روزنامه هنرمند شماره 977

‫ﻓﺎﻃﻤﻪ ذواﻟﻘﺪر ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺗﻮﻗﯿﻒ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎ اﺳﯿﺒﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺸﻮر اﺳﺖ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷــﻨﺒﻪ ‪14‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷﻤﺎره ‪977‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮانوﮐﺎرﮔﺮدانﻧﻤﺎﯾﺶ»ﺟﺪاﯾﻰ‪/‬روﻣﺌﻮ‪/‬ژوﻟﯿﺖ«درﮔﻔﺘﮕﻮﺑﺎ»ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﺎﭘﯿﻮن« اﺛﺮى از ﻣﺎﯾﮑﻞ ﻧﻮﯾﺮ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺎى ﺑﺎزﺳﺎزى ﺷﺪه ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻧﺴﺨﻪاﺻﻠﻰان ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﻣﻰﺷﻮد!‬ ‫︑﹝︀︫︀︠︀﹡﹤﹨︀ی︭︠‪﹩︮﹢‬‬ ‫︋﹠﹍︀ه ا﹇︐︭︀دی ﹨︧︐﹠︡!‬ ‫‪3‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ اﻟﺒﻮم »اﺑﺮاﻫﯿﻢ« ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﺤﺴﻦ ﭼﺎوﺷﻰ‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪهاى ﺑﺎ‬ ‫دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﮔﺮ ﺷﺒﻰ از ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﻣﺴﺎﻓﺮى«‪:‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﺧﺒﺮداد‬ ‫»داشا﹋﹏« و »︨﹫︀ه«‬ ‫﹞︷﹚‪﹢‬م︑︣﹬‪ ﹟‬ا﹡︧︀ن﹨︀ی ︫﹧︣ ﹨︧︐﹠︡‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶﻣﺒﻠﻎﮐﻤﮏﻣﺴﺘﻤﺮى و‬ ‫ﻃﺮح ﺗﮑﺮﯾــﻢ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﺗﻮرﯾﺴﻢ ﮐﺸﻮر‬ ‫از ﺧﻄﺮ ﺑﯿﮑﺎرى وﮐﺎﻫﺶ ورودى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮﺗﺎ وﻋﺪهﻣﺠﻠﺴﻰﻫﺎ‬ ‫ﻣﺮﯾﻢ اﺻﻼﻧﻰ‬ ‫‪4-5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﺧﺒﺮداد‬ ‫‪2‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــﻪ ‪14‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪977‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﺳﻠﻄﺎﻧﻰﻓﺮ‬ ‫دﻧﯿﺎى رﻗﺎﺑﺘﻰ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎ ﻇﻬﻮر اﯾﻨﺘﺮﻧﺖ‪ ،‬ﺧﺒﺮﮔﺰارىﻫﺎ دﯾﮕﺮ ﺗﻨﻬﺎ ارﺗﺒﺎط ﻣﯿﺎن‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ و دوﻟﺖ را ﺑﺮﻗﺮار ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﻠﮑﻪ ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎً ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺎرﺑﺮ ﻧﻬﺎﯾﻰ ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ اﻣﺮوز دوﻟﺖﻫﺎ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻣﺴﺘﻘﯿﻤﺎً ﺑﺎ ﻣﺮدم ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺗﺎ ﺣﺪى‬ ‫ﺑﻰﻧﯿﺎز ﺑﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﻣﺮدم ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﺑﺮﻗﺮارى ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﺑﺎ دوﻟﺖ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ رﺳــﺎﻧﻪ ﻧﺪارﻧﺪ اﻧﻬﺎ ﺧﻮد ﺻﺎﺣﺐ رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﺷــﺪهاﻧﺪ و از ﻃﺮﯾﻖ ﺻﻔﺤﻪ و ﮐﺎﻧﺎل ﺧﻮد در رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺠﺎزى‪ ،‬ﭘﯿﺎم ﺧﻮد را ﺑﻪ دوﻟﺖ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫دو ﻣﻔﻬﻮم رﺳﺎﻧﻪ ﺟﺮﯾﺎن اﺻﻠﻰ و رﺳﺎﻧﻪ ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﺑﻪ اﯾﻦ اﺷﺎره داﺷﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‬ ‫ﺟﺮﯾﺎن ﺳﺎز اﺻﻠﻰ روﯾﮑﺮدﻫﺎ و ﺳﺎزﻧﺪه ﺟﻬﺖ ﮔﯿﺮىﻫﺎ و ﮔﺮاﯾﺸﺎت اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ دﯾﮕﺮ ﺗﻨﻬﺎ در ﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺑﺰرگ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﻧﻘﺶ اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬رادﯾﻮﻫﺎى‬ ‫ﻣﺤﻠﻰ در دو ﺳــﻪ دﻫﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﭼﻨﯿﻦ ﻧﻘﺸﻰ را اﯾﻔﺎ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬وﺑﻼگﻫﺎ ﻧﯿﺰ در ﻣﯿﺎﻧﻪ‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎى ‪ 2000‬ﺗﺎ ‪ 2008‬ﭼﻨﯿﻦ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان رﺳﺎﻧﻪ ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ داﺷﺘﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫اﮐﻨﻮن اﯾﻦ ﺗﻘﺴﯿﻢﺑﻨﺪىﻫﺎ ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ دﮔﺮﮔﻮن ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﭼﯿﺰى ﺑﻪ ﻧﺎم رﺳﺎﻧﻪ ﺟﺮﯾﺎن اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻔﻬﻮم ﻣﻄﻠﻖ ان دﯾﮕﺮ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﺟﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ دادهاﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﺷﻬﺮوﻧﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﯾﮏ رﺳﺎﻧﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺧﻮد ﯾﮏ رﺳﺎﻧﻪ و رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫ﻧﮕﺎر ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺳﯿﺎﺳﺘﻤﺪاران و ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺧﻮد ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ ﯾﮏ رﺳﺎﻧﻪ دارﻧﺪ و ﻧﯿﺎزى‬ ‫ﺑﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ روزى رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺟﺮﯾﺎن اﺻﻠﻰ ﻣﻰﻧﺎﻣﯿﺪﻧﺪ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﺑﻰﺟﻬﺖ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺣﺘﻰ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺑﺰرگ ﻧﯿﺰ ﺻﻔﺤﺎت ﺗﻮﺋﯿﺘﺮ ﺳﯿﺎﺳﺘﻤﺪاران و ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎ را دﻧﺒﺎل‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬دﻓﺎﺗﺮ ﺧﺒﺮﮔﺰارىﻫﺎ و رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺑﺰرگ در ﺷﻬﺮﻫﺎ و ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﺟﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪ اﮐﺎﻧﺖﻫﺎى ﺷــﻬﺮوﻧﺪان روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎرى داده ﮐﻪ در ﺟﺎى ﺟﺎى دﻧﯿﺎ‬ ‫ﭘﺮاﮐﻨﺪهاﻧﺪ و در ﺳﺮﯾﻊﺗﺮﯾﻦ زﻣﺎن ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ وﻗﻮع روﯾﺪادﻫﺎ‪ ،‬اﻃﻼعرﺳﺎﻧﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ‪ ،‬ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺗﺮ‪ ،‬دﻗﯿﻖﺗﺮ و ﺟﺎﻣﻊ ﺗﺮ‪ .‬ﺗﻨﻬﺎ اﺷﮑﺎل رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺟﺪﯾﺪ و ﺷﻬﺮوﻧﺪان‬ ‫روزﻧﺎﻣﻪ ﻧﮕﺎر اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ روشﻫﺎى ﺣﺮﻓﻪاى ﺗﻨﻈﯿﻢ و وﯾﺮاﯾﺶ ﺧﺒﺮﻫﺎ و ﺑﺮرﺳﻰ‬ ‫ﺻﺤﺖ و ﺳﻘﻢ اﺧﺒﺎر را ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺧﺎم ﻧﻮﯾﺴﻰ و ﺧﺎمﻧﮕﺎرى روﯾﺪادﻫﺎ ﺧﻮد ﺑﻪ‬ ‫ﯾﮏ ﺣﺴــﻦ و ﻋﺎﻣﻞ ﺟﻠﺐ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﭼﺮا ﮐﻪ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﻣﻌﺘﻘﺪﻧﺪ اﺧﺒﺎر اﯾﻦ رﺳﺎﻧﻪ ﻧﮕﺎران ﺷﻬﺮوﻧﺪ دروازه ﺑﺎﻧﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬در دﻧﯿﺎى رﻗﺎﺑﺘﻰ‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻣﻔﻬﻮم ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﯿﺰ از ﺑﯿﻦ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪ دورهاى‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ در ان ﺷﺎﻫﺪ ﻣﺮگ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﯾﻌﻨﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ وﺟﻮد‬ ‫ﻧﺪارد‪ .‬ﻣﺨﺎﻃﺐ وﻗﺘﻰ ﻣﻌﻨﺎ داﺷﺖ ﮐﻪ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﻓﺮﺳﺘﻨﺪهاى از ﻃﺮﯾﻖ ﮐﺎﻧﺎل و‬ ‫رﺳﺎﻧﻪاى ﺑﺮاى ﮔﯿﺮﻧﺪهاى ارﺳﺎل ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬اﻣﺎ در دﻧﯿﺎى ﺟﺪﯾﺪ رﺳﺎﻧﻪ‪ ،‬ﮔﯿﺮﻧﺪه ﻣﺤﺾ‬ ‫وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﻓﺮﺳــﺘﻨﺪه ﻣﺤﺾ ﻧﯿﺰ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬ﻣﺎ ﺷــﺎﻫﺪ ﻇﻬﻮر ﭘﺪﯾﺪهاى ﺑﻪ ﻧﺎم‬ ‫ﻓﺮﺳﺘﻨﺪه‪/‬ﮔﯿﺮﻧﺪه در ﯾﮏ ﺳــﻮ و ﮔﯿﺮﻧﺪه‪ /‬ﻓﺮﺳﺘﻨﺪه در ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﯾﮏ رﺳﺎﻧﻪ دو‬ ‫ﺳﻮﯾﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﮔﺎﻫﻰ واﻗﻌﺎً ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺗﺸﺨﯿﺺ داد ﮔﯿﺮﻧﺪه ﮐﯿﺴﺖ و ﻓﺮﺳﺘﻨﺪه‬ ‫ﮐﺪام اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ دﻧﯿﺎى ﺗﻌﺎﻣﻠﻰ اﻧﺘﻘﺎل ﭘﯿﺎمﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻘﺶ و ﺟﺎﯾﮕﺎه رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ را‬ ‫در ﺳﭙﻬﺮ ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ دﭼﺎر اﺑﻬﺎم و ﺳﺆال ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ دﻧﯿﺎى ﭘﺮ اﺑﻬﺎم‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﺑﺰرگ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ رو اوردهاﻧﺪ ﺗﺎ ﭘﯿﺎمﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮد را از ﻃﺮﯾﻖ اﯾﻦ ﻧﻮع رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﮔﯿﺮﻧﺪه ﺑﺮﺳــﺎﻧﻨﺪ و در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺑﺎ رﺻﺪ و‬ ‫ﻏﻮر در رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‪ ،‬ﺳﻮژه و ﭘﯿﺎم ﺧﻮد را ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺣﺴﺎﺳﯿﺖﻫﺎى اﻓﮑﺎر‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ و ﻣﺮدم اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ اﻧﭽﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺻﺪا و ﺗﺼﻮﯾﺮ‬ ‫واﻗﻌﻰ ﻣﺮدم ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ا﹁︤ا﹬︩ ﹞︊﹚︼ ﹋﹝﹉ ﹞︧︐﹝︣ی و ︵︣ح ︑﹊︣﹬﹜ ﹨﹠︣﹞﹠︡ان‬ ‫ﺳﯿﺪﺣﺴﯿﻦ ﺳــﯿﺪزاده‪ ،‬ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ )‪13‬ﺷــﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه( در ﻧﺸﺴﺖ »اﻃﻼع‬ ‫رﺳﺎﻧﻰ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ در ﻃﻮل ﯾﮏ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ« ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﺮاﯾﻂ اﻗﺘﺼﺎدى اﻣﺮوز ﺟﺎﻣﻌﻪ اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﯾﮑﻰ از اﻗﺪاﻣﺎت ﺻﻨﺪوق‬ ‫اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﺒﻠﻐﻰ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺎﻫﯿﺎﻧﻪ در ﻗﺎﻟﺐ دو ﻃﺮح »ﺗﮑﺮﯾﻢ«‬ ‫و »ﮐﻤﮏ ﻣﺴــﺘﻤﺮى« ﺑﻪ ﺳﻪ ﻫﺰار ﻧﻔﺮ از اﻋﻀﺎى اﯾﻦ ﺻﻨﺪوق اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻨﺎوب ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰ ﺷــﻮد‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﻃﺮح ﺗﮑﺮﯾﻢ ﻣﺒﻠﻎ ‪200‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ ﻣﺸﻤﻮﻟﯿﻦ ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰ ﺷﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ ﭘﺲ از اراﺋﻪ اﺳﺎﻣﻰ اﻓﺮاد‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ ﺷﻮراى ارزﯾﺎﺑﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن و ﺷﺎﻋﺮان وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان واﺟﺪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻪ ﻣﺒﻠﻎ ‪800‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ درﺑﺎره ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻬﺮه ﻣﻨﺪى‬ ‫از ﻃﺮح ﺗﮑﺮﯾﻢ اﺑﺮاز داﺷــﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﻃــﺮح ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ را ﮐﻪ ﮔﻮاﻫﻰ ﻧﺎﻣﻪ‬ ‫درﺟﻪ ﯾﮏ ﻫﻨﺮى دارﻧﺪ ﺗﺤﺖ ﭘﻮﺷــﺶ ﻗﺮار ﻣﻰ دﻫﯿﻢ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺷــﺮط‬ ‫ﺳــﻨﻰ ﺑﺎﻻى ‪60‬ﺳﺎل و ‪35‬ﺳﺎل ﺳﺎﺑﻘﻪ اﻓﺮﯾﻨﺶ ﺣﺮﻓﻪ اى ﻫﻨﺮى و داﺷﺘﻦ‬ ‫ﺣﺴﻦ ﺷــﻬﺮت در ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﺳﺒﮏ وﯾﮋه از ﺷﺮاﯾﻂ اﯾﻦ ﻃﺮح اﺳﺖ‪ .‬وى در‬ ‫ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻃﺮح ﮐﻤﮏ ﻣﺴﺘﻤﺮى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰﮐﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ دﻻﯾﻠﻰ‬ ‫از ﻗﺒﯿﻞ ﮐﻬﻮﻟﺖ ﺳﻦ‪ ،‬ﻋﺎﺋﻠﻪ ﻣﻨﺪى‪ ،‬ﺑﯿﻤﺎرى و از ﮐﺎراﻓﺘﺎدﮔﻰ ﻗﺎدر ﺑﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ‬ ‫ﺣﺪاﻗــﻞ ﻣﻌﺎش زﻧﺪﮔﻰ ﺧﻮﯾﺶ ﻧﺒﻮده و از ﻣﺤﻞ دﯾﮕﺮى ﻫﻤﭽﻮن ﺻﻨﺪوق‬ ‫ﺑﺎزﻧﺸﺴــﺘﮕﻰ دوﻟﺘﻰ ﯾﺎ ﻣﻮﺳﺴﺎت و ﻧﻬﺎﻫﺎى ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻏﯿﺮدوﻟﺘﻰ ﻣﺴﺘﻤﺮى‬ ‫درﯾﺎﻓﺖ ﻧﮑﻨﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺲ از اﺣﺮاز ﺻﻼﺣﯿﺖ و ﺑﺎ ﺗﺎﯾﯿﺪ دﺑﯿﺮ ﺷــﻮراى ارزﺷﯿﺎﺑﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﮐﺸﻮر ﻣﺸﻤﻮل درﯾﺎﻓﺖ ﮐﻤﮏ ﻣﺴﺘﻤﺮى ﻣﻰ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ‬ ‫ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑﺎره ﺷــﺮاﯾﻂ و ﺿﻮاﺑﻂ ﻣﺸﻤﻮﻟﯿﻦ ﻃﺮح‬ ‫ﮐﻤﮏ ﻣﺴــﺘﻤﺮى ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﻓﺮاد ﺷﺎﻣﻞ اﯾﻦ ﻃﺮح ﺑﺎﯾﺪ در ﺻﻨﺪوق‬ ‫اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﻋﻀﻮﯾﺖ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ داﺷﺘﻦ ﺣﺪاﻗﻞ ﺳﻦ ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﺎﻧﻢ ﻫﺎ ‪ 55‬ﺳﺎل و ﺑﺮاى اﻗﺎﯾﺎن ‪60‬ﺳﺎل ﺗﻤﺎم و ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎل ﺳﺎﺑﻘﻪ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ در ﯾﮑﻰ از رﺷﺘﻪ ﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى از ﺷﺮاﯾﻂ اﯾﻦ ﻃﺮح اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺪزاده ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﻃﺮح ﮐﻤﮏ ﻣﺴﺘﻤﺮى ﻣﺎﻫﯿﺎﻧﻪ ﻣﺒﻠﻎ ‪150‬ﻫﺰار‬ ‫ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ دو ﻫﺰار و ‪485‬ﻧﻔﺮ از ﻣﺸﻤﻮﻟﯿﻦ ﻃﺮح ﮐﻤﮏ ﻣﺴﺘﻤﺮى ﺗﻌﻠﻖ ﻣﻰ‬ ‫ﮔﯿﺮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺒﻠﻎ ﭘﺲ از ﺳﺎل ﻫﺎ در ﺳﺎل‪ 97‬ﺑﻪ ‪250‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﻣــﻰ ﯾﺎﺑﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬در ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒــﺎرى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬ﻫﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺸﻐﻮل ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﺳﺖ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ و ﺗﺤﺖ ﭘﻮﺷﺶ ﻗﺮار ﻣﻰ دﻫﯿﻢ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ‬ ‫ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ درﺑﺎره ﺑﯿﻤﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑــﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ از ﺧﺪﻣﺎت اﯾﻦ ﺻﻨﺪوق ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﮔﻔﺖ‪ :‬در‬ ‫ﺳﺎل ‪ 96‬ﺣﺪود ‪29‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ از اﻫﺎﻟﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﻫﻨﺮ و رﺳﺎﻧﻪ ﮐﺸﻮر از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫ﺳــﺎل ﺟﺎرى ﻧﯿﺰ در ﻧﻈﺮ دارﯾﻢ ﺑﯿﺶ از ﺳﻪ ﻫﺰار ﻧﻔﺮ دﯾﮕﺮ از اﯾﻦ اﻫﺎﻟﻰ از‬ ‫ﺧﺪﻣﺎت ﺑﯿﻤﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺻﻨﺪوق ﺑﻬﺮه ﻣﻨﺪ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺳﯿﺪزاده ﺗﺼﺮﯾﺢ‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺳــﻬﻢ ﭘﺮداﺧﺘﻰ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ در ﺳــﺎل‪ 97‬ﺑﺎﺑﺖ ﺣﻖ ﺑﯿﻤﻪ‬ ‫ﻣﺎﻫﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان )ﻣﻌﺎدل ‪10‬درﺻﺪ( ﺑﯿﺶ از ‪ 42‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن اﺳﺖ‪ .‬وى‬ ‫ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺑﯿﻤﻪ درﻣﺎن ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ ﻧﯿﺰ ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬در ﺳﺎل‪ 96‬ﺑﯿﺶ از ‪20‬ﻫﺰار‬ ‫ﻧﻔﺮ از اﻫﺎﻟﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﻫﻨﺮ و رﺳﺎﻧﻪ از ﺧﺪﻣﺎت ﺑﯿﻤﻪ درﻣﺎن ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ ﺻﻨﺪوق‬ ‫ﺑﻬﺮه ﻣﻨﺪ ﺷﺪه اﻧﺪ‪ ،‬در ﺳــﺎل‪ 97‬ﻧﯿﺰ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﯿﻤﻪ‬ ‫ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ را در ﺳﻪ ﻃﺮح)اﻣﯿﺪ‪ ،‬اراﻣﺶ و رﻓﺎه( ﺑﺎ ﺗﻌﻬﺪات و ﭘﻮﺷﺶ ﻫﺎى ﻓﺮاﺗﺮ‬ ‫از ﺳﺎل ﻗﺒﻞ اراﺋﻪ ﻧﻤﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ اداﻣﻪ داد‪ :‬در‬ ‫ﻃﺮح اﻣﯿﺪ اﻋﻀﺎى ﺻﻨﺪوق ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﺎﻫﺎﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ‪5‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن‬ ‫از اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ ﭼﻮن ﺟﺒﺮان ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻫﺎى درﻣﺎن ﺑﯿﻤﺎرﺳﺘﺎﻧﻰ و اﻋﻤﺎل ﺟﺮاﺣﻰ‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﻰ‪ ،‬ﺟﺒﺮان ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻫﺎى زاﯾﻤﺎن ﺑﺪون ﺳﻘﻒ ﺑﻬﺮه ﺑﺒﺮﻧﺪ‪ ،‬ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﺎﻧﻪ‬ ‫اﻣﺴــﺎل ﺑﯿﺶ از ‪27‬ﻫﺰار و ‪ 500‬ﻧﻔﺮ از اﻋﻀﺎى ﺻﻨــﺪوق از ﻣﺰاﯾﺎى ﺑﯿﻤﻪ‬ ‫درﻣﺎن ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﺑﺮﺧﻮدار ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬ﺳﯿﺪزاده ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﺛﺒﺖ ﻧﺎم ﺑﯿﻤﻪ ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ ﺳــﺎل‪ 97‬اﺑﺘﺪاى ﻣﺮدادﻣﺎه ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳــﯿﺪ‪،‬‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﯿﺶ از ﻧﯿﻤﻰ از ﺳــﻬﻢ ﺑﯿﻤﻪ ﻣﺘﻘﺎﺿﯿﺎن ﺑﯿﻤﻪ ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰ ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺎس ﺣﺪود ‪17‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و‬ ‫ﭘﺎﻧﺼﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﯾﺎراﻧﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺻﻨﺪوق ﺑﯿﻤﻪ ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ ﺳﺎل‪ 97‬ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫ﻣﻰ ﺷــﻮد‪ .‬وى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در ﺳــﺎل ﺟﺎرى ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر اﻣﮑﺎن ﭘﺮداﺧﺖ‬ ‫اﻗﺴﺎﻃﻰ ﺣﻖ ﺑﯿﻤﻪ درﻣﺎن ﺗﮑﻤﯿﻠﻰ ﻣﺸﻤﻮﻟﯿﻦ ﻃﺮح ﺗﮑﺮﯾﻢ و ﻣﺴﺘﻤﺮى از‬ ‫ﻣﺤﻞ ﻣﻘﺮرى ﻣﺎﻫﺎﻧﻪ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷــﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ درﺑﺎره‬ ‫ﺳﺎﯾﺮ ﺗﺴﻬﯿﻼت ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺨﺼﯿﺺ و ﺗﻮزﯾﻊ ﻣﻨﻄﻘﻰ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻣﺎﻟﻰ ﺑﺎ ﻫﺪف‬ ‫ﻓﺎﻃﻤﻪ ذواﻟﻘﺪر ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫︑‪︑ ︿﹫﹇﹢‬﹮︀︑︣﹨︀ ا︨﹫︊‪︣︋ ﹩‬ای ︻︣︮﹤ ﹨﹠︣ و ︑﹮︀︑︣ ﹋︪‪﹢‬ر ا︨️‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺗﻼش اﯾﻦ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﺑﺮاى وﺿﻌﯿﺖ و ﻣﻌﯿﺸﺖ و ﺑﯿﻤﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ ،‬ﺗﻮﻗﯿﻒ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎ‬ ‫را از اﺳﯿﺐﻫﺎى ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺸﻮر داﻧﺴﺖ‪ .‬ذواﻟﻘﺪر ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ در ﺑﯿﺴﺖ و‬ ‫ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﮔﻔﺘﺪر ﺑﯿﺴﺖ و ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان ‪ :‬ﯾﮑﻰ از ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﺿﺮورى ﺑﺨﺶ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫در اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﺗﺄﺳﯿﺲ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺤﺪودﯾﺖ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﺑﻮدﺟﻪاى اﻣﮑﺎن اﻓﺰاﯾﺶ اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﺳﺨﺘﻰ ﻣﯿﺴﺮ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و ﺑﺮاى روﻧﻖ در ﻋﺮﺻﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﻓﻌﺎل ﮐﺮدن و اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﺸﺎرﮐﺖ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﯾﮏ اﺑﺰار ﮐﺎراﻣﺪ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪،‬‬ ‫رى‪ ،‬ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﻓﺎرغ اﻟﺘﺤﺼﯿﻼن ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺟﻮاﻧﺎن ﺧﻼق و ﭘﻮﯾﺎﯾﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺮاى اﺷﺘﻐﺎل و ﻋﺮﺿﻪ ﻫﻨﺮ ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى از ﺳﺎزﻣﺎنﻫﺎ و ارﮔﺎنﻫﺎ و ﻧﻬﺎدﻫﺎ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده اﺳﺖ ﺑﻬﺮه ﺑﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺠﻠﺲ اﻓﺰود‪ :‬از دﯾﮕﺮ اﺳﯿﺐﻫﺎى ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮ و ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﺗﻮﻗﯿﻒ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺗﻼشﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎرى ﺑﺮاى ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﺗﻮﻗﯿﻒﻫﺎ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺖ ﮐﻪ ﺑﺤﻤﺪاﷲ اﻣﺮوز ﮐﻤﺘﺮ ﺷﺎﻫﺪ ﺗﻮﻗﯿﻒ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ و ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻫﻨﺮ ﻣﺎدر‪ ،‬اﻋﻀﺎء ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎى اﯾﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎ و‬ ‫اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪىﻫﺎى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان از ﯾﮑﺴﻮ و اﮔﺎﻫﻰ از ﻣﺸﮑﻼت اﻧﻬﺎ ﺣﻀﻮر داﺷﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪﺳﺎزى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ در ﻣﻨﺎﻃﻖ ﮐﻢ ﺑﺮﺧﻮردار ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﺷــﺎﺧﺺ ﻫﺎى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻃﻰ ﺳــﺎل ﺟﺎرى ‪ 1165‬ﻧﻔــﺮ از اﻋﻀﺎء ﺻﻨﺪوق ﺑــﺮاى اﺧﺬ وام ﺑﺪون‬ ‫ﺑﻬﺮه ﺑﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺳﯿﺪزاده ﺧﺎﻃﺮﻧﺸــﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﮐﺎراﻓﺮﯾﻨﺎن ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر اﻗﺪام ﻣﺸﺘﺮﮐﻰ از‬ ‫ﺳــﻮى ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﺑﻨﯿﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻓﺎراﺑﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﻮرﯾﺖ ﺻﻨﺪوق‬ ‫اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ در ﺣﻮزه ﺳــﯿﻨﻤﺎ در دﺳﺘﻮر ﮐﺎر ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬ﺑﺮاﯾﻦ اﺳﺎس‬ ‫از ﻣﯿﺎن ‪33‬ﭘﺮوژه ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷــﺪه ﺑﻪ ‪29‬ﭘﺮوژه ﺗﺴــﻬﯿﻼت ارزان ﻗﯿﻤﺖ و‬ ‫ﺑﺪون ﺑﻬﺮه ﭘﺮداﺧﺖ ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ‬ ‫ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى‬ ‫ﻫﻨﺮ ﺑﺎ ﻫــﺪف ﺗﻤﺮﮐﺰزداﯾﻰ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎﯾﻰ و ﺑﻬﺮه ﻣﻨــﺪى ﻋﺎدﻻﻧﻪ ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﮐﺸــﻮر ﺑﻪ وﯾﮋه ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺤــﺮوم از ﺧﺪﻣﺎت ﺻﻨﺪوق‬ ‫اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ در ﺳــﺎل‪ 96‬اﻏــﺎز و ﺑﺎ ﺟﺪﯾﺖ در ﺳــﺎل‪ 97‬دﻧﺒﺎل ﻣﻰ‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى ﻫﻨﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺪﯾﺮان ﺻﻨﺪوق اﻋﺘﺒﺎرى‬ ‫ﻫﻨﺮ ﺑﺎ ﺳــﻔﺮ ﺑﻪ ‪9‬اﺳﺘﺎن‪62 ،‬ﺷﻬﺮﺳــﺘﺎن و ﻧﻘﺎط روﺳﺘﺎﯾﻰ و ﻃﻰ ﺑﯿﺶ‬ ‫از ‪40‬ﻫــﺰار ﮐﯿﻠﻮﻣﺘﺮ از ﻧﺰدﯾﮏ در ﺟﺮﯾﺎن ﻣﺴــﺎﺋﻞ و ﻣﺸــﮑﻼت اﻫﺎﻟﻰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ‪ ،‬ﻫﻨﺮ و رﺳﺎﻧﻪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﺳﯿﺪزاده ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ»ﺑﯿﻤﺎﻧﻮ«‬ ‫ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﮐﺮد‪ :‬اﯾﻦ ﺳــﺎﻣﺎﻧﻪ ﺑﺮاى ﻧﻈﺎرت‪ ،‬ﺷﻔﺎﻓﯿﺖ و ﻫﻮﺷﻤﻨﺪﺳﺎزى‬ ‫ﻓﺮاﯾﻨﺪ درﻣﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺠﺎد ﺷــﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬در اﺻﻞ اﯾﻦ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﻫﺪف ﺳﺮﻋﺖ و ﺳــﻬﻮﻟﺖ در اراﺋﻪ ﺧﺪﻣﺎت ﺑﯿﻤﻪ ﺷــﺪﮔﺎن‪ ،‬اﺳﺘﻘﺮار‬ ‫ﮐﺎرﺷــﻨﺎس ارزﯾﺎب ﺑﯿﻤﻪ در ﺻﻨﺪوق و ارزﯾﺎﺑﻰ ﻓﻮرى اﺳﻨﺎد ﭘﺰﺷﮑﻰ‪،‬‬ ‫ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺷــﺮﮐﺖ ﻫﺎى ﺑﯿﻤﻪ و ارﺗﻘﺎى ﭘﺎﺳــﺨﮕﻮﯾﻰ و اراﺋﻪ‬ ‫اﻃﻼﻋﺎت ﺷﻔﺎف ﺑﻪ اﻫﺎﻟﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ و رﺳﺎﻧﻪ ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬از ﻃﺮﯾﻖ اﯾﻦ ﺳــﺎﻣﺎﻧﻪ اﻋﻀﺎ در ﻫﺮ زﻣﺎن و ﻣﮑﺎن‬ ‫اﻣﮑﺎن ﺑﺎرﮔﺬارى ﻣﺪارک ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻫﺎى ﭘﺰﺷﮑﻰ ﺧﻮد را دارﻧﺪ‪ ،‬در ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﯿﺶ از ‪260‬ﻫﺰار ﺳــﻨﺪ درﻣﺎﻧﻰ ﺗﻮﺳﻂ اﻋﻀﺎى ﺻﻨﺪوق در‬ ‫ﺳــﺎﻣﺎﻧﻪ ﺑﯿﻤﺎﻧﻮ ﺛﺒﺖ و از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﺑﺮ ﻓﺮاﯾﻨﺪ رﺳــﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ان در‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺑﯿﻤﻪ ﻧﻈﺎرت ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫﹨﹫︀ت ﹡︷︀رت ︋︣ ﹞︴︊‪︀︻﹢‬ت ︋︀ ︮︡ور ﹞︖‪﹢‬ز ︋︣ای روا︋︳‬ ‫︻﹝‪﹢﹡ ﹩﹞﹢‬﹬‪ ﹟‬ا﹬︣ان ﹞‪﹢‬ا﹁﹆️ ﹋︣د‬ ‫اﻋﻀﺎى ﻫﯿﺎت ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﺑﺎ درﺧﻮاﺳﺖ ﻣﺠﻮز ﭘﺎﯾﮕﺎه ﺧﺒﺮى‬ ‫رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻧﻮﯾﻦ اﯾﺮان ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﺌﻮﻟﻰ و ﺻﺎﺣﺐاﻣﺘﯿﺎزى اﺣﻤﺪ‬ ‫ﻋﺎﻣﺮى ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ اورد‪ .‬اﻋﻀﺎى ﻫﯿﺎت ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﺑﺎ‬ ‫درﺧﻮاﺳﺖ ﻣﺠﻮز ﭘﺎﯾﮕﺎه ﺧﺒﺮى رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻧﻮﯾﻦ اﯾﺮان ﻣﻮاﻓﻘﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻤﻞ اورد‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس اﯾﻦ ﮔﺰارش ﻫﯿﺎت ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت در‬ ‫اﺧﺮﯾﻦ ﺟﻠﺴﻪ ﺧﻮد در روز دوﺷــﻨﺒﻪ ‪ 5‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ‪ 1397‬ﺑﺎ ﺻﺪور‬ ‫ﻣﺠﻮز ﺑﺮاى ﭘﺎﯾﮕﺎه ﺧﺒﺮى ﺗﺤﻠﯿﻠﻰ )رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻧﻮﯾﻦ اﯾﺮان( در‬ ‫ﺣﻮزه ﻋﻠﻮم اﻧﺴﺎﻧﻰ ‪ -‬رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﺌﻮﻟﻰ و ﺻﺎﺣﺐاﻣﺘﯿﺎزى اﺣﻤﺪ ﻋﺎﻣﺮى ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ‬ ‫اورد‪ .‬اﺣﻤﺪ ﻋﺎﻣﺮى ﻓﻌﺎل ﺣﻮزه رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ و رﺳﺎﻧﻪ و ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى زﯾﺎدى را در ﺣﻮزه رﺳﺎﻧﻪ‬ ‫رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ و ارﺗﺒﺎﻃﺎت اﻧﺠﺎم داده اﺳــﺖ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻧﻮﯾﻦ اﯾﺮان ﺑﻪ ﻧﺸــﺎﻧﻰ ‪www.npri.ir‬‬ ‫ﭘﺬﯾﺮاى ﮔﺰارﺷﺎت و اﺧﺒﺎر ﺷﻤﺎ در ﺣﻮزه رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ و ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــﻪ ‪14‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪977‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﺟﺒﺎر اذﯾﻦ‬ ‫ﻓﺮوﭘﺎﺷﻰ ﭘﺎﺗﻮق ﻧﻔﻮذىﻫﺎى ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ!‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﺎﭘﯿﻮن« اﺛﺮى از ﻣﺎﯾﮑﻞ ﻧﻮﯾﺮ‬ ‫﹁﹫﹚﹜﹨︀ی ︋︀ز︨︀زی︫︡ه ﹨﹝﹫︪﹤ ︋︀‬ ‫﹡︧︟﹤ ا︮﹚‪ ﹩‬ان ﹞﹆︀﹬︧﹤ ﹞‪﹢︫﹩‬د!‬ ‫ﻣﯿﺜﻢ ﮐﺮﯾﻤﻰ‬ ‫ﻣﻮج ﺑﺎزﺳــﺎزى اﺛﺎر ﻣﺸﻬﻮرﻫﺎﻟﯿﻮودى ﺣﺎﻻ ﺑﺎ ﺷﯿﺐ ﺗﻨﺪ ﺗﺮى ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ اﻣﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﭘﺲ از ﺳﺎﺧﺖ ﺑﺎزﺳﺎزى اﺛﺎر ﻣﺸﻬﻮر ﺳﯿﻨﻤﺎ از ﺟﻤﻠﻪ »ﻫﻔﺖ دﻻور«‪،‬‬ ‫»ﮐﺮى«‪» ،‬ﭘﻮﻟﺘﺮﮔﯿﺴــﺖ« و ﭼﻨــﺪ ﺗﺎﯾﻰ ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺣــﺎﻻ در ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮرد »ﭘﺎﭘﯿﻮن« ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ اﻣﺪه ﮐﻪ ﺑﺎزﺳﺎزى ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺸﻬﻮرى ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻧﺎم‬ ‫در ﺳــﺎل ‪ 1973‬ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﺛﺮى ﮐﻪ ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻓﻮق اﻟﻌﺎده اﺳﺘﯿﻮ ﻣﮏ ﮐﻮﺋﯿﻦ و‬ ‫داﺳﺘﯿﻦﻫﺎﻓﻤﻦ و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﺎوداﻧﻪاش در ﯾﺎد ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﺎﻧﺪه‬ ‫و اﻟﺒﺘــﻪ ﺑﺮاى ﻣﺎ اﯾﺮاﻧﻰﻫﺎ دﻟﯿﻞ دﯾﮕﺮى ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرىاش وﺟﻮد دارد و‬ ‫ان دوﺑﻠﻪ ﻓﺎرﺳــﻰ ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮ ﻓﯿﻠﻢ اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺮاى ان دﺳﺘﻪ از ﻋﺰﯾﺰاﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ﺑﻪ‬ ‫اﻣﺮوز درﺑﺎره »ﭘﺎﭘﯿﻮن« ﭼﯿﺰى ﻧﺸﻨﯿﺪهاﻧﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ داﺳﺘﺎن ﺑﺮاﺳﺎس‬ ‫ﺳﺮﮔﺬﺷﺖ واﻗﻌﻰ اﻧﺮى ﺷﺎرﯾﺮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷــﺎرﯾﺮ در ‪ 1931‬ﺑﻪ ﻗﺘﻞ ﻣﺘﻬﻢ ﺷﺪ و ﭘﺲ از ﻣﺤﺎﮐﻤﻪ ﺑﻪ زﻧﺪان ﻣﺴﺘﻌﻤﺮات‬ ‫در ﮔﻮﯾﺎن ﻓﺮاﻧﺴــﻪ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﺷﺪ و در ﺳﺎﻟﻬﺎى ﺑﻌﺪ ﺑﺎ روشﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺳﻌﻰ‬ ‫در ﻓﺮار از زﻧﺪان و ﺑﺪﺳﺖ اوردن ازادىاش داﺷﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻤﻮاره ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‬ ‫در ﻧﻘــﺪ ﮐﺘﺎب ﭘﺎﭘﯿﻮن ﻋﻨﻮان ﮐﺮده اﻧﺪ ﮐﻪ اﺗﻔﺎﻗﺎت روى داده در ﮐﺘﺎب ﮐﻤﺘﺮ‬ ‫ﺑﻪ واﻗﻌﯿﺖ ﺷﺒﯿﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﺣﺘﻤﺎﻻ زاﯾﯿﺪه ذﻫﻦ اﯾﻦ زﻧﺪاﻧﻰ ﺑﻮده ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت را از زﻧﺪاﻧﻰﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺷــﻨﯿﺪه و ﺑﻪ ﻧﺎم ﺧﻮد ﺛﺒﺖ ﮐﺮده! ﭘﺎﭘﯿﻮن‬ ‫در ﻧﻬﺎﯾﺖ در ﺳــﺎل ‪ 1969‬ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﮐﺘﺎﺑﺶ ﺑﻪ ﮐﺸﻮر ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺑﺎزﮔﺸﺖ و ان‬ ‫ﮐﺘﺎب ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﻓﺮوش ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر ﻣﻮاﺟﻪ ﺷﺪ و ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﺮﮔﺮدان‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ اﻧﺠﺎم ﮔﺮﻓﺖ و در ﺳﺎل ‪ 1973‬ﺑﻪ اﮐﺮان دراﻣﺪ؛ ﯾﻌﻨﻰ ﻫﻤﺎن‬ ‫ﺳــﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﭘﺎﭘﯿﻮن از دﻧﯿﺎ رﻓﺖ‪ .‬در ﻧﺴــﺨﻪ ﺑﺎزﺳﺎزى‪ ،‬ﭼﺎرﻟﻰ ﻫﻮﻧﺎم در ﻧﻘﺶ‬ ‫ﭘﺎﭘﯿﻮن ﻇﺎﻫﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺮدى ﮐﻪ ﺑﻪ اﺷﺘﺒﺎه در دﻫﻪ ‪ 30‬ﻣﯿﻼدى ﺑﻪ ﯾﮏ ﻗﺘﻞ‬ ‫ﻣﺤﮑﻮم ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ‪ ،‬ﺑﻪ ﯾﮏ زﻧﺪان ﻣﺨﻮف ﻓﺮﺳﺘﺎده ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ‬ ‫دوران ﻣﺤﮑﻮﻣﯿــﺖ ﺧﻮد را ﺑﮕﺬراﻧﺪ‪ .‬او در اﯾﻦ زﻧﺪان ﺑﺎ ﻟﻮﯾﯿﺲ )راﻣﻰ ﻣﺎﻟﮏ(‬ ‫اﺷﻨﺎ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﯿﻦ اﯾﻦ دو راﺑﻄﻪاى دوﺳﺘﺎﻧﻪ ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﭘﺎﭘﯿﻮن ﺳﻌﻰ‬ ‫دارد ﺑﻪ ﻫﺮ ﻗﯿﻤﺘﻰ ﮐﻪ ﺷﺪه از زﻧﺪان ﺑﮕﺮﯾﺰد اﻣﺎ ﻫﺮﺑﺎر ﻧﺎﮐﺎم اﺳﺖ ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ‪...‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺑﺎزﺳﺎزى ﺑﻮدن اﺛﺮ‪ ،‬ﺑﻄﻮر ﻧﺎﺧﻮاﺳﺘﻪ ﺗﻤﺎم ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﻧﺴﺨﻪ‬ ‫اﺻﻠﻰ ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﻣﻰﺷــﻮد و اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﮐﺎر را ﺑﺮاى ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن اﯾﻦ ﻧﻮع اﺛﺎر‬ ‫ﺳﺨﺖ ﺗﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬در ﻧﺴﺨﻪ ﺑﺎزﺳــﺎزى ﺷﺪه »ﭘﺎﭘﯿﻮن« ﻧﯿﺰ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﺻﺪق ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬در ﻧﺴﺨﻪ اﺻﻠﻰ ﻧﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﺷﮑﺴﺖ ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ ﺑﻮدن ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﭘﺎﭘﯿﻮن و ﺗﻼش او ﺑﺮاى ﮐﺴﺐ ازادىاش ﺑﻮد‪ .‬اﻣﺎ در ﻧﺴﺨﻪ ﺑﺎزﺳﺎزى داﺳﺘﺎن‬ ‫ﺣﻮل ﻣﺤﻮر راﺑﻄﻪ ﻣﯿﺎن ﭘﺎﭘﯿﻮن و دوﺳــﺘﺶ ﻟﻮﯾﯿﺲ ﻣﻰﮔﺮدد و ان را ﺑﺴﻂ‬ ‫و ﮔﺴــﺘﺮش ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ در اﯾﻦ راﺑﻄﻪ ﻧﮑﺘﻪ ﻣﻬﻢ و ارزﺷﻤﻨﺪى وﺟﻮد‬ ‫ﻧﺪارد ﮐﻪ در ﻧﺴﺨﻪ اﺻﻠﻰ از ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﺪن ان ﺧﻮددارى ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺎم ﺻﺤﺒﺖﻫﺎى دو ﻧﻔﺮه اﯾﻦ دو و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ان ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪،‬‬ ‫در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ ﻧﻘﻄﻪاى ﺧﺘﻢ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻧﺴﺨﻪ اﺳﺘﺎﻧﺪارد ﺗﺮ ان در ﺳﺎل ‪1973‬‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪه ﺷﺪه ﺑﻮد‪.‬‬ ‫اﻣﺎ در ﻧﺴﺨﻪ ﺟﺪﯾﺪ ﺧﺸﻮﻧﺖ ﻣﻮﺟﻮد در داﺳﺘﺎن ﺑﯿﺶ از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺧﺸــﻮﻧﺘﻰ ﮐﻪ در ﻧﺴﺨﻪ ﺳﺎل ‪ 1973‬ﻧﯿﺰ وﺟﻮد‬ ‫داﺷﺖ اﻣﺎ ﻫﺮﮔﺰ ﺑﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪاى ﻧﻤﻰرﺳــﯿﺪ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را از ﺧﻮد دور ﻧﻤﺎﯾﺪ‬ ‫اﻣﺎ در ﻧﺴﺨﻪ ﺑﺎزﺳﺎزى ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎن ﺗﺮﺳﻰ از ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪن ﻟﺤﻈﺎت ﺧﺸﻦ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﻧﺪ ﺗﺎ ﺣﻘﯿﻘﺖ زﻧﺪان ﮔﻮﯾﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺧﻮﻧﯿﻦ ﺗﺮ از ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺘﻦ اﯾﻦ ﻣﯿﺰان از ﺧﺸﻮﻧﺖ ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﻧﺴﺨﻪ ﺳﺎل ‪1973‬‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺎ ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮد‪ ،‬ﻧﯿﺎز اﻟﺰاﻣﻰ ﻧﺒﻮده و ﻣﻰﺷــﺪ در ﭼﻨﺪ ﺳــﮑﺎﻧﺲ ﺧﺎص اﯾﻦ‬ ‫ﺧﺸــﻮﻧﺖ را از ﻃﺮﯾﻖ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﮐﺮد )ﻫﻤﺎﻧﮕﻮﻧﻪ ﮐﻪ ﻧﺴﺨﻪ‬ ‫اﺻﻠﻰ اﯾﻨﮑﺎر را اﻧﺠﺎم ﻣﻰداد( اﻣﺎ در ﻧﺴــﺨﻪ ﺑﺎزﺳﺎزى ﺧﺸﻮﻧﺖ ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ‬ ‫ﻣﻌﻤﻮل در ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه ﺷــﺪه ﮐﻪ در ﻣﻘﺎم ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ‪ ،‬ﮐﺎرﮐﺮد ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﻫﻢ‬ ‫در ﻗﺼﻪ ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻧﺴﺨﻪ ﺟﺪﯾﺪ ﻣﻮارد ﺟﻨﺴﻰ را ﻫﻢ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﮐﺮده ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺗﻔﺎوت زﻣﺎن اﮐﺮان دو اﺛﺮ ﻃﻰ ﺳﺎﻟﯿﺎن اﺧﯿﺮ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در ﻧﺴــﺨﻪ اﺻﻠﻰ ﺑﺼﻮرت ﻣﺤﺪود و ﮐﻨﺘﺮل ﺷﺪه‪ ،‬ﺑﺤﺚ ﺳﻮء اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫ﺟﻨﺴﻰ از ﯾﮏ زﻧﺪاﻧﻰ ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﺪ و در ﺣﺪ و اﻧﺪازه ﻗﺎب ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎﻗﻰ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ در ﻧﺴــﺨﻪ ﺑﺎزﺳﺎزى ﻣﯿﺰان اﺷــﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮارد اﻓﺰاﯾﺶ ﯾﺎﻓﺘﻪ و ﻣﺒﺎﺣﺚ‬ ‫ﺟﻨﺴﻰ دﺧﺎﻟﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى در ﻗﺼﻪ دارﻧﺪ ﮐﻪ در ﻣﻮاردى‪ ،‬از ﮐﺎدر ﺑﯿﺮون ﻣﻰزﻧﺪ!‬ ‫در اﯾﻦ ﺑﯿﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﻣﻬﻢ دﯾﮕﺮى ﮐﻪ درﺑﺎره ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻄﺮح اﺳﺖ‪ ،‬اﺷﺎره ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﭘﺎﭘﯿﻮن اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻧﺴﺨﻪ اﺻﻠﻰ ﺑﻪ ﭼﺸﻢ ﻧﻤﻰﺧﻮرد اﻣﺎ در اﯾﻨﺠﺎ ﺗﺎ‬ ‫ﺣﺪى ﺑﻪ ان ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺷﺪه؛ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺷﺎرات ﺧﯿﻠﻰ ﻫﻢ ﻧﮑﺘﻪ‬ ‫ﻣﻬﻤﻰ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻧﺪارد و اﻃﻼﻋﺎت ﻣﻔﯿﺪى در اراﺋﻪ ﻧﻤﻰﮔﺮدد‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫»ﭘﺎﭘﯿﻮن« ﺟﺪﯾﺪ اﮔﺮﭼﻪ در ﺑﺨﺶ ﻗﺼﻪ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ دﺳﺘﺎورد ﺟﺪﯾﺪى‬ ‫ﺑﺮاى ﺳﺎزﻧﺪﮔﺎﻧﺶ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻧﺴﺨﻪ ‪ 1973‬ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن ﻧﻤﻰاورد‪ ،‬اﻣﺎ در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﻤﺮه ﻗﺒﻮﻟﻰ را درﯾﺎﻓﺖ ﻧﻤﺎﯾﺪ‪ .‬ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‬ ‫و ﻗﺎب ﺑﻨﺪىﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺨﺼﻮﺻﺎً در ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﺑﯿﺮوﻧﻰ از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻣﺜﺒﺖ اﺛﺮ ﺑﻪ ﺷــﻤﺎر ﻣﻰرود و در ﻣﺠﻤﻮع‪ ،‬ﭼﺸﻢ‬ ‫ﻧﻮاز ﻫﺴــﺘﻨﺪ‪ .‬در ﺑﺨﺶ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻣﻰﺗﻮان ﺑــﺎزى در ﻧﻘﺶ ﭘﺎﭘﯿﻮن را‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻧﻘﺶ اﻓﺮﯾﻨﻰﻫﺎى ﭼﺎرﻟﻰ ﻫﻮﻧﺎم ﺗﺎ ﺑﻪ اﻣﺮوز داﻧﺴﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﮐﻪ در ﺗﻼش اﺳــﺖ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﻰ در ﻣﯿﺎن ﺳﺘﺎرهﻫﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﺳﺨﺖ و ﭼﺎﻟﺶ ﺑﺮاﻧﮕﯿﺰ ﭘﺎﭘﯿﻮن ﮔﺎم‬ ‫ﺑﻠﻨﺪى ﺑﺮاى او در رﺳﯿﺪن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻫﺪف ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﻮﻧﺎم اﺑﺪا ً‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ اﺳــﺘﯿﻮ ﻣﮏ ﮐﻮﺋﯿﻦ در ﻧﺴﺨﻪ ﮐﻼﺳﯿﮏ در‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺣﺘﻰ ﯾﮑﺴﺎن ﺑﺎ او ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬اﻣﺎ روى ﻫﻢ رﻓﺘﻪ در اﯾﻦ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﻧﺎاﻣﯿﺪ ﮐﻨﻨﺪه ﻫﻢ ﻧﯿﺴﺖ و ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﮔﻠﯿﻢ ﺧﻮد را از اب ﺑﯿﺮون ﺑﮑﺸﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎرى ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﻧﺠﺎم دﻫﯿﺪ اﯾﻦ ﻫﺴــﺖ ﮐﻪ اﺑﺪا ً او را ﺑﺎ ﻣﮏ ﮐﻮﺋﯿﻦ در‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﻧﮑﻨﯿﺪ! راﻣﻰ ﻣﺎﻟﮏ ﻧﯿﺰ در ﻧﻘﺶ ﻟﻮﯾﯿﺲ ﺗﻼش ﮐﺮده ﺗﺎ‬ ‫ﻫﻤﺎن ﺗﺼﻮﯾﺮ داﺳﺘﯿﻦﻫﺎﻓﻤﻦ را ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ زﻧﺪه ﻧﻤﺎﯾﺪ ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫اﻣﯿﺪوار ﮐﻨﻨﺪه ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﮐﻪ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻟﻮﯾﯿﺲ ﺗﻮﺳﻂﻫﺎﻓﻤﻦ‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺑﺴﺰاﯾﻰ در اﻧﮑﺎر ﺑﺎزى ﻣﺎﻟﮏ در اﯾﻦ ﻧﻘﺶ دارد‪ .‬ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮏ ﻧﺴﺨﻪ ﺑﺎزﺳــﺎزى از ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻮﻓﻖ »ﭘﺎﭘﯿﻮن« ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬اﺛﺮى ﮐﻪ در ﺳﺎل ‪ 1973‬اﮐﺮان ﺷﺪ و ﺗﻤﺎم اﻧﭽﻪ ﮐﻪ ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ‬ ‫درﺑﺎره اﯾﻦ ﻗﺼﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷــﻮد را ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﻣﻤﮑﻦ رواﯾﺖ ﮐﺮد‬ ‫و ﺳﺎﺧﺖ ﯾﮏ ﺑﺎزﺳــﺎزى از ان ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ ﻋﺠﯿﺐ و ﻏﺮﯾﺐ ﻣﺤﺴﻮب‬ ‫ﻣﻰﺷﺪ‪ .‬ﺣﺎﻻ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ اﮐﺮان ﺷﺪه ﺑﺎر دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﺳﻮال ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﮐﻪ ﭼﺮا ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﯿﺶ از ‪ 2‬ﺳﺎﻋﺖ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻧﺴﺨﻪ ﺑﺎزﺳﺎزى‬ ‫ﺷــﺪه ﺑﻨﺸــﯿﻨﺪ ﮐﻪ در ﺗﻤﺎم ﻣﻮارد از ﻧﺴﺨﻪ ﮐﻼﺳﯿﮏ ﺧﻮد ﻋﻘﺐ ﺗﺮ‬ ‫اﺳﺖ!؟ ﺳﺨﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮان ﻫﻮﻧﺎم و ﻣﺎﻟﮏ را ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﻣﮏ ﮐﻮﺋﯿﻦ‬ ‫وﻫﺎﻓﻤﻦ در ﻧﺴــﺨﻪ ﮐﻼﺳﯿﮏ ﮐﺮد‪ .‬ﺳــﺨﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮان ﺷﺎﻫﮑﺎر‬ ‫ﻣﮏ ﮐﻮﺋﯿﻦ در ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى ﺳﻠﻮل اﻧﻔﺮادى و اﻟﺒﺘﻪ دﻗﺎﯾﻖ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫در ﮐﻨﺎر داﺳــﺘﯿﻦﻫﺎﻓﻤﻦ را ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﺮد و ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﻧﺴﺨﻪ ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ﺣﺮف ﺟﺪﯾﺪى ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ ﻧﺪارد و ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪﻧﺶ از‬ ‫ﺑﻰاﻫﻤﯿﺖﺗﺮﯾﻦ ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت ﺳﺎﻟﻬﺎى اﺧﯿﺮﻫﺎﻟﯿﻮود ﺑﻮده اﺳﺖ!‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎ اﻫﺎﻟﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬درﭘﻰ ﺳﺮﭘﻨﺎه و ﻣﺎواﯾﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺟﻤﻊ ﺷــﺪن دورﻫﻢ وﻣﮑﺎﻧﻰ ﺟﻬﺖ اﯾﺠﺎد‬ ‫ﯾﮑﭙﺎرﭼﮕﻰ وﭘﺮداﺧﺘﻦ ﺑﻪ اﻣﻮر ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﺗــﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ دراﻧﺠﺎ ﺑﺎ ﻫﻤﺪﻟﻰ و ﻫﻤﺮاﻫﻰ‪،‬‬ ‫ﺑﺤﺚ و ﺗﻌﺎﻣﻞ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺴﺎﯾﻞ و ﻣﺸﮑﻼت ﺷﻐﻠﻰ‬ ‫وﺻﻨﻔﻰ ﺧﻮد را ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﻰ و ﺑﺮرﺳــﻰ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪ‬ ‫و ﺳــﺎزوﮐﺎرﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳــﺐ ﺑﺮاى اداﻣﻪ ﺣﯿﺎت و‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿــﺖ ﺧﻮﯾﺶ و ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺑﯿﺎﺑﻨﺪ ﺗﺎ ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﺑﻬﺘﺮ‪،‬‬ ‫ﭼﺮخ زﻧﺪﮔﻰﺷــﺎن را ﺑﮕﺮداﻧﻨﺪ وﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﻣﺮدم ﺧﺪﻣﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳــﻪ‬ ‫دﻫﻪ ﻗﺒﻞ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻨﮕﺎم ﺷــﮑﻞ و ﺳﺎﻣﺎن ﯾﺎﺑﻰ ﺳﻠﯿﻘﻪاى و ﺳﻔﺎرﺷﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫دوﻟﺘﻰ‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﻣﻠﻰ! ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﻪ دﻻرﻫﺎى ﻧﻔﺘﻰ دراﯾﺮان‪ ،‬ﮐﻪ‬ ‫درﺟﻬﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﻨﺴــﻮخ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن وﻗﺖ ﺳــﯿﻨﻤﺎدرﮐﻨﺎر راه‬ ‫اﻧﺪازى ﺗﺸﮑﻞﻫﺎى واﺑﺴــﺘﻪ و ﻫﺪاﯾﺖ وﺣﻤﺎﯾﺖ ﺷﺪه دوﻟﺘﻰ‪ ،‬ﻧﮕﺎﻫﻰ ﻫﻢ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﯿﺎز اﻫﺎﻟﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﻣﮑﺎن و ﻣﺤﻠﻰ ﺑﺮاى ﮔﺮد اﻣﺪن اﺻﻨﺎف ﮐﺮدﻧﺪ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﺑﺎ ﺑﻰاﻋﺘﻨﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻧﯿﺎزﻫﺎ وﺧﻮاﺳــﺘﻪﻫﺎى واﻗﻌﻰ و ﻋﯿﻨﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﮔﺮان و در واﻗﻊ ﺳﻮاﺳــﺘﻔﺎده از اﯾﻦ ﻧﯿﺎز‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ و ﺳﯿﺎﺳــﺖﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫را در ﻣﺴــﯿﺮ رﺿﺎﯾﺖ ﺣﺎﻣﯿﺎن ﺳﯿﺎﺳﻰﺷــﺎن‪ ،‬ﺑﻪ ﮐﻤــﮏ اﻓﺮادى ﻧﺰدﯾﮏ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻔﮑﺮات و ﻣﻨﺎﻓﻊ ﺧﻮد در ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺗﺎﺳــﯿﺲ ر اﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺸــﮑﻠﻰ ﮐﻪ از ﻫﻤﺎن اﻏﺎز‪ ،‬ﻣﺎﻫﯿﺖ و ﻋﻤﻠﮑﺮدﺟﻬﺖ دار دوﻟﺘﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ‬ ‫داﺷــﺖ و ﻃﻰ ﺳــﺎلﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺎ اﻣﺪ و رﻓﺖ ﻣﺪﯾﺮان ﺟﺪﯾﺪ و ﻗﺪﯾﻢ ﮔﺰﯾﻨﺸﻰ‪،‬‬ ‫ﻫﻤــﺮاه ﯾــﺎران و ﺣﻮارﯾﻮن ﺧﻮد و ﺑﺮوز ﺳــﻠﯿﻘﻪﻫﺎ و اﺧﺘــﻼف ﻣﻨﺎﻓﻊ و‬ ‫ﮐﺸــﻤﮑﺶﻫﺎى ﻗﺪرﺗــﻰ در داﺧﻞ اﯾــﻦ ﺧﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺑﻪ رﻏــﻢ ﺗﺠﻤﻊ اﺻﻨﺎف‪،‬‬ ‫ﺳــﻤﺖﮔﯿﺮى اﺷﮑﺎرﺳﯿﺎﺳﻰ و ﺗﺠﺎرى ﯾﺎﻓﺖ و ﺑﻪ ﺟﺎى ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺴﺎﯾﻞ و‬ ‫ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺑﻪ اﻣﻮرﺗﺠﺎرى و ﺳﯿﺎﺳﻰ و ﺗﺒﻠﯿﻌﻰ ﺧﺎص ﭘﺮداﺧﺖ و‬ ‫ﻋﺎﻣﻞ ﺗﺸــﺪﯾﺪ اﺧﺘﻼفﻫﺎ‪ ،‬اﻧﺸﻌﺎبﻫﺎ و ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﻓﺮاوان ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ روﻧﺪ‬ ‫ﻧﺎﭘﺴــﻨﺪ و ﻧﺎﻣﻄﻠﻮب و ﻏﯿﺮﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﻰ ﮐﻪ ﻫﯿﭻ ارﺗﺒﺎﻃــﻰ ﺑﺎ واﻗﻌﯿﺖﻫﺎ‬ ‫وﻧﯿﺎزﻫﺎ و ﺿﺮورتﻫﺎى ﺳــﯿﻨﻤﺎ و وﻇﺎﯾﻒ ﺻﻨﻔﻰ ﻧﺪاﺷﺖ‪ ،‬اﻫﺎﻟﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ را‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﺸــﮑﻼت ﮐﺎرى و ﻣﺎﻟــﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺑﯿﮑﺎرى و ﺑﺮوز‬ ‫و ﻇﻬﻮر و ﻧﻔﻮذ ﻣﺎﻓﯿﺎ در اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﻓﺮﻣﺎﯾﺸــﻰ‪ ،‬دﻟﺴــﺮد و ﻧﺎ اﻣﯿﺪﮐﺮد ﺗﺎ‬ ‫اﮐﻨــﻮن ﮐﻪ ﻋﺎﻣﻼن و ﺳــﺮﮐﺮدﮔﺎن ﻣﺎﻓﯿﺎ‪ ،‬اﻧﺠﺎرا ﭘﺎﺗــﻮق و ﺣﯿﺎت ﺧﻠﻮت‬ ‫ﺧﻮدﮐﺮده و درﻋﻮض رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ اﻣﻮراﺻﻨﺎف‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﺴﺎﯾﻞ ﻣﺎﻟﻰ و ﺗﺠﺎرى‬ ‫و ﺳﯿﺎﺳــﻰ و زدوﺑﻨﺪﻫﺎى ﺧﻮد ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ‪ .‬ﺧﺎﻧﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎﮐﻪ ﺑﺮاﺳــﺎس‬ ‫ﻓﺮﻣﺎﯾــﺶ و ﺑﺎﻫﺪف ﺗﺜﺒﯿﺖ ﺳــﯿﻨﻤﺎى دوﻟﺘﻰ ﺑﺎ اﻟﮕﻮﺑﺮدارى ازﺳــﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﺷﺮق ﺗﺎﺳــﯿﺲ و ﺑﻪ دﺳــﺖ ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن دوﻟﺘﻰ ان ورﻓﻘﺎى ﻣﺎﻓﯿﺎى ﺣﺎﻣﻰ‬ ‫انﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺎﻧﺎم و ﻇﺎﻫﺮﺧﺎﻧﻪ اﺻﻨﺎف ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﺷﺪه ﺑﻮد‪ ،‬در ﺳﺎلﻫﺎى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﺧﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﺟﺎى ﻋﻤﻠﮑﺮد ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و رﺳــﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﻣﻌﻀﻼت‬ ‫ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮان‪ ،‬ﺟﻬﺖ ﮔﯿﺮىﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳﻰ داﺷــﺖ وازﭘﺸﯿﺒﺎﻧﻰ‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﯿﻮن و ﻋﻮاﻣﻞ انﻫﺎدر ﺳﺎزﻣﺎن اﺷﺘﺒﺎﻫﻰ وﺗﺤﻤﯿﻠﻰ ﺑﻪ ﺑﺪﻧﻪ وزارت‬ ‫ارﺷــﺎد‪ ،‬ﻣﻮﺳﻮم ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﻮد‪ .‬ﭘﺲ ازرﺧﻨﻪ ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﺎﻓﯿﺎ‬ ‫دراﻧﺠﺎ‪ ،‬اﯾﻦ راﻫﺰﻧﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺑﺎ اﻧﺤﺼﺎر ﮔﺮاﯾــﻰ و اﯾﺠﺎد درﮔﯿﺮىﻫﺎى‬ ‫ﻓــﺮاوان ﻣﯿــﺎن اﺻﻨﺎف و ﺑﺮﮔــﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺳﯿﺎﺳــﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫وﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗــﻰ‪ ،‬ﺑــﻪ ﻣﺮورﻣﺎﻫﯿﺖ و ﭼﻬــﺮه ﭘﻨﻬﺎﻧﻰ ﻋﻤﻠﮑﺮدﻫــﺎى ﺧﻮدرا ﺑﻪ‬ ‫اﻫﺎﻟﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ دادﻧﺪ‪ .‬اﻗﺪامﻫﺎ وﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻧﻔﻮذىﻫﺎ وﮐﺎرﮔﺰاران‬ ‫ﺳﯿﺎﺳــﻰ ودوﻟﺘﻰ و ﮐﺎﺳــﺒﮑﺎران اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ‪ ،‬درﻣﺎهﻫــﺎى اﺧﯿﺮ‪ ،‬در اداﻣﻪ‬ ‫ﻣﺴــﯿﺮ اﻧﺤﺮاﻓــﻰ ان‪ ،‬ﺑﻪ رﻏﻢ ﻫﻤﺖﻫﺎ و ﮐﻮﺷــﺶﻫﺎى اﻓﺮاد ﺳــﻼﻣﺖ‬ ‫اﻧﺪﯾﺶ ﺧﺎﻧﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬اﺑﻌﺎد ﺗﺎزه اى ازﻓﺮﺳــﻮدﮔﻰﻫﺎ و ﭘﻮﺳــﯿﺪﮔﻰﻫﺎى‬ ‫اﻫﺪاف ﺳــﻮداﮔﺮاﻧﻪ و ﻏﻠﻂﻫﺎى اﺟﺮاﯾــﻰ وزد و ﺑﻨﺪﻫﺎى ﻣﺎﻓﯿﺎﯾﻰ وﺣﯿﻒ‬ ‫و ﻣﯿﻞ ﭘﻮل ﻣﺮدم و ﺳــﻮ اﺳــﺘﻔﺎده از ﺻﺪاﻗﺖ اﻋﻀﺎى ﺻﻨﻮف ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬را‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷــﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬دروغ و رﺳﻮاﯾﻰ ﺳــﺮدﻣﺪان ان درﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﻧﺸﺪن ﺟﺸــﻦ رﻓﺎﻗﺘﻰ وﺗﺠﺎرﺗﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ وﺳــﺮاﻧﺠﺎم ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸﻦ‬ ‫درﺑﺪﺗﺮﯾﻦ ﺷــﮑﻞ ﻣﻤﮑﻦ و درﻏﯿﺒﺖ ﺑﻌﻀــﻰ ﻋﺎﻣﺮان اﺻﻠﻰ اﯾﻦ دورﻫﻤﻰ‬ ‫ﻓﺮﻣﺎﯾﺸــﻰ‪ ،‬اﺳﺘﻌﻔﺎى ﻣﺴﻮول رﺳــﺎﻧﻪ ان‪ ،‬ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﺧﺘﻼف ﺑﺎﻧﺎﻣﺪﯾﺮاﯾﻦ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ وﮔﺰﯾﻨﺶﻫﺎى ﭘﺮﻣﺴــﺎﻟﻪ ﺟﺸــﻦ وﺣﺎﺷــﯿﻪﻫﺎى ﻓﺮاوان و ﺷــﺪت‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻦ اﺧﺘﻼفﻫﺎى دروﻧﻰ و داﺧﻠﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ اﺧﺘﻼفﻫﺎى ﺑﯿﺸــﻤﺎراﺻﻨﺎف‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﺑﺎﺑﺮﺧﻰ از ﺳــﺮان اﻧﺤﺮاﻓﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﺬﮐﻮرداﻣﻦ زده اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺮ‬ ‫ﻓﺮوﭘﺎﺷــﻰ ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﻓﺮﺳــﻮده و ﻋﻮاﻣﻞ ﺗﺎرﯾﺦ ﻣﺼﺮف ﮔﺬﺷﺘﻪ و اﻓﺸﺎى‬ ‫ﻋﻤﻠﮑﺮدﻫﺎى ﻏﯿﺮﺻﻨﻔﻰ و ﻧﺎﺳــﻼﻣﺖ ﻧﻔﻮذىﻫﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ اﺳﺖ‪ .‬درواﻗﻊ‬ ‫اززﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﺑﻰ ﺳــﺮ و ﺳﺎﻣﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻣﺤﻔﻞ وﻣﺎواى ﺳﻮداﮔﺮان‬ ‫ﻣﺎﻟﻰ وﺳﯿﺎﺳــﻰ و رﻓﻘﺎ ﺷﺪه‪ ،‬ﺳﯿﺮ ﺳﻘﻮط ان ﺳﺮﻋﺖ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﮐﻨﻮن‬ ‫ﺑﺎ اﻗﺪامﻫﺎ و ﻋﻤﻠﮑﺮدﻫﺎى اﻧﺤﺮاﻓﻰ ﺟﻤﺎﻋﺘﻰ از ﮔﺮداﻧﻨﺪﮔﺎن ان‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﻮم‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﺑﻦ ﺑﺴﺖ رﺳﯿﺪه و ﺿﺮورت ﭘﺎﮐﺴــﺎزى ان‪ ،‬در ﮐﻨﺎر ﻻﯾﺮوﺑﻰ‬ ‫ﻣﺮداب ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﺸــﻮر در ﺗﻤﺎم ﺑﺨﺶﻫﺎ‪ ،‬ﻗﺎﺑﻞ روﯾﺖ و اﺟﺮا ﺷﺪه اﺳﺖ و‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان از اﺿﺎﻓﺎت‪ ،‬اﺷﺘﺒﺎﻫﻰﻫﺎ‪ ،‬ﻋﻠﻒﻫﺎى ﻫﺮز و ﻓﻀﻮﻻت‬ ‫ﭘﺎﮐﺴﺎزى ﺷﻮد‪ .‬ﺧﺎﻧﻪ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ اﺻﻨﺎف ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﭘﺎﺗﻮق و ﺣﯿﺎت ﺧﻠﻮت ﻣﺎﻓﯿﺎ ودﮐﺎن دو ﻧﺒﺶ ﮐﺎﺳﺒﻰ انﻫﺎ ﺷﺪه و ﻻزم اﺳﺖ‬ ‫ﻣﻮﺟﻮدﯾﺖ‪ ،‬ﺳــﺎﺧﺘﺎر‪ ،‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‪ ،‬ﻋﻮاﻣﻞ و ﻋﻤﻠﮑﺮدﻫﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺑﺎﺣﻤﺎﯾﺖ‪ ،‬ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫واﻧﺘﺨﺎب اﻫﺎﻟﻰ ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬دﭼﺎرﺗﻐﯿﯿﺮ و ﺗﺤﻮل ﮔﺮدد‪ .‬اﯾﺎاﯾﻦ رﺧﺪادﺑﺰرگ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷــﺪﻧﻰ اﺳﺖ ﯾﺎﻣﻮاﻧﻌﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺛﺮوت وﻗﺪرت و ﻓﺴــﺎد ﺳﺪ راه اناﻧﺪ‪ .‬ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫ﺛﺎﺑﺖ ﮐﺮده ﮐﻪ ﺷــﺪﻧﻰ اﺳﺖ‪ ،‬اﮔﺮاﻫﺎﻟﻰ ﻫﻨﺮ و ﺳﯿﻨﻤﺎ ورﺳﺎﻧﻪ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ و در‬ ‫اﯾﻦ راه ﺗﺎرﺳــﺎﻧﺪن ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﻣﻘﺼﺪ ﻫﻨﺮو ﺻﻨﻌﺖ ورﺳﺎﻧﻪ واﯾﺠﺎدﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﻣﻠﻰ و ﻣﺮدﻣﻰ‪ ،‬ﭘﺎﯾﻤﺮدى ﮐﻨﻨﺪ!‬ ‫‪4‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ ﻧﻤﺎﯾﺶ »‬ ‫»داشا﹋﹏‬ ‫﹞︷﹚‪﹢‬م︑︣﹬‪ ﹟‬ا﹡︧︀ن‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــﻪ ‪14‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪977‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺗﻤﺮﮐﺰ ﭼﻬﺎردﻫﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان ﺑﺮ‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮐﺸﻮرى اﺳﺖ‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان‬ ‫ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫و ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳــﻼﻣﻰ اﺳــﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ‬ ‫‪ 13‬ﺷــﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه در ﻫﺘﻞ زﯾﺒﺎر ﻣﺮﯾﻮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷــﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ‬ ‫ﺟﻼل ﻗﻠﻌﻪﺷــﺎﺧﺎﻧﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ اداره ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺘﺎن‬ ‫ﮐﺮدﺳــﺘﺎن درﺑﺎره ﺗﺎرﯾﺨﭽﻪ ﺷﮑﻞﮔﯿﺮى ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان ﺗﻮﺿﯿﺢ داد و دراﯾﻦ ﺑﺎره ﮔﻔﺖ‪ :‬اﺳﯿﺐﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺮدم‬ ‫ﻣﺮﯾﻮان ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻣﺮزى ﺑﻮدن اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ ﭘﺲ از ﻫﺸــﺖ ﺳــﺎل دﻓﺎع‬ ‫ﻣﻘﺪس دﯾﺪﻧﺪ‪ ،‬از ﺟﻤﻠﻪ اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﭘﺎﯾﻪﻫﺎى اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره را‬ ‫ﺷﮑﻞ داد‪ .‬در ﺑﺪو اﻣﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻓﻬﯿﻢ ﻣﺮﯾﻮاﻧﻰ ﺳﻌﻰ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫اﻟﺘﯿﺎم ﺑﺨﺸﯿﺪن ﺑﻪ دردﻫﺎ و رﻧﺞﻫﺎى ﻣﺮدم‪ ،‬از زﺑﺎن ﻫﻨﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ ﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ از ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﺑﻪ روﺳﺘﺎﻫﺎ رﻓﺘﻨﺪ اﻣﺎ ارام‬ ‫ارام اﯾﻦ روﻧﺪ ﺑﻪ ﺳــﻄﺢ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن‪ ،‬اﺳﺘﺎن و ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ﻣﻨﻄﻘﻪ رﺳﯿﺪ و ﺑﺮ‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺒﻨﺎ ﺳــﺎل ‪ 1384‬ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ دوره ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻣﺮﯾﻮان ﺑﺮ اﺳــﺎس اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺷﺎﯾﺎﻧﻰ ﮐﻪ از ان ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬اﺟﺮا ﺷﺪ‪.‬‬ ‫او اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻪ واﺳــﻄﻪ ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻣﺮدم ﻣﺮﯾﻮان ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺣﺮﻓﻪاى ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺑﺮﻗﺮارى ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ اﯾﻦ ﺷــﺎﺧﻪ ﻫﻨﺮى ﺷﺪهاﻧﺪ‪ ،‬ﺿﻤﻦ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ روﯾﺪاد ﭘﺘﺎﻧﺴــﯿﻞﻫﺎى اﯾﻦ ﺷﻬﺮ و ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻣﺮﯾﻮان را ﻧﯿﺰ ﺑﻪ درﺳــﺘﻰ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ارﺷــﺎد اﺳﺘﺎن‬ ‫ﮐﺮدﺳــﺘﺎن درﺑﺎره ﺗﻌﺪاد اﺛﺎر اﺟﺮا ﺷﺪه در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪:‬‬ ‫در اﯾﻦ دوره از ﺟﺸــﻨﻮاره ‪ 39‬ﮔﺮوه ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ‪ 112 ،‬اﺟﺮا در ﺷــﻬﺮ‬ ‫ﻣﺮﯾﻮان و روﺳﺘﺎﻫﺎى اﻃﺮاف داﺷﺘﻨﺪ اﻣﺎ در ﺳﻄﺢ اﺳﺘﺎن و در ‪ 7‬ﺑﺨﺶ‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺎ ‪ 125‬اﺟﺮا را ﺷﺎﻫﺪ ﺑﻮدﯾﻢ‪ .‬ﻗﻠﻌﻪ ﺷﺎﺧﺎﻧﻰ ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫از اﺑﺘﺪاى اﻧﺘﺸــﺎر ﻓﺮاﺧﻮان ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 527‬ﻃﺮح ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ارﺳﺎل ﺷﺪ‬ ‫ﮐﻪ از اﯾﻦ ﺗﻌﺪاد ﻫﯿﺌﺖ ﺑﺎزﺧﻮان ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 78‬ﻃﺮح را در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ‬ ‫و ‪ 15‬اﺛﺮ را در ﻗﺴﻤﺖ ﺳﻨﺘﻰ و اﯾﯿﻨﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در ﻣﺮﺣﻠﻪ دوم‬ ‫و ﺑﺎزﺑﯿﻨــﻰ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ‪ 20‬اﺛﺮ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ و ‪ 4‬اﺛﺮ در ﺑﺨﺶ اﯾﯿﻨﻰ‬ ‫ﺑــﻪ ﻣﺮﺣﻠﻪ ﻧﻬﺎﯾﻰ و اﺟﺮا راه ﯾﺎﻓﺘﻨﺪ‪ .‬او اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت‬ ‫ﻣﺮدم از ﻣﺎ‪ ،‬در اﯾﻦ دوره ﺗﻼش ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ روﯾﺪاد ﻣﺮﯾﻮان را ﮔﺴﺘﺮدهﺗﺮ‬ ‫ﮐﻨﯿــﻢ ﺗﺎ ﮔﺮوﻫﻰ ﮐﻪ اﻣﮑﺎن ﺣﻀﻮر در ﻣﺮﯾﻮان را ﻧﺪارﻧﺪ‪ ،‬ﻧﯿﺰ از ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎ‬ ‫ﺑﻬﺮهﻣﻨﺪ ﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺒﻨﺎ ﻧﯿﺰ در ﺳــﻪ ﺷﻬﺮ ﺳﺮواﺑﺎد‪ ،‬ﺳﻨﻨﺪج و‬ ‫ﺳــﻘﺰ ﻧﯿﺰ ﻃﻰ اﯾﻦ دوره اﺟﺮاﻫﺎﯾﻰ را داﺷــﺘﯿﻢ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎزﺧﻮردﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﻧﯿﺰ در ﭘﻰ داﺷــﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ارﺷﺎد اﺳــﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن از اداﻣﻪ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮى در اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ ﺧﺒــﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷﺪه از ﺳﻮى ﻣﺪﯾﺮ ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬ﺑﻨﺎ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﮐﻪ ﭘﺲ از ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﯿﺰ ﻃﻰ ﺳﺎل ﻫﺮ ﻣﺎﻫﻪ ﯾﮑﻰ از اﺛﺎر ﻣﻨﺘﺨﺐ ﻫﯿﺌﺖ‬ ‫داوران در ﺷــﻬﺮ اﺟﺮاى ﻋﻤﻮﻣﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﻗﻠﻌﻪﺷﺎﺧﺎﻧﻰ درﺑﺎره‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 6‬ﮔﺮوه ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ از ‪5‬‬ ‫ﮐﺸﻮر‪ ،‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬ارﻣﻨﺴﺘﺎن‪ ،‬اﻗﻠﯿﻢ ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﻋﺮاق‪ ،‬اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ و اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‬ ‫ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﺑﺎ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﺪن زﻣﯿﻨﻪﻫﺎ‪ ،‬رﺷﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﮔﺮوهﻫﺎ و رﻗﺎﺑﺘﻰ ﺑﻮدن اﻧﻬﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﻮد‪ .‬او از ﺗﺨﺼﯿﺺ ردﯾﻒ ﺑﻮدﺟﻪ‬ ‫ﺗﻮﺳﻂ ﻓﺮﻣﺎﻧﺪار اﺳــﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺧﺒﺮ داد و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺎ ﮐﻤﮏﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه از ﺳﻮى ﻓﺮﻣﺎﻧﺪار ﻣﻨﻄﻘﻪ‪ ،‬در اﯾﻦ دوره ﺑﺮاى‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر‪ ،‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺻﺎﺣﺐ ﯾﮏ ردﯾﻒ اﻋﺘﺒﺎرى ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ رﺷﺪ ان‬ ‫ﮐﻤﮏ ﺷــﺎﯾﺎﻧﻰ ﮐﺮد‪ .‬ﺷﻬﺮام ﮐﺮﻣﻰ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ از ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﺗﺸﮑﺮ ﮐﺮد‬ ‫و ﺳﻬﻢ ﻋﻤﺪهاى از روﻧﻖ اﻣﺮوز ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﻣﺪﯾﻮن اﺻﺤﺎب رﺳﺎﻧﻪ داﻧﺴﺖ‪.‬‬ ‫او ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻼت ﻣﻮﺟﻮد در ﻣﺴﯿﺮ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﻫﺮ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﮐﺎرى ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ اﺳﺖ و اﮔﺮ اﯾﻦ ﺗﻔﮑﺮ‬ ‫و ﻣﯿﻞ ﻋﺎﺷــﻘﺎﻧﻪ ﻧﺒﺎﺷﺪ‪ ،‬ﮐﺎرى روﻧﻖ ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻣﻦ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﻼشﻫﺎى اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه‪ ،‬ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺮﯾﻮان ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺗﻼﺷــﻰ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻣﺮﯾﻮان را از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫‪ 10‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﺮﺗﺮ ﮐﺸﻮر ﺧﻮاﻧﺪ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﺮﯾﻮان ﯾﮑﻰ از ‪10‬‬ ‫روﯾﺪاد اﺻﻠﻰ ﮐﺸﻮر اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ان را در ﮐﻨﺎر ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ‪ ،‬ﺟﺸﻨﻮاره ﻋﺮوﺳﮑﻰ‪ ،‬ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان و اﯾﯿﻨﻰ‬ ‫ﺳﻨﺘﻰ ﻗﺮار داد‪.‬‬ ‫رواﯾﺖ اﯾﺮج راد از ﺳﻄﺢ ﮐﯿﻔﻰ‬ ‫اﺛﺎر ﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان‬ ‫اﯾﺮج راد‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﮐﺎرﮔﺮدان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺳﻄﺢ اﺛﺎر اﯾﻦ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان را ﺑﺎﻻﺗﺮ از دورهﻫﺎى ﻗﺒﻞ داﻧﺴﺖ و در اﯾﻦ ﺑﺎره ﺑﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر‬ ‫ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ دوره‪ ،‬اﺛﺎر ﮐﯿﻔﺘﻰ ﻣﺘﻔﺎوت ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﻗﺒﻞ‬ ‫دارﻧﺪ و ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ در ﺳﻄﺢ ﺑﻬﺘﺮى ﻫﺴﺘﻨﺪ زﯾﺮا اﻏﻠﺐ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎ ﺑﺎ ﻣﺮدم‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮﻗﺮار ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻣﺮدم ﻋﻤﻼ ﻋﻼﻗﻤﻨﺪ ﺑﻪ دﯾﺪن اﺛﺎر ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و ﺑﺎ ﺗﻤﺎم وﺟﻮد در ان ﺣﻀﻮر ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬او ﮔﺴﺘﺮش ﺳﻄﻮح ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫و ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺑﺎ دﯾﮕﺮ ﮐﺸــﻮرﻫﺎ را ﻋﺎﻣﻞ رﺷﺪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺮﯾﻮان داﻧﺴﺖ‬ ‫و ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ اﮔﺮ اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﻧﮕﺎه ﮔﺴــﺘﺮدهﺗﺮى در ﺣﻮزه‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ دﻧﺒﺎل ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺮﺑﺎرﺗﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﻫﯿﺌﺖ داوران ﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ‬ ‫دوره ﺟﺸــﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان‪ ،‬اﯾﻦ ﺷﻬﺮ را داراى ﻓﻀﺎى ﻣﺜﺒﺘﻰ‬ ‫ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﻀﺎ و زﻣﯿﻨﻪﻫﺎ در ﻣﺮﯾﻮان ﺑﻪ‬ ‫ﺷﮑﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻣﮑﺎن اﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ را در ﺑﺮ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪ .‬ﭘﺎرک زرﯾﺒﺎر‬ ‫و ﻣﺤﻮﻃﻪاى ﮐﻪ در ﮐﻨﺎر درﯾﺎﭼﻪ ﻗﺮار دارد‪ ،‬از ﻧﻈﺮ ﻃﺒﯿﻌﺖ و ﺷﮑﻞ ﺧﺎص‬ ‫ان ﺑﺴــﯿﺎر ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ اﺳــﺖ زﯾﺮا ﺑﺪون اﯾﺠﺎد ﺳﺪ ﻣﻌﺒﺮ و ﯾﺎ ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫اﯾﻨﭽﻨﯿﻨﻰ اﻣﮑﺎن اﺟﺮاى ﻣﻨﺎﺳﺐ و ﻓﻀﺎى ﺧﻮب ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن را‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ و اﯾﻦ ﯾﮏ ﮔﺰﯾﻨﻪ ﻣﻬﻢ در ﻣﻮرد ﻣﺮﯾﻮان اﺳﺖ‪ .‬راد ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺮﯾﻮان را ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻬﻤﻰ در رﺷﺪ و ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ‬ ‫داﻧﺴــﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬در اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﺮاى ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﮐﻪ در ان‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻣﻰﯾﺎﺑﻨﺪ‪ ،‬اﻣﮑﺎن دﯾﺪن اﺛﺎر دﯾﮕﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان از ﺷﻬﺮﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ اﻣﺮ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻬﻤﻰ ﺑﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان دارد و ﺳﺒﺐ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﮐــﻪ اﺛﺎر و دﯾﺪﮔﺎهﻫﺎ ﺑﺮ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺑﮕﺬارﻧﺪ‪ .‬ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ در ﭼﻨﯿﻦ ﻓﻀﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﺎرﻫﺎى ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار و ﺑﻬﺘﺮ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﻮد را ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﻰاورﻧﺪ و از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ ﺑﺎ ﻣﺮدم اﯾﻦ ﻣﺤﻞ ارﺗﺒﺎط ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﻫﺮ ﺳــﺎﻟﻪ ﺷﺎﻫﺪ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﻣﺮدم در ﻣﺮﯾﻮان ﺑﺎ ﻋﻼﻗﻪ و اﺷﺘﯿﺎﻗﻰ ﻓﺮاوان‬ ‫ﻣﻨﺘﻈﺮ ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﻫﺴﺘﻨﺪ و در ﺑﺮﮔﺰارى ان ﻧﻘﺸﻰ ﭘﺮرﻧﮓ دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳــﺎس ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ در واﻗﻊ ﻣﺮدم از اﺛﺎر و اﺟﺮاى اﻧﺎن‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮ اﺳﺎس اﯾﻦ ﮔﺰارش‪ ،‬ﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ‪ 39‬ﮔﺮوه داﺧﻠﻰ و ﺧﺎرﺟﻰ در ﺑﺨﺶﻫﺎى‬ ‫ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ‪ ،‬ازاد‪ ،‬اﯾﯿﻨﻰ و ﺳﻨﺘﻰ‪ ،‬ﺧﺎرﺟﻰ‪ ،‬ﻣﺮور‪ ،‬ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان‪ ،‬وﯾﮋه و‬ ‫ﺟﻨﺒﻰ ﺗﺎ ﭼﻬﺎردﻫﻢ ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه اداﻣﻪ دارد‪.‬‬ ‫اﻣﯿﻦ ﮐﺮدﺑﭽﻪﭼﻨﮕﻰ‪ -‬ﻋﮑﺲ‪ :‬ﻣﺮﯾﻢ اﺻﻼﻧﻰ‬ ‫ﻫﻤﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ او را ﺑﻪ ﻫﺪﻓﺶ ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺼﻄﻔﺎﺋﻰ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﮔﺮ ﺷﺒﻰ از ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﻣﺴﺎﻓﺮى« ﮐﻪ ﺑﻪ ﻗﻠﻢ »ﻋﻠﻰ ﺷﻤﺲ« ﻧﮕﺎﺷﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ را ﻣﺘﻨﻰ ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺒﺎ‪ ،‬دﻗﯿﻖ و درﺧﻮر ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰداﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻗﻠﻢ اﯾﻦ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‪،‬‬ ‫ﭼﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ و ﭼﻪ در اﺛﺎر دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻗﻠﻤﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﻇﺮﻓﯿﻖ و دﻗﯿﻖ اﺳﺖ‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬ﻣﺘﻨﻰ‬ ‫اﺋﯿﻨﻰ‪-‬ﺳﺘﻨﻰ دارد و داﺳﺘﺎن در اﭘﯿﺰودﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻣﺎ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻃﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ اﭘﯿﺰودﻫﺎ ﺣﻮل ﻣﺤﻮر ﺳﯿﺎه‬ ‫اﯾﻦ داﺳﺘﺎن ﻣﻰﭼﺮﺧﺪ و ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ اﮐﺜﺮ ﮔﻮﻧﻪﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ را ﻣﻰﺗﻮان در ان دﯾﺪ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫ﺗﺸﺖ ﻧﻮازى‪ ،‬ﺳﯿﺎه ﺑﺎزى‪ ،‬ﺗﻌﺰﯾﻪ و ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺳﯿﺎه ﺑﺎزى از ﺟﻤﻠﮥ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ در اﯾﻦ ﻣﺘﻦ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ زﻣﺎن‪،‬‬ ‫ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪى ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه را ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺟﻮان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻔﻬﻮم ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬در ﻋﯿﻦ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺧﻮﯾﺶ را ﻣﻰﺧﻨﺪاﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ در ﺑﺴﯿﺎرى از ﻻﯾﻪﻫﺎى ﺧﻮد‪ ،‬او را ﺑﻪ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻓﺮو ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺘﻦ اﯾﻦ اﺛﺮ را ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ﭼﻬﺎر ﺗﺎ ﭘﻨﺞ ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺧﻮاﻧﺪه ﺑﻮدم‪ ،‬ﺑﻪ ﺷﺪت از اﯾﻦ ﻣﺘﻦ ﻟﺬت ﺑﺮدم‪،‬‬ ‫راﻏﺐ ﺑﻮدم ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ را ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮم و از ﻃﺮﻓﻰ از ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺗﺸﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺟﺎزه را ﺑﻪ ﺑﻨﺪه دادﻧﺪ ﺗﺎ اﯾﻦ‬ ‫اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ را ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮم‪ .‬ﻣﺼﻄﻔﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﻣﺮوز ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﮔﺮ ﺷﺒﻰ از‬ ‫ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﻣﺴﺎﻓﺮى« ﺑﺎ ﻫﻤﺖ و ﺗﻼش ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻣﺎﻫﮥ ﯾﮏ ﮔﺮوه ﺟﻮان و داﻧﺸﺠﻮ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر‬ ‫داﺷﺖ‪ :‬ﻫﻤﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ او را ﺑﻪ ﻫﺪﻓﺶ ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ و اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم رﺳﯿﺪ و اﻣﯿﺪ ان دارﯾﻢ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻧﯿﺰ در ﮐﻨﺎر ﻣﺎ از ﺗﻤﺎﺷﺎى اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻟﺬت ﺑﺒﺮد‪.‬‬ ‫ﻋﺪم ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ان را در وﺿﻌﯿﺖ ﺑﺪى ﻗﺮار داده اﺳﺖ‬ ‫اﻟﻬﺎم ﺑﯿﺪارﻣﻐﺰ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﮔﺮ ﺷﺒﻰ از ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﻣﺴﺎﻓﺮى«‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﺑﺮاز ﺗﺄﺳﻒ از اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﻣﺮوز ﺗﺌﺎﺗﺮ در وﺿﻊ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺪى ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ و ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ و ﻣﺮدم ان ﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ و ﺑﻪ وﯾﺰه ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻫﻤﯿﺖ ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ ﻋﺪم‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ان را در وﺿﻌﯿﺖ ﺑﺪى ﻗﺮار داده اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻫﻤﮥ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﻣﺮوز ﺑﺮاى ﺣﻔﻆ و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻼش‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ ،‬ان ﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ و اﮐﺜﺮ زﺣﻤﺎت اﻧﺎن ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﺪون‬ ‫اﺟﺮ و ﻣﺰد ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪ ،‬دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮه ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻤﺪى اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﻃﺮاﺣﻰ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻤﺪىﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﻇﺮﯾﻒ و ﺟﺎﻟﺒﻰ را در ﺧﻮد ﺟﺎى داده اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﻣﺮوز ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ ﻧﮕﺎه ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻋﺮﺻﮥ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎن اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﯾﺎﺑﺪ و از اﯾﻦ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ ﻧﮕﺎه‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﺎﻧﻰ ﻫﻤﭽﻮن »ﻋﻠﻰ ﺷﻤﺲ« ﺑﺴﯿﺎر دﻗﯿﻖ اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﺘﺄﺳﻔﺎﻧﻪ در ﺟﺎﻣﻌﮥ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮوز ﺣﺮﻣﺖ اﻧﺎن ﺣﻔﻆ ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫و ﺑﻪ اﻧﺎن ﺑﻬﺎ داده ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ در ﻣﺪت دو ﻣﺎه ﺗﻤﺮﯾﻦ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬ﺳﺨﺘﻰﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى ﭘﯿﺶ روى ﻋﻮاﻣﻞ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﻫﺮ ﻧﻮع ﮐﺎرى ﺳﺨﺘﻰﻫﺎى ﺧﺎص ان ﮐﺎر وﺟﻮد دارد و‬ ‫ﮐﺎر ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﯿﺰ از اﯾﻦ اﻣﺮ ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺑﯿﺪارﻣﻐﺰ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬ﻫﺮ ﮐﺲ ﺗﻼش ﮐﺮد ﺗﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺧﻮﯾﺶ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﻮد‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺷﺎﯾﺪ ان ﮔﻮﻧﻪ ﮐﻪ اﻧﺘﻈﺎر داﺷﺘﯿﻢ‪ ،‬ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺑﺎ راه ﻧﯿﺎﻣﺪﻧﺪ و ﺷﺎﯾﺪ ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ ﻣﺪ ﻧﻈﺮ ﻣﺎ ﻧﺒﻮد‪ ،‬اﻣﺎ رﺧﺪادﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬ﮔﺮوه را ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﮐﺸﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎر ﮐﺮدن ﺑﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺷﻬﺮﺳﺘﺎﻧﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ اﺳﺖ‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﺻﻨﺎﻋﻰ‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻘﺶ »دﻻک« در ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﮔﺮ ﺷﺒﻰ از ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﻣﺴﺎﻓﺮى« ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ اﻣﺮوز‬ ‫ﻓﻀﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎى اﯾﺮان ﺑﺴﯿﺎر ﻣﺤﺼﻮر ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺮوز ﻓﻀﺎى ﮐﺎر ﮐﺮدن ﺑﺮاى ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺷﻬﺮﺳﺘﺎﻧﻰ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺳــﻨﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ در ﻣﯿﺎن داﻧﺸــﺠﻮﯾﺎن و‬ ‫ﺟﻮاﻧﺎن ﻋﺮﺻﮥ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﻧﮑﺘﮥ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻤﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻤﻮاره‬ ‫از ﻧﻈﺮﻫﺎ دور ﻣﺎﻧﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ ﭘﺘﺎﻧﺴــﯿﻞﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺟﻮد در ﻓﻀﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ اﻣﺮوز ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺑﺎﻻى ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗــﻮان ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ان‪،‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و اداب و رﺳــﻮم را ﺑﺎزﺧﻮاﻧﻰ ﮐﺮد و ﻧﺴــﻞ ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫را ﺑﻪ رﯾﺸــﻪﻫﺎى ﮐﻬﻦ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨــﺮ در اﯾﺮان ﭘﯿﻮﻧﺪ داد ﺗﺎ‬ ‫ﺗﻮﺷﻪاى از اﯾﻦ درﯾﺎى ﺑﯿﮑﺮان ﺑﺮاى ﺧﻮد ذﺧﯿﺮه ﺳﺎزﻧﺪ‪ .‬ان ﭼﻪ‬ ‫ﭘﯿﺸﮑﺶ ﺣﻀﻮر ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺘﮕﻮى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»اﮔﺮ ﺷﺒﻰ از ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان« ﻣﺴﺎﻓﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻗﻠﻢ »ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺷﻤﺲ« ﻧﮕﺎﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﺖ »ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺼﻄﻔﺎﯾﻰ« در‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﮥ ﺷﺎﻧﻮى ﺗﻬﺮان ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺴﯿﺎر ﺗﻨﮓ و ﺳﺨﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى ﮐﻪ از ﺳﺎل ‪ 1379‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ در ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﻧﺰد ﭘﺪر اﻏﺎز ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬در اداﻣﻪ ﺿﻤﻦ اﺑﺮاز ﺗﺄﺳﻒ از اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﺑﺴﯿﺎر ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ در ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان دﯾﺪه ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺮاﺣﻞ اﺳﺘﺎﻧﻰ و ﯾﺎ ﺷﻬﺮﺳﺘﺎﻧﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺒﺮﻧﺪ و در ﻣﯿﺎن ﮐﻤﺒﻮد ﺗﻤﺎﺷﺎﭼﻰ ان را اﺟﺮا ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ اﻣﺜﺎل ﻣﻦ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫را ﺣﺮﻓﻪاى ﺷﺮوع ﮐﺮده اﻧﺪ و ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮب ﻫﻢ اداﻣﻪ دادهاﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﻋﺪم وﺟﻮد ﺑﻮدﺟﻪﻫﺎى ﻻزم ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﯾﮏ‬ ‫اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ در ﻋﯿﻦ وﺟﻮد ﺗﻼش ﺳﺨﺖ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎزﯾﮕﺮان‪ ،‬اﯾﻦ ﻓﻀﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﮐﻪ ﭘﺲ از ﮔﺬﺷﺖ ‪ 16‬ﺳﺎل از ﮐﺎر ﻫﻨﺮى ﺑﻪ‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺑﯿﺎﯾﻢ و ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﺳﺨﺘﻰﻫﺎ‪ ،‬ﻧﺪارىﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺪﻫﮑﺎرىﻫﺎ و ﮔﺮاﻧﻰﻫﺎى ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﺑﺴﺎزم‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻔﻬﻮم‬ ‫ﮐﻪ اﻋﺘﻘﺎد دارد ﻗﻄﺮه ﺑﺎﯾﺪ روزى ﺑﻪ درﯾﺎ ﺑﺮﺳﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺗﻼش ﮐﺮدم ﺗﺎ از اﺻﻔﻬﺎن ﺧﻮد را ﺑﻪ درﯾﺎى ﺗﻬﺮان ﺑﺮﺳﺎﻧﻢ و اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺴﯿﺮ را در راﻫﻰ وﺳﯿﻊ ﺗﺮ اداﻣﻪ ﺑﺪﻫﻢ و اﻣﯿﺪ ان دارم ﮐﻪ ﺧﺪاوﻧﺪ ﻧﯿﺰ ﻧﻈﺮ ﻟﻄﻔﺶ را ﺑﻪ ﻣﻦ ﻗﻄﻊ ﻧﮑﻨﺪ‪ .‬ﺻﻨﺎﻋﻰ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در داﻧﺸﮕﺎه ادﺑﯿﺎت ﺧﻮاﻧﺪه اﺳﺖ و ﺗﺤﺼﯿﻼت ﻣﺮﺗﺒﻂ ﻧﺪارد‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﺑﺪون ﻣﺮز دوﺳﺖ دارم‪،‬‬ ‫ﺑﺮاى ان ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬ﺟﺎن ﻣﻰدﻫﻢ و ﺗﻼش ﮐﺮدم ﺗﺎ اﮔﺮ ﻧﻘﺸﻰ ﺑﻪ ﻣﻦ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﯾﺎ ان را ﻗﺒﻮل ﻧﮑﻨﻢ و ﯾﺎ اﮔﺮ‬ ‫ﻧﻘﺶ را ﺑﺮاى اﺟﺮا ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻤﻒ ﺗﻼش ﮐﻨﻢ ﺗﺎ ﺣﻖ ﻣﻄﻠﺐ را ادا ﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫»ﺳﯿﺎه« ﺣﺮﻣﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ را ﺣﻔﻆ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫اوا ﺻﺪرواﺛﻘﻰ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ روزﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ و ﺑﺎ‬ ‫اوردن »ﺳﯿﺎه« در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﻮﺷﯿﺪه اﺳﺖ ﺗﺎ ﺣﺮﻣﺖ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺷﺐ ﻋﯿﺪ ﻗﺮﺑﺎن‪» ،‬ﻫﺮ ﮐﻰ ﺑﺎش ﺧﺎن« ﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﻗﺘﻞ ﻣﻰرﺳﺎﻧﺪ و در ﺣﯿﻦ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺷﻬﺮ »ﮔﺰﻣﻪ‬ ‫ﮔﺮدان« ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬در ﮔﻮﺷﮥ دﯾﮕﺮى از ﺷﻬﺮ ﻋﺮوﺳﻰ »ﻃﻐﺮل ﺧﺎن« ﺑﺮﭘﺎﺳﺖ‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻋﻼوه ﺑﺮ رﺧﺪادﻫﺎ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى ﮐﻤﺪى‪ ،‬ﺑﻪ ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﭘﺮداﺧﺘﻪ اﺳﺖ و ﻧﮕﺎه ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه‪ ،‬در ﻋﯿﻦ ﻇﺮاﻓﺖ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ دﻗﯿﻖ و ﻇﺮﯾﻒ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺗﻤﺎم ﺗﻼش ﺧﻮد را ﺑﻪ ﮐﺎر ﮔﺮﻓﺘﯿﻢ ﺗﺎ در ﻋﯿﻦ ﺣﻔﻆ ﻓﻀﺎى ﮐﻤﺪى‪ ،‬ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺧﻮد را‬ ‫ﺑﺮ روى ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﻌﻄﻮف ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺮگ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى »اﯾﺮاﻧﻰ« و ﺑﻪ وﯾﮋه‬ ‫»ﺳﯿﺎه« ﺑﺎزﻫﺎ در ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى رﻗﻢ ﺧﻮرده اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻋﯿﻦ ﻓﻘﺮ و ﻋﺪم ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰﻣﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در اﯾﻦ ﻣﺘﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﺷﺎره ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻫﺮ ﮐﺠﺎ ﮐﻪ ﭘﻮل ﺑﯿﺸﺘﺮى وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ان ﺟﺎ ﻣﻰروﻧﺪ و‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮانوﮐﺎرﮔﺮدانﻧﻤﺎﯾﺶ»ﺟﺪاﯾﻰ‪/‬روﻣﺌﻮ‪/‬ژوﻟﯿﺖ«درﮔﻔﺘﮕﻮﺑﺎ»ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫︑﹝︀︫︀︠︀﹡﹤﹨︀ی ︭︠‪︀﹍﹠︋ ﹩︮﹢‬ه ا﹇︐︭︀دی ﹨︧︐﹠︡!‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰ اﺳﮑﺘﻰ ‪ -‬ﻋﮑﺲ ‪ :‬راﻣﯿﻦ ﻣﻼﻣﺤﻤﺪى‬ ‫ﭼﻨﺪ روزى ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺟﺪاﯾﻰ ‪ /‬روﻣﺌﻮ ‪ /‬ژوﻟﯿﺖ« در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺤﺮاب روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬اﺟﺮاﯾﻰ ﺗﻔﮑﺮﺑﺮاﻧﮕﯿﺮ ﺑﺮاﺳﺎس دﮐﻪ ى ﺑﯿﻦ راه اﺛﺮ ﺳﻢ ﺷﭙﺎرد ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺴﻌﻮد ﻃﯿﺒﻰ‪ ،‬ﺑﻌﺪ‬ ‫از ﺗﻤﺎﺷﺎى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﮐﺎر ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫***‬ ‫اﯾﻦ اﺟﺮا ﭼﻪ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارد؟‬ ‫ﻣﺴــﻌﻮد ﻃﯿﺒﻰ‪ :‬داﺳﺘﺎن اﯾﻦ اﺟﺮا داﺳﺘﺎن اﺗﻔﺎقﻫﺎﯾﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﻣﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﺷﺎﻫﺪ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬ﺷﺒﯿﻪ‬ ‫اﺷــﻨﺎﯾﻰ دﺧﺘﺮ و ﭘﺴﺮﻫﺎى ﺟﻮان‪ ،‬ازوداج ﻧﺎاﮔﺎﻫﺎﻧﻪ و ﺑﻌﺪ زﻧﺪﮔﻰﻫﺎى ﮐﻢ دوام و ﻃﻼق‪ ،‬اﯾﻦ ﮐﻞ ﺣﺮﻓﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارد‪.‬‬ ‫ﻫﺎﻟــﻪ ﺑﻬﺒﻮدى‪ :‬اﯾﻦ ﺗﺮاژدى ﺗﻠﺦ ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎ ﻧــﻮع ﺑﺎزىﻫﺎ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﻃﺮاﺣﻰﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ان اﻧﺠﺎم ﺷــﺪه‪،‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰﻫﺎ و ﻏﯿﺮه ﺳﻌﻰ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﻮده ﮐﻪ ﮐﻤﻰ ﻓﻀﺎ را از ان ﺣﺎﻟﺖ ﺗﺎرﯾﮑﻰ ﻣﻄﻠﻖ ﺧﺎرج ﮐﻨﺪ ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ ﮐﻪ ﯾﮏ‬ ‫اﺛﺮ ﻓﻤﯿﻨﯿﺴﺘﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﻗﺴﻤﺖﻫﺎﯾﻰ از اﺷﻨﺎﯾﻰ و ازدواج‬ ‫ﻧﺎﻓﺮﺟﺎم ﯾﮏ دﺧﺘﺮ و ﭘﺴﺮ را ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﻣﺴﺎﻟﻪاى‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺎ ﻫﺮ روز ﺷﺎﻫﺪ ان ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ ،‬ﭼﻪ در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺧﻮدﻣﺎن‬ ‫و ﭼﻪ در ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺑﻰ ﺑﻨﺪوﺑﺎرى و درﺻﺪ ﺑﺎﻻى‬ ‫ﻃــﻼق و اﻧﺘﺨﺎبﻫﺎى اﺷــﺘﺒﺎه ﮐﻪ ﺑــﻪ ﻃﻼق ﻣﻨﺠﺮ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺟﺪا از ﻋﺸﻘﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮐﺎرﻣﺎن دارﯾﻢ رﺳﺎﻟﺖ ﻣﺎ‬ ‫از روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻦ رﺳﺎﻧﺪن ﯾﮏ ﭘﯿﻐﺎم اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫اﯾﻨﺠﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﮔﺎﻫﻰ ﺷﻨﺎﺧﺖ ﯾﺎ اﻧﺘﺨﺎب درﺳﺖ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺪه ﺳــﺎﺧﺖ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺷﮑﻞ‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ؟‬ ‫ﻣﺴﻌﻮد ﻃﯿﺒﻰ‪ :‬اﯾﺪه ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺮﻣﻰ‬ ‫ﮔﺮدد ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺳــﺎﻟﻬﺶ و ﭘﻨﺞ ﮐﺎر‬ ‫ﮐﺮده ﺑﻮدم ﺑﻪ اﺳــﻢ »دﮐﻪ ى ﺑﯿﻦ راه« و ﺑﺮاﺳﺎس ان‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﻦ اﯾﺪه ﺷــﮑﻞ ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬ﯾــﮏ ﮐﺎر در ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻣﯿﻨﯿﻤﺎﻟﯿﺴﺘﻰ ﺑﺎ ﯾﮏ ﻓﻀﺎى ﮐﺎﻣﻼ ﻓﺎﻧﺘﺰى ﮐﻪ ﺑﻪ ﺷﺪت‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺤﻮر اﺳﺖ و ﻣﯿﺰاﻧﺴﻦﻫﺎ ﺗﺎﺑﻠﻮﻫﺎى وﻫﻢ ﮔﻮﻧﻪ و‬ ‫ﮐﺎﺑﻮﺳــﻬﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ دﺧﺘﺮه ﻣﻰﺑﯿﻨﺪ و در ﯾﮏ زﻣﺎن‬ ‫و ﻣﮑﺎن و ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎى ﺧﺎص ﮐﻪ ﺑﺎ ﭘﺴﺮ اﺷﻨﺎ ﺷﺪه ﮔﯿﺮ‬ ‫اﻓﺘﺎده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫راﺑﻄﻪ و ﺑﺎﻧﺪﺑــﺎزى ﭼﻘﺪر در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮوز‬ ‫وﺟﻮد دارد؟‬ ‫ﭘﻮرﯾﺎ اﺻﻼن‪ :‬ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﺑﺎﻧﺪﺑﺎزى و ﻣﺎﻓﯿﺎ در ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻣﺎ ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ در ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل اﺧﯿﺮ ﺧﯿﻠﻰ زﯾﺎد اﺳﺖ‪،‬‬ ‫دﻗﯿﻘﺎ ﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐــﻪ دارﻧﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت زد‬ ‫و ﺑﻨﺪ ﺷــﺪه ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و از ﯾﮏ ﺳﺮى اﻣﺘﯿﺎزات‬ ‫دوﻟﺘــﻰ و ﻣﺎﻟــﻰ و ﻏﯿﺮه اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮ دﯾﺪه ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ و ﺟﺎى ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮى‬ ‫دارﻧﺪ‪ ،‬وﻟﻰ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻣﺎ ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ ﻧﺴﻞ ﺟﻮاﻧﺘﺮى‬ ‫ﮐﻪ وارد اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ ﺷــﺪهاﯾﻢ ﻧﺒﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻨﺠﻮر ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫ﻓﮑﺮ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﻫﺪف ﺧﻮدان را داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ و‬ ‫ﺑــﺎ اﻧﮕﯿﺰه و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻓﻘﻂ ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﻫﺪﻓﻤﺎن ﺑﺮوﯾﻢ‪،‬‬ ‫ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﮐﻪ ﻫﺮ ﺗﻼﺷﻰ ﺟﺎﯾﻰ ﺟﻮاب ﺧﻮدش را‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ و اﻣﯿﺪوارم ﺑﺮاى ﻫﻤﻪ ادمﻫﺎى ﻣﺴﺘﻌﺪ و ﺑﺎ‬ ‫ﭘﺸﺘﮑﺎر اﺗﻔﺎقﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ در اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ ﺑﯿﻔﺘﺪ‪.‬‬ ‫وﺿﻌﯿﺖ اﻣﺮوز ﺗﺌﺎﺗﺮ را ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ؟‬ ‫ﻣﺴﻌﻮد ﻃﯿﺒﻰ‪ :‬ﺧﯿﻠﻰ وﺿﻌﯿﺖ ﺑﻐﺮﻧﺠﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮﻣﺎ‬ ‫در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪ دو ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪه ﺗﻘﺴﯿﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫دوﻟﺘﻰ و دﯾﮕﺮى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﺼﻮﺻﻰ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ دوﻟﺘﻰ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى‬ ‫ﻣﺸﺨﺼﻰ دارد و ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻣﺸﺨﺺ و ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫اﻧﺪک ﮐﻪ اﺻﻼ ﺟﻮاﺑﮕﻮى ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻧﯿﺖ‪ ،‬از‬ ‫وﻗﺘﻰ ﮐﻪ ﻗﺮاردادﻫﺎى ﺗﯿﭗ از ﺑﯿﻦ رﻓﺖ ﯾﮏ ﻣﻘﺪار ﻫﻤﻪ‬ ‫ﭼﯿﺰ ﺑﻪ ﻫﻢ رﯾﺨﺖ‪ ،‬ﮐﯿﻔﯿﺘﺂﻣﺪ ﭘﺎﯾﯿﻦ و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ دﻏﺪﻏﻪ‬ ‫ﺷــﺶ ﭘﻮل در اوردن ﺷﺪ و ﻧﻪ ﺧﻠﻖ اﺛﺮ ﻫﻨﺮى‪ ،‬وﻗﺘﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺷــﻤﺎ ﺳﺮ ﯾﮏ اﺛﺮ ﻗﺮارداد ﻣﻰﺑﻨﺪﻧﺪ و ﭼﻨﺪﯾﻦ ﻣﺎه ﯾﺎ‬ ‫ﺳــﺎل از اﺟﺮاى اﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﻰﮔــﺬرد و ﮐﻤﮏ ﻫﺰﯾﻨﻪ رو‬ ‫ﺑﻪ ﺷﻤﺎ ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺷﻤﺎ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ ﭼﻰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﯿﺪ؟ اﯾﻦ اﺳﻔﻨﺎک اﺳﺖ! از ﻃﺮﻓﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻫﻢ ﻣﺜﻞ ﺗﻤﺎﺷــﺎﺧﺎﻧﻪﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺷﺒﯿﻪ‬ ‫ﺑﻨﮕﺎه اﻗﺘﺼﺎدى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻫﺮ ﺷﺐ اﺟﺮا ﻣﺒﺎﻟﻎ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﻫﻨﮕﻔﺘﻰ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬ﮐﻼ دو ﻗﺸﺮ در اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ اﺟﺮا‬ ‫ﻣﻰروﻧﺪ‪ ،‬ﯾﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﯾﻰ ﮐﻪ از ﺑﺎزﯾﮕﺮﻫﺎى ﺳﻮﭘﺮاﺳــﺘﺎر‬ ‫دارﻧﺪ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ ﺟﻮاﻧﻬﺎﯾﻰ ﮐﻪ دوﻣﺎه ﺳﻪ ﻣﺎه‬ ‫در اﻣﻮزﺷــﮕﺎهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻣﻮزش دﯾﺪه اﻧﺪ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻮاده‬ ‫ﺛﺮوﺗﻤﻨﺪى دارﻧﺪ و اﯾﻨﻬﺎ را ﺳــﺎﭘﻮرت ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ در‬ ‫اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ اﺟﺮا ﺑﺮوﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﺳﻄﺢ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫اﻧﺪﯾﺸﻪ و اﯾﺠﺎد ﻣﻔﺎﯾﻢ ﺑﻨﯿﺎدى ﺑﺮاى ﻣﺨﻄﺎب وﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر اﺳﻔﻨﺎﮐﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﭼﻪ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎﯾﻰ داﺷﺖ ﮐﻪ ﺑﺎزى‬ ‫در ان را ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﯿﺪ؟‬ ‫ﭘﻮرﯾﺎ اﺻﻼن‪ :‬ﻧﻘﺸــﻰ ﮐﻪ ﻣــﻦ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎزى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨــﻢ ﯾﮏ ادم ﺑﺴــﯿﺎر ﺑــﺮون ﮔﺮا وﻏﯿــﺮ ﭘﺎﯾﺒﻨﺪ‬ ‫ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ اﺻﻮل و رواﺑﻂ زﻧﺎﺷــﻮﯾﻰ اﺳﺖ‪ ،‬از اﻧﺠﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ از ﺷــﺨﺼﯿﺖ ﺧﻮدم ﺧﯿﻠــﻰ دور ﺑﻮد و ﺑﺎ ﺗﻔﮑﺮات‬ ‫ﻣﻦ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﺗﻔﺎوﺗﻬﺎى زﯾﺎدى داﺷﺖ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫‪5‬‬ ‫»اﮔﺮ ﺷﺒﻰ از ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﻣﺴﺎﻓﺮى«‪:‬‬ ‫﹏« و »︨﹫︀ه«‬ ‫ن﹨︀ی ︫﹧︣ ﹨︧︐﹠︡‬ ‫اﺟﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ در ان ﻣﮑﺎن را ﻗﺒﻮل ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺻﺪرواﺛﻘﻰ ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ »داش اﮐﻞ« ﺑﻪ ﻋﻨﻮان‬ ‫ﻗﺎﺗﻞ »ﺳﯿﺎه« در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﮐﻼﻣﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﮕﻮﯾﺪ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺮدم‬ ‫ﺷﻬﺮ‪ ،‬ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ اﻓﺮاد ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﭼﻮن ﺳﯿﺎه در ﻋﯿﻦ ﻓﻘﺮ و ﻓﻼﮐﺖ ﺑﻤﯿﺮﻧﺪ و ﺗﻨﻬﺎ داش اﮐﻞ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ﻗﺘﻞ ﺳﯿﺎه ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﮔﻔﺘﮕﻮ‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در ﻋﯿﻦ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻣﺮدم ﺑﺮ اﯾﻦ ﺗﺼﻮرﻧﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻓﺮاد‬ ‫در ﻋﯿﻦ ﻓﻘﺮ ﻣﻰﻣﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻓﺮد از ﻓﺮو ﮐﺮﻧﺪ ﭘﻮل ﺑﻪ دﻫﺎﻧﺶ دﭼﺎر ﺧﻔﮕﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪:‬ﺣﺘﻰ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﺮد ﺑﻪ اﯾﻦ ﺻﻮرت ﻧﻤﺮده ﺑﺎﺷﺪ و »داش اﮐﻞ« او را ﮐﺸﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و در اﯾﻦ ﺟﺎ ﻧﮕﺎه ﻣﺨﺎﻃﺐ وارد ﻣﺴﺌﻠﮥ داﺳﺘﺎن‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫»داش اﮐﻞ« و »ﺳﯿﺎه« ﻣﻈﻠﻮم ﺗﺮﯾﻦ اﻧﺴﺎنﻫﺎى ﺷﻬﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﮐﺴﺮى ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﮔﺮ ﺷﺒﻰ از ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﻣﺴﺎﻓﺮى« در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮ روزﻧﺎﻣﮥ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺎ‬ ‫اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻔﻬﻮم ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ و ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﯿﺮى ﻇﺮﻓﯿﺖ »ﺳﯿﺎه« ﺑﻪ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ و از اﯾﻦ ﺣﯿﺚ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺟﺎﻟﺐ و ﺟﺬاب ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ ﺷﺪت اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫اﺳﺖ و ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﯿﺮى ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎﯾﻰ ﻫﻤﭽﻮن »ﺳﯿﺎه« و »داش اﮐﻞ« ﻧﺸﺎن از ﺗﮑﯿﮥ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻫﻨﺮى ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﯾﺮاﻧﻰ دارد‪ .‬وى‬ ‫در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬ﻓﻀﺎى ‪ 100‬ﺗﺎ ‪ 150‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ در ﺑﺮاﺑﺮ دﯾﺪﮔﺎن ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪،‬‬ ‫اﻓﺰود‪ :‬اﯾﻦ ﻓﻀﺎ ﭘﺮ از ﺗﻨﺎﻗﺾ و ﻣﻮارد ﺿﺪ ﻧﻘﯿﺾ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﻣﯿﺨﺘﻪ ﺑﻪ ﭼﺎﺷﻨﻰ اﻧﺘﻘﺎد اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﻌﺪادى از اﻓﺮاد ﺑﺮاى ﻋﺮوﺳﻰ »ﻃﻐﺮل ﺧﺎن« ﺧﺎن ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﻣﻨﺰل او اﻣﺪهاﻧﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪،‬‬ ‫ﺳﯿﺎه را در ﻣﯿﺎن ﺟﻤﻌﯿﺖ ان ﻗﺪر ﻣﻰازارﻧﺪ و ان ﻗﺪر ﭘﻮل در دﻫﺎن او ﻓﺮو ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ در ﻫﻤﺎن وﺳﻂ از ﺣﺠﻢ ﭘﻮلﻫﺎ‬ ‫ﺧﻔﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ »ﺳﯿﺎه« در ﻋﯿﻦ اﯾﻦ ﮐﻪ از ﭘﻮل ﺧﻔﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻣﺎ در‬ ‫ﺧﺎرج از اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‪ ،‬اﮐﺜﺮ اﯾﻦ اﻓﺮاد از ﺑﻰﭘﻮﻟﻰ و ﻧﺪارى دﭼﺎر ﻣﺴﺎﺋﻞ و ﮔﺮﻓﺘﺎرىﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪:‬‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ دوﻣﻰ ﮐﻪ از ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪» ،‬داش اﮐﻞ« اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻧﻮﺷﺘﻪﻫﺎى ﻣﺸﻬﻮر »ﺻﺎدق ﻫﺪاﯾﺖ«‬ ‫وارد اﯾﻦ اﺛﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ »داش اﮐﻞ« و »ﺳﯿﺎه« را ﻣﻈﻠﻮم ﺗﺮﯾﻦ اﻧﺴﺎنﻫﺎى ﺷﻬﺮ‬ ‫ﻣﻰداﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬در ﺣﻖ اﯾﻦ دو ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺟﺤﺎف ﻣﻰﺷﻮد و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ »اﮐﻞ« ﮐﻪ ﻣﺮدﺗﺮﯾﻦ ﻣﺮد‬ ‫ﺷﻬﺮ اﺳﺖ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻗﺎﺗﻞ ﻣﺒﺪل ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺟــﺬاب ﺑﻮد ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ و ﻓﻀﺎى ﺟﺪﯾﺪ‬ ‫را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻨﻢ‪ ،‬از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺪت زﻣﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺣﺪود ﺳــﻰ دﻗﯿﻘﻪ اﺳﺖ وﻟﻰ ﮐﺎر ﺑﻪ ﺷﺪت‬ ‫اﻧﺮژﯾﮏ اﺳﺖ و از ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﻧﺮژى زﯾﺎدى ﻣﻰﮔﯿﺮﯾﺪ و ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺟﺎﻟﺐ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺳﺮ ﭼﻨﯿﻦ ﮐﺎرى ﺑﺎﺷﻢ‪ ،‬ﺑﺘﻮاﻧﻢ ﺳﺮ‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ اﻧﺮژى زﯾﺎدى ﺻﺮف ﮐﻨﻢ‪ ،‬ﮐﺎر ﻫﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ دارد‬ ‫ﮐﻪ ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ ﻧﻘﺶ و رﻓﺘﺎرى ﮐﻪ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺎﻟﻪ ﺑﻬﺒﻮدى‪ :‬ﻣﻦ ﮐﻼ از ﮐﺎرﻫﺎى ﻓﻤﯿﻨﯿﺴﺘﻰ ﺧﻮﺷﻢ‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺑﺎ وﺟﻮد اﯾﻨﮑﻪ ﺧﯿﻠﻰ از ﻣﺨﺎﻃﺐﻫﺎ ﻋﺎدت‬ ‫ﺑــﻪ دﯾﺪن ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى داﺳــﺘﺎﻧﻰ دارﻧﺪ و اﯾﻦ ﺳــﺒﮏ‬ ‫ﺑﺮاﯾﺸــﺎن اﺻﻼ ﺟﺬاب ﻧﺒﺎﺷــﺪ ﯾﺎ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻧﺸﻮﻧﺪ و اﺻﻼ‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﻧﮕﯿﺮﻧﺪ ﻣﻦ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻪ از ﻧﺸﺎن دادن ﻗﺴﻤﺖﻫﺎﯾﻰ‬ ‫از داﺳــﺘﺎن زﻧﺪﮔﻰ اﯾﻦ دﺧﺘﺮ ﺧﻮﺷﻢ اﻣﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺣﺘﻤﺎ ﻻزم ﻧﯿﺴﺖ در ﮐﺎر ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﮔﻔﺘﻪ و ﻧﻤﺎﯾﺶ داده‬ ‫ﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻮدم ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ دﺧﺘﺮ وﻗﺘﻰ اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺘﻦ را ﺧﻮاﻧﺪم ﺑﺎ ان ﻫﻤﺬات ﭘﻨﺪارى ﮐﺮدم ﭼﻮن ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫درﺻﺪ ﺑﺎﻻى ﺟﺪاﯾﻰ و ﻃﻼق ﻫﺮ ﮐﺪام از ﻣﺎ ﺑﮕﻮﯾﯿﻢ از اﯾﻦ‬ ‫اﺷﻨﺎﻫﺎﯾﻰﻫﺎ و ﺟﺪاﯾﻰﻫﺎ از ﻧﺰدﯾﮏ ﻧﺪﯾﺪهاﯾﻢ دروغ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫اﯾﻢ‪ ،‬ﺳﺎدﮔﻰ ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ اﯾﻦ دﺧﺘﺮ‪ ،‬روﯾﺎﭘﺮدازى و ﺧﻮب‬ ‫ﺑﻮدن زﯾﺎد ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺳﻮاﺳﺘﻔﺎده ﺷﺪه و‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﻦ ﺑﻪ ﺷﺪت دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺴﺎﻟﻪ را‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﻪ رخ ﺑﮑﺸﻢ‪.‬‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ روز ﺷــﻤﺎر اﺟﺮاﻫﺎ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫اﺳﺖ؟‬ ‫ﭘﻮرﯾﺎ اﺻﻼن‪ :‬اﯾﻦ ﺧﻮب و ﺑﺪ ﺑﻮدن زﯾﺎد ﺷــﺪن اﺟﺮاﻫﺎ‬ ‫در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮوز ﻣﺎ ﯾﮏ ﻣﺴــﺎﻟﻪ ﮐﺎﻣﻼ ﻧﺴﺒﻰ اﺳﺖ‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ‬ ‫ﯾﮏ ﺳﺮى ﭘﻮﺋﻦﻫﺎى ﻣﺜﺒﺖ دارد و ﯾﮏ ﺳﺮى ﭘﻮﺋﻦﻫﺎى‬ ‫ﻣﻨﻔﻰ‪ ،‬ﭘﻮﺋﻦﻫﺎى ﻣﺜﺒﺖ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺟﺎى ﮐﺎر ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷﺪه‪،‬‬ ‫ﻓﻀــﺎ ﺑﺮاى ﮐﺎر ﮐﺮدن‪ ،‬ﻧﻘﺶ ﮔﺮﻓﺘﻦ‪ ،‬ﻧﻮﺷــﺘﻦ و زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫اﯾﻤﺨﺘﺎﻟﻒ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺷــﺪه وﻟﻰ از ﻃﺮف دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﻌﻀﻠﻰ ﮐﻪ وﺟﻮد دارد ﺧﯿﻠﻰ از اﻓﺮادى ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﻫﻨﻮز ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻠﻢ ﻣﻮرد ﻧﯿﺎز ﻧﺮﺳﯿﺪهاﻧﺪ ﯾﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻻزم را ﮐﺴﺐ ﻧﮑﺮده‬ ‫اﻧﺪ ﺧﯿﻠﻰ راﺣﺖ وارد اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﺣﺎﻻ ﺑﻌﻀﻰﻫﺎ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﺳــﺮى راﻧﺖﻫﺎى ﺑﻪ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻫﻢ دارﻧﺪ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮ و ﺑﯿﺸﺘﺮ دارﻧﺪ اﯾﻦ وﺳﻂ ﺳﻮد ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ ،‬ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ‬ ‫ﯾﮏ ﻣﻘﺪارى ﮐﻨﺘﺮل ﻧﺸﺪه اﺳﺖ و اﻣﯿﺪوارم ﮐﻪ ﮐﻨﺘﺮل‬ ‫ﺷﺪه ﺗﺮ اﯾﻦ ﻗﻀﯿﻪ ﺟﻠﻮ ﺑﺮود‪ ،‬ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ اﻣﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻗﻀﯿﻪ رﺳﯿﺪﮔﻰ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻪ ﻫﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺟﺎزه اﺟﺮا رﻓﺘﻦ‬ ‫ﻧﺪﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺧﺼﺼﻮﺻﻰ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ و ﻓﻘﻂ و ﻓﻘﻂ‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﭘﻮل ﺑﻪ ﻫﺮ ﮔﺮوه و ﻣﺘﻨﻰ ﺟﻮاز اﺟﺮا ﻧﺪﻫﻨﺪ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ دارد ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺎ را ﻧﺎﺑﻮد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﻀﺎ ﺑﺮاى رﺷــﺪ ﺟﻮاﻧﻬﺎ در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﭼﻘﺪر ﻫﻤﻮار اﺳﺖ؟‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــﻪ ‪14‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪977‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫درﻣﺴﯿﺮﺣﺮﮐﺖداﻧﺸﺠﻮﯾﺎنﺗﺌﺎﺗﺮﺳﻨﮓاﻧﺪازىﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﺷﯿﻤﺎ ﺣﮑﯿﻢ ﭘﻮر‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻪ در ﻧﻘﺶ ﻫﻤﺴﺮ »ﻋﺒﺪاﷲ ﺷﻤﺮ« ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻧﻤﮏ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ‪ ،‬ﻟﻬﺠﮥ ﺷﯿﺮﯾﻦ ﮔﯿﻼﻧﻰ را ﺑﻪ ﻧﻘﺶ اﻓﺰوده اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﻼش ﮐﺮدم ﺗﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺘﻮاﻧﺪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮب ﺑﺎ ﻧﻘﺶ ﻣﻦ ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﺪ و از ﭼﺎﺷﻨﻰ ﻧﻤﮏ ﻟﻬﺠﻪ ﺑﺮاى ﺷﯿﺮﯾﻦ ﺗﺮ ﺷﺪن اﯾﻦ ﻧﻘﺶ ﺑﻬﺮه ﺟﺴﺘﻪ ام‪ .‬وى‬ ‫ﮐﻪ ﭘﯿﺶ ﺗﺮ ﻧﯿﺰ در ﻧﻘﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺛﺎر داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ و ﺣﺮﻓﻪاى ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬در اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ‬ ‫زﺑﺎن اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺎده اﺳﺖ و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ان ارﺗﺒﺎط ﺑﺮﻗﺮار ﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬از دﯾﮕﺮ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ اﺷــﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﻫﻨﺠﺎرﻫﺎ و‬ ‫ﻧﺎﻫﻨﺠﺎرىﻫﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﮐﺸﺪ و ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ انﻫﺎ را ﻧﻘﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﯾﮑﻰ از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﯾﻦ و دﻗﯿﻖ ﺗﺮﯾﻦ اﺛﺎرى اﺳﺖ ﮐﻪ »ﻋﻠﻰ ﺷﻤﺲ« ﻧﮕﺎﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻧﻈﺮ ﻣﻨﺘﻘﺪان‬ ‫را ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ داﺳﺘﺎنﻫﺎى »ﻫﺰار و ﯾﮑﺸﺐ« ﻧﻘﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻤﻰ در‬ ‫ﻧﮕﺎرش اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪» :‬ﺳﯿﺎه« زﻧﺪﮔﻰ ﺗﻠﺨﻰ دارد‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎر ﺣﺮﯾﺺ اﺳﺖ و ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺮص ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ﻣﺮگ او ﻣﻰﺷﻮد و ﻫﻤﯿﻦ وﯾﮋﮔﻰ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﮐﺎراﮐﺘﺮﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ او درﮔﯿﺮ ﺷﻮﻧﺪ و ﺗﻼش‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ او را از ﺧﻮد ﺟﺪا ﮐﺮده و ﯾﺎ از ﺳﺮ ﺧﻮد ﺑﺎز ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ اذﻋﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ در ﯾﮏ ﮔﺮوه‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺰرگ داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﺗﻔﻪ و ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬ﺑﺴﯿﺎرى از ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﮐﻤﮑﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﭘﯿﺸﺒﺮد اﻫﺪاف ﮔﺮوه و ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺮدن اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﮑﺮدهاﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﺳﺮزﻧﺶ و ﺳﻨﮓ اﻧﺪازى را ﭘﯿﺸﻪ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻧﺮود‪ ،‬ﺣﺎل ان ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﭘﺮﺳﯿﺪ ﭼﺮا!‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶاﺋﯿﻨﻰ‪-‬ﺳﻨﺘﻰﺑﻪﻧﺘﯿﺠﻪﺧﻮاﻫﺪرﺳﯿﺪ‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ ﺗﻘﻮاﯾﻰ‪ ،‬دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺿﻤﻦ اﺑﺮاز ﺧﺮﺳﻨﺪى از ﺣﻀﻮر در ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﺋﯿﻨﻰ‪-‬ﺳﻨﺘﻰ« اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ ﮐﻪ »ﻋﻠﻰ ﺷﻤﺲ« ﻧﻮﯾﺴﻨﺪهاى اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﺛﺎر ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺎدى در‬ ‫ﺣﻮز ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺳﻨﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ از اﯾﻦ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ ﮐﺸﻮر را ﺑﻪ ﻧﻈﺎره ﻧﺸﺴﺘﻪ ام و ﻫﻤﻮاره از انﻫﺎ ﻟﺬت ﺑﺮدهام‪ .‬وى در‬ ‫اداﻣﻪ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ اﯾﻦ اﺛﺮ را در ﻓﻀﺎﯾﻰ داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﯾﺪهﻫﺎ و ﺟﻨﺲ ﮐﺎر ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺼﻄﻔﺎﯾﻰ را ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰﺷﻨﺎﺳﻢ و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﺮﺳﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﺟﺎﯾﮕﺎه ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺋﯿﻨﻰ‪-‬ﺳﻨﺘﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﻓﻀﺎ ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺧﻮاﻫﺪ رﺳﯿﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ اﺛﺮ‪ ،‬در اﯾﻦ ﮔﺮوه از‬ ‫داﻧﺸﺠﻮﯾﺎن ﺟﻮان و ﻣﺴﺘﻌﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﺪه اﺳﺖ و ﺑﺎﻻ ﺑﻮدن ﺗﻌﺪاد ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ از وﯾﮋﮔﻰﻫﺎى ﻣﻬﻤﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان‬ ‫ﺑﻪ ان اﺷﺎره ﮐﺮد‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮاﻧﻰ ﺑﺎ اﺳﺘﻌﺪاد و ﺗﻮاﻧﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺸﮑﯿﻞ ﮔﺮوه و دورﺧﻮاﻧﻰﻫﺎ ﺗﺎ اواﺳﻂ ﻣﺮدادﻣﺎه‪ ،‬اﺛﺮ ﺑﺮاى اﺟﺮاى ﺻﺤﻨﻪاى اﻣﺎده ﺷﻮد‪ .‬ﺗﻘﻮاﯾﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﮔﺮ ﺷﺒﻰ از ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﻣﺴﺎﻓﺮى« ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺋﯿﻨﻰ و ﺳﻨﺘﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺷﺮاﯾﻂ و ﻣﻮازﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫اﺋﯿﻨﻰ و ﺳﻨﺘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ را رﻋﺎﯾﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬اﻇﻬﺎر داﺷﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ ﻧﮕﺎه ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﻣﺪرن ﺗﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﺑﺎ ﭼﻔﺖ و ﺑﺴﺖ ﻣﺤﮑﻢ ﺗﺮى ﻧﮕﺎﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﻪ ﻗﺼﮥ اﺛﺮ ﭘﯿﺮاﻣﻮن دو ﻓﺮد ﮔﺮدن ﮐﻠﻔﺖ‬ ‫ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان رواﯾﺖ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬در ﯾﮏ ﺷﺐ ﺑﻪ ﺧﺼﻮص ﯾﮑﻰ از دو ﻓﺮد ﺑﻪ ﻗﺘﻞ رﺳﯿﺪه اﺳﺖ و ﻓﺮد دﯾﮕﺮ دﺧﺘﺮ‬ ‫ﺧﻮد را ﻋﺮوس ﮐﺮده اﺳﺖ و ﺗﻮازى اﯾﻦ دو ﻗﺼﻪ در ﮐﻨﺎر ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ‪ ،‬داﺳﺘﺎن اﺻﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ »اﮔﺮ ﺷﺒﻰ از ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان‬ ‫ﻣﺴﺎﻓﺮى« را ﺷﮑﻞ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺎﻟﻪ ﺑﻬﺒﻮدى‪ :‬ﻓﻀﺎ ﺑﺮاى رﺷﺪ ﺟﻮانﻫﺎ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻫﻤﻮار ﮐﻪ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺴﯿﺎر ﻧﺎﻫﻤﻮار اﺳﺖ و ﺧﯿﻠﻰ ﻣﺘﺎﺳﻔﻢ‬ ‫ﮐﻪ در ﻣﻮرد ﺷﻐﻠﻢ اﯾﻨﻄﻮر دارم ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬ﮐﺎرى ﮐﻪ ده ﺳﺎل اﺳﺖ دارم ﺑﺎ ﻋﺸﻖ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻢ‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﺎ روز و ﺷﺐ ﺑﺮاى ﮐﺎرﻣﺎن ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬ﺧﺎک ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰﺧﻮرﯾﻢ‪ ،‬ﻋﺮق ﻣﻰرﯾﺰﯾﻢ اﻣﺎ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ در‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ ﯾﺎ ﺣﺘﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﻨﺮى ﻣﺎ ﺑﺎﺷﺪ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﮐﺜﺮ ﻣﺮدم ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎى ازاد راﺑﺒﯿﻨﻨﺪ و ﮐﻤﻰ‬ ‫ﺗﻔﺮﯾﺢ ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﯿﺎﯾﻨﺪ ﯾﮏ ﮐﺎر ﮐﻼﺳﯿﮏ ﯾﺎ ﯾﮏ ﺗﺮاژدى ﺑﺒﯿﻨﺪ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ اﻻن ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ﮔﯿﺸﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫و ﺗﺮﺟﯿﺢ ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺑﺮاى دﯾﺪن ﯾﮏ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭼﻬﺮه و ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﻪ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ ﺑﮑﺸﺎﻧﻨﺪ و ﺳﺎﻟﻦ را ﭘﺮ ﮐﻨﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ ﻣﺘﺎﺳﻔﻢ ﮐﻪ دارم اﯾﻦ ﺣﺮف را ﻣﻰزﻧﻢ وﻟﻰ اﻣﯿﺪورام ﮐﻪ ﮐﻢ ﮐﻢ اﯾﻦ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﻨﺪ و ﯾﮏ ﮐﻢ اﯾﻦ‬ ‫راه ﻫﻤﻮار ﺷﻮد ﺑﺮاى ﺟﻮاﻧﻬﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ وارد اﯾﻦ ﮐﺎر ﺷﻮﻧﺪ ﯾﺎ ﺳﺎﻟﻬﺎ دارﻧﺪ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﻻن‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﺷﺪه و اﻣﯿﺪوارم ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﭼﻄﻮر ﺑﻮده اﺳﺖ؟‬ ‫ﻣﺴﻌﻮدﻃﯿﺒﻰ‪ :‬اﻻن ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮐﻼ ﯾﺎ ﺳﻮﭘﺮاﺳﺘﺎر ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﯾﺎ ﻓﻀﺎى ﻃﻨﺰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﻓﻀﺎى ﻃﻨﺰ از ﻧﻮع‬ ‫ﻓﻀﺎى ﻃﻨﺰ ﺳﺨﯿﻒ‪ ،‬اﺻﻮﻻ اﺳﺘﻘﺒﺎﻟﻰ ﻫﻢ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺎ ﺳﺮ اﯾﻦ ﮐﺎر ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﮐﺎﻏﺬى ﻫﻢ ﻧﺪاﺷﺘﯿﻢ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﭘﯿﻮﺳﺘﻦ ﺑﻪ‬ ‫ﺟﻨﺒﺶ ﻣﺤﯿﻂ زﯾﺴﺖ و ﭘﻮل ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﺠﺎزى را ﻫﻢ ﻧﺪارﯾﻢ ﮐﻪ اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﯿﻢ ﭘﺲ ﻣﻈﻠﻮﻣﺎﻧﻪ در ﮐﻨﺠﻰ ﺧﺰﯾﺪهاﯾﻢ و‬ ‫ﺑﻌﺪ از ﺑﯿﺴﺖ و ﯾﮏ ﺳﺎل ﺗﺌﺎﺗﺮ ﮐﺎر ﮐﺮدن ﯾﮏ ﮔﻮﺷﻪاى ﺑﺮاى ﺧﻮدﻣﺎن ﮐﺎرﻣﺎن را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ‪ 10‬ﺷﺐ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن اﺟﺮا ﻧﻤﺎﯾﺶ »او«‬ ‫ﺗﯿﺰر ﻧﻤﺎﯾﺶ »او« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ارش دادﮔﺮ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ‪ 10‬ﺷــﺐ دﯾﮕﺮ در‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ ﺳــﻤﻨﺪرﯾﺎن ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪ ،‬ﻣﻨﺘﺸﺮ‬ ‫ﺷــﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ »او« ﮐﻪ از ‪ 8‬ﺷــﻬﺮﯾﻮر در ﺳﺎﻟﻦ ﺳــﻤﻨﺪرﯾﺎن ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ‬ ‫اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ‪ 10‬ﺷﺐ دﯾﮕﺮ اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﮐﻪ ﻧﻮﺷــﺘﻪ ﻣﻬﺪى ﺗﺎجاﻟﺪﯾﻦ اﺳﺖ ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ارش‬ ‫دادﮔﺮ در ‪ 2‬ﻧﻮﺑﺖ ‪ 19‬و ‪ 21‬ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬وﺣﯿﺪ ﻟﮏ ﻣﺠﺮى ﻃﺮح و‬ ‫اﻣﯿﻦ ﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺳﻮﮔﻞ ﻗﻼﺗﯿﺎن‪ ،‬ﻋﻤﺎر ﻋﺎﺷﻮرى‪ ،‬ﻧﺎزﻧﯿﻦ ﻧﺎدرﭘﻮر‪ ،‬ﺷﻬﺎب‬ ‫ﺧﺎﺿﻊ ﺣﻖ‪ ،‬ﻧﺪا ﺣﺒﯿﺒﻰ‪ ،‬راﺣﻠﻪ ﺑﺪﯾﻌﻰ‪ ،‬ﺷــﯿﻤﺎ ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮى و ﭘﺮﺳــﺘﻮ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺴــﺐ ﺑﺎزﯾﮕﺮان »او« ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺣﻮرا رﺳﺘﮕﺎر ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﺧﺮدﺳــﺎل در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺣﻀﻮر دارد‪ .‬ﻣﺸــﺎور ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬ﺷــﻬﺮام‬ ‫اﺣﻤﺪزاده‪ ،‬ﻃــﺮاح ﺻﺤﻨﻪ‪ :‬ارش دادﮔﺮ‪ ،‬ﻃﺮاح ﻧﻮر و ﺳــﺎﺧﺖ وﯾﺪﺋﻮ‪:‬‬ ‫ﻋﻠﻰرﺿﺎ زﻧﺪﯾﻪ‪ ،‬ﺳــﺎﺧﺖ ﺗﯿﺰر و وﯾﮋوال‪ :‬ﻣﺤﻤﺪ ﺧﺎﮐﺰاد‪ ،‬ﻃﺮاح ﭘﻮﺳﺘﺮ‬ ‫و ﺑﺮوﺷﻮر‪ :‬اﻣﯿﺮ رﺟﺒﻰ‪ ،‬اﺳــﺘﻮرى ﺑﻮرد‪ :‬اﻣﯿﻦ دﻫﻘﺎن‪ ،‬ﻣﻬﻨﺪﺳﻰ ﺻﺪا‪:‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﮐﻼﻧﺘﺮى‪ ،‬ﮔﺮوه ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‪ :‬ﻋﻤﺎر ﻋﺎﺷﻮرى‪ ،‬زﻫﺮه رﺳﺘﻤﻰ‪ ،‬ﺣﺎﻣﺪ‬ ‫ﻣﻘﺪﺳﻰ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮ اﺟﺮا‪ :‬ﺑﻬﺮوز ﺳﻤﺎﻣﻰ و ﻣﺪﯾﺮ ﺻﺤﻨﻪ‪ :‬اﻣﯿﺮ ﻋﻠﻰ ﭘَﺮﯾﺰ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻋﻮاﻣﻞ اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬در ﺧﻼﺻﻪ داﺳﺘﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶ »او« ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫اﻣﺪه اﺳﺖ‪» :‬ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺟﺎن دادن ﻣﻘﺘﻮل را ﻫﻤﻪ دﯾﺪﻧﺪ وﻟﻰ او را ﮐﺴﻰ ﻧﺪﯾﺪ‪.‬‬ ‫ده ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺖ‪ .‬او و اﺳﻠﺤﻪاش ﺑﻪ ﻏﺒﺎر ﻓﺮاﻣﻮﺷﻰ ﺳﭙﺮده ﺷﺪﻧﺪ ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﯾﮏ دورﺑﯿﻦ ﻣﺪارﺑﺴﺘﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮى از او را ﺷﮑﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ! ﮐﺎراﮔﺎﻫﻰ از داﯾﺮه‬ ‫ﺟﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎﻫﻤﯿﻦ ﺳﺮﻧﺦ ﭘﺮوﻧﺪه ﻗﺪﯾﻤﻰ را از ﺳﺮ ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺮوس ﻫﻤﺘﻰ ﺑﺎ » ُﻣﺰا ُﻣﺰا« ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ ﻣﻰ اﯾﺪ‬ ‫ﺳــﯿﺮوس ﻫﻤﺘﻰ ﻗﺼﺪ دارد ﻧﻤﺎﯾﺶ » ُﻣﺰا ُﻣﺰا« را از اول ﻣﻬﺮﻣﺎه در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﻧﺎﻇﺮزاده ﮐﺮﻣﺎﻧﻰ ﺗﻤﺎﺷــﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮد‪ .‬ﺳﯿﺮوس ﻫﻤﺘﻰ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻗﺼﺪ دارد »ﻣﺰاﻣﺰا« ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪ ﮐﻨﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﻋﻠﻰﻧﮋاد را در ﺳﺎﻟﻦ ﻧﺎﻇﺮزاده ﮐﺮﻣﺎﻧﻰ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ از‬ ‫اول ﻣﻬﺮﻣﺎه ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮد‪ .‬در ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﻣﺰاﻣﺰا« ﮐﻪ ﻣﻀﻤﻮﻧﻰ ﮐﻤﺪى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ دارد ﻣﺤﻤﺪ اﺣﻤﺪى اﻫﻨﮕﺴﺎز‪ ،‬ﻏﺰال ﻣﺠﺘﻬﺪى ﻃﺮاح ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫و ﻟﺒﺎس و ﺧﯿﺮاﷲ ﺗﻘﯿﺎﻧﻰﭘﻮر ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺸﺎور ﮐﺎرﮔﺮدان ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺮوس ﻫﻤﺘﻰ ﭘﯿﺸﺘﺮ ﻧﯿﺰ ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﻣﻀﻤﻮن ﮐﻤﺪى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﭼﻮن »ﻓﯿﺶ اﺑﺎد«‪» ،‬رﯾﺤﺎﻧﻪ«‪» ،‬ﺻﺒﺢﺑﻪﺧﯿﺮ«‪» ،‬ﺗﻤﺴــﺎح« و »اﻫﺎﻧﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ« را ﻧﻮﺷﺘﻪ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪﺧﻮاﻧﻰ وﻗﺎﯾﻊ »ﻣﻰ ‪ «68‬در »ﻋﺼﺮى ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ«‬ ‫»ﻣﻰ ‪ «68‬ﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺟﻠﺴﻪ اﯾﻨﺪه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﻋﺼﺮى‬ ‫ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ« ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ ﺧﻮاﻧﻰ »ﻣﻰ ‪ «68‬ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﯿﺮﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮى و ﻧﻘﺶ ﺧﻮاﻧﻰ ﺟﻮاد ﻋﺎﻃﻔﻪ و ﻋﺎﻃﻔﻪ‬ ‫ﭘﺎﮐﺒﺎزﻧﯿﺎ روزﻫﺎى ﭘﻨﺠﺸــﻨﺒﻪ و ﺟﻤﻌﻪ ‪ 15‬و ‪ 16‬ﺷــﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه در ﻗﺎﻟﺐ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﻋﺼﺮى ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ« در ﺗﻤﺎﺷــﺎﺧﺎﻧﻪ ﻣﻬﺮﮔﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬در‬ ‫ﺧﻼﺻﻪ داﺳــﺘﺎن اﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪﻧﮕﺎرى اﻣﺪه اﺳﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﺛﺮ ﺑﻪ وﻗﺎﯾﻌﻰ ﮐﻪ در‬ ‫ﻣﺎه ﻣﻰ ‪ 68‬رخ داده‪ ،‬ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﺟﻨﺒﺸﻰ ﮐﻪ ﺟﻬﺎن را دﮔﺮﮔﻮن ﮐﺮد و ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت دﻣﻮﮐﺮات ﮐﻞ اروﭘﺎ را در دﺳــﺖ ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺴﺘﻨﺪ و واﻗﻌﻰ‬ ‫ﻧﮕﺎرى ﺑﻪ ﺻﻮرت درام ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﻋﺼﺮ ﻣﺎﺳــﺖ‪ .‬ﻋﺼﺮ رﺧﺪادﻫﺎى ﺟﻬﺎن‬ ‫ﺷﻤﻮل‪ .‬رﺧﺪادﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﺑﺘﺪا ﺑﻰ اﻫﻤﯿﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ وﻟﻰ ﻫﺮ ﭼﻪ ﺟﻠﻮﺗﺮ ﻣﻰ‬ ‫روﯾﻢ‪ ،‬ﺑﺰرگﺗﺮ و ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬارﺗﺮ ﻣﻰ ﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 15‬روزﻫﺎى ﯾﺎد‬ ‫ﺷﺪه در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﻣﻬﺮﮔﺎن ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﺧﻮاﻧﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ »ﻋﺼﺮى‬ ‫ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ« ﻧﯿﻤﻪﻫﺎى ﻓﺮوردﯾﻦ ﺳــﺎل ‪ 81‬ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ارش اﺑﺴﺎﻻن و ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺻﻼﺣﻰ راه اﻧﺪازى ﺷــﺪ اﻣﺎ ﺑﺎ ﺑﺮﺧﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮات ﻣﺪﯾﺮﯾﺘﻰ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺗﻌﻄﯿﻞ ﺧﺎﻣﻮش ﺷﺪ‪ .‬ﺣﺎل ﺑﻌﺪ از ‪ 16‬ﺳﺎل اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﺎ ﻫﻤﺎن‬ ‫ﺳﺒﮏ و ﺳﯿﺎق ﺑﺎر دﯾﮕﺮ در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﺗﺎزه ﺗﺎﺳﯿﺲ ﻣﻬﺮﮔﺎن اﺣﯿﺎ ﺷﺪه و‬ ‫اﯾﻦ ﺳــﺎﻟﻦ روزﻫﺎى ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ و ﺟﻤﻌﻪ راس ﺳﺎﻋﺖ ‪ 15‬ﻣﯿﺰﺑﺎن ﺟﻠﺴﺎت‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﺧﻮاﻧﻰ »ﻋﺼﺮى ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ« اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻧﺘﺸﺎر ﻓﺮاﺧﻮان ﺳﻤﯿﻨﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﻓﺮاﺧﻮان »ﺳﻤﯿﻨﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ« ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬ﺳﻤﯿﻨﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان ﭘﺲ‬ ‫از اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﺗﮑﺮﯾﻢ ﭼﻬﻞﺳــﺎﻟﮕﻰ اﻧﻘﻼب‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺘﻘﺎﺿﯿﺎن ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﺑﻪ ﺳﺎﯾﺖ ‪www.fitf.‬‬ ‫‪) ir‬ﺑﺨﺶ ﭼﻬﻞ ﺳﺎﻟﮕﻰ اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ( و ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﻣﻨﺪرج در‬ ‫ﻓﺮاﺧﻮان ﺳــﻤﯿﻨﺎر ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﺮان ﭘﺲ از اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺛﺒﺖ‬ ‫اﺛﺎر ﺧﻮد اﻗﺪام ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻣﻬﻠﺖ ارﺳﺎل ﭼﮑﯿﺪه )ﻣﻘﺎﻻت ﻋﻠﻤﻰ‪-‬ﭘﮋوﻫﺸﻰ(‬ ‫‪ 15‬ﻣﻬﺮﻣﺎه و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﺧﺮﯾﻦ ﻣﻬﻠﺖ ارﺳــﺎل اﺻﻞ ﻣﻘﺎﻟﻪ ﻫﺎ )ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻋﻠﻤﻰ ‪،‬ﭘﮋوﻫﺸــﻰ و ﻧﮕﺎرش ازاد( ‪ 10‬اذرﻣﺎه اﺳــﺖ‪ .‬ﺳﻰ و ﻫﻔﺘﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻓﺠﺮ ﺑﻪ دﺑﯿﺮى ﻧــﺎدر ﺑﺮﻫﺎﻧﻰ ﻣﺮﻧﺪ از ‪22‬‬ ‫ﺑﻬﻤﻦ ﺗﺎ ‪ 4‬اﺳﻔﻨﺪ ‪ 1397‬ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ اﻟﺒﻮم »اﺑﺮاﻫﯿﻢ« ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﺤﺴﻦ ﭼﺎوﺷﻰ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــﻪ ‪14‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪977‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﻪ ﺟﺪﯾﺪ ﮔﺮوه ﭼﺎرﺗﺎر در ﻓﺴﺘﯿﻮال ﻗﻘﻨﻮس‬ ‫ﺳﻮﻣﯿﻦ ﺷــﺐ از اوﻟﯿﻦ ﻓﺴﺘﯿﻮال ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻗﻘﻨﻮس ﺑﺎ اﺟﺮاى ﮔﺮوه‬ ‫ﭼﺎرﺗﺎر ﻫﻤﺮاه ﺷــﺪ‪ .‬ارﻣﺎن ﮔﺮﺷﺎﺳــﺒﻰ‪ ،‬ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﮔــﺮوه ﭼﺎرﺗﺎر در‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺷﺐ ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻗﻄﻌﺎت اﻟﺒﻮم درﯾﺎ ﮐﺠﺎﺳــﺖ و ﻣﻨﺘﺨﺒﻰ از‬ ‫ﺳــﺎﯾﺮ اﺛﺎر اﯾﻦ ﮔﺮوه را اﺟﺮا ﮐﺮد‪ .‬اﺳــﺘﻘﺒﺎل از اﯾﻦ ﮔﺮوه ﺑﻪ ﺷــﮑﻠﻰ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﮔﺮﺷﺎﺳــﺒﻰ ﺑﺎرﻫﺎ ﺑﻪ اﺣﺴﺎﺳــﺎت ﻣﺮدم واﮐﻨﺶ ﻧﺸﺎن داد‪ .‬از‬ ‫ﻧﮑﺘﻪﻫﺎى ﺟﺎﻟﺐ اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت اوﻟﯿﻦ اﺟــﺮاى ﺗﮏﻗﻄﻌﻪ ﺟﺪﯾﺪ ﮔﺮوه‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺎم درﯾﭽﻪ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﻮرد اﺳــﺘﻘﺒﺎل و ﻫﻤﺨﻮاﻧﻰ ﻣﺮدم ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪.‬‬ ‫دوﺳــﺘﺪاران و ﻫﻮاداران اﯾﻦ ﮔﺮوه از دو ﻗﻄﻌﻪ اﺷــﻮﺑﻢ و ﺑﺎران ﺗﻮﯾﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﺴــﯿﺎر اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﭼﺎرﺗﺎر اﯾﻦ دو ﻗﻄﻌﻪ را دو‬ ‫ﺑﺎر اﺟﺮا ﮐﺮد‪ .‬درﯾﺎ ﮐﺠﺎﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﺮا ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮت ﻧﮕﻪ دار‪ ،‬ﺧﻠﻖ‪ ،‬ﭼﺸــﻢ‬ ‫ﺑﻰ ﺑﺮاﺑﺮ‪ ،‬ﻫﻨﺪﺳــﻪ‪ ،‬ﺑﺮﮔﺮد‪ ،‬اﺳﻤﺎن ﻫﻢ زﻣﯿﻦ ﻣﻰﺧﻮرد و دور از دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت اﺟﺮا ﺷﺪﻧﺪ‪.‬در اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت ارﻣﺎن‬ ‫ﮔﺮﺷﺎﺳــﺒﻰ )ﺧﻮاﻧﻨﺪه(‪ ،‬دارا داراﯾﻰ )ﮔﯿﺘﺎر ﺑــﺎس( ﻓﺮزاد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ‬ ‫)ﮔﯿﺘــﺎر اﻟﮑﺘﺮﯾﮏ(‪ ،‬ﺣﻤﺰه ﯾﮕﺎﻧﻪ )ﮐﯿﺒﻮرد(‪ ،‬ارش ﭘﮋﻧﺪ ﻣﻘﺪم )دراﻣﺰ(‪،‬‬ ‫ﺷــﺎﯾﺎن رﯾﺎﺣﻰ )ﭘﺮﮐﺎﺷﻦ( و ارﯾﻦ ﻗﯿﻄﺎﺳــﻰ )اﺑﻮا( و اﯾﺪﯾﻦ ﺗﺮﮐﯿﺎن‬ ‫)ﮐﻤﺎﻧﭽــﻪ( ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺣﺎﺿﺮ ﺷــﺪﻧﺪ و ﻫﻨﺮﻧﻤﺎﯾــﻰ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در‬ ‫اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻓﺴــﺘﯿﻮال‪ ،‬ﮔﺮوه ﮐﺎﻣﮑﺎرﻫﺎ ﺳﻪﺷــﻨﺒﻪ ‪ 13‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه در‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ روﯾﺎل ﻫﺎل ﻫﺘﻞ اﺳــﭙﯿﻨﺎس ﭘﺎﻻس روى ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻓﺴــﺘﯿﻮال ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻗﻘﻨﻮس ﺑﻪ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﺗﻮﺗﻮﻧﭽﯿﺎن از ‪ 10‬ﺗﺎ ‪ 14‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻓﺮوش ﯾﮏ اﻟﺒﻮم ﺑﺮاى ﺻﻔﺮ ﮐﺮدن اﯾﺪز‬ ‫»ﺑﻪ ﺳــﻮى ﺻﻔﺮ« ﻧﺎم اﻟﺒﻮم ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘﺎپ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺑﻪ ﺻﻔﺮ‬ ‫رﺳﺎﻧﺪن ﺑﯿﻤﺎرى اﯾﺪز ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺮﮐﺰ اﻃﻼﻋﺎت ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﻠﻞ‬ ‫ﻣﺘﺤﺪ اﻋﻼم ﮐﺮده ﻣﺮاﺳــﻢ ﺟﺸﻦ اﻣﻀﺎى اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ‪ 15‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ و روﻧﻤﺎﯾﻰ ﮐﻤﭙﯿﻦ‬ ‫و ﺗﻘﺪﯾﺮ از ﻣﺠﺮﯾﺎن ان ﺑﺮﺧﻰ ﻗﻄﻌﺎت اﻟﺒﻮم ﺗﻮﺳــﻂ ﺷــﻬﺮﯾﺎر ﭘﺎرﺳﻪ‬ ‫)ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﭘﺎپ( و ﺗﯿﻢ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻫﻤﺮاه ﺑﻪ ﺷﮑﻞ زﻧﺪه اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﻨﺎﻓﻊ ﺣﺎﺻﻞ از ﻟﻮحﻫﺎى ﻓﺸﺮده ﺑﻪ ﻓﺮوش رﻓﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺷــﮑﻞ ﻣﺴــﺘﻘﯿﻢ ﺑﺮاى ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻬﺎر ﻫﻤﻪﮔﯿﺮى و ﺑﻪ ﺻﻔﺮ رﺳﺎﻧﺪن‬ ‫ﺑﯿﻤﺎرى اﯾﺪز اﺧﺘﺼﺎص ﭘﯿﺪا ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫ﻣﺸــﺘﺮک ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﻠﻞ ﻣﺘﺤﺪ در زﻣﯿﻨﻪ ﺑﯿﻤﺎرى اﯾﺪز‪ ،‬دﻓﺘﺮ ﺑﻬﺪاﺷﺖ‬ ‫و ارﺗﻘﺎء ﺳﻼﻣﺖ وزارت ﺑﻬﺪاﺷﺖ‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺑﯿﻤﺎرىﻫﺎى واﮔﯿﺮ وزارت‬ ‫ﺑﻬﺪاﺷــﺖ و ‪ ...‬ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﺮاﺳﻢ ﺟﺸﻦ اﻣﻀﺎى اﻟﺒﻮم »ﺑﻪ ﺳﻮى‬ ‫ﺻﻔﺮ« ﭘﻨﺠﺸــﻨﺒﻪ )‪ 15‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه( ﺳﺎﻋﺖ ‪ 18‬ﺗﺎ ‪ 19:30‬در ﺗﻬﺮان‪،‬‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اﻗﺪﺳﯿﻪ )ﻣﻮﺣﺪ داﻧﺶ(‪ ،‬ﻣﺠﺘﻤﻊ ﺗﺠﺎرى اواﺳﻨﺘﺮ‪ ،‬ﻃﺒﻘﻪ اول‪،‬‬ ‫ﻓﺮوﺷﮕﺎه ﺑﻮکﻟﻨﺪ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫︠‪﹢‬ا﹡﹠︡های ﹋﹤ را﹨︩ را ︎﹫︡ا ﹋︣ده ا︨️‬ ‫ﻧﺎم ﻣﺤﺴﻦ ﭼﺎوﺷﻰ ﺑﺮاى اﻫﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و دوﺳﺘﺪاران‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﯾﺮان ﻧﺎﻣﻰ اﺷﻨﺎ و اﻟﺒﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ اﺣﺘﺮام اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺻﺪاى ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻪ ﻓﺮد ﺑﺎ وﯾﮋﮔﻰﻫﺎﯾﻰ ﻣﺸــﺨﺺ ﮐﻪ در‬ ‫اﺑﺘﺪا اﻧﺘﻘﺎدات ﺑﺴــﯿﺎرى را ﻫﻤﺮاه داﺷــﺖ وﻟﻰ اﮐﻨﻮن‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﺻﺪاﻫﺎى ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ اﮐﺜﺮ ﻧﺴــﻞ ﺟﻮان ﺷــﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪» .‬اﺑﺮاﻫﯿﻢ«ﻧﻬﻤﯿﻦ اﻟﺒﻮم رﺳﻤﻰ ﻣﺤﺴﻦ ﭼﺎوﺷﻰ‬ ‫ﺑﺎﻻﺧﺮه از ﺟﻨﺠﺎل اﺗﺶ ﺑﯿﺮون اﻣﺪ و ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺣﺎﺷــﯿﻪﻫﺎى اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﻫﻤﭽﻨﺎن اداﻣﻪ دارد و اﻧﮕﺎر ﻗﺮار‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ ﺗﻤﺎم ﺷﻮد‪» .‬اﺑﺮاﻫﯿﻢ« ﺑﺎ ﻫﺸﺖ ﻗﻄﻌﻪ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ و در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار ﺑﻮد در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ اﻟﺒﻮم ﺷﺶ‬ ‫ﻗﻄﻌﻪاى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷــﻮد‪ ،‬ﮐﻢ ﺗﻌﺪادﺗﺮﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﭼﺎوﺷﻰ‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺗﻤﺎم اﻟﺒﻮمﻫﺎى رﺳﻤﻰ ﻗﺒﻠﻰ اش اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻰرﺳﺪ ﭼﺎوﺷﻰ در اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺑﻪ ﺻﺪاى ﺧﻮدش زﻣﺎن‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮى داده ﺗﺎ ارام ارام در ﮔﻮش ﻣﺨﺎﻃﺐ رﺳﻮخ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺎم ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى اﯾﻦ اﻟﺒﻮم از »ﺣﺴﯿﻦ ﺻﻔﺎ« اﺳﺖ و ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﺳــﺘﻔﺎده از اﺛﺎر ﯾﮏ ﺗﺮاﻧﻪ ﺳﺮا ﺑﻪ ﭼﺎوﺷﻰ اﯾﺮاد‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻧﺪ‪ .‬او درﺑﺎره اﻧﺘﺨﺎب ﺣﺴــﯿﻦ ﺻﻔﺎ و رواﺑﻄﺶ ﺑﺎ‬ ‫او ﮔﻔﺘﻪ‪»:‬راﺑﻄﻪ ﻣﻦ و اﺷــﻌﺎر ﺣﺴﯿﻦ ﺻﻔﺎ در اﯾﻦ اﻟﺒﻮم‬ ‫ﭘﯿﭽﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﮐﻠﻤﻪ ﺑﻪ ﮐﻠﻤﻪ اﯾﻦ اﺷﻌﺎر را زﻧﺪﮔﻰ ﮐﺮدهام‬ ‫و ﺣﺎﻻ اﺣﺴﺎس ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪى از ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻦ و‬ ‫ﺣﺴﯿﻦ ﺻﻔﺎ اﻏﺎز ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮ واژه ﺗﮑﻪاى از اﺣﺴﺎس‬ ‫ﻣﺎ را در ﺳﺎلﻫﺎى ﻣﯿﺎن ﺳﺎﻟﻰ ﺷﺎﻣﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻧﻪ اﻧﻘﺪر‬ ‫ﻏﻤﮕﯿــﻦ و اﻧﺪوﻫﻨﺎک و ﻧﻪ ان ﻗــﺪر ﭘﯿﭽﯿﺪه و ﻏﺮﯾﺐ‪.‬‬ ‫»اﺑﺮاﻫﯿﻢ« روزﻧﻮﺷﺖﻫﺎى ﻣﺎ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﺑﺮﻫﻪ از زﻧﺪﮔﻰﻣﺎن‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺳــﻌﻰ ﮐﺮدهاﯾﻢ از زاوﯾﻪاى دﯾﮕﺮ ﺑﻪ ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎ ﻧﮕﺎه‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ و ﺑﺎ اﻧﺘﺸﺎراﯾﻦ اﻟﺒﻮم‪ ،‬اﺣﺴﺎس ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺑﺎر ﺑﺰرﮔﻰ‬ ‫از دوش ﻣﻦ ﺑﺮداﺷﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻋﺘﻘﺎد دارم ﻫﺮ ﻓﺮدى‬ ‫وﻇﺎﯾﻒ و ﺗﻌﻬﺪاﺗﻰ درﺑﺎره ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺧﻮد داﺷﺘﻪ‬ ‫و دارد‪ .‬ﻣﻦ ﺑﺎ »اﺑﺮاﻫﯿﻢ« ﭘﺎ ﺑﻪ ﻣﯿﺪان ﺟﻨﮓ ﮔﺬاﺷﺘﻪام‪«.‬‬ ‫ﻣﺤﺴﻦ ﭼﺎوﺷﻰ ﺣﺎﻻ ﺑﺎ اﻟﺒﻮم »اﺑﺮاﻫﯿﻢ« ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫در ﻣﺴــﯿﺮش ﭘﺨﺘﻪ ﺷﺪه اﺳــﺖ و از اﻻن ﺑﻪ ﺑﻌﺪ ﺧﻮب‬ ‫ﻣﻰداﻧﺪ ﮐــﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻪ ﺷــﻨﻮﻧﺪﮔﺎن و ﻃﺮﻓﺪاراﻧﺶ‬ ‫ﭼﻪ ﭼﯿــﺰى اراﺋﻪ ﺑﺪﻫﺪ‪ .‬و اﻟﺒﺘﻪ اس اﻟﺒﻮم ﻫﻤﺎن ﻗﻄﻌﻪ‬ ‫اوﻟﺶ اﺳــﺖ‪ .‬ﭼﮑﯿﺪه ﻫﻤﻪ ﭘﻨﺞ ﻗﻄﻌﻪ دﯾﮕﺮ در »ﺑﺒﺮ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎم ﺧﺪاوﻧﺪت« اﻣﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺷﻤﺎ ﻗﻄﻌﻪاى از ﭼﺎوﺷﻰ را‬ ‫ﺑﺎ ﻫﯿﭻ ﺧﻮاﻧﻨﺪه دﯾﮕﺮى ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ اﺷﺘﺒﺎه ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ ﺣﺘﻰ‬ ‫اﮔﺮ ﺑﻪ ﮐﻤﮏ ﺳﯿﻨﺘﻰﺳﺎﯾﺰر و دﯾﺴﺘﻮرت ﮐﺮدن ﺻﺪاﯾﺸﺎن‬ ‫ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺑﻪ او ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬در ﻃﻮل زﻣﺎن ﻫﻢ ﭼﺎوﺷﻰ‬ ‫در ﺳﺒﮏ ﺧﻮدش ﺑﻬﺘﺮ ﺷﺪ و ﻫﻢ ﺷﻨﻮﻧﺪه ﺧﺎص ﺧﻮدش‬ ‫را ﭘﺮورش داد‪ .‬ﭼﺎوﺷﻰ ﺟﺪﯾﺪ از اﻟﺒﻮم »ﭘﺎروى ﺑﻰ ﻗﺎﯾﻖ«‬ ‫ﺷﺮوع ﺷﺪ‪ .‬ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎﯾﺶ ﻟﺒﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ ﻫﻢ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮدﻧﺪ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻫﻤﭽﻨﺎن در ﺑﺴﺘﺮ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ ﻣﻄﺮح‬ ‫ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺗﻨﻈﯿﻢﮐﻨﻨﺪه و اﻫﻨﮕﺴﺎز ﻧﻘﺶاش‬ ‫ﭘﺮرﻧﮓ ﺷﺪ و ﺑﻨﻈﺮ ﻣﻰرﺳﯿﺪ ﮐﻪ اﻋﺘﻤﺎد ﺑﻪ ﻧﻔﺲ ﮐﺎﻓﻰ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﮐﺮده ﮐﻪ ﻣﺴــﯿﺮش را ﻧﻪ ﻓﻘﻂ ﺑﺨﺎﻃﺮ ﺻﺪاﯾﺶ ﮐﻪ‬ ‫در ﺟﺰﯾﯿــﺎت دﯾﮕﺮ ﻫﻢ از ﺑﻘﯿﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﻣﺘﻤﺎﯾﺰ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرىاش ﺑﺎ روزﺑﻪ ﺑﻤﺎﻧﻰ ﺑﺨﺼﻮص در ﻗﻄﻌﻪ »ﻗﻬﻮه‬ ‫ﻗﺠﺮى« ﮐﻪ اﻫﻨﮕﺴــﺎزىاش ﺑﺮﻋﻬﺪه ﺧﻮد ﭼﺎوﺷﻰ ﺑﻮد‬ ‫ﺳــﺮاﻏﺎز ﻣﺴﯿﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﺎوﺷﻰ ﺣﺎﻻ در »اﺑﺮاﻫﯿﻢ«‪،‬‬ ‫ﺣﺪاﻗﻞ در ﭼﻨﺪ ﻗﻄﻌﻪ‪ ،‬ﺑﻪ ﮐﻤﺎل رﺳﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻟﺒــﻮم »اﻣﯿﺮ ﺑﻰﮔﺰﻧﺪ« ﺑﺎز ﻫﻢ ﮔﺎﻣﻰ ﺑﻪ ﺟﻠﻮ ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦﺑﺎر‬ ‫ﭼﺎوﺷﻰ ﺑﻌﺪ از ﺗﮏاﻫﻨﮓ »ﺑﺮﻗﺺ ا« و اﺳﺘﻘﺒﺎﻟﻰ ﮐﻪ از‬ ‫ان ﺷﺪ‪ ،‬ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد ﺻﺪاﯾﺶ را‬ ‫روى اﺷﻌﺎر ﮐﻼﺳﯿﮏ ﻫﻢ اﻣﺘﺤﺎن ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﻻﻧﺎ اﻧﺘﺨﺎب ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪاى ﺑﻮد‪ .‬ﺻﺪاى‬ ‫ﭘﺎپ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﭼﺎوﺷﻰ روى اﺷﻌﺎر ﺣﺎﻓﻆ ﯾﺎ‬ ‫ﺳﻌﺪى ﻧﺨﻮاﻫﺪ ﻧﺸﺴﺖ اﻣﺎ اﺷﻌﺎر ﻣﻮﻻﻧﺎ‬ ‫رﯾﺘﻢ دارﻧﺪ و ﺑﺨﺼﻮص در ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‬ ‫ﭘﺎﭘﻰ ﮐــﻪ رﮔﻪﻫﺎى راک ﻫﻢ داﺷــﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺪﻫﺪ‪ .‬در‬ ‫اﻟﺒﻮم »اﺑﺮاﻫﯿﻢ« ﻫﻢ ﭼﺎوﺷﻰ و ﻫﻢ ﯾﺎر‬ ‫دﯾﺮﯾﻨﻪاش ﺣﺴﯿﻦ ﺻﻔﺎ از ﺗﺠﺮﺑﻪﻫﺎى‬ ‫ﻗﺒﻠﻰ درسﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ‪ .‬ﺻﻔﺎ ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده در‬ ‫ﮐﻠﻤﺎﺗﺶ ﻫﻤﺎن وزن اﺷﻌﺎر ﮐﻼﺳﯿﮏ را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﺪ ﮐﻪ در‬ ‫اﻟﺒﻮم ﻗﺒﻠﻰ ﭼﺎوﺷﻰ ﻧﺸﺎن داده ﺧﻮب ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ روى اﯾﻦ‬ ‫واژهﻫﺎ ﻣﺎﻧﻮر ﺑﺪﻫﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻼوه ﺣﺘﻰ ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ ﻫﻢ‬ ‫ﮐﺎﻣﻼ زاوﯾﻪدار ﻫﺴﺘﻨﺪ‪:‬‬ ‫»ﺑﺒﺮ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺧﺪاوﻧﺪت‪ /‬ﮐﻪ ﻟﻄﻒ ﺧﻨﺠﺮ اﺑﺮاﻫﯿﻢ‪ /‬ﺑﻪ ﺗﯿﺰ‬ ‫ﺑﻮدن اﺣﮑﺎم اﺳﺖ‪ /‬ﻧﺒﺨﺶ ﻣﺮﺗﮑﺒﺎﻧﺖ را‪ /‬ﺗﻮ ﺣﮑﻢ واﺟﺐ‬ ‫اﻻﺟﺮاﯾﻰ‪ /‬و ﻋﺸﻖ ﺟﻮﺧﻪ اﻋﺪام اﺳﺖ«‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ اول »ﺑﺒﺮ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺧﺪاوﻧﺪت« ﮐﺎﻣﻞﺗﺮﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ اﻟﺒﻮم‬ ‫اﺳﺖ؛ ﭼﻪ از ﻟﺤﺎظ ﺗﺮاﻧﻪ و ﭼﻪ ﺷﯿﻮه ﺧﻮاﻧﺪن ﭼﺎوﺷﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎ ﯾﮑﻨﻮاﺧﺖﺗﺮ از ﺑﻘﯿﻪ ﻗﻄﻌﺎت ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ اﻣﺎ ﺻﺪاﯾﺶ‬ ‫ﮐﻤﺘﺮ دﯾﺴــﺘﻮرت ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ان وﺳﻂ ﻫﻢ ﻗﻄﻌﻪ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺛﺎﻧﯿﻪاى ﻧﺮم ﻣﻰﺷــﻮد و ﺑﻌﺪ ﺑــﻪ ﯾﮏ اوج ﺧﯿﻠﻰ ﺧﻮب‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺪ و دوﺑﺎره ﻓﺮودى ﮐﻪ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺻﺪاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﻣﺤﻮ ﻣﻰﺷﻮد و ﺧﻮاﻧﺪن ﭼﺎوﺷﻰ ﺷﺒﯿﻪ دﮐﻠﻤﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻨﺠﺎﺳﺖ ﮐﻪ وزن واژهﻫﺎى ﺗﺮاﻧﻪ ﺻﻔﺎ ﺑﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﮐﻤﮏ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺪوﻻﺳﯿﻮن ﺑﯿﻦ ﮔﺎمﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ در ﻗﻄﻌﺎت‬ ‫دﯾﮕﺮ اﻟﺒﻮم ﺑﯿﺸــﺘﺮ و ﺑﻬﺘــﺮ ﺑﻪ ﮔﻮش‬ ‫ﻣﻰرﺳﻨﺪ‬ ‫در ﻗﻄﻌﻪ »در اﺳــﺘﺎﻧﻪ ﭘﯿﺮى« ﻣﻠﻮدى‬ ‫و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺧﻮدﺷــﺎن را ﻧﺸﺎن‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬از اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﻋــﺎدل روحﻧﻮاز‬ ‫در ﻧﻘﺶ ﮔﯿﺘﺎرﯾﺴﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﺧﻮدش را در‬ ‫اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬اوﻟﯿﻦ ﺳﻮﻟﻮى‬ ‫ﺧﻮب ﮔﯿﺘﺎر اﻟﮑﺘﺮﯾــﮏ را در ﻗﻄﻌﻪ دوم‬ ‫ﻣﻰﺷﻨﻮﯾﻢ‪ .‬ﺑﺎ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ روحﻧﻮاز و ﻣﯿﺜﻢ‬ ‫ﻣﺮوﺳﺘﻰ و اﻫﻨﮕﺴــﺎزى ﺧﻮب ﭼﺎوﺷﻰ‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﻣﻰﺷﻮد ﮔﻔﺖ ﮐﻪ »ﭼﺎوﺷﻰ ﺑﺎ »اﺑﺮاﻫﯿﻢ«‬ ‫از ﺑﻘﯿﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎﺳﺖ در ﺳﺒﮏ ﭘﺎپ‪-‬راک‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﭼﻨﺪ ﮔﺎم ﺟﻠﻮﺗﺮ رﻓﺘﻪ و ﮐﺎرش ﺑﺎ‬ ‫اﺧﺘﻼف ﺑﻬﺘﺮ اﺳﺖ‪ «.‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺗﻮان ﮔﻔﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ ﺗﺮاﻧﻪ اﯾﻦ اﻟﺒﻮم اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ ﺑﻌﺪى ﯾﮏ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ارام ﮐﻪ اﻧﺘﻈﺎرش را ﻧﺪارﯾﺪاﻏﺎز‬ ‫ﮔﺮ ﻗﻄﻌﻪ »ﻫﻤﺮاه ﺧﺎک اره«اﺳﺖ‪ .‬ﭼﺎوﺷﻰ ﺧﻮد اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ‬ ‫را ارام اﻏﺎز ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻓﺮﺻﺖ ﻣﻰدﻫﺪ ﺷﻌﺮ را‬ ‫ﺑﭽﺸﺪ‪ .‬ﺻﺪاى ﮔﯿﺘﺎر اﻟﮑﺘﺮﯾﮏ در ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻗﺴﻤﺖﻫﺎى اﯾﻦ‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ ﺑﻪ ﮔﻮش ﻣﻰرﺳﺪ‪ .‬ﭼﺎوﺷﻰ ﺗﺮاﻧﻪ دردﻧﺎک اﯾﻦ ﺷﻌﺮ‬ ‫را ﺑﺎﺣﻮﺻﻠﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺪون ﻫﯿﭻ ﻋﺠﻠﻪاى ان را ﺑﻪ اوج‬ ‫ﻣﻰﺑﺮد و ﺑﺎز ان را ﺑﻪ ﺑﺴﺘﺮ ﻗﺒﻠﻰاش ﺑﺮﻣﻰﮔﺮداﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ»ﻟﻄﻔﺎ ﺑﻪ ﺑﻨﺪ اول ﺳــﺒﺎﺑﻪ ات ﺑﮕﻮ« ﮐﻤﻰ ﺑﻬﺘﺮ از‬ ‫ﭼﻨﺪ ﻗﻄﻌﻪ اﺧﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﻗﻄﻌﻪ ﺳﻮم‪ ،‬ﭼﻬﺎرم و ﭘﻨﺠﻢ ﻫﺮ‬ ‫ﭼﻨﺪ در ﺗﻨﻈﯿﻢ و اﻫﻨﮕﺴﺎزى ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪاﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻞ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮ اﻟﺒﻮمﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﭼﺎوﺷــﻰ دﭼﺎر ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﺑﻪ‬ ‫ورﻃﻪ ﺗﮑﺮار ﻣﻰاﻓﺘﻨﺪ‪ .‬ﺣﺮﺑﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﻗﻄﻌﻪ اول و دوم‬ ‫ﺟﻮاب ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪ در اﯾﻦ ﺳﻪ ﻗﻄﻌﻪ دﯾﮕﺮ ﺣﺮف ﺟﺪﯾﺪى‬ ‫ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬ﺑﺨﺼﻮص ﮐﻪ ﺗﺮاﻧﻪﻫﺎى ﺣﺴﯿﻦ ﺻﻔﺎ ﻫﻢ ان وزن‬ ‫و ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﻣﻌﻨﺎﯾﻰ و واژهاى ﺑﻘﯿﻪ ﻗﻄﻌﺎت را ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮﺳﺎزى ﻗﻄﻌﻪ »ﺑﻪ ﺑﻨﺪ اول اﻧﮕﺸﺖ ﺳﺒﺎﺑﻪات ﺑﮕﻮ« ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺗﺮاﻧﻪ ﻋﺎﺷﻘﺎﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﺎ ﺣﺪى ان را ﻧﺠﺎت‬ ‫ﺑﺪﻫﺪ‪ .‬ﻟﺤﻦ ﭼﺎوﺷﻰ در اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ‪ 5‬دﻗﯿﻘﻪ و ‪ 31‬ﺛﺎﻧﯿﻪ‬ ‫اى ﺑﻪ ﻟﺤﻦ ﻣﺴﺘﺎﺻﻞ ﺗﺮﯾﻦﻫﺎ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻟﺤﻦ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﭼﻪ درﻣﺎﻧﺪﮔﻰ در اﺳﺘﯿﻦ دارد‪ ،‬ﺑﻪ ﺻﺪاﯾﺶ ﺑﺨﺸﯿﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬دﮐﻠﻤﻪ در ﻣﯿﺎﻧﻪ اﯾﻦ اﻫﻨﮓ ﻫﻢ ﺑﻪ ﮔﻮش ﻣﻰﺧﻮرد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺑﻪ اﺣﺘﻤﺎل زﯾﺎد ﺟﺰو ﻫﻤﺎنﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮده ﮐﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﻣﺠﻮز ﺑﻪ اﺷــﮑﺎل ﺧﻮرده اﻣﺎ از ﻣﻬﻠﮑﻪ ﺟﺎن ﺳﺎﻟﻢ ﺑﻪ در‬ ‫ﺑﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ »اى ﻣﺎه ﻣﻬﺮ« ﺑﺎ دﮐﻠﻤﻪ اﻏﺎز ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬ﻫﻤﺎن‬ ‫ﻃــﻮر ﮐﻪ از ﻧﺎم اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﭘﯿﺪاﺳــﺖ ﺑﻰ رﺑﻂ ﺑﻪ ﻣﺎه‬ ‫ﻣﻬﺮ و ﺷــﺮوع ﻓﺼﻞ ﻣﺪرﺳﻪﻫﺎ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﭼﺎوﺷﻰ ان‬ ‫را »زﻫﺮ ﺣﻼل و ﺑﺪ اﺧــﻼق« ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ‪ .‬دﮐﻠﻤﻪﻫﺎى‬ ‫ﺣﺴــﯿﻦ ﺻﻔﺎ در اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ از ﻗﺒﻠﻰﻫﺎﺳﺖ و‬ ‫ﮔﺎه و ﺑﻰ ﮔﺎه از راه ﻣﻰرﺳــﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺟﺰو اﻧﮕﺸﺖ‬ ‫ﺷﻤﺎر ﻗﻄﻌﻪﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﯾﺮان اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻧﮕﺎه‬ ‫اول ﻃﻌﻨﻪ ﺑﻪ ﺳﯿﺴﺘﻢ ﭘﯿﺮ و ﻓﺮﺗﻮت اﻣﻮزﺷﻰ ﻣﻰزﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ دﯾﺮ از راه ﻣﻰرﺳﺪ و ﺷﺎﯾﺪ‬ ‫ﯾﮑــﻰ از ﻋﯿﺐﻫﺎى اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺑﻪ ﺣﺴــﺎب ﺑﯿﺎﯾﺪ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ ﮐﻪ ﺷــﺮح ﻓﻘﺮ ﮐﻮدک ﻣﺪرﺳــﻪاى اﺳﺖ دﻣﺪه‬ ‫و ﺷــﺒﯿﻪ ﻗﺼﻪﻫﺎى ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى دﻫﻪ ﺷﺼﺖ‬ ‫و اواﯾﻞ دﻫﻪ ﻫﻔﺘﺎد از ﮐﺎر دراﻣﺪه اﺳــﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﭘﺎﯾﺎن‬ ‫اﯾــﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﮐﻪ ﮔﯿﺘﺎر و دراﻣﺰ ﺑﺨــﺶ راک را ﺑﻪ اوج‬ ‫ﻣﻰرﺳــﺎﻧﻨﺪ و ﺑﻌﺪ ﺑﺮاى ﭼﻨﺪ ﺛﺎﻧﯿﻪ ﻣﺮوﺳﺘﻰ ان را ﺑﻪ‬ ‫ﭼﻬﺎرﮔﺎه ﭘﯿﻮﻧﺪ ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ اﺳﺖ و ﻧﻤﺮه ﻗﺒﻮﻟﻰ‬ ‫را ﻣﻰﮔﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﭼﺎوﺷﻰ ﺑﻰ ﻣﻘﺪﻣﻪ ﺑﻪ ﺳﺮاغ ﻗﻄﻌﻪ» ﺟﻬﺎن ﻓﺎﺳﺪ ﻣﺮدم‬ ‫را« ﻣﻰرود‪ .‬او ﻣﻰﺧﻮاﻧﺪ و دف ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺻﺪاى‬ ‫ﭘﯿﺎﻧــﻮ ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬او ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ در اﯾــﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺑﺎ ارﺟﺎع ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﻋﺒﺎرتﻫﺎى ﻋﺎﻣﯿﺎﻧﻪ و ﮔﺎه ﺗﺸﺒﯿﻪﻫﺎ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﺴﺎزد‪.‬‬ ‫‪ 3‬دﻗﯿﻘﻪ و ‪ 34‬ﺛﺎﻧﯿﻪ اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ان ﻗﺪر زود ﻣﻰﮔﺬرد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻌﺪ از ﺗﻤﺎم ﺷﺪن اﻫﻨﮓ ﻫﻨﻮز ﻣﻨﺘﻈﺮ اداﻣﻪ ان ﻫﺴﺘﯿﺪ‪...،‬‬ ‫اﻣﺎ اﻧﺘﻈﺎر ﺑﻰ ﻓﺎﯾﺪه و اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن رﺳﯿﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﺗﻮرﯾﺴﻢ ﮐﺸﻮر‬ ‫از ︠︴︣ ︋﹫﹊︀ری و ﹋︀﹨︩ ورودی ﹎︣د︫﹍︣ ︑︀ و︻︡ه ﹞︖﹚︧‪︀﹨﹩‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ﺑﺨﺶﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﺸﻮر ﺑﺎ‬ ‫ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﻋﻤﺪه ﻣﻮاﺟﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺻﻨﻌﺘﻰ ﻧﻮﭘﺎ از اﯾﻦ ﻗﺎﻋﺪه ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ ﻧﯿﺴﺖ‬ ‫و ﻣﺘﺤﻤﻞ ﺿﺮﺑﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ؛ ﺗﺎﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﺣﺘﻤــﺎﻻ ﺑﻪزودى ﺑﺨﺶ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ از ﻧﯿﺮوﻫﺎى ﮐﺎر‬ ‫و ﻣﺘﺨﺼﺺ اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺗﻨﻬﺎ در اﺳﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﺗﻌﺪﯾﻞ و‬ ‫ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﯿﮑﺎر ﮐﺸــﻮر اﺿﺎﻓﻪ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ اﺗﻔﺎق‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮى را ﺑﺮاى اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸﻮر ﺑﻪ‬ ‫ﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺑﯿﺶ از ‪50‬درﺻﺪ اﻣﺎر ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ورودى در ﺳــﺎلﺟﺎرى و ﻓﺼــﻞ ﭘﺎﯾﯿﺰى ﮐﻪ ﭘﯿﺶ رو‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﮐﺎﺳﺘﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ‪ .‬درﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ورودى در ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ در ﺗﺤﺮﯾﻢ ﺑﻪ ﺳــﺮ ﻣﻰﺑﺮﯾﻢ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﻤﮏﺣﺎل وﺿﻌﯿﺖ اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﺸﻮر ﺑﺎﺷﺪ؛ اﻣﺎ‬ ‫در ﺣﻘﯿﻘﺖ اﻣﺮ‪ ،‬ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﺸــﻮر ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﮔﻮﯾﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ورودى را ﻧﯿﺰ ﻧﻤﻰﺗﻮان‬ ‫ﺣﻔــﻆ ﮐﺮد و روزﺑﻪروز از ﺗﻌﺪاد اﻧﻬﺎ ﮐﻤﺘﺮ ﻣﻰﺷــﻮد‪.‬‬ ‫ﺣﺲ ﻋﺪم‬ ‫ﻋﻼوه ﺑﺮ اﻧﭽﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪ‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ِ‬ ‫اﻣﻨﯿﺖ‪ ،‬ﮔﺮاﻧﻰ ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ و ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺣﻤﻞوﻧﻘﻞ‪،‬‬ ‫اراﺋﻪ اﻣﺎرﻫﺎى ﻏﻠﻂ‪ ،‬ﻧﺒﻮد ﻓﺮﻫﻨﮓﺳــﺎزى ﺳﻔﺮ‪ ،‬وﺟﻮد‬ ‫اﻗﺎﻣﺘﮕﺎهﻫــﺎى دوﻟﺘﻰ‪ ،‬ﻣﺎﻟﯿــﺎت ارزش اﻓﺰوده‪ ،‬ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﻧﺸــﺪن دراﻣﺪ ﺑﻪ دﺳــﺖ اﻣﺪه از ﻋﻮارض ﺧﺮوج در‬ ‫ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﻧﺒﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى درﺳﺖ در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت و ﺑﺎزارﯾﺎﺑﻰ ﺟﻬﺎﻧﻰ و‪ ...‬از ﺟﻤﻠﻪ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮد‬ ‫ﮐﻪ در ﻧﺸﺴﺘﻰ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺟﻤﻌﻰ از ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى و‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻄﺮح ﺷﺪ و ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﻧﯿﺰ وﻋﺪه‬ ‫دادﻧﺪ ﺑﻪ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎ و دﻏﺪﻏﻪﻫﺎ رﺳــﯿﺪﮔﻰ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳــﺖ ﻋﻤﻼ ﺗﺎ ﻣﺪتﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮﻃﺮف ﻧﺸﻮد؛ اﻣﺎ دﺳﺖﮐﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﺎ ﺣﺪودى اوﺿﺎع‬ ‫ﻧﺎﺑﺴﺎﻣﺎن را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺗﻌﺪﯾﻞ ﺷﺪن ﺳﻮق دﻫﺪ‪ .‬از ﺳﻮى‬ ‫دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺗﺎﮐﯿــﺪ ﮐﺮدﻧﺪ اﮔﺮ ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺧﻮاﺳﺘﺎر ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ در ﻣﺼﺎدﯾﻖ‬ ‫ﻣﺸــﺨﺼﻰ ﮐﻪ در ﻗﺎﻧﻮن ﺑﯿﺎن ﺷــﺪه اﻧﻬﺎ را اﺳﺘﺨﺮاج‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﺠﻠﺲ ﺑــﺮاى ﺗﻐﯿﯿﺮ‪ ،‬ﺗﺼﻮﯾﺐ و ﻧﻈﺎرت ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫وارد ﻋﻤﻞ ﺷــﻮد‪ .‬در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﺷــﺮاﯾﻂ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮان اﻣﯿــﺪوار ﺑﻮد ﺧﻮاﺳــﺘﻪﻫﺎى ﻓﻌﺎﻻن ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﺑﺮﺳﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻃﺮح ﺗﺸــﮑﯿﻞ وزارت ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى و‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰ ﭘﺲ از ﺗﺼﻮﯾﺐ در ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ دو اﯾﺮاد از‬ ‫ﺳﻮى ﺷﻮراى ﻧﮕﻬﺒﺎن وارد ﺷﺪ‪ .‬ﺣﺎﻻ ﭼﻨﺎﻧﭽﻪ اﯾﺮادات‬ ‫ﺷــﻮراى ﻧﮕﻬﺒﺎن ﻣﺮﺗﻔﻊ و اﯾﻦ ﻃﺮح ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺐ ﻧﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺮﺳﺪ‪ ،‬دوﻟﺖ ﺳﻪ ﻣﺎه ﻓﺮﺻﺖ دارد وزﯾﺮ ﺟﺪﯾﺪ را ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑــﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﯾﮑــﻰ از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ‬ ‫دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ در ﻫﻤﯿــﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻮد‪ .‬رﺿﺎ اﺑــﺎذرى‪ ،‬رﺋﯿﺲ‬ ‫اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﺳﻔﺮ ﻫﻮاﯾﻰ‪ ،‬زﯾﺎرﺗﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﺳــﺘﺎن ﺗﻬﺮان ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﮔﻔﺖ‪» :‬ﺗﻼش‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮاى ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺑﻪ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨــﺎن اداﻣﻪ دارد ﺗﺎ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺑﻪ ﯾــﮏ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ‬ ‫ﭘﺎﺳــﺨﮕﻮ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﺎﯾﺪ ﺳﺎﺧﺘﺎر و‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﺐ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﻣﺰﺑﻮر ﻣﺸــﺨﺺ ﺷﻮد ﺗﺎ ﻧﺸﺎن دﻫﺪ‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ ﯾﮏ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﺳــﺎﺧﺘﺎرﻣﻨﺪ اﺳﺖ‪ .‬ﭼﻮن ﺑﻪ ﻫﺮ‬ ‫ﺣﺎل اﯾﻦ ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ ‪ 20‬ﺳﺎل اﯾﻨﺪه‬ ‫اﺻﻨﺎف ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺗﻌﯿﯿﻦ ﮐﻨﺪ‪ «.‬ﺣﻞ ﻣﻌﻀﻞ‬ ‫ﺑﯿﮑﺎرى در ﺑﺨﺶ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ان ﻫﻢ ﺑﯿﮑﺎرى ﻗﺸــﺮ‬ ‫ﻋﻈﯿﻤﻰ از ﻧﯿﺮوﻫﺎى ﻣﺘﺨﺼﺺ و ﺟﻮان ﺧﻮاﺳﺘﻪ دﯾﮕﺮى‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ از ﺳــﻮى ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‪ .‬اﺑﺎذرى ﺑﺎ ﻫﺸﺪار اﻓﺰاﯾﺶ ﺑﯿﮑﺎران و اﯾﺠﺎد‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﺟﺪﯾﺪ روى ﻣﺸﮑﻼت ﮔﺬﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫»ﺗﻨﻬﺎ در ﺗﻬﺮان ﺑﯿﺶ از ‪ 20‬ﻫﺰار ﻧﻔﺮ از اﻓﺮاد ﻣﺘﺨﺼﺺ‬ ‫در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در ﺻﻮرت ﺗﻌﺪﯾﻞ‪ ،‬ﮔﺮوه‬ ‫ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ از اﻧﻬﺎ ﺑﯿﮑﺎر ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺧﻮد اﺗﻔﺎﻗﻰ‬ ‫ﺑﺤﺮاﻧﻰ اﺳــﺖ؛ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻣﺴــﻮوﻻن ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى درﺳﺖ در ﺑﺴﺘﻪ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ ﺑﺮاى ﮐﺴﺐوﮐﺎر‬ ‫اﯾﻦ ﻗﺸﺮ ﭼﺎرهاﻧﺪﯾﺸﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪«.‬‬ ‫اﻋﻼم اﻣﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﭘﺎﯾﻪ اﺳﺎﺳــﻰ ﻧﺪاﺷــﺘﻪ و‬ ‫ﺑﺮاﺳــﺎس ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﻰ ﺻﻮرت ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ ﻧﯿﺰ از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ اﻧﺘﻘﺎدﻫﺎﯾﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪﻃﻮر ﻣﮑﺮر ﺗﮑﺮار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫رﺋﯿــﺲ اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ دﻓﺎﺗﺮ ﺳــﻔﺮ ﻫﻮاﯾــﻰ‪ ،‬زﯾﺎرﺗﻰ‬ ‫و ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺗﻬﺮان ﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﻣــﺎر اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫‪38‬درﺻﺪى ﮔﺮدﺷــﮕﺮ ورودى ان را درﺳﺖ ﻧﺪاﻧﺴﺖ‬ ‫و ﺑﯿﺸــﺘﺮ اﯾﻦ اﻣﺎر را ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﭘﯿﻠﻪوران ﻣﺮزى ﻋﺮاق‬ ‫و ارﻣﻨﺴــﺘﺎن داﻧﺴــﺖ ﮐﻪ ﯾﺎ اﯾــﺮان را ﻣﺤﻠﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﺮﯾــﺪ اﺟﻨﺎس ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﯾﺎ ﻣﺤﻠﻰ ﮐﻪ ﺑﺮاى رﺳــﯿﺪن‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻘﺼﺪﺷــﺎن ﺑﺎﯾﺪ از ان ﻋﺒــﻮر ﮐﻨﻨﺪ و ﭼﻨﯿﻦ رﻓﺖ‬ ‫و اﻣﺪى ﻧﺸــﺎندﻫﻨﺪه اﻣﺎر رو ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﮔﺮدﺷــﮕﺮ‬ ‫ورودى ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬در اﯾﻦ ﺧﺼــﻮص اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﭘﻮرﻓﺮج‪،‬‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن ﻧﯿﺰ از اﻓﺖ ‪42‬درﺻﺪى ورود‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﺧﺒﺮ داد و ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ اﻣﮑﺎن دارد ﮐﻨﺴﻠﻰﻫﺎ رو ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﻪ‬ ‫‪50‬درﺻﺪ ﻫﻢ ﺑﺮﺳﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﻧﭽﻪ ﺑﯿﺶ از اﯾﻦ ﻧﮕﺮانﮐﻨﻨﺪه‬ ‫اﺳﺖ ﺣﺮﮐﺖ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ اﻓﺖ ﺑﯿﺶ از ‪60‬درﺻﺪى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ در اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ ﺷﺮاﯾﻂ را ﺑﺤﺮاﻧﻰ اﻋﻼم ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺎﻓﯿﺖ و ﺑﺨﺸﻮدﮔﻰ ﻣﺎﻟﯿﺎت ﺑﺮ ﻋﻤﻠﮑﺮد و ارزشاﻓﺰوده‬ ‫و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺨﺸﺶ ﺣﻖ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎ در زﻣﯿﻨﻪ ﺑﯿﻤﻪ ﺗﺎﻣﯿﻦ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺧﻮاﺳﺘﻪﻫﺎﯾﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ در ﭼﻨﺪ ﻫﻔﺘﻪ اﺧﯿﺮ از‬ ‫ﺳﻮى ﻓﻌﺎﻻن ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺑﺎرﻫﺎ و ﺑﺎرﻫﺎ ﻣﻄﺮح‬ ‫ﺷﺪه اﺳــﺖ؛ ﻣﺎﻟﯿﺎتﻫﺎ و ﻣﺒﺎﻟﻎ ﮐﻼﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ اﻗﺘﺼﺎدى ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻓﻌﺎﻻن اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ان را ﻧﺪارﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ درﺣﺎﻟﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ دوﻟﺖ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺗﻮان ﺗﺨﺼﯿﺺ ﯾﺎراﻧﻪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪﻫﺎ را ﺑﻪ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺧﺼﻮﺻــﻰ ﻧﺪارد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‪ ،‬اﺑــﺎذرى ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﮐﺮد ﮐﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻌﺎﻓﯿﺖ ‪23‬درﺻﺪى‬ ‫ﺣﻖ ﮐﺎرﻓﺮﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﺪت ‪ 3‬ﺗﺎ ‪ 5‬ﺳــﺎل در ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻄﺮح‬ ‫ﺷﻮد ﺗﺎ ﺗﺸــﻮﯾﻘﻰ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺮاى ﮐﺎﻫﺶ ﺗﻌﺪﯾﻞ ﻧﯿﺮوﻫﺎى‬ ‫ﻣﺘﺨﺼﺺ‪ .‬ﻋﻠﻰاﮐﺒﺮ ﻏﻤﺨﻮار‪ ،‬ﻋﻀﻮ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن‬ ‫اﯾــﺮان ﻧﯿﺰ درﺑــﺎره ﻣﻌﺎﻓﯿﺖ از ﻣﺎﻟﯿــﺎت ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫»ﻣﺎﻟﯿﺎت‪ ،‬ﺻﻨﻒ ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺑﻪ ﺳﻤﺖ وﯾﺮاﻧﻰ ﮐﺸﺎﻧﺪه‬ ‫و ﺑﻪ ﺳــﺨﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮان ﮔﺮدﺷﮕﺮ را وارد ﮐﺸﻮر ﮐﺮد‪ .‬در‬ ‫ﻧﻬﺎﯾــﺖ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﺎ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﺻﺎدرات‬ ‫ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﻣﺎﻟﯿﺎتﻫﺎى ﺳﻨﮕﯿﻦ ﻃﻠﺐ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫درﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮔﺮدﺷﮕﺮ ورودى از ﻣﺎﻟﯿﺎت‬ ‫ﻣﻌﺎف اﺳﺖ‪ ،‬در ﻋﻤﻞ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ دﯾﮕﺮى اﺳﺖ و ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﺑﻪﺻﻮرت ﺟﺪىﺗﺮ وارد ﻋﻤﻞ ﺷﻮد‪«.‬‬ ‫از ﯾــﮏ ﻃﺮف ﺗﺒﻠﯿــﻎ ﻧﮑﺮدن ﺟﺎذﺑﻪﻫــﺎى اﯾﺮان و از‬ ‫ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﻨﻔﻰ ﻋﻠﯿﻪ اﯾﺮان ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه‬ ‫ﺗﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى اﺣﺴﺎس ﻋﺪم اﻣﻨﯿﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﯾﮑﻰ‬ ‫از راهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ از ﻃﺮﯾــﻖ ان ﺗﺼﻮر ﻏﻠﻂ ﻧﺎاﻣﻨﻰ اﯾﺮان‬ ‫ﺑﺮﻃﺮف ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﭘﻮرﻓﺮج ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺳﺮﺳﺎماور ان‬ ‫در ﺳﺎل ﺟﺎرى ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﺎ از ﻃﺮف ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ‬ ‫ﺑﺮﮔــﺰارى ﭼﻨﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎهﻫﺎى اﺛﺮﮔﺬارى ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶ‬ ‫روﺑﻪرو ﺷﻮد‪» :‬ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ در ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﻓﻌﻠﻰ ﻏﯿﺮﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى ﺑﺮاى‬ ‫‪ 11‬ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه دارﯾﻢ‪ .‬ﻫﺮ ﺳﺎل ﺑﺎ ‪ 2 /5‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﺪ‪ .‬اﻻن ﺑﻪ ‪ 6‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻧﯿﺎز اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻــﻰ ﭼﻄﻮر ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫اﯾﻦ ﻫﺰﯾﻨﻪ را ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺗﺎﻣﯿﻦ‬ ‫ﮐﻨﺪ؟« ﯾﮑﻰ دﯾﮕﺮ از راﻫﮑﺎرﻫﺎى ﻧﺸــﺎن دادن ﺗﺼﻮﯾﺮ‬ ‫اﻣﻦ از ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﺜﺒﺖ اﺳﺖ؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﻧﯿﺎز‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى دارد؛ اﻣﺎ از ﺳــﻮى ﻫﯿﭻ ارﮔﺎن و‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق رخ ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ .‬درﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى اﻧﺘﻘﺎد ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﭼﺮا از دراﻣﺪ ﺣﺎﺻﻞ از‬ ‫ﻋﻮارض ﺧﺮوج ﮐﻪ ان را ﺑﺎﻻ ﻫﻢ ﺑﺮدهاﻧﺪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد؟ ﻏﻤﺨﻮار ﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع از‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺧﻮاﺳﺖ ﺗﺎ ﭼﻨﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ را ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﮔﺴــﺘﺮدهﺗﺮ در زﻣﯿﻨﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ورودى در‬ ‫ﻣﺠﻠــﺲ ﻣﻄﺮح ﮐﻨﻨﺪ و ﮔﻔﺖ‪» :‬اﯾﺮان اﻣﻨﯿﺖ دارد؛ اﻣﺎ‬ ‫دﻧﯿﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﯾﺮان اﺣﺴﺎس اﻣﻨﯿﺖ ﻧﺪارد‪ .‬ﺣﺘﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﺳــﺎﯾﺖ ﻣﻌﺘﺒﺮ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﺮد ﺧﺎرﺟﻰ ﮐﻪ ﻗﺼﺪ‬ ‫دارد ﺑﻪ اﯾﺮان ﺳــﻔﺮ ﮐﻨﺪ ﻧﯿﺰ وﺟﻮد ﻧﺪارد ﺗﺎ ﮐﺸــﻮر را‬ ‫ﺑﻪﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﮐﺸﻮر دﯾﺪﻧﻰ و اﻣﻦ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ وﻇﯿﻔﻪ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﺳﺖ؛ اﻣﺎ از ان ﺷﺎﻧﻪ ﺧﺎﻟﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪«.‬‬ ‫رﺿﺎ رﺣﯿﻤﯿﺎنﭘﻮر‪ ،‬ﻋﻀــﻮ اﻧﺠﻤﻦ ﺻﻨﻔﻰ راﻫﻨﻤﺎﯾﺎن‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻬﺮان در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫از ﻃﺮﯾﻖ راﻫﻨﻤﺎﯾﺎن ﺗﻮر ﻧﯿﺰ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻣﺜﺒﺘﻰ را درﺑﺎره‬ ‫اﯾﺮان داﺷــﺖ؛ ﺑﻪ ﺷــﺮط اﻧﮑﻪ اﯾﻦ اﻓﺮاد ﻣﺘﺨﺼﺺ‬ ‫دﻏﺪﻏﻪ ﺑﯿﮑﺎرى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬وى ﮔﻔﺖ‪» :‬ﻻزم اﺳﺖ‬ ‫ﺗﺎ ﻣﺴﺎﺋﻞ زﯾﺮﺑﻨﺎﯾﻰ ﺑﻪﺻﻮرت رﯾﺸﻪاى ﺣﻞ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬در‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ راﻫﻨﻤﺎﯾﺎن ﺗﺨﺼﺼﻰ و ﺗﻮرﻟﯿﺪرﻫﺎ ﻧﮕﺮان‬ ‫ﺑﯿﮑﺎرىاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻪﮔﻮﻧﻪاى ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد ﺗﺎ اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺑﺪون دﻏﺪﻏﻪ ﺑﻪ روﻧــﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﻰ ﺧﻮد اداﻣﻪ دﻫﻨﺪ‪«.‬‬ ‫ﺳــﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ ﺳــﻔﺮ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ﻣﮑﺎﻧﻰ و زﻣﺎﻧﻰ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﻬﻤﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ از ﻃﺮﯾﻖ ان ﺑﻪ ﺗﻮزﯾﻊ‬ ‫ﺳﻔﺮ در ﻃﻮل ﺳــﺎل و ﺗﻤﺎم ﻣﮑﺎنﻫﺎى ﮐﺸﻮر دﺳﺖ‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﯾﺎﻓﺖ؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ اﺷﺮف واﻗﻔﻰ‪،‬‬ ‫ﻧﺎﯾﺐ رﺋﯿﺲ ﻫﯿﺎتﻣﺪﯾﺮه ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن اﯾﺮان ﺑﺮ‬ ‫ان ﺗﺎﮐﯿﺪ دارد‪» :‬ﻣﺴــﺎﻟﻪ ﺗﻮزﯾﻊ ﺳﻔﺮ ﺑﺎﯾﺪ ﺳﺎﻣﺎﻧﺪﻫﻰ‬ ‫ﺷــﻮد‪ .‬ﻻزم اﺳﺖ ﺗﻮزﯾﻊ ﺳــﻔﺮ ﻫﻢ ﺑﻪﺻﻮرت ﻣﮑﺎﻧﻰ‬ ‫و ﻫــﻢ زﻣﺎﻧﻰ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺪ‪ .‬اﮔــﺮ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق رخ دﻫﺪ و‬ ‫ﻣﺮاﮐﺰ اﻗﺎﻣﺘﻰ دوﻟﺘﻰ ﻧﯿــﺰ ﯾﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺎرﺑﺮى دﻫﻨﺪ ﯾﺎ‬ ‫واﮔﺬار ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻤﮏ ﺑﺰرﮔﻰ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد ﺗﺎ در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻤﺎم ﮐﺸﻮر در ﻃﻮل ﺳﺎل ﻣﻨﺘﻔﻊ ﺷﻮﻧﺪ‪«.‬‬ ‫در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل‪ ،‬ﺟﺒﺎر ﮐﻮﭼﮑﻰﻧﮋاد‪ ،‬رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن‬ ‫ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ ﻣﺠﻠــﺲ ﺑﺎ ﺗﺎﯾﯿﺪ ﺗﻤﺎم ﻣﺸــﮑﻼت‬ ‫ﻣﻮﺟﻮد و ﻗﻮل ﻣﺴــﺎﻋﺪ ﺑﺮاى رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ ﺗﻤﺎم اﻧﻬﺎ‬ ‫ﮔﻔﺖ‪» :‬راى ﻣﺜﺒﺖ ﺑﻪ وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﺷﺪن ﺳﺎزﻣﺎن ﻧﮕﺎه‬ ‫ﻣﺜﺒﺖ ﻣﺠﻠﺲ را ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﺣﻞ دو اﯾﺮادى ﮐﻪ ﺷــﻮراى ﻧﮕﻬﺒﺎن در زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫وزارﺗﺨﺎﻧﻪ ﺷﺪن ﺳــﺎزﻣﺎن ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ ﻧﯿﺰ در‬ ‫ﺗﻼﺷﯿﻢ ﺗﺎ اﻧﻬﺎ را ﻣﺮﺗﻔﻊ ﮐﻨﯿﻢ‪ «.‬او در زﻣﯿﻨﻪ ارﺗﺒﺎط‬ ‫ﺿﻌﯿﻒ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺑﺎ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ از ﺟﻤﻠﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن اﯾﻦ ﻧﻮﯾﺪ را داد ﮐﻪ ﺑﻪ زودى ﺟﻠﺴــﻪاى‬ ‫را ﻣﯿﺰﺑﺎﻧــﻰ ﮐﻨﺪ ﮐــﻪ ﺳــﺎزﻣﺎنﻫﺎ و اﻋﻀﺎى ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﺗﻮرﮔﺮداﻧﺎن در ان ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﮐﻮﭼﮑﻰﻧﮋاد‬ ‫در اداﻣــﻪ ﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ ﺑــﻪ ﺗﻤﺎم ﻣﺸــﮑﻼت از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﻣﺎﻟﯿﺎت ارزشاﻓﺰوده رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﻣﯿﺮزاده‪ ،‬ﻋﻀﻮ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﻧﯿﺰ در ﭘﺎﯾﺎن اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ از اﻋﻀﺎى ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫در ﺟﻠﺴــﻪ درﺧﻮاﺳــﺖ ﮐﺮد ﺗﺎ ﯾﮏ ﻓﺮد را ﺑﻪﻋﻨﻮان‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﺧﻮد اﻧﺘﺨﺎب ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﺸﮑﻼت را ﺑﻪﺻﻮرت‬ ‫ﻣﻮردى ﺑﯿﺎن ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒــﻪ ‪14‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪977‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫روﺣﺎﻧﻰ از ﻣﺸﺘﺮﯾﺎن ﻗﺪﯾﻤﻰ ﺗﻮﭼﺎل اﺳﺖ‬ ‫در ﭘﻨﺞ ﻣﺎه ﻧﺨﺴﺖ اﻣﺴﺎل ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ ﺑﻪ ﺗﻮﭼﺎل رﻓﺘﻨﺪ و ‪ 191‬ﻫﺰار‬ ‫ﻧﻔﺮ از ﺗﻠﻪﮐﺎﺑﯿﻦ ان اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ در ﻣﺠﻤﻮع دراﻣﺪى ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ‪ 112‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫و ‪ 658‬ﻣﯿﻠﯿﻮن رﯾﺎل ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮد‪ .‬انﻃﻮر ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺷــﺮﮐﺖ ﺗﻠﻪ ﮐﺎﺑﯿﻦ‬ ‫ﺗﻮﭼﺎل ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ ،‬رﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر ﻧﯿﺰ ﯾﮑﻰ از ﻣﺸﺘﺮﯾﺎن ﻗﺪﯾﻤﻰ ﺗﻮﭼﺎل اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ازﺟﻤﻠﻪ اﯾﻦ ﺣﻀﻮرﻫﺎ‪ ،‬ﺣﺴﻦ روﺣﺎﻧﻰ‪ ،‬رﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ‪31‬‬ ‫ﺧﺮدادﻣﺎه ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﺑﺮﺧﻰ ﻫﻤﺮاﻫﺎن از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ دوﻟﺖ و رﯾﺎﺳﺖ ﺟﻤﻬﻮرى‪،‬‬ ‫وزﯾﺮ ﺑﻬﺪاﺷﺖ‪ ،‬درﻣﺎن و اﻣﻮزش ﭘﺰﺷﮑﻰ از اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮد؛ ﻫﻤﺎن‬ ‫ﮐﻮﻫﻨﻮردى ﮐﻪ در ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى ﻣﺠﺎزى ﻫﻢ ﺑﺎزﺗﺎب ﺑﺴﯿﺎرى داﺷﺖ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺗﻠﻪ ﮐﺎﺑﯿﻦ ﺗﻮﭼﺎل درﺑﺎره ان دﯾﺪار ﺑﻪ اﯾﺴﻨﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬رﯾﺎﺳﺖ ﻣﺤﺘﺮم‬ ‫ﺟﻤﻬﻮر در ﺳﺎﻋﺖ ‪ 5:15‬ﺑﺎﻣﺪاد روز ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ‪ 31‬ﺧﺮدادﻣﺎه ﺑﺪون ﻫﯿﭽﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﺗﺸﺮﯾﻔﺎﺗﻰ و ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﯾﮏ ﺷﻬﺮوﻧﺪ ﻋﺎدى‪ ،‬ﺑﺎ ﻫﺪف اﺳﺘﻔﺎده از ﺧﺪﻣﺎت ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﺗﻮﭼﺎل ﺑﺮاى ﭘﯿﺎدهروى و ﮐﻮﻫﻨﻮردى وارد ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺷﺪﻧﺪ و در ﺳﺎﻋﺖ ‪7:45‬‬ ‫ﺻﺒﺢ از اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺧﺎرج ﺷــﺪﻧﺪ‪ .‬اﯾﺸﺎن در ﮔﺬﺷــﺘﻪ و ﻗﺒﻞ از رﯾﺎﺳﺖ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮرى ﻫﻢ از ﻣﺸــﺘﺮﯾﺎن ﺗﻮﭼﺎل ﺑﻮدهاﻧﺪ و ﻫﯿﭻﮔﻮﻧﻪ ﺑﺎزدﯾﺪى در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ‬ ‫اﯾﺸﺎن ﻧﺒﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺿﻤﻦ اﯾﻦﮐﻪ ﺣﻀﻮر ﻣﺴﻮوﻻن در ﺗﻮﭼﺎل اﻏﻠﺐ در روزﻫﺎى‬ ‫ﺗﻌﻄﯿﻞ ﺑﻮده ﮐﻪ ﻗﺒﻞ از ﺷــﺮوع ﺳﺎﻋﺖ ادارى از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺧﺎرج ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬او‬ ‫ﺳــﭙﺲ ﺑﺎ اﻋﻼم اﯾﻦﮐﻪ در ﭘﻨﺞ ﻣﺎه ﻧﺨﺴﺖ اﻣﺴﺎل ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ از‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮدﻧﺪ و ﻣﯿﺰان اﺳﺘﻔﺎدهﮐﻨﻨﺪﮔﺎن از ﺗﻠﻪﮐﺎﺑﯿﻦ ﺗﻮﭼﺎل ﺑﺎ‬ ‫رﺷــﺪ ‪ 5‬درﺻﺪى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ دوره ﻣﺸــﺎﺑﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻪ ﺣﺪود ‪ 191‬ﻫﺰار‬ ‫ﻧﻔﺮ رﺳﯿﺪه اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬دراﻣﺪ ﮐﻞ ﻣﺠﻤﻮﻣﻪ ﺗﻮﭼﺎل در ﭘﻨﺞ ﻣﺎه ﻧﺨﺴﺖ‬ ‫اﻣﺴــﺎل ﺑﻪ ﻣﯿﺰان ‪ 112‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 658‬ﻣﯿﻠﯿﻮن رﯾﺎل ﺑﻮده اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ دوره ﻣﺸﺎﺑﻪ‪ ،‬رﺷﺪ ‪ 3‬درﺻﺪى داﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ‪ 87‬درﺻﺪ ﺑﻮدﺟﻪ ﻣﺼﻮب ‪5‬‬ ‫ﻣﺎه ﺗﺤﻘﯿﻖ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﭘﺮﻫﯿﺰﮐﺎر درﺑﺎره ﺳﻬﻢ اﺧﺘﺼﺎص ﯾﺎﻓﺘﻪ از دراﻣﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻪ ﻣﺴﺘﻤﻨﺪان ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻓﺮﻣﺎن اﻣﺎم ﺧﻤﯿﻨﻰ )ره( درﺑﺎره اﻣﻮال ﺑﻨﯿﺎد‬ ‫ﻣﺴﺘﻀﻌﻔﺎن‪ ،‬ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬از ﺳﻮد ﺣﺎﺻﻞ از اراﯾﻪ ﺧﺪﻣﺎت در واﺣﺪﻫﺎى ﺗﺎﺑﻌﻪ‬ ‫ﺑﻨﯿﺎد ﻣﺴﺘﻀﻌﻔﺎن ‪ 50‬درﺻﺪ ﺑﻪ ﺑﻨﯿﺎد ﻋﻠﻮى اﺧﺘﺼﺎص ﻣﻰﯾﺎﺑﺪ ﮐﻪ ﺑﺮاﺳﺎس‬ ‫ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى ﻣﺤﺮوﻣﯿﺖ زداﯾﻰ در ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺤﺮوم و ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﻣﺴﺘﻤﻨﺪان‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﻣﻰﺷﻮد و ‪ 30‬درﺻﺪ دﯾﮕﺮ ﺻﺮف ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪاى و زﯾﺮﺳﺎﺧﺘﻰ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﻰﺷﻮد و ‪ 20‬درﺻﺪ دﯾﮕﺮ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺳﺎﯾﺮ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ادارى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑﺎره اﻓﺰاﯾﺶ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺧﺪﻣﺎت در اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪ :‬ﺗﺎﮐﯿﺪ رﯾﺎﺳﺖ ﺑﻨﯿﺎد ﻣﺴﺘﻀﻌﻔﺎن ﺑﺮ ﺧﺎﻧﻮادهﻣﺤﻮر ﺑﻮدن ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫در ﺗﻮﭼﺎل اﺳــﺖ‪ ،‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ در ﻃﻮل ﺳﺎلﻫﺎى ‪ 93‬ﺗﺎ ‪ 96‬ﻫﯿﭽﮕﻮﻧﻪ اﻓﺰاﯾﺸﻰ‬ ‫در ﻧﺮخ ﺧﺪﻣﺎت ﺗﻠﻪ ﮐﺎﺑﯿﻦ ﻧﺪاﺷﺘﻪاﯾﻢ و اﻣﺴﺎل ﻫﻢ ﺑﻌﺪ از ‪ 3‬ﺳﺎل ﺣﺪود ‪12‬‬ ‫درﺻﺪ اﻓﺰاﯾﺶ در ﻧﺮخ ﺧﺪﻣﺎت داﺷﺘﻪاﯾﻢ‪ ،‬ﺿﻤﻦ اﯾﻦﮐﻪ ﺗﻌﺮﻓﻪﻫﺎى ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ‬ ‫و ﺗﺸﻮﯾﻘﻰ وﯾﮋهاى ﺑﺮاى ﺗﮑﺮﯾﻢ ﺧﺎﻧﻮادهﻫﺎى ارزﺷﻰ ﺷﻬﺪا و ﺟﺎﻧﺒﺎزان در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﭘﺮﻫﯿﺰﮐﺎر ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺧﺮوج ﯾﮏﺟﺎﻧﺒﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ از ﺑﺮﺟﺎم ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﺧﺎرﺟﻰ را در اﯾﻦ ﻣﻨﻄﻘﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻧﯿﺰ ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻗﺮار داده‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭘﺲ از ان اﺗﻔﺎق ﮐﺸﻮرﻫﺎى اروﭘﺎﯾﻰ ﺗﻤﺎﯾﻠﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺮاى ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى در اﺟﺮاى ﭘﺮوژهﻫﺎى ﺗﻮﺳﻌﻪ از ﺧﻮد ﻧﺸﺎن ﻧﺪادهاﻧﺪ‪ ،‬در‬ ‫ﻫﻤﯿﻦ راﺳﺘﺎ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ رﯾﺎﺳﺖ ﺑﻨﯿﺎد ﻣﺴﺘﻀﻌﻔﺎن و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻫﻠﺪﯾﻨﯿﮓ ﺳﯿﺎﺣﺘﻰ‬ ‫و ﻣﺮاﮐﺰ ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ ﭘﺎرﺳــﯿﺎن ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ﻇﺮﻓﯿﺖ و ﺗﻮان ﺻﻨﺎﯾﻊ داﺧﻠﻰ‪،‬‬ ‫اﻗﺪاﻣﺎت ﻣﻄﺎﻟﻌﺎﺗﻰ و ﻋﻤﻠﯿﺎﺗﻰ ﺑﺮاى ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺗﺠﻬﯿﺰات ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﮐﺎﺑﻠﺮاهﻫﺎ اﻧﺠﺎم‬ ‫ﺷــﺪه اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ در ﺳﺎﺧﺖ ﺗﻠﻪ ﮐﺎﺑﯿﻦ اﻧﺸﺎاﷲ ﺑﻪزودى‬ ‫ﺷــﺎﻫﺪ ﺳﺎﺧﺖ ﻗﻄﻌﺎت دﯾﮕﺮى ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻮد‪ .‬ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ ﺑﺎ اﺳﺘﻨﺎد ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺼﺎﺣﺒﻪ ﻣﻨﺘﺸﺮﺷﺪه از رﺋﯿﺲ دﻓﺘﺮ رﺋﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر و اﯾﻨﮑﻪ ﮐﻮﻫﭙﯿﻤﺎﯾﻰ رﯾﯿﺲ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮر ﺻﺒﺢ ﺟﻤﻌﻪ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺮﺧﻰ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ اﺑﻬﺎمﻫﺎﯾﻰ درﺑﺎره ﻫﻤﺮاﻫﻰ وزﯾﺮ‬ ‫ﺑﻬﺪاﺷﺖ در اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻄﺮح ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫﹡︷︀م ︮﹠﹀‪︡﹠﹞︣﹠﹨ ﹩‬ان ︋︀﹬︡ ا﹬︖︀د ︫‪﹢‬د‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪•977‬ﭼﻬﺎرﺷﻨﺒﻪ‪14‬ﺷﻬ ﺮﯾﻮرﻣﺎه‪•1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻧﺸﺴﺖ ﺧﺒﺮى ﻫﺎدى ﻣﻈﻔﺮى‪ ،‬ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﺮﮐﺰ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و‬ ‫ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ روز ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ ‪ 13‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ در ﻣﻮزه‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ .‬ﻣﻈﻔﺮى ﭘﺲ از ﮔﺬﺷﺖ دو ﻣﺎه از اﻧﺘﺼﺎب ﺧﻮد ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﺮﮐﺰ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ‪ ،‬در ﺟﻤﻊ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﺣﺎﺿﺮ ﺷﺪ ﺗﺎ ﭘﺎﺳﺨﮕﻮى‬ ‫ﺳﻮاﻻت اﻧﻬﺎ درﺑﺎره ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى ﺣﻮزه ﺗﺠﺴﻤﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﻈﻔﺮى درﺑﺎره ﻧﺸﺴﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ‬ ‫در اﯾﻦ ﻣﺪت ﺑﺎ اﻧﺠﻤﻦﻫﺎى ﻫﻨﺮى داﺷﺘﻪ اﺳﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬از ﻫﻤﺎن اﺑﺘﺪاى ﮐﺎر ﻓﮑﺮ ﮐﺮدم ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺳﺮاغ اﻧﺠﻤﻦﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ ﺑﺮوم‪ .‬ﺗﻔﺎوت اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﺎ ﺳﺎﯾﺮ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﻌﺎوﻧﺖ‬ ‫ﻫﻨﺮى در اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﺎ ﯾﮏ اﻧﺠﻤﻦ ﻣﻮاﺟﻪ ﻫﺴﺘﻨﺪ وﻟﻰ ﻣﺎ ﺑﺎ ‪ 7‬اﻧﺠﻤﻦ ﺗﺠﺴﻤﻰ‬ ‫و ‪ 2‬ﺣﻮزه ﻧﮕﺎرﮔﺮى و ﮐﺎرﯾﮑﺎﺗﻮر ﺳﺮ و ﮐﺎر دارﯾﻢ‪ .‬ﻧﺸﺴﺖﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ارﺟﻤﻨﺪى داﺷﺘﯿﻢ‬ ‫و اﻣﺮوز ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ادﻋﺎ ﮐﻨﻢ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺑﺎ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺟﺪى اﻧﺠﻤﻦﻫﺎ اﺷﻨﺎ ﺷﺪهام‪ .‬او در ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ‬ ‫ﺳﻮاﻟﻰ درﺑﺎره ﮔﻨﺠﯿﻨﻪ ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻬﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻬﺮان‬ ‫و ﮔﻨﺠﯿﻨﻪ ان از ﺑﺤﺚﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﺣﻮزه ﺗﺠﺴﻤﻰ اﺳﺖ‪ .‬اﻋﻼم ﺷﺪه ﮐﻪ ‪ 3259‬اﺛﺮ ﺛﺒﺖ‬ ‫ﺷﺪه در ﻣﻮزه ﻫﺴﺖ و ‪ 512‬اﺛﺮ ﻧﯿﺰ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت اﻣﺎﻧﺖ در ﻣﻮزه ﻗﺮار دارﻧﺪ و‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ ﺛﺒﺖ و ورود اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﮔﻨﺠﯿﻨﻪ در ﺣﺎل ﺑﺮرﺳﻰ اﺳﺖ‪ .‬در ﺳﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﻼش‬ ‫ﺷﺪ ﺗﺎ اﺛﺎر ﺛﺒﺖ ﺷﺪه ﮔﻨﺠﯿﻨﻪ‪ ،‬در ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ دوﻟﺘﻰ ﺟﺎم ﮐﻪ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺛﺒﺖ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى‬ ‫ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺳﺖ‪ ،‬ﺛﺒﺖ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﭼﻮن ان ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﺮ اﺳﺎس اﺛﺎر ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﮑﺎن ﺛﺒﺖ درﺳﺖ اﺛﺎر ﻣﻮزه وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺖ‪ .‬ﻇﺮف ﯾﮏ‬ ‫ﻣﺎه ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﺸﺎورى را اﻧﺘﺨﺎب ﮐﺮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺗﺨﺼﺺ ﮐﺎﻓﻰ در زﻣﯿﻨﻪ ﺑﺎﻧﮏ اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ‬ ‫دارد و از اﯾﺸﺎن ﺧﻮاﺳﺘﯿﻢ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪاى را ﺑﺮاى ﻣﻮزه ﺛﺒﺖ ﮐﻨﺪ‪ .‬در ﻣﺮﺣﻠﻪ اول ﺗﻤﺎم اﺛﺎر‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺸــﺨﺼﺎت ﮐﺎﻣﻞ در اﯾﻦ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ ﺛﺒﺖ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻇﺮف ﻣﺪت ‪ 2‬ﻣﺎه ﮔﺰارش اﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎر اﻋﻼم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﭘﺲ از ان اﺳﻨﺎد ﺧﺮﯾﺪارى ﯾﺎ ﻫﺪﯾﻪ ﺑﻮدن اﺛﺎر ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫اﯾﻦ درﺻﺪ اﺧﺘﻼف ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل اﺳﺖ و ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺷﻬﺮﯾﻮر ﺟﺒﺮان ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳﺖ‬ ‫وﻗﺘﻰ ﺑﺮاى ﻣﺮﻣﺖ ﻣﻮزهاى ﺑﺎ ﻋﻤﺮ‪ 40‬ﺳﺎل اﻗﺪام ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎ ﮔﺸﻮدن ﺑﺨﺶﻫﺎﯾﻰ ﻣﺘﻮﺟﻪ‬ ‫ﻣﺸﮑﻼﺗﻰ ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﻣﺪت ﮐﺎر را ﮐﻤﻰ اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﺪ‪ .‬از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺷﺮاﯾﻂ اﻗﺘﺼﺎدى‬ ‫دﭼﺎر ﺗﺤﻮل ﺷﺪه و اﯾﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ در روﻧﺪ ﮐﺎر ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻰﮔﺬارد‪ .‬ﻣﻈﻔﺮى درﺑﺎره ﺑﯿﻤﻪ اﺛﺎر‬ ‫ﮔﻨﺠﯿﻨﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ارزش اﺛﺎر ﺑﻪ ﺷﮑﻞ دﻗﯿﻖ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﺒﺎﺷﺪ اﻣﮑﺎن ﺑﯿﻤﻪ ﮐﺮدن‬ ‫اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬در ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻮزهﻫﺎى دﻧﯿﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ارزش ﺑﺎﻻى اﺛﺎر‪ ،‬اﻣﮑﺎن ﺑﯿﻤﻪ واﻗﻌﻰ‬ ‫اﻧﻬﺎ وﺟﻮد ﻧﺪارد‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺸﺎورى را ﻣﺎﻣﻮر ﮐﺮدهاﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه را ﺑﺮرﺳﻰ ﮐﻨﺪ و در ﺻﻮرﺗﻰ‬ ‫ﮐﻪ اﻋﺘﺒﺎر ﻻزم را داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم ﺧﻮاﻫﯿﻢ داد‪ .‬او درﺑﺎره ﺑﺮﮔﺰارى ﺣﺮاجﻫﺎى‬ ‫ﻫﻨﺮى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺣﺮاج ﯾﮑﻰ از ﺿﺮورﯾﺎت اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ در ﺗﻤﺎم دﻧﯿﺎ اﺳــﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺨﺸﻰ از‬ ‫ﻣﺸﮑﻼت ﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺑﺮﻣﻰﮔﺮدد ﮐﻪ در ﮐﺸﻮر ارتﻓﺮ ﻧﺪاﺷﺘﯿﻢ و ﻣﺴﺘﻘﯿﻢ ﺑﻪ ﺳﺮاغ‬ ‫ﺣﺮاج رﻓﺘﯿﻢ‪ .‬در ﯾﮏ روﻧﺪ درﺳﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان را ﮐﺸﻒ ﮐﻨﻨﺪ و ﺑﻌﺪ‬ ‫ان اﻓﺮاد ﺑﻪ ارتﻓﺮ راه ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ و ﭘﺲ از ارزﯾﺎﺑﻰ ﺷــﺪن ﺑﻪ ﺣﺮاج راه ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻔﺲ ﺣﺮاج ﺿﺮورت دارد و ﺣﺮاجﻫﺎى ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﻪ اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ ﮐﻤﮏ زﯾﺎدى‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﭘﻠﻪﻫﺎى اوﻟﯿﻪ ان ﻃﻰ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻣﻈﻔﺮى اﻓﺰود‪ :‬ﺧﻮاﺳﺖﻫﺎى‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻫﻨﺮى زﻣﺎﻧﻰ ﺗﺤﻘﻖ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﻈﺎم ﺻﻨﻔﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺠﺎد ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﺿﺮورﯾﺎت ﺑﺮاى ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺣﻘﻮق ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان وﺟﻮد ﯾﮏ ﻧﻈﺎم ﺻﻨﻔﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در ﺣﻮزه ﺗﺠﺴﻤﻰ ﺣﺘﻰ ﻧﻬﺎدى ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ و‪ ...‬ﻧﺪارﯾﻢ‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺳﺎزﻣﺎن ﻧﻈﺎم ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان را ﺷﮑﻞ دﻫﻨﺪ و ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ در ﺳﺎﯾﺮ‬ ‫اﺻﻨﺎف اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ ،‬ﺑﺮرﺳــﻰ ﺗﻤﺎم ﻣﺴــﺎﺋﻞ داﺧﻞ ﺻﻨﻒ ﺑﺮ ﻋﻬﺪه اﯾﻦ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺟﺪى اﯾﻦ ﺧﻮاﺳــﺘﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻄﺮح ﺷﻮد و وزﯾﺮ ارﺷﺎد ﻫﻢ دﺳﺘﻮر‬ ‫اﯾﺠﺎد ﺗﺸﮑﯿﻼﺗﻰ ﺑﺮاى ﭘﯿﮕﯿﺮى ان را داده اﺳﺖ‪ .‬ﺣﻮزهاى ﮐﻪ ﭘﻮل ﺑﻪ ان وارد ﺷﻮد‬ ‫ﺑﺎ ﭼﺎﻟﺶﻫﺎى زﯾﺎدى ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد و در زﻣﯿﻨﻪ ﻫﻨﺮ ﻧﯿﺰ ﻫﻤﯿﻦﻃﻮر اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺣﻘﻮﻗﻰ اﺷﻨﺎ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﺑﺮاى ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﺴﺎﺋﻞ وﺟﻮد داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ و در‬ ‫دادﮔﺴﺘﺮى ﻫﻢ اﻓﺮادى ﺑﺎ ﺳﻮاد ﻫﻨﺮى ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻰ ﻣﺸﮑﻼت ﺑﭙﺮدازﻧﺪ‪.‬‬ ‫و ﺳﭙﺲ ﻣﻌﺎﯾﻨﻪ ﺣﻀﻮرى اﺛﺎر ﺗﻮﺳﻂ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن اﻧﺠﺎم ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬دوره ﮐﺎﻣﻞ ﭘﺮوژه ‪6‬‬ ‫ﻣﺎه ﺑﻪ ﻃﻮل ﻣﻰاﻧﺠﺎﻣﺪ و ﭘﺲ از ان ﮔﺰارش ﮐﺎﻣﻞ ﮐﺎر اراﺋﻪ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﻈﻔﺮى درﺑﺎره‬ ‫ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﻮزه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ دو ﻧﻮع ﻧﻈﺎرت وﺟﻮد دارد‪ .‬ﯾﮏ ﻧﻮع‬ ‫ان ﮐﻪ در ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﮐﺘﺎب و‪ ...‬اﻋﻤﺎل ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﮑﻞ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮاى اﻧﺘﺸﺎر ﯾﺎ اﮐﺮان‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺠﻮز از ارﺷــﺎد درﯾﺎﻓﺖ ﺷــﻮد‪ .‬در ﻧﻮع دوم ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت اﻋﻤﺎل ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﻣﺪﯾﺮﻣﺴﺌﻮل رﺳﺎﻧﻪ اﺳﺖ‪ .‬درﺑﺎره ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ ﻧﯿﺰ از ﻧﻈﺎرت ﻧﻮع‬ ‫دوم اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﻮد و ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ اﺛﺎر ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﺷﺪه ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﻣﺪﯾﺮ ﮔﺎﻟﺮى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﮐﻞ ﻣﺮﮐﺰ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺮ اﺳﺎس اﻣﺎر ‪ 261‬ﮔﺎﻟﺮى در ﺗﻬﺮان و ‪273‬‬ ‫ﮔﺎﻟﺮى در ﺷﻬﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ ﻣﺠﻮز ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ دارﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ اﮔﺮ وﻇﯿﻔﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ را ﮐﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ و ﮔﺮدش ازاد اﻗﺘﺼﺎد ﻫﻨﺮ اﺳﺖ در ﻧﻈﺮ ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ‪ 60‬ﺗﺎ ‪ 70‬ﮔﺎﻟﺮى در‬ ‫ﮐﺸﻮر ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎر ﻣﺸﻐﻮل ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺳﻬﻢ اﯾﺮان ‪ 1,5‬درﺻﺪ از ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى دﻧﯿﺎ‬ ‫اﺳﺖ و ﻣﺎ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻨﺎﺳﺒﻰ از ﻧﻈﺮ ﺗﻌﺪاد ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎ دارﯾﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻌﺪاد ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى ﻓﻌﺎل‬ ‫را ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮﯾﻢ و اﮔﺮ ﻣﺪﯾﺮان ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى ﻓﻌﺎل در ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ اﺗﻔﺎﻗﺎت‬ ‫ﺧﻮﺑﻰ را رﻗﻢ ﺑﺰﻧﻨﺪ‪ .‬ﻣﻈﻔﺮى درﺑﺎره ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﺠﺴﻤﻰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﺎ‬ ‫دﭼﺎر ﺑﺤﺮان ﺟﺪى ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﻫﺴﺘﯿﻢ و در ﺣﻮزه ﺗﺠﺴﻤﻰ اﯾﻦ ﺑﺤﺮان ﭘﺮ رﻧﮓﺗﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪ 83‬ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺠﺴﻤﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ و دوﻟﺘﻰ در ﮐﺸﻮر ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد و اﮔﺮ‬ ‫روزﻫﺎى ﺳﺎل را ﺗﻘﺴﯿﻢ ﺑﺮ اﻧﻬﺎ ﮐﻨﯿﻢ‪ ،‬زﻣﺎن ﻣﺤﺪودى ﺑﺮاى ﻫﺮ ﮐﺪام ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد اﺛﺮﮔﺬارى ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺗﻌﺪاد زﯾﺎد ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﺳﺎلﻫﺎى‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻧﺘﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ اﺛﺮﮔﺬار ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻌﻄﯿﻞ ﯾﺎ در ﻫﻢ ادﻏﺎم ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻓﻘﺪان ﺧﻼﻗﯿﺖ در‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد و ﻫﻤﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺷﮑﻞ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻗﺮار‬ ‫ﺑﻮد ﻫﺮ ﮐﺪام از اﻧﻬﺎ ﻧﻮاورى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬او درﺑﺎره ﻣﺮﻣﺖ ﻣﻮزه ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺗﻬﺮان‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ 98 :‬روز از اﻏﺎز ﮐﺎر ﮔﺬﺷﺘﻪ و ‪ 116‬روز دﯾﮕﺮ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﮐﺎر ﺑﺎﻗﯿﺴﺖ و ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﯾﮏ‬ ‫و ﻧﯿﻢ ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮاى ان ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬در ﻣﻮزه ‪ 160‬ﺟﺒﻬﻪ ﮐﺎرى وﺟﻮد دارد‬ ‫و در ﻣﺠﻤﻮع ‪ 21‬درﺻﺪ ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ ﮐﺎر داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﮐﻪ ﻃﺒﻖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺑﺎﯾﺪ ‪ 33‬درﺻﺪ ﻣﻰﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:03‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪19:28‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪19:46‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪05:13‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:39‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ز دﻧﯿﺎى ﺷﻤﺎ ﺳﻪ ﭼﯿﺰ ﻣﺤﺒﻮب ﻣﻦ اﺳﺖ‪-1 :‬ﺗﻼوت ﻗﺮان ‪-2‬ﻧﮕﺎه ﺑﻪ‬ ‫ﭼﻬﺮه رﺳﻮل ﺧﺪا ‪-3‬اﻧﻔﺎق در راه ﺧﺪا‪.‬‬ ‫ﺣﻀﺮتﻓﺎﻃﻤﻪزﻫﺮا)س(‬ ‫دﯾﺮوز ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى در راﺳﺘﺎى ﺷﻔﺎفﺳﺎزى ﮔﺰارش ﻣﺎﻟﻰ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻌﺎوﻧﺖ را در ﺳﺎل ‪ 1396‬در ﺑﺨﺶﻫﺎى‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ‪ ،‬ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس‪ ،‬ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮد‪ .‬ارﻗﺎﻣﻰ ﮐﻪ در ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﻮﺗﻘﻊ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺎﻣﻞ و اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺗﻌﺠﺐ ﺑﻮد‪ .‬ﻃﯿﻖ ﮔﺰارش ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى ﺑﯿﺶ از ﻫﻔﺖ ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪ 600‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﺑﯿﺶ از ﺷﺶ ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫و ‪ 700‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ ﺑﯿﺶ از ‪ 23‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ و ﺣﺪود ‪2‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد و ‪500‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮﻣﺎن در ﺣﻮزه ﻣﺪ و ﻟﺒﺎس ﻫﺰﯾﻨﻪ و از اﯾﻦ ﺑﺨﺶﻫﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻃﺒﻖ اﯾﻦ ﺟﺪول ﺣﺪود ‪ 40‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى ﺑﻮد ﻫﺮﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ اﯾﻦ ارﻗﺎم ﺑﺎﻻﺗﺮ از اﻧﭽﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻋﻼم ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﻣﺎ‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ ﺟﺎﻟﺐ ﺑﺮاى ﻣﻦ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻮد ﮐﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در اﯾﺎم ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎ ﺗﻤﺎم ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﻌﺎوﻧﺖ اﻋﻼم ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺑﻮدﺟﻪ‬ ‫اى ﻧﺪارﻧﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ اﻣﺎ ﻃﺒﻖ ﺟﺪوﻟﻰ ﮐﻪ ﺧﻮدﺷﺎن اﻋﻼم ﮐﺮدهاﻧﺪ ﺟﻤﻌﺎ ﺣﺪود ﯾﮏ ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫و ﺻﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺑﺮاى ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﺮدهاﻧﺪ و ﻋﺠﯿﺐ ﮐﻪ از ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﻫﻨﻮز ﺟﺸﻨﻮاره ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻓﺠﺮ ﺑﺮاى اﻧﺪک‬ ‫ﻣﺒﻠﻎ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت ﺑﺎ روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻫﻨﻮز ﻣﺒﻠﻐﻰ ﭘﺮداﺧﺖ ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ رﯾﯿﺲ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﺑﻪ اﺳﻢ روزﻧﺎﻣﻪ ﻣﺒﻠﻎ ﻫﻢ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﺧﻮرده ﺷﺪه و ﻣﺎ ﺑﻰ ﺧﺒﺮ ﻫﺴﺘﯿﻢ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ اﺷﺘﺒﺎه ﺑﺰرگ ﺧﻮدم ﺑﻮد ﮐﻪ اﻋﺘﻤﺎد ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﺮدم‬ ‫و ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻫﻢ اﻋﺘﻤﺎد دارم!‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ﺟﻤﺎﻟﺖ اﻓﺘﺎب ﻫﺮ ﻧﻈﺮ ﺑﺎد‬ ‫ز ﺧﻮﺑﻰ روى ﺧﻮﺑﺖ ﺧﻮﺑﺘﺮ ﺑﺎد‬ ‫ﻫﻤﺎى زﻟﻒ ﺷﺎﻫﯿﻦ ﺷﻬﭙﺮت را‬ ‫دل ﺷﺎﻫﺎن ﻋﺎﻟﻢ زﯾﺮ ﭘﺮ ﺑﺎد‬ ‫ﺑﺤﺮان اب را ﺟﺪى‬ ‫ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬ﻧﺎم ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪-‬ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎن ﻣﺠﻠﻞ‪-2‬ﺧﺎﻧــﻪ ﺑﺰرگ‪-‬ﻓﺮاق‬ ‫وﺟﺪاﯾﻰ‪-‬ازﻫﻤﺴﺮان ﭘﯿﺎﻣﺒﺮ‪-3‬درﺧﺖ ﭼﺘﺮى‪-‬اﻣﯿﺪاﺳﺖ ﺑﻪ ﮐﺎﻣﺘﺎن‬ ‫ﺑﺎد‪-‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﮐﺸﻮرﻧﺎﺋﻮرو‪-4‬ﺧﺪﻣﺘﮑﺎرﭘﯿﺮ‪-‬ﺷــﻬﺮى دراﻓﻐﺎﻧﺴــﺘﺎن‬ ‫ درس ﮐﺸــﯿﺪﻧﻰ‪-5‬ﺣﺮف ﻧﻔﻰ ﻋﺮب‪-‬ﭘﯿﮏ وﺑﺮﯾﺪ‪-‬ﺗﺮس‪-‬زﯾﺎده‬‫ﺧﻮاﻫﻰ‪-6‬ﺳﺮدوﺧﻨﮏ‪-‬ﮔﻮﺳــﻔﻨﺪﺟﻨﮕﻰ‪-7‬ﭘﻮل ﭘﺮﺳﺖ‪-‬ﭘﺮﺷﺪن‬ ‫‪-8‬وﺳــﯿﻠﻪ ﻧﻈﺎﻓﺖ‪-‬زﯾﻨﻬﺎرى‪-9‬ﺷــﻬﺮى دراﺳﺘﺎن اﺻﻔﻬﺎن‪-‬ﻣﺤﻞ‬ ‫ﻧﻮر‪-10‬ﻣﺤﻤﻮﻟﻪ‪-‬ﻧﻐﻤﻪ‪-11‬ﮔﺮﺑــﻪ ﻋﺮب‪-‬ﺷــﺎﻋﺮﻧﻮﭘﺮداز‪-‬وﯾﺮﮔﻮل‪-‬‬ ‫ازﭼﺎﺷﻨﯿﻬﺎ‪-12‬وﺳﯿﻠﻪ ﺑﺮداﺷﺖ ﻣﺤﺼﻮل‪-‬ﻧﯿﺴﺖ ﺷﺪه‪-‬زﻣﯿﻦ ﭘﺸﺘﻪ‬ ‫ﭘﺸﺘﻪ‪-13‬داﺳﺘﺎن ﺑﻠﻨﺪ‪-‬درﺧﺸــﺎن‪-‬ﮐﻮﺗﺎه وﻧﺎﻗﺺ‪-14‬ﺑﺎورﻗﻠﺒﻰ‪-‬‬ ‫ﺣﺎﻻ‪-‬ازاﻟﯿﺎف ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ‪-15‬ﻧﺎزﭘﺮورده‪-‬اﺛﺮى ازﮔﺎﺑﺮﯾﻞ ﮔﺎرﺳﯿﺎﻣﺎرﮐﺰ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫ﺑﺮ روى زﻣﯿﻦ ﭼﯿﺰى ﺑﺰرﮔﺘﺮ از اﻧﺴﺎن ﻧﯿﺴﺖ و در‬ ‫اﻧﺴﺎن ﭼﯿﺰى ﺑﺰرﮔﺘﺮ از ﻓﮑﺮ او‪.‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪1‬‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫‪2‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫‪2‬‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪3‬‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫‪6‬‬ ‫ه‬ ‫‪7‬‬ ‫ه‬ ‫‪8‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ی‬ ‫‪7‬‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ش ف‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫‪9‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫‪10‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪11‬‬ ‫پ‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫‪12‬‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪13‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫‪14‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫پ‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬درﻋﻠــﻢ ﺑﺪﯾﻊ ﻋﺒﺎرت اﺳــﺖ از درﺧﻮاﺳــﺖ ﻧﻤــﻮدن ﭼﯿﺰى ازﮐﺴــﻰ ﺑﺎزﺑﺎن ﺷــﯿﺮﯾﻦ وﮐﻠﻤﺎت‬ ‫دﻟﻨﺸــﯿﻦ ﮐﻪ درﻣﺨﺎﻃﺐ اﺛﺮﮐﻨﺪ‪-‬ازﻓﯿﻠﻤﻬﺎﯾﺶ‪-2‬ازﺿﻤﺎﯾﺮﻣﻔﻌﻮﻟﻰ‪-‬ﻫــﺪف ﺑﺰرگ‪-‬ﯾﺎروﯾﺲ‪-3‬واﺣﺪى‬ ‫درﻃﻮل‪-‬ﺷــﻬﺮى دراﺳــﺘﺎن ﻓﺎرس‪-‬ﻗﺼﻪ ﮔﻮ‪-4‬ﮐﺘﺎب ﺷــﺎﻋﺮان‪-‬زﻣﺎﻧﻪ‪-‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪-5‬ﺗﻬﯿﺪﺳــﺘﻰ‪-‬‬ ‫زﺷﺖ‪-‬ﺳــﺨﻦ ﺻﺮﯾﺢ‪-6‬ﻣﺨﺎﻟﻒ‪-‬ﻣﺎدرﻋﺮب‪-‬داراﯾﻰ‪-7‬ﺻﺪا‪-‬ازﭘﯿﺎﻣﺒﺮان‪-8‬روﺳــﺘﺎ‪-‬ﻣﺘﺎع‪-9‬ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ‪-‬ﻧﻰ‬ ‫ﻣﯿﺎن ﺗﻬﻰ‪-10‬ﺧﺰﻧــﺪه ﮔﺰﻧﺪه‪-‬واﺣﺪﺳﻄﺢ‪-‬ﮐﻠﯿﺪﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪-11‬درﯾﺎى ﻋﺮب‪-‬ﺳــﺘﺎره‪-‬ﻣﺎدرﮐﻮدﮐﺎﻧﻪ‬ ‫‪-12‬ازوﯾﺘﺎﻣﯿﻨﻬﺎ‪-‬ﺳــﺒﺎب زﻧﺪﮔﻰ‪-‬ﺳﺮﮔﺮدان‪-13‬ﺑﺴــﯿﺎرﺣﻤﻠﻪ ﺑﺮﻧﺪه‪-‬ﭘﻨﻬﺎن ﮐﺮدن ﺣﻘﯿﻘﺖ‪-‬ازﮔﺴﺘﺮه‬ ‫ﻫﺎى اﺑﻰ‪-14‬ﺳﻮﺳــﻦ زرد‪-‬داﯾﺮ ه اﻟﻤﻌﺎرف ﻓﺮاﻧﺴــﻮى‪-‬ﻃﺮف‪-15‬اﺛﺮى ازﻣﺤﻤﺪﻏﻠﻰ ﺳﭙﺎﻧﻠﻮ‪-‬ﺳﻤﺎوى‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺟﺎدوى ﮐﻼه« در ﺗﺎﻻر ﻣﺤﺮاب ‪ /‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﺟﻠﺴﻪ ﻋﻠﻨﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ ﺑﻪ رﯾﺎﺳﺖ ﻋﻠﻰ ﻻرﯾﺠﺎﻧﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ / .‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﮔﺮدﻫﻤﺎﯾﻰ اﻫﺎﻟﻰ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ در ﭘﺎﺳﺪاﺷﺖ ﺷﻬﺪاى ﻣﺪاﻓﻊ ﺣﺮم و ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺳﺎﻟﮕﺮد ﺷﻬﺎدت ﺷﻬﯿﺪ‬ ‫ﻣﺤﺴﻦ ﺣﺠﺠﻰ‪ 12‬ﺷﻬﺮﯾﻮر در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ / .‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ﺳﻮﻣﯿﻦ دوره ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﺷﻄﺮﻧﺞ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ از در ﻣﺤﻞ ﻓﺪراﺳﯿﻮن اﯾﻦ ورزش در‬ ‫ﺣﺎلﺑﺮﮔﺰارﯾﺴﺖ‪/.‬ﺗﺴﻨﯿﻢ‬ ‫ﺣﺠﺖاﻻﺳﻼم ﺣﺴﻦ روﺣﺎﻧﻰ ﺻﺒﺢ ﺳﻪﺷﻨﺒﻪ در ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ﻋﺴﻠﻮﯾﻪ‪ ،‬ﺳﻪ ﻃﺮح ﻣﻬﻢ ﺻﻨﻌﺘﻰ را ﺑﻪ ﻃﻮر رﺳﻤﻰ اﻓﺘﺘﺎح ﮐﺮد‪ /.‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﺐ ﻫﺰار و ﯾﮑﻢ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﺑﻬﺮام ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﻮاد ﻗﺎﻣﺘﻰ در دوﻣﯿﻦ روز از ﺳﻰ‬ ‫اﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺘﺎﻧﻰ اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﺷﺮﻗﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ‪/‬اﯾﺮﻧﺎ‬