روزنامه هنرمند شماره 978

‫ﻋﻠﻰ اﺻﻐﺮ ﻣﻮﻧﺴﺎن‬ ‫ﻋﻠ‬ ‫رﺋرﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫اﻋﻼم رﺳﻤﻰ ﺗﮑﺬﯾﺐ ﻣﺎﺟﺮاى‬ ‫اﻋ‬ ‫ﮔﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻋﺮاﻗﻰ در ﻣﺸﻬﺪ‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺷــﻨﺒﻪ ‪17‬ﺷــﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷــﻤﺎره ‪978‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ‬ ‫ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫ﺑﺤﺮان دردورﻫﻤﻰ!‬ ‫‪3‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺑﻪ ﻣﻦ ﻣﯿﮕﻦ َﻣﮏ ﮐِﻨﺎ«‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺟﺎى وﻗﺖ ﮔﺬراﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ!‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺑﻪﺑﻬﺎﻧﻪﺻﺪورﺣﮑﻢدادﮔﺎه ﺑﺮاىﺷﮑﺎﯾﺖ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺠﺮﯾﺎن از رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ‬ ‫﹇︣︋ـــ︀﹡‪﹩‬‬ ‫︨﹫︀︨️!‬ ‫اﻣﯿﺮ ﺟﻠﯿﻠﻮﻧﺪ ﻋﮑﺎس در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫ﻧﮕﺎه دﻗﯿﻖ و وﺟﺪان ﺑﯿﺪار اﻧﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ اﺑﺰار ﯾﮏ ﻋﮑﺎس‬ ‫‪7‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺷﻬﺮﯾﻮرى‬ ‫ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ‬ ‫از»روﯾﺎى ﺷﺐ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن« ﺗﺎ‬ ‫»ﮔﺰارش ﯾﮏ ﻣﻬﻤﺎﻧﻰ«‬ ‫در ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن زﻧﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‪:‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﻧﻤﺎد ﺑﺮج اﯾﻔﻞ در ﺟﺰﯾﺮه ﮐﯿﺶ‬ ‫ﺗﻮانﺳﺎزﻣﺎنﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰﺑﺮاى‬ ‫ﻧﺠﺎت اﻗﺘﺼﺎد ﺗﮏ ﻣﺤﺼﻮﻟﻰ اﯾﺮان‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺑﺮج اﯾﻔﻞ را درﮐﯿﺶ ﺳﺎﺧﺘﻨﺪ‬ ‫ﭼﻮن اﯾﺮان ﺟﺎذﺑﻪ ﻧﺪاﺷﺖ!‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫در ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن زﻧﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻄﺮح ﺷﺪ‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫︑‪﹢‬ان ︨︀ز﹞︀ن ﹞﹫︣اث ﹁︣﹨﹠﹍‪﹢︪﹋ ﹩‬ر ︋︣ای ﹡︖︀ت ا﹇︐︭︀د ︑﹉ ﹞︜︭‪ ﹩﹛﹢‬ا﹬︣ان‬ ‫ﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪17‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪978‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اﻋﻀﺎى ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن زﻧﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺮ ﻟﺰوم ﻧﻈﺎرت ﺟﺪى ﺑﺮ ﻣﺮﻣﺖ‪ ،‬ﺣﻔﻆ و ﺻﯿﺎﻧﺖ از اﺛﺎر ﻣﻠﻰ و اﺳــﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺗﻮرﯾﺴﺖ زﯾﺎرﺗﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻧﺸﺴﺖ‬ ‫ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن زﻧﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ‪ 13‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻋﻠﻰ اﺻﻐﺮ ﻣﻮﻧﺴﺎن رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﻫﯿﭻ ﮔﻮﻧﻪ دﺳﺘﮑﺎرى در ارﻗﺎم ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺻﻮرت ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫»اﻣﯿﺮﻣﺴﻌﻮد ﺷﻬﺮامﻧﯿﺎ« ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان در‬ ‫اﯾﻦﺑﺎره ﮔﻔﺖ‪ :‬در زﻣﯿﻨﻪ اﻧﺘﺸﺎر ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان‪،‬‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﻣﺴﺘﺤﻀﺮ ﻫﺴﺘﯿﺪ در ﭼﻬﺎر ﺳﺎل اﺧﯿﺮ‪ ،‬ﻣﺠﻤﻮع ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى اﯾﻦ‬ ‫روﯾﺪاد از ﺳﻮى ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ و اﻣﺴﺎل ﻫﻢ‬ ‫ﺑﻨﺎ ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ ﺳﯿﺎﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺠﻤﻮع ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺳﻰ و ﯾﮑﻤﯿﻦ دوره ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب‬ ‫ﺗﻬﺮان اﻣﺎده و ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬اﻣﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس اﺑﻼﻏﻰ ﮐﻪ وزارت ارﺷﺎد در‬ ‫راﺳﺘﺎى اﺟﺮاى ﺳﯿﺎﺳﺖ ﺷﻔﺎف ﺳﺎزى اﻧﺠﺎم داد‪ ،‬از ﻣﺎ ﺧﻮاﺳﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻓﻬﺮﺳﺖ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﭼﻪ در ﻗﺎﻟﺐ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه از ﺟﻤﻠﻪ در ﻗﺎﻟﺐ ﺑُﻦ ﮐﺘﺎب و ﭼﻪ‬ ‫در راﺳــﺘﺎى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى دﯾﮕﺮ اﻧﺠﺎم دادهاﯾﻢ‪ ،‬ﻣﺴﺘﻨﺪا ً و دﻗﯿﻖ اراﺋﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﻫﺮ‬ ‫ﺳﺎﻟﻪ ﺣﺠﻤﻰ از ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻣﺎ در ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب‪ ،‬در ﻗﺎﻟﺐ ﺑُﻦ ﮐﺘﺎب ﺻﻮرت‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﺣﺘﻰ ردﯾﻒ اﻋﺘﺒﺎر ان ﻫﻢ ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل ﻫﻢ از‬ ‫اﯾﻦ ﻗﺎﻋﺪه ﻣﺴﺘﺜﻨﻰ ﻧﺒﻮد‪ .‬ﺷﻬﺮامﻧﯿﺎ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻫﺮ ﺳﺎل در زﻣﺎن اﻧﺘﺸﺎر‬ ‫ﻓﻬﺮﺳــﺖ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى دوره ﻗﺒﻠﻰ اﯾﻦ روﯾﺪاد ﻫﻢ‬ ‫ﺑﺮاى ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﺪن اﻣﮑﺎن ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ ﺗﻄﺒﯿﻘﻰ ﺑﺮاى اﻓﮑﺎر ﻋﻤﻮﻣﻰ و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺮ ﭘﺎﯾﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻗﺎﻋﺪه‪ ،‬اﻣﺴﺎل ﻧﯿﺰ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳــﻰام در ﮐﻨﺎر ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻣﻨﺘﺸﺮﺷﺪه از ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳﻰ‬ ‫و ﯾﮑﻢ اﻣﺪه ﺑﻮد اﻣﺎ ﭼﻮن در ﺷــﯿﻮه ﮔﺰارشدﻫﻰ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳﻰ و‬ ‫ﯾﮑﻢ‪ ،‬ﺑﺤﺚ ﺑُﻦ ﮐﺘﺎب و ﺳــﺎﯾﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎ را ﺣﺬف ﮐﺮده ﺑﻮدﯾﻢ‪ ،‬ﻃﺒﯿﻌﺘﺎً ﻧﺎﭼﺎر‬ ‫ﺑﻮدﯾﻢ در ﮔﺰارش ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳﻰام ﻫﻢ‪ ،‬اﻧﻬﺎ را ﺟﺪا و از ﺟﺪول ﺣﺬف‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ ﺗﺎ ﻣﺘﻌﺎﻗﺒﺎً ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺴﺘﻘﻞ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﻗﺎﺋﻢ ﻣﻘﺎم ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ‪ ،‬ﻫﯿﭽﮕﻮﻧﻪ دﺳﺘﮑﺎرى در ﻓﻬﺮﺳﺖ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﺳﻰام ﮐﺘﺎب ﺗﻬﺮان ﺻﻮرت ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ ﺑﻠﮑﻪ ﺻﺮﻓﺎً ﺷﯿﻮه ﮔﺰارشﮔﯿﺮى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻣﺴﺎل‬ ‫و ﺑﺎﻟﺘﺒﻊ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﭘﺎرﺳﺎل‪ ،‬ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮده و ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ‬ ‫ﺑﻦ ﮐﺘﺎب و ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى دﯾﮕﺮ‪ ،‬از ان ﺟﺪا ﻣﻰﺷــﻮد؛ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ اﻣﺎده ﺷﺪه و ﻃﻰ روزﻫﺎى اﺗﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﻣﻮﺳﺴﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﺮان ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺨﺸﻰ از اﯾﻦ ﻓﻬﺮﺳﺖ ﯾﻌﻨﻰ‬ ‫ﺣﻤﺎﯾﺖﻫﺎى ﻣﺎﻟﻰ و ﺑﺤﺚ ﺑُﻦﻫﺎى ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺨﺪوش و ﺗﻮﺳﻂ ﺑﺮﺧﻰ اﻓﺮاد‬ ‫ﺑﺎ اﻫﺪاف ﻣﻐﺮﺿﺎﻧﻪ در ﻓﻀﺎى ﻣﺠﺎزى ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﻪ زودى ﺑﺎ اﻧﺘﺸﺎر ﻓﻬﺮﺳﺖ‬ ‫ﮐﺎﻣﻞ‪ ،‬ﻏﻠﻂ ﺑﻮدن اﯾﻦ ارﻗﺎم اﺷﮑﺎر ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪ .‬ﺗﻨﻬﺎ ﺗﻔﺎوﺗﻰ ﮐﻪ ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ وﺟﻮد‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﮔﺎﻫﻰ اوﻗﺎت‪ ،‬اﺳﻨﺎد ﺑﺮﺧﻰ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى رﯾﺰ از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺗﻨﺨﻮاه‪ ،‬ﺑﺎ ﺗﺎﺧﯿﺮ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﻮد اﻣﺎ ﺗﻔﺎوت ﺟﺪى در ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﺑﻪ وﺟﻮد ﻧﺨﻮاﻫﺪ اورد‪ .‬وى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺎﻟﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮐﺘﺎب ﻣﻮرد ﺣﺴﺎﺑﺮﺳﻰ‬ ‫ﻣﺎﻟﻰ دﻗﯿﻖ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﺑﺴﺘﻪ ﺷﺪه و اﺻ ً‬ ‫ﻼ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﻰﺷﻮد در اﯾﻦ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎ؛‬ ‫ﺧﺼﻮﺻﺎً ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺳﺎل ﻗﺒﻞ‪ ،‬دﺳﺖ ﺑُﺮد؛ ﻣﻦ ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﻢ‬ ‫ﺣﺘﻰ در ﯾﮏ ﺷﺮﮐﺖ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﻫﻢ ﺑﺸﻮد اﯾﻦ ﮐﺎر را اﻧﺠﺎم داد ﭼﻪ ﺑﺮﺳﺪ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﺴﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﻪ ﺗﺎﺑﻌﻪ وزارت ارﺷﺎد اﺳﺖ و ﺑﺎﯾﺪ ﺣﺴﺎﺑﺮﺳﻰ دﻗﯿﻘﻰ روى‬ ‫اﺳﻨﺎدش اﻧﺠﺎم ﺷﻮد‪.‬‬ ‫اوﻻدﻗﺒﺎد‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﺧﺎرج ﺷﺪن اﺛﺎر از ﻣﻮزهﻫﺎ‬ ‫ﺣﺴﺎﺳﯿﺖ ﺧﺎﺻﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‬ ‫ﻓﺮﯾﺪه اوﻻد ﻗﺒﺎد در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ دﻏﺪﻏﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬دﻏﺪﻏﻪ‬ ‫ﺑﺎﻧﻮان ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن زﻧﺎن ﻣﺠﻠﺲ اﺳــﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮑﻰ از وﻇﺎﯾــﻒ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪﮔﺎن ﻋﻼوه ﺑﺮ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﮕﺬارى ﻧﻈﺎرت ﺑﺮ ُﺣﺴﻦ اﺟﺮاى ﻗﺎﻧﻮن ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﻗﺎﻧﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺷﺸﻢ ﺗﻮﺳﻌﻪ اﺳﺖ و در‬ ‫ﺑﺨﺸﻰ ﮐﻪ ﻧﯿﺎز ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭘﯿﮕﯿﺮ ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﻣﺮدم در ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺑﺨﺶﻫﺎ اﻗﺪاﻣﺎت ﻻزم‬ ‫را اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن زﻧﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎدات ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ و ﺑﻮدﺟﻪ اراﺋﻪ دﻫﺪ‪،‬‬ ‫ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﻣﺠﻠﺲ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﭘﯿﮕﯿﺮ ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در زﻣﺎن‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ ﺑﻮدﺟﻪ در ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﺣﻔﻆ و ﺻﯿﺎﻧﺖ از اﺛﺎر ﻣﻠﻰ ﺗﻮﺟﻪ وﯾﮋهاى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﺧﺎرج ﺷﺪن اﯾﻦ اﺛﺎر‬ ‫از ﻣﻮزهﻫﺎ ﺣﺴﺎﺳﯿﺖ ﺧﺎﺻﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اوﻻدﻗﺒﺎد ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻈﺎرت ﺟﺪى‬ ‫ﺑﺮ ﻣﺮﻣﺖ‪ ،‬ﺣﻔﻆ و ﺻﯿﺎﻧﺖ از اﺛﺎر ﻣﻠﻰ ﺷﻮد‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ از زﻧﺎن ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ و ﺑﺎﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫در ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﻮد و ﺳﻬﻢ‬ ‫زﻧﺎن را ﺑﺎ ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪﺳــﺎزى اﻧﻬﺎ ﺑﺮاى ارز اورى ﮐﺸﻮر اﻓﺰاﯾﺶ دﻫﯿﻢ‪ .‬وى اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫اﻗﺘﺼﺎد ﮐﺸــﻮر از واﺑﺴﺘﮕﻰ ﺑﻪ ﻧﻔﺖ رﻫﺎ ﺷﻮد و ﻫﻤﺎﻧﮕﻮﻧﻪ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﮐﺸﻮرﻫﺎى دﻧﯿﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ و ﺳﻮى اﺳــﺘﻔﺎده از اﻧﺮژىﻫﺎى ﺗﺠﺪﯾﺪﭘﺬﯾﺮ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬اﯾﺮان ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ از اﯾﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖ اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‪ .‬رﺋﯿﺲ ﻓﺮاﮐﺴﯿﻮن زﻧﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺣﺪود ‪ 2‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﺗﻮرﯾﺴــﺖ زﯾﺎرﺗﻰ ﺑﻪ ﺷــﻬﺮﻫﺎى زﯾﺎرﺗﻰ ﮐﺸﻮر وارد‬ ‫ﺷــﺪه اﻧﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺮاﻗﺐ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺣﻮاﺷــﻰ در اﯾﻦ ﺑﺎره اﯾﺠﺎد ﻧﺸﻮد و از‬ ‫ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺗﻮرﯾﺴــﺖ ﺧﺎرﺟﻰ در ﮐﺸﻮر اﺳﺘﻔﺎده ﺷــﻮد‪ ،‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺳﻌﻰ ﺷﻮد ﮐﻪ اﺛﺎر‬ ‫اﯾﺮان در اﺑﺘﺪا ﺑﺮاى اﯾﺮاﻧﯿﺎن ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷــﺘﻪ ﺷــﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪،‬‬ ‫ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸــﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ ﻫﯿﭽﮑﺪام از ﻣﻨﺎﺑﻊ اﯾﺮان را ﻧﺪارد اﻣﺎ ﺑﺎ اﯾﺠﺎد زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎ دراﻣﺪ ﺧﻮﺑﻰ در‬ ‫ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﺠﺎد ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﮐﺸﻮر‬ ‫را از اﻗﺘﺼﺎد ﺗﮏ ﻣﺤﺼﻮﻟﻰ ﻧﺠﺎت داده و ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن زﻧﺎن ﻧﯿﺰ از ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در اﯾﻦ راﺳﺘﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﻨﺎراﻧﻰ‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ در راﺳﺘﺎى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه ﺣﺮﮐﺖ ﮐﻨﺪ‬ ‫ﻫﺎﺟﺮ ﭼﻨﺎراﻧﻰ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ و‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎﯾﺪ در راﺳﺘﺎى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه ﺣﺮﮐﺖ ﮐﻨﺪ و در اﯾﻦ راﺳﺘﺎ اﻣﺎر و‬ ‫ارﻗﺎم اراﺋﻪ دﻫﺪ‪.‬‬ ‫رﺑﯿﻌﻰ‪ :‬ﻧﻘﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺑﺎﯾﺪ در ﺣﻮزه ﺗﻮﺳﻌﻪ اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺸﺎﻫﺪه ﮐﺮد‬ ‫ﺧﺪﯾﺠﻪ رﺑﯿﻌﻰ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻫﺪف از ﺑﺮﮔﺰارى اﯾﻦ ﺟﻠﺴــﺎت ﻫﻢ‬ ‫اﻧﺪﯾﺸﻰ ﺑﺮاى ﻫﻢ اﻓﺰاﯾﻰ در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﺳﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى را در ﺣﻮزه ﺗﻮﺳﻌﻪ اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺸﺎﻫﺪه ﮐﺮد ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰىﻫﺎى‬ ‫دﻗﯿﻖ ﺗﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻧﻘﻄﻪ ﻣﻄﻠﻮب دﺳــﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺑﺮوﺟﻦ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ در ﻣﺎده ‪ 100‬ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺷﺸﻢ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺷﺪه ﮐﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﯾﺎﺑﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﭼﻪ ﻣﯿﺰان ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ را ﺟﺬب ﮐﻨﺪ؟‬ ‫وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺷﻬﺮﺳﺘﺎن ﺑﺮوﺟﻦ از ﺣﺪاﻗﻞ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺮﺧﻮردار‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ در ﺣﻮزه زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى وﺟﻮد ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪،‬‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ دﺳﺖ ﯾﺎﻓﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺎﻓﻰ‪ :‬زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﺑﺴﯿﺎرى از ﺷﻬﺮﻫﺎ ﺻﻔﺮ اﺳﺖ‬ ‫ﭘﺮواﻧﻪ ﻣﺎﻓﻰ ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﻣﺮوزه ﺑﺤﺚ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺧﻠﻖ ﺛﺮوت از‬ ‫ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺴﯿﺎر ﺑﯿﺶ از اﻧﺮژىﻫﺎى ﺗﺠﺪﯾﺪﻧﺎﭘﺬﯾﺮ ﻣﻄﺮح اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺑﺴﯿﺎرى‬ ‫از ﺷﻬﺮﻫﺎ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺻﻔﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﻟﺬا ﺑﺎﯾﺪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬاران را در اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﺟﺬب ﮐﺮده و ﺿﻤﺎﻧﺖﻫﺎ را ﺑﺮاى ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى اﯾﺠﺎد ﮐﺮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪،‬‬ ‫ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸــﻬﺮ و ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ اﺷﺘﻐﺎل ﮔﺮدﺷﮕﺮى را ﺗﻮﺳﻌﻪ داد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ و ﺳﻮﯾﻰ ﺣﺮﮐﺖ ﮐﺮد ﮐﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺟﺎﯾﮕﺰﯾﻦ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻓﺴﯿﻠﻰ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﺎج اﻟﺪﯾﻦ‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎﯾﺪ از ﻇﺮﻓﯿﺖ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‬ ‫ﻧﺎﻫﯿﺪ ﺗﺎج اﻟﺪﯾﻦ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎﯾﺪ از ﻇﺮﻓﯿﺖ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮاى ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺴﻬﯿﻼﺗﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﻮﺳــﻂ ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻪ ﺑﺎﻧﻮان ﺑﺮاى اﯾﺠﺎد ﺑﺎزارﭼﻪﻫﺎى ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ اراﺋﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺷﻔﺎف‬ ‫ﺳﺎزى ﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﺎﻧﻮاﻧﻰ ﮐﻪ در روﺳﺘﺎﻫﺎ ﻣﺸﻐﻮل ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ از اﯾﻦ ﻇﺮﻓﯿﺖ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم اﺻﻔﻬﺎن در ﻣﺠﻠﺲ ﺧﻮاﺳﺘﺎر ﺗﺨﺼﯿﺺ ﺑﻮدﺟﻪ ﺑﻪ ﯾﮑﻰ از‬ ‫روﺳﺘﺎﻫﺎى ﺣﻮزه اﻧﺘﺨﺎﺑﯿﻪ اش ﺟﻬﺖ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮐﺎﻣﻞ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در اﯾﻦ روﺳﺘﺎ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻗﺎﭘﻮر‪ :‬ﻋﺪم درج ﻣﻬﺮ در ﭘﺎﺳﭙﻮرت ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ از اﻗﺪاﻣﺎت ﺧﻮب در‬ ‫ﺣﻮزه ﺗﻮﺳﻌﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ اﻗﺎﭘﻮر ﻧﯿﺰ در اﯾﻦ ﻧﺸﺴــﺖ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﯾﮑﻰ از اﻗﺪاﻣﺎت ﺧﻮﺑﻰ ﮐﻪ در ﺣﻮزه‬ ‫ﺗﻮﺳــﻌﻪ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ‪ ،‬ﻋﺪم درج ﻣﻬﺮ در ﭘﺎﺳﭙﻮرت ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﺮاى ﺗﻮﺳﻌﻪ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎﯾﺪ ﻗﯿﺮ راﯾﮕﺎﻧﻰ ﮐﻪ وزارت راه و‬ ‫ﺷﻬﺮﺳﺎزى در اﺧﺘﯿﺎر اﺳﺘﺎنﻫﺎ ﻗﺮار ﻣﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺳﺮﯾﻊ ﺗﺮ ﺑﻪ اﺳﺘﺎنﻫﺎى ﺳﺮدﺳﯿﺮ اﺧﺘﺼﺎص‬ ‫ﯾﺎﺑﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻻزم را داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺷﺒﺴﺘﺮ‬ ‫در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺷﻬﺮدارىﻫﺎ ﻣﻮﻇﻒ ﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ ﻏﺮﻓﻪﻫﺎى‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﺎ ‪ 50‬درﺻﺪ ﺗﺨﻔﯿﻒ در اﺧﺘﯿﺎر ﺑﺎﻧﻮان ﻗﺮار دﻫﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬در واﻗﻊ‬ ‫ﺷــﻬﺮدارىﻫﺎ ﻗﺴﻤﺖﻫﺎى ﺧﻮب ﺑﺎزارﭼﻪﻫﺎى ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳــﺘﻰ را در اﺧﺘﯿﺎر ﺑﺎﻧﻮان ﻗﺮار‬ ‫ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ ﯾﺎ ﻗﯿﻤﺖ ﺑﺎﻻﯾﻰ از اﻧﻬﺎ ﺑﺪﯾﻦ ﻣﻨﻈﻮر درﯾﺎﻓﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ا︻﹑م ر︨﹝‪︢﹊︑ ﹩‬﹬︉ ﹞︀︗︣ای‬ ‫﹎︣د︫﹍︣ان ︻︣ا﹇‪ ﹩‬در ﹞︪﹧︡‬ ‫رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ‬ ‫ﺣﻮاﺷﻰاﯾﺠﺎدﺷﺪهدرﺑﺎرهﺳﻔﺮاﻋﺮابﺑﻪﺷﻬﺮزﯾﺎرﺗﻰ‬ ‫ﻣﺸﻬﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬دادﺳﺘﺎﻧﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ورود ﮐﺮده و‬ ‫ﻣﻄﺎﻟﺐ ﻋﻨﻮان ﺷﺪه ﺗﻮﺳﻂ ان ﻓﺮد ﺻﺤﺖ ﻧﺪاﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻧﺸﺴﺖ ﻓﺮاﮐﺴــﯿﻮن زﻧﺎن ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى‬ ‫اﺳﻼﻣﻰﺑﺎﺣﻀﻮرﻋﻠﻰاﺻﻐﺮﻣﻮﻧﺴﺎنرﺋﯿﺲﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮىوﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﺪ‪.‬دراﯾﻦﻧﺸﺴﺖ‪،‬رﺋﯿﺲﺳﺎزﻣﺎنﻣﯿﺮاثﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻃﺮح‬ ‫اﺷﺘﻐﺎل روﺳﺘﺎﯾﻰ اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ﺣﻮزه ﺻﻨﻌﺖ و ﮐﺸﺎورزى‬ ‫اﺧﺘﺼﺎص داﺷﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪» :‬ﭘﺲ از ﻣﺬاﮐﺮات ‪1200‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﺎردﺗﻮﻣﺎنﺑﻪﺣﻮزهﮔﺮدﺷﮕﺮىو‪ 1200‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد‬ ‫ﺗﻮﻣﺎنﺑﻪﺣﻮزهﺻﻨﺎﯾﻊدﺳﺘﻰاﺧﺘﺼﺎصﯾﺎﻓﺖﮐﻪﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﯿﺰان ﻣﺒﻠﻎ از ﺳﻮى ﺑﺎﻧﮏ ﻫﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻮزه‬ ‫ﻫﺎاﺧﺘﺼﺎصﯾﺎﺑﺪ‪،‬اﻣﺎﻣﺸﮑﻠﻰﮐﻪدراﯾﻦﺑﺨﺶوﺟﻮد‬ ‫داﺷﺘﻪ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﻧﮏ ﻫﺎ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰوﮔﺮدﺷﮕﺮىﺗﻀﺎﻣﯿﻨﻰدرﺧﻮاﺳﺖﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪﻫﻤﯿﻦﭘﺮداﺧﺖﺗﺴﻬﯿﻼتراﺳﺨﺖﮐﺮدهاﺳﺖ‪«.‬‬ ‫ﻣﻮﻧﺴﺎن ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺳﺎﻣﺎﻧﻪ اى ﻃﺮاﺣﻰ ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﺮ‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺗﻮرﻫﺎ ﻧﻈﺎرت ﻟﺤﻈﻪ اى داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬اداﻣﻪ‬ ‫داد‪» :‬اﮔﺮ ﯾﮏ ﮔﺮدﺷﮕﺮ اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺳﻔﺮ‬ ‫ﮐﻨﺪوﻣﺘﻨﺎﺳﺐﺑﺎاﻧﭽﻪﮐﻪاﺑﺘﺪااﻇﻬﺎرﺷﺪهﺧﺪﻣﺎت‬ ‫اراﺋﻪ ﻧﺸﻮد‪ ،‬ﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻟﺤﻈﻪ اى ﮔﺰارش‬ ‫دﻫﺪ ﺗﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮ اﺛﺮات ان را در ﻫﻤﺎن ﺳﻔﺮ ﻣﺸﺎﻫﺪه‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ «.‬رﺋﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫و ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ‪ 5‬ﻣﺎﻫﻪ ﻧﺨﺴﺖ ﺳﺎل‬ ‫ﺟﺎرى‪45‬درﺻﺪ رﺷﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺧﺎرﺟﻰ داﺷﺘﻪ اﯾﻢ‪،‬‬ ‫اﻓﺰود‪» :‬ﺣﺪود‪ 1400‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد ﺗﻮﻣﺎن ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ‬ ‫در داﺧﻞ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﻓﺮوش رﺳﯿﺪه و ‪ 281‬ﻣﯿﻠﯿﻮن‬ ‫دﻻرﻧﯿﺰﺻﺎدراتدراﯾﻦﺑﺨﺶﺻﻮرتﮔﺮﻓﺘﻪاﺳﺖ‪«.‬‬ ‫او ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ ﺣﻮاﺷﻰ اﯾﺠﺎد ﺷﺪه درﺑﺎره ﺳﻔﺮ‬ ‫اﻋﺮابﺑﻪﺷﻬﺮزﯾﺎرﺗﻰﻣﺸﻬﺪ‪،‬اداﻣﻪداد‪»:‬دادﺳﺘﺎﻧﻰﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ورود ﮐﺮده و ﻣﻄﺎﻟﺐ ﻋﻨﻮان ﺷﺪه ﺗﻮﺳﻂ‬ ‫انﻓﺮدﺻﺤﺖﻧﺪاﺷﺘﻪاﺳﺖ‪،‬اﻟﺒﺘﻪﻫﺮزﻣﺎﻧﻰﮐﻪورود‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮاﻋﺮابﺑﻪﮐﺸﻮرﮔﺴﺘﺮشﯾﺎﻓﺘﻪاﺳﺖ‪،‬ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻰوﺣﻮاﺷﻰﺗﻮﺳﻂﺑﺮﺧﻰاﻓﺮاداﯾﺠﺎدﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪«.‬ﻣﻮﻧﺴﺎنﺗﺎﮐﯿﺪﮐﺮد‪»:‬ﺑﺎﻣﺪﯾﺮانﮐﻞﺧﺮاﺳﺎن‬ ‫و ﻣﺎزﻧﺪران ﺗﻤﺎس ﻫﺎﯾﻰ داﺷﺘﻪ ام و ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺷﺪه ﮐﻪ‬ ‫درﺣﻮزهﮔﺮدﺷﮕﺮىﭼﻨﯿﻦﻣﺒﺎﺣﺜﻰوﺟﻮدﻧﺪاﺷﺘﻪو‬ ‫اﮔﺮدرﺣﻮزهﻫﺎىﻻﯾﻪﭘﺸﺖﺷﻬﺮﻫﺎﭼﻨﯿﻦﻣﺒﺎﺣﺜﻰ‬ ‫ﻣﻄﺮح اﺳﺖ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻮﺳﻂ ارﮔﺎنﻫﺎى دﯾﮕﺮى ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ‬ ‫ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ورود ﺷﻮد‪ «.‬او ﺑﺎ ﺑﯿﺎن‬ ‫اﯾﻨﮑﻪدرﺣﻮزهزﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎىﮔﺮدﺷﮕﺮىوﺿﻌﯿﺖ‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪:‬‬ ‫»‪ 1900‬ﭘﺮوژه در ﺣﻮزه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷﺪه ﮐﻪ‬ ‫‪43‬ﻫﺰارﻣﯿﻠﯿﺎردﺗﻮﻣﺎنﺣﺠﻢﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارىدراﯾﻦ‬ ‫ﭘﺮوژهﻫﺎﺳﺖ‪«.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ »ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ« ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﭘﺨﺶ در ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺧﺎﻧﮕﻰ‬ ‫︋︜︣ان در دور﹨﹝‪!﹩‬‬ ‫اﻓﺸﯿﻦ ﻋﻠﯿﺎر‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺑﺎرﻫﺎ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪه ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻓﯿﻠﻢ اوﻟﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﻧﮕﺮش ﻗﻮاﻋﺪ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫ِ‬ ‫ﭘﺎ ﺑﻪ ﻋﺮﺻﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎى ﺑﻠﻨﺪ ﻣﻰﮔﺬارﻧﺪ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ اﯾﺪه را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﻟﺤﻦ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﻫﻢ ﺑﺪﺳﺖ ﺑﯿﺎورﻧﺪ اﻣﺎ در ﻣﯿﺎﻧﻪﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ِ‬ ‫اﻧﮕﺎر در ﻗﺼﻪ ﭘﺮدازى ﮐﻢ ﻣﻰاورﻧﺪ و ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﭼﻔﺖ و ﺑﺴﺖﻫﺎى ﻣﻠﻮدراﻣﺎﺗﯿﮏ‬ ‫را در روﻧﺪ ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﻓﯿﻠﻢ اﺟﺮا ﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى ﻋﺎﻣﯿﺎﻧﻪ اش ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻻﻏﺮ اﺳﺖ‬ ‫و اﺑﻌﺎد ﺳــﺎﺧﺘﺎرى ان اﮔﺮ ﭼﻪ ﺟﺬاب ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ اﻣﺎ ﭼﯿﺪﻣﺎن ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﻗﺼﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ را در ﻧﻈﺮ داﺷﺖ ﮐﻪ ﻗﺼﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﺷﺮوع ﻣﻰﺷﻮد اوج و ﻓﺮودﻫﺎﯾﺶ ﺑﺮ ﭼﻪ اﺳﺎﺳﻰ ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﻣﻮﺿﻮع اﺻﻠﻰ‬ ‫ﮔﺮه ﮔﺸﺎﯾﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺮ اﺳﺎس ﮐﻠﯿﺖ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﺣﻤﺪ ﻣﻌﻈﻤﻰ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻗﺼﻪاى ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ از‬ ‫ﻫﻤﺎن ﻧﻘﻄﻪ ى ﺷﺮوع ﻣﺸﺨﺺ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﯾﮏ ﺣﺎدﺛﻪ ﯾﺎ ﺑﺤﺮان ﻣﻮاﺟﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل اﮔﺮ ﺷﺮو ِع ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره اﻟﻰ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﺑﯿﺎورﯾﺪ درک ﺧﻮاﻫﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮد ﮐﻪ ﺷﺮوعﻫﺎى ﺷﺎد و ﺳﺮﺧﻮﺷﺎﻧﻪ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﺗﻠﺦ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه دارﻧﺪ؛ ﺣﺮﯾﻢ‬ ‫ﺷــﺨﺼﻰ ﻫﻢ ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ روﻧ ِﺪ ﻣﺸﺨﺺ اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﭼﻨﺪ ﺟﻮان ﮐﻪ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ ﺑﻌﺪ از ﮔﺮدش ﺑﻪ ﯾﮏ وﯾﻼ ﺑﺮوﻧﺪ اﺳﺎﺳﺎ ﻧﻘﻄﻪ ى ﻋﻄﻒ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ‬ ‫دروﻏﻰ ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد ﮐﻪ ﺳﺤﺮ و ﺑﺎﺑﮏ ﺑﻪ درﯾﺎ و ﻓﺮﻫﺎد و درﺳﺎ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ و اﯾﻦ‬ ‫دروغ ﻫﻤﺎن ﺷﺮوع ﯾﮏ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻓﺮﻫﺎدى ﺑﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﺷــﮏ ﻓﺮﻫﺎد ﺑﻪ درﯾﺎ اﺳﺎس اﯾﻦ‬ ‫ﺧﺼﻮص ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره اﻟﻰ ﻣﻰاﻧﺪازد و در اداﻣﻪ‬ ‫ﺷﺒﺎﻫﺖ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ را ﻣﺤﮑﻢ ﺗﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ دروغ و ﺷﮏ دو ﻋﻨﺼﺮ ﺷﺎﺧﺺ ﺳﯿﻨﻤﺎى‬ ‫ﻓﺮﻫﺎدى ﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ ﺑﺎ ﯾﮏ ﺷﮑﻞ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﻣﺎ‬ ‫ﻻﯾﻪﻫﺎى ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ و اِﻟﻤﺎنﻫﺎى ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى راﺑﻄﻪﻫﺎى اﻓﺮاد ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه ﻣﺎ را‬ ‫ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﺗﻌﻠﯿﻖ وار ﻓﺮﻫﺎدى ﻣﻰﺑﺮد اﻣﺎ در ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ ﺗﻌﻠﯿﻖ ﺑﻪ‬ ‫ان ﻣﻌﻨﺎ وﺟﻮد ﻧﺪارد و ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز در ﺑﺴﺘﺮ ﯾﮏ ﻣﻠﻮدرام اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮش را‬ ‫زﻣﺎن درﺳﺘﺶ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻣﻰدﻫﺪ ﻣﻌﻈﻤﻰ‬ ‫ﻫﻤﺮاﻫﻤﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ و اﻃﻼﻋﺎت را در ِ‬ ‫در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺨﻮاﺳــﺘﻪ وارد ﺗﻌﻠﯿﻖﻫﺎﯾﻰ ﺷﻮد ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻓﯿﻠﻢ را ﭘﺲ ﺑﺰﻧﺪ‬ ‫ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﺑﻤﺎﻧﺪ ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺑﻪ ﻃﻮر ﻗﻄﺮه ﭼﮑﺎﻧﻰ اﻃﻼﻋﺎت ﺑﺪﻫﺪ‪ ،‬ﺣﺮﯾﻢ‬ ‫ﺷﺨﺼﻰ ﺟﺪا از ﯾﺎداورى ﺳﺒﮏ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﻓﺮﻫﺎدى ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ را در ﻧﻮد دﻗﯿﻘﻪ ﻧﮕﻪ دارد زﯾﺮا ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس اﺗﻔﺎق و ﺑﺤﺮان ﺷﮑﻞ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ و در ﻫﺮ ﻣﻘﻄﻊ از ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺎﻫﺪ ﮔﺮه اﻓﮑﻨﻰﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﻂ رواﯾﻰ‬ ‫اﺗﻔﺎق در ﻟﺤﻈﻪ داده‬ ‫ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﺑﺨﺸﯿﺪه اﺳﺖ و در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻌﻠﯿﻖ ﺟﺎﯾﺶ را ﺑﻪ ِ‬ ‫اﺳــﺖ ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﺠﺎد اﺗﻔﺎق ﯾﺎ ﺑﺤﺮان ﮐﻪ در روﻧﺪ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﻮﺟﻮد ﻣﻰاﯾﺪ ﻣﺸﺘﺎق اداﻣﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﻣﺎﻧﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ ﻓﺮاﯾﻨﺪ وﻗﻮع اﺗﻔﺎق ﺗﺎ ﭼﻪ اﻧﺪازه‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺘﻘﺎﻋﺪﮐﻨﻨﺪه ﺑﺎﺷﺪ؟ ﯾﻌﻨﻰ ﻣﯿﺰان ﻣﻨﺎﺳﺒﺎت و راﺑﻄﻪ ى ادمﻫﺎ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ‬ ‫اﺗﻔﺎق‬ ‫از ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻌﺮﯾﻒ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ و اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﻧﻘﺪ ﺑﻪ روﻧﺪ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ وارد ﮐﻨﯿﻢ ِ‬ ‫زود ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ روﻧﺪى ﺷﺎد و‬ ‫ﺳﺮﺧﻮﺷﺎﻧﻪ ﺷﺮوع ﻣﻰﺷﻮد و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎﯾﻰ در ﻣﻮازات اﯾﻦ ﺷﺎدى‬ ‫ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه ﺷﺪه ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ اﯾﺠﺎد ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﯿﺸﺘﺮ در ﺷﺮوع ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺪه‪ ،‬ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ‬ ‫روﺑﺮوى ﺑﺎزﭘﺮس ﻧﺸﺴﺘﻪ اﻧﺪ و ﻣﻮﻧﻮﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ان ﺷﺐ و وﻗﻮع اﺗﻔﺎق‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻫﻮﺷﻤﻨﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ درک ﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎﺑﮏ‪ ،‬ﺳﺤﺮ‪ ،‬درﺳﺎ‪ ،‬ﭘﯿﻤﺎن‪،‬‬ ‫ﻓﺮﻫﺎد‪ ،‬ﭘﯿﻤﺎن و ﻣﻨﺼﻮره دارﻧﺪ از ﮐﺴﻰ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﮐﻪ اﻧﮕﺎر دﯾﮕﺮ در ان ﺟﻤﻊ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﻧﺪارد و ﺣﺎﻻ اﻧﻬﺎ ﺑﻌﺪ از ان ﺷﺐ دارﻧﺪ ﺷﺮح اﺗﻔﺎق ﻣﺮگ درﯾﺎ را ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ اﻏﺎز در ﻣﻮازات رﻓﺖ و ﺑﺮﮔﺸﺖﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﻣﻘﻄﻊﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺷﺎﻫﺪ ان‬ ‫ﻫﺴﺘﯿﻢ ِ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺗﻌﻠﯿﻖ زﻣﺎﻧﻰ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ اﮔﺮ ﺗﻮﺿﯿﺤﺎت ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ را ﻫﻢ از‬ ‫اﺑﺘﺪا و اواﺳﻂ ﻓﯿﻠﻢ ﺣﺬف ﮐﻨﯿﻢ ﻫﯿﭻ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﺑﺮاى ﮐﻠﯿﺖ ان ﻧﻤﻰاﻓﺘﺪ و ﭼﻪ ﺑﻬﺘﺮ‬ ‫ﻣﻰﺑﻮد ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺗﻮﺿﯿﺤﺎت ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ را ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﻓﺸﺮده در اﺧﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰدﯾﺪﯾﻢ‬ ‫و ﻣﻰﺷﻨﯿﺪﯾﻢ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﻧﻮﻟﻮگﻫﺎ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﭘﯿﺶ ﻓﺮض ﻣﻰدﻫﺪ و اﯾﻦ‬ ‫ﭘﯿﺶ ﻓﺮض ﺑﺎﻋﺚ ﻟﻮ رﻓﺘﻦ ﻣﺴﯿﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻗﺼﻪ ﻋﺠﻠﻪ دارد‬ ‫ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺮﻋﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ اﯾﻦ رﯾﺘﻢ ﺗﻨﺪ ﺑﺎﻋﺚ ﺧﻼ در ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮى ﻻﯾﻪﻫﺎى‬ ‫ﺳﺎﺧﺘﺎرى ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﻓﺮﻫﺎد ﺧﯿﻠﻰ زود ﻋﮑﺲﻫﺎى درﯾﺎ و ﻣﺎﻧﻰ‬ ‫را ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ و از ان ﻣﻘﻄﻊ اﺗﻔﺎق ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ اﺿﺎﻓﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ان ﺳﺮﺧﻮﺷﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﻮدن اول ﻓﯿﻠﻢ از ﺑﯿﻦ ﻣﻰرود از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺎ ﺷﮑﻰ ﮐﻪ ﻓﺮﻫﺎد ﺑﻪ درﯾﺎ ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫اﺗﻔﺎقﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﻫﻢ در ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﻣﺜﻞ راﺑﻄﻪ ى درﺳﺎ و ﺑﺮدﯾﺎ ﮐﻪ در وﻫﻠﻪ ى‬ ‫ﻧﺨﺴﺖ ﺣﻀﻮر ﺑﺮدﯾﺎ در ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻰ ﺛﻤﺮ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ اﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ درﺳﺎ ﺑﺎ ﺑﺮدﯾﺎ‬ ‫دﯾﺎﻟﻮگ اﯾﺠﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺗﺎ ﺣﺪودى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮدﯾﺎ را ﺑﺸﻨﺎﺳﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﻫﯿﭻ‬ ‫وﺟﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﭘﺎﯾﺎن ﻓﯿﻠﻢ را و ﻧﻘﺶ ﺑﺮدﯾﺎ در ان ﺗﺼﺎدف را ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬و در‬ ‫اداﻣﻪ ﺷﮏﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﺤﺮ ﺑﻪ ﺑﺎﺑﮏ دارد ﺿﻠﻊ دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﺑﻰ اﻋﺘﻤﺎدىﻫﺎ را ﺷﮑﻞ‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬ﺑﻠﻪ‪ ،‬ﭘﺎﯾﻪ و اﺳﺎس ﻓﯿﻠﻢ ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ ﺑﺮ ﺑﻰ اﻋﺘﻤﺎدى و ﮔﻤﺎنﻫﺎى ﺑﻰ‬ ‫ﻣﻨﻄﻖ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز در ﻫﻤﺎن ﺗﯿﺘﺮاژ ﻧﺨﺴﺖ ﺳﻮرهاى را ﺑﺎ ﻣﻌﻨﻰ‬ ‫ﮔﻤﺎن ﺑﺮدنﻫﺎى ﺑﻰ اﺳﺎس ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﮔﻨﺎه ﻣﻰﺷﻮد اﺷﺎره ﮐﺮده‪ ،‬ﻗﺼﻪ ﻫﻢ ﺑﺎ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺷﮑﻞ و ﭼﺎرﭼﻮب ﻣﺴﯿﺮش را اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ ﮔﻤﺎن ﺑﻰ ﻣﻨﻄﻖ ﻓﺮﻫﺎد ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ‬ ‫درﯾﺎ‪ ،‬ارﺗﺒﺎط ﺑﺮدﯾﺎ ﺑﺎ درﺳﺎ و ﺷﮏ ﺳﺤﺮ ﺑﻪ ﺑﺎﺑﮏ ﺑﺎﻋﺚ اﯾﺠﺎد ﺑﻰ اﻋﺘﻤﺎدىﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ در اﺧﺮ ﯾﮏ اﺗﻔﺎق ﺟﺒﺮان ﻧﺎﭘﺬﯾﺮ ﺑﻪ ﻋﻤﻞ ﻣﻰاورد‪.‬ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﯾﮏ ﺷﺘﺎﺑﺰدﮔﻰ ﺑﻪ ﺟﻠﻮ ﺣﺮﮐﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺜﺎل ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻧﻮع‬ ‫ﻧﺴﺒﺖ راﺑﻄﻪﻫﺎ را ﻣﻨﺴﺠﻢ ﺗﺮ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬وﺿﻌﯿﺖ راﺑﻄﻪﻫﺎ و ﻣﯿﺰان‬ ‫انﻫﺎ ﺧﯿﻠﻰ دﯾﺮ ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد در ﻫﻤﺎن ﺳﮑﺎﻧﺲ اول در ﻣﺎﺷﯿﻦ‪ ،‬ﻓﺮﻫﺎد ﯾﮏ‬ ‫اﻫﻨﮓ ﺑﻪ ﻫﻤﺴﺮش ﺗﻘﺪﯾﻢ ﻣﻰﮐﻨﺪ اﻣﺎ اﺳﺎﺳﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ درﯾﺎ ﻫﻤﺴﺮ‬ ‫ﻓﺮﻫﺎد ﺳﺖ ﯾﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﺑﮏ‪ ،‬ﺷﻮﻫﺮ ﺳﺤﺮ اﺳﺖ ؛ درﺳﺎ ﻫﻢ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺣﻀﻮر ﺑﺮدﯾﺎ‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﺷﺪه‪ .‬ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﭘﻨﺞ ﻧﻔﺮ ﭼﻨﺪ دوﺳﺖ ﻣﺠﺮد ﻫﺴﺘﻨﺪ از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ ﺑﺎﻋﺚ و ﺑﺎﻧﻰ اﯾﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻣﺎﻧﻰ‬ ‫ﺑﺮادر ﺳــﺤﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﺒﻞ از ﻓﺮﻫﺎد ﻗﺮار ﺑﻮده ﺑﺎ درﯾﺎ ازدواج ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺳﻮاﻟﻰ ﭘﯿﺶ‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ اﯾﺎ ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از اﯾﻦ ﻓﺮﻫﺎد ﺧﺒﺮ ﻧﺪاﺷــﺘﻪ ﮐﻪ ﻗﺮار ﺑﻮده درﯾﺎ ﺑﺎ ﻣﺎﻧﻰ ازدواج‬ ‫ﮐﻨﺪ؟ اﯾﺎ ان ﭼﻨﺪﺗﺎ ﻋﮑﺲ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻓﺮﻫﺎد ﻏﯿﺮﺗﻰ ﺷﻮد؟ از ﻧﻈﺮ ﺷﺒﺎﻫﺖ‬ ‫ﻟﻮﮐﯿﺸﻨﻰ ﻫﻢ اﺣﻤﺪ ﻣﻌﻈﻤﻰ ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره اﻟﻰ ﺑﻮده ﭼﻨﺪ ﺟﻮان ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﻮش ﮔﺬراﻧﺪن ﺑﻪ ﻣﮑﺎﻧﻰ ﻣﻰروﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺷﺎد و ﺳﺮﺧﻮﺷﺎﻧﻪ اﺳﺖ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺑﺎﺑﮏ را ﺳﻮﭘﺰاﯾﺰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺮاى او ﺗﻮﻟﺪ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ اﻣﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﺴﺘﻪ ى ﻣﺮﮐﺰى‬ ‫ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮ اﺳﺎس ﯾﮏ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﭘﯿﺶ ﺑﯿﻨﻰ ﻧﺸﺪه ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺷﮑﻞ ﺑﮕﯿﺮد ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫اﺑﻌﺎد ان اﺗﻔﺎق ﺑﯿﺶ از ﺣﺪ ﺟﺪى ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﺮﺳﺪ و ﻧﺒﺎﯾﺪ اﺗﻔﺎقﻫﺎى دم دﺳﺘﻰ را‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ ﮔﻨﺠﺎﻧﺪ‪ ،‬ﺳﺤﺮ ﯾﮏ ﭘﯿﺎم ﺻﻮﺗﻰ را ﺑﻪ اﺷﺘﺒﺎه در ﮔﺮوه ﺗﻠﮕﺮاﻣﻰ ﻣﻰﮔﺬارد‬ ‫و ﺣﺎﻻ ﻧﻤﻰداﻧﺪ ﭼﻪ ﮔﻮﻧﻪ ان را ﭘﺎک ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﻓﺮﻫﺎد ﻧﺨﻮاﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﭘﯿﺎم‬ ‫ﻣﻰﮔﺬارد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ان ﭘﯿﺎم را ﺑﻪ راﺣﺘﻰ ﭘﺎک ﮐﻨﺪ ﻃﻮرى ﮐﻪ ﮐﺴﻰ ان را ﻧﺨﻮاﻧﺪ‬ ‫وﻟﻰ ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز از اﯾﻦ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ دم دﺳﺘﻰ اﺳﺘﻔﺎده ى دﯾﮕﺮى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﻓﺮﻫﺎد‬ ‫ﺑــﻪ ﻫﻤﺮاه درﯾﺎ ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪ ﮐﻠﻪ ﭘﺎﭼﻪ ﺑﻪ ﺑﯿﺮون از وﯾﻼ ﻣﻰروﻧﺪ و ﭼﻘﺪر ﺧﻮب‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺟﺰﺋﯿﺎﺗﻰ از رد و ﺑﺪل ﺷﺪن دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎى ﻓﺮﻫﺎد و درﯾﺎ در ﻣﺎﺷﯿﻦ‬ ‫ﭼﯿﺰىﻧﻤﻰﺑﯿﻨﯿﻢودرﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎىﺑﻌﺪدرﻣﻘﻄﻊﻫﺎىﻣﺨﺘﻠﻒانﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎى‬ ‫دوﻧﻔﺮه را ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﯿﺎن ﻓﺮﻫﺎد و درﯾﺎ رد وﺑﺪل ﻣﻰﺷــﻮد و‬ ‫ﺗﺼﺎدﻓﻰ ﮐﻪ اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﻏﯿﺮﻣﻨﺘﻈﺮهاى ﻧﺸﺎن داده ﺷﻮد؛‬ ‫اﻣﺎ‬ ‫ﮐﺸﺶ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﮐﻪ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﻣﺮگ درﯾﺎ ﻣﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﺷﺪت ﮐﻢ اﺳﺖ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﺎ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق را در ﺷﮑﻞ دﯾﮕﺮى ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻧﺸﺎن‬ ‫ﺑﺪﻫﺪ اﺳﺎﺳــﺎ ﺑﺎزﮔﺸﺖ ﻓﺮﻫﺎد و درﯾﺎ ﺑﻪ وﯾﻼ ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻧﻤﻰرﺳﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺮﮔﺸــﺖ ﻓﻘﻂ ﺑﺮاى ﻧﺸــﺎن دادن دو ﻧﮑﺘﻪ ﺗﺪارک دﯾﺪه ﺷﺪه اﺳﺖ ﯾﮏ‪:‬‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى ﺳﺤﺮ ﺑﺎ ﺑﺎﺑﮏ درﺑﺎره ى ارﺗﺒﺎط درﯾﺎ ﺑﺎ ﻣﺎﻧﻰ دوم‪ :‬ﺧﺒﺮ ﺑﺎردارى ﮐﻪ درﯾﺎ‬ ‫ﺑﻪ درﺳــﺎ ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬اﯾﻦ دو ﻧﮑﺘﻪ را ﻣﻰﺷﺪ ﻗﺒﻞ از اﯾﻦ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ اﺿﺎﻓﻪ‬ ‫ﮐﺮد‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮ ﻣﻰﺑﻮد درﯾﺎ در ﻫﻤﺎن ﺗﺼﺎدف ﺑﻪ ﻣﺮگ ﻣﻰرﺳﯿﺪ ﺗﺎ ﻋﻤﻖ اﯾﻦ ﺑﺤﺮان‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻰﺷﺪ و اﺳﺎﺳﺎ در ﻫﻤﭽﯿﻦ ﺷﮑﻠﻰ ﭘﺎﺳﺦﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﺎزﭘﺮس ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﻣﻠﻤﻮس ﺗﺮ ﺟﻠﻮه ﻣﻰﮐﺮد اﮔﺮ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰرﺳﯿﺪ و در ﻫﻤﺎن ﺳﮑﺎﻧﺲ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﺪﯾﻢ راﻧﻨﺪهاى ﮐﻪ درﯾﺎ را‬ ‫زﯾﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﺮدﯾﺎ ﺑﻮده ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺷﺮاﯾﻂ ﮐﻨﻮﻧﻰ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻨﻄﻘﻰ ﺗﺮى را ﺷﺎﻫﺪ ﺑﻮدﯾﻢ‪،‬‬ ‫اﻃﻼﻋﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ از ﻣﻘﻄﻊﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺪﺳﺖ ﻣﻰاورد ﺑﺎﻋﺚ ﭼﺎﻟﺶ‬ ‫و ﺑﻪ ﻓﮑﺮ ﻓﺮو رﻓﺘﻦ ﯾﺎ ﺗﻌﻠﯿﻖ ﭘﻼﻧﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﺑﻪ ﻃﻮرى ﮐﻪ اﻧﮕﺎر ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻋﺠﻠﻪ‬ ‫دارد ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻤﺶ را ﺑﺒﻨﺪد ﺳﮑﺎﻧﺲ اﺧﺮ را ﺑﻪ ﯾﺎد ﺑﯿﺎورﯾﺪ درﺳﺎ ﺑﻪ ﺳﺤﺮ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮدﯾﺎ ﺑﺎ درﯾﺎ ﺗﺼﺎدف ﮐﺮده ﺳﺤﺮ ﻫﻢ ﺑﺎ ﻋﺠﻠﻪ ﻣﻰرود اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﺑﻪ ﺑﺎﺑﮏ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ اﯾﻦ ﭼﯿﺪﻣﺎن ﮐﻤﻰ اﺳــﺎن و دم دﺳﺘﻰ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳﺪ ﻣﺴﻠﻤﺎ اﮔﺮ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﺗﺠﺮﺑﻪ اوﻟﺶ ﻧﺒﻮد ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را ﻃﻮرى ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﮐﻤﺒﻮد ﻣﺼﺎﻟﺢ درام در ﭼﻨﺪ ﺳﮑﺎﻧﺲ ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ اﺣﺴﺎس ﻧﺸﻮد‪.‬‬ ‫ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ ﻧﮑﺘﻪ ﻣﻬﻤﻰ در اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﯾﮕﺮ دارد‪ ،‬در ﻫﻤﯿﻦ ﯾﮏ ﯾﺎ دوﻣﺎه اﺧﯿﺮ‬ ‫دو ﻓﯿﻠﻢ در ﺳﯿﻨﻤﺎ اﮐﺮان ﺷﺪ ﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى ﻧﺮﻓﺘﻪ اش و ﺧﺎﻧﻪ دﺧﺘﺮ‪ ،‬ﺑﺎزى ﻣﯿﻼد‬ ‫ﮐﯿﻤﺮام در ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺳﮑﺎﻧﺲﻫﺎ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻌﺪ از ﭘﯿﺪا ﮐﺮدن ﻋﮑﺲﻫﺎ ﺑﻪ اﺧﺮ ﯾﺎداور ﻧﻘﺶ‬ ‫ﺳــﯿﺎﻣﮏ ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻠﻰ و راهﻫﺎى ﻧﺮﻓﺘﻪ اش ﺑﻮد و از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ رﻋﻨﺎ ازادىور در‬ ‫ﺳﮑﺎﻧﺲ داﺧﻞ ﻣﺎﺷﯿﻦ ﺑﺎ ﻓﺮﻫﺎد ﯾﺎد اور ﻧﻘﺶ ﺳﻤﯿﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﺧﺎﻧﻪ دﺧﺘﺮ ﺑﻮد اﮔﺮ‬ ‫ﭼﻪ اﻧﺘﺨﺎب اﯾﻦ دوﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺳﯿﺒﻰ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﺮﺳﺎﻧﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ اﮔﺮ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫ى ﺑﯿﺸﺘﺮى اﮐﺮان اﯾﻦ ﻣﻰﺷﺪ اﯾﻦ ﺷﺒﺎﻫﺖ رﻓﺘﺎرى ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻧﻤﻰاﻣﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ اﮔﺮ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻧﻮﯾﺲ در اﯾﺠــﺎد ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻣﺮگ درﯾﺎ ﺗﻤﺮﮐﺰ‬ ‫ﺑﯿﺸــﺘﺮى اﻧﺠﺎم ﻣﻰداد و اﯾــﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﻪ ﺻﻮرت واﻗﻌﻰ ﺗــﺮ رخ ﻣﻰداد ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﻣﻨﻘﻠﺐ ﮐﻨﺪ اﻣﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﻌﻠﻰ ﻣﺮگ درﯾﺎ در ﺗﺨﺘﺨﻮاب‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺑﺎردار ﺑﻮدﻧﺶ اﺳﺎﺳــﺎ‬ ‫و ﺧﻮش روﯾﻰ ﻓﺮﻫﺎد ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ درﯾﺎ ﺑﺎ در ﻧﻈﺮ‬ ‫ِ‬ ‫ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺣﺴﺎﺳﺎت ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺟﺮﯾﺤﻪ دار ﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﯿﻦ دﻟﯿﻞ ﺑﺎزﮔﺸﺖ درﯾﺎ‬ ‫و ﺑﺎﺑﮏ ﺑﻪ وﯾﻼ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﺘﻘﺎﻋﺪ ﮐﻨﻨﺪه ﺑﺎﺷﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ ﻣﻌﻈﻤﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﻰ ﻣﻮردى‬ ‫در ﻣﺮگ ﻧﺎﺑﻬﻨﮕﺎم درﯾﺎ دارد‪ .‬ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ ﺑﺮاى ﺗﺠﺮﺑﻪ ى اول اﺣﻤﺪ ﻣﻌﻈﻤﻰ‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳﺖ ﮐﻪ از ﻧﻈﺮ ﻗﻮاﻋﺪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى ﺗﺎ ﺣﺪودى اﺳﺘﺎﻧﺪاردﻫﺎى ﻻزم را دارد‬ ‫اﻣﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ در ﭘﺮداﺧﺖ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ و رﯾﺘﻢ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻟﺤﺎظ ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﻫﺪف ﻧﻬﺎﯾﻰ اش ﻧﺰدﯾﮏ ﺗﺮ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﭼﯿﺰىﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﺷﺪ و اﯾﻦ ﮐﻪ رﮔﻪﻫﺎﯾﻰ از ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻓﺮﻫﺎدى در اﯾﻦ‬ ‫ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ ﻣﻀﻤﻮﻧﻰ‬ ‫دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻣﺎ ﺣﺮﯾﻢ ﺷﺨﺼﻰ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺤﺘﻮا و داﺷﺘﻦ‬ ‫ِ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان زﯾﺎدى را ﺑﻪ ﺧﻮدش اﺧﺘﺼﺎص ﺑﺪﻫﺪ زﯾﺮا اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ‬ ‫ﻗﺼﻪ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮش ﻓﯿﻠﻤﻰ ﺳﺮﮔﺮم ﮐﻨﻨﺪه و ﺗﺎ ﺣﺪودى‬ ‫ﺗﺎﺛﯿﺮﺑﺮاﻧﮕﯿﺰﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪17‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪978‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﺳﯿﺪرﺿﺎ اورﻧﮓ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫اﻣــﻦ ﯾﺎ ﻧﺎ اﻣــﻦ؟!‬ ‫ﺳــﻨﺪﯾﮑﺎﻫﺎى ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮى و ﻏﯿﺮه از ﺳﺎﻟﯿﺎن دور در ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﺗﺸــﮑﯿﻞ و در ﭼﺎرﭼﻮب ﺗﻌﺮﯾﻒ ﺷﺪه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﻮد را اﻏﺎز و اداﻣﻪ دادهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﻨﺪﯾﮑﺎﻫﺎى ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ از ﻫﻤﺎن اﯾﺎم ﻃﻔﻮﻟﯿﺖ ﻫﻨﺮ ﻫﻔﺘﻢ ﭘﺎﯾﻪ ﮔﺬارى ﺷﺪ‪ .‬زﯾﺮا‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻦ درک رﺳﯿﺪه ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ در اﯾﻨﺪهاى ﻧﻪ ﭼﻨﺪان دور اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‪-‬ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺴﺘﺮش ﯾﺎﻓﺘﻪ و ﺟﻬﺎﻧﮕﯿﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪،‬ﭘﺲ ﺑﺎﯾﺪ از ﻫﻤﯿﻦ اﻏﺎز ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﮐﺮد‬ ‫و ﺑﺮاى اداره ان ﺳﺎزﻣﺎن ﺗﺸﮑﯿﻞ داد‪ .‬اﯾﻦ ﺳﻨﺪﯾﮑﺎﻫﺎ‪ ،‬ﺑﻪ ﺧﺼﻮص در اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫و ﺑﻪ وﯾﮋه درﻫﺎﻟﯿﻮود‪ ،‬ﺗﺸﮑﻞﻫﺎﯾﻰ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﻮدﻧﺪ و ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺪون ﻫﯿﭻ‬ ‫واﺑﺴــﺘﮕﻰ ﺑﻪ دوﻟﺖ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮐﺮده و ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬رﻣﺰ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ اﻧﻬﺎ ﻧﯿﺰ ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﻣﻬﻢ اﺳﺖ‪ .‬ﺳﻨﺪﯾﮑﺎﯾﻰ ﮐﻪ روى ﭘﺎى ﺧﻮد اﯾﺴﺘﺎده و دﺳﺖ ﺳﻮى دوﻟﺖ دراز‬ ‫ﻧﮑﺮده‪ ،‬ﺑﻬﺘﺮ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اداﻣﻪ ﺣﯿﺎت داده و ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﺧﻮد را ﻃﻠﺐ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫در ﺳــﻨﺪﯾﮑﺎﻫﺎى ﻏﯿﺮ دوﻟﺘﻰ ﯾﺎ درﮔﯿﺮى درون ﺳــﺎزﻣﺎﻧﻰ وﺟﻮد ﻧﺪارد و ﯾﺎ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ﮐﻢ اﺳﺖ‪ ،‬زﯾﺮا ﺑﻮدﺟﻪاى دوﻟﺘﻰ ﺑﻪ اﻧﺠﺎ ﺗﺰرﯾﻖ ﻧﺸﺪه ﺗﺎ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﺼﺎﺣﺐ ان ﮔﺮﯾﺒﺎن ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ را ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﭘﺎره ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳﻨﺪﯾﮑﺎﻫﺎى ﻏﯿﺮ دوﻟﺘﻰ‬ ‫ﺑﺮاى ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت اﻓﺮاد زﯾﺮ ﭘﻮﺷﺶ ﺧﻮد اﻗﺪام ﮐﺮده و ﺳﻌﻰ دارد ﺣﻘﻰ‬ ‫از ﮐﺴﻰ ﺿﺎﯾﻊ ﻧﺸــﺪه و اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺎ ﻋﺪاﻟﺖ ﺑﯿﻦ اﻋﻀﺎ ﺗﻘﺴﯿﻢ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫در اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﺗﺸــﮑﻠﻰ ﺑﺎ ﺑﻮدﺟﻪ و ﺣﻤﺎﯾﺖ دوﻟﺖ ﺗﺸــﮑﯿﻞ ﺷﺪ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ .‬ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﻰ دوﻟﺘﻰ در اﺧﺘﯿﺎرﺷﺎن ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ ﺑﺎ ﺑﻮدﺟﻪاى ﭼﺸﻤﮕﯿﺮ‬ ‫ﺗــﺎ ﺑﺮاى رﻓﺎه ﺣﺎل ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ و ﻃﻠﺐ ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﺷــﺎن ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ دوﻟﺘﻰ ﺑﻮدن اﯾﻦ ﺗﺸﮑﻞ از ﻫﻤﺎن روزﻫﺎى اﻏﺎزﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎ ﻣﺨﺎﻟﻔﺖﻫﺎﯾﻰ از ﺳﻮى ﻃﯿﻒﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ روﺑﺮو ﺷﺪ‪ .‬دﯾﺮى ﻧﮕﺬﺷﺖ ﮐﻪ‬ ‫دﺳــﺘﻪ ﺑﻨﺪىﻫﺎ و درﮔﯿﺮىﻫﺎى درون ﺳــﺎزﻣﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﺑﺮاى اﺳﺘﯿﻼ ﺑﺮ ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﭘﺴﺖﻫﺎى ان ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺖ‪ ،‬زﯾﺮا ﻣﻨﺎﻓﻌﻰ وﺟﻮد داﺷﺖ ﮐﻪ دﺳﺘﯿﺎﺑﻰ‬ ‫ﺑﻪ ان ارزوى ﺑﺮﺧﻰ از اﻋﻀﺎ ﺑﻮد‪ .‬ﮔﺮوه ﺑﺰرﮔﻰ از اﻋﻀﺎى ﺧﺎﻧﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻧﻪ‬ ‫دﺧﺎﻟﺘﻰ در ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎ داﺷﺘﻪ و دارﻧﺪ و ﻧﻪ ﺑﻪ ﺣﻖ و ﺣﻘﻮق وﻋﺪه داده ﺷﺪه‬ ‫رﺳﯿﺪه و ﻣﻰرﺳﻨﺪ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ از اﻧﺎن ﻧﯿﺰ در ﺗﻨﮕﺪﺳﺘﻰ ﻣﺎﻧﺪﻧﺪ و ﻣﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺸﮑﯿﻞ اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ از اﺳﺎس ﻣﺸﮑﻞ داﺷﺖ و ﮐﺴﻰ ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻼت ﻓﮑﺮ ﻧﮑﺮد‪.‬‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ و ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ دوﻟﺘﻰ ﺑﻮدن ان ﺑﻮد‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺮﺧﻰ از ﺳﺮان‬ ‫ان‪ ،‬اﯾﻦ ﺗﺸﮑﯿﻼت را ﻣﺴﺘﻘﻞ و ﻏﯿﺮدوﻟﺘﻰ ﻣﻰداﻧﺴﺘﻨﺪ و ﻣﻰداﻧﻨﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻣﮕﺮ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺸﮑﯿﻼﺗﻰ ﺳــﺎﺧﺘﻤﺎن و ﺑﻮدﺟﻪ دوﻟﺘﻰ در اﺧﺘﯿﺎر داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و‬ ‫ادﻋﺎى اﺳــﺘﻘﻼل ﮐﻨﺪ؟! ﺑﻪ ﺟﺮات ﻣﻰﺗﻮان ادﻋﺎ ﮐﺮد ﺧﺎﻧﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎ از زﻣﺎن‬ ‫ﺗﺸﮑﯿﻞ ﺗﺎ ﮐﻨﻮن اﯾﺎﻣﻰ را ﺑﻪ اراﻣﺶ ﻧﮕﺬراﻧﺪه و ﻫﻤﻮاره ﺑﯿﻦ ﺻﻨﻮف و اﻋﻀﺎ‪،‬‬ ‫درﮔﯿﺮى و رﻗﺎﺑﺘﻰ ﻧﺎﺳﺎﻟﻢ ﺑﺮاى ﺗﺼﺪى ﭘﺴﺖﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻮده و ﻫﺴﺖ‪ .‬در‬ ‫دورهاى ﻓﺸﺎر ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺮ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ از ﻃﺮف ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ وﻗﺖ ارﺷﺎد و‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از اﻋﻀﺎى اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ‪ ،‬ﺑﺎﻋﺚ ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ اﻧﺠﺎ ﺷﺪ‪ .‬در ان اﯾﺎم درﮔﯿﺮىﻫﺎى‬ ‫ﻓﺮاواﻧﻰ رخ داد ﮐﻪ در ﺷــﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﻧﺒﻮد‪ .‬اﮔﺮ ﺳﻨﺪﯾﮑﺎ دوﻟﺘﻰ ﻧﺒﻮد‬ ‫ﻫﺮﮔﺰ ﭼﻨﯿﻦ اﺗﻔﺎﻗﻰ رخ ﻧﻤﻰداد‪.‬‬ ‫اﻏﺎزﮔﺮ درﮔﯿﺮىﻫﺎ در ان دوران‪ ،‬ﺗﻌﺪادى ﻣﻌﺪود از اﻋﻀﺎى ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﭘﺴﺖﻫﺎى ارزﺷﻤﻨﺪ و ﭘﺮ ﻣﻨﻔﻌﺖ ﺧﻮد را از دﺳﺖ داده ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻧﺎن ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ﺳــﺘﻮن ﭘﻨﺠﻢ ﺷــﺪه و ﻧﻘﻄﻪ ﺿﻌﻒﻫﺎى ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ و‬ ‫اﺳﺎﺳــﻨﺎﻣﻪ ان را در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺨﺎﻟﻔﺎن ﻗﺮار دادﻧﺪ ﺗﺎ در اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺑﺴــﺘﻪ‬ ‫ﺷﻮد ﮐﻪ ﺷﺪ‪ .‬ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻪ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦ ﺳﺘﻮن ﭘﻨﺠﻢ‪ ،‬ﭘﯿﺶ از ﺑﺮ ﺑﺎد رﻓﺘﻦ‬ ‫ﭘﺴﺖﻫﺎى ﺷﺎن از ﻃﺮﻓﺪاران ﺳﺮﺳﺨﺖ و دو اﺗﺸﻪ اﯾﻦ ﺗﺸﮑﻞ ﺑﻮدﻧﺪ! اﯾﻦ‬ ‫ﮔﺮوه ﺑﻪ ﺳــﻮى ﻣﺨﺎﻟﻔﺎن و ﻣﻮاﻓﻘﺎن ﺗﻌﻄﯿﻠﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ از دور ﺳﻨﮓ‬ ‫ﭘﺮاﮐﻨﻰ ﮐﺮده و ﺑﻪ اﺧﺘﻼﻓﺎت داﻣﻦ ﻣﻰزدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﭘﺲ از ﮔﺬﺷﺖ ان اﯾﺎم‪ ،‬ﺗﺸﮑﯿﻞ دوﻟﺖ ﺟﺪﯾﺪ و ﺑﺎزﮔﺸﺎﯾﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﻫﻤﮕﺎن‬ ‫ﺗﺼﻮر داﺷــﺘﻨﺪ اراﻣﺶ ﺑﺮ اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺣﺎﮐﻢ ﺷــﻮد‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﺸﺪ و ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﭘﺲ‬ ‫ازﮔﺬﺷﺖ ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺳﺎل از ان دوران‪ ،‬اﻣﺮوز ﻧﯿﺰ درﮔﯿﺮىﻫﺎى درون ﺳﺎزﻣﺎﻧﻰ‬ ‫و ﺟﺒﻬﻪﮔﯿﺮىﻫﺎ اداﻣﻪ دارد و در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﻪ اوج رﺳــﯿﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﮐﻨﺎره‬ ‫ﮔﯿﺮى ﻧﺎﺧﻮاﺳــﺘﻪ ﮐﺎﻣﺮان ﻣﻠﮑﻰ از ﻣﺴﻮوﻟﯿﺖ ﺧﻮد‪ ،‬ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﻣﻮارد اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻠﮑﻰ از اﻋﻀﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ اﺳــﺖ و ﺑﺮاى اﺳﺘﺤﮑﺎم ان زﺣﻤﺖ ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﮐﺸﯿﺪه‪ .‬وى در اﻧﺠﺎ ﺣﻖ اب و ﮔﻞ دارد و ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﻖ او اﺣﺘﺮام ﺑﮕﺬارﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﻧﮕﺬاﺷﺘﻨﺪ‪ .‬ﮐﺎﻣﺮان ﻣﻠﮑﻰ ﻓﺮدى ﺻﺒﻮر اﺳﺖ‪ ،‬ﻟﺒﺮﯾﺰ ﺷﺪن ﮐﺎﺳﻪ ﺻﺒﺮ وى‬ ‫ﺣﮑﺎﯾﺖ از اوﺿﺎع وﺧﯿﻢ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ دارد‪ .‬ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﭼﺸﻢ ﺑﻪ‬ ‫ﭘﻮل و ﺣﻤﺎﯾﺖ دوﻟﺖ دارد‪ ،‬درﮔﯿﺮىﻫﺎ ﺗﺎ اﺑﺪ اداﻣﻪ ﺧﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪ .‬زﯾﺮا ﻣﻨﺎﻓﻌﻰ‬ ‫وﺟﻮد دارد ﮐﻪ ﻋﺪهاى ﺳــﻌﻰ در ﺗﺼﺎﺣﺐ ان داﺷﺘﻪ و دارﻧﺪ‪ .‬ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ راﻫﮑﺎر‬ ‫‪،‬ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﯾﮏ ﺳﻨﺪﯾﮑﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ و ﺣﻖ‬ ‫ﻋﻀﻮﯾﺖ اﻋﻀﺎ اداره ﺷﻮد‪ .‬در اﯾﻦ ﺻﻮرت اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﻧﺎ اﻣﻦ‪ ،‬اﻣﻦ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﮔﺮ ﻏﯿﺮ‬ ‫از اﯾﻦ ﺑﺎﺷﺪ ﺣﮑﺎﯾﺖ »ﻣﻦ ﺑﺪو اﻫﻮ ﺑﺪو« ﻣﮑﺮر ﺗﮑﺮار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪17‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪978‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ و ﺑﺎزﺗﻮﻟﯿﺪ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻘﺎوﻣﺖ اﺟﺮا ﻧﻤﻰﺷﻮد‬ ‫ﺑﺨﺶﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ و ﺑﺎزﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷــﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﺑﻪ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﮐﻤﺒﻮد ﻣﻨﺎﺑﻊ ﻣﺎﻟﻰ و ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﺛﺎر داﺧﻠﻰ اﺟﺮا ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﺑﻨﺎ‬ ‫ﺑﺮ ﺗﺼﻤﯿﻢ دﺑﯿﺮ ﺷﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻘﺎوﻣﺖ و ﺑﻌﺪ از ﻧﺸﺴﺖﻫﺎى‬ ‫ﻣﺘﻌﺪد ﺑﺎ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﻣﺘﺨﺼﺺ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﺮرﺳﻰ اﺛﺎر ارﺳﺎﻟﻰ و ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﮔﺮوهﻫﺎى ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ در اﯾﻦ دوره و ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷــﺮاﯾﻂ ﻣﻮﺟﻮد و‬ ‫ﻟﺰوم ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﻮﺛﺮ و ﺗﻮﺟﻪ و ﺗﺄﮐﯿﺪ ﺑﺮ ﺣﻤﺎﯾﺖ از اﺛﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺷــﺮﯾﻒ‬ ‫اﯾﺮان اﺳــﻼﻣﻰ ‪ 2‬ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ و ﺑﺎزﺗﻮﻟﯿﺪ ﺷﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻘﺎوﻣﺖ اﺟﺮا ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﮔﺮوهﻫﺎى ﻣﺘﻘﺎﺿﻰ ﺣﻀﻮر در ﺑﺨﺶ ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻞ‬ ‫اﯾﻦ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻘﺎوﻣﺖ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻋﺮاق‪ ،‬ﺗﻮﻧﺲ‪ ،‬اذرﺑﺎﯾﺠﺎن‪،‬‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ‪ ،‬ﻓﺮاﻧﺴــﻪ‪ ،‬اﻟﻤﺎن‪ ،‬ﺳــﻮرﯾﻪ‪ ،‬ﻟﺒﻨﺎن و اﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎن ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ‬ ‫ﻓﺮاﺧﻮان اﻋﻼمﺷــﺪه ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر در ﺷﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻘﺎوﻣﺖ‬ ‫اﻋﻼم اﻣﺎدﮔﻰ ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﺷﺎﻧﺰدﻫﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻘﺎوﻣﺖ اذرﻣﺎه ﺳﺎل‬ ‫ﺟــﺎرى ﺑﻪ دﺑﯿﺮى اﻣﯿﺮ ﻧﺼﯿﺮﺑﯿﮕﻰ و ﺑﺎ ﻫﻤﺖ ﺑﻨﯿــﺎد رواﯾﺖ ﻓﺘﺢ در ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﻀﻮرﺑﺎﻧﻮان درﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ اﻣﻨﯿﺖ‬ ‫ﻣﺮﯾﻮان را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺖ‬ ‫روﯾﺪادﻫــﺎ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫــﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕــﻰ وﻫﻨﺮى ﻣﺨﺘﻠﻔﻰ در ﻃﻮل ﺳــﺎل در‬ ‫اﺳــﺘﺎنﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﺸﻮرﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ‬ ‫ﺗﺮﯾﻦ اﻧﻬﺎ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان در ﺷﻬﺮ ﻣﺮزى ﮐﻪ‬ ‫در ﺳــﻨﻮات ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻧﺎم ان ﺗﺪاﻋﻰ ﮐﻨﻨﺪه ﺟﻨﮓ‪ ،‬ﻧﺎاراﻣﻰ ﺗﺮس و دﻟﻬﺮه‬ ‫ﺑﻮده‪ ،‬اﺳﺖ‪ 10 .‬اﻟﻰ ‪ 14‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه اﻣﺴﺎل ﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦ‬ ‫اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ‪ 39‬ﮔﺮوه ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ از اﻗﺼﻰ ﻧﻘﺎط اﯾﺮان‬ ‫و ‪ 5‬ﮐﺸﻮرﺧﺎرﺟﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ و ﻧﮑﺘﻪ ﺟﺎﻟﺐ ﺗﻮﺟﻪ اﻓﺰاﯾﺶ ﺣﻀﻮر ﺑﺎﻧﻮان در‬ ‫ﻧﻘﺶ ﮐﺎرﮔﺮدان در اﯾﻦ دوره از ﺟﺸﻨﻮاره ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ دورهﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫در دورهﻫﺎى ﻧﺨﺴﺖ اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺷﺮﮐﺖ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪه و راه ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﺟﺸــﻨﻮاره را ﻣﺮدان ﺗﺸﮑﯿﻞ داده ﺑﻮدﻧﺪ وﺑﻪ ﻣﺮور ﻫﺮ‬ ‫ﺳــﺎل ﺷﺎﻫﺪ ﺣﻀﻮر ﺑﺎﻧﻮان ﻫﻢ ﺑﻮدﯾﻢ و اﻣﺴﺎل اﯾﻦ ﺣﻀﻮر ﺑﺴﯿﺎر ﭘﺮرﻧﮓ ﺗﺮ‬ ‫از ﺳــﻨﻮات ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻮد ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﮐﻪ ‪ 10‬ﮐﺎرﮔﺮدان زن اﻣﺴﺎل در ﻣﺮﯾﻮان‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺧﻮد را ﺑﻪ اﺟﺮا دراورﻧﺪ و ﺑﺨﻮﺑﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ و اﺳﺘﻌﺪادﺷﺎن‬ ‫را ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪ‪ .‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﺎﻧﻮان ﻋﻠﻰ رﻏﻢ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖﻫﺎى ﺳﻨﮕﯿﻨﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﺧﺎﻧﻪ ﺑﺮﻋﻬﺪه دارﻧﺪ وارد اﺟﺘﻤﺎع ﺷﺪه و در ﺣﻮزهﻫﺎﯾﻰ ﻣﺸﻐﻮل ﺑﻪ ﮐﺎر‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ اﯾﻦ روﻧﺪ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‬ ‫ﺣﮑﺎﯾﺖ از وﺟﻮد ﺛﺒﺎت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ در ان ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﻮد رﺿﺎ رﺣﯿﻤﻰ‪،‬‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‪ ،‬ﺑﺎزﯾﮕﺮ و ﯾﮑﻰ از داوران ﺳﯿﺰدﻫﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮﯾﻮان ﻫﻢ در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﺣﻀﻮر ﺑﺎﻧﻮان در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﻪ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎرﻣﻬﺮ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﯾﮑﻰ از ﯾﻮﻧﯿﮏ ﺗﺮﯾﻦ و ﻣﻨﺤﺼﺮ ﺑﻔﺮدﺗﺮﯾﻦ ﻣﻔﻬﻤﻮﻣﻰ‬ ‫ﮐﻪ در ﺗﺌﺎﺗﺮ وﺟﻮد دارد اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ دراﯾﻦ ﻫﻨﺮ ﻣﺎ ﺑﺎ اﻧﺴﺎن ﻃﺮف ﻫﺴﺘﯿﻢ و‬ ‫ﺳﺮاغ ﺟﻨﺴﯿﺖﻫﺎ ﻧﻤﻰروﯾﻢ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ در ﻃﻮل ‪ 150‬ﺳﺎل اﺧﯿﺮ‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﺳــﺮى ﺟﻨﺒﺶﻫﺎى زﻧﺎﻧﻪ در ﻫﻨﺮﻫﺎ اﯾﺠﺎد ﺷﺪه در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق‬ ‫ﻧﯿﺎﻓﺘﺎده اﺳــﺖ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺮد و زن دارﯾﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ اﻧﺴﺎن‪،‬‬ ‫درﺟﺎﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ زﻧﺎن ﻣﺸﻐﻮل ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و ﮐﺎر ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﺑﺪﯾﻦ ﻣﻌﻨﺎﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫در اﻧﺠﺎ ﺛﺒﺎت اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮى وﺟﻮد دارد‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬اﺳﺎﺳﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﻫﺮ ﺧﻄﻪاى ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه اراﻣﺶ و ﺛﺒﺎت در ان اﺟﺘﻤﺎع اﺳﺖ ﻟﺬا‬ ‫ﻫــﻢ ﺑﺮﮔﺰارى ﺗﺌﺎﺗﺮ در ﻣﺮﯾﻮان و ﻫﻢ ﺣﻀﻮر ﺑﺎﻧــﻮان در اﯾﻦ روﯾﺪاد ﺑﯿﺎﻧﮕﺮ‬ ‫اراﻣﺶ و ﺛﺒﺎت در اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ ﻣﺮزى اﺳﺖ‪ .‬رﺣﯿﻤﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﻧﻘﺪ اﺳــﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬وﻗﺘﻰ ﻣﺎ وارد ﺣﯿﻄﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﺷــﻮﯾﻢ در واﻗﻊ دﻟﯿﻞ ان‬ ‫اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺣﺎﻻ ﮐﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ اراﻣﻰ دارﯾﻢ ﭼﮕﻮﻧﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺟﺬاب‬ ‫ﺗﺮ و اﺷــﺘﺒﺎﻫﺎﺗﻤﺎن در ان ﮐﻤﺘﺮ ﺑﺎﺷﺪ و ﺗﺼﻤﯿﻤﺎت ﺑﻬﺘﺮى ﺑﮕﯿﺮﯾﻢ‪ .‬وى ﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺸﺮ زﻣﺎﻧﻰ وارد ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﻓﻠﺴﻔﻰ ﺧﻮد ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎرداﺷﺖ‪ :‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻋﺒﺎرت اﺳﺖ از ﺑﺎزﮔﻮﯾﻰ ﻧﯿﺎزﻫﺎى ﭘﺎﯾﻪ و اﺳﺎﺳﻰ‬ ‫اﻧﺴﺎﻧﻰ و ﻣﺮدﻫﺎ و زﻧﺎن در اﯾﻦ ﻧﯿﺎزﻫﺎ ﺗﻔﺎوت ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﺑﺎﻫﻢ ﻧﺪارﻧﺪ ﻟﺬا ﺣﻀﻮر‬ ‫ﺑﺎﻧﻮان در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﯿﺎﻧﮕﺮ اراﻣﺶ و ﺛﺒﺎت ﺑﯿﺸﺘﺮ در اﺟﺘﻤﺎع اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ داوران ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺘﺎﻧﻰ ﭼﻬﺎرﻣﺤﺎل و ﺑﺨﺘﯿﺎرى‬ ‫وﺣﯿﺪ ﻟﮏ‪ ،‬ﺳــﯿﺎﻣﮏ اﺣﺼﺎﯾﻰ و اﺣﻤﺪرﺿﺎ راﻓﻌﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان داوران ﻧﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳــﺘﺎﻧﻰ ﭼﻬﺎرﻣﺤﺎل و ﺑﺨﺘﯿﺎرى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬ﺳﻰ اﻣﯿﻦ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺘﺎﻧﻰ ﭼﻬﺎرﻣﺤﺎل و ﺑﺨﺘﯿﺎرى در ﺷﻬﺮﮐﺮد اﻏﺎز ﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ﺟﺸــﻨﻮاره ‪ 9‬اﺛﺮ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺘﺎن روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬اﺟﺮاى اﺛﺎر‬ ‫اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره از روز ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ‪ 16‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه از ﺳﺎﻋﺖ ‪ 16‬در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﻬﺮ و ﺗﺎﻻر ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﭘﻼﺗﻮ اﻣﯿﺮﮐﺒﯿﺮ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر داوران و ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮان اﻏﺎز و ﺗﺎ‬ ‫ﻫﻔﺪﻫﻢ ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه اداﻣﻪ دارد‪ .‬در ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺘﺎﻧﻰ »ﺑﺎزى ﺑﺎ ﻣﺮگ«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﺤﻤﺪى دوﺳﺖ‪» ،‬ﺑﺎﻟﺴﺘﯿﮏ زﺧﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫رﺳﻮل ﺗﻮﮐﻠﻰ‪» ،‬ﺗﺎر ﺷﺎرﻟﻮت« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﻤﺰهﻫﺎﺷﻤﻰ‪» ،‬ﻗﺮار ﻣﻼﻗﺎت«‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﮐﺒﺮ ﻣﺮﺗﻀﻮى‪» ،‬ﮐﻮﺗﻮﻟﻪﻫﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺣﻤﺪرﺿﺎ ﺣﯿﺪرى‪،‬‬ ‫»ﻣﺴــﺎﻓﺮان« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺛﺮﯾﺎ اﻣﯿﻨﯿﺎن‪» ،‬ﻣﻮﻧﺲ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻠﯿﺤﻪ‬ ‫ﺳــﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪» ،‬ﯾﮏ ﺣﮑﺎﯾﺖ از ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺣﮑﺎﯾﺖ ﮐﺪﺧﺪا« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﮐﺒﺮ‬ ‫داﻧﯿﺎﻟﻰ و »ﻣﻦ ﻣﻮﺟﻮدى اﺣﺴﺎﺳﺎﺗﻰ ﻫﺴﺘﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﻬﯿﻤﻪ ﺧﺴﺮوى‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ .‬اﺛﺎر ﺣﺎﺿﺮ در اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻫﯿﺎت ﺑﺎزﺑﯿﻦ و اﻧﺘﺨﺎب از‬ ‫ﺑﯿﻦ ‪ 15‬اﺛﺮ ارﺳﺎﻟﻰ ﺑﻪ دﺑﯿﺮﺧﺎﻧﻪ ﺳﻰ اﻣﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺘﺎﻧﻰ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﮐﺮده اﻧﺪ‪.‬‬ ‫رﻧﻮ روپ ﺑﺎزﯾﮕﺮ »اﺷﮏﻫﺎ و ﻟﺒﺨﻨﺪﻫﺎ« درﮔﺬﺷﺖ‬ ‫رﻧﻮ روپ ﮐﻪ اﺻﺎﻟﺘﺎ از اﺳــﺘﻮﻧﻰ و از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﮐﻬﻨﻪﮐﺎر ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﺮادوى ﺑﻮد‪ ،‬در ‪ 80‬ﺳــﺎﻟﮕﻰ درﮔﺬﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﮐﻪ در ﺑﺮاﺑﺮ ﭼﻬﺮهﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﭼﻮن رﮐﺲ ﻫﺮﯾﺴــﻮن‪ ،‬اﻟﻦ ﺑﺮﺳﺘﺎﯾﻦ و رﯾﭽﺎرد ﭼﻤﺒﺮﻟﯿﻦ ﻫﻨﺮﻧﻤﺎﯾﻰ ﮐﺮده‬ ‫ﺑﻮد در ﺧﺎﻧﻪاش در ﻧﯿﻮﯾﻮرک و ﭘﺲ از ﻣﺪﺗﻰ اﯾﺴــﺘﺎدﮔﻰ در ﺑﺮاﺑﺮ ﺑﯿﻤﺎرى‬ ‫ﭘﺎرﮐﯿﻨﺴــﻮن ﺟﺎن ﺑﺎﺧﺖ‪ .‬وى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر در ﺳــﺎل ‪ 1973‬در ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»اﻣﭙﺮاﺗــﻮر ﻫﻨﺮى ﭼﻬﺎرم« در ﺑﺮادوى روى ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ و ﺳــﺎل ‪ 1998‬و‬ ‫‪ 1999‬از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺻﺪاى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ« ﯾﺎ »اﺷﮏﻫﺎ و ﻟﺒﺨﻨﺪﻫﺎ«‬ ‫ﺑﺮ ﺻﺤﻨــﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻮد‪ .‬روپ در ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى دﯾﮕﺮى ﭼﻮن »ﺳــﻮﻧﯿﺎ« در‬ ‫ﺳــﺎل ‪ 1996‬در ﻧﻘﺶ ﭘﺴﺮ ﺗﻮﻟﺴﺘﻮى ﺑﺎزى ﮐﺮده ﺑﻮد و از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫»ﺷــﺎﯾﻌﻪﻫﺎ« در ﺗﻮر ﻣﻠﻰ ﻧﯿﻞ ﺳــﺎﯾﻤﻮن ﺑﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳﺎﺑﻘﻪ ﺣﻀﻮر در‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن را ﻫﻢ داﺷﺖ ﮐﻪ ﺑﺎزى در ﻣﯿﻨﻰ ﺳﺮﯾﺎل »اداﻣﺰ ﮔﺰارش ﻣﻰﮐﻨﺪ«‬ ‫در ﺳﺎل ‪ 1976‬از ﺟﻤﻠﻪ اﻧﻬﺎ ﺑﻮد‪ .‬روپ ﺳﺎل ‪ 1937‬در اﺳﺘﻮﻧﻰ ﻣﺘﻮﻟﺪ ﺷﺪ‬ ‫و ﮐﻮدﮐﻰ اش در ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﮔﺬﺷــﺖ و ﺗﻮاﻧﺴﺖ از اردوﮔﺎه زﻧﺪاﻧﯿﺎن در‬ ‫اﻟﻤﺎن ﺟﺎن ﺳﺎﻟﻢ ﺑﻪ درﺑﺒﺮد‪ .‬وى در ‪ 15‬ﺳﺎﻟﮕﻰ ﺧﻮد را ﺑﻪ اﻣﺮﯾﮑﺎ رﺳﺎﻧﺪ و‬ ‫در ﺷﯿﮑﺎﮔﻮ در رﺷﺘﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺤﺼﯿﻞ ﮐﺮد و ﺗﺎ زﻣﺎن درﮔﺬﺷﺘﺶ در ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﮐﺎر ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮ‬ ‫ﻣﺮﯾﻢ ﮐﺎﻇﻤﻰ ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 19:30‬ﻧﻤﺎﯾﺸﺮوﯾﺎى ﺷــﺐ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﻧﻮﺷﺘﻪ وﯾﻠﯿﺎم‬ ‫ﺷﮑﺴــﭙﯿﺮ را در ﺗﺎﻻر اﺻﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮﺷــﻬﺮ ﺻﺤﻨﻪ اورده اﺳﺖ‪ .‬ﻋﺮﻓﺎن ﻣﯿﺪاﻧﻠﻮ‪،‬‬ ‫ﻫﻮﻣﻦ رﻫﻨﻤﻮن‪ ،‬ﺣﺴﺎم ﮐﻼﻧﺘﺮى‪ ،‬رﺳــﻮل ﺣﻖ ﺷﻨﺎس‪ ،‬راﺿﯿﻪ ده ﭘﺎﯾﯿﻨﻰ‪،‬‬ ‫ﺳﻤﯿﻪ ﮐﯿﺎدرﺑﻨﺪﺳﺮى‪ ،‬ﻓﺎﻃﻤﻪ ﺧﺪاﺑﻨﺪه ﻟﻮ‪ ،‬رﺿﺎﻣﺤﻤﺪﯾﺎن‪ ،‬ارزو رﺳﺘﻤﻰ ﻓﺮ‪،‬‬ ‫ارزوﺣﻼﺟﻰ‪ ،‬رﺿﺎ ﻧﺠﺎرى‪ ،‬ﻣﺤﺴﻦ ﺷﯿﺮازى‪ ،‬ﺣﺴﻦ ﻫﻤﺘﻰ‪ ،‬ﻋﺒﺎس اﺑﻮاﻟﻔﻀﻠﻰ‪،‬‬ ‫اﻟﻬﺎم ﻗﺮه ﺧﺎن ﺑﯿﮑﻠﻮ‪ ،‬ﻓﺮﺑﺪﺗﺠﻮﯾﺪى‪ ،‬ﻣﯿﺜﻢ ﺳﭙﺎه ﻣﻨﺼﻮرى‪ ،‬اﻣﯿﺮﻣﺤﻤﺪﻣﻠﮑﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﻧﺴﺘﺮن‪ ،‬ﻧﯿﻠﻮﻓﺮ ﮐﻮﺷﺎﻣﻬﺮ‪ ،‬ﺷﻘﺎﯾﻖ اﺻﻼﻧﻰ‪ ،‬رﯾﺤﺎﻧﻪ ﻓﺪاﯾﻰ اردﺳﺘﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﻋﻄﯿﻪاﺳﻼﻣﻰ‪،‬اﺗﻨﺎﻃﺎﻟﺒﻰاذر‪،‬ﺣﺪﯾﺜﻪﺳﻬﺮاﺑﻰ‪،‬اﻣﯿﺪﮐﻔﺎﯾﺘﻰ‪،‬ﺑﻬﺎدرﻣﯿﺮﻧﺎﺻﺮى‪،‬‬ ‫اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﺷﯿﺨﻰ‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﮐﺮﯾﻤﯿﺎن‪ ،‬ﺑﻬﺮﻧﮓ رﻫﻨﻤﻮن‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﭘﻨﺎﻫﻰ‪ ،‬ﭘﺎرﺳﺎ‬ ‫ﭘﺎزوﮐﻰ و ﻋﻠﻰ اﺻﻐﺮ ﺣﻖ ﺷﻨﺎس ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻣﺮگ و‬ ‫ﭘﻨﮕﻮﺋﻦ ﻋﻨﻮان اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻣﺤﻤﺪ ﭼﺮمﺷﯿﺮ و ﮐﺎر ﭘﯿﺎم دﻫﮑﺮدى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﯿﺰ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20:30‬ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻣﻬﺮان اﻣﺎمﺑﺨﺶ‪ ،‬ﻋﺒﺎس ﺟﻤﺎﻟﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦزﯾﮕﺴﺎرى‪،‬ﻣﺤﻤﺪﺷﻬﺒﺎزﻃﻬﺮاﻧﻰ‪،‬ﻓﺮﯾﺪﻗﺒﺎدى‪،‬ﻋﺎرﻓﻪﻟﮏ‪،‬اﻣﯿﻦ‬ ‫ﻣﻮﺣﺪىﭘﻮر و ﺑﺎران وﻗﺎرﮐﺎﺷﺎﻧﻰ در ﺗﺎﻻر ﭼﻬﺎرﺳﻮ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺳﺎﻣﺎنﺧﻠﯿﻠﯿﺎنﻧﯿﺰﺳﺎﻋﺖ‪ 19‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻌﻨﺪازﻣﻄﺎﻟﺒﻪﺑﻪﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰﻣﺮﺗﻀﻰﺷﺎه‬ ‫ﮐﺮم را در ﺗﺎﻻر ﻗﺸﻘﺎﯾﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ دارد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ زوار ﺑﻰرﯾﺎ‪ ،‬اﺗﯿﻪ ﺟﺎوﯾﺪ‪،‬‬ ‫ﺳﯿﺪ ﻋﻠﻰ ﻣﻮﺳﻮﯾﺎن‪ ،‬اﻟﻬﻪ ﺷﻪﭘﺮﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﺷﺎهﮐﺮم و ﭘﺮوا اﻗﺎﺟﺎﻧﻰ در اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪ .‬ﺧﻨﺠﺮهﻫﺎ ﻧﺎم ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‪،‬‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺑﺎزى اﻣﯿﺮاﺗﺸﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺳﺎﻋﺖﻫﺎى ‪ 18:30‬و ‪ 20‬در ﺗﺎﻻر‬ ‫ﺳﺎﯾﻪ ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪاﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺎو ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻣﻬﺪى ﺗﺎجاﻟﺪﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ارش دادﮔﺮ ان را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 19‬و ‪ 20‬ﺑﺎ ﺑﺎزى اﻣﯿﻦ ﻃﺒﺎﻃﺒﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺳﻮﮔﻞ‬ ‫ﻗﻼﺗﯿﺎن‪ ،‬ﻋﻤﺎر ﻋﺎﺷﻮرى‪ ،‬ﻧﺎزﻧﯿﻦ ﻧﺎدرﭘﻮر‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﺷﻬﺎب اﻟﺪﯾﻦ ﺧﺎﺿﻊ ﺣﻖ‪ ،‬ﻧﺪا‬ ‫ﺣﺒﯿﺒﻰ و ﺣﻮرا رﺳﺘﮕﺎر در ﺳﺎﻟﻦ اﺳﺘﺎد ﺳﻤﻨﺪرﯾﺎن ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ ﺑﻪ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺎزده ﮐﻮﭼﻮﻟﻮ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‪ ،‬دراﻣﺎﺗﻮرژى و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺼﻄﻔﺎ‬ ‫ﻗﺮﺑﺎنﭘﻮر ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:30‬در ﺳﺎﻟﻦ اﺳﺘﺎد ﻧﺎﻇﺮزاده ﮐﺮﻣﺎﻧﻰ اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺴﻌﻮد ﮐﺮاﻣﺘﻰ‪ ،‬ﺑﻬﻨﺎز ﺟﻌﻔﺮى و ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﮐﯿﮑﺎووسﯾﺎﮐﯿﺪهاﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭘﺮدﯾﺲﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮزاد‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ زارﻋﻰ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 16:30‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮑﻔﺨﻮاب را ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻣﻬﺴﺎ ﻋﻼ ﻓﺮ‪ ،‬اﻣﯿﺮﻋﻠﻰ‬ ‫ﭼﻬﺎردوﻟﻰ‪ ،‬ﻧﺎزﻧﯿﻦ ﻏﯿﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻋﺴﻞ رﻣﻀﺎﻧﻰ‪ ،‬اﺣﻤﺪرﺿﺎ ﮔﺮاوﻧﺪ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ اوﺟﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﻬﺪﯾﻪ ﻓﻼح‪ ،‬ﯾﻮﺳــﻒ ﻏﯿﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﭘﯿﺮى‪ ،‬رﺿﺎ ﭼﻬﺎردوﻟﻰ‪ ،‬اﺷﮑﺎن ﻏﻼﻣﻰ و‬ ‫ﺳﺠﺎد اﻓﺸﺎرﯾﺎن در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره ﯾﮏ ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮزاد ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫اورده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺮﺗﻀﻰ اﺳﻤﺎﻋﯿﻞ ﮐﺎﺷﻰ ﺑﺮاى ﺑﺎر دوم ﻧﻤﺎﯾﺸﺼﺪ در ﺻﺪ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻣﺎرﮐﺲ ﻟﯿﺪ و‬ ‫ﺗﺮﺟﻤﻪ وﺣﯿﺪ رﻫﺒﺎﻧﻰ را ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20‬در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره دو ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮﺷﻬﺮزاد‬ ‫ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اورده اﺳﺖ و ﻫﻮﺗﻦ ﺷﮑﯿﺒﺎ و ﺳﺘﺎره ﭘﺴﯿﺎﻧﻰ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ اﺟﺮا ﺷﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺎراﻧﺘﯿﻨﻮﺑﻪﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‪،‬ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰوﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﭘﻮرﯾﺎﺟﺎوﯾﺪﭘﻮراﺳﺎﻋﺖ‪22‬‬ ‫در اﯾﻦ ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﻣﺎﻧﻰ اﺧﺸﻰ‪ ،‬ﻧﺎدر‬ ‫اﻗﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﻮد اﻗﺎﻣﺤﺴﻨﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺎوش ﭘﺎﯾﺎب‪ ،‬ﺟﻮاﻧﻪ دﻟﺸﺎد‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﺧﻠﯿﻠﻰ‪،‬‬ ‫اﻣﯿﺪ زارع‪ ،‬ﻣﺎﻫﺎن ﻋﺒﺪى‪ ،‬ﻣﻨﻮﭼﻬﺮ ﻋﺒﺪى‪ ،‬ﻓﺮاز ﻋﺘﺎﺑﻰ‪ ،‬ﻫﺪﯾﻪ ﻓﺮوغ‪ ،‬ﻧﺪا ﻓﺮوغ‪،‬‬ ‫ﻣﯿﺜﻢ ﻗﺎﺳﻤﻰ ﻧﮋاد‪ ،‬اﻓﺸﯿﻦ ﻗﺪﯾﻤﻰ‪ ،‬ﭘﺮﻫﺎم ﮐﺮﯾﻤﻰ و ﮐﯿﺎن ﻣﻬﺪوى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺒﺎﻧﻮاﯾﺎن اﺛﺮ دارﯾﻮ ﻓﻮ و ﮐﺎر ﻋﻠﻰ ﻧﯿﮑﺰاد ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:45‬ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﻣﯿﺮزاﺋﯿﺎن‪ ،‬ﺳﻤﯿﻪ ﺑﺮﺟﻰ‪ ،‬ﻣﺤﺴﻦ ﻣﯿﺮزاﺧﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺳﺎرا واﻟﯿﺎﻧﻰ‪ ،‬اﻧﺎﻫﯿﺘﺎ ﺧﺴﺮوى‪،‬‬ ‫راﻣﺘﯿﻦ ﻣﻘﺪادى و ﻣﯿﻼد ﺷﻮرﯾﺪه در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره ‪ 3‬اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺟﺮا‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫روزﻫﺎى ﺑﻰ ﺑﺎران ﻋﻨﻮان اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ و ﮐﺎر اﻣﯿﻦ ﺑﻬﺮوزى اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺳﺎﻋﺖ ‪ 18:30‬در اﯾﻦ ﭘﺮدﯾﺲ ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و ﺳﺠﺎد اﻓﺸﺎرﯾﺎن‪،‬‬ ‫ﻧﺎزﻧﯿﻦ اﺣﻤﺪى‪ ،‬وﺣﯿﺪ اﻗﺎﭘﻮر و ﺳﻮﮔﻞ ﺧﻠﯿﻖ در ان اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﭙﺎدﺷﺎه ﻣﻰﻣﯿﺮد اﺛﺮ اوژن ﯾﻮﻧﺴﮑﻮ و ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺳﻌﺎدﺗﻰ‬ ‫ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20:15‬در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره ‪ 3‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﭘﻮرﺣﺴﻦ‪ ،‬ﻓﺎﻃﯿﻤﺎ ﺳﺮﻟﮏ‪ ،‬ارﻣﯿﻦ راﺳﺘﮕﻮ‪ ،‬ﺑﻬﺎر ذواﻟﻘﺪرى‪ ،‬ﺗﺎرا ﯾﻮﻧﺲ‬ ‫ﺗﺒﺎر و ﻧﺪا ﮔﻠﺮﻧﮕﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﻮن اﺷــﺎم ﮐﺸﻰ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺳــﯿﺪﺟﻮاد ﻣﻮﺳﻮى و ﮐﺎر ﺣﺎﻣﺪ‬ ‫رﺣﯿﻤﻰﻧﺼﺮﺑﺎﺑﺎزىاﯾﻠﯿﺎﻣﻨﻔﺮد‪،‬ﻧﻔﯿﺴﻪروﺷﻦ‪،‬ﻧﺎدرﻋﻠﯿﻤﺮداﻧﻰوﺣﺎﻣﺪرﺣﯿﻤﻰ‬ ‫ﻧﺼﺮ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19‬ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره ﺳﻪ اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺳﺎﻟﻦاﺳﺘﺎداﻧﺘﻈﺎﻣﻰ‬ ‫ﻓﮑﺖ ﺑﺚ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﻣﻬﺪى ﻣﻌﺒﻮدى و ﮐﺎر ﻓﺮزﯾﻦ ﻧﻮﺑﺮاﻧﻰ ﺳﺎﻋﺖ‪ 20:30‬در‬ ‫ﺳﺎﻟﻦ اﺳﺘﺎد اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﺻﺎﺋﻢ‬ ‫ﻣﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺷﺒﻨﻢ اﺳﮑﻨﺪرى‪ ،‬رﺿﺎ اﻓﺸﺎر‪ ،‬اﻣﯿﻦ اﮐﺒﺮى ﻧﺴﺐ‪ ،‬ﻋﺒﺎس ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ و اﻣﯿﺮ‬ ‫ﻓﺮاﻫﺎﻧﻰﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬اﯾﻦﺗﺎﻻرﻧﻤﺎﯾﺸﻰﺳﺎﻋﺖ‪19‬ﻧﯿﺰﻣﯿﺰﺑﺎنﻧﻤﺎﯾﺸﺪﯾﻨﯿﺪاﯾﻨﭻﻧﻮﺷﺘﻪو‬ ‫ﮐﺎرﻓﺮﯾﺒﺮزﮐﺮﯾﻤﻰاﺳﺖواﺟﺮاﮔﺮاﯾﻦﻧﻤﺎﯾﺶﻓﺮﯾﺒﺮزﮐﺮﯾﻤﻰاﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮﻣﻮﻟﻮى‬ ‫از ﺧﻂ زرد ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 19:30‬ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ اﻟﻬﻪ ﻣﺠﻠﺴﻰ و‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رﺿﺎ رﺷﺎدت در ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ داﻧﺸﺠﻮﯾﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان اﻣﯿﻦ اﺳﻔﻨﺪﯾﺎر‪ ،‬ﮔﻠﺰار ﺣﺬﻓﻰ‪ ،‬ﻧﺎدر ﺧﻮشﺑﺨﺖ‪ ،‬دارﯾﻮش رﺷﺎدت‪،‬‬ ‫ﺑﻰﺗﺎ ﻋﺰﯾﺰ اﻗﻠﻰ‪ ،‬ﮔﻠﻨﻮش ﻗﻬﺮﻣﺎﻧﻰ و ﺣﺴﯿﻦ ﮐﺮﯾﻤﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺎدﯾﭗ اﻓﻐﺎﻧﻰ ﻧﯿﺰ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 18‬در اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ‬ ‫و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ان اﺣﻤﺪ ﻣﻬﺮانﻓﺮ و ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺠﺘﺒﻰ ﺟﺪى اﺳﺖ‬ ‫و ﻣﺠﺘﺒﻰ ﭘﯿﺮزاده و ﭘﺮﯾﺴﺎ ﻫﺎﺷﻢ ﭘﻮر ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﺎن اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ اﻣﯿﺮ اﺑﺮاﻫﯿﻢزاده و ﻋﻠﻰ ﮐﺮﺳﻰزر و ﻃﺮاﺣﻰ وﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﮐﺮﺳــﻰزر ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21‬در اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﺳــﭙﻬﺮ ﻃﻬﺮاﻧﭽﻰ‪ ،‬ﻣﺮﯾﻢ زارﻋﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺮﻧﻮش ﺣﺎﺟﻰ ﺧﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺑﻬﺮاد‬ ‫ﺳﻼح ورزى‪ ،‬ﻣﺎزﯾﺎر ﺳﯿﺪﯾﻦ‪ ،‬دﻧﯿﺎ داﺋﻤﻰ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﮐﺮﻣﻰ و ﮐﯿﻤﯿﺎ ﮐﺎوﻧﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ وﺣﯿﺪ ﻣﻨﺘﻈﺮى ﻧﻤﺎﯾﺸﺮاﻧﺪوو را ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20‬در ﺳﺎﻟﻦ ﮐﻮﭼﮏ ﺗﺎﻻر‬ ‫ﻣﻮﻟﻮى ﺑﺎ ﺑﺎزى اﺑﺎن ﺣﺴﯿﻦ اﺑﺎدى‪ ،‬ﻓﺎﻃﯿﻤﺎ ﺑﻬﺎرﻣﺴﺖ‪ ،‬ﺷﻬﺎب ﻣﻬﺮﺑﺎن و ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻧﻮراﻧﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اورده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳــﺎﻟﻦ ﮐﻮﭼﮏ ﻣﻮﻟﻮى ﺳﺎﻋﺖ ‪ 17‬ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻧﻤﺎﯾﺸﺎل‪.‬اس‪.‬دى ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‬ ‫ﺳﯿﺎوش ﺣﯿﺪرى و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺑﺎزى ﭘﻮرﯾﺎ ﻋﺮﺑﮕﺮى ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪﭘﺎﻟﯿﺰ‬ ‫اﺳﺘﻨﺪاپ ﮐﻤﺪﯾﺂن ﻣﺮد ﺑﺎ اﺳﺐ اﻣﺪ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮدﻧﻰ اﺷﮑﺎن ﺧﻄﯿﺒﻰ و اﺟﺮاى‬ ‫ﻣﯿﺜﻢ دروﺷﺎن ﭘﻮر ‪ 15‬و ‪ 16‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 22:30‬در اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻤﺎﻫﻰ ﺳﯿﺎه ﮐﻮﭼﻮﻟﻮ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21‬در اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫اﺳﺖ و ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه اﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﻬﺮﻧﻮش ﻋﻠﯿﺎ وﮐﺎرﮔﺮدان ان ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺎﻗﺒﺘﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﻬﺮزاد ﺑﻬﺸﺘﯿﺎن‪ ،‬ﻣﺎزﯾﺎر ﺳﯿﺪى‪ ،‬ﻧﺎز ﺷــﺎدﻣﺎن‪ ،‬اوا دروﯾﺸﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدى‬ ‫ﻋﻄﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺎﻧﯿﺎ ﻋﻠﯿﺠﺎﻧﻰ‪ ،‬ﭘﺎرﻣﯿﺲ ﻋﻘﺪاﯾﻰ و ﻣﺎﻧﻠﻰ ﻗﺮاﺧﺎن ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺸﺎﻫﮑﺎر )ﺳﺮﮔﺬﺷﺖ ﺟﻤﺎﻟﺰاده( ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺣﺴﺎن ﺑﺪﺧﺸﺎن ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻻدن ﻧﺎزى ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 21:15‬در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره ‪ 2‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺳﺠﺎد‬ ‫دﯾﺮﻣﯿﻨﺎ‪ ،‬ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﻠﮏ ﻣﮑﺎن‪ ،‬اﯾﻤﺎن ﺳﻠﮕﻰ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﻗﺮﺑﺎﻧﺨﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻧﺴﯿﻢ اﻓﺸﺎر‬ ‫ﭘﻮر‪ ،‬اﻓﺸﯿﻦ ﺣﺴﻨﻠﻮ‪ ،‬ﻣﯿﺜﺎق اﻗﺎﻣﻮﻻﯾﻰ‪ ،‬ﺳﻬﯿﻞ ﻗﻨﺎﻋﺘﻰ‪ ،‬ﭘﻮﯾﺎ ﺑﺎﻗﺮى‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ﺻﻔــﺮى‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ ﮐﺮﻣﻰ‪ ،‬اﺻﻔﻪ ﻏﺪﯾﺮى ﺑﯿﺪﻫﻨﺪى‪ ،‬ﺷــﯿﻮا رﺿﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺮﯾﻢ‬ ‫ﺻﺎدﻗﯿﺎن اﻣﯿﻦ‪ ،‬ﻣﻮﻧﺎ ﻋﺮب‪ ،‬ﯾﮑﺘﺎ ﻃﺒﯿﺒﻰ‪ ،‬ﺳﭙﯿﺪه زﯾﻨﻠﻰ‪ ،‬اﺗﻮﺳﺎ ﺑﻬﺸﺘﻰ و ﻓﺎﻃﻤﻪ‬ ‫ﺑﯿﮏ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻓﯿﻞ در ﺗﺎرﯾﮑﻰ ﻧﺎم ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19:10‬ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ زارﻋﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﻬﺮداد ﻣﺼﻄﻔﻮى و ﺑﺎزى اﯾﺪﯾﻦ ﺑﻬﺎرى‪،‬‬ ‫ﭘﻮﯾﺎ ﭘﻮراﻣﯿﻦ‪ ،‬اﻣﯿﺮ ﺟﻨﺎﻧﻰ‪ ،‬اوا ﺷﺮﯾﻔﻰ‪ ،‬اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﻋﺰﯾﺰى و ﭘﺮﻫﺎم ﯾﺪاﻟﻠﻬﻰ در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺷﻤﺎره ‪ 2‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻋﻤﺎرتﻧﻮﻓﻞﻟﻮﺷﺎﺗﻮ‬ ‫ﺳــﻌﯿﺪ ﻫﺎﺷﻢزاده ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 21‬ﻧﻤﺎﯾﺸــﺂﻟﺒﻮم ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ را ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻣﺮﺿﯿﻪ‬ ‫ﺷﺎﻃﺮﻃﻮﺳﻰ‪ ،‬ﻧﻮﻧﺎ ﻧﯿﺴﻰ‪ ،‬ﻣﺮﯾﻢ ﻗﺎﺳﻤﻰ‪ ،‬اﻣﯿﻦ ﺑﺸﺎرﺗﻰ‪ ،‬ﮐﯿﻤﯿﺎ ﺷﻬﺮﯾﻪ‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ‬ ‫ﻋﺰﯾﺰى و ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﺗﺮاﺑﯿﺎن در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره ‪ 2‬ﻋﻤﺎرت ﻧﻮﻓﻞ ﻟﻮﺷﺎﺗﻮ ﺑﻪ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ دارد‪.‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎى ﺷﻬﺮﯾﻮرى ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ‬ ‫از »رو﹬︀ی ︫︉ ︑︀︋︧︐︀ن« ︑︀‬ ‫»﹎︤ارش ﹬﹉ ﹞﹧﹝︀﹡‪«﹩‬‬ ‫در ﻣﯿﺎﻧﻪ ﻣﺎه ﺷــﻬﺮﯾﻮر ﺳــﯿﺰده ﻧﻤﺎﯾﺶ در ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶﻫﺎﯾﻰ ﭼﻮن روﯾﺎى ﺷــﺐ ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن‪ ،‬ﻣﺮگ ﻣﻮﻟﻒ‪ ،‬ﺳﻮءﺗﻔﺎﻫﻢ‪ ،‬ﻫﻤﻪ‬ ‫دﺧﺘﺮان اﻣﯿﺮﮐﺒﯿﺮ‪ ،‬ﻣﺮگ و ﭘﻨﮕﻮﺋــﻦ‪ ،‬ﻋﻨﺪاز ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ‪ ،‬ﺧﻨﺠﺮهﻫﺎ‪ ،‬ﮐﻔﺨﻮاب‪،‬‬ ‫ﺷــﺎﭘﺮکﻫﺎ‪ ،‬ﭘﺪران‪ ،‬اﻟﺒﻮم ﺧﺎﻧﻮادﮔﻰ‪ ،‬ﮔﺰارش ﯾﮏ ﻣﻬﻤﺎﻧﻰ و دﯾﻨﯿﺪ اﯾﻨﭻ؛‬ ‫‪ 13‬اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﺑﻪ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ اﻣﺪﻧﺪ ﮐﻪ در اداﻣﻪ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ اﺛﺎر ﻣﻰاﻧﺪازﯾﻢ‪:‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره ‪ 1‬اﯾﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:15‬ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺰارش‬ ‫ﯾﮏ ﻣﻬﻤﺎﻧﻰ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺣﺴﺎن ﺣﺎﺟﻰﭘﻮر اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﺴﻦ‬ ‫اﻓﺸــﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻧﺎزاﻓﺮﯾﻦ ﮐﺎﻇﻤﻰ‪ ،‬ﻣﺮﺗﻀﻰ ﺧﺎﻟﻘﻰ‪ ،‬رﺿﺎ ﻣﺮﺷــﺪ‪ ،‬ﻣﯿﻨﺎ دﻟﺸﺎد‪ ،‬ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻣﯿﺮﺷــﺠﺎﻋﻰ‪ ،‬ﻫﯿﺮاد ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬اﻟﻬﺎم ﺟﺪى‪ ،‬ﻣﻮﻧﺎ ﺷﻨﺎس‪ ،‬ﺑﻬﺎر ﺳﻬﺮابﺑﯿﮕﻰ و‬ ‫اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ اﺑﺮاﻫﯿﻤﻰ در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻮ ﮐﺠﺎ ﺑﻮدى وﻗﺘﻰ اوﻓﻠﯿﺎ ﺧﻮدﺷﻮ ﮐﺸﺖ؟ ﻧﺎم ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ و ﮐﺎر ﻣﯿﻨﺎ ﻣﯿﺮزااﻗﺎ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19:30‬در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره ‪ 2‬اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﻧﺴﯿﻢ ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﺻﺎدق ﻣﻠﮏ و ﭘﺮﯾﺴﺎ ﻣﺤﻤﺪى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺴﻮءﺗﻔﺎﻫﻢ در ﺗﺎرﯾﺦﻫﺎى ‪ 16 ،15‬و ‪ 17‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 17‬در ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ 2‬ﻋﻤﺎرت ﻧﻮﻓﻞ ﻟﻮﺷﺎﺗﻮ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ارﺷﯿﺎ اﻣﯿﻨﯿﺎن‪،‬‬ ‫ﻓﺎﻃﻤﻪ اﻓﺎﺧﺎﻧﻰ‪ ،‬زﻫﺮه ﺷﺮﯾﻔﻰ‪ ،‬ﭘﺎﻧﺘﻪ ا رﺿﻮاﻧﻰ و ﻋﻠﻰ اﻓﺘﺨﺎرى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮﺑﺎران‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺮﺳﺘﺎﺧﯿﺰ ﻫﻮراﺷﯿﻮ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ‪ ،‬ﻃﺮاﺣﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺤﺴﻦ ﺑﻬﺎدرى‬ ‫ﮐﯿﺎن ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21:15‬ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺷﯿﻮا اﺣﻤﺪى ﺧﻮاه‪ ،‬ﻣﺤﻤﻮد ﭘﯿﺮى‪ ،‬ﺛﻤﺮ ﺟﻮﻫﺮﭼﻰ‪،‬‬ ‫ﻋﺮﻓﺎن داﻧﺎ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺪ رﺿﻮى‪ ،‬ﺳﺎﻣﺎن ﺳﯿﻮس‪ ،‬ﻣﻬﺪى ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ‪ ،‬ﻣﯿﻨﺎ ﻣﯿﺮزاﯾﻰ و ﭘﻮرﯾﺎ‬ ‫ﻧﯿﮑﺠﻮ در اﯾﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﭘﺮﻓﻮرﻣﻨﺴﮕﻮژﭘﺸﺖ ﻧﺘﺮدام ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫اﻟﻬﺎم ﺷﮑﯿﺐ و اﺷﮑﺎن ﺻﺎدﻗﻰ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19:30‬در اﯾﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫اﺳﺖ و اﺷﮑﺎن ﺻﺎدﻗﻰ‪ ،‬راﯾﺴﺎ اواﻧﺴﯿﺎن‪ ،‬ﺣﺴﺎم اﻟﺪﯾﻦ ﻣﺨﺘﺎرى‪ ،‬ﻣﻬﺒﺪ ﻗﻨﺎﻋﺖ‬ ‫ﭘﯿﺸﻪ‪ ،‬ﻧﯿﻤﺎ ﺑﺨﺘﯿﺎرى و ﻣﺘﯿﻦ ﮐﺎﮐﺎوﻧﺪ ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﺎن اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﺎﻧﻪﻧﻤﺎﯾﺶﻣﻬﺮﮔﺎن‬ ‫روى ﭘﻮﺳﺖ ﺷﻬﺮ ﻋﻨﻮان اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ و ﮐﺎر ﻋﻠﻰ ﺟﻌﻔﺮى اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎﻋﺖ‬ ‫‪ 18‬در اﯾﻦ ﺳﺎﻟﻦ از ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻣﻬﺮﮔﺎن ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻣﻌﺼﻮم اﺣﻤﺪزاده‪ ،‬رﺿﺎ ﻗﺮاﮔﻮزﻟﻮ‪،‬‬ ‫اﯾﻤﺎن ﻋﺒﺎدﯾﺎن‪ ،‬زﻫﺮا ﻃﺮاﺣﻰ و ﻋﻠﻰ ﺟﻌﻔﺮى ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﻣﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫رﺿﺎ ﻗﻨﺒﺮزاده ﻓﺮﯾﺪ ﻧﯿﺰ ﺳﺎﻋﺖ‪ 20‬ﻧﻤﺎﯾﺸﺒﻪ ﻣﻦ ﻣﯿﮕﻦ ﻣﮏ ﮐﻨﺎ را در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره‬ ‫ﯾﮏ اﯾﻦ ﺗﺎﻻرﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ارش ﻣﻬﺎﺟﺮ‪ ،‬ﭘﯿﺎم ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﺻﺒﺎ ﮔﺮﮔﯿﻦ ﭘﻮر‪ ،‬ﻫﺎﻣﻮن ﺳﯿﺪى و ﻓﺮزان ﺑﻬﻨﺎم ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻮدﮐﻤﻮش‪+‬ﮔﺮﺑﻪ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺣﺴــﻦ ﺣﺎﻣﺪ و ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ زرى ﻃﺎﻟﺒﻰ‬ ‫روزﻫﺎى ﻓﺮد و ﺟﻤﻌﻪﻫﺎ ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺳﺎرﻧﮓ ﺑﻬﻤﻨﻰ )ﭘﯿﺸﻰ اﻟﺸﻌﺮا(‪ ،‬ﻓﺮﻧﺎز ﺟﻬﺎﻧﺴﻮز‬ ‫)ﺷﺎه ﮔﺮﺑﻪﻫﺎ(‪ ،‬ﻓﺮزاﻧﻪ ﺷﺠﺎﻋﻰ )ﻧﻘﺎش ﺑﺎﺷﻰ(‪ ،‬اﻟﻬﺎم ﻓﺮج ﭘﻮرﻣﻘﺪم )ﭘﯿﮏ ﻣﻮشﻫﺎ(‪،‬‬ ‫اذﯾﻦ ﻓﻮﻻدوﻧﺪ )ﺷﺎه ﻣﻮشﻫﺎ(‪ ،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻓﺘﺤﻌﻠﯿﺎن )ﻣﻮش ﻋﺎﺷﻖ(‪ ،‬ﯾﮑﺘﺎ اﻓﺸﺎر‬ ‫)ﺑﭽﻪ ﻣﻮش(‪ ،‬اﻣﯿﺮ اﺑﺮاﻫﯿﻤﻰ )ﻣﻮش رﭘﺮ( و راﺿﯿﻪ رﻓﯿﻊ زاده )اﻓﺴــﺎﻧﻪ( در اﯾﻦ‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪاﺟﺮاﺧﻮاﻫﺪﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﻠﺖ اﺛﺮ وﯾﻠﯿﺎم ﺷﮑﺴــﭙﯿﺮ ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰ‪ ،‬دراﻣﺎﺗــﻮرژى و ﮐﺮﮔﺮداﻧﻰ ﻣﯿﮑﺎﺋﯿﻞ‬ ‫ﺷﻬﺮﺳﺘﺎﻧﻰ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20‬در ﺳﺎﻟﻦ ﺷﻤﺎره ‪ 2‬ﺧﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻬﺮﮔﺎن اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﺻﺎدﻗﻰ‪ ،‬ﭘﮋﻣﺎن اﻟﻤﻌﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻓﺮزان اﺳﺪﯾﺎن‪،‬‬ ‫ﻓﺮﺷﺎد ﮐﻮﮐﺒﯿﺎن‪ ،‬ﻣﺴﻌﻮد اﺷﻮرى‪ ،‬ﭘﯿﻤﺎن ﻣﻘﺪم‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﭘﺎرﺳﺎ‪ ،‬اﯾﺪا ﺟﻬﺎﻧﺪﯾﺪه‪،‬‬ ‫ﺷﯿﻤﺎ زادﭘﻮر‪ ،‬ﺑﻬﻤﻦ ﻫﺮاﺗﻰ‪ ،‬اﻣﯿﺪ داودوﻧﺪى‪ ،‬رﺿﺎ ﺧﻠﯿﻞ اﺑﺎدى‪ ،‬ﻧﮑﯿﺴﺎ ﻋﻘﺒﺎﯾﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺎﻫﺎن زارع‪ ،‬اﻟﻬﺎم ﻗﺎﺳــﻤﻰ‪ ،‬ﺑﻬﻨﺎز داﻧﺶ‪ ،‬ﺳﻮرن ﮔﺮماﺑﺎدى‪ ،‬ﯾﺎﺳﯿﻦ ﺣﺴﯿﻨﻰ و‬ ‫ﻣﻨﺼﻮررﺿﺎﯾﻰﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬ﻋﻠﻰﻋﺎﺑﺪىﻧﻤﺎﯾﺸﺘﯿﻮﻻراﺳﺎﻋﺖ‪ 21:30‬درﺳﺎﻟﻦﺷﻤﺎره‬ ‫‪ 1‬ﺧﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻬﺮﮔﺎن ﺑﺎ ﺑﺎزى ﭘﺮﺳﺘﻮ ﮔﻠﺴﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬وﺣﯿﺪ اﻗﺎﭘﻮر‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﺻﺎدق‬ ‫ﻣﻠﮏ و ﺳﺎﻣﺎن داراﺑﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ دارد‪.‬‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮﻣﺴﺘﻘﻞﺗﻬﺮان‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺘﺌﺎﺗﺮﺑﺪﺑﻪﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰوﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻣﻬﺪىﮐﻮﺷﮑﻰﺳﺎﻋﺖ‪18‬درﺗﺌﺎﺗﺮﻣﺴﺘﻘﻞ‬ ‫روىﺻﺤﻨﻪاﺳﺖوﺑﺎزﯾﮕﺮاناﯾﻦاﺛﺮﻧﻤﺎﯾﺸﻰاﻣﯿﺮﺑﺎﺑﺎﺷﻬﺎﺑﻰ‪،‬ﺷﻬﺮوزدلاﻓﮑﺎر‪،‬ﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﺑﺮﻓﻰﻧﮋاد‪،‬ﻣﺤﻤﺪﻋﺒﺪاﻟﻮﻧﺪ‪،‬ﻣﻬﺪىﮐﻮﺷﮑﻰوﺳﻌﯿﺪاوﯾﺴﻰﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬ﻣﻬﺘﺎبﺷﮑﺮﯾﺎن‬ ‫ﺳﺎﻋﺖ‪ 22‬ﻧﻤﺎﯾﺸﺴﺮﺣﺪاتﻟﯿﺮﺑﺎﻗﺮﺳﺮوشرادراﯾﻦﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪﺑﻪروىﺻﺤﻨﻪاورده‬ ‫اﺳﺖوﺑﺎزﯾﮕﺮاناﯾﻦﻧﻤﺎﯾﺶﻋﻄﯿﻪﺑﯿﺎﺗﻨﮕﺎرﻋﺎﺑﺪى‪،‬روزﺑﻪﺣﺼﺎرى‪،‬ﻧﮕﯿﻦاﺑﺪاﻟﻰ‪،‬ﻋﻠﻰ‬ ‫ارﺗﯿﻦ‪،‬اﺗﯿﻪﺟﺎوﯾﺪ‪،‬ﻧﺴﯿﻢاﺳﺪﭘﻮر‪،‬ﻣﺤﻤﺪﻗﺎﻋﺪىوﻧﺎدرﻓﻼحﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬ﻧﻤﺎﯾﺸﺪﯾﮑﺘﺎﺗﻮر‬ ‫ﻋﺎﺷﻖﻧﻮﺷﺘﻪوﮐﺎراﺻﻐﺮﺧﻠﯿﻠﻰﺳﺎﻋﺖ‪ 19‬دراﯾﻦﺗﺎﻻرﻧﻤﺎﯾﺸﻰﺑﻪروىﺻﺤﻨﻪاﺳﺖ‬ ‫و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﺳﻮﺳﻦ ﭘﺮور‪ ،‬ﻏﺰاﻟﻪ ﺟﺰاﯾﺮى‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﮐﺎﻇﻤﻰ ﭘﻮر‪ ،‬ﺣﺎﻣﺪ ﻧﻈﺎﻣﻰ‬ ‫اﺻﻞ‪،‬ﻟﯿﻼﺣﻘﺎﻧﻰ‪،‬ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦﺳﯿﺎﻫﭙﻮش‪،‬ارﻣﺎناﺷﺘﯿﺎن‪،‬ﻋﺎرﻓﻪﻣﻌﻤﺎرﯾﺎنﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﺳﭙﻬﺮﻧﮋاد‪،‬ﻣﺠﺘﺒﻰﻣﺠﯿﺪى‪،‬ﺑﻬﺰادﻣﺤﺴﻨﻰ‪،‬ﻧﯿﻤﺎاوﻟﯿﺎﯾﻰوﻣﺤﻤﺪﺳﯿﺎهﭘﻮشﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺎﻻرﻣﺤﺮاب‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺠﺪاﯾﻰ‪ ،‬روﻣﺌﻮ‪ ،‬ژوﻟﯿﺖ ﻧﻮﺷﺘﻪ و ﮐﺎر ﻣﺴﻌﻮد ﻃﯿﺒﻰ‪ ،‬ﺑﺎ ﺑﺎزى ﭘﻮرﯾﺎ اﺻﻼن و‬ ‫ﻫﺎﻟﻪ ﺑﻬﺒﻮدى ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20‬در اﯾﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ‪.‬ﺟﺎدوى ﮐﻼه‬ ‫ﻋﻨﻮان ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻮدک ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ دﻫﻘﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 17:30‬در‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﺰﻣﺎن از ﺣﺮﮐﺖ ﻣﻰاﯾﺴﺘﺪ ﻧﻮﺷﺘﻪ داﻧﻠﺪ‬ ‫ﻣﺎرﮔﯿﻮﻟﺰ و ﮐﺎر ﺛﺎراﷲ ﮐﯿﺎﻧﻰراد ﺳﺎﻋﺖ ‪ 18‬در ﺳﺎﻟﻦ اﺻﻠﻰ ﺗﺎﻻر ﻣﺤﺮاب ﺑﻪ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ اﺳــﺖ و ﻣﺤﺴﻦ ﻋﻠﯿﻤﺤﻤﺪى‪ ،‬ﺳﺤﺮ اﻗﺎﺳﻰ‪ ،‬ﺣﺎﻣﺪ ﭘﺸﺘﯿﺒﺎن و اﺳﺎره‬ ‫ﻫﺪاوﻧﺪ ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺮانﺗﻤﺎﺷﺎ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﺂﻧﺎﻟﯿﺰ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﻋﺪاﻟﺖ ﻓﺮزاﻧﻪ و ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻣﯿﺪ اﺳﺪى ﺳﺎﻋﺖ‬ ‫‪ 20:30‬ﺑﺎ ﺑﺎزى رﺿﺎ زﻧﺪه ﺟﺎه‪ ،‬اﻓﺴﺎﻧﻪ ﺑﺨﺸﻰ ﻓﺮد‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺣﯿﺪرى‪ ،‬ﭘﺎﻧﯿﺬ ﻣﻠﮑﻰ‪،‬‬ ‫ﺳﺎرا ﻧﻈﺮى‪ ،‬ﻏﺰاﻟﻪ ﻣﻨﯿﺮى و اﯾﺪا ﻣﺘﻘﯿﺎن در اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻤﺎﺷــﺎﺧﺎﻧﻪ ﺳــﺎﻋﺖ ‪ 19‬ﻧﯿﺰ ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻧﻤﺎﯾﺸﺂﻗﺎى ﺷــﻒ )اﻗﺎى اﺷﭙﺮ( ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪﮔﻰ اﻣﯿﺪ اﺳﺪى و ﮐﺎر ﻫﺨﺎ ﺑﺎزرﮔﺎن اﺳﺖ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫ﺗﻮﺣﯿﺪ اﯾﺖ‪ ،‬ﺳﺮور اﺳﺎﮐﺮه‪ ،‬زﻫﺮا اﺳﻤﺎﺋﯿﻠﻰ‪ ،‬ﻧﺎزﻧﯿﻦ اﻣﯿﺮى‪ ،‬ﭘﺮﯾﺴﺎ اﻧﻮﺷﯿﺮواﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺼﻄﻔﻰ ﭘﯿﺮوزى‪ ،‬ﻣﻬﺮﻧﺎز ﺗﻮﮐﻠﻰ‪ ،‬اﺳﻤﺎﺋﯿﻞ ﺷﺮﯾﻒ ﮐﺎﻇﻤﻰ‪ ،‬ﮐﻮﺛﺮ ﻋﺒﺎدى‪ ،‬ﻧﺎﻫﯿﺪ‬ ‫ﻏﻼﻣﻰ‪،‬رﻫﺎﻓﺪاﯾﻰ‪،‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎﻓﺮوﺗﻦﺧﻮاه‪،‬ﻋﺒﺎسﻓﺮﻃﻮﺳﻰ‪،‬ﻣﺮﺗﻀﻰﻗﺮﺑﺎﻧﻰ‪،‬روﻣﯿﻨﺎ‬ ‫ﻣﻠﮏ ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬رﺿﺎ ﻣﻬﺪوى‪ ،‬ﺳﺎرا ﻣﻠﮑﻰ‪ ،‬ﺟﻮاد ﻣﻮﺳﻮى‪ ،‬ﺟﻼل ﻣﻮﺳﻮى‪ ،‬ﻓﺮﺷﺎد‬ ‫ﻣﯿﺮزاﯾﻰ و ﻣﯿﺜﻢ ﻧﺼﯿﺮى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﺎﻧﻮن ﭘﺮورش ﻓﮑﺮى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن‬ ‫ﺗﺮﻧﺞﻧﻮﺷﺘﻪاﻓﺴﺎﻧﻪزﻣﺎﻧﻰوﻧﺴﺮﯾﻦﺧﻨﺠﺮىوﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰاﻓﺴﺎﻧﻪزﻣﺎﻧﻰ‪،‬ﻋﻨﻮاناﺛﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﻰوﯾﮋهﮐﻮدﮐﺎنوﻧﻮﺟﻮاﻧﺎناﺳﺖﮐﻪﺳﺎﻋﺖ‪ 19‬درﺳﺎﻟﻦﺑﻮﺳﺘﺎنﮐﺎﻧﻮنﭘﺮورش‬ ‫ﻓﮕﺮى ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﺑﻬﻨﺎز ﺑﺴﺘﺎن دوﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﺮﯾﻢاﺷﻮرى‪،‬ﻣﻬﺮﻧﻮشﺷﺮﯾﻌﺘﻰ‪،‬ﻣﺮﺿﯿﻪﻧﺎدرى‪،‬ﺑﺎرﺳﯿﻦﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰوﭘﺮﻧﯿﺎاﺻﻐﺮزاده‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬ﻧﻤﺎﯾﺶﻣﻮزﯾﮑﺎﻟﮕﯿﺴﻮﻃﻼﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﺑﻬﺎرهﻣﯿﺮزاﭘﻮرﺳﺎﻋﺖ‪17:45‬ﺑﺎﺑﺎزى‬ ‫راﺣﻠﻪﺷﻤﺲاﺑﺎدى‪،‬راﻣﯿﻦﻣﺴﯿﺒﻰ‪،‬ﻧﮕﯿﻦﺗﻘﻮىرادوﺑﻬﺎرهﻣﯿﺮزاﭘﻮردرﺳﺎﻟﻦﮔﻠﺴﺘﺎن‬ ‫اﯾﻦﻣﺠﻤﻮﻋﻪاﺟﺮاﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪاﺳﺘﺎدﻣﺸﺎﯾﺨﻰ‬ ‫ﻻﺑﯿﺮﻧﺖ اﺛﺮ ﻓﺮﻧﺎدو اراﺑﺎل ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷﺎﻫﯿﻦ ﭼﮕﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺳﺎﻋﺖ‪ 21‬در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و ﭘﻮرﯾﺎ اﻓﺮاﺳﯿﺎب‪ ،‬ﭘﺪرام ﻣﺤﻤﻮدى‪،‬‬ ‫ﺷﮑﯿﻼ ﻋﻠﻰ ﭘﻨﺎﻫﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﻤﺪزاده و ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ ﺧﺎدﻣﻰ در اﯾﻦ ان اﯾﻔﺎى‬ ‫ﻧﻘﺶﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬اﺳﻠﺤﻪاﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰﻧﺎمﻧﻤﺎﯾﺸﻰﺑﻪﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰوﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰاﺣﺴﺎن‬ ‫اﻣﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19‬در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﺳﺘﺎد ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻣﺸﺎﯾﺨﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫و ﻣﺤﯿﺎ اﻣﺎﻣﻰ‪ ،‬اﺣﺴــﺎن اﻣﺎﻧﻰ‪ ،‬ﭘﻮﯾﺎ ﺑﺎﻏﻰ‪ ،‬ﺳﯿﻨﺎﺑﺎﻗﺮى‪ ،‬ارزو ﺗﻬﺮاﻧﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺣﺴﯿﻨﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺮﻧﺎز ﺧﻠﯿﻠﻰ‪ ،‬ارام زﻣﺎﻧﭙﻮر‪ ،‬ارﻏﻮان ﻃﺎﻫﺮى ﻓﺮد‪ ،‬ﻣﺎﺋﺪه ﻓﺮﻫﺎد‪ ،‬اﯾﻤﺎن‬ ‫ﻗﺎﺳﻤﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﻣﺮﺗﻀﻮى )ﻃﺎﻫﺎ( وﻋﻠﻰ ﻫﺪاﯾﺘﻰ در ان اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪﺷﺎﻧﻮ‬ ‫ﻣﺎﻟﺪﯾﻮ زودﺗﺮ از ﻫﻤﻪ ﻏﺮق ﻣﯿﺸــﻪ ﻧﻮﺷﺘﻪ و ﮐﺎر ارش ﻋﺴﮑﺮى ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21‬در‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳــﺖ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ارش ﻋﺴﮑﺮى‪ ،‬زﻫﺮا‬ ‫اردﻻﻧﻰ‪ ،‬ﺷﺒﻨﻢ دروﯾﺶ‪ ،‬زﻫﺮا ﺧﻨﺪان‪ ،‬ﺷﯿﻼ ﺗﻮﮐﻠﻰ‪ ،‬ﻫﺪا ﺣﺪزاده و ﻧﯿﻠﻮﻓﺮ ﻣﻬﺎرﯾﺎن‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺼﻄﻔﺎﯾﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﺎﮔﺮ ﺷﺒﻰ از ﺷﺐﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﻣﺴﺎﻓﺮى ﻧﻮﺷﺘﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺷﻤﺲ را ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19:15‬در اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ دارد و اﻟﻬﺎم‬ ‫ﺑﯿﺪارﻣﻐﺰ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﺗﻘﻮاﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى ﺗﻮﮐﻠﻰ زاده‪ ،‬ﺷﯿﻤﺎ ﺣﮑﯿﻢ ﭘﻮر‪ ،‬اوا ﺻﺪر‪،‬‬ ‫ﺣﻤﯿﺪ ﺻﻨﺎﻋﻰ‪ ،‬ﻓﺮﺷﺎد ﻓﺮﻫﺎدﭘﻮر‪ ،‬اﻓﺸﯿﻦ ﮐﺎﻣﯿﺎب ﻓﺮد‪ ،‬ﻧﺎدر ﮐﺮﯾﻤﻰ‪ ،‬ﻫﻮﻣﻦ ﻧﺨﺒﻪ‬ ‫زﻋﯿﻢ‪ ،‬ﮐﺴﺮى ﻣﺤﻤﺪى‪ ،‬ارون ﻣﺰﯾﻦ‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ ﻣﺼﻄﻔﺎﯾﻰ و ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﻧﺠﻒ ﭘﻮردر‬ ‫ان اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺎﻻرﻫﻨﺮ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﺸﺎﭘﺮکﻫﺎ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ ﮔﯿﺘﺎ داودى و ﻧﺎﺻﺮ اوﯾﮋه و ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻧﺎﺻﺮ اوﯾﮋه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19:20‬ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻧﺎﺻﺮ اوﯾﮋه‪ ،‬رﻫﺎ اوﯾﮋه‪ ،‬اﯾﻠﯿﺎ زﻣﺎﻧﻰﻧﮋاد‪ ،‬اروﯾﻦ‬ ‫ﺑﺬراﻓﺸﺎن‪،‬اﺻﻐﺮﻓﺮﯾﺪىﻣﺎﺳﻮﻟﻪ‪،‬اﻣﯿﻦﻧﯿﮏﭘﻨﺠﻪ‪،‬ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﻦدرﺑﺎﻏﻰﻓﺮد‪،‬ﻣﻬﺒﺪ‬ ‫ﻓﯿﻀﻰ‪ ،‬ﺳﺎﻣﺎن ﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻨﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺮوان اﻣﯿﻨﻰ‪ ،‬ﻋﺮﻓﺎﻧﻪ ﺳﺮاى ﺳﺮور‪ ،‬ﻣﺎﻫﮏ ﻓﺘﺎح‬ ‫ﭘﻮر‪ ،‬روﺟﺎ ﻧﺠﻒ زاده‪ ،‬اﺳﺎره ﻫﺪاوﻧﺪ و ﺑﺎﺻﺪاى رﺿﺎ ﺑﺎﺑﮏ در اﯾﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ ﺑﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻬﺪى ﻓﺮﺷﯿﺪى ﺳﭙﻬﺮ ﻧﯿﺰ ﺳﺎﻋﺖ ‪ 20:30‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮاﻧﭙﺪران را در‬ ‫اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺳﻦ ﻣﺎﻧﻠﻰ ﻧﻔﺮ‬ ‫)‪4‬ﺳﺎل(‪ ،‬وﻧﻮس ﺷﻤﺲ )‪ ،(7‬ﻫﻠﯿﺎ و ﻫﺴﺘﻰ ﻫﺎﺷﻤﻰ )‪ ،(13‬ارﯾﺎﻧﺎ ﮐﯿﻬﺎﻧﻔﺮ)‪،(13‬‬ ‫ﻣﺎﻫﮏ ﺑﺪرﺧﺎﻧﻰ )‪ ،(13‬ارﻏﻮان دﻣﺎوﻧﺪى )‪ ،(14‬ﻫﺎﻧﺎ ﺻﺮاف )‪ ،(15‬ﻧﻔﺲ ﺻﺎدﻗﻰ‬ ‫)‪ ،(17‬ﺳــﮑﯿﻨﻪ و ﻧﺮﮔﺲ ﻣﺤﻤﺪى )‪ 17‬و ‪ ،(18‬اﻻﻫﻪ ﻧﻮرى )‪ ،(25‬ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ‬ ‫ﮔﻮدرزى )‪ ،(27‬ﻣﺮﯾﻢ رادﭘﻮر)‪ ،(28‬ﺷﯿﻤﺎ ﻟﻄﯿﻔﻰ )‪ ،(29‬ﻣﯿﻼد ﻣﺤﻤﺪى )‪،(31‬‬ ‫ﻣﻌﺼﻮﻣﻪ ارواز)‪ ،(31‬ﺧﺎﻟﻖ اﺳﺘﻮارى )‪ ،(33‬ﺷﺮاره ﻃﯿﺎر )‪ ،(35‬ﻓﻬﯿﻤﻪ ﺑﺎروﺗﭽﻰ‬ ‫)‪ ،(35‬ﮔﯿﺘﺎ ﺻﺎﻟﺤﻰ )‪ ،(35‬ﻣﺮﯾﻢ اﺷﻮرى )‪ ،(36‬ﻫﺪﯾﻪ ﺣﺎج ﻃﺎﻫﺮى )‪ ،(37‬ﺳﻌﯿﺪ‬ ‫اﺑﮏ )‪ ،(38‬ﻣﻬﺮداد ﺑﺎﻗﺮى )‪ ،(40‬ﻫﺎدى وﻟﻰﻟﻮ )‪ (41‬و ﻣﺤﺴــﻦ ﺻﺎدﻗﻰ)‪ (47‬و‬ ‫راوﯾﭙﺪران ﻧﺎدﯾﺎ ﻗﻤﺮى اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪدﯾﻮارﭼﻬﺎرم‬ ‫اﺷــﮑﺎن ﺧﻄﯿﺒﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﭘﺰﺷﮏ ﻧﺎزﻧﯿﻦ اﺛﺮ ﻧﯿﻞ ﺳﺎﯾﻤﻮن را ﺳﺎﻋﺖ ‪ 17:30‬و‬ ‫‪ 19:15‬در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ دﯾﻮار ﭼﻬﺎرم ﺑﻪ روى ﺻﺤﻨﻪ دارد‪ .‬ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﭘﺎﻧﯿﺬ اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺘﺎب ﺑﯿﺪﮔﻠﻰ‪ ،‬ﮐﯿﻤﯿﺎ ﭘﺎرﺳﺎ‪ ،‬ﻧﻮرا ﭘﯿﺪاﯾﺶ ﻓﺮد‪ ،‬ﻧﻮا ﺗﻮﺗﻮﻧﭽﻰ‪،‬‬ ‫اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ ﺣﺎﺟﯿﻠﻮ‪ ،‬ﻣﮋﮔﺎن ﺧﻮاﻧﺴﺎرى‪ ،‬ﺷﯿﺪا ﺳﺠﺎدى‪ ،‬ژﯾﻨﺎ ﺷﻬﯿﺮﻓﺮ‪ ،‬ﺳﺮوﯾﻦ‬ ‫ﺿﺎﺑﻄﯿﺎن‪ ،‬رادﯾﻦ ﻋﺴﮑﺮى‪ ،‬ﻋﺮﻓﺎن ﻋﺴﮕﺮﯾﺎن‪ ،‬دارﯾﺎ ﻓﺮﻧﯿﺎ‪ ،‬اﯾﺴﺎ ﮐﺎوﻧﺪى‪ ،‬ﺳﺎﻏﺮ‬ ‫ﮐﺮﮐﻮدى‪ ،‬ﻣﺴﺘﺎﻧﻪ ﮐﺮﯾﻤﻰ‪ ،‬ارﯾﺎ ﮔﺎزر‪ ،‬ﺣﻨﺎ ﻣﺸﺎﯾﺦ‪ ،‬ﺻﺒﺎ ﻣﯿﺮزا ﻧﮋاد‪ ،‬اﻣﯿﺮﺣﺴﯿﻦ‬ ‫ﻧﺎﯾﯿﻨﻰ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺘﯿﻦ ﻧﺼﯿﺮى و ﻧﯿﮑﻰ ﻫﺎﺷﻤﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﻄﺮحﻫﺎى ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﻠﯿﻢ ﺑﺎﺷﮑﻮه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 21‬در اﯾﻦ ﺗﺎﻻر ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﺑﻪ‬ ‫روى ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ و ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﻋﺴﻞ اﺣﻤﺪﻧﯿﺎ‪ ،‬ﻣﻬﺮﺑﺎن ﺧﺪاوردى‪ ،‬ﻏﺰاﻟﻪ رﺟﺒﻰ‪،‬‬ ‫ﻣﺤﺴﻦ ﻋﻠﯿﻤﺤﻤﺪى‪ ،‬روﻣﯿﻨﺎ ﻓﺮﻣﺎﻧﻰ‪ ،‬ﻧﺪا ﻗﺎﺳﻤﻰ‪ ،‬ﻣﺮﯾﻢ ﻗﺮﯾﺸﻰ‪ ،‬ﺳﭙﯿﺪه ﻣﻠﮏ‬ ‫ﻣﺤﻤﺪى و ﻧﺎزﻧﯿﻦ زﯾﻨﺐ ﻧﺼﯿﺮى ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺎﻻرﺣﺎﻓﻆ‬ ‫زﻫﺮﻣﺎرى ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ رﺿﺎ ﺑﻬﺎروﻧﺪ و اﺣﻤﺪ ﺳﻠﮕﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻋﻠﻰ اﺣﻤﺪى‬ ‫ﺳﺎﻋﺖ ‪ 19:15‬و ‪ 20:45‬در ﺗﺎﻻر ﺣﺎﻓﻆ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺗﯿﻨﻮ ﺻﺎﻟﺤﻰ‪ ،‬ﻟﯿﻨﺪا ﮐﯿﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺷــﺎدﻣﺎن‪ ،‬ﻧﺎدر ﻓﻼح و ﺧﺴﺮو اﺣﻤﺪى در اﯾﻦ اﺛﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻫﻤﻪ دﺧﺘﺮان اﻣﯿﺮﮐﺒﯿﺮ ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﯿﺪﻋﻠﻰ‬ ‫ﺗﺪﯾﻦ ﺻﺪوﻗﻰ از ‪ 11‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه ﺳﺎﻋﺖ ‪ 18:30‬در ﺗﻤﺎﺷﺎﺧﺎﻧﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد و‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان ان ﯾﻠﺪا ﻗﺸﻘﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺳﯿﺎوش ﺧﺎدم ﺣﺴﯿﻨﻰ‪ ،‬ﻧﺎﻧﺖ ﺗﻮﻣﻪ‪ ،‬ﻣﻬﻼدرﯾﺎﯾﻰ و‬ ‫ﮐﺮاﻣﺖرودﺳﺎزﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪17‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪978‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫ﻧﻘﺪ‬ ‫ﮔﻔﺘﮕﻮى »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﺑﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ﮐﺎرﮔﺮدان ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺑﻪ ﻣﻦ ﻣﯿﮕﻦ َﻣﮏ ﮐِﻨﺎ«‬ ‫︑﹮︀︑︣ ︗︀ی و﹇️ ﹎︢را﹡‪!️︧﹫﹡ ﹩‬‬ ‫ﭘﯿﺎم ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪ :‬ﻣﻦ ﺧﻮدم ﭼﻮن ﺑﺎزﯾﮕﺮى را از ﮐﺎﻧﻮن ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺟﻮان‬ ‫ﺷــﺮوع ﮐﺮدهام و ﺑﻌﺪ رﻓﺘﻢ ﺑﻪ ﺳﻮى ﺗﺤﺼﯿﻼت ان و اﻻن ﻓﻮق ﻟﯿﺴﺎﻧﺲ‬ ‫ادﺑﯿﺎت ﻧﻤﺎﯾﺶ از داﻧﺸــﮑﺪه ﻋﻠﻮم ﺗﺤﻘﯿﻘﺎت دارم‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ ﺗﻼش ﻣﻦ اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻮده ﮐﻪ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ ،‬رﻓﺘﻢ ﺳﺮاغ رﺷﺘﻪ ادﺑﯿﺎت ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﮐﻪ ﺑﻰ رﺑﻂ‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮى ﻧﺒﻮده و ﺳــﻌﻰ ﮐﺮده ام ﺗﺤﺼﯿﻼﺗﻢ را اﻧﺠﺎ ارﺟﺎع ﺑﺪﻫﻢ‪،‬‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ روى ﺑﺎزﯾﮕــﺮ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﻰﮔﺬارد ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺷــﻌﻮر و ﻓﻬﻢ را ﺑﻪ‬ ‫ارﺟﻌﯿﺖ ﻣﻰرﺳــﺎﻧﺪ و ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ان را ﺑﻪ اﺻﻼح ﺑﻪ ﺗﻌﺎﻟﻰ ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻦ اﮐﺎدﻣﯿﮏ ﺑﻮدن در ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ ادﻣﻬﺎ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻬﻢ اﺳﺖ و ﺷﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ داﻧﺶ‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ ﺗﺎ ﺧﻮدﺗﺎن را اﭘﺪﯾﺖ ﮐﻨﯿﺪ‪ ،‬اﮔﺮ ﻧﺘﻮاﻧﯿﺪ ﺑﻪ روز ﺷﻮﯾﺪ ﻗﻄﻌﺎ‬ ‫ﻓﯿﺪ ﺧﻮاﻫﯿﺪ ﺷــﺪ‪ ،‬ان ﻫﻢ در ﮐﺎر ﻣﺎ ﮐﻪ اﮔﺮ داﻧﺶ ﺧﻮدﺗﺎن را ﺑﺎﻻ ﻧﺒﺮﯾﺪ‬ ‫اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺮاى ﺷﻤﺎ ﻧﻤﻰ اﻓﺘﺪ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل از ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﻧﺰد ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺧﻮب اﺳﺖ؟‬ ‫رﺿﺎ ﻗﻨﺒﺮزاده ﻓﺮﯾﺪ‪ :‬اﺳﺎﺳــﺎ اﻣﺮوز اﺳﺘﻘﺒﺎل از ﺗﺌﺎﺗﺮ و اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺮدم ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫اﺛﺮ ﮔﺮاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ ﻧﻤﻰ ﮐﻨﻨﺪ ﯾﮏ ذره ﻋﻠﺘﺶ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳــﺖ‪،‬‬ ‫ﭘﯿﺸﺘﺮ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ از ﯾﮏ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺑﺰرگ ﻣﺜﻞ ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ‬ ‫ﺳﭙﺮى ﺷﻮد و اﯾﻦ در ﺑﻠﻨﺪ ﻣﺪت ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺎ ﺿﺮﺑﻪ ﻣﻰزﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ اﺟﺮاﻫﺎى اﯾﻨﭽﻨﯿﻨﻰ ﭼﮕﻮﻧﻪ اﺳﺖ؟‬ ‫ﭘﯿﺎم ﺳــﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪ :‬ﺧﺪا را ﺷﮑﺮ اﺳﺘﻘﺒﺎل اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﺧﻮﺑﻰ اﺳﺖ و ﺧﺪا را‬ ‫ﺷــﮑﺮ ﮐﻪ ﻣﺮدم دارﻧﺪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﺑﯿﻨﻨﺪ و ﯾﮏ ﻣﻘﺪار اﻧﺪﯾﺸــﻪ ﻣﺤﻮر ﺷﺪه‬ ‫اﻧﺪ‪ ،‬درﺳﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ ﯾﮏ ذره ﺣﺎﻟﻤﺎن ﺑﺪ اﺳﺖ وﻟﻰ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ‬ ‫ﻣﺮدم ﻣﻰﻓﻬﻤﻨﺪ و درک ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﺎز ﺷــﺪه و اﯾﻦ‬ ‫ﺧﻮدش ﻧﺸــﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ ﻣﺮدم ﺗﺌﺎﺗﺮ را دوﺳــﺖ دارﻧﺪ‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﻣﻬﺮﮔﺎن ﺟﺪﯾﺪ ﺑﺎز ﺷــﺪه و ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﺗﻤﺎﺷــﺎﮔﺮ ﻣﻰاﯾﺪ و ﺣﺘﻰ اﺧﺮ‬ ‫ﻫﻔﺘﻪﻫﺎ اﺧﺮ ﻫﻔﺘﻪﻫﺎى ﺧﻮﺑﻰ اﺳــﺖ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺗﺮاژﯾﮑﻰ اﺳﺖ‬ ‫و ﻣﺮدم دوﺳــﺖ دارﻧﺪ و ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺧﯿﻠﻰ ﺟﺎﻟﺐ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﺎ را‬ ‫دوﺳﺖ داﺷﺘﻪ اﻧﺪ و ﻓﻬﻤﯿﺪهام ﭼﻪ ﻣﺮدم ﻓﻬﯿﻤﻰ دارﯾﻢ‪.‬‬ ‫اﻓﺰاﯾﺶ روزﺷﻤﺎر اﯾﻦ اﺟﺮاﻫﺎ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ؟‬ ‫ﺻﺒــﺎ ﮔﺮﮔﯿﻦ ﭘﻮر‪ :‬ﻫﻢ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺎﺷــﺪ و ﻫﻢ ﺑﻪ ﺿﺮر ﺗﺌﺎﺗﺮ!‬ ‫ﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺒﯿﻨﯿﻢ ﮐﻪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﮐﺎرﻫﺎ ﭼﻪ ﺷــﮑﻠﻰ اﺳﺖ‪ ،‬اﮔﺮ ﮐﺎرﻫﺎ ﺑﺎ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫ﺑﺎﺷــﻨﺪ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﻪ ﻧﻔﻊ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳــﺖ و اﮔﺮ ﻧﻪ ﻓﻘﻂ وﻗﺖ ﻫﺪر دادن اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﺧﯿﻠﻰ از اﺟﺮاﻫﺎ ﺷﺎﻣﻞ ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل دوم ﯾﻌﻨﻰ وﻗﺖ ﺗﻠﻒ ﮐﺮدن‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﻣﻰروﯾﺪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ و اﺧﺮش ﻫﯿﭻ‪ ،‬ﻧﻪ ﺳﻮاﻟﻰ دارﯾﺪ ﻧﻪ ﭼﺎﻟﺸﻰ‬ ‫ﻣﻄﺮح ﺷــﺪه ﻧﻪ ﺑﺤﺜﻰ ﺑﻮده و ﻧﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ‪ ،‬ﺧﯿﻠﻰ از‬ ‫اﺟﺮاﻫﺎ اﯾﻨﺠﻮرى ﺷﺪه ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارم ﮐﺎر ﻣﺎ ﺟﺰو اﯾﻦ اﺟﺮاﻫﺎ ﻧﺒﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫در ﭘﺎﯾﺎن‪ ،‬وﺿﻌﯿﺖ ﮐﻠﻰ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮوز را ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﺪ؟‬ ‫رﺿﺎ ﻗﻨﺒﺮزاده ﻓﺮﯾﺪ‪ :‬اﻣﺮوز ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺎ از دو زاوﯾﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﻧﮕﺎه‬ ‫ﮐﺮد‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﻫﻢ ﺧﻮب ﺷــﺪه ﻫﻢ ﺑﺪ ﺷــﺪه‪ ،‬ﺧﻮب ﺷﺪن ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫ﯾﺎ ﺑﯿﻀﺎﯾﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﺷــﺪ و اﯾﻦ ﻣﺘﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ را ﺟﺬب ﺗﺌﺎﺗﺮ و‬ ‫اﺛﺮ ﻣﻰﮐﺮد اﻣﺎ اﻻن ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﯾﮏ ﻣﻘﺪار ﺷﺮاﯾﻂ ﻓﺮوش و اﺳﺘﻘﺒﺎل ﺗﻐﯿﯿﺮ‬ ‫ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ ﺻﺮف اﯾﻨﮑﻪ ﯾﮏ ﻣﺘﻦ ﺧﻮب ﺑﺎﺷﺪ ﭼﻪ اﯾﺮاﻧﻰ ﭼﻪ ﺧﺎرﺟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﺮود ان را ﺑﺒﯿﻨﺪ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑﺎ ان ﻣﺘﻦ ﭼﻪ ﮐﻨﺠﺎرى رﻓﺘﻪ‬ ‫و ﭼﻪ اﺗﻔﺎﻗﻰ را ﺷﮑﻞ داده ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬ﻣﺨﺎﻃﺐ اﻣﺮوز ﺑﯿﺸﺘﺮ دﻧﺒﺎل ﺣﻮاﺷﻰ‬ ‫ان اﺛﺮ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﭼﻪ ﮐﺴــﻰ در ان ﺑﺎزى ﮐﺮده و ﭼﻪ ﭼﻬﺮه اى در ان‬ ‫ﺣﻀﻮر دارد و اﺳﺎﺳﺎ ﯾﮏ ﻣﻘﺪار ﺳﻠﯿﻘﻪ ﻣﺨﻄﺎب اﻣﺮوز ﭘﺎﯾﯿﻦ اﻣﺪه‪ ،‬ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫دﻧﺒﺎل ﻣﺘﻦﻫﺎى ﺳﺒﮏ و ﮐﻤﺪى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ وﻗﺘﺸﺎن ﺑﮕﺬرد در ﺻﻮرﺗﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺟﺎى اﯾﻦ ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ ادم وﻗﺖ ﮔﺬراﻧﻰ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮ ﯾﮏ اﯾﺌﯿﻦ‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﮐﺘﺎب ﺧﻮاﻧﺪن ﺑﺎﯾﺪ ﭼﯿﺰى ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﻮد و از ﺳﺎﻟﻦ‬ ‫ﺑﯿﺮون ﺑﺮود اﻣﺎ ﻣﺘﺎﺳــﻔﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺷﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺎ داﺷﺘﻪ ﺳﻠﯿﻘﻪ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻫﻢ در ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻫﻢ ﺳــﯿﻨﻤﺎ ﻧﺰول ﭘﯿﺪا ﮐﺮده و ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺻﺮﻓﺎ از‬ ‫ﻣﺘﻦﻫﺎﯾﻰ اﺳــﺘﻘﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﺎر ﻃﻨﺰ زﯾﺎدى دارد‪ ،‬ﻣﻰاﯾﺪ ﮐﻪ وﻗﺘﺶ‬ ‫ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﻪ ﺑﺪﻧﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺿﺎﻓﻪ ﺷــﺪه اﻧﺪ و اﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺘﻨﻮع‬ ‫ﺗﺮى روى ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻰرود‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﺳــﺎﺑﻖ ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ ﺳﺎﻟﻦﻫﺎ در اﺧﺘﯿﺎر‬ ‫دوﻟﺖ ﺑﻮد و ﺑﻪ ﺷــﺪت ﻣﻤﯿﺰى داﺷﺖ‪ ،‬ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﺗﺎﯾﯿﺪ ﻣﻰﺷﺪ ﮐﻪ ﺷﺒﯿﻪ‬ ‫ﺗﻔﮑﺮ ﻣﺴــﺌﻮل ان دوره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻮد‪ ،‬اﻻن ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﺧﺼﻮﺻﻰ اﻣﺪه و‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺮاى ﮐﺎر ﮐﺮدن ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ ﭘﯿﺪا ﺷﺪه و ﺑﺎﻋﺚ اﺿﺎﻓﻪ ﺷﺪن ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬وﺟﻬﻪ ﺑﺪ ﻫﻢ اﯾﻨﮑﻪ ﺳﻠﯿﻘﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﯾﮏ ذره ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺎﻟﻬﺎى ﭘﯿﺶ اﻓﺖ ﮐﺮده و اﯾﻦ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در ﺑﻠﻨﺪ ﻣﺪت ﺑﻪ ﺿﺮر ﺗﺌﺎﺗﺮ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬وﻟﻰ در ﮐﻞ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﺎ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﻣﺎ در ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻬﺘﺮى ﺑﻪ‬ ‫ﺳــﺮ ﻣﻰﺑﺮد‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻬﺎى ﺧﻼﻗﻰ ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﺛﺮات درﺧﺸﺎﻧﻰ را در‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻰﮔﺬراﻧﺪ و ﺑﺎﻋﺚ ارﺗﻘﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧــﺪ ادم را ﺑﻪ اﯾﻨﺪه ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﯿﺪوار ﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﺷــﺮﻃﻰ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻫﻢ از ﺗﺌﺎﺗﺮﻫــﺎى ﺟﺪى ﺗﺮ و ﺗﺌﺎﺗﺮﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺣــﺮف ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارﻧﺪ‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﺒﺎﺳﻌﻠﻰ اﺳﮑﺘﻰ‬ ‫»ﺑﻪ ﻣﻦ ﻣﯿﮕﻦ َﻣﮏ ﮐِﻨﺎ« در ﺧﺎﻧﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻬﺮﮔﺎن ﺑﻪ روزﻫﺎى ﭘﺎﯾﺎﻧﻰ اﺟﺮاى ﺧﻮد ﻧﺰدﯾﮏ ﻣﻰﺷــﻮد‪ ،‬ﺗﺌﺎﺗﺮى ﺗﻔﮑﺮﺑﺮاﻧﮕﯿﺮ اﺛﺮ »دان ﺷﺎ«‪،‬‬ ‫ﺗﺮﺟﻤﻪ »ﻫﻮﺷﻨﮓ ﺣﺴﺎﻣﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ »رﺿﺎ ﻗﻨﺒﺮزاده ﻓﺮﯾﺪ«‪ ،‬ﺑﺎ ﻣﺴﺎﻋﺪت ﮐﯿﻤﯿﺎ ﺧﻠﺞ ﺑﻌﺪ از ﺗﻤﺎﺷﺎى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﻔﺘﮕﻮﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎه‬ ‫داﺷﺘﻪاﯾﻢ ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﺎزﯾﮕﺮان اﯾﻦ ﮐﺎر ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ ﻣﻰﺧﻮاﻧﯿﻢ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ اﺟﺮا ﭼﻪ ﺣﺮﻓﻰ ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارد؟‬ ‫رﺿﺎ ﻗﻨﺒﺮزاده ﻓﺮﯾﺪ‪ :‬وﻗﺘﻰ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ را اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫و ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﺑﺮاى او اﻫﻤﯿﺖ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻗﻠﻘﻠﮑﺶ ﻣﻰدﻫﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﺟﺮاﯾﺶ ﮐﻨﺪ در ﻣﺮﺣﻠﻪ اول ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﮐﻪ ﺣﺮف ﺧﻮدش را ﺑﺰﻧﺪ‪ ،‬ﺣﺮﻓﻰ‬ ‫ﮐﻪ در دﻟﺶ اﺳــﺖ را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻧﻤﺎﯾــﺶ در ﻣﻌﺮض ﻗﻀﺎوت ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﻗﺮار دﻫﺪ‪ ،‬اﯾﻦ ﺣﺮﻓﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻣﻰﺧﻮاﺳﺘﻢ ﺑﺰﻧﻢ ﺣﺎﻻ ﻧﻤﻰداﻧﻢ ﭼﻘﺪر در‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻦ ﺣﺮف ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻮدهام ﯾﺎ ﻧﺒﻮدهام وﺟﻮد ﯾﮏ ﺳــﺮى ﺑﻰ ﻋﺪاﻟﺘﻰﻫﺎ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺎﻋﺚ وﺟﻮد ﯾﮏ ﺳﺮى ﻧﺎﻫﻨﺠﺎرىﻫﺎﯾﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺎ اﮔﺮ ان‬ ‫ﭘﺎدﮔﺎن را ﯾﮏ ﺑﺮﺷــﻰ از ﯾﮏ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﺪاﻧﯿﻢ‪ ،‬دﻟﯿﻞ ان ﻫﻤﻪ ﻧﺎﻫﻨﺠﺎرىﻫﺎ‬ ‫ﻣﺤﺪودﯾﺖﻫﺎﯾﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣــﺪه و ﻧﺎﻫﻨﺠﺎرىﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ وﺟﻮد‬ ‫دارد ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺑﻰ ﻋﺪاﻟﺘﻰﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﺟﺎﻣﻌﻪ و در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﮐﻮﭼﮏ‬ ‫ان ﺧﻮاﺑﮕﺎه ﺟﺎرى اﺳﺖ‪ ،‬ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﺣﺮﻓﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻣﻰﺧﻮاﺳﺘﻢ ﺑﺰﻧﻢ اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﻧﺎﻫﻨﺠﺎرىﻫﺎ ﮔﻢ ﺷﺪن ﻋﺪاﻟﺖ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﻪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺳﺮاغ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ رﻓﺘﯿﺪ؟‬ ‫رﺿــﺎ ﻗﻨﺒﺮزاده ﻓﺮﯾﺪ‪ :‬اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﯾﮏ وﯾﮋﮔــﻰ ﺧﯿﻠﻰ ﻣﻬﻤﻰ دارد‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻮب ﺗﺮﺟﻤﻪ و ﻧﮕﺎﺷــﺘﻪ و ﺑﺴــﯿﺎر ﮐﻢ اﺟﺮا ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬از‬ ‫ان ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺧﯿﻠﻰﻫﺎ ﻧﺨﻮاﻧﺪهاﻧﺪ و از دﺳﺖ ﺧﯿﻠﻰ از‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدانﻫﺎ در رﻓﺘﻪ اﺳــﺖ‪ ،‬ﻣﺘﻦ ﺑﻪ ﺷــﺪت ﮔﯿﺮا و ﺑﻪ ﺷﺪت از ﺿﺮب‬ ‫اﻫﻨﮓ ﻣﻨﺎﺳــﺒﻰ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ادم را وﺳﻮﺳﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺳﺮاغ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺘﻦﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮود‪ ،‬ﻋﻠﺖ دﯾﮕﺮ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﺷــﺪت‬ ‫ﺷــﺒﯿﻪ ﺣﺎل و روز اﻣﺮوز ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان اﺳــﺖ‪ ،‬اﯾﻨﮑــﻪ ﻫﻤﻪ ﺑﺎ ﻫﻢ دﭼﺎر‬ ‫ﯾﮏ ﺳــﻮءﺗﻔﺎﻫﻢ ﺷــﺪهاﯾﻢ و اﯾﻨﮑﻪ ﻫﻤﻪ ﺧﻮدﻣﺎن را ﻣﺤــﻖ ﻣﻰداﻧﯿﻢ‪،‬‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺣﺮﻓﻰ ﮐﻪ ﻣﻰزﻧﯿﻢ درﺳــﺖ ﺗﺮﯾﻦ ﺣﺮف اﺳﺖ و ﻫﺮ‬ ‫ﮐﺴــﻰ ﻣﺜﻞ ﻣﺎ ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ و ﺣﺮف ﻧﻤﻰزﻧﺪ در ﺗﻘﺎﺑﻞ ﺑﺎ ﻣﺎ اﺳﺖ‪ ،‬اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﻮءﺗﻔﺎﻫﻤﻰ ﮐﻪ ﺑﯿﻦ ادمﻫﺎى اﯾﻦ ﺧﻮاﺑﮕﺎه وﺟﻮد دارد ﺑﻪ ﺷﺪت ﺷﺒﯿﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺳﻮءﺗﻔﺎﻫﻢﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺳﺎل اﺧﯿﺮ در ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻣﺎ ﺑﻪ وﺟﻮد اﻣﺪه و ﻣﻦ ﺧﻮاﺳﺘﻢ ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﮐﻪ اﯾﻦ ﺳﻮءﺗﻔﺎﻫﻢﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮاى ﻫﯿﭻ ﻃﺮﻓﻰ ﭘﺎﯾﺎن ﺧﻮﺑﻰ ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ‪.‬‬ ‫ﭼﺮا ﺑﺎزى در اﯾﻦ ﻧﻘﺶ را ﻗﺒﻮل ﮐﺮدﯾﺪ؟‬ ‫ﺻﺒﺎ ﮔﺮﮔﯿﻦ ﭘﻮر‪ :‬ﻣﻦ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮐــﺮده ام ﻧﻘﺶﻫﺎى ﮐﻤﺪى‬ ‫ﺑﻮدهاﻧﺪ و ﮐﻤﺘﺮ ﮐﺎر ﺟﺪى داﺷــﺘﻪ ام‪ ،‬ﭼــﻪ در ﺗﺼﻮﯾﺮ و ﭼﻪ در ﺗﺌﺎﺗﺮ و‬ ‫اﺣﺴــﺎس ﮐﺮدم ﮐﻪ ﯾﮏ ﻣﻘﺪار ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺳــﻤﺖ ﻫﻢ ﺑﯿﺎﯾﻢ و ﺑﺒﯿﻨﻢ اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﻤﺖ ﭼﻪ ﺧﺒﺮ اﺳﺖ‪ ،‬در واﻗﻊ ﺳــﻤﺖ ﮐﺎرﻫﺎى ﺟﺪى ﺗﺮ و ﻧﻘﺶﻫﺎى‬ ‫ﺟﺪى ﺗﺮ‪ ،‬ﭼﻮن ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﻦ را ﺑﺎ ﮐﺎرﻫﺎى ﮐﻤﺪى دﯾﺪهاﻧﺪ ﺧﻮاﺳﺘﻢ ﮐﻪ ﻓﻀﺎ‬ ‫ﺷﮑﺴﺘﻪ ﺷﻮد و ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ ﻗﺒﻮل ﮐﺮدم‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ان دﻟﯿﻞ دﯾﮕﺮ دوﺳﺘﻰ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان داﺷﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﭘﯿﺎم ﺳﻠﯿﻤﺎﻧﻰ‪ :‬ﭼﻮن ﻣﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮى را ﺑﺎ ﺟﻨﺎب رﺿﺎ ﻗﻨﺒﺮزاده ﻓﺮﯾﺪ ﺑﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﺷﺮوع ﮐﺮدﯾﻢ‪ ،‬اﯾﺸﺎن ﺑﻪ ﻣﻦ اﯾﻦ ﻧﻘﺶ را ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد ﮐﺮدﻧﺪ و ﻣﻦ ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻢ‪،‬‬ ‫دوﺳﺖ داﺷﺘﻢ ﯾﮏ ﭼﺎﻟﺶ ﺟﺪى را ﻫﻢ ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن ﺑﯿﺎورم و اﯾﺸﺎن ﺧﯿﻠﻰ‬ ‫ﻟﻄﻒ داﺷﺘﻨﺪ ﻣﻦ را اﻧﺘﺨﺎب و روى ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰﻫﺎى ﻣﻦ اﻋﺘﻤﺎد ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﻀﺎ ﺑﺮاى رﺷﺪ ﺟﻮاﻧﻬﺎ در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﻣﺮوز ﭼﻘﺪر ﻓﺮاﻫﻢ اﺳﺖ‬ ‫و ﻫﻨﺮﺟﻮﻫﺎى ﺗﺌﺎﺗﺮ اﯾﻨﺪهاى دارﻧﺪ؟‬ ‫ﺻﺒــﺎ ﮔﺮﮔﯿﻦ ﭘــﻮر‪ :‬اﻻن ﮐﻪ ﻣﻦ ﺑﺎ اواﯾﻞ ﮐﺎر ﺧﻮدم ﻣﻘﺎﯾﺴــﻪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ‪،‬‬ ‫ﺷــﺎﯾﺪ از ﻫﺸﺖ ﺳــﺎل ﭘﯿﺶ ﻓﻀﺎ ﺑﺎزﺗﺮ اﺳﺖ و ﻣﻰﺷﻮد ﯾﮏ ﺣﺮﮐﺘﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﺮد‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﺟﻮانﻫﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨــﺪ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ اﻧﺠﺎم ﺑﺪﻫﻨﺪ‪ ،‬اﻣﯿﺪوارم اﯾﻦ را‬ ‫ﭼﺎپ ﮐﻨﯿﺪ ﮐﻪ ﻣﺴــﺎﻟﻪ اﯾﻦ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ در ﻫﯿﭻ زﻣﯿﻨﻪاى ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫اﯾﻨﺪهاى ﻣﺘﺼﻮر ﺑﺎﺷــﯿﻢ‪ ،‬وﺿﻌﯿﺖ ﮐﺸﻮر ﺑﻪ ﺷﮑﻠﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ واﻗﻌﺎ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﮐﺲ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻫﯿﭻ اﯾﻨﺪهاى را ﺑﺮاى ﺧﻮدش ﻣﺘﺼﻮر ﺑﺎﺷــﺪ و ﺑﺪاﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﭼﻪ ﭘﯿﺶ ﻣﻰاﯾﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺷــﺮاﯾﻄﻰ ﮐﻪ ﻫــﺮ روز دارﯾﻢ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ و ﺑﺎ ان‬ ‫دﺳﺖ ﺑﻪ ﮔﺮﯾﺒﺎن ﻫﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫داﻧﺶ اﮐﺎدﻣﯿﮏ ﯾﺎ ﺗﻮاﻧﺎﯾــﻰ و اﻣﻮﺧﺘﻪﻫﺎى ﻓﺮدى ﮐﺪام‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ در ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺗﺎﺛﯿﺮ دارد؟‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﻭﺭﮔﻨﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﻓﺎﮐﺲ ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﯽ ﺑﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ »رﯾﭽﺎرد« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﯽ ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﻧﻌﯿﻤﯽ‬ ‫و ﺑﺎزی ﺣﺎﻣﺪ ﮐﻤﯿﻠﯽ در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت‬ ‫رﯾﭽﺎرد؛ ﺳﯿﺎﺳﺖﻣﺪاری ﺑﺮای ﺗﻤﺎم‬ ‫ﻓﺼﻮل‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﮕﺮ‬ ‫»داﺷﺘﻦ ﺻﻔﺎت ﺧﻮب ﭼﻨﺪان ﻣﻬﻢ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﻣﻬﻢ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭘﺎدﺷﺎه ﻓﻦ‬ ‫ﺗﻈﺎﻫﺮ ﺑﻪ داﺷــﺘﻦ اﯾﻦ ﺻﻔﺎت را ﺧﻮب ﺑﻠﺪ ﺑﺎﺷــﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ از اﯾﻦ ﻫﻢ ﻓﺮاﺗﺮ‬ ‫ﻣﻰروم و ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﮐﻪ اﮔﺮ او ﺣﻘﯿﻘﺘﺎً داراى ﺻﻔﺎت ﻧﯿﮏ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﻪ اﻧﻬﺎ ﻋﻤﻞ‬ ‫ﮐﻨﺪ ﺑﻪ ﺿﺮرش ﺗﻤﺎم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷــﺪ در ﺣﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﺗﻈﺎﻫﺮ ﺑﻪ داﺷﺘﻦ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ‬ ‫ﺻﻔﺎت ﻧﯿﮏ ﺑﺮاﯾﺶ ﺳﻮداور اﺳﺖ‪ «.‬اﯾﻦ ﺑﺨﺸﯽ از ﻣﺘﻦ ﮐﺘﺎب »ﺷﻬﺮﯾﺎر«؛‬ ‫ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﻣﺎﮐﯿﺎوﻟﻰ )‪ (1469-1527‬ﻓﯿﻠﺴﻮف ﺳﯿﺎﺳﻰ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ در اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن و درﺳــﺖ در ﻫﻤﯿﻦ زﻣﺎن ﺗﺌﻮری ﺳﯿﺎﺳﯽ ﻣﺎﮐﯿﺎوﻟﯽ در‬ ‫ﻗﺎﻟﺐ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم داﺳﺘﺎن‬ ‫ﺗﺮاژﯾﮏ ﺑﻪ ﻗﺪرت رﺳــﯿﺪن و ﺳــﻘﻮط ﯾﮏ ﭘﺎدﺷﺎه ﻇﺎﻟﻢ و ﺧﻮﻧﺨﻮار اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻪ رواﯾﺖ ﺷﮑﺴــﭙﯿﺮ وى ﻣﺮدى ﺑﺪﻗﯿﺎﻓﻪ‪ ،‬ﮔﻮژﭘﺸــﺖ‪ ،‬ﺣﯿﻠﻪﮔﺮ و ﺧﺸﻦ و‬ ‫ﺑﺮادر ُﮐﺶ ﺑﻮده اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺮای رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﻗﺪرت از ﻫﯿﭻ ﻧﯿﺮﻧﮕﯽ ﻓﺮوﮔﺬار‬ ‫ﻧﺒﻮده اﺳــﺖ‪ .‬دﻗﯿﻘﺎً ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ رﯾﭽﺎرد ﺳــﻮم ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ را ﻣﯽﺗﻮان ﺗﺠﻠﯽ‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ »ﺷﻬﺮﯾﺎر« ﻣﺎﮐﯿﺎوﻟﯽ داﻧﺴﺖ‪ .‬اﻧﺪﯾﺸﻪﻫﺎى ﻣﺎﮐﯿﺎوﻟﻰ ﻫﻨﻮز ﭘﺲ‬ ‫از ‪ 500‬ﺳــﺎل ﺗﺎزه و ﺑﺪﯾﻊ اﺳﺖ‪ .‬ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ ﺧﺪﻣﺘﻰ ﮐﻪ ﻣﺎﮐﯿﺎوﻟﻰ‬ ‫ﮐﺮد ﻧﺸــﺎن دادن وﺟﻮﻫﻰ از ﻗــﺪرت و ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪان ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺣﮑﻮﻣﺖﻫﺎ ان را ﭘﻨﻬﺎن ﻣﻰدارﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﻣﺮوز اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﻨﺎﻣﻪ ﺑﺎ ﺑﺎزﻧﻮﯾﺴــﯽ و ﺑﺎزﺧﻮاﻧــﯽ ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﻧﻌﯿﻤﯽ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان و ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺗﺎﻻر وﺣﺪت روزﻫﺎی ﭘﺎﯾﺎﻧﯽ اﺟﺮای‬ ‫ﺧﻮد را ﺳﭙﺮی ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬زﺑﺎن اﻣﺮوزی اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﻨﺎﻣﻪ و زﻧﺪه ﺑﻮدن دو ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫»ﻣﺎﮐﯿﺎوﻟﯽ« و »ﺷﮑﺴــﭙﯿﺮ« را در ﻗﺎﻟﺐ ﺗﺌﺎﺗﺮ »رﯾﭽﺎردِ« ﻧﻌﯿﻤﯽ ﻣﯽﺗﻮان‬ ‫ﯾﺎﻓﺖ‪ .‬ﻟﺒﺎسﻫﺎی اﻣﺮوزی‪ ،‬ﻋﯿﻨﮏ دودی ﺑﺎزﯾﮕﺮان و اﺳﺘﻔﺎده از اﺻﻄﻼﺣﺎت‬ ‫روزﻣــﺮه و ﮔﺮﯾــﻢ ﻓﻀﺎﯾﯽ و ﺗﺨﯿﻠﯽ ﺑﺮﺧﯽ ﺑﺎزﯾﮕــﺮان‪ ،‬ﻫﻤﻪ و ﻫﻤﻪ ﺗﻼش‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه در اﻣﺮوزی ﺟﻠﻮهدادن رﯾﭽﺎرد اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺶﻧﺎﻣﻪ رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم‪،‬‬ ‫ﭘُﺮ ﺷﺨﺼﯿﺖﺗﺮﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ از ﻣﯿﺎن ﻧﻤﺎﯾﺶﻧﺎﻣﻪﻫﺎى وﯾﻠﯿﺎم ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ اﺳﺖ و‬ ‫ﻣﺎﺟﺮاى ان در اواﺧﺮ ﺳﺪه ﺷﺎﻧﺰده ﻣﯿﻼدى ﺑﺮ اﺳﺎس ﻧﺤﻮه ﻇﻬﻮر و ﺳﻘﻮط‬ ‫ﺷﺎه رﯾﭽﺎرد ﺳﻮم ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪهاﺳﺖ‪ .‬از اﯾﻦ رو ﻧﻌﯿﻤﯽ ﻧﯿﺰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﻬﺮه را از‬ ‫ﺗﻌﺪد ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎی روی ﺻﺤﻨﻪ ﻣﯽﺑﺮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪﻧﻈﺮ ﻣﯽرﺳــﺪ ﻧﻌﯿﻤﯽ در اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻗﺼﺪ ﺑﺎزﻧﻤﺎﯾﯽ ﺻﺮف از ﯾﮏ واﻗﻌﻪ‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﯽ را ﻧﺪارد‪ .‬ﺷﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازیﻫﺎ ﻫﻤﻪ اﻣﺮوزی ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬زﻧﺪه ﺑﻮدن ﺗﻔﮑﺮ‬ ‫رﯾﭽﺎردی در ﻋﺮﺻﻪ ﺗﺎرﯾﺦ ﺳﯿﺎﺳﯽ اﻋﺼﺎر ﺧﯿﻠﯽ ﺧﻮب از ﮐﺎر دراﻣﺪه اﺳﺖ‬ ‫و ﻧﻘﻄﻪ ﻗﻮت ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺳــﺖ‪ .‬ﺷﺨﺼﯿﺖ رﯾﭽﺎرد در ﻃﻮل ﻧﻤﺎﯾﺶ در دﺳﺖ‬ ‫ﮐﺘﺎب ﻣﻘﺪس دارد و ﻫﺮﺟﻨﺎﯾﺘﯽ ﺑﺮای رﺳــﯿﺪن ﺑﻪ ﻗﺪرت اﻧﺠﺎم ﻣﯽدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺘﯽ ﮐﺸــﺘﻦ ﻋﺰﯾﺰان و ﻧﺰدﯾﮑﺎﻧﺶ‪ .‬ﻫﺪف او رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﻗﺪرت و ﺣﻔﻆ ان‬ ‫ﺑﻪ ﻫﺮ ﻗﯿﻤﺘﯽ اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﺮ ﺟﻨﺎﯾﺘﯽ ﺑﺎ ﻧﺎم ﺧﺪا و ﯾﺎد ﮐﺘﺎب ﻣﻘﺪس اﺳــﺖ‪ .‬و‬ ‫»ﻣﺮگ‪ ،‬اﺷــﺘﯽ ﺑﺎ ﺧﺪاﺳﺖ‪ .«....‬از اﯾﻦ ﻧﻮع دﯾﺎﻟﻮگﻫﺎی درﺧﺸﺎن در ﻃﻮل‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺴــﯿﺎر اﺳﺖ‪ .‬ﻗﺴﺎوت ﺑﯽﺣﺪ و ﻣﻘﺪسﻣﺂﺑﯽ رﯾﭽﺎرد از ذﻫﻦ ﻧﺎﻗﺺ‬ ‫ﯾﮏ ﺣﺎﮐﻢ ﺑﺎ ﻧﺸﺎندادن ﺿﻌﻒ ﺑﺪﻧﯽاش از ﺷﺎﻫﮑﺎرﻫﺎی ﺷﺨﺼﯿﺖﭘﺮدازی‬ ‫ﺷﮑﺴــﭙﯿﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﮔﻮﯾﯽ اﯾﻦ ﻧﻘﺺ ﺑﺪﻧﯽ ﻧﺸﺎن از ﻧﻘﺺ ذﻫﻨﯽ ﭘﺎدﺷﺎه ﺟﺒﺎر‬ ‫دارد‪ .‬ﻫﯿﭻ ﻓﺮد ﻋﺎﻗﻠﯽ از ﮔﺰﻧﺪ رﯾﭽﺎرد ‪ -‬ﺑﺎ ﺑﺎزی درﺧﺸﺎن ﺣﺎﻣﺪ ﮐﻤﯿﻠﯽ ‪ -‬در‬ ‫اﻣﺎن ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺗﻤﺎﻣﯽ ﺳﯿﺎﺳــﺖﻣﺪاران و اﻋﯿﺎن و اﺷﺮاف از دم ﺗﯿﻎ رﯾﭽﺎرد‬ ‫ﻣﯽﮔﺬرﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺗﻨﻬﺎ دو ﻧﻔﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ از ﮔﺰﻧﺪ او در اﻣﺎناﻧﺪ‪ .‬ﻗﺎﺗﻞ ﻣﺰدوری‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺪون ﻫﯿﭻ رﺣﻢ و ﻣﺮوﺗﯽ دﺳــﺘﻮرات ﭘﺎدﺷــﺎه را اﺟﺮا ﻣﯽﮐﻨﺪ و دوم‬ ‫ﭘﯿﺮﻣﺮد ِ‬ ‫ﭘﯿﮏ ﺷﯿﺮﯾﻦ ﻋﻘﻠﯽ ﮐﻪ ﺣﺘﯽ ﺳﺮ ﭘﺎدﺷﺎه ﻓﺮﯾﺎد ﻣﯽزﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ دو ﻫﻤﺎن‬ ‫ﺷﺨﺼﯿﺖ رﯾﭽﺎرد ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬دﯾﻮاﻧﻪ و ﺟﺎﻧﯽ‪ .‬رﯾﭽﺎرد ﻫﺮ دو اﻧﺎن را ﻣﯽﺧﻮاﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﮔﻮﯾﺎ ﺑﺎ ﻫﺮ دو اﯾﺸﺎن ﻫﻢذاتﭘﻨﺪاری دارد‪ .‬ﺗﻨﻬﺎ اﯾﻦ دو ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﯽﻣﺎﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﭼﻮن اﯾﻨﻬﺎ ﺗﮑﻪﻫﺎﯾﯽ از ﭘﺎدﺷﺎه ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﺻﻼ ﺧﻮد ﭘﺎدﺷﺎه ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ درﺧﺸــﺎن ﭘﺲ از ﺣــﺪود ‪ 2‬ﻣﺎه در ﺣﺎل اﺗﻤﺎم اﺳــﺖ و در‬ ‫ﭘﺮوﻧﺪه ﻫﻨﺮی ﻧﻌﯿﻤﯽ ﺧﻮاﻫﺪ درﺧﺸــﯿﺪ‪ .‬ﺑﺎزی ﺣﺎﻣﺪ ﮐﻤﯿﻠﯽ ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از‬ ‫اﯾﻦ او را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺳﻮﭘﺮاﺳﺘﺎر ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﯽﺷﻨﺎﺧﺘﯿﻢ اﻧﺘﻈﺎرﻫﺎ از اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﺟﻮان و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ را ﺑﺎﻻ ﻣﯽﺑﺮد‪ .‬ﻃﺮاﺣﯽ ﺻﺤﻨﻪ ﺳــﺎده اﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎر ﮐﺎرﺑﺮدی و‬ ‫ﻫﻮﺷﻤﻨﺪاﻧﻪ‪ ،‬ﻓﻀﺎ را ﺑﺮای ﺗﺮدد و رﻓﺖواﻣﺪﻫﺎی ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻓﺮاوان اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﺑﺎز ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎﯾﯽ ﮐﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪه ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮده‬ ‫ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺗﻈﺎﻫﺮات ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﯽ‪ ،‬ﺷﮑﺴﺘﻦ ﺷﯿﺸﻪ ﺑﺎﺟﻪﻫﺎی ﺗﻠﻔﻦ و ﺳﺮﮐﻮب ﭘﻠﯿﺲ‬ ‫اﺻﻼ رﺑﻄﯽ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺷﮑﺴــﭙﯿﺮ ﻧﺪارد وﻟﯽ ﻃﻨﺰ ﺑﺴﯿﺎر ﺗﻠﺨﯽ ﺑﻪ اﯾﻦ اﺟﺮا‬ ‫ﻣﯽاﻓﺰاﯾﺪ ﮐﻪ ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﺗﺄﺛﯿﺮ ﺧﻮد و ﻣﻨﻈﻮر ﮐﺎرﮔﺮدان را ﻣﯽرﺳﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫در ﭘﺎﯾﺎن ﺟﻤﻠﻪای از ﻓﺮاﻧﺴــﯿﺲ ﺑﯿﮑﻦ ‪-‬ﮐﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺳﻠﻄﻪ ﮐﻠﯿﺴﺎ ﺑﺮ ﺗﻔﮑﺮ‬ ‫را ﺑﺮ ﭘﺎﯾﻪ اﻧﺪﯾﺸــﻪﻫﺎى ﻣﺎﮐﯿﺎوﻟﯽ ﻣﻰداﻧﺪ‪ -‬در ﻣﻮرد او ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﻣﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺎﮐﯿﺎوﻟــﻰ ﻣﺪﯾﻮﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﺟﻬﺎن ﺳﯿﺎﺳــﺖ و رﻫﺒﺮان انرا‪ ،‬انﻃﻮرى ﮐﻪ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﺎ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﻧﻪ انﻃﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺎﺷﻨﺪ« ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ از ﻧﻌﯿﻤﯽ ﻧﯿﺰ ﺗﺸﮑﺮ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﺻﺪور ﺣﮑﻢ دادﮔﺎه ﺑﺮاى ﺷﮑﺎﯾﺖ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺠﺮﯾﺎن از رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪17‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪978‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫روﻧﻤﺎﯾﻰ»ﺣﺎدﺛﻪﻋﺸﻖ«ﺑﺎﺻﺪاىﻣﺠﺘﺒﻰﻋﺴﮕﺮى‬ ‫اﻟﺒﻮم »ﺣﺎدﺛﻪ ﻋﺸﻖ« ﺑﺎ ﺻﺪاى ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻋﺴﮕﺮى‪ ،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻬﺪى اﯾﺮاﻧﻰ و‬ ‫ﺗﻨﻈﯿﻢ ﻓﺮﻫﺎد اﺑﺮاﻫﯿﻢﺧﺎﻧﻰ ﺑﻪﺗﺎزﮔﻰ ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻮﺳﺴﻪ اواى دﻟﮕﺸﺎى ﺷﻬﺮود‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺮاﺳﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ اﯾﻦ اﻟﺒﻮم روز ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر‬ ‫ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻋﺴﮕﺮى ﺧﻮاﻧﻨﺪه‪ ،‬ﻣﻬﺪى اﯾﺮاﻧﻰ اﻫﻨﮕﺴﺎز‪ ،‬ﻓﺮﻫﺎد اﺑﺮاﻫﯿﻢﺧﺎﻧﻰ‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪه ﻧﻰ‪ ،‬ﻫﻮﺷﻨﮓ ﮐﺎوﺳﻰ ﻣﻨﺘﻘﺪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪ ،‬اﻣﯿﺮ ﺷﺮﯾﻔﻰ ﻧﻮازﻧﺪه و‬ ‫اﺳــﺘﺎد داﻧﺸﮕﺎه و ﻣﻈﻔﺮ ﺷــﻔﯿﻌﻰ ﻣﺪرس اواز در ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺮﮔﺰار‬ ‫ﺷﺪ‪ .‬ﮐﺎوﺳﻰ در اﺑﺘﺪاى ﻧﺸﺴﺖ ﺿﻤﻦ ﺧﯿﺮﻣﻘﺪم ﻣﺮاﺳﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ از اﻟﺒﻮم‬ ‫ﺣﺎدﺛﻪ ﻋﺸﻖ را اﻏﺎز ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﺛﺮ اوﻟﯿﻦ اﻟﺒﻮم رﺳﻤﻰ ﻣﻬﺪى اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫و ﺣﺎﺻﻞ ﺑﯿﺶ از ‪ 10‬ﺳﺎل ﺗﻼش وى در ﻣﻘﺎم اﻫﻨﮕﺴﺎز اﺳﺖ‪ .‬او در اداﻣﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺻﺪاى ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻋﺴﮕﺮى اﺷﺎره ﮐﺮد ﮐﻪ ﻋﻠﯿﺮﻏﻢ ﺟﻮاﻧﻰ ﺻﺪاﯾﻰ ﭘﯿﺮاﻧﻪ‬ ‫و ﭘﺪراﻧﻪ دارد‪ .‬ﮐﺎوﺳــﻰ ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﺗﺼﺎﻧﯿﻒ ﮐﻪ ﻫﻤﮕﻰ از اﺛﺎر‬ ‫ﺷــﻌﺮاى ﺻﺎﺣﺐﻧﺎم ﮐﻼﺳﯿﮏ و ﻣﻌﺎﺻﺮ اﺷﺎره ﮐﺮد‪ .‬ﮐﺎوﺳﻰ ﺣﺎدﺛﻪ ﻋﺸﻖ‬ ‫را اﻟﺒﻮﻣﻰ ﻓﺎﺧﺮ داﻧﺴﺖ ﮐﻪ ﺿﻤﻦ اﺣﺘﺮام ﺑﻪ ﮔﻮش ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺎﯾﻰ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ان را ﻫﻢﻃﺮاز اﺛﺎر ﺑﺰرﮔﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺨﺼﻮﺻﺎً ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺠﺮﯾﺎن‬ ‫داﻧﺴﺖ‪ .‬او ﺻﺪاى ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻋﺴﮕﺮى را ﺗﻠﻔﯿﻘﻰ از ﺻﺪاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﮑﺘﺐ‬ ‫اﺻﻔﻬﺎن ﺑﻪوﯾﮋه ﻣﺮﺣﻮم ﺗﺎج و ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷــﺠﺮﯾﺎن داﻧﺴﺖ‪ .‬در اداﻣﻪ از‬ ‫اﻣﯿﺮ ﺷﺮﯾﻔﻰ ﻧﻮازﻧﺪه ﺗﺎر و اﺳﺘﺎد داﻧﺸﮕﺎه دﻋﻮت ﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ اﯾﺮاد ﺳﺨﻨﺮاﻧﻰ‬ ‫ﺑﭙﺮدازد ﺷــﺮﯾﻔﻰ در اﺑﺘﺪاى ﺳــﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﺑﻪ وﺿﻌﯿﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬او ﺣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ را دﭼﺎر ﺑﺤﺮان اﻟﺘﻘﺎط داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﮐﻢ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ اﻓﺮادى ﮐﻪ ﺳﺎلﻫﺎ در ﻣﺤﻀﺮ اﺳﺎﺗﯿﺪ ﺗﻤﺎم ﻇﺮاﯾﻒ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺟﺪى را ﻣﻰاﻣﻮزﻧﺪ اﻣﺎ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎً در ﻋﺮﺻﻪ ﺑﺎزار ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺑﻪواﺳﻄﻪ دﻏﺪﻏﻪ‬ ‫ﻣﻌﺎش ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ و ﯾﺎ ﻋﻮامﭘﺴﻨﺪ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺷﺮﯾﻔﻰ ﺗﻌﺪاد‬ ‫اﻧﺪک ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﺧﺎص ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮان را ﺗﻨﻬﺎ ﺳــﺮﻣﺎﯾﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﯿﺪاﻧﺎن‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﺟﺪى و ﮐﻼﺳﯿﮏ داﻧﺴﺖ و اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺟﺪى در‬ ‫ﻫﻤﻪ ﺟﺎى دﻧﯿﺎ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﻰ دﮔﺮاﻧﺪﯾﺶ و ﻧﺨﺒﻪﮔﺮاﯾﺎﻧﻪ و ﺣﺪاﻗﻠﻰ دارد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻮازﻧﺪه ﺗﺎر از ﺳﺎدهﻧﮕﺮى و ﺳﺎده ﮔﺰﯾﻨﻰ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ ﻋﺎﻣﻞ ﺟﻬﺖ‬ ‫ﻓﺘﺢ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﺎزار ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﯾﺎد ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻓﺮﻫﻨﮓ اﯾﺮاﻧﻰ ﻓﻘﻂ و ﻓﻘﻂ‬ ‫ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﺎ اﯾﺮاﻧﯿﺎن اﻣﮑﺎنﭘﺬﯾﺮ اﺳﺖ‪ .‬ﭘﺲ از ﭘﺎﯾﺎن ﺳﺨﻨﺎن ﺷﺮﯾﻔﻰ دﮐﺘﺮ‬ ‫ﮐﺎووﺳﻰ از ﺣﻀﻮر ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران ﺗﺸﮑﺮ ﮐﺮد‪ .‬و در اداﻣﻪ از ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻋﺴﮕﺮى‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪه اﺛﺮ دﻋﻮت ﮐﺮد ﺑﺮاى ﺑﯿﺎن ﻧﻈﺮات ﺧﻮد رودرروى ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﻗﺮار‬ ‫ﮔﯿﺮد‪ .‬ﻋﺴﮕﺮى در اﺑﺘﺪاى ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد از ﺣﺎﺿﺮﯾﻦ در ﺳﺎﻟﻦ ﺗﺸﮑﺮ ﮐﺮد‬ ‫و اﻓﺰود‪ :‬ﺑﻪزودى اﺛﺮى را ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى اﺳﺘﺎد ﺷﺮﯾﻔﻰ رواﻧﻪ ﺑﺎزار ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫وى در اداﻣﻪ از ﮐﻠﯿﻪ ﻫﻤﺮاﻫﺎن و ﺗﯿﻢ اﺟﺮاﯾﻰ اﻟﺒﻮم ﺣﺎدﺛﻪ ﻋﺸــﻖ ﺗﺸﮑﺮ‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﭘﺲ از ﺳﺨﻨﺎن ﻋﺴﮕﺮى‪ ،‬ﺗﺮﯾﺒﻮن در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﻬﺪى اﯾﺮاﻧﻰ اﻫﻨﮕﺴﺎز‬ ‫اﻟﺒﻮم ﺣﺎدﺛﻪ ﻋﺸﻖ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬اﯾﺮاﻧﻰ در اﺑﺘﺪاى ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن‬ ‫ﮐﺮد‪ :‬ﺿﺒﻂ اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺳــﺎلﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﻪ ﻃﻮل اﻧﺠﺎﻣﯿﺪ و ﺳﻌﻰ ﻣﺎ در‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺮى ﺷــﻌﺮ ﻣﺤﻮر ﺑﻮد‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺧﺎﻃﺮﻧﺸﺎن ﺳﺎﺧﺖ‪ :‬اﯾﻦ اﻟﺒﻮم‬ ‫اﺛﺮى ﺗﺠﺮﺑﻰ اﺳﺖ و ﻗﻀﺎوت ﻧﻬﺎﯾﻰ درﺑﺎره اﯾﻦ اﺛﺮ را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه زﻣﺎن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﺨﻨﺮان ﺑﻌﺪى اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻣﻈﻔﺮ ﺷﻔﯿﻌﻰ ﺑﻮد‪ .‬ﺷﻔﯿﻌﻰ در اﺑﺘﺪاى ﺳﺨﻨﺎن‬ ‫ﺧﻮد ﺿﻤﻦ ﺗﺸــﮑﺮ از ﻋﻮاﻣﻞ اﺛﺮ ﺑﻪ ذﮐﺮ ﺧﺎﻃﺮهاى از ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻋﺴــﮕﺮى‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬او ﮔﻔﺖ‪ :‬روزى در ﺧﺎﻧﻪ ﺧﺎﻧﻢ ﻣﻠﮏ ﭘﻮر ﺑﻮدﯾﻢ ﮐﻪ ﺻﺪاى اﻗﺎى‬ ‫ﻋﺴﮕﺮى را ﺷﻨﯿﺪﯾﻢ‪ .‬ﺻﺪاى ﻋﺴﮕﺮى ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺑﺪون ﭘﺮ ﮐﺮدن ﻓﺮاﺧﻮان‬ ‫ﺑﻪ ﮐﻼسﻫﺎى اﻗﺎى ﺷــﺠﺮﯾﺎن راه ﭘﯿﺪا ﮐﻨﺪ‪ .‬در اداﻣﻪ اﯾﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﻓﺮﻫﺎد‬ ‫اﺑﺮاﻫﯿﻢﺧﺎﻧﻰ ﻧﻮازﻧﺪه ﻧﻰ و ﺗﻨﻈﯿﻢﮐﻨﻨﺪه رو درروى ﻣﺨﺎﻃﺒﯿﻦ ﻧﺸﺴﺖ و‬ ‫در اﺑﺘﺪاى ﺳﺨﻨﺎن ﺧﻮد از ﻫﻤﮑﺎران ﺧﻮد در اﯾﻦ اﺛﺮ ﺗﺸﮑﺮ ﮐﺮد و ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫را ﯾﮏ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﮔﺮوﻫﻰ داﻧﺴﺖ‪ .‬ﭘﺎﯾﺎنﺑﺨﺶ ﻣﺮاﺳﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ اﻟﺒﻮم ﺣﺎدﺛﻪ‬ ‫ﻋﺸﻖ ﭘﺲ از دﻗﺎﯾﻘﻰ ﺗﻨﻔﺲ‪ ،‬اﺟﺮاى ﻗﻄﻌﺎﺗﻰ ﺑﺪاﻫﻪ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺗﻮﺳــﻂ ﻓﺮﻫﺎد اﺑﺮاﻫﯿﻢﺧﺎﻧﻰ )ﻧﻮازﻧﺪه ﻧﻰ( و ﻣﺠﺘﺒﻰ ﻋﺴﮕﺮى‬ ‫)ﺧﻮاﻧﻨﺪه( ﺑﻮد‪ .‬در اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﻓﺮﻫﺎد اﺑﺮاﻫﯿﻢﺧﺎﻧﻰ‪ :‬ﻧﻰ‪ ،‬ﻣﻬﺪى اﯾﺮاﻧﻰ‪ :‬ﺳﻪﺗﺎر‬ ‫‪ ،‬اﺻﻐﺮ ﻋﺮﺑﺸﺎﻫﻰ‪ :‬ﺗﺎر‪ ،‬ﺑﺎﻣﺪاد ﻣﻠﮑﻰ‪ :‬ﺗﻨﺒﮏ‪ ،‬اﻣﯿﺮ رﺣﻤﺎﻧﻰ‪ :‬ﺳﻨﺘﻮر‪ ،‬ﺗﺮﮔﻞ‬ ‫ﺧﻠﯿﻘﻰ‪ :‬رﺑﺎب‪ ،‬ﻫﻮﺗﻦ ﺷــﺮف ﺑﯿﺎﻧﻰ‪ :‬ﻋــﻮد‪ ،‬ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ اﻓﺮﯾﺪه‪ :‬ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ و‬ ‫ﻗﯿﭽﮏ‪ ،‬ﺑﯿﺘﺎ ﻗﺎﺳﻤﻰ‪ :‬ﻗﯿﭽﮏ ﺑﺎس ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻧﻮازﻧﺪه ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻮرﺑﺨﺶ‪ :‬ﭘﯿﮕﯿﺮى ﺟﺪى ﻗﺎﻧﻮن ﮐﭙﻰ راﯾﺖ در ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫ﺣﻤﯿﺪرﺿﺎ ﻧﻮرﺑﺨﺶ ﺷــﺎﻣﮕﺎه ﭘﻨﺞ ﺷﻨﺒﻪ در ﻧﺸﺴــﺖ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎران و‬ ‫اﺻﺤﺎب رﺳﺎﻧﻪ اﺳﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن در ﺳﻨﻨﺪج ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ راه اﻧﺪازى‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﯾﻦ اﺳﺘﺎن ﻣﻮﺟﺐ ﻫﻤﮕﺮاﯾﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﯿﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬اﻇﻬﺎرداﺷﺖ‪ :‬ﺑﺎ ﻗﻮل ﻣﺴﺎﻋﺪ ﻣﺴﺌﻮﻻن اﺳﺘﺎن و ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﻣﮑﺎﻧﻰ‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺐ‪ ،‬اﻣﯿﺪوارﯾﻢ ﺑﻪ زودى ﺷــﺎﻫﺪ راه اﻧﺪازى ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺘﺎن ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬وى در اداﻣﻪ ﺑﻪ اﻫﺪاف ﺳﻔﺮ اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ اﺳﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن اﺷﺎره ﮐﺮد و اﻓﺰود‪ :‬ﺳﻔﺮ اﻋﻀﺎى ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﯾﺮان ﺑﻪ ﺳــﻨﻨﺪج ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺳــﻔﺮ اﺳﺘﺎﻧﻰ اﯾﻦ ﺷــﻮرا اﺳﺖ و ﺗﺸﻮﯾﻖ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ داﻧﺎن و ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻼت اﻧﻬﺎ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻫﺪف اﯾﻦ ﺳﻔﺮ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺷــﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﺣﻀﻮر اﻋﻀﺎى اﯾﻦ ﺷﻮرا در‬ ‫ﺳﻨﻨﺪج را ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه اﻫﻤﯿﺖ ﮐﺮدﺳﺘﺎن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ان ﻋﻨﻮان ﮐﺮد و‬ ‫اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺮﻧﺪ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺴﯿﺎرى از ﻣﺴﺎﯾﻞ و ﻣﺸﮑﻼت اﯾﻦ‬ ‫ﺣﻮزه در ﮐﺮدﺳــﺘﺎن را ﺣﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻧﻮرﺑﺨﺶ در ﺑﺨﺶ دﯾﮕﺮى از ﺳﺨﻨﺎن‬ ‫ﺧﻮد ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ‪ 20‬ﺳﺎل ﻣﻰﮔﺬرد و در‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺣﺪود ‪ 16‬ﻫﺰار ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ در ﺳﺮاﺳــﺮ ﮐﺸﻮر ﻋﻀﻮ اﯾﻦ ﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ در ﻫﺮ ﺳﺎﻟﻪ در ﺟﺸﻨﻮارهﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﺟﻮان و ﭘﺪﯾﺪهﻫﺎﯾﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬در‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪ اﺳــﺘﻌﺪادﻫﺎى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺟﻮان ﮐﻤﮏ ﺷﺪه و ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﺑﺮاى اﻧﺎن ﻫﻤﻮار ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﮐﺎر ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ اداﻣﻪ دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان در ﺧﺼﻮص ﺑﺤﺚ ﮐﭙﻰ ﺑﺮدارى‬ ‫از اﺛﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻧﯿﺰ اﻇﻬﺎرداﺷﺖ‪ :‬ﮐﭙﻰ ﺑﺮدارى از ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﺟﺪى در‬ ‫دﺳﺘﻮر ﮐﺎر اﺳﺖ و ﺗﻼش ﻣﺎ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﻢ ﮐﭙﻰ راﯾﺖ و ﺧﻼءﻫﺎى‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ اﯾﻦ ﺣــﻮزه را ﭘﯿﮕﯿﺮى ﮐﻨﯿﻢ و در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ در ﺣﺎل ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﻤﯿﺴــﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﻫﺴﺘﯿﻢ و ﺳﻌﻰ دارﯾﻢ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻓﻌﺎل‬ ‫ﮐــﺮدن ﮐﺎرﮔﺮوهﻫﺎﯾﻰ از اﯾﻦ ﮐﺎر ﺟﻠﻮﮔﯿــﺮى ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﻧﻮرﺑﺨﺶ اﻓﺰود‪ :‬در‬ ‫ﻗﺴﻤﺖ ﺣﻘﻮﻗﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﺑﺨﺸﻰ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺧﺎص ﺑﻪ ﮐﭙﻰ‬ ‫راﯾﺖ و ﺑﻪ ﻣﻨﻈﻮر ﭘﯿﮕﯿﺮى ﮐﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﺧﺘﺼﺎص داده ﺷﺪه اﺳﺖ و در‬ ‫ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻧﯿﺰ ﭘﺮوﻧﺪهﻫﺎى زﯾﺎدى را دﻧﺒﺎل ﮐﺮده اﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از اﻧﻬﺎ‬ ‫ﺑﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳﯿﺪه و ﺗﻌﺪاد زﯾﺎدى ﻧﯿﺰ در ﻣﺮاﺟﻊ ﻗﻀﺎﯾﻰ در ﺣﺎل ﭘﯿﮕﯿﺮى‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از دﻋﺎوى ﮐﻪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ وﺟﻮد دارد‬ ‫ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﮐﭙﻰ ﺑﺮدارى و اﻗﺘﺒﺎسﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻧﺠﺎم ﺷﺪه و ﯾﺎ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺪون اﺟﺎزه اﺟﺮا ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﺑﺮاى ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ اﻗﺘﺒﺎسﻫﺎ و‬ ‫ﮐﭙﻰ ﺑﺮدارىﻫﺎ در ﺣﺎل اﯾﺠﺎد و راه اﻧﺪازى ﯾﮏ ﺑﺎﻧﮏ ﻫﺴﺘﯿﻢ ﮐﻪ اﺛﺎر در‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺛﺒﺖ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫﹇︣︋︀﹡‪!️︨︀﹫︨ ﹩‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ‬ ‫ﻫﻔﺘــﻪ ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﺧﺒﺮ ﺣﮑــﻢ دادﮔﺎﻫﻰ ﮐﻪ اﺳــﺘﺎد‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷــﺠﺮﯾﺎن ‪ 110‬ﻣــﺎه ﭘﯿﺶ در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﭘﺨﺶ اﺛﺎرش در ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ از رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﻪ‬ ‫ان ﺷــﮑﺎﯾﺖ ﮐﺮده ﺑﻮد ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﺷﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺣﮑﻢ‬ ‫دادﮔﺎه دور از ذﻫﻦ ﻧﺒﻮده اﻣﺎ ادﻟﻪ رد ﮐﺮدن ﺷﮑﺎﯾﺖ‬ ‫اﺳﺘﺎد ﺷﺠﺮﯾﺎن ﻏﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺼﻮر ﺑﻮد و ﻫﻤﯿﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫واﮐﻨﺶ ﺑﺰرﮔﺎن ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷــﺖ‪ .‬ﺑﻪ‬ ‫ﮔﻔﺘﻪ ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ اﻗﺎﺳﻰ وﮐﯿﻞ ﻣﺪاﻓﻊ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ﺷــﺠﺮﯾﺎن اﺑﻼغ ﺣﮑﻢ دادﮔﺎه ﮐﺎرﮐﻨﺎن دوﻟﺖ درﺑﺎره‬ ‫ﺷﮑﺎﯾﺖ ﻣﻮﮐﻠﺶ از ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﮔﻔﺘﻪ اﺳﺖ‪» :‬دادﮔﺎه‪،‬‬ ‫ﺷــﮑﺎﯾﺖ ﺷــﺠﺮﯾﺎن ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﭘﺨﺶ ﺑــﺪون ﻣﺠﻮز‬ ‫اﺛﺎرش را در ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ رد ﮐﺮده و ﮔﻔﺘﻪ اﻧﺘﺸــﺎر‬ ‫اﯾﻦ اﺛﺎر در رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﻣﻮﺟﺐ ﺷــﻬﺮت ﺷﺠﺮﯾﺎن‬ ‫ﺷــﺪه و ﺑﻪ زﯾﺎن او ﻧﺒﻮده اﺳــﺖ!« اﯾﻦ ﺗﻮﺟﯿﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﮔﻤﻨﺎم و ﺗﺎزه ﮐﺎر ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل اﺳــﺖ اﻣﺎ‬ ‫ﺑﺰرﮔﺎن ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭼﻮن ﺷــﺠﺮﯾﺎن و ﻧﺎﻇﺮى ﺧﻮد‬ ‫ﺑﺮاى ﭘﺨﺶ اﺛﺎر و اﺧﺒﺎرﺷــﺎن اﻋﺘﺒﺎرى ﻣﻀﺎﻋﻒ ﺑﻪ‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﺑﻪ ﻫﯿﭻ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﻰﺗﻮان ﻗﺒﻮل‬ ‫ﮐﺮد ﺷــﺨﺼﻰ ﭼﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن ﮐﻪ اﺳــﺘﺎد ﺑﻼﻣﻨﺎزع‬ ‫اواز در ﺻﺪ ﺳــﺎل اﺧﯿﺮ اﺳــﺖ و ﻗﻄﻌــﺎ ﺑﺮاى ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺻﺪ ﺳــﺎل دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﻫﻤﺘﺎى ﻧﺨﻮاﻫﺪ داﺷﺖ ﭘﺨﺶ‬ ‫اﺛﺎرش از رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﻬﺮﺗﺶ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ؟!‬ ‫ﻗﻄﻌــﺎ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷــﺠﺮﯾﺎن در ﻫﺮﮐﺠﺎى دﻧﯿﺎ ﻏﯿﺮ‬ ‫از اﯾﺮان ﺣﻀﻮر داﺷــﺖ ﺳﯿﺎﺳــﺘﻤﺪاران و ﻣﺪﯾﺮان‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ان ﮐﺸﻮر ﺑﺮاى ﻗﺮنﻫﺎ ﮐﺸﻮرﺷﺎن را ﺑﻪ ﻧﺎم‬ ‫اﯾﻦ اﺳــﺘﺎد ﻣﺰﯾﻦ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ و از وﺟﻮد ﮔﺮاﻧﻘﺪرش‬ ‫ﺑﺮاى ﺗﺮﺑﯿﺖ ﻧﺴﻞﻫﺎى ﺑﻌﺪى و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى در ﺗﺎرﯾﺦ‬ ‫اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪) .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻧﺎم ﺷﺠﺮﯾﺎن ﺑﻪ واﺳﻄﻪ‬ ‫ﺟﻨﺒﻪﻫــﺎى ﻫﻨــﺮى و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺷــﺨﺼﯿﺘﻰاش‬ ‫ﻫﻤﯿﺸــﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان ﻣﺎﻧــﺪﮔﺎر ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد( اﻣﺎ‬ ‫اﻓﺴــﻮس ﮐﻪ ﻧﺎﻣﺪﯾﺮان و ﻧﺎﻣﺴﻮﻻن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻫﯿﭽﮕﺎه ﻗﺪر و ﻣﻨﺰﻟﺖ اﺳﺘﺎدان واﻗﻌﻰ اﯾﻦ ﻣﺮز و ﺑﻮم‬ ‫را ﻧﺪاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ و ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﻌﺪ از ﻓﻮﺗﺸﺎن ﺗﺎزه ﯾﺎدﺷﺎن‬ ‫ﻣﻰاﻓﺘﺪ ﮐﻪ ﭼﻪ ﮔﻮﻫﺮ ﯾﮑﺪاﻧﻪاى را از دﺳﺖ دادهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﮔﻔﺘﻪ ﻧﻤﺎﻧﺪ اﯾﻦ ﻣﺮده ﭘﺮﺳﺘﻰ ﻫﻢ در ﻇﺎﻫﺮ اﺳﺖ و‬ ‫ﺻﺮﻓﺎ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻋﮑﺲﻫﺎى ﯾﺎدﮔﺎرى در ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺸﯿﯿﻊ‬ ‫و ﺧﺎﮐﺴــﭙﺎرى ﺑﺮاى رزوﻣﻪ ﮐﺎرىاﺷﺎن اﺳﺖ‪ ،‬وﮔﺮﻧﻪ‬ ‫اﮔﺮ ﮐﻤﻰ ﺻﺪاﻗﺖ و ﺑﺎور در ﺳﺨﻨﺎن اﻗﺎﯾﺎن ﺑﻮد ﻻاﻗﻞ‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﺗﻐﯿﯿــﺮى در روﯾﻪ رﻓﺘﺎرىاﺷــﺎن در ﺧﺼﻮص‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان زﻧﺪه اﺗﻔــﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺎد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در اﯾﺮان ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﺳﯿﺎﺳﺘﻤﺪاران و دوﻟﺘﻤﺮدان ﺑﺮاى ﺟﻠﺐ ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﺮدم و راى اوردن در دوره اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت اﺳﺘﻔﺎدهﻫﺎى‬ ‫اﺑــﺰارى ﺑﺴــﯿﺎرى از ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪ ﮐﺸــﻮر ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و‬ ‫ﺷﻬﺮﺗﺸــﺎن را ﻣﺪﯾﻮن ﺳﺨﻦ ﮔﻔﺘﻦ از ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎﺗﯿﺪ‬ ‫ﺑﺰرگ ﻫﻨﺮ اﺳــﺖ ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺷﻬﺮﺗﺸﺎن ﺷﺪه اﺳﺖ!‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﺣﺴﯿﻦ اﻗﺎﺳﻰ درﺑﺎره راى ﺻﺎدر ﮔﻔﺘﻪ اﺳﺖ‪:‬‬ ‫»راى ﺻﺎدره ﻣﻐﺎﯾﺮ ﺻﺮﯾﺢ ﻗﻮاﻧﯿﻦ اﺳــﺖ و ﻗﻄﻌﺎ ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﺣﮑﻢ اﻋﺘﺮاض ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ زﯾﺮا ﻣﻌﺘﻘﺪﯾﻢ ﺣﮑﻢ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻣﺤﺘﻮﯾﺎت ﭘﺮوﻧﺪه و ﻣﺴﺘﻨﺪات ﻣﻦ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان وﮐﯿﻞ ﺷــﺎﮐﻰ ﺻﺎدر ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺪون ﺗﺮدﯾﺪ‬ ‫اﮔﺮ در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺗﺠﺪﯾﺪ ﻧﻈﺮ دﻗﺖ ﮐﺎﻓﻰ ﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻦ راى‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻘﺾ ﺷــﻮد وﮔﺮﻧﻪ ﭘﯿﺎم ﺑﺪى ﺑﺮاى ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ‬ ‫دارد ﻣﺒﻨــﻰ ﺑﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ از اﯾــﻦ ﺑﻪ ﺑﻌﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺛﺎر‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪان را ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺗﻮﻟﯿﺪﺷــﺎن وﻗﺖ و ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﺻﺮف ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑــﺪون ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺻﺎﺣﺐ اﺛﺮ ﭘﺨﺶ‬ ‫ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ اﻗﺎﺳــﻰ درﺑﺎره ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﻦ ﺷــﮑﺎﯾﺖ‬ ‫اﻇﻬﺎرداﺷــﺖ‪ :‬ﺗﯿﺮ ﺳــﺎل ‪ 88‬ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﭘﺨﺶ ﺑﺪون‬ ‫رﺿﺎﯾﺖ اﺛﺎر ﻣﻮﮐﻠﻢ در ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ‪ ،‬ﺷــﮑﺎﯾﺘﻰ را‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﺎده ‪ 23‬ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﯾﺖ از ﺣﻘﻮق ﻣﻮﻟﻔﺎن‪،‬‬ ‫ﻣﺼﻨﻔﺎن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان از اﯾﻦ ﺳــﺎزﻣﺎن در دادﺳﺮاى‬ ‫ﮐﺎرﮐﻨﺎن دوﻟﺖ ﻣﻄﺮح ﮐﺮدم‪ .‬در اﯾﻦ ﻗﺎﻧﻮن ﺻﺮاﺣﺘﺎً‬ ‫اﻣﺪه ﮐﻪ اﮔﺮ اﺛﺎر ﮐﺴﻰ را ﺑﺪون اﺟﺎزه اﻧﺘﺸﺎر‪ ،‬ﭘﺨﺶ‬ ‫ﯾﺎ ﻧﺸــﺮ دﻫﻨﺪ‪ ،‬ﻣﺠﺎزاﺗﺶ ‪ 6‬ﻣﺎه ﺗﺎ دو ﺳــﺎل ﺣﺒﺲ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻌﺪ از ﻣﺪت ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ از ﻃﺮح ﺷﮑﺎﯾﺖ‪ ،‬ﺑﺎزﭘﺮس‬ ‫وﻗﺖ ﺷﻌﺒﻪ دوم دادﺳــﺮاى ﮐﺎرﮐﻨﺎن دوﻟﺖ‪ ،‬ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫اﺳــﺘﺪﻻل ﮐﻪ ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ در ﭘﺨﺶ اﺛﺎر ﻣﻮﮐﻞ‪،‬‬ ‫ﺳﻮء ﻧﯿﺘﻰ ﻧﺪاﺷﺘﻪ‪ ،‬ﺷﮑﺎﯾﺖ را رد ﮐﺮد‪ .‬در ان زﻣﺎن‪،‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه دادﺳــﺘﺎن ﯾﺎ دادﯾﺎر اﻇﻬﺎرﻧﻈﺮ‪ ،‬ﺑﺎ ﻗﺮار ﺻﺎدر‬ ‫ﺷــﺪه ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﻧﮑﺮد و دﻟﯿﻞ ﻋــﺪم ﻣﻮاﻓﻘﺖ دادﯾﺎر‬ ‫اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﻣﺪﯾﺮان ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ اﻃﻼع‬ ‫داﺷــﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﺛﺎر ﭘﺨﺶ ﺷــﺪه ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﺷﺠﺮﯾﺎن‬ ‫اﺳــﺖ و ﺑﺪون اﺟﺎزه ﭘﺨﺶ ﮐﺮدﻧﺪ و ﻓﻘﺪان ﺳــﻮء‬ ‫ﻧﯿﺖ‪ ،‬اﺳــﺘﺪﻻل درﺳﺘﻰ ﻧﯿﺴــﺖ و ﭘﺮوﻧﺪه را ﺑﺮاى‬ ‫رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ ﺷﻌﺒﻪ ﺑﺎزﭘﺮﺳﻰ ﻓﺮﺳﺘﺎد‪ .‬در اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺪت‪ ،‬ﺑﺎزﭘﺮس ﺷﻌﺒﻪ دوم دادﺳﺮاى ﮐﺎرﮐﻨﺎن دوﻟﺖ‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮد و ﺑﺎزﭘــﺮس ﺟﺪﯾﺪ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻗﺎﺿﻰ ﻓﻀﻠﻌﻠﻰ‬ ‫رﺳــﯿﺪﮔﻰ ﺑﺴــﯿﺎر دﻗﯿﻘﻰ اﻧﺠﺎم داد‪ .‬در ﺧﻼل اﯾﻦ‬ ‫ﻣﺪت ﻫﺮ دﻟﯿﻠﻰ ﮐﻪ ﻻزم ﺑﻮد اراﺋﻪ و اﻋﻼم ﮐﺮدﯾﻢ از‬ ‫ﺟﻤﻠﻪ اﯾﻨﮑﻪ وزارت ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺗﺎﯾﯿﺪ‬ ‫ﮐﺮد اﺛﺎر ﭘﺨﺶ ﺷﺪه و ﺷــﺮﮐﺖ دل اواز ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ‬ ‫ﺷﺠﺮﯾﺎن اﺳــﺖ‪ .‬وﮐﯿﻞ ﻣﺪاﻓﻊ ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﺠﺮﯾﺎن‬ ‫اداﻣــﻪ داد‪ :‬ﺑﻌﺪ از دو ﺳــﺎل‪ ،‬ﺑﺎزﭘﺮس ﺷــﻌﺒﻪ دوم‬ ‫دادﺳــﺮاى ﮐﺎرﮐﻨﺎن دوﻟﺖ‪ ،‬ﯾﮏ ﻗﺮار ‪ 24‬ﺻﻔﺤﻪاى‬ ‫ﺻــﺎدر و در ‪ 22‬ﺻﻔﺤﻪ ﺑﺎ ﺑﺮﺷــﻤﺮدن ﺗﻤﺎم ﺟﺮﯾﺎن‬ ‫ﭘﺮوﻧــﺪه‪ ،‬ﻧﻬﺎﯾﺘﺎً ﻋﻨﻮان ﮐﺮد ﮐﻪ ﭘﺨﺶ اﺛﺎر ﺗﺎ ﺳــﺎل‬ ‫‪ ،83‬ﻣﺸــﻤﻮل ﻣﺮوز زﻣﺎن ﺷــﺪه و ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ از‬ ‫ﺳﺎل ‪ 83‬ﺗﺎ ‪ 88‬ﻧﯿﺰ ﺳﻮء ﻧﯿﺖ ﻧﺪاﺷﺘﻪ اﺳﺖ و ﺻﺪا و‬ ‫ﺳــﯿﻤﺎ را از اﺗﻬﺎم اﻧﺘﺴﺎﺑﻰ ﻣﺒﺮا ﮐﺮد‪ .‬اﻗﺎﺳﻰ اﻓﺰوده‪:‬‬ ‫ﺑﻪ ﻗﺮار ﺻﺎدره در ﺧﺮداد ﺳﺎل ‪ ،90‬اﻋﺘﺮاض ﮐﺮدﯾﻢ و‬ ‫رﺳﯿﺪﮔﻰ ﺑﻪ اﻋﺘﺮاض ﻣﺎ ﯾﮑﺴﺎل ﻃﻮل ﮐﺸﯿﺪ و ﺧﺮداد‬ ‫ﺳــﺎل ‪ 91‬ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﺷــﻌﺒﻪ ‪ 1060‬دادﮔﺎه ﮐﺎرﮐﻨﺎن‬ ‫دوﻟﺖ ﮐﻪ ﻗﺎﺿﻰ ﺑﺴــﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ داﺷــﺖ‪ ،‬ﻣﺎ را ﺑﺮاى‬ ‫اﺧــﺬ ﺗﻮﺿﯿﺢ در ﺧﺼﻮص اﻋﺘــﺮاض ﺑﻪ ﻗﺮار اﺣﻀﺎر‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﻧﻬﺎﯾﺘﺎً ﺧﺮداد ﺳــﺎل ‪ 91‬دادﮔﺎه ﻗﺮار ﺻﺎدره را‬ ‫ﻧﻘﺾ ﮐﺮد و ﺻﺮﯾﺤﺎً ﻧﻮﺷﺖ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﺻﺪا و‬ ‫ﺳﯿﻤﺎ اﮔﺎه ﺑﻮده ﮐﻪ ﻻزم اﺳﺖ ﺑﺮاى اﻧﺘﺸﺎر از ﺻﺎﺣﺐ‬ ‫اﺛــﺮ رﺿﺎﯾﺖ ﺑﮕﯿﺮد‪ ،‬دﻻﻟﺖ ﺑﺮ ﺳــﻮء ﻧﯿﺖ دارد‪ .‬اﯾﻦ‬ ‫وﮐﯿﻞ دادﮔﺴﺘﺮى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭘﺮوﻧﺪه ﺑﻪ دادﺳﺮا ﺑﺮﮔﺸﺖ‬ ‫و ﺷﻌﺒﻪ ﺑﺎزﭘﺮﺳﻰ‪ ،‬ﻣﺘﻬﻤﺎن را اﺣﻀﺎر و ﺗﻔﻬﯿﻢ اﺗﻬﺎم‬ ‫ﮐﺮد و ﻧﻬﺎﯾﺘﺎً ‪ 6‬ﺳﺎل ﺑﻌﺪ ﯾﻌﻨﻰ در اردﯾﺒﻬﺸﺖ اﻣﺴﺎل‬ ‫)ﺳﺎل ‪ ،(97‬ﭘﺮوﻧﺪه ﺑﺮاى رﺳﯿﺪﮔﻰ‪ ،‬دوﺑﺎره ﺑﻪ ﺷﻌﺒﻪ‬ ‫‪ 1060‬ﮐﻪ ﻗﺎﺿﻰ ان ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﺮده‪ ،‬ارﺳــﺎل ﺷــﺪ و‬ ‫دادﮔﺎه ‪ 11‬ﺷــﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه ﺟﺎرى را ﺑﺮاى رﺳــﯿﺪﮔﻰ‬ ‫ﺗﻌﯿﯿﻦ ﮐﺮد‪ .‬اﻗﺎﺳــﻰ اﻓﺰود‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﻮﮐﻞ‬ ‫ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺑﯿﻤﺎرى اﻣﮑﺎن ﺣﻀﻮر در دادﮔﺎه را ﻧﺪاﺷﺖ‪،‬‬ ‫ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان وﮐﯿﻞ ﭘﺮوﻧﺪه در ﺟﻠﺴــﻪ ﺣﻀﻮر ﯾﺎﻓﺘﻢ‬ ‫و از ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ ﻧﯿﺰ وﮐﯿﻞ‪ ،‬ﻣﻌﺎون ﻣﺮﺑﻮﻃﻪ و ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﻣﺪﯾﺮان ان در ﺟﻠﺴــﻪ ﺣﻀﻮر ﯾﺎﻓﺘﻨﺪ و ﺗﻔﺴــﯿﺮ‬ ‫ﻗﻀﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺳﻠﯿﻘﻪ و ﻃﺮز ﺗﻔﮑﺮ ﻗﺎﺿﻰ اﯾﻦ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺻﺪا‬ ‫و ﺳــﯿﻤﺎ ﮐﺎر ﺑﺪى ﻧﮑﺮده و ﺷﺎﯾﺪ ﭘﺨﺶ اﺛﺎر ﺑﻪ ﻧﻔﻊ‬ ‫ﻣﻮﮐﻞ ﻫﻢ ﺑﻮده اﺳﺖ و ﻫﯿﭻ ﮐﺪام از دﻻﯾﻞ ﻣﺎ ﻣﻮرد‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ دادﮔﺎه ﻗﺮار ﻧﮕﺮﻓﺖ و ﻧﻬﺎﯾﺘﺎً ﯾﮏ روز ﺑﻌﺪ )‪12‬‬ ‫ﺷــﻬﺮﯾﻮر(‪ ،‬دادﮔﺎه راى ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ رد ﺷﮑﺎﯾﺖ ﺻﺎدر و‬ ‫اﻋﻼم ﮐﺮد ﭘﺨﺶ اﺛﺎر ﻣﻮﮐﻞ در ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‪ ،‬ﻣﻮﺟﺐ‬ ‫ﺷﻬﺮت وى ﺷﺪه و ﺑﻪ زﯾﺎن او ﻧﺒﻮده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ وﮐﯿﻞ‬ ‫دادﮔﺴــﺘﺮى ﮔﻔﺖ‪ :‬راى ﺻﺎدره ﻣﻐﺎﯾﺮ ﺻﺮﯾﺢ ﻗﻮاﻧﯿﻦ‬ ‫اﺳــﺖ و ﻗﻄﻌﺎً ﺑﻪ اﯾﻦ ﺣﮑﻢ اﻋﺘــﺮاض ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ زﯾﺮا‬ ‫ﻣﻌﺘﻘﺪﯾــﻢ ﺣﮑﻢ‪ ،‬ﺑﺎ ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻣﺤﺘﻮﯾﺎت ﭘﺮوﻧﺪه‬ ‫و ﻣﺴﺘﻨﺪات ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان وﮐﯿﻞ ﺷﺎﮐﻰ ﺻﺎدر ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ‪ .‬ﺑﺪون ﺗﺮدﯾﺪ اﮔﺮ در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺗﺠﺪﯾﺪﻧﻈﺮ دﻗﺖ‬ ‫ﮐﺎﻓﻰ ﺷــﻮد‪ ،‬اﯾﻦ راى ﺑﺎﯾﺪ ﻧﻘﺾ ﺷﻮد و ﮔﺮﻧﻪ ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺑﺪى ﺑﺮاى ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ دارد ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ از اﯾﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻌﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ اﺛﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان را ﮐﻪ وﻗﺖ و ﻫﺰﯾﻨﻪ‬ ‫ﺻﺮف اﺛﺎرﺷﺎن ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﺪون ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺻﺎﺣﺐ اﺛﺮ‬ ‫ﭘﺨﺶ ﮐﻨﺪ‪«.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎ ﺷــﺠﺮﯾﺎن ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻣﻌﺘﺮض‬ ‫ﭘﺨﺶ ﺑــﺪون اﺟﺎزه اﺛــﺎرش از ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎﺳــﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻮزﯾﺴــﯿﻦﻫﺎى ﺑﺮﺟﺴــﺘﻪاى ﻫﻤﭽﻮن ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ‬ ‫ﻟﻄﻔﻰ‪ ،‬ﺣﺴــﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده‪ ،‬ﺷــﻬﺮام ﻧﺎﻇﺮى‪ ،‬ﺣﺴﯿﻦ‬ ‫زﻣﺎن‪ ،‬ﻋﺒﺪاﻟﺤﺴــﯿﻦ ﻣﺨﺘﺎﺑﺎد‪ ،‬ﮐﺎﻣﺒﯿﺰ روﺷــﻦروان‬ ‫در ﮔﺬﺷــﺘﻪ ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﭘﺨﺶ ﺑﺪون اﺟﺎزه اﺛﺎرﺷﺎن‬ ‫اﻋﺘﺮاض ﮐﺮده ﺑﻮدﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﻫﯿﭻ ﮐﺪام ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺷﺠﺮﯾﺎن‬ ‫ﮐﺎر را ﺑﻪ ﻗﻮه ﻗﻀﺎﺋﯿﻪ ﻧﮑﺸﺎﻧﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ در ﺣﻖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫اﺟﺤﺎف و زورﮔﻮﯾﻰ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﺷــﻬﺮام ﻧﺎﻇﺮى‪ ،‬ﺷــﻮاﻟﯿﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﻧﯿﺰ‪ ،‬در‬ ‫ﺧﺼﻮص اﯾﻦ راى دادﮔﺎه ﺷــﺠﺮﯾﺎن واﮐﻨﺶ ﻧﺸﺎن‬ ‫داده و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ اﯾﻦ اﺟﺤﺎف را در‬ ‫ﺣﻖ ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪان اﻧﺠﺎم داده و اﯾﻦ زورﮔﻮﯾﻰ و رﻓﺘﺎر‬ ‫ﻏﯿﺮ ﻋﺎدﻻﻧﻪ را ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﻪ داﺷــﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﻻن‬ ‫‪ 40‬ﺳــﺎل اﺳــﺖ ﮐﻪ اﺛﺎر ﻣﺮا ﭘﺨﺶ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﻫﯿﭻ‬ ‫ﺣﻖ و ﺣﻘﻮﻗﻰ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻧﺪاده اﺳــﺖ‪ .‬ﻫﯿﭻ ﻗﺮاردادى‬ ‫ﻧﺒﺴــﺘﻪ و ﻫﯿﭻ اﺟﺎزهاى ﻫﻢ ﻧﮕﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺷﻬ ِﺮ زور‬ ‫ﭼﮕﻮﻧﻪ اﺳــﺖ؟ اﯾﻨﺠﺎ ﻫﻢ زورﮔﯿﺮى اﺳــﺖ و ﻏﯿﺮ از‬ ‫اﯾﻦ ﻫــﻢ اﻧﺘﻈﺎرى ﻧﻤــﻰرود ﯾﻌﻨﻰ اﮔــﺮ ﺑﺨﻮاﻫﻨﺪ‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺻﺤﯿﺢ‪ ،‬ﻗﺎﻧﻮﻧﻤﻨﺪ و ﻋﺎدﻻﻧﻪ داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ ﺗﻌﺠﺐ اﺳــﺖ‪ .‬ﻧﺎﻇﺮى درﺑﺎره اﯾﻦ ﻋﺒﺎرت ﮐﻪ‬ ‫»ﭘﺨﺶ اﯾﻦ اﺛﺎر ﻣﻮﺟﺐ ﺷــﻬﺮت ﺷــﺠﺮﯾﺎن ﺷﺪه و‬ ‫ﺿﺮرى ﺑﺮاى او ﻧﺪاﺷــﺘﻪ اﺳــﺖ‪ ،‬ﭘﺲ ﺷﮑﺎﯾﺘﺶ از‬ ‫ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ رد ﻣﻰﺷــﻮد«‪ ،‬ﻫﻢ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ در ﻣﺸﻬﻮر ﺷــﺪن ادمﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﺗﺎﺛﯿﺮ داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ و ﺑﺘﻮاﻧﺪ اﻓﺮادى ﺑﻰﻣﺎﯾﻪ را َﻋﻠَﻢ ﮐﻨﺪ وﻟﻰ ﯾﮏ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺳــﻄﺢ ﺑﺎﻻ ﻧﯿﺎزى ﺑﻪ اﯾــﻦ ﭼﯿﺰﻫﺎ ﻧﺪارد و‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﯾﮏ ﻧﻮار‪ ،‬ﺑﺎ ﯾﮏ ﺳﻰدى ﮐﺎرش را ﺑﮑﻨﺪ‪.‬‬ ‫او ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ اﻟﺒﻮم »ﮔﻞ ﺻﺪﺑﺮگ« ﮐﻪ در ﺳــﺎل‬ ‫‪ 1360‬ﺑﻪ ﯾﺎد ﻫﺸــﺘﺼﺪﻣﯿﻦ ﺳﺎﻟﮕﺮد ﺗﻮﻟﺪ ﻣﻮﻻﻧﺎ در‬ ‫ﻣﺎﯾﻪ ﺑﯿﺎت ﺗﺮک‪ ،‬ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮔﺮوهﻧﻮازى ﺳــﻪﺗﺎر‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺮﭘﺮﺳــﺘﻰ ﺟﻼل ذواﻟﻔﻨﻮن و ﺑﺎ اواز ﺷﻬﺮام ﻧﺎﻇﺮى‬ ‫ﺑﺎ ﮔﺮاﯾﺶ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﻋﺮﻓﺎﻧﻰ اﯾﺮان ﻣﻨﺘﺸــﺮ ﺷــﺪ‪،‬‬ ‫ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺷﻤﺎ دﯾﺪﯾﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ﻧﻮار »ﮔﻞ ﺻﺪ ﺑﺮگ« در‬ ‫ﻣﯿﻠﯿﻮنﻫﺎ ﻧﺴــﺨﻪ در ﺧﺎﻧﻪ ﻫﺮ اﯾﺮاﻧﻰ‪ ،‬از ﻣﺮﻓﻪﺗﺮﯾﻦ‬ ‫اﻗﺸــﺎر ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺗــﺎ ﻓﻘﯿﺮﺗﺮﯾﻦﺷــﺎن‪ ،‬از ﺑﺎﻻﺗﺮﯾﻦ ﺗﺎ‬ ‫ﭘﺎﯾﯿﻦﺗﺮﯾﻨﺸﺎن ﺷﻨﯿﺪه ﺷﺪ و ﺧﻮدش ﻣﻌﺮف ﺧﻮدش‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‪ ،‬ﻧﻪ ﻣﻦ‪ ،‬ﻫﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﺎ ﯾﮏ‬ ‫اﺛﺮش ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺟﻬﺎنﮔﯿﺮ ﺷــﻮد و ﻧﯿﺎزى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ اﯾﻦ ﮐﺎر را ﺑﮑﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺣﺮف ﺻﺮﻓﺎ ﺑﺮاى‬ ‫ﺗﻮﺟﯿﻪ ﮐﺎر ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ زده ﺷــﺪه اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﺷــﺎﻣﻞ ﻫﻤﻪ ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﺷﺎﯾﺪ ﻓﻘﻂ در ﻣﻮرد‬ ‫ﺑﻰاﺳﺘﻌﺪاداﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﻨﺪ ﺧﺮج ﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﻣﻄﺮح‬ ‫ﺷﻮﻧﺪ ﺟﻮاب ﺑﺪﻫﺪ و ﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺧﻮدش ﺻﺎﺣﺐ ﻫﻨﺮ‬ ‫واﻗﻌﻰ ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬راه ورود ﺑﻪ دل ﻣﺮدم را ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﺗﺼﻨﯿﻒﻫﺎى ﻣﻌﺮوﻓﻰ ﭼﻮن »اﻧﺪک اﻧﺪک«‪،‬‬ ‫»اﺗﺸــﻰ در ﻧﯿﺴــﺘﺎن«‪» ،‬ﮐﺎروان ﺷﻬﯿﺪ« و »ﺷﯿﺪا‬ ‫ﺷــﺪم«‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺧﻮد ﻣﻦ ﻫﻢ ﺟﺰو ﺷــﺎﮐﯿﺎن از‬ ‫ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﻫﺴﺘﻢ و اﮔﺮ ﭼﻪ ﻫﻨﻮز اﯾﻦ ﺷﮑﺎﯾﺖ را ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت رﺳﻤﻰ ﺛﺒﺖ ﻧﮑﺮدهام اﻣﺎ ﻫﻤﻮاره اﻣﺎدﮔﻰاش‬ ‫را داﺷــﺘﻪام و ﺑــﺎر دﯾﮕﺮ اﻋﻼم ﻣﻰﮐﻨﻢ اﮔﺮ ﮐﺴــﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ ﮐﻪ ﮐﺎرﻫﺎى ﺷﮑﺎﯾﺖ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﻣﺮا از ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﭘﯿﮕﯿــﺮى ﮐﻨﺪ ﺑﺎ ﮐﻤﺎل ﻣﯿﻞ‪ ،‬از ﻫﻤﯿﻦ ﻟﺤﻈﻪ ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﺑﻪ اﻧﺠﺎم ﺷﮑﺎﯾﺖ ﻫﺴــﺘﻢ‪ ،‬ﺑﺎﺑﺖ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ اﺟﺤﺎف و‬ ‫اﯾﻦ ﻫﻤﻪ اﺳــﺘﻔﺎدهﻫﺎى ﻣﺮﺑﻮط و ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ ﻧﺎﻣﺮﺑﻮط‬ ‫ﮐﻪ از اﺛﺎرم ﮐﺮده اﺳــﺖ ان ﻫﻢ ﺑــﺪون اﺟﺎزه ﻣﻦ‬ ‫ﮐــﻪ ﻫﻢ از ﻧﻈﺮ ﺣﯿﺜﯿﺘﻰ‪ ،‬ﻫــﻢ ﻣﻌﻨﻮى و ﻫﻢ ﻣﺎدى‬ ‫ﻣﺘﻀﺮرم ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﻧﺎﻇﺮى اﻓﺰود‪ :‬ﺷﮑﺎﯾﺖ ﻣﺎ ﺑﻪ ﮐﺠﺎ‬ ‫ﻣﻰرﺳﺪ؟ ‪ 40‬ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻦ ﻫﯿﭻ ﺣﻖ و ﺣﻘﻮﻗﻰ‬ ‫از ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﻧﮕﺮﻓﺘﻪام و ﺗﻤﺎم ‪ 50‬اﺛﺮى ﮐﻪ ﺑﻪ وﺟﻮد‬ ‫اوردهام ﺗﻤﺎﻣﺎ ﺑﺎ ﺳــﺨﺘﻰ و ﺧﻮن دل ﺧﻮردن‪ ،‬ﺑﺪون‬ ‫ﻫﯿﭻ ﺣﻤﺎﯾﺘﻰ در ﻣﻨﺰل ﺷــﺨﺼﻰام ﺑﻮده اﺳﺖ و در‬ ‫واﻗﻊ ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎى ﻣﻦ ﺧﺎﻧﻪ ﺧﻮدم اﺳﺖ و اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻓﮑﺮ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻇﻠﻢ ﺑﺰرﮔﻰ در ﺣﻖﻣﺎن ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ! ‪ 40‬ﺳﺎل ﺷﻮﺧﻰ ﻧﯿﺴــﺖ‪ .‬ﯾﮏ ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﻫﻢ‬ ‫ﮔﻔﺘﻪ ﺑﻮدم ﮐﻪ ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ ﻣﺪﯾﺮان ﺻﺪاوﺳــﯿﻤﺎ اﮔﺮ ‪40‬‬ ‫ﻣﺎه ﺣﻘﻮق ﻧﮕﯿﺮﻧﺪ ﭼﻪ ﻧﻈﺮﮔﺎﻫﻰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﯿﺴﺘﻢ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ؟ و ﺣﺎل ﮔﻤﺎن ﮐﻨﯿــﺪ اﯾﻦ ‪ 40‬ﻣﺎه‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ‪ 40‬ﺳﺎل ﺷﻮد! وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﻦ ﮐﺎرﻣﻨﺪ‬ ‫رﺳــﻤﻰ رادﯾﻮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻠﻰ اﯾــﺮان ﺑﻮدم‪ .‬ﯾﻌﻨﻰ‬ ‫ﯾﮏ ﺳــﺎل ﻗﺒﻞ از اﻧﻘﻼب ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﯾﻦ ﮐﻪ در رﺷﺘﻪ‬ ‫اواز ﺷــﺎﮔﺮد اول ﮐﻨﮑﻮر ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺷﺪم ﻓﻮرا رادﯾﻮ و‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻣﻠﻰ اﯾﺮان اﺳﺘﺨﺪام رﺳﻤﻰام ﮐﺮد اﻣﺎ ﯾﮏ‬ ‫ﺳﺎل ﺑﻌﺪ ﮐﻪ اﻧﻘﻼب ﺷﺪ اﻣﺪم ﺑﯿﺮون و ﺗﺎ اﻻن ﮐﻪ ﺑﺎ ﺷﻤﺎ‬ ‫ﺻﺤﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﻃﺮﯾﻖ اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﻤﺎن‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻢ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺟﺰ اﯾﻦ اﻧﺘﻈﺎرى از ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ داﺷﺖ‪،‬‬ ‫ﭼﻮن زور ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ .‬ﻧﺎﻇﺮى در ﭘﺎﯾﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﺧﺎرج از اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻤﻠﮑﺖ ﻧﮕﺎه ﮐﻨﯿﺪ و ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﺷﺎن ﮐﻪ ﻫﺮ ﻗﻄﻌﻪاى در‬ ‫ﻫﺮ ﺟﺎﯾﻰ از اﻧﻬﺎ ﭘﺨﺶ ﺷــﻮد‪ ،‬ﺧﻮد ﺑﻪ ﺧﻮد و ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﻰ ﻣﺒﻠﻐﻰ را ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺣﻖاﻟﺰﺣﻤﻪ ﺑﺮاﯾﺸﺎن در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪاﻧﺪﺑﻪﺣﺴﺎﺑﺸﺎنﻣﻰرﯾﺰﻧﺪوزﻣﺎﻧﻰﮐﻪﻫﻨﺮﻣﻨﺪازدﻧﯿﺎ‬ ‫ﻣﻰرود‪ ،‬اﯾﻦ ﺣﻖاﻟﺰﺣﻤﻪ ﺑﻪ ﻓﺮزﻧﺪ او و ﺣﺘﻰ ﺑﻪ ﻧﺴﻞﻫﺎى‬ ‫ﺑﻌﺪىاش ﭘﺮداﺧﺖ ﻣﻰﺷــﻮد و اﺳﺎﺳﺎ داﺳﺘﺎﻧﺸﺎن ﺑﺎ ﻣﺎ‬ ‫ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ‪ ،‬ﭼﺮا؟ ﭼﻮن ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰﺷﺎن روى ﻗﺎﻧﻮن اﺳﺖ‬ ‫و اﯾﻨﺠﺎ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ روى زور اﺳﺖ و زور ﻣﺎ ﻫﻢ ﻧﻤﻰرﺳﺪ و‬ ‫ﺷﮑﺎﯾﺘﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﮐﻨﯿﻢ ﺑﻰﻓﺎﯾﺪه اﺳﺖ‪«.‬‬ ‫اﺳــﺘﺎد ﻧﺎﻇﺮى ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر ﺷﮑﺎﯾﺖ و ﻧﺎﮔﻔﺘﻪﻫﺎى‬ ‫ﺧــﻮد از ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ را ﻣــﺮداد ‪ 95‬در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ‬ ‫روزﻧﺎﻣﻪ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« ﻣﻄﺮح ﮐﺮد‪ .‬وى در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص‬ ‫اﻇﻬﺎر داﺷــﺖ‪ :‬ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﮔﻔﺘﻢ‪ 37 ،‬ﺳﺎل اﺳﺖ‬ ‫ﮐــﻪ از اﺛﺎر ﻣﻦ ﺑــﻪ ﺻﻮرت اﺑــﺰارى و ﺑﺮاى اﻫﺪاف‬ ‫ﺧﻮدﺷﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺑﺪون اﻃﻼع ﻣﻦ و در‬ ‫ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺣﻖ ﮐﭙﻰ راﯾﺖ و ﺑﺪون اﺣﺘﺮام ﮔﺬاﺷﺘﻦ‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎر ﻣﻦ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺻﻮرﺗﻰ ﮐﻪ دﻟﺸﺎن ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ اﺛﺎر‬ ‫ﻣﻦ را ﭘﺨﺶ ﻣﻰﮐﻨﻨــﺪ‪ .‬ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ اﮔﺮ اﯾﻦ ﻋﻤﻞ را ﺑﺎ‬ ‫ﺷﺨﺺ دﯾﮕﺮى اﻧﺠﺎم ﻣﻰداﻧﺪ ﺻﺪاﯾﺶ ﺧﯿﻠﻰ زودﺗﺮ‬ ‫در ﻣﻰاﻣﺪ‪37 ،‬ﺳــﺎل زﻣﺎن زﯾﺎدى اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﺴﻰ‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﺗﺤﻤﻠﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺗﻤﺎم ﺣﻖ و ﺣﻘﻮﻗﺶ‬ ‫را ﭘﺎﯾﻤــﺎل ﮐﻨﻨــﺪ و از اﺛﺎرش در ﺟﻬــﺖ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫ﺧﻮدﺷﺎن اﺳــﺘﻔﺎده ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻓﮑﺮ ﻧﮑﻨﻢ ﮐﺴﻰ ‪ 37‬ﻣﺎه‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع را ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺗﺤﻤﻞ ﮐﻨﺪ ﭼﻪ ﺑﺮﺳــﺪ ﺑﻪ ‪37‬‬ ‫ﺳــﺎﻟﻰ ﮐﻪ ﻣﻦ ﺗﺤﻤﻞ ﮐﺮدم‪ .‬اﮐﻨــﻮن ﺑﻪ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﻦ از ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ ﮔﻠﻪ ﻣﻰﮐﻨﻢ ‪ ،‬وﻗﺘﻰ‬ ‫ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﮐﻪ رﺳــﺎﻧﻪ رﺳﻤﻰ ﯾﮏ ﻣﻤﻠﮑﺖ اﺳﺖ‬ ‫ﺑﺪﯾﻦ ﺷــﮑﻞ رﻓﺘﺎر ﻣﻰﮐﻨﺪ دﯾﮕﺮ ﻣﺎ ﭼﻪ اﻧﺘﻈﺎرى از‬ ‫رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎى دﯾﮕﺮ دارﯾﻢ و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﺎﻋﺚ ﺗﺎﺳﻒ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻨﺪه ‪ 37‬ﺳــﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﺧﻮدم ﺻﺪا‬ ‫و ﺳــﯿﻤﺎ ﻧﺮﻓﺘﻢ اﻣﺎ ﺑﺎ ﻋﺸــﻘﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺮدم و وﻃﻨﻢ‬ ‫داﺷــﺘﻢ ﺑﺎ دﺳــﺖ ﺧﺎﻟﻰ در ﻣﻨﺰل ﺑﯿﺶ از ‪ 50‬اﺛﺮ‬ ‫ﺗﻘﺪﯾﻢ ﺑﻪ ﮐﺸــﻮرم ﮐﺮدم و اﯾــﻦ ﺻﺤﻨﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺟﺎﯾﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﮐﺸﻮرم ﺳﺨﻦ ﺑﮕﻮﯾﻢ‬ ‫و ﺑﺨﻮاﻧﻢ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ درﺑﺎره ﻋﺪم ﺣﻀــﻮرش در ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻧﯿﺰ‬ ‫ﮔﻔــﺖ‪ :‬ﻃﺒﯿﻌﺘﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﻦ و اﻣﺜﺎل ﻣﻦ در رﺳــﺎﻧﻪ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧــﺪ ﺑﻪ رﺷــﺪ ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺻﻮﺗــﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﮐﻤﮏ‬ ‫ﮐﻨﺪ وﻟﻰ ﺑﻪ ﺷــﺮﻃﻰ ﮐﻪ ﻣﺴــﺌﻮﻟﯿﻦ ﻫﻢ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﻫﺪﻓﻰ ﺑﺎﺷــﻨﺪ‪ ،‬ﮔﺎﻫﻰ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﻓﺮدى ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﺖ رﺳــﯿﺪه ﺧﻮب ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺮاى اﯾﻦ‬ ‫ﻫﺪف ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨــﺪ و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﺼﺪاق ﺿﺮب‬ ‫اﻟﻤﺜﻞ ﺑﺎ ﯾﮏ ﮔﻞ ﺑﻬﺎر ﻧﻤﻰ ﺷــﻮد اﺳــﺖ‪ ،‬در ﺣﺎﻟﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺳﯿﺎﺳــﺖ ﮐﻠﻰ رﺳﺎﻧﻪ از ﯾﮏ ﻣﻨﺶ و ﻣﺒﻨﻰ‬ ‫ﻫﻨﺮى ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫اﮔﺮﭼﻪ اﻓﺮادى اﻧﮕﺸــﺖ ﺷﻤﺎر ﺧﻮب ﻋﻤﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‬ ‫اﻣﺎ اﮔﺮ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ روى ان ﺻﺤﻪ ﺑﮕﺬارﯾﻢ ﺑﺎﯾﺪ اﻧﺘﻈﺎر‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﻢ ﺑﺎ ﯾﮏ ﮔﻞ ﺑﻬﺎر ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﺤﮑﻮﻣﯿﺖ ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫ﺑﺮاى ﺷﮑﺎﯾﺖ ﺧﺎﻧﻮاده ﻓﺮﻫﺎد‬ ‫ﺷــﮑﺎﯾﺖ ﻣﻮﻓﻖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻰ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺧﺎﻧﻮاده ﻓﺮﻫﺎد ﻣﻬﺮاد‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﯾﮏ ﻣﻮرد ﺷــﮑﺎﯾﺖ ﻗﻀﺎﯾــﻰ دﯾﮕﺮ در اﯾﻦ ﺑﺎره‬ ‫وﺟﻮد دارد ﮐﻪ اﻧﻬﻢ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻮاده ﻓﺮﻫﺎد ﻣﻬﺮاد‬ ‫ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘﺎپ اﺳــﺖ‪ .‬ﺧﺎﻧﻮاده ﻓﺮﻫﺎد از‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎى اﺑﺘﺪاﯾﻰ ﭘﺲ از ﻣﺮگ او از ﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎ ﺑﻪ‬ ‫دﺳﺘﮕﺎه ﻗﻀﺎﯾﻰ ﺷﮑﺎﯾﺖ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ راى دادﮔﺎه‬ ‫ﺗﺠﺪﯾﺪ ﻧﻈﺮ ﻋﻠﯿﻪ ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ ﺻﺎدر ﺷﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻮﺷﺘﻪ‬ ‫ﺳــﺎﯾﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﻓﺮﻫﺎد ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻮاده اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘﺎپ‪» :‬دادﮔﺎه ﺗﺠﺪﯾﺪ ﻧﻈﺮ در ‪ 17‬ﻣﻬﺮﻣﺎه‬ ‫‪ 1395‬ﺑﻪ رﯾﺎﺳﺖ ﻗﺎﺿﻰ زﺟﺎﺟﻰ‪ ،‬راى دادﮔﺎه ﺑﺪوى‬ ‫را ﺗﺄﯾﯿﺪ ﮐﺮد‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻋﺪم دﺳﺘﺮﺳــﻰ ﺑﻪ ارﺷﯿﻮ‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن و در ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻋﺪم ﮐﻔﺎﯾﺖ ﻣﺴﺘﻨﺪات‪ ،‬ﺑﻪ رﻏﻢ‬ ‫ﻧﻈﺮ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه از ﺟﺎﻧﺐ دادﮔﺴﺘﺮى‪،‬‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﺷﺶ ﻗﻄﻌﻪ از اﺛﺎر ﻓﺮﻫﺎد را واﺟﺪ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺮاى‬ ‫اﺣﻘﺎق ﺣﻘﻮق ﺗﻀﯿﯿﻊ ﺷﺪه داﻧﺴﺖ‪ «.‬ﻣﺎﺟﺮا‪ ،‬ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫ﺟﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻧﭙﺬﯾﺮﻓﺖ و ﻫﻤﺴــﺮ ﻓﺮﻫﺎد ﻣﻬﺮاد در ﻫﻔﺘﻢ‬ ‫اردﯾﺒﻬﺸﺖ ‪ 1397‬ﻧﺎﻣﻪاى ﺑﻪ رﯾﺎﺳﺖ ﻗﻮه ﻗﻀﺎﯾﯿﻪ و‬ ‫رﯾﺎﺳﺖ ﺳﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻧﻮﺷﺖ و ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻋﺪم‬ ‫اﺟﺮاى ﺣﮑﻢ دادﮔﺎه ﻣﻌﺘﺮض ﺷــﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﻧﺎﻣﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﻧﺴﺨﻪاى از ان روى ﺳﺎﯾﺖ ﺧﺎﻧﻪ ﻓﺮﻫﺎد ﻗﺮار دارد‪ ،‬ﺑﻪ‬ ‫ﺳﺎﺑﻘﻪ راى دادﮔﺎه در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﺷﺎره ﺷﺪه و ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪ ﺑﻰاﻋﺘﻨﺎﯾﻰ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﺑﻪ راى دادﮔﺎه‬ ‫ﺗﺠﺪﯾﺪ ﻧﻈﺮ اﺑﺮاز ﮔﻠﻪﻣﻨﺪى ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﭘﻮران ﮔﻠﻔﺎم‬ ‫ﻫﻤﺴــﺮ ﻓﺮﻫﺎد در اﯾﻦ ﺑﺎره ﻧﻮﺷــﺘﻪ اﺳﺖ‪» :‬ﺑﻪ رﻏﻢ‬ ‫اﯾﻨﮑــﻪ دادﮔﺎه اول ﺣﮑﻢ ﺑــﻪ ﻣﻤﻨﻮﻋﯿﺖ ﭘﺨﺶ اﺛﺎر‬ ‫ﻓﺮﻫﺎد از ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ داده ﺑﻮد‪ ،‬اﺟﺮاى ان از ﺟﺎﻧﺐ‬ ‫اﯾﻦ رﺳــﺎﻧﻪ ﻣﺤﻘﻖ ﻧﺸــﺪ و رﺋﯿــﺲ دادﮔﺎه ﺗﺠﺪﯾﺪ‬ ‫ﻧﻈــﺮ‪ ،‬ﻗﺎﺿﻰ زﺟﺎﺟﻰ( ﻫﻢ در ﺣﮑﻢ ﺧﻮد اﺷــﺎرهاى‬ ‫ﺑــﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﮑﺮد! ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﺷــﻬﺮوﻧﺪ‬ ‫ﻋﺎدى‪ ،‬ﺷــﺎﯾﺪ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﺑﻰاﻃﻼﻋﻰ از ﻗﻮاﻧﯿﻦ‪ ،‬دﻟﯿﻞ‬ ‫اﯾﻦ اﻏﻤﺎض را ﻧﻤﻰداﻧﻢ و از ﻣﺘﺼﺪﯾﺎن اﻣﻮر ﻗﻀﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺧﻮاﻫﺸــﻤﻨﺪم ﻋﻠﺖ اﯾﻦ ﮐﻮﺗﺎﻫﻰ را ﻧﻪ ﺻﺮﻓﺎ‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺑﻠﮑﻪ ﺑﺮاى ﺧﺎﻧﻮاده ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﺗﻮﺿﯿﺢ‬ ‫ﺑﺪﻫﻨﺪ ﺗﺎ ﺷــﺎﯾﺪ ﺣﺪاﻗﻞ ﻫﻨﺮﻣﻨــﺪان در ﻗﯿﺪ ﺣﯿﺎت‬ ‫ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﭼﺮا ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ ﺣﻖ دارد ﺑﺪون اﺟﺎزه‬ ‫اﺛﺎرﺷــﺎن را ﭘﺨﺶ ﮐﻨﺪ‪ «.‬ﻫﻤﺴﺮ ﻓﺮﻫﺎد ﻣﻬﺮاد ﺗﻨﻬﺎ‬ ‫ﻧﮑﺘﻪ اﻣﯿﺪوار ﮐﻨﻨﺪه اﯾﻦ ﺣﮑﻢ را ﻣﻮﻇﻒ داﻧﺴــﺘﻦ‬ ‫ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ ﺑﻪ ﭘﺮداﺧﺖ ﺟﺮﯾﻤﻪ ﻧﻘﺪى داﻧﺴــﺖ‬ ‫ﮔﻔــﺖ ﮐﻪ اﻧﻬﻢ از ﻣﺒﻠﻎ ‪ 8‬ﻣﯿﻠﯿــﺎرد راﻟﺮ )ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳــﻰ و راى دادﮔﺎه در ﺳــﺎل ‪ (1391‬ﺑﻪ ‪2‬‬ ‫ﻣﯿﻠﯿــﺎرد و ﻫﻔﺘﺼــﺪ ﻣﯿﻠﯿﻮن رﯾﺎل )ﮐــﻪ ﻫﻨﻮز ﻫﻢ‬ ‫ﭘﺮداﺧﺖ ﻧﺸﺪه!( ﺗﻘﻠﯿﻞ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﯿﺮ ﺟﻠﯿﻠﻮﻧﺪ ﻋﮑﺎس در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫﹡﹍︀هد﹇﹫﹅وو︗︡ان︋﹫︡ارا﹡︧︀﹡‪︣︐﹝﹧﹞﹩‬﹬‪﹟‬ا︋︤ار﹬﹉︻﹊︀س‬ ‫رﺿﺎ ﭘﻮرزارﻋﻰ‬ ‫اﻣﯿﺮ ﺟﻠﯿﻠﻮﻧﺪ ﻣﺘﻮﻟﺪ ‪1363‬ﺗﻬﺮان اﺳﺖ وى داراى ﻣﺪرک ﻓﻮق ﻣﻤﺘﺎز از اﻧﺠﻤﻦ ﺧﻮﺷﻨﻮﯾﺴﺎن اﯾﺮان و ﻓﺎرغاﻟﺘﺤﺼﯿﻞ رﺷﺘﻪ ﻋﮑﺎﺳﻰ از ﺧﺎﻧﻪ ﻋﮑﺎﺳﺎن و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ از داﻧﺸﮕﺎه ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ اﺳﺖ او ﮔﺮداورﻧﺪه و ﻋﮑﺎس ﭘﺮﺗﺮه ﮐﺘﺎب ﻧﻔﯿﺲ ﭼﺸﻤﻪ ﺻﺒﺢ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در ﮐﺎرﻫﺎى او ﻣﻰﺗﻮان ﺑﻪ ﻧﻮﯾﺴﻨﺪﮔﻰ و ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﺴــﺘﻨﺪ ﭘﺮﺗﺮه ﺳﻰ ﻣﺮغ ﺗﺎ ﺳﯿﻤﺮغ اﺷﺎره ﮐﺮد‪ .‬ﺟﻠﯿﻠﻮﻧﺪ ﺳﺎﺑﻘﻪ ‪ 10‬ﺳﺎل ﺗﺪرﯾﺲ ﻋﮑﺎﺳــﻰ و ﺧﻮﺷﻨﻮﯾﺴﻰ در ﻣﺪارس‪ ،‬داﻧﺸﮕﺎه و ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ و‬ ‫ﻣﮑﺎنﻫﺎى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى ﺗﻬﺮان را دارد‪ .‬و ﺗﺎ ﮐﻨﻮن ‪ 5‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻧﻔﺮادى و ﺗﻌﺪاد زﯾﺎدى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮔﺮوﻫﻰ ﻋﮑﺎﺳﻰ و ﺧﻮﺷﻨﻮﯾﺴﻰ ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮده اﺳﺖ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻋﮑﺎﺳﻰ وى ﺑﺎ ﻣﻮﺿﻮع ازاد در ﻧﮕﺎرﺧﺎﻧﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاى ﻣﻠﻞ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮ ﻧﺸﺴﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﮐﻤﻰ از ﺧﻮدﺗﺎن و ﺳﺒﮏ ﮐﺎرﯾﺘﺎن ﺑﮕﻮﯾﯿﺪ؟‬ ‫ﺣﺪود ﭘﺎﻧﺰده ﺳﺎل اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺟﺪى در ﮐﻨﺎر ﺧﻮﺷﻨﻮﯾﺴﻰ‪ ،‬ﻋﮑﺎﺳﻰ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫ﻟﻮﻣﺎﻧﺎ ﮐﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮى ﻣﻦ ﺑﺎ روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺳﺖ‪،‬ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﻧﻔﺮادى ﻣﻦ در‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﻋﮑﺎﺳﻰ ﻣﻰﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در ﻣﻮرد ﺳﺒﮏ ﮐﺎرىام ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﻢ ﺣﺎﺻﻞ ارﺗﺒﺎط دروﻧﻰ‬ ‫ﻣﻦ ﺑﺎ ﻟﺤﻈﻪاى ﻗﻄﻌﻰ و ﺧﺎص از دﻧﯿﺎى ﭘﯿﺮاﻣﻮﻧﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬ﻧﺎﺧﻮداﮔﺎه ﺷﻌﺮى زﯾﺮ ﻟﺒﻢ ﺑﻪ زﻣﺰﻣﻪ‬ ‫در ﻣﻰاﯾﺪ‪.‬داﺧﻞ ﻣﻨﻈﺮه ﯾﺎب دورﺑﯿﻦ ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬ﻗﺎب ﻣﻰﺑﻨﺪم و ﺳﭙﺲ ﺧﻠﻖ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬در‬ ‫روز ﺑﻌﺪ وﻗﺘﻰ ﺑﻪ ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﻢ ﻧﮕﺎه ﻣﻰﮐﻨﻢ ﺗﻤﺎم ﺟﺰﯾﯿﺎت ان ﻣﮑﺎن ﺑﻪ ﯾﺎدم ﻣﻰاﯾﺪ‪.‬اﻧﮕﺎر ﭼﯿﺰى‬ ‫ﻫﻤﭽﻮن ﮐﯿﻒ ﺟﯿﺒﻰام را در اﻧﺠﺎ ﺟﺎ ﮔﺬاﺷــﺘﻪام و دوﺑﺎره ﺑﺮاى ﺑﺮداﺷﺘﻨﺶ ﺑﺎزﮔﺸﺘﻪام‪،‬اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺒﮑﻰ ﻣﺘﻔﺎوت و ﺗﻐﯿﯿﺮﻧﺎﭘﺬﯾﺮ ﺑﺮاﯾﻢ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‪.‬‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ ﺷﻤﺎ در ﻋﮑﺎﺳﻰ ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﻣﻬﻢ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﻮب و ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار ﻋﮑﺲ ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ‪،‬ﺣﺎل ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ اﯾﻦ ﻋﮑﺲ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ‬ ‫ﮐﺸﯿﺪن ﺗﻼش ﺗﻮام ﺑﺎ ﺑﻐﺾ ﻣﺮدى ﺑﺮاى ﻧﺠﺎت ﻫﻤﺴﺮ و ﻓﺮزﻧﺪش از ﻣﺨﻤﺼﻪ اوار زﻟﺰﻟﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷــﺪ ﯾﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺗﮏ درﺧﺘﻰ ﺳﺮزﻧﺪه در ﮐﻨﺎر ﺟﺎدهاى ﺑﯿﺎﺑﺎﻧﻰ‪.‬درﺳﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﻋﮑﺎس ﻣﻌﻤﻮﻻ زﻣﯿﻨﻪ ﺧﺎﺻﻰ را ﺑﺮاى ﺧﻮد ﺑﻪ ﻃﻮر ﺷــﺎﺧﺺ ﺗﺮ اﻧﺘﺨﺎب ﻣﻰﮐﻨﺪ و ﺑﺮ‬ ‫اﺳــﺎس ان ﭘﯿﺶ ﻣﻰرود‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﻣﻦ ﯾﮏ ﻋﮑﺎس ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﻓﻀﺎﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ژاﻧﺮﻫﺎ‬ ‫و رﺷــﺘﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ در ﻃﻮل ﻋﻤﺮ ﺣﺮﻓﻪاى اش ﺗﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷــﻮد و اﻧﻬﺎ را ﺑﺎ‬ ‫ﻟﺬت ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻤﻰ راﺟﻊ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺻﺤﺒﺖ ﮐﻨﯿﺪ و اﯾﻨﮑﻪ ﻋﮑﺲﻫﺎى ان ﭼﻘﺪر ﺑﻪ‬ ‫اﯾﺪه الﻫﺎﯾﺘﺎن ﻧﺰدﯾﮏ اﺳﺖ؟‬ ‫ﺳــﻰ و ﺳــﻪ ﻋﮑﺲ در ﻣﻌﺮض دﯾﺪ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻋﺰﯾﺰ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻧﺘﯿﺠﻪ دو ﺳﺎل‬ ‫ﻋﮑﺎﺳﻰ ﻣﻦ از ﻫﻔﺖ اﺳﺘﺎن زﯾﺒﺎى اﯾﺮان ﻫﻤﭽﻮن اﺻﻔﻬﺎن‪،‬ﻓﺎرس‪،‬اذرﺑﺎﯾﺠﺎن ﻏﺮﺑﻰ و زﻧﺠﺎن‬ ‫اﺳﺖ‪،‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻗﺒﻠﻰام در ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮان‪،‬ﺣﺎﺻﻞ ﯾﮏ روز ﻋﮑﺎﺳﻰ از ﺷﻬﺮ ﺳﺮﭘﻞ ذﻫﺎب‬ ‫و روﺳﺘﺎﻫﺎى اﻃﺮاف ان در ﺳﻮﻣﯿﻦ روز ﭘﺲ از زﻟﺰﻟﻪ ﺳﺎل ‪ 96‬اﺳﺘﺎن ﮐﺮﻣﺎﻧﺸﺎه ﺑﻮد‪.‬ﺟﺎى ﺗﺎﺳﻒ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﻤﺎ ﻋﻠﯿﺮﻏﻢ ﻣﯿﻠﺘﺎن ﻧﺎﮔﺰﯾﺮ ﺑﺎﺷﯿﺪ ﻣﺼﯿﺒﺖ‪،‬رﻧﺞ‪،‬اﻧﺪوه و ﻋﺰاى ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻫﻤﻮﻃﻨﺎن‬ ‫ﻋﺰﯾﺰﺗﺎن و ﯾﺎ ﻓﺮﻗﻰ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ ﻫﺮ اﻧﺴﺎن دﯾﮕﺮى ﮐﻪ ﺑﻼﯾﺎى ﻃﺒﯿﻌﻰ ﺧﺎﻧﻮاده اش را از او ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫و ﺧﺎﻧﻪ اش را وﯾﺮان ﮐﺮده اﺳﺖ را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺑﮑﺸﯿﺪ‪.‬اﯾﻦ راﻫﻰ اﺳﺖ ﺑﺮاى اﮔﺎﻫﻰ دﯾﮕﺮ ﻣﺮدم‬ ‫از اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻧﺎﮔﻮار و دﻋﻮت اﻧﻬﺎ ﺑﺮاى ﮐﻤﮏ رﺳﺎﻧﻰ و ﻫﻤﺪﻟﻰ ﺑﺎ ﻣﺼﯿﺒﺖ دﯾﺪﮔﺎن‪.‬ﺧﺐ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه در ﻣﻘﺎم ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻗﺒﻠﻰ ﺧﯿﻠﻰ ﺑﯿﺸﺘﺮ ﺑﻪ اﯾﺪه ال ﻣﻦ ﺣﺪاﻗﻞ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ‬ ‫داﺷﺘﻦ ﻓﺮﺻﺖ ﮐﺎﻓﻰ دوﺳﺎﻟﻪ و ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺸﯿﺪن زﻧﺪﮔﻰ در ﮐﻤﺎل ﺻﺤﺖ و ﺳﻼﻣﺘﻰ ﻣﺮدم و‬ ‫ﻃﺒﯿﻌﺖ زﯾﺒﺎى اﯾﺮان ﻧﺰدﯾﮏ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫وﯾﮋﮔﻰ ﯾﮏ ﻋﮑﺲ ﺧﻮب از ﻧﻈﺮ ﺷﻤﺎ ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﻋﮑﺎﺳﻰ از ﻫﻤﺎن ﺳﺎﻟﻬﺎى اﺑﺘﺪاﯾﻰ ﺑﻌﺪ از ﺗﻮﻟﺪش در ﻗﺮن ﻧﻮزدﻫﻢ ﻣﯿﻼدى در اروﭘﺎ ﺟﺎى ﺧﻮد‬ ‫را در ﺑﯿﻦ دﯾﮕﺮ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ ﻫﻤﭽﻮن ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻫﻨﺮ ﻣﻬﻢ و ﺗﺎﺛﯿﺮﮔﺬار ﺑﺎز‬ ‫ﮐﺮد‪.‬اﺷﺘﺒﺎه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺎ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﺑﻪ اﯾﻦ رﺷﺘﻪ ﻫﻨﺮى ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ ﻓﻦ ﻧﮕﺎه ﮐﻨﯿﻢ‪،‬ﺣﺎل ﮐﻪ‬ ‫ﻋﮑﺎﺳــﻰ ﻫﻨﺮ اﺳﺖ ﭘﺲ در ذات ﺧﻮد زﯾﺒﺎﯾﻰ و اﺛﺮﮔﺬارى را ﺑﻪ وﻓﻮر داراﺳﺖ‪.‬ﻋﮑﺴﻰ ﺧﻮب‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﺎﻟﻘﺶ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم وﺟﻮد ﺑﺮاى ﺑﺮوز و ﺗﺒﻠﻮر اﯾﻦ ذات زﯾﺒﺎ و اﺛﺮﺑﺨﺶ ﻣﺎﯾﻪ ﺑﮕﺬارد‪.‬او ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫از اﻋﻤﺎق ذﻫﻦ و ﻗﻠﺐ و روﺣﺶ ﺑﻪ ﮐﺎرى ﮐﻪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﺎور داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪،‬اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ اﺛﺮى‬ ‫زﯾﺒﺎ و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر ﺧﻠﻖ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﭼﻪ دورﺑﯿﻦ و ﻟﻨﺰى ﺑﺮاى ﻋﮑﺎﺳﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ؟‬ ‫دورﺑﯿﻦ و اﺑﺰار ﮐﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻫﻤﯿﺸﻪ در درﺟﻪ دوم اﻫﻤﯿﺖ ﻗﺮار دارد‪،‬اﺻﻄﻼﺣﻰ ﮐﻪ در دﻧﯿﺎى‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺳﺎزى ﻫﻢ راﯾﺞ اﺳﺖ‪،‬ﺑﺎ داﺷﺘﻦ اﯾﺪهاى ﺑﮑﺮ و ﺧﻼﻗﺎﻧﻪ دﯾﮕﺮ ﭼﻪ اﻫﻤﯿﺘﻰ دارد ﺑﺎ دورﺑﯿﻦ‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ﻫﻤﺮاﻫﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺴــﺎزﯾﺪ ﯾﺎ دورﺑﯿﻦﻫﺎى ﻗﻄﻊ ‪ 70‬ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ‪.‬ﺗﻔﮑﺮات و اﯾﺪهﻫﺎى ﻧﺎب‬ ‫ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرﻧﺪ‪.‬در ﻋﮑﺎﺳﻰ ﻫﻢ اﯾﻦ ﭼﻨﯿﻦ اﺳﺖ‪،‬اﻟﺒﺘﻪ اﺑﺰار ﻣﻬﻢ اﺳﺖ وﻟﻰ ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ اﺑﺰار‬ ‫ﺑﺮاى ﯾﮏ ﻋﮑﺎس ﻧﮕﺎه دﻗﯿﻖ و ﺟﺴﺘﺠﻮﮔﺮ‪،‬ذﻫﻦ ﺧﻼق‪،‬ﺗﻔﮑﺮات ﻋﻤﯿﻖ و وﺟﺪان ﺑﯿﺪار اﻧﺴﺎﻧﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪،‬ﻣﻦ ﺑﯿﺸــﺘﺮ ﺑﺎ ﻧﯿﮑﻮن و ﺳﺮى ﻟﻨﺰﻫﺎى اﯾﻦ ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎر ﻣﻰﮐﻨﻢ‪،‬اﻣﺎ دورﺑﯿﻦ ﮐﻨﻮن ﻫﻢ‬ ‫دورﺑﯿﻨﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﺪ ﺑﻨﺪ ان را ﺑﺮ روى ﺷﺎﻧﻪام و ﯾﺎ در دﺳﺘﻢ ﺑﺒﯿﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫وﻗﺘﻰ ﻋﮑﺎﺳﻰ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ ﺑﻪ ﭼﻪ ﭼﯿﺰﻫﺎﯾﻰ ﺗﻮﺟﻪ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ ﺗﺎ ﻋﮑﺲﻫﺎﯾﺘﺎن‬ ‫ﺧﺎص ﺑﺎﺷﺪ؟‬ ‫ﻋﮑﺲ ﺧﺎص ﺣﺎﺻﻞ ﺟﻤﯿﻊ ﻋﻮاﻣﻞ از ﻗﺒﯿﻞ ﺗﺨﺼﺺ ﻓﻨﻰ ﮐﺎﻓﻰ و ﺗﺴﻠﻂ ﺑﺮ ﮐﺎرﮐﺮد دورﺑﯿﻦ و‬ ‫ﺗﺠﻬﯿﺰات‪ ،‬اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ رﻧﮕﻬﺎ و ﻣﺒﺎﺣﺚ زﯾﺒﺎﯾﻰ ﺷﻨﺎﺧﺘﻰ‪ ،‬اﻧﺘﺨﺎب درﺳﺖ ﺳﻮژه و ﺗﻌﻬﺪ و اﯾﻤﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرى ﮐﻪ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﯿﺪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﯾﺎ در زﻣﯿﻨﻪ ﻋﮑﺎﺳﻰ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ ﻣﻰﮐﻨﯿﺪ‬ ‫و ﻋﮑﺎس ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪﺗﺎن ﮐﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﺑﺮاى ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨــﻮان ﻫﻢ ﻋﮑﺎس و ﻫﻢ ﻣﺪرس اﯾﻦ‬ ‫رﺷﺘﻪ ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‪ ،‬ﯾﻘﯿﻨﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﺣﺴﺎس ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﺣﺘﻰ اﮔﺮ ﺷﻤﺎ ﺧﻮدﺗﺎن ﻫﻢ ﻧﺨﻮاﻫﯿﺪ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‬ ‫ﻣﻨﻈﻢ و ﺟﺪى داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ و اﻃﻼﻋﺎﺗﺘﺎن ﺑﻪ روز‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪،‬ﻣﺨﺼﻮﺻﺎ در ﻋﺎﻟﻢ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﻪ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژى ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫دورﺑﯿﻦﻫﺎ‪،‬ﻟﻨﺰﻫﺎ و ﺗﺠﻬﯿﺰات ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﻧﻮر‬ ‫در ﺣﺎل ﺣﺮﮐﺖ و ﭘﯿﺸﺮﻓﺖ و ﺗﺮﻗﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﻋﻼوه‬ ‫ﺧﻮد ﻣﻦ ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺑﻪ داﻧﺸﺠﻮﯾﺎﻧﻢ ﺗﻮﺻﯿﻪ ﻣﻰﮐﻨﻢ‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺘﻮاﻧﯿﺪ ﻋﮑﺎس ﺧﻮﺑﻰ ﺷﻮﯾﺪ‪،‬ﺑﺎﯾﺪ ﻣﺪام‬ ‫ﻋﮑﺲﻫﺎى ﺧــﻮب ﺣﺮﻓﻪاى در ﮐﺘﺎبﻫﺎ و ﻣﺠﻼت‬ ‫ﻣﻌﺘﺒﺮ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺒﯿﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺧﻮد ﻣﻦ ﻫﻢ در ﮐﻨﺎر ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ‬ ‫در زﻣﯿﻨﻪﻫﺎى ﻓﻠﺴــﻔﻪ و ﻧﻈﺮﯾﻪﻫﺎى ﻋﮑﺎﺳــﻰ از‬ ‫ﻫﺮ ﻓﺮﺻﺘــﻰ ﺑﺮاى ﺧﺮﯾــﺪن ﮐﺘﺎبﻫﺎى ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﻋﮑﺲﻫﺎى ﻋﮑﺎﺳﺎن ﺑﺰرگ ﺟﻬﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻰﮐﻨﻢ‪.‬‬ ‫ﻋﮑﺎﺳﺎن ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻦ ﻫﻢﻫﺎﻧﺮى ﮐﺎرﺗﯿﻪ ﺑﺮﺳﻮن‬ ‫و راﺑﺮت دواﻧﻮى ﻓﺮاﻧﺴﻮى و ﺳﺒﺎﺳﺘﯿﺎﻧﻮ ﺳﺎﻟﮕﺎدوى‬ ‫ﺑﺮزﯾﻠﻰﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﺎ ﺑﻪ ﺣﺎل ﻣﺨﺎﻃﺒﻰ داﺷــﺘﻪ اﯾﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﮐﺎرﻫﺎى ﺷﻤﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻫﻨﺮ‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪﺷﻮد؟‬ ‫از ﻃﺮﯾﻖ اﺛﺎرم ﻧﻤﻰداﻧﻢ‪،‬اﻟﺒﺘﻪ اﻣﯿﺪوارم ﮐﻪ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪،‬اﻣﺎ اﯾﻦ رﺳﺎﻟﺖ ﻣﻌﻠﻤﻰ ﻣﻦ اﺳﺖ‪.‬ﺻﺮف ﻧﻈﺮ‬ ‫از اﻣﻮزش ﻣﺒﺎﺣﺚ ﮐﻠﻰ و ﻓﻨﻰ ﻋﮑﺎﺳﻰ از ﻗﺒﯿﻞ‬ ‫ﮐﺎر ﺑﺎ دورﺑﯿﻦ‪،‬ﻧﻮرﺳﻨﺠﻰ درﺳــﺖ‪،‬ﮐﺎرﺑﺮد اﻧﻮاع‬ ‫ﻟﻨﺰﻫﺎ وﻣﻨﺎﺑﻊ ﻧﻮرى ﻣﺼﻨﻮﻋﻰ‪،‬ﻓﯿﻠﺘﺮﻫﺎ و ﻏﯿﺮه‪،‬ﻫﺮ‬ ‫ﺷــﺨﺼﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان داﻧﺸﺠﻮ و ﯾﺎ ﻫﻨﺮﺟﻮ ﻗﺪم‬ ‫در اﯾﻦ راه ﻣﻰﮔﺬارد ﺑﺎﯾﺪ ﺧﻮدش ﺑﻪ ﻣﺮور زﻣﺎن‬ ‫ﮐﺎر ﺑــﺎ ﺗﺠﻬﯿﺰاﺗﻰ ﮐــﻪ دارد را ﻓﺮا ﺑﮕﯿﺮد‪.‬وﻇﯿﻔﻪ‬ ‫اﺻﻠﻰ ﻣﻦ ﺻﺤﺒﺖ راﺟﻊ ﺑﻪ ﺑﻌﺪ ﻫﻨﺮى ﻋﮑﺎﺳــﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺷﺎﻣﻞ اﻧﺘﺨﺎب درﺳــﺖ و ﻣﻮاﺟﻬﻪ اﺻﻮﻟﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺳــﻮژه‪ ،‬رﻋﺎﯾﺖ ﻧــﮑﺎت زﯾﺒﺎ ﺷــﻨﺎﺧﺘﻰ و دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻣﺒﺎﺣﺚ ﻧﻈﺮى اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﻄﺎﻟﺒــﻰ ﮐﻪ ﮔﻔﺘﻢ ﻫﻤﻪ‬ ‫راﺑﻄﻪ ﻣﺴــﺘﻘﯿﻢ ﺑﺎ ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪ ﮐﺮدن ﺷﺨﺺ ﯾﺎ‬ ‫اﺷﺨﺎص ﺑﻪ ﻋﮑﺎﺳﻰ دارد‪.‬‬ ‫ﻣﻬﻤﺘﺮﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪاى ﮐﻪ در ﻋﮑﺎﺳــﻰ‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻨﺮﺟﻮﯾﺎﻧﺘــﺎن اﻣﻮزش ﻣﻰدﻫﯿﺪ‬ ‫ﭼﯿﺴﺖ؟‬ ‫ﻣﻦ ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﺟﻮﯾﺎﻧﻢ ﺷــﻨﺎﺧﺖ اﺑﺰار و اﺳــﺘﻔﺎده از‬ ‫ﺗﮑﻨﯿﮏﻫﺎ را اﻣﻮزش ﻣﻰدﻫﻢ‪.‬اﻣﺎ ﺑﺎ اﺣﺴﺎس ﻋﮑﺎﺳﻰ‬ ‫ﮐﺮدن را ﺧﻮدﺷﺎن ﺑﺎﯾﺪ در وﺟﻮدﺷﺎن ﺑﯿﺪار ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﻼش ﻣﻦ ﺑﺮ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ اﻧﻬﺎ را در ﻣﺴﯿﺮى ﺟﺬاب‬ ‫و ﭘﺮﻫﯿﺠﺎن ﻗﺮار دﻫﻢ‪،‬ﺧﻮد اﻧﻬﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺳﻌﻰ و‬ ‫ﺗﻼش ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗــﺎ اﯾﻦ ﺣﺮﮐﺖ رو ﺑﻪ ﺟﻠﻮ را ﺑﺮاى‬ ‫رﺳﯿﺪن ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ﺑﻰ وﻗﻔﻪ اداﻣﻪ دﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫در اﻧﺘﻬــﺎ اﮔﺮ ﺣﺮف ﯾﺎ ﻧﮑﺘﻪاى دارﯾﺪ‬ ‫ﺑﻔﺮﻣﺎﯾﯿﺪ؟‬ ‫ﺷﻌﺮ ﺑﺨﻮاﻧﯿﺪ و ان را ﺣﻔﻆ ﮐﻨﯿﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﭘﺰﺷﮏ ﻫﺴﺘﯿﺪ‬ ‫ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ ﻃﺒﺎﺑﺖ ﮐﻨﯿﺪ‪.‬اﮔﺮ ﻋﮑﺎس ﻫﺴﺘﯿﺪ‪،‬ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ‬ ‫ﻋﮑﺲ ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ و ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ زﻧﺪﮔﻰ ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ﺷﻨﺒــــــــﻪ ‪17‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره‪978‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺠﺴﻤﻰ‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫︫﹠︊﹤﹨︀ ︋︀ ﹎︀﹛︣ی ﹎︣دی »﹨﹠︣﹞﹠︡«‬ ‫ادﯾﻨــﻪ ‪ 16‬ﺷــﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺮﺻــﻪ ﻫﻨﺮﻫﺎى‬ ‫ﺗﺠﺴﻤﻰ در ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى ﺗﻬﺮان‬ ‫ﺣﺎﺿﺮ ﺷﺪهاﻧﺪ ﺗﺎ ﻋﮑﺲﻫﺎ‪ ،‬اﺛﺎر‬ ‫ﺣﺠﻤﻰ و ﻧﻘﺎﺷﻰﻫﺎى ﺧﻮد را‬ ‫در ﻣﻌﺮض دﯾــﺪ ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان‬ ‫ﺑﻪ ﻫﻨﺮ ﻗــﺮار دﻫﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻫﻔﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎ ‪ 26‬اﻓﺘﺘﺎﺣﯿــﻪ‪ ،‬ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى‬ ‫ﺗﻬﺮان ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻋﻼﻗﻤﻨﺪان ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ا ُ ‪ :‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻋﮑﺲ ﻣﺴﻌﻮد ﺣﺎج ﺟﻌﻔﺮى زاده ﺑﺎ ﻧﺎم »ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﺪن« ﺗﺎ ‪21‬‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﻮر در ﮔﺎﻟﺮى ا ُ ﺑﻪ ﻧﺸﺎﻧﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻨﺎﯾﻰ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺷﺎﻫﯿﻦ )ﺧﺪرى(‪ ،‬ﭘﻼک‬ ‫‪ ،18‬ﻃﺒﻘﻪ اول ﺑﺮﭘﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫ارت ﺳﻨﺘﺮ )ﺑﺎغ(‪ :‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﺛﺎر ﻣﺤﻤﺪﻫﺎدى ﻓﺪوى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »اﺳﺐﻫﺎى‬ ‫ﺑﻰ ﺳﻮار« ﺗﺎ ‪ 20‬ﺷﻬﺮﯾﻮر در ارت ﺳﻨﺘﺮ ﺑﺎغ ﺑﻪ ﻧﺸﺎﻧﻰ ﻓﺮﻣﺎﻧﯿﻪ‪ ،‬ﺑﻠﻮار اﻧﺪرزﮔﻮ‪،‬‬ ‫اﻧﺘﻬﺎى ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳــﻠﯿﻤﻰ ﺷﻤﺎﻟﻰ‪ ،‬ﺷــﻤﺎره ‪ ،147‬ﺑﺎغ اﻧﺠﻤﻦ ﺧﻮﺷﻨﻮﯾﺴﺎن‬ ‫ﺑﺮﭘﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‪ :‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﺛﺎر ذﺑﯿﺢاﻟﻪ ﻣﺤﻤﺪى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﺷﻬﺮ اﯾﺮان«ﺗﺎ‬ ‫‪ 20‬ﺷﻬﺮﯾﻮر در ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اداﻣﻪ دارد‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﭘﻮﺳﺘﺮﻫﺎى‬ ‫ﻃﺮاﺣﻰ اﻋــﻼن ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﺑﺎﻃﻨــﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »‪ 1350‬ﺑــﻮد« ﺗﺎ ‪20‬‬ ‫ﺷــﻬﺮﯾﻮر در ﮔﺎﻟﺮىﻫﺎى ﺑﻬﺎر‪ ،‬ﺗﺎﺑﺴــﺘﺎن و ﻧﺎﻣﻰ ﺑﺮﭘﺎﺳﺖ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻣﺮورى‬ ‫ﺑﺮ اﺛﺎر ﺳﻔﺎل ﻣﺤﻤﺪﻣﻬﺪى اﻧﻮﺷــﻔﺮ ﻧﯿﺰ ﺗﺎ ‪ 20‬ﺷﻬﺮﯾﻮر در ﮔﺎﻟﺮى زﻣﺴﺘﺎن‬ ‫ﺑﺮﭘﺎﺳﺖ‪ .‬ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﻧﺸﺎﻧﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻃﺎﻟﻘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻮﺳﻮى‬ ‫ﺷﻤﺎﻟﻰ)ﻓﺮﺻﺖ(‪ ،‬ﺿﻠﻊ ﺟﻨﻮﺑﻰ ﺑﺎغ ﻫﻨﺮ‪،‬ﺧﺎﻧﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮان ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﺴــﻦ‪ :‬ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﮔﺮوﻫﻰ »اﭘﯿﺰود‪ : 3‬ﭘﻨﻬﺎن«ﺑﺎ ﮐﯿﻮرﯾﺘﻮرى ﺑﻬﺮﻧﮓ‬ ‫ﺻﻤﺪزادﮔﺎن ﺗﺎ ‪ 21‬ﺷــﻬﺮﯾﻮر در ﮔﺎﻟﺮى ﻣﺤﺴﻦ ﺑﺮﭘﺎﺳﺖ‪ .‬ﮔﺎﻟﺮى ﻣﺤﺴﻦ در‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻇﻔﺮ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻧﺎﺟﻰ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻓــﺮزان‪ ،‬ﮐﻮﭼﻪ ﻧﻮرﺑﺨﺶ‪ ،‬ﺑﻠﻮار ﻣﯿﻨﺎى‬ ‫ﺷﺮﻗﻰ‪ ،‬ﭘﻼک ‪ 42‬ﻗﺮار دارد‪.‬‬ ‫دﻟﮕﺸﺎ‪ :‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺳﻌﯿﺪ ﻏﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﻧﺎم »ﺳﺮد ﺳﺎﻟﻰ«ﺗﺎ ‪ 19‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه‬ ‫در ﮔﺎﻟﺮى دﻟﮕﺸﺎ واﻗﻊ در ﺧﯿﺎﺑﺎن ﮐﺮﯾﻢ ﺧﺎن‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن اﯾﺮاﻧﺸﻬﺮ‪ ،‬ﮐﻮﭼﻪ ﻣﻬﺎﺟﺮ‪،‬‬ ‫ﭘﻼک ‪ 30‬ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻫﻨﺮدوﺳﺘﺎن اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺷﯿﺮﯾﻦ‪ :‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه اﺛﺎر ﺳــﺮوﻧﺎز اﻣﺘﯿﺎزى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻧﮕﺎرهﻫﺎى ﻻﻓﺖ«ﺗﺎ ‪1‬‬ ‫ﻣﻬﺮ در ﮔﺎﻟﺮى ﺷﯿﺮﯾﻦ ﺑﺮﭘﺎﺳــﺖ‪ .‬ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪان ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ادرس ﺧﯿﺎﺑﺎن‬ ‫ﮐﺮﯾﻢﺧﺎن زﻧﺪ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻨﺎﯾﻰ‪ ،‬ﮐﻮﭼﻪ ‪ 13‬ﺷﻤﺎره ‪ 5‬ﻣﺮاﺟﻌﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺮﮐﺰ ﻧﺒﺸﻰ‪ :‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه »ﺗﺎﻻر رودﮐﻰ‪ :‬ﮔﺮاﻓﯿﮏ‪ ،‬ﻣﻌﻤﺎرى و ﻫﺮﭼﻪ« ﺗﺎ ‪23‬‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﻮر در ﮔﺎﻟﺮى ﻣﺮﮐﺰ ﻧﺒﺸﻰ ﺑﻪ ﻧﺸﺎﻧﻰ ﻣﯿﺪان ﻫﻔﺖ ﺗﯿﺮ‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﮐﺮﯾﻢﺧﺎن‪،‬‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اﺳﺘﺎد ﻧﺠﺎتاﻟﻠﻬﻰ‪ ،‬ﮐﻮﭼﻪ ﺧﺴﺮو‪ ،‬ﭘﻼک ‪ 51‬ﺑﺮﭘﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 978‬ﺷﻨﺒﻪ‪17‬ﺷﻬ ﺮﯾﻮرﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ •‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:02‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪19:22‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪19:40‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪05:17‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:43‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﺧﺪاوﻧﺪ ﻣﺘﻌﺎل ﺑﻨﺪﮔﺎن را ﻧﯿﺎﻓﺮﯾﺪ‪ ،‬ﻣﮕﺮ اﻧﮑﻪ او را ﺑﺸﻨﺎﺳﻨﺪ‪ .‬ﭘﺲ ﻫﺮﮔﺎه‬ ‫ﺧﺪا را ﺑﺸﻨﺎﺳﻨﺪ‪ ،‬او را ﻋﺒﺎدت ﻣﻰ ﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎمﺣﺴﯿﻦ)ع(‬ ‫︋︣ج ا﹬﹀﹏ را در ﹋﹫︩ ︨︀︠︐﹠︡‬ ‫︚‪﹢‬ن ا﹬︣ان ︗︀ذ︋﹤ ﹡︡ا︫️!‬ ‫در روزﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﻧﻤﺎد ﺑﺮج اﯾﻔﻞ در ﺟﺰﯾﺮه ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﯿﺶ ﻧﺼﺐ ﺷﺪ ﺑﺮج اﯾﻔﻞ‬ ‫ﮐﯿﺶ ﺳــﻰ ﻣﺘﺮ ارﺗﻔﺎع دارد و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬار ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﺑﺎزارﯾﺎن‬ ‫اﺳــﺖ‪ 13 ،‬ﻣﯿﻠﯿﺎرد رﯾﺎل ﺑﺮاى ان ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﺮده اﺳﺖ ﺗﺎ اﯾﻦ ﺑﺮج اﻫﻨﻰ ﺑﻪ ﻫﻤﺎن‬ ‫ﺳﺒﮏ و ﺳﯿﺎق ﺑﺮج اﯾﻔﻞ در ﭘﺎرﯾﺲ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﻧﻤﻮﻧﻪ اﯾﻦ ﻗﺒﯿﻞ ﮐﭙﻰ ﺑﺮدارىﻫﺎ‬ ‫را ‪ 30‬ﮐﺸــﻮر دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ اﻧﺠﺎم داده و اﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻫﻢ ﺑﺮج اﯾﻔﻞ ﻧﻤﺎدﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﻧﮑﺘﻪ ﺣﺎﺋﺰ اﻫﻤﯿﺖ اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﭼﺮا ﺑﺮج اﯾﻔﻞ و ﭼﺮا در ﮐﯿﺶ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى اﻧﺠﺎم ﺷﺪ؟ اﯾﺎ اﯾﺮان دﯾﮕﺮ ﻫﯿﭻ ﺟﺬاﺑﯿﺘﻰ ﻧﺪاﺷﺖ ﮐﻪ ﺣﺎﻻ ﺑﺎ ﮐﭙﻰ‬ ‫ﺑﺮدارى از ﯾﮏ ﺟﺎذﺑﻪ ﻓﺮﻧﮕﻰ درﺻﺪد ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ ﮐﯿﺶ ﺑﺮاﻣﺪه اﯾﻢ؟ اﯾﺎ ﻧﻤﻰ‬ ‫ﺷﺪ ﺑﻪ ﺑﺨﺶ ﺧﺼﻮﺻﻰ ﺑﺮاى اﯾﺠﺎد ﯾﮏ ﺟﺎذﺑﻪ دﯾﮕﺮ در ﮐﯿﺶ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ داد؟ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﻋﻠﻰ رﺳــﻮﻟﻰ ﮐﻪ ﺧﻮد را اﺟﺮا ﮐﻨﻨﺪه ﻃﺮح ﻣﻰداﻧﺪ و ﺧﻮدش ﻧﯿﺰ ﯾﮑﻰ از ﺑﺎزارﯾﺎن‬ ‫ﮐﯿﺶ اﺳﺖ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﯾﮏ ﺑﺎغ راﻫﻰ در ﮐﯿﺶ ﺑﻪ ﻃﻮل ‪ 9‬ﮐﯿﻠﻮﻣﺘﺮ وﺟﻮد دارد ﮐﻪ‬ ‫از ﺷﺮق ﺗﺎ ﻏﺮب ﺟﺰﯾﺮه ﺳﺎﺧﺘﻪ و اﻻن ﻣﺴﯿﺮ دوﭼﺮﺧﻪ ﺳﻮارى و ﭘﯿﺎده روى ﺷﺪه‬ ‫اﺳــﺖ و در ان اﻟﻤﺎنﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ را ﮐﺎر ﮐﺮده اﻧﺪ اﻣﺎ ﻫﯿﭻ ﻣﺴﺎﻓﺮى از اﻧﺠﺎ ﺑﺎزدﯾﺪ‬ ‫ﻧﻤﻰ ﮐﻨﺪ و ﯾﺎ ﺟﺬاب ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﭼﻮن ﻫﻤﻪ اﻧﻬﺎ را ﻗﺒﻼ دﯾﺪه اﻧﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﺳﻰ و ﺳﻪ ﭘﻞ‬ ‫را ﻣﻰﺳــﺎﺧﺘﯿﻢ ﭼﻪ ﺟﺬاﺑﯿﺘﻰ داﺷﺖ؟ ﻣﺎ ﺑﺮاى ان ﺑﻨﺎﻫﺎ ﭼﻘﺪر ﺗﻼش ﮐﺮدهاﯾﻢ؟ او‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻨﺘﻘﺪ اﯾﺠﺎد ﺑﺮج اﯾﻔﻞ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺧﻮدﺷﺎن در ﺧﺎﻧﻪﻫﺎﯾﻰ زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺮﮐﯿﺒﺶ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻏﺮب اﺳﺖ اﯾﺎ ﻧﻤﺎد ﺧﺎﻧﻪﻫﺎى اﻧﻬﺎ اﯾﺮاﻧﻰ‬ ‫اﺳﺖ؟ اﻧﻬﺎ ﻓﻘﻂ ﺷﻌﺎر ﻣﻰدﻫﻨﺪ و ﻧﻘﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ وﻟﻰ ﻣﺎ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ اﻣﮑﺎن داﺷﺖ‬ ‫ﺑﺮج اﯾﻔﻞ را ﺑﺎ ﮐﻤﮏ ﻣﻬﻨﺪﺳــﺎن و ﻃﺮاﺣﺎن اﯾﺮاﻧﻰ اﺟﺮا ﮐﺮدﯾﻢ‪ .‬ﻃﻮرى ﮐﻪ ﻫﯿﭻ‬ ‫ﮐﺴﺮى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺑﺮج اﯾﻔﻞ ﭘﺎرﯾﺲ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻣﺎ ﺣﺘﻰ ﻧﻮرﭘﺮدازىﻫﺎى روى ان‬ ‫را ﺑﻪ ﺳــﺒﮏ اﯾﺮاﻧﻰ اﻧﺠﺎم دادﯾﻢ و ﺧﻮاﺳﺘﯿﻢ ﮐﻪ ﭘﺮﭼﻢ اﯾﺮان روى ان ﻧﻮرﭘﺮدازى‬ ‫ﺷﻮد‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻰﺗﻮان ﭘﺮﭼﻢ ﮐﺸــﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ را ﻧﯿﺰ ﻫﺮ وﻗﺖ ﻣﻘﺎﻣﺎت ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ‬ ‫ﮐﯿﺶ ﺳﻔﺮ داﺷﺘﻨﺪ‪ ،‬روى ﺑﺮج ﻧﻮرﭘﺮدازى ﮐﺮد‪ .‬رﺳﻮﻟﻰ در اداﻣﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد ﻃﺮﺣﻰ داﺷــﺖ ﮐﻪ در ان زﻣﯿﻨﻰ ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ اﻟﻤﺎنﻫﺎى ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﮐﺸــﻮرﻫﺎى دﯾﮕﺮ اﺧﺘﺼﺎص ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬وﻟــﻰ ﺑﺎ ﺟﺎﺑﻪ ﺟﺎﯾﻰ ﻣﺪﯾﺮان اﯾﻦ ﻃﺮح‬ ‫ﻣﺴــﮑﻮت ﻣﺎﻧﺪ‪ .‬ﻣﺎ از ﺑﺮج اﯾﻔﻞ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮدﯾﻢ ﭼﻮن ﯾﮑﻰ از ﺑﺎزارﻫﺎى ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ‬ ‫ان؛ ﺑﻪ ﺷﮑﻞ ﯾﮑﻰ از ﺑﺎزارﻫﺎى ﻣﻬﻢ ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﯾﮏ ﻫﺘﻞ ﭘﺮﺳﺘﺎره در ﮐﯿﺶ!‬ ‫رﺳــﻮﻟﻰ در ﺗﻮﺿﯿﺢ اﯾﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪ :‬در اﯾﻦ ﺑﺮج ﮐﻪ در ﻣﻘﯿﺎس‬ ‫ﯾــﮏ دﻫﻢ ﺑﺮج اﯾﻔﻞ ﭘﺎرﯾﺲ اﺳــﺖ‪ 32 ،‬ﻫــﺰار ﭘﯿﭻ و ﻣﻬﺮه ﺑــﻪ ﮐﺎر رﻓﺘﻪ و‬ ‫ﻧﻮرﭘــﺮدازى ان ﻗﻮى ﺗﺮ از اﯾﻔﻞ ﭘﺎرﯾﺲ اﺳــﺖ و در ﺑﺮاﺑﺮ ﺧﻄﺮات و ﺳــﺮﻋﺖ‬ ‫ﺑــﺎد و راﻧﺶ زﻣﯿﻦ ﻣﻘﺎوم ﺑﻮده و ﻣﺮدم ﻧﯿــﺰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﺑﺎﻻى ان رﻓﺘﻪ و از‬ ‫ﺑﺮج ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﯾﮑﻰ از ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬاران ﺟﺰﯾﺮه ﮐﯿﺶ در زﻣﺎن‬ ‫ﺳــﺎﺧﺖ ﻫﺘﻞ ﺑﺰرﮔﺶ از ﻧﻤﺎدﻫﺎى ﺗﺨﺖ ﺟﻤﺸﯿﺪ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد و اﮐﻨﻮن اﯾﻦ‬ ‫ﻫﺘﻞ ﻏﯿﺮ از ﺧﺪﻣﺎﺗﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻣﺴــﺎﻓﺮان ﻣﻰدﻫــﺪ‪ ،‬ﺧﻮدش ﯾﮑﻰ از ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى‬ ‫ﺟﺰﯾﺮه ﮐﻮﭼﮏ ﮐﯿﺶ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﺣﺘﻰ اﮐﻨﻮن ﺑﺮاى ﺑﺎزدﯾﺪ ﻣﺴﺎﻓﺮان از ﻓﻀﺎى‬ ‫داﺧﻠﻰ ان ﮐﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺎﯾﺪ ﻫﻤﮕﺎﻧﻰ و راﯾﮕﺎن ﺑﺎﺷــﺪ‪ ،‬ﺑﻠﯿﺖ ﺑﺎزدﯾﺪ ﻣﻰﻓﺮوﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﺎ ﻧﻤﻰ ﺷــﺪ ﺑﺎ ﻃﺮاﺣﻰ درﺳﺖ از ﻧﻤﺎدﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﮐﯿﺶ را ﺑﺎﻻ ﺑﺮد؟‬ ‫اﯾﺎ اﯾﻦ اﻗﺪاﻣﺎت ﻧﺸــﺎن ﻧﻤﻰ دﻫﺪ ﮐﻪ ﻣﺘﻮﻟﯿﺎن ﺟﺰﯾــﺮه در ﻣﻨﻄﻘﻪ ازاد ﻫﯿﭻ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪاى ﺑﺮاى اﻓﺰاﯾﺶ ﺟﺬاﺑﯿﺖﻫﺎى ﺟﺰﯾﺮه ﻧﺪارﻧﺪ؟ رﺳﻮﻟﻰ در ﮔﻔﺘﻪﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ داد ﮐﻪ اﯾﻦ ﻧﻤﺎدﻫﺎ ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﻧﺪارد اﯾﺎ درﺳــﺖ اﺟﺮا ﻧﺸﺪن‬ ‫ﻧﻤﺎدﻫﺎى ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ در ﮐﯿﺶ و ﯾﺎ ﺣﺬف ﺟﺬاﺑﯿﺖ از اﻧﻬﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﻧﺸــﺪه‬ ‫ﮐﻪ ﮐﺴــﻰ ﺑﺮاى دﯾﺪن ان ﻣﺎﮐﺖﻫﺎ رﻏﺒﺖ ﻧﮑﻨﺪ؟ اﯾﺎ ﻧﻤﻰ ﺷﺪ روى ﯾﮏ ﻫﺘﻞ‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫از ﻗﺪﯾﻢاﻻﯾﺎم ﺑﺨﺎﻃﺮ ﺣﯿﺎى ﻧﺎﻧﻮﺷﺘﻪ ﺧﺮﯾﺪ ﻧﻮار ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ و ﮐﺎﻧﺪوم ﺑﺮاى اﻗﺸﺎر ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﺮدم دردﺳﺮزا ﺑﻮده‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻨﺪه ﺧﺪا ﺧﺮﯾﺪاران ﭼﻘﺪر اﯾﻦ ﭘﺎ اون ﭘﺎ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﺗﺎ ﺳﻔﺎرش ﺑﺪﻫﻨﺪ و ﻓﺮوﺷﻨﺪه ﻫﻢ ﻣﺘﻌﺎﻗﺒﺎ ﺑﺨﺎﻃﺮ‬ ‫ﻫﻤﺎن ﺣﯿﺎى ﻧﺎﻧﻮﺷﺘﻪ ﺳﻌﻰ ﻣﻰﮐﺮد ﺟﻨﺲ ﺧﺮﯾﺪارى ﺷﺪه را اﺳﺘﺘﺎر و در ﻧﺎﯾﻠﻮن ﻏﯿﺮﺷﻔﺎف ﺗﺤﻮﯾﻞ دﻫﺪ؛ وﻟﻰ‬ ‫اﯾﻨﺮوزﻫﺎ ﺑﺎﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻣﺸﮑﻼت و ﻣﻌﻀﻼت اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﻪ ﮔﺮﯾﺒﺎﻧﮕﯿﺮ ﻣﻠﺖ را ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﮐﺸﻮر ﺑﺎ ﻣﻌﻀﻞ ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻣﻮاد‬ ‫اوﻟﯿﻪ و ﺗﺎﻣﯿﻦ اﺟﻨﺎس روﺑﺮو ﺷﺪه اﺳﺖ و در ﺻﺪر ﻧﯿﺎزﻫﺎ ﭘﻮﺷﮏ‪ ،‬ﻧﻮار ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ و دﯾﮕﺮ ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰﺟﺎت اﺳﺖ‬ ‫ﺷﺎﻫﺪ ﻫﺠﻮم ﻣﺼﺮفﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺑﺮاى ﺧﺮﯾﺪ اﻗﻼم ﺑﺼﻮرت ﺟﯿﻨﻰ و ﮐﺎرﺗﻨﻰ ﻫﺴﺘﯿﻢ؛ ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﻗﻔﺴﻪ ﺳﻠﻮﻟﻮزﯾﻬﺎى‬ ‫اﻏﻠﺐ ﻓﺮوﺷــﮕﺎهﻫﺎ ﺧﺎﻟﻰ از ﺟﻨﺲ ﻫﺴﺖ ﮔﻮﯾﺎ ﺗﻤﺎم ﻧﻮزادان ﺷﻬﺮ اﺳﻬﺎل و ﺑﺎﻧﻮان ﺧﻮن روش ﺷﺪهاﻧﺪ! ﻓﻘﻂ‬ ‫اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﻧﺎﯾﺎب ﺷﺪن ﮐﺎﻧﺪوم ﺑﺮاﯾﻢ ﻗﺎﺑﻞ درک ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬از اﻧﺠﺎﯾﯿﮑﻪ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ ﻣﺤﺘﺮم ﻫﺮوﻗﺖ ﻓﻌﻞ ﺧﻮاﺳﺘﻦ‬ ‫را ﺻﺮف ﮐﺮدﻧﺪ ﻣﻮﻓﻖ ﺷﺪﻧﺪ و ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪاﻧﺪ ﺑﺎ داﻧﺶ ﺑﻮﻣﻰ و ﻣﻬﻨﺪﺳﻰ ﻣﻌﮑﻮس ﺑﻪ ﺑﺴﯿﺎرى از دﺳﺖ ﻧﯿﺎﻓﺘﻰﻫﺎ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﻣﻮﺷﮏ‪ ،‬ﭘﻬﭙﺎد‪ ،‬ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎى ﺟﻨﮕﻰ و ‪ ...‬دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﮐﻨﻨﺪ اﯾﻨﺒﺎر ﻫﻢ ﻫﻤﺖ ﮐﻨﻨﺪ و ﮐﺸﻮر را از ﭘﻮﺷﮏ‪ ،‬ﻧﻮار‬ ‫ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ‪ ،‬ﻫﻤﻪ ﻧﻮع ﺑﻬﺪاﺷﺘﻰ ﺟﺎت و ﻫﺮ اﻧﭽﻪ در اﯾﻨﺪه دور و ﻧﺰدﯾﮏ ﻗﺮار اﺳﺖ ﻧﺎﯾﺎب ﺷﻮد ﺑﻰﻧﯿﺎز ﮔﺮداﻧﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ رﺟﺒﻰ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ان ﺳﯿﻪ ﭼﺮده ﮐﻪ ﺷﯿﺮﯾﻨﻰ ﻋﺎﻟﻢ ﺑﺎ اوﺳﺖ‬ ‫ﭼﺸﻢ ﻣﯿﮕﻮن ﻟﺐ ﺧﻨﺪان دل ﺧﺮم ﺑﺎ اوﺳﺖ‬ ‫روى ﺧﻮب اﺳﺖ و ﮐﻤﺎل ﻫﻨﺮ و داﻣﻦ ﭘﺎک‬ ‫ﻻﺟﺮم ﻫﻤﺖ ﭘﺎﮐﺎن دو ﻋﺎﻟﻢ ﺑﺎ اوﺳﺖ‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮردﻧﻈﺮ‪-2‬ﺷﺒﺎﻧﮕﺎه‪-‬ﺷﺘﺮاﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‪-‬ﺑﺎﻃﻞ ﮐﺮدن‪-3‬ﺟﺎرى‬ ‫ﺷﺪن‪-‬ﻧﺎن ﺧﺸﮏ ﮐﻪ دراﺑﮕﻮﺷﺖ ﺑﺮﯾﺰﻧﺪ‪-‬ﻫﯿﺎت وزﯾﺮان‪-4‬دﻟﺘﻨﮕﻰ‪-‬‬ ‫ﺧﻮاﻫﺸﻬﺎى ﻧﻔﺲ‪-‬ﻣﺮزدار‪-5‬ﺣﺮف ﻧﺪا‪-‬ازاﺛﺎرش‪-‬زﻧﮓ ﮐﺎروان‪-‬ﺗﻠﺦ‬ ‫ﻋﺮب‪-6‬اﻣﺎس‪-‬درد‪-7‬اﺛــﺮى ازژان ﭘــﻞ ﺳــﺎرﺗﺮ‪-‬اﻧﺪک‪-‬رازدرون‬ ‫ﮐﻼه‪-8‬واﺣــﺪى درﻃﻮل‪-‬ﮔﻨﺪﻣﮕﻮن‪-9‬درﺧﺖ زﺑﺎن ﮔﻨﺠﺸــﮏ‪-‬‬ ‫ﻏﺬاى ﺑﯿﻤﺎر‪-‬ﻧﮋادﮐﺸــﻮرﭘﻮﺗﯿﻦ‪-10‬درﺧﺖ ازاده‪-‬ﻣﯿﻮه ﮔﺮﻣﺴﯿﺮى‬ ‫‪-11‬ﭼﻬــﺮه ﺷــﻄﺮﻧﺠﻰ‪-‬ﻫﻤﺮاه ﻣﺮج‪-‬اﺷــﮑﺎر‪-‬ﻣﻌﺒﺮﺧﻮن‬ ‫‪-12‬اﻧﺠﯿﺮﻋﺮب‪-‬اﻗﯿﺎﻧﻮس ﺳﺎﮐﺖ‪-‬اﺳﺘﻮار وﻗﺎﻃﻊ‪-13‬درﺑﺮﮔﯿﺮﻧﺪه‪-‬‬ ‫ﻫﻢ اﮐﻨﻮن دردﺳــﺖ ﺷﻤﺎﺳﺖ‪-‬ﺷﺠﺎع وﻧﺘﺮس‪-14‬ﺻﺤﺮاى ﻫﺴﺘﻪ‬ ‫اى اﻣﺮﯾﮑﺎ‪-‬ﺳﻮﻏﺎت ﺳﺎوه‪-‬ﭼﯿﻦ وﺷﮑﻦ‪-15‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ازاﻧﺘﻮﻧﻰ ﮐﻮﺋﯿﻦ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬ ‫م‬ ‫‪ 3‬ن‬ ‫ا‬ ‫‪ 4‬ط‬ ‫‪ 5‬ل‬ ‫ا‬ ‫‪ 6‬ب‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪7‬‬ ‫‪ 8‬ج‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫‪ 12‬د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪ 11‬ه‬ ‫ض‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ط‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 10‬م‬ ‫ﺧﻮﺷﺒﺨﺘﻰ ﺧﺮﯾﺪ‬ ‫ﭘﺮاﯾﺪ‪ ،‬ﻓﻘﻂ ﺑﺎ زدن‬ ‫دﮐﻤﻪ ‪F5‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫‪ 1‬ح‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫‪ 2‬س ر‬ ‫ﺿﻌﯿﻒاﻻراده ﮐﺴﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﻫﺮ ﺷﮑﺴﺘﻰ‬ ‫ﺑﯿﻨﺶ او ﻧﯿﺰ ﻋﻮض ﺷﻮد‪.‬‬ ‫و ﯾﺎ ﻣﺮﮐﺰ دﯾﮕﺮ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى ﮐﺮد و اﻟﻤﺎنﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ را در اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﮐﺎر ﺑﺮد‬ ‫ﺗﺎ ﺷــﺎﻫﺪ ﻣﻌﻤﺎرى ﻧﺎﻫﻤﮕﻮن ﻫﺘﻞﻫﺎى ﮐﯿﺶ ﻧﺒﺎﺷﯿﻢ؟ اﯾﺎ ﻧﻤﻰ ﺷﺪ از ﻃﺮاﺣﻰ‬ ‫ﺑﺎغ اﯾﺮاﻧﻰ در ﮐﻮﯾﺮ ﮐﯿﺶ اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮد؟ ﯾﺎ ﻫﻤﯿﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى را ﻧﻤﻰ ﺷﺪ‬ ‫در ﮐﭙﻰ ﺑﺮدارى از ﻣﺴــﺠﺪ ﺻﻮرﺗﻰ ﺷﯿﺮاز‪ ،‬ﭘﺎﺳــﺎرﮔﺎد‪ ،‬ﻫﺰﯾﻨﻪ ﮐﺮد؟ ﯾﺎ ﻫﻤﺎن‬ ‫ﺳﻰ و ﺳــﻪ ﭘﻞ را ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى اﺟﺮا ﮐﺮد ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺮدم ﺟﺬاﺑﯿﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ؟‬ ‫اﯾﻦ ﺳﻮاﻟﻬﺎ ﺑﺎﻋﺚ ﻣﻰﺷــﻮد ﺗﻨﻬﺎ اﯾﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬارى را ﯾﮏ ﻧﻮع ﺑﻰ ﺳﻠﯿﻘﮕﻰ‬ ‫و ﻧﺪاﺷــﺘﻦ ﺧﻼﻗﯿﺖ در ﮐﯿﺶ داﻧﺴﺖ ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪ ﮔﺬاران ﺑﻪ ﺳﻤﺖ‬ ‫اﯾﺠﺎد ﺟﺎذﺑﻪﻫﺎى ﻓﺮﻧﮕﻰ در ﮐﺸﻮرى ﺑﺎ ﺗﻤﺪن زﯾﺎد ﻫﺪاﯾﺖ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ب‬ ‫‪11‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ز‬ ‫‪15‬‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪14‬‬ ‫ک‬ ‫ب‬ ‫ک ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ص د‬ ‫س ا‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫‪13‬‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س م‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س س‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫س ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ازاﺛﺎرش‪-2‬ﻣﺤﻤﻮﻟﻪ‪-‬ازﮔﺮوﻫﻬﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﮐﺸﻮرﻣﺎن‪-‬ﻧﺎم ﺳــﺎﺑﻖ ﻣﺸﮑﯿﻦ ﺷﻬﺮ‪-3‬اﺳﺘﺨﻮان‬ ‫ﭘﻮﺳــﯿﺪه‪-‬درﻻﻧﻪ اش ﺷــﺒﻨﻤﻰ ﻃﻮﻓــﺎن اﺳــﺖ‪-‬ﻣﻌﺮاج ﻣﻮﻣﻦ‪-4‬دﯾــﻦ ﺑﺮﺗﺮ‪-‬ﻣﺤــﻞ ﮐﺎرﮐﺎرﻣﻨــﺪ‪-‬‬ ‫ﻇــﺮف ﻣــﮑﺎن وزﻣﺎن‪-5‬ﺗﻬﯿﺪﺳــﺖ‪-‬ﻣﺤﻞ ﻣﺸﻮرت‪-‬اﺳــﻢ ﺗﺮﮐﻰ‪-6‬ﭘﻬﻠﻮان‪-‬دادﻧﻰ رﺳــﻮاﮔﺮ‪-‬ﮔﻨﺎه‬ ‫وﺑﺰه‪-7‬ﺗﯿــﺮه وﮐﺪر‪-‬ﻫﻤــﺮاه رﺳﻮم‪-8‬ﻣﻨﺤﺮف‪-‬ﮔﻮﯾﻰ‪-9‬ﻗﺸــﺮ‪-‬ﻓﺮﯾﺎدﻋﺪاﻟﺖ‪-10‬ازﮐﻨﺪه ﺑﻠﻨﺪﻣــﻰ‬ ‫ﺷﻮد‪-‬ﻣﺴــﺎوى‪-‬درﺧﺖ اﻧﮕﻮر‪-11‬ﻋﯿﺪوﯾﺘﻨﺎﻣﯿﻬﺎ‪-‬ﻣﺮﮐﺰﻣﺮﮐﺰى‪-‬ﮔــﺮوه ﮐﻤــﮏ رﺳﺎن‪-12‬رﺷــﺘﻪ‬ ‫ﮐــﻮه اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‪-‬ازﺳــﻨﮕﻬﺎى ﻗﯿﻤﺘﻰ‪-‬ﻓﯿــﺶ ﮐﺎرﻣﻨﺪى‪-13‬ﺗﯿﺮاﻧﺪاﺧﺘﻨﻰ‪-‬ﻟﺸــﮑﺮى درﺷــﺎﻫﻨﺎﻣﻪ‪-‬‬ ‫ازﺳــﻨﮕﻬﺎى ﺳﺨﺖ‪-14‬ﺗﻨﺪرﺳﺖ‪-‬ﺳــﻮﻏﺎت روﺳــﯿﻪ‪-‬ﻣﺨﺘﺮع دﯾــﮓ ﺑﺨﺎر‪-15‬ازاﺛﺎردﯾﮕــﺮش‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ روﻧﻤﺎﯾﻰ از ﭘﻮﺳﺘﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺎده ﻗﺪﯾﻢ ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﻰ ﻣﻨﯿﮋه‬ ‫ﺣﮑﻤﺖوﺑﺰرﮔﺪاﺷﺖﭘﺮوﯾﺰﭘﻮرﺣﺴﯿﻨﻰﺑﺎزﯾﮕﺮﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ‪ 15‬ﺷﻬﺮﯾﻮردرﺧﺎﻧﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪانﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﺗﻬﺮان ﺑﻪ رﻫﺒﺮى ﺷﻬﺮداد روﺣﺎﻧﻰ ﺷﺎﻣﮕﺎه‪ 15‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت ﺑﻪ روى‬ ‫ﺻﺤﻨﻪرﻓﺖ‪/‬ﻫﻨﺮاﻧﻼﯾﻦ‬ ‫اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪﺟﺸﻨﻮارهﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ»ﺳﺎﻋﺖﺷﻨﻰ«ﺑﺎﻣﻮﺿﻮعﻣﺮگﺑﺮاﺳﺮاﺋﯿﻞﺷﺎﻣﮕﺎهﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪدر‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺮاىاﻧﺪﯾﺸﻪﺑﺮﮔﺰارﺷﺪ‪/‬ﻣﻬﺮ‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﺶ ﺧﻮدروﻫﺎى ﮐﻼﺳﯿﮏ ﺑﻪ ﻫﻤﺖ ﻫﯿﺄت اﺗﻮﻣﺒﯿﻠﺮاﻧﻰ اﺳﺘﺎن اﺻﻔﻬﺎن ﻋﺼﺮ ﭘﻨﺞ ﺷﻨﺒﻪ در ﻣﯿﺪان‬ ‫ﻧﻘﺶ ﺟﻬﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻇﻬﺮﺟﻤﻌﻪﭘﯿﺶازﺑﺮﮔﺰارىﻧﺸﺴﺖﺳﻪﺟﺎﻧﺒﻪاﯾﺮان‪،‬روﺳﯿﻪوﺗﺮﮐﯿﻪﺑﺎﻫﺪفﺑﺮرﺳﻰﺗﺤﻮﻻتواﯾﻨﺪهﺳﻮرﯾﻪ‪،‬‬ ‫ﻣﺒﺎرزهﺑﺎﺗﺮورﯾﺴﻢدرﺳﺎﻟﻦاﺟﻼسﺳﺮانﮐﺸﻮرﻫﺎىاﺳﻼﻣﻰدرﺗﻬﺮان‪،‬ﺗﮑﺎﭘﻮىارﺳﺎلاﺧﺒﺎراﯾﻦاﺟﻼسﻣﻬﻢ‬ ‫ﺗﻮﺳﻂﺧﺒﺮﻧﮕﺎرانداﺧﻠﻰوﺧﺎرﺟﻰواﺻﺤﺎبرﺳﺎﻧﻪﺑﺎﺣﺎﺷﯿﻪﻫﺎىدﯾﺪﻧﻰﻫﻤﺮاهﺷﺪهاﺳﺖ‪/‬ﻓﺎرس‬ ‫دﻫﻤﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﻔﭙﻮشﻫﺎ‪ ،‬ﻣﻮﮐﺖ‪ ،‬ﻓﺮش ﻣﺎﺷﯿﻨﻰ و ﺻﻨﺎﯾﻊ واﺑﺴﺘﻪ از ﭘﻨﺠﺸﻨﺒﻪ ﺗﺎ‪18‬‬ ‫ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه در ﻣﺤﻞ داﺋﻤﻰ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺗﻬﺮان در ﺣﺎل ﺑﺮﮔﺰارى اﺳﺖ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬