روزنامه هنرمند شماره 980

‫ﺳﺮدار اﺣﻤﺪ ﻧﻮرﯾﺎن‬ ‫ﻣﻌﺎون اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻟﺰوم ﻣﻌﺮﻓﻰ اﻟﮕﻮﻫﺎ و‬ ‫ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى واﻗﻌﻰ ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫‪2‬‬ ‫دوﺷــﻨﺒﻪ ‪19‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳــﺎل ﯾﺎزدﻫﻢ ﺷﻤﺎره ‪980‬‬ ‫‪ 8‬ﺻﻔـــــﺤﻪ ‪ 1000‬ﺗﻮﻣـــﺎن ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﯽ ﺑﻪ اﺟﺮای »ﻧﯽﻧﻮا« ﺑﻪ رﻫﺒﺮی ﺷﻬﺮداد روﺣﺎﻧﯽ‬ ‫ﺑﺸﻨـﻮازﻧﻰ‪...‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ وﺿﻌﯿﺖ ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن‬ ‫ﻧﺒﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣــــــﻪﻫﺎى اﻧﮕﯿﺰﺷﻰ‬ ‫ﺑــــﺮاى ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ‬ ‫‪7‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ زواﯾﺎى ﭘﻨﻬﺎن ﻟﻐﻮ اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﺴﺎﺧﺘﻢ«‬ ‫ﺷﺎهﻋﻨﺎﯾﺘﻰ ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫﹨﹠︣ ا﹡︜︭︀ری ﹡﹫︧️!‬ ‫‪3‬‬ ‫اﺳﺘﻔﺎدهﺑﺪوناﺟﺎزهﺻﺪاوﺳﯿﻤﺎازاﺛﺎر‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﺳﺮﻗﺖ اﺳﺖ‬ ‫‪2‬‬ ‫اﻋﻼم ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى اداره‬ ‫ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫در ﻣﺎه ﻣﺤﺮم و ﺻﻔﺮ‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺳﺮدار اﺣﻤﺪ ﻧﻮرﯾﺎن ﻣﻌﺎون اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﮐﺸﻮر‬ ‫‪2‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــﻪ ‪19‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪980‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫ﺷﺎهﻋﻨﺎﯾﺘﻰ ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫ا︨︐﹀︀ده ︋︡ون ا︗︀زه ︮︡ا و ︨﹫﹝︀ از ا︔︀ر‬ ‫﹨﹠︣﹞﹠︡ان ︋﹤ ﹞︓︀︋﹤ ︨︣﹇️ ا︨️‬ ‫ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ اﺳﺘﻔﺎده ﺑﺪون اﺟﺎزه ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ‬ ‫از اﺛﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ و‪ ...‬ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﺳﺮﻗﺖ اﺳﺖ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ‬ ‫رﻓﺘﺎرﻫﺎ ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان واﻗﻌﻰ ﮐﺸﻮر اﺳﯿﺐ ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬ﺷﺎهﻋﻨﺎﯾﺘﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﺳﺘﻔﺎده‬ ‫رادﯾﻮ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و ﭘﺨﺶ ﮔﺴﺘﺮده اﺛﺎرﺷﺎن ﺑﻰاﻧﮑﻪ ﺣﻖ و ﺣﻘﻮﻗﻰ‬ ‫ﺑﻪ انﻫﺎ داده ﺷﻮد‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﻪﻋﻨﻮان »رﻋﺎﯾﺖ ﺣﻖ ﻣﻮﻟﻒ«‬ ‫ﺑﺎ ﺿﻤﺎﻧﺖﻫﺎى اﺟﺮاﯾﻰ درﺳﺖ‪ ،‬اﻧﻄﻮر ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ رﺳﻤﯿﺖ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫ﭼﺎرهاى ﻧﯿﺴﺖ ﺟﺰء اﻧﮑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺎ ﺷﮑﺎﯾﺖ و ﺷﮑﺎﯾﺖﮐﺸﻰ ﺑﺨﺸﻰ از ﺣﻖ‬ ‫و ﺣﻘــﻮق ﺧﻮد را درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮده و از اﯾﻦ ﻃﺮﯾﻖ ارﮔﺎنﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻬﺎدﻫﺎ و اﻓﺮاد را وادار‬ ‫ﺑﻪ رﻋﺎﯾﺖ ﺣﻘﻮقﺷﺎن ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﺗﻬﺮان‪ ،‬رى‪ ،‬ﺷﻤﯿﺮاﻧﺎت‪ ،‬اﺳﻼﻣﺸﻬﺮ و‬ ‫ﭘﺮدﯾﺲ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﺷﮑﺎﯾﺖ ﻧﯿﺰ ﺻﺮﻓﺎ در‬ ‫ﻣﻮارد ﻧﺎدرى ﺣﻖ را ﺑﻪ ﻣﻮﻟﻔﯿﻦ ﻫﻤﭽﻮن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻋﺮﺻﻪ ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫و‪ ...‬داده ﺷــﺪه اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬در ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﮐﻪ ﻗﺎﻧﻮن ﻣﺸﺨﺼﻰ در‬ ‫راﺑﻄﻪ ﺑﺎ رﻋﺎﯾﺖ ﺣﻖ و ﺣﻘﻮق ﻣﻮﻟﻒ دارﻧﺪ ﯾﺎ ﻋﻀﻮ ﮐﻨﻮاﻧﺴﯿﻮن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺮن ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫اﺳــﺘﻔﺎده ﺑﺪون اﺟﺎزه از اﺛﺎر ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﺳﺮﻗﺖ اﺳﺖ اﻣﺎ در اﯾﺮان ﺑﻪ‬ ‫دﻟﯿﻞ ﻧﻘﺺ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ و ﻋﺪم ﻋﻀﻮﯾﺖ در اﯾﻦ ﮐﻨﻮاﻧﺴﯿﻮن اﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ وﺟﻮد دارد‪.‬‬ ‫ﺳﯿﺎوﺷﻰ ﺷﺎه ﻋﻨﺎﯾﺘﻰ ﺑﺎ اﻧﺘﻘﺎد از اﯾﻨﮑﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ در اﺧﺘﯿﺎر ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺑﺮاى ﺧﻠﻖ اﺛﺎرﺷﺎن ﻗﺮار ﻧﻤﻰدﻫﺪ‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬در ﺣﺎﻟﻰ اﻣﮑﺎﻧﺎﺗﻰ از ﺳﻮى اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان داده ﻧﻤﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ اﻗﺎى ﺷﻬﺮام ﻧﺎﻇﺮى انﻫﺎ ﺑﺎﺑﺖ‬ ‫ﭘﺨﺶ اﺛﺎرﺷﺎن‪ 40 ،‬ﺳﺎل ﺣﻖ و ﺣﻘﻮق از ﺻﺪا و ﺳﯿﻤﺎ ﻃﻠﺐ دارﻧﺪ و ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫اﯾﺸــﺎن اﮔﺮ ﻣﺪﯾﺮان ﺗﻨﻬﺎ ‪ 40‬ﻣﺎه ﺣﻘﻮق ﻧﮕﯿﺮﻧﺪ ﭼﻪ ﻧﻈﺮى ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﯿﺴﺘﻢ‬ ‫ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﺣﺎل ﺗﺼﻮر ﮐﻨﯿﺪ اﯾﻦ ﻣﺪت زﻣﺎن ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺑﻪ ‪ 40‬ﺳﺎل ﺷﻮد! وى‬ ‫ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﭘﺨﺶ ﯾﮏ اﺛﺮ از ﺻﺪا و ﺳــﯿﻤﺎ ﺑﺪون در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻦ اﻣﮑﺎﻧﺎت و‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ ﺑﺮاى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ و ﺗﻮﺟﯿﻪ ﺧﻮد ﺑﺎ اﯾﻦ ﻋﻨﻮان ﮐﻪ ‪-‬ﻣﻮﺟﺐ ﺷﻬﺮت ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ‪ -‬ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻨﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬ﻋﻼوه ﺑﺮ ﻣﻮارد ﻓﻮق در ﺑﺴﯿﺎرى ﻣﻮاﻗﻊ ﺣﺘﻰ‬ ‫ﺗﺼﻮﯾﺮ و ﻧﺎم ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻧﯿﺰ ذﮐﺮ ﻧﻤﻰﺷﻮد‪ .‬ﺳﯿﺎوﺷﻰ ﺷﺎه ﻋﻨﺎﯾﺘﻰ ﺑﺎ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ‬ ‫اداﻣﻪ اﯾﻦ رﻓﺘﺎرﻫﺎ ﺑﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان واﻗﻌﻰ اﯾﻦ ﮐﺸﻮر اﺳﯿﺐ ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﺑﺪﺗﺮ‬ ‫اﻧﮑﻪ در ﭘﻰ ﺷﮑﺎﯾﺖ ﺑﺮاى درﯾﺎﻓﺖ ﺣﻖ و ﺣﻘﻮقﺷﺎن ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ ﻣﻰرﺳﻨﺪ‬ ‫ﮐﻪ انﻫﺎ ﺻﺎﺣﺐ ﺣﻘﻰ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ! اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان‬ ‫ﺑﺎﯾﺪ روﯾﻪ دﻓﺎع از ﺣﻖ ﻣﻮﻟﻒ را ﺗﺎ زﻣﺎن اﺻﻼح ﻗﺎﻧﻮن اداﻣﻪ دﻫﻨﺪ ﺗﺎ ﻗﻀﺎت ﺣﻖ‬ ‫انﻫﺎ را ﺑﺪﻫﻨﺪ ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺮ ﻣﺒﻨﺎى ان ﮐﯿﻔﺮى ﺑﺮاى ﻣﺠﺮﻣﯿﻦ در‬ ‫ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﻋﻀﻮ ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺗﺎﮐﻨﻮن ﭼﻨﺪﯾﻦ ﺑﺎر اﺻﻼح »ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺣﻘﻮق‬ ‫ﻣﻮﻟﻔﺎن و ﻣﺼﻨﻔﺎن و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان« را در دﺳﺖ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻣﺎ ﻫﻨﻮز در اﯾﻦ راﺑﻄﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﺘﯿﺠﻪﻧﺮﺳﯿﺪهاﺳﺖ‪.‬‬ ‫﹛︤وم ﹞︺︣﹁‪ ﹩‬ا﹛﹍‪ ︀﹨﹢‬و ︨﹚︊︣﹬︐‪︀﹨﹩‬ی وا﹇︺‪﹤︺﹞︀︗ ﹤︋ ﹩‬‬ ‫ﺳﺮدار اﺣﻤﺪ ﻧﻮرﯾﺎن ﻣﻌﺎون اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ‬ ‫ﮐﺸــﻮر در ﺑﺎزدﯾﺪ از ﺑﺎﺷﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮره از ﺗﺄﺛﯿﺮ ﻣﺨﺮب‬ ‫ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى ﻗﺪﮐﻮﺗﺎه در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﮔﻔﺖ‪ .‬ﺳﺮدار اﺣﻤﺪ‬ ‫ﻧﻮرﯾﺎن ﻣﻌﺎون اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﮐﺸﻮر ﺿﻤﻦ‬ ‫ﺑﺎزدﯾﺪ از ﺑﺎﺷــﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺳــﻮره در ﻧﺸﺴﺘﻰ ﺑﺎ ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﺣﻤﺰهزاده رﯾﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى و‬ ‫ﺟﻤﻌﻰ از ﻣﺪﯾﺮان اﯾﻦ ﺳــﺎزﻣﺎن ﺑﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮ ﻧﺸﺴــﺖ‪.‬‬ ‫ﺳﺮدار ﻧﻮرﯾﺎن در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺿﻤﻦ اﺳﺘﻘﺒﺎل از ﻓﻀﺎى‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و ﺗﻼشﻫﺎى ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى در راﺳﺘﺎى اﯾﺠﺎد و‬ ‫ﺗﻘﻮﯾﺖ اﻣﻨﯿﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و رﺷﺪ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى اﻧﻘﻼب اﺳﻼﻣﻰ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﺑﺎ زﯾﺮﺳــﺎﺧﺖﻫﺎ و ﺑﻨﯿﺎنﻫﺎﯾﻰ ﮐــﻪ دارد ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ و‬ ‫دﺳﺘﺎوردﻫﺎى ﺧﻮب و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى در ﮐﺸﻮر دﺳﺖ ﯾﺎﺑﺪ‪.‬‬ ‫وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ اﻟﮕﻮﻫﺎ‪ ،‬اﺳﻮهﻫﺎى اﺧﻼﻗﻰ‬ ‫و رﻓﺘــﺎرى ﭘﺮورش ﯾﺎﻓﺘﻪ در ﻣﺘﻦ اﻧﻘﻼب ﺑﺎ زﺑﺎن ﻫﻨﺮ و‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻧﯿﺎز دارﯾﻢ‪ ،‬ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺣﻮزه ﻫﻨﺮ ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ ﺟﺎى‬ ‫دﯾﮕﺮى ﻗﺎدر اﺳﺖ اﯾﻦ ﺟﻠﻮهﻫﺎى رﻓﺘﺎرى و اﺧﻼﻗﻰ را‬ ‫ﺗﺠﻠﻰ ﺑﺨﺸﺪ‪ .‬ﺳﺮدار ﻧﻮرﯾﺎن اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ اﻣﺮوز‬ ‫ﺑﻌﻀﺎ در ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى ﻣﻄﺮح ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر ادمﻫﺎى ﻗﺪﮐﻮﺗﺎﻫﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻻزم اﺳﺖ اﻟﮕﻮﻫﺎ‬ ‫و ﺳﻠﺒﺮﯾﺘﻰﻫﺎى واﻗﻌﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﻮﻧﺪ؛ ﮔﻮﻫﺮﻫﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻫﻮﯾﺖ و ﻣﺤﺘﻮا دارﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﺑﺨﺸﻰ از‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻪ ﻣﺒﺎﺣﺚ و ﻣﻮﺿﻮﻋــﺎت زرد و ﭘﯿﺶ ﭘﺎ اﻓﺘﺎده‬ ‫ﺳﺮﮔﺮم ﺷــﺪه ﮐﻪ ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ‪ ،‬ﻫﻢ ﮔﻤﺮاه ﮐﻨﻨﺪه اﺳﺖ و‬ ‫ﻫﻢ اﺛﺮات ﺗﺨﺮﯾﺒﻰ دارد‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻧﺴﻞ ﺟﻮان‬ ‫اﮔﺎه و ﻣﺘﻌﻬﺪ اﻣﺮوز در ﺻﺤﻨﻪ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎر ﮐﺮد‪:‬‬ ‫ﺟﻮاﻧﺎﻧﻰ ﻣﺜﻞ ﺷﻤﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺟﻮان ﺑﺎﺷﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮره‬ ‫و ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى ﮐﻪ ﺑﺎ ﺧﻮدﺑﺎورى‪ ،‬اﻧﮕﯿﺰه و ﻋﺸــﻖ وارد‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﺷﺪهاﯾﺪ‪ ،‬ﺷــﮏ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﯿﺪ ﮐﺎرﻫﺎﯾﺘﺎن ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ اﻋﺘﻘﺎد و اﯾﻤﺎن ﺻﻮرت ﻣﻰﭘﺬﯾﺮد ﺑﻪ ﻋﻤﻞ ﺻﺎﻟﺢ‬ ‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻣﻌﺎون اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﮐﺸــﻮر در اداﻣﻪ‬ ‫ﺑﺎ اﺷــﺎره ﺑﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ »ﻧﺎﺟﻰ ﻫﻨﺮ«‬ ‫ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻧﺎﺟﺎ ﻫﻤﻮاره ﺳــﻌﻰ‬ ‫ﮐﺮده اﺳــﺖ ﺑــﺎ ﻫﺪﻓﮕﺬارىﻫﺎى‬ ‫ﻣﺸﺨﺺ در ﻣﺴﯿﺮ ﺗﻘﻮﯾﺖ اﻣﻨﯿﺖ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﻫﻨﺠﺎرﭘﺴﻨﺪى ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫اﻗﺪاﻣﺎﺗــﻰ را اﻧﺠﺎم دﻫﺪ از ﻫﻤﯿﻦ‬ ‫رو از اﻗﺪاﻣﺎت و ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺛﺎر ﻫﻨﺮى‬ ‫در اﯾﻦ راﺳــﺘﺎ ﺣﻤﺎﯾﺖ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫وى اﺿﺎﻓﻪ ﮐﺮد‪ :‬ﭘﻠﯿﺲ ﺑﺮﺧﺎﺳــﺘﻪ‬ ‫از ﻣﺘﻦ ﻣﺮدم اﺳــﺖ‪ .‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ در ﻣﻌﺮﻓﻰ ﭘﻠﯿﺲ ﺑﻌﻀﺎ‪،‬‬ ‫ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ رﺳــﺎﻧﻪﻫﺎ و ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ دﻧﺒﺎل ﺟﻨﺠﺎل اﻓﺮﯾﻨﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ و اﺻﻞ وﻗﺎﯾﻊ‬ ‫و ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎ را ﻣﻨﻌﮑﺲ ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﭘﻠﯿﺲ از اﯾﻦ ﻧﻈﺮﻫﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮﻋﻰ ﻣﻈﻠﻮم واﻗﻊ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ ﻧﻮرﯾﺎن‪ ،‬اﻣﻨﯿﺖ‪،‬‬ ‫ﻓﺮاﯾﻨﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳــﺖ و ﻫﻤﻪ ﻧﻬﺎدﻫﺎ و ﻣﺮاﮐﺰ‬ ‫در ﺟﺎﻣﻌﻪ از ﺟﻤﻠﻪ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى اﻧﻘﻼب اﺳــﻼﻣﻰ در‬ ‫اﯾﺠﺎد‪ ،‬ﺗﻮﻟﯿﺪ و ﺗﻘﻮﯾﺖ ان ﺳﻬﯿﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﻧﻘﺶ دارﻧﺪ‪.‬‬ ‫وى ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻧﯿﺮوى اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﻤﺎم ﻇﺮﻓﯿﺖ در ﮐﻨﺎرﺗﺎن‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬اﺳﺘﻔﺎده از ﻋﻨﺼﺮ ﻫﻨﺮ و ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ رﺳﺎﻧﻪ و اﺑﺰارﻫﺎى‬ ‫ارﺗﺒﺎﻃﻰ ﻧﻮﯾﻦ در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﭘﻠﯿﺲ ﻫﻤﻮاره‪ ،‬ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ و‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﺎﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﺎن ﮐﻪ دﺷﻤﻨﺎن درﺻﺪد ﺗﺨﺮﯾﺐ و‬ ‫ﺗﻀﻌﯿﻒ ﻧﻈﺎم اﺳﻼﻣﻰ ﯾﺎرﮔﯿﺮى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻣﻰﮐﻮﺷﻨﺪ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻧﻮﯾﻦ و ﺑﺎ اﯾﺠﺎد ﺗﻔﺮﻗﻪ و ﻓﺎﺻﻠﻪ‬ ‫ﺑﯿﻦ ﻣﺮدم و ﻧﻈﺎم اﺳﻼﻣﻰ ﺑﻪ ﻣﻘﺎﺻﺪ ﺷﻮﻣﺸﺎن ﺑﺮﺳﻨﺪ‬ ‫ﻣﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﮑﻮﺷــﯿﻢ ﺗﺎ ﺑﺎ زﺑﺎن ﻫﻨﺮ و رﺳــﺎﻧﻪ ﺑﺎ انﻫﺎ‬ ‫ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﺗﺨﺮﯾﺐ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻫﻤﻪ ﺟﺎﻧﺒﻪ ﻋﻠﯿﻪ اﻧﻘﻼب‬ ‫و ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺎ در ﺣﺎل اﻧﺠﺎم اﺳﺖ و ﺟﺮﯾﺎﻧﺎﺗﻰ در داﺧﻞ و‬ ‫ﺧﺎرج ﺳﻌﻰ دارﻧﺪ ﮐﺎراﻣﺪى ﻧﻈﺎم اﺳﻼﻣﻰ را زﯾﺮﺳﻮال‬ ‫اﺣﺪ ازادىﺧﻮاه ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ‬ ‫﹁︀︗︺﹤ ﹞︜︐‪﹢‬ا﹬‪︀﹨﹜﹚﹫﹁ ﹩‬ی واردا︑‪ ﹩‬در ︝‪﹢‬زه ﹋‪﹢‬دک و‬ ‫﹡‪﹢︗﹢‬ان ﹇︀︋﹏ ︚︪﹜︎‪️︧﹫﹡ ﹩︫﹢‬‬ ‫ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ از ﻓﺎﺟﻌﻪ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى وارداﺗﻰ در ﺣﻮزه ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﺧﺒﺮ داد‬ ‫و ﮔﻔﺖ‪ :‬در ﺣﺎﻟﻰ ﺑﺨﺶ ﻋﻈﯿﻤﻰ از اﻧﺮژى اﻓﺮاد ﺻﺮف ﺳﺎﻧﺴﻮر اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى وارداﺗﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺎ ﺧﻮد ﺑﺎﯾﺪ در‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺻﺎدرﮐﻨﻨﺪه ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮدک ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬اﺣﺪ ازادىﺧﻮاه ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه و وﺿﻌﯿﺖ ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان‬ ‫اﯾﺮان‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬اﮔﺮﭼﻪ ﺳــﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺗﻮﻓﯿﻘﺎت ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ ﮐﺴﺐ ﮐﺮده اﺳﺖ و ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺧﻮد را در ﮐﻨﺎر‬ ‫رﻗﯿﺒﺎن ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺑﺎز ﮐﻨﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﺷﺎﺧﻪﻫﺎى اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﭼﻨﺪاﻧﻰ ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان‬ ‫ﯾﮑﻰ از اﯾﻦ ﺷﺎﺧﻪﻫﺎ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه ﻣﺮدم ﻣﻼﯾﺮ در ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺳﻬﻢ ﮐﻮدﮐﺎن و‬ ‫ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن از ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺴﯿﺎر اﻧﺪک اﺳﺖ‪ ،‬اداﻣﻪ داد‪ :‬ﻣﺘﺎﺳﻔﺎﻧﻪ ﻋﻠﯿﺮﻏﻢ ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﻣﯿﻠﯿﺎردى ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳﺎﻟﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﺧﺮوﺟﻰ ان ارﺗﺒﺎط ﺑﯿﺸﺘﺮ ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن‬ ‫ﺗﺮﺑﯿﺖ ﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﺨﺶ اﻣﻮزش و ﺑﺎﺷﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮره و ﭼﻨﺪ‬ ‫ﻣﺮﮐﺰ دﯾﮕﺮ در اﯾﻦ ﻧﻬﺎد ﺑﺎ ﻫﺪف ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪﺳﺎزى و ﮐﺸﻒ‬ ‫اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎ در اﯾﻦ راﺳﺘﺎ‪ ،‬راه اﻧﺪازى ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ‬ ‫ﺣﻤﺰه زاده‪ ،‬ﺑﺎﺷﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮره ﺑﺮاى ﺣﻤﺎﯾﺖ‪ ،‬راﻫﻨﻤﺎﯾﻰ‬ ‫و ﮐﻤﮏ ﺑﻪ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺟﻮان ﺗﺎﺳﯿﺲ ﺷﺪه ﺗﺎ ﻣﺴﯿﺮﻫﺎى‬ ‫ﭘﺮ ﭘﯿﭻ و ﺧﻢ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزى از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﮐﻮﺗﺎه داﺳﺘﺎﻧﻰ ﺗﺎ‬ ‫ﺣﺮﻓــﻪ اى را ﺑﻬﺘﺮ و ﻣﻄﻤﺌﻦ ﺗﺮ ﻃــﻰ ﮐﻨﻨﺪ و در اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎﺷــﮕﺎه ﺑﺨﺸــﻰ ﺑﺎ ﻋﻨﻮان ﮐﺎت)ﮐﺎرﮔﺎه ﺗﺠﺮﺑﻪ( ﺷﮑﻞ‬ ‫ﮔﺮﻓﺘﻪ ﮐﻪ ﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ‪ ،‬ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ و ﻫﺪاﯾﺖ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى‬ ‫ﺟــﻮان و ﻧﻮﺟــﻮان را ﺑﺮ ﻋﻬﺪه دارد‪ .‬رﯾﯿﺲ ﺳــﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻫﺪف ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاﯾﻰ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﺑﺎﺷﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮره اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺟﻮاﻧﺎن ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﻣﺘﻌﻬــﺪ و اﻧﻘﻼﺑﻰ را ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ ارﻣﺎنﻫﺎى اﻧﻘﻼب ﻓﺎرغ‬ ‫از ﺷــﻌﺎرﻫﺎ و ﺳــﺮوﺻﺪاﻫﺎ ﺗﺮﺑﯿﺖ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪:‬‬ ‫روﻧﺪى را ﮐﻪ اﯾﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋــﻪ ﭘﯿﻤﻮده اﻣﯿﺪوار ﮐﻨﻨﺪه‬ ‫و روﺷﻦ اﺳﺖ و ﺟﻮاﻧﺎن ﺧﻮﺷﻔﮑﺮ‪ ،‬ﻣﺘﻌﻬﺪ و ﺑﺎ اﻧﮕﯿﺰه‬ ‫ﺑﺴــﯿﺎرى را ﺷﻨﺎﺳــﺎﯾﻰ ﮐﺮده ﮐﻪ ﺣﺮفﻫﺎى زﯾﺎدى‬ ‫ﺑــﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارﻧﺪ و درﺑﺎره انﻫﺎ در اﯾﻨﺪه ﺑﯿﺸــﺘﺮ‬ ‫ﺧﻮاﻫﯿﻢ ﺷﻨﯿﺪ‪ .‬ﺳﺮدار ﻧﻮرﯾﺎن در اداﻣﻪ ﺿﻤﻦ ﺑﺎزدﯾﺪ‬ ‫از ﺑﺎﺷﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮره ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ﺗﻌﺪادى از ﺗﻮﻟﯿﺪات‬ ‫اﯾﻦ ﻣﺮﮐﺰ ﻧﺸﺴﺖ‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ ﺧﺰاﻋﻰ ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﺳﯿﻨﻤﺎ‪،‬‬ ‫ﻣﻬﺪى ﯾﺎرﻧﺪى ﺳﺮﭘﺮﺳــﺖ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻧﺎﺟﻰ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﻣﻌﺎون ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‪،‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪرﺿﺎ ﺷﻔﺎ ﻣﺪﯾﺮﻋﺎﻣﻞ ﺑﺎﺷﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮره‪ ،‬ﺳﻌﯿﺪ‬ ‫ﮐﺎﺗﺒﻰ ﻣﻌﺎون ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻣﻮﺳﺴﻪ ﻧﺎﺟﻰ ﻫﻨﺮ‪ ،‬ﯾﺰدان‬ ‫ﻋﺸــﯿﺮى ﻣﺪﯾﺮ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ و ﻣﺤﺎﻓﻞ ﺳــﺎزﻣﺎن‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﺳــﯿﺪﻣﺤﻤﺪ ﺣﺴﯿﻨﻰ ﻣﺪﯾﺮ‬ ‫ﻣﺮﮐﺰ ﻣﺘﻦ‪ ،‬ﺣﺴــﯿﻦ داراﺑﻰ ﻣﺪﯾﺮ ﮔﺮوه ﻫﻨﺮى ﮐﺎت‪،‬‬ ‫ﺗﻌﺪادى از ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎزان ﺑﺎﺷــﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮره و ‪ ...‬از‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺣﺎﺿﺮان اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺒﺮﻧﺪ‪ .‬ﻣﻌﺎون اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ ﻧﺎﺟﺎ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺸﻰ ﻣﺎ ﻣﺸﻰ رﻫﺒﺮى‬ ‫اﺳــﺖ‪ ،‬ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان و‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان ﺑﺎﯾﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻧﻘﺶ و‬ ‫ﺟﺎﯾﮕﺎهﺷﺎن اﮔﺎه ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﻣﻌﺘﻘﺪﯾﻢ‬ ‫ﺑﺎ اﻣﻮزهﻫﺎ و ﺗﻌﺎﻟﯿﻢ دﯾﻨﻰ و اﻧﺘﻘﺎل‬ ‫درﺳــﺖ و ﻫﺪﻓﻤﻨﺪ ان ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫در ﺑﺮاﺑﺮ ﺧﯿﻠﻰ از ﺗﺤﺮﮐﺎت ﻣﺰوراﻧﻪ‬ ‫اﯾﺴــﺘﺎد‪ .‬ﻣﻌﺘﻘﺪﯾﻢ اﯾــﻦ اﻣﻮزهﻫﺎ‬ ‫درﺳﺖ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻤﺰهزاده در اﯾﻦ ﻧﺸﺴﺖ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‪ ،‬ﻣﺮاﮐﺰ و ﻣﻮﺳﺴﺎت واﺑﺴﺘﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﺳﺎزﻣﺎن ﺳــﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺣﻮزه ﺑﻪ ﺗﺸﺮﯾﺢ ﮔﻮﺷﻪﻫﺎﯾﻰ از‬ ‫ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎ‪ ،‬روﯾﮑﺮدﻫﺎ و ﺳﯿﺎﺳﺖﻫﺎى اﯾﻦ ﻧﻬﺎد ﭘﺮداﺧﺖ‪.‬‬ ‫وى در ﺑﺨﺸــﻰ از ﺳــﺨﻨﺎﻧﺶ ﺿﻤﻦ ﺗﺎﮐﯿــﺪ ﺑﺮ ﻟﺰوم‬ ‫ﺗﺮﺑﯿﺖ و ﭘﺮورش ﻧﺴﻞ ﺟﻮان و ﺟﺪﯾﺪ از ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮان و‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﺑﻪ ﻣﺮاﮐﺰى ﭼﻮن ﺑﺎﺷﮕﺎه ﻓﯿﻠﻢ ﺳﻮره‪ ،‬ﻣﺮﮐﺰ‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺳﻮره و ﻣﺮﮐﺰ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن و اﻧﯿﻤﯿﺸﻦ ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﭘﺎﯾﮕﺎهﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮاى اﯾﻦ ﻫﺪف ﺷﺎره ﮐﺮد و ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى در اﺑﻌﺎد ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻨﺮى اﻋﻢ از ﺳﯿﻨﻤﺎ‪ ،‬ﺷﻌﺮ‬ ‫و ادﺑﯿﺎت‪ ،‬ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴﻤﻰ و ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ و ‪ ...‬ﻓﻌﺎل اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺣﻮزه ﺑﻪ وﯾﮋه در ﻋﺮﺻﻪ ادﺑﯿﺎت در دوره ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻣﻮﻣﻨﻰ‬ ‫ﺷﺮﯾﻒ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﻗﺒﺎل ﮔﺴﺘﺮده ﺟﺎﻣﻌﻪ از ﻣﺤﺼﻮﻻت و‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪات و ﺣﺴﻦ ﻧﻈﺮ رﻫﺒﺮى اﻧﻘﻼب ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﺗﺮ‬ ‫ﺷﺪه اﺳــﺖ‪ .‬وى اداﻣﻪ داد‪ :‬ﺑﺨﺶ ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﻤﯿﺸﻪ در‬ ‫ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى ﻧﻮﻋﻰ درﺧﺸﻨﺪﮔﻰ داﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﮑﯿﻪ ﺑﺮ‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮاﻧﻰ ﺑﻮده اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﻓﻀﺎى ﺣﺮﻓﻪ اى ﮐﺎر‬ ‫ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬از ﺣﺪود ﭼﻨﺪ ﺳــﺎل ﭘﯿــﺶ اﯾﻦ ﻣﻄﺎﻟﺒﻪ از‬ ‫ﺳﻮى دﻓﺘﺮ رﻫﺒﺮى و ﺷﻮراى ﺳﯿﺎﺳﺘﮕﺬارى ﺣﻮزه ﻫﻨﺮى‬ ‫ﻣﻄﺮح ﺷﺪه ﺗﺎ در اﯾﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﻧﺴﻞ ﺟﺪﯾﺪى از ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان‬ ‫ﺑﺎ ﺳﯿﻨﻤﺎ را ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﻧﺪاﺷﺘﻪ و ﭼﻨﯿﻦ ﺑﺴﺘﺮى را اﯾﺠﺎد ﻧﮑﺮده اﺳﺖ‪ .‬وى ﺑﺎ اﻋﺘﻘﺎد‬ ‫ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺴﺌﻮﻻن ﺑﺎﯾﺪ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان را ﮐﺎرﺑﺮدى ﮐﺮده و از‬ ‫ﺣﺎﻟﺖ ﻓﺮﻣﺎﯾﺸﻰ ﺧﺎرج ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮد‪ :‬ﮐﺎرﺑﺮدى ﮐﺮدن اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى‬ ‫ﺳﻔﺎرش ﮐﺎر ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺎن و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﺣﻮزه ﺳﯿﻨﻤﺎى ﮐﻮدک ﺑﺪون دﺧﺎﻟﺖ‬ ‫در ﻣﺤﺘﻮاى اﺛﺎر انﻫﺎ اﺳﺖ ﺗﺎ اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺷﻨﺎﺧﺖ و ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺧﻮد از ﻧﯿﺎز‬ ‫ﮐﻮدک اﻣﺮوز ﺑﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻓﯿﻠﻢ اﻗﺪام ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ازادىﺧﻮاه از ﻓﺎﺟﻌﻪ ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى‬ ‫وارداﺗﻰ ﺳــﺨﻦ ﮔﻔﺖ و اﻓﺰود‪ :‬در ﺣﺎﻟﻰ ﺑﺨﺶ ﻋﻈﯿﻤﻰ از اﻧﺮژى اﻓﺮاد در داﺧﻞ‬ ‫ﮐﺸﻮر ﺻﺮف ﺳﺎﻧﺴﻮر ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و اﻧﯿﻤﯿﺸﻦﻫﺎى ﮐﻮدک و ﻧﻮﺟﻮان وارداﺗﻰ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﺎ ﺧﻮد ﺑﺎﯾﺪ اﮐﻨﻮن در ﺟﺎﯾﮕﺎه‬ ‫ﺻﺎدرﮐﻨﻨﺪه ﻓﯿﻠﻢ در اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﺑﺎﺷﯿﻢ‪ .‬ﺳﺨﻨﮕﻮى ﮐﻤﯿﺴﯿﻮن ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻮراى اﺳﻼﻣﻰ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻨﮑﻪ ﮐﺸﻮرﻫﺎى اﻃﺮاف ﺑﻪ ﺷﺪت ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺗﻮﻟﯿﺪات ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ اﯾﺮان ﻫﺴﺘﻨﺪ‪ ،‬اﻇﻬﺎرﮐﺮد‪ :‬ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﺒﻮد‬ ‫ﻫﻤﯿﺖ‪ ،‬اراده و درک اﻫﻤﯿﺖ اﻗﺘﺼﺎدى و ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﯾﻦ ﻣﻬﻢ‪ ،‬ﻫﻨﻮز در زﻣﯿﻨﻪ ﻓﻮق ﺣﺘﻰ ﺑﺮاى ﺗﺎﻣﯿﻦ ﻧﯿﺎز داﺧﻠﻰ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارى ﻧﺸﺪه دﯾﮕﺮ ﭼﻪ ﺑﺮﺳﺪ در دﺳﺖ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺑﺎزار ﻣﻨﻄﻘﻪ‪.‬‬ ‫‪Hoodis Pars‬‬ ‫‪Printing Complex‬‬ ‫‪’#¦?ã16–15E*‘—Œ¦{“¦#ã0E{R—T>‘š@3‬‬ ‫'”‪3xƒ'ã£uEQ*P¡›7—{O"•㎖@–š2‬‬ ‫‪44 19 4006 åK{m  | 44 18 49 36 - 40 å“lŒ+‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪HiPrint‬‬ ‫‪WHEN QUALITY MATTERS‬‬ ‫‪Roland 200 HiPrint K¦#E+–x‚#}•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫‪IR “{yP? (Roland 200) }•D1”'£uD––@)Lm$7‬‬ ‫¦*—‪£”{+|×y¦+‘—+€—m(z§@|£P{’—lŒM|£mE‬‬ ‫*‪£Mze|£;E]›¦Œ+|J"‘|£•"L7›"d3|JE'E‬‬ ‫‪£+h¦Œ"+¢¡D G¦+)?M–£*d”U¢D@E"Œ¦m|£*d”U‬‬ ‫|‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ زواﯾﺎى ﭘﻨﻬﺎن ﻟﻐﻮ اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﺴﺎﺧﺘﻢ«‬ ‫‪3‬‬ ‫﹨﹠︣ ا﹡︜︭︀ری ﹡﹫︧️‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــﻪ ‪19‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪980‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺠﺴﻤﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻧﺠﻔﻰ‬ ‫ﮔﺎﻟﺮى اﯾﻮان روز ﺟﻤﻌﻪ ﺷﺎﻫﺪ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻋﺠﯿﺐ و‬ ‫ﻏﺮﯾﺒــﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﮐﻤﺘﺮ ﮔﺎﻟﺮى ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ان را داﺷــﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه اﻧﻔﺮادى‬ ‫ﻧﻘﺎﺷﻰﻫﺎى ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻧﺎم اﺷﻨﺎى‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎى اﯾﺮان ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﺴﺎﺧﺘﻢ«‬ ‫روز ﺟﻤﻌﻪ ‪ 16‬ﺷــﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه در ﮔﺎﻟــﺮى اﯾﻮان ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر ﮔﺴﺘﺮده ﻣﺮدم اﻓﺘﺘﺎح ﺷﺪ‪ .‬ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎ اﺳــﺘﻘﺒﺎل و ازدﺣﺎم ﻣﺮدم ﺑﺮاى ﺳﻠﻔﻰ ﮔﺮﻓﺘﻦ‬ ‫ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﺷــﺪ ﮐﻤﺘﺮ ﮐﺴــﻰ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد در روز اوﻟﺶ ﻟﻐﻮ ﺷــﻮد‪ .‬ﺣﻀﻮر ﮔﺴﺘﺮده‬ ‫دوﺳــﺘﺪاران ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﻮﺿﻮع روز اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ‬ ‫ﻧﺒﻮد و از ﻫﻤﺎن ﺳﺎﻋﺎت اوﻟﯿﻪ ﺟﻮاﻧﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺧﻮد را‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ و داﻧﺸﺠﻮى ﻫﻨﺮ ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ ﺑﺎ در‬ ‫دﺳﺖ داﺷﺘﻦ ﮐﺎرﻫﺎﯾﻰ از اﺳﺎﺗﯿﺪ ﺷﺎﺧﺺ ﺗﺠﺴﻤﻰ‬ ‫)از ﺟﻤﻠﻪ ﻣﺤﺴﻦ وزﯾﺮى ﻣﻘﺪم و ﺑﻬﻤﻦ ﻣﺤﺼﺺ(‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﻋﺘﺮاض ﺑﻪ ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺷﺮوع ﺑﻪ‬ ‫اﻗﺪاﻣﺎت ﺳﺎزﻣﺎن ﯾﺎﻓﺘﻪاى ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮﺧﻰ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ‬ ‫ﻣﺮدم و دوﺳــﺘﺪاران ﻣﯿﻼﻧﻰ ﻣﻰرﻓﺘﻨﺪ و ﺑﺎ ﺳﻮال‬ ‫از اﯾﻨﮑﻪ اﯾﺎ ﻧﺎم ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﺛﺎرى را ﮐﻪ در دﺳﺖ‬ ‫دارﻧﺪ ﻣﻰداﻧﻨﺪ ﺳﻌﻰ در اﻟﻘﺎى ﻓﻀﺎى ﻏﯿﺮﻫﻨﺮى‬ ‫ﺑﺮاى ﺣﻀﻮر ﻣﺮدم در ﮔﺎﻟﺮى را داﺷﺘﻨﺪ و ﻫﻤﺰﻣﺎن‬ ‫ﭼﻨﺪ ﻧﻔﺮ ﺑﺎ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﻓﯿﻠﻢ و ﺑﻪ ﺳــﺨﺮه ﮔﺮﻓﺘﻦ اﺛﺎر‬ ‫ﮔﺎﻟﺮى ﺳﻌﻰ در ﺑﺮﻫﻢ زدن ﻧﻈﻢ ﮔﺎﻟﺮى داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ اﯾــﻦ اﻓﺮاد ﻣﻮﻓﻖ ﺷــﺪﻧﺪ و ﭘﺎى ﻧﯿﺮوى‬ ‫اﻧﺘﻈﺎﻣﻰ را ﺑﻪ ﮔﺎﻟﺮى ﺑﺎز ﮐﺮدﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﺎزىﺷــﺎن ﺑﻪ‬ ‫اﯾﻨﺠﺎ ﺧﺘﻢ ﻧﺸــﺪ و ﺑﺎ ﺗﻬﺪﯾﺪات ﮔﺴــﺘﺮده ﺑﺎﻋﺚ‬ ‫ﺑﻮﺟﻮد اﻣﺪن ﺗﺮس و ارﻋﺎب ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ اﻓﺮاد‬ ‫دﻟﯿﻞ اﻋﺘﺮاﺿﺎت ﺧــﻮد را اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻣﻄﺮح ﮐﺮدﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﭼــﺮا اﻓﺮادى ﮐﻪ در ﺣﻮزهاى داراى ﺷــﻬﺮت‬ ‫و ﻃﺮﻓﺪار ﻫﺴــﺘﻨﺪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ واﺳﻄﻪ ان ﺷﻬﺮت ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻮد اﺟﺎزه ورود ﺑﻪ ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮى دﯾﮕﺮى را داده‬ ‫و ﺑﺪون داﺷــﺘﻦ ﭘﺸــﺘﻮاﻧﻪ ﻫﻨﺮى ﻣﺜﻼ دﺳﺖ ﺑﻪ‬ ‫ﺧﻠﻖ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﻣﻰزﻧﻨﺪ و ﻣﻌﺘﻘﺪ ﺑﻮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺣﻖ اﻧﺎن‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺗﺠﺴــﻤﻰ در ﺧﺼﻮص ﺑﺮﭘﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﻣﻮرد اﺟﺤﺎف ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ در‬ ‫اداﻣﻪ ﻣﺴﺎﺋﻠﻰ ﺑﻮﺟﻮد اﻣﺪ ﮐﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪﻫﺎى اﯾﻦ اﻓﺮاد‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻧﻤﺎﯾﺎن ﻣﻰﺷــﻮد‪ .‬در اداﻣﻪ اﯾﻦ اﻓﺮاد ﻣﺪﯾﺮ‬ ‫ﮔﺎﻟﺮى اﯾﻮان را ﺗﻬﺪﯾﺪ ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ اﮔﺮ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه را‬ ‫ﻟﻐﻮ ﻧﮑﻨﺪ روز ﺑﻌﺪ اﺛﺎر ﺧﻮدﺷﺎن را ﺟﻠﻮى ﮔﺎﻟﺮى‬ ‫ﺑﻪ اﺗﺶ ﻣﻰﮐﺸﺎﻧﻨﺪ و ﻫﻤﯿﻦ ﺗﻬﺪﯾﺪات ﻣﻮﺛﺮ واﻗﻊ‬ ‫ﺷﺪ و ﺑﺎﻋﺚ ﻟﻐﻮ اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﮔﺮدﯾﺪ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﺣﺎﺷﯿﻪﻫﺎ و اﻋﺘﺮاﺿﺎت ﺑﻪ ﻫﻤﺎن روز ﺧﺘﻢ‬ ‫ﻧﺸﺪ ﺑﻠﮑﻪ اﯾﻦ اﻏﺎز ﻣﺎﺟﺮا ﺑﻮد و ﺑﺮﺧﻰ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن‬ ‫ﻫﻨﺮى از ﻓﺮداى ان روز ﻧﺎﻇﺮ ﺑﻪ ﮐﯿﻔﯿﺖ ﻧﻘﺎﺷﻰﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﭼﻨﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه و ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى ﺗﺎﺑﻠﻮﻫﺎ‬ ‫را ﺑﻪ ﻧﻘﺪ ﮐﺸــﯿﺪﻧﺪ‪ .‬ﺳــﭙﺲ ﺑﻪ ﯾﮑﺒﺎره اﺧﺒﺎرى‬ ‫ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷــﺪ ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ اﯾﻨﮑﻪ ﺗﻌﺪادى از اﯾﻦ اﺛﺎر‬ ‫ﮐﭙﻰ ﻧﻘﺎﺷــﻰﻫﺎى ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺧﺎرﺟﻰ اﺳــﺖ!‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ اﻧﺘﻘﺎدات اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﭘﺎﺳــﺦ داده‪ :‬ﻣﯿﻼﻧﻰ در ﻣﻮرد ﯾﮏ اﺛﺮ ﮐﭙﻰ ﺷﺪه‬ ‫از ‪ jenny meilihove‬اﺑﺮاز ﺗﺎﺳﻒ و ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ‬ ‫اﻋﻼم ﮐﺮده ﺑﻮد ﮐﻪ ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ ﺻﺪﻣﻪ وارد ﺷــﺪه را‬ ‫ﺟﺒﺮان ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬وى ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ در ﻣﻮرد ﻣﺴــﺌﻮل‬ ‫ﮔﺎﻟﺮى اﯾﻮان و اﻓﺮادى ﮐﻪ او را ﻣﺘﻬﻢ ﺑﻪ ﮐﺴــﺐ‬ ‫دراﻣﺪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﯿــﺎن ﮐﺮده ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﻋﻮاﯾﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﺻﺮف ﺧﯿﺮﯾﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﻗﻄﻌﺎ ﻧﻤﻰﺗﻮان ﺗﺼﻮر ﮐﺮد ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﭼﻮن ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ‬ ‫ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺑﺎ ان ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ درﺧﺸــﺎن در ﺳﯿﻨﻤﺎ اﺛﺮى‬ ‫ﮐﭙﻰ ﺷﺪه را ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﺛﺎر ﺧﻮدش ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫»‪ «jenny meilihove‬در ﺣﻮزه ﻃﺮاﺣﻰ ﮐﺘﺎب‬ ‫ﮐﻮدک و ﮐﺎرت ﭘﺴﺘﺎل ﻓﻌﺎل اﺳﺖ و ﺷﺎﯾﺪ ﺗﺼﻮﯾﺮى‬ ‫ﮐﻪ ﺷﺒﺎﻫﺖ ﺑﻪ اﺛﺎر اﯾﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ دارد ﺑﺪون ﻫﯿﭻ‬ ‫ﻏﺮﺿﻰ از ﮔﺬﺷــﺘﻪ در ذﻫﻦ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺟﺎى ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫و اﯾﻦ اﻣﺮ ﻃﺒﯿﻌﻰ اﺳــﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻫﺠﻤﻪ ﮔﺴﺘﺮده‬ ‫ﺑﺮاى ﯾﮏ اﺛﺮ و ﻧﻪ ﺑﯿﺸــﺘﺮ در ﺧﺼﻮص ﺷﺒﺎﻫﺘﺶ‬ ‫ﺑﺎ اﺛﺎر دﯾﮕﺮ ﮐﻤﻰ ﻋﺠﯿﺐ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰرﺳــﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ اوﻟﯿﻦ ﺳــﯿﻨﻤﺎﮔﺮى ﻧﯿﺴــﺖ ﮐﻪ‬ ‫وارد ﻋﺮﺻﻪ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﺗﺠﺴــﻤﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ و در‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻧﯿﺰ ﺷﺎﻫﺪ ﺣﻀﻮر ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮاﻧﻰ‬ ‫ﭼﻮن رﺿﺎ ﮐﯿﺎﻧﯿﺎن‪ ،‬ﻫﺪﯾﻪ ﺗﻬﺮاﻧﻰ و ﻧﯿﮑﻰ ﮐﺮﯾﻤﻰ‬ ‫و ﻋﺒﺎس ﮐﯿﺎرﺳــﺘﻤﻰ در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺑﻮدهاﯾﻢ‪ .‬ﺣﺎﻻ‬ ‫ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﯾﮑﺒﺎره ﺟﻤﺎﻋﺘﻰ از داﻧﺸــﺠﻮﯾﺎن ﻫﻨﺮ‬ ‫ﺑﻪ ﻃﻮر ﺧﻮدﺟﻮش ﺑﻪ ﮔﺎﻟﺮى اﯾﻮان ﺣﻤﻠﻪ ﮐﻨﻨﺪ؟‬ ‫ﺷﺎﯾﺪ دﻟﯿﻞ اﺻﻠﻰ اﯾﻦ ﮐﺎر ﺑﻪ رﻓﺘﺎر و ﻣﻨﺶ ازادى‬ ‫ﺧﻮاﻫﺎﻧﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ و ﮐﺎرﻧﺎﻣــﻪ ﻣﻮﻓﻖ ﻫﻨﺮىاش در‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎﺷــﺪ ﺗﺎ اﯾﻨﮑﻪ ﺑﯿﺎن دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺟﻮان ﻫﻨﺮى!‬ ‫وﻗﺘﻰ ﯾﮏ ﮔﺎﻟﺮى ﮐﺎﻣﻼ ﺧﺼﻮﺻﻰ اﺳــﺖ ﻗﻄﻌﺎ‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﻫﻢ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ‬ ‫اﻣﮑﺎﻧﺎت ﻣﻮﺟﻮدش ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮ ﻋﻬﺪه ﻣﺪﯾﺮ ﮔﺎﻟﺮى‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﮐﻪ ﺑﻌﺪ از ﻣﺪتﻫﺎ ﺑﺮاى اﻓﺘﺘﺎح ﯾﮏ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺷﺎﻫﺪ ﺣﻀﻮر ﮔﺴــﺘﺮده ﻣﺮدم ﺑﻮدﯾﻢ‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﯾﺎدداﺷﺖ‬ ‫اﺳﺘﻌﺪاد ﻫﻨﺮى ﺟﻮاﻧﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎﻧﻰ ﻣﻦ را ﺷﮕﻔﺖزده ﮐﺮد‬ ‫ﯾﻌﻨﻰ اﻗﺪام ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺑﺮاى ﺣﻮزه ﺗﺠﺴــﻤﻰ اﺗﻔﺎق‬ ‫ﻣﺒﺎرک و ﻓﺮﺧﻨﺪهاى ﺑﻮد ﮐــﻪ ﺑﺎ ﺗﻼش ﻋﺪهاى ﻣﻌﺘﺮض‬ ‫ﺑﻪ ﺗﻠﺨﻰ ﮐﺸﺎﻧﺪه ﺷــﺪ‪ .‬ﺷﺎﯾﺪ ﺑﺮاى ﻣﯿﻼﻧﻰ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﮐﻪ‬ ‫ﺳــﺎلﻫﺎى ﻋﻤﺮش را ﺻﺮف ﺧﺪﻣﺖ ﺑﻪ زﻧﺎن ﺟﺎﻣﻌﻪاش‬ ‫ﮐﺮده و ﻫﻤﯿﺸﻪ ﻣﺸﮑﻼت ﻣﻮﺟﻮد در ﮐﺸﻮر ﺑﺮاى ﺑﺎﻧﻮان را‬ ‫ﺑﻪ ﭼﺎﻟﺶ ﮐﺸﯿﺪه و در ﺣﺪ ﺗﻮاﻧﺶ ﺳﻌﻰ داﺷﺘﻪ ﺣﻤﺎﯾﺖ‬ ‫ﻫﺮﭼﻨﺪاﻧﺪک از ﺑﺎﻧﻮان اﯾﺮاﻧﻰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬ﮐﻤﻰ دردﻧﺎک‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ ﺗﻌﺪاد اﻓﺮاد ﻓﺤﺎش و ﻣﻌﺘﺮض در روز‬ ‫اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ را ﺑﺎﻧﻮان ﺗﺸﮑﯿﻞ داده ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻧﮑﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺎﻣﻞ ﺗﺮ‬ ‫ﻫﻢ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﺳﺖ ﮐﻪ اﺻﻼ ﭼﺮا ﺑﺎﯾﺪ ﻗﺸﺮ ﺗﺤﺼﯿﻠﮑﺮده‬ ‫و ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﮐﺸــﻮر اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ ﻋﺼﺒﺎﻧﻰ و ﭘﺮﺧﺎﺷــﮕﺮ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫رﯾﺸﻪﻫﺎى اﯾﻦ ﻫﻤﻪ ﻋﺼﺒﺎﻧﯿﺖ ﭼﯿﺴﺖ؟ ﺷﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫و اﺗﻔﺎق ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪى در ﻣﺴــﯿﺮ ﻫﻨﺮى ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ و اﻏﺎزﮔﺮ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اى ﺟﺪﯾﺪ از ﺟﻨﺴﻰ ﻣﺘﻔﺎوت ﺗﺮ‬ ‫از اﻧﭽــﻪ ﮐﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن از او دﯾﺪهاﯾﻢ‪ .‬در اﺧﺮ اﺷــﺎرهاى ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﺎر ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﮐﻪ در اﺳﺘﯿﺘﻤﻨﺖ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎﻫﺶ‬ ‫در ﻣﻮرد ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ ﻧﻘﺎش ﺷﺪﻧﺶ ﻧﻮﺷﺘﻪ اﺳﺖ ﻣﻰاﻧﺪازﯾﻢ؛‬ ‫وى ﻧﻮﺷــﺘﻪ اﺳــﺖ‪» :‬از زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﯾﺎد دارم‪ ،‬ﺷﻨﯿﺪن‬ ‫ﻗﺼﻪ‪ ،‬ﺧﻮاﻧﺪن ﮐﺘﺎب و ﮐﺸــﯿﺪن ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺣﺎل ﻣﺮا ﺧﻮب‬ ‫ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬وﻗﺘﻰ ﻏﻤﮕﯿﻦ و دﻟﺸﮑﺴﺘﻪ ﺑﻮدم‪ ،‬وﻗﺘﻰ ﺣﻮﺻﻠﻪ‬ ‫ادمﻫﺎى اﻃﺮاﻓﻢ را ﻧﺪاﺷــﺘﻢ‪ ،‬ﺣﺘﻰ وﻗﺘﻰ از ﺷﻮق زﻧﺪﮔﻰ‬ ‫ﻟﺒﺮﯾﺰ ﻣﻰﺷﺪم‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﻰ ﻣﻰﮐﺸﯿﺪم‪ .‬در ﮐﻨﺎر ﺧﺮﯾﺪ ﺗﻤﺒﺮ و‬ ‫ﮐﺘﺎب‪ ،‬ﺧﺮﯾﺪ وﺳﺎﯾﻞ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪه ﭘﻮل ﺗﻮ ﺟﯿﺒﻰ‬ ‫ﻣﺮا از ان ﺧﻮد ﻣﻰﮐﺮد‪ .‬از اﻧﺠﺎ ﮐﻪ ﭼﻨﺪ ﺑﺎر در ﻣﺴــﺎﺑﻘﺎت‬ ‫ﻧﻘﺎﺷــﻰ در دوره راﻫﻨﻤﺎﯾﻰ و دﺑﯿﺮﺳﺘﺎن اول ﺷﺪه ﺑﻮدم‪،‬‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢ ﮔﺮﻓﺘﻢ در داﻧﺸﮕﺎه ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺑﺨﻮاﻧﻢ‪ ،‬اﻣﺎ ﻧﻤﻰداﻧﺴﺘﻢ‬ ‫ﺑﺮاى ﻗﺒﻮل ﺷﺪن در ﮐﻨﮑﻮر ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ ﮐﻼس ﻃﺮاﺣﻰ‬ ‫ﺑﺮوم! ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ ﺑﻪ ﺟﺎى رﺷﺘﻪ ﻧﻘﺎﺷﻰ در رﺷﺘﻪ ﻣﻌﻤﺎرى‬ ‫ﻗﺒﻮل ﺷﺪم ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ﻃﺮاﺣﻰ‪ ،‬ﺑﺮ رﯾﺎﺿﯿﺎت اﺳﺘﻮار ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻣﻌﻤﺎرى ﺧﻮاﻧﺪم و در اداﻣﻪ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮ ﺷﺪم اﻣﺎ ﻣِﻬﺮ ﻧﻘﺎﺷﻰ‬ ‫ﺑﺎ ﻣﻦ ﻣﺎﻧﺪ ﺗﺎ ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ ﭼﻬﻞ ﺳﺎل ﺑﻌﺪ ﮐﻪ دوﺑﺎره ﺷﺮوع‬ ‫ﮐﺮدم‪ .‬داﺳــﺘﺎن از ﺟﺎﯾﻰ ﺷﺮوع ﺷﺪ ﮐﻪ ﺷﺮوع ﺑﻪ ﻧﻮﺷﺘﻦ‬ ‫ﯾﮏ رﻣﺎن ﺑﺎ ﺷﺨﺼﯿﺖ ﻣﺤﻮرى ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻢ ﻧﻘﺎش ﮐﺮدم‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﻫﺮ ﭼﻪ ﻣﻰﻧﻮﺷــﺘﻢ‪ ،‬دﺧﺘﺮ داﺳﺘﺎن ﻣﻦ ﻧﻘﺎش ﻧﻤﻰ ﺷﺪ و‬ ‫ﻣﻌﻤﺎر از ﮐﺎر در ﻣﻰاﻣﺪ! ﻓﮑﺮ ﮐﺮدم اﮔﺮ ﻧﻘﺎﺷﻰ ﺑﮑﺸﻢ دﺧﺘﺮ‬ ‫ﻗﺼﻪ را ﺑﻬﺘﺮ درک ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬ﺑﺮاى ﻫﻤﯿﻦ وﺳــﺎﯾﻞ ﻧﻘﺎﺷﻰ‬ ‫ﺧﺮﯾﺪم و ﺑﺎ ﺟﺴــﺘﺠﻮ در اﯾﻨﺘﺮﻧــﺖ و ﯾﺎدﮔﯿﺮى ﺗﮑﻨﯿﮏ‬ ‫اﮐﺮﯾﻠﯿﮏ ﺷﺮوع ﺑﻪ ﻧﻘﺎﺷــﻰ ﮐﺮدم‪ .‬ﭼﻨﺪ ﻣﺎه ﺑﻌﺪ رﻣﺎن را‬ ‫ﮐﻨﺎر ﮔﺬاﺷﺘﻢ و ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ دوران ﮐﻮدﮐﻰ و ﻧﻮﺟﻮاﻧﻰ ﺷﺮوع‬ ‫ﺑﻪ ﻧﻘﺎﺷــﻰ ﮐﺮدم‪ .‬اﺗﻔﺎﻗﻰ اﻓﺘﺎده ﺑﻮد! ﺷﻮﻗﻰ از درون ﻣﺮا‬ ‫ﺗﺸﻮﯾﻖ ﺑﻪ اداﻣﻪ راه ﻣﻰﮐﺮد ﺗﺎ ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ روى دﯾﻮار‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ دوﺳﺘﺎن‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪ ﺧﻮدﻣﺎن و اﺷﯿﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﮐﻪ ﻇﺎﻫﺮا‬ ‫ﮐﺎراﯾﻰ ﺧﻮد را از دﺳﺖ داده ﺑﻮدﻧﺪ ﻫﻢ ﻧﻘﺸﻰ ﻣﻰﮐﺸﯿﺪم‪.‬‬ ‫ﻧﻘﺶﻫﺎﯾﻰ از زﯾﺒﺎﯾﻰ ﭘﯿﺮاﻣﻮن‪ ،‬زﺧﻢﻫﺎى روﺣﻢ‪ ،‬ﻣﻬﺮﺑﺎﻧﻰ‬ ‫ﺧﺎﻧﻮاده ﮐﻮﭼﮑﻢ و اﻟﺒﺘﻪ ﻗﺼﻪ زﻧﺎن ﺟﺎﻣﻌﻪ ﮐﻪ رﻧﺞ روح و‬ ‫ﺟﺴﻢﺷﺎن را ﺑﺮ ﻣﻦ ﻣﻰﮔﺸﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﺗﺎﺑﻠﻮى اﯾﻦ ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه‬ ‫داﺳــﺘﺎﻧﻰ دارد و ﭼﻮن ﻣﻦ ﺳﯿﻨﻤﺎﮔﺮى ﻗﺼﻪﮔﻮ ﻫﺴﺘﻢ‪،‬‬ ‫ﻫﻤﺎﻧﻨﺪ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﺑﺮاى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻫﺮ ﻗﺼﻪ‪ ،‬ﻣﺘﻨﺎﺳــﺐ ﺑﺎ ﻣﺤﺘﻮا‬ ‫و ﻣﻮﺿــﻮع ان‪ ،‬روش و ﺗﮑﻨﯿﮏ ﻣﺘﻔﺎوﺗﻰ ﺑﺮﮔﺰﯾﺪم‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ‬ ‫ﺣﺴﺎب‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﻰﻫﺎى ﻣﻦ ﺑﺮ اﺳــﺎس اﻣﻮزهﻫﺎ‪ ،‬ﺗﮑﻨﯿﮏ و‬ ‫روش ﻣﺸﺨﺼﻰ ﻧﺪارﻧﺪ و راه ﺧﻮد را ﻣﻰروﻧﺪ‪ ،‬اﻣﺎ از روﺣﻰ‬ ‫واﺣﺪ ﺳﺮﭼﺸﻤﻪ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﻧﺪ‪ .‬روح ﻣﻦ و ﭼﺮا ﮐﻪ ﻧﻪ!«‬ ‫ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ در ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺳﻔﺮ دو روزه اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان‬ ‫ﺑﻪ اﺳﺘﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﻣﻌﺪن اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﻫﻨﺮى ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮ اﺳﺖ و‬ ‫واﻗﻌﺎ ﻣﻦ ﺑﺎ دﯾﺪن اﯾﻦ ﻫﻤﻪ اﺳﺘﻌﺪاد ﻫﻨﺮى در ﺑﯿﻦ ﺟﻮاﻧﺎن اﯾﻦ اﺳﺘﺎن ﺷﮕﻔﺖ زده‬ ‫ﺷﺪم‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞ ﺑﺎﻻى ﻫﻨﺮى ﺟﻮاﻧﺎن اﯾﻦ اﺳﺘﺎن واﻗﻌﺎ در ﻧﻮع ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻫﻨﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ و داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان در ﮐﺮدﺳﺘﺎن‬ ‫داﯾﺮ ﺷﻮد ﺗﺎ اﯾﻦ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎ ﺑﻪ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺷﮑﻞ ﻣﻤﮑﻦ رﺷﺪ ﮐﺮده و ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ‬ ‫اﯾﺮان زﻣﯿﻦ ﺧﺪﻣﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ دو روز ﺣﻀﻮر ﺧﻮد و اﻋﻀﺎى ﺷﻮراى ﻋﺎﻟﻰ‬ ‫ﺧﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در ﺳﻨﻨﺪج ﮔﻔﺖ‪ :‬اﻣﺮوز ﺑﻪ ﻫﻨﺮﺳﺘﺎن ﻫﻨﺮﻫﺎى زﯾﺒﺎى ﺳﻨﻨﺪج رﻓﺘﯿﻢ و‬ ‫اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﺧﻮﺑﻰ را دﯾﺪم ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺳﻄﺢ از ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ و اﺳﺘﻌﺪاد ﻫﻨﺮى‬ ‫در ﻫﯿﺞ ﮐﺠﺎى ﮐﺸﻮر دﯾﺪه ﻧﺸﻮد‪ .‬اﻫﻨﮕﺴﺎز ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ و ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ ﮐﺸﻮر اﻓﺰود‪ :‬روز اول‬ ‫ورود ﺑﻪ ﺳﻨﻨﺪج ﻣﮑﺎﻧﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﺣﯿﺮت اﻧﮕﯿﺰ ﻣﻤﻠﻮ از اﺛﺎر ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺒﺎى اﺳﺘﺎدﻫﺎدى‬ ‫ﺿﯿﺎءاﻟﺪﯾﻨﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺮات ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ ﺑﮕﻮﯾﻢ ﺑﺎ دﯾﺪن ﺷﻬﺮﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر زﯾﺒﺎﯾﻰ ﭼﻮن ﺳﻦ‬ ‫ﭘﺘﺮزﺑﻮرگ‪ ،‬رم‪ ،‬ﻓﻠﻮراﻧﺲ و‪ ...‬ﮐﻪ ﻣﻬﺪ ﺻﻨﻌﺖ و ﻫﻨﺮ ﻣﺠﺴــﻤﻪ ﺳﺎزى اﺳﺖ ﺗﻮاﻧﺎﯾﻰ‬ ‫اﯾﻦ اﺳــﺘﺎد را در ﺣﺪ و اﻧﺪازه ﺑﺰرﮔﺘﺮﯾﻦ اﺳﺎﺗﯿﺪ اﯾﻦ ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﻣﻰداﻧﻢ‪ .‬وى ﺣﻀﻮر‬ ‫ﮐﻮدﮐﺎﻧﻰ ﺑﺴﯿﺎر ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪ در ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ در ﺳﺎزﻫﺎى ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ ﭼﻮن ﺗﺮﻣﭙﻮ را در‬ ‫ارﮐﺴﺘﺮ ﻓﯿﻼرﻣﻮﻧﯿﮏ ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار داد و ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﻧﻮازﻧﺪه ‪ 12‬ﺳﺎﻟﻪ از‬ ‫اﯾﻨﺪه داران ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد ﮐﻪ اﻣﯿﺪوارم ﺑﺎ ﺗﻼش و اداﻣﻪ اﺻﻮﻟﻰ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﻰ ﺷﺎن ﺑﻪ زودى ﺑﻪ اﯾﻦ ﺟﺎﯾﮕﺎه ﺑﺮﺳﻨﺪ‪ .‬وى ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺧﺪﻣﺎت‬ ‫ارزﻧﺪه اﺳﺘﺎد ﺣﺴﻦ ﮐﺎﻣﮑﺎر ﺑﻪ ﻓﺮﻫﻨﮓ و ﻫﻨﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺸﻮر ﺑﺮ ﺳﺎﺧﺖ ﺳﺮدﯾﺲ اﯾﻦ‬ ‫اﺳﺘﺎد در ﺳﻨﻨﺪج ﺗﺄﮐﯿﺪ ﻧﻤﻮد و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺗﺮﺑﯿﺖ ﺑﺰرگ ﺧﺎﻧﻮادهاى ﭼﻮن ﺧﺎﻧﻮاده ﮐﺎﻣﮑﺎر‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﯾﮏ داﻧﺸﮕﺎه ﺗﻤﺎم ﻋﯿﺎر ﻫﻨﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ و ﭘﺎﯾﻪ رﯾﺰى ﻓﻌﺎﻟﯿﺖ اﻣﺮوز ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در‬ ‫اﺳﺘﺎن ﺗﻮﺳﻂ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ زﻣﺎﻧﻰ اﻓﺘﺨﺎر ﺷﺎﮔﺮدى اﯾﻦ ﻣﺮد ﺑﺰرگ را داﺷﺘﻪ اﻧﺪ ﻣﻰﻃﻠﺒﺪ‬ ‫ﺗﺎ ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ اﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ اوﻟﻮﯾﺖ ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻣﯿﺎدﯾﻦ ﺳﻨﻨﺪج و دﯾﮕﺮ‬ ‫ﺷﻬﺮﻫﺎى اﺳﺘﺎن را ﻣﺰﯾﻦ ﺑﻪ ﻧﺎم و ﺳﺮدﯾﺲ اﯾﻦ اﺳﺘﺎد ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺳﺎزﻧﺪه اﻫﻨﮓ‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎل اﻣﺎم ﻋﻠﻰ)ع( ﻋﻨﻮان ﮐﺮد‪ :‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ارﮐﺴﺘﺮ ارﺳﻼن ﮐﺎﻣﮑﺎر را در ﮐﻨﺎر‬ ‫ﺧﻮد دارم ﺧﯿﺎﻟﻢ راﺣﺖ اﺳﺖ و اﯾﻦ ﺣﺎﺻﻞ ﺗﻼش و زﺣﻤﺖ ﭘﺪر ﺑﺰرﮔﻮارﺷﺎن اﺳﺖ‬ ‫و ﻧﺒﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺑﺰرﮔﺎن را ﻓﺮاﻣﻮش ﮐﻨﯿﻢ و ﻣﻰﺑﺎﯾﺴﺖ ﺑﻪ ﺻﻮرت وﯾﮋه از اﯾﺸﺎن ﺗﺠﻠﯿﻞ ﺑﻪ‬ ‫ﻋﻤﻞ اﯾﺪ‪ .‬وى ﮐﺮدﺳﺘﺎن را ﯾﮏ اﺳﺘﺎن وﯾﮋه در زﻣﯿﻨﻪ وﺟﻮد اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى ﺑﻰ ﻧﻈﯿﺮ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و ﻫﻨﺮى داﻧﺴﺖ و ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﺳﺮﺷﺎر از ﻣﻠﻮدى ‪ ،‬ﻧﺸﺎط ‪ ،‬ﺷﺎدى و‬ ‫ﺳﺮﺑﻠﻨﺪى اﺳﺖ و اﯾﻦ ﻣﻠﺖ ﻣﻠﺘﻰ زﻧﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﺸﺎط در دروﻧﺶ ﻣﻮج ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬وى‬ ‫ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ اﯾﻨﮑﻪ در ﺑﺴﯿﺎرى از ﻫﻨﺮﺳﺘﺎنﻫﺎ و داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎ ﺑﺮاى ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺳﻄﺢ و ﭘﺬﯾﺮش‬ ‫ورودى اﻣﺘﺤﺎن ﺳــﻄﺢ ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪ ،‬ﯾﺎداور ﺷﺪ‪ :‬ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ دﯾﺪم‬ ‫ﻣﻄﻤﺌﻦ ﻫﺴﺘﻢ ‪ 90‬درﺻﺪ ﮐﻮدﮐﺎن و ﻧﻮﺟﻮاﻧﺎن ﺳﻨﻨﺪج ﺑﺎ ﺣﻀﻮر در اﯾﻦ اﻣﺘﺤﺎنﻫﺎ‬ ‫ورودى و ﺣﺪ ﻧﺼﺎب ﺑﺎﻻﯾﻰ را ﮐﺴــﺐ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻻزم اﺳﺖ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ داﻧﺸﮕﺎهﻫﺎى‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﺸﻮر در ﺳﻨﻨﺪج داﯾﺮ و ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻗﻄﺐ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮان ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﮔﺮدد‪ .‬وى ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻨﮑﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺷﻨﺎﺳﺎﯾﻰ و ﭘﺮورش ﻇﺮﻓﯿﺖﻫﺎ و اﺳﺘﻌﺪادﻫﺎى‬ ‫ﻫﻨﺮى ﺟﻮاﻧﺎن ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﺗﻼش ﺟﺪى ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد‪ ،‬اﻓﺰود‪ :‬اﻧﺘﻈﺎر ﻣﻰرود ﮐﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ‬ ‫ﻣﺴﺌﻮﻻن و ﻫﻤﻪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﻦ دﯾﺎر ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﻨﻨﺪ ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺮدﺳﺘﺎنﻻﯾﻖﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻫﺎﺳﺖ‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــﻪ ‪19‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪980‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺳﯿﻨﻤـــــﺎ‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺗﮑﻠﯿﻒ‪ 30‬ﮐﺸﻮرﺑﺮاىاﺳﮑﺎرﺧﺎرﺟﻰزﺑﺎن‪ 2019‬روﺷﻦﺷﺪ‬ ‫ﺗﺎﮐﻨﻮن ‪ 30‬ﮐﺸــﻮر ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻨﺘﺨﺐ ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﺷــﺮﮐﺖ در رﻗﺎﺑﺖ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ زﺑﺎن ﻧﻮد و ﯾﮑﻤﯿﻦ دوره اﺳﮑﺎر ﻣﻌﺮﻓﻰ ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﺷﻤﺎر ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻌﺮﻓﻰ‬ ‫ﺷــﺪه ﺑﺮاى ﺷﺮﮐﺖ در رﻗﺎﺑﺖ اﺳﮑﺎر ﺧﺎرﺟﻰ زﺑﺎن ‪ 2019‬ﺑﻪ ‪ 30‬ﻓﯿﻠﻢ رﺳﯿﺪه‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﻓﻬﺮﺳﺖ اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ ﭼﻨﯿﻦ اﺳﺖ‪:‬‬ ‫اﺗﺮﯾﺶ‪ :‬ﻣﺴــﺘﻨﺪ »واﻟﺲ واﻟﺪﻫﺎﯾﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ روت ﺑﮑﺮﻣﺎن درﺑﺎره‬ ‫ﮐﻮرت واﻟﺪﻫﺎﯾﻢ‪ ،‬دﺑﯿﺮ ﮐﻞ ﭘﯿﺸــﯿﻦ ﺳــﺎزﻣﺎن ﻣﻠﻞ ﮐﻪ ﭘﺲ از ورود ﺑﻪ‬ ‫رﻗﺎﺑﺖ رﯾﺎﺳﺖﺟﻤﻬﻮرى اﺗﺮﯾﺶ‪ ،‬ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﺎرﯾﮑﺶ در ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﺎ ﻧﺎزىﻫﺎ‬ ‫ﺑﺮﻣﻼ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻼروس‪» :‬ﻗﻮى ﺑﻠﻮرﯾﻦ« دارﯾﺎ ژوک درﺑﺎره ﻣﻬﺎﺟﺮت و ﻣﺼﺎﺋﺐ ان در ﺑﻼروس‬ ‫دﻫﻪ ‪1990‬‬ ‫ﺑﻠﮋﯾﮏ‪» :‬دﺧﺘﺮ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻟﻮﮐﺎس دوﻧﺖ درﺑﺎره ﯾﮏ دﺧﺘﺮ ‪ 15‬ﺳﺎﻟﻪ ﮐﻪ در‬ ‫رﺷﺘﻪ رﻗﺺ ﺗﺤﺼﯿﻞ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻠﻤﺒﯿﺎ‪» :‬ﭘﺮﻧﺪﮔﺎن ﻋﺒﻮرى« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﮐﺮﯾﺴﺘﯿﻨﺎ ﮔﺎﻟ ِﮕﻮ و ﺳﯿﺮو ﮔﻮﺋﺮا درﺑﺎره ﺳﻨﺖ‬ ‫ﺣﻤﻞ ﻣﻮاد ﻣﺨﺪر در ﮐﻠﻤﺒﯿﺎ از وراى داﺳﺘﺎﻧﻰ اﺳﻄﻮرهاى از ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده‪.‬‬ ‫ﮐﺮواﺳﻰ‪» :‬ﻣﺎﻣﻮر ﻫﺸﺘﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﯾﻮان زاﻻى درﺑﺎره ﺳﯿﺎﺳﺘﻤﺪارى ﺑﺪﻧﺎم‬ ‫ﮐﻪ ﺑﻪ ﺟﺰﯾﺮهاى دوراﻓﺘﺎده در ﮐﺮواﺳــﻰ ﺗﺒﻌﯿﺪ ﻣﻰﺷﻮد ﺗﺎ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت‬ ‫رﺳﻤﻰ اﻧﺠﺎ را ﺳﺎزﻣﺎﻧﺪﻫﻰ و ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫اﮐﻮادور‪» :‬ﭘﺴﺮ ﻣﺮد« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻟﻮﯾﯿﺰ ﻓﻠﯿﭙﻪ ﻓﺮﻧﺎﻧﺪز‪-‬ﺳﺎﻟﻮادور و ﭘﺎﺑﻠﻮ اﮔﻮﺋﺮو‬ ‫درﺑﺎره ﯾﮏ ﺟﻮان ﻣﺤﺘﺎط اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ از ﻣﻨﻄﻘﻪ ﭘﻮﻟﺪارﻧﺸﯿﻦ ﻣﯿﻨﯿﺎﭘﻮﻟﯿﺲ ﮐﻪ در‬ ‫ﮐﻤﺎل ﺑﻰﻣﯿﻠﻰ ﺑﻪ ﭘﺪر ﻣﺮﻣﻮزش در اﮐﻮادور ﻣﻰﭘﯿﻮﻧﺪد ﺗﺎ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل ﮐﺸﻒ ﻃﻼ‬ ‫ﺑﺮوﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺳﺘﻮﻧﻰ‪»:‬ﺑﮕﯿﺮﯾﺎوﻟﺶﮐﻦ«ﻧﺨﺴﺘﯿﻦﺗﺠﺮﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻟﯿﻨﺎﺗﺮﯾﺴﮑﯿﻨﺎ‪-‬واﻧﻬﺎﺗﺎﻟﻮ‬ ‫داﺳﺘﺎن ﯾﮏ ﭘﺪر ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ‪ 30‬ﺳﺎﻟﻪ از ﻃﺒﻘﻪ ﮐﺎرﮔﺮ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ ﯾﮏ ﻧﻮزاد را ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﺑﺰرگ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﻨﻼﻧﺪ‪» :‬ﻗﺎﺗﻞ دﻟﺮﺣــﻢ« )‪ (Euthanizer‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺗﯿﻤﻮ ﻧﯿﮑﯿﻦ درﺑﺎره‬ ‫ﺗﻌﻤﯿﺮﮐﺎرى ﻣﯿﺎﻧﺴﺎل ﮐﻪ ﺣﯿﻮانﻫﺎى ﭘﯿﺮ و ﺑﯿﻤﺎر را از ﺑﯿﻦ ﻣﻰﺑﺮد‪.‬‬ ‫ﮔﺮﺟﺴﺘﺎن‪»:‬ﻧﺎﻣﻰ«ﺳﺎﺧﺘﻪزازاﺧﺎﻟﻮاﺷﻰدراﻣﻰﻓﺎﻧﺘﺰىﺑﺪونﺷﺨﺼﯿﺖﻣﺤﻮرى‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﯿﺎن ﻓﻀﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان را اﺣﺎﻃﻪ ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺎن‪» :‬ﻫﺮﮔﺰ رو ﺑﺮﻧﮕﺮدان« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻓﻠﻮرﯾﺎن ﻫﻨﮑﻞ ﻓﻮن دوﻧﺮﺳﻤﺎرک‬ ‫درﺑﺎره ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺟﻮان ﮐﻪ از اﻟﻤﺎن ﺷــﺮﻗﻰ ﺑﻪ اﻟﻤﺎن ﻏﺮﺑﻰ ﻣﻰﮔﺮﯾﺰد‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن اﺳﯿﺮ ﺧﺎﻃﺮات دوران ﮐﻮدﮐﻰاش از زﻣﺎن ﻧﺎزىﻫﺎ و ﺳﭙﺲ ازار ﺣﮑﻮﻣﺖ‬ ‫ﮐﻤﻮﻧﯿﺴﺘﻰاﺳﺖ‪.‬‬ ‫ژاﭘــﻦ‪» :‬دﻟﻪدزدﻫﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻫﯿﺮوﮐﺎزو ﮐﻮرﺋﯿﺪا درﺑﺎره ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫دزدى از ﻓﺮوﺷﮕﺎهﻫﺎ زﻧﺪﮔﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻮزوو‪» :‬ازدواج« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺑﻠﺮﺗﺎ زﻗﯿﺮى درﺑﺎره ﯾﮏ ﻣﺜﻠﺚ ﻋﺸﻘﻰ‪.‬‬ ‫ﻟﺘﻮﻧﻰ‪ :‬ﻣﺴــﺘﻨﺪ »اداﻣﻪ دارد« ﺳــﺎﺧﺘﻪ اﯾﻮارس ﺳﻠﮑﯿﺲ درﺑﺎره زﻧﺪﮔﻰ ﭼﻨﺪ‬ ‫ﺑﭽﻪﻣﺪرﺳﻪاىدرﻟﺘﻮﻧﻰ‪.‬‬ ‫ﻟﯿﺘﻮاﻧﻰ‪ :‬ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﺑﺎزﻧﺪﮔﺎن ﺷﮕﻔﺖاﻧﮕﯿﺰ‪ .‬ﯾﮏ دﻧﯿﺎى ﻣﺘﻔﺎوت« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫اروﻧﺎس ﻣﺎﺗﻠﯿﺲ درﺑﺎره رﻗﺎﺑﺖﻫﺎى دوﭼﺮﺧﻪ ﺳﻮارى ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺗﻮر اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ‪.‬‬ ‫ﻟﻮﮐﺰاﻣﺒﻮرگ‪» :‬ﮔﺎﺗﻠﻨﺪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮔﻮوﯾﻨﺪا ﻓﻦﻣﯿﻞ‪ ،‬ﻓﯿﻠﻤﻰ ﻣﻠﻬﻢ از ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﺶ درﺑﺎره ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت ﺑﺰرگ ﺷﺪن ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﭘﺴﺮ ﯾﮏ ﻣﻬﺎﺟﺮ در دﻫﮑﺪه‬ ‫ﮐﻮﭼﮑﻰدرﻟﻮﮐﺰاﻣﺒﻮرگ‪.‬‬ ‫ﻫﻠﻨــﺪ‪» :‬ﺑﺎﻧﮑﺪار ﻣﻘﺎوﻣﺖ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﯾﻮرام ﻟﻮرﺳــﻦ داﺳــﺘﺎن واﻗﻌﻰ‬ ‫ﺑﺎﻧﮑﺪارى ﮐﻪ در ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻰ دوم ﻣﯿﻠﯿﻮنﻫﺎ دﻻر از ﭘﻮل ﺑﺎﻧﮏ را ﺑﻪ ﺟﻨﺒﺶ‬ ‫ﻣﻘﺎوﻣﺖ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺮوژ‪» :‬ﻣﺮدم ﭼﻪ ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ارم ﺣﻖ ﭘﺎﮐﺴﺘﺎﻧﻰﺗﺒﺎر درﺑﺎره دﺧﺘﺮى‬ ‫‪ 16‬ﺳﺎﻟﻪ ﮐﻪ از ﻧﺮوژ ﺑﻪ ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻣﺎدرى ﺧﻮد ﭘﺎﮐﺴﺘﺎن ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدد‪.‬‬ ‫ﻓﻠﺴﻄﯿﻦ‪ :‬ﻣﺴــﺘﻨﺪ »ﺷﮑﺎر اﺷــﺒﺎح« ﺳــﺎﺧﺘﻪ راﺋﺪ اﻧﻀﻮﻧﻰ درﺑﺎره ﻫﻤﻪ‬ ‫ﺷﮑﻨﺠﻪﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻓﻠﺴﻄﯿﻨﻰﻫﺎ در ﻣﺮﮐﺰ ﺑﺎزﺟﻮﯾﻰ ﻣﻮﺳﮑﻮﺑﯿﻪ ﺑﯿﺖاﻟﻤﻘﺪس‬ ‫ﺗﺤﻤﻞ ﻣﻰﺷﺪﻧﺪ‪.‬‬ ‫روﻣﺎﻧﻰ‪» :‬اﻫﻤﯿﺘﻰ ﻧﺪارد ﮐﻪ در ﺗﺎرﯾﺦ ﺗﺎ ﺣﺪ ﺑﺮﺑﺮﻫﺎ ﺳﻘﻮط ﮐﻨﯿﻢ« ﺳﺎﺧﺘﻪ رادو‬ ‫ژوده درﺑﺎره ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﮐﻪ ﻗﺼﺪ دارد ﮐﺸﺘﺎر ﻗﻮﻣﻰ ﻗﺒﯿﻠﻪاى ﺳﺎل‪ 1941‬ﺑﻪ دﺳﺖ‬ ‫ارﺗﺶ روﻣﺎﻧﻰ را در ﻗﺎﻟﺐ ﯾﮏ ﻧﻤﺎﯾﺶ روى ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺒﺮد‪.‬‬ ‫ﺻﺮﺑﺴﺘﺎن‪» :‬ﻣﺠﺮﻣﯿﻦ« ﺳﺎﺧﺘﻪ دژان زﺳﻮﯾﭻ ﺗﺮﯾﻠﺮى درﺑﺎره ﺳﻪ داﻧﺸﺠﻮ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻣﻨﻈﻮر اﺛﺒﺎت ﻧﻈﺮﯾﻪ ﻫﺮج و ﻣﺮج ﻃﻠﺒﻰ »ﺗﺘﺮﯾﺲ« ﺗﺠﺮﺑﯿﺎت ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪاى ﺑﻪ دﺳﺖ‬ ‫ﻣﻰاورﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﻨﮕﺎﭘﻮر‪» :‬ﭘﺴﺮان ﺑﻮﻓﺎﻟﻮ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺎﯾﮏ وﯾﻠﻮان داﺳﺘﺎن ﻣﺎﺟﺮاﺟﻮﯾﺎﻧﻪ دو‬ ‫ﺑﺮادر ﮐﻪ در ﻏﺮب وﺣﺸﻰ اﻣﺮﯾﮑﺎ ﺑﺰرگ ﺷﺪهاﻧﺪ و ﺑﻪ ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻣﺎدرى ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدﻧﺪ‬ ‫ﺗﺎ اﻧﺘﻘﺎم ﻣﺮگ ﭘﺪر و ﻣﺎدرﺷﺎن را ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺳﻠﻮاﮐﻰ‪» :‬ﻣﺘﺮﺟﻢ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺎرﺗﯿﻦ ﺷﻮﻟﯿﮏ درﺑﺎره ﻣﺘﺮﺟﻤﻰ ‪ 80‬ﺳﺎﻟﻪ ﮐﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﮐﺘﺎﺑﻰ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﯾﮏ اﻓﺴﺮ ﺳﺎﺑﻖ ارﺗﺶ ﻧﺎزى درﺑﺎره ﺗﺠﺎرب ﺟﻨﮕﻰ او در اﺳﻠﻮاﮐﻰ‬ ‫ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد ﮐﺘﺎب در واﻗﻊ ﺗﻮﺻﯿﻒ ﭼﮕﻮﻧﮕﻰ اﻋﺪام واﻟﺪﯾﻦ ﺧﻮدش اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﮐﺮه ﺟﻨﻮﺑﻰ‪» :‬ﺳﻮﺧﺘﻦ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻟﻰ ﭼﺎﻧﮓ‪-‬دوﻧﮓ درﺑﺎره رﻗﺎﺑﺖ دو ﻣﺮد در ﺑﺮاﺑﺮ‬ ‫ﯾﮏ زن ﺟﻮان ﮐﺎرﯾﺰﻣﺎﺗﯿﮏ‪.‬‬ ‫اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ‪» :‬ﻗﻬﺮﻣﺎنﻫﺎ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺧﺎوﯾﺮ ﻓﺴــﺮ درﺑﺎره ﻣﺮﺑﻰ ﻣﻐﺮرو و ﺑﺪرﻓﺘﺎر ﺗﯿﻢ‬ ‫ﺑﺴﮑﺘﺒﺎﻟﻰ ﮐﻪ اﺧﺮاج و ﻣﺠﺒﻮر ﻣﻰﺷﻮد ﺑﺎ ﺗﯿﻤﻰ ﻣﺘﺸﮑﻞ از ﺑﺎزﯾﮑﻨﺎن ﻧﺎﺗﻮان ذﻫﻨﻰ‬ ‫ﮐﺎر ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﻮﯾﯿﺲ‪ :‬ﻣﺴــﺘﻨﺪ »اﻟﺪورادو« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺎرﮐﻮس اﯾﻤﻬﻮف درﺑﺎره ﺑﺤﺮان‬ ‫ﭘﻨﺎﻫﺠﻮﯾﺎن‪.‬‬ ‫ﺳﻮﺋﺪ‪» :‬ﻣﺮز« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺎﺳﻰ درﺑﺎره دو ﻣﻮﺟﻮد ﻋﺠﯿﺐ وﻣﺘﻔﺎوت ﺑﺎ ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫ﮐﺮوﻣﻮزوﻣﻰ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ ﺑﻪ ﺧﯿﺮ و دﯾﮕﺮى ﺑﻪ ﺷﺮ ﺗﻤﺎﯾﻞ دارد‬ ‫ﺗﺮﮐﯿﻪ‪» :‬درﺧﺖ ﮔﻼﺑﻰ وﺣﺸﻰ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻧﻮرى ﺑﯿﻠﮕﻪ ﺟﯿﻼن درﺑﺎره ﻣﺮدى ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ادﺑﯿﺎت ﻋﻼﻗﻪ دارد و ﺑﻪﺳﺨﺘﻰ ﭘﻮﻟﻰ ﺑﺮاى اﻧﺘﺸﺎر ﮐﺘﺎﺑﺶ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮده اﻣﺎ در‬ ‫دﻫﮑﺪه ﺑﺎ ﻗﺮضﻫﺎى ﭘﺪرش ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫اوﮐﺮاﯾــﻦ‪» :‬داﻧﺒﺎس« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳــﺮﮔﺌﻰ ﻟﻮزﻧﯿﺘﺴــﺎ دراﻣﻰ ﺑﺎ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﺮ‬ ‫درﮔﯿﺮىﻫﺎى ﻧﻈﺎﻣﻰ در ﺷﺮق اوﮐﺮاﯾﻦ ﺑﺎ ﻧﯿﺮوﻫﺎى روﺳﯿﻪ در ﺳﺎل ‪2014‬‬ ‫ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ‪» :‬ﻣﻦ ﺟﺎدوﮔﺮ ﻧﯿﺴﺘﻢ« ﺳﺎﺧﺘﻪ روﻧﮕﺎﻧﻮ ﻧﯿﻮﻧﻰ درﺑﺎره ﯾﮏ دﺧﺘﺮ ﺑﭽﻪ ‪8‬‬ ‫ﺳﺎﻟﻪ اﻫﻞ زاﻣﺒﯿﺎ ﮐﻪ در دﻫﮑﺪهاش ﺑﺮ اﺛﺮ ﯾﮏ ﺗﺼﺎدف ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺟﺎدوﮔﺮ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫وﻧﺰوﺋﻼ‪» :‬ﺧﺎﻧﻮاده« ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮔﻮﺳﺘﺎوو روﻧﺪون ﮐﻮردوا درﺑﺎره‬ ‫ﯾﮏ ﭘﺪر ﺑﻪ ﻧﺎم اﻧﺪرس و ﭘﺴﺮ ‪ 12‬ﺳﺎﻟﻪ او ﭘﺪرو در زاﻏﻪﻫﺎى ﭘﺮﺧﺸﻮﻧﺖ ﺣﺎﺷﯿﻪ‬ ‫ﮐﺎراﮐﺎس اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ رژﯾﻢ ﺻﻬﯿﻮﻧﯿﺴﺘﻰ ﻧﯿﺰ »ﮐﯿﮏ ﺳﺎز« ﺳﺎﺧﺘﻪ اوﻓﯿﺮ راﺋﻮل ﮔﺮازﯾﺮ را ﺑﻪ‬ ‫اﺳﮑﺎر ﻓﺮﺳﺘﺎده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ درﺑﺎره ﯾﮏ ﺟﻮان ﺷﯿﺮﯾﻨﻰﭘﺰ اﻟﻤﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﺲ از ﻣﺮگ دوﺳﺘﺶ ﺑﺮ اﺛﺮ ﺗﺼﺎدف اﺗﻮﻣﺒﯿﻞ ﺑﻪ ﺑﯿﺖاﻟﻤﻘﺪس ﻣﻰرود ﺗﺎ دﻻﯾﻞ‬ ‫ﻣﺮگ او را ﮐﺸﻒ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﺎﻣﺰدﻫﺎى ﻣﻨﺘﺨﺐ از ﻣﯿﺎن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺷﺪه ﺑﻪ اﺳﮑﺎر ﺧﺎرﺟﻰ زﺑﺎن دوره‬ ‫ﻧﻮد و ﯾﮑﻢ‪ 22 ،‬ژاﻧﻮﯾﻪ ‪ 2019‬ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﻣﺮاﺳﻢ اﺳﮑﺎر ‪ 24‬ﻓﻮرﯾﻪ ‪2019‬‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﮔﺰارش »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ« از ﻫﻔﺘﺎد و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ وﻧﯿﺰ‬ ‫»ر﹞︀« ︫﹫︣ ︵﹑ی و﹡﹫︤ را ︋︣د‬ ‫ﻫﻔﺘﺎد و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ وﻧﯿﺰ ﺷﻨﺒﻪ ﺷﺐ ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓﻰ ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن ﺑﺨﺶﻫﺎى رﺳﻤﻰ ﺑﻪ ﮐﺎر ﺧﻮد ﭘﺎﯾﺎن داد و‬ ‫ﻫﯿﺌﺖ داوران ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺑﻪ رﯾﺎﺳﺖ ﮔﻰﯾﺮﻣﻮ‬ ‫دل ﺗﻮرو ﮐﺎرﮔﺮدان ﻣﮑﺰﯾﮑﻰ ﺟﺎﯾﺰه ﺷﯿﺮ ﻃﻼى ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫»رﻣﺎ« ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﺳــﺎﺧﺘﻪ اﻟﻔﻮﻧﺴﻮ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺸــﻨﻮاره را ﺑﻪ ُ‬ ‫ﮐﻮارونﮐﺎرﮔﺮدان‪،‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ‪،‬ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪهوﺗﺪوﯾﻦﮔﺮ‬ ‫ﻣﮑﺰﯾﮑﻰاﻋﻄﺎءﮐﺮد‪.‬‬ ‫داﺳﺘﺎن ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﺎه و ﺳﻔﯿﺪ »رﻣﺎ« در ﻣﮑﺰﯾﮏ دﻫﻪ ‪1970‬‬ ‫روى ﻣﻰدﻫــﺪ و ﻗﺼﯿﺪهاى درﺑــﺎره دوران ﮐﻮدﮐﻰ ﺧﻮد‬ ‫ﮐﻮارون اﺳﺖ‪ .‬او ﺑﺎ »رﻣﺎ« ﺑﺎر دﯾﮕﺮ ﻓﯿﻠﻤﻰ اﺳﭙﺎﻧﯿﺎﯾﻰزﺑﺎن‬ ‫را ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻪ اﺷﮑﺎرا ﺷﺨﺼﻰﺗﺮﯾﻦ اﺛﺮ‬ ‫ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ‪ 56‬ﺳﺎﻟﻪ ﺗﺎﮐﻨﻮن اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﺮ دو ﺧﺪﻣﺘﮑﺎر‬ ‫ﻣﮑﺰﯾﮑﻰ ﻣﺘﻤﺮﮐﺰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﺧﺴﺘﮕﻰ ﻧﺎﭘﺬﯾﺮى از‬ ‫ﯾﮏ ﺧﺎﻧﻮاده ﮐﻮﭼﮏ از ﻃﺒﻘﻪ ﻣﺘﻮﺳــﻂ در ﻣﺤﻠﻪ رﻣﺎ در‬ ‫ﻣﮑﺰﯾﮑﻮﺳﯿﺘﻰ ﻣﺮاﻗﺒﺖ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﮐﻮارون ﺑﻌﺪ از درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﮔﻔﺖ‪ :‬اﯾﻦ ﺟﺎﯾﺰه و اﯾﻦ ﺟﺸــﻨﻮاره ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺮاى ﻣﻦ‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ دارﻧﺪ‪ .‬ﮐﺎرﮔﺮدان ‪ 56‬ﺳﺎﻟﻪ ﻫﻨﮕﺎم ﺳﺎﺧﺖ »رﻣﺎ« ﻧﻪ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را از ﺑﺎزﯾﮕﺮان ﻓﯿﻠﻤﺶ دور ﻧﮕﻪ داﺷﺖ ﺑﻠﮑﻪ‬ ‫در اﺧﺘﯿﺎر ﻋﻮاﻣﻞ ﻓﻨﻰ ﭘﺮوژه ﻧﯿﺰ ﻗﺮار ﻧﺪاد ﺗﺎ ﻫﺮ ﺻﺤﻨﻪ را‬ ‫ﺑﺪون اﻣﺎدﮔﻰ ﻗﺒﻠﻰ ﮐﺎر ﮐﻨﻨﺪ‪» .‬رﻣﺎ« ﯾﮑﻰ از ﺷﺶ ﭘﺮوژه‬ ‫ﻣﻮرد ﺣﻤﺎﯾﺖ ﺷﺮﮐﺖ ﻧﺖﻓﻠﯿﮑﺲ ﺑﻮد ﮐﻪ اﻣﺴﺎل در وﻧﯿﺰ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ دراﻣﺪﻧﺪ‪ .‬داده ﺷﺪﻧﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ در ﻟﯿﺪو ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻮرد‬ ‫اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و از اوﻟﯿﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ از ان ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﺷﺎﻧﺲﻫﺎى اﺻﻠﻰ درﯾﺎﻓﺖ ﺟﺎﯾﺰه ﺷﯿﺮ ﻃﻼﯾﻰ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﯾﺎد ﻣﻰﺷــﺪ‪ .‬از اﯾﻦ رو ﻧﻘﺶ ﮔﻰﯾﺮﻣﻮ دل ﺗﻮرو ﻫﻢوﻃﻦ‬ ‫ﮐﻮارون در اﻋﻄﺎى ﺟﺎﯾﺰه اﺻﻠﻰ ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ‬ ‫ﺑﻪ »رﻣﺎ« ﺧﯿﻠﻰ ﭘﺮرﻧﮓ ﻧﺒﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫دل ﺗﻮرو ﻫﻨﮕﺎم اﻋﻼم ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه اﺻﻠﻰ ﺑﻪ ﺷﻮﺧﻰ ﮔﻔﺖ‪:‬‬ ‫ﺣﺎﻻ اﺟﺎزه ﺑﺪﻫﯿﺪ ﮐﻪ ﺑﺒﯿﻨﻢ ﻧﺎم ﺑﺮﻧﺪه را ﻣﻰﺗﻮاﻧﻢ درﺳﺖ‬ ‫ﺗﻠﻔﻆﮐﻨﻢ!‬ ‫او در ﻧﺸﺴﺖ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ ﺑﻌﺪ از ﻣﺮاﺳﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﻣﻦ‬ ‫ﻣﺜﻞ ﺑﻘﯿﻪ داورﻫﺎ ﻓﻘﻂ ﯾﮏ راى داﺷﺘﻢ‪» .‬رﻣﺎ« ﺑﻪ اﺗﻔﺎق ارا‬ ‫ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه اﺻﻠﻰ اﻧﺘﺨﺎب ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﮐﻮارون ‪ -‬ﮐﻪ ﺧﻮد در ﺳــﺎل ‪ 2015‬رﺋﯿﺲ داوران ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻣﺴﺎﺑﻘﻪﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞﺟﺸﻨﻮارهوﻧﯿﺰﺑﻮد‪ -‬ﺳﺎزﻧﺪه ﺗﺮﯾﻠﺮ ﻓﻀﺎﯾﻰ‬ ‫»ﺟﺎذﺑﻪ« ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺳــﺎﻧﺪرا ﺑﻮﻻک و ﺟﺮج ﮐﻠﻮﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر در دﻧﯿﺎ ﺳﺎل ‪ 2013‬در ﺟﺸﻨﻮاره وﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫دراﻣﺪ‪ .‬ﮐﻮران ﺑﻌﺪا ًﺑﺮاى اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺮﻧﺪه ﺟﻮاﯾﺰ اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان و ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺪ‪ .‬ﮐﻮارون ﭼﻬﺎر ﻧﺎﻣﺰدى دﯾﮕﺮ‬ ‫ﻧﯿﺰ در ﮐﺎرﻧﺎﻣﻪ دارد ﮐﻪ ﻫﻤﻪ انﻫﺎ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐــﻪ اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر در ﻟﯿﺪو روى ﭘﺮده رﻓﺘﻨﺪ‪» :‬و ﻣﺎدر ﺗﻮ ﻫﻢ«‬ ‫)‪ ،2001‬ﻧﺎﻣﺰد ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﻏﯿﺮاﻗﺘﺒﺎﺳﻰ(‪» ،‬ﻓﺮزﻧﺪان‬ ‫اﻧﺴــﺎن« )‪ ،2006‬ﻧﺎﻣﺰد ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ اﻗﺘﺒﺎﺳــﻰ و‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺗﺪوﯾﻦ( و »ﺟﺎذﺑﻪ« )ﻧﺎﻣﺰد اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ(‪.‬‬ ‫ارﺗﺒﺎط ﮐﻮارون ﺑﺎ ﺟﺸﻨﻮاره وﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﺳﺎل ‪ 2001‬ﺑﺎزﻣﻰﮔﺮدد‬ ‫ﮐﻪ »و ﻣﺎدر ﺗﻮ ﻫﻢ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ او ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه اوﺳــﻼ‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ و ﺟﺎﯾﺰه ﻣﺎرﭼﻠﻮ ﻣﺎﺳــﺘﺮوﯾﺎﻧﻰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺮد ﺑﺮاى ﮔﺎﺋﻞ ﮔﺎرﺳﯿﺎ ﺑﺮﻧﺎل و دﯾﻪﮔﻮ ﻟﻮﻧﺎ ﺷﺪ‪ .‬در‬ ‫‪»،2006‬ﻓﺮزﻧﺪاناﻧﺴﺎن«ﺟﺎﯾﺰهاوﺳﻼﺑﻬﺘﺮﯾﻦﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى‬ ‫را درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد ﮐﻪ اﯾﻦ ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻪ اﻣﺎﻧﻮﺋﻞ ﻟﻮﺑﺰﮐﻰ رﺳــﯿﺪ‪.‬‬ ‫ﻟﻮﺑﺰﮐﻰ ﺑﻌﺪا ً ﺑﺮاى »ﺟﺎذﺑﻪ« اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى را‬ ‫ﺑﺮد‪ .‬وﻧﯿﺰ ﻗﻄﻌﺎً در ﺳﺎلﻫﺎى اﺧﯿﺮ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻣﮑﺰﯾﮑﻰ‬ ‫ﺧﻮشﯾﻤﻦ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ :‬ﮐﻮارون ﺑﺎ »ﺟﺎذﺑﻪ« در وﻧﯿﺰ ﻣﻮﻓﻖ‬ ‫ﻇﺎﻫﺮ ﺷــﺪ و ﺑﻌﺪﻫﺎ در اﺳﮑﺎر ﻧﯿﺰ ﺑﻪ ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ دﺳﺖ ﭘﯿﺪا‬ ‫ﮐﺮد‪ .‬ﻫﻤﯿﻦ ﻃﻮر دو ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز ﻫﻢوﻃﻦ او اﻟﺨﺎﻧﺪرو ﮔﻮﻧﺰاﻟﺲ‬ ‫اﯾﻨﺎرﯾﺘﻮ )»ﺑﺮدﻣﻦ«( و ﮔﻰﯾﺮﻣﻮ دل ﺗﻮرو ﮐﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎ‬ ‫»ﺷﮑﻞ اب« ﺟﺎﯾﺰه ﺷﯿﺮ ﻃﻼﯾﻰ ﺟﺸﻨﻮاره وﻧﯿﺰ را ﺑﺮد و ﺑﻌﺪا ً‬ ‫ﺑﺮﻧﺪه اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺠﺰ »رﻣﺎ« دو ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮ ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﻫﺮ ﯾﮏ‬ ‫ﺑﺎ درﯾﺎﻓﺖ دو ﺟﺎﯾﺰه ﭘﯿﺮوز ﺑﺰرگ اﯾﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﺑﻮدﻧﺪ‪:‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ »ﺳــﻮﮔﻠﻰ« ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﯾﻮرﮔﻮس‬ ‫ﻻﻧﺘﯿﻤﻮس ﮐﺎرﮔﺮدان ﯾﻮﻧﺎﻧﻰ و ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎﯾﻰ »ﺑﻠﺒﻞ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﺟﻨﯿﻔﺮﮐﻨﺖ‪.‬‬ ‫درام ﺗﺎرﯾﺨﻰ »ﺳــﻮﮔﻠﻰ« ﺟﺎﯾﺰه ﺑــﺰرگ ﻫﯿﺌﺖ داوران‬ ‫را درﯾﺎﻓــﺖ ﮐﺮد و ﺟﺎﯾﺰه ﮐﻮﭘﺎ وﻟﭙﻰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ زن را‬ ‫ﻧﯿﺰ اﻟﯿﻮﯾﺎ ﮐﻠﻤﻦ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷﺖ‪ .‬اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک‬ ‫ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎ‪ ،‬اﯾﺮﻟﻨﺪ و اﻣﺮﯾﮑﺎﺳــﺖ و ﮐﻠﻤﻦ در ان در ﮐﻨﺎر اﻣﺎ‬ ‫اﺳــﺘﻮن و رﯾﭽﻞ واﯾﺲ ﻧﻘﺶاﻓﺮﯾﻨﻰ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬داﺳــﺘﺎن‬ ‫»ﺳــﻮﮔﻠﻰ« اواﯾﻞ ﻗﺮن ﻫﺠﺪﻫــﻢ در دوران ﺟﻨﮓ ﺑﯿﻦ‬ ‫اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن و ﻓﺮاﻧﺴﻪ روى ﻣﻰدﻫﺪ و درﺑﺎره رﻗﺎﺑﺖ دو ﻋﻀﻮ‬ ‫ﻓﺎﻣﯿﻞ ﻣﻠﮑﻪ ان اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ دو ﻣﻰﮐﻮﺷﻨﺪ ﺳﻮﮔﻠﻰ درﺑﺎر‬ ‫ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﮐﻠﻤﻦ در ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻘﺶ ﻣﻠﮑﻪ ان را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ‬ ‫ﻣﺒﺘﻼ ﺑﻪ ﻧﻘﺮس اﺳﺖ و ﺗﻨﻬﺎ ﮔﺎﻫﻰاوﻗﺎت از ﺗﺨﺖﺧﻮاب ﺧﻮد‬ ‫ﺑﻠﻨﺪ ﻣﻰﺷﻮد و ﺑﺎ ﺻﻨﺪﻟﻰ ﭼﺮﺧﺪار در ﻗﺼﺮ ﻣﻰﮔﺮدد‪ .‬ﮐﻠﻤﻦ‬ ‫در ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪ ﺳﺮﯾﺎل »ﺗﺎج« ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺖﻓﻠﯿﮑﺲ ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫روزﻫﺎ در ﺣﺎل ﺗﻮﻟﯿﺪ اﺳﺖ‪ ،‬ﻧﻘﺶ ﻣﻠﮑﻪ اﻟﯿﺰاﺑﺖ دوم را ﺑﺎزى‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ‬ ‫ﻻﻧﺘﯿﻤﻮس ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺤﺴﯿﻦﺷﺪه »ﮐﺸﺘﻦ ﯾﮏ‬ ‫ﮔــﻮزن ﻣﻘﺪس« ﺑﺎ ﺑﺎزى ﮐﺎﻟﯿﻦ ﻓﺎرل و ﻧﯿﮑﻮل ﮐﯿﺪﻣﻦ را‬ ‫روى ﭘﺮده داﺷﺖ ﮐﻪ ﯾﮑﻰ از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﻫﻔﺘﺎدﻣﯿﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ ﺑﻮد‪ .‬ﻓﺎرل و ﻻﻧﺘﯿﻤﻮس ﭘﯿﺶ‬ ‫از اﯾﻦ در ﻓﯿﻠﻢ »ﺧﺮﭼﻨﮓ« ﻧﯿﺰ ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﺳﺎل‬ ‫‪ 2015‬در ﮐﻦ ﺑﺮﻧﺪه ﺟﺎﯾﺰه داوران ﺑﺨﺶ ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ اﺻﻠﻰ‬ ‫ﺷﺪ و ﺳﺎل ‪ 2016‬ﻧﺎﻣﺰد ﺟﺎﯾﺰه اﺳﮑﺎر ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‬ ‫ﻏﯿﺮاﻗﺘﺒﺎﺳﻰ ﺑﻮد‪ «Dogtooth» .‬ﻓﯿﻠﻢ دﯾﮕﺮ ﻻﻧﺘﯿﻤﻮس‬ ‫ﻫﻢ ﺳﺎل ‪ 2009‬در ﺑﺨﺶ ﻧﻮﻋﻰ ﻧﮕﺎه ﮐﻦ ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﺷﺪ‪.‬‬ ‫»ﺑﻠﺒﻞ« ﺟﺎﯾﺰه وﯾﮋه ﻫﯿﺌﺖ داوران را ﮔﺮﻓﺖ و ﺟﺎﯾﺰه ﻣﺎرﭼﻠﻮ‬ ‫ﻣﺎﺳﺘﺮوﯾﺎﻧﻰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺮد ﯾﺎ زن ﺟﻮان ﺟﺸﻨﻮاره را ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺎﯾﮑﺎﻟﻰ ﮔﺎﻧﺎﻣﺒﺎر ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷﺖ‪.‬‬ ‫داﺳﺘﺎن ﺗﺮﯾﻠﺮ ﺗﺎرﯾﺨﻰ »ﺑﻠﺒﻞ« در ‪ 1825‬اﺗﻔﺎق ﻣﻰاﻓﺘﺪ و‬ ‫درﺑﺎره ﯾﮏ ﻣﺤﮑﻮم ‪ 21‬ﺳﺎﻟﻪ اﯾﺮﻟﻨﺪى ﺑﻪ ﻧﺎم ﮐﻠﺮ )ﺑﺎ ﺑﺎزى‬ ‫اﺷﻠﯿﻨﮓ ﻓﺮاﻧﺴﯿﻮزى( اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ اﻧﺘﻘﺎم ﺟﻨﺎﯾﺖ‬ ‫وﺣﺸﯿﺎﻧﻪ ﻋﻠﯿﻪ ﺧﺎﻧﻮادهاش را ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﮔﺎﻧﺎﻣﺒﺎر در ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻘﺶ‬ ‫ﯾﮏ ردﯾﺎب ﺑﻮﻣﻰ اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎﯾﻰ را ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺟﻨﯿﻔﺮ ﮐﻨﺖ ﺗﻨﻬﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان زن ﺑﻮد ﮐﻪ اﻣﺴﺎل در ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺟﺸــﻨﻮاره وﻧﯿﺰ ﻓﯿﻠﻢ داﺷﺖ‪» .‬ﺑﻠﺒﻞ«‬ ‫دوﻣﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ داﺳــﺘﺎﻧﻰ او ﺑﻌﺪ از ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺮﺳــﻨﺎک و‬ ‫ﺗﺤﺴﯿﻦﺷﺪه »‪ «The Babadook‬در ‪ 2014‬اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﺷــﯿﺮ ﻧﻘﺮهاى ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان ﺑــﻪ ژاک اودﯾﺎر‬ ‫ﺑﺮاى وﺳــﺘﺮن »ﺑﺮادران ﺳﯿﺴﺘﺮز« رﺳﯿﺪ ﮐﻪ اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اﻧﮕﻠﯿﺴﻰزﺑﺎن ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﻬﻨﻪﮐﺎر ﻓﺮاﻧﺴﻮى اﺳﺖ‪ .‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫از روى رﻣﺎن »ﺑﺮادران ﺳﯿﺴﺘﺮز« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﭘﺎﺗﺮﯾﮏ دووﯾﺖ‬ ‫ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه ﮐﺎﻧﺎداﯾﻰ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه و درﺑﺎره اﯾﻼى و ﭼﺎرﻟﻰ‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﺮز‪ ،‬دو ﺑﺮادر ادﻣﮑﺶ ﺣﺮﻓﻪاى )ﺑﺎ ﺑﺎزى ﺟﺎن ﺳﻰ‪.‬‬ ‫راﯾﻠﻰ و واﮐﯿﻦ ﻓﯿﻨﯿﮑﺲ( اﺳــﺖ ﮐﻪ در دﻫﻪ ‪ 1850‬در‬ ‫اورﮔﻦ ﯾــﮏ ﺟﻮﯾﻨﺪه ﻃﻼ را ﺗﻌﻘﯿــﺐ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺟﯿﮏ‬ ‫ﺟﯿﻠﻨﻬﺎل و رﯾﺰ اﺣﻤﺪ ﻫﻢ در ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ‬ ‫ﻣﺸﺘﺮک ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬ﺑﻠﮋﯾﮏ‪ ،‬روﻣﺎﻧﻰ و اﺳﭙﺎﻧﯿﺎﺳﺖ‪» .‬ﺑﺮادران‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﺮز« در ﮐﻨﺎر »رﻣﺎ« در وﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﮔﺮم روﺑﺮو ﺷﺪ‪.‬‬ ‫راﯾﻠﻰ ﺣﻖ اﻗﺘﺒﺎس ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ از رﻣﺎن »ﺑﺮادران ﺳﯿﺴﺘﺮز« را‬ ‫ﺳﺎلﻫﺎ ﻗﺒﻞ ﺧﺮﯾﺪ و ﻫﻤﺮاه ﻫﻤﺴﺮش اﻟﯿﺴﻦ دﯾﮑﻰ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪﮔﺎنﻓﯿﻠﻢاﺳﺖ‪.‬‬ ‫»ﺑﺮادران ﺳﯿﺴــﺘﺮز« اوﻟﯿﻦ ﻓﯿﻠﻢ اودﯾﺎر ‪ 66‬ﺳﺎﻟﻪ ﺑﻌﺪ از‬ ‫»دﯾﭙﺎن« در ‪ 2015‬اﺳﺖ ﮐﻪ ﺟﺎﯾﺰه ﻧﺨﻞ ﻃﻼى ﺷﺼﺖ و‬ ‫ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻦ را درﯾﺎﻓﺖ ﮐﺮد‪ .‬اودﯾﺎر در اﺻﻞ‬ ‫ﯾﮑﻰ از ﻓﯿﻠﻤﺴﺎزان ﻣﺤﺒﻮب ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ اﺳﺖ‪ .‬او در ﺳﺎل‬ ‫‪ 2009‬ﺑﺎ ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﯿﺎماور« ﺟﺎﯾﺰه ﺑﺰرگ داوران اﯾﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫را ﺑﺮد و ﺑﺎ »زﻧﮕﺎر و اﺳﺘﺨﻮان« ﻧﯿﺰ در ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺣﻀﻮر‬ ‫داﺷﺖ‪.‬‬ ‫»ﺑﺮادران ﺳﯿﺴــﺘﺮز« ﺗﻨﻬﺎ ﻓﯿﻠﻢ وﺳﺘﺮن ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ‬ ‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ اﯾﻦ دوره ﺟﺸﻨﻮاره وﻧﯿﺰ ﻧﺒﻮد‪ .‬داﺳﺘﺎن »ﺣﻤﺎﺳﻪ‬ ‫ﺑﺎﺳﺘﺮ اﺳــﮑﺮاﮔﺰ« ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺟﻮﺋﻞ و اﯾﺘﻦ ﮐﻮﺋﻦ‬ ‫ﺑﺮادران ﻓﯿﻠﻤﺴــﺎز اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ در ﻏﺮب وﺣﺸﻰ روى‬ ‫ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬از ﻗﻀﺎ ﺑﺮادران ﮐﻮﺋﻦ ﺑﺮاى ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺧﻮد‬ ‫ﺗﻮاﻧﺴﺘﻨﺪ ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ ﺟﺸﻨﻮاره وﻧﯿﺰ را درﯾﺎﻓﺖ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬داﺳﺘﺎن »ﺣﻤﺎﺳﻪ ﺑﺎﺳﺘﺮ اﺳﮑﺮاﮔﺰ« در ﻏﺮب وﺣﺸﻰ‬ ‫روى ﻣﻰدﻫﺪ و در ان ﺷﺶ داﺳﺘﺎن ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﺎ ﻫﻢ ﺗﻠﻔﯿﻖ‬ ‫ﺷﺪهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮاى اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺮادران ﮐﻮﺋﻦ ﯾﮏ ﮐﺎر را ﺑﻪ‬ ‫ﺻﻮرت دﯾﺠﯿﺘﺎل ﻓﯿﻠﻤﺒﺮدارى ﮐﺮدهاﻧﺪ‪ .‬ﺑﺮادران ﮐﻮﺋﻦ ﺑﺎ ژاﻧﺮ‬ ‫وﺳﺘﺮن ﺑﯿﮕﺎﻧﻪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ و ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى »ﺷﻬﺎﻣﺖ«‬ ‫و »ﭘﯿﺮﻣﺮدﻫﺎ ﮐﺸﻮرى ﻧﺪارﻧﺪ« را در اﯾﻦ ﺣﻮزه ﺳﺎﺧﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺗﯿﻢ ﺑﻠﯿﮏ ﻧﻠﺴﻦ‪ ،‬زوﺋﻰ ﮐﺎزان‪ ،‬ﻟﺌﺎم ﻧﯿﺴﻦ و ﺗﺎم وﯾﺘﺲ در‬ ‫»ﺣﻤﺎﺳﻪﺑﺎﺳﺘﺮاﺳﮑﺮاﮔﺰ«ﺑﺎزىﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮادران ﮐﻮﺋﻦ در ﻧﺸﺴﺖ ﻣﻄﺒﻮﻋﺎﺗﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﺟﺪﯾﺪ ﺧﻮد در‬ ‫وﻧﯿﺰ ﮔﻔﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﺗﻌﺪادى از داﺳﺘﺎنﻫﺎى ﻓﯿﻠﻢ را ‪25‬‬ ‫ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ﺷﺮوع ﮐﺮدﻧﺪ و در ﻧﻬﺎﯾﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ رﺳﯿﺪﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ اﯾﻦ داﺳﺘﺎنﻫﺎ را در ﯾﮏ ﻓﯿﻠﻢ واﺣﺪ ﮐﻨﺎر ﻫﻢ ﻗﺮار ﺑﺪﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ از »ﺣﻤﺎﺳﻪ ﺑﺎﺳﺘﺮ اﺳﮑﺮاﮔﺰ« ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﯾﮏ‬ ‫ﺳﺮﯾﺎل ﮐﻮﺗﺎه ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻧﺖﻓﻠﯿﮑﺲ از ان ﯾﺎد ﺷﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻫﻤﺎن‬ ‫ﻣﻮﻗﻊ اﻋﻼم ﺷﺪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﺣﺎﺻﻞ ﮐﺎر ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦ ﭘﺮوژه ﻫﻤﺰﻣﺎن ﻗﺎﺑﻞ ﭘﺨﺶ ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮﻧﻰ و ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ را‬ ‫داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺑﺮادران ﮐﻮﺋﻦ اﻋﻼم ﮐﺮدهاﻧﺪ »ﺣﻤﺎﺳﻪ ﺑﺎﺳﺘﺮ‬ ‫اﺳﮑﺮاﮔﺰ« در ﮐﻨﺎر ﭘﺨﺶ از ﺷﺒﮑﻪ ﻧﺖﻓﻠﯿﮑﺲ‪ ،‬ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﻰ ﻧﯿﺰ اﮐﺮان ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺟﺎﯾﺰه ﮐﻮﭘﺎ وﻟﭙﻰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺮد ﺑﻪ‬ ‫وﯾﻠﻢ داﻓﻮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ ﺑــﺮاى »در دروازه اﺑﺪﯾﺖ« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﻮﻟﯿﻦ اﺷﻨﯿﺒﻞ ﻓﯿﻠﻤﺴﺎز و ﻧﻘﺎش اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‬ ‫رﺳﯿﺪ‪ .‬او در اﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻘﺶ وﻧﺴﺎن ون ﮔﻮگ ﻧﻘﺎش ﻫﻠﻨﺪى‬ ‫را در اﺧﺮﯾﻦ روزﻫﺎى زﻧﺪﮔﻰاش ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎ ون ﮔﻮگ ﻓﻘﯿﺮ در ﭘﺎرﯾﺲ دﻫﻪ ‪ 1880‬اﻏﺎز ﻣﻰﺷﻮد‪،‬‬ ‫ﺟﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﻧﻘﺎﺷــﻰﻫﺎى در ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﻧﺎدﯾﺪه ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و در ﺑﺪﺗﺮﯾﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﺑﻪﻋﻨﻮان اﺛﺎرى ﻓﺎﻗﺪ ارزش‬ ‫ﻣﻮرد ﺗﻤﺴﺨﺮ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮﻧﺪ‪» .‬در دروازه اﺑﺪﯾﺖ« ون ﮔﻮگ‬ ‫را ﺗﺎ ﺟﻨﻮب ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ ،‬زﻣﺎﻧﻰ ﮐﻪ در ﺗﯿﻤﺎرﺳﺘﺎن ﺑﺴﺘﺮى ﺷﺪ‬ ‫و ﺳﺮاﻧﺠﺎم ﻣﺮگ او در ﭼﻨﺪ ﺳﺎل ﺑﻌﺪ در ‪ 37‬ﺳﺎﻟﮕﻰ دﻧﺒﺎل‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﺪ؛ ﺑﺎ ﯾﮏ ﮔﻠﻮﻟﻪ در ﺷــﮑﻤﺶ ﮐﻪ در ﻓﯿﻠﻢ اﺷﻨﯿﺒﻞ‬ ‫ﺑﺮﺧﻼف اﻧﭽﻪ ﻣﻮرﺧﺎن ﻣﻰﮔﻮﯾﻨﺪ ﯾﮏ ﺧﻮدﮐﺸﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫اﺷﻨﯿﺒﻞ ﮐﻪ ﺧﻮد ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ اﺳﺖ ﺑﺮاى ﻓﯿﻠﻢ ﺗﻌﺪادى از‬ ‫اﺛﺎر ون ﮔﻮگ را از ﻧﻮ ﺧﻠﻖ و ﺑﻪ داﻓﻮ ﮐﻤﮏ ﮐﺮد ﮐﺎر ﮐﺮدن‬ ‫ﺑﺎ ﻗﻠﻢﻣﻮ را ﯾﺎد ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬داﻓﻮ در وﻧﯿﺰ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﮐﻠﻰ ﺻﺤﻨﻪﻫﺎى‬ ‫ﻧﻘﺎﺷﻰ در ﻓﯿﻠﻢ ﻫﺴﺖ و ﻣﻦ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﮐﺎر را ﯾﺎد ﻣﻰﮔﺮﻓﺘﻢ‪.‬‬ ‫ﺟﻮﻟﯿﻦ ﯾﮏ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﺑﺰرگ و ﯾﮏ ﻣﻌﻠﻢ ﺑﺰرگ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫داﻓﻮ ﮐﻪ ﺑﯿﺶ از ﻫﻤﻪ ﺑﺮاى ﺑﺎزى در ﻧﻘﺶ ﻋﯿﺴﻰ ﻣﺴﯿﺢ‬ ‫در ﻓﯿﻠﻢ »اﺧﺮﯾﻦ وﺳﻮﺳــﻪ ﻣﺴﯿﺢ« ﺷﻬﺮت دارد‪ ،‬ﻧﻘﺎش‬ ‫ﻫﻠﻨﺪى را در ﻗﺎﻟﺐ ﻣﺮدى ﺑﺴﯿﺎر ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﻰﮐﺸﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﭘﻨﺎه ﺑﺮدن ﺑﻪ ﻧﻘﺎﺷﻰ و ﮐﺎرش اراﻣﺶ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫او در ﻟﺤﻈﻪاى از ﻓﯿﻠﻢ ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﻧﻘﺎﺷﻰ ﻣﻰﮐﺸﻢ ﮐﻪ ﻓﮑﺮ‬ ‫ﻧﮑﻨﻢ‪ «.‬ون ﮔﻮگ ﺑﺎ ﺑﺎزى داﻓﻮ ﯾﮏ ﻣﺮد ﻣﺠﻨﻮن ﻧﯿﺴﺖ‪ ،‬اﻣﺎ‬ ‫ﻗﻄﻌﺎً ﻓﺮدى اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻋﺬاب ذﻫﻨﻰ رﻧﺞ ﻣﻰﺑﺮد‪.‬‬ ‫اﺳﮑﺎر اﯾﺰاک‪ ،‬روﭘﺮت ﻓﺮﻧﺪ و ﻣﺲ ﻣﯿﮕﻠﺴﻦ دﯾﮕﺮ ﺑﺎزﯾﮕﺮان‬ ‫»در دروازه اﺑﺪﯾﺖ« ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﺸﺘﺮک اﻣﺮﯾﮑﺎ و‬ ‫ﻓﺮاﻧﺴﻪ اﺳــﺖ‪ .‬اﻣﺎﻧﻮﺋﻞ ﺳﯿﻨﯿﻪ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻓﺮاﻧﺴﻮى و ﻫﻤﺴﺮ‬ ‫روﻣﻦ ﭘﻮﻻﻧﺴﮑﻰ ﻧﯿﺰ در »در دروازه اﺑﺪﯾﺖ« ﺑﺎزى ﻣﻰﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ را اﺷﻨﯿﺒﻞ‪ ،‬ﻟﻮﯾﯿﺴﻪ ﮐﻮﮔﻠﺒﺮگ و ژان‪-‬ﮐﻠﻮد ﮐﺮﯾﺮ‬ ‫ﻧﻮﺷﺘﻪاﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﺷــﻨﯿﺒﻞ ‪ 66‬ﺳﺎﻟﻪ ﮐﺎرﮔﺮدان ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﯿﺶ از ان ﮐﻪ ﺷﺐ‬ ‫ﻓﺮا ﺑﺮﺳــﺪ« اﺳﺖ ﮐﻪ ﺧﺎوﯾﺮ ﺑﺎردم ﺑﺮاى ﺑﺎزى در ان ﻧﺎﻣﺰد‬ ‫اﺳﮑﺎر ﺷــﺪ‪» .‬زﻧﮓ ﺷﯿﺮﺟﻪ و ﭘﺮواﻧﻪ« دﯾﮕﺮ ﺳﺎﺧﺘﻪ او در‬ ‫‪ 2007‬در ﺟﺸﻨﻮاره ﮐﻦ ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان را ﮔﺮﻓﺖ‬ ‫و ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺑﺮﻧﺪه ﯾﮏ ﺟﺎﯾﺰه ﮔﻠﺪن ﮔﻠﻮب و ﻧﺎﻣﺰد ﯾﮏ ﺟﺎﯾﺰه‬ ‫اﺳﮑﺎر ﺷﺪ‪.‬‬ ‫»اوﻟﯿﻦ اﻧﺴﺎن« )‪ (First Man‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ داﻣﯿﻦ ﺷﺎزل‬ ‫ﮐﻪ ﻓﯿﻠﻢ اﻓﺘﺘﺎﺣﯿﻪ ﺟﺸﻨﻮاره اﻣﺴﺎل ﺑﻮد‪» ،‬ﻏﯿﺮ داﺳﺘﺎﻧﻰ«‬ ‫)‪ (Non-Fiction‬ﺳﺎﺧﺘﻪ اوﻟﯿﻮﯾﻪ اﺳﺎﯾﺎس ﺑﺎ ﺑﺎزى ژوﻟﯿﺖ‬ ‫ﺑﯿﻨﻮش‪» ،‬وﮐﺲ ﻟﻮﮐــﺲ« )‪ (Vox Lux‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺑــﺮادى ﮐﻮرﺑﺖ ﺑﺎ ﺑﺎزى ﻧﺎﺗﺎﻟﻰ ﭘﻮرﺗﻤﻦ‪ 22» ،‬ژوﺋﯿﻪ« )‪22‬‬ ‫‪ (July‬ﺑــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﻞ ﮔﺮﯾﻦﮔﺮس‪» ،‬ﺳﻮﺳــﭙﯿﺮا«‬ ‫)‪ (Suspiria‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻟــﻮﮐﺎ ﮔﻮاداﻧﯿﻨﻮ‪» ،‬ﻫﺮﮔﺰ رو‬ ‫ﺑﺮﻧﮕﺮدان« )‪ (Never Look Away‬ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻓﻠﻮرﯾﺎن‬ ‫ﻫﻨﮑﻞ ﻓﻮن دوﻧﺮﺳــﻤﺎرک‪» ،‬ﭘﯿﺘﺮﻟــﻮ« )‪ (Peterloo‬ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻣﺎﯾﮏ ﻟﻰ‪» ،‬ﻏﺮوب« )‪ (Sunset‬ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻻﺳﻠﻮ‬ ‫ﻧﻤﺶ و »دوران ﻣﺎ« )‪ (Our Time‬ﺳــﺎﺧﺘﻪ ﮐﺎرﻟﻮس‬ ‫رﯾﮕﺎداس‪ ،‬ﺟﺰو ‪ 21‬ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ ﺑﻮدﻧﺪ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﻣﺮاﺳﻢ اﺧﺘﺘﺎﻣﯿﻪ ﺟﺸﻨﻮاره وﻧﯿﺰ را دﺳﺖ ﺧﺎﻟﻰ ﮐﺮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺳﯿﻠﻮﯾﺎ ﭼﺎﻧﮓ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ ،‬ﻧﻮﯾﺴــﻨﺪه‪ ،‬ﺧﻮاﻧﻨﺪه‪ ،‬ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه‬ ‫و ﮐﺎرﮔــﺮدان ﺗﺎﯾﻮاﻧﻰ‪ ،‬ﺗﺮﯾﻨﻪ دورﻫﻠــﻢ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺧﻮاﻧﻨﺪه و‬ ‫ﺗﺮاﻧﻪﺳــﺮاى داﻧﻤﺎرﮐﻰ‪ ،‬ﻧﯿﮑﻮل ﮔﺎرﺳﯿﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان‬ ‫و ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ ﻓﺮاﻧﺴــﻮى‪ ،‬ﭘﺎﺋﻮﻟﻮ ﺟﻨﻮوزه ﮐﺎرﮔﺮدان و‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻣﺎﻟﮕﻮژاﺗﺎ ﺷﻮﻣﻮﻓﺴﮑﺎ ﮐﺎرﮔﺮدان‪،‬‬ ‫ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲ و ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه ﻟﻬﺴــﺘﺎﻧﻰ‪ ،‬ﺗﺎﯾﮑﺎ واﯾﺘﯿﺘﻰ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮدان‪،‬ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪﻧﻮﯾﺲوﺑﺎزﯾﮕﺮﻧﯿﻮزﯾﻠﻨﺪى‪،‬ﮐﺮﯾﺴﺘﻮف‬ ‫واﻟﺘﺲ ﺑﺎزﯾﮕﺮ اﺗﺮﯾﺸﻰ و ﻧﺎﺋﻮﻣﻰ واﺗﺲ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰ‪،‬‬ ‫ﻫﻤﮑﺎران دل ﺗﻮرو در ﻫﯿﺌﺖ داورى اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺑﻮدﻧﺪ‪.‬‬ ‫از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ داوران ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ اﻓﻖﻫﺎ – دوﻣﯿﻦ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ رﺳﻤﻰ ﺟﺸﻨﻮاره وﻧﯿﺰ – ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ را‬ ‫ﺑﻪ »‪ «Manta Ray‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﻮﺗﯿﭙﻮﻧﮓ اروﻧﻔﻨﮓ‬ ‫اﻋﻄﺎء ﮐﺮدﻧﺪ‪» .‬ﻫﻤﭽﻨﺎن ﮐﻪ ﻣﻰﻣــﺮدم« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﻣﺼﻄﻔﻰ ﺳــﯿﺎرى از اﯾﺮان ﯾﮑﻰ از ‪ 19‬ﻓﯿﻠﻢ اﯾﻦ ﺑﺨﺶ‬ ‫ﺟﺸﻨﻮارهﺑﻮد‪.‬ﻓﺎﻃﻤﻪﻣﻌﺘﻤﺪارﯾﺎﺑﺎزﯾﮕﺮاﯾﺮاﻧﻰﯾﮑﻰازداوران‬ ‫ﺑﺨﺶ اﻓﻖﻫﺎى وﻧﯿﺰ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫اﻣﺴﺎل اﻣﯿﺮ ﻧﺎدرى ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﻬﻨﻪﮐﺎر اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻘﯿﻢ اﻣﺮﯾﮑﺎ‬ ‫در وﻧﯿﺰ ﻓﯿﻠﻢ »ﻓﺎﻧﻮس ﺟﺎدوﯾﻰ« )‪(Magic Lantern‬‬ ‫را در ﺑﺨﺶ ﻏﯿﺮرﻗﺎﺑﺘﻰ ‪) Sconfini‬ﺑﺎ ﻧﺎم ﺳﺎﺑﻖ ﺳﯿﻨﻤﺎ‬ ‫در ﺑﺎغ( داﺷﺖ‪ .‬راﻣﯿﻦ ﺑﺤﺮاﻧﻰ ﮐﺎرﮔﺮدان اﯾﺮاﻧﻰ‪ -‬اﻣﺮﯾﮑﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﻓﯿﻠﻢ »ﭘﯿﻮﻧﺪ ﺧﻮﻧﻰ« )‪ (Blood Kin‬در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮔﺬاﺷﺖ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ ﺣﺎل‪ ،‬ﻧﺴﺨﻪ ﺗﺮﻣﯿﻢﺷﺪه ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫»ﺧﺸﺖ و اﯾﻨﻪ« )‪ (1343‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﺑﺮاﻫﯿﻢ ﮔﻠﺴﺘﺎن‬ ‫در ﺑﺨﺶ ﮐﻼﺳﯿﮏﻫﺎى وﻧﯿﺰ روى ﭘﺮده رﻓﺖ‪.‬‬ ‫دﯾﻮﯾﺪ ﮐﺮاﻧﻨﺒﺮگ ﮐﺎرﮔﺮدان ﮐﺎﻧﺎداﯾﻰ و وﻧﺴﺎ رد ﮔﺮﯾﻮ ﺑﺎزﯾﮕﺮ‬ ‫ﺑﺮﯾﺘﺎﻧﯿﺎﯾﻰ اﻣﺴﺎل ﺟﺎﯾﺰه ﺷﯿﺮ ﻃﻼى ﯾﮏ ﻋﻤﺮ دﺳﺘﺎورد را‬ ‫درﯾﺎﻓﺖﮐﺮدﻧﺪوﺟﺎﯾﺰهﯾﮏﻋﻤﺮدﺳﺘﺎورد»اﻓﺘﺨﺎرﻓﯿﻠﻤﺴﺎز‬ ‫ژﯾﮕﺮ ﻟﻮﮐﻮﻟﺘﺮ« ﺑﻪ ژاﻧﮓ ﯾﯿﻤﻮ ﮐﺎرﮔﺮدان ﭼﯿﻨﻰ رﺳﯿﺪ‪ .‬درام‬ ‫ﺗﺎرﯾﺨﻰ‪/‬رزﻣﻰ »ﺳــﺎﯾﻪ« )‪ (Shadow‬ﺗﺎزهﺗﺮﯾﻦ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﯾﯿﻤﻮ ﻧﯿﺰ اوﻟﯿﻦ ﺑﺎر در دﻧﯿﺎ در ﺑﺨﺶ ﺧﺎرج از ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ وﻧﯿﺰ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ داده ﺷﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺴﺎل ﺗﻌﺪاد ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان ﺟﺸــﻨﻮاره وﻧﯿﺰ در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺳــﺎل ‪ 2017‬ﺣﺪود ‪ 19‬درﺻﺪ اﻓﺰاﯾﺶ داﺷﺖ و ‪2470‬‬ ‫دﺳﺖاﻧﺪرﮐﺎر ﺻﻨﻌﺖ در ﺟﺸﻨﻮاره ﺣﻀﻮر داﺷﺘﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﻫﻔﺘﺎد و ﭘﻨﺠﻤﯿﻦ دوره ﺟﺸــﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ وﻧﯿﺰ ‪ 29‬اوت ﺗﺎ‬ ‫ﻫﺸﺖ ﺳﭙﺘﺎﻣﺒﺮ )‪ 7‬ﺗﺎ ‪ 17‬ﺷﻬﺮﯾﻮر( ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻓﻬﺮﺳﺖ ﺑﺮﻧﺪﮔﺎن ﺟﺸﻨﻮاره ﻓﯿﻠﻢ وﻧﯿﺰ ‪ 2018‬ﺑﻪ اﯾﻦ ﺷﺮح‬ ‫اﺳﺖ‪:‬‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻣﺴﺎﺑﻘﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻞ )وﻧﯿﺰ‪(75‬‬ ‫ﺷﯿﺮ ﻃﻼى ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪» :‬رﻣﺎ« )‪ (Roma‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫اﻟﻔﻮﻧﺴﻮﮐﻮارون)ﻣﮑﺰﯾﮏ(‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﺑﺰرگ ﻫﯿﺌﺖ داوران‪» :‬ﺳﻮﮔﻠﻰ« )‪(The Favorite‬‬ ‫ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﯾﻮرﮔﻮس ﻻﻧﺘﯿﻤﻮس )اﻣﺮﯾﮑﺎ(‬ ‫ﺷﯿﺮ ﻧﻘﺮهاى ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬ژاک اودﯾﺎر ﺑﺮاى »ﺑﺮادران‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﺮز« )‪) (The Sisters Brothers‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪ /‬ﺑﻠﮋﯾﮏ‪/‬‬ ‫روﻣﺎﻧﻰ‪/‬اﺳﭙﺎﻧﯿﺎ(‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﮐﻮﭘﺎ وﻟﭙﻰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺮد‪ :‬وﯾﻠﻢ داﻓﻮ ﺑﺮاى »در‬ ‫دروازه اﺑﺪﯾﺖ« )‪ (At Eternity’s Gate‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺟﻮﻟﯿﻦاﺷﻨﯿﺒﻞ)اﻣﺮﯾﮑﺎ‪/‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ(‬ ‫ﺟﺎﯾــﺰه ﮐﻮﭘﺎ وﻟﭙﻰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕــﺮ زن‪ :‬اﻟﯿﻮﯾﺎ ﮐﻠﻤﻦ‬ ‫ﺑﺮاى »ﺳﻮﮔﻠﻰ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﯾﻮرﮔﻮس ﻻﻧﺘﯿﻤﻮس‬ ‫)اﻣﺮﯾﮑﺎ(‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﻣﺎرﭼﻠﻮ ﻣﺎﺳــﺘﺮوﯾﺎﻧﻰ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕــﺮ ﻣﺮد ﯾﺎ زن‬ ‫ﺟﻮان ﺟﺸــﻨﻮاره‪ :‬ﺑﺎﯾﮑﺎﻟﻰ ﮔﺎﻧﺎﻣﺒﺎر ﺑﺮاى »ﺑﻠﺒﻞ« )‪The‬‬ ‫‪ (Nightingale‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﻨﯿﻔﺮ ﮐﻨﺖ )اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎ(‬ ‫ﺟﺎﯾــﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣــﻪ‪ :‬ﺟﻮﺋﻞ و اﯾﺘــﻦ ﮐﻮﺋﻦ ﺑﺮاى‬ ‫»ﺣﻤﺎﺳﻪ ﺑﺎﺳﺘﺮ اﺳﮑﺮاﮔﺰ« )‪The Ballad of Buster‬‬ ‫‪ (Scruggs‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺧﻮدﺷﺎن )اﻣﺮﯾﮑﺎ(‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه وﯾﮋه ﻫﯿﺌﺖ داوران‪» :‬ﺑﻠﺒﻞ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺟﻨﯿﻔﺮ‬ ‫ﮐﻨﺖ)اﺳﺘﺮاﻟﯿﺎ(‬ ‫ﺑﺨﺶﻣﺴﺎﺑﻘﻪاﻓﻖﻫﺎ‪:‬‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‪ «Manta Ray » :‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﻮﺗﯿﭙﻮﻧﮓ‬ ‫اروﻧﻔﻨﮓ)ﺗﺎﯾﻠﻨﺪ‪/‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪/‬ﭼﯿﻦ(‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﮐﺎرﮔﺮدان‪ :‬اﻣﯿﺮ ﺑﺎﯾﮕﺎزﯾﻦ ﺑﺮاى »رودﺧﺎﻧﻪ« )‪The‬‬ ‫‪)(River‬ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن‪/‬ﻟﻬﺴﺘﺎن‪/‬ﻧﺮوژ(‬ ‫ﺟﺎﯾــﺰه وﯾــﮋه ﻫﯿﺌــﺖ داوران‪» :‬اﻋــﻼم« )‪The‬‬ ‫‪ (Announcement‬ﺑــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ ﻣﺤﻤﻮد ﻓﺎﺿﻞ‬ ‫ﺟﻮﺷﮑﻮن)ﺗﺮﮐﯿﻪ‪/‬ﺑﻠﻐﺎرﺳﺘﺎن(‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﻣﺮد‪ :‬ﮐﺎﯾﺲ ﻧﺎﺷــﯿﻒ ﺑــﺮاى »ﺗﻞ اوﯾﻮ در‬ ‫اﺗﺶ« )‪ (Tel Aviv on Fire‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﺎﻣﻪ زواﺑﻰ‬ ‫)ﻟﻮﮐﺰاﻣﺒﻮرگ‪/‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪/‬اﺳﺮاﺋﯿﻞ‪/‬ﺑﻠﮋﯾﮏ(‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ زن‪ :‬ﻧﺎﺗﺎﻟﯿﺎ ﮐﻮدرﯾﺎﺷــﻮوا ﺑﺮاى »ﻣﺮدى ﮐﻪ‬ ‫ﻫﻤﻪ را ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮ ﮐﺮد« )‪The Man Who Surprised‬‬ ‫‪ (Everyone‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﻧﺎﺗﺎﺷــﺎ ﻣﺮﮐﻮﻟﻮوا‪ ،‬اﻟﮑﺴﻰ‬ ‫ﭼﻮﭘﻮف)روﺳﯿﻪ‪/‬اﺳﺘﻮﻧﻰ‪/‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ(‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻤﻨﺎﻣﻪ‪ :‬ﭘﻤﺎ ﺳﺪن ﺑﺮاى »‪ « Jinpa‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺧﻮدش )ﭼﯿﻦ(‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗﺎه‪ «Kado» :‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ادﯾﺘﯿﺎ اﺣﻤﺪ‬ ‫)اﻧﺪوﻧﺰى(‬ ‫ﺷﯿﺮ اﯾﻨﺪه ‪ -‬ﺟﺎﯾﺰه ﻟﻮﯾﯿﺠﻰ دى ﻟﻮرﻧﺘﯿﺲ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫اول‪» :‬روزى ﮐﻪ ﺳــﺎﯾﻪ ﺧﻮد را ﮔﻢ ﮐﺮدم« )‪The Day‬‬ ‫‪ (I Lost My Shadow‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﻮداده ﮐﺎدان‬ ‫)ﺳﻮرﯾﻪ‪/‬ﻟﺒﻨﺎن‪/‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪/‬ﻗﻄﺮ(‬ ‫ﮐﻼﺳﯿﮏﻫﺎىوﻧﯿﺰ‪:‬‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺮﻣﯿﻢﺷــﺪه‪» :‬ﺷﺐ ﺳﺎن ﻟﻮرﻧﺘﺴﻮ«‬ ‫)‪ (The Night of the Shooting Stars‬ﺑــﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﺑﺮادرانﺗﺎوﯾﺎﻧﻰ)اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ(‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻣﺴﺘﻨﺪ درﺑﺎره ﺳﯿﻨﻤﺎ‪» :‬ﺑﺎﺳﺘﺮ ﺑﺰرگ‪ :‬ﯾﮏ‬ ‫ﺿﯿﺎﻓﺖ« )‪(The Great Buster: A Celebration‬‬ ‫ﺑﻪﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﭘﯿﺘﺮﺑﺎﮔﺪاﻧﻮوﯾﭻ)اﻣﺮﯾﮑﺎ(‬ ‫ﺑﺨﺶواﻗﻌﯿﺖﻣﺠﺎزى‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ واﻗﻌﯿﺖ ﻣﺠﺎزى )‪VR): « Spheres: Chorus‬‬ ‫‪ «of the Cosmos‬ﺑــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧــﻰ اﯾﻼﯾﺰا ﻣﮑﻨﯿﺖ‬ ‫)اﻣﺮﯾﮑﺎ‪/‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ(‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾــﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ واﻗﻌﯿﺖ ﻣﺠــﺎزى )‪VR): « Buddy‬‬ ‫‪ «VR‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭼﺎک ﭼﺎﺋﻪ )ﮐﺮه ﺟﻨﻮﺑﻰ(‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ داﺳﺘﺎن واﻗﻌﯿﺖ ﻣﺠﺎزى )‪» :(VR‬ﺟﺰﯾﺮه ﻣﺮدﮔﺎن«‬ ‫)‪ (Isle of the Dead‬ﺑــﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺑﻨﺠﺎﻣﯿﻦ ﻧﻮﯾﻞ‬ ‫)ﻓﺮاﻧﺴﻪ(‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ از ﺟﻮاﯾﺰ ﺟﻨﺒﻰ‪:‬‬ ‫ﺟﺎﯾﺰهﻓﯿﭙﺮﺷﻰ)اﻧﺠﻤﻦﻣﻨﺘﻘﺪانﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ(‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺨﺶ ﻣﺴــﺎﺑﻘﻪ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠــﻞ‪» :‬ﻏﺮوب« ﺑﻪ‬ ‫ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰﻻﺳﻠﻮﻧﻤﺶ)ﻣﺠﺎرﺳﺘﺎن‪/‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ(‬ ‫ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺨﺶ اﻓﻖﻫﺎ و ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﻮازى‪» :‬ﻫﻤﭽﻨﺎن‬ ‫در ﺣﺎل ﺿﺒــﻂ« )‪ (Still Recording‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺳﻌﯿﺪ اﻟﺒﻄﺎل و ﻏﯿﺎث اﯾﻮب )ﺳﻮرﯾﻪ(‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ‪» :SIGNIS‬رﻣﺎ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ اﻟﻔﻮﻧﺴﻮ ﮐﻮارون‬ ‫)ﻣﮑﺰﯾﮏ(‬ ‫ﺗﻘﺪﯾﺮ وﯾــﮋه‪ 22» :‬ژوﺋﯿﻪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﭘﻞ ﮔﺮﯾﻦﮔﺮس‬ ‫)ﻧﺮوژ‪/‬اﯾﺴﻠﻨﺪ(‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه ﺳــﯿﻨﻤﺎﻫﺎى اروﭘﺎ‪» :‬ﻟﺬت« )‪ (Joy‬ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ‬ ‫ﺳﻮداﺑﻪﻣﺮﺗﻀﺎﯾﻰ)اﺗﺮﯾﺶ(‬ ‫ﺟﺎﯾﺰه اﯾﻨﺘﺮﻓﯿﻠﻢ‪» :‬ﺗﻞ اوﯾﻮ در اﺗﺶ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺳﺎﻣﻪ‬ ‫زواﺑﻰ)ﻟﻮﮐﺰاﻣﺒﻮرگ‪/‬ﻓﺮاﻧﺴﻪ‪/‬اﺳﺮاﺋﯿﻞ‪/‬ﺑﻠﮋﯾﮏ(‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﯾﺶ »از ﺧﻂ زرد ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ رﺿﺎ رﺷﺎدت‬ ‫روا﹬︐‪﹤︐﹁︣﹎︣﹫︔︀︑﹩‬ازا︗︐﹝︀ع‬ ‫‪5‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــﻪ ‪19‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪980‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﺗﺌـــــﺎﺗﺮ‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫اﻋﻼمﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎىادارهﮐﻞﻫﻨﺮﻫﺎىﻧﻤﺎﯾﺸﻰ‬ ‫در ﻣﺎه ﻣﺤﺮم و ﺻﻔﺮ‬ ‫ﮐﯿﺎرش وﻓﺎﯾﻰ‬ ‫رواﺑﻂ و اﺗﻔﺎقﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﭘﯿﺮاﻣﻮن ﺟﻬﺎن اﻧﺴــﺎنﻫﺎ ﺷﮑﻞ ﻣﻰﮔﯿﺮد از ﺟﻤﻠﻪ‬ ‫ﻣﻮاردى اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻗﺎﺑﻠﯿﺖ دارد ﺗــﺎ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ را ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿــﺮ ﺧﻮد ﻗﺮار‬ ‫ﺑﺪﻫﺪ‪ .‬ﺣﺎل ﺷــﮑﻞﮔﯿﺮى اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ از رﻓﺘﺎر ﺳــﺒﺐ ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﻣﺴﯿﺮ‬ ‫ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮىﻫﺎى اﻧﺴــﺎن ﺑﻪ ﻫﺰار راﻫﻰ ﺑﺮﺳﺪ ﺗﺎ در ﻟﺤﻈﻪ ﺟﺎى ﻣﺴﺎﺋﻞ‬ ‫ﻣﺜﺒﺖ و ﻣﻨﻔﻰ ﺑﺎ ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﻋﻮض ﺷﻮد‪ .‬درﺳﺖ ﻣﺎﻧﻨﺪ اﻧﮑﻪ ﺷﺐ ﺑﻪ ﺟﺎى روز‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ و روز در ﻣﻘﺎم ﺷﺐ‪ .‬ﺣﺎل ﺟﺎﻣﻌﻪ ﻣﺪرن ﻫﻢ ﺑﺎ ﭘﺪﯾﺪهﻫﺎى ﻧﻮﻇﻬﻮرش‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎﯾﻰ را ﺑﺮاى ﺑﺸﺮ ﭘﯿﺶ اورده ﺗﺎ در زﻣﺎنﻫﺎﯾﻰ اﻧﻬﺎ ﻧﺪاﻧﻨﺪ زﯾﺮ‬ ‫ﮐﺪام اﺳﻤﺎن اﯾﺴﺘﺎدهاﻧﺪ‪.‬اﻧﺴﺎنﻫﺎ ﺑﺎ اﻧﮑﻪ ﻣﻮﺟﻮدات ﭘﯿﭽﯿﺪهاى ﻫﺴﺘﻨﺪ اﻣﺎ‬ ‫در ﭘﺎرهاى از ﻣﻮاﻗﻊ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻮرد اﺳﯿﺐ ﻗﺮار ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪ .‬ﺣﺎل ﺗﻔﺎوﺗﻰ‬ ‫ﻧﺪارد ﮐﻪ ان اﺳــﯿﺐ از ﭼﻪ ﻧﻈﺮ و ﺑﺎ ﭼــﻪ ﻗﺪرﺗﻰ ﭘﯿﺶ ﻣﻰاﯾﺪ ﺑﻠﮑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻬﻢ اﺳﺖ ﮐﻪ او را از ﭘﺎﯾﻪ و اﺳﺎس ﻣﻨﻬﺪم ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬زﻧﺪﮔﻰ ﮐﺮدن‬ ‫در اﯾﻦ روزﮔﺎر ﮐﻪ ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ ﺑﺮ اﺳــﺎس ﻗﺎﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﻣﺪرن ﺧﻮد ﮐﻮﭼﮑﺘﺮ‬ ‫و ﭘﺮ اﺳــﺘﻔﺎده ﻣﻰﺷﻮد ﻣﺸﮑﻞ اﺳــﺖ‪ .‬زﯾﺮا رواﺑﻂ واﻗﻌﻰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮعﻫﺎﯾﻰ ﺑﻪ ﻗﻬﻘﻬﺮاﯾﻰ رﻓﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﻤﺘﺮ ﻣﻰﺗﻮان ﻧﻮرى در ان ﻋﻤﻖ‬ ‫دﯾﺪ‪ .‬ﻟﺬا اﯾﻦ اﺳــﺘﺪﻻل اﻣﺮوزه ﺑﺴــﯿﺎر ﻓﺮاﮔﯿﺮ ﺷﺪه و اﮐﺜﺮ ادمﻫﺎ از ﻃﺮﯾﻖ‬ ‫رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ از ﺣﺎل و روز ﯾﮑﺪﯾﮕﺮ ﺑﺎﺧﺒﺮ ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﻫﺮﮔﺰ ﺑﻪ ﺧﻮد‬ ‫زﺣﻤﺖ اﻧﮑﻪ ﺑﺮاى ﻣﻼﻗﺎت ﺷــﺨﺼﻰ ﺑﻪ ﻣﺤﻠﻰ ﺑﺮوﻧﺪ را ﺑﻪ ﺧﻮد ﻧﻤﻰدﻫﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﻧﺒﺎﯾﺪ اﻧﭽﻨﺎن ﺗﻮﻗﻊ داﺷﺖ ﺟﻬﺎن زﯾﺴﺖ ادمﻫﺎ ﮐﻪ ﻣﺪﻋﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﭼﯿﺰ را ﻣﻰداﻧﻨﺪ و درک ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻓﺮاﺗﺮ از اﻧﭽﻪ اﮐﻨﻮن دﯾﺪه ﻣﻰﺷﻮد‬ ‫ﺑﺮود‪ .‬ﺣﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﯾﺎداور ﺷﺪ ﺑﺴــﯿﺎرى از اﺳﯿﺐﻫﺎى رواﻧﻰ و اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﺷﺨﺎص ﯾﮏ ﺟﺎﻣﻌﻪ را ﺗﻬﺪﯾﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ از دﯾﺪه ﻧﺸﺪنﻫﺎ و ﮐﻢرﻧﮓ ﺷﺪنﻫﺎ‬ ‫ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﻟﺬا ﺑﺎﯾﺪ اذﻋﺎن داﺷــﺖ ﮐﻪ اﮔﺮ ادمﻫــﺎ ﻧﺘﻮاﻧﺪ ﺧﻮد را ﺑﺮاى ﺗﻌﺎﻣﻞ‬ ‫اﻧﺴﺎﻧﻰ ﺑﺎ دﯾﮕﺮان اﻣﺎده ﮐﻨﻨﺪ ﺑﻪ ﻃﻮرﺣﺘﻢ ﺗﺎ زﻣﺎﻧﻰ ﻧﺎﻣﻌﻠﻮم ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﻣﺪرﻧﯿﺘﻪ‬ ‫ﺑﺮ ﺟﻬﺎﻧﺸﺎن ﺣﮑﻮﻣﺖ ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬ﺣﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺪاﻧﯿﻢ اﯾﻦ ﭘﺪﯾﺪهﻫﺎى دوﺳﻮﯾﻪ‬ ‫در ﺷﺮح وﻇﺎﯾﻒ ﻫﺮ اﻧﺴﺎن‪ ،‬ﻋﻨﻮان ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﺳﺎﯾﺮﯾﻦ را ﺣﺬف ﮐﺮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺎﯾﺪ ﺗﺎ ﻣﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ زﻧﺠﯿﺮه ارﺗﺒﺎط اﻧﺴﺎﻧﻰ را ﺑﺎ دو دﺳﺖ ﻧﮕﻪ دارﯾﻢ ﺗﺎ‬ ‫ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﻗﺒﻞ دوام اورد و ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﻗﺎﺑﻞ روﯾﺖ ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »از ﺧﻂ زرد ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﮕﯿﺮﯾﺪ« در ﺳﺎﺧﺘﺎر ﮐﻠﻰ ﺧﻮد‪ ،‬اﺛﺮى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ‬ ‫اﺳﺖ ﮐﻪ در ان ﻧﮑﺎﺗﻰ ﺟﻬﺖ ﯾﺎداورى و ﻣﻮاردى ﺟﻬﺖ ﺟﻠﻮﮔﯿﺮى از ﺗﮑﺮار را‬ ‫ﺷﺮح داده اﺳﺖ‪ .‬ﺟﻬﺎن ﻣﺘﻦ اﺛﺮ ﺑﻰﺷﮏ ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻓﻀﺎى اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ در ان اﻧﺴﺎنﻫﺎ و رﻓﺘﺎرﻫﺎﯾﺸﺎن ﻧﻘﺶ ﮐﻠﯿﺪى در ﺑﺎزﮔﻮﯾﻰ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺟﺎرى‬ ‫دارﻧﺪ و ﺳــﻌﻰ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﭘﺮده از اﺗﻔﺎقﻫﺎﯾﻰ ﺑﺮدارﻧﺪ ﮐﻪ در اوﻗﺎﺗﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫داﻧﺴﺘﻦ اﻧﻬﺎ ﮐﺎرﺳﺎز ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺣﺎل اﯾﻦ روﯾﻪ در ﺟﺮﯾﺎن ﮐﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻧﯿﺰ ﺳﯿﺎل‬ ‫اﺳﺖ و ﻫﺮ ﻋﻨﻮان ﺑﻪ دﯾﮕﺮ ﻋﻨﻮانﻫﺎى ﻗﺎﺑﻞ اﺷﺎره ﻣﺮﺑﻮط اﺳﺖ‪ ،‬زﯾﺮا ﮐﻮﺷﯿﺪه‬ ‫ﺷﺪه ﮐﻪ ﺣﺮف و ﭘﯿﺎم اﺛﺮ در ﻗﺎﻟﺒﻰ ﮐﻠﻰ اراﺋﻪ ﺷﻮد‪ .‬ﺧﻂ ﮐﻠﻰ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﯿﺸﺘﺮ‬ ‫از اﻧﮑﻪ ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻓﺮدى ﺑﺎﺷﺪ ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺷﺎره دارد ﮐﻪ در اﺛﺮ ﻧﺒﻮد‬ ‫رﻋﺎﯾﺖ و اﺻﻮل ﻧﮑﺎت ﻣﻬﻢ ﺟﻤﻌﻰ ﭼﻪ ﺗﺒﻌﺎﺗﻰ را ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه داﺷﺘﻪ‬ ‫ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﻟﺬا ﺑﻪ ﺳﺒﺐ اﯾﻦ ﮐﻨﺶ‪ ،‬ﺳﺎﺧﺘﺎر رواﯾﺖ ﮔﺰﯾﻨﻪاى ﻣﻨﺎﺳﺐ و ﻗﺎﺑﻞ اﺗﮑﺎ‬ ‫اﺳــﺖ ﮐﻪ در ﮐﺎﻟﺒﺪ ﺳﺎﺧﺘﺎرى در ﭘﯿﮑﺮهاى واﺣﺪ از ان ﺑﻬﺮه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﺑــﺎ دﻗﺖ در ﺑﯿﺎن ﺣﻘﺎﯾﻘﻰ ﻣﻮﺛﺮ ﻋﻤﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ اﯾﻦ ﭼﺎرﭼﻮب ﮐﻠﻰ ﻣﺰﯾﺖ‬ ‫دﯾﮕﺮش ان اﺳﺖ ﮐﻪ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﻪ ﻓﻀﺎى واﻗﻌﻰ ﻧﺰدﯾﮑﺘﺮ ﺑﻮده و‬ ‫در ﺟﺎﯾﻰ ﻧﻤﺎدى از ﻓﺮد ﯾﺎ اﻓﺮادى ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ در روزﮔﺎر ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻧﺒﻮد ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﻻزم ﺑﻪ ﻓﺮاﻣﻮﺷــﻰ ﺳﭙﺮده ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ و ﮐﻤﺘﺮ ﮐﺴﻰ از اﻧﻬﺎ ﯾﺎد ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﻟﺬا‬ ‫اﻫﻤﯿﺖ اﯾﻦ واﮐﻨﺶ ﺳﺒﺐ ﺷﺪه اﺳﺖ ﺟﻬﺎن ﻣﺘﻦ و ﺟﻬﺎن اﺛﺮ در ﻣﺴﯿﺮى‬ ‫ﻣﻮازى ﺑﺎ داﺷﺘﻦ ﻗﻮاﻧﯿﻦ ﻣﺸﺨﺺ ﺷﺪه ﺗﺮﮐﯿﺒﻰ ﻣﻨﺎﺳﺐ را ﺑﻪ ﺧﻮد ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﻟﺬا ﻃﺮاﺣﻰ ﺻﺤﻨﻪ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻣﮑﺎﻧﻰ در ﻧﻤﺎﯾﺶ ﮐﻪ ﻣﺤﯿﻂ ﻣﺘﺮو را ﺗﺪاﻋﻰ‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﻮاﻧﺴﺘﻪ ﺳﺎﺧﺘﺎر اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ را در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪاى از داﺷﺘﻪﻫﺎى ﺷﺒﻪ‬ ‫ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻗﺮار ﺑﺪﻫﺪ ﺗﺎ ﻣﻮﻗﻌﯿﺖﻫﺎى دراﻣﺎﺗﯿﮏ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ اﺛﺮﮔﺬارى ﺑﯿﺸﺘﺮى را‬ ‫ﺑﺮاى ﺑﺎورﭘﺬﯾﺮى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬در واﻗﻊ ﺿﺮورت ﻃﺮاﺣﻰ اﯾﻦ ﻣﺤﯿﻂ‬ ‫ﺟﺪا از ﻗﺮار دادن ﻣﺨﺎﻃﺐ در ﻓﻀﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﯿﺎﻧﮕﺮ دﯾﺪﮔﺎﻫﻰ اﻧﺴﺎﻧﻰ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ در ﻣﻘﺎم ﻧﻘﺪ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻗﺮار ﻣﻰﮔﯿﺮد و ﮔﺎﻫﻰ ﻫﺸﺪار ﻣﻰدﻫﺪ اﻣﺎ ﻫﺮﮔﺰ از‬ ‫زاوﯾﻪ ﻗﻀﺎوت ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﻧﮕﺎه ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ .‬زﯾﺮا ﻻزﻣﻪ اﯾﺠﺎد ﮐﻨﺶ ﺑﺎﯾﺪ از ﺳﻮى‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﮐﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻧﻈﺎره ﮔﺮ اﺳﺖ ﺻﻮرت ﺑﮕﯿﺮد‪.‬‬ ‫ﺣﺎل ﺑﺎ اﯾﻦ ﻃﺮاﺣﻰ‪ ،‬ﮐﺎرﮔﺮدان از ﻃﺮﯾﻖ ﻣﯿﺰاﻧﺴﻦﻫﺎى ﺧﻮد در اﺛﺮ ﮐﻮﺷﯿﺪه‬ ‫اﺳــﺖ از زاوﯾﻪ ﻣﻌﮑﻮس ﺑﻪ ﻣﺎﺟﺮا ﻧﮕﺎه ﮐﻨﺪ ﺗــﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ در ﻣﻘﺎم ﯾﮏ ﻋﻀﻮ‬ ‫از ﺟﺎﻣﻌﻪ دﻏﺪﻏﻪﻫﺎى ﺷــﺨﺼﻰ و دروﻧﻰ ﺧﻮد را ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از ﻣﺴــﺎﺋﻞ‬ ‫ﭘﯿﺮاﻣﻮﻧﺶ اﺳﺖ ﺑﻪ ﻓﻀﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﺗﻔﺎقﻫﺎ و دادهﻫﺎى‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﯿﺸﺘﺮ از اﻧﮑﻪ ﺷﻌﺎرى ﺑﺎﺷﻨﺪ و ﺣﺮفﻫﺎى روزﻣﺮه ﺑﺰﻧﻨﺪ ﺑﻪ ﭘﺪﯾﺪهاى‬ ‫دﻟﺨﺮاش ﺑﻪ ﻧﺎم ﺧﻮدﮐﺸﻰ در ﻣﺘﺮو اﺷﺎره ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﭘﺪﯾﺪهاى ﮐﻪ اﯾﻦ روزﻫﺎ‬ ‫اﻧﺴــﺎنﻫﺎﯾﻰ در ازاى ﻓﺮاﻣﻮش ﺷﺪن‪ ،‬ﻓﺸــﺎرﻫﺎى رواﻧﻰ‪ ،‬اﻗﺘﺼﺎدى و اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ان را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و از ﺻﺤﻨﻪ روزﮔﺎر ﻣﺤﻮ ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫در ﺟﻬﺎن اﺛﺮ ﺑﺮرﺳﻰ اﯾﻦ ﻣﻌﻀﻞ دﻟﺨﺮاش ﻣﻼک اﺻﻠﻰ ﺑﻪ ﺷﻤﺎر ﻧﻤﻰاﯾﺪ‪،‬‬ ‫زﯾﺮا در ﺳــﺎﺧﺘﺎر ﮐﻠﻰ ﺗﻼش ﺷﺪه اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺶ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ ﮔﺬﺷــﺘﻪ زﻣﺎن ﺣﺎل ﺷﺨﺼﯿﺖﻫﺎ ﺑﺮود ﺗﺎ ﻣﺸﺨﺺ ﮐﻨﺪ دﻟﯿﻞ‬ ‫ﭘﺬﯾﺮﻓﺘﻦ اﻧﺠﺎم اﯾﻦ ﻋﻤﻞ ﺑﺮ ﭼﻪ ﻣﺒﻨﺎ و داﺷــﺘﻪﻫﺎﯾﻰ ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫در واﻗﻊ ﺑﺮرﺳــﻰ اﯾﻦ رﻓﺘﺎرﻫﺎ ﻫﻤﺎن ﻃﻮر ﮐﻪ در اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ان اﺷــﺎره ﺷــﺪ‬ ‫ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﯿﺮ ﭘﺪﯾﺪه ﻣﺪرﻧﯿﺘﻪ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﺑﺮﺧﻰ از اﻧﺴﺎنﻫﺎ زﻧﺪﮔﻰ ﺧﻮد را در‬ ‫ﻣﺤﯿﻄﻰ ﻣﺪرن در زﯾﺮ زﻣﯿﻦ و ﮐﻨﺎر ﺳــﺎﯾﺮ اﻧﺴﺎنﻫﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﻣﻰدﻫﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ‬ ‫اﻧﻬﺎ ﺑﮕﻮﯾﻨﺪ دورى ُﺟﺴــﺘﻦ از اﺻﻞ ﺧﻮﯾﺶ ﭼﻪ ﻣﻌﺎﯾﺒﻰ دارد‪ .‬ﺣﺎل در اﯾﻦ‬ ‫ﭘﺮورش ﺑﺎور ﮐﻪ اﯾﻨﻪاى ﺗﻤﺎم ﻧﻤﺎ در ﻣﻘﺎﺑﻞ دﯾﺪﮔﺎن ﻣﺨﺎﻃﺐ اﺳﺖ ﮐﻮﺷﯿﺪه‬ ‫ﺷﺪه ﺗﺎ ﻓﻀﺎى در ﻫﻢ ﺗﻨﯿﺪه ﺷﺒﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ و اﻟﺒﺘﻪ دراﻣﺎﺗﯿﮏ در اوج ﺳﺎدﮔﻰ‬ ‫ﺣﺮفﻫﺎى ﻣﻬﻤﻰ را ﺑﺎزﮔﻮ ﮐﻨﺪ ﺗﺎ در اﻧﺘﻬﺎ ﻃﺮح ﻣﺴــﺌﻠﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﭘﺎﺳــﺨﻰ‬ ‫ﻣﻨﺎﺳﺐ را ﺑﺮاى ﻧﺘﯿﺠﻪ ﺑﻬﺘﺮى از ﻋﻤﻠﮑﺮد در اﺧﺘﯿﺎر ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻗﺮار ﺑﺪﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ را در اداﻣﻪ ﯾﺎداور ﺷــﺪ ﮐﻪ ﻓﻀﺎى ﺷــﺒﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ اﯾﻦ‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺑﺎ ﻣﺴــﺘﻨﺪﻫﺎﯾﻰ از اﯾﻦ اﺗﻔﺎقﻫﺎى ﻧﺎﮔﻮار واﻗﻌﻰ در ﮐﻨﺎر ﺷﺨﺼﯿﺖ‬ ‫ﭘﺮدازىﻫﺎى ﻧﺴﺒﺘﺎ دﻗﯿﻖ و ﻣﻮﻗﻌﯿﺖ ﻣﺤﻮر ﺑﻮدن ﺟﻬﺎن اﺛﺮ ﺗﻼش دارد ﮐﻪ‬ ‫ﺑﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ اﮔﺎﻫﻰ ﺑﺪﻫﺪ ﺷﺎﯾﺪ در ﮐﻨﺎر ﺷﻤﺎ در ﻣﺤﯿﻂ ﻣﺘﺮو ﮐﺴﻰ ﺑﺨﻮاﻫﺪ‬ ‫ﻣﺮگ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭘﺲ ﺗﺎ اﻣﮑﺎن دارد از ﭘﯿﺶ اﻣﺪن اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﺎ ﻓﺮاﻫﻢ‬ ‫ﮐﺮدن ارﺗﺒﺎط ﻣﻨﺎﺳﺐ و ﻫﻤﺰﯾﺴﺘﻰ ﻣﺴﺎﻟﻤﺖ اﻣﯿﺰ اﺟﺘﻨﺎب ﮐﻨﯿﺪ‪.‬‬ ‫اداره ﮐﻞ ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ در ﻣﺎه ﻫﺎى ﻣﺤﺮم و ﺻﻔﺮ ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ دوره وﯾﮋه ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎى‬ ‫ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺎﺣﺒﺪﻻن و اﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺠﺎﻟﺲ ﺗﻌﺰﯾﻪ ﺑﻪ ﻣﻨﺎﺳﺒﺖ ﺳﻮﮔﻮارى ﺳﺎﻻر ﺷﻬﯿﺪان‬ ‫اﻣﺎم ﺣﺴﯿﻦ )ع( را ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﮐﺎﻧﻮن ﺗﺌﺎﺗﺮ دﯾﻨﻰ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى اﯾﻦ اداره ﮐﻞ را در‬ ‫اﯾﺎم ﺳﻮﮔﻮارى اﺑﺎﻋﺒﺪاﷲ اﻟﺤﺴﯿﻦ)ع( ﺑﻪ ﺷﺮح زﯾﺮ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ رﯾﺰى ﮐﺮده اﺳﺖ‪ :‬ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ‬ ‫دوره ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺎﺣﺒﺪﻻن در ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮان ﺑﺎ دو ﺑﺨﺶ ﻣﯿﺪاﻧﻰ و ﺻﺤﻨﻬﺎى و ﺷﺎﻣﻞ ‪17‬‬ ‫ﻣﺠﻠﺲ ﺗﻌﺰﯾﻪ و‪ 2‬اﺟﺮاى ﺻﺤﻨﻬﺎى در اﯾﺎم ﻣﺤﺮم و ﺻﻔﺮ ﺑﺮﮔﺰار ﻣﯿﺸﻮد‪ .‬از ﺳﻪ ﺷﻨﺒﻪ‬ ‫‪ 20‬ﺷــﻬﺮﯾﻮر ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ اول ﻣﺤﺮم و ﺗﺎ ‪ 29‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺑﺎ دﻫﻢ ﻣﺤﺮم‪ ،‬ﯾﺎزده‬ ‫ﻣﺠﻠﺲﺗﻌﺰﯾﻪﺑﻪﺳﺮﭘﺮﺳﺘﻰ»اﺣﻤﺪﻋﺰﯾﺰى«ازﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎنﺗﻌﺰﯾﻪﮐﺸﻮردرﻣﺤﻮﻃﻪ‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺑﺮﭘﺎ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺗﺮﺗﯿﺐ ﺷﺎﻣﻞ ‪:‬‬ ‫‪ -1‬ﺷﺐ اول ﺗﻌﺰﯾﻪ ﺷﺎﻫﭽﺮاغ‬ ‫‪ -2‬ﺷﺐ دوم ﺗﻌﺰﯾﻪ ﻣﺴﻠﻢ ﺑﻦ ﻋﻘﯿﻞ‬ ‫‪ -3‬ﺷﺐ ﺳﻮم ﺗﻌﺰﯾﻪ دو ﻃﻔﻼن ﺣﻀﺮت زﯾﻨﺐ )س( و وﻫﺐ ﻧﺼﺮاﻧﻰ‬ ‫‪ -4‬ﺷﺐ ﭼﻬﺎرم ﺗﻌﺰﯾﻪ دو ﻃﻔﻼن ﻣﺴﻠﻢ‬ ‫‪ -5‬ﺷﺐ ﭘﻨﺠﻢ ﺗﻌﺰﯾﻪ ﺣﻀﺮت ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ)ع(‬ ‫‪ -6‬ﺷﺐ ﺷﺸﻢ ﺗﻌﺰﯾﻪ ﺣﺮ ﺑﻦ رﯾﺎﺣﻰ‬ ‫‪ -7‬ﺷﺐ ﻫﻔﺘﻢ ﺗﻌﺰﯾﻪ ﺣﻀﺮت ﻗﺎﺳﻢ )ع(‬ ‫‪ -8‬ﺷﺐ ﻫﺸﺘﻢ ﺗﻌﺰﯾﻪ ﺣﻀﺮت ﻋﺒﺎس )ع(‬ ‫‪ -9‬ﺷﺐ ﻧﻬﻢ ﺗﻌﺰﯾﻪ ﺷﻬﺎدت اﻣﺎم ﺣﺴﯿﻦ )ع(‬ ‫‪ -10‬ﺷﺐ دﻫﻢ ﺗﻌﺰﯾﻪ ﺑﺎزار ﺷﺎم و ﺷﻬﺎدت ﺣﻀﺮت رﻗﯿﻪ )س(‬ ‫اﺟﺮاى اﯾﻦ ﻣﺠﺎﻟﺲ ﭘﺲ از اذان ﻣﻐﺮب و ﻋﺸــﺎ در ﻓﻀﺎى ﺑﺎز ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ‬ ‫ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫در ﻫﻤﯿــﻦ اﯾﺎم ﻧﯿﺰ دو ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺻﺤﻨﻬﺎى در ﻗﺎﻟﺐ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺎﺣﺒﺪﻻن در ﭘﻼﺗﻮ اﺟﺮا‬ ‫ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﯿﺮود‪.‬‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﺑﻪ اﺳﻤﺎن ﻧﮕﺎه ﮐﻦ« ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺷﻬﺎب راﺣﻠﻪ و ﻧﻤﺎﯾﺶ »ﯾﮏ ﺷﺎﺧﻪ‬ ‫ﮔﻞ ﺳﺮخ » ﺑﻪ ﮐﺎرﮔﺮداﻧﻰ ﺣﺴﯿﻦ ﻋﺎﻟﻢ ﺑﺨﺶ دو ﻧﻤﺎﯾﺸﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﺟﺮاى ﺧﻮد را‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻣﺎﻫﻬﺎى ﻣﺤﺮم و ﺻﻔﺮ اﻏﺎز ﻣﯿﮑﻨﻨﺪ‪.‬‬ ‫از ‪ 12‬اﺑﺎن )‪ 24‬ﺻﻔﺮ( ﻧﯿﺰ ‪ 6‬ﻣﺠﻠﺲ ﺗﻌﺰﯾﻪ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺳﺮﭘﺮﺳــﺘﻰ »ﻋﻼءاﻟﺪﯾﻦ‬ ‫ﻗﺎﺳﻤﻰ« از ﭘﯿﺸﮑﺴﻮﺗﺎن ﺗﻌﺰﯾﻪ ﮐﺸﻮر در ﻓﻀﺎى ﺑﺎز ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺷﻬﺮ ﺑﺮﭘﺎ ﻣﯿﺸﻮد‪:‬‬ ‫‪ -1‬ﻣﺠﻠﺲ ﻓﻀﻞ و ﻓﺘﺎح )‪24‬ﺻﻔﺮ‪12‬اﺑﺎن ﻣﺎه(‬ ‫‪ -2‬ﻣﺠﻠﺲ ﻣﺘﻮﮐﻞ ﻋﺒﺎﺳﻰ)‪ 13‬اﺑﺎن(‬ ‫‪ -3‬ﻣﺠﻠﺲ ﻗﺎﻧﯿﺎى ﻓﺮﻧﮓ)‪ 14‬اﺑﺎن(‬ ‫‪ -4‬ﻣﺠﻠﺲ ﺣﻀﺮت ﻋﻠﻰ اﮐﺒﺮ )ع( )‪15‬اﺑﺎن(‬ ‫‪ -5‬ﻣﺠﻠﺲ ﺣﻀﺮت ﻗﺎﺳﻢ )ع( )‪ 16‬اﺑﺎن(‬ ‫‪ -6‬ﻣﺠﻠﺲ اﻣﺎم ﺣﺴﻦ )ع( )‪ 17‬اﺑﺎن(‬ ‫در اﺳﺘﺎﻧﻬﺎى ﮐﺸﻮر ‪ 20‬ﻧﻤﺎﯾﺶ ﺻﺤﻨﻪاى در ﻗﺎﻟﺐ ﺗﺌﺎﺗﺮ ﺻﺎﺣﺒﺪﻻن ﺑﻪ اﺟﺮا ﺧﻮاﻫﺪ‬ ‫رﺳﯿﺪ ﮐﻪ اﺳﺎﻣﻰ اﻧﻬﺎ ﻣﺘﻌﺎﻗﺒﺎ اﻋﻼم ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــﻪ ‪19‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪980‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اﺧﺒﺎر‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﺗﻌﺪاد دﯾﮕﺮى از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺎ ﮔﺮوه اﻟﻤﺎﻧﻰ ﺷﯿﻠﺮ‬ ‫ﭘﯿﺮوز ارﺟﻤﻨﺪ‪ ،‬ﭘﻮﯾﺎ ﺳﺮاﯾﻰ‪ ،‬ﯾﻠﺪا ﻋﺒﺎﺳﻰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻮازﻧﺪه ﺳﺎزﻫﺎى دف‪ ،‬ﻧﻰ‪ ،‬ﺳﻨﺘﻮر‬ ‫و دوﺗﺎر ﺧﺮاﺳﺎن و ﻧﯿﻠﻮﻓﺮ ﭘﺎرﺳﺎ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺑﺎ دﮐﻠﻤﻪ ﻏﺰﻟﻰ از ﺣﺎﻓﻆ ﺑﺎ ﮔﺮوه اﻟﻤﺎﻧﻰ ﺷﯿﻠﺮ‬ ‫در ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ اﻟﺒﻮﻣﺸﺎن ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻣﺼﻄﻔﻰ ﮐﺒﯿﺮى ﺗﻬﯿﻪﮐﻨﻨﺪه و ﻧﻤﺎﯾﻨﺪه‬ ‫ﮔﺮوه ﺷﯿﻠﺮ در اﯾﺮان ﺿﻤﻦ اﻋﻼم اﯾﻦ ﺧﺒﺮ ﮔﻔﺖ‪» :‬ﮐﺮﯾﺴﺘﻮﻓﺮ ﻓﻮن دﯾﻠﻦ« ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ‬ ‫ﮔﺮوه اﻟﻤﺎﻧﻰ ﺷﯿﻠﺮ ﮐﻪ ﺑﺮاى ﺿﺒﻂ ﺟﺪﯾﺪﺗﺮﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﮔﺮوﻫﺶ ﺑﻪ اﯾﺮان ﺳﻔﺮ ﮐﺮده‬ ‫اﺳﺖ‪ ،‬ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﭘﺲ از ﺿﺒﻂ اواز ﺣﺠﺖ اﺷﺮفزاده ﺑﺮ روى ﯾﮑﻰ از ﮐﺎرﻫﺎى‬ ‫اﻟﺒﻮم‪ ،‬ﺑﻪ ﺿﺒﻂ ﺳﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺮاى ﭼﻨﺪ اﺛﺮ ﺧﻮد ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن ﻣﻄﺮح و‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ دﮐﻠﻤﻪاى از ﺷﻌﺮ ﺣﺎﻓﻆ ﺑﺎ ﺻﺪاى ﻧﯿﻠﻮﻓﺮ ﭘﺎرﺳﺎ ﭘﺮداﺧﺖ‪ .‬ﮐﺒﯿﺮى اﻓﺰود‪:‬‬ ‫ﻓﻮن دﯾﻠﻦ در دوﻣﯿﻦ ﺣﻀﻮرش در اﯾﺮان ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت ﺑﺎ ﻫﻤﺎﻫﻨﮕﻰ ﺗﯿﻢ‬ ‫اﺟﺮاﯾﻰ‪ ،‬از ﻣﻮزه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﺎزدﯾﺪ ﮐﺮد و در اﯾﻦ دﯾﺪار ﺑﺎ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ ﭘﯿﺮوز ارﺟﻤﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎ ﺳﺎزﻫﺎى ﻧﻰ و دف اﺷﻨﺎ ﺷﺪ و از ﻫﻤﺎن زﻣﺎن ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﻪ ﺑﻬﺮهﮔﯿﺮى از ﺳﺎزﻫﺎى‬ ‫اﯾﺮاﻧﻰ در اﻟﺒﻮﻣﺶ ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬از ﻃﺮﻓﻰ ﺳﺮﭘﺮﺳﺖ ﮔﺮوه ﺷﯿﻠﺮ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﻨﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺳﺎزﻫﺎى‬ ‫دﯾﮕﺮ ﺗﺼﻤﯿﻢ ﺑﻪ اﺳﺘﻔﺎده از دو ﺳﺎز ﺳﻨﺘﻮر و دوﺗﺎر ﺧﺮاﺳﺎن ﻧﯿﺰ ﺑﺮ روى ﮐﺎرﻫﺎﯾﺶ‬ ‫ﮔﺮﻓﺖ‪ .‬او درﺑﺎره ﺟﺰﺋﯿﺎت اﯾﻦ ﻫﻤﮑﺎرى ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ارﺟﻤﻨﺪ‪ ،‬ﺳﺮاﯾﻰ و ﻋﺒﺎﺳﻰ ﻫﺮﮐﺪام‬ ‫در ﯾﮏ ﻗﻄﻌﻪ ﺑﺎ اﯾﻦ ﮔﺮوه ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻮازﻧﺪه ﻫﻤﮑﺎرى ﮐﺮدﻧﺪ و ﻧﮑﺘﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻫﻤﮑﺎرى ﺿﺒﻂ ﺳﺎز ﺳﻨﺘﻮر در ﻗﻄﻌﻪ »ﺑﺮﻟﯿﻦ ﺗﻬﺮان« ﺑﻮد ﮐﻪ ﭘﯿﺶ از اﯾﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ را ﺑﺮاى ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺑﺎر و ﺑﺪون ﻫﯿﭻ ﺳﺎز اﯾﺮاﻧﻰ در ﮐﻨﺴﺮت اذرﻣﺎه ﮔﺮوه‬ ‫ﺷﯿﻠﺮ در ﺗﻬﺮان ﺷﻨﯿﺪه ﺑﻮدﻧﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﯾﻠﺪا ﻋﺒﺎﺳﻰ ﻧﻮازﻧﺪه دوﺗﺎر و ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻘﺎﻣﻰ‬ ‫ﻋــﻼوه ﺑﺮ ﻧﻮازﻧﺪﮔﻰ‪ ،‬ﯾﮑﻰ از ﻣﻘﺎمﻫﺎى ﮐﺮدى را ﺑﺮ روى ﮐﺎرى ﺑﺎ ﻋﻨﻮان »‪«love‬‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ اﻟﺒﻮم ﺧﻮاﻧﺪه اﺳﺖ و ﻧﯿﻠﻮﻓﺮ ﭘﺎرﺳﺎ‪ ،‬ﻏﺰﻟﻰ از ﺣﺎﻓﻆ را دﮐﻠﻤﻪ ﮐﺮد ﺗﺎ ﺑﺮ‬ ‫اﺳﺎس ﺧﻮاﻧﺶ وى‪ ،‬اﻫﻨﮕﺴﺎزى اﯾﻦ ﮐﺎر در اﻟﻤﺎن ﺗﻮﺳﻂ ﻓﻮن دﯾﻠﻦ اﻧﺠﺎم ﺷﻮد‬ ‫و اﯾﻦ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺣﻀﻮر ﺟﺪى ﭘﺎرﺳﺎ در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﺿﺒﻂ‬ ‫اواز‪ ،‬دﮐﻠﻤﻪ و ﺳﺎزﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﺮاى اﻟﺒﻮم ﮔﺮوه ﺷﯿﻠﺮ‪ ،‬ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﮐﺮﯾﺴﺘﻮﻓﺮ ﻓﻮن دﯾﻠﻦ‬ ‫اﻧﺠﺎم ﺷﺪ‪ .‬ﺣﺠﺖ اﺷﺮف زاده‪ ،‬ﭘﯿﺮوز ارﺟﻤﻨﺪ‪ ،‬ﭘﻮﯾﺎ ﺳﺮاﯾﻰ‪ ،‬ﯾﻠﺪا ﻋﺒﺎﺳﻰ و ﻧﯿﻠﻮﻓﺮ‬ ‫ﭘﺎرﺳﺎ ﺣﻀﻮرﺷﺎن در اﻟﺒﻮم ﺟﺪﯾﺪ ﮔﺮوه ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﺷﯿﻠﺮ ﻗﻄﻌﻰ ﺷﺪه اﺳﺖ و اﯾﻦ‬ ‫اﻟﺒﻮم ﭼﻨﺪ ﻣﺎه اﯾﻨﺪه در ﺳﻄﺢ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎﻗﺮﺑﺎﻧﻰدرﺳﻮﯾﯿﺲﮐﻨﺴﺮتﻣﻰدﻫﺪ‬ ‫ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ در اداﻣﻪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﺧﻮد‬ ‫ﻃﻰ روزﻫﺎى اﯾﻨﺪه در ﯾﮏ ﻓﺴﺘﯿﻮال اروﭘﺎﯾﻰ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻣﻰﭘﺮدازد‪ .‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ‬ ‫ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ ﮐﻪ ﻃﻰ ﻣﺎهﻫﺎى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻋﻤﺪه ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد‬ ‫را ﻣﺘﻤﺮﮐﺰ ﺑﺮ اﺟﺮاﻫﺎى ﻣﺘﻌﺪد ﺑﯿﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﮐﺮده اﺳــﺖ‪ ،‬ﻃﻰ روزﻫﺎى اﯾﻨﺪه ﺑﺎ‬ ‫ﺣﻀﻮر در ﺟﺰاﯾﺮ ﮐﻮرﺳﯿﮑﺎ ﮐﺸﻮر ﺳﻮﯾﯿﺲ در ﻗﺎﻟﺐ ﻓﺴﺘﯿﻮال ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ »ﺻﺪاى‬ ‫ﭘﻠﻰ ﻓﻮﻧﯿﮏ –‪ «polyphonic song‬ﮐﻨﺴﺮﺗﻰ ﺑﺎ ﻫﻤﺮاﻫﻰ ﮔﺮوﻫﻰ از ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن‬ ‫ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﮐﺸــﻮرﻣﺎن ﺑﺮﮔﺰار ﺧﻮاﻫﺪ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در ﻃﻮل‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارى ﻓﺴــﺘﯿﻮال ﯾﺎد ﺷﺪه ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷــﺪه دﻧﯿﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ را ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه در ﮐﻨﺴﺮت ﯾﺎد ﺷﺪه‬ ‫ﮐﻪ روز ﺟﻤﻌﻪ‪ 23‬ﺷﻬﺮﯾﻮر ﻣﺎه ﻣﯿﺰﺑﺎن ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ ﺗﻌﺪادى‬ ‫از اﺛﺎر ﻣﻨﺘﺨﺐ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﭼﻨﺪ ﻗﻄﻌﻪ در ﻗﺎﻟﺐ ﺑﺪاﻫﻪ ﻧﻮازى ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫اﺟﺮا ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬ﺳﺎﻣﺎن ﺻﻤﯿﻤﻰ ﻧﻮازﻧﺪه ﮐﻤﺎﻧﭽﻪ‪ ،‬ﻣﯿﻼد ﻣﺤﻤﺪى ﻧﻮازﻧﺪه ﺗﺎر و زﮐﺮﯾﺎ‬ ‫ﯾﻮﺳﻔﻰ ﻧﻮازﻧﺪه ﺳﺎزﻫﺎى ﮐﻮﺑﻪ اى اﻋﻀﺎى ﮔﺮوه اﺟﺮاﯾﻰ اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮت را ﺗﺸﮑﯿﻞ‬ ‫ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬ﻋﻠﯿﺮﺿﺎ ﻗﺮﺑﺎﻧﻰ ﻣﺮدادﻣﺎه ﺳﺎل ﺟﺎرى ﻧﯿﺰ در ﻓﺴﺘﯿﻮال »رﻧﮕﻬﺎ« در ﮐﺸﻮر‬ ‫ﭼﮏ ﺑﻪ اﺟﺮاى ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﭘﺮداﺧﺘﻪ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫» ِوﻟ ِﻮﻟﻪ«ﺣﺎﻣﺪزﻣﺎﻧﻰﻣﻨﺘﺸﺮﺷﺪ‬ ‫ﺣﺎﻣﺪ زﻣﺎﻧﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﺑﺎ اﻋﻼم اﻏﺎز ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮد ﺗﮏ اﻫﻨﮓ »وﻟﻮﻟﻪ« را ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮد‪ .‬ﺣﺎﻣﺪ زﻣﺎﻧﻰ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﭘﺎپ ﺑﺎ‬ ‫اﻋﻼم اﻏﺎز ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﺧﻮد ﺗﮏ اﻫﻨﮓ »وﻟﻮﻟﻪ« را ﺑﺎ ﻣﺠﻮز وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه ﮐﻪ ﭘﯿﺶﺗﺮ اﺛﺎر زﯾﺎدى از او‬ ‫در ﻓﻀﺎﻫﺎى ﻋﻤﺪﺗﺎ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ و ﺳﯿﺎﺳﻰ در رﺳﺎﻧﻪﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻨﺘﺸﺮ ﺷﺪه ﺑﻮد ﺑﺎ‬ ‫اﺧﺬ ﻫﻤﻪ ﻣﺠﻮزﻫﺎى ﻻزم ﺑﻪ ﺻﻮرت رﺳﻤﻰ وارد ﺑﺎزار ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ در ﮐﺸﻮر ﺷﺪ و‬ ‫ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﺗﮏ اﻫﻨﮓ رﺳﻤﻰ ﺧﻮد را در ﺣﺎل و ﻫﻮاﯾﻰ ﻣﺘﻔﺎوت از اﻧﭽﻪ از او ﺳﺮاغ‬ ‫داﺷﺘﻪاﯾﻢ‪ ،‬ﻣﻨﺘﺸﺮ ﮐﺮد‪ .‬ﺗﮏ اﻫﻨﮓ »وﻟﻮﻟﻪ« ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اﺛﺮ رﺳﻤﻰ داراى ﻣﺠﻮز‬ ‫وزارت ارﺷــﺎد اﺳﻼﻣﻰ ﺣﺎﻣﺪ زﻣﺎﻧﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻨﻈﯿﻢ ﮐﻮﺷﺎن ﺣﺪاد و ﺷﻌﺮ و‬ ‫اﻫﻨﮓ اﯾﻦ ﺧﻮاﻧﻨﺪه در دﺳﺘﺮس ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬ﺣﺎﻣﺪ زﻣﺎﻧﻰ درﺑﺎره‬ ‫اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﺗﮏ اﻫﻨﮓ »وﻟﻮﻟﻪ« ﯾﮏ اﺛﺮ ﻓﻮﻟﮑﻠﻮ ِر ﺷﺎ ِد ﻏﯿ ِﺮ ﺳﯿﺎﺳﻰ ﺑﺎ‬ ‫ﺷﻌﺮى از ﺧﻮدم و ﺗﻨﻈﯿﻤﻰ ﻣﺘﻔﺎوت از ﮐﻮﺷﺎن ﺣﺪاد اﺳﺖ ﮐﻪ اوﻟﯿﻦ اﺛﺮ ﻣﻨﺘﺸﺮ‬ ‫ﺷﺪه ﻣﻦ ﺑﻌﺪ از ﺗﻘﺮﯾﺒﺎً ﯾﮏ ﺳﺎل و ﭼﻨﺪ ﻣﺎه ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻰاﯾﺪ‪ .‬ﻣﻦ اﺛﺎر ﺟﺪﯾﺪى را‬ ‫ﺗﻮﻟﯿﺪ ﮐﺮدهام و »وﻟﻮﻟﻪ« ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ اﺛﺮ از ان ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﺟﺪﯾﺪ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺮوز‬ ‫اﻏﺎز دوﺑﺎره ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى ﻣﻦ اﺳﺖ و ﻗﻄﻌﺎ در ﻣﺴﯿﺮى ﮐﻪ اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﮐﺮدهام‪ ،‬ﺑﺴﯿﺎرى را ﻣﺘﺤﯿﺮ ﺧﻮاﻫﻢ ﮐﺮد‪ .‬وى درﺑﺎره اﻏﺎز ﻓﺼﻞ ﺟﺪﯾﺪ ﻓﻌﺎﻟﯿﺖﻫﺎى‬ ‫ﺧﻮد و اراﯾﻪ ﮐﺎرﻫﺎى ﻣﺘﻔﺎوت ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﯿﺎن ﮐﺮد‪ :‬ﺻﺤﺒﺖ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ‬ ‫را ﺑﻪ ﻓﻀﺎى دﯾﮕﺮى ﻣﻮﮐﻮل ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬ﺣﺮفﻫﺎى زﯾﺎدى ﺑﺮاى ﮔﻔﺘﻦ دارم و ﺑﻪ‬ ‫زودى در اﯾﻦ ﺑﺎره ﻣﻔﺼﻞ ﺳﺨﻦ ﺧﻮاﻫﻢ ﮔﻔﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﮕﺎﻫﯽ ﺑﻪ اﺟﺮای »ﻧﯽﻧﻮا« ﺑﻪ رﻫﺒﺮی ﺷﻬﺮداد روﺣﺎﻧﯽ در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت‬ ‫︋︪﹠ـــــ‪ ﹢‬از ﹡‪!...﹩‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﮕﺮ‬ ‫ﺑﻪﺑﻬﺎﻧﻪاﺟﺮایاﺧﯿﺮﻗﻄﻌﻪ»ﻧﯽﻧﻮا«ﺳﺎﺧﺘﻪﺣﺴﯿﻦﻋﻠﯿﺰادهﺗﻮﺳﻂارﮐﺴﺘﺮﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ‬ ‫ﺗﻬﺮان در ﺗﺎﻻر وﺣﺪت و ﺑﻪ رﻫﺒﺮی ﺷﻬﺮداد روﺣﺎﻧﯽ‪ ،‬ﺑﺮرﺳﯽ اﯾﻦ اﺛﺮ ﺣﻤﺎﺳﯽ و ﻣﻠﯽ و‬ ‫ﭘﺪﯾﺪارﺷﻨﺎﺳﯽ ان‪ ،‬اﺑﻌﺎد دﯾﮕﺮی از اﯾﻦ اﺛﺮ ﺟﺎودﻧﻪ را ﭘﺲ از ﺣﺪود ‪ 4‬دﻫﻪ روﺷﻦﺗﺮ‬ ‫ﻣﯽﺳﺎزد‪ .‬ﺑﺮداﺷﺖﻫﺎی ﻣﺨﺘﻠﻔﯽ از ﻗﻄﻌﻪ »ﻧﯽﻧﻮا« ﺣﺴﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده ﺷﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ‬ ‫ﺧﻮد ﻋﻠﯿﺰاده ان را ﺧﺎﻃﺮهﻧﻮﯾﺴﯽ ﻣﻮﺳﯿﻘﺎﯾﯽ ﻣﯽداﻧﺪ‪ .‬ﺧﺎﻃﺮهای از ﺳﺎلﻫﺎی ﺳﺨﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺰاده در ﻣﺴﺘﻨﺪ »ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى ابﻫﺎ« ﻋﻨﻮان ﻣﯽﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﻫﺮﮔﺰ ﻫﺪﻓﺶ اﯾﻦ ﻧﺒﻮده‬ ‫ﮐﻪ ﯾﮏ ﻗﻄﻌﻪ ﻣﺬﻫﺒﻰ ﺑﺴﺎزد‪» .‬ﻧﯽﻧﻮا« ﺑُﻐﺾ دارد وﻟﯽ ﺑﻐﻀﯽ از ﺟﻨﺲ زﻧﺪﮔﯽ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻧﯽ رواﯾﺖ ﻣﯽﮐﻨﺪ و ﻫﻤﺪرد ﻣﺮدم ﻣﯽﺷﻮد‪ .‬اﯾﻦ ﺷﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺣﺎﻓﻈﻪ ﺗﺎرﯾﺨﯽ‬ ‫را در ﻃﻮل اﻋﺼﺎر ﺑﻪ ﺣﺮﮐﺖ درﻣﯽاورد و در ﻫﺮﮐﺠﺎ از اﯾﻦ ﻫﻔﺖﻫﺰار ﺳﺎل ﺗﻤﺪن‬ ‫ﻓﻼت اﯾﺮان ﮐﻪ ﻓﺮود اﯾﺪ‪ ،‬ﮔﻮﯾﯽ ﮐﻪ درﺳــﺖ اﻣﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻠﯿﺰاده در »ﻧﯽﻧﻮا« اﯾﺮان‬ ‫را رواﯾﺖ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬او در ﻫﺮ ﻋﺼﺮی ﮐﻪ ﻣﯽزﯾﺴﺖ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎً ﻫﻤﯿﻦ ﻗﻄﻌﻪ را ﻣﯽﺳﺎﺧﺖ‪.‬‬ ‫اﻧﮕﺎر ﮐﻪ زﻣﺎﻧﯽ ﻣﺸﺨﺺ ﺑﺮای ان ﻧﻤﯿﺸﻪ ﻣﺘﺼﻮر ﺷﺪ‪» .‬ﻧﯽﻧﻮا« رواﯾﺖ ﻣﺮدم اﯾﺮان‬ ‫اﺳﺖ‪» .‬ﻧﯽﻧﻮا« ﺗﺎرﯾﺦ اﯾﺮان اﺳﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﯾﺎ »ﻧﯽﻧﻮا« ﺑﺮای »ﻧﯿﻨﻮا« اﺳﺖ؟‬ ‫ﭘﺎﯾﻪﻫﺎی اﺻﻠﯽ اﻟﺒﻮم »ﻧﯽﻧﻮا«ی ﺣﺴﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده در ﺳﺎلﻫﺎی ﭘﯿﺶ از اﻧﻘﻼب در‬ ‫ذﻫﻦ او ﺷــﮑﻞ ﻣﯽﮔﯿﺮد‪ .‬زﻣﺎﻧﯽ ﮐﻪ او ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه ﭘﺮوﯾﺰ ﻣﺸﮑﺎﺗﯿﺎن و ﮔﺮوه ﭼﺎووش‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت »ﻧﻮا« را در ﺟﺸﻦ ﻫﻨﺮ ﺷــﯿﺮاز ﺑﺎ اواز ﺧﺎﻧﻢ »ﭘﺮﯾﺴﺎ« اﺟﺮا ﮐﺮد‪ .‬دﺳﺘﮕﺎه‬ ‫ﻧﻮا از ﻣﻬﺠﻮرﺗﺮﯾﻦ دﺳــﺘﮕﺎهﻫﺎی اﯾﺮاﻧﯽ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮔﺎﻫﯽ ﻗﺪﻣﺎ ان را زﯾﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ‬ ‫ﺷﻮر ﻣﯽداﻧﺴــﺘﻨﺪ و دﺳﺘﮕﺎﻫﯽ ﻣﺠﺰا ﺑﺮﻧﻤﯽﺷﻤﺮدﻧﺪ‪ .‬اﻣﺎ ﺑﻪواﻗﻊ دﺳﺘﮕﺎه »ﻧﻮا« از‬ ‫دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎى ﻫﻔﺖﮔﺎﻧﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻪ زﯾﺎد ﺷﺎد اﺳﺖ و ﻧﻪ زﯾﺎد ﺣﺰناﻧﮕﯿﺰ‪.‬‬ ‫ﮐﺎری ﮐﻪ ﺣﺴــﯿﻦ ﻋﻠﯿﺰاده و ﭘﺮوﯾﺰ ﻣﺸﮑﺎﺗﯿﺎن ﺑﺮ دﺳــﺘﮕﺎﻫﯽ ﻣﺎﻧﻨﺪ »ﻧﻮا« اﻧﺠﺎم‬ ‫دادﻧﺪ ﻣﺜﺎل ﮐﺎری اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﺤﻤﺪ رﺿﺎ ﻟﻄﻔﯽ و ﺷﺠﺮﯾﺎن در ﺧﺼﻮص دﺳﺘﮕﺎه‬ ‫»راﺳــﺖﭘﻨﺠﮕﺎه« ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﭼﺮا ﮐﻪ راﺳﺖﭘﻨﺠﮕﺎه ﻧﯿﺰ ﺗﺎ ﭘﯿﺶ از ان ﺟﺰو ﻣﻬﺠﻮران‬ ‫ردﯾﻒ ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ اﯾﺮان ﺑﻮد‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﯽ ﺑﻪ ﮔﻮﺷﻪﻫﺎی دﺳﺘﮕﺎه »ﻧﻮا« و ﺣﺘﯽ ﺑﺮرﺳﯽ‬ ‫ﭘﯿﺸﯿﻨﻪ و ﺳﺒﮏ و ﺳﯿﺎق اوازی ان‪ ،‬ﻣﯽﺗﻮان »ﻧﻮا« را ﻫﻤﭽﻮن اواز اﺻﻔﻬﺎن و دﺳﺘﮕﺎه‬ ‫ﺷــﻮر ان را ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﻓﻼت ﻣﺮﮐﺰی اﯾﺮان داﻧﺴﺖ‪ .‬ﯾﻌﻨﯽ ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ اﯾﺮاﻧﯽ اﺳﺖ‪ .‬واژه‬ ‫ﻧﻮا از رﯾﺸــﻪ ﭘﻬﻠﻮى »ﻧﻮاک« ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪» .‬واک« ﺑﻪ زﺑﺎن ﭘﻬﻠﻮى ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎى‬ ‫اوا و ﺻﻮت ﺑﻮده اﺳــﺖ‪ .‬ﮔﻮﺷﻪﻫﺎی ﻣﻬﻢ ﻧﻮا ﻋﺒﺎرﺗﻨﺪ از‪ :‬ﮔﻮﺷﻪ دوﺑﯿﺘﻰ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از‬ ‫ﻣﻠﻮدیﻫﺎی ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻟﺮﺳﺘﺎن‪ ،‬ﮔﻮﺷﻪ ﻧﺴﺘﺎرى )ﻧﺴﺘﺎرﯾﺎن ﻓﺮﻗﻪای از ﺗﺮﺳﺎﯾﺎن ﮐﻪ اﻣﺮوزه‬ ‫اﻧﺎن را ﮐﻠﺪاﻧﯽ و اﺳــﻮری ﻣﯽداﻧﻨﺪ(‪ ،‬ﮔﻮﺷﻪ ﻣﺴﯿﺤﻰ‪ ،‬ﮔﻮﺷﻪ ُﮔﺮداﻧﯿﻪ ﮐﻪ ُﮔﺮداﻧﯿﻪ‬ ‫ﻗﺮﯾﻪاﯾﺴﺖ ﻧﺰدﯾﮏ ﻣﻬﺎﺑﺎد‪ ،‬ﮔﻮﺷﻪ ﻣﺜﻨﻮى‪ ،‬ﮔﻮﺷﻪ َﮔ ِﻮﺷﺖ ﮐﻪ اوازی ﺑﺴﯿﺎر ﺳﺨﺖ‬ ‫دارد و ﻫﺮ ﺧﻮاﻧﻨﺪهای ﺗﻮاﻧﺎﯾﯽ اﺟﺮای ﺻﺤﯿﺢ ان را ﻧﺪارد‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ اﺳﺘﺎد ﺷﺠﺮﯾﺎن‬ ‫در اﻟﺒﻮم ﻧﻮا و ﻣﺮﮐﺐﺧﻮاﻧﯽ ﺧﻮد اﯾﻦ ﮔﻮﺷﻪ را در ﺣﺪ اﻋﻼی ﺧﻮد اﺟﺮا ﻧﻤﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫انﺟﺎ ﮐﻪ ﻣﯽﺧﻮاﻧﺪ‪» :‬ﻣﺎ را ﺳﺮى اﺳﺖ ﺑﺎ ﺗﻮ ﮐﻪ ﮔﺮ ﺧﻠﻖ روزﮔﺎر‪ /‬دﺷﻤﻦ ﺷﻮﻧﺪ و ﺳﺮ‬ ‫ﺑﺮود ﻫﻢ ﺑﺮ ان ﺳﺮﯾﻢ«‪ .‬ﮔﻮﺷﻪﻫﺎی ﻧﻬﻔﺖ‪ ،‬ﻣﻠﮏﺣﺴﻨﯽ‪ ،‬ﻣﺠﻠﺴﯽ و رﻫﺎﻣﯽ ﻫﻢ از‬ ‫دﯾﮕﺮ ﮔﻮﺷﻪﻫﺎی ﻧﻮاﺳﺖ‪ .‬ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﯽ دﻗﯿﻖ ﺑﻪ دﺳﺘﮕﺎه ﻧﻮا اﯾﻦ ﻧﺘﯿﺠﻪ را ﻣﯽﺗﻮان ﮔﺮﻓﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺮای ﺳﺎﺧﺖ ﻗﻄﻌﻪای ﻣﺬﻫﺒﯽ ﺧﯿﻠﯽ ﻫﻢ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﮔﻮ اﯾﻨﮑﻪ اﯾﻦاﺛﺮ ﺑﺮای‬ ‫»ﻧﯿﻨﻮا« و واﻗﻌﻪ ﻋﺎﺷﻮرا ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻧﺸﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﺑﺮداﺷﺖ اﺋﯿﻨﯽ و ﻣﺬﻫﺒﯽ از ﻫﺮ‬ ‫اﺛﺮی ﺑﺮای ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻗﺎﺑﻞ اﺣﺘﺮام اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﻗﻄﻌﺎً »ﻧﯽﻧﻮا«ی ﻋﻠﯿﺰاده‪ ،‬رواﯾﺖﮔﺮ واﻗﻌﻪ‬ ‫ﻋﺎﺷﻮرا ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﭼﺮا ﮐﻪ اﮔﺮ اﻫﻨﮕﺴﺎز ﻗﻬﺎری ﻫﻤﭽﻮن ﻋﻠﯿﺰاده ﻗﺼﺪ ﺳﺎﺧﺘﻦ ﻗﻄﻌﻪای‬ ‫ﻣﺬﻫﺒﯽ ﺑﺮای واﻗﻌﻪ ﻋﺎﺷﻮرا از ﺳﺮزﻣﯿﻦ ﻋﺮاق را داﺷﺖ‪ ،‬ﻣﻄﻤﺌﻨﺎً ﺑﻪ ﺳﺮاغ ﮔﻮﺷﻪﻫﺎﯾﯽ‬ ‫ﻣﯽرﻓﺖ ﮐﻪ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﺳﺮزﻣﯿﻦﻫﺎی ﻋﺮﺑﯽ اﺳــﺖ و در دﺳﺘﮕﺎهﻫﺎی ردﯾﻒ اﯾﺮان‬ ‫ﻫﻢ ﺑﻪوﻓﻮر ﯾﺎﻓﺖ ﻣﯽﺷﻮﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪﻣﺎﻧﻨﺪ اﺛﺮ ﻓﺎﺧﺮ اﺳﺘﺎد ﻓﺮﻫﺎدﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﯽ ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫از ﻧﻮﺷﺘﺎرﻫﺎی ﻋﺒﺪاﻟﺒﺎﻗﺮ ﻣﺮاﻏﻪای ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ ﻓﯿﻠﻢ اﻣﺎم ﻋﻠﯽ )ع( را ﻧﻮﺷﺖ و ﯾﮏ اﺛﺮ‬ ‫ﻣﺎﻧﺪﮔﺎر اﯾﺮاﻧﯽ ﺑﺎ ﻧﺸﺎﻧﻪﻫﺎی ﻋﺮﺑﯽ اﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ اﻧﻘﺪر ﮐﻪ رﺳﺎﻧﻪ ﻣﻠﯽ ﺑﺮای ﻣﺮاﺳﻢ ﻋﺰاداری‬ ‫از ان اﺳﺘﻔﺎده ﮐﺮده در ﺣﺎﻓﻈﻪ ﺗﺎرﯾﺨﯽ ﻣﺎ »ﻧﯽ ﻧﻮا« ﻧﻮای ﻋﺰاﺳﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﻧﯿﺴﺖ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ ﻗﻄﻌﻪ »ﻧﯽﻧﻮا« رواﯾﺘﯽ ﺟﻬﺎﻧﯽ ﻧﯿﺰ دارد و ان را ﻣﯽﺗﻮان اﺗﻔﺎﻗﯽ ﻧﺎدر در ﻫﻨﺮ اﯾﺮان‬ ‫داﻧﺴﺖ‪ .‬در ﺳﺎلﻫﺎی اﺧﯿﺮ ﻫﻤﻮاره ﺳﺨﻦ از ﻋﺪم ﻣﻮﻓﻘﯿﺖ ادﺑﯿﺎت و ﻫﻨﺮ اﯾﺮان در‬ ‫ﻋﺮﺻﻪ ﺟﻬﺎﻧﯽ ﻣﯽﺷﻮد‪ .‬ﺷﺪن ﯾﺎ ﻧﺸﺪن ان را ﻣﯽﺗﻮان در »ﻧﯽﻧﻮا« ﺟﺴﺖوﺟﻮ ﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﺷــﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ از ﻣﻌﺪود اﺛﺎر ﻫﻨﺮی در ﻋﺮﺻﻪ ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ اﯾﺮان ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ در دﻧﯿﺎ‬ ‫ﺷــﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬ارﮐﺴﺘﺮﻫﺎی ﻣﺨﺘﻠﻔﯽ از ﺳﺮاﺳﺮ ﺟﻬﺎن ان را اﺟﺮا ﻧﻤﻮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺣﺪود ‪ 10‬ﺳﺎل ﭘﯿﺶ ارﮐﺴﺘﺮ ﻓﯿﻼرﻣﻮﻧﯿﮏ اُﮐﺮاﯾﻦ ﻫﻤﯿﻦ ﻗﻄﻌﻪ را در ﺳﺎﻟﻦ وزارت‬ ‫ﮐﺸﻮر اﺟﺮا ﻧﻤﻮدﻧﺪ‪ .‬اﺟﺮاﯾﯽ ﮐﻪ از اﺟﺮای اﺧﯿﺮ اﯾﻦ ﻗﻄﻌﻪ ﺗﻮﺳﻂ ارﮐﺴﺘﺮ ﺗﻬﺮان ﺑﺴﯿﺎر‬ ‫ﺑﻬﺘﺮ ﺑﻮد‪» .‬ﻧﯽﻧﻮا« ﺑﯿﺎﻧﯽ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﯽ از رواﯾﺘﯽ ﺑﻮﻣﯽ دارد‪ .‬ﺳﺎزﺑﻨﺪی و ﻗﻄﻌﺎت ان ﮐﻪ‬ ‫ﮐﺎﻣ ً‬ ‫ﻼ از ﮔﻮﺷﻪﻫﺎی دﺳﺘﮕﺎه »ﻧﻮا« ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ ،‬درﮐﯽ ﻋﻤﻮﻣﯽ ﭼﻪ ﺑﺮای ﻧﻮازﻧﺪه‬ ‫و ﺷﻨﻮﻧﺪه ﻏﯿﺮاﯾﺮاﻧﯽ ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪» .‬ﻧﯽﻧﻮا« در ﻣﺮز ﺣﺮﮐﺖ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬ﮔﻮش ﻏﯿﺮاﯾﺮاﻧﯽ‬ ‫درﺑﺎره »ﮐﻨﺴﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ« ﯾﮑﻰ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ اﻗﺪاﻣﺎت ﭼﻨﺪ وﻗﺖ اﺧﯿﺮ‬ ‫ارزو﹨︀﹬‪!︫︡ ﹅﹆︜﹞ ﹤﹋﹩‬‬ ‫ﮐﻨﺴﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ و ﺗﻤﺎﺷﺎى راﯾﮕﺎن ان‪ ،‬ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در دوﻣﺎه‬ ‫اﺧﯿﺮ در ﻓﻀﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﺸــﻮر ﺑﯿﺶ از ﭘﯿﺶ ﺷﻨﯿﺪه ﻣﻰﺷﻮد‪.‬‬ ‫روﯾﺪادى ﮐﻪ ﻗﺼﺪ دارد در ﺷــﺮاﯾﻂ اﺟﺘﻤﺎﻋــﻰ‪ -‬اﻗﺘﺼﺎدى ﮐﻨﻮﻧﻰ‬ ‫اﻧﺪﮐﻰ از ﺗﻨﺶﻫﺎى ﻣﻮﺟﻮد ﺑﮑﺎﻫﺪ و دﺳﺘﮑﻢ ﺑﺮاى ﺳﺎﻋﺘﻰ ﺑﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ‬ ‫ﻓﺮاﻏﺖ اﻫﺪا ﮐﻨﺪ؛ ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن ﻧﺨﺴﺘﯿﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪى ﺑﻮد ﮐﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﻃﺮح را ﭘﯿﺸــﻨﻬﺎد داد و اﺗﻔﺎﻗﺎ ﻃﯿﻒ وﺳﯿﻌﻰ از ﻣﺪﯾﺮان ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ و‬ ‫ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان از ان ﺣﻤﺎﯾﺖ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬در ﻫﻤﯿﻦ اﺛﻨﺎ‪ ،‬ﻣﻮﺳﺴــﻪ ﺗﻮﺳــﻌﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫــﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﺎ ﻫﻤﮑﺎرى ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﻋﺒﺎس‬ ‫اﺑﺎد اوﻟﯿﻦ ﮐﻨﺴــﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ و راﯾﮕﺎن را ﺑﺎ اﺟﺮاى ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﺎزﻫﺎى‬ ‫ﻣﻠﻰ ﮐﻪ ﭼﻨﺪى ﭘﯿﺶ ﺑﺎ رﻫﺒﺮى ﻓﺮﻫﺎد ﻓﺨﺮاﻟﺪﯾﻨﻰ ﺗﺎﺳــﯿﺲ ﺷــﺪ‪،‬‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ارﮐﺴﺘﺮ ﺳــﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ ﭘﺲ از اﺟﺮاﻫﺎﯾﻰ ﻣﻮﻓﻘﻰ ﮐﻪ‬ ‫در ﻗﺰاﻗﺴﺘﺎن داﺷﺖ در رﭘﺮﺗﻮارى ﺑﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻌﺘﻤﺪى در‬ ‫ﺑﻮﺳﺘﺎن اب و اﺗﺶ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺖ و ﻧﻮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺻﻮرت‬ ‫راﯾﮕﺎن‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﻮش ﻫﺰاران ﺷــﻬﺮوﻧﺪ ﺗﻬﺮاﻧﻰ رﺳﺎﻧﻨﺪ‪ .‬ﺣﺎل ﺑﺎ ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫اوﻟﯿﻦ ﮐﻨﺴﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﻫﻔﺘﻪ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ ﺑﻪ ﺗﺤﻠﯿﻞ اﯾﻦ‬ ‫روﯾﺪاد از ﺳــﻮى ‪ 20‬ﻣﻮﺳﯿﻘﻰدان ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت و ﺑﺎﺳﺎﺑﻘﻪ ﭘﺮداﺧﺘﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺧﯿﻠﻰ ﺑﻌﯿﺪ ﻧﺒﻮد ﮐﻪ ﭘﺲ از ﻃﺮح ﻣﻮﺿﻮع ﺳﺎدهى ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ‪ ،‬ﭘﺲ از ﭼﻨﺪى اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﺴﺎﻟﻪى ﺑﺎ رﻧﮓ و ﺑﻮى‬ ‫اﻣﻨﯿﺘﻰ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﻮد و درﻧﻬﺎﯾﺖ‪ ،‬ﻫﻢ ﺳﯿﺦ ﺑﺴﻮزد و ﻫﻢ ﮐﺒﺎب؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ‬ ‫اﯾﻦﺑﺎر اﻣﺎ در ﻓﻀﺎى ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸــﻮر‪ ،‬ﺑﻪ ﺳﺮاﻧﺠﺎﻣﻰ دﯾﮕﺮ رﺳﯿﺪ‪.‬‬ ‫روزى ﮐﻪ ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷﺠﺮﯾﺎن از ﻃﺮﯾﻖ ﺻﻔﺤﻪى ﺷﺨﺼﻰاش ﺧﻮاﺳﺖ ﻗﻠﺒﻰ‬ ‫ﺧﻮد را ﻣﺒﻨﻰ ﺑﺮ ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ راﯾﮕﺎن ﺑﺮاى ﻣﺮدم اﯾﺮان ﻣﻄﺮح‬ ‫ﮐﺮد‪ ،‬ﺷــﺎﯾﺪ ﺧﻮدش ﻫﻢ ﻓﮑﺮ ﻧﻤﻰﮐﺮد ﮐﻪ ﺑﺎ اﺳﺘﻘﺒﺎل و ﭘﯿﮕﯿﺮى رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻄﺎﻟﺒﻪى روزاﻓﺰون ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد‪ .‬ﺷﺠﺮﯾﺎن اﻟﺒﺘﻪ دو ﺳﺎل‬ ‫ﭘﯿﺶﺗﺮ ﻫﻢ اﯾﻦ ﺧﻮاﺳــﺖ ﻗﻠﺒــﻰ را از ﻫﻤﯿﻦ ﻃﺮﯾﻖ ﻣﻄﺮح ﮐﺮده ﺑﻮد اﻣﺎ ﺑﺎ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦﮐﻪ ازﺳﻮى رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﭘﯿﮕﯿﺮى ﻧﺸﺪه ﺑﻮد‪ ،‬ﻃﺒﻌﺎ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻄﺎﻟﺒﻪى‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﻰ ﻫﻢ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻧﺸﺪه ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻃﺒﻖ انﭼﻪ ﺑﺎرﻫﺎ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺷــﺪه‪ ،‬اﯾﻦ ﻣﻮﺿــﻮ ِع در اﺑﺘﺪا ﺑﻪﻇﺎﻫﺮ ﮐﻮﭼﮏ‪ ،‬ﺑﺎ‬ ‫ﻣﻘﺎوﻣﺖﻫﺎﯾﻰ ازﺳــﻮى ﻧﻬﺎدﻫــﺎى ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮ ‪ -‬وﻟﻮ اﯾﻦﺑــﺎر ﻧﻪ در ﻇﺎﻫﺮ‬ ‫ رﻓﺘﻪ رﻓﺘﻪ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻄﺎﻟﺒﻪى ﻋﻤﻮﻣﻰ ﭘﺎﺳــﺦ داده ﻧﺸــﺪه ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴــﺖ‬‫ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﻮد‪ ،‬ﭘﺲ از ﻣﺪﺗــﻰ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻣﻄﺎﻟﺒﻪى ﻏﯿﺮ ﻗﺎﺑﻞ اﺟﺮا ﺑﺪل ﺷــﻮد‬ ‫و درﻧﻬﺎﯾﺖ ﻫﻢ ﻣﻮﺿﻮﻋﻰ ﺷــﺒﻪ اﻣﻨﯿﺘﻰ ﺷــﻮد ﮐﻪ دﺳﺘﺎوردى ﺟﺰ ﺧﺴﺎرت‬ ‫ﺑﻪﻫﻤﺮاه ﻧﺪاﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦﺑﺎر اﻣﺎ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى دﯾﮕﺮ رﻗﻢ ﺧﻮرد و در‬ ‫ﯾﮏ ﺧﺒﺮ ﻏﺎﻓﻠﮕﯿﺮﮐﻨﻨﺪهى دﻗﯿﻘﻪى ﻧﻮدى‪ ،‬اﻋﻼم ﺷــﺪ ﮐﻪ ﻣﺆﺳﺴﻪ ﺗﻮﺳﻌﻪ‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻗﺼﺪ دارد اوﻟﯿﻦ ﮐﻨﺴــﺮت ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ راﯾــﮕﺎن را ﺑﺎ اﺟﺮاى‬ ‫ارﮐﺴــﺘﺮ ﺳــﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ‪ ،‬در رﭘﺮﺗﻮارى ﺑﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻌﺘﻤﺪى‪ ،‬در‬ ‫دو ﺷــﺐ اﺟﺮا ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻣﺤــﻞ اﺟﺮا اﻟﺒﺘﻪ ﺧﯿﻠﻰ ﻫﻢ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧــﻰ ﻧﺒﻮد و ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﺑﻮﺳــﺘﺎنﻫﺎى ﺗﻬﺮان ﺑﻪ اﯾﻦ اﻣﺮ اﺧﺘﺼــﺎص ﯾﺎﻓﺖ؛ اﻣﺎ ﻗﺎﻋﺪﺗﺎ ﻫﯿﭻﮐﺲ ﻫﻢ‬ ‫در ﻋﯿﻦ انﮐﻪ ﺑﺎ ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ ﻣﻮاﺟﻪ اﺳﺖ‪ ،‬اﻣﺎ ﺧﺼﻮﺻﯿﺖ ﻣﻨﻄﻘﻪای ان را‬ ‫درک ﻣﯽﮐﻨﺪ‪ .‬اﮔﺮﭼﻪ در » ﻧﻰﻧﻮا« از ﺳﺎزﻫﺎى ﻏﺮﺑﻰ و ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ اﺳﺘﻔﺎده ﺷﺪه اﺳﺖ‪،‬‬ ‫اﻣﺎ ﻣﺤﺘﻮاى ان ﻋﻤﯿﻘﺎً ﻣﻠﻰ و اﯾﺮاﻧﻰ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﺤﺘﻮا و ﺟﻮﻫﺮ ﺣﺴﯽ اﺛﺮ و ارﺗﺒﺎط ان ﺑﺎ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪای اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﻮ ِع ﺳﺎز در ﺣﮑ ِﻢ وﺳﯿﻠﻪ اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﻠﯿﺰاد ِه ‪ 26‬ﺳﺎﻟﻪ‪ ،‬در ﺑﻄﻦ اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺳﺎلﻫﺎی اﻧﻘﻼب و ﺑﻌﺪ از ان ﺗﺎ اواﯾﻞ دﻫﻪ ‪ 60‬و‬ ‫ﻣﺘﺄﺛﺮ از ﺟﺎﻣﻌﻪ‪ ،‬اﻧﮕﺎر ﮐﻪ ﻃﻐﯿﺎن ﮐﺮده اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻠﯿﺰاده در ان ﺳﺎلﻫﺎ ﮔﻮﯾﯽ ﮐﻪ ﻟﺤﻈﻪای‬ ‫اﯾﺴــﺘﺎده‪ .‬ﻟﺤﻈﻪای ﭘﯿﺶ از ﻏﺮوب‪ .‬ﯾﮏ ﻗﺪم ﻣﺎﻧﺪه ﺗﺎ ﻏﺮوب‪» .‬ﻧﯽﻧﻮا« رواﯾﺖ ﻣﺮدم‬ ‫اﯾﺮان اﺳﺖ‪ .‬ﻧﻪ رواﯾﺖ واﻗﻌﻪ ﻋﺎﺷﻮرا‪ .‬رواﯾﺖ ﻣﺮدﻣﯽ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮ ﭼﻨﺪ وﻗﺖ ﯾﮏﺑﺎر‬ ‫ﻣﯽاﯾﺴﺘﻨﺪ و ﺑﻪ ﭘﺸﺖ ﺳﺮ ﻣﯽﻧﮕﺮﻧﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮﺧﻰ ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎور ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﻧﺘﺨﺎب ﻋﻨﻮان ﻧﻰﻧﻮا ﮐﻪ ﻣﻰﺷﺪ ان را دو‬ ‫ﮔﻮﻧﻪ ﺗﻔﺴﯿﺮ ﮐﺮد‪ ،‬ﻫﻮﺷﻤﻨﺪى اﻫﻨﮕﺴﺎز را در ان ﺷﺮاﯾﻂ ﺳﺨﺖ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ‪ .‬زﯾﺮا‬ ‫ﻣﻰﺷﺪ ﻧﻰﻧﻮا را ﻧﻮﻋﻰ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﮐﻬﻦ اﺳﻄﻮرهاى‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﻣﺬﻫﺒﻰ‪ ،‬ﺗﻠﻘﻰ ﮐﺮد‪ ،‬اﻣﺎ در‬ ‫ﻋﯿﻦ ﺣﺎل ﺳﺎﺧﺖ اﯾﻦ اﻟﺒﻮم را ﺑﺮ ﭘﺎﯾﻪ ﺷﯿﻮهﻫﺎى اﻫﻨﮓﻧﻮﯾﺴﻰ ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ در ﻧﻈﺮ‬ ‫ﻣﻰﮔﺮﻓﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ ارﮐﺴﺘﺮ ﮐﺎﻣﻞ ﺑﺎ ﺳﺎزﻫﺎى ﻣﻠﻰ و ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠﻰ ان را ﺑﻪ اﺟﺮا در اورده‬ ‫ﺑﻮد‪ .‬ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣﺎل ﺧﯿﻠﯽ ﺳﺨﺖ اﺳﺖ ﻗﻄﻌﻪای را اﺟﺮا ﮐﻨﯽ ﮐﻪ زﻣﺰﻣﻪی ﻧﻮای ﺑﯽ ﻧﻮای‬ ‫ﻣﺮدﻣﯽ اﺳﺖ ﮐﻪ از ﻧﯽ ﺣﮑﺎﯾﺖ ﺟﺪاﯾﯽﻫﺎ را ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ دارﻧﺪ‪ .‬ﻫﺮ ﭼﻨﺪ در اﯾﻦ ﺳﺎلﻫﺎ‬ ‫ﻗﻄﻌﻪ »ﻧﯽﻧﻮا« ﺑﺴﯿﺎر اﺟﺮا ﺷﺪه اﺳﺖ اﻣﺎ اﺟﺮای اﺧﯿﺮ ان ﺗﻮﺳﻂ ارﮐﺴﺘﺮ ﺳﻤﻔﻮﻧﯿﮏ‬ ‫ﺗﻬﺮان را ﻣﯽﺗﻮان ﺟﺰو ﺿﻌﯿﻒﺗﺮﯾﻦ اﺟﺮاﻫﺎی ان داﻧﺴﺖ‪ .‬ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ اﯾﺮاد ﺷﺎﯾﺪ ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﺗﮑﻨﻮازی ﻧﯽ اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﻗﯿﺎس ﺑﺎ اﺻﻞ اﻟﺒﻮم ﮐﻪ ﻧﯽ ان را ﺟﻤﺸﯿﺪ ﻋﻨﺪﻟﯿﺒﯽ‬ ‫‪ 27‬ﺳﺎﻟﻪ در ﺳﺎل ‪ 60‬اﺟﺮا ﮐﺮده ﮐﺎری ﺑﺴﯿﺎر دﺷﻮار اﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﻮدهاﻧﺪ ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎﻧﯽ ﮐﻪ‬ ‫ﭘﯿﺸﺘﺮ اﺟﺮاﻫﺎی دﻗﯿﻖﺗﺮی و ﻣﺤﮑﻢﺗﺮی ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ اﺟﺮای اﺧﯿﺮ اراﺋﻪ ﻧﻤﻮدهاﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﻣﺎ اﯾﻦ اﺟﺮا ﯾﮏ ﺣﺎﺷﯿﻪ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺰ داﺷﺖ ﮐﻪ ﺷﺎﯾﺪ ﮐﻢاﻫﻤﯿﺖ وﻟﯽ از ﭼﺸﻢ ﺗﯿﺰﺑﯿﻦ‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ دور ﻧﻤﺎﻧﺪ و ان ﻫﻢ ﺑﺮای اﯾﻦ اﺟﺮا ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻧﺒﻮد‪ .‬ﺟﻨﺐوﺟﻮش ﻧﻮازﻧﺪﮔﺎن و‬ ‫ﺗﺤﺮک اﺿﺎﻓﻪ ﺑﯿﻦ ﺧﻄﻮط اﻋﻀﺎی ارﮐﺴﺘﺮ ﺗﻤﺮﮐﺰ ﺑﯿﻨﻨﺪه و ﺷﻨﻮﻧﺪه را ﮐﻢ ﻣﯽﮐﺮد‪.‬‬ ‫ﭘﭻﭘﭻﻫﺎ‪ ،‬ﺧﻨﺪهﻫﺎ و ﺷﻮﺧﯽﻫﺎی اﻋﻀﺎی ارﮐﺴﺘﺮ ان ﻫﻢ ﺑﺮای ﻗﻄﻌﻪی ﻣﺎﻧﻨﺪ »ﻧﯽﻧﻮا«‬ ‫ﮐﻪ ﺷﻨﻮﻧﺪه ﻧﯿﺎزﻣﻨﺪ ﺣﺴﯽ ﻋﻤﯿﻖ اﺳﺖ‪ ،‬ﭘﺮﺷﯽ در ذﻫﻦ اﯾﺠﺎد ﻣﯽﮐﺮد ﮐﻪ ﮔﺎﻫﯽ‬ ‫ﺣﺎﺷﯿﻪ ﺑﺮ ﻣﺘﻦ ﻏﻠﺒﻪ ﻣﯽﻧﻤﻮد‪ .‬اﻣﺎ ﺑﺎﯾﺪ اذﻋﺎن ﻧﻤﻮد ﮐﻪ ﺷﻨﯿﺪن و‬ ‫ﺷﻨﯿﺪن »ﻧﯽﻧﻮا«‬ ‫ِ‬ ‫ﺑﻌﺪ از ‪ 4‬دﻫﻪ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻫﻤﮕﺎن را ﻫﯿﺠﺎنزده ﻣﯽﮐﻨﺪ وﻟﻮ اﯾﻨﮑﻪ ﻣﺎرش ﻋﺰا ﺑﺎﺷﺪ‪.‬‬ ‫ﻧﯽ ﻧﻬﺪ ﻟﺐ ﺑﺮ ﻟﺒﺖ ﺗﺎ از ﺗﻮ اﻣﻮزد ﻧﻮا ‪......‬‬ ‫اﻋﺘﺮاﺿﻰ ﻧﺪاﺷــﺖ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮐﻨﺴــﺮت از ﻧﻈﺮ ﺷﮑﻞ و اﺟﺮا‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻧﯿﺴﺖ‪،‬‬ ‫ﺑﻠﮑﻪ ﺻﺮﻓﺎ ﮐﻨﺴــﺮﺗﻰ راﯾﮕﺎن اﺳﺖ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ در ﺟﺮﯾﺎن اﯾﻦ ﻣﺎﺟﺮا‪ ،‬از ﻧﺰدﯾﮑﺎن‬ ‫ﻫﻤﺎﯾﻮن ﺷــﺠﺮﯾﺎن ﻫﻢ اﯾﻦ ﺻﺪا ﺑﻪ ﮔﻮش رﺳــﯿﺪ ﮐــﻪ از انﭼﻪ ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد‬ ‫انﻫﺎ ﺗﺒﻌﯿﺾ در اراﯾﻪى ﻣﺠﻮز ﺑﻮده‪ ،‬دﻟﺨﻮرى و اﻧﺘﻘﺎد وﺟﻮد دارد‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ‬ ‫ﮔﻮﯾﺎ ﺑﺮاى ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴــﺮت ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻌﺘﻤﺪى ﻫﻢ ﺑﺮﺧﻰ ﻧﻬﺎدﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ‬ ‫و ﺗﺼﻤﯿﻢﮔﯿﺮ‪ ،‬ﺗﺎ ﻟﺤﻈﻪى اﺧﺮ ﻣﺨﺎﻟﻔﺖ ﺧﻮد را ﺑﺎ اﯾﻦ اﺟﺮا ﻧﯿﺰ اﺑﺮاز داﺷــﺘﻪ‬ ‫و ﺑﻪﻧﻮﻋﻰ‪ ،‬اﺟﺮاﻫﺎ ﺑﺎ ﻣﺴــﺆوﻟﯿﺖ رﯾﺴﮑﻰ ﻣﺴــﺆوﻻن ﻣﻌﺎوﻧﺖ ﻫﻨﺮى وزارت‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮓ و ارﺷﺎد اﺳﻼﻣﻰ‪ ،‬ﺑﻮﯾﮋه در ﻧﻬﺎد ﺑﺎﻧﻰ ان‪ ،‬ﯾﻌﻨﻰ ﻣﺆﺳﺴﻪى ﺗﻮﺳﻌﻪى‬ ‫ﻫﻨﺮﻫﺎى ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ رﻓﺘﻪ‪ ،‬ﻋﻤﻼ ﯾﮏ ﻣﺴــﺎﻟﻪى ﺗﻬﺪﯾﺪﺳﺎز را ﺑﻪ ﯾﮏ‬ ‫ﻓﺮﺻﺖ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﮐﺮد‪ .‬در ﻫﻤﻪﺟﺎى دﻧﯿﺎ ﻫﻢ اﺟﺮاﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ‪،‬‬ ‫از ﻣﺸــﺎﻫﯿﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺴــﺘﻨﺪ و ﻃﺒﻌﺎ ﺑﺎ ﻓﺮم دﯾﮕﺮى ﺑﻪ اﺟﺮا ﻣﻰﭘﺮدازﻧﺪ؛‬ ‫اﻣــﺎ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺣــﺎل‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮان ﮔﻔﺖ‪ ،‬ﻫﺪف و ﻣﻨﻈﻮر اﻧﭽــﻪ ﮐﻪ اﺧﯿﺮا زﯾﺮ اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻃﺮح ﺷﺪ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎ اﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ ﻧﺒﻮد‪ ،‬ﺑﻠﮑﻪ ﻓﺮاﻫﻢ ﮐﺮدن‬ ‫ﻣﻮاﺟﻬﻪى ﺗﺸــﻮﯾﻘﻰ و ﭼﻬﺮه ﺑﻪ ﭼﻬــﺮهى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎﻧﻰ ﺑﻮد ﮐﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ دﻟﯿﻞ‪،‬‬ ‫ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺳــﺎﻟﻦﻫﺎى ﻣﺠﻠﻞ اﺟﺮاى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ روزﻫﺎ در ﻣﻘﻄﻊ‬ ‫ﺧﺎﺻﻰ از دوران ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ ﺑﻪﺳﺮ ﻣﻰﺑﺮﯾﻢ‪ .‬ﺣﺪاﻗﻞ در‬ ‫ﺳﻪ ﭼﻬﺎر دﻫﻪى ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺳﺎﺑﻘﻪ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒ‬ ‫ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪ ،‬در اﯾﻦ ﺣ ِﺪ ﺑﺎﻻ ﮔﺮدش ﻣﺎﻟﻰ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺣﺎل در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ‪،‬‬ ‫ﺑﺮﮔﺰارﮐﻨﻨﺪﮔﺎن ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ ﺑﻌﻀﺎ در اﯾﻦ ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻟﻪ ﺑﻪ رﻗﻢﻫﺎى ﻗﺎﺑﻞ‬ ‫ﺗﻮﺟﻬﻰ داراﯾﻰ ﻫﻢ رﺳﯿﺪهاﻧﺪ‪ ،‬ﺑﺮاى ﮐﺴﺐ دراﻣﺪ ﺑﯿﺸﺘﺮ‪ ،‬در اﻗﺪاﻣﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ‬ ‫ﻧﻈﺮ اﮔﺎﻫﺎﻧﻪ ﻣﻰرﺳــﺪ‪ ،‬ﺷﺮﮐﺖ در ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ را رﻓﺘﻪ رﻓﺘﻪ ﺑﻪ‬ ‫اﻣﺮى ﺗﺠﻤﻞﮔﺮاﯾﺎﻧﻪ و ﻃﺒﻘﻪﮔﺮا ﺗﺒﺪﯾﻞ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﻗﻄﻌﺎ ان دﺳﺘﻪ از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى ﻣﻮرد ﻋﻼﻗﻪﺷــﺎن ﻣﻰروﻧﺪ‪ ،‬ﻫﻤﻮاره ﻗﺸﺮى‬ ‫ﺧﺎص و ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺑﻮدهاﻧﺪ و ﻗﺮار ﻫﻢ ﻧﯿﺴﺖ ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻰ ﺷﺒﻪ ﺳﻮﺳﯿﺎﻟﯿﺴﺘﻰ‪،‬‬ ‫اﺻﺮار ﺑﺮ ﮐﺎﻣﻼ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﺷــﺪن ﻣﻮﺿﻮع داﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷــﯿﻢ اﻣﺎ از ﺳﻮى دﯾﮕﺮ‪،‬‬ ‫اﯾﻦ ﻧﻮع ﺗﺠﻤﻞﮔﺮاﯾﻰ ﻫﻢ ﺑﻪﻧﻮﻋﻰ ﯾﺎداور اﺷــﺮافﮔﺮاﯾﻰ ﻣﺘﻔﺮﻋﻦ ﭼﻨﺪ دﻫﻪ‬ ‫ﭘﯿﺶ ﻏﺮب در زﻣﯿﻨﻪى ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى اﭘﺮاﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ‪ ،‬ﻗﻄﻌﺎ ﯾﮏ ﻧﻮع واﭘﺲﮔﺮاﯾﻰ‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد و ﺣﺘﻤﺎ ﺑﺎﯾﺪ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ﮐﺸﻮر‬ ‫ﻫﻢ ﻗﺮار ﮔﯿﺮد‪ .‬ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﮐﻨﺴــﺮت ‪ 200-300‬ﻫﺰار ﺗﻮﻣﺎن ﺑﻪ ﺑﺎﻻ ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ‬ ‫ﺗﺒﻠﯿﻐﺎت اﺷﺮافﮔﺮاﯾﺎﻧﻪ‪ ،‬ﭼﯿﺰى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﻪ اﺳﻢ ازادى‪ ،‬از ﺧﻄﺮ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‬ ‫ اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ان ﺑﺘﻮان ﮔﺬﺷﺖ‪ .‬ﺣﺪاﻗﻞ ﺧﻄﺮ ان اﯾﻦ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﻨﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‬‫را ﮐﺎﻣﻼ ﻗﺸــﺮى ﮐﺮده‪ ،‬داﯾﺮهى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻣﺴﺘﻔﯿﺾ انرا ﮐﺎﻫﺶ ﻣﻰدﻫﺪ‪.‬‬ ‫اﯾــﻦ‪ ،‬از ﻃﺮﻓﻰ ﻟﻄﻤﻪ ﺑﻪ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ‪ -‬اﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﺟﺎﻣﻌﻪ اﺳــﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺨﺶ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻬﻰ از ان‪ ،‬از ﻓﺮﺻﺖ ﭘﺎﻻﯾﺶ روﺣﻰ و ﺷــﺎدىزاﯾﻰ ﻣﺤﺮوم‬ ‫ﻣﻰﺷــﻮﻧﺪ‪ ،‬از ﻃﺮﻓﻰ ﻫﻢ ﺑﺮاى دﺳــﺖاﻧﺪرﮐﺎران ﺧﻮد اﯾﻦ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎ ﺿﺮر‬ ‫ﻣﺤﺴﻮب ﻣﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﺑﺎ ﺳﻮدﺟﻮﯾﻰ ﮐﻮﺗﺎهﻣﺪت‪ ،‬ﻓﺮﺻﺖ اﻣﮑﺎنﻫﺎى ﺑﻠﻨﺪﻣﺪت‬ ‫را از ﮐﺴــﺐ و ﮐﺎر ﺧﻮد ﺳﻠﺐ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺣﺎل اﻟﺒﺘﻪ در ﯾﮏ ﻣﻘﻄﻊ ﺣﺴﺎس‬ ‫دﯾﮕﺮ ﻫﻢ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪاﯾﻢ‪ .‬درﺳــﺖ اﺳــﺖ ﮐﻪ ﻣﯿﺦ ﺑﺮﮔﺰارى ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎى‬ ‫راﯾﮕﺎن )ﺧﯿﺎﺑﺎﻧﻰ( زده ﺷــﺪ و انﭼﻪ ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺑﻪ ﯾﮏ ﻫﺰﯾﻨﻪ ﺑﺮاى‬ ‫ﺣﺎﮐﻤﯿﺖ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد‪ ،‬ﺑﻪ ﻓﺮﺻﺘﻰ ﭼﻨﺪﺟﺎﻧﺒﻪ ﺑﺮاى ﭼﻨﺪﺿﻠﻌﻰ ﺣﺎﮐﻤﯿﺖ‬ ‫ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ‪ -‬ﻣﺮدم ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷــﺪ‪ ،‬اﻣﺎ ﺑﺎز ﻃﺒﻖ ان ﭼﻪ ﮐﻪ در اﯾﻦ ﮐﺸﻮر‬‫ﺑﺴــﯿﺎر ﺗﺠﺮﺑﻪ دارﯾﻢ‪ ،‬ﺧﻄﺮ ان وﺟــﻮد دارد ﮐﻪ ﺑﺎ رﻫﺎ ﮐﺮدن ﻣﻮﺿﻮع در‬ ‫ﺗﺪاوم‪ ،‬ﺑﻪ ﯾﮏ ﻓﺮﺻﺖﺳــﻮزى دﯾﮕﺮ ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد‪ .‬ﭘﺲ‪ ،‬اﻣﯿﺪ ﮐﻪ ﺑﺮﮔﺰارى‬ ‫ﭼﻨﯿﻦ ﮐﻨﺴﺮتﻫﺎﯾﻰ در ﮐﻨﺎر ﻫﻤﺎن ﮐﻨﺴــﺮتﻫﺎى ﻣﺎﻟﻮف ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى ﺑﺎ‬ ‫ﺷﺮاﯾﻂ اﺳــﺘﺎﻧﺪاردﺗﺮ ‪ -‬ﯾﺎ ﺑﻪ ﻗﻮل دوﺳــﺘﺎن ﺗﺪارکدﻫﻨﺪه‪» ،‬ﺳﺎﻟﻦﻫﺎى‬ ‫ﻣﺠﻠﻞ« ‪ -‬ﺑﺮاى ﻫﻤﻪى ﻫﻨﺮﻣﻨﺪاﻧﻰ ﮐﻪ اﻣﺎدﮔﻰ ﺧﻮد را ﭘﯿﺶﺗﺮ اﻋﻼم ﮐﺮده‬ ‫ﺑﻮدﻧﺪ ﯾﺎ در اﯾﻨﺪه ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﻪ اﯾﻦ ﮐﺎروان ﺑﭙﯿﻮﻧﺪﻧﺪ‪ ،‬ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد‪ ،‬و اﻟﺒﺘﻪ‬ ‫اﻣﯿﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ ﮔﻮﻧﻪ اﺟﺮاﻫﺎ‪ ،‬ﺑﺎ ﯾﮏ اﺳﺘﺮاﺗﮋى ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ اﻧﺪﯾﺸﯿﺪه ﺷﺪه‪ ،‬ﻧﻮﻋﻰ‬ ‫ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ ارﻣﺎنﺧﻮاه‪ ،‬ﻣﻄﻠﻮبﮔﺮا و اﻟﺒﺘﻪ ﻓﺎﯾﺪهﻣﻨﺪ را ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﺮرﺳﻰ وﺿﻌﯿﺖ ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن‬ ‫﹡︊‪﹢‬د︋︣﹡︀﹞ــــــ﹤﹨︀یا﹡﹍﹫︫︤‪﹩‬‬ ‫︋ــــ︣ای︨﹀︣﹨︀یدا︠﹚‪﹩‬‬ ‫ﻣﺤﻤﺪ رﺟﺎﺋﻰ‬ ‫اﻣﺎرﻫﺎ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ﺳﺎل ‪ 96‬ﻣﯿﺰان اﻗﺎﻣﺖﺷﺐ ﺛﺒﺖ ﺷﺪهاش ‪ 85‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻣﻮرد در ﻣﻘﺎﺑﻞ ‪ 65‬ﻣﯿﻠﯿﻮن ﻧﻔﺮ‬ ‫اﻗﺎﻣﺖﺷﺐ در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن ‪ 95‬ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﭘﯿﺶﺑﯿﻨﻰ ﻣﻰﺷﺪ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ اﯾﻦ رﺷﺪ‪ ،‬ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن اﻣﺴﺎل ﻧﯿﺰ ﺑﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﻣﯿﺰان‬ ‫ﺳــﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ روﺑﻪرو ﺑﺎﺷﯿﻢ و اﻓﺮاد ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﺑﻪ ﺳﻔﺮ ﻫﻤﭽﻨﺎن اﻗﺪام ﺑﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﮐﻨﻨﺪ؛ اﻣﺎ ﮔﻮﯾﺎ رﯾﺘﻢ‬ ‫ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺗﺎﺑﺴﺘﺎﻧﻰ ﻣﺮدم‪ ،‬اﻣﺴﺎل ﮐﻤﺘﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ‪ .‬در دﻧﯿﺎ ﺑﺴﯿﺎرى از ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺑﺮ ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ دارﻧﺪ؛‬ ‫ﭼﺮاﮐﻪ ﺗﻌﺪاد ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﻗﺎﺑﻞﺗﻮﺟﻬﻰ در اﯾﻦ ﺑﺨﺶ دارﻧﺪ و ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬارىﻫﺎﯾﻰ ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى و ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﺣﺴﺎبﺷﺪه‬ ‫در اﯾﻦ راﺳﺘﺎ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدﻫﻨﺪ؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻰﺷﻮد ﭼﺮخ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ان ﮐﺸﻮرﻫﺎ ﺑﺎ وﺟﻮد ﺷﺮاﯾﻂ‬ ‫ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻰ ﺑﭽﺮﺧﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ در اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﻃﻰ ﺳﺎﻟﯿﺎن اﺧﯿﺮ ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻓﺮاز و ﻓﺮودﻫﺎى‬ ‫ﺑﺴﯿﺎر اﻗﺘﺼﺎدى‪ ،‬ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ از ﺳﺒﺪ ﺧﺎﻧﻮار ﮐﺎﻣﻼ ﺣﺬف ﻧﺸﺪه و ﺑﺎ ﺷﯿﺒﻰ ﻣﻨﻄﻘﻰ اداﻣﻪ ﯾﺎﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫ﻫﻤﺰﻣﺎن ﺑﺎ ﻧﺰدﯾﮏ ﺷﺪن ﺑﻪ ﭘﺎﯾﺎن ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن‪ ،‬ﻣﺮدم در ﺣﺎل ﺗﺠﺮﺑﻪ ﮐﺮدن ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﻰﺛﺒﺎت اﻗﺘﺼﺎدى ﻫﺴﺘﻨﺪ و روز ﺑﻪ روز‬ ‫ﻗﯿﻤﺖ ﮐﺎﻻﻫﺎى اﺳﺎﺳﻰ و ﻟﻮﮐﺲ رو ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ اﺳﺖ‪ .‬ﺑﺮ ﻫﻤﯿﻦ اﺳﺎس ﺑﺴﯿﺎرى از ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﺒﺮ از رﯾﺰش‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮ داﺧﻠﻰ در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن اﻣﺴﺎل ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻣﻰدﻫﻨﺪ‪ .‬اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺮﺧﻰ از ﻓﻌﺎﻻن اﯾﻦ ﺣﻮزه ﻧﯿﺰ ﺗﺎﮐﯿﺪ دارﻧﺪ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﮐﺎﻫﺶ ﭼﻨﺪاﻧﻰ در ﻣﯿﺰان ﮔﺮدﺷﮕﺮ داﺧﻠﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ؛ ﺑﻠﮑﻪ اﻧﭽﻪ رخ داده‪ ،‬ﺗﻐﯿﯿﺮ ﺗﺮﮐﯿﺐ ﮔﺮدﺷﮕﺮان داﺧﻠﻰ‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺮوﺟﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ﺑﺤﺮانﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى و ﻧﻮﺳﺎﻧﺎت ارزى ﺑﻪ ﺧﺎرج از ﮐﺸﻮر ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﺣﺎﻻ‬ ‫در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﺑﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ روﯾﻪ ﺧﻮد‪ ،‬ﺳﻔﺮﻫﺎﯾﺸﺎن را از ﺳﻔﺮﻫﺎى ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻪ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ دادهاﻧﺪ و ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ‬ ‫ﺟﺰو ﻃﺒﻘﺎت ﻣﺘﻮﺳﻂ رو ﺑﻪ ﭘﺎﯾﯿﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از اﯾﻦ وﺿﻌﯿﺖ اﻗﺪام ﺑﻪ ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ اﯾﻦ ﮔﺰﯾﻨﻪ‬ ‫را از ﺳﺒﺪ ﺧﺮﯾﺪ ﺧﺎﻧﻮار ﺣﺬف ﮐﺮدهاﻧﺪ؛ اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﺑﻪ ﺑﺎور ﻓﻌﺎﻻن ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮان ﺑﺎ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى درﺳﺖ‬ ‫ﺑﺮاى اﯾﻦ اﻓﺮاد ﺑﺎر دﯾﮕﺮ اﻧﻬﺎ را ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ ﮐﺮدن ﺗﺮﻏﯿﺐ ﮐﺮد ﺗﺎ در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﺷﺎﻫﺪ رﺷﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﮐﺸﻮر ﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﺎ اﯾﻦ ﻫﻤﻪ‪ ،‬ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎن ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﻪ اﻋﺘﻘﺎد ﺑﻪ ﮐﺎﻫﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮ داﺧﻠﻰ در ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن اﻣﺴﺎل در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫دارﻧﺪ ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺴﺎﺋﻞ اﻗﺘﺼﺎدى را دﻟﯿﻞ اﯾﻦ ﮐﺎﻫﺶ ﻧﻤﻰداﻧﻨﺪ و ﺑﻪ ﺑﺎور اﻧﻬﺎ ﻧﺒﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى درﺳﺖ‪ ،‬ﻋﺪم ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺎزى‬ ‫ﺳﻔﺮ‪ ،‬ﮐﻤﺒﻮد ﺷﻨﺎﺧﺖ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﮐﻤﺒﻮد ﺗﻮزﯾﻊ ﺳﻔﺮ و‪ ...‬ﺑﻪ اﯾﻦ رﯾﺰش داﻣﻦ زده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﺗﻐﯿﯿﺮﻃﺒﻘﻪﮔﺮدﺷﮕﺮداﺧﻠﻰ‬ ‫در اﯾﻦ ﺧﺼﻮص ﺳﻌﯿﺪ ﺗﺮاﺑﯿﺎن‪ ،‬ﻓﻌﺎل ﮔﺮدﺷﮕﺮى در اﺳﺘﺎن ﻫﻤﺪان ﺑﺮ اﯾﻦ ﺑﺎور اﺳﺖ ﮐﻪ ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن اﻣﺴﺎل ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل‬ ‫ﮔﺬﺷﺘﻪدر ﺷﻬﺮ ﻣﺤﻞ ﻓﻌﺎﻟﯿﺘﺶ‪،‬رﯾﺰشﮔﺮدﺷﮕﺮوﺟﻮدﻧﺪاﺷﺘﻪو ﺻﺮﻓﺎ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﻃﺒﻘﺎتاﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻣﺮدﻣﻰﮐﻪﺑﻪاﻧﺠﺎ ﺳﻔﺮ‬ ‫داﺷﺘﻪاﻧﺪ‪ ،‬ﮐﺎﻣﻼ ﻣﺤﺴﻮس ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬ﺑﻪ اﻋﺘﻘﺎد وى‪ ،‬دوﻟﺖ ﺑﺎﯾﺪ در اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ وارد ﻋﻤﻞ ﺷﻮد و ﮐﺎرى ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﮐﺴﺎﻧﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﻗﺒﻞ از ﺑﺤﺮانﻫﺎى اﻗﺘﺼﺎدى اﻗﺪام ﺑﻪ ﺳﻔﺮ ﻣﻰﮐﺮدﻧﺪ‪ ،‬ﻫﻤﭽﻨﺎن‬ ‫در اراده ﺧﻮد ﺑﺮاى ﺳﻔﺮ‪ ،‬اﺳﺘﻮار ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ .‬ﺗﺮاﺑﯿﺎن در اداﻣﻪ ﺗﻮﺿﯿﺤﺎﺗﺶ‬ ‫ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬در ﺳﺎل ﺟﺎرى ﻋﻤﺪه ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ اﻗﺪام ﺑﻪ ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ‬ ‫ﮐﺮدهاﻧﺪ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از ان ﻣﻘﺼﺪ ﺳﻔﺮﺷﺎن ﮐﺸﻮرﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ ﺑﻮد و ﺣﺎﻻ ﺣﺬف ارز ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺮخ دﻻر‪ ،‬اﻓﺰاﯾﺶ‬ ‫ﻫﺰﯾﻨﻪﻫﺎى ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ و‪ ...‬ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﺗﺎ ﻣﻘﺼﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﯾﻦ‬ ‫اﻓﺮاد ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺗﻐﯿﯿﺮ ﮐﻨﺪ‪ .‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫دﯾﮕﺮ ﮐﺴﺎﻧﻰ ﮐﻪ ﺗﺎ ﻗﺒﻞ از اﯾﻦ ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰدادﻧﺪ‪ ،‬ﺳﻔﺮ‬ ‫ﻧﻤﻰﮐﻨﻨﺪ ﯾﺎ ﺳﻔﺮﻫﺎﯾﺸﺎن ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪاى ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﮐﻤﮑﻰ ﺑﻪ ﭼﺮﺧﻪ‬ ‫ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﻨﺪ‪ «.‬اﻣﺎ اﯾﻦ ﻓﻌﺎل ﮔﺮدﺷﮕﺮى‪ ،‬ﺗﻨﻬﺎ ﻣﺸﮑﻼت‬ ‫اﻗﺘﺼﺎدى را ﻋﺎﻣﻠﻰ ﺑﺮاى ﮐﺎﻫﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮ داﺧﻠﻰ ﻧﻤﻰداﻧﺪ و ﻣﻌﺘﻘﺪ‬ ‫اﺳﺖ ﺑﺰرگﺗﺮﯾﻦ ﻣﺸﮑﻞ ﻋﺪم ﺗﻮزﯾﻊ ﺳﻔﺮ و ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺎزى درﺳﺖ در‬ ‫اﯾﻦ زﻣﯿﻨﻪ اﺳﺖ و اداﻣﻪ ﻣﻰدﻫﺪ‪» :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﺑﺎﯾﺪ دوﻟﺖ ﮐﺎرى‬ ‫ﮐﻨﺪ ﺗﺎ ﻗﺸﺮى ﮐﻪ ﺳﻔﺮ داﺧﻠﻰ اﻧﺠﺎم ﻣﻰداد و ﺣﺎﻻ اﻧﺠﺎم ﻧﻤﻰدﻫﺪ ﺑﺎز‬ ‫اﯾﻦ ﻓﺮاﯾﻨﺪ را اداﻣﻪ دﻫﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﮐﺎر ﻧﯿﺎز ﺑﻪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰى و ﻣﻌﺮﻓﻰ ﻣﻘﺎﺻﺪ‬ ‫ﺟﺪﯾﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺗﻮزﯾﻊ ﺳﻔﺮ دارد‪ .‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ ﻏﺮب ﮐﺸﻮر‬ ‫‪ 5-6‬اﺳﺘﺎن ﻣﺴﺘﻌﺪ ﺑﺮاى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ دارد ﮐﻪ ﻫﻨﻮز ﺑﺴﯿﺎرى‪،‬‬ ‫اﯾﻦاﺳﺘﺎنﻫﺎراﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﻘﺼﺪﮔﺮدﺷﮕﺮىﻧﻤﻰﺷﻨﺎﺳﻨﺪ‪.‬ﺑﺎﯾﺪدراﯾﻦ‬ ‫زﻣﯿﻨﻪ ﻫﺮﭼﻪ ﺳﺮﯾﻊﺗﺮ اﻗﺪاﻣﺎﺗﻰ ﺻﻮرت ﮔﯿﺮد‪«.‬‬ ‫ﺟﺒﺮان رﯾﺰش داﺧﻠﻰ ﺑﺎ اﻓﺰاﯾﺶ ﻋﺮاﻗﻰﻫﺎ‬ ‫رﯾﺰش ﻣﯿﺰان ﮔﺮدﺷﮕﺮ داﺧﻠﻰ در ﺑﺮاﺑﺮ اﻓﺰاﯾﺶ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ورودى‬ ‫ﮐﻪ ﺑﯿﺸﺘﺮ اﻧﻬﺎ از ﮐﺸﻮرﻫﺎى ﻫﻤﺴﺎﯾﻪ و ﻋﺮب ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻋﺮاق ﻫﺴﺘﻨﺪ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺻﺮﻓﺎ ﺑﻪ روﻧﻖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى در ﺷﻬﺮﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺑﻪ وﯾﮋه‬ ‫ﺷــﻬﺮﻫﺎى ﻣﺬﻫﺒﻰ ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﺪ‪ .‬اﺗﻔﺎﻗﻰ ﮐﻪ ﻋﻠﻰ ﺿﯿﺎﯾﻰ‪ ،‬ﻓﻌﺎل‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻗﻢ و ﮐﺎﺷﺎن ﺑﻪ ان ﺗﺎﮐﯿﺪ دارد ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬در ﺣﺎل ﺣﺎﺿﺮ‬ ‫‪ 120‬درﺻﺪ ﻇﺮﻓﯿﺖ ﻫﺘﻞﻫﺎ در ﻗﻢ اﻓﺰاﯾﺶ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻧﺴﺒﺖ‬ ‫ﺑﻪﺳﺎلﮔﺬﺷﺘﻪﺑﻰﺳﺎﺑﻘﻪﺑﻮده؛اﻣﺎاﯾﻦﮔﺮدﺷﮕﺮانداﺧﻠﻰﻧﯿﺴﺘﻨﺪﮐﻪ‬ ‫ﺑﺎﻋﺚ اﯾﻦ رﺷﺪ ﺷﺪهاﻧﺪ ﺑﻠﮑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﺧﺎرﺟﻰ و اﻟﺒﺘﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان‬ ‫ﻋﺮاﻗﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ ﺑﻪ اﯾﺮان اﻣﺪهاﻧﺪ‪ «.‬اﯾﻦ در ﺣﺎﻟﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺿﯿﺎﯾﻰ‬ ‫ﮐﻨﻨﺪﺗﺎﺑﺎرﯾﺰشﮔﺮدﺷﮕﺮداﺧﻠﻰﻣﻮاﺟﻪﺑﺎﺷﯿﻢ‪.‬ﻣﺤﻤﺪﺳﻌﯿﺪرﺋﻮﻓﻰ‪،‬‬ ‫ﻓﻌﺎل ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻗﺰوﯾﻦ ﻧﯿﺰ ﺑﺎ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﺑﺮ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬ﯾﮑﻰ‬ ‫از ﻣﻬﻢﺗﺮﯾﻦ دﻻﯾﻠﻰ ﮐﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﺷﺪه ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن اﻣﺴﺎل در ﻣﻘﺎﯾﺴﻪ ﺑﺎ‬ ‫ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎ رﯾﺰش ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﻣﻮاﺟﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ ،‬دﻻﯾﻞ اﻗﺘﺼﺎدى ﺑﻮده‬ ‫و اﯾﻦ اﺗﻔﺎق از ﻧﮕﺎه ﻫﯿﭻﮐﺲ ﭘﻮﺷﯿﺪه ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬اﻣﺎ ﻣﺴﺎﻟﻪ دﯾﮕﺮى ﮐﻪ‬ ‫دارد ﺗﯿﺸﻪ ﺑﻪ رﯾﺸﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻣﻰزﻧﺪ‪ ،‬ﻋﺪم ﺷﻨﺎﺧﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮان ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻣﻘﺎﺻﺪ ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن و ﺑﻰﺷﻤﺎر ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر‬ ‫اﺳﺖ‪ .‬ﮔﺮﭼﻪ ﺷﻬﺮ ﻗﺰوﯾﻦ ﺑﯿﺸﺘﺮﯾﻦ اﺛﺮ ﺛﺒﺘﻰ‪ ،‬ﻃﺒﯿﻌﺖ ﺑﻰﻧﻈﯿﺮ و‬ ‫ﻣﻘﺼﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﺬﻫﺒﻰ را داراﺳﺖ اﻣﺎ ﺑﺴﯿﺎرى اﯾﻦ ﺷﻬﺮ را ﺻﺮﻓﺎ‬ ‫ﻣﺤﻞ ﮔﺬر ﻣﻰداﻧﻨﺪ و ﻣﺎﻧﺪﮔﺎرى اﻧﻬﺎ در اﯾﻦ ﺷــﻬﺮ ﺑﯿﺸﺘﺮ از ﺳﻪ‬ ‫ﺳﺎﻋﺖ ﻧﯿﺴﺖ‪ «.‬رﺋﻮﻓﻰ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﺷﺎره ﻣﻰﮐﻨﺪ ﮐﻪ ﺷﻨﺎﺧﺖ‬ ‫درﺳﺖ از ﺷﻬﺮﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻗﺰوﯾﻦ ﮐﻪ ﭘﺘﺎﻧﺴﯿﻞﻫﺎى ﺟﺬب ﮔﺮدﺷﮕﺮ‬ ‫را دارد‪ ،‬ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ در اﻓﺰاﯾﺶ ﺳــﻔﺮ داﺧﻠﻰ ﮐﻤﮏ ﮐﻨﺪ و ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪:‬‬ ‫»اﮔﺮ ﻗﺰوﯾﻦ ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻫﺪف ﮔﺮدﺷــﮕﺮى ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﻮد ﺑﻪ ﺗﻨﻬﺎﯾﻰ‬ ‫ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺣﺪاﻗﻞ ﺳﻪ ﺷﺐ اﻗﺎﻣﺖ را ﺑﺮاى ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﻪ ارﻣﻐﺎن اورد‬ ‫ﺗﺎ ﺑﺘﻮاﻧﺪ از ﺗﻤﺎم ﻧﻘﺎط دﯾﺪﻧﻰ ﻗﺰوﯾﻦ دﯾﺪن ﮐﻨﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﻓﺮﻫﻨﮕﺴﺎزى ﺷﻮد و ﮔﺮدﺷﮕﺮ ﺑﺪاﻧﺪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻣﻘﺼﺪﻫﺎى ﻣﻨﺎﺳﺐﺗﺮ‬ ‫و ﺑﻬﺘﺮى ﻧﺴــﺒﺖ ﺑﻪ ﺷﻬﺮﻫﺎى ﺷﻤﺎﻟﻰ ﮐﺸﻮر در ﻣﯿﺎن ﮔﺰﯾﻨﻪﻫﺎى‬ ‫اﻧﺘﺨﺎﺑﻰاشداﺷﺘﻪﺑﺎﺷﺪ‪«.‬‬ ‫ﻧﺒﻮدﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎىاﻧﮕﯿﺰﺷﻰﺑﺮاىﺳﻔﺮداﺧﻠﻰ‬ ‫از ﺳــﻮى دﯾﮕﺮ‪ ،‬ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﮕﻰ و ﻧﺒﻮد ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ درﺳﺖ ﻧﯿﺰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫اﻧﮕﯿﺰه ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ را از ﻣﺮدم ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬وﺣﯿﺪرﺿﺎ ﺷﺎدﻓﺮ‪ ،‬ﻓﻌﺎل‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى در ﮐﻼردﺷﺖ در ﮔﻔﺖوﮔﻮ ﺑﺎ ﺧﺒﺮﻧﮕﺎر ﻣﺎ ﺑﺎ ﺑﯿﺎن اﯾﻦ‬ ‫ﻣﻮﺿﻮع ﻣﻰﮔﻮﯾﺪ‪» :‬در ﺣﺎلﺣﺎﺿﺮ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺎل ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﺎ رﯾﺰش‬ ‫‪ 60 ،50‬درﺻﺪى ﮔﺮدﺷﮕﺮ داﺧﻠﻰ ﻣﻮاﺟﻪ ﻫﺴﺘﯿﻢ و ﺑﺎ وﺟﻮد اﻧﮑﻪ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸــﻪ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت اﻗﺘﺼﺎدى ﺣﺮف اول را ﺑﺮاى اﻗﺪام ﺑﻪ ﺳﻔﺮ‬ ‫ﻣﻰزﻧــﺪ اﻣﺎ ﺑﻰﺑﺮﻧﺎﻣﮕــﻰ و ﻧﺒﻮد ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى ﻣﺘﻨــﻮع در ﻣﺮاﮐﺰ‬ ‫ﺗﻔﺮﯾﺤﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎﻋﺚ ﺷــﺪه ﺗﺎ اﻧﮕﯿﺰهﻫﺎى ﺳﻔﺮ ﮐﺎﺳﺘﻪ‬ ‫ﺷــﻮد‪ «.‬ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ اﯾﻦ ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ‪ ،‬اﮔﺮ ﺷﻬﺮﻫﺎى‬ ‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﻰﮐﻨﺪ ﺑﯿﺶ از ‪ 30‬ﺗﺎ ‪ 40‬درﺻﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان داﺧﻠﻰ ﮐﺎﻫﺶ‬ ‫داﺷــﺘﻪاﻧﺪ و ﻣﺸﮑﻼت اﻗﺘﺼﺎدى ﻣﺎﻧﻊ ﺷﺪه ﺗﺎ ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ‬ ‫ﻫﻤﭽﻨﺎن ﺑﻪ روﻧﺪ رو ﺑﻪ رﺷﺪ ﺧﻮد اداﻣﻪ دﻫﺪ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﺑﻪ ﮔﻔﺘﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﺮﻣﺎﯾﻪﮔﺬار ﻣﻨﻄﻘﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ‪ ،‬ﻫﺮ روز ﻣﯿﺰان ﮐﻨﺴﻠﻰ ﺗﻮرﻫﺎى اروﭘﺎﯾﻰ‬ ‫ﻧﯿﺰ ﺑﻪ دﻟﯿﻞ ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎى ﺑﺮﺟﺎم و ﻗﻄﻊ ﻫﻤﮑﺎرى اﯾﺮﻻﯾﻦﻫﺎى ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن‬ ‫ﺧﺎرﺟــﻰ ﺑﺎ اﯾﺮان‪ ،‬رو ﺑﻪ اﻓﺰاﯾﺶ اﺳــﺖ و اﯾﻦ ﻣﻮﺿﻮع ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﮐﺸﻮر ﻟﻄﻤﻪ ﺟﺪى ﺧﻮاﻫﺪ زد‪.‬‬ ‫ﻟﺰومﺗﺒﻠﯿﻐﺎت‬ ‫ﻋﺪم ﺷﻨﺎﺧﺖ و ﻧﺒﻮد ﻓﺮﻫﻨﮓ ﺳﻔﺮ در ﮐﺸﻮر از دﻻﯾﻞ دﯾﮕﺮى اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﺻﺎﺣﺐﻧﻈﺮان ﻋﺮﺻﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻌﺘﻘﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﺑﺎﻋﺚﺷﺪه ﺑﻪ‬ ‫ﮐﻤﮏ ﻣﺴﺎﺋﻞ اﻗﺘﺼﺎدى و ﺑﺤﺮانﻫﺎى ﻧﺎﺷــﻰ از ان اﻣﺪه و ﮐﺎرى‬ ‫ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ‪ ،‬ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎهﻫﺎ‪ ،‬ﺟﺸــﻨﻮارهﻫﺎ و ﻣﺮاﺳﻢﻫﺎى‬ ‫ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن و ﻣﻨﺎﺳﺐ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪ ،‬ﮐﻤﮏ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﺗﺎ اﯾﻦ اﻧﮕﯿﺰه‬ ‫از دﺳﺖ رﻓﺘﻪ را ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮان داﺧﻠﻰ ﺑﺮﮔﺮداﻧﻨﺪ و اﻧﻬﺎ ﺗﺼﻤﯿﻢ‬ ‫ﺑﮕﯿﺮﻧﺪ ﮐﻪ ﺷﻬﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ را ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻣﻘﺼﺪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى اﻧﺘﺨﺎب‬ ‫ﮐﻨﻨﺪ‪ .‬ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﮔﺮدﺷﮕﺮى داﺧﻠﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﻫﻢ زﯾﺮﺳﺎﺧﺖﻫﺎى ﮐﻠﻰ‬ ‫ﮔﺮدﺷــﮕﺮى را ﺗﻮﺳﻌﻪ دﻫﺪ و ﻫﻢ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺟﻮﯾﺒﺎرى ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺟﺎرى‬ ‫اﺳﺖﮐﻪﺗﺤﺖﺗﺎﺛﯿﺮﻣﺴﺘﻘﯿﻢﺗﺤﺮﯾﻢﻫﺎوﺗﺒﻠﯿﻐﺎتﻣﻨﻔﻰﺟﻬﺎﻧﻰﻋﻠﯿﻪ‬ ‫اﯾﺮان ﻧﯿﺰ ﻗﺮار ﻧﻤﻰﮔﯿﺮد‪ ،‬از اﯾﻦرو ﺑﺴﯿﺎرى از اﻗﺘﺼﺎدداﻧﺎن ﭘﯿﺸﻨﻬﺎد‬ ‫ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ ﻓﻌﺎﻻن دوﻟﺘﻰ و ﺧﺼﻮﺻﻰ ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪرﯾﺰىﻫﺎى‬ ‫راﻫﺒﺮدى ﻣﺎﻧﻊ اﻓﺖ ﺳﻔﺮﻫﺎى داﺧﻠﻰ ﺷﻮﻧﺪ و ﺑﺮ اﻓﺰاﯾﺶ ﮐﯿﻔﯿﺖ اﯾﻦ‬ ‫ﺳﻔﺮﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺗﻤﺮﮐﺰ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوﺷﻨﺒـــــﻪ ‪19‬ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه ‪ 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫـﻢ ﺷﻤــﺎره ‪980‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫ﮔﺰارش‬ ‫ﺧﺒﺮ‬ ‫دﺳﺘﻮررﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر‬ ‫ﺑﺮاىﮐﻨﺘﺮلﻗﯿﻤﺖﺑﻠﯿﺖﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﭼﻪﺷﺪ؟‬ ‫ﻋﺼﺮ ﺳﻪﺷــﻨﺒﻪ ‪ 30‬ﻣﺮدادﻣﺎه ﻋﻠﻰاﺻﻐﺮ ﻣﻮﻧﺴﺎن رﯾﯿﺲ ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪،‬‬ ‫ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ـ در ﺟﺮﯾﺎن ﺳﻔﺮ ﺑﻪ اﺳﺘﺎن ﻓﺎرس‪ ،‬ﻫﻨﮕﺎم دﯾﺪار ﺑﺎ ﻓﻌﺎﻻن‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﺒﺮ داد ﮐﻪ رﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر ﻫﻤﯿﻦ اﻣﺮوز ﺑﺮاى ﺣﻞ ﻣﺸﮑﻞ اﻓﺰاﯾﺶ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ﺑﻠﯿﺖﻫﺎى ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ﺑﻪ وزﯾﺮ ﺻﻨﻌﺖ دﺳﺘﻮر دادﻧﺪ‪ .‬ﺑﻪ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﭘﻨﺞ روز وﻗﺘﻰ ﺳﺎزﻣﺎن‬ ‫ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ در ﺗﻮاﻓﻖ ﺑﺎ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ داﺧﻠﻰ‪ ،‬ﻧﺮخ ﭘﺮوازﻫﺎ ﺗﺎ ﭘﺎﯾﺎن ﺷﻬﺮﯾﻮر‬ ‫ﻣﺎه را ﺗﻌﯿﯿﻦ و اﻋﻼم ﮐﺮد‪» :‬ﻫﯿﭻ ﺷــﺮﮐﺘﻰ اﺟــﺎزه ﻧﺪارد ﺑﺎﻻﺗﺮ از اﯾﻦ ﻧﺮخﻫﺎ ﺑﻠﯿﺖ‬ ‫ﺑﻔﺮوﺷﺪ‪ « .‬ﻣﻮﻧﺴﺎن ﮐﻪ ﯾﮏ ﻫﻔﺘﻪ ﻗﺒﻞﺗﺮ از ان‪ ،‬از ﻣﻌﺎون اول رﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر ﺧﻮاﺳﺘﻪ‬ ‫ﺑﻮد ﮐﻤﯿﺘﻪ ﻓﻮرى ﺑﺮاى ﮐﻨﺘﺮل ﻗﯿﻤﺖ ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ﺗﺸﮑﯿﻞ دﻫﺪ‪ ،‬ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﺣﺮﮐﺖ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ ﭘﺲ از دﺳﺘﻮر رﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر ﮔﻔﺖ‪ :‬درﺳﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ را‬ ‫ﮐﺎﻫﺶ دادهاﻧﺪ اﻣﺎ ﻫﻤﭽﻨﺎن ﻗﯿﻤﺖ ﺑﻠﯿﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎ ﺑﺎﻻﺳﺖ و ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﮔﺮدﺷﮕﺮى‬ ‫ﮐﺸﻮر ﮐﻤﮑﻰ ﻧﻤﻰﮐﻨﺪ‪ ،‬ﭼﻮن ﮔﺮان اﺳﺖ‪ .‬او در ﻣﺼﺎﺣﺒﻪاى ﮐﻪ در ﺣﺎﺷﯿﻪ اﻓﺘﺘﺎح‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎهﺷﻬﺮﮔﺮدﺷﮕﺮىداﺷﺖ‪،‬ﮔﻔﺘﻪﺑﻮد‪:‬ﻣﻦﻣﻨﺘﻈﺮﻫﺴﺘﻢدﺳﺘﻮررﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر‬ ‫ﺑﻪ وزﯾﺮ ﺻﻨﻌﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان رﯾﯿﺲ ﺳﺘﺎد ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺑﺎزار اﺑﻼغ ﺷﻮد‪ ،‬اﮔﺮ ﭼﻪ ﻫﻤﮑﺎراﻧﻤﺎن‬ ‫در وزارت راه‪ ،‬ﻣﺴﮑﻦ و ﺷﻬﺮﺳﺎزى ﻫﻢ ﺣﺘﻤﺎ ﮔﺮﻓﺘﺎرىﻫﺎﯾﻰ دارﻧﺪ و ﺑﺎ اﯾﻦ ﻗﯿﻤﺖ‬ ‫ارز‪ ،‬ﺣﺘﻤﺎ ﻗﯿﻤﺖ ﺗﻤﺎم ﺷﺪهى انﻫﺎ ﻫﻢ اﻓﺰاﯾﺶ ﭘﯿﺪا ﮐﺮده اﺳﺖ‪ ،‬وﮔﺮﻧﻪ انﻫﺎ ﻫﻢ‬ ‫ﻋﻼﻗﻪﻣﻨﺪ ﻧﯿﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ اﯾﻦ اﻓﺰاﯾﺶ ﻧﺮخ اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ .‬ﺑﺎﯾﺪ ﺣﻮاﺳﻤﺎن ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﺻﻨﻌﺖ‬ ‫ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ ﻫﻮاﯾﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﭼﻪ ﻣﻌﺘﻘﺪﯾﻢ ﮐﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ ﺑﻪ‬ ‫وﺟﻮد ﻣﺴــﺎﻓﺮ زﻧﺪه اﺳﺖ‪ ،‬ﭘﺲ اﮔﺮ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ ﻣﻨﺠﺮ ﺑﻪ ﮐﺎﻫﺶ ﺳﻔﺮ ﺷﻮد ﺣﺘﻤﺎ ﺑﻪ‬ ‫ﮔﺮدﺷﮕﺮى و ﺻﻨﻌﺖ ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ ﻟﻄﻤﻪ ﻣﻰزﻧﺪ‪ .‬اﮔﺮ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﻧﺒﺎﺷﺪ ﭘﺮوازﻫﺎ ﺧﺎﻟﻰ ﺷﺪه و‬ ‫از روﻧﻖ ﻣﻰاﻓﺘﺪ‪ .‬ﻣﻦ درﺧﻮاﺳﺘﻢ را ﺑﻪ رﯾﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر دادهام‪ ،‬اﻣﯿﺪوارم ﺗﺼﻤﯿﻤﻰ ﮔﺮﻓﺘﻪ‬ ‫ﺷﻮد ﮐﻪ ﻣﻨﺎﻓﻊ ﻣﺮدم و ﻣﺴﺎﻓﺮان در ان دﯾﺪه ﺷﻮد و ﺑﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ ﻫﻮاﯾﻰ ﻧﯿﺰ‬ ‫اﺳﯿﺒﻰ وارد ﻧﺸﻮد‪ .‬ﺣﺎﻻ ﺑﯿﺸﺘﺮ از دو ﻫﻔﺘﻪ از دﺳﺘﻮر رﯾﯿﺲ ﺟﻤﻬﻮر ﮐﻪ اﻟﺒﺘﻪ رﯾﯿﺲ‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺧﺒﺮش را اﻋﻼم ﮐﺮد‪ ،‬ﮔﺬﺷﺘﻪ‬ ‫اﺳﺖ و ﺑﺮرﺳﻰ ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ ﺑﻮﯾﮋه در ﻣﺴﯿﺮﻫﺎى ﭘﺮﺳﻔﺮ ﻧﺸﺎن ﻣﻰدﻫﺪ ﻧﺮخﻫﺎ ﺗﺎ ﭘﯿﺶ‬ ‫از ﻋﯿﺪ ﻏﺪﯾﺮ )ﻫﺸﺘﻢ ﺷﻬﺮﯾﻮرﻣﺎه( ﻃﺒﻖ اﻧﭽﻪ اژاﻧﺲﻫﺎى ﻣﺴﺎﻓﺮﺗﻰ ﮔﺰارش دادهاﻧﺪ؛‬ ‫ﻧﺰدﯾﮏ ﺑﻪ‪ 10‬درﺻﺪ ﮐﺎﻫﺶ داﺷﺖ اﻣﺎ ﺗﻌﻄﯿﻼتِ ﻧﯿﻤﻪ ﺑﻠﻨ ِﺪ ﻫﻤﺎن ﻋﯿﺪ‪ ،‬دوﺑﺎره ﻧﺮخﻫﺎ‬ ‫را ﺑﻪ ﺣﺎﻟﺖ ﻗﺒﻞ ﺑﺎزﮔﺮداﻧﺪ ﮐﻪ اﻓﺰاﯾﺶ انﻫﺎ ﭘﺎﺑﺮﺟﺎ ﻣﺎﻧﺪه اﺳﺖ‪ .‬ﻋﻼوهﺑﺮ اﯾﻦ ﺳﻘﻔﻰ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﺗﻮاﻓﻖ ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ ﺑﺮاى ﻗﯿﻤﺖﻫﺎ ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺷﺪه ﺑﻮد در ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻣﺴﯿﺮﻫﺎ‬ ‫رﻋﺎﯾﺖ ﻧﻤﻰﺷﻮد و ﺑﺮاﺣﺘﻰ ﻣﻰﺗﻮان در ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﭘﺮوازى روزاﻧﻪ ﯾﮏ ﻣﺴﯿﺮ‪ ،‬ﭼﻨﺪﯾﻦ ﭘﺮواز‬ ‫ﻋﺎدى و اﮐﻮﻧﻮﻣﻰ ﺑﺎ ﻧﺮﺧﻰ ﺑﯿﺸــﺘﺮ از اﻧﭽﻪ ﺗﻮاﻓﻖ و ﻣﺼﻮب ﺷﺪه ﭘﯿﺪا ﮐﺮد‪ .‬ﻣﺤﻤﺪ‬ ‫ﻣﺤﺐﺧﺪاﯾﻰ ـ ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى ـ درﺑﺎره ﻧﺘﯿﺠﻪ دﺳﺘﻮر رﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر ﺑﺮاى ﮐﻨﺘﺮل‬ ‫ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى ﺳﻔﺮﻫﺎى ﻫﻮاﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺒﺘﻨﻰ ﺑﺮ ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﺳﺎزﻣﺎن ﻣﯿﺮاث ﻓﺮﻫﻨﮕﻰ‪ ،‬ﺻﻨﺎﯾﻊ‬ ‫دﺳﺘﻰ و ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﺑﻮده اﺳﺖ ﮔﻔﺖ‪ :‬ﭘﯿﮕﯿﺮﯾﻢ ﺗﺎ وزارت ﺻﻨﻌﺖ ﮐﻪ ﻣﺴﺆول ﺗﻮزﯾﻊ‬ ‫و ﺗﻨﻈﯿﻢ ﺑﺎزار اﺳﺖ و اﯾﻦ دﺳﺘﻮر ﺑﻪ ان اﺑﻼغ ﺷﺪه‪ ،‬ﺟﻠﺴﻪاى ﺑﺎ ﺑﺨﺶﻫﺎى ﻣﺮﺗﺒﻂ‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﮐﻨﺪ‪ .‬ﻫﺮﭼﻨﺪ ﮐﻪ ﻣﻌﺎون ﮔﺮدﺷﮕﺮى ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ﺣﺮﮐﺖ اول ﭘﺲ از ﺻﺪور‬ ‫دﺳﺘﻮر رﯾﯿﺲﺟﻤﻬﻮر اﻧﺠﺎم ﺷﺪه ﮐﻪ ان ﺗﻌﯿﯿﻦ ﺳﻘﻔﻰ ﺑﺮاى ﻗﯿﻤﺖﻫﺎى ﺷﺮﮐﺖﻫﺎى‬ ‫ﻫﻮاﭘﯿﻤﺎﯾﻰ و ﮔﺎﻣﻰ رو ﺑﻪ ﺟﻠﻮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪.‬‬ ‫ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ ﺑﻌﻀﻰ ژاﻧﺮﻫﺎ ﺑﯿﺸﺘﺮ دﯾﺪه ﺷﻮﻧﺪ اﻣﺎ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻣﻌﻨﻰ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ژاﻧﺮﻫﺎى دﯾﮕﺮ ﮐﺎر ﻧﺸﻮد‪ .‬ﻣﺤﺘﻮاﯾﻰ ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ را‬ ‫ﺟﺬب ﮐﻨﺪ ﻣﻬﻢ اﺳــﺖ‪ ،‬ﮐﻪ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﻣﻤﮑﻦ اﺳﺖ در ﻫﺮ‬ ‫ژاﻧﺮى روى ﺑﺪﻫﺪ‪.‬‬ ‫وى در ارﺗﺒﺎط ﺑﺎ ﺗﻮﻟﯿﺪ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻧﻘﺪ ﻓﯿﻠﻢ‪ ،‬ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ‬ ‫ﺑﺎزﯾﮕﺮان و ‪ ...‬دراى ﻓﯿﻠﻢ ﻧﯿﺰ ﺗﻮﺿﯿﺢ داد‪ :‬ﻣﻦ ﺗﻌﺪادى از اﯾﻦ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ را در ﺷﺒﮑﻪاى ﻓﯿﻠﻢ دﯾﺪه ام و ﺑﻪ ﻧﻈﺮم ﺟﺬاب ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ﻓﻘﻂ ﺑﺎﯾﺪ ﺑﻪ اﯾﻦ ﻧﮑﺘﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﮐﺮد ﮐﻪ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻋﺎم‪ ،‬ﻧﮑﺎت‬ ‫اﻣﻮزﻧﺪهاى ﻫﻢ در ﻣﯿﺎن ﮔﻔﺘﮕﻮﻫﺎ و ﻧﻘﺪﻫﺎ ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه ﺷﻮد و‬ ‫ﻋﻨﺎﺻﺮ داﺳــﺘﺎﻧﻰ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ ﺑﺎز ﺷﻮد ﺗﺎ ﻣﺨﺎﻃﺐ از‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺧﺴﺘﻪ ﻧﺸﻮد‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ ﺣﺎل ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺪاﻧﯿﻢ ﮐﻪ ﻧﻤﻰﺗﻮاﻧﯿﻢ‬ ‫ﻫﻤﯿﺸﻪ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﻮد را راﺿﻰ ﻧﮕﻪ دارﯾﻢ‪ .‬ﻣﻤﮑﻦ‬ ‫اﺳﺖ اﯾﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﺑﺮاى ﮔﺮوﻫﻰ از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺟﺬاﺑﯿﺖ ﮐﺎﻓﻰ‬ ‫را ﻧﺪاﺷــﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ اﻣﺎ اﯾﻦ دﻟﯿﻞ ﻧﻤﻰﺷﻮد ﮐﻪ ﭘﺨﺶ ﭼﻨﯿﻦ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻰ را ﮐﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺴﯿﺎر ﻫﻢ اﻣﻮزﻧﺪه ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻗﻄﻊ‬ ‫ﮐﻨﯿﻢ‪ .‬ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺎﯾﺪ ﺑﺪاﻧﻨﺪ ﮐﻪ ﯾﮏ اﺛﺮ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه‬ ‫و ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﮐﺎرى ﺑﺎﮐﯿﻔﯿﺖ و ﻣﻄﻠﻮب ﺗﺒﺪﯾﻞ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺑﺤﺚ ﭘﯿﺮاﻣﻮن اﯾﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺐ ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ‬ ‫روﺷﻨﮕﺮاﻧﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﺎﯾﺪ اداﻣﻪ داده ﺷﻮد‪.‬‬ ‫وى در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﻮال ﮐﻪ ﺗﺎ ﭼﻪ اﻧــﺪازه ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و‬ ‫ﺳــﺮﯾﺎلﻫﺎى اﯾﺮاﻧﻰ ﻣﻰﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ اﺛﺎر ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ ﺷﺒﮑﻪﻫﺎى‬ ‫ﺧﺎرﺟﻰ رﻗﺎﺑﺖ ﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﮔﻔﺖ‪ :‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮم در ﺷﺮاﯾﻂ اﻣﺮوز ﺗﻮان ﻣﺎ‬ ‫ﮐﻢ اﺳﺖ اﻣﺎ اﮔﺮ ﺗﺤﻠﯿﻞﻫﺎى ﮐﺎرﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ و ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ و‬ ‫روان ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ اﻧﺠﺎم ﺑﮕﯿﺮد و اﺻﻮل ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎزى ﺑﻪ درﺳﺘﻰ‬ ‫ﭘﯿﺎده ﺷﻮد ﻗﻄﻌﺎ ﺗﻮان رﻗﺎﺑﺘﻰ ﻣﺎ ﺑﺎﻻ ﺧﻮاﻫﺪ رﻓﺖ‪.‬‬ ‫اﺗﺶ ﺗﻘﻰﭘﻮر ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﭘﯿﺸﮑﺴﻮت ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در ﮔﻔﺘﮕﻮ ﺑﺎ »ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ«‬ ‫﹨﹝﹫︪﹤﹡﹝‪﹢︑﹩‬ا﹡﹫﹜﹞︟︀︵︊︀ن︠‪﹢‬درارا︲‪﹤﹍﹡﹩‬دار﹬﹜‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫ﺷﻤﺎره‪ • 980‬دوﺷﻨﺒﻪ‪19‬ﺷﻬ ﺮﯾﻮرﻣﺎه‪ • 1397‬ﺳﺎلﯾﺎزدﻫﻢ•‪ 8‬ﺻﻔـــﺤﻪ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ اﻣﺘﯿﺎز‪ :‬ﺷـﺮﮐﺖ ﺟﻬﺎن ﺳﺒﺰ‬ ‫ﻣـﺪﯾﺮ ﻋﺎﻣـــﻞ‪ :‬ﺣﺴـﯿﻦ اﺣـﻤـﺪى‬ ‫ﻣﺪﯾﺮ ﻣﺴﻮول‪ :‬ﻣﻬﺪى اﺣﻤﺪى‬ ‫زﯾـﺮ ﻧﻈــﺮ ﺷــﻮراى ﺳــﺮدﺑﯿـــﺮى‬ ‫ﭼﺎپ‪ :‬ﺷﺮﮐﺖ ﮐﺎرا ﭘﯿﺎم‬ ‫ﺳﺎزﻣﺎن اﮔﻬﻰ ﻫﺎ‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫ﻧﺸﺎﻧﻰ‪ :‬ﺗﻬﺮان‪ ،‬ﺧﯿﺎﺑﺎن ﻣﻄﻬﺮى‪ ،‬ﺑﻌﺪ از ﺧﯿﺎﺑﺎن ﺳﻠﯿﻤﺎن ﺧﺎﻃﺮ‬ ‫ﺧﯿﺎﺑﺎن اوراﻣﺎن‪ ،‬ﭘﻠﺎک ‪ ،43‬واﺣﺪ‪2‬‬ ‫ﺗﻠﻔﮑﺲ‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫ﺗﻮزﯾﻊ‪ :‬ﻧﺸﺮﮔﺴﺘﺮ اﻣﺮوز‬ ‫ﻣﻨﺸﻮر اﺧﻼق ﺣﺮﻓﻪاى روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢﻣﺪﯾﺮﯾﺖﮐﯿﻔﯿﺖ‪-‬رﺿﺎﯾﺘﻤﻨﺪىﻣﺸﺘﺮى‬ ‫ﺳﯿﺴﺘﻢ ﻣﺪﯾﺮﯾﺖ ﮐﯿﻔﯿﺖ‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ﯾﮕﺎﻧﻪ ﺑﯿﺮﻗﻰ‬ ‫اﺗﺶ ﺗﻘﻰ ﭘﻮر ﮔﻔﺖ‪:‬اى ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮑﻰ از ﺷــﺒﮑﻪﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ‬ ‫ﻫﺮ ﺷﺐ ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ و در اوﻟﻮﯾﺖ اﻧﺘﺨﺎبﻫﺎى ﻣﻦ ﺑﺮاى ﺗﻤﺎﺷﺎى‬ ‫ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن اﺳﺖ‪ .‬ﺣﺘﻰاى ﻓﯿﻠﻢ ﻋﺮﺑﻰ و اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ را ﻫﻢ ﮔﺎﻫﻰ‬ ‫ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ‪ .‬اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺗﺌﺎﺗﺮ‪ ،‬ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در اداﻣﻪ ﺑﻪ‬ ‫رﺳﺎﻟﺖاى ﻓﯿﻠﻢ اﺷــﺎره ﮐﺮد و ﺑﯿﺎن داﺷﺖ‪ :‬ﻣﺎ ﺗﻼش دارﯾﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺎ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎﯾﻤﺎن ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻰ اراﻣﺶ اﯾﺠﺎد ﮐﻨﯿﻢ اﻣﺎ اﻧﭽﻪ ﮐﻪ‬ ‫ﺟﺎﻣﻌﻪ اﻣﺮوز ﻧﯿﺎز دارد ﺳﺎﺧﺖ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى روﺷﻨﮕﺮاﻧﻪ اﺳﺖ‬ ‫ﮐﻪ ﻣﺴــﺎﺋﻞ را ﮐﺎﻣﻞ ﺑﺸــﮑﺎﻓﻨﺪ و ﺑﻪ دﻧﺒﺎل راه ﺣﻞ ﺑﺎﺷﻨﺪ‪.‬‬ ‫ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ ﺷﺒﮑﻪاى ﻫﻤﭽﻮناى ﻓﯿﻠﻢ در اﯾﻦ ﻣﯿﺎن ﺑﺎ ﺳﺎﺧﺖ‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﻪﻫﺎى روﺷﻨﮕﺮاﻧﻪ ﯾﺎ ﺑﺎ اﻧﺘﺨﺎبﻫﺎى ﺷﺎﯾﺴﺘﻪ ﺑﺮاى ﭘﺨﺶ‬ ‫اﺛﺎر ﻧﻤﺎﯾﺸــﻰ و ﺗﻮﻟﯿﺪى ﻣﻰﺗﻮاﻧﺪ وﻇﯿﻔﻪ و رﺳﺎﻟﺖ ﺧﻮد را‬ ‫ﺑﯿﺶ از ﭘﯿﺶ ﺑﻪ درﺳﺘﻰ ﺑﻪ اﻧﺠﺎم ﺑﺮﺳﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫وى اﻓﺰود‪ :‬ﻣﻦ ﮐﺎﻧﺎلﻫﺎى ﻣﺨﺘﻠﻒاى ﻓﯿﻠﻢ را ﮐﻪ ﺑﻪ زﺑﺎنﻫﺎى‬ ‫ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﭘﺨﺶ ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﻫﻤﯿﺸﻪ دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬در‬ ‫واﻗﻊاى ﻓﯿﻠﻢ ﯾﮑﻰ از ﺷﺒﮑﻪﻫﺎﯾﻰ اﺳﺖ ﮐﻪ ﻫﺮﺷﺐ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎى‬ ‫ان ﻣﻰﻧﺸﯿﻨﻢ و ﺣﺘﻰاى ﻓﯿﻠﻢ ﻋﺮﺑﻰ و اﻧﮕﻠﯿﺴﻰ را ﻫﻢ ﮔﺎﻫﻰ‬ ‫ﺗﻤﺎﺷــﺎ ﻣﻰﮐﻨﻢ‪ .‬ﻣﻌﻤﻮﻻ از ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻫﻢ در ﻣﻮرد ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و‬ ‫ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ان اﯾﻔﺎى ﻧﻘﺶ داﺷﺘﻪ ام ﺑﺎزﺧﻮرد دارم و‬ ‫ﺑﻪ ﻣﻦ ﺳﺎﻋﺎت ﭘﺨﺶ را ﯾﺎداور ﻣﻰﺷﻮﻧﺪ‪.‬‬ ‫اوﻗﺎت ﺷــﺮﻋﻰ‬ ‫ﺗﻘﻰ ﭘــﻮر در اداﻣﻪ اﻓﺰود‪ :‬ﮔﺎﻫﻰ ﺑﺎزﯾﮕــﺮى از ﯾﺎدﻫﺎ رﻓﺘﻪ و‬ ‫ﺣﻀﻮرش ﮐﻤﺮﻧﮓ ﻣﻰﺷﻮد اﻣﺎ ﺑﺎ ﺑﺎزﭘﺨﺶ ﺳﺮﯾﺎل و ﻓﯿﻠﻤﻰ‪،‬‬ ‫ﯾــﺎد او دوﺑــﺎره زﻧﺪه ﻣﻰﺷــﻮد و اﯾﻦ از ﻧﻈﺮ ﻣــﻦ ﯾﮑﻰ از‬ ‫ﮐﺎرﮐﺮدﻫﺎى ﻣﺜﺒﺖ ﺷﺒﮑﻪاى ﻓﯿﻠﻢ اﺳﺖ‪ .‬ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن‬ ‫ﺟﻮان ﺗﺮ ﺑﺎ دﯾﺪن ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎﯾﻰ ﮐﻪ در ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺳﺎﺧﺘﻪ‬ ‫ﺷﺪه اﺳﺖ ﺑﻪ ﻧﮑﺎت اﻣﻮزﻧﺪهاى دﺳﺖ ﭘﯿﺪا ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﭼﺮا ﮐﻪ‬ ‫ﺑﺴﯿﺎرى از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎ و ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎى ﻗﺪﯾﻤﻰ ﺗﮑﺮار ﻧﺎﺷﺪﻧﻰ اﻧﺪ‪،‬‬ ‫ﻣﺜﻞ ﺳﺮﯾﺎل روزى روزﮔﺎرى‪ ،‬ﺧﺎﻧﻪاى در ﺗﺎرﯾﮑﻰ و ﺷﺐ دﻫﻢ‬ ‫و‪ ...‬اﯾﻦﻫﺎ ﻫﻤﮕﻰ داراى ارزشﻫﺎﯾﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﮐﻤﺘﺮ‬ ‫در ﺳﺮﯾﺎلﻫﺎ و ﻓﯿﻠﻢﻫﺎى اﻣﺮوزى انﻫﺎ را ﻣﻰﺑﯿﻨﻢ‪ .‬ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻦ‬ ‫در ﺷﺒﮑﻪاى ﻓﯿﻠﻢ ﺑﺎﯾﺪ ارزﺷﻤﻨﺪﺗﺮﯾﻦﻫﺎ ﺑﺎزﭘﺨﺶ ﺷﻮﻧﺪ ﺗﺎ ﻧﻪ‬ ‫ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن داﺧﻠﻰ ﮐﻪ ﺣﺘﻰ ﺑﺮاى ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺑﺮون‬ ‫ﻣﺮزى اﯾﻦ ارزشﻫﺎ از اﯾﺮان و اﯾﺮاﻧﻰ ﺑﻪ ﯾﺎدﮔﺎر ﺑﻤﺎﻧﺪ‪.‬‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ در اداﻣﻪ در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ ﺳــﻮال ﮐﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ‬ ‫اﻣﺮوزى ﺑﻪ ﭼﻪ ژاﻧﺮى ﺑﯿﺸﺘﺮ ﻋﻼﻗﻪ دارد‪ ،‬ﺗﺼﺮﯾﺢ ﮐﺮد‪ :‬ﮔﺎﻫﻰ‬ ‫اوﻗﺎت ﺗﺼﻮر ﻣﻰﺷــﻮد ﮐﻪ ﻣﺜﻼ ژاﻧﺮ ﻋﺮوﺳــﮑﻰ ﻓﻘﻂ ﺑﺮاى‬ ‫ﮐﻮدﮐﺎن اﺳــﺖ اﻣﺎ ﻣﻰﺑﯿﻨﯿﻢ ﺑﺰرﮔﺴﺎﻻن ﻫﻢ ﺑﺴﯿﺎر ﺑﺎ دﻗﺖ‬ ‫ﮐﺎر را دﻧﺒﺎل ﻣﻰﮐﻨﻨﺪ و ﻟﺬت ﻫﻢ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ‪ .‬ﺑﻨﺎﺑﺮاﯾﻦ اﯾﻨﮕﻮﻧﻪ‬ ‫ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﯿﻢ ﻓﻘﻂ از ﯾﮏ ﻧﻮع ژاﻧﺮ ﺧﺎﺻﻰ ﻧﺎم ﺑﺒﺮﯾﻢ‪.‬‬ ‫ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﺑﻪ وﻗﺖ ﺗﻬﺮان‬ ‫اذان ﻇﻬﺮ‬ ‫‪13:01‬‬ ‫ﻏﺮوب اﻓﺘﺎب‬ ‫‪19:19‬‬ ‫اذان ﻣﻐﺮب‬ ‫‪19:37‬‬ ‫اذان ﺻﺒﺢ ﻓﺮدا‬ ‫‪05:18‬‬ ‫ﻃﻠﻮع اﻓﺘﺎب ﻓﺮدا‬ ‫‪06:44‬‬ ‫ﮔﻨﺞ ﺳﺨﻦ‬ ‫ﻫﺮ ﮐﻪ ﻋﺎﺷﻮرا روز ﻣﺼﯿﺒﺖ و اﻧﺪوه و ﮔﺮﯾﻪ اش ﺑﺎﺷﺪ ‪ ،‬ﺧﺪاوﻧﺪ روز‬ ‫ﻗﯿﺎﻣﺖ را روز ﺷﺎدى و ﺳﺮورش ﻣﻰ ﮔﺮداﻧﺪ ‪.‬‬ ‫اﻣﺎم رﺿﺎ )ع(‬ ‫ﯾﮑﺸــﻨﺒﻪ ﺻﺒﺢ زود ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه رﯾﯿﺲ و ﺳﺮدﺑﯿﺮ در ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺸﯿﯿﻊ ﻣﺮﺟﻊ ﻋﺎﻟﯿﻘﺪر اﯾﺖاﷲ ﻏﺮوى رﻓﺘﯿﻢ‪ .‬ﻣﺴﺠﺪ‬ ‫ﺟﺎﻣﻊ ﻓﺎﻃﻤﯿﻪ)س( ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪهاى از ﺧﺎﻃﺮات ﻣﻦ و ﺳﺮدﺑﯿﺮ را در ﺧﻮد ﺟﺎى داده اﺳﺖ‪ .‬ﺷﺐﻫﺎى ﻗﺪر و ﻣﺤﺮم‬ ‫و دﻫﻪ ﻓﺎﻃﻤﯿﻪ ﺑﺮاى ﻣﻦ ﭘﺮ ﺷﺪه اﺳﺖ از ﻣﻮﻋﻈﺎت ﺣﺎﺟﻰ ﻏﺮوى ﮐﻪ دﯾﮕﺮ ﻧﯿﺴﺖ‪ .‬ﺑﻨﺪه ﺧﺪا اﺻﻼ ﮐﺎرى ﺑﺎ ﺳﯿﺎﺳﺖ‬ ‫ﻧﺪاﺷﺖ و ﺷﺎﯾﺪ ﻫﻤﯿﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﮐﻪ در ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺸﯿﯿﻊ ﯾﮏ ﻣﺮﺟﻊ ﺗﻘﻠﯿﺪ ﻫﯿﭻ رﺳﺎﻧﻪاى ﺑﺮاى اﻧﻌﮑﺎس و‬ ‫ﭘﻮﺷﺶ ﺧﺒﺮى ﻧﺒﺎﺷﺪ اﻟﺒﺘﻪ ﺑﻪ ﺟﺰ روزﻧﺎﻣﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ! ﺑﻪ ﻗﻮل رﯾﯿﺲ ﻫﺮﮐﺴﻰ ﮐﻪ ﺧﻄﺶ را از ﺳﯿﺎﺳﺖ ﺟﺪا ﮐﻨﺪ‬ ‫اﺧﺮ و ﻋﺎﻗﺒﺘﺶ ﺑﻪ ﺧﯿﺮ ﻣﻰﺷﻮد‪ .‬ﻫﯿﭽﮕﺎه ﺣﺎﺿﺮ ﻧﺸﺪ روى ﻣﻨﺒﺮ ﺣﻖ را ﻧﺎﺣﻖ ﮐﻨﺪ و ﭼﺸﻢ ﺑﺴﺘﻪ ﺟﻨﺎﺣﻰ را ﺑﻪ‬ ‫ﺑﺎد اﻧﺘﻘﺎد ﺑﮕﯿﺮد‪ .‬ﺑﺮاى ﺣﺎﺟﻰ ﻏﺮوى ﺣﻀﻮر ﮔﺴﺘﺮده ﻣﺮدم و اﻧﺪوه واﻗﻌﻰﺷﺎن ﺑﺲ اﺳﺖ‪ .‬در دﻓﺘﺮ ﻫﻢ ﮐﻪ ﻣﻮﺿﻮع‬ ‫ﻟﻐﻮ ﻧﻤﺎﯾﺸــﮕﺎه ﺗﻬﻤﯿﻨﻪ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺣﺴﺎﺑﻰ داغ ﺑﻮد‪ .‬ﮔﻮﯾﺎ ﺑﻪ ﻣﺰاق ﻣﺎﻓﯿﺎى ﻫﻨﺮ ﺧﻮش ﻧﯿﺎﻣﺪه و ﮔﺮوﻫﻰ ﺧﻮدﺟﻮش‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه را ﺑﻬﻢ رﯾﺨﺘﻨﺪ و ﻧﻬﺎﯾﺘﺎ ﺗﻌﻄﯿﻠﺶ ﮐﺮدﻧﺪ‪ .‬ﻣﺪﯾﺮ رواﺑﻂ ﻋﻤﻮﻣﻰ ﮐﻪ داﺷﺖ ﺑﺎ ﺧﺎﻧﻢ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺣﺮف ﻣﻰزد‬ ‫ﺷﻨﯿﺪم ﻫﺮﭼﻨﺪ ﻣﯿﻼﻧﻰ ﺗﺎﮐﯿﺪ ﮐﺮده ﺑﻮد ﮐﻪ در اﯾﻦ ﺷﺮاﯾﻂ ﻧﺎﻣﻰ از وى ﺑﺮده ﻧﺸﻮد و ﻣﻰﺧﻮاﻫﺪ ﺳﮑﻮت ﮐﻨﺪ ﺗﺎ‬ ‫ﻣﺎﺟﺮا ﺧﺘﻢ ﺑﻪ ﺧﯿﺮ ﺷﻮد‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺮوز ﻓﯿﺮوزى‬ ‫‪” -1‬ﭼﻬﺮه ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ“‪-‬ﻓﯿﻠﻤﺶ ﮐﻪ درﺑﯿﺴــﺖ و ﻫﺸﺘﻤﯿﻦ ﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫ﺑﯿــﻦ اﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﯿﻠﻢ ﮐﻮﺗــﺎه ﺗﻬﺮان ﻣﻮﻓﻖ ﺑﻪ ﮐﺴــﺐ ﺗﻨﺪﯾﺲ ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ‬ ‫ﻓﯿﻠﻢ ﺗﺠﺮﺑﻰ ازﻧﮕﺎه ﺗﻤﺎﺷــﮕﺮان ﺷﺪ‪-2‬ارزوﻫﺎ‪-‬ﺷــﺒﺎﻧﮕﺎه‪-‬ﺟﻨﯿﻦ‪-3‬‬ ‫ازوﻋﺪه ﻫﺎى ﻏﺬاﯾﻰ‪-‬ﺷﻬﺮى درژاﭘﻦ‪-‬دﺷﻤﻦ دﯾﺮﯾﻨﻪ ﭘﻨﯿﺮ‪-4‬ازوﺳﺎﯾﻞ‬ ‫اراﯾﺸــﻰ‪-‬ﻧﻮﻋﻰ ﺷــﯿﺮﯾﻨﻰ‪-‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪-5‬ﻗﻮرﺑﺎﻏــﻪ درﺧﺘﻰ‪-‬ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫رﻗﯿﻪ ﺗﻮﮐﻠﻰ درﺟﺸﻨﻮاره اﻣﺴﺎل‪-‬ﭘﺎﯾﺘﺨﺖ ﻣﻮﺳﯿﻘﻰ‪-‬ﺑﻮى ﻣﺎﻧﺪﮔﻰ‪-6‬‬ ‫ﭼﯿﻦ وﺷــﮑﻦ‪-‬راه ﺗﻐﺬﯾﻪ ﺟﻨﯿﻦ‪-7‬ﻧﺨﺴــﺘﯿﻦ ﻓﻀﺎﭘﯿﻤﺎى ﺳــﺎﺧﺖ‬ ‫روﺳــﯿﻪ ﮐﻪ ﺑﻪ ﻧﺰدﯾﮑﻰ ﮐﺮه ﻣــﺎه رﺳــﯿﺪ‪-‬ﺧﻄﺮﻫﺎ‪-8‬ﭘﯿﺎﻣﺒﺮان‪-‬داﻧﻪ‬ ‫ﺳﯿﺎه دل‪-9‬دوﺳــﺘﺎن‪-‬ﺑﺰرﮔﻮار‪-10‬ﻗﻮم ﻏﺮب ﮐﺸﻮر‪-‬ﻫﻤﺮاه ﻫﻮى‪-11‬‬ ‫ﻋﻼﻣﺖ ﺟﻤﻊ‪-‬اﮔﺎه ﺑــﺎش وﺑﺪان‪-‬ﻓﯿﻠﻢ ﻣﺮﺗﻀﻰ ﻋﻠﻰ ﻋﺒﺎس ﻣﯿﺮزاﯾﻰ‬ ‫درﺟﺸﻨﻮاره اﻣﺴﺎل ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠﺮ‪-‬ﺑﺮج ﮐﺞ‪-12‬ﺷﻬﺮﺑﺎﺳﺘﺎﻧﻰ ﻫﻨﺪﯾﺠﺎن‪-‬‬ ‫ﭘﻮل ﭘﺮﺳﺖ‪-‬ﮐﺎﺷﻒ اﺳﭙﯿﺮﯾﻦ‪-13‬ﭘﺮﺳﺘﺎرﮐﻮدک‪-‬ﺑﺎﻫﻮش‪-‬زﺷﺘﻰ‪-14‬‬ ‫ﺟﻨﮓ‪-‬ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺻﻐﯿﺮ‪-‬اﺳــﺒﺎب ﺧﻮدﺑﯿﻨﻰ‪-15‬ﺑﺎاﯾﻦ ﻓﯿﻠﻢ درﺟﺸﻨﻮاره‬ ‫اﻣﺴــﺎل ﻓﯿﻠﻢ ﻓﺠــﺮ ﺣﻀﻮردارد‪-‬اﯾــﻦ ﻓﯿﻠﻢ ﺳﯿﺪﻣﺴــﻌﻮد اﻃﯿﺎﯾﻰ‬ ‫‪3 2 1‬‬ ‫‪ 1‬خ س ر‬ ‫و‬ ‫‪ 2‬ی ا‬ ‫ﺷﺎدى را “ ﺗﻘﺴﯿﻢ“ ﺧﻮﺑﻰ را ”ﺗﻔﻬﯿﻢ“ و ﻋﺸﻖ را‬ ‫”ﺗﻘﺪﯾﻢ“ ﮐﻦ ‪. . .‬‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫ل‬ ‫‪ 4‬ل‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ف و‬ ‫س ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ش ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪ 6‬ش و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 9‬ر‬ ‫‪ 10‬خ‬ ‫‪ 11‬ب‬ ‫‪ 12‬غ‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ع‬ ‫ص ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ش ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک ا‬ ‫‪15 14 13 12‬‬ ‫د‬ ‫م د ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫‪ 13‬د‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪ 15‬د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ک ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ش ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ش و‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫‪ 7‬ب‬ ‫دﻻر‪ ،‬ﺗﻬﺪﯾﺪى ﺑﺮاى‬ ‫ﺳﻔﺮه ﻣﺮدم!‬ ‫ی‬ ‫‪10 9 8 7 6‬‬ ‫ع ت ض د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 8‬س ا‬ ‫ﺧﻮﺷﺘﺮ ز ﻋﯿﺶ و ﺻﺤﺒﺖ و ﺑﺎغ و ﺑﻬﺎر ﭼﯿﺴﺖ‬ ‫ﺳﺎﻗﻰ ﮐﺠﺎﺳﺖ ﮔﻮ ﺳﺒﺐ اﻧﺘﻈﺎر ﭼﯿﺴﺖ‬ ‫ﻣﺴﺘﻮر و ﻣﺴﺖ ﻫﺮ دو ﭼﻮ از ﯾﮏ ﻗﺒﯿﻠﻪاﻧﺪ‬ ‫ﻣﺎ دل ﺑﻪ ﻋﺸﻮه ﮐﻪ دﻫﯿﻢ اﺧﺘﯿﺎر ﭼﯿﺴﺖ‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫‪5‬‬ ‫ﺣﺎﻓﻈﺎﻧﻪ‬ ‫‪4‬‬ ‫و‬ ‫‪5‬‬ ‫م‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ﭘﺎﺳﺦ ﺟـﺪول ﺷـﻤﺎره ﻗـﺒﻞ‬ ‫ﭘﻨﺪﺑﺰرﮔﺎن‬ ‫ﺟـــﺪول‬ ‫ﻃﺮاح ﺟﺪول‪ :‬رﺳﻮل ﻧﺎدرى‬ ‫اﻓﻘﻰ‪:‬‬ ‫ﻃﺮح روز‬ ‫ﺻﺤﻨﻪ‬ ‫ﭘﺸﺖ‬ ‫اﯾﻦ ﺑﺎزﯾﮕﺮ ﺳــﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن در ﭘﺎﯾﺎن در ﭘﺎﺳــﺦ ﺑﻪ اﯾﻦ‬ ‫ﺳــﻮال ﮐﻪ دوﺳــﺖ دارد ﮐﺪام ﮐﺎرش از ﺷــﺒﮑﻪاى ﻓﯿﻠﻢ‬ ‫ﺑﺎزﭘﺨﺶ ﺷﻮد‪ ،‬اﯾﻨﭽﻨﯿﻦ ﭘﺎﺳﺦ داد‪ :‬ادم ﺧﻮدﺧﻮاﻫﻰ ﻧﯿﺴﺘﻢ‬ ‫ﮐﻪ ﺑﺨﻮاﻫﻢ ﮐﺎرى از ﺧﻮدم را ﻧﺎم ﺑﺒﺮم‪ .‬ﻣﻦ ﻣﻰﮔﻮﯾﻢ ﮐﻪ ﺑﺎﯾﺪ‬ ‫ارزشﻫﺎ دﯾﺪه ﺷﻮﻧﺪ و اﮔﺮ اﯾﻦ اﺗﻔﺎق ﺑﯿﻔﺘﺪ‪ ،‬ﺑﺪاﻧﯿﺪ ﻣﻦ ﻫﻢ‬ ‫ﺧﻮﺷﺤﺎل ﺧﻮاﻫﻢ ﺑﻮد‪.‬‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ع‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س ب‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻋﻤﻮدى‪:‬‬ ‫‪-1‬ﻣﻌﺪن‪-‬ﻓﯿﻠــﻢ ﻣﻨﯿﺮﻗﻨﺪى ‪-‬ﻣﻨﻘﺎر ﮐﻮﺗﺎه‪-2‬ازﮐﻠﻤﺎت اﺳــﺘﺜﻨﺎ‪-‬ﺗﺎج ﺧﻮرﺷــﯿﺪ‪-‬ﻧﮋاد ﮐﺸــﻮرﭘﻮﺗﯿﻦ‬ ‫‪-3‬اﺷﮑﺎر‪-‬ﻣﻨﻘﺎش‪-‬ﺑﺎﺷــﮕﺎه ورزﺷﻰ‪-4‬ﻟﻄﯿﻒ‪-‬دﻓﺘﺮﺣﺴــﺎﺑﻬﺎى دﯾﻮاﻧﻰ‪-‬ﺑﺎﻧﮓ ﺟﺎﻧﻮردرﻧﺪه‪-5‬ﻓﺎﻟﮕﯿﺮ‪-‬‬ ‫ﮐﺎﻟﺒﺪ‪-‬ﻗﻠﺐ‪-6‬ﺣــﺮف ﻧﻔــﻰ ﻋﺮب‪-‬دﺷــﻤﻦ ﺳﺨﺖ‪-‬ﮐﺸــﺘﻰ ﺟﻨﮕﻰ‪-7‬ﺟــﺎى ﺑﺪون ﺧﻄﺮ‪-‬ﭘﺴــﺖ‬ ‫وﻓﺮوﻣﺎﯾﻪ‪-8‬ﻣﻨﺴــﻮب ﺑﻪ ﺳــﻤﺖ ﭼﭗ‪-‬ﺳﻮﺳــﻦ زرد‪-9‬ﻓﻼﻧﻰ‪-‬ﺟﻤﻠﻪ ﻗﺮاﻧﻰ‪-10‬ﺟﺰﯾﺮه اى درﻧﺰدﯾﮑﻰ‬ ‫ﺳــﻮاﺣﻞ ﺗﻮﺳــﮑﺎﻧﻰ اﯾﺘﺎﻟﯿﺎ‪-‬ازﺣــﺮوف اﻧﮕﻠﯿﺴــﻰ‪-‬ﻣﻌﺒﺮﺧﻮن‪-11‬ﻣﺮوارﯾﺪ‪-‬ﺻﺪاى ﺧﺎرج ﺷــﺪن ﺗﯿﺮ‬ ‫ازﮐﻤﺎن‪-‬زﮔﯿﻞ‪-12‬ﺳــﯿﺦ ﮐﺒﺎﺑﻰ‪-‬ﺑﯿﻤﺎر‪-‬زﯾﺎده روى‪-13‬ازﮔﺮوﻫﻬﺎى ﻣﻮﺳــﯿﻘﻰ ﮐﺸــﻮرﻣﺎن‪-‬ﺧﺎﮔﯿﻨﻪ‬ ‫ﮔﻮﺷــﺖ دار‪-‬ﭘﺮﭼﻢ‪-14‬دوﺳــﺘﺎن‪-‬دﯾﻨﻬﺎ‪-‬ذﺧﯿﺮه وﺗﻮﺷﻪ‪-15‬ﮐﻨﺪﻧﯿﺴــﺖ‪-‬ﻓﯿﻠﻢ اﯾــﺪا ﭘﻨﺎﻫﻨﺪه‪-‬ﭘﻮچ‬ ‫اﺧﺒﺎر دﯾﺪﻧﻰ‬ ‫ﺧﺮﯾﻦ ﺗﻤﺮﯾﻦ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ ﻓﻮﺗﺒﺎل اﯾﺮان ﭘﯿﺶ از ﺳﻔﺮ ﺑﻪ ازﺑﮑﺴﺘﺎن روز ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ زﯾﺮ‬ ‫ﻧﻈﺮ »ﮐﺎرﻟﻮس ﮐﻰ روش« ﺳﺮﻣﺮﺑﻰ ﺗﯿﻢ ﻣﻠﻰ در زﻣﯿﻦ اﺻﻠﻰ ورزﺷﮕﺎه ازادى‬ ‫ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢﺑﺪرﻗﻪﭘﯿﮑﺮاﯾﺖاﷲﻣﯿﺮزاﺟﻮادﻏﺮوىﻋﻠﯿﺎرىدرﻣﺴﺠﺪﺟﺎﻣﻊﻓﺎﻃﻤﯿﻪ)ص(ﻣﯿﺪانﺗﺴﻠﯿﺤﺎت‬ ‫ﺗﻬﺮان ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺷﻬﺮ ﻗﻢ ‪ /‬ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ‬ ‫ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﻘﺪﯾﺮ و ﺗﺠﻠﯿﻞ از رﺗﺒﻪﻫﺎى ﺑﺮﺗﺮ ﮐﻨﮑﻮر‪ 97‬ﺻﺒﺢ ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻣﺪﯾﺮان ﮐﻞ و ﻣﺴﺌﻮﻟﯿﻦ وزارت‬ ‫اﻣﻮزش و ﭘﺮورش و ﺑﺮﺧﻰ ﭼﻬﺮهﻫﺎى ﻋﻠﻤﻰ در دﺑﯿﺮﺳﺘﺎن ﺷﻬﺪاى ﻫﻔﺘﻢ ﺗﯿﺮﺗﻬﺮان ﺑﺮﮔﺰار ﺷﺪ‪ /‬ﻓﺎرس‬ ‫ﺣﻀﺮت اﯾﺖاﷲ ﺧﺎﻣﻨﻪاى ﻓﺮﻣﺎﻧﺪه ﻣﻌﻈﻢ ﮐﻞ ﻗﻮا‪ ،‬ﺻﺒﺢ دﯾﺮوز )ﯾﮑﺸﻨﺒﻪ( در ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺤﻠﯿﻒ و‬ ‫داﻧﺶاﻣﻮﺧﺘﮕﻰداﻧﺸﺠﻮﯾﺎنداﻧﺸﮕﺎهﻫﺎىاﻓﺴﺮىارﺗﺶدرداﻧﺸﮕﺎهﻋﻠﻮمدرﯾﺎﯾﻰاﻣﺎمﺧﻤﯿﻨﻰ‬ ‫ﻧﻮﺷﻬﺮﺣﻀﻮرﯾﺎﻓﺘﻨﺪ‪/‬ﺳﺎﯾﺖرﻫﺒﺮى‬ ‫ﻣﺮدم زرﻗﺎن ﻓﺎرس ﭘﯿﺮو ﯾﮏ اﯾﯿﻦ دﯾﺮﯾﻨﻪ ‪ 400‬ﺳﺎﻟﻪ ‪ ،‬ﮐﻪ ﻫﺮ ﺳﺎل در ﺑﯿﺴﺖ و ﻫﻔﺘﻢ ذى اﻟﺤﺠﻪ و در اﺳﺘﺎﻧﻪ‬ ‫ﻓﺮا رﺳﯿﺪن ﻣﺎه ﻣﺤﺮم ﺑﺮﮔﺰار ﻣﻰﺷﻮد‪ ،‬ﺑﺎ ﺑﺮاﻓﺮاﺷﺘﻦ ﺧﯿﻤﻪﻫﺎى ﺣﺴﯿﻨﻰ ﺑﻪ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺎه ﻣﺤﺮم رﻓﺘﻨﺪ‪ /‬اﯾﺮﻧﺎ‬ ‫ﻣﻘﺮ ﮔﺮوﻫﮏ ﺗﺮورﯾﺴﺘﻰ و ﺗﺠﺰﯾﻪﻃﻠﺐ ﻣﻮﺳﻮم ﺑﻪ ﺣﺰب دﻣﻮﮐﺮات ﮐﺮدﺳﺘﺎن )اﯾﺮان(‬ ‫در ﻋﻤﻖ ﺧﺎک اﻗﻠﯿﻢ ﮐﺮدﺳﺘﺎن ﻋﺮاق ﻫﺪف ﺣﻤﻼت ﻣﻮﺷﮑﻰ اﯾﺮان ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ و‪ 11‬ﻧﻔﺮ‬ ‫ﮐﺸﺘﻪ و‪ 35‬ﻧﻔﺮ زﺧﻤﻰ ﺷﺪﻧﺪ‪ /‬ﻣﻬﺮ‬