روزنامه هنرمند شماره 676

‫احد ازادی خواه‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫قانون کپی رایت در کمیسیون‬ ‫مجلس در حال پیگیری است‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشنبه ‪ 5‬شــهریورماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪767‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با گویندگان خبر و دوبله پیرامون‬ ‫زندگی و فعالیت هنری «ناصر خویشتندار»‬ ‫تنها خاطره خوش از‬ ‫«ناصرخویشتندار»‬ ‫نگاهی به فیلم «جادوگر دروغ ها» اثری از « بری لوینسون»‬ ‫رویاهایبربادرفتــه‬ ‫به جا مانده است‬ ‫‪3‬‬ ‫در ایین بزرگداشت هفته دولت و روز کارمند‬ ‫در وزارت ارشاد مطرح شد‬ ‫نظامبدوندستگاه‬ ‫فرهنگیابتراست ‪2‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کیومرث مرادی کارگردان نمایش‬ ‫«نامه های عاشقانه از خاورمیانه»‬ ‫اسطوره های امروزی میان مردم‬ ‫و در خیابان ها هستند!‬ ‫‪4‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست جشنواره‬ ‫نمایش های ایینی و سنتی‬ ‫صدایهنرمندان‬ ‫ایینیوسنتی‬ ‫شنیدهنمی شود‬ ‫‪4‬‬ ‫‪7‬‬ ‫حسینعلیزادهدرنشستخبرییازدهمینجشنوارهموسیقیجوان‬ ‫معتقدمهنرمند وزارتخانهرا‬ ‫ کندنهبرعکس‬ ‫ارشــادمی‬ ‫‪6‬‬ ‫در ایین بزرگداشت هفته دولت و روز کارمند در وزارت ارشاد مطرح شد‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 5‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪767‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫فاطمه ذوالقدر عضو هیات رییسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تعامل فرهنگی افق پیش روی حوزه فرهنگ‬ ‫را روشن خواهد کرد‬ ‫عضو هیات رییسه کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلــس بر لــزوم مشــورت گرفتن و‬ ‫نظرخواهی از نهادهای تاثیرگذار فرهنگی‬ ‫مانند سازمان تبلیغات و حوزه علمیه قم‬ ‫تاکید و تصریح کرد‪ :‬اشتی فرهنگی افق‬ ‫پیش روی حوزه فرهنگ را روشن خواهد‬ ‫کرد‪ .‬فاطمه ذوالقدر با اشاره به رای باالی‬ ‫مجلس به سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬این رای‬ ‫باالی نمایندگان می تواند زمینه ساز پویایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی را‬ ‫فراهم کند‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس‬ ‫شورای اسالمی با بیان اینکه وزیر جدید فرهنگ و ارشاد اسالمی ارتباط بسیار‬ ‫سازنده ای با سایر نهادهای فرهنگی کشور از جمله حوزه علمیه قم‪ ،‬سازمان‬ ‫تبلیغات انقالب اسالمی و مابقی نهادهای تاثیرگذار فرهنگی دارد‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫از ســوی دیگر وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی این توانایی را دارد تا با اصحاب‬ ‫هنر و فرهنگ نیز تعامل و ارتباط خوبی برقرار کند و ماحصل این تعامالت‬ ‫سازنده می تواند وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی را در حوزه مدیریت فرهنگی‬ ‫کشور به توفیق بی سابقه ای برساند‪ .‬وی با تاکید بر اینکه الزم است از همه‬ ‫نهادهای صاحب نظر در حوزه فرهنگ نظرخواهی مشاوره گرفت‪ ،‬افزود‪ :‬البته‬ ‫باید تصمیم نهایی در حوزه فرهنگ را وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی اتخاذ‬ ‫کند‪ .‬نایب رییس فراکسیون زنان مجلس ادامه داد‪ :‬اشتی فرهنگی می تواند گام‬ ‫بسیار مثبت و رو به جلویی برای حوزه فرهنگی کشور باشد و قطعا به پویایی‬ ‫حوزه فرهنگی کشور کمک خواهد کرد و از تنش هایی که پیش از این از حوزه‬ ‫فرهنگ به جامعه کشیده می شد‪ ،‬قطعا کاسته خواهد شد‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس افق پیش روی وضعیت فرهنگی کشــور را روشن خواند و‬ ‫اظهار امیدواری کرد که حداقل در دوره ‪ 4‬ســاله پیش روی دولت دوازدهم‬ ‫ش در حوزه فرهنگ به ویژه تقابل اصحاب هنر با حاکمیت نباشیم‪.‬‬ ‫شاهد تن ‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫ســیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫در ایین بزرگداشــت هفته دولــت و روز کارمند در‬ ‫سالن ســینمایی وزارتخانه با بیان این مطلب افزود‪:‬‬ ‫برای دومین بار اســت که در وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی‪ ،‬وزیر از میان مجموعه انتخاب می شــود و‬ ‫امروز در فضایی قــرار می گیرد که ان همکاری ادامه‬ ‫دارد ولی با مسوولیت های بیشتر و سنگین تر‪ .‬وی در‬ ‫عین حال تصریح کرد‪ :‬این مســئولیت جز با همدلی‬ ‫و همیاری کارکنان و مدیران وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی به مقصد نخواهد رسید‪ ،‬بنابراین در این راه به‬ ‫همراهی و همکاری تمامی معاونان‪ ،‬مدیران و کارکنان‬ ‫نیاز داریم‪ .‬صالحی با اشــاره به برخی سخنان خود در‬ ‫مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪ :‬در انجا اعالم کردم‬ ‫که توفیقاتی که وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکنون‬ ‫داشــته به دلیل منابع انسانی ان بوده است که نقش‬ ‫شــبکه وزارتخانه در تحرک افزایی فرهنگی کشور را‬ ‫دارند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪ :‬در نظام های‬ ‫انگیزشــی‪ ،‬کارایی‪ ،‬ارتباطی‪ ،‬حمایتی و معیشــتی‬ ‫ســازمان ها و نهادها و منابع انســانی نقش مهمی در‬ ‫رســیدن به اهداف ان دارد‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬بنابراین‬ ‫باید انگیزش ها تقویت شود‪ ،‬کارایی ها ارتقا یابد‪ ،‬نظام‬ ‫ارتباطی به شــکل شبکه فعال و متصل دراید و نظام‬ ‫معیشــتی نیز پیش رود‪ .‬صالحی در ادامه با اشاره به‬ ‫ویژگی های شــخصیتی دکتر صالحــی امیری وزیر‬ ‫پیشین وزارتخانه‪ ،‬گفت‪ :‬جایگاه و منزلت دکتر صالحی‬ ‫امیری در جهات مختلف قابل توجه است‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫ایشــان فردی نظریه پرداز در حوزه های برنامه ریزی‪،‬‬ ‫اقتصاد فرهنگ و موضوعات فرهنگی اســت و وی را‬ ‫به عنوان یکی از اساتید خوب می شناسیم‪ .‬صالحی در‬ ‫نظامبدوندستگاهفرهنگیابتراست‬ ‫ادامه در مورد ویژگی های شخصیتی و علمی صالحی‬ ‫امیری گفت‪ :‬سهم دانشی ایشان جایگاه قابل توجهی‬ ‫بوده و هست و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی همچنان‬ ‫به دانش و علم ایشان نیازمند است و از ان بهره خواهد‬ ‫برد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬دکتر صالحی امیری دارای مدیرت‬ ‫بحــران در زمینه های مختلف اســت که از ان جمله‬ ‫می تــوان به حل و فصل موضوع حج اشــاره کرد‪ .‬اگر‬ ‫تالش های ایشــان نبود مشکالت حج رفع نمی شد و‬ ‫می توانست به عنوان یک بحران در کشور باقی بماند‪.‬‬ ‫صالحی امیری‪ :‬کار فرهنگی یک افتخار است‬ ‫صالحی امیری وزیر پیشــین وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی گفت‪ :‬خدمــت به مردم را بایــد از کارهای‬ ‫فرهنگــی اغــاز کــرد و از این منظــر کار فرهنگی‬ ‫یک افتخار محســوب می شــود‪ .‬صالحی امیری وزیر‬ ‫پیشــین فرهنگ و ارشاد اسالمی در ایین بزرگداشت‬ ‫هفته دولت و روز کارمند در وزارت ارشــاد به منظور‬ ‫خداحافظی از معاونان‪ ،‬مدیران و کارکنان این وزارتخانه‬ ‫با تاکید بر این مطلب افزود‪ :‬در مدتی که تصدی این‬ ‫وزارتخانه را بر عهده داشــتم برای ارتقای جایگاه ان‬ ‫تالش کردم‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬دستگاه بزرگ فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی به عنوان مادر نظام فرهنگی در کشور‬ ‫محســوب می شــود و می توان از ان به عنوان ستاد‬ ‫فرهنگی دولت و نظــام یاد کرد‪ .‬صالحی امیری گفت‪:‬‬ ‫به دلیل برخوردهای سلیقه ای و غیر قانونی در برخی‬ ‫مقاطع جایگاه این وزارتخانه تضعیف شــده است ولی‬ ‫باید بدانیم نظام بدون دســتگاه فرهنگی ابتر اســت‬ ‫باید پرچم ان برافراشته باشــد و در سطح عالی باید‬ ‫مرجعیت فرهنگی داشته باشد‪ .‬وزیر پیشین فرهنگ‬ ‫و ارشاد اســامی ادامه داد‪ :‬در دوران تصدی خود در‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تمام تالشم بر این بود‬ ‫تا در ســطح دولت و نظام‪ ،‬جایگاه این وزارتخانه را به‬ ‫عنوان نهاد مادر و ستاد فرهنگی کشور ارتقا دهم‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬تعامل سازنده با مخاطبین از جمله هنرمندان‬ ‫و نویســندگان از دیگر اقدامات دوران وزارت در این‬ ‫وزارتخانــه بود‪ .‬باید بدانیم اهالی فرهنگ و هنر نقش‬ ‫بسزایی در جامعه دارند و تعامل با ان ها نیز کار سختی‬ ‫است‪ .‬توجه به مسایل بیمه و معیشتی اهالی فرهنگ و‬ ‫هنر نیز از دیگر اقدامات این دوران بود‪ .‬صالحی امیری‬ ‫گفت‪ :‬فشــارهای نامربوط باعث ایجاد تالطم در این‬ ‫دستگاه شد و ما تالش کردیم مدیریت و فضای ارامی‬ ‫ایجاد شود‪ .‬بنابراین برای ایجاد این فضا نیازمند تعامل‬ ‫گســترده با اجزای مختلف نظام بودیم که بر این امر‬ ‫اهتمام ویژه داشــتیم‪ .‬وی با اشاره به مبنای عمل در‬ ‫دوران تصدی خود در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪،‬‬ ‫تاکید کــرد‪ :‬اخالق محوری‪ ،‬عدالــت محوری‪ ،‬ایجاد‬ ‫امنیت شغلی و روانی و تالش برای ایجاد رفاه معیشتی‬ ‫برای کارکنان از جمله مبناهای عمل در این دوران بود‪.‬‬ ‫وزیر پیشین فرهنگ و ارشاد اسالمی در پایان با اشاره‬ ‫به سفرهای اســتانی در دوران تصدی این وزارتخانه‬ ‫ادامه داد‪ :‬در این مدت کوتاه به ‪ ٢٦‬استان سفر داشتم‬ ‫و سعی بر ایجاد ارتباط و تقویت استان ها داشتیم‪.‬‬ ‫اصغر مسعودی نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تراز منفیگردشگری با ظرفیت هایکشور همخوانی ندارد‬ ‫نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس از وجود تراز منفی‬ ‫در صنعت گردشــگری انتقاد کرد و گفت‪ :‬باید به سمت‬ ‫برنامه ریزی زمان بندی برای جذب گردشگران خارجی‬ ‫بیشــتری حرکت کنیم‪ .‬اصغر مســعودی با بیان اینکه‬ ‫وجود تراز منفی در صنعت گردشگری کشورمان با توجه‬ ‫به ظرفیت های تاریخی و طبیعی به هیچ عنوان برازنده‬ ‫کشورمان نیســت‪ ،‬گفت‪ :‬امروزه میزان ارزی که توسط‬ ‫گردشگران خارجی به کشــورمان وارد می شود کمتر از‬ ‫میزان ارزی اســت که توسط گردشگرانی داخلی از ایران‬ ‫خارج می شود از این رو باید این تراز بالعکس شود‪ .‬نماینده‬ ‫مردم نیریز و استهبان در مجلس شورای اسالمی با اشاره‬ ‫به اینکه پتانسیل های متعددی از حیث طبیعت‪ ،‬تاریخ و‬ ‫غیره در سرزمین کهن ایران وجود دارد اما متاسفانه این امر‬ ‫به خوبی به دنیا معرفی نشده است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬امروزه همه‬ ‫مسئوالنعنوانمی کنندکهدرامدهایصنعتگردشگری‬ ‫می تواند جایگزین درامدهای نفتی شود اما برای تحقق این‬ ‫مهم برنامه ریزی زمان بندی شده ای وجود ندارد‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به اینکه حوزه گردشگری فرابخشی است از این رو‬ ‫بایدهمهدستگاه هاتعاملخوبیباسازمانمیراثفرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری داشته باشند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بر این‬ ‫اساس برای ایجاد تراز مثبت در صنعت گردشگری باید‬ ‫به سمت ایجاد زیرساخت های استاندارد حرکت کنیم تا‬ ‫بتوانیم گردشــگران خارجی بیشتری جذب کنیم‪ .‬این‬ ‫نماینده مردم در مجلس دهم با تاکید بر اینکه بسیاری از‬ ‫افراد از مقاصد گردشگری داخلی به طور کامل بازدید نکرده‬ ‫اند و می توان با تبلیغات مناسب زمینه این مهم را فراهم‬ ‫کرد تا از خروج ارز جلوگیری شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬به عنوان‬ ‫مثال منطقه بهرام گور در استان فارس دارای ویژگی های‬ ‫طبیعی و گردشــگری مناسبی است که با برنامه ریزی و‬ ‫سرمایه گذاری می تواند پذیرای صدها گردشگری داخلی‬ ‫و خارجی باشد‪ .‬نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شــورای اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬نباید فراموش کرد که‬ ‫ایجاد هم افزایی بین دستگاه های مختلف و البته فراهم‬ ‫کردن شرایط حضور سرمایه گذاران خارجی و داخلی به‬ ‫منظور توسعه زیرساخت ها می تواند به رشد تراز مثبت در‬ ‫صنعتگردشگریکمککند‪.‬‬ ‫احد ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫قانونکپیرایتدرکمیسیونمجلسدرحالپیگیریاست‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان‬ ‫ن‪‎‬المللی بازی های یارانه ای ایران‬ ‫اینکه بنیاد بی ‬ ‫حضور موفقی در نمایشــگاه گیمز کام المان‬ ‫تجربه داشته است‪ ،‬گفت‪ :‬خالهای قانونی مورد‬ ‫نیاز صنعت بازی های رایانه ای کشور باید مرتفع‬ ‫شــود‪ .‬احد ازادی خواه با اشــاره به بازدید از‬ ‫نمایشــگاه گیمــز کام المان بــه نمایندگی‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلــس و دعوت بنیاد‬ ‫بین ‪‎‬المللی بازی های یارانــه ای ایران‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بنیاد بین ‪‎‬المللی بازی های یارانه ای ایران که‬ ‫با ‪ 8‬شرکت بازی ساز داخلی در این نمایشگاه‬ ‫شرکت کرده‪ ،‬توانسته است توجه بسیاری از‬ ‫کمپانی های خرید بازی هــای رایانه ای را به‬ ‫خود جلب کنند‪.‬‬ ‫نماینده مردم مالیر در مجلس شورای اسالمی‬ ‫با اشاره به بازدید از این نمایشگاه‪ ،‬افزود‪ :‬ایران‬ ‫در حوزه بازی ســازی به رشد خوبی رسیده و‬ ‫تاکنون شــرکت های معتبری تاســیس کرده‬ ‫است‪ ،‬ضمن انکه جوانان با استعداد و توانمندی‬ ‫نسبت به این حوزه عالقه نشان داده اند‪ .‬وی با‬ ‫بیان اینکه محصوالت ایران در این نمایشــگاه‬ ‫با اســتقبال خوبی رو به رو شدند‪ ،‬افزود‪ :‬جدی‬ ‫گرفتن بازی های رایانه ای عالوه بر گســترش‬ ‫فرهنگ اسالمی و ایرانی‪ ،‬سبب فاصله از اقتصاد‬ ‫نفتی خواهد شــد‪ ،‬ضمن انکه می توان از ورود‬ ‫بازی های متضاد با فرهنگ ما جلوگیری کرد‪.‬‬ ‫ازادی خواه با اشاره به بازدید از این نمایشگاه به‬ ‫همراه «علیرضا ابراهیمی» دیگر عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گفت‪ :‬این نخستین بار است که مجلس‬ ‫شورای اسالمی دو نماینده را به این نمایشگاه‬ ‫فرستاده است لذا این مسئله جدیت مجلس و‬ ‫به خصوص کمیسیون فرهنگی را برای رونق و‬ ‫پیشــرفت بازی های رایانه ای نشان می دهد‪.‬‬ ‫نماینــده مردم مالیــر در مجلس شــورای‬ ‫اسالمی افزود‪ :‬پس از بازگشت از نمایشگاه با‬ ‫ارائ ه گزارشی به مجلس با جدیت در راستای‬ ‫رفع نیازهای قانونی بازی سازان تالش خواهد‬ ‫شد‪ .‬سخنگوی کمیســیون فرهنگی مجلس‬ ‫خالهای قانونی این حوزه را دو مورد برشمرد‬ ‫و گفت‪ :‬در وهل ه نخســت بایــد خال قانونی‬ ‫کپی رایت مرتفع شــود که این مســئله در‬ ‫کمیسیون در حال پیگیری است‪ ،‬مورد دوم‬ ‫بحث عوارض وارادت بازی های خارجی است‬ ‫چراکه نگرفتن عــوارض از بازی های خارجی‬ ‫سبب مشکالتی برای بازی سازان ایرانی شده و‬ ‫به تجارت ان ها ضربه زده است‪.‬‬ ‫سبحانی فر عضو ناظر مجلس تاکید کرد‬ ‫تکمیل زیرساخت ها الزمه موفقیت‬ ‫در تولید محتوا برای شبکه های مجازی‬ ‫عضو ناظــر مجلس در کمیته تعیین مصادیق‬ ‫مجرمانه با بیــان اینکه بــدون فراهم کردن‬ ‫ت های الزم نمی توان در تولید محتوا‬ ‫زیرساخ ‬ ‫موفق بود‪ ،‬گفت‪ :‬اســتفاده درســت از فضای‬ ‫مجازی نیاز به فرهنگسازی در میان خانواده ها‬ ‫و تزریــق اگاهی بــه ان هــا دارد‪ .‬رمضانعلی‬ ‫سبحانی فر با تاکید بر ضرورت همکاری دولت‬ ‫و مجلس برای تولید محتوا در فضای مجازی‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬با توجه به افزایش اســیب های فضای‬ ‫مجازی به ویژه شبکه های تلگرام و اینستاگرام‪،‬‬ ‫وزارتین ارتباطات و فناوری‪ ،‬فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی و مجلس باید با هم هماهنگ شده‬ ‫و نگاه شان نســبت به این مسئله دغدغه مند‬ ‫شود‪ .‬نماینده مردم ســبزوار‪ ،‬جغتای‪ ،‬جوین‬ ‫و خوشــاب در مجلس شورای اسالمی معتقد‬ ‫است برای در دست گرفتن محتوای فضاهای‬ ‫مجازی باید به تکمیل و گسترش زیرساخت ها‬ ‫و نرم افزارها نیز توجه کرد چراکه بدون فراهم‬ ‫کردن زیرساخت های الزم نمی توان در تولید‬ ‫محتوا موفق بود‪ .‬وی با بیان اینکه اســتفاده‬ ‫درســت از فضای مجازی نیاز به فرهنگسازی‬ ‫در میان خانواده هــا و تزریق اگاهی به ان ها‬ ‫دارد‪ ،‬گفــت‪ :‬وزارت فرهنــگ به عنوان متولی‬ ‫اصلی تولید محتوا در فضــای مجازی باید با‬ ‫دانشگاه ها‪ ،‬مراکز پژوهشی و حوزه های علمیه‬ ‫همکاری کرده و از توانمندی ان ها برای تولید‬ ‫محتوای مناسب سنین مختلف یاری بگیرند‪.‬‬ ‫سبحانی فر با بیان اینکه تولیدکنندگان محتوا‬ ‫باید بیشتر مورد حمایت و تشویق قرار بگیرند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬در صورت راه اندازی شبکه ملی اطالعات‬ ‫تولید محتوا در فضای مجازی کیفیت و کمیت‬ ‫بیشتری خواهد گرفت لذا این موضوع باید با‬ ‫توجه به تاکیدات رهبری در جمع دانشجویان‬ ‫و مســئوالن بیش از پیش مــورد توجه قرار‬ ‫گیرد‪ .‬وی با بیان اینکه مشکل خاصی جلوی‬ ‫پای مسئوالن برای تولید محتوا نیست چراکه‬ ‫جوانان بســیاری خالقیت و تــوان حضور در‬ ‫این فضا را دارند‪ ،‬گفت‪ :‬حمایت مالی و ایجاد‬ ‫امنیت شغلی سبب پای کار امدن ایده پردازان‬ ‫و افراد خالق بســیاری خواهد شد‪ .‬عضو ناظر‬ ‫مجلس در کمیته تعییــن مصادیق مجرمانه‬ ‫با بیان اینکه می توان وســایل ارتباطی جدید‬ ‫را مصــادره به نفع کرد‪ ،‬افزود‪ :‬اگرچه معتقدم‬ ‫با خلق صدها کانــال و گروه علمی‪ ،‬مذهبی‬ ‫و قرانــی اقدامات خوبی در زمینه توســعه‬ ‫فرهنــگ ایرانی و اســامی در شــبکه های‬ ‫مجازی همچون تلگرام شده اما باید تالش ها‬ ‫را برای تاثیرگذاری بیشــتر بر مخاطبان این‬ ‫شبکه ها بیشتر کرد‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با گویندگان خبر و دوبله پیرامون‬ ‫زندگی و فعالیت هنری «ناصر خویشتندار»‬ ‫‪3‬‬ ‫تنهاخاطرهخوش‬ ‫از«ناصرخویشتندار»‬ ‫به جا مانده است‬ ‫یکشـــنبه ‪ 5‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪767‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫گزارش‬ ‫جشنواره فیلم های سینمایی سیما‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫عصر جمعه ای که در فضای مجازی خبری منتشر شد که قلب بسیاری از‬ ‫عالقه مندان به هنر گویندگی را به درد اورد و جمعه شب بود که تایید رسمی‬ ‫رســانه ای بر این خبر‪ ،‬اندوه مخاطبان هنر را دو چندان کرد‪ .‬مدت ها پیش‪،‬‬ ‫خبر ابتال به سرطان معدۀ یکی از گویندگان پیشکسوت خبر رادیو و تلویزیون‬ ‫همچنین دوبالژ منتشر شده بود و به تبع ان‪ ،‬بسیاری از هنرمندان این عرصه‬ ‫واکنش های مختلفی را نشان دادند‪ .‬ناصر خویشتندار‪ ،‬در نخستین روز بهار‬ ‫سال ‪ 1331‬در شهرســتان «اران و بیدگل» از توابع استان اصفهان به دنیا‬ ‫امد‪ .‬وی در سال ‪ 1362‬و در اغازین روزهای سومین دهه از زندگی خویش‪،‬‬ ‫همزمان وارد گویندگی دوبالژ و خبر شد و فعالیت رسمی خود را در حوزۀ خبر‬ ‫تا سال ‪ 1388‬ادامه داد که پس از ان‪ ،‬در این حوزه بازنشسته شد‪ .‬صداپیشگی‬ ‫در نقش های مختلف در اثار سینمائی و تلویزیونی و ازجملۀ شخصیت «ژنرال»‬ ‫در فیلم «گودزیال علیه گیگان» و صداپیشگی در «افسانۀ جومونگ»‪ ،‬از مهم‬ ‫ترین و شاخص ترین اثار ناصر خویشتندار است که از ثمرات سه دهه حضور‬ ‫او در دوبله بوده و در کارنامۀ هنری او به ثبت رسیده است‪ .‬پیکر مطهر این‬ ‫هنرمند صداپیشــه‪ ،‬صبح روز شنبه در میان موج اندوه گویندگان دوبالژ و‬ ‫خبر و همچنین عالقه مندان او از بهشت زهرا تشییع شد و برای تدفین در‬ ‫زادگاهش‪ ،‬به شهرستان اران و بیدگل منتقل شد‪ .‬در ادامۀ این مطلب‪ ،‬بخشی‬ ‫از گفتگوهای صورت گرفته پیرامون فعالیت هنری مرحوم ناصر خویشتندار‪،‬‬ ‫پیشکسوت گویندگی در حوزه های دوبالژ و خبر به حضور پیشکش می گردد‪.‬‬ ‫کسیسراغندارد که«ناصرخویشتندار»حتیمرتکب اشتباهات‬ ‫کوچک در خبر شده باشد‬ ‫مرتضی حیدری‪ ،‬گویندۀ خبر ‪ 22:30‬شبکۀ دوم سیما‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪،‬‬ ‫ضمن ابراز تاسف از درگذشت ناصر خویشتندار با اشاره به این که زمانی که‬ ‫او به عنوان گویندۀ خبر وارد ســازمان صدا و سیما شده است‪ ،‬ان مرحوم در‬ ‫بخش خبری ‪ 22:30‬شبکه دوم سیما به گویندگی می پرداخته است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫مرحوم خویشتندار در همان سال ها عالوه بر گویندگی خبر‪ ،‬در واحد دوبالژ‬ ‫سازمان نیز به فعلیت دوبله مشغول بودند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬خویشتندار را از جملۀ‬ ‫گویندگان خوش مشرب و پرانرژی سازمان صدا و سیمای جمهوری اسالمی‬ ‫ایران دانسته و با تاکید بر این امر که تسلط او در گویندگی بسیار ستودنی و قابل‬ ‫توجه است‪ ،‬افزود‪ :‬به نظرم کسی سراغ ندارد که ناصر خویشتندار حتی مرتکب‬ ‫اشتباهات کوچک در خبر شده باشد‪ .‬این گویندۀ خبر‪ ،‬تسلط ناصر خویشتندار‬ ‫در گویندگی خبر را تسلطی مثال زدنی برای دیگران دانسته و با تاکید بر این‬ ‫امر که خویشتندار به این که می تواند متن های ناخوانده را به عالی ترین شکل‬ ‫ممکن اجرا کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬ناصر خویشتندار‪ ،‬همکاری محترم‪ ،‬صمیمی پرانرژی‬ ‫و شوخ طبع بودند‪ ،‬که ویژگی شوخ طبعی در ایشان از ویژگی های بسیار بارزی‬ ‫بوده است که برای همگان مورد توجه بوده است و همیشه از ان یاد می کنند‪.‬‬ ‫حیدری در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این که گویندگان خبر نیز‬ ‫برامده از همین جامعه و همین مردم هستند و تمامی خصلت های عمومی‬ ‫که در تمامی احاد افراد جامعه دیده می شود‪ ،‬در این دست از افراد نیز دیده‬ ‫می شود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬گویندگان خبر ویژگی هایی خاص دارند که در به جهت‬ ‫شغلی که در ان حضور دارند‪ ،‬باید مراعات این ویژگی ها را داشته باشند‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به این که شغل هایی که با دیده شدن مستقیم توسط مردم ارتباط دارد‪،‬‬ ‫حسادت هایی را در ذات دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬نکتۀ مهم در وجود ناصر خویشتندار‬ ‫این است که هرگز انسان تنگ نظری نبود‪ .‬این گوینده در پایان‪ ،‬غبطه خوردن‬ ‫به جایگها دیگران در حوزۀ فراگیری را امری بسیار پیسندیده برشمرده و با‬ ‫تاکید بر این امر که حسادت نسبت به جایگاه دیگران که در برخی از موارد به‬ ‫فرد ضربه می زند‪ ،‬تاکید کرد‪« :‬ناصر خویشتندار» اگر چیزی را بلد بود و باید ان‬ ‫را منتقل می کرد و یا اگر فردی کاری درست را انجام می داد که باید از او تجلیل‬ ‫می شد‪ ،‬این رفتار را انجام می داد‪.‬‬ ‫عالقۀ «خویشتندار» به خبر را هرگز فراموش نمی کنم‬ ‫فریده فرخی نژاد‪ ،‬گویندۀ خبر ســیما‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز‬ ‫تاســف از شنیدن خبر درگذشت «ناصر خویشتندار» با اشاره به این امر‬ ‫که همۀ روزها و ساعت هایی که با مرحوم «ناصر خویشتندار» همکاری‬ ‫داشته اند‪ ،‬برای ان ها خاطره بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬ساعاتی که گویندگان خبر‬ ‫در پخش تلویزوین و یا رادیو حضور داشتند‪ ،‬ساعاتی بود که به گفتگو و‬ ‫تبادل نظر در حوزه مختلف می گذشــت و از این رو‪ ،‬با هم اخبار را مرور‬ ‫می کردیم و تجربه های خود را مرور می کردیم‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬صبر و خویشــتنداری را از جملۀ ویژگی های بارز این گویندۀ‬ ‫پیشکسوت برشــمرده و با اشــاره به این امر که او همچون نامش همواره‬ ‫خویشتندار بوده است‪ ،‬افزود‪ :‬مرحوم خویشــتندار‪ ،‬ان چه را که در اختیار‬ ‫داشتند به دیگران نیز منتقل می کردند و در اختیار همۀ همکاران خود قرار‬ ‫می دادند و این انتقال تجربه با دقت و هوشیاری صورت می گرفت که گویندگی‬ ‫همزمان دوبله در خبر می تواند گواه خوبی بر این مدعا باشد‪ .‬این گویندۀ خبر‬ ‫در بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشــاره به این که استعداد و پیشتکار را از‬ ‫ویژگی های دیگر این گوینده دانسته و با ابراز خرسندی از این امر که فیلم های‬ ‫بسیار زیادی با هنرپیشگی هنرپیشگان معروف دنیا با صدای ایشان دوبله شده‬ ‫است و در دسترس بینندگان قرار گرفته است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬عالقۀ خویشتندار به‬ ‫خبر را هرگز فراموش نمی کنم و در این راستا‪ ،‬اگر گاهی بحث هایی با ایشان‬ ‫پیش می امد که چرا به لحاظ تفاوت هایی که رسمی بودن و درامد گویندگی‬ ‫خبر دارد‪ ،‬شما کار گویندگی در دوبالژ را ادامه نمی دهید‪ ،‬ایشان می گفتند‬ ‫عشق و عالقه ای که به کار خبر و خبرخوانی دارم‪ ،‬بسیار بیشتر از عالقه ام به‬ ‫فعالیت در دوبله است و به دلیل این که عشق به خبر را بی نهایت می دانم‪ ،‬کار‬ ‫گویندگی در دوبالژ را به عنوان حاشیۀ گویندگی خویش قرار داده ام‪.‬‬ ‫فرخی نژاد‪« ،‬خویشتندار» را استاد عرصۀ گویندگی دانسته و با تاکید بر‬ ‫این امر که عشــق و عالقه به خبر در وجود «خویشتندار» نهادینه بوده‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این گویندل پیشکسوت‪ ،‬هرگز از در اختیار گذاشتن‬ ‫تجربیات خود به دیگران‪ ،‬دریغ نداشتند و در عین حال با توجه به این که‬ ‫کار خبر‪ ،‬فضایی جدی و رسمی دارد‪« ،‬خویشتندار» شوخ طبعی و بذله‬ ‫گوئی را در وجود داشت و همه او را به عنوان یک شخصیت شوخ طبع و‬ ‫بذله گو و در عین حال جدی در کار خبر می دانستند‪.‬‬ ‫«ناصر خویشتندار» اسطورۀ خوش برخوردی و خوش خلقی بود‬ ‫امیر جوشــقانی‪ ،‬گویندۀ دوبالژ و مجری سازمان صدا و سیما‪ ،‬در گفتگو‬ ‫با هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز تاســف از شــنیدن خبر درگذشــت این گویندۀ‬ ‫پیشکسوت‪ ،‬با اشاره به این امر که از نخستین باری که در سازمان صدا و‬ ‫سیما ورود پیدا کرده است‪ ،‬در فاصله های زمانی مختلف و در ساختمان ها‬ ‫مختلف از جمله پخش و خبر بارها و بارها چهرۀ این گویندۀ را می دیده‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪« :‬ناصر خویشــتندار» همــواره برای من اســطورۀ خوش‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫برخوردی و خوش خلقی بود‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬ضمن ابراز تاســف از این که‬ ‫نتوانسته است در اخرین دیدار همکاران دوبالژ با مرحوم «خویشتندار»‬ ‫حضور داشته باشد‪ ،‬افزود‪ :‬استاد صمصامی خاطره ای را از ورود همکاران‬ ‫دهۀ شصت در دوبله در این دیدار نقل کرده اند که در این خاطره‪ ،‬برخورد‬ ‫با روی خوش‪ ،‬اغوش باز و گرم «ناصر خویشتندار»‪ ،‬برای همگان ستودنی‬ ‫و مثال زدنی بوده است‪.‬‬ ‫این گوینده دوبالژ‪ ،‬با اشاره به این که نگاه «ناصر خویشتندار» مهربان ترین‬ ‫نگاهی بود که می توانســت به یک شــخص تازه وارد در دوبله منتقل شود‬ ‫و از همین حیث این نگاه تنها و تنها از طریق این شــخص می توانست به‬ ‫فردی که در محیطی جدید برای کار وارد شده است‪ ،‬انتقال پیدا کند‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪« :‬ناصر خویشتندار» متواضع‪ ،‬مهربان و صمیمانه برخورد می کرد و من‬ ‫همیشه از ایشان انرژی مثبت می گرفتم‪ .‬جوشقانی‪ ،‬با اشاره به همکاری های‬ ‫صورت گرفتۀ او و «خویشتندار» در حوزۀ دوبله‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در دوبالژ‪ ،‬اگر‬ ‫گوینده نقش اصلی فیلم را نداشته باشد که مدام در استودیوی ضبط باشد‪،‬‬ ‫زمان های بسیار زیادی را در بیرون از استودیو انتظار می کشد تا در فضای دوبله‬ ‫حضور پیدا کند و غیر از عشق به کار‪ ،‬یکی از مهم ترین دالیلی که موجب‬ ‫می شد من هنر دوبله را دوست داشته باشم‪ ،‬این بود که غیر از عشق به کار‪،‬‬ ‫اتفاقات بیرون از اتاق ضبط بود‪ .‬وی «ناصر خویشتندار» را یکی از بهترین هم‬ ‫صحبت هایی دانسته که هر فرد می توانست در این محیط با او بگو و بخند کند‬ ‫و از تجربه های وی بیاموزد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در دوبله این ارتباطات به خوبی اتفاق‬ ‫می افتاد و بسیار خوشایند بود که می فهمیدی‪ ،‬در فیلم بعدی که قرار است‬ ‫به عنوان گوینده حضور داشت باشی‪« ،‬ناصر خویشتندار» نیز حضور دارد و‬ ‫همین امر موجب می شد که بودن در کنار انسانی بسیار با سواد و با معلومات‪،‬‬ ‫درس های بزرگی به گویندگان در این عرصه بدهد‪.‬‬ ‫«ناصر خویشتندار» نقش را حس می کرد‬ ‫شهروز ملک ارائی‪ ،‬پیشکسوت عرصۀ دوبالژ در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این امر که از سال ‪ 1364‬با «ناصر خویشتندار» اشنا شده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫ان مرحوم از جملۀ گویندگانی بود که صدایی بســیار خوب و بی نظیر‬ ‫داشــت و ســواد و اگاهی او در حوزۀ گویندگی مثال زدنی است‪ .‬وی در‬ ‫ادامه‪« ،‬خویشــتندار» را فردی ساعی و تالش گر برشمرده و با اشاره به‬ ‫این که او در اخالق و مردم داری الگوی بســیار خوبی بوده است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫«ناصر خویشتندار» فردی بسیار رفیق دوست بودند که امروز نه در حوزۀ‬ ‫دوبــاژ و نه در حوزۀ گویندگی خبــر نمی توانید فردی را پیدا کنید که‬ ‫ناصر خویشتندار را دوست نداشته باشد‪ .‬این گویندۀ پیشکسوت دوبالژ‪،‬‬ ‫با اشــاره به این امر که همۀ گویندگان به این فرد ارادت داشــتند و او را‬ ‫دوست داشــتند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بیماری «ناصر خویشتندار» موجب شد که‬ ‫نتوانــد به فعالیت خود در این حوزه ادامه دهد‪ ،‬چرا که معتقدم ایشــان‬ ‫یکی از بهترین و مهم ترین گویندگان عرصۀ خبر و دوبالژ پس از انقالب‬ ‫بودند‪ .‬ملک ارائی‪ ،‬صدای «ناصر خویشتندار» را صدایی بسیار قشنگ و‬ ‫شفاف دانســته و با تاکید بر این مفهوم که او جمالت واگذار شده را به‬ ‫درستی‪ ،‬قشنگی و شفافیت ادا می کرد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬گویندگی در دوبالژ‬ ‫و خبر تفاوت های بسیار زیادی با هم دارد که ناصر خویشتندار‪ ،‬عالوه بر‬ ‫خبر‪ ،‬در دوبله نیز به جای شخصیت های بسیار بزرگ و شاخصی صحبت‬ ‫کرده است‪ .‬وی صدای «ناصر خویشتندار» را از جملۀ گویندگان موفقی‬ ‫برشمرده که با تسلط و دانش در حوزۀ گویندگی‪ ،‬صدای بازیگری را که‬ ‫قرار بود به جای او صحبت کند‪ ،‬حس می کرد و بر همین اساس‪ ،‬تصریح‬ ‫کــرد‪ :‬ویژگی خوب اجرا کردن در هنــر دوبالژ از مهم ترین ویژگی های‬ ‫یک گویندۀ خوب است و «ناصر خویشــتندار» از جمۀ گویندگانی بود‬ ‫که اجرایی بســیار خوب را در دوبله رقم می زد‪ .‬این گویندۀ پیشکسوت‬ ‫دوبــاژ در پایان‪ ،‬با تاکید بر این امر که برای ماندن در دل و ذهن مردم‪،‬‬ ‫باید از دل تالش کرد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬یک هنرمند در هر عرصه ای که فعالیت‬ ‫می کند‪ ،‬تا جایی که نتواند از دل سخن بگوید‪ ،‬هرگز نخواهد توانست در‬ ‫دل مردم جا پیدا کند و اگر امروز می بینید که مردم از هنر و هنرمندی‬ ‫حمایت می کنند‪ ،‬به این دلیل اســت که این هنر از دل برامده اســت و‬ ‫توانســته است برای مردم دلنشین باشد‪ .‬ملک ارائی‪ ،‬با تاکید بر این که‬ ‫زمانی که هنرمند‪ ،‬قلب خود را در اثر هنر خود به مخاطبان خود ارائه کند‪،‬‬ ‫اثر مورد پذیرش مخاطبان قرار خواهد گرفت و اگر در دوبالژ رلی ماندگار‬ ‫شده است‪ ،‬به خاطر صدای جاودانۀ گویندۀ او بوده است نه بازی بازیگر‪،‬‬ ‫یاداور شد‪ :‬چهره های بســیار زیادی از بزرگان سینما که توانسته است‬ ‫در دل مردم جای باز کند‪ ،‬ماحصل تالش گوینده و انتقال بســیار خوب‬ ‫نقش با صدای بوده است و همین امر موجب شده است که این افراد در‬ ‫گویندگی به افق موفقیت دست پیدا کنند‪ ،‬چرا که در سال هزاران فیلم‬ ‫دوبله می شود و تنها برخی از انان در ذهن مردم می ماند‪.‬‬ ‫تنها خاطرۀ خوش از «ناصر خویشتندار» به جا مانده است‬ ‫ســیما رستگاران‪ ،‬گویندۀ رادیو و دوبالژ در گفتگو با هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز‬ ‫تاسف از ضایعۀ درگذشت فوت «ناصر خویشتندار»‪ ،‬ان مرحوم را از جمۀ‬ ‫گویندگان پیشکســوت با اخالق خبر و دوبالژ و با اشاره به این امر که در‬ ‫دوران بیماری خود سختی های بسیاری را متحمل شده اند‪ ،‬گفت‪ :‬رابطۀ‬ ‫بســیار خوبی با مرحوم «ناصر خویشــتندار» داشتیم و این در حالی بود‬ ‫که ایشــان نیز در مقابل جوانان این عرصه‪ ،‬برخوردی ستودنی داشتند و‬ ‫همواره از حضور جوانان در حرفۀ دوبالژ حمایت می کردند‪ .‬وی در ادامه‪،‬‬ ‫ضمن ابراز خرســندی از همکاری با این هنرمند پیشکسوت‪ ،‬با تاکید بر‬ ‫این که حضور ایشــان در رادیو و دوبله حضوری موثر بوده است که تا به‬ ‫امروز‪ ،‬گویندگان تنها خاطرۀ خوش از ایشان دارند‪ ،‬افزود‪:‬عمر حضور ایشان‬ ‫در گویندگی خبر به گذشــته های دور بــاز می گردد و در چند همکاری‬ ‫مختصری که با ایشان داشتم‪ ،‬به عنوان یکی از گویندگان در حوزه هایی‬ ‫به فعالیت پرداختم که ایشــان در جایگاه مدیر دوبالژ‪ ،‬فعالیت می کردند‪.‬‬ ‫این گویندۀ رادیو‪ ،‬در بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این که پس‬ ‫از گذشــت چند سال از بازنشســتگی «ناصر خویشتندار» در حوزۀ خبر‬ ‫به دوبله وارد شــده است‪ ،‬ادامه داد‪« :‬ناصر خویشتندار» به شدت مشوق‬ ‫جوانانی بودند که تصمیم داشــتند در این حوزه گام بردارند و زمانی که‬ ‫ایشــان متوجه تالیف کتاب من شدند‪ ،‬به عنوان اولین نفری بودند که از‬ ‫من خواســتند تا پس از انتشار این کتاب‪ ،‬ان را در اختیار ایشان بگذارم‪.‬‬ ‫رســتگاران‪« ،‬ناصر خویشــتندار» را از جمۀ افرادی برشمرده که در همۀ‬ ‫حوزه ها عالقه مندان را به کارشــان ترغیب می کرده است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫مرحوم «ناصر خویشتندار» از جملۀ گویندگان با شخصیت دوبالژ بودند که‬ ‫هیچ نقطۀ منفی در وجود نداشتند که بتوان به ان اشاره کرد و به نظر من‪،‬‬ ‫این امر‪ ،‬مهم ترین ویژگی شــاخص در وجود مرحوم «ناصر خویشتندار»‬ ‫بــود‪ .‬وی ضمن تاکید بر این امر که یک فرد برای ماندگاری می بایســت‬ ‫سخاوت داشته باشد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬انسان برای ماندگاری می بایست ان چه‬ ‫را که در اختیار دارد‪ ،‬به دیگران انتقال دهد و در ترویج خوبی بکوشد و به‬ ‫نظر من همۀ این ویژگی ها به سخاوت در وجود یک فرد باز می گردد‪ .‬این‬ ‫گویندۀ جوان در پایان گفت‪ :‬معرفت و زبان خوش را از دیگر ویژگی های‬ ‫شــاخص یک فرد برای ماندگاری در هنر دوبله است و استفادۀ مثبت از‬ ‫کلمات می تواند به ماندگاری فرد در ذهن دیگران کمک کند‪.‬‬ ‫عالقه مندان به فیلمهای سینمایی می توانند این هفته شاهد ‪ ۱۲‬فیلم سینمایی‬ ‫از شــبکه یک و چهار باشند‪ .‬فیلم سینمایی در دل طوفان‪ ،‬کیمیاگر‪ ،‬چند قدم‬ ‫نزدیکتر‪ ،‬امکان مینا‪ ،‬پادی پیاده این گروه خشن و سامورایی َاشپز این هفته حدود‬ ‫ساعت ‪ 1‬بامداد از شبکه یک پخش می شوند‪ .‬فیلم سینمایی «در دل طوفان»‬ ‫به کارگردانی استیون کوئال‪ ،‬که یک شنبه حدود ساعت ‪1‬بامداد پخش شد‪ .‬در‬ ‫خالصه داستان این فیلم با نقش افرینی ریچارد ارمیتاژ‪ ،‬سارا کالیز و مت والش‬ ‫امده است‪ :‬پیت یک مستندساز است که قصد دارد همراه با گروهش فیلمی از‬ ‫گردبادها بسازد‪ .‬او به همراه فیلمبردارش جیکوب و هواشناسی به نام الیسون به‬ ‫دنبال گردبادها می گردند‪ .‬از طرفی پسری به نام دانی هم قرار است از مراسم فارغ‬ ‫التحصیلی در مدرسه فیلمبرداری کند و به همراه یکی از دوستانش به نام کتیلین‬ ‫به کارخانه ای می روند تا کار فیلمبرداری را از انجا شروع کنند‪ .‬طوفان سهمگینی‬ ‫در می گیرد و مراسم فارغ التحصیلی در مدرسه بهم می خورد و ‪ ...‬فیلم سینمایی‬ ‫«کیمیاگر» بامداد دوشنبه پخش می شود‪ ،‬موضوع این مجموعه تلویزیونی‪ ،‬درباره‬ ‫یک کیمیاگر شجاع و عدالت خواه است که به همراه پسرش‪ ،‬در اواخر دوره قاجاریه‪،‬‬ ‫با حاکم خودکامه و شهوت پرست شهر درگیر می شوند‪« .‬چند قدم نزدیکتر» به‬ ‫کارگردانی اصغر هاشمی‪ ،‬که بامداد سه شنبه پخش می شود داستان دختری به نام‬ ‫سمیرا است که برای بدرقه برادرش به عمره دانشجویی به ایران بازمی گردد‪ .‬اما‬ ‫هنگام رساندن او به فرودگاه تصادف می کند‪ .‬برادر به کما می رود و‪ ...‬فیلم سینمایی‬ ‫امکان مینا‪ ،‬که بامداد چهارشنبه پخش می شود محصول سال‪ 1394‬به کارگردانی‬ ‫کمال تبریزی است‪ .‬در این خالصه این فیلم امده است‪ :‬تردید‪ ،‬شک و سر انجام‬ ‫خیانت‪ ،‬زندگی عاشقانه مهران و مینا را به مسیر تازه ای می کشاند‪ .‬فیلم سینمایی‬ ‫«پای پیاده» به کارگردانی مجید مظفری دیگر فیلم تدارک دیده شده شبکه یک‬ ‫برای بامداد پنجشنبه است‪.‬داستان این فیلم درباره دو خالفکار تهرانی به نام های‬ ‫حمید و اکبر است که در اطراف طبس به دنبال عتیقه می گردند‪ .‬اکبر مسن تر‬ ‫است و نقش سرپرست را دارد‪ .‬حمید جوان‪ ،‬خوش صدا‪ ،‬سر به هوا و مقید به ظاهر‬ ‫و لباسش است‪ .‬انها در نیمه های شب مشغول حفر زمین هستند‪ .‬حمید موضوع‬ ‫را خیلی جدی نمی گیرد و ناامید می شود‪ .‬اما اکبر با دقت و پشتکار با در دست‬ ‫داشتن نقشه ای به کار ادامه می دهد‪ .‬داستان فیلم سینمایی «این گروه خشن» که‬ ‫احتماال در قالب برنامه سینما یک و پنجشنبه شب حدود ساعت ‪ 23 :15‬دقیقه‬ ‫پخش می شود نیز از این قرار است‪ .‬فیلمی به کارگردانی سام پکینپا ساخته شده‬ ‫به سال ‪ 1969‬و در ژانر وسترن که به عنوان یکی از شاهکارهای فیلمساز شناخته‬ ‫می شود‪ .‬این فیلم از نگاه انجمن فیلم امریکا یکی از‪ 10‬فیلم برتر در سبک وسترن‬ ‫اســت‪ .‬در این فیلم ویلیام هولدن‪ ،‬ارنست بورگناین‪ ،‬رابرت رایانو ادموند اوبرایان‬ ‫نقش افرینی کردند‪.‬داستان این فیلم مربوط به تکزاس‪ ،‬سال ‪ 1914‬است‪« .‬پایک‬ ‫بیشاپ» (هولدن) و دارودسته اش شامل «داچ» (بورگناین) و چند هفت تیرکش‬ ‫ماهر دیگر‪ ،‬دست به سرقتی می زنند که به کشتاری بی رحمانه می انجامد و‪..‬‬ ‫فیلم سینمایی «سامورایی اشپز» به کارگردانی یوزو اساهارا‪ ،‬هم بامداد شنبه ‪10‬‬ ‫شهریور پخش خواهد شد‪.‬در خالصه داستان فیلم امده است‪ :‬هارو دختر جوانی‬ ‫است که در یک عمارت اربابی به عنوان اشپز و پیشخدمت کار می کند‪ .‬او بسیار‬ ‫باهوش است و استعداد ویژه ای در اشپزی دارد‪ .‬یک سامورایی اشپز به نام دنای‬ ‫از هارو برای پسرش یاسونوبو خواستگاری می کند‪ .‬هارو قبول می کند و ‪....‬‬ ‫شبکهچهار‬ ‫جشنواره فیلم های سینمایی شبکه چهار این هفته فیلم های سینمایی با موضوع‬ ‫«بالیای طبیعی» را تقدیم عالقه مندان به فیلم های سینمای جهان می کند‪.‬‬ ‫این جشــنواره از دهم تیر ماه اغاز شد و تا ‪ 31‬شهریور ادامه دارد هر روز ساعت‬ ‫‪ 10:30‬یک اثر سینمایی را روانه انتن پخش می کند‪ .‬فیلم هایی که مخاطبان از ‪4‬‬ ‫تا ‪ 8‬شهریورماه در ژانر علمی‪ ،‬حادثه ای شاهد ان خواهند بود به شرح ذیل است‪:‬‬ ‫فیلم «یخ‪ »2‬به کارگردانی نیک کوپوس امروز یکشنبه‪ 5‬شهریور ماه از شبکه چهار‬ ‫سیما پخش می شود‪ .‬داستان فیلم سینمایی از این قرار است که‪ :‬تام ارچر دانشمند‬ ‫زمین شناس در شرایط بد گرمایش زمین در حالی که نیمی از کره زمین به بیابان‬ ‫تبدیل شد‪ ،‬موظف است در مورد استخراج نفت در قطب شمال تحقیق کند‪ .‬او‬ ‫به مقامات هشدار می دهد که حفاری در قطب شمال موجب از بین رفتن یخ ها‬ ‫می شود‪ .‬او معتقد است اب های گرم در عمق اقیانوس قطبی در صورت حفاری‪،‬‬ ‫کوه های یخی را از بین برده و موجب تغییرات اب و هوایی شدیدی می شود‪ .‬فیلم‬ ‫سینمایی «اوار» ساخته «دایتهارد کاستر» و محصول سال‪ 2010‬سینمای المان‪،‬‬ ‫دوشنبه‪ 6‬شهریور روی انتن شبکه چهار سیما می رود‪ .‬داستان این فیلم درباره یک‬ ‫زن دادستان به نام اندره ا افیهتنر است که مدت هاست دور از پدرش و در شهری‬ ‫دیگر زندگی می کند‪ ،‬اما حادثه ای موجب می شود او دوباره پایش به زادگاهش باز‬ ‫شود که از انجا خاطرات تلخ و ناخوشی دارد؛ حادثه فروریختن سقف یک ورزشگاه‬ ‫که موجب کشته و مجروح شدن چند نفر شده است‪ .‬این ورزشگاه سال ها پیش‬ ‫توسط شرکتی ساخته شــده که پدر اندره ا ریاست ان را عهده دار است‪ ...‬فیلم‬ ‫سینمایی « سیل » به کارگردانی جان کنت هریسون محصول سال‪ 1997‬امریکا‬ ‫‪ ،‬سه شنبه‪ 7‬شهریور از شبکه چهارسیما پخش می شود‪ .‬فیلم سینمایی «یخ لرزه»‬ ‫به کارگردانی پال زیلر محصول ‪ 2010‬امریکا چهارشنبه ‪ 8‬شهریور به روی انتن‬ ‫شبکه چهار سیما می رود‪ .‬جشنواره فیلم های سینمایی شبکه چهار به کوشش‬ ‫واحد تامین برنامه شبکه چهار سیما تهیه و اماده پخش می شود و در ایام تابستان‬ ‫شنبه تا چهارشنبه ساعت ‪ 10:30‬پخش و ساعت ‪ 1:30‬بامداد بازپخش می شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 5‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪767‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتــــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫گزارش‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کیومرث مرادی کارگردان نمایش «نامه های عاشقانه از خاورمیانه»‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست جشنواره نمایش های ایینی و سنتی‬ ‫صدای هنرمندان ایینی و سنتی شنیده نمی شود‬ ‫نشست رسانه ای هجدهمین جشنواره نمایش های ایینی و سنتی ‪ ۴‬شهریور‬ ‫ماه با حضور داوود فتحعلی بیگی دبیر جشنواره‪ ،‬محمدحسین ناصربخت‬ ‫دبیر بخش ســمینار و قائم مقام دبیر‪ ،‬مهــدی حاجیان مدیر دبیرخانه و‬ ‫اراسب احمدیان مدیرعامل موسسه خیریه محک در سالن کنفرانس تئاتر‬ ‫شهر برگزار شد‪ .‬در ابتدای نشست فتحعلی بیگی با اشاره به اینکه اطالعات‬ ‫اماری را دبیران بخش های دیگر ارائه می دهند عنوان کرد‪ :‬عالقه مندم به‬ ‫جای ارائه امار چند خاطره برایتان بگویم‪ .‬در سال های اولیه برگزاری این‬ ‫جشنواره که هنوز به صرافت رقابتی برگزار کردن ان نیفتاده بودیم چون‬ ‫گروه های محدودی تمایل به شرکت در جشنواره داشتند در همین سالن‬ ‫کنفرانس تئاتر شهر برخی گروه ها اجراهای بداهه داشتند‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫همچنین در ســال های اولیه برپایی این رویداد پیشکسوت های زیادی از‬ ‫جمله زنده یادان هاشم فیاض‪ ،‬ســعدی افشار و مصطفی عرب زاده در‬ ‫جشنواره شرکت می کردند‪ ،‬همچنین در ان سال ها سمینارها به شکل‬ ‫امــروز برگزار نمی شــد و تنها یکی‪ ،‬دو نفر را برای ســخنرانی دعوت‬ ‫می کردیم که از ان جمله می توان به زنده یادان شــهیدی و حســین‬ ‫کسبیان اشاره کنم‪ .‬این خاطرات را به این دلیل عنوان می کنم تا بماند‬ ‫برای ایندگان و اینکه بدانید ما چه مســیری را برای حفظ و اشــاعه‬ ‫نمایش های سنتی طی کردیم‪.‬‬ ‫فتحعلی بیگی یاداور شــد‪ :‬این مسیر در حالی طی شد و به اینجا رسید‬ ‫که هیچ دانشکده ای به ما لبیک نگفت و حتی سازمان میراث فرهنگی نیز‬ ‫با ما مشــارکت نکرد‪ .‬بخش های مختلف جشنواره رفته رفته اضافه شدند‬ ‫و ما در این دوره ‪ ۵۵۰‬درخواســت برای حضور در جشــنواره داشتیم‪ .‬در‬ ‫واقع از ‪ ۱۲‬تقاضا در دوره اول به ‪ ۵۵۰‬تقاضا در دوره هجدهم رســیدیم‪.‬‬ ‫در ادامه ناصربخت با ارائه اماری از بخش ســمینارهای جشــنواره یاداور‬ ‫شد‪ :‬نخستین بخش جشنواره نمایش های ایینی و سنتی بخش سمینار‬ ‫است که امسال پنجمین دوره اش برگزار می شود‪ .‬در این بخش ‪ ۴۰‬مقاله‬ ‫پذیرفته شده داریم که ‪ ۹‬مقاله به شکل پوستر‪ ۶ ،‬مقاله به شکل سخنرانی‪،‬‬ ‫‪ ۱۱‬مقاله خارجی که از این میان سه مقاله از طریق دعوت و ‪ ۸‬مقاله دیگر‬ ‫از طریق فراخوان خارجی در جشنواره حضور دارند‪ ۱۲ .‬تن از اساتید هم‬ ‫در بخش دعوت از اساتید و پژوهشــگران در این رویداد حضور دارند‪ .‬در‬ ‫مجموع در این بخش ‪ ۴۰‬مقاله داریم که ‪ ۲۹‬مقاله به شکل سخنرانی در‬ ‫روزهای ‪ ۸‬و ‪ ۹‬شهریور ارائه خوهند شد‪ .‬وی متذکر شد‪ :‬موضوعات این‬ ‫بخش نیز عمدتا حول محور تعزیه و نقالی است اما تالش کرده ایم به‬ ‫ایین ها و نمایش های تخت حوضــی و تالش هایی که در جهت حفظ‬ ‫میراث ســنتی و معنوی انجام شــده نیز بپردازیم‪ .‬همچنین جمعی از‬ ‫پژوهشــگران جوان‪ ،‬پیشکسوت و اساتید هیات علمی دانشگاه ها را در‬ ‫کنار هم جمع کرده ایم تا این بخش با کیفیت مناســبی برگزار شود‪.‬‬ ‫بخش ســمینار دو کارگاه اموزشی نیز خواهد داشت که شامل کارگاه‬ ‫اموزش نقالی و کارگاه موسیقی توصیفی تعزیه خواهد بود‪.‬‬ ‫در ادامه مهدی حاجیان درباره بخش صحنه ای جشنواره توضیح داد‪ :‬اثار‬ ‫حاضر در این دوره از جشنواره ‪ ۱۷۹‬اثر است که ‪ ۱۶۸‬اثر از ایران و ‪ ۱۱‬اثر‬ ‫پژوهشی از دیگر کشورها هستند همچنین از ‪ ۲۲‬استان کشور نمایش های‬ ‫مختلفی در جشنواره حضور دارند‪ ۲۰ .‬کارگردان زن نیز نمایش های خود‬ ‫را در این دوره به صحنه می برند و نکته قابل توجه نیز‪ ،‬توجه ویژه به بخش‬ ‫جوانه های ایرانی و حضور ‪ ۱۱‬نقال کودک و نوجوان در این بخش اســت‪.‬‬ ‫بخش دیگر نقاالن بزرگسال هستند که این مجالس نقل در تماشاخانه های‬ ‫سنگلج و محراب قبل از اجراهای صحنه ای برگزار می شود‪.‬‬ ‫اراسب احمدیان مدیرعامل موسسه خیریه محک در بخش دیگری از این‬ ‫نشست رسانه ای یاداور شد‪ :‬با کمال افتخار برای دومین دوره پیاپی درهای‬ ‫موسسه محک را روی جشــنواره ایینی و سنتی باز کرده ایم‪ .‬همچنین‬ ‫خاطرات دوره گذشــته نقل محافل بچه ها و خانواده های انهاست و بسیار‬ ‫خوشحالم که این اتفاق برای دومین بار در حال تکرار است چون هر اتفاقی‬ ‫می تواند روحیه اعضای محک را تغییر دهد‪ .‬وی با اشاره به اینکه افتتاحیه‬ ‫این دوره از جشــنواره قرار است در موسسه محک برگزار شود‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫موسسه محک حداقل هر سال یک کنفرانس بین المللی برگزار می کند و‬ ‫ما خوشحال می شویم که در افتتاح هر کنفرانس بتوانیم اجرای نمایش های‬ ‫سنتی و ایینی داشته باشیم تا مهمانان خارجی ما از نزدیک با سنت ها و‬ ‫ایین های کشورمان اشنا شوند‪.‬‬ ‫در ادامه فتحعلی بیگی درباره حضور اثار در این جشنواره عنوان کرد‪ :‬سعی‬ ‫می کنیم در این جشنواره بیشتر مجالس غریب را بپذیریم به این مفهوم که‬ ‫تعزیه های ناشناخته که کمتر خوانده می شوند در جشنواره حضور داشته‬ ‫باشند همچنین چون عید غدیر و قربان در ایام جشنواره برگزار می شود دو‬ ‫تعزیه نیز در همین راستا اجرا خواهند شد‪ .‬تالش ما این است که بیشتر‬ ‫شبیه خوانی های تاریخی و شادی اور را در جشنواره اجرا کنیم چون این‬ ‫اثار نمی توانند در ایام محرم و صفر اجرا شوند‪ .‬وی درباره رد شدن برخی از‬ ‫اثار و اعتراض هنرمندان بیان کرد‪ :‬هر اثری را که در اجرا یا مرحله پذیرش‬ ‫متن مورد قبول واقع نشــد‪ ،‬بررسی کردم و انصافا هیچ کاری را ندیدم که‬ ‫بی جهت رد شده باشد‪ .‬ما هیچ رقم حب و بغض و دوستی و دشمنی در‬ ‫کارمان وجود ندارد و از هر کاری که با سیاســت های جشنواره همخوانی‬ ‫داشــته باشد استقبال می کنیم و اگر نمایشی پذیرفته نشده به این دلیل‬ ‫بوده است که با سیاست های جشنواه همخوان نبوده است‪.‬‬ ‫فتحعلــی بیگی ادامه داد‪ :‬همچنین ما از هیچ پیشکســوتی چشــم‬ ‫پوشــی نمی کنیم مگــر اینکه وی خــودش عالقه مند نباشــد در‬ ‫جشنواره شرکت کند‪.‬‬ ‫هجدهمین دوره جشنواره نمایش های ایینی و سنتی از ‪ ۸‬تا ‪ ۱۵‬شهریور‬ ‫ماه در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫اسطوره هایامروزیمیانمردمودرخیابان هاهستند!‬ ‫مریمجعفری‬ ‫حسین سینجلی‬ ‫اغراق نیست که کیومرث مرادی را در زُمره یکی از هنرمندان موفق تئاتر ایران در دهه اخیر بشماریم‪ .‬او در طول این سال ها به همان میزان که بر اموزه های خود افزوده‪ ،‬همواره داشته هایش را در‬ ‫مقام یک معلم دلسوز به عالقه مندان جوان تر منتقل کرده و توامان با این دو‪ ،‬در عرصه کارگردانی نیز با اجرای اثار نمایشنامه نویسان مطرحی همچون بهرام بیضایی‪ ،‬نغمه ثمینی‪ ،‬محمد چرمشیر و‪...‬‬ ‫اتفاق های قابل توجهی را رقم زده‪ .‬تجربیاتی که در مجموع از او در میانه دهه پنجم زندگی اش هنرمندی مطلع و با تجربه ساخته است‪ .‬اجرای مجدد نمایش «افسون معبد سوخته» به همراه جمعی از‬ ‫بازیگران حرفه ای و مطرح تئاتر در تماشاخانه ایرانشهر‪ ،‬اجرای نمایش «هملت ‪ »2017‬با گروهی از دانشجویانش در پردیس تئاتر شهرزاد و البته اجرای مجدد نمایش «نامه های عاشقانه از خاورمیانه» در‬ ‫سالن مستقل تهران که اتفاقا با استقبال خوب مخاطبان تئاتر نیز مواجه شده‪ ،‬بهانه خوبی بود تا با کیومرث مرادی به گفتگو بنشینیم‪ .‬انچه در ادامه می خوانید حاصل گپ وگفت خودمانی با کارگردان‬ ‫نمایش «نامه های عاشقانه از خاورمیانه»‪ ،‬ساعاتی پیش از اجرا در یکی از کافه های اطراف سالن تئاتر مستقل است‪.‬‬ ‫برای شــروع گفتگو و پیش از انکه مشخصا به نمایش‬ ‫«نامه های عاشقانه از خاورمیانه» بپردازیم‪ ،‬می خواستم از‬ ‫درونی امرو ِز کیومرث مرادی بپرسم‪ .‬با تمام‬ ‫حال و احوال‬ ‫ِ‬ ‫تجربه هایی که طی این سال ها در ایران و خارج از ایران‬ ‫حال امروزتان را نتیجه سرنوشت و‬ ‫از سر گذرانده‪ .‬چقدر ِ‬ ‫چقدر حاصل برنامه ریزی و تالش و کار مستمر می دانید؟‬ ‫ما با تاریخ و زمانی که در ان زندگی می کنیم بزرگ می شــویم‪ ،‬دو سه‬ ‫سالی است همیشه این جمله را به خودم می گویم و باور دارم که جهان‬ ‫بازتاب ان چیزی ســت که تو در ذهن خود به ان فکر می کنی بازتاب‬ ‫انرژی اســت که در مغز تو وجود دارد وبــه تو برمی گردد‪ .‬بنابراین من‬ ‫می خواهم بگویم که هر هنرمندی (البته اگر من هنرمند باشــم‪ ،‬چون‬ ‫من همیشه سعی می کنم از این کلمه فرار کنم و همچنان خودم را یک‬ ‫دانشجو بدانم) هر دوره ای از زندگی اش بازتابی از زمانه هایی است که در‬ ‫لحظه لحظ ه ان زندگی می کند‪ .‬واقعیت این است که کیومرث مرادی‬ ‫کارگردان من است که یک روندی‬ ‫چند شخصیت دارد؛ یکی شخصیت‬ ‫ِ‬ ‫را دارد و از سال ‪ ۱۳۷۸‬با اجرای نمایش «سندباد» اقای بیضایی شروع‬ ‫کرده و بعد با نمایشنامه های درخشان دوست خوبم نغمه ثمینی ادامه‬ ‫داده و در همه ایــن دوران ها همواره دغدغه جامعه و فرهنگ خودش‬ ‫را داشــته و انعکاس ان را می توان در کارهایــش دید‪ .‬به مرور در این‬ ‫روند ســفرهایی برایش اتفاق افتاده و با یــک چیزی بعنوان گفتگوی‬ ‫بینافرهنگی اشــنا شده که همین مســئله او را برده به سمت تحقیق‬ ‫ن چندگانــه با ادم ها دنیا صحبت‬ ‫بــر روی اینکه چطور می تواند با زبا ‬ ‫بکنــد‪ .‬چگونه می توانم راه هایی را پیدا بکنم که اجراهای من را نه تنها‬ ‫تماشاگر ایرانی بلکه تماشاگران خارجی هم بتوانند با انها ارتباط برقرار‬ ‫بکنند‪ .‬و در عین حال هرگز ریشــه های خودم نیز فراموش نکنم‪ .‬این‬ ‫یک بُعد کیومرث مرادی هســت که همانطور که خودت می دانی از ان‬ ‫کارها می اید و می رســد به نمایش هایی مثل «شــکلک»‪« ،‬سیمرغ»‪،‬‬ ‫«افسون معبد سوخته» و «نامه های عاشقانه از خاورمیانه» که در همه‬ ‫این ها عنصر فرهنگ و عنصر جامعه ای که در ان زیست می کند بسیار‬ ‫مهم هســت‪ .‬اما از یک ســوی دیگر من بُعد دیگری هم دارم بعنوان‬ ‫کیومرث مرادی معلم‪ .‬کســی که سال های ســال است در دانشگاه ها‬ ‫و اموزشــگاه های درجه یک کشــور بازیگری‪ ،‬کارگردانی و تئاتر درس‬ ‫می دهد‪ .‬و به نوعی شاید خودم را ملزم می دانم به اینکه امیدی باشیم‪،‬‬ ‫جاده ای باشم‪ ،‬مسیری باشم و پُلی باشم برای اینکه بتوانم با هنرمندان‬ ‫جوان یک تعامل دو سویه ای را تجربه کنیم‪ .‬یعنی هم جوان ها بتوانند‬ ‫بــا من تجربه کنند و هم بتوانم با انها تجربه کنم‪ .‬چراکه همانطور که‬ ‫خودت می دانی این تجربه کردن ما با یکدیگر چالش هایی به همراه دارد؛‬ ‫یکی اینکه هر هشت سال‪ ،‬ده سال یک بار نسل ها عوض می شوند‪ .‬یعنی‬ ‫اگر در یک مقطعی با بازیگری که مثال ‪ 22‬ســاله اســت کار می کنید‪،‬‬ ‫ده ســال بعد از ان او ‪ 33‬ساله شده‪ ،‬بعد ‪ 43‬سال و‪ ،...‬اینجاست که تو‬ ‫احســاس می کنی باید یک دری را باز بکنید تا بتوانی با نسل بعدی ره‬ ‫پیدا بکنی و حرکت روبه جلــوی خودتان را ادامه بدهید‪ .‬برای همین‬ ‫اســت که وقتی به کارنامه من نگاه می کنید می بینید که من در سال‬ ‫‪ 1387‬نمایشی را کار می کنم با گروهی از دانشجویان خودم که امروزه‬ ‫بازیگران بســیار بزرگ تئاتر هستند به نام «اکترا» و «رومئو و ژولیت»‬ ‫اجرا کردم و با انها به فستیوال سینایا می روم‪ .‬درست بعد از ان نمایشی‬ ‫دیگری را با بخشــی از همان افراد و تعــدادی از هنرمندان جوان کار‬ ‫می کنم که نتیجه اش نمایشی مثل «سیمرغ» و در انتها نمایشی مثل‬ ‫«هملت ‪ »2017‬می شود‪ .‬اما در این بین یک چیزی را می توانم اعتراف‬ ‫بکنم و ان این اســت که احساس می کنم و فکر می کنم امروزه معاصر‬ ‫بودن یک هنرمند بســیار اهمیت دارد؛ چه در ســاحت زبان و چه در‬ ‫ســاحت تکنیک و چه در ساحت قصه‪ .‬برای همین خیلی دارم تمرین‬ ‫می کنم و تالش می کنم که معاصر باشــم‪ ،‬یعنی امروز باشم‪ .‬و نمایش‬ ‫«نامه های عاشــقانه از خاورمیانه» از دل همین معاصر بودن در جهانی‬ ‫که در ان زندگی می کنم (که برای من خاورمیانه است) شکل می گیرد‪.‬‬ ‫کمی مشــخص تر توضیح بدهید کــه باالخره چقدر‬ ‫امروزتان حاصل شانس و سرنوشت و چقدر حاصل یک‬ ‫برنامه ریزی بوده؟‬ ‫راســتش این یکی چیزهایی است که هیچ کس نمی تواند با یک ترازو‬ ‫ان را اندازه بگیرد‪ .‬اما یک چیز را می توانم بگویم و ان این که هر کسی‬ ‫برایند زندگی و اینکه چه می کند را در اعمال خودش نشــان می دهد‪.‬‬ ‫در واقــع تمام زندگی ما در اعمالی هســت که ما انجام می دهیم‪ .‬مثل‬ ‫فروشــندگی‪ ،‬معلم بودم‪ ،‬پزشک بودن‪ ،‬گاهی می شود کارگردان بودن‪.‬‬ ‫اعمال ما بازتاب اندیشه ماست‪ .‬و در نتیجه اعمال ما که بازتاب تجربیات‬ ‫زندگی ماســت بر می گردد به تئاتری که تولید می کنیم و نمایشی که‬ ‫می افرینیم‪ .‬این می شود ایینه ای که ما خودمان را در ان به جامعه نشان‬ ‫می دهیم‪ .‬ضمن اینکه قطعا هیچ کس نمی توان د فاکتور تجربه کردن را در‬ ‫زندگی در نظر نگرفت؛ مثل شلوغی های‪ ،‬گرفتاری ها‪ ،‬تنهایی ها‪ ،‬ندیده‬ ‫شدن ها و غیره‪ .‬واقعیت این است که این مسئله تنها در رشته ما (تئاتر)‬ ‫نیست و در سایر رشته های نیز همین گونه است‪.‬‬ ‫خوشبختانه همانطور که پیش بینی هم می شد اجرای‬ ‫مجدد نمایــش «نامه های عاشــقانه از خاورمیانه» با‬ ‫استقبال خوبی مواجه شــده‪ .‬درباره این نمایش و روند‬ ‫شکل گیری ان از شــما اینگونه نقل شده که ایده اولیه‬ ‫این اثر کار حاصل زندگی در خارج از ایران و اخباری که‬ ‫از خاورمیانه در رسانه ها و فضای مجازی منتشر بوده و‬ ‫دیگر اینکه شخصیت های این نمایش نیز در کارگاهی‬ ‫با نام «اســطوره شناسی معاصر» در فستیوال ادینبورو‬ ‫شکل گرفته‪ .‬مشخصا شخصیت های نمایش «نامه های‬ ‫زن ُکرد‪ ،‬افغان و عراقی‬ ‫عاشــقانه از خاورمیانه» که سه ِ‬ ‫معاصر هستند از چه وجهی به زعم شما اسطوره هستند؟‬ ‫امروزه به نظر من هر فردی در جامعه خودش می تواند اسطوره ای باشد‬ ‫که در ان جامعه زندگی می کند‪ .‬زمانی قهرمان های ما ادم های بزرگی‬ ‫بودند که کارهای بزرگ می کردند اما به نظرم جهان امروز مجموعه ای‬ ‫از ادم هایی اســت که ما انها را نمی بینیم ولی انها با زندگی خودشان‬ ‫دارند مدام دارند کارهای بزرگ می کنند‪ .‬مثل اتش نشــان نشــانی که‬ ‫در اتش ســوزی ساختمان پالسکو برای نجات انسان ها جان خودش را‬ ‫به خطر می اندازد و یا ســربازی که می رود برای دفاع از وطنش شهید‬ ‫می شــود‪ ،‬این ها به نظر من هر یک برای خودشان اسطوره های معاصر‬ ‫هستند‪ .‬انسان های معاصری هســتند که همه ما می توانیم از انها یاد‬ ‫بگیریــم‪ .‬بنابراین وقتی ما درباره اســطوره های معاصر حرف می زنیم‬ ‫راجع به ادم های درون قصه ها و افســانه ها که در کتاب ها امده حرف‬ ‫نمی زنیم‪ .‬ما داریم درباره ادم هایی حرف می زنیم که وجود دارند‪ ،‬پوست‬ ‫و اســتخوان ها انها را می توانیم لمس کنیم‪ .‬و همه جذابیت انها نیز در‬ ‫ندیده شدن انها است‪ .‬اینکه تو انها را نمی بینی و نمی شناسی اما ناگهان‬ ‫ظهور می کنند‪ .‬ناگهان حضور خودشــان را با کاری که از خودشان در‬ ‫جهان به یادگار می گذارند نمایش می دهند‪.‬‬ ‫بر اســاس تعریفی که از اســطوره عنوان می شود‪ ،‬و‬ ‫خودتان قطعا بهتر از من می دانید اسطوره ها شاخص ها‬ ‫و تاثیرگذاری های معینی دارند از جمله ماندگاری شان‬ ‫برای اینده و ایندگان اســت‪ .‬در واقع می خواهم بدانم‬ ‫چه وجهی از زندگی شخصیت های «نامه های عاشقانه از‬ ‫خاورمیانه» هست که انها را به اسطوره نزدیک می کند؟‬ ‫راستش در این رابطه من یک تفاوت ذهنی من دارم و ان هم نگاه من‬ ‫که تکنولوژی اســت‪ .‬مثال در یک زمانی برای اینکه یک کتابی از یک‬ ‫جای دیگر دنیا به اینجا برســد شاید سال ها طول می کشید یا مثال از‬ ‫تهران می خواســتی به کرج بــری دو روز در راه بودید‪ .‬به همین مقدار‬ ‫تصور کنید چقدر کشــف یک انسان و کشف یک اسطوره در ان دوران‬ ‫زمان می برد‪ .‬اما امروزه وقتی یک اتفاقی در امریکا می افتد و یکســری‬ ‫نژادپرست در شهری تظاهرات می کنند ما نیم ساعت بعد تصاویر ان ها‬ ‫را در تهران می بینیم‪ .‬پس بخشی از این تفاوت‪ ،‬به نگاه که به تکنولوژی‬ ‫مربوط است و کم شدن فاصله ها برمی گردد‪ .‬بخش دیگر اینکه اسطوره ها‬ ‫فقط در افسانه ها و رویاها نیستند‪ .‬اسطوره ها امروز در خیابان ها هستند و‬ ‫من هنرمند باید بروم انها را کشف کنم و درباره انها حرف بزنم‪ .‬همچنان‬ ‫که مرحوم تختی یک اســطوره بزرگ در جهان خودش بود و بسیاری‬ ‫درباره او حرف زدند‪.‬‬ ‫فکــر نمی کنید با این نگاه می توان این را گفت که ُخب‬ ‫در گذشته نیز از این دست انسان ها که می توانستند هر‬ ‫کدام اسطوره های زمان خود باشند بسیار بودند‪ .‬اما انچه‬ ‫که امروز برای ما بعنوان اسطوره باقی مانده چیزی بسیار‬ ‫فراتر از یک ُکنش یا موقعیت خاص انسانی بوده‪ .‬بعبارتی‬ ‫دیگر می خواهم بدانم به نظر شما کدام یک از این سه زن‬ ‫در نمایش «نامه های عاشقانه از خاورمیانه» بعنوان یک‬ ‫اسطوره در اینده و ایندگان مطرح خواهند بود؟‬ ‫راستش من فکر می کنم این مسئله به این برمی گردد که امروزه به هر‬ ‫یک از این شخصیت ها چقدر پرداخته شود و اینکه چقدر امروزه درباره‬ ‫انها حرف زده می شود؛ چه در حوزه ادبیات‪ ،‬چه در حوزه نمایش‪ ،‬چه‬ ‫در حوزه سینما یا نقاشی‪ .‬ماندگاری شان در اینده را این عوامل تعیین‬ ‫می کند‪ .‬که بخشــی از این ماجرا در دست من است بعنوان کارگردان‬ ‫و بخشــی هم به خود جامعه و مخاطب برمی گردد‪ .‬به خواننده ای که‬ ‫می نشیند و این نمایشنامه ها و کتاب ها را می خواند‪ .‬ضمن اینکه نباید‬ ‫فرامــوش کرد که امروزه ما در کتاب فروشــی هایمان عناوین زیادی را‬ ‫می بینیم اما از هر کدام تنها هزار نســخه چاپ می شــود و ناشران در‬ ‫فروختن همان هزار نســخه نیز مسئله دارند‪ .‬بعبارتی دیگر من بعنوان‬ ‫یک هنرمند امیدوارم در اینده به این مسائل به اندازه ای که واقعا اهمیت‬ ‫دارند پرداخته بشود‪ .‬عالوه بر اینکه بعنوان یک هنرمند تالش می کنم با‬ ‫خلق یک اثر هنری دراماتیک و کم نقص این ها را در اذهان باقی بگذارم‪.‬‬ ‫در رابطه با شخصیت های نمایش «نامه های عاشقانه از خاورمیانه» هم‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 5‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪767‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتــــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫من فکر می کنم که کمتر تماشاگری می تواند به راحتی قصه این ادم ها‬ ‫را فراموش بکند‪.‬‬ ‫یکی از مشخصه های مشــترک تمام اثاری که طی این‬ ‫ســال ها کار کرده اید پرســوناژها و کاراکتر زن به طور‬ ‫مشــخص در عموم اثارتان فارغ از اینکه متن ایرانی بده‬ ‫یا خارجی‪ ،‬یک اهمیت ویژه ای داشته و در این نمایش هم‬ ‫با توجه به اینکه شــاید این سه شخصیت می توانستند‬ ‫سه مرد باشــند از خاورمیانه اما ترحیج شما انتخاب سه‬ ‫شــخصیت زن بوده‪ .‬ریشه این مسئله از نگاه خودتان از‬ ‫کجا نشات می گیرد؟‬ ‫شاید به خاطر داشتن مادر و مادربزرگ خوب بوده باشد‪ .‬اما جدای از این‪،‬‬ ‫بخش عمده ای از این برمی گردد به اینکه کار به کار این مسئله متفاوت‬ ‫بوده و مروز من را به اینجا رســانده است‪ .‬تردیدی نیست که نشانه های‬ ‫فرهنگ چقدر می تواند روی کار یک هنرمند تاثیرگذار باشــد‪ .‬به همین‬ ‫روی وقتی تاریخ ســرزمین مان را مرور می کنیم از بدو پیدایش انســان‬ ‫این ســرزمین منطقه ای بوده که محل تاخت و تازهای زیاد و اتفاق های‬ ‫عجیب و غریب و لشکرکشی های بزرگی بوده اما چیزی که ان را تاکنون‬ ‫نگه داشــته و هنوز که هنوز است منطقه ای پر از شعر و ادبیات و عشق‬ ‫اســت‪ ،‬چیزی نبوده جز زمین‪ .‬به نظر من عنصر زمین اســت که بارور‬ ‫و حاصلخیزتــر از هر جای دیگر در دنیاســت برای من این ماجرا خیلی‬ ‫مقدس است‪ .‬از طرف دیگر زن در فرهنگ ما عنصر باوری و حاصلخیزی‬ ‫اســت‪ .‬و من زن را در هنرمند همیشــه عامل بــاروری می دانم عامل‬ ‫شکوفایی و خالقیت می دانم‪ .‬برای همین نگاه من به خاورمیانه همیشه‬ ‫توامان با احترامی عاشقانه همراه است‪ .‬برای همین وقتی این متن را در‬ ‫امریکا اجرا کردم این بود که بگویم خاورمیانه ان چیزی نیست که شما‬ ‫تصور می کنید‪ .‬خاورمیانه چیزی نیست که در ‪ cnn، nbc، bbc‬و سایر‬ ‫شــبکه های تلویزیونی می گویند‪ .‬مردمان زیبایی در روستاها و شهرهای‬ ‫انجا زندگی می کنند که از بودن با انها و شــنیدن شعر از زبان انها لذت‬ ‫می برید‪ .‬در واقع این همان چالش اصلی برای من در رابطه با زن است‪.‬‬ ‫چطور شد که در این نمایش خودتان هم بعنوان یکی از‬ ‫نویسندگان دست به قلم شدید؟‬ ‫واقعیت این است که من بیشتر از انکه بنویسم این متن را ساختارمند‬ ‫کــردم‪ .‬چون از لحاظ اجرایی ان چیــزی که فکر می کردم با ان چیزی‬ ‫که در متن باید اجرا می شــد خیلی به هم نزدیک بودند‪ .‬به همین دلیل‬ ‫خیلی مواظب بودم به لحاظ ساختاری از دغدغه های ذهنی ام دور نشود‪.‬‬ ‫نکته بعدی هم برمی گردد به دغدغه‪ .‬واقعیت این است که گاهی اوقات‬ ‫دغدغه ها هستند که تو را همراهی می کنند‪ .‬بعبارتی انگیزه تو می شوند‬ ‫برای جلو رفتن‪ ،‬نوشــتن و کار کردن‪ .‬در مجموع فکر می کنم مهاجرتی‬ ‫که من کردم در ایجاد این انگیزه بسیار نقش مهمی داشت‪ .‬یک بخشی‬ ‫هم ان ساختاری که به لحاظ اجرای بعنوان یک کارگردان در ذهنم بود‬ ‫خیلی فشار اورد که این اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫بی شــک در نمایش هایی مانند «نامه های عاشــقانه از‬ ‫خاورمیانه» که در اپیزودهای مختلف شخصیت ها راوی‬ ‫زندگی خود هستند‪ ،‬انتخاب بازیگر و هم سطح بودن کار‬ ‫بازیگران به لحاظ کیفی در تاثیرگذاری و حفظ تعادل ریتم‬ ‫مورد نظر کارگردان بسیار تعیین کننده است‪ .‬بدون اینکه‬ ‫بخواهم قضاوتی کرده باشم بعضی معتقدند این تعادل در‬ ‫بازی از نظر کیفی در این کار زیاد است و در واقع این تصور‬ ‫را دارند که چنانچه هر ســه بازیگر در یک سطح بودند‬ ‫تاثیرگذاری کار بیشتر از این که امروز شاهد ان هستیم‬ ‫می بود‪ .‬این نظر را چقدر قبول دارید؟‬ ‫راســتش خودم چنین حسی ندارم‪ .‬به خاطر اینکه فکر می کنم مقایسه‬ ‫کردن توانایی های ادم ها و نگاه کردن به افراد با یک ذهن قضاوت گر برای‬ ‫یک گروه تئاتری و انســجام یک گروه تئاتری بسیار مضر است‪ .‬به نظر‬ ‫من اگر هانا کامکار و شخصیتی که دراورده و یا ازاده صمدی که بعنوان‬ ‫یک ایرانی باید تحسین کرد که توانسته اینقدر با دقت لهجه یک دختر‬ ‫عراقی را (چه در فارسی صحبت کردن و چه در انگلیسی صحبت کردن)‬ ‫از کار دراورد و در مخاطب این باور را به وجود اورد‪ .‬و یا بازی فوق العاده‬ ‫پانته ا پناهی ها نیز همچنین‪ .‬من معتقــدم اگر بخواهیم از هم تفکیک‬ ‫کنیم شــاکله تئاتر زیر سوال می رود‪ .‬حتی اجازه بدهید این را بدتر کنم‬ ‫مثال اگر یک شب ایدین الفت تصمیم بگیرد که صداها را پخش نکند و‬ ‫یا گروه موسیقی زنده امشب یک جایی مکث کنند و متوقف بشوند اجرا‬ ‫فرو می ریزد‪ .‬این را هم اضافه کنم که من کاری ندارم که مخاطب با چه‬ ‫دیدگاهی به یک اثر نگاه می کند ولی توانایی هر بازیگر در مسیر کاراکتری‬ ‫که بازی می کند توســط کارگردان عاملی است که او را انتخاب می کند‪.‬‬ ‫برای همین هم وقتی طناز طباطبایی نتوانست به خاطر مشغله کاری در‬ ‫این اجرا با ما باشــد من بی واسطه گفتم ازاده صمدی‪ .‬جهانی که تجربه‬ ‫ازاده صمدی در این شخصیت است خیلی تجربه حسی و شخصی است‪.‬‬ ‫جالب اینکه بدانید که قبل از اینکه این نقش را به او پیشــنهاد کنم در‬ ‫سفری که به کانادا برای بازی در نمایش ایدا کیخایی داشته پاسپورتش‬ ‫را گم کرده و جالب اینکه حس هایی را که درباره ان با من صحبت می کرد‬ ‫خیلی شــبیه حس هایی بود که خودش در پلیس کانادا داشته و تجربه‬ ‫کرده‪ .‬این به نظر نشان می دهد من بر اساس نشانه های ذهنی ام انتخاب‬ ‫درستی را انجام دادم‪.‬‬ ‫حاال که صحبت از بازیگری شــد اجازه بدهید ســوالی بپرســم درباره‬ ‫برخوردی که شما در طول تمرین با بازیگران دارید‪ .‬با توجه به اینکه هم با‬ ‫بازیگران حرفه ای و مطرح و هم با بازیگرانی که دانشجو و تازه کار هستند‬ ‫کار می کنید‪ ،‬روند تمرینات تان با هر یک از این دو گروه از بازیگران چه‬ ‫تفاوت هایی دارد؟ البته علت طرح این ســوال از شما به این خاطر است‬ ‫که من تمرینات شما را از نزدیک دیدم و همچنین برای بسیاری دیگر از‬ ‫کارگردان ها را‪ .‬اخیرا بسیار می بینیم که کارگردان های حتی بعضا شناخته‬ ‫شده تئاتر وقتی با بازیگران مطرح کار می کنند عمال در تمرینات کمترین‬ ‫دخالتــی در اکت های بازیگران مطرح نمی کنند و گویی به خاطر اینکه‬ ‫مبادا بازیگر چهره شان را از دست بدهند او را کامال ازاد می گذارند‪.‬‬ ‫وقتی من با بازیگرانی کار می کنم که هم ســن سال خودم بودند و در‬ ‫جهان خودم بزرگ شــدند مثل امیر جعفری‪ ،‬پانته بهرام‪ ،‬پانته ا بهرام‪،‬‬ ‫هانیه توســلی و‪ ...‬تالش می کنم یک زیست که با هم بکنیم‪ .‬زیستی که‬ ‫نمایش و قصه و شخصیت ها دغدغه همه کا بشود‪ .‬این زیست کردن لذت‬ ‫بردن از فضای تمرین است‪ .‬بنابراین تمرین به نظرم خاطره برانگیزترین‬ ‫لحظات کاری من با گروهم است‪ .‬به قول امیر جعفری همیشه می گوید‬ ‫ادم دلش برای تمرین های کیومرث دلش تنگ می شود‪ .‬چون هم خوش‬ ‫می گذرد و هم خیلی خوب بداخالقی می کنیم‪ ،‬حرف می زنیم‪ ،‬تمرین‬ ‫بدن می کنیم‪ ،‬تمرین بیان می کنیم و‪...‬‬ ‫و حاصل این زیست در نهایت منجر به چیزی می شود که‬ ‫شما خودتان بعنوان کارگردان از ابتدا در ذهن داشتید؟‬ ‫همیشه اینگونه است که اصوال من تصویری در ذهنم دارم اما این به ان‬ ‫معنی نیست که همیشه ان تصویر اجرا می شود‪ .‬گاهی می بینم که عوامل‬ ‫حرفــه ای که با انها کار می کنم در طول تمرینات با ایده ها و تصویرهای‬ ‫قشــتگ تری می ایند که خیلی متفاوت تر و جذاب تر است‪ .‬و این حاصل‬ ‫همان زیســت کردن در یک جهان واحد اســت‪ .‬مثال در همین نمایش‬ ‫«نامه های عاشقانه از خاورمیانه» همانطور که می دانید یک اپیزود تغییر‬ ‫کرده و هانیه توسلی عامل و کسی بود که من را به این سمت هول داد‪.‬‬ ‫هانیه توســلی در پروســه تمرینات یک روز گفت؛ «چرا من باید نقش‬ ‫دختــر ُکرد را بازی کنم در حالی که یک دختر توانای ُکرد اینجا کنار ما‬ ‫نشســته» و خیلی زیبا از این نقش کنار کشــید و خودش هم امد این‬ ‫نمایش را افتتاح کرد‪ .‬من از اقای ســمندریان یک چیزی اموختم و ان‬ ‫این است که همیشه می گفت؛ «جهان تئاتر‪ ،‬جهان خانواده ای است که‬ ‫تو باید عاشقانه در ان زندگی کنی»‪ .‬پس وقتی در نمایشی مثل «هملت‬ ‫‪ »2017‬با گروهی از عزیزترین شاگردانم هم که کار می کردم این زیست‬ ‫با یک شکل دیگری اتفاق می افتد‪ .‬مثال اگر برای این اجرا دو ماه تمرین‬ ‫می کنیم برای ان اجرا هفت ماه تمرین می کنیم چراکه اموزش هم با ان‬ ‫تمرین توام وجود دارد‪ .‬البته این اموزش تنها برای انها نیست بلکه برای‬ ‫خودم نیز هســت‪ .‬چراکه من باید زیست کنم تا بتوانم به این برسم که‬ ‫چگونه می توان یک بازیگر جوان را تبدیل به کسی کرد که وقتی در سالن‬ ‫تئاتر شهرزاد حرف می زند نیاز به ‪ HF‬نداشته باشد‪ .‬این ان ابعادی است‬ ‫که بعنوان یک تئاتــری باید به ان دقت کرد‪ .‬ضمن اینکه هنوز خداوند‬ ‫این توانایی را که من به ان می گویم توانایی تجربه شدن و تجربه کردن‬ ‫و نه اســتاد بودن را به من نداده‪ ،‬چراکــه فکر می کنم وقتی ادم به این‬ ‫کلمه می رســد انگار تمام می شود‪ .‬این توانایی را دارم که بتوانم ارام ارام‬ ‫این زیست را بوجود بیاورم و چیزی را ایجاد کنم که جذاب است و از ان‬ ‫لذت هم می برم‪ .‬چون باور دارم اگر هنرمند از کاری که می کند لذت نبرد‬ ‫مخاطب نیز از ان لذت نخواهد برد‪.‬‬ ‫«نامه های عاشــقانه از خاورمیانه» یک ویژگی مشخص‬ ‫دیگری که کمتر شبیه ان را می بینیم وجه چند ملیتی‬ ‫بودن ان است‪ .‬به این معنی که نه تنها مخاطب ایرانی بلکه‬ ‫مخاطب غیر ایرانی نیز می تواند با ان همذات پنداری کند‪.‬‬ ‫این اتفــاق تصادفی بود یا حاصل یک تصمیم اگاهانه؟ و‬ ‫اینکه تصمیم دارید این وجه را از این پس در اثارتان ادامه‬ ‫بدهید؟‬ ‫این همان معاصر بودن است که گفتم‪ .‬یعنی زیستی که می کنی و در دل‬ ‫تجربه ای که در زندگی به دســت اوردی ناگهان مواجه می شوی با یک‬ ‫پدیده و اتفاق جدید که از ذهن ات بیرون می افتد‪ .‬تو نمی دانی که باید با‬ ‫ان چگونه برخورد کنی‪ .‬اما وقتی ان را تجزیه و تحلیل می کنی متوجه‬ ‫می شوی که چه اتفاقی افتاده است‪ .‬واقعیت این است که من اصال از قبل‬ ‫تصمیمی نگرفتم که نمایشی کار کنم که مخاطب بین المللی داشته باشد‪.‬‬ ‫بلکه من در بازتاب زندگی ای که داشتم به اثری رسیدم که شد «نامه های‬ ‫عاشــقانه از خاورمیانه»‪ .‬بعد وقتی ان را مــرور کردم دیدم این نکته در‬ ‫ان وجود دارد‪ .‬و البته این به همان مسئله برمی گردد که تو اگر با زمانه‬ ‫خودت زندگی بکنی و در چارچوب های ذهنی خودت گیر نیفتاده باشی‬ ‫ان وقت به سمت زبان انها می روی و می توانی با انها حرف بزنی‪ .‬بنابراین‬ ‫این یک نوع فرایند است که فکر می کنم از این به بعد بیشتر در کارهایم‬ ‫وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫و در این بین اگر موضوعی خاص و ویژه نظرتان را جلب‬ ‫کند اما این قابلیت بین المللی را نداشته باشد‪ ،‬ان وقت‬ ‫یاَالهمی‬ ‫انتخاب شما کدام خواهد بود‪ .‬ایا در اینجا اَهم و ف ‬ ‫دارید؟‬ ‫یاَالهمی ندارد‪ .‬خــود کار و زمانی که در ان زندگی می کنم این‬ ‫اَهم وف ‬ ‫َ‬ ‫یاالهم را تعیین می کند‪ .‬من این شکلی برخورد نمی کنم که حاال‬ ‫اَهم و ف ‬ ‫از این ســه نمایشــنامه این یکی را انتخاب می کنم‪ .‬در واقع ان نمایش‬ ‫خودش به سوی من می اید‪ .‬مثال در حال حاضر کار بعدی که می خواهم‬ ‫انجام بدهم نمایشی است که با عنوان «زمانی برای کشتن» که خیلی با‬ ‫قصه های امروز در تهران به روز است‪ .‬تجربه ای را که در «نامه های عاشقانه‬ ‫از خاورمیانه» شروع کردم را دوست دارم ادامه بدهم‪.‬‬ ‫برای اتمام این گفتگو چنانچه حرف ناگفته یا نکته خاصی‬ ‫باقی مانده و فکر می کنید الزم اســت با مخاطبان ما در‬ ‫میان بگذارید‪ ،‬بفرمایید؟‬ ‫راستش دو نکته هست که فکر می کنم بد نیست اینجا عنوان کنم؛ اول‬ ‫اینکه بهترین ســالن با ماشینری مدرن در اختیار شما باشد‪ ،‬یا بازیگران‬ ‫خوبی داشته باشید یا اینکه خودتان کارگردان و یا نمایشنامه نویس بزرگی‬ ‫باشی دلیل نمی شود که نمایش خوبی هم خواهید داشت‪ .‬به قول اقای‬ ‫سمندریان؛ «هیچ وقت نمی شود با یک انگشت کف زد‪ .‬باید تمام انگشتان‬ ‫در یک انرژی واحد برای تولید یک صدای واحد که در ان عشــق وجود‬ ‫داشــته باشــد بهم بخورند تا به کف زدن تبدیل شود»‪ .‬تئاتر نیز همین‬ ‫است‪ ،‬به نظر من تئاتر مجموعه ای از یک کار گروهی در تمام عناصر ان‬ ‫است‪ .‬مجموعه ای از تمام افراد حرفه ای که کنار من می ایستند همگی در‬ ‫کار خودشان متخصص هستند‪ .‬چون همه اینها حتی در تئاتر خصوصی‬ ‫هم که هزینه باالیی دارد الزم است تا یک تئاتر تولید بشود‪ .‬مسئله اخری‬ ‫هم که می خواهم بگویم این اســت که من در سال ‪ 2015‬در ایتالیا این‬ ‫شــانس را داشــتم که در کنار یوجینیو باربا‪ ،‬رومئو کاستولوچی و پینو‬ ‫دیمودیو در یک میتینگ باشیم که در محل تئاتر کاستالوچی اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫انجا یک دیوار بزرگی بود که روی ان نام و پوســتر تمام تئاترهایی (‪73‬‬ ‫عنوان) که او طی ‪ 35‬سال کار از سال ‪ 1983‬تا ‪ 2015‬کارگردانی کرده‬ ‫بود می شــد دید‪ .‬من وقتی این دیوار را دیدم یاد اقای سمندریان افتادم‬ ‫که طی ‪ 35‬ســال تنها ‪ 4‬نمایش را فرصت کردند کارگردانی کنند‪ .‬بعد‬ ‫از اقای کاســتالوچی پرسیدم شما چطور توانستی این همه کار را روی‬ ‫صحنه ببری‪ .‬پاسخی که به من داد این بود‪ ،‬گفت؛ «کیومرث من شغلم‬ ‫چیه؟» گفتم کارگردان تئاتر‪ .‬گفت یــک کارگردان تئاترم پس کارم را‬ ‫انجــام دادم‪ .‬و تو هم بعنوان یــک کارگردان تئاتر باید بری و کارگردانی‬ ‫کنی‪ .‬و همچنین به من گفت؛ «بعضی وقت ها یک کارگردان باید در یک‬ ‫دهه ای از عمرش نمایشــی را کار کند و ان کار تمام بشود‪ .‬مواظب باش‬ ‫در دهه پنجاه ســالگی نمایشی را که باید در سی سالگی کار می کردی‬ ‫را کار نکنی»‪ .‬در واقع به این نتیجه رســیدم که راســت می گوید و من‬ ‫هم تخصص ام کارگردانی اســت‪ .‬بنابراین خیلی تالش کردم تا در سال‬ ‫گذشــته که دو نمایش کار کنم که تصادفا بیشتر شد‪ .‬و البته اگر امکان‬ ‫تئاتر خصوصی که در این چند سال به وجود امده نبود شاید این فرصت‬ ‫و شانس را پیدا نمی کردم‪ .‬در نهایت اینکه اینها انگیزه ای است برای من‬ ‫که دارم کارگردانی می کنم‪ .‬و همه تالشم را دارم خرج می کنم تا اثاری را‬ ‫تولید کنم که برای مخاطب ارزش هنری داشته باشد‪ .‬و امیدوارم خدای‬ ‫نکرده کســی فکر نکند که من جای کســی را دارم اشغال می کنم و یا‬ ‫خدای ناکرده حق کس دیگری را دارم می گیرم‪.‬‬ ‫پیاممهدیشفیعیبههجدهمین‬ ‫جشنوارهنمایش هایایینیوسنتی‬ ‫مهدی شفیعی مدیرکل هنرهای نمایشی در استانه برگزاری هیجدهمین‬ ‫جشنواره نمایش های ایینی و سنتی‪ ،‬پیامی را خطاب به برگزارکنندگان و‬ ‫شرکت کنندگان این رویداد هنری منتشر کرد‪ .‬این پیام به شرح زیر است‪« :‬به‬ ‫نام خدا» ایین ها‪ ،‬نماد زندگی جمعی و اجرای داوطلبانه ی رفتارهایی است‬ ‫که جامعه را به شکل و شمایلی سزاوارتر سوق می بخشد‪ .‬همین شکل است‬ ‫که با معنابخشی به ارزش ها و باورهای اجتماعی‪ ،‬انسان معاصر را به ارامش و‬ ‫اخالق دعوت می نماید‪ .‬سرزمین کهن ایران‪ ،‬زادگاه ایین های یگانه ای است‬ ‫کههموارهبرتوحید‪،‬اصالتوهمبستگیاجتماعیتاکیدداشته اند‪.‬امیختگی‬ ‫جان و جهان ایرانیان به اداب و ایین های دیرین خویش‪ ،‬در الیه الیه ی زندگی‬ ‫این ملت‪ ،‬متبلور اســت و در این میان تئاتر به مثابه ی رویکردی فرهنگی‬ ‫هنری‪ ،‬پیوند دهنده انســان دیروز و امروزست‪ .‬پیوندی که می تواند کار‬ ‫کرد روزامدی از ایین ها را در برابر ابتالئات اجتماعی این روزگار بیافریند‪.‬‬ ‫جشــنواره ی نمایش های ایینی و ســنتی‪ ،‬تدارک و تالشــی است که‬ ‫می کوشــد تا این هنر دیرین و انســانی‪ ،‬جلوه گاهی از خدا پرســتی‪،‬‬ ‫خردمندی و ایینه ی خصائل انســانی ایرانیان باشد‪ .‬ارمان مقدسی که‬ ‫روشنا و تعالی جامعه را در پاسداشت و ترویج میراثی می داند که جز به‬ ‫ایثار هنر و مجاهدت هنرمندان‪ ،‬به یادگار نخواهند ماند‪.‬‬ ‫شکی نیست که پژوهش و جستجوی مستمر در شناسایی هر چه بیشتر‬ ‫ظرائف‪ ،‬گونه ها و شیوه های نمایش ایرانی و به کارگیری و اجرای درست انها‪،‬‬ ‫ضمن کمک به تقویت جایگاه این حوزه ارزشمند هنری می تواند تئاتر ایران‬ ‫را نیز تقویت نموده و رنگ و جالیی ویژه به تئاتر ایران در میان سایر کشورها‬ ‫ببخشــد‪ .‬به امید و مهر‪ ،‬قدردان هنرافرینی گروه ها و هنرمندان ارزشمند‬ ‫نمایش ایرانی و اصحاب صدیق این دوره از جشنواره هستم و خداوند مهربان‬ ‫را در اعتالی پرچم هنر سرزمینمان‪ ،‬به نیایش می نشینم‪».‬‬ ‫«انا کارنینا» تصویری از نگاه ابزاری‬ ‫تلویزیونبهانسانمعاصراست‬ ‫جواد مجابی نویسنده و منتقد ادبی و هنری ضمن ابراز خرسندی از دیدن‬ ‫ن معاصر هر روز بر چهره می زند‬ ‫نمایش «انا کارنینا» گفت‪ :‬نقاب های که انسا ‬ ‫در این نمایش دیده می شود‪ .‬نقاب در محل کار‪ ،‬نقاب در اجتماع و نقاب خانه‬ ‫و زندگی‪ ،‬این نقاب ها کنار می رود تا شخصیت اصلی انسان معلوم شود‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬دو بازیگر نمایش بازی یشان عالی بود اگر چه من پیش تر از ان ها‬ ‫تصویری در سینما یا تلویزیون ندیده بودم‪ .‬ذات تلویزیون در «انا کارنینا» به‬ ‫خوبی نمایش داده شده بود و نگاه ابزاری تلویزیون به انسان معاصر به زیبایی‬ ‫به تصویر کشــیده شده بود‪ .‬چه پیش از انقالب و چه پس از ان نمایش یا‬ ‫فیلمی ندیده بودم که لحظه به لحظه افتادن نقاب ها را چنین دقیق به نمایش‬ ‫بکشد‪ .‬این محقق همچنین افزود‪ :‬در مجموع دوست دارم نمایش های دیگر‬ ‫ارش عباســی را ببینم و خوشحالم که «انا کارنینا» را دیدم‪ .‬از این که این‬ ‫همه شور و شوق در جوانان در این شب می بینم لذت می برم که هنر و تئاتر‬ ‫زنده است‪ .‬ناستین جوادی با اشاره به شخصیت پردازی درست شخصیت زن‬ ‫نمایشنامه گفت‪ :‬به نظرم رسید این متن و نمایشنامه خوب‪ ،‬می بایستی یک‬ ‫مشاور زن هم داشته باشد و این نشان از شناخت دقیق نویسنده و کارگردان‬ ‫اثر و تسلط اش به کار دارد‪ .‬بازی ها هم در کنار این متن فوق العاده‪ ،‬عالی بود‪.‬‬ ‫«فروغ ساراپینا» و «هزار شالق» به صحنه می روند‬ ‫ِ‬ ‫نمایش «فروغ ساراپینا» به کارگردانی محسن حسینی با بازی روجا جعفریان‪،‬‬ ‫ســپیده صیفوری‪ ،‬ازاده بهمنش‪ ،‬الهه ُمونسی و محسن حسینی از امروز‬ ‫یکشــنبه ‪ ۵‬شهریورماه ســاعت ‪ ۱۹‬و نمایش «هزار شالق» به کارگردانی‬ ‫احسان ملکی با بازی مسعود شاکرمی‪ ،‬محمد صدیقی مهر‪ ،‬سعید زارع‪ ،‬داوود‬ ‫معینی کیا و الهه زحمتی ساعت ‪ ۲۱‬در سالن ناظرزاده کرمانی اجرای عمومی‬ ‫خود را اغاز می کنند‪ .‬همچنین طبق جدول زمان بندی شده ‪ ۲‬نمایش «فروغ‬ ‫ساراپینا» و «هزار شالق» تا روز سه شنبه ‪ ۴‬مهرماه در تماشاخانه ایرانشهر به‬ ‫اجرای عمومی خود ادامه می دهند‪ .‬علی پویان نیز که پیش از این قرار بود‬ ‫در این نوبت اجرایی در سالن ناظرزاده کرمانی مجموعه به صحنه برود‪ ،‬نوبت‬ ‫اجرایی خود را به زمان دیگری موکول کرد‪.‬‬ ‫افتتاحهجدهمینجشنوارهنمایش هایایینیوسنتی‬ ‫در موسسه محک‬ ‫موسســه حمایت از کودکان ســرطانی محک با برگزاری مراسمی ویژه‬ ‫به استقبال جشنواره نمایش های ایینی و سنتی می رود و اولین مراسم‬ ‫رســمی این جشنواره در این موسســه برگزار خواهد شد‪ .‬این مراسم با‬ ‫حضور مدیرعامل این موسســه و مدیران اداره کل هنرهای نمایشی و‬ ‫هجدهمین جشــنواره نمایش های ایینی سنتی‪ ،‬هنرمندان و گروه های‬ ‫نمایشی حاضر در این جشــنواره و کودکان تحت حمایت این موسسه‬ ‫امروز یکشــنبه پنج شهریور در ساختمان مرکزی محک واقع در داراباد‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬اجرای نمایش های ایینی و سنتی از جمله خیمه شب‬ ‫بازی و نقالی از جمله برنامه هایی اســت که برای کودکان ســرطانی در‬ ‫این روز تدارک دیده شده است‪ .‬این مراسم در ساعت ‪ ۹:۳۰‬صبح امروز‬ ‫یکشنبه اغاز می شود‪ .‬اتوبوس های ویژه خبرنگاران‪ ،‬عکاسان و مهمانان‬ ‫جشــنواره ساعت ‪ ۸‬صبح از مقابل تاالر وحدت به سمت محل برگزاری‬ ‫ویژه برنامه افتتاحیه حرکت خواهند کرد‪.‬‬ ‫هجدهمین جشنواره نمایش های ایینی و سنتی از ‪ ۸‬تا ‪ ۱۵‬شهریور ماه به‬ ‫دبیریداوودفتحعلی بیگیبرگزارمی شود‪.‬‬ ‫حسین علیزاده در نشست خبری یازدهمین جشنواره موسیقی جوان‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 5‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪767‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫طلسمکنسرتدرشهرمشهدشکستهشد‬ ‫ساالر عقیلی که چندی پیش در مشهد به مخاطبان خراسانی وعده داده بود که‬ ‫به زودی در شهر مشهد کنسرتی بزرگ اجرا خواهد کرد پنجشنبه دوم شهریور‬ ‫ماه با حضور در دهکده شاندیز مشهد تازه ترین کنسرت پروژه «راز و نیاز» را برگزار‬ ‫کرد‪ .‬این کنسرت با حضور بیش از ‪ ۲‬هزار مخاطب در دهکده شاندیز مشهد برگزار‬ ‫شد و این در حالی است که کمتر خواننده و گروهی موفق به اجرای زنده موسیقی‬ ‫در استان خراسان شده است‪ .‬ساالر عقیلی که طی یک ماه گذشته در شهرهای‬ ‫ارومیه‪ ،‬شــیراز‪ ،‬امل‪ ،‬بیرجند و اصفهان روی صحنه رفته بود گام پایانی فاز اول‬ ‫کنسرت هایش در تابستان را با اجرای کنسرت در مشهد به پایان برد‪ .‬این خواننده‬ ‫موسیقی ایرانی در جریان برگزاری تازه ترین کنسرت خود ضمن ابراز امیدواری‬ ‫برای سالمتی محمدرضا شجریان از عالقه مندی اش برای حضور این هنرمند روی‬ ‫صحنه سخن گفت‪« .‬وطن»‪« ،‬خوشه چین» و «ایران» از جمله قطعات کنسرت‬ ‫«راز و نیاز» بودند که در این برنامه به مخاطبان ارائه شد‪.‬‬ ‫کنسرت کاوه افاق در فضای باز برج میالد‬ ‫کاوه افاق جدیدترین کنسرت خود را در تاریخ‪ ۲۵‬شهریور در دو سانس در محوطه‬ ‫باز برج میالد روی صحنه خواهد برد‪ .‬کاوه افاق که در تدارک انتشار البوم دوم خود‬ ‫«شال» است‪ ،‬درباره این کنسرت و اجرای زنده اش در اواخر تابستان امسال گفت‪:‬‬ ‫مدت زمان زیادی بود که به فکر اجرایی در فضای باز بودیم و به لطف مسئوالن‬ ‫برج میالد این اتفاق رخ داد و جدیدترین کنســرتم را در فضای باز روی صحنه‬ ‫خواهم برد و برنامه ریزی های زیادی نیز برای این کنسرت تدارک دیده ام‪ .‬خواننده‬ ‫البوم «با قرص ها می رقصد» افزود‪ :‬به دلیل اتفاقی که برای یکی از خواننده های‬ ‫رپ محترم کشورمان و مسایل حقوقی که پیش امده شرایط روحی خوبی ندارم‬ ‫و امیدوارم هر چه زودتر این ماجرا به خیر و خوشی تمام شود‪ .‬این موضوع کل‬ ‫جامعه هنری کشور را تحت تاثیر خود قرار داده است و امیدوارم با اندیشه و تالش‬ ‫مسئوالن محترم‪ ،‬این ماجرا به خیر و خوشی تمام شود‪ .‬کاوه افاق دومین البوم‬ ‫رسمی خود را در ماه های اینده روانه بازار موسیقی کشور می کند‪.‬‬ ‫کنسرت عیوضی پس از پانزده سال‬ ‫جدیدترین کنســرت محمدرضا عیوضی خواننده پاپ دهه هفتاد‪ ،‬جمعه دهم‬ ‫شهریور ماه بعد از پانزده سال در مجموعه برج ازادی تهران میزبان عالقه مندان‬ ‫موسیقی است‪ .‬این خواننده که به تازگی جدیدترین البوم خود را با نام «حس‬ ‫خوب» روانه بازار موسیقی کرد در تازه ترین کنسرت خود که به رهبری ارکستر‬ ‫علیرضا شمس اسکندری برگزار می شود‪ ،‬قطعاتی از البوم جدید و تعدادی از اثار‬ ‫قبلی اش را اجرا می کند‪ .‬علیرضا شــمس اسکندری رهبر گروه‪ ،‬تنظیم کننده‬ ‫قطعات و نوازنده گیتار اکوستیک و الکتریک‪ ،‬علی باغفر نوازنده درامز‪ ،‬یاسر ساکی‬ ‫مهر نوازنده کیبورد و پیانو‪ ،‬علیرضا میراقا نوازنده ترومپت‪ ،‬کیوان اشتیان پورنوازنده‬ ‫گیتار الکتریک و اسپانیش‪ ،‬یاور قندچی نوازنده گیتار اکوستیک‪ ،‬علی پهلوانی‬ ‫نوازنده گیتار باس‪ ،‬علیرضا خسروی نوازنده پرکاشن‪ ،‬ارش جامع نوازنده ویولن‪،‬‬ ‫کوشا صرافی گوهر نوازنده ویولن‪ ،‬پاگاه عبداهلل زاده نوازنده ویوال‪ ،‬بیتا قاسمی نوازنده‬ ‫ویولنسل‪ ،‬امین جعفرزاده‪ ،‬سارا همتی‪ ،‬نسترن قاضیانی‪ ،‬امید تاج دوست و ارزو‬ ‫فتحی همخوانان گروه ارکستر گروه «رنگین کمون» را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫دومین کنسرت «امو باند» روی صحنه می رود‬ ‫دومین کنسرت «امو باند» در قالب برنامه «انتهای ازادی» به خوانندگی افشین‬ ‫طالبی‪ ،‬میثم قنبرپور و میثم کمالــی به تهیه کنندگی مهدی خان محمدی‬ ‫در مجموعه فرهنگی هنری بــرج ازادی روی صحنه می رود‪« .‬امو باند» در این‬ ‫کنســرت مجموعه ای از قطعات شــنیده شــده خود چون «هرجا که باشی»‪،‬‬ ‫«احســاس عجیب»‪« ،‬شبت بخیر»‪« ،‬نمیری از ذهنم بیرون»‪« ،‬انقدر خوبی»‪،‬‬ ‫«حال دل من»‪« ،‬عادت»‪« ،‬پاییز»‪« ،‬بیا برگرد» و «سرد شدی» و دیگر قطعات‬ ‫را اجرا می کند‪ .‬کنسرت «امو باند» به رهبری ارکستر اترین بی نیاز روز شنبه ‪۱۱‬‬ ‫شهریور ماه ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬در برج ازادی روی صحنه می رود‪ .‬مجموعه برنامه های‬ ‫«انتهای ازادی» تا انتهای شهریور ماه در مجموعه فرهنگی هنری برج ازادی و به‬ ‫تهیه کنندگی مهدی خان محمدی روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫معتقدمهنرمند وزارتخانه را ارشاد می کند نه برعکس‬ ‫هنرمند‪ :‬نشست خبری یازدهمین جشنواره موسیقی‬ ‫جوان که قرار اســت شــهریورماه اجرا شود با حضور‬ ‫هومان اسعدی دبیر جشنواره‪ ،‬حسین علیزاده‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫اردالن‪ ،‬بهرام جمالی و اذین موحد دیروز در تاالر وحدت‬ ‫برگزار شــد‪ .‬در ابتدا اسعدی درباره این جشنواره گفت‪:‬‬ ‫سیاســت گذاری‪ ،‬ترکیب هیئت های داوران‪ ،‬ســازوکار‬ ‫بررسی و ارزیابی اثار‪ ،‬کمیت و کیفیت اثار ارسالی‪ ،‬سطح‬ ‫رپرتوار‪ ،‬وضعیت کلی و تطبیقی بخش های سه گانۀ اصلی‬ ‫(موسیقیدستگاهی‪،‬نواحیوکالسیک)وغیره‪.‬جشنوارۀ‬ ‫امسال درزمینۀ سیاست های کالن تقریباًهمان روند سال‬ ‫گذشته را داشته است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در این چند دوره ای که مسئولیت دبیری این‬ ‫جشنواره بر عهدۀ اینجانب بوده پس از اتمام هر دوره‪ ،‬و‬ ‫قبــل از اغاز فعالیت ها برای دورۀ بعدی‪ ،‬تالش کرده ایم‬ ‫ابتدا عملکرد خودمان را به طور انتقادی از درون بررسی و‬ ‫ارزیابی کنیم و ضعف ها را تا حد امکان مرتفع کنیم و نقاط‬ ‫قوت را هم تقویت کنیم‪ .‬درواقع‪ ،‬برای سیاست گذاری ها‬ ‫از سویی از برایند نظرات فنی شوراهای تخصصی متعدد‬ ‫(که همان هیئت های داوری تخصصی هســتند) بهره‬ ‫گرفته ایم‪ ،‬و از سوی دیگر نیز از بازخوردها و پیشنهادها‬ ‫و انتقادهای همکاران‪ ،‬موسیقیدانان و شرکت کنندگانی‬ ‫که بعضاً به طور مستقیم با دبیر یا دبیرخانه جشنواره در‬ ‫تماس بوده اند استفاده کرده ایم‪ .‬او درباره بخش نواحی نیز‬ ‫گفت‪ :‬در بخش نواحی هم ساختار کلی و سازوکار داوری‪،‬‬ ‫به طورکلی‪ ،‬مانند دیگر بخش هاســت‪ .‬اگرچه‪ ،‬به دلیل‬ ‫تنوع و تکثر اقوام‪ ،‬مسلما پیچیدگی های این بخش هم‬ ‫بسیار بیشــتر از دو بخش دیگر است‪ .‬در این بخش در‬ ‫طی سه دورۀ اخیر افزایش سطح کمی و کیفی اثار بسیار‬ ‫قابل توجه بوده است که حاکی از پتانسیل های باالی این‬ ‫حوزه است‪ .‬در ترکیب هیئت های داوران این بخش هم‬ ‫مانند دو بخش موسیقی دستگاهی و کالسیک نهایت‬ ‫تالش شده اســت که تا حد امکان ترکیب هیئت های‬ ‫داوران تفاوت های عمدۀ سبک شناختی را پوشش دهد و‬ ‫از همکاری جمعی از استادان بومی هر منطقه بهره گرفته‬ ‫شود‪.‬اسعدی همچنین گفت‪ :‬به نظر من برای برگزاری‬ ‫هرچه بهتر و شایسته تر بخش نواحی باید تدابیر خاصی‬ ‫اندیشیده شود‪ .‬علی رغم ارتقاء سطح کمی و کیفی این‬ ‫بخش در چند دورۀ اخیر در این جشنواره‪ ،‬معتقدم که‬ ‫هنوز چنان که شایسته و بایسته است حضور این بخش در‬ ‫جشنوارۀملیموسیقیجوانمنعکس کنندۀظرفیت های‬ ‫واقعی تمامی مناطق نیست‪ .‬پیشنهاد من این است که‬ ‫با توجه به اهمیــت زیاد بخش نواحی‪ ،‬به عنوان یکی از‬ ‫مهم ترین وجوه هویت فرهنگی ایران زمین‪ ،‬بهتر است‬ ‫این بخش در طی دو مرحله برگزار شود‪ .‬در مرحلۀ اول‬ ‫به صورت منطقه ای و تمرکززدایی شــده‪ ،‬یعنی این که‬ ‫استان هایمختلفباتوجهبهقرابت هاوهم خانوادگی های‬ ‫فرهنگی موسیقایی شان به چند منطقۀ فرهنگی اصلی‬ ‫تقسیم بندی شوند و با توجه به امکانات‪ ،‬و نیز مسائل کالن‬ ‫سیاست گذارانه‪ ،‬مرحلۀ اول در هر منطقه به صورت بومی‪،‬‬ ‫ولی با هماهنگی و نظارت از سوی نهاد مرکزی جشنوارۀ‬ ‫ملی موسیقی جوان‪ ،‬برگزار شود‪ .‬دبیر جشنواره درباره‬ ‫هیئت داورانگفت‪:‬به ماننددوره هایقبلسعیشدهاست‬ ‫از حداکثر پتانسیل موجود در قالب شوراها و هیئت های‬ ‫تخصصی داوران بهره گرفته شود و خوشبختانه استادان‬ ‫برجستۀ بسیاری‪ ،‬همچون قبل‪ ،‬بزرگوارانه با جشنواره‬ ‫همکاری دارند‪ .‬ترکیب هیئت های داوران عمدتاً مانند‬ ‫دورۀ پیشین اســت و در کل تفاوت های چندانی وجود‬ ‫ندارد؛ در موارد معدودی هم استادان دیگری به هیئت های‬ ‫پیشینملحقشده اند‪.‬‬ ‫هرچقدرباموسیقیلجاجتشودبرایموسیقی‬ ‫خوب است‬ ‫حســین علیزاده نیز بیان کرد‪ :‬اینکه حضــور زنان در‬ ‫امور کشــور اهمیــت دارد این روزها بــه خصوص در‬ ‫عرصه سیاست مطرح شــده‪ ،‬اما این را می دانیم که در‬ ‫تخصص های مختلف حضور زنان بسیار چشمگیر است‬ ‫و جامعه ما انچه را که الزم دارد پیدا می کند‪ .‬این دوره از‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان به خوبی در حال برگزاری‬ ‫است و دبیر جشنواره به گونه ای برخورد کرده است که‬ ‫تفاهم ‪ ۷۰‬نفر از استادان موسیقی در کنار هم به خوبی‬ ‫دیده می شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در کشوری که موسیقی زیر عالمت سوال‬ ‫است این حجم حضور از جوانان در این جشنواره برای ما‬ ‫شگفت انگیز است و نشان می دهد هرچقدر با موسیقی‬ ‫لجاجت شود برای موسیقی خوب است زیرا می بینیم این‬ ‫روزها خانواده ها به موســیقی اهمیت می دهند و کمتر‬ ‫خانه ایوجودداردکهدرانسازموسیقینیست‪.‬موسیقی‬ ‫یک هنر معنوی و خدایی است که در دست مردم است‬ ‫و این جشنواره یک حرکت معنوی به سمت موسیقی‬ ‫است‪ .‬علیزاده با اشاره به اینکه حرکت این جشنواره مانند‬ ‫یک کشتی در دریا است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬کشتی موسیقی به‬ ‫سختی حرکت می کند اما با همین شرایط هم موسیقی‬ ‫ایران در اینده نزدیک می تواند در دنیا موفق تر باشد‪ .‬این‬ ‫جشنواره یک حرکت ملی است و مسئوالنی که نگاه ملی‬ ‫دارند می توانند ما را در این راه حمایت کنند‪ ،‬اما در نهایت‬ ‫می توان گفت کشتی این جشنواره به حرکت افتاده است‬ ‫و دیگر نمی توان ان را متوقف کرد‪.‬‬ ‫حمیدرضا اردالن در ادامه این نشست گفت‪ :‬در کشور ما‬ ‫اگر جریانی توسط سیاست دنبال نشود مردم به خوبی‬ ‫می دانند چه کنند و حضور حسین علیزاده نشان می دهد‬ ‫که این جشنواره چگونه برگزار می شود‪ .‬یکی از بحث های‬ ‫مهم این جشنواره این است که با برگزیدگان ان چه باید‬ ‫کرد به همین منظور یک اتاق فکر برای جشنواره در نظر‬ ‫گرفته شد تا موارد مختلف در ان دیده شود که نتیجه‬ ‫چنین اتاق فکری حضور ‪ ۴۶‬درصدی هنرمندان استانی‬ ‫در این جشنواره است‪ .‬بهرام جمالی مدیر عامل انجمن‬ ‫موسیقی نیز گفت‪ :‬ما در حوزه جهان معاصر با دو پدیده‬ ‫فرهنگ و صنعت موسیقی مواجه هستیم و این جشنواره‬ ‫نماینده فرهنگ موسیقی با پشتوانه استادان بزرگ کشور‬ ‫است‪ .‬خانواده ها که بستر اصلی اموزش را برای فرزندان‬ ‫خود فراهم می کنند کار خود را به خوبی انجام داده اند‬ ‫و اکنون باید مســئولیت جامعه نسبت به این امر مورد‬ ‫توجــه قرار گیرد و فکر می کنم نقش مطبوعات در این‬ ‫زمینه بسیار تاثیرگذار است‪ .‬حسین علیزاده درباره بخش‬ ‫اموزش موسیقی بیان کرد‪ :‬مساله موسیقی به گونه ای‬ ‫هدایت می شود که باید به صورت ریشه ای به ان توجه‬ ‫کرد‪ .‬از اشخاصی که می توانند از جشنواره حمایت مالی‬ ‫کنند دعوت ملی می کنم تا از این جشنواره حمایت کنند‪.‬‬ ‫اما در مــورد اموزش نیز باید گفت باید یک هماهنگی‬ ‫در حــوزه اموزش صورت گیرد چرا که هنرســتان ها و‬ ‫اموزشگاه ها در مسیر دانشگاه ها نیستند‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫اموزش درست از اهمیت بسیاری برخوردار است و فکر‬ ‫می کنم معلمان موسیقی که خوب عمل می کنند باید‬ ‫مورد تقدیر قرار گیرند‪ .‬متاسفانه در اموزش موسیقی یک‬ ‫شکل واحد در کشور وجود ندارد‪ .‬موسیقی در ایران خیلی‬ ‫شخصی است و هرکسی برای خود کتاب چاپ می کند و‬ ‫هیچ معیاری در این زمینه وجود ندارد و باید یک کنترل‬ ‫مناسبی در این زمینه صورت گرفت‪ .‬این روزها هرکس‬ ‫جعبه ساز دستش باشد تبدیل به استاد می شود این در‬ ‫حالی است که در ایران شاید استادان موسیقی به انگشتان‬ ‫یک دست هم نرسد‪ .‬جشنواره موسیقی ملی جوان در‬ ‫زمینه اموزش پیش قدم اســت و معتقدم هماهنگی‬ ‫اموزشــی از اهمیت بســیاری برخوردار است‪ .‬معتقدم‬ ‫یک هنرمند است که یک وزارتخانه را ارشاد می کند نه‬ ‫برعکس‪ .‬بهرام جمالی نیز گفت‪ :‬بودجه جشنواره صد در‬ ‫صد هزینه می شود و هیچ فروش بلیتی هم ندارد‪ .‬براورد‬ ‫ما از نظر بودجه برای این جشــنواره یک میلیاد و ‪۲۰۰‬‬ ‫میلیون تومان است که بی شک پاسخگو نیست و باید‬ ‫به فکر یک سیستم مناسب برای بودجه جشنواره باشیم‪.‬‬ ‫برگزیدگان سال گذشته را برای اجرای زنده مورد بررسی‬ ‫قرار دادیم که در نهایت به یک حلقه مفقوده رســیدیم‬ ‫که شــامل اموزش های تکمیلی است که باید توسط‬ ‫متخصصان صورت گیرد‪ .‬البته این امر در بودجه جشنواره‬ ‫دیده نشده است تا بتوانیم برای برگزیدگان شرایط بهتری‬ ‫فراهم کنیم‪ .‬محمدرضــا اردالن در ادامه بیان کرد‪ :‬این‬ ‫جشنواره نه تولید می کند نه اموزش می دهد‪ .‬دو جنس‬ ‫اموزش در کل کشــور به خصوص موسیقی سنتی و‬ ‫نواحی وجود دارد که یکی اموزش سینه به سینه است که‬ ‫توسط خانواده های دارای سبک موسیقی به فرزندانشان‬ ‫منتقل می شود که بی شک هرچه اجرا می کنند درست‬ ‫است و اموزش بعدی در اموزشگاه ها صورت می گیرد‪ .‬وی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬این جشنواره جایی برای این است تا درباره‬ ‫موسیقی ارزیابی ملی صورت گیرد تا متوجه شد حال‬ ‫موسیقی خوب است یا خیر‪ .‬جواب این است که انجا که‬ ‫مردم خودشان هستند حال موسیقی خوب است اما انجا‬ ‫که دخالت می شود حال موسیقی خوب نیست‪ .‬جمالی‬ ‫دربارهتولیدالبومموسیقیازفعالیت هایجشنوارهتوضیح‬ ‫داد‪ :‬تولید البوم اگر به عنوان گزارش جشنواره باشد خوب‬ ‫است اما اگر به عنوان تولید و حضور در بازار باشد باید نگاه‬ ‫و ظرایف دیگری را دنبال کرد‪ .‬حسین علیزاده در پایان‬ ‫ایننشستدربارهحضورهنرمندانیازاستان هایمختلف‬ ‫گفت‪ :‬ما نسبت به اقوام مختلف در کشور‪ ،‬حضور کمی از‬ ‫هنرمندان نواحی داشتیم‪ .‬ما اقوام مختلفی در کشور داریم‬ ‫و هرچقدر این درصد بیشتر باشد باز هم نسبت به اقوام‬ ‫ایران این حضور کم است‪.‬‬ ‫جادوگر دروغ ها‬ ‫‪The Wizard Of Lies‬‬ ‫کارگــردان‪ :‬بری لوینســون‪،‬‬ ‫فیلمنامه‪ :‬ســام لوینسون‪ ،‬سام‬ ‫باوم‪ ،‬جان برنام شــورتز‪ ،‬مدیر‬ ‫فیلمبــرداری‪ :‬ایگیــل بریلد‪،‬‬ ‫تدوین‪ :‬ران پاتان‪ ،‬موســیقی‪:‬‬ ‫اوگنی گالپرین‪ ،‬ساشا گالپرین‪،‬‬ ‫بازیگران‪ :‬رابــرت دنیرو(برنارد‬ ‫مــدوف)‪ ،‬میشــل فایفر(روث‬ ‫مدوف)‪ ،‬الساندرو نیووال(مارک‬ ‫مدوف)‪ ،‬هنــک ازاریا(فرانک‬ ‫دیپاســکالی)‪ ،‬ناتان دارو(اندرو‬ ‫مدوف)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‪،2017 ،‬‬ ‫‪ 132‬دقیقــه‪ .‬برنارد مدوف یکی‬ ‫از معروفتریــن کارگزارن بورس‬ ‫با ایجــاد یک شــرکت هرمی‬ ‫بزرگترین کالهبــرداری تاریخ‬ ‫اقتصاد امریکا را رقم زد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «جادوگر دروغ ها» اثری از « بری لوینسون»‬ ‫رویاهــایبرباد رفتــه‬ ‫سامان پارسی‬ ‫داســتان برنارد مدوف یکی از بزرگتریــن کالهبرداری های تاریخ‬ ‫اقتصاد امریکا با یک شــرکت هرمی بدون هیچگونه کار اقتصادی‬ ‫اســت که فقط با وعده سود بیشتر بسیاری را حتی در زمان بحران‬ ‫اقتصادی مشــتاق به ســرمایه گذاری کرد‪ ،‬یک اتفــاق غیر قابل‬ ‫فراموشی در تاریخ اقتصاد امریکا است‪ .‬پس از رکود بزرگ و گرگ‬ ‫وال استریت که به شکلی نســبتا دقیق به بحران اقتصادی امریکا‬ ‫پرداختند جادوگر دروغ ها را می توان ســومین اثــر در این زمینه‬ ‫دانست که به وســیله شبکه ‪ hbo‬تهیه شده اســت‪ .‬میشل فایفر‬ ‫که پس از مدت ها دوری از ســینما دوباره در نقش روث مدوف در‬ ‫این فیلم ظاهر شــده بازی خیره کننده ای دارد‪ .‬جادوگر دروغ ها در‬ ‫بررســی دقیق و ذکر جزئیات بســیار موفق تر از فیلم رکود بزرگ‬ ‫اســت و یک مصاحبه را دســتمایه بازخوانی روایتش قرار می دهد‬ ‫و بــا دو روایت موازی در دو زمان مختلف به صورت متوالی ســعی‬ ‫در واکاوی درســت و دقیــق زندگی و اتفاقات یکــی از بزرگترین‬ ‫کالهبرداری های تاریخ امریکا دارد‪ .‬نکته مشــترک در هر سه فیلم‬ ‫عدم اجرای درســت‪ ،‬دقیق و مشــکالت علمی و قانونی موجود در‬ ‫اقتصاد است که با وجود برخی حفره ها اجازه حضور و رشد افرادی‬ ‫مانند رابرت مدوف را می دهد‪.‬‬ ‫فیلــم با ورود به جزئیات زندگــی رابرت مدوف و تصویری دقیق از‬ ‫زندگی شخصی و کاریش ســعی در ترسیم چگونگی شکل گیری‪،‬‬ ‫فعالیت و رشــد این کالهبرداری در اقتصاد امریــکا دارد‪ .‬این که‬ ‫چگونه این غول بزرگ اقتصادی توانســته با یک شیوه ساده همه را‬ ‫فریب دهد؟ دلیل موفقیت مدوف همان شــیوه تجربه شده جردن‬ ‫بلفورت یعنی وسوســه کردن سرمایه گذار به دریافت سود بیشتر و‬ ‫ترغیب به سرمایه گذاری دوباره و بیشتر برای به دست اوردن بهره‬ ‫بیشتر اســت‪ .‬در نظام سرمایه داری که ثروت جهان در دست افراد‬ ‫معدودی است و بیشتر اشخاص در رویای پولدار شدن برای زندگی‬ ‫بهتر هستند نظام سرمایه داری راه لذت بردن از زندگی را اندوختن‬ ‫ثروت معرفی می کند‪ .‬در چنین شــرایطی همه بــرای ازدیاد پول‬ ‫شــروع به سرمایه گذاری می کنند‪ .‬رویای ثروتمند شدن فرصتی را‬ ‫برای افرادی سودجو ایجاد می کند تا با دادن قول های عجیب افراد‬ ‫را وادار به تقدیم سرمایه هایشــان کنند‪ .‬در یک نظام سرمایه داری‬ ‫زندگی عالی‪ ،‬رفاه و حتی قدرت در گروه داشــتن پول اســت نکته‬ ‫ایی که فیلم با ورود به زندگی شخصی و رونمایی از جشن ها‪ ،‬خانه‬ ‫و لوازم لوکس مدوف و شیوه برخوردش با پیشخدمت ها و مهمان ها‪،‬‬ ‫لــذت و قدرتی را که پول برای فــرد به ارمغان می اورد و تبدیل به‬ ‫رویای بسیاری شده را ترسیم می کند‪ .‬اما نکته ی مهمتری که فیلم‬ ‫از خــال گفتگوی مدوف و روزنامه نگار مصاحبه کننده ســعی در‬ ‫رونمایی ان دارد شیوه مدیریت بازار اقتصاد امریکا است که تبدیل‬ ‫به نمونه ایی برای دنیا شده‪ ،‬بازاری که به راحتی فردی که بیشترین‬ ‫سهم‪ ،‬مشارکت و قدرت را در ان دارد بزرگترین کالهبرداری را در‬ ‫ان رقم می زند و هیچ کس تا زمان اعتراف خودش متوجه نمی شود‪.‬‬ ‫رابرت دنیرو پس از ســالها بازی با حاالت چهره‪ ،‬بیان عالی و زبان‬ ‫بدن به خوبی شخصیت ها را از درون به شکوفایی می رساند و میشل‬ ‫فایفر که پس از چند ســال دوری به سینما بازگشته هیچ شباهتی‬ ‫به زن اغواگر سری بتمن ندارد و تسلط عالی در بازی و ارائه تصویر‬ ‫زنی که در زندگی اشــرافی غرق شــده و شــخصیتی وابسته دارد‬ ‫و ســاده ترین کارهای روزانه را تقریبا بلد نیســت تحسین برانگیز‬ ‫اســت‪ .‬عالوه بر اینها کارگردانی خوب بری لوینسون و شیوه روایی‬ ‫مناســب و لحن جدی کــه در تمام لحظات فیلــم جریان دارد با‬ ‫شخصیت پردازی عالی در یک هارمونی خوب است‪.‬‬ ‫داستان از لحظه زندانی شــدن مدوف شروع می شود و در واکاوی‬ ‫زندگی شــخصی و کاریش که ثروت هایی برای خود و اطرافیانش‬ ‫بــه ارمغــان اورده و ویرانی که بــرای زندگی بســیاری به وجود‬ ‫می اورد گذری تیتروار بر اتفاقات ندارد و تامل بر سرنوشــت رابرت‬ ‫مدوف و خانواده اش که خود نیــز یکی از قربانیان اتفاقات پس از‬ ‫کالهبرداریش است‪ ،‬تصویری دقیق و حساب شده از این بحران را‬ ‫ترسیم می کند‪ .‬اتفاقی که نه تنها بر زندگی بسیاری تاثیر می گذارد‬ ‫بلکه باعث فروپاشــی روحــی و روانی اعضای خانــواده ی مدوف‬ ‫می شــود‪ .‬رابرت اصرار دارد تمام کارهایش را تالش برای شــادی‬ ‫و موفقیت انها جلوه دهد کارهایی که به منزوی شــدن پسرانش و‬ ‫خودکشی فرانک منجر می شود که به شکلی جنون امیز تحت تاثیر‬ ‫اتفاقات بعد از افشــای کالهبرداری پدرش قرار گرفته و در نهایت‬ ‫نیز تنها کسی که برای او باقی می ماند را در استیصال قرار می دهد‬ ‫تــا او را تنها بگذارد‪ .‬بری لوینســون و رابرت دنیرو در نمایی که از‬ ‫تلفن زندان برای تماس با همســرش استفاده می کند و بی جواب‬ ‫ماندن تماس هایش‪ ،‬تنهایــی و درماندگی رابرت مدوف را که یکی‬ ‫از ثروتمندترین افراد نیویورک اســت از زندگی اشرافی و لوکس به‬ ‫تنهایی و درماندگی در زندان به خوبی به نمایش می گذارند‪.‬‬ ‫جادوگر دروغ ها در واقع نظام ســرمایه داری اســت که تمام افراد‬ ‫را درون چرخه خود هضم و با خشــونت هر کســی که در برابرش‬ ‫می ایستد را حذف می کند‪ .‬تمام افراد مانند چرخ دنده هایی هستند‬ ‫کــه می باید وظایفی تعریف شــده را انجام دهنــد و پس از انجام‬ ‫وظیفه حذف می شــوند‪ .‬رابرت مدوف در فیلم به مثابه مثالی است‬ ‫که هانا ارنت درباره ایشــمن با عنوان شر مبتذل می زند؛ بیچارگی‪،‬‬ ‫اســتیصال و درماندگی مــدوف در صحنه پایانــی از پیرمردی با‬ ‫لباس های گشــاد زندان در یک راهروی طوالنی که کنار یک تلفن‬ ‫عمومی ایســتاده و هیچ کس پاســخ گوی او نیست هیچ نشانی از‬ ‫مردی قدرتمند‪ ،‬مرفه و سرمایه دار ندارد‪ .‬او پیرمردی درمانده است‬ ‫که حتی همســرش نیز به تماس هایش جواب نمی دهد و پســرش‬ ‫خود را دار زده و پســر دیگرش حاضر به حرف زدن با او نیســت‪.‬‬ ‫عنصر قدرتمندتر از همه افراد‪ ،‬نظام سرمایه داری است که همه را‬ ‫وادار به انجام وظیفه هایی از پیش تعیین شــده می کند و هر کسی‬ ‫در هر جایگاهی از انجام وظایفش احســاس لذت می کند و پس از‬ ‫اتمام وظیفه ش حذف می شود‪ .‬در این حذف شدن نوعی خشونت‬ ‫وجــود دارد که به مرور افراد را در خود هضم می کند‪ .‬تصویری که‬ ‫از زندگی رویایی تمام افراد جامعه معاصر از خالل جشــن ها‪ ،‬خانه‬ ‫و وســایل لوکس رابرت مدوف ارائه می شــود و سرنوشتی که برای‬ ‫تــک تک افراد رخ می دهد با ذکر جزئیات از شــادی کنار دریا در‬ ‫یک جشن تا تنهایی و افســردگی در یک خانه بزرگ و خودکشی‬ ‫یا پنهان شــدن از مردم و حتی امتناع ارایشگر روث از رنگ کردن‬ ‫موهایش بخاطر کالهبرداری همســرش‪ ،‬فروپاشــی و مرگ رویاها‬ ‫را در سیســتمی به نمایش می گذارد که همه افــراد در ان مانند‬ ‫عروسک های خیمه شب بازی هستند که توسط دستی قدرتمندتر‬ ‫بازی گردانی می شوند‪ .‬در حالی که هر کدام خود را صاحب قدرت‬ ‫و اختیار می داند در حال انجام وظیفه برای سیســتمی قدرتمندتر‬ ‫هستند و لذت انها از انجام نقشی از پیش تعیین شده است‪.‬‬ ‫جادوگر دروغ ها تصویری درست و واقعی از مشکالت نظام سرمایه‬ ‫داری و حفره های موجود در ان ترسیم می کند و به نگاهی تیتروار‬ ‫از زندگی یک فرد کالهبردار بسنده نمی کند و با ذکر دقیق جزئیات‪،‬‬ ‫زندگی رابرت مدوف را پس از افشای کالهبرداری با تصویری عالی‬ ‫از اســتیصال‪ ،‬درماندگی و طرح سوالهایی درست و جوابهای دقیق‬ ‫ترســیم می دهد‪ .‬فیلم را می توان یکی از اثــار تامل برانگیز درباره‬ ‫مشکالت و خشونت سیستم نظام سرمایه داری به حساب اورد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 5‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪767‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫تجلیلازرخشانبنی اعتمادوکتایوننجفی زاده‬ ‫دراختتامیهسالمت‬ ‫ایین اختتامیه دومین جشنواره فیلم سالمت با حضور وزیر بهداشت و تجلیل از‬ ‫رخشان بنی اعتماد فیلمساز و کتایون نجفی زاده رییس انجمن اهدای عضو برگزار‬ ‫می شود‪ .‬محمد حمیدی مقدم کارگردان ایین اختتامیه دومین جشنواره فیلم‬ ‫سالمت درباره جزئیات این مراسم گفت‪ :‬این مراسم امروز یکشنبه ‪ ۵‬شهریور از‬ ‫ساعت ‪ ۱۷: ۳۰‬الی ‪ ۲۰‬در تاالر وحدت برگزار می شود و چهره های شاخص سینما‬ ‫و حوزه سالمت‪ ،‬فیلمسازان و مهمانان خاصی به این رویداد دعوت شده اند‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به حضور سید حسن قاضی زاده هاشمی وزیر بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش‬ ‫پزشکی کشور و معاونان وی در این مراسم‪ ،‬افزود‪ :‬اختتامیه دومین جشنواره فیلم‬ ‫سالمت به طور رسمی از ساعت ‪ ۱۷:۳۰‬شروع می شود‪.‬‬ ‫جایزهجشنوارهانگلیسیبرایفیلمبردارایرانی«کودک‬ ‫خاموش»‬ ‫فیلم «کودک خاموش» همچنین جایزه بهترین کارگردان و بهترین بازیگر زن را در‬ ‫بخش فیلم های انگلیسی برد‪ .‬این جشنواره ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۰‬اگوست برگزار شد‪« .‬کودک‬ ‫خاموش» ‪ The Silent Child‬محصول کشور انگلستان با فیلمبرداری یک‬ ‫ایرانی اســت که با تکیه بر داستانی واقعی‪ ،‬روایتگر زندگی کودکی ناشنوا و فاقد‬ ‫توانایی تکلم است‪ .‬این فیلم‪ ،‬معضل برقراری ارتباط والدین با لیبی‪ ،‬قهرمان اصلی‬ ‫«کودک خاموش» و همزمان روند ایجاد ارتباط این کودک با جهان پیرامون را به‬ ‫تصویر می کشد‪ .‬لیبی در این فیلم با تالش های دلسوزانه یک مددکار اجتماعی‬ ‫سعی می کند تا فردیتخودرابیشتربشناسد‪«.‬کودک خاموش»فیلمی‪ ۲۰‬دقیقه‬ ‫ای‪ ،‬ساخته کریس اوورتون‪ ،‬کارگردان انگلیسی است و علی فراهانی‪ ،‬فیلمبردار‬ ‫ایرانی مقیم بریتانیا ان را فیلمبرداری کرده است‪.‬‬ ‫«رفتن» به جشنواره ای در سوئد و استرالیا می رود‬ ‫فیلم ســینمایی «رفتن» برادران محمودی به طور همزمان در ‪ ۲‬جشنواره در‬ ‫کشورهای سوئد و استرالیا حضور خواهد داشت‪ .‬نهمین دوره جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم های افغانستان در استکهلم سوئد طی روزهای اینده با حضور عوامل فیلم‬ ‫«رفتن» برگزار خواهد شد‪ .‬این جشنواره در دوره هفتم فیلم «چند متر مکعب‬ ‫عشــق» برادران محمودی را در بخش مسابقه به نمایش گذاشت و این دومین‬ ‫حضوربرادرانمحمودیدراینجشنوارهخواهدبود‪.‬جشنوارهبینالمللیفیلم های‬ ‫افغانستان در استکهلم امسال با حضور صدیق برمک فیلمساز افغانستانی برنده‬ ‫گلدن گلوب برگزار خواهد شد و فیلم «رفتن» در این جشنواره روزهای ‪۱۸‬و ‪۱۹‬‬ ‫شهریور ‪ ۲‬نمایش دارد‪« .‬رفتن» در این فستیوال طی روزهای ‪ ۱۶‬تا ‪ ۱۹‬شهریور‬ ‫‪ ۲‬نمایش خواهد داشــت‪ .‬در یک سال گذشته فیلم «رفتن» به کارگردانی نوید‬ ‫محمودی موفق به در یافت چند جایزه بزرگ جهانی از جمله جایزه ویژه کارگردانی‬ ‫جشنواره بوسان‪ ،‬بهترین بازیگر زن برای فرشته حسینی از فستیوال بین المللی‬ ‫فیلم مراکش و جایزه بهترین فیلم از فستیوال بین المللی «تریپولی» شده است‪.‬‬ ‫شرکت فرانسوی دریم لب به مدیریت نسرین میرشب امتیاز پخش بین المللی‬ ‫فیلم سینمایی «رفتن» به تهیه کننده گی جمشید محمودی را برعهده دارد‪ .‬فیلم‬ ‫«رفتن» محصول مشترک ایران و افغانستان است‪ .‬رضا احمدی‪ ،‬فرشته حسینی‪،‬‬ ‫بهرنگ علوی‪ ،‬نازنین بیاتی‪ ،‬مسعود میرطاهری‪ ،‬سینا سهیلی‪ ،‬محفوظ محمودی‪،‬‬ ‫افشین اخالقی‪ ،‬بشیر احمد و شمس لنگرودی بازیگران این اثر هستند‪.‬‬ ‫زمانثبت نامفیلمنامه ها‬ ‫در جشنواره «مسیر عشق» اعالم شد‬ ‫فیلمنامه های کوتاه و طرح فیلمنامه های بلند منطبق با موضوعات جشنواره فیلم‬ ‫و عکس «مســیر عشق» می توانند تا ‪ ۱۵‬شهریورماه در جشنواره شرکت کنند‪.‬‬ ‫طرح فیلمنامه های سینمایی باید حداقل ‪ ۵‬و حداکثر ‪ ۱۰‬صفحه نگارش شده‬ ‫باشند‪ .‬جوایز بخش فیلمنامه های کوتاه داستانی شامل تندیس جشنواره و لوح‬ ‫افتخــار به همراه هدیه نقدی برای بهترین فیلمنامه کوتاه‪ ،‬لوح افتخار به همراه‬ ‫هدیه نقدی برای فیلمنامه برگزیده دوم و لوح افتخار به همراه هدیه نقدی برای‬ ‫فیلمنامهبرگزیدهسوماست‪.‬همچنینجوایزطرحفیلمنامهبلند‪،‬تندیسجشنواره‬ ‫و لوح افتخار به همراه هدیه نقدی برای بهترین طرح فیلمنامه بلند‪ ،‬لوح افتخار‬ ‫به همراه هدیه نقدی برای طرح برگزیده دوم و لوح افتخار به همراه هدیه نقدی‬ ‫برای طرح برگزیده سوم است‪ .‬اثار منتخب براساس محورهایی همچون حضور‬ ‫ادیان و دیگر مذاهب در راهپیمایی اربعین‪ ،‬تاثیر راهپیمایی اربعین بر ســامت‬ ‫روانی جامعه جهانی‪ ،‬نقش تربیتی راهپیمایی اربعین بر محیط خانواده و فرزندان‪،‬‬ ‫ترویج فرهنگ ایثار و فروتنی در خدمت به زائران اهل بیت(ع)‪ ،‬راهپیمایی اربعین‬ ‫از نگاه تاریخی‪ ،‬نهادینه سازی صحیح راهپیمایی اربعین به دور از هر گونه خرافه‬ ‫و انحرافات احتمالی‪ ،‬حضور زنان و کودکان در راهپیمایی اربعین با الگوپذیری از‬ ‫شخصیت حضرت زینب(س)‪ ،‬اهمیت راهپیمایی اربعین در مسیر انتظار و تحقق‬ ‫جامعه جهانی مهدوی‪ ،‬راهپیمایی اربعین و هراس استکبار جهانی و گروه های‬ ‫تروریستی‪ ،‬ضرورت شناخت افکار عمومی از فلسفه وجودی راهپیمایی اربعین‪،‬‬ ‫معرفی ابعاد مختلف شخصیت امام حسین(ع) و صحابه ایشان‪ ،‬بررسی تاریخی‬ ‫وقوع حماسه عاشــورا‪ ،‬حج و قیام امام حسین(ع)‪ ،‬نماز و قیام امام حسین(ع)‪،‬‬ ‫الگوسازی و ارایه سبک زندگی صحیح از زندگی امام حسین(ع) و صحابه ایشان‪،‬‬ ‫امر به معروف و نهی از منکر در قیام امام حسین(ع)‪ ،‬نقش مدافعان حرم مطهر‬ ‫اهل بیت(ع) در حفظ فرهنگ اسالمی مورد ارزیابی و داوری قرار خواهند گرفت‪.‬‬ ‫عالقمندان برای شــرکت در جشــنواره می توانند به سایت جشنواره به نشانی‬ ‫‪ www.Masireeshgh.com‬مراجعه و طبق مقررات مندرج در فراخوان‪ ،‬اثر‬ ‫خود را ارسال و یا ارایه کنند‪ .‬نخستین جشنواره بین المللی فیلم و عکس «مسیر‬ ‫عشــق» با محوریت راهپیمایی اربعین حسینی در عراق و ایام شهادت حضرت‬ ‫علی بن موسی الرضا(ع) در ایران از یکم تا پنجم ابان برای نخستین بار به صورت‬ ‫همزمان در شهرهای مقدس مشهد و کربال برگزار می شود‪.‬‬ ‫فیلممستندوکتابعاشقانه های«صائبتبریزی»‬ ‫اکران و رونمایی می شود‬ ‫فیلم مســتند «صائب تبریزی» و کتاب گلچین عاشقانه های او با نا ِم «همان‬ ‫مشتاق دیدارم» به گرداوری و طراحی نیما جوادی‪ ،‬اکران و رونمایی می شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫فیلم مستند صائب تبریزی و کتاب همان مشتاق دیدارم‪ ,‬دهم شهریورماه در‬ ‫ارامگاه این شــاعر بزرگ واقع در شهر اصفهان با حضور عوامل‪ ،‬هنرمندان و‬ ‫مسئولین رونمایی و اکران خواهد شد‪ .‬صائب تبریزی بزرگ ترین غزل سرای‬ ‫ســده یازدهم هجری و نامدارترین شاعر دوران صفویه است‪ .‬از دیگر عوامل‬ ‫تولیــد این دو اثر می توان به‪ :‬تصویربردار‪ :‬محمود خلیلیان‪ ،‬بازیگران‪ :‬محمد‬ ‫حســین صفاریان‪ ،‬یلدا مرادی‪ ،‬مدیر روابط عمومی و مشاور رسانه ای‪ :‬سید‬ ‫محمد صادق ســیادت‪ ،‬مجری طرح‪ :‬اموزشــگاه ازاد سینمایی مهر هفتم‪،‬‬ ‫تهیه کننده و گرداورنده اشعار‪ :‬نیما جوادی اشاره کرد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «فصل نرگس»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 767‬یکشنبه‪ 5‬شه ریور ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫فصل نرگس در پوسته ای از کلیشه باقی مانده است‬ ‫حمید رضا کاظمی پور‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:06‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪19:58‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫فیلم سینمایی فصل نرگس دومین ساخته بلند سینمایی‪ ،‬نگار اذربایجانی در‬ ‫ژانر اجتماعی‪ ،‬ســعی در ایجاد نگرشی نو و متفاوت نسبت به مقوله اهدا عضو‬ ‫در جامعــه دارد‪ ،‬امــا این که تا چه اندازه در ایجــاد این نگرش متفاوت موفق‬ ‫عمل کرده اســت و توانسته اســت به شکلی بدیع مخاطب خود را تحت تاثیر‬ ‫قرار دهد مبحثی است که به اختصار به ان می پردازیم‪ .‬قبل از ورود به مبحث‬ ‫نقد و بررســی محتوایی فیلم بهتر دانستم ابتدا از جنس و تکنیک روایتی که‬ ‫اذربایجانی در فیلمنامه خود انتخاب کرده است سخن بگویم و از درون ان وارد‬ ‫بررسی بیشــتر فیلم گردم‪ .‬بی شک مخاطب امروز سینما‪ ،‬به دلیل گستردگی‬ ‫و تنوع اثار سینمایی و همچنین ســهولت دسترسی ساده و اسان به اثار روز‬ ‫ســینمای جهان‪ ،‬با انواع تکنیک ها‪ ،‬فرم ها و ساختار های سینمایی اشناست و‬ ‫برای هر کدام از این ســاختارها حتی به شــکلی کامال غیر اگاهانه نمونه های‬ ‫بسیار خوبی در ذهن دارد که می تواند در موقع لزوم‪،‬ناخواسته به مقایسه ذهنی‬ ‫ان ها با یکدیگر بپردازد‪ .‬ساختاری که نگار اذربایجانی در خلق فیلمنامه «فصل‬ ‫نرگس» به کار گرفته است‪ ،‬روایتی متقاطع است‪،‬روایت متقاطع‪ ،‬می تواند شکلی‬ ‫بســط یافته از قالب اپیزودیک باشد؛ بدین معنا که با وجود روایت هایی درباره‬ ‫چند ادم مختلف در زندگی هایی جداگانه‪ ،‬مرزبندی مشخصی در طول روایت‬ ‫بین ان ها شکل نمی گیرد و هر چند سکانس یک بار‪ ،‬موقعیت یکی شان مطرح‬ ‫و پبگیری می شود؛ چه ان که ممکن است نوع رفتار یکی از این ادم ها متاثر و‬ ‫یا موثر بر موقعیت ادم دیگر باشد و به همین دلیل بخش بندی های کامال مجزا‬ ‫در موردشان از بین رفته است‪.‬‬ ‫با این تعریف کلی از روایت متقاطع باید گفت که قطعا ما با ساختاری پیچیده تر‬ ‫و بسیار متنوع تر از روایت خطی روبرو هستیم اما متاسفانه باید گفت در «فصل‬ ‫نرگس» علی رغم انتخاب چنین ساختاری توسط فیلمنامه نویس‪ ،‬این اتفاق به‬ ‫خوبی شــکل نمی گیرد و اپیزودها به ویژه در بیست دقیقه اغازین فیلم بسیار‬ ‫بی جان و کســالت بار بوده و از ریتم و ضرب اهنگ بسیار کند و خسته کننده‬ ‫رنج می برند‪.‬‬ ‫‪19:41‬‬ ‫‪05:04‬‬ ‫‪06:32‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ى رسد)‬ ‫مبادا روزى تضمین شده (که در هرحال به تو م ‏‬ ‫تو را از کار واجب باز دارد‪.‬‬ ‫امام حسین (ع)‬ ‫دیروز بعد از نوشــتن پشت صحنه و کمی گالیه و درد و دل بخاطر نداشتن تعطیالت تابستانی و حداقل ها‪،‬‬ ‫موقع چک کردن صفحات و گزارش نهایی مدیر فنی روزنامه لبخندی زد و گفت اقا مطلبت انقدر تاثیرگذار‬ ‫بود که ممکن است هیئت دولت چند روز اینده تهران را تعطیل کند‪ ...‬ظاهرا شایعه ای مبنی بر تعطیلی پنج‬ ‫روزه تهران بخاطر برگزاری اجالس ســران کشــورهای عضو عدم تعهد در شبکه های مجازی در حال انتشار‬ ‫هست که توامان هم تایید می شود و هم تکذیب! البته تجربه ثابت کرده اول برای سنجش افکار عمومی باید‬ ‫شــایعه انداخت بعد بنا به بازخورد تصمیم گرفت‪ .‬در هر صورت بحال ما که فرقی نمی کند و باید همچنان‬ ‫بیاییم‪ .‬راستش قرار بود برای تعیین تکلیف با رئیس دیروز جلسه ای داشته باشیم که بخاطر همزمان شدن با‬ ‫جلسه تودیع و معارفه وزیر ارشاد کنسل شد‪ ،‬از مدیر روابط عمومی شنیدم امسال هزینه غرفه های نمایشگاه‬ ‫مطبوعات دو تا ســه برابر افزایش داشــته است! به نوبه خودم متوجه نمی شــوم با توجه به شرایط سخت و‬ ‫مشــکالت مالی رسانه ها مسئولین سیاستگذاری با خودشــان چه تحلیل کردند که نتیجه اش شده افزایش‬ ‫قیمت! هر روز که می گذرد بیشتر به معنی ضرب المثل «سیر از گرسنه خبر ندارد‪ ،‬سواره از پیاده» پی می برم‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬جام قهرمانی‪-2‬سوســن زرد‪-‬داروی مالیدنی‪-‬‬ ‫بیماری ســگی‪-3‬لباس زنانه‪-‬دریابنده‪-‬برش سینمایی‪-4‬تصدیق‬ ‫روســی‪-‬هم اکنون دردســت شماســت‪-‬همراه رسوم‪-‬ابریشــم‬ ‫سوخته‪-5‬حاجت‪-‬اقیانوس ساکت‪-‬سبکی دردکوراسیون‪-6‬اثری‬ ‫ازژان پل ســارتر‪-‬مولدبرق‪-7‬صورت‪-‬مخفف الــی اخر‪-8‬معاون‬ ‫هیتلر‪-‬عیــب وعار‪-‬رانــدن مزاحم‪-‬مظهرشــکار‪-9‬اقاوبزرگ‪-‬‬ ‫عدداول‪-10‬ازدرجات نظامی‪-‬زیاده روی‪-11‬پیامبرصبور‪-‬سنجش‪-‬‬ ‫پایه‪-12‬واحدپــول ژاپن‪-‬ازماههــای میالدی‪-‬بالیــن بیمار‪-‬مایه‬ ‫حیات‪-13‬سرسرا‪-‬مکر‪-‬فالخوب‪-14‬شهریدرافغانستان‪-‬دوستان‬ ‫پسرنوح‪-‬هنگام عصر‪-15‬محکم ‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫‪ 4‬ف‬ ‫ن‬ ‫‪3‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫‪ 10‬ب‬ ‫ا‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ش‬ ‫‪13‬‬ ‫‪ 14‬ک‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ت ش ک‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫چ‬ ‫‪15‬‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ص‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ق‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫س ت‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫پ‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫‪5‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ح‬ ‫س ت‬ ‫‪ 5‬ک‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫اسیب های‬ ‫شهر نشینی بر کودک‬ ‫امروز‬ ‫‪4‬‬ ‫م‬ ‫‪7‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫ادیسون‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪2‬‬ ‫نبوغ یک درصدش الهام و نود و نه درصدش عرق‬ ‫ریختن و تالش است‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫من که باشم که بر ان خاطر عاطر گذرم‬ ‫لطف ها می کنی ای خاک درت تاج سرم‬ ‫همتم بدرقه راه کن ای طایر قدس‬ ‫که دراز است ره مقصد و من نوسفرم‬ ‫«فصل نرگس» اگرچه سعی در القای فضایی بسیار انسانی و نوعدوستانه دارد‬ ‫و فیلمســاز کوشیده اســت از خالل قصه زندگی پیچیده و دشوارانسان ها در‬ ‫اجتماع‪،‬به تشویق عمل بشردوســتانه پیوند اعضا در جامعه بپردازد‪ ،‬اما بسیار‬ ‫سطحی و بد عمل کرده است و نه تنها اپیزودهای فیلم‪ ،‬جذاب و پرکشش از اب‬ ‫در نیامده اند بلکه چفت و بسط انها و خط و ربط شان به یکدیگر در حد و اندازه‬ ‫یک اثر معمولی تلویزیونی باقی می ماند‪.‬‬ ‫ادمها در «فصل نرگس» نه تنها عمیق نیستند‪ ،‬بلکه در یک پوسته کلیشه ای و‬ ‫سطحی جا مانده اند و شاید به همین دلیل است که گفتمان کاراکترهای فیلم‬ ‫برای مخاطب جدی نمی شود و همه چیز لوس و غیرمنطقی از اب درامده است‪.‬‬ ‫شاید تنها اپیزود نسبتا قدرتمند «فصل نرگس» را بتوان اپیزود‪ ،‬بازیگر سرشناس‬ ‫با بازی امیر اقایی و راننده اژانس با بازی بسیار خوب ریما رامین فر اشاره کرد که‬ ‫تضاد شخصیتی این دو در کنار یکدیگر به مدد بازی خوب هر دو انها توانسته‬ ‫است فضای فیلم را تلطیف تر کرده و در لحظاتی از کسالت برهاند‪.‬‬ ‫«فصل نرگس» با ساختار خوب روایی که اذربایجانی برای فیلمنامه خود انتخاب‬ ‫کرده بود و بهره گیری از قصه هایی کمی عمیق تر و خلق کاراکترهایی سرحال تر‪،‬‬ ‫می توانســت به فیلمی تاثیر گذار در سینمای اجتماعی ایران تبدیل شود که‬ ‫نشد‪ .‬دومین ساخته نگاراذربایجانی اگرچه که به لحاظ فیلمنامه دچار مشکل‬ ‫اساســی اســت و در کارگردانی نیز ریتم و تمپو ان لنگ می زند و در پاره ای‬ ‫موارد به شــعارزده گی نزدیک می شــود‪ ،‬اما فیلم پرزحمتی است و بی انصافی‬ ‫اســت که حجم زیاد بازیگران و هدایت خوب انها و تعدد لوکیشن های فیلم را‬ ‫ساده از کنارش عبور کنیم‪ ،‬به ویژه که در تک سکانس هایی نیز در میزانسن و‬ ‫ترکیب بندی فضاهای خارجی درخشان عمل کرده است‪.‬‬ ‫در پایان‪ ،‬نباید بازی خوب یکتا ناصر را که این روزها دارد نگاه ها را کمی نسبت‬ ‫به بازی خود متمایزتر از قبل می کند فراموش کنیم‪.‬‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬صبح زود‪-‬کارگردان این مجموعه تلویزیونی بود‪-2‬شهری نزدیک تهران‪-‬کلمه تصدیق‪-‬بدبوی‬ ‫پرخاصیت‪-‬میوه نرســیده‪-3‬رنگ تنفر‪-‬رنگ طالیی‪-‬نوعی باال پوش‪-‬اسمان جل‪-4‬نیکوروی‬ ‫شدن‪-‬نغمه‪-‬مردزنمرده‪-‬ضمیرداخل‪-5‬مشهور‪-‬قافله‪-6‬اتشعرب‪-‬مساوی‪-7‬اندک‪-‬بیماری‪-‬‬ ‫خنک‪-8‬تنه درخت‪-‬شهری درترکیه‪-9‬درخشان‪-‬تیرپیکاندار‪-‬بوی ماندگی‪-10‬فراهم‪-‬بیماری‬ ‫تنگی نفس‪-11‬نامزد‪-‬وزیراســبق امورخارجه انگلستان‪-12‬مقابل خوبی‪-‬شادی‪-‬اثری ازامیل‬ ‫زوال‪-13‬ســوغات کرمانشاه‪-‬شــهری درالمان‪-‬اجاره‪-‬ازقبایل صدراسالم‪-14‬مرکز مرکزی!‪-‬‬ ‫غربال‪-‬خمیازه‪-‬گوشت ترکی‪-15‬نویسنده این فیلم سینمایی بود‪-‬سود‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫انا نعمتی در دومین روز از جشنواره سالمت در پردیس چارسو‪ /‬هنرانالین‬ ‫صبح دیروز بر اثر اتش سوزی گسترده در دو انبار به مساحت ‪ ۶‬هزار متر مربع که از ساعت شش‬ ‫صبح شروع شده بود‪ ،‬سبب دود غلیظ در اسمان پایتخت شد‪ ،‬اطفاء شد و ‪ ۳‬اتش نشان در این‬ ‫حادثه دود زده شدند‪ /.‬مهر‬ ‫نیروهای عراقی که از روز یکشنبه گذشته عملیات ازادسازی تلعفر را اغاز کرده اند‪ ،‬بعد از گذشت‬ ‫‪ 5‬روز وارد محالت مرکزی این شهر ترکمن نشین غرب موصل شده اند‪ /‬ایرنا‬ ‫به مناسبت هفته ی دولت‪ ،‬رهبر انقالب در دیدار رئیس جمهور و اعضای هیات دولت‪ :‬اقتصاد و‬ ‫مسائلمعیشتیمردممهمترینمسئلهکشوراست‪/.‬سایترهبری‬ ‫ائین تجلیل از خدمات فرهنگی و هنری محمدباقر قالیباف شهردار‪ ۱۲‬ساله شهر تهران عصر سوم‬ ‫شهریور با حضور هنرمندان و شخصیت ها در تاالر ایوان شمس برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫محمدعلی نجفی شهردار جدید تهران صبح دیروز (شنبه‪ ۴‬شهریور) اولین جلسه کاری خود را‬ ‫با حضور معاونان شهرداری پایتخت برگزار و سپس از محل وقوع اتش سوزی انبار کاال در خیابان‬ ‫فداییان اسالم بازدید کرد‪ /‬ایسنا‬