روزنامه هنرمند شماره 551

‫گزارش‪ BBC‬انگلیسی از نماهنگ‬ ‫« ایستاده ایم؛ تا اخرین قطره خون»‬ ‫نگاهی به فیلم «کاغذ بی خط»‬ ‫به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫روایتی از یک خانه‬ ‫وقتی ایران با هالیوود‬ ‫علیه امریکا می ایستد!‬ ‫‪8‬‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارشنبه‪ 10‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهــم شماره ‪551‬‬ ‫‪ 8‬صفـــح��ه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫عملکرد سه‪‎‬ساله سازمان سینمایی‬ ‫در گفتگو با حجت‪‎‬اله ایوبی‬ ‫مدرسه ملی‪،‬‬ ‫هنروتجربه و سامانه «سند»‬ ‫اینده سینما را تضمین می‏ کند‬ ‫‪2‬‬ ‫حمید قبادی از عملکرد کارگروه ساماندهی‬ ‫مد و لباس در دولت تدبیر و امید می گوید‬ ‫ازحضوردر ‪ 5‬نمایشگاه‬ ‫بین المللی مد ولباس‬ ‫تا راه اندازی ‪ 150‬موسسه هنری ‪2‬‬ ‫مهدی شفیعی مدیرکل هنرهای نمایشی‬ ‫اولویت اصلی ما تعامل‬ ‫با هنرمندان وگروه های‬ ‫نمایشی است‬ ‫من خوانندگی علی الخصوص‬ ‫در موسیقی پاپ را فقط صدا‬ ‫نمی بینم و ارتیست شدن را‬ ‫یک پکیج و مجموعه ای از‬ ‫توانمندی ها تصور می کنم که‬ ‫صدا هم جزیی از ان است‪،‬‬ ‫برای همین ما همه مالک ها را‬ ‫رعایت کردیم نمی توان گفت‬ ‫صد در صد موفق بودیم اما‬ ‫تالشمان را کرده ایم و نتیجه‬ ‫هم گرفتیم‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫شاهکارهایکالسیک سینمایجهان‬ ‫«اومبرتودی» ساخته‬ ‫ویتوریو دسیکا ‪1952‬‬ ‫وقتیکتابفروشی ها‬ ‫به پاتوق فرهنگی تبدیل می شود!‬ ‫‪3‬‬ ‫علیرضا صفرنژاد‬ ‫گزارش «هنرمند» از جشن اختتامیه طرح «تابستانه کتاب»‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «فرزاد فرزین»‬ ‫خوانندگی‪،‬مجموعه ای‬ ‫از توانمندی هاست‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫حمید قبادی از عملکرد کارگروه ساماندهی مد و لباس در دولت تدبیر و امید می گوید‬ ‫از حضور در ‪ 5‬نمایشگاه بین المللی مد و لباس‬ ‫تا راه اندازی ‪ 150‬موسسه هنری‬ ‫هنرمند‪ :‬دبیرکارگروه س��اماندهی مد و لباس وزارت فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اسالمی حضور در‪ ٥‬نمایشگاه بین المللی مد و لباس‪ ،‬برپایی‪ ٣٨‬جشنواره‬ ‫استانی‪ ،‬راه اندازی ‪ ١٥٠‬موسسه هنری‪ ،‬اعطای مالکیت معنوی به بیش‬ ‫از دو هزار و‪ ٥٠٠‬لباس طراحی ش��ده و اعطای نشان«با افتخار ساخت‬ ‫ای��ران» و معرفی یک هزار و ‪ ٤٠٠‬مرکز عرض��ه مد لباس ایرانی را از‬ ‫مهمترین دس��تاوردهای این مرکز در دولت یازدهم عنوان کرد‪ .‬حمید‬ ‫قبادی با تش��ریح اقدامات و فعالیت های این مرکز در سه سال گذشته‬ ‫در دولت یازدهم پرداخت و شاخص های این اقدامات را تبیین کرد‪ .‬وی‬ ‫گفت‪ :‬کارگروه س��اماندهی مد و لباس کش��ور بر اساس قانون مصوب مجلس شورای‬ ‫اسالمی و ائین نامه اجرایی مصوب هیات محترم دولت وظیفه ترویج الگوهای بومی و‬ ‫ملی مدو لباس‪ ،‬هدایت بازار تولید و عرضه البسه و پوشاک بر اساس طرح ها و الگوهای‬ ‫داخلی و نیز ترغیب عموم مردم به پرهیز از انتخاب و مصرف الگوهای بیگانه وغیر مانوس‬ ‫در توسعه و ترویج سبک زندگی ایرانی و اسالمی را بر عهده دارد‪ .‬قبادی افزود‪ :‬بر این‬ ‫اساس کارگروه ساماندهی مد و لباس طی سال های اخیر اقدامات گسترده ای را به انجام‬ ‫رسانده است که ارائه می شود‪.‬‬ ‫طراحی میانگین ‪ ٣‬هزار مدل درسال‬ ‫حمید قبادی اظهار داشت‪ :‬در راستای توسعه و ترویج سبک زندگی ایرانی اسالمی موضوع‬ ‫الگوسازی و ارائه نمونه های جدید منطبق با شاخص های پیش بینی شده مانند زیبایی‪،‬‬ ‫کیفیت‪ ،‬ترکیب و تلفیق و مطابق با ضوابط تعیین شده در کمیسیون ماده‪ ٤‬بطور میانگین‬ ‫طی س��ه سال گذشته س��الیانه ‪ ٣‬هزار مدل جدید از سوی جامعه طراحان کشور ارائه و‬ ‫بسیاری از انها به تولید انبوه رسیده و وارد جامعه شده است‪.‬‬ ‫برگزاری جشنواره های مد و لباس فجر‬ ‫این مسئول فرهنگی در ادامه فرهنگ سازی و ایجاد شخصیت مستقل در حوزه مد و‬ ‫لباس را از مهمترین ماموریت های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی عنوان کرد و گفت‪ :‬به‬ ‫دلیل اهمیت جشنواره های فجر‪ ،‬موضوع مد و لباس نیز به عنوان یکی از رویدادهای ملی‬ ‫در قالب جشنواره مد و لباس فجر طراحی و به اجرا درامده است‪ .‬به گفته قبادی برپایی‬ ‫سه دوره جشنواره بی نالمللی فجر در طول سه سال گذشته با هدف معرفی ظرفیت هنر‬ ‫طراحان لباس و خالقان اثار و برپایی رقابتی سخت و انتخاب هنرمندان شاخص و معرفی‬ ‫ان به جامعه از اقدامات بسیار تاثیرگذار در جهت توسعه سبک زندگی اسالمی ایرانی است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬مشارکت صدها طراح و تولید کننده و ارائه هزاران اثر با چارچوب های هنری‬ ‫و کاربردی و دینی از نکات بسیار مهمی است که در این جشنواره مورد توجه قرار گرفته‬ ‫است‪.‬بخش هایمختلفیهمچونمسابقه‪،‬نمایش‪،‬اثاربرگزیده‪،‬علمیودانشگاهی‪،‬اقوام‬ ‫و استان ها‪ ،‬فرهنگی و هنری‪ ،‬صنعت و پارچه سازی شکل دهنده مجموعه هنر صنعت مد‬ ‫و لباس در جشنواره مدو لباس فجر است‪.‬‬ ‫برپایی‪ ٣٨‬جشنواره استانی مد و لباس‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد ‪ :‬طی سه‬ ‫سالگذشتهوبهمنظورتوسعهفعالیت هاوبانگاهکاربردیکردناموروهمچنینمشارکت‬ ‫هنرمندان و تولید کنندگان سراسر کشور تاکنون بیش از ‪ ٣٨‬نمایشگاه استانی در سراسر‬ ‫کشور برپا شده که در برخی از استان ها به دومین دوره خود نیز رسیده است‪ .‬این در حالی‬ ‫است که تا پیش از این فعالیت ها عموم ًا در مرکز کشور و استان تهران به اجرا درامده است‪.‬‬ ‫برگزاری‪ ٣٧‬نمایشگاه عفاف و حجاب‬ ‫قبادی در ادامه همچنین اظهار داشت‪ :‬در جهت تحقق مفهوم بلند و ارزشمند عفاف و‬ ‫حجاب تاکنون‪ ٣٧‬نمایشگاه عفاف و حجاب در تهران و استان ها با حضور صدها مشارکت‬ ‫کننده و هزاران بازدید کننده به مناسبتهای مختلف برپا شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬با اطمینان‬ ‫می توان گفت که تمامی فعالیت های اجرایی حوزه عفاف و حجاب در سطح کشور با منشا‬ ‫فعالیت هایکارگروهساماندهیمدولباسامیختهبودهویاازاینخواستگاهبرخورداراست‪.‬‬ ‫تا جائیکه در اخرین دوره نمایشگاه قران کریم که در سال جاری در محل مصالی بزرگ‬ ‫امام خمینی(ره) برگزار شد یکی از مهمترین شاید پر بازدید کننده ترین بخش ها‪ ،‬عفاف و‬ ‫حجاب بوده و هزاران بازدید کننده را در خود جای داده است‪.‬‬ ‫برپایی‪ ٤٥‬همایش و نمایشگاه موضوعی مد و لباس‬ ‫قبادی همچنین گفت‪ :‬با هدف فرهنگ سازی و توسعه و ترویج الگوهای بومی و ملی مد و‬ ‫لباسوهدایتبازارومعرفیالگوهایداخلیهمایش هاونمایشگاه هایگسترده ایتوسط‬ ‫بخش خصوصی و با نظارت کارگروه ساماندهی مد و لباس در نقاط مختلف کشور بویژه‬ ‫در مراکز استان ها برگزار شده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در بسیاری از استان ها محور و گرایش‬ ‫فعالیت ها معطوف به لباس اقوام و کاربردی کردن انها‪ ،‬موضوعات اموزشی‪ ،‬ارائه اخرین‬ ‫دستاوردها و تکنیک ها‪ ،‬نمایش اثار هنرمندان و زمینه سازی ارتباط اجزاء تشکیل دهنده‬ ‫هنر صنعت مد و لباس در همایش ها بوده است‪.‬‬ ‫راه اندازی ‪ ١٥٠‬موسسه هنری مد و لباس‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در ادامه سخنان‬ ‫خود گفت‪ :‬با هدف رس��میت بخشی فعالیت ها و هویت سازی فعاالن و هنرمندان‬ ‫طراح و خالقان ایده های موثر و دارندگان طرح های اجرایی و همچنین به استناد ائین‬ ‫نامه اجرایی قانون ساماندهی مد و لباس موضوع راه اندازی موسسات مدولباس در‬ ‫دستور کار قرار گرفته و طی سه سال گذشته و از میان بیش از ‪ ٤٠٠‬درخواست رسیده‬ ‫تعداد ‪ ١٥٠‬موسسه هنری مد و لباس راه اندازی و در حوزه های مختلف بویژه طراحی‬ ‫و ارائه مجموعه های جدید تبلیغ و ترویج‪ ،‬لباس ایرانی و اسالمی‪ ،‬عفاف و حجاب و‬ ‫برپایی رویدادهای موضوعی به فعالیت می پردازند‪.‬‬ ‫راه اندازی پایگاه اطالع رسانی مد و لباس سراسری( ایران مد)‬ ‫قبادی ادامه داد‪ :‬به منظور ایجاد انسجام در فعالیت های مد و لباس سراسر کشور و شناسایی‬ ‫فعاالن این حوزه و معرفی به سایر مراکز در جهت هم افزایی و مشارکت فعاالنه‪ ،‬پایگاه‬ ‫اطالع رسانی در کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور راه اندازی و تاکنون اطالعات و‬ ‫مشخصات ‪٢٣٠٠٠‬نفر شغل در بیش از ‪ ٣٠‬گرایش شغلی حوزه مد و لباس درج و مورد‬ ‫بهره برداری قرار گرفته است‪ .‬این پایگاه به نشانی‪ iranmode.com‬ثبت و‬ ‫سایر عالقمندان و فعاالن این حوزه می توانند با مراجعه به بخش بانک اطالعاتی نسبت‬ ‫به درج اطالعات و توانمندی خود اقدام نمایند‪.‬‬ ‫معرفی ‪ ١٤٠٠‬مرکز عرضه مد و لباس اسالمی ایرانی‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در ادامه اظهار‬ ‫داش��ت‪ :‬یکی از مش��کالت عمده خانواده ها نداشتن دسترسی مناسب به اطالعات‬ ‫مراکز عرضه و فروش کاالی با کیفیت ایرانی و منطبق با الگوهای اسالمی است‪.‬‬ ‫کارگروه مد و لباس کشور با هدف اشنایی مردم با ظرفیت های موجود‪ ،‬اقدام به راه‬ ‫اندازی بخش معرفی مراکز عرضه لباس های ایرانی و اسالمی نموده است‪ .‬تاکنون‬ ‫مشخصات ‪ ١٤٠٠‬مرکز عرضه در پایگاه بنیاد ملی مد و لباس اسالمی و ایرانی درج‬ ‫ش��ده اس��ت‪ .‬از این طریق خانواده ها می توانند با مراجعه به این پایگاه و جستجوی‬ ‫موضوع درخواستی خود از محل عرضه اگاهی یابند‪.‬‬ ‫اعطای مالکیت معنوی به بیش از ‪ ٢٥٠٠‬لباس طراحی شده‬ ‫قبادی گفت‪ :‬به منظور حفظ و صیانت از هنر طراحان و به استناد قانون ساماندهی مد‬ ‫و لباس اسالمی و ایرانی و با همکاری دفتر حقوقی و مالکیت معنوی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اسالمی تاکنون بیش از ‪ ٢٥٠٠‬اثر از میان اثار رسیده برای ثبت در بخش‬ ‫مالکیت معنوی موفق به احراز ش��رایط الزم شده و توانسته اند نشان‬ ‫مالکیت معنوی در بخش طراحی لباس را دریافت نمایند‪ .‬بر اس��اس‬ ‫قانون ساماندهی مد و لباس اثار طراحان که دارای ضوابط الزم باشند‬ ‫مش��مول قانون حمایت از حقوق مولفان و پدید اورندگان می شوند‪.‬‬ ‫حمایت از راه اندازی برندهای «نمانشان» ایرانی اسالمی این مسئول‬ ‫فرهنگی گفت‪ :‬با هدف س��اماندهی فعالیت ها و با همکاری ارزشمند‬ ‫اداره کل ثبت اختراعات‪ ،‬عالئم و نشانه های تجاری قوه قضائیه زمینه‬ ‫تس��هیل و حمایت از راه اندازی برندهای ایرانی اس�لامی در کشور‬ ‫فراهم و متقاضیان می توانند پس از ثبت در درگاه الکترونیکی این سازمان درخواست‬ ‫خود را به کارگروه س��اماندهی مد و لباس ارائه و پس از بررسی های اولیه و انطباق‬ ‫با شرایط جاری از امکان ثبت برند خود بهره مند شوند‪ .‬این حمایت و هماهنگی در‬ ‫قانون ساماندهی مد و لباس پیش بینی شده است‪.‬‬ ‫اعطای بیش از ‪ ١١‬هزار نشان شیما‬ ‫(شناسه یکپارچه مد و لباس اسالمی و ایرانی)‬ ‫دبیر کارگروه س��اماندهی مد و لباس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی اظهار داشت‪:‬‬ ‫با هدف معرفی و هویت بخشی به اثار ایرانی و در چارچوب داشتن شناسنامه برای‬ ‫هریک از اثار طراحی و تولید شده مد و لباس اسالمی ایرانی طی سه سال گذشته‬ ‫مجموع ًا ‪ ١١‬هزار نشان شیما در حوزه های مختلف مد و لباس اعم از پوشاک مردانه‬ ‫و زنانه‪ ،‬پارچه‪ ،‬کیف و کفش و سایر اقالم مرتبط صادر و به صاحبان اثار اعطا شده‬ ‫است‪ .‬بر این اساس و اطالعات حاصله موضوعات مختلفی مانند گرایش طراحان‪،‬‬ ‫رنگ‪ ،‬گروه مخاطبان‪ ،‬نوع پارچه‪ ،‬طرح پارچه‪ ،‬جنسیت و طبقه بندی سنی و عموم ًا‬ ‫گرایش مد و لباس در کشور قابل تحلیل است‪.‬‬ ‫مشارکت بیش از‪ ٢٠‬اتحادیه ها‪ ،‬انجمن و تشکل غیردولتی‬ ‫قبادی در ادامه به دیگر فعالیت های این مرکز هم اش��اره کرد و گفت‪ :‬با هدف ثمر‬ ‫بخش��ی و ایجاد انسجام در فعالیت ها و مشارکت تمامی دست اندرکاران حوزه مدو‬ ‫لباس‪ ،‬تاکنون بیش از ‪ ٢٠‬اتحادیه‪ ،‬انجمن و تشکل صنفی و غیر دولتی‪ ،‬با کارگروه‬ ‫ساماندهی مد و لباس همکاری داشته و در هر یک از برنامه ها نقش جدی ایفا نموده‬ ‫اند‪ .‬به گفته قب��ادی انجمن طراحان پارچه و لباس در جهت بهره مندی از ظرفیت‬ ‫طراحان لباس و پارچه‪ ،‬اتحادیه پوشاک تهران که از ابتدا و بدو تاسیس کارگروه در‬ ‫جهت موضوع عرضه و تولید همکاری و فعالیت مستمر داشته‪ ،‬اتحادیه صادرکنندگان‬ ‫نساجی پوشاک‪ ،‬اتحادیه سراجان‪ ،‬اتحادیه خیاطان‪ ،‬انجمن متخصصین چرم‪ ،‬انجمن‬ ‫تولیدکنندگان عفاف و حجاب‪ ،‬انجمن موسسات مد و لباس‪ ،‬انجمن صنایع پوشاک‬ ‫ایران‪ ،‬انجمن صنایع نساجی ایران‪ ،‬نمونه هایی از این همکاری و مشارکت می باشند‪.‬‬ ‫حمایت از تولید بیش از یک هزار طراح‬ ‫دبیر کارگروه س��اماندهی مد و لباس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬در مجموع‬ ‫فعالیت های اجرایی و منطبق با موضوع اقتصاد مقاومتی تاکنون از طراحی و تولید بیش‬ ‫از ‪ ٢‬هزار طرح لباس ایرانی حمایت صورت گرفته است‪ .‬به گفته قبادی در این طرح اثار‬ ‫برگزیدهکهموردقبولتولیدکنندگانواقعشدهخریداریوزمینهتولیدحداکثریانفراهم‬ ‫شده است‪ .‬از این طریق اتکاء به طرح های ایرانی و در ادامه تولید اثار ایرانی در دستور کار‬ ‫قرار گرفته است‪ .‬تا جائیکه زمینه معرفی اثار در سایر بخش ها فراهم شده است‪ .‬این فعالیت‬ ‫با همکاری و مشارکت جدی اتحادیه پوشاک تهران به اجرا در امده است‪.‬‬ ‫حمایت و تشویق استفاده از پارچه های ایرانی‬ ‫این کارشناس امور فرهنگی کشور اظهار داشت‪ :‬از انجائی که یکی از فاکتورهای اساسی‬ ‫در اقتصاد مقاومتی اتکاء به ظرفیت های داخلی و درون زا بودن اقدامات اس��ت‪ ،‬بخش‬ ‫صنعت این کارگروه اقدام به شناسایی و معرفی ظرفیت های حوزه نساجی کشور کرده و‬ ‫زمینه ارتباط بین نساجان و تولیدکنندگان لباس و همچنین فرهنگ سازی برای استفاده‬ ‫و بهره من��دی از پارچه های ایرانی منطبق با فرهنگ و هویت داخلی را فراهم س��اخته‬ ‫است‪ .‬بطوری که با اطمینان می توان گفت که اثار موجود در تعداد زیادی از محصوالت‬ ‫از پارچه های ایرانی بهره جس��ته اند‪ .‬در جش��نواره های مد و لباس نیز بخش ویژه ای به‬ ‫پارچه هایایرانیاختصاصیافتهاست‪.‬‬ ‫اعطای نشان«با افتخار ساخت ایران»‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در بخش دیگر یاز‬ ‫این گفت و گو و در ادامه تشریح فعالیت های این مرکز در دولت یازدهم اظهار داشت‪ :‬به‬ ‫منظور تشویق و ترویج احاد مردم عزیز ایران و ترغیب طراحان و تولیدکنندگان داخلی و‬ ‫با همکاری اتاق اصناف ایران‪ ،‬اتحادیه های صنفی بویژه اتحادیه پوشاک تهران نشان« با‬ ‫افتخار ساخت ایران» طراحی و در سال جاری و با تصویب کمیسیون ویژه به تولیدکنندگان‬ ‫و فروشندگان اعطا می شود‪ .‬به گفته قبادی این نشان در راستای معرفی توانمندی های‬ ‫داخلی‪ ،‬توجه مردم به کاالی ایرانی‪ ،‬تولید با کیفیت ایرانی‪ ،‬قطع وابستگی به خارج از کشور‪،‬‬ ‫فرهنگ سازی اقتصاد مقاومتی طراحی و به اجرا در می اید‪ .‬دبیر کارگروه ساماندهی مد و‬ ‫لباس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکنون بیش از ‪ ٤٥٠‬مرکز تولیدی حوزه مد و لباس‬ ‫در این طرح ثبت نام کرده اند‪.‬‬ ‫راه اندازی مجتمع های عرضه لباس ایرانی اسالمی‬ ‫قبادی ادامه داد‪ :‬موضوع عرضه محصوالت ایرانی و استانی از نکات بسیار حائز اهمیت‬ ‫می باشد‪ .‬راه اندازی مجتمع های عرضه مد و لباس ایرانی اسالمی از مهمترین اولویت های‬ ‫این کارگروه است‪ .‬به گفته وی اولین مجتمع در غرب تهران با عنوان یاس راه اندازی و دو‬ ‫مرکز دیگر که یکی از انها بزرگترین مرکز در تهران خواهد بود‪ ،‬بزودی راه اندازی می شود‪.‬‬ ‫حضور در‪ ٥‬نمایشگاه بین المللی مد و لباس خارجی‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در ادامه سخنان خود‬ ‫به بخش بین المللی این مجموعه هم اشاره کرد و گفت‪ :‬به منظور معرفی ظرفیت های‬ ‫هنرمندان طراح و تولید کنندگان توانمند ایرانی و بر اس��اس تکالیف قانونی و در طول‬ ‫سه سال گذشته کارگروه ساماندهی مد و لباس با مشارکت بخش خصوصی مجموع ًا‬ ‫در پنج رویداد بین المللی شرکت جسته و بیش از ‪ ٤٠٠‬اثر از هنرمندان طراح لباس در‬ ‫کشورهای میزبان مورد معرفی قرار گرفته است‪ .‬روسیه‪ ،‬بلغارستان‪ ،‬هندوستان‪ ،‬ترکیه از‬ ‫جمله کشورهایی است که مد و لباس ایرانی اسالمی در ان شرکت داشته است‪.‬‬ ‫انتخاب ایران به عنوان رتبه اول در نمایشگاه لباس اسالمی روسیه‬ ‫قبادی اظهار داشت‪ :‬به دنبال حضور فعال ایران در نمایشگاه های جهانی و ارائه اثار مطلوب‬ ‫و برتر‪ ،‬در س��ال گذشته طرح ها و اثار طراحان ایرانی در نمایشگاه لباس اسالمی کازان‬ ‫روسیه رتبه اول را احراز و مورد تقدیر و تشکر قرار گرفت‪ .‬به گفته دبیر کارگروه ساماندهی‬ ‫مد و لباس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی این رتبه در حالی توسط طراحان ایرانی کسب‬ ‫شد که بیش از ‪ ١٥‬کشور اسالمی در نمایشگاه شرکت داشته اند‪.‬‬ ‫معرفی توانمندی طراحان ایرانی در سمینارها و با حضور نمایندگان‬ ‫کشورهایاروپایی‬ ‫قبادی اظهار داش��ت‪ :‬بدنبال حضور گروه های سیاسی و اقتصادی و فرهنگی کشورهای‬ ‫مختلف در طول سه سال گذشته‪ ،‬جلسات مختلفی با حضور نمایندگان حوزه مد و لباس‬ ‫این کشور ها برای معرفی توانمندی ظرفیت های داخلی و هنرایرانیان برگزار شد‪ .‬به گفته‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در تمامی این جلسات‬ ‫نمایندگان حاضر از این ظرفیت ها را شگفت زده و توان ایرانیان عزیز مورد تشویق قرار گرفت‪.‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 10‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪551‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫عملکرد سه‪‎‬ساله سازمان سینمایی در گفتگو با حجت‪‎‬اله ایوبی‬ ‫مدرسه ملی‪ ،‬هنروتجربه و سامانه «سند»‬ ‫اینده سینما را تضمین می‏ کند‬ ‫هنرمند‪ :‬س�ینمای ایران در سه س�ال گذشته حاشیه‪‎‬های‬ ‫زیادی داش�ت اما به نسبت دوره‪‎‬های مختلف‪ ،‬هم ارامش‬ ‫نس�بی در بین اهالی سینما برقرار است و هم بازار سینما‬ ‫از رونق خوبی برخوردار شده است‪ .‬برای بررسی عملکرد‬ ‫دولت تدبیر و امید در حوزه سینما با دکتر حجت‪‎‬اهلل ایوبی‬ ‫رییس سازمان س�ینمایی کشور گفتگو کردیم‪ .‬در بخش‬ ‫اول گفتگ�و‪ ،‬اقدام�ات س�ازمان س�ینمایی در خص�وص‬ ‫نهادهای صنفی‪ ،‬اقتصاد س�ینما‪ ،‬توس�عه زیرس�اخت‪‎‬ها‪،‬‬ ‫شورای نمایش‪ ،‎‬عدالت در سینما و ‪ ...‬بررسی شد‪.‬‬ ‫س�ه سال پیش س�کان سینمای پرحاش�یه ایران را به دست‬ ‫گرفتید‪ ،‬در این سه سال به کدام جهت حرکت کردید؟‬ ‫من فکر کنم در بین مدیران فرهنگی جزو کم شانس ترین مدیران هستم‪ .‬من وارد‬ ‫فضایی شدم که سینما دوران بسیار پر تنشی را گذارنده بود‪ ،‬حتی ملهتب‪‎‬تر از دوران‬ ‫اوایل انقالب‪ .‬ان زمان بالفاصله حضرت امام(ره) از سینما دفاع کردند و مسئله حل‬ ‫شد‪ .‬اما ما در دورانی وارد سینما شدیم‪ ،‬که سینما گرفتار اختالفات داخلی فراوان و بی‬ ‫سابقه بود‪ .‬سینما بر صندلی بدگمانی و اتهام نشسته بود‪ .‬و این صندلی که اکنون من‬ ‫اینجا نشسته‪‎‬ام‪ ،‬اتاق عملیات به‪‎‬هم ریختن سینمای ایران بود‪ .‬فضای درگیری‪‎‬ها‪،‬‬ ‫بسته شدن خانه سینما‪ ،‬یاس و ناامیدی و عده‪‎‬ای که سینما را کال رها کرده بودند‪.‬‬ ‫چرا این مسئولیت را پذیرفتید؟‬ ‫س��ینمای کش��ور ویترین تمدن‪ ،‬فرهنگ و چهره ما در دنیای اکنون اس��ت و‬ ‫هرکاری که برای سینما انجام دهیم‪ ،‬یک قدم بزرگ برای کشور است‪ .‬ان موقع‬ ‫هم البته رییس س��ازمان اکو بودم اما سینما را دنبال می‪‎‬کردم و وکیل تسخیری‬ ‫برخی سینماگران بودم‪ .‬کنارشان بودم‪ .‬از مناسبات و روابطی که داشتم برای حل‬ ‫مشکالتشان در جاهای مختلف استفاده می کردم‪ .‬و از اوضاع ان روزهای فرهنگ و‬ ‫هنر و به‪‎‬ویژه سینما بسیار رنج می‪‎‬بردم‪ .‬در جریان بسته شدن خانه سینما هم در حد‬ ‫توانم کوشیدم که این حادثه غم‪‎‬انگیز اتفاق نیفتد اما موفق نشدم‪.‬‬ ‫چه دورنمایی برای سینمای ایران متصور بودید؟‬ ‫من به سینمای ایران ایمان داشتم‪ ،‬هم زمانی که رایزن فرهنگی در پاریس بودم‪ ،‬و‬ ‫هم وقتی که در اکو بودم از غرب و شرق و از بیرون به سینمای ایران نگاه کرده بودم‬ ‫و دیده بودم چطور با احترام و شگفتی به سینمای ایران می نگریستند‪ .‬من همیشه‬ ‫از مذاکرات ‪ ۱ +۵‬مثال می‪‎‬اورم؛ نقطه مشترک این شش کشور سینما بود‪ .‬ما جزو‬ ‫نوادر کشورهای جهان هستیم که صنعت سینما داریم‪ .‬هم بازار دارد‪ ،‬هم مخاطب‪،‬‬ ‫یدانستم سینمای ایران حقش‬ ‫و هم توسط یک عده ای با اشتیاق دنبال می‪‎‬شود‪ .‬م ‪‎‬‬ ‫این نیست‪ .‬اما بدشانسی‪‎‬ام این بود که‪ ،‬مدیرانی از اینجا رفتند اما دلشان همچنان‬ ‫اینجا بود‪ .‬از همان ابتدا بارها این را گفته‪‎‬ام‪ ،‬یک سازمان سینمایی درسایه با ساختمان‬ ‫و امکانات و بودجه و‪ ...‬یکی از اهداف خود را اذیت و ازار مدیران سازمان سینمایی‬ ‫دولت تدبیر و امید تعریف کرده بودند‪.‬‬ ‫اتفاق�ا بحث نهاده�ای موازی یک�ی از تنش‪‎‬های صنف‬ ‫سینما بود‪.‬‬ ‫دقیقا ما یک خانه سینما داشتیم که د ِر ان بسته بود و یک خانه سینمای شماره دو‬ ‫که ما هنوز ساختمانی را که رهن کرده بودند هم نتوانستیم تحویل بگیریم‪ .‬وجود‬ ‫صنف‪‎‬های دولت‪‎‬ساخته(سابق) درکنار صنف‪‎‬های واقعی؛ از منظر سینماگران این‬ ‫اتفاق باعث عدم ارامش بود‪ .‬اما امروز خانه سینمایی داریم که ارام و متین کارش را‬ ‫انجاممی‪‎‬دهد‪،‬ملجاءوپناهگاهاست‪،‬اختالف‪‎‬هایعمیقوریش ‪‎‬هداربینسینماگران‬ ‫از بین رفته است‪ ،‬شورای عالی تهیه‪‎‬کنندگان به وحدت ویکپارچگی رسید و همه‬ ‫دیدند که وجود خانه سینما چقدر الزم است‪.‬‬ ‫ش�ما از ارامش در س�ینما گفتید‪ ،‬اما س�ینماگران گاهی‬ ‫گالیههای�ی دارن�د و احس�اس می‪‎‬کنن�د مثلا در مورد‬ ‫اعالم اس�امی ش�ورای نمایش یا فیلم‪‎‬هایی که یک باره‬ ‫جلوی‪‎‬ش�ان گرفته می‪‎‬ش�ود ابهام وجود دارد‪ .‬چقدر این‬ ‫فش�ارها از داخل وزارتخانه اس�ت و چق�در از بیرون بر‬ ‫سینما به وجود می‪‎‬اید؟‬ ‫چطوری می ش��ود این را توضیح داد؟ واقعیت این است هنگامی که بر ما فشار وارد‬ ‫می‪‎‬شود ما باید توضیح دهیم و اگر شبهه‪‎‬ای وجود دارد‪ ،‬اگر تفاوت عقیده‪‎‬ای با برخی‬ ‫سازمان‪‎‬های بیرون از سینما وجود دارد باید گفتگو کنیم‪ ،‬نباید راحت بپذیریم‪ .‬مثال‬ ‫درمورد فیلم «قصه‪‎‬ها»ی خانم بنی‪‎‬اعتماد خیلی فشار بر ما بود؛ کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس‪ ،‬اصل نود‪ ،‬قوه قضاییه و‪ ....‬ما با هرکدام جلسه‪‎‬های متعدد داشتیم و با گفتگو‬ ‫مسئله حل شد‪ .‬فیلم‪‎‬هایی که پیش از این به ناحق توقیف شدند که تعدادشان اتفاقا کم‬ ‫هم نیست در این دولت نمایش داده شدند‪ .‬تعداد فیلمهایمان که تولید شده تقریبا دو‬ ‫برابراستوتعدادفیلم‪‎‬هایی کهمشکلپیداکردندخیلیکمترازقبلاست‪.‬بنابراینفکر‬ ‫می‪‎‬کنم کارنامه قابل دفاعی است‪ .‬در مورد شورای نمایش هم قرار بود بعد از جشنواره‬ ‫فیلم‪ ،‬اعضا تغییر کنند که یک مقدار طول کشید و حدود دوسوم اعضا هم عوض شدند‬ ‫و این در راستای سیاست چرخش نخبگان می تواند نفسیر شود‪ .‬اما متاسفانه رسانه‪‎‬ها‬ ‫این تغییر را به حاشیه‪‎‬ها ربط دادند‪ .‬ترکیب جدید این شورا‪ ،‬واقعا ترکیب جالبی است‬ ‫و اگر به این ترکیب نشود اعتماد کرد به هیچ شورایی در کشور نمی‪‎‬توان اعتماد کرد‪.‬‬ ‫به دو برابر ش�دن تعداد فیلم‪‎‬های تولیدی اشاره کردید‪،‬‬ ‫فروش فیلم‪‎‬ها هم امسال بیش از انتظار بود؛ ایا این یک‬ ‫موج موقتی است؟‬ ‫ما همان سال اولی که سازمان را تحویل گرفتیم در نخستین سال فروش به ‪۵۴‬‬ ‫میلیارد رسید که بخشی از ان میوه دیجیتال شدن سینماها بود‪ .‬سال بعد به ‪۷۴‬‬ ‫میلیارد و امسال در ماه چهارم ‪ ۷۰‬میلیارد را هم رد کردیم‪ .‬پس ما طی سه سال یک‬ ‫روند صعودی و فزاینده داشتیم که نشان می دهد سینما از بحران بیرون امده و راه‬ ‫ترقی را به سرعت می پیماید‪ .‬استقبال از سینما پس از سال‪‎‬های سال‪ ،‬به یک پدیده‬ ‫تبدیل شده و هم‪‎‬چنان ادامه دارد‪ .‬مردم بعد از سال‪‎‬ها صف‪‎‬های سینما را می‪‎‬بینند‪.‬‬ ‫این رونق کسب و کار سینما سبب شده است همین االن صد سالن سینما در حال‬ ‫ساخت داشته باشیم‪ .‬روزهای اول موج تعطیلی سینماها بود و اکنون موج بازگشایی‬ ‫سینماها و نکته مثبت ان همکاری و حضور شرکت‪‎‬های خصوصی است‪.‬‬ ‫بعضی افراد‪ ،‬عملکرد شما را در زمینه توسعه زیرساخت‪‎‬ها‬ ‫مثبت نمی‪‎‬دانند‪ .‬اما شما امار خوبی از ساخت سالن‪‎‬های‬ ‫سینمایی ارایه می‪‎‬کنید‪.‬‬ ‫روزی که س��ازمان س��ینمایی را تحویل گرفتیم کمتر از ‪ ۳۰۰‬پرده داشتیم و در‬ ‫حال حاضر حدود ‪ ۵۰۰‬پرده س��ینمایی فعال داریم‪ .‬از چندین سالن سینمایی در‬ ‫مجتمع‪‎‬های تجاری معروف تهران تا مثال سالن‪‎‬های قدیمی در شهرهای مختلف‬ ‫که دوباره احیا یا ساخته شده است بهره‪‎‬برداری شد‪ .‬در جشنواره فجر هم تعدادی‬ ‫از اینها رونمایی می‪‎‬شود‪ .‬همچنین چندین درخواست ساخت سالن سینما داریم‪.‬‬ ‫یکی از اتفاق‪‎‬های خیلی مهم اینکه ما از سینمای نگاتیو عبور کردیم و سینما در‬ ‫این دولت‪ ،‬دیجیتال شد‪ .‬اتفاق زیرساختی و مهم دیگر این است که تمام سینمای‬ ‫ایران مکانیزه است‪ .‬یعنی هر بلیتی که در سراسر کشور فروخته می‪‎‬شود در تهران‬ ‫ثبت و اعالم می‪‎‬شود‪ .‬شاید به نظر اتفاق ساده‪‎‬ای باشد اما ارامشی در سینما ایجاد‬ ‫کرد‪ .‬تهیه‪‎‬کنندگان همیشه نگران بودند که از میزان فروش‪‎‬شان اطالع ندارند‪ ،‬اما‬ ‫یدانند چقدر فروش واقعی داشته‪‎‬اند‪ .‬تحول زیرساختی دیگر سامانه نمایش‬ ‫حاال م ‪‎‬‬ ‫درخواستی(سند) یا همان‪ VOD‬است‪ ۶-۵.‬سال دیگر می‪‎‬توان به عنوان انقالب‬ ‫تصویر از ان یاد کرد؛ تمام زیر ساخت‪‎‬هایش فراهم شده است‪ .‬مدرسه ملی سینما از‬ ‫منظر من یک کار زیرساختی مهم است‪ ،‬که با هدف پر کردن خالء بحث اموزش و‬ ‫برای افزایش پژوهش و باالبردن دانش سینمایی جوانان‪ ،‬با سخت‪‎‬گیری فراوان راه‬ ‫انداختیم‪ .‬بخش بزرگی از اهالی سینما همراه ان هستند‪ .‬فکر می‪‎‬کنم در سال‪‎‬های‬ ‫بعد از این شجره طیبه یاد خواهد شد‪.‬‬ ‫«هنر و تجربه» هم به نوعی اصالح ساختاری موفقی بود‪.‬‬ ‫اقای کیارستمی بارها به من گفته بودند‪ ،‬که « هرجای دنیا می‪‎‬روم ُپز هنر و تجربه را‬ ‫می‪‎‬دهم»‪ .‬حتی حاضر بودند نام‪‎‬شان به عنوان هیات موسس هنر و تجربه به عنوان‬ ‫یک کار دولتی بیاید اما بیماری ایشان اجازه نداد‪ .‬هنر و تجربه امید و نشاطی در بین‬ ‫اهالی سینما ایجاد کرد‪ .‬فیلم‪‎‬های ارزشمند هنری را از سیطره فیلم‪‎‬های بدنه خارج‬ ‫کرد‪ .‬سینمای بدنه هم نفس کشید‪ ،‬بخشی از رونق فروش را مدیون جدا شدن‬ ‫فیلم‪‎‬های هنر و تجربه هستیم‪ .‬این فیلم‪‎‬ها با وقار و احترام در تمام کشور نمایش‬ ‫داده می‪‎‬شوند‪ .‬تقریبا هر ماه هم یک سالن هنروتجربه افتتاح می‪‎‬شود‪ .‬از طرفی هنر‬ ‫و تجربه فرصت نمایش را در اختیار بخش بزرگتری از تولیدات ساالنه قرار می‪‎‬دهد‬ ‫و یک طرح عدالت‪‎‬محور در سینما است‪ .‬هرچند ما شعار عدالت‪‎‬خواهی را در بوق‬ ‫و کرنا نکردیم‪ ،‬اما در تقسیم یارانههای فرهنگی به جامعه متکثرتری معتقد بودیم‬ ‫و عمل کردیم‪ .‬مثال پیش‪‎‬تر‪ ،‬فروش تهران ‪ ۹۰‬درصد کل فروش بود در حالی که‬ ‫اکنون سهم شهرستان‪‎‬ها حدود‪ ۴۵‬درصد از امار فروش فیلم‪‎‬ها است‪ .‬اکران فیلم‪‎‬ها‬ ‫در تهران و شهرستان هم‪‎‬زمان است‪ ..‬ما سال اول جشنواره فجر را تقریبا در تمام‬ ‫استان‪‎‬ها برگزار کردیم‪ ،‬امسال هم دوست داریم این اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫ولی حمایت‪‎‬ه�ای مالی ش�ما از بخش‪‎‬های مختلف مثل‬ ‫تولید پروژه‪‎‬های بزرگ سینمایی خیلی زیاد نیست‪.‬‬ ‫واقعا عرض می‪‎‬کنم‪ ،‬بودجه سازمان سینمایی خیلی جدی نیست‪ .‬سینما صنتعی‬ ‫پرهزینه است و فیلم کاالیی بسیار گران‪ .‬همه می‪‎‬گویند چرا فیلم فاخر‪ ،‎‬فیلم دفاع‬ ‫مقدسی و ‪ ...‬تولید نمی‪‎‬کنید‪ .‬درحال حاضر اگر بودجه ساخت فیلم دفاع مقدسی زیر‬ ‫‪ ۱۰‬میلیارد باشد اصال به ما ارائه نمی‪‎‬دهند‪ ،‬وقتی بودجههای‪‎‬شان باالی این ارقام‬ ‫است به سراغ ما می‪‎‬ایند‪ .‬ان وقت کل بودجه ما در فارابی حدود ‪ ۱۵-۱۴‬میلیارد‬ ‫تومان است‪ ،‬تازه امسال که وضع‪‎‬مان خوب شده است‪ .‬این واقعا شوخی با سینما‬ ‫است‪ .‬اما ما تالش‪‎‬مان را کرده‪‎‬ایم‪ ،‬بخش خصوصی را به کمک گرفته‪‎‬ایم‪ ،‬با سیلی‬ ‫صورت‪‎‬مان را سرخ نگه داشته‪‎‬ایم‪.‬‬ ‫چه کسانی به کمک امده‪‎‬اند؟‬ ‫بانک‪‎‬ها و برخی نهادها در بخش خصوصی‪ .‬فروش خوب فیلم‪‎‬ها هم کمک کرده‬ ‫است که تهیه‪‎‬کنندگان با فراغ بیشتر به سراغ سینما بیایند‪ .‬با همه این حرف‪‎‬ها در این‬ ‫چند سال با فضای امیدوارکننده‪‎‬ای که ایجاد شده‪ ،‬سینماگران امدند و درخشیدند‪ .‬ما‬ ‫ظرفیت تولیدمان حداقل یک برابر و نیم شده است‪ .‬تولید یعنی ایجاد شغل‪ .‬گاهی‬ ‫بیکاری در سینما را به سازمان سینمایی نسبت می‪‎‬دهند‪ ،‬با قاطعیت این اتهام را رد‬ ‫می‪‎‬کنم‪ .‬بیکاری در سینما به ما ارتباطی ندارد‪ ،‬در همه حوزه‪‎‬ها تولیدات ما افزایش‬ ‫یافته است‪ .‬اما از ان طرف تولید در تلویزیون کاهش یافته است‪ .‬تلویزیون چندصد‬ ‫تله فیلم تولید می‪‎‬کرد در حالی که االن کامال متوقف شده است‪ .‬موج بیکاری از‬ ‫شمالبهجنوب‪،‬ازتلویزیونبهسینماامدهاست‪.‬سینماتنهافیلم‪‎‬هایبلندوداستانی‬ ‫نیست‪ .‬یکی از نهادهای بی بدیل سینمای ایران‪ ،‬انجمن سینمای جوانان است که‬ ‫در شصت نقطه کشور دفتر دارد‪ .‬این انجمن‪‎‬ها نقطه امیدی برای اینده سینمای‬ ‫ایران است‪ .‬تحوالت این عرصه همچنین اتفاق‪‎‬های بسیار خوبی که در عرصه‬ ‫سینمایمستندوانیمیشنافتادهخودگفت‪‎‬وگویدیگریمی‪‎‬طلبد‪.‬درعرصهشبکه‬ ‫نمایشخانگیهمشاهدیکجهشبزرگهستیم‪.‬یکیازنمونههایاینموفقیت‬ ‫سریال شهرزاد است که همه از ان خبر دارید‪.‬‬ ‫مهم‪‎‬تری�ن برنامه ماه‪‎‬ه�ای اخر دولت یازده�م در حوزه‬ ‫سینما چیست؟‬ ‫امسال باید مدرسه ملی را نهادینه کنیم‪ .‬جناب اقای دکتر جنتی با جدیت مسائل‬ ‫مدرسه را دنبال می‪‎‬کنند و پشتیبان اصلی ان هستند‪ .‬همچنین طرح بلند پروازانه‪‎‬ای‬ ‫به نام سینما سالم داریم که مقدماتش فراهم شده است‪ .‬سینماهای سیار با امکانات‬ ‫دیجیتال و ردگیری از طرق جی‪‎‬پی‪‎‬اس که امکان ارسال فیلم از طریق شبکه با‬ ‫ضریب اطمینان صددرصدی را دارد و مهندسین ایرانی با شیوه مهندسی معکوس‬ ‫طراحی کرده‪‎‬اند‪ .‬امیدواریم در روز ملی سینما از این طرح رونمایی کنیم‪ .‬این طرح‪،‬‬ ‫در راستای تحقق وعده وزیر محترم ارشاد و برنامه‪‎‬هایی که در روز اول در مجلس‬ ‫مطرح کردند اجرا می‪‎‎‬ش��ود‪ .‬البته راه‪‎‬اندازی وی او دی و همچنین ادامه ساخت و‬ ‫سازها سالن‪‎‬ها‪ ،‬همچنان از کارهای باقی مانده این دوره از دولت تدبیر و امید است‪.‬‬ ‫گاهی انتقادهای تندی به محتوای فیلم‪‎‬ها می‪‎‬ش�ود؛ چه‬ ‫پاسخی دارید؟‬ ‫از نظر محتوا‪ ،‬درصد فیلم‪‎‬های دینی‪ ،‬ارزشی‪ ،‬دفاع مقدس و اجتماعی امیدافرین‪ ،‬که‬ ‫هم مردم‪‎‬پسند باشد و هم باکیفیت در این دوره به صورت چشم‪‎‬گیر افزایش یافته و‬ ‫اصال با گذشته قابل مقایسه نیست‪ .‬دلیل این امر هم ایجاد فضای اعتماد‪ ،‬عملکرد‬ ‫مثبت شوراهای پروانه ساخت و نمایش خوب بوده است‪.‬‬ ‫کت�ابوادبی�ات‬ ‫چهارشنبه ‪10‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪551‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از جشن اختتامیه طرح «تابستانه کتاب»‬ ‫وقتیکتابفروشی ها‬ ‫به پاتوق فرهنگی تبدیل می شود!‬ ‫دفتر شعر‬ ‫اگاه‬ ‫جشن اختتامیه طرح «تابستانه کتاب» عصر دوشنبه (‪ 8‬شهریورماه) با حضور مجید‬ ‫غالمیجلیسه‪،‬مدیرعاملخانهکتاب‪،‬ابراهیمرحیمیزنگنه‪،‬مدیرکلفرهنگوارشاد‬ ‫اسالمیکرمانشاه‪،‬امیرصفرزاده‪،‬مدیرعاملشرکتتعاونیتوزیع کنندگانکتابتهران‬ ‫و داریوش رضوانی‪ ،‬مشاور اجرایی معاون فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫کتابفروشیشهرکتاباستانکرمانشاهبرگزارشد‪.‬‬ ‫وضعیت ویترین کتاب در کل کشور نامناسب است‬ ‫در ابتدای این نشس��ت‪ ،‬مجید غالمی جلیسه طی سخنانی گفت‪ :‬عده ای با ذوق و‬ ‫هنرمندی خاصی تالش می کنند تا کتاب و کتابخوانی را در س��طح کش��ور توسعه‬ ‫دهند‪ .‬دغدغه جدی معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬رونق بخشی‬ ‫به کتابفروشی ها و توزیع کتاب است تا نفس از دست رفته کتابفروشی به ان ها برگردد‪.‬‬ ‫جلیسه با اشاره به طرح های حمایتی از کتابفروشی ها اظهار کرد‪ :‬نخستین گام حمایت‬ ‫از کتابفروشی ها در هفته کتاب سال گذشته با عنوان «کتابفروشی به وسعت ایران»‬ ‫به مدت یک هفته اجرا شد‪ .‬با گذشت سال ها از وقوع انقالب اسالمی‪ ،‬حمایت های‬ ‫مختلفی از نش��ر صورت گرفت‪ ،‬اما کتابفروش��ی ها محل توجه نبودند‪ .‬بنابراین با‬ ‫بررسی های انجام شده‪ ،‬طرح «عیدانه کتاب» با شعار «امسال کتاب عیدی دهیم»‬ ‫در سراس��ر کشور اجرا شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬هدف از اختصاص یارانه به کتابفروشی ها‪،‬‬ ‫حمایت صرف از این گروه نیست‪ ،‬بلکه هدف ترویج کتاب و کتابخوانی و توسعه این‬ ‫فضا در سطح کشور است‪ ،‬چراکه با اجرای این طرح‪ ،‬فضای خوبی را در سطح کشور‬ ‫شاهد بودیم‪ .‬مدیرعامل خانه کتاب با بیان این که مردم کشور ما به کتاب عالقه مند‬ ‫هستند‪ ،‬گفت‪ :‬باید امکان دسترسی‪ ،‬ارائه و عرضه کتاب را به مردم یاداوری کنیم تا‬ ‫از کتاب خواندن بهره مند شوند‪ .‬امکاناتی مانند نمایشگاه کتاب و طرح های حمایتی‬ ‫از کتابفروشان‪ ،‬فقط تسهیل دسترسی به کتاب و یاداوری مهم بودن کتاب را برای ما‬ ‫تداعی می کند‪ .‬جلیسه وضعیت ویترین کتاب در کل کشور را نامناسب دانست و افزود‪:‬‬ ‫کتابخانه های دانشگاهی‪ ،‬عمومی و تخصصی‪ ،‬کتاب های به روزی ندارند و مخاطبان‬ ‫نمی‪‎‬توانند همه کتاب های موردنیاز خود را از این مراکز تهیه کنند‪ .‬وی با بیان این که در‬ ‫سال گذشته ‪ 23‬جایزه مخصوص کتاب در کشور برگزار شد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬حدود ‪400‬‬ ‫کتاب برتر در این جایزه معرفی و انتخاب شدند‪ .‬کیفی سازی در کتاب هایی که منتشر‬ ‫می شوند‪ ،‬نباید فراموش شود‪ .‬برای تحقق این هدف باید امکان تالیف‪ ،‬ترجمه و ارائه‬ ‫کتاب های خوب را فراهم کنیم‪ .‬مدیرعامل خانه کتاب از اجرای طرح «پاییزه کتاب»‬ ‫در هفته کتاب سال جاری خبر داد و گفت‪ :‬تمام تالش خود را انجام می دهیم تا فضای‬ ‫کتابفروشی ها به محل رفت و امد مردم کتابخوان تبدیل شود‪.‬‬ ‫ایجاد اعتماد برای مشارکت در طرح های حمایتی‬ ‫فریبا جمشیدی‪ ،‬مدیر کتابفروشی «کتاب شهر»کرمانشاه نیز در این ائین اظهار کرد‪:‬‬ ‫مردم جامعه ای موفق هستند که خواندن کتاب کار همیشگی ان ها باشد‪ .‬کتاب را باید‬ ‫زیباترینومهمترینجلوه هایفرهنگیوگرانسنگ ترینپدیدهبشربدانیم‪.‬کتاب‪،‬مانند‬ ‫خورشید‪ ،‬زندگی را روشن می کند و در پیشرفت های روزافزون بشر در عرصه فرهنگ‬ ‫و علم نقش موثری دارد و کسانی که در این راه گام برداشتند با کتاب بیگانه نبودند‪.‬‬ ‫جمشیدی با اشاره به اجرای طرح های حمایتی خانه کتاب که در قالب «کتابفروشی‬ ‫به وس��عت ایران»‪ « ،‬عیدانه کتاب» و «تابس��تانه کتاب» اجرا شد‪ ،‬افزود‪ :‬در ابتدای‬ ‫اجرای طرح های حمایتی از کتابفروش��ان‪ ،‬می��زان اعتماد به این طرح ها قابل توجه‬ ‫نبود‪ ،‬اما با اجرای «عیدانه کتاب» کتابفروشی ها با اسودگی خاطر به استقابل طرح‬ ‫«تابستانه کتاب» رفتند‪ .‬مدیر کتابفروشی «کتاب شهر» کرمانشاه‪ ،‬طرح های حمایتی‬ ‫از کتابفروشان را بهترین جایگزین برای نمایشگاه های استانی دانست و گفت‪ :‬یکی از‬ ‫مزایای این طرح ها‪ ،‬توجه به کتابفروشی ها به عنوان حلقه های اصلی نشر است‪ .‬اگر از‬ ‫کتابفروشی ها حمایت نشود به زودی شاهد تغییر کاربری ان ها خواهیم بود‪.‬‬ ‫ضرورت توجه به گفتمان سازی فرهنگی در کشور‬ ‫ابراهیم رحیمی زنگنه‪ ،‬مدیر کل فرهنگ و ارش��اد اس�لامی کرمانشاه نیز در ادامه‬ ‫طی سخنانی اظهار کرد‪ :‬در طرح هایی که معاونت فرهنگی وزارت ارشاد اسالمی با‬ ‫همکاری موسسه خانه کتاب انجام داده اند‪ ،‬کتابفروشی ها در کانون توجه قرار گرفتند‪.‬‬ ‫به دنبال اجرای موفقیت امیز «عیدانه کتاب»‪ ،‬طرح «تابستانه کتاب» نیز برگزار شد‪ .‬از‬ ‫کتابفروشی های استان کرمانشاه می خواهم در طرح های دیگر خانه کتاب مشارکت‬ ‫کنندتاشاهدگسترشیارانهحمایتیازکتابفروشانباشیم‪.‬رحیمیزنگنهبهفعالیت های‬ ‫استان کرمانشاه در حوزه کتاب اشاره کرد و افزود‪ :‬انتخاب کتاب سال استان از جمله‬ ‫برنامه هایی است که در کرمانشاه برگزار می شود؛ همچنین‪ ،‬نمایشگاه های کتاب از‬ ‫جایگاه ویژه ای در استان برخوردار است‪ .‬در این زمینه‪ ،‬استان کرمانشاه به لحاظ فروش‬ ‫کتاب و بازدیدکنندگان‪ ،‬جزو سه استانی است که نمایشگاه کتاب به صورت گسترده‬ ‫در ان ها برگزار می شود‪ .‬مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسالمی کرمانشاه با بیان این که به‬ ‫گفتمان سازی فرهنگی در کشور نیاز داریم‪ ،‬گفت‪ :‬همه مسئوالن عالی رتبه باید بدانند‬ ‫که فرهنگ در اولویت است‪ .‬ما نمی گوییم که اقتصاد و اشتغال در اولویت نیستند‪ ،‬بلکه‬ ‫باید توجه کنیم که همه این امور از رهگذر فرهنگ است‪ .‬جامعه بیدار و اگاه جامعه ای‬ ‫است که منتظر چاپ کتاب باشد و در برنامه های رونمایی و نقد کتاب های تازه منتشر‬ ‫شده‪ ،‬شرکت کند‪ .‬تیراژ کتاب به ‪ 100‬جلد رسیده که امار بسیار نگران کننده ای است‪.‬‬ ‫دیهدهیم‬ ‫یه‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در کرمانشاه حدود ‪ 120‬کتابفروشی وجود دارد که به نسبت جمعیت ان‬ ‫بسیار کم است‪ .‬بخش عمده ای از این کتابفروشی ها در حال ورشکستگی هستند که‬ ‫باید فکری برای ان ها کرد‪ .‬هر کسی که در این استان یا هر جای کشور به کتاب و‬ ‫کتابفروشی اهتمام ورزد‪ ،‬مجاهد است‪ ،‬بنابراین همه باید به کتابفروشی ها کمک کنیم‬ ‫تا به حیات ادامه دهند‪.‬‬ ‫طرحهایحمایتیازکتابفروشانجایگزیننمایشگاه هایاستانی‬ ‫شود‬ ‫ابراهیم باالپژوه‪ ،‬مدیر شهر کتاب مشهد نیز در بخشی دیگر از ائین اختتامیه «تابستانه‬ ‫کتاب» عنوان کرد‪ :‬قبل از راه اندازی شهر کتاب مشهد‪ ،‬ممانعت های زیادی از طرف‬ ‫اطرافیان صورت گرفت‪ ،‬چراکه معتقد بودند از کتاب اس��تقبال نمی شود‪ ،‬اما با طرح‬ ‫تابستانه کتاب ثابت کردیم این تصور اشتباه است‪ .‬وی با بیان این که شهر مشهد به‬ ‫اندازه جمعیت ان کتابفروشی ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬اکثر کتابفروشان در وسعت کم‪ ،‬کتابفروشی‬ ‫خ��ود را راه اندازی کرده اند‪ ،‬بنابراین ناچارن��د به چند موضوع تخصصی بپردازند‪ .‬به‬ ‫کتابفروشیبایدبه عنوانیکداروخانهنگاهکنیم‪،‬چراکهبایدتوانایی معرفیکتاب های‬ ‫مورد نیاز مخاطبان را داشته باشد‪ .‬باالپژوه افزود‪ :‬در طرح «عیدانه کتاب» رتبه هفتم‬ ‫را کس��ب کردیم و با تنوع و به روز کردن کتاب ها توانستیم موفقیت خوبی در طرح‬ ‫«تابستانه کتاب» به دست اوریم که علت اصلی این موفقیت؛ وسعت کتابفروشی و‬ ‫تنوع کتاب های ما بود‪ .‬مدیر شهر کتاب مشهد پیشنهاد کرد‪ :‬طرح های حمایتی از‬ ‫کتابفروشان می تواند جایگزین نمایشگاه های استانی شود‪ .‬زمان بندی این طرح ها باید‬ ‫مشخص شود تا در ذهن مردم ماندگار شوند‪ .‬این طرح ها‪ ،‬در کمیت کتاب و کتابخوانی‬ ‫و فروش کتاب کمک کردند و نتیجه ان رونق کتابفروشی ها بوده که باید در کنار ان‬ ‫به کیفیت کتاب نیز فکر کنیم‪.‬‬ ‫کتابفروشی و کتابفروش؛ دو عامل مهم در ارتقاء کتابخوانی‬ ‫امیر صفرزاده‪ ،‬مدیرعامل شرکت تعاونی توزیع کنندگان کتاب تهران از دیگر سخنرانان‬ ‫این برنامه‪ ،‬گفت‪ :‬اگر مساله کتابفروش را فراموش کنیم‪ ،‬این صنعت پویایی خود را از‬ ‫دست می دهد‪ .‬کتابفروشی و کتابفروش‪ ،‬دو عامل مهم در ارتقاء کتابخوانی در کشور‬ ‫هستند‪ .‬وی بازتاب طرح «تابستانه کتاب» را مثبت ارزیابی کرد و افزود‪ :‬در این طرح‪،‬‬ ‫کتابفروشی های شهرستان خودنمایی کردند و به ان ها فرصت مناسبی برای معرفی‬ ‫خود به مردم شهرشان داده شد‪.‬‬ ‫طرح«تابستانهکتاب»کتابفروشی ها‬ ‫را به پاتوق فرهنگی تبدیل کرد‬ ‫داریوش رضوانی‪ ،‬مش��اور اجرایی معاون فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی نیز‬ ‫در ادامه این برنامه عنوان کرد‪ :‬طرح های «عیدانه کتاب» و «تابستانه کتاب» حرکت‬ ‫جدی و گسترده ای در کتابفروشی های سطح کشور است که ایستگاه پایانی ان در‬ ‫استان کرمانشاه برگزار شد‪ .‬وی گفتمان سازی متولیان فرهنگی را بسیار مهم دانست و‬ ‫گفت‪:‬طرح«تابستانهکتاب»مانندنمایشگاهبی نالمللیکتابتهران‪،‬یکپازلفرهنگی‬ ‫بسیار گسترد ه است‪ ،‬چراکه اجزای ان در سراسر کشور و در کتابفروشی ها شکل گرفته‬ ‫است‪.‬رضوانیادامهداد‪:‬مهمتریندستاوردطرح«تابستانهکتاب»تبدیلکتابفروشی ها‬ ‫به پاتوق فرهنگی است‪« .‬تابستانه کتاب» نشان داد‪ ،‬مخاطب باید کتاب را انتخاب‬ ‫کند و به توزیع کنندگان یاد داد که چه کتاب هایی را توزیع کنند‪ .‬مشاور اجرایی معاون‬ ‫فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به نکات مثبت طرح «تابستانه کتاب»‬ ‫اظهار کرد‪ :‬با طرح هایی مانند «تابستانه کتاب» رقابت بین کتابفروشی ها ایجاد شد که‬ ‫بایدشاهداستمراروگسترشاینطرح هاباشیم‪،‬چراکهعدالتفرهنگیازدستاورد های‬ ‫این طرح است‪ .‬با استفاده از این طرح‪ ،‬یارانه حمایتی از کتابفروشی ها در سراسر کشور‬ ‫توزیع شد‪ .‬همچنین‪ ،‬در این طرح امکان خرید لواز مالتحریر و نقد کردن کارت های‬ ‫کاغذی یا الکترونیک وجود نداشت‪ .‬از دیگر دستاوردهای این طرح این است که مولف‬ ‫یداند که باید در چه حوزه ای کار کند‪ .‬وی افزود‪ :‬در طرح تابستانه کتاب‪ ،‬زمینه‬ ‫و ناشر م ‬ ‫اشنایی مردم با کتابفروشی ها فراهم شد و کتابفروشی ها با مخاطبان جدیدی مواجه‬ ‫شدند‪ .‬این طرح در مسیر تکمیل شدن است و به طور حتم مراحل بهتری را پیش روی‬ ‫خود خواهد داشت‪ .‬در پایان این ائین از کتابفروشی های برگزیده این طرح تقدیر شد‪.‬‬ ‫دفتر شعر‬ ‫ترک ذلت به خاطر زیر بار قرض رفتن‬ ‫فاضل نظری‬ ‫مپرس حال مرا ‪ ،‬روزگار یارم نیست‬ ‫جهنمی شده ام! هیچ کس کنارم نیست‬ ‫نهال بودم و در حسرت بهار‪ ،‬ولی‬ ‫درخت می شوم و‪ ،‬شوق برگ و بارم نیست‬ ‫به این نتیجه رسیدم‪ ،‬که سجده کردن من؛‬ ‫به جز مبارزه با افریدگارم‪ ،‬نیست!‬ ‫مرا زعشق نگویید‪ ،‬عشق گم شده ایست‪،‬‬ ‫که هر چه هست ندارم! که هر چه دارم نیست‬ ‫‪ ‬‬ ‫شبی به لطف بیا بر مزار من ‪،‬شاید‬ ‫بروید ان گل سرخی ‪،‬که بر مزارم نیست‬ ‫در ش��هر واسط (بین کوفه و بصره ) چند نفر پارسا از بقالی‬ ‫نس��یه برده بودند و مبلغی بدهکار او بودند‪ .‬بقال پی در پی‬ ‫از انها می خواس��ت که بدهکاری خ��ود را بپردازند‪ ،‬و با انها‬ ‫برخورد خشن می کرد و با سخنان دشت حق خود را مطالبه‬ ‫می نمود‪ ،‬انها از خش��ونتهای بقال ناراحت بودند ولی بر اثر‬ ‫تهیدس��تی چاره ای جز صبر و تحمل نداشتند‪ .‬در این میان‬ ‫صاحبدل��ی گفت‪ :‬وعده دادن نفس به غذا اس��انتر از وعده‬ ‫دادن پول به بقال اس��ت‪( .‬یعنی به ش��کم خود در مورد غذا‬ ‫وعده امروز و فردا بده و خود را بدهکار بقال ننما که وعده به ش��کم اس��ان است و وعده‬ ‫به بقال سخت می باشد‪).‬‬ ‫ترک احسان خواجه اولیتر‬ ‫کاحتمال جفای بوابان‬ ‫به تمنای گوشت‪ ،‬مردن به‬ ‫که تقاضای زشت قصابان‬ ‫‪3‬‬ ‫شراره کامرانی در مراسم نقد کتاب پناه بر سکوت‬ ‫التزام در هنر برای من حرف اول را می زند‬ ‫سروده های ش��راره کامرانی به عنوان کتاب «پناه‬ ‫بر س��کوت»که کاندید نهایی شعر نو در هفتمین‬ ‫جایزه ادبی پروین بوده‪ ،‬در فرهنگسرای خاوران با‬ ‫مشارکت بنیاد شعر و ادبیات داستانی جلسه نقد این‬ ‫کتاب برگزار شد‪.‬‬ ‫در این جلسه که با حضور منتقدان نام اشنا برگزار‬ ‫شد‪ ،‬س��ید احمد نادمی با اشاره به نقش نامگذاری‬ ‫در ش��عر گفت‪ :‬اگرچ��ه می توان برخ��ی نام ها در‬ ‫این کتاب را مورد پرس��ش ق��رار داد اما نامگذاری‬ ‫کتاب بس��یار هوشمندانه و در جهت فضاسازی در‬ ‫خص��وص ارائه مفاهیم مورد نظر ش��اعر در جهت‬ ‫کلی س��کوت و مفاهیم نزدیک ی��ا مربوط به ان‬ ‫از جمله مرگ‪ ،‬س��کوت‪ ،‬زمس��تان و ‪ .. .‬است‪ .‬وی‬ ‫س��کوت را دارای پیشینه تاریخی در ادبیات کشور‬ ‫دانس��ت و افزود‪ :‬س��کوت بعد از خوف و رجا و در‬ ‫مرحله نیل به دی��دار و اتصال اتفاق می افتد و اگر‬ ‫تاکنون در ادبیات کارکرد رازورزانه داش��ت‪ ،‬شراره‬ ‫کامرانی ان را در کارکردی رازدایانه استعمال کرده‬ ‫و در عنوان کتاب با اشنایی زدایی از سکوت‪ ،‬ان را‬ ‫به اش��نایی رسانده است‪ .‬سید اکبر میرجعفری به‬ ‫عنوان دیگر منتقد این جلسه گفت‪ :‬شراره کامرانی‬ ‫از نخس��تین مجموعه ش��عر خود ب��ا انتخاب یک‬ ‫موضوع و ارائه شعرهایی در جهت مضمون واحد‪،‬‬ ‫حرفه ای عمل کرده است و بنابراین مجموعه های‬ ‫او و خاصه پناه بر س��کوت را می توان کتاب ش��عر‬ ‫دانست نه مجموعه یا جنگ شعر‪ .‬وی توضیح داد‪:‬‬ ‫در این کتاب ش��عرها به همدیگر کمک می کنند‬ ‫و دس��ت یکدیگ��ر را می گیرند‪ .‬کامران��ی در این‬ ‫مجموعه تالش قابل توجهی در صیقل دادن زبان‬ ‫داش��ته و از مسیر همین صیقل دادن‪ ،‬شعر را ساده‬ ‫کرده اس��ت؛ به گونه ای که مخاطب امکان ایجاد‬ ‫ارتباط س��هل و ساده با شعر او رادارد؛ اگرچه لزوما‬ ‫خود شعر‪ ،‬ساده نیست‪.‬‬ ‫ارش ش��فاعی به عنوان سومین منتقد این جلسه‬ ‫صحبت هایی با رویکرد جامعه ش��ناختی ارائه داد‬ ‫و با اش��اره به نظریه ارتباطی دیوید رایزمن‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫انس��ان ها در طول حرکت برای جامعه س��ازی و‬ ‫رس��یدن به وضعیت امروز‪ ،‬از دوران سنت و خود‬ ‫راهبری عبور کرده اند و اگر در جامعه س��نتی یک‬ ‫روح جمعی و در جامعه خود راهبری‪ ،‬عقل انتقادی‬ ‫انس��ان را پیش می برد‪ ،‬اکنون در جوامع دگر راهبر‬ ‫زمام امور به دس��ت دیگری است و دیگران اعم از‬ ‫نخبگان‪ ،‬رس��انه ها‪ ،‬گروه های اجتماعی‪ ،‬فن اوری‬ ‫اطالعات و ارتباطات‪ ،‬انسان را پیش می برند‪.‬‬ ‫از ای��ن منظر ش��عرهای ش��راره کامران��ی در پناه‬ ‫برسکوت ترجمان جامعه دگرراهبری است و جامعه‬ ‫دگر راهبر جامعه ای است که در ان راه ها به روی‬ ‫افراد مسدود است؛ چنان که کامرانی در شعرهایی‬ ‫صراحتا به این موضوع اشاره دارد‪.‬‬ ‫بهروز اورزمان نیز در این مراس��م سخنرانی کرد‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬یکی از نقاط قوت کتاب پناه بر سکوت‬ ‫عدم تعلق این کتاب به ژانری خاص است و شاعر‬ ‫توانس��ته اس��ت توصیف های توامانی از مضامین‬ ‫عاشقانه و اجتماعی بدهد و بهره گیری زیرپوستی‬ ‫و هنرمندانه کامرانی از صنایع ادبی‪ ،‬موجب تزریق‬ ‫زیرپوس��تی تکنیک ها و حتی ابداعات و اجراهای‬ ‫تازه از صنایع متروک ادبی شده است‪ .‬اگرچه برخی‬ ‫مضامین این کتاب مانند س��یب‪ ،‬تکراری است اما‬ ‫موس��یقی‪ ،‬تصاویر پارادوکسیکال و ایجاد باور نزد‬ ‫مخاطب از طریق تزریق طبیعی و زیرکانه حاالت‬ ‫و تجارب شاعر از دیگر نقاط قوت این اثر می باشد‪.‬‬ ‫در بخش پایانی این جلسه‪ ،‬شراره کامرانی پیرامون‬ ‫کتاب و نقدهای ارائه شده صحبت کرد‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫واکاوی اثر بدون س��وگیری و برجسته سازی یک‬ ‫طرف��ه نقاط قوت ی��ا ضعف اثر‪ ،‬کم��ک کننده و‬ ‫ارزشمند و نقطه امیدی در فضای نه چندان مطلوب‬ ‫نقد ادبی است و از این که شانس بهره مندی از این‬ ‫فرصت را داشتم‪ ،‬خوشحالم‪.‬‬ ‫التزام در هنر برای من حرف اول را می زند و معتقدم‬ ‫تمام اجزاء جامعه باید در خدمت انسجام جمعی قرار‬ ‫گیرند و بنابراین همواره تالش داشته ام در شعر ولو‬ ‫به وارد کردن تلنگری در تفکر بخش های مختلف‬ ‫جامعه و ترویج و تسری ارزش های جمعی یا طرح‬ ‫مسائل اجتماعی کوشا باشم‪.‬‬ ‫وی با اشاره به ضرورت نقد جامعه شناختی ادبیات‬ ‫و واکاوی اث��ار ادب��ی به منزله اس��ناد هویتی یک‬ ‫جامعه‪ ،‬گفت‪ :‬پناه برسکوت بازخوانی من است و در‬ ‫مراجعات خود به ش��عرهای این کتاب‪ ،‬بخش های‬ ‫مختلفی از زندگی خ��ود را می بینیم وهمان گونه‬ ‫که منتقدین این جلس��ه و نیز منتقدان دیگری در‬ ‫داخل و خارج کش��ور گفته اند‪ ،‬واکاوی این اثر باید‬ ‫در بستر تاریخی و اجتماعی خاص زندگی شاعر از‬ ‫جمله جنگ و اثار روان��ی و اجتماعی ان بر ایجاد‬ ‫ترسی دائم و زخمی قدیمی در ابعاد مختلف ذهن‬ ‫و روح او انجام شود‪.‬‬ ‫وی همچنی��ن به عالقه خود به فرم و موس��یقی‬ ‫در ش��عر اشاره کرد و گفت‪ :‬نحو ادیبانه مورد اشاره‬ ‫منتقدین جلسه در برخی شعرها‪ ،‬به همین عالئق‬ ‫البته خوداگاه من برمی گردد و علی رغم احترام به‬ ‫نظرات جامعه ادبی‪ ،‬ترجیحی شخصی بوده است‪.‬‬ ‫سینما‬ ‫‪4‬‬ ‫پیشخوانسینما‬ ‫محمد رضا شریفی نیا بازیگر «حتی یک کلمه هم نگفت» شد‬ ‫عل��ی ژکان از کلید خوردن «حتی یک کلم��ه هم نگفت» از اواخر مهر ماه و حضور محمدرضا‬ ‫شریفی نیا به عنوان بازیگر در این اثر سینمایی گفت‪ .‬علی ژکان کارگردان سینما درباره اخرین‬ ‫وضعیت فیلم سینمایی «حتی یک کلمه هم نگفت» گفت‪ :‬در حال حاضر مشغول جذب سرمایه‬ ‫برای ان هستیم البته یک بخشی از سرمایه ان فراهم شده و اگر شرایط به همین منوال پیش‬ ‫ب��رود در اواخ��ر مهرماه این فیلم را کلی��د می زنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬ابتدا قرار ب��ود «حتی یک کلمه‬ ‫نگفت» را در ایران و ترکیه فیلمبرداری کنیم اما با توجه به اوضاع نا ارام ترکیه به احتمال زیاد‬ ‫کش��ور دیگری را جایگزی��ن ان می کنیم‪ .‬ما تا یک ماه دیگر صبر می کنیم اگر ش��رایط ترکیه‬ ‫ارام تر شود در همان جا به فیلمبرداری می پردازیم در غیر این صورت به اذربایجان‪ ،‬گرجستان‬ ‫و یا ارمنس��تان می رویم‪ .‬با توجه به اینکه در قس��متی از فیلم شخصیت اصلی به خارج از کشور‬ ‫می رود الزم است که بخش هایی از ان را در خارج از کشور فیلمبرداری کنیم‪.‬‬ ‫«نیم» به جشنواره ریندنس رفت‬ ‫فیلم س��ینمایی «نیم» به کارگردانی و تهیه کنندگی بهمن کامیار در بخش رس��می بیس��ت و‬ ‫چهارمین جشنواره ریندنس انگلستان حضور خواهد داشت‪ .‬طبق اعالم روابط عمومی این فیلم‪،‬‬ ‫این جش��نواره از تاریخ ‪ 31‬ش��هریور الی ‪ 11‬مهر برگزار خواهد شد‪« .‬نیم» داستان دختر جوانی‬ ‫بنام «اذر» با بازی هستی مهدوی را روایت می کند که در جریان قتل مادرش درگیر ماجراهایی‬ ‫می شود‪ .‬هستی مهدوی‪ ،‬حسین سلیمانی‪ ،‬نگار عابدی‪ ،‬افشین سنگ چاپ‪ ،‬صدرالدین حجازی‪،‬‬ ‫می��ر طاهر مظلومی با حضور افتخاری اش��ا محرابی و با هنرمندی فریماه فرجامی‪،‬در این فیلم‬ ‫ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫«رویای سهراب» زمستان جلوی دوربین می رود‬ ‫علی قوی تن با اش��اره به اینکه فیلم «رویای س��هراب» درباره زندگی سهراب سپهری شاعر و‬ ‫نقاش ایرانی اس��ت توضیح داد این فیلم سینمایی زمستان جلوی دوربین می رود‪ .‬علی قوی تن‬ ‫با اش��اره به جدیدترین فعالیت های س��ینمایی خود گفت‪ :‬طی یک س��ال گذشته درگیر نگارش‬ ‫فیلمنامه ای با موضوع سهراب سپهری بودم‪ .‬تحقیقات الزم برای نگارش این فیلمنامه از سال‬ ‫‪ ۹۰‬اغاز ش��ده بود و طی این مدت در چند مرحل��ه تالش کردم تا این پروژه را به مرحله تولید‬ ‫برس��انم که متاس��فانه به دالیل مختلف ساخت این پروژه به تعویق افتاد‪ .‬وی با اشاره به اینکه‬ ‫ترجیح می دهد این پروژه سینمایی زمانی وارد مرحله تولید و فیلمبرداری شود که رضایت کامل‬ ‫از فیلمنامه داش��ته باش��د‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬فیلمنامه این اثر س��ینمایی «رویای سهراب» نام دارد که‬ ‫نزدیک به ‪ ۲‬ماه پیش نگارش ان به پایان رس��ید‪ .‬همچنین هزینه تولید این پروژه س��ینمایی‬ ‫نزدیک به ‪ ۶‬میلیارد تومان اس��ت که خوشبختانه بخشی از این بودجه تامین شده است‪ .‬البته با‬ ‫توجه به اینکه فضای داستانی این فیلم اواخر زمستان در نظر گرفته شده است‪ ،‬فیلمبرداری کار‬ ‫به تعویق افتاده است و اواخر سال جلوی دوربین می رود‪ .‬این کارگردان سینما با بیان این مطلب‬ ‫ک��ه فاصله زیادی تا اغاز فیلمبرداری «رویای س��هراب» وج��ود دارد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬از این فرصت‬ ‫استفاده کردم تا پیش تولید یک فیلم سینمایی در حوزه سینمای کودک و نوجوان را اغاز کنم‪.‬‬ ‫به همین دلیل فیلمنامه ای با نام «پل س��فید» را برای دریافت پروانه ساخت ارائه کرده ام و در‬ ‫صورتت دریافت پروانه ساخت از اول مهر ماه جلوی دوربین می رود‪.‬‬ ‫جایزه ی تماشاگران امستردام برای فرهادی‬ ‫«فروش��نده» جایزه بهترین فیلم از نگاه تماشاگران جشنواره امستردام را دریافت کرد‪ .‬هفتمین‬ ‫فیلم اصغر فرهادی‪ ،‬شامگاه ‪ 8‬شهریور ماه جایزه بهترین فیلم از نگاه تماشاگران را در جشنواره‬ ‫فیلم امستردام ‪ ٢٠١٦‬از ان خود کرد‪ .‬این فیلم که در افتتاحیه جشنواره امستردام به نمایش در‬ ‫امد‪ ،‬به گزارش وب سایت رسمی این جشنواره‪« ،‬تعداد فوق العاده ‪ ٤٥٨٤‬رای تماشاگران» را به‬ ‫دس��ت اورد و از روز اول‪ ،‬در صدر جدول انتخاب تماش��اگران قرار گرفت‪ .‬بنابراین‪« ،‬فروشنده»‬ ‫دومین فیلم از اصغر فرهادی اس��ت که در این جشنواره جایزه تماشاگران را از ان خود می کند‪.‬‬ ‫فرهادی اولین فیلمسازی ست که در این رشته‪ ،‬دوبار برنده این جایزه از جشنواره امستردام می‬ ‫شود‪« .‬جدایی» نیز در سال ‪ ٢٠١١‬این جایزه را دریافت کرده بود‪.‬‬ ‫هیات مدیره جدید «انجمن فیلم کوتاه ایران» انتخاب شدند‬ ‫مجمع عمومی انجمن فیلم کوتاه ایران روز چهارش��نبه س��وم شهریور ماه ‪ ۱۳۹۵‬در تاالر اسوه‬ ‫برگزار شد و اعضای جدید هیات مدیره انتخاب شدند‪ .‬در ابتدای این جلسه هیات رییسه موقت‬ ‫تش��کیل شد و بر اساس دستور جلسه‪ ،‬اساسنامه جدید این انجمن با حضور نماینده وزارت کار‪،‬‬ ‫برای ثبت در وزارت کار به تصویب اعضا رس��ید‪ .‬بعد از ان مجمع برای انتخابات جدید اعضای‬ ‫هیات مدیره و بازرس اقدام کرد‪ .‬در نهایت و بعد از رای گیری از میان نامزدهای هیات مدیره‬ ‫و بازرس‪ ،‬ارش رصافی‪ ،‬مس��عود امینی تیرانی‪ ،‬کاوه قهرمان‪ ،‬امیر توده روس��تا‪ ،‬کاظم مالیی‪،‬‬ ‫بهمن دادفر و مرضیه وفامهر برای یک دوره دوساله بعنوان هیات مدیره جدید و عماد خدابخش‬ ‫بعنوان بازرس انجمن فیلم کوتاه ایران انتخاب ش��دند‪ .‬همچنین مسعود حاتمی و طیبه فلکیان‬ ‫ب��ه عنوان اعضای علی البدل هیات مدیره و فرهنگ ادمیت به عنوان بازرس علی البدل انتخاب‬ ‫شدند‪.‬‬ ‫دو حکم جدید برای نخستین جشنواره اینترنتی فیلم اولی ها‬ ‫فری��د فرخنده کی��ش مدیر عامل انجمن س��ینمای جوان��ان ایران طی احکامی محمد حس��ین‬ ‫اسماعیلی معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان تهران را به سمت‬ ‫دبیر نخس��تین جشنواره اینترنتی فیلم اولی ها و احمد کاوند مدیر انجمن سینمای جوانان استان‬ ‫تهران را به سمت مدیر اجرایی جشنواره منصوب کرد‪ .‬در متن این حکم امده است‪« :‬جشنواره‬ ‫فیلم اولی ها نقطه اغاز پویایی و بالندگی جوانان ایران اسالمی است و دانش اموختگان انجمن‬ ‫س��ینمای جوانان ایران طالیه داران «س��ینمای اینده‪ ،‬سینمای امید» خواهند بود‪ .‬از درگاه ایزد‬ ‫من��ان ارزومندم این رویداد فرهنگی و هنری موجب افتخ��ار افرینی و به اهتزاز درامدن پرچم‬ ‫ایران اس�لامی در عرصه های ملی و بین المللی در اینده نزدیک باش��د‪ ».‬زمان نمایش فیلم ها‬ ‫در سایت ‪ ۲۸‬شهریور تا ‪ ۱۱‬مهر ‪ ۹۵‬از طریق اینترنت خواهد بود‪ .‬داوری‪ ،‬اعالم نتایج و اهدای‬ ‫جوایز هم زمان با برگزاری سی و سومین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران (‪ ۱۸‬لغایت ‪۲۴‬‬ ‫ابانماه ‪ )۹۵‬انجام خواهد گرفت‪.‬‬ ‫جایزه یونیسف جشنواره «‪ »ICFF‬هند به «سکوت»‬ ‫جایزه یونیسف جشنواره «‪ »ICFF‬هند به «سکوت» رسید فیلم کوتاه «سکوت» به کارگردانی مهرداد‬ ‫حس��نی موفق به کسب جایزه حقوق کودکان یونیسف از جشنواره «‪ »ICFF‬هند شد‪ .‬هشتمین دوره‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم «‪ »ICFF‬هند توسط کالج «لوکنو» در شهر مونتسوری کشور هند از تاریخ ‪ 7‬تا‬ ‫‪ 15‬اوریل برابر با ‪ 19‬تا ‪ 27‬فروردین ماه برگزار شد‪ .‬تندیس و لوح تقدیر این جشنواره از دفتر یونیسف هند به‬ ‫ایران ارسال شد و طی مراسمی با حضور مهتاب کرامتی سفیر حسن نیت یونیسف توسط دکتر ویل پارکس‬ ‫نماینده یونیسف در ایران به مهرداد حسنی در دفتر این موسسه در تهران اهدا شد‪ .‬حسنی پیش از این نیز‬ ‫موفق به دریافت جایزه بزرگ جشنواره بین المللی کاب بگ کانادا شده بود‪ .‬فیلم کوتاه «سکوت» از تولیدات‬ ‫انجمن سینمای جوانان رفسنجان داستان یک کودک معلول افغانی را روایت می کند که کارش خرید کردن‬ ‫برای مردم روستایی است که در ان زندگی می کند‪.‬‬ ‫حضور «اب یخ» در جشنواره فیلم ایرانیان سانفرانسیسکو‬ ‫فیل��م کوتاه «اب یخ» به کارگردانی جالل س��اعد پناه به نهمین دوره جش��نواره فیلم ایرانیان‬ ‫سانفرانسیس��کو راه یاف��ت‪ .‬در این دوره جش��نواره فیل��م ایرانیان سانفرانسیس��کو‪ ۳۷ ،‬فیلم از‬ ‫کش��ورهای ایران‪ ،‬امریکا‪ ،‬انگلستان‪ ،‬کانادا‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬هند‪ ،‬امارات متحده عربی‪ ،‬جمهوری چک و‬ ‫اس��پانیا با هم رقابت می کنند‪ .‬فیلم کوتاه «اب یخ» به تهیه کنندگی انجمن س��ینمای جوانان‬ ‫(دفتر س��نندج) از جمله فیلم های ایرانی راه یافته به این جش��نواره است که داستان یک پیرمرد‬ ‫یخ فروش را روایت می کند‪ .‬جشنواره فیلم ایرانیان سانفرانسیسکو‪ ،‬اولین جشنواره فیلم مستقل‬ ‫خارج از ایران اس��ت که از س��ال ‪ ۲۰۰۸‬با نمایش فیلم های بلند و کوتاه س��ینماگران ایرانی یا‬ ‫فیلم هایی درباره ایرانیان و با هدف کش��ف و حمایت نس��ل جدید فیلم س��ازان ایرانی ساکن در‬ ‫سرتاسر جهان‪ ،‬هر س��اله در سانفرانسیسکو برگزار می شود‪ .‬نهمین دوره جشنواره فیلم ایرانیان‬ ‫‪ ۲۴‬و ‪ ۲۵‬سپتامبر در سانفرانسیسکو برگزار می شود‪.‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 10‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪551‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کاغذ بی خط» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫روایتی از یک خانه‬ ‫افشین علیار‬ ‫کاغذ بی خط یکی از فیلم های مهم تاریخ سینمای‬ ‫ایران محسوب می ش��ود که پانزده سال از ساخت‬ ‫ان می گ��ذرد‪ ،‬مهم ترین دلیل اهمیت کاغذ بی خط‬ ‫بی شک ناصر تقوایی است‪ ،‬کارگردان گزیده کار و‬ ‫وسواسی که حاضر نیست در هر شرایطی فیلم بسازد‬ ‫چرا که تقوایی چه در ادبیات و چه در سینما صاحب‬ ‫فکر و نبوغ اس��ت‪ ،‬اساس��ا هنر تقوایی در ادبیات و‬ ‫سینما فرمی جدید پدید می اورد‪ ،‬فرمی متفکرانه که‬ ‫اغلب ان را با جریان روشنفکری اشتباه می گیرند اما‬ ‫تقوایی با بهره گیری از ادبیات ما را به سینمایی وصل‬ ‫می کند که در نهایت سادگی حرف های پیچیده ای‬ ‫می زند‪ .‬کاغذ بی خط داستان سادۀ را روایت می کند‪،‬‬ ‫مسیر فیلم شبیه به زندگی همۀ ادم هاست‪ ،‬این فیلم‬ ‫خانه ای را به تصویر می کش��د که اجزای اصلی ان‬ ‫خانواده را تش��کیل می دهن��د و در دل این خانواده‬ ‫موضوعاتی روایت می ش��ود که موضوع اساسای و‬ ‫دغدغه ی ناصر تقوایی به حساب می اید‪ ،‬رویا (هدیه‬ ‫تهران��ی) و جهانگیر (خسروش��کیبایی) صاحب دو‬ ‫فرزند هستند که زندگی معمولی را سپری می کنند‬ ‫جهانگیر نقش��ه کش اس��ت و رویا به دلیل تخلیل‬ ‫قوی اش دائما در حال داس��تان س��رایی است و به‬ ‫کالس ه��ای فیلمنامه نویس��ی می رود تا درس��ت‬ ‫نوش��تن را یاد بگیرد‪ ،‬رویا می خواهد نوش��تن را از‬ ‫خانواده اش ش��روع کند از اح��واالت مادرانه اش تا‬ ‫رابطه ی زناشویی اش با جهانگیر‪ ...‬کلیت کاغذ بی‬ ‫پس نگاه سادۀ‬ ‫خط بس��یار ساده و روان است اما در ِ‬ ‫ناصر تقوایی به مقولۀ زندگی‪ ،‬الیه های عمیق دیده‬ ‫می شود که می تواند یک زندگی را به بحران تبدیل‬ ‫کند‪ ،‬اساس��ا همین الیه های پیچیده کاغذ بی خط‬ ‫را به جلو می برد‪ ،‬اساسا این الیه ها در شخصیت ها‬ ‫نمود پیدا می کند به عنوان مثال در خط روایی فیلم‬ ‫ما هیچ چیز از گذشتۀ این زن و شوهر نمی دانیم و‬ ‫فقط مدتی از زندگی ان ه��ا را می بینیم‪ ،‬در همین‬ ‫مدت زمان فیلم هم می توانیم کلیت و جهان فیلم‬ ‫را دریابیم‪ ،‬رویا سال هاست که می شوید و می پزد و‬ ‫می س��ابد و از بچه ها نگه داری می کند و جهانگیر‬ ‫هم به کارهای روزمره و ماموریت هایش می رس��د‪،‬‬ ‫جایگاه رویا و جهانگیر در زندگی مشترک به گونۀ‬ ‫سنتی به جلو می رود و رویا با شهامت می خواهد تابو‬ ‫ش��کنی کند و از سنت خالص شود و به جایگاهی‬ ‫ک��ه دلش می خواهد برس��د‪ ،‬ام��ا جهانگیر در یک‬ ‫زندگی س��نتی گیر کرده است که به دلیل شغلش‬ ‫برای زندگی اش متر و اندازه دارد‪ ،‬جهانگیر از قدرت‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫مردانه اش لذت می برد‪ ،‬دوست دارد گرگ خون خوار‬ ‫باشد درب خانه را بشکند یا با ساطور روی دستی که‬ ‫رویا با ان می نویسد بزند او می خواهد رویا در همان‬ ‫جایگاه تعریف شدۀ یک زن سنتی ایرانی باقی بماند‪،‬‬ ‫چرا که فکر می کند اگر رویا به یک زن نویس��ندۀ‬ ‫متفکر تبدیل شود دیگر قابل کنترل نیست‪ ،‬از سوی‬ ‫دیگر رویا دوست دارد که بنویسد اما باید زیر پوش‬ ‫و لباس های جهانگیر را بش��وید‪ ،‬در نمایی از فیلم‬ ‫رخت های شسته شده در خانه به بند اویزان شده اند‬ ‫که رویا از میان ان ها عبور می کند این نشانه ای است‬ ‫از نقش زن در خانواده که جایگاهش به عنوان یک‬ ‫همسر یا مادر فقط شستن و پختن است‪ ،‬اما رویا به‬ ‫نمایندگی از زنان ایرانی دنبال هویت گمش��ده اش‬ ‫می گ��ردد او می خواهد در مقام همس��ر یا مادر به‬ ‫دغدغه های فکری و ذوق نویسندگی اش برسد اما‬ ‫نگاه س��نت گرایانۀ جهانگیر و مادرش برای او سد‬ ‫معبر به حساب می اید؛ در این میان تنها کسی که‬ ‫می تواند حس درونی رویا را درک کند استاد فیلمنامه‬ ‫اختالل بوج��ود می اورد؟ جواب منفی اس��ت‪ ،‬چرا‬ ‫ک��ه جامعه در هر برهۀ زمانی س��همی کوچکی در‬ ‫خانواده دارد‪ ،‬به سکانس اخر فیلم توجه کنید زمانی‬ ‫که جهانگیر فیلمنامه را می خواند و می فهمد در مغز‬ ‫رویا چه می گذرد نگاه و حس درونی جهانگیر نسبت‬ ‫به رویا تغییر می کند‪ ،‬عواطف و احساسات جهانگیر‬ ‫جریحه دار می شود و خانه برای انها تبدیل به یک‬ ‫نویسی(جمشید مشایخی) اوست‪ ،‬دیالوگ هایی که‬ ‫بی��ن رویا با جهانگیر رد و بدل می ش��ود را در نظر‬ ‫بگیرید بیشتر شبیه به کنایه و شوخی است اما رویا‬ ‫در مقابل اس��تادش با منطق و اس��تدالل صحبت‬ ‫می کند‪ ،‬جهانگیر هم دس��ت و پا می زند که نقش‬ ‫یک همسر یا پدر منطقی را در خانواده به درستی ایفا‬ ‫کند‪ ،‬اما مشغله های روزمره باعث شده او از همسر و‬ ‫فرزندانش دور شود بچه هایش از او می ترسند و رویا‬ ‫هم نمی تواند با او ارتباط برقرار کند‪ ،‬این عدم ارتباط‬ ‫به چه چیزی بستگی دارد؟ علت این کنایه هایی که‬ ‫میان رویا و جهانگیر رد و بدل می ش��ود چیس��ت؟‬ ‫ای��ا جامعه و جایگاه های تعریف نش��ده در خانواده‬ ‫جای امن می شود در نمای اخر رویا انقدر احساس‬ ‫ارامش می کند که حتی حاضر نیست تلفن را جواب‬ ‫بدهد‪ .‬سکانس پایانی همان سکانس ابتدایی است‬ ‫اما با این تفاوت که نگاه جهانگیر و رویا نس��بت به‬ ‫دیگ��ری تغییر یافته و این صلح و س��ازش اگر چه‬ ‫شاید همیشگی نباشد اما جهانگیر به حقایق درونی‬ ‫خود پی برده است‪ .‬پایان بندی کاغذ بی خط با یک‬ ‫تعامل دو طرفه شکل می گیرد‪ ،‬فیلمساز سعی دارد‬ ‫به مخاطبش بفهماند که گفتگو و ش��ناخت جریان‬ ‫فکری ط��رف مقابل می تواند از ب��روز بحران های‬ ‫پیش بینی نشده جلوگیری کند‪ .‬حضور کارگردان در‬ ‫فیلم معلوم نیست به این معنا که انگار کاغذ بی خط‬ ‫نگاهی به شاهکارهای کالسیک سینمای جهان‬ ‫حاصل یک زندگی است که اساسا کارگردان در ان‬ ‫نقشی ندارد فیلم به سادگی و با قدرت قصه می گوید؛‬ ‫اوج و فرود ها کنترل شده اند‪ ،‬شخصیت ها و روابط ها‬ ‫مصداق بیرونی دارند‪ ،‬میزانسن ها دقیق و ظریف به‬ ‫سینما تبدیل شده اند‪ ،‬کاغذ بی خط سینمای کاملی‬ ‫است که نیاز مخاطب را برطرف می کند چرا که این‬ ‫فیلم شباهت به اینه ای دارد که مخاطب در هر طبقه‬ ‫اجتماعی خودش را در ان می بیند و این هنر و جهان‬ ‫بینی فیلمساز به شمار می رود‪.‬‬ ‫نگاه ناصر تقوایی به مقوله ی کانون خانواده و از ان مهم‬ ‫تر زندگی زن و ش��وهری در اغاز دهۀ هشتاد مدرن و‬ ‫ارمانی است‪ ،‬دیدگاهی که تا به امروز در سینمای ایران‬ ‫نظیرش را ندیده ایم به همین دلیل کاغذ بی خط تاریخ‬ ‫انقضاندارد‪،‬اینفیلمفارغازادعایجریانروشنفکریبه‬ ‫یکمعضلدربستریکچهارچوبمثلخانهمی پردازد‪.‬‬ ‫اگر این فیلم با همین مختصات ساختاری در سال نود‬ ‫و پنج هم ساخته می شد باز هم فیلم مهمی می بود‪ ،‬چرا‬ ‫که سینمای ایران تشنۀ حرف های نو در قالب فیلم های‬ ‫داس��تان گو اس��ت‪ ،‬حاال که بعد از پانزده سال این‬ ‫فیلم به شبکه س��ینمای خانگی امده است‪ ،‬بعد از‬ ‫دیدن فیلم حتما پشت صحنۀ فیلم‪ ،‬که شاهد احمدلو‬ ‫ساخته است را ببینید‪ ،‬با دیدن پشت صحنۀ این فیلم‬ ‫درک خواهید کرد ناصر تقوایی برای سینمای ایران‬ ‫یک سرمایه به حساب می اید فیلمسازی که برای‬ ‫ساختن فیلمش وسواس و ظرافت به خرج می دهد‪،‬‬ ‫فیلمسازی که با بازیگر سوپر استارش بر سر درست‬ ‫دیالوگ گفتن می جنگد تا به نمای دلخواهش برسد‪.‬‬ ‫پانزده سال است که فیلمی از ناصر تقوایی بر پرده‬ ‫س��ینما ندیده ایم بنا به هر دلیل��ی دو فیلم را نیمه‬ ‫تمام گذاش��ته است‪ ،‬ارزومندیم امکانی فراهم شود‬ ‫تا ناصرتقوایی فیلم بس��ازد تا سینمای ایران از این‬ ‫گوهر با ارزش بی بهره نماند‪.‬‬ ‫«اومبرتودی» ساخته ویتوریو دسیکا ‪1952‬‬ ‫اومبرت��و د (‪ ،)Umberto D‬فیلم��ی اث��ر‬ ‫ویتوریو دسیکا‪ ،‬فیلمساز ایتالیایی است که در سال‬ ‫‪ ۱۹۵۲‬میالدی ساخته شد‪ .‬منتقدین و فیلمسازان‬ ‫معمو ًال ان را در لیس��ت بهتری��ن فیلم های تاریخ‬ ‫س��ینما قرار می دهند‪ .‬این فیلم در ژانر نئورئالیسم‬ ‫قرار دارد و به نظر می رسد بهترین فیلم دسیکا در‬ ‫کنار دزد دوچرخه و واکسی است‪.‬‬ ‫داس��تان فیلم‪« :‬اومبرتو» (باتیس��تی) اس��تاد پیر‬ ‫بازنشسته ای اس��ت که از پس گذران زندگی خود‬ ‫برنمی ای��د‪ .‬تالش او برای کس��ب درامد به جایی‬ ‫نمی رس��د و پس از مدتی س��رگردانی‪ ،‬روی ریل‬ ‫راه اهن دراز می کشد تا خودش را بکشد‪ ،‬اما سگش‬ ‫او را نجات می دهد و زندگی حقیرانه ادامه می یابد‪...‬‬ ‫فیل��م از زبان فیمنامه نوی��س‪ :‬یکی از کامل ترین‬ ‫تجربه های دس��یکا و زاواتینی در عرصه سینمای‬ ‫نئورالیس��م‪ .‬زاواتینی فیل��م را در یک جمله چنین‬ ‫تعریف می کند‪« :‬داس��تان زندگی کس��ی که هیج‬ ‫اتفاقی برایش نمی افتد»‪ .‬او معتقد اس��ت که هیچ‬ ‫ابرازی مثل سینما ظرافیت نمایش «روزمرگی» را‬ ‫ن��دارد و وجه تمایز فیلم نیز در این اس��ت که این‬ ‫ی در امیخته اس��ت که‬ ‫«روزمرگی» با چنان اگاه ‬ ‫کار را درخشان می کند؛ اثری پرشور و تکان دهنده‪،‬‬ ‫مثل خود زندگی‪.‬‬ ‫نئورئالیس��م ایتالیای��ی‪ :‬نئورئالیس��م ایتالیایی را با‬ ‫روایت هایی می شناس��ند که در میان طبقه ی فقیر‬ ‫و کارگر روی می دهد و افرادی که در لوکیش��ن ها‬ ‫حضور دارند اغلب بازیگرهایی غیرحرفه ای هستند‪.‬‬ ‫فیلم های نئورئالیست ایتالیایی بیشتر نوعی انتقاد از‬ ‫وضعیت اقتصادی و اخالقی دش��وار ایتالیا پس از‬ ‫جنگ جهانی دوم است که تغییرات روحی‪ -‬روانی‬ ‫و شرایط زندگی روزانه را منعکس می کند‪ :‬فالکت‬ ‫و بیچارگی‪ .‬دوره ی بی��ن ‪ ۱۹۴۳‬و ‪ ۱۹۵۰‬در تاریخ‬ ‫س��ینمای ایتالیا تحت تسلط تاثیر نئورئالیسم قرار‬ ‫دارد که در واقع عصر گرایش فیلم ایتالیایی تعریف‬ ‫می شود نه مکتب حقیقی یا گروهی از کارگردان ها‬ ‫و نمایش نامه نویسان همفکر که به لحاظ نظری‬ ‫تحت تاثیر این س��بک بودند‪ .‬با این حال تاثیر این‬ ‫سبک نه تنها در فیلم ایتالیا بلکه در سینمای موج نو‬ ‫فرانس��ه و در نهایت فیلم های سراس��ر دنیا بسیار‬ ‫مشهود بود‪.‬‬ ‫گزیده نقد منتقدین‪ :‬مسعود فراستی در برنامه سینما‬ ‫کالسیک درباره شاهکار دسیکا می گوید‪ :‬دسیکا فیلم‬ ‫را به پدرش تقدیم می کند و ابتدای فیلم می نویسد که‬ ‫تقدیم به پدرم‪ .‬گویا شباهت های زیادی بین امبرتو دی‬ ‫و پدر دسیکا موجود است و شاید نگاه دسیکا به جامعه و‬ ‫حتیمکتبیکهبعدهانامشنئورئالیسممی شودملهم‬ ‫از زندگی دسیکا در کودکی و وضع پدرش باشد‪ .‬قطع‬ ‫مس��لم دسیکا امبرتو دی را می شناخته است و ما به‬ ‫یداشته است‪.‬‬ ‫ازایی برای ان داشته است و دوستش م ‬ ‫این ش��ناختن و دوست داشتن در بسیاری از لحظات‬ ‫فیلم دیده می شود‪ .‬به نظرم منهای مکث ها و لحظاتی‬ ‫که دوست داشتن به ترحم تبدیل می شود که این در‬ ‫نگاه فیلم است و نه اجازه می دهد که فیلم نئورئالیستی‬ ‫درس��ت جلو برود‪ .‬عرض کردم که در این قسمت ها‬ ‫ملودرام می شود به جای اینکه در نئورئالیزم و کاویدن‬ ‫این شخصیت قابل کاوش بماند‪ .‬اما فیلم بسیار دیدنی‪،‬‬ ‫انسانی و موثری است و شاید در بین چهار فیلمی که‬ ‫از دسیکا عرض کردم بهترین باشد‪ .‬فیلم قطع مسلم به‬ ‫غیر از دسیکا مدیون فیلمنامه نویسش‪ ،‬چزاره زاواتینی‪،‬‬ ‫هم هست که در بیش از بیست فیلم با دسیکا همکاری‬ ‫کرده است‪ .‬زاواتینی در نئورئالیسم ادم بسیار مهمی‬ ‫است و یکی از کسانی است که بیانیه نئوررئالیست ها‬ ‫را هم نوشته است‪ .‬تمایالت چپ داشته است اما جالب‬ ‫اس��ت که بدانیم در فیلم های دسیکا این تمایالت از‬ ‫فیلتر دس��یکا می گذرد و این فیلتر اجازه به شعاری‬ ‫شدن و تبدیل به بیانیه چپ شده فیلمها را نمی دهد‪.‬‬ ‫این تفاوت به نظر من به ما کمک می کند که دسیکای‬ ‫نئورئالیس��تی که عرض کردم نورئالیزمش به شدت‬ ‫شخصی و حتی احساسی است فرق ان را بزرگان با‬ ‫نئورئالیسم همچون روسلینی درک کنیم‪ .‬فیلم امبرتو‬ ‫دی فیلم کم شعار‪ ،‬کم ادعا و یک دست تری نسبت به‬ ‫چهار فیلمی که از دسیکا به نئورئالیستی بودن معروف‬ ‫شده اند است و قطعا یک بازی فوق العاده‪ ،‬بازی بازیگر‬ ‫نقش امبرتو است‪ .‬سینما مدیومی است که شاید به غیر‬ ‫از ادبیات هیچ مدیوم دیگری نتواند شفقت و تفاوتش را‬ ‫با ترحم به ما منتقل کند‪ .‬در اثار هنرمندان بزرگ مثال‬ ‫کافکا شفقت کلید بحث است‪ .‬مسخ کافکا را بخوانید‪.‬‬ ‫می بینیم که کافکا حتی به کاراکترش سامسوا که االن‬ ‫تبدیل به حشره شده است چه شفقتی دارد‪ .‬این شفقت‬ ‫با ترحم که از موضع باال و پترنالیستی است متفاوت‬ ‫است‪ .‬ش��فقت از موضع ‪ Eye-level‬است و‬ ‫مساوی است و همدردی و دوست داشتن است‪ .‬ترحم‬ ‫این نیست‪ .‬ترحم دوست داشتن نیست فاصله داشتن‬ ‫است و از موضع باالست‪ .‬متاسفانه در لحظاتی از امبرتو‬ ‫د‪ ،.‬لحظات کمی‪ ،‬فیلمساز به کاراکترش ترحم می کند‬ ‫واین ترحم من مخاطبش را پس می زند‪ .‬وگرنه فیلم‬ ‫بسیار قابل دفاع تری می بود‪ .‬زاواتینی می گوید که این‬ ‫زندگی روزمره یک پیرمرد است و دسیکا این زندگی‬ ‫روزمره را به درستی اجتماعی می کند‪ .‬ازاین بگذریم‬ ‫که به نظرم بعضی از لحظات فیلم بی دلیل ملودرام‬ ‫می شود و از اون لحن گزنده اجتماعیش خارج می شود‬ ‫و ترحم ما را بیش از شفقتمان بر می انگیزد‪ .‬اما منهای‬ ‫این به نظرم زندگی روزمره یک انسان را همانطور که‬ ‫فیلم را شروع کرده است در دل اجتماع با مشکالت‬ ‫مردم ان طبقه از مردم ایتالیا خوب ترسیم می کند‪ .‬شاید‬ ‫پاساژهایی که خانه و صاحبخانه و ادم های این تیپ‬ ‫می زند کمی زیاد است‪ ،‬شاید بیماری او و گلو دردش‬ ‫کمی اغراق امیز باشد و شاید لحنی که گاهی ترحم‬ ‫امیز و ملوراماتیک می شود به اثر که اثری نئورئالیستی‪،‬‬ ‫گزنده و انسانی است نمی خورد‪ .‬اما در مجموع به نظرم‬ ‫امبرتو دی از دزد دوچرخه قوی تر است‪ ،‬راحت تر است‬ ‫و نس��بتی که با واقعیت برقرار می کند درست تر‬ ‫واصولی تر اس��ت‪ .‬صحنه اخر فیلم با بازی تمام‬ ‫می ش��ود‪ .‬بدون اینکه فیلم فانتزی بشود و بودن‬ ‫اینک��ه فیل��م تنهایی این ادم را ج��واب ندهد و‬ ‫جامعه را هم نبیند و در النگ ش��اتی از دویدن‬ ‫سگ و امبرتو فیلم بس��ته می شود‪ .‬از اینجاست‬ ‫که به نظرم امبرتو دی فیلم اندازه تر‪ ،‬کم ادعا تر‬ ‫به خصوص ادعای انقالبی بودن و انس��انی تری‬ ‫اس��ت به همراه یک بازی بسیار خوب‪ ،‬دوربینی‬ ‫که اصال به رخ نمی کشد و تدوینی که به اندازه‬ ‫است‪ .‬پایان بندی‪ :‬به هرحال اومبرتو دی یکی از‬ ‫شاهکارهای کالسیک سینمای جهان و بهترین‬ ‫فیلم های دسیکاست و به نظر می رسد که یکی‬ ‫از بهترین فیلم هایی اس��ت که مفهوم تنهایی و‬ ‫بی کس��ی و فقر مالی را در کنار شرافت انسانی‬ ‫به بهترین ش��کل نمایش داده است‪ .‬اومبرتو در‬ ‫اخر بواسطه سگش از مرگ نجات پیدا می کند و‬ ‫فیلم با امید به زندگی با وجود تلخی و روزمرگی‬ ‫روز افزون ان به پایان میرسد و فیلم بدون هیچ‬ ‫شعاری این مفاهیم مهم زندگی بشری را انتقال‬ ‫و باورپذیر نشان می دهد‪.‬‬ ‫تئــــــاتر‬ ‫چهارشنبه ‪10‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪551‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مهدی شفیعی مدیرکل هنرهای نمایشی‬ ‫پیشنهادی تئاتری هنرمند‬ ‫اولویت اصلی ما تعامل‬ ‫با هنرمندان و گروه های نمایشی است‬ ‫هنرمند‪ :‬مدیر کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی با تاکید بر حمایت دولت از تئاتر کشور‪،‬‬ ‫تعامل با هنرمندان و گروه های نمایشی را اولویت اصلی‬ ‫این اداره در دولت یازدهم برشمرد‪ .‬مهدی شفیعی گفت‪:‬‬ ‫در سال های اخیر وضعیت اعتباری در همه بخش های‬ ‫فرهنگ��ی چندان پاس��خگوی نیازهای فع��االن این‬ ‫حوزه ها نبود‪ ،‬با وجود این ش��رایط تئاتر سخت تر است‬ ‫و بارها گفته ام که در حوزه تئاتر در یکی دو س��ال اخیر‬ ‫وضعیت اعتباری اندک بوده است و تناسبی با مطالبات‬ ‫و برنامه های طراحی شده ندارد‪ .‬درعین حال نباید از این‬ ‫نکته غافل شویم که حوزه هنر در یک دوران گذار قرار‬ ‫دارد‪ .‬ش��رایط و دورانی که باید با همه جوانبش تحلیل‬ ‫ش��ود‪ .‬وی افزود‪ :‬دو دهه پیش از این زیرس��اخت ها و‬ ‫س��خت افزار با توجه به اندک بودن تولیدات نسبت به‬ ‫امروز پاسخگوی این نیاز بود‪ .‬تولیدات تئاتری کمتر بود‬ ‫و ب��ا حمایت حداکثری و بهره مندی از اعتبارات دولتی‬ ‫عمدتا در تماشاخانه های دولتی اجرا می شد‪ .‬تقریب ًا گروه‬ ‫نمایش یا کارگردانی که کار را روی صحنه می برد از قبال‬ ‫دستمزدوهزینه هاخیالراحتداشتوجوانبحاشیه ای‬ ‫کمت��ر مطرح بود اما ام��روز و در دوران گذار با توجه به‬ ‫افزایش ظرفیت تولید و همچنین تعداد تماشاخانه هایی‬ ‫که بر این ظرفیت افزوده شده است دیگر اعتبارات دولتی‬ ‫کفاف حمایت حداکثری از همه تولیدات را نمی دهد‪.‬‬ ‫به گفته ش��فیعی‪ ،‬بر این اساس یک گروه نمایش باید‬ ‫به جوانب دیگر از جمل��ه درامد مالی از خالل افزایش‬ ‫مخاطبان هم فکر کند‪ .‬بر این اصل متناسب با افزایش‬ ‫ظرفیت تولید‪ ،‬عالوه بر زیرساخت ها باید به ابزار جذب‬ ‫مخاطب و درامدهای ناش��ی از بلیت فروشی ‪ -‬ضمن‬ ‫صیانتازشانفرهنگی‪-‬همتوانمندومجهزمی شدیم‪.‬‬ ‫هر چند خیلی از اثاری که روی صحنه می رود در جلب‬ ‫مخاطب هم موفق هستند اما اگر قرار است ظرفیت های‬ ‫استثنایی موجود در تئاتر را تقویت کنیم باید به حلقه های‬ ‫مرتبط به این زنجیره هم توجه کنیم‪ .‬مدیرکل هنرهای‬ ‫نمایش��ی ادامه داد‪ :‬حوزه تبلیغ تئاتر خود یک فرصت‬ ‫تخصصی اشتغال است که باید روی ان کار شود‪ ،‬ساخت‬ ‫دکور‪ ،‬تهیه لباس‪ ،‬ارائه خدمات فنی به تماشاخانه ها یا‬ ‫تغییر کاربری اماکن و‪ ...‬همه این موارد عالوه بر اینکه‬ ‫ظرفیت ایجاد اشتغال دارد بر درامدزایی تئاتر هم موثر‬ ‫اس��ت‪ .‬اگر همه جانبه به این ح��وزه توجه کنیم و در‬ ‫این موارد ظرفیت های اموزش��ی را در دانش��کده های‬ ‫علمی ‪ -‬کاربردی در حوزه تئاتر گسترده کنیم بخشی‬ ‫از دغدغه های امروز تئاتر رفع خواهد شد‪.‬‬ ‫ش��فیعی ادام��ه داد‪ :‬در ح��وزه اموزش عال��ی فقط به‬ ‫رش��ته هایی که به نوعی مطالعات تئاتری است توجه‬ ‫شده و از حوزه های تخصصی تئاتر مثل تبلیغات‪ ،‬تولید‬ ‫تئاتر‪ ،‬ظرفیت های تکنولوژیک و‪ ...‬غفلت شده در حالیکه‬ ‫باید به همه اینها به صورت تخصصی تر توجه می شد‪.‬‬ ‫اگر این ش��اخه ها در حوزه تئاتر تقویت شود بطور قطع‬ ‫اینده مس��تقل تر و توانمندتری در حوزه تولید و عرضه‬ ‫تئاتر خواهیم داشت‪ .‬مدیرکل هنرهای نمایشی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬یکی از راه کارهایی که برای همین حوزه سخت‬ ‫افزاری به نظر می رس��ید که می شود در کوتاه مدت به‬ ‫سمتش رفت‪ ،‬توجه به ظرفیت بخش خصوصی در حوزه‬ ‫تئاتر است‪ .‬در جامعه تئاتر جوانان خالق و خوشفکری‬ ‫داریم که عمدت ًا متقاضی شخصیت حقوقی برای فعال‬ ‫س��ازی تماشاخانه خصوصی و موسسات تک منظوره‬ ‫بودند و در دولت یازدهم به ظرفیت هایی که به عنوان‬ ‫موسسات فرهنگی ‪ -‬هنری تک منظوره تئاتری وجود‬ ‫داشت توجه ویژه شد و درخواست گروه های نمایشی و‬ ‫فعاالن و تحصیلکردگان متقاضی ایجاد تماشاخانه ها یا‬ ‫موسسات تک منظوره مورد توجه قرار گرفت‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫اکنون شاهد موسسات قابل قبولی هستیم که در حوزه‬ ‫تولید‪ ،‬اجرا و پژوهش مجوز گرفته اند و مشغول فعالیت‬ ‫هستند تا بخشی از کمبودهای این حوزه جبران شود‪.‬‬ ‫ش��فیعی گفت‪ :‬طی دو تا سه سال اخیر فقط در تهران‬ ‫حدود ‪ ٢٤٠٠‬صندلی به صندلی های تئاتر اضافه ش��ده‬ ‫که به تبع ان مخاطب بیش��تری جذب تئاتر شده اند و‬ ‫تعداد اجراهای صحنه ای افزایش پیدا کرده است‪ .‬به طور‬ ‫میانگین در تهران هر شب به طور میانگین بین ‪ ٨٥‬تا‬ ‫‪ ١١٠‬اجرای صحنه ای را در ژانرهای مختلف داریم که‬ ‫نسبت به گذشته اتفاق قابل توجهی است‪ .‬همین اتفاق را‬ ‫در مراکز سایر استان ها هم داشتیم‪ .‬مث ً‬ ‫ال در مشهد‪ ،‬شیراز‪،‬‬ ‫رش��ت‪ ،‬اصفهان‪ ،‬بوشهر و‪ ...‬در حوزه بخش خصوصی‬ ‫اتفاقات قابل مالحظه ای افتاده و ظرفیت های سخت‬ ‫افزاری افزایش داشته است‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬طبق مصوبه‬ ‫شورای عالی انقالب فرهنگی هر نمایش برای اجرا در‬ ‫زمان و مکان مشخص باید پروانه اجرا بگیرد‪ .‬هیچ فرقی‬ ‫ندارد که بخش خصوصی یا دولتی باشد‪ .‬برای هر اجرای‬ ‫نمایش باید متن پیشنهادی مجوز بگیرد و قبل از اجرا‬ ‫بازبینی شود و پس از ان روی صحنه رود‪ .‬مورد حمایت‬ ‫دولت با وجود اینکه گفته می شود دولت حمایت خودش‬ ‫را قطع کرده است ولی تئاتر همچنان مورد حمایت دولت‬ ‫است‪ .‬شفیعی خاطرنش��ان کرد‪ :‬امار نشان می دهد در‬ ‫یکسال و نیم اخیر‪ ،‬رقمی نزدیک به چهار میلیارد تومان‪،‬‬ ‫فقط از تولیدات تئاتری حمایت کردیم و نزدیک به ‪٢٠٠‬‬ ‫گروهنمایشیازمعاونتهنریحمایتمستقیمگرفتند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬س��عی بر این بوده اس��ت که بیش��تر از‬ ‫گروه های ج��وان و گروه هایی که نیاز به دیده ش��دن‬ ‫دارن��د و گروه هایی که ش��اید انتظار بر ای��ن بوده که‬ ‫مخاطب کمتری داش��ته باشند حمایت کنیم‪ .‬با وجود‬ ‫محدودیت های مالی این حمایت را به هیچ عنوان قطع‬ ‫نکردیم‪،‬اینحمایتمحدودبهتماشاخانه هایدولتینبود‬ ‫و اجراهایی که در تماشاخانه خصوصی هم به صحنه‬ ‫رفت گاهی مورد حمایت قرار گرفته است‪ .‬یعنی این ادعا‬ ‫که دولت حمایت خ��ودش را از اجرای نمایش ها قطع‬ ‫کرده است حرف بی اساسی است و این حمایت ها حتی‬ ‫شامل موسسات تک منظوره نمایشی یا تماشاخانه های‬ ‫خصوصی هم می ش��ود‪ .‬به گفته مدی��رکل هنرهای‬ ‫نمایشی‪ ،‬برای ساماندهی فعالیت این بخش هم در حال‬ ‫برنامه ریزی هستیم تا دولت حمایت های مداوم ش را‬ ‫همچنان از این تماشاخانه ها داشته باشد‪ .‬مثل الگویی‬ ‫که در همه کش��ورها در حمایت از تئاتر و کمپانی های‬ ‫تئات��ری وجود دارد‪ .‬ن��وع و رویکرد این حمایت ها را در‬ ‫دس��ت مطالعه داریم و قطع ًا ظرف یک��ی دو ماه اینده‬ ‫نهایی می ش��ود‪ .‬وی افزود‪ :‬از ان طرف تماشاخانه های‬ ‫خصوصی هم به دنبال تشکیل صنف هستند و بطور‬ ‫قطع تشکیل صنف می تواند خواسته های این دوستان‬ ‫را مشخص تر تدوین کند و مشکالتی و مسائلی را که‬ ‫در مسیر کار وجود دارد مشخص کند تا ما هم بر مبنای‬ ‫همان انتظاراتی که بخش خصوصی از ما دارد بتوانیم‬ ‫برنامه ریزی کنیم و برخی از اعتبارات دولتی را انجایی‬ ‫که می تواند تاثیرگذار باش��د و اسباب ارتقای فرهنگی‬ ‫جامعه شود تخصیص دهیم‪ .‬حمایت هایی که در مسیر‬ ‫پیش روی بخش خصوصی دلگرم کننده باشد و بتواند‬ ‫بنیان های مستحکم تری را برای فعالیت این بخش در‬ ‫تئاتر شکل بدهد‪ .‬مدیرکل مرکز هنرهای نمایشی ادامه‬ ‫داد‪ :‬تماشاخانه های ایجاد شده می تواند فرصت خوبی‬ ‫برای اجرای کارهای دانشجویی یا تازه دانش اموختگان‬ ‫ایجاد کند‪ .‬حلقه دیگر این زنجیره که نباید از ان غافل‬ ‫شد بحث جذب مخاطب است‪ .‬به گفته وی‪ ،‬افزایش و‬ ‫بهبود فضای کسب و کار را باید به دیگر ملزومات ان‬ ‫یعنی ایجاد فضای تبلیغاتی توانمند و مجهز کرد‪ .‬حوزه‬ ‫تبلیغات هم باید به صورت تخصصی و برنامه ریزی شده‬ ‫رفتار کند و از همه ظرفیت های موجود از جمله فضای‬ ‫مجازی استفاده کند‪ .‬در سایر حوزه ها از جمله حوزه تهیه‬ ‫وتولیدنیزضروریاستنیرویانسانیتخصصی تریبه‬ ‫میدان بیاید‪ .‬لذا در حوزه اموزش عالی باید یک بازنگری‬ ‫مجدد شود و در زمینه های مورد نیاز نیروهای تخصصی‬ ‫تربیت شود‪ .‬همه اینها در کنار هم می تواند به فرایند تولید‬ ‫وایجادفضایکارکمککند‪.‬مدیرکلهنرهاینمایشی‬ ‫اظهار داشت‪ :‬در حوزه بیمه درمانی‪ ،‬طی جلساتی که در‬ ‫چند هفته گذشته در صندوق بیمه هنرمندان برگزار شد‬ ‫بیمه عامل هنرمندان به همان بیمه مورد تایید گذشته‬ ‫تغییر کرد و بخش عمده س��هم پرداختی هنرمندان را‬ ‫هم معاونت هنری تقبل کرد‪ .‬تنها س��هم اندکی برای‬ ‫هنرمندان باقی مانده اس��ت که ان هم باز با مراوداتی‬ ‫که توس��ط مدیریت محترم صن��دوق و هیات مدیره‬ ‫محترم خانه تئاتربا بیمه ایران ش��د همان حداقل نیز‬ ‫شاملتخفیفخواهدشد‪.‬شفیعیگفت‪:‬یکیازمطالبات‬ ‫جامعه فرهنگی از دولت یازدهم به نوعی پرهیز از نگاه‬ ‫سلیقه ای در ارزشیابی و نظارت‪ ،‬توجه به همه سلیقه ها‬ ‫در عرضه اثار هنری و برداشتن محدودیت هایی است‬ ‫که گاهی علت ان نگاه های سلیقه ای و شخصی بوده‬ ‫است در این خصوص تا انجایی که می شد سعی شده‬ ‫تا گش��ایش هایی صورت بگیرد‪ .‬به گفته وی‪ ،‬از دیگر‬ ‫مطالبات جامعه هنری این بود که دولت تئاتر را جدی‬ ‫بگیرد و به نوعی مخاطب ان باشد و به میزان تاثیرگذاری‬ ‫تئاتر در جامعه کمک کند‪ .‬در این راستا دولت نشان داد‬ ‫که هم حضور فیزیکی در سالن های اجرا برایش مهم‬ ‫است و هم به نوعی به میزان تاثیرگذاری تئاتر در جامعه‬ ‫اذعان دارد اما کمبودها و مشکالت اعتباری دولت یک‬ ‫مقدار باعث برخی گله مندی ها در حوزه تئاتر شده است‪.‬‬ ‫اطمینان دارم با تعامل و همدلی بیشتر و گشایش های‬ ‫اعتب��اری دولت در س��ال پیش رو ت��ا حدودی بخش‬ ‫بیشتری از رضایتمندی ها جلب شود‪ .‬شفیعی افزود‪ :‬به‬ ‫نظر می رسد دو ویژگی اگر در جامعه هنری برجسته شود‬ ‫خیلی از مشکالت قابل حل است‪ .‬یکی واقع نگریست‬ ‫به این معنا که شرایط دولت‪ ،‬اعتبارات ان‪ ،‬ازادی عمل‬ ‫و‪ ....‬مد نظر قرار گیرد و ویژگی دیگر مسئولیت پذیری‬ ‫در عین نقد منصفانه است‪ .‬اگر ویژگی مسئولیت پذیری‬ ‫و نگاه واقع گرایانه وجود داشته باشد‪ ،‬مسیر رشد هموار‬ ‫می شود و طبع ًا بس��یاری از مسائل قابل حل هستند‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایش��ی ادامه داد‪ :‬خوش��بختانه در‬ ‫ردیف های اعتباری دولت ش��اهد افزایش بودجه هنر و‬ ‫به طور خاص ردیف توسعه تئاتر هستیم و این نشانگر‬ ‫توجه دولت به حوزه هنر است‪ .‬تخصیصی که از ابتدای‬ ‫امسال گرفتیم حدود سه میلیارد تومان است که اگر این‬ ‫درصد را نسبت به رقم اعتبار حساب کنیم‪ ،‬خیلی ناچیز‬ ‫است و اگر متناسب با رقم ‪ ٣٠‬میلیاردی درنظر بگیریم‬ ‫که قرار است تخصیص پیدا کند باز هم حدود ‪ ١٠‬درصد‬ ‫اس��ت‪ ،‬درحالی که ‪٥‬ماه از سال را پشت سرگذاشته ایم‪.‬‬ ‫شفیعی تاکید دارد‪ :‬شرایط ما در تئاتر کمی سخت تر و‬ ‫حساس تراز حوزه هایی مانند سینماست‪ .‬در حوزه تئاتر‬ ‫بعد از صدور مجوز تازه با اجرای زنده روبه رو هس��تیم‬ ‫همین امر باعث بیش��تر ش��دن حساسیت ها می شود‪.‬‬ ‫اساس ما تعامل با هنرمندان و گروه های نمایشی است‬ ‫در یکس��ال و نیم اخیر در ح��وزه صدور مجوزها هیچ‬ ‫تئاتــــــــــر‬ ‫عنــــوان‬ ‫مـــکان‬ ‫دوره اجرا‬ ‫ســاعت‬ ‫بها بلیت(تومان)‬ ‫کارگــردان‬ ‫بازیگـــر‬ ‫خروج اضطراری‬ ‫سالن ارغنون‬ ‫‪19‬مرداد‬ ‫الی‬ ‫‪22‬شهریور‬ ‫‪21:00‬‬ ‫‪20.000‬‬ ‫مهرداد‬ ‫مصطفوی‬ ‫نفیسه زارع‬ ‫ایدین بهاری‬ ‫دهشت و نکبت‬ ‫رایش سوم‬ ‫خانه موزه‬ ‫استادانتظامی‬ ‫شروع‬ ‫‪ 6‬شهریور‬ ‫‪19:30‬‬ ‫‪20.000‬‬ ‫داریوش‬ ‫مودبیان‬ ‫سهیال غفاری‬ ‫سعید پارسا‬ ‫نمیدونم‬ ‫یا بغضی که‬ ‫نمیترکد‬ ‫تاالر مولوی‬ ‫‪27‬مرداد‬ ‫الی ‪15‬شهریور‬ ‫‪19:30‬‬ ‫‪20.000‬‬ ‫علی بیگدلی‬ ‫مریم‬ ‫داننده فرد‬ ‫پری‬ ‫سالن حافظ‬ ‫‪21‬مرداد‬ ‫الی ‪19‬شهریور‬ ‫‪21:00‬‬ ‫‪25.000‬‬ ‫امیر‬ ‫غفارمنش‬ ‫امیر‬ ‫کربالیی زاده‬ ‫مجید یاسر‬ ‫نبرد گالیله‬ ‫تاالر مولوی‬ ‫‪25‬مرداد‬ ‫الی ‪15‬شهریور‬ ‫‪20:30‬‬ ‫‪20.000‬‬ ‫الهام جدی‬ ‫مسعود طیبی محمدرضاجوادی‬ ‫رضاشرافتی‬ ‫پوستر نمایش‬ ‫‪5‬‬ ‫کارنامه‬ ‫ندار بیدخش‬ ‫بُ ِ‬ ‫سعیده جامی‬ ‫دستگاهی ورود نکرده و مجوز اجرای هیچ نمایشی لغو‬ ‫نشده است‪ .‬به جز اصالحاتی که شاید در جریان اجراها‬ ‫انجام ش��ده خوشبختانه تا امروز مورد خاصی نداشتیم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬خوشبختانه درحال حاضر برای تماشاگر تئاتر‬ ‫با هر سلیقه ای شرایط بهتری وجود دارد‪ ،‬اما معتقدم با‬ ‫این ظرفیت اجتماعی که داریم خیلی تا ایده ال ها برای‬ ‫جذب مخاطب تئاتر فاصله داریم‪ .‬همان طور که گفتم‬ ‫یکیازمشکالتموجودموضوعتبلیغاتواطالعرسانی‬ ‫است‪.‬موقعیتموردانتظاردرجذبمخاطبهممنوطبه‬ ‫همکاری تمام دستگاه های تاثیرگذار در این حوزه است‪.‬‬ ‫جامعه ما جامعه جوان و تحصیلکرده ای است و این یک‬ ‫ظرفیت بی بدیل برای افزایش مخاطبان تئاتر اس��ت‪.‬‬ ‫شفیعیتصریحکرد‪:‬اطمیناندارمکهباحضورحداکثری‬ ‫هنرمندان در حوزه تولید و اتفاقاتی که در حوزه سخت‬ ‫افزاری افتاده اس��ت‪ ،‬روزبه روز شاهد افزایش مخاطب‬ ‫تئاتر خواهیم ب��ود‪ .‬به گفته وی‪ ،‬فضای مجازی نقش‬ ‫بس��زایی دارد چرا که هم گروه های نمایشی می توانند‬ ‫اثارشان را معرفی کنند و هم مخاطبان سینه به سینه‬ ‫این تبلیغات را انجام می دهند‪ ،‬اما در همین زمینه هم باید‬ ‫تخصصی عمل کرد‪ .‬در خصوص همکاری تلویزیون‬ ‫امیدواریم دوستان یک بازنگری در استفاده از ظرفیت‬ ‫تئاتر داشته باشند چرا که مخاطب تلویزیون این انتظار را‬ ‫از رسانه ملی دارد که به این بخش های تاثیرگذار توجه‬ ‫جدی داشته باشد‪ .‬شفیعی یاداور شد‪ :‬انجمن هنرهای‬ ‫نمایشی سراسر کشور به انجمن انتصابی تبدیل شده بود‬ ‫ک��ه با بن مایه اصلی خودش یعنی خالقیت‪ ،‬پویایی و‬ ‫استفاده از ظرفیت هنرمندان هر استان فاصله گرفته بود‬ ‫ولیباشناساییگروه هاینمایشیفعالوثبتانهاهیات‬ ‫مدیره انجمن هنرهای نمایشی استان ها توسط هیات‬ ‫مدیره گروه های نمایشی به عنوان اهل فن هر استان در‬ ‫حوزه تئاتر انتخاب شد‪ .‬وی افزود‪ :‬تا امروز انتخابات حدود‬ ‫‪ ١٥‬استان برگزار شده و ترکیب هیات مدیره نهایی شده‬ ‫است‪ .‬تمام این اتفاقات در یک پروسه کام ً‬ ‫ال دموکراتیک‬ ‫انجام ش��ده با این هدف که بتوانیم پویایی و خالقیتی‬ ‫را که در ساختار صنفی انجمن ها انتظار می رود به این‬ ‫انجمن ها برگردانیم و بتوانند اتفاقات خوبی را در حوزه‬ ‫اس��تان ها شکل دهند‪ .‬وی گفت‪ :‬در حوزه سخت افزار‬ ‫هم سعی کردیم با مشارکت استانداری ها‪ ،‬شهرداری ها‬ ‫و نهادهای مربوطه ایجاد تاالرها و پالتوهای کم هزینه‬ ‫و استاندارد را پیگیری کنیم که در دو سه استان کرمان‪،‬‬ ‫هرمزگان و خوزستان شاهد اتفاق های خوبی هستیم‪.‬‬ ‫مدرکل هنرهای نمایش��ی افزود‪ :‬متاسفانه در استان ها‬ ‫با اتفاقات مس��تمر و مداوم اجرا کمتر مواجه هستیم و‬ ‫مکان های ثابت و مش��خصی که هروقت شهروندی‬ ‫خواست برود و تئاتر ببیند‪ ،‬کمتر داریم‪ .‬ایجاد تئاتر شهر‬ ‫اس��تانها با بهره گیری از ظرفیت موجود برای اتفاقات‬ ‫مستمر و مداوم تئاتر ظرف این چند سال پیگیری شده‬ ‫است و حدود ‪ ١٠‬الی ‪ ١٢‬استان صاحب تئاتر شهر شده‬ ‫اند‪ .‬در اس��تانهایی که تداوم اجرای عمومی وجود دارد‪،‬‬ ‫افزایش مخاطبان و ارتقای جایگاه اقتصادی هنرمندان‬ ‫را شاهد هس��تیم‪ .‬به گفته شفیعی‪ ،‬ایجاد تعامل برای‬ ‫مشارکت بیشتر هنرمندان و نهادهای صنفی در پیشبرد‬ ‫امور این حوزه‪ ،‬حمایت از تشکیل صنف تماشاخانه های‬ ‫خصوصی و حمایت دولت از این بخش‪ ،‬توجه به کیفیت‬ ‫رویدادهای جریان ساز‪ ،‬تعامل و بهره گیری از ظرفیت‬ ‫مدیریت شهری برای توسعه تئاتر و استفاده از ظرفیت‬ ‫بی��ن المللی برای معرفی تئاتر خالق کش��ور از جمله‬ ‫اهدافی است که برای ان برنامه ریزی داریم‪.‬‬ ‫بعید است کس��ی اهل تماشای تئاتر باشد و با دیدن‬ ‫نام بهرام بیضایی در بروشور یک نمایش‪ ،‬به دیدن ان‬ ‫ترغیب نشود‪ .‬به همین روی برای روزهای تعطیل اخر‬ ‫هفتهبهشماتماشاینمایش«کارنام هبنداربیدخش»را‬ ‫به عنوان یکی از مشهورترین نوشته های بهرام بیضایی‬ ‫با کارگردانی ارش اش��اداد را در سالن اغنون پیشنهاد‬ ‫می کنیم‪«.‬کارنامهبُندا ِربی َدخش»نمایشنامه ایازبهرام‬ ‫بیضایی که خود متن ان را «برخوانی» نامیده و پیش‬ ‫از این ان را با بازی مهدی هاشمی و پرویز پورحسینی‬ ‫در تئاترشهر اجرا کرده است‪ .‬بهرام بیضایی »کارنامه‬ ‫بندار بیدخش» را را در س��ال ‪ ،74‬پس از ‪ 35‬سال که‬ ‫از نگارش نس��خه اولیه اش‪ ،‬بازنویس��ی‪ ،‬ویرایش و در‬ ‫زمستان ‪ 76‬ان را اجرا می کند‪ .‬بُندار دانشمندی است‬ ‫که جام جهان نما را برای جم ساخته است و چنان که‬ ‫برمی اید بیدخش اوست‪ .‬او با اعتماد کامل‪ ،‬انواع دانش ها‬ ‫را به ش��اه می اموزد و جم نیز با این دانش ها بر جهان‬ ‫حکم م یراند‪ .‬اما جم بندار را تنها نردبانی از بهر صعود به‬ ‫قله قدر م یداند و قدرت نیز چشمانش را کور کرده است‪.‬‬ ‫وی بندار بیدخش را فراموش کرده و از بیم اینکه مبادا‬ ‫روزی بُندار دانشمند‪ ،‬این دانش ها را به دشمنی بیاموزد‪،‬‬ ‫او را به زندان «روئینه دژ» که ساخته دست و دانش خود‬ ‫بندار است می افکند‪ .‬بندار در گوشه زندان به گذشته خود‬ ‫می نگرد و افسوس می خورد که چرا ان اندازه نسبت به‬ ‫شاه خوش بین بود و هنگام ساختن روئینه دژ‪ ،‬دست کم‬ ‫راهی پنهان ب��رای روز مبادای خود هم تعبیه نکرد تا‬ ‫بگریزد‪ .‬نمایش «کارنام ه بُندا ِر بیدخش» با بازی نغمه‬ ‫طوسی‪ ،‬میالد محمدی پور‪ ،‬ثمینه حسینی‪ ،‬ارش اشاداد‬ ‫و هانیه همتی‪ ،‬هر روز ساعت ‪ 19:45‬به مدت ‪ 50‬دقیقه‬ ‫در سالن ارغنون اجرا می شود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫موسیقی‬ ‫چهارشنبه ‪ 10‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪551‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «فرزاد فرزین»‬ ‫خوانندگی‪ ،‬مجموعه ای از توانمندی هاست‬ ‫عصر جمعه ‪ ۵‬مرداد ماه سرای محله جماران میزبان‬ ‫هواداران بی شمار فرزاد فرزین بود‪ ،‬هفته گذشته که‬ ‫البوم تصویری کنس�رت شوک فرزاد فرزین پس از‬ ‫مدت ها باالخره منتشر شد بهانه ای بود تا هواداران‬ ‫فرزاد فرزین طی مراسمی که از ساعت ‪ ۵‬بعد از ظهر‬ ‫اغاز شد و تا ساعاتی از شب ادامه داشت در سرای‬ ‫محل�ه جماران گرد هم ایند و ب�ا او عکس یادگاری‬ ‫بگیرند‪ .‬طی این مراسم ابتدا فرزاد فرزین به همراه‬ ‫مه�ران خلیلی وارد مجموعه س�رای محله جماران‬ ‫شدند و س�ایر نوازندگان و اعضای گروه شوک یک‬ ‫ به یک به این جمع اضافه ش�دند ‪ .‬ساعاتی پیش از‬ ‫ش�روع برنامه فض�ای مجموعه ممل�و از هوادارانی‬ ‫ بود که بعضا از شهرستان ها و اطراف تهران همراه‬ ‫هدایا و دس�ته گل هایی برای خواننده محبوبش�ان‬ ‫برای امده بودند‪ .‬فرزاد فرزین که به تازگی کنسرت‬ ‫متف�اوت ‪ 1410‬را ب�ه روی صحن�ه ب�رده اس�ت‪.‬‬ ‫بهانه ای برای ما شد تا با وی گفتگویی در خصوص‬ ‫فعالیت های اخیرو اینده اش داشته باشیم و با توجه‬ ‫به نواوری هایی که در کنس�رت هایش دارد نظرش‬ ‫را درباره وضعیت برگزاری کنسرت های خوانندگان‬ ‫پاپ در ایران جویا شویم‪:‬‬ ‫شما همیشه در هر کنسرت به دنبال تنوع‬ ‫و سورپرایزهایی برای مخاطبین هستید‪،‬‬ ‫در صورتی که در موس�یقی پاپ خیلی کم‬ ‫ش�اهد این گونه تفکرات هستیم‪ .‬در این‬ ‫مورد توضیح بفرمایید؟‬ ‫برنامه ریزی و تفکر این کارها از س��ال ها قبل در ذهن من‬ ‫ب��وده در حالی که در ان زمان ه��ا اصال چنین برنامه هایی‬ ‫ممکن نبود و هدف من از اجرای کنس��رت در قسمت اول‬ ‫دیدار با مخاطب و ارائه موسیقی و در بخش دوم هنر نمایش‬ ‫و تصویر س��ازی و تالش برای اینکه مخاطب با موسیقی‬ ‫ارتباط برق��رار کند که طبیعتا در ایران به دالیل امکانات و‬ ‫نواقص دس��تیابی به این موضوع سخت هست و ایده های‬ ‫متفاوتی ایجاد می ش��ود ک��ه از چارچوب فرهنگی ما خارج‬ ‫است و زمانی که تصمیم به اجرای این برنامه ها می گیریم‬ ‫تعداد نفرات دخیل در برنامه بیشتر می شود و مدیریت قوی‬ ‫تری را نیاز است‪ .‬مهم خروجی کار است که همیشه باعث‬ ‫خاص شدن و خاص ماندن ما بوده و این کار توانسته روحیه‬ ‫ش��خصی من را ارضا کند و توانسته ام نسبت به همکاران‬ ‫دیگرم متفاوت باشم‪.‬‬ ‫همیش ه طراحی صحنه های کنسرت شما‬ ‫پ�ر هزینه اس�ت‪ ،‬این موض�وع مخالفت‬ ‫تهیه کننده ه�ا را ب�ه دنبال نداش�ته و چرا‬ ‫سایر خواننده ها به دنبال چنین موضوعاتی‬ ‫نیستند؟‬ ‫شخصیت هر هنرمندی متفاوت است و در تمام دنیا هم این‬ ‫موضوع صدق می کند‪ .‬ما س��بک خاص خودمان را داریم و‬ ‫تهیه کننده ای ک��ه با ما همکاری می کند که دلش بخواهد‬ ‫در این برنامه ها ش��ریک باش��د و کس��ی که تهیه کننده‬ ‫کار می ش��ود جزیی از گ��روه ما خواهد ش��د و موفقیت‬ ‫و درخش��ش ما برای او نیز هس��ت قطعا این کار باعث‬ ‫می شود س��ود مالی کمتری از برگزاری کنسرت ببرد اما‬ ‫در مقابل به پایداری و موفقیت ارزشمندی می رسد‪.‬‬ ‫درباره کنس�رت ‪ 1410‬و دیگ�ر برنامه های‬ ‫اینده تانتوضیحبفرمایید؟‬ ‫البوم را ش��روع کردیم که امیدوارم تا عید یا اوایل تابستان‬ ‫اینده منتشر کنیم فضای البوم جدید با بقیه البوم ها متفاوت‬ ‫خواهد بودم و ش��باهتی با کار های پ��اپ داخلی ندارد‪ ،‬تور‬ ‫کنسرت ها در شهر های اهواز اصفهان شاهین شهر و تهران‬ ‫ک��ه برای چهارمین بار رک��ورد اجرای صحنه ای ‪۴‬خودم‬ ‫را شکانده و تمدید ش��ده ادامه خواهد داشت‪ .‬من خودم‬ ‫کنسرت ‪ ۱۴۱۰‬را خیلی دوس��ت دارم و دلم می خواست‬ ‫نفرات بیش��تری ای��ن برنام��ه را ببینند که خوش��بخانه‬ ‫استقبال مناسبی هم از ان شد‪.‬‬ ‫زمانی که ش�ما مطرح شدید اوج گرایش‬ ‫مردم نس�بت به صداهای زنانه و زیر بود‪،‬‬ ‫در حالی که صدای شما نقطه مقابل چنین‬ ‫صداهایی هستید‪ ،‬رمز موفقیت خودتان را‬ ‫در چه می بینید؟‬ ‫من خوانندگ��ی علی الخصوص در موس��یقی پاپ را فقط‬ ‫صدا نمی بینم و ارتیس��ت شدن را یک پکیج و مجموعه ای‬ ‫از توانمندی ها تصور می کنم که صدا هم جزیی از ان است‪،‬‬ ‫ب��رای همین ما همه مالک ه��ا را رعایت کردیم نمی توان‬ ‫گف��ت صد در صد موفق بودیم اما تالش��مان را کرده ایم و‬ ‫نتیج��ه هم گرفتیم س��بک خواندن‪ ،‬نوع موس��یقی کارکتر‬ ‫ش��خصی و اتفاقاتی مانند چنین کنسرتی و این مجموعه‬ ‫ن راضی باشند و از بنده حمایت کنند‪.‬‬ ‫باعث ش��ده طرفدارا ‬ ‫قطع به یقین معتقدم همچنان ضعیفیم و وسط راه هستیم‪.‬‬ ‫حس�ام نواب صف�وی در اولین کنس�رت‬ ‫‪ 1410‬در صحنه حاضر شد و پیانو نوازی‬ ‫داشت که با استقبال مخاطبین مواجه شد‪،‬‬ ‫ایا این همکاری ادامه خواهد داشت؟‬ ‫اقای نواب صفوی یکی از هنرمندان خوب هس��تند که ما‬ ‫برای کنس��رت قبل به ایشان پیش��نهاد همکاری دادیم و‬ ‫با اس��تقبال مخاطبین رو به رو ش��د و تصمیمی ندارم زیاد‬ ‫و مداوم همکاری که کنیم که حضورش��ون لوس نش��ود و‬ ‫مطمئنا عضو گروه ما هستند و هر از گاهی در کنار ما هستند‪.‬‬ ‫اخیرا ش�ما اثری ب�رای المپیک خواندید‬ ‫چرا از صدا و سیما پخش نشد؟‬ ‫امیدوارم مش��کالتمان با صدا و سیما حل شود و من دوباره‬ ‫همکاری ا م را ش��روع کنم‪ ،‬تقریبا ‪ ۲‬س��ال هست همکاری‬ ‫نداشتم و ترجیح می دهم زیاد این مساله را حساس نکنم‪.‬‬ ‫خواننده های ما به خصوص در سبک پاپ‬ ‫چقدر تا س�طح جهانی فاصله دارند؟ چه‬ ‫موانع�ی جلوی پیش�رفت موس�یقی پاپ‬ ‫ایران است؟‬ ‫ما با سطح جهانی بسیار فاصله داریم و نمی شود انتظار رقابت‬ ‫با سطح اول موسیقی پاپ دنیا را داشته باشیم‪ ،‬برای این که‬ ‫س��از و کار الزم را ب��رای این موضوع نداریم‪ .‬علل متفاوتی‬ ‫وجود دارد که س��طح موس��یقی ما پایین مانده و در سطح‬ ‫خودش در حال دست و پا زدن است یکی از این علل نبود‬ ‫مارکت مناسب است و عالوه بر هنرمندان مردم هم در این‬ ‫باره س��هم دارند و باید تالش کنند تا کار خوب و ضعیف از‬ ‫هم جدا شود و مانند خارج از کشور هر کسی با هر سطحی‬ ‫اجازه عرض اندام نداشته باشند‪ ،‬مردم ما باید تالش کنند تا‬ ‫موسیقی خوب بشنوند‪.‬‬ ‫قاب خاطره‬ ‫انتشار البوم «سی سالگی»‬ ‫احسان خواجه امیری‬ ‫هنرمند‪ :‬البوم «سی سالگی» تازه ترین اثر احسان‬ ‫خواجه امیری خواننده موسیقی پاپ منتشر شد‪.‬‬ ‫این اثر در س��بک موسیقی پاپ و هشتمین البوم‬ ‫احس��ان خواجه امیری اس��ت‪ .‬اخری��ن البوم این‬ ‫هنرمند‪« ،‬پاییز‪ ،‬تنهایی» نام داش��ت و حاال پس‬ ‫از گذشت حدود یک سال‪ ،‬این خواننده مخاطبان‬ ‫خود را با «سی سالگی» غافلگیر کرده است‪.‬‬ ‫اهنگسازی و تنظیم قطعات البوم «سی سالگی»‬ ‫را «علیرض��ا اف��کاری»‪« ،‬هومن نام��داری» و‬ ‫«اکبر ش��اهی» برعه��ده داش��ته اند و ترانه ها را‬ ‫«روزبه بمانی» و «افش��ین یداللهی» سروده اند‪.‬‬ ‫همکاری دوباره این هنرمند با «افشین یداللهی»‬ ‫جالب توجه است‪ ،‬ترانه س��رایی که پیش از این‪،‬‬ ‫خواجه امی��ری تجربه های موفق و چش��مگیری‬ ‫با او داشته اس��ت‪.‬پیش از این‪ ،‬البوم های «من و‬ ‫بابا» (‪« ،)۱۳۸۰‬برای اولین بار» (‪« ،)۱۳۸۴‬س�لام‬ ‫اخر» (‪« ،)۱۳۸۶‬فصل تازه» (‪« ،)۱۳۸۷‬یه خاطره‬ ‫از فردا» (‪« ،)۱۳۸۹‬عاشقانه ها» (‪ )۱۳۹۱‬و «پاییز‪،‬‬ ‫تنهایی» (‪ )۱۳۹۳‬با صدای احسان خواجه امیری در‬ ‫بازار موسیقی کشور منتشر شده است‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫فرزاد فرزین در یک سالگی‬ ‫حاف�ظ ناظ�ری در صفح�ه‬ ‫اینس�تاگرامش فیلم�ی از خود‬ ‫منتش�ر کرده که ضمن اش�اره‬ ‫ب�ه مش�کالت پی�ش ام�ده در‬ ‫خصوص کنس�رت یزد و خرم‬ ‫اباد خبر از تمدید برای هفتمین‬ ‫بار کنسرت ناگفته در تهران می‬ ‫دهد‪ .‬این کنس�رت قرار اس�ت‬ ‫برای اخری�ن ب�ار در تاریخ‪16‬‬ ‫شهریورماه در تهران اجرا شود‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫چهارشنبه ‪10‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪551‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫پارک های ملی یکی از مصداق های اکوتوریسم و استفاده‬ ‫از منابع طبیعی‪ ،‬محیط زیست و گونه های حیات وحش در‬ ‫راستای بهبود گردشگری و اقتصاد مناطق خاص یا کل‬ ‫یک کشور هستند که به خصوص در برخی کشورهای‬ ‫افریقای��ی مورد توجه ویژه قرار گرفته اند‪ .‬کش��ور ما نیز‬ ‫ب هدلیل داشتن محیط زیست غنی توانایی استفاده از چنین‬ ‫منابعی را دارد اما همواره بر سر چگونگی بهره گیری از این‬ ‫ظرفیت ها‪ ،‬چالش های اساسی بین حامیان محیط زیست‬ ‫و حامیان توسعه گردش��گری وجود داشته است‪ .‬وجود‬ ‫‪ 26‬پارک ملی در کشور‪ ،‬این پتانسیل را برای بهره گیری‬ ‫اقتصادی از انها در راس��تای اقتصاد گردشگری محلی‬ ‫ایجاد کرده اس��ت اما تجربه ایران در این زمینه ضعیف‬ ‫و ناقص است‪ .‬در همین حال‪ ،‬تانزانیا یکی از کشورهای‬ ‫افریقایی است که توانسته با اداره هدفمند پارک های ملی‬ ‫و مناطق حفاظت شده طبیعی خود‪ ،‬از مواهب خدادادش‬ ‫برای درامدزایی و ایجاد اش��تغال بهره بگیرد؛ گرچه این‬ ‫کشور نیز با چالش هایی مواجه است‪.‬‬ ‫اهمیت منابع طبیعی در اقتصاد محلی‬ ‫به باور کارشناس��ان‪ ،‬اکوتوریس��م پاسخی برای سفر به‬ ‫مناطق طبیعی است که محیط زیست را حفاظت می کند‬ ‫و رفاه مردم محلی را بهبود می بخشد‪ .‬این مفهوم جدیدی‬ ‫است که تمام صنعت س��فر را نسبت به محیط زیست‬ ‫حساس تر کرده و مردم محلی در چنین مقاصدی را تحت‬ ‫تاثیر قرار می دهد‪ .‬حتی گردشگرانی که به محیط زیست‬ ‫اسیب می رسانند‪ ،‬نیز به طور بالقوه می توانند فعالیت های‬ ‫بومگ��ردی را نیز انجام دهن��د تا در نتیجه اعمالی برای‬ ‫حفاظت حیات وحش و دغدغه های مردم بومی صورت‬ ‫دهن��د‪ .‬این موارد راه را برای اکوتوریس��م به عنوان یک‬ ‫راه حل مناس��ب برای گردشگری باز کرده است‪ .‬به طور‬ ‫کل��ی هدف و تمرک��ز تالش های اکوتوریس��م‪ ،‬درگیر‬ ‫کردن مستقیم جوامع محلی در سود و منفعت اقتصادی‬ ‫گردشگریبااستفادهازجست وجویفعاالنهراه هاییبرای‬ ‫انها است تا در چرخه سود و گردشگری مبتنی بر طبیعت‪،‬‬ ‫همکاری کنند‪ .‬عالوه بر این گرچه گردشگری یک وجه‬ ‫اقتصادی دارد اما اثرات بالقوه خود را نیز بر محیط زیست‬ ‫می گذارد به خصوص اگر به خوبی برنامه ریزی و مدیریت‬ ‫نشود‪ .‬فعالیت های گردشگری در پارک های ملی نقش‬ ‫مهمی در محدوده گس��ترده اس��تراتژی های موجود در‬ ‫جوامع محلی دارند‪ ،‬زیرا این جوامع از طریق این فعالیت ها‬ ‫درامدزاییمی کنند‪.‬‬ ‫چنین مکانیزم هایی برای قادر ساختن جوامع محلی در‬ ‫دستیابی مستقیم به عواید گردشگری در درون و بیرون‬ ‫پارک های ملی کمک می کند‪ .‬دولت تانزانیا از همین‬ ‫رو‪ ،‬برای گردشگری مشوق هایی را ایجاد کرده است‪.‬‬ ‫تجربه تانزانیا از درامدزایی منابع طبیعی و پارک های ملی‬ ‫توصیه هایی سیاستی برای بهبود وضعیت گردشگری‬ ‫دولت تانزانیا از طریق وزارت منابع طبیعی و گردشگری‬ ‫و نیز سازمان جهانی گردشگری‪ ،‬نخستین کنفرانس‬ ‫پان افریقایی را در زمینه مدیریت گردشگری پایدار در‬ ‫پارک های ملی و مناطق حفاظت ش��ده برگزار کرد و‬ ‫به چالش ها و فرصت های ان پرداخت‪ .‬این کنفرانس‪،‬‬ ‫در اکتبر س��ال ‪ ۲۰۱۲‬در این کشور برگزار شد‪ .‬هدف‬ ‫از این کنفرانس ارتقای گردشگری پارک های ملی به‬ ‫عنوان یکی از اجزای اصلی مدیریت پارک های ملی در‬ ‫افریقا بود‪ .‬همچنین هدف دیگری که این کنفرانس‬ ‫دنبال می کرد‪ ،‬به دس��ت اوردن ی��ک دیدگاه در مورد‬ ‫چالش های فعلی این صنعت‪ ،‬بر اساس زنجیره عرضه‬ ‫و تقاضا بود‪ .‬عالوه بر مواردی که در باال گفته شد‪ ،‬این‬ ‫کنفرانس بر همکاری های جدید و مدل های تجاری‬ ‫برایساختارهایمدیریتیپارک هاتمرکزداشتتاسود‬ ‫اقتصادی و اجتماعی مربوط به جوامع محلی را بیشینه‬ ‫کند‪ .‬اهمیت این نوع از گردشگری به گونه ای بود که‬ ‫این کنفرانس بیش از ‪ ۴۰۰‬مقام مسوول از ‪ ۴۰‬کشور‬ ‫افریقایی را به خود جذب کرد‪.‬‬ ‫چالش هاییکمقصدطبیعت گردی‬ ‫نتایج تحقیقاتی در س��ال ‪ ۲۰۱۲‬نش��ان داده اس��ت که‬ ‫بهبودی در عملکرد صنعت گردشگری در تانزانیا به وجود‬ ‫امده و این کش��ور شاهد افزایش شدیدی در درامدهای‬ ‫نالمللی بوده اس��ت‪ .‬بیشتر‬ ‫ناش��ی از بازدیدکنندگان بی ‬ ‫بازدیدکنندگان تحت تاثیر کش��ور تانزانیا قرار گرفته اند؛‬ ‫مقصدی باکیفیت و بی نظیر که مناظری چش��م نواز و‬ ‫مردمی مهربان دارد‪ .‬با این حال‪ ،‬تعدادی از بازدیدکنندگان‬ ‫اعالم کرده اند که بهبود بیشتر زیرساخت ها به ویژه جاده ها‬ ‫خصوصا در پارک های ملی و ارتقای کیفیت خدمات در‬ ‫برخی از هتل ها مورد نیاز است‪ .‬نیاز به زیرساخت نشان‬ ‫می دهد دول��ت باید تالش های خ��ود در جهت بهبود‬ ‫جاده ها را ادامه دهد‪ .‬این امر منجر به این می ش��ود که‬ ‫پارک های ملی و سایر جاذبه های طبیعی و ساخته دست‬ ‫بشر برای بیشتر بازدیدکنندگان جذاب تر به نظر برسد و‬ ‫بیشتر به انها س��فر صورت بگیرد اما زیرساخت و سایر‬ ‫تسهیالتی که در مهمترین مناطق نیاز به بهبود انها حس‬ ‫می شود‪ ،‬همچنان در حال ارتقا هستند‪ .‬حدود‪ ۶۷‬درصد از‬ ‫بازدیدکنندگانی که با انان مصاحبه شده بود‪ ،‬دیدگاه های‬ ‫خود را در مورد لزوم بهبود وضعیت جاده ها در پارک های‬ ‫مل��ی به ویژه جاده بین مانیارا و تارانگیر ذکر کردند‪ .‬انان‬ ‫همچنین در دغدغه های خود‪ ،‬در مورد وضعیت ترافیک‪،‬‬ ‫وضعیت فرودگاه ها و تس��هیالتی مانند تهویه هوا و در‬ ‫دسترس بودن دستشویی های تمیز عمومی سخن گفته‬ ‫بودند‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬بازدیدکنندگان از فرایند صدور ویزا در‬ ‫نقاط ورودی به کشور چندان راضی نبودند؛ به طوری که‬ ‫بیشتر انان می گفتند این روند کند است و به اندازه کافی‬ ‫شفاف نیست‪ .‬بازدیدکنندگان همچنین در مورد وضعیت‬ ‫نگهداری ساختمان های تاریخی به ویژه در استون تاون در‬ ‫زنگبارنیزنگرانبودند‪.‬سایردغدغه هابهمواردیهمچون‬ ‫عدم پذیرش کارت های اعتباری در مراکز توریستی‪ ،‬عدم‬ ‫اطمینان از دسترس��ی به اینترنت و ناکافی بودن تعداد‬ ‫دستگاه هایخودپردازبود‪.‬‬ ‫توصیه هایسیاستی‬ ‫اما توصیه هایی سیاستی برای بهبود وضعیت گردشگری‬ ‫پارک های ملی در تانزانیا انجام گرفته بود‪ .‬یافته ها نشان‬ ‫یداد که جدا از افریقا‪ ،‬اروپا و امریکای شمالی که همیشه‬ ‫م ‬ ‫بازارهای گردشگری س��نتی برای تانزانیا بوده اند‪ ،‬تعداد‬ ‫فزاینده ایازگردشگراناسیا‪-‬اقیانوسیهوخاورمیانهبهاین‬ ‫کشور وارد شده اند‪ .‬این امر همچنین ثابت می کرد نیاز به‬ ‫عمیق ترکردنکوشش هایارتقایبازارهایسنتیدراین‬ ‫کشور وجود داشته و استراتژی های بلندمدتی برای جذب‬ ‫گردش��گران از بازارهای نوظهور باید توسعه پیدا کند‪ .‬از‬ ‫سوی دیگر‪ ،‬چنانچه اشاره شد شفافیت و فرایند صدور ویزا‬ ‫در نقاط ورودی به کشور یکی از معضالتی بوده که برای‬ ‫اغلب گردشگران مشکل ساز بوده است‪ .‬به این ترتیب‪،‬‬ ‫نیاز به افزایش ش��فافیت و کارایی در فرایند صدور ویزا‬ ‫یکی از موارد مهم در گردشگری پارک های ملی تانزانیا‬ ‫است‪ .‬این امر می تواند از طریق درخواست ویزای مورد نیاز‬ ‫با استفاده از اینترنت و توجه کافی به نقاط ورودی کشور‬ ‫صورت گیرد‪ .‬در همین حال همان طور که گفته ش��د‪،‬‬ ‫بسیاری از بازدیدکنندگان دغدغه وضعیت زیرساخت ها‬ ‫را دارند که نهادهای خاصی مس��وول رس��یدگی به ان‬ ‫شده اند‪ .‬گردشگرانی که در مورد کیفیت خدمات شکایت‬ ‫دارند‪ ،‬معموال در هتل ها زندگی می کنند‪ .‬تالش هایی باید‬ ‫برای رفع این دغدغه ها صورت بگیرد که شامل طراحی‬ ‫برنامه های تمرکز بر خدمات مراقبت از مشتری در مراکز‬ ‫اقامتی و نقاط ورودی به کشور است‪ .‬طول اقامت نیز یکی‬ ‫از مهم ترین مواردی است که در گردشگری مهم است‪.‬‬ ‫مدت اقامت در تانزانیا معموال در سطح‪ ۱۰‬شب باقی مانده‬ ‫است‪ ،‬بنابراین برای ارتقای طول مدت اقامت گردشگران‬ ‫و افزایش میزان درامد کشور و بخش خصوصی در مقصد‬ ‫موردنظر‪،‬تالش هابایدبرایتنوعبخشیدنبهمحصوالت‬ ‫گردشگری در حیات وحش انجام و محصوالت دیگری‬ ‫مانند اکوتوریسم‪ ،‬توریسم فرهنگی و کنفرانس ها برای‬ ‫تقوی��ت ان برگزار ش��ود‪ .‬تالش تانزانیا برای دس��تیابی‬ ‫به ارتق��ای اقتصادی‪ ،‬رفاه حال مردم و تس��کین فقر از‬ ‫طریق تشویق توسعه گردشگری پایدار موجب شده که‬ ‫گردشگری از نظر اجتماعی و فرهنگی قابل پذیرش شده‬ ‫و از نظر اقتصادی امکان پذیر شود‪ .‬همچنین اکوتوریسم‬ ‫که دوس��تدار طبیعت اس��ت موجب توجه ب��ه پایداری‬ ‫‪7‬‬ ‫محیط زیست می شود‪ .‬وجود دریاچه و پارک های ملی راه‬ ‫را برای رشد کارافرینان محلی هموار کرده است‪ .‬جوامع‬ ‫محلی پیرامون و مجاور این دریاچه به شدت تحت تاثیر‬ ‫فعالیت های اشتغا لزایی در این مناطق قرار گرفته اند‪ .‬این‬ ‫وضعیت باعث شده اشتغال بهبود یابد‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬وجود‬ ‫فعالیت ه��ای تورگردانی و پارک های ملی موجب بهبود‬ ‫زیرس��اخت ها‪ ،‬رفاه اجتماعی‪ ،‬تامین اب‪ ،‬ارتباطات از راه‬ ‫دور و تسهیالتی برای بازدیدکنندگان شده که بر زندگی‬ ‫شهروندان مناطق پیرامونی پارک های ملی نیز تاثیرگذار‬ ‫بوده و این موارد عالوه بر منافع مالی که به انها تعلق گرفته‪،‬‬ ‫برای انان سودمندی اجتماعی داشته است‪.‬‬ ‫همچنین هنر‪ ،‬صنایع دستی‪ ،‬غذا و فعالیت های فرهنگی‬ ‫و فروش این موارد نیز افزایش نشان می دهد‪ .‬تسکین فقر‬ ‫و بهبود استانداردهای زندگی از طریق توسعه پروژه های‬ ‫حمایت از اکوتوریسم‪ ،‬ایجاد مدارس‪ ،‬مراکز بهداشتی و‬ ‫مواردی از این دس��ت نیز به مردم مناطق محلی کمک‬ ‫کرده اس��ت‪ .‬با این وجود‪ ،‬کارشناسان معتقدند می تواند‬ ‫چالش هایی در این حوزه وجود داش��ته باشد‪ .‬برای مثال‬ ‫بهبود زیرساخت و تسهیالت منجر به این می شود که‬ ‫جمعیت بیش از حد به منطقه امده و فش��ار در مناطق‬ ‫حفاظت شده افزایش یابد‪ .‬از سوی دیگر قیمت تولیدات‬ ‫محلی و مواد غذایی افزایش پیدا می کند‪ ،‬زیرا تقاضای این‬ ‫محصوالتازسویگردشگرانباالتررفتهاست‪.‬تقاضای‬ ‫باالی تولیدات محلی منجر به افزایش قیمت ها شده و‬ ‫بر وضعیت جوامع محلی اثرگذار است؛ به طوری که ان‬ ‫دسته از افراد که قادر به پرداخت قیمت مواد غذایی و سایر‬ ‫اقالمنیستند‪،‬بامحرومیت هاییمواجهمی شوند‪.‬درنتیجه‬ ‫نالمللی نیز معایب خاص خود‬ ‫وابستگی به گردشگری بی ‬ ‫را دارد و ممکن است با رکود جهانی اسیب ببیند‪.‬‬ ‫توصیه هایدیگریدرزمینهبهبودگردشگریطبیعینیز‬ ‫صورت گرفته است؛ از جمله اینکه نقش بخش خصوصی‬ ‫در افزایش و ش��کل دهی بخش گردش��گری در میان‬ ‫جوامع محلی باید شفاف باشد‪ .‬اکوتوریسم باید به خوبی‬ ‫برنامه ریزی‪ ،‬هماهنگی و مدیریت شود تا بر کاهش فقر‬ ‫در جوامع روستایی افریقایی اثری داشته باشد‪ .‬حفاظت از‬ ‫تنوع زیس��تی برای اطمینان از حال حاضر و اینده و نیز‬ ‫حفاظت از محیط زیس��ت نیز در مباحث جهانی معاصر‬ ‫مهم تلقی می شود‪ .‬احترام به عادات‪ ،‬اداب‪ ،‬رسوم‪ ،‬سنن‬ ‫و فرهن��گ مردم محلی نیز باید مورد توجه قرار گیرد و‬ ‫تسهیالت اجتماعی باید به طور مستمر بهبود یابد تا به‬ ‫سطح رضایت مورد انتظار برسد‪ .‬مجموع این توصیه ها‬ ‫می تواند برای ایران نیز مفید و قابل استفاده باشد‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 551‬چهارشـنـبه‪ 10‬شهریورماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫مشغول بازی با عروسکش است و صدای کاپیتان که درحال خوش امد گویی به‬ ‫مسافران است شروع می شود‪ .‬همزمان مردمی در ساحل هستند که مشغول کار‬ ‫و فعالیت خودشان هستند و کودکان درحال بازی و یک خانواده در حال گذراندن‬ ‫پیک نیک هستند‪ .‬یک قهوه چی برای مشتریان چای می اورد‪ .‬سپس یکی از‬ ‫کودکان می رود تا توپش را از دریا بردارد و یک س��ایه سیاهی او را می پوشاند‪.‬‬ ‫کودک به باال نگاه می کند و می بیند که یک موشک در حال اصابت با هواپیما‬ ‫در اس��مان ابری است‪ .‬سپس از دور کشتی های جنگی امریکا دیده می شود و‬ ‫پس��رک توپ را رها کرده و فرار می کند و یک سراسیمگی رخ می دهد‪ .‬سپس‬ ‫خواننده‪ ،‬که یک مرد عادی است‪ ،‬از میان ازدحام مردم جلو می اید‪ .‬خواننده در‬ ‫حالی که انگشتش را به سمت مهاجمان تکان می دهد‪ ،‬عتاب می کند‪« :‬اهای‬ ‫تو ای کشتی جنگی؛ نعره تو مرا نمی ترساند»‪ .‬جت های جنگی به ساحل حمله‬ ‫می کنند و خواننده ایس��تاده در حال تماش��ا در وضعی حیران و سرگشته است‪.‬‬ ‫س��ایر مردان پرچم به دست اضافه می شوند‪ .‬همه انها به سمت دشمن حرکت‬ ‫می کنند‪ .‬ناو جنگی انها را هدف می گیرد و شلیک می کند‪ .‬خواننده فریاد می زند‪:‬‬ ‫«اگ��ر جرات داری از م��ن عبور کن! پاهایت را قلم می کن��م»‪ .‬مردان از میان‬ ‫گرد و غبار انفجار نمایان می ش��وند و فریاد زنان به س��مت کشتی ها می دوند‪،‬‬ ‫پرچم ه��ای خود را با قدرت در اب می زنند و س��ونامی ای ایجاد می ش��ود که‬ ‫تمامی نیروهای مهاجم را که ش��امل ناو وینسنس و چندین هواپیمای جنگی‬ ‫امریکا است‪ ،‬می بلعد‪ .‬کشتی غرق می شود و پرچم امریکا روی دریا می سوزد‪».‬‬ ‫بی بی س��ی در ادامه می نویسد‪« :‬این نماهنگ توسط باشگاه فیلم سوره‪ ،‬وابسته‬ ‫به س��ازمان تبلیغات اسالمی که رئیس ان توسط رهبر ایران منصوب می شود‪،‬‬ ‫ساخته شده است‪ .‬روزنامه «صبح نو» در مورد بودجه این فیلم عدد یک میلیارد‬ ‫و ‪ 200‬میلیون تومان را گزارش کرده است‪ .‬حدود ‪ 385000‬دالر‪ .‬البته این رقم‬ ‫توسط رئیس باشگاه فیلم سوره تکذیب شده و بیان کرده است که هزینه درست‬ ‫و صحیح را در تاریخ دیگری بیان می کند‪ .‬این روزنامه بیان کرده یک تیم ‪150‬‬ ‫نفری روی این پروژه کار کرده اند و تولید ان ‪ 2‬سال به طول انجامید‪».‬‬ ‫ای��ن گزارش همچنین ب��ه بازتاب پخش این کلیپ در ش��بکه های اجتماعی‬ ‫اش��اره می کند و به دو نمونه از نظرات مخاطب��ان می پردازد‪»:‬یکی از کاربران‬ ‫توئیتر نوشته‪« :‬چرا پول بیت المال رو صرف ساخت چنین کارهای بی کیفیتی‬ ‫می کنن؟» و دیگری تمس��خرامیز «حاال که ایرانیا فریاد می کش��ند و ناوهای‬ ‫جنگی امریکایی بر اثر فریاد اونا واژگون میشن پس بهتره سپاه و ارتش بودجه‬ ‫صرف خرید امپلی فایر و بلندگو کنند»پرداخته شده است»‪ .‬بی بی سی در پایان‬ ‫ژست بی طرفی گرفته و این نظر را نیز منعکس کرده است که‪« :‬برخی هم از این‬ ‫کلیپ حمایت کردند و معتقدند‪« :‬درسته که شور و احساسات وطن پرستانه تو این‬ ‫ویدئوکلیپموردسواستفادهقرارگرفته‪،‬امابرافراشتنپرچمایراندرمقابلامریکایی ها‬ ‫بسیار حائز اهمیته»‪ .‬گفتنی است‪ ،‬سایت «یاهو» نیز این مطلب بی بی سی را با عنوان‬ ‫«وقتی ایران با هالیوود علیه امریکا می ایستد» بازنشر داده است‪.‬‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫بعضی روزها جمع بچه های روزنامه جمع می شود و به صورت خودجوش حضور دارند‪،‬‬ ‫دیروز یکی از اون روزها بود‪ .‬یکی از همکارها مادرش از سفر کربال امده بود از گوشت‬ ‫و جگر قربانی برای ناهار اورده و بس��اط کباب بازی راه انداخت‪ ،‬جای ش��ما خالی‪...‬‬ ‫همکاران خانم هم که اکثرا کم خوراک و گیاه خوار هس��تند به کوکوس��بزی و ساالد‬ ‫شیرازی خودشان قناعت کرده و سعی کردند با جماعت همه چیز خوار هم غذا نشوند!‬ ‫در اکثر جوامع غذا خوردن جز اصلی ترین تفریحات است در کشور ما هم چون تفریح‬ ‫دیگری غیر از رس��توران گردی نداریم و اگر جای دیگری غیر رس��توران را هم برای‬ ‫بیرون رفتن درنظر بگیریم اخرش به غذا ختم می ش��ود‪ ،‬دورهمی خوب و دلچسبی‬ ‫بود‪ ،‬دوتا از همکاران که کمی بین ش��ان شکراب بود با شوخی و خنده و رودربایستی‬ ‫اش��تی کردند‪ .‬دیروز خبری خوندم که به همت موسسه هنرمندان پیشکسوت تولد‬ ‫‪ 84‬سالگی «ملکه رنجبر» هنرمند پیشکسوت هنرهای نمایشی‪ ،‬سینما و تلویزیون را‬ ‫جشن گرفتند‪ ،‬حرکت های کم خرج و امیدوارکننده‪ .‬فکر که می کنم‪ ،‬می بینم لذت بردن‬ ‫از زندگی و شاد بودن زیاد هم هزینه بردار نیست‪ ،‬باید سخت نگرفت‪ ،‬گذشته ها گذشته‬ ‫کاریش هم نمی شود کرد‪ ،‬اینده هم هنوز نیامده! باید حال را دریابیم و در لحظه زندگی‬ ‫کنیم؛ اینده خودش ساخته می شود‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ی‬ ‫‪4‬‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫ق‬ ‫‪2 1‬‬ ‫ح س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫‪6‬‬ ‫ن‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ع‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی ق‬ ‫ت ف ر‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 10‬و‬ ‫‪ 11‬د‬ ‫د‬ ‫‪ 12‬و‬ ‫‪ 13‬پ‬ ‫‪ 14‬ر‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ن‬ ‫س ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫س ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪13:04‬‬ ‫‪19:34‬‬ ‫‪19:52‬‬ ‫‪5:08‬‬ ‫‪6:36‬‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز دود شدن فرهنگ و سالمت!!!‬ ‫محمدعلی رجبی‬ ‫تصویر مهران مدیری در حال س��یگار کش��یدن در نشست خبری فیلم «ساعت ‪ ۵‬عصر» بازتاب قابل‬ ‫تاملی در مطبوعات و فضای مجازی داشته است‪.‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫وقتی ایران با هالیوود علیه امریکا می ایستد!‬ ‫سایت انگلیسی ‪ BBC‬در یادداشتی مشروح به بررسی نماهنگ «ایستاده ایم؛ تا‬ ‫اخرین قطره خون» پرداخت‪.‬‬ ‫سایت انگلیسی ‪ BBC‬در یادداشتی مشروح با عنوان «اگر هالیوود یک فیلم تخیلی‬ ‫انتقام جویانه ضدامریکایی می ساخت!» به بررسی نماهنگ «ایستاده ایم؛ تا اخرین‬ ‫قطره خون» پرداخت‪ .‬در این مطلب که بیشتر بر بازخوردها در شبکه های اجتماعی‬ ‫و دو روزنامه درباره این نماهنگ مانور داده ش��ده است‪ ،‬اشارات بسیار دقیقی نیز به‬ ‫جزئیات این اثر دارد و حاوی نکات جالبی درباره این نماهنگ ضدامریکایی است و‬ ‫واکنش های بین المللی این اثر را به خوبی نشان می دهد‪.‬‬ ‫بی بی سی در ابتدا با اشاره به کیفیت این اثر و پیام صریح ان به امریکایی ها می نویسد‪:‬‬ ‫«اینموزیکویدئوباارزشتولیدی هالیوودیوحسشورانگیزموزیک هایبالیوودی‬ ‫است و پیام ان بیش از این نمی توانست ضدامریکایی باشد! این موزیک ویدئوی ‪8‬‬ ‫دقیقه ای خارق العاده با نام (ما تا اخرین قطره خون ایستاده ایم) در ماه اخیر مرتبا از‬ ‫تلویزیون ملی ایران و سایر رسانه های اجتماعی پخش شده است‪ .‬در این فیلم تعدادی‬ ‫جوان وطن پرست به طرزی معجزه اسا و خارق العاده ای در حال نابود کردن ناوگان‬ ‫مهاجم امریکا هستند که به منطقه روستایی سواحل ایران و نیروگاه انرژی هسته ای‬ ‫صلح امیز ان‪ ،‬حمله کرده است‪ .‬این گزارش ادامه می دهد‪« :‬وقتی غیرنظامیان تحت‬ ‫حمله بی دلیل قرار می گیرند‪ ،‬قهرمانان ایرانی با هم متحد می شوند و از قدرت پرچم‬ ‫ملی خود استفاده می کنند تا یک سونامی ایجاد کنند که ناوها و هواپیماهای امریکایی‬ ‫را نابود کنند‪ .‬و نهایتا این موزیک ویدئو با نمایی از ساحل روستایی و نیروگاه اتمی صلح‬ ‫امیز که ارامش بدان بازگشته است‪ ،‬تمام می شود‪».‬‬ ‫این مقاله می افزاید‪« :‬این موزیک ویدئو به نوعی الهام گرفته از حادثه جوالی‬ ‫‪ 1998‬است‪ .‬زمانی که هواپیمای مسافربری ایرانی پرواز ‪ 655‬توسط ناو جنگی‬ ‫امریکای��ی (‪ - )The USA Vincennes‬ک��ه ظاهرا با یک جت‬ ‫جنگنده اشتباه گرفته شده بود ‪ -‬مورد اصابت قرارگرفت و تمامی ‪ 290‬نفر مسافر‬ ‫این هواپیما کشته شدند‪ .‬این حادثه اکثر قلب ایرانیان را جریحه دار کرد‪ ».‬این‬ ‫مقال��ه در تحلیل این اثر می افزاید‪« :‬فیلم ب��ا یک دختر کوچک در هواپیما که‬ ‫هرگاه از کارى هراس و بیم داشتى‪ ،‬خود را در اغوش‬ ‫همان کار بیفکن‪ ،‬چرا که سختى پرهیز و هراس‪ ،‬بزرگتر از‬ ‫ى ترسى‪.‬‬ ‫خود ان چیزى است که از ان م ‏‬ ‫نفس برامد و کام از تو بر نمی اید‬ ‫فغان که بخت من از خواب در نمی اید‬ ‫بسم حکایت دل هست با نسیم سحر‬ ‫ولی به بخت من امشب سحر نمی اید‬ ‫گزارش ‪ BBC‬انگلیسی از نماهنگ «ایستاده ایم؛ تا اخرین قطره خون»‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫س ه‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬باریدن‪-2‬گیاه خورشتی‪-‬کشوراروپایی‪-‬قورباغه‬ ‫درختی‪-3‬سرشماری‪-‬روزگذشته‪-‬گندم سوده‪-‬پدربزرگ‪-4‬قوم اصیل‪-‬‬ ‫ازضمایرمفعولی‪-‬حرف ندا‪-‬اذیت‪-5‬رودارام‪-‬مخفی‪-‬ازعالیم دستوری‬ ‫‪-6‬فریادعدالت‪-‬باال امدن اب دریا‪-‬برسرمی روید‪-7‬دریایی درجنوب‪-‬‬ ‫خالص‪-8‬جنین‪-‬تنبل‪-9‬تسهیالت بانکی پرطرفدار‪-‬حوض‪-10‬واحد بازی‬ ‫تنیس‪-‬شخص‪-‬کشتی جنگی‪-11‬ازپرندگان‪-‬وسایل‪-‬زمینه‪-12‬ازاصول‬ ‫دین‪-‬ضمیرغایب‪-‬نهنگ‪-‬چوب‪-13‬داللت کننده‪-‬کلمه تصدیق‪-‬عیب‬ ‫وعار‪-‬قاضی ورزشی‪-14‬واحدسطح‪-‬مقابل فروشنده‪-‬پرونده‪-15‬رشته‪-‬‬ ‫دراین فیلم افشین رادبازی کرده است‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬برگزیده‪-‬دراین مجموعه تلویزیونی بازی کرده است‪-2‬باورقلبی‪-‬زمین مرده‪-‬دیوارقلعه‪-3‬ماده‬ ‫جمع ان است‪-‬همیشه‪- -‬خطایی درفوتبال‪-4‬درخت اعدام‪-‬اثرامیل زوال‪-‬برش سینمایی‪-‬‬ ‫درازگوش‪-5‬خاک صنعتی‪-‬گهواره‪-‬باطل کننده‪-‬مخفف حرف شرط‪-6‬زنگ کاروان‪-‬درس‬ ‫سرگذشت‪-7‬رگ جهنده‪-‬اشکار‪-8‬ضمیرغایب‪-‬اشاره به دور‪-9‬نشان دادن‪-‬سرگردان‬ ‫‪-10‬دوستان‪-‬غلط گیر‪-11‬چوب خوشبو‪-‬غذایی ازتخم مرغ‪-‬نی میان تهی‪-‬روزگذشته‪-12‬حرف‬ ‫نداری‪-‬شیربیشه‪-‬گیاه شیرین‪-‬ازکنده بلندمی شود‪-13‬پاک‪-‬مکر‪-‬زیان کار‪-14‬خواب خوش‪-‬‬ ‫نقاب‪-‬نگرانی‪-15‬ازفیلمهای دیگرش‪-‬واضح‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اعتراض مردم هند به مسلمان کشی در کشمیر| رویترز‬ ‫هزاران تن از هواداران روسف که مخالف روند استیضاح وی بودند‪ ،‬دوشنبه شب در‬ ‫خیابان پائولیستا در مرکز پایتخت اقتصادی برزیل اجتماع کردند و سطل های زباله را به‬ ‫اتشکشیدند|رویترز‬ ‫نادر قاضی پور نماینده مردم ارومیه در مجلس بر احترام خاص خود به اصحاب رسانه تاکید کرد و گفت ‪:‬‬ ‫یکی از خبرنگاران با سماجت سوال بدی را مطرح کرد که من سعی کردم با شوخی‪ ،‬عکس العمل نشان‬ ‫دهم تا با سرعت به مالقات مردمی برسم که ناخوشایند بود| ایرنا‬ ‫محمدباقر نوبخت سخنگوی دولت روز سه شنبه در نشست خبری هفتگی خود گفت‪ :‬تورم‬ ‫یک رقمی شده‪ ،‬توجیهی برای سود بانکی باال وجود ندارد| ایرنا‬ ‫اخرین انتخابات هیات رئیسه شورای اسالمی شهر تهران برگزار شد و در این انتخابات هیات رئیسه اصولگرای شورای‬ ‫شهر تهران ابقا شد| مهر‬ ‫به اتش کشیدن چاه های نفت عراق‪ ،‬توسط داعش قبل از فرار از منطقه نفت خیز القیاره| رویترز‬