روزنامه هنرمند شماره 552

‫نگاهیبهفیلم«سپتامبرهایشیراز»‬ ‫به بهانه اکران در سینمای جهان‬ ‫نگاهی به فیلم «من» کاری از سهیل بیرقی‬ ‫اذرکیست؟؟‬ ‫اوج دشمنی با عصبانیت‬ ‫و بد سلیقگی!‬ ‫‪8‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ش��نبه‪ 13‬شهریورماه ‪ 1395‬س��ال نهــم شماره ‪552‬‬ ‫‪ 8‬صفـــح��ه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫حسین نوش ابادی معاون پارلمانی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ممنوع الکاری‬ ‫سینماگران موقتی است‬ ‫‪3‬‬ ‫گفتگو با علیرضا تابش‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫فارابی یک نهاد‬ ‫فرهنگی است‬ ‫‪2‬‬ ‫مسعود پزشکیان نایب رییس مجلس‬ ‫کسی حق قانون شکنی ندارد‬ ‫‪3‬‬ ‫نصراله پژمان فر‬ ‫رییس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫راه اندازی شبکه ملی ارتباطات‬ ‫برای چک کردن اطالعات‬ ‫شخصی افراد نیست ‪3‬‬ ‫گفتگو با محمدتقی توسلی‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با حسین فرح بخش‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی« اب نبات چوبی»‬ ‫لیال خوشکنار‬ ‫« اب نبات چوبی»‬ ‫کامل ترین فیلم من است‬ ‫پروفسورحسابی معقتد بود‬ ‫فارسی می تواند زبان علم باشد‬ ‫گزارش «هنرمند» از برگزاری جشنوار ه ملی موسیقی جوان‬ ‫لزوم حفظ موسیقی ملی ایران‬ ‫گزارش «هنرمند» از نمایشگاه نوشت افزار اسالمی ایرانی‬ ‫‪4‬‬ ‫رضا عطاران و هنگامه حمیدزاده در نمایی از فیلم «اب نبات چوبی»‬ ‫«ایران نوشت» با رویکردی‬ ‫از نمادهای ملی و بومی‬ ‫‪7‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫شـــــــنبه ‪ 13‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪552‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگو با علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫فارابی یک نهاد فرهنگی است!‬ ‫هنرمند‪ :‬مدیرعامل بنیاد س�ینمایی فارابی همزمان‬ ‫با هفت�ه ی دولت در گفتگ�و با ایس�نا از عملکرد دو‬ ‫س�اله اش در ای�ن بنیاد س�ینمایی گف�ت‪ ،‬به برخی‬ ‫حواش�ی پاس�خ داد و از اقدامات�ی که در راس�تای‬ ‫چابک سازی و کوچک س�ازی این بنیاد‪ ،‬انجام داده‪،‬‬ ‫سخن گفت‪.‬‬ ‫حدود دو س�ال از حضور شما در بنیاد فارابی‬ ‫می گ�ذرد‪ .‬بانی�ان فاراب�ی ان را ب�ه این امید‬ ‫تاسیس کردند که روزی نیازی به ان نباشد‪.‬‬ ‫اقای ایوبی هم کوچک سازی فارابی را مطرح‬ ‫کردند؛ فکر می کنید به این هدف رسیده اید؟‬ ‫من از بهمن ‪ ۹۳‬به بنیاد س��ینمایی فارابی امدم‪ .‬چابک سازی و‬ ‫کوچک س��ازی از اولین موضوعاتی اس��ت که در مالقات من با‬ ‫اقایان ایوبی و جنتی مطرح شد و از چهار پنج برنامه ی شاخص‬ ‫مورد تاکید در اغاز راه بود‪ .‬ارزوی اغلب مدیران پیش��ین فارابی‬ ‫ه��م این مهم بوده‪ ،‬ولی این ارزو در عمل براورده نش��ده بود و‬ ‫خوشحالم که با حضور هیات عامل جدید در بنیاد سینمایی فارابی‪،‬‬ ‫هم کوچک سازی به معنای نوسازی و بهسازی در محیط اداری‬ ‫اتفاق افتاد و هم در بحث تجهیزات فنی سینمایی‪ .‬فارابی سال‬ ‫گذشته اعالم کرد که طبق سیاست های ابالغی از سوی سازمان‬ ‫سینمایی‪ ،‬قصد دارد این بخش را کوچک سازی و برون سپاری‬ ‫کند‪ .‬در بُعد نیروی انس��انی هم موفق شدیم در سال ‪ ۹۴‬با یک‬ ‫ش��یب مالیم و توافقی که با همکاران در استانه ی بازنشستگی‬ ‫داشتیم‪ ،‬تعداد قابل توجهی برای سال اول به افتخار بازنشستگی‬ ‫نائل شدند و روند خیلی همدالنه ای بود که از همه ی همکاران‬ ‫هم تشکر می کنم‪.‬‬ ‫و در بُعد تجهیزات فنی؟‬ ‫در بُعد تجهیزات فنی بنیاد فارابی‪ ،‬طبق قوانین و ضوابط موجود در‬ ‫بنیاد‪ ،‬بخشی از اموالی را که متعلق به دولت و سازمان سینمایی‬ ‫بود و به امانت در بنیاد فارابی گذاش��ته ش��ده بود‪ ،‬سال گذشته‬ ‫با طی تش��ریفات اداری به سازمان سینمایی بازگشت دادیم‪ .‬ان‬ ‫بخش از اموال را هم که متعلق به بنیاد سینمایی فارابی بود‪ ،‬در‬ ‫چند س��رفصل کلی ارزشیابی و طبقه بندی شد‪ ،‬دسته ای به ‪۱۰‬‬ ‫دفتر انجمن سینمای جوانان ایران در استان ها ارسال شد‪ .‬این ها‬ ‫وسایلی بودند که بیش��تر برای هنرجویان انجمن و فیلمسازی‬ ‫کوتاه‪ ،‬جنبه های اموزش��ی داشت و کاربرد کمتری در سینمای‬ ‫حرفه ای داش��تند‪ .‬تعداد معدودی ‪ -‬کمت��ر از چهار پنج درصد از‬ ‫تجهیزات بنیاد س��ینمایی فارابی‪ -‬که خیلی تخصصی و خاص‬ ‫بود و مدیریت بهره برداری و نگهداری خاصی نیز داشتند‪ ،‬به تنها‬ ‫شرکت تولید کننده ی تجهیزات سینمایی در جمهوری اسالمی‬ ‫ایران و خاورمیانه فروخته و پول ان هم دریافت شد‪ .‬ان شرکت هم‬ ‫تجهیزات خریداری شده را در مدت کوتاهی از هم باز کرده و در‬ ‫حال بازسازی و تعمیرات و نمونه سازی ان هاست‪ .‬این بخش هم‬ ‫االن توسط ان شرکت برای پشتیبانی فنی سینمای ایران استفاده‬ ‫می ش��ود و گروه های فیلمس��ازی می توانند از ان استفاده کنند‪.‬‬ ‫بخش دیگری از تجهیزات فارابی هم قانون ًا به مزایده گذاشته شد‪.‬‬ ‫این تصمیمات و روندها با نگاه کارشناسی و مشورت متخصصان‬ ‫این حوزه بوده است‪ .‬نوبت اول مزایده در جراید کثیراالنتشار هم‬ ‫اعالم رسمی شد و همان اگهی مزایده هم برای دفاتر تجهیزات‬ ‫فنی سینما و فعاالن بخش خصوصی ارسال شد تا مطلع باشند‪،‬‬ ‫متقاضی��ان در مرداد ماه برای بازدید و انتخاب تجهیزات به انبار‬ ‫تجهیزات فارابی امدند و پس از بازدید‪ ،‬نیازها و قیمت پیشنهادی‬ ‫را اعالم کردند و مزایده با طی تش��ریفات قانونی برگزار شد‪ .‬در‬ ‫نوبت اول مزایده تعدادی از وسایل و تجهیزات واگذار شد و باقی‬ ‫تجهیزات در مزایده اول متقاضی نداشت که همچنان در اختیار‬ ‫فارابی است‪ .‬با این روند از سال گذشته تاکنون بخش پشتیبانی‬ ‫فنی و تجهیزات س��ینمایی‪ ،‬در فارابی کوچک سازی شده است‪.‬‬ ‫گزارش این اقدامات را هم در چند جلسه ی هیئت امنا ارائه دادیم‬ ‫تا اعضا در جریان روند کار قرار بگیرند‪ .‬به هر حال این تصمیم‬ ‫در دوره ما عملیاتی ش��د‪ ،‬سال هاست که از زوایای مختلف این‬ ‫بحث مطرح می شود که این فعالیت فارابی مصداق تصدی گری‬ ‫است و این فعالیت موازی کاری است و بهتر است فارابی در این‬ ‫حوزه فعالیت خود را تعطیل کند‪ ،‬هرچند مدیران سابق فارابی در‬ ‫اصل این موضوع بحثی نداشتند ولی اجرای ان همیشه به تاخیر‬ ‫ِ‬ ‫افتاده بود‪ .‬سرانجام این تصمیم مهم عملیاتی شد و ان قول ها و‬ ‫وعده هایی که مدیران قبلی بنیاد فارابی درباره کوچک سازی و‬ ‫برون سپاری می دادند‪ ،‬در سال ‪ ۹۴‬و ‪ ۹۵‬شاهد انجام ان هستیم‪.‬‬ ‫دوربین های فارابی هم که همیشه فیلمسازان‬ ‫برای انها باید در صف می ماندند‪ ،‬فروخته شد؟‬ ‫اوال دوربین های فارابی با توجه به تغییرات تکنولوژی س��ینما‪،‬‬ ‫کارایی و کاربرد خود را از دس��ت داده است‪ ،‬یعنی در سه‪ ،‬چهار‬ ‫سال گذشته هیچ فیلمی با دوربین های بنیاد فارابی تهیه نشده‬ ‫است و با توجه به حذف نگاتیو از صنعت سینما دیگر دوربین های‬ ‫‪ 35‬میلیمتری که همه ظرفیت فارابی است دیگر مصرف ندارد یا‬ ‫مثال وسایل حرکتی و حتی نوری هم تکنولوژی نور متفاوت شده‬ ‫است‪ ،‬همچنین تغییر در تکنولوژی دوربین‪ ،‬مصرف چراغ های‬ ‫نورپردازی را تغییر داده است‪ ،‬در نتیجه ظرفیت فارابی رفته رفته‬ ‫کارایی خود را از دست داده است‪ ،‬االن ما در زمینه وسایل حرکتی‬ ‫سینما در کشور خودکفا هستیم مثل همین وسایل که در موسسه‬ ‫پیروز گستر تولید می ش��ود‪ .‬با سیاستگذاری و برنامه ریزی های‬ ‫انجام شده‪ ،‬اکنون تامین کننده اصلی سازه های پشتیبانی فنی‬ ‫سینمای ایران بخش خصوصی است‪ ،‬اقدامات فارابی در سال ‪94‬‬ ‫و ‪ 95‬ناظر بر تکمیل این سیاست بوده است‪.‬‬ ‫روشن تر بگوئید؛ کدام سیاست ها؟‬ ‫سیاست اصلی فارابی این است که با بخش خصوصی به رقابت‬ ‫نپردازد بلکه حمایت ها را روزامد کند‪ .‬زمانی در دهه ی ‪ ۶۰‬و ‪۷۰‬‬ ‫و ‪ ۸۰‬حمایت های فارابی باید در بخش فنی بصورت مس��تقیم‬ ‫انجام می شد‪ ،‬چون نیاز روز سینمای کشور در ان برهه تجهیزات‬ ‫فنی بود‪ ،‬ولی در سال های گذشته بخش خصوصی رشد خوبی‬ ‫در این زمینه داشته و دفاتر فنی فعالیت خیلی خوبی دارند و ارام‬ ‫ارام باید بنیاد فارابی وظای��ف تصدی گری خودش را به بخش‬ ‫خصوصی سینما واگذار کند و از این نوع فعالیت ها فاصله بگیرد‪.‬‬ ‫البته حمایت های فارابی سر جای خودش هست و فقط شیوه ها‬ ‫و شکل ان تغییر می کند و روزامد می شود‪ .‬امیدواریم در بخش‬ ‫تجهیزات فنی در سال جاری تغییر و تحولی را که مد نظر است‬ ‫شاهدباشیم‪.‬‬ ‫ش�یوه های حمایتی فارابی در بحث وام هایی‬ ‫که به پروژه ها می داد تغییری کرده است؟‬ ‫بله‪ .‬باید اذعان کنم در این دوره ‪ ،‬تولید سینمای کودک و نوجوان‬ ‫احیا شد‪ .‬ما شاهد توقف تولید این گونه سینمایی بودیم‪ ،‬اما همین‬ ‫االن بی��ش از ‪ 10‬فیل��م کودک اماده ی حضور در جش��نواره ی‬ ‫بین المللی فیلم کودک است؛ با نگاهی گذرا به کارنامه ی حمایتی‬ ‫بنیاد س��ینمایی فارابی خوش��بختانه می بینیم که در حمایت از‬ ‫تولیدات ش��اهد تنوع ژانرها بودیم‪ .‬فیلم های اجتماعی‪ ،‬انقالب‪،‬‬ ‫طنز‪ ،‬کودک و نوجوان و فیلم های متنوع دیگری را پس از ارزیابی‬ ‫کیفیت فیلمنامه هایشان حمایت کردیم و مقدمات شرایط اکران‬ ‫فیلم های کودک و نوجوان در همین دوره فراهم شده است‪ .‬کار‬ ‫نواورانه ی دیگری که در این دوره انجام شد برگزاری نخستین‬ ‫المپیاد فیلمسازی نوجوانان ایران بود که سال گذشته به عنوان‬ ‫یک رویداد جدید سینمایی اجرا شد‪ .‬بنیاد فارابی در سال گذشته‬ ‫با تنگناهای مالی مواجه شد‪،‬خوش��حالم ای��ن را اعالم کنم که‬ ‫ علی رغ��م وجود تنگناهای مالی‪ ،‬فارابی موفق ش��د از ‪ ۴۳‬فیلم‬ ‫سینمایی حمایت کند‪ .‬در روزگاری به سر می بریم که سینما هم‬ ‫در فرم و هم در ساختار پوست انداخته و نسل نویی از سینماگران‬ ‫وارد عرصه ی تولید ش��ده اند و در ج��ذب مخاطب و حضور در‬ ‫جش��نواره های داخلی و خارجی توفیقات نس��بت ًا خوبی کس��ب‬ ‫کرده اند‪ .‬هم سازمان سینمایی و هم بنیاد فارابی در این دوره نقش‬ ‫حمایتی خود را برای فیلمسازان جوان و فیلم اولی ها ایفا کرده اند‪.‬‬ ‫سال گذشته در بنیاد فارابی موفق شدیم از ‪ ۱۸‬فیلم سینمایی که‬ ‫کار اول کارگردانان شان بود حمایت کنیم و این چشم انداز خوبی‬ ‫ت از تولیدات سینمایی تالش‬ ‫را نشان می دهد‪ .‬از طرفی در حمای ‬ ‫کردیم با دغدغه هایی که مقام معظ��م رهبری‪ ،‬دولت و مراجع‬ ‫فرهنگی در حوزه ی فرهنگ دارند‪ ،‬همسو باشیم و تالش کنیم‬ ‫خروجی حمایت ها چیزی ‪ -‬که در جشنواره ی فجر دیده می شود یا‬ ‫بعدها اکران عمومی می شود‪ -‬با موضوعاتی مثل تحکیم خانواده‪،‬‬ ‫اقتصاد مقاومتی و مسائل اجتماعی متناسب باشد و به نوعی غیر‬ ‫از کمیت فیلم ها‪ ،‬از کیفیت اثار سینمایی مراقبت کنیم‪ .‬عده ای‬ ‫می گویند ماموریت های فارابی کم شده است‪ ،‬درحالی که متناسب‬ ‫با شرایط روز برخی ماموریت ها اضافه هم شده است‪ .‬چابک سازی‬ ‫بنیاد فارابی در دستور کار جدی قرار گرفته و موازی با ان کارها و‬ ‫رویکردهای جدید را هم تعریف کرده ایم که خوشبختانه بخشی از‬ ‫ان در مدت اخیر‪ ،‬به ثمر نشسته است‪.‬‬ ‫میزان این حمایت ها چقدر است؟‬ ‫تنوع و تفاوت در میزان حمایت ها وجود دارد‪ .‬با وجود تنگناهای‬ ‫مالی خوشبختانه با همدلی و مفاهمه ای که بین ما و مخاطبان‬ ‫فارابی یعنی تهیه کنندگان و کارگردانان وجود دارد‪ ،‬ان ها شرایط‬ ‫ما را درک می کنند و موفق شدیم به سختی ولی با شیرینی در‬ ‫سال ‪ ۹۴‬از ‪ ۴۳‬فیلم سینمایی حمایت کنیم‪ .‬خوشبختانه تولید اثار‬ ‫سینمایی توسط بخش خصوصی رونق خوبی دارد و درصد قابل‬ ‫توجهی از اثار سینمایی بدون اخذ حمایت از فارابی تولید می شوند‬ ‫که برخی از این اثار‪ ،‬فیلم های ارزشمندی هستند‪ .‬بنیاد فارابی در‬ ‫عین حال که نگاهی به حرفه ای های سینما دارد‪ ،‬دست جوانان‬ ‫فیلمس��از را هم در حد توان خود گرفت��ه و از کارگردانان جوان‬ ‫حمایت کرده است‪ .‬در شوراهای فارابی شفافیت و صراحت وچود‬ ‫دارد و سینماگران در عمل با این رویه روبرو هستند‪ ،‬همواره سعی‬ ‫می ش��ود‪ ،‬جلسات و تفاهمات بر مدار گفت وگو و تعامل با اهالی‬ ‫سینما باشد‪ .‬از سال ‪ ۱۳۹۲‬بنیاد فارابی نحو ه و شکل حمایت ها‬ ‫و اس��امی حمایت گیرندگان را‪ ،‬در پایان هر فصل در وب سایت‬ ‫فارابی منتشر می کند که این کار از زمستان ‪ 92‬انجام شد و این‬ ‫اطالع رسانی تداوم دارد تا اهالی سینما و رسانه ها بدانند فارابی از‬ ‫چه کسانی حمایت می کند‪ .‬این نیز رویه ای است که در دوره های‬ ‫قبلی مدیریت فارابی‪ ،‬شاهد ان نبودیم اما سه سالی است که اجرا‬ ‫می شود‪ .‬در دوره ی جدید‪ ،‬ضمن اینکه برای حمایت از تولید اثار‬ ‫دغدغ��ه داریم‪ ،‬برای نحوه پخش‪ ،‬اک��ران و عرضه این اثار هم‬ ‫هم وغم من و‬ ‫تالش و برنامه ریزی می کنیم‪ .‬در حوزه انتشارات ّ‬ ‫همکارانم در دوره ی جدید این بوده که کتابی بی جهت و بدون‬ ‫نیازسنجی چاپ نشود و این کتاب ها از فرط عدم تقاضا‪ ،‬ناگزیر‬ ‫از هزینه های باالی انبارداری خمیر نش��ود‪ ،‬اتفاقی که متاسفانه‬ ‫سال های قبل شاهد ان بوده ایم‪.‬‬ ‫و در دوره شما این چرخه چگونه چرخید؟‬ ‫تالش م��ان این بوده که از فیلم هایی حمایت کنیم که مثل ‪46‬‬ ‫فیلم کودک و نوجوان که در انبار فارابی مانده و فرصت و شانسی‬ ‫برای اکران نیافته اند‪ ،‬دچار اس��یب نشوند‪ .‬این یک تمرین است‬ ‫ب��رای تغییرات جدی در سیاس��ت ها و خط مش��ی های فارابی‪.‬‬ ‫ش��اید ساده ترین کار این باشد که سناریو بیاید در فارابی و بنیاد‬ ‫به خوش امد کس��ی و یا رساندن فیلم به جشنواره ان فیلمنامه‬ ‫را تصویب کند و وامی بدهیم و اص ً‬ ‫ال نگران سرنوشت اکرانش‬ ‫هم نباش��یم‪ .‬در دوسال گذش��ته تالش کردیم بالفاصله بعد از‬ ‫اتمام مراحل فنی تولید فیلم ها‪ ،‬مراقبت کنیم که این فیلم دست‬ ‫کدام پخش کننده است‪ .‬می دانید اغلب این فیلم ها از فارابی وام‬ ‫می گیرند و برخی می توانند بگوین��د فارابی به ما وام می دهد و‬ ‫چه کار به پخش فیلم دارد؟! اما ما نگران رسیدن فیلم به دست‬ ‫مخاطب هس��تیم‪ .‬با تهیه کننده و مالکان فیلم ها در تماس و تا‬ ‫پایان تولید پی گیر پخش و اکران اثار هستیم‪ .‬در حوزه ی پژوهشی‬ ‫و انتش��ارات هم از سال گذشته شورایی تشکیل شد که کار ان‬ ‫شورا رصد کردن نیازهای پژوهشی‪ ،‬فرهنگی و انتشاراتی فارابی‬ ‫اس��ت‪ ،‬تا بی گدار به اب نزنیم و هر کتابی را چاپ نکنیم و نیاز‬ ‫واقعی دانشجویان و مخاطبان سینما را بررسی کنیم‪ .‬فصل نامه ها‬ ‫و کتاب ها در این شورا بررسی می شوند و امتیاز می گیرند‪ .‬سعی‬ ‫کردیم کارها در این دوره محصول خرد جمعی باشد‪.‬‬ ‫پخ�ش فیلم فاراب�ی دوباره راه اندازی ش�ده‬ ‫است؟ گویا تهیه کننده ی فیلم «امکان مینا» از‬ ‫نحوه ی پخش فیلم راضی نیست‪.‬‬ ‫پخش فیلم دوباره راه اندازی نشده بلکه شرایط ابتدایی برای بهتر‬ ‫دیده شدن فیلم ها مهیا شده است‪« ،‬امکان مینا» فیلم متفاوتی‬ ‫اجتماعی عاشقانه ای که قصه اش در بستر‬ ‫اس��ت‪ .‬فیلم ملودرا ِم‬ ‫ِ‬ ‫تاریخی خاصی پیش می رود و اتفاقاتی در داس��تان می افتد که‬ ‫شاید مثل بقیه ی فیلم های اجتماعی ایران که مسائل روز را مطرح‬ ‫می کنند نباش��د‪ ،‬ولی ما به لحاظ تبلیغی انچه واقع ًا در توان مان‬ ‫بوده –گرفتن تیزر از تلویزیون‪ ،‬که نس��بت ًا با ما خوب همکاری‬ ‫کردند‪ ،‬بیلبوردهای شهری‪ ،‬کار در فضای مجازی و‪ ...‬انجام دادیم‬ ‫و بقیه اش به تعداد سینماها و مخاطبان برمی گردد‪.‬‬ ‫اولوی�ت ش�ما ب�رای مش�ارکت در تولی�د‬ ‫چیس�ت؟ ب�ه عنوان ی�ک مدیر س�ینمایی‬ ‫اگ�ر فیلمنام�ه ای از کارگردانی سرش�ناس‬ ‫به دس�ت ش�ما برس�د که بدانید مخاطب‬ ‫برای دیدن ان به س�ینما نمی رود‪ ،‬روی ان‬ ‫سرمایه گذاری می کنید یا نه؟‬ ‫برخی از اثار سینمایی از نظر استراتژیک تولیدشان برای ما مهم‬ ‫اس��ت و این را کتمان نمی کنیم‪ .‬فیلم «سیانور» هیچ ربطی به‬ ‫فارابی نداش��ت اما به عنوان یک مدیر سینمایی برای کمک به‬ ‫قلبی راسخ‬ ‫این فیلم از هیچ تالشی فروگذار نکردم‪ .‬چون اعتقاد ِ‬ ‫من بود که فیلم هایی مثل «سیانور» و «امکان مینا» و «نفس»‬ ‫باید در کش��ور ما تولید ش��وند و حضورشان در سبد فرهنگی و‬ ‫س��ینمایی کش��ور الزم و ضروری اس��ت‪ .‬اما در کنار این نگاه‬ ‫استراتژیک‪ ،‬در ش��وراهای فارابی راجع به اینکه فالن فیلم چه‬ ‫میزان امکان جذب مخاطب را دارد هم بحث می ش��ود‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه برخی از موضوعات برای ما ارزش و اولویت است‪ .‬تفاوت‬ ‫م��ا با تهیه کنندگان و تولیدکنندگان بخش خصوصی در همین‬ ‫جاهاست که فیلمی مثل «رستاخیز» یا «محمد رسول اهلل(ص)»‬ ‫را که فیلم های ارزش��مندی هستند و به نوعی میراث فرهنگی‬ ‫سینمای ما محسوب می شوند حمایت کنیم‪ .‬وقتی سال های بعد‬ ‫برمی گردیم و به کارنامه گذشته نگاه کنیم احساس می کنیم اگر‬ ‫این فیلم ها نبود‪ ،‬سینمای ایران اثار مهمی را کم داشت‪.‬‬ ‫بعضی جاها سرمایه گذاری ما روی این موضوعات بوده و هست‪.‬‬ ‫ولی یک چیز را ما دقت کردیم؛ فراموش نکنید که در سال های‬ ‫نه چندان دور فارابی سرگرم تولید صرف ًا چند فیلم پر هزینه می شد‪.‬‬ ‫ما در کنار توجه به یکی دو موضوع اس��تراتژیک‪ ،‬به چهل فیلم‬ ‫دیگر هم توجه کردیم و ژانرهای متنوع دیگر‪ ،‬مثل موضوعات‬ ‫ک و نوجوان را هم حمایت‬ ‫اجتماعی‪ ،‬دینی‪ ،‬خانوادگی‪ ،‬طنز‪ ،‬کود ‬ ‫کردیم تا حمایت ها صرف ًا به یک س��مت و سو نرود‪ .‬شاید برای‬ ‫یک مدیر سینمایی راحت تر باشد که در سال پنج فیلم تولید کند‬ ‫و به هر کدام هم چند میلیارد تومان پول تزریق کند و بعد بنشیند‬ ‫و ببیند چطور می شود! در این دوره چنین سیاستی در فارابی اتخاذ‬ ‫نشد‪ .‬در دوره ی جدید با توجه به سیاستگذاری انجام شده و البته‬ ‫شرایط اقتصادی کشور و توان مالی فیلمسازان بخش خصوصی‪،‬‬ ‫بنیاد فارابی از سرمایه گذاری روی صرفا فیلم های پرهزینه فاصله ‬ ‫گرف��ت و بودج��ه ای را که دارد بین فیلم های بیش��تری توزیع‬ ‫می کند‪ .‬در فهرست حمایت های فارابی تنوع وجود دارد بین انها‬ ‫جوان هایی هم بودند که تجرب��ه کردند و فارابی این فرصت را‬ ‫فراهم کرده تا کسی که فیلمنامه قابل قبول و استعداد داشته و‬ ‫خودش توان کارگردانی یک فیلم اول را دارد‪ ،‬فیلمش را بسازد‪.‬‬ ‫فیلم زنده یاد ایرج کریمی که پارسال هم در جشنواره فجر سیمرغ‬ ‫گرفت‪ ،‬حمایت فارابی را داشت و االن هم در هنر و تجربه اکران‬ ‫ش��ده است‪ .‬اگر چه مخاطب این فیلم مخاطب خاص است‪ ،‬اما‬ ‫فارابی این فرصت و امکان را به زنده یاد ایرج کریمی داد که به‬ ‫عنوان یک کارگردان مس��تقل فیلمش را بسازد‪ .‬در کل فارابی‬ ‫س��عی کرده این تعادل در حمایت ها حفظ شود و فقط به سمت‬ ‫حمایت از تولیدات تجربی و یا تولیدات پرهزینه نرود‪.‬‬ ‫تولیدات تازه ی فارابی را در جشنواره ی فجر‬ ‫می بینیم؟‬ ‫بله بخش عمده ی انها را در جشنواره می بینیم‪ .‬پارسال فیلم های‬ ‫زیادی در فجر ملی داشتیم و شش فیلم هم در فجر بین الملل‪.‬‬ ‫امس��ال هم به همین میزان یا بیش��تر به این دو جشنواره فیلم‬ ‫برسانیم‪ .‬هیچکدام از این فیلم ها هم سرمایه گذاری صددرصدی‬ ‫نیست‪ .‬زمانی در فارابی چند میلیارد اختصاص می دادند به یک‬ ‫فیلم‪ ،‬اما االن دیگر از ان خبرها نیست و اص ً‬ ‫ال این هزینه ها در‬ ‫توان فارابی نیست‪.‬‬ ‫در بخش بین الملل بنیاد سینمایی فارابی چه‬ ‫کردید؟‬ ‫سال گذشته به منظور توسعه خدمات برون مرزی بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی‪ ،‬نسخه جدید بخش انگلیسی تارنمای بنیاد را راه اندازی‬ ‫کردیم‪ .‬رویکرد جهانی در عرضه محصوالت فرهنگی این بنیاد‪،‬‬ ‫مورد توجه ماست و با عنایت به تغییرات گسترده در تعامالت و‬ ‫بازرگانی انالین در جهان‪ ،‬بنیاد سینمایی فارابی اقدام به بازتولید‬ ‫و توسعه بخش برخط امور بین الملل کرد‪ .‬بهبود سطح کیفی ارائه‬ ‫محت��وای فیلم های مطرح ایرانی در مجامع بین المللی ضرورت‬ ‫دارد و انتقال سریع و موثر محصوالت جهت عرضه فرهنگی و‬ ‫تجاری‪ ،‬افزایش تعامالت بین المللی با پخش کنندگان در تمام‬ ‫نقاط جهان و همچنین افزایش مخاطب و سهم سینمای ایران در‬ ‫بازار جهانی در راستای توسعه فرهنگی ایرانی – اسالمی از جمله‬ ‫اهداف اصلی جهت به روز رسانی موثر است‪.‬‬ ‫بخش بین المل�ل فارابی به ان�دازه ی بخش‬ ‫خصوص�ی در عرص�ه ی پخ�ش فیل�م فعال‬ ‫نیس�ت و گوی�ا در هفته ه�ای فیل�م حض�ور‬ ‫موفق تری دارد‪ .‬از طرفی در جش�نواره ها هم‬ ‫س�ینمای ایران را با نام فارابی می شناس�ند‪.‬‬ ‫امار و گزارش�ی از فعالی�ت بخش بین الملل‬ ‫فارابی و حضور جهانی س�ینمای ایران ارائه‬ ‫می دهید؟‬ ‫هم��کاران ما در بازار فیلم برلین و ک��ن ‪ 2016‬مذاکرات خوبی‬ ‫داش��تند که گزارش مفصلی از این مذاکرات تهیه ش��ده است‪.‬‬ ‫همکاران ما در هر بازار فیلمی که شرکت می کنند‪ ،‬رئوس کلی‬ ‫مذاکرات را می نویسند‪ .‬ده ها مورد مذاکره با جشنواره های مختلف‬ ‫درباره ی فیلم هایی که حق پخش انها در اختیار فارابی است انجام‬ ‫شده است‪ .‬در کنار این حضور فرهنگی که همکاران من در بازارها‬ ‫دارند‪ ،‬راجع به جش��نواره ی فیلم فجر و جشنواره ی فیلم کودک‬ ‫و نوجوان هم مذاکره می کنند و روس��ای جش��نواره ها به ما سر‬ ‫می زنند و مذاکره می کنند‪ .‬بیش��تر مذاک��رات ما در برلین و کن‬ ‫‪ 2016‬ب��ر این محور بود که فیلم هایی که حق پخش ان ها به‬ ‫فارابی واگذار شده‪ ،‬چگونه و در چه جشنواره هایی راه پیدا کنند و‬ ‫یا شبکه های تلویزیونی و یا مجموعه های سینمایی حق پخش‬ ‫این اثار را برای اک��ران یا پخش تلویزیونی خریداری می کنند‪.‬‬ ‫به هر حال‪ ،‬از نتای��ج مذاکرات اخیر‪ ،‬حضور فیلم های ایرانی در‬ ‫بخش های رقابتی جشنواره های تراز اول تقویم بین المللی مثل‬ ‫شانگهای و مونترال در خاطرم مانده است‪ .‬برای تمرکز بیشتر بر‬ ‫این موضوع‪ ،‬باید مباحثی گسترده تر مد نظر قرار گیرد‪ .‬با توجه به‬ ‫ظرفیت های محدود پخش بین المللی در مقطع کنونی و کمیت‬ ‫قابل مالحظه درخواس��ت های دریافتی از سوی تهیه کنندگان‬ ‫داخلی‪ ،‬بنیاد در حال حاضر این امکان را ندارد که فعالیت ها را به‬ ‫شکلی ناگهانی قطع کند‪ .‬برای همین هم سیاستی در پیش گرفته‬ ‫است که کمترین شائبه رقابت با بخش خصوصی را به وجود اورد‪.‬‬ ‫به این ترتیب‪ ،‬بخش خصوصی می تواند از میان محصوالت تولید‬ ‫شده و حتی محصوالتی که با مشارکت بنیاد تهیه شده اند‪ ،‬انتخاب‬ ‫کند و در نهایت‪ ،‬بنیاد از میان محصوالتی که به هر دلیل‪ ،‬در سبد‬ ‫توزیع سایر بخش ها قرار نگرفته اند‪ ،‬اما قابلیت هایی برای عرضه‬ ‫جهانی دارند‪ ،‬تعدادی را به مجموعه فیلم های بلند ایرانی که در‬ ‫مجامع جهانی معرفی می شود‪ ،‬اضافه می کند‪ .‬می توان گفت در‬ ‫حوزه سینمای بلند حرفه ای‪ ،‬بنیاد به تعداد بیشتری از فیلم های‬ ‫ارزشمند ایرانی‪ ،‬امکان معرفی و دیده شدن را می دهد که عرضه‬ ‫این اثار در رویدادهای معتبر در نقاط مختلف جهان در همین یک‬ ‫سال و نیم اخیر در قالبی حمایتی به حد کافی راهگشا بوده است‪.‬‬ ‫تنها سینمایی که االن فارابی مالک ان است‬ ‫س�ینما فرهنگ اس�ت؛ قرار بود این س�ینما‬ ‫بازسازی شود؟‬ ‫س��ال گذش��ته قراردادی را با موسس��ه ی «سینماشهر» منعقد‬ ‫کردیم‪ .‬بنیاد سینمایی فارابی مالک سینما فرهنگ است و برای‬ ‫مدت س ه س��ال از ‪ 1394‬تا ‪ ،۱۳۹۷‬بهره برداری از این سینما به‬ ‫موسسه «سینماشهر» سپرده است‪ .‬مدیران قبلی و فعلی سازمان‬ ‫سینمایی و بنیاد فارابی هم طرح ها و ایده هایی داشته اند که چطور‬ ‫اس��تفاده ی بهینه تری از ان سینما بشود یا طرح توسعه ای اجرا‬ ‫بشود و سرمایه گذاری های جدیدی انجام بشود‪ ،‬که تاکنون این‬ ‫ایده ها به ثمر ننشس��ته است‪ .‬از سال گذشته یکی از سالن های‬ ‫سینما فرهنگ به نمایش فیلم های گروه هنر و تجربه اختصاص‬ ‫یافته و این امتیازی که ما به فیلم های هنر و تجربه دادیم‪ .‬البته‬ ‫فیلم های به روز سینمای کشور که می خواهند اکران فرهنگ را‬ ‫بگیرند‪ ،‬صرف ًا یک سالن دارند ‪.‬‬ ‫ش فیلم ها قب ً‬ ‫ال س�ایت‬ ‫درخص�وص امار فرو ‬ ‫فاراب�ی مرجع معتبری بود؛ االن مثل س�ابق‬ ‫نیست؟‬ ‫در حال حاضر س��ایت سینماتیکت امار فروش را بطور دقیق و‬ ‫انالین و کام ً‬ ‫ال به روز منتشر می کند‪.‬‬ ‫بنیانگذاران فارابی ان را تشکیل دادند با این‬ ‫امی�د که روزی دیگر نباش�د؛ ش�ما به عنوان‬ ‫مدیرعام�ل کنونی فارابی فک�ر می کنید این‬ ‫اتفاق ممکن یا اص ً‬ ‫ال درست است که بیفتد؟‬ ‫البته این تعبیر را ابتدا اصالح کنم‪ ،‬فارابی با تعاریف و ماموریت های‬ ‫ده��ه ‪ 60‬و دهه ‪ 70‬ک��ه دوران طراحی و تاس��یس و راه ندازی‬ ‫س��ینمای نوین ایران بوده است‪ ،‬ش��اید امروز دیگر نیازی به ان‬ ‫نباش��د ولی فارابی به عنوان یک نهاد موثر حمایتی و مدیریتی‬ ‫سینمای حرفه ای متناسب با وضعیت و شرایط روز یک ضرورت‬ ‫است ‪ .‬بنیاد سینمایی فارابی در سینمای ملی ما یک نشان معتبر و‬ ‫تعریف شده است‪ .‬همچنین «‪ »fcf‬امروز نشان و شاخصه حضور‬ ‫سینمای ایران در مجامع بین المللی سینمایی امروز دنیاست‪ .‬هیچ‬ ‫نظامی نهادهایی را که با دس��ت خودش و خون دل ساخته شده‬ ‫است تعطیل نمی کند‪ .‬هنر در این است که وقتی نهادی درست‬ ‫شد‪ ،‬کارش را درست و به قاعده انجام دهد‪ ،‬این نهاد روزامد شود‪،‬با‬ ‫دانش فنی روز هماهنگ باشد و نیروی انسانی درون ان متحول‬ ‫بش��ود‪ .‬همانطور که پیش تر گفتم مدیران قبلی فارابی ارزوهایی‬ ‫راجع به فارابی داش��تند‪ .‬بخش��ی از ان ارزوها در همین دوره که‬ ‫من مسئولیت دارم‪ ،‬به سختی ولی به شیرینی محقق شده است‪.‬‬ ‫ادم وقت��ی بخواهد در نهاد فرهنگی ای که ‪ ۳۰‬س��ال از عمرش‬ ‫می گذرد تحول ایجاد کند‪ ،‬به هر حال دشواری ها و سختی هایی‬ ‫پیش رویش قرار می گیرد اما نهایت ًا ما موفق شدیم تا تغییراتی را‬ ‫رقم بزنیم‪ .‬بنیاد سینمایی فارابی به عنوان یک نهاد معتبر سینمایی‬ ‫باید کماکان برای حمایت از س��ینمای ملی کشور حفظ شود‪ .‬در‬ ‫مذاکرات خارجی و جشنواره های خارجی متوجه می شوم این نهاد‬ ‫چقدر ارزش دارد و بنیانگذاران این بنیاد چقدر روی نشان فارابی‬ ‫زحمت کشیده اند و خون دل خورده اند‪ .‬هنر ما مدیران فعلی این‬ ‫اس��ت که این نام و جایگاه را به درستی حفظ کنیم و با نگرشی‬ ‫که داریم‪ ،‬حس رقابت با بخش خصوص هم به ما دس��ت ندهد‬ ‫و بتوانیم در کنار بخش خصوصی به وظایف حمایتی با همراهی ‬ ‫اهالی سینمای ایران ادامه بدهیم‪ .‬به نظر من فعالیت بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی باید ادامه پیدا کند اما این نهاد سینمایی مثل ققنوس که‬ ‫می میرد و زنده می شود‪ ،‬باید تجدید حیات کند و به روز شود‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫شـــــــنبه ‪ 13‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪552‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سعید الفتی مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در امور ایثارگران‬ ‫فعالیت های هنری با موضوع ایثار و شهادت را حمایت می کنیم‬ ‫هنرمند‪ :‬سعید الفتی اجرایی شدن ماده ‪ ٣٩‬قانون جامع‬ ‫ایثار گران (حقوق و مزایای حالت اشتغال مستخدمان‬ ‫شهید‪ ،‬مفقود االثر‪ ،‬اس��را‪ ،‬ازادگان و جانبازان از کار‬ ‫افتاده همه دس��تگاه ها اعم از کشوری و لشکری بر‬ ‫اساس قوانین و مقررات استخدامی نیروهای مسلح‬ ‫محاسبه می گردد) از کارهای مهم این مرکز دانست‪.‬‬ ‫وی همچنین از اجرایی ش��دن ماده ‪ ٥١‬قانون جامع‬ ‫ایثارگران خبر داد و گفت‪ :‬تمامی دستگاه های اجرایی‬ ‫مشمول این قانون موظفند به شهداء و جانبازان ‪٢٥‬‬ ‫درص��د و باالتر و ازادگان ش��اغل مبلغی معادل ‪٢٥‬‬ ‫درصد حداقل حقوق کارکنان دولت را که هرس��اله‬ ‫ق‪‎‬العاده‬ ‫توس��ط دولت تعیین می ش��ود‪ ،‬به عنوان فو ‬ ‫ایثارگری به طور ماهانه پرداخت نمایند‪ .‬مشاور وزیر‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اس�لامی همچنین پرداخت حق‬ ‫ایثارگ��ری به کارمن��دان قرارداد کارگری براس��اس‬ ‫قانون کار و قانون خدمات کش��وری‪ ،‬اجرای کنگره‬ ‫فرهنگ حماس��ه در راستای ترویج فرهنگ حماسه‬ ‫خوانی و حماس��ه س��رایی‪ ،‬تدوین و انتشار جلد دوم‬ ‫کتاب مردمی ایثار با موضوع ایثار‪ ،‬ایجاد خانه فرهنگ‬ ‫ایثار و مقاومت با هدف ایجاد اتاق فکر جهت تدوین‬ ‫و تامین برنامه و ایجاد راهکارهای موجود در جامعه‬ ‫جهت ترویج فرهنگ ایثار و مقاومت‪ .‬رس��الت خانه‬ ‫فرهنگ ایثار و مقاومت‪ ،‬برابر وظایف وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی و باتوجه به مجموع اسناد باالدستی‬ ‫مذکور و سند چشم انداز ‪ ١٤٠٤‬و برنامه پنجم توسعه‬ ‫«ترویج و توسعه فرهنگ ایثار‪ ،‬فداکاری و مقاومت در‬ ‫سطح دستگاه های دولتی و خصوصی و عموم مردم‬ ‫در سطح ایران و جهان با استفاده از ابزارهای فرهنگی‪،‬‬ ‫ادبی و هنری» را از دیگر اقدامات مهم این مرکز در‬ ‫سه سال گذشته برشمرد‪.‬‬ ‫الفتیدرادامهافزود‪:‬همچنینشرکتدرنمایشگاه های‬ ‫فرهنگی و هنری (نمایشگاه کتاب؛ قران؛ مطبوعات؛‬ ‫رس��انه های دیجیتال) نشان دادن رابطه معنادار بین‬ ‫مفاهیم و مصادیق ایثار‪ ،‬گذشت و فداکاری و تقویت‬ ‫ان و تعیی��ن خط ارتباطی بی��ن فرهنگ مطالعه و‬ ‫تقویت فرهنگی جامعه از این مجرا می تواند در بستر‬ ‫عظیم فرهنگی نمایشگاه بین المللی کتاب‪ ،‬نمایشگاه‬ ‫قران‪ ،‬نمایشگاه مطبوعات و رسانه‬ ‫دیجیتال‪ ،‬یک رخ��داد قابل اعتنا و‬ ‫پیگیری باش��د‪ .‬وجود یک سالن با‬ ‫این موضوع که مجموع فعالیت های‬ ‫حوزه ایثار‪ ،‬فداکاری و گذشت را در‬ ‫بر بگیرد و نیز‪ ،‬گفت وگوی مستقیم با‬ ‫مردم و با زبان مردم درباره فرهنگ‬ ‫مطالعه و فرهنگ فداکاری‪ ،‬می تواند‬ ‫در نهادین��ه ک��ردن فرهنگ ایثار و‬ ‫فداکاری‪ ،‬همچنین فرهنگ مطالعه بسیار موثر باشد‪.‬‬ ‫به گفته وی اجرای طرح نکوداش��ت ایثار باحضور‬ ‫جمعی از جامع��ه خیرین و فعاالن ترویج فرهنگ‬ ‫ایثار در کشور با تدوین قوانین و ضوابطی مشخص‬ ‫گرده��م امده اند تا با کنار ه��م قرار دادن فعاالن‬ ‫حوزه ایثار در تمامی مصادیق ان به نقطه مشترکی‬ ‫برسند‪ ،‬نخستین فعالیت در این عرصه و همزمان‬ ‫با س��الگرد تولد شهید امید عباس��ی‪ ،‬اتش نشان‬ ‫فداکار‪ ،‬مراسمی با همکاری سازمان اتش نشانی و‬ ‫با حضور جمع زیادی از مردم و اعضای ثابت خانه‬ ‫فرهنگ برگزار ش��د‪ .‬وی ادام��ه داد‪ :‬اجرای طرح‬ ‫جایزه ایث��ار و رسانه«رس��انه » درجامعه امروزی‪،‬‬ ‫یکی از ارکان اساس��ی و مهم «فرهنگ سازی» و‬ ‫موجد باور و ارزش ها و موجب تقویت و گس��ترش‬ ‫انان است؛ بنابراین‪ ،‬برای ترویج هر گونه فرهنگ‬ ‫در اجتم��اع – از جمله فرهنگ ایثار‪ -‬توجه به این‬ ‫ابزار‪ ،‬ضروری و اجتناب ناپذیر است‪ .‬برای استفاده‬ ‫از ای��ن ابزار و عوامل ان‪ ،‬ب��ه انگیزاننده هایی نیاز‬ ‫است که «نش��ان و جایزه ایثار و رسانه»‪ ،‬یکی از‬ ‫ان انگیزاننده هاست که مجموعه رسانه را به ترویج‬ ‫فرهنگ ایثار و مقاومت معطوف می کند‪ .‬به گفته وی‬ ‫این اساس��نامه‪ ،‬حاکم بر اصول کلی تاسیس نشان‬ ‫و جایزه ایثار و رس��انه اس��ت که در این اساسنامه به‬ ‫اختصار (نشان و جایزه ) نامیده می شود‪.‬‬ ‫راه اندازی و افتتاح سایت خانه ایثار‬ ‫مشاور امور ایثارگران وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫ادادامه به راه اندازی و افتتاح سایت خانه ایثار هم اشاره‬ ‫کرد و گفت‪:‬به منظور اشاعه فرهنگ ایثار و مقاومت‬ ‫در س��طح جامع��ه از طریق فضای‬ ‫مجازی نسبت به راه اندازی سایت‬ ‫خانه ایثار اقدام گردید که س��ایت‬ ‫مذک��ور در س��الروز ورود ازادگان‬ ‫س��رافراز میهن اس�لامی افتتاح‬ ‫گردید و در حال بروز رسانی بوده‬ ‫و مرحله اْزمایش��ی خود را سپری‬ ‫می نماید‪.‬‬ ‫تولید و نشر نخستین‬ ‫کتاب مردمی‬ ‫الفت��ی ادام��ه داد‪ :‬پس از حضور در نمایش��گاه های‬ ‫فرهنگی و هن��ری و دریافت افکار و نظرات مردمی‬ ‫با موضوع ایثار‪ ،‬نخستین کتاب مردمی جهان به بازار‬ ‫نشر راه یافت‪.‬‬ ‫نشست های مردمی و تخصصی با موضوع‬ ‫ترویج فرهنگ جهاد و مقاومت‬ ‫وی گفت‪ :‬برگزاری نشست های مردمی با حضور‬ ‫اقشار مردم و همچنین نشست های تخصصی با‬ ‫حضور اس��اتید و صاحب نظران عرصه فرهنگ‬ ‫با بررس��ی اثار تولید شده نوشتاری و مجازی در‬ ‫ای��نح��وزه‪.‬‬ ‫کتابخانهمهربانی‬ ‫مش��اور وزیر فرهنگ و ارش��اد اس�لامی در امور‬ ‫ایثارگران در ادامه کتاب های اضافی و خوانده شده‬ ‫که در کتابخانه منازل بی استفاده مانده جمع اوری‬ ‫و به مناطق محروم اهدا می ش��ود‪ .‬الفتی در ادامه‬ ‫توسعه جایگاه و تعریف فرهنگ حماسه که سبب‬ ‫ایجاد موفقیت های بزرگی مانند انقالب اس�لامی‬ ‫و دفاع مقدس ش��ده اس��ت و امروز نیاز داریم این‬ ‫فرهنگ را در همه عرصه ها به وضوح مش��اهدت‬ ‫و تعمی��م دهیم‪ .‬در کنار ای��ن کنگره به تجلیل از‬ ‫خدمات اس��تاد مرحوم حمید س��بزواری خواهیم‬ ‫پرداخ��ت‪ .‬اجرای برنامه های دفاع مقدس در ایینه‬ ‫قران و عترتدر قالب برنامه های فرهنگی و هنری‬ ‫در استانهای جنوبی‪.‬‬ ‫مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در امور ایثارگران‬ ‫گفت‪ :‬فیلم و تئات��ر با موضوع دفاع مقدس و ترویج‬ ‫نصراله پژمان فر رییس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫راه اندازی شبکه ملی ارتباطات برای چک کردن اطالعات شخصی افراد نیست‬ ‫هنرمند‪ :‬رییس کمیس��یون فرهنگی مجلس با مثب��ت ارزیابی کردن‬ ‫ایجاد اینترنت ملی‪ ،‬گفت‪ :‬ب��ا راه اندازی اینترنت ملی‪ ،‬قیمت اینترنت‬ ‫باید به یک دهم قیمت امروز برسد‪ .‬نصراهلل پژمان فر با اشاره به افتتاح‬ ‫فاز اول «ش��بکه ملی ارتباطات» باعنوان «اینترنت ملی»‪ ،‬گفت‪ :‬باید‬ ‫بدانیم قدرت دستیابی به اطالعات افراد هم اکنون نیز با وجود بودن بسیاری از‬ ‫سرورهای شبکه های مجازی در خارج از کشور برای ناطران داخلی امکان پذیر‬ ‫است لذا تاسیس «شبکه ملی ارتباطات» به منظور ورود و چک کردن اطالعات‬ ‫شخصی افراد نیست‪ .‬نماینده مردم مشهد و کالت در مجلس شورای اسالمی ادامه‬ ‫داد‪ :‬با راه اندازی شبکه ملی ارتباطات هویت همه کاربران حفظ و حفاظت می شود و‬ ‫این حفاظت به معنای زیر نظر گرفتن دیتایی که کاربران رد و بدل می کنند نیست‬ ‫و تنها یک الیه امنیتی به منظور حفظ اطالعات شخصی ان ها ایجاد می شود‪ .‬وی‬ ‫ب��ا بیان اینکه امروز باید افتخار کرد که ب��رای افزایش امنیت کاربران و مراقبت از‬ ‫حریم شخصی ان ها اینترنت ملی در حال راه اندازی است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬اینترنت برون‬ ‫م��رزی موجود امکان حفاظت از اطالعات افراد را فراهم نکرده و عالوه بر هکرها‬ ‫افراد دیگر نیز می توانند به اطالعات کاربران دسترسی پیدا کنند‪ .‬این نماینده با بیان‬ ‫اینکه ایجاد دستگاهی که بتواند بهترین خدمات اینترنتی را با قیمت ارزان به مردم‬ ‫ارائه دهد ارزوی است که خوشبختانه در حال تحقق است‪ ،‬افزود‪ :‬افتتاح فاز‬ ‫یدانم چراکه نشان می دهد‬ ‫اول شبکه ملی اطالعات اتفاق خوشایندی م ‬ ‫اراده ای برای شکل گیری این شبکه در داخل کشور وجود دارد هر چند تا‬ ‫تحقق کامل ان راه بسیاری مانده است‪ .‬پژمان فر با بیان اینکه فاز اول افتتاح‬ ‫شده شبکه ملی اطالعات بیشتر جنبه سخت ابزاری دارد‪ ،‬گفت‪ :‬این انتظار وجود دارد‬ ‫که فازهای بعدی نیز طبق برنامه تا سال ‪ 96‬تکمیل شوند اما نمی توان از نگرانی‬ ‫تزلزل در مسیر تالش برای تکمیل شبکه ملی اطالعات چشم پوشی کرد لذا اگر‬ ‫مسئوالن کوتاهی نکنند شبکه ملی اطالعات قابل تحقق است‪ .‬وی با تاکید بر‬ ‫اینکه مردم بدانند؛ با ایجاد اینترنت ملی قیمت اینترنت باید به یک دهم قیمت‬ ‫امروز برسد‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬من شخصا مصرانه پیگیر این موضوع هستم و معتقدم‬ ‫اپراتورهایی مانند ایرانسل و همراه اول نیز نمی توانند در این مسیر خللی ایجاد‬ ‫کنن��د چراکه ان ها هم در مقابل دریافت خدم��ات از خارجی ها هزین ه پرداخت‬ ‫ی‪‎‬کنند‪ .‬رییس کمیس��یون فرهنگی مجلس ادام��ه داد‪ :‬اگر چه مبلغ دریافتی ‬ ‫م ‬ ‫اپراتورها از مردم در مقابل ان هزینه ها خیلی بیشتر از حد معمول است و در حق‬ ‫مردم اجحاف می شود اما با ایجاد اینترنت ملی هزینه ها کاهش پیدا کرده و مردم‬ ‫نیز از هزینه های بسیار کمتری پرداخت خواهند کرد‪.‬‬ ‫حسین نوش ابادی معاون پارلمانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ممنوع الکاری سینماگران موقتی است‬ ‫مع��اون پارلمانی وزارت فرهن��گ با بیان اینک��ه ممنوع الکاری‬ ‫س��ینماگرانی ک��ه تیزر فیلم ه��ای ان ها از ماهواره پخش ش��ده‬ ‫موقتی است‪ ،‬گفت‪ :‬وزارت فرهنگ در قالب مشاوره حقوقی و‪...‬‬ ‫کمک الزم را به هنرمندان خواهدداش��ت‪ .‬حسین نوش ابادی با‬ ‫اش��اره ممنوع الکار شدن سینماگرانی که تیزر فیلم های ان ها از‬ ‫شبکه های ماهواره ای پخش شده است‪ ،‬گفت‪ :‬اگر فردی اگاهانه‬ ‫با ش��بکه‪‎‬های ماهواره ای همکاری کند به لحاظ قانونی با او برخورد خواهد‬ ‫ش��د اما طبق بررس��ی های صورت گرفته ممنوع الکاری برخی سینماگران‬ ‫که تی��ز فیلم های ان ها از ش��بکه های ماهواره ای پخش ش��ده از مقامات‬ ‫قوه قضاییه دائمی نیس��ت‪ .‬معاون پارلمانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ب��ا بی��ان اینکه قانون موجود اج��ازه هیچ نوع همکاری را ب��ه هنرمندان با‬ ‫شبکه های ماهواره های نمی دهد‪ ،‬افزود‪ :‬تصمیمات گرفته شده برای‬ ‫این سینماگران موقتی است چراکه باید تمام باید ابعاد ماجرا مشخص‬ ‫ش��ود و س��پس تصمیم نهایی را گرفت لذا تا مشخص شدن تمامی‬ ‫ای��ن ابعاد حکم موقتی اس��ت‪ .‬نوش ابادی همچنی��ن گفت‪ :‬وزارت‬ ‫فرهنگ در مشخص ش��دن ماجرا کمک الزم را به هنرمندان در‬ ‫قالب مش��اوره حقوقی و‪ ...‬خواهد داش��ت‪ .‬معاون پارلمانی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی با بیان اینکه اگر مشخص شود انگیزه خاصی‬ ‫در تخلف از قانون و همکاری با ش��بکه های ماهواره ای وجود نداشته به‬ ‫یقین در کاهش مجازات ان ها تاثیر خواهد داش��ت‪ ،‬گفت‪ :‬توصیه وزارت‬ ‫فرهنگ به هنرمندان این اس��ت که اگاهانه‪ ،‬با دقت و حساسیت مسائل‬ ‫را دنبال کنند تا اقدامات ش��ان تعقیبات قضایی به دنبال نداش��ته باش��د‪.‬‬ ‫ازادی خواه در تشریح جلسه کمیسیون فرهنگی مطرح کرد‪:‬‬ ‫فعاالنقرانیازبیمههنریوفرهنگیبهرهمندمی شوند‬ ‫سخنگویکمیسیونفرهنگیمجلسبااشارهبهمصوباتجلسهکمیسیون‬ ‫متبوعش و ارائه انها به کمیسیون تلفیق برنامه ششم توسعه‪،‬گفت‪ :‬مقرر‬ ‫ش��د بیمه فعاالن قرانی در ذیل موضوع بیمه فعاالن هنری و فرهنگی‬ ‫بحساب اید و این افراد نیز از شرایط بیمه بهره مند شوند‪ .‬احد ازادی خواه در‬ ‫تشریح جلسه سه شنبه‪ 9‬شهریورماه کمیسیون فرهنگی با اشاره به بررسی‬ ‫پیشنهادات نمایندگان در خصوص بخش های فرهنگی الیحه برنامه ششم توسعه‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬موضوع حق پخش برنامه های ورزشی از رسانه ملی یکی از نکات مورد بحث‬ ‫بود که با حضور نماینده وزارت ورزش و جوانان و سازمان صدا و سیما بررسی شد و‬ ‫نهایتا دولت مکلف شد الیحه ای در خصوص تبلیغات و حق پخش الیحه مشخصی‬ ‫را به مجلس تقدیم کند‪ .‬نماینده مردم مالیر در مجلس شورای اسالمی اظهار کرد‪:‬‬ ‫مقرر شد وزارت جهاد کشاورزی برای ایجاد زیرساخت و توسعه فیزیکی حوزه ورزش‪،‬‬ ‫زمین رایگان در اختیار وزارت ورزش و جوانان بگذارد‪ .‬وی با اشاره به مصوبه‬ ‫دیگر کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬کلیه دستگاه ها‬ ‫و س��ازمان ها موظف ش��دند در مجموعه های خودش��ان نمازخانه احداث‬ ‫کنند و این موضوع شامل مجموعه های بین راهی‪ ،‬هتل ها‪ ،‬رستوان ها نیز‬ ‫می شود‪ .‬ازادی خواه ادامه داد‪ :‬مقرر شد بیمه فعاالن قرانی در ذیل موضوع‬ ‫بیمه فعاالن هنری و فرهنگی بحساب اید و این افراد نیز از شرایط بیمه بهره‬ ‫مند ش��وند‪ .‬وی با اش��اره به اینکه هم اکنون ‪ 14‬هزار روستا با جمعیت بیش از‬ ‫یکصد خانوار در کشور وجود دارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در جلسه امروز مقرر شد در کلیه‬ ‫روستاهای باالی ‪ 100‬خانوار روحانی مسقر شود‪ .‬سخنگوی کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬پیشنهادات مصوب شده در کمیسیون‬ ‫متبوعش به کمیسیون تلفیق برنامه ششم توسعه ارائه خواهد شد‪.‬‬ ‫فرهنگ ایثار و شهادت بسط اثار فرهنگی و هنری‬ ‫در زمینه موس��یقی‪ ،‬فیلم‪ ،‬تئاتر و سایر فعالیت های‬ ‫فرهنگ��ی با محوریت ایثار و ش��هادت که عالوه بر‬ ‫اش��نایی و اش��تی مردم با این مصادیق در س��طوح‬ ‫کوچ��ک و ب��زرگ جامعه یاداور مضامین وس��یع و‬ ‫بی بدیل ایثار در دفاع مقدس می باشد‪ .‬الفتی از حضور‬ ‫و مش��ارکت در جشنواره های موسیقی‪ ،‬فیلم و تئاتر‬ ‫مقاومت همکاری در اجرای جشنواره و همایش های‬ ‫مقاومت در استان ها هم خبر داد و گفت این مهم در‬ ‫ادامه و اینده نیز دنبال می شود‪ .‬مشاور وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی در امور ایثارگران از انعقاد توافق نامه‬ ‫و تفاه��م نامه‪ ،‬تفاهم نامه با موضوع نش��ر فرهنگ‬ ‫ایثار‪ ،‬مقاومت و دفاع مقدس با انتش��ارات‪ ،‬موسسات‬ ‫فرهنگی و سازمان های مردم نهاد نیز به عنوان دیگر‬ ‫اقدامات این بخش یاد کرد‪.‬‬ ‫حمایت از نشریات با موضوع‬ ‫ایثار و شهادت‬ ‫الفتی گف��ت‪ :‬دفتر ایثار و ش��هادت در پیگیری و‬ ‫همکاری در تس��ریع صدور مجوز روزنامه‪ ،‬نشریه‪،‬‬ ‫س��ایت های خبری‪ ،‬علمی‪ ،‬فرهنگ��ی و‪ ...‬که در‬ ‫حوزه ایثار و ش��هادت فعالی��ت می نمایند‪ .‬وی در‬ ‫ادام��ه کتاب شناس��ی دفاع مقدس مش��ارکت و‬ ‫همکاری در طراحی و تولید نرم افزار جامع کتاب‬ ‫شناس��ی دفاع مقدس و رونمای��ی از ان در هفته‬ ‫دفاع مقدس‪ ،‬برگزاری همایش حماس��ه س��ازان‬ ‫تقدی��ر از خبرنگاران و عکاس��ان دف��اع مقدس و‬ ‫شهدای عرصه رس��انه برگزاری همایش شهدای‬ ‫ترور مشارکت در برگزاری همایش بزرگ ‪ ١٧‬هزار‬ ‫ش��هدای ترور در محل اجالس س��ران‪ .‬همکاری‬ ‫در تولید‪ ،‬چاپ و نش��ر نرم افزار و کتب توزیع شده‬ ‫در همایش و انعکاس خبری با هماهنگی سازمان‬ ‫خبرگزاری و نشریات سراسری‪ ،‬حمایت از بیش از‬ ‫‪ ١٠٠‬نرمافزارچندرسانهایحمایتازتولیدنرمافزارهاییبا‬ ‫موضوعدفاعمقدس‪،‬ایثاروشهادتکهمحورهایکالن‬ ‫ان معرفی شهداء شاخص‪ ،‬شهدای عرصه رسانه‪ ،‬جنگ‬ ‫نرمواشناییبامفاهیمدفاعمقدسراازدیگراقداماتاین‬ ‫دفتردرسهسالگذشتهدولتیازدهمبرشمرد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫مسعود پزشکیان نایب رییس مجلس‬ ‫کسی حق قانون شکنی ندارد‬ ‫مسعود پزش��کیان با بیان اینکه رفتار‬ ‫س��لیقه ای در برابر قانون از طرف هر‬ ‫فردی خالف قانون است و افراد در هر‬ ‫جایگاهی که باشند حق موضع گیری در‬ ‫مقابل قانون را ندارند‪ ،‬گفت‪ :‬مخالفان‬ ‫قانون فعل��ی در رابطه ب��ا مکان های‬ ‫برگزاری موس��یقی باید مخالفت خود را در قالب‬ ‫قانون دنب��ال کنند؛ درواقع اگر حرف��ی دارند ابتدا‬ ‫به قانون تبدیل کرده و س��پس ان را دنبال کنند‪.‬‬ ‫نماینده مردم تبریز‪ ،‬اذرش��هر و اسکو در مجلس‬ ‫ش��ورای اس�لامی ادامه داد‪ :‬اینکه برخی از طرف‬ ‫خود می گویند؛ نباید در حریم امام رضا(ع) کنسرت‬ ‫ف خود را در قالب قانون بیاورند‬ ‫برگزار شود‪ ،‬باید حر ‬ ‫تا قدرت اجرایی شدن پیدا کند‪ ،‬نه انکه در مقابل‬ ‫قانون بایستند و اس��م رفتار خود را والیت مداری‪،‬‬ ‫اسالم گرایی و مسلمانی بگذارند؛ چراکه این رفتار‬ ‫خالف بیان صریح حضرت امام (ره)‪ ،‬مقام معظم‬ ‫رهبری و مدیریت ساده یک جامعه است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬اگر برگزاری کنس��رت در جوار حرم‬ ‫امام رضا(ع) خالف شرع و دین بود‪ ،‬شورای نگهبان‬ ‫که مسئولیت تطبیق قوانین مصوب با دین و شرع‬ ‫و قانون اساسی را دارد‪ ،‬با ان مخالفت می کرد؛ لذا‬ ‫نمی شود ممکلت را «خان خانی» کرد و هر کس‪،‬‬ ‫«خان» گونه قوانین را اجرا کند یا نکند زیرا در این‬ ‫صورت دیگر س��نگ بر روی سنگ بند نخواهد‬ ‫شد و حضرت امام(ره) صراحتا گفته اند؛ "کسی که‬ ‫در مقابل قانون بایستد‪ ،‬در مقابل اسالم ایستاده" و‬ ‫نتیجه این رفتار خودسرانه‪ ،‬دریافت و بازخورد عکس‬ ‫از جامعه اس��ت‪ .‬نایب رییس مجلس تاکید کرد‪:‬‬ ‫اگر قرار است برنامه های موسیقی در کشور وجود‬ ‫داشته باشد باید از یک چارچوب قانونی تبعیت کند‬ ‫و هیچکس هم نباید به این چارچوب قانونی مداخله‬ ‫کند‪ ،‬اما اگر قرار است وجود نداشته باشد پس کال‬ ‫ان را جمع کنند و حتی از صدا وس��یما نیز پخش‬ ‫نشود!عضوهیاترییسهمجلسگفت‪:‬قوانینفعلی‬ ‫از فیلترهای بسیاری گذشت ه و اید ه‪‎‬ال های ذهنی ما‬ ‫نیزنیستند‪،‬لذابایدرعایتشودوخوداقایان‪،‬قوانینی‬ ‫را که این همه از فیلتر گذشته‪ ،‬زیر پا نگذارند‪ .‬وی‬ ‫قانون شکنیراضدعقل‪،‬اخالقوجامعه ‬ ‫متمدن خواند و گفت‪ :‬قانون ش��کنی‬ ‫هرج و مرج به دنبال دارد و تنش هایی‬ ‫که بر اثر ان ایجاد می شود‪ ،‬به ضرر دین‪،‬‬ ‫باورها و ممکلت است و مخالفان قانون‬ ‫بجز برهم زدن نظم کشور چیز دیگری‬ ‫به دس��ت نمی اورند‪ .‬وی به نق��ل از حضرت امام‬ ‫خمینی گفت‪« :‬همه جا محضر خداست»؛ لذا مگر‬ ‫می شود در محضر خدا خالف کرد اما در حریم امام‬ ‫رضا(ع)‪ ،‬خیر؟! اگر کاری مخالف خواست خدا است‪،‬‬ ‫نباید در هیچ جای مملکت انجام ش��ود‪ .‬حضرت‬ ‫امام(ره) همچنین معتق��د بود خالف قانون عمل‬ ‫کردنیعنیدیکتاتوری؛لذانمی شودهروقتدلمان‬ ‫خواس��ت از امام خرج کنیم و هر زمان نخواستیم‬ ‫مقابلانبایستیم‪.‬‬ ‫پزش��کیان با بیان اینکه به یقین درس��ت نیست‬ ‫هر گروهی تصور این را داش��ته باش��د که حق با‬ ‫ان هاس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬قران می فرمای��د؛ ُّ‬ ‫حزب‬ ‫«کل ٍ‬ ‫��ون»؛ (هر گروه به انچه نزد خود‬ ‫بَما لَ َدی ِه ْم َف ِر ُح َ‬ ‫دارند خوش��حالند) و از دیگران بی��زار‪ ،‬درواقع هر‬ ‫کس می گوید؛ حق با من است‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫تشخیص موسیقی بد یا خوب را باید به کارشناس‬ ‫س��پرد‪ ،‬افزود‪ :‬حتی اگر قانون در رابطه با موسیقی‬ ‫ناقص باشد‪ ،‬کسی حق قانون شکنی ندارد چراکه‬ ‫انچه که در حرم امام رضا(ع) باعنوان "نقاره" نواخته‬ ‫می شود‪ ،‬نیز نوعی موسیقی است‪ .‬پزشکیان ادامه‬ ‫داد‪ :‬خداوند در جایی دیگر می فرمایند؛ « َولَ ْو شَ ��ا َء‬ ‫َربُّ َ‬ ‫ض ُک ُلّ ُه ْم َجمِی ًعا اَ َف َان َْت‬ ‫ک اَل َم َن َم ْن فِ��ی ال َْاْر ِ‬ ‫اس َح َّتى َی ُکونُوا ُم ْوم ِِن» به این معنا که‬ ‫ن‬ ‫ال‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ت ُْک‬ ‫ّ‬ ‫َ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫َ‬ ‫اگر بعضی از مردم ایم��ان نمی اورند به جهت‬ ‫انس��ت که خدا چنین نخواس��ته‪ ،‬زیرا اگر اراده‬ ‫می ک��رد هر اینه همه م��ردم روی زمین ایمان‬ ‫می اوردند‪ .‬پس ای پیامبر س��زاوار نیست که تو‬ ‫چنین توقع و چشمداشتی را داشته باشی و نباید‬ ‫خودت را به تعب بیافکنی‪ ،‬چون ابدا قادر نیستی‬ ‫که م��ردم را وادار به ایمان نمایی‪ ،‬و خدا چنین‬ ‫ایمانی را نمی خواهد‪ ،‬بلکه ان ایمانی مطلوبست‬ ‫که از روی اختیار باشد‪.‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «من» کاری از سهیل بیرقی‬ ‫افشین علیار‬ ‫اذر کیست؟؟‬ ‫فیلم من اولین فیلم س��ینمایی سهیل بیرقی از‬ ‫ان دست فیلم هاست که تا پایان فیلم مخاطب‬ ‫را به گروگان می گیرد چرا که من می کوش��د تا‬ ‫فضا و ادم های غیرمتعارفی را به مخاطب نشان‬ ‫بدهد اما نمی تواند‪ .‬فیل��م من فاکتورهای الزم‬ ‫برای قص��ه تعریف کردن در چارچوب س��ینما‬ ‫را ندارد چرا که قصۀ منس��جمی ب��رای روایت‬ ‫ن��دارد‪ ،‬بیرقی قبل از اینکه به پردازش فیلمنامه‬ ‫بپردازد گرفتار فرم ش��ده است‪ ،‬فرمی هالیوودی‬ ‫که براساس خرده روایت های تعریف نشده فیلم‬ ‫را جلو می برد‪ .‬من‪ ،‬خرده روایت های بی تاثیری را‬ ‫به مخاطب ارائه می دهد که ظاهر و باطن فیلم‬ ‫را بالتکلیف کرده است‪.‬‬ ‫فیلم من س��عی دارد موشکافانه دنیای یک زن‬ ‫را ب��ه معرض نمایش بگذارد ام��ا کدام زن؟ اذر‬ ‫میرزایی مصداق بیرونی ندارد و اساسا یک تیپ‬ ‫اشفته ای است‪ ،‬که نمی تواند به شخصیت برسد‬ ‫چرا که کاراکت��ر اذر میرزایی نمی تواند یک زن‬ ‫ایرانی باش��د‪ ،‬هیچ فرقی ه��م نمی کند که این‬ ‫زن مریض یا افس��رده باشد‪ .‬اساسا اذر میرزایی‬ ‫این نمی تواند برای فیلم من کافی باش��د زمانی‬ ‫می شود فیلمی بی قصه ساخت که ساختار فیلم‬ ‫متکی به یک فرم بکر باش��د ام��ا در این فیلم‬ ‫هیچ بس��تر مناس��بی برای محتوا و فرم وجود‬ ‫ندارد‪ ،‬بیرقی اذر را به یک چالشی می کشاند که‬ ‫گره یی هم در فیلم ایجاد نمی کند‪ ،‬این چالشی‬ ‫ک��ه اذر در ان قرار دارد ش��بیه به یک بیماری‬ ‫اجتماعی ست‪ ،‬اذر دچار بحران شخصیتی شده‬ ‫اس��ت‪ ،‬خالف برای او جز کارهای روزمره اش‬ ‫به حس��اب می اید‪ ،‬نه می تواند دست از خالف‬ ‫بکش��د و نه می تواند مثل زن��ان عادی زندگی‬ ‫کند حتی او به ازدواج هم اعتقادی ندارد‪ .‬هدف‬ ‫بیرق��ی از خلق اذر چه بوده اس��ت چرا ما نباید‬ ‫گذشتۀ او را ببینیم‪ ،‬اذر دچار عقده و کمبود است‬ ‫از بیماری مازوخیسم اجتماعی رنج می برد اهل‬ ‫خش��نوت و تحقیر کردن است‪ ،‬او نماینده کدام‬ ‫یک از زنان ایرانی اس��ت ای��ا اذر کارچاق کن‪،‬‬ ‫دالل‪ ،‬واس��طه گر اس��ت؟ کاراکتر اذر به شدت‬ ‫غربی اس��ت و هیچ س��عی نشده اس��ت که او‬ ‫ایرانیزه ش��ود تا ان را باور کنیم‪ .‬چگونگی رشد‬ ‫این کاراکت��ر در جامعۀ مثل ایران که هر کاری‬ ‫از دس��تش برمی اید بیش از حد اغراق است و‬ ‫اساس��ا مشخص نمی شود دس��تش به کجا بند‬ ‫اس��ت که می تواند یک پسر جوان را از سربازی‬ ‫مع��اف کند یا اینک��ه برای کارگره��ای افغانی‬ ‫ویزای اروپا بگیرد کسانی هم که با او همکاری‬ ‫می کنند مثل فروش��نده س��وپر مارکت یا دکتر‬ ‫نظام وظیفه چگونه و از چه رابطی با او همکاری‬ ‫می کنند‪ ،‬رفت و امدش به ماشین مانی حقیقی‬ ‫که مش��خص نمی شود کیست را از فیلم حذف‬ ‫کنیم چه اتفاقی می افتد؟ فیلم من هیچ توضیح‬ ‫واضحی به مخاطبش نمی دهد‪ ،‬کلیت فیلم عقیم‬ ‫اس��ت یا نمی تواند رشد کند فقط کدهایی به ما‬ ‫می دهد که مفهوم داس��تانی ندارد و برای اینکه‬ ‫بتوانیم اذر میرزای��ی و کارهایش را درک کنیم‬ ‫باید خیلی چیزه��ا را حدس بزنیم به طور مثال‬ ‫اینکه اذر نمی تواند ساز ابوا بزند پس چطور این‬ ‫ساز را تدریس می کند‪ ،‬محل زندگیش یک خانۀ‬ ‫چند صد متری بی اس��باب و اثاثیه است و فقط‬ ‫با یک لب تاب به مشتریانش خدمات می دهد‪،‬‬ ‫بیرقی انچه که در فیلم های غربی دیده اس��ت‪،‬‬ ‫عین��ا در فیلمش به نمای��ش دراورده اما به این‬ ‫موضوع فکر نکرده است که در سینمای کنونی‬ ‫ما‪ ،‬نوع روایت داستان مهم تر از فرم است‪ .‬فیلم‬ ‫من از فرم به محتوا نمی رس��د زیرا که محتوا در‬ ‫خرده روایت های بی سروس��امان گم شده است‬ ‫و تماش��اگر‪ ،‬زن خالف��کاری را می بیند که اگر‬ ‫چه مقتدر و باهوش اس��ت و از پس هر خالفی‬ ‫برمی اید اما علت خالف هایش مشخص نیست‬ ‫و معلوم هم نمی ش��ود هدفش از خالف کردن‬ ‫یا تدریس ساز چیست؟ کاراکتر اذر معلق است‪،‬‬ ‫هم خالف می کند و هم ساز هنرجویش را تعمیر‬ ‫می کند‪ .‬اینکه اذر کیست و چیست و چرا خالف‬ ‫می کند در فیلم مشخص نمی شود زیرا که انگار‬ ‫فیلمساز سعی داشته فیلمش بی قصه باشد اما‬ ‫و می خواه��د با بی عدالت��ی و خالف به طریقی‬ ‫عقده گش��ایی کند اما مخاطب علت می خواهد‪،‬‬ ‫اما در فیلم من علت��ی وجود ندارد همانطور که‬ ‫در باال گفته ش��د این فیلم مخاطب را گروگان‬ ‫می گیرد و تا پایان با خود همراه می کند‪ ،‬پایانی‬ ‫زود رس به نوعی که فیلمساز دستش به جایی‬ ‫بند نمی شود و به اجبار پایان فیلمش را بی هدف‬ ‫نقط��ه گذاری می کند‪ .‬نکتۀ مجه��ول در پایان‬ ‫بندی این اس��ت که دکتر روان پزش��ک با اذر‬ ‫ح��رف می زند یا پلیس‪ .‬ایا این فرض و تصمیم‬ ‫گیری به عهدۀ تماشاگر است؟ پایان فیلم من‪،‬‬ ‫ما را یاد س��کانس پایانی فیلم استراحت مطلق‬ ‫یا بی خودوبی جهت رضاکاهانی می اندازد‪ .‬همه‬ ‫چیز در اوج فارغ از نتیجه گیری نهایی به پایان‬ ‫می رسد‪ .‬این نوع شیوۀ فیلمسازی حداقل برای‬ ‫مخاطب عام سینما بی انصافی محسوب می شود‪،‬‬ ‫فیلم من با یک بازیگری مثل لیال حاتمی که بعد‬ ‫از فیلم س��ر به مهر این فیلم بدترین بازی او به‬ ‫حس��اب می اید‪ ،‬مخاطب را به سینما می کشاند‬ ‫که فارغ از قصه و فرم و شخصیت پردازی است‪.‬‬ ‫در اواس��ط دهۀ نود دیگر نمی ش��ود به سادگی‬ ‫از خیلی چیزها گذش��ت‪ ،‬ادعای روشنفکری در‬ ‫قاب بندی یا فضاسازی های تصنوعی مخاطب‬ ‫را پس می زد‪ .‬مش��اور بیرقی در فیلم من‪ ،‬رضا‬ ‫کاهان��ی بوده اس��ت و بیرقی هم در س��ه فیلم‬ ‫کاهانی دستیاری او را بر عهده داشته و همچنین‬ ‫شیما منفرد تدوین گر فیلم های کاهانی این فیلم‬ ‫را هم تدوین کرده است‪ ،‬اگر به فیلم من عمیق‬ ‫نگاه کنیم ردپای سینمای کاهانی را هم در ان‬ ‫مشاهده می کنیم فیلم من با مختصات ساختاری‬ ‫سینمای رضاکاهانی ساخته شده است که اساسا‬ ‫فضای وحش��تناکی از جامعه و ادم ها را می شود‬ ‫در این گونه فیلم ها دید‪ ،‬فیلم هایی ضد قصه و‬ ‫ضد قهرمان که هدف نهایی انها نش��ان دادن‬ ‫دپرس بودن جامعه و ادم هاس��ت‪ ،‬ادم های این‬ ‫گونه فیلم ها افسرده و پریشان حال هستند که‬ ‫س��عی بر ان دارند تا جامعه را به اشوب بکشند‪.‬‬ ‫س��اختن فیلم هایی مثل من مخاطب عام را از‬ ‫س��ینما دور می کند چرا ک��ه مخاطب به دنبال‬ ‫ادم های حقیقی در فیلم اس��ت‪ .‬فیلم من برای‬ ‫مخاطب خاص هم جذابیتی چشمگیری ندارد‪.‬‬ ‫شـــــــنبه ‪ 13‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪552‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نام شما در سال های طوالنی به عنوان تهیه کننده‬ ‫در بیشتر فیلم های سینمایی ثبت شده و پس از‬ ‫گذراندن این پروسه با فیلم سینمایی «عطش»‬ ‫اولین تجربه کارگردانی خود را در س�ینما تجربه‬ ‫کردی�د‪ .‬می ت�وان گفت تهیه کنندگی ش�ما را در‬ ‫مسیر فیلم سازی قرار داد؟‬ ‫در سال ‪ 1361‬نخستین فیلم خود با نام«ریشه درخون» به کارگردانی‬ ‫س��یروس الوند را تهیه کردم ک��ه در ان فیلم عالوه بر تهیه کننده‪،‬‬ ‫دس��تیارکارگردان بودم‪ .‬عالقه مندی و قصدم از ابتدا کارگردانی بود‬ ‫وحتی قبل از انقالب فیلم های ‪8‬میلیمتری اماتوری می ساختم‪ .‬اما‬ ‫ناخ��وداگاه وارد عرصه تهیه کنندگی ش��دم‪ ،‬تهیه کنندگی جوانب و‬ ‫مشکالت خاص خود را دارد که پس از ان وارد کارهای صنفی شدم‬ ‫و به هرصورت ان قدر گرفتاری پیش امد که فکرکارگردانی از سرم‬ ‫بیرون رفت‪ .‬به نظرم کارگردانی یکی از اجزای تهیه کنندگی است‪،‬‬ ‫تا این که در س��ال ‪ 1381‬اتفاقی افتاد که مجبور شدم «عطش» را‬ ‫کارگردانی کنم و به همین ترتیب فیلم های دیگرم را س��اختم و از‬ ‫هرکدام به نوعی راضی هستم‪ « .‬اب نبات چوبی» را کامل ترین فیلم‬ ‫خود می دانم و فکر می کنم از نظر کارگردانی نقطه عطفی در کارهایم‬ ‫باشد‪ ،‬اما از نظر داستان و موضوع فیلم سینمایی «زندگی خصوصی»‬ ‫فیلم دلخواه من است‪.‬‬ ‫طرح فیلم س�ینمایی « اب نبات چوبی» از کامران‬ ‫قدکچیان است و فیلمنامه توسط علی اصغری به‬ ‫نگارش درامد‪ .‬چقدر طرح با فیلمنامه فاصله دارد‬ ‫و دچار تغییر شد؟‬ ‫بله طرح از کامران قدکچیان اس��ت‪ ،‬اما اقای اصغری فیلمنامه را به‬ ‫شکل مدرن و روز دراورد‪ .‬البته طرح فیلمنامه تفاوت زیادی با طرح‬ ‫اق��ای قدکچیان ندارد‪ ،‬اما فیلمنامه را اصغری به نگارش دراورد که‬ ‫متفاوت است و در واقع متعلق به ایشان است‪.‬‬ ‫در س�ه کار س�ینمایی ش�ما «عطش»‪« ،‬زندگی‬ ‫خصوص�ی» و «مس�تانه» مس�ایل اجتماع�ی‬ ‫اقتصادی‪ ،‬سیاس�ی به چش�م می خ�ورد‪ .‬درباره‬ ‫« اب نبات چوبی» نیز توجه به مس�ائل اقتصادی‬ ‫واجتماعی با نگاهی دیگر وجود دارد‪ .‬ایا می توان‬ ‫ اب نبات چوبی را ادامه این سه اثر شما دانست؟‬ ‫دقیقا‪ .‬در هر چهار کار س��ینمایی بررس��ی به موضوعات اجتماعی‬ ‫محوریت ان بوده اس��ت چون مدیران سیاس��ت گذاری می کنند و‬ ‫جامعه براساس ان حرکت می کند‪« .‬عطش» فیلمی اجتماعی است‬ ‫که به ش��کاف طبقاتی و افزون طلبی می پردازد و الیه های سیاسی‬ ‫نیز دارد‪ .‬فیلم «زندگی خصوصی» به مسائل سیاسی پرداخت و نقدی‬ ‫بر ‪ 34‬س��ال جمهوری اس�لامی و مسئولین زده ش��د‪ .‬گاهی اب و‬ ‫رنگ های سیاس��ی به دلیل موقعیت ان زمان خاص در فیلم ها زیاد‬ ‫و کم می ش��ود‪ .‬فیلم « اب نبات چوبی» ظاهری سیاسی ندارد‪ ،‬اما در‬ ‫باطن دارد و حتی به شرایط اقتصادی کشور و مشکالت پیرامون ان‬ ‫در جامعه توجه دارد‪ .‬در فیلم بزرگتر خانواده حتی به ذهنش نمی رسد‬ ‫که ماشین زیر پای پسرش و یا النگوی دخترش از کجا امده است؟‬ ‫در حالی که خودش پولی ندارد اگر بخواهد به فرزندش اعتراض کند‬ ‫معضالتی دارد و اگ��ر اعتراض نکند همان اتفاقی که در فیلم افتاد‬ ‫روی می دهد‪ .‬پس باید درایت ویژه داش��ته باش��د که محیط خانواد‬ ‫وارد این عرصه نشود‪.‬‬ ‫در « اب نب�ات چوب�ی» با فرم جدی�د روایت غیر‬ ‫خطی مواجه می شویم و فیلم فالش بک هایی به‬ ‫گذش�ته دارد! چرا س�اختار و فرم فیلم را به این‬ ‫شکل دراوردید؟‬ ‫فیلم س��ازی یک تجربه است‪ .‬اگر حرف من شرک نباشد همیشه را‬ ‫این می گویم که فیلمس��از ش��ریک خدا اس��ت و فرقش با خدا این‬ ‫است که خدا فیلمساز را افریده و فیلمساز نمی تواند خدا را بیافریند و‬ ‫فیلمساز از عدم به وجود می اورد‪ .‬روح خدا در کالبد انسان ها است و‬ ‫فیلمساز به دلیل ذهنیتی که خدا به او هدیه کرده دوست دارد جوانب‬ ‫مختلف را تجربه و کنکاش کند‪ .‬دوست داشتم یک روایت غیر خطی‬ ‫را در قالب داستان بگویم‪ ،‬چون معموال روایت های غیر خطی داستان‬ ‫ندارد اما من س��عی کردم مسیر داستان طی شود و غیر خطی بودن‬ ‫فیلم تماش��اگر را از جایی به جای دیگر پرت نکند‪ .‬درجشنواره فیلم‬ ‫فجر احساس کردم ریتم فیلم بین دقیقه ‪ 20‬تا ‪ 50‬کند می شود که‬ ‫پس از جشنواره ان را کوتاه کردم که تماشاچی به اشتباه نیفتد‪.‬‬ ‫در کارهایتان به نوعی قانون گریزی و خش�ونت‬ ‫دیده می ش�ود و معموال دختری توسط فردی از‬ ‫جایگاه اجتماعی باال به قتل می رسد‪ .‬قبول دارید‬ ‫خشونت در فیلم هایتان وجود دارد؟‬ ‫وقتی قصد ساخت مس��ائل اجتماعی را داشته باشید باید ان چه در‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با حسین فرح بخش ک‬ ‫« اب نبات چوبی» کام‬ ‫پیرام��ون و جامع��ه اتفاق می افتد به تصویر بکش��ید ولی باید ان را‬ ‫دراماتیزه کرد که اگر دراماتیزه نباشد هیچ جذابیتی برای بیننده ندارد‪.‬‬ ‫قتل و مسائل قانون گریزی جز مسائل تفکیک ناپذیر اجتماعی است‬ ‫و جزئی از اتفاقاتی اس��ت که در پیرامون ما می افتد‪ .‬شما به روزنامه‬ ‫و س��ایت ها و اخبار مراجعه کنید متوجه می ش��وید که چه فجایعی‬ ‫ب��ه وقوع می پیوندد که ‪ 90‬درص��د ان ها اجازه نمی دهند فیلم ان را‬ ‫بسازید‪ .‬به هر حال قصد ترویج خشونت را ندارم و ان چه در پیرامونم‬ ‫می بینم به تصویر می کشم‪.‬‬ ‫اما به نظر می رسد عالقه به رد کردن خط قرمزها‬ ‫در فیلم هایتان دارید!‬ ‫خط قرمز شرع و قانون است که حدود را تعیین کرده است و اگرخارج‬ ‫از این باشد خط قرمز نیست و توسط انسان ها گذاشته می شود‪ .‬برای‬ ‫من مهم این است که ان چه شرع و قانون تعیین کرده انجام دهم‬ ‫و از ان تخطی نکنم که در این چهار فیلم هم شرع و قانون را زیر پا‬ ‫نگذاشتم‪ .‬ممکن است تابو شکنی باشد که معنی تابو این است که در‬ ‫جامعه مسایلی وجود دارد که همه جرات نمی کنند ان را بشکنند‪ .‬تابو‬ ‫مقوله درست و مفیدی است که درجامعه افرادی یا فهمشان نمی رسد‬ ‫یا جرات ندارند یا امکان ساختش را ندارند‪ .‬گاهی عده ای فکر می کنند‬ ‫اگر زنی برهنه شود تابوشکنی است درحالی که به نظرم لجن پراکنی‬ ‫است نه تابو شکنی‪ .‬این که به دنبال جریاناتی که التهاب دارد رفته ام‬ ‫مونا کریمی‬ ‫« اب نبات چوبی» عنوان چهارمین فیلم بلند سینمایی حسین فرح بخ‬ ‫بیش از کارگردانی مشهود است و به عقیده خودش فیلم سینمایی «‬ ‫چوبی» هم اکنون در باشگاه ایرانیان دوبی اکران شده و قرار است‬ ‫یک هفته تا سه شنبه دوم شهریور در سینمای ازاد به ‪ 170‬میلیون‬ ‫اکران خود را اغاز کرده است‪ .‬با فیلم سازی که زبان تند و صراحت‬ ‫این فیلم به گفتگو می نشینیم‪.‬‬ ‫قبول دارم‪ ،‬اما به نظرم فیلمساز اجتماعی وقتی به سمت موضوعات‬ ‫اجتماعی می رود ناخوداگاه فضای فیلم ملتهب می شود‪.‬‬ ‫در ط�ول فیل�م هم�ه تلاش خ�ود را می کنید تا‬ ‫ب�ه مخاطب کد ندهید و در پای�ان فیلم از چهره‬ ‫دوگانه و پیچیده عطاران رونمایی کنید تا مخاطب‬ ‫غافلگی�ر ش�ود! عده ای معتقدند اش�کار ش�دن‬ ‫ش�خصیت عطاران که به مخاطب رو دست زده‬ ‫اس�ت غافلگیری نیس�ت و به نوعی جمع کردن‬ ‫داستان است!‬ ‫وقتی کس��ی برای خودش دو نام فرهاد و مسعود را می گذارد مسلم‬ ‫است که پیچیدگی دارد‪ .‬ما فکر می کنیم پیچیدگی را فقط ادم های‬ ‫امنیتی و افراد سیاس��ی دارند در حالی که یک کاس��ب هم می تواند‬ ‫پیچیدگی داشته باشد و به طور کلی هر ادمی پیچیدگی های خاص‬ ‫خود را دارد‪ .‬اگر نقش عطاران این پیچیدگی را نداشت وارد این حیطه‬ ‫نمی شد و درباره این که دقایق اخر مخاطب را غافلگیر می کند چون‬ ‫مسئله دراماتیزه کردن داستان است و باید دراماتیک کرد‪ .‬دراماتیک‬ ‫شدن یک داس��تان باعث جذابیت فیلم می ش��ود و تماشاگر دنبال‬ ‫ان را می گیرد وگرنه با یک فیلم تخت روبرو هس��تیم که جذابیتی‬ ‫ندارد‪ .‬اصوال درام را غافلگیری می طلبد‪ .‬ممکن اس��ت درام طنز ویا‬ ‫خانوادگی باشد و در هر داستانی قالب ان فرق دارد‪ .‬در این قالب باید‬ ‫داستان این گونه مطرح شود تا تماشاچی در هیجان ومنتظر باشد و‬ ‫غیر قابل پیش بینی بودن ان جذاب است‪.‬‬ ‫عده ای معتقد هستند فیلم های شما به نوعی فیلم‬ ‫فارس�ی اس�ت! تعریف خودتان از فیلم فارسی‬ ‫چیست؟‬ ‫ما چیزی به نام فیلم فارسی نداریم و یک منتقد احمق برای تحقیر‬ ‫فیلم ها از این کلمه استفاده می کند‪ .‬فیلم های قبل از انقالب یا بد یا‬ ‫مبتذل و یا مستهجن بوده که اکثریت ان ها مبتذل به شمار می رفت‬ ‫ول��ی در این میان فیلم های خوبی مثل «امکان مینا» و «گوزن ها»‬ ‫هم وجود داشته اس��ت‪ .‬کالم فیلم فارسی به پس از انقالب انتقال‬ ‫یافت تا هرکسی از فیلم خوشش نیاید ان را بیان کند‪ ،‬در حالی که‬ ‫اگر از خودشان بپرسید نمی توانند کلمه را تعریف کنند‪ .‬مثل امریکا که‬ ‫سینمـــــا‬ ‫شـــــــنبه ‪ 13‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪552‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی« اب نبات چوبی»‬ ‫مل ترین فیلم من است‬ ‫خش در مقام کارگردانی است‪ .‬در کارنامه وی تجربه تهیه کنندگی‬ ‫« اب نبات چوبی» کامل ترین فیلم اوست‪ .‬فیلم سینمایی « اب نبات‬ ‫ت به زودی در کانادا نیز به اکران دراید‪ .‬اکران این فیلم در طول‬ ‫ن فروش رسیده و از چهارشنبه سوم شهریور به شکل رسمی‬ ‫ت لهجه اش در نقد مدیریت ها و مقوله سینما زبانزد است درباره‬ ‫هر کشوری را بخواهد تحقیر کند می گوید حقوق بشر ندارد‪ ،‬اما درباره‬ ‫عربس��تان که از همه بدتر است و حقوق بشر در ان رعایت نمی شود‬ ‫هیچ وقت حرفی نمی زند‪ .‬به نظرم تفس��یر اش��تباهی است‪ .‬اب نبات‬ ‫چوبی می تواند سه عنوان فیلم خوب‪ ،‬بد و معمولی بگیرد و کسی شاید‬ ‫بگوید فیلم بدی است که نظرش محترم است‪ ،‬اما باید با دلیل بگوید‬ ‫و من حتی اگر ادله او را قبول نکنم نظرش قابل احترام است‪ .‬اما اگر‬ ‫فردی بخواهد فیلم را تحقیر کند با او برخورد می کنم‪ ،‬چون حق این‬ ‫کار را ندارد و فیلم یک نفر نیست و ‪ 60‬نفر در ان کار کردند‪ .‬منتقدین‬ ‫از کلمه فیلم فارسی برای فرار به جلو استفاده می کنند‪.‬‬ ‫شاید چون کلمه فیلم فارس�ی از پیش از انقالب‬ ‫رواج داش�ته امروز ب�ه مثابه همان کلمه مبتذل به‬ ‫ان نگاه می شود!‬ ‫به نظرم در جمهوری اسالمی چیزی به نام مبتذل وجود ندارد‪ .‬مبتذل‬ ‫هم معنای خودش را دارد‪ .‬یکس��ری ابزار و وسایل برای ابتذال وجود‬ ‫دارد که در س��ینمای پ��س از انقالب وجود ن��دارد‪ ،‬چون جمهوری‬ ‫اس�لامی اجازه این کار را نداده و وقتی انقالب شد همه این وسایل‬ ‫جمع ش��د‪ .‬می توان گفت فیلم بدی است‪،‬اما حتی نمی توان برچسب‬ ‫ضدفرهنگ��ی بر فیلمی زد‪ .‬در این ‪ 38‬س��ال هیچ چی��زی در ارکان‬ ‫جمهوری اس�لامی به اندازه سینما به اسالم شبیه و نزدیک نیست‪.‬‬ ‫ش��ما ببینید ارگان ها‪ ،‬بانک ها‪ ،‬اداره مالیات‪ ...،‬کدام شبیه اسالم است‬ ‫و کدام مس��ئولی شبیه اس�لام عمل می کند!؟ اما سینما تنها چیزی‬ ‫است که مجبور است شبیه اسالم باشد چون شرایطی است که کسی‬ ‫نمی تواند غیر از این فضا فیلم بس��ازد‪ .‬بنابراین چیزی به نام مبتذل‬ ‫نداریم‪ .‬به نظرم اب نبات چوبی فیلم تاثیرگذار و هشداردهنده ای برای‬ ‫خانواده ها است که حواسشان را جمع کنند که مثال ماشین پسرشان از‬ ‫کجا امده است؟ اگر خانواده دخالت کند و متوجه موضوع شود بسیاری‬ ‫از اتفاقات در جامعه نمی افتد‪.‬‬ ‫در واق�ع فیل�م به تفاوت فکری دو نس�ل جوان و‬ ‫خانواده ها و عدم تفاهم ان ها می پردازد!‬ ‫دقیقا‪ .‬می خواهیم بگوییم غیر از ش��کاف طبقاتی اقتصادی‪ ،‬شکاف‬ ‫طبقاتی فرهنگی وجود دارد‪ .‬فاصله طبقاتی را می توان جبران کرد‪ ،‬اما‬ ‫وقتی شکاف بیفتد کار مشکل تر است‪ .‬یکی از معضالت خانواده هایی‬ ‫که بزرگتر خانواده زود فوت می کند این اس��ت که خانواده سرگردان‬ ‫می شود و اولین نفر که بیاید و چرب زبانی کند فرد گول می خورد که‬ ‫اگر ان ادم بد باشد شروع به سوء استفاده از خودش و خانواده می کند‪.‬‬ ‫رضا عطاران با توجه به سبقه نقش مثبت در فیلم دهلیز این بار هم‬ ‫در نقش به ظاهر مثبت ظاهر ش��ده که توام با دوگانگی است‪ .‬سحر‬ ‫قریشی هم در نقش دختر فراری در تکه پراکنی ها بسیار لوس عمل‬ ‫کرده و در ذوق مخاطب می زند!‬ ‫دختران فراری که از خانه فرار می کنند یک سری از القاب لمپنیسم‬ ‫را یاد می گیرند‪ .‬در س��ه جای فیلم این تکه پراکنی ها را گذاشتم که‬ ‫اگر کسی وارد جامعه و موقعیت هایی که سالم نیست بشود شبیه ان ها‬ ‫می ش��ود وناخوداگاه ادای ان ها را درمی اورد‪ .‬درباره رضا عطاران به‬ ‫نظرم نقش رابس��یار خوب ایفا کرد ونش��ان داد توانایی اجرای نقش‬ ‫در هر ش��کلی را دارد‪ .‬او الزم نیست فقط در نقش طنز ظاهر شود و‬ ‫می تواند تماشاگر را تا اخر به دنبال خود بکشاند و نمی گذارد مخاطب‬ ‫شخصیت وجودی او را در فیلم متوجه شود تا در اخر غافلگیر شود که‬ ‫به نظرم دلیل موفقیت عطاران است‪.‬‬ ‫از فره�اد اصالنی هم به عنوان مش�اور کارگردان‬ ‫به�ره بردید و این بار تهیه کنندگی را به علیخانی‬ ‫سپردید!‬ ‫من و علیخانی در پویا فیلم با هم کار می کنیم و زمانی که کارگردانی‬ ‫می کن��م بار فیلم ب��ر دوش او می افتد و او کمک کن��د‪ .‬در انتخاب‬ ‫بازیگران و دورخوانی از کمک ها و مصاحبت فرهاد اصالنی استفاده‬ ‫کردم که فردی دانا‪ ،‬هوش��مند‪ ،‬باس��واد و از رفقای ما است که در دو‬ ‫سه فیلم از جمله فیلم سینمایی«زندگی خصوصی» با هم کار کردیم‪.‬‬ ‫درباره انتخاب عنوان اب نبات چوبی بگویید که در‬ ‫ن�گاه اول کدی را درباره موضوع فیلم به مخاطب‬ ‫نمی دهد!‬ ‫ اب نبات چوبی تمثیل اس��ت‪ .‬به این دلیل که اب نبات اب می شود و‬ ‫چوب ش��کننده است‪ .‬انسان ها اگر حواسشان جمع نباشد در کمترین‬ ‫زمان و در چشم بر هم زدنی می توانند اب شوند و بشکنند‪ .‬انسان در‬ ‫لحظه می تواند حواسش پرت شود و زندگیش به فنا برود‪.‬‬ ‫نتیجه احضار دادس�تان از صاحبان فیلم ها درباره‬ ‫پخش تبلیغ فیلم ه�ا از ماهواره که قرار بر ممنوع‬ ‫الکاری بود چه شد؟‬ ‫در س��ایت های مختلف تبلیغ و تیزر فیلم وجوو دارد که ماهواره خود‬ ‫برداشته و نشان داده و ما در جریان نیستیم‪ .‬اقای علیخانی را خواستند‬ ‫و با توضیحات علیخانی دادس��تان تاکید کرد که س��وءتفاهم بوده و‬ ‫موضوع برطرف شد‪.‬‬ ‫شما سینماگری هستید که در نقد مدیران صراحت‬ ‫دارید‪ .‬تا به امروز نتیجه این نقد کوبنده را دیدید؟‬ ‫همه ما تکلیفی داریم که باید به ان عمل کنیم و ملزم به این نیستیم‬ ‫ک��ه از ان نتیجه بگیریم یا نه‪ .‬مطمن باش��ید که نقد ما اثرگذار بوده‬ ‫است و قرار نیست مسئولی بگوید فرح بخش به این نکته اشاره کرد‪.‬‬ ‫ما درجلس��ات خصوصی از این محکم ت��ر می گوییم و در تایم زمانی‬ ‫دیگر نتیجه ان را می گیریم‪.‬‬ ‫همه ما می دانیم رس�الت س�ینما اگاه�ی دادن به‬ ‫جامعه و نمایاندن واقعیت های اجتماعی است‪ .‬اما‬ ‫تعریف شما از سینما سرگرمی است‪ .‬چرا؟‬ ‫بله رس��الت س��ینما را س��رگرمی می دانم و در همه جای دنیا این‬ ‫گونه است‪ ،‬چون مردم در اوقات فراغت به سینما می روند و این از‬ ‫غرب امده است‪ .‬اگر فیلم سازی توانست در قالب سرگرمی مطلبی‬ ‫و رس��التی که فکر می کند بر دوش��ش است در فیلم بگوید دست‬ ‫ان فیلمساز را باید بوسید‪ .‬اگر برای فیلمساز در بیان رسالت خود‪،‬‬ ‫سرگرمی جایی نداشته باشد مخاطب معضل اجتماعی را نمی بیند‬ ‫و حتما باید در قالب س��رگرمی بیان شود‪ .‬وقتی اول به سرگرمی‬ ‫فکر کردید و رس��الت را در ان قالب پیاده کنید ان موقع حرفتان‬ ‫را زده ای��د‪ .‬امکان ندارد در همه فیلم های خوب و ارزنده اجتماعی‬ ‫س��رگرمی وجود نداشته باشد‪ .‬تماش��اگر ابتدا به عنوان سرگرمی‬ ‫پیگیر ماجرا می شود و پس از بیرون امدن از سالن متوجه می شود‬ ‫که حرف دل جامعه اس��ت‪ .‬در واقع هم س��رش گرم ش��ده و هم‬ ‫مطلبی را اموخته است‪ .‬مسولین باید فیلم را نگاه کنند و معضل را‬ ‫برطرف کنند چون حل موضوع با فیلمساز نیست‪.‬‬ ‫با این اوصافی که درباره سینما و مقوله سرگرمی‬ ‫داری�د‪ .‬ام�ا در گروه هن�ر وتجربه ممکن اس�ت‬ ‫فیلم های�ی اکران ش�ود که صرفا جنب�ه یادگیری‬ ‫س�ینما برای مخاطب عالقه مند داشته باشد و نه‬ ‫جنبه سرگرمی!‬ ‫درگروه هنر وتجربه سالی ‪ 5،6‬فیلم بیشتر الزم نداریم تا مخاطبان یاد‬ ‫بگیرند‪ .‬سینمایی که سالی ‪ 70‬فیلم داشته باشد هنر وتجربه نیست و‬ ‫ش��ارالتانیزم وکاله برداری است‪ .‬هرجایی که فیلم اکران نمی شود و‬ ‫یا درپیت اس��ت در این گروه اکران می کنند‪ ،‬ولی در این میان فیلم‬ ‫«زیرپوست شهر» کار رخشان بنی اعتماد فیلم هنر و تجربه است که‬ ‫خوب هم فروش می کند‪ .‬حتی فیل��م «ابد و یک روز» هم می تواند‬ ‫درگروه هنر وتجربه باش��د و مطمئنا فروش خود را می کند‪ .‬ایا فیلم‬ ‫«پرویز» و «ماهی و گربه» را می توان با فیلم های دیگر در یک کفه‬ ‫گذاش��ت؟ این ها هنر وتجربه است و بقیه قابل دیدن نیست و حتی‬ ‫نمی ت��وان فیلم را تا پایان دی��د‪ .‬در هنر وتجربه پول بیت المال را به‬ ‫باد دادند وکالهبرداری کردند‪ .‬هیچ کس��ی با هنر وتجربه و مخاطب‬ ‫خاص مشکلی ندارد و بسیاری از فیلمسازان بزرگ دنیا از هنر وتجربه‬ ‫به بزرگی در دنیا رس��یدند‪ .‬فیلم «س��وته دالن» علی حاتمی دومین‬ ‫فیلم پرفروش تاریخ س��ینمای مملکت قبل از انقالب شد و برخالف‬ ‫جریانات و فضای پیش از انقالب در گروه هنر و تجربه قرار می گیرد‪.‬‬ ‫فیلم های «علی حاتمی» و فیلم سینمایی «باشو غریبه کوچک» اثر‬ ‫بهرام بیضایی و بسیاری دیگر می تواند هنر و تجربه باشد‪.‬‬ ‫مولفه ه�ای یک فیلم که مثل فیلم ه�ای حاتمی و‬ ‫سینماگران بزرگ و ماندگار شوند چیست؟‬ ‫باید فضای فیلم سازی باز باشد تا امثال علی حاتمی بیایند‪ .‬البته علی‬ ‫حاتمی استثنا است‪ ،‬اما باز می توان در زمان های متعدد در زمینه های‬ ‫دیگر به وجود بیاید‪ .‬تا فیلمس��از دستش باز نباشد و امنیت فکری و‬ ‫اقتصادی برای تهیه کننده و کارگردان وجود نداشته باشد فیلمساز به‬ ‫ان شکل نمی توان تربیت کرد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫پیشخوانسینما‬ ‫ضیا الدین دری‪ :‬درهای تمام ارگان ها روی من بسته شده است‬ ‫ضیاالدیندریکارگردانسینماوتلویزیوندربارهاخرینوضعیتفیلمسینمایی«پهلوانخشمگین»گفت‪:‬‬ ‫من به جز «پهلوان خشمگین»‪ ۵‬فیلمنامه دیگر هم در دست دارم اما هیچ کسی حاضر به سرمایه گذاری در‬ ‫این اثار نیست‪ .‬درهای تمام ارگان های دولتی و خصوصی روی من بسته شده اند و دیگر به بن بست رسیده‬ ‫ام‪ .‬وی افزود‪ :‬برای جذب سرمایه به هر کجایی که فکرش را بکنید‪ ،‬رفته ام اما انها حتی حاضر به دیدن من‬ ‫یدانم که انها از روی عمد پاسخ من را نمی دهند‪ .‬دری در پایان‬ ‫نیستند و جواب تلفن من را هم نمی دهند‪ .‬م ‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬در این شرایط تنها کاری که من بلدم این است که فیلمنامه بنویسم‪ .‬به هرحال یک روز‬ ‫برای یکی از انها سرمایه جذب می شود اما با این وجود این روزها تنها برخی از گروه های خاص مشغول تولید‬ ‫هستند و این نکته ای است که می توان به ان انتقاد کرد‪ .‬جالب این است که هیچ کدام از فیلمنامه های من‬ ‫کپی نیستند اما با این وجود باز هم دچار مشکل شده ام‪« .‬پهلوان خشمگین» داستانی واقعی از زندگی و رفتار‬ ‫پهلوان ضیا میرقوامی است‪ .‬ضیا که در رشته کشتی پهلوانی و زورخانه ای نام اور بود در‪ ۲۰‬سالگی به عنوان‬ ‫پهلوان پایتخت معرفی شد‪ .‬وقتی او پهلوان تهران شد افرادی همچون جهان پهلوان تختی در سن نوجوانی‬ ‫بودند با الگو قراردادن رفتار و مدل کشتی گرفتن او وارد گود کشتی شدند‪ .‬بخش اعظم داستان مربوط به‬ ‫سال های ‪ ۱۳۲۵‬تا ‪ ۱۳۲۷‬شمسی می شود‪.‬‬ ‫پردیس ملت میزبان جشنواره «چهل چراغ» شد‬ ‫پردیس سینما ملت میزبان نخستین جشنواره مردمی فیلم و عکس «چهل چراغ» با موضوع امام حسین (ع)‬ ‫شد که‪ ۲۱‬تا‪ ۲۸‬شهریورماه برگزار می شود‪ .‬نخستین جشنواره مردمی فیلم و عکس «چهل چراغ» با هدف‬ ‫ترویج فرهنگ عاشورایی و تبیین سیره زندگی و منش زندگی امام حسین (ع) برپا خواهد شد و پردیس ملت‬ ‫میزبانی جشنواره را بر عهده دارد‪ .‬مجموع اثار منتخب در این دوره از جشنواره «چهل چراغ» در‪ ۱۳‬بخش که‬ ‫شاملفیلمسینمایی‪،‬فیلمویدیویی‪،‬فیلمداستانی‪،‬مستندبلند‪،‬مستندکوتاه‪،‬فیلمنامهبلندوکوتاه‪،‬انیمیشن‪،‬‬ ‫مجموعه عکس حرفه ای و تک عکس حرفه ای‪ ،‬عکس اماتور‪ ،‬پوستر و فیلم موبایلی می شوند‪ ،‬مورد بررسی‬ ‫و داوری قرار می گیرند‪ .‬نخستین جشنواره مردمی فیلم و عکس «چهل چراغ» با موضوع زندگی امام حسین‬ ‫(ع) از تاریخ ‪ ۲۱‬تا ‪ ۲۸‬شهریور ماه و بین اعیاد قربان و غدیر در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫پروانه نمایش فیلم سینمایی «والدراما» صادر شد‬ ‫مجید برزگر تهیه کننده «والدراما» از صدور پروانه نمایش این فیلم سینمایی به کارگردانی عباس امینی خبر‬ ‫داد و گفت که مذاکرات اولیه برای اکران در گروه سینمایی «هنر و تجربه» انجام شده است‪ .‬مجید برزگر‬ ‫تهیهکننده«والدراما»دربارهاکراناینفیلمگفت‪:‬نخستیننمایش«والدراما»درشصتوششمینجشنواره‬ ‫فیلم برلین در بخش «نسل نو» بود و نامزد دریافت جایزه بهترین فیلم اول در جشنواره شد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫پس از نمایش فیلم «والدراما» در جشنواره فیلم برلین‪ ،‬این فیلم به جشنواره های دیگری مانند جشنواره فیلم‬ ‫در کلمبیا و رم نیز دعوت شد‪ .‬برزگر با اشاره به اینکه این فیلم نخستین تجربه کارگردانی عباس امینی است‪،‬‬ ‫استان «والدراما» ساخته شود اما در طول کار و بازنویسی‬ ‫بیان کرد‪ :‬پیش از این قرار بود فیلم کوتاهی از د ِ‬ ‫داستان متوجه شدیم فیلمنامه این قابلیت را دارد که به یک اثر بلند تبدیل شود‪.‬‬ ‫اغاز پخش «گشت ویژه» از ‪ ۳‬مهرماه‬ ‫سریال «گشت ویژه» به کارگردانی مهدی رحمانی و تهیه کنندگی سعید سعدی قرار است از ‪ ۳‬مهرماه و‬ ‫همزمان با هفته نیروی انتطامی از شبکه یک پخش شود‪ .‬ضبط سریال «گشت ویژه» به کارگردانی مهدی‬ ‫رحمانی و تهیه کنندگی سعید سعدی این روزها حوالی خیابان شهید بهشتی مقابل دوربین رفته است‪.‬‬ ‫در این سکانس ها بازیگرانی چون حمید گودرزی‪ ،‬شاهد احمدلو و پدرام شریفی از بین بازیگران اصلی مقابل‬ ‫دوربین رحمانی رفته اند‪ .‬همچنین تا کنون‪ 60‬درصد از ضبط سریال و‪ 35‬درصد از تدوین همزمان نیز انجام‬ ‫شده است‪ .‬زمان پخش این سریال از ‪ 3‬تا ‪ 16‬مهرماه همزمان با هفته نیروی انتظامی خواهد بود‪ .‬تاکنون‬ ‫‪ 7‬اپیزود از این سریال با حضور اغلب بازیگران مقابل دوربین مهدی رحمانی رفته است‪ .‬همچنین بابک‬ ‫میرزاخانی ساخت موسیقی این سریال را عهده دار شده است‪ .‬در اپیزود اخر از این سریال رحیم نوروزی و‬ ‫زهره صفوی به عنوان بازیگران مهمان حضور داشتند‪« .‬گشت ویژه» سریالی اپیزودیک است که در هر‬ ‫اپیزود روایتی متفاوت از سایر اپیزودها خواهیم دید‪.‬‬ ‫نامزدهایهشتمینجشنانیمیشناعالمشدند‬ ‫هشتمین جشن انیمیشن سینمای ایران امروز شنبه ‪ ۱۳‬شهریور ماه برگزار می شود و نامزدهای این‬ ‫جشن در رش��ته های بهترین فیلم‪ ،‬بهترین کارگردانی‪ ،‬بهترین فیلمنامه‪ ،‬بهترین گرافیک‪ ،‬بهترین‬ ‫جانبخشی‪ ،‬بهترین موسیقی و بهترین صدا اعالم شدند‪ .‬این نامزدها به شرح زیر هستند‪ :‬بهترین فیلم‪:‬‬ ‫«درخت پرتقالی» امیرهوش��نگ معین و مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی‪« ،‬الیت سایت»‬ ‫سیمین فرخ احمدی‪« ،‬سوزن بان» مهدی خرمیان و مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی‪« ،‬یک‬ ‫لحظه عشق» مرتضی بهرامی‪« ،‬مردی که خود را کشت» حامد جعفری‪.‬‬ ‫بهترین کارگردانی‪« :‬الیت سایت» سید مسلم طباطبایی‪« ،‬درخت پرتقالی» امیر هوشنگ معین‪،‬‬ ‫«سوزن بان» مهدی خرمیان‪« ،‬رویاها در یک روز» صادق جوادی‪« ،‬یک لحظه عشق» مرتضی بهرامی‪.‬‬ ‫بهترینفیلمنامه‪«:‬الیتسایت»سیدمسلمطباطبایی‪«،‬یکلحظهعشق»مقداداخوان‪«،‬سوزنبان»‬ ‫علی حضرت پور‪« ،‬قرمز» مقداد اخوان‪« ،‬رویاها در یک روز» صادق جوادی‪.‬‬ ‫بهترین طراحی هنری‪« :‬درخت پرتقالی» امیر هوش��نگ معین‪« ،‬مردی که خود را کشت» سعید‬ ‫فرهنگیان‪ ،‬حامد صفارزادگان‪« ،‬مثل یک پروانه روی یک قلب» مریم خلیل زاده‪« ،‬سوزن بان» محمدرضا‬ ‫خانزاد‪،‬مهدیخرمیان‪«،‬قرمز»حسینصفارزادگان‪.‬‬ ‫بهترین انیمیت‪« :‬لولو» اش��کان نعیمی‪« ،‬رویاها در یک روز» صادق جوادی‪ »OBC« ،‬امین حق‬ ‫شناس‪« ،‬سوزن بان» حمید محمدی‪« ،‬زمین روباه» مقداد اخوان‪.‬‬ ‫بهترینموسیقی‪«:‬الیتسایت»امیرپورخلجی‪«،‬رویاهادریکروز»بهناممعیریان‪«،‬پروانگی»کیوان‬ ‫افتخاریان‪«،‬بازمانده»عمرانطاهری‪.‬‬ ‫بهترین صدا‪« :‬الیت س��ایت» بهروز شهامت‪« ،‬سوزن بان» بهروز شهامت‪« ،‬قطار» بهروز شهامت‪،‬‬ ‫«پروانگی» مهرداد نبئی تهیه کننده فیلم سینمایی انیمیشن «فهرست مقدس» به دلیل شرط اکران برای‬ ‫حضور در رقابت فیلم های بلند‪ ،‬انصراف خود را از هجدهمین جشن خانه سینما اعالم کرد‪.‬‬ ‫هشتمین جشن انیمیشن هجدهمین جشن سینمای ایران امروز شنبه‪ ۱۳‬شهریور ماه ساعت ‪ ۲۰‬با اجرای‬ ‫بهرام عظیمی در تاالر ایوان شمس برگزار می شود‪.‬‬ ‫نمایش‪ ۱۴‬فیلم با موضوع عراق در جشنواره ی مقاومت‬ ‫‪ ۱۴‬فیلم داستانی و مستند از فیلمسازان ایرانی که به رویدادها و تحوالت عراق می پردازند‪ ،‬در جشنواره ی‬ ‫فیلم مقاومت به نمایش درمی اید‪« .‬جشنواره ی بین المللی فیلم مقاومت»‪ ،‬سینماگران زیادی با ملیت عراقی‬ ‫و یا با ملیت های دیگر درباره ی تحوالت و رویدادهای این کشور فیلم ساخته اند که تعدادی از انها نیز در‬ ‫چهاردهمینجشنواره یبین المللیفیلممقاومتشرکتکردند‪.‬‬ ‫از ان میان ‪ ۱۴‬فیلم از اثار فیلمسازان داخلی که به این موضوع پرداخته اند‪ ،‬در بخش های مختلف مسابقه به‬ ‫نمایش درمی اید که عناوین این فیلم ها به شرح زیر است‪:‬‬ ‫فیلمسینمایی«بدونمرز»بهکارگردانیامیرحسینعسگریوتهیه کنندگیمجتبیامینی‪،‬‬‫فیلم ویدئویی «مردان افتاب» به کارگردانی داریوش غذبانی و تهیه کنندگی بهروز کریمی‪،‬‬‫ضزاده‪،‬‬ ‫مستند «روز هشتاد و چهارم» به کارگردانی و تهیه کنندگی مهدی عو ‬‫مستند«ایرانی هایمرتد»بهکارگردانیحمیدعبدال هزادهوتهیه کنندگیعرفانطالبی‪،‬‬‫مستند«پل»بهکارگردانیامیرحسیننوروزیوتهیه کنندگیمرتضیشعبانی‪،‬‬‫مستند«مثلثمرگ»بهکارگردانیوتهیه کنندگیمرتضیشعبانی‪،‬‬‫مستند «فرمانده جواد» به کارگردانی روح اهلل رفیعی و تهیه کنندگی موسسه فرهنگی روایت فتح‪،‬‬‫مستند «بازگرد» به کارگردانی ماریا ماوتی و تهیه کنندگی مهدی مطهر‪،‬‬‫مستند «داستان مسعود و صدام» به کارگردانیسیدرضاحسینی وتهیه کنندگیمرتضی شعبانی‪،‬‬‫مستند «انسوی دیوار» به کارگردانی و تهیه کنندگی وحید چاووش‪،‬‬‫مستند «‪ »۱۹۲۰‬به کارگردانی فرشاد اکتسابی و تهیه کنندگی محمد داوودی‪،‬‬‫مستند «شیخ صباح» به کارگردانی و تهیه کنندگی محسن اسال مزاده‪،‬‬‫فیلم کوتاه داستانی «قضاوت» به کارگردانی محمد اسفندیاری و تهیه کنندگی مهدی مطهر و‬‫فیلم کوتاه داستانی «نخجیر» به کارگردانی حسام اسالمی و تهیه کنندگیحسین افشار‪.‬‬‫چهاردهمین جشنواره ی بین المللی فیلم مقاومت با شعار «تجلی گفتمان فرهنگی انقالب اسالمی»‬ ‫به همت بنیاد فرهنگی روایت و انجمن س��ینمای انقالب و دفاع مقدس از دوم تا نهم مهرماه سال‬ ‫جاری در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪6‬‬ ‫کاخ نیاوران میزبان «سی سالگی»‬ ‫احسان خواجه امیری‬ ‫هنرمند‪ :‬شامگاه سه ش��نبه مجموعه فرهنگی‬ ‫هن��ری کاخ نیاوران تهران میزب��ان طرفداران‬ ‫احس��ان خواجه امی��ری خوانن��ده محب��وب‬ ‫پاپ کش��ورمان بود که به تازگی از البوم جدید‬ ‫خود به نام سی س��الگی رونمایی کرد‪ .‬برنامه ی‬ ‫جشن امضای البوم جدید احسان خواجه امیری‬ ‫به نام سی س��الگی به همت شرکت فرهنگی‬ ‫هنری اوای هن��ر با حظور جمعی از هنرمندان‬ ‫و هنردوستان برگزار شد‪ .‬مراسم ایین رونمایی‬ ‫و جش��ن امضای البوم س��ی س��الگی در حالی‬ ‫برگزار ش��د که هواداران از چند ساعت پیش از‬ ‫شروع مراسم با در دس��ت داشتن البوم هایشان‬ ‫و تشکیل دادن صف های طوالنی انتظار دیدار‬ ‫ب��ا خواننده محبوبش��ان را میکش��یدند‪ .‬حظور‬ ‫بی مثال اصحاب رس��انه و خبرنگاران از نکات‬ ‫قابل توجه این مراس��م بود که اهمیت و جایگاه‬ ‫احس��ان خواجه امیری و حواش��ی مربوط به ان‬ ‫را در جامعه موس��یقی نشان میدهد‪ .‬زمان بندی‬ ‫که برای این مراس��م از سوی شرکت اوای هنر‬ ‫اعالم شده بود از ساعت ‪ ۱۹‬الی ‪ ۲۱‬بود که پس‬ ‫از س��پری شدن نیمی از برنامه به دلیل ازدحام‬ ‫و سیل هواداران و ابراز احساسات هوادارانی که‬ ‫هن��وز در صف های امضا مان��ده بودند پس از‬ ‫رایزنی مسئوالن اوای هنر تا امضا شدن البوم‬ ‫ه��ای تمام ه��واداران حاظر تمدید ش��د‪ ،‬پس‬ ‫از گذشتن س��اعاتی از برنامه همچنان هواداران‬ ‫وارد کاخ نیاوران می شدند و بر تعداد افراد حاظر‬ ‫در مجموعه اضافه می ش��د که هر از چندگاهی‬ ‫این مراسم همراه با صحبت های علی نیکو نیا‬ ‫مدی��ر روابط عمومی ش��رکت اوای هنر همراه‬ ‫میش��د که از هواداران تقاضای کمک به نظم‬ ‫و سرعت بخش��یدن به روند عکس یادگاری و‬ ‫امضای البوم هایش��ان می کرد‪ .‬هشتمین البوم‬ ‫احسان خواجه امیری به نام سی سالگی روز سه‬ ‫ش��نبه ‪ ۹‬شهریور ماه توس��ط شرکت فرهنگی‬ ‫هنری اوای هنر منتشر شد‪ ،‬علی نیکو نیا مدیر‬ ‫رواب��ط عمومی ش��رکت اوای هنر در گفتگو با‬ ‫خبرنگاران چنین گفت‪ :‬ف��روش و توزیع البوم‬ ‫سی سالگی را شرکت پخش هنر اول بر عهده‬ ‫دارد و مانند همیش��ه از عالقه مندان درخواست‬ ‫می ش��ود برای رعایت کپی رایت محصول را از‬ ‫فروش��گاه های معتبر با نش��ان هولوگرام تهیه‬ ‫کنند‪ .‬از مهمانان و هنرمندان حاظر در مراس��م‬ ‫میتوان به زهرا عاملی و افش��ین یداللهی که از‬ ‫ترانه سرایان این البوم هستند‪ ،‬مادر و پدر احسان‬ ‫خواجه امیری‪ ،‬استاد ایرج خواجه امیری که خود‬ ‫از پیشکسوتان اواز ایران هستند‪ ،‬علیرضا افکاری‬ ‫که قطعات البوم س��ی سالگی از س��اخته های‬ ‫اوست‪ ،‬هومن نامداری که وظیفه تنظیم قطعات‬ ‫البو م سی س��الگی را بر عهده داشت و سیامک‬ ‫کری��م پور‪ ،‬کامیار ماندگاریان‪ ،‬احس��ان نی زن‬ ‫که از نوازندگان مطرح هستند اشاره کرد ‪.‬‬ ‫یکشنبه ‪ 4‬مهرماه در برج میالد‬ ‫اخرین اجرای گروه «پالت» در تهران‬ ‫گروه «پالت» که چند هفته پیش کنسرت فضای‬ ‫باز موفقی را در قالب فستیوال موسیقی بارانا در کنار‬ ‫بزرگان موسیقی ایران در کاخ نیاوران روی صحنه‬ ‫برد و تنها گروهی بود که توانست تمام بلیت های‬ ‫کنسرتش را به فروش برس��اند‪ ،‬قصد دارد با اغاز‬ ‫فصل پاییز اخرین اجرای تهران تور «ش��هر من‬ ‫بخند» را برگزار و تا تابس��تان سال اینده از استیج‬ ‫تهران خداحافظی کند‪ .‬اما قرار اس��ت تور «شهر‬ ‫من بخند» در شهرستان ها‪ ،‬در شش ماه دوم سال‪،‬‬ ‫ادامه یابد‪ .‬پالتی ها این روزها حسابی سرشان شلوغ‬ ‫است و برنامه ریزی برای پروژه های متعددی که در‬ ‫دست دارند‪ ،‬باعث این تصمیم گیری از جانب انها‬ ‫شده است‪ .‬امید نعمتی (خواننده) درباره این موضوع‬ ‫می گوید‪« :‬قبل از هر چیز می خواهم از طرفداران‬ ‫«پالت» قدردانی کنم که همیشه همراه ما بودند و‬ ‫با استقبال انها در این مدت توانستیم کنسرت های‬ ‫«شهر من بخند» را در تهران و برخی شهرستان ها‬ ‫برگزار کنیم‪ .‬ما این روزها مش��غول کار روی البوم‬ ‫سوم گروه هستیم و در کنارش البوم های انفرادی‬ ‫اعض��ای گروه را پیش می بریم‪ .‬ع�لاوه بر ان در‬ ‫حال تولید موسیقی برای یک فیلم سینمایی هم‬ ‫هستیم که جزئیات ان را به زودی اعالم می کنیم‪.‬‬ ‫به همین دالیل تصمیم گرفتیم با اجرای مهرماه‬ ‫خود در برج میالد‪ ،‬با مخاطبان تهرانی تا تابستان‬ ‫س��ال اینده خداحافظی کنیم و تمرکزمان را روی‬ ‫پروژه ه��ای گ��روه بگذاریم‪ .‬عالوه ب��ر ان‪ ،‬ما که‬ ‫همیشهسودایدیدارمخاطبانماندرشهرستان هارا‬ ‫در سر داشته ایم‪ ،‬فرصت را مغتنم شمرده و تصمیم‬ ‫گرفته ایم در شش ماه دوم سال به دیدار انها برویم‪».‬‬ ‫«پالت»برایاجرایقطعاتمحبوبشدراینبرنامه‬ ‫به جز همراهان همیشگی خود یعنی امید نعمتی‬ ‫(خواننده)‪،‬روزبهاسفندارمز(کالرینتوساکسوفون)‪،‬‬ ‫مهیار طهماسبی (ویولنسل)‪ ،‬کاوه صالحی (گیتار)‪،‬‬ ‫داریوش اذر (کنترباس و همخوان)‪ ،‬سردار سرمست‬ ‫(کیبورد و اکاردئون) و امین طاهری (درامز) از حضور‬ ‫مهدی ساکی (خواننده) و شقایق صادقیان (فلوت)‬ ‫که از یاران قدیمی «پالت» در نخستین مجموعه‬ ‫اجراهای انه��ا بوده اند نیز بهره خواهد برد‪ .‬رپرتوار‬ ‫«پالت» در کنار قطعات منتخب هر دو البوم گروه‪،‬‬ ‫شامل قطعات تازه تری نیز خواهد بود‪.‬‬ ‫انتشار رایگان گلچین ویدئوهای‬ ‫البوم تصویری «شوک»‬ ‫هنرمند‪:‬خوانندهالبوم«شش»کهچند‬ ‫روز پیش دی وی دی البوم تصویری‬ ‫«شوک» را روانه بازار موسیقی کشور‬ ‫کرده و مراسم جشن امضای ان را با‬ ‫حضور هوادارانش برگ��زار کرده بود‪،‬‬ ‫بخش هایی از این البوم را به صورت‬ ‫رای��گان در اختیار مخاطبین قرار داد‪.‬‬ ‫فرزاد فرزین ویدئوی اجرای قطعات‬ ‫«ماه عسل»‪« ،»6« ،‬عاشقت شدم»‪« ،‬نگرانتم»‪،‬‬ ‫«پشت صحنه»‪« ،‬تو فکرتم»‪« ،‬بازیگر» و «به تو‬ ‫مدیونم» را در این پکیج گنجانده اس��ت‪ .‬ویدئوی‬ ‫«پشت صحنه» به حضور مهدی مقدم و مهدی‬ ‫مدرس در کنسرت فرزاد فرزین و اجرای مشترک‬ ‫این قطعه در ان اختصاص دارد‪ .‬اتفاقی که چندی‬ ‫پی��ش رخ داد و بازتاب های جالبی در رس��انه ها و‬ ‫شبکه هایمجازیداشت‪.‬کنسرت هایفرزادفرزین‬ ‫در تهران همواره با ارائه پرفورمنسی‬ ‫برنامه ریزی ش��ده هم��راه بوده که‬ ‫اجراه��ای او را از س��ایر اجراه��ای‬ ‫پاپ ایران متمای��ز کرده و از این رو‬ ‫تماشای این ویدئوها می توانید برای‬ ‫مخاطبین جالب باشد‪ .‬همچنین این‬ ‫خوانندهموسیقیپاپ‪ ۹‬شهریورماهبا‬ ‫حضور در دفتر مجموعه «عاشقانه»‬ ‫برای حضور در این پروژه به توافق رسید و قرارداد‬ ‫بست‪ .‬براساس صحبت های انجام شده با کارگردان‬ ‫و تهیه کننده‪ ،‬فرزین قرار است تنها به عنوان بازیگر‬ ‫در این مجموعه حضور داشته باشد‪ .‬وی پیش از این‬ ‫در فیلم های سینمایی «پسران اجری»‪« ،‬کنسرت‬ ‫روی اب» و «سگ های پوشالی» به ایفای نقش‬ ‫پرداخته بود و «عاشقانه» چهارمین تجربه وی در‬ ‫زمینهبازیمحسوبمی شود‪.‬‬ ‫شـــــــنبه ‪ 13‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪552‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از برگزاری جشنوار ه ملی موسیقی جوان‬ ‫لزوم حفظ موسیقی ملی ایران‬ ‫سومین روز جش��نواره‪ ،‬ویژه ی ساز سه تار‪ ،‬روز سه شنبه ‪ 9‬شهریور‬ ‫در سه رده ی سنی در حضور هیئت داوران استادان حسین علیزاده‪،‬‬ ‫داریوش پیرنیاکان‪ ،‬و بهداد بابایی برگزار ش��د و ش��رکت کنندگان‬ ‫روی صحن��ه ی تاالر رودکی ب��ه رقابت با یکدیگر پرداختند‪ .‬علی‬ ‫ترابی‪ ،‬مدیر اجرایی دهمین دوره ی جش��نواره ملی موسیقی جوان‬ ‫و مشاور امور مطالعات و برنامه ریزی معاونت هنری در مورد نقش‬ ‫حمایتی از برگزیدگان جشنواره گفت‪ :‬جشنواره وظیفه ی مشخصی‬ ‫دارد و ان کش��ف استعدادها و بیان نکات اموزشی در ایام جشنواره‬ ‫به شرکت کننده هاس��ت‪ ،‬یعنی این جشنواره یک فرایند اموزشی و‬ ‫رقابتی است‪ .‬اینکه خود جش��نواره باید از شرکت کننده ها حمایت‬ ‫و ت��ا اخر خط انه��ا را به جلو هدایت کند ب��ه نظرم مقداری خلط‬ ‫مبحث می ش��ود‪ .‬وی افزود‪ :‬حتم ًا باید از بچه ها حمایت ش��ود اما‬ ‫اینکه جشنواره ی موسیقی جوان این کار را باید انجام بدهد به نظر‬ ‫من محل تردید اس��ت‪ ،‬یعنی اینکه باید از دستگاه ها و ارگان های‬ ‫دیگر انتظار داشت‪ ،‬یعنی باید تشکیالتی بوجود بیاید تا استعدادهای‬ ‫جشنواره های مختلف را تحت پوشش قرار دهد تا از مسیر درست‬ ‫منحرف نشوند‪ ،‬از شرایط اموزشی خوبی برخوردار باشند‪ ،‬از موسیقی‬ ‫برای درامدزایی بی نیاز باشند‪ ،‬زیر نظر اساتیدی که صالحیت کافی‬ ‫ندارند‪ ،‬اموزش نبینند‪ ،‬و س��از خوبی برای انها مهیا شود‪ .‬ترابی در‬ ‫مورد نقش دولت در حمایت از برگزیدگان جش��نواره گفت‪ :‬دولت‬ ‫می تواند نقش محوری در حمایت از برگزیدگان داش��ته باشد‪ .‬اما‬ ‫به این نکته باید توجه کرد که ما مملکت جش��نواره زده ای هستیم‬ ‫و به هر بهانه و عنوانی جشنواره های متعدد زیادی داریم که خیلی‬ ‫از انها از همان ابتدا مشخص است که قرار نیست به جایی برسند‪.‬‬ ‫یعنی جش��نواره ای که فراخوان ان دو ماه مانده به برگزاری منتشر‬ ‫می ش��ود تنها قرار است اماری را منتشر کند‪ .‬وی در مورد اهمیت‬ ‫جشنواره ملی موسیقی جوان گفت‪ :‬خوشبختانه این جشنواره تا انجا‬ ‫که امکان داشت کمتر دولتی شد؛ هیچ مدیری به خودش اجازه نداد‬ ‫در مورد جشنواره اظهار نظر کند یا بگوید باید به چه شکلی برگزار‬ ‫ش��ود‪ .‬این جش��نواره از روز اول هنرمندان درجه یک مملکت در‬ ‫موردش تصمیم گرفتند و تا همین امروز هم به همین شکل برگزار‬ ‫شده است‪ ،‬دولت تنها نقش اجرایی را برعهده داشته است‪ .‬وی در‬ ‫پایان صحبتهای خود گفت‪ :‬به نظرم تا زمانی که نقش هنرمندان‬ ‫پررنگ باشد هیچ دولتی جشنواره را تعطیل نمی کند اما به محض‬ ‫اینکه این جش��نواره حالت اداری و اماری به خودش بگیرد ممکن‬ ‫اس��ت اولین مدیری که سلیقه اش این شکل از برگزاری نباشد به‬ ‫راحتی جشنواره را تعطیل کند یا به سمت و سوی دیگری ببرد‪ .‬در‬ ‫ادامه اجراهای روز س��وم بهداد بابایی‪ ،‬نوازنده ی سه تار و از داوران‬ ‫ای��ن بخش‪ ،‬در مورد تاثیر برگزاری این جش��نواره گفت‪ :‬به نظرم‬ ‫جشنواره ی موسیقی جوان از این جهت که نوازنده ها با یکدیگر به‬ ‫رقابت می پردازند موثر است‪ ،‬خصوص ًا برای هنرمندان شهرستانی‬ ‫که عرصه ای برای ابراز خودش��ان ندارند و در اینجا می توانند خود‬ ‫را به بوته ی ازمایش بگذارند تا توانایی های ش��ان ارزیابی شود‪ ،‬اگر‬ ‫مش��کلی در بینش ردیف‪ ،‬تکنیک و درک ش��یوه ی اس��اتید دارند‬ ‫ان را مرتف��ع کنند و بعدها بهتر عمل کنن��د‪ .‬وی در مورد اهمیت‬ ‫نظام اموزش موسیقی اظهار داشت‪ :‬شرکت کننده ها از اقصی نقاط‬ ‫کشور در این جشنواره شرکت می کنند و طبیعت ًا استعدادها در اینجا‬ ‫سنجیده می شود‪ ،‬اما این جوان ها ایراداتی دارند و بخش عظیمی از‬ ‫ان به نظام اموزش موسیقی در شهرستان ها برمی گردد‪ .‬استادهای‬ ‫ذی صالح در شهرس��تان ها کمیاب اند‪ .‬بچه ها مشکالتی در ردیف‬ ‫موس��یقی ایرانی دارند‪ ،‬یعنی درک و بیان ردی��ف‪ .‬بابایی در مورد‬ ‫ردیف موسیقی ایرانی گفت‪ :‬زبان ردیف‪ ،‬زبانی مجزاست که مبتنی‬ ‫بر موس��یقی قاجار و پساقاجار است و مختصات اجرایی خودش را‬ ‫دارد‪ .‬زبان شخصی‪ ،‬زبان دیگری است که گرچه به ان نرسیده اند‬ ‫اما می توان ر ِد پای اساتید دیگر را در سازشان دید و این کار ادم های‬ ‫صاحب نظر است که این دو زبان را به انها بشناساند و بتواند توضیح‬ ‫بدهد و تفاوت شان را بیان کند‪.‬‬ ‫مجید کیانی‪ ،‬نوازند ه و مدرس موسیقی ایرانی‪:‬‬ ‫به خاطر حفظ موسیقی ملی در جشنواره هستیم‬ ‫چهارمین روز جشنواره دهم‪ ،‬چهارشنبه ‪ 10‬شهریور‪ ،‬به دو ساز سنتور‬ ‫و قانون اختصاص داش��ت‪ .‬در بخش سنتور اساتید مینا افتاده‪ ،‬رضا‬ ‫شفیعیان‪ ،‬و مجید کیانی داوری را برعهده داشتند و شرکت کنندگان‬ ‫در س��ه رده ی س��نی در مقابل هیئت داوران به اجرا پرداختند‪ .‬در‬ ‫حاشیه این اجراها مجید کیانی‪ ،‬ردیف دان‪ ،‬نوازنده ی سنتور و مدرس‬ ‫موسیقی ایرانی در مورد کیفیت اجرای سنتور رده های سنی مختلف‬ ‫گفت‪ :‬سطح اجرا در گروه سنی الف خیلی خوب بود‪ ،‬با وجودی که‬ ‫سن ش��ان هم کم است اما توانس��تند رپرتواری که از انها خواسته‬ ‫بودیم را خوب حفظ و اجرا کنند و ما انتظار نداش��تیم در این گروه‬ ‫سنی همه خوب اجرا کنند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬از انجا که این جشنواره حالت رقابتی دارد‪ ،‬نحوه ی‬ ‫ورود و حض��ور صحنه ای یک داوطلب و اج��رای او تا اندازه ای‬ ‫خودش را به هیئت داوران نشان می دهد‪ .‬در مقابل می بینید یک‬ ‫داوطلب دیگر ممکن اس��ت دانش بیشتری از قبلی داشته باشد‬ ‫اما نمی تواند خوب ظاهر شود‪ .‬شرکت کننده ها باید بدانند که اگر‬ ‫کسی نفر اول یا دوم می شود به این معنی نیست که از بقیه برتر‬ ‫بوده‪ ،‬بلکه به این معنی است که توانسته خودش را خوب نشان‬ ‫دهد و توجه داوران را به خود جلب کند و حاال اگر کس��ی امتیاز‬ ‫نمی اورد دلیل ضعیف بودن نوازنده نیس��ت‪ .‬وی در مورد اهمیت‬ ‫خود موس��یقی تا امتیاز در این جش��نواره گفت‪ :‬انچه مهم است‬ ‫حفظ موسیقی ملی است‪ ،‬ان هم در مقابل بی شمار موسیقی های‬ ‫بی هویت که در تمام جهان وجود دارد‪ ،‬و حفظ این موس��یقی به‬ ‫دست همین جوان ها صورت می گیرد‪ .‬اگر امتیاز نمی اورند یا در‬ ‫مرحله ی اول انتخاب نمی شوند دلسرد نشوند بلکه شرکت کنند‬ ‫و خود را نشان دهند تا حامیان موسیقی ملی ما معرفی شوند‪ .‬ما‬ ‫هم اینجا به خاطر حفظ موس��یقی ملی مان حضور داریم‪ .‬کیانی‬ ‫در مورد اکول نوازنده ها اظهار داشت‪ :‬بچه هایی که در شهرستان‬ ‫هس��تند اکول و اسلوب شان معمو ًال اشکال دارد‪ ،‬به خاطر اینکه‬ ‫شاید معلمان ش��ان روی این موضوع کار نکرده اند‪ ،‬البته این به‬ ‫این معنی نیس��ت که نوازنده های تهرانی خوب هستند‪ .‬وی در‬ ‫پایان گفت‪ :‬سالن های زیادی در سطح شهر وجود دارد‪ ،‬می توان‬ ‫برنامه هایی ب��رای نفرات برگزیده ی جش��نواره ترتیب داد تا در‬ ‫مقابل تماشاگران ده دقیقه اجرا کنند‪ ،‬مردم هم استقبال خواهند‬ ‫کرد و کم کم ش��ناخته می ش��وند‪ .‬انجمن موسیقی ایران و دفتر‬ ‫موس��یقی دورادور باید مراقب انها باش��ند تا ره��ا و دچار غرور‬ ‫کاذب نش��وند و به بی راهه نروند و به موس��یقی مردم پس��ند و‬ ‫بازاری کشانده نشوند‪ .‬بخش دوم اجراهای روز چهارم به رقابت‬ ‫س��از قانون اختصاص داش��ت به طوری که نوازندگان این ساز‬ ‫در حضور هیئت داوران این بخش متش��کل از اس��اتیدی چون‬ ‫ملیحه س��عیدی‪ ،‬مجید کیانی ‪ ،‬مینا افت��اده و پریچهر خواجه به‬ ‫اج��را پرداختند‪ .‬با اتمام بخش داوری این س��از پریچهر خواجه‬ ‫در س��خنانی گف��ت‪ :‬وضعیت اموزش س��از قانون مث��ل اواز یا‬ ‫برخی از س��ازهای ایرانی نیست‪ .‬اساتیدی مثل سیمین اقارضی‪،‬‬ ‫ملیحه سعیدی‪ ،‬و مهدی مفتاح کارهایی انجام داده اند‪ ،‬بنده هم‬ ‫همین طور‪ ،‬و کتاب ها و نت های این ساز همه در دسترس عموم‬ ‫قرار دارد‪ .‬در مجموع متد اموزشی این ساز در وضعیت خوبی به‬ ‫س��ر می برد‪ .‬وی در خاتمه خاطر نشان کرد‪ :‬امیدوارم نوازندگان‬ ‫جوان با پشتکار کار کنند مخصوص ًا انهایی که انتخاب نشده اند‪،‬‬ ‫دلس��رد نشوند و بدانند که هنر و موسیقی باید با عشق و تالش‬ ‫توام باش��د که وجود این دو عنصر همراه ب��ا اموزش به انرژی‬ ‫خوبی تبدیل می شود‪.‬‬ ‫ی‪:‬‬ ‫داوود گنجه ای‪ ،‬عضو شورای عالی خانه ی موسیق ‬ ‫تصمیم گیری در موسیقی باید به یک نفر واگذار شود‬ ‫پنجمین روز جشنواره ی ملی موسیقی جوان‪ ،‬ویژه ی ساز کمانچه‪،‬‬ ‫با حضور اساتید علی اکبر شکارچی‪ ،‬هادی منتظری‪ ،‬داوود گنجه ای‪،‬‬ ‫مهدی اذرس��ینا‪ ،‬و اردشیر کامکار در سه رده ی سنی الف‪ ،‬ب‪ ،‬و ج‬ ‫در تاالر رودکی برگزار شد‪ .‬شرکت کنندگان رده های سنی مختلف‬ ‫که از شهرهای همدان‪ ،‬هشتگرد‪ ،‬کرج‪ ،‬بیرجند‪ ،‬زنجان‪ ،‬کرمانشاه‪،‬‬ ‫اصفهان‪ ،‬بهبهان‪ ،‬فسا‪ ،‬خوانسار‪ ،‬امل‪ ،‬نوشهر و تهران شرکت کرده‬ ‫بودن��د در مقابل هیئت داوران به رقابت ب��ا یکدیگر پرداختند‪ .‬در‬ ‫حاش��یه اجراهای روز پنجم‪ ،‬داوود گنج��ه ای ‪ ،‬نوازنده ی کمانچه و‬ ‫ویلن و از اعضای شورای عالی خانه ی موسیقی در مورد لزوم توجه‬ ‫به جوانان عرصه ی موس��یقی گفت‪ :‬مدت ‪ 37‬س��ال است که در‬ ‫وزارت ارش��اد کار می کنم و بیشتر به داوری مسابقات می پردازم‪ .‬و‬ ‫در این چند سال برنامه ای برای اینده ی جوانان برنامه ریزی نشده‬ ‫است‪ .‬اینده ی جوانان در گرو زحمات شان است‪ .‬البته برگزاری چنین‬ ‫جشنواره ای انگیزه خوبی به جوانان می دهد‪ .‬همین رقابت های سالم‬ ‫باعث می ش��ود ذهن جوانان به سمت مسائل مخرب نرود‪ .‬وی در‬ ‫مورد پیشرفت محسوس شرکت کنندگان در هرسال گفت‪ :‬جوانان‬ ‫شرکت کننده در این جشنواره هر سال بهتر هستند و مسئولین اند‬ ‫که باید دوره ببینند و به قول سهراب سپهری‪ ،‬چشم های شان را با‬ ‫اب دیگری بشویند‪ .‬گنجه ای در مورد اهمیت هنر اظهار داشت‪ :‬هنر‬ ‫یکی از ارکان مهم فرهنگ هر ملت اس��ت‪ .‬اگر هنر را از فرهنگ‬ ‫یک کشور بگیرید هیچ چیز از ان نمی ماند‪ .‬رئیس جمهور و مسئولین‬ ‫کش��ور همواره امده و رفته اند اما اس��تادی که زحمت هنر کشیده‬ ‫ت��ا ابد در ذهن م��ردم باقی می ماند چون هنر اثرگذار اس��ت‪ .‬وی‬ ‫در مورد امکانات موجود برای فراگیری موسیقی گفت‪ :‬این بچه ها‬ ‫خیلی پیش��رفت کرده اند‪ .‬ما ‪ 60 ،50‬س��ال پیش ک��ه در نوجوانی‬ ‫س��از می زدیم‪ ،‬هیچ وقت به قدرت اینها ساز نمی نواختیم‪ .‬زمان ما‬ ‫امکانات برای فراگیری موسیقی به اندازه امروز نبود‪ .‬امروزه نوارها‬ ‫و س��ی دی های موسیقی‪ ،‬معلم ها و دبیران فراوانی وجود دارند که‬ ‫جوانان می توانند برای ام��وزش به انها رجوع کنند‪ .‬زمان ما برای‬ ‫یادگیری یک گوش��ه‪ ،‬هزار جور مصیب��ت را به جان می خریدیم‪،‬‬ ‫البته امروز هم جوانان مشکالت اقتصادی دارند‪ .‬وی تصریح کرد‪:‬‬ ‫جوان ها وضعیت اقتصادی مناسبی ندارند و وقتی ساز در اختیارشان‬ ‫نباش��د‪ ،‬مانند جراح خیلی خوبی می مانند ک��ه چاقوی جراحی در‬ ‫اختیارش نیست‪ .‬من پیش��نهاد می کنم که به نفرات برگزیده این‬ ‫جشنواره یک ساز هدیه داده شود‪ .‬گنجه ای همچنین گفت‪ :‬کشور‬ ‫ما تابع والیت اس��ت و ارگان بزرگی دارد‪ .‬مس��ئولیت فرهنگ این‬ ‫مملکت برعهده ی وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی است‪ .‬جناب‬ ‫اقای مرادخانی هم که به عنوان معاون امور هنری این وزارت خانه‪،‬‬ ‫اهل هنر هس��تند و به این کار عش��ق زی��ادی دارند‪ .‬گنجه ای در‬ ‫مورد جش��نواره ی موس��یقی جوان ادامه داد‪ :‬من جشنواره ی ملی‬ ‫موسیقی جوان را به خاطر تسلسلی که داشته خیلی موفق می بینم‬ ‫و همیشه هم رو به پیش��رفت بوده است‪ .‬ما موزیسین های خیلی‬ ‫خوب��ی داریم ک��ه از درک خوبی برخوردارن��د و می توانند در اینده‬ ‫چراغ راه دیگران باشند‪ .‬وی افزود‪ :‬فکر کردن به جوانان‪ ،‬مهم ترین‬ ‫وس��یله ی تعلیم و تربیت است‪ .‬اگر شما بتوانید ‪ 100‬تا ‪ 500‬جوان‬ ‫را یک جا جمع کنید تا با یکدیگر ساز هدف دار و غیرمخرب بنوازند‬ ‫نصف مسئله حل می ش��ود‪ .‬فرهنگ در کشور باید بارور باشد‪ .‬چه‬ ‫در زمان جنگ یا پیروزی و چه در زمان شادی و در غم‪ ،‬موسیقی‬ ‫همیشه یکی از مباحث اصلی جامعه ی ما بوده است‪ ،‬اما متاسفانه‬ ‫امروز موسیقی ما پدری ندارد که راجع به فرزندانش تصمیم بگیرد‬ ‫و قدرت های تصمیم گیرنده پراکنده هستند‪ .‬این نوازنده کمانچه در‬ ‫مورد پراکندگی تصمیمات در مورد موسیقی گفت‪ :‬اگر مکان هایی‬ ‫که هنر در ان ها رش��د و تعالی می یابد با یکدیگر مشورت کرده و‬ ‫تصمیم گیری امور را به یک نفر بس��پارند‪ ،‬خیلی از مشکالت حل‬ ‫خواهد شد‪ .‬ما در کشورمان قانون اسالمی داریم و همه باید تابع ان‬ ‫باشند‪ .‬در موسیقی نیز باید چنین شرایطی حاکم شود تا به کسی که‬ ‫مجوز صادر می کند و مجوزش برگشت می خورد توهین نشود‪.‬‬ ‫کالس رایگان اردشیر کامکار برای نوازندگان‬ ‫شهرستانی‬ ‫در ادامه اجراهای روز گذشته جشنواره ملی موسیقی جوان‪ ،‬اردشیر‬ ‫کام��کار‪ ،‬نوازن��ده ی کمانچه و ویلن و از اعض��ای گروه کامکارها‬ ‫درب��اره ی اجراها گف��ت‪ :‬اجراها خیلی خوب بودن��د و امیدوارم که‬ ‫جوانان هر س��اله بیایند و در این جش��نواره شرکت کنند‪ .‬هر سال‬ ‫تکنیک ها باالتر رفته و حس و حال جوان ها بیش��تر می شود‪ .‬البته‬ ‫معتقدم جنبه ی حمایتی جشنواره باید بیشتر شود‪ ،‬یا خود وزارت خانه‬ ‫و ارگان های��ی که می توانند نقش موثری در حمایت از این بچه ها‬ ‫داشته باشند‪ ،‬برنامه ریزی کنند که مقام اوران این جشنواره با حمایت‬ ‫انها انگیزه شان بیشتر شود و کارایی شان باال برود‪ .‬کامکار در مورد‬ ‫تفاوت کیفیت اجراها نسبت به س��ال گذشته گفت‪ :‬سطح اجراها‬ ‫نس��بت به دوره های گذش��ته بهتر بود‪ .‬مث ً‬ ‫ال من نف��ر اول یکی از‬ ‫رده های س��نی سال گذشته را دیدم که امس��ال مقام نیاورد‪ ،‬زیرا‬ ‫ش��رکت کنندگان دوره ی دهم از او بهت��ر بودند‪ .‬وی در مورد تاثیر‬ ‫برگزاری چنین جش��نواره ای اظهار داشت‪ :‬این جشنواره برای قشر‬ ‫جوان‪ ،‬مخصوص ًا شهرس��تانی ها که هیچ امکاناتی برای ابراز خود‬ ‫ندارند‪ ،‬می تواند انگیزه خیلی خوبی باشد‪ .‬شمار چنین جشنواره هایی‬ ‫باید در اینده بیش��تر شود ولی همان گونه که گفتم برگزیدگان این‬ ‫جشنواره ها باید مورد حمایت بیش��تری قرار گیرند‪ .‬این نوازنده در‬ ‫ادامه گفت‪ :‬حمایت مالی و حضور انها در گروه های موسیقی باعث‬ ‫می شود در سطح بین المللی معرفی شوند‪ .‬ما جنبه معرفی مان خیلی‬ ‫ضعیف اس��ت‪ ،‬البته این معضل فقط مختص جوانان نیس��ت‪ .‬من‬ ‫که یک نوازنده ی حرف��ه ای ام باید همه ی کارهایم را خودم انجام‬ ‫ده��م و هیچ کس��ی مرا حمای��ت نمی کند‪ .‬در س��طح بین المللی‪،‬‬ ‫ارکسترها و نوازندگانی که جهانی هستند قطع ًا با حمایت مردمی و‬ ‫همین طور اسپانسرهایی که از انها حمایت مالی می کنند به موفقیت‬ ‫رسیده اند‪ .‬ما در کشورمان نوازندگان حرفه ای بسیار خوبی داریم ولی‬ ‫هیچ کاری نمی توانیم انجام دهیم‪ .‬حتی برای کنسرت های ما هزار‬ ‫و یک مشکل پیش می اید تا نتوانیم موفق باشیم‪ .‬حتی از اینکه از‬ ‫طرف مردم حمایت می شویم یا خیر مر ّدد هستیم‪ .‬اگر پول هم به ما‬ ‫نرسید‪ ،‬ولی ببینیم که مردم حمایت مان می کنند و پشت ما هستند‪،‬‬ ‫خیلی برایمان اهمیت دارد‪ .‬وی افزود‪ :‬مسئله ی حمایت حتی برای‬ ‫نوازندگان حرفه ای هم مهم اس��ت‪ ،‬چه برس��د به جوانان که تازه‬ ‫ابتدای این مس��یر پر پیچ و خم قرار دارن��د‪ .‬کامکار در مورد نقش‬ ‫هیئت داوران جشنواره در حمایت از شرکت کننده ها گفت‪ :‬حمایت‬ ‫از برگزیدگان با یک برنامه ریزی دقیق عملی اس��ت‪ .‬من شخص ًا‬ ‫ب��رای کالس های خودم این کار را به صورت رایگان می کنم و در‬ ‫برخی از شهرستان ها مانند شیراز‪ ،‬اصفهان وغیره اگر الزم باشد این‬ ‫کالس ها را برگزار می کنم‪ .‬اما تعداد این کالس ها در طول س��ال‬ ‫اندک است و فقط یکی دو بار برگزار می شوند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬به نظرم‪ ،‬خود جشنواره باید این کار را انجام بدهد و‬ ‫برای برگزیدگان مسترکالس یا حتی کنسرت بگذارد تا جوانان‬ ‫دغدغه پر ش��دن سالن هایش��ان و همچنین تبلیغات را نداشته‬ ‫باش��ند‪ .‬جنبه تبلیغات خیلی مهم اس��ت که اص ً‬ ‫ال در کش��ور ما‬ ‫جدی گرفته نمی شود‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫شـــــــنبه ‪ 13‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪552‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫دیروز جمعه ‪ 12‬شهریورماه‪ ،‬سالروز درگذشت‬ ‫دانشمند برجس�ته ایرانی ‪ ،‬پروفس�ور محمود‬ ‫حسابی است‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایبنا‪:‬‬ ‫محمدتقی توسلی از دانش�جویان و همکاران‬ ‫مرحومپروفسورمحمودحسابی‪،‬ضمنتشریح‬ ‫خصوصیات ش�خصیتی ای�ن چه�ره ماندگار‬ ‫کش�ور با اش�اره به عالقه وی به زبان فارس�ی‬ ‫گفت‪ :‬دکتر حس�ابی معتقد بود‪ ،‬زبان فارس�ی‬ ‫ظرفی�ت الزم را ب�رای تبدیل ش�دن ب�ه زبان‬ ‫علم دارد‪ 26 .‬س�ال داش�ت که کلیات تاسیس‬ ‫نخستین دانش�گاه ایران را تدوین و در اختیار‬ ‫وزی�ر فرهنگ وقت ق�رار داد‪ .‬ب�رای جلب نظر‬ ‫علی اصغر حکمت‪ ،‬این طور ش�روع کرد که‪« :‬تا‬ ‫همین اواخر یعنی در قرن هفدهم میالدی‪ ،‬اگر‬ ‫کسی در اسپانیا به ابن سینا یا به قول خودشان‬ ‫«اویسن» توهین می کرد‪ ،‬مجازات او اعدام بود‪.‬‬ ‫چطور یک دانشمند ایرانی ‪ ،‬در مرکز اروپا به این‬ ‫میزان احترام ‪ ،‬داشته است؟! این موضوع نشان‬ ‫ید اد که اروپاییان ت�ا چه حد به علم ایرانیان‬ ‫م ‬ ‫نیاز داشتند‪ .‬ولی حاال چگونه است‪ ،‬که ما برای‬ ‫معالجه باید پزش�ک از اروپا بیاوریم؟» تحلیلی‬ ‫که موجب تعجب حکمت شد و از سیدمحمود‬ ‫حس�ابی جوان خواس�ت تا ایده خ�ود را برای‬ ‫تاسیس نخستین دانش�گاه ایران تدوین کند‪.‬‬ ‫دکتر سیدمحمود حسابی معتقد بود «عشق‪ ،‬به‬ ‫وجود اورنده اعمال زیباس�ت»‪ .‬به مناسبت ‪12‬‬ ‫شهریور ماه س�الروز درگذشت این شخصیت‬ ‫شهیر کشورمان با دکتر محمد تقی توسلی‪ ،‬از‬ ‫دانش�جویان و همکاران وی و اس�تاد دانشگاه‬ ‫تهرانبهگفتگونشستیم‪.‬‬ ‫گفتگو با محمدتقی توسلی به بهانه سالروز درگذشت پروفسور حسابی‬ ‫پروفسور حسابی معقتد بود‬ ‫فارسی می تواند زبان علم باشد‬ ‫برخی پروفسور حسابی را با البرت اینشتین و‬ ‫نیوتنمقایسهمی کنند‬ ‫وی درباره ش��خصیت دکتر حسابی اظهار کرد‪ :‬دو دیدگاه‬ ‫مختلف درباره شخصیت علمی دکتر حسابی در کشور وجود‬ ‫دارد؛ برخی وی را با البرت اینشتین و نیوتن مقایسه می کنند مدرک کارشناسی یا کارشناسی ارشد از دانشگاه اخذ کنند‪.‬‬ ‫که البته کار درستی نیست و در مقابل افرادی معتقدند دکتر یک��ی از دالیل عقب ماندگی کش��ور ما نیز بی توجهی به‬ ‫حس��ابی‪ ،‬کار مهمی صورت نداده‪ ،‬در حالی که پایه گذاری مهارت اموزی در رشته های عملی است‪.‬‬ ‫دکتر حسابی؛ مروج فرهنگ کار عملی‬ ‫فیزیک دانش��گاهی در ایران و راه اندازی ازمایش��گاه های‬ ‫دردانشگاه ها‬ ‫علمی ا ز جمله ده ها تالش علمی و فرهنگی دکتر حسابی ‬ ‫است‪ .‬برای واضح شدن ابعاد مختلف زندگی و رفع ابهام از توس��لی ادامه داد‪ :‬ت�لاش دکتر محمود حس��ابی‪ ،‬برای‬ ‫زندگیدکترحسابیبهانتشارکتاب«زندگی نامهعلمیاستاد فرهنگسازیفعالیت هایعملیدراندورانموجبشدتادر‬ ‫دکتر حس��ابی» اقدام کردم که از سوی انتشارات «انجمن روزنامه هاازقولنمایندگانمجلسبنویسند‪«:‬ایناقاکیست‬ ‫فیزیک ایران» منتش��ر ش��د‪ .‬وی با اشاره به رویکرد دکتر که از فرنگ امده و اقازاده ها را به کار َیدی وام یدارد!» این در‬ ‫حسابینسبتبهفراگیریمهارت هایمختلفعملیافزود‪ :‬حالی است که دکتر حسابی در خانواده ای اشرافی به دنیا امده‬ ‫در دوران زندگی دکتر حس��ابی‪ ،‬برای خانواده های اشراف بود‪ ،‬اما به سختی در ازمایشگاه فعالیت می کرد یا تعمیرات‬ ‫عیب بود که فرزندانشان به کارعملی بپردازند‪ ،‬بنابراین دکتر اتومبیل شخصی اش را خودش انجام م یداد‪ .‬دکتر حسابی‬ ‫مهارت کار های فیزیکی یا به برای من در بسیاری موارد یک الگو بودند‪ .‬ایشان در کار های‬ ‫حس��ابی‪ ،‬فرهنگ فراگیری ‬ ‫اصطالح دستی را در دانشگاه رواج داد‪ .‬متاسفانه در کشور علمی‪ ،‬انسان عمیقی بودند و بدون دخالت احساسات عمل‬ ‫همچنان شاهد بی توجهی به کسب مهارت های غیرتئوری می کردند‪ .‬دکتر حسابی بسیار مرتب و با برنامه ریزی دقیق‬ ‫هستیم و اغلب مردم تمایل دارند به جای کسب مهارت های کار ها را انجام م یداد‪ .‬استفاده حداکثری ایشان از زمان قابل‬ ‫ش��ریفی مانند مکانیکی‪ ،‬بنایی یا فعالیت های دیگر‪ ،‬یک توجه بود‪ .‬این فیزیکدان مطرح کشورمان درباره اشنایی با‬ ‫دکتر حس��ابی گفت‪ :‬اشنایی و تماس نزدیک من با دکتر‬ ‫حسابی به سال ‪ 1343‬دورانی که در دانشگاه تهران مشغول‬ ‫تحصیل بودم‪ ،‬برمی گردد‪ .‬واحد «اُپتیک» را س��ر کالس‬ ‫ایشان گذراندم و بعد از دانش اموختگی نیز به پیشنهاد دکتر‬ ‫حسابی در دانشگاه تهران استخدام و در ازمایشگاه ایشان‬ ‫مشغول به کار شدم‪ .‬همکاری ما موجب نزدیکی بیشتر و‬ ‫تدوین کار های تحقیقاتی شد‪ .‬ادامه پژوهش های مشترک‬ ‫من با دکتر حس��ابی‪ ،‬بعد از بازگشتم از انگلستان در سال‬ ‫‪ 1357‬تا زمان فوت ایشان در سال ‪ 1371‬ادامه پیدا کرد‪.‬‬ ‫ظرفیت باالی زبان فارسی برای تبدیل شدن‬ ‫به زبان علم‬ ‫این دانشجوی دکتر حسابی‪ ،‬با اشاره به دیگر خدمات این‬ ‫دانش��مند ش��هیر ایرانی افزود‪ :‬عالوه بر تالیف کتاب‪ ،‬وی‬ ‫خدمات گس��ترده ای در حوزه واژه گزینی علمی داش��ت‪.‬‬ ‫دکتر حس��ابی با عالقه فراوانی که به زبان فارسی داشت‪،‬‬ ‫معتقد بود زبان فارسی ا ز جمله زبان های قابل رشد جهان‬ ‫اس��ت و ظرفیت الزم را برای تبدیل شدن به زبان علمی‬ ‫حمید یزدان پناه شاعر و مترجم درگذشت‬ ‫حمید یزدان پناه شاعر‪ ،‬مترجم و منتقد ادبی‪ ،‬بعدازظهر پنجشنبه ‪ 11‬شهریوردر اثر سکته‬ ‫مغزی درگذش��ت‪ .‬حمید یزدان پناه‪ ،‬مترجم اثار نویسندگانی چون میگل انخل استوریاس‪،‬‬ ‫جویس کارول اوتس‪ ،‬جان مکسول کوتسی و ماریو وارگانس یوسا بود‪.‬‬ ‫وی همچنین تالیف اثاری مانند «به خاتون خیابان ش��ماره ‪ »66‬را در کارنامه ‪‎‬اش دارد‪ .‬از‬ ‫جمله اثار دیگر وی می توان به «راهی به سوی بهشت»‪« ،‬الیزابت کاستلو»‪« ،‬یادداشت های‬ ‫سال بد»‪« ،‬دیوانگی»‪« ،‬جانورها»‪« ،‬باد سهمگین» و «امینا» اشاره کرد‪.‬‬ ‫گذر سعدی‬ ‫یا قناعت یا خاک گور‬ ‫شنیدمبازرگانیصدوپنجاهشتربارداشتوچهلغالمخدمتکارکهشهر‬ ‫به شهر برای تجارت حرکت می کرد یک شب در جزیره کیش واقع در‬ ‫خلیج فارس مرا به حجره خود دعوت کرد‪ ،‬به حجره اش رفتم‪ ،‬از اغاز‬ ‫شب تا صبح‪ ،‬ارامش نداشت‪ ،‬مکرر پریشان گویی می کرد و می گفت‪:‬‬ ‫فالن انبارم در ترکستان است و فالن کاالیم در هندوستان است‪ ،‬و این‬ ‫قباله و سند فالن زمین می باشد و فالن چیز در گرو فالن جنس است‪،‬‬ ‫و فالن کس ضامن فالن وام است‪ ،‬در ان اندیشه ام که به اسکندریه بروم که هوای‬ ‫خوش دارد‪ ،‬ولی دریای مدیترانه توفانی است‪ ،‬ای سعدی! سفر دیگری در پیش دارم‪،‬‬ ‫اگر ان را انجام دهم‪ ،‬باقیمانده عمر‪ ،‬گوشه نشین گردم و دیگر به سفر نروم‪.‬‬ ‫پرسیدم‪ :‬ان کدام سفر است که بعد از ان ترک سفر می کنی و گوشه نشین می گردی؟‬ ‫در پاسخ گفت‪ :‬می خواهم گوگرد ایرانی را به چین ببرم‪ ،‬که شنیده ام این‬ ‫کاال در چین بهای گران دارد‪ ،‬و از چین کاسه چینی بخرم و به روم ببرم‪ ،‬و‬ ‫در روم حریر نیک رومی بخرم و به هند ببرم‪ ،‬و در هند فوالد هندی بخرم‬ ‫و به یمن ببرم‪ ،‬و از انجا لباس یمانی بخرم و به پارس (ایران) بیاورم‪ ،‬بعد‬ ‫از ان تجارت کنم و در دکانی بنشینم به این ترتیب یک سفر او به چندین‬ ‫سفر طول و دراز مبدل گردید‪ .‬او این گونه اندیشه های دیوانه وار را انقدر‬ ‫به زبان اورد که خسته شد و دیگر تاب گفتار نداشت‪ ،‬و در پایان گفت‪ :‬ای سعدی!‪ ،‬تو‬ ‫هم سخنی از انچه دیده ای و شنیده ای بگو‪ ،‬گفتم‪:‬‬ ‫ان شنیدستی که در اقصای غور ‪ -‬بار ساالری بیفتاد از ستور‬ ‫گفت‪ :‬چشم تنگ دنیا دوست را ‪ -‬یا قناعت پر کند یا خاک گور‬ ‫دفتر شعر‬ ‫قیصر امین پور‬ ‫حق هرگونه استفاده ممنوع و محفوظ است‬ ‫بعضی ادمها جلد زرکوب دارند ‪...‬‬ ‫بعضی جلدضخیم و بعضی نازک ‪...‬‬ ‫بعضی ادم ها ترجمه شده اند ‪...‬‬ ‫بعضی از ادم ها تجدید چاپ می شوند ‪...‬‬ ‫و بعضی از ادم ها توقیف ‪..‬‬ ‫و بعضی از ادم ها فتوکپی ادم های دیگرند ‪...‬‬ ‫بعضی از ادم ها تیتر دارند ‪ ...‬فهرست دارند ‪...‬‬ ‫و روی پیشانی بعضی از ادم ها نوشته اند‪ :‬حق هرگونه استفاده‬ ‫ممنوع و محفوظ است ‪...‬‬ ‫بعضی از ادم ها قیمت روی جلد دارند ‪...‬‬ ‫بعضی از ادم ها با چند درصد تخفیف به فروش می رسند ‪...‬‬ ‫و بعضی از ادم ها بعد از فروش پس گرفته نمی شوند ‪...‬‬ ‫بعضی از ادم ها را باید جلد گرفت ‪...‬‬ ‫بعضی از ادم ها نمایشنامه اند و در چند پرده نوشته می شوند ‪...‬‬ ‫بعضی از ادم ها خط خوردگی دارند ‪...‬‬ ‫بعضی از ادم ها غلط چاپی دارند ‪...‬‬ ‫بعضی از ادم ها زیادی غلط دارند و بعضی غلط های زیادی ‪...‬‬ ‫از روی بعضی از ادم ها باید مشق نوشت ‪...‬‬ ‫از روی بعضی از ادم ها باید جریمه نوشت ‪..‬‬ ‫و با بعضی از ادمها هیج وقت تکلیفمون روشن نیست ‪..‬‬ ‫بعضی از ادم ها را باید چند بار بخوانیم تا معنی انها را بفهمیم ‪..‬‬ ‫و بعضی از ادم ها را باید نخوانده دور انداخت‪!!! ...‬‬ ‫دنیا دارد؛ بنابراین همت زیادی در واژه گزینی داشتند و تعداد‬ ‫زیادی واژه مانند «تراش»‪« ،‬پاشندگی»‪« ،‬پرتو» و « نگره‬ ‫کاهنربایی»رامعادل سازیکردند‪.‬خوشبختانهدرحالحاضر‬ ‫در ایران می توان به زبان فارسی درباره فیزیک صحبت کرد‪.‬‬ ‫دکتر حسابی‪ ،‬بنیانگذار واژه گزینی فیزیک هستند که بعد ها‬ ‫دانشجویان وی این راه را ادامه دادند‪.‬‬ ‫دکتر حسابی را با دانشمندان بزرگ دنیا‬ ‫مقایسهنکنیم‬ ‫توسلی درباره برخی اظهارنظر ها درباره معرفی شخصیت‬ ‫دکتر حس��ابی گفت‪ :‬مقایس��ه کردن شخصیت علمی‬ ‫دکتر حس��ابی‪ ،‬با دانش��مندان هم عصر وی یا بعد از ان‪،‬‬ ‫کار اشتباهی اس��ت‪ ،‬چراکه دانشمندان غربی در بستری‬ ‫متفاوت رش��د پیدا کرده اند و عالوه بر این علم در فرنگ‪،‬‬ ‫چهار قرن سابقه دارد و این در حالی است که با محاسبه‬ ‫فعالیت «دارالفنون» علم در کشور رشد مختصری داشت؛‬ ‫بنابرایننمی توانانتظارداشتافراد‪،‬بهاقداماتیدستبزنند‬ ‫که دانشمندان اروپایی انجام می دهند‪ .‬این حرف به معنای‬ ‫بی اهمیتی کار های علمی ما یا مهم تر بودن تالش های‬ ‫علمی دانشمندان فرنگی نیست‪ ،‬بلکه در ایران با توجه به‬ ‫شرایط باید کار های دیگری صورت بگیرد‪ .‬به عنوان مثال‪،‬‬ ‫اولویت در کشور ما ساخت مدرسه‪ ،‬تربیت معلم و راه اندازی‬ ‫ازمایشگاه است‪ .‬نویسنده کتاب «زندگی نامه علمی استاد‬ ‫دکتر حس��ابی» ادامه داد‪ :‬به مرور و با رش��د دانش��گاه ها‪،‬‬ ‫می توان به کار های علمی پرداخت‪ .‬یکی از برداشت های‬ ‫اشتباه درباره معرفی شخصیت دکتر حسابی مقایسه وی‬ ‫با دانشمندان خارجی است‪ .‬دکتر حسابی‪ ،‬کار هایی انجام‬ ‫داد که انیشتین بَلد نبود و وقت و حوصله تدریس نداشت‪،‬‬ ‫بنابراین نمی توان گفت کار های دکتر حسابی‪ ،‬کم اهمیت‬ ‫بوده اما جنس کار این دو نفر با توجه به ش��رایط متفاوت‬ ‫است‪ .‬انیشتین نابغه تاریخ است‪ ،‬در حالی که دکتر حسابی با‬ ‫توجهبهفعالیت هایعلمیباارزشبه هیچوجهنابغهجهانی‬ ‫نیست‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬در توضیح دقیق تر باید بگویم‪ ،‬اگر‬ ‫انیشتین در ایران زندگی می کرد‪ ،‬مجبور بود کار های دکتر‬ ‫حس��ابی را انجام دهد و فرصتی برای انجام کار هایی که‬ ‫در فرنگ انجام داده بود را پیدا نمی کرد‪ .‬عالوه براین باید‬ ‫بپذیریم‪ ،‬انیشتین فرد نابغه ای است و در طول تاریخ نظیر‬ ‫وی وجود ندارد و علی رغم عالقه ای که به دکتر حسابی‬ ‫دارم‪ ،‬ایشان جزو این نوابغ نیستند‪ .‬دلیلی هم وجود ندارد که‬ ‫از هر نقطه ای نابغه ای برخیزد‪ .‬همه پیشرفت های علمی در‬ ‫غرب نیز نتیجه تالش نوابغ ان ها نیست‪ ،‬بلکه انعکاسی از‬ ‫فعالیت های افراد عادی است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نمایشگاه نوشت افزار اسالمی ایرانی‬ ‫«ایران نوشت»‬ ‫با رویکردی از نمادهای ملی و بومی‬ ‫نمایش��گاه نوش��ت افزار اس�لامی ایرانی با‬ ‫عن��وان «ایران نوش��ت» ب��ه منظ��ور ارائه‬ ‫محصوالت��ی با طرح های ایرانی اس�لامی‬ ‫ب��رای خانواده ه��ا و دانش ام��وزان از دوم‬ ‫ش��هریورماه در کان��ون پ��رورش فک��ری‬ ‫کودکان و نوجوانان کار خود را اغاز کرد‪.‬‬ ‫چهارمین نمایش��گاه نوش��ت افزار اس�لامی‬ ‫ایرانی ب��ا عرض��ه جدیدتری��ن محصوالت‬ ‫نوش��ت افزار ایرانی‪ ،‬اس�لامی از دوم تا ‪19‬‬ ‫ش��هریور میزب��ان عالقه من��دان در کان��ون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان است‪ .‬در‬ ‫این دوره‪ ۱۰۰ ،‬طرح جدید با حضور ‪ ۵۰‬برند‬ ‫ایرانی عرضه ش��ده اس��ت و ‪ 40‬تولید کننده‬ ‫نوش��ت افزار از سراسر کشور با ارائه بیش از‬ ‫یکصد محصول جدی��د از تولیدات داخلی با‬ ‫بهره گیری از نمادهای ملی و بومی ش��رکت‬ ‫کرده ان��د‪ .‬در این نمایش��گاه ش��رکت های‬ ‫مختلف تولید نوش��ت افزار چ��ون «ازاده» و‬ ‫«روش��نا» و «کانون پرورش فکری کودکان‬ ‫و نوجوانان» حضور دارند‪.‬‬ ‫محصوالت جدیدی شامل کیف جامدادی با‬ ‫طرح های جناب خان‪ ،‬دیرین دیرین شاهزاده‬ ‫روم‪ ،‬قهرمانان ورزش��ی مثل والیباس��ت ها‪،‬‬ ‫کش��تی و وزنه ب��رداری در این نمایش��گاه‬ ‫عرض��ه می ش��ود‪ .‬غرفه ه��ای رنگارن��گ و‬ ‫متنوع که محصوالت نوشت افزاری را گاه ًا‬ ‫ب��ا چیدمانی زیبا و یا حتی بس��یار س��اده در‬ ‫معرض دید عموم ق��رار داده اند در دو طبقه‬ ‫پذی��رای خانواده ها و فرزندان انها هس��تند‪.‬‬ ‫همچنی��ن امس��ال برخی نوش��ت افزارهای‬ ‫کان��ون همچ��ون مدادرنگی‪ ،‬م��داد قرمز و‬ ‫مش��کی‪ ،‬مدادپاکن‪ ،‬مدادتراش‪ ،‬خط کش و‬ ‫جامدادی ویژه دانش اموزان عالوه بر عرضه‬ ‫به صورت جداگانه‪ ،‬در قالب بسته بندی ویژه‬ ‫به عالقه مندان عرضه می شود‪.‬‬ ‫عم��و مهربان و خال��ه رویا و گ��روه قلقلک‬ ‫ش��بکه کودک هر روز در نمایشگاه به اجرای‬ ‫برنامه ب��رای ک��ودکان می پردازند‪ .‬مصطفی‬ ‫رحماندوست‪ ،‬نجمه جودکی‪ ،‬هوشنگ توکلی‪،‬‬ ‫علی درخشی (کارگردان)‪ ،‬محمد ابوالحسنی‬ ‫(تهیه کنن��ده) و محمدرض��ا علیمردان��ی‬ ‫(صدا پیش��ه) انیمیش��ن دیرین دیرین‪ ،‬اقای‬ ‫صالحی معاون فرهنگی وزارت ارش��اد‪ ،‬هادی‬ ‫محمدی��ان (کارگردان) و حامد جعفری (تهیه‬ ‫کننده) انیمیشن ش��اهزاده روم‪ ،‬اقای ازادی‬ ‫معاون فرهنگی س��ازمان بسیج‪ ،‬اقای سرشار‬ ‫مدیر شبکه کودک‪ ،‬حجت االسالم پژمان فر‬ ‫رییس کمیس��یون فرهنگی‪ ،‬حجت االاسالم‬ ‫مازن��ی عضو کمیس��یون فرهنگ��ی‪ ،‬خانواده‬ ‫شهدای هس��ته ای و مدافع حرم از میهمانان‬ ‫نمایش��گاه ب��وده اند‪ .‬این نمایش��گاه هر روز‬ ‫در دو نوب��ت صب��ح و بع��داز ظه��ر پذیرای‬ ‫بازدیدکنندگان است‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 552‬شــــــنبه‪ 13‬شهریورماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫به عالوه سینمای امریکا که خود به تنهایی نشان و سنبل سینمای استاندارد و‬ ‫تاثیرگذار و سرگرمی ساز را دارد و فیلم هایش مورد توجه عموم مردم جهان قرار‬ ‫می گیرد مشخص نیست چگونه و با چه هدفی این پروژه های ضد ایرانی خود را‬ ‫با ضعیف ترین و بی تجربه ترین کست ها کلید می زند و به دنیا عرضه می کند‪.‬‬ ‫نمونه هایی که یکی پس از دیگری از سینما و داستان تهی است و تنها با بهانه‬ ‫قرار دادن یک سری موقعیت ها و اتفاقات مهم و چالشی قصد حمله به ایران و‬ ‫عقاید و فرهنگ مردمش را دارد و از همه مهمتر که اصال به هدفش نزدیک هم‬ ‫نمی شود و تنها فیلم به بیانیه ای شعاری و سطحی از فیلمساز برای ناسزاگویی و‬ ‫تحقیر و تمسخر فرهنگ و شریعت ایرانی می پردازد و در این میان دشمنی شان‬ ‫را نیز بیش از پیش با مردم و حکومت ایران اعالم می کند‪.‬‬ ‫اما انچه از خالل ساخت این فیلم ها و تحلیل نگاه سازندگانشان باید مورد توجه‬ ‫و بررسی قرار گیرد کم کاری و بی توجهی فیلمیسازان و سیستم فرهنگی هنری‬ ‫این مملکت به چالش ها و فراز و فرودهای اصلی مردم و نظام جمهوری اسالمی‬ ‫اس��ت‪ .‬چرا که هنوز فیلم س��ینمایی مهم و قابل قبولی درباره انقالب و جنگ‬ ‫تحمیلی و انگیزه ها و اهداف مردم و جامعه از این رویداد مهم اجتماعی فرهنگی‬ ‫سیاسی که در دنیا هم بسیار مورد تجه قرار گرفته است وجود ندارد و همین کم‬ ‫کاری و سستی خودمان سبب تهاجم و پرکردن خال توسط امریکایی ها و هالیوود‬ ‫نش��ینان فراهم میکند تا اتفاقات و وقایع کش��ور ما را هر طور که دوست دارند‬ ‫نشان دهند و به عبارتی تحریف و تخریب کنند‪.‬‬ ‫فیلم س��پتامبرهای شیراز که مخاطبش چنانچه گفته شد حتی سینمابین های‬ ‫معمولی هم نیس��تند خیل��ی خودش را به دقت و زحمت نمی ندازد تا داس��تان‬ ‫تحریف شده و شخصیت های کاریکاتوری اش را پرداخت کند تا به باور بیننده‬ ‫بنشیند‪ .‬فیلم تنها با تکیه بر اینکه براساس داستان واقعی خانم دالیا سافر ساخته‬ ‫ش��ده است توجه زیادی به کارگردانی و شخصیت پردازی های باور پذیر ندارد‪.‬‬ ‫و بازیگ��ران ه��م نقش های خاطره انگیزی خلق نمیکنن��د و ادرین برودی در‬ ‫خوش��بینانه ترین حالت گوش��ه هایی از رنج و تکیدگی نقش پیانیستش را که‬ ‫بخاطرش اس��کار گرفت تکرار می کند‪ .‬ارتباط عاطفی خانواده در حالیکه بقیه‬ ‫ب��ه نظر همه انس��ان هایی بی عاطفه و خش��ن و بدوی می این��د هم از جمله‬ ‫تمهیدات فیلمس��از برای بولد کردن قهرمان هایش اس��ت‪ .‬چنانچه زن خانه با‬ ‫بازی سلما هایک که حتی حاضر به غذا خوردن با خدمتکارشان با بازی شهره‬ ‫اغداشلو در ابتدای فیلم نشده بود در انتها خانه و زندگی شان را به او تقدیم میکند‬ ‫و از ایران می رود‪.‬از این نمونه برخوردها در فیلم زیاد است و مشاجره زن خانه و‬ ‫خدمتکار سنتی که در جاهایی چالش برانگیز و جذاب شده بود به راحتی رها و‬ ‫بی سرانجام گذاشته می شود‪.‬‬ ‫در پایان بندی هم فیلمساز که دیگر زمان فیلمش به انتها رسیده خیلی سریع‬ ‫و سرهم بندی شده همه چیز را تمام می کند و تماشگر که از ابتدا حدس می زد‬ ‫سرانجام فیلم چه خواهد شد بدون هیچ تعلیق و هیجانی تیتراژ انتهایی را تماشا‬ ‫می کند و به در خروجی هدایت می شود!‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪2‬‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪ 10‬س‬ ‫‪ 11‬ز‬ ‫ت‬ ‫ف‬ ‫‪ 12‬ن‬ ‫‪ 13‬د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪14‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫خ‬ ‫‪7‬‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫طــــرح روز افزایش قیمت مسکن و اجاره خانه‬ ‫ت مسکن و اجار ه خانه را شاهد هستیم‪.‬‬ ‫هر ساله با پایان یافتن تابستان و فصل جابجایی مسکن‪ ،‬افزایش قیم ‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫خ‬ ‫ش‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫ب‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ه‬ ‫‪9‬‬ ‫ب‬ ‫‪11‬‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫‪10‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬ازارتفاعات زاگرس‪-2‬سالک‪-‬وسیله ای دربنایی‪-‬‬ ‫دستورزبان‪-3‬همراه هوی‪-‬خمیده‪-‬حاجت‪-4‬پایه‪-‬فریادعدالت‪-‬وسیله‬ ‫ای دراشپزخانه‪-‬مکر‪-5‬نظر ونگاه‪-‬پروتئین گیاهی‪-‬نغمه‪-‬چیز‬ ‫‪-6‬حکایتگر‪-‬زخمی برصورت‪-7‬سرمای توام بابرف وباران‪-‬شریک‬ ‫‪-8‬عالمت جمع‪-‬رازدرون کاله!‪-9‬اصطالح دستوری‪-‬ازکیسه داران‬ ‫درختی‪-10‬نوبت بازی‪-‬خواب خوش‪-11‬عضورونده‪-‬دورویی‪-‬واحدی‬ ‫درطول‪-‬ازکلمات پرسشی‪-12‬عبادت‪-‬ستاره‪-‬فریادعدالت‪-‬واحدپول‬ ‫ژاپن‪-13‬پرده در‪-‬جیب‪-‬قاعده‪-14‬هنگام عصر‪-‬کالم وسخن‪-‬ازخدایان‬ ‫هندو ‪-15‬لوس‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬کوه کن کوه بیستون‪-‬ازفیلمهایش‪-2‬سودای ناله‪-‬رودی درغرب کشورمان‪-‬محل‬ ‫پروراندن مار‪-3‬مو ی تابیده درکنارپیشانی‪-‬درخت اعدام‪-‬اسم ترکی‪-‬پوشش‪-4‬ماده جمع ان‬ ‫است‪-‬گشوده‪-‬پرنده اش سردکن‪-‬ویتامین جدولی‪-5‬قلب قران‪-‬واقعیت وجودی هرچیزی‪-‬‬ ‫صف‪-6‬ناپیدا‪-‬عددورزشی‪-‬تیم باشگاهی یونان‪-7‬تسهیالت بانکی پرطرفدار‪-‬حلقه چرخ‬ ‫اتومبیل‪-8‬محبوب‪-‬مزکزکهکیلویه وبویر احمد‪-9‬گروگذارده شده‪-‬میوه گلو!‪-10‬ظرف مکان‬ ‫وزمان‪-‬جای پا‪-‬صدازدن بی ادبانه‪-11‬لیگ سربریده!‪-‬فریادشادی‪-‬ازدرجات نظامی‪-12‬شهری‬ ‫درفرانسه‪-‬اشاره به نزدیک‪-‬ضمیرغایب‪-‬فراق وهجران‪-13‬برقرار‪-‬روزنیست‪-‬دورویی‪-‬عمارت‬ ‫عالی‪-14‬نشان دادن‪-‬منسوب به قاره خودمان‪-‬برسرمی روید‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬شریک‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫حضور کیمیا علیزاده قهرمان تکواندو در المپیک ریو در اسایشگاه‬ ‫خیریهکهریزک‪/‬تسنیم‬ ‫دیدار تیم های ملی فوتبال ایران و قطر شامگاه پنجشنبه در استادیوم ازادی با نتیجه دو‬ ‫بر صفر به سود تیم ملی فوتبال ایران به پایان رسید ‪ /‬مهر‬ ‫رسول اذرگون‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪6‬‬ ‫‪13:03‬‬ ‫‪19:28‬‬ ‫‪19:47‬‬ ‫‪5:12‬‬ ‫‪6:39‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اینقدر در المپیک ریو رکورد نزدیم و رکوردهای قبلی مان را هم از دست دادیم عقده ایی‬ ‫شدیم! باالخره بعد از مدت ها رکورد یه چیز شکسته شد‪ .‬فروشنده اخرین ساخته اصغر‬ ‫ی که سینما ها برای این فیلم‬ ‫فرهادی با اس��تقبال بی سابقه مردم مواجه ش��ده تا جا ‬ ‫سانس ‪ 6‬صبح دایر کردند فروشنده با فروشی بالغ بر ‪ 250‬میلیون تومان رکورد فروش‬ ‫یک روزه سینمای ایران را شکست‪ .‬اینکه این رکورد یا سانس فوق العاده واقعی است‬ ‫یا ترفندی تبلیغاتی‪ ،‬کاری نداریم‪ ،‬امیدوارم بعد از فروش چند میلیاردی فیلم فرهادی‬ ‫مسئولین سینمایی این رکورد را به حساب درایت‪ ،‬توانمندی و برنامه ریزی قبلی خود‬ ‫نگذارند‪ .‬البته اگر اتفاقی غیر مترقبه این وس��ط رخ نده! مردم نه با سینما قهر کردند‬ ‫نه اش��تی‪ ،‬نیازی هم به زنگ س��ینما و بلیت نیم بها ندارند منتهی اگر بگذارند اهالی‬ ‫س��ینما بنا به نیاز جامعه انچه می خواهند بس��ازند و بی خود دلواپس نباشند‪ .‬شاید اگر‬ ‫ممیزی س��لیقه ای و نظارت چندگانه به مطبوعات و رس��انه ها هم نبود صبح ها برای‬ ‫خرید مطبوعات جلوی کیوسک ها صف می ایستادند‪.‬‬ ‫البته نتیج��ه برد فوتبال ایران مقابل قطر در مرحله مقدماتی جام جهانی هم به نوبه‬ ‫خود رکورد بود‪ ،‬اون هم در اخرین لحظات وقت اضافه‪ 2 ،‬بر هیچ! کلی ذوق زده شدیم‪،‬‬ ‫اینجاست که می گن در نا امیدی بسی امید است!‬ ‫‪ 1‬س‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫اوج دشمنی با عصبانیت و بد سلیقگی!‬ ‫مهمترین رویکرد فیلم هایی از قبیل «سپتامبرهای شیراز» که تعدادشان نیز روبه‬ ‫افزایش است محتوای ضد ایران و ضد انقالب و حتی ضد اسالم است که چند‬ ‫سالی است استارتش در سینمای امریکا خورده است‪ .‬فیلم هایی که اشکارا توسط‬ ‫فیلمس��ازان درجه چند هالیوود برای بدنام کردن و انگ زدن به ایران و انقالب‬ ‫و اسالم ساخته می شود و نکته مهم در این میان ضعف فیلم ها در همه اجزا از‬ ‫جمله فیلمنامه و کارگردانی و بازیگری است‪ .‬فیلم هایی مانند ‪ ،300‬ارگو که با‬ ‫گرفتن اسکار مهر تایید رسمی سیستم سیاسی امریکا هم بر ان زده شد‪ ،‬بدون‬ ‫دخترم هرگز‪ ،‬زنان بدون مردان و سنگسار ثریا میم که با ضعیف ترین ابزارها و‬ ‫منطق ها قصد حمله و بهتر بگوییم فحش و ناسزا به سیستم داخل کشور ایران‬ ‫و مردم و مذهبشان را دارند و مخاطبشان هم اصال سینمارو و مخاطبین سینما‬ ‫نیست و بیشتر در برخی کشورهای امریکایی و اسیایی مورد توجه قرار می گیرد‬ ‫مانند همین فیلم سپتامبرهای شیراز که در حال اکران در سینماهای جهان است‬ ‫و در اسیا نیز استقبال خوبی از ان شده است‪.‬‬ ‫داس��تان فیلم درباره زوج یهودی س��اکن تهران است که بواسطه انقالب سال‬ ‫‪ 57‬و روی کار امدن نظام جدید سیاس��ی مورد هجوم و حمله سپاه پاسداران و‬ ‫نیروهایش قرار می گیرد و در انتها و پس از دستگیری و شکنجه مرد خانواده با‬ ‫بازی ادرین برودی مجبور به مهاجرت از ایران و یا به زعم فیلمساز فرار از خاک‬ ‫ایران بطور قاچاق می شوند‪...‬‬ ‫اینکه ش��رایط برای اقلیت ها در ایران مانند اکثریت مس��لمان نیست و باالخره‬ ‫فش��ارها و محدودیت هایی برای انها وج��ود دارد امری پذیرفتنی و قابل قبول‬ ‫است ولی این طور سختگیری های مغرضانه و با اغراق که توسط نیروهای سپاه‬ ‫پاسداران در ایران به این زوج یهودی شده است خیلی منطقی به نظر نمی رسد‬ ‫چراکه حساسیت برای مسافرت به اسراییل در ان سال ها اینطور نبوده که اینهمه‬ ‫افراد مورد شکنجه قرارگیرند و از طرفی چهره ریاکارو دزد و خشن نشان دادن‬ ‫نیروهای سپاهی ان هم با این پرداخت ضعیف اصال پرداخت قوی و تاثیرگذاری‬ ‫نیس��ت و تماش��اگر باهوش و بی غرض به راحتی غرض ورزی فیلمساز در این‬ ‫شخصیت پردازی و بازخوانی تاریخ را خیلی زود متوجه می شود و فیلم را پس زده‬ ‫و عالقه ای به دنبال کردن ان نشان نمی دهد‪.‬‬ ‫امام جواد علیه‏السالم مظلومانه کشته مى‏شود و ساکنان‬ ‫اسمان بر او مى‏گریند و مرثیه مى‏سرایند ‪ .‬خداوند بر‬ ‫دشمن و ستم کننده بر او خشم مى‏گیرد‪.‬‬ ‫ای فروغ ماه حسن از روی رخشان شما‬ ‫اب روی خوبی از چاه زنخدان شما‬ ‫عزم دیدار تو دارد جان بر لب امده‬ ‫بازگردد یا براید چیست فرمان شما‬ ‫نگاهی به فیلم «سپتامبرهای شیراز» به بهانه اکران در سینمای جهان‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫دیدار سرزده حسن روحانی رئیس جمهور در خانه شهید عراقی ‪ /‬تسنیم‬ ‫اجتماع عزادارن در سالروز شهادت امام جواد علیه السالم در مشهد ‪ /‬مهر‬ ‫بازدید رهبر انقالب از نمایشگاه دستاوردهای وزارت دفاع ‪ /‬ایرنا‬ ‫اعتراض خیابانی طرفداران «دیلما روسف» رئیس جمهوری برکنار شده برزیل در خیابان های‬ ‫سائوپائولو‪/‬ایرنا‬