روزنامه هنرمند شماره 556

‫بهبهانهدهمینسالمرگ‬ ‫رسولمالقلی پور‬ ‫هوشنگ مرادی کرمانی‬ ‫مشهورترین نویسنده ادبیات‬ ‫کودک و نوجوان ایران‬ ‫خالقعصیانگر‬ ‫عاشقانه هایزندگی‬ ‫‪8‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبه‪ 17‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهــم شماره ‪556‬‬ ‫‪ 8‬صفـــح��ه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در ایین پایانی جشنواره هنر‬ ‫تمرکزجشنواره هنر‬ ‫برکشف نخبگان هنری‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان‬ ‫و بازیگران نمایش «دختر یانکی»‬ ‫کمـدی حال‬ ‫تماشاگر را‬ ‫خوب  می کند‬ ‫نگاهی به فیلم «من پیش از تو» اثر تئا شاروک‬ ‫یک عشق تراژیک‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫حجت اله ایوبی رییس‬ ‫سازمان سینمایی‬ ‫نگاه قوه قضائیه برای‬ ‫اکران «رستاخیز»‬ ‫مثبت است‬ ‫محمود صالحی رییس سازمان‬ ‫فرهنگی و هنری و مشاور شهردار‬ ‫‪2‬‬ ‫شهرداری تهران‬ ‫خط قرمزی ندارد!‬ ‫گزارش «هنرمند» از هشتمین روز جشنوار ه ملی موسیقی جوان‬ ‫جشنواره باعث گرایش جوانان‬ ‫به سازهای محلی شان شده است‬ ‫لزوم یکپارچگی دولت‪ ،‬ملت‬ ‫وحکومت در توسعه گردشگری‬ ‫حامد زمانی در مراسم رونمایی موزیک ویدیو «سپر»‬ ‫ادای احترام به‬ ‫شهدای مدافع حرم‬ ‫‪6‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سایناقادری‬ ‫نمایش عیلمردان خان؛‬ ‫پیشنهادتئاتری«هنرمند»برای‬ ‫تعطیالتاخرهفته‬ ‫‪7‬‬ ‫بهنام تشکر در نمایی از نمایش «دختر یانکی»‬ ‫چالش های سرمایه گذاران گردشگری در ایران‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»بامدیرانتشارات«نیماژ»‬ ‫کتاب‪ ،‬مورد بی مهری مردم‬ ‫و مسئولین است‬ ‫‪3‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫حجت اهلل ایوبی رییس سازمان سینمایی‬ ‫نگاه قوه قضائیه برای اکران «رستاخیز» مثبت است‬ ‫حج�ت اهلل ایوب�ی در‬ ‫گفتگ�وی کوتاهی درباره‬ ‫فیل�م «رس�تاخیز» و‬ ‫مشکالتی که در نمایش‬ ‫و اک�ران ان بوج�ود امده‬ ‫است و همچنین اتفاقات‬ ‫جدی�د ان س�خن گفت‪.‬‬ ‫بع�د از گفتگ�وی عل�ی‬ ‫جنتی وزیر ارش�اد در جمع خبرنگاران‬ ‫درباره شکایت عوامل فیلم «رستاخیز»‬ ‫و اینکه این شکایت جنبه مادی دارد و‬ ‫همچنین اینکه عوامل حاضر نشده اند‬ ‫اصالحات فیل�م از جمل�ه تاباندن هاله‬ ‫نور ب�ر چهره حض�رت ابوالفضل(ع) را‬ ‫اعمال کنند‪ ،‬عوامل این فیلم سینمایی‬ ‫بیانی�ه ای منتش�ر و اعلام کردن�د که‬ ‫تابان�دن این هاله نور ب�ه صورت کتبی‬ ‫و رس�می به تهی�ه کننده اعالم نش�د‬ ‫و همچنی�ن نس�بت به دیگر س�خنان‬ ‫مطرح شده توسط جنتی پاسخ گفتند‪.‬‬ ‫به گ�زارش هنرمند به نق�ل از مهر‪ :‬در‬ ‫همی�ن راس�تا گفتگویی ب�ا حجت اهلل‬ ‫ایوبی رییس س�ازمان سینمایی انجام‬ ‫شد و وی درباره اتفاقات و اظهارنظرها‬ ‫پیرامون فیلم «رستاخیز» سخن گفت‪.‬‬ ‫وی در ای�ن گفتگ�و از احترام به قانون‬ ‫و رای دیوان عدالت اداری گفت و بیان‬ ‫کرد که دیوان عدالت ش�کایت را وارد‬ ‫دانس�ته و اعالم کرده اس�ت که در اثر‬ ‫تعلیق فیلم «رس�تاخیز» خس�ارتی به‬ ‫صاحبان فیلم وارد شده است‪.‬‬ ‫اقای دکتر ایوبی اگرچه از زمان‬ ‫جلوگیری از اکران «رس�تاخیز»‬ ‫خبر و تحلیل در ای�ن مورد زیاد‬ ‫منتش�ر شده است اما بد نیست‬ ‫ب�رای ش�روع ی�ک ب�ار دیگ�ر‬ ‫بفرمایید چه شد که بعد از صدور‬ ‫پروانه نمای�ش از ادام�ه اکران‬ ‫جلوگیری کردید؟‬ ‫این بحث خیلی مفصل اس��ت و مج��ال زیادی‬ ‫می خواهد‪ .‬همینقدر عرض کنم که حقیقت ماجرا‬ ‫این اس��ت ک��ه در زمانی ک��ه از نمایش عمومی‬ ‫«رستاخیز» جلوگیری شد‪ ،‬هم من و هم اقای وزیر‬ ‫راضی به این کار نبودیم و معتقد بودیم جلوگیری از‬ ‫نمایش فیلم صحیح نیست چراکه ساخت فیلم و‬ ‫بعد از ان هم صدور پروانه نمایش با حجت شرعی‬ ‫و اجازات مستند و محکم انجام شده بود اما شرایطی‬ ‫که به وجود امد ان تصمیم را برای ما کامال ناگزیر‬ ‫کرد‪ .‬اکنون هم که رای دیوان عدالت اداری صادر‬ ‫شده است مثل همیشه تابع و مطیع قانونیم‪ .‬به نظر‬ ‫می رسد این رای موید همان نظر قبلی ماست که با‬ ‫توجه به صدور پروانه نمایش نمی بایست از نمایش‬ ‫عمومیفیلمجلوگیریمی شد‪.‬‬ ‫فکر نمی کنی�د رای دیوان برای‬ ‫دولت خوب نیست؟‬ ‫چرااینطورفکرمی کنید؟مابهعنوانبخشیازدولت‬ ‫یدانید و نمی خواهم‬ ‫تحت یک سری الزامات که م ‬ ‫ب��از کنم‪ ،‬به ناگزیر تصمیمی را گرفتیم‪ .‬حاال رای‬ ‫دی��وان عدالت اداری می گوید ان تصمیم در مورد‬ ‫جلوگیری از ادامه اکران از نظر حقوقی اشکال داشت‬ ‫و به نفع شاکی‪ ،‬یعنی تهیه کننده «رستاخیز» رای‬ ‫بدوی داد‪ .‬ما هم همین را می گفتیم‪ .‬برای سینما‬ ‫و تثبیت حقوق سینماگران هم این رای به اعتقاد‬ ‫من خوب است‪ .‬رسیدگی قوه قضائیه در هر حدی‬ ‫حتی در حد همین حکم بدوی به مسائل هنرمندان‬ ‫و سینماگران نشانه ای از رعایت حقوق شهروندی‬ ‫در نظام مردم س��االری دینی است که به عنوان‬ ‫یک پژوهش��گر علوم سیاسی باعث خرسندی و‬ ‫خوشحالیاست‪.‬‬ ‫به هرحال این رای از نظر قانونی‬ ‫علیه شماست‪.‬‬ ‫بل��ه! اما این ظاهر قضیه اس��ت‪ .‬م��ا به عنوان‬ ‫شخص یا حتی سازمان و دستگاه مهم نیستیم‪.‬‬ ‫مهمت��ر از ما «قانون» اس��ت ک��ه باید بر همه‬ ‫عرصه ها از جمله عرصه فرهنگ و سینما حاکم‬ ‫باشد و همه از دولت تا دیگران باید از ان تبعیت‬ ‫کنند‪ .‬ای��ن رای اگرچه ظاهرش علیه ماس��ت‬ ‫ولی چون کاش��ف از بطن حقوق سینماگران و‬ ‫ماس��ت‪ ،‬به نفع ما هم اس��ت یعنی ما به عنوان‬ ‫دولت یا بخش��ی از دول��ت از محتوا و مفاد این‬ ‫رای بهره مند می ش��ویم‪ .‬این بدیهی است که‬ ‫بای��د قانون را اجرا کرد و ایجاد فش��ار برای کار‬ ‫خارج از حدود قانون درس��ت نیست‪ .‬اطاعت از‬ ‫قانون تنها راه مقابله با گروه های فشار فراقانونی‬ ‫است‪ .‬شخصا بنا به مسئولیت های قانونی که بر‬ ‫عهده دارم در هر شرایطی و در چارچوب قوانین‬ ‫و مقررات کشور در کنار سینمای کشور از جمله‬ ‫در کنار عوامل این فیلم بودم و همچنان خواهم‬ ‫بود‪ .‬نمایش این فیلم همواره در‬ ‫دس��تور کارمان بوده و است و‬ ‫از هیچ کوشش��ی هم فروگذار‬ ‫نک��رده ای��م‪ .‬وزیر محت��رم از‬ ‫حامیان نخست این فیلم بوده‬ ‫اند و همچنان خواهان نمایش‬ ‫و حل مشکالت فیلم هستند‪.‬‬ ‫اگ�ر اینطور ب�ود در طول‬ ‫این مدت باید کارهایی برای حل‬ ‫مساله می کردید ولی «رستاخیز»‬ ‫همچنان بر پرده س�ینماها دیده‬ ‫نشد‪.‬‬ ‫فعال نمایش داده نشده ولی در این جاده پرپیچ‬ ‫و خ��م همه تالش ه��ا برای نمای��ش عمومی‬ ‫«رس��تاخیز» همچنان ادامه دارد و چیزی تمام‬ ‫نشده است‪ .‬کارها و گفتگوهای زیادی شد‪ .‬هم‬ ‫با اقایان منتقدان نمایش عمومی «رس��تاخیز»‬ ‫ه��م با عوامل فیل��م اما می دانید هم��ه چیز را‬ ‫نمی ت��وان گفت‪ .‬در مدت تعلی��ق و بالتکلیفی‬ ‫«رس��تاخیز» گفتگوه��ای پرش��مار‪ ،‬طوالنی و‬ ‫چند جانبه با عوامل‪ ،‬س��رمایه گذاران و مالکان‬ ‫فیلم انجام شد‪ .‬شرح نشست ها و رفت و امدها‬ ‫و ماجراهایش از هفتاد من کاغذ بیش��تر است‪.‬‬ ‫کارگ��ردان و تهیه کننده فیلم س��خنان زیادی‬ ‫داش��تند از جمله اینکه فیلم را با اخذ مجوزهای‬ ‫برخی اقایان مراجع عظام به این شکل ساخته و‬ ‫اماده نمایش کرده اند‪ .‬اطالع دارم که در شورای‬ ‫پروانه نمایش هم به این نکته توجه ش��ده بود‪.‬‬ ‫اقایان هم به استناد همین اجازات و حقوقی که‬ ‫معتقد بودند برایشان وجود دارد‪ ،‬تمایلی به اعمال‬ ‫اصالحات نداشتند‪ .‬ما هم نه اخالقا‪ ،‬نه شرعا و‬ ‫نه قانونا که نمی توانستیم و اصال نمی خواستیم‬ ‫که مجبورشان کنیم‪ .‬در واقع ما در میانه دوطرف‬ ‫تمام تالشمان را کردیم که موضوع از این حالت‬ ‫خارج شود که کار سخت و طاقت فرسای بسیار‬ ‫ظریفی هم بود‪ .‬در همان فاصله افق روشنتری‬ ‫برای پایان این ماجرا که وقت و انرژی بسیاری‬ ‫از کارگردان و تهیه کننده برجس��ته و مدیریت‬ ‫سینمایی کشور گرفت گشوده شده بود‪ .‬به این‬ ‫ترتیب نمایش فیلم با کمک س��ازمان سینمای‬ ‫نزدیک به نظر می رسید و همچنان می توان این‬ ‫اینده روشن را نوید داد‪.‬‬ ‫حاال شما با این رای چه می کنید؟‬ ‫درب��اره رای بدوی قاضی محت��رم دیوان نیز بد‬ ‫نیست که بدانیم که دیوان عدالت تنها شکایت را‬ ‫وارد دانسته و اعالم کرده است که در اثر تعلیق‬ ‫فیلم «رستاخیز» که برای همه ما هم حادثه ای‬ ‫تلخ و ناخواسته بود خسارتی به صاحبان فیلم وارد‬ ‫شده است‪ .‬مسلما پس از انجام مراحل قانونی و‬ ‫قطعی شدن دادنامه رای نهایی صادر خواهد شد‬ ‫و ما هم نتیجه هرچه باشد طبعا مکلف به اجرای‬ ‫ان خواهی��م بود‪ .‬اما این راه به نظر راهی دراز و‬ ‫کم حاصل خواهد بود‪.‬‬ ‫منظورتان این اس�ت که با این‬ ‫ش�کایت و این دادنامه‪ ،‬نمایش‬ ‫عمومی «رستاخیز» دیگر منتفی‬ ‫است؟‬ ‫این دو موضوع ربطی به هم ندارند‪ .‬تهیه کننده‬ ‫فیلم «رس��تاخیز» با استفاده از حق قانونی خود‬ ‫موضوع را از طری��ق قضایی نیز پیگیری کرده‬ ‫است‪ ،‬اما همچنان مسیر تعامل میان ما و ایشان‬ ‫و کارگردان محترم «رستاخیز» گشوده است و‬ ‫همچنان ارزو دارم مس��ایلی که در حاشیه این‬ ‫فیلم شریف ایجاد شده است برطرف گردد و در‬ ‫این مسیر تعاملی امکان ان ایجاد شود که فیلم‬ ‫براس��اس همان پروانه نمایش قبلی و به همان‬ ‫ترتیب��ی که مورد نظر کارگردان فیلم اس��ت به‬ ‫نمایش عمومی دراید و مردم بتوانند از یک اثر‬ ‫فاخر شیعی سینمای ایران بهره مند بشوند‪.‬‬ ‫رایزنی هایی صورت گرفته و بویژه مبانی حکم اخیر‬ ‫دیوان عدالت اداری به عنوان بخشی از قوه قضائیه‬ ‫که نشان دهنده نگاه مثبت قاضی محترم پرونده‬ ‫به حقوق صاحب اثر است‪ ،‬مغتنم است‪ .‬تعامالت‬ ‫و رایزنی های ما برای رفع موانع همچنان ادامه دارد‬ ‫و امیدواریم که هرچه زودتر به نتیجه برسد‪ .‬اقای‬ ‫دکتر جنتی هم با همین نگاه به موضوع می نگرند‪.‬‬ ‫این هم بدیهی است عالقه ما همچنان این است‬ ‫که همان نسخه اصلی به نمایش دراید‪ .‬نگاه مثبت‬ ‫قوه قضائیه به ما کمک می کند که فیلم را بدون‬ ‫محو چهره ذوات مقدسه نمایش دهیم‪ .‬وزیر محترم‬ ‫ارش��اد هم در ش��رایط پیش امده موافقت اصولی‬ ‫برای این اث��ر را دارند‪ .‬البته همانطور که عرض‬ ‫کردم اجرایی شدن این امر نیاز به گفتگو دارد و‬ ‫الزم است همه امور به مجرای پیشین و اصلی‬ ‫خودش بازگردد‪ .‬امیدوارم که بتوانیم کاری کنیم‬ ‫که محرم و صفر امس��ال س��ینمای ایران نیز با‬ ‫نمایش این فیلم ش��ریف و فرهنگی و ش��یعی‬ ‫چهره ای عاشورایی تر به خود بگیرد‪.‬‬ ‫چهار شـنبه ‪ 17‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪556‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫هنرمند‪ :‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ایین پایانی‬ ‫جش��نواره هنر در موزه هنرهای معاص��ر با بیان این‬ ‫مطلب گفت‪ :‬در دنیای امروز‪ ،‬توجه به مقوله فرهنگ‬ ‫و هنرپروری یکی از شناسه های بلوغ هر جامعه به شمار‬ ‫می اید و متولیان فرهنگ و هنر و هنردوستان باید تمام‬ ‫شناس��اندن هرچه بهتر‬ ‫تالش و اهتمام خود را برای‬ ‫ِ‬ ‫فرهنگ و هنر خویش‪ ،‬به عنوان ارزشمندترین دارایی‬ ‫ملی شان‪ ،‬به کار گیرند تا ضمن باال بردن سطح سلیقه‬ ‫ِ‬ ‫جمعیدرجامعه‪،‬بهبهتردیدهشدناینگنجینهگرانقدر‬ ‫در سطح جهانی بینجامد‪ ،‬و اسباب نزدیکی ملت ها و‬ ‫صلح و دوس��تی میان فرهنگ ه��ا را فراهم کند‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬یکی از فرصت های بسیار مناسب برای عرضه‬ ‫افرینش ه��ای فرهنگی و هنری‪ ،‬ب��ه ویژه هنرهای‬ ‫معاصر‪ ،‬نمایشگاه ها‪ ،‬جش��نواره ها و دوساالنه هاست؛‬ ‫رویدادهایی که قادرند تصویری واقعی از افرینش های‬ ‫هنری هنرمندان ایران��ی را به عالقه مندان در بیرون‬ ‫ِ‬ ‫مرزها بنمایانند و زمینه را برای انتقال و تبادل تجربه با‬ ‫دیگر ملل فراهم کنند‪ .‬جنتی ادامه داد‪ :‬بدیهی است که‬ ‫هر اندازه در راه اعتالی فرهنگ و هنر خویش بکوشیم‬ ‫و نتایج دستاوردهای خود را به عنوان تجاربی گرانبها در‬ ‫اختیار دیگر جوامع هنری قرار دهیم‪ ،‬مسیر پیشرفت و‬ ‫راه رسیدن به بلوغ فکری و ارتباطی را تسهیل کرده ایم‪.‬‬ ‫مسلم ًا دستیابی به چنین هدف واالیی مستلزم داشتن‬ ‫عزمی راسخ و همگرایی بخش خصوصی و پشتیبانی‬ ‫دولت است‪ .‬در چنین شرایطی‪ ،‬فرصت های مناسب و‬ ‫نخبگان فرهنگی و هنری فراهم و کل‬ ‫ایده ال برای‬ ‫ِ‬ ‫جامعه از وجودشان منتفع خواهد شد‪.‬‬ ‫برنامه ریزیوپشتیبانیحوزهاقتصاد‬ ‫فرهنگ و هنر در دولت تدبیر و امید‬ ‫وزی��ر فرهن��گ و ارش��اد اس�لامی گف��ت‪ :‬یکی از‬ ‫سیاست های اساسی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در دولت تدبیر و امید‪ ،‬برنامه ریزی و پش��تیبانی حوزه‬ ‫هنرمند‪ :‬محمود صالحی با حضور در برنامه گفتگوی ویژه‬ ‫خبری به جزییات واگذاری امالک و تعاونی های مسکن‬ ‫شهرداری تهران پرداخت‪ .‬مشاور شهردار تهران در ابتدا‬ ‫با اشاره به وضعیت تعاونی های مسکن شهرداری تهران‪،‬‬ ‫تعداد پرسنل شهرداری تهران‪ ،‬تعداد مسکن های واگذار‬ ‫شده توسط شهرداری امار و ارقامی را ارایه کرد و در ادامه‬ ‫گفت‪ :‬اجازه بدهید از خدای بزرگ طلب کنم که انشاهلل‬ ‫با صدق کالم و نیت درس��ت واقعی��ت را به مردم عزیز‬ ‫که ولی نعمت ما هستند عرض کنم‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫ش��هرداری با ‪56‬هزار و ‪ 433‬نفر افرادی که شبانه روزی‬ ‫در بخش های مختلف ماموریت خودش��ان را به خوبی‬ ‫انجام می دهند تصریح کرد‪ :‬شهرداری تهران کالنشهر ‪۹‬‬ ‫میلیون نفری پایتخت را که امروزه در خیلی از موضوعات‬ ‫در دنیا مقام اورده اداره می کند‪ .‬از این تعداد ‪27‬هزار ‪637‬‬ ‫نفر را موفق ش��دیم در ‪ ۱۱۴‬تعاونی مسکن در ‪ 10‬سال‬ ‫گذشته ساماندهی کنیم‪14 .‬هزار و ‪ 339‬نفر خوشبختانه‬ ‫به یاری خداوند با کمک همکاران در شهرداری تهران و‬ ‫همه سازمان هایی که در این ارتباط هستند‪ - ،‬اب‪ ،‬برق‪،‬‬ ‫گاز‪ ،‬تلفن و همه کارهایی که در خارج از شهرداری کمک‬ ‫می کنند‪ -‬خان هدار شدند‪ .‬اینها همه کارمندان شهرداری‬ ‫ش��امل رسمی و قراردادی هس��تند و در حال حاضر در‬ ‫مسکنخودشانزندگیمی کنند‪.‬‬ ‫پ�س اش�خاص حقیقی ی�ا حقوقی‬ ‫غیرمرتبط با شهرداری در این لیست‬ ‫نیستند؟‬ ‫نه‪.‬دراینلیستنیستند‪.‬خوشبختانهبقیهاین‪14‬هزار‪339‬‬ ‫نفر تا ‪27‬هزار ‪ 637‬نفر‪ ،‬اینها تعاونی هایش��ان در مراحل‬ ‫مختلف اس��ت‪ ،‬یکی در مرحله نازک کاری است‪ ،‬یکی‬ ‫در مرحله سفت کاری است‪ ،‬یکی در مرحله تملک زمین‬ ‫است و انشاهلل به یاری خدا اینها هم بتوانند مسکنشان را‬ ‫دریافت کنند‪ .‬در مورد اسامی ای که درج شده‪ ،‬من عرض‬ ‫کنم‪ .‬بازرسی محترم کل کشور باید بر کشور نظارت کند‪.‬‬ ‫انتظار مردم‪ ،‬مس��ئوالن‪ ،‬مقام معظم رهبری‪ ،‬دولت‪ ،‬قوه‬ ‫قضائیه‪ ،‬مجلس و همه این است که سازمان بازرسی کل‬ ‫کشور بر همه جا نظارت کند و دارد می کند‪ .‬منتهی همین‬ ‫طور که رییس سازمان بازرسی کل کشور در این روزها‬ ‫چند بار تاکید کردند‪ ،‬نامه از سازمان بازرسی به شهرداری‬ ‫نیامده‪ ،‬ان کارشناس محترم مربوطه چند برگ گزارش‬ ‫که به دستش رسیده را در قالب یک سوال از مسئوالن‬ ‫عضو ستاد تسهیالت مسکن پرسیده‪ .‬منتهی چون زمان‬ ‫پاسخگویی کم بوده‪ ،‬برای مثال‪ ۱۸‬مرداد درخواست کرده‬ ‫و گفته تا‪ ۲۰‬مرداد جواب داده شود‪ ،‬طبیعت ًا در دو روز ممکن‬ ‫نیست همه اینها بررسی شود‪ ،‬بعد ان سوال و گزارشی که‬ ‫به دست کارشناس محترم رسیده در رسانه ها درج شده‪.‬‬ ‫که رییس محترم قوه قضائیه امروز با صراحت فرمودند که‬ ‫این هنوز بررسی نشده و باید رسیدگی شود‪ .‬دکتر قالیباف‬ ‫شهردار تهران خودشان نامه نوشتند به دادستان کل کشور‬ ‫که ما خط قرمزی نداریم‪ ،‬بیایند بررسی کنند و به اطالع‬ ‫مردمبرسانند‪.‬‬ ‫از این تعداد واگذاری ها چه تعدادشان‬ ‫مدیران ش�هرداری بودند و چه تعداد‬ ‫سایرکارکنان؟‬ ‫انهایی که از تسهیالت ستاد ساماندهی مسکن بهره مند‬ ‫ش��دند‪ ،‬چه انهایی که خانه شان را گرفتند چه در مراحل‬ ‫مختلف‪ ،‬این لیستی که به ما دادند که جزو مدیران هستند‪،‬‬ ‫‪ ۱۸۳‬نفر است‪ ،‬از این تعداد ‪ ۳۳‬نفر ان کذب محض است‪.‬‬ ‫برای مثال یک خبرنگار محترمی که خیلی زحمتکش‬ ‫است و اسمش را نمی اورم‪ ،‬ایشان به هیچ وجه نه مراجعه‬ ‫کرده به شهرداری‪ ،‬نه خانه ای تعلق گرفته‪ ،‬خودش هم‬ ‫اع�لام کرده که اص ً‬ ‫ال من خانه ش��خصی ن��دارم و اگر‬ ‫کسی پیدا کند کلیدش را تقدیم می کند‪ ۳۳ .‬نفر به این‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ایین پایانی جشنواره هنر‬ ‫تمرکز جشنواره هنر بر کشف نخبگان هنری‬ ‫اقتصاد فرهنگ و هنر بوده است‪.‬‬ ‫برای این منظور در طول ‪ ٣‬سال‬ ‫گذش��ته مطالعات مورد نیاز در‬ ‫سطح داخلی و بین المللی صورت‬ ‫پذیرفته و منجر به انتش��ار چند‬ ‫مجلد کتاب و فصلنامه در حوزه‬ ‫اقتصاد خالق شده است‪ ،‬عالوه‬ ‫بر اینکه سیاست های تشویقی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در ای��ن ح��وزه‪ ،‬زمین��ه را برای‬ ‫حضور سرمایه گذار ِان عالقه مند‬ ‫ب��ه فرهنگ و هنر فراهم کرده اس��ت‪ .‬با این همه در‬ ‫تحرک به تدریج باید به صورت‬ ‫ابتدای راهیم و باید این ّ‬ ‫خودجوش در بخش خصوصی پدیدار شود؛ مانند انچه‬ ‫امروز و در رویدا ِد حاضر شاهد ان هستیم‪.‬‬ ‫تمرکزجشنوارههنربرکشفنخبگانهنری‬ ‫و شناساندن هنر معاصر ایران‬ ‫بهجامعهجهانی‬ ‫وی تصری��ح کرد‪ :‬جش��نواره هنر ایران از ان دس��ته‬ ‫فعاالن‬ ‫رویدادهایی است که با ایده و تالش جمعی از‬ ‫ِ‬ ‫حوزه هنرهای تجسمی بنیانگذاری شده و تمرکز خود‬ ‫کش��ف نخبگان هنری ای��ران و معرفی انها به‬ ‫را بر‬ ‫ِ‬ ‫شناساندن هنر‬ ‫هنردوستان‪ ،‬مجموع هداران و هم چنین‬ ‫ِ‬ ‫معاصر ایران به جامعه جهانی معطوف داشته است‪.‬‬ ‫جنتی گفت‪ :‬کشف استعدادها و نخبگان هنری‪ ،‬معرفی‬ ‫و نمایش اثار هنرمندان‪ ،‬تسهیل ارتباط میان اعضای‬ ‫جامعههنری‪،‬ایجادفضاییپویابرایتعاملهنرمندانو‬ ‫ ‍‬ ‫هنردوستان‪ ،‬امکان فروش اثار هنری‪ ،‬امکان نمایش و‬ ‫ارائه اثار فاخر ایرانی در سطح بین المللی‪،‬‬ ‫اهدافی هس��تند که همس��و با اهداف‬ ‫دولت تدبیر و امید در توس��عه اقتصاد‬ ‫فرهنگ و هنر در نظر گرفته ش��ده اند‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬انچه جش��نواره هنر ایران‬ ‫را از دیگر جشنواره های مشابه متمایز‬ ‫می کند‪ ،‬نوع و نگاه خ��اص داوری در‬ ‫ان اس��ت‪ .‬در داوری مردم��ی هر فرد‬ ‫می تواند به هر اثر یک امتیاز اختصاص‬ ‫دهد و در پای��ان‪ ،‬فرد برگزیده مردمی‬ ‫معرفی می شود و این یعنی استفاده از‬ ‫مش��ارکت مردمی در برگزاری جشنواره که منجر به‬ ‫کشف استعدادهای جوان هنری و معرفی انها به جامعه‬ ‫خواهد شد‪ .‬جنتی ادامه داد‪ :‬هم نقاشی و هم عکاسی‬ ‫که در این جشنواره حضور دارند از رشته های پرمخاطب‬ ‫هنرهایتجسمیهستندکهظرفیت هایبی شماریرا‬ ‫درونخویشنهفته اند‪.‬بخشیازچنینظرفیت هایی‬ ‫در ِ‬ ‫با رویدادهایی چون جشنواره هنر‪ ،‬معرفی و در سطح‬ ‫یدانیم‬ ‫جامعه بومی خواهد شد‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬همه م ‬ ‫که ایرانیان به هنرپروری و هنردوستی شهره عالم اند و‬ ‫این شهرت به سال ها و یا دهه های اخیر برنمی گردد‬ ‫بلکه یک موضوع ریش هدار فرهنگی است که پیشینه‬ ‫چندهزارسالهدارد‪.‬درحقیقتاعتبارفرهنگوهنرایران‬ ‫و هنرمندان ان بیشتر به خاطر همین پیشینه درخشان‬ ‫تاریخی اس��ت که ایران زمین را به عنوان مهد هنر در‬ ‫اذهان جهانیان مطرح می کند‪ .‬جنتی گفت‪ :‬هنرمندان‬ ‫ثدار همان پیشینه درخشان تاریخی‬ ‫معاصر هم میرا ‬ ‫هستند و باید از حیثیت فرهنگ و تمدن خویش دفاع‬ ‫محمود صالحی رییس سازمان فرهنگی و هنری و مشاور شهردار‬ ‫شهرداری تهران خط قرمزی ندارد!‬ ‫صورت است‪ .‬می ماند ‪ ۱۵۰‬نفر‪ ،‬در یک‬ ‫س��ازمانی که همین االن ‪ ۵۶۴۳۳‬نفر‬ ‫دارد‪ ،‬چقدر مدیر هستند؟ حدود‪ ۸۰۰‬نفر‬ ‫مدیر داریم که انتصابات اینها را نصب‬ ‫می کند‪ .‬در این ده س��ال اگر با گردش‬ ‫مدیریت حساب کنیم این‪ ۸۰۰‬نفر مث ً‬ ‫ال‬ ‫می ش��وند ‪ ۲۵۰۰‬نفر‪ .‬از این تعداد ‪۱۵۰‬‬ ‫نفر داخل تعاونی ها مسکن گرفتند‪ .‬تازه‬ ‫تناسب هم بگیرید با پرسنل معمولی‪ ،‬می بینید که پرسنل‬ ‫معمولی حدوداً بیش از نصف کل پرسنلی که ما در جمیع‬ ‫جوانب و با همه قراردادها داریم مسکنشان را گرفته اند‪.‬‬ ‫چه چیزهایی واگذار ش�ده و در کجای‬ ‫شهرهستند؟‬ ‫در منطق��ه ‪ 1‬ش��هرداری تهران ‪22 ،‬ه��زار و هفت نفر‬ ‫نفر از تس��هیالت مسکن تعاونی اس��تفاده کرده اند‪ ،‬در‬ ‫منطقه‪۲‬شهرداری ‪ ۱۵۵۳‬نفر‪ ،‬در منطقه ‪ ۳۳۹۷ ،۵‬نفر‪ ،‬در‬ ‫منطقه ‪ 8‬شهرداری‪ ۱۳۵۵ ،‬نفر‪ ،‬در منطقه ‪ ۹۴۱۶ ، ۲۲‬نفر‪،‬‬ ‫بقیه هم در مناطق دیگر تا ان ‪ 27‬هزار ‪ 637‬نفر نفر ادامه‬ ‫دارد‪ .‬این‪ ۱۵۰‬مدیر هم در تعاونی مسکن گرفتند و ما اص ً‬ ‫ال‬ ‫در شهرداری به فرد ملک نمی دهیم‪ ،‬به تعاونی می دهیم‪.‬‬ ‫یعنی ان مدیر هم می رود در تعاونی ثبت نام می کند و از‬ ‫طریق تعاونی می گیرد‪ .‬می روند داخل تعاونی و ان وقت‬ ‫بر مبنای سنواتش��ان و مقدار اورده ش��ان ممکن است‬ ‫تفاوت هایی داشته باشد‪ .‬ولی همه تابع قانون هستند‪ .‬من‬ ‫اتفاق ًاامروزبااعضایستادتسهیالتمسکنجلسهداشتم‬ ‫و انها اعتقاد داشتند هیچ تخلفی صورت نگرفته‪ .‬البته ما‬ ‫مدعی این نیستیم که در هیچ کجا حتی یک مورد هم‬ ‫تخلفینیست‪،‬ممکناستباشد‪،‬منتهیسیستمرویه اش‬ ‫تخلف نیست‪ .‬قانون ساماندهی و حمایت از تولید و عرضه‬ ‫مسکن را داریم که مجلس به دولت داده‪ ،‬بعد یک جایی‬ ‫در ماده ‪ ۴۴‬قانون شهرداری را می گوید‪« :‬شهرداری ها هم‬ ‫موظف اند از قانون دولت در ارتباط با نحوه تامین مسکن‬ ‫تبعیت کنند‪ ».‬بعد م��ا یک پارلمان دیگر هم داریم؛ هم‬ ‫باید از قانون مجلس اطاعت کنیم‪ ،‬یک پارلمان شهری‬ ‫هم داریم که اعضای شورای اسالمی شهر تهران هستند‪.‬‬ ‫پس در این ‪ 10‬سال کسی اعتراضی‬ ‫به این ماجرای واگذاری ها نداشته؟ یا‬ ‫بررسی ایصورتنگرفته؟‬ ‫فقط همین چند روزی که خبرها منتشر شده‪ ،‬همین امروز‬ ‫بیش از‪6‬هزار نفر از کسانی که از تعاونی مسکن شهرداری‬ ‫زمین گرفته اند‪ ،‬از شهرداری تهران تشکر کرده اند‪.‬‬ ‫زمین با تخفیف است؟‬ ‫زمین با تخفیف تا‪ ۵۰‬درصد بعد از اینکه کارشناس رسمی‬ ‫برابرمصوبهشورایاسالمیشهرتهرانقیمت گذاریمی کند‪،‬‬ ‫واگذارمی شود‪.‬منتهیشورایاسالمیشهرتهرانتسهیالت‬ ‫دیگری هم برای کسانی که در ان تعاونی مسکن ثبت نام‬ ‫می کنند قائل شده اس��ت‪ .‬تا سال گذشته اعضای شورای‬ ‫اسالمی شهر تهران تصویب کرده بودند که به ازای هر نفر‬ ‫عضویت در تعاونی مس��کن‪ ۲۰،‬میلیون تومان از عوارض‬ ‫دریافتپروانهمعافمی شوند‪.‬مث ً‬ ‫التعاونی‪ ۱۰۰‬تاعضودارد‪،‬‬ ‫زمین واگذار ش��ده و‪ ۱۰۰‬تا‪ ۲۰‬میلیون تومان این می تواند‬ ‫معافیتداشتهباشد‪.‬درسالجدیداعضایشورایشهرتهران‬ ‫تصویبکردندبهازایهرنفر‪ ۳۰‬میلیونتخفیفدادهشود‪.‬‬ ‫این تخفیف روی پروانه ساخت است؟‬ ‫بله‪ ،‬یعنی نسبت به دریافت پروانه‪ ،‬هر چقدر شد‪ ،‬به تعداد‬ ‫نفرات این تسهیالت را قائل می شوند‪ .‬تا ‪ ۵۰‬درصد برابر‬ ‫مصوبات شهرداری می تواند به تعاونی های مسکن زمین‬ ‫بدهد‪ ،‬برای اینکه اصل قانون تعاونی‬ ‫مسکن این است که بتواند افراد را خانه‬ ‫دارکند‪ .‬مخصوص ًاکسانی کهواقع ًاهمه‬ ‫زندگی شان در کارشان می گذرد‪.‬‬ ‫از س�ال ‪ ۸۵‬ت�ا ‪ ۹۵‬نهاده�ای‬ ‫نظارتی سوالی از ش�ما درباره‬ ‫این مسئله داشته اند یا گزارشی‬ ‫تهیهکرده اند؟‬ ‫در سال ‪ ۹۳‬سازمان بازرسی درخواست گزارش کردند و‬ ‫گزارش داده شده و انها هم گفتند درست است‪ .‬ممکن‬ ‫است دوباره درخواستی داشته باشند‪ ،‬عیبی ندارد‪ .‬ما باید هر‬ ‫زمان امادگی داشته باشیم نهادهای نظارتی بیایند سوال‬ ‫کنند و ما جواب بدهیم‪ .‬خیلی هم خوب است‪.‬‬ ‫بح�ث تخفیف ه�ای ‪ ۵۰‬درص�دی‬ ‫سواالتی را ایجاد می کند‪ .‬از جمله اینکه‬ ‫مرجع تشخیص چه کسی است؟‬ ‫ستاد تسهیالت مسکن شهرداری که تعدادی از معاونان‬ ‫و مدیران کل هس��تند و نماینده تعاونی ها هم هستند‪،‬‬ ‫به تناسب زمینی که دریافت می کنند و به تناسب تعداد‬ ‫نفرات‪ ،‬این زمین هایی که واگذار شده قیمت ها متفاوت‬ ‫اس��ت‪ ،‬برابر قانون تا ‪ ۵۰‬درصد می توانند از تس��هیالت‬ ‫اس��تفاده کنند‪ .‬ولی باید کس��ی عضو تعاونی شود که ‪۵‬‬ ‫س��ال از خدمتش در شهرداری یا اگر مامور شده از جای‬ ‫دیگر گذشته باشد‪ .‬و ان وقت بر مبنای نحوه ثبت نامش و‬ ‫اورده اش‪ ،‬بعضی ها تا‪2‬میلیون تومان اورده اند‪ ،‬بعضی ها تا‬ ‫‪ 5‬میلیون تومان اورده اند‪.‬‬ ‫تخفیف به تعاونی داده می ش�ود یا به‬ ‫اشخاص؟‬ ‫تعاونی‪.‬اشخاصتعاونیراتشکیلمی دهند‪،‬اماتخفیفبه‬ ‫یک نفر نیست‪ ،‬به مجموعه داده می شود‪.‬‬ ‫واحد مس�کونی موجود بوده که واگذار‬ ‫شده یا اینکه تعاونی می رود ساخت و‬ ‫سازمی کند؟‬ ‫بیش از ‪ ۹۰‬درصد ساخت و ساز بوده‪ .‬حاال ممکن است‬ ‫ما جایی واحدهای ساخته شده ای داشته باشیم که در‬ ‫ازای طلب هایی که از پیمانکاران از پروژه ها داشتند و‬ ‫به شهرداری دادند‪ ،‬خب شهرداری بنایش بر این است‬ ‫که کمک کند ش��هر ساخته شود‪ ،‬حاال یک کسی به‬ ‫جای بدهی اش به شهرداری تعدادی اپارتمان می دهد‪،‬‬ ‫بع��د مث ً‬ ‫ال م��ا داریم اتوبان امام عل��ی را باز می کنیم‪،‬‬ ‫بعض��ی از خانه های مردم تخریب می ش��ود‪ ،‬یا این را‬ ‫جایگزینش می دهیم‪ ،‬یا اگر اضافه داشته باشیم همان‬ ‫اپارتمان ه��ای اماده هم می رود در تعاونی مس��کن و‬ ‫کس��انی که واجد شرایط بودند از تعاونی می گیرند‪.‬‬ ‫هر کس��ی که واجد ش��رایط دریافت مسکن باشد‪،‬‬ ‫می تواند عضو تعاونی شود‪ .‬شرایطش این است که‬ ‫قب ً‬ ‫ال از تسهیالت مسکن استفاده نکرده باشد و پنج‬ ‫سال از خدمتش گذشته باشد‪ .‬محدودیتی هم ندارد‪،‬‬ ‫حاال نیروی جزء یا کل باش��د‪ .‬مث ً‬ ‫ال از اتوبوس��رانی‬ ‫تهران ‪ ۴۷۸۳‬نفر مسکنش��ان را گرفته اند‪ .‬اینها که‬ ‫مدیر نیستند‪.‬‬ ‫یک س�ری خبرهای دیگر از پرداخت‬ ‫تس�هیالت ویژه (وام) ب�ا درصدهای‬ ‫پایین منتش�ر ش�ده بود‪ .‬این را تایید‬ ‫می کنید؟‬ ‫ماده‪ 2‬می گوید‪« :‬به دولت اجازه می دهد نسبت به واگذاری‬ ‫زمی��ن تحت تملک خود با اعمال تخفیف‪ ،‬تقس��یط یا‬ ‫کنند‪ ،‬بنابراین ضروری است همگام با جامعه هنری در‬ ‫جهان نسبت به رعایت حق مالکیت معنوی و مادی یا‬ ‫یرایت اهتمام داشته باشند و اثاری که‬ ‫همان حق کپ ‬ ‫عرضه می کنند از جوشش درونی خود انها سرچشمه‬ ‫گرفته و منحصر به ایده و خالقیت هنری خودش��ان‬ ‫باش��د‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از سویی دیگر با توجه به قدامات‬ ‫این دولت و الیحه مالکیت معنوی که به مجلس ارایه‬ ‫شده است‪ ،‬زمینه را برای دفاه از اثار فرهنگی و هنری‬ ‫فراهم ساخته که امیدوارم با پیوستن به منوانسیون های‬ ‫بین المللی بتوانیم از اثار خود دفاع کنیم‪ .‬عضو شورای‬ ‫عالیانقالبفرهنگیافزود‪:‬محافلمعتبرهنریدردنیا‬ ‫دوستدار هنر اصیل ایرانی هستند و اثار ضعیف یا کپی‬ ‫را به راحتی از اثار اصیل و اصل تش��خیص می دهند‪.‬‬ ‫انچه امروز در چنین محافلی مطرح است ویژگی های‬ ‫منحصر به فرد و خاص افرینش های هنری در ایران‬ ‫است که سرامد دیگر کشورها در خاورمیانه است‪.‬‬ ‫توجه هنرمندان به ارزش های هنری در‬ ‫عرضه اثار خود‬ ‫وی تاکید ک��رد‪ :‬عرضه چند اثر فاخر و منحصر به‬ ‫فرد ب��ا ویژگی های حرفه ای بر عرض��ه انبوهی از‬ ‫اثار معمول��ی و فاقد ارزش ه��ای هنری ارجحیت‬ ‫دارد و این نکته ای اس��ت ک��ه هنرمندان باید بدان‬ ‫توجه داش��ته باشند‪ .‬جنتی گفت‪ :‬خوشبختانه امروز‬ ‫اثار برخی از هنرمندان ما ش��هرت جهانی یافته اند‬ ‫و در حراجی های بین المللی به بهای شایسته ای به‬ ‫فروش می رسند و عالوه بر تقویت اقتصادی حوزه‬ ‫هنر‪ ،‬مایه ابرو و اعتبار هنر این سرزمین هستند‪ .‬وی‬ ‫در پایان افزود‪ :‬امیدوارم جشنواره هنر ایران به تدریج‬ ‫و با تکمیل حلقه ه��ای جدید به یکی از مهم ترین‬ ‫رخدادهای هنری برای کشف و معرفی هنر معاصر‬ ‫ای��ران تبدیل ش��ود و جامعه هن��ری از ثمرات این‬ ‫حرکت ارزشمند به نحو مطلوب بهره برداری کند‪.‬‬ ‫واگذاری حق بهره برداری‪ ،‬ارزان قیمت در قالب برنامه های‬ ‫ذیل اقدام نماید‪ :‬حمایت از تولید و عرضه مسکن‪ ،‬حمایت‬ ‫از تولید در تعاونی ها‪ »...‬بعد ماده ‪ ۴۴‬می گوید شما هم باید‬ ‫از قانون تبعیت کنید‪ .‬ما باید کاری کنیم که تمام کارمندان‬ ‫دولت‪ ،‬تمام کس��انی که عضو تعاونی ها هستند و اص ً‬ ‫ال‬ ‫کسانی که در بخش خصوصی تعاونی تشکیل می دهند‪،‬‬ ‫بتوانند خان هدار ش��وند‪ .‬خیلی از افراد جامعه ما نمی توانند‬ ‫یک جا پول مسکن بدهند‪ ،‬بخش اعظمی از کارمندان‬ ‫دولت همین ادم ها هستند‪ .‬ممکن است کسی اسمش‬ ‫در لیست بوده‪ ،‬مسکن را نگرفته ولی از ان امتیاز استفاده‬ ‫کرده؟ چون در تعاونی ها مرسوم است‪ .‬بوده که فردی امده‬ ‫ثبت نام کرده و وسط کار خواسته امتیازش را واگذار کند‪.‬‬ ‫این دیگر دس��ت خودش است‪ .‬مال ما نیست‪ ،‬مال فرد‬ ‫است‪ .‬ولی ما سفارشمان این بوده که واگذار نکن‪ .‬وقتی‬ ‫مسکنرابگیری‪،‬بیشترمی توانیبهره برداریکنی‪.‬نیازت‬ ‫است‪،‬استفادهمی کنی‪.‬‬ ‫نهادهای نظارتی در این باره چه نظری‬ ‫دارند؟ نظارتشان قرار است حول چه‬ ‫محوریباشد؟‬ ‫ما نمی توانیم برای نهادهای نظارتی تعیین کنیم که شما‬ ‫برای چه چیزی بازرسی کنید‪ .‬شهردار تهران که همواره بر‬ ‫مبارزه با فساد و انضباط کاری تاکید داشته‪ ،‬این ‪ 10‬سال را‬ ‫ببینید که انضباط مالی شهرداری چقدر افزایش پیدا کرده‪،‬‬ ‫ما دو بار س��االنه حسابرسی می شویم‪ ،‬یکی حسابرس‬ ‫رسمی که هیئت مدیره تعیین می کند‪ ،‬یکی حسابرسی ای‬ ‫که شورای شهر تهران تعیین می کند‪ ،‬بعد خود شهرداری‬ ‫تهران نهاد نظارتی دارد‪ ،‬س��ازمان بازرسی دارد‪ ،‬حراست‬ ‫دارد‪ ،‬اص ً‬ ‫ال سال ‪ ۹۳‬و ‪ ۹۴‬که شهردار تهران هیئتی درست‬ ‫کرد و می رفت در سازمان ها برای کار نظارت‪ .‬شهرداری‬ ‫تهران از نظارت دقیق استقبال می کند‪ ،‬هیچ خط قرمزی‬ ‫وجود ندارد‪ .‬اتفاق ًا بسیار مایه خوشحالی است‪ .‬جناب اقای‬ ‫مهندس چمران به رئیس محترم قوه قضائیه نامه نوشتند‬ ‫که کسانی را مامور کنید که بررسی کنند‪ .‬ولی تاکید رئیس‬ ‫محترم قوه قضائیه‪ ،‬تاکید رئیس س��ازمان بازرسی کل‬ ‫کشور این بود که این گزارش نیست‪ ،‬این سوال است‪.‬‬ ‫شما به چه شیوه ای این تعامل را انجام‬ ‫می دهید؟‬ ‫ما او ًال باید س��ریع س��واالت کارشناس محترم را جواب‬ ‫بدهیم و هیئتی که تعیین می کند‪ ،‬در شهرداری تهران‬ ‫همه واحدها همه شهرداری های مناطق به دستور شهردار‬ ‫تهران باید با اغوش باز کمال همکاری را انجام بدهند تا‬ ‫بررسی انجام شود‪ .‬حتم ًا خواهند دید که مدل موفق تعاونی‬ ‫و ایجاد تعاونی و واگذاری تسهیالت و خان هدار کردن عموم‬ ‫پرسنل که بخش اعظمش کسانی بودند که غیر از تعاونی‬ ‫امکان خان هدار شدن نداشتند‪ ،‬به چه شکل است‪.‬‬ ‫برخوردت�ان ب�ا گ�زارش نهای�ی قوه‬ ‫قضائیهچطورخواهدبود؟‬ ‫سمعا و طاعتا‪ .‬قوه قضائیه مسئول اجرای عدالت در کشور‬ ‫است‪ .‬به ویژه در سنوات اخیر دیدید که اص ً‬ ‫ال مالحظه هیچ‬ ‫کس را ندارند‪ .‬این خواس��ت مقام معظم رهبری‪ ،‬مردم‬ ‫و قانون اس��ت‪ .‬شهردار تهران دیروز با مدیران جلسه ای‬ ‫داش��تند و تاکید کردند که در بررسی نهایت همکاری با‬ ‫هیئت اعزامی از دادس��تان کل کشور صورت گیرد‪ .‬اگر‬ ‫کسی تخلف کرده‪ ،‬حتم ًا باید با او برخورد شود‪ .‬اگر جرمی‬ ‫مرتکب ش��ده‪ ،‬قوه قضائیه حتم ًا به دادگاه صالح ارجاع‬ ‫می دهد و ما تابع هستیم‪ .‬البته که ما اعتقاد نداریم که در‬ ‫یک سازمان ‪60‬هزار نفری تخلف نمی شود‪ ،‬شاید بشود‪،‬‬ ‫ولی در سیستمی که شب و روز باید یک شهر ‪ ۹‬میلیون‬ ‫نفری را اداره کند حتم ًا اشکاالتی پیش می اید‪ .‬ولی مرتب‬ ‫انضباط مالی دارد افزایش پیدا می کند‪ .‬حس��ابرس ها هر‬ ‫ساله اعالم می کند که امسال بهتر از سال گذشته است‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫چهار شـنبه ‪ 17‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪556‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مدیر انتشارات «نیماژ»‬ ‫کتاب‪،‬موردبی مهریمردمومسئولیناست‬ ‫علیرضا اسدی جنتی مدیر مسئول انتشارات نیماژ‬ ‫دنبال��ه رو حرفه ی خانوادگی و پدری اس��ت‪ .‬این‬ ‫خانواده حدود چهل س��ال اس��ت در زمینه نشر‬ ‫کتاب مش��غول به فعالیت هستند‪ .‬او معتقد است‬ ‫در س��ال هایی از دهه ی هشتاد‪ ،‬ش��عر و ادبیات‬ ‫چندان م��ورد اس��تقبال عموم جامعه نب��ود‪ ،‬اما‬ ‫ام��روزه جوانان‪ ،‬بیش��تر ب��ه مطالعه اث��ار ادبی‬ ‫(ش��عر‪ ،‬داس��تان‪ ،‬رمان و‪ )...‬روی اورده اند‪ .‬وی‬ ‫نقش فضای مجازی و ش��بکه های اجتماعی را‬ ‫در ش��دت گرفتن این موضوع بی تاثیر نمی داند‪.‬‬ ‫نویس��ندگان انگشت ش��ماری‬ ‫ب��ه زعم اس��دی‬ ‫ِ‬ ‫هس��تند که به واقع ش��اعر و نویسنده محسوب‬ ‫می ش��وند و اثارش��ان حاوی ب��ار معنایی و علم‬ ‫ادبیات اس��ت‪ ،‬که نش��ر و ش��بکه های اجتماعی‬ ‫مجازی به دیده شدن ان ها نسبت به قبل کمک‬ ‫قاب��ل توجهی ک��رده‪ .‬اما در ادام��ه ذکر کرد که‬ ‫باید در نظر داش��ت به صرف مورد استقبال قرار‬ ‫گرفتن یک اثر در دنیای مجازی‪ ،‬نمی توانیم مهر‬ ‫تاییدی بر مطلوبیت کیفیت در محتوا و س��اختار‬ ‫ان بزنی��م‪ .‬چرا که مجال بررس��ی این فاکتورها‬ ‫چالش نقد توسط اهل فن‬ ‫جایی اس��ت که اثر با‬ ‫ِ‬ ‫روبه رو خواهد شد‪ .‬از همین رو معتقد است جلب‬ ‫رضایت مخاطب توسط اثر چه در فضای مجازی‬ ‫یا بیرون امده از کارزار نقد و بررس��ی اس��ت که‬ ‫می تواند باعث معرفی و شناخته تر شدن یک نام‬ ‫و ی��ا اثر شود‪.‬اس��دی در ادامه ب��ه محدود بودن‬ ‫تعداد ناش��ران حوزه عمومی و ادبیات اشاره کرد‬ ‫ک��ه توانس��ته اند نام خود را به دور از حواش��ی و‬ ‫دس��تاوریزهای مالی نگه دارن��د و صرفا به باال‬ ‫ب��ردن کیفیت محتوای اثارش��ان بپردازند‪ ،‬و نام‬ ‫خ��ود را به عنوان برندی معتبر در این عرصه به‬ ‫ثبت برسانند‪ .‬او عامل دیگر موفقیت یک نشر را‬ ‫ورود تخصص��ی به تمام فضاها دانس��ت‪ ،‬به طور‬ ‫مثال تحت پوش��ش قراردادن تمام س��بک ها و‬ ‫مخاطبان همه ی طیف ها‬ ‫قالب های ش��عری‪ ،‬که‬ ‫ِ‬ ‫محک��م خود راضی‬ ‫و‬ ‫دفاع‬ ‫را با محت��وای قابل‬ ‫ِ‬ ‫نگه دارند‪ .‬وی تعداد ناش��ران ثبت شده در ایران‬ ‫را بیش از دوازده هزار نشر دانست که تنها حدود‬ ‫کمتر از هزار تا از ان ها فعالیت دارند‪.‬‬ ‫اسدی افزود‪ ،‬بحث نشر به خصوص در حوزه شعر‬ ‫و ادبی��ات به گونه ای اس��ت که اگ��ر دغدغه این‬ ‫کار در فردی نباش��د هرگز موفق نخواهد بود چرا‬ ‫ک��ه تنها ن��گاه تجاری در این حرف��ه موفقیت را‬ ‫حاصل نمی کند و اگر علم ان را نداش��ت باش��ند‬ ‫در جایگاه خ��ود متوقف و یا از بین خواهند رفت‪.‬‬ ‫او به این نکته اش��اره کرد که بعد از حدود هجده‬ ‫س��ال فعالیت در این حرفه‪ ،‬با وجود برگشت مالی‬ ‫کمی که داش��ته‪ ،‬عاش��قانه ایس��تاده و حاضر به‬ ‫تغییر جایگاه ش��غلی خود نبوده است‪ .‬چه بسا که‬ ‫بس��یاری از کسانی که با نگاه مالی به این عرصه‬ ‫وارد ش��دند و عالقه ش��خصی به ادبیات و کتاب‬ ‫نداش��ته اند‪ ،‬شکس��ت خورده و از این حرفه کنار‬ ‫کشیده اند‪ .‬او دغدغه انتشارات نیماژ را ایجاد حس‬ ‫اعتماد مشتری می داند‪ .‬زمانی که مخاطب کتابی‬ ‫را از این نشر انتخاب می کند‪ ،‬باید بداند که کتاب‬ ‫قابل دفاعی اس��ت‪ .‬و هم از لح��اظ کیفیت چاپ‬ ‫و هم از نظر محتوا‪ ،‬به ناش��ر اعتماد داش��ته باشد‬ ‫چ��را که نیماژ به دنبال نویس��ندگان و اثار درخور‬ ‫انهاست‪ .‬هدفمان ترویج ادبیات واقعی است‪.‬‬ ‫مدی��ر انتش��ارات نیم��اژ به مس��ئله ی «کش��ف‬ ‫اس��تعدادهای دیده نشده» اش��اره کرد که ان را‬ ‫نیز از اهداف نیماژ دانس��ت؛‪ .‬به گفته ی وی این‬ ‫انتشارات در تمام شهرس��تان ها نمایندگانی دارد‬ ‫ک��ه فعالیت های هنرمندان ج��وان را که نامی از‬ ‫انها ثبت نش��ده دنب��ال می کنند و ب��ا دقت اثار‬ ‫انه��ا را رصد می کنند‪ .‬از طرف��ی دیگر هم نیماژ‬ ‫انتشارات نیماژ فعالیت خود را سال ‪ 92‬در زمینه ی شعر به صورت تخصصی اغاز کرده‪،‬‬ ‫جذابیت و امر چالش برانگیز شعر در سطوح مختلف جامعه را دلیلی بر انتخاب این حوزه‬ ‫برای اغاز فعالیت خود می داند‪ .‬اما در سال ‪ 93‬و ادامه ان این نشر با نگاهی متفاوت تر‬ ‫از ش�روع فعالیت خود‪ ،‬به انتش�ار عناوینی در زمینه ی ادبیات داستانی پرداخته‪ ،‬که در‬ ‫برگیرنده ی اثار نویسندگان ایرانی و خارجیا ست در همین مسیر سرفصل هایی چون‬ ‫فلس�فه و علوم اجتماعی را در سیاست های نش�ر کتاب خود تعریف کرد‪ .‬و به تازگی‬ ‫به صورت تخصصی در زمینه های نمایشنامه و فیلمنامه نیز ورود پیدا کرده است‪ .‬که در‬ ‫فصل های پیش رو باید رونمایی عناوین جدیدی را از این نشر شاهد باشیم‪.‬‬ ‫فراخوان های��ی را برگزار می کن��د که این امکان‬ ‫را فراه��م می س��ازد عالقه من��دان اث��ار خود را‬ ‫ارس��ال کنند تا موفق ش��وند در ص��ورت امکان‬ ‫کارش��ان از طرف این انتش��ارات برگزیده شود‪.‬‬ ‫در این فراخوان ها با ارس��ال انب��وه اثار از طرف‬ ‫عالقه مندان مواجه می ش��وند که در مرحله دوم‬ ‫تک تک کارها وارد مرحله کارشناس��ی ش��ده و‬ ‫بررسی می ش��ود‪ .‬جدا از استعدادهای جوان‪ ،‬نشر‬ ‫نیم��اژ توجه ویژه ای هم به ب��رزگان این عرصه‬ ‫دارد؛ مانند احمدرضا احمدی‪ ،‬محمدعلی بهمنی‪،‬‬ ‫ش��مس لنگرودی و دیگر اس��اتیدی که شناخته‬ ‫شده نیز هستند و سابقه همکاری با ان عزیزان را‬ ‫هم داشته‪ .‬ضمن این که در این حوزه دبیرانی را‬ ‫تعیین کرده که وظیفه رصد کتاب ها و نویسندگان‬ ‫برت��ر را بر عهده دارند و بر این اس��اس گام های‬ ‫محتاطی را در نشر بر می دارند‪ .‬او به همکاری با‬ ‫برخی چهره های بازیگری اش��اره ای کرد و گفت‬ ‫که همکاری با انها فقط جنبه ی تبلیغاتی نداشته‬ ‫و نیم��اژ از بین ان عزیزان انهایی را برگزیده که‬ ‫ب��ه گفته او هنر اول ش��ان ادبیات و ش��عر بوده و‬ ‫بعد از ان به دنیای تصویر پاگذاش��ته اند‪ ،‬که البته‬ ‫تعدادش��ان در این میان کم هم نیس��ت‪ ،‬اسدی‬ ‫گزینش انها را در راستای سیاست کاری خود که‬ ‫همانا دنبال کردن ادبیات جدی و توانایی هایشان‬ ‫در این عرصه دانس��ته و بُرد تبلیغاتی را از اهداف‬ ‫خود نمی داند چرا که به زعم او درخواس��ت های‬ ‫زیادی از طرف هنرمندان برای همکاری داشتند‬ ‫ک��ه به این علت این که ب��ار ادبی اثار انها را در‬ ‫حد اس��تانداردهای نیماژ ندانس��ته پیشنهاد این‬ ‫هنرمندان را نپذیرفته است‪.‬‬ ‫قانون بد از بی قانونی بهتر است‬ ‫علیرضا اسدی بعد گذشت سال ها حضور در این‬ ‫حرفه‪ ،‬خود را تابع قوانین وزارت ارش��اد دانس��ت‬ ‫و انه��ا را از نظر اخالقی و عرف��ی تایید کرد‪ .‬او‬ ‫که خ��ود را فردی اخالق گرا می داند‪ ،‬بس��یاری‬ ‫از مس��ائل را خالف عقاید خود دانست که هرگز‬ ‫مای��ل به وجود برخی مطالب در انتش��ارات خود‬ ‫نب��وده ب��ه گفت��ه وی قانون ها هر چن��د گاهی‬ ‫سختگیرانه اما از بی قانونی بهتر است‪ .‬وی به این‬ ‫نکته نیز اشاره کرد که گاهی هم اتفاق میافتد که‬ ‫در بررسی کتاب درگیر کارشناسی های سلیقه ای‬ ‫دفتر شعر‬ ‫می ش��وند اما در نهای��ت کار صدور مجوز طوری‬ ‫پی��ش نمی رود که تنها نظر یک نفر تعیین کننده‬ ‫باشد‪ ،‬بلکه کارشناسانی متشکل از گروه هایی که‬ ‫با یکدیگر تبادل نظر ک��رده و در مورد کتابی به‬ ‫اجماع می رسند‪ .‬بسیار پیش امده که کارشناسی‪،‬‬ ‫از یک مطلب برداشتی داشته باشد که کارشناس‬ ‫دیگ��ر ان را به طور دیگری ببیند؛ پس همیش��ه‬ ‫ای��ن اطمینان ایجاد می ش��ود که کار بر اس��اس‬ ‫اصول��ی جلو میرود‪ .‬وی اذعان داش��ت انچه که‬ ‫تحت این عنوان گفته می ش��ود که هرکس��ی در‬ ‫هرجایی برای کارشناس��ی کتاب به وزارت ارشاد‬ ‫می اید اش��تباه اس��ت چرا که به زعم او در دولت‬ ‫فعلی کار در دست کسانی است که علم این کار‬ ‫را دارن��د‪ ،‬و بررس��ی کتب تحت نظ��ارت دبیران‬ ‫متخصص بررسی می شود‪ .‬هر چند که قطعا هیچ‬ ‫مجموعه ای مبرا از اشتباه نیست‪ .‬در بحت نظارت‬ ‫بر عرصه نش��ر هم ایراداتی وارد هست اما نه به‬ ‫صورتی که پررنگ شده و حاشیه سازی می شود‪.‬‬ ‫مدیر انتشارات نیماژ گفت که تا به حال با وزارت‬ ‫ارش��اد مس��ئله ای نداش��ته چرا که قبل ارسال‪،‬‬ ‫نظارت کامل را بر روی اثار و مولفان خود دارد‪.‬‬ ‫کتاب و جهانی شدن‬ ‫در مبح��ث کتاب ه��ای الکترونیک��ی و فض��ای‬ ‫مجازی نکته ای اش��اره ش��د مبنی بر اینکه باید‬ ‫قبول کرد ک��ه جامعه رو به پیش��رفت و جهانی‬ ‫شدن اس��ت و کتاب الکترونیک به سمتی پیش‬ ‫می رود ک��ه می توان پیش بینی کرد که در اینده‬ ‫نه چندان دور بس��یار گسترده تر و تکامل یافته از‬ ‫ان چه امروز هس��ت خواهد ش��د‪ .‬قطع به یقین‬ ‫ضرب��ه ی بزرگ��ی را هم به نش��ر کت��اب چاپی‬ ‫خواه��د زد‪ .‬همان طور که در خ��ارج از ایران به‬ ‫گونه ای ش��ده که نس��خه های دیجیتال و سهل‬ ‫الوص��ول انها بیش��تر از نس��خه های چاپی مورد‬ ‫اس��تقبال است‪ .‬این انتشارات هم در همین راستا‬ ‫با مقتضی��ات زمان پیش رفته و نس��خه هایی از‬ ‫کتاب های چاپی خود را در ش��بکه های اجتماعی‬ ‫برای فروش گذاشته‪ .‬اما به زعم او در ایران هنوز‬ ‫عالقه به نسخه چاپی و بخش قابل لمس کتاب‬ ‫بیشتر به چشم می خورد و نسخه های اینترنتی به‬ ‫رقیب سرسختی برای نشر تبدیل نشده اند‪ .‬رقیب‬ ‫دیگر کتاب های س��نتی‪ ،‬کتاب ها صوتی هستند‬ ‫گذر سعدی‬ ‫عطایش را به لقایش بخشیدم‬ ‫تریستان تزارا‬ ‫چه بر سر من امده‬ ‫دیگر از دوریت نمی ترسم‬ ‫از اینکه نیستی‬ ‫و از ترس نبودنت نمی هراسم و نمی میرم‬ ‫چه بر سرم امده‬ ‫که به وقت خدا حافظی‬ ‫اینچنین بی باک‬ ‫از تو روی بر میگردانم‬ ‫و از ترس دلتنگی و دوری‬ ‫بارها و بارها سر بر نمی گردانم‬ ‫راستی تو بگو‬ ‫چه بر سر من امده‬ ‫یکی از پارسایان بشدت نیازمند و تهیدست شد‪ ،‬شخصی به‬ ‫او گفت‪ :‬شخصی ثروت بی اندازه دارد اگر او به نیازمندی تو‬ ‫اگاه شود‪ ،‬بی درنگ در رفع نیازمندیت بکوشد‪.‬‬ ‫پارس��ا گفت‪ :‬مرا نزد او ببر‪ ،‬ان شخص گفت‪ :‬با کمال منت‬ ‫و خش��نودی تو را نزد او می برم سپس دست پارسا را گرفت‬ ‫و با هم نزد ان ثروتمند رفتند‪ ،‬هنگامی که پارسا به مجلس‬ ‫ثروتمند وارد ش��دند‪ ،‬دید او لب فرواویخته و چهره در هم‬ ‫کشیده و ترشروی نشسته است‪ ،‬همانجا بازگشته و بی انکه‬ ‫سخنی بگوید‪ ،‬ان مجلس را ترک نمود‪ ،‬شخصی از پارسا پرسید‪ :‬چه کردی؟‬ ‫پارسا گفت‪ :‬عطایش را به لقایش بخشیدم (یعنی با دیدار چهره خشم الود و درهم کشیده‬ ‫او‪ ،‬از بخشش او گذشتم و از عطای او چشم پوشیدم‪).‬‬ ‫مبر حاجت به نزد ترشروی‬ ‫که از خوی بدش فرسوده گردی‬ ‫اگر گویی غم دل با کسی گوی‬ ‫که از رویش به نقد اسوده گردی‬ ‫که مطابق با ذائقه اقش��اری که زمان کافی برای‬ ‫مطالعه را ندارند است‪ .‬هر چند که هنوز در کتاب‬ ‫فروش��ی ها خیلی به چشم نمی خورد که می توان‬ ‫به این علت باش��د که کتاب ه��ای صوتی هنوز‬ ‫از کیفیت مناس��ب برخ��وردار نیس��تند و باز هم‬ ‫کتاب های دس��تی و چاپی جایگاه خود را در این‬ ‫رقابت حفظ کرده است‪.‬‬ ‫علیرضا اسدی حوزه کتاب را حوزه ای دانست که‬ ‫مهجور واقع شده و بسیار کم تر از انچه باید به ان‬ ‫توجه می ش��ود و گاهی هم فراموش می شود که‬ ‫اگر قرار اس��ت تغییری در جامعه صورت بگیر از‬ ‫فرهنگ خود مردم باید اغاز شود‪ .‬یکی از مسائلی‬ ‫که در فرهنگ مردم تاثیرگذار است مقوله کتاب‬ ‫و کتاب خوانی اس��ت‪ .‬متاس��فانه بعضی از مواقع‬ ‫شاهد ان هستیم که مردم حاضر هستند برای هر‬ ‫تفریحی بیشترین هزینه ها را داشته باشند اما در‬ ‫کنارش خریدن کتاب را پول دور ریختن می دانند!‬ ‫فارغ از این ن��گاه که خرید و خواندن یک کتاب‬ ‫تغذیه ای اس��ت که فرد خود‪ ،‬خانواده و جامعه اش‬ ‫را با ان باال می برد‪ .‬مقداری از این سهل انگاری‪،‬‬ ‫متوجه دولت نیز می باش��د که متاس��فانه حمایت‬ ‫زیادی در بحث کتاب و نش��ر را از ناشران ندارد‬ ‫و همچنی��ن فرهنگ س��ازی کت��اب خوانی که‬ ‫مس��ئولیت اصلی اش ب��ر دوش اموزش و پروش‬ ‫اس��ت نادیده گرفته می شود‪ .‬در جامعه هر چیزی‬ ‫اعم از مادی و معنوی ش��امل هزینه می شود که‬ ‫ای��ن بحث در کت��اب هم وج��ود دارد که به ان‬ ‫میزان که در خور ش��ان ادبیات فاخر ایران است‬ ‫ب��ه ان توجه و بودجه تخصیص داده نمی ش��ود‪.‬‬ ‫وضعیت مطالعه نسبت به قبل بهتر شده است اما‬ ‫هنوز اتفاق چشمگیری را در این صحنه مشاهده‬ ‫نمی کنیم علیرضا اسدی جنتی خود را دغدغه مند‬ ‫در این عرصه دانس��ت و به نوعی بار کوچکی از‬ ‫ساخت فرهنگ جامعه را بر دوش ناشران می داند‬ ‫که هس��تند در این حرفه ناشرانی که به درستی‬ ‫در ای��ن راه گام برمیدارند و به این هدف نزدیکتر‬ ‫می شوند که در کنارش نیازمند همراهی پایاپای‬ ‫مردم‪ ،‬جوانان و دولت هستند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫هوشنگ مرادی کرمانی خالق «قصه های مجید»‬ ‫مشهورترین نویسنده ادبیات کودک و نوجوان ایران‬ ‫سخن از یکی از مشهورترین نویسندگان‬ ‫ادبیات کودک و نوجوان ایران اس��ت که‬ ‫البته شهرتی جهانی هم دارد؛ نویسنده ای‬ ‫که بخش��ی از نوس��تالژی م��ا‪ ،‬حاصل‬ ‫خالقیت های اوست‪ .‬شروع جدی نوشتن‬ ‫و فعالیت هنری برای او از ‪ ۱۶‬س��الگی و‬ ‫در رادیو کرمان اغاز ش��د‪ .‬پس از ان بود‬ ‫که موفق شد در دانشکده هنرهای دراماتیک تهران به‬ ‫تحصیل ادامه دهد و البته همزمان‪ ،‬لیس��انس مترجمی‬ ‫زبان انگلیسی بگیرد‪ .‬نخستین داستانش در سال ‪۱۳۴۷‬‬ ‫با عنوان «کوچه ما خوشبخت ها» در مجله خوشه منتشر‬ ‫شد و این داستان منتشر شده‪ ،‬عمال اغاز راهی طوالنی‬ ‫و البته افتخارافرین برای هوش��نگ مرادی کرمانی بود‪.‬‬ ‫و اما نخس��تین کتاب های او هم در سال ‪ ۱۳۵۰‬منتشر‬ ‫ش��د؛ کتاب هایی با عناوین «معصوم��ه» و «من غزال‬ ‫ترسیده ای هستم»‪ .‬مرادی کرمانی در سال ‪ ،۱۳۵۳‬یکی‬ ‫از مشهورترین مجموعه داس��تان های خود را با عنوان‬ ‫«قصه هایمجید»نوشت‪«.‬قصه هایمجید»درحقیقت‬ ‫انعکاس زندگی حقیقی خود اوست که با بی بی‪ ،‬ان پیرزن‬ ‫مهربان‪ ،‬زندگی می کند‪ .‬نویسنده «قصه های مجید» در‬ ‫جایی درباره داستان هایش گفته است‪« :‬این داستان ها‪،‬‬ ‫حاصل چنگ زدن و تالش من در زندگی اس��ت؛ یعنی‬ ‫من ب��ه زندگی خودم چنگ می زن��م و ان را به تصویر‬ ‫می کشم؛ بنابراین داستان هایم همه ریشه در زندگی من‬ ‫دارد‪ .‬همچنی��ن به این دلیل به زبان طنز روی اوردم که‬ ‫دیدم مردم دردهای مرا گوش نمی دهند؛ این بود که سعی‬ ‫کردم ان ها را به زبان طنز بگویم‪« ».‬قصه های مجید» در‬ ‫س��ال ‪ ۱۳۶۴‬کتاب برگزیده سال شد و این در حالی بود‬ ‫ک��ه مرادی کرمانی‪ ،‬پیش از ان هم جایزه گرفته بود‪ .‬او‬ ‫نخستین جایزه اش را برای کتاب «بچه های قالیبافخانه»‬ ‫گرفت؛ داستانی که سرگذشت کودکان قالیباف کرمان را‬ ‫روایت می کرد؛ کودکانی که از س��ر ناچاری و تنگدستی‬ ‫خانواده‪ ،‬پشت دار قالی نشسته اند و نویسنده برای درک‬ ‫کامل احساس انها‪ ،‬ماه ها به کرمان می رفت و در کنار این‬ ‫کودکان کار می نشست تا این داستان را بیافریند‪.‬‬ ‫او پس از ان هم جایزه های متعدد داخلی و خارجی را از ان‬ ‫خود کرد که یکی از انها‪ ،‬جایزه جهانی هانس کریستین‬ ‫اندرسن به دلیل تاثیر عمیق و گسترده در ادبیات کودکان‬ ‫جهان بود که باعث ش��د تا نام هوشنگ مرادی کرمانی‬ ‫به عنوان نویس��نده برگزیده سال ‪۱۹۹۲‬‬ ‫انتخاب شود‪ .‬و اما اگر بخواهیم نیم نگاهی‬ ‫هم به اثار دیگر مرادی کرمانی بیندازیم‪،‬‬ ‫می توانیماز«شماکهغریبهنیستید»‪،‬یادی‬ ‫کنیم که زندگینامه داستانی خود اوست و‬ ‫می تواندبهعنواناولینکتاببرایمطالعه‬ ‫مجموعه داس��تان های هوشنگ مرادی‬ ‫کرمانی مفید و جذاب باشد‪« .‬مثل ماه شب چهارده»‪« ،‬پلو‬ ‫خورش»‪«،‬نخل»‪«،‬مشتبرپوست»‪«،‬مربایشیرین»‪،‬‬ ‫«نه تر و نه خش��ک»‪« ،‬نازبالش» و «ته خیار» از دیگر‬ ‫رمان ها و مجموعه داس��تان های این نویسنده برجسته‬ ‫ادبیات کودک و نوجوان است‪ .‬همچنین هوشنگ مرادی‬ ‫کرمانی کتاب هایی مانند «داستان ان خمره»‪« ،‬تنور»‪،‬‬ ‫«چکم��ه» و «مهمان مامان» دارد که هنرمندانی مانند‬ ‫محمدعلی طالبی‪ ،‬ابراهیم فروزش و داریوش مهرجویی‪،‬‬ ‫فیلمنامه هایی اقتباسی از انها نوشته و فیلم هایی با همین‬ ‫عناوین س��اخته اند‪ .‬در این باره باید به س��ریال ماندگار‬ ‫«قصه های مجید» هم اشاره کرد که با تالش هنرمندانه‬ ‫کیومرث پوراحمد‪ ،‬اثری فاخر را برای تلویزیون رقم زد تا‬ ‫یاداور خاطرات تلخ و شیرین دوران مدرسه برای کودکان‪،‬‬ ‫نوجوانان و حتی بزرگساالن باشد‪ .‬همچنین در این زمینه‬ ‫می توان به کتاب دیگر مرادی کرمانی با عنوان «لبخند‬ ‫انار» هم اشاره داشت که خاطره بازی های دوران درس و‬ ‫مدرسه و بویژه تنبیه های دوران مدرسه را با نثری شیرین‬ ‫و جذاب روایت می کند‪ .‬در کنار اینها‪ ،‬فیلمنامه هایی هم از‬ ‫این نویسنده ادبیات کودک و نوجوان مانند «تیک تاک»‬ ‫و «کیسه برنج» قلمی شده که به همت فیلساز محبوب‬ ‫کودک و نوجوان‪ ،‬یعن��ی محمدعلی طالبی‪ ،‬به تصویر‬ ‫کشیده شده است‪ .‬همچنین نباید از نظر دور داشت که‬ ‫تعداد نه چندان کمی از اثار هوشنگ مرادی کرمانی‪ ،‬به‬ ‫زبان های خارجی ترجمه ش��ده است که نشان می دهد‬ ‫کلیدواژه هایی مانند «کویر»‪« ،‬روستا» و «طبیعت»‪ ،‬اگر‬ ‫با قلمی شیوا و روان همراه شود‪ ،‬برای همه عالقه مندان‬ ‫به داس��تان و رمان و ادبیات‪ ،‬جذاب خواهد بود‪ .‬درباره راز‬ ‫موفقیت هوشنگ مرادی کرمانی‪ ،‬سخن های فراوانی‬ ‫می توان گفت؛ اما بهتر این است که در این باره به بیان‬ ‫خود او مراجعه کنیم؛ انجا که گفته اس��ت‪« :‬در مورد راز‬ ‫موفقیتم در عرصه نویسندگی تنها چیزی که می توانم‬ ‫بگویم این است‪ :‬تالش‪ ،‬تالش و تالش‪».‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫چهار شـنبه ‪ 17‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪556‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫روی خط جشنواره بین المللی فیلم مقاومت‬ ‫کارگاه انتقال تجربه پرویز پرستویی در پردیس سینمایی ملت‬ ‫هنرمند‪ :‬پرویز پرستویی بازیگر سرشناس و نامدار سینمای ایران در«کارگاه انتقال تجربه» چهاردهمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم مقاومت به انتقال تجربه می پردازد‪ .‬روابط عمومی جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫مقاومت با اعالم این خبر افزود‪ :‬کارگاه های انتقال تجربه یکی از برنامه های اموزشی و پژوهشی این‬ ‫دوره جشنواره مقاومت است که در ان یکی از بازیگران یا کارگردانان اثار سینمایی با موضوع انقالب‬ ‫و دفاع مقدس و سینمای مقاومت به طور مستقیم و رودررو با مخاطب به بیان تجربیات و خاطرات‬ ‫خود از بازی یا ساخت ان اثر می پردازد‪ .‬این کارگاه عالوه بر جذابیت عمومی‪ ،‬برای عالقمندانی که‬ ‫در حوزه س��ینما فعال هستند فرصتی را ایجاد خواهد کرد تا از نزدیک با زوایای مختلف فعالیت ان‬ ‫هنرمند در عرصه سینمای مقاومت اشنا شده و در صورت داشتن پرسش‪ ،‬پاسخ خود را بی واسطه از ان‬ ‫سینماگر مطرح دریافت نمایند‪ .‬برپایه این خبر‪ ،‬کارگاه انتقال تجربه قرار است با ‪ 5‬چهره مطرح حوزه‬ ‫سینمای دفاع مقدس برگزار شود و در کارگاه ‪ 6‬مهرماه که در پردیس ملت برگزار می شود‪ ،‬پرستویی‬ ‫پیرامون تجربیات خود در ارتباط با بازی در فیلم های «اژانس شیشه ای»‪« ،‬بادیگارد» و ‪ ...‬می پردازد‬ ‫و به پرسش عالقمندان پاسخ خواهد داد‪.‬‬ ‫اعالم عناوین اثار بخش جایزه«عماد مغنیه» جشنواره بین المللی مقاومت‬ ‫فهرست اثار بخش جایزه ویژه «عماد مغنیه» چهاردهمین جشنواره بین المللی مقاومت معرفی شدند‪.‬‬ ‫روابط عمومی جشنواره بین المللی فیلم مقاومت با اعالم این خبر افزود‪ :‬جایزه ویژه «عماد مغنیه» یکی‬ ‫از بخش های مسابقه سینمای بین الملل این رویداد سینمایی را تشکیل می دهد که قرار است در دوره‬ ‫چهاردهم این جایزه به دلیل اهمیت و جایگاه شهدای مدافعین حرم به برترین اثر با این موضوع اهدا‬ ‫شود‪ .‬اثار بخش جایزه ویژه «عماد مغنیه» ‪ 20‬اثر است که ‪ 2‬فیلم سینمایی‪ 2 ،‬فیلم کوتاه داستانی‬ ‫و ‪ 16‬فیلم ان مستند می باشد‪ .‬اسامی این اثار به شرح زیر است‪« :‬جشن تولد» به کارگردانی عباس‬ ‫الجوردی و تهیه کنندگی مهدی فیوضی‪ /‬سینمایی | «هیهات» به کارگردانی هادی نائیجی‪ -‬هادی‬ ‫مقدم دوست‪-‬روح اله حجازی‪-‬دانش اقباشاوی و تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی‪ /‬سینمایی | «ماه در‬ ‫خانه» به کارگردانی امیرعباس ربیعی و تهیه کنندگی محمدرضا شفاه‪ /‬کوتاه داستانی| «عروسک»‬ ‫به کارگردانی و تهیه کنندگی هاش��م مسعودی‪-‬مرتضی علیزاده‪ /‬کوتاه داستانی| «ایرانی های مرتد»‬ ‫به کارگردانی حمید عبداله زاده و تهیه کنندگی عرفان طالبی‪ /‬مستند|«سید ابراهیم» به کارگردانی و‬ ‫تهیه کنندگی ساسان فالح فر‪ /‬مستند|«برادران» به کارگردانی و تهیه کنندگی مهدی نقویان‪ /‬مستند‬ ‫«پل» به کارگردانی امیرحسین نوروزی و تهیه کنندگی مرتضی شعبانی‪ /‬مستند|«مثلث مرگ» به‬ ‫کارگردانی و تهیه کنندگی مرتضی شعبانی‪ /‬مستند|«اغازی بر یک پایان» به کارگردانی سعید صادقی‬ ‫و تهیه کنندگی مرتضی ش��عبانی‪ /‬مستند|«نسل مسعود» به کارگردانی و تهیه کنندگی سید مهدی‬ ‫میرحاجی‪ /‬مس��تند|«بی قرار » به کارگردانی و تهیه کنندگی علی جیحونیان‪ /‬مستند|«روز هشتاد و‬ ‫چهارم» به کارگردانی و تهیه کنندگی مهدی عوض زاده‪ /‬مستند| «فرمانده جواد» و «خانواده مقاومت»‬ ‫به کارگردانی روح اهلل رفیعی و تهیه کنندگی موسسه فرهنگی روایت فتح‪ /‬مستند | «انسوی دیوار»‬ ‫به کارگردانی و تهیه کنندگی وحید چاووش‪ /‬مستند| «ققنوس» به کارگردانی جمشید بیات ترک و‬ ‫تهیه کنندگی محمدعلی فارسی‪ /‬مستند| «رد پای فرشته» به کارگردانی و تهیه کنندگی ناصر نادری‪/‬‬ ‫مستند| «فرمانده» به کارگردانی محمد هادی نعمت الهی و تهیه کنندگی شبکه افق‪ /‬مستند| «با مرگ‬ ‫زندگی» به کارگردانی وحید فراهانی و تهیه کنندگی سیدهاش��م موسوی‪ /‬مستند| بر پایه این خبر‪،‬‬ ‫تندیس جشنواره و دیپلم افتخار و جایزه (نقدی) این بخش طی مراسمی در ائین اختتامیه جشنواره‬ ‫اهدا می گردد‪.‬‬ ‫داوری فیلم های سینمایی جشنواره مقاومت توسط هیاتی‪ 10‬نفره از خانواده شهدا‬ ‫هیاتی ‪ 10‬نفره از خانواده ش��هدا‪ ،‬فیلم های س��ینمایی چهاردهمین جشنواره بین المللی مقاومت‬ ‫را داوری خواهند کرد‪ .‬روابط عمومی جشنواره بین المللی فیلم مقاومت با اعالم این خبر افزود‪:‬‬ ‫عالوه بر داوری های تخصصی‪ ،‬امس��ال فیلم های سینمایی جش��نواره توسط خانواده شهدا هم‬ ‫مورد ارزشیابی و داوری قرار خواهند گرفت‪.‬در این خبر امده است‪ :‬داوری توسط هیات منتخب‬ ‫خانواده ش��هدا باعث می ش��ود تا داوری اثار از چارچوب های متداول تخصصی صرف فراتر رود‬ ‫و ب��ا تمرکز بر نگاه صادقانه و محتوای اثار ارزش��یابی ش��وند‪.‬بر پایه این خبر‪ ،‬اس��امی داوران‬ ‫جایزه «بهترین اثر از منظر خانواده ش��هدا» به ش��رح زیر است‪:‬رحیم احمدی روشن (پدر شهید‬ ‫مصطفی احمدی روش��ن از شهدای هسته ای(حسین عامریان‪ ،‬دانشجوی دکترا (فرزند بسیجی‬ ‫ش��هیدمحمدعلی عامریان و نوه بسیجی شهید محمد حسین افتخاری)‪ .‬پروین سلیحی (همسر‬ ‫ش��هید دکتر دکتر لبافی نژاد) وی مدیر گروه زنان و خانواده مرکز پژوهش های مجلس ش��ورای‬ ‫اس�لامی‪ ،‬عضو ش��ورای فرهنگی اجتماعی زنان ش��ورای انقالب فرهنگی و یک دوره نماینده‬ ‫مردم تهران در مجلس شورای اسالمی بوده است‪ .‬حجت االسالم ولی اهلل لونی الیگودرزی (پدر‬ ‫شهید محمد لونی الیگودرزی) مدرس و استاد حوزه‪ ،‬مسئول نهاد نمایندگی مقام معظم رهبری‬ ‫در دانشگاه های علوم پزشکی لرستان و دانشگاه پردیس قم‪ ،‬عضو هیئت رئیسه مجمع عمومی‬ ‫جامعه مدرس��ین حوزه های علمیه و نیز تحلیل گر مباحث اندیش��ه ای و مش��اور در عرصه های‬ ‫تربیت و خانواده‪ .‬مهندس علی مدق (فرزند ش��هید منوچهر مدق از فرماندهان لشکر ‪ 27‬محمد‬ ‫رسول اهلل)‪.‬دکتر فاطمه الس��ادات مرقاتی خویی (فرزند شهید مهندس سید هادی مرقاتی خویی‬ ‫مس��ئول مهندسی رزمی سپاه خراس��ان)‪ .‬کیوان پورمحمدتقی (فرزند شهید جابر پورمحمدتقی‬ ‫از لش��کر ‪ 64‬ارومیه) تحصیل کرده رش��ته کارگردانی در مقطع کارشناس��ی ارشد‪ .‬عاطفه بابانیا‬ ‫بازگیری (فرزند ش��هید علی محمد بابانیا بازگیری جانش��ین محور س��ه لشکر ‪ 25‬کربال) سلیمه‬ ‫رودکی (فرزند س��ردار ش��هید حاج عبداهلل رودکی از فرماندهان نیروی دریایی سپاه) دانشجوی‬ ‫دکتری زبان و ادبیات فارس��ی‪ .‬مرتضی امامی کوش��ا (فرزند ش��هید مهدی امامی کوشا پاسدار‬ ‫حفاظت انصار المهدی) دانشجوی دکتری مدیریت و مدرس دانشگاه‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «من پیش از تو» اثر تئا شاروک‬ ‫سامان پارسی‬ ‫یک عشق تراژیک‬ ‫کارگردان‪ :‬تئا ش��اروک‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬جوجو مویز‪،‬‬ ‫مدیر فیلمب��رداری‪ :‬رمی ادفاراس��ین‪ ،‬تدوین‪:‬‬ ‫جان وبلسون‪ ،‬موس��یقی‪ :‬کریگ ارمسترانگ‪،‬‬ ‫بازیگران‪ :‬امیلیا کالرک(لوئیزا کالرک)‪ ،‬س��ام‬ ‫کالفلین(ویلیام ترینور)‪ ،‬جانت مک تیر(کامیال‬ ‫ترینور)‪ ،‬چارلز دانس(اس��تیون ترینور)‪ ،‬برندن‬ ‫کوی��ل( برنارد کالرک)‪ ،‬جین��ا کولمن(کاترینا‬ ‫کالرک)‪ ،‬متی��و لوئیس(پاتری��ک)‪ ،‬اس��تیو‬ ‫پیکاک(ناتان)‪ ،‬سامانتا اسپیرو(جوزی کالرک)‬ ‫محصول‪ :‬انگلستان‪ ،‬امریکا‪ 110 ،2016 ،‬دقیقه‪.‬‬ ‫من پیش از تو اقتباس��ی است از رمانی موفق‬ ‫به همین نام از جوجو مویز که اتفاقا فیلمنامه را نیز‬ ‫خود او نوش��ته است‪ .‬اقتباس از رمان و نگارش ان‬ ‫توس��ط یک نویس��نده حداقل انتظار مخاطب را از‬ ‫ساختار داستانی منسجم و شخصیت پردازی دقیق‬ ‫با روایتی زیبا باید براورده کند اما مشکل اساسی در‬ ‫اقتباس از رمان حذف برخی روایت هایی اس��ت که‬ ‫رمان را لذت بخش می کند و فیلم را ضعیف تر و این‬ ‫مشکلی بوده که همواره گریبان اقتباس های ادبی را‬ ‫در سینما گرفته است‪ .‬داستان درباره دو شخصیت با‬ ‫دو خاستگاه اجتماعی متفاوت است یک دختر ساده‬ ‫با رفتاری بچه گانه و لباس هایی با رنگ های تند از‬ ‫خانواده ایی نسبتا فقیر و پسری از یک خانواده مرفه‬ ‫و موفق که شغلی خوب‪ ،‬ظاهری زیبا و یک زندگی‬ ‫پرنش��اط دارد‪ .‬بی ش��ک اینها مخاطب را یاد قصه‬ ‫پریان می اندازد اما جی جی مویز به خوبی توانسته‬ ‫رابطه این دو را که بر اساس نیاز امیلی به کار خاطر‬ ‫مش��کالت مالی و نیاز ویلی��ام به یک هم صحبت‬ ‫پس از فلج چهار اندام که او را گوشه گیر‪ ،‬منزوی و‬ ‫افسرده کرده منطقی‪ ،‬باور پذیر کند‪ .‬هر چند کمرنگ‬ ‫شدن برخی روایت های فرعی در فیلم که در کتاب‬ ‫وجود دارد زیبایی فیلم نسبت به کتاب را کمتر کرده‬ ‫اما در کل من پیش از تو یک درام عاشقانه است که‬ ‫توان ایجاد لبخند‪ ،‬اشک و تفکر را در مخاطب دارد‪.‬‬ ‫فیلمنامه خوب مویز با شخصیت پردازی عالی او که‬ ‫«همین االن یهویی» با سالینجر‬ ‫هنرمند‪« :‬همین االن یهویی» نوروز سال گذشته توسط طوفان مهردادیان بازیگر و کارگردان شناخته شده تئاتر‪ ،‬به همراه بنفشه‬ ‫اعرابی بازیگر نام اشنای تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون کلید خورده و پس از حدود دو ماه تصویربرداری‪ ،‬قرار است امروز چهارشنبه ‪17‬‬ ‫شهریورماه‪ ،‬ساعت ‪ 17‬در سینما تک خانه هنرمندان ایران برای نخستین بار برای عموم اکران شود‪.‬‬ ‫هاشورهای جرم مشترک‬ ‫طوف��ان مهردادی��ان که مدتی اس��ت از دنی��ای تئاتر فاصله گرفت��ه و بازی‬ ‫در فیلم ه��ای «م��دت معل��وم» و «وارونگی» از جمله اخری��ن فعالیت های‬ ‫سینمایی اش محسوب می شود‪ ،‬درباره فیلم «همین االن یهویی» که وقایع ان‬ ‫در زمان سال تحویل می گذرد‪ ،‬می گوید‪ :‬داستان فیلم روایتی متفاوت و مستند‬ ‫از قراری ست که دو نفر نزدیک به سال تحویل با خود می گذارند و بعد یهویی‬ ‫تصمیم می گیرند که به جایی بروند و‪...‬‬ ‫او این فیلم را به هاشورهای یک جرم مشترک تعبیر می کند و با اشاره به اینکه‬ ‫از نظر محتوایی نگاهی به یکی از داستان های سالینجر دارد‪ ،‬درباره سلفی بودن‬ ‫فیلم چنین توضیح می دهد‪ :‬برای طرحی که داش��تیم به همراه بنفشه اعرابی‬ ‫روی ایده های اجرایی مختلفی فکر کردیم و نهایتا غالب سلفی چیزی بود که‬ ‫بر سر ان به توافق رسیدیم‪.‬‬ ‫مهردادی��ان با بیان اینکه نوع روایت «همین االن یهویی» ش��یوه جدیدی از‬ ‫روایت اس��ت‪ ،‬می افزاید‪ :‬این فیلم تجربه ای متفاوت است چراکه می خواستیم‬ ‫کار به معنای واقعی یک س��لفی باش��د‪ .‬به این معنی که من به همراه بنفشه‬ ‫اعراب��ی همزمان هم بازیگر بودیم هم تصویربردار و تمام کارهای فنی را نیز‬ ‫خودمان انجام دادیم‪.‬‬ ‫ن که شما به‬ ‫او درباره روند س��اخت فیلم به صورت سلفی اضافه می کند‪ :‬زما ‬ ‫صورت طبیعی دارید یک فیلم سلفی می گیرید در بعضی از موقعیت ها از نظر‬ ‫منطقی دوربین باید خاموش ش��ود و ما هم در این فیلم این مس��ئله را لحاظ‬ ‫کردیم و سعی کردیم تا حد ممکن واقع گرایانه عمل کنیم‪.‬‬ ‫کارگ��ردان فیلم «همین االن یهویی» در ادامه با تاکید بر اینکه این س��لفی‬ ‫در این فیلم یک س��لفی تحمیلی نیست‪ ،‬می گوید‪ :‬ما سعی کردیم قالب کار‬ ‫تحمیلی نباشد و با محتوا تنیده باشد به همین خاطر فکر می کنم فیلم هم از‬ ‫نظر شیوه ساخت و هم از لحاظ نوع روایت‪ ،‬حتی برای تماشاگر هم تجربه ای‬ ‫جذاب باشد‪.‬‬ ‫تعلق خاطری مشترک از ادبیات‬ ‫بنفش��ه اعرابی بازیگر و کارگردان تئاتر و سینما نیز که پس از بازی در برای‬ ‫سریال «شاید برای شما اتفاق بیفتد» و فیلم سینمایی «اولین باران پاییزی»‬ ‫به چهره ای ش��ناخته شده تبدیل ش��د‪ ،‬درباره تجربه مشترک خود با طوفان‬ ‫مهردادیان در مقام کارگردان‪ ،‬می گوید‪ :‬در وهله نخست این ساختار اجرایی را‬ ‫که روایت مان یک روایت سلفی و مستندگونه از اتفاقی که بین دو نفر می افتد‬ ‫را بسیار دوست داشتیم‪ .‬از طرفی با توجه به عالقه مان به ادبیات انتخاب مان‬ ‫ی بود از س��الینجر که هر دوی ما روی ان مکث داشتیم و در واقع در‬ ‫داس��تان ‬ ‫امروزه کمتر در س��ینما به واسطه ساخت فیلم های‬ ‫علمی و تخیلی و بلک باستر ها با ان مواجه هستیم‬ ‫و تغییرات درونی و دگرگونی شخصیتی کاراکترها‬ ‫با ریتم��ی تدریجی‪ ،‬منطقی و لذت بخش اس��ت‪.‬‬ ‫چند دقیق��ه ابتدایی فیلم چند س��کانس درباره دو‬ ‫شخصیت اصلی داس��تان است تئا شاروک در چند‬ ‫دقیقه ایی ابتدایی ما را با زندگی دو شخصیت اصلی‬ ‫داس��تان اشنا می کند و بدون هیچ حرف اضافه ایی‬ ‫م��ا را وارد روایت اصلی فیلم می کند‪ .‬در واقع ایجاز‬ ‫او در اش��نا کردن مخاطب با لوئی��زا و ویلیام انقدر‬ ‫خوب و مستقل پرداخت شده که به خوبی مقدمه ایی‬ ‫کامل بر شروع داستان است‪ .‬تصادف ویلیام و بیکار‬ ‫ش��دن لوئیزا در پس زمینه ایی از یک موسیقی غم‬ ‫انگیز مخاطب را در انتظار ارتباط این دو شخصیت‬ ‫می گذارد و نورپردازی اکثر نماهای فیلم روشن است‬ ‫و اثری از تاریکی و س��ایه نیست و نماهای بیرونی‬ ‫نیز همه سرسبز و زیبا و پر از حس زندگی هستند‪.‬‬ ‫کارگردانی خوب تئا ش��اروک توانسته غافلگیری و‬ ‫غیر قابل پیش بینی بودن رمان را حفظ کند و بتواند‬ ‫در روایت لحظاتی بر خالف انتظار مخاطب به وجود‬ ‫بیاورد‪ .‬بازیگران اصلی فیلم بازیگران شناخته شده‬ ‫در س��ریال های موفق بازی ت��اج و تخت و داوتون‬ ‫ابی هستند که به خوبی توانسته اند موفقیت خود را‬ ‫تکرار کنند‪ .‬امیلیا کالرک ملکه مو نقره ایی بازی تاج‬ ‫و تخت نقشی بسیار متفاوت دارد و به خوبی دختری‬ ‫س��اده با لباس هایی به رنگ های تند و صورتی که‬ ‫لبخندش های همیش��گی تمام ان را پر می کند و‬ ‫ابروهایی در حال حرکت و بدون جاه طلبی‪ ،‬نوعی‬ ‫دلربایی بچه گانه دارد بازی او تحسین برانگیز است‪.‬‬ ‫سام کالفلین در نقش ویلیام جوانی زیبا و موفق و‬ ‫پر نشاط که بخاطر بیماری امروز تمام زمان زندگی‬ ‫اش را در اتاقش سپری می کند و با غمی عمیق در‬ ‫درون و و عصبانیتی ک��ه در تمام کلمات او جاری‬ ‫اس��ت بدون اینکه صورت بی روح��ش را تغییری‬ ‫دهد یا فریاد بکش��د و فقط با استفاده از قدرت بیان‬ ‫کلمات و حالت صورتش به خوبی تمام حس ها را به‬ ‫مخاطبش منتقل می کند‪.‬‬ ‫لوئیزا دختری اس��ت که به خاطر شرایط اقتصادی‬ ‫خانواده و بیکاری پدر پرستاری ویلیام را که پس از‬ ‫تصادف فلج شده می پذیرد و با اینکه جوانی خوش‬ ‫برخورد به نام ناتان تمام کارهای پزشکی و بهداشتی‬ ‫او را انجام می دهد‪ .‬وجود لوئیزا در واقع تالشی برای‬ ‫تغییر حالت روحی ویلیام است‪ .‬لبخند ها و رفتار بچه‬ ‫گانه لوئیزا و طعنه ها و بی محلی های ویلیام پس از‬ ‫دیدن فیلم خدایان و انسانها کمی تغییر می کند‪ .‬تاثیر‬ ‫متقابل این دو بر یکدیگر نوعی رشد و سرزندگی را‬ ‫دوران نوجوانی مان تعلق خاطر زیادی به‬ ‫ان داشتیم و همان را نیز دستمایه کارمان‬ ‫برای ساخت این فیلم قرار دادیم‪ .‬البته ما‬ ‫س لزوما به سمتی نمی رفیتم‬ ‫در این اقتبا ‬ ‫که از ان الهام گرفتیم و س��عی نکردیم‬ ‫خیلی به داستان اولیه وفادار باشیم ولی از‬ ‫تِمی که در ان بوده استفاده کردیم‪.‬‬ ‫او در ادامه درباره روند ساخت فیلم و انجام‬ ‫تمام کارها توسط خود و مهردادیان‪ ،‬چنین‬ ‫توضیح می دهد‪ :‬راستش ما می خواستیم‬ ‫فضایی که بین ای��ن دو اتفاق می افتد تا‬ ‫حد ممکن طبیعی‪ ،‬بکر و تازه باش��د‪ .‬زیرا‬ ‫همیش��ه حضور یک نفر س��وم و یا افراد‬ ‫دیگر ممکن اس��ت فضای بین دو نفر را‬ ‫تغییر بدهد اما با اینکه این امر کار را برای ما خیلی سخت می کرد ولی سعی‬ ‫کردیم که تمام کارها را خودمان انجام بدهیم‪.‬‬ ‫کارگردان «همین االن یهویی» درباره سختی ساخت این فیلم می افزاید‪ :‬در‬ ‫این کار ضمن اینکه تمام مباحث تکنیکی کار برعهده خودمان بود‪ ،‬و شرایط‬ ‫طوری بود که بازیگر باید به مثابه تصویربردار‪ ،‬صدابردار و‪ ...‬هم عمل می کرد‪،‬‬ ‫و این قاعدتا کار را خیلی سخت می کرد‪ .‬چراکه تمرکز روی بازیگری به تنهایی‬ ‫کار بسیار سختی است و در این کار نه تنها باید روی بازی تمرکز داشته باشی‬ ‫که همزمان تصویربردار هم هس��تی‪ .‬اما برای اینکه می خواستیم واقعا کاری‬ ‫سلفی انجام بدهیم این سختی ها را تحمل کردیم‪.‬‬ ‫او درباره س��اخت این اثر اضافه می کند‪ :‬ما تمام صحنه های این کار را کامال‬ ‫برای هر دو به وجود می اورد‪ .‬لوئیزا س��عی می کند‬ ‫زیبایی های زندگی را برای ویلیام اشنایی زدایی کند‪.‬‬ ‫برای همین یک برنامه از قبیل تماش��ای مسابقات‬ ‫اسب دوانی و رفتن به کنسرت و یک سفر تفریحی‬ ‫ب��رای ویلیام تدارک می بیند ت��ا او را از تصمیمش‬ ‫برای خاتمه زندگی منصرف کند‪ .‬ارتباط عاش��قانه‬ ‫لوئی��زا و ویلیام که با ریتم روای��ی کند و تدریجی‬ ‫ب��ه خاطر تالش لونیزا برای لذت بخش��یدن و زیبا‬ ‫نش��ان دادن زندگی حتی با وجود فلج بودن او این‬ ‫انتظار را در مخاطب به وجود می اورد که شاید مانند‬ ‫دی��و و دلبر همه چیز در لحظه ایی نهایی با جادوی‬ ‫عش��ق تغییر کند اما درکی که به واس��طه حضور‬ ‫مخاطب با فیلمبرداری خوب و کارگردانی عالی تئا‬ ‫شاروک نسبت به ش��خصیت و افکار ویلیام ایجاد‬ ‫می ش��ود پایانی بر خالف انتظار و غافلگیر کننده را‬ ‫با ریتمی تند به وجود می اورد که همذات پنداری با‬ ‫شخصیت ها را نیز به وجود می اورد‪ .‬صندلی چراخدار‬ ‫نیز در این فیلم از حالت شی بی جان خارج شده و به‬ ‫یک عامل تاثیر گذار تبدیل می ش��ود چه زمانی که‬ ‫ویلیام برای رفتن به پیست اسب دونی به مشکل بر‬ ‫می خورد و چه زمانی که در عروس��ی لوئیزا را سوار‬ ‫می کند تاثیرگذاری حض��ور ان در زندگی ویلیام را‬ ‫به خوبی نمایش می دهد‪ .‬من پیش از تو داس��تان‬ ‫تفاوت دو خانواده در یک ش��هر اس��ت خانواده ایی‬ ‫که وضعیت مالی خوبی ندارد و با چون پدر خانواده‬ ‫بیکار است لوئیزا باید شغلی پیدا کند و ویلیام که در‬ ‫خانواده ایی مرفه در قصری که بر ش��هر احاطه دارد‬ ‫زندگی می کند‪ .‬تفاوت نگاه به زندگی و ش��یوه های‬ ‫لذت بردن از زندگی توس��ط دو نفر است که یکی‬ ‫از داش��تن یک جوراب زنبوری به ش��وق می اید و‬ ‫دیگ��ری با وجود کیفیت ب��االی زندگی تمایلی به‬ ‫ادامه ان ندارد‪ .‬در عین حال یک فیلم درام روان‬ ‫شناختی از دو شخصیت متفاوت است که که در‬ ‫یک روند اتفاقی عاش��ق یکدیگر می ش��وند و با‬ ‫بازگویی خاطرات تالش و تصمیم ش��خصیت ها‬ ‫به خوبی برای مخاطب تحلیل می ش��ود هر چند‬ ‫در لحظات مختلف حس های متفاوتی از ش��ادی‬ ‫و ناراحتی و اشک را تجربه می کند اما در نهایت‬ ‫غافلگیر کننده و تعمق برانگیز اس��ت‪ .‬من پیش‬ ‫از تو یک درامی عاش��قانه با داس��تان خوب جی‬ ‫جی مویز و کارگردان��ی و میزانس های خوب تئا‬ ‫ش��اروک می توان��د در لحظات مختلف داس��تان‬ ‫حرف های جدیدی برای مخاطب داش��ته باشد و‬ ‫بازی بس��یار خوب بازیگرانش به خصوص امیلیا‬ ‫کالرک با بازی بس��یار متف��اوت و حرکات عالی‬ ‫ص��ورت و بیان جم�لات و ویلی��ام ترینور با‬ ‫حال��ت بی روح ص��ورت و بیان عال��ی که به‬ ‫خوب��ی حس ه��ای او را ب��ه مخاط��ب انتقال‬ ‫می دهد در فصل دنباله دار و بلک باستر های‬ ‫ضعیف فیلم جذاب را برای مخاطبین س��ینما‬ ‫به وجود اورده اس��ت‪.‬‬ ‫دکوپ��اژ کردیم زیرا هر دوی ما به ش��دت به‬ ‫دکوپاژ پایبند هس��تیم‪ .‬حتی درباره دوربین ما‬ ‫انواع دوربین ه��ای حرفه ای را امتحان کردیم‬ ‫تا نهایت به دوربینی رسیدیم که برای کار ما‬ ‫ایده ال باشد‪.‬‬ ‫اعراب��ی در ادامه با اش��اره ب��ه اینکه برای‬ ‫بسیاری واژه سلفی‪ ،‬کار با موبایل را تداعی‬ ‫می کند‪ ،‬تصریح می کند‪ :‬ممکن است برای‬ ‫مردم عادی سلفی چنین تصوری را تداعی‬ ‫کن��د ولی فیلم س��لفی لزوما با اس��تفاده از‬ ‫موبای��ل انجام نمی گی��رد‪ .‬نکته دیگر اینکه‬ ‫این س��لفی‪ ،‬ب��ا س��لفی های معمولی فرق‬ ‫می کند در واقع م��ا تالش کردیم که اثری‬ ‫بینابینی ارائه کنیم به این معنی که ما افراد‬ ‫معمولی نیس��تیم که مثال از روز سیزده بدرمان تصویر گرفته باشیم ولی در‬ ‫عین حال فیلمس��از هم نیستیم‪ .‬یا به عبارتی افرادی هستیم که یک نوع‬ ‫شاعرانگی در رفتار داریم‪.‬‬ ‫ای��ن کارگ��ردان و بازیگر درباره عل��ت انتخاب عن��وان «همین االن‬ ‫یهوی��ی» برای این فیلم نی��ز می گوید‪ :‬عنوان «همی��ن االن یهویی»‬ ‫به لحاظ محتوایی با کانس��پت کار ما خیلی هماهنگ اس��ت‪ ،‬البته شاید‬ ‫اولین چیزی که از ش��نیدن ان به ذهن بس��یاری خطور کند این باشد‬ ‫که قرار اس��ت با یک سلفی موبایلی مواجه ش��وند اما به خاطر ایهامی‬ ‫که در این عبارت هس��ت و همچنین هماهنگی با کانسپت کار این نام‬ ‫انتخاب کردیم ولی کار به هیچ وجه موبایلی نیس��ت‪.‬‬ ‫تئــاتر‬ ‫چهار شـنبه ‪ 17‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪556‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و بازیگران نمایش «دختر یانکی»‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫بهنامتشکر‪:‬کمـدیحالتماشاگرراخـوبمی کند‬ ‫اجرای نمایشنامه های نیل س��ایمون در سال های اخیر توسط هنرمندان‬ ‫تئات��ر و اس��تقبال خوب مخاط��ب از اجرای این اثار‪ ،‬نش��ان از محبوبیت‬ ‫متون این نمایش��نامه نویس مط��رح امریکایی در بین اهال��ی تئاتر دارد‪.‬‬ ‫نمایش��نامه نویس و فیلمنامه نویسی که بیشتر به عنوان یک کمدی نویس‬ ‫ش��ناخته می ش��ود و در اثارش با زبانی س��اده و همه فهم‪ ،‬اندیش��ه های‬ ‫ن��اب و عمیقی را ب��ه مخاطب منتقل می کند‪ .‬از جمله اثار این نویس��نده‬ ‫مطرح می توان به نمایش��نامه های «اتاقی در هتل پالزا»‪« ،‬گم ش��ده در‬ ‫یانکر»‪« ،‬کله پوک ها»‪« ،‬پزشک نازنین»‪« ،‬دختر یانکی»‪« ،‬ان ها اهنگ‬ ‫ما را می نوازند»‪« ،‬رام کردن مرد س��رکش»‪« ،‬سه گانه اوژن»‪« ،‬پسران‬ ‫افت��اب»‪« ،‬بیا در ش��یپورت بدم»‪« ،‬پا برهنه در پ��ارک»‪« ،‬دختری که با‬ ‫س��تاره پولک دوزی شد»‪« ،‬عاقبت عشاق س��ینه چاک»‪« ،‬زندانی خیابان‬ ‫دوم»‪« ،‬محبوب خداوند»‪« ،‬فصل دو»و‪ ...‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫نمایش «دختر یانکی» به عنوان یکی از موفق ترین و بهترین نمایشنامه های‬ ‫این نویسنده این روزها توسط بهرام تشکر‪ ،‬کارگردان و بازیگر شناخته شده‬ ‫تئاتر بار دیگر در س��الن کنش معاصر روی صحنه رفته اس��ت‪ .‬نمایشی که‬ ‫پیش از این در تهران‪ ،‬ش��یراز‪ ،‬بابل‪ ،‬چالوس‪ ،‬گرگان‪ ،‬اراک‪ ،‬رش��ت و مشهد‬ ‫روی صحنه رفته و هر بار توانس��ته مخاطبان بس��یاری را به سالن های تئاتر‬ ‫بکش��اند‪« .‬دختر یانکی» روایت زندگی ان��دی و نورمن‪ ،‬دو روزنامه نگار چپ‬ ‫امریکایی است که ماهنامه زیرزمینی فالوت را منتشر می کنند‪ .‬با امدن سوفی‬ ‫(قهرمان شنای المپیک) به همسایگی ان ها‪ ،‬نظم طبیعی فعالیت ها و انتشار‬ ‫ماهنامه شان بر هم خورده و کمدی اغاز می شود‪.‬‬ ‫کنکاش در اعماق جامعه بشری‬ ‫بهرام تشکر کارگردان و بازیگر نمایش «دختر یانکی» که پیش از این نمایش‬ ‫«رام کردن زن سرکش» از نوشته های نیل سایمون را نیز روی صحنه برده‪،‬‬ ‫درباره روند شکل گیری این نمایش با بیان اینکه نمایشنامه «دختر یانکی» را‬ ‫اولین بار در سال ‪ 86‬خوانده‪ ،‬می گوید‪ :‬بعد از اینکه برای نخستین بار متن را‬ ‫خواندم همان موقع شیفته ی زبان‪ ،‬جنس دیالوگ نویسی و جهان بینی و نگاه‬ ‫نیل س��ایمون ش��دم‪ .‬و فکر می کنم همسو بودن نگاه سایمون در نمایشنامه‬ ‫«دختر یانکی» با اتفاقاتی که این روزها در اجتماع ما چه به لحاظ سیاس��ی‪،‬‬ ‫چ��ه به لحاظ اجتماع��ی و چه به لحاظ فرهنگی رخ می دهد بس��یار نزدیک‬ ‫اس��ت و به همین خاطر تصمیم گرفتم که این متن را اجرا کنم‪ .‬در واقع در‬ ‫اولین برخوردی که با متن داش��تم متوجه شدم موضوعات‪ ،‬مسائل‪ ،‬روابط و‬ ‫کاراکترهایی که در متن هس��تند‪ ،‬می تواند مشابهت زیادی را برای مخاطب‬ ‫ایرانی ایجاد کند‪.‬‬ ‫او ک��ه ای��ن نمایش��نامه را ب��رای نخس��تین ب��ار در اولین دوره جش��نواره‬ ‫نمایش��نامه خوانی تاالر مولوی اجرا کرده‪ ،‬در پاسخ به این سوال که ایا برای‬ ‫ارتباط بهتر مخاطب با اثر تغییراتی در متن ایجاد کرده یا نه‪ ،‬توضیح می دهد‪:‬‬ ‫یکی از مس��ائل و مشکالتی که در کش��ور ما وجود دارد‪ ،‬اینست که بعضی‬ ‫از هنرمندان بدون دالیل قانع کننده س��عی می کنند مسیر سلیقه تماشاگر را‬ ‫پیش بینی کنند و فقط با حدس و گمان تغییراتی را در متن ها ایجاد می کنند‪.‬‬ ‫مثل جراحی که بی دلیل بیمار را جراحی کند‪ .‬به نظر من اثار سایمون نتیجه‬ ‫کنکاش و دغدغه هایش در اعماق یک جامعه بشری است‪ .‬بشری که در هر‬ ‫کج��ای این کره خاکی به عناوین مختلف درگیر خود بزرگ بینی های کاذب‪،‬‬ ‫دروغ‪ ،‬ریا‪ ،‬چاپلوس��ی و‪ ...‬است‪ .‬ضمن اینکه روابط حاکم بر نمایشنامه های او‬ ‫مشخص است و به نظر من برای تماشاگر ایرانی هم قابل حدس و پذیرش‬ ‫است‪ ،‬به همین خاطر ضرورتی در تغییری در متن ندیدم‪.‬‬ ‫او همچنین درباره ش��یوه ی اجرایی این اثر با بیان اینکه نیل سایمون درباره‬ ‫«دختر یانکی» معتقد اس��ت که سرعت بیش از حد تصمیم گیری های افراد‬ ‫باعث حماقت ها می ش��ود به همین خاطر به عنوان کارگردان به عنصر ریتم‬ ‫در این اجرا بس��یار حس��اس بودم و ریتم باال و جذابیت بصری برایم بس��یار‬ ‫مه��م ب��ود‪ ،‬می گوید‪ :‬برای اجرای موفق اثار س��ایمون کافی اس��ت تا انالیز‬ ‫ترکیب بن��دی کمدی های رفتاری‪ ،‬کالمی و موقعیت به دقت صورت بگیرد‪.‬‬ ‫ضمن اینکه متن به خودی خود پیش��نهاداتی را ارائه می دهد اما با این حال‬ ‫چگونگی و مقدار دریافت کارگردان و عکس العمل مناسب گروه به اکتشافات‬ ‫از اهمیت زیادی برخوردار است‪.‬‬ ‫کارهای کمدی حال تماشاگر را خوب می کند‬ ‫بهنام تش��کر بازیگر مطرح و ش��ناخته شده تئاتر‪ ،‬س��ینما و تلویزیون که به‬ ‫همراه برادرش بهرام تش��کر در نمایش «دختر یانکی» ایفای نقش می کند‪،‬‬ ‫با بیان اینکه محتوای اثر برایش همیش��ه در اولویت بوده‪ ،‬می گوید‪ :‬به طور‬ ‫کلی محتوای نمایشنامه ها برایم خیلی اهمیت دارد و به موازات ان هم فرم‪.‬‬ ‫در واقع خیلی تقدم و تاخر انچنانی ندارد زیرا فرم هم به خیلی اهمیت دارد‪.‬‬ ‫اما برای من بعد از دو‪ ،‬نقش��ی که قرار اس��ت بازی کنم خیلی مهم اس��ت‪.‬‬ ‫یعنی اگر نمایشنامه ای باشد که محتوای خوبی داشته باشد و نگارش خوبی‬ ‫هم داش��ته باشد‪ ،‬ولی نقشی که به من پیش��نهاد شده نقش انچنانی نباشد‬ ‫و خیلی برای من جای کار نداش��ته باش��د‪ ،‬مطمئنا قبول نخواهم کرد‪ .‬البته‬ ‫خیلی چیزهای دیگر هم وجود دارد‪ ،‬چراکه تازه بعد از این موارد می رس��یم‬ ‫به گروه اجرایی‪ ،‬مثال اینکه قرار است چه کسی متن را کارگردانی کند‪ .‬حتی‬ ‫برای من اینکه قرار است متن در چه سالنی اجرا شود نیز مهم است‪ .‬بهنام‬ ‫تش��کر همچنین در پاسخ به این سوال که بین اثار کمدی و جدی بازی در‬ ‫کدامیک برایش جذابیت بیش��تری دارد‪ ،‬توضیح می دهد‪ :‬واقعیت این است‬ ‫که برای من نمایش های کمدی و جدی هر دو به یک اندازه مهم هس��تند‬ ‫ولی خُ ب یه کم کارهای کمدی را بیشتر دوست دارم‪ .‬دلیل ان هم به خاطر‬ ‫حال و هوایی اس��ت که زمان اجرای یک نمایش کمدی در تماشاگر ایجاد‬ ‫می ش��ود‪ .‬چراکه تماشاگر حالش خوب تر می شود و ان حال خوب به ما هم‬ ‫منتقل می شود‪.‬‬ ‫او ادام��ه می دهد‪ :‬الویت من برای انتخاب متنی که قرار اس��ت در ان بازی‬ ‫عیلمردان خان؛ پیشنهاد «هنرمند» برای تعطیالت اخر هفته‬ ‫سعیده جامی‬ ‫اجرای نمایش بر اس��اس داس��تان ها و‬ ‫قصه ه��ای خاطره انگی��ز و ماندگار ایرانی‬ ‫از جمله کارهایی اس��ت که مخاطب را با‬ ‫تئاتر بیش از پیش به هم نزدیک می کند‪.‬‬ ‫در همی��ن راس��تا ب��رای تعطی�لات اخر‬ ‫هفته به شما تماش��ای نمایش موزیکال‪،‬‬ ‫محبوب و ُپر طرف��دار «عیلمردان خان»‬ ‫با طراح��ی و کارگردانی س��ینا نورایی را‬ ‫پیشنهاد می کنیم‪.‬‬ ‫داس��تان ای��ن نمای��ش موزی��کال و‬ ‫خاطره انگیز ماجرای اش��نای علیمردان‬ ‫خان است که درگذشته به همت زنده یاد‬ ‫مرتض��ی احمدی جمع اوری ش��ده و بر‬ ‫اس��اس همان داس��تان اجرا می ش��ود‪.‬‬ ‫البته تغییراتی در متن ایجاد ش��ده صرفا‬ ‫برای افزایش جنبه های اموزش��ی برای‬ ‫کودکان ایجاد شده اما اجرا در به کلیت‬ ‫به متن وفادار است‪.‬‬ ‫سینا نورایی کارگردان این نمایش درباره‬ ‫شیوه اجرای این اثر می گوید‪« :‬به معنای‬ ‫حقیق��ی‪ ،‬نمای��ش ایینی س��نتی و تخت‬ ‫حوضی را مدنظر داش��تم‪ ،‬از جمله اینکه‬ ‫از زن پوش و مرد پوش استفاده کردیم‪».‬‬ ‫این کارگردان تئات��ر همچنین می افزاید‪:‬‬ ‫«این نمایش به ش��یوه اجراخوانی است و‬ ‫خواس��تیم قصه ای را درست برای بچه ها‬ ‫روای��ت کنیم‪ .‬م��ا ش��خصیت هایی را با‬ ‫لهجه ه��ا و گویش ه��ای مختلف انتخاب‬ ‫کردیم که بتوانند شخصیت های مختلف‬ ‫را برای بچه ها روایت کنند‪ 30 .‬درصد کار‬ ‫به ش��کل قصه خوانی است و در جاهایی‬ ‫بازیگران متن را رها کرده و قصه را برای‬ ‫بچه ها بازی می کنند‪».‬‬ ‫نمای��ش موزی��کال «علیم��ردان خان»‬ ‫ب��ا طراحی و کارگردانی س��ینا نورائی و‬ ‫نقش افرینی انا نمکچیان‪ ،‬س��ینا نورائی‪،‬‬ ‫می�لاد رهب��ر‪ ،‬مرج��ان کامکار‪ ،‬س��عید‬ ‫عظیم��ی و فرب��د نوزادصدی��ق‪ ،‬هر روز‬ ‫س��اعت ‪ 18:45‬به م��دت ‪ 45‬دقیقه در‬ ‫تماشاخانه دراما اجرا می شود‪.‬‬ ‫کنم این اس��ت که باید ببینم تماش��اگری که به دیدن نمایش می اید ایا با‬ ‫دی��دن ان کار حالش خوب خواهد ش��د یا نه‪ .‬حاال ای��ن می تواند یک متن‬ ‫جدی باشد یا یک متن کمدی‪ .‬ضمن اینکه خیلی هم قرار نیست حرف های‬ ‫مهمی روی صحنه تئاتر بگوییم که تماش��اگر بدان و بش��نو که این پیام ما‬ ‫به ش��ما اس��ت‪ .‬مهم ترین چیز برای من اینست که تماشاگر من با سلیقه ی‬ ‫خیلی خوبی که ما باید به کار ببریم‪ ،‬س��رگرم بش��ود و از دیدن یک تئاتر و‬ ‫نمایش روی صحنه لذت ببرد‪ .‬بهنام تشکر همچنین در پاسخ به این سوال‬ ‫که به نظرش چه عواملی باعث شده تا مخاطب تا این حد از اجرای نمایش‬ ‫«دختر یانکی» استقبال کند‪ ،‬چنین عنوان می کند‪ :‬به نظر من تماشاگر یک‬ ‫ان��رژی و یک ریتم خوبی را روی صحنه می بیند و هم زمان س��ه بازیگر را‬ ‫روی صحنه می بیند که نمی توانند روی صحنه کم کاری کنند‪ .‬به طوری که‬ ‫وقتی اجرا تمام می شود لباس های ما سه نفر کامال خیس هستند‪ .‬تنش زیاد‬ ‫ب��ه همراه بار کمدی و رفت و امد های متعدد و ریتم باال از جمله چیزهایی‬ ‫است که تماشاگر دوست دارد و نیل سایمون هم این موارد را خیلی درست‬ ‫تش��خیص داده‪ .‬ضمن اینکه بهرام تش��کر هم به عن��وان کارگردان خیلی‬ ‫خ��وب این موارد را رعایت کرده اس��ت‪ .‬این بازیگر تئات��ر همچنین درباره‬ ‫جنس کمدی نمایشنامه «دختر یانکی» توضیح می دهد‪ :‬در این متن ارتباط‬ ‫ادم ها با همدیگر کامال جدی اما کمدی است‪ .‬یعنی ممکن است در جاهایی‬ ‫درونمای��ه جدی بودن را طنز کنیم ولی به ش��دت جدی اس��ت‪ .‬مخصوصا‬ ‫موقعی که درباره سیاس��ت های امریکا بحث می ش��ود و مناظره ای که بین‬ ‫دختر یانکی و اندی هوبارد صورت می گیرد‪ .‬در واقع ولی همه اینها به همراه‬ ‫فضای طنازانه ای که نیل س��ایمون نوشته همچنین احاطه ای که خود ما به‬ ‫متن داریم کار را تبدیل به یک کمدی جدی می کند‪.‬‬ ‫کاراکترهایی با کوله باری از رنگ‬ ‫س��ارا رسول زاده بازیگر نقش سوفی در نمایش «دختر یانکی» نیز که حدود‬ ‫یک ماه اس��ت به این گروه اضافه ش��ده‪ ،‬با بیان اینکه حضورش در نمایش‬ ‫ن تقریبا یک‬ ‫«دختر یانکی» تجربه ی بس��یار خوبی برایش بوده‪ ،‬می گوید‪ :‬م ‬ ‫ماه است که به این گروه اضافه شدم ولی با اینکه مدت زمان کوتاهی است‬ ‫که به این گروه اضافه ش��دم اما با توج��ه به اینکه اجراهای قبلی این کار را‬ ‫دیده بودم و نمایش��نامه را هم خیلی دوس��ت داش��تم‪ ،‬زمانی که اقای تشکر‬ ‫برای بازی به من پیشنهاد دادند‪ ،‬پذیرفتم که در این نقش بازی کنم‪ .‬در این‬ ‫مدت هم برای رسیدن به نقش خیلی تمرین کردم و با کمک برادران تشکر‬ ‫توانستم خودم را به نقش برسانم‪.‬‬ ‫رس��ول زاده در پاس��خ به این س��وال که چه عواملی را علت استقبال خوب‬ ‫مخاط��ب از این اثر می داند‪ ،‬عن��وان می کند‪ :‬قطعا حضور بهنام تش��کر به‬ ‫عنوان یک بازیگر محبوب و مطرح که کارش��ان را بلد هستند و تماشاگران‬ ‫خودش��ان را دارند در جذب مخاطب تاثیر زی��ادی دارد‪ ،‬ضمن اینکه رزومه‬ ‫کاری ش��ان هم نش��ان می دهد که انتخاب هایش��ان‪ ،‬انتخاب های خوب و‬ ‫درس��تی بوده‪ ،‬اما عالوه بر این مس��ئله به نظر من کارگردانی س��نجیده و‬ ‫تئاتــــر‬ ‫مکان‬ ‫عنوان‬ ‫پرسه های تاالر مولوی‬ ‫موازی‬ ‫تماشاخانه‬ ‫استادمشایخی‬ ‫خلوتکده‬ ‫جاودانگی‬ ‫زندگی برای‬ ‫زندگی‬ ‫سه خواهر و‬ ‫دیگران‬ ‫دوره اجرا‬ ‫ساعت‬ ‫‪ 19‬الی ‪31‬‬ ‫شهریور‬ ‫‪20:30‬‬ ‫‪ 8‬الی ‪23‬‬ ‫شهریور‬ ‫‪20:30‬‬ ‫‪14‬شهریور‬ ‫الی ‪9‬مهر‬ ‫ایرانشهر‬ ‫تاالر محراب‬ ‫متن زنده و ُپر جنب وجوش نیل سایمون هم‬ ‫درس��ت بهرام تش��کر در کنار ِ‬ ‫از دیگر مواردی است که باعث شده تماشاگر از این کار استقبال کند‪ .‬او با‬ ‫اشاره به ریتم باالی نمایشنامه‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬متن این کار بسیار ُپر تحرک‬ ‫اس��ت و بازیگران باید در ان ضرباهنگ خیلی باالیی داش��ته باشند و ریتم‬ ‫تند کار را نگه دارند‪ .‬این مسئله در کنار کمدی بودن کار باعث می شود که‬ ‫تماش��اگر از دیدن این کار لذت ببرد‪ .‬بازیگر نقش سوفی در نمایش «دختر‬ ‫یانکی» با بیان اینکه بس��یاری معتقدند این متن‪ ،‬بهترین اثر نیل س��ایمون‬ ‫هس��ت‪ ،‬می افزاید‪ :‬نمایش��نامه انقدر کامل و قوی اس��ت که نیازی نیست‬ ‫بازیگر چیزی به ان اضافه کند و یا از بداهه اس��تفاده کند همین که بتواند‬ ‫انچ��ه در مت��ن امده را بیان کند‪ ،‬به نظر کافی اس��ت اما به هر روی در هر‬ ‫اجرایی به ویژه اجراهای کمدی ممکن اس��ت در بعضی مواقع نیاز به بداهه‬ ‫باشد که در این مورد اقای تشکر به عنوان کارگردان دست ما چنانچه بداهه‬ ‫به جا باش��د‪ ،‬باز گذاش��تند‪ .‬او با بیان اینکه این مت��ن یک کمدی اجتماعی‬ ‫است‪ ،‬خاطر نشان می کند‪ :‬یکی از بزرگ ترین ویژگی های نمایشنامه «دختر‬ ‫یانکی» این اس��ت که کارکترها هر کدام دنیای متفاوت و مختلف خودشان‬ ‫را دارند و انقدر دنیای این س��ه نفر‪ ،‬یعنی س��وفی‪ ،‬اندی و نورمن‪ ،‬وس��یع‬ ‫اس��ت که وقتی هر کدام از انها روی صحنه می این��د کوله باری از رنگ را‬ ‫با خودش��ان روی صحنه می اورند‪ .‬و با اینکه نمایشنامه یک متن امریکایی‬ ‫است اما اتفاقاتی که برای شخصیت های ان می افتد ممکن است در زندگی‬ ‫هر کسی اتفاق بیفتد‪ .‬ضمن اینکه متن قشر خاصی از اجتماع را مورد بحث‬ ‫قرار نمی دهد به همین خاطر تماشاگرانی که به تماشای این کار می نشینند‬ ‫ش��اید بتوانند با تک تک شخصیت ها در لحظه های مختلف همذات پنداری‬ ‫کنند‪ .‬گفتنی اس��ت‪ ،‬نمایش «دختر یانکی» هر روز ساعت ‪ 20:30‬به مدت‬ ‫‪ 90‬دقیقه‪ ،‬با نقش افرینی بهنام تش��کر‪ ،‬بهرام تش��کر و س��ارا رسول زاده در‬ ‫سالن کنش معاصر اجرا می شود‪.‬‬ ‫‪ 7‬الی ‪31‬‬ ‫شهریور‬ ‫تئاتر شهر‬ ‫‪21:00‬‬ ‫‪20:15‬‬ ‫‪3‬مرداد الی‬ ‫‪9‬مهر‬ ‫بهای بلیت‬ ‫‪20.000‬‬ ‫‪19:30‬‬ ‫پیام الریان پیام الریان‬ ‫ژان پل‬ ‫سارتر‬ ‫‪15.000‬‬ ‫حمیدرضا‬ ‫بوسعدی‬ ‫امیرحاتم طهرانی‬ ‫نیما دهقان‬ ‫‪30.000‬‬ ‫‪15.000‬‬ ‫کارگردان‬ ‫نویسنده‬ ‫‪-‬‬ ‫رضا بهرامی رضا بهرامی‬ ‫متغیر‬ ‫حمید امجد حمید امجد‬ ‫موسیقی‬ ‫‪6‬‬ ‫چهار شـنبه ‪ 17‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪556‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫حامد زمانی در مراسم رونمایی موزیک ویدیو «سپر»‬ ‫یاد استاد‬ ‫علینقی وزیری‬ ‫کلن��ل وزیری فرزند موس��ی‪ ،‬افس��ر ق��زاق‪ ،‬در نهم مهر ماه س��ال ‪1265‬‬ ‫خورش��یدی درتهران چش��م به جهان گش��ود‪ .‬پدرش افس��ر بود‪ .‬در قدیم رسم بود که هر‬ ‫کس شغل پدر را پیش می گرفت‪ .‬بنابراین‪ ،‬پیش بینی می شد که علینقی وزیری و برادران‬ ‫دیگر هم که جمعا پنج پسر بودند‪ ،‬وارد خدمت نظام خواهند شد‪ .‬اما تصادفا دو تن از انان‬ ‫هنرمند شدند و سه برادر دیگر خدمت ارتش را پیشه ساختند‪ .‬این دو هنرمند‪ ،‬یکی علینقی‬ ‫است و دیگری برادرش کوچکش‪ ،‬حسن علی که ابتدا نواختن سنتور را نزد حسن سنتوری‬ ‫اغاز کرد ولی ان را ادامه نداد و عاش��ق نقاش��ی ش��د و به اس��تاد زمانه‪ ،‬کمال الملک‪ ،‬سر‬ ‫س��پرد و دنبال این هنر را گرفت تا به کمال رس��ید‪ .‬محیط خانوادگی وزیری برای اشنایی‬ ‫با موس��یقی مساعد بود زیرا دایی مادرش‪ ،‬که پیرمرد دانشمندی بود‪ ،‬مجلس درس داشت‬ ‫و فلس��فه و علوم متعارف ان زمان را از جمله موس��یقی تدریس می کرد‪ .‬دایی اش‪ ،‬حسین‬ ‫علی خان قزل ایاغ‪ ،‬ذوقی داشت و تار می نواخت‪ .‬مادرش هم به موسیقی وارد بود‪ ،‬ضرب‬ ‫می گرفت و اواز می خواند‪ .‬هنگامی که علینقی به سن چهارده سالگی رسید‪ ،‬پدرش موسی‬ ‫خان میرپنج‪ ،‬به ریاس��ت قشون استراباد ماموریت یافت‪ .‬علینقی به شیپور زدن عالقه پیدا‬ ‫کرد و در مدت چند ماهی که در اردو بود‪ ،‬اجرای تمامی فرمان ها را به خوبی فراگرفت‪ ،‬به‬ ‫طوری که شیپورزن قابلی شد‪.‬‬ ‫علینقی پانزده س��اله بود که اولین مش��ق های موس��یقی را از دایی خویش‪ ،‬حس��ین علی‬ ‫خان‪ ،‬روی تار فراگرفت‪ .‬دیری نگذش��ت که به س��از عالقمند شد و از معلم خود جلو افتاد‪.‬‬ ‫یکی دو س��ال که گذشت‪ ،‬چنان به موس��یقی عالقه پیدا کرد که تمام اوقات فراغت خود‬ ‫را به نواختن مش��غول بود‪ .‬برادر کوچکترش‪ ،‬حس��ن علی خ��ان‪ ،‬می گفت‪ :‬براردم هر کجا‬ ‫س��ازی می دید‪ ،‬نمونه ای به دس��ت می اورد‪ ،‬چنانکه به تدریج اتاقش موزه ای از سازها شد‪.‬‬ ‫تار‪ ،‬س��ه تار‪ ،‬کمانچه‪ ،‬س��نتور‪ ،‬ویولن‪ ،‬فلوت‪ ،‬قره نی‪ ،‬ضرب‪ ،‬دایره‪ ،‬و حتی ش��یپور هم در‬ ‫اتاقش دیده می ش��د و همه این س��ازها را کم و بیش می نواخت اما به ویولن و مخصوصا‬ ‫تاراشنایی بیشتری داشت‪ .‬حسینعلی خان می گفت‪ :‬وقتی دیدم علینقی با همه این سازها‬ ‫اشنایی دارد‪ ،‬چون به ذوق او پی بردم و دانستم که هرگز کسی نخواهد توانست این همه‬ ‫س��از را خوب بزند‪ ،‬او را تش��ویق کردم که فقط تار بزند‪ .‬او هم نصیحت مرا پذیرفت ولی‬ ‫از ویولن دس��ت برنداش��ت‪ .‬یکی دو سال که گذشت‪ ،‬چنان به موسیقی عالقه پیدا کرد که‬ ‫تم��ام اوقات فراغت خود را به نواختن مش��غول بود‪ .‬وی اولی��ن درس نت خوانی را از یاور‬ ‫اقاخان‪ ،‬افس��ر موزیک‪ ،‬اموخت و بعد از اندک مدت��ی دریافت که دیگر معلمش چیزی در‬ ‫چنته ندارد که به او بیاموزد‪ .‬سپس وی با کشیشی فرانسوی به نام پرژو اشنا شد که پیانو‬ ‫می نواخت‪ .‬علینقی از وی خواهش کرد که به وی درس بدهد‪ .‬کش��یش کتابی به وی داد‬ ‫که در اصل دائره المعارفی در باب موس��یقی بود‪ .‬علینقی با خواندن این کتاب دریافت که‬ ‫علم موسیقی فقط نت خواندن نیست و مباحث دیگری هست که باید نزد استاد فراگرفت‪.‬‬ ‫وی مباحث تئوری و هارمونی را از کش��یش اموخت ولی ماموریت کش��یش در ایران تمام‬ ‫شد و از ایران خارج شد‪ .‬اینجا بود که علینقی تصمیم گرفت برای تکمیل معلومات خویش‬ ‫به اروپا برود‪ .‬وی در ‪ 3 1‬س��الگی به مدت ‪ 5‬س��ال در پاریس و برلین ‪ ،‬به تحصیل و تجربه ‬ ‫در علوم متعارف موسیقی غرب پرداخت ‪ .‬در طی این سال ها عالوه بر تکمیل دانش خود‪،‬‬ ‫در نوازندگی تار هم تبحر خاصی پیدا کرد‪ .‬به طوری که عالوه بر فرمهای موس��یقی ملی‪،‬‬ ‫ق��ادر بود اهنگ ه��ای فرنگی را هم با تار بنوازد‪ .‬ای��ن کار وی در ان زمان نوعی ابتکار و‬ ‫امتیاز محس��وب می شد‪.‬کلنل پس از خاتمه تحصیالت خود‪ ،‬در سال ‪ ۱۳۰۲‬خورشیدی‪ ،‬به‬ ‫ایران بازگش��ت و در اسفند همان سال با تاسیس مدرسه عالی موسیقی‪ ،‬اولین سنگ بنای‬ ‫موسیقی علمی ایران را گذاشت‪ .‬در اغاز تاسیس‪ ،‬شاگردان زیادی به اموزشگاه امدند که از‬ ‫ان جمله‪ ،‬ابوالحسن صبا‪ ،‬روح اهلل خالقی‪ ،‬سلیمان سپانلو‪ ،‬حسین سنجری‪ ،‬موسی معروفی‪،‬‬ ‫جواد معروفی‪ ،‬حس��ینعلی مالح‪ ،‬فروتن راد‪ ،‬عبدالعلی وزیری و علی اکبر همایون بودند‪ .‬در‬ ‫سال ‪ ۱۳۰۳‬وی با یاری شاگردانش‪ ،‬ارکسترکوچکی ترتیب داد و برای دوستداران موسیقی‪،‬‬ ‫کلوب موزیکال به راه انداخت‪ .‬تا ان زمان موس��یقی ایرانی کامال س��ینه به سینه منتقل و‬ ‫اموخته می شد‪ ،‬ولی علینقی وزیری پس از اشنایی با اقا حسینقلی (استاد بزرگ تار)‪ ،‬به او‬ ‫پیشنهاد کرد تا ردیف وی را به خط نت بنویسد‪.‬‬ ‫او هم پذیرفت و علینقی این کار را طی مدت دو ماه به اتمام رس��اند‪ .‬س��پس ردیف میرزا‬ ‫عبداهلل را نیز به خط نت تبدیل کرد‪ .‬وی از همان زمان تا واپس��ین دم حیات خود‪ ،‬در راه‬ ‫اعتالی موسیقی ملی گام برداشت‪ .‬به این سبب باید به حق‪ ،‬وزیری را پایه گذار موسیقی‬ ‫نو در ایران دانس��ت‪ .‬اعضای این کلوب که گروهی از ادیبان‪ ،‬نویس��ندگان‪ ،‬موسیقیدانان و‬ ‫ش��اعران بودند‪ ،‬دوش��نبه ها گرد هم جمع می ش��دند و به گفتگوهای ادبی می پرداختند‪ .‬در‬ ‫شب هایی که کلوب موزیکال برنامه داشت‪ ،‬کلنل خود رهبری ارکستر را بر عهده می گرفت‬ ‫و گاهی هم به همراه ارکستر می خواند‪ .‬موقع خواندن نیز‪ ،‬از شیوه دیگران پیروی نمی کرد‪.‬‬ ‫ب��ه جای اینکه اوج گیرد و وس��عت حنجره خود را در تحریرهای طوالنی نش��ان دهد‪ ،‬به‬ ‫معنای شعر هم توجه می کرد‪ .‬به همین جهت‪ ،‬بعضی از هنردوستان اوازش را چندان نمی‬ ‫پس��ندیدند‪ .‬زنده یاد کلنل وزیری ‪ ،‬برای شناس��اندن موس��یقی اصیل و سنتی ‪ ،‬کشور چه‬ ‫در داخل ایران و چه در خارج ان فعال و کوش��ا بود به طوری که عالوه بر کنس��رت های‬ ‫متعددی که در سراس��ر کش��ور بر پا می کرد از هر فرصتی جهت شناس��ایی موسیقی ملی‬ ‫ایران اس��تفاده می برد‪ .‬وزیری اولین پایه گذار و پدر موس��یقی جدی��د ایران پس از انقالب ‬ ‫مش��روط ه اس��ت و باید او را پایه گذار موس��یقی جدید ایران دانس��ت‪ .‬وزیری در ساختن و‬ ‫پرداختن نخس��تین سرود ملی جمهوری اسالمی ایران نیز فعالیت کرد و قطعاتی مانند ای ‬ ‫وطن خاک ایران و نیز مارش ظفر را ساخت‪.‬‬ ‫وزیری همچنین نخستین کتاب در رشته موسیقی ایرانی به شیو ه علمی را با نام شیوه نامه ‬ ‫ی سرانجام در ‪ 18‬شهریور سال ‪ ،1358‬در ‪ 9 2‬سالگی ‬ ‫تار نوشته است‪ .‬استاد علی نقی وزیر ‬ ‫درگذشت ‪ .‬روحش شاد و یادش گرامی‪...‬‬ ‫قاب خاطره‬ ‫ادای احترام به شهدای مدافع حرم‬ ‫مراس��م رونمایی از تازه ترین موزیک‬ ‫ویدی��وی حامد زمانی با عنوان س��پر‬ ‫ب��ا حضور خانواده ش��هید ن��وروزی و‬ ‫جمعی از خانواده ش��هدای مدافع حرم‬ ‫و همچنی��ن طرف��داران و ه��واداران‬ ‫ای��ن خوانن��ده انقالبی روز دوش��نبه‬ ‫‪ 12‬ش��هریورماه در مجتمع فرهنگی‬ ‫سیدالش��هدا رونمایی ش��د‪ .‬خواننده و‬ ‫اهنگس��از این اثر حامد زمانی‪ ،‬شاعر‬ ‫فارس��ی احم��د بابایی‪ ،‬ش��اعر عربی‬ ‫مرتض��ی ال کثی��ر‪ ،‬تنظیم کننده امین‬ ‫جمال فر و ب��ا کارگردانی وحید امینی‬ ‫ساخته شده است‪.‬‬ ‫در ابت��دای ای��ن برنامه وحی��د امینی‬ ‫کارگردان نماهنگ سپر درباره این اثر‬ ‫گفت‪ :‬برای ساخت تازه ترین اثر حامد‬ ‫زمانی در ‪ 72‬س��اعت گذشته فقط ‪5‬‬ ‫س��اعت خوابیده ام تا بتوانم این کار را‬ ‫برسانم‪ .‬بنده نماینده جمعی هستم که‬ ‫خیلی زحمت کشیده اند و اگر این نبود‬ ‫پروژه به پایان نمی رسید‪.‬‬ ‫کارگ��ردان موزیک ویدئو س��پر در‬ ‫ادامه افزود‪ :‬س��اخت این اثر یک ماه‬ ‫و نیم پیش اغاز ش��د و از سناریو تا‬ ‫اجرا در طی دو ماه گذش��ته به انجام‬ ‫رس��ید‪ .‬همچنین ‪ 5‬روز فیلمبرداری‬ ‫این کار طول کشید و تصویربرداری‬ ‫ان در شهرک دفاع مقدس در سطح‬ ‫شهر تهران و دهکده مقاومت انجام‬ ‫ش��د‪ .‬به این کار افتخ��ار می کنم و‬ ‫خیلی خوش��حالم که ای��ن اثر را در‬ ‫محضر خانواده ش��هدای مدافع حرم‬ ‫رونمایی کردیم‪.‬‬ ‫در بخش دیگ��ر این برنام��ه با ورود‬ ‫حام��د زمان��ی خوانن��ده و اهنگس��از‬ ‫این موزیک ویدیو به س��الن مجتمع‬ ‫فرهنگی سیدالش��هداء همراه شد که‬ ‫مورد تشویق بسیار هواداران خود قرار‬ ‫گرف��ت‪ .‬وی بعد از ان پش��ت تریبون‬ ‫رف��ت و در س��خنرانی کوتاهی اظهار‬ ‫داش��ت‪ :‬کار «س��پر» و ش��عر ان که‬ ‫ش��اهکاری از احمد بابایی است ‪ 6‬ماه‬ ‫پیش به دست من رسید و همه تالشم‬ ‫را ک��ردم تا بعد از اث��ر «هفت تیر» بار‬ ‫دیگ��ر دور هم جمع بش��ویم و درباره‬ ‫ش��هدای مدافع حرم حرف بزنیم‪ .‬به‬ ‫خانواده شهید نوروزی و دیگر شهدای‬ ‫مداف��ع حرم ک��ه در جمع م��ا حاضر‬ ‫هستند ادای احترام می کنم‪.‬‬ ‫حامد زمان��ی همچنین گفت‪ :‬تا امروز‬ ‫لحظه شماری می کردم برای رونمایی‬ ‫این کار و خوشحالم که فرصت کافی‬ ‫داشتیم تا به شکل مدنظرم این کار را‬ ‫تولید کنیم‪ .‬ش��عر این اثر را در محضر‬ ‫مقام معظم رهبری خواندم و ایشان از‬ ‫ان ب��ا نام غوغا نام بردند که به جرات‬ ‫م��ی توانم بگویم که برای بنده و تیم‬ ‫س��ازنده این اثر افتخار است که مقام‬ ‫تاامروزلحظه شماریمی کردم‬ ‫برای رونمایی این کار و خوشحالم‬ ‫که فرصت کافی داشتیم تا به‬ ‫شکل مدنظرم این کار را تولید‬ ‫کنیم‪ .‬شعر این اثر را در محضر‬ ‫مقام معظم رهبری خواندم و‬ ‫ایشان از ان با نام غوغا نام بردند‬ ‫که به جرات می توانم بگویم‬ ‫که برای بنده و تیم سازنده این‬ ‫اثر افتخار است که مقام معظم‬ ‫رهبری از این اثر تمجید کردند‬ ‫معظم رهبری از این اثر تمجید کردند‪.‬‬ ‫خوانن��ده و اهنگس��از ای��ن موزیک‬ ‫ویدیو سپرهمچنین در ادامه سخنان‬ ‫خ��ود اف��زود‪ :‬می دانم بع��د از پخش‬ ‫شدن این اثر باز هم به بنده حمالتی‬ ‫می شود اما ما مرید ان امامی هستیم‬ ‫ک��ه فرمود جن��گ ما جن��گ عقیده‬ ‫اس��ت‪ .‬ای��ن وظیفه ما اس��ت که به‬ ‫کمک مظلوم بیاییم و من این مسیر‬ ‫را ادامه خواهم داد‪.‬‬ ‫احم��د بابایی ش��اعر این اث��ر هم با‬ ‫حض��ور در جای��گاه طی س��خنانی‬ ‫اظه��ار داش��ت‪ :‬چن��د ماهی اس��ت‬ ‫که بع��د از ش��نیدن ات��ود اولیه این‬ ‫کار مش��تاق ش��نیدن این اثر بودم و‬ ‫ب��ه اینجا امدم تا اب��راز ارادتی کرده‬ ‫باشم به خانواده شهدای مدافع حرم‪،‬‬ ‫دلدادگان انقالب اسالمی و همچنین‬ ‫هنرمندان ارزشمند جناب اقای حامد‬ ‫زمانی‪ .‬بابای��ی همچنین افزود‪ :‬حامد‬ ‫زمان��ی به نظ��ر بنده ی��ک تنه چند‬ ‫وزارت ارش��اد اس��ت و این روزها از‬ ‫وزارت ارش��اد ابی گرم نمی ش��ود و‬ ‫انچ��ه ک��ه وزارت ارش��اد از انقالب‬ ‫اس�لامی می خواه��د چیزی جز یک‬ ‫کاالی بی مصرف مصنوعی نیست‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از هشتمین روز جشنوار ه ملی موسیقی جوان‬ ‫جشنواره موسیقی جوان‬ ‫باعث گرایش جوانان به سازهای محلی شان شده است‬ ‫هش��تمین روز جش��نواره در حالی روز گذش��ته در ت��االر رودکی‬ ‫برگزار ش��د که نی نوازان در س��ه رده سنی در حضور حسن ناهید‪،‬‬ ‫محمدعلی کیانی نژاد‪ ،‬عبدالنقی افش��ارنیا و جمش��ید عندلیبی در‬ ‫مقام داور به اجرا پرداختند‪.‬‬ ‫در حاش��یه اجرای نی ن��وازان جوان عبدالنقی افش��ارنیا‪ ،‬ردیف دان و‬ ‫نوازنده برجسته نی‪ ،‬در مورد کیفیت اجراهای رده های سنی مختلف‬ ‫گف��ت‪ :‬اجراه��ا از کیفیت قابل قبول��ی برخوردار بودن��د و هرچه به‬ ‫رده های س��نی باالتر می رس��یم اجراها بهتر می شوند‪ .‬به طور کلی‬ ‫می توان گفت که بچه ها به لحاظ انگش��ت گذاری‪ ،‬کوک‪ ،‬اس��تایل‬ ‫نوازندگی‪ ،‬نفس گیری نس��بت به چند س��ال پیش بهتر شده اند‪ .‬وی‬ ‫در مورد اهمیت جشنواره موسیقی جوان اظهار داشت‪ :‬این جشنواره‬ ‫مکانی اس��ت برای جوان ه��ا تا خود را محک بزنند و توان ش��ان را‬ ‫ازمایش کنند‪ .‬چنانچه نکاتی باش��د به انها می گوییم و همین نکات‬ ‫انه��ا را برای دوره های بع��د اماده تر از قبل می کند و در پیش��رفت‬ ‫کارشان تاثیر زیادی دارد‪ .‬محمدعلی کیانی نژاد‪ ،‬اهنگساز‪ ،‬نوازنده و‬ ‫مدرس نی‪ ،‬نیز در مورد تاثیر برگزاری جشنواره موسیقی جوان گفت‪:‬‬ ‫این قبیل جشنواره ها در رشد‪ ،‬شکوفایى و بالندگى نسل جوان بسیار‬ ‫موثر اس��ت‪ ،‬همان طور که اثرات مثبت برگزارى جشنواره جوان در‬ ‫دوره هاى گذشته شاهد این مدعاست‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬هنرجویان بهتر‬ ‫اس��ت تکنیک درست را دنبال کنند چرا که نوازندگى با تکنیک هاى‬ ‫نادرس��ت اتالف انرژى زی��ادى در پى دارد‪ .‬به نظ��ر من مهمترین‬ ‫موضوع در تکنیک هر س��از بادى تنفس درس��ت شامل نفس گیرى‬ ‫دیافراگمى (ش��کمى) و دمیدن اصولى این نفس در ساز است بدین‬ ‫معنى که نفس بدون واس��طه و درس��ت مانند انچه در حنجره براى‬ ‫تولید صوت انس��ان انجام می دهد در دهانه س��از ک��ه می توان ان‬ ‫را حنج��ره دوم ف��رض کرد‪ ،‬صدا تولید می کن��د‪ .‬در ادامه اجراهای‬ ‫نی نوازان در دهمین جش��نواره ملی موس��یقی جوان‪ ،‬حس��ن ناهید‪،‬‬ ‫نوازنده پیشکس��وت ن��ی و دیگر داور این بخ��ش در مورد اجراها و‬ ‫تاثیر این جش��نواره بر پیش��رفت جوانان در موسیقی گفت‪ :‬سال به‬ ‫س��ال اجراها بهتر از س��ال پیش می شود‪ .‬ده سال پیش کسی تصور‬ ‫نمی کرد که یک دختر نی بنوازد‪ ،‬اما االن نوازندگان خانمی داریم که‬ ‫از دانشگاه فارغ التحصیل شده اند و لیسانس یا فوق لیسانس موسیقی‬ ‫با گرایش نوازندگی ساز نی دارند و تعدادشان سال به سال هم بیشتر‬ ‫می ش��ود‪ .‬بخش دوم اجراهای هش��تمین روز از جش��نواره موسیقی‬ ‫جوان به موسیقی لرس��تان اختصاص داشت و شرکت کنندگان این‬ ‫بخش با س��ازهای دهل‪ ،‬تمبک‪ ،‬س��رنا و کمانچه ل��ری در حضور‬ ‫هیات داوران این بخش متشکل از فرج علیپور‪ ،‬علی اکبر شکارچی و‬ ‫رضا پرویززاده به اجرا پرداختند‪ .‬علی اکبر ش��کارچی نوازنده برجسته‬ ‫کمانچه با ابراز امیدواری برای موس��یقی منطقه لرس��تان گفت‪ :‬ما‬ ‫اجراهای پرقدرتی از نوازندگان محلی لرس��تان را ش��اهد بودیم که‬ ‫پس از ‪ 6‬سال البوم فرمان فتحعلیان منتشر می شود‬ ‫رضا وهدانی و علینقی وزیری‬ ‫احم��د بابایی همچنین در مورد ش��عر‬ ‫این اثر توضیح داد‪ :‬روزی به من خبر‬ ‫رسید که شهید اسکندری شیراز را سر‬ ‫بریده اند‪ .‬محاسن سفید و گلوی خونی‬ ‫او را که دیدم جوشش��ی پیدا شد و از‬ ‫سرایش شعر تا روزی که خدمت رهبر‬ ‫انقالب در دیدار ش��اعران این شعر را‬ ‫خواندم یک ماه بیش��تر طول نکشید‪.‬‬ ‫ارزویی باالتر از این نیست که لبخند‬ ‫رضایت رهبر انقالب را ببینم و من در‬ ‫این شعر هیچ حدیث نفسی نداشتم و‬ ‫حرف بچه های انقالب را زدم‪.‬‬ ‫وی همچنی��ن اف��زود‪ :‬می خواه��م‬ ‫درخواس��ت کنم که حام��د زمانی در‬ ‫این��ده یک کار فارس��ی و عبری هم‬ ‫بخواند و من اینجا ابیاتی را می خوانم‬ ‫ک��ه در واقع س��فارش بن��ده به حامد‬ ‫زمانی برای توزیع یک اثر دیگر است‪.‬‬ ‫همچنی��ن حامد زمان��ی در ادامه این‬ ‫برنامه ب��ا حضور در جای��گاه هدیه و‬ ‫ل��وح تقدیری را به احمد بابایی تقدیم‬ ‫ک��رد‪ .‬همچنین وی در پایان مراس��م‬ ‫به س��واالت حاضران ک��ه به صورت‬ ‫مکتوب جمع اوری شده بود پاسخ داد‪.‬‬ ‫زمانی همچنین در پاسخ به این سوال‬ ‫که چرا مبل��غ دریافتی برای اجراهای‬ ‫موسیقی باالس��ت اظهار داشت‪ :‬اوال‬ ‫نباید اسیر شنیده ها بشویم و بسیاری‬ ‫از اعداد و ارقامی که درباره گروه من‬ ‫گفته می ش��ود درست نیس��ت و البته‬ ‫هزینه ه��ای مورد درخواس��ت ما یک‬ ‫دهم سایر خوانندگان است‪.‬‬ ‫زمان��ی همچنی��ن افزود‪ :‬م��ن برای‬ ‫تولی��د و اج��رای هیچ اث��ری هزینه‬ ‫غیرمتعارف��ی نمی گیرم و بالغ دریافت‬ ‫ش��ده هزینه ه��ای واقع��ی گ��روه‬ ‫تولید‪ ،‬گروه اجرا و هزینه های س��فر به‬ ‫نقاط مختلف کشور است‪.‬‬ ‫الب��وم «دیده بیدار» جدیدترین البوم فرمان فتحعلیان‬ ‫پ��س از اخذ تمام مجوزهای الزم‪ ،‬این بار به ش��یوه ای‬ ‫جدید منتشر خواهد شد تا این خواننده یکی از نخستین‬ ‫خوانندگانی باش��د که البومش را از طریق یک سامانه‬ ‫اینترنتیویکاپلیکیشنمنتشرمی کند‪.‬‬ ‫فرمان فتحعلیان که تا کنون البوم هایی چون «مقیم»‪،‬‬ ‫«راه عشق» ‪« ،‬مست و خراب» و «با مردم بیگانه» را‬ ‫منتش��ر کرده‪ ،‬جدیدترین اثار خود را در قالب البومی با‬ ‫عنوان «دیده بیدار» اواخر هفته اینده روانه بازار موسیقی‬ ‫کشور می کند‪ .‬انتشار اخرین ساخته های مرحوم شاهرخ‬ ‫پورمیامین که به عنوان اهنگساز و تنظیم کننده در البوم‬ ‫جدید فرمان فتحعلیان همکاری کرده‪ ،‬از جمله اتفاقات‬ ‫جالب توجه این البوم است‪ .‬ضمن اینکه حضور سیروس‬ ‫الوند کارگردان سینما به عنوان ترانه سرا در این البوم نیز‬ ‫این خود نش��ان از ان دارد که موس��یقی چه جاذبه پر قدرتی برای‬ ‫جوانان دارد که از س��نین ‪ 13،12‬س��الگی کارشان را شروع کرده و‬ ‫ام��روز چنین اج��رای پرفروغی را به نمای��ش می گذارند‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬هم��ه جوانان به طور خ��وب و نس��بی‪ ،‬ان ملودی هایی که در‬ ‫موسیقی لرستان خیلی کهن است و ریشه قدیمی دارد را حفظ بودند‬ ‫و نواختند‪ .‬شکارچی خاطر نشان کرد‪ :‬جشنواره موسیقی جوان یکی‬ ‫از رویدادهایی اس��ت که می تواند به عالقه مندان برای روی اوردن‬ ‫به موس��یقی کمک کند‪ ،‬از این رو پیش��نهاد می کنم که در دوره بعد‬ ‫شورای سیاس��ت گذاری برای هر قوم مقام هایی اصیل را برای اجرا‬ ‫در نظ��ر بگیرند‪ ،‬چرا که معتق��دم با چنین اتفاقی بچه ها ملودی های‬ ‫کهن و اصیلی که در زندگی مردم تاثیر به جایی داشته را یاد خواهند‬ ‫گرفت‪ .‬فرج علیپور دیگر داور این بخش نیز با بیان اینکه ش��رکت‬ ‫کنندگان از موسیقی کمانچه شناخت کافی داشتند‪ ،‬افزود‪ :‬برگزاری‬ ‫جش��نواره موس��یقی جوان باعث گرایش جوانان به سازهای محلی‬ ‫خودشان شده به طوری که در منطقه لرستان تعداد سرنانوازان جوان‬ ‫بیشتر شده در حالی که این ساز مدتها بود به دلیل عدم توجه نسل‬ ‫جوان از بین رفته بود‪.‬‬ ‫وی در خاتمه خاطر نشان کرد‪ :‬جوانانی که در این جشنواره شرکت‬ ‫کردند نیاز به تش��ویق بیشتری دارند و باید برای ان ها کالس هایی‬ ‫برگزار کرد تا بیشتر تمرین کنند‪.‬‬ ‫از دیگر نکات مهم این اثر موسیقایی است‪.‬‬ ‫فرمان فتحعلیان تصمیم به انتشار البومش توسط یک‬ ‫سامانه اینترنتی گرفته و معتقد است انتشار فیزیکی البوم‬ ‫در قالب سی دی به دلیل دانلود غیرمجاز و عدم رعایت‬ ‫کپی رایت در ایران و کارشکنی شرکت های موسیقی‪،‬‬ ‫توجیه منطقی ندارد و حقوق هنرمند رعایت نمی شود‪.‬‬ ‫فرمان فتحعلیان پیش از این درباره البوم «دیده بیدار»‬ ‫گفته بود‪« :‬فضای کلی البوم جدیدم که در همان حال‬ ‫و هوای سبک کارهای من است و فقط سعی کرده ایم‬ ‫که موسیقی به روز را در این اثر در اولویت قرار دهیم که‬ ‫در کنار بخش های محتوایی‪ ،‬مجموعه ای کامل و قوی‬ ‫را در اختیار دوستداران موسیقی قرار دهیم‪ .‬اهنگسازی و‬ ‫تنظیم این اثر را خودم بر عهده داشته ام‪ .‬اقای «مقدس‬ ‫فانی» هم همچون البوم قبلی در این اثر نیز حضور دارند‪.‬‬ ‫«ش��اهرخ پورمیامین» ه��م در این البوم یک قطعه را‬ ‫اهنگسازی و تنظیم کرده است‪».‬‬ ‫گردشگری‬ ‫چهار شـنبه ‪ 17‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪556‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چالش های سرمایه گذاران گردشگری در ایران‬ ‫لزوم یکپارچگی دولت‪ ،‬ملت و حکومت در توسعه گردشگری‬ ‫شیما رئیسی‬ ‫مدیر دفتر مرکزی یکی از مجموعه های تفریحی‬ ‫گردشگری کشور ورود به بازار صنعت گردشگری‬ ‫بدون مطالعه و دانش کافی‪ ،‬مطلع نبودن از جنس‬ ‫این نوع سرمایه گذاری و همچنین نبود مشوق ها و‬ ‫حمایت های اجرایی دولت را از مهم ترین چالش های‬ ‫سرمایه گذاران بخش گردشگری عنوان می کند‪ .‬در‬ ‫همین حال مدیر عامل و سرمایه گذار یکی دیگر از‬ ‫مجموعه های گردشگری‪ ،‬عدم توسعه یافتگی کافی‬ ‫و مناس��ب گردشگری در دو بخش سخت افزاری و‬ ‫نرم افزاری را موضوعی می داند که سرمایه گذاری در‬ ‫این صنعت را با چالش مواجه می کند و تشکیل یک‬ ‫کارگروه گردشگری متشکل از نمایندگانی از سه قوه‬ ‫و نیز اعضایی از دیگر س��ازمان ها را راه حل بنیادین‬ ‫تسهیل شرایط برای توسعه فعالیت های گردشگری‬ ‫کشور توصیف می کند‪.‬‬ ‫س��عید ترابیان‪ ،‬با تاکید بر اینکه گردش��گری یک‬ ‫صنعت رو به رشد در کشور است می گوید‪« :‬توسعه‬ ‫ای��ن صنعت در گ��رو همراه��ی و هماهنگی کلیه‬ ‫بخش های ارشد در کشور اس��ت‪ ».‬وی می افزاید‪:‬‬ ‫«در ای��ن راس��تا دولت به تنهایی قادر به پیش��برد‬ ‫اهداف��ش در این حوزه نخواهد بود و حضور تمامی‬ ‫بخش های حاکمیتی ضرورتی اجتناب ناپذیر در این‬ ‫ارتباط است‪ ».‬این سرمایه گذار حوزه گردشگری با‬ ‫بیان اینکه منافع اقتصادی گردشگری همه شمول و‬ ‫بسیط است‪ ،‬ورود تمامی نهادهای دولتی و حاکمیتی‬ ‫با تمام قوا را یک وظیفه عمومی و دستگاهی برای‬ ‫همه ارکان دولت و حکومت بر ش��مرد ‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به اینکه گردشگری در بسیاری از کشورها به عنوان‬ ‫یک حوزه شغل س��از‪ ،‬پویا و سوداور تلقی می شود‪،‬‬ ‫ای��ن صنع��ت را در زمره اولویت ه��ای اقتصادی و‬ ‫س��رمایه گذاری در ان مناط��ق عن��وان و تصریح‬ ‫می کند‪« :‬از این رو برطرف کردن موانعی که س��د‬ ‫راه فعالیت بخش خصوصی است و نیز فراهم کردن‬ ‫مشوق ها برای ایجاد انگیزه در سرمایه گذاران جهت‬ ‫اوردن سرمایه هایشان به این حوزه‪ ،‬الزمه تحول و‬ ‫شکوفایی گردشگری در کشور است‪».‬‬ ‫این سرمایه گذار فعالیت های نهاد دولت و حاکمیت‬ ‫در حمایت از س��رمایه گذاران را در دو دس��ته کلی‬ ‫نرم اف��زاری و س��خت افزاری طبقه بندی می کند و‬ ‫ادام��ه می دهد‪« :‬فرهنگ س��ازی از جمله اقداماتی‬ ‫اس��ت که این نهادها با امکانات تبلیغاتی‪ ،‬اجرایی و‬ ‫گستردگی حیطه های تحت پوشش باید در دستور‬ ‫کار خ��ود قرار دهند؛ از جمله اینکه جامعه محلی را‬ ‫برای پذیرش تحوالت ناشی از ورود سرمایه گذار و‬ ‫در ادامه ان ورود گردش��گران به منطقه اماده کنند‬ ‫و با مشارکت دادن انها در فرایندهای تصمیم سازی‬ ‫و همچنی��ن در ح��وزه اجرایی که منج��ر به ایجاد‬ ‫مشاغل جدید و جلوگیری از مهاجرت ساکنان این‬ ‫مناطق به ش��هرهای بزرگ می شود‪ ،‬با پیوند منافع‬ ‫س��رمایه گذاران و م��ردم بومی و محل��ی‪ ،‬انها را با‬ ‫جریانات ایجاد ش��ده همراه کنن��د‪ ».‬عالوه بر این‬ ‫به اعتقاد ترابیان‪ ،‬ایجاد س��امانه های الکترونیکی و‬ ‫ارتباط��ی یکی دیگر از نکاتی اس��ت که در بخش‬ ‫نرم افزاری توسعه گردشگری کشور باید مورد توجه‬ ‫قرار گیرد؛ همچنین اگاهی و امادگی شهروندان در‬ ‫پذیرش گردشگران ورودی و حفظ فرهنگ محلی‬ ‫و بومی ش��ان در خالل این ارتباطات و پیوندها‪ ،‬در‬ ‫کنار تبدیل سفر در نگاه عمومی به یکی از کاالهای‬ ‫مهم و نه لوکس‪ ،‬از دیگر مواردی است که باید مورد‬ ‫توجه مسووالن قرار گیرد‪.‬‬ ‫او در ارتباط با توس��عه سخت افزاری نیز به خبرنگار‬ ‫ما می گوید‪« :‬توس��عه سیستم حمل ونقل عمومی‪،‬‬ ‫ساخت راه ها و ایجاد مسیرهای ایمن که دسترسی‬ ‫به نقاط مختلف را اسان تر کند و نیز ایجاد تاسیسات‬ ‫مربوط به اب‪ ،‬گاز‪ ،‬برق و مخابرات از جمله مهم ترین‬ ‫وظایف دولت در همراهی با بخش خصوصی برای‬ ‫توسعه گردشگری اس��ت‪ ».‬ترابیان اضافه می کند‪:‬‬ ‫«پس از همه اینها‪ ،‬در اختیار قرار دادن تس��هیالت‬ ‫بانکی با بهره پایین و معافیت های مالیاتی و حذف‬ ‫عوارض برای جلب سرمایه گذاران‪ ،‬منجر به افزایش‬ ‫ظرفیت های کاف��ی برای پذیرایی از گردش��گران‬ ‫خواهد شد‪ ».‬به گفته این فعال گردشگری‪ ،‬پس از‬ ‫همه این مراحل و در شرایطی که زمینه های الزم‬ ‫برای ورود گردش��گر فراهم شد‪ ،‬جذب گردشگر در‬ ‫درج��ه بعدی اهمیت قرار می گی��رد که از محدوده‬ ‫امکانات و توانایی های بخش خصوصی خارج بوده‬ ‫و عزم��ی ملی در چارچوب پرداختن به فعالیت های‬ ‫تبلیغات��ی و بازاریاب��ی و حتی بازارس��ازی را طلب‬ ‫می کن��د‪ .‬ترابیان خاطر نش��ان می کن��د‪« :‬فعالیتی‬ ‫چنین گس��ترده و با این ابع��اد‪ ،‬تنها در صورتی که‬ ‫مجموع��ه دولت‪ ،‬مل��ت و حکوم��ت در خصوص‬ ‫ضرورت توس��عه گردشگری با یکدیگر هم داستان‬ ‫ش��وند‪ ،‬قابل تحقق بوده و تش��کیل یک کارگروه‬ ‫ملی که به صورتی همه جانبه به بس��یج امکانات و‬ ‫ظرفیت های کشور در این زمینه بپردازد‪ ،‬امکان پذیر‬ ‫است‪ ».‬او با تاکید بر وجود مشکالت عدیده پیرامون‬ ‫صنعت گردشگری کشور که نتیجه عدم هماهنگی‬ ‫دستگاه های مختلف با یکدیگر است‪ ،‬اظهار می کند‪:‬‬ ‫«عدم هماهنگی ها و مواضع متفاوت و گاه متضادی‬ ‫ک��ه نهادهای گوناگون در قبال گردش��گری اتخاذ‬ ‫می کنند‪ ،‬با ایجاد حواشی بسیار‪ ،‬انرژی سرمایه گذار‬ ‫را به ه��در داده و مانع از ورود خالقیت و ایده های‬ ‫نو به گردشگری کشور می شود؛ همچنین وجود این‬ ‫مزاحمت ها‪ ،‬باعث از دست رفتن انگیزه ها برای ورود‬ ‫به این بازار اینده دار و رو به رشد می شود‪.».‬‬ ‫چالش های برخاسته از رفتار‬ ‫سرمایه گذاران‬ ‫در همی��ن ح��ال‪ ،‬مدی��ر دفت��ر مرک��زی یکی از‬ ‫مجموعه ه��ای تفریحی گردش��گری کش��ور نیز‬ ‫چالش های دیگ��ری را متوجه س��رمایه گذاری در‬ ‫حوزه گردشگری می داند و به خبرنگار ما می گوید‪:‬‬ ‫«ورود سرمایه گذاران به بازار گردشگری بدون انجام‬ ‫مطالعات ابتدایی و اش��نایی با واقعیت های موجود‪،‬‬ ‫ریسک س��رمایه گذاری و به همین نسبت احتمال‬ ‫زیان ده��ی در راه اندازی کس��ب و کارهای مربوط‬ ‫به گردش��گری را افزایش می ده��د‪ .‬در واقع ورود‬ ‫کورکورانه به عرصه س��رمایه گذاری گردشگری‪ ،‬با‬ ‫رقم زدن تجربیات منفی‪ ،‬دیگر سرمایه داران را از ورود‬ ‫به این حوزه دلسرد و به این ترتیب گردشگری را با‬ ‫مشکل کمبود سرمایه مواجه می کند‪ ».‬علی موحدی‬ ‫ادامه می دهد‪« :‬عدم شناخت مسیر حرکت و داشتن‬ ‫انتظارات غیرمنطق��ی و دور از واقع‪ ،‬عامل دیگری‬ ‫است که می تواند س��رمایه گذاری در گردشگری را‬ ‫دچار چالش کند‪ ».‬وی تصریح می کند‪« :‬داش��تن‬ ‫یک برنامه در قالب طراحی استراتژی بلند مدت و در‬ ‫دل ان اس��تراتژی های کوتاه مدت ‪ ،‬با روشن کردن‬ ‫مسیر پیش رو ‪ ،‬تصمیم گیری ها و سیاست گذاری های‬ ‫منطقی تری را به دنبال خواهد داشت‪».‬‬ ‫این فعال گردشگری ارائه مشوق ها و حمایت های‬ ‫اجرایی را عامل بعدی در برطرف کردن چالش های‬ ‫پیش پای سرمایه گذاران گردشگری عنوان و اضافه‬ ‫می کن��د‪« :‬دولت باید با اش��راف بر نقش کم نظیر‬ ‫گردش��گری در رش��د اقتص��ادی و در نظر گرفتن‬ ‫گ��ردش مالی ای ک��ه این صنعت ایج��اد می کند‪،‬‬ ‫حمایت های خود را از س��رمایه گذاران در قالب ارائه‬ ‫تسهیالت بانکی‪ ،‬مشوق های مالیاتی و تسهیل در‬ ‫ام��ور اجرایی ابراز کن��د‪ ».‬او همچنین در خصوص‬ ‫تمرکز بر ورود سرمایه گذار خارجی در مقابل جذب‬ ‫س��رمایه گذاران داخلی یا ایرانیان مقیم خارج معتقد‬ ‫است که امدن سرمایه گذاران خارجی صاحب برند‬ ‫با استانداردهای جهانی‪ ،‬صنعت گردشگری کشور را‬ ‫رشد خواهد داد؛ اما باید در نظر داشت که محتوای‬ ‫ارائه ش��ده به گردش��گران نباید تحت تاثیر صرف‬ ‫فرهنگ ه��ای جوامع��ی که س��رمایه گذاران به ان‬ ‫تعل��ق دارند قرار بگیرد و طی قراردادهایی که میان‬ ‫طرف های ایرانی و خارجی بس��ته می ش��ود‪ ،‬توجه‬ ‫به این نکته بس��یار ضروری اس��ت‪ .‬ترابیان هم در‬ ‫باره ورود سرمایه گذاران خارجی اظهار می کند‪« :‬ما‬ ‫بیش از انکه به ورود سرمایه گذار خارجی نیاز داشته‬ ‫باش��یم‪ ،‬به ورود برند و دانش گردش��گری احتیاج‬ ‫داشته و پیش از جلب سرمایه گذاران خارجی باید بر‬ ‫جذب سرمایه گذاران داخلی تمرکز کرد‪».‬‬ ‫در کنار جذب گردش��گر که در حیطه مس��ائل‬ ‫مربوط به تبلیغات و بازاریابی اس��ت‪ ،‬داش��تن‬ ‫امکان��ات کاف��ی و درخ��ور ب��رای پذیرایی از‬ ‫گردش��گران‪ ،‬مهمتری��ن پیش نی��از توس��عه‬ ‫گردش��گری کشور به ویژه در مورد گردشگران‬ ‫ورودی به حس��اب می اید؛ امکاناتی که ایجاد‬ ‫و توس��عه انها نیازمند س��رمایه گذاری اس��ت‪.‬‬ ‫این‪ ،‬راهی اس��ت که تمامی کشورهای پیشرو‬ ‫در صنعت گردش��گری در رس��یدن به جایگاه‬ ‫کنونی‪ ،‬ان را پیموده اند‪ .‬جلب س��رمایه گذاران‬ ‫داخل��ی و خارج��ی با ایج��اد فضای��ی امن که‬ ‫تضمین کننده برگشت سرمایه باشد در کنار ارائه‬ ‫مش��وق هایی که در ش��روع کار و پی��ش از انکه‬ ‫س��رمایه گذاری به سوددهی برسد از سرمایه گذار‬ ‫حمایت می کنند‪ ،‬به عالوه محدود ش��دن حیطه‬ ‫اجرایی دولت با وضع قوانین الزم‪ ،‬از جمله نکاتی‬ ‫است که در از نظر گذراندن تجارب این کشورها‬ ‫می توان به انها دست یافت‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از دومین نشست ملی انجمن‬ ‫سرمایه‏گذاران مناطق نمونه گردشگری‬ ‫اتاق گردشگری در کشور ایجاد می شود‬ ‫هنرمند‪ :‬دومین نشس��ت مل��ی فصلی انجمن‬ ‫س��رمایه‏گذاران مناط��ق نمونه گردش��گری از‬ ‫‪11‬تا‪13‬شهریورماه جاری در همدان و به میزبانی‬ ‫ش��رکت س��یاحتی علیصدر در س��الن همایش‬ ‫مجموع��ه تفریحی توریس��تی گنجنامه برگزار‬ ‫ش��د‪ .‬در این نشس��ت مدیرکل مناطق نمونه و‬ ‫زیرس��اخت‏های گردشگری کشور از ایجاد اتاق‬ ‫گردشگری در کشور خبر داد و مسووالن شهری‬ ‫و اس��تانی همدان بر به کارگی��ری طرح امایش‬ ‫سرزمین برای تعیین مناطق نمونه توریستی تاکید‬ ‫کردند‪ .‬مدیرکل مناطق نمونه و زیرساخت‏های‬ ‫گردشگری س��ازمان میراث فرهنگی کشور در‬ ‫این نشست‪ ،‬اصل سرمایه‏گذاری گردشگری را‬ ‫منطبق بر مجتمع‏ه��ای بین‏راهی عنوان کرد و‬ ‫گفت‪« :‬تالش ش��ده است در مناطق بین‏راهی‬ ‫و ایجاد کمپ گردشگری جاده‏ای سرمایه‏گذاری‬ ‫انجام شود‪ ».‬جالل تاجیک افزود‪« :‬الزم است به‬ ‫صورت شفاف در رسانه‏ها اعالم شود که بودجه‬ ‫زیرساختی در حوزه گردشگری در هر استان به‬ ‫چه صورت پرداخت می‏ش��ود و باید صرف چه‬ ‫موارد و اقداماتی ش��ود؛ چراک��ه یکی از راه های‬ ‫رفع مشکالت در کشور شفاف‏سازی است‪ ».‬وی‬ ‫با اشاره به فعالیت انجمن سرمایه‏گذاران مناطق‬ ‫نمونه گردش��گری کش��ور بیان ک��رد‪« :‬انتظار‬ ‫داریم نشست‏های این انجمن کامال تخصصی‬ ‫به ش��کل پرسش و پاس��خ باش��د و با اهتمام‬ ‫ویژه‏ای‪ ،‬بازدید‏ها از مناطق مختلف گردشگری‬ ‫در سطح کش��ور انجام شود‪ ».‬مدیرکل مناطق‬ ‫نمونه و زیرس��اخت‏های گردش��گری سازمان‬ ‫میراث فرهنگی کش��ور همچنین با اش��اره به‬ ‫اینکه س��ازمان میراث فرهنگی کشور به سمت‬ ‫نهادس��ازی و دادن اختیارات به انجمن‏ها پیش‬ ‫م��ی‏رود‪ ،‬از تصمی��م ای��ن س��ازمان برای‬ ‫ایجاد اتاق گردش��گری در کش��ور خبر داد‪.‬‬ ‫به گفته تاجیک‪ ،‬تش��کیل اتاق گردش��گری‬ ‫می‏تواند چندین س��ال اینده مختص فعاالن‬ ‫حوزه گردش��گری باشد و حتی ممکن است‬ ‫پارلمان بخش خصوصی نس��بت به تاسیس‬ ‫ان اعتراض کند‪ ،‬اما در س��ال‏های اینده و‬ ‫ب��ا در اختیار گرفتن کرس��ی بیش��تر و نفوذ‬ ‫در ارائ��ه ط��رح کارشناس��انه ب��ه دولت در‬ ‫حوزه گردش��گری‪ ،‬می‏تواند ماهیت اصلی و‬ ‫کاربردی خود را نش��ان دهد‪.‬‬ ‫مدی��رکل دفت��ر مناط��ق نمونه گردش��گری‬ ‫همچنین با اش��اره به معرفی بی‏ضابطه مناطق‬ ‫نمونه گردش��گری در دولت قبل‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫«معرفی و شناسایی مناطق نمونه گردشگری از‬ ‫ابتدای سال ‪ 84‬که زیربنای این برنامه گذاشته‬ ‫ش��ده بود‪ ،‬با تصمیم‏‏‏های غیرکارشناسی همراه‬ ‫بود؛ به ط��وری که ه��زار و ‪ 168‬منطقه نمونه‬ ‫گردشگری در سطح کشور به صورت غیراصولی‬ ‫مصوب ش��ده بود‪ ».‬وی ادامه داد‪« :‬با همکاری‬ ‫ش��ورای عالی معماری و شهرسازی‪ ،‬ایین‏نامه و‬ ‫شیوه‏نامه مناطق نمونه گردشگری مورد بازبینی‬ ‫قرار گرفت و تغییرات مورد نیاز اعمال ش��د؛ به‬ ‫نحوی ک��ه ای��ن اقدامات موجب ش��د تمامی‬ ‫مناطق نمونه گردش��گری امروز برای سازمان‬ ‫میراث فرهنگی قابل شناسایی و تحلیل باشند‪».‬‬ ‫تاجیک یاداور شد‪« :‬برای ساماندهی این مناطق‪،‬‬ ‫نخستین نشست عمومی سرمایه‏گذاران مناطق‬ ‫نمونه گردشگری در مهرماه سال ‪ 1394‬برگزار‬ ‫شد و دستاورد این نشست تعیین هیات موسس‬ ‫و برگزاری چند جلسه مفید درباره سرمایه‏گذاری‬ ‫در مناطق نمونه گردشگری بود‪ ».‬به گفته وی‪،‬‬ ‫پس از بررس��ی مجدد روی طرح ایجاد مناطق‬ ‫نمونه گردشگری با حذف تعدادی از این مناطق‬ ‫به دلیل دارا بودن مشکالت مختلف‪ ،‬تعداد مناطق‬ ‫ویژه گردش��گری به ‪ ۴۳۷‬منطقه کاهش یافته‬ ‫اس��ت‪ .‬مدیرکل مناطق نمونه و زیرساخت‏های‬ ‫گردش��گری معاونت س��رمایه‏گذاری س��ازمان‬ ‫میراث فرهنگی و گردشگری در زمینه امار این‬ ‫مناط��ق نیز گفت‪« :‬ان تع��داد از مناطق نمونه‬ ‫گردشگری که سرمایه‏گذار بنا به‏دلیلی به هیچ‬ ‫عن��وان اجازه ورود به ان منطق��ه را پیدا نکرده‬ ‫یا به خاط��ر موانعی پروژه ب��ه مرحله عملیاتی‬ ‫نرس��یده بود‪ ،‬از کل مناطق نمونه گردش��گری‬ ‫دارای مصوبه هیات دولت‪ ،‬کسر شده است‪».‬‬ ‫تاجیک خاطرنش��ان کرد‪« :‬همچنین مناطق‬ ‫حذف ش��ده مناطق��ی بودند ک��ه دولت قبلی‬ ‫بدون نظر کارشناسی انها را انتخاب کرده بود‬ ‫که برخ��ی از انها یا جزو مس��تثنیات اراضی‪،‬‬ ‫ذخیره‏گاه ان��رژی و زیس��ت‏محیطی و منابع‬ ‫خاص بودند یا در اطراف سدهای مهم و حتی‬ ‫در زمین‏ه��ای مردم قرار داش��تند و به خاطر‬ ‫چنین موانعی‪ ،‬سرمایه‏گذار اصال نمی‏توانست‬ ‫در ای��ن مناطق کاری انج��ام دهد‪ ».‬به گفته‬ ‫وی ح��اال قرار اس��ت این مناط��ق در قالب‬ ‫بس��ته‏ای به هیات دولت ارائه شود تا با تایید‬ ‫و تصوی��ب ان‪ ،‬این تعداد منطقه از فهرس��ت‬ ‫اصلی خارج شود‪.‬‬ ‫احیای طرح امایش سرزمین به سود‬ ‫مناطق گردشگری‬ ‫معاون عمرانی اس��تاندار هم��دان نیز با انتقاد از‬ ‫عدم بهره‏گیری از امایش سرزمین گفت‪« :‬طرح‬ ‫امایش سرزمین به صورت کشوری و منطقه‏ای‬ ‫است؛ بنابراین طرح ان به سازمان مدیریت داده‬ ‫شده بود و وقتی س��ازمان مدیریت منحل شد‪،‬‬ ‫قابلیت اجرایی برای طرح امایش سرزمینی وجود‬ ‫نداش��ت‪ ».‬محمودرضا عراقی با اشاره به احیای‬ ‫س��ازمان مدیری��ت و برنامه‏ریزی خاطرنش��ان‬ ‫کرد‪« :‬با این حس��اب طرح امایش سرزمینی بار‬ ‫دیگر در دس��تور کار قرار گرفت��ه و امید می‏رود‬ ‫که در شناسایی مناطق نمونه گردشگری برای‬ ‫س��رمایه‏گذاری به این طرح توجه ویژه شود‪».‬‬ ‫وی ب��ا بی��ان اینکه ع��ده‏ای از ط��رح تصویب‬ ‫مناطق نمونه گردش��گری سوءاستفاده کردند‪،‬‬ ‫افزود‪« :‬تصویب بیش از ‪ 1500‬مصوبه و مجوز‬ ‫فعالیت مناطق نمونه گردشگری در دولت نهم و‬ ‫دهم ب��ه دور از عقالنیت بود‪ ».‬مدیرکل میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردش��گری و صنایع‏دس��تی استان‬ ‫همدان نیز در این نشس��ت‪ ،‬ب��ا تاکید بر اینکه‬ ‫دولت و بخش خصوصی باید در راس��تای ایجاد‬ ‫فرصت و شناسایی مناطق نمونه گردشگری و‬ ‫برای سرمایه‏گذاری در کنار هم باشند؛ ابراز کرد‪:‬‬ ‫«در حال حاضر همدان جزو ‪ 5‬اس��تان نخست‬ ‫گردشگری کشور به ش��مار می‏اید؛ استانی که‬ ‫دارای اب‏و هوای��ی خوش با جاذبه‏های طبیعی‬ ‫گردشگری است و در سال‏های اخیر با محوریت‬ ‫قرار دادن توسعه استان بر گردشگری‪ ،‬در حوزه‬ ‫سرمایه‏گذاری و جذب گردشگر توانسته موفق‬ ‫عم��ل کند‪ ».‬عل��ی مالمیر اف��زود‪« :‬در همدان‬ ‫بی��ش از ‪ 28‬منطق��ه نمونه گردش��گری برای‬ ‫سرمایه‏گذاری شناسایی شده اما تا امروز در کنار‬ ‫غار علیصدر و تله کابین گنجنامه که به سرانجام‬ ‫رس��یده‪ ،‬تنه��ا دو طرح جدی��د در حال تکمیل‬ ‫هستند و در مجموع می‏توان گفت فقط ‪ 4‬منطقه‬ ‫نمونه در اختیار سرمایه‏گذاران قرار گرفته است‪».‬‬ ‫به گفته وی‪ ،‬گردش��گری این استان با شرایط‬ ‫مطلوب و ایده‏ال در صنعت گردش��گری فاصله‬ ‫زیادی دارد که نیازمند شناسایی مناطق مستعد‬ ‫برای سرمایه‏گذاری است‪ .‬براساس این گزارش‪،‬‬ ‫در پایان این نشست از فعاالن و سرمایه‏گذاران‬ ‫گردش��گری کش��ور با اهدای مدال گردشگری‬ ‫تقدیر شد‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫شماره ‪ 556‬چهارشــــنبه‪ 17‬شهریورماه ‪1395‬‬ ‫به بهانه دهمین سالمرگ رسول مالقلی پور‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫رس��ول مالقلی پور به هم��راه ابراهیم حاتمی کیا از‬ ‫برجسته ترین و شاید بتوان گفت نماد سینمای جنگ‬ ‫و دفاع مقدس در دهه های هفتاد و هشتاد هستند‪.‬‬ ‫فیلمسازانی که عمده فیلم هایشان مربوط به فضای‬ ‫جنگ و جبهه و رزمن��دگان و یا تاثیر ان دوران بر‬ ‫ادم ها و نس��ل های بعد بوده اس��ت‪ .‬بعبارتی دیگر‬ ‫تاریخ سینمای دفاع مقدس با مالقلی پور و حاتمی‬ ‫کیا و چند فیلمساز دیگر تعریف و شناخته می شود‬ ‫و از دنیای فیلم های این افراد می توان به تحلیل و‬ ‫شناخت عمیق و گسترده ای از حال و هوای دوران‬ ‫هشت ساله جنگ ایران و عراق و پیامدها و تاثیران‬ ‫ان بر نس��ل های بعدی و پرسش ها و چالش های‬ ‫احتمالی رسید‪.‬‬ ‫رس��ول مالقلی پور که در اس��تانه دهمین سالگرد‬ ‫فوت اش در ‪ 17‬شهریور ماه قرار داریم اکنون و پس‬ ‫از گذشت ده سال نبودش در میان تنوع فیلمسازان‬ ‫و س��بک ها و گونه های مختلف احساس می شود‪،‬‬ ‫فیلمس��ازانی که عمدتا گرایش به سینمای کمدی‬ ‫و تجاری دارند و اس��یب ها و معضالت اجتماعی را‬ ‫عمدتا دستمایه قصه های خود می کنند بطوریکه در‬ ‫سال های اخیر بجز ژانر بفروش کمدی با محوریت‬ ‫چند بازیگر شناخته ش��ده اکثر مضامین فیلم های‬ ‫اجتماعی از اعتی��اد و طالق و خیانت خبر می دهد‬ ‫و تلخ��ی و تیرگ��ی بجای امید و این��ده نگری تم‬ ‫دوش رفتم به در میکده خواب الوده‬ ‫خرقه تردامن و سجاده شراب الوده‬ ‫امد افسوس کنان مغبچه باده فروش‬ ‫گفت بیدار شو ای ره رو خواب الوده‬ ‫مورد دیگری که به بهانه یادبود مالقلی پور و سینما‬ ‫جنگی و اکشن در سال های بعد از جنگ باید اشاره‬ ‫کرد فقدان ژانر اکش��ن و جنگی در سینمای ایران‬ ‫اس��ت‪ .‬گونه ای که اگرچه بسیار پر خرج و هزینه بر‬ ‫اس��ت ولی به همان قدر هم برای مخاطب جذاب‬ ‫و پرکشش است و شاید بتواند این انفعال سینمای‬ ‫ایران را در پرداخت فیلم های به اصطالح اپارتمانی‬ ‫از بین ببرد و گونه ای جدید و پر تحرک در کنار بقیه‬ ‫گونه های اجتماعی و کمدی باشد و سبد سینمایی‬ ‫ما را متنوع تر و رنگین تر و جذاب تر کند‪ .‬البته واقعیت‬ ‫اینس��ت که در س��الهای بعد از جنگ بدلیل حجم‬ ‫باالی فیلم های جنگی که عمدتا هم شبیه هم بودند‬ ‫و بیش��تر صدای توپ و تانک و ادم های ماورایی را‬ ‫برپرده نمایش می دادند‪ ،‬هم جامعه و هم فیلمسازان‬ ‫از ساخت و تولید اثار این چنینی خسته و دلزده شدند‬ ‫بطوریکه جشنواره مقاوت سال گذشته بدلیل به حد‬ ‫نصاب نرسیدن فیلم های اینچنینی برگزار نشد و به‬ ‫ندرت می توان دیگر اثری از قهرمان های ان دوران‬ ‫و هیجان تریلر های جنگی و اکشن فیلم های جنگی‬ ‫در اکران سینماهای این سال ها نمونه ای یافت‪.‬‬ ‫مطمئن��ا اگر مدیریت اکران و تولید در ان س��ال ها‬ ‫جلوی ان تولید انب��وه را می گرفت و در کنارش به‬ ‫دیگر اثار اجتماعی و س��رگرمی ساز اهمیت می داد‬ ‫این دلزدگی در بین س��ینماگران و ع��دم ارتباط و‬ ‫عالق��ه بین مردم نس��بت به این اث��ار بوجود نمی‬ ‫امد و قهرمان های بسیار س��ینمایی و جذاب دفاع‬ ‫مقدس م��ان بجای کتاب ه��ا و تاری��خ روی پرده‬ ‫سینما ها و به مخاطب وسیع تری شناسانده می شد‪.‬‬ ‫نمونه اش فیلم ایستاده در غبار به کارگردانی محمد‬ ‫حسین مهدویان که سال گذشته در جشنواره بسیار‬ ‫موف��ق بود و توجه منتقدان و مردم را هم در اکران‬ ‫بخ��ود جلب کرد که داللت به این مس��اله دارد که‬ ‫دوران دف��اع مق��دس و س��رداران و رزمندگان ان‬ ‫پتانسیل بالقوه زیادی برای کار دارند که باید توسط‬ ‫جامعه و سینماگران بالفعل تبدیل شود‪ .‬در انتها باز‬ ‫هم باید یاد بزرگ مرد دلس��وز و جهادگر سینمای‬ ‫ایران زنده یاد رسول مالقلی پور را گرامی بداریم و‬ ‫برایش رحمت و جاودانگی ارزو کنیم‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫ان که تقوا پیشه کند‪ ،‬سختى ها از او دورى گزیند‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫خالق عصیانگر عاشقانه های زندگی‬ ‫قالب فیلم های سینمای ایران شده است‪ .‬البته ورود‬ ‫جوانان مستعدی که الهام گرفته از فرم و محتوای‬ ‫سینمای امریکا هستند و اصالت سینما را فهمیده و‬ ‫به ان نزدیک شدند نیز کم نیستند که موفقیت این‬ ‫روزهای س��ینمای ایران و فروش ‪ 100‬می لیاردی‬ ‫فیلم ها در شش ماهه اول سال حکایت از این رشد‬ ‫و توسعه صنعت سرگرمی ساز سینما دارد‪.‬‬ ‫اما انچه جای امثال مالقلی پور را در سینمای ایران‬ ‫خال��ی می کند و درس مش��قی برای فیلمس��ازان‬ ‫جوان تر است جسارت و شجاعت رسول مالقلی پور‬ ‫و ن��گاه بی تعص��ب و بی غ��رض او ب��ه جن��گ و‬ ‫رزمندگان ان دوران اس��ت‪ .‬مالقلی پ��ور بدون در‬ ‫نظر گرفتن مصلحت ها و منفعت های احتمالی (که‬ ‫قطع��ا در ان زمان هم در بدن��ه و مدیریت فرنگی‬ ‫کش��ور حکمفرمابود) با ایمان و اعتقادی محکم به‬ ‫بی��ان انچه واقعیت و حقیقت ب��ود مصرانه اهتمام‬ ‫می ورزی��د و حرفش را به تند تری��ن و گزنده ترین‬ ‫وجه ممکن هم ارائه می کرد و ترس و واهمه ای از‬ ‫پیامد و عواقب اش نداشت‪ .‬شجاعت و جسارتی که‬ ‫البته به دالیل قابل درک در میان فیلمسازان ما کم‬ ‫شده است ولی راه نجات و رونق بیشتر و تداوم این‬ ‫موفقیت جسارت و نترس بودن و پایداری در رسیدن‬ ‫به هدف است که مالقلی پور در اثار و منش انسانی‬ ‫و اجتماعی اش بخوبی نماد و نشانه اش بود‪.‬‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫ت بازیگران مثال معروف ما هنوز یکسال‬ ‫در حالی که از انتشار نخستین خبر مهاجر ‬ ‫نگذش��ته گویا برخی از ان ها قصد بازگش��ت به وطن دارند و ان طرف اب ها هم به‬ ‫مذاقشان خوش نیامده! البته خبر بازگشت این بازیگران را سخنگوی وزارت ارشاد در‬ ‫نشست مطبوعاتی دوشنبه پانزدهم شهریور ماه داده است‪ .‬حسین نوش ابادی گفته که‬ ‫این بازیگران از عمل خود پیشمان شده اند و با توجه به اینکه در انجا نتوانسته اند به‬ ‫خواسته های مادی خود برسند‪ ،‬تمایل به بازگشت به ایران دارند وی صحنه را برای‬ ‫بازگشت نادمان باز گذاشته است! واقعا این بازیگران با چه رویی می خواهند بیایید من‬ ‫یدانم‪ ،‬حتما می گویید با همان رویی که رفتن! اصال رو چه حسابی و چه قولی رفتند‬ ‫نم ‬ ‫که حاال می خواهند بیایید‪ ،‬مشکالت‪ ،‬کمی و کاستی ها در همه جای دنیا هست فقط‬ ‫انگار تا ادم خودش یه چیزی رو تجربه نکنه حساب کار دستش نمیاد‪ .‬شنیده ها حاکی از‬ ‫ان است اعیاد مبارک قربان تا غدیر احتماال چند روزی را تعطیل اعالم کنیم یه جورایی‬ ‫تعطیالت تابستانی‪ ،‬البته هنوز قطعی نیست؛ خدا کنه با اعالم زودهنگام من‪ ،‬دوستان‬ ‫بر سر لج نیوفتن و قضیه تعطیلی کال هوا نشود‪ .‬منظور از دوستان رییس بود! البته شما‬ ‫حرف های من رو نشنیده بگیرید‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 2‬س‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫‪2‬‬ ‫ن‬ ‫‪3‬‬ ‫و‬ ‫‪4‬‬ ‫چ‬ ‫‪1‬‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫‪ 11‬ن‬ ‫د‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫‪ 12‬ل‬ ‫‪ 13‬ح‬ ‫‪ 14‬ظ‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫غ‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫‪8‬‬ ‫ذ‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا ح‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ر ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز مسیر سخت ازدواج!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫محمدعلیخلجی‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪13:03‬‬ ‫‪19:28‬‬ ‫‪19:47‬‬ ‫‪5:12‬‬ ‫‪6:39‬‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬بلندکردن‪-2‬محل سیرسیارات به دورخورشید‪-‬‬ ‫باورقلبی‪-‬برگزیده‪-3‬ازشخصیتهای شاهنامه‪-‬حرف فاصله‪-‬قورباغه‬ ‫درختی‪-‬ناتوان‪-4‬ضمیرداخل‪-‬پنهان نمودن‪-‬دانشها‪-‬سازشاکی‪-5‬نتی‬ ‫درموسیقی‪-‬کمانگیرباستانی‪-‬درجه ها‪-6‬دوستان‪-‬ستارگان‪-7‬تیرگی‪-‬‬ ‫ازصفات خداوند‪-8‬عالمت مفعولی‪-‬جای پا‪-9‬مقابل خروجی‪-‬جدای‬ ‫از‪-10‬بازدیدازاماکن متبرکه‪-‬کشورخودمان‪-11‬خواب خوش‪-‬شاعر‬ ‫رباعی سرا‪-‬ازخواهران برونته‪-12‬مادرزن‪-‬حاکمان‪-‬همراه مراد‪-‬شخص‬ ‫‪-13‬گیاهی شیرداروتلخ‪-‬پرنده ای کوچکترازباز‪-‬امراراستن‪--14‬نوعی‬ ‫چرم‪-‬اشاره‪-‬پایه ها‪-15‬بردباری‪-‬مجموعه تلویزیونی اش‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬هنگام مرگ‪-‬فیلم سینمایی اش‪-2‬مجازات شرعی‪-‬پایبندی به عهدومیثاق‪-‬سبیل وموی‬ ‫باالی لب‪-3‬ازحشرات‪-‬نوعی یقه‪-‬پسوندشباهت‪-‬خرمن ‪-4‬همیشه ودایم‪-‬مخفف حرف‬ ‫شرط‪-‬سرگشته‪-‬مساوی‪-5‬سنگینی ووقار‪-‬دختر پدرمرده‪-6‬حرف ندا‪-‬تلخ عرب‪-‬نژادما‬ ‫‪-7‬نشانه‪-‬دردناک‪-8‬کبوترصحرایی‪-‬دوات‪-9‬تصدیق المانی‪-‬ازاقوام پدری‪-‬دریای عرب‪-‬‬ ‫ازحروف زبان انگلیسی‪-10‬رشته‪-‬نظرات انتخاباتی‪-11‬کالغ‪-‬گیاهی ازنوع زردچوبه‪-12‬چهره‬ ‫شطرنجی!‪-‬پیروزیها‪-‬ویتامین جوانی‪-‬شفابخش بیمار‪13‬مقابل نول‪-‬باالی سقف‪-‬خانه‬ ‫بزرگ‪-‬قبل ازدهتایی‪-14‬پهلوانان‪-‬ازپرندگان کناراب‪-‬واژه بی سروته!‪-15‬مجموعه تلویزیونی‬ ‫اش‪-‬عضوسپرکردنی!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫رئیس مجلس در دیدار با رئیس مجلس فرانسه تاکید کرد که فرانسه نباید‬ ‫پایگاهی برای تروریست هایی باشد که حتی ارزش صحبت کردن ندارند| تسنیم‬ ‫اتش سوزی در دامنه کوه و کنار خانه ها در نزدیک الیکانته‪ ،‬اسپانیا| رویترز‬ ‫ی سیاسی‪ ،‬رفت و امد گروه های‬ ‫س جمهور در دیدار رئیس مجلس فرانسه بابیان اینکه باید با همکار ‬ ‫ریی ‬ ‫تروریستی را کنترل و مانع کمک به تروریست ها شویم‪ ،‬گفت‪ :‬ثبات منطقه در گرو قطع حمایت از‬ ‫تروریسماست|مهر‬ ‫در حالی که به صورت مرتب اخبار و گزارش هایی درباره حمله سایبری به مراکز مختلف امریکا‬ ‫منتشر می شود باراک اوباما بعد از نشست سران جی ‪ ، ۲۰‬در جمع خبرنگاران به روسیه هشدار‬ ‫داده است توان و ظرفیت این کشور در هر گونه جنگ سایبری‪ ،‬از همه بیشتر است| رویترز‬ ‫رهبر معظم انقالب اسالمی صبح روز (سه شنبه) در ابتدای جلسه درس خارج فقه در سال تحصیلی جدید حوزه های علمیه‪:‬‬ ‫«مقابله بانقش ه دین زدایی و عفت زدایی» مهمترین وظیف ه روحانیون است| سایت مقام معظم رهبری‬ ‫اختتامیه جشنواره هنر ایران عصر دوشنبه با حضور علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و جمعی از‬ ‫هنرمندان در موزه هنرهای معاصر برگزار شد| مهر‬