روزنامه هنرمند شماره 558

‫پرویزشهبازیکارگردانسینما‬ ‫در گفتگو با اسکرین دیلی‬ ‫امیدوارم «ماالریا»‬ ‫باکمترین ساسنوراکران شود‬ ‫نگاهیبهفیلم‬ ‫«بچه های خوب» اثر شین بلک‬ ‫یک دوستی‬ ‫نا متعارف‬ ‫‪5‬‬ ‫‪8‬‬ ‫یکشنبه‪ 21‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهــم شماره ‪558‬‬ ‫‪ 8‬صفـــح��ه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با محمد پرویزی‬ ‫نویسنده وکارگردان فیلم سینمایی «البی»‬ ‫خانه سینما ازحقوق‬ ‫سینماگران دفاعکند!‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگو با یاسر داوودیان خواننده و اهنگساز‬ ‫درایران مافیای موسیقی برای‬ ‫موسیقی تصمیم می گیرند‬ ‫تاثیر حواشی و جنجال های رسانه ای در جذب مخاطب تئاتر‬ ‫یحاشـیه؛‬ ‫انتـ ‬ ‫نیـاز امـروز تئـاتر‬ ‫مصائبنشردربازارایران‬ ‫‪7‬‬ ‫‪3‬‬ ‫فتاح ذی نوری‬ ‫تاثیرزبانانگلیسیبرسلیقهجهانیواسیب شناسیترجمهکتاب‬ ‫‪6‬‬ ‫سید شهاب حسینی در نمایی از فیلم سینمایی «البی»‬ ‫عید سعید قربان بر مسلمین جهان مبارک‬ ‫‪2‬‬ ‫هنرمند‪ :‬حجت اهلل ایوبی رییس س��ازمان سینمایی‬ ‫در استانه روز ملی سینما به دیدار عزت اهلل انتظامی‬ ‫بازیگر پیشکسوت رفت‪ .‬ایوبی و هیات همراه از ظهر‬ ‫جمعه ‪ ۱۹‬ش��هریور به دیدار خانواده زنده یاد رشیدی‬ ‫رفتند و س��پس در منزل منیژه حکمت‪ ،‬محمدعلی‬ ‫کشاورز و عزت اهلل انتظامی حاضر شدند‪.‬‬ ‫رئیس سازمان سینمایی‪ ،‬محمد حیدری رییس موزه‬ ‫س��ینما و دبیر جش��نواره فجر و کیومرث پوراحمد‬ ‫کارگردان با خانواده زنده یاد داوود رش��یدی مالقات‬ ‫کردند‪ .‬در این دیدار صمیمانه همسر زنده یاد رشیدی‬ ‫ضمن تشکر از حضور مدیران بیان کرد‪ :‬داوود رشیدی‬ ‫انسان سخت کوشی بود و تا اخرین لحظه عمرش‬ ‫حت��ی یک روز هم اس��تراحت نکرد‪ .‬همس��ر داوود‬ ‫رشیدی بیان کرد‪ :‬خوشحالم از اینکه مردم‪ ،‬هنرمندان‬ ‫یدانستند و همیشه نسبت به‬ ‫و مسئوالن قدر او را م ‬ ‫ما لطف و محبت داش��تند‪ .‬وی با اشاره به اینکه دو‬ ‫روز پیش مراس��م ختمی در کالردش��ت برگزار شد‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬حضور مدیرکل ارش��اد مازندران و مردم‬ ‫ان منطق��ه برای ما قوت قلب ب��ود‪ .‬در این مالقات‬ ‫صمیمانه حجت اهلل ایوبی به دیدار اخیر خود با داوود‬ ‫رش��یدی اش��اره کرد و خاطرات خواندن شعری به‬ ‫زبان فرانسه را یاداور شد‪ .‬در این راستا احترام برومند‬ ‫گفت‪ :‬شعر خواندن یک هنر است و داوود رشیدی به‬ ‫خواندن اشعار فرانسوی بین دوستانش شهرت داشت‪.‬‬ ‫همچنینکیومرثپوراحمدبهبیانخاطراتهمکاری‬ ‫با این هنرمند پرداخت و به نقش داوود رش��یدی در‬ ‫فیلم های علی حاتمی اشاره کرد‪ .‬برومند نیز ضمن‬ ‫تشکرازلطفومحبتمردمازاینکهمدیرانسینمایی‬ ‫در همه شرایط به یاد هنرمندان هستند تشکر کرد و در‬ ‫پایان بیان کرد‪ :‬از داوود رشیدی خیلی چیزها یاد گرفتم‬ ‫ومهمتریناناینکهنیازبهحمایتکسینداشتهباشم‬ ‫و روی پای خودم بایستم‪.‬‬ ‫مجیدانتظامی‪:‬فیشحقوقیپدرممنتشر‬ ‫شودخیلی هاشرمندهمی شوند‬ ‫انتظامی در این دیدار به نجابت هنرمندان اشاره کرد و‬ ‫یاداور شد‪ :‬بسیاری از همکاران من این روزها در خانه‬ ‫نشسته اند در حالی که ملکی از خودشان ندارند و اجاره‬ ‫نشینهستند‪.‬منازمسئوالناینحوزهتقاضامی کنم‬ ‫به این افراد که خودشان هیچ وقت مشکالتشان را‬ ‫بیان نمی کنند‪ ،‬توجه کرده و انها را شناسایی کنند‪.‬‬ ‫وی بی��ان کرد‪ :‬این روزها بیش��تر کتاب می خوانم و‬ ‫وقتم را با کتاب های تازه منتش��ر شده می گذرانم و‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫یکشــــنبه ‪ 21‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪558‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به مناسبت روز ملی سینما انجام شد‬ ‫دیدار رییس سازمان سینمایی با بزرگان سینما‬ ‫به کسانی فکر می کنم که روزی با من همکار بودند و امروز‬ ‫شرایط خوبی ندارند‪ .‬خوشحالم که اوضاع برای جوانان بهتر‬ ‫شده و انها می توانند به خوبی کار کنند‪ .‬در این مالقات که با‬ ‫حضور مجید انتظامی همراه بود‪ ،‬پسر این هنرمند پیشکسوت‬ ‫دربارهاخرینفعالیت هایخودبهکنسرتیدر‪ ۳۱‬شهریوراشاره‬ ‫کرد که قرار است در فضای باز موزه باغ ملی واقع در میدان‬ ‫توپخانه به مناسبت افتتاح سردر جدید ان اجرا شود‪ .‬یکی از‬ ‫اتفاقات قابل توجهی که در این مالقات رخ داد‪ ،‬اهدای کتاب‬ ‫عزت اهلل انتظامی با عنوان «من عزت‪ ،‬بچه سنگلج هستم»‬ ‫به حج��ت اهلل ایوبی بود‪ .‬انتظامی در این مالقات بیان کرد‪:‬‬ ‫من همیشه خدا را با نام پروردگار می شناسم و این یک اعتقاد‬ ‫درونی اس��ت که عظمت او را ب��ا این نام برای خودم بزرگتر‬ ‫می بینم‪ .‬من برای خودم چیزی نمی خواهم ولی امیدوارم که‬ ‫هنرمندان پیشکسوت بعد از این شرایط بهتری داشته باشند‪.‬‬ ‫در ادامه این صحبت ها‪ ،‬مجید انتظامی بیان کرد‪ :‬حاال که بازار‬ ‫انتشار فیش های حقوقی داغ شده‪ ،‬فکر می کنم اگر پدرم فیش‬ ‫حقوقی اش را منتشر کند‪ ،‬خیلی ها شرمنده می شوند‪.‬‬ ‫علی نصیریان‪ :‬دولت بر هنر فقط نظارت نکند‪،‬‬ ‫حمایتهمبکند‬ ‫علی نصیریان در دیدار با رییس سازمان سینمایی وظایف‬ ‫دولت در عرصه هنر را مرور کرده و گفت که دولت در کنار‬ ‫وظیفه نظارتی باید از هنرمندان حمایت هم بکند‪ .‬نصیریان‬ ‫با ابراز خوشحالی از این مالقات درباره حمایت مسئوالن از‬ ‫جوانان گفت‪ :‬مسئوالن دولتی باید نگاه حمایتی و نظارت را‬ ‫با هم داشته باشند اما متاسفانه این نگاه حمایتی این روزها‬ ‫حذف ش��ده و فقط نگاه نظارتی پابرجا مانده اس��ت‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬در سینما هم حمایت ها بیشتر ایدئولوژیک است و از‬ ‫هر فیلمی پشتیبانی نمی شود‪ .‬به نظر من این کم لطفی‬ ‫در حق جوانانی است که این روزها برای هنر سینما و تئاتر‬ ‫زحمت می کش��ند‪ .‬این پیشکسوت تئاتر و سینما تصریح‬ ‫کرد‪ :‬مگر عباس کیارستمی و اصغر فرهادی غیر از همین‬ ‫مردم بودند؟ اینها با استعداد و خالقیتشان تاثیرگذار ظاهر‬ ‫شدند و دولت باید در کنار افتخار کردن به بناهای تاریخی‪،‬‬ ‫این خالقیت های زنده را حمایت کند‪ .‬اینها س��رمایه های‬ ‫کشور هس��تند که نباید نادیده گرفته شوند‪ .‬ایوبی در این‬ ‫مالقات بیان کرد‪ :‬متاس��فانه عده ای معتقدند که هنر باید‬ ‫پول در بیاورد‪ .‬این نکته ظاهر درس��ت ولی باطن غلطی‬ ‫دارد چرا که ش��امل همه هنرها نمی شود‪ .‬هنر فرهنگی‬ ‫باید ب��دون فکر کردن به این قضایا فقط حمایت ش��ود‪.‬‬ ‫خوشبختانه در سینما نسبت به گذشته حمایت گسترده تر‬ ‫شده و سالی ‪ ۶۰‬فیلم پشتیبانی می شوند‪ .‬یکی از اتفاقات‬ ‫خوبی که در هنر هفتم رخ داد س��ینمای «هنر و تجربه»‬ ‫بود که مرحوم کیارس��تمی هم نسبت به ان عالقه نشان‬ ‫داد‪ .‬به اعتقاد من نیز سینمای فرهنگی باید از سینمای بدنه‬ ‫جدا شود‪ .‬رییس سازمان سینمایی ادامه داد‪ :‬یکی دیگر از‬ ‫اتفاقات خوبی که در این زمینه انجام ش��ده دخیل کردن‬ ‫مردم در سالن سازی سینما است‪.‬‬ ‫نصیریان با تایید این سخنان بیان کرد‪ :‬کم کم باید یاد بگیریم‬ ‫از سینما چگونه استفاده کنیم و کاربرد هنر را بشناسیم‪ .‬ما در‬ ‫جوانی اثاری روی صحنه بردیم که از هیچ جا به ما سفارش‬ ‫نش��ده بود و ب��ا اینکه معترض ترین تئاتره��ا را به نمایش‬ ‫می گذاشتیم اما مثل امروز محدودیت نداشتیم‪ .‬انگ دولتی‬ ‫زدن این روزها باب ش��ده است در صورتی که دولت باید از‬ ‫هنر حمایت مالی کند و امکانات در اختیار هنرمندان بگذارد‪.‬‬ ‫خصوصی کردن کار هنری یک قصه من دراوردی است برای‬ ‫اینکه هنرمندان را اذیت کنند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬ش��رایط اجرا در هر نمایش��ی متفاوت است‬ ‫و نباید محدودی��ت برای هنرمندان به وجود بیاورد‪ .‬مردم‬ ‫ما سینما رفتن را دوست دارند و رفتن به دیدن یک فیلم‬ ‫س��ینمایی یا نمایش تئاتر یک ایین اس��ت که ریشه ای‬ ‫محکم دارد‪ .‬متاس��فانه امروز ش��اهد این هس��تیم که در‬ ‫بنیادهای فرهنگی دولتی برای اجرای نمایش از صاحبان‬ ‫اثر پول می گیرند در صورتی که نه تنها پولی نباید گرفته‬ ‫شود بلکه دولت باید مجانی همه چیز را در اختیار هنرمند‬ ‫بگذارد‪ .‬نصیری��ان در پایان اظهار امیدواری کرد‪ :‬امیدوارم‬ ‫بعد از این حمایت های بیشتری را شاهد باشیم تا جوانان‬ ‫انگیزه خود را از دست ندهند و روز به روز کارهای خالقانه‬ ‫ت��ری را ببینیم‪ .‬دلمان می خواهد در این دوره که جمعیت‬ ‫نس��بت به دوران جوانی مان چند برابر ش��ده و ارتباطات‬ ‫بیش��تری بین مردم برقرار است شاهد رشد پیشرفت نیز‬ ‫باش��یم تا امثال کیارستمی ها را با حمایت بیشتر دولت در‬ ‫هنر شاهد باشیم‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫یکشــــنبه ‪ 21‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪558‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ش�ما یک کتاب را ترجمه می کنید‪ ،‬به دلیل انکه ب�ازار دارد و یا‬ ‫ترجمه اش می کنید چون کتاب خوبی اس�ت و دوستش دارید؟‬ ‫ک�دام یک از این دو دلیل ارجحیت دارد؟ به تعبیر دیگر مترجم‬ ‫جریان ساز است یا بازار؟‬ ‫میرچی‪ :‬درباره این مساله‪ ،‬باید به هسته ابتدایی برگردم؛ یعنی خواننده و مخاطب کتاب‪.‬‬ ‫این عامل را باید عادت بدهیم و متاسفانه فکر نمی کنم در ایران رویش سرمایه گذاری شده‬ ‫باشد‪ .‬فکر نکنید در اروپا‪ ،‬همه خوب و کتابخوان هستند‪ .‬خیر‪ ،‬این طور نیست‪ .‬بلکه در‬ ‫کشورهای اروپایی ان قدر عامل جذابیت و اصطالحا گول زنک‪ ،‬سر راه مردم قرار می دهند‬ ‫که به سمت کتاب و کتابخوانی کشیده می شوند‪ .‬به این ترتیب دست و چشم شان به‬ ‫کتاب خواندن عادت می کند‪ .‬یکی از کارهایی که به تازگی و طی چند سال گذشته انجام‬ ‫داده اند‪ ،‬این است که جعبه یا قفسه هایی در پارک ها گذاشته اند که اگر کتابی را از منزل تان‬ ‫نمی خواهید درون ان ها قرار می دهید‪ .‬فرد عابری هم که از کنار این قفسه ها بگذرد و کتاب‬ ‫را ببیند‪ ،‬ان را بر خواهد داشت‪ .‬با این کار‪ ،‬چشم شما به کتاب می افتد و این گونه کارها در‬ ‫شرایطفعلی‪،‬بسیارموردتوجهاروپایی هاست‪.‬‬ ‫ایا یک ایراد کار ما به رابطه ناش�ر و مترجم بر نمی گردد؟ یعنی‬ ‫مثال ناشر به مترجم بگوید من برای فالن کتاب بازاریابی کرده ام‬ ‫بیا و ان را ترجمه کن! ش�اید یکی از مشکالت ما این باشد که‬ ‫مترجمانمان از روی سلیقه شخصی کار می کنند‪ .‬مترجمان ما به‬ ‫طور منظم اثار یک نویس�نده یا یک سبک را ترجمه نمی کنند‪.‬‬ ‫اقای امرایی شما کتاب های مجموعه میراث همینگوی را دارید‬ ‫که توسط نشر افق چاپ شده اما همه ترجمه هایش متعلق به‬ ‫شما نیست و دو مترجم دیگر هم در این مجموعه حضور دارند‪.‬‬ ‫خب در این مجموعه یک ش�کاف از نظر زبان ترجمه به وجود‬ ‫می اید چون شما از دیدگاه و زاویه خودتان به متن همینگوی نگاه‬ ‫می کنید و مترجمان دیگر‪ ،‬کار دیگری ارائه می دهند؟‬ ‫امرایی‪ :‬متمرکز کار کردن‪ ،‬می تواند مفید باش��د‪ .‬می ش��ود این کار را کرد اما‬ ‫بازاریابی خیلی مهم اس��ت‪ .‬چاپ کتاب باید برای ناشرش سود اقتصادی داشته‬ ‫باشد‪ .‬اگر اقای جعفریه همین ساختمانی را که در ان مستقر است تعطیل کند و‬ ‫کلیدش را به دست فرد دیگری بدهد‪ ،‬فکر می کنم سودی که از اجاره به دست‬ ‫بیاورد‪ ۵ ،‬برابر درامدهای نشرش باشد‪ .‬یقین دارم چون نمونه های این مساله را‬ ‫دیده ام‪ .‬کتابفروش��ی سحر که مقابل دانشگاه تهران بود‪ ،‬امروز تبدیل به کافی‬ ‫ش��اپ ش��ده و زندگی صاحب مغازه را از این رو به ان رو کرده اس��ت‪ .‬حاال که‬ ‫ناشرانی هستند که مقابل چنین وسوسه ای مقاومت می کنند‪ ،‬باید حمایت شوند‪.‬‬ ‫چرا باید مقابل ناش��ری که خوب کار می کند‪ ،‬سنگ اندازی شود؟ به نظر من‪،‬‬ ‫اسیب کار این جاست‪ .‬طبق صحبت هایی که کردیم‪ .‬مترجمانی که داریم‪ ،‬سه‬ ‫دس��ته هستند‪ .‬دسته اول مترجمان خوبی هستند که سعی می کنند بهتر شوند‬ ‫و تالش می کنند خودش��ان را با جامعه وفق بدهند و خواسته خوانندگان را هم‬ ‫براورده کنند‪ .‬برای برخی دیگر از مترجمان هم اصال این چیزها مهم نیست‪ .‬یک‬ ‫بار به یکی از مترجمانی که فوت کرده‪ ،‬گفتم ‪ ۱۰‬فصل فالن کتاب همینگوی‬ ‫کجاست؟ گفت همینگوی غلط زیادی کرده و به ارتش امریکا فحش داده است!‬ ‫به او گفتم به ارتش کشور خودش فحش داده‪ ،‬این مساله به تو چه ارتباطی دارد؟‬ ‫می خواهم بگویم طرز نگاه مترجم چقدر مهم است‪ .‬یا نمونه دیگری که سراغ دارم‪ ،‬کتابی‬ ‫است که چند سال پیش با عنوان «شخصیت های گم شده» چاپ شد‪ .‬تیتر فرعی کتاب‬ ‫«ادامه صد سال تنهایی گابریل گارسیا مارکز» بود‪ .‬اقای مترجم امده بود در ان کتاب‪،‬‬ ‫داستان های مارکز را که قبال چاپ شده بود‪ ،‬جمع کرده بود و ابتدای هرکدامشان بخشی‬ ‫از «صد سال تنهایی» را گذاشته بود‪ .‬این شده بود ادامه صد سال تنهایی‪ .‬یعنی به اسم‬ ‫مارکز‪ ،‬کتاب جعل کرده بود‪ .‬چند وقت پیش هم هنگام عبور از کنار بساط یک دستفروش‬ ‫کتاب‪ ،‬دیدم ترجمه «دختر کشیش» جروج اورل را می فروشند‪ .‬کتاب را برداشتم و دیدم‬ ‫پشت جلدش‪ ،‬نشان انتشارات امیرکبیر خورده است‪ .‬به مترجمش زنگ زدم و گفتم کتاب‬ ‫را به امیرکبیر داده ای؟ گفت نه این کتاب برای انتشارات بهجت است‪ .‬انجا بود که متوجه‬ ‫شدم عده ای‪ ،‬با ارم و نشان امیرکبیر‪ ،‬کتاب جعلی چاپ می کنند‪ .‬جالب است این اتفاق‬ ‫دقیقا نزدیک به دادگستری و همچنین جایی که پلیس حضور دارد‪ ،‬اتفاق می افتد‪ .‬باید‬ ‫جلوی این اتفاقات را گرفت‪.‬‬ ‫میرچی‪ :‬یک مشکلی که در ایران می بینم این است که وقتی ساختن کاالیی مانند لیوان‬ ‫باب شود‪ ،‬همه دنبال تولید لیوان می روند‪ .‬هیچ کس نمی گوید من بروم و فنجان تولید‬ ‫کنم‪ .‬این مساله خیلی هم فراگیر است‪ .‬این بیماری ماست‪ .‬بیماری من که اینجا نشسته ام‪.‬‬ ‫جعفریه‪ :‬من پیشنهادی دارم‪ .‬چاپ کتاب های افست بحث بسیار مهمی است‪ .‬شما یک‬ ‫میزگرد درباره اسیب شناسی چاپ کتاب های افست برگزار کنید که همه جا را گرفته است‪.‬‬ ‫رئیس اتحادیه ناشران‪ ،‬رئیس اماکن تهران‪ ،‬رئیس پلیس‪ ،‬مسئول وزارت ارشاد‪ ،‬نماینده ای‬ ‫از دادگستری و چند ناشر هم باید در ان حضور داشته باشند تا در این باره به یک جمع‬ ‫بندی درست برسند‪ .‬کتاب در ایران به دو صورت منتشر می شود و به دو صورت هم ترجمه‬ ‫می شود و می شد‪ .‬من کار نشرم را با چاپ ترجمه های اقای محمد قاضی شروع کردم‪.‬‬ ‫اقای قاضی مترجمی بود که طبق سلیقه خودش‪ ،‬ترجمه می کرد‪ .‬چون خواننده و ناشر به‬ ‫اقای قاضی اطمینان داشتند‪ ،‬هرچه ترجمه می کرد چاپ می شد‪ .‬به همین دلیل در اثار او‬ ‫و ناشرانش شاهد یک پراکندگی هستیم‪ .‬فکر می کنم در ‪ ۷۵‬یا ‪ ۷۶‬کتابی که اقای قاضی‬ ‫ترجمه کرده‪ ۳۰ ،‬ناشر فعالیت کرده اند‪ .‬چند مورد بود که به اقای قاضی گفتم کتاب های‬ ‫خوبی هستند‪ ،‬ان ها را ترجمه کن که گفت‪ :‬ترجمه نمی کنم‪ .‬من یک کتاب چاپ کردم‬ ‫به اسم «سرگذشت ترجمه های من» که تمام کتاب هایی که قاضی ترجمه کرده‪ ،‬در ان‬ ‫ترجمهشده اندوماجرایترجمهشدنشانتعریفشدهاست‪.‬چنینجریانورویکردیهنوز‬ ‫هم ادامه دارد‪ .‬یک سری مترجم مثل اقای قاضی هستند‪ .‬یک گونه از ترجمه ها هم این‬ ‫گونه هستند که ناشر ان ها را به مترجم پیشنهاد می دهد‪ .‬مثال ما کتاب «رهبران سرخ»‬ ‫را به اقای بیژن اشتری پیشنهاد دادیم‪ .‬ایشان هم کار را ترجمه کرد و در حال حاضر ‪۱۲‬‬ ‫کتاب از این مجموعه چاپ شده که البته در میانه های کار‪ ،‬از مترجمان دیگر هم کمک‬ ‫گرفتیم‪ .‬این مجموعه از نظر اقتصادی هم برای ناشر و هم برای مترجم‪ ،‬مناسب بود‪ .‬به‬ ‫این ترتیب‪ ،‬مترجم و ناشر کار از قبل این کار‪ ،‬به یک امنیت اقتصادی دست پیدا کرده اند‪.‬‬ ‫امرایی‪ :‬خوبی این مجموعه‪ ،‬این است که نگاه ایدئولوژیک ندارد و سعی کرده همان‬ ‫گذر سعدی‬ ‫تاثیرزبانانگلیسیبرسلیقهجهانیواسیب شناسیترجمهکتاب‬ ‫مصائب نشر در بازار ایران‬ ‫صادق وفایی‬ ‫میزگرد اسیب شناسی ترجمه درباره مسائلی چون نبود کپی رایت‪ ،‬ناشران پخته خوار‪ ،‬نبود یک دستگاه نظارتی مناسب بر روند‬ ‫ترجمه و چاپ کتاب‪ ،‬اعمال سلیقه مسئوالن ذی ربط به جای تمکین قانون‪ ،‬ساعت کار نامناسب کتابخانه ها و کتابفروشی ها با‬ ‫حضور اسداهلل امرایی مترجم‪ ،‬محمدعلی جعفریه ناشر و رضا میرچی مترجم مورد بررسی قرار گرفتند‪ .‬یکی از موضوعاتی که‬ ‫مدیر نش�ر ثالث در این بخش از گفتگو به ان اش�اره کرد‪ ،‬مس�یر ناشران و صنعت نشر ایران به سمت یک اینده حرفه ای بود‪.‬‬ ‫جعفریه معتقد است چاپ و نشر کتاب در ایران با توجه به علل مختلف به سمت یک اینده حرفه ای و صنعتی شدن پیش می رود‪.‬‬ ‫فضای حرفه ای ترجمه‪ ،‬دستمزد مترجمان و تعاملشان با ناشر‪ ،‬نیاز به یک بانک اطالعاتی جامع و تاثیر زیاد زبان های انگلیسی و‬ ‫فرانسوی بر شناخت یک اثر ادبی در جهان از جمله مباحثی بود که در این قسمت میزگرد مطرح شده است‪ .‬مشروح این اسیب‬ ‫شناسی ترجمه و نشر در ادامه می اید‪:‬‬ ‫چیزی را که بوده و هست‪ ،‬نشان بدهد‪.‬‬ ‫جعفریه‪ :‬نمونه های مشابهی داریم که به صورت پروژه ای کار کرده ایم و نتیجه مثبت‬ ‫هم گرفته ایم‪ .‬البته یکی از مشکالتمان‪ ،‬این است که در کشور بانک اطالعاتی نداریم که‬ ‫در مورد چنین مجموعه هایی دوباره کاری نشود‪.‬‬ ‫به نظرتان‪ ،‬این بانک را چه نهادی باید به راه بیاندازد؟‬ ‫جعفریه‪ :‬نظرم این است که خانه کتاب باید متولی چنین بانکی باشد‪ .‬تصویب یک ماده‬ ‫قانون در این زمینه می تواند بسیار مفید باشد؛ قانونی که مجلس تصویبش کند یا وزارت‬ ‫ارشاد به صورت الیحه ان را به مجلس بدهد که وقتی یک ناشر ایرانی‪ ،‬حق کپی رایت‬ ‫ترجمه کتاب های یک ناش��ر خارجی را خرید‪ ،‬برای چاپ کتاب های ان ناش��ر‪ ،‬به ناشر‬ ‫دیگری در داخل کشور مجوز ندهند‪ .‬مساله کپی رایت هم یک مساله ای است که موافق و‬ ‫مخالف دارد و این گونه نیست که دولت مخالف باشد و ناشر بخش خصوصی موافق‪ .‬باید‬ ‫هزینه و فایده این قانون مشخص شود‪ .‬متاسفانه این مساله دیده نشده و دارد ضربه هایش‬ ‫را می زند‪ .‬البته به یک نکته اشاره کنم که اینده نشر ایران را یک اینده حرفه ای می بینم‪.‬‬ ‫یعنی داریم به سمت ان اینده پیش می رویم؟‬ ‫جعفریه‪ :‬بله‪ .‬شرایطی که االن به وجود امده‪ ،‬موید این نکته است‪ .‬فروشگاه های‬ ‫بزرگی که پدید امده اند‪ ،‬نمونه ای از حرکت های مثبت در این جاده است‪ .‬خواننده ها‬ ‫هم دارند حرفه ای می شوند‪ .‬اتفاقات مثبتی هم در فضاهای مجازی در حال شکل‬ ‫گیری اس��ت‪ .‬من ناش��ر وقتی زیر ذره بین نقد مخاطبان در فضایی مانند تلگرام یا‬ ‫اینستاگرام می روم‪ ،‬سعی می کنم اشتباه نکنم‪.‬‬ ‫در این اینده حرفه ای که از ان صحبت می کنیم‪ ،‬دس�تمزد‬ ‫مترجم�ان در کجا ق�رار دارد؟ تا اینج�ای بحث‪ ،‬صحبتی‬ ‫درباره دس�تمزد مترجمان نداشتیم و به عنوان یک اسیب‬ ‫مطرح نشد!؟‬ ‫جعفریه‪ :‬این مساله یک امر کامال مشخص است‪ .‬ناشر حرفه ای‪ ،‬رابطه خود را با‬ ‫مترجم می شناسد‪ .‬چاپ کتاب به صورت حرفه ای یا صنعتی اش‪ ،‬در ایران یک سری‬ ‫فاکتور هزینه ای دارد‪ .‬در این صنعت‪ ،‬ش��ما کار طراح جلد را می بینید‪ ،‬کار طراحان‬ ‫دیگر را و همین طور کار مترجم و ناشر را‪.‬‬ ‫میرچی‪ :‬در ایران‪ ،‬همه چیز خیلی پیچیده است‪.‬‬ ‫شاید خودمان چیزها را پیچیده می کنیم!؟‬ ‫میرچی‪ :‬بله‪ .‬در چک که کتاب چاپ می کنیم‪ ،‬به عنوان ناشر کتاب را به چاپخانه می بریم‬ ‫و یک هفته بعد هم ان را تحویل می گیریم‪ .‬اما یکی از دوستانم در ایران می گفت وقتی‬ ‫کتاب را به چاپخانه می بری‪ ،‬تازه مسائل شروع می شود‪ .‬مسائلی که ادمی مثل من ان ها‬ ‫یداند و نمی فهمد‪ .‬و اصال هم نمی خواهم بفهمم چون در حوزه کاری من تعریف‬ ‫را نم ‬ ‫نمی شود‪ .‬من باید کتاب را تحویل داده و نسخه چاپ شده اش را تحویل بگیرم‪ .‬ما خیلی‬ ‫مسائلراپیچیدهمی کنیم‪.‬‬ ‫به نظر می رسد برای طی ان مسیر حرفه ای‪ ،‬باید تعدادی‬ ‫از این وزنه های اضافی را رها کنیم تا بالن ناش�ر راحت تر‬ ‫به هوا برود و صعود کند!؟‬ ‫امرایی‪ :‬به عنوان یک مترجم‪ ،‬بیشتر با ناشران حرفه ای کار کرده ام و مشکلی هم با ان ها‬ ‫نداشتم‪ .‬گاهی اوقات تعجب می کنم که برخی دوستان مترجم می گویند ناشر کتاب ما را‬ ‫پخش نمی کند‪ .‬به ان ها می گویم اگر کتاب تو در انبار ناشر بماند‪ ،‬به نفع ناشر است؟ این که‬ ‫خواب سرمایه اوست! انتشاراتی‪ ،‬یک بنگاه اقتصادی است و می خواهد سرمایه اش برگردد‪.‬‬ ‫موسسه دولتی نیست که کتاب را چاپ کند و در انبار بگذارد‪.‬‬ ‫کمی هم روی وجه ادبی ترجمه صحبت کنیم‪ .‬اقای امرایی‬ ‫و اق�ای میرچی‪ ،‬ش�ما اگر به جایگاه فعلی رس�یده اید‪ ،‬به‬ ‫خاطر فعالیت در س�ال های طوالنی اس�ت یا دلیل دیگر؟‬ ‫یک س�ری مترجمان را داریم که تبدیل به برند ش�ده اند‪.‬‬ ‫چه اتفاقی بین ناشران و مترجمان می افتد که مترجمان به‬ ‫چنین جایگاهی می رسند؟‬ ‫امرایی‪ :‬یک بخش��ش به ان ش��عر بر می گردد که «کار نیکو کردن از پر‬ ‫کردن است»‪ .‬وقتی ترجمه های ‪ ۲۰‬سال پیشم را مقابل ترجمه های امروزم‬ ‫همان بهتر که مورچه‪ ،‬بال نداشته باشد‬ ‫حضرت موسی علیه الس�لام را دید که از شدت‬ ‫تهیدستی‪ ،‬برهنه روی ریگ بیابان خوابیده است‪،‬‬ ‫چون نزدیک امد او عرض کرد‪ :‬ای موس��ی ! دعا‬ ‫کن تا خداوند متعال معاش اندکی به من بدهد که‬ ‫از بی تابی‪ ،‬جانم به لب رسیده است‪.‬‬ ‫موس��ی علیه الس�لام برای او دعا کرد و از انجا‬ ‫(برای مناجات به طرف کوه طور)رفت‪.‬‬ ‫پس از چند روز‪ ،‬موس��ی علیه الس�لام از همان‬ ‫مسیر باز می گشت که دید همان فقیر را دستگیر‬ ‫کرده ان��د و جمعیتی بس��یار در گ��ردش اجتماع‬ ‫نموده اند‪ ،‬پرسید‪ :‬چه حادثه ای رخ داده است؟‬ ‫حاضران گفتند‪ :‬این مرد شراب خورده و عربده و‬ ‫جنگجویی نموده و شخصی را کشته است‪ ،‬اکنون‬ ‫او را دس��تگیر کرده اند تا به عنوان قصاص اعدام‬ ‫کنند لطیفه گوها‪ ،‬مناسب این حال گفته اند‪:‬‬ ‫گربه مسکین اگر پر داشتی‬ ‫ تخم گنجشک از جهان برداشتی‬ ‫عاجز باشد که دست قوت یابد‬ ‫ برخیزد و دست عاجزان برتابد‬ ‫خداوند در قران می فرماید‪:‬‬ ‫و اگر خداوند رزق را برای بندگانش وسعت بخشد‪،‬‬ ‫در زمین طغیان و ستم می کنند‪.‬‬ ‫موسی علیه السالم به حکم‬ ‫الهی اقرار کرد و از جسارت‬ ‫خود استغفار و توبه نمود‪.‬‬ ‫بنده چو جاه امد و سیم و زرش‬ ‫ سیلی خواهد به ضرورت سرش‬ ‫ان نشنیدی که فالطون چه گفت‬ ‫ مور همان به که نباشد پرش؟‬ ‫پدر عسل فراوان دارد‪ ،‬ولی عسل برای پسرش که‬ ‫گرم مزاج است‪ ،‬سازگار نیست‪.‬‬ ‫ان کس که توانگرت نمی گرداند‬ ‫ او مصلحت تو از تو بهتر داند‬ ‫می گذارم‪ ،‬تفاوت زیادی بین شان می بینم‪.‬‬ ‫باالخره مسیری را طی کرده اید که به این جا رسیده اید؟‬ ‫امرایی‪ :‬کامال همین طور اس��ت‪ .‬ش��ما کتاب خانم طاهره صفارزاده را ببینید؛‬ ‫در کتاب «اصول روش ترجمه» که دانش��گاه ملی پیش از انقالب چاپش کرده‬ ‫و بعد از انقالب توس��ط دانشگاه شهید بهشتی منتش��ر شد‪ .‬بروید این کتاب را‬ ‫بخوانید و اس��م مترجم ها را هم ببینید‪ .‬کریم امامی‪ ،‬نجف دریابندری و‪ ...‬همه‬ ‫نام های مطرح امروز هستند که ان روز جوان بوده اند‪ .‬ممکن است مساله سلیقه‬ ‫هم مطرح باشد ولی در نهایت‪ ،‬ناشر و مترجم به یک اعتماد متقابل می رسند و‬ ‫از همه مهم تر اعتماد خوانندگان است که طی سال ها به وجود می اید‪.‬‬ ‫اقای جعفری�ه اگر مترجمی ج�وان‪ ،‬اولی�ن ترجمه اش را‬ ‫برای ثالث بیاورد‪ ،‬ان را چاپ می کنید یا ترجیح می دهید با‬ ‫مترجمانی مانند اقای امرایی یا غبرایی کار کنید؟‬ ‫جعفریه‪ :‬ما یک تحریریه داریم که دبیری بر ان نظارت می کند‪ .‬کل انتشارات هم‬ ‫سردبیری دارد که بر کار دبیرهای مختلف نظارت می کنند‪ .‬سعی می کنیم کارهایی‬ ‫که به دفتر نش��ر می رسد‪ ،‬بررسی ش��ده و چاپ شوند‪ .‬جوان بودن یا معروف بودن‪،‬‬ ‫چندان برایمان در اولویت نیست‪.‬‬ ‫میرچی‪ :‬بگذارید من یک نکته را مطرح کنم‪ .‬کتاب های زیادی از کشور چک در ایران‬ ‫‪3‬‬ ‫ترجمه شده اما بین ترجمه های مختلف از این کتاب ها‪ ،‬ناهماهنگی های زیادی دیده ام‪.‬‬ ‫بل�ه‪ .‬یک بح�ث هم‪ ،‬بحث ترجم�ه از زبان اصلی اس�ت‪.‬‬ ‫نمونه اش ترجمه کتاب هایی از مو یان یا مو ین‪ ،‬نویسنده‬ ‫چینی برنده نوبل اس�ت که تا به حال از زبان انگلیسی به‬ ‫فارسی ترجمه شده اند‪ .‬یعنی با یک واسطه از زبان اصلی؟‬ ‫جعفریه‪ :‬برای ما مترجمی که از زبان اصلی ترجمه می کند‪ ،‬در اولویت است ولی خب ما‬ ‫مترجمان تعداد زیادی از زبان ها را در کشور نداریم‪ .‬مثال رمان دن کیشوت‪ ،‬توسط اقای‬ ‫قاضی از زبان فرانسه ترجمه شد در حالی که زبان اصلی اش‪ ،‬اسپانیایی بود‪ .‬ان ترجمه در‬ ‫سال های ‪ ۳۸‬یا ‪ ۳۹‬جایزه مجله سخن را گرفت‪ .‬ان ترجمه ماندگار شد‪ .‬در تحقیقی که‬ ‫کردم‪ ،‬یکی از بهترین ترجمه های دن کیشوت‪ ،‬ترجمه اش به فارسی است‪ .‬توانایی خود‬ ‫مترجم هم خیلی مهم است‪ .‬اولویت ما هم توانایی مترجم است‪.‬‬ ‫پ�س بر می گردیم ب�ه همان بحث که مترج�م داریم تا‬ ‫مترجم؟‬ ‫امرایی‪ :‬یک نکته دیگری هم که وجود دارد این است که بسیاری از کتاب ها به این‬ ‫دلیل در جامعه مطرح می شوند که به انگلیسی یا فرانسه ترجمه شده اند‪ .‬رمان «صد سال‬ ‫تنهایی» با وجود این که به اسپانیولی نوشته شده بود و کشورهای اسپانیایی زبان در دنیا‬ ‫کم نبود‪ ،‬تا زمانی که به انگلیسی و فرانسوی ترجمه نشد‪ ،‬مطرح نشد و ناتالیا گینگزبورگ‬ ‫امد و ان سخنان را درباره اش مطرح کرد و گفت اگر می گویید رمان ُمرده‪ ،‬من به احترام‬ ‫یدارم‪ .‬واقعیت این است که سلیقه جهانی را زبان انگلیسی‬ ‫این کتاب‪ ،‬کالهم را از سر بر م ‬ ‫و فرانسه مشخص می کند و ما نویسنده ای چون ایوان کلیما را تا زمانی که به این دو زبان‬ ‫ترجمه نشده بود‪ ،‬نمی شناختیم؛ و خیلی از نویسندگاندیگر‪.‬‬ ‫میرچی‪ :‬یکی از صحبت هایی که بعضا با ناشران دارم‪ ،‬این است که به من می گویند از‬ ‫نویسنده ای کتاب بیاور که هنوز به انگلیسی و فرانسوی ترجمه نشده باشد و بکر باشد‪.‬‬ ‫جعفریه‪ :‬بسیاری از کتاب های ادبیات امریکای التین‪ ،‬زودتر از اروپا در ایران چاپ می شود‪.‬‬ ‫یعنیبسیارینویسندهرانمی شناسنداماکتابشاینجاچاپمی شود‪.‬اینمسالهدرحوزه های‬ ‫دیگر هم وجود دارد‪ .‬شرایط اجتماعی ای داریم که فیلم سینمایی وارد کشور نمی شود و در‬ ‫سینما اکران نمی شود اما فیلمی که به واسطه دی وی دی در اینجا می بینیم‪ ،‬هنوز در اروپا‬ ‫اکران نشده است و وقتی مثال چند ماه به یک کشور اروپایی می رویم‪ ،‬می بینیم که ان فیلم‬ ‫تازه می خواهد در انجا اکران شود‪ .‬در حوزه موسیقی یا بازی های رایانه ای و نرم افزاری از‬ ‫همه جای دنیا جلوتریم‪ .‬یعنی بدون کمترین هزینه از این طرف و ان طرف دنیا می گیریم‬ ‫یرایت باشد‪ ،‬چنین شرایطی نمی تواند حاکم باشد و جلوی‬ ‫و مصرف می کنیم اما وقتی کپ ‬ ‫همه این گونه مصرف کردن محصوالت گرفته می شود‪.‬‬ ‫میرچی‪ :‬مس��اله کپی رایت‪ ،‬مس��اله مش��کلی نیس��ت‪ .‬خارجی ها هم دلشان‬ ‫می خواهد محصوالتش��ان را در دس��ترس ما ق��رار بدهند‪ .‬وقتی می خواس��تم‬ ‫نمایش��نامه های واسالو هاول را ترجمه کنم‪ ،‬وقتی فهمید که در کشورمان کپی‬ ‫رای��ت نداریم‪ ،‬با حالتی جالب گفت‪« :‬باش��د! فقط قبل از چ��اپ بیاور ترجمه را‬ ‫بخوانم تا اشتباهی رخ ندهد!» با کلیما هم همین اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫امرایی‪ :‬وقتی قانونی را می پذیری‪ ،‬باید همه وجوهش را بپذیری‪ .‬نمی شود کپی رایت را‬ ‫درباره کتاب بپذیری ولی درباره دیگر محصوالت نپذیری!‬ ‫میرچی‪ :‬ما همیش��ه روند قانون کپی رایت را از خارج به داخل گفته ایم‪ .‬اما به‬ ‫روال داخل به خارج توجه نکرده ایم‪ .‬خارجی ها خیلی از کتاب ها و داس��تان های‬ ‫نویسندگان ما استقبال می کنند‪.‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشــــنبه ‪ 21‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪558‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یادداشت‬ ‫مهدی احمدی‬ ‫به بهانه روز ملی سینما‬ ‫فیلم سالح من است!‬ ‫‪ 21‬شهریور ماه با ورود دستگاه سینماتوگراف‬ ‫رسما س��ینما به ایران امد و س��راغاز اشنایی‬ ‫ایرانیان با پرده نقره ای سینما به عنوان روز ملی‬ ‫سینما نامگذاری شد‪ .‬سینما امده تا انسان ها را‬ ‫برای همکاری و تفاهم فرا بخواند‪ .‬با س��ینما‬ ‫ارزوهای خود را محقق شده می بینیم و برای‬ ‫رس��یدن به ان برنامه ‪‎‬ریزی می کنیم‪ .‬با سینما‬ ‫انسان ها همدیگر را می شناسند و فرهنگ های‬ ‫خود را به هم معرفی می کنند‪ .‬سینما هدایتگر‬ ‫بش��ریت است و در ادوار مختلف با سینما باید‬ ‫مردم را هدایت کرد‪ .‬ولی برخی تاکید دارند که‬ ‫به جای رویاها‪ ،‬بدبختی و کابوس و سیاهی ها‬ ‫نمایش داده ش��ود‪ .‬و به جای امید نا امیدی را‬ ‫الق��ا کنند و در این جریان مخاطبان بی هویت‬ ‫و ترسو و ذلیل تربیت می شوند‪ .‬سرگرم شدن‬ ‫مردم س��خیف دانس��ته می ش��ود در حالی که‬ ‫همه عناصر موجود در خلقت به نوعی سرگرم‬ ‫کننده هس��تند و هیج چیز بیهوده در این دنیا‬ ‫وجود ندارد‪ .‬س��ینما هنر گسترده معاصر است‪.‬‬ ‫سینما قدرتمند ترین ابزار حکومت بر انسان ها‬ ‫اس��ت‪ ،‬حتی حاکمان هم باید سینما را دوست‬ ‫داش��ته باشند‪ .‬سینما باید فاخر باشد و نه فخر‬ ‫فروش و ش��عاری! س��ینما باید فروتن و پخته‬ ‫باش��د‪ .‬س��ینما باید بزرگتر از ما باش��د‪ .‬سینما‬ ‫باید تربیت کننده نه تربیت گیرنده!‪ .‬سینما باید‬ ‫تابلوی ارزش��های انتق��ادی و اعتقادی جامعه‬ ‫باشد‪ .‬س��ینما تعریف کننده مس��یر انسان های‬ ‫ی��ک کش��ور اس��ت و در نهایت راهگش��ای‬ ‫سعادت بش��ریت‪ .‬همه می بایس��ت فیلم خود‬ ‫را بس��ازند‪ .‬به خودمان توهین نکنیم‪ .‬به همه‬ ‫فیلم ها احترام بگذاریم‪ .‬سعی کنیم همدیگر را‬ ‫متحیر کنیم‪ .‬منتقدین نماینده مردم باش��ند و‬ ‫مردم را به درستی هدایت کنند و بدون غرض‬ ‫ورزی فیلم را نقد کنند نه ش��خصیت فیلم ساز‬ ‫را‪ .‬مخاطب برای سینما حکم هوا برای تنفس‬ ‫اس��ت‪ .‬س��ینما بدون مخاط��ب نمی تواند به‬ ‫زندگی خود ادامه دهد‪ .‬باید تاسف خورد برای‬ ‫هنرمند نمایی که بلد نیس��ت فیلم پرمخاطب‬ ‫بسازد و می گوید من فیلم فرهنگی ساخته ام و‬ ‫بدتر اینکه انتظار کمک و حمایت دولت را هم‬ ‫دارد‪ .‬س��ینمای ایران از هالیوود هم مسئول تر‬ ‫اس��ت چون ما باید س��ازنده باشیم چون دین‬ ‫ما دین س��ازندگی است اما س��ینمای غرب و‬ ‫هالیوود ویرانگر هس��تند‪ .‬بای��د بدانیم وظیفه‬ ‫م��ا این اس��ت که ابتدا س��ینما را ملی کنیم و‬ ‫بعد جهانی‪ .‬سینمایی که ملی نیست نمی تواند‬ ‫جهان��ی ش��ود‪ .‬متاس��فانه در ایران در مس��یر‬ ‫فیلم سازیمان برعکس عمل می کنیم برای به‬ ‫اصطالح جهانی شدن سینمایمان ذائقه غرب‬ ‫را چاشنی فیلم هایمان کرده ایم که شاید به ما‬ ‫هم جایزه بدهند و این مس��یر خواس��ته رهبر‬ ‫معظم انقالب نیس��ت ایش��ان به مقوله هنر و‬ ‫به ویژه اثرگذاری س��ینما و فیلم س��ازی تاکید‬ ‫دارند‪ ،‬رهبری سینما را به عنوان «کارامدترین‬ ‫روایتگ�� ِر واقعیت و حقیقت» می دانند ایش��ان‬ ‫می گوین��د‪« :‬هنر س��ینما بالش��ک یک هنر‬ ‫برتر اس��ت؛ یک روایتگر کامال مس��لط ‪ -‬که‬ ‫هیچ روایتگری تاکنون در بین این شیوه های‬ ‫هنرى روایت ی��ک واقعیت و یک حقیقت‪ ،‬تا‬ ‫ِ‬ ‫ام��روز به این کارامدی نیام��ده ‪ -‬و یک هنر‬ ‫پیچیده و پیش��رفته و متعالی»‪ .‬عالوه بر این‪،‬‬ ‫نقش س��ینما در جامع��ه و کارکردهای ان در‬ ‫مناس��بات ام��روزی به صورت ج��دی مدنظر‬ ‫رهبری بوده و به دور از برخوردهای کلیشه ای‬ ‫و حاش��یه ای مورد توجه قرار می گیرد‪ .‬از این‬ ‫زاویه سینما به عنوان «کلی ِد پیشرفت کشور»‬ ‫معرفی می گ��ردد‪« :‬من می گوی��م االن کلید‬ ‫دس��ت ش��ما [س��ینماگران] اس��ت‪ .‬من شان‬ ‫سینما را این می دانم‪ .‬من می گویم امروز کلید‬ ‫پیش��رفت این کش��ور‪ ،‬به میزان زیادی دست‬ ‫شماست‪».‬‬ ‫مهمترین هدفی که باید مورد توجه باشد اشتی‬ ‫دادن مردم با سینماست البته کارهایی در این‬ ‫زمینه توسط سازمان س��ینمایی انجام شده و‬ ‫پیشرف هایی صورت گرفته ولی معتقدم خیلی‬ ‫جای کار داردو خیلی کارها هم در حد حرف و‬ ‫شعار باقی مانده و عمل نمی شود‪.‬‬ ‫سینما باید با مردم باید احترام رفتار کند‪ .‬مردم‬ ‫لط��ف می کنند می ایند و فیل��م می بینند‪ .‬اگر‬ ‫کنار هر خانه یک س��ینما باش��د هم تا زمانی‬ ‫ک��ه فیلم خوب اکران نش��ود مردم اس��تقبال‬ ‫نخواهن��د ک��رد‪ .‬بهترین راهگش��ای س��ینما‬ ‫خواسته مردم است‪.‬‬ ‫شاید یکی از اسیب هایی که همواره سینمای‬ ‫ما را به عقب انداخته برگزاری جش��نواره های‬ ‫بی جهت س��ینمایی در کشور باشد‪ ،‬فیلم های‬ ‫جش��نواره ای را می گویم‪ ،‬انگار یک عده فقط‬ ‫کارگردان های جشنواره ای هستند‪ ،‬متخصص‬ ‫فیلم سازی برای جشنواره های مختلف خارجی‬ ‫و داخلی! گویا صرفا هدفی جز حضور در این‬ ‫جش��نوار ه ها ندارن��د‪ .‬فیلم هایی ک��ه عمدتا از‬ ‫طرف مردم نیز مورد استقبال قرار نمی گیرند‪.‬‬ ‫از طرفی به عنوان یک اس��یب در سینمای‬ ‫ایران‪ ،‬انچنان که به مسایل تولید فیلم توجه‬ ‫می ش��ود به موضوع اکران و نقش موثر ان‬ ‫در موفقی��ت یک فیلم توجه نمی ش��ود‪ ،‬لذا‬ ‫موض��وع کم��ی و کیفی این مس��ئله خاصه‬ ‫تکنولوژی نمایش فیلم در سینماهای کشور‬ ‫می بایس��ت م��ورد توجه جدی ق��رار بگیرد‪.‬‬ ‫ارتقاء نرم افزاری و س��خت افزاری در حوزه‬ ‫اک��ران و توزیع‪ ،‬توس��عه کمی س��الن های‬ ‫نمای��ش و نی��ز استانداردس��ازی دیجیتالی‬ ‫کردن حوزه تولیدات س��ینما می بایس��ت در‬ ‫اولوی��ت برنامه های این بخ��ش قرار بگیرد‪.‬‬ ‫هنوز بس��یاری از س��ینماهای کشور نیازمند‬ ‫بازسازی و رسیدگی هستند‪ ،‬شاید با بخشی‬ ‫از ریخت و پاش هایی جش��نواره ای می توان‬ ‫سینماهای کش��ور را تجهیز کرد تا در ذهن‬ ‫مردم خاطره خوش��ی از مراجعه و تماش��ای‬ ‫فیلم در سینما بوجود اید‪.‬‬ ‫همچنی��ن خروج��ی جش��نواره موضوع��ی‬ ‫مختل��ف و تع��دد جش��نواره ها نمی توان��د‬ ‫تکنسین سینما باش��د‪ .‬جوانان خودشان باید‬ ‫نیازه��ای فرهنگ��ی جامعه را کش��ف کنند‬ ‫و خودج��وش در راس��تایش خالقان��ه فیلم‬ ‫بسازند‪ .‬این جش��نواره ها بودجه های خود را‬ ‫صرف هدایت این جوانان کنند‪ .‬اغلب نس��ل‬ ‫قدیمی ها هم که تقریبا حسودی این نسل را‬ ‫می کنند در این القائات نقش اساس��ی را ایفا‬ ‫می کنن��د و دائما اصرار دارند که بدبختی القا‬ ‫کنند و ان امیدی که نسل جوان دارند را به‬ ‫نا امیدی تبدیل کنند‪ .‬س��ینما عرصه هنری‬ ‫اس��ت و عرصه هنر عرصه مقدسی است که‬ ‫برای همه جا دارد‪ .‬ما باید دس��ت به دس��ت‬ ‫هم س��ینما را سرعت دهیم تا به مردم برسد‬ ‫و از ان جلو بزنیم در این صورت اس��ت که‬ ‫سینمایی پیشرو خواهیم داشت‪.‬‬ ‫س��ینمای ای��ران ظرفیت های خ��ود را برای‬ ‫رضای��ت مردم اس��تفاده نمی کند در حالی که‬ ‫از مدته��ا قبل معیار خوبی و بدی فیلم ها باید‬ ‫مردم شمرده می شدند‪ .‬زیرا مردم عادل ترین و‬ ‫بصیر ترین و منصف ترین داوران اثار هنری اند‬ ‫و هر اث��ری که مردم انتخاب کنند همیش��ه‬ ‫ماندگار خواهد بود‪.‬‬ ‫س��ال ها است با اثار عامه پسند و داستان گو و‬ ‫ایرانی‪ -‬اس�لامی مقابله می شود و نتیجه این‬ ‫اس��ت که االنه تعداد اثاری درخور و شایسته‬ ‫مردم با فرهنگ ایران در دست نداریم‪.‬‬ ‫بای��د توجه داش��ت ک��ه نق��ش و تاثیرگذاری‬ ‫و فلس��فه برگ��زاری جش��نواره ها‪ ،‬تحت تاثیر‬ ‫س��لیقه ها قرار نگیرد و ض��رورت دارد که این‬ ‫جش��نواره ها و اهداف درازم��دت و کوتاه مدت‬ ‫ان در نهاده��ای فرهنگ��ی و تصمیم س��از‬ ‫فرهنگی کش��ور م��ورد دق��ت و بازنگری قرار‬ ‫بگیرد و ارزیابی ش��وند‪ .‬در این جشنوارها باید‬ ‫بدانیم‏که دقیقا به دنبال چه هس��تیم‪ .‬معرفی‪،‬‬ ‫ف��روش‪ ،‬بخش بین الملل و کش��ورهای هدف‬ ‫و گروه مخاطبان اصل��ی باید به دقت ارزیابی‬ ‫ش��ود‪ .‬از سویی الزم اس��ت که هنر و هنرمند‬ ‫برای فعالیت خود از طرف مس��وولین و مردم‬ ‫همواره حمایت و صیانت ش��وند و مس��ووالن‬ ‫فرهنگی فضایی مناس��ب را برای فعالیت های‬ ‫هنری ایش��ان فراه��م کنند‪ .‬متاس��فانه برخی‬ ‫برخورده��ای صنفی‪ ،‬گروهی و یا سیاس��ی در‬ ‫فرهنگ و هنر که اخیرا و در حوزه های مختلف‬ ‫بیشتر هم ش��ده است به اصل هنر و خالقیت‬ ‫که مشخصه ان است لطمه خواهد زد‪.‬‬ ‫در س��ال های اتی کشوری قوی تر است که‬ ‫بتواند اثر هن��ری بهتر و جذابی خلق کند و‬ ‫فرهنگ غالبی داش��ته باشد‪ ،‬کشوری موفق‬ ‫اس��ت که فرهنگ��ش را از زبان س��ینما به‬ ‫جهانیان معرفی کند‪ .‬من تعجب می کنم که‬ ‫حوزه های علمیه چرا شرکت های فیلم سازی‬ ‫ندارند! در جوامع امروز با زبان سینما و هنر‬ ‫می توان بسیاری از ش��بهات دینی و فقهی‬ ‫را بی��ان کرد‪ ،‬س��یاه نمایی های ضد ش��یعی‬ ‫وهابیت خبیث را با زبان هنر به جوان هایمان‬ ‫نش��ان دهیم و به دیگر کشورهای اسالمی‬ ‫هم صادر کنی��م‪ .‬زبان هنر زبانی بین المللی‬ ‫و تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با محمد پرویزی نویسنده وکارگردان فیلم سینمایی «البی»‬ ‫خانه سینما‬ ‫ازحقوق سینماگران دفاعکند!‬ ‫مونا کریمی‬ ‫محمد پرویزی پیش از این مسئولیت اجرایی مراسم های افتتاحیه و اختتامیه جشنواره فیلم فجر و تجربه فعالیت در حوزه بینارشته ای از‬ ‫جمله؛ نمایش‪ ،‬ویدئو ارت و ویدئوپرفورمتس را داشته است‪ .‬در زمینه سینما او پس از ساخت فیلم «سمفونی تولد» که اکنون در مرحله‬ ‫صداگذاری به سر می برد دومین فیلم سینمایی خود«البی» نیز از نیمه دوم خرداد کلید زد‪« .‬البی» فیلمی با حضور بازیگران چهره زیاد‬ ‫قصهمسافرانیستدر یک هتل‪ ،‬کهبهنیت هایخاصیباهمالبیمی کنند‪...‬درروزهایپایانیفیلمبرداریفیلمسینمایی«البی»دقایقی‬ ‫فرصت او را می گیریم تا از شرایط وفضای «البی» جویا شویم‪ .‬هم اکنون فیلم البی در مرحله تدوین به سر می برد‪ .‬احتمال این که در‬ ‫جشنواره فیلم فجر امسال شاهد دو فیلم یکی در بخش کار اولی ها و دیگری در بخش مسابقه سینمای ایران از این فیلمساز باشیم وجود‬ ‫دارد‪ .‬باید صبر کرد و دید که کدام یک شانس حضور در جشنواره را دارد!‬ ‫پی�ش از س�اخت فیل�م س�ینمایی‬ ‫«س�مفونی تول�د» و «الب�ی» تجرب�ه‬ ‫کاره�ای اجرای�ی جش�نواره فج�ر را‬ ‫داش�تید‪ .‬چه شد فیلمسازی را تجربه‬ ‫کردید؟‬ ‫یدادم‬ ‫پیش از تجربه ی سینمایی‪ ،‬کار بینارشته ای انجام م ‬ ‫و بجز کار عملی‪ ،‬مقاله های بسیاری درباره این موضوع‬ ‫منتش��ر کردم و با مدیای سینما به شکل های متفاوتی‬ ‫در اجرا برخ��ورد کردم‪ .‬نمایش بانوی خیال من که بهار‬ ‫‪ ٨٤‬تاالر وحدت اجرا ش��د تلفیق کار سینمایی (به شکل‬ ‫ویدئویی) با نمایش بود‪ .‬در هنر معاصر‪ ،‬امروزه رشته های‬ ‫زیادی را می توان سراغ گرفت که از ظرفیت های سینما‬ ‫استفاده می کنند‪ ،‬ویدئوارت و ویدئو پرفورمنس از ان جمله‬ ‫اند از این طریق به سینما وارد شدم‪.‬‬ ‫اولین اثر سینمایی شما فیلم سینمایی‬ ‫«سمفونی تولد» است که هنوز به اکران‬ ‫درنیامده اس�ت‪ .‬فیلم در چه مرحله ای‬ ‫است؟‬ ‫س��مفونی تولد در مرحله صداگذاری و موسیقی است و‬ ‫مشخص نیس��ت در جشنواره فجر امسال حضور داشته‬ ‫باشد یا نه! بستگی به تصمیم تهیه کننده دارد‪.‬‬ ‫پسازساختفیلمسینمایی«سمفونی‬ ‫تولد» خیلی س�ریع به س�راغ ساخت‬ ‫«البی» رفتید‪ .‬چرا؟‬ ‫پس از «سمفونی تولد» ترجیح م یدادم که بازخورد کار اولم‬ ‫را ببینم و بعد دست به ساخت فیلم دومم بزنم‪ .‬اما ساخت‬ ‫فیلم صرفا به شرایط فردی و تصمیم فردی باز نمی گردد‬ ‫بلکه کار جمعی اس��ت‪ .‬اگر شرایط فراهم بود می بایست‬ ‫تمام تالش خ��ود را برای اجرایی ک��ردن ایده خود کرد‪،‬‬ ‫البی خوشبختانه چنین سرنوشتی داشت‪ .‬قرار شد امسال‬ ‫ان را بسازیم و از انجا که نیمه دوم سال معموال سینمای‬ ‫ایران روزهای شلوغی را پشت سر می گذارد و بیشتر فیلم ها‬ ‫در این ایام کلید می خورند‪ ،‬ترجیح دادیم تا به ترافیک کار‬ ‫عوامل اجرایی و بازیگران نخوردیم کار را شروع کنیم‪.‬‬ ‫کمی از حال و هوا و فضای داستان البی‬ ‫بگویید؟‬ ‫درون مایه ای که تجربه های عملی من بر ان استوار است‬ ‫موضوع خاطره است‪ .‬سعی می کنم به شکل های متفاوت‬ ‫با تاثیرات و عواقب خاطرات رویا رو ش��وم‪ .‬در البی هم‬ ‫ادم ها با خاطرات خود درگیرند‪ ،‬هر کسی باری را از گذشته‬ ‫حمل می کند‪ .‬تجربه ی خاطره مثل هر تجربه ی دیگری‬ ‫می تواند به بحران اجتماعی بدل شود‪ ،‬دانش جمعی ما در‬ ‫این زمینه بس��یار کم است‪ .‬فقر خاطره‪ ،‬کمبود خاطره و‬ ‫خطرات ناشی از اشباع شدن از خاطره هر کدام می تواند‬ ‫زندگی را تا مرز فروپاش��ی پیش بب��رد‪ .‬ناهنجاری های‬ ‫اجتماعی حاصل از رنجی که از خاطرات می بریم کم از‬ ‫اعتیاد و یا فقر مالی نیست‪ ،‬سینمای ما غالبا به این سطوح‬ ‫نزدیک نمی شود و هنوز الیه های سنتی وجه غالب قصه‬ ‫پردازی در سینمای ما بشمار می رود‪ .‬بقول دوستی؛ انگار از‬ ‫ونک به باال هیچ فقری دامن گیر ادمها نیست‪ .‬قصه البی‬ ‫درباره این سطوح از جامعه است‪ ،‬الیه ای که تجربه هایشان‬ ‫به گمان من عمیق تر و گاهی به شدن پیچیده تر است‪.‬‬ ‫ب��ا این که به روی هم چاقو نمی کش��ند‪ ،‬و یا در زندگی‬ ‫شخصی همدیگر را تکه پاره نمی کنند‪ ،‬فریاد نمی زنند‪،‬‬ ‫ام��ا درد های بزرگی را با خود جابجا می کنند‪ .‬به نظر من‬ ‫سینمای معاصر از سوژه های معاصر اغاز می کند‪.‬‬ ‫البته در سینمای معاصر هم باید به هر‬ ‫دوطبقهاجتماعیپرداخت!!‬ ‫منظورم این نیست که در زندگی معاصر قشر فقیر جایی‬ ‫ندارد‪ .‬اتفاقا فاصله طبقاتی در زندگی به مفهوم معاصر ان‬ ‫بارها بیش��تر شده است‪ ،‬بلکه انچه من به ان تاکید دارم‬ ‫پیچیدگی های مفهوم فقر است‪ .‬فقر روحی‪ ،‬فقر تجربه‪،‬‬ ‫فقر خاطره‪ .‬دامنه فقر بسیار گستره شده است و همین ها‬ ‫فقر فرهنگی نامیده می شود‪ .‬قرار نیست صرفا با رسانه ها‬ ‫فقر به مفهوم مالی را به نمایش بگذاریم‪ .‬باکسانی که با‬ ‫خواب و رویاهایشان درگیرند چه باید کرد؟با افرادی که از‬ ‫بیهودگی رنج می برند ویا دچار مالل در زندگی اند؟ باید دید‬ ‫چقدر می توان به این موضوعات نزدیک شد‪ .‬البی در کل‬ ‫تالشی برای نزدیک شدن به این ادم هاست‪.‬‬ ‫البیبهلحاظپرسوناژوشخصیتفیلم‬ ‫پربازیگریاست‪.‬بااینتعدادبازیگران‬ ‫به لحاظ زمان بندی اماده ش�دن ان ها‬ ‫جلوی دوربین چگونه است؟‬ ‫سینمای شخصیت محور‪ ،‬مزایا و گاهی محدویت هایی‬ ‫دارد‪ ،‬وقتی قصه محدوده ش��خصیتی خاص می گردد‪،‬‬ ‫امکان نفوذ در روان ش��خصیت در فیلم وج��ود دارد‪ .‬اما‬ ‫تمرکز فیلم صرفا نش��ان دادن جزئی از یک کل است‪.‬‬ ‫در البی قرار نبود به این شکل پیش برویم‪ ،‬البی قصه نا‬ ‫به هنگامی ادم هایی در یک هتل است‪ ،‬انهایی که برای‬ ‫نیتی امده اند و گاهی هم زود می روند‪ .‬من قصد داشتم‬ ‫به واقعیت مکانی قصه وفادار باش��م‪ ،‬دوربین هر لحظه‬ ‫امکان دارد نا به هنگام مسافری را دنبال کند‪ ،‬و این اغاز‬ ‫ماجرای این ادم است‪ .‬طبیعتا فیلم زمانی برای روایت خود‬ ‫مشخص کرده و دراین بازه زمانی صرفا می تواند داستان‬ ‫تعداد محدودی را دنبال کند‪ .‬پرسشم در مرحله نگارش‬ ‫فیلمنامه این بود؛ چگونه می توان هر لحظه قصه ای را‬ ‫اغاز کرد‪ ،‬مثل وارد شدن هر لحظه ی ادم ها به البی هتل‪،‬‬ ‫وقت��ی من اتاقم را تحویل می دهم قصه یک نفر دیگر‬ ‫در همان اتاق ش��روع می شود‪ ،‬اینجا قصه ها همدیگر را‬ ‫پیش می برند‪ .‬می خواستم فیلم به این نابه هنگامی وفادار‬ ‫باشد‪ .‬چه در قصه و چه در شکل اجرا‪ .‬فیلم پربازیگر است‪،‬‬ ‫دوستان عزیز لطف کردند پذیرفتند برخالف سنت رایج‬ ‫س��ینمای ایران بیایند و نقش مس��افری را در یک تک‬ ‫سکانسایفاکنند‪.‬‬ ‫کار با امیر شهاب رضویان به عنوان‬ ‫تهی�ه کنن�ده چگون�ه ش�کل‬ ‫گرفت؟‬ ‫من از دهه پنجاه می ایم و از این بابت بسیار‬ ‫خوش��حالم علی رغم این که نوجوانی ما‬ ‫در دل جنگ گذش��ت‪ ،‬ام��ا یاد گرفتیم‬ ‫هر چیزی را از راه س��ختش بیاموزیم‪.‬‬ ‫ادم های��ی که ما ازانها یاد می گرفتیم‬ ‫ادم های چند وجه��ی بودند‪ ،‬ادبیات‬ ‫یدانس��تند‪ ،‬نقاش��ی می دیدند و‬ ‫م ‬ ‫رمان و شعر می خواندند و می خوانند‬ ‫که ش��هاب رضویان از این جنس‬ ‫ادمهاس��ت‪ .‬راه مکالم��ه ب��ا ای��ن‬ ‫یدانم و شاگردی‬ ‫شخصیت هایی را م ‬ ‫کردم‪ ،‬ش��هاب هم مثل یک دوست‬ ‫گوش داد و از سر لطف کمک کرد‪.‬‬ ‫نظرت�ان درب�اره فعالیت‬ ‫خانه س�ینما چیست و ایا‬ ‫می توان�د به فیلمس�ازان‬ ‫کمککند؟‬ ‫چند روز پیش گفتگوی مدیر عامل خانه سینما‬ ‫اقای شاهس��واری را در یکی از س��ایت ها با اقای‬ ‫جیرانی دیدم که به نظرم گفتگویی حس��اب شده و‬ ‫دقیقی بود و بسیاری از سیاست ها و خط مش های خانه‬ ‫سینما را مشخص کرد‪ .‬یکی از وظایف عمده خانه سینما‬ ‫که وی به ان اشاره داشت حمایت از حقوق اصناف سینما‬ ‫است و دیگری حیطه قانون گذاری فیلم ها که فیلمسازان‬ ‫پروانه ساخت و نمایش می گیرند و حتی اتفاقات حاشیه ای‬ ‫ک��ه برای فیلم ها ایجاد می ش��ود و خانه س��ینما باید از‬ ‫حقوق سینماگران دفاع کند که به نظرم اتفاق درست و‬ ‫پسندیده ای است نکته اساسی در گفتگوی شاهسواری‬ ‫نپرداختن به این حاشیه ها بود‪ .‬اما نکته ای که می خواهم‬ ‫درباره فعالیت خانه سینما بگویم این است که خانه سینما‬ ‫در داوری جش��ن امسال سینما به شیوه جدیدی از گروه‬ ‫تخصصی برای فیلم ها رای گی��ری می کند که از حیث‬ ‫داوری و س��لیقه جمعی که بر گروه داوری حاکم اس��ت‬ ‫و دیگر ش��اهد گروه داوری محدود نیستیم اتفاق خوبی‬ ‫اس��ت‪ .‬ش��یوه داوری کردن برای فیلم ها در شاخه های‬ ‫متفاوت س��ینمایی یک برداشتی از جشنواره فیلم اسکار‬ ‫اس��ت یا شکلی مثل ان را اتخاذ کند‪ ،‬اما نکته این است‬ ‫که از جشنواره های تخصصی انتظار می رود که استدالل‬ ‫دوستان متخصص در هر رشته داوری منتشر شود‪ .‬برای‬ ‫مثال من به عنوان کارگردان یا فیلمبردار در رشته خود به‬ ‫یک سری فیلم ها رای دادم و باید در کنار رای استداللم‬ ‫را منتشر کنم‪ ،‬چون من مخاطب وقتی فیلمی را می بینم‬ ‫که رای اورده است منتظر هستم تا دالیل رای دادن گفته‬ ‫ش��ود‪ .‬چیزی که ما در جشنواره فجر نداریم و هیچ وقت‬ ‫داوران مانیفست و دالیل خود را نمی اورند‪ .‬جشنواره های‬ ‫تخصصی از داوران این را می خواهند چون باعث می شود‬ ‫که گفتگوی خالقی بین افراد متخصص و عالقه مندان‬ ‫سینما ایجاد ش��ود و متوجه می شویم که کارشناسان ما‬ ‫به چه دالیل استدالل می اورند که فیلم برگزیده شود‪.‬‬ ‫این استدالل باعث تقویت حافظه می شود و به دیدگاه‬ ‫افراد متخصص در رش��ته ها نزدیک می شویم‪ .‬ان چه‬ ‫میان جشنواره تخصصی و همگانی تفاوت ایجاد می کند‬ ‫نگاه ویژه به جزییات اس��ت و برخورد یا داوری اس��ت‬ ‫که علی رغم تخصصی بودن هیچ خروجی و استداللی‬ ‫بیرون نمی اید که متوجه شویم که واقعا افراد متخصص‬ ‫استداللش��ان چه ب��ود؟! اگر این اتفاق نیفت��د باز هم به‬ ‫مکانیزم رای دادن و به پیش نرفتن و بی استداللی تبدیل‬ ‫می شود که مکالمه خالق بین عالقه مندان به سینما و‬ ‫متخصصینیکهنظرمی دهندایجادنمی شود‪.‬‬ ‫در اس�تانه روز ملی س�ینما هستیم‬ ‫و هرس�اله جشن روز ملی سینما را‬ ‫می گیریم‪ .‬به نظر شما ایا تاثیری در‬ ‫روند کاری سینما دارد؟‬ ‫جشنخانهسینماعقبه ایداردوقراراستبایکنگاهاکادمی‬ ‫ومنسجم ترینمایندگیکند‪.‬جشنخانهسینمااهمیتداد‬ ‫چون خانه اصلی هر سینماگر است خانه ای که قرار است از‬ ‫حقوقشان دفاع کند‪ .‬این جشن از گذشته ای می اید و دنبال‬ ‫یک اصالت و اهداف بنیادی درباره سینما است‪ .‬می تواند‬ ‫راهکاری اصلی را در سینما تدوین کند و جشن هم می تواند‬ ‫در پشتیبانی این حس و حال کمک کند‪ .‬به نظرم هر چیزی‬ ‫گرامیداشت و یاداوری می خواهد که جشن هم یاداوری‬ ‫است و بستگی دارد که ما چقدر ریشه های سینمای ایرانی‬ ‫را دیده باشیم و چقدر بازخورد و تاثیرات سینما را از جهان‬ ‫دیدیم‪ .‬به نظر من خانه سینما چشم انداز این چنینی دارد‪.‬‬ ‫جشن هم حاصل این فعالیت ها است‪ .‬اما نباید جشن خانه‬ ‫سینما را عریان ببینیم بلکه حاصل فرایندی است که اگر‬ ‫درست طی شده باشد جشن هم ارزشمند خواهد بود‪.‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫یکشــــنبه ‪ 21‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪558‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪5‬‬ ‫پیشخوانسینما‬ ‫نگاهی به فیلم «بچه های خوب» اثر شین بلک‬ ‫سامان پارسی‬ ‫یکدوستینامتعارف‬ ‫کارگردان‪ :‬ش��ین بلک‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬ش��ین بلک‪ ،‬انتونی باگاروتسی‪،‬‬ ‫مدیر فیلمبرداری‪ :‬فیلیپ روس��لو‪ ،‬تدوین‪ :‬جول نگرون‪ ،‬موس��یقی‪:‬‬ ‫دیوید باکلی‪ ،‬جان اتمن‪ ،‬بازیگران‪ :‬راس��ل کرو (جکس��ون هیلی)‪،‬‬ ‫رایان گازلین��گ (کاراگاه خصوصی هالند م��ارش)‪ ،‬مت بامر (جان‬ ‫بویی)‪ ،‬کیم بسینگر (جودیت کوتنر)‪ ،‬انگوری رایس (هالی مارش)‪،‬‬ ‫مارگارت کوالی (امیلیا کاتنر)‪ ،‬بیو نپ (صورت ابی)‬ ‫فیلم بچه های خوب یک کمدی به سبک فیلم های نوار با داستانی پر تعلیق‬ ‫و خشن‪ ،‬قهرمانانی مردد در امریکای دهه هشتاد اتفاق می افتد جامعه ایی‬ ‫که جنگ ویتنام را پشت سر گذاشته و دارای نسلی سرکش‪ ،‬خوش گذران و‬ ‫خود شیفته است‪ .‬دومین فیلمی که امسال درباره دهه هشتاد ساخته شده و‬ ‫تصویری نوستالژیک از امریکای دهه هشتاد را در ابری از موسیقی‪ ،‬رقص و‬ ‫خشونتنمایشمی دهد‪.‬شینبلککهدرکارنامهخودساختفیلم هایطنز‬ ‫و پر زد و خورد را دارد با تلفیق این دو و همکاری انتونی باگاروتسی فیلمنامه‬ ‫ایی نوار فیلمی با تلفیقی از کمدی زبانی و موقعیت و بازی خوب بازیگرانش‬ ‫ساخته که برای مخاطبین جذاب است‪ .‬جکسون یک مزدور است که پیام‬ ‫موکالنش را با مشت‪ ،‬اسلحه و چماق به طرف مقابل می رساند و ردی از‬ ‫شکستگی و کبودی برجای می گذارد و از سوی امیلی اجیر می شود پیامی‬ ‫به رایان برساند اما انها متوجه می شوند که داستان پیچیده است و تصمیم‬ ‫می گیرند برای یافتن حقیقت با هم همکاری کنند‪ .‬فیلم با عبور ماشینی از‬ ‫یک خانه شب هنگام و تصاویری نوستالژیک از دهه هشتاد و حرف های‬ ‫جکسون درباره نسل جوان شروع می شود و با ریتمی تند ما را تیتر وار با‬ ‫جامعه ی امریکا دهه هشتاد اشنا می کند‪ .‬خودشیفتگی و سرکشی این نسل‬ ‫در جامعه ایی که مواد مخدر و جرم و جنایت در ان در حال رش��د است با‬ ‫تصاویری از خیابان های تاریک در شب و خطوط مورب در صحنه پردازی‬ ‫که حس عدم ثبات و تعادل را القا می کند با قهرمانی مردد و روایتی ابهام‬ ‫امیز و معماگونه و نورپردازی پرکنتراست حاکم بر صحنه ها فیلمی نوار با‬ ‫تلفیق خشونت و کمدی به وجود اورده است‪ .‬خشونت جکسون در برابر‬ ‫تردید و حرکات غیر قابل کنترل هالند و شوخی های او در انجام ماموریتی‬ ‫برای نجات جان امیلی انها را وارد دنیای مهمانی ها شبانه‪ ،‬رقص و بازی های‬ ‫سیاسی می کند که باعث خنده مخاطبانش می شود‪ .‬هر چند گاهی طنز‬ ‫فیلم محو می ش��ود اما فیلم نامه خوب و بازی بس��یار عالی راسل کرو با‬ ‫فیزیکی جدید و رایان گازلینگ با شوخی های کالمی در به وجود اوردن‬ ‫موقعیت های طنز فیلم را جذاب می کند و بازی طبیعی و با اعتماد به نفس‬ ‫انگوری رایس و تاثیر او بر مخاطب با وجود حضور مداوم در صحنه هایی که‬ ‫برای او خطرناک است در عین حالی که هیچ حس ترسی را انتقال نمی دهد‬ ‫هنرمن��د‪ :‬در چهاردهمی��ن نشس��ت ادواری معاون‬ ‫توس��عه فناوری و مطالعات سینمایی با هیات مدیره‬ ‫صنوف تخصصی خانه س��ینما‪ ،‬هشت تن از اعضای‬ ‫ش��ورای مرکزی انجمن مدرسان سینمای ایران که‬ ‫دانش��کده های هنری مختلف کش��ور را نمایندگی‬ ‫می کردند‪ ،‬پیشنهادات خود را برای تعمیق و گسترش‬ ‫همکاری هامطرحکردند‪.‬‬ ‫مهدی رحیمیان رییس این انجمن با اش��اره به اینکه‬ ‫قریب به‪ ۶۵‬نفر عضو رسمی انجمن هستند‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫از جمله مالک های عضویت در انجمن داشتن حداقل‬ ‫مدرک کارشناسی ارشد در رشته های مرتبط با سینما‬ ‫و نیز س��ابقه تدریس در مراکز اموزش عالی به عنوان‬ ‫هیاتعلمیاست‪.‬‬ ‫حسین حیدری استاد دانشگاه کمبود کتاب و فقر منابع‬ ‫معتبر سینمایی را جدی دانست و خواستار تامین منابع و‬ ‫بروز رسانی بانک مقاالت و پژوهش های نظری شد و‬ ‫تشکیل بانک فیلمنامه برای بهره برداری های علمی و‬ ‫هنریراضرورتیمهمبهحساباورد‪.‬محمودبختیاری‬ ‫عضو هیات علمی دانشگاه تهران نیز پیشنهاد انتشار‬ ‫یک ژورنال علمی را داد و وجود تنها دو نشریه علمی‬ ‫حضور استعدادی نوجوان در عرصه بازیگری را اعالم می کند‪ .‬کارگردانی‬ ‫خوب شین بلک در ایجاد صحنه هایی که می تواند اطالعات جدیدی به‬ ‫مخاطب خود ارائه دهند حفره های فیلم نامه را پر می کند‪ .‬در واقع فیلم از‬ ‫روایت معماگونه خود الهام می گیرد و مرحله به مرحله اطالعاتی جدید به‬ ‫مخاطبینش می دهد تا برخی کاستی ها را جبران کند‪.‬‬ ‫در عین حال رفتار هیس��تریک صورت ابی و ارامش جکسون در اعمال‬ ‫خشونت و هالند که با شوخی هایش و نوعی استیصال در دام اتفاقت می افتد‬ ‫انها را با یکی از مقامات بلند پایه قضایی اشنا می کند که درخواست یافتن‬ ‫دخترش را از انها دارد‪ .‬ادعای متناقش مادر و دختر جکسون و هالند را وارد‬ ‫یک بازی پیچیده می کند که که یک سوی ان کمپانی های اتومبیل سازی‬ ‫هستند که با تخلف از قوانین محصوالتی تولید می کنند که الودگی هوا‬ ‫را بیش��تر می کنند‪ .‬در واقع از ابتدا تا پایان فیلم ما با جنبش اعتراضی در‬ ‫برابر الودگی هوا مواجه هستیم که امیلی و دوستانش قصد دارند با پخش‬ ‫فیلمی در این خصوص پیام رس��انی کنند فیلمی که تمام کسانی که در‬ ‫ساختن ان مشارکت داشته اند توسط جان بویی یک ادمکش مافیایی کشته‬ ‫ش��ده اند‪ .‬فیلم گفتمانی در نقد س��رمایه داری است در واقع سرمای هداری‬ ‫در ایجاد خش��ونت و به خدمت گرفتن قانون برای تحقق خواسته هایش‬ ‫نقش اساسی دارد و در حال قربانی کردن افرادی است که در مسیر تحقق‬ ‫خواسته هایش قرار می گیرند سرمایه داری حتی در قربانی کردن کسانی‬ ‫که در تالش برای رشد ان هستند نیز ابایی ندارد در واقع تقابل با سرمایه‬ ‫داری و تحقق خواس��ته هایش به ایجاد خشونت از سوی ان همراه است‪.‬‬ ‫جودیت کوتنر که خود دادس��تان کل است پس از برکناری به جکسون‬ ‫می گوید‪« :‬اگر من نباشم از دیترویت محافظت کنم یک نفر دیگر این کار‬ ‫را می کند و هر چیزی که برای دیترویت خوب اس��ت را برای امریکا نیز‬ ‫خوب است‪ ».‬انسانها همواره در خدمت سرمایه داری هستند و مناسبات‬ ‫انها و قواعدی که می سازند قدرت رویارویی با ان را ندارد زیرا این مناسبات‬ ‫که توسط او مدون شده اند وقتی خود برده سرمایه داری است قوانین او نیز‬ ‫به تبعیت از ان می پردازند‪ .‬در بچه های خوب تقدیری از پیش محتوم انگار‬ ‫بر پیشانی شخصیت ها حک شده و گریزی از ان وجود ندارد‪ ،‬سرگشتگی‬ ‫و سرخوردگی قهرمان ها به دلیل درست پیش نرفتن برنامه ها و خیابان های‬ ‫تاریک شهر‪ ،‬پیاله فروشی های کوچک و اپارتمان های مدرن فیلمی کمدی‬ ‫ت کابوس گونه‪ ،‬غریب‪ُ ،‬پرتعلیق و خشن ساخته که می تواند برای‬ ‫با کیفی ‬ ‫مخاطبینی که از رشد دنباله دارها و فیلم های تخیلی و انیمیشن ها خسته‬ ‫شده اند لحظاتی لذت بخش را ایجاد کند‬ ‫در دیدار با معاون سازمان سینمایی مطرح شد‬ ‫سینما فقر منابع پژوهشی دارد‬ ‫پژوهشی «نامه هنر» و «هنرهای زیبا» را که به همه‬ ‫هنرهامی پردازند‪،‬کافیوزیبندهسینمایایرانندانست‪.‬‬ ‫عسگری کیا عضو هیات علمی دانشگاه سوره‪ ،‬خواستار‬ ‫انتشار هر چه سریعتر پژوهش ها و کتاب هایی شد که‬ ‫در دو سال گذشته به سفارش دفتر مطالعات و دانش‬ ‫سینماییسازمانسینماییوعاملیتدانشکدهمطالعات‬ ‫جهان دانشگاه تهران اجرا و اماده شده اند‪ .‬وی پیشنهاد‬ ‫کرد حمایت از پایان نامه های تحصیلی دانش��جویان‬ ‫مقطع کارشناسی ارشد و دکترای دانشجویان سینما در‬ ‫دستور کار سازمان سینمایی قرار گیرد‪.‬‬ ‫علی طهماس��بی عضو هیات علمی دانشکده صدا و‬ ‫س��یما نیز مهجوریت و غربت انجم��ن را در قیاس با‬ ‫سایر انجمن های سینمایی گوشزد کرد و پیشنهاد کرد‬ ‫تا از ظرفیت علمی و اعتبار اجتماعی اعضای انجمن‬ ‫مدرسان سینمای ایران در مجامع سیاست گذار و برنامه‬ ‫ریزوهیات هایمختلفداوریونیزاتفاقاتمهمسینما‬ ‫بیشتر از گذشته استفاده شود‪.‬‬ ‫صفدری مدرس دانش��کده سینما از دیگران حاضران‬ ‫در جلس��ه‪ ،‬با یاداوری جنبه های مثبت نظام استاد –‬ ‫شاگردی در انتقال دانش های سینمایی‪ ،‬بازگشت به‬ ‫این روش سنتی را در رویکردهای اخیر سینمای کشور‬ ‫محل بحث و اشکال دانست و شیوه های اکادمیک را‬ ‫راه بهتری برای اگاهی از دانش های نوین س��ینمایی‬ ‫برشمرد‪ .‬غالمرضا اذری دیگر عضو انجمن مدرسان‬ ‫با اشاره به اینکه مسئوالن سینمایی اعضای انجمن‬ ‫نویس��ندگان و منتقدان س��ینمایی را ظاهرا به خاطر‬ ‫پرش��مار بودن انها بیش از انجمن کوچک مدرسان‬ ‫سینمایی در برنامه های مختلف مشارکت می دهند‪،‬‬ ‫خواستارتوجهبیشتربرنامهریزانودبیرانجشنواره های‬ ‫سینمایی برای جلب مشارکت و همراهی مدرسان و‬ ‫اساتیدسینماییکشورشد‪.‬‬ ‫حیدری خلیلی معاون توس��عه فن��اوری و مطالعات‬ ‫سینمایی در س��خنان مش��روحی ضمن استقبال از‬ ‫پیشنهادت مطرح شده از سوی حاضران‪ ،‬به بعضی از‬ ‫موارد مطرح شده پاسخ داد‪ .‬وی با تکریم قدر و منزلت‬ ‫علمی اساتید سینمایی و نقش بی بدیل انها در اموزش‬ ‫و تربیت نس��ل های مختلفی از سینماگران برجسته‬ ‫کشور‪ ،‬انتشار کتاب های ترجمه شده و پژوهش های‬ ‫صورت گرفته توسط سازمان سینمایی در سالهای ‪۹۲‬‬ ‫و‪ ۹۳‬را از جمله برنامه های اینده معاونت توسعه فناوری‬ ‫و مطالعات سینمایی دانست و از کلیه حاضران خواست‬ ‫همانند بسیاری از مجامع و مراکزی که به درخواست‬ ‫این معاونت‪ ،‬عناوین پژوهی پیشنهادی شان را ارائه داده‬ ‫اند‪ ،‬از طریق انجمن مدرس��ان موضوعات پیشنهادی‬ ‫خود را در اس��رع وقت در قالب پروپوزال یا طرح ارائه‬ ‫دهند‪ .‬حی��دری خلیلی همچنین از برگ��زاری رویداد‬ ‫علمی و پژوهشی در حوزه سینما خبر داد که به زودی‬ ‫جزئیات ان اعالم خواهد ش��د‪ .‬این مدیر سینمایی در‬ ‫ادامه خواستار همکاری انجمن مدرسان سینما در زمینه‬ ‫بررسیصالحیتمدرساناموزشگاه هایازادسینمایی‬ ‫کشورونیزتهیهاستانداردهایالبراتوارهاواستودیو های‬ ‫صدا‪ ،‬تدوین و دوبله شد‪.‬‬ ‫نقد و بررسی «خاطرات نگاتیو» و «‪...‬و اسمان ابی» به مناسبت روز ملی سینما‬ ‫جلسه نقد و بررسی دو فیلم مستند «خاطرات نگاتیو» و «و اسمان ابی» به مناسبت روز ملی سینما در‬ ‫مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی برگزار می شود‪ .‬عصر امروز یکشنبه ‪ ۲۱‬شهریور ماه ‪ ۹۵‬و به‬ ‫مناسبت روز ملی سینما‪ ،‬دو فیلم مستند «خاطرات نگاتیو» و «‪...‬و اسمان ابی» پرتره عزت اهلل انتظامی‬ ‫در س��الن «سینماحقیقت» مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی به نمایش عمومی درامده و نقد‬ ‫و بررس��ی می شوند‪« .‬خاطرات نگاتیو» به کارگردانی فرهاد ورهرام مستندی دربار ه اغاز به کار اولین‬ ‫البراتوار فیلم تا تعطیلی اخرین و مهم ترین ان ها‪ ،‬از دل بررس��ی تاریخی س��ینمای ایران است‪...« .‬و‬ ‫اسمان ابی» ساخت ه غزاله سلطانی مستند ‪ -‬پرتره ای از عزت اهلل انتظامی است‪ .‬پس از نمایش این دو‬ ‫فیلم مستند‪ ،‬جلسه نقد و بررسی انها با حضور فرهاد ورهرام و غزاله سلطانی کارگردانان‪ ،‬نیما عباسپور‬ ‫فیلمساز و منتقد میهمان و ناصر صفاریان کارشناس‪ -‬مجری برگزار می شود‪ .‬عموم عالقمندان جهت‬ ‫تماشای این فیل م و شرکت در جلسه نقد و بررسی ان می توانند از ساعت ‪ ۱۷‬عصر امروز یکشنبه ‪۲۱‬‬ ‫شهریورماه به سالن «سینماحقیقت» مراجعه کنند‪.‬‬ ‫باران کوثری و حسن معجونی در«بی نامی» همبازی شدند‬ ‫مجید رضاباال تهیه کننده سینما درباره اخرین وضعیت فیلم سینمایی «بی نامی» به کارگردانی علیرضا‬ ‫صمدی گفت‪ :‬به تازگی صداگذاری «بی نامی» به پایان رسیده و کارهای ساخت موسیقی ان هم توسط‬ ‫ارمان موسی پور در حال انجام است‪ ،‬البته کارهای اصالح رنگ ان هم اغاز شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬این فیلم‬ ‫روایتگر داستان زن و شوهری است که سال ها پیش دانشجوی تئاتر بودند و با هم ازدواج می کنند و در یک‬ ‫کافی شاپ مشغول به کار می شوند‪ ،‬اما بر حسب اتفاق یکی از همکاران انها گم می شود‪ .‬قهرمان قصه به‬ ‫بهانه یافتن او به دنبال خود نیز در گذشته می گردد و سعی می کند از یک بحران خارج شود‪ .‬باران کوثری و‬ ‫حسن معجونی بازیگران نقش این زن و شوهر هستند‪ .‬رضاباال با اشاره به همکاری اش با علیرضا صمدی‬ ‫گفت‪ :‬علیرضا صمدی کارگردان جوان خوش اتیه است که سال ها در تلویزیون کار کرده است البته فیلمنامه‬ ‫«بی نامی» هم به دلیل برخورداری از یک محتوای خوب باعث شد همکاری خوبی با هم داشته باشیم‪ .‬وی‬ ‫در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬به نظرم این فیلم می تواند ارتباط خوبی با مخاطبان برقرار کند ما هم در تالشیم تا‬ ‫ان را به سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر برسانیم‪ .‬باران کوثری‪ ،‬حسن معجونی‪ ،‬پوریا رحیمی سام‪ ،‬هوشنگ‬ ‫قوانلو‪ ،‬شهروز دل افکار‪ ،‬مهتاب ثروتی‪ ،‬علی باقری‪ ،‬رضا افشار‪ ،‬محمود نظرعلیان و… بازیگران اصلی این‬ ‫فیلمسینماییهستند‪.‬‬ ‫حضور «گیتا» در بخش مسابقه جشنواره «اوهاکا» مکزیک‬ ‫فیلم س��ینمایی «گیتا» به کارگردانی مس��عود مددی و تهیه کنندگی مجید شیخ انصاری از تولیدات‬ ‫مشترک موسسه تصویر شهر و مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی در بخش مسابقه هفتمین‬ ‫جشنواره فیلم «اوهاکا» مکزیک حضور دارد‪ .‬فیلم «گیتا» همچنین در روزهای ‪ ۸‬و ‪ ۱۱‬اکتبر ‪۲۰۱۶‬‬ ‫( ‪ ۱۷‬و ‪ ۲۰‬مهرماه سال جاری) در این جشنواره به نمایش در می اید‪ .‬داستان این فیلم روایت زندگی‬ ‫گیتا و همس��رش امیر است که دلمشغولی های س��اده خود را دارند‪ .‬گیتا بعد از گذشت ‪ ۲‬سه سال از‬ ‫رفتن پسرش به خارج از کشور هنوز بشدت دلتنگ است و دوری او را برنمی تابد‪ .‬فارغ از همه تدابیر و‬ ‫دلخوشی های ساده انها‪ ،‬سرنوشت تغییرات پیچیده و غیرمنتظره ای برایشان رقم می زند‪ .‬مریال زارعی‪،‬‬ ‫حمیدرضا اذرنگ‪ ،‬س��ارا بهرامی‪ ،‬بهناز جعفری‪ ،‬نادر فالح‪ ،‬یلدا قشقایی‪ ،‬کتایون سالکی‪ ،‬محمدحسن‬ ‫محمدیان و رامین افشاری بازیگران نخستین ساخته بلند مسعود مددی هستند‪« .‬گیتا» سال گذشته‬ ‫در سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر به نمایش در امد‪ .‬اولین فیلم بلند مسعود مددی که فیلمنامه ان‬ ‫به صورت مشترک توسط میترا تیموریان و مسعود مددی نوشته شده‪ ،‬محصولی مشترک از موسسه‬ ‫تصویر شهر و مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی است‪ .‬هفتمین جشنواره بین المللی «اوهاکا» از‬ ‫‪ ۸‬تا ‪ ۱۵‬اکتبر ‪ ۲۰۱۶‬در شهر اوهاکا مکزیک برگزار می شود‪.‬‬ ‫مروری بر اثار سینمایی عباس کیارستمی در کانون‬ ‫اثار عباس کیارس��تمی کارگردان س��ینمای ایران‪ ،‬در س��ینما تئاتر کانون پرورش فکری کودکان و‬ ‫نوجوانان نمایش داده می شود‪ .‬پانزده اثر از زنده یاد عباس کیارستمی کارگردان سینمای ایران در سینما‬ ‫تئاتر کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان نمایش داده می شود‪ .‬این اثار در ‪ ۲‬سانس بعد از ظهر‬ ‫روزهای ‪ ۲۴‬تا ‪ ۲۸‬ش��هریور ‪ ۱۳۹۵‬برای تمامی عالقمندان س��ینما اکران می شود‪ .‬فیلم های «نان و‬ ‫کوچه»‪« ،‬دندان درد»‪« ،‬زنگ تفریح» و «منم می توانم» از ساعت ‪ ۱۷‬تا ‪ ۱۸‬و فیلم «مسافر» از ساعت‬ ‫‪ ۱۸:۳۰‬تا ‪ ۲۰‬روز ‪ ۲۴‬شهریور به نمایش در می اید‪ .‬همچنین فیلم های «مشق شب» و «همشهری»‬ ‫این هنرمند روز ‪ ۲۵‬شهریور و «خانه دوست کجاست» و ‪ ۲‬فیلم «بزرگداشت روز معلم» و «راه حل‬ ‫یک» به ترتیب از ساعت ‪ ۱۷‬تا ‪ ۱۸:۳۰‬و ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۰‬روز ‪ ۲۶‬شهریور در سالن سینما تئاتر کانون پرورشی‬ ‫فکری کودکان و نوجوانان اکران می شود‪ .‬فیلم های «دو راه حل برای یک مسئله»‪« ،‬به ترتیب یا بدون‬ ‫ترتیب» و «همسرایان» و «اولی ها» از دیگر اثار کیارستمی هستند که روز ‪ ۲۷‬شهریور در سانس های‬ ‫‪ ۱۷‬و ‪ ۱۸:۳۰‬به نمایش گذاشته می شود‪« .‬زندگی و دیگر هیچ» عنوان اخرین فیلمی است که روز ‪۲۸‬‬ ‫شهریور از ساعت ‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۰‬در سینما تئاتر کانون پرورشی فکری کودکان و نوجوانان برای دوستداران‬ ‫این هنرمند نمایش داده خواهد شد‪ .‬پیشتر نیز این ‪ ۱۵‬اثر کانونی کیارستمی که در سال های ‪۱۳۴۹‬‬ ‫تا ‪ ۱۳۷۰‬تولید شد ه بودند در قالب یک بست ه روانه بازار محصوالت فرهنگی هنری کشور شده بود‪.‬‬ ‫مستند «ایرانستاگرام» به جشنواره «سینماحقیقت» می اید‬ ‫فیلم مس��تند «ایرانستاگرام» به کارگردانی شکوفا کریمی متقاضی شرکت در دهمین دوره جشنواره‬ ‫بین المللی س��ینماحقیقت شده است‪ .‬فیلم مس��تند «ایرانس��تاگرام» به کارگردانی شکوفا کریمی و‬ ‫تهیه کنندگی مهدی کرم پور متقاضی شرکت در دهمین دوره جشنواره بین المللی سینماحقیقت شده‬ ‫اس��ت‪ .‬این فیلم نقبی گذراس��ت بر فرهنگ ایرانی در ارتباط با فضای مجازی‪ .‬در یکی ‪ ۲‬سال اخیر‬ ‫رفتار کاربران ایرانی در شبکه های اجتماعی با انتقاداتی همراه بوده است و گروه تولید «ایرانستاگرام»‬ ‫با دستمایه قرار دادن ان‪ ،‬اقدام به ساخت این فیلم مستند ‪ ۳۰‬دقیقه ای کرده اند‪ .‬شکوفا کریمی از سال‬ ‫‪ ۱۳۸۲‬سابقه دستیار کارگردانی‪ ،‬برنامه ریزی و مدیریت تولید در سینما را داشته و با کارگردانانی چون‬ ‫کمال تبریزی‪ ،‬مهدی کرم پور‪ ،‬حمید نعمت اهلل‪ ،‬محمدرضا هنرمند‪ ،‬محمدعلی طالبی و پیمان معادی‬ ‫همکاری کرده است‪ .‬مهدی کرم پور هم از کارگردانان سینمای ایران است که تهیه کنندگی‪ ،‬نویسندگی‬ ‫و گویندگی این فیلم مستند را برعهده داشته است‪ .‬مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی سازمان‬ ‫امور سینمایی‪ ،‬دهمین دوره جشنواره بین المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» را طی روزهای ‪۱۴‬‬ ‫تا ‪ ۲۱‬اذرماه ‪ ،۱۳۹۵‬با شعار «حقیقت بهترین راهنماست» که از فرمایشات حضرت علی(ع) است در‬ ‫شهر تهران برگزار خواهد کرد‪.‬‬ ‫تصویربرداری «پس عینک» تمام شد‬ ‫حمید همتی کارگردان درباره تازه ترین فعالیت های خود گفت‪ :‬نیمه اول ش��هریور ماه فیلم کوتاه‬ ‫‪ ۳۵‬دقیقه ای «پس عینک» را جلوی دوربین بردیم و این روزها مراحل فنی در حال انجام است‬ ‫تا بتوانیم در جش��نواره فیلم کودک از ان رونمایی کنیم‪ .‬وی افزود‪« :‬پس عینک» واقعیتی است‬ ‫که در پس الیه های میانی و پایینی نگاه ما می گذرد‪ .‬این فیلم برشی از زندگی پسر بچه ای است‬ ‫که در خانواده ای متوس��ط ساکن جنوب ش��هر به دنیا امده است و همه اعضا با زحمت و تالش‬ ‫به دنبال امرار معاش و کس��ب رزق حالل هس��تند‪ .‬همتی درباره ارتباط عنوان با اثر توضیح داد‪:‬‬ ‫پس��رک خانواده در مدرس��ه هنگام بازی عینکش می شکند و این اغاز داستان پر تالطمی است‬ ‫که خانواده‪ ،‬هم کالسی ها و معلم دلسوزش سعی در حل مشکل ایجاد شده و تهیه عینک جدید‬ ‫برای او دارند‪ .‬در این میان پس��رک راوی طنزی تلخ و تالش��ی ساده لوحانه در دنیای صادقانه و‬ ‫کودکانه خویش اس��ت‪ .‬وی همچنین با اشاره به اینکه سحر صباغ سرشت پس از سال ها مقابل‬ ‫دوربین رفته است‪ ،‬گفت‪ :‬عالوه بر این بازیگر سعید داخ نیز در این فیلم کوتاه حضور دارد و کیان‬ ‫علی پناه و هانی کشاورز بازیگران کودک این پروژه هستند‪.‬‬ ‫مجسمه طالیی بهترین فیلم جاکارتا به «صلح سرخ» رسید‬ ‫نش��ان جهانی مجس��مه طالیی بهترین فیلم فس��تیوال «جاکارتا» به فیلم کوتاه «صلح سرخ» به‬ ‫کارگردانی رحیم طوفان رسید‪ .‬فیلم کوتاه «صلح سرخ» جدیدترین ساخته رحیم طوفان جایزه بهترین‬ ‫فیلم «مجس��مه طالیی» فس��تیوال بین المللی جاکارتا (اندونزی) را از ان خود کرد‪ .‬این فستیوال که‬ ‫همه ساله در پایتخت کشور اندونزی شهر جاکارتا برگزار می شود‪ ١٩ ،‬سپتامبر ‪ ٢٠١٦‬جوایز خود را به‬ ‫برگزیدگان اهدا می کند‪.‬‬ ‫فستیوال بین المللی «جاکارتا» هر ساله با مضمون بشردوستانه و حمایت از مظلومان برگزار می شود‪.‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشــــنبه ‪ 21‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪558‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مناظره پیرامون حواشی این روزهای برگزاری کنسرت در رسانه ملی‬ ‫جدال بر سر هیچ!‬ ‫هنرمند‪ :‬برنامه زاویه که چهارشنبه (‪ ۱۷‬شهریور ماه)‬ ‫روی انتن شبکه چهار سیما با حضور عبداهلل صلواتی‬ ‫(مجری برنامه)‪ ،‬حمیدرضا نوربخش مدیرعامل خانه‬ ‫موسیقی‪ ،‬مسعود کوثری پژوهشگر حوزه موسیقی‬ ‫وفرهنگومدرسدانشگاه‪،‬احمدرهداررییسموسسه‬ ‫ی الهی خراسانی پژوهشگر فقه رفت‬ ‫فتوح اندیشه و عل ‬ ‫و مناظره ای در رابطه با لغو کنسر ت های موسیقی بود‬ ‫بازتاب های فراوانی به همراه داشت‪ .‬جدالی بر سر هیچ‬ ‫که بدون نتیجه و جمع بندی موضوع برنامه تمام شد‬ ‫و تنها س��والی را در ذهن مخاطب ایجاد کرد که به‬ ‫راس��تی دلیل مخالفت با برگزاری کنسرت و لغو ان‬ ‫چیست؟حتی درموردکنسرت هادرشهرهایمذهبی‬ ‫نظر سنجی گذاشته بود و مدام زیر نویس می شد ولی‬ ‫برنامه تمام شد و نتیجه نظرسنجی اش اعالم نشد!‬ ‫ش��اید تنها حس��ن این برنامه نام بردن محمدرضا‬ ‫ش��جریان در رسانه ملی توسط حمیدرضا نوربخش‬ ‫بود و سخنانی که باعث شد عده ای از اهالی موسیقی‬ ‫برای در فضای مجازی به حمایت و تشکر از نوربخش‬ ‫اقادام کنند‪.‬در ابتدا مسعود کوثری گفت‪ :‬نباید موسیقی‬ ‫را در جامعه متوقف کنیم‪ ،‬بلکه باید از عوارض ان باخبر‬ ‫شویم‪ .‬قانون واخالق از عناصر موسیقی هستند که‬ ‫هر دو مقوله ای جدا از هم دارند ؛ تنها هنر جمهوری‬ ‫اسالمی پیوند این دوعنصر است‪ .‬قانون یعنی برگه‬ ‫مجوز اجرای کنس��رت واخ�لاق هم بحث دیگری‬ ‫دارد‪.‬وی افزود‪ :‬نکته بعدی در خصوص تفکیک شعر‬ ‫مذهبی از غیر مذهبی اس��ت که موجب دو گانگی‬ ‫جامعه شده است‪ ،‬در صورتیکه همه شعرها مقدس‬ ‫هستند‪ .‬ما به نیاز و اقبال مردم باید توجه کنیم باید با‬ ‫مردم در ارتباط باشیم اگر با موسیقی به صورت ذاتی‬ ‫مخالفهستیمتکلیفخودرابدانیم!‬ ‫کوثری در خصوص مجوز کنس��رت ها گفت‪ :‬مجوز‬ ‫کنس��رت را به صورت پیشینه می دهیم‪ ،‬نمی توانیم‬ ‫بگوییماینکنسرتخوباستیابد‪.‬مجوزکنسرت ها‬ ‫با نظارت شورای فرهنگی صادر می شود؛ نباید بعد از‬ ‫مجوز کنس��رت را لغو کرد‪ .‬هویت ش��هر مشهد از‬ ‫طریق توریستی ش��دن از بین می رود نه با برگزاری‬ ‫کنسرت ها‪.‬در ادامه حمید رضا نوربخش مدیرعامل‬ ‫خانه موسیقی با اش��اره به مجوز گرفتن کنسرت ها‬ ‫یدانیم‪،‬‬ ‫خاطر نش��ان کرد‪ :‬ما اساسا کنسرت را چه م ‬ ‫کنسرتیعنیاجرایصحنه ایموسیقی؛اینکنسرت‬ ‫در کشور ما با طی مراحل قانونی مجوز می گیرد‪ .‬یعنی‬ ‫از راههای پر پیچ وخم نهاد هایی چون وزارت ارش��اد‬ ‫می گذرد ‪.‬هنرمند بعد از گذراندن این مراحل باالخره‬ ‫می تواند مجوز اجرای خود را بگیرد‪ .‬نوربخش افزود‪:‬‬ ‫تا کنون در مشهد کنسرت خوانندگانی چون علیرضا‬ ‫قربانی‪ ،‬ساالر عقیلی‪ ،‬کلهر و برخی دیگر از خوانندگان‬ ‫لغو شده است؛ چرا اجرای موسیقی سنتی در مشهد‬ ‫با لغو روبه رو می شود‪ .‬خراسان یکی از مکاتب مهم‬ ‫موسیقی است ‪ .‬در این میراث فرهنگی استادانی چون‬ ‫محمدرضاشجریانهستند‪.‬‬ ‫احمد رهدار رییس موسسه فتوح اندیشه در خصوص‬ ‫لغو کنسرت ها در مش��هد گفت‪ :‬صورت مسئله لغو‬ ‫کنسرت نیس��ت بلکه ابتذال ان است‪ .‬قانون گفته‬ ‫ارشاد مجوز می دهد نگفته لغو می کند؛ لغو کنسرت‬ ‫با کیس��ت با وزارت ارش��اد یا نهاد دیگری! ما وقتی‬ ‫می گوییم کنسرتی مجوز دارد ان را حالل شمردیم‬ ‫اما این حالل را برخی اوقات در محضر عالم رعایت‬ ‫نمی کنیم‪ .‬راهدار با بیان اینکه ما با کنسرت مشکل‬ ‫داریم گفت‪ :‬چون کنس��رت اقتصادی ابتذال دارد ما‬ ‫مخالفانهستیمولیانراحذفنمیکنیم‪.‬کنسرت‬ ‫مال ما نیست چون از فرهنگ دیگری امده است‪ .‬ما‬ ‫قصد داریم این مسئله را مدیریت کنیم‪.‬وی تاکید کرد‪:‬‬ ‫مشهد شهری است که نمی توان با معیارهای حداقلی‬ ‫به ان هویت داد‪ .‬کنسرت ایرانی نیست؛ پدیده معاصر‬ ‫و غربی است‪ .‬کنسرت ها محل ابتذال زنان ومردان‬ ‫اس��ت؛ طبق قانونی که وضع ش��ده اگر کنسرتی با‬ ‫قوانین شهر مشهد هماهنگی نداشت باید حذف شود‪.‬‬ ‫علی الهی خراسانی پژوهشگر فقه نیز در ادامه گفت‪:‬‬ ‫در هیچ کشوری نمی توان موسیقی را از زندگی مردم‬ ‫حذف کرد؛ اما باید مدافع موسیقی حالل باشیم‪ .‬گاهی‬ ‫اوقات می گویند مگر نقاره امام رضا موسیقی نیست ما‬ ‫نباید بر سر این مسائل دعوا کنیم؛ بحث ما کنسرت‬ ‫حالل اس��ت‪.‬وی افزود‪ :‬ما شهرهای زیارتی را از غیر‬ ‫زیارتی تفکیک کردیم چون نمی خواهیم مشهد مانند‬ ‫شهرهای دیگر الس وگاس شود‪ .‬وقتی یک پدیده‬ ‫فرهنگی مثل کنسرت می خواهد اجرا شود مولفه های‬ ‫ان باید مد نظر قرار گیرد‪ .‬ما می خواهیم از هویت شهر‬ ‫زیارتیحفاظتکنیم‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬مراسم تش��ییع پیکر زنده یاد استاد فرهنگ‬ ‫شریف شیرین نواز تار صبح روز شنبه‪ ۲۰‬شهریور ماه با‬ ‫حضور خیل گسترده اهالی موسیقی و عالقمندان استاد‬ ‫در تاالر وحدت برگزار و در بهشت زهرا خاکسپاری شد‪.‬‬ ‫اجرای این مراسم بر عهده عباس سجادی بود‪ .‬پیکر‬ ‫اس��تاد شریف طبق اعاالم قبلی در ساعت ‪ ۹:۱۸‬از در‬ ‫شمالی تاالر وحدت به سمت جایگاه با همراهی مردم و‬ ‫هنرمندان اورده شد‪.‬‬ ‫علی مرادخانی معاونت هنری وزارت ارشاد که در برنامه‬ ‫حضور داشت به علت گرمی هوا و رفاه حال مدعوین‬ ‫سخنرانی نکرد و حمیدرضا نوربخش مدیرعامل خانه‬ ‫موس��یقی اولین پش��ت تریبون رفت و درباره اس��تاد‬ ‫موسیقی سنتی اینچنین گفت‪ :‬نمی خواهیم باور کنیم‬ ‫که فرهنگ شریف را از دست داده ایم‪ .‬او مردی بود که‬ ‫بیش از ‪ ۶‬دهه از عمر شریفش را صرف خدمت به هنر‬ ‫این مملکت کرد‪ .‬او هنرمندی بود که از دوران نوجوانی‬ ‫نبوغ و بلوغش را در حوزه موسیقی اشکار کرد و توانست‬ ‫در کنار بزرگان ان دوره هنرنمایی کند‪.‬‬ ‫همه صداقت و صفایی که در وجود فرهنگ ش��ریف‬ ‫وجود داش��ت در س��از او نیز کامال احساس می شد و‬ ‫افس��وس که در چند سال اخیر ضعف جسمانی به او‬ ‫دست داد و ما مدتی از پنجه های او محروم بودیم‪ .‬به‬ ‫طور حتم نام او در هنر موسیقی این سرزمین جاودانه‬ ‫خواهد بود و بنده به س��هم خودم فقدان این هنرمند‬ ‫شریف موسیقی ایرانی را به همه کسانی که دل در گرو‬ ‫هنر این مرد داشتند‪ ،‬تسلیت می گویم‪.‬‬ ‫حسینخواجه امیری(ایرج)نیزکههمراهپسرشاحسان‬ ‫منصوره رضایی در اخرین بدرقه همسرش‬ ‫فرهنگ مضــرابش را‬ ‫درعشق پیــدا کرد‬ ‫در مراسم حضور داشتند‪ ،‬خاطره ای از استاد شریف بازگو‬ ‫کرد و گفت‪ :‬من و فرهنگ ش��ریف با هم هم کالس‬ ‫بودی��م و هر جا که در حوزه موس��یقی فعالیتی وجود‬ ‫داشت‪ ،‬من و فرهنگ شریف در کنار یکدیگر حضور‬ ‫داشتیم‪ .‬امیدوارم روح این هنرمند عزیز شاد باشد و همه‬ ‫بستگان او در سالمت کامل باشند‪.‬‬ ‫داریوش پیرنیاکان نوازنده و اهنگس��از پیشکس��وت‬ ‫موس��یقی ایرانی هم در مراس��م تشییع پیکر زنده یاد‬ ‫فرهنگ شریف گفت‪ :‬برای من بسیار سخت است که‬ ‫درباره استاد بزرگواری همانند فرهنگ شریف صحبت‬ ‫کن��م‪ .‬من همواره عالقه قلبی خاصی به او داش��ته و‬ ‫دارم و اگر بخواهم درباره هنر ش��ریف این مرد بزرگ‬ ‫موس��یقی صحبت کنم‪ ،‬باید بگویم که درباره افتاب‬ ‫سخن می گویم‪ .‬او مانند یک افتاب همواره تابید و نشان‬ ‫داد که یکی از ماندگارترین نوازندگان س��رزمین ایران‬ ‫است که از نوجوانی در رادیو به تک نوازی و بداهه نوازی‬ ‫پرداخت‪ .‬وی درباره اخالق استاد نیز گفت‪ :‬طی دورانی‬ ‫که در خدمت استاد فرهنگ شریف بودم‪ ،‬یک بار ندیدم‬ ‫که او پش��ت سر کسی حرف بزند‪ .‬او شریف زیست و‬ ‫شریف هم از دنیا رفت و من امیدوارم اخالق پسندیده‬ ‫او سرلوحه زندگی تمام هنرمندان فعال موسیقی ایرانی‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫منصوره رضایی همسر زنده یاد فرهنگ شریف نیز در‬ ‫اخر پشت تریبون رفت و ضمن تشکر از حضور گسترده‬ ‫مردم گفت‪ :‬درود بر کس��انی که با مضراب عاش��قانه‬ ‫شریفنواختند‪.‬اوهنرمندیبزرگواروتکرارناشدنیاست‬ ‫که باید در این لحظات که جسم او از پیش ما پرواز کرده‬ ‫است‪ ،‬از دل سخن بگوییم‪ .‬من طی سال های اخیر که‬ ‫درکناراینبزرگمردموسیقیاصیلایرانیبودم‪،‬همیشه‬ ‫س��عی کردم که او را از دریچه استاد فرهنگ شریف‬ ‫نگاه کنم‪ .‬او جایگاهی داشت که به قدری از شئون و‬ ‫شخصیتواالییبرخورداربودکهنمی توانستمازدریچه‬ ‫دیگری به او نگاه کنم‪ .‬این نگرش به قدری برای من‬ ‫از جایگاه ویژه ای برخوردار بود که دوس��ت نداشتم به‬ ‫ساحت حضور او خدشه ای وارد شود و امیدوارم توانسته‬ ‫باشم به عنوان یک همسر‪ ،‬وظیفه ام را ادا کنم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬استاد فرهنگ شریف عاشقانه زندگی کرد و‬ ‫مضرابش را در عشق پیدا کرد‪ .‬او با مضرابش با همه‬ ‫یاسر داوودیان خواننده و اهنگساز در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫در ایران مافیای موسیقی برای موسیقی تصمیم می گیرند‬ ‫سالومهگلمکانی‬ ‫یاس�ر داوودیان خواننده‪ ،‬ملودی س�از و ترانه س�رای از خطه ش�مال که در این روزها موفقیت های زیادی در عرصه‬ ‫موس�یقی به دست اورده اس�ت‪ .‬عالوه بر دو البوم موفق خود سروده ها و ساخته هایش برای هنرمندان دیگری چون‬ ‫فریدون اس�رایی و ارمین زارعی و خش�ایار اعتمادی خالقیت وی را نشان می دهد‪ .‬به بهانه همکاری های اتی اش با‬ ‫ارمین زارعی و همچنین ساخت البوم سومش به سراغ وی رفته و گپ و گفتی دوستانه داشتیم‪:‬‬ ‫موسیقی را از کی و کجا شروع کردید؟‬ ‫شروع فعالیتم از سال ‪ ١٣٧٦‬بود به عنوان ترانه سرا و بعد بخاطر عالقه‬ ‫زیادم به هنر موس��یقی در زمینه خوانندگی و اهنگس��ازی هم پس از‬ ‫اموختن دوره های اموزشی شروع به فعالیت نمودم‪.‬‬ ‫کمی راجع به البوم اولتان توضیح دهید؟‬ ‫قبل از البوم اول البومی با اهنگسازی و ترانه سرایی و صدای من متاسفانه‬ ‫به بازار موسیقی عرضه شد که قرار نبود این اتفاق بیوفتد ولی به دلیل اشتباه‬ ‫یکی از دوستانم البوم سال ‪ ٨٦‬منتشر شد بصورت غیر رسمی و بدون اخذ‬ ‫مجوز ولی بعداز بازخورد های ان البوم تصمیم به تولید البوم بصورت مجاز‬ ‫گرفتم که پس از گذشت ‪ ٢‬سال البوم اول مجازم منتشر شد و در ان زمان‬ ‫مورد توجه بسیاری از عالقه مندان به موسیقی قرار گرفت و با همکاری‬ ‫یوارد بازار موسیقی شد‪.‬‬ ‫بسیاری از دوستان بصورت رسم ‬ ‫چه چیز انگیزه شد تا البوم دوم را منتشر کنید؟‬ ‫طبیعتا وقتی البوم اول مورد توجه و استقبال قرار گرفت مسمم تر شدم‬ ‫که با انگیزه ای بیشتری کار کنم و عزیزانی سفارش ساختن ملودی یا‬ ‫ترانه می دادند و این ش��روع بسیار خوبی برایم حساب می شد تصمیم‬ ‫گرفتم روی البوم دوم فکر و برنامه ریزی کنم که خدارو ش��کر البوم‬ ‫دومم با اس��تقبال بس��یار خوبی مواجه ش��د و باز هم در البوم دوم از‬ ‫دوستان هنرمندم برای ساخت ملودی و ترانه هم کمک گرفتم‪ ،‬همیشه‬ ‫اعتقاد داشتم کار تیمی بیشتر مورد توجه قرار می گیرد و خدارو شکر هم‬ ‫همینطور شد‪.‬‬ ‫تا کنون چه در تهران چه در شهرستان های دیگر‬ ‫اجرای زنده داشته اید؟‬ ‫اجرای زنده خیر ولی برنامه ارگانی داشتم‪ ،‬اما بارها در خصوص اجرای زنده‬ ‫در داخل و خارج از کشور مذاکراتی صورت گرفت ولی به دالیلی نپذیرفتم‪.‬‬ ‫تیتراژی هم برای تلویزیون اجرا کردید؟‬ ‫بله یک تیتراژ برای تلویزیون و یک تیتراژ برای رادیو داشتم که یکی‬ ‫از تیتراژه��ا ب��ا مهدی یغمایی عزیز و دیگری با دو هنرمند س��ینما و‬ ‫تلویزیون بود که بعنوان بهترین تیتراژ ماه مبارک از نظر کارشناس��ان‬ ‫تلویزیون انتخاب شد‪.‬‬ ‫در حال حاضر دقیقا مشغول چه کاری هستید؟‬ ‫در حال حاضر مش��غول به ضبط البوم سوم و ساخت سفارشاتی را که‬ ‫از هنرمندان دیگر دارم‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه تولید البوم توجیح اقتصادی ندارد‬ ‫چطور در تدارک البوم سوم هستید؟‬ ‫من معتقد هستم البوم شناس��نامه یک خواننده محسوب می شود اما‬ ‫باتوجه به ش��رایط فروش و عدم کپی رایت مش��کالت بسیاری برای‬ ‫تولی��د کنندگان در این عرصه بوجود امده که باید مدیران مربوطه راه‬ ‫کار درستی اتخاذ کنند چون این وضعیت‬ ‫به جامعه هنری لطمه بسیاری زده و باعث‬ ‫نابودی تولید کننده و بقیه عوامل می شود‪.‬‬ ‫کم�ی راج�ع ب�ه ت�ک‬ ‫اهنگ هایتان توضیح بدهید؟‬ ‫بعد از البوم دومم تیتراژ ش��بهای روش��ن‪،‬‬ ‫زمس��تون‪ ،‬رنگ سال‪ ،‬ش��ک‪ ،‬بارون میاد‪،‬‬ ‫انکار رو منتشر کردیم‪.‬‬ ‫در حال حاظر موس�یقی در‬ ‫یک دایره ای از خواننده های‬ ‫خاص گیر کرده و همینطور‬ ‫این دور تسلس�ل در اجراها‬ ‫و البوم ه�ا و ت�ک اهنگ ه�ا‬ ‫ادام�ه دارد ب�ه نظ�ر ش�ما‬ ‫چطور می توان این دایره را‬ ‫شکست؟‬ ‫بنده طول این س��ال ها به این نکته مهم‬ ‫اشاره کردم که متاسفانه مافیای موسیقی در ایران برای موسیقی یک‬ ‫مملکت تصمیم می گیرند و هیچ اطالعاتی در این حوزه ندارند و باعث‬ ‫گرفتاری هنرمندان شده و میشوند که این افراد را جامعه هنری کامال‬ ‫می شناسند ولی مردم در جریان نیستند‪ ،‬بعضی هایشان بازیگران جلوی‬ ‫پرده وتعدادی در پشت پرده به جریان موسیقی خط می دهند و در اصل‬ ‫زحمتی را که یک هنرمند میکش��د این افراد برداشت می کنند و اکثر‬ ‫هنرمندان عزیزمان همیشه با مشکل مالی مواجه می شوند‪ ،‬اگر االن‬ ‫شرایط موسیقی کشور به این شکل است این افراد مقصر اصلی هستند‬ ‫که باعث معظالت در جامعه موسیقی شده اند و در بعضی از موراد هم‬ ‫برای مردم و هم برای مس��ئولین بدبینی بوجود می اورند‪ ،‬بدون شک‬ ‫امروز نس��ل جدید و فصلی جدید اغاز شده و باید این مهم را بپذیریم‬ ‫ولی متاس��فانه همان دس��ته به خاطر مسائل شخصی و مالیشان باج‬ ‫خواهی می کنند و باید سیبیلشان را چرب کنند و لذا هنرمندان ما هیچ‬ ‫گناهی ندارند در این مورد و هنوز هم همین چند نفری که در بورس‬ ‫هستند به حق واقعیشان نرسیدند‪.‬‬ ‫ش�نیدیم یک کارهایی هم ب�ا ارمین زارعی انجام‬ ‫می دهید کمی در موردش توضیح دهید؟‬ ‫ارمین بس��یار پسر بااخالق و متواضعی هست و بسیار هم هنرمند و‬ ‫توانا‪ ،‬از قابلیت ها و توانایی هایش بهرمند میشوم و استفاده می کنم‪ ،‬در‬ ‫حال حاضر هم در ساخت موسیقی و نوع نگاهمان به سبک خودمان‬ ‫کمک هایی را میکنیم که انشااهلل بزودی زود خواهید شنید‪.‬‬ ‫گفتگو می کرد و با مضرابی عاشقانه با همه ادم های‬ ‫پیرامون خود سخن می گفت‪ .‬من خود به یاد دارم که‬ ‫در همی��ن چند هفته اخیر دائم به من می گفت که ایا‬ ‫م��ن زنده می مانم؟ و من در پاس��خ به او می گفتم تو‬ ‫همواره زنده می مانی و این عشق تو باعث ماندگاری‬ ‫همیش��گی تو در بین مردم خواهد بود‪.‬استاد فرهنگ‬ ‫شریف ریشه ای به قامت موسیقی ایرانی داشت که در‬ ‫تاریخ زیبا و دوران طالیی موسیقی ماندگار و ساخته شد‬ ‫و همیشه باقی خواهد ماند‪.‬‬ ‫قاسم رفعتی خواننده پیشکسوت موسیقی ایرانی هم در‬ ‫بخش پایانی مراسم‪ ،‬ضمن عرض تسلیت به جامعه‬ ‫هنری کشور‪ ،‬قطعات اوازی را در فقدان زنده یاد فرهنگ‬ ‫شریف قرائت کرد‪.‬‬ ‫پس از اتمام مراسم جمعیتی برای بدرقه اخر راهی‬ ‫بهش��ت زهرا ش��دند و در قطعه هنرمن��دان پیکر‬ ‫این استاد ش��ریف را به خاک س��پردند‪ .‬در مراسم‬ ‫خاکسپاری صدای نی محمد موسوی و اواز علیرضا‬ ‫فریدون پور اخرین نجواهای عاشقانه موسیقی برای‬ ‫فرهنگ شریف بود‪.‬‬ ‫‪،‬داوود گنجه ای‪ ،‬هوشنک کامکار‪ ،‬زیداهلل طلوعی‪ ،‬علی‬ ‫ترابی‪ ،‬پری ملکی‪ ،‬صدیق تعریف‪ ،‬حسین اسماعیلی‪،‬‬ ‫نصراهلل ناصح پور‪ ،‬همایون نصیری‪ ،‬میالد کیایی‪ ،‬ساالر‬ ‫عقیلی‪،‬کیوانساکت‪،‬عبدالحسینمختاباد‪،‬محمدعلی‬ ‫بهمنی‪ ،‬پوری بنایی‪ ،‬انوشیروان روحانی‪ ،‬محمد سریر‪،‬‬ ‫علی جهاندار‪ ،‬محمد اصفهانی‪ ،‬فریدون ش��هبازیان‪،‬‬ ‫حسین پرنیا‪ ،‬کامبیز گنجه ای از جمله هنرمندانی بودند‬ ‫که در مراسم حضور پیدا کردند‪.‬‬ ‫درن�وع س�اخت مل�ودی و ترانه س�رایی نگاهتان‬ ‫نسبت به انتخاب کارهایی که برای هنرمندان دیگر‬ ‫می سازید چیست؟‬ ‫انتخاب یا نوش��تن کاری بستگی به خود فردی که ان را اجرا می کند‬ ‫دارد یعنی اینکه من برای هر خواننده ای که قرار هس��ت کاری از من‬ ‫اجرا کند به توانایی صدا و ش��رایط س��نی ان هنرمند و ش��رایطی که‬ ‫برایش حاکم است می نویسم البته با این فرق که نوعی نوشتم کامال‬ ‫مش��خص است و همیشه معتقد هستم باید با کارهای قبل و بعدش‬ ‫متفاوت باشد‪ ،‬یا سبکی که اجرا نکرده چه در ساخت ملودی و نوع کالم‬ ‫کاری رو تولید می کنم تا کارهایم متفاوت تر‬ ‫باشد و برای ان هنرمندی که قرار هست اجرا‬ ‫شود کاربرد و کارایی داشته باشد‪.‬‬ ‫صداهای بس�یار خوب�ی داریم که به‬ ‫علت نداشتن پول کافی حاشیه نشین‬ ‫موسیقی ش�ده اند چطور می توان به‬ ‫انها کمک کرد؟‬ ‫متاس��فانه امروز روز پول حرف اول را می زند‬ ‫ولی من به ش��خصه معتقدم ک��ه فقط پول‬ ‫نیست خیلی ها با نداشتن تمکن مالی مطرح‬ ‫شده اند و بسیار هم مورد توجه قرار گرفتند باید‬ ‫تالش کرد برای رس��یدن به هدف و از دانش‬ ‫و برنام��ه ریزی به ه��دف و ارزویی که دارند‬ ‫برسند هنر موسیقی یک صنعت است و باید با‬ ‫مهندسی کردن بر اساس داشته ها و توانایی به‬ ‫ارزوی محالشان برسند‪.‬‬ ‫مردم به ش�نیدن کاره�ای بد عادت‬ ‫کردند به نظر شما چطور می توان گوش شنیداری‬ ‫مردم را از موسیقی سخیف پاک کرد؟‬ ‫زمانی می شود اینکار رو انجام بدهیم که موسیقی قابل قبول با شرایط‬ ‫اجتماعی و س��الم تولید کنیم این امر هم مقدور نیس��ت تا زمانی که‬ ‫فضای مجاز و غیر مجاز تعریف درستی پیدا کند رقابت از نوع درست‬ ‫و س��الم باش��د فقط چند نفر در کورس رقابت نباشند طیف بیشتری‬ ‫در ژانره��ای مختلف در کورس رقابت باش��ند از هر س��بکی بگذارند‬ ‫حضور پیدا کنند نه فقط پاپ یا سنتی همه سبک های موسیقی شرایط‬ ‫حضورشان را فراهم کنند تا کمتر شاهد حرف های و اصطالحات دور از‬ ‫شانیت جامعه باشیم وقتی محدویت باشد کم سن و سال ها برای توجه‬ ‫بیش��تر رو به موضوعات غیر اخالقی می اورند ولی وقتی شرایط برای‬ ‫حضور ان دسته فراهم شود که بصورت سالم و درست در قالب چهار‬ ‫چوب می توانند به روند موسیقی کشور که به عنوان یک صنعت هست‬ ‫و یه هنرمند یک صنعتگر محسوب می شود و به این صورت می توان‬ ‫هم رقابت سالم تولید کرد هم به محتوا برای شنیده شدن پرداخت‪.‬‬ ‫شما موسیقی را به صورت اکادمیک دنبال کردید‬ ‫م��ن در ابتدا خیر ولی بعد از مدتی دوره های س��ولفژ‪ ،‬نت خوانی را‬ ‫کالس رفتم و دوره های اموزش��ی را گذراندم‪ ،‬اما همیش��ه اینطور‬ ‫نبوده و نیس��ت که حتما نیاز باش��ه این یک نوع شرط هست ولی‬ ‫دلیل نمی ش��ود باید از نظر احساسی هم درگیر این پدیده شد فقط‬ ‫صرف یادگرفتن کمک نمی کند‪.‬‬ ‫تئــاتر‬ ‫شــــــــنبه ‪ 20‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪557‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تاثیر حواشی و جنجال های رسانه ای در جذب مخاطب تئاتر‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫یحاشـیه؛نیـازامـروزتئـاتر‬ ‫انتـ ‬ ‫نوشتن درباره اینکه در جامعه ی ما حاشیه های ُپر‬ ‫سر و صدا در فروش بیشتر و جذب مخاطب یک‬ ‫فیلم س��ینمایی‪ ،‬یک تئاتر یا یک کنس��رت چقدر‬ ‫تاثیر دارد‪ ،‬کار راحتی نیس��ت و سخن گفتن از ان‬ ‫در چند خط هم ممکن نیس��ت‪ .‬اما انچه در ظاهر‬ ‫امر و تجربه ی چند س��ال اخیر نشان داده اینست‬ ‫که به جز دو‪ ،‬س��ه مورد خاص که حاشیه ها تاثیر‬ ‫منفی بر فروش بیش��تر و جذب مخاطب داش��ته‪،‬‬ ‫اکثر فیلم ه��ا‪ ،‬تئاتر ها و کنس��ترهایی که (چه در‬ ‫پروس��ه تولید و چه در زمان عرضه) حاش��یه های‬ ‫انه��ا بیش��تر ب��وده‪ ،‬فارغ از س��طح کیفی ش��ان‪،‬‬ ‫توانسته اند تاثیر مثبتی بر جذب مخاطب بگذارند‪.‬‬ ‫در واق��ع اکثر حاش��یه ها تا ام��روز از لحاظ جذب‬ ‫مخاطب بیش��تر به نفع ان اث��ر هنری کار کردند‬ ‫ت��ا علیه ان‪ .‬تا اینجای کار حرفی نیس��ت و این‬ ‫روال��ی تقریبا معمول��ی در همه جای دنیاس��ت‪.‬‬ ‫ول��ی نکات��ی که به نظ��ر بای��د روی ان ها کمی‬ ‫تامل کرد اینس��ت که ایا به طور کلی حاش��یه ها‬ ‫دلیل��ی بر کیفیت مطلوب اثر هنری هس��تند؟ ایا‬ ‫حاشیه ها همیشه به نفع اثر هنری تمام می شود؟‬ ‫ایا اگر فیلم یا تئاتری حاش��یه نداشته باشد الزاما‬ ‫مخاط��ب کمی خواهد داش��ت و یا برعکس؟ و‪...‬‬ ‫البته جواب ایندس��ت سوال ها زیاد سخت نیست‪.‬‬ ‫ام��ا در همین رابطه نکته ای که به نظر می رس��د‬ ‫بعضی اوقات ممکن اس��ت س��وال برانگیز و حتی‬ ‫به نوعی توهین مستقیم به مخاطب باشد؛ اینست‬ ‫که بعضا مش��اهده شده حواشی‪ ،‬شایعات و حرف‬ ‫و حدیث ها درباره یک فیلم‪ ،‬یک کنس��رت و یک‬ ‫تئاتر متاس��فانه واقعیت نداش��ته و به عنوان یک‬ ‫ترفن��د تبلیغاتی برای برانگیختن حس کنجکاوی‬ ‫مخاطب و به صورت اگاهانه از س��وی بعضی به‬ ‫وجود امده و حتی عامدانه رس��انه ای شده است‪.‬‬ ‫البت��ه اینکه س��ازندگان ان اثر هن��ری بعد از رو‬ ‫شدن این گونه ترفندهای تبلیغاتی‪ ،‬چه بازخوردی‬ ‫از مخاطب می گیرند و اینکه اصوال چقدر و تا چه‬ ‫زمانی می توانند با این روش ها برای خود مخاطب‬ ‫جذب کنند‪ ،‬هم تقریبا پاسخش مشخص است‪.‬‬ ‫در ای��ن میان اما انچه که همگان نس��بت به ان کمتر به ان توجه می ش��ود اینست که این روزها‬ ‫هم رای هستند جایگاه رسانه ها اعم از شبکه های بعضی رس��انه ها ب��ه ج��ای انکه عادالن��ه و به‬ ‫رادیویی تلویزیون��ی‪ ،‬روزنامه ها‪،‬‬ ‫صورت��ی متعادل ب��ه موضوعات‬ ‫فض��ای مج��ازی و‪ ...‬ب��ر روند‬ ‫و رویداده��ای هن��ری بپردازند‪،‬‬ ‫متاس��فانه به خاط��ر منافع مالی‬ ‫شکل گیری و گسترش حاشیه ها‬ ‫شرایطامروزتئاتر‬ ‫زودگذر‪ ،‬ترجی��ح می دهند که یا‬ ‫پیرام��ون ی��ک تولی��د هن��ری‬ ‫ما به گونه ای است‬ ‫اس��ت‪ .‬البته ما که در کشورمان‬ ‫اصال به این موضوع ورود نکنند‬ ‫کهتقریباکمترکسی‬ ‫رسانه های به اصالح زرد نداریم‬ ‫و یا اگر هم ورود می کنند بیشتر‬ ‫بیشتر‬ ‫نداند‬ ‫که‬ ‫است‬ ‫و شکر خدا همه برای خود مدعی‬ ‫به حواشی دامن بزنند‪ .‬در حا لیکه‬ ‫تئاترهاییکهروی‬ ‫و جریان س��از هستند و هیچ کس‬ ‫ابتدایی تری��ن وظیفه و رس��الت‬ ‫صحنه می روند‪ ،‬اگر به‬ ‫هم ای��ن همه حاشیه س��ازی ها‬ ‫یک رسانه؛ تمیز دادن واقعیت ها‬ ‫نکنند‪،‬‬ ‫ضرر‬ ‫مالی‬ ‫لحاظ‬ ‫و بزرگ نمایی های��ی تو خالی را‬ ‫و دروغ ه��ا از یکدیگر و انعکاس‬ ‫در بهترین شرایط هم‬ ‫گردن نمی گی��رد‪ .‬اما انچه قطعا‬ ‫ان به مردم است‪.‬‬ ‫سودشانقابلمقایسه‬ ‫نمی توان منکر ش��د اینس��ت که‬ ‫به ه��ر روی انچه باعث نگارش‬ ‫یا‬ ‫سینما‬ ‫مثل‬ ‫هنری‬ ‫با‬ ‫متاسفانه رس��انه های ما رسالت‬ ‫ای��ن س��طور ش��د؛ اتفاق��ات و‬ ‫اجرایکنسرتنیست‬ ‫کاری ش��ان و وظیف��ه خ��ود در‬ ‫حاش��یه هایی بود که در روزهای‬ ‫و همین که گروه بتواند‬ ‫قبال ای��ن مس��ئله را تاکنون به‬ ‫گذش��ته در فضای تئاتر به وجود‬ ‫دخل و خرجش را‬ ‫ام��د‪ .‬اتفاقاتی که واقعی بودن یا‬ ‫درس��تی انجام نداده ان��د‪ .‬چراکه‬ ‫نوعی‬ ‫به‬ ‫کند‪،‬‬ ‫مساوی‬ ‫اگر جز این بود‪ ،‬دیگر کس��ی به‬ ‫نب��ودن انها را گذش��ت زمان به‬ ‫موفق بوده است‪ .‬ولی‬ ‫خودش اجازه نم��ی داد که برای‬ ‫زودی مش��خص می کن��د‪ .‬ولی‬ ‫همین امر سبب شده‬ ‫جذب مخاطب و فروش بیش��تر‬ ‫نکته ای که هنرمندان تئاتر نباید‬ ‫ ها‬ ‫ی‬ ‫تئاتر‬ ‫از‬ ‫بعضی‬ ‫که‬ ‫به حاشیه س��ازی های پوشالی به‬ ‫از یاد ببرند اینس��ت که برخالف‬ ‫و به ویژه بعضی از‬ ‫عنوان ی��ک ترفند تبلیغاتی روی‬ ‫س��ینما‪ ،‬وج��ود حاش��یه های به‬ ‫کسانی کههزینه‬ ‫بیاورد‪ .‬بگذریم از اینکه ش��رایط‬ ‫اصطالح زرد به نفع تئاتر نیست‪.‬‬ ‫تامین‬ ‫را‬ ‫تئاترها‬ ‫اجرای‬ ‫به ش��کلی ش��ده که متاس��فانه‬ ‫زی��را که هنوز در تئات��ر ما تبلیغ‬ ‫می کنند‪،‬بهترفندهایی‬ ‫بعض��ا پرداختن به حاش��یه ها در‬ ‫س��ینه ب��ه س��ینه ب��رای جذب‬ ‫که در شان هنر تئاتر‬ ‫بهض��ی رس��انه ها از اصل ماجرا‬ ‫مخاط��ب ح��رف اول را می زند‬ ‫نیست برای جذب‬ ‫س��بقت گرفت��ه اس��ت‪ .‬نکته ی‬ ‫و ب��ه خاطر تاثیر مس��تقیمی که‬ ‫بیاورند‬ ‫روی‬ ‫مخاطب‬ ‫دیگری ک��ه در میان متاس��فانه‬ ‫تئات��ر بر روح و ج��ان مخاطبش‬ ‫می گ��ذارد‪ ،‬چنانچه خدای ناک��رده فریبی در کار‬ ‫باش��د‪ ،‬مخاطب ان را به خوبی فهمیده و با توجه‬ ‫به محدودیت اجرای یک اثر نمایش��ی‪ ،‬عالوه بر‬ ‫اینکه به فروش بیش��تر و جذب تماش��اگر کمکی‬ ‫نمی کند‪ ،‬قطعا تاثی��ر عکس و منفی نیز دارد‪ .‬به‬ ‫عن��وان نمونه در روزهای گذش��ته؛ اجرا و تعلیق‬ ‫نمایش «اگ��ر‪ »...‬جدیدترین کار وحید رهبانی در‬ ‫سالن چهارس��و مجموعه تئاترشهر و لغو نشست‬ ‫خبری این نمایش و از سرگیری مجدد اجرای ان‬ ‫پس از چند روز‪ ،‬به ع�لاوه گالیه ها و انتقادهای‬ ‫تند نیما دهقان کارگ��ردان نمایش «جاوادنگی»‬ ‫از رض��ا ثروت��ی کارگردان نمای��ش «مکبث»‪ ،‬و‬ ‫بروز اختالفاتی بین عوامل نمایش «س��ه خواهر‬ ‫و دیگران» با مدیران مجموعه تئاترش��هر و‪ ...‬از‬ ‫جمل��ه ُپر ح��رف و حدیث ترین اتفاق ه��ای تئاتر‬ ‫بودند‪ .‬مخلص کالم اینکه؛ شرایط امروز تئاتر ما‬ ‫به گونه ای اس��ت که تقریبا کمتر کسی است که‬ ‫نداند بیش��تر تئاترهایی که روی صحنه می روند‪،‬‬ ‫اگر به لحاظ مالی ضرر نکنند‪ ،‬در بهترین ش��رایط‬ ‫هم سودشان قابل مقایسه با هنری مثل سینما یا‬ ‫اجرای کنس��رت نیس��ت و همین که گروه بتواند‬ ‫دخل و خرجش را مس��اوی کند‪ ،‬به نوعی موفق‬ ‫بوده اس��ت‪ .‬ولی همین امر سبب شده که بعضی‬ ‫از تئاتری ها و به ویژه بعضی از کس��انی که هزینه‬ ‫اج��رای تئاترها را تامین می کنن��د‪ ،‬به ترفندهایی‬ ‫که در شان هنر تئاتر نیست برای جذب مخاطب‬ ‫روی بیاورند‪ .‬لذا رس��انه ها چنانچ��ه انطور که در‬ ‫زب��ان مدعی حمایت از هنر تئاتر هس��تند‪ ،‬اکنون‬ ‫وقت ان است که به جای پرداختن به حاشیه های‬ ‫تئات��ر‪ ،‬اتفاقا مانند انتی حاش��یه عم��ل کرده و با‬ ‫مش��خص کردن واقعیت برای مخاطب��ان تئاتر‪،‬‬ ‫هم به وظیفه ی رس��انه ای خ��ود عمل کنند‪ ،‬هم‬ ‫در فریب مخاطب ش��ریک نباش��ند و هم به هنر‬ ‫تئاتر به معنای واقعی کلمه و با دوراندیشی کمک‬ ‫کنند‪ .‬چراکه قطعا فعالیت کس��انی که برای جذب‬ ‫مخاطب و فروش بیشتر به حاشیه سازی های پوچ‬ ‫رومی اورند‪ ،‬در کل به نفع تئاتر نیس��ت و نخواهد‬ ‫بود‪ .‬همین‪.‬‬ ‫در نشست جشنواره «غدیر» مطرح شد‬ ‫اثار ویژه بانوان اجرا می شود‬ ‫نشست خبری نخستین جشنواره پرده خوانی و‬ ‫نقالی«غدیر»دیروز‪ ۲۰‬شهریورباحضورکوروش‬ ‫زارعی دبیر این جشنواره‪ ،‬امیرحسین شفیعی دبیر‬ ‫اجرایی و حسین عالم بخش قائم مقام دبیر این‬ ‫جشنواره در حوزه هنری برگزار شد‪ .‬زارعی در این‬ ‫نشست با اشاره به موضوع این جشنواره عنوان‬ ‫کرد‪ :‬اینکه ما در این جشنواره به امیرالمومنین (ع)‬ ‫می پردازیم خودش یک برکت برای تئاتر است‪.‬‬ ‫از طرفی بحث پرده خوانی و نقالی سال هاست‬ ‫که در تئاتر ما رو به فراموشی رفته است‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به برگزاری این جشنواره در فاصله بین اعیاد‬ ‫غدیر تا قربان اظهار کرد‪ :‬حدود‪ ۷۰‬اثر از هنرمندان‬ ‫نقال به جشنواره ارسال شده است‪ .‬ما قرار است در‬ ‫جشنواره نشست های علمی داشته باشیم و برای‬ ‫سال اینده می خواهیم بعد اموزشی و کارگاهی را‬ ‫وسعت بخشیم‪ .‬زارعی با اشاره به اینکه جشنواره‬ ‫پرده خوانی «غدیر» به شکل موضوعی برگزار‬ ‫می ش��ود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ما قرار است درباره واقعه‬ ‫غدیر و ش��خصیت امام علی (ع) یک جشنواره‬ ‫موضوعی داش��ته باش��یم و نمی خواهیم مثل‬ ‫جشنواره های دیگر به بن بست بخوریم زیرا این‬ ‫مساله یکی از معضالت جشنواره های موضوعی‬ ‫اس��ت‪ .‬به طور مثال وقتی م��ا از امام رضا(ع) در‬ ‫جش��نواره رضوی حرف می زنیم موضوعات ما‬ ‫به شفا منحصر می ش��ود درحالیکه باید بیشتر‬ ‫به شخصیت و اندیش��ه این امام بپردازیم‪ .‬دبیر‬ ‫جشنواره «غدیر» با اش��اره به بزرگداشت هایی‬ ‫که در این جش��نواره انجام می شود‪ ،‬اعالم کرد‪:‬‬ ‫امسال در جشنواره بزرگداشت مرشد میرزاعلی‬ ‫را داریم که سال هاس��ت به دلیل بیماری نمی‬ ‫تواند پرده خوانی و نقالی داشته باشد‪ .‬همچنین‬ ‫دو بزرگداش��ت دیگر مربوط به شهیدان مدافع‬ ‫حرم س��ید جواد اسدی و احمد غالمی داریم که‬ ‫هر دو اینها پیشینه کار نمایشی و تعزیه داشته اند‪.‬‬ ‫قرار است در این جشنواره تندیس بلورین مرشد‬ ‫ترابی اهدا شود که در سال های بعدی نشان اصلی‬ ‫جشنواره خواهد بود‪ .‬زارعی در پایان این نشست‬ ‫بیان کرد که قرار اس��ت ارتباط با نقال ها و پرده‬ ‫خوان ها به جشنواره ختم نشود و گفت‪ :‬ما بنا داریم‬ ‫ارتباطمان با دوستان را حفظ کنیم و شرایط اجرا‬ ‫در حسینیه ها و مساجد را برایشان فراهم کنیم‪.‬‬ ‫همچنین ارزوی ماست که قهوه خانه های چند‬ ‫نقطه از تهران را رصد کنی��م تا پرده خوانان در‬ ‫ان اجرا داش��ته باشند‪ .‬البته اکنون هم در بعضی‬ ‫از مساجد بین دو نماز اجراهایی برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫پیشخوانتئاتر‬ ‫مرورمهم ترینرویدادهایتئاتریازنگاه«هنرمند»‬ ‫ثبت روز ملی هنرهای نمایشی در تقویم رسمی کشور‬ ‫در جلس��ه ‪ ۷۸۳‬شورای عالی انقالب فرهنگی روز ‪ ۷‬فروردین ماه را به عنوان روز ملی هنرهای‬ ‫نمایش��ی اعالم و مقرر شد این روز در تقویم ثبت شود‪ .‬این اقدام شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫ع�لاوه ب��ر اینکه می تواند جایگاه این هنر ارزش��مند را در برنامه ریزی ها و سیاس��ت گذاری های‬ ‫عرص��ه فرهنگ ارتقاء بخش��د‪ ،‬می تواند باعث رش��د و تعالی نقش هنر در جامعه ش��ود‪ .‬مهدی‬ ‫ش��فیعی مدیرکل هنرهای نمایشی در این باره گفته‪ :‬به لحاظ پیشینه ای که هنرهای نمایشی در‬ ‫کش��ور ما دارد و جمعیت گسترده خانواده تئاتر‪ ،‬تعیین روزی در تقویم ملی ایران به نام روز تئاتر‬ ‫یا هنرهای نمایشی مطالبه ای است که از چندین سال پیش مطرح بود‪ .‬زمانی که مقرر شد چنین‬ ‫روزی در تقویم گنجانده شود در جلسات شورای فرهنگ عمومی در مورد روزهای مختلف بحث‬ ‫و روز ‪ ۷‬فروردین ماه که مطابق با ‪ ۲۷‬مارس روز جهانی تئاتراس��ت به عنوان روز ملی هنرهای‬ ‫نمایش��ی تعیین شد‪ .‬ش��قیعی افزوده‪ :‬به لحاظ قابلیتی که نوروز برای عرضه هنرهای نمایشی و‬ ‫توجه به هنر تئاتر دارد و هم چنین به دلیل همراهی با همه هنرمندان جهان برای گرامیداش��ت‬ ‫روز جهانی تئاتر‪ ،‬تصویب روز ‪ ۷‬فروردین به عنوان روز ملی هنرهای نمایش��ی از س��وی شورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی اتفاق مبارک و فرخنده ای بود که من همین جا از جانب تمامی هنرمندان‬ ‫عرصه هنرهای نمایشی‪ ،‬از تمامی اعضای شورای عالی انقالب فرهنگی به خاطر توجهی که به‬ ‫این هنر داشته و دارند و این اقدام ارزشمند فرهنگی را انجام دادند‪ ،‬تشکر می کنم‪.‬‬ ‫جعفر والی به دلیل عارضه قلبی در سی سی یو بستری شد‬ ‫جعف��ر والی بازیگر و کارگردان ش��ناخته ش��ده و‬ ‫پیشکوس��ت تئاتر که روز گذشته به دلیل عارضه‬ ‫قلبی در سی س��ی یو بستری ش��ده بود‪ ،‬به بخش‬ ‫عمومی منتقل ش��د‪ .‬به گفته نزدیکان جعفر والی‬ ‫روز جمعه با وخیم شدن حال این هنرمند او را به‬ ‫بیمارستان پیامبران منتقل و در بخش سی سی یو‬ ‫بس��تری می کنند اما خوشبختانه امروز با توجه به‬ ‫بهتر ش��دن وضعیت هوش��یاری او را به بخش عمومی منتقل کردن��د‪ .‬جعفر والی از اواخر دهه‬ ‫سی فعالیت هنری را اغاز کرده است‪ .‬دیپلم افتخار بهترین فیلمنامه برای «مریم و می تیل» در‬ ‫نهمین دوره جشنواره بین المللی فیلم کودکان و نوجوانان در سال ‪ ،۱۳۷۲‬کاندیدای بهترین نقش‬ ‫دوم مرد برای «پاداش س��کوت» در بیس��ت وپنجمین دوره جشنواره فیلم فجر در سال ‪،۱۳۸۵‬‬ ‫کاندیدای بهترین نقش دوم برای مرد «پاداش سکوت» در یازدهمین دوره جشن خانه سینما در‬ ‫کارنامه این هنرمند به چشم می خورد‪ .‬کارگردانی تله تئاترهای «شنل»‪« ،‬دعوت»‪« ،‬گرگ ها»‪،‬‬ ‫«مس��افرین» «از پا نیافتاده ه��ا»‪« ،‬بام ها و زیر بام ها»‪« ،‬گاو»‪« ،‬عقل برتر از اس��تعداد»‪« ،‬ننه‬ ‫انس��ی»‪« ،‬عاشق مترسک» «در گوش‪ ،‬س��المم زمزمه کن»‪« ،‬عروس»‪«،‬مترسک ها در شب»‬ ‫«عظمت در گلزار»‪« ،‬خوب نیس��ت‪ ،‬بدشان می اید»‪« ،‬س��نگر و خون»‪« ،‬دیوانه ای روی بام»‬ ‫«اهای کی اونجاس��ت»‪« ،‬روغن نهنگ»‪« ،‬ترانه ش��ادی»‪« ،‬ویولن س��از کره مونا»‪« ،‬سکه»‪،‬‬ ‫«پست خانه» «شکارگاه» «طناب»‪« ،‬ده و سه دقیقه» ازجمله فعالیت های این هنرمند است‪.‬‬ ‫نقش افرینی حسین پاکدل در نمایش «سردار»‬ ‫حس��ین پاکدل کارگردان و بازیگر ش��ناخته شده‬ ‫تئاتر در نمایش «سردار» اثر جدید نادر برهانی مرند‬ ‫ایفای نقش می کند‪ .‬بر اساس این گزارش‪ ،‬حسین‬ ‫پاکدل بعد از مدت ها زیادی دوری در مقام بازیگر با‬ ‫ب می گردد‪ .‬این نمایش‬ ‫نمایش «سردار» به صحنه ‬ ‫به نویسندگی و کارگردانی نادربرهانی مرند به زودی‬ ‫در تئاتر ش��هر به روی صحنه می رود‪ .‬در خالصه‬ ‫این نمایش امده‪ :‬س��ردار روایتی اس��ت از س��ال های نه چندان دور جنگ که تا امروز امتداد دارند‪.‬‬ ‫داس��تان س��ربازان پاکباخته ای که گمنام‪ ،‬به خاک وطن پیوسته اند و نبودشان دینی شده است بر‬ ‫ذهن و گرده تاریخ معاصر این س��رزمین‪ .‬گفتنی است‪ ،‬هدایت هاشمی‪ ،‬نسیم ادبی‪ ،‬احمد کاوری‪،‬‬ ‫میرطاهر مظلومی‪ ،‬فریدون محرابی‪ ،‬سید علی صالحی‪ ،‬ندا کوهی و ناهید مسلمی از دیگر بازیگران‬ ‫این نمایش هس��تند‪ .‬حس��ین پاکدل مجری خاطره انگیز تلویزیون ‪ ،‬کارگردان و بازیگر تئاتر ‪ ،‬در‬ ‫س��ال های ‪ ۱۳۶۶‬تا ‪ ،۱۳۷۳‬مدیریت پخش ش��بکه اول س��یما را بر عهده داشت‪ .‬همچنین مدیر‬ ‫دوره های دهم و یازدهم جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان بود‪ .‬پاکدل مدتی مدیریت‬ ‫مجموعه تئاتر شهر را نیز بر عهده داشت‪ .‬از کارهای او می توان نویسندگی و کارگردانی نمایش های‬ ‫«حضرت واال» و «رقص زمین» را نام برد‪.‬‬ ‫برگزاری جشنواره نقاالن کوچک در تهران‬ ‫به مناس��بت ‪ ۲۱‬س��پتامبر‪ ،‬روز جهانی صلح‪ ،‬س��فیران صلح و س��ازمان اکو با مش��ارکت مرکز‬ ‫اطالعات س��ازمان ملل در تهران‪ ،‬جش��نواره ی نقاالن کوچک را برگزار می کنند‪ .‬افتخار حسین‬ ‫عارف‪ ،‬رییس موسس��ه فرهنگی اکو با اشاره به اهمیت برگزاری چنین مراسمی برای گسترش‬ ‫صلح‪ ،‬گفته‪ :‬یکی از اهداف اصلی برگزاری این گونه مراس��م‪ ،‬حفظ و صیانت از میراث فرهنگی‬ ‫هریک از کشورهای منطقه عضو این سازمان است‪ .‬او با بیان این که در راستای حفظ این میراث‬ ‫و ارتقای ان‪ ،‬ادبیات نقش موثری دارد‪ ،‬ادامه داده‪ :‬ادبیات یکی از بهترین راه های نفوذ فرهنگ‬ ‫از یک نس��ل به نس��ل های بعدی اس��ت و در این ارتباط می توان به کارکرد موضوعاتی مانند‬ ‫شاهنامه خوانی اشاره کرد‪ .‬رییس موسسه فرهنگی اکو با بیان این که کودکان با شاهنامه خوانی‬ ‫و ش��رکت در جشنواره هایی مانند نقاالن کوچک در دنیای کنونی که لبریز از تروریسم و افراط ‬ ‫گری اس��ت‪ ،‬می توانند بهترین پیام رسان صلح باش��ند‪ ،‬گفته‪ :‬جهان نیازمند عشق‪ ،‬هماهنگی و‬ ‫یکپارچگی است و در این میان تئاتر و ادبیات می تواند تاثیر زیادی بر زندگی مردم داشته باشد‪.‬‬ ‫او با اش��اره به جزییات برگزاری این جش��نواره به مدت چهار روز در تهران و این که نمایندگان‬ ‫کش��ورهای عض��و در تهران نیز در این جش��نواره حضور پیدا خواهند ک��رد‪ ،‬به موضوع اهمیت‬ ‫سرمایه گذاری برای کودکان برای گسترش فرهنگ صلح اشاره کرد و گفته‪ :‬اگر برای کودکان‬ ‫در ارتباط با این گونه موارد س��رمایه گذاری ش��ود به مرور شاهد نتایج بسیار مثبتی خواهیم بود‪.‬‬ ‫گفتنی اس��ت؛ افتتاحیه این جشنواره در کاخ نیاوران‪ -‬کوش��ک احمدشاهی‪ ۲۶ -‬شهریورماه از‬ ‫ساعت ‪ ۱۷‬تا ‪ ۱۸:۳۰‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 558‬یکشــــــنبه‪ 21‬شهریورماه ‪1395‬‬ ‫پرویز شهبازی کارگردان سینما در گفتگو با اسکرین دیلی‬ ‫امیدوارم «ماالریا»‬ ‫باکمترین ساسنوراکران شود‬ ‫پرویز شهبازی کارگردان ایرانی که دیروز شاهد نمایش فیلم جدیدش «ماالریا»‬ ‫در جش��نواره فیلم ونیز بود درباره این فیلم با س��ایت اسکرین دیلی به گفتگو‬ ‫نشست‪ .‬پرویز ش��هبازی برای نخستین بار درام معاصر «ماالریا» را در عرصه‬ ‫جهانی در جش��نواره ونیز اکران ک��رد‪ .‬چیدمان ابتکاری این داس��تان از ورای‬ ‫تصاویری که در گوش��ی تلفن همراه پیدا می ش��ود جلو می رود و ش��هبازی به‬ ‫این وسیله تصاویری از تهران معاصر و واقعیت جوانان ایرانی در معرض خطر‬ ‫را در فیلم ارایه می کند‪ .‬ساعد سهیلی بازیگر سینما و تلویزیون با دوستش هانا‬ ‫با بازی ساغر قناعت که پدر خشن خود را تحمل می کند‪ ،‬بازیگران اصلی این‬ ‫فیلم هستند‪ .‬اذرخش فراهانی برادر گلشیفته فراهانی نیز در این فیلم در نقش‬ ‫اوی‪ ،‬رهبر ش��لوغ و اش��وبگر یک گروه راک به نام «ماالریا» بازی می کند که‬ ‫با این زوج در تهران اشنا می شود‪« .‬ماالریا» سومین فیلم شهبازی بعد از فیلم‬ ‫«نفس عمیق» در سال ‪ ۲۰۰۳‬است که درباره دو جوان بود و در بخش دو هفته‬ ‫کارگردانان جش��نواره کن به نمایش درامد‪ .‬فیلم بعدی او س��ال ‪ ۲۰۱۲‬درباره‬ ‫دو زن ج��وان بود‪ .‬جمعه فیلم «ماالری��ا» اولین اکران جهانی خود را در بخش‬ ‫افق های جشنواره فیلم ونیز تجربه کرد و شهبازی پیش از نمایش فیلم با سایت‬ ‫اسکرین دیلی به گفتگو نشست‪.‬‬ ‫چه چیزی الهام بخش ش�ما برای س�اختن فیلمی درباره‬ ‫عش�ق جوانان به رفتن بود؟ ای�ا فیلم بر مبنای اتفاق های‬ ‫واقعی ساخته شده است؟‬ ‫من ‪ ۱۳‬سال است که درباره جوانان ایرانی فیلم می سازم‪ .‬این فیلم هم از نظر‬ ‫فرم��ی دنباله ای بر فیلم قبلی من «نفس عمیق» و «دربند» اس��ت که هر دو‬ ‫درباره جوانان ایرانی هس��تند‪ .‬من با جوانان زندگی می کنم و بر رفتارهایش��ان‬ ‫تمرکز می کنم‪ .‬الهام بخش من جامعه اطراف خودم بوده و برخی از جزییاتی که‬ ‫می بینید از شخصیت های واقعی در زندگی واقعی امده اند‪.‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫نماز شام غریبان چو گریه اغازم‬ ‫به مویه های غریبانه قصه پردازم‬ ‫به یاد یار و دیار ان چنان بگریم زار‬ ‫که از جهان ره و رسم سفر براندازم‬ ‫اذان ظهر ‪13:03‬‬ ‫غروب افتاب ‪19:28‬‬ ‫اذان مغرب ‪19:47‬‬ ‫اذان صبح فردا ‪5:12‬‬ ‫طلوع افتاب فردا ‪6:39‬‬ ‫خدایا! دوستی ات را محبوب‏ترین‬ ‫چیزها نزد من گردان‪.‬‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫ایا «ماالریا» واقعا وجود دارد؟‬ ‫م��ن این گروه موس��یقی را خلق ک��ردم‪ .‬چنین بندی وجود ن��دارد اما بندهای‬ ‫زیادی هستند که جوانان و موسیقیدان های اموزش دیده و تحصیل کرده انها را‬ ‫ایجاد کرده اند‪ .‬متاسفانه انها به سختی به بقای خود ادامه می دهند که به دلیل‬ ‫مش��کالت اقتصادی جامعه و نیز محدودیت هایی است که انها در ایران با ان‬ ‫مواجه هستند‪.‬‬ ‫چطور بازیگران فیلم را انتخاب کردید؟‬ ‫همه بازیگران در بخش گروه موسیقی اماتور هستند به جز فردی که در نقش‬ ‫«موری» بازی کرده اس��ت‪ .‬من از شمار وسیعی از افراد تست بازیگری گرفتم‪.‬‬ ‫اذرخش فراهانی برادر گلش��یفته فراهانی است و من به نقشی که او باید بازی‬ ‫کند کمی فکر کردم‪.‬‬ ‫در فیلم «تاکس�ی» جعفر پناهی دیدیم که اتفاقات در یک‬ ‫تاکس�ی شکل می گیرند‪ .‬ماشین کهنه این گروه موسیقی‬ ‫ه�م کلید اصلی داس�تان اس�ت ایا ب�رای این اس�ت که‬ ‫اینطوری راحت تر می شود در تهران فیلمبرداری کرد؟‬ ‫خی��ر‪ .‬این واقعا به داس��تان مربوط بود و این که ای��ن گروه یک اتومبیل دارند‪.‬‬ ‫من فیلمبرداری از داخل ماشین را در فیلم های قبلی ام هم داشتم‪ .‬ایده استفاده‬ ‫از ماش��ین به عنوان یک لوکیشن اصلی واقعا به فیلمساز بزرگ ایرانی عباس‬ ‫کیارستمی تعلق دارد که می توان ان را در فیلم «طعم گیالس» یا «ده» او دید‪.‬‬ ‫چقدر فیملبرداری در خیابان های تهران راحت بود؟‬ ‫ساخت این فیلم اسان نبود‪ .‬من سه ماه با یک گروه بزرگ حرفه ای فیلمبرداری‬ ‫کردم‪ .‬فیلمبردار ما از چهار دوربین مختلف استفاده کرد و این به معنی این نیست‬ ‫که همه تصاویر در همان لحظه از چهار زاویه گرفته شده باشد‪ .‬برای مثال‪ ،‬ما‬ ‫دوربین را برای استفاده از شات های گوشی همراه عوض کردیم‪.‬‬ ‫یکی از سکانس ها درباره جشن های خیابانی پس از توافق‬ ‫هسته ای بین ایران و قدرت های جهانی در جوالی ‪۲۰۱۵‬‬ ‫است‪ .‬ایا شانسی این اتفاق افتاد؟‬ ‫در پیش تولید ما پیش بینی کرده بودیم که ممکن است این اتفاق بیفتد و مردم‬ ‫ممکن اس��ت برای شادی راهی خیابان ها شوند برای همین فضایی در داستان‬ ‫خلق کردیم که به نوعی به این ماجرا مرتبط باشد‪ .‬سیاستمداران طبیعتا مذاکرات‬ ‫را بدون توجه به وقت فیلمبرداری ما برنامه ریزی کرده بودند! ما خوش شانس‬ ‫بودیم که این دقیقا پیش از فیلمبرداری اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫«ماالریا» ش�بیه یک نامه عاشقانه به تهران و ساکنانش‬ ‫است‪ .‬به نوعی یاداور راهی است که فدریکو فلینی در رم‬ ‫رفته بود‪ .‬ایا این تصمیم اگاهانه بود؟‬ ‫خوشحالم که چنین چیزی را می شنوم‪ .‬وقتی حس یک فیلمساز توسط کسی‬ ‫دیگر درک ش��ود‪ ،‬ادم احس��اس خوشحالی می کند‪ .‬بله‪ ،‬بله این فیلم تصویری‬ ‫محبت امیز از تهران اس��ت که هر روز عوض می ش��ود اما هنوز ش��خصیت و‬ ‫زیبایی خودش راحفظ کرده اس��ت‪ .‬کامیار محسنین منتقد ایرانی هم به فلینی‬ ‫اشاره کرده است‪.‬‬ ‫ایا فیلم در ایران توزیع می شود؟‬ ‫کمی مسایل سانسوری داشته ایم اما امیدوارم بتواند اکران شود‪.‬‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫چش��م تان روز بد نبیند! دیروز مشغول کپ زدن و انتخاب تیتر با همکاران بودیم‬ ‫که ناگهان درد عجیب و ناشناخته ایی در ناحیه معده ام شروع شد‪ ،‬درد شکستگی‬ ‫پا‪ ،‬دست و سنگ کلیه را بارها کشیده بودم؛ نمی فهمیدم این دیگر چه بالیی بود‪.‬‬ ‫خالصه بعد مراجعه به دکتر معلوم شد درد کبد بوده و با سونوگرافی مشخص شد‬ ‫دچار کبد چرب گرید دو رو به سه هستم‪ ،‬باورم نمی شد‪ ،‬من ماندم و کلی قرص‬ ‫و دارو و یه رژیم س��خت گیاهخواری‪ .‬حاال هر کدام از دوس��تان و همکاران دفتر‬ ‫با پرس و جو سعی می کنند مطلب و توصیه ای را در جهت بهبود وضعیت کبدم‬ ‫برایم ایمیل کنند یا بخوانند‪ .‬یکی از همکاران روزنامه که اهل کاش��ان هست به‬ ‫محض اطالع کلی عرقیات گیاهی اورد‪ ،‬خدا را شکر خیلی اوضاع بهتر است‪ ،‬دکتر‬ ‫می گفت منش��اء اصلی اختالل کبدی در من استرس و مشکالت عصبی است‪،‬‬ ‫متهم به شرب خمر و الکل هم شدم‪ .‬هر چه قسم و ایه هم خواندم باور نکرد که‬ ‫نکرد در اخر هم گفت با تنفس هوا که کبد به این روز در نمیاد‪ ،‬روش زندگیت را‬ ‫عوض نکنی کارت به جای باریک می کشه!‬ ‫خدا به خیر بگذرونه با این همه کار و مشکالت کبد چرب هم شد برایمان قوز باال قوز‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫د‬ ‫س ن ا‬ ‫ا‬ ‫ی ف‬ ‫ه ن گ ش ر‬ ‫‪ 1‬ف ر‬ ‫م ر‬ ‫ا‬ ‫گ ر‬ ‫ر‬ ‫و ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 2‬م د‬ ‫‪3‬‬ ‫‪ 4‬م‬ ‫‪ 5‬ر‬ ‫‪ 6‬ت‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫‪ 9‬ن‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫‪ 13‬و‬ ‫‪ 14‬و‬ ‫‪ 15‬د‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ش ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫غ‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫گ‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫خ‬ ‫م‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫س م‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫س ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫‪ 11‬د‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫د‬ ‫‪ 7‬ض ر‬ ‫‪ 8‬ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز شرط اصلی ازدواج‪!...‬‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬مدارک‪-2‬محل سیرسیارات به دورخورشید‪-‬‬ ‫سرگیجه‪-‬دستورزبان انگلیسی‪-3‬دعوت نمودن‪-‬مغازه‪-‬درج شده‪-4‬نیزه‬ ‫کوتاه‪-‬بگذار‪-‬همیشه ودایم‪-‬طریق‪-5‬ناپدری‪-‬ازسنگهای قیمتی‪-‬شیشه‬ ‫ازمایشگاهی‪-‬شهری نزدیک تهران‪-6‬نظاره کردن‪-‬قوم اصیل‬ ‫‪-7‬شیردرنده‪-‬تخت پادشاهی‪-8‬ازاقمارمشتری‪-‬اشاره به دور‪-9‬عالم‬ ‫طبیعت‪-‬اهنگسازشهیرالمانی‪-10‬ازکلمات استثنا‪-‬اختیاری‪-11‬مروارید‪-‬‬ ‫بذرگیاه‪-‬پیاده نیست‪-‬نتی درموسیقی‪-12‬نغمه‪-‬مانعی برای ورود حشرات‬ ‫به اتاق‪-‬دررگ جاری است‪-‬حیوان درنده‪-13‬سنبل هندی‪-‬نوعی‬ ‫خودرو‪-‬جوی پراب‪-14‬اسباب‪-‬حاکمان‪-‬بشایسته وبرتر‪-15‬درمثل موش‬ ‫دارد‪-‬ازالبومهایش‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬دهان عرب‪-‬ازاساتیدش‪-2‬جای پا‪-‬خوشبخت‪-‬کوههای محکم‪-3‬اگاه باش وبدان‪-‬بوستان‪-‬‬ ‫مثل ومانند‪-‬جرقه اتش‪-4‬تارمی‪-‬نشان بی سروپا‪-‬واحدی درالکتریسیته‪-‬مرزدار‪-5‬واجب‬ ‫کردن‪-‬جنگ‪-‬قوم خرم ابادی‪-6‬محکم نمودن‪-‬مادرعرب‪-‬موشواره‪-7‬سازجاری!‪-‬داستان‬ ‫بلند‪-8‬یاقوت‪-‬هنرهفتم‪-9‬گریز‪-‬شکاف‪-10‬نی میان تهی‪-‬حرف درد‪-‬اشاره به دور‪-11‬تخم مرغ‬ ‫انگلیسی‪-‬ویرگول‪-‬برعکس‪-12‬خونابه‪-‬خزنده گزنده‪-‬واحدسطح‪-‬مخفی‪-13‬کمیاب افشاری‪-‬‬ ‫روزگذشته‪-‬قدم‪-‬فلزچهره!‪-14‬گذران زندگی‪-‬نامزد‪-‬حرف نفی عرب‪-15‬این نشان وگواهینامه‬ ‫که معادل دکتراست به ایشان اهداگردیده است‪-‬سرگیجه‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نخستین جشنواره فرهنگی هنری اسالمی ایرانی مد و لباس در استان قم برگزار‬ ‫شد‪ .‬در این جشنواره از حدود ‪ ۵۰۰‬طرح رسیده‪ ،‬پس از داوری ‪ ۸۰‬اثر برگزیده‬ ‫در نمایشگاه به معرض دید عموم مردم قرار گرفت| ایسنا‬ ‫انفجار دیگ بخار در کارخانه بسته بندی در شهر صنعتی«تونگی» در شمال داکا‪15‬‬ ‫کشته و بیش از ‪ 70‬مصدوم برجای گذاشت| خبرگزاری فرانسه‬ ‫مجلس نمایندگان امریکا این هفته درباره طرحی رای گیری خواهد کرد که به خانواده های‬ ‫قربانیان حمالت ‪ ۱۱‬سپتامبر ‪ ۲۰۰۱‬اجازه خواهد داد تا از دولت عربستان سعودی برای دریافت‬ ‫غرامت‪،‬شکایتکنند|رویترز‬ ‫دونده بریتانیایی برنده مدال طال در دو ‪100‬متر پارا المپیک ‪2016‬ریو جلوتر از‬ ‫ورزشکاران ایاالت متحده| رویترز‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫د‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫حضور حجاج در غار حرا در مکه| رویترز‬ ‫سخنگوی شورای نگهبان در نشست خبری‪ :‬اگر الحاق ایران به کارگروه اقدام مالی بخواهد الزم االجرا شود‪،‬‬ ‫باید حتما در مجلس بررسی شود| تسنیم‬