روزنامه هنرمند شماره 563

‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫شعر شهریارمحصول مشترک‬ ‫تمام اقوام ایرانی است‬ ‫‪2‬‬ ‫حجت الهایوبیرییسسازمانسینمایی‬ ‫سینما فرهنگ ساز است‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشنبه‪ 29‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهــم شماره ‪563‬‬ ‫‪ 8‬صفـــح��ه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫نگاهی به فیلم «‪ 360‬درجه» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫قهرمان‬ ‫شکست خورده‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «روز کامل» اثر «فرناندو لئون د ارونا»‬ ‫تجسم کامل یک فاجعه‬ ‫اعضای گروه امیان در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫دنبـال تقلید کـردن نیستیم‬ ‫جعفرزاده ایمن ابادی با اشاره به ابالغ ایین نامه اجرای قانون مطبوعات‬ ‫تضمین سالمت رسانه ای کشور‬ ‫درگرو ایجاد امنیت شغلی خبرنگاران‬ ‫«ادوارد البی» برنده جایزه ادبی «پولیتزر» در سن ‪ 88‬سالگی درگذشت‬ ‫تاریخ تئاتر را بررسی کنید‬ ‫تا دنیا را تغییر دهید!‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫نشستخبریجشنوارهبین المللیفیلممقاومت‬ ‫‪ 60‬اثرهنری از ایران به المان فرستاده می شود‬ ‫«جامعه هنری ایران نگران‬ ‫سرنوشت میراث ملی کشور است‪،‬‬ ‫نگران گنجینه ای که قرار است‬ ‫طبق قراردادی بین المللی به خارج‬ ‫از کشور برود‪ ،‬همه این نگرانی ها‬ ‫به خاطر این است که مسئولین‬ ‫ذیربط درباره ماهیت این قرارداد‬ ‫شفاف سازی نکرده اند یا سکوت‬ ‫کرده اند و از دادن پاسخ صریح و‬ ‫اشکارا طفره رفته اند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫جشنواره ای مقابل‬ ‫سینمای غرب و نظام سلطه‬ ‫اسیب شناسی اژانس های ادبی در صنعت نشر ایران‬ ‫عملکرد اژانس های ادبی‬ ‫مثل اژانس های فوتبال است!‬ ‫کانوش عیاری کارگردان فیلم «خانه پدری»‬ ‫برای تفریح مردم فیلم نمی سازم‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫شعرشهریارمحصولمشترکتماماقوامایرانیاست‬ ‫هنرمند‪ :‬کنگره روز «ملی ش��عر و ادب فارس��ی» ‪ 27‬ش��هریورماه با حضور‬ ‫علی جنتی‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و چهره های ادبی در تاالر وحدت‬ ‫برگزار ش��د‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اس�لامی در این کنگره اظهار کرد‪ :‬همه‬ ‫گروه های قومی فارس��ی زبان از قفقاز تا کرانه ه��ای خلیج فارس‪ ،‬همدل و‬ ‫همزبان در تقویت بنیان قویم این میراث عظیم مش��ترک اهتمام داشته اند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬اگر یکی از ش��عرای این بنای فخیم را از ادبیات ایران کم کنیم‪،‬‬ ‫گویی حلقه ای از این سلس��له گران قدر را برداش��ته ایم که موجب انقطاع و‬ ‫پارگی ان می شود و این نیز غیرممکن است‪.‬‬ ‫جنتی با اشاره به تاریخ شعر فارسی گفت‪ :‬شعر فارسی از «رودکی» تا شعر‬ ‫معاصر چون س��اقه صدبرگی هزار پیچ و تاب خورده و صدها ش��اعر شهیر‬ ‫به خود دیده تا در دوره معاصر بر خیال نازک و اندیش��ه بلند شاعرانی چون‬ ‫ش��هریار رسیده است‪ .‬گویی از سپیده دم افق تمدن ایران تاکنون هزار سال ‬ ‫اس��ت که چشم بر تابش یک نور درخشنده از ستارگان سخن سرا داشته ایم‬ ‫و به تماش��ای این باغ نشس��ته ایم‪ .‬این کریم طبعان چن��ان در هم تنیده اند‬ ‫که در تن ش��هریار‪ ،‬همه ان قافله س��ترگ را می توان دید‪ ،‬زیرا ابش��خور و‬ ‫منبع منیع الهام ان همه سرچش��مه قران و کالم وحی بوده اس��ت‪ ،‬چندان ‬ ‫که لس��ان الغیب شیرازی گوید‪« :‬صبح خیزی و سالمت طلبی چون حافظ ‪/‬‬ ‫هرچه کردم همه از دولت قـران کردم»‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬امروز برای تجلیل از چنین موهبتی در زادروز شهریار سخن‬ ‫و در روزی که به عنوان روز ش��عر و ادب فارس��ی نام گرفته اس��ت‪ ،‬فراهم‬ ‫امده ایم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارش��اد اس�لامی با اش��اره به ثروت های ملی شعر‬ ‫فارس��ی عنوان ک��رد‪ :‬ایران در زمره ثروت های معن��وی و ذخائر گرانقدری‬ ‫مانند حکمت و فلسفه‪ ،‬نجوم و هیات‪ ،‬هندسه و ریاضیات‪ ،‬فقاهت و دیانت‪،‬‬ ‫معماری و جمیع صنایع فرهنگی و هنرهای مستظرفه‪ ،‬خزانه زوال ناپذیری‬ ‫از شعر و شاعران عاشق و عارف و فیلسوف دارد و با تکیه بر چنین گنجینه‬ ‫ارزش��مندی خود را در میان سایر ملل جهان ممتاز می دارد و شهریار نیز در‬ ‫این گنجینه ممتاز اس��ت تا انجا که ملک الشعرای بهار در ‪ 23‬سالگی اش او‬ ‫را «نه تنها افتخار ایران‪ ،‬که افتخار شرق» پیش بینی کرده بود‪.‬‬ ‫جنتی گفت‪ :‬اری‪ ،‬مهم ترین رمز ان خوش نوشی از همان سرچشمه ای است‬ ‫که دیگر شاعران متق ّدم نیز از همان نوشیده اند‪ .‬شهریار نیز مانند حافظ که‬ ‫«ب��ا چارده روایت قران ز بر می خواند» نخس��ت به تعلّم علوم دینی و حفظ‬ ‫قران کریم اهتمام کرده بود‪ .‬از نخستین شعرش خشیت الهی در دلش خانه‬ ‫کرده بود‪ .‬نخس��تین شعر فارسی اش را در ‪ 9‬سالگی چنین سروده بود‪« :‬من‬ ‫گنه کار شدم وای به من ‪ /‬مــردم ازار شـدم وای به من»‬ ‫عضو کابینه دولت تدبیر و امید افزود‪ :‬اش��عار دینی‪ ،‬مذهبی و والئی شهریار‬ ‫چندان فراوان است که می توان از ان دیوانی جداگانه ساخت و این نشانگر‬ ‫وابس��تگی مس��تمر و مداوم او به اهل بیت (ع) اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬یکی‬ ‫دیگر از ویژگی های چش��مگیر ش��هریار‪ ،‬عش��ق و تعلّق خاط��ر او به ایران‬ ‫و کیان این ملک اس��ت‪ .‬او در این محبت و میهن دوس��تی نیز چون دیگر‬ ‫ادیبان بزرگ ایران عمل می کند؛ گویی این دغدغه همه شاعران ایران زمین‬ ‫هم و غم شهریار‪ ،‬کیان ایران‬ ‫از گذش��ته های دور تا امروز بوده است‪ .‬تمام ّ‬ ‫بوده و در هر مخاطره ای‪ ،‬نهیـبی مهیب بر سر دشمنان میهن و ملت زده و‬ ‫شمشیر قلم اخته و به ستیز با بیگانه و اذنابش پرداخته است‪.‬‬ ‫جنتی اظهار کرد‪ :‬شهریار‪ ،‬شاعری اجتماعی و دارای داغ و دغدغه ملت بوده‬ ‫که هرگز خود را به دور و برکنار از مش��کالت و مصائب مردم نمی دانس��ت‪.‬‬ ‫وی گف��ت‪ :‬او در تمامی مضامین و موضوعات ش��عری‪ ،‬اعم از ش��عرهای‬ ‫خیال انگیز‪ ،‬اخالقی‪ ،‬حماس��ی‪ ،‬ملی‪ ،‬دینی و مذهبی‪ ،‬قومی و بومی‪ ،‬طبیعی‬ ‫و توصیفی‪ ،‬مناظره و منظره پردازی‪ ،‬س��وگواره و دیگر محورها‪ ،‬سروده های‬ ‫بی نظیر یا کم نظیری پدید اورده که از ان زمره‪ ،‬اش��عار سیاسی و اجتماعی‬ ‫ا س��ت که او را در جرگه یکی از شعرای موضوع مقاومت قرار می دهد‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به جایگاه شهریار افزود‪ :‬انچه مسلم است‪،‬‬ ‫ش��هریار همواره در انتظار ظفر و غلبه اسالم بوده است و از این روست که‬ ‫در روز تاریخی مراجعت امام خمینی به ایران که تمام جهان ملتهب و همه‬ ‫ملت ایران منتظر این واقعه مبارک بودند‪ ،‬نخس��تین شعر خود را در تجلیل‬ ‫از این رهبر کبیر و غلبه انقالب باشکوه مردمی سرود‪.‬‬ ‫جنتی ادامه داد‪ :‬ش��اعر ‪ ٧٠‬ساله از ان پس مدام و مستمر به مناسبت تمامی‬ ‫وقایع انقالب اس�لامی ش��عرهای ارزنده ای می س��راید که امروزه به مثابه‬ ‫گنجین��ه معنوی و پربهای انقالب و نظام به ش��مار م��ی رود‪ .‬تجلیل از امام‬ ‫خمینی و ریاس��ت جمهور ادیب و فرهنگ پرور ان زمان‪ ،‬تجلیل از ش��هدای‬ ‫دفاع مقدس‪ ،‬تش��جیع رزمندگان‪ ،‬تس�لا بخش��یدن به خانواده های شهدا‪،‬‬ ‫ازادگان و جانبازان‪ ،‬تعزیت سران شهید نظام مانند شهدای محراب و دولت‬ ‫و حزب جمهوری اس�لامی‪ ،‬همچنین یاداوری ایام اهلل و حتی موسس��ات و‬ ‫نهادهای انقالبی همواره مورد نظر ایش��ان قرار داشته و تا واپسین روزهای‬ ‫عمر خود لحظه ای از جهاد قلمی باز نایس��تاده اس��ت‪ .‬وی با اشاره به چند‬ ‫زبانه بودن ش��عر ش��هریار بیان کرد‪ :‬وجهه دیگر این شاعر بزرگ ملی‪ ،‬بُعد‬ ‫ترکی س��رائی اوس��ت که در کنار دیگر اثار و اش��عارش در اشتهار و بیشتر‬ ‫ش��هریار موثر بوده است‪ .‬اثار او‪ ،‬به ویژه ش��اهکار جهانی حیدربابا‪ ،‬به بیش‬ ‫از یکصد زبان دنیا ترجمه ش��ده است‪ .‬انتساب شهریار به یکی از گروه های‬ ‫قومی برجسته و تاریخ ساز ایران‪ ،‬یکی از مهم ترین مزایای او و اقبال مردمی‬ ‫از این ش��اعر ترک تبار یکی از مهم ترین نشانه ها و حلقه های پیوند و وفاق‬ ‫ملی ایران است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در توضیح خالقیت های برخی شاعران گفت‪:‬‬ ‫ش��هریار مانند همه اسالف بومی و زبانی خود از نظامی و خاقانی و قطران‬ ‫و هم��ام گرفته ت��ا پروین اعتصامی‪ ،‬زبان فارس��ی را به مثاب��ه زبان ملی و‬ ‫مش��ترک برای خالقیت ادبی خود برگزید و این سنت حسنه و پیوند ملی با‬ ‫او ادامه یافت‪ .‬ذوق و ظرافت ادبی او در زبان فارسی‪ ،‬اوراق زرینی بر ادبیات‬ ‫شکوهمند این مرز و بوم افزود و در بالندگی بیشتر و توانمندتر شدن ادبیات‬ ‫ترکی نیز نقش و تاثیر بزرگی ایفا کرده است‪.‬‬ ‫جنتی ادامه داد‪ :‬ش��هریار ما از نادر چهره هایی اس��ت که در قرون و اعصار‬ ‫یک بار نصیب ملتی می ش��ود‪ .‬اینک خود ش��اهدیم که دهه ها طی شد‪ ،‬اما‬ ‫هنوز س��لطنت شعر در قرق ش��هریار مانده است‪ .‬از این رو با توجه به تاکید‬ ‫مق��ام معظم رهب��ری که فرمودند‪« :‬هر کاری برای ش��هریار بکنیم باز کم‬ ‫کرده ایم» باید تالش بیش��تری برای تجلیل‪ ،‬معرف��ی و تعلیم اثار و احوال‬ ‫شاعر کرد‪ .‬وی با اشاره به ضرورت پرداختن به شاعران بزرگ مانند شهریار‬ ‫اظهار کرد‪ :‬همچنان که در زمره اهداف این بنیاد هم امده اس��ت‪ ،‬تاس��یس‬ ‫کرس��ی ش��هریارپژوهی و تالی��ف و درج دروس مرب��وط به این ش��اعر در‬ ‫کتاب های تحصیلی مقاطع مختلف‪ ،‬همچنین تش��ریح اشعار و تالیف اثاری‬ ‫در حول احوال و دقائق و ظرائف ادبی و افکار اس��تاد ش��هریار از مهم ترین‬ ‫اقداماتی اس��ت که باید صورت پذیرد و از انتشار شایعات درباره شخصیت و‬ ‫شعر شهریار و تحریف اشعار و اثار و افکار او ممانعت شود‪ .‬وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی در پایان گفت‪ :‬این روز مبارک‪ ،‬روز ملی شعر و ادب فارسی‪،‬‬ ‫را به همه اصحاب قلم و صاحبان س��خن شادباش می گویم و اعتالی شعر‬ ‫ایران را به دست توانمند و ذوق درخشان اهل این حوزه ارزومندم و از همه‬ ‫حضار ادیب و ادب پرور‪ ،‬رجال علمی و اجتماعی حاضر و ش��عرا و هنرمندان‬ ‫گرانقدر تشکر می کنم‪.‬‬ ‫شهریارا تو به شـمـشیر قلم در همه افــاق‬ ‫به خدا ملک دلی نیست که تسخیر نکردی‬ ‫جعفرزاده با اشاره به ابالغ ایین نامه اجرای قانون مطبوعات‬ ‫تضمین سالمت رسانه ای درکشور‬ ‫درگرو ایجاد امنیت شغلی برای خبرنگاران‬ ‫غالمعل��ی جعفرزاده ایمن ابادی با اش��اره به ابالغ‬ ‫ایین نامه اجرایی قانون مطبوعات از س��وی معاون‬ ‫ریی��س جمهور‪ ،‬گف��ت‪ :‬طب��ق یک��ی از بندهای‬ ‫ایین نامه اجرایی مطبوعات‪ ،‬وظیفه بیمه خبرنگاران‬ ‫به کارفرمایان و صاحبان هر رس��انه س��پرده شده‬ ‫اما متاس��فانه برخی کارفرمای��ان از وجود بیش از‬ ‫حد نیروی انس��انی در کش��ور و نبود شرایط شغلی‬ ‫مناس��ب سوءاس��تفاده کرده و از نیروهای حرفه ای‬ ‫به نح��وه غیرمنصفانه اس��تفاده می کنند و حتی از‬ ‫قانون اجباری بیمه سرباز می زنند لذا باید ضمانت اجرایی برای متعهد‬ ‫کردن ان ها به این مهم ایجاد ش��ود‪ .‬نماینده مردم رشت در مجلس‬ ‫ش��ورای اس�لامی با بیان اینکه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی باید‬ ‫بیمه خبرنگاران از س��وی صاحبان رسانه تضمین کند و راه فرار را بر‬ ‫ان ها ببندد‪ ،‬گفت‪ :‬اصوال در بنگاه های زودبازده اقتصادی‪ ،‬کارفرمایان‬ ‫از زیر بیمه کردن نیروی انس��انی خودش��ان طفره می روند و نیروی‬ ‫انس��انی هم از سرناچاری ش��رایط را می پذیرد‪ .‬وی با تاکید بر اینکه‬ ‫انتظ��ار می رود وزارت فرهنگ قانون بیمه خبرنگاران را از روی کاغذ‬ ‫بیرون کشیده و برای امنیت شغلی انها اقدام عملی انجام دهد‪ ،‬اضافه‬ ‫کرد‪ :‬دغدغه اهالی رس��انه باید فقط اطالع رسانی و افزایش توانانی و‬ ‫س��واد خود در امر رس��انه باش��د اما به دلیل دغدغه های مالی‪ ،‬طیف‬ ‫وسیعی از این افراد از این مهم باز مانده اند‪.‬‬ ‫جعفرزاده ایمن ابادی با بیان اینکه خبرنگاران به دلیل سختی کار باید‬ ‫‪ 20‬با سال کار بازنشسته شوند و این امری محقق‬ ‫شده در جوامع پیش��رفته است‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه در‬ ‫ایین نام��ه اجرای به چگونگی نح��وه بیمه و مدت‬ ‫زمان ان اش��اره نشده لذا رس��انه ها همچون یک‬ ‫کارمند عادی اق��دام به بیمه خبرن��گاران خواهند‬ ‫ک��رد چراکه الزام��ی دراین خصوص ب��رای ان ها‬ ‫ایجاد نش��ده اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در دنیا ش��غل‬ ‫خبرنگاری به عنوان یکی از س��خت ترین مش��اغل‬ ‫ش��ناخته شده و دولت ها برای فعاالن عرصه رسانه‬ ‫مزایایی ویژه تری قائل هس��تند اما متاس��فانه در ای��ران این افراد از‬ ‫حداقل ترین امکانات یک نیروی انسانی عادی نیز برخوردار نیستند و‬ ‫سال هاست به دنبال طبیعی ترین حق خود یعنی بیمه تکاپو می کنند‪.‬‬ ‫این نماینده مجلس معتقد است هر نیروی انسانی نیازمند یک سری‬ ‫تضامین ش��غلی اس��ت که قاعدتا باید این تضمین را ب��ا بیمه ایجاد‬ ‫دغدغه ه��ای زندگی اف��راد را از این طریق کاهش داد‪ ،‬این مس��ئله‬ ‫برای خبرنگاران و افراد ش��اغل در حوزه رس��انه به دلیل سختی کار‬ ‫از اهمیت بیش��تری برخوردار اس��ت‪ .‬عضو کمیسیون برنامه و بودجه‬ ‫مجلس با بیان اینکه تضمین س�لامت رس��انه ای در کشور منوط به‬ ‫ایجاد امنیت ش��غلی برای خبرنگاران است‪ ،‬گفت‪ :‬تاکنون اخباری که‬ ‫درخصوص بیمه خبرنگاران منتش��ر شده عموما صوری بوده اگر چه‬ ‫نباید با بی توجهی از کنار تقبل بخش��ی از حق بیمه ان ها از س��وی‬ ‫وزارتخانه مربوطه گذر کرد‪.‬‬ ‫دوشـــــنبه ‪ 29‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫حجت الهایوبیرییسسازمانسینمایی‬ ‫سینما فرهنگ ساز است‬ ‫هنرمند‪ :‬رییس سازمان سینمایی در برنامه شهرفرنگ که (‪ 25‬شهریورماه) روی‬ ‫انتن ش��بکه خبر س��یما رفت‪ ،‬عملکرد و پیشرفت های س��ینما را طی سه سال‬ ‫گذشته مورد بررسی قرار داد‪ .‬ایوبی رییس سازمان سینمایی در این برنامه در مورد‬ ‫رشد فروش سینماهای کشور گفت‪ :‬امار فروش سینماها در طول امسال‪ ،‬بسیار‬ ‫امیدبخش بوده و ما این روزها شاهد صف های عریض و طویل سینما هستیم که‬ ‫سال ها بود مردم ندیده بودند و این برای ما باعث خوشبختی است‪ .‬فکر می کنم‬ ‫ما تنها ملتی هستیم در دنیا که سانس ‪ 6‬صبح را هم با سالن های پر از جمعیت‬ ‫تجربه کردیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در سال ‪ 92‬شمار مخاطبان سینمای ایران به یک‬ ‫حد بحرانی رسیده بود‪ ،‬به زیر ‪ 8‬میلیون نفر و فروش زیر ‪ 30‬میلیارد تومان‪ ،‬در‬ ‫سال ‪ 93‬به ‪ 54‬میلیارد تومان و در سال ‪ 94‬به ‪ 74‬میلیارد تومان رسیدیم و امسال‬ ‫هم رقم ‪ 100‬میلیارد را رد کرده ایم‪ .‬پیش بینی می شود که در طول امسال به رقم‬ ‫‪ 40‬میلیون مخاطب هم برسیم‪ ،‬به این معنا که از هر دو نفر ایرانی یک نفر حتما‬ ‫به سینما می رود که این اتفاق بسیار خوشایند و شاید غیرقابل باور است‪ .‬ایوبی‬ ‫اظهار کرد‪ :‬اولین دلیل این موفقیت خود س��ینماگران هستند که در یک فضای‬ ‫خوب و صمیمی و مملو از احترام متقابل وارد میدان ش��ده اند و فیلم های بسیار‬ ‫خوبی می سازند‪ .‬دومین دلیل ورود جوانان به سینما است که با انرژی وارد عرصه‬ ‫ش��دند‪ ،‬و این یک اتفاق درخش��ان در سینمای ایران اس��ت‪ .‬وی افزود‪ :‬انقالب‬ ‫دیجیتال که در سال ‪ 92‬اغاز شد و در سال ‪ 93‬به پایان رسید یک اتفاق بزرگ‬ ‫در سینمای کشور بود‪ ،‬زیرا موجب شد تا جوانان به اسانی فیلم بسازند‪ ،‬در حال‬ ‫حاضر با رشد ‪ 100‬درصدی تولید فیلم در کشور روبه رو هستیم‪ ،‬وضع اکران بهتر‬ ‫ش��ده است‪ ،‬اگر در گذشته ‪ 50‬فیلم اکران می کردیم االن بیش از ‪ 100‬فیلم در‬ ‫س��ال اکران می شود و سبد س��ینمای ایران برای هر نوع مخاطبی حرفی برای‬ ‫گفتن دارد‪ ،‬اما مهم این است که این روند ادامه داشته باشد‪.‬‬ ‫ایوبی در مورد ظرفیت واقعی مخاطبان ایرانی گفت‪ :‬من ظرفیت واقعی سینمای‬ ‫ایران را حداقل ‪ 200‬میلیون نفر در سال می بینم‪ ،‬این اعداد و ارقام در شرایطی‬ ‫است که ما ‪ 1000‬شهر بی سینما داریم‪ .‬البته ما در سال ‪ 300 ،92‬سینما داشتیم‬ ‫که خیلی از انها فرسوده و غیرقابل استفاده شده بود و موج تعطیلی سینماها اغاز‬ ‫شده بود اما این موج برگشته و در طول ‪ 3‬سال گذشته بیش از ‪ 100‬سالن سینما‬ ‫س��اخته شده و همه سالن ها به روز و تجهیز شده اند و همین االن هم بیش از‬ ‫‪ 100‬س��الن سینما در حال ساخت است‪ .‬در حقیقت این مردم و به ویژه بخش‬ ‫خصوصی است که به کمک س��ینما امده اند‪ .‬بنابراین خیلی امیدواریم که این‬ ‫روند پرشتاب ادامه پیدا کند‪ .‬وی افزود‪ :‬ما تالش کرده ایم تا سینماهای قدیمی و‬ ‫فرسوده در شهرستان ها را نوسازی کنیم‪ ،‬حتی انها را دیجیتال هم کردیم‪ ،‬اما به‬ ‫عنوان نمونه در اردبیل دو سالن بزرگ اما قدیمی وجود دارد که در زمان اکران‬ ‫فیلمی مثل «النتوری» که همه جا برایش صف می کشند‪ ،‬روز تعطیل نزدیک‬ ‫به ‪ 10‬نفر در سالن بودند‪ .‬دلیلش این است که مردم دیگر به سالن های قدیمی‬ ‫و بازس��ازی نشده نمی روند‪ .‬ایوبی یاداور شد‪ :‬ما شورای پروانه ساخت و شورای‬ ‫پروانه نمایش مان را کامال قبول داریم و می توانم ساعت ها در این مورد صحبت‬ ‫کن��م که چقدر اعضای این ش��ورا به عنوان مش��اوران کاردان و امین در کنار‬ ‫سینماگران هستند و به انها کمک کرده اند و در نتیجه سینمای امروز‪ ،‬سینمایی‬ ‫است که کارنامه روشنی دارد تا جایی که به واسطه این سینما می توانیم با افتخار‬ ‫سرمان را باال بگیریم‪ .‬وی افزود‪ :‬ما از شهریور سال گذشته تا االن ‪ 8‬فیلم دفاع‬ ‫مقدسی بسیار خوب و پرمخاطب اکران کرده ایم‪ .‬فیلم های دینی‪ ،‬دفاع مقدس و‬ ‫ارزشی در کارنامه سینمای کشور کم نیست‪.‬‬ ‫معاون وزیر ارش��اد ش��بکه نمایش خانگی را یکی از بخش های مهم دانست و‬ ‫گفت‪ :‬تا پیش از این‪ ،‬فیلم های شبکه نمایش خانگی در انحصار هالیوود بود اما‬ ‫در سال ‪ 94‬تیراژ فیلم های خارجی ‪ 218‬درصد کاهش داشته و تیراژ فیلم های‬ ‫ایرانی تقریبا ‪ 100‬درصد افزایش یافته است‪ .‬سینما موفق ترین عرصه ای است‬ ‫که توانس��ته در مقابل هالیوود بایس��تد و مردم را از دیدن فیلم های خارجی و‬ ‫ماهواره به صف س��ینماها بکش��اند‪ .‬وی افزود‪ :‬وقتی یک خانواده ایرانی برای‬ ‫دیدن فیلمی به س��ینما می رود‪ ،‬چندین ساعت این خانواده در کنار هم هستند‪،‬‬ ‫با هم صحبت می کنند و در مجموع نظام خانواده مستحکم تر می شود؛ این در‬ ‫شرایطی است که بودجه ما بسیار محدود و به اندازه یک سوم هزینه ساخت یک‬ ‫فیلم هالیوودی اس��ت و سالن های نمایش مان نیز چندان مدرن نیست‪ ،‬با همه‬ ‫این احوال شاهد استقبال کم نظیر خانواده های ایرانی از فیلم های ایرانی هستیم؛‬ ‫این در حالی است که سینماهای دنیا بطور کامل مغلوب سینمای هالیوود شده‬ ‫اس��ت‪ .‬من معتقدم سینمای ایران در بین خیلی از رشته ها و بخش ها در زمینه‬ ‫رفع دغدغه های مقام معظم رهبری پیشتاز است‪ .‬وی در مورد دانلود فیلم های‬ ‫هالیوودی گفت‪ :‬فضای مجازی در اختیار ما نیست‪ ،‬البته در حال حاضر شاهد کم‬ ‫شدن دانلود فیلم های هالیوودی توسط کاربران ایرانی هستیم اما اگر بخواهیم‬ ‫این دانلود را کمتر کنیم باید نهضت تولید فیلم را اغاز کنیم تا این فضای خالی‬ ‫موجود را فیلمس��ازان داخلی پر کنند‪ ،‬در غیر این صورت این سینمای هالیوود‬ ‫است که به سرعت فضای خالی را فتح می کند‪ .‬بنابراین درخواست من از مردم‬ ‫و دولتمردان ایرانی این است که دست به دست هم دهیم و این نهضت بزرگ‬ ‫و مقدس تولید را اغاز کنیم‪.‬‬ ‫ایوبی تاکید کرد‪ :‬سینما فقط پول نمی خواهد‪ ،‬بلکه عقبه و پشتوانه می خواهد که‬ ‫ما این پشتوانه را داریم‪ .‬ما ‪ 116‬سال تجربه سینمایی داریم و این پشتوانه قوی‬ ‫برای سینماگران جوان کشورمان است‪ ،‬اگر می خواهیم مردم به سوی مصرف‬ ‫تولید داخلی حرکت کنند باید به صنعت سینما توجه بیشتری کنیم زیرا سینما‬ ‫فرهنگ س��از است و به راحتی می تواند مس��ائل فرهنگی را در ذهن مخاطب‬ ‫نهادینه کند‪ .‬وی در مورد مافیای پخش گفت‪ :‬سفره سینمای ایران اما کوچک‬ ‫اس��ت و طبیعی است که در سینما شاهد مافیا باشیم‪ ،‬اما بحث مافیا در پخش‬ ‫را قبول ندارم و معتقدم برخی از ش��رکت ها در پخش بس��یار قدرتمندانه عمل‬ ‫می کنند‪ .‬ما بیش از ‪ 30‬ش��رکت پخش داریم که اینها باید نزدیک به ‪ 60‬فیلم‬ ‫را در سال اکران کنند‪ ،‬طبیعی است که یک رقابتی شکل می گیرد‪ .‬باید تالش‬ ‫کنیم تا انهایی که کمی ضعیف تر هس��تند‪ ،‬تقویت کنیم و با کمک هم سفره‬ ‫سینما را گسترش دهیم‪ .‬وی با اشاره به نقش دولت در بدنه سینما اظهار کرد‪:‬‬ ‫مداخله دولت در سینما‪ ،‬باید هوشمندانه باشد تا فضای سینما به خوبی مدیریت و‬ ‫از هرج و مرج دور بماند؛ طبیعی است که باید سفارشی سازی دور شود و با ارائه‬ ‫راهکارهایی ورود جوان ترها به این عرصه را تسهیل کند‪.‬‬ ‫ایوبی در مورد مقایسه جایگاه سینمای ایران در مقابل سینمای هالیوود خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬همه کسانی که سینما را رصد می کنند معتقدند که ما در کل دنیا دو سینما‬ ‫داریم‪ ،‬یکی هالیوود و دیگری س��ینمای ایران‪ ،‬زیرا سینمای ایران تنها سینمایی‬ ‫است که در مقابل هالیوود به تنهایی ایستاده است‪ .‬امروز سینمای اروپا در مقابل‬ ‫هالیوود تس��لیم ش��ده و عمال حرفی برای گفتن ندارد‪ .‬به گفته اقای کارمیکس‬ ‫یکی از بزرگان س��ینمای اروپا‪ ،‬امروز اروپا به سینمای ایران پناه اورده است زیرا‬ ‫این اعتقاد عامه در بین اهالی سینمای اروپا وجود دارد که سینمای ایران سبکی‬ ‫متفاوت با هالیوود دارد‪ .‬اقای ژان کلود کریر نیز چندین بار گفته اند که سینمای‬ ‫ایران ما را نجات داد زیرا شما دارای شیوه نو و حرف نویی در عرصه سینما هستید‬ ‫و به اروپایی ها یاد دادید که می توان بدون هزینه های کالن و نگاه هالیوودی با‬ ‫امریکا متفاوت بود‪ .‬ایوبی در پایان در پاس��خ به این پرس��ش که اگر به سال ‪92‬‬ ‫برگردیم و با توجه به این تجربه پیشنهاد ریاست سازمان سینمایی به شما بشود‪،‬‬ ‫قبول می کنید و سفارش��تان به رییس بعدی چیس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬واقعا باز هم قبول‬ ‫می کنم‪ .‬سفارش��م به رییس بعدی سازمان این است که اگر به سینما باور ندارد‪،‬‬ ‫اگر سینما را دوست ندارد و اگر معتقد نیست که سینما یعنی مدرسه‪ ،‬به هیچ وجه‬ ‫رییس سازمان سینمایی نشود‪.‬‬ ‫محمدرضا نجفی نماینده مردم تهران در مجلس‬ ‫مسئولیت پذیریمسئوالن‬ ‫مانع تخریب بناهای تاریخی می شود‬ ‫نماین��ده مردم ته��ران در مجلس ب��ا تاکید بر حفظ‬ ‫و حراس��ت از اث��ار و بناه��ای تاریخی کش��ور‪ ،‬عدم‬ ‫نگه��داری صحیح انها را موجب مس��تهلک ش��دن ‬ ‫و تحمی��ل بار مالی بیش��تر و اتالف منابع دانس��ت‪.‬‬ ‫محمدرضا نجفی با اش��اره به بالتکلیفی مرمت برج‬ ‫ازادی به عن��وان مهمترین نماد ش��هر تهران‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫از س��ه بعد می توان اهمیت حفظ بناه��ا‪ ،‬اثار ملی و‬ ‫تاریخی را بررس��ی کرد؛ ابت��دا اینکه نمادهایی مانند‬ ‫ب��رج ازادی تهران بخش��ی از تاریخ‪ ،‬س��رمایه های‬ ‫اجتماعی و رابط ارزشمند بین النسلی محسوب می شوند‪ ،‬همچنین توان‬ ‫پر کردن مفید بخش��ی از اوقات فراغت جوانان و ش��هروندان را در خود‬ ‫دارند‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬ش��میرانات‪ ،‬اسالمش��هر و پردیس در‬ ‫مجلس ش��ورای اسالمی به دومین بعد اهمیت حفاظت بناها و اثار ملی‬ ‫و تاریخی اش��اره کرد و افزود‪ :‬ارزش اقتصادی این بناها به لحاظ کمک‬ ‫به گس��ترش صنعت توریس��م و گردشگری بر کس��ی پوشیده نیست و‬ ‫س��وم؛ ارزش اقتصادی خود این اثار اس��ت چراکه ایجاد هر کدام از این‬ ‫بناها بار مالی قابل مالحظه ای را برای کشور در ادوار مختلف به همراه‬ ‫داشته است و در صورت عدم نگهداری صحیح‪ ،‬مرمت ان ها هزینه بردار‬ ‫اس��ت‪ .‬وی با تاکید بر اینکه پاسداش��ت این اثار تنها با حفظ و حراست‬ ‫بهنگام علمی و اقتصادی میسر خواهد شد‪ ،‬گفت‪ :‬عدم نگهداری صحیح‬ ‫بناهای تاریخی‪ ،‬عالوه بر اینکه موجب مس��تهلک شدن ش��ان می شود‪،‬‬ ‫هدر رفتن سرمایه های اجتماعی‪ ،‬اقتصادی و زیرساخت های الزم برای‬ ‫ایج��اد زنجیرهای ارزش��مند کار و درامد را به دنبال‬ ‫دارد‪ .‬نجف��ی همچنی��ن درخصوص ب��رج ازادی به‬ ‫طور خ��اص به عنوان مرکزی ب��رای نمود تحوالت‬ ‫سیاس��ی و اجتماعی ایران و پایتخت در چندین دهه‬ ‫گذش��ته‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬دستگاه های ذی ربط به خصوص‬ ‫شهرداری‪ ،‬س��ازمان میراث فرهنگی و‪ ...‬باید ضمن‬ ‫درک عمیق ارزش های وجودی و کارکردهای متعدد‬ ‫این بنا‪ ،‬نسبت به حفظ و نگهداری ان با حفظ شاکله‪،‬‬ ‫باف��ت و روح اولیه تالش ک��رده و کوچکترین تعلل‬ ‫و مس��امحه ای نداشته باش��ند‪ .‬نجفی با بیان اینکه نمایندگان ملت نیز‬ ‫ضمن نظارت بر عملکرد مس��ئوالن در این خصوص و پیگیری عملکرد‬ ‫انها‪ ،‬هرگونه همکاری الزم را برای تس��ریع امور خواهند داشت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫امید اس��ت با مسئولیت پذیری مسئوالن ش��اهد باالندگی اثار و بناهای‬ ‫ارزش��مندی همچون برج ازادی و نه تخری��ب و ویرانی تدریجی ان ها‬ ‫باش��یم‪ .‬نماینده مردم تهران در مجلس با بی��ان اینکه اهمیت توجه به‬ ‫اثار ارزش��مند از سوی مس��ئوالن به فرزندان این سرزمین تسری پیدا‬ ‫می کن��د و به یقین بی توجهی نس��ل های جدید به ای��ن اثار تاریخی را‬ ‫باید متاثر از کم لطفی های مس��ئوالن دانست‪ ،‬گفت‪ :‬اگر مسئوالن برای‬ ‫مرمت برج ازادی برنامه‪ ،‬طرح جامع‪ ،‬کاربردی و زمان بندی شده نداشته‬ ‫باش��ند‪ ،‬عالوه بر اینکه بار مالی بس��یاری را به کش��ور تحمیل می کند‪،‬‬ ‫س��بب اتالف منابع نیز خواهند شد و به یقین باید نسبت به این موضوع‬ ‫پاسخگو باشند‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫دوشـــــنبه ‪ 29‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اسیب شناسی اژانس های ادبی در صنعت نشر ایران‬ ‫عملکرداژانس هایادبیمثلاژانس هایفوتبالاست!‬ ‫در این نشست می خواهیم درباره پدیده اژانس های‬ ‫ادبی صحبت کنیم و اینکه گفته می شود این مراکز‬ ‫امروزه در دنیا در حال نوعی تغییر کاربری و منسوخ‬ ‫ش��دن هس��تند‪ .‬با این همه در حال حاضر یکی از‬ ‫مهمترین و ش��اید اصلی ترین مجرای ارتباط ما با‬ ‫جهان نشر به صورت حرفه ای از طریق اژانس های‬ ‫ادبی است‪ .‬با این ترتیب وضعیت فعالیت اژانس های‬ ‫ادبی در ایران شاید نخستین و مهمترین سوالی باشد‬ ‫که در این نشست می توان در مورد ان صحبت کرد‬ ‫و این که چقدر فعالیت های انها در ایران با استاندارد‬ ‫جهانی ان مشابهت دارد؟‬ ‫حائ��ری‪ :‬اژانس های ادب��ی در ایران از حیث کار به‬ ‫هیچ عنوان قابل مقایس��ه با اژانس ه��ای ادبی در‬ ‫جهان نیس��تند‪ .‬بگذارید از همان اول ماجرا بگویم‪.‬‬ ‫اگر ش��ما بخواهید در ایران فعالیتی در قالب اژانس‬ ‫ادبی داشته باشید اصال جایی برای ثبت انها وجود‬ ‫ندارد که به کار ش��ما رسمیت ببخشد‪ .‬نه بهایی در‬ ‫کش��ور ما به این فعالیت می دهن��د و نه مجموعه‬ ‫دولت و وزارت ارش��اد بس��تری ب��رای فعالیت انها‬ ‫فراهم می کند‪ .‬کسانی که در این زمینه کار می کنند‬ ‫از باب عالقه و لزومی که حس کردند وارد این فضا‬ ‫ش��ده اند‪ .‬جالب این است که امروز در جهان تمامی‬ ‫فعالیت های نش��ر از طریق این اژانس هاس��ت که‬ ‫معرفی می شود‪ ،‬برخی از کتاب ها حتی سه اژانس را‬ ‫برای معرفی خود در جهان دارند‪ ،‬یکی برای معرفی‬ ‫تکست کتاب‪ ،‬یکی برای تصویر داخل کتاب و یکی‬ ‫ه��م برای فروش جلد کتاب‪ .‬در ایران اما بی تعارف‬ ‫م��ا ول معطلیم‪ .‬در ایران مدیران دائم می گویند که‬ ‫کار این دس��ت از موسس��ات شکل نگرفته‪ .‬ما هم‬ ‫می گوییم بسیار خب‪ ،‬به فرض که نگرفته‪ ،‬شما چرا‬ ‫از ان یاد می کنید‪ ،‬چرا نامش را به زبان می اورید‪ .‬در‬ ‫ایران اژانس ها نه پایگاه درستی دارند و نه مرجعی‪.‬‬ ‫ش��اید برخی بدش��ان بیاد اما در ای��ران الفبای کار‬ ‫ناش��ران ما دارای ایراد و اش��کال اس��ت و وجود و‬ ‫بودن یک اژانس برای هدایت این فعالیت در مسیر‬ ‫صحیح جهانی ان یک ضرورت است‪.‬‬ ‫اینکه می گویید الفبای کار ایراد دارد یعنی‬ ‫چه؟ دقیقا چه چیزی ایراد دارد؟‬ ‫حائ��ری‪ :‬منظورم ب��ه طور مش��خص قراردادهای‬ ‫ناشران اس��ت‪ .‬این قراردادها به طور معمول متنی‬ ‫قدیم��ی دارن��د که تامی��ن کننده نیازه��ای امروز‬ ‫نویسندگان ما نیست‪ .‬این قراردادها نیاز به بازنگری‬ ‫و اصالح دارد‪ .‬حتی ناش��رانی ک��ه به نوعی مراوده‬ ‫بین المللی دارند‪ ،‬وقتی حق انتش��ار کتابی از خود را‬ ‫در خارج از کشور را می فروشند‪ ،‬نویسنده و تصویرگر‬ ‫داخلی از ان مطلع نمی ش��ود‪ .‬چه وضعیتی در نشر‬ ‫کشور منجر به چنین اتفاقاتی می شود؟ این اطالع‬ ‫رس��انی چرا انجام نمی شود؟ منظورم از الفبا همین‬ ‫است و از ضعف ماست که اژانس های اصالح کننده‬ ‫این وضعیت را نادیده می گیرند‪.‬‬ ‫جعفری اق��دم‪ :‬اژانس ادبی در حوزه نش��ر داخل و‬ ‫بین الملل بر اس��اس یک نیاز واقعی ش��کل گرفته‬ ‫است‪ .‬نویسنده به طور معمول کارش نوشتن است‬ ‫و هدایت این نوش��ته برای انتشار و توزیع در دنیا بر‬ ‫عهده اژانس ادبی است‪ .‬امروزه در دنیا اژانس ها نه‬ ‫تنها منسوخ نیستند بلکه نیاز به انها جدی تر حس‬ ‫می ش��ود‪ .‬امروزه در دنیا کتاب برای انتشار در سایر‬ ‫کش��ورها به دو شیوه از سوی ناشر مورد توجه قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬ی��ا کتاب به طور کامل به اژانس��ی ارائه‬ ‫می ش��ود و از او خواسته می شود این کار را بکند و‬ ‫یا ناشر یک نیروی متخصص از اژانس را استخدام‬ ‫می کند تا از خدماتش اس��تفاده کند که این همان‬ ‫استفاده از اژانس ادبی است‪.‬‬ ‫جعفری اقدم‪ :‬اژانس های ادبی در ایران هیچ کاری‬ ‫هم نکرده باشند‪ ،‬ساالنه پنجاه عنوان کتاب از نشر‬ ‫ایران که در دنیا معرفی کرده اند و برای اینکار هم از‬ ‫حمید نورشمسی‬ ‫اژانس های ادبی و فعالیت انها از بخش های بسیار مغفول مانده در صنعت نشر ایران‬ ‫هستند‪ .‬در حالی که در بسیاری از مراودات جهانی نشر حضور اژانس ها به نمایندگی‬ ‫از ناش�ران و مولفان به امری عادی مبدل ش�ده اس�ت اما در عرصه داخلی فعالیت‬ ‫این اژانس ها با تهدیدات و معضالت زیادی روبروس�ت که مهمترینش به رسمیت‬ ‫ش�ناخته نشدن انهاست‪ .‬به همین بهانه برای واکاوی و اسیب شناسی فعالیت این‬ ‫موسس�ات نشستی با س�ه مدیر اژانس ادبی‪ ،‬لیلی حائری یزدی مدیر اژانس ادبی‬ ‫کیا‪ ،‬مجید جعفری اقدم مدیر اژانس ادبی پل و امیر صالحی طالقانی مدیر انتشارات‬ ‫بین المللی نحل میهان مهر در این زمینه گفتگو کردیم‪.‬‬ ‫کسی پولی نگرفته اند‪ .‬اما سوال دارم که کدام ناشر‬ ‫غیر از منفعت ش��خصی خودش در نشر بین الملل‬ ‫تاثیری داشته است‪ .‬به همین خاطر است که معتقدم‬ ‫بین منافع ناشران در مخالفت با این مساله و منافع‬ ‫دولتی در این زمینه اش��تراکاتی هست‪ .‬در ایران از‬ ‫س��ال ‪ ۲۰۰۰‬نیاز به ش��کل گیری اژانس های ادبی‬ ‫دیده ش��د‪ .‬مرحوم محمدعلی ش��جاعی زمانی که‬ ‫مدیرکل مجامع و تش��کل های وزارت ارش��اد بود‬ ‫جلساتی در دفترش شکل داد و نیاز به این مساله را‬ ‫گوشزد کرد‪ .‬ان زمان خود اقای مسجد جامعی نیز‬ ‫تاکید زیادی داشتند که این اتفاق باید در نشر ایران‬ ‫شکل بگیرد‪ .‬یادم هست دفتر مجامع حتی اتاقی را‬ ‫به ما داد که جلسات هفتگی برگزار کنیم و حاصلش‬ ‫نیز حمایت ارش��اد از چهار بنگاه ادبی ایرانی برای‬ ‫حض��ور به عنوان اژانس ادبی در نمایش��گاه کتاب‬ ‫فرانکفورت بود‪ .‬این اتفاق کامال با پول دولت شکل‬ ‫گرفت‪ .‬در گام بعدی ارشاد وقت ما را برای اشنایی با‬ ‫وضعیت نشر جهان به فرانسه برد و در سفری بسیار‬ ‫مفید با نشر فرانسه اشنا کرد‪ .‬پس از ان ما طرح بازار‬ ‫جهانی کتاب در ایران را شکل دادیم که حاال بماند‬ ‫سرنوشتش چه شد!‬ ‫غرض این بود که بگویم از ابتدای این راه دوستان‬ ‫ناشر دوست نداش��تند و هنوزم ندارند که کسی در‬ ‫رابطه کاری میان انها و نویس��نده و تصویرگر وارد‬ ‫ش��ود و دخالتی بکند‪ .‬وقتی اس��م اژانس می امد و‬ ‫می اید ناراحت می ش��دند‪ .‬تمام تالششان را کردند‬ ‫که این اتفاق ش��کل نگی��رد‪ .‬بگذارید رک بگویم‪.‬‬ ‫نگاهش��ان این بود که ما بده و بس��تان هایی داریم‬ ‫که می ش��ود با انها سر نویس��نده و تصویرگر کاله‬ ‫گذاش��ت و نباید افراد دیگری ک��ه کار را بلدند به‬ ‫این معرکه وارد ش��وند‪ .‬من سوگند می خورم که ما‬ ‫ب��ه عنوان اژانس ادبی از این کار هیچ س��ود مادی‬ ‫نبرده ایم منتهی ما بیمار ای��ن کاریم‪ .‬من در جایی‬ ‫گفتم اگر اژانس های ادبی در ایران هیچ کاری هم‬ ‫نکرده باشند‪ ،‬ساالنه پنجاه عنوان کتاب از نشر ایران‬ ‫که در دنیا معرفی کرده اند و برای اینکار هم از کسی‬ ‫پولی نگرفته اند‪ .‬اما سوال دارم که کدام ناشر غیر از‬ ‫منفعت ش��خصی خودش در نشر بین الملل تاثیری‬ ‫داش��ته است‪ .‬به همین خاطر است که معتقدم بین‬ ‫منافع ناشران در مخالفت با این مساله و منافع دولتی‬ ‫در این زمینه اشتراکاتی هست‪.‬‬ ‫دولت از فعال نبودن اژانس های ادبی‬ ‫قرار است چه سودی ببرد؟‬ ‫جعفری اقدم‪ :‬بحث من این نیست که دولت سودی‬ ‫می برد بلکه بحثم این است به خاطر اینکه دوستان‬ ‫دولتی متوجه نفع فعالیت اژانس های ادبی نیستند‬ ‫برای فعالیت انها تالش��ی نمی کنن��د‪ .‬انها با نقش‬ ‫و کارک��رد اژانس ها اش��نا نیس��تند و کارکردش را‬ ‫گذر سعدی‬ ‫برای مرد تشنه‪ ،‬یافتن مروارید شادی ندارد‬ ‫عرب��ی بیابانگ��رد را در بص��ره در ن��زد‬ ‫طافروشان دیدم می گفت‪ :‬روزی در بیابانی‬ ‫راه را گم کردم و توش��ه و غذای راه تمام‬ ‫ش��د و خود را در خط��ر هالکت می دیدم‪،‬‬ ‫ناگاه در مس��یر راه کیسه ای پر از مروارید‬ ‫یافت��م‪ .‬اول تصور کردم ک��ه گندم پخته‬ ‫است‪ ،‬بس��یار خوشحال ش��دم که هرگز چنین خوشحالی به من‬ ‫دست نداده بود‪ ،‬ولی وقتی که فهمیدم گندم نیست بلکه مروارید‬ ‫است بقدری ناشاد شدم که قبال هیچگاه این گونه ناراحت نشده‬ ‫بودم‪.‬‬ ‫در بیابان خشک و ریگ روان‬ ‫تشنه را در دهان‪ ،‬چه در چه صدف‬ ‫مرد بی توشه کاو فتاد از پای‬ ‫بر کمربند او چه زر‪ ،‬چه خزف‬ ‫نمی فهمند و به همین خاطر از فعالیت انها حمایتی‬ ‫نمی کنند‪ .‬در دوره ای حمایتی شد و در دوره ای هم‬ ‫گفتند فعالیت شما برای ما مشکل امنیتی دارد‪ ،‬گفتند‬ ‫کار س��ازمان فرهنگ و ارتباط��ات برای ما کفایت‬ ‫می کن��د و نی��ازی به حمای��ت از بخش خصوصی‬ ‫نیس��ت‪ .‬ما مطالعه کردیم که در دنیا پنجاه کش��ور‬ ‫چگونه از حضور نشرشان در سایر کشورها حمایت‬ ‫می کنند‪ .‬نتایج را در اختیار وزارت ارش��اد قرار دادیم‬ ‫و گفتیم که می شود یک طرح محلی و بومی شده‬ ‫بر اس��اس ان شکل داد‪ .‬حاصلش هم در نهایت به‬ ‫طرح «تاپ» رس��ید که معتقدم راه درستی را فعال‬ ‫پیش نمی برد‪.‬‬ ‫صالحی طالقانی‪ :‬در بحث زیست شناسی موضوعی‬ ‫به ن��ام «هرم ان��ژری» داریم و ش��بکه تغذیه‪ .‬در‬ ‫هم��ان موضوع بحث اکوسیس��تم را داریم و انچه‬ ‫ان را خراب می کند‪ .‬ما در نش��ر ه��م دارای نوعی‬ ‫اکوسیستم هستیم و شبکه ای بین سیستمی که ان‬ ‫را زنده نگاه می دارد‪ .‬اژانس ادبی یکی از حلقه های‬ ‫ضروری از این اکوسیستم است‪ .‬در همه جای دنیا‬ ‫به جز ای��ران این اژانس ها محل توجهند‪ .‬در ایران‬ ‫اژانس ها را به طور معمول رابط میان نش��ر داخلی‬ ‫و خارج��ی می دانن��د و اگر خیل��ی وضعیت خوبی‬ ‫داش��ته باش��یم و بخواهیم حق رایت نشر کتابی را‬ ‫بخریم رابط میان نش��ر خارج و داخل است‪ .‬اما در‬ ‫دنیا اژانس ها رابط میان نویس��نده و ناشران داخلی‬ ‫نیز هست‪ .‬نویسنده برای خودش تنها شان نوشتن‬ ‫را قائل می شود و سایر فعالیت ها را بر عهده اژانسش‬ ‫می گذارد‪ .‬نویسنده بلد است بنویسد ولی دلیلی ندارد‬ ‫که از اقتصاد نش��ر نیز س��ر در بیاورد که اگر بیاورد‬ ‫خیلی هم خوب است‪.‬‬ ‫صالحی طالقانی‪ :‬موسسه نمایشگاه های فرهنگی هر‬ ‫ساله یک کامیون کتاب برای نمایشگاه فرانکفورت‬ ‫ارس��ال می کند و بعد هم هدیه می دهدشان‪ .‬تفکر‬ ‫ما اگر هدیه دادن اس��ت که خب حضور بین المللی‬ ‫خوبی داریم اما اگر هدفمان فروش اس��ت باید در‬ ‫انتخ��اب کتب‪ ،‬انتخاب مب��دا و مقصد و چگونگی‬ ‫ارائه تجدید نظر کنیم و دقیقتر گام برداریماالن در‬ ‫کش��ور ما چقدر تصویرگر داریم که بیکار هستند و‬ ‫چقدر تصویرگر ایرانی در خ��ارج از ایران داریم که‬ ‫از حیث کاری پادش��اهی می کنند‪ .‬راش��ین خیریه‬ ‫و فرش��ید ش��فیعی چگونه به خارج از ایران معرفی‬ ‫شدند؟ نمی شود که موتور اتومیل را مستقیم به چرخ‬ ‫وصل کرد و گیربکس را برداشت‪ .‬کار اژانس ها هم‬ ‫همین اس��ت‪ .‬در نشر بین الملل مراودات به صورت‬ ‫اس��تاندارد جهانی تعریف ش��ده و در جریان است‪.‬‬ ‫تعامل به این بدنه نیز به تبع کاری دش��وار و دقیق‬ ‫است‪.‬شما مثال در نمایش��گاه کتاب فرانکفورت از‬ ‫ش��یوه ورود با یک موقعیت خاص مواجه می شوید‬ ‫دفتر شعر‬ ‫تقدس‬ ‫نمی دانم از زبان کدام مذهب باید با تو سخن‬ ‫گفت!‬ ‫دستان نورانی و کتیبه ی ده فرمان ندارم‬ ‫اما‬ ‫«عشق»برایم مقدس است‬ ‫غسل تعمید دادمش‬ ‫از شب ساکت بودا‬ ‫تا‬ ‫الهوت تبسم مهربانی ات‬ ‫به رقص سماع خواهم ایستاد‬ ‫شمع های سپید تن می افروزم و بیرقهای‬ ‫سبز‪ ،‬در اتشکده خواهم افراشت‬ ‫و «دوستت دارم هایم» را‬ ‫فقط به دور یک معبود طواف خواهم کرد‬ ‫طالیه طاالئی‬ ‫تا ش��کل حضور و زمان حضور و حتی کالمی که‬ ‫می خواهید بیان کنید‪ .‬این کار هر کس��ی نیست و‬ ‫ادبیات خاص خودش را دارد‪ .‬هر ناش��ری از عهده‬ ‫این کار بر نمی اید و نیاز به گروهی متخصص دارد‪.‬‬ ‫در بازار جهانی نشر‪ ،‬ما فعالیت استاندارد داریم‪ .‬باید‬ ‫کس��ی در این زمینه وارد فعالیت ش��ود که قدرت‬ ‫ارتباط با این س��ازوکارها را داش��ته باشد‪ .‬موسسه‬ ‫نمایشگاه های فرهنگی هر ساله یک کامیون کتاب‬ ‫برای نمایشگاه فرانکفورت ارسال می کند و بعد هم‬ ‫هدیه می دهدشان‪ .‬تفکر ما اگر هدیه دادن است که‬ ‫خب حضور بین المللی خوبی داریم اما اگر هدفمان‬ ‫فروش اس��ت باید از انتخاب کتب‪ ،‬انتخاب مبدا و‬ ‫مقصد و چگونگی ارائه را تجدید نظر کنیم و دقیقتر‬ ‫گام برداریم‪ .‬این کار نیاز به گروهخی بازراش��ناس‬ ‫دارد‪ .‬در وسط تابستان نمی شود کت پشمی فروخت‬ ‫و در زمس��تان یخ‪ .‬ما دقیقا همی��ن کار را کردیم و‬ ‫هرگز نتیجه نگرفتیم‪.‬‬ ‫اژانس های ادبی درس��ت مثل فعالیت اژانس ها در‬ ‫فوتبال است‪ .‬کدام بازکن فتوبال خودش می رود با‬ ‫باش��گاهی مذاکره کند؟ کدام صاحب اثر سینمایی‬ ‫خودش می رود با سرمایه گذار و صاحب بازار جهانی‬ ‫مذاکره کند؟ اینها همه وظیفه اژانس هاست‪ .‬فعالیت‬ ‫اژانس است که باید محتوای رمان فارسی را به هر‬ ‫فرد به شکلی که توجهش را جل کند ارائه کند‪.‬‬ ‫جعفری اقدم‪ :‬فعالیت در حوزه نشر بین الملل برای‬ ‫برخی نفع شخصی دارد و معموال برای حضور در‬ ‫این بخش در وزارت ارش��اد معم��وال دعوا بوده‬ ‫اس��ت‪ .‬من به اعتبار حضورم به عنوان مس��ئول‬ ‫در وزارت ارش��اد این مطل��ب را عرض می کنم‪.‬‬ ‫حضور در کش��ورهای خارجی هم منفعت مادی‬ ‫برای برخی دارد و هم س��ود ش��خصی ناشی از‬ ‫فعالیت های جنبی‪ .‬به همین خاطر همیشه برای‬ ‫فعالی��ت در این زمینه نزاع وجود داش��ته اس��ت‪.‬‬ ‫دوستان هم حق ماموریت می گیرند و هم پروژه‬ ‫برای خودش��ان تعریف می کنن��د و هم چیزهای‬ ‫دیگ��ری‪ .‬من اینها را با س��ند اع�لام می کنم و‬ ‫می توانم از اظهاراتم دفاع کنم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫«ادوارد البی» برنده جایزه ادبی «پولیتزر» در سن ‪ 88‬سالگی درگذشت‬ ‫تاریخ تئاتر را بررسی کنید تا دنیا را تغییر دهید!‬ ‫«ادوارد البی»‪ ،‬نمایش��نامه نویس نامدار امریکای‬ ‫و خالق اثاری چون «چه کس��ی از ویرجیانا وولف‬ ‫می ترسد؟» و برنده جایزه ادبی «پولیتزر» در سن ‪88‬‬ ‫سالگیدرگذشت؛یکدههپیش‪،‬هنگامیکه«البی‬ ‫ناچار شد به عمل جراحی مهمی تن دهد بیانیه ای‬ ‫را درباره مرگ احتمالی خود منتش��ر کرد که اینک‬ ‫پس از ‪ 10‬سال کارایی پیدا کرده است‪« :‬خطابم به‬ ‫تمامی شماهایی است که موجب شدید من زندگی‬ ‫باشکوهی داشته باشم؛ زندگی پر از هیجان و کامل؛‬ ‫با تمامی وجود و عش��ق از همه سپاسگزارم‪ ».‬این‬ ‫نمایش نامه نویس که به خاطر درونمایه طنز سیاه و‬ ‫گزنده خود در امریکا مورد انتقاد بود یک بار در سال‬ ‫‪ 1991‬به نش��ریه «گاردین» گفته بود‪« :‬شاید من‬ ‫یدانم‪.‬‬ ‫نمایش نامه نویسی اروپایی باشم و خودم نم ‬ ‫می گویند اثار من در می��ان کارگردان های برادوی‬ ‫چندان طرفداری ندارد؛ به نمایش نامه نویسانی که‬ ‫اث��ار انان در برادوی به صحنه نمی روند نگاه کنید‪:‬‬ ‫اریستوفان‪ ،‬سوفکل‪ ،‬شکس��پیر‪ ،‬کریستوفر مارلو‪،‬‬ ‫ایبس��ن‪ ،‬چخوف‪ ،‬بکت و ‪ ...‬حتی ی��ک اثر از ان ها‬ ‫دیده نمی ش��ود‪ ».‬وی در گفت وگوی سال ‪ 2011‬با‬ ‫«تلگراف» نیز به این نکته درباره نگاه تلخ خود به‬ ‫زندگی تاکید کرده بود‪« :‬زندگی شادی داشته ام زیرا‬ ‫یدانمبنابراین‬ ‫هرگزخودرامتعلقبهفضایخاصینم ‬ ‫از موقعیت ها اسیبی نمی بینم‪ .‬این که این مردم که‬ ‫هستند و چه کاری با من می کنند‪ .‬زندگی در میان‬ ‫مردم من را به یک ادم متعصب تبدیل نکرده است‪.‬‬ ‫مشاهدات و دریافت های من از ان ها به من کمک‬ ‫کرد تا از تنفرهای افراطی و متعصبانه دوری کنم‪ .‬و‬ ‫اتفاقا نمایش «یک توازن ظریف» درباره همین نوع‬ ‫ادم هااستکهمتاسفانهساختارسیاسیواجتماعیما‬ ‫را شکل می دهند‪ .‬مردم به خود دروغ می گویند؛ این‬ ‫که کی هستند و دیدگاهشان نسبت به موقعیت های‬ ‫پیرامونیشان چیس��ت‪ .‬ما از یافتند رویکرد و درکی‬ ‫عینی درباره خود ناتوان هستیم‪« ».‬البی» گفته بود‪:‬‬ ‫«این منفی گرایی نیست بلکه عینیتی واقعی است‪.‬‬ ‫من هیچگاه شخصیت هایم را با تئوری ها پر نکرده ام‬ ‫بلکه ان ها را نوش��تم تا بفهمم که چرا باید ان ها را‬ ‫بنویسم‪ .‬کش��ف چرایی تصمیمی که می گیریم‪».‬‬ ‫«البی» بیش از ‪ 30‬اثر از خود برجایی گذاشته است؛‬ ‫از جمله «بز» یا «سیلویا کیست؟» که جایزه «تونی»‬ ‫در رشته نمایش نامه را برای او به ارمغان اورد و تقریبا‬ ‫به مدت یک س��ال در «نیویورک» به روی صحنه‬ ‫ب��ود‪ .‬هر چند نمایش نامه معروف «چه کس��ی از‬ ‫ویرجیانا وولف می ترسد؟» او در زمان انتشار از سوی‬ ‫مسئوالنجایزه«پولیتزر»بهدلیلنمایشچشم انداز‬ ‫بس��یار منفی از زندگی زناشویی امریکایی رد شد و‬ ‫داوران ان را به بهانه سیاه نمایی الیق جایزه ندانستند؛‬ ‫اما اثار بعدی «البی» با عنوان «یک توازن ظریف»‬ ‫(‪« ،)A Delicate Balance‬دورنم��ای دریا»‬ ‫(‪ )Seascape‬و «س��ه بانوی قد بلند» (‪Three‬‬ ‫‪ )Tall Women‬سه جایزه «پولیتزر» را برای او‬ ‫به ارمغان اورده و این نمایش نامه نویس را هم سطح‬ ‫نویسندگانیچون«یوجیناونیل»‪«،‬تنسیویلیامز»‬ ‫و «ارت��ور میلر» قرار داد‪« .‬تیم پیگات اس��میت»‪،‬‬ ‫بازیگری که دو س��ال پی��ش در نقش اصلی «چه‬ ‫کسی از ویرجینا وولف می ترسد؟» در انگلستان بازی‬ ‫کرده بود در نش��ریه «ابزرور» از این نمایش نامه به‬ ‫عنوانجانمایهتمامیاحساساتنوشتاری«البی»نام‬ ‫برده اس��ت‪ .‬او می گوید‪« :‬البی شجاعت و جسارت‬ ‫حیرت انگیزی داشت و می توانست ان را به خوبی به‬ ‫نمایش بگ��ذارد‪ .‬او در زمانه خوبی زندگی می کرد هر‬ ‫چن��د دوران غم انگیزی بود‪ ».‬با این وجود «پیگات»‬ ‫نمایش نامه «یک توازن ظریف» را بهترین اثر «البی»‬ ‫م یداند و می گوید‪« :‬این یک اثر بنیادین درباره حس‬ ‫مالکیت بر خاک انسان ها سخن می گوید‪« ».‬البی» به‬ ‫رغم انتقاداتی مثبت و یا منفی که به اثار او می شد بر‬ ‫این باور بود که نمایشی که از نظر مخاطبان خوب است‬ ‫الزاما برای ان ها خوب نیس��ت و یک اثر باید اشتیاق‬ ‫مخاطبان و منتقدان تئاتر برای داوری قضاوت درباره‬ ‫جاه طلبی و مس��اوات را شعله ور سازد نه این که فقط‬ ‫وظیفهسرگرمیداشتهباشد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫نگاهی به فیلم «روز کامل» اثر «فرناندو لئون د ارونا»‬ ‫تجسم کامل یک فاجعه‬ ‫سامان پارسی‬ ‫کارگ�ردان‪ :‬فرناندو لئون د ارونا‪ ،‬فیلمنام�ه‪ :‬فرناندو لئون د ارونا‪ ،‬مدیر فیلمبردای‪:‬‬ ‫الکس کاتاالن‪ ،‬تدوین‪ :‬ناچو روئیر کاپیلز‪ ،‬موسیقی‪ :‬ارنو باتوال‪ ،‬بازیگران‪ :‬بنیسیو‬ ‫دل تورو(ممبرو)‪ ،‬تیم رابینز(بی)‪ ،‬اولگا کوریلنکو(کاتیا)‪ ،‬مالنی تیری(سوفی)‪ ،‬فدج‬ ‫استاکن(دمیر)‪ ،‬محصول‪ :‬اسپانیا‪ 106 ،2015 ،‬دقیقه‪.‬‬ ‫مراسم رونمایی از پوسترها و اقالم تبلیغاتی چهاردهمین جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم مقاومت یکش��نبه ‪ ۲۸‬شهریور ماه در تاالر اس��وه برگزار شد‪ .‬در ابتدای‬ ‫این مراس��م یزدان عشیری مدیر روابط عمومی این جشنواره گفت‪ :‬جشنواره‬ ‫فیلم مقاومت امانت دار شهداس��ت و در اولین ایین رسمی این رویداد افتخار‬ ‫داریم که میزبان همس��ر یکی از شهدای گرانقدر مدافع حرم هستیم‪ .‬سردار‬ ‫جواد جباری عضو شورای سیاست گذاری جشنواره بین المللی فیلم مقاومت‬ ‫و محمد خزاعی دبیر چهاردهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت با اهدای‬ ‫لوحی از همسر شهید سیدحمید طباطبایی مهر از شهدای مدافع حرم تقدیر‬ ‫کردند‪ .‬محمد خزاعی دبیر جشنواره فیلم مقاومت درباره بخش ها و فعالیت های‬ ‫چهاردهمین دوره این رویداد سینمایی و ارزشی گفت‪ :‬جشنواره فیلم مقاومت‬ ‫و رویدادهای مش��ابه همگی برای زنده نگه داش��تن یاد دفاع مقدس است‪.‬‬ ‫اگرچه جنگ تمام ش��ده اما مبارزه همچنان ادامه دارد و تنها جنس ان تغییر‬ ‫کرده است‪ .‬جشنواره فیلم مقاومت از سال ‪ ۶۲‬در ایران به عنوان قدیمی ترین‬ ‫جش��نواره انقالب پایه گذاری شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬جشنواره ای که جدی تر‬ ‫به موضوعات دفاع مقدس و انقالب می پردازد و سی و چند سال از برگزاری‬ ‫ان به صورت دوساالنه می گذرد و از ‪ ۸‬سال قبل در سطح بین المللی برگزار‬ ‫می ش��ود و رویکرد ان با محوریت مقاومت تغییر مس��یر داده اس��ت‪ .‬چراکه‬ ‫احساس نیاز به این که باید در کشورهای همسو فعالیت داشته باشیم‪ ،‬باعث‬ ‫شد تا نام مقاومت به عنوان اسمی فراگیرتر برای این رویداد انتخاب شود‪ .‬در‬ ‫واقع این جشنواره‪ ،‬رویدادی فرهنگی است‪.‬‬ ‫جستجوی اهداف بزرگ تر‬ ‫خزاعی ادامه داد‪ :‬ما به دنبال اهداف بزرگتری به بهانه برگزاری این جشنواره‬ ‫هستیم‪ .‬جشنواره فیلم مقاومت فرصتی برای تجمیع و تشریح اهداف در منطقه‬ ‫است‪ .‬متاسفانه فیلمسازان مستقل و مقاوم در برابر جریان ضد صهیونیستی‬ ‫امروزه در دنیا جایگاه خاصی ندارند‪ .‬اثارشان مهجور می ماند و در جشنواره های‬ ‫پر زرق و برق دنیا نش��ان داده نمی ش��ود‪ .‬باید پرس��ید چرا این جشنواره ها از‬ ‫مضامین انقالبی گذر می کنند؟ پاس��خ روشن است‪ .‬زیرا این جشنواره ها بعد‬ ‫سیاس��ی دارند‪ .‬بنابراین فیلمسازان مستقل و انقالبی و مبارز برای افشاگری‬ ‫جنایت ها و ظلم ها باید پاتوق فرهنگی داشته باشند‪.‬‬ ‫پاتوق فیلمسازان ضدسلطه‬ ‫دبیرجشنواره فیلم مقاومت خاطرنشان کرد‪ :‬من مدعی پاتوق بودن جشنواره‬ ‫فیلم مقاومت برای فیلمس��ازان ضد سلطه نیستم‪ .‬اما امیدواریم به این هدف‬ ‫برسیم و در سال های اینده به فضایی برسیم که این فیلمسازان جشنواره فیلم‬ ‫مقاومت را پایگاه خود بدانند‪ .‬طی بررس��ی های انجام داده شده به این نتیجه‬ ‫رسیدیم حتی جشنواره مقاومت محوری در کشورهای دیگر وجود ندارد‪ .‬حتی‬ ‫من با کشورهای همسایه این پیشنهاد را مطرح کردم که تکثر جشنواره های‬ ‫مقاومت را تجربه کنیم‪ .‬زیرا پاتوق ایجاد کردن مستلزم فعالیت در سایر مرزها‬ ‫نیز هست‪ .‬بنابراین باید برنامه ریزی کالن تری برای حمایت از جریان های‬ ‫فرهنگی ضد سلطه داشت‪ .‬وی با اشاره به تفاوت های دوره چهاردهم جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم مقاومت با دوره های گذش��ته بیان کرد‪ :‬برنامه های متنوعی‬ ‫در ح��وزه داخلی و خارجی را در چهاردهمین دوره جش��نواره بین المللی فیلم‬ ‫مقاومت در نظر گرفته ایم‪ .‬به طور کلی ‪ ۲۹۰۰‬اثر به دبیرخانه جشنواره ارسال‬ ‫شده و ‪ ۱۷۱۷‬اثر از ‪ ۱۰۴‬کشور جهان به دستمان رسیده است‪ .‬این امار قابل‬ ‫توجه است‪ .‬از این نظر که موضوع مقاومت در فیلمسازی تنها به کشورهای‬ ‫همسایه محدود نمی شود‪ ۲۹۴ .‬اثر طی چند روز برگزاری جشنواره نمایش داده‬ ‫دوشـــــنبه ‪ 29‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یک روز کامل درب��اره روزهای صلح جن��گ بالکان و‬ ‫مش��کالتودردهایمردمیاس��تک��هیکجنگ‬ ‫فاجعهبارراپس��تسرگذاش��تهاندواکنونبازخم های‬ ‫بعدازاندرحالدس��توپنجهنرمکردنهستند‪.‬یک‬ ‫روزکاملفیلمنامهاییمنسجمباشخصیتپردازی‬ ‫عالیدارددراورناباش��ناختودرکیعمیقاز‬ ‫جنگومش��کالتاینفاجعه‪،‬داس��تانی‬ ‫درباره یک گروه امداد رسان در بستر یک‬ ‫منطقهجنگزدهرابهش��کلیتحسینبر‬ ‫انتگیز روایت می کند‪ .‬س��اختار داستانی و‬ ‫شخصیت هابهشکلیبی نقضپرداختشده‬ ‫اندودیالوگ هابهخوبیارتباطمخاطبرابافیلمحفظ‬ ‫می کند‪.‬ش��خصیت هایاصلیخاکس��تریهستند‬ ‫وتالش��یبرایخوبیابدنش��اندادنخ��ودندارند‬ ‫ودرموقعیت ه��ایمختلفداس��تانرفتارهاییغیر‬ ‫قاب��لپیشبینیدارند‪.‬داروناب��ااینکهفیلمیدرباره‬ ‫جنگ س��اخته اما هیچ صحنه درگیری یا تیر اندازی‬ ‫نمی بینیم‪،‬یکجس��ددرونچاهاباشامیدنیویک‬ ‫طناب فیلم را به درون دنیایی از تصاویر بکر و درد اور‬ ‫یک جنگ ب��ا فیلمبرداری بس��یار عالی به خصوص‬ ‫وقت��یگروهامدادیبادوماش��ینبراییافتنطناب‬ ‫به خانه نیکو می روند‪ .‬ترکی��ب نماهای بلند از باالی‬ ‫ساختمان ها ونماهایبستهازافراددرونماشینکهدر‬ ‫میانخرابه هاییازیکشهربهدنبالیکطنابهستند‬ ‫باطنزتلخیکهدرحرف هایبیبابازیبسیارعالیتیم‬ ‫رابینزباصورتهمیشهخندانشدردیکفاجعهرامانند‬ ‫یکداروی مخدر در ذهن مخاطبش تزریق می کند‪.‬‬ ‫با اینکه هیچ صحنه جنگی در فیلم نیس��ت اما بیشتر‬ ‫از هر فیلم دیگری جنگ با س��قف هایی فرو ریخته و‬ ‫خانه هایی ویران ش��ده و ش��هری که در ان چند متر‬ ‫طن��ابوجود ندارد احس��اس می ش��ود‪ .‬کارگردانی‬ ‫خوب د ارونا مرحل��ه به مرحله مخاطبش را با نمایش‬ ‫اطالعاتیازتاثیراتیکجنگمس��خمی کند‪.‬شاید‬ ‫تمامفیلمدریکدیالوگممبروخالصهشود«قبلاز‬ ‫جنگ مسلمان و صرب همه با یکدیگر دوست بودند‬ ‫اما با شروع جنگ دشمنی ها شروع شد‪ ».‬ترکیب این‬ ‫جمله با تصویر خانه ی ویران ش��ده نیکو و والدین او‬ ‫که به دار اویخته ش��ده اند نمایش دقیقی از دردناک‬ ‫بودن تمام جنگ ها است‪ .‬بنسیو دل تورو با لهجه ای‬ ‫مکزیک��ی اش و ص��ورت پف کرده و پ��ر از دردش با‬ ‫تیم رابینز با بیانعالیکلماتوصورتخندانشوطنز‬ ‫تلخیکهدرحرفهایشداردبازیتحس��ینبرانگیزی‬ ‫تهدیدمی کند‪.‬انچهمشخصاستهیچجنگینعمت‬ ‫نیستبلکهسراسربدبختیواوارگیاستبانوعیحس‬ ‫ناسیونالیستیسادهلوحانهکهسببادامهجنگ هابرای‬ ‫کشتاروویرانیبیشترمی ش��ود‪.‬همینناسیونالیستی‬ ‫سادهلوحانهاستکهباعثمی شودجوانصربحاضر‬ ‫نش��ودطنابپرچمرابهبیبدهدتاجس��دراازدرونچاه‬ ‫خارجکنندزیراباالبودنپرچمبهمعنایتس��لیمنشدن‬ ‫استدرحالیکهمردماباشامیدنیندارند‪.‬جسدابرا‬ ‫الودهکردهونمادیکشتهش��دگانیاستکهدوستیو‬ ‫صلح را دست نیافتنی می کنند و فاصله های الیه های‬ ‫جامعهرابیش��ترمی کند‪.‬درعینح��الوجودجنگونا‬ ‫امنیهمیشهبرایگروهیبسیارسودمنداست‪.‬جسدرا‬ ‫عدهاییدرچاهمی اندازندوبااینکهطنابدرروستاوجود‬ ‫دارداماانرابهبینمی فروش��ندت��ابتوانندبافروشاب‬ ‫اش��امیدنیبهمردمکسبدرامدکنند‪.‬خانه هایویران‬ ‫و سقف های فروریخته در خیابان های‬ ‫خالیازانس��انرادرتصویرشهری‬ ‫ببینی��د ک��ه روزی ش��هری با‬ ‫خانه هایی سالم و همسایگانی‬ ‫بودهکهباهمدرصلحودوس��تی‬ ‫زندگ��یمی کردن��دامافقط‬ ‫یک فاجعه به نام جنگ‬ ‫باعثمی ش��ودپدرومادرنیکوراهمس��ایه ها دار بزنند‬ ‫بدون هیچ جرمی خانه انها را به اتش بکش��ند و تمام‬ ‫اینها انقدر ظریف به تصویر کش��یده شده که یک روز‬ ‫کام��لرابه یکفیل��مضدجنگبدونش��عارزدگی‬ ‫تبدیل می کند‪.‬‬ ‫داروناتفاوتنگاهوع��دمدرکصلحبانانوگروه های‬ ‫حقوقبشریرابهخوبیباحرفسوفیبرایپاکسازی‬ ‫چاهیاتفکرکاتیاکهمسئولارزیابیاستوفکرمی کند‬ ‫حضورگروه هایصلحبانیدیگربیفایدهاسترابارها‬ ‫ک��ردنانهادریکعملیاتپاکس��ازیچاهکهکاری‬ ‫تقریبا س��اده به نظرمی رس��د را به خوب��ی به تصویر‬ ‫می کش��د‪.‬هرچندشایدباریدنبارانبیشتررمانتیک‬ ‫باشد ولی ان چیزی که بیشترین کمک را برای التیام‬ ‫دردها می کند تاثیر طبیعی و تالش خود مردم است و‬ ‫اینگونه جسد از چاه بیرون می اید‪.‬‬ ‫کاگردان��ی خ��وب با میزانس��ن های ب��ی نقص و‬ ‫نماهای عالی فیلمب��رداری و ریتم مالیم روایت‬ ‫و اس��تفاده از نماهایی بلند ب��رای نمایش دقیق‬ ‫درد های یک جنگ با بازی خ��وب بازیگران و‬ ‫ش��خصیت پردازی عالی یک روز کامل را فیلم‬ ‫تامل بر انگیز برای مخاطب کرده اس��ت‪.‬‬ ‫دارند‪.‬یکروزکاملفیلمیکمتردیدهش��دهاس��تدر‬ ‫حالیکهتمامویژگی هاییکفیلمخوبرادارد‪.‬جنگ‬ ‫وع��دمدرکمتقابلدوگروهنهتنهامش��کالتمردم‬ ‫راحلنمی کندبلکهبرمش��کالتنی��زمی افزایدمانند‬ ‫صل��حبانانیکهخارجکردنیکجس��دازچاهاببرای‬ ‫انهامهمنیس��تاماخنثیکردنمین ه��ادوچاهدیگر‬ ‫مهماستیایاس��وفیکهیهزنفرانسویاستوقصد‬ ‫کمکبهمردمداردبرایتسریعبخشیدنبهپاکسازی‬ ‫چاهبحثامکانمی��نگذاریرامطرحمی کندوهمین‬ ‫باعثاختاللدرکارگروهممبرومی شود‪.‬جنگدردرون‬ ‫خودشبازتولیدخش��ونتدریکچرخهکشتاراستو‬ ‫تمامکس��انیکهوارداینچرخهمی شوندبهدلیلترس‬ ‫ازکشتهشدنمی کشندباعثتکرارورشدسریعودامنه‬ ‫داراینچرخهمی ش��وند‪.‬اینراوقتیبهترمی بینیمکه‬ ‫پسربچهاییبرایگرفتنیکتوپازنیکواورابااسلحه‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست خبری جشنواره بین المللی فیلم مقاومت‬ ‫جشنواره ای مقابل سینمای غرب و نظام سلطه‬ ‫می ش��ود‪ ۶۱ .‬اثر خارجی و بقیه ایرانی هستند‪ ۲۷ .‬انیمیشن‪ ۱۴ ،‬اثر سینمایی‬ ‫ویدئویی‪ ۱۲،‬مجموعه تلویزیونی‪ ۲۰ ،‬فیلم‪ ۵ ،‬انیمیش��ن س��ینمایی‪ ۳۲ ،‬فیلم‬ ‫کوتاه‪ ۵۲ ،‬اثر مس��تند‪ ۲۵ ،‬نماهنگ‪ ۲۰ ،‬عنوان فیلم کوتاه و ‪ ۲۲‬اثر در بخش‬ ‫جلوه گاه نور ویژه موضوع والدین شهدا نمایش داده می شود‪ ۲۸ .‬اثر مستند‪،‬‬ ‫‪ ۲۲‬اثر پویانمایی نیز در بخش خارجی نشان داده خواهد شد‪.‬‬ ‫وی همچنین عنوان کرد‪ :‬فراخوان جشنواره امسال فیلمسازی درباره پدران و‬ ‫مادران شهداست و اعالم کردیم ثبت و ضبط خاطرات این افراد در جشنواره‬ ‫مورد توجه است و ‪ ۲۰۰‬اثر از تهران و شهرستان به طور اماتور و غیر حرفه ای‬ ‫در اختیارمان گرفته اس��ت‪ .‬همچنین در بخش قلم طالیی بالغ بر ‪ ۴۰‬رمانی‬ ‫که حضرت رهبری بر ان تقریض نوشته اند نیز مورد داوری قرار می گیرند و‬ ‫امیدواریم فیلمنامه های اقتباسی از این اثار به مرحله تولید برسند‪.‬‬ ‫خزایی درباره مهمانان خارجی جشنواره بین المللی فیلم مقاومت نیز توضیح داد‪:‬‬ ‫‪ ۳۲‬کشور جهان در بخش بین الملل در این جشنواره حاضرند‪ .‬تعداد مهمانان‬ ‫خارجی ‪ ۷۴‬نفر هس��تند که از دوم مهر ماه به ایران می ایند‪.‬همچنین ما ‪۲۰‬‬ ‫کشور را میزبانی می کنیم که از نمایندگانی از کشورهای سوریه‪ ،‬عراق‪ ،‬لبنان‪،‬‬ ‫مراکش‪ ،‬کنیا‪ ،‬اندونزی‪ ،‬رمانی‪ ،‬فرانسه‪ ،‬امان‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬کره جنوبی‪ ،‬اتریش‪ ،‬یمن‪،‬‬ ‫دانمارک و‪ ...‬در این رویداد شرکت خواهند کرد‪.‬‬ ‫اکران ویژه فیلم سینمایی اسنودن تازه ترین اثر الیور استون‬ ‫این تهیه کننده سینما درباره تعداد فیلم های خارجی گنجانده شده در جدول‬ ‫نمایش جش��نواره عنوان ک��رد‪ ۱۱ :‬فیلم با موضوع ضدصهیونیس��م‪ ،‬درباره‬ ‫موضوعات پش��ت پرده عربس��تان و جنایات ان ‪ ۴‬فیلم‪ ،‬فلسطین ‪ ۱۹‬فیلم‪،‬‬ ‫داعش ‪ ۱۰‬فیلم‪ ،‬جنایات امریکا ‪ ۱۱‬فیلم‪ ،‬اسالم و ایران هراسی ‪ ۶‬فیلم‪ ،‬یمن ‪۲‬‬ ‫فیلم و معرفی چهره های مقاومت ‪ ۲‬فیلم در ایام جشنواره نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫فیلم فانی و از هم گس��یخته با موض��وع جنایت های داعش جدیدترین فیلم‬ ‫کارگردان سلطان شن است که اکران ویژه ای در جشنواره خواهد داشت‪ .‬فیلم‬ ‫مایکل مور در بخش مسابقه‪ ،‬الیور استون درباره هوگو چاوز‪ ،‬حضور خانواه های‬ ‫شهید از سوریه‪ ،‬فلس��طین و لبنان و برگزاری نشست های تخصصی درباره‬ ‫اسالم هراسی و نشست سینماگران انقالب از جمله برنامه هایی است که در‬ ‫جدول نمایش جش��نواره گنجانده شده است‪ .‬همچنین فیلم اسنودن سانس‬ ‫ویژه ای خواهد داشت و فیلم مطرح دیگری که هنوز نمایش ان قطعی نیست‬ ‫برای اکران در جدول نمایش در نظر گرفته شده است‪.‬‬ ‫وی با اش��اره به بازتاب گسترده اخبار جش��نواره فیلم مقاومت در رسانه های‬ ‫خارجی توضیح داد‪ :‬مصاحبه اختصاصی با اندیش��مندان جریان سلطه نشان‬ ‫می دهد که ان ها از خبر برگزاری این رویداد در ایران بس��یار خوش��حالند و‬ ‫بازتاب نظرات ان ها را در روزهای اینده منتشر خواهیم کرد‪ .‬تاکنون‪ ۲۵۰‬عنوان‬ ‫خبر تاکنون در رسانه های خارجی داشته ایم‪ .‬در حوزه بین الملل جهش خوبی‬ ‫را تجربه کرده ایم و این میان بیش از ‪ ۷۰‬فیلمس��از که به ایران می ایند‪ ،‬در‬ ‫دوره های تخصصی ویژه ای در کش��ورمان شرکت و کنار هنرجویان ایرانی از‬ ‫برنامه ها اس��تفاده می کنند‪ .‬از لبنان ‪ ۲۱‬مهمان‪ ،‬از ع��راق ‪ ،۱۳‬از امریکا ‪،۵‬از‬ ‫فلسطین ‪،۳‬از اتریش‪ ،‬اسپانیا و انگلستان یک‪ ،‬از سوریه ‪ ،۷‬از فرانسه و مراکش‬ ‫دو و‪ ...‬از جمله تعداد مهمانان خارجی حاضر در این جشنواره هستند‪.‬‬ ‫تهیه کننده فیلم «قالده های طال» درباره ایین افتتاجحیه و اختتامیه جشنوراه‬ ‫فیل��م مقاومت بیان کرد‪ :‬دوم مهر ماه در تاالر اندیش��ه ایین افتتاحیه و نهم‬ ‫مهر ماه در برج میالد مراس��م اختتامیه چهاردهمین جش��نواره فیلم مقاومت‬ ‫برگزار خواهد ش��د‪ .‬ش��ش عالم از جمله اقایان مهندس عزت اهلل ضرغامی‪،‬‬ ‫سعید جلیلی‪ ،‬صفار هرندی‪ ،‬حجت االسالم و المسلمین پناهیان‪ ،‬دکتر رحیم‬ ‫پورازغ��دی و اقای لوی بارس��امیان هریک با موضوعات خاص س��اعت ‪۱۶‬‬ ‫هر روز در پردیس ملت س��خنرانی خواهند داش��ت‪ ۸ .‬عن��وان کتاب در این‬ ‫جشنواره توزیع خواهند شد که جنایت جنگی در غزه‪ ،‬قدرت البی صهیونیسم‪،‬‬ ‫اورش��لیم جدید‪ ،‬صهیونیسم بز س��رگردان‪ ،‬ضوابط اقتدار بر امامت فرهنگی‪،‬‬ ‫عملیات هالیوود نگاهی به س��ی دوره جشنواره بین الملل فیلم مقاومت عنوان‬ ‫این کتب اس��ت‪ .‬وی با اشاره به مراس��م های نکوداشت و بزرگداشت در این‬ ‫دوره از جشنواره بین المللی فیلم مقاومت خاطرنشان کرد‪ :‬نکوداشت های این‬ ‫رویداد به زنده یاد فرج اهلل سلحش��ور‪ ،‬ش��هید دکتر رکن ابادی‪ ،‬مرحوم فرید‬ ‫کشن فالح‪ ،‬شهید س��یاح طاهری و بزرگداشت ها به اقایان نادر طالب زاده‪،‬‬ ‫جعفر دهقان‪ ،‬اصغر بختیاری و محمدرضا شرف الدین اختصاص یافته است در‬ ‫مراسم افتتاحیه انجام می شود‪.‬‬ ‫خزاعی درباره بخش های دیگر جش��نواره افزود‪ :‬نشست های انتقال تجربه از‬ ‫بخش های دیگر جشنواره بین المللی فیلم مقاومت است که ابراهیم حاتمی کیا‪،‬‬ ‫پرویز پرستویی‪ ،‬مریال زارعی‪ ،‬احمدرضا درویش‪ ،‬ابوالقاسم طالبی‪ ،‬مسعود ده‬ ‫نمکی هر روز از س��اعت ‪ ۱۷:۳۰‬در پردیس ملت در ان شرکت خواهند کرد‪.‬‬ ‫کارگاه های اموزشی نیز از نقاط قوت جشنواره است که در دو حوزه داخلی و‬ ‫خارجی از سراسر کشور با کمک بسیج هنرمندان از‪ ۵۰‬هنرمند میزبانی می کند‪.‬‬ ‫همچنین محمدعلی باشه اهنگر‪ ،‬مسعود فراستی‪ ،‬حبیب احمدزاده‪ ،‬رضا برجی‬ ‫نیز از مدرسان کارگاه های اموزشی در جشنواره فیلم مقاومت هستند‪ .‬حجت‬ ‫االسالم کریمیان دبیر اتحادیه رادیو و تلویزیون های کشورهای اسالمی هم‬ ‫تغیی��ر و تحوالت منطقه را در کارگاهی مس��تقل برای عالقه مندان تحلیل‬ ‫خواهند کرد‪.‬‬ ‫دبیرچهاردهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت با اشاره به اضافه دن جایزه‬ ‫ویژه فرج اهلل سلحش��ور به این رویداد گفت‪ :‬جایزه ویژه فرج اهلل سلحشور از‬ ‫بخش های ثابت جش��نواره فیلم مقاومت در این دوره و دوره های اتی خواهد‬ ‫بود که امسال به مجموعه تلویزیونی برتر در حوزه دفاع مقدس اهدا می شود‪.‬‬ ‫همچنی��ن ‪ ۲۰‬فیلم در گونه دفاع مقدس در پکیجی اماده و به کش��ورهای‬ ‫خارجی ارسال می شود‪.‬‬ ‫حضور ‪ 98‬نفر در هیات های انتخاب و داوری‬ ‫خزاعی به تدارک ویژه این رویداد در بخش داوری و هیات انتخاب اش��اره و‬ ‫عنوان کرد‪ :‬در این دوره از جشنواره ‪ ۹۸‬نفر در هیات انتخاب و داوری قضاوت‬ ‫و بررسی اثار داخلی و خارجی را برعهده داشته اند‪ .‬تنوع هیات داوری و انتخاب‬ ‫با س�لایق مختلف و تجمیع نظر هنرمندان نشان می دهد این رویداد محل‬ ‫همدلی و همگرایی فیلمسازانی است که موضوع مشترکی را دنبال می کنند‪.‬‬ ‫همچنین داوری خانواده های شهدا از نقاط قوت جشنواره است که پدر شهید‬ ‫احمدی روشن‪ ،‬حسین عامریان فرزند شهید عامریان‪ ،‬پروین صنیعی همسر‬ ‫شهید لبافی نژاد‪ ،‬حجت االسالم الیگودرزی پدر شهید الیگودرزی‪ ،‬محمد علی‬ ‫مدق فرزند شهید مدق‪ ،‬کیوان پور محمد تقی فرزند شهید محمد تقی و‪ ...‬از‬ ‫سینمـــــا‬ ‫دوشـــــنبه ‪ 29‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به فیلم «‪ 360‬درجه» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫افشین علیار‬ ‫قهرمان شکست خورده!‬ ‫فیلم ‪ 360‬درجه اولین تجربه کارگردانی س��ام قریبیان بیش از حد تحت تاثیر‬ ‫س��ینمای هالیوود اس��ت‪ .‬این تاثیر خوداگاه یا ناخوداگاه از عنوان بندی اغازین‬ ‫فیلم که تقلید از عنوان بندی فیلم تاللو استنلی کوبریک است شروع می شود‬ ‫الی اخر‪ .‬قریبیان چه در روایت داستانش و چه در فرمی که برای اولین فیلمش‬ ‫به کار گرفته است‪ ،‬نتوانسته مخاطبش را راضی نگه دارد‪ .‬اساسا ‪ 360‬درجه در‬ ‫داس��تان گویی ضعف دارد و همین طور این ضعف در ش��خصیت ها هم تاثیر‬ ‫گذاشته است‪ ،‬زیرا که هیچ کدام از انها باور پذیر نیستند‪ ،‬حتی جاوید که قهرمان‬ ‫فیلم است‪ ،‬اما چه قهرمانی؟ قهرمانی که بیش اندازه تیپیکال است‪ .‬قهرمان ما‬ ‫همان ابتدای فیلم از معش��وقه اش رو دست می خورد و برای اینکه او به زندان‬ ‫نرود جرم حمل سیزده کیلو شیشه را قبول می کند سه سال زندانی می کشد و‬ ‫در انجا با کس��ی اشنا می شود به نام دکتر که انگار قهرمان دوم فیلم است‪ ،‬اما‬ ‫اخر فیلم مشخص می ش��ود او ضد قهرمان است و همه ی بدبختی جاوید زیر‬ ‫س��ر اوست‪ .‬حاال جاوید بعد از سه سال ازاد می شود و می خواهد انتقام بگیرد و‬ ‫جان معشوقه اش مهتاب را نجات دهد‪ .‬همین خالصه چند خطی نشان می دهد‬ ‫که ما با چه فیلم نخ نما ش��ده ای طرف هس��تیم‪ ،‬فیلمی که حال و هوای انتقام‬ ‫جمله این داوران به نمایندگی از خانواده های ش��هید هستند‪ .‬داوری بهترین‬ ‫فیلم از نگاه مردم هم در صندوق های رای به انتخاب مردم انداخته می شود‪.‬‬ ‫نمایشگاه عکس و پوستردر مترو‬ ‫خزاعی از برگزاری نمایش��گاه عکس و پوستر در ایستگاه های مترو یاد کرد‬ ‫و ادامه داد‪ :‬نمایش��گاه عکس و پوستر هم در چند ایستگاه مترو برای عموم‬ ‫برگزار می شود‪ .‬اکران های مردمی اثار برگزیده جشنواره فیلم مقاومت ‪۳۰۰۰‬‬ ‫نقطه از کش��ور را میزبان فیلم های مدافعان حرم کرده اس��ت و بیش از ‪۱۵۰‬‬ ‫دانش��گاه فیلم ها را نمایش می دهند‪ .‬حوزه های علمی��ه نیز از برنامه ها و اثار‬ ‫مربوط به مدافعان حرم استفاده می کنند‪ .‬هفته های فیلم مقاومت نیز بیش از‬ ‫‪ ۴۷‬هفته تاکنون برگزار ش��ده اس��ت و امسال نیز در غزه و لبنان و بوسنی و‬ ‫هرزه گوین و روسیه بعد از برگزاری جشنواره نیز شاهد برگزاری این هفته های‬ ‫فیلم خواهیم بود‪.‬‬ ‫وی در پایان درباره جایزه ویژه این جش��نواره درباره موضوع فاجعه منا افزود‪:‬‬ ‫فاجعه منا موضوعی اس��ت که نباید به دست فراموش��ی سپرده شود و ما در‬ ‫جشنواره فیلم مقاومت به طور جدی ان را دنبال می کنیم و ‪ ۷‬اثر داخلی در این‬ ‫بخش نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫جشنواره فیلم مقاومت می تواند نقطه مقابل سینمای غرب و نظام سلطه باشد‬ ‫خزاع��ی در بخش دیگ��ری از صحبت های خود از ل��زوم برگزاری و اهمیت‬ ‫جش��نواره فیلم مقاومت صحبت کرد‪ .‬وی در این باره گفت‪ :‬جش��نواره فیلم‬ ‫مقاومت می کوش��د تا بستری را برای ایجاد فضای گفت و گو محور‪ ،‬تعامل‪،‬‬ ‫هم اندیشی‪ ،‬هم افزایی و شبکه گسترده ای از فیلمسازان خالق و حق طلب‬ ‫به ویژه سینماگران مستقل و ضد سلطه و صهیونیسم از سراسر دنیا فراهم و‬ ‫این پیام را به سراسر دنیا مخابره کند که با مهربانی و دوستی می توان انسانیت‬ ‫را در جهان نمایان ساخت‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬جش��نواره فیلم مقاومت قطب جدیدی در سینمای جهان می تواند‬ ‫باشد که نه اسیر ابتذال و خشونت و تصاویر بی روح است و نه گرفتار سینمای‬ ‫روشنفکری و غیر قابل درک و فهم‪ .‬سینمای مقاومت سینمای نجیب‪ ،‬انسانی‬ ‫مصل��ح مدار وعدالت خواه و ازادی جو اس��ت و به هویت های ملی ملت ها و‬ ‫شخصیت های انسانی ان ها احترام می گذارد و در جهان پر هیاهوی جنگ و‬ ‫ظلم و بی عدالتی که اجازه انعکاس فریاد ها و صداهای مس��تقل را نمی دهد‬ ‫امکان و بستری می سازد برای دیده و شنیده شدن صداها و تفکرات مستقل‬ ‫و ضد سلطه‪ .‬جش��نواره فیلم مقاومت می تواند نقطه مقابل سینمای غرب و‬ ‫نظام سلطه باشد‪.‬‬ ‫جشنواره پایگاه اجتماعی و فرهنگی قلمداد می شود‬ ‫وی همچنین خاطر نشان ساخت‪ :‬امروز جریان فرهنگی مقاومت و این جشنواره‬ ‫فیلم در جایگاهی فراتر از یک جشنواره و پایگاهی اجتماعی و فرهنگی قلمداد‬ ‫می ش��ود که به رسالت حساس و س��نگینی می پردازد و از انجایی که امروز‬ ‫جنگ ها‪ ،‬تالقی برخوردها هنری و س��ینمایی و رسانه هاست پس بار سنگین‬ ‫روایت فرهن��گ مقاومت و پایداری و انعکاس رنج ه��ا و چالش های عدالت‬ ‫خواهان و ایستادگی در برابر نظام سلطه را برعهده دارد‪.‬‬ ‫بخش س��وم مراس��م رونمایی از اقالم تبلیغاتی و پوسترهای جشنواره فیلم‬ ‫مقاومت به پرس��ش و پاس��خ خبرن��گاران و اهالی رس��انه اختصاص یافت‪.‬‬ ‫خزایی در پاسخ به سوال یکی از خبرنگاران مبنی بر علت استفاده از عکسی‬ ‫نوستالوژیک رد طراحی پوستر اصلی رویداد سینمایی و ارزشی مقاومت توضیح‬ ‫داد‪ :‬ما به این نتیجه رس��یدیم که باید به خاطرات دفاع مقدس در این دوره‬ ‫جوی��ی دارد و قهرمانش که با ان قد و وزن و هیکل (که ش��باهت به مدلینگ‬ ‫برند های لب��اس دارد) حس و حال قیصر را دارد و می خواهد یک تنه جلو برود‬ ‫و همه رو بکشد تا مهتاب و دختر کوچکش را نجات بدهد‪ .‬قهرمان ما را بیش‬ ‫از حد جو گیر است و تنها از قهرمان بودن دوست نداشتن موبایل‪ ،‬کچل کردن‬ ‫کاله برس��ر گذاشتن‪ ،‬خالکوبی روی دستش و شنا رفتن را بلد است‪ .‬حتی طرز‬ ‫دیالوگ گفتن جاوید که به س��بک سینمای کیمایی دو پهلو و کنایه امیز است‬ ‫بشدت تصنعی به نظر می رسد‪ .‬در چند سکانس ابتدایی فیلم جاوید یک جوان‬ ‫امروزی اس��ت اما به محض اینکه پایش به زندان می رسد تبدیل به یک تیپ‬ ‫بپردازیم و البته همه المان ها امکان خالصه شدن در یک پوستر را ندارند‪ .‬زیرا‬ ‫‪ ۳۴‬موضوع به سختی در اقالم تبلیغاتی قابل گنجاندن هستند و بنابراین چنین‬ ‫طرحی به عنوان یک عکس خاطره انگیز از روزهای جنگ برای پوستر اصلی‬ ‫در نظر گرفته شد‪.‬‬ ‫دبیر جشنواره مقاومت با بیان اینکه سردمداران سینمایی و مدیران کمپانی های‬ ‫بزرگ سینما و تلویزیون غرب و در راس انها هالیوود در چند دهه اخیر با برنامه‬ ‫ریزی و س��رمایه گذاری های گسترده پا به پای قدرت های نظامی‪ ،‬امنیتی و‬ ‫جاسوسی در صدد تخریب و تخطئه و واژگون سازی چهره دین مبین اسالم‬ ‫برامدند‪ .‬اضافه کرد‪ :‬در این مسیر‪ ،‬از جعل تاریخ و انتشار روایت های منقوص‬ ‫و تحریف شده از پیامبران گرفته تا داستان های سراسر دروغ و جعلی پیرامون‬ ‫و سرمایه گذاری اساسی جبهه محکم و گسترده ای را در مقابل این جریانات‬ ‫ایجاد نماید‪ .‬دس��ت کم قادر است پشت پرده و ریشه های ان را افشا کند‪ .‬به‬ ‫گفته وی‪ ،‬انقالب اسالمی به تعبیری بزرگ ترین انقالب قرن و تاریخ معاصر‬ ‫است‪ .‬انقالبی که تاروپود تئوری ها و کلیشه های دنیای سیاست را به کناری زد‬ ‫و طرحی نو بر این سقف نگاشت‪ .‬فرهنگ و الگویی را ترسیم کرد که به کعبه‬ ‫امال بسیاری از ازادی خواهان و عدالت جویان بدل شد‪ .‬امروزه شاهدیم که‬ ‫اثرات انقالب اسالمی حتی تا عمق جغرافیای امریکایی التین را فرا گرفت و از‬ ‫افریقا و اسیا و بویژه در منطقه و جهان اسالم با الگوبرداری نهضت ها و جنب‬ ‫و جوش تازه ای اغاز شد‪ .‬در این راستا‪ ،‬سینما بویژه سینمای مقاومت باید پا به‬ ‫پای سایر اضالع جامعه در گسترش گفتمان و فرهنگ انقالبی حرکت کند‪.‬‬ ‫تروریسم و خش��ونت و القای ان به نام اسالم و افسانه پردازی های دروغین‬ ‫دریغ نکرده و کارخانه دروغ پردازی ان ها همواره و پیوس��ته مشغول ذهینت‬ ‫س��ازی و انحراف افکار عمومی جهانی است‪ .‬جالب اینجاست در این رویکرد‪،‬‬ ‫اندیشمندان و روشنفکران غربی هم همراه هستند و از وحشت گسترش دین‬ ‫اسالم در قلب اروپا و امریکا با جریان اسالم هراسی همصدا شدند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬جشنواره مقاومت می تواند با تکامل و توسعه بیشتر و جذب منابع‬ ‫اتفاقی که تاکنون محقق نشده و نیاز به کار اساسی تری دارد‪.‬‬ ‫خزاعی اظهار داش��ت‪ :‬منطقه خاورمیانه متالطم و شعله ور است‪ .‬دست ها و‬ ‫دسیس��ه های امریکایی – صهیونیستی س��ناریوهای متعددی را رقم زدند تا‬ ‫موضوع فلسطین از موضوعیت جهان اسالم خارج شود و در حاشیه قرار گیرد‪.‬‬ ‫تولید گروه های دست سازی چون داعش با استفاده از مزدوران و جنایتکاران‬ ‫بین المللی و با حمایت مالی و لجس��تیکی حکومت های دست نشانده منطقه‬ ‫‪5‬‬ ‫تکراری می ش��ود‪ ،‬که انگار با محیط و ادم های اطرافش سر جنگ دارد‪ .‬جاوید‪،‬‬ ‫قهرمان فیلم ‪ 360‬درجه هیچ جذابیت��ی برای مخاطب ندارد‪ .‬زیرا که او تبدیل‬ ‫به یک کاریکاتور شده است که تنها هدفش نجات دادن مهتاب است‪ .‬همه ی‬ ‫کاراکترهای ‪ 360‬درجه نه تنها یک تیپ هس��تند بلک��ه ان ها هم مثل جاوید‬ ‫کاریکاتوری هستند‪ ،‬پلیس فیلم که معلوم نیست از چه ارگانی و چه درجه یی‬ ‫دارد که می تواند دوازده کیلو شیشه را مخفی کند تا بعد از سه سال هنوز پرونده‬ ‫را ب��از بگذارد و در حین یک عملیات مهم تلفنی قربون صدقه فرزندش برود و‬ ‫اشک بریزد‪ ،‬زعفرانی که مدیر یک انتشاراتی است و کار فرهنگی می کند‪ ،‬بانو‬ ‫که ان هم دوست قدیمی مهتاب است و بازیگر تاتر است‪ ،‬وجود شخصیت بانو‬ ‫چه کمکی به فیلم می کند؟ فقط با عشوه حرف می زند و مواد می کشد‪ .‬همچنین‬ ‫چکمه پوش با ان تیپ ترمیناتوری چه گونه عاشق مهتاب بوده است؟ چرا این‬ ‫شخصیت بس��یار مهم مثل یک سیاه لشگر در فیلم رفت و امد دارد؟ سرژیک‬ ‫که چش��م بند می زند تا ترسناک جلوه کند‪ ،‬یا ان مرد وکیل‪ ،‬این شخصیت ها‬ ‫ت هالیوودی هستند‪ .‬فکر کنید این فیلم‬ ‫بی هویت و غیرقابل هضم اند و بشد ‬ ‫در امریکا ساخته می شد چه فرقی می کرد؟ هیچی‪ .‬تمامی عناصر صحنه یی در‬ ‫فیلم به ایرانی بودن فیلم هیچ ربطی ندارد‪ .‬تعمیرگاه س��رژیک که فقط ماشین‬ ‫امریکایی تعمییر می کند‪ ،‬مهمانی فرمانیه که خانه اشرافی است‪ ،‬اتاقی که بانو‬ ‫در ان زندگی می کند که اصال معلوم نیس��ت انجا کجاست‪ ،‬ان سوله که شبیه‬ ‫به پایان بندی بیشتر فیلم هایی گروگانگیری امریکایی است‪ ،‬در سکانس اخر‬ ‫دکتر در حال س��االد درست کردن برای زندانی هاست (ان هم ساالد کاهو‬ ‫با بهترین مخلفات)‪ .‬با این تفاسیر مخاطب ما با یک فیلمی طرف است که‬ ‫داس��تانش تقلبی است‪ ،‬مخاطب این را خوب درک می کند‪ .‬در سکانس اخر‬ ‫وقت��ی ناظم به جاوید قهرمان فیلم چاق��و می زند برای مخاطب اصال مهم‬ ‫نیس��ت و نمی تواند حتی با او همذات پندار باش��د‪ ،‬به ای��ن دلیل که جاوید‬ ‫نتوانس��ته یک قهرمان باشد‪ ،‬او حتی تبدیل شده است به یک ضد قهرمان‬ ‫چرا اینکه می فهمیم ان دختر خردس��ال بچه چکمه پوش و مهتاب اس��ت‬ ‫و اساس��ا مهتاب یک مجهول است‪ .‬پس قهرمان ما برای چه کسی تالش‬ ‫کرده و دوباره به زندان افتاده است؟‬ ‫انتخاب میالد کیمرام در نقش یک قهرمان بش��دت اغراق امیز اس��ت و‬ ‫به هیچ وجه نمی توانیم او را با این ش��مایل بعنوان یک قهرمان بپذیریم‪،‬‬ ‫به��اره رهنما در نق��ش یک زن اغواگر با ان صدای ن��ازک و مهربانش‬ ‫نمی تواند از عهده چنین نقش��ی براید‪ ،‬مس��عود فروت��ن که پیش از این‬ ‫کارگردان یا مجری برنامه های خاطره انگیز بوده اس��ت چگونه می تواند‬ ‫نق��ش ناظم را ب��ا ان صدای لطیفش ک��ه دیالوگ ها را بری��ده بریده و‬ ‫مصنوعی ادا می کند را بازی کند‪ ،‬س��ه س��ال از زندانی جاوید گذشت و‬ ‫دکتر با همان لباس های تمیز و اتو کش��یده و با همان رنگ مو سه سال‬ ‫پیش‪ ،‬جاوید را نصیحت می ک��رد‪ .‬رضارویگری که مامور تحویل گرفتن‬ ‫وس��ایل زندانی هاست سه سال با یک کت ش��لوار است و سیگارش هم‬ ‫هن��وز تمام نش��ده اس��ت‪ ،‬این ها نکات ریزی اس��ت که ب��رای خیلی از‬ ‫مخاطب ها مهم اس��ت‪ .‬نکته جالب ‪ 360‬درجه‪ ،‬زندانی ش��دن تدین بود‬ ‫که به جرم قتل روانگر به زندان افتاده اس��ت‪ ،‬این پایانی بود برای فیلم‬ ‫گناهکاران که فرامرز قریبیان دوس��ال پیش ان را س��اخته بود‪.‬‬ ‫هم در این راس��تا صورت گرفته است‪ .‬جشنواره مقاومت باید با هوشمندی و‬ ‫درایت و با اگاهی بخشی پرچم دار جریان سینمایی افشاگرانه ای باشد که در‬ ‫پشت پرده ها در حال انجام است‪ .‬این رسالت متوجه هنرمندان و سینماگران‬ ‫انقالبی و جسوری است که شبکه های مرموز امنیتی را می شناسند و اگاهانه‬ ‫پای در این میدان گذاشته اند‪ .‬وی افزود‪ :‬جشنواره بین المللی فیلم مقاومت به‬ ‫دالئلی که عنوان شده و به حسب جایگاه منطقه ای و بین المللی که پیدا کرده‬ ‫دیگر نمی تواند صرفا یک جشنواره سینمایی باشد‪ .‬این جشنواره به یک جریان‬ ‫تبدیل ش��ده و بیش��تر به نهادی اجتماعی با راهبردهای فراملی شبیه شده و‬ ‫شایسته است دستگاه دیپلماسی هم با درک عظمت و اهمیت این جریان در‬ ‫تقویت و گسترش ان حمایت نماید‪.‬‬ ‫دبیر جشنواره بین المللی فیلم مقاومت تصریح کرد‪ :‬بدون تردید‪ ،‬الگوی انقالب‬ ‫اس�لامی به عنوان مصداقی عینی در برابر نظام سلطه در حال توسعه است و‬ ‫در این مس��یر‪ ،‬جشنواره مقاومت که از توان انتشار گسترده ای برخوردار شده‬ ‫می  تواند منعکس کننده واقعیت ها و حقایق جاری و ساری جهان باشند‪ .‬اگرچه‬ ‫امروزه‪ ،‬غرب و البی های صهیونیس��تی در مقیاس وسیعی با بکارگیری ابزار‬ ‫س��ینما در صدد جعل و تحریف فرهنگ ها و اصالت های ملی و هویتی ملل‬ ‫مستقل هستند‪ .‬در این میان جشنواره مقاومت به مثابه نهضتی که پرچم دار‬ ‫یک حرکت تازه در تقابل با نظام سلطه است می تواند نقطه امیدی باشد برای‬ ‫همه هنرمندان و سینماگران مستقل دنیا و ظرفیت های ایجاد شده در فضای‬ ‫رس��انه های منطقه ای و بین المللی در مسیر دستیابی به این اهداف می تواند‬ ‫تاثیرگذار باش��د‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬روندی را که جشنواره مقاومت در پیش گرفته‬ ‫اس��ت و با توجه با اقبال گسترده داخلی ها و خارجی ها و نگاه به جشنواره به‬ ‫عنوان پاتوق فرهنگی و سینمایی سینماگران ضدامپریالیسم و صهیونیسم بعید‬ ‫نیست که این حرکت به مهم ترین جشنواره سینمایی در ایران و پایگاه مهم‬ ‫فرهنگی و سینمایی منطقه و جهان اسالم تبدیل شود و چتری را بگستراند‬ ‫که س��ینماگران مستقل و فریادهای ازادی خواه تمامی دنیا تحت پوشش ان‬ ‫قرار بگیرند‪.‬‬ ‫در این نشس��ت یزدان عش��یری در اغاز ضمن قدرادانی از اصحاب رسانه به‬ ‫خاط��ر هم اندیش��ی و همراهی و کمک در تبیین و اطالع رس��انی اهداف و‬ ‫برنامه های این جشنواره استراتژیک گفت‪ :‬جشنواره فیلم مقاومت به چند دلیل‬ ‫از سایر جشنواره متفاوت است و همین تفاوت و ویژگی ها باعث تاثیرگذاری‬ ‫و جریان س��ازی ان ش��ده اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این جش��نواره قدیمی ترین‬ ‫جشنواره سینمایی انقالب اسالمی است و خاس��تگاه ان دوران طالیی دفاع‬ ‫مقدس اس��ت و داش��تن دیدگاه های استراتژیک نسبت به موضوعات ملی و‬ ‫بین المللی و انتخاب رویکرد و ش��عار تجلی گفتمان انقالب اسالمی از جمله‬ ‫این ویژگی هاست‪.‬‬ ‫به گفته وی‪ ،‬برخورداری جشنواره از رویکردهای پژوهشی و توجه به مطالعات‬ ‫تحلیلی و بنیانی‪ ،‬تنوع مضامین و تمرکز بر چالشی ترین موضوعات و مسائل‬ ‫منطقه و جه��ان‪ ،‬توجه و بهره گیری از ظرفیت ه��ای ادبی حوزه مقاومت و‬ ‫اقتباس ادبی در این زمینه و تقویت جریان فیلمنامه نویس��ی‪ ،‬ابعاد گس��ترده‬ ‫برگزاری در س��طوح ملی و بین المللی‪ ،‬توجه به مقوله اموزش و بسترس��ازی‬ ‫برای نیروسازی و تربیت هنرمندان جوان‪ ،‬موضوع شناسی و نیازسنجی‪ ،‬توجه‬ ‫به دغدغه های رهبری‪ ،‬اقبال جامعه فکری و سینمایی غرب به این رویداداز‬ ‫دیگر ویژگی های این حرکت فرهنگی است‪ .‬سعید الهی‪ ،‬محمد طیب‪ ،‬علی‬ ‫اکبر عبدالعلی زاده نیز از مدیران رسانه ای حاضر در این مراسم بودند‪.‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪6‬‬ ‫سی و یکم شهریورماه در برج ازادی‬ ‫اولین کنسرت مستقل سعید اتانی‬ ‫س��عید اتانی خواننده سابق «گروه دنگ شو» به‬ ‫طور مستقل اولین کنس��رت خود را به مناسبت‬ ‫روز جهانی صلح ‪ 31‬ش��هریور در برج ازادی به‬ ‫روی صحنه می برد‪.‬‬ ‫سعید اتانی متولد اسفند ماه ‪ ١٣٦٠‬است وشروع‬ ‫فعالیت هنری خود را از س��ال ‪ ١٣٧٦‬با فراگیری‬ ‫ردیف های موس��یقی اصیل اغاز کرده و در سال‬ ‫‪ ١٣٨٦‬دوره تکمیل��ی ردیف به س��بک مرحوم‬ ‫طاهر زاده نزد علیرضا قربانی گذرانده است‪.‬‬ ‫وی سولیس��ت اواز ارکس��تر ملی و سنتی صدا‬ ‫س��یمای جمهوری اسالمی ایران بوده و دریافت‬ ‫لوح تقدیر از سازمان ملل به مناسبت اجرا در روز‬ ‫اسکان بشر دریافت کرده است‪.‬‬ ‫اتانی در کارنامه هنری خود خوانندگی برای سریال شمعدونی و ساختن موسیقی متن سریال های‬ ‫سینمایی افتاب مهتاب زمین و عشقوالنس را دارد‪.‬‬ ‫دزد و پلیس و پژمان و همچنین دو پروژه‬ ‫ِ‬ ‫تا پیش از این س��عید اتانی خواننده گروه دنگ ش��و بود و کنسرت پیش رو اولین اجرای وی به‬ ‫طور مستقل می باشد‪.‬‬ ‫قاب خاطره‬ ‫دوشـــــنبه ‪ 29‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در تاالر وحدت برگزار شد‬ ‫گروه دال با اجرای البوم «گذر اردیبهشت» روی صحنه رفت‬ ‫ش��امگاه ش��نبه ‪ 27‬ش��هریورماه‪ ،‬تاالر وحدت‬ ‫میزبان گروه دال بود تا اولین اجرای مستقل خود‬ ‫را در پایتخ��ت به روی صحن��ه ببرد‪ .‬البوم «گذر‬ ‫اردیبهش��ت» این گروه در نیم سال گذشته جزو‬ ‫البوم های پرفروش موسیقی تلفیقی بوده است و‬ ‫همین موضوع باعث اس��تقبال مخاطبین از این‬ ‫اجرا ش��ده بود‪ .‬در این کنسرت که به کارگردانی‬ ‫هنری رضا موس��وی با شکل و شمایلی متفاوت‬ ‫تر از کنسرت های این چند ماهه موسیقی برگزار‬ ‫ش��د‪ ،‬گروه با بهره گی��ری از فضای متفاوتی که‬ ‫کارگ��ردان برنامه و گ��روه اجرای��ی در طراحی‬ ‫صحن��ه برای انها تدارک دی��ده بود ‪ ۱۴‬قطعه را‬ ‫ب��رای طرفدارانش اجرا کرد‪ .‬این در حالی اس��ت‬ ‫که اس��تفاده از هنرهای تصویری و نمایش��ی در‬ ‫ح��وزه ایده پردازی‪ ،‬طراحی صحنه ویژه در حین‬ ‫اجرای هر یک از قطعات و چینش درست سازها‬ ‫در حوزه ترکیب بن��ده از جمله ویژگی های تازه‬ ‫ترین کنسرت گروه «دال» بود‪.‬‬ ‫«هفت ش��هر»‪« ،‬طعم ش��یرین خیال»‪« ،‬ان»‪،‬‬ ‫«ب��وم»‪« ،‬گ��ذر اردیبهش��ت»‪« ،‬گنجش��ک»‪،‬‬ ‫«هنگ»‪« ،‬در دست باد»‪« ،‬قصه»‪« ،‬اوازم را می‬ ‫رقصیدی»‪« ،‬شعری که زندگی است»‪« ،‬شکوفه‬ ‫های زیتون»‪« ،‬لحظه ها را انتظارم» اثاری بودند‬ ‫که گروه «دال» در اولین کنس��رت رس��می اش‬ ‫ب��رای عالقه من��دان ارائ��ه داد‪ .‬امی��ن هدایتی‬ ‫خواننده گ��روه «دال» بدون هیچ خودنمایی تنها‬ ‫کارش را انج��ام داد و در انته��ای اجرای یکی از‬ ‫قطعات ضمن تقدیر از علیرضا قربانی و همایون‬ ‫نصیری به جهت حضور در این کنسرت‪ ،‬خطاب‬ ‫به تماش��اگران گفت‪ :‬امیدارم امشب همراه سایر‬ ‫اعض��ای گ��روه خاط��رات خوبی را برای ش��ما‬ ‫بس��ازیم‪ .‬به ه��ر صورت اگر امروز توانس��تیم در‬ ‫ت��االر وحدت تهران کنس��رتی را برگزار کنیم به‬ ‫جهت حمایت شماست‪.‬‬ ‫امین هدایتی (خواننده)‪ ،‬ش��ایان شکرابی (پیانو‪،‬‬ ‫اهنگس��از‪ ،‬همخ��وان)‪ ،‬غزل مهدوی (ش��اعر و‬ ‫ترانه سرا)‪ ،‬میالد سعدی و یزدان بهمنی (سازهای‬ ‫کوب��ه ای)‪ ،‬ارش اذر (باالبان)‪ ،‬امیرحس��ین کیان‬ ‫پور (کنا‪ ،‬الکوتا)‪ ،‬ماکان خوی نژاد (ویولنس��ل)‪،‬‬ ‫فرش��اد رضایی (گیتار باس) اعض��ای اولین اجرا‬ ‫گروه دال در تاالر وحدت بودند که پس از معرفی‬ ‫خواننده یک به یک رو صحنه امدند‪.‬‬ ‫گروه دال فعالیت خود را از اوایل س��ال ‪ 93‬اغاز‬ ‫کرد‪ .‬این گروه با قطعه اوازم را می رقصی سبک‬ ‫خ��ود را ب��ه مخاطبانش معرفی کرد و با انتش��ار‬ ‫دو قطع��ه لحظه ها را انتظارم و گذر اردیبهش��ت‬ ‫توانس��ت جایگاهش را پیدا کند‪ .‬دال پس از چند‬ ‫ماه اولین البوم خود را با نام گذر اردیبهشت روانه‬ ‫بازار موسیقی کش��ور کرد‪ .‬این گروه تیتراژ طعم‬ ‫شیرین خیال را نیز اجرا کرده است‪.‬‬ ‫اعضای گروه امیان در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫دنبـال تقلید کـردن نیستیم‬ ‫استاد پرویز مشکاتیان و استاد محمدرضا شجریان‬ ‫گ�روه امی�ان ب�ه سرپرس�تی‬ ‫و اهنگس�ازی عم�اد اجلال و‬ ‫خوانندگی کیان کردس�تانی قب�ل از‬ ‫انتش�ار اهنگ و یا البومی پنج شنبه‬ ‫‪ ۲۵‬ش�هریورماه در ب�رج ازادی ب�ه‬ ‫روی صحن�ه رفت و مورد اس�تقبال‬ ‫مخاطبی�ن ق�رار گرفت‪ .‬ب�ه همین‬ ‫بهانه با اهنگساز و خواننده این گروه‬ ‫گفتگویی کوتاه داش�تیم که در ادامه‬ ‫خواهید خواند‪:‬‬ ‫در ابت�دا خودت�ان را معرفی کنید و‬ ‫درب�اره ش�کل گیری گ�روه امیان‬ ‫کمی توضیح دهید؟‬ ‫عماد اجالل‪ :‬در حال حاضر بنده سرپرستی گروه‬ ‫امیان رو بر عهده دارم و بیش از ‪ ۲۰‬سال است که‬ ‫در زمینه موسیقی فعالیت می کنم‪ .‬من از نوازندگی‬ ‫گیتار شروع کردم و بعد از ان وارد دنیای اهنگسازی‬ ‫و تنظیم ش��دم‪ .‬مطالعات من در زمینه موسیقی به‬ ‫صورت خوداموز بود و موس��یقی را در هنرس��تان و‬ ‫کالس های دانش��گاهی موس��یقی مطالعه نکردم‬ ‫و پس از نوازندگی ش��روع به اهنگس��ازی‪ ،‬سپس‬ ‫موسیقی فیلم و بعد از ان به شکل جدی تر در زمینه‬ ‫موسیقی تئاتر فعالیت کردم‪ ،‬در ابتدا گروه هارمونی را‬ ‫که در سبک فالمنکو و جز فعالیت میکرد را تشکیل‬ ‫دادم و پ��س از مدت ها با حضور کیان کردس��تانی‬ ‫مجاب و قانع به فعالیت دوباره و تشکیل یک گروه‬ ‫ش��دم و تصمیم به اجرای موس��یقی پاپ امضا دار‬ ‫گرفتم و خواستیم در این گروه در مرز بین سنتی و‬ ‫پاپ امروزی حرکت کنیم و در این میان از استاندارد‬ ‫جهانی فاصله نگیریم و این کار را با تلفیق ملودیک‬ ‫این دو س��بک بدون ورود و تمرکز به دستگاه های‬ ‫ایرانی انجام دادیم‪.‬‬ ‫کیان کردستانی‪ :‬من نیز در ابتدا نوازنده ساز های‬ ‫کوب��ه ای بودم و پس از اش��نایی با اق��ای اجالل‬ ‫و ش��اگردی نزد ایش��ان و مطالعه س��لفژ و تئوری‬ ‫ی و پس از اصرار من گروه امیان را تشکیل‬ ‫موسیق ‬ ‫دادیم‪ .‬ش��هریور ماه گذش��ته که سر کالس اقای‬ ‫اجالل بودم از ایش��ان پرس��یدم که می توانم اواز‬ ‫بخوانم و از تمرین های س��اده س��ر کالس با اقای‬ ‫اجالل شروع به خوانندگی کردم و رفته رفته دیدیم‬ ‫‪ ۱۴‬قطعه داریم و با عش��ق و همدلی س��اخت این‬ ‫قطعات اتفاق افتاد و به این ش��کل امیان را شکل‬ ‫دادیم‪.‬‬ ‫اجالل ‪ :‬اولین شعری که روی این قطعات گذاشتیم‬ ‫ تران��ه ای از عبدالحبار کاکایی بود و با نزدیک بودن‬ ‫سلیقه ها و پیگیری کیان در حالی که من توان انجام‬ ‫همه کارها را نداشتم و از حوصله و وقت من خیلی‬ ‫از کار ها خارج بود س��اخت قطعات و انتخاب و پیدا‬ ‫کردن شعر ها سرعت گرفت و ساخت کارها خیلی‬ ‫سریع اتفاق افتاد و اگر این اتفاق سلیقه نبود محال‬ ‫بود چنین س��رعتی وجود داش��ته باشد و رفته رفته‬ ‫به جایی رس��یدیم که دیدیم ج��ای اواز و نغمات و‬ ‫گوشه های سنتی ایرانی در کار خالیست و خیلی از‬ ‫افراد رفتند و امدند تا مجاب ش��دیم مزدک حاجی‬ ‫رسول در کنار ما باشد و از این اتفاق خوشحالیم که‬ ‫چنین فردی به جمع ما اضافه شد ‪.‬‬ ‫اس�م امی�ان چط�ور ب�رای گ�روه‬ ‫انتخاب کردید؟‬ ‫کیان کردستانی‪ :‬س��بک شعرها مال خودمان‬ ‫بود و وس��واس و دقت بس��یاری را در پی داشت و‬ ‫پس از فیلترهای زیادی به این قطعات رس��یدیم و‬ ‫موسیقی هم که ساخته اقای اجالل بود و همه چیز‬ ‫مال خودمان بود که تصمیم گرفتیم اسم هم خاص‬ ‫خودمان باش��د که ابتدای اسم عماد و انتهای اسم‬ ‫کیان اسم گروه ما یعنی امیان را تشکیل داد‪ . .‬‬ ‫ب�ا توج�ه به اس�تقبالی ک�ه از این‬ ‫کنسرت ش�د برنامه ای برای ادامه‬ ‫کار دارید؟‬ ‫اجالل ‪ :‬بزودی البومی خواهیم داشت‪ ،‬که پس از‬ ‫کنسرت و بازخورد های مردم به تولید البوم خواهیم‬ ‫پرداخت‪ .‬یکس��ری تیزرها و دموه��ای کوتاهی از‬ ‫گرو ه ما در ش��بکه های اجتماعی هست که صرفا‬ ‫برای معرفی ماس��ت‪ .‬ما به جد از تمام نزدیکی ها و‬ ‫شباهت ها به همه گروه ها فاصله گرفتیم و خواستیم‬ ‫ش��بیه هیچ گروهی نباش��ی م و ورود به سبک کسی‬ ‫نداریم و خواستی م مخاطب ما دچار دوگانگی نباشد‬ ‫و این دلیلی بر بد ب��ودن یا ضعف گروه های دیگر‬ ‫نیس��ت و این صرفا دلیلی بر تالش ما برای خاص‬ ‫نگه داشتن گروه است‪.‬‬ ‫در نشست خبری «خنیاگران سرزمین مادری» مطرح شد‬ ‫درطول تاریخ ایران مردم نگاه خاصی‬ ‫به موسیقی محلی داشتند‬ ‫هنرمند‪ :‬نشس��ت خبری وی��ژه برنامه «خنیاگران‬ ‫س��رزمین مادری» که قرار اس��ت در روزهای ‪5‬‬ ‫و ‪ 6‬مهرماه بامحوریت موس��یقی شناس��ی اقوام‬ ‫ایرانی ویژه منطقه لرس��تان میزبان عالقه مندان‬ ‫هنر موسیقی باش��د‪ ،‬روز شنبه ‪ ۲۷‬شهریور ماه در‬ ‫فرهنگسرای ارسباران برگزار شد‪.‬‬ ‫از تنبور نوازی تا گروه نوازی‬ ‫محسن اسماعیلی مدیر فرهنگس��رای ارسباران در‬ ‫ابتدای این نشست با اشاره به فعالیت های اخیر این‬ ‫مجموعه فرهنگی اظهار کرد‪ :‬فرهنگسرای ارسباران‬ ‫طی بیست س��ال فعالیت های خود توانسته به طور‬ ‫تخصصی کارهایی انجام دهد‪ .‬به این ترتیب تبدیل‬ ‫به یک مرکز جامع شده است‪ .‬به هر ترتیب حاال هم‬ ‫برنامه ریزی شده تا در این فرهنگسرا همایش هایی را‬ ‫تحت عنوان خنیاگران مادری برگزار کنیم‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬اولین ویژه برنامه «خنیاگران سرزمین مادری»‬ ‫روزهای ‪ ۵‬و ‪ ۶‬مهر ماه با هدف شناس��ایی موسیقی‬ ‫لرستاندرفرهنگسرایارسبارانتهرانبرگزارمی شود‬ ‫که در شب اول برگزاری علی اکبر شکارچی نشست‬ ‫معرفی موسیقی مناطق کمتر شناخته شده لرستان را‬ ‫برگزار می کند‪ ،‬این در حالی اس��ت که اجرای تنبور‬ ‫نوازی‪ ،‬تک نوازی‪ ،‬دو نوازی و گروه نوازی هنرمندان‬ ‫پیشکسوت منطقه لرستان و تقدیر از فرج علیپور و‬ ‫علی اکبر شکارچی بخش دیگری از برنامه شب اول‬ ‫خواهد بود‪ .‬در شب دوم نیز فریدون شهبازیان پیرامون‬ ‫موس��یقی منطقه لرستان سخنرانی می کند‪ ،‬ضمن‬ ‫اینکه اجرای تک نوازی تنبور لرستان به همراه تجلیل‬ ‫از ای��رج رحمانپور و درویش رضا منظمی دو هنرمند‬ ‫پیشکسوت موسیقی لرستان نیز از جمله برنامه های‬ ‫روز دوم همایش خواهد بود‪.‬‬ ‫درطول تاریخ ایران مردم نگاه خاصی به‬ ‫موسیقیمحلیداشتند‬ ‫عل��ی اکبرش��کارچی نوازنده کمانچه نی��ز که در‬ ‫این نشس��ت رس��انه ای حضور پیدا ک��رده بود‪ ،‬به‬ ‫ویژگی های بارز موسیقی لرستان اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫جای خرسندی است که قوم لر با حمایت هنرمندان‬ ‫این اس��تان توانس��ته به سطحی برس��د که بتواند‬ ‫موسیقی خود را در کشور ارائه کند‪ .‬موسیقی استان‬ ‫لرستان تاریخ و پیشینه ای طوالنی دارد‪ .‬اگر چه قبل‬ ‫از انقالب این موسیقی به رسمیت شناخته نشده بود‬ ‫اما اکنون به رسمیت شناخته شده و مورد توجه قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬این اتفاق خوبی است که برای موسیقی‬ ‫لرس��تان رخ داده است‪ .‬وی افزود‪ :‬در این استان دو‬ ‫نوع موس��یقی وجود دارد ‪ ،‬نخست ان موسیقی که‬ ‫پیشکسوتان اجرا می کنند و دوم موسیقی نسل جدید‬ ‫است ما با این پیوستگی کار خود را ادامه می دهیم‪.‬‬ ‫موسیقی محلی وسنتی به دو خانواده می مانند که‬ ‫در کن��ار هم قرار گرفته ان��د وبدون هم نمی توانند‬ ‫ادامه دهند‪ .‬این جش��نواره اتفاق مبارکی برای قوم‬ ‫لراست‪ .‬به هر ترتیب در این استان موسیقی مانند‬ ‫زبان مادری سینه به سینه منتقل می شود یعنی تمام‬ ‫کسانی که در این عرصه فعالیت می کنند از کودکی‬ ‫با موسیقی همراه بودند‪ .‬پس می توان گفت موسیقی‬ ‫این اس��تان قدمت طوالنی دارد‪ .‬موس��یقیدانی که‬ ‫موسیقی را سینه به سینه پیش نبرده است نمی تواند‬ ‫در کار خود موفق باشد‪ .‬وقتی استاد شاه مرادی فوت‬ ‫کردند همه گفتند سرنا نوازی مرد ولی شک نکنید‬ ‫که موسیقی این استان همچنان به حیات خود ادامه‬ ‫می ده��د‪ .‬درطول تاریخ ایران مردم نگاه خاصی به‬ ‫موسیقی محلی داشتند؛ بنابراین مردمی که حافظ‬ ‫وموالنا دارند غیر ممکن اس��ت که دنبال موسیقی‬ ‫محلینباشند‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫دوشـــــنبه ‪ 29‬شهریورماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪563‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سامان افکار‬ ‫«جامعه هنری ایران نگران سرنوشت میراث ملی کشور‬ ‫اس��ت‪ ،‬نگران گنجینه ای که قرار است طبق قراردادی‬ ‫بین المللی به خارج از کشور برود‪ ،‬همین گنجینه ای که‬ ‫«هرمان پارتسینگر» رئیس بنیاد میراث فرهنگی پروس‬ ‫در مصاحبه با س��ایت دویچه وله فارسی در ‪ ۱۷‬شهریور‬ ‫‪ ۱۳۹۵‬ان را «باارزش تری��ن مجموعه هنر قرن بیس��تم‬ ‫خارج از مرزه��ای اروپا و امریکای ش��مالی» می نامد‪.‬‬ ‫همه این نگرانی ها به خاطر این است که مدیران ارشد‬ ‫وزارت ارش��اد درباره ماهیت این قرارداد شفاف س��ازی‬ ‫نکرده ان��د یا س��کوت کرده اند و از دادن پاس��خ صریح‬ ‫اش��کارا طفره رفته اند‪ .‬حتی گزارش س��ایت دویچه وله‬ ‫فارس��ی در ‪ ۱۷‬ش��هریور ‪ ۱۳۹۵‬تحت عنوان «پایتخت‬ ‫المان‪ ،‬میزبان نخس��تین نمایش��گاه از گنجینه تهران»‬ ‫به ابهامات موجود افزوده اس��ت‪ ».‬این بخش��ی از تازه‬ ‫تری��ن بیانیه انجمن هنرمندان نقاش ایران در خصوص‬ ‫اخبار خروج ‪ 60‬اثر گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫به برلین و رم طی ماه های اتی اس��ت‪ .‬هرچند س��ه ماه‬ ‫دیگر تا زمان ارس��ال این اثار باقی مانده اما هنرمندان‬ ‫هنرهای تجس��می نسبت به ارس��ال و نمایش این اثار‬ ‫خوش��بین نبوده و با ارس��ال نامه سرگشاده ای از سوی‬ ‫انجمن هنرمندان نقاش ایران به وزارت ارشاد و معاون‬ ‫امور هنری و رونوش��ت به رئیس جمهور مخالفت خود‬ ‫را اعالم کرده اند‪.‬‬ ‫مجی��د مالن��ورزی چند ماه پس از امدن ب��ه دفتر امور‬ ‫هنرهای تجس��می وزارت فرهنگ و ارش��اد اس�لامی‬ ‫زمزمه های گس��ترش همکاری م��وزه هنرهای معاصر‬ ‫تهران با س��ایر موزه ه��ای دنیا را اغاز ک��رد و امضای‬ ‫تفاهم نام��ه میان م��وزه هنرهای معاصر ب��ا موزه های‬ ‫برلی��ن و رم برای نمایش بخش مهمی از گنجینه موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران در این ش��هرها که در پاییز سال‬ ‫‪ ۹۴‬ص��ورت گرفت‪ ،‬این ایده را تا ح��د زیادی به عمل‬ ‫نزدیک کرد‪.‬‬ ‫مالن��وروزی در گفت وگو با خبرگزاری ها زمان ارس��ال‬ ‫اث��ار را م��اه دس��امبر ‪( ۲۰۱۶‬اذر و دی ماه س��ال ‪)۹۵‬‬ ‫اعالم ک��رده و گفته بود‪ :‬در این برنامه ‪ ۶۰‬اثر ارس��ال‬ ‫خواهد ش��د که ‪ ۳۰‬اثر ایرانی و ‪ ۳۰‬اثر خارجی هستند‪.‬‬ ‫انجم��ن نقاش��ان از ان جای��ی که مس��ئولیت نمایش‬ ‫گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران در خارج از کش��ور‬ ‫رس��ما به عل��ی مرادخانی واگ��ذار ش��ده‪ ،‬او را در مقام‬ ‫جوابگوی سواالتشان به رس��میت شناخته اند و عنوان‬ ‫کرده ان��د مجید مالنوروزی مدیر موزه هنرهای معاصر‬ ‫پاسخگوی سواالت ما نیس��تند و «مدعی»اند که قبال‬ ‫در این باره شفاف س��ازی کرده اند‪ .‬پرسش های انجمن‬ ‫نقاش��ان از معاون هنری وزارت ارش��اد در این بیانیه از‬ ‫این قرار است‪ :‬اقای مرادخانی ایا همه جنبه های قانونی‬ ‫این قرارداد برای ش��ما کامال شفاف است؟ ایا شما هم‬ ‫‪ 60‬اثرهنری از ایران به المان فرستاده می شود‬ ‫سری موزه هنرهای معاصرتهران!‬ ‫قرارداد ّ‬ ‫مثل ما نگران بازگش��ت کامل این اثار هستید؟ اگر به‬ ‫یقین می دانید که اصل این اثار قرار است طبق قرارداد‬ ‫منعقده بی��ن موزه هنرهای معاص��ر و «طرف المانی»‬ ‫به طور صحیح و س��الم و س��روقت به ای��ران بازگردند‪،‬‬ ‫لطفا طی یک نشس��ت رس��می در حض��ور مطبوعات‪،‬‬ ‫انجمن های هن��ری‪ ،‬هنرمندان و فعاالن جامعه هنری‪،‬‬ ‫با دادن پاس��خ های شفاف و روشن‪ ،‬خانواده بزرگی را از‬ ‫نگرانی های فزاینده برهانید‪.‬‬ ‫این بیانیه با طرح پرس��ش هایی دیگ��ر عنوان می کند؛‬ ‫طب��ق اصل هفتاد و هفت قانون اساس��ی «عهدنامه ها‪،‬‬ ‫مقاوله نامه ها‪ ،‬قراردادها و موافقتنامه های بین المللی باید‬ ‫به تصویب مجلس شورای اس�لامی برسد»‪ .‬ایا انتقال‬ ‫ای��ن گنجینه به خارج از کش��ور نیازمند مصوبه مجلس‬ ‫اس��ت؟ اگر نیس��ت چرا‪ ،‬و اگر هست چه زمانی مجلس‬ ‫ب��ا چنین انتقالی موافقت کرده اس��ت؟ چه بندهایی در‬ ‫این قرارداد بین المللی وجود دارند که بازگشت به موقع‪،‬‬ ‫صحیح‪ ،‬سالم و اصل همه اثار «باارزش ترین مجموعه‬ ‫هنر قرن بیس��تم خ��ارج از مرزهای اروپ��ا و امریکای‬ ‫ش��مالی» را تضمین می کنند‪ ،‬و پش��توانه این ضمانت‬ ‫چیس��ت؟ تا کی قرار اس��ت این اثار در خارج از کشور‬ ‫بمانند و از کج��ا می دانید احتمال ضبط یا تعویض انها‬ ‫ب��ا اثار بدلی پیش نمی اید؟می خواهیم بدانیم ایا موزه با‬ ‫س��ری بسته است؟ مشاوران‬ ‫«طرف المانی» قراردادی ّ‬ ‫ش��ما طی این مذاکرات چه کسانی بوده اند و دقیقا چه‬ ‫اثاری انتخاب ش��ده اند؟ اووه کیتل من مدیر گالری ملی‬ ‫برلین در مصاحبه با دویچه وله گفته اس��ت که انتخاب‬ ‫اثار این نمایشگاه با همکاری طرف ایرانی و گالری ملی‬ ‫المان صورت گرفته اس��ت ولی «در نهایت هر ان چه را‬ ‫که می خواستیم‪ ،‬دریافت کردیم»‪ .‬اگر این حرف درست‬ ‫باش��د نقش «طرف ایرانی» در ای��ن مذاکرات چه بوده‬ ‫اس��ت که «ط��رف المانی» توانس��ته هر انچ��ه را که‬ ‫می خواسته دریافت کند؟‬ ‫این بیانیه در ش��رایطی منتش��ر می ش��ود که در فضای‬ ‫غی��ر ش��فافی که در داخل ایجاد ش��ده حت��ی تا امروز‬ ‫فهرس��ت اثاری که به دنبال این رویداد از کشور خارج‬ ‫خواهد ش��د‪،‬معلوم نیس��ت‪ ،‬روزنامه االهرام چاپ قاهره‬ ‫در مقاله ای در مورد نمای��ش اثار هنری موزه هنرهای‬ ‫‏معاص��ر تهران در موزه های برلی��ن و رم از وجوداثاری‬ ‫از پیکاس��و‪ ،‬می��رو‪ ،‬وارهول‪ ،‬روتکو‪ ،‬بیک��ن و جاکومتی‬ ‫و حتی اثری ازجکس��ون پوالک ک��ه با رقمی در حدود‬ ‫‪ 250‬میلیون دالر‪ ،‬تا امروز گران ترین اثر گنجینه موزه‬ ‫هنره��ای‏معاصر تهران در این فهرس��ت خبر می دهد‪.‬‬ ‫مدیر کل هنرهای تجس��می پی��ش از این عنوان کرده‬ ‫بود؛ هر دوی این کشورها و موزه هایشان برای نمایش‬ ‫اثار را ط��رف ایرانی انتخاب کرده اس��ت‪ .‬در حالی که‬ ‫پیش تر اعالم شده بود این اثار را کار شناسان ایتالیایی‬ ‫و‏المانی برای نمایشگاه هایشان انتخاب کرده اند و حتی‬ ‫گزارش دویچه وله از عالقه فرانک والتر اش��تاین مایر‪،‬‬ ‫وزیر امور خارج��ه المان به این اتفاق می گوید که گویا‬ ‫با امضای توافقنامه ای با تهران همزمان با سفر اشتاین‬ ‫مایر در س��ال گذشته همراه بوده است‪ .‬انچه نگرانی ها‬ ‫در خصوص این امانت س��پاری اثار گنجینه را تش��دید‬ ‫می کن��د فضای سیاس��ی ای��ن روزها در مقاب��ل ایران‬ ‫و این مس��ئله اس��ت که با توجه به بروز موارد مش��ابه‬ ‫به دلیل تحریم ها یا ش��کایت یا ه��ر دلیل دیگر امکان‬ ‫ای��ن وجود دارد که اثار گنجینه در این کش��ورها بلوکه‬ ‫شود‪ .‬از جمله به این دلیل که اثار خارجی گنجینه موزه‬ ‫هنرهای معاصر پیش از انقالب و توسط خاندان پهلوی‬ ‫خریداری شده و مدارک دقیقی برای خرید برخی از این‬ ‫اثار در دست موزه هنرهای معاصر تهران وجود ندارد یا‬ ‫چنان که از شنیده ها برمی اید بخشی از اسناد خریداری‬ ‫ای��ن اث��ار در دوره هایی از مدیریت م��وزه معاصر عمدا‬ ‫از بین برده ش��ده اس��ت‪ .‬هر چند این اث��ار جزو دارایی‬ ‫‪7‬‬ ‫ملی محس��وب می ش��ود اما با توجه به مشکالت پیش‬ ‫بینی نش��ده ای که قبال در چنین م��واردی پیش امده‬ ‫به طور کام��ل نمی توان از تکرار نش��دن چنین اتفاقی‬ ‫مطمئن بود‪.‬‬ ‫اضافه ب��ر این ها انچه نگرانی ها را ب��رای خارج کردن‬ ‫ای��ن اثر از موزه دامن می زند‪ ،‬اتفاقی اس��ت که پیش از‬ ‫ای��ن و در جریان یک نمایش خارج��ی دیگر بر تابلوی‬ ‫پوالک گذش��ت‪ .‬اخرین بار اوایل سال ‪ 2012‬میالدی‬ ‫بود که «نقاشی دیواری روی زمینه قرمز هندی» برای‬ ‫نمایش به کش��ور ژاپن قرض داده شد‪ .‬موزه توکیو که‬ ‫قصد داش��ت ان س��ال طی نمایش��گاهی ‪ 100‬سالگی‬ ‫جکس��ون پوالک را جشن بگیرد در خواستی را به موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران ارائه داد و خواستار امانت گیری‬ ‫همین تابلو ش��د‪ .‬اگرچه این امانت س��پاری بدون بروز‬ ‫مشکلی در حین نمایش در ژاپن صورت گرفت اما پس‬ ‫از بازگش��ت‪ ،‬اداره گمرک ایران ای��ن اثر را به خاطر‬ ‫انچه بدهی وزارت فرهنگ و ارش��اد اس�لامی به ان‬ ‫اداره خوان��د ب��رای ‪ 18‬روز توقیف ک��رد؛ اتفاقی که‬ ‫س��خنانی درباره مش��اهده ترک هایی روی این تابلو‬ ‫پس از بازگش��ت از ژاپن را به دنبال داش��ت و شاید‬ ‫واکنش رس��انه ها و جامعه هنری ب��ود که اجازه نداد‬ ‫اندازه این اس��یب ها بیش��تر از این ش��ود و گروگان‬ ‫گیری این اثر ارزش��مند به پایان برس��د‪.‬‬ ‫حاال باید پرس��ید این کدام اراده است که ریسک جابه‬ ‫جایی چنی��ن اثار منحصر بفردی را ب��ه موزه هنرهای‬ ‫معاص��ر تحمی��ل می کند؟ طب��ق اعالم رئی��س موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران اثار خارجی را خود کار شناس��ان‬ ‫ایتالیایی و‏المانی برای نمایشگاه هایشان انتخاب کرده‬ ‫اند‪ .‬با توجه به تمایل بی حد جهان برای در اختیار داشتن‬ ‫نقاش��ی پوالک عجیب نیس��ت که این اثر در فهرست‬ ‫قرار گرفته است‪ .‬حاال هر چقدر که اشتیاق زایدالوصف‬ ‫مقامات بلندپایه دیگر کش��ورها برای در اختیار داش��تن‬ ‫اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران اشکار و غیر قابل‬ ‫انکار است‪ ،‬اما در مقابل توجه مسئولین ایرانی به ارزش و اعتبار‬ ‫واقعی این اثار چندان روشن نیست‪ .‬با این حساب پرسشی که‬ ‫در این مرحله ایجاد می ش��ود این است که؛ ایا گنجینه موزه‬ ‫هنره��ای معاصر تهران ‪-‬ک��ه باید در حقیقت گنجینه ملی‬ ‫هنر ایران شمرده شود‪ -‬را باید قربانی سیاست های فرهنگی‬ ‫مدیریت هنری کشور بدانیم؟ «دیپلماسی فرهنگی» عنوانی‬ ‫است که این سال ها از زبان متولیان هنر کشور بارها و بارها‬ ‫شنیده می شود و چنان که مدیر موزه هنرهای معاصر عنوان‬ ‫کرده شخص وزیر ارشاد موزه را به انجام ماموریتی با این عنوان‬ ‫رهنمون کرده است‪ .‬اما سخن بر سر نحوه اجرای این ماموریت‬ ‫اس��ت؛ اگر در سیاست گذاری های فرهنگی دولت ضرورتی‬ ‫حس می شود تا گنجینه هنری ایران‪ -‬ان هم با شاخص ترین‬ ‫اثارش‪ -‬پرچمدار این ماموریت باشد‪ ،‬اما چرا کمتر از تدابیر ویژه‬ ‫برای حفاظت از این گنج گرانبها سخن به میان می اید؟‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫شماره ‪ 563‬دوشـــــــنبه‪ 29‬شهریورماه ‪1395‬‬ ‫ای دل به کوی عشق گذاری نمی کنی‬ ‫اسباب جمع داری و کاری نمی کنی‬ ‫این خون که موج می زند اندر جگر تو را‬ ‫در کار رنگ و بوی نگاری نمی کنی‬ ‫برای تفریح مردم فیلم نمی سازم‬ ‫کارگ��ردان فیل��م «خانه پ��دری» ک��ه عصر ‪27‬‬ ‫شهریورماه در نشستی برای فیلم «پشت در خبری‬ ‫نیس��ت» به کارگردانی ش��بنم عرفی نژاد س��خن‬ ‫می گف��ت‪ ،‬عالوه ب��ر توضیح درباره س��اخت این‬ ‫فیلم به عنوان تهیه کننده اب��راز امیدواری کرد که‬ ‫با تغییر ش��رایط‪ ،‬فیلم «خانه پدری» پس از شش‬ ‫سال اکران شود‪ ،‬چرا که انچه درباره صحنه قتل به‬ ‫عنوان مشکل اصلی یاد می شود‪ ،‬از نظر او بهانه ای‬ ‫بیشتر نبوده است‪ .‬عیاری درباره ساخت فیلم «پشت‬ ‫در خبری نیست» که به نوعی سرگرمی محسوب‬ ‫می شود در بخش دیگری از سخنانش یاداور شد‪ :‬در‬ ‫طول دوران فیلم س��ازی ام کارهایی را ساخته ام که‬ ‫ربطی به فیلمس��ازی من نداشته است‪ ،‬مث ً‬ ‫ال بعد از‬ ‫س��اخت «ان سوی اتش» که در سال ‪ 66‬که فقط‬ ‫یک اکران چهار‪ ،‬پنج روزه داشت‪ ،‬سناریوهای من در‬ ‫فارابی و ارشاد رد می شد و از ان جا که به جز نجاری‬ ‫هیچ کار دیگری هم بلد نبودم و خیال فیلم س��ازی‬ ‫هم در س��ر داشتم سراغ س��اخت اثار دیگری مثل‬ ‫«یک روز باش��کوه» و «دو نیمه س��یب» رفتم‪ .‬او‬ ‫افزود‪ :‬البت��ه در این فیلم ها هم هرانچه را که الزم‬ ‫ب��ود صرف کردم و انرژی زیادی گذاش��تم‪ ،‬اگرچه‬ ‫ب��ا فکر من همخوان نبودند ولی به نظرم این فیلم‬ ‫«پشت در خبری نیست» هم کار جذابی بود‪ ،‬چون‬ ‫هر بار که خواس��تم بخش هایی از ان را به بهانه ای‬ ‫و برای انجام کاری ببینم انقدر گیرایی داشت که تا‬ ‫انتها مرا با خود بکشاند‪ .‬او در پاسخ به اینکه چرا این‬ ‫فیلم را به جش��نواره های خارجی ارائه نکرده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬شاید این فیلم ادعایی جز برای سرگرمی ندارد‬ ‫و برای تنویر افکار عمومی نیس��ت‪ .‬من خودم شرم‬ ‫می دانم روزی را که با این هدف فیلم بس��ازم و اگر‬ ‫هم فیلم هایم تلخ است به این دلیل است که خودم‬ ‫ذات ًا تلخ هس��تم و بیشتر نابه س��امانی ها را می بینم‪.‬‬ ‫وی خاطرنش��ان کرد‪ :‬از ان جایی که فیلم هایی که‬ ‫می س��ازم قرار اس��ت ماحصل نوع نگاهم باشد در‬ ‫نتیجه اثارم مفرح و برای تفریح مردم نیست‪ .‬با این‬ ‫حال برای من تفریح مناسب از تنویر افکار عمومی‬ ‫مهم تر است و این فیلم عمدت ًا چنین رویکردی دارد‪.‬‬ ‫عی��اری که خود این روزها در تدارک س��اخت فیلم‬ ‫جدی��دش اس��ت با تاکید ب��ر اینکه قص��د ندارد‬ ‫فیلم ش��بنم عرفی نژاد را به لحاظ س��رگرم کننده‬ ‫ب��ودن در زم��ره اثار بیلی وایل��در بداند گفت‪ :‬در‬ ‫حال��ی که ای��ن فیلم از نظر ریت��م‪ ،‬ضرباهنگ و‬ ‫س��اختمان ارزش قابل توجه��ی دارد ام��ا قابلیت‬ ‫عرضه به جش��نواره های متعدد جهانی را ندارد و‬ ‫نمی توانست در جشنواره ها عرض اندام کند‪.‬‬ ‫او در پاس��خ ب��ه س��والی دیگ��ر که به مش��اور‬ ‫کارگردان��ی او در فیلم «ملبورن» اش��اره ش��د و‬ ‫اینکه چ��را از پخش فیلم هایش حمایت نمی کند‬ ‫بی��ان کرد‪ :‬مگ��ر من از پخ��ش فیلم های خودم‬ ‫می توانم حمایت کنم که از انها حمایت کنم؟!‬ ‫این فیلمس��از ادام��ه داد‪ :‬فیل��م «خانه پ��دری»‪،‬‬ ‫«ابادانی ها» و «ان س��وی اتش» همه یتیم بودند‪.‬‬ ‫چطور باید برای دیگران پارتی بازی کنم؟ با این حال‬ ‫فیلم «ملبورن» و «پشت در خبری نیست» هرکدام‬ ‫به نوع��ی برایم جذابی��ت دارند چ��ون در هرکدام‬ ‫قابلیت هایی از سوی فیلمس��از وجود دارد‪ .‬هرچند‬ ‫فیلم «پش��ت در خبری نیس��ت» برای��م «اجیل»‬ ‫بهتری محسوب می شود‪.‬‬ ‫تهیه کننده فیلم «پشت در خبری نیست» همچنین‬ ‫درباره س��اخت ای��ن فیلم هم توضیح داد‪ :‬ش��بنم‬ ‫عرفی نژاد که در سریال «روزگار قریب» به عنوان‬ ‫دس��تیار مش��غول کار بود‪ ،‬این فیلم را در شرایطی‬ ‫س��اخت که حتی یک ثانیه ه��م کارگردانی نکرده‬ ‫بود‪ .‬این فیلم هفت س��ال قبل ساخته شد‪ ،‬ان هم‬ ‫در ش��رایطی که تلویزیون پس از سریال «روزگار‬ ‫قریب» می خواست مرا تش��ویق کند و تصمیم بر‬ ‫این شد که سالیانه در ساخت ‪ 10‬فیلم نظارت داشته‬ ‫باشم و اگر در بین ان ها فیلمنامه ای قابلیت داشت‬ ‫به یک اثر سینمایی تبدیل شود‪ .‬ان زمان در بین ان‬ ‫فیلمنامه ها دو اثر بودند که می ش��د‪ ،‬روی ان ها کار‬ ‫کرد و این فیلم یکی از ان ها بود که البته با تغییرات‬ ‫زیاد و پس از بازنویسی توسط خودم به اینجا رسید‪.‬‬ ‫عیاری یاداور ش��د‪ :‬ابتدا قرار بود این فیلم را مهدی‬ ‫هاش��می کارگردانی کند اما ش��رایط فراهم نشد و‬ ‫عرفی نژاد را که می دانستم توانایی خوبی دارد و در‬ ‫این حوزه کنجکاو است برای کار انتخاب کردم‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬تجربه اول این فیلمساز ان هم برای‬ ‫کس��ی که یک ثانیه هم فیلم نس��اخته بود‪ ،‬بسیار‬ ‫چشمگیر اس��ت‪ .‬هرچند با وجود دو سانس نمایش‬ ‫در جش��نواره فجر و نظرات مثبتی که از ساخت ان‬ ‫گرفتم امکان اکران را تا به حال پیدا نکرد‪.‬‬ ‫ش��بنم عرفی نژاد هم در سخنانی گفت‪ :‬هیچ کس‬ ‫دلیل اصلی اکران نش��دن این فیلم را متوجه نشد‬ ‫چون حتی در جش��ن انجمن منتق��دان هم جایزه‬ ‫گرف��ت و اتفاقات خوبی برایش پیش امد اما موفق‬ ‫به اکران ان نش��دیم تا اینکه در گروه هنر و تجربه‬ ‫این اتفاق افتاد‪ .‬او همچنین افزود‪ :‬پس از ساخت این‬ ‫فیلم دو فیلم تلویزیونی ساختم و دو فیلم سینمایی‬ ‫هم قرار بود بسازم که در مرحله پیش تولید انصراف‬ ‫دادم ام��ا امیدوارم پس از فیل��م جدید اقای عیاری‬ ‫بتوانم یک فیلم سینمایی دیگر بسازم‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫همنشین و دوسـت‪ ،‬همانند وصله در لباس است‪،‬‬ ‫پس ان را همشکل برگزین‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫کانوش عیاری کارگردان فیلم «خانه پدری»‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اینقدر تعداد جشنواره های فرهنگی هنری بخصوص در حوزه فیلم و سینما زیاد شده و‬ ‫همه هم توقع دارند مطالبشان در جای خوب و گل روزنامه چاپ شود ماندیم چه کنیم‪،‬‬ ‫کدارها میگن جا نداریم یعنی چی! ناگفته نماند که نه اینقدر‬ ‫االن می فهمم وقتی کیوس ‬ ‫تعدد روزنامه الزمه و نه جشنواره؛ شده حکایت صد تا چاقوی بی دسته که هیچکدام‬ ‫کارایی الزم را ندارد‪ .‬واقعا وقت ان رسیده که مسئولین به جای برگزاری جشنواره های‬ ‫متعدد و هم زمینه سعی در ادغام و رسیدن به یکی دوتا جشنواره با کیفیت و بین المللی‬ ‫کنند‪ .‬مورد داش��تیم همزمان دو جش��نواره در حال برگزاری بوده که هیات داوران و‬ ‫کاندیداهای کسب جوایز تقریب ًا مشابه هم بودند‪ .‬متاسفانه به غیر از اسراف در هزینه‬ ‫کرد بیت المال و دورهمی و ایجاد شغل موقت برای عده ایی خاص‪ ،‬اغلب رویدادهای‬ ‫فوق الذکر کارکرد دیگری ندارد‪ .‬رسانه های مکتوب هم به دلیل سنگ محک کمی به‬ ‫جای کیفی مدیران نظارتی مطبوعات‪ ،‬بیشتر به تکثر عناوین نشریات و تغییر در طول و‬ ‫یدانند و کمتر امکان انجامش را دارند‪.‬‬ ‫عرضشان پرداخته اند تا کیفیت و هر انچه که م ‬ ‫یدانند و این که چرا به‬ ‫احتماال همه این حرف هایی که برایتان گفتم را مدیران هم م ‬ ‫دانسته های خود عمل نمی کنند جای سوال دارد؟!‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫ب‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ه‬ ‫‪ 11‬گ س‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ر‬ ‫‪ 13‬گ‬ ‫‪ 14‬ه‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ط‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫س ک‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز دربی تهران مشقی از کار در امد!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫رضا باقری شرف‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪8‬‬ ‫گ‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪12:58‬‬ ‫‪19:05‬‬ ‫‪19:23‬‬ ‫‪5:27‬‬ ‫‪6:51‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬دوستی پاک وبی ریا‪-2‬نوعی اش‪-‬اثری ازامیل‬ ‫زوال‪-‬جنگ‪-3‬پشیمانی‪-‬حاکمان‪-‬شیره چغندر‪-4‬ترازوی بزرگ‪-‬دشمنان‪-‬‬ ‫ازکلمات استثنا‪-5‬دویارهم قد‪-‬هدف بزرگ‪-‬چه بسی‪-‬ابکی‪-6‬درس‬ ‫کشیدنی‪-‬نخست وابتدا‪-7‬رشته کوه امریکایی‪-‬پیشامد‪-8‬ازاقوام‬ ‫پدری‪-‬یازده‪-‬واحدپول ژاپن‪-‬پهلووکنار‪-9‬هواپیما‪-‬چین وشکن‬ ‫‪-10‬کشتی جنگی‪-‬روشنایی‪-11‬طایفه‪-‬هوای جابجاشده‪-‬هادی‪-‬دریای‬ ‫عرب‪-12‬چراغ دریایی‪-‬برای اینکه‪-‬سرگشته‪-13‬سهیم‪-‬درمرکب سازی‬ ‫کاربردفراوانی دارد‪-‬نویسنده ومحقق کشورمان که ازشاگردان مک الشعرا‬ ‫بهاربود‪-14‬سرگردان‪-‬پایتخت کشورکره‪-‬اثری ازمحمدقاضی نویسنده‬ ‫ومترجم توانای کشورمان‪-15‬نوعی میمون‪-‬ازالبومهایش‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ذیروح‪-‬یکی دیکرازالبومهایش‪-2‬وسیله دفاعی بعضی ارچارپایان‪-‬نامها‪-‬دایره المعارف‬ ‫فرانسوی‪-3‬زین وبرگ اسب‪-‬ضمیروزنی‪-‬اشاره به دور‪-‬شاداب‪-4‬نوعی چراغ گردسوز‪-‬شهری‬ ‫دراستان فارس‪-‬اجاره بها‪-5‬ستاره –شهری دراستان خوزستان‪-‬معاون هیتلر‪-6‬گربه عرب‪-‬‬ ‫اثررطوبت‪-‬نظرونگاه‪-7‬نغمه‪-‬بزرگان قوم‪-8‬باورقلبی‪-‬ازرسانه های شنیداری‪-9‬کشاورز‪-‬زنده‬ ‫به انیم‪-10‬نزاکت‪-‬چوب خوشبو‪-‬قدم یک پا‪-11‬اشاره به دور‪-‬نامها‪-‬نوعی جمله‪-12‬نپخته‪-‬‬ ‫ظرفها‪-‬شهرت ‪-13‬قسمتی ازدر‪-‬کاربهانه جو‪-‬خاک صنعتی‪-‬سهل‪-14‬اسودگی –فیلمی‬ ‫ازداریوش فرهنگ‪-‬ازضمایرمفعولی‪-15‬ازالبومهای دیگرش‪-‬برتری‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اخرینتصویرازمرحومبهمنگلبارنژاددوچرخه سوارپارالمپیکی‬ ‫کشورمان که در رقابت‪‎‬های جاده روز یکشنبه در یک شیب تند دچار حادثه‬ ‫شد و به علت شدت جراحات درگذشت| تسنیم‬ ‫بهره برداری از ‪ ۵۸‬دستگاه واگن مترو تهران با حضور‬ ‫دکترقالیباف|تسنیم‬ ‫رهبر معظم انقالب اسالمی در دیدار شرکت کنندگان در همایش سراسری فرماندهان سپاه پاسداران‪:‬‬ ‫هیچ عاقلی نیروی دفاعی خود را کنار نمی گذارد‪ ،‬بنابراین باید قدرت دفاعی کشور را روز به روز‬ ‫استحکامبخشید|سایتمقاممعظم رهبری‬ ‫جشنواره پرده خوانی غدیر در محوطه تئاتر شهر| مهر‬ ‫سران کشورهای شرکت کننده در هفدهمین اجالس سران جنبش عدم تعهد درپایان روز اول نشست در ساحل زیبای‬ ‫جزیره مارگاریتا در ونزوئال عکس یادگاری گرفتند| ایرنا‬ ‫پنجمین جشنواره بین المللی شعر غدیر روز یکشنبه با حضور جمعی از اهالی شعر و ادب در محل سازمان‬ ‫تبلیغاتاسالمیبرگزارشد| ایرنا‬