روزنامه هنرمند شماره 529

‫فرهنگ سازی‪ ،‬کمبود بوجه‬ ‫و سریال های تکراری‬ ‫ماراتونشبکه های‬ ‫اجتماعیبا تلویزیون‬ ‫‪4‬‬ ‫دوش��نبه‪ 11‬مردادماه ‪1395‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه‬ ‫سال نهــم شماره ‪529‬‬ ‫انوشیروان تقوی اهنگساز‬ ‫و خواننده در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تقلیددرموسیقیپاپ‬ ‫بیداد می کند‬ ‫‪10‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با برزو نیک نژاد کارگردان فیلم«زاپاس»‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با محسن قصابیان کارگردان و بازیگر نمایش «خر مهره»‬ ‫تقابلسنتومدرنیسم‬ ‫روی ریل راه اهن‬ ‫به جایـی وصل نیــستم‬ ‫‪5‬‬ ‫اثرات تعطیالت اخر هفته بر گردشگری‬ ‫درس های جهانی از اقتصاد‬ ‫گردشگری و تعطیالت‬ ‫‪8‬‬ ‫ناصرسجادی حسینی‬ ‫مهمترین الماس جهان‬ ‫درگران ترین موزه ایران‬ ‫‪11‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫علی مرادخانی مطرح کرد‬ ‫بایدقدردانکسانیباشیمکهعمرخود‬ ‫را صرف اعتالی هنر ایران کرده اند‬ ‫عل��ی مراد خانی در نخس��تین همایش هنر و‬ ‫فضیلت نکوداش��ت هنرمند فرهیخته اس��تاد‬ ‫علی تفضلی��ان در س��الن اجتماعات مجتمع‬ ‫فرهنگی هنری ش��هید سید مرتضی اوینی‪ ،‬با‬ ‫بیان اینکه مدیران باید نسبت به تقدیر فعاالن‬ ‫و پیشکس��وتان عرصه هنری تالش و اهتمام‬ ‫جدی داش��ته باشند‪ ،‬افزود‪ :‬این شخصیت های‬ ‫ارزشمند هنری توانسته اند با فعالیت ها‪ ،‬خدمات‬ ‫و زحمات خود اثرگذاری های بسیاری در جامعه‬ ‫داشته باشند‪ .‬وی از این استاد پیشکسوت تئاتر‬ ‫ایران و استان قم به عنوان یکی از بزرگان این‬ ‫هنر در نظام جمهوری اس�لامی ایران یاد کرد‬ ‫و گفت‪ :‬اس��تاد تفضلیان برای تئاتر مذهبی در‬ ‫اوائ��ل انقالب تالش های بس��یاری انجام داد‬ ‫که در ان دوره بس��یار ارزش��مند ب��ود‪ .‬وی به‬ ‫درخشش اس��تاد تفضلیان در جش��نواره های‬ ‫گوناگون به عنوان کارگردان و بازیگر از جمله‬ ‫جشنواره تئاتر فجر اشاره کرد و گفت‪ :‬این معلم‬ ‫شخصیت های بسیاری را در عرصه هنر تئاتر‬ ‫تربیت کرده است که اکنون این افراد نقش های‬ ‫تاثیرگذاری را در این عرصه ایفا می کنند‪.‬‬ ‫معاون وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی با اشاره‬ ‫ب��ه ویژگی های اس��تاد تفضلی��ان گفت‪ :‬وی‬ ‫بدون هیچ چشمداش��تی هنر خود را در اختیار‬ ‫هنرمندان و جوانان عالقه مند به هنر قرار داده‬ ‫و در حوزه هنر به کارهای زیرساختی‪ ،‬اموزشی‬ ‫و به ثمررساندن جوانان اهتمام ویژهای داشته‬ ‫اس��ت‪ .‬مرادخانی گفت‪ :‬اس��تاد علی تفضلیان‬ ‫فعالیت ه��ای هنری خ��ود را از مراس��م های‬ ‫تعزیه خوانی ش��روع کرد و این ش��خصیت از‬ ‫اغاز فعالیت خود اس��تعدادهای بسیاری داشت‬ ‫و توانست این اس��تعدادها را به شیوه مطلوب‬ ‫برای هم��گان به نمایش بگ��ذارد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫اس��تان قم باید از حضور استاد علی تفضلیان‬ ‫در این اس��تان به شیوه مطلوبی استفاده کند و‬ ‫قدردانی و سپاسگزاری از خدمات و زحمات این‬ ‫ش��خصیت هنری در برگزاری این همایش در‬ ‫این راستا اقدام شایسته و قابل تقدیری است‪.‬‬ ‫اس��تاد علی تفضلیان از پیشکسوتان هنر تئاتر‬ ‫اس��تان قم و ایران در سال ‪ ١٣٢٩‬در قم متولد‬ ‫و مدرک کارشناسی مدیریت خود را از مدرسه‬ ‫عالی قضایی دانشگاه تهران دریافت کرد‪ .‬وی‬ ‫عالوه بر فعالیت های هنری از پیشکس��وتان‬ ‫عرص��ه تعلی��م و تربیت و دبیران بازنشس��ته‬ ‫اموزش و پرورش و نیز از پیشکس��وتان رشته‬ ‫ورزشی بسکتبال استان قم محسوب می شود‪.‬‬ ‫تفضلیان کارگردان برگزی��ده تئاتر فجر برای‬ ‫نمای��ش «انجا که دلم س��وخت» اس��ت که‬ ‫در کارنام��ه هنری خود به عن��وان کارگردان‪،‬‬ ‫نمایش��نامه نوی��س و بازیگ��ر‪ ،‬نمایش هایی‬ ‫همچون مس��لم ابن عقیل‪ ،‬ی��اد ایام‪ ،‬ضحاک‬ ‫ماردوش‪ ،‬ازمایشگاه مرکزی‪ ،‬و عشق به میهن‬ ‫را ثبت کرده است‪ .‬وی فعالیت هنری خود را از‬ ‫دوران دانش اموزی در دهه ‪ ٤٠‬ش��روع کرد و‬ ‫مسئول انجمن نمایش استان قم‪ ،‬عضو شورای‬ ‫نظارت نمایش استان قم و داور چندین دوره از‬ ‫جشنواره های استانی قم از جمله مسئولیت های‬ ‫این هنرمند اس��ت‪ .‬این همای��ش با همکاری‬ ‫استانداری‪ ،‬ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسالمی‪،‬‬ ‫ورزش و جوانان و اموزش و پرورش استان قم‪،‬‬ ‫انجمن اثار و مفاخر فرهنگی استان قم‪ ،‬شورای‬ ‫عالی هنر اس��تان قم و انجمن پیشکس��وتان‬ ‫ورزش استان قم برگزار شد‪.‬‬ ‫دوشــــنبه ‪ 11‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪529‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫علی جنتی در نشستی با مدیران جهاد دانشگاهی تاکید کرد‬ ‫فیلمنامه نویسی و نمایشنامه نویسی در کشور نیاز به تقویت بیشتری دارد‬ ‫نقاط مشترکی برای همکاری های فرهنگی و فعالیت های مطالعاتی‬ ‫میان وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و جهاد دانشگاهی وجود دارد‬ ‫که الزم اس��ت انها را تقویت کنیم‪« .‬علی جنتی» وزیر فرهنگ و‬ ‫ارش��اد اس�لامی پیش از ظهر امروز در دیدار ب��ا جمعی از مدیران‬ ‫جهاد دانش��گاهی با بیان این مطلب گفت‪ :‬جهاد دانش��گاهی نهاد‬ ‫مقدسی است که امروزه به صورت یک نهاد و درخت تناول درامده‬ ‫است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪ :‬این نهاد در بخش های‬ ‫مختلف هنری و فرهنگی موفقیت های بس��یاری را کس��ب کرده‬ ‫که امروزه ش��اهد ان هس��تیم‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬جهاد دانشگاهی‬ ‫ب��ه عنوان یک ب��ازوی موث��ر می تواند در مجموع��ه فعالیت های‬ ‫وزارت فرهنگ و ارش��اد اس�لامی در بخش های سینمایی‪ ،‬کتاب‪،‬‬ ‫هنری های نمایش��ی‪ ،‬هنرهای تجس��می و ‪ ...‬همکاری های الزم‬ ‫را داش��ته باشد‪ .‬جنتی گفت‪ :‬الزم اس��ت در مقوالت و موضوعات‬ ‫فرهنگی کش��ور از افراد فرهیخته و اش��نا به ام��ور بهره برد و در‬ ‫زمینه بررس��ی های کتاب نیز از افراد دانش��گاهی و اشنای به امور‬ ‫بهره برد‪ .‬وی با اش��اره به فعالیت های سینمایی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬حوزه فیلمنامه نویسی و نمایشنامه نویسی‬ ‫در کش��ور نی��از به تقویت بیش��تری دارد و باید اف��راد فعال دراین‬ ‫زمین��ه را حمایت کرد ت��ا بتوانند در این زمین��ه تقویت و به خلق‬ ‫اثار خوبی بپردازند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی در دولت تدبیر‬ ‫و امید‪ ،‬همکاری در حوزه مد و لباس‪ ،‬حوزه رس��انه و ‪ ...‬را از دیگر‬ ‫مقوالتی برش��مرد که وزارت ارش��اد و جهاد دانشگاهی می توانند‬ ‫همکاری های مش��ترکی با یکدیگر داش��ته باش��ند‪ .‬عضو شورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی ادامه داد‪ :‬جهاد دانشگاهی می تواند در حوزه‬ ‫نظرسنجی به دریافت نظرات مردم در زمینه انتظارت فرهنگی شان‬ ‫در کشور بپردازد تا از این طریق نبض و خواسته های فرهنگی انها‬ ‫به اطالع تمامی مسووالن و دست اندرکاران فرهنگی برسد‪ .‬وی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬با این نظر س��نجی می توان به انتظارات مردم از امامان‬ ‫جمعه‪ ،‬ائمه جماعات‪ ،‬راه حل های مقابله با بد حجابی و ‪ ...‬پی برد‬ ‫و مسووالن فرهنگی کشور در این زمینه چاره اندیشی کنند‪ .‬جنتی‬ ‫با اش��اره به همایش ملی یخلیج فارس ادامه داد‪ :‬وزارت فرهنگ و‬ ‫ارش��اد اسالمی در صدد اس��ت تا با تاسیس بنیاد ملی خلیج فارس‬ ‫و با مرکزیت هرمزگان به جمع اوری اس��ناد‪ ،‬نقش��ه ها‪ ،‬کتاب های‬ ‫تخصصی در حوزه خلیج فارس‪ ،‬فیلم های با موضوع خلیج فارس و‬ ‫تمامی اسناد مکتوب و غیر و کتوب و سمعی و بصری بپردازد‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬با تاس��یس بنیاد خلیج فارس می توان به تغذیه اطالعاتی در‬ ‫زمینه خلیج فاس و تاریخ ان پرداخت که مورد اس��تفاده بسیاری از‬ ‫عالقه مندان خواهد بود‪.‬‬ ‫موسوی بیوکی عنوان کرد‬ ‫اماده سازی شهر یزد برای ثبت جهانی اولین شهرخشتی دنیا‬ ‫نماینده مردم یزد در مجلس با اش��اره به اماده س��ازی مقدمات‬ ‫ب��رای ثبت جهانی یزد به عنوان نخس��تین ش��هر خش��تی در‬ ‫فهرست یونس��کو‪ ،‬گفت‪ :‬با این اقدام ش��هر یزد به عنوان برند‬ ‫برتر گردشگری معرفی خواهد شد‪.‬‬ ‫سیدابوالفضل موسوی بیوکی درباره تالش ایران برای ثبت جهانی‬ ‫یزد به عنوان نخستین ش��هر تاریخی در فهرست یونسکو‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫شهر یزد اولین شهر خش��تی دنیا محسوب می شود و ویژگی های‬ ‫خاص معماری‪ ،‬بافت تاریخی و بادگیرهای سنتی این شهر موجب‬ ‫ش��ده تا نگاه مس��ئوالن س��ازمان علمی‪ ،‬فرهنگی و تربیتی ملل‬ ‫متحد(‪ )UNESCO‬نسبت به این شهر جلب شود‪ .‬نماینده مردم‬ ‫یزد در مجلس ش��ورای اس�لامی با بیان اینکه کویر شهر یزد نیز‬ ‫از دیگر جاذبه های گردشگری این منطقه به حساب می اید‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬یزد با قدمت و س��ابقه تاریخی طوالن��ی دارای ظرفیت های‬ ‫گردشگری و میراث فرهنگی است که باید با اطالع رسانی صحیح‬ ‫به مردم ایران و حتی گردش��گران خارجی معرفی شود‪ .‬وی ضمن‬ ‫تاکید بر اینکه با ثبت جهانی یزد به عنوان نخستین شهر تاریخی در‬ ‫فهرست یونسکو‪ ،‬قطب گردشگری در منطقه مرکزی کشور ایجاد‬ ‫می ش��ود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬از این رو برای پذیرایی از گردشگران داخلی و‬ ‫خارجی باید زیرساخت های مناسبی در نظر گرفته شود تا زمانی که‬ ‫ارزیابان یونسکو در ش��هریورماه برای بازدید به یزد سفر می کنند‪،‬‬ ‫جای اما و اگر برایشان باقی نماند‪ .‬موسوی بیوکی با اشاره به اینکه‬ ‫هم اکنون با تبدیل خانه های قدیمی به محل اقامت گردش��گران‬ ‫مشکل اسکان در شهر یزد رفع شده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬خوشبختانه‬ ‫با همکاری مس��ئوالن درصدد توس��عه ف��رودگاه یزد و افزایش‬ ‫پروازهای ورودی به این فرودگاه هس��تیم‪ .‬این نماینده مردم در‬ ‫مجلس دهم با بیان اینکه توس��عه و ساماندهی حمل و نقل به‬ ‫عنوان یکی از شاخص های مهم در امر توسعه جهت گردشگری‬ ‫نیز در دستور کار مسئوالن استانی است‪ ،‬افزود‪ :‬با فراهم کردن‬ ‫زیرس��اخت های الزم در عرصه گردش��گری‪ ،‬شهر یزد می تواند‬ ‫به عنوان برند برتر گردش��گری معرفی شود‪ .‬نماینده مردم یزد‬ ‫در مجلس ش��ورای اس�لامی ضم��ن تاکید بر اینک��ه با حضور‬ ‫گردش��گران خارجی و داخلی در ش��هر یزد بخش صنایع دستی‬ ‫این اس��تان نیز با رونق روبرو خواهد شد‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬برای‬ ‫گسترش فعالیت هنرمندان و فعاالن در این زمینه نیز برنامه ریزی‬ ‫خوبی انجام شده تا بتوان در این حوزه نیز شاهد شکوفایی بود‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫دوشــــنبه ‪ 11‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪529‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ایت اله احمد مبلغی رییس مرکز تحقیقات اسالمی مجلس‬ ‫سرگرم بودن فرد و جامعه به فعالیت های کلیشه ای‪ ،‬خسران است‬ ‫ریی��س مرک��ز تحقیقات اس�لامی مجلس با‬ ‫اش��اره به روایت��ی از امام موس��ی کاظم (ع)‬ ‫غب��ون» گفت‪:‬‬ ‫« َم��ن اس�� َتوى َیوما ُه َف ُه�� َو َم‬ ‫ٌ‬ ‫انس��ان در همه س��احت های زندگی فردی و‬ ‫اجتماعی باید بکوشد به درجازدگی‪ ،‬یکنواختی‬ ‫و فسیل ش��دگی دچار نگ��ردد‪ .‬ایت اهلل احمد‬ ‫مبلغ��ی در جم��ع کارکن��ان مرک��ز تحقیقات‬ ‫اسالمی مجلس اظهار داشت‪ :‬در برخی تعالیم‬ ‫اس�لام اموزه های چند وجهی وجود دارد که‬ ‫در هم��ه س��احت ها و عرصه ه��ای زندگی از‬ ‫جمله س��ازمان ها‪ ،‬نهادها‪ ،‬موسسات‪ ،‬خانواده‬ ‫و جنبه ه��ای تربیت معنوی‪ ،‬تامین و مدیریت‬ ‫اقتصاد قابل اس��تفاده می باش��د‪ .‬رییس مرکز‬ ‫تحقیقات اس�لامی مجلس بیان داشت‪ :‬یکی‬ ‫از اصول مهم مطرح ش��ده در نصوص دینی‪،‬‬ ‫اصل مساوی نبودن دو روز است؛ یعنی انسان‬ ‫نبای��د دو روز وی از ه��ر نظر مثل هم باش��د‬ ‫بلکه باید هر روز نسبت به روز قبل در زندگی‬ ‫خود پیش��رفت و تحوالت��ی را حاصل نماید‪.‬‬ ‫ایت اهلل مبلغ��ی گفت‪ :‬طبق روایت امام کاظم‬ ‫(ع) کس��ی که دو روز او با هم مساوی باشد‪،‬‬ ‫ض��رر کرده و مغبون اس��ت‪ .‬وی با اش��اره به‬ ‫مفهوم زیان گفت‪ :‬زیان مفهومی شناخته شده‬ ‫برای انس��ان ها است‪ ،‬از دست دادن فرصت و‬ ‫س��رمایه‪ ،‬زیان اس��ت و این مفهومی شناخته‬ ‫ش��ده برای همه انس��ان ها وجوامع می باشد‪.‬‬ ‫ریی��س مرک��ز تحقیقات اس�لامی مجلس با‬ ‫اشاره به نظریه س��ود در اسالم‪ ،‬گفت‪ :‬اسالم‬ ‫س��ود مادی و معن��وی را با هم به رس��میت‬ ‫شناخته‪ ،‬و برای سود در همه زمینه ها حساب‬ ‫باز کرده است‪ .‬وی گفت‪ :‬برخی تصور می کنند‬ ‫اسالم تنها سود معنوی را به رسمیت شناخته‬ ‫اس��ت‪ ،‬در حالی که در اسالم سود مادی هم‬ ‫به صورت جدی و فراگی��ر (و البته منضبط و‬ ‫چارچوب مند) لحاظ شده است‪ .‬عضو مجلس‬ ‫خب��رگان رهبری با بیان اینک��ه مفهوم غبن‪،‬‬ ‫ض��رر‪ ،‬خس��ران و از دس��ت دادن فرصت ها‬ ‫مفاهیم دینی ش��ناخته شده ای هستند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بخش اقتصاد و معامالت در اس�لام متضمن‬ ‫جدی س��ود مادی است‪ .‬انچه اسالم می گوید‬ ‫این است که س��ودخواهی و سودبری بر پایه‬ ‫«اح َّل‬ ‫عدل اس��توار گردد‪ .‬وی با اشاره به ایه َ‬ ‫ُهّ‬ ‫الل الْ َب ْی َ��ع َو َح َّر َم ال ِّربا» گف��ت‪ :‬قوام بیع و ربا‬ ‫هر دو به س��ود اس��ت‪ ،‬ولی قران ربا را نفی و‬ ‫بیع را پذیرفته اس��ت و اگر س��ود را به عنوان‬ ‫ی��ک مفهوم دینی پذیرفتم خس��ران معنا پیدا‬ ‫می کند‪ .‬وی گفت‪ :‬اگر اف��راد در نظم فردی‪،‬‬ ‫اجتماعی و مدیریتی دچار وضعیت کلیش��ه ای‬ ‫و بدور از تحول باش��ند بن��ا به روایت معروف‬ ‫امام کاظم (ع)‪ ،‬مغبون و زیانکار هستند‪ .‬استاد‬ ‫برجس��ته ح��وزه علمیه قم بیان داش��ت‪ :‬باید‬ ‫راهبردها‪ ،‬نگاه ها‪ ،‬اس��تراتژی ها‪ ،‬خط مشی ها‪،‬‬ ‫تالش و فعالیت ها در مس��یر تحول‪ ،‬پیشرفت‬ ‫و تکامل فرد و جامعه در ساحت های مختلف‬ ‫تنظیم گ��ردد‪ .‬وی گفت‪ :‬اگر انس��ان در علم‬ ‫اموزی‪ ،‬مدیریت‪ ،‬فعالیت اداری و س��ازمانی‪،‬‬ ‫تربی��ت دینی و تقرب به خداند دو روز او مثل‬ ‫هم و مس��اوی باشد مغبون اس��ت‪ .‬متاسفانه‬ ‫تندیسمدیر برترسال‪1394‬‬ ‫درهشتمـــینکنفرانسراهـــکارهایتوســعه‬ ‫خدماتپسازفــــروشوپشـــتیبانیدرایران‬ ‫گاه اینده انسان ها نس��بت به گذشته فراتر از‬ ‫مشکل برابر بودن‪ ،‬تنزل هم پیدا می کند‪ .‬وی‬ ‫با اش��اره ب��ه اینکه این روای��ت مهم در مورد‬ ‫مدیریت های اداری و س��ازمانی مصداق پیدا‬ ‫می کند‪ ،‬گفت‪ :‬در مدیریت موسسه ها از حیث‬ ‫ارائه کاالهای فکری‪ ،‬م��ادی و خروجی های‬ ‫مفی��د در روند تولید‪ ،‬نباید حالت توقف و عدم‬ ‫تحول در کار باش��د‪ .‬ایت اهلل مبلغی افزود‪ :‬در‬ ‫نظم فردی‪ ،‬خانوادگ��ی‪ ،‬اجتماعی و مدیریتی‬ ‫اف��راد نباید دچار وضعیت کلیش��ه ای و بدون‬ ‫تحول ش��وند‪ ،‬بنابراین بر اساس همین اصل‬ ‫بای��د راهبردها‪ ،‬نگاه ه��ا‪ ،‬اس��تراتژی ها‪ ،‬خط‬ ‫مش��ی ها و تالش و فعالیت ها ب��ه کار گرفته‬ ‫ش��ود‪ .‬رییس دانش��گاه مذاهب اسالمی بیان‬ ‫داشت‪ :‬در همه س��احت های زندگی فردی و‬ ‫اجتماعی تمام توان خود را باید به کار بگیریم‬ ‫که مس��یر تکامل در پیش گرفته شود‪.‬ایت اهلل‬ ‫مبلغی اظهار داش��ت‪ :‬در برخی موسس��ات و‬ ‫س��ازمان ها گاه در نگاه کالن نه تنها حرکت‬ ‫رو ب��ه پیش وجود ندارد ک��ه گاه عقب گرد و‬ ‫تنزل ه��م می کنند که این بر اس��اس تعالیم‬ ‫دینی مطلوب نیست‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫نصراهلل پژمان فر رییس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫بی برنامگی دستگاه ها برای ‪ ۲۷‬میلیون زائر شهر مشهد‬ ‫رییس کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه‬ ‫میراث فرهنگی به عنوان متولی س��وغات ش��هر‬ ‫مشهد در مقابل همجه محصوالت مشابه چینی‬ ‫به این شهر تنها تماشاچی است‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه‬ ‫هیچ برنامه ای برای رونق س��وغات ومحصوالت‬ ‫داخل��ی وجود ندارد‪ .‬نصراهلل پژمان فر با اش��اره به‬ ‫واردات وس��یع ساالنه سوغات مش��هد از کشور‬ ‫چین‪ ،‬گفت‪ :‬مش��هد به عنوان کانون گردشگری‬ ‫مذهبی در بین شهرهای ایران‪ ،‬ساالنه ‪ 25‬میلیون‬ ‫زائر ایرانی و بیش از ‪ 2‬میلیون مسافر غیرایرانی را‬ ‫پذیرا است که این ظرفیت باال به برنامه ریزی نیاز‬ ‫دارد تا بتوان محصوالت داخلی را به رشد و رونق‬ ‫رس��اند‪ .‬نماینده مردم مشهد و کالت در مجلس‬ ‫شورای اس�لامی با تاکید براینکه سازمان میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری به عنوان متولی این مسئله‬ ‫تنها تماشاچی ماجرا است و هیچ تسلط و برنامه ای‬ ‫برای رونق س��وغات و محصوالت داخلی ندارد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬به دلیل عدم برنامه ریزی‪ ،‬مش��هد و دیگر‬ ‫ش��هرها لبریز از کاالها و سوغات تقلبی وارداتی‬ ‫ش��ده اند که جز تحمیل هزینه سنگین‪ ،‬عوارض‬ ‫بسیار دیگری همچون تضعیف صنعت کشاورزی‬ ‫را نیز به همراه دارد‪ .‬وی با بیان اینکه این اجناس‬ ‫تقلبی کارکرد فرهنگی نیز ندارند‪ ،‬گفت‪ :‬بی توجهی‬ ‫به این مس��ئله انتقادی است که به متولیان شهر‬ ‫مشهد وارد است چراکه اگر هر یک از ‪ 25‬مییلون‬ ‫زائ��ر فقط ‪10‬ه��زار تومان خرید کنن��د می توان‬ ‫رونق بس��یاری را برای ش��هر مش��هد‪ ،‬شهرها و‬ ‫روس��تاهای اطراف و حتی کل کشور ایجاد کرد‪.‬‬ ‫پژمان فر تاکید کرد‪ :‬فوران تسبیح‪ ،‬صلوات شمار‪،‬‬ ‫قران و زعفران چینی در مشهد مقدس عالوه بر‬ ‫ضعف دستگاه های فرهنگی و گمرگی بی توجهی‬ ‫مس��ئوالن را به این مسئله نشان می دهد‪ .‬رییس‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه یکی از‬ ‫دالیل بی توجهی به این مسئله وابستگی کشور به‬ ‫اقتصاد نفتی و عدم درک ضرورت کسب درامد از‬ ‫طریق فراورده های نفتی‪ ،‬کشاورزی و صنایع دستی‬ ‫و‪ ...‬در میان مس��ئوالن است‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه هر‬ ‫وقت فروش نفت کاهش می یابد به جای اتکاء به‬ ‫محص��والت غیرنفتی‪ ،‬مالیات ها و جرایم افزایش‬ ‫پی��دا می کند؛ درواقع اساس��ا برنامه ای برای یک‬ ‫اقتصاد سالم و پویا در کشور وجود ندارد‪.‬‬ ‫محمداسماعیل سعیدی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫اژانس های ترکیه ای به گردشگران ایرانی جریمه پرداخت کنند‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس معتقد است به دلیل‬ ‫وجود وضعیت فوق العاده در کشور ترکیه‪ ،‬شرکت‪‎‬های‬ ‫هواپیماییاینکشوربایدبهگردشگرانایرانیجهتلغو‬ ‫سفرشانجریمهپرداختکنند‪.‬محمداسماعیلسعیدی‬ ‫ضمن تاکید بر ضرورت ممانعت از س��فر گردشگران‬ ‫ایرانی به کشور ترکیه تا زمانی که امنیت کامل در این‬ ‫کشور ایجاد شود‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به انفجارهای ر خداده و‬ ‫وجودوضعیتفو قالعادهدرکشورترکیه‪،‬برایحفظجان‬ ‫ایرانیاننبایدتورهایگردشگریاقدامبهاعزاممسافران‬ ‫کنند‪ .‬نماینده مردم تبریز‪ ،‬اذرشهر و اسکو در مجلس‬ ‫شورای اس�لامی در واکنش به درخواست مسئوالن‬ ‫ترکیه مبنی بر اینکه «ایران هرچه سریع تر ممنوعیت‬ ‫ارائه خدمات اژانس های مسافرتی ایران برای سفر به‬ ‫ترکیه را لغو کند»‪ ،‬گفت‪ :‬تا زمانی که تضمینی جهت‬ ‫حفظ امنیت جان گردشگران ایرانی از سوی ترکیه ها به‬ ‫دستگاهدیپلماسیکشورمانارائهنشود‪،‬مسئوالنترکیه‬ ‫نباید چنین سخنانی مطرح کنند‪ .‬وی با بیان اینکه طلب‬ ‫جریمه و خسارت توسط شرکت های هواپیمایی کشور‬ ‫ترکیه از طرف های تجاری کشورمان به خاطر خاطر‬ ‫لغو تورها و پروازها جای تعجب دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بر اساس‬ ‫قوانین هواپیمایی در شرایط «فورس ماژور»‪ ،‬ایرالین ها‬ ‫نه تنها نباید غرامتی دریافت کنند‪ ،‬بلکه خسارت های‬ ‫تحمیلی را هم باید بازگردانند‪ .‬سعیدی با اشاره به اینکه‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫با همکاری وزارت امور خارجه باید نس��بت به اقدامات‬ ‫کشور ترکیه واکنش نشان دهند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اگرچه‬ ‫از شرایط به وجود امده در ترکیه راضی نیستیم ولی از‬ ‫فرصت کنونی می توان برای تقویت گردشگری داخلی‬ ‫بهره مناسبی برد و رونق خوبی در عرصه گردشگری‬ ‫داخلی ایجاد کرد‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اسالمی با بیان اینکه شرکت های گردشگری‬ ‫نباید از شرایط بوجود امده سوءاستفاده و از شهروندانی‬ ‫که از سفر به ترکیه منصرف شده اند جریمه ای اخذکنند‪،‬‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬دریافت خسارت و جریمه از گردشگران‬ ‫ایرانی توس��ط ش��رکت های داخلی خالف اس��ت و‬ ‫مسئوالن س��ازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری باید نسبت به برخورد با این موضوع واکنش‬ ‫مناسبیداشتهباشند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫دوشــــنبه ‪ 11‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪529‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تلویزیون‪ ،‬فرهنگ سازی‪ ،‬کمبود بوجه‪ ،‬سریال های تکراری و ‪...‬‬ ‫عطیه موذن‬ ‫س��ریال های تکراری‪ ،‬فیلم های تکراری‪ ،‬مهمانانی که‬ ‫بعضا در فاصله ای کوتاه در چند برنامه حضور می یابند‪،‬‬ ‫تکراری برنامه ه��ای گفتگومحور و‬ ‫بحث ه��ا و تم های‬ ‫ِ‬ ‫الگوگی��ری چن��د برنامه از یک برنام��ه موفق و‪ ...‬همه‬ ‫و همه ابع��اد مختلف یک نقطه ضعف رس��انه ملی در‬ ‫این روزها است؛ رسانه ای که می خواهد دانشگاه باشد‪،‬‬ ‫می خواهد پیش��رو باش��د و می خواهد مخاطب جز به او‬ ‫به ش��بکه یا رس��انه دیگری در انس��وی اب ها اعتماد‬ ‫نکند و قطعا هم الزم اس��ت به چنین جایگاهی دس��ت‬ ‫پیدا کند و همه دس��ت اندرکاران فرهنگی هم باید این‬ ‫رس��انه را یاری رس��انند تا به هدف خود دست پیدا کند‬ ‫ولی این مس��اله ضرورت نقد و اسیب شناس��ی وضعیت‬ ‫موج��ود را از بین نمی برد‪ .‬ش��اید این چند س��ال یکی‬ ‫از دغدغه های مس��ئوالن فرهنگی و مدیران س��ازمان‬ ‫صداوس��یما تب تماش��ای س��ریال های ترکیه ای و اثار‬ ‫سطحی ش��بکه های ماهواره ای در س��طح جامعه بوده‬ ‫ولی مش��خص نیس��ت این دغدغه چقدر جنبه اجرایی‬ ‫گرفته چراکه خروجی ان نه تنها موجب فروکش کردن‬ ‫این جریان نش��د بلکه در ادامه تع��دادی از بازیگران و‬ ‫کارگردانان هم به این ش��بکه ها پیوستند‪ .‬البته موضوع‬ ‫این گزارش تکرار و بازپخش اثاری است که این روزها‬ ‫انت��ن ش��بکه های تلویزیون را پر کرده ان��د و گاه گوی‬ ‫س��بقت را از ش��بکه هایی چون نمای��ش و ای فیلم که‬ ‫اصال با چنین رویکردهایی تعریف ش��ده اند‪ ،‬می ربایند‪.‬‬ ‫از سوی دیگر تلویزیون در ایام مختلف مثل مناسبت ها‬ ‫فیلم های مختلفی را با نام جش��نواره های تابس��تانی و‬ ‫عیدان��ه و یا اخ��ر هفته ها پخش می کن��د درصورتیکه‬ ‫بسیاری از این فیلم ها هر چند هفته یک بار که از یک‬ ‫شبکه دیگر روی انتن می روند‪ .‬این شب ها هم مردمی‬ ‫که می خواهند بعد از س��اعاتی کار و خس��تگی خود را‬ ‫با س��ریال های تلویزیون س��رگرم کنند وقتی کنترل را‬ ‫به دس��ت می گیرند تنها می توانند با دو س��ریال «چرخ‬ ‫فلک» در ش��بکه یک و «پریا» در ش��بکه سه سرگرم‬ ‫شوند و شبکه دو و پنج‪ ،‬س��ریال تکراری را روانه انتن‬ ‫کرده اند؛ س��ریال هایی که فارغ از قدرت تکنیکی‪ ،‬فنی‬ ‫و محتوایی ش��ان قب�لا یک بار از همین رس��انه پخش‬ ‫شده اند و حاال دوباره در بهترین زمان پخش روی انتن‬ ‫قرار گرفته اند‪ .‬پیش از این نیز شبکه سه چند ماه خالی‬ ‫از یک س��ریال بود و یا ش��بکه یک قبل از اماده شدن‬ ‫س��ریال مورد نظ��ر یک مجموعه نمایش��ی ایرانی و یا‬ ‫خارج��ی تامینی را در کنداکتور ق��رار داده بود که البته‬ ‫اگر س��ریال های خارجی با یک برنامه ریزی بهتر روی‬ ‫انتن می رفت اوضاع بهتر از این بود‪ .‬گاهی سریال هایی‬ ‫در جدول پخش قرار می گیرند که چند س��الی از فاصله‬ ‫پخش انها گذش��ته است و بازپخش انها می تواند برای‬ ‫مخاطب بعد از چند س��ال جذاب باش��د اما در مواردی‬ ‫ش��بکه ها سراغ س��ریال هایی رفته اند که فاصله پخش‬ ‫انها به بیشتر از دو سال هم نمی رسد‪.‬‬ ‫سریال های در حال تولید از ابان ماه روانه‬ ‫انتن خواهند شد‬ ‫مس��عود صباح مدیر گروه فیلم و سریال شبکه دو سیما‬ ‫درباره پخش س��ریال «گاهی به پشت سر نگاه کن» از‬ ‫تولیدات قدیمی تلویزیون که این ش��ب ها از ش��بکه دو‬ ‫س��یما روی انتن می رود گفت‪ :‬علت پخش این سریال‬ ‫در وهل��ه اول به دلیل موضوعی��ت ان یعنی حمایت از‬ ‫تولید اس��ت و دوم اینکه این س��ریال ماه رمضان سال‬ ‫گذش��ته روی انتن رفت اما زمان پخش ان خوب نبود‬ ‫که البته در همان زمان هم با اس��تقبال نس��بی مواجه‬ ‫شد‪ .‬اکنون هم طبق امار روابط عمومی ها و تماس های‬ ‫مردمی از اس��تقبال خوبی برخودار اس��ت‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به س��ریال های تولیدی این ش��بکه توضیح داد‪« :‬ارام‬ ‫می گیریم» و «یکتا» دو سریال در حال تولید ما هستند‬ ‫که «یکتا» از ابان ماه در کنداکتور پخش قرار می گیرد‬ ‫و «ارام می گیری��م» بع��د از ان روی انتن خواهد رفت‪.‬‬ ‫این دو س��ریال تا بهمن ماه روی انت��ن خواهند بود و‬ ‫برای بعد از ان هم اثاری داریم که فعال در حال طراحی‬ ‫هستند‪ ،‬یک یا دو سریال هم تا پایان سال ‪ ۹۵‬تولیدات‬ ‫جدید ما خواهد بود‪.‬‬ ‫شبکه دو ماه محرم هم سریال ندارد‬ ‫صباح درباره ماه مح��رم نیز عنوان کرد‪ :‬فعال برای ماه‬ ‫محرم سریالی را تدارک ندیده ایم و فرصتی هم نداریم‬ ‫ماراتون شبکه های اجتماعی با تلویزیون‬ ‫و به احتم��ال زیاد یک مجموع��ه تامینی دیگر پخش‬ ‫می ش��ود‪ .‬مدیر گروه فیلم و سریال ش��بکه دو سیما با‬ ‫اش��اره به اینکه تا ابان ماه س��ریال تولیدی روی انتن‬ ‫نخواهند داش��ت و مجموعه ها زودتر از این زمان اماده‬ ‫نمی ش��وند‪ ،‬عنوان ک��رد‪ :‬دالیل زیادی وج��ود دارد که‬ ‫زمان پخش س��ریالی با تاخیر مواجه می ش��ود‪ .‬زمانیکه‬ ‫شما به تولید کاری اقدام می کنید زمانبندی الزم را هم‬ ‫در نظر می گیرید‪ .‬با این حال به دالیلی از جمله مسایل‬ ‫مالی و یا تغییرات مدیریتی و سیاس��تگذاری در سازمان‬ ‫صداوس��یما این زمانبندی ها به هم می خورد‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬ش��بکه های دیگر هم به این مش��کل برخورده اند‬ ‫و ش��اید در زمانی که انها س��ریالی نداشته اند ما ‪ ۶‬ماه‬ ‫«کیمیا» را روی انتن داشته ایم که خودش به اندازه دو‬ ‫فصل بوده است و همچنین در نوروز و ماه رمضان هم‬ ‫اثاری را پخش کرده ایم‪.‬‬ ‫رویکرد جدید معاون سیما‬ ‫در حمایت از اثار نمایشی‬ ‫صباح با اشاره به سیاس��ت های جدید میرباقری معاون‬ ‫س��یمای رس��انه ملی در حمایت از ساخت اثار نمایشی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬قرار اس��ت ب��ا سیاس��تگذاری های اقای‬ ‫میرباق��ری حمایت بیش��تری از اثار نمایش��ی صورت‬ ‫بگیرد‪ .‬ایده ال معاون س��یما این اس��ت که شبکه های‬ ‫تلویزیونی هر دوره یک س��ریال جدی��د پخش کنند و‬ ‫طبیعتا این اتفاق قابل انجام است‪ .‬وی در پایان سخنان‬ ‫خود تصری��ح کرد‪ :‬به هر حال مردم و مخاطبان نجیب‬ ‫ما حق دارند س��ریال های جدید ببیند ولی رس��انه هم‬ ‫نباید تنها بماند‪ .‬مثل این اس��ت ک��ه نیروی خود را به‬ ‫جنگ بفرس��تید اما او بدون سالح باشد و برای ساخت‬ ‫سریال های جدید باید منابع مالی هم فراهم باشد‪.‬‬ ‫قرار بر این بود که هر فصل دو سریال جدید‬ ‫داشته باشیم‬ ‫رحمان سیفی ازاد رییس سابق مرکز امور نمایشی سیما‬ ‫که چندی اس��ت ج��ای خود را به حس��ین کرمی داده‬ ‫اس��ت درباره نبود سریال جدید در ش��بکه دو و پنج به‬ ‫عنوان شبکه های اصلی س��یما گفت‪ :‬شبکه دو در ایام‬ ‫نوروز و ماه مبارک رمضان س��ریال های جدیدی پخش‬ ‫ک��رد‪ ،‬با این ح��ال با توجه به مش��کالت بودجه ای که‬ ‫گریبانگیر س��ازمان بود‪ ،‬قرار ش��د در هر فصل فقط دو‬ ‫سریال جدید روی انتن باشد که اکنون هم دو شبکه در‬ ‫حال پخش دو س��ریال جدید هستند‪ .‬وی درباره اینکه‬ ‫چرا برنامه ریزی ها برای ساخت یک سریال به گونه ای‬ ‫پی��ش نمی رود که در بازه ه��ای زمانی طوالنی با خالی‬ ‫بودن انتن از س��ریال جدید مواجه نشویم‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫مساله ما همواره مشکالت بودجه ای بوده است و اتفاقا‬ ‫در دوره مدیریت من همه کارها به سرعت راه می افتاد‪.‬‬ ‫همانطور که گفته ش��د مهمترین بحث ما در همه این‬ ‫زمان ها بودجه بوده اس��ت وگرنه سازمان ظرفیت هایی‬ ‫قوی دارد و از نیروی انسانی الزم هم برخوردار است و‬ ‫فقط می بایست اعتبار مورد نظر هم تامین شود‪.‬‬ ‫سرعت پخش و تعویض سریال ها باعث‬ ‫می شود اثار به خوبی دیده نشوند‬ ‫رییس س��ابق مرکز امور نمایش��ی س��یما اضافه کرد‪:‬‬ ‫اکنون برنامه ریزی هایی برای راه اندازی کارهای جدید‬ ‫در حال انجام است‪ .‬سازمان همواره برای اینکه انتن را‬ ‫با طراوت نگه دارد هم از توانایی مدیریتی و هم نیروی‬ ‫انس��انی الزم برخوردار بوده است اما به هر حال در ان‬ ‫دوره مشکالت مالی گریبان سازمان را گرفته بود‪.‬‬ ‫س��یفی ازاد در ادامه با تاکید بر اینکه تولیدات نمایشی‬ ‫در هیچ کجای دنیا یک بار مصرف نیست‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در‬ ‫زمان بازپخش سریال در شبکه های دو و پنج شبکه های‬ ‫دیگر اثار مختلف و متنوعی دارند و اینگونه نیس��ت که‬ ‫مردم حق انتخاب نداش��ته باش��ند‪ .‬از طرف دیگر همه‬ ‫مردم این س��ریال ها را ندیده اند و اصال اینکه با سرعت‬ ‫و بدون فاصله سریال های جدید بسازیم سیاست غلطی‬ ‫اس��ت‪ .‬نباید منابع خود را با سرعت مصرف کنیم و باید‬ ‫این اثار نمایشی را در چرخه تکرار قرار داد‪.‬‬ ‫مهمترین بحث ما در زمینه تولید سریال‬ ‫تامین منابع مالی است‬ ‫وی در پای��ان س��خنان خ��ود گف��ت‪ :‬مهمترین بحث‬ ‫م��ا در زمینه تولید س��ریال تامین منابع مالی اس��ت‪ .‬با‬ ‫این حال مهم این اس��ت که س��ریال هایی با سلیقه ها‬ ‫و تم های مختلف فراهم ش��ود ک��ه اکنون هم این کار‬ ‫انجام می شود و در کنار ان برنامه های دیگری از جمله‬ ‫«خندوانه»‪« ،‬دورهمی» و‪ ...‬نیز در کنداکتور ش��بکه ها‬ ‫قرار دارد‪ .‬برای پرداختن به ضرورت وجود س��ریال های‬ ‫جدید با محتواهای تازه س��راغ سهیل رضایی به عنوان‬ ‫یک روانش��ناس و تحلیگر رفتیم و وی در این باره بیان‬ ‫کرد‪ :‬نبود س��ریال های متنوع برای مخاطب یک اسیب‬ ‫است چون حجم عظیمی از برنامه های تلویزیون جنبه‬ ‫سرگرم کننده دارد‪.‬‬ ‫سریال هایی که برای معرفی فرهنگ یا‬ ‫قدرت یک کشور ساخته شدند‬ ‫وی با اشاره به تاثیر س��ریال های دنیا در ساخت ذائقه‬ ‫مخاط��ب تصریح کرد‪ :‬س��ریال هایی مثل «الس��ت»‪،‬‬ ‫«‪« ،»۲۴‬حریم س��لطان» و‪ ...‬توانس��ته اند بس��یاری از‬ ‫مفاهیم مورد نظر خ��ود را در جهان پیش ببرند‪ .‬این ها‬ ‫ب��رای معرفی قدرت کش��ور و یا فرهنگ یک کش��ور‬ ‫س��اخته شده اند و حتی توانس��ته اند به دروغ نکته مورد‬ ‫نظ��ر خ��ود را نهادینه کرده و درباره ان جریان س��ازی‬ ‫کنند‪ .‬ای��ن روانش��ناس در واکنش به اینک��ه از مردم‬ ‫خواسته می ش��ود شبکه های ماهواره ای را نبینند‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬ب��ه چه کس��ی می توان گفت ش��بکه های دیگر را‬ ‫نبینند وقتی جایگزینی برایش��ان وجود ن��دارد‪ .‬اکنون‬ ‫جنگ برای این اس��ت که چه کس��ی ثانیه های مردم‬ ‫را ب��ه خود اختصاص می دهد و دیگر بحث از س��اعت‬ ‫گذش��ته اس��ت و ش��ما می بینید که تلویزیون نه تنها‬ ‫س��ریال بلکه کارتون ها را هم تکراری پخش می کند‪.‬‬ ‫رضایی همچنین درباره تاثیر س��ریال ها در دهه شصت‬ ‫ب��ا اثاری مثل «همس��ران»‪« ،‬خانه س��بز» و یا «پدر‬ ‫س��االر» عنوان کرد‪ :‬ما ش��اخصی برای ان��دازه گیری‬ ‫این تاثیرگذاری نداریم اما می توان گفت س��ریال ها در‬ ‫ان زمان فض��ا را تلطیف می کردن��د‪ .‬درحالیکه اکنون‬ ‫فضایی خشونت امیز در سریال های خارجی وجود دارد‬ ‫و سریال های ایرانی باید جایگزین های مناسبی باشند‪.‬‬ ‫در اخب��ار خودمان هم ما این فضای خش��ونت امیز را‬ ‫منتق��ل می کنیم و ب��رای اینکه می خواهی��م‪ ،‬بگوییم‬ ‫قس��اوت دشمن به چه شکل اس��ت این قساوت را به‬ ‫درون جامع��ه تزریق می کنیم‪ .‬م��ن گاهی مجبورم به‬ ‫فرزندم بگویم صورتش را برگرداند و تلویزیون را نبیند‬ ‫تا دیدن بعضی از صحنه ها او را اذیت نکند‪.‬‬ ‫برای تولید سریال های جدید برنامه ریزی شود‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬س��ریال های دهه های پیش عالوه بر این‬ ‫فضای تلطیف شده و محبت امیز نوعی دیالوگ اجتماعی‬ ‫ه��م برای ما فراهم می کردند که وارد گفتگوهای مردم‬ ‫می شد‪ .‬االن این دیالوگ ها نسبت چندانی با گفتگوهای‬ ‫مردم ن��دارد و البته دلیلش هم این اس��ت که ان زمان‬ ‫رسانه فراگیرتر بود و ش��اید ‪ ۳۰‬میلیون نفر سریال های‬ ‫تلویزیون را می دیدند اما اکنون به این ش��کل نیس��ت‪.‬‬ ‫این کارشناس حوزه روانشناس��ی درباره ساخت سریال‬ ‫و اث��ار نمایش��ی جدید و تازه ب��رای مخاطب بیان کرد‪:‬‬ ‫کار تلویزیون دقیقا همین است که سریال تولید کند اما‬ ‫برای اینکه سریال خروجی خوبی داشته باشد به تحقیق‬ ‫خوب نیاز اس��ت و باید ش��ما به عنوان س��ازنده بتوانید‬ ‫انچه را که خوب فهمیده و درک کرده اید بروز دهید‪ .‬ما‬ ‫مسایل و دغدغه های زیادی در جامعه داریم و سریال ها‬ ‫بهترین راه حل این مس��ایل هستند‪ .‬به طور مثال ما امار‬ ‫باالی��ی از طالق داریم و س��ریال ها باید این مس��یر را‬ ‫نش��ان دهند‪ .‬وی در پایان س��خنان خود در واکنش به‬ ‫کمبود بودجه در س��اخت سریال های جدید توضیح داد‪:‬‬ ‫این درس��ت اس��ت که س��ریال به بودجه و سرمایه نیاز‬ ‫دارد اما این مساله ای است که در گذشته برایش برنامه‬ ‫ریزی نش��ده و به فقدان کنونی رسیده است‪ .‬اکنون باید‬ ‫برنامه ریزی شود تا به یک توانمندی در اینده برسیم‪.‬‬ ‫سیاست ترکیه در سریال سازی‬ ‫علیرضا ش��یری روانش��ناس دیگری اس��ت که با او به‬ ‫گفتگو نشس��تیم‪ .‬او مخالفت خود را درباره رقابت رسانه‬ ‫ملی با ش��بکه های ماه��واره ای اعالم کرد و گفت‪ :‬اوال‬ ‫بای��د به تنوع و تکثر س��لیقه بیننده احت��رام بگذاریم تا‬ ‫مخاطب از رسانه های مختلف بهره بگیرد و اتفاقا نباید‬ ‫به تلویزیون فشار بیاوریم که در تمام حوزه های مختلف‬ ‫اثاری را برای مخاطبانش داش��ته باش��د چون این امر‬ ‫غیرممکن اس��ت و هی��چ تلویزیونی در دنی��ا نمی تواند‬ ‫چنین کاری را انجام دهد‪ .‬وی با اش��اره به ش��بکه های‬ ‫تلویزیونی و برنامه س��ازان ان بی��ان کرد‪ :‬من کارهایی‬ ‫مثل «کاله قرمزی» را از دست نمی دهم و حتی هنگام‬ ‫پخ��ش در اینترنت هم به دنبال دیگر قس��مت های ان‬ ‫بودم و یا محال بود که حتی یک قسمت از «پایتخت»‬ ‫را هم نبینم‪ .‬اکنون هم تلویزیون شبکه ای مثل «افق»‬ ‫دارد که بهترین مس��تندها را پخش می کند و اینکه ما‬ ‫بخواهی��م یک تلویزی��ون را در نظر بگیری��م که انقدر‬ ‫برنامه های متنوع داش��ته باشد که مردم ماهواره نبینند‬ ‫از اساس و بنیان اش��تباه است‪ .‬این روانشناس با اشاره‬ ‫به صنعت سریال سازی در کشورهایی مثل ترکیه اعالم‬ ‫کرد‪ :‬در کشوری مثل ترکیه سازمان میراث فرهنگی و‬ ‫توریسم صنعت سریال سازی را اداره می کند و سیاستی‬ ‫متف��اوت دارند و الگوی درامدزایی در این کش��ور این‬ ‫اس��ت که برای جذب توریست سریال ساخته می شود‪.‬‬ ‫به طور مثال برای جذب توریست عربی سریال «حریم‬ ‫س��لطان» را می سازند و در کش��ورهایی مثل دوبی هم‬ ‫تبلیغ زیادی برای ان صورت می گیرد‪.‬‬ ‫شبکه های اجتماعی رقیب تلویزیون است‬ ‫وی در پای��ان صحبت های��ش ش��بکه های اجتماعی را‬ ‫رقیب امروز تلویزیون ایران دانس��ت و بیان کرد‪ :‬ما باید‬ ‫نگاه حداکثری خود را به نگاهی متوس��ط تقلیل دهیم‪.‬‬ ‫در حال حاض��ر به نظر من رقیب تلویزیون ش��بکه ای‬ ‫مثل جم نیس��ت بلکه شبکه های اجتماعی هستند چون‬ ‫هر حوزه ای که تلویزیون در ان حرف دارد یک ش��بکه‬ ‫اجتماعی مثل تلگرام هم حرف دارد‪ .‬ش��ما ممکن است‬ ‫بین شبکه جم و شبکه سه درنهایت شبکه سه را انتخاب‬ ‫کنید اما در عین حال که ش��بکه سه را می بینید تلگرام‬ ‫را هم چک می کنید و اخبار و س��رگرمی مورد نظر خود‬ ‫را از ان دریاف��ت می کنید و نمی توانید کنارش بگذارید‪.‬‬ ‫بدون شک سریال ها مهم ترین نوع تولیدات برای جذب‬ ‫بینندگان مقابل تلویزیون اس��ت و اهمیت سریال سازی‬ ‫تا اندازه ای در جهان درک ش��ده اس��ت که شبکه های‬ ‫نمایش خانگی هم س��رمایه گذاری زیادی روی این اثار‬ ‫دارن��د و تجربه دو اثر «دندون طال» و «ش��هرزاد» در‬ ‫کش��ورمان هم نش��ان داد که مردم حتی حاضر هستند‬ ‫یک هفته تا رس��یدن قس��مت جدید مجموعه محبوب‬ ‫خود صبر کنند و در چنین شرایطی تلویزیون کشورمان‬ ‫ب��ا ش��بکه های متنوع خود و ب��ه ویژه در چند ش��بکه‬ ‫اصلی ان نباید از ضرورت س��اخت س��ریال های جذاب‬ ‫و س��رگرم کننده و باکیفیت غفلت کند‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫این روزها که برنامه های کم هزینه تر چون برنامه های‬ ‫ایتم��ی و گفتگومح��ور ج��ای س��ریال ها را گرفته اند‪،‬‬ ‫سیاستگذاران رسانه ملی با دلخوش بودن به دو برنامه‬ ‫«دورهمی» و «خندوانه» از اهمیت تولید س��ریال ها به‬ ‫بهانه نداش��تن بودجه کافی غافل ش��ده اند‪ .‬مساله نبود‬ ‫بودجه کافی در س��اختار صدا و س��یما مس��اله جدیدی‬ ‫نیست و این س��ازمان بزرگ مدت هاست با این مساله‬ ‫دست به گریبان است و دیگر بعد از این همه سال باید‬ ‫راه برون رفتی از این مشکل پیدا می کرد‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫مس��اله اقتصاد مقاومتی و مدیری��ت بحران نیز بهترین‬ ‫راهکار پیش روی مدیرانی است که با امکانات حداقلی‬ ‫الزم اس��ت به اجرای برنامه های خود اقدام کنند‪ .‬دیگر‬ ‫پس از این سال ها ش��نیدن این جمله که «پول نیست‬ ‫پس سریال هم نیس��ت یا پول نیست پس کیفیت اثار‬ ‫پایین است» استدالل قانع کننده ای نیست‪ .‬امید می رود‬ ‫شرایط در صدا و سیما به گونه ای پیش رود که مدیرانی‬ ‫در این رس��انه اتاق فکرها و برنامه ریزی ها را به دست‬ ‫بگیرن��د که در ش��رایط س��خت اقتصادی ه��م بتوانند‬ ‫مهم ترین رسانه کشور را به بهترین شکل اداره کنند‪.‬‬ ‫تئــــــات�ر‬ ‫دوشــــنبه ‪ 11‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪529‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫روی صحنه‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با محسن قصابیان‬ ‫کارگردان و بازیگر نمایش «خر مهره»‬ ‫از سفر «هملت» ایرانی به لهستان تا و برگزاری‬ ‫دومین رپرتوار «ماه تئاتر استان ها و‪...‬‬ ‫تقابل سنت و مدرنیسم‬ ‫روی ریل راه اهن‬ ‫هنرمن�د‪ :‬ن�ادر برهانی مرند با «س�ردار» در جش�نواره تئاتر رضوی‪ ،‬س�فر‬ ‫«هملت» ایرانی به لهس�تان‪ ،‬اجرای «چمدان و س�گ ملوس» در جشنواره‬ ‫تئات�ر عروس�کی و برگ�زاری دومین رپرت�وار «ماه تئاتر اس�تان ها» با ‪10‬‬ ‫نمایش‪ ،‬از جمله خبرهای قابل توجه حوزه تئاتر هس�تند که انها را در ادامه‬ ‫مرور می کنیم‪:‬‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫خانه نمایش اداره تئاتر در دومین ماه تابستان میزبان یک طنز اجتماعی انتقادی با‬ ‫عنوان «خر مهره» است‪ .‬اثری به قلم فرهاد نقدعلی که با طراحی و کارگردانی محسن‬ ‫قصابیان بازیگر و کارگردان شناخته شده تئاتر برای دومین بار اجرا می شود‪ .‬فرهاد‬ ‫نقدعلی که نگارش نمایش�نامه هایی همچون؛ «خیر نبینی سعیده»‪« ،‬دالک باشی»‪،‬‬ ‫«منحرفیندارم»‪«،‬بوق»‪«،‬شببخیرکیارستمی»‪«،‬شهرشطرنجی»‪«،‬سیاحت نامه‬ ‫چاکرالدول�ه دوم» و‪ ...‬را در کارنامه هنری خود دارد‪ ،‬نمایش�نامه «خر مهره» را حدود‬ ‫‪ 12‬سال پیش و با الهام از قصه ی کوتاه «خطاکار» اثر انتوان چخوف به رشته تحریر‬ ‫دراورده است‪ .‬نقدعلی در زبان این متن تا حدودی از زبان کتابت دوران قاجار و اوایل‬ ‫پهلوی با چاشنی اغراق و شوخی بهره گرفته و در بیشتر مواقع از زبان نوشتاری اسناد‬ ‫و نامه نگاری های اداری ان زمان اس�تفاده کرده اس�ت‪ .‬داستان نمایش «خر مهره»‬ ‫روایت سه مرد است که با رنج ها و شادی هایشان خطوط راه اهن را می سازند و بعد‬ ‫در اثر فقر اقتصادی و فرهنگی‪ ،‬خرمهره هایش ان را باز می کنند و می بلعند‪ .‬حکایت‬ ‫انسان هاییکهبهدلیلعقب ماندگیفرهنگیواقتصادیموردسوءاستفادهقدرتمندان‬ ‫زورگو قرار می گیرند‪ .‬در این اثر نمایش که هر روز به جز شنبه ها ساعت ‪ 20‬به مدت‬ ‫‪ 60‬دقیقه در خانه نمایش اداره تئاتر اجرا می شود‪ ،‬پژمان عبدی‪ ،‬محسن قصابیان‪،‬‬ ‫میالدارینوبنیامینصیادی نیابهعنوانبازیگرایفاینقشمی کنند‪.‬انچهدرپیمی اید‬ ‫حاصل گپ و گفتی ما با محسن قصابیان بازیگر و کارگردان نمایش «خرمهره» است‪:‬‬ ‫به عنوان نخستین سوال بفرمایید‬ ‫که چرا با اینکه در س�ال ‪ 83‬این‬ ‫مت�ن را ب�رای اجرا به جش�نواره‬ ‫تئاتر فج�ر ارائه کردی�د اما هیچ‬ ‫وق�ت در جش�نواره اجرا نش�د و‬ ‫چرا اینقدر طول کش�ید که تا ان‬ ‫را اجرای عمومی کنید؟‬ ‫راس��تش بع��د از اینکه فرهاد نقدعلی در س��ال ‪83‬‬ ‫نمایشنامه را بر اس��اس داستان «خطاکار» چخوف‬ ‫نوش��ت‪ ،‬وقتی متن را خواندم خیلی دوس��ت داشتم‬ ‫و برای اجرا هم به جش��نواره ارائه کردم‪ .‬اتفاقا متن‬ ‫پذیرفته هم ش��د اما واقعیت این است که من در ان‬ ‫مقطع زمانی انرژی الزم را برای اجرا نداشتم‪ .‬چون در‬ ‫ان زمان عالوه بر اینکه درگیر ساخت فیلم و کارهای‬ ‫تصویری بودم‪ ،‬از پروسه ی تکرار تولید نمایش برای‬ ‫جشنواره ها خسته شده بودم‪ .‬به این خاطر که در ان‬ ‫دوره ب��ه این ش��کل بود که ما بای��د یک نمایش را‬ ‫تولید می کردیم بعد در جش��نواره اجرا می رفت تازه‬ ‫باید در نوبت اجرای عمومی قرار می گرفتیم‪ .‬اجرایی‬ ‫که زمان ان هم به طور دقیق مشخص نبود‪ .‬مضاف‬ ‫ب��ر اینکه من نمی توانم ‪ 15‬روزه تئاتر تمرین کنم و‬ ‫روی صحن��ه ببرم‪ .‬حتی از اجرای پارس��ال نمایش‬ ‫«خرمهره» هم بابت اینکه تنها ‪ 45‬روز و روزانه ‪5،6‬‬ ‫ساعت تمرین کرده بودیم دلخور بودم‪.‬‬ ‫االن نمایش های�ی هس�تند ک�ه‬ ‫در کمت�ر از یک م�اه ام�اده اجرا‬ ‫می شوند‪.‬‬ ‫بل��ه‪ ،‬اما من معتقدم بازیگر برای بازی خوب نیاز‬ ‫ب��ه یک حافظه ی عضالنی قوی دارد‪ .‬یعنی باید‬ ‫بتواند عضالتش را همانند اینکه برای باال رفتن از‬ ‫پله در طول سال ها انجام داده و دیگر به صورت‬ ‫خودکار ان را انجام می دهد‪ ،‬عضالتش نیز روی‬ ‫صحنه بدون تفکر و در ارتباط مستقیم با کارکرد‬ ‫متن کارایی داشته باش��د‪ .‬درست مثل زمانی که‬ ‫قاشق را در دهان می گذاریم و غذا می خوریم‪ .‬در‬ ‫واقع این مس��ئله باعث شد که من ان سال این‬ ‫متن را در جشنواره اجرا نکنم و تا امروز باقی مانده‬ ‫بود‪ .‬البته دوس��تان دیگری سعی کردند که ان را‬ ‫اجرا کنند اما بنا به دالئلی میسر نشد‪ ،‬چراکه متن‬ ‫بسیار سختی برای اجرا هست‪.‬‬ ‫مهم تری�ن ویژگی «خرمهره» که‬ ‫واقع�ا ان را دوس�ت داش�تید چه‬ ‫چیزی بود؟‬ ‫من در س��ال ‪ 69‬متنی از حمید پورعلی احمد را‬ ‫به نام «رمز گفتگو» کار کردم که داس��تان چهار‬ ‫دیوان��ه در یک دیوانه خان��ه بود که به دنبال یک‬ ‫عروسک شیشه ای بودند‪ .‬ان متن هم در ساختار‬ ‫مانن��د «خرمهره» بود‪ ،‬اما بع��د از ان رویکردم را‬ ‫تغییر دادم و به طور مثال کاری مثل «مردی که‬ ‫می خواس��ت مرد بماند» را اجرا کردم که زبانش‬ ‫کام�لا امروزی بود‪ .‬ولی همچن��ان در طول این‬ ‫س��ال ها همچنان به ان زبان تعلق خاطر داشتم‪.‬‬ ‫وفت��ی متن «خرمهره» به دس��تم رس��ید دیدم‬ ‫می توانم تلفیقی بی��ن زبان روزمره ی امروز با ان‬ ‫پیچش کالمی گذش��ته ها برقرارا ک��رد‪ .‬در واقع‬ ‫این مسئله یکی از جذابیت های «خرمهره» بود‪.‬‬ ‫نکته دیگر اینکه اصل ماجرای داستان «خطاکار»‬ ‫چخوف درباره مردی اس��ت که از روی نااگاهی‬ ‫است خرمهره های ریل راه اهن را می دزدیده و کل‬ ‫‪5‬‬ ‫متن در دادگاه می گذرد و نهایتا هم به خاطر اینکه‬ ‫مرد تفهیم اتهام نش��ده و اصال نمی داند که کار‬ ‫خرمهره ها چیست به یک حبس طوالنی محکوم‬ ‫می ش��ود‪ .‬فرهاد نقدعلی این را در بستر تاریخی‪،‬‬ ‫اجتماعی و جغرافیایی ایران پیاده کرده است‪ .‬یعنی‬ ‫زمان احداث راه اهن در ایران است و در عین حال‬ ‫که جامعه کم کم دارد وارد فضای مدرن می شود‬ ‫اما هنوز یکس��ری تضادهای بسیاری عجیب و‬ ‫غریب وج��ود دارد‪ .‬از این منظر که وقتی مظاهر‬ ‫م��درن وارد می ش��ود معلوم نیس��ت که تکلیف‬ ‫سنت ها چه می شود‪.‬‬ ‫در رابطه با شیوه اجرایی و طراحی کار‬ ‫هم ممنون می شوم توضیح بدهید‪.‬‬ ‫راس��تش تنها دلیلی ک��ه در حقیق��ت این متن‬ ‫می تواند برای فرم اجرایی به تو بدهد فرم کارهای‬ ‫ساختار ایستایی هست‪ ،‬یعنی کارهایی که به انها‬ ‫کنش اضافه می شود‪ .‬اما به طور کلی در کارهای‬ ‫من معم��وال کارگردانی و طراحی ب��ا هم اتفاق‬ ‫می افتد چراکه انچه در صحنه باید قرار باش��د در‬ ‫طول تمرین و بر اساس بداهه به دست می اید و‬ ‫ابزاری که بازیگر نیاز دارد از ان ها اس��تفاده کند‬ ‫با طراحی کارگ��ردان و طراح‪ ،‬تبدیل به چیدمان‬ ‫صحنه می شود‪ ،‬به همین روی این دو کنار هم و‬ ‫با هم پیش می روند‪ .‬ضمن اینکه خیلی عالقه ای‬ ‫ندارم از چیزهایی مانند دیوار در صحنه اس��تفاده‬ ‫کنم بلکه بیشتر ابزار است که در صحنه استفاده‬ ‫می شود و چیدمان کلی کار را می سازد‪ .‬البته طبیی‬ ‫است وقتی متن هایی که ساختار دراماتیک دارند‬ ‫را برای اجرا انتخاب می کنیم ش��اید طراحی های‬ ‫دیگ��ری را بطلبن��د اما کارهای��ی از جنس متن‬ ‫«خرمهره» ازادی بیشتری را می دهند برای اینکه‬ ‫ما فضا را به س��مت ایجاز و اختص��ار ببریم و از‬ ‫کمترین اکسسوار استفاده کنیم اما سعی می کنم‬ ‫تا حد ممکن تنها از بهترین چیزهایی که با بستر‬ ‫مفهومی کار عجین است استفاده کنم‪.‬‬ ‫قرار بود «خرمهره» در ارمنستان‬ ‫هم اجرا شود‪ ،‬چقدر قطعی‬ ‫است؟‬ ‫راس��تش کم��اکان به دنب��ال اجرا در فس��تیوال‬ ‫«هایفس��ت» ارمنس��تان هس��تیم‪ .‬عالوه بر ان‬ ‫از لن��دن‪ ،‬کلن و تورنتو هم پیش��نهاد ش��ده که‬ ‫«خرمهره» را در این شهرها اجرا کنیم اما به جز‬ ‫فستیوال هایفست که تقریبا قطعی هست اجرا در‬ ‫دیگر شهرها را داریم بررسی می کنیم‪.‬‬ ‫نکته پایانی؟‬ ‫راس��تش تنها چیزی که می توان��م بگویم این‬ ‫اس��ت که ما کارمان را کرده ایم‪ .‬دوس��ت دارم‬ ‫این کار بیش��تر دیده بش��ود چون فکر می کنم‬ ‫شاید بتواند به ما کمک کند که کمتر از ارامش‬ ‫و حق یکدیگ��ر دزدی کنیم و فکر می کنم در‬ ‫ش��رایط ما خیلی این اجرا می تواند به س��الم تر‬ ‫زندگی کردن همه ما کمک کند‪.‬‬ ‫سفر «هملت» ایرانی به لهستان‬ ‫ارش دادگر کارگردان نمایش «هملت» با اش��اره به اینک��ه فعال قصد کارگردانی نمایش‬ ‫جدیدی را ندارد از اجرای نمایش «هملت» در جش��نواره گدانسک شکسپیر کشور لهستان‬ ‫خبر داده اس��ت‪ .‬دادگر درباره اجرای نمایش «هملت» در لهس��تان گفته‪ :‬نمایش «هملت»‬ ‫قرار است ‪ ۱۵‬مردادماه در جشنواره گدانسک شکسپیر کشور لهستان به صحنه برود‪ .‬گروه‬ ‫تئات��ر کوانتوم ‪ ۱۲‬مردادماه تهران را به مقصد لهس��تان ترک خواهند کرد‪ .‬او با اش��اره به‬ ‫اینکه این نمایش یک اجرا در جش��نواره دارد درباره تغییرات اثر نس��بت به اجرای عمومی‬ ‫بیان کرد‪ :‬متاس��فانه خسرو شهراز و محمدرضا علی اکبری نمی توانند در این اجرا گروه را‬ ‫همراهی کنند اما به جای این دو بازیگری جایگزین نش��ده و کمبودشان توسط خود اعضا‬ ‫گروه ترمیم شده است‪ .‬دادگر درباره گروه «کوانتوم» و انرژی که برای کارشان می گذارند‪،‬‬ ‫عن��وان کرده‪ :‬همه اعضای گروه کوانتوم برای کاری که انجام می دهند انرژی زیادی می‬ ‫گذارند تا نتیجه عملش��ان به بهترین ش��کل ممکن انتقال یابد که امیدوارم باالخره تالش‬ ‫هایشان به ثمر بنشیند‪ .‬همچنین شبنم فرشادجو هم که به عنوان مهمان در گروه ما حضور‬ ‫دارد بس��یار با گروه همراه اس��ت و دغدغه این را دارد که «هملت» به بهترین ش��کل در‬ ‫جشنواره گدانسک شکسپیر به صحنه برود‪ .‬او جزو بازیگرانی است که برای بهتر شدن کار‬ ‫خودش و دیگر افراد گروه وقت و انرژی زیادی می گذارد‪ .‬کارگردان نمایش «اودیس��ه» در‬ ‫پایان درباره دیگر فعالیت هایش یاداور شده‪ :‬فعال قصد ندارم نمایش جدیدی را برای اجرا‬ ‫اماده کنم‪ .‬در حال حاضر مثل سوارکاری می مانم که از اسب افتاده و دیگر می ترسد سوار‬ ‫اسبشش شود بنابراین شاید مدتی استراحت کنم‪.‬‬ ‫برگزاری دومین رپرتوار «ماه تئاتر استان ها» با ‪ 10‬نمایش‬ ‫دومین رپرتوار ماه تئاتر اس��تان ها با اجرای ‪ ۱۰‬نمایش از تولیدات اس��تانی از ‪ ۳۱‬مردادماه‬ ‫تا ‪ ۱۶‬مهرماه س��ال جاری در تماش��اخانه های مهر و ماه حوزه هنری برگزار می ش��ود‪ .‬بر‬ ‫اس��اس این خبر‪ ،‬توحید معصومی دبیر دومین رپرتوار «ماه تئاتر اس��تان ها» گفته‪ :‬س��ال‬ ‫گذش��ته برگزاری نخس��تین رپرتوار ماه تئاتر اس��تان ها با اجرا ‪ ۷‬نمایش‪ ،‬توفیقات بسیاری‬ ‫داشت‪ .‬مدیر وقت مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری بر توسعه ی این برنامه تاکید داشت‬ ‫و امسال نیز کوروش زارعی به عنوان مدیر جدید‪ ،‬در کنار سیاست های تازه‪ ،‬توجه ویژه ای‬ ‫به تئاتر اس��تان ها دارند‪ .‬از این رو دومین رپرتوار «ماه تئاتر اس��تان ها» با وس��عت بیش��تر‬ ‫و ب��ا اج��رای ‪ ۱۰‬نمایش از تولیدات اس��تانی از ‪ ۳۱‬مردادماه تا ‪ ۱۶‬مهرماه س��ال جاری در‬ ‫تماش��اخانه های مه��ر و ماه حوزه هنری برگزار می ش��ود‪ .‬او در خصوص چگونگی انتخاب‬ ‫‪ ۱۰‬نمای��ش دومی��ن رپرتوار «ماه تئاتر اس��تان ها» توضیح داده‪ :‬این اث��ار‪ ،‬مجموعه ای از‬ ‫برگزیدگان بیست وچهارمین جشنواره ی سراسری تئاتر سوره ماه و نیز بهترین های تولیدات‬ ‫مراکز اس��تانی حوزه هنری هستند‪ .‬چند نمایش در این رویداد حضور دارند که اساسا برای‬ ‫جش��نواره ی سوره ماه تولید نش��ده بودند اما کیفیت خوب این اثار و نیز موفقیت های شان‬ ‫در اجرای عمومی یا جش��نواره های دیگر باعث شد تا به «ماه تئاتر استان ها» دعوت شوند‪.‬‬ ‫این حرکت می تواند انگیزه ی هنرمندان مراکز اس��تانی را برای تولید اثار پر مخاطب (و نه‬ ‫صرفا جشنواره ای) بیشتر کند‪ .‬امیدواریم سال اینده بتوانیم تعداد بیشتری از اثار خوب مراکز‬ ‫استانی را میزبانی کنیم‪.‬‬ ‫نادر برهانی مرند با «سردار» در جشنواره تئاتر رضوی‬ ‫نادر برهانی مرند که با تازگی نگارش نمایش��نامه «سردار» را به پایان رسانده‪ ،‬اعالم کرده‬ ‫این نمایش را در بخش ویژه یازدهمین جشنواره سراسری تئاتر رضوی به صحنه خواهد برد‪.‬‬ ‫این نمایشنامه نویس و کارگردان شناخته شده تئاتر ایران درباره اجرای نمایش «سردار» در‬ ‫یازدهمین جشنواره سراسری تئاتر رضوی‪ ،‬گفته‪ :‬نگارش متن نمایشنامه «سردار» را حدود‬ ‫‪ ۳‬سال پیش شروع کرده بودم ولی ان را تکمیل نکرده بودم که به تازگی این نمایشنامه به‬ ‫پایان رس��ید‪ .‬اولین اجرای نمایشنامه «سردار» نیز در جشنواره یازدهم تئاتر رضوی خواهد‬ ‫ب��ود‪ .‬برهانی مرند درباره گروه بازیگری این نمایش نیز افزوده‪ :‬هدایت هاش��می‪ ،‬میرطاهر‬ ‫مظلومی‪ ،‬ایوب اقاخانی‪ ،‬فریدون محرابی‪ ،‬احمد کاوری و سیدعلی صالحی و خانم ها ناهید‬ ‫مس��لمی‪ ،‬نس��یم ادبی و ندا کوهی در نمایش «سردار» به ایفای نقش می پردازند‪ .‬او درباره‬ ‫زمان اجرای نمایش «سردار» در یازدهمین جشنواره سراسری تئاتر رضوی نیز اضافه کرده‪:‬‬ ‫اولین اجرای این نمایش‪ ۱۹ ،‬مردادماه در بخش ویژه جشنواره تئاتر رضوی در شهر بجنورد‬ ‫خواهد بود‪ .‬این هنرمند با س��ابقه تئاتر درباره وضعیت اجرای عمومی نمایش «سردار» نیز‬ ‫اظهار کرد‪ :‬قرار بر این اس��ت که بعد از پایان جش��نواره تئاتر رضوی نیز این نمایش را در‬ ‫شهر بجنورد یا شهر مشهد روی صحنه ببریم‪ .‬برای اجرای عمومی «سردار» در تهران نیز‬ ‫رایزنی هایی را انجام داده ایم ولی هنوز زمان و سالن اجرا مشخص نیست‪ .‬نمایش «سردار»‬ ‫با موضوع دفاع مقدس‪ ،‬قصه سرداری را روایت می کند که در بیمارستانی در شهر مشهد و‬ ‫در مجاورت حرم امام رضا(ع) در کما به سر می برد‪ .‬قصه نمایش در اتاق بیمارستان روایت‬ ‫می شود و مخاطب با فضای ذهنی این سردار همراه می شود‪.‬‬ ‫اجرای «چمدان و سگ ملوس» در جشنواره تئاتر عروسکی‬ ‫نمایش «چمدان و سگ ملوس» به کارگردانی البرت بیگ جانی در جشنواره تئاتر عروسکی‬ ‫تهران مبارک به صحنه می رود‪ .‬این نمایش با نگاهی به نمایشنامه «بازی یالتا» نوشته برایان‬ ‫فریل اجرا می ش��ود که جوهره اصلی اش داس��تان «کوتاه بانو و سگ ملوس» نوشته انتوان‬ ‫چخوف است‪ .‬بیگ جانی که تاکنون نمایش عروسکی در ایران اجرا نکرده درباره این موضوع‬ ‫ی کار هستم و خارج از کشور همیشه در این حوزه فعالم و بسیاری از اثارم‬ ‫گفته‪ :‬کال عروسک ‬ ‫در جشنواره های مختلف اجرا شده است‪ ،‬اما در ایران متاسفانه امکانات الزم را نداشته ام و حاال‬ ‫این شرایط مهیا شده است‪ .‬این کارگردان تئاتر ادامه داده‪ :‬امسال هم فکر نمی کردم نمایشم‬ ‫در جشنواره عروسکی پذیرفته شود همچنان که هیچ اطمینانی بابت اجرای عمومی نمایش‬ ‫ندارم‪ .‬متاس��فانه اجرای نمایش عروس��کی در خارج از کشور برایم خیلی راحت تر از این است‬ ‫که بخواهم اثری را در یکی از س��الن های خودمان به صحنه بیاورم‪ .‬او دربار ه جاذبه نمایش‬ ‫عروس��کی برای کارگردانی که در هر دو حیطه تئاتر عروس��کی و غیرعروسکی کار می کند‪،‬‬ ‫توضیح داده‪ :‬تئاتر عروسکی همیشه برایم جذاب است زیرا خالقیت در ان خیلی بیشتر است‪ .‬از‬ ‫سویی دیگر کودک درونم هنوز خیلی کودک است و نمی خواهد بزرگ شود‪ .‬بیگ جانی درباره‬ ‫گروه مخاطبان این نمایش نیز گفته‪ :‬این نمایش برای مخاطب بزرگسال مناسب است البته‬ ‫نمی توانم گروه سنی خاصی را اعالم کنم‪ ،‬اما مطمئنم کار کودک نیست‪ ،‬هرچند پیش از این‬ ‫کارهای کودک نیز اجرا کرده ام که اتفاقا خیلی هم خوب با بچه ها ارتباط برقرار کرده است‪ ،‬اما‬ ‫داستان این نمایش برای نوجوانان امروز و مخاطبان بزرگسال مناسب است‪ .‬به گفته او نمایش‬ ‫«چمدان و سگ ملوس» داستان اشنایی زن و مردی در ایستگاه قطار پاریس است که میان‬ ‫انها اتفاقاتی رخ می دهد که وجدان منعطف انسان را نشان می دهد‪.‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشــــنبه ‪ 11‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪529‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به فیلم «عادت نمی کنیم» ساخته ابراهیم ابراهیمیان‬ ‫تقلیدی ضعیف از سینمای فرهادی‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با برزو نیک نژاد‬ ‫کارگردان فیلم«زاپاس»‬ ‫عادت نمی کنی��م و ی��ا «اااادت نمی کنیم»‬ ‫عنوان دومین فیل��م ابراهیم ابراهیمیان یکی‬ ‫از فیلمسازان جوان س��ینمای ایران است که‬ ‫در بخش س��ودای سیمرغ و یا همان مسابقه‬ ‫اصلی س��ینمای ای��ران در س��ی و چهارمین‬ ‫جش��نواره بین المللی فیلم فجر به نمایش در‬ ‫ام��د‪ .‬ابراهیمیان که پیش تر «ارس��ال اگهی‬ ‫تس��لیت برای روزنامه» را در س��ال ‪ 1392‬به‬ ‫نویسندگی سارا سلطانی همسرش به عنوان‬ ‫اولی��ن فیلمش کارگردانی ک��رده بود‪ ،‬این بار‬ ‫در «عادت نمی کنیم»در کنار همس��رش کار‬ ‫نویس��ندگی فیلم را هم به عه��ده گرفته و از‬ ‫گروه بازیگری شناخته شده و مطرحی هم در‬ ‫فیلمش اس��تفاده کرده که می توان به حضور‬ ‫هدیه تهرانی سوپراستار سابق سینمای ایران‬ ‫‪،‬محمدرضا فروتن‪ ،‬س��اره بیات‪ ،‬پانته ا پناهی‬ ‫ه��ا و حمیدرضا اذرنگ اش��اره ک��رد که این‬ ‫گروه بازیگ��ری و حضور دوباره هدیه تهرانی‬ ‫و همبازی ش��دن اش با فروت��ن پس از فیلم‬ ‫موف��ق و پرمخاط��ب قرمز س��اخته فریدون‬ ‫جیران��ی از جمله خبرها و حاش��یه های مهم‬ ‫ای��ن فیلم در هنگام تولی��د و فیلمبرداری بود‬ ‫و همه دوستداران این بازیگران را در حسرت‬ ‫و امید دیدن فیلم تا جش��نواره نگه داش��ت تا‬ ‫ببیند ایا موفقیت زوج تهرانی فروتن و خاطره‬ ‫ان س��ال های خوب س��ینمای ایران با فیلم‬ ‫اس��ت) که برای فرهادی در داخل و خارج به‬ ‫ارمغان اورد‪ ،‬س��ینماگران ج��وان زیادی را به‬ ‫تقلید یا تاثیر از سبک و سیاق فیلمنامه نویسی‪،‬‬ ‫کارگردان��ی و بازیگردانی فرهادی واداش��ت‪،‬‬ ‫چنانچه می توان ردپای س��ینمای فرهادی را‬ ‫در اثار نسبتا موفق فیلمس��ازانی چون مازیار‬ ‫میری در «س��عادت اباد»‪ ،‬نیم��ا جاویدی در‬ ‫«ملب��ورن» و همین ابراهی��م ابراهیمیان در‬ ‫«عادت می کنیم» به راحتی پیدا کرد‪« .‬عادت‬ ‫می کنیم» از جهات زیادی از جمله ایجاد تعلیق‬ ‫برای گناهکار بودن یا نبودن «احمدرضا»‪ ،‬با‬ ‫بازی فروتن و حتی اعتراف گیری از بچه ها به‬ ‫عنوان ش��اهدانی راستگو‪ ،‬متاثر از فیلم درباره‬ ‫الی اصغر فرهادی اس��ت‪ .‬ول��ی انچه باعث‬ ‫می ش��ود فیلم ابراهیمی��ان نتواند قابل قیاس‬ ‫یا فیل��م فرهادی باش��د‪ ،‬فیلمنامه ی ضعیف‬ ‫و غیرقاب��ل ب��اور و ش��خصیت پردازی های‬ ‫غیرملموس و غیرمنطقی فیلم است تا انجا که‬ ‫تماش��اگر تا انتها متوجه این انفعال و الکن‬ ‫بودن احمدرضا نمی ش��ود و اگر قرار اس��ت‬ ‫عام��ل اصلی تعلیق فیلم او باش��د‪ ،‬این کار‬ ‫اصال به درستی نه در اجرا و نه در فیلمنامه‬ ‫انجام نش��ده اس��ت‪ .‬در اخر الزم اس��ت از‬ ‫گروه بازیگری پر اسم و رسم و پرطمطراق‬ ‫فیل��م که در ابتدا هم به ان اش��اره ش��د و‬ ‫خیلی ها قبل از نمایش فیلم امیدوار دریافت‬ ‫ابراهیمیان تکرار می ش��ود یا خیر‪« ....‬عادت‬ ‫نمی کنیم» که حدود نود دقیقه طول می کشد‪.،‬‬ ‫به وضوح دنباله رو و متاثر از س��ینمای قصه‬ ‫گوی فرهادی اس��ت خیلی زود تعلیق خود را‬ ‫شروع می کند و از انجاییکه متریال الزم برای‬ ‫ادامه کار و تعلیق قصه وجود ندارد‪ ،‬به سرعت‬ ‫تماشاگر را خسته می کند و قصه فیلم لو رفته‬ ‫و دس��ت فیلمساز رو می شود‪ .‬پس از موفقیت‬ ‫های جهانی و افتخ��ار افرین «جدایی نادر از‬ ‫سیمین» و «درباره الی»‪( ،‬درباره الی از خیلی‬ ‫از جهات نس��بت به فیلم جدایی فیلم بهتری‬ ‫س��یمرغ برای انها بودند اشاره کرد ‪ .‬با وجود‬ ‫بازی های نس��بتا خوب از ساره بیات‪ ،‬پانته ا‬ ‫پناه��ی ها ‪،‬محمدرضا فروتن‪ ،‬هدیه تهرانی‬ ‫و حمیدرض��ا اذرنگ ولی‪ ،‬ب��ه همان دلیل‬ ‫که گفته ش��د یعنی‪ ،‬عدم شخصیت پردازی‬ ‫دقیق و نداش��تن منطق در درام ‪ ،‬نمی ش��ود‬ ‫بازیگ��ری فیلم را خیلی موفق دانس��ت چرا‬ ‫که هر چقدر بازی ها قوی باشند وقتی درام‬ ‫منطق نداشته باشد و شخصیت ها پا در هوا‬ ‫و ب��اور ناپذیر جلوه کنند‪ ،‬به هیچ وجه نقش‬ ‫ماندگار و تاثیرگذاری به عمل نمی اید‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫به جــایی‬ ‫وصل نیستم‬ ‫موناکریمی‬ ‫برزونیک نژاد با نویسندگی سریال «دودکش» و ساخت سریال «دردسرهای عظیم» توانست مخاطب خود را در تلویزیون پیداکند و اثارش به دل مخاطبان بنشیند‪ .‬او با‬ ‫خ با محوریت عشق و مسایل انسانی بود تجربه متفاوتی را در فیلمسازی خود نمود که در سطح جهانی هم مورد توجه‬ ‫ساخت فیلم سینمایی «ناخواسته» که درام اجتماعی تل ‬ ‫ن روزه ا در شبکه‬ ‫قرار گرفت‪« .‬قرعه» یکی دیگر از سریال های او که درایام نوروز پخش شد موفقیت دیگری را در جذب مخاطبان تلویزیون برای او همراه داشت که ای ‬ ‫ ای فیلم درحال بازپخش است‪ .‬فیلم سینمایی «زاپاس» درام اجتماعی با رگه هایی از کمدی و طنزکه این روزها بر پرده سینماهاست و استقبال خوب مردم نشان می دهد که‬ ‫کمدی ابرومند خانوادگی همیشه طرفداران خود را خواهد داشت‪ .‬به نظر می رسد دغدغه فیلمساز در ایجاد حال خوب و رضایت مخاطبان به وقوع پیوسته است‪.‬‬ ‫فعالیت هنری ش�م ا در ده ه ‪ 70‬با دس�تیاری کارگردانی‬ ‫ وبرنامه ریزی اغاز ش�د و اولین کا ر نویسندگی تان فیلم‬ ‫ سینمایی «کلبه» بود‪ .‬چرا در شرو ع کار سراغ ژانر وحشت‬ ‫ رفتید؟‬ ‫در فیلم سینمایی«کلبه» حرفی که گفته می شود مهم است‪ .‬فرمول اصلی فیلم‬ ‫بر مبنای عشق و دلدادگی و با هم بودن در هر شرایطی بود که احساس کردم‬ ‫برای بیان حرفم این لحن برای فیلمنامه مناسب است‪ .‬ضمن این که ان زمان‬ ‫ طبع فیلم های وحشت در میان هم نسالن من زیاد دیده می شد‪ .‬به طور کلی‬ ‫ت را دوست دارم و امیدوار م بتوانم چند سال دیگر دوباره این ژانر را کار‬ ‫ژانر وحش ‬ ‫ کنم‪ .‬به نظرم تجرب ه بسیار خوبی است و می توا ن مخاطبان بسیاری را به سینما‬ ‫کشاند‪ .‬به اضافه این که ژانر کمدی و وحشت سخت ترین ژانرها در سینما است‪.‬‬ ‫فیلمنامه «کلبه» را سال‪ 86‬نوشتم و در این حدود ‪ 9‬سال ک ه می گذرد به جز‬ ‫این چندماه‪ ،‬خیلی مانور انتخاب برایم وجود نداشته است‪ .‬صادقانه همه کارهایم‬ ‫را دوست داشتم‪ ،‬اما تا امروز فیلم خودم را نساخت م که امیدوارم شرایط ساخت‬ ‫ان برایم فراهم شود‪.‬‬ ‫فیلم خودتان چه ویژگی هایی قرار است داشته باشد که‬ ‫هنوز ان را نساختید؟‬ ‫منظورم این است که همه انتخاب ها را خودم نکردم و از خیلی اتفاقات که‬ ‫می توانست باشد مجبور شدم بگذرم وگرنه کار انجام نمی شد‪ .‬فیلمنامه را‬ ‫در سینما و تلویزیون نوشتم اما در اجرا و یا حتی کاغذ بدون این که خراب ‬ ‫ش��ود ا ز خیلی چیزها گذشتم و سعی کردم فیلمنامه ای که هزینه کمتر و‬ ‫شرایط اجرایی بهتری دارد بسازم‪ .‬امیدوارم روزی بتوانم اثرایده ا ل را بدون‬ ‫ن که هرس شود بسازم‪.‬‬ ‫ای ‬ ‫مسینمایی«پیتزا‬ ‫تجربهشمادرقالبکمدی نیز نگارشفیل ‬ ‫مخلوط» بود‪ .‬به عنوان نویسنده کار طنز‪ ،‬کمدی ان زمان‬ ‫چ�ه تفاوت هایی با کمدی امروز که زاپاس را به نگارش‬ ‫دراوردیدکرده است؟‬ ‫ب��ه فراخ��ور زمان فرم قص��ه عوض می ش��ود‪« .‬پیتزامخل��وط» در اجرا‬ ‫می توانس��ت به سه‪ ،‬چهار ش��یوه انجام شود چون از نظر فیلمنامه‪ ،‬از نظر‬ ‫فرم قصه‪ ،‬کنارگرفتن ادم ها فاصله این فیلم با کمدی امروز پخته تر شده‬ ‫است‪ .‬فیلمنامه در حد سال نوری اختالفی نکرده است‪ .‬اجرای ان کمدی‬ ‫را که من بلد نیس��تم و در زمان خودش خوب دیده شد و کار قابل قبولی‬ ‫بوده است‪ .‬از فیلمنامه ان می توانم دفاع کنم چون «پیتزا مخلوط» بستری‬ ‫تلخ دارد و قصه دو جوان شهرس��تانی که حتی جای خواب ندارند و دچار‬ ‫مشکالتی هستند روایت می کند‪ .‬اتفاقی که در سینمایی که کار کردم افتاده‬ ‫و اینکه انسان ها شاید در سطح توقع مالی با هم فرق کنند‪ ،‬اما دل سطح‬ ‫توقع ندارد‪ ،‬دل قانون خود را دارد‪ .‬در فیلم انس��ان ها دلشان گی ر می کند و‬ ‫خواسته هایش��ان گاهی خواسته های طبقه باالست‪ .‬این گروتسگی که در‬ ‫کمدی دوس��ت دارم که رگه هایی از ان در پیتزامخلوط بوده اس��ت‪ .‬ولی‬ ‫هر کمدی منوط زیادی به اجرا دارد‪ .‬بهترین داس��تان دنیا هم بایدداستان‬ ‫گوی خوب داشته باشد و مخاطب او را دوست داشته باشد تا لذت بیشتری‬ ‫حاصل شود‪ .‬پس خیلی منوط به اجرای قصه گو و شرایط محیط دارد‪ .‬سعی‬ ‫کردی��م فرم اجرای کمدی را در این س��ال ها باور پذیرتر کرده و از فرمی‬ ‫استفاده کنیم که با بقیه فرق داشته باشد‪.‬‬ ‫به نظرم سلیقه فیلم سازی شما بیشتر کالسیک و قصه‬ ‫گو است‪ ،‬برخالف عده ای از فیلمسازان قصه گویی را بر‬ ‫تکنیکدرسینماترجیحمی دهید!‬ ‫باالخره بخش اصلی سینما قصه گویی است‪ .‬فکر نمی کنم سینمایی داشته‬ ‫باشیم که با مخاطب ارتباط برقرار کند و فقط تکنیکی باشد‪ .‬می تواند فیلمی‬ ‫تکنیکیباشدودرخدمتروایتقصهقرارگرفتهباشد‪.‬حتیاگر قصهشخصیت‬ ‫پردازی یک نفر باشد مخاطب با ان شخصیت جلو می رود و او را دوست دارد‪.‬‬ ‫به فراخور‬ ‫زمان فرم قصه‬ ‫عوض می شود‪.‬‬ ‫«پیتزامخلوط» در‬ ‫اجرا می توانست‬ ‫به سه‪ ،‬چهار شیوه‬ ‫انجام شود چون‬ ‫از نظر فیلمنامه‪،‬‬ ‫از نظر فرم قصه‪،‬‬ ‫کنارگرفتن ادم ها‬ ‫فاصله این فیلم‬ ‫با کمدی امروز‬ ‫پخته تر شده است‪.‬‬ ‫فیلمنامه در حد‬ ‫سال نوری اختالفی‬ ‫نکرده است‪ .‬اجرای‬ ‫ان کمدی را که‬ ‫من بلد نیستم و در‬ ‫زمان خودش خوب‬ ‫دیده شد و کار قابل‬ ‫قبولی بوده است‪.‬‬ ‫از فیلمنامه ان‬ ‫می توانم دفاع کنم‬ ‫چون «پیتزا مخلوط»‬ ‫بستری تلخ دارد‬ ‫و قصه دو جوان‬ ‫شهرستانی که‬ ‫حتی جای خواب‬ ‫ندارند و دچار‬ ‫مشکالتی هستند‬ ‫روایت می کند‬ ‫ب�ا نویس�ندگی س�ریال دودکش‬ ‫ب�ه ش�کل رس�می در تلویزی�ون‬ ‫ش�ناخته ش�دید‪ .‬این همکاری با‬ ‫محمدحسین لطیفیچگونهصورت‬ ‫گرفت؟‬ ‫قرار بود لطیفی سریالی به نام طالق ممنوع را بسازد و‬ ‫من را که دستیار بودم صدا کردند‪ .‬به هر دلیلی ان کار‬ ‫انجام نشد که همان زمان من طرحم را پیشنهاد دادم‬ ‫س من بود که از فرصت بهترین‬ ‫و نوشتم‪ .‬شاید شان ‬ ‫استفاده را کردم‪ .‬دو دکش را خودم دوست داشتم که‬ ‫بسازم چون ش��خصیت های قصه را می شناختم‪.‬‬ ‫لطیفی فیلمنامه را ساخت و کستینگ خوبی جمع‬ ‫شدند وهمان اتفاقی که جزء سلیقه نگارشی من بود‬ ‫در دودکش اتفاق افتاد که برایم خوشاین د بود‪.‬‬ ‫ش�ما تجرب�ه کار در تلویزی�ون و‬ ‫سینما داشتید‪ .‬تفاوت کار و ساخت‬ ‫فیلم در مدیوم سینما و تلویزیون را‬ ‫در چه می دانید؟‬ ‫تفاوت سینما و تلویزیون در ساختار است‪ .‬بسیاری از‬ ‫منتقدان و عزیزان مثال می گویند این کار سینمایی‬ ‫شبیه فیلم تلویزیونی است‪ .‬می پرسی چرا؟ می گویند‬ ‫بازیگران تلویزیونی دارد ک�� ه به نظرم ورود به این‬ ‫بحث اش��تباه است‪ .‬تفاوت این دو در بحث ساختار‬ ‫و اجرا اس��ت‪ .‬مثال اقای بازیگری در جشنواره فجر‬ ‫س��یمرغ بازیگری گرفته و در سریال های بسیاری ‬ ‫هم بازی کرده است ایا باید گفت این بازیگر سینما‬ ‫است یا تلویزیون؟! زمانی که ساختار تغییر می کند‬ ‫فرم بازی نیز عوض می شود و بازیگر توانایی دارد که‬ ‫جلویدوربینسینماوتلویزیونویاحتیصحنهتئاتر‬ ‫قرار گیرد و سبک اجرایی او کامال متفاوت است‪ .‬این‬ ‫مربوط به بخش ساختاری بوده و سینما و تلویزیون‬ ‫دو مقوله جدا است‪.‬‬ ‫پسازدودکشسراغمدیومسینما‬ ‫وساختفیلم سینمایی«ناخواسته»‬ ‫رفتی�د‪ .‬درب�اره دغدغ�ه عش�ق و‬ ‫مختصات یک طلبه که در فیلم به‬ ‫ انپرداختیدبگویید؟‬ ‫همیشه دغدغه ام در سینما عشق‪ ،‬دل دادگی ودل‬ ‫بس��تن بوده است‪ .‬عاشق شدن همیش��ه در دنیا و‬ ‫همه اقوام و دوره ها ناخواس��ته بوده است و به نظرم‬ ‫ناخواسته اتفاق می افتد‪ .‬بحث من درباره پایان زندگی‬ ‫نیس��ت که مرگ را هم ناخواسته بدانید‪ ،‬بحث من‬ ‫اتفاقی اس��ت که در مسیر زندگی یک انسان اتفاق‬ ‫می افتد‪ .‬در عاشق شدن عقل وجود ندارد و نمی توان‬ ‫گفت فرد برنامه ریزی ش��ده عاشق شده است‪ .‬این‬ ‫ناخواسته عاشق شدن که خواستنی ترین خواسته دل‬ ‫اس��ت و خواسته بخش مهمی از زندگی ما که دل‬ ‫است خودش براساس یک ناخواستگی است‪ ،‬یک‬ ‫صداقت و پاکی را خواسته یا ناخواسته در این رابطه‬ ‫به وجود می اورد‪ .‬دغدغه ام در سینما این بخش است‬ ‫ که به قصه های عاشقانه‪ ،‬صیانت از خانواده‪ ،‬حفظ‬ ‫داده هایی که دنیا به تو داده است گسترده می شود‪.‬‬ ‫دف��اع از مال‪ ،‬ناموس‪ ،‬وطن جزء مرام و مس��لک و‬ ‫تعریف ایرانی بودن که به واسطه دل است‪ .‬ایرانیان‬ ‫بسیاری از کارهای زندگیشان را دلی انجام می دهند‪.‬‬ ‫نمونه اش در ‪ 8‬س��ال دفاع مقدس که جوانان روی‬ ‫مین می خوابیدند‪ .‬انسان ها بزرگترین تصمیم های‬ ‫زندگی را دلی گرفتند‪ ،‬حتی مخترعین عالوه بر عقل‬ ‫فاکتور دل را داشتند که به بشریت و ادم های پیرامون‬ ‫خدمت کنند وگرنه به جایی نمی رسیدند‪ ،‬این اتفاق‬ ‫بستر فیلم «ناخواس��ته» هم شد‪ .‬اما درباره انتخاب‬ ‫طلبه بحث انسانی مطرح بود‪ .‬در ساختار باید کشیش‬ ‫باش��د و نه یک ادم معمولی‪ .‬چون تکلیف کشیش‬ ‫ت و برای کشیش شدن سیر و سلوک و‬ ‫معلوم اس�� ‬ ‫ریاضت هاییانجامدادهاست‪،‬شخصیتهمبایدطلبه‬ ‫بود‪.‬قصه ایعاشقان هکهدربیاباناتفاقمی افتدک هدوئل‬ ‫کاملبانفساست‪.‬نوعیوسترنعاشقانهودلیکهباید‬ ‫به دل خودت تیر بزنی‪ .‬کسی که به دلیل دلش هفت‬ ‫تیر می کشد میل به ماندن بیشتر دارد و با کسی که به‬ ‫خاطرگنج هفت تیر می کشد فرق دارد‪ .‬در فیلم میل به‬ ‫ماندندر عاشق شدناست‪.‬‬ ‫درباره اکران فیلم «ناخواس�ته» در‬ ‫گروه هن�ر و تجربه صحبت هایی‬ ‫شد‪.‬نظرتانچیست؟‬ ‫سینـــما‬ ‫دوشــــنبه ‪ 11‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪529‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پیشخوانسینما‬ ‫ی از‬ ‫من فیلم های هنر و تجربه را دیده ام و بس��یار ‬ ‫ این طریقتجربهجدیدمی کنند‪،‬اما«ناخواسته»فیلم‬ ‫حرفه ای و تجربی نیست‪ .‬اطمینا ن دارم «ناخواسته»‬ ‫عاشقانه خاص است که در اکران عمومی مخاطب‬ ‫خود را خواهد داشت‪ .‬اما فیلم متعلق به تهیه کننده‬ ‫است و ما تحویل او دادیم‪ .‬اگر دوست داشته باشد در‬ ‫گروه هنر و تجربه اکران کند حرفی ندارم‪.‬‬ ‫نظر خودتان درباره تش�کیل گروه‬ ‫هنر و تجربه در کنار اکران عمومی‬ ‫چیست؟‬ ‫زمانی که برای اولین بار مسیر رودخانه را طی می کنید‬ ‫و متوجه عمق رودخانه س��نگ و حت��ی ارتفاع ان‬ ‫می شوید این یک تجربه است‪ .‬فیلمی که با دوربین‬ ‫و شرایط حرفه ای در سینمای حرفه ای ساخته شده‬ ‫اسم تجربه به خود نمی گیرد‪ .‬گروه هنر و تجربه الزم‬ ‫است و بخشی از فیلم باید در این گروه اکران شود‪ ،‬اما‬ ‫در تهران مگر چند سانس و چند صندلی اختصاص‬ ‫به این گروه دارد و حتی اگر پر شود چقدر به فروش‬ ‫می رسد؟ این که بگوییم همه فیلم ها به نوعی تجربه‬ ‫است بحث دیگری دارد‪ .‬با احترام به تمام بزرگان که‬ ‫فیلم با موبایل خوب از انها دیدم‪ ،‬اما این که عزیزی‬ ‫فیلمی را با موبایل بسازد و بگوید می سازم چون فیلم‬ ‫تجربی است به نظرم این هم اسم تجربی نمی گیرد‪.‬‬ ‫کیانوش عیاری که یکی از معدود کارگردانانی است‬ ‫که دوست دارم دستیارش باشم هم در گروه هنر و‬ ‫تجربه فیلم به فرم دیگر اکران کرده اس��ت‪ .‬گویی‬ ‫فیلم هایی که نمی توان به اکران عمومی دراورد در‬ ‫این گروه به نمایش درمی اورند که گاهی فقط جنبه‬ ‫رفع تکلیف به خ��ود می گیرد که امیدوارم مدیریت‬ ‫بهتری ش��ود‪ .‬این گروه به دلگرم شدن افرادی که‬ ‫فیلممی سازندبسیارکمکمی کند‪.‬‬ ‫باوجودفعالیتدرمدیوم‬ ‫سینماوتلویزیون‪،‬تمایلخودتان‬ ‫به ساخت فیلم در سینما است‬ ‫یا سریال؟ جز فیلم «ناخواسته»‬ ‫که فضای اجتماعی و تلخ داشت‬ ‫درباقی کارهای شما طنز و کمدی‬ ‫دیده می شود می توان شما را با‬ ‫توجه به کارنامه تان کمدی ساز‬ ‫دانست و یا این که دغدغه ساخت‬ ‫در همه ژانرها را دارید؟‬ ‫برای من و همه کسانی که در این زمینه کار می کنند‬ ‫مخاطب مهم است‪ .‬به فراخور روزگار بستگی دارد و‬ ‫باید سعی کنم با لحن و ادبیات متفاوت حرفم را بزنم‪،‬‬ ‫مثال فرد طناز و بذله گو در زمان فوت کیارس��تمی‬ ‫لح��ن خود را تغیی��ر می دهد‪ .‬باید دی��د حرفی که‬ ‫می خواهیم بزنیم چگونه باید بیان کرد‪ .‬این که گفته‬ ‫شود مردم متاثر هستند و باید حال انها را خوب کرد‬ ‫درست نیست‪،‬چوندر بعضیجاهاو به مناسبت های‬ ‫مختلف باید غمگین باشیم و عزاداری کنیم اتمسفر‬ ‫طوری است که باید غمگین بود و همه به ان احترام‬ ‫می گذاریم‪.‬‬ ‫بس�یاری از فیل�م س�ازان ما علت‬ ‫س�اختن فیلم های کم�دی را این‬ ‫می دانند که م�ردم لحظاتی از غم‬ ‫فارغ ش�وند و بخندند اما به نظرم‬ ‫خنداندنصرفمهمنیست!!‬ ‫افرین به همه افرادی که ایرانی و مس��لمان را شاد‬ ‫می کنن��د و می خندانند‪ .‬در روای��ت داریم که در حد‬ ‫عبادت کار انجام می دهن��د و همه برای من قابل‬ ‫احترام هس��تند‪ .‬من عرضم این اس��ت که حکمی‬ ‫وجود ندارد‪ .‬ای��ن که چگونه بخندانیم یک بخش‬ ‫است و این که بگوییم فیلمسازانی که می خندانند‬ ‫فقط عبادت می کنند؟ بخش دیگر اس��ت‪ .‬در ایران‬ ‫عادت به مرزبندی و خط کش��ی داری��م‪ .‬اما درباره‬ ‫خودم خط کش��ی ندارم و ممکن است کار بعدی ام‬ ‫اکشن باش��د‪ .‬مهم این اس��ت که حرفم را عوض‬ ‫نمی کنم و در ارایه لحن ان متفاوت عمل می کنم‪.‬‬ ‫سبک فیلمسازی همان لحنی است که برای اتفاق‬ ‫انتخاب می کنید‪ ،‬ان لحن براس��اس تصمیمی که‬ ‫می گیرد می تواند عوض شود و باید دید حرف را در‬ ‫چه قالب و سبکی بگوید تاثیرگذارتر است‪ .‬حرفم در‬ ‫سینما حتما مقوله دل و دلدادگی است‪ .‬من به یک‬ ‫منبع انسانی و اصل بودن که دل است اعتقاد دارم و‬ ‫به نظرم همه چیز از این منشا می گیرد و این می تواند‬ ‫در قالب و لحن های مختلف بیان ش��ود‪ .‬وودی الن‬ ‫یکی از بنیان گذار کمدی‪ ،‬کمدی هایی دارد که شاید‬ ‫نخندان��د اما حال خوب و با نش��اط در دل به وجود‬ ‫می اورد‪ .‬حرف شما درست است‪ .‬خنداندن لحظه ای‬ ‫مردم یک بخش است و بخش دیگر این که مردم با‬ ‫حال خوب و امید به فردای بهتر از سینما بیرون بیایند‪.‬‬ ‫فکر می کنم رسالت کمدی این است که در زندگی‬ ‫ی خواهید دید اما از ان بگذر و این کمدی را‬ ‫س��خت ‬ ‫س��بک مادر کرده است و تنها سبکی است که در‬ ‫سینما نمی توان مجزا کرد و مقوله پیچیده ای دارد‪.‬‬ ‫پس از ساخت سریال دردسر های عظیم چرا به فکر‬ ‫ساخت سری دوم دردسر عظیم افتادید؟به این فکر‬ ‫کردید که ممکن است موفقیت اول را نداشته باشد‬ ‫و به ش��کلی ملزم به ساخت ‪ 2‬شدید! درصورتی که‬ ‫باید قصه منطقی دربیایدو مثل سری اولی دلی باشد!ا‬ ‫ایمان داش��تم که مردم دوس��ت دارن��د و انرژی و‬ ‫خواس��ت اکثریت ان ها بود که ‪ 2‬را بسازم‪ .‬واقعیت‬ ‫این اس��ت که همان تالش و زحمات در سری دوم‬ ‫هم وجود داشت‪ .‬در دردسر عظیم ‪ 1‬باید پایه اتفاقات‬ ‫گذاشته می شد و اعتقاد من به شخصیت فیلمنامه‬ ‫است‪ .‬همه قصه ها را براساس ادم ها تعریف می کنیم‪،‬‬ ‫چون ادم ها قصه را تشکیل می دهند و در دردسرهای‬ ‫ عظیم مردم ش��خصیت ها را دوست داشتند و این‬ ‫که رابطه لطیف و بهار به کجا می رسد؟ حرف شما‬ ‫درست است این که نویسنده کارگردان و تهیه کننده‬ ‫زمان ساخت سریال به این فکر می کند که‪ 2‬را بسازد‬ ‫یا نه؟! باید پشت ذهن به ‪ 2‬فکر کرد که اگر رسیدید‬ ‫و مردم خواستند‪ ،‬کاشت هایی در ‪ 1‬داشته باشد که‬ ‫براس��اس ان اتفاقات به ‪ 2‬برسد‪ .‬قصه دردسرهای‬ ‫عظیم در سری اول گرفت و شرایطی پیش امد که‬ ‫‪ 2‬را بسازیم‪.‬‬ ‫همکاریشمابالطیفیاز«دودکش»‬ ‫اغ�از ش�د و در «ناخواس�ته» ادامه‬ ‫یافت در واقع همراه شما شد‪ .‬وجه‬ ‫ی همکاری با ایشان‬ ‫مش�ترک برا ‬ ‫داشتید؟‬ ‫م��ن به لطیفی ارادت و عالق��ه دارم‪ .‬اولین کار من‬ ‫با لطیفی در بخشی از سریال «ساخت ایران» بود‪.‬‬ ‫یک بار دستیار لطیفی‪ ،‬یک بار نویسنده(دودکش) و‬ ‫یک بار کارگردان فیلمی به تهیه کنندگی(ناخواسته)‬ ‫ایشان بودم و وی انسان تاثیرگذاری در زندگی من‬ ‫بوده است‪ 8 .‬سال نیز دستیار سعید سلطانی بودم که‬ ‫ایشاننیزانسانشریفیاست‪.‬‬ ‫چرا در س�ریال پ�ادری ک�ه ادامه‬ ‫دودکش با همان عوامل بود حضور‬ ‫نداش�تید و با ک�ورش نریمانی به‬ ‫ککارنکردید؟‬ ‫لمشتر ‬ ‫ شک ‬ ‫پیشنهاد شد ولی چون قصه اماده نداشتم ترجیح دادم‬ ‫کار نکنم‪ .‬پس از جواب منفی به سراغ ایشان برای‬ ‫نگارش رفتند‪ .‬به نظرم کاش این کار را با عجله ادامه‬ ‫یدادند‪ .‬مردم از سریا ل دودکش خاطرات خوبی‬ ‫نم ‬ ‫دارند و همه ش��رایط فراهم شد تا دودکش با اقبال‬ ‫مردم رو به رو شود‪ .‬همان طور که از اسطوره ها باید‬ ‫استفاده درس��ت کرد به نظرم این اتفاق باید درباره‬ ‫شخصیت هایماندگارسریال هاوفیلم هابیفتد‪.‬‬ ‫درباره قرعه که س�ریال مناسبتی‬ ‫عی�د ب�ود بگویی�د!! جم�ع کردن‬ ‫سیزده قسمتی سریال با این همه‬ ‫شخصیتسختنبود؟‬ ‫درگیر ساخت زاپاس بودم که صحبت از ساخت قرعه‬ ‫پیش امد و به جرات می گویم قرعه یکی از بهترین‬ ‫و س��خت ترین کارهای من بود‪ .‬در جریان بودم که‬ ‫قرار است عید پخش شود و پذیرفتم که می توانم کار‬ ‫را در این زمان انجام دهم‪ .‬تعداد شخصیت ها بسیار‬ ‫بود و س��عی کردیم همه چیز را در اجرا یکدست و‬ ‫ساده تر کنیم‪ .‬قصه به روز نوشته می شد وحتی بازیگر‬ ‫یدانست پس از این قرار است چه اتفاقی بیفتد‪.‬‬ ‫نم ‬ ‫قبول داریدس�ریال مناس�بتی عید‬ ‫کمتر از ماه رمضان دیده می شود!‬ ‫ج��دا از ماه مهمانی خ��دا و برکت این م��اه‪ ،‬مردم‬ ‫در این ماه مهربان تر هس��تند و حتی نگاهش��ان به‬ ‫سریال فرق دارد‪ .‬اگر ضعف و مشکلی وجود داشته‬ ‫باشد می بخشند‪ .‬در عید سریال های به یاد ماندنی‬ ‫کمی به یاد داریم‪ .‬مثال سریال«شب دهم» که عید‬ ‫با محرم مصادف شده بود و مورد توجه قرا ر گرفت‪.‬‬ ‫سریال«پایتخت» و چند سریال دیگر که در ذهن ها‬ ‫باقی ماند و دیده شد‪ .‬معموال در قصه ها شخصیت‬ ‫دنبال می ش��ود‪ .‬در سریال «سال های دور از خانه»‬ ‫همه می گفتند ئوشین را ببینیم‪ ،‬چون شخصیت را‬ ‫دنبال می کردند اما در «قرعه» شاید این اتفاق نیفتاد‪.‬‬ ‫«قرع��ه» کار قابل احترامی دارد و هنرمندان خوبی‬ ‫ن حضو ر داشتند‪ .‬شاید جمع‬ ‫در جلو و پش��ت دوربی ‬ ‫کردن قصه در ‪ 13‬قسمت سخت بود و با وجود تعدد‬ ‫شخصیت هامی توانستمتریالسریالعظیم ترشود‪،‬‬ ‫ اما همه تالشم را کردم و می گویم «قرعه» برای من‬ ‫است و اگر مردم دوست نداشتند عذرخواهی می کنم‪،‬‬ ‫چون مردم برایم مهم هستند‪.‬‬ ‫در«زاپاس»سراغساختملودرامی‬ ‫اجتماعی رفتید که وجه کمدی در ان‬ ‫پر رنگ است‪ .‬درباره انتخاب فضای‬ ‫فیلم‪،‬لوکیشن‪،‬نوعگریمبگویید!!‬ ‫فیل��م لحن خ��ود را دارد و لحن جغرافیایی خود به‬ ‫خود در لحن ساختاری قرار می گیرد‪ .‬در جغرافیایی‬ ‫ک��ه کار می کردیم ادم ها س��اده تر از این بودند که‬ ‫فکرش را می کنیم‪ .‬با ایمان امیدواری یکی از بهترین‬ ‫طراحان گریم کش��ور صحبت کردیم و به این فرم‬ ‫گریم رسیدیم که صداقت بازیگران را باال ببرد‪ ،‬ان ها‬ ‫را یکدس��ت کند و به نزدیک ش��دن صورت ه ا نیز‬ ‫کمک کند‪ ،‬به اضافه این که در لحن اجرایی کمدی‬ ‫صورت هاشیرین تربایدباشد‪.‬‬ ‫در زاپ�اس به دنب�ال بیان چه چیز‬ ‫بودید که فوتبال را دستاویز ان قرار‬ ‫دادید؟‬ ‫فوتبال مگ کافین برای قصه ما اس��ت و حتی سه‬ ‫دقیقه از زمین فوتبال را در فیلم نمی بینید‪ .‬بخشی‬ ‫از زندگی است که ما می خواهیم بگوییم مثال شما‬ ‫در فالن رس��انه خیلی زحمت کشیدید و کار در ان‬ ‫رس��انه را دوس��ت دارید اتفاقی برایتان می افتد و با‬ ‫خود می گویید چرا من را فراموش کردند و کس��ی‬ ‫را جای من اوردند؟ فرمی از گروتسگ است که در‬ ‫کمدی دوست دارم‪ .‬در دودکش برای رفتن به خانه‬ ‫خودشان نردبان می گذاشتند و همه می خندیدند در‬ ‫حالی که تلخ است و باید دزدوار وارد خانه ات شوی!‬ ‫در دردسرهای عظیم ادمی که پول اجاره ندارد و از‬ ‫بیچارگی دنبال کاری که دوست ندارد می رود البته‬ ‫شغل شریفی است‪ ،‬اما هنرمند دوست دارد در سینما‬ ‫کار کند‪ .‬ممکن است به او بخندیم اما تلخ و ناراحت‬ ‫کننده است‪ .‬در زاپاس هم می خواهیم بگوییم سعید‬ ‫دچار مشکلی ش��ده و نمی تواند فعال در تیم باشد‪.‬‬ ‫قرار نیس��ت یک نفر دیگ��ه را بیاوریم و بگوییم به‬ ‫درد نمی خورد‪ .‬حرف زاپاس عمیق تر از این است و‬ ‫الیه ای پنهان در خود دارد‪ .‬تماشاچی ازاد است که‬ ‫به هر بخش بخندد و به خودش مربوط است‪ .‬فرم‬ ‫کمدی زاپاس به نظرم فرم خاصی در کمدی است‬ ‫و کامال می توان تعریف کمدی رادرباره زاپاس کرد‪.‬‬ ‫تمام تالشم را کردم تا به مخاطبم احترام بگذارم‪.‬‬ ‫انتخ�اب این ترکی�ب بازیگران بر‬ ‫چ�ه مبنایی بوده و ای�ا به این فکر‬ ‫کردید که چهره ها در تلویزیون هم‬ ‫تکرار شده اند؟ایا به گیشه نگاهی‬ ‫داشتید؟‬ ‫مخاطب بازیگر را دوس��ت دارد و به نظرم همه در‬ ‫جای مناسب خود قرار گرفتند و این ترکیب درست‬ ‫است‪ .‬در کارهایم زندگی و باورپذیری اجرا وجود دارد‬ ‫که مهم تر از به رخ کش��یدن کارگردانی است‪ .‬تمام‬ ‫تالشمان را کردیم تا بازی ها میزانسن‪ ،‬کارگردانی‬ ‫دیده نش��ود‪ .‬مردم فیلم را دوست دارند و می خندند‬ ‫چون ش��خصیت ها را باور می کنند و همراهش��ان‬ ‫می شوند که حتما اجرای درست بازیگران در این امر‬ ‫دخیل است‪ .‬صحبت درباره سینمای کمدی است که‬ ‫طنزپرداز می خواهد و فیلمبردار و عوامل برای تفکر‬ ‫پشتانبایدکمدیرابشناسند‪،‬اماسنگینیعجیبی‬ ‫ بر روی دوش بازیگران برای اجرای کمدی اس��ت‪.‬‬ ‫ف��رم اجرای کمدی مورد عالقه این که جدی بازی‬ ‫ش��ود‪ ،‬اما بتوان مخاطب را خنداند‪ ،‬بدون ش��کلک‬ ‫دراوردن و ی��ک ریتم اجرای��ی و یک بداهه در اجرا‬ ‫می خواهد‪ .‬بداهه در اجرا یعنی در فرم زندگی و نگاه‬ ‫بازیگر جاری باش��د و نه در دیالوگ‪ .‬این که بازیگر‬ ‫بازی نکند و برای مخاطب باورپذیر باشد که بازی‬ ‫خوب بازیگران این فیلم کم دیده شد‪.‬‬ ‫در جشنواره فجر عده ای نظرشان‬ ‫ای�ن ب�ود که زاپ�اس بای�د جوایز‬ ‫بیش�تری در بخش ه�ای مختلف‬ ‫کس�ب می کرد‪ .‬فک�ر می کردید با‬ ‫استقبالمخاطبمواجهشود؟‬ ‫از ابتدای شروع زاپاس مخاطب برایم مهم بود‪ .‬برای‬ ‫فیلم «ناخواسته» کاندید بهترین کارگردانی در ایران‬ ‫شدم و فیلم در جشنواره های مختلف خارجی حضور‬ ‫خوبی داشت و جزء معدود فیلم هایی است که سایت‬ ‫امازون گرفت و ان را دوبله می کنند تا اکران ش��ود‪.‬‬ ‫بنابراین می خواستم مردم فیلم (زاپاس) را ببینند و‬ ‫سعی کردم فیلمی بسازم که قانون هنری خودش را ‬ ‫حفظ کرده و ارزش هنری داشته باشد‪ ،‬اما مخاطبان‬ ‫برایم مهم ترین هستند‪ .‬بارها در اکران عمومی بعد از‬ ‫جشنواره در شهرستان ها با مردم فیلم را دیدم و حدود‬ ‫‪ 85‬درصد از مردم فیل م را دوس��ت داشتند و با حال ‬ ‫ب از سینما بیرون امدند‪.‬‬ ‫خو ‬ ‫تبلیغات ماهواره ای را در اس�تقبال‬ ‫مردم چقدر موثر می دانید؟‬ ‫ما ش��روع خوبی نداش��تیم و هفته س��وم قبل از‬ ‫ش��روع تبلیغات ماهواره‪ ،‬فروش خوب ش��د و در‬ ‫حال باالرفتن بود که بعد از تبلیغات طبیعتا فروش‬ ‫بیش��تر شد‪ .‬تبلیغات در هر نوعی تاثیر خودش را‬ ‫دارد‪ .‬دوس��تان تماس گرفتند که در ماهواره فیلم‬ ‫تبلیغ می ش��ود‪ .‬نمی خواهم جا نماز اب بکشم اما‬ ‫بنا بر اعتقاداتم ماهواره نمی بینم و وقت ان را هم‬ ‫ندارم‪ .‬اصوال دنب��ال اطالعات اضافی در زندگی‬ ‫نیستم و ترجیح می دهم فیلم ببینم‪.‬‬ ‫ش�رایط و ش�یوه فیلم س�ازی در‬ ‫دول�ت قب�ل و جدی�د را چگون�ه‬ ‫ارزیابی می کنید؟‬ ‫ادم سیاس��ی نیستم و نخواهم بود‪ .‬من همیشه‬ ‫با ش��رایط خودم که هیچ وقت هم خوب نبوده‬ ‫فیلم س��اختم‪ .‬ب��ه جایی وصل نیس��تم به جز‬ ‫خ��دا و دل انس��ان ها‪ .‬نگاهم این گونه اس��ت‬ ‫ی‬ ‫که همه ادم ها از نظر من یکی هس��تند و فرق ‬ ‫باهم ندارند‪ .‬من خواس��ته ام در این حد اس��ت‬ ‫که کاری کنند که بتوان بهتر فیلم بس��ازیم که‬ ‫این اتفاق هم نمی افتد‪ .‬اما همه مدیران در هر‬ ‫جا و شبکه ای تالش می کنند تا اتفاقات بهتری‬ ‫بیفتد‪ .‬بسیاری از همکاران شما‪ ،‬دوستان من تا‬ ‫وقتی فیلم جدی نباشد ان را جدی نمی گیرند‪.‬‬ ‫این ک��ه بگویند زاپ��اس در خنداندن مخاطب‬ ‫موف��ق بوده باید پرس��ید چگون��ه موفق بوده؟‬ ‫و چه اتفاقی افتاده که موفق ش��ده اس��ت؟ به‬ ‫همه انسان ها احترام می گذارم و همه حق نظر‬ ‫دادن را دارن��د‪ ،‬اما نظر این که فیلم خوب یا بد‬ ‫مربوط به تماشاچی عام است‪ .‬تماشاچی خاص‬ ‫تماشاگری اس��ت که از تماشاگر عام به خاص‬ ‫رسیده است یعنی بسیار فیلم دیده و نمی تواند‬ ‫نظ��ر بدهد که خوب یا بد ب��ود‪ .‬امیدوارم مقوله‬ ‫کمدی جدی گرفته شود‪ .‬کمدی منظورم فقط‬ ‫خنداندن نیس��ت‪ ،‬فکر می کنم با کارهایی که‬ ‫در تلویزیون و س��ینما کردم و با کستینگی که‬ ‫داش��تم می توانس��تم بیش از این ارایه دهم و‬ ‫راحت تر و بیش��تر مردم ر ا خنداند‪ .‬کمدی برای م‬ ‫جدی اس��ت‪ ،‬اما نامهربانی نسبت به سینمای‬ ‫ ش��اید ابرومند کمدی وج��ود دارد که امیدوارم‬ ‫ کمی مهربان تر به ان نگاه کنیم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫جوایز ویژه انجمن به فیلم های برگزیده با موضوع پیوند اعضا‬ ‫هنرمند‪ :‬دبیر نخستین جشنواره فیلم سالمت و مدیر عامل و قائم مقام انجمن اهدا عضو ایرانیان‬ ‫در نشستی مشترک درباره اهمیت اهدا عضو و پیوند اعضا و ساخت فیلم مستند در این باره گفتگو‬ ‫کردند‪ .‬به گزارش روابط عمومی نخستین جشنواره فیلم سالمت‪ ،‬دکتر ابراهیم داروغه زاده دبیر‬ ‫جشنواره در دیدار با دکتر کتایون نجفی زاده مدیر عامل انجمن اهدا عضو ایرانیان و دکتر امید‬ ‫قبادی قائم مقام این انجمن به بحث درباره اهمیت اهدا عضو پرداختند‪ .‬طرفین در این نشست‬ ‫درباره مباحثی چون پیوند اعضا‪ ،‬اهمیت اطالع رس��انی صحیح و ارتقای فرهنگ اهدا عضو از‬ ‫بیماران مغزی‪،‬ارتقای اموزش و پژوهش در زمینه فراهم اوری اعضای پیوندی‪،‬فرهنگ سازی‬ ‫در خانواده ها‪،‬و حمایت های معنوی و مادی از خانواده هایی که رضایت به اهدای عضو از اعضای‬ ‫خانواده انها صورت می پذیرد تاکید کردند و در همین راستا این انجمن خبر از اهدا جوایز ویژه‬ ‫به فیلم های برگزیده با موضوع پیوند اعضا در جشنواره فیلم سالمت داد‪ .‬تولید مستند با موضوع‬ ‫اهدا عضو‪ ،‬اختصاص غرفه به انجمن اهدا عضو ایرانیان در ایام برگزاری جش��نواره س�لامت و‬ ‫دعوت از اعضای انجمن اهدا عضو ایرانیان و خانواده های اهدا کننده و دریافت کننده اعضا به‬ ‫عنوان مهمانان ویژه در جشنواره فیلم سالمت و ازدیگر موضوعات مطرح شده در این نشست‬ ‫بود‪.‬در این نشست همچنین مقرر شد همکاری های موسسه اوای هنر سالمت و انجمن اهدای‬ ‫عضو ایرانیان افزایش یابد‪.‬‬ ‫تیزر نخستین جشنواره فیلم سالمت توسط علی طهرانی ساخته شد‬ ‫علی طهرانی از فعاالن سینمای کشور که فعالیت خود در ساخت تیزرهای تبلیغاتی را از سال ‪۷۶‬‬ ‫اغاز کرده به همراه تیمش تیزر نخستین جشنواره فیلم سالمت را تولید کرده اند‪ .‬به گزارش روابط‬ ‫عمومی نخستین جشنواره فیلم سالمت‪ ،‬با اشاره به پایان ساخت تیزر جشنواره فیلم سالمت و‬ ‫ابراز خرسندی از پذیرفته شدن طرح پیشنهادی خود در این باره گفت‪ :‬سعی کردم در ساخت این‬ ‫تیزر از تجربه جدید با ریتمی تند استفاده کنم‪ .‬هدف اصلی من از این ایده بیان حقیقت سالمت‬ ‫شهری ما به دور از هرگونه شعار بود‪ .‬این برنامه ریز و دستیار کارگردان سینما اظهار کرد‪ :‬ساخت‬ ‫این تیزر از زمان پذیرفته شدن طرح تا تایید نهایی ‪ ۱‬ماه به طول انجامید‪ .‬در این پروژه کیوان‬ ‫معتمدی به عنوان تصویر برادار‪ ،‬امیر خشایار قاسمی به عنوان مدیر هنری و طراح صحنه و مهران‬ ‫جنگجو به عنوان مدیر جلوه های ویژه حضور داشتند‪ .‬طهرانی عالوه بر کارگردانی این اثر مدیر پروژه‪،‬‬ ‫ایده پرداز و طراح نیز بوده است‪ .‬نخستین جشنواره فیلم سالمت از ‪ 1‬تا ‪ 5‬شهریور برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫عالقه مندان می توانند با مراجعه به وب سایت ‪ www.honarsalamat.com‬و یا کانال تلگرام‬ ‫‪ telegram.me/honarsalamat‬اطالعات بیشتری دریافت کنند‪.‬‬ ‫انیمیشن «خط قرمز» در فینال جشنواره «سکه طالیی کنستانتین»‬ ‫انیمیش��ن «خط قرمز» به بخش فینال چهارمین دوره جشنواره بین المللی انیمیشن کودک و‬ ‫نوجوان «سکه طالیی کنستانتین» صربستان راه یافت‪ .‬انیمیشن «خط قرمز» که به نویسندگی‬ ‫و کارگردانی مونا ش��اهی با تکنیک دوبعدی در مرکز صبا تولید ش��ده‪ ،‬به بخش مسابقه فینال‬ ‫چهارمین دوره جش��نواره بین المللی انیمیش��ن کودک و نوجوان «س��که طالیی کنستانتین»‬ ‫صربستان راه یافت ‪ .‬انیمیشن «خط قرمز» ماجرای الک پشت و مارمولکی را به تصویر می کشد‬ ‫که در میدان جنگی در ناکجا ابادی گرفتار شده اند‪ .‬خط مرزی بین دو جبهه موقعیت سختی را‬ ‫برای ان دو رقم می زند‪ .‬تصمیمی از سوی الک پشت می تواند سبب تغییر این شرایط شود اما‬ ‫هر تصمیمی بهایی دارد‪.‬‬ ‫مازیار میری پس از ‪ ۴‬سال«سارا و ایدا» فیلم می سازد‬ ‫«س��ارا و ایدا» عنوان جدیدترین پروژه سینمایی مازیار میری است که مهر ماه در تهران کلید‬ ‫می خورد‪ .‬مازیار میری کارگردان سینما و تلویزیون فیلم «حوض نقاشی» را که جوایز متعددی‬ ‫از جشنواره های داخلی و خارجی از ان خود کرد‪ ،‬در سال ‪ ۹۱‬به تهیه کنندگی منوچهر محمدی‬ ‫س��اخت‪ .‬اما او پس از یک دوری چهار س��اله از س��ینما به تازگی پروانه ساخت «سارا و ایدا» را‬ ‫دریافت کرده و پیش تولید جدیدترین فیلمش را هم اکنون اغاز کرده است‪ .‬این فیلم یک کار‬ ‫اجتماعی محس��وب می ش��ود که تمام فیلمبراری ان در تهران انجام خواهد شد‪« .‬سارا و ایدا»‬ ‫فضای نزدیک به «س��عادت اب��اد» اثر دیگر این کارگردان دارد که در زمان اکران با اس��تقبال‬ ‫از طرف مخاطبان و منتقدان روبه رو ش��ده بود‪ .‬فیلمنامه «س��ارا و ایدا» توس��ط امیر عربی به‬ ‫نگارش در امده اس��ت و مجری طرح این پروژه همایون اسعدیان است‪« .‬سارا و ایدا» سومین‬ ‫همکاری میری و عربی پس از مجموعه تلویزیونی «گاو صندوق» و فیلم س��ینمایی «سعادت‬ ‫اباد» محسوب می شود‪.‬‬ ‫رئیسیان «مردی بدون سایه» را ارائه کرد‬ ‫علیرضا رئیسیان تازه ترین فیلمنامه اش را با نام «مردی بدون سایه» برای دریافت پروانه ساخت ارائه‬ ‫کرد‪ .‬این فیلمساز که‪ 10‬مرداد درخواست خود را به شورای پروانه ساخت ارائه کرده است درباره موضوع‬ ‫و حال و هوای فیلمنامه تازه اش گفت‪ :‬این فیلمنامه هم به نوعی به همان تم مورد عالقه ام یعنی بحران‬ ‫عاطفی انسان معاصر می پردازد‪ .‬وضعیتی که در کنار مسائل اجتماعی روز‪ ،‬شکل تازه ای از بحران را‬ ‫برای انسان معاصر پدید اورده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این فیلمنامه تکمیل کننده دو فیلم قبلی ام «دوران‬ ‫عاشقی» و «چهل سالگی» است اما حال و هوای کامال تازه ای دارد‪ .‬رئیسیان که خود تهیه کنندگی‬ ‫این فیلم را بر عهده دارد درباره زمان پیش تولید ان توضیح داد‪ :‬معموال وقتی تصمیم به ساخت فیلمی‬ ‫می گیرم که مطمئن باشم ان را خواهم ساخت‪ ،‬مگر اینکه شرایط ویژه ای پدید اید‪ .‬اما امیدوارم تا شهریور‬ ‫بتوانیم پروژه را شروع کنیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در حال حاضر با تعدادی از عوامل کار به توافق رسیده ایم و‬ ‫خوشبختانهدوستانسینماییهمیشههمراهیخوبیبامندارند‪.‬‬ ‫سینمای اسالمی در گستره ملی بررسی می شود‬ ‫مدرسه ملی سینمای ایران‪ ،‬نشست تخصصی با عنوان «سینمای اسالمی در گستره ملی‪ :‬فرصت ها‬ ‫و چالش ها» را برگزار می کند‪ .‬هفتمین جلسه از سلسله نشست های پژوهشی مدرسه ملی سینمای‬ ‫ایران با عنوان «سینمای اسالمی در گستره ملی‪ :‬فرصت ها و چالش ها» بر اساس پژوهشی از هادی‬ ‫بابایی فالح برگزار می شود‪ .‬در این نشست که به منظور بررسی زمینه های پیوند اندیشه های اسالمی با‬ ‫هنرهای مدرن به ویژه سینما برگزار می شود اصغر فهیمی فر و شهاب اسفندیاری اعضای هیات علمی‬ ‫دانشگاه های هنر و تربیت مدرس به بیان نظرات خود درباره رابطه هنرهای مدرن با اسالم و نیز نقاط‬ ‫اشتراک و افتراق ایده سینمای ملی و سینمای اسالمی می پردازند‪ .‬این نشست که اجرای ان را رامتین‬ ‫شهبازی بر عهده دارد و ورود به ان برای عموم ازاد است روز سه شنبه ‪ ۱۲‬مردادماه ساعت ‪ ۱۷‬الی ‪۱۹‬‬ ‫در محل مدرسه ملی سینمای ایران برگزار می شود‪.‬‬ ‫جایزه صدابرداری و صداگذاری در هجدمین جشن سینما تفکیک شد‬ ‫ناص��ر انتظ��اری دبی��ر انجمن «صدای ایران» با اش��اره به انتش��ار اگهی تاس��یس صنف‬ ‫صدابرداران و صداگذاران سینمای ایران در روزنامه رسمی گفت‪ :‬تمام کارهای ثبت انجمن‬ ‫صدا در وزارت کار انجام ش��ده و اخرین مرحله ان بعد از انتش��ار اگهی‪ ،‬تش��کیل مجمع‬ ‫عموم��ی و انتخابات هیات مدیره جدید اس��ت تا این صنف با ق��رار گرفتن زیر نظر وزارت‬ ‫کار تبدیل به یک س��ندیکا ش��ود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با توجه به نزدیک شدن به زمان برگزاری‬ ‫هجدهمین جش��ن خانه س��ینما مجمع عمومی و برگزاری انتخاب��ات صنفی‪ ،‬با هماهنگی‬ ‫ب��ا وزارت کار تصمی��م گرفتیم تا انتخابات هیات مدیره در تاریخ ‪ ۲۴‬ش��هریور ماه و بعد از‬ ‫برگزاری هجدهمین جش��ن سینمای ایران برگزار می ش��ود‪ .‬وی درباره برگزاری این دوره‬ ‫از جش��ن س��ینما و ویژگی های ان نیز توضیح داد‪ :‬یکی از اتفاقات خوبی که در این دوره از‬ ‫جش��ن خانه سینما رخ داده این اس��ت که ما در بخش صدا می توانیم دو جایزه به دو فیلم‬ ‫بدهی��م‪ .‬این درحالی اس��ت که در دوره ه��ای قبل تنها به صداگ��ذاری و صدابرداری یک‬ ‫فیلم جایزه داده می ش��د‪ ،‬اما در این دوره پیش��نهاد دادیم که در ایین نامه جش��ن قید یک‬ ‫فیلم برداش��ته ش��ود و جوایز صدابرداری و صداگذاری هر کدام به یک فیلم داده ش��ود که‬ ‫خوشبختانه مورد موافقت مدیران جشن قرار گرفت‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫تجسمی‬ ‫بزرگ ترینقرانپارچه ایرابشناسید‬ ‫بزرگ ترین ق��ران پارچه ای‬ ‫کتابت ش��ده توسط محمود‬ ‫طالی��ی‪ ،‬به دلی��ل تامی��ن‬ ‫نش��دن مناب��ع مال��ی‪،‬‬ ‫سال هاس��ت ک��ه صحافی‬ ‫نشده و به شکل برگ برگ‬ ‫مانده اس��ت‪ .‬این اثر هنری‬ ‫ک��ه اواخر ده��ه ی ‪ ۷۰‬کار‬ ‫کتابت و تزیین ان تمام شد‪،‬‬ ‫خریدارانی هم از کشورهای‬ ‫دیگر داشته است‪ ،‬اما یکی از‬ ‫خواسته های مرحوم طالیی‬ ‫در زم��ان حیات��ش‪ ،‬خ��ارج‬ ‫نش��دن این قران از ایران و‬ ‫صحافی ان در داخل کشور‬ ‫ب��وده اس��ت‪ .‬خواس��ته ای‬ ‫که تا ام��روز انجام نش��ده‬ ‫و فق��ط صفحه هایی از ان‬ ‫در نمایش��گاه های مختلف‬ ‫قران��ی و هن��ری به نمایش‬ ‫گذاشته شده است‪.‬‬ ‫ویژگی های��ی ک��ه محمود‬ ‫طالی��ی ب��رای کتاب��ت‬ ‫ای��ن قران در نظر گرفت��ه‪ ،‬ان را از دیگر‬ ‫قران های کتابت ش��ده متمایز کرده است‪.‬‬ ‫ان��دازه ی هر صفحه ی پارچه ای این قران‬ ‫ب��دون صحاف��ی ‪ ۱۹۲*۱۲۲‬س��انتی متر‬ ‫اس��ت‪ .‬در هر صفحه به نیت پنج تن‪ ،‬پنج‬ ‫نقطه ی نوران��ی وجود دارد و از رنگ های‬ ‫مختلف به شکل نقطه کاری برای تداعی‬ ‫اسمان و کهکشان استفاده شده است‪ .‬این‬ ‫قران ‪ ۶۰۴‬صفحه دارد‪.‬‬ ‫هر دو صفحه مقاب��ل یکدیگر در این اثر‪،‬‬ ‫رن��گ زمینه یکس��ان و متفاوت ب��ا بقیه‬ ‫صفحه ها دارد‪ .‬نگارش این قران براساس‬ ‫س��بک رس��م الخط عثمان ط��ه و نقوش‬ ‫تذهیبی حاش��یه به سبک متداول اسلیمی‬ ‫و خاص انجام ش��ده اس��ت‪ .‬نگارش بیش‬ ‫از ‪ ۵۰۰‬تابل��وی نفی��س‬ ‫قران��ی‪ ،‬دین��ی و مذهب��ی‬ ‫در اندازه ه��ای مختلف در‬ ‫کن��ار اص��ل اث��ر‪ ،‬از دیگر‬ ‫ویژگی ه��ای ای��ن ق��ران‬ ‫اس��ت‪ .‬س��یدمحمدصادق‬ ‫غضنف��ری ک��ه در ح��ال‬ ‫حاضر مجموع��ه صفحات‬ ‫ای��ن ق��ران در اختی��ار او‬ ‫اس��ت اظه��ار کرد‪ :‬اس��تاد‬ ‫محم��ود طالی��ی نگارش‬ ‫این ق��ران را دهه ی ‪ ۶۰‬تا‬ ‫‪ ۷۰‬انجام داده است‪ .‬هزینه‬ ‫مال��ی و مدیریت پروژه نیز‬ ‫برعه��ده ی اق��ای اقاخانی‬ ‫ب��وده و ق��رار ب��ود این اثر‬ ‫نفیس پ��س از صحافی در‬ ‫اختی��ار عموم م��ردم قرار‬ ‫گی��رد‪ .‬او ادام��ه داد‪ :‬ای��ن‬ ‫ق��ران در ان زم��ان ق��رار‬ ‫بود به عن��وان بزرگ ترین‪،‬‬ ‫سنگین ترین و رنگین ترین‬ ‫قران موجود کتابت ش��ود‪.‬‬ ‫حدود ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۰‬نفر از ش��ارگردان اس��تاد‬ ‫طالیی ه��م در کنار این هنرمند‪ ،‬کارهای‬ ‫هنری مربوط به ان را انجام دادند‪.‬‬ ‫غضنفری درباره ی دالیل صحافی نش��دن‬ ‫این اث��ر هنری نیز گفت‪ :‬درگذش��ت اقای‬ ‫طالیی و کم ش��دن منابع مالی باعث ش��د‬ ‫کار صحاف��ی این قران ت��ا امروز به تعویق‬ ‫بیفتد‪ .‬البته از کش��ورهای دیگر‪ ،‬خریدارانی‬ ‫برای این قران پیدا ش��ده ب��ود‪ ،‬اما یکی از‬ ‫خواس��ته های محمود طالی��ی این بود که‬ ‫اثرش به خارج از کش��ور منتقل نشود و در‬ ‫ایران صحافی و منتشر شود‪ .‬او اضافه کرد‪:‬‬ ‫اگر خدا یاری کند به دنبال صحافی و انتشار‬ ‫این قران هس��تیم‪ .‬البته تامین کردن منابع‬ ‫مالی‪ ،‬اهمیت زیادی در این زمینه دارد‪.‬‬ ‫دوشــــنبه ‪ 11‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪529‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بازدید از موزه با رعایت‬ ‫تدابیر امنیتی‬ ‫نمایش‬ ‫مهمترین‬ ‫الماس جهان‬ ‫در گران ترین‬ ‫موزه ایران‬ ‫فاطیما کریمی‬ ‫بر کسی پوشیده نیست که ایران تاریخی طوالنی‬ ‫پر فراز و نش��یبی را پشت سر گذاشته است و البته‬ ‫موزه های مختلف زیادی نیز که نمایانگر بسیاری از‬ ‫حوادث تاریخی هستند وجود دارد که تماشا و بازدید‬ ‫از ان ها می تواند در ش��ناخت وقایع تاریخی ایران‬ ‫موثر باشد‪ .‬نمونه ای از بزرگترین الماس ها‪ ،‬یاقوت ها‬ ‫و زمردهای جهان به هم��راه الماس دریای نور و‬ ‫تاج کیانی وتخت نادری اش��یای خزانه ای هستند‬ ‫که دیدن ان برای هربیننده ای جذاب است‪ .‬موزه‬ ‫جواهرات یا همان خزانه جواهرات سلطنتی عنوان‬ ‫مکانی در الیه های زیرین و پنهان بانک مرکزی‬ ‫اس��ت که ان را در س��اعاتی و روزهایی خاص در‬ ‫هفته به معرض تماش��ای گردش��گران ایرانی و‬ ‫خارجی می گذارند‪ .‬مسئوالن بانک مرکزی عنوان‬ ‫خزانه را نسبت به عنوان موزه مناسب تر می دانند‪.‬‬ ‫چ��را که ای��ن مکان خزان��ه جواهرات و اش��یای‬ ‫گرانبهای بانک مرکزی است که به عنوان پشتوانه‬ ‫مالی دولت ایران محسوب می ش��ود‪ .‬با روی کار‬ ‫امدن رضا خان‪ ،‬جواهرات س��لطنتی به زیرزمین‬ ‫کاخ مرمر منتقل ش��ده در س��ال ‪ ۱۳۱۶‬و پس از‬ ‫تکمیل س��اختمان بانک ملی ایران قسمت عمده‬ ‫این جواهرات به موزه بانک ملّی منتقل و پشتوانه‬ ‫اسکناس کشور شد‪ .‬بعدها این جواهرات به عنوان‬ ‫وثیقه دولت بابت بدهی به بانک قرار گرفت‪.‬‬ ‫اکنون بازدید از ای��ن خزانه نه تنها برای ایرانی ها‬ ‫بلکه برای گردش��گران خارجی نیز میسر است؛اما‬ ‫با همه رعایت مسائل حفاظتی و امنیتی‪ .‬بازدید از‬ ‫خزانه جواهرات سلطنتی با رفتن به موزه های دیگر‬ ‫متفاوت است ساعت کاری این موزه از ساعت ‪۱۴‬‬ ‫تا ‪ ۱۶‬در روزهای ش��نبه تا سه شنبه است‪ .‬یافتن‬ ‫این ساعت کاری و یا رزرو بلیت و تماس با شماره‬ ‫تلفنی که در س��ایت بانک مرکزی درج شده‪ ،‬کار‬ ‫اسانی نیست‪ .‬معموال کسی پاسخگوی شماره ها‬ ‫نیست و این موزه سایتی هم برای رزرو بلیت ندارد‪.‬‬ ‫تنها می توان از اطالعات ناقص و کم و زیادی که‬ ‫در سایت های دیگر نوشته شده‪ ،‬درباره این خزانه‬ ‫اطالعاتی به دست اورد‪ .‬برای بازدید از این خزانه‬ ‫ایرانی ها رو به روی س��فارت ترکیه به س��اختمان‬ ‫بانک مرکزی می روند تا از درهای امینتی رد شده‬ ‫بلیت ‪ ۴‬هزار تومانی خریداری و پس از تحویل دادن‬ ‫همه وسایل حتی خودکار‪ ،‬کاغذ و موبایل و رد شدن‬ ‫از همه گیت های پیش رو به دری عظیم برسند که‬ ‫نشان می دهد در ورودی خزانه است‪.‬‬ ‫کنار هم��ان در ورودی تخت طاووس قرار دارد‬ ‫و راهنمایان از گردشگران می خواهند که داخل‬ ‫موزه شده و هنگام خروج برای بازدید از ان توقف‬ ‫کنن��د‪ .‬داخل خزانه ب��ه ازای هر دو بازدیدکننده‬ ‫یک مامور از ماموران حفاظت بانک مستقر است‬ ‫وظیفه انها مراقبت از بازدیدکنندگان و حفاظت‬ ‫ویترین ها و جلوگیری از رفتن بازدیدکنندگان به‬ ‫پشت ویترین هاست‪ .‬چرا که در ان بخش ها هم‬ ‫اگرچه دوربین مداربس��ته وجود دارد اما احتمال‬ ‫خطر و اسیب رس��اندن انها را وادار می کند که‬ ‫بازدیدکنندها را از این کار منع کنند‪.‬‬ ‫محافظان موزه مرتب به سوال بازدیدکنندگان پاسخ‬ ‫می دهند و می گویند که هیچ چیزی از این موزه از‬ ‫دوران پهلوی تا کن��ون نه تغییر کرده و نه حذف‬ ‫شده است در همان حال مدیر موزه که می گوید ‪۶‬‬ ‫سال در این موزه فعالیت کرده‪ ،‬انها را مورد عتاب‬ ‫قرار می دهد که از دادن توضیحات بیشتر خودداری‬ ‫کنند و توضیحات مربوط به اش��یا را به راهنمایان‬ ‫بسپارند‪ .‬گذشته از همه مسائل امنیتی جواهراتی در‬ ‫ویترین ها نمایش داده ش��ده که همه به خصوص‬ ‫خانم ها را به حی��رت می اندازد‪ ،‬تاج کیانی‪ ،‬الماس‬ ‫دریای نور و تخت طاووس یکی از اش��یایی است‬ ‫که بازدیدکنندگان بیشتر خواهان دیدن ان هستند‪.‬‬ ‫جواهرات و قطعات موجود در خزانه جواهرات ملی‬ ‫در قالب ‪ ۳۶‬گنجه دس��ته بندی شده اند و اشیایی‬ ‫مانند تاج ها‪ ،‬جواهرات‪ ،‬گردنبندها‪ ،‬گل س��ینه ها‪،‬‬ ‫شمش��یر‪ ،‬انفیه دان ها و ‪ ...‬به همراه لباس شاهان‬ ‫قاجار و پهلوی در ان نمایش داده ش��ده است‪ .‬در‬ ‫این میان تاج فتحعلی ش��اه ق��رار دارد که به تاج‬ ‫کیانی معروف و با الماس‪ ،‬زمرد‪ ،‬یاقوت و مروارید‬ ‫اراسته شده اس��ت‪ .‬این تاج در زمان فتحعلی شاه‬ ‫ساخته شده و مورد استفاده سالطین قاجاریه قرار‬ ‫گرفته اس��ت‪ .‬رو به روی ان تاج پهلوی قرار دارد‪.‬‬ ‫تاج��ی که رضاخان و محمدرض��ا پهلوی ان را بر‬ ‫روی س��ر گذاشته اند از طال و نقره ساخته شده و‬ ‫با الماس های برلیان‪ ،‬زمرد‪ ،‬یاقوت کبود و مروارید‬ ‫مزین است‪ .‬کاله تاج از مخمل قرمز است و در قبه‬ ‫ان تخمه زمرد‪ ،‬قرار دارد‪ .‬این تاج به شکل تاج های‬ ‫شاهنش��اهان ساسانی است در این تاج سه هزار و‬ ‫‪ ۳۸۰‬قطعه الماس‪ ۵ ،‬قطعه زمرد‪ ۲ ،‬قطعه یاقوت‬ ‫کبود و ‪ ۳۶۸‬حبه مروارید کار گذاشته شده است که‬ ‫وزن ان را به حدود دو کیلو و هشتاد گرم می رساند‪.‬‬ ‫انچه که ایران را از دیگر کش��ورها متمایز می کند‬ ‫و خزان��ه اش را خ��اص‪ ،‬وجود الماس��ی کوچک‬ ‫به رنگ صورتی اما گرانبه��ا به نام الماس دریای‬ ‫نور اس��ت که اگرچه تنها ‪ ۱۸۲‬قیراط وزن دارد اما‬ ‫جهان خواهان یک لحظه دیدن الماس دریایی نور‬ ‫در کنار الماس کوه نور اس��ت‪ .‬بسیاری از کشورها‬ ‫در ارزوی داش��تن این الماس هستند‪ .‬الماسی که‬ ‫در خزانه بانک مرکزی تنها با فاصله ‪ ۱۰‬س��انتی‬ ‫مت��ری می توان ان را دید‪ .‬این دو گوهر متعلق به‬ ‫نادر شاه بوده‪ ،‬اما الماس کوه نور‪ ،‬بعد از مرگ نادر‬ ‫شاه‪ ،‬توسط احمدشاه درانی به افغانستان برده شد‪.‬‬ ‫بعداز احمدشاه‪ ،‬به شاه شجاع منتقل شد و پس از‬ ‫شکست شاه شجاع به دست سردار هندی‪ ،‬ملقب‬ ‫به ش��یر پنجاب‪ ،‬الماس مزبور به تصرف س��ردار‬ ‫نامبرده درامد‪ .‬این گوهرها بعدها به دست کمپانی‬ ‫هند شرقی افتاد و بدان وسیله به دربار انگلستان راه‬ ‫جس��ت و به ملکه ویکتوریا هدیه شد‪ .‬اکنون این‬ ‫گوهر در تاج ملکه الیزابت نصب است‪.‬‬ ‫الماس دریای نور‪ ،‬پس از قتل نادرش��اه‪ ،‬به نوه او‬ ‫شاهرخ میرزا رسید‪ ،‬سپس به دست امیرعلم خان‬ ‫خزیمه و بعداً به دس��ت لطفعلی خ��ان زند افتاد‪.‬‬ ‫هنگامیکه لطفعلی خان به دس��ت اقا محمدخان‬ ‫قاجار شکس��ت خ��ورد‪ ،‬گوهر مذب��ور به گنجینه‬ ‫جواهرات قاجار منتقل ش��د ناصرالدین شاه معتقد‬ ‫بود این گوهر یکی از گوهرهای تاج کوروش بوده‬ ‫اس��ت و خود او بسیار به این گوهر گرانبها عالقه‬ ‫داشت و زمانی ان را به کاله و گاهی به سینه خود‬ ‫نصب می کرد و حتی تولیت دریای نور را منصبی‬ ‫مخص��وص قرار داد و این افتخار مهم را به اعیان‬ ‫و بزرگان کش��ور محول می داشت‪ .‬شی گرانبهای‬ ‫دیگر کره جواهرات است روی این کره به راحتی‬ ‫می توان نقش��ه ایران را پیدا ک��رد‪ .‬اما پیدا کردن‬ ‫کشورهای دیگر در ان مشکل است‪ .‬کره جواهرات‬ ‫چند سال پیش کج شده بود و متخصصان مرمت‬ ‫اشیای سازمان میراث فرهنگی با همکاری بانک‬ ‫مرکزی ان را مرمت کردند‪.‬‬ ‫در این کره‪ ،‬پنجاه و یکهزار و س��یصد و شصت‬ ‫و ش��ش قطعه جواهر نصب شده و سی و چهار‬ ‫کیلوگرم��ی به قط��ر ‪ ۶۶‬س��انتیمتر وزن دارد‪.‬‬ ‫این کره در س��ال ‪ ۱۲۹۱‬خورش��یدی به دستور‬ ‫ناصرالدین شاه توس��ط گروهی از جواهرسازان‬ ‫ایرانی به سرپرستی ابراهیم مسیحی از جواهرات‬ ‫پیاده ای که در خزانه موجود بود‪ ،‬س��اخته ش��ده‬ ‫اس��ت‪ .‬وزن خالص طالی ب��ه کار رفته در این‬ ‫کره ‪ ۳۴‬کیلوگرم و وزن جواهرات ان ‪ ۳۶۵۶‬گرم‬ ‫است‪ .‬تعداد کل جواهراتی که در روی کره نصب‬ ‫شده‪ ،‬بیش از ‪ ۵۱‬هزار و ‪ ۳۶۶‬قطعه است‪.‬‬ ‫اقیانوس ها و دریاها زمردنش��ان و اس��یا مرصع‬ ‫به یاقوت و لعل‪ ،‬ای��ران مرصع به الماس‪ ،‬اروپا‬ ‫مرصع به یاقوت‪ ،‬افریقا مرصع به یاقوت سرخ و‬ ‫کبود و امریکای شمالی و جنوبی‪ ،‬استرالیا مرصع‬ ‫به یاقوت و لعل اس��ت و خط اس��توا به وس��یله‬ ‫الماس نشان داده شده و دو حلقه زرین ساده که‬ ‫در روی ان ها گل های الماس نشان نصب شده‪،‬‬ ‫به طور متقاطع کره را در میان گرفته اس��ت ‪ .‬بر‬ ‫روی کره القاب ناصرالدین ش��اه منبت و الماس‬ ‫نش��ان ش��ده اس��ت ‪ .‬در این کره‪ ،‬کوه دماوند با‬ ‫یاقوت درشتی مشخص و شهر تهران با یاقوت‬ ‫معروفی به نام اورنگ زیب نمایان است ‪.‬‬ ‫هر کدام از جواهرات و اش��یای داخل خزانه برای‬ ‫خود داس��تانی و تاریخچه ای دارند که شنیدن ان‬ ‫برای همه بازدیدکنندگان جذاب است به خصوص‬ ‫الماس هایی که متعلق به زنان دربار پهلوی بوده و‬ ‫نمونه تراش انها در جهان وجود نداشته است‪ .‬با این‬ ‫وجود همه این اش��یا حدود ‪ ۷۰‬درصد از پشتوانه‬ ‫مالی کشور را پشتیبانی می کنند‪ .‬خزانه جواهرات‬ ‫اگرچه برای بازدیدکنندگان داخلی و خارجی جذاب‬ ‫است اما مس��ئوالن خزانه اجازه تصویربرداری به‬ ‫کسی نمی دهند تصاویر منتشر شده در سایت های‬ ‫دیگر نیز از کیفیت چندان مطلوبی برخوردار نیستند‪.‬‬ ‫شاید به همین دلیل است که بسیاری از ایرانی ها‬ ‫هنوز ب��ه این موزه گرانبها نرفته اند گویی اراده ای‬ ‫ب��رای راه اندازی یک س��ایت و یا تصاویر بهتر از‬ ‫اشیای این موزه در مدیریت خزانه جواهرات وجود‬ ‫ندارد‪ .‬اینها را راهنمایان موزه و حتی محافظان موزه‬ ‫نیز با گالیه مندی بیان می کنند‪.‬‬ ‫انچه که پس از دیدن جواهرات بیش��تر به چشم‬ ‫می اید خاکی است که روی جواهرات نشسته است‬ ‫و شیشه هایی که جای انگشت راهنمایان روی ان‬ ‫مانده است‪ .‬این شیشه ها به قدری کثیف هستند‬ ‫که نگاه کردن به جواهرات را نیز تحت الشعاع قرار‬ ‫داده اس��ت‪ .‬راهنمایان م��وزه توضیح می دهند که‬ ‫برای تمیز کردن این جواهرات باید ماهها مکاتبات‬ ‫اداری انجام داد تا اجازه تمیز کردن انها و حتی باز‬ ‫کردن ویترین ها داده شود‪ .‬ان هم با حضور ماموران‬ ‫و محافظان‪ .‬انطور که انها به بازدیدکنندگان توضیح‬ ‫می دهند قرار است تا چند سال اینده این خزانه به‬ ‫ساختمانی دیگر منتقل شود به همین دلیل چندان‬ ‫تالشی برای تمیز کردن اش��یا انجام نمی شود تا‬ ‫جاگیری دوباره انها در ساختمان جدید‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫دوشــــنبه ‪ 11‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪529‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪9‬‬ ‫غالمعلی حداد عادل رییس بنیاد سعدی‬ ‫با گسترش زبان فارسی‪ ،‬ایران وسیع تر می شود‬ ‫فراز و فرودهایی «جی‪ .‬کی‪ .‬رولینگ» برای مجموعه داستان های «هری پاتر»‬ ‫هجوم هری پاتری ها به کتابفروشی های سراسر جهان‬ ‫دیروز «رولینگ» ‪ ۵۰‬ساله شد و هشتمین کتاب‬ ‫از مجموعه داس��تان های «هری پاتر» خود را به‬ ‫هوادارانش عرضه کرد‪ .‬انتظار جهانی دوستداران‬ ‫کتاب های «هری پاتر» به پایان رس��ید و ان ها‬ ‫پس از ساعت ها ایس��تادن در صف شبانه پشت‬ ‫هرگز‪ .‬م��ن از ان زمان متنفر بودم‪ ».‬او می گوید‬ ‫که برای خروج از خانه همیشه بی تاب بوده است‪.‬‬ ‫«رولین��گ» پ��س از تحصیل در رش��ته ادبیات‬ ‫فرانسه و کالسیک در دانشگاه «اگزتر»‪ ،‬برای کار‬ ‫در س��ازمان عفو بین الملل به عنوان یک محقق‬ ‫زمانی که اخرین ناشر دست رد به سینه ام می زد‬ ‫از پا نمی ایس��تادم‪ ،‬اما اغل��ب از این که این اتفاق‬ ‫بیفتدمی ترسیدم‪».‬‬ ‫سرانجام انتشارات «بلومزبری» در سال ‪ ۱۹۹۷‬به‬ ‫«هری پاتر» چراغ س��بز نشان داد‪ .‬این انتشارات‬ ‫در کتاب فروشی ها توانستند به اولین نسخه های‬ ‫نمایش��نامه «هری پاتر و کودک نفرین ش��ده»‬ ‫دس��ت پیدا کنند‪ .‬اولین روز انتشار جدیدترین اثر‬ ‫این نویس��نده انگلیسی مصادف ش��ده با زادروز‬ ‫‪ ۵۰‬س��الگی اش‪ .‬به همین مناسبت نگاهی داریم‬ ‫به فراز و فرودهایی که او پش��ت س��ر گذاشته تا‬ ‫به این جا رس��یده است‪ .‬درس��ت زمانی که قطار‬ ‫منچس��تر به لندن تاخیر داشت‪ ،‬شخصیت های‬ ‫اصل��ی رمان های «هری پات��ر» یعنی «هری»‪،‬‬ ‫«رونالد ویزل��ی» و «هرمیون گرنگ��ر» به طور‬ ‫کامل در ذهن نویس��نده جوانی ب��ه نام «جوان‬ ‫رولینگ» ش��کل گرفتند‪ .‬او در شش سال اینده‬ ‫پس از این اتفاق کل دنیای جادویی «هری پاتر»‬ ‫را خلق کرد و نام مس��تعار «جی‪ .‬کی‪ .‬رولینگ»‬ ‫را برای خودش انتخاب کرد‪ .‬اولین مجموعه این‬ ‫هفت گانه با عنوان «هری پاتر و سنگ جادو» در‬ ‫سال ‪ ۱۹۹۷‬منتشر شد‪« .‬رولینگ» از ان زمان به‬ ‫بعد عنوان نویسنده پرفروش ترین رمان های حال‬ ‫حاضر انگلس��تان را به دست اورد و کتاب هایش‬ ‫بیش از ‪ ۲۵‬میلیارد دالر فروش داشتند‪.‬‬ ‫ب غرب انگلس��تان‬ ‫«جوان رولینگ» متولد جنو ‬ ‫بود ک��ه به همراه پدر‪ ،‬م��ادر و خواهرش در مرز‬ ‫انگلیس و ولز رش��د پیدا کرد‪ .‬او گفته اس��ت که‬ ‫همیش��ه می دانسته روزی نویس��نده خواهد شد‪:‬‬ ‫«به محض این که فهمیدم نویسنده ها چه کسانی‬ ‫هستند‪ ،‬دلم خواست نویسنده شوم‪ .‬روحیاتم کامال‬ ‫ش��بیه یک نویس��نده بود‪ :‬تنهایی در یک اتاق با‬ ‫خلق چیزها کامال احساس خوشحالی می کردم‪».‬‬ ‫«رولینگ» اولین کتاب خود را با نام «خرگوش»‬ ‫در سن شش سالگی به نگارش دراورد‪ .‬در این باره‬ ‫می گوید‪ :‬مادرم کارم را تحس��ین کرد‪ ،‬ایس��تاد و‬ ‫گفت‪« :‬خب چاپش کن»‪ .‬این زن نویسنده دوران‬ ‫نوجوانی چندان ش��ادی را پشت سر نگذاشت‪ .‬در‬ ‫یکی از مصاحبه هایش گفته است‪« :‬در ازای هیچ‬ ‫چیزی حاضر نیستم برگردم به دوران نوجوانی‪ .‬نه‬ ‫راهی لندن ش��د‪ .‬در همین زمان بود که با قطار‬ ‫سفری از منچس��تر به لندن داشت و جرقه های‬ ‫نوشتن مجموعه رمان «هری پاتر» زده شد‪.‬‬ ‫«رولینگ» وحش��تناک ترین لحظ��ه زندگی اش‬ ‫را روز م��رگ مادرش می داند‪ ۲۵ .‬س��اله بود که‬ ‫م��ادرش در روز اول س��ال از دنیا رفت‪ .‬ان زمان‬ ‫شش ماه بود که «رولینگ» نوشتن «هری پاتر»‬ ‫را ش��روع کرده بود اما متاسف است که هرگز به‬ ‫م��ادرش در این باره چیزی نگفت‪ .‬مرگ مادرش‬ ‫باعث شد او تجربه تلخ از دست دادن والدین را به‬ ‫شخصیت اصلی داستانش بچشاند‪.‬‬ ‫«رولین��گ» پ��س از از دس��ت دادن مادرش به‬ ‫شمال پرتغال سفر کرد تا شروعی نو داشته باشد‬ ‫و انگلیسی را به عنوان یک زبان خارجی تدریس‬ ‫کند‪ .‬در ان جا با «جورج ارانتس» اش��نا ش��د و‬ ‫در اکتب��ر ‪ ۱۹۹۲‬ب��ا او ازدواج کرد‪ .‬فرزند ان ها‬ ‫«جس��یکا» نام گرفت که در جوالی ‪ ۱۹۹۳‬به‬ ‫دنی��ا امد‪ .‬این ازدواج تنها ‪ ۱۳‬ماه طول کش��ید‬ ‫و «رولین��گ» و دخترش به ادینبورگ رفتند تا‬ ‫در همان ج��ا زندگی کنند‪ .‬زمان��ی که او راهی‬ ‫اس��کاتلند می شد‪ ،‬سه فصل از «هری پاتر» را‬ ‫در چمدانش حمل می کرد‪.‬‬ ‫او به هم��راه دخترش در ی��ک اپارتمان قدیمی‬ ‫بدون شغل یا منبع درامد‪ ،‬زندگی می کرد و دچار‬ ‫افس��ردگی شدیدی شد‪« .‬رولینگ» حتی در این‬ ‫دوران به خودکشی هم فکر کرده بود‪ .‬کار روزانه‬ ‫او نوش��تن «هری پاتر» روی میزهای کافه های‬ ‫ادینبورگ بود‪ ،‬در حالی که دخترش در کنارش به‬ ‫خواب می رفت‪ .‬زمانی که «رولینگ» اولین نسخه‬ ‫«هری پاتر و سنگ جادو» را برای ناشران فرستاد‪،‬‬ ‫با انبوهی از نامه ها مبنی بر رد شدن درخواستش‬ ‫روبه رو شد‪ .‬او در یکی از توییت های خود نوشت‬ ‫که اولین نام ه را به دیوار اشپزخانه اش زد‪ ،‬چون به‬ ‫او حسی مشابه با نویسندگان محبوبش را می داد‪.‬‬ ‫او در م��ارس ‪ ۲۰۱۶‬در توییتر خود نوش��ت‪« :‬تا‬ ‫لندنی ‪ 2500‬پوند برای دست نوش��ته اولین رمان‬ ‫«رولینگ» ب��ه او پرداخت ک��رد‪« .‬رولینگ» به‬ ‫درخواست ناش��رش برای چاپ این کتاب حرف‬ ‫«‪ »K‬را ب��ه عن��وان نش��انی از «کاتلی��ن» نام‬ ‫مادربزرگ مادری اش‪ ،‬به نام ادبی خود اضافه کرد‪.‬‬ ‫دلیل این کار این بود که نام نویسندگان زن‪ ،‬کمتر‬ ‫پس��ران جوان را به خرید کتاب ترغیب می کرد‪.‬‬ ‫ویراس��تار «رولینگ» هم به او پیشنهاد داد شغل‬ ‫تدریس را ادامه دهد‪ ،‬چون با نوش��تن کتاب های‬ ‫کودک امرار معاش ممکن نبود‪.‬‬ ‫س��ه روز بعد از انتشار «هری پاتر» در انگلستان‪،‬‬ ‫انتشارات «اسکوالستیک» ‪ ۱۰۰‬هزار دالر برای‬ ‫حق نش��ر این کتاب در امریکا پرداخت کرد‪ .‬این‬ ‫مبلغ در ان زم��ان برای یک کتاب حوزه کودک‬ ‫و نوج��وان خیلی باال بود‪« .‬رولینگ» س��رانجام‬ ‫اولی��ن نویس��نده ای در جهان ن��ام گرفت که با‬ ‫ف��روش کتاب هایش یک میلی��ارد دالر به جیب‬ ‫زد‪ .‬فروش مجموعه هفت گانه «هری پاتر» حاال‬ ‫به بیش از ‪ ۴۵۰‬میلیون نس��خه رسیده است‪ .‬این‬ ‫رمان ها چندین جایزه نصیب نویسنده اش کرده و‬ ‫به مجموعه فیلم های سینمایی تبدیل شده است‪.‬‬ ‫این رمان های جادوگری پرفروش ترین مجموعه‬ ‫کتاب جهان لقب گرفته و اقتباس سینمایی ان ها‬ ‫نیز چندین میلیارد دالر را برای تولیدکنندگانش‬ ‫ی پاتر و س��نگ‬ ‫به ارمغان اورده اس��ت‪« .‬هر ‬ ‫جادو» اولین رمان این مجموعه در سال ‪۱۹۹۷‬‬ ‫به چاپ رسید و پس از ان شش قسمت بعدی‬ ‫رمان ه��ای «رولینگ» با موفقیت��ی روزافزون‬ ‫روانه بازار کتاب شدند‪ .‬اقتباس سینمایی از این‬ ‫هفت اثر در قالب هش��ت فیلم با بازی «دنیل‬ ‫رادکلیف» و «اما استون» در فروش باالی این‬ ‫کتاب ها بی تاثیر نبوده است‪.‬‬ ‫از س��ال ‪ ۲۰۰۱‬تا ‪ ۲۰۱۱‬هشت فیلم «هری پاتر‬ ‫و س��نگ جادو»‪« ،‬ه��ری پاتر و تاالر اس��رار»‪،‬‬ ‫«هری پاتر و زندانی ازکابان»‪« ،‬هری پاتر و جام‬ ‫اتش»‪« ،‬هری پات��ر و محفل ققنوس»‪« ،‬هری‬ ‫پاتر و ش��اهزاده دورگه» و «هری پاتر و یادگاران‬ ‫مرگ ‪ -‬قسمت اول و دوم» در سینماهای جهان‬ ‫اکران ش��دند و به فروشی بالغ بر هشت میلیارد‬ ‫و ‪ ۲۰۰‬میلی��ون دالر دس��ت یافتند تا با پیش��ی‬ ‫گرفتن از مجموعه «جیمزباند» در مکان نخست‬ ‫پرفروش ترین س��ری فیلم های تاریخ سینما قرار‬ ‫بگیرند‪ .‬اخرین فیلم از مجموعه «هری پاتر» در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۱‬با عنوان «هری پاتر و یادگاری های‬ ‫مرگ ‪ »۲‬از سوی کمپانی «برداران وارنر» اکران‬ ‫ش��د‪« .‬رولینگ» که یکی از ثروتمندترین زنان‬ ‫دنیاس��ت‪ ،‬بخش قابل توجه��ی از درامد خود را‬ ‫در امور خیریه از جمله افتتاح بیمارس��تانی به نام‬ ‫مادرش و کمک به موسسات خیریه و یتیم خانه ها‬ ‫خرج می کند‪ .‬او پس از «هری پاتر» وارد عرصه‬ ‫نویس��ندگی رمان ه��ای بزرگس��ال ش��د‪« .‬خال‬ ‫تصادف��ی» رمانی جنایی بود که با موفقیت قابل‬ ‫توجهی روبه رو ش��د‪« .‬نوای فاخته» دومین رمان ‬ ‫بزرگس��ال او و اولین جلد از یک سه گانه بود که‬ ‫پس از ان «کرم ابریشم» روانه بازار شد‪.‬‬ ‫«رولینگ» برای انتشار این کتاب های کاراگاهی‬ ‫نام مستعار «رابرت گالبریث» را انتخاب کرد و بار‬ ‫دیگر درخواست چاپ کتابش از سوی ناشران رد‬ ‫شد‪ .‬رمان «نوای فاخته» سرانجام از سوی «اسفیر‬ ‫بوکس» پذیرفته شد اما پس از فاش شدن هویت‬ ‫اصلی نویس��نده‪ ،‬ف��روش این کت��اب بالفاصله‬ ‫افزایش یافت و به صدر فهرس��ت پرفروش ترین‬ ‫اثار ادبیات داستانی ان زمان رسید‪.‬‬ ‫«هری پاتر و کودک نفرین ش��ده» را هش��تمین‬ ‫اثر از مجموعه «هری پاتر» می دانند اما در واقع‬ ‫این کتاب یک نمایش��نامه است که اقتباس ان‬ ‫در «وست اند» لندن روی صحنه است‪ .‬روی جلد‬ ‫این کتاب که پنج س��ال پ��س از نمایش اخرین‬ ‫اقتباس سینمایی از رمان های «هری پاتر» روانه‬ ‫بازار شده‪ ،‬نوشته شده است‪« :‬براساس داستانی‬ ‫از رولین��گ و به قلم «جک ت��ورن» و «جان‬ ‫تیفانی»‪ .‬داستان این نمایشنامه دو قسمتی ‪۱۹‬‬ ‫س��ال پس از شکست «ولدمورت» از «هری»‬ ‫روایت می ش��ود‪ .‬در این اث��ر «هری پاتر» ‪۳۷‬‬ ‫ساله است و س��ه فرزند دارد‪ .‬اقتباس نمایشی‬ ‫این کت��اب که در حال حاضر در لندن در حال‬ ‫اجراست‪ ،‬تا سال ‪ ۲۰۱۷‬ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫«هری پاتر و کودک نفرین شده»‬ ‫متن این نمایش��نامه پیش از انتشار در ساعت‬ ‫‪ ۱۲:۰۱‬دقیق��ه بامداد یکش��نبه (‪ ۳۱‬جوالی)‪،‬‬ ‫رکورد پیش فروش دو سایت معروف امریکایی‬ ‫«امازون» و «بارنز اند نوبل» را شکسته است؛‬ ‫رکوردی که پیش از این در اختیار «هری پاتر‬ ‫و هدیه های مرگ بار»‪ ،‬قس��مت اخر هفت گانه‬ ‫«رولینگ» بود‪.‬‬ ‫«هری پاتر و کودک نفرین ش��ده» ابتدا قرار بود‬ ‫فقط در قالب یک نمایش��نامه اجرا ش��ود‪ ،‬اما از‬ ‫ان جایی که بسیاری از طرفداران امکان دیدن این‬ ‫نمایش را نداشتند‪« ،‬رولینگ» در نهایت تصمیم‬ ‫گرفت متن نمایشنامه را در دنباله هفت رمان قبلی‬ ‫خود به چاپ برساند‪.‬‬ ‫رییس بنیاد سعدی گفت‪ :‬در هر‬ ‫جای دنیا اگر کسی به زبان فارسی‬ ‫صحبت کند‪ ،‬ایران در انجا حضور‬ ‫دارد؛ در واق��ع با گس��ترش زبان‬ ‫فارسی در جهان‪ ،‬ایران وسیع تر‬ ‫خواهد ش��د‪ .‬به گزارش هنرمند‬ ‫به نقل از ایس��نا‪ :‬غالمعلی حداد‬ ‫عادل‪ ،‬رییس این بنیاد در نشست پایانی نوبت‬ ‫دوم تربیت مدرس بنیاد س��عدی‪ ،‬ضمن ابراز‬ ‫خرس��ندی از برگزاری این دوره‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫یکی از برنامه های اصلی بنیاد سعدی تربیت‬ ‫مدرس زبان فارسی است تا به نوعی مهارت ها‬ ‫و روش های نوین اموزش زبان فارس��ی را به‬ ‫فارغ التحصیالن این رشته و رشته های مرتبط‬ ‫بیاموزیم‪ .‬وی با اشاره به فلسفه تشکیل بنیاد‬ ‫س��عدی و ضرورت ان‪ ،‬افزود‪ :‬ه��ر چه زبان‬ ‫فارس��ی را در سراس��ر دنیا گسترش دهیم به‬ ‫نفع کش��ور است چراکه گس��ترش یک زبان‬ ‫در خارج از مرزهای ان کش��ور‪ ،‬نشان دهنده‬ ‫زن��ده و پویا بودن ان زبان اس��ت و در دنیای‬ ‫امروز نیز رابطه معن��اداری بین قدرت نفوذ و‬ ‫ترویج یک زبان با سایر توانایی های ان ملت‬ ‫وجود دارد‪ .‬حدادعادل با بیان اینکه قدرت نفوذ‬ ‫زبان‪ ،‬شعر و ادب فارسی به گونه ای بوده که‬ ‫ابن بطوطه در س��فرنامه خود اورده اس��ت که‬ ‫اشعار سعدی توسط اواز خوانان چینی خوانده‬ ‫می شده است‪ ،‬افزود‪ :‬ابن بطوطه ‪ 40‬سال پس‬ ‫از مرگ سعدی این سفرنامه را نوشته است در‬ ‫حالی که ان زمان مس��افرت ها بیشتر از یک‬ ‫سال طول می کشید بنابراین گسترش اشعار‬ ‫سعدی در ان س��الها نشان از نفوذ و جذابیت‬ ‫ادبیات ایران دارد‪ .‬رییس بنیاد سعدی ادامه داد‪:‬‬ ‫گس��تره زبانی ما اکنون نیز همچنان در بین‬ ‫کشورهای هندوستان‪ ،‬افغانستان‪ ،‬تاجیکستان‬ ‫و‪ ،...‬وجود دارد و مردم این کشورها اشعار ما را‬ ‫از حفظ می خوانند‪ .‬حال باید همت کنیم و این‬ ‫زبان را که قابلیت های زیادی دارد به مردمان‬ ‫دیگر کشورها نیز بیاموزیم‪ .‬حدادعادل با بیان‬ ‫اینکه محیط زیس��ت انسان ها فقط طبیعت و‬ ‫گیاهان نیستند‪ ،‬گفت‪ :‬ما زیست بوم فرهنگی‬ ‫داریم که نامحسوس است؛ زبان هر کشور یا‬ ‫منطقه‪ ،‬زیس��ت بوم ان محسوب می شود که‬ ‫ب��ا فرهنگ متصل اس��ت و باید همانطور که‬ ‫برای حفظ طبیعت و گیاهان تالش می کنیم‪،‬‬ ‫برای حفظ زبان و گسترش ان نیز‬ ‫تالش ش��ود‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬در‬ ‫بنیاد س��عدی سعی داریم اموزش‬ ‫زبان فارس��ی ب��ه خارجی ها را به‬ ‫صورت علم��ی دربیاوری��م‪ ،‬البته‬ ‫این رش��ته علمی در دانش��گاه ها‬ ‫در مقطع کارشناسی ارشد تدریس‬ ‫می ش��ود و از امس��ال نیز با پیگیری های انجام‬ ‫شده توسط دکتر دبیرمقدم‪ ،‬دکتر صحرایی و بنیاد‬ ‫س��عدی‪ ،‬در مقطع دکتری نیز پذیرش دانشجو‬ ‫خواهد داش��ت‪ .‬حدادعادل خاطرنش��ان کرد‪ :‬در‬ ‫حال شناسایی نیازهای معلم های زبان فارسی در‬ ‫سراسر جهان هستیم تا به فراخور درخواست ها‪،‬‬ ‫نیازها را براورده کنیم و با تربیت معلم های زبان‬ ‫فارسی و نیروی انسانی‪ ،‬اموزش زبان فارسی به‬ ‫غیر فارس��ی زبانان در خارج از کشور را به دست‬ ‫اهلش بسپاریم‪ .‬وی با اشاره به دوره دانش افزایی‬ ‫بلند مدت سال جاری و دوره های کوتاه مدت در‬ ‫طی س��ال‪ ،‬خطاب به مدرسان حاضر در جلسه‬ ‫گفت‪ :‬ما برای اموزش به فارسی اموزان دوره های‬ ‫دان��ش افزایی که به ای��ران می ایند و میهمان‬ ‫بنیاد سعدی هستند‪ ،‬انواع معلم ها را نیاز داریم و‬ ‫خوشحال می شویم از حضور شما برای تدریس‬ ‫بهره مند شویم‪ ،‬بنابراین می خواهیم که ارتباطتان‬ ‫را با بنیاد سعدی حفظ کنید‪ .‬در ادامه این نشست‪،‬‬ ‫رضامراد صحرایی‪ ،‬معاون اموزش و پژوهش بنیاد‬ ‫سعدی با اشاره به روند کالسهای اموزشی دوره‬ ‫تربیت مدرس‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به استقبال فراوانی‬ ‫که از دوره تربیت مدرس داشته ایم‪ ،‬اولویت اول‬ ‫را بر فارغ التحصیالن دکتری و کارشناسی ارشد‬ ‫رش��ته های ازفا‪ ،‬ادبیات فارس��ی‪ ،‬زبان شناسی‬ ‫و یک��ی از زبان های خارجی ق��رار دادیم‪ .‬وی با‬ ‫تشریح کالس هایی که مدرسان در طول دروه‬ ‫باید بگذرانند‪ ،‬گفت‪ :‬این دوره ها به دلیل اهمیت‬ ‫انوباوجودهمزمانیبادوره هایدانشافزایی‪،‬قطع‬ ‫نخواهد شد و طبق جدول اموزشی‪ ،‬تا پایان سال‬ ‫پیشخواهدرفت‪.‬صحراییخاطرنشانکردمدرسان‬ ‫این دوره ها از برترین های کشور هستند که در دوره‬ ‫قبل از خانم دکتر قط��ره و در این دوره نیز از اقای‬ ‫دکترمدرسیکهسوابقخوبیدرحوزهتربیتمدرس‬ ‫زبانفارسیدارند‪،‬بهرهبرده ایم‪.‬درپایانایننشست‪،‬‬ ‫گواهی پایان دوره تربیت مدرس زبان فارسی با کد‬ ‫رهگیریمنحصر به فرد‪،‬توسطرییسبنیادسعدیبه‬ ‫شرکتکنندگاندردورهاهداشد‪.‬‬ ‫گذر سعدی‬ ‫گله از همسر ناسازگار‬ ‫با کاروان یاران به س��وی دمشق رهسپار شدیم به‬ ‫خاطر موضوعی از انها ملول و دلتنگ شدم تنها سر‬ ‫ب��ه بیابان بیت المقدس نه��ادم و با حیوانات بیابان‬ ‫مانوس ش��دم س��رانجام در انجا به دست فرنگیان‬ ‫اسیر گشتم‪ .‬انها مرا به طرابلس (یکی از شهرهای‬ ‫شام ) بردند و در انجا در خندقی همراه یهودیان به‬ ‫کار کردن با گل گماش��تند‪ .‬تا اینکه روزی یکی از‬ ‫روسای عرب که با من سابقه ای داشت از انجا گذر‬ ‫کرد‪ ،‬مرا دید و ش��ناخت پرس��ید‪ :‬ای فالنی! چرا به‬ ‫اینجا امده ای؟ این چه حال پریشانی است که در تو می نگرم؟‬ ‫گفتم‪ :‬چه گویم که گفتنی نیست!‬ ‫همی گریختم از مردمان به کوه و به دشت‬ ‫که از خدای نبودم به ادمی پرداخت‬ ‫قیاس کن که چه حالم بود در این ساعت‬ ‫که در طویله نامردمم بباید ساخت‬ ‫پای در زنجیر پیش دوستان‬ ‫به که با بیگانگان در بوستان‬ ‫دل ان س��ردار عرب به حالم س��وخت و به من رحم کرد و ده دینار داد و مرا از اسارت‬ ‫فرنگیان نجات بخشید و همراه خود به شهر حلب اورد و دخترش را به همسری من‬ ‫دراورد و مهری��ه اش را ص��د دینار قرار داد‪ .‬پس از مدتی ان دختر بدخوی با من بنای‬ ‫ناسازگاری گذاشت‪ ،‬زبان دراز کرد و با رفتار ناهنجارش زندگی مرا بر هم زد‪.‬‬ ‫زن بد در سرای مرد کنو‬ ‫هم در این عالمست دوزخ او‬ ‫زینهار از قرین بد ‪ ،‬زنهار!‬ ‫وقنا ربنا عذاب النار‬ ‫خالصه اینکه ان زن زبان سرزنش و عیبجویی گشود و همچنان می گفت مگر تو‬ ‫ان کس نیستی که پدرم تو را از فرنگیان خرید و ازاد ساخت؟ گفتم اری من انم‬ ‫ک��ه پدرت مرا با ده دین��ار از فرنگیان خرید و ازاد نمود‪ ،‬ولی به صد دینار مهریه‪،‬‬ ‫گرفتار تو ساخت‪.‬‬ ‫شنیدم گوسفندی را بزرگی‬ ‫رهانید از دهان و دست گرگی‬ ‫شبانگه کارد بر حلق بمالید‬ ‫روان گوسفند از وی بنالید‬ ‫که از چنگال گرگم در ربودی‬ ‫چو دیدم عاقبت‪ ،‬خود گرگ بودی‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫دوشــــنبه ‪ 11‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪529‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫انوشیروان تقوی اهنگساز و خواننده در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تقلید در موسیقی پاپ بیداد می کند‬ ‫سالومهگلمکانی‬ ‫انوشیروان تقوی اهنگساز و خواننده ای که همیشه به جای اینکه با حاشیه سازی خود را نشان دهد با کارها موفقش بر سر زبان ها افتاد‪ .‬این مصاحبه را در حالی‬ ‫با انوشیروان تقوی انجام دادیم که به تازگی داغی بزرگ بر دلشان نهاده شده بود و عزادار مادربزرگ گرامیشان بود اما از روی ادب و طبق قولی که به ما داده بود‬ ‫گفتگو را انجام داد‪ .‬سرویس موسیقی «روزنامه هنرمند» ضمن تسلیت به انوشیروان تقوی شما را به خواندن این مصاحبه دعوت می کند‪.‬‬ ‫اولین باری که وارد مارکت حرفه ای‬ ‫موسیقی شدید از چه طریقی بود؟‬ ‫من برای اولین بار سال ‪ 78‬یا ‪ 79‬بود که وارد مارکت‬ ‫موسیقی ش��دم به این ش��کل که یکی از دوستانم‬ ‫پیشنهاد داد که یک کار برای یکی از خواننده ها تنظیم‬ ‫کنم‪ .‬اولین کار تنظیم را برای اقای عباس شاه کمالی‬ ‫انجام دادم‪ .‬و بخواهم واضح تر بگویم یکی از کسانی‬ ‫که باعث شد من وارد این عرصه شوم دوست عزیزم‬ ‫حمیدنصراللهیبود‪.‬‬ ‫شما صدای بسیار خوبی دارید چرا‬ ‫یکالبومرسمیمنتشرنمی کنید؟‬ ‫حقیقتا من یک البوم مجاز داش��تم که همان سال‬ ‫‪ 79‬کارهایش را انجام دادیم ولی این البوم هیچوقت‬ ‫منتشر نشد‪ .‬در واقع هنگام پخش با شرکت پخش‬ ‫به مشکالتی خوردیم که این البوم هیچ وقت پخش‬ ‫نشد‪ ،‬به همین دلیل من هم یک مقدار انگیزه ام را از‬ ‫دست دادم و خوانندگی را کنار گذاشتم تا اینکه طی‬ ‫‪ 3 - 2‬س��ال اخیر با توجه به انگیزه ای که دوس��تان‬ ‫یدادند و اینکه خیلی صحبت شده بود‬ ‫و همکاران م ‬ ‫در این مورد‪ ،‬خانمی به نام خانم سحر سالمت تهیه‬ ‫کنندگی کارها را به عهده گرفتند و انشاا‪ ...‬به زودی زود‬ ‫یک البوم مجاز منتشر خواهیم کرد‪.‬‬ ‫ایا این عالقه به روی اس�تیج بودن‬ ‫اس�ت ک�ه ش�مارا در نق�ش ب�ک‬ ‫وکالیستنگهداشتهاست؟‬ ‫واال این عش��ق و عالقه به اس��تیج و توی چشم‬ ‫بودن نیست که من را روی استیج نگه داشته ولی‬ ‫فضای اهنگس��ازی یک فضای بسته ای است و‬ ‫من دوست داش��تم فضا های بازتر را تجربه کنم‪،‬‬ ‫سفرهای کاری با دوستان همکارم داشته باشم و‬ ‫از مردم حاضر در سالن انرژی بگیرم‪ ،‬بیشتر به این‬ ‫دلیل است نه اینکه صرفا بخاطر اینکه روی استیج‬ ‫باشم بک وکالیست مانده باشم‪.‬‬ ‫کم�ی راجع به بک وکال و کاری که‬ ‫یک بک وکالیس�ت انجام می دهد‬ ‫توضیحدهید؟‬ ‫بک وکالیست کسی هست که خواننده را همراهی‬ ‫می کند‪ ،‬فواصل مختلف موسیقی را همراه خواننده‬ ‫می خواند حتی گاهی در برخی مقاطع تغییراتی ایجاد‬ ‫می کند گاهی « ُفس��ه» می خوان��د‪ ،‬گاهی «اکتاو»‬ ‫می خواند‪ ،‬گاهی «بَم» می خواند بدین شکل صدای‬ ‫خواننده را همراهی می کند و این برای زیباتر شدن کار‬ ‫ک هارمونی پخش شود‪.‬‬ ‫است‪ ،‬که وکال به صورت ی ‬ ‫شما به عنوان یک تنظیم کننده پر‬ ‫کار و خوش نام و بی حاشیه شناخته‬ ‫شدید در این اشفته بازار موسیقی‬ ‫چطور این جایگاه را حفظ کردید؟‬ ‫بله حق با شماست بازار بسیار اشفته ای است و اگر کار‬ ‫خوب منتشر نشود ادم خیلی زود فراموش می شود و‬ ‫ان اسم و رسمی که دارد خیلی زود از بین می رود‪ ،‬من‬ ‫همیشه تالشم بر این بوده که کار خوب انجام دهم‬ ‫و خدا را ش��کر االن ‪ 6 - 5‬س��ال است که به صورت‬ ‫اسمی فعالیت می کنم؛ این را اول از همه مدیون لطف‬ ‫خدا هستم و پس از ان مدیون لطف مردم عزیز هستم‪.‬‬ ‫انوشیروان تقوی یک خواننده است‬ ‫ی�ا یک تنظیم کننده اس�ت‪ ،‬عالقه‬ ‫ش�خصی خودتان به ک�دام مقوله‬ ‫نزدیک تراست؟‬ ‫راس��تش را بخواهید من هم دوست دارم خواننده‬ ‫باش��م هم تنظیم کننده و اهنگساز ولی راستش‬ ‫را بخواهید اهنگس��ازی یک مقدار ادم را خس��ته‬ ‫می کند خصوصا برای من که چندین سال مدوام‬ ‫در اهنگس��ازی هستم و متاس��فانه اهنگسازها و‬ ‫موزیسین ها انطور که باید و شاید در دید عوام قرار‬ ‫نمی گیرند بنابراین ترجیح می دهم یک مقدار روندم‬ ‫را به سمت خوانندگی پیش ببرم‪.‬‬ ‫وضعی�ت اینده موس�یقی را چطور‬ ‫پیشبینیمی کنید؟‬ ‫حقیقتاهیچایندهخوبیبرایموسیقینمی بینمچراکه‬ ‫موزیک های ما مستقل نیستند‪ ،‬چون موسیقی ما یا بر‬ ‫گرفتهازهمکاراندیگراست(یعنییکنفرتاسبکش‬ ‫به اصطالح ُگل می کند همه می روند به س��مت ان‬ ‫سبک)همهدنبال تقلیدازیکدیگرهستند‪.‬همکارهای‬ ‫ما باید کمک کنند که این وضع اشفته کمی بهتر شود‬ ‫با حمایت از دوستانشان و همینطور مردم می توانند با‬ ‫خرید البوم های اورجینال از بازار موسیقیحمایت کنند‬ ‫هم اینکه در موسیقی پول سازی بشود و هم اینکه‬ ‫همکاران ما موسیقی های جدید به جامعه ارائه دهند و‬ ‫گوش موسیقایی شنوندگان ما را تقویت کنند‪.‬‬ ‫هم�ه اقش�ار فعال در موس�یقی از‬ ‫وضعیت موج�ود ناراضی هس�تید‬ ‫ولی ب�ا این همه ه�ر روز البوم ها و‬ ‫کنس�رت های فراوان�ی داریم‪ ،‬نظر‬ ‫شما در این خصوص چیست؟‬ ‫بله درسته تقریبا همه دوستان ناراضی هستند و ان‬ ‫ه��م به این خاطر اس��ت که این اس��ت که این کار‬ ‫پستی بلندی های زیادی دارد و از طرفی حمایت های‬ ‫خیلی کمی دارد یک مقدار اگر حمایت ها بیشتر شود‬ ‫و س��ختی هایی که جلوی روی بچه های اهنگساز‪،‬‬ ‫تنظیم کننده‪ ،‬خواننده و تمام عوامل دخیل در موسیقی‬ ‫است برداشته شود من فکر می کنم رضایت ها بیشتر‬ ‫شود‪ ،‬یکی از عوامل مهم نارضایتی ها قانون کپی رایت‬ ‫است که در کشور ما رعایت نمی شود و مسلما زحمتی‬ ‫که برای یک کار کشیده می شود خیلی بیشتر از درامد‬ ‫حاصل ان کار است‪.‬‬ ‫برنامه تانبرایایندهچیست؟‬ ‫برنامه من برای اینده این است یک مقدار بیشتر روی‬ ‫البوم و تک اهنگ های خودم متمرکز باشم و بیشتر‬ ‫وقت صرف این مقوله کنم و در مورد اهنگس��ازی و‬ ‫تنظیم کنندگی هم سعی می کنم هر چه بیشتر از قبل‬ ‫کارهای بهتری را به گوش مخاطب برسانم؛ به هر‬ ‫صورت کار خودم را ادامه می دهم اما برنامه ام این است‬ ‫که نگاه پر رنگ تری به خوانندگی داشته باشم و در‬ ‫خوانندگیپررنگ ترباشم‪.‬‬ ‫در حال حاضر با چه افرادی مشغول‬ ‫فعالیتهستید؟‬ ‫در حال حاضر البوم هومن سزاوار هست که همین‬ ‫روزها منتش��ر شد‪ ،‬البوم رسمی نریمان هست که‬ ‫ان هم انشاا‪ ...‬به زودی منتشر می شود و یکسری‬ ‫تک اهنگ نیز هست که به علت تعدد قطعات در‬ ‫حال حاضر حضور ذهن ندارم که نام ببرم ولی به‬ ‫زودی انها هم منتشر می شود‪.‬‬ ‫کالم اخر‪...‬‬ ‫من به نوبه خودم از خود ش��ما و دوس��تانی که‬ ‫در تیم ش��ما هس��تند و از م��ن و همکارانم در‬ ‫جامعه موسیقی حمایت می کنند کمال تشکر را‬ ‫دارم و امی��دوارم همانطور که در طول مصاحبه‬ ‫هم گفتم ادم مثمرثمری باش��م ه��م درجامعه‬ ‫موسیقی هم در جامعه عمومی و دوستان از من‬ ‫رضایت کامل داشته باشند‪ .‬متشکرم‬ ‫ایین یادبود دو ردیف دان برجسته موسیقی در نیاوران برگزار شد‬ ‫اواز ایرانی‪ ،‬گوهری گرانبها‬ ‫هنرمند‪ :‬ایین یاد بوداحمدابراهیمی و دکترحس��ین عمویی دوتن از اساتید‬ ‫و ردیف دانان برجس��ته‪ ،‬باحضور هنرمندان عرصه موس��یقى چون شهرام‬ ‫ناظ��رى‪ ،‬دکتر محمد س��ریر‪ ،‬حمید رضانوربخش‪ ،‬نادرگلچین‪ ،‬اذر س��ینا‪،‬‬ ‫على جهاندار‪ ،‬پورامیدى پژوهش��گر موس��یقى وجمالى مدیرعامل انجمن‬ ‫موس��یقى‪ ،‬عصر پنج ش��نبه ‪٧‬مرداد در س��الن خلیج فارس فرهنگسراى‬ ‫نیاوران برگزار ش��د‪ .‬رضاموس��ى زاده دبیراجرائى این مراسم با بیان اینکه‬ ‫نگاه ما به موس��یقى باید نگاه تاریخى باش��د‪ ،‬زیرا گذش��ته موس��یقى ما‬ ‫موسیقى امروز را مى سازد اظهار داشت‪ :‬نگاه تاریخى و عشق این اساتید‬ ‫موجب ش��د که اصالت موسیقی را به ش��اگردان خود بیاموزند‪ .‬این اساتید‬ ‫پاس��بان حفظ اصالت و معنویت در هنر ردیف اواز ایران بودند‪ .‬سرپرست‬ ‫گروه فاخته درادامه افزود‪ :‬امروزه اش��کالتى در موسیقى سرزمین ماوجود‬ ‫دارد و نیاز است عزیزانى چون این دو استاد پاسبان موسیقى ما باشند‪.‬‬ ‫سید عباس سجادى مدیرعامل بنیاد افرینش هاى نیاوران دیگرسخنران‬ ‫این برنامه ضمن بیان اینکه عدم توجه صداوسیما به ردیف اوازى باعث‬ ‫ش��ده اس��یب هاى زیادى به این هنر وارد‪ ،‬و موس��یقى اوازى ایران در‬ ‫هجوم بعضى از نغمه هایى اس��ت که باید به ان توجه شود‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫زمانى در تلویزیون برنامه اى تهیه شده بود که در ان اواز به شکل جدى‬ ‫با نوشتن گوشه هاى موسیقى پخش مى شد و باعث شده بود مردم ما با‬ ‫ردیف هاى اوازى اشنا شوند‪ .‬ولى امروزه متاسفانه ما از رادیو وتلویزیون‬ ‫موس��یقى هایی که‪ ،‬فقط ریتم هاى نااشنا‪ ،‬غیر ایرانى و نامحسوس دارند‬ ‫می ش��نویم‪،‬که نیاز است رسانه ملى به این موضوع توجه بیشترى داشته‬ ‫باش��د‪ .‬فاضل جمشیدی خواننده موسیقی ایرانی نیز در سخنانی با اشاره‬ ‫به این نکته که خود ما دش��من اواز ایرانی هس��تیم خاطر نش��ان کرد‪:‬‬ ‫امی��دورام رعایت فرمایش دکتر عمومی را کنی��م و ان این که اواز حد‬ ‫تحملی دارد‪ .‬عمومی معتقد بود اواز ایرانی گوهری گرانبر اس��ت و نباید‬ ‫در ه��ر جایی ان را ب��ه گردن انداخت‪ .‬وی در ادامه اف��زود‪ :‬به یاد دارم‬ ‫روزی رفت��م من��زل دکتر عمومی تا صدایم را تس��ت کن��د ‪.‬بعد از اواز‬ ‫خواندن��م خطاب به من گفت خوب می خوان��ی فقط وقتی می ایی اینجا‬ ‫چه چه هایت را اویزان کن بعد بیا تو‪.‬‬ ‫جمش��یدی در پایان صحبت های��ش با نقل خاطره ای ب��ه تاثیر جامعه بر‬ ‫هنرمند و هنرمند برجامعه اش��اره کرد و اظهار داش��ت‪ :‬اواز ایرانی ظرایف‬ ‫دارد‪ .‬در ح��ال حاضر در اواز خیلی فقیریم اوازبه ش��دت در خطر اس��ت‪.‬‬ ‫لذت بردن ما و اهالی موسیقی از ان کافی نیست متاسفانه تمام جامعه را‬ ‫موسیقی ناسالم با خودش برده است‪.‬‬ ‫محمودبختیارى‪ ،‬محمودرضوانى وفریبا داودى ازدیگرسخنرانان این برنامه‬ ‫بودند که ضمن تقدیر از خدمات ارزنده این دو اس��تاد ردیف اوازى ایران‪،‬‬ ‫در خصوص موسیقى و ردیف اوازى سخنانى بیان داشتند‪ ،‬همچنین گروه‬ ‫موسیقى فاخته قطعاتى را براى مخاطبان اجرا کرد‪ .‬اجرای قطعات اوازى‬ ‫با نوازندگى تار بهرام جمالى از دیگر برنامه هاى این ایین بود‪.‬‬ ‫همچنین دراین برنامه پیام و لوح تقدیرى ازطرف على مرادخانى معاون‬ ‫هن��رى وزارت فرهنگ وارش��اد اس�لامى به خانواده احم��د ابراهیمى و‬ ‫حسین عمویى اهدا شد‪.‬‬ ‫گفتنی است در پایان برنامه کلیپی از صحبت های محمد رضا شجریان در‬ ‫اولین سالگرد دکتر عمومی پخش شد که مورد استقبال حضار قرار گرفت‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫گردشگری‬ ‫دوشــــنبه ‪ 11‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪529‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بررسی اثرات تعطیالت دوروزه اخر هفته برگردشگری فیلیپین‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫درس های جهانی از اقتصاد گردشگری و تعطیالت‬ ‫طرح س��اماندهی تعطیالت س��ابقه اجرا شدن‬ ‫در برخ��ی کش��ورها را دارد ک��ه فیلیپی��ن نیز‬ ‫یکی از انها به ش��مار می رود‪ .‬در س��ال ‪2001‬‬ ‫پ��س از به قدرت رس��یدن گلوریا ارویو در این‬ ‫کش��ور‪ ،‬طرحی با عنوان اقتص��اد تعطیالت در‬ ‫دس��تور کار دولت قرار گرفت‪ .‬این سیاست به‬ ‫این منظور پیش بینی ش��ده بود تا گردش��گری‬ ‫محل��ی را ارتقا دهد و به ای��ن طریق بتواند با‬ ‫اس��تفاده از اخر هفته های طوالنی تر اشتغال و‬ ‫درامدزایی را در این کش��ور القا کند‪ .‬این طرح‬ ‫اگرچه برای گردشگری داخلی مزایایی داشت‬ ‫و توانس��ت شمار گردشگران داخلی را در مدت‬ ‫‪ 6‬سال اجرای طرح در فیلیپین ‪ 72‬درصد رشد‬ ‫ده��د‪ ،‬اما به دلی��ل پاره ای مس��ائل مانند نحوه‬ ‫اعالم تعطیالت توس��ط دولت با مشکالتی در‬ ‫سال های بعد روبه رو شد‪.‬‬ ‫دول��ت فیلیپین در اواخر س��ال ‪ 2001‬سیاس��ت‬ ‫جدی��دی را به کار گرفت که بعده��ا به «اقتصاد‬ ‫تعطی�لات» معروف ش��د‪ .‬تحت این سیاس��ت‪،‬‬ ‫دولت تعطیالت را تعدیل می کرد تا اخر هفته های‬ ‫طوالنی تری ایجاد کند‪ .‬ب��رای مثال اگر روز ‪12‬‬ ‫ژوئ��ن (روز اس��تقالل فیلیپین) چهارش��نبه بود‪،‬‬ ‫تعطیالت به روزهای جمعه یا دوشنبه منتقل شد‬ ‫تا به اخر هفته متصل ش��ود‪ .‬این سیاست به این‬ ‫منظور پیش بینی شده بود تا گردشگری محلی را‬ ‫ارتقا دهد‪ .‬این سیاس��ت از سال ‪ 2002‬در دستور‬ ‫کار قرار گرفت و اجباری شد؛ اگر چه منتقدان ادعا‬ ‫می کردند شکستن سنت های پیشین غیرضروری‬ ‫است؛ از جمله این مورد که روز کارگر باید در روز‬ ‫اول ماه مه جش��ن گرفته شود‪ .‬تاجران و کاسبان‬ ‫اغلب شکایت می کردند که دولت همیشه خیلی‬ ‫کند و خیلی دیر اعالم می کند که تعطیالت چه‬ ‫زمانی اس��ت‪ .‬برای انجام ای��ن کار‪ ،‬افراد نیاز به‬ ‫جدولی از کل تعطیالت اعالم شده سال داشتند‪.‬‬ ‫اهداف اصلی اتخاذ سیاست اقتصاد تعطیالت قادر‬ ‫ساختن اتباع فیلیپینی برای گذران وقت بیشتر با‬ ‫از س��وی این نهاد بود‪ .‬ای��ن اتفاق در روز ‪ 5‬و‬ ‫‪ 6‬س��پتامبر رخ داد‪ .‬از س��وی دیگر‪ ،‬درحالی که‬ ‫ارویو در دسامبر ‪ 2005‬تعطیالت ‪ 8‬روزه مورد‬ ‫انتظار را اعالم نکرد (‪ 26‬و ‪ 30‬دسامبر تعطیل‬ ‫ب��ود اما روزه��ای ‪ 28 ،27‬و ‪ 29‬دس��امبر روز‬ ‫کاری بودند)‪ ،‬بس��یاری از منتقدان اشاره کردند‬ ‫که استراتژی اقتصاد تعطیالت بیشترین نقش‬ ‫را در کاهش فروش خرده فروش��ی در سراس��ر‬ ‫کشور داش��ته است‪ .‬خرده فروش��ان در سراسر‬ ‫فیلیپی��ن اعالم کردند ک��ه امار فروش انان در‬ ‫دسامبر س��ال ‪ 2005‬در مقایسه با مدت مشابه‬ ‫س��ال قب��ل از ان‪ 15 ،‬درصد کاهش داش��ته‬ ‫اس��ت‪ .‬تحلیلگران تاکید می کردند که به دلیل‬ ‫تعطی�لات زیاد اعالم ش��ده در س��ال ‪،2005‬‬ ‫مردمی که به تعطیالت می رفتند مقادیر زیادی‬ ‫را صرف مخارج گردشگری کرده و پول زیادی‬ ‫برای تعطیالت فصلی نداشتند‪ .‬عالوه بر اقتصاد‬ ‫تعطیالت که از س��وی دولت ارویو مطرح شد‪،‬‬ ‫طرح دیگری نیز در س��ال ‪ 2002‬وجود داشت‬ ‫که با تعدیل اختیاری یا اصالح س��اعات کاری‬ ‫خانواده خود و تقوی��ت اقتصاد فیلیپین با ارتقای‬ ‫سفر و گردشگری داخلی عنوان می شد‪.‬‬ ‫اشتباهات اجرای یک سیاست صحیح‬ ‫ام��ا در اواخر ماه اوت س��ال ‪ ،2005‬وقتی که‬ ‫دولت ارویو یک تعطی�لات ناگهانی را در روز‬ ‫‪ 29‬م��اه اوت (به دلیل بزرگداش��ت و تجلیل از‬ ‫قهرمان��ان ملی) اعالم کرد‪ ،‬کاس��بان و عموم‬ ‫م��ردم خ��ود را قربان��ی «کمی��ن تعطیالت»‬ ‫دیدن��د‪ .‬در روز ‪ 26‬م��اه اوت (مص��ادف با روز‬ ‫جمعه) ایگناس��یو بانی وزی��ر مطبوعات گفت‬ ‫هی��چ تعطیالتی اع�لام نمی ش��ود‪ .‬در همان‬ ‫اخ��ر هفته‪ ،‬چند روز تعطیل اعالم ش��د‪ .‬وقتی‬ ‫‪ 29‬اوت فرا رس��ید‪ ،‬مردم با تعطیلی کس��ب و‬ ‫کاره��ا و دفاتر دولتی مواجه ش��دند‪ .‬در نتیجه‬ ‫وکال‪ ،‬اتحادیه های کارگری و رهبران کسب و‬ ‫کارها مالقات های خصوصی یا گردهمایی های‬ ‫خ��ود را تش��کیل داده و از رئیس جمهور وقت‬ ‫خواس��تند به سیاس��ت اقتصاد تعطیالت که به‬ ‫گمان انها مضرات بیش��تری نسبت به مزایای‬ ‫ان داش��ت‪ ،‬پایان دهد‪ .‬برخی بر این باور بودند‬ ‫ک��ه دولت روز ‪ 29‬ماه اوت را عجوالنه تعطیل‬ ‫کرد و عمدتا به دلیل مس��ائل ناشی از بحث در‬ ‫مجلس این کشور و س��عی در استیضاح ارویو‬ ‫در س��ازمان های تحت نظ��ارت قوه مجریه‪4 ،‬‬ ‫روز کاری در هفته در نظر گرفته می ش��د‪ .‬این‬ ‫قوانی��ن هم برای س��ازمان های تحت مالکیت‬ ‫دول��ت و هم واحدهای تحت اختیار دولت های‬ ‫محل��ی اجرا می ش��د‪ .‬هدف اصل��ی این طرح‪،‬‬ ‫ارتقای گردش��گری داخلی در می��ان کارکنان‬ ‫دولت بود و وزارت گردش��گری فیلیپین معتقد‬ ‫بود که این سیاس��ت موجب تحریک و تقویت‬ ‫فعالیت های گردشگری محلی می شود‪.‬‬ ‫نشانه های موفقیت‬ ‫اما این س��وال مطرح می شود که ایا این طرح‬ ‫که در فاصله س��ال های ‪ 2001‬تا ‪ 2006‬اجرا‬ ‫ش��د‪ ،‬موفق بوده است؟ طبق مطالعاتی که در‬ ‫س��ال ‪ 2007‬در مقاالت علمی به چاپ رسید‪،‬‬ ‫یافته ها حاکی از ان بود که تعطیالت بیش��تر‪،‬‬ ‫اث��ری معن��ادار بر س��فرهای داخلی داش��ت‪.‬‬ ‫ه��ر چند که ای��ن اثرات تنه��ا در چند بخش‬ ‫گردش��گری رخ داد‪ ،‬ب��ا وجود ای��ن درامد و‬ ‫هزینه س��فر همچنان پارامترهای کلیدی تری‬ ‫به حس��اب می امدند و در گردشگری فیلیپین‬ ‫موث��ر واق��ع ش��دند‪ .‬براس��اس ام��ار وزارت‬ ‫گردش��گری فیلیپی��ن‪ ،‬در فاصله س��ال های‬ ‫‪ 2000‬تا ‪ 2006‬رش��د گردش��گران داخلی با‬ ‫افزای��ش چش��مگیری همراه بوده اس��ت؛ به‬ ‫گون��ه ای که تع��داد ان��ان از ‪ 8‬میلیون نفر در‬ ‫پایان س��ال ‪ 2000‬با رش��دی ‪ 72‬درصدی در‬ ‫طول ‪ 6‬سال‪ ،‬به ‪ 14‬میلیون نفر در پایان سال‬ ‫‪ 2006‬رس��ید‪ .‬با این حال‪ ،‬ای��ن طرح به دلیل‬ ‫پاره ای از مش��کالت اجرایی کنار گذاشته شد‪.‬‬ ‫برنامه توسعه گردش��گری میان مدت فیلیپین‬ ‫در س��ال های ‪ 2004‬تا ‪ 2010‬گردش��گری را‬ ‫ب��ه عنوان یک��ی از اصلی تری��ن صنایع مولد‬ ‫اش��تغال تعیین کرده بود‪ .‬هدف گذاری بخش‬ ‫گردش��گری ب��رای ایج��اد ‪ 3‬میلیون ش��غل‬ ‫در فاصل��ه س��ال های ‪ 2004‬ت��ا ‪ 2010‬بود‪.‬‬ ‫همچنی��ن بخش گردش��گری از نظ��ر میزان‬ ‫ارزش اف��زوده ناخالصی معادل ‪ 95 /5‬میلیارد‬ ‫پزوی فیلیپین در فصل نخس��ت سال ‪2006‬‬ ‫ایجاد کرد که رشدی ‪ 5 /9‬درصدی نسبت به‬ ‫سال قبل را نش��ان می داد‪ .‬این ارزش افزوده‬ ‫یک س��وم تولید ناخالص داخلی در طول دوره‬ ‫فوق است‪ .‬هتل ها و رستوران ها ‪ 4‬میلیارد پزو‪،‬‬ ‫مواد غذایی و نوش��یدنی ‪ 32 /4‬میلیارد پزوی‬ ‫فیلیپی��ن‪ ،‬تفریحات و س��رگرمی ‪ 3 /1‬میلیارد‬ ‫پزو‪ ،‬حمل ونقل ‪ 9 /5‬میلیارد پزو و تجارت ‪/6‬‬ ‫‪46‬میلیارد پزو در این رقم مشارکت داشتند‪.‬‬ ‫عوامل موثر بر اجرای سیاست‬ ‫تعطیالت‬ ‫به رغ��م مباحث��ی که گفت��ه ش��د‪ ،‬تحقیقات‬ ‫کارشناس��ان نش��ان می دهد ایج��اد تعطیالت‬ ‫طوالنی مدت در اخر هفته ها‪ ،‬همانند بس��یاری‬ ‫از مباحث اقتصادی از داد و س��تد میان فراغت‬ ‫و کار پی��روی می کن��د و ممکن اس��ت برخی‬ ‫م��وارد اثراتی بر کارایی این سیاس��ت داش��ته‬ ‫باش��د‪ ،‬زیرا اش��تغال با میزان کار رابطه مثبت‬ ‫داش��ته و ب��ا تفریحات و فراغ��ت رابطه منفی‬ ‫دارد‪ .‬ب��ه همی��ن دلیل می ت��وان نتیجه گرفت‬ ‫قیمت س��فر یک��ی از بزرگ ترین نقش ها را در‬ ‫تقاض��ای تفریحات دارد‪ .‬از س��وی دیگر‪ ،‬افراد‬ ‫نس��بت به وجود تس��هیالت تفریحی و توسعه‬ ‫در امر گردش��گری مهم و تاثیرگذار اس��ت؛ به‬ ‫ای��ن معنا که فیلیپین با کودتاهای فراوان علیه‬ ‫دولت‪ ،‬همواره در مخاطره قرار دارد‪.‬‬ ‫نکات قابل بررسی در تجربه فیلیپین‬ ‫نگاهی که نس��بت ب��ه ایجاد اخ��ر هفته ای‬ ‫طوالنی در فیلیپین وجود داشت‪ ،‬می خواست‬ ‫نهایت��ا ب��ه چند دس��تاورد مهم منجر ش��ود؛‬ ‫نخست انکه به دلیل افزایش تعداد سفرها در‬ ‫کوتاه مدت‪ ،‬اش��تغال در بخش گردشگری به‬ ‫ تدریج سوداورتر می شد و تقاضا برای سفر در‬ ‫بلندمدت بیش��تر افزایش می یافت‪ .‬همچنین‬ ‫اف��راد بیش��تری وارد بخ��ش گردش��گری‬ ‫می ش��دند و ماهیت این صنعت بیشتر رقابتی‬ ‫می ش��د‪ .‬همین رقابتی ش��دن می توانست اثر‬ ‫کاهش��ی بر قیمت سفر داشته باشد و این نیز‬ ‫به نوبه خود می توانست موتور محرکی برای‬ ‫گردشگری بیشتر باشد اما از سوی دیگر برای‬ ‫افراد شاغل در این بخش‪ ،‬کار بیشتر به معنی‬ ‫فراغت کمتر و کاس��تن از سفر بود‪ .‬البته این‬ ‫ام��ر به میزان و س��هم کارکنان این بخش و‬ ‫میزان کوچک بودن ان در برابر اش��تغال کل‬ ‫نیز بس��تگی دارد‪ .‬از س��وی دیگر‪ ،‬درس های‬ ‫دیگری نیز می توان از تجربه فیلیپین گرفت‪.‬‬ ‫درامد بزرگ ترین مالحظه ای اس��ت که افراد‬ ‫برای سفر در نظر می گیرند‪ .‬از این رو افزایش‬ ‫درامد افراد تاثیر زیادی بر موفق بودن اقتصاد‬ ‫تعطیالت خواهد گذاشت و کاهش ان اثرات‬ ‫منفی برای بخش س��فر و گردشگری خواهد‬ ‫داش��ت‪ .‬فعالیت های��ی مانند س��فر با کاهش‬ ‫هزین��ه و ب��ا توجه ب��ه بهبود زیرس��اخت ها‪،‬‬ ‫می توانند تقاضا برای هتل ها و رستوران ها را‬ ‫نی��ز افزایش دهند‪ .‬با این ح��ال نحوه اجرای‬ ‫سیاست تعطیالت بلندمدت بسیار مهم بوده و‬ ‫شایان مطالعه و توجه زیادی است تا از اثرات‬ ‫منفی احتمالی این سیاس��ت در اقتصاد‪ ،‬مانند‬ ‫هر سیاست دیگری پیشگیری شود‪.‬‬ ‫بنابراین می ت��وان نتیجه گرف��ت درامد نباید‬ ‫ب��ه واس��طه کاه��ش روزهای کاری اس��یب‬ ‫ببیند زیرا در غی��ر این صورت می تواند بخش‬ ‫گردش��گری را تحت تاثیر خود ق��رار دهد‪ .‬در‬ ‫همی��ن ح��ال‪ ،‬فعالیت ه��ای گردش��گری که‬ ‫به هتل ها و رس��توران ها مرتبط هس��تند‪ ،‬به‬ ‫شدت نسبت به ش��وک های خارجی و داخلی‬ ‫ک��ه صلح و نظ��م را به هم می زنند یا س��ایر‬ ‫خطرات مربوط به سالمت و بحران اقتصادی‬ ‫حساس هستند‪ ،‬اما در صورت مصون بودن از‬ ‫موارد فوق می توانند از شرایط بهره مند شوند‪.‬‬ ‫هزین��ه حمل ونقل یک��ی از مهم ترین مباحث‬ ‫در اثرگ��ذاری بر گردش��گری در فیلیپین بوده‬ ‫اس��ت‪ .‬در این میان‪ ،‬یک پیش��نهاد این است‬ ‫که چنین امری با ارتقا و بهبود سیاس��ت های‬ ‫مربوط به قیمت گذاری برای پروازهای داخلی‬ ‫در کش��ور انجام ش��ود‪ .‬این کار در کنار بهبود‬ ‫زیرس��اخت ها می تواند در بهبود گردش��گری‬ ‫زیرساخت ها نیز واکنش نشان می دهند‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه عدم قطعیت یا بحران‪ ،‬همانند کودتاهای‬ ‫نظامی انجام ش��ده در فیلیپین‪ ،‬در برخی مقاطع‬ ‫فعالیت ه��ای تفریحی را با کاهش مواجه کرده‬ ‫اس��ت‪ .‬تجربه فیلیپین نش��ان می دهد در کنار‬ ‫بحث ساماندهی تعطیالت‪ ،‬ثبات سیاسی نیز در‬ ‫دس��تیابی به اهداف و سیاست های تدوین شده‬ ‫داخلی موثر باش��د‪ .‬در نهایت به نظر می رسد‬ ‫هرچند افت ارزش پول یک کش��ور نسبت به‬ ‫ارزه��ای معتبر می تواند گردش��گری خارجی‬ ‫کش��وری را متاث��ر کند و اثر مثب��ت برای ان‬ ‫داشته باشد‪ ،‬اما گردشگری داخلی را در اغلب‬ ‫موارد با مشکالتی به ویژه در قدرت خرید افراد‬ ‫درون یک کشور روبه رو خواهد کرد‪.‬‬ ‫‪11‬‬ ‫فروچاله ها در حریم درجه یک تخت جمشید‬ ‫ی که باستان شناس��ان ایرانی و خارجی دست به‬ ‫اصل مشکل از س��ال ‪ ۱۳۱۰‬اغاز شد‪ ،‬زمان ‬ ‫ش��اید ِ‬ ‫کاوش در محوط ه تخت جمش��ید زدند و چند سال بعد برای جش��ن های ‪ ۲۵۰۰‬ساله شاهنشاهی‪،‬‬ ‫س��اختمان پردیس ش��اهی در نزدیکی تخت جمشید ایجاد شد و س��رانجام تیر اخر را در ده ه ‪،۴۰‬‬ ‫حریم درجه یک‬ ‫«محمدرضا ش��اه» با اعمال اصالحات ارضی ش��لیک کرد تا مردم در زمین های ِ‬ ‫تخت جمش��ید با سن ِد منگوله دار ساکن ش��وند و به مرور برای زندگی خود به کشاورزی روی اورند‬ ‫و همه ی این اتفاقات در طول ‪ ۴‬دهه باعث ش��دند تا به مرور و با حفر چاه های متعدد به خصوص‬ ‫برای س��یراب شدن زمین های کش��اورزی مردم و حتی گذران امور روزمره‪ ،‬سفره های زیرزمینی و‬ ‫الیه های زمین در نزدیکی تخت جمشید خشک شده و این الیه ها به مرور به تَرک های عمیق تبدیل‬ ‫ش��وند‪ ،‬شکاف هایی که امروز در حال تبدیل به بحرانی هستند که اگر تا چند سال اینده همچنان‬ ‫به ان ها بی توجهی شود‪ ،‬فاجعه افرین خواهند شد‪ .‬کوروش محمدخانی باستان شناس و متخصص‬ ‫ارکئوژئوفیزیک ‪ -‬معتقد است در حال حاضر بیشترین تَرک ها در مقابل چادرهای شاهی «مجموعه‬ ‫پردیس» تخت جمشید در فاصله ی ‪ ۲۰۰‬متری تختگاه تخت جمشید به سمت غرب وجود دارند‪ .‬و‬ ‫دلیل ان احداث بی رویه چاه های اب در دش��ت مرودشت‪ ،‬سطح تراز اب در این منطقه پائین رفته‬ ‫که این مقیاس را می توان در مقایسه ی سطح تراز اب تا چند سال پیش متوجه شد‪ ،‬چون تا حدود‬ ‫سال های ‪ ۱۳۵۵‬در این منطقه‪ ،‬با حفر زمین تا عمق ‪ ۱۰‬متر به اب می رسیدیم؛ در حالی که اکنون‬ ‫باید حدود ‪۱۸۰‬متر حفاری شود تا به اب در منطقه برسیم!‬ ‫«مها»؛ سیستم امنیتی جدید پلیس برای موزه ها‬ ‫سردار رحمت الهی‪ ،‬با اشاره به اهمیت مقوله میراث فرهنگی به عنوان سرمایه ملی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬برای‬ ‫افزایش توان پیش بینی مخاطرات حفاظتی‪ ،‬کاهش خطای انسانی‪ ،‬ایجاد و بهره گیری از تجهیزات‬ ‫هوش��مند و سیستم های امنیتی مکمل و فناوری های نوین بسیار ضروری و موثر است‪ .‬فرمانده‬ ‫یگان حفاظت میراث فرهنگی با تاکید بر این مطلب که به روز رسانی سامانه های حفاظتی در حوزه‬ ‫پیشگیری نیز بسیار موثر خواهد بود‪ ،‬افزود‪ :‬برقراری نظارت «هوشمند» در سطح موزه ها و اماکن‬ ‫تاریخی از فاکتورهای کلیدی در کاهش وقوع جرایم و جلوگیری از ان به شمار می رود که یگان‬ ‫حفاظت در این زمینه با پیگیری های پیوسته‪ ،‬بهره گیری از خدمات بهینه و به روز سامانه هشدار‬ ‫الکترونیک « مها» را به زودی محقق خواهد کرد‪ .‬وی باال بردن ضریب حفاظت موزه ها و اماکن‬ ‫تاریخی و بهره گیری از امکانات فنی پیش��رفته به عنوان زیر ساخت های پشتیبان و تامین کننده‬ ‫نظم و امنیت در حوزه میراث فرهنگی را ضروری دانس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از مهمترین ویژگی ها و‬ ‫امتیازات اجرای این طرح در موزه ها و اماکن تاریخی می توان به صرفه جویی در مصرف انرژی و‬ ‫هزینه های نیروی انسانی‪ ،‬افزایش چشمگیر سرعت اطالع رسانی به واحد های گشتی در هنگام‬ ‫ارتکاب جرم و وقوع موارد مش��کوک‪ ،‬نظارت دائمی و بی وقفه بر اماکن میراث فرهنگی و ‪...‬اشاره‬ ‫کرد‪ .‬سردار رحمت الهی بیان کرد‪ :‬به این ترتیب محدودیت های کمبود نیروی انسانی برای پاسداری‬ ‫از میراث فرهنگی از میان برداشته شده و به طور کامل می توان از اماکن با کیفیت و ضریب امنیتی‬ ‫یکسان پاسداری کرد‪ .‬براساس گزارش سایت پلیس‪ ،‬وی گفت ‪:‬در اینده ای نزدیک شاهد راه اندازی‬ ‫ازمایشی سیستم امنیتی مکمل و نصب االرم در موزه های تهران خواهیم بود‪.‬‬ ‫باید از تصمیمات خلق الساعه برای مشهد ‪ ۲۰۱۷‬پرهیز شود‬ ‫بنیانگذار سازمان میراث فرهنگی گفت‪ :‬تصمیمات گرفته شده برای مشهد ‪ ۲۰۱۷‬نباید به گونه ای‬ ‫باشد که امروز شهردار یک تصمیم و فردا استاندار تصمیم دیگری بگیرد‪ ،‬این تصمیمات خلق الساعه‬ ‫و مدیریتی است‪ .‬ایسسکو (‪ )ISESCO‬نهاد فرهنگی‪ ،‬علمی و اموزشی وابسته به سازمان کنفرانس‬ ‫اس�لامی مشهد را ب ه عنوان پایتخت فرهنگی جهان اس�لام در سال ‪ 2017‬انتخاب کرد‪ .‬برگزاری‬ ‫این رویداد مهم برای شهر مقدس مشهد و کشور ایران‪ ،‬فرصتی را فراهم می کند که از طریق ان‬ ‫عالوه بر توسعه و ارتقای فعالیت های فرهنگی و هنری‪ ،‬مخاطبان خود را در گستره جهانی از طریق‬ ‫صورت بندی و ارسال پیام های فرهنگی و هنری‪ ،‬با تمدن و فرهنگ ایرانی ‪ -‬اسالمی اشنا کند‪ .‬این‬ ‫در حالی است که اقدامات انجام شده به اعتقاد سید مهدی حجت‪ ،‬بنیانگذار سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫ش��کل و ترکیب شهر مشهد شایس��ته مقامی که در ذهن مردم دارد‪ ،‬نیست‪ .‬او در این زمینه اظهار‬ ‫کرد‪ :‬تصمیمات گرفته شده برای مشهد ‪ ۲۰۱۷‬نباید به گونه ای باشد که امروز شهردار یک تصمیم‬ ‫و فردا اس��تاندار تصمیم دیگری بگیرد‪ ،‬این تصمیمات خلق الس��اعه و مدیریتی است که مبتنی بر‬ ‫مطالعات وسیع نیست و باید به شدت از ان پرهیز شود‪ .‬وی با بیان اینکه شکل و ترکیب شهر مشهد‬ ‫شایسته مقامی که در ذهن مردم دارد‪ ،‬نیست‪ ،‬بیان کرد‪ :‬کسی که وارد شهر مشهد ‪ ۲۰۱۷‬می شود‪،‬‬ ‫باید احساس کند وارد یکی از قطب های شیعیان به خصوص گردشگری شیعیان شده است‪ ،‬به ان‬ ‫معنا که در این شهر خطایی در زمینه رانندگی‪ ،‬معامله‪ ،‬کسب و کار و حتی نظافت رخ ندهد‪،‬همچنین‬ ‫امار اسیب های اجتماعی بسیار کم و مراعات اخالقی در حد مطلوب است‪ .‬قائم مقام پیشین سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و گردش��گری ادامه داد‪:‬هرچند این اقدامات تا سال ‪ ۲۰۱۷‬محقق‬ ‫نمی شود‪ ،‬اما باید این غایت و قطب را مد نظر قرار داد تا چند قدم به جلو پیش رویم‪ .‬این اقدامات‬ ‫با بزک کردن شهر مشهد برای سال ‪ ۲۰۱۷‬متفاوت است‪ ،‬مردم دنیا ان قدر چیز دیده اند که با این‬ ‫س��خنان گول نمی خورند حال نباید این گونه فکر کرد که اگر تزئینات ش��هر درست شود مشهد را‬ ‫برای س��ال ‪ ۲۰۱۷‬به عنوان پایتخت فرهنگی جهان اسالم اماده کرده ایم‪ .‬وی افزود‪ :‬اقداماتی که‬ ‫در سطح شهر مشهد ‪ ۲۰۱۷‬صورت گرفته مطلوب مشهد ‪ ۲۰۱۷‬نیست و هنوز با استانداردها فاصله‬ ‫زیادی دارد‪ ،‬باید فکر و کار کرد‪ .‬کارهایی که تاکنون برای مشهد ‪ ۲۰۱۷‬انجام گرفته‪ ،‬تصمیم سریع‬ ‫مدیریتی بوده است‪ .‬حجت مشهد را مقدس ترین نقطه کشور دانست و اضافه کرد‪ :‬با این وجود هنوز‬ ‫روی ان با مطالعه کار نکرده ایم‪ ،‬در حالی که این شهر نیاز به بیشترین فکر برای عمل دارد‪.‬‬ ‫پیگیری چاپ اسکناس با نماد بنای ارامگاه بوعلی سینا‬ ‫مدیر روابط عمومی اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری استان همدان گفت‪ :‬چاپ‬ ‫اس��کناس ‪ 200‬هزار تومانی با نماد بنای ارامگاه بوعلی س��ینا از اقداماتی است که در حال پیگیری‬ ‫ان هستیم‪ .‬بهجت عباسی یک شنبه ‪ 10‬مردادماه در جلسه هماهنگی برنامه های گرامیداشت روز‬ ‫همدان‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬به ش��ورای پول و اعتبار نامه زده ایم و خواس��تار چاپ اسکناس های ‪ 200‬هزار‬ ‫تومانی با نماد بنای بوعلی سینا هستیم‪ .‬وی با بیان اینکه از مزایای چاپ این اسکناس ها این است‬ ‫که می توانیم همدان را به همه بشناسانیم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬به مناسبت بزرگداشت میالد بوعلی سینا و‬ ‫روز همدان برنامه های زیادی تدارک دیده ایم که ادای احترام به مقام شامخ بوعلی سینا در راس انها‬ ‫قرار دارد‪ .‬وی با اشاره به اینکه بازارچه های صنایع دستی در تپه هگمتانه و رونمایی از کتاب مادستان‬ ‫از برنامه های روز همدان است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬برگزاری کارگاه عکاسی‪ ،‬تور همدانگردی و تبدیل حمام‬ ‫عمومی ورکانه به کتابخانه از اقدامات اجرایی در روز همدان اس��ت‪ .‬وی با بیان اینکه برای تبدیل‬ ‫حمام ورکانه به کتابخانه نیازمند دو میلیون تومان هس��تیم‪ ،‬از مراسم عقد دو زوج و فارغ التحصیل‬ ‫رش��ته پزشکی در ارامگاه بوعلی س��ینا خبر داد و گفت‪ :‬این مراسم که با هدف ترویج ازدواج اسان‬ ‫است‪ ،‬پس از مراسم ادای احترام اجرا خواهد شد‪ .‬مدیرکل امور اجتماعی استاندار همدان نیز گفت‪:‬‬ ‫از روز همدان باید برای معرفی مفاخر خود استفاده کنیم‪ .‬مهرداد نادری فر با بیان اینکه برای اجرای‬ ‫برنامه های روز همدان باید یک افق و هدف را تعیین و بر مبنای ان حرکت کنیم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬باید‬ ‫از طرفیت روز همدان در حوزه پزش��کی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اجتماعی و ‪ ...‬بهره ببریم‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬باید‬ ‫فضای شهر را به گونه ای اراسته کنیم که با نزدیک شدن به روز همدان‪ ،‬حال و هوای بوعلی سینا‬ ‫پیدا کند‪ .‬نادری فر گفت‪ :‬باید فضای مجازی را فعال و کنترل کرده و از ظرفیت ان استفاده کنیم‪.‬‬ ‫معاون فرهنگی‪ ،‬اجتماعی و گردشگری شهرداری همدان نیز اظهار کرد‪ :‬به مناسبت روز همدان و‬ ‫تولد شیخ الرئیس‪ ،‬برنامه هایی نظیر برگزاری نمایشگاه صنایع دستی‪ ،‬جنگ شادی واجرای مسابقات‬ ‫را برگزار خواهیم کرد قدیمی تصریح کرد‪ :‬شب رصدی همدان‪ ،‬مسابقه دومینو و موشک های ابی‬ ‫و برج هیجان از برنامه های اجرایی در روز همدان اس��ت‪ .‬وی از اجرای تور همدانگردی خبر داد و‬ ‫افزود‪ :‬در روز همدان اتوبوس های همدانگردی از مقابل عین القضات‪ ،‬گردشگران و افراد عالقه مند‬ ‫را به مناطق مختلف همدان خواهند برد‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 529‬دوشـــــنـبه‪ 11‬مرداد ماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫ش��اید وقتی کوروش پادشاه هخامنشی در مورد‬ ‫ای��ران دعا کرد ک��ه خداوندا این س��رزمین را از‬ ‫دش��من‪ ،‬خشکس��الی و دروغ محفوظ ب��دار‪ ،‬در‬ ‫ذهنش خاطره خشکس��الی هایی ک��ه دیده یا از‬ ‫پدرانش شنیده بود‪ ،‬مرور می کرد‪ .‬بنابراین کمبود‬ ‫اب در ای��ران چی��ز جدیدی نیس��ت و امروزه با‬ ‫مهرداد کاظمی‬ ‫توج��ه به افزایش جمعیت و الگوی غلط مصرف‬ ‫اب در بخش خانگی‪ ،‬صنعتی و کشاورزی ایران‬ ‫در تهدید جدی کمبود اب و خشکس��الی قرار دارد به نحوی که پیامدهای‬ ‫وضعیت وخیم کم ابی در ایران مشهود می باشد‪.‬‬ ‫سه پیامد اصلی برای بحران اب در ایران و جهان در سالهای اتی به وجود‬ ‫خواهد امد‪ :‬مرگ و بیماری انسان ها‪ :‬طبق براورد سازمان ملل‪ ،‬با روند فعلی‬ ‫تا س��ال ‪ 2025‬حدود دو سوم جمعیت جهان با تهدید کم ابی و ‪ 1.8‬میلیارد‬ ‫نفر با مصیبت بی ابی روبرو خواهند شد‪ .‬جدا از این‪ ،‬کم ابی موجب کاهش‬ ‫محصوالت کشاورزی و فعالیت صنایع می شود‪ ،‬که به صورت غیرمستقیم‬ ‫اثرات منفی و جبران ناپذیری را بر زندگی انسانها خواهد گذاشت‪.‬‬ ‫ت بومها و کاهش تنوع زیس��تی‪ :‬در ‪ 20‬سال اخیر بیش از‬ ‫نابودی زیس�� ‬ ‫نصف تاالبهای کره زمین خش��ک ش��ده اس��ت‪ .‬تاالبها برخالف تصور‬ ‫اولیه‪ ،‬زمینهای بس��یار بابرکتی هس��تند‪ ،‬یعنی او ًال محل تغذیه‪ ،‬رشد و‬ ‫زندگی بس��یاری از پستانداران‪ ،‬پرندگان‪ ،‬ماهی ها و بی مهره گان هستند‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ثانی ًا منبع کش��ت برنج محسوب می شوند که برای تغذیه جمعیت جهان‬ ‫جای��گاه کلیدی دارد‪ ،‬ثالث�� ًا اب را تصفیه می کنن��د و رابع ًا در جلوگیری‬ ‫از بروز طوفان و س��یل بس��یار کارامدند و خامس��ا در جهت پاکی هوا و‬ ‫افزایش گرما تاثیر دارند‪.‬‬ ‫طی دهه های اخیر‪ ،‬روند کم ابی به حدی رس��یده که بسیاری از رودخانه ها‬ ‫تنها در چند ماه از س��ال جریان داشته و بسیاری از دریاچه ها دائم ًا کوچکتر‬ ‫می شوند‪ .‬دریاچه ارال در سه دهه اخیر وسعتی چون دریاچه میشیگان امریکا‬ ‫را از دس��ت داده اس��ت‪ .‬هم کاهش اب ان‪ ،‬هم استفاده از ان در کشاورزی‬ ‫ن رفتن‬ ‫و هم الوده ش��دنش موجب غلظت نمک در ان ش��ده اس��ت‪ .‬از بی ‬ ‫دریاچه هایی که این چنین بواسطه فعالیت انسان ها تخریب می شوند‪ ،‬ناگهان‬ ‫سوپاپ اطمینان یک منطقه را از ان می گیرد‪ ،‬در نتیجه مرگ و میر انسانها و‬ ‫نابودی گونه های جانوری افزایش می یابد که بارز ان دریاچه ارومیه است که‬ ‫نگرانی خشک شدن دریاچه‪ ،‬بخاطر پخش شدن نمک باالی ان است که‬ ‫خطر جدی برای محیط زیست‪ ،‬کشاورزی و زندگی مردم را خواهد داشت‪.‬‬ ‫وقوع جنگ اب میان کش��ورها‪ :‬بیش��تر ما ایرانی ها از بزرگترهایمان که‬ ‫ش��غل اصلیشان کشاورزی بوده است چیزهایی در مورد منازعه ده باال و‬ ‫ده پایین بر س��ر سهم اب شنیده ایم‪ ،‬در مورد ان خوانده ایم ویا متاسفانه‬ ‫ان را تجرب��ه کرده ایم‪ .‬اکنون این مس��اله را در ع��رض و طول دهکده‬ ‫جهان��ی تصور کنید که هر روز استراتژیس��ت ها از خط��ر وقوع «جنگ‬ ‫هر که براى خدا علم بیاموزد و براى خدا [به ان]‬ ‫عمل کند و براى خدا به دیگران اموزش دهد‪،‬‬ ‫در ملکوت اسمانها از او به بزرگى یاد شود‪.‬‬ ‫همای اوج سعادت به دام ما افتد‬ ‫اگر تو را گذری بر مقام ما افتد‬ ‫به ناامیدی از این در مرو بزن فالی‬ ‫بود که قرعه دولت به نام ما افتد‬ ‫اب» خب��ر می دهند‪ .‬حت��ی هیالری کلینتون وزی��ر خارجه وقت امریکا‬ ‫اع�لام ک��رد‪ .‬این تهدیدها واقعی اس��ت و دغدغه های ج��دی در حوزه‬ ‫امنیت ملی ایجاد می کند‪ .‬متاس��فانه طب��ق براوردها کمبود اب جدی تر‬ ‫از تصورات کنونی اس��ت و بی اهمیتی به این مسئله حیاتی هیچ جبرانی‬ ‫برای اشخاص حقیقی و حقوقی نخواهد داشت‪.‬‬ ‫همه این پیام ها و تهدیدها موجب ش��ده حتی شرکت های خصوصی نیز‬ ‫جهانی‬ ‫دست بکار شوند تا بلکه خود را تبرئه کنند‪ .‬طبق گزارش اژانس‬ ‫ِ‬ ‫اب‪ ،‬از س��ال ‪ 2011‬می�لادی تا کنون بیش از ‪ 84‬میلیارد دالر توس��ط‬ ‫این ش��رکت های خصوصی در سراس��ر جهان برای حفظ و مدیریت اب‬ ‫مصرفی خود سرمایه گذاری کرده اند‪.‬‬ ‫حال در ایران با توجه به عدم استفاده صحیح از اب شرب‪ ،‬چه میزان جهت‬ ‫فرهنگ س��ازی عمومی برای استفاده مناس��ب از این ماده حیاتی سرمایه‬ ‫گذاری ش��ده اس��ت؟ اگر تنها به فکر افزایش منابع ابی باشیم‪ ،‬مث ً‬ ‫ال پروژه‬ ‫انتقال اب خلیج فارس را به داخل فالت ایران پیگیری کنیم‪ ،‬عالوه بر اینکه‬ ‫هزینه های سنگینی به صورت سالیانه برای این پروژه و شیرین سازی اب‬ ‫از جیب مردم و دولت خواهد رفت‪ ،‬این کار بدان معناس��ت که از تغییر خود‬ ‫عاجزیم و تنها می خواهیم همه چیز را با خود هماهنگ کنیم‪ .‬متاسفانه ایران‬ ‫در بین ‪ 133‬کشور جهان در رتبه بندی مدیریت منابع اب‪ ،‬بر پله ‪ 132‬ایستاده‬ ‫اس��ت‪ .‬واشنگتن پست سه نش��انه مدیریت ناکارامد بر منابع ابی را فناوری‬ ‫نامناسب در حوزه کشاورزی‪ ،‬یارانه های سنگین دولت بر حوزه اب و فقدان‬ ‫برنامه ریزی بلند مدت می داند‪.‬‬ ‫اگر دست روی دست گذاشته و منتظر بقیه باشیم‪ ،‬شاید زودتر از بقیه تلف‬ ‫شویم‪ .‬فکر سفر به کشورهای دیگر یا اتهام زنی به این و ان را از سر بیرون‬ ‫کنیم و به خود‪ ،‬کشور و اینده مان بیاندیشیم‪ .‬بیاییم وظیفه اصلی و مسئولیت‬ ‫اجتماعی خود را در جایگاه مدیریت در سال اقتصاد مقاومتی‪ ،‬اقدام و عمل به‬ ‫کار بسته و در جهت فرهنگ سازی عمومی برای کشورمان تالش خود را‬ ‫به کار ببریم‪ .‬اب جایگزین ندارد‪...‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫امام جعفر صادق (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫کم ابی؛ خطری بزرگتر از سالح هسته ای‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اینقدر کار انتش��ار روزنامه فشرده و طاقت فرسا است که وقتی یکروز تعطیلی و یا بین‬ ‫التعطیلین می شود دوست نداری به دفتر بیایی و معموال اکثر بچه ها دیر به سرکار می ایند‬ ‫و حال و انرژی کارکردن ندارند مثل ماشین های قدیمی که دیزل بودن و با هندل روشن‬ ‫می شدند‪ ،‬دیروز کار در محیطی ارام و با چشمانی نیمه باز و گاه کام ً‬ ‫ال بسته پیش می رفت تا‬ ‫زمانیکه به رییس خبر دادند مشکالتی در چاپخانه پیش امده و فایل ها می بایست صفحه‪،‬‬ ‫صفحه ایمیل شود و مثل روال قبل نیست‪ .‬بچه های فنی هم که هنری هستند و روحیه ای‬ ‫حساسی دارند و هیچگونه تغییری را بر نمی تابند کمی عصبانی شدند و با غرغر کردن‬ ‫که نمی شود وا مصیبتا چکار کنیم و‪ ...‬سکوت فضا را برای مدتی شکستند‪ .‬از یکی از نور‬ ‫چشمی هاشنیدمبرایاعیاداخرشهریوراحتماالچندروزیراتعطیلاعالمکنیمالبتههنوز‬ ‫قطعی نیست؛ خداکنه با اعالم زودهنگام من‪ ،‬دوستان بر سر لج نیوفتن و قضیه تعطیلی‬ ‫کال هوا نشود‪ .‬یه خبر دیگر اینکه از ماه اینده شاید از اول مهر نیم فرم (چهار صفحه) به‬ ‫روزنامه اضافه می شود ظاهرا هنر کودک و نوجوان‪ ،‬بازی‪ ،‬دیجیتال ارت و ارت توریسیم‬ ‫صفحاتی هستند که قرار است با حمایت یکی دو تا اسپانسر فعال در این حوزه به مجموعه‬ ‫سرویس هایهنرمنداضافهشود‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ط‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫‪ 7‬ب‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 10‬ه‬ ‫‪ 11‬ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫س ک‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫ل‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫س ت‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ی ا‬ ‫‪ 13‬ش ی‬ ‫‪ 14‬ه م‬ ‫‪ 15‬ر‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫س ک‬ ‫ا‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز کارشکنی بانک ها در پرداخت وام ازدواج!‬ ‫بانک ها اغلب برخی وام های میلیاردی را با چک و سفته پرداخت کرده ولی وام های ‪ ۱۰‬میلیون تومانی ازدواج که برای جوانان حیاتی است را با‬ ‫کم لطفی و طول دادن روند مراحل اداری‪ ،‬پرداخت نمی کنند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ق‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫خ‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬چهره تلویزیونی‪-2‬کمک‪-‬حکایتها‪-‬گوشت ترکی‬ ‫‪-3‬مرزدار‪-‬حیوان درنده‪-‬شهرها‪-‬لقب اروپایی‪-4‬ازگناهان کبیره‪-‬خانه‬ ‫بزرگ‪-‬یازده‪-‬مخلوقات‪-5‬دست عرب‪-‬چارچوب عکس‪-‬شاعرشیلیایی‬ ‫‪-6‬هوای جابجاشده‪-‬گوشت ترکی‪-‬دانه خوشبو‪-7‬ازبخشهای خودمختار‬ ‫اسپانیا‪-‬هنرانگلیسی‪-8‬ایالت‪-‬نژادکشورپوتین‪-9‬اقاوبزرگ‪-‬مستقیم‪-10‬گربه‬ ‫عرب‪-‬رودناشنوا‪-‬ازاعدادترتیبی‪-11‬اعمال حج‪-‬ادامه دار‪-‬طایفه‪-12‬واحدی‬ ‫درطول‪-‬فرارنمودن‪-‬اهلی‪-‬گنبد‪-13‬مهتاب‪-‬حاشانمودن‪-‬حیوان درنده‪-‬‬ ‫جید‪-14‬اراده‪-‬سربازجنگجو‪-‬سهل انگاری‪-15‬مستقیم‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬حرفندا‪-‬ازفیلمهایش‪-2‬یاقوت‪-‬گرفتار‪-‬اشاره‪-3‬خوابخوش‪-‬بالینبیمار‪-‬درکشاکش‬ ‫دهربایدسنگزیریناسیاباشد‪-4‬نفقه‪-‬برادرشیرازی‪-‬تندنیست‪-‬نیمتنهمردانه‪-5‬پیمودن‪-‬خوک‬ ‫وحشی‪-‬شهری درژاپن‪-‬مادرعرب‪-6‬الیم می کشد‪-‬جان فدای وطن‪ -7‬جسدحیوان مرده‪-‬نوعی‬ ‫ابرو‪-8‬ضمیرغایب‪-‬مروارید‪-9‬اسبابزندگی‪-‬رفوزه‪-10‬هوشیار‪-‬فریادعدالت‪-11‬اشارهبه‬ ‫دور‪-‬ضروری‪-‬کشت بارانی‪-‬حرف درد‪-12‬واحدبازی تنیس‪-‬زمان مشخص‪-‬ترانه‪-‬طرف‪-13‬نظرات‬ ‫انتخاباتی‪-‬دردها‪-‬نوعی خورشت ایرانی‪-14‬سرکش‪-‬ترس‪-‬نیکوکاران‪-15‬نویسنده این فیلم نامه‬ ‫بود‪-‬دادنی رسواگر‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫پیاده روی در سطح ماه توسط فضا نورد امریکایی| رویترز‬ ‫خشکسالی و بی ابی در روستای سیمینه در بخش ماهی دشت از توابع استان‬ ‫کرمانشاهباحدود‪ ۲۰۰‬خانوارجمعیت|تسنیم‬ ‫پیکر شهید محمد دهقانی که پس از‪ 28‬سال مفقوداالثری به تازگی تعیین هویت شده است‪ ،‬روز یکشنبه‬ ‫با استقبال مردم زادگاهش در روستای سنوک خراسان جنوبی تشییع و به خاک سپرده شد| ایرنا‬ ‫فروشندگان کوچک خربزه افغان در هرات| خبرگزاری فرانسه‬ ‫بهروز فیروزی‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪13:10‬‬ ‫‪20:09‬‬ ‫‪20:29‬‬ ‫‪4:36‬‬ ‫‪6:12‬‬ ‫دیدار و گفتگوی سفیر ترکیه با رییس مرکز تحقیقات استراتژیک مجمع| ایسنا‬ ‫راهپیمایی مردم افریقای جنوبی در الیس پارک برای کنگره ملی افریقا وارد|خبرگزاری فرانسه‬