روزنامه هنرمند شماره 530

‫حسین نوش ابادی سخنگوی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫بررسیعملکرد تلویزیون‬ ‫ی ایدز به بهانه‬ ‫در قبال بیمار ‬ ‫پخشسریال«پریا»‬ ‫درجشن حافظ اتفاقی رخ نداده‬ ‫که وزیر بخواهد پاسخگو باشد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪12‬‬ ‫سهش��نبه‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهــم شماره ‪530‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫نگاهی به جشنواره فیلم ونیز به بهانه معرفی نامزدهای شیر طالیی‪2016‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با پژمان جمشیدی‬ ‫بایدعالیبازیکنم‬ ‫تا خوب به نظر برسم!‬ ‫رقابت«ترنسمالیک»‬ ‫«وندرس»‪«،‬کاستاریکا»و‪...‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»بابهدادالهوتیدرخصوصپیگیری‬ ‫سرقت مجسمه برنزی از محوطه معاونت هنری‬ ‫سوء مدیریت یا‬ ‫سوء استفاده از مدیریت‬ ‫در مراسم رونمایی جدیدترین اثر ساالر عقیلی و حمید متبسم مطرح شد‬ ‫مسووالن از ناشران‬ ‫موسیقی حمایت کنند‬ ‫‪8‬‬ ‫محمودصالحیدرنشست«نخستینپویشکتابخوانیتابستانی»‬ ‫سایه مستدام کتاب روی همه حوزه ها‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با ستاره اسکندری‬ ‫در جستجوی یک الگوی بومی‬ ‫روایت بلوغی هویت مدار‬ ‫‪9‬‬ ‫‪4‬‬ ‫توجه مردم‪ ،‬مسئولیت هنرمند را زیاد می کند‬ ‫داوران بخش اثارنمایشی سیما‬ ‫جشنواره فیلم سالمت انتخاب شدند‬ ‫معرفی ‪ 21‬فیلم سینمایی راه یافته‬ ‫به بخش مسابقه جشنواره فیلم مقاومت‬ ‫‪10‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪6‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪530‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫با حسین نوش ابادی از پرونده یالثارات تا وضعیت ممیزی کتاب‬ ‫در جشن حافظ اتفاقی رخ نداده که وزیر بخواهد پاسخگو باشد‬ ‫هنرمند‪ :‬سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در سی امین نشست خود با اهالی‬ ‫رسانه که در برج ازادی برگزار شد‪ ،‬اولین و مهمترین خبر این نشست را به پرونده‬ ‫تخلف نش�ریه یالثارات اختصاص داد‪ .‬حس�ین نوش ابادی در ابتدای نشست صبح‬ ‫دیروز که با حضور علی اکبر صفی پور‪ ،‬مدیرعامل بنیاد رودکی همراه بود‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫پرونده نشریه یالثارات پس از درج مطلبی به همراه تصویری از یکی از جشن های‬ ‫هنرمندان در یکی از تاالرهای تهران‪ ،‬در دس�تور کار رس�یدگی در هیات نظارت بر‬ ‫مطبوعات قرار گرفت‪ .‬وی افزود‪ :‬البته این نش�ریه به دلیل برخی تخلفات از قانون‬ ‫مطبوعات و در نظر نگرفتن اخالق حرفه ای و رس�الت مطبوعاتی‪ ،‬پیشتر لغو مجوز‪،‬‬ ‫توقیب و پرونده اش هم به دادس�رای فرهنگ‪ ،‬هنر و رس�انه ارس�ال شده بود که با‬ ‫حک�م مقام�ات قضایی‪ ،‬بار دیگر مجوز فعالیت گرفت و فعالیت خ�ود را ادامه داد تا‬ ‫اینکه این تخلف اخیر را مرتکب شد‪ .‬این نشریه همچنان در مطلب مورد اشاره به‬ ‫زحمات شبانه روزی هنرمندان تئاتر را به‬ ‫اسانی زیر سوال نبریم‬ ‫سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در پاسخ‬ ‫به پرسشی درباره وضعیت تئاتر و سالن های نمایشی‬ ‫و همچنین محتوای نمایشنامه ها که از سوی برخی‬ ‫مورد انتقاد واقع و اینگونه عنوان می شود که برخی‬ ‫نمایش ها غیراخالقی هستند و برای جذب مخاطب‬ ‫در سالن های ان‪ ،‬از بازیگران مشهور استفاده می شود‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نام گذاری‬ ‫سال گذش��ته را به تئاتر اختصاص داد و پس از ان‬ ‫شاهد توسعه کمی و کیفی در این زمینه بودیم؛ به‬ ‫نوعی که بس��یاری از استان های ما از ظرفیت های‬ ‫داخلی خود اس��تفاده کردند برای اینکه سالن های‬ ‫نمایشی جدید ایجاد شود که نتیجه بخش هم بود‪.‬‬ ‫از سویی استفاده ی بهینه برخی سالن ها که در اختیار‬ ‫س��ایر دس��تگاه های دولتی و غیردولتی بود شکل‬ ‫گرفت و این سیاست توسعه سالن ها به عنوان یکی‬ ‫از هنرهای پایه و مادر ادام هدار خواهد بود‪ .‬اما به هر‬ ‫ترتیب با توجه به اقبال مردم به س��مت هنر‪ ،‬تعداد‬ ‫سالن هایمان نسبت به میزان استقبال هنوز کافی‬ ‫نیست‪.‬اوسپسدرباره یمحتواینمایشنامه هااظهار‬ ‫کرد ‪ :‬به لحاظ کیفی همواره تالش شده است‪ ،‬توجه و‬ ‫نظارتجدیبرمحتواینمایشنامه هاصورتبگیردتا‬ ‫ایننمایشنامه هابتوانندحافظفرهنگوهویتایرانی‬ ‫باشند‪ .‬پس از اگاه شدن از دغدغه های مقام معظم‬ ‫رهبری در حوزه فرهنگی‪ ،‬توجه بیشتری نسبت به‬ ‫این مجموعه تا جایی که به ما مربوط می شده‪ ،‬داشته‬ ‫و خواهیم داشت؛ بنابراین در برابر ان بخش ها‪ ،‬مراکز‬ ‫و موسس��اتی که مرتبط با وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی است فعالیت هایمان را مضاعف کرده ایم تا‬ ‫این دغدغه ولنگاری فرهنگی به کمترین حد خود‬ ‫برسد‪ .‬اما مساله ای که وجود دارد این است که کمتر‬ ‫پیش می اید س��النی در حوزه تئات��ر خالف عرف‬ ‫فعالیت کند و اگر هم این اتفاق ش��کل بگیرد خود‬ ‫وزارت ارشاد اولین برخورد را خواهد داشت‪ .‬سخنگوی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی همچنین با رد این‬ ‫ادعا که عنوان می ش��ود معموال نمایشنامه های ما‬ ‫غیراخالقی هستند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این اجحاف بزرگی‬ ‫به هنر‪ ،‬تئاتر و نمایش است‪ .‬ممکن است در برخی‬ ‫موارد اشکاالتی بر محتوای نمایشنامه ها وارد باشد‪،‬‬ ‫اما زحمات شبانه روزی این هنرمندان را نباید به این‬ ‫اسانی زیر سوال ببریم؛ البته ما همواره تالش کرده ایم‬ ‫مشکالتی از این قبیل به کمترین حد خود برسد‪.‬‬ ‫س�پردن ممیزی کتاب به ناش�ران دولتی‬ ‫ازمایشیاست‬ ‫نوش ابادی در ادامه این نشست درباره ممیزی کتاب ها‬ ‫کهپیش ترهمازوعده هایانتخاباتیدولتیازدهمبوده‬ ‫است و اینکه اکنون در چه مرحله ای است‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫موضوعممیزیازابتدایدولتیازدهممطرحشدکهدر‬ ‫انپیشنهادیمطرحشدکهایاامکانواگذارینظارتو‬ ‫ش�کل اش�کار به هنرمندان عزیزمان توهین کرد و با به کار بردن ادبیات سخیف و‬ ‫کلماتی که چندان در فرهنگ دینی و ملی ما جایگاهی ندارد‪ ،‬این کار را صورت داده‬ ‫که تخطی و تخلف از مواد قانونی مصرح در قانون مطبوعات است‪ .‬نوش ابادی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬این اقدام منجر به طرح پرونده تخلف مربوطه این نشریه در هیات نظارت بر‬ ‫مطبوعات شد و این هیات صبح امروز در جلسه خود مطابق تبصره های ‪ ۲‬و ‪ ۸‬ماده‬ ‫‪ ۶‬قانون مطبوعات نشریه یادشده را متخلف شناخت‪ ،‬پروانه اش را لغو کرد و پرونده‬ ‫ان را به دادسرا ارجاع داد‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬ما به هیچ وجه از توقیف نشریات استقبال‬ ‫نمی کنی�م ام�ا در جایی که تذک�رات و پیگیری ها منجر به اثر نش�ود‪ ،‬باید مطابق با‬ ‫قانون مطبوعات با تخلف برخورد کرد که هیات نظارت بر مطبوعات هم که یک نهاد‬ ‫حاکمیتی و فراقوه ای است‪ ،‬دقیقاً به همین شکل به این موضوع ورود کرد و اعضای‬ ‫ان امروز با اکثریت اراء این تصمیم را اتخاذ کردند که نش�ریه یالثارات لغو مجوز و‬ ‫ممیزی به ناشران وجود دارد یا نه‪ .‬اعضای ناشران این‬ ‫پیشنهادرابهبررسیگذاشتندامامتاسفانهیاخوشبختانه‬ ‫بسیاری از ناشران با این پیشنهاد موافقت نکردند؛ چرا‬ ‫که عقالنی است اینکه چگونه مسئولیت ممیزی را بر‬ ‫عهدهبگیرندوچگونهباممیزیبعدازچاپمواجهشوند‪.‬‬ ‫تاکنونهمهیچناشرغیردولتینپذیرفتهاستکهچنین‬ ‫مسئولیتیرابرعهدهبگیردکهممیزیکتابراخودش‬ ‫انجام دهد و پس از ان کتاب را در اختیار وزارت ارش��اد‬ ‫قرار دهد‪ .‬او سپس در همین زمینه یاداور شد‪ :‬انچه که‬ ‫پرونده اش به دادسرا ارجاع شود‪.‬سخنگوی وزارت ارشاد در همین زمینه اظهار کرد‪:‬‬ ‫نباید اجازه دهیم که ساحت فرهنگ و هنر اسیب ببیند و اگر در جایی هم با اشکالی‬ ‫مواجه ش�دیم که به زعم مان یک ناهنجاری و بداخالقی است‪ ،‬دلیل نمی شود که با‬ ‫این ناهنجاری به شکلی غیر قانونی برخورد کنیم‪ .‬حرکت نشریه یادشده یک حرکت‬ ‫ضدفرهنگی‪ ،‬ضداخالقی‪ ،‬ضد قانونی و مغایر با رس�الت مطبوعات بود‪ .‬نوش ابادی‬ ‫همچنین گفت‪ :‬برای ما فرقی نمی کند که یک نشریه متعلق به چه حزب‪ ،‬ارگان و یا‬ ‫گروه سیاس�ی و فکری باشد‪ .‬هیات نظارت بر مطبوعات که یک نهاد فرادستگاهی‬ ‫و فراقوه ای و حاکمیتی است‪ ،‬مطابق با قانون با تخلفات برخورد می کند‪ .‬با توجه به‬ ‫انکه قوه قضائیه اجازه انتشار مجدد به این نشریه داده بود‪ ،‬انتظار می رود همان طور‬ ‫که هیات نظارت بر مطبوعات به اندازه خود پیش تر درخصوص تخلفات این نشریه‬ ‫پاسخگو بوده است‪ ،‬این قوه هم در این خصوص پاسخگو باشد‪.‬‬ ‫برگزاری ان نداشته است‪ .‬سخنگوی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی سپس یاداور شد‪ :‬بحث نوع پوشش ها و‬ ‫اینقبیلاتفاقاتوصحنه هاوجلوه هادرسالن هایسینما‬ ‫وموسیقیهموارهمتداولاستوکارجدیدینیستکه‬ ‫از سوی رسانه ها زیر سوال برده شود و مورد تخریب قرار‬ ‫بگیرد‪.‬اینپوزیشین هایپوششیوارایشیهمیشهوجود‬ ‫داشتهکهشایدبهزعمماوشماخوشنیاید؛البتهکسانی‬ ‫هماحساسرضایتنسبتبهاینصحنه هاینامتعارف‬ ‫ندارند‪ .‬اما به هر حال در همه جامعه ما ممکن است این‬ ‫جلوه هااتفاقبیفتدویکنشریهانرابزرگنماییکندوبه‬ ‫بهانهنقددلسوزانهتوهینیکندکهموردپسندهیچکس‬ ‫نبوده و از انعکاس ان همه دلخور شوند‪ .‬وی همچنین‬ ‫درباره ی اظهارات پژمان فر‪ ،‬عضو کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس که اظهار کرده بود مجلس‪ ،‬وزیر ارش��اد را به‬ ‫خاطر اتفاقاتی که در این جشن رخ داده است‪ ،‬استیضاح‬ ‫خواهد کرد‪ ،‬گفت‪ :‬این یک اظهار نظر شخصی است؛‬ ‫در قبال ممیزی کتاب در حال حاضر در حد یک طرح‬ ‫ضمن اینکه اتفاق خاصی نیفتاده است که حاال وزیر‬ ‫اجرایی نشده مطرح است‪ ،‬این است که ناشران دولتی‬ ‫ارش��اد بخواهد پاسخگوی ان باشد‪ .‬وزارت فرهنگ و‬ ‫را تش��ویق کنیم تا ممیزی کتاب را با حفظ اصول و‬ ‫ارشاد اسالمی در مواردی که مسئولیت مستقیم دارد‪،‬‬ ‫چارچوب انجام دهند؛ البته قرار است هیات علمی برای‬ ‫دغدغه های دینی و اس�لامی خود را اعمال می کند و‬ ‫بررسی کتاب ها تشکیل و اعضای ا ن محرز شود؛ البته‬ ‫ما معتقدیم که محیط های فرهنگی ما باید از سالمت‬ ‫محدودیتی برای این عناوین قائل شده ایم به گونه ای‬ ‫کاملبرخوردارباشند‪.‬اماواقعیتایناستکهاینقبیل‬ ‫که اگر یک ناشر متعهد شد که هیات علمی مجرب‬ ‫پوشش هاهرروزدرجامعهدیدهمی شود‪.‬اوگفت‪:‬وزارت‬ ‫داشته باشد ان را به ما معرفی کنند تا وزارت ارشاد ان‬ ‫فرهنگوارشاداسالمیبهاندازهمسئولیتخودمتوجه‬ ‫را تایید کند‪ .‬سخنگوی وزارت ارشاد تاکید کرد‪ :‬تاکنون‬ ‫اینجریاناست‪.‬حاالفردینظرشخصی اشاینبوده‬ ‫هیچ اقدامی در ممیزی کتاب رخ نداده است و در حال‬ ‫است که باالترین جایگاه مسوول در ارشاد به مجلس‬ ‫حاضردرحدطرحوبهطورازمایشیممیزیرادراختیار‬ ‫احضار شود‪ .‬در این مورد باید گفت‪ ،‬اینگونه نیست که‬ ‫ناشران دولتی قرار می دهیم‪ .‬بخش دیگری از نشست‬ ‫وزارت ارشاد پاسخگوی جشنی باشد که ده ها بار برگزار‬ ‫سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به پرسشی‬ ‫شدهاست‪.‬‬ ‫مبنیبرانتخاباعضایشورایصنفینمایشیواینکه‬ ‫نق�ش وزارت ارش�اد و نیروی انتظامی بر‬ ‫ایاوزارتفرهنگوارشاداسالمی‬ ‫اجراهای هنری در اماکن‬ ‫در این زمینه تاثیرگذار بوده است‪،‬‬ ‫نوش ابادی در پاسخ به سوالی‬ ‫اختصاص داش��ت‪ .‬نوش ابادی‬ ‫مبنی بر اینکه با ایین نامه اخیر‬ ‫در ای��ن زمینه اظهار کرد‪ :‬اصوال‬ ‫هر شورایی از جمله‬ ‫هیات وزی��ران درباره اجراهای‬ ‫شوراهایصنفیغیردولتیهستند‬ ‫به‬ ‫نمایش‬ ‫شورای‬ ‫هن��ری در اماکن عمال قدرت‬ ‫و ما دخالتی در برگزاری شورای‬ ‫وظیفه خودش عمل‬ ‫نی��روی انتظام��ی گرفته و به‬ ‫صنفیسینما‪،‬نمایش‪،‬مطبوعات‬ ‫باالترین‬ ‫اما‬ ‫ کند‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫وزارت ارش��اد اختیار تمام داده‬ ‫و‪...‬نداریم‪.‬بیشترکمکمی کنیم‬ ‫مقام دستگاه فرهنگی‬ ‫ش��ده اس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬م��ا هیچ‬ ‫تا این تشکل های صنفی برای‬ ‫این‬ ‫قانون‬ ‫مطابق‬ ‫مش��کلی با نی��روی انتظامی‬ ‫دفاعازمنافعصنفیشکلبگیرد‪.‬‬ ‫اختیار را دارد که‬ ‫نداش��ته و نداریم؛ همچنانکه‬ ‫امیدوارمدرارتباطباشوراینمایش‬ ‫جلوگیری‬ ‫برای‬ ‫این همه اجراه��ای هنری در‬ ‫و سینما دخالتی نداشته باشیم و‬ ‫از هرگونه اتفاق‬ ‫کشور‪ ،‬بدون همکاری نیروی‬ ‫ان ها حقوق خودشان را مطابق‬ ‫ناگواری‪ ،‬به صورت‬ ‫انتظام��ی غیرممکن اس��ت‪.‬‬ ‫اساسنامهخودشانپیگیریوافراد‬ ‫هر‬ ‫تصمیمات‬ ‫به‬ ‫انی‬ ‫دولت تنها ناظر بر اصالح ماده‬ ‫شایسته ای را برای اعضای شورا‬ ‫شورایی ورود کند و‬ ‫‪ ۲۰‬ایین نامه مربوطه‪ ،‬در جهت‬ ‫انتخاب کنند‪ ،‬ما سعی می کنیم‬ ‫تغییر‬ ‫یا‬ ‫تائید‬ ‫را‬ ‫ان‬ ‫شفافیت در اجرای برنامه های‬ ‫دخالتی نداشته باشیم‪ .‬او با تاکید‬ ‫دهد‪ .‬اتفاقی که در‬ ‫فرهنگ��ی و هنری ب��ود؛ اگر‬ ‫بر اینکه سعی می شود از مداخله‬ ‫خاکسپاری‬ ‫مراسم‬ ‫عده ای قصد ایجاد تقابل میان‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫اصغر بیچاره افتاد‬ ‫وزارت ارش��اد و ناجا را داش��ته‬ ‫درتشکل هایصنفیجلوگیری‬ ‫خانواده‬ ‫هماهنگی‬ ‫با‬ ‫باشند‪ ،‬پسندیده نیست چرا که‬ ‫ش��ود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬گرچه فضای‬ ‫ایشان بود و خانواده‬ ‫ابالغیه یاد شده جزو اختیارات‬ ‫فرهنگی و سیاسی انقدر وسیع‬ ‫خواستار این بودند‬ ‫و بلکه وظایف دولت بوده است‪.‬‬ ‫است که نمی ش��ود تمام منافذ‬ ‫از‬ ‫دور‬ ‫به‬ ‫مراسم‬ ‫که‬ ‫او سپس گفت‪ :‬در زمینه مصوبه‬ ‫را بست اما خوشبختانه اعضای‬ ‫شلوغی برگزار شود‬ ‫دولتبرایاماکنایننکتهحائز‬ ‫صنوفمامتوجههستندکهتحت‬ ‫گستردگی‬ ‫به‬ ‫نیازی‬ ‫و‬ ‫اهمیت است که دولت بر اساس‬ ‫نفوذ هیچ جریانی قرار نگیرند و‬ ‫نباشد‬ ‫وظیفه قانونی خ��ود می تواند‬ ‫ازادانهکارخودرادنبالکنند‪.‬‬ ‫برای اجرای قوانین‪ ،‬ایین نامه هایی را بنویسد و ان ها‬ ‫جشن حافظ ربطی به ارشاد ندارد‬ ‫را تصویب کند‪ .‬بنابراین حق قانونی دولت است‪ ،‬ماده‬ ‫نوش ابادی در بخش دیگری از این نشست در پاسخ به‬ ‫قانونی در دولت های گذشته را اصالح کرده است‪.‬‬ ‫پرسشی درباره موضع وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫این در حالی است که عده ای اظهار نظر کرده اند که‬ ‫در قبال جشن هایی از قبیل جشن حافظ و اتفاقی که‬ ‫دولتحقنداشتهاستچنیندستورالعملیرابنویسد‪.‬‬ ‫شکل گرفت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬موضوعی که در جریان این‬ ‫نوش ابادی در همین زمینه یاداور شد‪ :‬دولت براساس‬ ‫جشن پیش امد بزرگنمایی شد‪ .‬در این جشن که هر‬ ‫یک چارچوب قانونی‪ ،‬ایین نامه ای را در زمینه مصوبه‬ ‫سالهتوسطقشرغیردولتیبرگزارمی شودوارتباطیهم‬ ‫برای اماکن وضع کرد و به مجلس ارائه داد‪ .‬کجای‬ ‫به دولت ندارد و در ان تعدادی از پیشکسوتان را دعوت‬ ‫این اتفاق مخدوش شده است‪ .‬اگر رییس مجلس‬ ‫و از ان ها تجلیل می کنند‪ ،‬مداخله ای نداریم‪ .‬این اتفاق‬ ‫نس��بت به این مصوبه دولت هم اشکالی وارد بداند‬ ‫هم که هفته گذشته رخ داد ارتباطی به وزارت فرهنگ‬ ‫با رییس دولت مکاتبه خواهد داشت‪ .‬هر چند نقش‬ ‫و ارشاد اسالمی نداشت‪ .‬تنها ارتباطی که دارد مربوط به‬ ‫نظارتی مجلس به قوت خود باقی است‪.‬‬ ‫استفاده از محیط های تحت پوشش دولت بود که هر‬ ‫فرهنگ سازی در حوزه پوشش‪ ،‬لباس و مو‬ ‫سالهبرگزارمی شودوپیشازایندر‪ 16‬دورهبرگزارشده‬ ‫نیازمندکمکهمهنهادهاست‬ ‫است‪.‬بنابراینوزارتفرهنگوارشاداسالمینقشیدر‬ ‫نوش ابادی سپس درباره وضعیت نامتعارف پوشش‬ ‫بازیگران در مراس م فرهنگی و هنری و موضع وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد در این خصوص اظهار کرد‪ :‬همه ما‬ ‫وظیفه داریم برای الگوسازی و فرهنگ سازی تالش‬ ‫کنیم‪ .‬فرهنگ س��ازی در حوزه پوشش‪ ،‬لباس و مو‬ ‫نیازمند کمک همه نهادهای کشور است؛ البته ما از‬ ‫مسئولیت هایمان شانه خالی نمی کنیم و اگر اتفاقی‬ ‫بیفتد تذکر الزم را می دهیم؛ بنابراین وزارت ارش��اد‬ ‫به اندازه خود پاس��خگو است‪ .‬اما نیازمند این است‬ ‫که همه حوزه ها در این رابطه پاسخگو باشند‪ .‬نباید‬ ‫از وزارت ارش��اد این انتظار را داشت که با یک دهم‬ ‫بودجه سایر نهادها پاسخگوی همه چیز باشد‪.‬‬ ‫احتم�ال بازبینی فیل�م «ارادتمن�د‪ ،‬بهاره‪،‬‬ ‫نازنین‪،‬تینا»‬ ‫سخنگوی وزارت ارشاد درباره ی احتمال بازبینی‬ ‫فیل��م «ارادتمن��د‪ ،‬به��اره‪ ،‬نازنین‪ ،‬تین��ا» پس از‬ ‫مش��کالت پیش امده برای نمای��ش‪ ،‬گفت‪ :‬هر‬ ‫شورایی از جمله شورای نمایش به وظیفه خودش‬ ‫عمل می کند اما باالترین مقام دستگاه فرهنگی‬ ‫مطابق قانون این اختیار را دارد که برای جلوگیری‬ ‫از هرگون��ه اتفاق ناگ��واری‪ ،‬به ص��ورت انی به‬ ‫تصمیمات هر ش��ورایی ورود کند و ان را تائید یا‬ ‫تغییر دهد‪ .‬نوش ابادی در پاسخ به پرسش دیگری‬ ‫مبنی بر اینکه چرا مراسم تشییع اصغر بیچاره در‬ ‫سکوت برگزار شد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬اتفاقی که افتاد با‬ ‫هماهنگی خانواده ایش��ان بود و خانواده خواستار‬ ‫این بودند که مراسم به دور از شلوغی برگزار شود‬ ‫و نیازی به گستردگی نباشد‪.‬‬ ‫نوش اب��ادی در بخش پایانی این نشس��ت درباره‬ ‫اظهارات اخیر وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی درباره‬ ‫بحث خرید و فروش رای در استانه انتخابات اظهار‬ ‫کرد‪ :‬دکتر جنتی به عنوان عضو شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی و هم رییس شورای فرهنگ عمومی و فرد‬ ‫صاحب نظر در بحث اس��یب های اجتماعی نقطه‬ ‫نظری داشتند و معتقدند امروزه مشکالت ما مربوط‬ ‫به بحث هایی که وجود دارد نیست بلکه اسیب های‬ ‫زیادی در جامعه وجود دارد‪ .‬ایش��ان از پدیده خرید و‬ ‫ف��روش رای به عنوان یکی از پدیده های نامبارکی‬ ‫یاد کردند که در ایام انتخابات عده کمی به ان روی‬ ‫می اورند که متاس��فانه این پدیده وجود دارد و نباید‬ ‫منکر این واقعیت تلخ بود‪.‬‬ ‫او در همی��ن زمینه توضیح داد‪ :‬بنابراین به همان‬ ‫میزانی که در حوزه فرهنگی اس��یب وجود دارد‪،‬‬ ‫در حوزه سیاس��ی هم اسیب پذیر هستیم و اینکه‬ ‫عده ای با انتخابات و خرید و فروش رای اس��یب‬ ‫می بینن��د‪ .‬اظهارات اقای وزی��ر از این منظر بود‬ ‫که ای��ن اس��یب پذیری وج��ود دارد و وظیفه ما‬ ‫فرهنگ س��ازی دینی در قبال این اتفاقات است‪.‬‬ ‫س��خنگوی وزارت ارش��اد در خص��وص احتمال‬ ‫بازبینی فیلم «ارادتمند تینا‪ »...‬پس از تائید ساخت‬ ‫ان با دس��تور حجت اهلل ایوبی گفت‪ :‬هر شورایی‬ ‫از جمله ش��ورای نمایش به وظیفه خودش عمل‬ ‫می کند اما این باالترین مقام دس��تگاه فرهنگی‬ ‫است که مطابق قانون این اختیار را دارد که برای‬ ‫جلوگیری از هرگونه اتفاق ناگواری‪ ،‬به صورت انی‬ ‫به تصمیمات هر شورایی ورود کند و ان را تائید یا‬ ‫تغییر دهد‪ .‬وی در پاسخ به سوالی در مورد انتصاب‬ ‫مدیران غیر بومی به عنوان مدیران کل فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اسالمی در اس��تان ها به رغم مخالفت‬ ‫نماین��دگان ان اس��تان ها هم گفت‪ :‬در ش��رایط‬ ‫مس��اوی حق با مدیر بومی و استانی ما است که‬ ‫عهده دار مسئولیت شود‪ .‬اما گاهی ممکن است به‬ ‫دالیلی از جمله نبود شناخت و عدم دسترسی به‬ ‫ان فرد ما مجبور ش��ویم مدیری را از اس��تانی به‬ ‫اس��تان دیگر مامور یا منصوب کنیم که این کار‬ ‫به معنای نادیده گرفتن تجربه ها و اس��تعدادهای‬ ‫ان اس��تان نیس��ت‪ .‬البته ان فرد‪ ،‬حتی اگر بومی‬ ‫هم نباشد فردی خواهد بود که با استان در ارتباط‬ ‫باش��د‪ .‬مواردی که مشمول این قبیل انتصاب ها‬ ‫بوده اند‪ ،‬از همین قبیل بوده است‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫سه شــنبه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪530‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫محمود صالحی در نشست «نخستین پویش کتابخوانی تابستانی»‬ ‫گزارشی از جشن کتاب کودک و نوجوان نیشابور «پایتخت کتاب ایران»‬ ‫یارمهربانچندانهمتنهانیست!‬ ‫سایه مستدام کتاب روی همه حوزه ها‬ ‫هنرمن��د‪ :‬محم��ود صالح��ی‪ ،‬رییس س��ازمان‬ ‫فرهنگی و هنری ش��هرداری تهران برنامه های‬ ‫«نخس��تین پوی��ش کتابخوان��ی تابس��تانی»‬ ‫را تش��ریح ک��رد‪ .‬به گفت��ه صالح��ی‪ ،‬اولویت‬ ‫برنامه ه��ای تابس��تانی این س��ازمان با کتاب و‬ ‫کتابخوانی اس��ت و باید س��ایه کتاب روی همه‬ ‫حوزه ها باشد‪ .‬رییس سازمان فرهنگی و هنری‬ ‫شهرداری تهران دیروز دوشنبه ‪ 11‬مردادماه در‬ ‫نشس��ت خبری برنامه های «نخس��تین پویش‬ ‫کتابخوانی تابس��تانی کودکان و نوجوانان» این‬ ‫س��ازمان را تش��ریح کرد و گفت‪ :‬امسال محور‬ ‫همه برنامه های ما کتاب است چرا که معتقدیم‬ ‫کتاب باید جانمایه همه برنامه های ما باشد‪ .‬وی‬ ‫در ابتدای این نشس��ت با بیان اینکه هدف کلی‬ ‫ما از اجرای برنامه ها کاهش فش��ار و اس��ترس‬ ‫نوجوانان در این زندگی ماشینی و محاصره شده‬ ‫با فضای مجازی است‪ ،‬گفت‪ :‬در سه ماه تابستان‬ ‫درصد کمی از نوجوانان س��ر کار می روند و مثل‬ ‫زمان ما نیست که همه بچه ها تابستان مشغول‬ ‫به کار باشند‪ .‬در حال حاضر برای بزرگترها هم‬ ‫اشتغال به صورت کامل وجود ندارد‪ ،‬چه برسد به‬ ‫بچه ها‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬بخش قابل توجهی از‬ ‫شخصیت انسان در ایام فراغت شکل می گیرد‪.‬‬ ‫هیچ ای��رادی ندارد که ما برای افراد ‪ ۷۰‬س��اله‬ ‫یا بچه های ‪ ۵‬س��اله برنامه داشته باشیم‪ .‬برنامه‬ ‫امس��ال فرهنگس��راها این است که هیچ کس‬ ‫در خان��ه بی��کار نماند البته اولوی��ت با بچه ها‬ ‫اس��ت‪ .‬نکته اینجاس��ت که ف��رد باید خودش‬ ‫انتخ��اب کن��د اگر خ��ودش انتخاب ک��رد‪ ،‬ان‬ ‫فرح و ش��ادی برایش ایجاد می شود‪ .‬به همین‬ ‫دلیل در برنامه های تابس��تان ما اولویت با کتاب‬ ‫و کتابخوانی اس��ت و مابقی رش��ته ها انتخابی‬ ‫هس��تند‪ .‬یعنی می گوییم فردی که دوست دارد‬ ‫در حوزه تئاتر کار کند یا س��ینما یا‪ ...‬کتاب هم‬ ‫بخواند و سایه کتاب روی همه حوزه ها باشد‪.‬‬ ‫رییس سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران‬ ‫با تاکید بر اینکه در کش��ورهای پیشرفته کتاب‬ ‫نق��ش اول را دارد ی��اداور ش��د‪ :‬من ای��ن را به‬ ‫شخصه در چند کش��ور دیده ام‪ .‬به عنوان مثال‬ ‫در ترن های ش��هر مسکو مردم همیشه مشغول‬ ‫مطالعه هستند و ش��اهدیم که کتاب های قطع‬ ‫جیبی از قطع وزیری پیشی گرفته است‪.‬‬ ‫وی ب��ا بیان اینکه ارزش اصل��ی کتاب باید به‬ ‫مردم معرفی ش��ود اف��زود‪ :‬پوی��ش کتابخوانی‬ ‫توس��ط س��ازمان فرهنگی و هنری شهرداری‬ ‫تهران در طول سال برگزار می شود اما تابستان‬ ‫اوج کار ماست‪ .‬در این طرح بزرگساالن فامیل‪،‬‬ ‫تعدادی از نوجوان��ان خانواده را برای ثبت نام در‬ ‫این طرح معرفی می کنند‪ .‬سپس عکس نوجوان‬ ‫کتابخ��وان در گروه های مجازی و ش��بکه های‬ ‫اجتماعی به عنوان کتابخوان منتشر می شود‪ .‬به‬ ‫گفته این مقام مسئول‪ ،‬نوجوانان نیز در این طرح‬ ‫می توانند همساالن خودشان را برای شرکت در‬ ‫پوی��ش کتابخوانی معرفی کنن��د‪ .‬همچنین هر‬ ‫نوجوان تا پایان تابس��تان امسال مهلت دارد تا‬ ‫‪ 6‬کتاب را خالصه نویس��ی کرده و به خانه های‬ ‫فرهنگ محالت خود ارسال کنند‪.‬‬ ‫صالح��ی از اهدای ‪ 300‬دس��تگاه دوچرخه به‬ ‫عنوان جوایز درنظر گرفته برای این پویش خبر‬ ‫داد و یاداور شد‪ :‬طی مراسمی در پایان این طرح‬ ‫با قرعه کش��ی میان شرکت کنندگان از ‪ 300‬نفر‬ ‫تجلیل به عمل خواهد امد‪ .‬وی در بخش دیگری‬ ‫از این مراس��م در پاسخ به پرس��ش خبرنگاری‬ ‫مبنی بر ارزیابی اثار کپی ش��ده از فضای مجازی‬ ‫در این پویش گفت‪ :‬سیاست ما این است که هر‬ ‫فرد چنانچ��ه می خواهد کتابی از فضای مجازی‬ ‫ب��ردارد و مطالعه کند‪ .‬از س��وی دیگر هر فردی‬ ‫از هرجای��ی بتواند درگاه��ی راه اندازی کند و در‬ ‫ان کتاب‪ ،‬ش��عر و س��ایر متون را بارگذاری کند‬ ‫خوب اس��ت چرا ک��ه باید فضای مج��ازی را با‬ ‫تولید محتوای بیشتر پر کرد و اگر ما از این فضا‬ ‫استفاده نکنیم دیگران از ان بهره می برند‪.‬‬ ‫رییس س��ازمان فرهنگی و هنری ش��هرداری‬ ‫تهران با اشاره به رسالت فرهنگسرای رسانه در‬ ‫این باره تاکید کرد‪ :‬این فرهنگسرا نیز قرار است با‬ ‫اهدافی این چنینی به فعالیت های خود ادامه دهد‪.‬‬ ‫بنابراین همانگونه که مطرح شد رویکرد ما باید‬ ‫در پر کردن فضای مجازی توس��ط محتواهای‬ ‫مفید و مثبت باش��د‪ .‬صالحی در پاسخ به سوال‬ ‫دیگری مبنی بر طراح��ی جایزه این پویش که‬ ‫‪3‬‬ ‫به نظر می اید پس��رانه باشد‪ ،‬گفت‪ :‬به مسئوالن‬ ‫برگزارکنن��ده ای��ن جش��نواره توصی��ه می کنم‬ ‫که جایزه متناس��ب با دخت��ران نیز برای پویش‬ ‫کتابخوانی طراحی شود‪ .‬وی در بخش دیگری از‬ ‫این مراسم با بیان اینکه می کوشیم کتابخانه ها‬ ‫فعال ش��وند‪ ،‬گفت‪ :‬اکنون تع��داد کتابخانه های‬ ‫ش��هرداری به ‪ ۴۰۰‬باب رسیده که این رقم سه‬ ‫برابر کتابخانه های عمومی شهر تهران است و با‬ ‫احتساب کتابخانه های شهرداری و کتابخانه های‬ ‫عمومی در تهران ‪ ۴۴۰‬کتابخانه وجود دارد‪ .‬این‬ ‫ساخت و سازها و کارها برای ترویج کتابخوانی‬ ‫اس��ت و به مراکزی مانند بانک ها هم پیشنهاد‬ ‫می کنیم که کمد کتاب را در همه ش��عبات خود‬ ‫قرار دهند‪ .‬به ادارات‪ ،‬ایس��تگاه ها و دیگر مراکز‬ ‫خدمت رس��انی نیز این پیشنهاد را می کنیم‪ .‬این‬ ‫مقام مسئول افزود‪ :‬قرار دادن کتاب های کوچک‬ ‫در کم��د این مراک��ز باعث باالتر رفتن س��رانه‬ ‫مطالعه مردم می شود‪ .‬اگر کتاب های کوچک ‪۵۰‬‬ ‫صفحه ای در این کمدها ق��رار گیرد‪ ،‬می توانیم‬ ‫امیدوار باشیم‪ .‬هیچ ملتی بدون اگاهی پیشرفت‬ ‫نکرده اس��ت‪ .‬پیشرفت و فرهیختگی هم رابطه‬ ‫مستقیمی با مطالعه دارد‪.‬‬ ‫رییس سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران‬ ‫در پاسخ به سوال خبرنگاری که درباره وضعیت‬ ‫مرک��ز ‪ ۲۸‬کانون پ��رورش فکری ک��ودکان و‬ ‫نوجوانان پرس وجو کرد‪ ،‬گفت‪ :‬حدود ‪ ۲۵‬س��ال‬ ‫پی��ش کانون پ��رورش فکری این مرک��ز را از‬ ‫ش��هرداری اجاره کرد ولی شهرداری یک ریال‬ ‫هم به عنوان اجاره بها نگرفت‪ .‬در دوره ریاس��ت‬ ‫اقای خوراکیان‪ ،‬مهلت اجاره مرکز ‪ ۲۸‬به پایان‬ ‫رسید و قرار شد که دوستان کانون مرکز را تخلیه‬ ‫کنند‪ ،‬اما فرصت خواس��تند تا جای جدیدی پیدا‬ ‫کنند و طی دو سال موفق به این کار نشدند‪ .‬بعد‬ ‫از ان هم فرهنگسرای اشراق‪ ،‬ملک مرکز ‪ ۲۸‬را‬ ‫تحویل گرفت چون متعلق به ان فرهنگسرا بود‪.‬‬ ‫چندان جالب هم نیست که یک مرکز فرهنگی‬ ‫در کنار یک فرهنگسرا فعال باشد‪.‬‬ ‫صالحی در ادامه با تاکید بر اینکه عالقه مند به‬ ‫مطالعه اس��ت عنوان کرد‪ :‬من به واسطه حضور‬ ‫در اندیشکد ه مدیریت اس��وه فعالیت هایم را در‬ ‫حوزه تالی��ف کتاب و مطالعه دنب��ال می کنم و‬ ‫اغلب روزی یک س��اعت کت��اب می خوانم اما‬ ‫ب��ه هر حال این میزان زمان کم اس��ت‪ .‬رییس‬ ‫س��ازمان فرهنگی و هنری ش��هرداری تهران‪،‬‬ ‫کت��اب «دکترین ش��وک؛ س��رمایه داری فاجعه‬ ‫مح��ور» را به مخاطبان برای مطالعه پیش��نهاد‬ ‫کرد و گفت‪ :‬این کتاب را علی عسگری‪ ،‬رییس‬ ‫سازمان صدا و سینما به من پیشنهاد کرده و من‬ ‫با توجه به محتوای جالب ان ‪ 30‬نسخه از کتاب‬ ‫را خری��داری کردم و به ‪ 30‬نف��ر هدیه دادم‪ .‬در‬ ‫پایان این مراسم با حضور صالحی‪ ،‬از دو فرزند‬ ‫ش��هید مدافع ح��رم در کتابخانه فرهنگس��رای‬ ‫رسانه ثبت نام رایگان به عمل امد‪.‬‬ ‫دفتر شعر‬ ‫ملیسا معمار‬ ‫جش��ن کت��اب ک��ودک و نوج��وان از جمله‬ ‫برنامه های��ی بود که به دعوت س��تاد اجرایی‬ ‫پایتخت کت��اب ایران (نیش��ابور) با همکاری‬ ‫انجمن نویسندگان کودک و نوجوان از پنجم‬ ‫تا نهم مردادماه سال ‪ 1395‬با حضور جمعی از‬ ‫مس��ئوالن و بیش از ‪ ۵۰‬شاعر و نویسنده در‬ ‫نیشابور برگزار شد‪ .‬در این برنامه نویسندگان‬ ‫ب��ا مخاطبان کودک و نوجوان و نیز مربیان و‬ ‫نویسندگان جوان نیش��ابور دیدار و گفت وگو‬ ‫کردند و نشست های شعر و قصه‪ ،‬کارگاه های‬ ‫داستان نویسی و شعر‪ ،‬جش��ن امضای کتاب‬ ‫نویسندگان‪ ،‬شعرخوانی و قصه خوانی بر مزار‬ ‫حکیم عمر خیام و عطار نیشابوری برگزار شد‪.‬‬ ‫ب��ه گفته عب��اس کرخی‪ ،‬ریی��س دبیرخانه‬ ‫پایتخت کتاب ایران در نیشابور‪ ،‬هدف اصلی‬ ‫از برگزاری جش��ن کتاب کودک و نوجوان‬ ‫در این ش��هر‪ ،‬مالقات مخاطبان با خالقان‬ ‫اث��ار و ذوق افرینی در ک��ودکان و نوجوانان‬ ‫بود‪ .‬ای��ن ایین موجب ش��د مخاطبانی که‬ ‫بارها کتابی از نویس��نده ای را مطالعه کرده‬ ‫بودن��د‪ ،‬بتوانن��د با ان نویس��نده دیدار کنند‬ ‫و این مس��اله بازخورد بس��یار خوبی در پی‬ ‫داشت‪ .‬رییس اداره فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫نیش��ابور ادام��ه داد‪ :‬در قالب این برنامه ‪50‬‬ ‫نشس��ت صمیمان��ه بی��ن مربی��ان کانون‪،‬‬ ‫نویسندگان‪ ،‬شاعران و مترجمان با کودکان‬ ‫و نوجوانان در مراکز مختلف درون ش��هرها‬ ‫و دوردس��ت ترین روستاهای نیشابور برگزار‬ ‫شد و نویس��ندگان از این که در این مناطق‬ ‫ه��م مخاطب دارند و اثارش��ان مورد توجه‬ ‫بچه ها قرار گرفته‪ ،‬بس��یار شگفت زده شده‬ ‫بودند و برخی از نویسندگان هم ابراز تمایل‬ ‫کردن��د که در اینده برای اموزش و دیدار و‬ ‫گفت وگو با ک��ودکان و نوجوانان دوباره به‬ ‫نیش��ابور بیایند‪ .‬بر این اس��اس ما از انجمن‬ ‫نویس��ندگان کودک و نوجوان درخواس��ت‬ ‫کردیم در قالب برنامه هایی به صورت فصلی‬ ‫و دوره ای اعض��ای انجمن را برای بازدید و‬ ‫گفت وگ��و ب��ا بچه ها ب��ه نیش��ابور بیاورند‪.‬‬ ‫کرخی بیان کرد‪ :‬سلس��له نشس��ت هایی هم‬ ‫بین نویسندگان حوزه کودک و نوجوان برگزار‬ ‫شد و بحث های جدی و چالش های این حوزه‬ ‫مورد بحث و بررسی قرار گرفت و ما توانستیم‬ ‫در این زمینه بسیار موفق عمل کنیم و تعدادی‬ ‫از بچه های عالقه مند‪ ،‬تش��ویق شدند که در‬ ‫اینده شاعر یا نویسنده شوند‪ .‬وی افزود‪ :‬در این‬ ‫برنامه‪ ،‬نویسندگان کودک و نوجوانان به همراه‬ ‫مسئوالن در موسسات خیری ه ویژه نگهداری‬ ‫کودکان بی سرپرست و معلول‪ ،‬بازدید و ائین‬ ‫اهدای کتاب و جش��ن امضاء به این کودکان‬ ‫انجام شد و نویسندگان برای ارائه کمک های‬ ‫فرهنگی به این موسسات ابراز تمایل کردند‪.‬‬ ‫رییس دبیرخانه پایتخت کت��اب ایران گفت‪:‬‬ ‫از دیگ��ر کاره��ای ما در این جش��ن امضای‬ ‫تفاهم نام ه با کانون پرورش فکری کودکان و‬ ‫نوجوانان در زمینه تولید محتوا بود‪ .‬همچنین از‬ ‫سوی کانون پرورش فکری هم تفاهم نامه ای‬ ‫با یکی از موسس��ات خیری ه امضاء و بنا ش��د‬ ‫بخشی از درامد کانون پرورش فکری صرف‬ ‫انجام امور خیریه برای ک��ودکان و نوجوانان‬ ‫ش��ود‪ .‬رییس اداره فرهنگ و ارش��اد اسالمی‬ ‫نیش��ابور جشن امضای کتاب در ارامگاه خیام‬ ‫را بهترین ائین جش��ن کتاب کودک نیشابور‬ ‫برشمرد و اظهار کرد‪ :‬نویسندگان در این برنامه‬ ‫با گردن اویزهایی حاوی کارت های شناسایی‬ ‫حاضر ش��دند و کتاب هایی را که مردم با ‪50‬‬ ‫درصد تخفیفی که به مناسبت پایتختی کتاب‬ ‫ارائه ش��ده بود‪ ،‬خریداری کرده بودند را امضا‬ ‫تو گو نشس��تند‪.‬‬ ‫کرده و ب��ا مخاطبان به گف ‬ ‫کرخی ادامه داد‪ :‬نویس��ندگان در این برنامه‪،‬‬ ‫س��فیران موفقی برای تروی��ج کتابخوانی و‬ ‫نهضت خرید کت��اب و برقرار کردن ارتباط با‬ ‫بچه ها بودند و حضور مردم در این جشن نشان‬ ‫داد که «یار مهربان» خیلی هم تنها نیس��ت‬ ‫و ش��اید دلیل عدم استقبال بچه ها از کتاب و‬ ‫کتابخوان��ی‪ ،‬عدم توانایی م��ا در برنامه ریزی‬ ‫صحی��ح و مناس��ب باش��د‪ .‬وی همچنین به‬ ‫«پیاده روی کودک» در باغ ملی اش��اره کرد و‬ ‫افزود‪ :‬کار خوب دیگری که از سوی نوجوانان‬ ‫حامی طبیعت انجام ش��د‪ ،‬این بود که در باغ‬ ‫مل��ی پیاده رویی به نام «پی��اده روی کودک»‬ ‫افتتاح ش��د ت��ا کودکانی که در ای��ن پیاده رو‬ ‫حاضر می ش��وند بتوانن��د از فضای فرهنگی‬ ‫که در ان تدارک دیده شده مانند میز مطالعه‪،‬‬ ‫نقاشی با گچ روی زمین‪ ،‬کتابخوانی وکارهای‬ ‫فرح بخش دیگر بهره مند شوند‪.‬‬ ‫ب ک��ودک و نوجوان‬ ‫در پای��ان باید گفت کتا ‬ ‫نقش تعیین کنن��ده ای در پ��رورش کودکان‬ ‫و نوجوان��ان دارد ک��ه متاس��فانه ان گونه که‬ ‫شایس��ته اس��ت‪ ،‬مورد توجه ق��رار نمی گیرد‪.‬‬ ‫بی شک برگزاری ائین هایی مانند جشن کتاب‬ ‫کودک نیشابور و اجرای برنامه هایی مانند ارائه‬ ‫تخفی��ف ‪ 50‬درصدی‪ ،‬دی��دار و گفت وگوی‬ ‫نویس��ندگان با کودکان و نوجوانان در اماکن‬ ‫عمومی شهرس��تان ها و جشن امضا می تواند‬ ‫گام بس��یار مهم و موثری در افزایش توجه‬ ‫به کت��اب کودک و نوج��وان‪ ،‬جذب بچه ها‬ ‫ب��ه کتابخوان��ی و عالقه مند ک��ردن ان ها‬ ‫به نویس��ندگی باشد‪ .‬امید اس��ت از این پس‬ ‫شاهد اجرای برنامه هایی از این دست در سایر‬ ‫شهرهای کشورمان نیز باشیم‪.‬‬ ‫جرم ما هم عاشقی است‬ ‫ما گنهکاریم‪،‬اری جرم ما هم عاشقی است‬ ‫اری اما انکه ادم هست و عاشق نیست‪،‬کیست؟‬ ‫زندگی بی عشق اگر باشد‪،‬هبوطی دائم است‬ ‫انکه عاشق نیست‪،‬هم اینجا هم انجا دوزخی است‬ ‫زندگی بی عشق‪ ،‬اگر باشد‪ ،‬همان جان کندن است‬ ‫دم به دم جان کندن ای دل کار دشواری است‪،‬نیست؟‬ ‫عشق عین اب ماهی یا هوای ادم است‬ ‫می توان ای دوست بی اب و هوا یک عمر زیست؟‬ ‫زندگی بی عشق‪ ،‬اگر باشد‪ ،‬لبی بی خنده است‬ ‫بر لب بی خنده باید جای خندیدن گریست‬ ‫تا ابد در پاسخ این چیستان بی جواب‬ ‫بر در و دیوار می پیچد طنین چیست؟چیست؟‬ ‫گذر سعدی‬ ‫غم نان و عیال‪ ،‬عامل بازداری از سیر در عالم معنی‬ ‫قیصر امین پور‬ ‫یکی از شاهان‪ ،‬از عابدی عیال وار پرسید‪ :‬ساعات شبانه روز خود را چگونه می گذرانی؟‬ ‫عابد جواب داد‪ :‬همه شب را با مناجات و سحر را با دعای روا شدن حاجتها می گذرانم و همه روز در فکر مخارج زندگی و تاءمین معاش اهل و عیال‬ ‫هستم‪ .‬شاه از اشاره های عابد فهمید که او تهیدست است دستور داد مبلغی به اندازه کفاف زندگی تعیین کنند تا او بار مخارج عیال خود را بردارد‪.‬‬ ‫ای گرفتار پای بند عیال‬ ‫دیگر اسودگی مبند خیال‬ ‫غم فرزند و نان و جامه و قوت‬ ‫بازت ارد ز سیر در ملکوت‬ ‫همه روز اتفاق می سازم‬ ‫که به شب با خدای پردازم‬ ‫شب چو عقد نماز می بندم‬ ‫چه خورد بامداد فرزندم ؟‬ ‫‪4‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫سه شــنبه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪530‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با ستاره اسکندری‬ ‫توجه مردم‪ ،‬مسئولیت هنرمند را زیاد می کند‬ ‫در ه�ر س�ه عرص�ه تصوی�ری‬ ‫درخش�یدید موفقی�ت خودت�ان‬ ‫را بیش�تر متعل�ق ب�ه ک�دام یک‬ ‫می دانید؟‬ ‫درخشش من بیشتر در عرصه تئاتر بوده من این‬ ‫شانس را داشتم که با اساتیدی چون استاد رفیعی‬ ‫اس��تاد بیضایی و جوانان خوش نام و خوش ایده‬ ‫مثل محسن علیخانی و افسانه ماهیان‪ ،‬همکاری‬ ‫کنم و کارهای ماندگاری کنار این عزیزان انجام‬ ‫دهم و کارهایی ک��ه در کارنامه کاری خود دارم‬ ‫کارهایی هس��تند که مطرح شدند و موفق بودند‪.‬‬ ‫موفقیت ه��ای کاری برای م��ن اول در تئاتر بعد‬ ‫تلویزیون و س��ینما بوده اس��ت و بیش��تر به این‬ ‫صورت برای من تعریف شده است‪.‬‬ ‫خان�واده هن�ری ش�ما در این راه‬ ‫چق�در در پیش�رفت ش�ما همراه‬ ‫بودند؟‬ ‫طبیعتا زمانی که بستری برای ظهور خالقیت مهیا‬ ‫است پله ها را با سرعت بیشتری طی خواهید کرد‬ ‫حضور خانواده ای که هنر را می شناس��د و درک‬ ‫می کند‪ ،‬ان نگاه س��طحی از هنر به دور اس��ت؛‬ ‫قطعا این نقش موثر خواهد بود‪ .‬حتی اگر نگویم‬ ‫خانواده هنرمند اما خانواده هنردوستی که قدم به‬ ‫قدم در تمام مراحل کاری همراه شماست‪.‬‬ ‫فعالیت های�ی در زمین�ه صنای�ع‬ ‫دس�تی داش�تید که موفق هم بود‬ ‫چرا کار را گسترش ندادید؟‬ ‫گروه تئاتری زیتون جمعی از دوستان بودند که در‬ ‫کنارشان همکاری می کردم ان زمان به علت یک‬ ‫سری سیاست ها که زیاد موافق کار ما نبود تصمیم‬ ‫گرفتیم کار دیگری را ش��روع کنی��م و با همان‬ ‫بحث پارچه از دست برود برای همین خواستم این‬ ‫اتفاق را در یک نقطه نگه دارم تا در یک فرصت‬ ‫مناسب به سالمت ان را ادامه دهم‪.‬‬ ‫به تئاتر «هم هوایی» اشاره کردید‬ ‫که یک�ی از موفق ترین تئاترهای‬ ‫شما به حس�اب می اید‪ .‬کاری که‬ ‫اگر االن هم اجرا شود با استقبال‬ ‫خوبی مواجه خواهد شد‪.‬‬ ‫بله تئاتری بود که برای ان تندیس بهترین بازیگر‬ ‫زن جش��نواره تئاتر فجر را دریافت کردم داستان‬ ‫با نگاهی به پرونده ش��هال جاهد و زندگی او بود‪.‬‬ ‫در کن��ار الهام کردا‪ ،‬بازخ��ورد عجیب و خوبی در‬ ‫داخل ایران داشتیم تقریبا نود اجرا به روی صحنه‬ ‫رفتیم و هرشب س��الن کامال پر می شد و شاهد‬ ‫اس��تقبال بی نظیری بودیم‪ .‬در چند کشور دیگر و‬ ‫جشنواره های بین المللی هم اجرا داشتیم که انجا‬ ‫هم از اس��تقبال خوبی برخوردار ش��دیم که شاید‬ ‫دلی��ل این همه توجه این بود که داس��تان از دل‬ ‫واقعیت برمی خواست و به نوعی تئاتر مستند بود‬ ‫و جزو اجراهای بیاد ماندی این سال ها محسوب‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫ای�ن اجراهای�ی ک�ه در خ�ارج از‬ ‫کشور داشتید شما را به این فکر‬ ‫انداخته برای تجربه هم که شده‬ ‫نه به صورت مهاجرت بلکه گاهی‬ ‫در خارج از کشور با هنرمندان ان‬ ‫اقلیم و تماشاگران ایرانی خارج از‬ ‫کشور کاری داشته باشد؟‬ ‫قبل از «هم هوایی» هم من تجربه اجرا در خارج‬ ‫از کشور را داش��تم‪ .‬در ایتالیا اجرایی از شعرهای‬ ‫ترجمه ش��ده فروغ��ی و با هنرمندی دوس��تان‬ ‫ترکیب گروه به کار بافت پارچه روی اوردیم‪ .‬انجا‬ ‫پارچه هایی از جنس جاجیم را می بافتیم و تبدیل‬ ‫به لباس هایی برای بیرون می کردیم که تماما کار‬ ‫دس��ت بود کار بسیار زیبا اما گران‪ ،‬جدید و کامال‬ ‫تک بود‪ .‬من مدیریت کارگاه را بر عهده داشتم که‬ ‫به علت های گوناگون از جمله فشارهای اقتصادی‬ ‫االن به مدت یک س��ال است که کار را در یک‬ ‫نقط��ه متوقف کردم و در مورد ش��روع مجدد به‬ ‫ایده های جدید فکر می کنم‪.‬‬ ‫سلیقه مردمی به سمتی رفته است‬ ‫که س�بک لباس هنری دیگر مثل‬ ‫گذشته مخصوص قشر خاصی از‬ ‫جامعه نیس�ت پس در این زمینه‬ ‫بای�د کش�ش مالی خوب�ی وجود‬ ‫داشته باشد‪.‬‬ ‫بله اما همانط��ور که گفتم لباس های ما به دلیل‬ ‫تک و کار دست بودن‪ ،‬به لحاظه هزینه کمی زیاد‬ ‫تمام می شود و نکته دیگر فاصله گرفتنم از کارگاه‬ ‫پارچه و پر کار ش��دنم در ان زمان و کار در تئاتر‬ ‫«هم هوایی» بود که باعث شد تمرکز من در مورد‬ ‫تئاتری ایتالیایی انجام ش��د و بازخورد خوبی هم‬ ‫گرفتیم‪ .‬ولی فکر می کنم من هنوز انقدر کارهای‬ ‫و اجراه��ای انجام نش��ده در داخل ایران دارم که‬ ‫انچنان میل و فکری ب��رای کار کردن در خارج‬ ‫از ایران ندارم‪ .‬ولی واقعیت این است که هنر مرز‬ ‫نمی شناسد و زبان مشترک جهانی برای هنر قائل‬ ‫هستم و دوست دارم در چهارچوب قوانین کشور‬ ‫تجربه هایی با گروهای خارج از کشور داشته باشم‬ ‫و خیلی امید وار هستم به این ماجرا و نه فقط برای‬ ‫خودم بلکه همه همکاران که هر چه بیش��تر این‬ ‫اتفاق بیافتد زبان ما را جهانی تر می کند‪.‬‬ ‫هنرهایی مانند عکاسی و تجسمی‬ ‫می توان�د ب�ه هنر جهان�ی زودتر‬ ‫نزدیک شود تا هنرهایی که مانند‬ ‫بازیگری که دارای کالم هس�تند‬ ‫ای�ن مس�ئله بازیگ�ری را کم�ی‬ ‫نس�بت به دیگر هنره�ا محدود و‬ ‫بومی تر کرده است‪.‬‬ ‫هستند تئاترهایی که دارای کالم نیستند و قدرت‬ ‫اجرای جهان��ی دارند و یا بازیگرانی که عالوه بر‬ ‫این جایزه برای من بس��یار ارزشمند است چون‬ ‫ب��دون هی��چ فرمایش و حاش��یه فقط توس��ط‬ ‫کارشناس��ی‪ ،‬کارشناسانی که اهل سینما هستند‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫هنر را می دانند و درک می کنند دریافت کردم‪ .‬ان‬ ‫هم برای نقشی که برای من واقعا ارزشمند است‬ ‫و تا به حال برایم پیش نیامده بود که نقشی را که‬ ‫هفده سال پیش روی صحنه برده بودم و نود شب‬ ‫اجرا کردم بعد از این همه سال این نقش را جلوی‬ ‫ید انید تئاتر هنری‬ ‫دوربین اجرا کنم‪ .‬همانطور که م ‬ ‫است که مانند زمان می گذرد‪ ،‬نمی توان گفت هنر‬ ‫میرا‪ ،‬اما مانند زندگی جاری است و در لحظه تمام‬ ‫می شود‪ .‬جاودانگی به معنای عمومی ندارد و یک‬ ‫خاطره شیرین به جا می گذارد‪ .‬اما ثبت در دوربین‬ ‫کار را جاودانه می کند ‪ .‬این ارزشی را که این جایزه‬ ‫بیش از همه برایم دارد و ان را حائز اهمیت ویژه‬ ‫می کن��د از همین جا می اید که نقش دش��وار و‬ ‫چالش��ی را بعد از این همه سال برای ثبت شدن‬ ‫جلوی دوربین بازی می کنم‪ .‬مسئولیت این جایزه‬ ‫برای من نه به مفهوم کم کاری که در گذشته هم‬ ‫تاجایی که امکانش بوده گزیده کار بودم بلکه به‬ ‫مفهوم دقت بیشتر از پیش در کارهایم خواهد بود‪.‬‬ ‫االن هم بالفاصله در سریال به نام لبخند رخساره‬ ‫کاری از اقای بهرنگ توفیقی بازی خواهم کرد‪.‬‬ ‫ان هم نقش خوبی اس��ت که امیدوارم در همین‬ ‫حد ماندگار باشد‪.‬‬ ‫جشن حافظ برای بازیگران جشنی‬ ‫است که هنرمندان ان را متعلق به‬ ‫خود می دان�د و ب�دون حضور غیر‬ ‫همه چیز در ید خودشان است این‬ ‫ش�یرینی تندیس را برایشان چند‬ ‫برابرمی کند‪.‬‬ ‫اتفاق بسیار زیبایی در تئاتر‬ ‫دست بگیرند و این ِ‬ ‫ما محسوب می شود‪.‬‬ ‫این تکث�ر در تئاتر به کیفیت ان‬ ‫لطمه وارد نمی کند؟‬ ‫مش��کلی که در ما وجود دارد شتابزدگی در همه‬ ‫چیز است‪ .‬زمانی که دانه ای را می کارید باید زمانی‬ ‫صرف کنید تا ثمره ان را ببیند‪ .‬هستند تئاترهایی با‬ ‫کیفیت خوب که در دل تعداد زیادی اجرا هستند‪.‬‬ ‫نیاز به طول زمانی هست که غربالگری صورت‬ ‫بگیرد‪ .‬و این مسئله در تئاتر ما در حال اجراست و‬ ‫تا چند سال اینده تئاتری منسجم و قوی خواهیم‬ ‫داشت‪ .‬همین قدر که جوان ها امید دارند و امکان‬ ‫اجرای نمایش های خود را دارند این قدمی است‬ ‫رو به جلو‪ .‬زمان دانشجویی ما حتی امیدی برای‬ ‫رسیدن به تئاتر فجر را نداشتیم اما االن همه چیز‬ ‫مهیا ش��ده و همانطور که گفتم نیار به گذر زمان‬ ‫برای رسیدن نهالی است که کاشته ایم‪.‬‬ ‫نکت�ه ای ک�ه مس�ئله روز جامعه‬ ‫مج�ازی ای�ران ش�ده مس�ئله‬ ‫سواس�تفاده ها و بی حرمتی ه�ا در‬ ‫فضای رسانه ای است که در هیچ‬ ‫کج�ا به م�ردم اینگون�ه اموزش‬ ‫ندادند‪ ،‬این همه بی اخالقی از کجا‬ ‫نشات می گیرد؟‬ ‫موضوعی گس��ترده و قابل کارشناس��ی اس��ت‪.‬‬ ‫چی��زی که من از این اتفاقات برداش��ت می کنم‬ ‫وجود یک خش��م عمیق میان مردم اس��ت‪ .‬نیاز‬ ‫به تحقیر کردن دیگران‪ .‬که ش��اید از انجا بیاید‬ ‫که ش��ما امکان نق��د ندارید ام��کان اعتراض ها‬ ‫به صورت س��اده وجود ندارد و یا نش��ات گرفته‬ ‫از خش��ونت های عمومی و اجتماعی باش��د مثل‬ ‫هنرمند‪ :‬ستاره اسکندری برای مخاطبان تلویزیون چهره ای اشنا به حساب‬ ‫می اید و برای مخاطب حرفه ای در صحنه نمایش ش�ناخته ش�ده است؛ او‬ ‫نی�ز خ�ود را متعلق به تئاتر می دان�د‪ .‬بارها در نقش هایش از کلیش�ه خارج‬ ‫شده و پیش قدم در نقش هایی بوده که تا پیش از این از بازیگر زنی دیده‬ ‫نشده بود‪ .‬که این موضوع را می توان رمز موفقیت کاری او دانست‪ .‬خانواده‬ ‫اس�کندری ج�دا از عرصه تصوی�ری در هنرهای زیادی سررش�ته دارند که‬ ‫س�تاره اس�کندی هم از این هنرهای بی بهره نمانده ب�ا وی از موفقیت ها و‬ ‫چالش های حرفه اش صحبت کرده ایم‪.‬‬ ‫قدرت بازی تسلط بر زبان هم دارند و این امکان‬ ‫را می دهند که همه اجرای بازیگر ایرانی را ببینند و‬ ‫مرزها را رد کنند و به استانداردهای جهانی برسند‪.‬‬ ‫یا فیلمس��ازانی همچون عباس کیارس��تمی که‬ ‫لفظ محروم را استفاده نمی کنم چون کیارستمی‬ ‫برای همیشه زنده اس��ت‪ ،‬اقای فرهادی و دیگر‬ ‫دوس��تان که این را ثابت کرده ان��د که اتفاقا این‬ ‫هنر بومی نیس��ت و محدودیت نمی شناسد‪ .‬تنها‬ ‫نقطه مشترک تمام ملل هنر است‪ .‬و همین کالم‬ ‫اس��ت که باعث گفتگوی تمدن ها می شود و این‬ ‫دیالوگ ارتباط��ی فرای تصویر و قوی تر از دیگر‬ ‫هنرها است‪.‬‬ ‫هفته گذش�ته موفق ب�ه دریافت‬ ‫تندیس حاف�ظ برای بازیگر درام‬ ‫ش�دید؛ از مس�ئولیتتان بع�د از‬ ‫دریافت چنین جوایزی بفرمایید؟‬ ‫بله جش��ن حافظ یک جش��ن خصوصی است‬ ‫یک جش��نی که کارفرمایش اهل فن هس��تند‬ ‫نه بودج��ه انچنان دارد ن��ه حمایت بلکه یک‬ ‫استقاللی دارد که جش��نواره های دولتی هرگز‬ ‫نمی توانند این اس��تقالل را داشته باشند چون‬ ‫مس��ائل دیگری در انها مطرح هس��ت که هنر‬ ‫را به حاش��یه می برند‪ .‬نه تنه��ا برای من بلکه‬ ‫برای همه همکاران��م این حس وجود دارد که‬ ‫از یک کارشناس��ی مطلق برگزیده شدند و این‬ ‫نکته؛ نکته قابل تحسینی است من در تئاتر هم‬ ‫به این معتقد هس��تم که اگر بخش خصوصی‪،‬‬ ‫بخش فعال و مقتدری باشد قطعا کمک زیادی‬ ‫به بخش دولتی و در مجموع تئاتر کشور خواهد‬ ‫کرد‪ .‬مانند بخش نمایش خانگی که چند سالی‬ ‫اس��ت که حضور پررن��گ نمای��ش خانگی را‬ ‫می بینم که این اتفاق واقعا اتفاق خوبی اس��ت‬ ‫و ش��اید تلویزیون را به این فکر وا دارد که به‬ ‫بهتر شدن کیفیت خود بپردازد‪ .‬در تئاتر ما این‬ ‫اتفاق افتاده و در تئاتر به ش��دت درست عمل‬ ‫می شود و توانس��ته اند نبض جریان تئاتر را در‬ ‫اعدام های مال عام مردم را از خش��می پر می کند‬ ‫که نیاز به بس��تری برای بروز خش��م خود دارند‬ ‫و چون بس��تر اجتماعی را برای خ��ود نمی یابند‬ ‫ب��ه این کار در ش��بکه های اجتماعی می پردازند‪.‬‬ ‫مردمان��ی که روزی به اخ�لاق و میهمان نوازی‬ ‫و ادب معروف بودند به مردمی تبدیل ش��وند که‬ ‫همه چیزشان در حد دنیای مجاز خالصه می شود‬ ‫خنده های سطحی‪ ،‬خشم های سطحی و‪ ...‬مردم‬ ‫ح��رف می زنند بدون توجه به اینکه کس��ی انها‬ ‫را می ش��نود یا نه فقط حرف می زنند بروز خشم‬ ‫می کنند و بدون هیچ پشتوانه ای ابراز احساسات‬ ‫می کنند‪ .‬که اتفاق دردناکی است و یا علت دیگر‬ ‫ب��ه یکباره امدن این فضاه��ای اجتماعی قبل از‬ ‫هرگونه فرهنگسازی بوده است‪ .‬شاید بشود گفت‬ ‫مانند رانندگی اس��ت که قبل از نشس��تن پشت‬ ‫فرمان ماش��ین نیاز است س��اعاتی را به اموزش‬ ‫این ف��ن بگذرانید‪ ،‬ام��ا ما بدون فرهنگس��ازی‬ ‫ش��بکه های اجتماع��ی را در اختی��ار م��ردم قرار‬ ‫دادیم‪ .‬و کاری که ما می کنیم حذف کردن برخی‬ ‫واقعیات به جای ریشه یابی و حل مسئله است‪.‬‬ ‫تئــــــات�ر‬ ‫سه شــنبه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪530‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با پژمان جمشیدی بازیگر نمایش های «یادم تو را فراموش» و «دوباره اون اهنگ رو بزن َسم»‬ ‫احمدرضا حجارزاده‬ ‫باید عالی بازی کنم تا خوب به نظر برسم!‬ ‫حاال دیگر کمتر کسی است که پژمان جمشیدی را به عنوان‬ ‫یک فوتبالیس��ت به خاطر بیاورد‪ .‬انگار عالوه بر عالقه مند ِان‬ ‫سینما و تئاتر‪ ،‬هنرمندان و منتقدان هم حضور او را به عنوان‬ ‫بازیگر جدی گرفته اند‪ ،‬البته در نقش های کمدی‪ .‬جمشیدی‬ ‫برای تبدیل ش��دن به یک بازیگر موفق و جدی گرفته شدن‪،‬‬ ‫انتقاده��ا و نی��ش و کنایه های فراوانی را تحم��ل کرده‪ .‬او‬ ‫تمام س��ال های حضورش در عرصه بازیگری‪ ،‬فقط روی‬ ‫کارش متمرکز ش��د و تالش کرد با تمرین و پشتکار‪ ،‬هر‬ ‫روز در زمینه بازیگری بهتر و بهتر بش��ود‪ ،‬و امروز انگار به‬ ‫خواسته اش رس��یده‪ .‬جمشیدی در دومین همکاری با ژاله‬ ‫صامتی‪ ،‬بازی قابل قبول و بی عیب و نقصی ارائه کرده است‪.‬‬ ‫او هم زمان با این نمایش‪ ،‬در اثر دیگری به نام «دوباره اون‬ ‫اهنگ رو بزن َسم» به کارگردانی داوود بنی اردالن و در کنار‬ ‫بهاره رهنما ایفای نقش می کند‪ ،‬که حضور هم زمان در دو‬ ‫نمایش متفاوت ـ یکی با متن و فضای خارجی و دیگری‬ ‫ایرانی ـ نش��ان از توانایی و هوش باالی این بازیگر دارد‪.‬‬ ‫انچه در ادامه می خوانید حرف های پژمان جمشیدی درباره‬ ‫همکاری اش با ژاله صامتی و داوود بنی اردالن در نمایش های‬ ‫«یادم تو را فراموش» و «دوباره اون اهنگ رو بزن َسم» است‪:‬‬ ‫شب ها پُرکاری‪ ،‬روزها استراحت!‬ ‫در نمایش «پپرونی برای دیکتاتور» با خانم صامتی هم بازی‬ ‫بودم و اولین بار انجا با ایش��ان از نزدیک اشنا شدم‪ .‬خیلی به‬ ‫قدرت بازیگری ایشان اذعان داشتم و بازی شان را دیده بودم‪.‬‬ ‫یدانستم در سینما و تئاتر بازیگر باابرویی هستند‪ .‬در «پپرونی‬ ‫م ‬ ‫برای دیکتاتور» خیلی خوشحال شدم وقتی به من گفتند خانم‬ ‫صامتی قرار است این نقش را بازی بکند‪ .‬ان کار که تمام شد‪،‬‬ ‫مدتی بعد خانم صامتی با من تماس گرفتند و گفتند می خواهند‬ ‫کاری را شروع کنند اما فقط یک سیناپس از ان دارند و هنوز‬ ‫نمایشنامهکاملنیست‪.‬ایشانگفتند«یکشخصیتپسردارم‬ ‫که می خواهم در تابس��تان وقتت را برای بازی در این نقش‬ ‫خالی بکنی»‪ .‬من هم با کمال میل پذیرفتم و گفتم اگر بخواهم‬ ‫تئاتر کار بکنم‪ ،‬کار شما برایم در اولویت است‪ .‬من از ابتدا در‬ ‫جریان همه اتفاقات بودم‪ .‬از جمله این که نویسنده عوض شد‪،‬‬ ‫اول رفتیم فرهنگس��رای نیاوران که انجا اجرا برویم‪ .‬بعد اجرا‬ ‫افتاد به تماشاخانه ایرانشهر‪ ،‬که اتفاق خیلی خوبی بود‪ ،‬چون‬ ‫من اینجا را خیلی دوس��ت دارم‪ .‬حتی وقتی متن نوشته شد‪،‬‬ ‫با پوریا کاکاوند عزیز می نشستیم صحنه به صحنه هم فکری‬ ‫می کردیم و ایرادهایی که روی شخصیت های نمایش داشتیم‬ ‫برطرف می کردیم‪ ،‬تا باالخره به متنی رسیدیم که االن داریم‬ ‫و تمرین ها ش��روع شد‪ ،‬ولی پدر خانم صامتی به رحمت خدا‬ ‫رفت و دو هفته تمرین نکردیم‪ .‬در کل برای این کار خیلی کم‬ ‫تمرین کردیم‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬سرعت رسیدنم به نقش خیلی‬ ‫زیاد بود‪ .‬در کنار این نمایش‪ ،‬تمرین های کار اقای بنی اردالن‬ ‫هم شروع شده بود که یک متن کام ً‬ ‫ال متفاوتِ غربی و وودی‬ ‫النی بود‪ .‬یکی از پرفشارترین زمان های زندگی هنری ام در سه‬ ‫سال گذشته بود و خیلی به من فشار امد‪ .‬خدا را شکر هر دو‬ ‫کار به اجرا رس��یدند و االن کم تر به من فشار می اید و روزها‬ ‫می توانماستراحتکنم‪.‬‬ ‫بداهه گوییبرایخندهتماشاگر‬ ‫برای بداهه گویی خیلی دستم باز بود‪ .‬االن تقریبا تمام جاهایی را‬ ‫که تماشاگر می خندد‪ ،‬بداهه می گویم‪ .‬در واقع بستر کار متعلق‬ ‫به پوریاست اما مثال صحنه ای که نامه وزارت ارشاد می رسد‪،‬‬ ‫کف کافی شاپ رو موکت‬ ‫متن نامه کار من است‪ ،‬یا جمله «کی ِ‬ ‫ی َمکی‪،‬حاملهشده‬ ‫می کنه؟»ایدهخودمبود‪،‬یامواردیمثل َکک ‬ ‫بود‪ ،‬ش��وخی با اقای شمقدری‪ ،‬یا انجا که می گویم «به قول‬ ‫شهاب حسینی همه دگراندیش شدند» و «انگار از ارایشگاه‬ ‫امین اباد اوردمت»‪ ،‬این ها همه بداهه های خودم است‪ .‬قطعا من‬ ‫موظفم با متن جلو بروم‪ ،‬ولی یک سری چیزها را چون شاید‬ ‫پوریا کاکاوند با لحن و بیان من اشنا نبوده‪ ،‬خودم اضافه کردم‪.‬‬ ‫البته پوریا امد و کار را دید و تایید کرد‪ .‬من به ایشان گفتم از من‬ ‫ناراحت نشوند‪ .‬پیمان قاسم خانی همیشه می گوید «تنها ادمی‬ ‫که می گذارم در کارهایم بیشترین بداهه را بگوید‪ ،‬تو هستی!»‪.‬‬ ‫حاال بخش��ی از این ماجرا به دلیل بی تجربگی من است که‬ ‫می خواهند راحت تر باشم‪ ،‬بخشی هم به خاطر اعتمادی است‬ ‫که به من کرده اند‪.‬‬ ‫تمرین با غذای خانگی‬ ‫در نمایش «یادم تو را فراموش»‪ ،‬یک تیم خانواده طور بودیم و‬ ‫فکر می کنم استقبال از نمایش به خاطر گرمایی است که از کار‬ ‫به تماشاچی منتقل می شود‪ .‬به نظرم هشتاد درصد تماشاگران‬ ‫متن کار‬ ‫با نمایش ما ارتباط برقرار می کنند‪ .‬عالوه بر این که ِ‬ ‫ایرانی است و خیلی از این شخصیت ها را کنارمان دیده ایم‪.‬‬ ‫رفاقتی هم که در پشت صحنه داریم‪ ،‬به این ماجرا کمک‬ ‫می کند‪ .‬خیل��ی از تمرین ها در خانه خان��م صامتی انجام‬ ‫می شد‪ .‬تمام دورخوانی ها را انجا انجام می دادیم و غذاهای‬ ‫خانگی می خوردیم‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬بسیاری از انرژی نمایش‪،‬‬ ‫به رفاقت پشت صحنه ما برمی گردد‪.‬‬ ‫ نمایشنامه؛ایرانییاخارجی‬ ‫من خودم طرفدار متن های ایرانی هستم‪ .‬با این که تئاترهای‬ ‫خوبی از اس��اتید بزرگ دیده ام اما هنوز طی پانزده س��الی که‬ ‫تئاتر می بینم‪ ،‬بهترین نمایشی که دیده ام‪ ،‬نمایش «همسایه‬ ‫اقا» به کارگردانی حسین کیانی است که خوشبختانه دوباره‬ ‫بازتولید ش��ده‪ .‬یکی از نمایش هایی اس��ت ک��ه بدجوری در‬ ‫ذهنم مانده‪ ،‬یا مثال نمایش «ش��کلک» کا ِر کیومرث مرادی‬ ‫را به خیلی از کارهای دیگر ترجیح می دهم‪ .‬اصال هم بحث‬ ‫ی بودن نمایش ها نیست‪ .‬پندی که پس از تماشای یک‬ ‫کمد ‬ ‫نمایش می گیرم خیلی برایم مهم تر است‪ .‬شاید من شعورم به‬ ‫نمایشنامه های بزرگ جهانی نمی رسد‪ ،‬ولی با نمایشنامه های‬ ‫این ها همه ایرانی بودند‪ .‬تعداد نمایشنامه های ایرانی و خارجی‬ ‫که کار کرده ام‪ ،‬تقریبا برابر هستند‪.‬‬ ‫پنج همکاری با دو زن‬ ‫ب��ازی در «یادم تو را فرام��وش»‪ ،‬دومین همکاری ام با خانم‬ ‫صامتی و سومین همکاری با خانم بهاره رهنما است‪ .‬البته با‬ ‫خانم رهنما خیلی وقت بود کار نکرده بودم‪ .‬چند سال پیش در‬ ‫سریال «پژمان» هم بازی بودیم‪ .‬در سریال «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬زشت»‬ ‫هم خانم رهنما یک سکانس بازی داشتند‪ .‬ایشان در دو سال‬ ‫گذشته بیشتر نمایش های زنانه بازی کردند‪ .‬به خاطر همین‬ ‫فرصت زیادی برای هم بازی شدن نداشتیم‪« .‬دوباره اون اهنگ‬ ‫رو بزن َسم» سومین همکاری ام با بهاره رهنما و دومین کارم با‬ ‫ژاله صامتی است‪ .‬این هم بازی شدن های پی درپی خیلی به من‬ ‫کمکمی کند‪،‬چوندرتجربهنمایش«پپرونیبرایدیکتاتور»‬ ‫یدانستم کجا باید مکث‬ ‫ریتم خانم صامتی را شناختم و حتی م ‬ ‫بکنم‪ .‬ح��اال در «یادم تو را فراموش» از ان تجربه اس��تفاده‬ ‫می کنم‪ ،‬یعنی اگر گاهی مکث می کنم‪ ،‬به این دلیل است که‬ ‫یدانم االن بداهه گویی می کند‪ .‬از فضایی که در نوع دیالوگ ‬ ‫م ‬ ‫گفتن ایشان ایجاد می شود‪ ،‬می فهمم االن خانم صامتی یک‬ ‫ایرانی بهتر رابطه برقرار می کنم‪ .‬اگر گاهی بازی در نمایش های‬ ‫خارجی را می پذیرم‪ ،‬دالیل دیگری دارد‪ .‬برای مثال‪ ،‬پیشنهاد‬ ‫بازیمنرادرنمایش«ارسنیکوتورکهنه»پیمانقاسمخانی‬ ‫به حس��ین پارس��ایی داده بود‪ .‬وقتی از من برای بازی در ان‬ ‫اصل فیلم را دیدم و خیلی دوست‬ ‫نمایش دعوت ش��د‪ ،‬رفتم ِ‬ ‫داشتم‪ ،‬چون نقش متفاوتی بود‪ .‬ان کار‪ ،‬دومین تجربه تئاترم‬ ‫بود و االن که با خودم فکر می کنم‪ ،‬می بینم خیلی پررو بودم‬ ‫که ان نقش را قبول کردم‪ .‬نقشم در «ارسنیک و تور کهنه»‬ ‫گریم عجیب و غریبی داشت و برایم خیلی جذاب بود‪ .‬به هر‬ ‫حال‪ ،‬موضوع این نیست که متن های دیگر را دوست نداشته‬ ‫باشم‪ .‬نمایشنامه وودی الن که االن اجرا می کنیم‪ ،‬فو قالعاده‬ ‫اس��ت‪ .‬من به بچه های گروه گفتم سی‪ ،‬چهل درصد کار را‬ ‫وودی الن در نمایشنامه انجام داده اما نمایشنامه های ایرانی‬ ‫را بیشتر دوس��ت دارم‪ .‬با این که اغلب نمایش هایی که بازی‬ ‫کردم خارجی بوده اند‪ ،‬مثل «پلیس» نوشته مروژک‪« ،‬ارسنیک‬ ‫و تور کهنه»‪« ،‬دوباره اون اهنگ رو بزن َسم» و «پپرونی برای‬ ‫دیکتاتور»‪ .‬البته نمایش ایرانی هم کم کار نکرده ام؛ «گنجفه»‪،‬‬ ‫«ارامسایش»‪« ،‬وقتی برمی گردیم‪ ،‬دو پای اویزان مانده است»‬ ‫چیزی می گوید یا همین طور خانم رهنما‪ .‬به نظرم هر د ِو این‬ ‫بازیگران‪ ،‬بسیار توانمند هستند‪ ،‬ولی در شرایط مختلف‪ .‬خانم‬ ‫ب و غریب و هوش بسیار باالیی دارد‪ .‬خانم‬ ‫رهنما تمرکز عجی ‬ ‫صامتی در تکنیک بازیگری شان خیلی توانمندند‪ .‬هر کدام به‬ ‫من چیزهایی یاد می دهند و از کار کردن کنار انها خیالم راحت‬ ‫است‪ ،‬چون قبال کنارشان تجربه بازی داشته ام‪.‬‬ ‫از تلویزیون به تئاتر‬ ‫عده ایمی پرسندباتوجهبهتجربه هاییکهدرسینماوتلویزیون‬ ‫داشتم‪،‬چرااین قدردرتئاترپرکارشده ام؟‪.‬خباحساسمایناست‬ ‫که اگر یک تئاتر متوسط بازی کنم‪ ،‬بهتر از یک کار تصویری‬ ‫متوسط است‪ ،‬چون در تئاتر چیزهایی یاد می گیرم و اندوخته ای‬ ‫کسب می کنم اما در تصویر‪ ،‬فقط خودم را خرج می کنم‪ .‬کار‬ ‫تصویر باید خیلی خوب باشد تا بازی در ان را بپذیرم‪ .‬در طول‬ ‫س��ه سالی که مشغول بازیگری هستم‪ ،‬مجموعه تلویزیونی‬ ‫«پژمان» را بازی کردم‪ ،‬یک سریال برای مهدی کرم پور بازی‬ ‫کردم‪ ،‬فقط به خاطر این که نام ایشان پشت کار بود‪ ،‬و مجموعه‬ ‫تلویزیونی «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬زشت» را برای پیمان قاسم خانی بازی‬ ‫کردم‪ .‬دیگر در تلویزیون کار نکردم‪ .‬در سینما هم برای خانم‬ ‫تهمینه میالنی نقش کوتاهی در «اتش بس‪ »2‬بازی کردم و‬ ‫«پنجاه کیلو البالو» را برای مانی حقیقی‪« .‬یادم تو را فراموش»‪،‬‬ ‫تجربه نهم یا دهم من در تئاتر است‪ .‬در تئاتر هم چیزهایی یاد‬ ‫می گیرم‪ ،‬هم به لحاظ روحی من را بیشتر ارضا می کند‪ .‬تئاتر‬ ‫هرچه باشد‪ ،‬کوپنی از شما خرج نمی کند‪ .‬فقط به شما اگاهی‬ ‫می دهد‪ ،‬ولی اگر ش��ما یک کار تصویر بد انجام بدهید‪ ،‬برای‬ ‫جبرانش باید خیلی زمان بگذارید اما تئاتر خوب یا بد دست کم‬ ‫برای شما یک تجربه خوب است‪ .‬گاهی به کارگردانی تئاتر هم‬ ‫فکر می کنم‪ .‬کار خیلی جذابی است‪ .‬مثل مربی گری در فوتبال‬ ‫می ماند‪ .‬من مربیگری را هم خیلی دوست دارم‪ ،‬ولی االن با این‬ ‫حجم انتقادی که به حضورم در تئاتر هست‪ ،‬بهتر است فعال‬ ‫فکرش را هم نکنم تا ببینم خدا چه می خواهد‪.‬‬ ‫انتقادها به حضورم در تئاتر ادامه دارد‬ ‫هنوز به حضور من در تئاتر انتقاد می شود و اعتقاد ندارم انتقادها‬ ‫کم شده‪ ،‬چون کسانی انتقاد می کنند که اصال کارهای من را‬ ‫ندیدند و چون نمی ایند ببیند‪ ،‬نظر منفی نسبت به حضورم در‬ ‫تئاتر دارند‪ .‬انچه برایم جالب است‪ ،‬این که سال ها قبل زمانی‬ ‫که هنوز فوتبال بازی می کردم‪ ،‬بهناز جعفری از دوستانم بود‬ ‫و کس��ی بود که خیلی تئاترهای او را دوست داشتم‪ .‬همیشه‬ ‫کارهایش را می دیدم‪ .‬همچنین با س��یامک انصاری و شبنم‬ ‫فرشادجو رفاقت داشتم و کارهایشان را می دیدم‪ .‬همیشه بعد از‬ ‫اجرا می رفتیم در رستورانی می نشستیم و در مورد کار صحبت‬ ‫می کردیم‪ .‬سیامک هم خیلی اهل فوتبال است‪ .‬این موضوع‬ ‫مربوط به ده دوازده سال پیش است‪ .‬یکی از کسانی که خیلی‬ ‫به من انتقاد می کرد‪ ،‬بهناز جعفری بود و هیچ وقت هم نیامد‬ ‫کارهایم را ببیند‪ .‬وقتی یک شب خانم صامتی گفتند قرار است‬ ‫بهناز جعفری بیاید‪ ،‬با او شرط بندی کردم و گفتم امکان ندارد! با‬ ‫این که بهناز دوست من بود‪ ،‬ما سال هاست قطع ارتباط کردیم‬ ‫و گفتم او نمی اید اما چند شب پیش امد و کار را دید و شب‬ ‫بعدش با هم تلفنی صحبت کردیم‪ .‬خانم جعفری گفت «پیش‬ ‫از این که کار تو را ببینم‪ ،‬نسبت به بازی ات انتقاد داشتم‪ .‬ممکن‬ ‫است برای هر ادمی اتفاق بیفتد! اما حاال به هر کسی که ببینم‬ ‫می گویم در مورد تو اشتباه می کردم‪ .‬این شجاعت را دارم»‪ .‬این‬ ‫برای من اتفاق خیلی عجیب بود‪ .‬بهناز جعفری جزو ادم هایی‬ ‫اس��ت که همیشه این شجاعت و جسارت را دارد‪ .‬انهایی که‬ ‫من را نمی شناس��ند و نمی ایند به تماش��ای کارهایم و من‬ ‫را دوس��ت ندارند‪ ،‬اشکالی ندارد اگر انتقادی بکنند‪ ،‬ولی از‬ ‫دوستانم توقع داشتم بیایند و من را روی صحنه ببیند و نقد‬ ‫بکنند‪ .‬االن برای من افتخار اس��ت که بهناز جعفری امده‬ ‫و نمای��ش را دیده‪ ،‬چون زمانی که بیننده پروپاقرص تئاتر‬ ‫بودم‪ ،‬جزو بازیگرهای محبوبم بود‪ .‬او بازیگر توانمندی است‪.‬‬ ‫ُکلی از من تعریف کرد و این شجاعت را داشت که ان مطلب‬ ‫را به من گفت‪ .‬هم برای من درس بود‪ ،‬هم یاد گرفتم خودم‬ ‫خیلی زود کسی را قضاوت نکنم‪.‬‬ ‫باید عالی بازی بکنم تا خوب باشم‬ ‫بخشی از انتقادها و اوج و فرودهای بازیگری من‪ ،‬به نقش هایی‬ ‫برمی گردد که تا امروز به من پیشنهاد ش��ده و بازی کرده ام‪.‬‬ ‫کیفیت بازی من و انتقادهایی که می شود‪ ،‬به لحاظ نقش خیلی‬ ‫مهم است اما یک چیزی را باید بگویم؛ این که از قالب تصویر‬ ‫ت بودن دربیایم و به قالب تصویر یک بازیگر بروم‪،‬‬ ‫فوتبالیس ‬ ‫برای کسی که من را در فوتبال دیده‪ ،‬کار سختی است‪ .‬شاید‬ ‫این بازی که من در تئاتر می کنم‪ ،‬اگر یک بازیگر تئاتر می کرد‪،‬‬ ‫انقدر توی ذوق نمی زد‪ ،‬یعنی اگر اقای ایکس یک بازی می کرد‬ ‫در همان سطح یا نزدیک به سطح من یا حتی کمی بهتر‪ ،‬برای‬ ‫همه قاب ل قبول بود و می گفتند یک بازی متوسط ارائه کرده‪،‬‬ ‫ولی اگر من ان بازی را بکنم‪ ،‬به دلیل سابقه ورزشی ام‪ ،‬شاید‬ ‫ده ها بار پایین تر از س��طح ان بازیگر به نظر بیاید‪ ،‬چون هنوز‬ ‫قبولش سخت است‪ .‬من باید عالی بازی بکنم تا خوب به نظر‬ ‫بیاید‪ .‬باید خوب بازی بکنم تا متوسط به نظر بیایم‪ .‬باید متوسط‬ ‫بازیبکنمتابدبهنظرنرسم‪،‬یعنیهمیشهبایدچندسطحباالتر‬ ‫بازی بکنم تا سطح پایین تر را داشته باشم‪ .‬شکستن این فضا‬ ‫کمی برایم سخت است‪ .‬بازی در نمایش «یادم تو را فراموش»‬ ‫و همچنین «دوباره اون اهنگ رو بزن َس��م» تجربه ای شد‬ ‫یدانم توانایی اش را بیشتر‬ ‫تا نقش هایی را انتخاب کنم که م ‬ ‫دارم‪ .‬شما ببینید‪ ،‬یک ادمی در یک نقشی درخشان است‪ .‬مثال‬ ‫نوید محمدزاده در «ابد و یک روز» درخشان است اما در فیلم‬ ‫«النتوری» فقط خوب اس��ت‪ ،‬درخشان نیست‪ .‬هر بازیگری‬ ‫یک باال و پایینی دارد در نقش هایی که انتخاب می کند‪ .‬رضا‬ ‫عطاران در «دهلیز» خوب اس��ت‪ ،‬ولی عطار ِان «ورود اقایان‬ ‫ممنوع»نیست‪.‬بهنظرمهمهبازیگرهااینطورهستند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫روی صحنه‬ ‫بازگشت برادران تشکر به‬ ‫صحنه تئاتر‪ ،‬انتشار بسته صوتی‬ ‫نمایشنامه های تئاتر رضوی و‪...‬‬ ‫هنرمند‪ :‬بازگش�ت ب�رادران تش�کر با «دخت�ر یانکی» به‬ ‫صحنه تئاتر‪ ،‬انتشار بسته صوتی نمایشنامه های یازدهمین‬ ‫جشنواره تئاتر رضوی‪ ،‬برگزاری دومین جلسه پنجشنبه های‬ ‫داس�تان خوانی تاالر محراب و ابق�اء اعضاء هیات مدیره و‬ ‫ب�ازرس کانون ملی منتقدان تئاتر ایران‪ ،‬از جمله خبرهای‬ ‫قابل توجه حوزه تئاتر هستند که انها را مرور می کنیم‪:‬‬ ‫بازگشت برادران تشکر با «دختر یانکی» به صحنه‬ ‫بهنام تش��کر بازیگر ش��ناخته ش��ده تئاتر و تلویزیون بار دیگر و از اول‬ ‫ش��هریورماه با نمایش «دختر یانکی» که پیش از این در فرهنگسرای‬ ‫نیاوران و چند ش��هر دیگر اجرا شده بود‪ ،‬به صحنه تئاتر بازمی گردد‪ .‬بر‬ ‫اس��اس این خبر‪« ،‬دختر یانکی» روایت گر داستان دو روزنامه نگار چپ‬ ‫امریکایی است که ماهنامه زیرزمینی فالوت را منتشر می کنند‪ .‬با امدن‬ ‫(قهرمان ش��نای المپیک) به همسایگی انان‪ ،‬نظم طبیعی فعالیت ها و‬ ‫انتشار ماهنامه بر هم خورده و کمدی اغاز می شود‪ .‬بهنام تشکر‪ ،‬بهرام‬ ‫ش هستند‪ .‬نمایش «دختر‬ ‫تش��کر و سارا رس��ول زاده بازیگران این نمای ‬ ‫یانکی» به کارگردانی بهنام تشکر از ‪ 1‬تا ‪ 30‬شهریورماه در سالن کشن‬ ‫معاصر اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫انتشار بسته صوتی نمایشنامه های یازدهمین‬ ‫جشنواره تئاتر رضوی‬ ‫محمود عزیزی دبیر یازدهمین جشنواره سراسری تئاتر رضوی در نشست‬ ‫خبری این جشنواره که در تئاترشهر و با حضور سیدجواد جعفری رئیس‬ ‫بنیاد بین المللی فرهنگی هنری امام رضا(ع) و اصحاب رسانه برگزار شد‪،‬‬ ‫در سخنانی گفت‪ :‬امسال اتفاقات جدیدی در جشنواره رخ داده‪ .‬همراهی‬ ‫و همدلی هنرمندان از شهرستان های مختلف در این دوره برایم شایسته‬ ‫بود با جش��نواره همراه ش��دند و اثر تولید کردند‪ .‬کارها از جایگاه خوبی‬ ‫برخوردار هستند‪ .‬اخالق رضوی در متون شرکت کنندگان تجلی داشت‬ ‫که می تواند اغاز یک جریان تاثیرگذار و به یادماندنی باش��د‪ .‬نطفه های‬ ‫قابل توجهی شکل گرفته که اگر حمایت شود جریانی را پدید می اورد‪.‬‬ ‫عزیزی با بیان این که جشنواره تئاتر رضوی هدفمند برگزار می شود‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬این جشنواره با تکلیف مشخص شکل گرفته است و با وجود سن کم‬ ‫به دلیل رویکرد و تفکر شیعه خود به خود و بدون انتظار تقویت می شود‪.‬‬ ‫اگر مشکلی برای این رویداد پیش نیاید جریان تئاتری را رقم می زند و‬ ‫با قوت جلو می رود تا به چندصدمین دوره خود برسد و جریان سازی کند‬ ‫انچه که س��ال ها است منتظر ان هس��تیم‪ .‬این رویداد بسیار سودمند و‬ ‫تاثیرگذار است‪ .‬دبیر یازدهمین جشنواره تئاتر رضوی درباره بازبینی اثار با‬ ‫دیدن فیلم ان ها‪ ،‬نیز توضیح داد‪ :‬مخالف دیدن سی دی نمایش ها هستم‬ ‫چراکه با فیلم قضاوت مش��کل می ش��ود‪ .‬ولی نکته مهم این است که‬ ‫نمی توان چند داور را به دلیل شرایط کاری که دارند همزمان به شهرهای‬ ‫مختلف بفرستیم تا کارها را ببیند‪ .‬با دیدن فیلم ها جوهره کارها ارزیابی‬ ‫می ش��وند‪ .‬او همچنین با تاکید بر این که بخش ایینی و سنتی در دوره‬ ‫یازدهم جشنواره حفظ شده‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬از بزرگان نقالی در این رویداد‬ ‫حضور دارند و شاهد اجرای پرده خوانی و نقالی خواهیم بود‪ .‬امیدوارم با‬ ‫توجه به (سال تئاتر) موزه هنرهای ایینی و سنتی راه اندازی شود‪ .‬فعالیت‬ ‫پژوهشی ملی و بین المللی در این راستا صورت بگیرد‪ .‬عزیزی همچنین‬ ‫از تولید و انتشار بسته صوتی نمایشنامه های رضوی در این جشنواره خبر‬ ‫داد و این کار را ابتکار بی نظیری توصیف کرد‪ .‬در پایان این نشس��ت از‬ ‫این مجموع شنیداری که حاوی ‪ ۱۲‬نمایش رادیویی است رونمایی شد‪.‬‬ ‫گفتنی اس��ت‪ ،‬یازدهمین جشنواره سراس��ری تئاتر رضوی از ‪ ۱۵‬تا ‪۲۰‬‬ ‫مردادماه در بجنورد برگزار می شود‪.‬‬ ‫برگزاری دومین جلسه پنجشنبه های‬ ‫داستان خوانی تاالر محراب‬ ‫دومین برنامه از جلس��ه های داس��تان خوانی محراب‪ ،‬روز پنجشنبه ‪۱۴‬‬ ‫مردادماه ساعت ‪ ،17‬با خوانش داستانی توسط رامین ناصرنصیر بازیگر‬ ‫تئاتر‪ ،‬س��ینما و تلویزیون در مجموعه تئاتر محراب برگزار می ش��ود‪ .‬بر‬ ‫اس��اس این گزارش؛ در این دوره از جلس��ه های داس��تان خوانی‪ ،‬اثاری‬ ‫مرتبط با جنگ خوانده می ش��ود که از میان بهترین داستان های کوتاه‬ ‫جهان انتخاب شده اند‪ .‬در دومین جلسه از این برنامه‪ ،‬رامین ناصرنصیر‪،‬‬ ‫«جنگ» نوشته لوییجی پیراندللو را می خواند‪ .‬منتقد و کارشناس‬ ‫داستان ُ‬ ‫این برنامه‪ ،‬اصغر نوری و س��ردبیر ان حس��ین کریمی راد است‪ .‬گفتنی‬ ‫است حسین پاکدل‪ ،‬نگار عابدی و عباس جمالی در جلسه های اینده به‬ ‫داستان خوانی می پردازند‪.‬‬ ‫ابقاء هیات مدیره و بازرس کانون ملی منتقدان تئاتر ایران‬ ‫مهدی نصیری‪ ،‬سعید محبی‪ ،‬رضا اشفته‪ ،‬بابک فرجی و سیدجواد روشن‬ ‫به عنوان اعضاء هیات مدیره و عرفان پهلوانی به عنوان بازرس کانون‬ ‫ملی منتقدان تا تر ایران انتخاب شدند‪ .‬بر اساس این گزارش‪ ،‬یازدهمین‬ ‫انتخابات هیات مدیره و بازرس کانون ملی منتقدان تئا تر ایران با حضور‬ ‫بیشتر عضوهای این کانون در تاالر مشاهیر مجموعه تئا تر شهر برگزار‬ ‫ش��د و اعضای این کانون هیات مدیره و بازرس را برای دو س��ال دیگر‬ ‫انتخ��اب کردند‪ .‬در این جلس��ه پس از رای گی��ری به ترتیب مهدی‬ ‫نصیری‪ ،‬س��عید محبی‪ ،‬رضا اش��فته‪ ،‬بابک فرجی و سیدجواد روشن‬ ‫ب��ه عنوان هیات مدی��ره و عرفان پهلوانی به عن��وان بازرس کانون‬ ‫مل��ی منتقدان تئا تر ایران انتخاب ش��دند‪ .‬همچنی��ن امید طاهری و‬ ‫حس��ن پارس��ایی به عنوان اعضای علی البدل هیات مدیره و حمید‬ ‫کاکاساطانی به عنوان بازرس علی البدل انتخاب شدند‪ .‬بدین ترتیب‬ ‫و در نخستین جلس��ه هیات مدیره که پس از مجمع عمومی برگزار‬ ‫ش��د‪ ،‬مهدی نصیری برای دو س��ال دیگر به عنوان رییس کانون ملی‬ ‫منتقدان تئا تر انتخاب شد‪ .‬همچنین رضا اشفته نایب رییس‪ ،‬سعید محبی‬ ‫مسئول امور مالی‪ ،‬بابک فرجی مسئول روابط عمومی و سیدجواد روشن‬ ‫منشی هیات مدیره کانون ملی منتقدان تئا تر ایران شدند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سینـــما‬ ‫سه شــنبه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪530‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به جشنواره فیلم ونیز به بهانه معرفی نامزدهای شیر طالیی‪2016‬‬ ‫داوران بخش اثار نمایشی سیما انتخاب شدند‬ ‫داوران بخ��ش فیلم ه��ا و س��ریال های‬ ‫تلویزیونی نخستین جشنواره فیلم سالمت‬ ‫انتخاب ش��دند‪ .‬به گ��زارش روابط عمومی‬ ‫جشنواره فیلم سالمت‪ ،‬محمدرضا فروتن‪،‬‬ ‫داوودمیرباق��ری‪ ،‬حس��ن بش��کوفه‪ ،‬کمال‬ ‫تبری��زی و دکت��ر محمد اس�لامی داوران‬ ‫بخش فیلم ه��ا و س��ریال های تلویزیونی‬ ‫نخستین جشنواره فیلم سالمت هستند‪ .‬بر‬ ‫اساس اخباری که پیشتر اعالم شده بود در‬ ‫بخش فیلم های تلویزیون��ی ‪ 25‬فیلم و در‬ ‫بخش سریال های تلویزیونی ‪ ۱۲‬مجموعه‬ ‫با هم به رقابت می پردازند‪ .‬رحمان س��یفی‬ ‫ازاد ک��ه مدیری��ت این بخ��ش را بر عهده‬ ‫دارد به همراه این گروه به داوری فیلم ها و‬ ‫سریال های رسیده در این بخش می نشینند‪.‬‬ ‫حسن بشکوفه‬ ‫حس��ن بش��کوفه از جمله تهیه کنندگان‬ ‫سینمای ایران است که در کارنامه سینمایی‬ ‫اش نام هایی همچون‪ :‬جایی برای زندگی و‬ ‫راه ابی ابریشم به چشم می خورد‪.‬‬ ‫محمدرضا فروتن‬ ‫محمد رضا فروتن‪ ،‬بازیگر س��ینمای ایران‬ ‫اس��ت‪ .‬فروتن فوق لیس��انس روانشناسی‬ ‫بالینی دارد و هم اکنون دانش��جوی دکترا‬ ‫است‪ .‬وی در هفدهمین و بیست و چهارمین‬ ‫دوره جش��نواره فیلم فجر س��یمرغ بلورین‬ ‫بهترین بازیگر نقش اول را برای فیلم های‬ ‫قرمز و به اهس��تگی از ان خود کرد‪ .‬ش��ب‬ ‫یلدا‪ ،‬ع��ادت نمی کنیم‪ ،‬محاکمه در خیابان‪،‬‬ ‫اتوبوس ش��ب و عیار ‪ 14‬از دیگر فیلم هایی‬ ‫اس��ت که این بازیگر در انها به ایفای نقش‬ ‫پرداخته است‪.‬‬ ‫داود میرباقری‬ ‫میرباق��ری کارگ��ردان کهنه کار س��ینما و‬ ‫تلویزیون است‪ .‬س��ریال های امام علی(ع)‪،‬‬ ‫مختارنامه‪ ،‬مجموعه ویدیویی ش��اهگوش‪،‬‬ ‫دندون طال برای ش��بکه نمایش خانگی از‬ ‫جمله فعالیت های این کارگردان است‪.‬‬ ‫کمال تبریزی‬ ‫تبری��زی کارگ��ردان کهنه کار س��ینمای‬ ‫ایران اس��ت‪ .‬لیلی با من اس��ت‪ ،‬یک تکه‬ ‫ن��ان‪ ،‬مارمولک‪ ،‬همیش��ه پ��ای یک زن‬ ‫در میان اس��ت‪ ،‬از ریی��س جمهور پاداش‬ ‫نگیرید و امکان مینا از جمله س��اخته های‬ ‫وی است‪ .‬تبریزی همچنین سریال هایی‬ ‫همچ��ون ش��هریار و س��رزمین کهن را‬ ‫کارگردانی کرده است‪.‬‬ ‫دکتر محمد اسالمی‬ ‫معاون فنی دفتر س�لامت جمعیت‪ ،‬خانواده‬ ‫و م��دارس وزارت بهداش��ت درم��ان و‬ ‫اموزش پزشکی اس��ت‪ .‬نخستین جشنواره‬ ‫فیلم س�لامت از ‪ ۱‬تا ‪ ۵‬شهریور به دبیری‬ ‫دکتر ابراهی��م داروغه زاده برگ��زار خواهد‬ ‫شد‪.‬عالقه مندان می توانند با مراجعه به وب‬ ‫سایت ‪www.honarsalamat.com‬‬ ‫و ی��ا کان��ال تلگ��رام ‪telegram.me/‬‬ ‫‪ honarsalamat‬اطالعات بیش��تری‬ ‫دریافت کنند‪.‬‬ ‫‪ 21‬فیلم سینمایی راه یافته به بخش مسابقه‬ ‫جشنواره فیلم مقاومت معرفی شدند‬ ‫هنرمند‪ 21 :‬فیل م سینمایی راه یافته به بخش‬ ‫مسابقه چهاردهمین جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫مقاومت معرفی ش��دند‪ .‬با پایان مهلت ارسال‬ ‫اثار اعالم شده از سوی دبیرخانه جشنواره‪ ،‬در‬ ‫بخش مسابقه سینمای ایران ‪ 36‬عنوان فیلم‬ ‫سینمایی متقاضی حضور در این بخش شدند‬ ‫که از میان این اثار ‪ 21‬فیلم به بخش مسابقه‬ ‫راه یافتند‪ .‬برپایه این خبر‪ ،‬هیات انتخاب بخش‬ ‫مسابقه سینمای ایران متشکل از‪ :‬بهروز اثباتی‪،‬‬ ‫پرویز ش��یخ طادی‪ ،‬حبیب اهلل کاسه ساز‪ ،‬علی‬ ‫غفاری و مهدی سجاده چی‪ 36 ،‬فیلم ارسالی‬ ‫به جشنواره را بررسی و ‪ 21‬اثر را واجد شرایط‬ ‫برای رقابت دانستند‪.‬‬ ‫اس��امی اث��ار راه یافت��ه به بخش مس��ابقه‬ ‫س��ینمای ایران جش��نواره فیلم مقاومت به‬ ‫شرح زیر می باشد‪:‬‬ ‫«مزار ش��ریف» به کارگردانی عبدالحس��ن‬ ‫برزیده و تهیه کنندگی منوچهر شاهسواری‬ ‫«ت��ا امدن احم��د» ب��ه کارگردان��ی صادق‬ ‫صادق دقیقی و تهیه کنندگی پروانه مرزبان‬ ‫«دلبری» به کارگردانی سیدجالل اشکذری و‬ ‫تهیه کنندگی سیدمحمود رضوی‬ ‫«س��یانور» ب��ه کارگردانی بهروز ش��عیبی و‬ ‫تهیه کنندگی سیدمحمود رضوی‬ ‫«ماهی س��یاه کوچولو» به کارگردانی مجید‬ ‫اسماعیلی و تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی‬ ‫«جشن تولد» به کارگردانی عباس الجوردی‬ ‫و تهیه کنندگی مهدی فیوضی‬ ‫«اروند» ب��ه کارگردانی پوری��ا اذربایجانی و‬ ‫تهیه کنندگی مهدی داوری‬ ‫«نف��س» ب��ه کارگردان��ی نرگ��س ابی��ار و‬ ‫تهیه کنندگیمحمدحسینقاسمی‬ ‫«هیهات» به کارگردانی هادی نائیجی‪-‬هادی‬ ‫مقدم دوست‪-‬روح اله حجازی‪-‬دانش اقباشاوی‬ ‫و تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی‬ ‫«عین شین قاف» به کارگردانی قاسم جعفری‬ ‫و تهیه کنندگی صدیقه صحت‬ ‫«بادیگارد» به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا و‬ ‫تهیه کنندگی احسان محمدحسنی‬ ‫«ایستاده در غبار» به کارگردانی محمدحسین‬ ‫مهدویان و تهیه کنندگی حبیب اله والی نژاد‬ ‫«ت��ا دور دس��ت» ب��ه کارگردان��ی حس��ین‬ ‫قاسمی جامی و تهیه کنندگی ناصر دهقان‬ ‫«تگ��رگ و افت��اب» ب��ه کارگردان��ی و‬ ‫تهیه کنندگی رضا کریمی‬ ‫«ب��دون م��رز» ب��ه کارگردانی امیرحس��ین‬ ‫عسگری و تهیه کنندگی مجتبی امینی‬ ‫«پری دریای��ی» به کارگردانی امیرمس��عود‬ ‫اقا باباییان و تهیه کنندگی محمدرضا عرب‬ ‫«یتیم خان��ه ایران» به کارگردانی ابوالقاس��م‬ ‫طالبی و تهیه کنندگی محمدرضا تختکشیان‬ ‫«ماه گرفتگی» به کارگردانی س��ید مس��عود‬ ‫اطیابی و تهیه کنندگی هادی انباردار‬ ‫«ام��کان مینا» به کارگردانی کمال تبریزی و‬ ‫تهیه کنندگی منوچهر هادی‬ ‫«روب��اه» ب��ه کارگردان��ی به��روز افخمی و‬ ‫تهیه کنندگی محمد پیرهادی‬ ‫ش��ایان ذک��ر اس��ت‪ ،‬فیل��م س��ینمایی‬ ‫گزارش مریم به ص��ورت «رزرو»در نظر‬ ‫گرفته ش��ده ک��ه در صورت اماده س��ازی‬ ‫در ج��دول مس��ابقه قرار خواه��د گرفت‪.‬‬ ‫همچنی��ن رواب��ط عمومی جش��نواره خبر‬ ‫داد‪ :‬فیلم های س��ینمایی انیمیشن راه یافته‬ ‫به بخش مس��ابقه در اینده نزدیک معرفی‬ ‫خواهندش��د‪.‬‬ ‫گفتن��ی اس��ت چهاردهمی��ن جش��نواره‬ ‫بین الملل��ی فیلم مقاومت با ش��عار «تجلی‬ ‫گفتم��ان فرهنگ��ی انقالب اس�لامی» به‬ ‫هم��ت بنی��اد فرهنگی روای��ت و انجمن‬ ‫س��ینمای انق�لاب و دفاع مق��دس از ‪ 2‬تا‬ ‫‪ 9‬مهرماه س��ال ج��اری در ته��ران برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫تاریخچه جشنواره ونیز وجوایز ان‬ ‫جشنوارهفیلمونیزقدیمی ترینجشنوارهسینماییدنیاویکیازبزرگ ترین‬ ‫جشنواره هایسینماییجهانبشمارمی اید‪.‬جشنوارهفیلمونیزنخستین‬ ‫بار در س��ال ‪ ۱۹۳۲‬میالدی برگزار ش��د و در کنار جشنواره هایی چون‬ ‫کن و برلین از مهمترین رخدادهای س��ینمایی اروپا و جهان به شمار‬ ‫می اید‪ .‬جشنواره فیلم ونیز در طول سال های جنگ دوم جهانی برگزار‬ ‫نمی شد و در برخی سال ها‪ ،‬بخش مسابقه ان فعال نبوده است‪ .‬جایزه‬ ‫اصلی جش��نواره ونیز‪ ،‬شیر طالیی نام دارد‪ .‬همچنین در این جشنواره‪،‬‬ ‫جایزه ای به نام جایزه انس��انیت وجود دارد‪ .‬این جایزه که مبلغ ان ‪۵۰‬‬ ‫هزار دالر است‪ ،‬به سینماگران و بازیگرانی اهدا می شود که خود را وقف‬ ‫فعالیت هایانسان دوستانهمی کنند‪.‬همچنینجایزهجامروباهبهبهترین‬ ‫بازیگران زن و مرد اهدا می شود‪ .‬از سال ‪ ۲۰۰۲‬به بعد «جایزه سان‬ ‫مارکو» برای بهترین فیلم بخش ضدجریان اختصاص داده شد‪ .‬از‬ ‫طیف وسیعی برنامه های جداگانه از جمله نمایشگاه بین المللی هنر‬ ‫ونیز نیز تاسیس شده اس��ت‪ .‬جشنواره بین المللی موسیقی معاصر‬ ‫ونیز‪ ،‬جش��نواره بین المللی تئاتر ونیز‪ ،‬نمایشگاه بین المللی معماری‬ ‫ونیز‪ ،‬جش��نواره بین المللی رقص معاصر ونیز و جشنواره بین المللی‬ ‫ک��ودکان و نوجوانان کارن��اوال ونیز به ص��ورت جداگانه زیر نظر‬ ‫مجموعه جشنواره های ونیز برگزار می شود‪.‬‬ ‫شیر طالیی‬ ‫جایزه شیر طالیی باالترین جایزه جشنواره برای بهترین فیلم در بخش‬ ‫مسابقه ونیز است‪ .‬شیر طالیی در سال‪ ۱۹۴۹‬توسط کمیته سازماندهی‬ ‫معرفی شد و اکنون به عنوان یکی از برجسته ترین جوایز صنعت فیلم‬ ‫شناخته می شود‪ .‬در سال ‪ ،۱۹۷۰‬شیر طالیی دوم معرفی شد؛ این جایزه‬ ‫افتخاری برای افرادی که سهم مهمی برای مشارکت در سینما دارند‬ ‫اس��ت‪ .‬شیر طالیی در سال ‪ ۱۹۴۹‬به عنوان شیر طالیی سنت مارک‬ ‫معرفی شد‪ ،‬شیربالداری که روی پرچم جمهوری نیز نمایان است‪ .‬سابق ًا‪،‬‬ ‫نام جایزه معادل جایزه بین المللی بزرگ ونیز بود‪ ،‬اهدا شده در سال‪۱۹۴۷‬‬ ‫و‪ .۱۹۴۸‬قبل از ان‪ ،‬از سال‪ ۱۹۳۴‬تا‪ ۱۹۴۲‬بزرگترین جایزه برای بهترین‬ ‫فیلم ایتالیایی و فیلم خارجی جام موسولینی بود‪ .‬بین سال های ‪ ۱۹۶۹‬و‬ ‫‪ ۱۹۷۹‬که هیچ شیر طالیی اهدا نشد‪.‬‬ ‫رقابت «ترنس مالیک»‪،‬‬ ‫«وندرس»‪« ،‬کاستاریکا» و‪....‬‬ ‫جایزه ویژه داوران‬ ‫جایزه ویژه داوران به یک یا دو فیلم در اکثر سال ها اهدا می شود‪.‬‬ ‫شیر نقره ای برای بهترین کارگردانی‬ ‫شیر نقره ای به بهترین کارگردان در بخش مسابقه ونیز اهدا می شود‪.‬‬ ‫جام ولپی‬ ‫جام های ولپی به بهترین بازیگران اهدا می ش��وند‪ .‬جوایز رسمی برای‬ ‫بهترین بازیگر زن و مرد از سال ‪ ۱۹۳۴‬اهدا می شود‪ .‬همچنین در میانه‬ ‫دهه ‪ ۱۹۹۰‬به بازیگران زن و مرد نقش مکمل نیز این جوایز اهدا شد‪.‬‬ ‫اوسالی طالیی‬ ‫دو جایزه اوسالی طالیی وجود دارد‪ :‬یکی برای بهترین مشارکت فنی‬ ‫(برای فیلمبرداران‪ ،‬اهنگسازان و‪ )..‬و دیگری برای بهترین فیلمنامه اهدا‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫جوایز گذشته‬ ‫جام موسولینی جام موسولینی باالترین جایزه از سال ‪ ۱۹۳۴‬تا ‪۱۹۴۲‬‬ ‫بود‪ .‬نامگذاری شده به نام نخست وزیر ایتالیا‪ ،‬بنیتو موسولینی‪ ،‬انها پس از‬ ‫سقوط او در سال ‪ ۱۹۳۴‬ان را رها کردند و سرانجام در سال ‪ ۱۹۴۷‬با نام‬ ‫جایزه بزرگ بین المللی ونیز ان را از سر گرفتند‪.‬‬ ‫جشنواره ونیز شامل چه بخش های اصلی و جانبی است؟‬ ‫اصلی‬ ‫بخش رس��می جشنواره‪ :‬در سال ‪ ۲۰۱۱‬در این بخش ‪ ۲۱‬فیلم بلند از‬ ‫سراسر جهان به نمایش در امد‪ .‬خارج از مسابقه‪ :‬تعدادی از مهم ترین‬ ‫تولیدات یکسال گذشته جهان‪ ،‬به خصوص اثاری که کارگردانان شان‬ ‫در دوره های پیش��ین جشنواره حضور داشند به صورت غیر رقابتی در‬ ‫این بخش روی پرده می روند‪ .‬در سال ‪ ،۲۰۱۱‬یازده فیلم در این بخش‬ ‫نمایش داده شدند‪ .‬حداکثر شش فیلم از این بخش در نیمه شب نمایش‬ ‫داده می شوند‪ ،‬که اثاری مناسب برای پخش در ان ساعت شب هستند‪.‬‬ ‫اوریزونتی (افق)‪ :‬این بخش اختصاص به فیلم هایی از گرایش های جدید‬ ‫دنیای سینما بدونه توجه به ژانر یا مدت زمان ان ها دارد‪ .‬اثاری که سعی‬ ‫کرده اند هنر س��ینما را دوباره تعریف کنند در این بخش نمایش داده‬ ‫می شوند‪ .‬این بخش پذیرای تمام اثار از فیلم های بلند و نیمه بلند و کوتاه‬ ‫است و حداکثر‪ ۲۱‬فیلم را به صورت رقابتی و غیر رقابتی شامل می شود‪.‬‬ ‫سینمای جدید ایتالیا‪ :‬این بخش اختصاص به فیلم هایی از گرایش های‬ ‫جدید سینمای ایتالیا دارد و پذیرای حداکثر ‪ ۷‬فیلم در بخش مسابقه و‬ ‫یک فیلم به صورت غیر رقابتی است‪.‬‬ ‫بخش های مستقل و موازی‬ ‫هفته منتقدان‪ :‬در این بخش حدود‪ ۷‬یا‪ ۸‬فیلم به انتخاب سندیکای ملی‬ ‫منتقدان فیلم ایتالیا نمایش داده می شوند‪ .‬این بخش قوانین و مقررات‬ ‫خاص خود را دارد‪.‬‬ ‫بخ��ش روزهای ونیز‪ :‬در این بخش ح��دود ‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۲‬فیلم به انتخاب‬ ‫انجمنفیلمسازانایتالیاییوانجمنکارگردانانوتهیهکنندگانمستقل‬ ‫نمایش داده می شوند‪ .‬این بخش نیز قوانین و مقررات خاص خود را دارد‪.‬‬ ‫بازار فیلم‬ ‫عالوه بر بخش های باال‪ ،‬جشنواره فیلم ونیز برنامه های مروری بر اثار‬ ‫برای تجلیل از فیلمس��ازان و چهره های برجسته دنیای سینما برگزار‬ ‫می کند‪ .‬همچنین بازار فیلمی به نام دفتر صنعت در این جشنواره برای‬ ‫تهیه کنندگان و شرکت های فروش فیلم برگزار می گردد‪.‬‬ ‫همه چیز درباره هفتاد و سومین جشنواره فیلم ونیز‬ ‫ البرتو باربرا مدیر هنری جش��نواره گفت که فیلم های حاضر در این‬‫دورۀ جشنواره از موضوعات جهانی می گویند اما دیدگاهشان به زندگی‬ ‫روزمره‪ ،‬خشونت و فقر نسبت به دوره های پیشین کمتر گرافیکی است‪.‬‬ ‫این بار فیلمسازان برای پرداختن به موضوعات مهم از خشونت موجود در‬ ‫واقعیتفاصلهمی گیرند‪.‬‬ ‫ امسال «سام مندس»‪ ،‬کارگردان برنده اسکار انگلیسی ریاست هیئت‬‫داوران بخش رقابتی و اصلی جشنواره فیلم ونیز را بر عهده خواهد داشت‬ ‫و دیگر اعضای هیئت داوران نیز شامل «جاشوا اوپنهیمر»‪ ،‬مستندساز‬ ‫مطرح انگلیسی‪« ،‬الوری اندرسون»‪ ،‬موسیقیدان و کارگردان امریکایی‪،‬‬ ‫«جما ارترتون»‪ ،‬بازیگر انگلیس��ی‪« ،‬جیان کارلو دوکاتالدو»‪ ،‬نویسنده‬ ‫ایتالیایی‪« ،‬نینا هووس»‪ ،‬بازیگر اهل المان‪« ،‬کیارا ماستریانی»‪ ،‬بازیگر‬ ‫فرانسوی‪« ،‬لورنزو ویگاس»‪ ،‬کارگردان اهل کشور ونزوئال و «ژائو وی»‪،‬‬ ‫سینماگروخوانندهچینیمی شوند‪.‬‬ ‫ تاکنون س��ینمای فرانس��ه با دریافت ‪ ۱۳‬جایزه شیر طال (‪ ۳‬جایزه‬‫مشترک) پرچمدار این رویداد سینمایی است و پس از ان سینمای ایتالیا‬ ‫با ‪ ۱۱‬جایزه (‪ ۲‬جایزه مشترک) در مکان دوم قرار دارد‪.‬‬ ‫سینـــما‬ ‫سه شــنبه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪530‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پیشخوانسینما‬ ‫ س��ینما ایران نیز یک بار در س��ال ‪ ۲۰۰۰‬با فیلم‬‫«دایره» س��اخته جعفر پناهی موفق به کسب این‬ ‫جایزهمعتبرسینماییشدهاست‪.‬‬ ‫ هفتادوس��ومین جش��نواره فیلم ونی��ز به عنوان‬‫قدیمی ترین رویداد س��ینمایی جه��ان از ‪ ۳۱‬اوت‬ ‫(‪ ۱۰‬شهریورماه) با نمایش فیلم «الال لند» ساخته‬ ‫«دامین چازل» اغاز می شود و در تاریخ ‪ ۱۰‬سپتامبر‬ ‫(‪ ۲۰‬شهریورماه) به نمایش فیلم «هفت دالور» به‬ ‫کارگردانی «انتونی فوکوا» به کار خود پایان می دهد‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی ماالریا به کارگردانی پرویز شهبازی‬‫به بخش رسمی جشنواره ونیز راه یافت‪.‬به گزارش‬ ‫مهر‪« ،‬ماالریا» به عنوان تنها نماینده سینمای ایران‬ ‫در بخش رسمی این فستیوال (افق ها) با دیگر فیلم ها‬ ‫از کشورهای مختلف جهان رقابت خواهد کرد‪.‬‬ ‫سال گذشته شیر طالیی جشنواره ونیز را یک فیلم‬‫از کشور ونزوئال به نام «از دوردست» به خانه برد‪.‬‬ ‫ درباره سام مندس رییس هیات داوران ونیز هفتاد‬‫و سوم‪ ،‬مدیرهنری جش��نواره میگوید‪ :‬اثار مندس‬ ‫مرزهای جغرافیایی و فرهنگی را پشت سر می گذارد‪.‬‬ ‫این اثار چه در عرصه تئاتر و چه در عرصه س��ینما‬ ‫قادرند تا سخت گیرترین منتقدان را راضی کنند و در‬ ‫عین حال به ذائقه بسیاری از تماشاگران خوش ایند‪.‬‬ ‫مندس کار هنری خود را با کارگردانی تئاتر اغاز‬ ‫کرد‪ .‬او س��ال ‪ 1999‬فیلم «زیبایی امریکایی» را‬ ‫ساخت که برنده پنج اسکار از جمله اسکار بهترین‬ ‫کارگردانی و بهترین فیلم شد‪ .‬دو فیلم «اسکای‬ ‫فال» و «اس��پکتر» از سری فیلم های جیمز باند‬ ‫فیلم های اخیر س��ام مندس‪ ،‬نزد سینمادوس��تان‬ ‫جهان اشنا و پرمخاطب بودند‪.‬‬ ‫ فیلم موزیکال «ال ال لند» با بازی رایان گاسلینگ‬‫و اما استون هفتادوسومین دوره جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم ونیز را افتتاح می کند‪ .‬البرتو باربرا مدیر جشنواره‬ ‫ونیز فیلم جدید شزل شروعی تازه در ژانر موزیکال‬ ‫دانس��ت و در توصیف ان گف��ت‪« :‬ادای احترامی‬ ‫حیرت انگیزبهعصرطالییموزیکال هایامریکایی‬ ‫از «یک امریکایی در پاریس» به کارگردانی وینست‬ ‫مینلی تا «نیویورک‪ ،‬نیویورک» به کارگردانی مارتین‬ ‫اسکورسیزی‪.‬‬ ‫برای پنجمین س��ال پیاپی پوستر جشنواره ونیز‬ ‫را سیمونه ماس��ی طراحی کرده است‪ .‬ماسی به‬ ‫عنوان یکی از پیش��گامان تکنیک استاپ موشن‬ ‫در انیمیشن شناخته می ش��ود‪ .‬او اثارش را بدون‬ ‫استفاده از کامپیوتر طراحی می کند و تا کنون بیش‬ ‫از ‪ 200‬جایزه در جش��نواره های معتبر بین المللی‬ ‫گرفته اس��ت‪ .‬او از س��ال ‪ 2012‬تا س��ال ‪2015‬‬ ‫چهار پوستر جش��نواره فیلم ونیز را طراحی کرد‪.‬‬ ‫این پوس��ترها با عناصری از فیلم های «پاریس‪،‬‬ ‫تگزاس» ویم وندرس‪ 400« ،‬ضربه» فرانسیس‬ ‫تروفو‪« ،‬ابدیت و ی��ک روز» تئو انجلوپولوس و‬ ‫فیلم «و کشتی به راهش ادامه می دهد» فدریکو‬ ‫فلینی داس��تانی ادام��ه دار را روایت می کردند‪ .‬دو‬ ‫قس��مت از س��ریال «پاپ جوان» به کارگردانی‬ ‫پائولو س��ورنتینو در جش��نواره فیل��م ونیز برای‬ ‫نخس��تین بار در بخش غیر رقابتی نمایش داده‬ ‫می شود‪ .‬در س��ریال «پاپ جوان» جود ال نقش‬ ‫پاپ پیوس سیزدهم را بازی می کند‪ .‬پاپ پیوس‬ ‫سیزدهم شخصیت خیالی و بسیار متفاوت از ان‬ ‫چیزی اس��ت که انتظار داریم از یک پاپ ببینیم‪.‬‬ ‫یک کش��یش جوان و خوش سیمای اهل امریکا‬ ‫که یکی از ویژگی هایش س��یگار کشیدن است‪.‬‬ ‫این سریال محصول همکاری شبکه های اچ بی او‪،‬‬ ‫اسکای و کانال پالس است‪ .‬این سریال نخستین‬ ‫تجربه تلویزیونی پائولو سورنتینو است که پیش از‬ ‫این با فیلم «زیبایی بزرگ» جایزه اسکار بهترین‬ ‫فیلم خارجی را گرفت‪ .‬در س��ریال «پاپ جوان»‬ ‫جود ال نقش پاپ پیوس سیزدهم را بازی می کند‪.‬‬ ‫پاپ پیوس س��یزدهم ش��خصیت خیالی و بسیار‬ ‫متفاوت از ان چیزی است که انتظار داریم از یک‬ ‫پاپ ببینیم‪ .‬یک کش��یش جوان و خوش سیمای‬ ‫اه��ل امریکا ک��ه یکی از ویژگی هایش س��یگار‬ ‫کشیدن است‪ .‬در هفتادوس��ومین دوره جشنواره‬ ‫فیل��م ونیز با اهدای ش��یر طالی��ی از یک عمر‬ ‫دستاورد هنری ژان پل بلموندو بازیگر سرشناس‬ ‫فرانسوی و یرژی اسکولیمفسکی تقدیر می شود‪.‬‬ ‫جش��نواره فیلم ونیز امسال اعالم کرد که پس از‬ ‫این هر س��ال به یک بازیگر و یک کارگردان دو‬ ‫شیر طالیی برای یک عمر دستاورد هنری اهدا‬ ‫خواهد کرد‪.‬‬ ‫ جش��نواره از دو کارگردان معروف‪ ،‬عباس‬‫کیارستمی کارگردان ایرانی و مایکل چیمینو‬ ‫فیلمس��از امریکایی که بتازگی درگذشته اند‬ ‫تقدی��ر خواهد ک��رد‪ .‬مدیر هنری جش��نواره‬ ‫در این ب��اره گفت‪ :‬عباس کیارس��تمی به ما‬ ‫اموخت تا به س��ینما‪ ،‬عکاسی و هنر به شکل‬ ‫دیگ��ری نگاه کنی��م‪ .‬حض��ور او رابطه ما با‬ ‫س��ینما را بطور کلی دگرگون ک��رد‪ .‬مایکل‬ ‫چیمین��و نیز در ح��ال تغییر دادن س��ینمای‬ ‫امری��کا بود یا دس��ت کم تا وقت��ی این کار‬ ‫را انج��ام داد ک��ه جلوی کار ک��ردن و بیان‬ ‫افکارش بطور کامل گرفته نش��ده بود‪.‬‬ ‫فهرست کامل ‪ ۲۰‬فیلم رقابت کننده در بخش اصلی‬ ‫جشنواره فیلم ونیز به شرح ذیل است‪:‬‬ ‫«زندگی» به کارگردانی «استفن بریز» (فرانسه‪ ،‬بلژیک)‬ ‫«الال لند» به کارگردانی «دامیان چازل» (امریکا)‪ -‬فیلم افتتاحیه‬ ‫«نور بین اقیانوس ها» به کارگردانی «درک سیانفرانس» (امریکا‪ ،‬استرالیا‪ ،‬نیوزلند)‬ ‫«شهروند ممتاز» به کارگردانی «ماریانو کوهن» و «گاستون دوپارت» (ارژانتین‪ ،‬اسپانیا)‬ ‫«‪ »Spira Mirabilis‬به کارگردانی «ماسیمو دانولفی» و «مارتینا پارنتی» (ایتالیا‪ ،‬سوئیس)‬ ‫«زنی که رفت» به کارگردانی «الو دیاز» (فیلیپین)‬ ‫«منطقه وحشی» به کارگردانی «امات اسکاالنته» (مکزیک)‬ ‫«حیوانات شبانه» به کارگردانی «تام فورد» (امریکا)‬ ‫«دسته بد» به کارگردانی «انا لیلی امیرپور» (امریکا)‬ ‫«پَر» به کارگردانی «روان جانسون» (ایتالیا)‬ ‫«بهشت» به کارگردانی «اندری کوچتلوفسکی» (روسیه‪ ،‬المان)‬ ‫«گوگرد» به کارگردانی «مارتین کولهوفن» (هلند‪ ،‬بلژیک‪ ،‬سوئد‪ ،‬المان‪ ،‬فرانسه‪ ،‬انگلیس)‬ ‫«در راه شیری» به کارگردانی «امیر کساتاریکا» (صربستان‪ ،‬امریکا‪ ،‬انگلیس)‬ ‫«جکی» به کارگردانی «پابلو الرین» (شیلی‪ ،‬امریکا)‬ ‫«سفر زمان» به کارگردانی «ترنس مالیک» (امریکا‪ ،‬المان)‬ ‫«مسیح سیگو» به کارگردانی «کریستوفر مورای» (شیلی‪ ،‬فرانسه)‬ ‫«فرانتس» به کارگردانی «فرانسوا اوزون» (فرانسه)‬ ‫«این روزها» به کارگردانی «جوزژه پیکیونی» (ایتالیا)‬ ‫«رسیدن» به کارگردانی «دنیس ویلنوو» (امریکا)‬ ‫«روزهای زیبای ارانخوئز» به کارگردانی «ویم وندرس»‬ ‫در بخش غیررقابتی جشنواره نیز فیلم های زیر به روی پرده خواهند رفت‬ ‫«پاپ جوان» (اپیزود ‪۱‬و ‪ )۲‬ساخته «پائولو سورنتینو» (ایتالیا‪ ،‬فرانسه‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬امریکا‬ ‫«بلیدر» ساخته «فیلیپ فاالردو» امریکا‪ ،‬کانادا‬ ‫«هفت دالور» ساخته «انتونی فوکوا» امریکا‬ ‫«ستیغ اره ای» ساخته «کل گیبسون» امریکا‪ ،‬استرالیا‬ ‫«سفر» ساخته «نیک هام» انگلیس‬ ‫«هرگز» ساخته «بنو ژاکو» فرانسه‪ ،‬پرتغال‬ ‫«گانتز» ساخته «یاسوشی کامورا» ژاپن‬ ‫«عصر سایه ها» ساخته «ژی وون‪-‬کیم» کره جنوبی‬ ‫«کوه» ساخته امیر نادری ایتالیا‪ ،‬امریکا‪ ،‬فرانسه‬ ‫«توماسو» ساخته «کیم روسی استورات» ایتالیا‬ ‫‪7‬‬ ‫فیلم صمدیان از کیارستمی در جشنواره ی ونیز‬ ‫سیف اهلل صمدیان برای بزرگداشت عباس کیارستمی در افتتاحیه جشنواره ی فیلم ونیز‪ ،‬فیلم ساخت‪ .‬در‬ ‫پی اعالم رسمی البرتو باربرا مدیر جشنواره فیلم ونیز در نشست خبری این جشنواره مبنی بر اختصاص‬ ‫مراسم بزرگداشت رسمی عباس کیارستمی در افتتاحیه جشنواره فیلم ونیز‪ ،‬سیف اهلل صمدیان هنرمند‬ ‫فیلمساز و عکاس گفت‪ ،‬به پیشنهاد احمد کیارستمی و درخواست مستقیم مدیر جشنواره فیلم ونیز‪،‬‬ ‫فیلمی را با عنوان «‪76‬دقیقه و ‪15‬ثانیه با عباس کیارس��تمی» در مراحل س��اخت دارد تا در مراسم‬ ‫افتتاحیه ی جشنواره ی فیلم ونیز رونمایی شود‪ .‬سیف اله صمدیان‪ ،‬دوست و همکار عباس کیارستمی‪،‬‬ ‫درباره ی جزییات ساخت این فیلم گفت‪ :‬این پیشنهاد در پی حدود سه دهه اشنایی و ‪ 25‬سال دوستی و‬ ‫همسفری ام با کیارستمی‪ ،‬به ذهن احمد فرزند اقای کیارستمی رسید و از سوی ایشان و مدیر فستیوال‬ ‫ونیز مطرح شد‪ .‬او یاداور شد‪ :‬بیش از یک هفته است در حال بازبینی و انتخاب تصاویری هستم که در‬ ‫‪ 25‬سال گذشته در سفرهای مشترک متعدد داخلی و خارجی با عباس کیارستمی داشتم؛ سفرهایی از‬ ‫جمله جشنواره های سینمایی‪ ،‬نمایشگاه های عکس‪ ،‬کارگاه های فیلم سازی و از همه مهم تر سفرهای‬ ‫اکثرا دونفره که به قصد عکاسی در نقاط مختلف ایران داشتیم‪ .‬او دربار ه دلیل انتخاب عنوان این فیلم‬ ‫ی است به ‪76‬سال و ‪15‬روز زندگی این جهانی‬ ‫توضیح داد‪ :‬این عنوان‪ ،‬یک اشاره بسیار ساده ی سینمای ‬ ‫عباسکیارستمی‪.‬‬ ‫مجوز نمایش ‪ ۴‬فیلم صادر شد‬ ‫شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی برای ‪ ۴‬فیلم مجوز نمایش صادر کرد‪ .‬شورای پروانه نمایش‬ ‫در جلسه اخیر که با حضور اکثریت اعضای شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی برگزار شد‪ ،‬مجوز‬ ‫نمایش چهار فیلم «خانه ای در خیابان چهل ویکم» به تهیه کنندگی سید محمود رضوی و کارگردانی‬ ‫حمید قربانی‪« ،‬نیمه شب اتفاق افتاد» به تهیه کنندگی و کارگردانی تینا پاکروان‪« ،‬قشنگ و فرنگ» به‬ ‫تهیهکنندگیوکارگردانیوحیدموساییانو«هیهات»بهتهیهکنندگیمحمدرضاشفیعیوکارگردانی‬ ‫مشترک هادی نائیجی‪ ،‬هادی مقدم دوست‪ ،‬دانش اقباشاوی و روح اهلل حجازی را صادر کرد‪.‬‬ ‫فارابی با کانون و انجمن سینمای دفاع مقدس تفاهمنامه امضا کرد‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی با انجمن س��ینمای انقالب و دفاع مقدس و کانون پرورش فکری کودکان و‬ ‫نوجوانان ایران در زمینه نگارش فیلمنامه و تولید فیلم سینمایی تفاهمنامه همکاری امضا کرد‪ .‬این‬ ‫تفاهمنامه ها در نشست های جداگانه ای با حضور مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی و مدیران انجمن‬ ‫سینمای دفاع مقدس و کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان به امضا رسیده است‪ .‬در این راستا و‬ ‫بر اساس تفاهمنام ه ای بنیاد سینمایی فارابی با انجمن سینمای دفاع مقدس در تولید فیلمنامه‏ هایی با‬ ‫موضوع دفاع مقدس‪ ،‬پایداری و مقاومت‪ ،‬انقالب اسالمی و تهاجم فرهنگی همکاری می کند‪.‬همچنین‬ ‫این بنیاد با کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان در تولید فیلم‏هایی با موضوعیت کودک و نوجوان‬ ‫با محوریت سبک زندگی و حفظ کیان خانواده همکاری خواهد کرد‪ .‬این دو تفاهم‏نامه که از سال گذشته‬ ‫مقدمات انها مهیا شده بود به تازگی به امضا رسیده اند‪.‬‬ ‫مستندی ایرانی در جشنواره بین المللی بلژیک‬ ‫مستند «در پناه بلوط» در بیست و دومین جشنواره بین المللی نیچر (‪ )Nature‬بلژیک حضور پیدا کرد‪.‬‬ ‫مستند ‪ ۵۵‬دقیقه ای «در پناه بلوط» با هدف معرفی سنجاب ایرانی و نشان دادن همزیستی این حیوان‬ ‫و درخت بلوط به تهیه کنندگی صدیقه خدایی و مهدی نورمحمدی در صدا و سیمای مرکز ایالم ساخته‬ ‫شده است‪ .‬این مستند‪ ،‬سنجاب ایرانی را به عنوان یکی از جانورانی که در پناه درخت بلوط زندگی می کند‬ ‫به بیننده معرفی می کند و وابستگی حیات این جونده کوچک به جنگل های بلوط را به تصویر می کشد‪.‬‬ ‫مستند «در پناه بلوط ‪ »Sheltered In Oaks‬برای دریافت جایزه «چشم انداز» جشنواره مذکور‬ ‫با ‪ ۳۰‬فیلم دیگر که از میان ‪ ۲۰۰‬فیلم دریافت شده از ‪ ۳۰‬کشور جهان انتخاب شده اند‪ ،‬رقابت خواهد‬ ‫کرد‪ .‬جشنواره بین المللی ‪ Nature‬درتاریخ ‪ ۱۴‬تا ‪ ۲۳‬اکتبر ‪ ۲۰۱۶‬برابر با ‪ ۲۳‬مهرماه تا ‪ ۲‬ابان در شهر‬ ‫‪ Namur‬کشور بلژیک برگزار می شود‪.‬‬ ‫پنج فیلم ایرانی و خارجی در چهارمین «پاتوق فیلم کوتاه»‬ ‫چهارمین «پاتوق فیلم کوتاه» با نمایش چهار فیلم کوتاه ایرانی و یک اثر خارجی برگزار می ش��ود‪.‬‬ ‫فیلم های کوتاه «قمارباز»‪« ،‬دیدن»‪« ،‬پل»‪« ،‬ش��هر من سردش��ت» و فیلم کوتاه خارجی «الیس»‬ ‫در چهارمین برنامه «س��ینما اینده»‪ ،‬به نمایش درمی اید‪ .‬فیلم کوتاه «دیدن» به کارگردانی سهیل‬ ‫امیرشریفی تولید انجمن سینمای جوانان دفتر تهران و برنده سیمرغ بلورین بهترین فیلم کوتاه سی و‬ ‫چهارمینجشنوارهبین المللیفیلمفجر‪،‬حضوردرجشنواره هایبین المللیفیلیکرزامریکاوبلوهوریزونته‬ ‫برزیل را در کارنامه خود دارد‪ .‬همچنین در این رویداد از فیلم کوتاه «پل» به کارگردانی رضا جمالی تولید‬ ‫انجمن سینمای جوانان دفتر اردبیل رونمایی خواهد شد‪ .‬این فیلم کوتاه تازه ترین ساخته این فیلمساز با‬ ‫سابقه اهل اردبیل است و داستان یک روحانی را که برای سفر به روستای محل خدمتش با مشکالتی‬ ‫در مسیر مواجه می شود روایت می کند‪ .‬رضا جمالی تا کنون با اثار قبلی خود عالوه بر حضور و کسب‬ ‫جوایز متعدد ملی‪ ،‬بیش از ‪ ۲۵‬حضور و ‪ ۷‬جایزه بین المللی در کارنامه خود دارد‪ .‬فیلم کوتاه «قمارباز» به‬ ‫کارگردانی کریم لک زاده تولید انجمن سینمای جوانان دفتر شیراز است‪« .‬قمارباز» برنده جایزه بهترین‬ ‫فیلمکوتاه‪،‬بهترینتدوین‪،‬بهترینفیلمنامهوبهترینکارگردانیششمینجشنمستقلفیلمکوتاهخانه‬ ‫سینماوتندیسبهترینفیلمنامهازسیودومینجشنوارهبین المللیفیلمکوتاهتهرانبودهودرجشنواره ‬ ‫نالمللیفرایبورگسوئیسحضورداشتهاست‪.‬انیمیشنکوتاه«شهرمنسردشت»بهکارگردانیزیباارژنگ‬ ‫بی ‬ ‫ازتولیداتانجمنسینمایجواناندفترتهران‪،‬روایتیکودکانهازبمبارانشیمیاییشهرسردشتاست‪.‬اینفیلم‬ ‫نالمللیحضورداشتهواخیراًموفقبهکسبجایزهبهترینانیمیشنکوتاهازجشنواره‬ ‫تاکنوندر‪ ۱۰‬جشنوارهبی ‬ ‫«جهانکوچک»برادفوردانگلستانشدهاست‪«.‬الیس»بهکارگردانی«جیار»داستانتلخناکامیمهاجرانی‬ ‫را روایت می کند که در اوایل قرن بیستم برای دست اوردن رویای زندگی به امریکا مهاجرت می کردند‪ .‬این‬ ‫فیلم کوتاه که رویای امریکایی را با روایتی شاعرانه نقد می کند با حضور ستارگانی چون رابرت دنیرو و اریک‬ ‫راسفیلمنامه نویسبرجستهامریکاییساختهشدهاست‪.‬چهارمینبرنامهپاتوق‪۱۱،‬مردادماهدرسالنشماره‪۳‬‬ ‫پردیسسینماییچارسوازساعت‪ ۱۸‬تا‪ ۲۰‬برگزارخواهدشد‪.‬‬ ‫«نیمه شب اتفاق افتاد» در راه اکران‬ ‫سخنگوی شورای صنفی نمایش از ثبت قرارداد اکران فیلم «نیمه شب اتفاق افتاد» خبر داد‪ .‬غالمرضا‬ ‫فرجی درباره مصوبات این شورا در جلسه مورخ ‪ 11‬مرداد ماه گفت‪ :‬در این جلسه قرارداد اکران فیلم‬ ‫«نیمه شب اتفاق افتاد» به کارگردانی تینا پاکروان ثبت شد و این فیلم بعد از فیلم « النتوری» در گروه‬ ‫س��ینما افریقا اکران می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬فیلم «بارکد» نیز هفته اینده تعویض می شود و به جای‬ ‫ان فیلم «ناردون» در گروه سینما ازادی به نمایش درخواهد امد‪ .‬به گفته فرجی‪ ،‬فیلم «امکان مینا»‬ ‫تازه ترین کار کمال تبریزی نیز از روز چهارشنبه ‪ 13‬مرداد ماه در گروه «زندگی»‪ ،‬نمایش عمومی خود‬ ‫را اغاز می کند‪« .‬نیمه شب اتفاق افتاد» داستان عشق های نامتعارف از عروسی تا عزاست و تینا پاکروان‬ ‫با مشارکت امیرحسین عبدالهی ان را تهیه کرده است‪ .‬قصه «امکان مینا» که فیلمنامه ان به قلم فرهاد‬ ‫توحیدی نوشته شده‪ ،‬درباره زندگی خبرنگار جوانی است که زندگی عاشقانه ای با همسرش دارد اما در‬ ‫میانه راه‪ ،‬سرنوشت دیگری برای این زوج جوان رقم می خورد و‪ ...‬میالد کی مرام ‪ ،‬مینا ساداتی‪ ،‬شاهرخ‬ ‫فروتنیان‪ ،‬بهرنگ علوی‪ ،‬شایسته ایرانی‪ ،‬سیامک صفری‪ ،‬فرزاد باقری‪ ،‬سیامک احصایی‪ ،‬ایلیا کیوان‪،‬‬ ‫بهادر مالکی‪ ،‬علی مردانه بازیگران این فیلم هستند‪« .‬ناردون» تازه ترین اثر سینمایی فریدون حسن پور‬ ‫است که امین حیایی‪ ،‬سیروس گرجستانی‪ ،‬مهران غفوریان‪ ،‬لیال اوتادی‪ ،‬شهرام قائدی و مهران رجبی‬ ‫در ان به ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده است‪ :‬به خاطراینکه هزینه ها باال نره‬ ‫عروسی رو همزمان با عزا برگزار کنیم‪.‬‬ ‫اخرینوضعیتمنیژهحکمتدربیمارستان‬ ‫منیژه حکمت دیروز ‪ 11‬مرداد ماه از بیمارستان مرخص شد‪ .‬مهشید اهنگرانی درباره اخرین وضعیت‬ ‫مادرش گفت ‪ :‬بعد از عمل جراحی قلب که انجام شد خوشبختانه پزشکان کامال رضایت دارند‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬اما همچنان بعد از مرخص شدن هم باید در منزل هم قرنطینه باشد تا روز پنج شنبه که قرار است‬ ‫ازمایش خونی گرفته شود تا نتیجه عمل کامال مشخص شود‪ .‬پزشک معالج مادرم اعالم کرده که‬ ‫عمل جراحی تنها ‪ 40‬درصد درمان بوده است و ‪ 60‬درصد به مراقبت های بعد از عمل بستگی دارد‪ .‬این‬ ‫تهیه کننده و کارگردان سینما هفته گذشته تحت عمل جراحی قلب باز قرار گرفت‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫تجسمی‬ ‫سه شــنبه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪530‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با بهداد الهوتی درخصوص پیگیری سرقت مجسمه برنزی از محوطه معاونت هنری‬ ‫سوء مدیریت یا سوء استفاده از مدیریت‬ ‫سامان افکار‬ ‫چند هفته پیش در خبرها ش�نیدیم که مجس�مه برنزی ‪ ۳۵۰‬کیلوگرمی اثر‬ ‫بهداد الهوتی هنرمند مجسمه ساز از محوطه ساختمان معاونت هنری واقع‬ ‫در خیابان ش�هریار به سرقت رفته است‪ .‬اثری که به گفته هنرمند‪ ،‬بخشی‬ ‫از مجموعه ای بوده که س�ال ‪ ۱۳۸۹‬س�اخته و سال ‪ ۱۳۹۰‬در اکسپویی که‬ ‫در گالری شیرین برگزار شد ان را ارائه کرده و در همان زمان موزه هنرهای‬ ‫معاصر اثر را خریداری کرده است‪ .‬گفته می شود پرونده این سرقت توسط‬ ‫پلیس اگاهی نیروی انتظامی جمهوری اسالمی در دست بررسی قرار دارد‪.‬‬ ‫به دنبال این اتفاق تالش کردیم تا جزئیات امر را طی گفتگویی که در ادامه‬ ‫می خوانید از زبان بهداد الهوتی س�ازنده اثر بشنویم و واکنش او را نسبت‬ ‫به این اتفاق بدانیم‪.‬‬ ‫بعد از گذش�ت چند هفت�ه از به‬ ‫س�رقت رفتن مجس�مه تان چه‬ ‫اطالع�ات ت�ازه ای از این اتفاق‬ ‫دارید؟‬ ‫متاسفانه من در جریان هیچ خبر تازه ای ‪‎‬در این‬ ‫باره نیستم و تنها اطالعاتی که دارم همان هایی‬ ‫است که تا امروز در رسانه ها منتشر شده است‪.‬‬ ‫حتی از چند و چون اتفاقاتی که منجر به ناپدید‬ ‫شدن مجسمه ام شده خبر موثقی ندارم و امروز‬ ‫بعد از گذش��ت هفته ها هنوز نمی ‪‎‬دانم ماجرا از‬ ‫چه قرار است‪ .‬با توجه به اینکه اشنایی کافی و‬ ‫حتی سابقه همکاری با معاونت هنری از جمله‬ ‫در دوساالنه ششم مجسمه سازی را دارم گمان‬ ‫نمی ‪‎‬کنم پیدا کردن من و در جریان قرار دادنم‬ ‫کار س��ختی باش��د‪ .‬حاال وضعیت ب��ه گونه ای‬ ‫ ‪‎‬ش��ده که به عنوان س��ازنده این اثر حتی برای‬ ‫دوس��تان و نزدیکانی ک��ه پیگیر چگونگی این‬ ‫اتفاق هستند هیچ پاسخی به جز همان اخباری‬ ‫که در رس��انه ها منتشر شده ندارم‪ .‬به هر حال‬ ‫می دانید اخباری هم که تاکنون منتشر شده اند‬ ‫ه��م هر کدام با تعبیر و گمانه زنی های خاصی‬ ‫همراه اس��ت ک��ه البته در فضای��ی که اطالع‬ ‫رس��انی شفاف و قانع کننده نیست این تعبیرها‬ ‫دور از ذه��ن ه��م به نظر نمی ‪‎‬رس��د‪ .‬مس��ئله‬ ‫اینجاس��ت که به ج��ز اخبار اولی��ه هیچ گونه‬ ‫اطالع رس��انی در این باره نش��ده‪ ،‬در حالیکه‬ ‫به س��ادگی می توانس��تند در این مدت از روند‬ ‫پیگیری موضوع اطالعاتی بدهند تا الاقل این‬ ‫گمانه زنی ها و تعبیرها بیشتر از این نشود‪.‬‬ ‫هیچ تماس�ی در این خصوص با‬ ‫شما برقرار نشده است؟‬ ‫طی این مدت از طرف دفتر هنرهای تجسمی‬ ‫هیچ تماسی با من گرفته نشده تا الاقل بدانند‬ ‫من در چه ش��رایط روحی ق��رار دارم‪ .‬واقعیت‬ ‫این اس��ت که دچار وضعیت پیچیده ای ‪‎‬هستم‬ ‫ک��ه ترکیبی از س��رخوردگی و ی��اس و حتی‬ ‫مضح��ک به نظ��ر امدن این اتفاق اس��ت‪ .‬در‬ ‫ظاهر امر س��خن از حمایت از هنرمند می شود‬ ‫در حالی که در ماجرای سرقت مجسمه ام حتی‬ ‫حرف هایی مبنی بر کم ارزش بودن اثر شنیدم‬ ‫ک��ه این موضوع بس��یار دلخورم ک��رد؛ اگرچه‬ ‫بعدها حرف هایی مبنی بر انعکاس نادقیق این‬ ‫نقل قول هم ش��نیدم اما ای��ن اظهار نظر هیچ‬ ‫وقت به صورت رس��می تکذیب نش��د‪ .‬بخش‬ ‫مضح��ک قضیه هم این ب��ود که در این مدت‬ ‫حتی تماس هایی از بعضی همکاران و دوستان‬ ‫داش��تم که عنوان می کردند کاش مجسمه ما‬ ‫هم به س��رقت می رفت تا معروف می شدیم و‬ ‫توجه رسانه ها به ما جلب می شد و از این قبیل‬ ‫حرف ها‪ .‬مس��ئله این جاست که همه می دانیم‬ ‫وقت��ی اطالع رس��انی ها ش��فاف و قانع کننده‬ ‫نباش��د‪ ،‬بروز چنین تلقی های��ی اجتناب ناپذیر‬ ‫اس��ت و نمی ‪‎‬شود از ان ها برحذر بود‪ .‬این واقعا‬ ‫کم لطفی مسئولین دفتر تجسمی بود که هیچ‬ ‫اهمیت��ی به این موض��وع ندادند و الزم ندیدند‬ ‫تماس��ی با من بگیرند تا الاقل اطالعات دقیق‬ ‫تری از این ماجرا داش��ته باشم‪ .‬حتی پیش امد‬ ‫که تماس��ی با من گرفته ش��د و س��وال کردند‬ ‫که اقای الهوتی ایا ش��ما این روزها مصاحبه‬ ‫تندی بر علیه معاونت هنری داشته اید یا جایی‬ ‫انتقادی از ای��ن مجموعه کرده اید که این بال‬ ‫بر س��رکارتان امده؟ و می گفتند به نظر می اید‬ ‫قصد داش��ته اند اثر شما را حذف کنند‪ .‬خب در‬ ‫چنین فضای غیرشفافی جای تعجب ندارد که‬ ‫حتی چنین اظهاراتی را بشنوی‪ .‬به هر حال باید‬ ‫بگویم رزومه کاری من کامال مشخص است و‬ ‫تا حاال اینطور کار نکرده ام که به واسطه چنین‬ ‫اتفاقات��ی به اصطالح معروف ش��وم‪ .‬من تمام‬ ‫بیس��ت سال گذش��ته را از طریق ممارست در‬ ‫مجسمه س��ازی گذرانده ام و هرگز نبوده که با‬ ‫بهره برداری از چنین اتفاقاتی بخواهم ش��ناخته‬ ‫شوم‪ .‬با این حال تنها دلخوشی های من در این‬ ‫مدت و اظهار همدردی هایی بود که از س��وی‬ ‫تعدادی از دوس��تان شنیدم‪ .‬این همدردی ها از‬ ‫جنس دیگ��ری بود‪ ،‬هرچند بس��یاری از ان ها‬ ‫اظهار تعجب می کردند که اصال از وجود اثری‬ ‫از م��ن در مجموعه معاون��ت هنری بی اطالع‬ ‫بودند و متعج��ب بودند که چطور در طول این‬ ‫چند س��ال اصال این اثر ب��ه نمایش در نیامده‬ ‫بود یا جایی نصب نش��ده بود که بتوانند ان را‬ ‫ببینند‪ .‬یکی از ای��ن همدردی ها از طرف خانم‬ ‫گلستان بود که عکس العملی فرهنگی به این‬ ‫موضوع نش��ان داد و همینجا مایلم از ایشان و‬ ‫دیگر دوستان پیشکس��وت که در این رابطه با‬ ‫من همدردی کردند تش��کر کن��م؛ به هر حال‬ ‫می دانیم ک��ه چنین اظهارنظرهای��ی می تواند‬ ‫برای افراد دردسرساز هم باشد ولی با این حال‬ ‫حمایت و هم��دردی خود را از م��ن به عنوان‬ ‫یکی از فعاالن عرصه مجس��مه س��ازی دریغ‬ ‫نکردن��د و همین تنها دلگرمی بعد از وقوع این‬ ‫اتفاق بود که اگر نمی ‪‎‬بود ش��رایط می توانست‬ ‫برایم تلخ تر و ناخوشایندتر باشد‪.‬‬ ‫ظاهرا ای�ن اتف�اق در تعطیالت‬ ‫نوروز افتاده؟ چه موقع از سرقت‬ ‫اثرتان مطلع شدید؟‬ ‫م��ن از طریق اخبار رس��انه ها و مصاحبه ای ‪‎‬با‬ ‫اقای مالنوروزی متوجه شدم که این سرقت در‬ ‫تعطیالت نوروز امس��ال افتاده است‪ .‬چند هفته‬ ‫پیش و با اولین تماس یکی از رس��انه ها متوجه‬ ‫این اتفاق ش��دم ک��ه از من س��وال می کردند‬ ‫ماجرای دزدیده ش��دن مجس��مه تان چیست؟‬ ‫ابتدا فکر کردم با من شوخی می کنند ولی بعد‬ ‫که توضیح دادند کدام اثر به سرقت رفته بیشتر‬ ‫تعجب کردم و گفتم مگر می ش��ود مجسمه ای‬ ‫ ‪‎‬که س��وار کردن و اماده س��ازی ان با همکاری‬ ‫چندین نفر و طی مراحل مختلف صورت گرفته‬ ‫ب��ه این راحتی ان ه��م از درون یک مجموعه‬ ‫دولتی مجهز به نگهبانی و حراس��ت به سرقت‬ ‫برود‪ .‬ح��اال اگر در نوروز و در تعطیالت مرا در‬ ‫جریان قرار ندادند انتظار داشتم بعد از رسانه ای‬ ‫ ‪‎‬شدن موضوع طی هفته های گذشته اطالعات‬ ‫دقی��ق تری به من به عنوان س��ازنده اثر ارائه‬ ‫می کردند تا الاقل در پاسخ به سواالت رسانه ها‬ ‫و دوس��تان مجبور نباشم مرتب بگویم که هیچ‬ ‫اطالعاتی بیش��تر از انچه در رس��انه ها منتشر‬ ‫ش��ده ندارم‪ .‬مس��لما تا حاال در خود مجموعه‬ ‫معاون��ت هنری از کم و کیف ماجرا اگاه ش��ده‬ ‫اند اما مشخص نیست چرا اطالع رسانی دقیقی‬ ‫صورت نمی ‪‎‬گیرد‪.‬‬ ‫ظاهرا اعالم ش�د این اثر متعلق‬ ‫به معاونت هنری نبوده و موسسه‬ ‫توس�عه هنرهای تجسمی ان را‬ ‫خریداری کرده است؟‬ ‫بل��ه ولی نمی ‪‎‬دانم با عنوان کردن این مس��ئله‬ ‫چه نتیجه ای ‪‎‬قرار اس��ت حاصل ش��ود‪ .‬همه ما‬ ‫می دانیم که موسسه توسعه هنرهای تجسمی‬ ‫مرکزی دولتی و وابسته به دفتر تجسمی ارشاد‬ ‫اس��ت‪ .‬اگر این مرکز به گفته ان ها ارتباطی با‬ ‫دفتر تجس��می ندارد چرا در هنگام خرید اثر به‬ ‫اس��م موزه خواس��تار تخفیف در قیمت شدند؟‬ ‫انتظ��ار از یک مدی��ر فرهنگی این اس��ت که‬ ‫ش��تابزده اظهار نظر نکن��د و در موضوع تامل‬ ‫کند ت��ا امکان سوءبرداش��ت از اظه��ار نظر ها‬ ‫فراهم نش��ود‪ .‬مجموعه رفتاره��ا در این ماجرا‬ ‫ش��اید می خواهد این معن��ی را انتقال بدهد که‬ ‫اساس��ا اتف��اق با اهمیت��ی رخ ن��داده و نیاز به‬ ‫پاس��خگویی جدی ندارد‪ .‬ای��ن به نظر من کم‬ ‫لطفی اس��ت و موجب سلب اعتماد از مجموعه‬ ‫معاونت هنری می ش��ود؛ شاید این موضوع در‬ ‫ح��ال حاضر تنها محدود به اثر من باش��د ولی‬ ‫تکرار چنین رفت��اری می تواند هنرمندان دیگر‬ ‫را نیز نسبت به عدم حمایت مسئولین تجسمی‬ ‫از ان��ان مثل من س��رخورده کند‪ .‬همانطور که‬ ‫گفت��م پیش از این در مقاطعی با دفتر هنرهای‬ ‫تجس��می و رویدادهای برگزار شده توسط این‬ ‫مرکز همکاری داش��تم ولی گمان نمی ‪‎‬کنم بعد‬ ‫از این اتفاق و س��راغ نگرفتن از من به عنوان‬ ‫سازنده این اثر دیگر میل و رغبتی به مشارکت‬ ‫در برنامه هایشان داشته باشم‪.‬‬ ‫در نهایت به نظر می رس�د انچه‬ ‫م�ورد بی اعتنای�ی ق�رار گرفت�ه‬ ‫حق�وق معنوی ش�ما ب�ه عنوان‬ ‫س�ازنده اثر اس�ت‪ .‬در این باره‬ ‫چه فکر می کنید؟‬ ‫این موضوع بس��یار حساس��ی اس��ت‪ .‬اخالق‬ ‫حرفه ای ‪‎‬حک��م می کند حقوق متقابل خریدار‬ ‫و فروش��نده را رعایت کنیم‪ .‬من مدتی بعد از‬ ‫ف��روش این اث��ر وقتی مطلع ش��دم ان را در‬ ‫زی��ر پله قرار داده اند‪ ،‬بارها پیش��نهاد کردم تا‬ ‫ب��ه صورت رایگان ان را جایی در محوطه باز‬ ‫موزه هنره��ای معاصر نصب کنم و هر زمان‬ ‫که نیاز به ترمیم یا پاکس��ازی داش��ت انجام‬ ‫دهم‪ .‬اما ح��اال در مقابل این پیش��نهاد دفتر‬ ‫هنرهای تجسمی حتی از یک تماس و اطالع‬ ‫رسانی نسبت به اثرم دریغ کردند‪ .‬باید در نظر‬ ‫داشت وقتی یک نهاد متولی هنر چنین رفتار‬ ‫کند‪ ،‬حس��اب کار اش��خاص یا موسس��ه های‬ ‫حقیقی و حقوقی دیگر هم روش��ن اس��ت که‬ ‫چگون��ه خواهد ب��ود‪ .‬از طرف دیگ��ر به این‬ ‫ترتیب بخش��ی از رزومه و س��ابقه هنری من‬ ‫اس��ت که از بین رفته اس��ت؛ مطمئن هستم‬ ‫که دوس��تان حتی یک عکس مناس��ب از اثر‬ ‫من که حاال نیست و نابود شده تهیه نکرده اند‬ ‫و همانطور که طی این هفته ها نسبت به من‬ ‫که س��ازنده این اثر هس��تم تا این اندازه بی‬ ‫توجهی نش��ان داده اند‪ ،‬طی این س��ال ها به‬ ‫این اثر نیز نهایت بی اعتنایی را نش��ان دادند‬ ‫به طوری ک��ه از نحوه و مکان قرار دادن ان‬ ‫می توان به شدت این بی اعتنایی پی برد‪.‬‬ ‫هنر و معماری‬ ‫سه شــنبه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪530‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در جستجوی یک الگوی بومی‬ ‫روایت بلوغی هویت مدار‬ ‫بهرام هوشیار یوسفی‬ ‫دانشیار دانشگاه اسکوده سوئد‬ ‫یحتمل بهره گیری از ترکیب توصیفی «طراحی‬ ‫ش��هری پایدار اس�لامی» تازگ��ی دارد و بالطبع‬ ‫نگارنده‪ ،‬در جایگاه مطرح کنن��ده ان‪ ،‬توقع دارد‬ ‫از جان��ب اصحاب دانش و حرفه مورد مداقه قرار‬ ‫گیرد؛ البته زمانی (قریب ‪ ۲۰‬سال پیش) شورای‬ ‫عالی شهرس��ازی و معماری وقت ایران تصویب‬ ‫و مقرر نمود حوزه معاونت شهرسازی و معماری‬ ‫وزارت مسکن و شهرسازی مطالعه مستمر درباره‬ ‫شهرها و معماری اسالمی گذشته و حال ایران و‬ ‫جهان به منظور دسترسی به اصول و ارزش های‬ ‫حاکم بر ساختار انها و تطبیق این اصول با دانش‬ ‫نوین بش��ری و دس��تیابی به ارزش ه��ا و اصول‬ ‫طراحی جدید شهری و معماری به انجام رساند و‬ ‫ظرف همان سال (‪ )۱۳۷۵‬اصول و ضوابط طراحی‬ ‫شهری و همچنین اصول ضوابط معماری ساخت‬ ‫و ساز بناها براساس معیارها و ارزش های اسالمی‬ ‫با هدف رشد و اعتالی طراحی شهری و معماری‬ ‫اسالمی و ایرانی تهیه و به تصویب شورای عالی‬ ‫شهرس��ازی و معماری ایران برسد…‪ .‬موضوع‬ ‫هرگز (به اعتق��اد ناظران) بازنم��ودی درخور در‬ ‫تولید فضاهایی ایرانی‪/‬اس�لامی نیافت‪ .‬حدود ‪۵‬‬ ‫سال پیش [مجلس هشتم]‪ ،‬نمایندگان مجلس‪،‬‬ ‫در حالی شورای عالی شهرس��ازی و معماری را‬ ‫موظ��ف به تدوی��ن ضوابط و مق��ررات و ترویج‬ ‫الگوهای معماری و شهرس��ازی اسالمی‪ /‬ایرانی‬ ‫کردند که با پیشنهاد نیره اخوان بیطرف‪ ،‬نماینده‬ ‫اصولگرای اصفهان‪ ،‬مبنی بر بازگشت ماده ‪۱۵۲‬‬ ‫الیحه برنامه که در کمیسیون تلفیق حذف شده‬ ‫ب��ا ‪ ۳۸‬رای موافق‪ ۷۳ ،‬رای مخال��ف و ‪ ۲۲‬رای‬ ‫ممتنع از مجم��وع ‪ ۲۰۵‬نماینده حاضر در صحن‬ ‫مخالف��ت کردند‪ .‬در م��اده ‪ ۱۵۲‬الیح��ه برنامه‬ ‫امده ب��ود‪« :‬کلیه مالکان و س��ازندگان موظفند‬ ‫نسبت به رعایت اصول معماری ایرانی‪/‬اسالمی‬ ‫در طراحی و س��اخت نمای ساختمان های خود‬ ‫براساس ضوابط و مقرراتی که تا پایان سال دوم‬ ‫برنامه پنجم به تصویب شورای معماری ایرانی ـ‬ ‫اسالمی می رسد اقدام نمایند‪ .‬در تبصره این ماده‬ ‫نیز امده ب��ود‪« :‬در صورت عدم رعایت ضوابط و‬ ‫کافه کتاب معماری‬ ‫«هنر مق��دس‪ ،‬اص��ول و روش ها»‬ ‫عن��وان کتاب��ی اس��ت از تیته��وس‬ ‫بورکه��ارت که از س��وی انتش��ارات‬ ‫سروش چاپ و توسط جالل ستاری‬ ‫به فارسی ترجمه شده است‪ .‬تیتوس‬ ‫بورکهارت‪ ،‬پژوهش��گر و دین شناسی‬ ‫معروف المانی (سویسی تبار) و یکی‬ ‫از مهم ترین پیش��گامان سنت گرایی‬ ‫و یا حکمت خال��ده در دوران معاصر‬ ‫اس��ت‪ .‬وی یکی از محققان پرکار در‬ ‫زمینه معماری و هنرهای اس�لامی‪،‬‬ ‫تمدن اس�لامی و همچنین عرفان و‬ ‫تصوف به شمار می رود‪« .‬مبانی هنر‬ ‫مس��یحی»‪« ،‬هنر اس�لامی؛ زبان و‬ ‫بیان»‪« ،‬درام��دی بر ایین تصوف»‪،‬‬ ‫«مبانی هنر اس�لامی»‪« ،‬کیمیا‪ :‬علم‬ ‫جهان‪ ،‬علم جان»‪« ،‬جهان شناس��ی‬ ‫س��نتی و علم جدید» و «فاس‪ ،‬شهر‬ ‫اس�لام» نام تع��دادی از کتاب های‬ ‫مقررات موضوع این ماده‪ ،‬شهرداری مکلف است‬ ‫هزینه متخلف نسبت به اصالح نمای ساختمان‬ ‫اقدام و مطالبات را طبق مقررات شهرداری وصول‬ ‫نماید‪ .»...‬مجلس وقت شورای عالی شهرسازی‬ ‫و معم��اری را موظ��ف کرد به منظ��ور تدوین و‬ ‫ترویج الگوهای معماری و شهرسازی اسالمی‪-‬‬ ‫ایرانی‪ ،‬با تشکیل کارگروهی مرکب از نمایندگان‬ ‫دستگاه های ذیربط و صاحب نظران و متخصصان‬ ‫رشته های معماری‪ ،‬شهرسازی و حوزوی نسبت‬ ‫به انجام پژوهش های کاربردی‪ ،‬سیاس��تگذاری‪،‬‬ ‫تدوین ضوابط و مقررات و ترویج الگوهای مورد‬ ‫نظر اقدام کند‪ .‬بر اس��اس تبص��ره یک این ماده‬ ‫نیز امده اس��ت‪ ،‬مصوبات شورای فوق برای کلیه‬ ‫دستگاه های اجرائی‪ ،‬ش��وراهای اسالمی شهر و‬ ‫روس��تا و کلیه مالکان و س��ازندگان الزم االجرا‬ ‫است‪ .‬همچنین در تبصره ‪ ۲‬این ماده وزارت علوم‪،‬‬ ‫تحقیقات و فناوری و سایر دستگاه های اموزشی‬ ‫موظف شدند‪ ،‬بر اساس توصیه های شورای عالی‬ ‫شهرسازی و معماری نسبت به بازنگری سرفصل‬ ‫ه��ا و محت��وای دروس مربوط��ه اق��دام نمایند‪.‬‬ ‫همچنین مقرر ش��د ضوابط و تهی��ه طرح های‬ ‫مناسب سازی ساختمان ها و فضاهای شهری و‬ ‫روستایی برای معلولین جسمی‪/‬حرکتی بررسی و‬ ‫تدوین ش��ود…‪ .‬واقعیت این است که گروهی‬ ‫ذی نف��وذ از معماران و نظریه پ��ردازان معماری‬ ‫کشور چندان عالقه ای به مطرح شدن بحث های‬ ‫هویتی در جایگاه معماری ایرانی‪/‬اسالمی ندارند؛‬ ‫شاید نظر «داراب دیبا» مدرس و متفکر معماری‬ ‫به نوعی گویای رویکرد وجهی شبه روشنفکری‬ ‫در این وادی باش��د؛ وی در گفت وگویی که چند‬ ‫سال پیش با خبرگزاری قرانی ایران (ایکنا) داشت‬ ‫ب��ا تاکید بر غیر عملی بودن معماری اس�لامی‪،‬‬ ‫معتقد ب��ود‪...« :‬امروز به جای معماری اس�لامی‬ ‫می توانیم بگوییم معماری معاصر جوامع مسلمان‬ ‫یا معماری کشورهای اس�لامی ولی اوردن قید‬ ‫اس�لامی به معماری حالت سیاسی و تاریخی به‬ ‫این مقوله می دهد‪ .»...‬به اعتقاد دیبا‪ ،‬به روزشدن‬ ‫معماری اسالمی امری الزم است و عملی شدن‬ ‫ان با مشکالتی که وجود دارد تقریب ًا غیرممکن‪....‬‬ ‫چه بسا اس��تفاده از قید «سیاس��ی» توسط این‬ ‫نظری��ه پرداز خ��ود گویای نحوه نزدیک ش��دن‬ ‫همفکران او به موضوع باش��د؛ انچنان که دکتر‬ ‫حسن بلخاری از اندیشمندان حوزه هنر اسالمی‬ ‫نی��ز در انتقاد ب��ه رویکردهای اخی��ر به معماری‬ ‫اسالمی (در مصاحبه ای با نگارنده) خاطر نشان‬ ‫کردند که حتی «مساجد در حال فاصله گرفتن از‬ ‫معماری اس�لامی» هستند‪ .‬دشوار است نپذیریم‬ ‫جریان هایی شبه روشنفکر در کشور چندان موافق‬ ‫نگاه ایرانی‪/‬اس�لامی به معماری حتی در عرصه‬ ‫هایی چون معماری مساجد‪ ،‬نیستند و چالشی بین‬ ‫رویکرد اصولگرا‪/‬هویتگرا و رویکرد شبه روشنفکر‬ ‫در جری��ان نیس��ت‪ .‬اخیرا مفهوم��ی راهبردی با‬ ‫عنوان «س��بک زندگی اس�لامی» مطرح شده‬ ‫است؛ نگارنده در ارائه راهکار مایل است با مطرح‬ ‫کردن تصویری بزرگتر در قالب طراحی شهری‪،‬‬ ‫از پیتر کلت��ورپ از نظریه پردازان کاربرد مفاهیم‬ ‫اکولوژیکی در طراحی ش��هری‪ ،‬نقل قولی را وام‬ ‫گیرد‪« :‬طراحی ش��هری چیزی فراتر از پرداختن‬ ‫به زیبایی شناسی محیطی و یا استقرار هنرمندانه‬ ‫ان اس��ت‪ .‬طراحی ش��هری با خلق و نگاهداری‬ ‫مکان های شهری ای س��ر و کار دارد که در ان‬ ‫پاس��خ های مناسب به مس��ائل اکولوژیک‪ ،‬رفاه‬ ‫اقتصادی و زندگی جمعی با یکدیگر تلفیق شده‬ ‫باش��ند‪»...‬؛ واقعیت این است که دیدگاه مدیران‬ ‫(اغلب میانی) نس��بت به جلب مش��ارکت واقعی‬ ‫ش��هروندان و همچنین گرایش های شهروندان‬ ‫نسبت به مش��ارکت‪ ،‬نیاز به ارتقاء کیفی دارد‪ .‬در‬ ‫تمامی الگوهای موجود‪ ،‬سطوح باالتر مشارکت‪،‬‬ ‫نش��ان از توزیع واقعی تر قدرت دارد و در سطوح‬ ‫پایین‪ ،‬مش��ارکت در بسیاری موارد تنها نمایشی‬ ‫از باور به مشارکت است که در عمل هیچ نقشی‬ ‫را برای ش��هروندان قائل نمی شود و تصمیمات‬ ‫مربوط به مسائل انان و محیط زیست شان بدون‬ ‫دخالت انان اتخاذ می ش��ود و در نتیجه انگیزه ای‬ ‫را نی��ز ب��رای مش��ارکت ش��هروندان در مراحل‬ ‫بع��دی اجرا و ارزیابی باقی نمی گ��ذارد‪ .‬در اینجا‬ ‫ِ‬ ‫این پرسش اساسی مطرح می ش��ود‪ :‬ایا ساختار‬ ‫شهری مورد عمل‪،‬‬ ‫مدیریت شهری و حکمرانی‬ ‫ِ‬ ‫ویژگی های حکمرانی ش��هری مطلوب (متعالی‪،‬‬ ‫موثر و کارامد‪ ،‬شفاف‪ ،‬پاسخگو‪ ،‬مشارکتی‪ ،‬توافق‬ ‫هنـر مقدس‪ ،‬اصـول و روش هـا‬ ‫منتشر شده بورکهارت در ایران است‪.‬‬ ‫وی با نوش��تن کتاب هن��ر مقدس‪،‬‬ ‫نظام های فکری و فلس��فی بزرگان‬ ‫س��ه گانه (رنه گنون‪ ،‬فریتیوف شوان‬ ‫و انان��دا کومارا س��وامی) را در زمینه‬ ‫هنر بسط دارد‪ ،‬و تفسیرهای روشنی‬ ‫از یافته ه��ای ان ه��ا ارائ��ه داد‪ .‬علم‬ ‫زیبایی شناس��ی‪ ،‬یک��ی از مهم ترین‬ ‫دستاوردهای دوران مدرن است‪ .‬این‬ ‫فعالیت در دوران معاصر باعث ش��ده‬ ‫است‪ ،‬تمامی اندیش��مندان موافق و‬ ‫مخالف مدرنیت��ه‪ ،‬عکس العمل خود‬ ‫را نس��بت به س��بک ها و سنت های‬ ‫هنری نش��ان دهند‪ .‬یکی از منتقدان‬ ‫ج��دی مدرنیته‪ ،‬طرف��داران حکمت‬ ‫خالده‪ ،‬یا جاویدان خرد هستند‪ .‬ایشان‬ ‫با تکیه بر اصول و اشتراکات معنوی‬ ‫و روحانی که در س��نت های مختلف‬ ‫پیدا می کنند‪ ،‬برای پاسخ به طلب های‬ ‫زیبایی شناختی‪ ،‬یک سری قوانین را از‬ ‫حکمت خالده استخراج می کنند و اثار‬ ‫هنر س��نت یا دین را با ان ها تفسیر و‬ ‫تبیین می نمایند‪ .‬این کتاب که یکی از‬ ‫مهم ترین کتاب ها در این زمینه است‪،‬‬ ‫معم��وال به عنوان متن درس��ی مورد‬ ‫استفاده دانش��جویان پژوهش هنر و‬ ‫گرا‪ ،‬عادالنه و قانون مدار) را داراست تا در انتظار‬ ‫ارتقاء فرهنگ شهری و مشارکت اگاهانه و فعاالنه‬ ‫شهروندان باشد؟ در اصل یکصدم قانون اساسی‬ ‫بر نقش مشارکت مستقیم مردم همراه با نظارت‬ ‫شوراها جهت پیشبرد سریع برنامه های اجتماعی‪،‬‬ ‫اقتصادی‪ ،‬عمرانی‪ ،‬بهداشتی‪ ،‬فرهنگی‪،‬اموزشی و‬ ‫سایر امور رفاهی تاکید شده است‪ .‬چه بسا بتوان‬ ‫ب��ا ارتقای بحث مفاهیم اکولوژیک به مرحله ای‬ ‫متعالی‪ ،‬جوهره ای زیبایی شناسانه از نوع شهری‪/‬‬ ‫فرهنگی‪/‬هویتی‪/‬اعتق��ادی را پی ری��زی کرد که‬ ‫خود بنیان نظری «منظر شهری پایدار اسالمی»‬ ‫و «طراحی ش��هری پایدار اس�لامی» را در بستر‬ ‫«زمینه گرای��ی هویتی‪/‬اعتق��ادی» و احترام به‬ ‫«ظرفیت محیطی» بستر‪« ،‬تحقق سبک زندگی‬ ‫اس�لامی» را پی ریزی کند‪ .‬در این معنا انچنان‬ ‫که نوا توکلی مهر (پژوهش��گر و طراح ش��هری)‬ ‫بدان اشاره دارد‪ ،‬چنانچه رسالت مدیریت شهری‬ ‫را ارتقاء کیفیت محیط ها و افزایش منزلت زیست‬ ‫شهروندان تلقی کنیم و چنانچه این امر با فرایند‬ ‫طراحی ش��هری محقق گردد‪ ،‬طراحی ش��هری‬ ‫چیزی فراتر از پرداختن صرف به زیبایی شناسی‬ ‫محیط شهری یا اس��تقرار هنرمندانه عناصر ان‬ ‫اس��ت‪ .‬طراحی ش��هری ب��ا خل��ق و نگهداری‬ ‫مکان های ش��هری س��ر و کار خواهد داشت که‬ ‫در خدم��ت «تحقق س��بک زندگی اس�لامی»‬ ‫خواهن��د بود که در ان پاس��خ های مناس��ب به‬ ‫مسائل بوم شناسی‪ ،‬رفاه اقتصادی‪ ،‬زندگی جمعی‬ ‫فرهنگی‪/‬اعتقادی ش��هروندان با‬ ‫و رویکردهای‬ ‫ِ‬ ‫یکدیگر تلفیق ش��ده باش��ند‪ .‬فضاهای شهری‬ ‫تماس مستقیم با زندگی روزمره شهروندان دارند‬ ‫و بیش از سایر فضاها برزندگی جمعی و فرهنگ‬ ‫انان تاثیر میگذارند…‪ .‬فضاهای شهری عرصه‬ ‫گفتمان متقابل انس��ان ها اس��ت و بستر روایت‬ ‫زندگی جمعی؛ فضاهایی که همه مردم حق دارند‬ ‫دران حضور یابند و به فعالیت بپردازند‪ .‬در حقیقت‬ ‫می توان میزان موفقیت یک فضای شهری را (که‬ ‫معماری هم بخشی از ان است) با میزان استفاده‬ ‫از ان فضا و حضور انسان ها در ان مورد سنجش‬ ‫قرار داد‪ .‬اینجاست که معماری و شهرسازی نقش‬ ‫اساسی در افزایش تعامالت اجتماعی و همبستگی‬ ‫انس��ان ها ایفا می کنند‪ .‬طراحی برای مردم و در‬ ‫جهت رفع کلی��ه نیازهای اجتماعی انان‪ ،‬محیط‬ ‫ساخته ش��ده را از قابلیت تامین تعامل اجتماعی‬ ‫برخ��وردار خواهد کرد‪ .‬در یک جم��ع بندی اگر‬ ‫بپذیریم که در تعاریف متداول‪ ،‬کیفیت فضا دارای‬ ‫سه مولفه عملکردی‪ ،‬تجربی‪/‬زیبایی شناختی و‬ ‫زیست محیطی باشد‪ ،‬در نگاه منوط به «طراحی‬ ‫ش��هری پایدار اسالمی»‪ ،‬دستیابی به درجه قابل‬ ‫قبول کیفیت فضا‪ ،‬مس��تلزم ارتقاء متناس��ب هر‬ ‫س��ه مولفه در س��از و کار معنایی و عملکردی با‬ ‫یکدیگر با بهره گیری از اصول منتج از «س��بک‬ ‫زندگی اسالمی» بوده‪ ،‬به این ترتیب پرداختن به‬ ‫مولفه های زیبایی شناختی در کنار سازگاری فرم‬ ‫ش��هر با کاربری ها‪ ،‬شبکه های جابجایی و حمل‬ ‫و نقل‪ ،‬قرارگاه های رفتاری‪ ،‬س��ازگاری فعالیت‪،‬‬ ‫زمان و فضا و‪ ...‬عمال در خدمت مفاهیم اعتقادی‬ ‫شهروندان نیز خواهند بود و نهایتا مقوالت نظارتی‬ ‫و اعمال ان در قالب تش��کیل و نهادینه ش��دن‬ ‫س��ازمان ها و اداراتی تحت لوای «منظر شهری‬ ‫پایدار اس�لامی» در تمام ش��هرها تجلی خواهد‬ ‫یاف��ت؛ رویکردی نو که مس��تلزم بلوغی متعالی‬ ‫در عرصه هویت م��داری در روند غالب معماری‬ ‫و طراحی شهری در کشور خواهد بود‪.‬‬ ‫معماری قرار می گیرد‪ .‬نویسنده کتاب‬ ‫در را در ‪ 6‬بخش کلی به سرفصل هایی‬ ‫با نام های «تکوین معبد هندو»‪« ،‬ان‬ ‫در من��م؛ مالحظاتی درباره ش��مایل‬ ‫نگاری درگاه ش��کوهمند کلیس��ای‬ ‫رومی وار»‪« ،‬مبانی هنر اس�لامی»‪،‬‬ ‫«تمثال بودا؛ چگونگی وابستگی هنر‬ ‫بودا‪ ،‬به تمثال گل لوطوس»‪« ،‬منظره‬ ‫در هن��ر خ��اور دور؛ نقش ن��گاری و‬ ‫نقاش��ی چینیان» و «انحطاط و احیا‬ ‫هنر مس��یحی» تقس��یم کرده است‪.‬‬ ‫بورکهارت در ای��ن کتاب (به ویژه در‬ ‫مقدمه ان) ضمن ارایه تعریفی از هنر‬ ‫مذهبی و هنر قدس��ی‪ ،‬این دو مفهوم‬ ‫را از ه��م متمایز می کند‪ .‬ب��ه باور او‬ ‫هنر دینی محتوایی دین محور دارد و‬ ‫می تواند با ساختارهایی غیردینی ارایه‬ ‫شود‪ ،‬اما هنر مقدس حتم ًا صورت های‬ ‫قدس��ی دارد‪ .‬مث ً‬ ‫ال هنرهای رنسانس‬ ‫و ب��اروک نمونه تمام عیار‪ ،‬هنر دینی‬ ‫هس��تند ولی هنر قدس��ی به ش��ما‬ ‫نمی ایند از طرف دیگر هنر قدس��ی‪،‬‬ ‫هنری اس��ت که صورت اش قدسیت‬ ‫را القا کند‪ .‬بع��د در جای جای کتاب‪،‬‬ ‫مقایسه می کند هنر مقدس را با هنر‬ ‫م��درن‪ .‬بورکهارت هدف هنر مقدس‬ ‫را فراخوان��ی و یاداوری احساس��ات‬ ‫ی��ا انتقال تاث��رات نمی داند بلکه هنر‬ ‫مقدس‪ ،‬رمزی اس��ت که انسان را از‬ ‫عالم ماده به عالم ماوراء پیوند می دهد‪.‬‬ ‫حال ان که هن��ر مدرن (غیر مقدس)‬ ‫ای��ن امکانات را نمی توان��د در اختیار‬ ‫انسان بگذارد‪ .‬مطالعه و خواندن «هنر‬ ‫مقدس‪ ،‬اص��ول و روش ها» می تواند‬ ‫فرصتی باش��د برای تذک��ر به خود و‬ ‫دعوت به بازاندیش��ی در نگاهمان به‬ ‫مسائل زیباشناسی که با ان دست به‬ ‫گریبان هستیم‪.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫یادداشت‬ ‫حرم حضرت معصومه‪ ،‬مامنی برای عاشقان‬ ‫نگین نجار ازلی‬ ‫معمار‪ ،‬پژوهشگر معماری‬ ‫انس��ان در ط��ول تاریخ احت��رام و ارزش‬ ‫وی��ژه ی ب��رای ب��زرگان دین��ی‪ ،‬ملی و‬ ‫فرهنگی قایل بوده است‪ .‬شاید این احترام‬ ‫و ارادت در بین ایرانیان ملموس تر از مردم‬ ‫دیگر نقاط جهان باش��د‪ .‬با ورود اسالم به‬ ‫س��رزمین ایران و گرای��ش مردم ایران به‬ ‫تشیع و عالقه ایش��ان به امامان معصوم‬ ‫و فرزندانش��ان ارامگاه ه��ا و مقبره ه��ای‬ ‫زیبایی بر مدفن ایشان به دست معماران‪،‬‬ ‫هنرمندان و اس��تادکاران ایرانی س��اخته‬ ‫شد‪ .‬این اثار از ابتدا در زمره شاهکارهای‬ ‫هن��ری و معماری قرار گرفتند‪ .‬اما در این‬ ‫بین کمت��ر نامی از هنرمندان و صنعتگران‬ ‫و معم��اران زحمتکش این اثار باقی مانده‬ ‫اس��ت‪ .‬برخی از ای��ن هنرمندان با خضوع‬ ‫و فروتنی که در وجودش��ان بود‪ ،‬هیچ گاه‬ ‫نامی از خود به یادگار نگذاش��تند و برخی‬ ‫دیگر اگر نامی از خود در گوش��ه ای از اثار ثبت کردند‪ ،‬همان نام اس��ت و هیچ اطالعات‬ ‫دیگ��ری از انه��ا وجود ندارد‪ .‬برخی از این ارامگاه ها به صورت مس��جد و برخی به صورت‬ ‫زیارت��گاه بنا ش��دند‪ .‬ارامگاه هایی که امروزه قطب مهم مذهب��ی‪ ،‬فرهنگی برای جامعه ما‬ ‫محسوب میشوند‪ .‬و در نوع خود مساجدی هستند که مسلمین را به یک جا جمع می کنند‪.‬‬ ‫باید گفت‪ ،‬با ورود مس��لمین به ایران ‪ ،‬اولین بناهایی که توسط انها در شهرهای فتح شده‬ ‫بنا گردید‪ ،‬مس��اجد بوده اند‪ .‬این ابنیه معمو ًال در نقاط مرکزی و مهم ش��هر و برخی بر روی‬ ‫پرستشگاه های زرتشتی بنا می شدند‪ .‬اعراب از خود سبک بخصوصی در معماری نداشتند و‬ ‫مس��اجد اولیه را با مصالح ساده از قبیل خشت و تنه درخت ساختند‪ ،‬چنانچه سنت حضرت‬ ‫رس��ول اکرم چنین بود‪ .‬در مورد ساخت مساجد صدر اس�لام می خوانیم‪...« :‬تمام مردها از‬ ‫جمله خود پیغمبر (ص) با دستان مبارکشان خاک و سنگ می اوردند و گل تهیه می کردند‬ ‫و مس��جد را می س��اختند‪ .‬طرح این مسجد اس��لوبی گردید که در صدر اسالم سایر مساجد‬ ‫را از روی ان بنا می کردند‪ ،‬بدین طریق که س��ه ذراع س��نگ در پی مس��جد کار گذاشته و‬ ‫دیوارهای ان را با اجر باال می بردند و سقف مسجد را با تنه های درخت خرما و برگ مرسوم‬ ‫به جرید می پوش��اندند‪ .»...‬با گذر زمان و با استقرار اسالم و هچنین روی کار امدن سلسله‬ ‫اموی در دمش��ق‪ ،‬ش��کل و کالبد مساجد از حالت س��اده خود بیرون امد و اسلوب معماری‬ ‫پیشرفته ممالک مغلوب مانند روم شرقی و ایران ساسانی در طرح های مساجد به کار گرفته‬ ‫ش��د‪ .‬در میان این مس��اجد و مراکز مذهبی ارامگاه حضرت معصومه جایگاه ویژه ای در دل‬ ‫شیعیان و ایرانیان دارد که به بهانه مناسبت والدت باشکوه این بانو مکرمه‪ ،‬به بررسی حرم‬ ‫ایش��ان در زیر می پردازیم‪ .‬ارامگاه حضرت معصوم��ه در میان بقعه با بلندی ‪ ۱/۲۰‬و طول‬ ‫و ع��رض ‪ ۲/۹۵‬در ‪ ۱/۲۰‬متر قرار گرفته و با کاش��ی های نفیس و زرفام (اغاز قرن هفتم)‬ ‫پوش��یده شده اس��ت‪ .‬گرداگرد مرقد‪ ،‬دیواری به بلندی دو متر قرار دارد که در سال ‪ ۹۵۰‬بنا‬ ‫گردید و با کاش��ی معرق اراس��ته ش��د که اکنون این دیوار با ضریح مشبک از جنس نقره‬ ‫پوش��یده شده است‪ .‬در س��ال ‪ ۶۰۵‬هجری «امیر مظفر احمد بن اسماعیل» بزرگ خاندان‬ ‫ال مظفر‪ ،‬بزرگ ترین اس��تاد کاشی س��از ان زمان «محمد بن ابی طاهر کاشی قمی» را به ‬ ‫کار س��اخت و پرداخت کاشی های متنوع مرقد وا داشت‪ .‬او به مدت هشت سال به این کار‬ ‫مش��غول بود تا سرانجام در سال ‪ ۶۱۳‬کاش��ی های مرقد اماده و کار گذاشته شد‪ .‬به نوشته‬ ‫ش��اردن‪ ،‬سیاح فرانسوی عصر صفوی‪ ،‬در کتیبه سردر بنا کلمه «مشتاق درک» جهت ثبت‬ ‫س��ال بنا درج ش��ده بود که زمان سلطنت شاه عباس دوم می ش��ود‪ .‬در سال ‪ ۹۶۵‬هجری‬ ‫ش��اه طهماس��ب صفوی‪ ،‬در چهار طرف مرقد ضریحی اجری اراس��ته به کاشی های هفت‬ ‫رنگ و کتیبه های معرق بنا نمود و در اطراف ان منافذی باز بود تا هم مرقد دیده ش��ود و‬ ‫ه��م زائ��ران نذورات خود را داخل ضریح بریزند‪ .‬پس از ان در س��ال ‪ ۱۲۳۰‬هجری قمری‬ ‫فتحعلی ش��اه همان ضریح را نقره پوش کرد که این ضریح به مرور زمان فرس��وده ش��د و‬ ‫در س��ال ‪ ۱۲۸۰‬ضریحی که از نقره ضریح س��ابق و نقره های موجود در خزانه ساخته شده‬ ‫بود به جای ان نصب گردید‪ .‬این ضریح چندین مرتبه تجدید بنا و اصالح شد و سال های‬ ‫متمادی روی مرقد فاطمه معصومه باقی بود تا این که در س��ال ‪ ۱۳۶۸‬هجری شمس��ی به‬ ‫دس��تور تولیت ان زمان‪ ،‬ش��کل ضریح را تغییر دادند و ضریحی را با ظرایف هنری ویژه ای‬ ‫ب��ه جای ان نصب نمودند که ان ضریح همچنان برفراز قبر فاطمه معصومه برقرار اس��ت‪.‬‬ ‫اولین گنبدی نیز که «پس از س��ایبان حصیری موسی بن خزر» برفراز قبر فاطمه معصومه‬ ‫بنا ش��ده است‪ ،‬درواقع قبه ای برجی شکل بود که به همت زینب دختر امام جواد از مصالح‬ ‫اجر و س��نگ و گچ در اواس��ط قرن سوم هجری ساخته ش��د‪ .‬به مرور زمان و پس از دفن‬ ‫بعضی از بانوان علوی در جوار فاطمه معصومه دو گنبد دیگر در کنار گنبد اول ساخته شد‪.‬‬ ‫این سه گنبد تا سال ‪ ۴۴۷‬هجری ی برقرار بودند تا این که در همان سال «میر ابوالفضل‬ ‫عراقی» (وزیر طغرل کبیر) به تشویق شیخ طوسی (ره) به جای ان سه گنبد‪ ،‬گنبد مرتفعی‪،‬‬ ‫اراس��ته به نقش های رنگ امیزی و تزیینات اجری و کاش��ی بدون ایوان و حجره بنا نهاد‪،‬‬ ‫ک��ه تمام قبور س��ادات و ان بان��وان را فرا می گرفت‪ .‬در س��ال ‪ ۹۲۵‬هجری قمری همین‬ ‫گنبد به همت «ش��اه بیگی بیگم» همس��ر شاه اسماعیل تجدید بنا و سطح خارجی گنبد با‬ ‫کاش��ی های معرق اراس��ته گردید‪ .‬ضمن ًا ایوان رفیع با دو مناره در صحن عتیق ساخته شد‪.‬‬ ‫نهایت ًا در س��ال ‪ ۱۲۱۸‬هجری همزمان با س��لطنت فتحعلی ش��اه قاجار گنبد با خشت هایی‬ ‫طالیی تزیین ش��د‪ .‬تماش��ای این گنبد برای قرن های متمادی‪ ،‬ب��رای هر فردی که وارد‬ ‫حرم این بانوی بزرگ می ش��ود‪ ،‬یکی از روحانی ترین لحظات زندگی محس��وب می شود؛‬ ‫بنابراین امروز نباید از کنار معنویت این بنای مقدس و معماری پر رمز و راز ان به سادگی‬ ‫گذر کرد‪ .‬پس از پیروزی انقالب اس�لامی تاکنون نیز‪ ،‬اس��تان مقدس حضرت معصومه در‬ ‫کنار رس��یدگی به همه ابعاد توسعه در مجموعه های مرتبط با حرم‪ ،‬بازسازی و عمران این‬ ‫بارگاه مقدس را دنبال می کند‪ .‬مجموعه حرم مطهر عالوه بر در اختیار قرار دادن دنیایی از‬ ‫معنویت و زیبایی‪ ،‬یک گنجینه ای تاریخی برای ش��هر قم هم محسوب می شود‪ .‬مجموعه‬ ‫بناهای قدیمی حرم حضرت معصومه که امروز به ثبت ملی هم رس��یده‪ ،‬از دیدگاه تاریخی‬ ‫و معماری اس�لامی نکات بسیاری در خود نهفته دارد‪ .‬به اعتقاد بسیاری‪ ،‬استان مقدس این‬ ‫بانوی بزرگوار‪ ،‬جلوگاه هنر اصیل ایرانی اس�لامی و دس��ت توانای هنرمندان ایرانی اس��ت‪،‬‬ ‫هنری برامده از نیت خالص هنرمندان متعهد و دست های هنرمندانه انان‪ .‬امروزه این قطب‬ ‫مهم طیارتی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬گردش��ی‪ ،‬مذهبی می تواند با ایجاد کرسی های ویژه‪ ،‬فرازها و ابعاد‬ ‫هنر اصیل ایرانی اس�لامی را مورد بررس��ی و واکاوی قرار دهد تا ماحصل این کرسی ها در‬ ‫اختیار همه هنرمندان دنیا و به خصوص جهان اسالم قرار بگیرد‪ .‬نکته مهم این که امروز‪،‬‬ ‫جهان اس�لام نیازمند دسترس��ی به الگوهای اصیل هنر معماری است و باز هم این چنین‬ ‫حریمی اس��ت که به پشتوانه هنرمندان متعهد و شیعه‪ ،‬می تواند برای همه هنرمندان جهان‬ ‫اسالم الگوی کاملی در هنر معماری ارائه کند‪.‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫در برج میالد برگزار می شود‬ ‫پرفورمنس«سمفونیصلح» باموسیقیومجسمهسازی‬ ‫پرفورمنس «سمفونی صلح» با اجرای کاوه افاق‪،‬‬ ‫ارکستر س��مفونیک البرز و سمپوزیوم مجسمه‬ ‫س��ازی به مدت یک ماه در ب��رج میالد برگزار‬ ‫می شود‪ .‬محمدحسین مقدس تفرشی کنسرت‬ ‫گذار و مدیر اجرایی این طرح که با حمایت برج‬ ‫میالد برگزار می شود در این باره گفت‪ :‬پرفورمنس‬ ‫«س��مفونی صلح» از سه بخش اصلی تشکیل‬ ‫شده به طوری که افتتاحیه این برنامه با اجرای‬ ‫مس��تقل گروه کاوه افاق در مرکز همایش های‬ ‫برج میالد کلید خواهد خورد و در ادامه سمپوزیم‬ ‫مجسمه س��ازی زیر نظر ناصر پلنگی طراحی‬ ‫و اجرا می ش��ود و در نهای��ت این پرفورمنس با‬ ‫کنسرتارکسترسمفونیکالبرزواجرای اثارملی‬ ‫با مضمون جنگ و صلح پایان می یابد‪.‬‬ ‫وی ادام��ه داد‪ :‬کلیت ای��ن پرفورمنس بیش از‬ ‫یک ماه پی��ش با مدیریت بخش های مختلف‬ ‫برج میالد در میان گذاش��ته شد و از انجایی که‬ ‫ب��رج میالد یک پایگاه فرهنگی هنری اس��ت‬ ‫خوشبختانه پش��تیبانی و حمایت قابل توجهی‬ ‫کردند به طوری که ایده های بهتری را به طرح‬ ‫اضافه و نواقصی را نیز برطرف کردند و در نهایت‬ ‫به نتیجه رسیدیم که فاز اول این طرح را که به‬ ‫اجرای گروه موسیقی کاوه افاق اختصاص دارد‬ ‫‪ ۲۱‬م��رداد در مرکز همایش های برج میالد با‬ ‫ویدئو ارت ه��ا و طراحی صحنه متفاوت برگزار‬ ‫کنیم‪ .‬تفرشی درباره سمپوزیوم مجسمه سازی‬ ‫این پرفورمنس بیان کرد‪ :‬بخش تجس��می در‬ ‫فضای باز و زیر نظر ناصر پلنگی در دو ش��اخه‬ ‫نقاشی و مجسمه سازی اجرا می شود و هنرمندان‬ ‫ظرف مدت یک م��اه در فضای باز به خلق اثر‬ ‫هنریشان می پردازند و در پایان این دوره‪ ،‬در قالب‬ ‫نمایشگاهی در برج میالد به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫وی در خاتمه ضمن تشکر از مدیریت برج میالد‬ ‫در همراهی برای اجرایی شدن این پرفورمنس‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬اختتامیه این برنامه به اجرای‬ ‫ارکستر س��مفونیک البرز اختصاص دارد که ‪۲۰‬‬ ‫شهریورماه و با اجرای اثاری از همایون رحیمیان‬ ‫برگزارمی شود‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫سه شــنبه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪530‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در مراسم رونمایی جدیدترین اثر ساالر عقیلی و حمید متبسم مطرح شد‬ ‫مسووالن از ناشران موسیقی حمایت کنند‬ ‫هنرمند‪ :‬مراسم رونمایی و جشن امضای البوم صوتی‬ ‫و تصویری «تو کیس��تی؟» به اهنگس��ازی حمید‬ ‫متبس��م و اواز ساالر عقیلی عصر دهم مردادماه در‬ ‫فرهنگسراینیاورانبرگزارشد‪.‬‬ ‫حمید متبس��م اهنگس��از و تکنواز این البوم نیز‬ ‫درباره خل��ق این اثر‪ ،‬گفت‪ :‬موس��یقی یک هنر‬ ‫انتزاعی است و برخالف هنرهای دیگر‪ ،‬تشابهی‬ ‫با طبیعت و فضای بیرون ندارد‪ .‬من درپی توصیف‬ ‫ب��رون و ترکیب توصیف برون و درون هس��تم‪.‬‬ ‫توصیف ب��رون کردن از خصوصیات موس��یقی‬ ‫ایرانی نبوده است و من همیشه دغدغه پرداختن‬ ‫به ان را داش��ته ام‪ .‬برای موفقیت موسیقی ایرانی‬ ‫در قالب اکسترال باید به توصیف بیرون بپردازیم‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪« :‬تو» س��وژه ای بود ک��ه در دوران‬ ‫با ارزش زندگیم ان را پیدا کردم‪ .‬احمد ش��املو‪ ،‬نیما‬ ‫یوشیج‪ ،‬موالنا و سعدی چهار شاعر از ادوار مختلف‬ ‫هستند که به «تو» پرداخته اند‪ .‬این «تو» که می تواند‬ ‫معش��وق یا هر چیز دیگری باشد‪ ،‬نقطه مشترک‬ ‫شعرهایی است که در این البوم به کار گرفت ه شده اند‪.‬‬ ‫من از ابزار ش��عر اس��تفاده کرده ام تا منظور خود را‬ ‫برسانم‪.‬علیرضاپورامیدپژوهشگرموسیقیکهاجرای‬ ‫این مراسم را برعهده داشت‪ ،‬درباره «تو کیستی؟»‬ ‫اظهار کرد‪ :‬یک اهنگس��از با اس��تفاده از سازهای‬ ‫کششی‪ ،‬بهتر می تواند انچه را که می خواهد‪ ،‬نشان‬ ‫دهد؛ اما حمید متبسم با استفاده از سازهای مضرابی‬ ‫در خلق این اثر‪ ،‬کاری سترگ انجام داده و توانسته‬ ‫است از این تنگنا بیرون بیاید‪.‬‬ ‫او همچنین با اشاره به طراحی جلد این البوم‪ ،‬ان را‬ ‫خوب ارزیابی و بیان کرد‪ :‬به تازگی وقتی جلد برخی‬ ‫البوم های موس��یقی را می بینیم‪ ،‬اعصاب مان خرد‬ ‫می ش��ود‪ ،‬زیرا هیچ جاذبه ای ندارد که ان را بخریم‬ ‫یا گ��وش دهیم‪ .‬طراح ها بی ذوق‪ ،‬بی حس و حال و‬ ‫ضد هنری شده اند‪ ،‬اما اثر انگشت در طراحی جلد «تو‬ ‫کیستی؟» و کلون زنانه دری که روی ان قرار گرفته‬ ‫است‪ ،‬کامال به مضمون البوم اشاره دارد‪.‬‬ ‫دون��وازی س��ه تار پوی��ان بیگلری و تنبک س��ینا‬ ‫خش��ک بیجاری‪ ،‬بخش دیگری از این مراسم بود‪.‬‬ ‫همچنین قطعاتی تصوی��ری و صوتی از این البوم‬ ‫برای حاضران پخش شد‪.‬‬ ‫در این مراس��م که با حض��ور چهره های هنری‬ ‫و عالقه من��دان به حوزه موس��یقی برگزار ش��د‪،‬‬ ‫صدرالدین حسینخانی تهیه کننده البوم نیز اظهار‬ ‫کرد‪ :‬در حوزه موسیقی‪ ،‬از ناشران و سرمایه گذاران‬ ‫حمایت نمی ش��ود‪ ،‬البوم های موسیقی رایگان و‬ ‫برای دانلود روی سایت های مختلف قرار می گیرد‬ ‫که باعث می ش��ود ناشران سرمایه های شان را از‬ ‫دست بدهند و نتوانند اثار بعدی را تولید کنند‪.‬‬ ‫مدیر ش��رکت «ایران گام» و پخش «هنر شهر»‬ ‫در بخش دیگری از سخنانش اظهارداشت‪ :‬من در‬ ‫این فرصت‪ ،‬از دولت می خواهم نگاهى به ناشرهای‬ ‫اثار موسیقایی داشته باشد‪ ،‬چون واقعا از هیچ جهتی‬ ‫ناشرهاراحمایتنمی کنند؛هیچتسهیالتوحمایتى‬ ‫صورت نمی گیرد تا بتوانند در این کار فرهنگی که‬ ‫برایجامعهانجاممی گیردبتوانندخیلیمحکمترقدم‬ ‫بردارند و اثاری که بایستی منتشر شود به دلیل نبود‬ ‫سرمایه به مشکل برمی خورد و از انتشار باز می ماند؛‬ ‫چون اطمینانی برای برگشت سرمایه وجود ندارد‪.‬‬ ‫یرایت‪ ،‬کوتاهی‬ ‫وی همچنین گفت‪ :‬در عرصه کپ ‬ ‫شده و همکاران ما که سال هاست در عرصه موسیقی‬ ‫زحمت کشیده اند‪ ،‬به ناچار تغییر شغل می دهند‪ .‬البته‬ ‫در سینما اتفاق های خوبی رخ می دهد و ما خوشحال‬ ‫هس��تیم از این که به ان ها کمک مالی می شود؛ اما‬ ‫در موسیقی این اتفاق نمی افتد‪ .‬از طرفی‪ ،‬هنرمندان‬ ‫تازه کار نمی توانند ب��رای تبلیغ کار خود یا برگزاری‬ ‫مراسمرونمایی‪،‬هزینهکنند‪.‬‬ ‫در ادامه‪« ،‬اسماعیل تهرانی» رهبر ارکستر و نوازنده‬ ‫سنتور درمورد «حمید متبسم» گفت‪ :‬جناب «حمید‬ ‫متبس��م» دوست عزیزم و هنرمند گرامی به خاطر‬ ‫کارها و نظمش خیلی ایشان را دوست دارم؛ سه نکته‬ ‫همیشه مدنظرم هست و جوانها را نصیحت می کنم‬ ‫و ان این است که هنرمندها بایستی سه چیز داشته‬ ‫باشند؛ نظم هنری‪ ،‬اخالق هنری و شخصیت هنری‪.‬‬ ‫از همان روزهایی که من متبس��م را می شناختم در‬ ‫ایشان دیدم‪ .‬وی در ادامه به صورت تخصصی البوم‬ ‫«تو کیستی؟» را مورد بررسی قرار دارد و در بخشی‬ ‫از سخنانش گفت‪ :‬به ایشان تبریک می گویم‪ ،‬در این‬ ‫البوم ایشان س��لیقه ویژه ای را به خرج داده اند؛ من‬ ‫این اثر را ش��نیدم؛ «حمید متبسم» امضای خاص‬ ‫خودشان را دارند و سازشان را که می شنویم حال و‬ ‫هوای زادگاهش همیشه در ان به گوش می رسد‪.‬‬ ‫الب��وم صوت��ی و تصوی��ری «تو کیس��تی؟»‬ ‫تازه ترین اثر«حمید متبسم» با صدای «ساالر‬ ‫عقیلی» و شعرهای سعدی‪ ،‬موالنا‪ ،‬نیما یوشیج‬ ‫و شاملو سوم مردادماه منتشر شد‪.‬‬ ‫«دیریافته» شعر «احمد شاملو»‪« ،‬شباهنگام»‬ ‫ش��عر «نیم��ا یوش��یج»‪« ،‬چش��م تو» ش��عر‬ ‫«موالنا»‪ ،‬ساز و اواز‪« ،‬پرواز خیال» بی کالم و‬ ‫«مهر گیاه» شعر «سعدی» تعدادی از قطعات‬ ‫منتشرشده در البوم را شامل می شوند‪.‬‬ ‫س��میرا گلباز نوازنده سه تار‪ ،‬پویان بیگلر نوازنده تار‬ ‫(تکنواز)‪ ،‬پدیده احرارنژاد نوازنده تار (تکنواز)‪ ،‬نوشین‬ ‫پاسدارنوازندهعود(تکنواز)‪،‬بهنامبهنام نیانوازندهعود‪،‬‬ ‫اوا ایوبی نوازنده بم تار‪ ،‬جالل امیرپورس��عید نوازنده‬ ‫بم تار‪ ،‬افش��ین بابایی نوازنده دایره و کوزه و س��ینا‬ ‫خشک بیجاری نوازنده تنبک و دایره اعضای گروه‬ ‫موسیقی «مضراب» هستند که در تولید این البوم‪ ،‬با‬ ‫متبسموعقیلیهمکاریکرده اند‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫سه شــنبه ‪ 12‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪530‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫شیما رئیسی‬ ‫ن گردشگری و توریسم‬ ‫برنامه ریزی بنیادین الزمه صنعتی شد ‬ ‫«صنعت گردش��گری» یکی از بزرگ ترین و‬ ‫متنوع ترین صنایع ش��ناخته شده در دنیاست ‪.‬‬ ‫صنعتی خاص و نوظهور با جذابیت های باال‬ ‫و مهم ت��ر از هم��ه ب��ه دور از الودگی ‪ .‬گفته‬ ‫می ش��ود درامده��ای ارزی حاص��ل از این‬ ‫صنع��ت بیش��تر از صنایع بزرگ��ی همچون‬ ‫خودرو ی��ا محصوالت نفتی اس��ت ‪ .‬ایران با‬ ‫توجه ب��ه امتیازات فراوانی ک��ه از نظر تنوع‬ ‫اب و هوایی‪ ،‬جاذبه های طبیعی و جغرافیایی‪،‬‬ ‫اث��ار تاریخ��ی‪ ،‬معم��اری و صنایع دس��تی‪،‬‬ ‫ت تبدیل‬ ‫فرهنگ��ی و جغرافیای��ی دارد‪ ،‬قابلی ‬ ‫ش��دن به قطب گردش��گری جهانی را دارد‬ ‫اما امارهای رس��می و جهانی نشان می دهد‬ ‫ط��ی چند س��ال اخیر جای��گاه قابل توجهی‬ ‫نداش��ته و از ای��ن ظرفیت ها ب��رای صنعتی‬ ‫شدن به خوبی اس��تفاده نشده است ‪ .‬به باور‬ ‫کارشناس��ان‪ ،‬راه اندازی حساب های اقماری؛‬ ‫وج��ود ثب��ات در اقتصاد‪ ،‬مدیری��ت صحیح‬ ‫منابع انس��انی؛ بازاریابی؛ تجدیدنظر در نظام‬ ‫س��اختاری متول��ی گردش��گری؛ اص�لاح و‬ ‫بازنگری در س��اختار ب��ازار و قوانین موجود؛‬ ‫س��رمایه گذاری بلندم��دت و کالن؛ اصالح‬ ‫سیاس��ت های ارزی؛ ارتباط تنگاتنگ بخش‬ ‫خصوصی و نهاد دولتی گردش��گری ؛ فراهم‬ ‫کردن زیرس��اخت های عمومی؛ اس��تفاده از‬ ‫تج��ارب و دان��ش روز دنی��ا و درک اهمیت‬ ‫جایگاه گردش��گری در رشد اقتصادی کشور‬ ‫در سطوح حاکمیتی از جمله ملزوماتی است‬ ‫که مجموعه فعالیت های اقتصادی مربوط به‬ ‫گردش��گری را در قالب یک صنعت فعال در‬ ‫اقتصاد امروز ایران مطرح خواهد کرد‪.‬‬ ‫اهمیت حساب های اقماری‬ ‫در همی��ن ب��اره اس��تاد اقتصاد گردش��گری‬ ‫دانش��گاه عالمه طباطبایی می گوید‪« :‬بحث‬ ‫صنع��ت خواندن ی��ا نخوان��دن فعالیت های‬ ‫مربوط به گردش��گری یک دع��وای دیرینه‬ ‫است؛ به اعتقاد مخالفان این خوانش‪ ،‬صنعت‬ ‫فعالیتی اس��ت که طی ان نهاده های همگن‬ ‫تحت یک فرایند تکنولوژیکی مش��خص‪ ،‬به‬ ‫ی��ک محصول همگن تبدیل می ش��وند و از‬ ‫انجا که گردش��گری از مجموعه ای ناهمگن‬ ‫تش��کیل شده اس��ت‪ ،‬نمی توان ان را صنعت‬ ‫نامی��د‪ ».‬به گفت��ه دکتر محمدرض��ا فرزین‪،‬‬ ‫منتقدان بر همین اساس دست یافتن به امار‬ ‫منس��جمی که سهم گردشگری در اقتصادها‬ ‫را مش��خص کند‪ ،‬ناممکن می پنداشتند‪ .‬وی‬ ‫ادام��ه می دهد‪« :‬با این همه‪ ،‬مدافعان صنعت‬ ‫اقتصادی وارد کرد‪ ،‬ایجاد نظام حس��اب های‬ ‫اقماری گردش��گری ملی و حتی اس��تانی و‬ ‫منطقه ای اس��ت ک��ه در ح��ال حاضر چنین‬ ‫نظامی درکشور برای احصا اثرات گردشگری‬ ‫ب��ر اقتص��اد وجود ن��دارد و ام��ار مربوط به‬ ‫سهم گردش��گری در اقتصاد ایران در خارج‬ ‫از کش��ور و به صورت براوردی و نه چندان‬ ‫دقیق محاس��به می ش��ود‪ .‬فرزی��ن یاداوری‬ ‫می کند‪« :‬اگرچه از س��ال ‪ 1378‬س��ازمان ها‬ ‫برای محاس��به حس��اب های اقم��اری ورود‬ ‫کردند اما تاکنون اتفاقی در س��طح عملیاتی‬ ‫در ای��ن زمین��ه به وقوع نپیوس��ته اس��ت‪».‬‬ ‫در همی��ن زمین��ه دکتر جعف��ر خیرخواهان‪،‬‬ ‫اقتصاددان ب��ا تاکید بر لزوم راه اندازی چنین‬ ‫نظام محاس��باتی در کشور برای شکل گیری‬ ‫نگاه صنعتی در کش��ور نسبت به گردشگری‬ ‫می گوید‪« :‬گردش��گری یک زنجیره گسترده‬ ‫اس��ت که رونق ان در گرو رش��د و توس��عه‬ ‫بخش های مختلفی است‪ .‬از این رو سنجش‬ ‫اثر گردش��گری بر هر ی��ک از این بخش ها‪،‬‬ ‫ب��ه تعیی��ن سیاس��ت گذاری های صحیح و‬ ‫برنامه ریزی ه��ای طوالنی مدت ت��ر خواه��د‬ ‫خواندن گردش��گری با تعریف حس��اب های‬ ‫اقماری و مشخص کردن مجموع درامدهای‬ ‫تمامی صنایع متاثر از گردش��گری‪ ،‬سهم ان‬ ‫را در رش��د اقتصادی براورد ک��رده و به این‬ ‫ترتیب انتقاد وارده را پاسخ گفتند‪ ».‬این استاد‬ ‫دانش��گاه در توضیح بیشتر نظام جامع اماری‬ ‫یا همان حس��اب های اقماری می افزاید‪« :‬در‬ ‫نظام حس��اب های ملی ی��ا ‪ SNA‬چیزی به‬ ‫نام صنعت گردش��گری وجود ندارد و صنایع‬ ‫بر اس��اس یک دس��ته بندی و تحت عناوین‬ ‫مشخصی همچون صنعت هتلداری‪ ،‬صنعت‬ ‫هواپیمای��ی و‪ ...‬از هم تفکیک و در حس��اب‬ ‫مل��ی منظور می ش��وند‪ ».‬ام��ا همان طور که‬ ‫فرزی��ن اظه��ار می کن��د‪ ،‬ب��ا تعری��ف نظام‬ ‫حس��اب های اقم��اری گردش��گری یا همان‬ ‫‪ ،TSA‬س��هم تمامی صنایع پسین و پیشین‬ ‫متاثر از گردشگری محاسبه و در نهایت سهم‬ ‫گردش��گری به عنوان یک صنع��ت در تولید‬ ‫ناخالص ملی و داخلی اندازه گیری می شود‪.‬‬ ‫بنابرای��ن همان ط��ور ک��ه از گفته های این‬ ‫اقتص��اددان اس��تنباط می ش��ود‪ ،‬یک��ی از‬ ‫پیش نیازه��ای اساس��ی ب��رای انک��ه بتوان‬ ‫گردشگری را در شمار صنایع دخیل در رشد‬ ‫انجامی��د‪ ».‬در همین حال دکت��ر علی اصغر‬ ‫ش��البافیان‪ ،‬اس��تاد دانش��گاه و کارش��ناس‬ ‫گردش��گری نیز به روند ورود گردشگری به‬ ‫زم��ره صنایع قاب��ل اعتن��ا در اقتصاد جهان‬ ‫اش��اره می کند و می افزای��د‪« :‬گرچه به دلیل‬ ‫گس��تردگی و ع��دم ام��کان محاس��به اث��ر‬ ‫مجموعه فعالیت های مربوط به گردشگری‪،‬‬ ‫موانع زیادی برای ورود این بخش در ش��مار‬ ‫صنایع مطرح وجود داش��ت‪ ،‬ام��ا رفته رفته‬ ‫و ب��ا قدرت نمایی هرچه بیش��تر این فعالیت‬ ‫در اقتص��اد کالن‪ ،‬چنین ام��ری دیگر قابل‬ ‫چشم پوشی نیست و به عنوان یک صنعت در‬ ‫نظر گرفته شده است‪».‬‬ ‫تغییر ساختار و اصالح قوانین‬ ‫در ادام��ه برش��مردن اقتضائ��ات مرب��وط به‬ ‫صنعتی شدن گردشگری در کشور‪ ،‬شالبافیان‬ ‫خاطرنشان می کند‪« :‬توجه ویژه به گردشگری‬ ‫در سطوح حاکمیتی در نتیجه درک سهم موثر‬ ‫این صنعت در پیشبرد اهداف اقتصاد غیرنفتی‬ ‫و تک محصولی و اتخاذ رویکردهای فعاالنه‬ ‫در زمینه توسعه ان‪ ،‬از دیگر ملزومات اساسی‬ ‫ترقی جایگاه صنعت گردشگری در کشور به‬ ‫ش��مار می رود‪ ».‬به باور این اس��تاد دانشگاه‪،‬‬ ‫پتانسیل گردشگری برای صنعتی فعال ‬ ‫در اقتصاد امروز ایران‬ ‫تغییرات و اصالح ساختار مدیریت گردشگری‬ ‫کش��ور موضوع دیگری اس��ت که باید برای‬ ‫تثبی��ت جایگاه گردش��گری در میان س��ایر‬ ‫صنایع کشور در رش��د اقتصادی به ان توجه‬ ‫کرد‪ .‬او نقش فعاالنه تر مجلس در این زمینه‬ ‫را خواس��تار ش��ده و از نبود کمیسیونی با نام‬ ‫گردش��گری به صورت مستقل در قوه مقننه‬ ‫به عنوان نش��انه ای از عدم درک اهمیت این‬ ‫صنعت در پیشبرد اهداف توسعه پایدار کشور‬ ‫یاد می کند‪ .‬این عضو هیات علمی دانش��گاه‬ ‫س��منان می افزاید‪« :‬تبدیل ساختار کنونی از‬ ‫س��ازمان به وزارتخانه ‪ ،‬می تواند یکی دیگر از‬ ‫نمودهای توجه به این حوزه باشد‪».‬‬ ‫گرچ��ه فرزی��ن هم در این خص��وص معتقد‬ ‫اس��ت ک��ه تبدی��ل س��اختار از س��ازمان به‬ ‫وزارتخان��ه‪ ،‬می تواند نش��انه ای دال بر درک‬ ‫اهمیت این صنعت باش��د اما اینکه س��اختار‬ ‫کنون��ی از اختی��ارات و ق��درت اجرایی الزم‬ ‫برخوردار نیس��ت‪ ،‬به صورت تم��ام و کمال‬ ‫به دلیل سازمان بودن ان نیست و شاید یک‬ ‫س��ازماندهی مجدد و ب��ه عبارتی تجدیدنظر‬ ‫در س��اختار فعل��ی ب��ر اس��اس تعاریف عام‬ ‫علم گردشگری گش��اینده باشد و وظایف و‬ ‫بودجه ها را به روش��نی مش��خص کند‪ .‬این‬ ‫اقتصاددان همچنین به بحث مدیریت منابع‬ ‫انس��انی نیز می پ��ردازد و می گوید‪« :‬در این‬ ‫حوزه نی��ز نیازمند بازتعریف دوباره هس��تیم‬ ‫و بها ن��دادن به تحقی��ق‪ ،‬پژوهش و تربیت‬ ‫نی��روی انس��انی توانمند یک��ی از خالهای‬ ‫موجود در صنعت گردش��گری کشور است‪».‬‬ ‫فرزی��ن بازنگری در قوانین را نیز از نظر دور‬ ‫نداش��ته و اذعان می کند‪« :‬مق��ررات ناکافی‬ ‫و نادرس��ت سبب ش��ده است س��اختار بازار‬ ‫گردش��گری‪ ،‬س��اختاری معی��وب باش��د؛ بر‬ ‫اس��اس این قوانین که نهاد متولی دولتی در‬ ‫این حوزه را مسوول مشخص کردن ساختار‬ ‫بازار گردش��گری کشور می داند‪ ،‬باید الزامات‬ ‫الزم ب��رای تنظیم مجدد بازار گردش��گری‬ ‫کش��ور در نظر گرفته و زمینه ش��کل گیری‬ ‫واحدهای بزرگ فعال در حوزه گردش��گری‬ ‫فراهم شود‪ ».‬وی در ادامه به قوانین مالیاتی‬ ‫نی��ز اش��اره می کن��د و می افزای��د‪« :‬ایجاد‬ ‫بنگاه ه��ای ب��زرگ گردش��گری در نتیج��ه‬ ‫پایبن��دی ب��ه قواعد بازار اس��ت و یک نظام‬ ‫دس��توری نمی تواند انگی��زه الزم برای ورود‬ ‫سرمایه های بزرگ به این صنعت را به وجود‬ ‫اورد‪ ».‬در همین راستا شالبافیان نیز با تاکید‬ ‫بر اهمیت جنبه ه��ای نرم افزاری این صنعت‬ ‫یاداور می ش��ود‪« :‬داش��تن نگاهی دوباره به‬ ‫قوانی��ن و مقررات موج��ود از این جهت که‬ ‫در خدمت توس��عه گردشگری و باروری این‬ ‫صنعت در کش��ور باشند بس��یار حائز اهمیت‬ ‫اس��ت و می تواند مش��وق های الزم را برای‬ ‫صنعتگران این حوزه فراهم کند‪».‬‬ ‫جایگاه بازاریابی‬ ‫اما بازاریابی‪ ،‬تبلیغات و اختصاص بودجه کافی‬ ‫به این موضوع در گردش��گری‪ ،‬مورد دیگری‬ ‫اس��ت که خیرخواهان و فرزی��ن متفقا بر ان‬ ‫تاکید می کنند و ان را نیازمند سرمایه گذاری و‬ ‫ورود دستگاه های مختلف می دانند‪ .‬فرزین در‬ ‫این باره می گوید‪« :‬سفارتخانه ها و رایزن های‬ ‫فرهنگی ایران در کشورهایی که ایران با انها‬ ‫روابط دیپلماتیک داش��ته و از پتانسیل خوبی‬ ‫برای جذب گردش��گر برخوردارند در معرفی‬ ‫ایران و اصالح چهره مخدوش��ی که از ان در‬ ‫اذهان عمومی مردم جهان شکل گرفته بسیار‬ ‫ضروری اس��ت‪ ».‬عالوه بر این‪ ،‬خیرخواهان‬ ‫توجه دولت به توسعه زیرساخت های عمومی‬ ‫را از تکالی��ف ای��ن نهاد دانس��ته و در ادامه‪،‬‬ ‫واگ��ذاری امور به بخ��ش خصوصی و دخیل‬ ‫کردن تشکل های غیردولتی و دانشگاهی به‬ ‫عنوان بازوی فکری در این صنعت را الزامی‬ ‫می داند‪ .‬این اقتصاددان همچنین بر استفاده از‬ ‫تجارب کشورهای موفق در این صنعت تاکید‬ ‫می کند و بر این اس��اس یاداور می ش��ود‪« :‬با‬ ‫توجه به اینکه گردش��گری‪ ،‬صنعتی است که‬ ‫سرمایه گذاری در ان در بلندمدت به سوددهی‬ ‫می رسد‪ ،‬ثبات مدیریتی‪ ،‬اقتصادی و سیاسی‬ ‫زمینه س��از اعتماد سرمایه گذاران برای اوردن‬ ‫س��رمایه های خود به این صنعت است‪ ».‬این‬ ‫اقتصاددان به عنوان مثال به نوسانات نرخ ارز‬ ‫اش��اره و ان را یک��ی از عوامل��ی می داند که‬ ‫در نتیج��ه بی ثباتی ها و عدم مدیریت صحیح‬ ‫حاصل می ش��ود؛ از این رو معتقد است که با‬ ‫درک اهمیت این صنعت باید سیاس��ت های‬ ‫ارزی کشور را در راستای منافع صنایع ارزاور‬ ‫از جمله گردشگری تنظیم کرد‪ .‬حاال سال ها‬ ‫اس��ت که چالش صنعت خواندن یا نخواندن‬ ‫گردش��گری فع��االن ای��ن ح��وزه را به خود‬ ‫‪11‬‬ ‫مش��غول کرده و لزوم اقداماتی برای صنعت‬ ‫شدن این بخش‪ ،‬اکنون بیش از پیش خود را‬ ‫می نمایاند‪ .‬در همین حال به باور کارشناسان‬ ‫مجموع��ه عواملی ک��ه به عن��وان ملزومات‬ ‫صنعتی ش��دن گردش��گری در کش��ور مورد‬ ‫اش��اره قرار گرفت‪ ،‬همگی در کنار هم منتج‬ ‫به نتیجه خواهد ش��د؛ اما به نظر می رسد که‬ ‫ش��کل گیری اراده کافی در س��طح حاکمیتی‬ ‫و در س��طوح باالی مدیریتی کش��ور‪ ،‬عاملی‬ ‫اس��ت که در طول سایر عوامل قرار می گیرد‬ ‫و بدون تحقق ان فراهم کردن سایر زمینه ها‬ ‫غیرممکن یا بسیار دشوار خواهد بود‪.‬‬ ‫دکتر محمدرضا فرزین‪ :‬مقررات ناکافی‬ ‫و نادرس��ت سبب ش��ده است س��اختار بازار‬ ‫گردشگری‪ ،‬ساختاری معیوب باشد؛ بر اساس‬ ‫ای��ن قوانین ک��ه نهاد متولی دولت��ی در این‬ ‫حوزه را مسوول مشخص کردن ساختار بازار‬ ‫گردش��گری کشور می داند‪ ،‬باید الزامات الزم‬ ‫برای تنظیم مجدد بازار گردشگری کشور در‬ ‫نظر گرفت��ه و زمینه ش��کل گیری واحدهای‬ ‫بزرگ فعال در حوزه گردشگری فراهم شود‪.‬‬ ‫دکتر علی اصغر شالبافیان‪ :‬توجه ویژه‬ ‫به گردشگری در سطوح حاکمیتی در نتیجه‬ ‫درک س��هم موثر ای��ن صنعت در پیش��برد‬ ‫اهداف اقتصاد غیرنفتی از ملزومات اساس��ی‬ ‫ترقی جایگاه صنعت گردش��گری در کش��ور‬ ‫به شمار می رود‪ .‬همچنین تغییرات و اصالح‬ ‫ساختار مدیریت گردش��گری کشور موضوع‬ ‫دیگری اس��ت که باید ب��رای تثبیت جایگاه‬ ‫گردش��گری در میان س��ایر صنایع کشور در‬ ‫رشد اقتصادی به ان توجه کرد‪.‬‬ ‫دکت�ر جعفر خیرخواهان‪ :‬واگذاری امور به‬ ‫بخ��ش خصوصی و دخیل کردن تش��کل های‬ ‫غیردولتی و دانشگاهی به عنوان بازوی فکری‬ ‫در ای��ن صنع��ت الزام��ی و با توجه ب��ه اینکه‬ ‫گردش��گری‪ ،‬صنعتی اس��ت که سرمایه گذاری‬ ‫در ان در بلندمدت به س��وددهی می رسد‪ ،‬ثبات‬ ‫مدیریتی‪ ،‬اقتصادی و سیاسی زمینه ساز اعتماد‬ ‫سرمایه گذاران برای اوردن سرمایه های خود به‬ ‫این صنعت است‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 530‬سه شــــنـبه‪ 12‬مرداد ماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫هیجان انگیز به راحتی به مخاطب‪ ،‬این اموزش را اپیدمی کند‪.‬‬ ‫دکتر مردانی در ادامه با اعتقاد بر اینکه «پریا» کاری منسجم و مناسب‬ ‫اس��ت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬حداقل چندین پزشک با این مجموعه همراهی کرده‬ ‫و به ان مش��اوره داده اند که به این ش��کل خروجی داش��ته باش��د‪ .‬این‬ ‫مجموع��ه بدون اینکه بنیادهای خانواده را زیر س��وال ببرد به مس��ائل‬ ‫اجتماعی مبتالبه جوامع تاکید می کند و به مخاطب هش��دار می دهد که‬ ‫بیماری ایدز از چه راه هایی فرد را مبتال می کند‪ .‬این مجموعه همچنین‬ ‫به این مس��ئله اهمیت می دهد که بیماری ‪ HIV‬تا چه میزان بر روابط‬ ‫اجتماعی تاثیر می گذارد‪ .‬این عضو کمیته کش��وری ‪ HIV‬در ادامه این‬ ‫نکته را حایز اهمیت دانس��ت که جای یکس��ری برنامه ها و سریال هایی‬ ‫که اطالعات جامع و کامل به مخاطب بدهند در شرایطی که حساسیت ‬ ‫خانواده ها را برنمی انگیزند و بداموزی ندارند‪ ،‬در تلویزیون خالی اس��ت‪.‬‬ ‫مردان��ی در بخش پایانی گفتگو با اش��اره به تف��اوت اموزش های الزم‬ ‫درب��اره بیماری ایدز در کش��ورهای غربی و کش��ورهای خاورمیانه بیان‬ ‫کرد‪ :‬بیش از ‪ 30‬س��ال از اپیدمی ایدز در دنیا می گذرد‪ .‬کش��ورهایی که‬ ‫زمانی باالترین میزان ‪ HIV‬را در دنیا داشتند همچون کشورهای غربی‬ ‫اروپا‪ ،‬امریکا و اس��ترالیا با یک سالح برنده‪ ،‬موثر و ارزان به نام اموزش‬ ‫توانس��تند بر علیه این بیم��اری غلبه کنند اما بالعکس اگر کش��ورهای‬ ‫خاورمیان��ه را مالحظه کنیم با این مس��اله همچنان دس��ت و پنجه نرم‬ ‫می کنند و ش��رایط بدتر می ش��ود؛ چرا که هنوز ش��رایط اپیدمی بیماری‬ ‫فراهم نش��ده اس��ت‪ .‬ان هم با وجودی که متاسفانه س��ن ابتال به این‬ ‫بیم��اری کاهش پیدا کرده و خانم ها بیش از اقایان به این بیماری مبتال‬ ‫می شوند که بیشتر این مسائل به روابط جنسی حفاظت نشده برمی گردد‪.‬‬ ‫بنابراین اگر این برنامه ریزی ها و انتقال اگاهی های الزم به جوامع شکل‬ ‫نگیرد با اپیدمی ایدز در کشور روبه رو خواهیم بود‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫ی ایدز‬ ‫نگاهی به عملکرد تلویزیون در قبال بیمار ‬ ‫یک عضو انجمن بیماران عفونی درباره ی عملکرد حال حاضر تلویزیون در‬ ‫قبال این بیماران و ساخت مجموعه «پریا» که به ایدز پرداخته است‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬تلویزیون شاید با این مجموعه کم کاری های قبلی اش را جبران کند‪ ،‬اما‬ ‫باز هم جای کار زیادی دارد؛ چراکه عملکرد تلویزیون در قبال بیماری هایی‬ ‫همچون ایدز مطلوب نبوده اس��ت‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬دکتر‬ ‫مسعود مردانی درباره عملکرد تلویزیون در پرداختن به بیماری هایی همچون‬ ‫‪( HIV‬ای��دز) که همواره با خط قرمزهایی مواجه بوده اس��ت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬‬ ‫متاس��فانه عملکرد تلویزیون تاکنون در بُعد ام��وزش و اگاهی به مخاطب‬ ‫مطلوب نبوده است؛ البته این رسانه معذوریت های خاص خود را دارد‪ .‬اما با‬ ‫این سریال به نظر می رسد بیش از ان چیزی که انتظار می رفته‪ ،‬عمل کرده‬ ‫است‪ .‬وی سپس تاکید کرد ‪ :‬تلویزیون یکی از تاثیرگذارترین رسانه هایی است‬ ‫که اگر در قبال این بیماری ها اگاهی های الزم را به مخاطب ندهد اتفاقاتی‬ ‫که نباید بیفتد‪ ،‬خواهد افتاد‪ .‬این عضو انجمن بیماران عفونی در پاس��خ به‬ ‫اینکه عملکرد مجموعه «پریا» در پرداختن به بیماری ایدز را چگونه ارزیابی‬ ‫می کنی��د و ایا این مجموعه را دنب��ال می کنید‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬به دلیل اهمیت‬ ‫مسئله ایدز و اینکه عضو کمیته کشوری ‪ HIV‬هستم‪ ،‬قسمت هایی از این‬ ‫مجموعه را دنبال کردم‪ .‬به نظر می اید که این مجموعه حرفی برای گفتن‬ ‫دارد و ان طور که پیش می رود در اینده بهتر هم خواهد شد‪.‬‬ ‫وی س��پس در بخ��ش دیگ��ری از گفت وگوی خود یاداور ش��د‪ :‬با افزایش‬ ‫بیماری های عفونی در سطح جامعه‪ ،‬نیاز به برنامه هایی که بتوانند اگاهی های‬ ‫ی ‪ HIV‬یک معضل‬ ‫بهداشتی مردم را باال ببرند‪ ،‬بیشتر احساس شد‪ .‬بیمار ‬ ‫اجتماعی فرهنگی اس��ت و ‪ 90‬درصد از موارد ان در معتادان مواد مخدر و‬ ‫تزریقی که سرنگ مشترک اس��تفاده کرده اند ایجاد شده است‪ .‬حال اینکه‬ ‫چه کسی باید به قشر جوان کشور ما درباره این بیماری اگاهی بدهد‪ ،‬بحث‬ ‫تلویزیون مطرح می ش��ود؛ رسانه ملی می تواند با ساخت برنامه های مفرح و‬ ‫هم اکنون عمل کنید‪ ،‬که زبان‏ها باز و رهاست‪ ،‬و بدن‏ها‬ ‫سالم و اندام‏ها نرم و انعطاف‏پذیر‪ ،‬و زمینه دگرگونى‬ ‫گسترده‪ ،‬و مجال‪ ،‬گسترده و وسیع است‪.‬‬ ‫شربتی از لب لعلش نچشیدیم و برفت‬ ‫روی مه پیکر او سیر ندیدیم و برفت‬ ‫گویی از صحبت ما نیک به تنگ امده بود‬ ‫بار بربست و به گردش نرسیدیم و برفت‬ ‫گفتگو با عضو کمیته کشوری ‪ HIV‬به انگیزه پخش سریال «پریا»‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ط‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫‪ 7‬ب‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 10‬ه‬ ‫‪ 11‬ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫س ک‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫ل‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫س ت‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ی ا‬ ‫‪ 13‬ش ی‬ ‫‪ 14‬ه م‬ ‫‪ 15‬ر‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫س ک‬ ‫ا‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫محمد کارگ ‪‎‬ر‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫طــــرح روز حجت اهلل ایوبی‪ :‬انتظارات از سینما معقول باشد!‬ ‫دیروز یکی از دوستان قدیمی برای تجدید دیدار به دفتر روزنامه امد‪.‬کلی گپ زدیم و سر‬ ‫درددلش باز شد که با تحصیالت فوق لیسانس بعد از شش سال سابقه کار تعدیل نیرو‬ ‫ش��ده! چند ماهه که بیکار هست و برای کمک هزینه زندگی دوست داشت همکاری‬ ‫حق التحریر با روزنامه را مجدد اغاز کند؛ ظاهرا بعد از کشتار و اتفاقات مراسم منا و منتفی‬ ‫شدن اعزام حجاج ایرانی برای حج امسال ظاهرا نیروهای بی پشتوانه سازمان حج عذرشان‬ ‫خواسته شده است‪ .‬از برخورد بد و همراه با توهین و تحقیر برخی از کارشناسان بیمه بیکاری‬ ‫برایم گفت و اینکه در این مدت بخاطر مشکالت مالی چه روزهای سختی را داشته است‪،‬‬ ‫ناراحت شدم از اینکه چقدر رابطه ها سرد و یخ زده شده که یه دوست صمیمی و قدیمی‬ ‫ترجیح داده به کسی رو نزند!! خیلی شرایط زندگی سخت شده است‪ ،‬من خودم هم کم‬ ‫خاطره از برخورد بد کارشناسان بیمه ندارم‪ ،‬فکر می کنند به بیمه شده صدقه می دهند! بنظر‬ ‫سازمان تامین اجتماعی بزرگترین دریافت کننده حق بیمه در کشور هست ولی متاسفانه‬ ‫کمترین خدمات را به بیمه شدگان ارائه می دهند‪ .‬خدمات درمانی مناسب‪ ،‬حق تحصیل‬ ‫برابر از حداقل نیازهای افراد هر جامعه است که متاسفانه از حداقل ها هم محروم هستیم‪ .‬به‬ ‫قول تیتر یکی از روزنامه ها شاید یه روزی رفتار سازمان های دولتی هم با مردم خوب شود‪.‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪13:10‬‬ ‫‪20:09‬‬ ‫‪20:29‬‬ ‫‪4:36‬‬ ‫‪6:12‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ق‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫خ‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬مایه حیات‪-2‬ازدرجات نظامی‪-‬قافیه شعر‪-‬دوستی‬ ‫‪-3‬پادشاه‪-‬بازیکنی درفوتبال‪-‬درخت تسبیح‪-‬دوش‪-4‬اشاره به‬ ‫دور‪-‬پروردگار‪-‬مادرعرب‪-‬باریدن‪-5‬واحدپول ژاپن‪-‬مطالعه اجمالی‪-‬شرم‬ ‫اور‪-6‬خرمن بادداده‪-‬جای پا‪-‬گشوده‪-7‬شیردوش‪-‬قرض‪-8‬شهرهای‬ ‫ساحلی‪-‬لقمه شتری‪-9‬سرسرا‪-‬سقف فروریخته‪-10‬شهرمذهبی‪-‬کجاست‪-‬‬ ‫صومعه‪-11‬ازهمسران پیامبر‪-‬چهره تلویزیونی‪-‬پایان نامه‪-12‬مغازه‪-‬‬ ‫ازخواهران برونته‪-‬جایز‪-‬شکوه‪-13‬طایفه‪-‬شیر‪-‬سدی درکشورمان‪-‬ازگستره‬ ‫های ابی‪-14‬شخص‪-‬شهری درشمال‪-‬روشنائیها‪-15‬ازفیلمهایش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬عبادت‪-‬نویسنده این فیلم بود‪-‬دهان عرب‪-2‬خندان نیست‪-‬مخلوقات‪-‬کم کننده‪-3‬وقت‬ ‫وهنگام‪-‬خرمن ماه‪-‬دارایی‪-4‬قسمتی ازپا‪-‬شهری دراستان یزد‪-‬معدن‪-‬اسم ترکی‪-5‬موجود‬ ‫نامریی‪-‬علم–شهرکرمان‪-‬نیکویی‪-6‬اغاز‪-‬شهریدراوکراین‪-7‬جایزهسینمایی‪-‬شریک‪-8‬گربه‬ ‫عرب‪-‬عالمت مفعولی‪-9‬جنین‪-‬ازدرجات نظامی‪-10‬ازگلهای زیبا‪-‬ازدرندگان‪-11‬روداروپایی‪-‬ارزان‬ ‫نیست‪-‬حرارت‪-12‬عددمنفی‪-‬درخت لرزان‪-‬ضروری‪-‬ازارتفاعات زاگرس‪-13‬درلوله تفنگ بیابید‪-‬‬ ‫قاضی ورزشی‪-‬جمع فرع‪-14‬سقف فروریخته‪-‬خانه ییالقی‪-‬پادزهر‪-15‬خوب نیست‪-‬ازفیلمهای‬ ‫دیگرش‪-‬باغ دیدنی شیراز‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫والدیمیر پوتین‪ ،‬رئیس جمهور روسیه به همراه وزیر دفاع روسیه در روز‬ ‫جشن نیروی دریایی در سنت پترزبورگ| رویترز‬ ‫مهناز افشار در اولین نشست خبری پویش با عنوان «بدسرپرست تنهاتر‬ ‫است»گفت‪ :‬متاسفم که در جامعه خشونت داریم اما برای رفعش دغدغه نداریم|‬ ‫ایلنا‬ ‫رئیس جمهور در همایش سالگرد تاسیس شرکت ملی گاز ایران گفت‪ :‬انقالب به معنای ملت ازاد‪ ،‬ازادی‬ ‫اندیشه‪ ،‬ازادی بیان‪ ،‬ازادی نقد و انتقاد است‪ |.‬ایلنا‬ ‫نخستین سمپوزیوم مجسمه سازی مفاخر ایران به دست هنرمندان مجسمه ساز‬ ‫در خیابان دولت تهران ساخته و به نمایش گذاشته شد| تسنیم‬ ‫حضرت ایت اهلل خامنه ای صبح روز (دوشنبه) در دیدار هزاران نفر از قشرهای گوناگون مردم استان های مختلف کشور‬ ‫در خصوص برجام بیان کردند‪ :‬برجام هیچ تاثیر ملموسی در زندگی مردم نداشت| دفتر رهبری‬ ‫تیم بسکتبال جوانان جمهوری اسالمی ایران با شکست مقتدرانه تیم جوانان ژاپن برای سومین بار‬ ‫قهرماناسیاشد| ایلنا‬