روزنامه هنرمند شماره 532

‫نگاهی به فیلم «باد ما را خواهد برد»‬ ‫اثر عباس کیارستمی‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باشهردادروحانی‬ ‫رهبرارکسترسمفونیکتهران‬ ‫منغریبانهبهاین‬ ‫خوشبختی می نگرم‬ ‫شرایطمباسایررهبرها‬ ‫متفاوت است‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ش��نبه‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬س��ال نهــم‬ ‫‪ 12‬صفـــحه‬ ‫ش��ماره ‪532‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با استاد شهرام ناظری‬ ‫بعد از مدت ها سکوت‬ ‫ناگفته هایناظری‬ ‫‪10‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با اصغر خلیلی و فرهاد ائیش‬ ‫درباره نمایش «راپورت های شبان ه دکتر مصدق»؛‬ ‫مصدق؛مردیکهدشمنانش‬ ‫هم به او احترام می گذارند‬ ‫نگاهی به فروش سینماهای امریکا و ایران‬ ‫انیمیشیندرامریکا اولاست‬ ‫کمدیدرایران!‬ ‫شنبه هاباگالریگردی«هنرمند»‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫علیرضاصفرنژاد‬ ‫ازبزرگداشتپرویزکالنتری‬ ‫تا نمایشگاه «خیال درگذر زمان»‬ ‫‪5‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫محمدرضا فرجی مدیرکل سینمای حرفه ای سازمان سینمایی کشور‬ ‫پایان نوسازی ‪ ۱۵‬سینما درسالجاری‬ ‫محمدرضا فرجی در جریان بازدید از اماکن هنری‬ ‫و س��ینمای در حال س��اخت اب��ادان در گفتگو با‬ ‫خبرنگاران ضمن تاکید بر اینکه مردم ابادان به طور‬ ‫واقعی اهل سینما و هنر هستند‪ ،‬افزود‪ :‬شهر ابادان‬ ‫طیسالیانیبهعنواننخستینشهردارایسینمادر‬ ‫سطح کشور بود اما متاسفانه در زمان حاضر از این‬ ‫امکان بی بهره است‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬اگر سینمای‬ ‫مهر توس��ط اداره فرهنگ و ارشاد اسالمی در این‬ ‫شهر فعال ش��د به دلیل بهره مندی مردم و عدم‬ ‫محرومیت انان از امکان سینما بوده اما به هر حال‬ ‫وجود یک سینما و یا پردیس بهترین امکان برای‬ ‫مردم هنر دوست و با فرهنگ ابادانی است‪.‬‬ ‫تعطیلی‪ ۱۲‬سالهسینماابادان‬ ‫وی با اشاره به تعطیلی‪ ۱۲‬ساله سینما ابادان به دلیل‬ ‫وجود ایرادات فنی به رغم انجام بازسازی پیشین ان‬ ‫تصریح کرد‪ :‬خوشبختانه از زمانی که حوزه هنری‬ ‫خواستار تعمیر و بازسازی سینما ابادان شد‪ ،‬این کار‬ ‫با سرعت و شتاب بسیار خوبی پیگیری و دنبال شد‪.‬‬ ‫مدیرکل سینمای حرفه ای سازمان سینمایی کشور‬ ‫با تاکید بر لزوم همکاری و حمایت مسئوالن ابادانی‬ ‫و اس��تانی در کمک به انجام و اتمام کار بازسازی‬ ‫سینما ابادان گفت‪ :‬به طور قطع همراهی و کمک‬ ‫مس��ئوالن‪ ،‬اتمام کار بازسازی سینما را به صورت‬ ‫ملموس تر‪ ،‬جدی تر و مناسب تری موجب می شود‪.‬‬ ‫فرجی با بیان اینکه ایرادات قابل رفع است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫در زمان حاضر کار نصب سیستم پخش دیجیتال‬ ‫فیلم و صدا در حال انجام است و حضور‪ ،‬سرکشی‬ ‫و بازدید برخی از اعضای کمیس��یون پنج وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی از سینما ابادان در راستای‬ ‫بررسی و رفع مشکالت احتمالی انجام شده است‪.‬‬ ‫وی از افتتاح و بهره برداری این سینما پیش از اغاز‬ ‫هفته دفاع مقدس خبر داد و اظهار کرد‪ :‬بدون شک‬ ‫با گشایش این سینما مردم هنر دوست و با فرهنگ‬ ‫ابادانی از ان به خوبی استقبال می کنند‪.‬‬ ‫فروش خوب فیلم ها در سال جاری‬ ‫مدیرکلسینمایحرفه ایسازمانسینماییکشور‬ ‫در بخش دیگری از سخنان خود با اشاره به فروش‬ ‫خوبوبینظیربلیطفیلم هادرچهارماههنخست‬ ‫امسال گفت‪ :‬میزان فروش بلیط فیلم ها در مدت‬ ‫یاد شده معادل فروش بلیط در مدت یک ساله ‪۹۴‬‬ ‫بوده اس��ت‪ .‬فرجی افزود‪ :‬تجربه نشان داده است‬ ‫که اگر فیلم و سینما خوب باشد مردم نیز به طور‬ ‫حتم از سینما حمایت می کنند‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫در سال ‪ ۹۵‬متقاضیان زیادی برای احداث سالن و‬ ‫پردیس سینما از سراسر کشور داشته ایم‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬برخی از متقاضیان زمین های خود را برای‬ ‫س��اخت پردیس سینمایی پیشنهاد دادند ضمن‬ ‫انک��ه تقاضاهایی را نیز برای بازگش��ایی دوباره‬ ‫برخی از سینمای های تعطیل شده‪ ،‬دریافت کرده‬ ‫ایم‪ .‬فرجی تصریح ک��رد‪ :‬این امر بیانگر عالقه‬ ‫وافر مردم در سینماسازی و پردیس سازی دارد‪.‬‬ ‫مدیرکلسینمایحرفه ایسازمانسینماییگفت‪:‬‬ ‫به طور قطع اگر در کنار مجتمع های تجاری دو یا‬ ‫سه سالن سینما داشته باشیم میزان مراجعه مردم‬ ‫به مجتمع ها نیز افزون تر می شود‪.‬‬ ‫ممنوعیتتبلیغفیلم ها‬ ‫درشبکه هایماهواره ای‬ ‫فرجیباتاکیدبرممنوعیتهرشکلازتبلیغفیلمدر‬ ‫شبکه های ماهواره ای افزود‪ :‬با توجه به پیگیریهای‬ ‫انجام شده از سوی ما و دادستانی هیچ گونه ارتباط‬ ‫مستقیمی از ناحیه دفاتر پخش فیلم ما انجام نشده‬ ‫و تهیه کنندگان به شکل خودسرانه این کار را انجام‬ ‫داده اند و سازمان سینمایی و قوه قضایی این عمل‬ ‫را محکوم و رد می کند‪.‬‬ ‫شــــــــنبه ‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫محمدعلی وکیلی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس برای گرامیداشت روز خبرنگار نوشت‬ ‫اهالی رسانه به حرمت مشکالت مردم‪ ،‬برای طرح مسائل خود دست به قلم نمی برند‬ ‫عضو هیات رییسه مجلس با تبریک روز خبرنگار‬ ‫ن لم یکن شدن شکایات دستگاه های‬ ‫خواستار کا ‬ ‫دولتی از رس��انه ها ش��د و گفت‪ :‬اهالی خبر انقدر‬ ‫نجابت دارند که به حرمت مشکالت مردم‪ ،‬برای‬ ‫بیان مس��ائل خود دست به قلم نبرند‪ .‬محمدعلی‬ ‫وکیلی؛ نماین��ده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬ش��میرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی‬ ‫در اس��تانه روز خبرن��گار(‪ 17‬مرداد) یادداش��تی‬ ‫نوشتند و در ان به موضوعاتی همچون لزوم کان ‬ ‫لم یکن تلقی ش��دن تمامی شکایات دستگاه های‬ ‫دولتی از رس��انه ها‪ ،‬در لیس��ت عفو ق��رار گرفتن‬ ‫محکومان رس��انه ای‪ ،‬رس��یدگی به حقوق جامعه‬ ‫رس��انه ای از طریق «الیحه جامع رسانه ای» و‪...‬‬ ‫اش��اره کرده اس��ت‪ .‬متن بیانیه عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی و هیات رییس��ه مجلس و ناظر مجلس‬ ‫ش��ورای اس�لامی در هیات نظارت بر مطبوعات‬ ‫بدین ش��رح است‪ :‬به مناس��بت ‪17‬مرداد سالروز‬ ‫شهادت شهید صارمی و روز خبرنگار و اینکه این‬ ‫روز با خون نگاشته شده است‪ ،‬باید بگویم؛ جامعه‬ ‫خبرنگاران جامعه ای اس��ت که برای رس��الت ان‬ ‫خون داده ش��ده‪ ،‬پس این جامعه ذاتا مسئول و به‬ ‫ن‪‎‬های خود وفادار است و بر همین‬ ‫سرزمین و ارما ‬ ‫اس��اس به عنوان عضو کوچک جامعه مطبوعاتی‬ ‫و عضو ناظ��ر در هیات نظارت ب��ر مطبوعات از‬ ‫اقای رییس جمهور در س��ال اخر دوره نخس��ت‬ ‫ریاست جمهوری شان چند خواسته دارم؛‬ ‫کان لم یکن تلقی شدن تمامی شکایات‬ ‫دستگاه های دولتی از رسانه ها‬ ‫‪ -1‬اقای روحانی در اس��تانه ‪17‬مرداد دس��تور‬ ‫دهند تمامی شکایات دس��تگاه های اجرای از‬ ‫رس��انه ها کان لم یکن تلقی و ش��کایات پس‬ ‫گرفته ش��ود‪ .‬اگر چه ممکن است در این بین‬ ‫برخی از رس��انه ها مس��تحق بدترین مجازات‬ ‫به دلیل ظل��م و کوتاهی درحق خدمت های‬‫انجام ش��ده توس��ط دولت به مردم‪ -‬باش��ند‬ ‫اما ب��ا این وج��ود از دولت حقوق م��دار اقای‬ ‫روحانی انتظار می رود که مطابق وعده س��ال‬ ‫نخس��ت ریاس��ت جمهوری مبنی بر اینکه در‬ ‫دول��ت ایش��ان هیچ رس��انه و خبرن��گاری به‬ ‫دلی��ل انتقاد توس��ط دس��تگاه های اجرای به‬ ‫دادگاه کش��یده نش��ود‪ ،‬هم��ت گمارن��د‪ .‬البته‬ ‫این همت دولت توس��ط بخش��ی از دستگاه ها‬ ‫نادیده گرفته ش��ده به همین دلیل هنوز شاهد‬ ‫ش��کایت برخی دس��تگاه ها از بعضی رسانه ها‬ ‫هس��تیم‪ .‬به این جهت م��ن به عنوان «رییس‬ ‫انجم��ن مدیران رس��انه ای کش��ور» و «عضو‬ ‫ناظر مجل��س در هیات نظارت بر مطبوعات»‬ ‫از اقای رییس جمه��ور تقاضای عاجزانه دارم‬ ‫در اس��تانه ‪17‬مرداد اخرین سال دوره نخست‬ ‫ریاس��ت جمهوری خود‪ ،‬دس��تور اکید دهند که‬ ‫تمامی این شکایات پس گرفته شود‪.‬‬ ‫ب��ا عطوفت دس��تگاه قضا و لط��ف مقام‬ ‫معظ��م رهبری‪ ،‬محکومین رس��انه ای در‬ ‫لیست عفو قرار گیرند‪.‬‬ ‫‪ -2‬همچنی��ن از ریی��س محترم ق��وه قضاییه‬ ‫تقاضایی عاجزانه دارم‪ .‬اگرچه تعداد محکومین‬ ‫جامعه رس��انه ای بس��یار معدود هس��تند و این‬ ‫نش��ان می دهد این جامعه همچنان مس��ئول‬ ‫اس��ت لذا انتظار داری��م به بهان��ه ‪17‬مرداد با‬ ‫مس��امحت رییس محترم قوه قضاییه (مطابق‬ ‫اختی��اری که قانون اساس��ی به ایش��ان داده) ‬ ‫هم��ان تعداد معدود را در لیس��ت تقاضای عفو‬ ‫قرار دهند‪ .‬تا ما به برکت روز خبرنگار؛ عطوفت‬ ‫دس��تگاه قضایی و همچنین لطف مقام معظم‬ ‫رهبری‪ ،‬بخشش جرایمی را که قابلیت بخشش‬ ‫دارند‪ ،‬شاهد باشیم‪.‬‬ ‫رسیدگی به حقوق جامعه رسانه ای از‬ ‫طریق «الیحه جامع رسانه »‬ ‫‪ -3‬جامع��ه رس��انه ای‪ ،‬جامعه نجیبی اس��ت‪.‬‬ ‫اهال��ی خبر انق��در نجابت دارند که با س��یلی‬ ‫صورت خود را قرمز نگاه دارند و با نداری ها و‬ ‫به حرمت مش��کالت مردم‪ ،‬حیا کنند و دست‬ ‫به قل��م برای بیان مش��کالت خ��ود نبرند تا‬ ‫پیشاهنگ حل مشکالت مردم باشند؛ اما این‬ ‫دلیل نمی شود که مش��کالت ان ها همچنان‬ ‫انباش��ته بماند‪ .‬این جامعه مطابق مس��تندات‬ ‫موج��ود جزو محروم ترین قش��ر جامعه چه در‬ ‫ح��وزه مس��کن و بیمه و چ��ه در حوزه حقوق‬ ‫اجتماعی اس��ت‪ ،‬لذا انتظار می رود مس��ئوالن‬ ‫مربوط��ه به وی��ژه وزارت فرهن��گ از طریق‬ ‫الیحه جام��ع رس��انه ها‪ ،‬اوال؛ ب��رای احیای‬ ‫منزل��ت و جایگاه اجتماع��ی خبرنگاران‪ ،‬ثانیا؛‬ ‫تضمین حقوق الزم ب��رای صیانت از وظایف‬ ‫خبرنگاری‪ ،‬ثالثا؛ به رسمیت شناختن صنوف و‬ ‫واگذاری وظایف تولیتی در حوزه رس��انه ها به‬ ‫صنوف مربوطه‪ ،‬اقدام عاجل به عمل بیاورد‪.‬‬ ‫وزارت فرهنگ‪ ،‬کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس دهم را یک فرصت شمارد‬ ‫‪ -4‬پیام من در نخس��تین سال مجلس دهم به‬ ‫وزارت محترم فرهنگ و ارش��اد اس�لامی این‬ ‫اس��ت که مجلس دهم و کمیس��یون فرهنگی‬ ‫ان را فرصت بش��مارند‪ ،‬هم��کاران من در این‬ ‫کمیس��یون با رویکرد فرهنگی و با درداشنایی‬ ‫اماده اند در اس��رع وقت درصورت ارائه «الیحه‬ ‫جامع رس��انه » ‪ -‬که تامین کننده حقوق جامعه‬ ‫رس��انه ای و مرزشناس��ی وظایف دستگاه های‬ ‫نظارتی باشد ‪ -‬اقدام عاجل به عمل بیاورند لذا‬ ‫این امادگی از سوی مجلس وجود دارد‪.‬‬ ‫باب توقیف و لغو پروانه در «هیات‬ ‫نظارت بر مطبوعات» مسدود شود‬ ‫‪ -5‬نکته اخر اینکه؛ حضور حقیر به عنوان عضو‬ ‫کوچک رسانه از طرف مجلس دهم در «هیات‬ ‫نظارت ب��ر مطبوعات» می تواند با توجه به نوع‬ ‫نگاهی که منبعث از خواست جامعه مطبوعاتی‬ ‫اس��ت؛ عامل تغییری در رویکرد هیات نظارت‬ ‫بر مطبوعات در حوزه نظارتی باش��د‪ .‬مهمترین‬ ‫نکته این تغییر این اس��ت که باب توقیف و لغو‬ ‫پروانه در «هیات نظارت بر مطبوعات» مسدود‬ ‫شود و هیچ رسانه ای در طول زمان عضویت ما‬ ‫در این هیات به هیچ بهانه ای مش��مول «مرگ‬ ‫رسانه ای» نش��ود‪ .‬البته همچنان معتقد هستیم‬ ‫همانگونه که اصل در تنبیه‪ ،‬فردیت است‪ ،‬این‬ ‫اصل قابل تعمیم به مطبوعات نیز خواهد بود لذا‬ ‫با توجه این اصل تالش کنیم در هیات نظارت‬ ‫ن��گاه به تنبیه‪ ،‬فردی باش��د و توقیف به عنوان‬ ‫اخرین برگ تنبیهی توسط دادگاه اعمال شود و‬ ‫«هیات نظارت بر مطبوعات» پیشگام استفاده‬ ‫از این اخرین برگ نظارتی نباشد‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫شــــــــنبه ‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در نشستی در مدرسه ملی سینما مطرح شد‬ ‫تعریف دقیقی از واژ ه سینمای اسالمی نداریم‬ ‫هنرمند‪ :‬هفتمین نشس��ت از سلسله نشست های‬ ‫پژوهش��ی مدرس��ه مل��ی س��ینمای ای��ران ب��ا‬ ‫موض��وع «س��ینمای اس�لامی درگس��تره ملی‪:‬‬ ‫فرصت هاوچالش ها» ‪ 12‬مردادماه در محل مدرسه‬ ‫ملی برگزار شد‪ .‬این نشست که عنوان ان برگرفته‬ ‫از پژوهش هادی بابایی فالح بود‪ ،‬با س��خنرانی او‪،‬‬ ‫شهاب اس��فندیاری و اصغر فهیمی فر برگزار شد و‬ ‫رامتین ش��هبازی نیز به عنوان مجری‪-‬کارشناس‬ ‫اداره جلسه را برعهده داشت‪.‬‬ ‫در بخ��ش اول نشس��ت‪ ،‬ه��ادی بابایی ف�لاح به‬ ‫توضیحاتی در مورد محتوای پژوهش خود پرداخت‪:‬‬ ‫«به خاطر فضایی که بعد ازانقالب اسالمی ایجاد‬ ‫شد‪ ،‬موضوع سینمای اسالمی به یک ارمان تبدیل‬ ‫گشت؛ ارمانی که بنا داشتیم به ان برسیم و سینمای‬ ‫مبتذل قبل از انقالب را پشت سر بگذاریم‪ .‬در این‬ ‫پژوهش س��عی بر بررسی چیزی به اسم سینمای‬ ‫اسالمی به عنوان یک هنر نوظهور بود که ببینیم‬ ‫قابلیت ان را دارد تا زیرمجموعه هنر اسالمی قرار‬ ‫بگی��رد یا خیر‪ .‬بحث هایی که تاکنون در مورد هنر‬ ‫اس�لامی ش��ده‪ ،‬بحث های صرفا فسلفی بوده که‬ ‫بدون اش��اره به مصادیق وارد گود شده اند و عموما‬ ‫توس��ط فالس��فه و روحانیون انجام ش��ده است‪.‬‬ ‫چالش هایی که بر سر واژه هنر اسالمی و ارائه یک‬ ‫تعریف دقیق از ان وجود دارد گس��تردگی تعاریف‬ ‫مغایر با هم‪ ،‬گس��تردگی هنرهای زیرمجموعه و‬ ‫متف��اوت با هم‪ ،‬تناق��ض برخی از اث��ار هنری با‬ ‫فرهنگ اسالمی و دشواری های برداشت صریح از‬ ‫قران کریم و روایات از هنر هس��تند‪ .‬در دهه های‬ ‫گذشته دید خوبی نسبت به سینما وجود نداشت و‬ ‫عموم نگاه ها خاصیت سلبی داشتند‪ .‬خاطرم هست‬ ‫که در دهه‪۶۰‬و‪۷۰‬شمسی‪،‬اینگونه گفته می شد که‬ ‫سینمای تارکوفسکی سینمای دینی وعرفانی است‪.‬‬ ‫از همین رو‪ ،‬واژه سینمای اسالمی نیز به نوعی روی‬ ‫هواست و تعریف دقیقی از ان که همه جوانب را در‬ ‫نظر بگیرد‪ ،‬نداریم‪ ».‬دکتر شهاب اسفندیاری مدیر‬ ‫گروه سینمای دانش��کده سینماتئاتر دانشگاه هنر‬ ‫سخنران بعدی نشست بررسی سینمای اسالمی‬ ‫بود‪ .‬اس��فندیاری صحبت خود را اینگونه اغاز کرد‪:‬‬ ‫«اول تعجب خودم از برگزاری چنین نشس��تی با‬ ‫موضوع س��ینمای اسالمی را ابراز می کنم چون به‬ ‫نظر می رس��ید چنین موضوعی نهایتا در دهه ‪70‬‬ ‫فراموش ش��ده و حاال انگار صحبت از س��ینمای‬ ‫اسالمی‪ ،‬در غرب‪ ،‬راحت تر از کشور خودمان است و‬ ‫خارجی ها ساده تر به این مقوله ورود می کنند‪ .‬حتی‬ ‫متاسفانه در گفتمان های نقد فیلم و گفتمان های‬ ‫اکادمیک ما‪ ،‬نوعی سرکوب سیستماتیک مطالعات‬ ‫و ادبیات دینی را شاهد هستیم‪».‬‬ ‫وی ادام��ه داد‪« :‬ب��ا وج��ود تاکی��د ب��ه اس�لامی‬ ‫بودن همه چی��ز در اوای��ل انقالب‪ ،‬ام��ا‪،‬از دوره ای‬ ‫سیاست گذاری های سینما همیشه در فرار از مفهوم‬ ‫سینمای اسالمی به سمت دیگر مسائل بوده است؛‬ ‫زمانی به سمت سینمای عرفانی‪ ،‬دوره ای سینمای‬ ‫معناگرا‪ ،‬ملی‪ ،‬مش��رق زمین‪ ،‬س��عادت و انواع دیگر‬ ‫عناوین و اس��امی که انگار نش��ان دهنده هراس ما‬ ‫از واژه سینمای اس�لامی است‪ .‬تنداندیشی ها نیز‬ ‫در این اتفاق س��هم زیادی داشته اند‪ .‬رفته رفته هم‬ ‫س��ینماگران و هم پژوهش��گرانی که می خواستند‬ ‫سینمای اسالمی را مورد بررسی قرار دهند به نوعی‬ ‫خجالت می کشیدند و همین منجر به محاق رفتن‬ ‫اصل قضیه در این دو دهه بود‪ .‬ما هم از لحاظ درون‬ ‫تندیسمدیر برترسال‪1394‬‬ ‫درهشتمـــینکنفرانسراهـــکارهایتوســعه‬ ‫خدماتپسازفــــروشوپشـــتیبانیدرایران‬ ‫دینی شاهد مخالفت با سینمای اسالمی هستیم و‬ ‫هم برون دینی‪ .‬یک سری افراد با نگاه دینی معتقد‬ ‫بودند که ذات س��ینما س��کوالر و شیطانی است و‬ ‫اساسا با دین و اسالم هیچ نسبتی ندارد و عده ای هم‬ ‫از منظر برون دینی معتقد بودند که سینما پدیده ای‬ ‫مدرن است که نمی توان اس�لام را به ان ربط داد‪.‬‬ ‫از فضالی حوزه علمیه ما چند نفر در مورد س��ینما‬ ‫کتاب نوشته اند؟ چند نفر تحقیق و نظریه در مورد ان‬ ‫ارائه داده اند؟ در غرب ما شاهد ان هستیم که تعداد‬ ‫بسیار زیادی از کسانی که در مورد سینما و دین کار‬ ‫کرده اند اساتید سینما نیستند بلکه در حوزه الهیات‬ ‫صاحب نظرند‪ .‬من هم معتقدم که تعریف سینمای‬ ‫اسالمی در این سال ها بین یک امر ایده ال و یک امر‬ ‫مبتذل معلق مانده است‪ .‬که یا تعریف خیلی سفت و‬ ‫سخت از ان داریم‪ ،‬و یا از ان طرف ساده انگارانه در‬ ‫مورد ان اسیر تفریط هستیم»‪.‬‬ ‫بخش پایانی سخنرانی کارشناسان به صحبت های‬ ‫دکتر اصغر فهیمی فر اختصاص داشت که او گفت‪:‬‬ ‫«من هم از بحث در مورد س��ینمای دینی به مثابه‬ ‫یک رویکرد مطالعاتی اس��تقبال می کنم و این کار‬ ‫هم البته فقط در دانش��کده های سینمایی و هنری‬ ‫امکان پذیر نیس��ت چون سینما هنر جامعی است و‬ ‫ابعاد بسیار متفاوتی دارد»‪.‬‬ ‫فهیمی فر دو مقوله سینمای دینی و سینمای اسالمی‬ ‫را متفاوت از یکدیگر برشمرد و افزود‪« :‬کمتر دیده ام‬ ‫که تمایز یا ش��باهت این دو تحقیق شده باشد‪ .‬هر‬ ‫سینمای اسالمی‪ ،‬سینمای دینی هست اما برعکس‬ ‫ان نه‪ .‬اثار دینی را می توانیم حتی در بین فیلم سازان‬ ‫شمال اروپا هم ببینیم‪ .‬البته نباید خودمان را خیلی‬ ‫درگیر ارائه یک تعریف از س��ینمای اسالمی کنیم‪.‬‬ ‫مثال می زنم‪ :‬در مورد فلس��فه هزاران تعریف ارائه‬ ‫ش��ده اس��ت‪ .‬هدف ما هم دادن یک تعریف دقیق‬ ‫از سینمای اسالمی نیست‪ ،‬بلکه احصای ویژگی ها‪،‬‬ ‫قابلیت ها و توانایی ها و ویژگی های زیبایی شناختی‬ ‫این نوع سینماس��ت وگرنه قطع��ا نمی توانیم یک‬ ‫تعریف عام ش��مول که مورد قبول همه باشد ارائه‬ ‫دهیم‪ .‬باید ببینیم ماهیت این س��ینما چیست و ان‬ ‫را به زبان سینما نشان دهیم‪ .‬اگر بخواهیم به سوال‬ ‫اینکه سینمای اسالمی چیست بپردازیم باید ببینیم‬ ‫اساسا تلقی ما از اسالم چیست‪ .‬ایا ساختار را در نظر‬ ‫داریم یا محتوا را‪ ،‬یا هر دو‪ .‬وقتی با سینمای اسالمی‬ ‫مواجهیم‪ ،‬سینمایی روبه روی ماست که دارای یک‬ ‫کالبد و ویژگی های زیبایی شناختی است؛ یعنی بیان‬ ‫و صورت اس��ت؛ صورتی که ترجمان س��اختارها و‬ ‫زیرساختارهای ایدئولوژیک و فرهنگی است‪ .‬اما ما‬ ‫به این شکل با سینمای اسالمی برخورد نمی کنیم‬ ‫چون هنوز در مورد ریشه های فرهنگی نمی توانیم‬ ‫بحث کنیم‪ .‬حتی حین بحث در مورد سینمای دینی‬ ‫هم فقط به دو بعد اخالقی و فقهی ان می پردازیم‬ ‫که از نظر من هیچ سینمایی که فقط قائل به رعایت‬ ‫چنین چیزهایی مثل حجاب زن‪ ،‬و حفظ ش��ئونات‬ ‫بین زن و مرد باشد‪ ،‬سینمای دینی نمی شود‪ .‬البته‬ ‫که سینمای اخالقی می تواند مبدایی برای سینمای‬ ‫دینی باش��د‪ ،‬اما ب��ه خودی خود‪ ،‬س��ینمای دینی‬ ‫محسوب نمی شود»‪ .‬در این نشست پژوهشی سعید‬ ‫پوراس��ماعیلی معاون اجرایی مدرسه ملی سینمای‬ ‫ای��ران‪ ،‬اعضای دپارتمان های اموزش��ی مدرس��ه‪،‬‬ ‫امیر اسفندیاری‪ ،‬محمدحسین تمجیدی‪ ،‬اساتید و‬ ‫دانش��جوهای دانشگاه های مختلف و سینماگرانی‬ ‫نظیر مسعود اب پرور حضور داشتند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫انتقاد سیاوشی عنایتی عضو ناظر مجلس در هیات امنای کتابخانه های عمومی‬ ‫ممیزی هایسلیقه ای‬ ‫در چاپ های متعدد یک کتاب‬ ‫عض��و ناظ��ر مجل��س در هی��ات امن��ای‬ ‫کتابخانه ه��ای عموم��ی با بی��ان اینکه دولت‬ ‫در اجرای طرح واگ��ذاری ممیزی کتاب ها به‬ ‫ناش��ران ُکند عمل کرده‪ ،‬افزود‪ :‬با اجرای این‬ ‫ط��رح و واگذاری ان به یک کادر فنی زیرنظر‬ ‫ناش��ران‪ ،‬اعمال سلیقه کمتر خواهد شد‪ .‬طیبه‬ ‫سیاوشی عنایتی درباره واگذاری ممیزی کتاب‬ ‫ب��ه ناش��ران‪ ،‬توضیح داد‪ :‬یک��ی از وعده های‬ ‫انتخابات��ی اق��ای روحانی‪ ،‬واگ��ذاری ممیزی‬ ‫کتاب ها به ناشران بود اما متاسفانه این وعده‬ ‫تا به امروز به چن��د دلیل همچون «ابهام ‪‎‬امیز‬ ‫بودن خط قرمزهای مش��خص شده از سوی‬ ‫وزارت فرهنگ» تحقق پیدا نکرده است‪.‬‬ ‫احتمالایجادمشکالتنوظهور‬ ‫در پی واگذاری یکباره ممیزی به ناشران‬ ‫نماین��ده م��ردم ته��ران‪ ،‬ری‪ ،‬ش��میرانات‪،‬‬ ‫اسالمش��هر و پردی��س در مجلس ش��ورای‬ ‫اس�لامی با بیان اینکه دول��ت در اجرای این‬ ‫طرح ُکند عمل کرده اس��ت‪ ،‬اف��زود‪ :‬وزارت‬ ‫فرهنگ س��عی دارد ای��ن کار را با ناش��ران‬ ‫دولتی اغاز و در ادامه به ناش��ران خصوصی‬ ‫تسری دهد چراکه از نظر ان ها احتمال ایجاد‬ ‫مش��کالت دیگ��ر در پی واگ��ذاری یکباره و‬ ‫س��ریع ممیزی نش��ر وجود دارد‪ .‬وی با بیان‬ ‫اینکه برخی از ناش��ران برای عهده دار شدن‬ ‫مس��ئولیت ممی��زی کتاب تمایل داش��ته اما‬ ‫عده ای دیگر مخالف این کار هس��تند‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫معتقدم ناشرانی می توانند این کار را به خوبی‬ ‫انجام دهند که از گروه مشاوران بهره ببرند‪.‬‬ ‫ممیزی ها توسط کارشناسان متبحر‬ ‫صورت گیرد‬ ‫سیاوش��ی عنایتی با تاکید بر اینکه ممیزی‬ ‫کتاب باید به اهلش س��پرده ش��ود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در ح��ال حاض��ر ممیزی های س��لیقه ای‬ ‫زیاد دیده می ش��ود اما با اجرای این طرح‬ ‫و واگ��ذاری ان به ی��ک کادر فنی زیرنظر‬ ‫ناش��ران‪ ،‬اعمال س��لیقه کمتر خواهد شد‪.‬‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس همچنین‬ ‫اضاف��ه ک��رد‪ :‬کت��اب‪ ،‬اولوی��ت و ویترین‬ ‫فرهنگی کشور است به همین دلیل بسیار‬ ‫مهم اس��ت که حوزه نش��ر با چه کیفیت و‬ ‫شرایطی پیدا کند لذا باید ممیزی ها توسط‬ ‫کارشناسان متبحر صورت بگیرد‪.‬‬ ‫اعمال سلیقه در ممیزی کتاب ها‬ ‫یکی از دالیل کاهش سرانه مطالعه‬ ‫وی ب��ا بیان مثالی ادام��ه داد‪ :‬بارها کتابی را‬ ‫خوانده ام که نسخه جدید و قدیمی ان با هم‬ ‫متفاوت بوده اس��ت در حالی که بس��یاری از‬ ‫تغییرات نه تنها اس��یبی ب��رای جامعه ندارند‬ ‫بلک��ه الزم��ه ان کتاب ب��وده و حذف برخی‬ ‫مطالب‪ ،‬تنها از جذابی��ت کتاب کم کرده لذا‬ ‫قش��ر کتابخوان تمایل بس��یاری در بدس��ت‬ ‫اوردن نُس��خ قدیم��ی کتاب ه��ا دارند‪ .‬عضو‬ ‫ناظر مجلس در هی��ات امنای کتابخانه های‬ ‫عموم��ی ب��ا اب��راز امی��دواری از کاه��ش‬ ‫ممیزی های سلیقه ای کتاب و افزایش تمایل‬ ‫اقش��ار مختلف ب��ه مطالعه‪ ،‬گف��ت‪ :‬کاهش‬ ‫س��رانه مطالعه در کشور دالیل متعددی دارد‬ ‫که یکی از این دالیل اعمال س��لیقه در نوع‬ ‫ترجمه و ممیزی کتاب ها است‪.‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫‪4‬‬ ‫شــــــــنبه ‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مسعود اب پرور درباره مجموعه تلویزیونی «چرخ فلک»‬ ‫اسپانسرها وارد تصمیم گیری ها شده اند!‬ ‫عطیه موذن‬ ‫مسعود اب پرور درباره مجموعه «چرخ فلک» بیان کرد که ساختار روایی ان با توجه‬ ‫به نوع قصه ها و حضور کارگردان های مختلف جذاب است‪ .‬مسعود اب پرور کارگردان‬ ‫فیلم و سریال با اشاره به مجموعه های تلویزیونی بیان کرد‪ :‬مجموعه «سایبر» شبکه‬ ‫پنج همزمان با برنامه های «خندوانه» و «دورهمی» در شبکه نسیم پخش می شد و‬ ‫من نتوانستم این مجموعه را ببینم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬شبکه نسیم با توجه به برنامه هایی‬ ‫که پخش می کند موقعیت را از شبکه های اصلی گرفته است و مردم بیشتر این شبکه‬ ‫را نگاه می کنند‪ .‬این کارگردان درباره سریال هایی که پرداختی سطحی نسبت به یک‬ ‫موضوع دارند و مشکل را بودجه عنوان می کنند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬چنین کسانی بهتر است‬ ‫سریال نسازند‪ .‬من امیدوارم در شرایط فعلی اقتدار تصمیم گیری به مدیران سازمان‬ ‫بازگردد‪ .‬با توجه به نبود بودجه در سازمان صداوسیما وقتی صاحبان سرمایه سریالی را‬ ‫تولید می کنند علی القاعده جزو تصمیم گیرندگان اصلی می شوند و مدیران فرهنگی‬ ‫که سال ها در این عرصه ها فعالیت داشته و کسب تجربه کرده اند از دور خارج می شوند‪.‬‬ ‫ اب پرور با اش��اره به اضالع ارتباط رس��انه و مخاطب تصریح کرد‪ :‬رس��انه و نحوه‬ ‫ارتباط گیری ان با مخاطب دارای سه ضلع است و اگر قاعده ان مخاطب باشد دو‬ ‫ضلع بعدی را مدیران و تولیدکنندگان تشکیل می دهند‪ .‬اکنون به دلیل نبود بودجه‪،‬‬ ‫قدرت تصمیم گیری از مدیران فرهنگی گرفته ش��ده و به نوعی می توان گفت با‬ ‫صاحبان سرمایه مشترک شده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬صاحبان سرمایه می خواهند که‬ ‫اهدافشان در برنامه ها و سریال ها تامین شود و از انجا که در برنامه سازی بی تجربه‬ ‫هستند فکر می کنند هرچه تبلیغاتشان گل درشت تر باشد و بیشتر دیده شوند بهتر‬ ‫می توانند مدیرانشان را در سازمان و نهاد مورد نظر راضی کنند‪ .‬عامل جذابیت و اصول‬ ‫دراماتیک در چنین فضایی از حیز انتفاع ساقط می شود و برنامه ساز و مدیر برنامه سازی‬ ‫در سایه سفارش دهنده می روند‪ .‬اب پرور با اشاره به اینکه در این شرایط اسیب اصلی‬ ‫به مخاطب و رس��انه وارد می شود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬رسانه در این شرایط دیگر نمی تواند‬ ‫تاثیر الزم را داش��ته باش��د و مخاطب با دیدن فیلم و س��ریال غیرجذاب رسانه را از‬ ‫سبد مصرفی خود خارج می کند‪ .‬برگرداندن چنین مخاطبی دوباره دشوار خواهد بود‬ ‫که البته اکنون تالش هایی برای بازگرداندن این مخاطب صورت می گیرد‪ .‬کارگردان‬ ‫س��ریال «هوش سیاه» با اشاره به مجموعه «چرخ فلک» که این شب ها از شبکه‬ ‫یک سیما پخش می شود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬یکی از مجموعه هایی که این شب ها دیده ام‬ ‫«چرخ فلک» است که فکر می کنم با ساختار روایی که در پیش گرفته و کارگردانان‬ ‫مختلفی که دارد اتفاق جدیدی در شرایط فعلی است‪ .‬وی با اشاره به ویژگی های این‬ ‫مجموعه اپیزودیک اضافه کرد‪ :‬من این مجموعه را دوست دارم و به نظرم کار نجیب‬ ‫یدارد‪ .‬به هر حال این مجموعه‬ ‫و ابرومندانه ای است و احترام مخاطب را هم نگه م ‬ ‫اخالق محور و اجتماعی است و وا مدار فرهنگ خود ماست‪ .‬به نظرم قصه های ان‬ ‫به دل می نشیند البته اطالع رسانی زیادی قبل از پخش درباره ان نشد و مخاطب با‬ ‫خود قصه جلو می رود‪ .‬اب پرور با اشاره به ساختار «چرخ فلک» بیان کرد‪ :‬این مجموعه‬ ‫ساختار منسجمی دارد که پایان یک قسمت به قصه قسمت بعد متصل می شود و این‬ ‫نوع روایت هم کار جذاب و جدیدی برای مخاطب است‪.‬‬ ‫موضوعات اخالقی باید پنهان بیان شوند‬ ‫این کارگردان همچنین درباره نمایش مسایل اخالقی در مجموعه های تلویزیونی‬ ‫گفت‪ :‬پرداختن به مضمون اخالقی شبیه نصیحت کردن است‪ ،‬کسی که نصیحت را‬ ‫به صورت کالمی گوش می کند فقط می شنود و و تاثیر عمیق و الزم خود را نمی گذارد‬ ‫اما در اثر دراماتیک با علم به این موضوع که نوعی تزکیه باید در ان درک شود و زندگی‬ ‫خوب انعکاس یابد‪ ،‬قصه هم نهادینه می شود‪ .‬در چنین قصه هایی باید گزارش دقیقی‬ ‫از ش��رایط خانوادگی ارایه شود و ارتباطات افراد ظریف و دقیق باشد‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫بیان پنهانی موضوعات اخالقی یاداور شد‪ :‬مخاطب دوست دارد در پیگیری موضوع‬ ‫قصه فکر کند و خودش دست به کشف بزند بنابراین در چنین قصه هایی باید موضوع‬ ‫اخالقی را پنهانی بیان کنیم که به نظرم در «چرخ فلک» این اتفاق رخ داده است و‬ ‫قصه هادلنشین‪ ،‬تماشاییودنبال کردنیهستند‪ .‬اب پروردر پایان تصریح کرد‪ :‬این نوع‬ ‫طراحی تولید در این مجموعه بسیار جذاب است که با چند کارگردان کار انجام می شود‬ ‫و هم برای تولید کننده شرایط خوبی را ایجاد می کند و هم برای مخاطب جالب است‪.‬‬ ‫س��ریال «چرخ فلک» به تهیه کنندگی مجید موالیی س��اخته ش��ده اس��ت‬ ‫ک��ه چند کارگردان از جمل��ه عزیزاهلل حمیدنژاد‪ ،‬بهرام عظیم پور و احس��ان‬ ‫عبدی پور در ساخت ان سهیم هستند‪.‬‬ ‫گفتگو با جکی چان‪ ،‬ستاره فیلم های رزمی‬ ‫مترجم‪ :‬کیکاووس زیاری‬ ‫هیچ وقت تالش نکنید شبیه‬ ‫جکی چان شوید!‬ ‫جک�ی چان را همه ب�ا کارهای عجیب و‬ ‫غریب ورزش�ی اش می شناس�ند‪ .‬او در‬ ‫کمدی اکش�ن تازه اش «اسکیپتریس»‪،‬‬ ‫دوب�اره مام�ور پلیس�ی اس�ت ک�ه ب�ا‬ ‫بهره گیری از هنره�ای رزمی‪ ،‬به مقابله‬ ‫با ادم های بد ماج�را می پردازد‪ .‬فروش‬ ‫افتتاحیه ‪ 61‬میلیون دالری فیلم در چین‪،‬‬ ‫رکورد بهترین افتتاحیه محصوالت بومی‬ ‫تاریخ سینمای این کشور را شکست‪.‬‬ ‫فک�ر می کردید «اس�کیپتریس»‬ ‫در چین ب�ا چنی�ن افتتاحیه قابل‬ ‫توجه�ی نمایش عموم�ی خود را‬ ‫اغاز کند؟‬ ‫بله‪ .‬تماشاگران سینما در چین در سال های اخیر‪،‬‬ ‫استقبال خیلی خوبی از محصوالت خوش ساخت‬ ‫و قوی می کنند‪ .‬نکته جالب و اصلی این است که‬ ‫فقط بالک باسترهای هالیوودی نیستند که مورد‬ ‫توجه قرار می گیرند‪ .‬شما می بینید فیلم های چینی‬ ‫و هنگ کنگی هم ب��ازار فروش خیلی خوبی در‬ ‫جدول گیشه نمایش سینماهای کشور دارند‪ .‬این‬ ‫یک موقعیت خیلی خوب برای تولیدات داخلی و‬ ‫صنعت سینمای چین است‪ .‬در سطح بین المللی‬ ‫کمتر کش��وری را پیدا می کنید که تا این حد‪ ،‬از‬ ‫محصوالت داخلی خودش حمایت کند‪.‬‬ ‫ایا گوش�ه چش�می هم ب�ه بازار‬ ‫بین المللی و امریکا دارید؟‬ ‫حتما‪ .‬فیلم های چینی در بین کش��ورهای منطقه‪،‬‬ ‫طرف��داران زیادی دارد‪ .‬یادتان باش��د چین یکی از‬ ‫قوی ترین صنعت های فیلمس��ازی را در این نقطه‬ ‫از جهان دارد‪ .‬تماش��اگران امریکایی هم‪ ،‬مرا خیلی‬ ‫خوبمی شناسندوهمیشهنگاهیمثبتبهفیلم هایم‬ ‫داشته اند‪ .‬کارگردان «اسکیپتریس» هم رنی هارلین‬ ‫است‪ ،‬که از هالیوود به چین امده است‪.‬‬ ‫برخی منتقدان سینمایی می گویند‬ ‫جک�ی چ�ان ب�رای ب�ازی در‬ ‫نقش های اکش�ن کمی پیر شده‬ ‫است‪ .‬با این نظر موافقید؟‬ ‫خب‪ ،‬طبیعی اس��ت یک بازیگ��ر نمی تواند برای‬ ‫همیش��ه در قالب نقش هایی ظاهر ش��ود که در‬ ‫ابتدای کارش بازی می کرده است‪ .‬اما فیلم های‬ ‫من متفاوت از بقیه محصوالت ژانر اکشن هستند‪.‬‬ ‫انها کمدی اکش��ن های خاصی هستند که فقط‬ ‫من می توانم در انها بازی کنم‪ .‬این سبک فیلم ها‪،‬‬ ‫خاص من است‪ .‬مهم ترین نکته این فیلم ها این‬ ‫اس��ت که بدل کاری های ش��ان را خ��ودم انجام‬ ‫می ده��م‪ .‬ای��ن کار تخصص من اس��ت‪ .‬یادتان‬ ‫باشد من یک رزمی کارم که در فیلم ها هم بازی‬ ‫می کنم‪ .‬هنر رزمی کاری در این فیلم ها به کمکم‬ ‫می اید تا صحنه های اکش��ن جذاب و خنده داری‬ ‫خلق کنم‪ .‬ش��ما وقتی ورزش می کنید‪ ،‬سرحال‬ ‫هستید و توانایی انجام یک سری تحرکات دشوار‬ ‫را داری��د‪ .‬هیچ وقت جزو ان دس��ته از بازیگرانی‬ ‫نبودم که س��یگار می کش��د و به دنبال چیزهای‬ ‫ناباب می رود‪ .‬زندگی س��المی داشته ام و ورزش‬ ‫حرف اول را در کارهایم زده است‪.‬‬ ‫در ط�ول ای�ن س�ال ها خیلی ه�ا‬ ‫تلاش کردند پا جای پای ش�ما‬ ‫بگذارند و موفق هم نشدند‪.‬‬ ‫همیش��ه گفته ام‪ ،‬هیچ وقت تالش نکنید ش��بیه‬ ‫جکی چان شوید‪ .‬جکی چان یکی است (می خندد)‬ ‫کاری که م��ن می کنم قابل تقلید نیس��ت‪ .‬این‬ ‫ترکیبی از هنر بازیگری و ورزش رزمی است که‬ ‫به نام من ثبت ش��ده‪ .‬اوایل کارم خودم هم فکر‬ ‫نمی کردم قرار است به صورت شناسنامه کاری ام‬ ‫دراید‪ .‬شما فقط یک بروس لی دارید و نمی توانید‬ ‫ان را تکرار کنید‪ .‬دلیلش این است که او در کنار‬ ‫بازیگر بودن‪ ،‬از هنر کاراته بهره زیادی می برد‪ .‬در‬ ‫اینجا‪ ،‬فقط بحث بازیگری و بازی خوب نیست‪.‬‬ ‫به هنر دیگری هم نیاز است که در تلفیق با هنر‬ ‫بازیگری‪ ،‬چیز تازه و خاصی را ارائــه می کند‪.‬‬ ‫زخمی شدن های مکرر سر صحنه‬ ‫فیلمب�رداری هم ب�ه صورت یکی‬ ‫از مش�خصه های اصل�ی کارتان‬ ‫درامده است‪.‬‬ ‫ای��ن خیلی مهم اس��ت که س��ر صحن��ه زخم‬ ‫برمی دارم‪ .‬این نشان می دهد نسبت به کارم جدی‬ ‫هستم و بدلکاری ها را شوخی نمی گیرم‪ .‬خیلی به‬ ‫این موضوع اهمیت نمی دهم‪ .‬این هم بخشی از‬ ‫کار و حرفه ماست‪ .‬خوشحالم که انجام بدلکاری‬ ‫فیلم هایم به وس��یله خودم‪ ،‬خیل��ی از همکاران‬ ‫هالی��وودی ام را به این فکر انداخ��ت که اجرای‬ ‫بدلکاری فیلم هایشان را خودشان به عهده بگیرند‪.‬‬ ‫ش��ما وقتی این کار را انجام می دهید‪ ،‬این پیام را‬ ‫به تماش��اگران و طرفدارانتان منتقل می کنید که‬ ‫برایشان ارزش قائل هستید‪.‬‬ ‫ی باک و‬ ‫از گرفت�ن لقب بازیگ�ر ب ‬ ‫نترس سینما خشنودید؟‬ ‫اینها تبلیغاتی است که رسانه ها می کنند‪ .‬من هم‬ ‫زم��ان بازی در صحنه های س��خت و خطرناک‪،‬‬ ‫احساس ترس می کنم‪ ،‬اما باید انها را بازی کرد‪.‬‬ ‫انهایی که فکر می کنند ادمی نترس هستم‪ ،‬از من‬ ‫دیوانه تر هستند!‬ ‫با این که رس�انه ها به عنوان یک‬ ‫ستاره از شما اس�م می برند‪ ،‬چرا‬ ‫خودتان عالقه ای به این موضوع‬ ‫ندارید؟‬ ‫نمی خواهم یک ستاره سینما باشم و از من به عنوان‬ ‫سوپر استار اسم ببرند‪ .‬عمر ستاره های سینما مثل‬ ‫عمر ستارگان اسمان کوتاه است‪ .‬همیشه خواسته ام‬ ‫در کارم عمری طوالنی داشته باشم‪ .‬هیچ وقت به‬ ‫دنبال این نبودم که حضوری کوتاه مدت و گذرا در‬ ‫دنیای بازیگری و سینما داشته باشم‪.‬‬ ‫جال�ب اس�ت ک�ه لق�ب بازیگر‬ ‫خانواده ها را گرفته اید‪.‬‬ ‫زمان ب��ازی در هر فیلمی یک س��ری قانون دارم‬ ‫یدانم اعضای‬ ‫که انها را رعایت می کنم‪ .‬بخوبی م ‬ ‫خانواده ها تماشاچی اصلی فیلم هایم هستند‪ .‬برای‬ ‫همین‪ ،‬در فیلم هایی بازی می کنم که جمع خانواده‬ ‫بتوانند براحتی برای تماشای ان‪ ،‬راهی سالن نمایش‬ ‫شود‪ .‬هر چیزی که از سوی خانواده ها مذموم است‪،‬‬ ‫از سوی من هم رد می شود‪ .‬به همین دلیل است که‬ ‫خانواده ها به من و فیلم هایم اطمینان دارند و با خیال‬ ‫راحت‪،‬بهتماشایانهامی نشینند‪.‬‬ ‫نمی خواهید اعالم بازنشس�تگی‬ ‫کنید؟‬ ‫نوع استقبال تماشاگران از فیلم هایم نشان می دهد‬ ‫هنوز وقت ان نرسیده اس��ت‪ .‬هر وقت زمان ان‬ ‫رسید‪ ،‬خودشان خبرم می کنند!‬ ‫تئــــــات�ر‬ ‫شــــــــنبه ‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با اصغر خلیلی و فرهاد ائیش درباره نمایش «راپورت های شبان ه دکتر مصدق»؛‬ ‫مصدق؛ مردی که دشمنانش‬ ‫هم به او احترام می گذارند‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫شرایط سخت تولید تئاتر متاسفانه باعث شده اجرای نمایش هایی که پرسوناژهای‬ ‫ان بیش از ده‪ ،‬دوازده نفر باشد در طول سال به تعداد انگشتان دو دست هم نرسد؛‬ ‫ه�ر چند که کارگردان های تئاتر هم انچنان عالقه ای به اجرای چنین اثاری ندارند‪.‬‬ ‫با این حال هس�تند معدود افرادی که با تمام س�ختی ها و مصائب موجود‪ ،‬به سراغ‬ ‫اجرای چنین متن هایی می روند‪ .‬اصغر خلیلی نویس�نده و کارگردان ش�ناخته ش�ده‬ ‫تئاتر کشورمان که مدتی است نمایش پُر حاشیه و جنجالی «راپورت های شبانه ی‬ ‫دکتر مصدق» را در تاالر وحدت روی صحنه برده‪ ،‬بی شک یکی از این کارگردان ها‬ ‫اس�ت‪ .‬کارگردانی که پیش از این‪ ،‬نمایش «الیور توئیس�ت» را با گروهی ش�صت‬ ‫نفره روی صحنه برد و حاال با گروهی صدوس� ه نفره به س�راغ دکتر محمد مصدق‪،‬‬ ‫نخس�ت وزیر محبوب و مردمی کشورمان رفته است‪ .‬کاری که برای هر کارگردانی‬ ‫به مانند راه رفتن بر لبه پرتگاه است‪ .‬نگارش نمایشنامه «راپورت های شبانه ی دکتر‬ ‫مصدق» برای خلیلی که پیش از این اثاری همچون؛ «نظمیه زنان»‪« ،‬یادداشتی برای‬ ‫س�هراب»‪« ،‬اترار نام�ه» «دایره»‪« ،‬موهای بلوند»‪« ،‬اوازه�ای مانداال»‪« ،‬دایره گچی‬ ‫قفقازی‪« ،‬تراژدی جنگ»‪« ،‬خرمشهر‪« ،»11‬الیور توئیست» و‪ ...‬را روی صحنه برده‪،‬‬ ‫نزدیک به دو سال به طول انجامیده و در این مدت او تحقیقات و مطالعات بسیاری‬ ‫روی زندگ�ی دکتر مصدق انجام داده اس�ت‪« .‬راپورت های ش�بانه ی دکتر مصدق»‬ ‫اثری است که صرفا نمی توان ان را روایت زندگینامه دکتر مصدق دانست‪ ،‬بلکه این‬ ‫متن روایتی است از ملی شدن صنعت نفت‪ ،‬عوامل کودتای ‪ 28‬مرداد و مرگ مصدق‬ ‫از نگاه رسانه ها و افکار عمومی‪ .‬در این اثر نمایشی که کاری از گروه تئاتر «تجربه‬ ‫نو» است و هر روز ساعت ‪ 18‬در تاالر وحدت روی صحنه می رود‪ ،‬بازیگران مطحی‬ ‫همچون؛ فرهاد ائیش (در نقش دکتر مصدق)‪ ،‬رویا میرعلمی (خدیجه دختر مصدق)‪،‬‬ ‫ایرج راد (روزولت)‪ ،‬علیرضا زمانی نسب (رشیدیان)‪ ،‬علیرضا ارا (سرلشگر زاهدی)‪،‬‬ ‫علی نیکزاد (رئیس مجلس)‪ ،‬رضا بهبودی (نماینده موافق)‪ ،‬خس�رو امیری (نماینده‬ ‫ف�دوی)‪ ،‬امین زارع (نماینده مجلس ممتنع)‪ ،‬علی محمد رادمنش (نماینده مخالف)‪،‬‬ ‫نرگس محمدی (خانوم رئیس)‪ ،‬خسرو احمدی (گنده الت) به همراه تعداد دیگری‬ ‫از بازیگران تئاتر‪ ،‬ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫حاشیه ها برایم مهم نیست کار را تا اخر اجرا می کنم‬ ‫اصغ��ر خلیلی کارگردان نمایش «راپورت های ش��بانه دکت��ر مصدق» که این‬ ‫روزها در تاالر وحدت در حال اجرا اس��ت‪ ،‬درباره اینک��ه ایا برنامه ای خاصی‬ ‫برای تولید اثار بزرگ با تعداد کارکترهای زیاد (بیگ پروداکش��ن) دارد یا نه‪،‬‬ ‫می گوید‪ :‬راس��تش برنام��ه ی بلند مدت خاصی برای اج��رای این گونه تولیدها‬ ‫ندارم و دنبال این نیس��تم که حتما کارهای ب��زرگ با تعداد زیاد کاراکتر اجرا‬ ‫کن��م‪ .‬اجرای «الیور توئیس��ت» و «راپورت های ش��بانه دکتر مصدق» ش��اید‬ ‫اتفاقی پش��ت س��ر هم اجرا ش��دند‪ .‬هرچند کار بعدی ام هم ‪ 25‬کاراکتر اصلی‬ ‫دارد‪ .‬اما نکته ای که باید در مورد این شکا از کار بگویم این است که واقعیت‬ ‫این اس��ت که در این شکل کار بس��تر خوبی برای افرادی که تئاتر خوانده اند‬ ‫و یا در حال خواندن تئاتر هس��تند‪ ،‬فراهم می ش��ود‪ .‬و خوشبختانه االن هم در‬ ‫او ادام��ه داد‪ :‬ما زمانی که این نمایش را می خواس��تیم تولید کنیم اقای راد حرف‬ ‫جالبی زدند و گفتند که منتقدان دو دس��ته هستند؛ یا منفی یا مثبت و حد وسط و‬ ‫میانه رو ندارند‪ .‬واقعا هم همینطور اس��ت یک طیف موافق صددرصد این نمایش‬ ‫هس��تند و یکس��ری مخالف صددرص��د‪ .‬و این برای خودم من ک��ه از اول چنین‬ ‫تصوری داش��تم باعث خرسندی است‪ .‬البته برخی از نگاه ها را که منتقدان مطرح‬ ‫کردن��د را قبول ن��دارم چون که این نمایش ما اصال نمایش قصه پرداز نیس��ت و‬ ‫یک نمایش مس��تند اس��ت‪ .‬به هر روی خوب‪ ،‬بد‪ ،‬اش��تباه یا درس��ت به نظر من‬ ‫عینکی که منتقدان با ان این نمایش را نگاه کردند اش��تباه اس��ت چون من اصال‬ ‫این نمایش را بر اس��اس اصول نمایش مستند تنظیم کردم نه نمایشی که دارای‬ ‫درام و قصه باشد‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «الیور توئیس��ت» و «خرمشهر‪ »11‬افزود‪ :‬درباره مستندات این کار‬ ‫این نمایش با یکس��ری از بچه های تئاتری اش��نا ش��دم که بسیار عالقه مند و‬ ‫پرانرژی هس��تند و بعید می دانم که این گروه را رها کنم‪.‬‬ ‫اصغر خلیلی در پاسخ به اینکه ایا در مجموع از اجرای این اثر تا امروز راضی هست یا‬ ‫نه‪ ،‬با بیان اینکه متاسفانه دایره اتهامات ناروا به این نمایش بسیار زیاد بوده‪ ،‬می گوید‪:‬‬ ‫واقعیتی را باید اعتراف کنم و ان این است که این نمایش به جز اینکه از نظر اجرای‬ ‫یک اثر نمایشی برای خودم تجربه و دستاوردهای خیلی خوبی داشت‪ ،‬از نظر پرداختن‬ ‫به یک موضوع چالشی نیز برایم یکسری درس های خیلی جالب داشت که مطمئنا در‬ ‫کارهای اینده ام از این درس ها استفاده می کنم‪.‬‬ ‫من خیلی تالش کردم که مستندات حقیقی را به کار ببرم‪ .‬در واقع طیف های مختلفی‬ ‫این نمایش را تاکنون دیده اند‪ .‬روزهای اول خانواده ی مستقیم و غیرمستقیم و دوستان‬ ‫دکتر مصدق که در ان زمان بودند کار را دیدند و همه ی اتفاقات و حوادثی که در این‬ ‫نمایش مطرح می شود را تایید کردند‪ .‬در واقع طیفی که این نمایش را قبول ندارند و‬ ‫در بعضی از خبرگزاری ها هم این نمایش را به اش��کال مختلف زدند‪ ،‬نقدشان بر این‬ ‫است که چرا من در این نمایش به شخصیت ایت اهلل کاشانی نپرداختم‪ .‬اما اینکه چرا‬ ‫از این شخصیت استفاده نکردم چیزی است که باید تماشاگر بیاید و کار ببیند تا متوجه‬ ‫علت ان بشود‪ .‬در واقع تعمدی برای استفاده نکردن از این شخصیت بوده و برای ان‬ ‫اصغر خلیلی‪:‬‬ ‫ساختاری که در پیرنگ‬ ‫نمایشنامه وجود دارد‬ ‫همان زندگینامه دکتر‬ ‫مصدق از بعد از ملی شدن‬ ‫صنعت نفت تا مرگ وی‬ ‫را دربرمی گیرد اما زاویه‬ ‫دید من به زندگی مصدق‬ ‫به شکل نمایش صرف‬ ‫بیوگرافی وی نیست بلکه‬ ‫بیشتر عوامل رخ دادن‬ ‫کودتای ‪ ۲۸‬مرداد و مرگ‬ ‫مصدق را از زاویه دید‬ ‫رسانه ها و افکار عمومی‬ ‫مورد بررسی قرار دادم‬ ‫فرهاد اییش‪:‬‬ ‫من نگران این بودم که‬ ‫ایا با شخصیت مصدق‬ ‫می خواهد مثبت برخورد‬ ‫شود یا منفی‪ .‬اما وقتی‬ ‫دیدم که مثبت است‪ ،‬قبول‬ ‫کردم وگرنه هرگز قبول‬ ‫نمی کردم زیرا مصدق‬ ‫شخصیتی است که ممکن‬ ‫است اشتباهات زیادی‬ ‫کرده باشد اما قدیمی ها‬ ‫و وطن پرست ها دوستش‬ ‫دارند‬ ‫‪5‬‬ ‫دلیل دارم‪ .‬خلیلی با اشاره به انتقادهایی که از این اثر مطرح می شود‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬عده ای این کار‬ ‫را تحریف تاریخ می دانند و عده ای دیگر اتهام سفارش��ی بودن را مطرح می کنند‪ .‬در حالی که در‬ ‫مرحله تنظیم نمایشنامه و پژوهش ان‪ ،‬هیچ کس روحش از این موضوع خبردار نبود تا زمانی که‬ ‫نگارش متن به پایان رسید‪ .‬این نمایش با پیگیری شخصی من و تهیه کننده روی صحنه رفته‬ ‫است واگر این کار سفارشی بود برای اینکه نام دکتر مصدق در اسم نمایشنامه باشد‪ ،‬نزدیک ‪20‬‬ ‫روز در شورای نظارت و ارزشیابی بررسی نمی شد‪.‬‬ ‫ای��ن کارگ��ردان تئات��ر درباره روند اس��تقبال تماش��اگران از این نمای��ش و علت اُفت‬ ‫تماش��اگر در هفته گذش��ته با بیان اینکه تبلیغات در تئاتر ما کماکان به صورت سینه به‬ ‫س��ینه اس��ت و هنوز تبلیغات حرفه ای و س��ازمان یافته ای نداریم‪ ،‬توضیح داد‪ :‬راستش‬ ‫بعد از ش��روع خوبی که داش��تیم ناگهان برای یک مرتبه افت تماش��اگر ما انقدر پایین‬ ‫امد که برای خود ما س��وال برانگیز ش��د‪ .‬چون در ان هفته به ش��دت و به طور وس��یع‬ ‫بار منفی درباره نمایش پخش ش��د و من واقعا نمی دانم که این جریان از کجا ش��ارژ و‬ ‫س��ازماندهی می شد‪ .‬اما خوش��بختانه االن مجددا وضعیت استقبال تماشاگران از کار به‬ ‫حالت اولیه برگش��ته اس��ت‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «راپورت های شبانه دکتر مصدق» درباره شایعاتی مبنی بر تهدید عوامل اجرای‬ ‫این اثر و همچنین اسیب زدن به خودروی عوامل نمایش‪ ،‬نیز عنوان کرد‪ :‬راستش سه شب پیش‬ ‫بعد از اجرا متوجه شدیم که به خودروی تهیه کننده نمایش اسیب وارد شده و شورای نظارت بر‬ ‫نمایش هم برای بررسی این موضوع وارد عمل شده است‪ .‬به هر روی اصال برایم مهم نیست‬ ‫که این مباحث و حاشیه ها به چه سمتی می روند ما تصمیم گرفتیم نمایشی به نام مصدق کار‬ ‫کنیم و تا اخر هم کار را اجرا خواهیم کرد‪.‬‬ ‫خلیلی همچنین درباره ساختار نمایشنامه و نوع نگاهی که او در این اثر به زندگی و فعالیت های‬ ‫دکتر مصدق داش��ته نیز اظهار داش��ت‪ :‬س��اختاری که در پیرنگ نمایش��نامه وجود دارد همان‬ ‫زندگینامه دکتر مصدق از بعد از ملی شدن صنعت نفت تا مرگ وی را دربرمی گیرد اما زاویه دید‬ ‫من به زندگی مصدق به شکل نمایش صرف بیوگرافی وی نیست بلکه بیشتر عوامل رخ دادن‬ ‫کودتای ‪ ۲۸‬مرداد و مرگ مصدق را از زاویه دید رسانه ها و افکار عمومی مورد بررسی قرار دادم‪.‬‬ ‫در واقع برای رساندن این مفهوم همه روزنامه ها‪ ،‬رسانه ها و رادیو و تلویزیون ان زمان را مورد‬ ‫توجه قرار دادم و نکته دیگر اینکه طراح های این اتفاق رسانه ای نیز مورد توجه قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫خلیلی همچنین در پاسخ یه این سوال که بعد از این اجرا ایا پروژه ی جدیدی را شروع خواهد کرد‬ ‫یا نه‪ ،‬گفت‪ :‬در برنامه ریزی اینده ام می خواهم روی زندگی دو کاراکتر سیاسی کار کنم ولی نیاز‬ ‫به تحقیقات زیادی دارد فقط در همین حد می توانم بگویم که یکی از انها درباره زنی است در‬ ‫حرمسرای ناصرالدین شاه که فرد بسیار سیاستمداری بوده و خیلی دوست دارم که روی داستان‬ ‫ان کار کنم‪ .‬او همچنین در پاسخ به این سوال که اجرای نمایش «الیور توئیست» که قرار بود‬ ‫در فستیوال تئاتر توکیو روی صحنه برود به کجا رسید‪ ،‬نیز عنوان کرد‪ :‬با اینکه «الیور توئیست»‬ ‫برای اجرا در چهاردهمین دور ه فستیوال تئاتر توکیو دعوت شده بود و ما هم دنبال کارهای اداری‬ ‫ان رفتیم اما واقعیت این است که بار مالی ان اجرا خیلی سنگین بود و بردن ‪ 57‬نفر به توکیو‬ ‫بدون هیچ حمایتی واقعا مقدور نبود‪ .‬به همین خاطر نهایتا به توافق جمعی نرسیدیم که با این‬ ‫هزینه باال به توکیو برویم‪.‬‬ ‫بزرگ مردی که دشمنانش هم به او احترام می گذارند‬ ‫فرهاد ائیش بازیگر و کارگردان نام اش��نا و مطرح تئاتر‪ ،‬س��ینما و تلویزیون که در این نمایش‬ ‫ایفاگر نقش دکتر مصدق است‪ ،‬حضورش در این پروژه را یکی از انتخاب های سخت در دوران‬ ‫بازیگری اش عنوان می کند و امروز که اجرای این نمایش از نیمه گذشته در مجموع از حاصل‬ ‫کارش راضی است‪ .‬ائیش وجود چالش های مختلف در نقش را لذت بخش می داند و درباره نقش‬ ‫خود می گوید‪ :‬من نگران این بودم که ایا با ش��خصیت مصدق می خواهد مثبت برخورد شود یا‬ ‫منف��ی‪ .‬اما وقتی دیدم که مثبت اس��ت‪ ،‬قبول کردم وگرنه هرگز قب��ول نمی کردم زیرا مصدق‬ ‫شخصیتی اس��ت که ممکن است اشتباهات زیادی کرده باش��د اما قدیمی ها و وطن پرست ها‬ ‫دوستش دارند‪.‬‬ ‫بازیگر نقش دکتر مصدق که س��ال گذش��ته در نمایش «س��قراط» نی��ز ایفاگر نقش این‬ ‫شخصیت تاریخی بوده‪ ،‬در پاسخ به این سوال که ایا قصد دارد که بازی در شخصیت های‬ ‫تاریخی را به صورت جدی در ادامه فعالیت هایش پی بگیرد‪ ،‬ضمن ابراز رضایت از بازی در‬ ‫این دو نقش تاریخی‪ ،‬می گوید‪ :‬لزوما نمی خواهم از این به بعد بازی در نقش شخصیت های‬ ‫تاریخی را به صورت خاص دنبال کنم و این امر بس��تگی به کاراکتر پیشنهادی دارد‪ .‬مثال‬ ‫چالشی که شاید یک کاراکتر منفی داشته باشد ممکن است باعث شود که من از نظر روانی‬ ‫ضربه بخ��ورم‪ .‬ولی چالش با نقش و کاراکتر ادم های خوب و ادم هایی که می توانند باعث‬ ‫رشد من بشوند‪ ،‬برای روان من هم خوب است‪.‬‬ ‫ائی��ش با بیان اینکه خوش��بختانه بازی من در نقش مصدق به دل بیش��تر کس��انی که‬ ‫نمایش را دیده اند نشس��ته است‪ ،‬ادامه می دهد‪ :‬راستش من پیش از این از بازی کردن‬ ‫در نقش های تاریخی بس��یار می ترس��یدم زیرا هنگام بازی در نقش های تاریخی دیگر‬ ‫بازیگر نمی تواند بر اس��اس احس��اس خودش حرکت کند و باید چیزی را ارائه دهد که‬ ‫بتوان��د از مس��تند بودن دفاع کن��د‪ .‬به همین خاطر من تقریبا روزی ‪ 6 ،5‬س��اعت فقط‬ ‫فیلم ها‪ ،‬عکس ها و نوارهای دکتر مصدق را می ش��نیدم و نگاه می کردم و به تایید اکثر‬ ‫کس��انی که کار را دیده ان��د از نظر تیپ و حرکت توانس��تم به ش��خصیت اصلی مصدق‬ ‫خیلی نزدیک بش��وم‪.‬‬ ‫او ب��ا اش��اره به وجود اطالعات ف��راوان و بعض��ا متصادی که درباره ش��خصیت دکتر‬ ‫مصدق وجود دارد‪ ،‬می افزاید‪ :‬این مس��ئله و وج��ود این حجم از اطالعات و اگاهی که‬ ‫هر مخاطبی هم می تواند به ان دسترس��ی داش��ته باش��د‪ ،‬کار من ب��ه عنوان بازیگر را‬ ‫بس��یار س��خت تر می کند اما به ه��ر روی من به عنوان یک بازیگ��ر تمام تالش خودم‬ ‫را ک��ردم تا جایی که در توانم اس��ت درصد کمی از ش��خصیت ب��زرگ این مرد را روی‬ ‫صحنه نش��ان بدهم‪.‬‬ ‫بازیگر نقش دکتر مصدق در پایان و خطاب به نس��لی که ش��اید به درستی با شخصیت دکتر‬ ‫مصدق اشنا نیستند‪ ،‬می گوید‪ :‬من از تمام کسانی که مصدق را نمی شناسند‪ ،‬به از ویژه نسل جوان‬ ‫می خواهم که از پدران و مادران خود بپرسند که مصدق چه کسی بوده‪ .‬مطمئنا عکس العمل انها‬ ‫شما را برای دیدن این کار تهییج خواهد کرد‪ .‬زیرا مصدق با تمام اشتباهاتی که احتماال داشته‬ ‫یک شخصیت بزرگ تاریخی بوده و چه انهایی که نگاه مثبتی به او دارند و چه مخالفانش و حتی‬ ‫دشمنانش هم برای او احترام قائل اند‪.‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪6‬‬ ‫شــــــــنبه ‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تازه ترین امار فروش فیلم های روی پرده‬ ‫«النتوری»رکوردفروشسینمایایرانجابجاکرد‬ ‫نگاهی به فیلم «شیفت شب» چهارمین ساخته نیکی کریمی‬ ‫اخری��ن امار ف��روش فیلم های س��ینمایی از‬ ‫سوی پخش کنندگان اعالم شد؛ در این میان‬ ‫«النتوری» با ‪ 192‬میلیون تومان بیش��ترین‬ ‫فروش اخر هفته را داشته است‪.‬‬ ‫«النتوری» ب��ه کارگردانی رضا درمیش��یان‬ ‫از چهارش��نبه (‪13‬م��رداد) در س��ینماهای‬ ‫تهران و چند ش��هر دیگر ب��ه نمایش درامده‬ ‫اس��ت‪ .‬این فیلم با فروش ‪ 192‬میلیونی اخر‬ ‫هفته (پنجش��نبه ‪ 14‬مرداد) توانس��ت در دو‬ ‫روز ‪ 333‬میلی��ون توم��ان بفروش��د‪ .‬به گفته ‬ ‫علی س��رتیپی‪ ،‬مدیرعامل شرکت فیلمیران‪،‬‬ ‫النتوری هم اکنون در ‪ 25‬س��ینمای تهران و‬ ‫‪ 10‬س��ینمای شهرهای دیگر در حال نمایش‬ ‫اس��ت‪« .‬دراکوال» به کارگردانی رضا عطاران‬ ‫دیگر فیلمی است که فیلمیران پخش ان را‬ ‫ب��ر عهده دارد و تا کنون فروش��ی نزدیک به‬ ‫سه میلیارد و ‪ 520‬میلیون تومان داشته است‪.‬‬ ‫به گفت ه مدیرعامل این شرکت‪ ،‬این فیلم بعد‬ ‫از ‪ 37‬روز نمایش‪ 20 ،‬س��ینما در تهران و ‪14‬‬ ‫سینما در شهرهای دیگر دارد‪.‬‬ ‫سرتیپی مجموع فروش «ایستاده در غبار» به‬ ‫کارگردانی محمدحسین مهدویان را نیز یک‬ ‫میلی��ارد و ‪ 600‬میلیون توم��ان اعالم کرد و‬ ‫گفت این فیلم در حال حاضر در ‪ 19‬سینمای‬ ‫کشور نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫بنا بر اعالم مدیرعامل فیلمیران‪« ،‬بارکد» به‬ ‫کاگردانی مصطفی کیایی که از ‪ 19‬خرداد در‬ ‫حال نمایش است‪ ،‬تا شب گذشته (پنجشنبه‬ ‫‪ 14‬مرداد) هشت میلیارد و ‪ 900‬میلیون تومان‬ ‫فروخته است و همچنان در ‪ 25‬سینمای تهران‬ ‫و ‪ 25‬سینمای دیگر شهرها اکران می شود‪.‬‬ ‫«زاپ��اس» به کارگردانی ب��رزو نیک نژاد هم‬ ‫فیلمی کمدی است که بعد از ‪ 37‬روز نمایش‬ ‫دو میلیارد و ‪ 860‬میلیون تومان فروخته است‪.‬‬ ‫غالمرض��ا فرجی‪ ،‬مدیر پخ��ش حوزه هنری‬ ‫تعداد س��ینماهای این فیلم را ‪ 23‬س��الن در‬ ‫تهران و ‪ 17‬سالن در سایر شهرستان ها عنوان‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫ف��روش «دختر» ب��ه کارگردانی س��ید رضا‬ ‫میرکریم��ی هم بعد از ‪ 44‬روز نمایش‪ ،‬ش��ب‬ ‫گذش��ته از م��رز دو میلیارد تومان گذش��ت‪.‬‬ ‫محمدرضا صابری‪ ،‬مدیرعامل شرکت نورتابان‪،‬‬ ‫ضم��ن اعالم این رقم تعداد س��ینماهای این‬ ‫فیل��م را ‪ 19‬س��الن در تهران و ‪ 40‬س��الن در‬ ‫ش��هرهای دیگر عنوان کرد‪ .‬همچنین «دزد‬ ‫و پری» به کارگردانی حس��ین قناعت بعد از‬ ‫دو هفته نمایش فروش��ی بالغ بر ‪ 210‬میلیون‬ ‫تومان داشته است‪ .‬به گفت ه حبیب اسماعیلی‪،‬‬ ‫مدیر پخش رسانه فیلمس��ازان‪ ،‬این فیلم در‬ ‫تهران ‪ 18‬سینما در اختیار دارد و اکران ان در‬ ‫شهرهای دیگر هم به تازگی اغاز شده و فع ً‬ ‫ال‬ ‫‪ 8‬سالن در اختیار دارد‪.‬‬ ‫تنهایی یک زن‬ ‫افشین علیار‬ ‫شیفت شب چهارمین ساخته نیکی کریمی درباره‬ ‫نقش زن در کانون خانواده است‪ .‬در شیفت شب‬ ‫مسولیت پذیری یک زن خانه دار را می بینیم که‬ ‫خ��ودش را عذاب می دهد تا زندگ��ی اش را نگه‬ ‫دارد‪ .‬فیلمس��از ما بدون اینکه ش��عار بدهد و غلو‬ ‫کند بحران های اجتماعی و پلشتی های جامعه از‬ ‫را از دید یک زن نش��ان داده است‪ .‬شیفت شب‬ ‫می توانس��ت به یک بحران پیچیده تری برس��د‬ ‫اما به ش��دت س��اده و بی ش��اخه و برگ است و‬ ‫فیمس��از اصرار بر این دارد که نش��ان بدهد یک‬ ‫زن‪ ،‬ناجی یک زندگی ویران شده است‪ .‬ایا ناهید‬ ‫(لیال زارع) به عنوان یک شخصیت زن‪ ،‬می تواند‬ ‫ناجی ش��وهر و زندگی اش باش��د؟ فیلم از جایی‬ ‫شروع می شود که زندگی ویران شده است‪ .‬فرهاد‬ ‫(محمدرضافروتن) که در کارش شکست خورده‬ ‫اس��ت و پانصد میلیون به ش��رکت بدهکار شده‬ ‫است‪ ،‬نماد یک انسان افسرده و روان پریش را به‬ ‫خود گرفته است و جالب است که با تعریف های‬ ‫اکرم خانم‪ ،‬ژانر فیلم تغییر می کند و فیلم وارد ژانر‬ ‫دلهره اور می شود‪ .‬زنی که می خواهد نماد یک زن‬ ‫فداکار برای شوهرش باشد از شوهرش و عکس‬ ‫العمل هایش می ترس��د و از ای��ن هراس دارد که‬ ‫دست به قتل خانوادگی بزند‪.‬‬ ‫عجیب اس��ت که ناهید بعنوان یک زن امروزی‬ ‫نمی توان��د ب��ه ه��ر صورتی که ش��ده اس��ت با‬ ‫شوهرش حرف بزند‪،‬البته که قبل از این جریان ها‬ ‫هم نمی توانس��ته‪ ،‬در همان ابت��دای فیلم ناهید‬ ‫پش��ت تلفن به دوس��تش می گوید که بازپخش‬ ‫س��ریال های ترکیه ای هم ن��گاه می کند‪ ،‬پس‬ ‫همچین زنی چگونه وقت می کند به زندگی اش‬ ‫برس��د یا اینکه با ش��وهرش حرف بزند‪ .‬از سوی‬ ‫دیگ��ر میزانس��ن و نورپردازی و حتی موس��یقی‬ ‫طوری طراحی شده اس��ت که فکر کنیم فرهاد‬ ‫یک قاتل حرفه ای است و هر لحظه امکان دارد‬ ‫ناهید و دخترش را در خواب خفه کند‪.‬‬ ‫شیفت شب نتوانس��ته است به شخصیت هایش‬ ‫نزدیک ش��ود‪ .‬فرهاد از ابتدا طوری رفتار می کند‬ ‫که انگار بیمار روانی اس��ت‪ .‬ایا یک مرد شسکت‬ ‫خورده همس��رش را کتک می زند ی��ا او را خفه‬ ‫می کند؟ مصداق همچین مردی را کجا می توانیم‬ ‫سراغ بگیریم؟ کریمی هیچ فالش بکی از گذشته‬ ‫به ما نشان نمی دهد‪ ،‬تا ما پریشان حالی فرهاد را‬ ‫باور کنیم و از طرف��ی دیگر فرهاد نمی تواند ادم‬ ‫جاه طلبی باش��د چرا که ادم جاه طلب نمی تواند‬ ‫رضای��ت از زندگ��ی اش می کند‪ ،‬اما این ش��غل‬ ‫فرهاد نمی تواند ما را قانع کند‪ .‬ایا فرهاد با کشتن‬ ‫موش ها عقده گشایی اجتماعی می کند؟‬ ‫ناهید س��مبل ی��ک زن وفادار اس��ت که با تمام‬ ‫راننده یک مزون عروسی باشد‪ ،‬یا اینکه بخواهد‬ ‫در ش��هرداری استخدام شود تا موش ها را بکشد‪.‬‬ ‫این ادم با چنین مختصات شخصیتی نمی تواند به‬ ‫خاطر تداوم و ترقی زندگی اش دس��ت به کاری‬ ‫بزند که ماه عس��ل ان موش کش��ی در خیابان‬ ‫بشود‪ .‬گر چه در سکانس های میانی وقتی ناهید‬ ‫تفنگ را در دس��ت فرهاد می بین��د و از ترس در‬ ‫کمد مخفی می ش��ود و در ادامه متوجه س��اچمه‬ ‫ای بودنش می ش��ود و در سکانس اخر فرهاد را‬ ‫تفنگ بدس��ت می بیند که برای حفظ زندگی اش‬ ‫موش های خیابانی را می کش��د‪ ،‬ناهید احس��اس‬ ‫بحث و جدل ه��ا و ناارامی اجتماعی و خانوادگی‬ ‫با صبوری ایستادگی می کند‪ ،‬ناهید از فرهاد کتک‬ ‫می خورد‪ ،‬تحقیر می شود‪ ،‬اما این باعث نمی شود‬ ‫که ناهید زندگی اش را ترک کند‪ .‬اما مواجه شدن‬ ‫ناهید با مشکالت فرهاد‪ ،‬کمی ساده گرفته شده‬ ‫است‪ .‬خیلی بهتر می شد اگر فیلم از سکانس های‬ ‫دلهره اور فاصله می گرفت و ناهید بدون کمک از‬ ‫مادر و برادرشوهرش‪ ،‬با فاجعه ی عمیق تر روبرو‬ ‫می شد‪.‬‬ ‫شیفت ش��ب می توانس��ت عمیق تر به مسائل‬ ‫خانوادگ��ی و نقش زن بپردازد اما یک مس��ئله‬ ‫اعالم مستندهای منتخب جشنواره فیلم «سالمت»‬ ‫هنرمند‪ :‬اس��امی ‪ ۳۹‬فیلم برای رقابت و حضور در بخش‬ ‫فیلم هایمستندجشنوارهفیلم«سالمت»اعالمشد‪.‬ازمیان‬ ‫تعداد اثار رسیده به بخش مستند جشنواره فیلم «سالمت»‬ ‫‪ ۳۹‬فیلممستندبرایحضورورقابتانتخابشدندکهاسامی‬ ‫انها به شرح ذیل است‪:‬‬ ‫«سپیدهدمیکهبویلیمومیداد»بهکارگردانیوتهیه کنندگی‬ ‫یزارگیتی‬ ‫ازادهب ‬ ‫«مواجههباابهام»بهکارگردانیسیدجعفرمطلبیپوروتهیه کنندگیاریستا‬ ‫شجاعالدین‬ ‫«زمانیبرایبودن»بهکارگردانیوتهیه کنندگیعلیشاهیدهمحصول‬ ‫شبکهمستندسیما‬ ‫«من یک پرستار» به کارگردانی مجتبی عباسی و تهیه کنندگی محمد‬ ‫عباسی‪-‬مجتبیعباسی‬ ‫«نینجایایرانی»بهکارگردانیوتهیه کنندگیمرجانریاحی‬ ‫«و خدایی که در این نزدیکی ست» به کارگردانی و تهیه کنندگی مهرناز‬ ‫رضوانفرد‬ ‫«منهستم»بهکارگردانیوتهیه کنندگیامیرزباناور‬ ‫«دستبهمهره»بهکارگردانیسیدوحیدحسینیوتهیه کنندگیمحمدعلی‬ ‫محمددوست‬ ‫«اشپزیبادوربین»بهکارگردانیمحمدرضاعینیوتهیه کنندگیاحسان‬ ‫فوالدیفرد‬ ‫«چله کشی » به کارگردانی احمدسید کشمیری و تهیه کنندگی افسانه‬ ‫حیدری‬ ‫«عروسککاموایی»بهکارگردانیعزتاهللپروازهوتهیه کنندگی‬ ‫ابراهیممرادی‬ ‫«چاق‪ ،‬کچل‪ ،‬سیبیلو» به کارگردانی محسن نجفی مهری و‬ ‫تهیه کنندگیسیامکنجفیمهری‬ ‫«لکنت»بهکارگردانیوتهیه کنندگیمنصورهمیرمعرب‬ ‫«میلین»بهکارگردانیوتهیه کنندگیحسینکاکاوند‬ ‫«میخواهمزندهبمانم»بهکارگردانیوتهیه کنندگیمحمداحسانی‬ ‫«چنگار»بهکارگردانیوتهیه کنندگیمحسنعلیخانی‬ ‫«تومور»بهکارگردانیوتهیه کنندگیعباسروزبهانی‬ ‫«خدا‪،‬خانه‪،‬نازنین»بهکارگردانیوتهیه کنندگیرضاعرفانی‬ ‫«خروپف‪،‬مرگمرموز»بهکارگردانیوتهیه کنندگیمحمودایدن‬ ‫«خونسرد»بهکارگردانیوتهیهکنندگی هادیمعصومدوست‬ ‫«فص��ل هرس» به کارگردانی لقم��ان خالدی و تهیه کنندگی‬ ‫مهدی ش��امحمدی محص��ول حوزه هنری س��ازمان تبلیغات‬ ‫اسالمی‬ ‫«ب��ه هم��ان خوب��ی خ��ودت» ب��ه کارگردانی مری��م صناعت‬ ‫وتهیه کنندگی فرهاد عباسی‬ ‫«پدر‪،‬مادر‪،‬علی‪،‬رضاومن»بهکارگردانیوتهیهکنندگی هانیهیوسفیان‬ ‫«الودگی هوا » به کارگردانی رضوان سرمد و تهیه کنندگی احسان‬ ‫فوالدی فرد‬ ‫«دسترنج » به کارگردانی بابک بهداد و تهیه کنندگی مجتبی شاهسوند‬ ‫محصولشبکهمستندسیما‬ ‫«بالنسبتشما»بهکارگردانیوتهیه کنندگیمهدیبوستانیشهربابکی‬ ‫ساده ی خانوادگی به طور عجیب بغرنج شده‪،‬‬ ‫در ای��ن می��ان ادم هایی را در فیل��م می بینیم‬ ‫ک��ه به هیچ وجه قادر نیس��تند ب��ه کلیت فیلم‬ ‫کمکی بکنند‪ .‬به طور مثال ان خانم همس��ایه‬ ‫مطلقه چه کاربردی برای پیش��برد قصه دارد یا‬ ‫حض��ور خواهر ناهید برای چیس��ت؟ برای این‬ ‫اس��ت که ناهید را به خاط��ر ازدواجش با یک‬ ‫حس��ابدار ساده تحقیر کند؟ ایا نشان دادن این‬ ‫تبعیض ه��ای خانوادگی که از جانب مادر ناهید‬ ‫بیان می شود صحیح است؟‬ ‫ش��رافت زندگی زناشویی در ش��یفت شب زیر‬ ‫سوال رفته اس��ت‪ .‬مرد خانواده کم اورده است‬ ‫و نمی تواند زیر بار مش��کالت ب��رود و از خانه‬ ‫فراری می ش��ود‪ ،‬ناهید ه��م نمی تواند یک زن‬ ‫خودساخته و قوی باشد‪ ،‬زیرا که او برای فرهاد‬ ‫کاری نمی کن��د بدهی های فرهاد را مادر ناهید‬ ‫و ب��رادر فره��اد پرداخت می کنن��د‪ .‬پیش پول‬ ‫خانه ش��ان هم که مشخص است برای فرهاد‬ ‫ب��وده‪ .‬حاال ناهی��د بعنوان ی��ک زن نمی تواند‬ ‫قهرمان زندگی زناش��ویی اش باش��د‪ .‬ناهید را‬ ‫مقایس��ه کنیم با گلرخ فیلم سگ کش��ی‪ ،‬کدام‬ ‫ی��ک برای حفظ زندگی و کیان خانواده تالش‬ ‫کردن��د؟ ناهید فقط با یک ن��زول خور تازه به‬ ‫دوران رسیده دهن به دهن می گذارد اما گلرخ‬ ‫سگ کشی با یک خروار مردهای قول چماق و‬ ‫هرزه طرف بود ک��ه خودش به تنهایی با همه‬ ‫ش��ان روبرو ش��د‪ ،‬ناهید فقط می تواند یک زن‬ ‫ساده خانه دار باشد و نمی توانیم انتظارات خارق‬ ‫العاده یی از او داشته باشیم‪.‬‬ ‫فیملبرداری علیرضابرازنده در خلق قاب های ارام‬ ‫و هراس اور هم��راه با تدوین صفی یاری باعث‬ ‫ش��ده که شیفت ش��ب به یک فرم قابل توجهی‬ ‫برس��د‪ .‬بازی لیالزارع در نقش یک زن خانه دار و‬ ‫دلس��وز از نکات مهم فیلم است‪ .‬چهارمین فیلم‬ ‫نیک��ی کریمی از نظر ف��رم به پختگی اجتماعی‬ ‫رسیده اس��ت به نوعی که با ساخت شیفت شب‬ ‫به ما ثابت ش��ده است که کریمی به شدت برای‬ ‫س��ینمای اجتماعی دغدغه دارد‪ ،‬ام��ا از او انتظار‬ ‫می رود ک��ه به مس��ائل اجتماع��ی و خانوادگی‬ ‫عمیق تر نگاه کند‪.‬‬ ‫«خونبازی»بهکارگردانیوتهیه کنندگیمصطفیشیری‬ ‫«ش��هری برای دخترانم» به کارگردان��ی و تهیه کنندگی محمد‬ ‫صادق دهقانی‬ ‫«ناکاوت»بهکارگردانیوتهیه کنندگیکیوانشمشیربیگیمحصول‬ ‫انجمنسینمایجوانانکرمانشاه‬ ‫«چند شاخه گل مریم » به کارگردانی و تهیه کنندگی محمد قاسم پور‬ ‫«لبخندهایگمشده »بهکارگردانیوتهیه کنندگیمحمدجنوبی‬ ‫«رانندهوروباه»بهکارگردانیوتهیه کنندگیارشالهوتی‬ ‫«درمقصدمنتظرند»بهکارگردانیوتهیه کنندگیرضامجلسی‬ ‫«سینمااوتیسم»بهکارگردانیوتهیه کنندگیزهرامرادی‪،‬محصولانجمن‬ ‫سینمایجوانانکرمانشاه‬ ‫«دنیایکارتونی»بهکارگردانیعلیرضامحمودزادهوتهیه کنندگیبیژن‬ ‫میرباقری‪-‬علیرضامحمودزاده‬ ‫«اینیکجسدنیست»بهکارگردانیوتهیه کنندگیغالمرضاحیدری‬ ‫«یک داس��تان واقعی» به کارگردانی و تهیه کنندگی ماجد نیس��ی‬ ‫محصولگروهمستندشبکهیکسیما‬ ‫«رازدار» بهکارگردانیوتهیه کنندگیفرزادتوحیدی‬ ‫«ب��ا کریمان» به کارگردانی محمدعلی فارس��ی و تهیه کنندگی‬ ‫موسسه اوای هنر سالمت‬ ‫مدیریتاینبخشبرعهدهجعفرصانعیمقدماست‪.‬صانعیمقدمپیش‬ ‫ازاینعهد هدارمسئولیت هاییدرسینمایایرانازجملهمدیرعاملانجمن‬ ‫سینمایجوانانایران‪،‬مدیرعاملمرکزگسترشسینمایمستندوتجربی‬ ‫و ‪ ...‬بوده است‪.‬‬ ‫نخستین جشنواره فیلم «سالمت» از‪ ۱‬تا‪ ۵‬شهریور به دبیری ابراهیم‬ ‫داروغ هزادهبرگزارخواهدشد‪.‬‬ ‫سینـــما‬ ‫شــــــــنبه ‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پیشخوانسینما‬ ‫نگاهی به فیلم «باد ما را خواهد برد» اثر عباس کیارستمی‬ ‫من غریبانه به این‬ ‫خوشبختیمی نگرم‬ ‫سامان پارسی‬ ‫کارگردان‪ :‬عباس کیارس��تمی‪ ،‬فیلنامه‪ :‬عباس‬ ‫کیارستمی‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬محمود کالری‪،‬‬ ‫تدوین‪ :‬عباس کیارس��تمی‪ ،‬موس��یقی‪ :‬پیمان‬ ‫یزدانی��ان‪ ،‬بازیگ��ران‪ :‬به��زاد دوران��ی‪ ،‬فرزاد‬ ‫س��هرابی‪ ،‬مس��عود منصوری‪ ،‬بهم��ن قبادی‪،‬‬ ‫معصومه س��لیمی‪ ،‬علیرضا ن��ادری‪ ،‬محصول‪:‬‬ ‫ایران‪ 118 ،1999 ،‬دقیقه‪.‬‬ ‫فیلم به شدت متاثر از نگاه کیارستمی به زندگی‬ ‫است‪ .‬س��کانس ابتدایی فیلم با حرکت ماشینی‬ ‫در جاده ایی مارپیچ در طبیعت ش��روع می شود و‬ ‫دیالوگ هایی که گوینده ان مشخص نیست‪ .‬انها‬ ‫به دنبال روس��تایی به نام س��یاه دره در دل یک‬ ‫کوه هس��تند‪ .‬باد در ش��عر به معنای زمان است‬ ‫زمان��ی که نه اغ��ازی دارد نه پایان��ی؛ نامتناهی‬ ‫است‪ .‬همیشه در جریان است و قدرت فرسایش‬ ‫اجزا طبیعت را دارد‪ .‬اما فیلم در ستایش زندگی و‬ ‫تالش انس��ان برای زنده ماندن و زندگی کردن‬ ‫اس��ت با ساختار فیلم مستند داس��تانی‪ .‬داستانی‬ ‫که با ساختاری مستند روایت می شود‪ .‬بازیگران‬ ‫نقش های خود را بازی می کنند بیش��تر انها افراد‬ ‫روستایی هستند و حتی به سادگی می توان شوق‬ ‫برخی افراد از دیدن دوربین و عکس العمل های‬ ‫طبیعی انها را دید‪ .‬کیارس��تمی بدون هیچ دست‬ ‫کاری انه��ا را ثبت کرده و در دل فیلم جای داده‬ ‫تا به حقیقی تر ش��دن فیلم بیش��تر دامن بزند‪ .‬با‬ ‫اینکه فیلم دارای داستان مشخصی است اما مانند‬ ‫فیل��م نمای نزدیک او به افراد اجازه می دهد خود‬ ‫حقیقی شان را بازی کنند‪ .‬فقط خود را در موقعیت‬ ‫مناس��ب برای ثبت این لحظات قرار می دهد‪ .‬بر‬ ‫خالف اکیپ که برای ثبت مرگ یک انسان امده‬ ‫اند‪ .‬فیلم سرش��ار از تصاویر بکر زندگی انسان و‬ ‫طبیعت است در همزیستی با هم‪ .‬کیارستمی برای‬ ‫حقیقی بودن نگاه شخصیت هایش سکانس ها را‬ ‫با کمترین دستکاری و نزدیکترین حالت ممکن‬ ‫به حقیقت ثبت کرده اس��ت‪ .‬پی��اده روی بهزاد و‬ ‫ف��رزاد در کوچه ایی می��ان دیوار های کاه گلی و‬ ‫اغش��تگی فضای هایی که در روستا فیلمبرداری‬ ‫شده اند به رنگ دیوارها حس ارامش در فضایی‬ ‫بکر و س��اده را به مخاطب الق��ا می کند و انتظار‬ ‫برای مرگ مانند ش��عر در بعد زمان کش می اید‪.‬‬ ‫گویی قرار نیست انتظار پایان یابد و تا بی نهایت‬ ‫ممکن اس��ت این انتظار ادامه دارد‪ .‬فضای روستا‬ ‫گذر زمان را کند می کند این کندی در ریتم روایت‬ ‫به خوبی تصویر ش��ده حتی مخاطب هم از این‬ ‫انتظار کشیدن به ستوه می اید‪ .‬گویی در فضایی‬ ‫کوچک و دربسته قرار گرفته که ریتمی مشخص‬ ‫و الک پشتی دارد و قرار نیست هیچ اتفاق خاصی‬ ‫بیفت��د تا انتظار او را پای��ان یابد‪ .‬هارمونی صدای‬ ‫مردم و طبیعت و تصویر انها و مردم روس��تا که‬ ‫با لهجه خود س��خن می گویند و توزان روس��تا و‬ ‫طبیع��ت مردمی که در حال تالش و سرش��ار از‬ ‫حس زندگی هستند به مثابه همان شعری است‬ ‫که نام فیلم از ان گرفته شد‪ .‬فقط نام فیلم شاعرانه‬ ‫نیست بلکه شعر در فیلم جاری است و در چند جا‬ ‫افراد شعرهایی از شاعران بزرگ می خوانند‪ .‬مانند‬ ‫صحنه ایی که دخترک در حال دوشیدن شیر در‬ ‫یک اتاق نیمه تاریک است و بهزاد برای او شعری‬ ‫از فروغ فرخ��زاد می خواند‪ .‬دختری که نه نامش‬ ‫را می گوی��د نه او را می بینی��م در یک اتاق نیمه‬ ‫شهری و سنتی روستا شده است‪ .‬در روایت بیشتر‬ ‫شخصیت ها با اینکه حضوری تاثیر گذار دارند اما‬ ‫دیده نمی شوند‪ .‬استفاده از این افراد بیشتر شاعرانه‬ ‫و متاثر از تخیل اس��ت‪ .‬اف��راد در عین حالی که‬ ‫حضور دارند اما نادیدنی هستند وجود انها در ذهن‬ ‫می توانی با لذت از زیبایی طبیعت لذت ببری در‬ ‫حالی که مرگ راهی غیر قابل بازگشت است که‬ ‫دریچ��ه ی دیدن و لذت بردن ت��و را از زندگی و‬ ‫زیبایی هایش مسدود می کند‪ .‬با اینکه فیلم درباره‬ ‫مرگ است اما به شدت در ستایش زندگی است‪.‬‬ ‫تاریک در حال دوش��یدن است با لباسی قرمز در‬ ‫تقابل با انتظار ما اس��ت و در تاریکی عشق را در‬ ‫سکوت فریاد می کشد‪ .‬در درونش عصیانی است‬ ‫نس��بت به زندگی‪ .‬تمام نشانه ها بر خالف انتظار‬ ‫بهزاد اس��ت‪ .‬پیرزن حالش بهتر می ش��ود و افراد‬ ‫اکیپ او نیز خسته می شوند از این انتظار نامعلوم‪.‬‬ ‫او نوعی بی قراری نسبت به ارامش روستا دارد و‬ ‫تلفن های گاه و بیگاه به او و فرار او از روس��تا به‬ ‫روی تپه ایی برای گفتگو با تلفن و جوانی که هیچ‬ ‫وقت او را نمی بینم و فقط ص��دای او را از دورن‬ ‫چاله ایی می شنویم‪ .‬استخوانی که بر می دارد و تا‬ ‫اخر داستان درون ماش��ین او است‪ .‬سبب نوعی‬ ‫از خودبیگانگ��ی او در چال��ش بین فضای مدرن‬ ‫مخاطب باور پذیر است اما حضورشان محو است‪.‬‬ ‫بهزاد پس از مدتی دچار نوعی کشمکش درونی‬ ‫می ش��ود برای همین وقتی جلوی در یک خانه‬ ‫روبروی فرزاد نشسته از او می پرسد‪ :‬ایا من انسان‬ ‫خوبی هستم؟ و فرزاد با سادگی می گوید بله‪ .‬در‬ ‫حالی که همه در تالش برای زنده نگه داش��تن‬ ‫پیرزن هس��تند او به انتظار مرگش نشسته برای‬ ‫او م��رگ یک اتفاق خوب اس��ت و تمام تفکر او‬ ‫تهی��ه گزارش اس��ت در حالی ک��ه همه در حال‬ ‫تالش برای زنده نگه داشتن یک انسان هستند‪.‬‬ ‫مهمترین تاثیر را بر ذهن بهزاد پزشکی می گذارد‬ ‫که بصورت سیار به بیماران سر می زند‪ .‬او درباره‬ ‫زندگ��ی و مرگ می گوید‪ :‬زندگی زیباس��ت زیرا‬ ‫برای همین سادگی و بکر بودن طبیعت و روستا‬ ‫با اس��تفاده از صحنه ها و اف��راد به طبیعی ترین‬ ‫ش��کل ممکن بدون دستکاری در گریم‪ ،‬لباس و‬ ‫‪ ..‬به تصویر شده اند‪ .‬عالقه کیارستمی به استفاده‬ ‫از نم��ای نزدیک در فیلمب��رداری تاثیر و ارتباط‬ ‫ش��خصیت ها با مخاطب را بیش��تر و طبیعی تر‬ ‫می کند‪ .‬مثل صحنه تراش��یدن ری��ش بهزاد در‬ ‫جلوی دوربین مخاطب به صحنه ها وارد می شود‬ ‫و به عنوان یکی از اجزای فیلم همراه شخصیت ها‬ ‫در روایت جاری می ش��ود‪ .‬مثل حسی که هنگام‬ ‫خواندن یک شعر به انسان دست می هد‪ .‬در واقع‬ ‫او نه در حال دیدن یک فیلم بلکه در حال خواندن‬ ‫شعر زندگی است‪.‬‬ ‫نگاهی به فروش سینماهای امریکا و ایران از اغار سال تا به حال‬ ‫انیمیشین درامریکا اول است کمدی در ایران!‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫با گذش��ت حدود بیش از س��ه ماه از سال جدید‬ ‫شمس��ی و بیش از ش��ش م��اه از س��ال جدید‬ ‫میالدی‪ ،‬باکس افیس یا گیشه سینماهای امریکا‬ ‫از موفقیت ژانرهای تخیلی تر مانند انیمیش��ین‬ ‫نظی��ر زوتوپی��ا و کت��اب جن��گل و فیلم های‬ ‫ابرقهرمانی مانند کاپیتان امریکا‪ ،‬ددپول‪ ،‬بتمن و‬ ‫س��وپرمن حکایت دارد درحالیک��ه در ایران ژانر‬ ‫کمدی همه فیلمس��ازان را به صرافت انداخته تا‬ ‫تجربه ای در این گونه پرفروش داش��ته باشند و‬ ‫فیلم کمدی بفروش بسازند چنانچه فیلمسازان‬ ‫موج��ه و ش��ناخته ش��ده ای چون امیر ش��هاب‬ ‫رضویان و مانی حقیقی کمدی س��از ش��دند که‬ ‫ای��ن در نوع خود جالب توج��ه و قابل تحلیل و‬ ‫اسیب شناسی اس��ت چراکه ژانرکمدی یکی از‬ ‫س��خت ترین گونه ها و ژانرهای سینمایی است‬ ‫که در س��ینمای ایران بیشتر به جنبه تجاری و‬ ‫فروشش پرداخته ش��ده و کیفیت و استانداردها‬ ‫کمتر مورد توجه قرار گرفته است‪ .‬توجه و عالقه‬ ‫‪7‬‬ ‫مردم امریکا ب��ه گونه ها و موضوعات ماورایی و‬ ‫قهرمان ه��ای باورنکردنی هن��وز تمامی ندارد و‬ ‫ساخت انواع و اقسام فیلم های ابرقهرمانی نظیر‬ ‫بتمن‪ ،‬سوپرمن‪ ،‬اسپایدرمن‪ ،‬واچمن‪ ،‬ایرون من‪،‬‬ ‫ایکس من و مجموعه فیلم ه��ای زورو و جیمز‬ ‫باند حکایت از کش��ش و عالقه مردم س��ینمارو‬ ‫ب��ه ای��ن گونه ه��ا و از طرفی‬ ‫دیگر قابلی��ت تکنیکی و فنی‬ ‫باالی سازندگان در ساخت این‬ ‫پروژه ه��ای عظیم با جلوه های‬ ‫ویژه کامپیوتری س��نگین دارد‪.‬‬ ‫ولی ف��ارغ از قبول توان باالی‬ ‫فنی و تکنیکی فیلم سازی در امریکا‪ ،‬سینما در‬ ‫امریکا به یک صنعت سرگرمی ساز تبدیل شده‬ ‫که در طول دو س��اعت تماش��اگران را از دنیای‬ ‫بی��رون و اس��ترس وکار و بدهکاری ه��ا خارج‬ ‫می کن��د و انها را با س��طحی ترین موضوعات و‬ ‫پوشالی ترین شخصیت ها سرگرم می کند و این‬ ‫روال همچنان ادامه میابد و حتی این نسخه برای‬ ‫مردم دیگر کش��ورهای جهان هم فرستاده و از‬ ‫سوی انها استقبال می ش��ود‪ .‬اما در ایران ماجرا‬ ‫شاید در ظاهر اندکی متفاوت باشد ولی در اصل‬ ‫مش��ابه هایی با امریکایی ها دارد‪ .‬سینمای ایران‬ ‫در بهترین حالت اش قادر به س��اخت فیلم هایی‬ ‫با چنین قهرمان ها و جلوه های ویژه که حاکی از‬ ‫توان فنی و تکنیکی باال و هزینه های فراوان است‬ ‫نمی تواند داشته باشدبنابراینبهسراغژانرساده تروکم‬ ‫خرجتریبرایمقابلهباتلخیوفشاروروزمرگیزندگی‬ ‫می رودوچهژانریبهترواسانترازگونهکندی!گونه ای‬ ‫کهبابهرهگیریازیکفیلمنامهمتوسطبادیالوگ هاو‬ ‫تکه کالم های باحال و خنده دار‬ ‫و از طرف دیگر بازیگران مستعد‬ ‫و خ�لاق که امتحانش��ان را در‬ ‫س��ریال های طنز شبانه عموما‬ ‫پس دادند و برای بییندگان اشنا‬ ‫وجذابهستندشروعمی شوندو‬ ‫اگر هم بشود چاشنی وجود رضا عطاران را هم به این‬ ‫مجموعهاضافهکردمی توانباکمکتهیهکنندگان‬ ‫حرفه ای به فروش و سود زیادی هم رسید‪ .‬حال بر‬ ‫سر ذائقه و سلیقه مردم چه میاید و سینما به مثابه‬ ‫مدیومی برای ارتقای فرهنگ چه می خواهد بکند‬ ‫سوالی است که اصال مطرح نمی شود چه برسد به‬ ‫پیداکردنپاسخبرایش!؟‬ ‫جشنواره فیلم لوکارنو به عباس کیارستمی تقدیم شد‬ ‫ش��صت و نهمی��ن جش��نواره بین المللی فیل��م لوکارنو به عباس کیارس��تمی و «مایکل‬ ‫چیمین��و» دو هنرمند برجس��ته و تازه درگذش��ته س��ینمای جهان تقدیم ش��د‪« .‬کارلو‬ ‫چاتریان» دبیر جش��نواره فیلم لوکارنو در مطلبی که در کاتالوگ این رویداد س��ینمایی‬ ‫امده اس��ت نوش��ت‪« :‬جش��نواره امس��ال را به عباس کیارس��تمی و «مایکل چیمینو»‬ ‫تقدی��م می کنم‪ ،‬نه به دلیل احساس��ات و عواطفی که انها با فیلم هایش��ان به ما منتقل‬ ‫کردند بلکه به دلیل این که هر دوی این س��ینماگران نماینده نوعی از س��ینمای جهان‬ ‫هس��تند که جش��نواره لوکارنو خانه ان است‪ .‬س��ینمایی که واقعیت را تفسیر می کند و‬ ‫ان را تغیی��ر می دهد‪ ،‬س��ینمایی که از بزرگ اندیش��یدن حتی در روایت داس��تان های‬ ‫کوچک نمی هراس��د‪ ،‬س��ینمایی که تمامی طیف ها را به حد کمال می کاود و س��ینمایی‬ ‫ک��ه همچ��ون باد ادم��ی را با خود خواه��د برد»‪ .‬کیارس��تمی در س��ال ‪ 1989‬با فیلم‬ ‫«خانه دوس��ت کجاس��ت؟» جایزه یوزپلنگ نقره ای و چندین جای��زه دیگر را از هیات‬ ‫داوران جش��نواره معتب��ر لوکارن��و دریافت کرد و در س��ال ‪ 2005‬می�لادی نیز جایزه‬ ‫یک عمر دس��تاورد سینمایی این جش��نواره سینمایی به وی اعطا ش��د‪ .‬شصت ونهمین‬ ‫جش��نواره بین المللی فیلم لوکارنو با نمایش فیلم «دختری با تمام اس��تعدادها» س��اخته‬ ‫«مک کارتی» اغاز می کند‪ .‬ش��صت ونهمین جش��نواره لوکارنو از تاریخ سوم تا سیزدهم‬ ‫اوت (‪ 13‬تا ‪ 23‬مرداد) در ش��هر لوکارنوی کش��ور س��وئیس برگزار می ش��ود‪.‬‬ ‫«النتوری» با حضور قربانیان اسیدپاشی افتتاح شد‬ ‫اکران عمومی فیلم س��ینمایی «النتوری» به کارگردانی رضا درمیش��یان با حضور قربانیان‬ ‫اسیدپاشی در پردیس کورش اغاز شد‪ .‬فیلم سینمایی «النتوری» ساخته رضا درمیشیان بعد‬ ‫از ظهر امروز چهارشنبه سیزدهم مرداد ماه با حضور قربانیان اسیدپاشی در پردیس کورش‬ ‫روی پرده رفت‪ .‬رضا درمیشیان نوسینده و کارگردان «النتوری» که در این نمایش مردمی‬ ‫به همراه زیور پروین و معصومه عطایی دو تن از قربانیان اسیدپاش��ی در پردیس کوروش‬ ‫حضور داش��ت‪ ،‬در نخستین س��انس نمایش «النتوری»‪ ،‬فیلمش را به قربانیان اسیدپاشی‬ ‫تقدیم کرد و از حاضران خواس��ت به قربانیان اسیدپاش��ی ادای احترام کنند‪ .‬درمیشیان در‬ ‫صحبت ه��ای خ��ود در ابتدای فیلم گفت‪ :‬خانم عطایی و خانم پروین از ش��ما به نمایندگی‬ ‫از همه انس��ان ها به خاطر اعمال غیرانس��انی و خشنونتی که جامعه بر شما روا داشته است‬ ‫معذرت می خواهم‪.‬‬ ‫بازیگران «بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضاء» معرفی شدند‬ ‫بعد از حدود ‪ ٢‬ماه از ش��روع پیش تولید فیلم س��ینمایی «بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضاء»‪ ،‬تست‬ ‫گریم بازیگران این فیلم اغاز شد‪« .‬بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضاء» دومین فیلم سینمایی وحید‬ ‫جلیلوند اس��ت که به تهیه کنندگی علی جلیلوند به زودی وارد مرحله تولید می ش��ود‪ .‬هدیه‬ ‫تهران��ی‪ ،‬امیر اقای��ی‪ ،‬نوید محمدزاده‪ ،‬س��عید داخ و جمعی از هنرجوی��ان تئاتر در این اثر‬ ‫س��ینمایی ایفای نقش می کنند‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده است‪ :‬کاوه نریمان یکی‬ ‫پزشکان پزشکی قانونی در محل کارش با جسدی مواجه می شود که وی را پیش از این‬ ‫از‬ ‫ِ‬ ‫می ش��ناخته اس��ت‪ .‬برادران جلیلوند پیش از این با فیلم «چهارشنبه ‪ ١٩‬اردیبهشت» جوایز‬ ‫متعدد داخلی و بین المللی را از ان خود کرده اند‪.‬‬ ‫انجمن منتقدان برای جمشید ارجمند مراسم یادبود برگزار می کند‬ ‫مراس��م یادبود جمش��ید ارجمند ‪ ۱۷‬مرداد توسط انجمن منتقدان س��ینمای ایران در خانه‬ ‫هنرمندان برگزار می شود‪ .‬انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران مراسم یادبود زنده‬ ‫یاد جمش��ید ارجمند منتقد س��ینما را ‪ ۱۷‬مرداد برگزار می کند‪ .‬این مراسم ساعت ‪ ۱۷:۳۰‬در‬ ‫تاالر شهناز خانه هنرمندان ایران با حضور هنرمندان و سینماگران برپا خواهد شد‪ .‬جمشید‬ ‫ارجمند مترجم و منتقد س��ینمای ایران روز ‪ ۲۳‬تیرماه ‪ ۱۳۹۵‬بر اثر عفونت و نارسایی قلبی‬ ‫در بیمارستان شهدای تجریش درگذشت‪.‬‬ ‫رونمایی از مستند «خواهران قریب» در روزهای المپیک‬ ‫مس��تند ورزشی «خواهران قریب» به کارگردانی حسین همایونفر در ایام المپیک با حضور‬ ‫جمع��ی از ورزش��کاران و هنرمندان در حوزه هنری رونمایی می ش��ود‪ .‬مس��تند «خواهران‬ ‫قریب» به کارگردانی و تهیه کنندگی حس��ین همایونفر اماده رونمایی ش��د‪ .‬این مس��تند‬ ‫ورزش��ی‪ ،‬روایتی اس��ت از زندگی الهه و ش��هربانو منصوریان‪ ،‬دو خواهر ووش��وکار که در‬ ‫مسابقات اسیایی اینچئون برای کسب مدال تالش می کنند‪ .‬این فیلم از محصوالت مرکز‬ ‫مس��تند حوزه هنری قرار اس��ت در ایام المپیک با حضور جمعی از ورزشکاران و هنرمندان‬ ‫در حوزه هنری رونمایی ش��ود‪ .‬مس��تند «خواهران قریب» به صورت اکران دانش��گاهی و‬ ‫شبکه های توزیع در اختیار عالقمندان قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫ارژنگ امیرفضلی به جمع بازیگران فیلم «شکالتی» پیوست‬ ‫ای��رج محمدی تهیه کننده س��ینما درباره اخرین وضعیت فیلم س��ینمایی «ش��کالتی» به‬ ‫کارگردانی سهیل موفق گفت‪ :‬به تازگی با ارژنگ امیرفضلی برای ایفای نقش در این فیلم‬ ‫قرارداد بس��ته ای��م و طی یکی دو روز دیگر هم با دو بازیگر دیگ��ر قرار می بندیم‪ .‬به طور‬ ‫کل��ی ما نزدیک به ‪ ۱۲‬بازیگر بزرگس��ال و ‪ ۸‬بازیگر کودک و نوجوان در این فیلم خواهیم‬ ‫داش��ت‪ .‬وی افزود‪« :‬شکالتی» در حوزه کودک و خانواده ساخته می شود و ساخت ترانه ها‬ ‫و موس��یقی این فیلم را هم بهنام ابطحی به عهده خواهد داش��ت‪ .‬تقریبا تمام عوامل پشت‬ ‫صحنه هم قطعی ش��ده اند‪ .‬به عنوان مثال تصویربردار کوهیار کالری‪ ،‬مدیر تولید اصالن‬ ‫مرتضایی‪ ،‬طراح صحنه محس��ن غالمی‪ ،‬طراح گریم محسن دارسنج‪ ،‬برنامه ریز و دستیار‬ ‫کارگردان احسان سجادی خواهند بود‪ .‬وی در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬اولین نمایش این فیلم‬ ‫سینمایی در جشنواره فیلم کودک اصفهان خواهد بود‪.‬‬ ‫تولید انیمیشن «سفر دیگر» در فضای ایرانی‬ ‫بابک نکویی کارگردان انیمیش��ن بیان کرد پیش تولید انیمیشن «سفر دیگر» با فضای‬ ‫کام�لا ایران��ی به زودی اغاز می ش��ود‪ .‬بابک نکویی کارگردان انیمیش��ن با اش��اره به‬ ‫جدیدتری��ن فعالی��ت های خ��ود در این حوزه گفت‪ :‬مدتی اس��ت ک��ه تولید یک پروژه‬ ‫انیمیش��ن با نام «حساب کتاب» را به پایان رسانده ایم‪ .‬این مجموعه به سفارش بانک‬ ‫مرکزی در فضای مجازی منتش��ر ش��د‪ .‬این مجموعه ب��ا موضوع اقتصادی و با صدای‬ ‫محمدرضا علیمردانی توانس��ت مخاطبان بس��یاری را جذب کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در حال‬ ‫برنامه ریزی برای س��اخت قسمت دوم «حس��اب کتاب» هستیم که امیدوارم به زودی‬ ‫اماده ارائه در فضای مجازی ش��ود‪ .‬کارگردان انیمیشن «استریپی» توضیح داد‪ :‬یکی از‬ ‫مهمترین فعالیت هایی که در حال حاضر برای اجرایی شدن ان برنامه ریزی می کنیم‪،‬‬ ‫س��اخت یک انیمیش��ن کوتاه اس��ت که پیش تولید ان به تازگی اغاز ش��ده است‪ .‬نام‬ ‫موقت این انیمیش��ن «س��فر دیگر» اس��ت که به احتمال زیاد نام ان تغییر خواهد کرد‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬این انیمیش��ن یک کار کوتاه ‪ ۱۰‬دقیقه ای اس��ت که موسیقی ان توسط‬ ‫ش��هرداد روحانی ساخته می شود‪ .‬این انیمیش��ن ترکیبی از تصویرسازی و مینیاتورهای‬ ‫ایرانی است و یک داس��تان کامال ایرانی را به تصویر می کشد‪ .‬این کارگردان انیمیشن‬ ‫تاکید کرد‪« :‬س��فر دیگر» داس��تان تحول یک فرد متمول و خوش گذران است که در‬ ‫طول یک س��فر به تحول و تکامل می رس��د‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این انمیش��ن به صورت ‪۲‬‬ ‫بعدی س��اخته می ش��ود و با توجه به اینکه پیش تولید ان اغاز ش��ده است‪ ،‬پیش بینی‬ ‫می کنم س��اخت ان یک س��ال به ط��ول انجامد و با توجه به برنام��ه ریزی های انجام‬ ‫ش��ده افتتاحیه ان در یک جش��نواره خارجی خواهد بود‪ .‬نکویی در پایان گفت‪ :‬فضای‬ ‫این انیمیش��ن نس��بت به انیمیشن «اس��تریپی» کامال متفاوت است و تنها اشتراکی که‬ ‫بین این دو انیمیش��ن وجود دارد‪ ،‬مبنای موس��یقی ان اس��ت‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪8‬‬ ‫س تهمینه منزوی‬ ‫نگاهی به مجموعه عک ‬ ‫با عنوان «اندر احواالت من؛ ملقب به تاجبخش»‬ ‫ت بخشی‬ ‫سندی ‬ ‫به الگوی تصویری خودساخته‬ ‫بهروز فایقیان‬ ‫تهمینه منزوی در مجموع��ه «اندر احواالت من؛ ملقب به تاجبخش»‬ ‫زمینه مفهومی روشنی را دنبال می کند‪ .‬پیوست امروز و دیروز ما از خالل‬ ‫نش��انه های اشکار و پنهان گذر س��الیان؛ در روندی بدون وقفه و البته‬ ‫گریزناپذیر‪ .‬عکس های منزوی به وضوح باری دراماتیک دارند که دست‬ ‫به کار یافتن معانی و چگونگی رخدادهایی است که ما را به اینجا و امروز‬ ‫کشانده؛ اگرچه او در نهایت به چیزی جز اخرین لحظه و نتیجه تاریخی‬ ‫رویدادها دست نمی تواند برساند‪ .‬صحنه درام‪ ،‬معماری پیش از معاصر‬ ‫ایران است؛ پدیدامده در شرایطی از روند تاریخی ایران؛ خود برهه ای‬ ‫حس��اس در گذار از مرحله ای به مرحله دیگر‪ .‬این خود روایتی ضمنی‬ ‫است از گونا گون شدن مقتضیات تاریخی که هنرمند در مقطعی دیگر‬ ‫از زمان و مکان بار دیگر به پرسش می کشدش؛ الجرم با بازیگری زنان‬ ‫و دخترانی از جنس هنرمند که سودای بازنمایی شان را دارد؛ همه تاج‬ ‫بر سر‪ ،‬اراسته و چنان که هنرمند تاکید می کند شایسته‪.‬‬ ‫«اندر احواالت من؛ ملقب به تاجبخش» گفتمانی دیالکتیکی است بین‬ ‫گذش��ته و اکنون‪ ،‬حاصل تجرب ه زیس��ته هنرمند که با بیانی معاصر به‬ ‫تصویر درامده اند‪ .‬زمان زیست شناختی این اثار نظامی است که در زمان‬ ‫و مکان امتداد دارد و برای تنظیم سازوکار مواجهه با این مفهوم نیاز به‬ ‫ان دارد تا در تسلسلی فراگیر و در کارکرد نهایی خود در شکلی گسترده‪،‬‬ ‫بر مبنای رخدادهایی که در اطراف مفهوم ظهور می کند‪ ،‬شناس��ایی و‬ ‫درک شود‪ .‬این رویکرد که به شکلی درونی دریافت خواهد شد بیشتر از‬ ‫محرک های بیرونی و تحوالت محیطی به متغیرهای داخلی خود وابسته‬ ‫است؛ تصاویر او به طور دائم تالش در غلبه بر ابهام و در هم امیختن‬ ‫تقارن های زمانی و مکانی دارد و به این ترتیب به طور مستمر بازنمایی‬ ‫جهان پیرامون و الگوی تصویری خودساخته ای را می طلبد‪ .‬رویکرد او در‬ ‫این مجموعه ارجاع مستقیم عکاسی به رخدادهای تجربه شده است؛ او‬ ‫با مبنا قرار دادن عناصر اصلی چیدمان هایش به تصاویر صرف عکاسی‬ ‫شده بر ظرفیت سندیت بخشی ان ها تکیه می کند تا مفهومی انکارناپذیر‬ ‫و میان ذهنی روبه روی مخاطب بگذارد‪.‬‬ ‫همه این ها بر زمینه ای از معماری قرار گرفته اند که ش��اید نه به عنوان‬ ‫بک گراند که از قضا بستری مفهومی و پیوند دهنده تمام عناصر و تمام‬ ‫جهان بصری هنرمند اند واین جهان را به تمامی دربرگرفته و در الیه های‬ ‫مختلف اثار قابل شناسایی اس��ت‪ .‬حضور دختران در جای جای فضا‪،‬‬ ‫حضوری ملموس اما از جنسی ذهنی است‪ .‬نشانه ای در ذهن که یکسره‬ ‫ب��ه عواطف و خاط��رات اگاه و نااگاه ذهن ارج��اع می دهد‪ .‬هنرمند در‬ ‫تصویر کردن این جهان موقعیت های روان ش��ناختی را لحاظ نمی کند‪،‬‬ ‫بلکه سعی دارد در قالب تمثیل موضوع تصاویر را از دریچه خیال خود‬ ‫گذرانده و روایتی تمثیلی – و نه عناصر تمثیلی‪ -‬از ان بسازد‪ .‬بازیگران‬ ‫«اندر احواالت من؛ ملقب به تاجبخش» درمحیط هایی انسان س��اخت‬ ‫ایفای نقش می کنند؛ فضایی که به تصویر کش��یده می شود وجه های‬ ‫مختلفی دارد که موضوعات کالب��دی را هدف قرار می دهد و بر نقش‬ ‫خاطرات جمعی و ایجاد حس مکان مبتنی اس��ت‪ .‬ویژگی های رفتاری‬ ‫بازیگران و روابط انس��ان و محی��ط و تاثیر ان ها بریکدیگر هم در این‬ ‫مجموعه اهمیت دارد؛ نقش خاطرات و تصاویر ذهنی برهویت بخشی‬ ‫به مکان ها و رس��یدن به فهم چگونگی تاثیر خاطرات جمعی برایجاد‬ ‫ح��س مکان در «ان��در احواالت من؛ ملقب ب��ه تاجبخش»به طراحی‬ ‫فضاهایی با هویت منجر می شود که دربردارنده مفاهیم و کارکردهایی‬ ‫جهانشمول نیز هس��ت‪ .‬این رویکرد منابع خود را در تصاویری خارج‬ ‫از ذهن هنرمند جس��تجو می کند‪ .‬تصاویری بی پایان و قابل استناد که‬ ‫اگر به واقعه مش��خص و معلومی نظر نداشته باشند‪ ،‬الاقل به جنسی از‬ ‫رویداد ها اش��اره دارند که زندگی در بعد احساسی خود پیش پای همه‬ ‫ادمیان می گذارد‪ .‬حافظه ای س��رریز و نامحدود که از قید زمان و مکان‬ ‫خالصی یافته است‪ .‬چشم اندازی که «وجود» و «موجود» را در کالبدی‬ ‫واحد گردهم می اورد و تصاویرش را به عنوان تنها اسنادی که بودن ما‬ ‫را گواهی می کنند‪ ،‬به رخ می کش��د‪ .‬چشم انداز یاد شده وجوه گوناگونی‬ ‫را ش��امل می شود‪ .‬وجه نوستالژیک و غربت مابانه‪ ،‬بیوگرافیک و تاریخ‬ ‫نگارانه و یا در اش��کالی فراگیر تر وجه روزمره و ممتنع که در ذات خود‬ ‫حتی اراده ای خوداگاه در ثبت و ضبط رویداد ها نشان نمی دهد و بیشتر‬ ‫به تشریفاتی ساده از برگزاری زندگی می ماند‪.‬‬ ‫شــــــــنبه ‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫شنبه ها و گالری گردی «هنرمند»‬ ‫از بزرگداشت پرویز کالنتری‪ ،‬نمایشگاه «خیال درگذر زمان»‬ ‫فرهنگسرای ارسباران تا نقاشی های شیوا ثقفی در گالری احسان‬ ‫هنرمند‪:‬گالری ها‪،‬فرهنگسراهاومراکزهنریتهران‬ ‫نمایشگاه های متنوعی را از هنرهای تجسمی برای‬ ‫عالقه مندان به هن�ر تدارک دیده ان�د‪ .‬از برگزاری‬ ‫بزرگداش�ت پرویز کالنتری نق�اش فقید معاصر‬ ‫ت�ا افتتاحیه هایی ب�رای عالقه مندان ب�ه هنرهای‬ ‫تجس�می‪ .‬رونق به گالری های تهران بازگشته و‬ ‫هنردوستان می توانند شاهد نمایش اثار هنرمندان‬ ‫بسیاریدرمدیاهایمختلفباشند‪.‬‬ ‫ارت سنتر‪ :‬نمایشگاهی از اثار دهه های مختلف کاری زنده یاد‬ ‫پرویز کالنتری از دهه ی ‪ ۳۰‬تا ‪ ۹۰‬در مراس��م بزرگداشت این‬ ‫هنرمن��د افتتاح ش��د‪ .‬این اثار از س��وی مجموع ه گالری های‬ ‫ارت سنتر‪ ،‬خانواده ی وی و مجموع هداران برای این نمایشگاه‬ ‫جمع اوری ش��ده است‪ .‬نقاش��ی «درویش» به عنوان یکی از‬ ‫نخستین کارهای پرویز کالنتری نیز در این مراسم رونمایی شد‪.‬‬ ‫بزرگداشت پرویز کالنتری دیروز جمعه‪ ۱۵ ،‬مردادماه‪ ،‬از ساعت‬ ‫ت سنتر باغ به نشانی بلوار اندرزگو‪ ،‬خیابان سلیمی‬ ‫‪ ۱۷‬تا‪ ۲۱‬در ار ‬ ‫شمالی‪ ،‬شماره ‪ ،۱۴۵‬انجمن خوشنویسان ایران برگزار شد‪ .‬این‬ ‫نمایشگاه تا‪ 26‬مردادماه ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫گال�ری علیها‪ :‬چهار نقاش جوان مجموعه ای از اثار خود‬ ‫را در یک نمایشگاه گروهی ارایه می کنند‪ .‬در این نمایشگاه‪،‬‬ ‫اثاری از امین باقری‪ ،‬س��ولماز نباتی‪ ،‬هما حسینیان و سینا‬ ‫ایران نژاد به نمایش گذاش��ته ش��د‪ .‬این نمایشگاه دیروز ‪۱۵‬‬ ‫مردادماه از س��اعت ‪ ۱۶:۳۰‬تا ‪ ۲۰‬در گالری «علیها» افتتاح‬ ‫ش��د و عالقه مندان برای دیدن می توانند به نشانی خیابان‬ ‫ش��ریعتی‪ ،‬نرسیده به میدان قدس‪ ،‬کوچه ماهروزاده‪ ،‬کوچه‬ ‫رمضانیان‪ ،‬ابتدای احمدی مقدم‪ ،‬شماره ‪ ،۳۱‬طبقه اول افتتاح‬ ‫شد و تا ‪ ۲۶‬مرداد (به جز شنبه ها) مراجعه کنند‪.‬‬ ‫گالری عقیلی‪ :‬نمایشگاه اثار نقاشی ادیسه لطفی با عنوان‬ ‫«راز هستی» گش��ایش یافت‪ .‬این نمایشگاه شامل ‪ ۲۰‬اثر‬ ‫نقاشی در سبک انتزاعی و غیرفیگوراتیو است و دلیل عنوان‬ ‫«راز هستی» نگاه معماگونه و رازالود این هنرمند نقاش به‬ ‫جهان اطراف خود است‪ .‬نمایشگاه «راز هستی» از ‪ ۱۵‬تا ‪۲۱‬‬ ‫مردادماه از س��اعت ‪ ۱۵‬تا ‪ ۱۹‬در گالری «عقیلی» به نشانی‬ ‫ش��هرک غرب‪ ،‬خیابان س��یمای ایران‪ ،‬خیابان پنجم‪ ،‬گذر‬ ‫فروردین‪ ،‬شماره ‪ ۱۲‬برپا خواهد بود‪ .‬افتتاحیه این نمایشگاه‬ ‫جمعه ‪ ۱۵‬مرداد از ساعت ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۰‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫مجموعه سعداباد‪ :‬نمایش��گاه اثار خوشنویسان استان‬ ‫قزوین هم��راه با رونمایی از کتاب مرقع دلگش��ا و معرفی‬ ‫کتاب عماد ملک خط در موزه میرعماد مجموعه فرهنگی‬ ‫ تاریخی سعداباد افتتاح می شود‪ .‬این نمایشگاه ساعت ‪۱۶‬‬‫روز پنج ش��نبه ‪ ۱۴‬مردادماه افتتاح می شود و تا ‪ ۲۴‬مردادماه‬ ‫هر روز از ساعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۸‬برپا خواهد بود‪.‬‬ ‫فرهنگس�رای ام�ام (ره)‪ :‬نمایشگاه هنرهای دستی‬ ‫با حضور هفت هنرمند به مناس��بت ده��ه کرامت‪ ،‬از ‪۱۳‬‬ ‫مردادماه در فرهنگس��رای امام (ره) برگزار می شود‪ .‬این‬ ‫نمایش��گاه با موضوع ویترای‪ ،‬دست ساخته های نمدی و‬ ‫زیوراالت با حضور هنرمندان دانشکده هنر برای اولین بار‬ ‫در فرهنگس��رای امام (ره) برگزار می ش��ود‪ .‬عالقه مندان‬ ‫برای دیدن این نمایش��گاه می توانن��د از ‪ ۱۳‬تا ‪ ۲۰‬مرداد‬ ‫به نش��انی ته��ران‪ ،‬میدان ق��دس (تجری��ش)‪ ،‬خیابان‬ ‫ش��هید باهنر‪ ،‬بعد از سه راه یاس��ر‪ ،‬خیابان امیر سلیمانی‪،‬‬ ‫فرهنگسرای امام (ره) مراجعه کنند‪.‬‬ ‫فرهنگسرای ش�فق‪ :‬نمایش��گاه نقطه پردازی ریز اثار‬ ‫ناصر پاریاس برپا شده اس��ت‪ .‬پاریاس هنرمندی است که‬ ‫با اس��تفاده از تکنیک نقطه پردازی‪ ،‬اثار برجسته ای را خلق‬ ‫کرده و هریک از نقاشی های او حاصل میلیون ها نقطه ریزی‬ ‫اس��ت که او براس��اس طرح های مورد نظر خود‪ ،‬با ظرافت‬ ‫خاصی ان ها را در کنار هم چیده اس��ت‪ .‬عالقه مندان برای‬ ‫دیدن این نمایش��گاه می توانند تا ‪ ۲۷‬مرداد از س��اعت ‪ ۹‬تا‬ ‫‪ ۱۹‬به فرهنگسرای ش��فق واقع در خیابان سیدجمال الدین‬ ‫اسدابادی‪ ،‬خیابان ‪ ،۲۱‬بوستان شفق مراجعه کنند‪.‬‬ ‫گالری شکوه‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی و مجسمه شامل‬ ‫اثار کودکان با عنوان «انسان پا در هوا» گشایش می یابد‪ .‬در‬ ‫این نمایش��گاه که نگین محمودی گرداورند ه ان است‪۳۰ ،‬‬ ‫نقاشی و ‪ ۲۰‬مجسمه از ‪ ۹‬هنرجوی پنج تا هفت ساله که هر‬ ‫کدام بین دو تا سه سال دوره های مختلف نقاشی‪ ،‬مجسمه و‬ ‫تاریخ هنر را گذرانده اند‪ ،‬به نمایش گذاشته می شود‪ .‬نمایشگاه‬ ‫«انسان پا در هوا» ‪ ۱۴‬مردادماه در گالری «شکوه» به نشانی‬ ‫خیابان فرمانیه‪ ،‬بلواراندرزگو‪ ،‬خیابان امیر نوری‪ ،‬ش��ماره ‪۱۹‬‬ ‫افتتاح می ش��ود و تا ‪ ۱۵‬مرداد از س��اعت ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۱‬میزبان‬ ‫عالقه مندان خواهد بود‪.‬‬ ‫نگارخانهابراهیمی نژاد‪:‬مدیریتنگارخانه«ابراهیمی نژاد»‬ ‫اعالم کرد که به مناس��بت بزرگداش��ت روز خبرنگار و با شعار‬ ‫«صحت‪،‬دقت‪،‬سرعت»یکنمایشگاهگروهینقاشیباعنوان‬ ‫«صدای مردم» برگزار می ش��ود‪ .‬این نمایشگاه ‪ ۱۷‬مردادماه از‬ ‫ساعت ‪ ۱۱‬تا ‪ ۱۹‬در نگارخانه «ابراهیمی نژاد» به نشانی بزرگراه‬ ‫شهید محالتی‪ ،‬خیابان نبرد‪ ،‬خیابان اهنگ‪ ،‬روبه روی بوستان‬ ‫یاس‪ ،‬کوچه نرگس‪ ،‬گلستان ‪ ،۲‬شماره ‪ ۷۲‬افتتاح می شود و به‬ ‫مدت یک هفته ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫شهرکتابفرشته‪15:‬مردادماهنمایشگاهیشاملاثارشیدا‬ ‫حس��ن پور و عظیم مرکباتچی گشایش یافت‪ .‬این دو هنرمند‬ ‫که تا کنون تجرب ه برگزاری نمایشگاه های نقاشی متعددی را‬ ‫به صورت گروهی و انفرادی داشته اند‪ ،‬این بار اثار خود را به صورت‬ ‫مشترک در معرض دید دوستداران هنر نقاشی قرار می دهند‪.‬‬ ‫این نمایش��گاه از ‪ ۱۵‬مرداد تا دوم ش��هریورماه در گالری شهر‬ ‫کتاب فرشته به نشانی تجریش‪ ،‬خیابان شهید دربندی‪ ،‬نرسیده‬ ‫به چهارراه حسابی‪ ،‬شماره‪ ۳۲‬میزبان عالقه مندان خواهد بود‪.‬‬ ‫موسسه صبا‪ :‬نمایشگاه گروهی اثار هنرمندان گروه «والو‬ ‫‪ »۲‬با عنوان «انهدام‪ ،‬ش��کوفه ابهام» افتتاح شده است‪« .‬والور‬ ‫‪ »۲‬شامل‪ ۱۸‬دانشجوی مقطع کارشناسی ارشد دانشکده هنر و‬ ‫معماری ازاد (تهران) است که این بار با «انهدام‪ ،‬شکوفه ابهام»‬ ‫تالش خ��ود را در ارائ ه رویکردهای خالقه به یک موضوع در‬ ‫قال��ب تکنیک ها و فرم های متنوع به نمایش گذاش��ته اند‪۵۷ .‬‬ ‫اثری که در این نمایش��گاه ارائه شده‪ ،‬نمایشگر سیری از تولد‬ ‫یک ابهام تا رفع ان در جریان ش��کل گیری و خلق اثر هنری‬ ‫اس��ت که در سبک های متفاوتی از رئال‪ ،‬سورئال‪ ،‬انتزاعی و ‪...‬‬ ‫در قالب ه��ای مختلفی از جمله رنگ روغن‪ ،‬اکریلیک و چاپ‬ ‫دیجیتال عرضه شده اس��ت‪« .‬انهدام‪ ،‬شکوفه ابهام» از ‪ ۱۲‬تا‬ ‫‪ ۲۱‬مردادماه در موسسه فرهنگی هنری صبا به نشانی خیابان‬ ‫ولیعصر(عج)‪،‬خیابانطالقانی‪،‬خیابانشهیدبرادرانمظفر‪،‬شماره‬ ‫‪ ،۱۲۵‬نگارخانه «خیال نو» برپاست‪.‬‬ ‫نگارخانه افرینش نور‪ :‬نمایشگاه اثار چند کودک نقاش با‬ ‫موضوع«سرزمینخیالی»گشایشمی یابد‪«.‬نقاشانریزنقش»‬ ‫چهارمیننمایشگاههنرجویانکودکفتانهپیری خواهاستکهبا‬ ‫همکاری و حمایت اولیا و مسووالن خانه فرهنگ «نور» برگزار‬ ‫می شود‪ .‬نمایشگاه «نقاشان ریز نقش» از ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۸‬مردادماه در‬ ‫نگارخانه «افرینش نور» به نشانی خیابان ایت اهلل کاشانی‪ ،‬بعد از‬ ‫میدان نور میزبان عالقه مندان به هنر خواهد بود‪.‬‬ ‫موسس�ه پلتف�رم ‪« :۲۸‬پلتفرم ‪ »۲۸‬فصل تابستانی‬ ‫خ��ود را با م��رور اثار ی��ک هنرمند کره ای ب��ه نام «دو‬ ‫هو س��و» اغاز کرده اس��ت‪ .‬زیربنای اثار «دو هو س��و»‬ ‫فیگورهای انتزاع��ی و طرح های معمارانه ای اس��ت که‬ ‫برگرفته و ملهم از تاریخ زندگی ش��خصی خود او است‪.‬‬ ‫این نمایشگاه از ‪ ۸‬تا ‪ ۲۲‬مرداد هر جمعه از ساعت ‪ ۱۶‬تا‬ ‫‪ ۲۲‬برپاس��ت‪ .‬عالقه مندان می توانند به میدان هفت تیر‪،‬‬ ‫خیابان مفتح جنوبی‪ ،‬بعد از تقاطع س��میه‪ ،‬کوچه بور بور‪،‬‬ ‫خیابان خاقانی‪ ،‬نبش بن بست روشن منش مراجعه کنند‪.‬‬ ‫موزه عکسخانه شهر‪ :‬به مناسبت یکصدودهمین سالگرد‬ ‫صدور فرمان مشروطیت‪ ،‬نمایش��گاهی از عکس های دوران‬ ‫قاجار برپا شده است‪ .‬عکس هایی که مخاطبان را به روزهای‬ ‫حس��اس و سرنوشت ساز جنبش مشروطه در تبریز می برد‪ .‬در‬ ‫این عکس ها‪ ،‬س��وژه های مختلفی با محوریت مش��روطه در‬ ‫معرض دید عالقه مندان قرار گرفته اند؛ از عکس های یادگاری‬ ‫مشروطه خواهان با ستارخان و باقرخان تا وضعیت مردم و شهر‬ ‫در ان روزها‪ .‬این نمایش��گاه تا ‪ ۱۹‬مردادماه شنبه تا چهارشنبه‬ ‫از س��اعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۳‬و ‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۸‬و پنج ش��نبه ها از س��اعت ‪ ۹‬تا‬ ‫‪ ۱۳‬در موزه عکسخانه شهر به نشانی میدان هفت تیر‪ ،‬خیابان‬ ‫بهار ش��یراز‪ ،‬ضلع جنوب غربی میدان بهارش��یراز‪ ،‬بوس��تان‬ ‫بهارشیرازمیزبانعالقه منداناست‪.‬‬ ‫نگارخانهبوستانبرجازادی‪:‬نمایشگاهاثارنسریننوش فر‬ ‫با عنوان «چاپ نقش رادیولوژی» در نگارخانه بوستان برج ازادی‬ ‫برپا شده است‪ .‬اثار این هنرمند تلفیقی از هنر نقاشی و رادیولوژی‬ ‫است که تکنیک های ان قبل چاپ به صورت یکپارچه روی اثر‬ ‫پیاده س��ازی شده و سپس روی اسالید رادیولوژی نقش بسته‬ ‫است‪ .‬این نمایش��گاه تا ‪ ۲۲‬مردادماه در نگارخانه بوستان برج‬ ‫ازادی برپاست و عالقه مندان می توانند هر روز (به جز شنبه ها)‬ ‫از ساعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۷‬از این نمایشگاه دیدن کنند‪.‬‬ ‫گال�ری گلس�تان‪ :‬تازه تری��ن رویداد «ص��د اثر صد‬ ‫هنرمن��د» با نمای��ش اثار متنوع از هنرمندان برپا ش��ده‬ ‫اس��ت‪ .‬کنار هم نشس��تن ‪ ۲۲۰‬نقاشی و مجسمه از ‪۱۹۵‬‬ ‫هنرمند از سراس��ر ایران از جمله تهران‪ ،‬اصفهان‪ ،‬شیراز‪،‬‬ ‫بابل‪ ،‬کرمانشاه‪ ،‬قم‪ ،‬مش��هد و رشت و سه هنرمند مقیم‬ ‫پاری��س‪ ،‬دو هنرمن��د مقی��م می�لان و دو هنرمند مقیم‬ ‫الم��ان‪ ،‬از ویژگی ه��ای این نمایش��گاه اس��ت‪ .‬در این‬ ‫نمایش��گاه اثاری از ایدین اغداشلو‪ ،‬منیر فرمانفرمائیان‪،‬‬ ‫فریده الشایی‪ ،‬ناصر اویسی‪ ،‬هوشنگ پزشک نیا‪ ،‬سیراک‬ ‫ملکونیان‪ ،‬حسین محجوبی‪ ،‬محمدعلی ترقی جاه‪ ،‬بهرام‬ ‫دبی��ری‪ ،‬جالل ش��باهنگی‪ ،‬محمدحس��ین عم��اد‪ ،‬رضا‬ ‫مافی‪ ،‬مش اس��ماعیل‪ ،‬عبدی اس��بقی‪ ،‬بهمن نیکو و از‬ ‫جوان ترها شهره مهران‪ ،‬گلناز قدیری‪ ،‬حسین چراغچی‪،‬‬ ‫شمس الدین غازی و ‪ ...‬برای فروش گذاشته شده است‪.‬‬ ‫بیست وچهارمین نمایشگاه «صد اثر صد هنرمند» تا ‪٢٧‬‬ ‫مردادماه در گالری «گلستان» به نشانی دروس‪ ،‬خیابان‬ ‫کماس��ایی‪ ،‬شماره ‪ ۳۴‬برپاس��ت و عالقه مندان می توانند‬ ‫هر روز (به جز از پنجش��نبه ها) س��اعت ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۰‬از این‬ ‫نمایشگاه دیدن کنند‪.‬‬ ‫گالری بوم‪ :‬گالری «بوم» نمایش��گاه گزیده اثار ‪ ۳۰‬س��ال‬ ‫عکاسی عباس کیارستمی را با هدف ستایش این هنرمند و در‬ ‫پاسخ به انبوه درخواست های جامعه هنری‪ ،‬بار دیگر به نمایش‬ ‫گذاشته است‪ .‬در این نمایشگاه‪ ٢٩‬عکس در ابعاد بسیار بزرگ و‬ ‫یک ویدئوارت ارائه شده که شش مجموعه عکس کیارستمی را‬ ‫دربرمی گیرد‪ .‬گالری «بوم» از دوشنبه تا جمعه (غیر از تعطیالت‬ ‫مناسبتی) به نشانی خیابان ولیعصر‪ ،‬خیابان ارمغان غربی‪ ،‬شماره‬ ‫‪« ،۱۱‬چهار فصل» را به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫موزه هنرهای معاصر‪ :‬نمایشگاهی شامل اسناد فرهنگ‬ ‫دیداری کودکان ایران و تاثیر فرهنگ های غرب و ش��رق بر‬ ‫این فرهنگ‪ ،‬در موزه هنرهای معاصر تهران برپا ش��ده است‪.‬‬ ‫نمایشگاه «کارنامه» تا‪ ۲۵‬مردادماه در موزه هنرهای معاصر واقع‬ ‫در خیابان کارگر شمالی ادامه دارد‪.‬‬ ‫اریا‪ :‬عکس و ویدئوهای شهال اعتمادی با عنوان «بیدار خواب»‬ ‫را از ‪ 15‬تا ‪ 20‬مرداد به نشانی خیابان ولیعصر‪ ،‬باالتر از سه راه‬ ‫عباس اباد‪ ،‬کوی زرین‪ ،‬پالک ‪ 10‬در معرض نمایش می‪‎‬گذارد‪.‬‬ ‫طراحان ازاد‪ :‬اثار امیر فارسیجانی با عنوان «تا خوردگی» را از‬ ‫‪ 15‬تا‪ 20‬مرداد ماه به نشانی خیابان ولیعصر (عج)‪ ،‬خیابان فتحی‬ ‫شقاقی‪ ،‬میدان سلماس‪ ،‬پالک‪ 5‬به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫اله�ه‪ :‬نمایشگاه نقاشی ندا پیک ازادی‪ ،‬مرجان خرم‪ ،‬المیرا‬ ‫رس��ولی راد‪ ،‬مژده سوری‪ ،‬مه سیما ش��کریان‪ ،‬پدیده فرزان‪،‬‬ ‫زهره عباسیان‪ ،‬پرستو مقصود با عنوان «بازگشت» را از ‪14‬‬ ‫تا ‪ 24‬مرداد ماه به نشانی خیابان افریقا‪ ،‬انتهای خیابان گلفام‪،‬‬ ‫سمت راست‪ ،‬بن بست امینی‪ ،‬پالک ‪ 3‬برگزار می کند‪.‬‬ ‫اُ‪ :‬بخش چهارم نمایشگاه «س��ه در سه» را با اثاری از فاضل‬ ‫مصلی نژاد‪ ،‬محمد علیزاده‪ ،‬محمود حق وردی لو از‪ 15‬تا‪ 26‬مرداد‬ ‫ماه نش��انی خیابان کریمخان زند‪ ،‬خیابان ویال‪ ،‬کوچه خسرو‪،‬‬ ‫پالک‪ 46‬برگزار می کند‪.‬‬ ‫زیرزمین دستان‪ :‬نمایش��گاه طراحی لهراسب بیات را‬ ‫از ‪ 15‬تا ‪ 23‬مرداد ماه به نش��انی خیابان فرش��ته‪ ،‬خیابان‬ ‫بیدار‪ ،‬پالک ‪ 6‬برگزار می‪‎‬کند‪.‬‬ ‫«ان‬ ‫بیس�ت وش�ش‪ :‬عکس های نغمه جهانی با عنوان ِ‬ ‫من» را از ‪ 15‬تا ‪ 20‬مرداد ماه به نشانی فرمانیه شرقی‪ ،‬خیابان‬ ‫سلمان پو ر ظهیر‪ ،‬شماره ‪ ،26‬واحد ‪ 3‬روی دیوار می برد‪.‬‬ ‫س�ایه‪ :‬نقاشی های بهار خلیقی با عنوان «یک زن» را از ‪15‬‬ ‫تا ‪ 25‬مرداد ماه به نشانی نیاوران‪ ،‬خیابان جمشیدیه (فیضیه)‪،‬‬ ‫خیابان امیدوار‪ ،‬کوچه اقاخانی‪ ،‬پالک‪ 3‬به نمایش می‪‎‬گذارد‪.‬‬ ‫ویستا‪ :‬نمایش��گاه دیجیتال ارت ارنولد پستل با عنوان‬ ‫«هرانچه در مقابل من است از ان من است»را از ‪ 15‬تا‬ ‫‪ 25‬مرداد ماه با همکاری بخش فرهنگی سفارت اتریش‬ ‫و به نش��انی خیاب��ان مطهری‪ ،‬خیاب��ان میرعماد‪ ،‬کوچه‬ ‫دوازدهم‪ ،‬پالک‪ 11‬برگزار می کند‪.‬‬ ‫الله‪ :‬اثار چیدمان و عکس نیلوفر تقی پور‪ ،‬مهس��ا کریمی‪،‬‬ ‫مری��م روش��ن فکر‪ ،‬زین��ب ثقفی‪ ،‬نگی��ن فی��روزی‪ ،‬امیر‬ ‫کوش��ا منش‪ ،‬محدثه شادمهر‪ ،‬سارا حس��ینی‪ ،‬علی یحیی‪،‬‬ ‫مس��عود جزنی‪ ،‬علی نورپور‪ ،‬محمد عبقری‪ ،‬سارا بافتی زاده‬ ‫با عنوان «من‪/5‬ذرات بنیادی» را از ‪ 15‬مرداد تا ‪ 2‬ش��هریور‬ ‫ماه به نشانی خیابان دکتر فاطمی‪ ،‬ضلع شمالی پارک الله‪،‬‬ ‫روبروی پارکینگ طبقاتی به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫ارسباران‪ :‬گالری های شماره یک‪ ،‬دو و سه ارسباران از ‪ 15‬تا‬ ‫‪ 25‬مرداد ماه نمایشگاه حجم و نقاشی هنرمندان خوداموخته با‬ ‫عنوان «خیال در گذر زمان» را به نشانی خیابان شریعتی باالتر از‬ ‫پلسیدخندانخیابانجلفافرهنگسرایارسبارانبرگزارمی کند‪.‬‬ ‫مهروا‪ :‬نمایش��گاه گروهی تصویرسازی با عنوان «رقصی‬ ‫چنین‪ »...‬را به کوش��ش مصطفا اکب��ری از ‪ 15‬تا ‪ 25‬مرداد‬ ‫ماه و به نشانی خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان شهید عضدی‬ ‫( ابان جنوبی)‪ ،‬شماره ‪ 38‬برگزار می کند‪.‬‬ ‫ش�لمان‪ :‬عکس های فاطمه حسینی با عنوان «به کجا‬ ‫می روی��د» را از ‪ 15‬تا ‪ 20‬مرداد ماه به نش��انی میرداماد‪،‬‬ ‫نرس��یده ب��ه ش��ریعتی‪ ،‬رودبارغرب��ی (جنوب��ی)‪ ،‬کوچه‬ ‫کاووسی‪ ،‬پالک ‪ 27‬روی دیوار می برد‪.‬‬ ‫اتشزاد‪ :‬نقاشی های مریم نشیبا با عنوان «سکوت درون»‬ ‫را از ‪ 15‬تا ‪ 24‬به نشانی خیابان ولیعـصر‪ ،‬نرسیـده به میـدان‬ ‫ونک‪ ،‬خیابان عباس��پـور ( توانیــر ) شمـالـی‪ ،‬بعـد از پـل‬ ‫همت‪ ،‬پـالک ‪ 23‬روی دیوار می برد‪.‬‬ ‫احس�ان‪ :‬از ‪ 15‬ت��ا ‪ 20‬مرداد ماه میزبان نقاش��ی های‬ ‫شیوا ثقفی به نشانی اقدسیه‪ ،‬اجودانیه‪ ،‬خیابان چهاردهم‬ ‫شرقی‪ ،‬شماره ‪ 22‬است‪.‬‬ ‫عقیلی‪ :‬نقاشی های ادیسه لطفی با عنوان «راز هستی» را از‪15‬‬ ‫تا ‪ 19‬مرداد ماه به نشانی شهرک غربی‪ ،‬خیابان سیمای ایران‪،‬‬ ‫خیابان پنجم‪ ،‬گذر فروردین‪ ،‬پالک ‪ 12‬روی دیوار می برد‪.‬‬ ‫گالری ویونا‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی هنرجویان مونا‬ ‫خ��وش اقبال را از ‪ 15‬تا ‪ 22‬مرداد ماه به نش��انی خیابان‬ ‫ولیعص��ر‪ ،‬روبروی بزرگراه نیایش‪ ،‬بلوار اس��فندیار‪ ،‬موزه‬ ‫هنر امام علی (ع) برگزار می کند‪.‬‬ ‫جرجانی‪ :‬نمایشگاه اثار نقاشی نازنین عالیی نیا‪ ،‬طال درنگی‬ ‫و هانیه سخاوت را ا ‪ 15‬تا ‪ 25‬مرداد ماه به نشانی خیابان ولیعصر‪،‬‬ ‫باالتر از پارک وی‪ ،‬کوچه خیام‪ ،‬پالک ‪ 4‬برگار می کند‪.‬‬ ‫رج‪ :‬نمایشگاه نقاشی شقایق احمدیان با عنوان «استهالک» را‬ ‫از‪ 15‬تا ‪ 25‬مرداد ماه به نشانی خیابان بهشتی‪ ،‬خیابان پاکستان‪،‬‬ ‫کوچه حکیمی‪،‬شماره‪،4‬زنگ‪ 3‬برگزارمی کند‪.‬‬ ‫گالری کافه مارکوف‪ :‬عکس های روزبه روزبهانی‪ ،‬علیرضا‬ ‫یزاده‪ ،‬ایدا عباسی را از‬ ‫صوت اکبر‪ ،‬نسام کشاورز‪ ،‬س��یامک تق ‬ ‫‪15‬تا ‪ 25‬مرداد به نشانی انتهای خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان ‬ ‫ی مارکوف روی دیوار می برد‪.‬‬ ‫شریعتی‪ ،‬با غ موزه قصر ‪ ،‬کاف ه گالر ‬ ‫هپت�ا‪ :‬نمایشگاه عکس های مریم اسفندیاری‪ ،‬سمانه اقبالی‪،‬‬ ‫گارینهخدابخشیان‪،‬کالریسسرکیسیانباعنوان«چهارنگاه»‬ ‫را از ‪ 15‬تا ‪ 20‬مرداد ماه به نشانی تهران‪ ،‬خیابان کریمخان زند‪،‬‬ ‫خیابانایرانشهر‪،‬ضلعغربیپارکهنرمندان‪،‬بن بستنیکو شهر‪،‬‬ ‫شماره‪ ،3‬طبقه همکف برگزار می کند‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫شــــــــنبه ‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پروس�ه انتخ�اب کت�اب ب�رای‬ ‫شرکت در مسابقه کتاب و زندگی‬ ‫چگونه است و چطور برای معرفی‬ ‫این اثر انتخاب شده برنامه ریزی‬ ‫تبلیغاتی صورت می پذیرد؟‬ ‫ذوعلم‪ :‬مسابقه کتاب و زندگی با این هدف شکل‬ ‫گرفت که م��ا یک یا چند کتاب خاص را محور‬ ‫فعالیت و توزیع در سراس��ر کشور قرار بدهیم و‬ ‫سعی داشتیم که این اتفاق در یک پروسه واقعی‬ ‫ب��ازار و ی��ک روند طبیعی رخ بده��د و این طور‬ ‫نباش��د که پولی تزریق شود و کتاب سازمانی و‬ ‫ارگانی خریداری شود‪ .‬کتاب اول مسابقه یعنی «‬ ‫من زنده ام» در حالی انتخاب ش��د که هم کتاب‬ ‫گل کرده بود و فروش داشت و هم تقریظ مقام‬ ‫معظم رهبری بر ان منتشرش��ده بود‪ .‬البته برای‬ ‫انتخاب هم��ان اثر هم نظ��رات مختلفی وجود‬ ‫داشت‪ .‬برخی می گفتند باید کتاب کم حجم تری‬ ‫انتخاب کنید و با توج��ه به کتاب نخوانی مردم‬ ‫در گام اول محتاط باش��ید ام��ا درنهایت این اثر‬ ‫انتخاب ش��د و تجربه بس��یار خوبی برای توزیع‬ ‫ان به دست امد‪ .‬ما همه اجزا نشر در این زمینه‬ ‫را کنار هم قراردادیم و نتیجه گرفتیم‪ .‬هم ناش��ر‬ ‫هم شرکت های نشر و هم رسانه ها به ویژه رسانه‬ ‫ملی خیلی خوب ب��ا ما همکاری کردند و کار پا‬ ‫گرفت و تجربه شیرینی شکل گرفت‪ .‬فکرش را‬ ‫هم نمی کردیم به عدد ‪ ۲۲۰‬هزار نس��خه انتشار‬ ‫کتاب برس��یم‪ .‬این روند ادامه پی��دا کرد و نیت‬ ‫کردیم در هر دوره برگزاری این مسابقه یک قدم‬ ‫جلوتر برویم‪ .‬در مسابقه سوم این ایده مطرح شد‬ ‫که بخش��ی از کتاب را تبدیل به یک فیلم کرده‬ ‫و تیزری بس��ازیم تا در مخاطب ایجاد جذابیت‬ ‫بیشتری بکند‪ .‬این اتفاق درباره سایر پدیده های‬ ‫اقتصادی رایج اس��ت‪ .‬مث ً‬ ‫ال برای خرید یک کاال‬ ‫به شما سمپلی می دهند که ببرید و مصرف کنید‬ ‫و اگر راضی بودید‪ ،‬از ان کاال دوباره خرید کنید‪.‬‬ ‫ای��ن اتفاق برای کتاب کمت��ر رخ داده بود‪ ،‬یعنی‬ ‫مث ً‬ ‫ال کس��ی نیامده بود ده صفحه از کتاب را به‬ ‫مخاطب بدهد و بگوید بخوان و خوشت امد‪ ،‬بیا‬ ‫و بخر‪ .‬تیزر برای ما درواقع همان سمپل بود که‬ ‫مخاطب می دید و می توانس��ت با ان دس��ت به‬ ‫خری��د کتاب بزند‪ .‬تالش ما این بوده که این اثر‬ ‫جذابیت کشاندن مخاطب به سمت خرید کتاب‬ ‫را داشته باشد‪ .‬ما در انتخاب کتاب سعی کردیم‬ ‫مخاطب عام را مدنظر داشته باشیم و در کنارش‬ ‫مخاطب خاص را نیز پوشش بدهیم‪.‬‬ ‫الگوی تبلیغاتی شما برای معرفی‬ ‫کتاب مثل الگوهای سنجیده شده‬ ‫برای سایر کاالهاست؟‬ ‫ذوعلم‪ :‬شاید برخی بگویند کتاب کاالیی فرهنگی‬ ‫است و نباید با ان به شکل سایر کاالهای دیگر‬ ‫برخورد کرد‪ .‬این حرف شاید درست باشد‪ .‬کتاب‬ ‫به هرحال پفک نیس��ت بلکه کاالیی اس��ت که‬ ‫ش��انی دارد که باید حفظ شود‪ .‬اما از طرف دیگر‬ ‫کتاب کاالیی اس��ت مثل س��ایر کاالها که باید‬ ‫مردم را ب��رای خرید و مصرف��ش ترغیب کرد‪.‬‬ ‫من معتقدم باید به شکلی به سمت تبلیغ کردن‬ ‫کتاب برویم که مخاطب برای خریدش ترغیب‬ ‫ش��ود و این اتف��اق هم می دانید ک��ه اقتضائات‬ ‫خودش را دارد همان طور که اقتضائات هر کاال‬ ‫متفاوت است‪.‬‬ ‫تیزر کت�اب «رویای نیمه ش�ب»‬ ‫دومی�ن تیزر جدی ب�رای معرفی‬ ‫کتاب در کش�ور است که ساخته‬ ‫و کارگردانی می ش�ود‪ .‬اقتضائات‬ ‫س�اخت این اثر هنری با س�ایر‬ ‫تیزره�ای تبلیغاتی ف�روش کاال‬ ‫چه تفاوت هایی داشت؟‬ ‫عباسی‪ :‬کاری که ما انجام دادیم هم فیلم بود و‬ ‫ه��م نبود‪ .‬هدف اصلی ما معرفی کتاب بود و به‬ ‫نظرم این اتفاق و خلقش سخت تر از ساخت تیزر‬ ‫فیلم بود‪ .‬در کار س��ینما از دل فیلم ساخته شده‬ ‫چیزهایی بیرون اورده و تیزری س��اخته می شود‬ ‫اما ما مستق ً‬ ‫ال فیلمی را ساختیم که بتوانیم با ان‬ ‫کت��اب را تبلیغ کنیم‪ .‬به نظرم این اتفاق حرکت‬ ‫خ��وب و بزرگی بود‪ .‬من چن��د ماه قبل که تیزر‬ ‫دختر ش��ینا را هم دیدم از ان بسیار لذت بردم و‬ ‫برایم تحسین برانگیز بود‪.‬‬ ‫به نظر من ش��اید کس��ی که چند فیلم تبلیغاتی‬ ‫س��اخته باشد یا موزیک ویدئو‪ ،‬علم کار را داشته‬ ‫باش��د اما به نظرم تاثیرگذاری این کارها در این‬ ‫اس��ت که از دل سازنده براید تا بر دل مخاطب‬ ‫بنش��یند‪ .‬م��ن در مت��روی ته��ران کتاب خوان‬ ‫نمی بین��م‪ .‬همه م��ردم ما در وقت فراغت س��ر‬ ‫درگوش��ی موبای��ل دارن��د‪ .‬اتفاق س��اخت تیزر‬ ‫س��ینمایی برای این کتاب و س��ایر اثار به نظرم‬ ‫این فضا را می تواند بشکند‪ .‬به همین خاطر اگر‬ ‫کسی با دغدغه به سراغ این کار بیاید حتم ًا فضا‬ ‫را می شکند و روی مخاطب تاثیر می گذارد‪.‬‬ ‫سختی های تبلیغ کتاب در رسانه ملی در گفتگو با عوامل تیزر «رویای نیمه شب»‬ ‫حمید نورشمسی‬ ‫فیلم ساختیم تا کتاب تبلیغ کنیم‬ ‫مدیر مرکز رسانه ای شیرازه درباره تیزر کتاب «رویای نیمه شب» و راههای تبلیغ برای کتاب و مشکالت تبلیغ کتاب در تلویزیون حرف های جالبی دارد‪ .‬پخش تیزر سینمایی‬ ‫کتاب «رویای نیمه شب» که این روزها در قالب چهارمین مسابقه بزرگ کتاب و زندگی در حال توزیع در سراسر کشور است موجی پیرامون این کتاب و مسابقه در فضای‬ ‫مجازی و نیز در میان کتاب خوانان ایجاد کرد که منجر به توجه بیشتر به این اثر و نیز پدیده تبلیغات پیرامون کتاب شد‪ .‬احمد ذوعلم مدیر مرکز رسانه ای شیرازه و مسئول‬ ‫دبیرخانه مسابقه کتاب و زندگی و اصغر عباسی کارگردان تیزر سینمایی «رویای نیمه شب» به همین بهانه درباره ساخت‪ ،‬توزیع و تاثیرگذاری این اتفاق تبلیغاتی تازه در‬ ‫زمینه کتاب به گفتگو نشستیم‪.‬‬ ‫حرکت موسس��ه شیرازه در س��اخت این تیزرها‬ ‫حرکت نویی بوده و هس��ت و به نظرم بیش��تر‬ ‫عشق می خواهد تا استعداد‪ .‬بااین همه االن من‬ ‫حس می کنم که فضا در حال تغییر اس��ت و به‬ ‫این پدیده کم کم به صورت جدی نگاه می شود‪.‬‬ ‫در م��ورد این پدیده ام��ا هیچ چیز این اثر اتفاقی‬ ‫نبوده است‪ .‬حتی ابری هم اگر در اسمان رد شده‬ ‫با نظر س��ازنده بوده است‪ .‬ما حتی در بازنویسی‬ ‫فیلم نام��ه هم در چند نوبت وقت گذاش��تیم که‬ ‫بتوانیم به نتیجه مطلوب نزدیک ش��ویم و برای‬ ‫همین هم چهار نوبت فیلم نامه بازنویسی شد‪.‬‬ ‫البته بخش ه��ای زیادی از کت��اب کاندیدای‬ ‫حض��ور در تی��زر بودن��د اما درنهای��ت به این‬ ‫نتیجه رسیدیم که بخشی از کتاب را بیاوریم‬ ‫که ترغیب بیش��تری ب��رای مطالعه ان ایجاد‬ ‫کند کما اینکه من االن بازخوردهای زیادی را‬ ‫از ساخت این اثر دریافت می کنم که مخاطب‬ ‫مشتاق اس��ت بداند فرجام کار هاشم و ریحانه‬ ‫در کتاب چه خواهد بود‪.‬‬ ‫البت��ه ای��ن را ه��م بگویم ک��ه برای نوش��تن‬ ‫فیلم نام��ه بای��د به س��اختش هم توج��ه کرد‪.‬‬ ‫نمی ش��ود فیلم نامه ای نوش��ت و در ان گفت به‬ ‫فضا می رویم و برمی گردیم‪ .‬ما در نوش��تن این‬ ‫فیلم نامه با مش��ورت اقای ذوعلم و شفا تصمیم‬ ‫گرفتیم بخشی هایی را انتخاب کنیم که ترجیح ًا‬ ‫در یک لوکیشن باش��د و خیلی نیاز به بازسازی‬ ‫لوکیشن نداشته باشد و درنهایت نتیجه این شد‬ ‫که زرگری(کارگاه طال س��ازی و طالفروشی) را‬ ‫انتخاب کردیم‪.‬‬ ‫این کار با توجه به سیاق تاریخی‬ ‫س�اخت ان‪ ،‬پیش تولید سنگینی‬ ‫داشت؟‬ ‫یک ماه پیش تولید داشت‪ .‬ما در شهرک سینمایی‬ ‫به عنوان لوکیشن تنها اس��کلت ساختمان ها را‬ ‫داش��تیم‪ .‬انچ��ه رخ داد‬ ‫دوره های مس��ابقه قیمت‬ ‫درواق��ع س��اخت و ایج��اد‬ ‫کتاب را ک��م کردیم‪ .‬این‬ ‫تا االن ‪ ۱۰۰‬هزار‬ ‫تمامی این دک��ور تاریخی‬ ‫کار با سوبسید اتفاق نیفتاد‬ ‫نسخه کتاب چاپ شده‬ ‫اس��ت که تیزر می بیند‪.‬‬ ‫بلکه ب��ا افزای��ش میزان‬ ‫که به احتساب قیمت‬ ‫کمی درباره‬ ‫تولید و کاهش هزینه های‬ ‫پشت جلد ان گردش‬ ‫سرمایه گذاری‬ ‫ان ایج��اد ش��د‪ .‬از همان‬ ‫مالی در حدود ‪۸۵۰‬‬ ‫بر روی این‬ ‫ابتدا درصدی از مبلغ پشت‬ ‫میلیون تومان را در‬ ‫پروژه صحبت‬ ‫جلد کتاب را برای تبلیغات‬ ‫برمی گیرد و درصدی‬ ‫کنیم‪ .‬ساخت‬ ‫گذاشتیم که در هر مسابقه‬ ‫از این رقم هم برای‬ ‫این چنین فیلمی‬ ‫این درصد متفاوت بود‪.‬‬ ‫تبلیغات پیرامون‬ ‫برای معرفی‬ ‫از کجا مطمئن‬ ‫این کتاب در نظر‬ ‫یک کتاب چقدر‬ ‫بودید که این درصد‬ ‫گرفته شده است‬ ‫سرمایه می خواهد‬ ‫برگشت پذیر است؟‬ ‫و ایا ناشران از‬ ‫در دور اول م��ا جس��ارت‬ ‫پس ان برمی ایند؟‬ ‫ورود نداشتیم و نمی دانستیم که مبلغ هزینه شده‬ ‫ذوعلم‪ :‬ما از اول طراحی و اجرای مسابقه کتاب برای تبلیغ برگشت پذیر است یا نه‪ .‬در ان زمان‬ ‫و زندگی تاکید داشتیم که کل پروسه مسابقه در صحب��ت از پنجاه هزار نس��خه کتاب بود و همه‬ ‫چرخه ای طبیعی رخ دهد‪ .‬یعنی کتاب در چرخه دوس��تان دبیرخانه دل نگران بود که این میزان‬ ‫بازار خ��ودش را به فروش برس��اند‪ .‬ما در همه کتاب فروش می رود یا ن��ه‪ .‬در دوره های بعد اما‬ ‫به این نتیجه رس��یدیم که می ش��ود و شد‪ .‬اگر‬ ‫مبلغ هزینه کرد برای تبلیغ را می خواهید خو باید‬ ‫بگویم مرسوم نیس��ت که رقم را عنوان کرد اما‬ ‫رقم باالی بیس��ت میلیون تومان اس��ت‪ .‬ما اگر‬ ‫بخواهیم مش��کالت نش��رمان کم شود یکی از‬ ‫موضوعات مهم در این راه کاهش عناوین کتاب‬ ‫و افزایش ش��مارگان کتاب هاس��ت‪ .‬ما در ایران‬ ‫بیش از شصت هزار عنوان کتاب چاپ می کنیم‪.‬‬ ‫شما بگویید از ان ها چقدرش کتاب خوب است؟‬ ‫وقتی شمارگان چاپ کتاب برود روی یک میلیون‬ ‫نسخه‪ ،‬شاید بشود یک میلیارد تومان هم برای‬ ‫تبلیغاتش هزینه کرد‪ .‬من قبول دارم که ناشران‬ ‫متوسط االن نمی توانند ارقام قابل توجهی را برای‬ ‫این کار کنار بگذارند اما اینکه اص ً‬ ‫ال هیچ رقمی را‬ ‫صرف تبلیغ کتاب هایشان نکنند‪ ،‬پذیرفته نیست‪.‬‬ ‫رقم هزینه شما برای تبلیغات در‬ ‫هر دوره تغییر کرده است؟‬ ‫تا االن ‪ ۱۰۰‬هزار نس��خه کتاب چاپ ش��ده که‬ ‫به احتساب قیمت پش��ت جلد ان گردش مالی‬ ‫در ح��دود ‪ ۸۵۰‬میلیون تومان را در برمی گیرد و‬ ‫درص��دی از این رقم هم برای تبلیغات پیرامون‬ ‫این کتاب در نظر گرفته شده است‪ .‬البته بگذارید‬ ‫درص��د دقیق را نگویم چ��ون همه درصد برای‬ ‫تبلیغ نیست و در بحث مسابقه های هفتگی هم‬ ‫هزینه می شود‪ .‬گفتن این رقم ها باعث می شود‬ ‫سوءتفاهم ایجاد شود‪ .‬کمی درباره تیزر صحبت‬ ‫کنی��م و نمادهای زندگی امروزی در ان و پیوند‬ ‫دادنش با تاریخ که با چه هدفی رخ داد‪ .‬همچنین‬ ‫دوس��ت دارم درباره انتخ��اب بازیگر نیز توضیح‬ ‫بدهید‪ ،‬اگر شما از بازیگرانی کمتر شناخته شده تر‬ ‫استفاده می کردید تاثیرگذاری کار شما هم پایین‬ ‫می ام��د‪ .‬مردم وقتی ببینند فالن هنرپیش��ه در‬ ‫حال تبلیغ یک کاالی فرهنگی است در انتخاب‬ ‫ان کمتر تردید می کنند به ویژه اینکه هنرمندان‬ ‫‪9‬‬ ‫به ویژه هنرپیشه های س��ینما بیشتر برای تبلیغ‬ ‫کاالهای لوکس پا پیش می گذارند‬ ‫عباسی‪ :‬ما خیلی دنبال این بودیم که در این تیزر‬ ‫بتوانیم با استفاده از ابزار تضاد به پیشواز مخاطب‬ ‫برویم‪ .‬مث ً‬ ‫ال شروع در مترو است که شلوغ است‬ ‫مدرن و در ادامه بازیگر قدم به بازاری می گذارد‬ ‫که به ش��دت کالس��یک اس��ت و قدیمی‪ .‬مترو‬ ‫به عنوان یک نماد‪ ،‬محلی است که در شهرهای‬ ‫بزرگ در ان کارهای فرهنگی قابل توجه زیادی‬ ‫انجام می ش��ود و این اتفاق در انتخاب ان برای‬ ‫فیلم ما تاثیر زیادی داشت‪.‬‬ ‫درباره س��وال دیگرتان بای��د بگویم که تبلیغات‬ ‫کاال بازیگ��ران خاص خ��ودش را دارد‪ .‬اما در‬ ‫تبلیغ��ات فرهنگی به ویژه ب��رای کتاب تجربه‬ ‫ما این بوده که هنرمندان به س��ادگی و راحتی‬ ‫پیشنهاد را پذیرفته اند‪ .‬در این وضعیت استفاده‬ ‫از بازیگ��ران چهره برای تاثیرگذاری بیش��تر‬ ‫جواب داده اس��ت‪ .‬هیچ اکراهی برای پذیرش‬ ‫کار وجود نداشت و شرط و شروط خاصی هم‬ ‫برای ما نگذاش��تند‪.‬‬ ‫ذوعلم‪ :‬از روزی که کار را با اقای عباسی شروع‬ ‫کردیم بحث و جلسات زیادی برای ایده پردازی‬ ‫س��اخت این تیزر بود‪ .‬اینکه چطور اقتباس کنیم‬ ‫که مخاطب تشویق شود برای خرید کتاب‪ .‬برای‬ ‫ب��ودن و نب��ودن تک تک اف��راد در تیزر بارها‬ ‫بحث ش��د و برای حضور هر فرد طراحی شد‬ ‫و خیلی هم انصاف ًا برای ان وقت صرف ش��د‪.‬‬ ‫ما ابتدا یک فیلم نامه کامل نوش��تیم و دکوپاژ‬ ‫کام��ل انجام دادیم و بعد رفتیم به س��راغ اثر‪.‬‬ ‫می دانس��تیم که حجم تولید کار باالس��ت اما‬ ‫ریس��ک کردیم و یک قدم برای س��اخت تیزر‬ ‫جلوتر رفتیم‪ .‬من ب��ه همه این ها به حکم یک‬ ‫تجربه جدید نگاه می کنم‪.‬‬ ‫برخی منتقدان می گویند به عنوان‬ ‫ی�ک تی�زر زم�ان کار ش�ما زیاد‬ ‫است‪ .‬قبول دارید؟‬ ‫عباس��ی‪ :‬ما ت��ازه زمان را کم ه��م کرده ایم‪ .‬در‬ ‫تدوین اولیه زمان ‪ ۹‬دقیقه برای تیزر انتخاب شده‬ ‫بود و درنهایت به زمان فعلی هفت دقیقه رسید‪.‬‬ ‫من دوس��ت داشتم همه انچه در فیلم نامه امد و‬ ‫دکوپاژ شد و استوری بوردش تولید شد به ساخت‬ ‫برس��د‪ .‬تمام پالن های برداشتی ما هم درنهایت‬ ‫امد ولی خب کاهی زمان��ش را کم کردیم‪ .‬اگر‬ ‫کس��ی بخواهد کار را بر اس��اس زم��ان ببیند‬ ‫می گوید زمانش بلند است اما اگر با قصه بخواهد‬ ‫جل��و برود زم��ان او را ازار نمی دهد‪ .‬ذوعلم‪ :‬این‬ ‫راه راهی اس��ت که هنوز در قدم اول اس��ت‪ .‬ما‬ ‫در تبلیغ کتاب به ش��کل اقتصادی تازه در مسیر‬ ‫تجربه ایم‪ .‬باید برویم به سمت خالصه و موجز‬ ‫صحبت کردن‪ .‬ما حتی پیش��نهاد داشتیم از این‬ ‫تیزر یک انونس چهل ثانیه ای دربیاوریم‪ .‬ش��اید‬ ‫این اتفاق هم جذابیت داشته باشد اما قدر مسلم‬ ‫دیگر داستانی نیست‪.‬‬ ‫برسیم به قصه پخش این تیزرها‬ ‫از رسانه ملی‪ .‬برخورد رسانه ملی‬ ‫با این کار چطور بود؟‬ ‫صداوس��یما در سه چهارس��ال گذشته نسبت به‬ ‫کتاب بس��یار مهربان تر ش��د‪ .‬اهتم��ام مدیران‬ ‫س��ازمان و نیز تاکیدات مقام معظم رهبری هم‬ ‫تاثیر زیادی در این زمینه داشت‪ .‬در مورد پخش‬ ‫ای��ن تیزر از قبل با معاونت س��یما هماهنگی به‬ ‫عمل اوردیم و ان ها هم یاری کردند‪ .‬البته قب ً‬ ‫ال‬ ‫در سازمان مشکل این بود که نباید اسم ناشر و‬ ‫نویس��نده در معرفی کتاب ذکر می ش��د که خدا‬ ‫را ش��کر االن این مش��کل را نداریم ولی هنوز‬ ‫خیلی در این زمینه عقبیم‪ .‬رسانه های ما درزمینه‬ ‫معرف��ی کت��اب خیلی عقب هس��تند و خیلی از‬ ‫اث��ار خوب را رصد نمی کنن��د‪ .‬من فکر می کنم‬ ‫صداوس��یما باید جدی ت��ر و هدفمندتر پای کار‬ ‫کتاب و تبلیغش بیاید‪ .‬این اتفاق هم به گسترش‬ ‫فرهن��گ کتاب خوانی کمک می کن��د و هم به‬ ‫صنع��ت نش��ر‪ .‬صداوس��یما در دوره جدید برای‬ ‫معرفی کتاب و این تی��زر از ما هزینه نگرفت و‬ ‫همکاری خوبی کرد‪.‬‬ ‫یعنی سایر ناشران هم می توانند‬ ‫از ای�ن ام�کان در ح�ال حاض�ر‬ ‫بهره مند شوند؟‬ ‫اداره کل بازرگان��ی مدت��ی قبل کارگروه کتابی‬ ‫را ش��کل داد که ناش��ران می توانستند کتاب را‬ ‫ب��رای معرفی به ان عرضه کنن��د و در صورت‬ ‫تائید ناش��ر باید تیزر کارش را می ساخت و برای‬ ‫پخش در اختیار سازمان قرار می داد و به صورت‬ ‫رایگان پخش می شد که این پخش رایگان هنوز‬ ‫هم پابرجاس��ت ولی کمیته کتاب به دالیلی در‬ ‫زمان ریاست سابق سازمان غیرفعال شد و قرار‬ ‫ش��ده که دوباره فعال شود و تا ان زمان کانالی‬ ‫برای عموم ناشران به منظور پخش تیزر تبلیغاتی‬ ‫کتابشان در صداوسیما وجود ندارد‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫این کنس�رت از نظ�ر ظرفیت و‬ ‫تعداد مخاط�ب در ایران رکورد‬ ‫ش�کنی کرده اس�ت‪ .‬با توجه به‬ ‫تع�داد مخاطبینی ک�ه در فضای‬ ‫باز برای تماش�ای کنسرت امده‬ ‫بودند و س�کوت مطلق�ی که در‬ ‫حی�ن برنامه حک�م فرم�ا بود و‬ ‫شما را نیز به وجد اورد‪ ،‬خودتان‬ ‫توقع این اس�تقبال از کنسرت و‬ ‫همچنین برخورد باالی فرهنگی‬ ‫مردم در این اجرا را داشتید؟‬ ‫من اصال توقع چنین استقبال و تمرکز و شعوری را‬ ‫نداشتم چون با توجه به شرایط موجود‪ ،‬از طرفی شلوغ‬ ‫شدن تهران و از طرفی عملکرد ضعیف رسانه ها علی‬ ‫الخصوص صدا و س��یما و مراکز پخش موسیقی و‬ ‫عدم توجه انها به کیفیت و سطح اثار و اینکه هیچ‬ ‫تالشی برای ارتقای هنر یا در حقیقت فعالیتی که‬ ‫حاصل ان این موضوع باشد‪ ،‬که جامعه به یک رشد‬ ‫فرهنگی برسد نشده است‪ .‬با توجه به اینکه چنین‬ ‫عملکردی نبوده و جامعه نزول فرهنگ داشته و به‬ ‫تدریج رشد اثار نازل و روزمرگی و وجود اشعار خارج‬ ‫از رده هنر روی جامعه تاثیر گذاشته و همه ما معتقد‬ ‫بودیم که جامعه نزول فرهنگی داشته‪ ،‬ولی واقعا‬ ‫مردم امش��ب و شب گذشته نشان دادند که علی‬ ‫رغم همه مشکالت اگر یک اثر فاخر وجود داشته‬ ‫باشد خواه این اثر کالسیک باشد و یا سنتی حتی‬ ‫اگر این نوع کار برای مخاطب س��نگین باشد باز‬ ‫هم اس��تقبال می کنند و من ب��ه جرات می توانم‬ ‫ی ما در مقابل این تمرکز و س��کوت‬ ‫بگویم اجرا ‬ ‫مخاطبین بی ارزش بود و زمانی که قطعات تمام‬ ‫می شد حس می کردیم این چهار هزار نفر روبروی‬ ‫ما نیستند‪ .‬این موضوع بسیار برای ما نوید بخش بود‪.‬‬ ‫پس مردم از لحاظ شعور و درک‬ ‫موسیقایی در حد باالیی هستند‬ ‫فق�ط گویا فضایی برای ارائه ان‬ ‫نداشتند؟‬ ‫دقیقا درس��ت اس��ت و االن که می بینیم وقتی‬ ‫همچنین اثاری در این سطح به اجرا در می اید‬ ‫اگر چه برای مخاطب س��نگین اس��ت ولی باز‬ ‫هم اس��تقابل می شود نش��ان دهنده این است‬ ‫ک��ه مردم فرصتی برای نش��ان دادن تمایالت‬ ‫فرهنگی خودشان پیدا نمیکنند‪.‬‬ ‫شــــــــنبه ‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با استاد شهرام ناظری‬ ‫بعد از مدت ها سکوت‬ ‫ناگفته های‬ ‫ناظری‬ ‫علی نجفی‬ ‫کنسرت «ناگفته» اثری از حافظ ناظری به همراه خوانندگی شوالیه اواز ایران شهرام ناظری‬ ‫که از سال گذشته در ایران به روی صحنه رفته بود برای بار دوم به تهران رسید و این بار در‬ ‫فضای باز برج میالد میزبان عالقمندان و دوستداران موسیقی ناظری ها شده است‪ .‬کنسرتی‬ ‫کهعلی رقمبرخیانتقادهایاهالیموسیقیاستقبالبی نظیرمردمازانباعثتمدیدچهارباره‬ ‫این کنسرت شد و یک رکورد شکنی در عرصه موسیقی به جای گذاشته است تعداد بیست‬ ‫مردم نشان داده اند اگر کار خوب‬ ‫اجرا شود همیشه حمایت می کنند‬ ‫همانطور که این کنسرت رکورددار‬ ‫مخاطب شد‪ .‬وظیفه موزیسین ها‬ ‫در اینخصوص چیست؟‬ ‫طبیعت��ا م��ا در جامعه هنری موس��یقیدان های‬ ‫هزار مخاطب برای یک کنسرت رقم تامل برانگیزی هم برای اهالی موسیقی و هم مسئولین‬ ‫فرهنگی است و ثابت اگر به مردم کار خوبی عرضه شود قطعا ان ها هم از اثر و هنرمند نهایت‬ ‫حمایت خود را می کنند‪ .‬به همین بهانه و کنسرت ناگفته که در تاریخ ‪ 21 ،20‬و ‪22‬مرداد نیز‬ ‫ادامه دارد با استاد شهرام ناظری که مدت ها با هیچ رسانه ای گفتگویی نداشتند‪ ،‬همنشین‬ ‫شدیم و در خصوص این کنسرت و همچنین گالیه های وی از صدا و سیما که پس از‪ 27‬سال‬ ‫روی صحنه با مردم در میان گذاشت گفتگو کردیم ‪.‬‬ ‫متعه��دی داری��م که انه��ا به م��وازات ما این‬ ‫اه��داف را پیگیری می کنن��د و اثاری با ارزش‬ ‫را تولید می کنند‪ ،‬و یکس��ری مسایل دست به‬ ‫دس��ت هم داد و این اتفاق فرخنده برای گروه‬ ‫ما رقم خورد و در س��ایر گروه هایی هم که در‬ ‫سطح باال هستند چنین موفقیت هایی را شاهد‬ ‫هستیم و باید با هماهنگی بیشتری پیش برویم‬ ‫ول��ی تا زمانی که خود جامع��ه و مراکز هنری‬ ‫خ��ط مش و فص��ای مناس��بی را فراهم نکنند‬ ‫اتفاق خوبی رخ نخواهد داد‪.‬‬ ‫امروز ما می بینیم فرهنگ جامعه ش��اهد یک‬ ‫نزول و صعود پی در پی و متوالی هست و این‬ ‫که هر از گاهی صع��ود فرهنگی را در جامعه‬ ‫ایرانی داریم واقعا معجزه هموطنان ما هست‬ ‫که با این همه نابسامانی و تولید اثار فرهنگی‬ ‫ضعیف از جمله نمایش های بد‪ ،‬س��ریال های‬ ‫ضعیف و موس��یقی های س��طح پایین باز این‬ ‫ط��ور از یک اثر خوب اس��تقبال می کنند و به‬ ‫نظر م��ن این ی��ک معجزه هس��ت و اگر در‬ ‫هر ج��ای دنیا ای��ن حج��م از مخاطب جمع‬ ‫می شدند این س��کوت را نداشتیم و این نشانه‬ ‫فرهنگ دوستی مردم ماست‪.‬‬ ‫شما برای اولین بار روی صحنه‬ ‫از ص�دا وس�یما گالی�ه کردی�د‬ ‫و س�خنانتان ب�ه تش�ویق مدام‬ ‫م�ردم مواجه ش�د‪ ،‬در این مورد‬ ‫بفرمایید؟‬ ‫بله من همیشه گفتم‪ ۳۷ ،‬سال است که از اثار‬ ‫من به صورت ابزاری و برای اهداف خودش��ان‬ ‫اس��تفاده می کنند و بدون اطالع من و در نظر‬ ‫گرفتن حق کپی رایت و بدون احترام گذاشتن‬ ‫به کار من به هر صورتی که دلشان می خواهد‬ ‫اثار من را پخش می کنند‪ .‬طبیعتا اگر این عمل‬ ‫را با ش��خص دیگری انج��ام می داند صدایش‬ ‫خیلی زودتر در می امد‪۳۷ ،‬س��ال زمان زیادی‬ ‫است که کس��ی چنین تحملی داشته باشد که‬ ‫تمام حق و حقوقش را پایمال کنند و از اثارش‬ ‫در جهت تبلیغات خودش��ان استفاده کنند‪ .‬فکر‬ ‫نکنم کسی ‪ ۳۷‬ماه این موضوع را بتواند تحمل‬ ‫کند چه برس��د به ‪ 37‬س��الی ک��ه من تحمل‬ ‫کردم‪ .‬اکنون به این دلیل است که من از صدا‬ ‫و س��یما گله می کنم ‪ ،‬وقتی صدا و س��یما که‬ ‫رس��انه رس��می یک مملکت است بدین شکل‬ ‫رفتار می کند دیگر ما چه انتظاری از رسانه های‬ ‫دیگر داریم و این موضوع باعث تاس��ف است‪.‬‬ ‫بنده ‪ 37‬س��ال اس��ت که به خانه خودم صدا و‬ ‫س��یما نرفتم اما با عشقی که به مردم و وطنم‬ ‫داشتم با دس��ت خالی در منزل بیش از ‪ 50‬اثر‬ ‫تقدیم به کشورم کردم و این صحنه تنها جایی‬ ‫اس��ت که می توانم برای مردم کش��ورم سخن‬ ‫بگویم و بخوانم‪.‬‬ ‫چرا استاد ناظری که در قله اواز‬ ‫ایران اس�ت نباید هیچ حضوری‬ ‫در رسانه ملی داشته باشد؟‬ ‫طبیعت��ا حض��ور م��ن و امثال من در رس��انه‬ ‫می تواند به رشد فرهنگ صوتی جامعه کمک‬ ‫کند ولی به شرطی که مسئولین هم به دنبال‬ ‫چنین هدفی باش��ند‪ ،‬گاه��ی می بینیم فردی‬ ‫که به مس��ئولیت رسیده خوب عمل می کند و‬ ‫ب��رای این هدف تالش می کند و این موضوع‬ ‫مصداق ضرب المثل با یک گل بهار نمی شود‬ ‫اس��ت‪ ،‬در حالی که باید سیاس��ت کلی رسانه‬ ‫از ی��ک منش و مبنی هنری برخوردار باش��د‬ ‫که متاس��فانه اینگونه نیس��ت‪ ،‬اگرچه افرادی‬ ‫انگش��ت ش��مار خوب عمل می کنن��د اما اگر‬ ‫بخواهیم روی ان صح��ه بگذاریم باید انتظار‬ ‫داشته باشیم با یک گل بهار شود‪.‬‬ ‫همانط�ور که در جریان هس�تید‬ ‫حال اس�تاد ش�جریان مس�اعد‬ ‫نیس�ت‪ .‬پی�ام ش�ما ب�ه عنوان‬ ‫دوس�ت و هم�راه ایش�ان برای‬ ‫استاد چیست؟‬ ‫ارزوی م��ن س�لامتی و تندرس��تی هم��ه ی‬ ‫انسانهاست علی الخصوص ایشان که یک انسان‬ ‫بزرگی هستند‪ ،‬من قبال یک بار در این خصوص‬ ‫صحب��ت ک��ردم ولی اف��رادی با نقل و تفس��یر‬ ‫صحبت های من فضای نامناسبی را ایجاد کردند‪،‬‬ ‫برای همین چیزی نگویم بهتر است‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با شهرداد روحانی‪ ،‬رهبر ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫شرایطم با سایر رهبرها متفاوت است‬ ‫هنرمند‪ :‬ش�هرداد روحانی نوازنده پیانو و رهبر ارکس�تر س�مفونیک تهران که‬ ‫چند روز پیش به عنوان رهبر دائم ارکستر منصوب شد به اجرای برخی از اثار‬ ‫برجس�ته قدیمی و اثار جدید خود در فرهنگس�رای نیاوران پرداخت‪ .‬کوارتت‬ ‫پیانو‪ ،‬هارپ و س�ازهای ضربی به سرپرستی و اهنگسازی روحانی با همراهی‬ ‫ب�ا این ک�ه اس�تقبال خوبی از‬ ‫اجراه�ای ش�ما می ش�ود چرا‬ ‫س�الن بزرگت�ر و بهت�ری را‬ ‫انتخاب نمیکنید؟‬ ‫ما همیشه به فکر این که سالن بهتری داشته‬ ‫باشیم هستیم ولی در شهر ‪ ۱۲‬میلیونی تهران‬ ‫چند س��الن مناس��ب بهتر نداری�� م و در چنین‬ ‫فصل هایی اغلب این س��الن ها پر هستند‪ ،‬و در‬ ‫عین حال محیط فرهنگسرای نیاوران طوری‬ ‫است که برای برنامه هایی مانند کوارتت‪ ،‬تریو‬ ‫و رس��یتال پیانو بسیار مناسب هستند و از دید‬ ‫شخصی من اتمس��فر و فضای فرهنگسرای‬ ‫نیاوران بسیار گرم و گیراس��ت و گاهی اوقات‬ ‫چنین انتخاب هایی کامال دست ما نیست‪.‬‬ ‫با توج�ه ب�ه اینکه ب�ه عنوان‬ ‫رهبر ثابت ارکس�تر سمفونیک‬ ‫ته�ران معرفی ش�دید‪ ،‬هدف‬ ‫گذاری ش�ما برای ارکس�تر به‬ ‫چه شکل است؟‬ ‫ی من برای ارکس��تر سمفونیک‬ ‫برنامه ریز ‬ ‫ته��ران تا انتهای س��ال در ح��ال تدوین‬ ‫اس��ت و پس از اتم��ام ان طبق ان پیش‬ ‫خواهی��م رف��ت و طب��ق برنامه ه��ر ماه‬ ‫حداق��ل یک کنس��رت خواهیم داش��ت‪،‬‬ ‫مدت زیادی ارکسترس��مفونیک تهران به‬ ‫دالیل متفاوتی مسکوت بود و هم اکنون‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران برای ‪، ۲۱ ، ۲۰‬‬ ‫‪ ۲۲‬مرداد همراه با ارکستر جوانان جهانی‬ ‫کنس��رت خواهند داش��ت و پ��س از ان‬ ‫تمرینات من با ارکستر تهران اغاز خواهد‬ ‫ش��د و پس از ان ‪ ۲۹‬و ‪ ۳۰‬م��رداد اولین‬ ‫برنامه ما در تاالر وحدت اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫نازل�ی بخش�ایش نوازنده ه�ارپ‪ ،‬ارش اسلامی و صابر جعف�ری نوازندگان‬ ‫ساز های ضربی بودند که شامگاه ‪ 12‬مرداد ماه به روی صحنه رفتند‪ .‬به بهانه‬ ‫این کنسرت و معرفی اش به عنوان رهبر دائم ارکستر سمفونیک تهران با وی‬ ‫گفتگویی انجام داده ایم‪.‬‬ ‫کنسرت ساالر عقیلی که قرار بود پانزدهم‬ ‫م�رداد در ش�هر س�بزوار برگزار ش�ود به‬ ‫دستور دادستانی لغو شد و باعث اعتراض‬ ‫این خواننده گردید‪ .‬وی در اینستاگرامش‬ ‫ضمنانتشارنامهدادستانیبهپلیسامنیت‬ ‫جهت لغو کنسرت ضمن اعتراض نوشته‬ ‫اس�ت‪« :‬ما تکلیفمان را نمی دانی�م باید از‬ ‫ارشاد مجوز بگیریم یا از دادستانی؟ مردم‬ ‫کناهی نکرده اند که پول بلیت داده اند من از‬ ‫دکتر جنتی خواهش می کنم این موضوع را‬ ‫پیگیری کنند تا هنرمندان با موراد اینچنینی‬ ‫مواجه نش�وند‪ .‬موسیقی من یک موسیقی‬ ‫س�نتی اس�ت که از هر جهت م�ورد تایید‬ ‫است‪ .‬وقتی مجوزی از سوی وزارت ارشاد‬ ‫صادر می شود‪ ،‬یعنی قانون حکم برگزاری‬ ‫یک رویداد را داده اس�ت‪ ،‬مام متاسفانه ما‬ ‫شاهدهستیماینجاایالتیبرخوردمی شودو‬ ‫هر شهر قانون مختص خود را دارد‪»..‬‬ ‫قاب خاطره‬ ‫چن�دی پی�ش همزم�ان ب�ا‬ ‫اس�ــــتعفای اق�ای رهب�ری‬ ‫بحث هایی از س�وی ایش�ان و‬ ‫نوازندگان مبنی بر اعتراضشان‬ ‫به دستمزد ها و شرایط موجود‬ ‫ایجاد ش�ده بود‪ ،‬ش�ما به این‬ ‫موضوع چه رویکردی دارید؟‬ ‫من قب��ل از اینک��ه راجع به ق��رارداد و‬ ‫ش��رایط خودم صحبت کن��م بحث قرار‬ ‫داد و بیمه س��الیانه نوازن��دگان را مطرح‬ ‫کردم و پس از ان شرایط خودم را مطرح‬ ‫کردم و خوش��بختانه این موضوع تحقق‬ ‫پیدا ک��رد و تا االن بی��ش از ‪ ۶۰‬درصد‬ ‫قراردادها و بیمه تا سال اینده بسته شده‬ ‫و یک��ی از ش��رایط من ب��رای همکاری‬ ‫تعیین وضعیت نوازنده ها بوده است‪.‬‬ ‫طی چند سال اخیر نوازنده های‬ ‫زیادی از ارکس�تر س�مفونیک‬ ‫ته�ران خارج ش�دند‪ ،‬رویکرد‬ ‫شما در این خصوص چیست؟‬ ‫هیچوقت در زمان رهبری من نوازنده ای‬ ‫نرفت��ه و نوازنده ه��ای بیش��تری اضاف��ه‬ ‫می ک��ردم و همیش��ه ش��رایطم با س��ایر‬ ‫رهبره��ا متفاوت ب��وده و اخرین اجرا که‬ ‫م��ن به عن��وان مهم��ان رهب��ری کردم‬ ‫نوازنده ه��ای زی��ادی به ارکس��تر اضافه‬ ‫ش��ده بودند و وظیفه من به عنوان رهبر‬ ‫این نیس��ت که به دنبال نوازنده ها باش��م‬ ‫و متاس��فانه تعداد نوازنده ه��ا انقدر زیاد‬ ‫نیس��ت که به ان ش��کل قدرت انتخاب‬ ‫وجود داش��ته باش��د و ما بای��د بتوانیم با‬ ‫شرایط موجود بهترین نتیجه را بگیریم‪.‬‬ ‫محمدرضالطفی‪،‬شهرامناظریومحمدرضاشجریان‬ ‫گردشگری‬ ‫شــــــــنبه ‪ 16‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪532‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫گردش��گری دریایی یکی از انواع گردش��گری است که با توجه به موقعیت‬ ‫جغرافیای��ی ایران و وجود دریای خزر‪ ،‬خلیج فارس و دریای عمان پتانس��یل ‬ ‫مناسبی برای اقتصاد کش��ور به شمار می رود‪ .‬در سال های اخیر و در غیاب‬ ‫حضور موثر ایران در گردشگری دریایی‪ ،‬کشورهای حوزه خلیج فارس با توجه‬ ‫به این مزیت طبیعی دس��ت به استفاده از ان زده اند و گردشگران فراوانی را‬ ‫به خود جذب کرده اند‪ .‬اکنون در شرایطی که برخی از معضالت گردشگری‬ ‫در زمینه ورود گردش��گران خارجی تس��هیل ش��ده و ایران از بند تحریم ها‬ ‫رسته است‪ ،‬استفاده بیش��تر از این منبع می تواند در ایجاد اشتغال‪ ،‬ارزاوری‬ ‫و دس��تیابی به اهداف تعیین شده برای این صنعت موثر باشد‪ .‬افزون بر این‪،‬‬ ‫برخی از مناطق س��احلی ایران به ویژه در جنوب کش��ور وضعیت مناسبی از‬ ‫نظر توسعه یافتگی و میزان کسب درامد غیرنفتی ندارند و راه اندازی و ارتقای‬ ‫بخش گردشگری در مناطق دریایی و ساحلی می تواند بر رفاه این مناطق‪،‬‬ ‫افزایش تولید ناخالص داخلی‪ ،‬بهبود صادرات غیرنفتی‪ ،‬ایجاد اشتغال و خروج‬ ‫از فقر موثر باش��د‪ .‬به دلیل درامد فراوان گردش��گری س��احلی کشورهای‬ ‫بسیاری اکنون از ظرفیت های ساحلی‪ ،‬در چارچوب قوانین و عرف خود بهره‬ ‫می گیرند‪ .‬در این میان اروپا به عنوان گردش��گرپذیرترین قاره جهان‪ ،‬ش��اید‬ ‫تجارب مناسبی در این حوزه داشته باشد‪.‬‬ ‫دورنمایگردشگریساحلیاروپا‬ ‫س��واحل اروپا از مناظر بی نظیر و پناهگاه های طبیعی برخوردارند و اقیانوس‬ ‫و دریاهای ان از نظر بیولوژیکی و زیبایی غنی هس��تند؛ بنابراین تعجب اور‬ ‫نیس��ت که گردش��گری س��احلی و دریایی یک��ی از مهم ترین بخش های‬ ‫گردش��گری اروپا را تشکیل دهد‪ .‬این بخش در س��ال ‪ 2012‬حدود ‪2 /36‬‬ ‫میلیون نفر را در سراس��ر اروپا مشغول به کار کرده است که رقمی در حدود‬ ‫‪ 1 /1‬درصد از کل اش��تغال اتحادیه اروپا را تش��کیل می دهد‪ .‬عالوه بر این‪،‬‬ ‫حدود ‪ 51‬درصد از اش��غال تخت هتل ها در سراس��ر اروپا‪ ،‬در نواحی که مرز‬ ‫دریایی دارند متمرکز شده؛ امری که نشان دهنده نقش عمد ه این بخش در‬ ‫مشارکت اقتصاد این مناطق است‪ .‬اما دورنمای رشد در سال های اتی‪ ،‬برای‬ ‫استفاده از پتانسیل کامل گردشگری ساحلی و دریایی هنوز چندان مشخص‬ ‫نیست‪ .‬با این حال‪ ،‬شرایطی که توسعه پایدار گردشگری دریایی و ساحلی را‬ ‫تضمین می کنند‪ ،‬ممکن است مشارکت مهمی در رشد اقتصادی و اشتغال‬ ‫اروپا داشته باش��د‪ .‬همچنین‪ ،‬این بخش می تواند از توسعه پایدار در مناطق‬ ‫ساحلی دورتر حمایت و کشورهای اروپا را به هم نزدیک تر کند و به جوامع‬ ‫ساحلی مزیتی بدهد تا پایداری انها در اینده افزایش یابد‪.‬‬ ‫همگراییمنطقه ایبرایتوسعهسواحل‬ ‫کمیسیون اروپا(‪ )EC‬با اگاهی از این پتانسیل‪ ،‬چند سالی است که در حال ایجاد‬ ‫و توس��عه یک اس��تراتژی برای فراهم کردن ابزار مکمل برای این قاره بوده تا‬ ‫گردشگری ساحلی و دریایی در این منطقه را هوشمندانه تر و پایدارتر ادامه دهد‪.‬‬ ‫در تعریف این استراتژی‪ ،‬مشارکت ذی نفعان عالقه مند اهمیت بسیار باالیی دارد‪.‬‬ ‫بنابراین‪ ،‬برای جمع اوری عالقه مندان و تسهیل و ارتقای این صنعت در اروپا‪ ،‬در‬ ‫چالش ها و فرصت های توریسم دریایی‬ ‫راهکارهایرقابت پذیری‬ ‫درگردشگری ساحلی‬ ‫س��ال ‪ 2012‬یک کمیسیون مشورت عمومی در طول ‪ 12‬هفته شکل گرفت‪.‬‬ ‫‪ 192‬پاسخ دریافت شده از سوی این کمیسیون به این شرح بود‪ :‬دولت های ملی‬ ‫و منطقه ای ‪ 31 /9‬درصد‪ ،‬کس��ب و کارهای تجاری ‪ 14 /9‬درصد‪ ،‬مش��ارکت‬ ‫دانشگاه ها ‪ 6 /9‬درصد‪ ،‬سازمان های تحقیقاتی ‪ 5 /3‬درصد‪ ،‬افراد خصوصی ‪5 /9‬‬ ‫درصد‪ ،‬سازمان های بین المللی ‪ 4 /2‬درصد‪ ،‬نهادهای اروپایی ‪ 1 /1‬درصد‪ ،‬خدمات‬ ‫کمیس��یون ‪0 /5‬درصد و رس��انه ها نیز ‪ 0 /5‬درصد از مشارکت در این مشورت‬ ‫یدادند‪ .‬سایر شرکت کنندگان نیز که بالغ بر ‪ 28‬درصد بودند‬ ‫عمومی را شکل م ‬ ‫عمدتا ذی نفعان گردشگری در شبکه های اروپایی و فرا منطقه ای بودند و بیشتر‬ ‫انان دانش خوبی در مورد گردشگری ساحلی و دریایی داشتند‪.‬‬ ‫چالش هاوفرصت ها‬ ‫براساسنظراتکارشناسانکمیسیوناروپایی‪،‬چالش هاوفرصت هاییپیش روی‬ ‫اروپا قرار داشت که الزم بود در تدوین استراتژی گردشگری ساحلی این منطقه‬ ‫به کارگرفتهشود‪.‬درخصوصفرصت هایموجود‪،‬تمرکزفعالیت هایگردشگری‬ ‫برای توسعه یک استراتژی دریایی و ساحلی پایدار و رقابتی در اروپا بر فعالیت های‬ ‫گردشگری غیرمرتبط به ساحل (یعنی گردشگری میراث فرهنگی و تاریخی‪،‬‬ ‫گردشگریفرهنگیورویدادهایغذایی)وقایقرانیاست‪.‬اکوتوریسم‪،‬گردشگری‬ ‫مربوط به تفریحات وابسته به ساحل و ورزش های دریایی نیز در ادامه فهرست‬ ‫فعالیت هایی که پتانسیل زیادی برای ایجاد رقابت پذیری در این بخش دارند‪ ،‬قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬از س��وی دیگر‪ ،‬تهدیدات فصلی بودن و عدم پایداری (شامل افزایش‬ ‫میزان کربن در هوا‪ ،‬کمبود اب و فشار بر منابع طبیعی و سکونتگاه ها) نیز در زمره‬ ‫چالش های اساسی قرار دارند که در گردشگری دریایی و ساحلی اروپا می توانند رخ‬ ‫دهند‪ .‬اما دیگر مواردی که اهمیت کمتری دارند اما همچنان دغدغه های مهمی‬ ‫برای بخش گردشگری دریایی و ساحلی به وجود می اورند‪ ،‬فقدان متنوع سازی‬ ‫محصول و استراتژی های نواوری‪ ،‬فقدان رویکردهای فرامنطقه ای و فراکشوری‬ ‫هماهنگ‪ ،‬تغییر وضعیت اب و هوایی‪ ،‬افزایش رقابت از سوی مقاصد غیراروپایی‪،‬‬ ‫روند رو به رشد درخواست تجارب مخصوص و سفارشی‪ ،‬توسعه نیافتگی مناطق‬ ‫ساحلی دوردست و در نهایت فقدان متخصصان حرفه ای در این بخش هستند‪.‬‬ ‫رقابت پذیریدرگردشگریدریایی‬ ‫چالش های نواوری در گردش��گری دریایی و ساحلی‪ ،‬رقابت پذیری اروپا‬ ‫را در این حوزه عقب می اندازد‪ .‬این مورد برای ایران نیز می تواند بس��یار‬ ‫راهگشا باش��د‪ ،‬چرا که عدم استفاده از نواوری در مناطق دریایی جنوب‬ ‫کش��ور در رقابت با کش��ورهایی همچون امارات متح��ده عربی موجب‬ ‫‪11‬‬ ‫ش��ده ایران باوجود مزایایی که در این حوزه دارد‪ ،‬از قافله رقابت پذیری‬ ‫ی مشورتی‬ ‫برای جذب گردشگر عقب بماند‪ .‬پاسخ هایی که کمیسیون ها ‬ ‫اروپا برای افزایش رقابت پذیری ارائه کرده اند‪ ،‬شامل حمایت از کارهایی‬ ‫اس��ت که توس��عه و همکاری می��ان تورگردانان و تج��ارت محلی را به‬ ‫عنوان راهی برای گسترده تر کردن صنعت گردشگری تشویق می کنند‪.‬‬ ‫ب��ا این وجود‪ ،‬م��وارد دیگری نیز وجود دارند که توج��ه به انها می تواند‬ ‫رقابت پذیری را طبق تحقیقات کمیسیون اروپایی افزایش دهد‪ .‬برخی از‬ ‫این موارد شامل ارتقای متنوع س��ازی محصوالت و خدمات‪ ،‬تشویق به‬ ‫استفاده از تکنولوژی های ارتباطی و اطالعاتی در میان ذی نفعان دولتی‬ ‫و خصوصی‪ ،‬ایجاد دسته هایی از شبکه های ذی نفعان برای بهبود بخشی‬ ‫س��ازمان (ش��امل س��طوح فراملی و فرامنطقه ای)‪ ،‬جمع اوری اطالعات‬ ‫مربوط به این بخش در اروپا‪ ،‬حمایت از الگوهای اموزشی و برنامه هایی‬ ‫که هدف انها توس��عه مهارت ها و بهبود سطوح اموزشی میان اروپایی ها‬ ‫اس��ت‪ ،‬خلق برنامه های اموزشی ویژه س��یار برای دانشجویان و اساتید‬ ‫مدارس و دانش��کده های گردش��گری و دریایی‪ ،‬ارتقای اس��تاندارد بنادر‬ ‫مقصد ب��رای قایقرانی و قایق ه��ای تفریحی و در نهای��ت ارتقای اروپا‬ ‫به عنوان مقصدی برای ورزش های دریایی می شوند‪.‬‬ ‫رشد پایدار با استفاده از گردشگری‬ ‫در همین حال‪ ،‬نیاز به تضمین پایدار این بخش یکی از مقدمات واضحی است‬ ‫که کارشناسان کمیسیون اروپایی بر ان تاکید می کنند‪ .‬اکثریت قریب به اتفاق این‬ ‫کارشناسان‪ ،‬نیاز به یک استراتژی را که محیط زیست فیزیکی و طبیعی مناطق‬ ‫ساحلی را با حمایت اقتصاد پایدار و معیارهای اجتماعی حفاظت می کنند و اثرات‬ ‫منفی را بر ان کاهش می دهند‪ ،‬از مقدمات اساسی برشمرده اند‪ .‬اطمینان یافتن‬ ‫از اینکه گردش��گری دریایی و ساحلی به منافع جوامع محلی احترام می گذارد‬ ‫نیز دغدغه دیگری اس��ت که نیاز به بررسی و حمایت بیشتری دارد‪ .‬به همین‬ ‫ترتیب‪ ،‬لزوم تشویق اعمال مسووالنه از سوی موسسات گردشگری اروپایی و‬ ‫خود گردشگران‪ ،‬اساسا توسط بسیاری از کارشناسان مورد تاکید قرار گرفته است‪.‬‬ ‫اصرار بر اهمیت استراتژیک و مدیریت منطقه ساحلی در نواحی مربوطه با هدف‬ ‫وفق دادن سالیق تمام کنشگران اقتصاد دریایی (شامل بخش ماهیگیری‪ ،‬انرژی‬ ‫یا حمل ونقل دریایی) نیز اهمیت بس��یار زیادی در این حوزه دارد‪ .‬برای پایداری‬ ‫زیست محیطی‪ ،‬توسعه انگیزه ها در راستای بهبود و استفاده از فناوری های سبزتر‬ ‫تدار محیط زیست در بخش کشتی های تفریحی (یعنی با توجه به کارایی‬ ‫و دوس ‬ ‫انرژی‪ ،‬کاهش ضایعات و زباله یا ممانعت از الودگی) نیز از موارد دیگری است که‬ ‫متخصصان بر ان به عنوان یکی از موارد مهم در مورد پایداری مناطق ساحلی‬ ‫تاکید می کنند‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬می توان گفت که قانون گذاری بهتر راهی است که‬ ‫می تواند کس��ب و کار های پایدار را در میان فعاالن بخش دریایی ارتقا دهد‪ .‬به‬ ‫نظر می رسد چنانچه گفته شد کشور ما نیز می تواند با بهره گیری از این تجربه ها‪،‬‬ ‫برنامه ریزی موثری برای توسعه گردشگری ساحلی و دریایی در شمال و جنوب‬ ‫ایران داشته باشد تا مردم محلی بتوانند با بهره گیری پایدار از این مناطق‪ ،‬تا مدت ها‬ ‫از عواید اقتصادی این نوع از گردشگری بهره مند شوند‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 532‬شـــــــنـبه‪ 16‬مرداد ماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫زاهد ظاهرپرست از حال ما اگاه نیست‬ ‫در حق ما هر چه گوید جای هیچ اکراه نیست‬ ‫در طریقت هر چه پیش سالک اید خیر اوست‬ ‫در صراط مستقیم ای دل کسی گمراه نیست‬ ‫عیسی فتحی‬ ‫عشق را چگونه می شود نوشت؟!‬ ‫اغازش ش��هریور ‪ 1335‬بود و انجامش‬ ‫م��رداد ماه ‪1383‬؛ روس��تازاده ای که امد‬ ‫و با سادگی و صفایش در دل ها ماندگار‬ ‫ش��د‪ .‬حاال هش��ت س��ال از درگذشت‬ ‫اب «دزدان مادربزرگ» که ملتی‬ ‫س��هر ِ‬ ‫را شیفته سادگی اش کرده بود می گذرد‪،‬‬ ‫اما در تمام این س��ال ها یاد و نامش زنده‬ ‫مانده است‪ .‬این روزها اشعار و خاطره ی‬ ‫بازی های«حسینپناهی»همه جاهستند‬ ‫و یاداور پاکی و بی االیشی شاعر‪ ،‬بازیگر و‬ ‫ی را در چهره معصومش در نقش های تلویزیونی و قلم‬ ‫نویسنده ای اند که این ویژگ ‬ ‫بی غل وغشش در شعرها و نوشته هایش متبلور می کرد‪.‬‬ ‫پناهی به دلیل فیزیک کودکانه و شکننده‪ ،‬نحوه خاص سخن گفتن‪ ،‬سادگی و‬ ‫خلوصی که از رفتارش می بارید و طنز تلخش‪ ،‬بازیگر نقش های خاصی بود‪ .‬اما او‬ ‫بیشتر شاعر بود و این شاعرانگی در ذره ذره جانش نفوذ داشت‪« .‬حسین پناهی»‪،‬‬ ‫بازیگر‪ ،‬کارگردان‪ ،‬نویسنده و شاعری بود که کودک درونش همواره زنده بود و‬ ‫این ویژگی اش باعث شده بود بازی و لحن کالمش به دل هر مخاطبی بنشیند‬ ‫و او را به چهر ه ماندگاری تبدیل کند‪ .‬بر اساس این گزارش‪« ،‬حسین پناهی» در‬ ‫ششم شهریور ‪ ۱۳۳۵‬در روستای دژکوه در استان کهگیلویه و بویراحم دزاده شد‪.‬‬ ‫پس از اتمام تحصیل در بهبهان به توصیه و خواست پدر برای تحصیل به مدرسه‬ ‫ایت اهلل گلپایگانی رفت و بعد از پایان تحصیالت برای ارشاد و راهنمایی مردم به‬ ‫محل زندگی اش بازگشت‪ ،‬بعد از چند ماه فعالیت در کسوت روحانی‪ ،‬به تهران‬ ‫مهاجرت کرد و در چهار سال مدرسه هنری اناهیتا درس خواند و دوره بازیگری و‬ ‫نمایشنامه نویسیراگذراند‪.‬‬ ‫پناهی بازیگری را نخس��ت از مجموعه تلویزیونی «محله بهداشت» اغاز کرد‪.‬‬ ‫س��پس چند نمایش تلویزیونی با استفاده از نمایشنامه های خودش ساخت که‬ ‫مدت ه��ا در محاق ماند‪ .‬با پخش نمای��ش «دو مرغابی در مه» از تلویزیون که‬ ‫عالوه بر نوشتن و کارگردانی خودش نیز در ان بازی می کرد‪ ،‬خوش درخشید و با‬ ‫پخش نمایش های تلویزیونی دیگرش‪ ،‬طرف توجه مخاطبان خاص قرار گرفت‪.‬‬ ‫نمایش های «دو مرغابی در مه» و «یک گل و بهار»‪ ،‬بنا به درخواست مردم به‬ ‫دفعات از تلویزیون پخش شد و حسین پناهی در دهه ی شصت و اوایل ده ه هفتاد‪،‬‬ ‫یکی از پرکارترین و نواورترین نویسندگان و کارگردانان تلویزیون بود‪.‬‬ ‫«انا پناهی»‪ ،‬دختر مرحوم حسین پناهی به ایسنا گفته‪ :‬امیدوارم که مسئوالن‬ ‫قدر دیگر هنرمندان را تا زنده هستند‪ ،‬بدانند‪ .‬وی با بیان اینکهع «ما به عنوان‬ ‫فرزندان حسین پناهی از مسئوالن هیچ انتظاری نداشته و نداریم» افزود‪ :‬به هر‬ ‫حال هنرمندان به میزان فعالیت ها و اثار هنری ش��ان در جامعه و در بین مردم‬ ‫جایگاه دارند ش��اید که هی��چ وقت این‬ ‫توقعات از سوی خودشان عنوان نشود اما‬ ‫فکر می کنم چندان در زمان حیاتشان به‬ ‫انها رسیدگی نمی شود و یا حمایتی از انها‬ ‫صورت نمی گیرد‪.‬‬ ‫پناهی بیان کرد‪ :‬بعد از مرگش��ان هم هر‬ ‫چند ظاهرا دیگر مهم نیست توجهی ان‬ ‫طور که شایسته است نمی شود و صد البته‬ ‫انچه که جایگاه و عیار اثار هنری را معین‬ ‫می کند مردم و جامعه هستند و انها برای‬ ‫هنر یک هنرمند و اثرش ارزش و اعتبار به وجود می اورند‪.‬‬ ‫دختر مرحوم حسین پناهی خاطرنشان کرد‪ :‬حسین پناهی چه در زمان حیاتش‬ ‫و چه بعد از رفتنش همیشه مورد توجه و حمایت مردم و هم استانی هایش بوده‬ ‫و هست و همیشه از ان به عنوان یکی از با ارزش ترین داشته هایش یاد می کرد‪،‬‬ ‫یدانست و همیشه سعی ‬ ‫چرا که دردها و رنج ها و دغدغه هایش را با انها یکی م ‬ ‫می کرد تا در انتقال از درک و دریافتش از دردها و س��ختی ها و کمبودها با انها‬ ‫صادق باشد‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬امیدوارم که مسئوالن قدر دیگر هنرمندان را تا زنده‬ ‫هستند‪ ،‬بدانند و هنرمند و هنر را شخصی ندانند‪ ،‬بلکه هنر و اندیشه او را به عنوان‬ ‫امری در راستای اعتالی جایگاه هنر و هنرمند بدانند‪.‬‬ ‫پناهی ادامه داد‪ :‬از دوس��تداران حسین پناهی می خواهم تا او را به استناد به‬ ‫نوشته و البوم هایش بخوانند و بشنوند‪ .‬دختر مرحوم حسین پناهی تاکید کرد‪:‬‬ ‫اثاری همچون شعر‪ ،‬نمایشنامه‪ ،‬فیلمنامه و سایر موارد از پدرم وجود دارد که‬ ‫هنوز چاپ نش��ده اس��ت‪ .‬وی با بیان اینکه حفظ و نگهداری از اثار مرحوم‬ ‫حسین پناهی کاری است که به تنهایی نمی شود ان را انجام داد یعنی تنها‬ ‫خانواده باشد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬بلکه کمک و همت همه دوستداران حسین پناهی‬ ‫را می طلبد به این صورت که ما اثار ایش��ان را بدون دخل و تصرف و کم و‬ ‫زیاد بتوانیم اشاعه بدهیم و از نشر جعلیات به نام ایشان که این روزها کم هم‬ ‫نیست جلوگیری کنیم‪.‬‬ ‫پناهی اضافه کرد‪ :‬بارها در تهران‪ ،‬دیگر استانهای کشور و در استان کهگیلویه‬ ‫و بویراحمد مراس��م گرامیداش��ت برای پدرم برگزار ش��د که از همه بابت این‬ ‫مراسم ها ممنون هستیم‪ .‬حسین پناهی روز چهاردهم مرداد ماه سال‪ 83‬در منزل‬ ‫مسکونی اش به دلیل سکته قلبی درگذشت و او در هنگام مرگ‪ 49 ،‬ساله بود‪.‬‬ ‫نامزد سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد (در مسیر تندباد) در سال‬ ‫‪ ،۱۳۶۷‬برنده دیپلم افتخار بهترین بازیگر نقش اول مرد (س��ایه خیال) در سال‬ ‫‪۱۳۶۹‬و نامزد سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد (مهاجران) در سال‬ ‫‪ ۱۳۷۱‬برخی از جوایز مرحوم حسین پناهی است‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫عم ‏ه ام را در قم زیارت کند‬ ‫کسى که ّ‬ ‫او اهـل بهشت است‪.‬‬ ‫امام جواد (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫برای دوازدهمین سالگرد درگذشت «حسین پناهی»‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪13:10‬‬ ‫‪20:03‬‬ ‫‪20:23‬‬ ‫‪4:43‬‬ ‫‪6:17‬‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫هنرمند پنجشنبه ها چاپ ندارد به همین خاطر معموال کارهای عقب افتاده و برخی جلسات‬ ‫که الزم است در موقیعتی کم رفت و امدتر برگزار گردد انجام می شود‪ .‬از چند روز قبل تر‬ ‫من و چند نفر دیگر از بچه ها قرار بود دو روزه به سفر بریم و چهارشنبه پنجشنبه مرخصی‬ ‫باشیم‪ ،‬من و یکی دیگر از دوستان شرایط جور نشد بریم و مثل روال قبل اوایل ظهر به‬ ‫دفتر امدم‪ .‬رییس که فکر می کرد من تهران نیستم از دیدنم متعجب و البته کمی عصبانی‬ ‫یدانستم انگار نباید انجا بودم ولی بودم در همین حین برای رییس مهمان‬ ‫شد‪ ،‬علتش را نم ‬ ‫امد‪ .‬سه مرد و دو زن‪ ،‬در معرفی متوجه شدم یکی از مهمانان سیک هندی بود و میانسال‪،‬‬ ‫خانم و اقایی که ظاهراً اهل اسپانیا بودند و زن و شوهر! و دو نفر دیگر که متوجه نشدم کی‬ ‫هستند و اهل کجا‪ .‬من که از چند دقیقه قبل علی رغم میل باطنی فهمیده بودم که باید‬ ‫صحنه را ترک کنم در حالیکه رییس مشغول احوالپرسی بود از دفتر خارج شدم‪ ،‬بعدا‬ ‫متوجه شدم بچه های دیگر هم زودتر رفته بودند‪ .‬هیچکس از قرار و محتوای جلسه‬ ‫خبر ندارد‪ ،‬حدس می زنم در حوزه بین الملل هنرمند فعالیت هایی را اغاز کند که به‬ ‫محض گرفتن اطالعات دقیق تر راپورتشو میدم! تغییراتی هم در یونیفرم روزنامه در‬ ‫حال انجام هست که ظاهراً از مهرماه با اضافه شدن صفحات رونمایی می شود‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫خ‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫‪ 10‬ط‬ ‫ب‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬ب‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 14‬ی‬ ‫د‬ ‫‪13‬‬ ‫‪ 15‬ک‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫‪12‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫طــــرح روز جنس قاچاق را اتش بزنید!‬ ‫تسنیم‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬اب بند‪-2‬گهواره تمدن‪-‬ازپرندگان‪-‬کاشف گردش‬ ‫خون‪-3‬لطیف‪-‬پدرکودکانه‪-‬دیوارقلعه‪-4‬کوزه بزرگ‪-‬ازذرات بنیادین‪-‬‬ ‫ترانه‪-‬پدربزرگ‪-5‬پایه‪-‬سیراب نمودن‪-‬شیشه ازمایشگاهی‪-‬نفس‬ ‫خسته‪-6‬رگ جهنده‪-‬بعید‪-7‬دشمنی‪-‬ازفاکتورهای خونی‪-8‬عالمت‬ ‫مفعولی‪-‬حرف همراهی عرب‪-9‬کاخ تاریخی فرانسه‪-‬شهرتوریسم مذهبی‬ ‫عراق‪-10‬حرارت‪-‬شهری دراستان همدان‪-11‬عددورزشی‪-‬عبادت‪-‬پروتئین‬ ‫گیاهی‪-‬اثرچربی‪-12‬اسباب سفر‪-‬سرشماری‪-‬رشته کوه امریکا‪-‬‬ ‫مادرعرب‪-13‬واحدطول انگلیسی‪-‬شبانگاه‪-‬خورشید‪-14‬روشنائیها‪-‬فالنی‪-‬‬ ‫مصون‪-15‬خالی‪-‬سبک نوشتاری اش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬شهری دراستان کرمانشاه‪-‬زمینه کاری اش‪-2‬خاک صنعتی‪-‬اخی‪-‬نوعی نان گرد‪-3‬پایتخت‬ ‫اتریش‪-‬سازمان جهنمی امریکا‪-‬اب بند‪-‬اهل هرات‪-4‬زهره وجرئت‪-‬ضمیرغایب‪-‬جای‬ ‫بدون خطر‪-‬تصدیق روسی‪-5‬سنگینی ووقار‪-‬مجازات مغولی‪-‬باران اندک‪-6‬اسم ترکی‪-‬تلخ‬ ‫عرب‪-‬فیلمی از ارش معیریان‪-7‬غیرعجم‪-‬فرمانده‪-8‬تنبل‪-‬بیماری سوداوی‪-9‬بردبار‪-‬مرفق‬ ‫‪-10‬نخست‪-‬تصدیقالمانی‪-‬گشوده‪-11‬ابرنزدیکزمین‪-‬خدمتکارپیر‪-‬بلدرچین‪-12‬امربهیافتن‬ ‫می کند‪-‬میازارش که دانه کش است‪-‬نوعی هال‪-‬سرگیجه‪-13‬قسمتی ازپا‪-‬طریق کوتاه‪-‬‬ ‫دارایی‪-‬عضوتنفسی‪-14‬کشوراسیایی‪-‬ازقاره ها‪-‬من وشما‪-15‬تنهااثرچاپ شده اش‪-‬نقاشی که به‬ ‫دروغ ادعای پیامبری می کرد‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫الشه سگ های مرده جمع اوری شده که با سم توسط شهرداری در‬ ‫کراچی‪،‬کشتهشدند| رویترز‬ ‫مبارزان نیروهای لیبی متحد با دولت ‪ .U.N‬در شهر سرت‪ ،‬لیبی| رویترز‬ ‫جشن بزرگ دختران شهر تهران به مناسبت میالد حضرت معصومه (س)‪ ،‬در فرهنگسرای خاوران| ایرنا‬ ‫بازیکن سابق والیبال برزیل ایزابل باروسو با مشعل المپیک زیر مسیح مجسمه|رویترز‬ ‫تشییع حاج رجب جانباز مشهدی که بر اثر برخورد ترکش به صورتش به درجه جانبازی نائل امده بود‪ ،‬به دلیل ایست‬ ‫تنفسی به جمع یاران شهیدش پیوست که با واکنش گسترده مردم در فضای مجازی مواجه شد و مقایسه ایستادگی وی‬ ‫برای انقالب تا دست درازی برخی بر سفره انقالب| تسنیم‬ ‫کنسرت رضا صادقی شامگاه چهارشنبه (‪ 13‬مردادماه) در دوسانس در سالن میالد‬ ‫نمایشگاهبینالمللیتهرانبرگزارشد|ایلنا‬