روزنامه هنرمند شماره 535

‫نگاهی به فیلم النتوری اثر رضا درمیشیان‬ ‫فیلمیکهباید‬ ‫دیده شود!‬ ‫‪6‬‬ ‫س��هشنبه‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهــم شماره ‪535‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از تمرین گروه مستان به سرپرستی پرواز همای‬ ‫فراتـر ازموسـیقی‬ ‫‪10‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با ازاده انصاری کارگردان نمایش‬ ‫«خوشبختی هایکوچکسوسکشدن»؛‬ ‫نگاهی معاصر و فانتزی‬ ‫به «مسخ» کافکا‬ ‫طراحی های شهری و خالقیت‬ ‫مراکزخرید‪،‬مکانیبرای‬ ‫تجلیهویتشهروندی‬ ‫‪5‬‬ ‫‪8‬‬ ‫گفتگو با دکتر محمد مهدی فرقانی‪ ،‬رییس‬ ‫دانشکدهعلومارتباطاتدانشگاهعالمهطباطبائی‬ ‫همه از روزنامه نگاری‬ ‫حرفه ای سود می برند‬ ‫‪9‬‬ ‫نگاهی به فیلم «فراتر از پیشتازان فضا» ساخته جاستین لین‬ ‫اپرایفضـاییشگفـتانگیز‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫احد ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫مخالفت با طرح تسهیل واردات‬ ‫خودروهای گردشگری‪،‬‬ ‫مانع سازی در این حوزه است‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس معتقد است مخالفت با تسهیل‬ ‫واردات خودروهای گردشگری بهانه تراشی است از این رو دستگاه های‬ ‫مسئول باید کمک کنند تا در حوزه گردشگری شکوفایی ایجاد شود‪.‬‬ ‫احد ازادی خواه با اشاره به اینکه دستیابی به منابع درامدی غیر از منابع‬ ‫نفتی یکی از شاخص هایی بحساب می اید که موجب تحقق اقتصاد‬ ‫مقاومتی می شود‪ ،‬گفت‪ :‬امروزه توجه به صنعت گردشگری یکی از‬ ‫راه های درامدزایی و ارزاوری برای کش��ورها محس��وب می ش��ود و‬ ‫خوشبختانهکشورماننیزدارایاثارتاریخیومیراثفرهنگیمتعددی‬ ‫اس��ت و همین موضوع می تواند رونق خوبی در اقتصاد داخلی ایجاد‬ ‫کند‪ .‬نماینده مردم مالیر در مجلس شورای اسالمی با اشاره به اینکه‬ ‫امروزه شاهد رشد روز افزون ورود گردشگران خارجی به ایران هستیم‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬برای رونق بیش��تر در حوزه گردش��گری باید زیرساخت ها‬ ‫فراهم شود و این امر نیازمند برنامه ریزی صحیح مسئوالن مربوطه‬ ‫اس��ت‪ .‬وی ضمن تاکید بر اینکه طرح تس��هیل واردات خودروهای‬ ‫گردشگری در گذشته مطرح بوده ولی با مخالفت هایی روبرو شد که به‬ ‫نظر بهانه تراشی می رسد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اگر تولیدکننده داخلی می تواند‬ ‫چنین خودروهایی را تولید کند‪ ،‬بازار فراهم بوده و می تواند از فرصت‬ ‫بوجود امده استفاده کرد ولی اگر در حال حاضر ظرفیت چنین اقدامی‬ ‫وجود ندارد‪ ،‬وزارت صنعت‪ ،‬تجارت و معدن باید کمک کند تا در حوزه‬ ‫گردشگری شکوفایی ایجاد ش��ود‪ .‬ازادی خواه با اشاره به اینکه ورود‬ ‫چنین خودروهایی می تواند عرصه گردشگری را با رونق مواجه کند لذا‬ ‫توجه به این موضوع امری ضروری است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬به نظر می رسد‬ ‫دستگاه هایمسئولبهدلیلکسبدرامدازمنابعنفتی‪،‬بهاهمیترونق‬ ‫در حوزه گردشگری و درامدزایی در این بخش توجه و حساسیت ندارد‪.‬‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫تعدد دستگاه های مسئول در بخش گردشگری موجب بوجود امدن‬ ‫مشکالت در حوزه شده است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬امیدوارم مسئوالن با‬ ‫برنامه ریزی درست و به موقع موجب شکوفایی و تحول در این عرصه‬ ‫شوند‪ .‬طرح تسهیل واردات خودروهای گردشگری حدود یکسال و نیم‬ ‫پیش ارائه شد تا با اعمال معافیت مالیاتی در بخش واردات خودروهای‬ ‫مورد نیاز گردشگران این در عرصه رونق ایجاد شود‪ ،‬اما وزارت صنعت‪،‬‬ ‫معدن و تجارت با این طرح موافق نبوده است‪.‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪535‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی به بهانه روز خبرنگار‬ ‫رسانه ها در انتشار اخبار دانش بنیان تالش کنند‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬در حاشیه‬ ‫بازدید از خبرگزاری ایسنا در نشستی با خبرنگاران‬ ‫این خبرگزاری با بیان این مطلب ضمن تبریک روز‬ ‫تداری‪ ،‬دقت و سرعت‬ ‫خبرنگار گفت‪ :‬صداقت‪ ،‬امان ‬ ‫در انتش��ار و حرفه ای و بی طرفان��ه بودن از جمله‬ ‫اصولی است که باید در رسالت خبری رعایت شود‪.‬‬ ‫امیدبخشی و اگاهی بخشی به جامعه نیز از دیگر‬ ‫ویژگی های اصلی خبرنگاران است که باعث باال‬ ‫رفتن سطح اگاهی و علمی مردم می شود و از هر‬ ‫رسانه ای انتظار می رود که این کارها را در راستای‬ ‫رس��الت خبری اش انجام دهد‪ .‬وی درادامه گفت‪:‬‬ ‫ارامش بخشی و دوری از انتشار اخبار کذب از اصول‬ ‫اصلی هر رسان ه محسوب می شود‪ ،‬ولی متاسفانه‬ ‫گاهی برخی از رس��انه های ما این رسالت مهم را‬ ‫فراموش کرده اند‪ .‬گاهی دیده می ش��ود که برخی‬ ‫اخبار و مقاالت رسانه ها عموم ًا در جهت تخریب و‬ ‫تحقیر دیگران است و متاسفانه اغلب حاوی مطالب‬ ‫کذب هس��تند‪ .‬گاهی حتی دیده می شود که این‬ ‫رسانه ها شایعات پراکنده شده در سطح جامعه را نیز‬ ‫در رسانه خود منتشر می کنند‪.‬‬ ‫رسانه ها در انتشار اخبار دانش بنیان‬ ‫تالش کنند‬ ‫وزی��ر فرهن��گ و ارش��اد اس�لامی با اش��اره به‬ ‫فعالیت های دانش بنیان رسانه ها خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫تالش در راس��تای اگاهی بخش��ی و انتشار اخبار‬ ‫دانش بنیان از دیگر ویژگی های مهم رسانه های‬ ‫ماس��ت که با توجه به رشد و توسعه جامعه امروز‪،‬‬ ‫رس��انه ها باید بتوانند در راستای اجرای ان تالش‬ ‫کنند‪ .‬عضو شورای عالی انقالب فرهنگی ادامه داد‪:‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در چند سال اخیر و‬ ‫به ویژه سال گذشته اقداماتی در راستای رفع موانع‬ ‫قانونی برای خبرنگاران و اصحاب رسانه همانند‬ ‫ایجاد امنیت شغلی انجام داده است که الیحه های‬ ‫«نظام جامع رسانه های همگانی» که به اصالح‬ ‫قانونمطبوعاتبرمی گرددوالیحه«سازماننظام‬ ‫رسانه ای» برای دولت فرستاده شده است که پس‬ ‫از تصویب‪ ،‬به مجلس ش��ورای اسالمی فرستاده‬ ‫می شود از جمله این اقدامات است‪.‬‬ ‫تکیه بر تشکل های صنفی از افتخارات‬ ‫دولت تدبیر و امید است‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬یکی از افتخارات وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اس�لامی در دولت تدبیر و امید تکیه و‬ ‫اعتماد به تشکل های صنفی و واگذاری امور به‬ ‫خود تشکل هاست‪ .‬جنتی ادامه داد‪ :‬از اغاز دولت‬ ‫تدبیر و امید تا ب��ه امروز‪ ،‬در طول ‪ ٣٢‬ماه همه‬ ‫فعالیت هایی که در حوزه مطبوعات و رس��انه ها‬ ‫انجام ش��ده اس��ت با مش��ارکت خود اصحاب‬ ‫رس��انه ها صورت گرفته و این سیاس��تی است‬ ‫که وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی با جدیت‬ ‫همچنان ان را دنبال می کند‪ .‬در همین راستا از‬ ‫برخی از اهالی رسانه درخواست کردیم تا درباره‬ ‫این ایین نامه ها اظهار نظر کنند و همچنین این‬ ‫ایین نامه ها را بر روی سایت قرار دادیم تا اهالی‬ ‫رسانه هم در این باره اظهار نظر کنند‪ .‬جنتی با‬ ‫اشاره به ایین نامه های اجرایی قانون مطبوعات‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬با توجه به تغییراتی که با ظهور و حضور‬ ‫ش��بکه های اجتماعی در فضای رسانه ای امروز‬ ‫به وجود امده اس��ت‪ ،‬اصالحاتی را انجام داد ه و‬ ‫برای دولت ارس��ال شده که فعال ‪ ١٨‬قانون ان‬ ‫تصویب شده است‪.‬‬ ‫شفاف سازی از جمله مزیت های قانون‬ ‫انتشار و دسترسی ازاد به اطالعات‬ ‫است‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی ادامه داد‪ :‬قانون‬ ‫انتشار و دسترسی ازاد به اطالعات که در سال‬ ‫‪ ٨٨‬تصویب شده بود‪ ،‬ولی تا سال ‪ ٩٣‬ایین نامه‬ ‫اجرایی ان نوش��ته و اجرا نشده بود‪ .‬این قانون‬ ‫یکی از مترقی ترین قانون های کشور است که‬ ‫در حال اجراس��ت و تمام دستگاه ها و نهادهای‬ ‫کش��وری و حتی برخی از نهادهای خصوصی‬ ‫که خدمات عمومی ارائه می دهند موظف اند به‬ ‫صورت شفاف اطالعات شان را بر روی پورتال‬ ‫عمومیش��ان قرار دهند‪ .‬وی گف��ت‪ :‬کمک به‬ ‫شفاف سازی اطالعات ‪ ،‬امکان دسترسی عموم‬ ‫به اطالعات نهادهای مختلف و رعایت حقوق‬ ‫ش��هروندی از جمله نتایج مثبت اجرای قانون‬ ‫انتشار و دسترسی ازاد به اطالعات است و این‬ ‫قانون برای همه ش��هروندان و ب��ه ویژه برای‬ ‫خبرنگاران بسیار مفید است؛ زیرا خبرنگاران که‬ ‫معمو ًال برای دسترسی به اطالعات با مشکالتی‬ ‫مواجه هس��تند‪ ،‬تس��هیالتی برایش��ان فراهم‬ ‫می شود و به راحتی به اطالعات مورد نیاز خود‬ ‫دست می یابند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با‬ ‫اشاره به شفاف س��ازی اطالعات از طریق ارائه‬ ‫اطالعات بر روی سایت وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬یکی از این موارد پرداخت‬ ‫یارانه ها به رسانه هاس��ت که قانونمند ش��ده و‬ ‫ضواب��ط ان بر روی س��ایت قرار گرفته اس��ت‬ ‫که در این صورت تمامی اهالی رس��انه متوجه‬ ‫می شوند که هر رسانه ای در چه سالی چه مقدار‬ ‫یارانه دریافت کرده اس��ت‪ .‬و یکی از افتخارات‬ ‫دولت یازدهم این اس��ت ک��ه در مورد مجوزها‬ ‫توانسته است بر اساس ضابطه ها عمل کند‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به طرح اشتراک نیم بهای نشریات که‬ ‫در حال حاضر از س��وی معاونت مطبوعات در‬ ‫دس��ت اجراست‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬از طریق این طرح‬ ‫که در ان ‪ ٥٠‬درصد از بهای اش��تراک نشریات‬ ‫توسط وزارت فرهنگ و ارشاد پرداخته می شود‪،‬‬ ‫به مطبوعات کشور کمک بسیاری می شود‪.‬‬ ‫بر اموزش و بازاموزی در رسانه ها‬ ‫توجه شود‬ ‫جنتی با تاکی��د به ضرورت ام��وزش خبرنگاران‬ ‫گفت‪ :‬خوشبختانه در خبرگزاری ایسنا به موضوع‬ ‫اموزش و بازاموزی توجه می ش��ود‪ .‬وی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬دوره های اموزش��ی کوتاه مدت بسیار خوب‬ ‫و مفید اس��ت زیرا گاهی با برخی از اهالی رسانه‬ ‫مصاحبه می کنیم برای بازخوانی ان با مشکالت‬ ‫ویرایشی مواجه می شویم‪ .‬گاهی نیز خبرنگاران بر‬ ‫روی سوالی که از افراد می پرسند اشراف ندارند که‬ ‫این امر بسیار غیرحرفه ای است‪ .‬این ها نقیصه هایی‬ ‫است که امروز در عرصه رسانه ای ما وجود دارد و‬ ‫باید از طریق اموزش برطرف شود‪ .‬جنتی با اشاره‬ ‫به بیمه خبرنگاران بیان کرد‪ :‬خوشبختانه قدم های‬ ‫خوبی در این راستا برداشته شده که مجموع ًا امروز‬ ‫بیش از ‪ ١١‬هزار خبرنگار بیمه تکمیلی ش��ده اند‪.‬‬ ‫ان های��ی هم که پاره وقت هس��تند‪ ،‬می توانند از‬ ‫طریق صنف کارت خبرن��گاری دریافت کنند و‬ ‫تحت پوشش غیرمستقیم و مستقیم خود اهالی‬ ‫رسانهقراربگیرند‪.‬‬ ‫ظرفیت شنیدن سخن مخالف را‬ ‫داشته باشیم‬ ‫وزی��ر فرهنگ و ارش��اد اس�لامی در پاس��خ به‬ ‫پرسش��ی درباره اختالف س��لیقه با پدرش افزود‪:‬‬ ‫یکی از مش��کالت اساسی که در کشور جود دارد‬ ‫عدم تحمل شنیدن سخن مخالفان است که باید‬ ‫ظرفیت شنیدن این سخنان را داشته باشیم زیرا این‬ ‫مساله در همه جوامع ازاد مورد توجه است‪ .‬جنتی‬ ‫ادامه داد‪ :‬عموم مسایل ما الوده به مسایل سیاسی‬ ‫است و اگر شخصی با فردی دیگر از نظر سیاسی‬ ‫اختالف سلیقه داشته باشد فکر میکنیم که باید در‬ ‫همه موارد با یکدیگر اختالف داش��ته باشند و به‬ ‫جدل بپردازند در حالی که نباید اینچنین باشد‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬راه رش��د و توسعه جامعه در این‬ ‫است که افراد با یکدیگر سخن بگویند و سخنان‬ ‫مخالف هم را بش��نوند و با منطق ان را رد کنند و‬ ‫یا بپذیرند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در دولت‬ ‫تدبیر و امید با اشاره به مصوبه دولت راجع به نحوه‬ ‫انعقادقراردادهاینفتیتاکیدکرد‪:‬اینمصوبهوقتی‬ ‫که در حال تصویب در دولت بود با برخی نظرات‬ ‫و اعتراضاتی مواجه ب��ود‪ .‬دولت دعوت از صاحب‬ ‫نظران تمامی نظرات موافق و مخالف را شنید بر‬ ‫یک مصوبه ‪ ١٠٨‬اصالحیه وارد کرد‪ .‬وی تصریح‬ ‫ک��رد‪ :‬در رابطه با ارتباط خ��ود با پدرم باید بگویم‬ ‫ک��ه احترام متقابل و همراه با درک متقابل داریم‪.‬‬ ‫اختالف س��لیقه داریم ولی از نظر عاطفی روابط‬ ‫خوبی داریم و معموال سعی می کنم بحث های ارام‬ ‫را با ایش��ان درمیان بگذارم و این موضوع باید در‬ ‫تمامی جامعه جا افتد که با داشتن اختالف سلیقه‬ ‫همه در کنار هم باشیم‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪535‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫داود نعمتی انارکی مدیرکل روابط عمومی صداوسیما‬ ‫عطیه موذن‬ ‫بازیگران در شبکه های ماهواره ای پیشرفتی ندارند‬ ‫داود نعمتی انارکی درباره رفتن تعدادی از بازیگران عرصه س��ینما و‬ ‫تلویزیون به شبکه های ماهواره ای خارج از کشور گفت‪ :‬در ماه های‬ ‫اخیر مطالبی درباره مهاجرت برخی بازیگران به شبکه های ماهواره ای‬ ‫انتشار یافتهوبعضا اینگونهبیان شدهکه این افرادبرایتحقق رویاهای‬ ‫خود مهاجرت ک��رده اند‪ ،‬البته به جرات می توان گفت که رویاهای‬ ‫انس��ان باید وی را در مسیر رش��د و تعالی قرار دهد که متاسفانه در‬ ‫این مهاجرت ها شاهد چنین چیزی نیستیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬انچه که‬ ‫ش��بکه های ماهواره ای فارس��ی زبان تولید و پخش می کنند هیچ‬ ‫سنخیتی با فرهنگ‪ ،‬ارزش ها و هنجارهای جامعه ما ندارد بنابراین‬ ‫نقش��ی که بازیگران مهاجر در فیلم و سریال های این شبکه ها ایفا‬ ‫می کنند‪ ،‬نمی تواند مورد توجه جامعه ما قرار گیرد پس پیشرفتی را‬ ‫نیز برای انها به همراه نخواهد داشت‪ .‬از سویی خانواده های ایرانی نیز‬ ‫روی خوشی به برنامه هایی که فرهنگ و اعتقادات انها را زیر سوال‬ ‫ببرد نشان نخواهند داد‪ .‬به همین دلیل هم شاهدیم که بازی برخی‬ ‫از بازیگران در فیلم و س��ریال های شبکه های ماهواره ای با استقبال‬ ‫مواجه نشده است‪ .‬مدیرکل روابط عمومی صداوسیما تصریح کرد‪:‬‬ ‫برای بازیگران کشور همواره بستر کار فراهم بوده است‪ .‬اگرچه ممکن‬ ‫است اشکاالتی نیز وجود داشته باشد اما این اشکاالت نمی تواند دلیلی‬ ‫بر خراب کردن پل های پشت سر باشد‪ .‬نعمتی درباره این اتفاق عنوان‬ ‫کرد‪ :‬به نظر می رسد چند بازیگری که از کشور خارج شده اند و برای‬ ‫بازیگری به شبکه های فارسی زبان پیوسته اند عمدتا براساس وعده‬ ‫و وعیدهای مدیران این شبکه ها تصمیم گرفته اند‪ .‬بنابراین منطقی‬ ‫نیست که تحت تاثیر این وعده ها هویت فرهنگی خودشان را نادیده‬ ‫گرفته و تن به همکاری با شبکه هایی بدهند که عرضه کننده اثار‬ ‫هنری بیگانه و غیر ملموس با فرهنگ و هنجارهای جامعه ما هستند‬ ‫و به نوعی تالش می کنند در تقابل با شان و جایگاه فرهنگ ایرانی‬ ‫اقدام کنند و به ان لطمه بزنند‪ .‬وی با بیان اینکه انقالب اسالمی ایران‬ ‫به هنر کشور هویت بخشیده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بی شک انچه که‬ ‫تاکنون از اکثر هنرمندان و بازیگران در این سال ها مشاهده کرده ایم‬ ‫چیزی جز حفظ هویت فرهنگی جامعه نبوده است بنابراین مهاجرت‬ ‫تعدادی محدود نه تنها تاثیری بر مسیر رو به رشد موفقیت هنرمندان‬ ‫و بازیگران ایرانی ندارد بلکه زمینه درک برخی واقعیات این شبکه های‬ ‫ماهواره ایرابیشتراشکارمی سازد‪.‬بنابراینافرادیکهبعضاتمایلپیدا‬ ‫می کنند با شبکه های ماهواره ای همکاری کنند باید بیشتر روی این‬ ‫موضوع تامل داشته باشند‪ .‬مدیرکل روابط عمومی صداوسیما در پایان‬ ‫اظهار کرد‪ :‬رویکرد سازمان صداوسیما همواره حمایت از هنرمندان و‬ ‫بازیگران بوده است و تالش دارد به نوعی با اهتمام به تولیدات متنوع‬ ‫از ظرفیت ها و پتانسیل های هنرمندان استفاده کند‪ .‬همانطور که در‬ ‫گذشته نیز این ظرفیت وجود داشته و استفاده شده است‪ .‬امیدواریم با‬ ‫رویکردی که اکنون در شبکه های ملی و همینطور شبکه های استانی‬ ‫اتخاذ شده‪ ،‬زمینه های همکاری بیشتری فراهم شود‪.‬‬ ‫خسرو معصومی‬ ‫درمان را برای همه افراد جامعه رایگان کنید‬ ‫هنرمند‪ :‬کارگردان فیلم «تابو» معتقد است که بهداشت و درمان باید‬ ‫برای همه افراد جامعه رایگان شود تا مردم بدون دغدغه هزینه سراغ‬ ‫درمان بیماری شان بروند‪ .‬به گزارش جشنواره فیلم سالمت‪ ،‬خسرو‬ ‫معصومی با اش��اره به درخواست جامعه سینمایی از وزارت بهداشت‬ ‫و درمان گفت‪ :‬از مس��ئوالن وزارت بهداشت و درمان می خواهم تا‬ ‫بهداشت و درمان برای همه مردم جامعه رایگان شود و هیچ فردی‬ ‫با مراجعه به بیمارستان با بخیه های باز برنگردد‪ .‬وی با اشاره به اینکه‬ ‫باید به مردم اموزش داده شود تا به فکر سالمتی خود باشند‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫اینکه مردم به سالمت خود اهمیت نمی دهند ناشی از مشکالت مالی‬ ‫است زیرا با مراجعه به بیمارستان ها با ارقام نجومی مواجه می شوند‪.‬‬ ‫کارگردان «تابو» خاطرنشان کرد‪ :‬درکشورهای اروپایی به مردم جامعه‬ ‫بهداشت و سالمت اموزش داده می شود و زمانیکه می بینند جامعه به‬ ‫فکر سالمتی انها است و هیچ هزینه ای برای درمان نباید پرداخت‬ ‫کنند به فکر سالمتی شان هستند و کمتر بیمار می شوند‪.‬‬ ‫معصومی با اشاره به فیلم «رسم عاشق کشی» گفت‪ :‬در این فیلم به‬ ‫قتل محیط بان ها اشاره کرده ام مهمترین موضوعی که این روزا در‬ ‫کشور ما نیز اتفاق افتاده است‪ .‬به نظرم زمانیکه در چنین فیلم هایی‬ ‫به موضوعاتی خاص پرداخته می شود باید مسئولین بدانند که چنین‬ ‫مش��کلی در جامعه وجود دارد و در جهت رفع ان برایند و بی تفاوت‬ ‫نباشند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬جشنواره فیلم سالمت بعد از ‪ 30‬سال راه اندازی‬ ‫ش��ده اس��ت اما با توجه به موضوعی که دارد باید زودتراز این اتفاق‬ ‫فرهنگی می افتاد زیرا حتی کوچکترین تاثیر در این زمینه می تواند‬ ‫مفید باشد‪ .‬کارگردان «خرس» با بیان اینکه باید مسئوالن و متولیان‬ ‫همکاری الزم را داشته باشند‪ ،‬افزود‪ :‬یادم می اید ‪ 20‬فیلم کوتاه چند‬ ‫دقیقه ای برای بهزیس��تی ساختم اما تنها سازمان بهداشت جهانی‬ ‫حمایت کرد و رسانه ملی این فیلم ها را پخش نکرد‪.‬‬ ‫معصومی با بیان اینکه قیمت دواها بسیار باال است یاداور شد‪ :‬بیماران‬ ‫زیادی داریم که قادر به خرید داروهایشان نیستند و وزارت بهداشت‬ ‫باید برای این معضل تمهیدی بیاندیشد‪ .‬وی با بیان اینکه مسئوالن و‬ ‫متولیانامرنبایدتنهاحرفبزنند‪،‬یاداورشد‪:‬عباسکیارستمیهنرمند‬ ‫ش��ناخته شده کشورمان است چرا برای درمان باید به فرانسه برود؟‬ ‫باید بهترین معالجات برای وی در کشور خودمان درنظر گرفته شود‪.‬‬ ‫کارگردان «باد در علفزار می پیچد» گف��ت‪ :‬ابراهیم داروغ هزاده مرد‬ ‫شریفی است و من امیدوارم روند جشنواره به همان شکلی که خودش‬ ‫می خواهد پیش رود و من از هر فیلم و جشنواره ای که موجب سالمت‬ ‫افراد جامعه شود استقبال می کنم و امیدوارم دیگر شاهد نباشیم که‬ ‫کودکی با بخیه باز به خانه برگردد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫نوید اقایی قائم مقام ستاد صیانت از اثار سینمایی‬ ‫قاچاق فیلم ها سریعا پیگیری می شود‬ ‫نوی��د اقایی قائم مقام و معاون فرهنگی س��تاد صیانت‬ ‫از اثار س��ینمایی و سمعی و بصری درباره صحبت ها ی‬ ‫ج��واد نوروزبیگی تهیه کننده فیل��م «ملبورن» مبنی بر‬ ‫قاچاق غیرقانونی این اثر سینمایی گفت‪ :‬بعد از مشاهده‬ ‫مصاحبه ج��واد نوروزبیگی در خبرگزاری مهر بالفاصله‬ ‫با او تماس گرفتم زیرا از ارس��ال نامه او خبر نداش��تم‪.‬‬ ‫بس��تن یک سایت به این سادگی نیست زیرا فیلترینگ‬ ‫این س��ایت ه ا بر عهده وزارت ارشاد نیست و کمیته ای‬ ‫ به نام تعیین مص��ادق مجرمانه وجود دارد که فراقوه ای‬ ‫ عمل می کند و نمایندگان دس��تگاه ها ی مختلف در ان‬ ‫حضور دارند که وزارت ارشاد هم در انجا نماینده ای دارد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬مس��یر ورودی درخواس��ت جواد نورزبیگی از‬ ‫وزارت ارش��اد می گذرد و ما به عنوان مس��ئوالن وزارت‬ ‫ارشاد باید شکایت او را به مسئوالن این امر ارجاع دهیم‪.‬‬ ‫کمیته تعیین مصادیق مجرمانه درباره فیلترینگ سایت ها ‬ ‫تصمی��م گیری می کند که ما ه��م مکاتبات مفصلی با‬ ‫ان کمیت��ه داریم‪ .‬برای مثال س��ایت ها یی که از نظر ما‬ ‫محت��وای مجرمانه دارند به انها معرفی می کنیم و البته‬ ‫تاکنون برخورد درس��تی هم با این سایت ه ا شده است‬ ‫هرچند این سایت ه ا رش��د قارچ گونه ای دارند و هر روز‬ ‫ب��ر تعداد انها افزوده می ش��ود‪ .‬اقایی ب��ا تاکید بر اینکه‬ ‫سریعا به اعتراض جواد نوروزبیگی رسیدگی شده است‪،‬‬ ‫بی��ان کرد‪ :‬نامه او را فورا به کمیته ارجاع دادیم و انها را‬ ‫مطلع کردیم که چنین اتفاقی افتاده اس��ت و سایتی که‬ ‫مجوز انتش��ار فیلم سینمایی «ملبورن» را ندارد اقدام به‬ ‫این کار کرده است‪ .‬انتشار این فیلم به دلیل اینکه تهیه‬ ‫کننده و مالک اثر رضایتی نداش��ته اند غیر قانونی است‬ ‫و درباره این قضیه ‪ ۲‬نوع برخورد صورت می گیرد؛ یکی‬ ‫فیلترینگ و دیگری ترتیب ش��کایت و رسیدگی به ان‪.‬‬ ‫البته فیلترینگ بحث جداگانه ای دارد و ما نمی توانیم به‬ ‫ان ورود کنیم‪ .‬بخش دوم هم از نظر دس��تگاه قضا این‬ ‫است که صاحب اثر شکایتی را ترتیب دهد‪ .‬من از نوروز‬ ‫بیگی پرس��یدم که ایا او شکایت کرده یا نه که در پاسخ‬ ‫به من گفت ش��کایتی نکرده است‪ .‬در پی این موضوع‬ ‫من از او خواهش کردم که س��ریعا این کار را انجام دهد‬ ‫تا ما حمایت ه ا و کارهای حقوق��ی خود را انجام دهیم‪.‬‬ ‫نوروزبیگ��ی می گوید افرادی را که ای��ن کار را کرده اند‬ ‫شناسایی کرده است بنا بر این بهتر است شکایتی ترتیب‬ ‫ده��د‪ .‬قائم مقام و معاون فرهنگی س��تاد صیانت از اثار‬ ‫سینمایی و سمعی و بصری در پاسخ به اینکه شاید دلیل‬ ‫ش��کایت نکردن جواد نوروزبیگی طوالنی شدن پروسه‬ ‫شکایت است‪ ،‬گفت‪ :‬بخشی از این مشکالت مربوط به‬ ‫پروس��ه ای است که باید در دس��تگاه قضا طی شود اما‬ ‫در دو س��الی که ستاد صیانت تشکیل شده در سطحی‬ ‫روابط نزدیکی با دستگاه قضا صورت گرفته است که ما‬ ‫دیگر شاهد اطاله پرونده ها ی این چنینی نیستیم‪ .‬هر چند‬ ‫رس��یدگی به این پرونده ه ا بر عهده وزارت ارشاد نیست‬ ‫اما وزارت ارش��اد نهایت تالش خ��ود را می کند که این‬ ‫امر صورت بگیرد‪ .‬وی درباره این موضوع که چه زمانی‬ ‫دانلود غیرقانونی این فیلم متوقف می شود‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫مرجعی که باید در این زمینه اعالم نظر کند من نیستم‬ ‫اما می توانم بگویم در دادس��رای ارشاد در تهران که به‬ ‫عنوان دادسرای تخصصی این حوزه شناخته می شود با‬ ‫مساعدت سرپرست شورا‪ ،‬شعبه ای ویژه برای رسیدگی به‬ ‫این امور شکل گرفته است‪ .‬به طوری که در حال حاضر‬ ‫هیچ پرونده ای نیست که تعیین تکلیف ان بیش از یک‬ ‫هفته طول بکشد‪ .‬برخی از پرونده ها یی که مانند موضوع‬ ‫جواد نوروزبیگی اس��ت‪ ،‬بیش��تر مربوط به حوزه فضای‬ ‫مجازی است‪ ،‬زیرا تمام اختیارات ان در دست ما نیست‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه حساسیت ها ی زیادی از سوی مقامات‬ ‫ارشد کشور نسبت به سالم سازی فضای فرهنگی وجود‬ ‫دارد امیدواریم دس��تگاه ها ی دیگر هم به این حساسیت‬ ‫توجه و التزام داش��ته باش��ند زیرا انجام انچه که مربوط‬ ‫به ما است حتی یک روز هم معطل نمی ماند امیدوارم با‬ ‫همکاری سایر دستگاه ه ا این روند تسریع یابد تا مشکل‬ ‫امثال جواد نورزبیگی که کم هم نیستند زودتر حل شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪535‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫عمار تفتی‪ ،‬بازیگر سریال پریا‬ ‫بازی در نقش شهرام برای هر بازیگری‬ ‫وسوسه برانگیزاست‬ ‫اذر مهاجر‬ ‫عمار تفتی‪ ،‬س�ومین بار اس�ت که در نقش یک معتاد تزریقی ظاهر شده؛ سال ‪81‬‬ ‫وقتی فقط ‪ 21‬سال داشت در سریال زنبق های وحشی به کارگردانی بهرام کاظمی‬ ‫و دومین بار س�ال ‪ 93‬در س�ریال برابر با اصل به کارگردانی سید جالل الدین دری‬ ‫و حاال در پریا که به کارگردانی حس�ین س�هیلی زاده هر ش�ب از شبکه سه پخش‬ ‫می ش�ود‪ .‬البته او یک بار هم در س�ریال رنگ ش�ک به کارگردانی فریبرز عرب نیا‬ ‫نقش�ی برعهده داشت که عالوه بر اعتیاد به شیش�ه‪ ،‬نفر دوم یک باند مواد مخدر‬ ‫محسوب می شد‪ .‬تفتی بازیگری را خیلی زود شروع کرد؛ وقتی ‪ 11‬ساله بود در فیلم‬ ‫سینمایی ایلیا‪ ،‬نقاش جوان به کارگردانی ابوالحسن داوودی ظاهر شد و بعد از ان‪،‬‬ ‫نقش های بسیاری را در فیلم ها و سریال های تلویزیونی بازی کرد که در تمام این‬ ‫نقش ها نوعی شوریدگی و اشفتگی دیده می شود‪ .‬در این باره و نیز درباره نقش اش‬ ‫در سریال پریا‪ ،‬گفتگویی با این بازیگر جوان داشته ایم که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫وقت�ی نق�ش ش�هرام ب�ه ش�ما‬ ‫پیشنهاد شد‪ ،‬خوشحال شدید یا‬ ‫نگران؟‬ ‫فکر می کنم این نقش به هر بازیگری پیش��نهاد‬ ‫بش��ود‪ ،‬باعث خوش��حالی اوست؛ نقش��ی با این‬ ‫ان��دازه و این حجم داس��تان و این قدر واقعی که‬ ‫ماب��ه ازای بیرون��ی کمی ه��م ندارد‪ ،‬ب��رای هر‬ ‫بازیگری وسوسه برانگیز است‪ .‬همه ما کسی را در‬ ‫همسایگی یا میان اشنایان و دوستان می شناسیم‬ ‫که به ش��هرام شبیه باشد و بازی در چنین نقشی‬ ‫می تواند وسوسه برانگیز باشد‪.‬‬ ‫الزم ب�ود ب�رای ب�ازی در نق�ش‬ ‫ش�هرام مطالعه و تحقیق داشته‬ ‫باشید؟‬ ‫برای اجرای نقش یک معتاد‪ ،‬دیگر مثل زمانی که‬ ‫فیلم گوزن ها ساخته می شد‪ ،‬الزم نیست بازیگر‬ ‫ب��ا معتادها زندگی کند‪ .‬طی این س��ال ها بارها و‬ ‫بارها نقش معتاد در سینما و تلویزیون بازی شده‬ ‫و دیدن ادم های معتاد هم خیلی س��خت نیست‪.‬‬ ‫بنابراین تحقیق و مطالعه به شیوه ای که احتماال‬ ‫مدنظ��ر شماس��ت‪ ،‬خیلی ضرورتی نداش��ت‪ ،‬اما‬ ‫از حافظه حس��ی و تصویری ام ب��رای ایفای این‬ ‫نقش بس��یار وام گرفته و بیشتر سعی کردم روی‬ ‫احساسات انسانی این ش��خصیت وقت بگذارم‪.‬‬ ‫قبال تجربه اجرای فیگور و حال معتاد را داشته ام‬ ‫و سعی کردم‪ ،‬متفاوت تر با این نقش برخورد کنم‪.‬‬ ‫این نقش با بقی�ه معتادهایی که‬ ‫بازی کرده اید‪ ،‬چه تفاوتی دارد؟‬ ‫در صحبت های اولیه با اقای س��هیلی زاده درباره‬ ‫قومیت این فرد‪ ،‬ش��رایط زیست‪ ،‬سبک زندگی‪،‬‬ ‫اوض��اع و احوال مالی و زندگی پیش از ازدواجش‬ ‫حرف زدیم و مس��یر زندگی او را تا این جایی که‬ ‫در س��ریال نشان داده می شود‪ ،‬ترسیم کردیم‪ .‬به‬ ‫این نتیجه رس��یدیم که ش��هرام با توجه به این‬ ‫که وضعیت عاطفی بدی نداش��ته‪ ،‬عاشق بوده و‬ ‫می خواسته با همسرش یک زندگی خیلی خوب‬ ‫بس��ازد‪ ،‬پس حتما اتفاقی در رابط ه او و همسرش‬ ‫رخ داده و یک ترس نهفته و قدیمی در او سر باز‬ ‫کرده اس��ت؛ بنابراین تصمیم گرفتیم او را یک‬ ‫شخصیت بیمار و تنها ببینیم که درصدد بهبود‬ ‫است‪ .‬به همین دلیل اعتیادش را در حاشیه قرار‬ ‫دادیم تا بتوانیم بیشتر به حال و احوال امروزش‬ ‫بپردازی��م و انگیزه ه��ا‪ ،‬ترس ه��ا‪ ،‬نگرانی ها و‬ ‫احساس��اتش را به نمایش بگذاریم؛ احساساتی‬ ‫که برای همه ادم های معمولی جامعه ملموس‬ ‫اس��ت؛ مثل امید ها‪ ،‬ارزوها و انگیزه های خیلی‬ ‫کوچک یک ادم معمولی‪ .‬حاال در ادامه بیش��تر‬ ‫خواهی��م دید که او چقدر بی پناه و تنهاس��ت و‬ ‫هیچ دستاویزی ندارد‪.‬‬ ‫ب�رای درک و نش�ان دادن ای�ن‬ ‫می�زان تنهای�ی و بی پناه�ی چه‬ ‫راهکارهایی داشتید؟‬ ‫از زمان پیشنهاد این نقش تا زمان تصویربرداری‬ ‫که چند بار هم به تعویق افتاد‪ ،‬حدود دو ماه وقت‬ ‫داشتم‪ .‬سعی کردم در این دو ماه‪ ،‬سابقه شخصیت‬ ‫و زندگی روزمره ش��هرام را تجربه و لمس کنم‪.‬‬ ‫بنابراین تالش ک��ردم در خلوت و تنهایی بمانم‬ ‫و فکر کن��م‪ 10 .‬روز به طور عمد در خانه ماندم‪،‬‬ ‫تلفن ه��ا را خاموش کردم و با هیچ کس��ی حرف‬ ‫نزدم که این تنهایی را مزه کنم و کمی سکوت در‬ ‫چهره ام بنشیند‪ .‬ضمن این که در این دو ماه انچه‬ ‫شما در سریال نمی بینید‪ ،‬یعنی زندگی عادی این‬ ‫شخصیت را برای خودم بازافرینی کردم؛ مثل ولو‬ ‫بودن‪ ،‬بی عمل بودن‪ ،‬بیکار بودن‪ ،‬غصه خوردن‪،‬‬ ‫تنهایی و هر چیزی جز تجربیات او در زمینه اعتیاد‬ ‫ ‬ ‫و ارتباط با همسرش‪.‬‬ ‫چ�ه احساس�ی داش�تید در ای�ن‬ ‫مدت؟‬ ‫خیلی س��خت بود‪ ،‬اما چ��ون اگاه بودم که چرا و‬ ‫به چه نیتی تنها مانده ام و چون می دانس��تم این‬ ‫یک تمرین اس��ت‪ ،‬از موقعیت رنج نمی بردم ولی‬ ‫بی شک تنهایی تجربه تلخی است‪.‬‬ ‫معموال نق�ش ادم های�ی را بازی‬ ‫می کنی�د ک�ه به لح�اظ عاطفی و‬ ‫روحی اس�یب دیده اند‪ .‬چه چیزی‬ ‫باع�ث می ش�ود ک�ه ب�رای این‬ ‫نقش ها انتخاب بشوید؟‬ ‫بازی ک��ردن در نق��ش ادم هایی ک��ه به لحاظ‬ ‫عاطفی و روحی در سالمت نسبی به سر می برند‪،‬‬ ‫بسیار اسان است چون به لحاظ شخصیتی خیلی‬ ‫س��اده تر از ادم های اسیب دیده هستند‪ .‬کسی که‬ ‫از س�لامت روانی برخوردار است؛ ساده زیست و‬ ‫ساده گو است‪ ،‬ساختار ذهنی پیچیده ای ندارد و به‬ ‫همین دلیل‪ ،‬احساس��ات روشن و واضحی دارد و‬ ‫براحتی می تواند خودش را بیان کند‪ .‬بازی کردن‬ ‫در قالب کس��ی که اس��یب روانی دیده‪ ،‬بسته به‬ ‫نوع اسیب بسیار پیچیده است و فکر می کنم هر‬ ‫بازیگری از ان استقبال می کند‪ .‬از خوش شانسی و‬ ‫سعادتم بوده که چنین نقش هایی را بازی کرده ام‪.‬‬ ‫من در انتخاب هایم بر این موضوع تمرکز نکرده ام‬ ‫و کام�لا نااگاهانه و بدون برنامه این اتفاق افتاده‬ ‫اس��ت‪ .‬فکر می کن��م توانایی اس��تفاده از حافظه‬ ‫ب روحی را به‬ ‫حس��ی ام را دارم و می توانم اس��ی ‬ ‫نمایش بگذارم و به همین دلیل اس��ت که چنین‬ ‫نقش هایی به من پیش��نهاد می شود‪ .‬یادم هست‬ ‫چند س��ال پیش از دفتر تهیه کنن��ده و کارگردان‬ ‫عزی��زی که حق به گردن م��ن دارد‪ ،‬برای بازی‬ ‫در یک نقش دعوت ش��دم و یادم هست که بعد‬ ‫از توضیحات اولیه‪ ،‬پرس��یدم چ��را برای بازی در‬ ‫نقش هر چه ادم مساله دار و دیوانه است‪ ،‬مرا صدا‬ ‫می کنید؟ و البته جوابی نگرفتم‪.‬‬ ‫از این روند نگران نیستید؟‬ ‫در شهر یکی کس را هشیار نمی بینم‪ ،‬هر یک‬ ‫بدتر از دیگر‪ ،‬ش��وریده و دیوانه! من اگر بتوانم‬ ‫از این ادم های ش��وریده‪ ،‬نقش های متنوع تری‬ ‫را به نمایش بگذارم به این معناست که بازیگر‬ ‫موفقی بوده ام و اگر این اتفاق به قیمت دیوانه‬ ‫خطاب کردن من تمام ش��ود یا مثل دیوانگان‬ ‫با من رفتار کنند‪ ،‬اقتضای حرفه و شغلی است‬ ‫که من عاشقش هستم‪ ،‬اما اگر این طور نشود‪،‬‬ ‫یعنی به عنوان بازیگر پذیرفته شده ام و احتماال‬ ‫باعث می ش��ود‪ ،‬به عنوان بازیگ��ر بهتری بین‬ ‫اهل فن قبول شوم‪.‬‬ ‫بنابراین نگاهتان به نتیجه هر چه‬ ‫باشد‪ ،‬مثبت است!‬ ‫همه چیز به س��مت نور و روشنی و بهتر شدن و‬ ‫نیکی و خیر است؛ انچه خدا مقرر می کند جز خیر‬ ‫نیست‪ ،‬فقط ما گاهی احساس می کنیم اوضاع بد‬ ‫است که در واقع این حال ماست که خوب نیست‪.‬‬ ‫هیچ وقت وسوس�ه نش�ده اید که‬ ‫ج�وان اول فیلم ها و س�ریال ها یا‬ ‫ستاره شوید؟‬ ‫س��ال ها پیش‪ ،‬از زمان بازی در سریال زیرزمین‬ ‫ک��ه تصمیم گرفت��م بازیگری را ادام��ه بدهم و‬ ‫ح��س ک��ردم کارگردانی امری دورت��ر و نیازمند‬ ‫برنامه درازمدت تری اس��ت؛ تکلیفم را با س��تاره‬ ‫شدن روش��ن کردم‪ .‬هرگز برنامه ام ستاره شدن‬ ‫نبوده است‪ .‬نمی گویم چنین نقش هایی پیشنهاد‬ ‫دادن��د و من نپذیرفتم یا حتی ادعا نمی کنم که تا‬ ‫ب��ه حال نگفته ام که فالن نقش را به من بدهید‪،‬‬ ‫اما موردی ب��وده و به همان نقش خاص مربوط‬ ‫می شده است‪.‬‬ ‫تئــــــات�ر‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪535‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به نمایش «شایعه» کاری از داریوش مودبیان؛‬ ‫ترکیبی زیبا از کمدی و درام‬ ‫حسن پارسایی‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با ازاده انصاری کارگردان نمایش «خوشبختی های کوچک سوسک شدن»؛‬ ‫سعیده جامی‬ ‫نگاهی معاصر و فانتزی به «مسخ» کافکا‬ ‫رضا جاویدی‬ ‫نمایش «خوشبختی های کوچک سوسک شدن» جدیدترین تولید گروه تئاتر معاصر‪ ،‬نوشته مشترک نادر برهانی مرند و فرهاد امینی با کارگردانی ازاده انصاری که پیش‬ ‫از این با نام دیگر در جشنواره بین المللی تئاتر عروسکی تهران‪ -‬مبارک به صحنه رفته بود؛ این روزها با شکل و شیوه ای بسیار متفاوت در سالن سایه مجموعه تئاتر شهر‬ ‫در حال اجرا است‪ .‬این نمایش که برداشتی ازاد از رمان معروف «مسخ» اثر فرانتس کافکا است‪ ،‬با نقش افرینی فرزین محدث‪ ،‬فرزانه عاقلی‪ ،‬علی باروتی‪ ،‬بهرام بهبهانی‪،‬‬ ‫مجتبی پیرزاده‪ ،‬مونا عباسی و مینووش رحیمیان تا پایان مردادماه هر روز ساعت ‪ 19:30‬به مدت ‪ 60‬دقیقه روی صحنه می رود‪ .‬انچه در ادامه می خوانید حاصل گفتگوی‬ ‫هنرمند با ازاده انصاری کارگردان نمایش «خوشبختی های کوچک سوسک شدن» است‪.‬‬ ‫در اغ�از لطف�ا در خص�وص رون�د‬ ‫ش�کل گیری این نمایش توضیح‬ ‫دهی�د و بفرمایید چه چیزی ش�ما‬ ‫را ترغی�ب کرد تا به س�راغ چنین‬ ‫متن�ی بروی�د‪ .‬متن�ی ک�ه در واقع‬ ‫اقتباس�ی اس�ت از رمان «مسخ»‬ ‫معروف تری�ن اث�ر کافکا اس�ت و‬ ‫بفرمایید این نمایشنامه اساسا به‬ ‫سفارش شخص شما نوشته شده‬ ‫یا متن اماده ای بوده که شما انتخاب‬ ‫کردید؟‬ ‫نمایش «خوشبختی های کوچک سوسک شدن»‬ ‫همان طور که اش��اره کردید بر اساس داستان بلند‬ ‫«مس��خ» کافکا ش��کل گرفته که داس��تان ان به‬ ‫گونه ای اس��ت که به جرات می ت��وان گفت ذهن‬ ‫بسیاری را به خود مشغول کرده و افراد زیادی با این‬ ‫متن چالش های اساسی داشت ه و روی ان کار کردند‪.‬‬ ‫از جمله خود من بسیار به لحاظ ذهنی با این داستان‬ ‫درگیربودم؛ضمناینکهاساسانیزبهکارهایاقتباسی‬ ‫و برداشت از رمان های بلند معروف که البته ظرفیت و‬ ‫قابلیت های نمایش های عروسکی و فانتزی را داشته‬ ‫باشند‪،‬عالقه یویژه ایدارم‪.‬خوشبختانهاینفرصت‬ ‫و زمینه در یکی دو سال اخیر برای من فراهم شد و‬ ‫این متن هم پیش��نهادی بود از طرف من به اقای‬ ‫برهانی مرند‪ .‬در روند شکل گیری این داستان به اثری‬ ‫که در قالب تئاتر عروسکی جوابگو باشد نیز طبیعتا‬ ‫تغییرات زیادی اتفاق افتاده و این چالش بسیار بزرگی‬ ‫برای من بود چرا که متن نمایش بسیار متن دشواری‬ ‫اس��ت به طوری که مدت زمانی در حدود یک سال‬ ‫روی این متن کار کردیم تا در نهایت به انچه مطلوب‬ ‫نظرمان بود رس��ید و توانس��تیم ان را برای اجرای‬ ‫صحنه ایامادهکنیم‪.‬‬ ‫قدری ه�م راجع ب�ه تغییراتی که‬ ‫ب�ا توج�ه ب�ه ظرفیت ه�ای تئاتر‬ ‫عروسکی در فضا و ساختار این اثر‬ ‫معروف ایجاد شده‪ ،‬توضیح دهید‪.‬‬ ‫یدانید که «مسخ» دارای یک روایت خطی‬ ‫طبیعتا م ‬ ‫و داستانی تلخ و سرد است‪ .‬اما ما یک سری تغییرات‬ ‫را ایج��اد کردیم وان را به یک اثر دراماتیک تبدیل‬ ‫کردیم و به نوعی فانتزی نمایش عروسکی را هم‬ ‫به اثر تزریق کردیم‪ .‬می توانم بگویم از دریچه نگاه‬ ‫و اش��نایی من نس��بت به جهان فانتزی و نمایش‬ ‫عروسکی با توجه به اینکه تا حدودی به ظرفیت های‬ ‫نمایش عروسکی هم اشنا هستم و در این عرصه‬ ‫فعالیت بیشتری داش��ته ام اثر را به همین سمت و‬ ‫س��و سوق دادیم و دریچه و منظر جدیدی را به این‬ ‫جهان باز کردیم و سعی کردیم با تغییراتی که ایجاد‬ ‫کردیم اثر را برای مخاطب جذاب تر کنیم و در عین از فضای این اثر داشته باشند یک توضیح کلی درباره‬ ‫پیچیدگی هایی که این اثر دارد ان را به سمت سادگی داستان نمایش هم ارائه کنید‪.‬‬ ‫ببریم‪ .‬مث�لا در این کار دو گرگور داریم که یکی از شخصیتاصلینمایشمایکروزصبحهنگامبیدار‬ ‫انها وجه انسانی و دیگری به تعبیر ما وجه سوسکی ش��دن از خواب متوجه می شود تبدیل به سوسکی‬ ‫ان را بازی می کنند‪ .‬ارتباط بین این دو کاراکتر اثر را نس��بتا بزرگ شده است‪ .‬او اگرچه مانند انسان های‬ ‫به سمت جذاب شدن و کمی طنز برده است‪ .‬شاید امروزی دچار روزمرگی و تکرار ش��ده اما همه چیز‬ ‫بتوانم بگویم مهم ترین اتفاقی که در این تغییرات رخ برای او جذاب تر اس��ت و احساس خوشبختی دارد‪.‬‬ ‫داده در واقع نوع روایت اثر است بر این اساس ما نوع کاری که ما انجام دادیم این بوده که شخصیت اصلی‬ ‫روایت را به نفع اینکه بتوانیم مخاطب را جذب کنیم نمایش را از موقعیت سخت اش با نزدیک شدن به‬ ‫تغییر دادیم و نگاه امروزی تر و معاصرتری را به اثر فضا و رویکرد عروسکی خارج کردیم‪.‬‬ ‫داریم و امیدوارم که در این هدف موفق بوده باشیم‪.‬‬ ‫بازیگ�ران نمایش ت�ان را ب�ه چه‬ ‫این نمایش در جشنواره عروسکی‬ ‫ترتیبانتخابکردید؟‬ ‫ه�م اج�را ش�ده‪،‬‬ ‫راس��تش بازیگرانی که در این‬ ‫نس�بت ب�ه ان‬ ‫نمایشبهایفاینقشمی پردازند‬ ‫اجرا چ�ه تغییرات‬ ‫کسانی هستند که جزء بازیگران‬ ‫عم�ده ای در کار‬ ‫و عروس��ک گردان های بس��یار‬ ‫در روند‬ ‫صورتگرفته؟‬ ‫حرفه ای تئاتر و به ویژه نمایش‬ ‫شکل گیری این‬ ‫ای��ن اث��ر را همان گون��ه ک��ه‬ ‫عروس��کی هس��تند‪ .‬همکاری‬ ‫داستان به اثری‬ ‫اش��اره کردی��د پی��ش از ای��ن‬ ‫من با این بازیگران یک تجربه‬ ‫که در قالب تئاتر‬ ‫نی��ز در پانزدهمین جش��نواره‬ ‫دلنشین و دلچسب بوده چرا که‬ ‫عروسکی جوابگو‬ ‫تئاترعروسکی تهران‪ -‬مبارک با‬ ‫بازیگران درک بس��یار خوبی از‬ ‫باشد نیز طبیعتا‬ ‫عنوان «سوسک می شود» و با‬ ‫این فضا دارند و به نوعی در این‬ ‫تغییرات زیادی‬ ‫نویسنده دیگری اجرا کردیم و با‬ ‫کار درک متقابل از خواسته های‬ ‫اتفاق افتاده و‬ ‫اینکه در ان زمان بازتاب خوبی‬ ‫یکدیگرداشتیم‪.‬‬ ‫این چالش بسیار‬ ‫هم از تماشاگران نمایش گرفتیم‬ ‫اهال�ی تئات�ر می دانن�د‬ ‫بزرگی برای من‬ ‫اما طی این دو س��ال فکر کردم‬ ‫ک�ه فع�االن ح�وزه تئاتر‬ ‫بود چرا که متن‬ ‫که باید تغییرات دیگری را در این‬ ‫عروس�کی‪ ،‬برای ساخت‬ ‫نمایش بسیار متن‬ ‫اثر اعمال کنیم تا شکلی جذاب تر‬ ‫عروس�ک‪ ،‬ماس�ک و‪...‬‬ ‫دشواری است‬ ‫و خالق تر پیدا کند و در نهایت به‬ ‫از نظ�ر تهی�ه متری�ال با‬ ‫شکلی درست و به قاعده تر به صحنه برود‪.‬‬ ‫مش�کالت زیادی مواجه هس�تند‬ ‫در واقع می توان گفت انچه اکنون‬ ‫و هزینه ه�ای کارهای عروس�کی‬ ‫با عنوان نمایش «خوشبختی های‬ ‫نس�بت به اجراهای عادی بیش�تر‬ ‫کوچک سوس�ک ش�دن» در حال‬ ‫اس�ت‪ .‬ب�رای س�اخت ماس�ک ها‬ ‫اجرا است به نوعی نسخه تکمیل‬ ‫مشکلخاصینداشتید؟‬ ‫شده ان چیزی است که پیش تر ان همان گون��ه که به درس��تی اش��اره کردید نمایش‬ ‫را در جشنواره به صحنه بردید؟‬ ‫عروسکی بسیار هزینه بر اس��ت و این هزینه ها به‬ ‫واقعیت این است که تغییرات به اندازه ای زیاد است تمامی برعهده گروه نمایش است‪ .‬نکته دیگر اینست‬ ‫که ش��اید حتی نتوان گفت که این نمایش نسخه که کارگردان در نمایش عروسکی باید بازیگر بسازد‬ ‫تکمیل شده نمایش «سوسک می شود» است‪ .‬ما در و ساختن بازیگر طبیعتا هزینه های بسیار زیادی را به‬ ‫نمایش «خوشبختی های کوچک سوسک شدن» از گردن کارگردان و گروه نمایش می اندارد و این یکی‬ ‫منظر دیگری وارد شدیم‪ ،‬اما انچه ثابت مانده انتخاب از مش��کالت عمده نمایش عروسکی است‪ .‬شاید‬ ‫من در استفاده از ماسک و عروسک است که حتی یکی از دالیلی که ما در طول س��ال ش��اهد اجرای‬ ‫در این بخش هم در جهت بهتر شدن کار تغییراتی بس��ار محدودی از نمایش های عروسکی هستیم‬ ‫ایجاد شده است‪.‬‬ ‫همین مسئله باشد و مسئولین هم متاسفانه ان گونه‬ ‫ممنون می شوم اگر برای ان دسته از مخاطبانی که که باید از نمایش های عروسکی حمایت نمی کنند‪.‬‬ ‫تاکنون موفق به دیدن اجرای این نمایش نشده اند به اما به هر روی امیدوارم با حضور خانم مرضیه برومند‬ ‫جهت اینکه قبل از دیدن نمایش یک ذهنیتی کلی و وجود خانه عروسک و همچنین حمایت مدیریت‬ ‫مرکزهنرهای نمایشی به ویژه به لحاظ مالی شاهد‬ ‫اجراهای خوب و بیشتری از هنرمندان نمایش های‬ ‫عروسکیباشیم‪.‬‬ ‫یک نوع از حمایت برای کار ش�ما‬ ‫ش�اید می توانس�ت این باشد که‬ ‫حداق�ل س�النی را در اختی�ار این‬ ‫نمایشقراردهندکهتعدادبیشتری‬ ‫از تماشاگران بتوانند به دیدن این‬ ‫نمایش بیایند با توجه به اینکه این‬ ‫نمای�ش هم با اتکا به گیش�ه اجرا‬ ‫می شود‪ .‬سوال دیگر من این است‬ ‫که ایا سالن سایه انتخاب خودتان‬ ‫بوده؟‬ ‫البته سالن سایه به انتخاب خودم بود‪ .‬اگر به خاطر‬ ‫داش��ته باشید در حدود دو س��ال پیش فراخوانی از‬ ‫سوی مجموعه تئاتر شهر منتش��ر شد و برای هر‬ ‫س��الن تعریفی مشخص ارائه کردند و بر اساس ان‬ ‫سالن سایه را برای کارهای اقتباسی مناسب دانسته‬ ‫بودند‪ .‬در پی این فراخوان من هم برای اجرای این‬ ‫نمایش درخواست دادم و خوشبختانه درخواست من‬ ‫از جانب ش��ورا پذیزفته شد و اگرچه قرار بر این بود‬ ‫که ما این نمایش را سال گذشته به صحنه ببریم اما‬ ‫به دلیل تغییرات عمده ای که در این اثر ایجاد کرده‬ ‫بودیم و نیز با توجه به محدویت زمان از مدیریت تئاتر‬ ‫شهر خواهش کردم تا اجرای نمایش ما را به تعویق‬ ‫بیاندازند تا اینکه باالخره امسال موفق به اجرا شدیم‪.‬‬ ‫با توج�ه به اینکه ای�ن نمایش به‬ ‫گونه ای اس�ت ک�ه ش�اید اجرای‬ ‫مجدد ان بس�یار دشوار باشد مگر‬ ‫اینکه همین اجرا تمدید ش�ود‪ ،‬ایا‬ ‫قصد نداری�د از این کار فیلم تئاتر‬ ‫همتولیدکنید؟‬ ‫طبیعتا هر کارگردانی دوست دارد که کارش بیشتر‬ ‫دیده ش��ود و من هم بسیار مش��تاقم که از این کار‬ ‫یک فیلم تئاتر تولید کنیم و ب��رای این کار در حال‬ ‫برنامه ریزی هم هستیم‪ .‬درباره تمدید گمان نمی کنم‬ ‫که نمایش تمدید شود چون بالفاصله بعد از اجرای‬ ‫نمایش ما جشنواره عروسکی اغاز می شود‪.‬‬ ‫و اما سخن اخر؟‬ ‫نکته ای که دوست دارم خاطر نشان کنم اینست‬ ‫که مخاطب نمایش ما مخاطب بزرگس��ال است‬ ‫و این نمایش با توجه ب��ه دارا بودن ویژگی های‬ ‫خاص نمایش های بزرگس��ال مناسب بچه های‬ ‫گروه س��نی زیر ده سال نیس��ت‪ .‬همان گونه که‬ ‫انتظار می رود نمایش عروسکی صرفا مخصوص‬ ‫کودکان نیست و می تواند مفاهیم عمیق و بزرگ‬ ‫را به زبان ساده بیان کند‪.‬‬ ‫اگ��ر نمایش��نامه نویس بتوان��د موضوعی‬ ‫س��اده را چنان ب��ه پ��ردازش دراورد که‬ ‫از بط��ن ان داده هائی نامتع��ارف و حتی‬ ‫متناق��ض و پارادوکس��یکال بیرون اید و‬ ‫نهایت��ا اثرش با تاکی��د برهمین تناقضات‪،‬‬ ‫خصوصی��ت و ش��اکله ای کمی��ک ی��ا‬ ‫غیرکمی��ک ب��ه خود بگیرد‪ ،‬موفق اس��ت‬ ‫و ویژگی های س��اختاری ومحتوائی متن‪،‬‬ ‫معموال بر اجرای اثر هم تاثیر مس��تقیم و‬ ‫بی واس��طه ایخواهدگذاش��ت‪.‬‬ ‫نمایش «ش��ایعه» به نویسندگی ژان میشل‬ ‫ریب و با طراحی و کارگردانی داریوش مودبیان‬ ‫که هم اکنون درسالن خانه موزه انتظامی اجرا‬ ‫می شود‪ ،‬چنین شاخصه هائی دارد؛ ژان میشل‬ ‫ریب یک موقعیت بسیار معمولی را که عبارت‬ ‫از رو به رو ش��دن نوبتی و مرحله بندی ش��ده‬ ‫تعدادی از افراد جامعه است و با موضوع ساده‬ ‫ای اغاز می شود‪ ،‬نشان می دهد‪ .‬او با تاکید بر‬ ‫میل مفرط این افراد به روائی کردن موضوع و‬ ‫دامن زدن به ذهنیات و استنباط های شخصی‬ ‫ش��ان‪ ،‬موضوع س��اده مربوط به این موقعیت‬ ‫بسیار معمولی را از طریق زبان به زبان شدن‬ ‫چنان داس��تانی می کند و بس��ط می دهد که‬ ‫عمال با اش��اره به قتل یک پیرزن‪ ،‬به داستان‬ ‫جنائی اولیه ای تبدیل می شود‪ .‬سپس به قرینه‬ ‫این جنایت مجازی و ش��ایعه امیز و اساسا در‬ ‫رابط��ه با ان‪ ،‬جنایتی واقعی هم ُرخ می دهد و‬ ‫نمایش «شایعه»‪ ،‬به یک کمدی درام جنائی‬ ‫تغییر پی��دا می کند‪.‬ژانر کمیک و ترکیبی این‬ ‫نمایش بیشتر از جنس کمدی کالمی است‪.‬‬ ‫در نمایش «ش��ایعه» با طراحی و کارگردانی‬ ‫داری��وش مودبیان چهار ویژگ��ی قابل تامل‬ ‫وجود دارد‪ :‬اول این که پرسوناژهای شایعه ساز‪،‬‬ ‫دائ��م می خواهند ذهنی��ات و توانمندی های‬ ‫نمایش��ی و خالقانه خود را در رابطه با ش��اخ‬ ‫و برگ دادن به موضوعی بس��یار س��اده‪ ،‬به‬ ‫اثبات برس��انند و از این طریق توسط دیگران‬ ‫دیده ش��وند و جایگاه پیدا کنند و البته همین‬ ‫اتفاق هم می افتد وحتی مورد توجه رس��انه ها‬ ‫قرار می گیرند و با ان ها مصاحبه هم می شود‬ ‫و همه چیز انتشارمی یابد؛ یعنی خود رسانه ها‬ ‫هم به دامن زدن به ش��ایعه کمک می کنند‪،‬‬ ‫چون می خواهند گزارشی هرچه مهیج تر برای‬ ‫خوانندگانشان تدارک ببینند تا کسب وکارشان‬ ‫رونق بگیرد‪ .‬دوم انکه با شکل گیری تدریجی‬ ‫شایعه مورد نظر‪ ،‬عمال و به طور ضمنی تعریف‬ ‫بسیار هنرمندانه و هوشمندانه ای از داستان و‬ ‫ش��یوه ش��کل گیری ان ارائه می ش��ود مبنی‬ ‫بر اینکه می توان ش��کل گیری یک داستان‬ ‫را ب��ه طور گروهی و یا توس��ط چند گروه به‬ ‫سرانجام رس��اند‪ .‬ضمنا لذت داستان گویی را‬ ‫هم به تجربه می گذارد‪ .‬نکته س��وم ان است‬ ‫که پرسوناژها هنگام شایعه سازی و رساندن‬ ‫موضوع به ش��اکله ای داستانی وحتی ژانری‬ ‫کردن این داس��تان به داستان جنائی‪ ،‬بازی و‬ ‫بازیگری هم دارند؛ ان ها بازیگران داس��تانی‬ ‫نمایشی می شوند که خودشان لحظه به لحظه‬ ‫ان را س��اخته اند‪ .‬نکته چه��ارم تاکید زیبائی‬ ‫ش��ناختی نویس��نده بر روند زیب��ا و همزمان‬ ‫متناقض کارکرد عنصر تخیل است که همه‬ ‫چیز نمایش «شایعه» از ان نشات می گیرد‪.‬‬ ‫پرس��وناژها عمال خود غایت اند؛ یعنی غایت‬ ‫ذهن��ی وعاطفی ش��ان را در خود جس��تجو‬ ‫می کنند و می بینند‪ .‬به همین دلیل هم است‬ ‫که با اختیارمن��دی وازادی کامل روح‪ ،‬روان‪،‬‬ ‫ذهن و بیان‪ ،‬هرطورو هراندازه که تخیل شان‬ ‫راه می دهد‪ ،‬موضوع را بسط می دهند و داستانی‬ ‫می کنند و حتی درعمل می کوش��ند ان را به‬ ‫نمایش هم بگذارند؛ در نتیجه‪ ،‬داستان کمیک‬ ‫وجنائی انان که در اصل یک شایعه است‪ ،‬به‬ ‫ط��رز پارادوکس��یکال و کمیکی‪ ،‬تعریفی هم‬ ‫برای شیوه شکل گیری متن و اجرای نمایش‬ ‫می ش��ود و اجرای نمایش «شایعه» عمال بر‬ ‫روی صحنه به صورت نمایش در نمایش در‬ ‫می اید؛ ضمنا چون داستان نمایش حین ارجاع‬ ‫ب��ه واقعیت ها به طورهمزمان با ان ها منافات‬ ‫دارد‪ ،‬اساس��ا به ش��کل یک ش��ایعه نمایشی‬ ‫تعریف می شود‪.‬‬ ‫کارگردانی و میزانس��ن دهی ها به تناس��ب‬ ‫خ��ود موض��وع نمای��ش و ه��م ارز ب��ا ان‬ ‫س��اده‪ ،‬و طراحی هم متکی ب��ه چند المان‬ ‫حاشیه ای و جنبی است؛ این ترفند داریوش‬ ‫مودبیان س��بب شده که صحنه شلوغ نشود‬ ‫و برجستگی موضوع نمایش کمرنگ جلوه‬ ‫نکن��د‪ .‬ضمن��ا در فضای صحن��ه محدود و‬ ‫کوچک س��الن خانه م��وزه انتظامی امکان‬ ‫مانوره��ای حرکتی الزم هم برای بازیگران‬ ‫وجود داشته باشد‪ .‬او درهدایت و شکل دهی‬ ‫بازی بازیگران بسیار موفق است‪ .‬بازیگران‬ ‫با توج��ه به تفاوت هایی که نقش هایش��ان‬ ‫برایش��ان ایجاد ک��رده‪ ،‬همگی خوب و زیبا‬ ‫ب��ازی می کنن��د‪ :‬درکل‪ ،‬ان بازیگرانی که‬ ‫م��دت بیش��تری در صحن��ه می مانند و در‬ ‫روایت ماجرا سهم بیشتری دارند‪ ،‬بازی های‬ ‫زیباتری ارائه می دهند‪.‬‬ ‫موس��یقی زنده نمایش ک��ه هنرمندانه و با‬ ‫مهارت توسط یک نفر‪ ،‬با ادوات گوناگون و‬ ‫گاهی همزمان اجرا می شود‪ ،‬خیلی به ریتم‬ ‫و ضرباهن��گ نمایش کمک کرده اس��ت؛‬ ‫ای��ن نوازنده درحقیقت به کمک موس��یقی‬ ‫ب��ر ح��رکات بازیگ��ران واج��رای نمایش‬ ‫تاثیر گذاش��ته وبه نوعی دستیار کارگردان‬ ‫به حس��اب می اید‪ .‬اس��تفاده تاوی��ل دار از‬ ‫عینک های رنگارنگ و ش��بکه دار‪ ،‬نشانه ای‬ ‫ب��رای ذهنی ک��ردن و تش��خص دادن به‬ ‫ن��وع نگاه و نیز تاکید ب��ر گمانه زائی اذهان‬ ‫پرسوناژهاست‪ .‬ابتکار و هوشمندی داریوش‬ ‫مودبیان در انتخاب نمایش��نامه «شایعه» و‬ ‫تالش ب��رای هم ارز نمودن اج��را با متن‪،‬‬ ‫س��بب ش��ده که زیبائی و جذابیت نمایش‬ ‫«ش��ایعه» اف��زون باش��د‪ .‬ای��ن نمایش در‬ ‫اغاز س��هل و س��اده به نظر می رسد‪ ،‬اما در‬ ‫پایان س��هل ممتنع اس��ت‪ :‬در پس ظاهر و‬ ‫لعاب ژانر کمیک اش‪ ،‬داده ها و داش��ته های‬ ‫س��اختاری و محتوائی ج��دی و هنرمندانه‬ ‫یک درام هم نهفته است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سینـــما‬ ‫نگاهی به فیلم النتوری اثر رضا درمیشیان‬ ‫افشین علیار‬ ‫فیلمی که باید دیده شود!‬ ‫النتوری س��ومین اثر رضا درمیشیان در‬ ‫مرحله اول از نظر روایت داس��تان‪ ،‬فیلم‬ ‫تاثیرگ��ذاری اس��ت‪ ،‬دلی��ل ان پرداخت‬ ‫درس��ت و کامل در خط روایی و هدایت‬ ‫گام به گام فیلمنامه است‪ ،‬عالوه بر این‬ ‫دوقطب شدن فیلم‪ ،‬تلفیق درام و مستند‬ ‫باعث شده خط اصلی داستان و همچنین‬ ‫هدف فیلمساز حفظ شود‪ ،‬از همین حیث‬ ‫فضای مس��تند گونه ی فیلم به هیچ وجه به درام و فضای قصه ضربه وارد نکرده اس��ت و‬ ‫توانسته ارتباط درستی با مخاطب بر قرار کند‪ ،‬از سوی دیگر درمیشیان کوشیده تا قصه ای‬ ‫با دوفضای متفاوت تعریف کند‪ .‬فضای اول‪ ،‬یک گروه خطرناک که کارش��ان خفت کردن‬ ‫قش��رمرفه جامعه است را نشان می دهد‪ ،‬اما در دل همین فضای اول قصه ی دوم رشد پیدا‬ ‫می کند و پاش��ا سرکرده گروه النتوری عاش��ق یک مددکار اجتماعی به نام مریم می شود‪،‬‬ ‫فیلمساز ما کوشش کرده است تا ناهنجاری های اجتماعی را در دل هر دو فضا به مخاطب‬ ‫نش��ان بدهد‪ ،‬از همین جهت تلخی های جامعه و بزهکاری و از سوی دیگر قضاوت کردن‬ ‫ادم ها در قبال موضوع کلی فیلم‪ ،‬توانسته به پیشبرد قصه کمک کند‪ .‬ظاهر و شکل النتوری‬ ‫عصابی اس��ت‪ ،‬فرمی که در فیلم مشاهده می شود نشان می دهد درمیشیان ناهنجاری های‬ ‫جامعه اش را به خوبی درک کرده و واقعیت ها را به طوری نشان داده است که یک گوشزد‬ ‫به حس��اب می اید‪ ،‬فیلمس��از به دنبال موضوع مهم و خطیری رفته اس��ت‪ ،‬موضوع اس��ید‬ ‫پاش��ی و عش��ق مهم ترین بحث فیلم النتوری است‪ .‬هوشمندی درمیشیان باعث شده این‬ ‫موضوع به درست ترین شکل روایت شود‪ ،‬اگر چه قصه کمی دیر راه می افتد اما نیمه ی اول‬ ‫فیلم در خدمت نیمه ی دوم فیلم اس��ت کاربرد نیمه ی اول فیلم توانس��ته شخصیت ها را به‬ ‫درس��تی معرفی کند و فضای مستند گونه و قضاوت هایی که می شود‪ ،‬باعث شده مخاطب‬ ‫منتظر اتفاق های اصلی بماند‪ .‬با ورود مریم به داس��تان مخاطب هم قضاوت می کند‪ ،‬یا به‬ ‫پاش��ا حق می دهد یا به مریم‪ ،‬اساسا در‬ ‫نیمه ی دوم فیلم زورگیری و خش��نوت‬ ‫از بین می رود و یک عش��ق یک طرفه‬ ‫پیش می اید عش��ق یک طرفه ی پاش��ا‬ ‫نس��بت به مریم باعث می شود گره های‬ ‫فیل��م محکم تر ش��ود‪ ،‬مهم ترین بخش‬ ‫کارگردانی درمیش��یان جسارتی است در‬ ‫نش��ان دادن زش��تی های جامعه و بحث‬ ‫اسیدپاش��ی‪ ،‬درمیشیان ریسک کرده و صورت مریم را که پاشا روی ان اسید پاشیده است‬ ‫را به مخاطب نش��ان می دهد این س��کانس های مریم اگر چه مخاطب را می ازارد اما این‬ ‫واقعیتی اس��ت که درمیش��یان به سادگی از ان عبور نکرده اس��ت و خواسته به مخاطبش‬ ‫بگوید اخر راه به اینجا ختم می ش��ود‪ .‬در سکانس های اخر همه ی قضاوت هایی که از اول‬ ‫فیلم نشان داده شد قابل فهم می شود و بازگشت به گذشته و نشان دادن اینکه رابطه مریم‬ ‫و پاش��ا چگونه شکل گرفته است توانس��ته همه ی چرایی های فیلم را پاسخ بدهد‪ ،‬موضوع‬ ‫اصلی این فیلم خشمگین‪ ،‬بخشیدن است و اینکه در چه وضیعتی باید بخشید‪ ،‬کلیت فیلم‬ ‫در پایان بن��دی النتوری اتفاق می افتد زمانی که مریم می گوید می خواهم بلند ش��وم و کار‬ ‫کنم و حاال می توانم رضایت بگیرم‪ ،‬در این پایان بندی حس دلس��وزی مخاطب جریه دار‬ ‫می ش��ود و اساسا مخاطب هم قاضی می ش��ود برای حق دادن به پاشا یا مریم‪ .‬فیلم باطن‬ ‫عصبانی جامعه را به ما نش��ان می دهد و قضاوت هایی که گاه از س��ر لجاجت اس��ت و گاه‬ ‫از سر انسان دوس��تی و عقالنی‪ ،‬عقاید‬ ‫هر دو طیف در فیلم منعکس شده است‬ ‫و هوش��مندی فیلمس��از در بکارگیری‬ ‫درس��ت از فرم باعث شده قصه از خرده‬ ‫روایت ه��ا پرهیز کند و فیل��م کامال در‬ ‫خدمت داس��تان اصلی باش��د‪ .‬پردازش‬ ‫دقی��ق ش��خصیت ها‪ ،‬میزان س��ن ها و‬ ‫قاب هایی که با کات های س��ریع به هم‬ ‫وصل می شوند‪ ،‬فضای کلی فیلم را به مخاطب نزدیک کرده است‪ .‬اما کلیت داستان نباید‬ ‫علتی شود که اسید پاشی به امر خوشایند و عقده گشایی تبدیل شود‪ ،‬بخشش مریم در اوج‬ ‫قصه بش��دت اخالقی است‪ ،‬اما می تواند غیر اخالقی هم باشد چرا که همیشه بخششی در‬ ‫کار نیست‪ .‬این بخشیدن نباید تاثیر مخربی در جامعه بگذارد‪.‬‬ ‫انتخاب مریم پالیزبان که دلیل کم کاری اش در س��ینما مش��خص نیست و همچنین نوید‬ ‫محمد زاده از مهم ترین نکات جذابیت النتوری اس��ت‪ .‬همچنین درمیشیان با ساخت این‬ ‫فیلم ثابت کرد که دغدغه مند است و با پرداختن به داستان های جوان محور توانسته است‬ ‫بحران های اساس��ی جامعه را به تصویر بکشد‪ .‬کلیت این فیلم جامعه ی کنونی ما را نشان‬ ‫می دهد و این مهم ترین دلیل برای موفقیت النتوری در اکران عمومی محسوب می شود‪.‬‬ ‫النتوری را باید در س��ینما دید و از تک تک نماها‪ ،‬میزانسن دکوپاژ شده وکات های سریع‬ ‫حرفه اش ل��ذت برد‪ ،‬النتوری س��ومین‬ ‫فیلم رضا درمیش��یان ممل��و از دغدغه‬ ‫اس��ت‪ ،‬با دغدغ��ه قصه ی��ی را روایت‬ ‫می کند ما برای جامعه و مخاطب است‪،‬‬ ‫از همی��ن جه��ت مخاطب ه��م با فیلم‬ ‫ارتباط برق��رار می کند‪ ،‬النتوری نه فیلم‬ ‫کمدی اس��ت نه لحاظات شادی اوری‬ ‫دارد مهمترین نکتۀ فیلم حقیقت گفتن‬ ‫فیلمس��از اس��ت که به دور از تخیل و قصه س��رایی بی معنا فیلمی ساخته است که از دل‬ ‫جامعه و حوادث به تصویر تبدیل ش��ده اس��ت‪ .‬س��ینمای ایران محتاج س��اخت این گونه‬ ‫فیلم هاس��ت به این دلیل که باید خط قرمزها را به جوانان نشان داد‪ ،‬ممنوعیت دیدن این‬ ‫فیلم برای سنین زیر شانزده سال ایدۀ خوبی به نظر نمی رسد چرا که به دلیل بلوغ زودرس‬ ‫در جوانان ایرانی خیلی بهتر بود که این فیلم ممنوعیت س��نی نداش��ت‪ ،‬زیرا که این فیلم‬ ‫وهله اول هشدار و زنگ خطر برای جوانان است‪.‬‬ ‫(نگارنده در زمان برگزاری جشنواره فیلم فجر بعد از اتمام فیلم النتوری به این فکر‬ ‫می کرده که شاید این فیلم با همچین فرمی برای مخاطب عام جذابیتی نداشته باشد‬ ‫اما رکورد فروش در روز اول و امار فروش باالی روزانۀ این فیلم مش��خص می کند‬ ‫که مخاطب امروز س��ینمای ایران همه فرم نو دوس��ت دارد و هم روایت منس��جم‪،‬‬ ‫البته که النتوری از روایت درست وموشکافانه به فرمی منحصر به فرد رسیده است‪.‬‬ ‫النتوری برای رضادرمیش��یان که همچنان فیلم دومش توقیف شده است حرکت رو‬ ‫به جلو با سرعت نور محسوب می شود‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪535‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫میالد جلیل زاده‬ ‫وقت��ی واژه هالی��وود را ب��ه کار می بری��م‪ ،‬کلی‬ ‫از مفاهی��م بط��ور خ��ود به خ��ود در عقبه ی ان‬ ‫ردی��ف می ش��وند؛ رویابافی‪ ،‬امی��د‪ ،‬خاطره بازی‪،‬‬ ‫فرصت شناسی‪ ،‬ناتمامی قصه ها و خیلی چیزهای‬ ‫دیگ��ر‪ ...‬البته انتقادات زیادی هم به این س��ینما‬ ‫ش��ده اما هیچک��دام از هم��ان منتقدین و حتی‬ ‫هی��چ ک��دام از سرسخت ترین هایش��ان را ه��م‬ ‫نمی شود پیدا کرد که الاقل چندتا از کارهای این‬ ‫کارخانه عظیم سرگرمی س��ازی را دوست نداشته‬ ‫باش��ند‪ .‬هالیوود نام یک س��تاره دنباله دار است و‬ ‫دنباله س��ازی هم یکی از اصلی ترین فاکتورها و‬ ‫ویژگی های این سینماست‪ .‬سیاستگذاران جریان‬ ‫صنعتی هالیوود هیچ فرصتی را برای ساخت یک‬ ‫فیلم و جذب مخاطب��ان ویژه همان نوع فیلم از‬ ‫دست نمی دهند‪ .‬از بازی های کامپیوتری محبوب‬ ‫بگیری��د تا رمان های پرفروش��و حتی زندگی نامه‬ ‫فالسفه بزرگ و پیچیده ای مثل خانم هانا ارنت‬ ‫و‪ ...‬همه فیلم می ش��وند و هر کدام از این فیلم ها‬ ‫ش��اید مخاطبان بخصوصی داشته باشند که باید‬ ‫با تامین کاالی موردنظرش��ان جذب شوند‪ .‬این‬ ‫چرخ��ه پرتالطم از خیر خودش ه��م نمی گذرد‪.‬‬ ‫بعض��ی داس��تان های هالیوود بین دویس��ت الی‬ ‫سیصد بار بازسازی شده اند و ماجرای فیلم «فراتر‬ ‫از پیشتازان فضا» هم در همین قالب قابل تبیین‬ ‫و ش��ناخت اس��ت‪ .‬پیش��تازازان فضا یا سفرهای‬ ‫س��تاره ای نام یکی از محبوب ترین س��ریال های‬ ‫تاریخ اس��ت که پنجاه س��ال از تولید سری اول‬ ‫ان می گ��ذرد ‪ .‬این مجموعه به ق��دری محبوب‬ ‫بود که میانگین تماشاگران تلویزیون در سرتاسر‬ ‫دنیا را افزایش داد و اگر «جنگ ستارگان» جرج‬ ‫لوکاس را بش��ود انفجار یک ای��ده ی فضایی در‬ ‫سینما دانست‪ ،‬پیش��تازان فضا معادل تلویزیونی‬ ‫هم��ان اتفاق بود‪ .‬محال اس��ت ک��ه هالیوود از‬ ‫خی��ر چنین ایده ای بگ��ذرد و یک تصمیم جدی‬ ‫برای س��ینمایی کردن ان نوس��تالوژی بزرگ به‬ ‫تصویب نهایی س��رمایه گذاران ویالنش��ین لس‬ ‫انجلس نرسد‪ .‬س��ال ‪ ۱۹۷۹‬بود که باالخره این‬ ‫اتفاق افتاد و س��ینما درهایش را به روی فاتحان‬ ‫فضانورد تلویزیون باز کرد‪ .‬این یعنی دو سال بعد‬ ‫از اکران جنگ س��تارگان و انفجار غافلگیرکننده‬ ‫گیشه ها در سرتاسر دنیا‪ .‬حاال سی و هفت سال‬ ‫از تولید اولین ورژن س��ینمایی داستانی که بیش‬ ‫از نی��م قرن پیش جین رودن بری ان را زیر قلم‬ ‫برده بود می گذرد و س��یزدهمین نسخه سینمایی‬ ‫کار ه��م روی پرده ها رفته‪« .‬فراتر از پیش��تازان‬ ‫فضا» را یکی از موفق ترین تجاری سازان امریکا‬ ‫کارگردانی کرده و گیشه های پررونق این روزها‬ ‫چنی��ن عالم��ت می دهند که ورژن ه��ای متعدد‬ ‫بعدی هم در راه خواهند بود‪ .‬این داس��تان مهیج‬ ‫هنوز ه��م بدیع ب��ودن خودش را حف��ظ کرده‪.‬‬ ‫ماج��رای ماموریت س��فینه فضای��ی اینترپرایز و‬ ‫سرگذشت های جورواجور س��اکنان ان‪ ،‬در سال‬ ‫‪ ۲۲۳۳‬اتفاق می افت��د و چنین اینده ای هنوز هم‬ ‫فرا نرس��یده اس��ت‪ .‬ما هنوز ‪ ۱۱۷‬سال با رسیدن‬ ‫به نقط��ه ای از زمان که اتفاقات داس��تان رودن‬ ‫بری در ان واقع ش��ده فاصله داریم و وقتی هم‬ ‫ک��ه ان اینده بخصوص فرا برس��د‪ ،‬دیده خواهد‬ ‫ش��د که تقریب ًا تم��ام پیش بینی های داس��تان با‬ ‫واقعیت بیرونی متفاوت اند‪ .‬این س��فر س��تاره ای‬ ‫جذاب اس��ت نه به خاطر پیش��گویی های ان از‬ ‫وضعی��ت اتی تکنولوژی‪ ،‬بلکه ب��ه دلیل انچه از‬ ‫اوضاع درونی احوال انسان می گوید‪ .‬رویای سفر‬ ‫ب��ه فضا‪ ،‬غ��ور و خوض در جغرافی��ای افالک و‬ ‫مواجهه با موجوداتی دیگر که با انس��ان به لحاظ‬ ‫خصوصی��ات فیزیکی و عاطف��ی و با حیوانات از‬ ‫نظر بهره هوشی متفاوت اند‪ ،‬همه جزو چیزهایی‬ ‫اس��ت که برای ما جذابند‪ .‬گفته می شود سریال‬ ‫پیش��تازان فضا عالقه مردم ب��ه نجوم و صنعت‬ ‫فضان��وردی را افزای��ش داد‪ ،‬ام��ا حقیق��ت این‬ ‫اس��ت که ان مجموعه تلویزیون��ی‪ ،‬صرف ًا باعث‬ ‫بروز چونان عالقه ای ش��د نه ب��ه وجود امدنش‪.‬‬ ‫فیلم های علمی‪-‬تخیلی عرص��ه اصلی نقدهای‬ ‫عمیق اجتماعی نس��بت به ع��وارض تکنولوژی‬ ‫هستند و پیش��تازان فضا هم چنین خصوصیاتی‬ ‫داش��ت‪ .‬حاال پنجاه سال گذش��ته و بعد از حدود‬ ‫بیس��ت هزار دقیقه روایت بص��ری این قصه در‬ ‫قالب های مختلف سینمایی‪ ،‬سریالی و انیمیشنی‪،‬‬ ‫جاس��تین لی��ن ش��رقی تبار ک��ه از معتبرتری��ن‬ ‫تجاری سازان هالیوود اس��ت پشت قاب ایستاده‬ ‫با ما باری دیگر ش��اهد یک اپرای عظیم فضایی‬ ‫باشیم‪ ،‬اپرائی که بدون ادعاهای متظاهرانه‪ ،‬قصد‬ ‫معناگرایی و بیان دغدغه های بشری را هم دارد‪.‬‬ ‫داستان های فضایی‪ ،‬از دیروز تا امروز‬ ‫باره��ا این ط��ور تص��ور ش��د ک��ه دوره ی اقبال‬ ‫تماش��اگران از فیلم های فضایی به پایان رسیده؛‬ ‫اما هر دفعه کس��ی از راه رسید و با ساخت اثری‬ ‫پرمخاطب در ای��ن زمینه‪ ،‬بر چنین تصوری خط‬ ‫بطالن کش��ید‪ .‬وقتی ق��رار بود اولین س��ری از‬ ‫مجموعه س��ریال های پیشتازان فضا ساخته شود‬ ‫هم همه همین طور فکر می کردند‪ .‬اولین ماهواره‬ ‫فضایی را کش��ور روس��یه در سال ‪ ۱۹۵۷‬به فضا‬ ‫پرتاب کرد اما وقتی س��ریال سفرهای ستاره ای‬ ‫ساخته می شد‪ ،‬هنوز انسانی به پهنه کیهان سفر‬ ‫نکرده بود‪ .‬ماهواره تحقیقاتی روس��یه اسپوتنیک‬ ‫اسم داشت و حدود س��ه سال بعد از ساخت این‬ ‫س��ریال و اس��تقبال کم نظیر مخاطب��ان از ان‪،‬‬ ‫امریکا هم سفینه ای به فضا فرستاد با نام اپولو‪.‬‬ ‫اپول��و حامل چن��د فضانورد با س��ابقه فعالیت در‬ ‫نگاهی به فیلم فراتر از پیشتاز‬ ‫اپرای فضایی‬ ‫نی��روی هوایی امریکا بود که نیل ارمس��ترانگ‬ ‫انسان‬ ‫یکی از ان هاس��ت و ادعا می ش��ود اولین‬ ‫ِ‬ ‫پا گذاش��ته بر س��طح کره ی ماه او ب��وده‪ .‬بعدها‬ ‫م��دارک مختلف��ی درباره جعلی بودن این س��فر‬ ‫و فیلم های ارس��ال ش��ده از صحنه فرود سفینه‬ ‫در س��طح ماه و ورود فضان��وردان به پیکره قمر‬ ‫ارائه ش��د؛ اما حتی اگر متصدیان ناسا دروغ گفته‬ ‫باشند‪ ،‬باز هم چیزی که معلوم است اشتیاق زاید‬ ‫الوصف انس��ان ها به س��فرهای فضایی و کشف‬ ‫جهان ه��ای جدید اس��ت و قطع ًا همین اش��تیاق‬ ‫ت��وده ای‪ ،‬دولتم��ردان امریکا را ب��ه راه انداختن‬ ‫چنین ش��انتاژ خبری عظیم��ی ترغیب کرده‪ .‬در‬ ‫س��ال های جنگ سرد فیلم های فضایی برون ریز‬ ‫دغدغه ها و هسهسه های ناخوداگاه جامعه بشری‬ ‫درباره سرنوشت کره زمین بودند‪ .‬میل به کشف‬ ‫قاره های جدید روی س��طح ک��ره زمین‪ ،‬جایش‬ ‫را به اکتش��افات فضای��ی داده ب��ود و از طرفی‬ ‫ت��رس از حمله بیگانگان به س��یاره ای که در ان‬ ‫می زیس��تیم‪ ،‬در پس زمینه ذهنی انسان ها حضور‬ ‫پررنگ��ی داش��ت‪ .‬جنگ های جهانی تمام ش��ده‬ ‫انس��ان مدرن اینقدر که خبرهای ب ِد پی ‬ ‫بودند و‬ ‫ِ‬ ‫در پی ش��نیده بود‪ ،‬حاال به طور ناخوداگاه انتظار‬ ‫جنگ جهان ها را می کش��ید‪« .‬پیش��تازان فضا»‬ ‫پرداخ��ت ریزبینانه ای به همین درونمایه بود‪ .‬در‬ ‫ضمن مس��ائل فلسفی بس��یاری در ذهن انسان‬ ‫قرن بیس��تم جس��ت و خیز می کردند که قالب‬ ‫داس��تان های فضایی گاه می توانس��ت مجالی‬ ‫مناسبی برای بیان ان ها باشد‪« .‬ادیسه فضایی»‬ ‫اثر تحسین برانگیز اس��تنلی کوبریک در ‪۱۹۶۸‬‬ ‫و «سوالریس» اندری تارکوفسکی ‪ ۱۹۷۲‬جزو‬ ‫چنین اثاری اند‪ .‬اما انسان قرن بیست و یکم چه‬ ‫انگیزه ای برای تماش��ای فیلم های فضایی دارد؟‬ ‫این س��والی اس��ت که پاس��خ به ان می تواند ما‬ ‫را نس��بت به دلیل لذت بردن م��ان از فیلم هایی‬ ‫مثل پیشتازان فضا اگاه کند و این اگاهی خواهد‬ ‫توانس��ت توان ما را در این ل��ذت بردن افزایش‬ ‫دهد‪ .‬پاس��خ اول این است که نوستالوژی را باید‬ ‫عامل اصلی میل مخاطبان به تماش��ای این نوع‬ ‫اثار دانس��ت‪ .‬البته خاطره ب��ازی عامل بی تاثیری‬ ‫در این زمینه نیس��ت اما موفقی��ت فیلم هایی از‬ ‫قبیل«وال ئی» ‪« ،۲۰۰۸‬ماه» اثر تحس��ین شده‬ ‫دانکن جون��ز در ‪« ،۲۰۰۹‬اواتار» جیمز کامرون‬ ‫سینـــما‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪535‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫زان فضا‪ ،‬ساخته جاستین لین‬ ‫ی شگفت انگیز‬ ‫در همان س��ال‪« ،‬جاذبه» الفونسو کوارن ‪۲۰۱۳‬‬ ‫و یا «مریخی» رایدلی اس��کات در ‪ ۲۰۱۵‬را که‬ ‫بر اس��اس فیلمی دیگر ساخته نشده اند‪ ،‬نمی شود‬ ‫اینچنی��ن توجیه کرد‪ .‬اگر دق��ت کنیم بین فیلم‬ ‫«ت��ارزان» اثر دیوید یتس که ای��ن روزها روی‬ ‫پرده اس��ت و «اواتار» جیمز کامرون قرابت های‬ ‫معناش��ناختی واضح��ی وج��ود دارد‪ .‬ه��ر دوی‬ ‫این اثار‪ ،‬بازگش��ت انس��ان مدرن به ریشه های‬ ‫بدوی اش را پی می گیرند و این یکی از مایه های‬ ‫اصل��ی در اکث��ر فیلم ه��ای فضایی ق��رن جدید‬ ‫اس��ت که میان بعضی اثار غی��ر علمی‪-‬تخیلی‬ ‫ه��م می ش��ود نمونه هایی از ان را دی��د‪ .‬تنهایی‬ ‫انس��ان مضمون دیگریست که فیلم های فضایی‬ ‫جدید بس��یار به ان می پردازند‪ .‬گمشدگی انسان ‬ ‫در پهن��ه ی بی انتهای کیهان‪ ،‬نمودی حس��ی از‬ ‫تنهایی او روی خود کره خاکی هم هست‪.‬‬ ‫سفینه ای برای همه ادم ها‬ ‫تا پیش از قرن بیس��ت و یکم موفق ترین ورژن‬ ‫سینمایی از داستان پیشتازان فضا را لنارد نیموی‬ ‫در ‪ ۱۹۸۶‬با نام «س��فری به خان��ه» کارگردانی‬ ‫ک��رده بود‪ .‬نیموی خ��ودش از ابتدا بازیگر نقش‬ ‫اس��پاک بود که یک��ی از دو ش��خصیت اصلی‬ ‫داس��تان به حس��اب می امد‪ .‬اسپاک یک موجود‬ ‫فضایی از سیاره ولکان ها بود که مادری ادمیزاد‬ ‫داش��ت‪ .‬ولکان ه��ا با س��اکنان زمی��ن روابطی‬ ‫دوستانه داشتند و س��وای از تفاوت هایی جزئی‪،‬‬ ‫چه��ره ی ظاهری ان ها هم کام ً‬ ‫ال به انس��ان ها‬ ‫می ماند‪ .‬اس��پاک علیرغم مفید و مثبت بودنش‬ ‫موج��ودی کام� ً‬ ‫لا منطقی و فارغ از احساس��ات‬ ‫بش��ری ب��ود و طراح��ی کاراکتر او ب��ه مواجهه‬ ‫انس��ان با تکنولوژی های هوش��مند طعنه می زد‬ ‫ک��ه در عی��ن مفید بودنش��ان‪ ،‬خال��ی از روح و‬ ‫احساس��ات انس��انی اند‪ .‬رویکرد سریال و سپس‬ ‫سری فیلم های پیشتازان فضا به کاراکتر اسپاک‬ ‫مثب��ت ب��ود و این برام��ده از نگاهی اس��ت که‬ ‫ماشینیس��م را مشکل بش��ریت نمی داند‪ .‬به هر‬ ‫حال نیمار بعد از ب��ازی در اخرین ورژن بصری‬ ‫این قصه که مربوط به س��ال ‪ ۲۰۱۳‬می ش��د‪ ،‬با‬ ‫زندگان دنیا وداع کرد و از همراهی با کریس��تف‬ ‫کلمب های عرصه فضا باز ماند‪ .‬اما قرن بیس��ت‬ ‫و یکم ماجرای س��فینه اینترپرایز را با کارگردانی‬ ‫به نام جی جی ابرامز بازشناس��ی کرد‪ .‬ابرامز که‬ ‫در ‪ ۲۰۰۹‬ش��خصیت های قدیمی این مجموعه‬ ‫را ب��ا بازیگرانی جدید جل��وی دوربین برد‪ ،‬قب ً‬ ‫ال‬ ‫فیلم های��ی مث��ل «ماموری��ت غیرممک��ن» را‬ ‫کارگردانی کرده بود و تس��لط خوبی بر فضاهای‬ ‫اکش��ن داش��ت‪ .‬او این فیلم را البالی س��اخت‬ ‫س��ریال «الس��ت» کارگردانی کرد که یکی از‬ ‫ش��اهکارهای تلویزیونی اش به حس��اب می اید‪.‬‬ ‫ابرام��ز در ‪ ۲۰۱۳‬ه��م دنباله ی دیگ��ری بر این‬ ‫طرح داستانی س��اخت و زمینه ای را اماده کرده‬ ‫که جاستین لین باید به ان پا می گذاشت‪ .‬جالب‬ ‫اینجاس��ت که وقتی ابرامز س��اخت دنباله های‬ ‫بعدی پیش��تازان فضا را رها کرد تا لین این کار‬ ‫بعد از ابرامز‪ ،‬جاس��تین لین به عنوان کارگردان‬ ‫س��ری جدید کار انتخاب شده که احیاگر اصلی‬ ‫مجموعه فیلم های سریع و خشن هم بوده است‪.‬‬ ‫اتفاق�� ًا برخالف تصور ابتدای��ی توقع اولیه ای که‬ ‫از اکشن س��از موفقی مثل جاستین لین می رفت‪،‬‬ ‫ورژن ‪ ۲۰۱۶‬پیشتازان فضا شدیداً متوجه روابط‬ ‫شخصیت های قصه با یکدیگر است و فیلمی که‬ ‫می بینی��م به طور کامل دراماتیک از اب درامده‪.‬‬ ‫در این میان رابطه کاپیتان اس��پاک و لیننت که‬ ‫در س��ری قبل هم اندکی به ان پرداخته ش��ده‬ ‫بود‪ ،‬پررنگ ترین وجه را دارد‪ .‬یکی از تفاوت های‬ ‫اصلی این سری از مجموعه فیلم های پیشتازان‬ ‫را ادامه دهد‪ ،‬خودش سراغ ساخت اخرین ورژن‬ ‫از فیلم «جنگ ستارگان» رفت‪ .‬چنانچه تا اینجا‬ ‫مشخص است پیش��تازان فضا داستانی بحساب‬ ‫می اید که هویت دوم و زیرالیه های معنایی ان‬ ‫با تکنولوژی دشمن نیست‪ .‬وقتی نویسنده اولیه‬ ‫این داستان ها در سال ‪ ۱۹۹۱‬فوت کرد‪ ،‬جسد او‬ ‫سوزانده شد و برای خاکسپاری به فضا رفت‪ .‬این‬ ‫چیزی بود که بنابر وصیت خود رودن بری انجام‬ ‫شد و نشان از عالقه او به تکنولوژی داشت‪ .‬این‬ ‫اولی��ن خصوصیت چندهزار دقیق��ه فیلم و ده ها‬ ‫هزار صفحه داس��تان و کامیک بوک س��فرهای‬ ‫ستاره ای است؛ عالقه به تکنولوژی‪ .‬خصوصیتی‬ ‫که هم برای مخاطب قرن بیست ارائه شد و هم‬ ‫در نسخه های قرن اخیر شاهدش هستیم‪ .‬نکته‬ ‫دیگر جهان وطنی قهرمانان انس��انی فیلم است‪.‬‬ ‫در س��فینه فضایی ایترپایزر اف��رادی از نژادهای‬ ‫مختلف دور هم جمع ش��ده اند و این یعنی ظرف‬ ‫تکنول��وژی می تواند جایگاهی برای اجماع افراد‬ ‫مختلف و متخالف بش��ری باشد‪ .‬دشمن‪ ،‬در این‬ ‫فیلم از میان موجودات انس��انی انتخاب نشده و‬ ‫انس��ان ها جای افتادن به ج��ان همدیگر‪ ،‬برای‬ ‫دف��اع از س��یاره و نوع خودش��ان ب��ا هم متحد‬ ‫شده اند‪.‬این البته فقط یک رویاست و ما می دانیم‬ ‫فضایی اینچنینی وجود ندارد‬ ‫که هیچ بیگان��ه ی‬ ‫ِ‬ ‫که انسان ها برای دفاع از زمین در برابر او با هم‬ ‫متحد شوند‪ .‬اما همین بهانه ی رویایی‪ ،‬می تواند‬ ‫لحظات��ی را فراهم کند که ما تمام انس��ان ها را‬ ‫فض��ا ب��ا دو ورژن قبل��ی ان که توس��ط ابرامز‬ ‫کارگردانی ش��ده بود‪ ،‬همین توجه ویژه به روابط‬ ‫بینافردی انسان هاس��ت‪ .‬مورد دیگر را می توان‬ ‫طنز افزایش یافته و مفرح کار دانس��ت‪ .‬سایمون‬ ‫پگ که خودش ه��م در این فیلم بازی می کند‪،‬‬ ‫به گروه نویس��ندگان کار اضافه ش��ده و احتما ًال‬ ‫باید یکی از موثرترین عوامل چنین طنازی های‬ ‫شیرینی را حضور او دانست‪.‬‬ ‫پاورچین های نرم جاستین لین در‬ ‫راهروهای سفینه‬ ‫از س��ال ‪ ۲۰۰۹‬ک��ه جی ج��ی ابرامز س��اخت‬ ‫یازدهمین سری از مجموعه فیلم های پیشتازان‬ ‫فضا را کلید زد‪ ،‬در حقیقت س��ینما به اغاز فصل‬ ‫جدیدی از مواجهه با این داستان نسبت ًا کالسیک‬ ‫ش��ده پاگذاش��ت‪ .‬حاال اگرچه می شود «فراتر از‬ ‫پیش��تازان فضا» را س��یزدهمین فیلم و بیست‬ ‫و چن��د هزارمین دقیق��ه از نمایش های بصری‬ ‫قصه ی رودن بری دانست‪ ،‬اما از طرفی هم باید‬ ‫ان را سومین سری از فیلم هایی به حساب اورد‬ ‫که در قرن بیس��ت و یک تولید ش��ده اند‪ .‬ابرامز‬ ‫در ساخت اثار علمی‪-‬تخیلی یدی طوال داشت‬ ‫و علیرغم محبوبیت پیش��ین این مجموعه‪ ،‬باید‬ ‫اقب��ال مخاطبان جدید را ش��اهکار او دانس��ت‪.‬‬ ‫او در دو فیلم��ی که بر این اس��اس کارگردانی‬ ‫کرد‪ ،‬دست به خلق فضای جدیدی زد که بنظر‬ ‫می رس��ید هر کارگردانی را بعد از خودش ناچار‬ ‫به رعای��ت قالب های ان می کند‪ .‬اما جاس��تین‬ ‫لین هم کم کس��ی نیست و «فراتر از پیشتازان‬ ‫فضا» نشان می دهد که تجاری سازان خوب در‬ ‫ضمیرش��ان یک کارگردان مولف هم دارند‪ .‬لین‬ ‫به چیزهایی که نباید دس��ت م��ی زد ‪-‬یا الاقل‬ ‫برای تغییرش��ان هنوز زود بود‪ -‬دس��ت نزده و‬ ‫ارام ارام فاکتورهای��ی را ب��ه کار اضافه کرد که‬ ‫در حال اس��تحاله درونی این داس��تان هستند‪.‬‬ ‫او منازع��ات روی زمین را برای حل ش��دن به‬ ‫فضا برده‪ ،‬روابط بینافردی را پررنگ تر و مهم تر‬ ‫کرده‪ ،‬به اکش��ن کار وجوه دراماتیک بیش��تری‬ ‫داده و اکشن را با طنز امیخته است‪ .‬ظاهراً لین‬ ‫که س��اخت سری هفتم سریع خشن را به علت‬ ‫ق��رار نگرفتن زمان کافی جهت پیش��برد پروژه‬ ‫واگذاش��ت و کارگردان��ی کار را ب��ه جیمز وان‬ ‫سپرد‪ ،‬حاال از این داستان فضایی خوشش امده‬ ‫و در ادامه ش��اید روزی برسد که او را احیاگر یا‬ ‫ارائه کننده ی بازتفسیری خالقانه از این داستان‬ ‫محبوب بدانیم‪.‬‬ ‫ب��ا نژاده��ا و خصوصیات مختل��ف‪ ،‬در کنار هم‬ ‫ببینی��م‪ .‬به لحاظ بصری‪ ،‬هن��وز هم مایه اصلی‬ ‫فیلم پیشتازان فضا برای جذب مخاطب است و‬ ‫پیشخوان سینما‬ ‫‪7‬‬ ‫توضیح معاونت ارزشیابی و نظارت درباره فیلم«دوازده صندلی»‬ ‫معاونت ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی درباره اخبار انتشار یافته از فیلم «دوازده صندلی»‬ ‫به کارگردانی اسماعیل براری توضیحاتی ارائه کرد‪ .‬این فیلم در تیر ماه سال ‪ ۹۲‬پروانه نمایش‬ ‫خود را دریافت کرد و دلیل تعویق در اکران عمومی ان اختالفات مالی س��رمایه گذار با تهیه‬ ‫کننده و کارگردان اثر اسماعیل براری بوده است‪ .‬لذا عنوان «فیلم توقیف شده» در اخبار برای‬ ‫این فیلم غلط و نابجا است‪.‬‬ ‫حضور پررنگ سینمای ایران در جشنواره «کازان» روسیه‬ ‫فیلم کوتاه «گورمردها» به کارگردانی علی مردمی از تولیدات انجمن س��ینمای جوانان ارومیه به‬ ‫بخش مس��ابقه دوازدهمین دوره جش��نواره بین المللی فیلم «کازان» روسیه راه یافت‪ .‬فیلم کوتاه‬ ‫«گورمردها» در س��ومین حضور بین المللی خود برای ش��رکت در بخش مسابقه فیلم های کوتاه‬ ‫داستانی جشنواره «کازان» انتخاب شده است و با فیلم هایی از بحرین‪ ،‬سوریه‪ ،‬هند‪ ،‬عراق‪ ،‬روسیه‪،‬‬ ‫افغانستان و تاجیکستان به رقابت خواهد پرداخت‪ .‬همچنین فیلم کوتاه «مرد نمکی» ساخته سید‬ ‫سجاد موسوی در بخش کوتاه داستانی‪ ،‬انیمیشن های «کودکان بلوط» ساخته سعادت رحیم زاده و‬ ‫«دخترک ات اشغالی» ساخته محمد زارع در بخش انیمیشن‪« ،‬با این دستها» ساخته رضا حائری‬ ‫در بخش مس��تند کوتاه‪« ،‬من می خوام شاه بشم» س��اخته مهدی گنجی در بخش مستند بلند و‬ ‫«ممیرو» ساخته هادی محقق در بخش بلند داستانی حضور خواهند داشت‪ .‬جشنواره «کازان» که‬ ‫هرساله به همت وزارت فرهنگ تاتارستان روسیه و شهرداری کازان برگزار می شود‪ ،‬امسال نیز با‬ ‫شعار «گفتگوی فرهنگ ها و فرهنگ گفتگوها» با حضور فیلم ها و شخصیت های سینمایی از ‪ ۵‬تا‬ ‫‪ ۱۱‬سپتامبر در شهر کازان روسیه با برگزاری برنامه های جنبی و ورکشاپ های متعدد برگزار می شود‪.‬‬ ‫«اینجا ادم تنهاست» تا ‪ ۱۰‬روز دیگر کلید می خورد‬ ‫علی اکبر ثقفی تهیه کننده سینما درباره زمان اغاز فیلمبرداری فیلم سینمایی «اینجا ادم تنهاست» به‬ ‫کارگردانی دخترش فاطمه ثقفی گفت‪ :‬این فیلم تا ‪ ۱۰‬روز دیگر کلید می خورد و تمام صحنه های ان‬ ‫در تهران فیلمبرداری می شود‪ .‬برخی از عوامل ان را هم انتخاب کرده ایم اما تا زمانی که حضور این‬ ‫افراد در این فیلم قطعی نشود نمی توانم چیزی بگویم‪ .‬وی افزود‪« :‬اینجا ادم تنهاست» که ممکن‬ ‫است نام ان نیز تغییر کند‪ ،‬یک موضوع اجتماعی‪-‬خانوادگی دارد و درباره پیرمرد ‪ ۷۰‬ساله ای است‬ ‫که تالش می کند با ادم ها ارتباط برقرار کند اما کمتر کسی با او رابطه ای برقرار می کند و‪ . ...‬این تهیه‬ ‫کننده با اشاره به فیلم سینمایی «روسی» به کارگردانی فرزندش امیرحسین ثقفی نیز گفت‪ :‬فیلمنامه‬ ‫این اثر همچنان در مرحله بازنویسی است و پیش تولید و بازبینی لوکیشن های ان از اواسط شهریور‬ ‫ماه اغاز خواهد شد‪ .‬ثقفی در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬سه سکانس اصلی «روسی» در مکان های برفی‬ ‫چند شهرستان فیلمبرداری می شود‪ ،‬اما هنوز این شهرستان ها را برای فیلمبرداری انتخاب نکرده ایم‪.‬‬ ‫فیلمساز ایرانی به اکادمی فیلمسازان جشنواره لوکارنو می رود‬ ‫اکادمی فیلمس��ازان لوکارنو هر س��ال ب��ا دعوت از برترین فیلمس��ازان جوان روز جهان‪ ،‬مس��تر‬ ‫ورکشاپ هایی با حضور بزرگان سینمای جهان برگزار می کند‪ .‬در هفتمین دوره اکادمی فیلمسازان‬ ‫لوکارنو‪ ،‬علی عسگری فیلمساز ایرانی در کنار استعدادهای جوان دیگری از کشورهای مصر‪ ،‬پرتقال‪،‬‬ ‫مکزیک‪ ،‬برزیل‪ ،‬صربستان‪ ،‬چین‪ ،‬ماداگاسکار‪ ،‬اتیوپی‪ ،‬کلمبیا‪ ،‬امریکا‪ ،‬سنگاپور‪ ،‬نروژ‪ ،‬یونان‪ ،‬مونته‬ ‫نگرو و استرالیا در این ورکشاپ ها حضور می یابد‪ .‬علی عسگری فیلمساز ایرانی سابقه دو بار حضور‬ ‫در جش��نواره فیلم کن را با فیلم های کوتاه «بیش��تر از دو س��اعت» کاندید دریافت نخل طالی و‬ ‫«س��کوت» داشته است‪ .‬وی در جش��نواره های بین المللی متعددی حضور یافته و جوایز معتبری‬ ‫دریافت کرده است‪ .‬او همچنین با فیلم کوتاه «بچه» در سال‪ ۲۰۱۴‬و در هفتاد و یکمین دوره جشنواره ونیز‬ ‫حضور داشته است‪ .‬این ورک شاپ ها با حضور بزرگانی چون کن لوچ‪ ،‬البرت سرا‪ ،‬گسبر نوا‪ ،‬راجر کورمن‪،‬‬ ‫ هاوارد شور‪ ،‬دوگالس گوردون‪ ،‬جوناس مکاس و الکساندرو جودوروسکی برگزار می شود‪ .‬شصت و سومین‬ ‫دوره جشنواره فیلم لوکارنو ‪ ۱۳‬تا ‪ ۲۳‬مرداد در سوئیس برگزار می شود‪.‬‬ ‫«ربوده شده» قرارداد بست‬ ‫قرارداد فیلم «ربوده شده» به کارگردانی بیژن میرباقری در گروه استقالل بسته شد‪ .‬غالمرضا فرجی‬ ‫سخنگوی شورای صنفی نمایش با اشاره به جلسه دوشنبه ‪ ۱۸‬مرداد این شورا گفت‪ :‬در جلسه امروز‬ ‫شورای صنفی نمایش‪ ،‬قرارداد فیلم سینمایی «ربوده شده» به کارگردانی بیژن میرباقری در گروه‬ ‫سینمایی استقالل بسته شد‪ .‬همچنین فیلم سینمایی «ناردون» به کارگردانی فریدون حسن پور از‬ ‫چهارشنبه این هفته ‪ ۲۰‬مرداد ماه در گروه ازادی اکران می شود‪ .‬سخنگوی شورای صنفی نمایش‬ ‫در پایان گفت‪ :‬فیلم سینمایی «من» به کارگردانی سهیل بیرقی نیز از چهارشنبه ‪ ۲۷‬مرداد ماه در‬ ‫گروه استقالل اکران می شود‪.‬‬ ‫پذیرش بیش از ‪ ۵۰۰‬اثر در جشنواره فیلم کوتاه «مدرسه»‬ ‫تاکن��ون بیش از ‪ ۵۰۰‬اثر در بخش های مختلف به دبیرخانه چهارمین دوره جش��نواره فیلم کوتاه‬ ‫«مدرس��ه» ارسال شده اس��ت‪ .‬این جشنواره از میان ‪ ۵۱۲‬اثر رسیده به دبیرخانه‪ ۱۹۵ ،‬اثر داستانی‪،‬‬ ‫‪ ۱۶۰‬اثر انیمیشن‪ ۸۳ ،‬اثر علمی‪ -‬اموزشی‪ ۴۲ ،‬اثر مستند و ‪ ۳۲‬تیزر تبلیغاتی است و هنوز ارسال اثار‬ ‫ادامه دارد‪ .‬در پی استقبال و درخواست های مکرر مدارس و دانش اموزان مبنی بر تمدید مهلت ارسال‬ ‫اثار به چهارمین جشنواره فیلم کوتاه مدرسه‪ ،‬دبیرخانه این جشنواره برای دومین بار مهلت ارسال‬ ‫اثار به جشنواره فیلم کوتاه مدرسه را تا ‪ ۳۰‬مرداد تمدید کرده است‪ .‬با توجه به اینکه اخرین مهلت‬ ‫ارسال اثار به دبیرخانه جشنواره ‪ ۳۰‬مردادماه ‪ ۹۵‬است از دانش اموزان هنرمند و مستعد درخواست‬ ‫می شود با توجه به فرصت در نظر گرفته شده‪ ،‬نسبت به ارسال به موقع اثار خود اقدام کنند‪ .‬چهارمین‬ ‫جشنواره فیلم کوتاه «مدرسه» در ‪ ۵‬بخش فیل م‪‎‬های داستانی‪ ،‬مستند‪ ،‬علمی‪ -‬اموزشی‪ ،‬انیمیشن و‬ ‫تیزر تبلیغاتی و با موضوع ازاد برای تمام دانش اموزان عالقه مند برگزار می شود‪.‬‬ ‫مشکالت جوانان فیلمساز در «اخرین بدرقه» روایت می شود‬ ‫تصویربرداری فیلم کوتاه «اخرین بدرقه» به نویسندگی و کارگردانی یاسر مروت و تهیه کنندگی‬ ‫مشترک انجمن سینمای جوان دفتر تهران و گروه فیلمسازی «ایده‪ ،‬فرم‪ ،‬سینما» در ییالقات ماسال‬ ‫به پایان رسید‪« .‬اخرین بدرقه» داستان گروهی فیلمساز جوان است که در حال ساخت فیلم خود‬ ‫در جنگل های شمال هستند که شنیدن یک خبر دردناک ادامه ساخت فیلم را با مشکالتی مواجه‬ ‫می سازد‪ .‬در این فیلم مرتضی حسینی نیا‪ ،‬سعید میرزازاده اصل‪ ،‬بهنام خطیبی‪ ،‬محمد مهرانفر و نیما‬ ‫لبادی به ایفای نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫فروش بلیت های «امکان مینا» با میالد کی مرام‬ ‫میالد کی مرام بازیگر نقش اول مرد فیلم «امکان مینا» روز چهارش��نبه س��اعت ‪ ۱۸‬برای فروش‬ ‫بلیت این فیلم به پردیس زندگی می رود‪ .‬این فیلم از روز چهارشنبه ‪ ۱۳‬مرداد ماه اکران خود را به‬ ‫س��رگروهی پردیس زندگی ش��روع کرده است‪ .‬همچنین طبق برنامه ریزی های صورت گرفته در‬ ‫روزه��ای اتی ایین های دی��دار مردمی با حضور عوامل فیلم در پردیس های کورش‪ ،‬ملت و ازادی‬ ‫اتفاق خواهد افتاد‪ .‬قصه «امکان مینا» درباره زندگی خبرنگار جوانی است که زندگی عاشقانه ای با‬ ‫همسرش دارد اما در میانه راه‪ ،‬سرنوشت دیگری برای این زوج جوان رقم می خورد و‪...‬‬ ‫مجوز اولین سامانه ویدئویی «سند» صادر شد‬ ‫مجوز سامانه فیلم نت به عنوان اولین سامانه ویدئو درخواستی از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی صادر‬ ‫شد‪ .‬محمد صراف مدیرعامل فیلم نت با اعالم صدور مجوز سامانه فیلم نت بیان کرد‪ :‬فیلم نت به عنوان‬ ‫اولین سامانه ویدئو درخواستی «سند» از سال‪ ١٣٩٣‬در کشور فعالیت می کرد و هم اکنون بیش از‪ ۳‬میلیون‬ ‫کاربر فعال دارد‪ .‬وی با تاکید بر اینکه فیلم نت تمامی فیلم ها را بعد از خرید حقوق قانونی عرضه می کند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬بعد از جدی شدن راه اندازی سامانه ویدئو درخواستی و اهتمام وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برای‬ ‫گسترش این سامانه‪ ،‬ما درخواست خود را برای کسب مجوز ارائه کردیم و از سوی موسسه رسانه های‬ ‫تصویری مجوز رسمی برای فعالیت صادر شد‪ .‬صراف افزود‪ :‬هم اکنون اثاری شامل فیلم سینمایی‪ ،‬سریال‪،‬‬ ‫مستند‪ ،‬تئاتر روی این سامانه قرار دارد و فیلم های روز سینمایی نیز بعد از اکران با کمترین فاصله روی‬ ‫سامانه فیلم نت قرار می گیرد‪ .‬وی گفت‪ :‬عالوه بر عرضه فیلم های سینمایی برنامه های دیگر همچون‬ ‫«سی و پنج» نیز عرضه می شود که شامل گفتگو های جنجالی با هنرمندان سینما است‪.‬‬ ‫هنرومعماری‬ ‫‪8‬‬ ‫یادداشت‬ ‫راهی طوالنی تا رسیدن به استانداردها‬ ‫مدیریت سیمای شهر در دستان مدیریت شهری‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪535‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫طراحی های شهری و خالقیت در مراکز خرید‬ ‫مراکز خرید‪ ،‬مکانی برای تجلی هویت شهروندی‬ ‫بهرام هوشیار یوسفی‬ ‫پی اچ دی‪ ،‬دانشیار دانشگاه اسکوده سوئد‬ ‫«در کل ی�ک مکان‪ ،‬داراى یک خصلت یا‬ ‫جو اس�ت و از این رو یک پدیدار کیفى و‬ ‫کلى است که نمى توانیم ان را به هیچ یک‬ ‫ازخصوصیاتش فروبکاهیم‪ .‬تجربهروزانه‬ ‫نشانگر ان است که کنش هاى متفاوت‪،‬‬ ‫نیازمند محیط هاى متفاوتى هستند تا به‬ ‫گونه اى اقناع کننده در ان واقع شوند‪»...‬‬ ‫نوربرگ‪-‬شولتز‬ ‫نوا توکلی مهر‬ ‫معمار منظر‪ ،‬مشاور طرح های زیباسازی تهران‬ ‫به بهانه خبر ممنوعیت احداث ساختمان های ‪ ۱۲‬طبقه و بیشتر در شهر تهران‪ ،‬این یادداشت گریزی‬ ‫به موضوع مدیریت منظر شهر است‪ .‬معاون وزیر راه و شهرسازی اعالم کرد که بر اساس اخرین‬ ‫مصوبه ش��ورای عالی شهرس��ازی و معماری‪ ،‬تا زمان تصویب «ضوابط بلندمرتبه سازی»‪ ،‬احداث‬ ‫ساختمان های ‪ ۱۲‬طبقه و بیشتر در شهر تهران ممنوع شده است‪ .‬به گزارش وب سایت وزارت راه و‬ ‫شهرسازی‪ ،‬پیروز حناچی روز دوشنبه دلیل این تصمیم را استفاده بیش از حد و نابجا از این ظرفیت‬ ‫دانست‪ .‬اقای حناچی به تاریخ تصویب و جزئیات بیشتری از این مصوبه شورای عالی شهرسازی و‬ ‫معماری اشاره ای نکرده اند با این حال تجربه دو دهه اخیر در بحث سیما و منظر شهر‪ ،‬مکانیسم های‬ ‫مدیریتی‪ ،‬سازمان های متولی یا ذیربط و نحوه مدیریت مشارکتی و میزان مشارکت عمومی شهروندان‬ ‫و از همه مهم تر تعریف درست سیما و منظر شهر و جایگاه ان در طراحی شهری ‪ ،‬نشان می دهد‬ ‫هنوز تا رس��یدن به اس��تانداردهای روز علمی در چنین عرصه ای راه زیادی در پیش داریم‪ .‬در حال‬ ‫حاضر چندین سازمان موازی با هم در دستگاه دولت و شهرداری ذی ربط در پروژه های برنامه ریزی‬ ‫و طراحی شهری‪ ،‬مدیریت منظر(تحت نام پر از اشکال و اشتباه زیباسازی شهری) مشغول فعالیت‬ ‫هستند‪ .‬پروژه های موضوعی متعددی تحت عناوین مختلف از طرح جامع هویت ایرانی – اسالمی‬ ‫گرفته تا برنامه راهبردی طراحی شهری و مدیریت منظر شهری تهران انجام شده است‪ .‬الیحه سیما‬ ‫و منظر شهری تدوین شده در شورای عالی معماری و شهرسازی گرچه در بازبینی های چند باره‬ ‫در هشت سال گذشته‪ ،‬سعی در جامع نگری در مقوله های ساماندهی کالبدی‪ ،‬ساماندهی زیرساخت‬ ‫های شهری‪،‬س��اماندهی کارکردی فضاهای شهری و ‪ ...‬نموده است ‪ ،‬با این حال ضمانت اجرایی‬ ‫این ضوابط در عمل کوچکترین پیشرفت تاثیر گذار بر سیمای شهر نداشته است‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫فقدان چشم انداز توسعه شهر یا به عبارتی نظریه پایه شهری که موضوعاتی چون هویت را تحت‬ ‫پوشش قرار خواهد داد‪ ،‬در عمل به موازی کاری سازمان های ذیربط در تصویب و پیگیری صرفا‬ ‫بخشی از الزامات یا نظرگاهی منحصر خواهد انجامید‪ .‬و این همان پراکندگی و عدم انسجامی است‬ ‫که قادر نیست شرح خدمات و وظایف سازمان های ذیربط در شهرداری و دولت را نیز مورد بازبینی‬ ‫و اصالح قرار دهد‪ .‬به این ترتیب س��ازمان پارک ها و فضای س��بز‪ ،‬سازمان زیباسازی شهر ‪ ،‬ادارات‬ ‫ساماندهی صنایع و مشاغل در معاونت خدمات شهری‪ ،‬معاونت معماری و شهرسازی شهرداری در‬ ‫دو اداره معماری ساختمان و طرح های شهری‪ ،‬همچنین سازمان ها و شرکت های تابعه وزارت راه و‬ ‫شهرسازی از قبیل شرکت مادر تخصصی عمران و بهسازی شهری ایران‪ ....‬همگی در حال پیشبرد‬ ‫طرح ها و مداخالتی در سطح شهر هستند که عمال به سیما و منظر شهر مربوط می شود‪ .‬در سلسله‬ ‫مراتب طرح های ارتقاء کیفیت فضاهای شهری که در مقیاس طراحی شهری محسوب می شوند‪،‬‬ ‫مدیریت منظر شهری در مقام پروژه های موضوعی زیرمجموعه‪ ،‬با تجمیع کلیه مالحظات و ابعاد‬ ‫طراحی شهری وارد عمل می شوند‪ .‬این مالحظات و ابعاد شامل وجوه هویت فضا‪ ،‬شخصیت فضا‪،‬‬ ‫اکولوژی شهر‪ ،‬تطابق فرم و عملکرد که به نوعی واجد هویت و شخصیت فضاست‪ ،‬اقتصاد مکان و‬ ‫یطور کلی اقتصاد شهری و نظام مالیه شهر و ‪ ...‬می گردد‪ .‬این مالحظات در تلفیق و جمع بندی با‬ ‫برنامه های توسعه‪ ،‬مباحث برنامه ریزی و امایش سرزمین‪ ،‬ساختارهای مدیریتی تعریف شده و دارای‬ ‫ضمانت اجرایی‪ ،‬همان هدفی را دنبال می کند که در ابتدای این یادداشت به ان اشاره شد؛ تجمیع کلیه‬ ‫مالحظات و ابعاد طراحی شهری در مدیریت منظر شهر و همچنان تاکید بر این ماجرا که تا رسیدن به‬ ‫استانداردهای روز علمی همراه با ضمانت تحقق پذیری در چنین عرصه ای راه زیادی در پیش داریم‪.‬‬ ‫کافه کتاب‬ ‫س��یمون داوس��ون‪ ،‬عکاس بلومبرگ‪ ،‬در س��فر‬ ‫اخیرش ب��ه اصفهان به مرکز خرید «ش��اپینگ‬ ‫م��ال» اصفهان رفت و بلومبرگ گزارش کرد که‬ ‫«با وجود تحریم های زیاد در ایران‪ ،‬این کشور در‬ ‫حال تجربه انفجاری از ساخت مراکز خرید جدید می رسد بهترین راه حل که بتواند در کنار فعالیت‬ ‫است‪ .»...‬شاپینگ مال الله پارک در تبریز به یک اقتصادی و س��وداوری تجاری ب��ه تقویت روابط‬ ‫مرکز ش��هری بی رقیب تبدیل شده‪ ،‬ایران مال در همسایگی بپردازد‪ ،‬تلفیق این هر دو مفهوم باشد؛‬ ‫ته��ران بعد از بهره برداری یکی از بزرگترین ها در مراکز خریدی با ویژگی هویتی‪/‬انسانی محله ای‪.‬‬ ‫جهان خواهد بود و این چرخه همین االن که شما واقعیت این اس��ت که اگر به تعریف کالس��یک‬ ‫درحال مطالعه این یادداشت هستید تنها در تهران اقتصاد مبنی بر تقسیم منابع محدود بین تقاضا های‬ ‫با بالغ بر ‪ ۱۰۰‬مال در حال ساخته شدن‪ ،‬ادامه دارد؛ متنوع‪ ،‬اتکا کنیم و ب��رای مقوله انتخاب در روند‬ ‫در رویکردی جالب توجه حتی توصیه می شود از تولید تقاضا اصالت قائل باش��یم‪ ،‬اقتصاد شهری‬ ‫چنین فضاهایی به منظور ساماندهی به بافت های مفهو می است که از تالقی این انتخاب و جغرافیای‬ ‫فرسوده شهری استفاده شود (شعاع موثر شاپینگ حدوث ان ش��کل می گی��رد؛ در این بین بدیهی‬ ‫مال ها در شهرهای بزرگ ‪ ۳‬تا ‪ ۵‬کیلومتر تعریف اس��ت که مصرف کنند ِه نوعی جویای مطلوبیت‬ ‫ می شود؛ صرف نظر از مباحث اقتصادی‪ ،‬استقرار است و بنگاه اقتصادی در پی به حداکثر رساندن‬ ‫انواع کارکردهای خدماتی مانند باجه های بانکی‪ ،‬سود و البته مدیریت شهری مسول ساماندهی به‬ ‫صرافی‪ ،‬کمپ ب��ازی و تفریح‪ ،‬پارکینگ رایگان‪ ،‬رون��د این ارتباط به س��یاقی عادالنه و در خدمت‬ ‫داروخانه و غیره‪ ،‬این مراکز را به غایت درجه کارا تعالی جامعه‪ .‬اینکه شکل کالبدی (بخوانید فضای‬ ‫ می س��ازد)‪ .‬یک ضرب المث��ل افریقایی می گوید‪ :‬شهری و معماری یا در یک کالم فضای مصنوع)‬ ‫«یک دهکده نیاز است تا کودکی تربیت شود‪»...‬؛ این تعامل به چه ترتیب باش��د و در کجا استقرار‬ ‫محیط ما را می س��ازد و ما محیط را و این منشور یابد‪ ،‬شهرسازان‪/‬طراحان شهری و معماران را نیز‬ ‫دوار به حرکت خود ادامه می دهد‪ .‬امروزه استیالی با موضوع پیوند می زند که البته نهایتا انچه اهمیت‬ ‫فرهنگ ارتباطات مجازی انچنان بی مهابا حجوم دارد (یا باید داشته باشد) از یک سو حداکثر کردن‬ ‫ می اورد که هر فرصتی ب��رای بازتولید ارتباطات مطلوبیت ب��رای مصرف کننده اس��ت و از دیگر‬ ‫انسانی در محیط های حقیقی‪ ،‬مغتنم است‪ .‬علی راهبرد ارزش��ی جامعه ای ک��ه فضا‪/‬مکان در ان‬ ‫سلطانی (پژوهشگر معماری) در یادداشتی با عنوان شکل می گیرد‪ .‬نباید فراموش کرد که ناکارامدی‬ ‫«مکان سوم‪ ،‬بهشتی برای شهروندی‪ »...‬ضمن اولویت ها ممکن است که سرمایه را فراری دهد و‬ ‫تاکید بر این اصل که در طراحی فضاهای شهری‪ ،‬اصوال دیگر فضا و ساختاری شکل نگیرد که تعامل‬ ‫معماران و طراحان شهری باید بدنبال خلق مکانی مشارالیه محلی از ا ِعراب داشته باشد؛ متخصصان‬ ‫باشند تا شهروند بتواند مفهوم شهروندی خود را در امر البته همواره در جستجوی تحلیل عناصر تاثیر‬ ‫معنای انسانی خود متجلی کند‪ ،‬نقل قول گیرایی گزار در قالب «مدل های اقتصاد ش��هری» بوده و‬ ‫از «گیرادت» (‪ )۱۹۹۹‬دارد پیرامون بازگش��ت به هستند که تعبیر ملموس ان باید در نحوه صحیح‬ ‫مفهوم محله س��نتی حول یک مرکز محله؛ این در زمینه مکانیابی و توس��عه س��اختاری شهری‬ ‫تعبیر بس��یار به مفاهیم ایرانی‪/‬اسال می در شکل متجلی می شود و انچه در قواره شهر در پیرامونمان‬ ‫گیری شهر ها در کنار فضای بازارها و بازارچه های احس��اس می کنیم در اصل برایند (به درس��ت یا‬ ‫سرپوش��یده و مراکز محله ای که از حیث کاربری غلط) مجموعه نیروهای بازار و نحوه مدیریت ان‬ ‫و کاربران وس��یع و متنوع بودند‪ ،‬نزدیک اس��ت‪( .‬الگوهای شهری و کاربری اراضی) در ایینه شهر‬ ‫گیرادت هر چند ب��ر جایگزینی مراکزی جدیدی اس��ت‪ .‬نظریه پردازان مقوله فضا‪/‬مکان در تفسیر‬ ‫بجای مرکز خریدهای ‪ Shopping Centre‬فضایی ش��هروندگرا مابین فضای کار و سکونت‬ ‫در حومه ها یا متروس��نترها تاکید دارد‪ ،‬اما به نظر که بتوان��د تعامالت و دیالوگ ه��ای اجتماعی را‬ ‫ساختارشناسی هویت محله ای تهران‬ ‫ض��رورت پرداخت به رویکرد توس��عه پای��دار تجزیه گرا و‬ ‫خردمحور‪ ،‬مبنای تنظیم برنامه ریزی های ش��هری اس��ت‬ ‫که ش��اکلۀ اصلی ان اولویت بخش��ی به بدنه اصلی جامعه‬ ‫یعنی م��ردم‪ ،‬و ن��گاه از پایین به نیازهای انان می باش��د‪.‬‬ ‫با ای��ن توضیح کتاب بازشناس��ی تغیی��رات مورفولوژیک‬ ‫(ریخت شناس��ی) محل��ه در ش��هر ته��ران‪ ،‬اولی��ن جلد از‬ ‫مطالع��ات «ط��رح ساختارشناس��ی هویت محله ای ش��هر‬ ‫تهران» اس��ت که برامده از اولین طرح موضوعی «توسعه‬ ‫فضاهای فرهنگی شهر تهران» است‪ .‬این مجلد جمع بندی‬ ‫وگزارش تحلیل‪ ،‬تلفیق و همچنین پیوس��ت چهرۀ اجتماعی پهنه های محله ای برای هفت‬ ‫حوزه ش��هری تهران را ش��امل می ش��ود که مجموع ًا دربرگیرندۀ ‪ 131‬محله به همراه زیر‬ ‫محله و ریز محالت است‪ .‬از مجموعه کتابی که بر مبنای رویکرد توسعۀ پایدار تجزیه گرا با‬ ‫تمرکز بر پهنه های همگن اجتماعی و فرهنگی خرد تنظیم ش��ده‪ ،‬می توان به منظور امکان‬ ‫تدوین و طراحی برنامه ریزی ها و راهبردهای س��اختاری‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬و اجتماعی سطوح خرد‬ ‫به صورت خاص و س��طوح کالن سیاس��ت های توسعه ش��هری به طور عام استفاده نمود‪.‬‬ ‫حس��ن این مجموعه ان اس��ت که برای اولین بار در تاریخ مدیریت ش��هری تهران‪ ،‬کلیت‬ ‫شهر با هدف شناسایی واحدهای هویتی و عملکردی مدنظر قرار داده شده‪ ،‬تا از این طریق‬ ‫درصدد شناسایی رابطه و نسبت هر یک از این واحدها با ساختار فضایی تهران براید و نقش‬ ‫هس��ته های مجزای ش��هری که تا کنون ذیل عناوینی همچون منطقه و ناحیه کمتر مورد‬ ‫توجه قرار گرفته اس��ت را بر مبنای همگنی های اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬تاریخی‪ ،‬عملکردی و‬ ‫ش رو درصدد بازشناسی هویت و شکل واقعی‬ ‫ادراکی‪ ،‬برساخت نماید‪ .‬بر این اساس طرح پی ‬ ‫ش��هر است‪ .‬این طرح با شناخت محالت به جای پرداختن با توده های مکانیکی و غیرقابل‬ ‫مدیریت کالن ش��هری‪ ،‬تالش می کن��د تا امکان مدیریت کارامد ش��هر را برای مجموعه‬ ‫مدیریتی ش��هرداری تهران فراه��م اورد‪ .‬جلد اول این مجمومه یعنی بازشناس��ی تغییرات‬ ‫مورفولوژیک محله در ش��هر تهران در س��ه فصل مجزا به عالوۀ یک پیوست‪ ،‬گرداوری و‬ ‫تنظیم ش��ده است‪ .‬مطالعه ان میتواند در شناخت بهتر تهران‪ ،‬این کالنشهر بزرگ ایران به‬ ‫ما کمک کرده و درک بهتری از شهر و محالت را در اختیار خوانندگان قرار دهد‪.‬‬ ‫تقویت کن��د‪ ،‬از تعبیر «مکان س��وم» بهره برده‬ ‫اند (الدنبرگ‪)۱۹۸۹ ،‬؛ «اجتماعی گرا بودن‪ ،‬تنوع‬ ‫بخش��ی و ارائه فرصت های براب��ر از ویژگی های‬ ‫مکان سوم هستند؛ برای ارزیابی کارایی و کیفیت‬ ‫مکان س��وم‪ ،‬باید معیارهایی مانند تامین امنیت‪،‬‬ ‫ایجاد حس تعلق خاطر‪ ،‬کنش متقابل‪ ،‬عدالت در‬ ‫توزی��ع فضا و خدمات را مد نظر قرار داد‪ .»....‬البته‬ ‫انچنان که هومن فروغمند (پژوهشگر معماری) بر‬ ‫ان تاکید دارد‪ ،‬اصوال هم��ه موجودات زنده برای‬ ‫فعالیت های خاص مرکزی معین دارند و اساس��ا‬ ‫فرم در معنای س��نتی ان مرکز داش��ته است‪ ،‬در‬ ‫مقیاس��ی دیگر مراکز ش��هری و مرکزیت شهر‬ ‫که کلیت و احس��اس ش��هر و به قول براند فری‬ ‫(هیلدر برند فری نویسنده کتاب «طراحی شهر‪:‬‬ ‫به سوی یک شکل پایدارتر شهر» که به فارسی‬ ‫هم ترجمه شده است) بر پایداری شهر هم تاثیر‬ ‫گذار هس��تند‪ .‬شولتز (کریستین ـ نوربرگ شولتز‬ ‫یکی از برجسته ترین چهره های پدیدارشناسی در‬ ‫معماری است که تاثیری ژرف بر بسط و گسترش‬ ‫این گفتمان داشته است) نیز به اهمیت مرکزیت‬ ‫فضا اش��اره داشته و مرکزیت را به عنوان یکی از‬ ‫اساسی ترین اصول معماری تلقی می کند‪.‬‬ ‫وقتی از «شاپینگ مال» و «دپارتمان‬ ‫ا ِستور» گریزی نباشد…‬ ‫این روزها دیگر این موضوع مسجل شده است که‬ ‫فضاهای شهری باید با کاربری های چند منظوره‬ ‫و ترکیبی‪ ،‬پاس��خگوی سالیق‪ ،‬نیازها و تعامالت‬ ‫مختلف بازیگ��ران مختلف اقتص��اد و زندگی در‬ ‫مقیاس شهری باشند؛ بنا بر تعبیر «مرکز خدمات‬ ‫مجتمع ه��ای تج��اری اداری تفریح��ی ایران»‪،‬‬ ‫مجتمع های تجاری چند عملکردی (یا اصطالح ًا‬ ‫ش��اپینگ مال ها) به فضای اطالق میش��ه که در‬ ‫ان فضا‪« ،‬مجموعه ای از فروشگاه های کوچک و‬ ‫بزرگ خرده فروش��ی (که هویت کسب و کارشان‬ ‫در لوای نام تجاریشان است) تحت یک مدیریت‬ ‫مشترک‪ ،‬اداره میشوند‪»...‬؛ جالب اینجاست که این‬ ‫تعبیر بسیار به انچه از دیرباز در شهرهای ایران با‬ ‫عنوان «بازار» نامیده ش��ده است‪ ،‬نزدیک است و‬ ‫چه بسا تفاوت نه در ماهیت عرضه اقالم مصرفی‬ ‫بلکه در ماهیت «گذراندن اوقات فراغت» و نحوه‬ ‫فضاس��ازی به اصطالح مطلوب یا پر زرق و برق‬ ‫در «مال» ها باشد؛ این نوع فضا پاسخگوی ماهیت‬ ‫جدیدی از رفتار شهری است که شاید بتوان از ان‬ ‫به «ویترینگردی» (نگارن��ده قصد قضاوت رفتار‬ ‫مصرف��ی را ندارد) تعبیر کرد و صرف نظر از اینکه‬ ‫این رفتار تهدید است یا فرصت‪ ،‬واقعیتی است غیر‬ ‫قابل انکار‪ .‬به عنوان مثال «دپارتمان اس��تور» ها‬ ‫مفهو می در خدمت به ان��واع جدید رفتار خریداران‬ ‫اس��ت‪« :‬دپارتمان اس��تور یک فروش��گاه خرده‬ ‫فروش��ی بزرگ است که بخشی از یک فروشگاه‬ ‫زنجیره ای را تشکیل می دهد و طیف گسترده ای‬ ‫از محصوالت متنوع در گ��روه کاالهای متفاوت‬ ‫را عرضه می کن��د‪ .‬کاالهای دپارتمان اس��تور ها‬ ‫به طور معمول ش��امل برند ها و مارک هایی است‬ ‫که توس��ط مصرف کنندگان مورد اس��تفاده قرار‬ ‫ می گیرد و در بخش های مختلف فروش��گاه طبق‬ ‫استاندارد برندها عرضه می شوند‪ .‬خریداران ضمن‬ ‫بازدید از این غرفه ها در س��الن های بزرگ فرصت‬ ‫مقایس��ه و انتخاب کاالی مورد نظر خود را دارند‪.‬‬ ‫راحتی صفت بارز این فروش��گاه به حساب می اید‬ ‫زیرا با مراجعه به این فروش��گاه ه��م در هزینه و‬ ‫هم در زم��ان صرفه جویی می ش��ود‪ .‬با توجه به‬ ‫ویژگی ه��ای خ��اص دپارتمان اس��تور ها در همه‬ ‫شاپینگ مال ها حداقل یک دپارتمان استور وجود‬ ‫دارد…»‪ .‬از س��وی دیگر با نگاهی حتی گذرا به‬ ‫رواب��ط و متد های نو اقتص��ادی‪ ،‬همخوانی مقوله‬ ‫تولید فضا با این روش ها اجتناب ناپذیر می نماید؛‬ ‫اصوال س��یاق تولید و توزیع در هر دوره ای با تبلور‬ ‫«تجربه های فضایی» ارتباطی تنگاتنگ داشته‪،‬‬ ‫روش های نو در تجارت الجرم به فضا‪/‬مکان های‬ ‫جدید منجر می شوند‪ .‬انچنان که الهام علوی زاده‬ ‫(پژوهش��گر و مدرس معماری) بر ان تاکید دارد‪،‬‬ ‫یک مرکز شهری‪ ،‬هسته فعالیت شهری بوده‪ ،‬باید‬ ‫کنش های ش��هری اعم از گردهمایی ها و مراسم‬ ‫مختلف اجتماعی در این محدوده برگزار شوند؛ در‬ ‫این بین انچه می تواند موجب نگرانی باشد نه ارتقا‬ ‫و ترکیب مراکز شهری با مراکز خرید شهری بلکه‬ ‫«کمبود حس مکان»‪« ،‬کمبود حس یکپارچگی»‬ ‫و نیاز برای ایجاد یک «کانون مرکزی مشترک»‬ ‫برای رس��یدن به «انسجام عملکردی و فضایی و‬ ‫رهایی از اش��فتگی و نابس��امانی موجود» در این‬ ‫محدوده ها اس��ت…‪ .‬انچه ایرانیان در طی تاریخ‬ ‫بدان ش��هره بوده اند‪ ،‬قابلیت منحصر بفردشان در‬ ‫بو می و بهینه سازی انچه بوده که به ظاهر به غیر‬ ‫تعلق داشته است؛ در راستای موضوع مورد بحث‬ ‫این مقال نیز به نظر می سد بازتولید یک «مال» که‬ ‫مال خودمان باشد چندان دشوار نباشد‪ ،‬به سیاقی‬ ‫ِ‬ ‫که بستر تجلی هویت متعالی شهروند ایرانی «قرن‬ ‫ِ‪۲۱‬اُمی» باشد…‪ .‬بیشتر در این باره خواهم نوشت‪.‬‬ ‫عدمتحققمشخصه هایشهریتوسعهپایداری‬ ‫عدالت شهری‪ ،‬دیالکتیک پرسش و پاسخ به نیازها‬ ‫نگین نجار ازلی‬ ‫معمار‪ ،‬پژوهشگر معماری‬ ‫یکیازویژگی هایمهمگادامرهنجارشکنی اشدربرابرسنت هایمالوف‬ ‫پیش از خود است‪« ...‬روش‪ ،‬راه رسیدن به معنا و حقیقت نیست! هرگز‬ ‫نمی توان با روش‪ ،‬به معنا و بطن حقیقت دست یافت‪ .‬این تابویی که فقط‬ ‫محدودیت می اورد‪ ،‬به چپاول فهم ما پرداخته و ما را از ان واقعی حقیقت‬ ‫دور میسازد‪ .»...‬به عقیده گادامر روش‪ ،‬معنا را از زاویه دید خود کنکاش‬ ‫می کند‪ ،‬حال انکه تف ّهم‪ ،‬عمل سوژه در برابر ابژه‪ ،‬تا از این طریق بتوان‬ ‫به فهم درست و نهایی دست یافت‪ .‬در اینجا رویکرد دیالکتیکی در برابر‬ ‫روش انگاشته شده و روش به عنوان مولفه ای که موضوع مطرح شده را‬ ‫مورد نظارت‪ ،‬هدایت و در مواردی حتی دس��تکاری خویش قرار میدهد‬ ‫مورد انتقاد است‪ .‬در حالی که در دیالکتیک‪ ،‬موضوع مورد مواجهه پرسشی‬ ‫طرح می کند که باید بدان پاس��خ گفت؛ یعنی فرایند مستمر پرسش و‬ ‫پاس��خ‪ .‬موقعیت هرمونتیکی دیگر‪ ،‬موقعیت پرسشگر و موضوع مورد‬ ‫پرسش نیست‪ ،‬بلکه پرسشگر ناخودگاه خود را ان «هستی» میبیند که‬ ‫«امرواقع»ازاوپرسشمی کند‪.‬گادامرنشانمیدهدکهگسترههرمونتیک‬ ‫به دیالکتیک پرسش و پاسخ تعلق دارد‪ .‬گادامر بدون اینکه در جستجوی‬ ‫رشته ای از قاعده های زامبی وار و مالک های عینی باشد‪ ،‬می نویسد‪« :‬در‬ ‫مقابل کل تمدنمان که مبتنی بر علم جدید است‪ ،‬ما باید مکررا از خود‬ ‫بپرسیم‪ ،‬ایا چیزی حذف نشده است؟! ایا اینکه پیش فرض های دانستن‬ ‫و ساختن‪ ،‬نی می در تاریکی اند‪ ،‬سبب نمی شود دست هایی که این معرفت‬ ‫را به کار می گیرند‪ ،‬ویرانگر باشند؟!»‪ .‬باید گفت انسان موجودی است به‬ ‫دنبال همزیس��تی مسالمت امیز و عدالت محور با هم نوع خویش‪ .‬این‬ ‫عدم پذیرش تنوع در دیدگاه ها و فرم گرایی مطلق اس��ت که سرش��ت‬ ‫عدالت را برهم زده و موجب ویرانگری‪ ،‬ان چنان که گادامر به ان اشاره‬ ‫می کند‪ ،‬می گردد‪ُ .‬دری ریوز در کتاب خود «برنامه ریزی برای تنوع» در‬ ‫حالی که به بررسی رابطه متقابل میان تنوع و عدالت در شهرها و تاثیر‬ ‫ان ها بر برنام ه ریزی فضایی و توسعه پایدار می پردازد‪ ،‬توضیح میدهد‬ ‫که عدالت یک حکم ارزش��ی است که اساس و زمینه تنوع را تشکیل‬ ‫می دهد‪.‬عدالت یعنیاطمینان یافتنازاینکهانسان هابانیازهای متفاوت‪،‬‬ ‫فرصت های برابر در اختیار دارند‪ .‬تنوع بدون عدالت تنها به تفاوت منجر‬ ‫می ش��ود‪ .‬در حالی که تنوع در کنار عدالت قدرت را به همراه دارد‪ .‬فضا‬ ‫و مکان‪ ،‬روابط اجتماعی و محیط زیست همگی ابزار اصلی برنامه ریزی‬ ‫برای برنامه ریزان ش��هر اس��ت‪ .‬انچه در این زمینه مورد نیاز است یک‬ ‫زب��ان‪ ،‬ادبیات و درک از فضا و مکان اس��ت که تف��اوت و تنوع را مورد‬ ‫توجه قرار داده و عدالت اجتماعی را ارتقاء دهد‪ .‬فضا و مکان متغیری بی‬ ‫بدیل در عرضه و تقاضاهای فهمندگان هر شهری است‪ .‬بنابراین توجه به‬ ‫این عناصر‪ ،‬توسعه پایداری را در شهر پیش روی ما قرار میدهد که خود‬ ‫رهیافتی است در جهت تحقق عدالت‪ .‬مسائل و مشکالت موجود به ویژه‬ ‫در شهرها نشانگر عدم تحقق مشخصه های توسعه پایداری در انهاست؛‬ ‫به طوریکه جغرافیای شهری در این وضعیت ابعاد و قلمروهای تازه ای‬ ‫ می یابد و با بررسی مسائل مهم شهرهای جهان سوم‪ ،‬عدالت اجتماعی‪،‬‬ ‫کیفیت دسترسی مردم شهرها به نیازهای اساسی‪ ،‬حوزه های اجتماعی و‬ ‫غیره‪ ،‬ضمن ارزیابی و تحلیل فضایی از مشخصه های توسعه پایداری‬ ‫در مناطق و حوزه های ش��هری‪ ،‬سعی دارد کمک کند تا محیط زیست‬ ‫شهری مناسبی برای ساکنان شهرها فراهم شود‪ .‬براین اساس‪ ،‬با توجه‬ ‫به پیچیدگی ذاتی شهرها و ابعاد مختلف تاثیرگذاری انها‪ ،‬شناخت عوامل‬ ‫اصلی و کلیدی در جهت دستیابی به پایداری شهری ضروری و غیر قابل‬ ‫چشم پوشی میباشد‪ .‬برنامه ریزی فضایی می بایست مکان ها و فضاهایی‬ ‫پای��دار ایجاد کند و این ام��ر از طریق توجه به تفاوت‪ ،‬تنوع و عدالت در‬ ‫یک مکان‪ ،‬یک نقطه یا بخشی از فضا یا سطحی خاص میسر است‪.‬‬ ‫در اینجا باید گفت‪ ،‬مکان می تواند یک شهر‪ ،‬محلی برای زندگی یا حتی‬ ‫مقابل مکان که یک نقطه خاص را شامل می شود‪،‬‬ ‫یک پارک باشد‪ .‬در ِ‬ ‫فضا یک مفهوم سه بعدی است که اشیاء و پدیده ها در ان قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫این بدان معناست که فضا پدیده های ملموس مانند ساختمان های زیبا‪،‬‬ ‫مناظر طبیعی و مردم واقعی و همچنین فواصل میان نقاط و اش��یاء را‬ ‫شامل می شود‪ ،‬اما در عین حال لزو می ندارد پدیده های موجود در فضا به‬ ‫صورت قابل لمس باشند‪ .‬چشم انداز توسعه فضایی‪ ،‬برنامه ریزی فضایی‬ ‫را چنین تعریف می کند‪ :‬تحت تاثیر قرار دادن توزیع اتی فعالیت ها در فضا‬ ‫برای دستیابی به چیدمان منطقی تر از کاربری ها و ارتباط میان انها‪ .‬اگر‬ ‫مفهوم توسعه پایدارمبین شهری متعادل‪ ،‬همه سو نگر و عدالت محور‬ ‫باش��د‪ ،‬میتوان گفت شهری عدالت محور است با درک تفاوت های نیاز‬ ‫شهروندان‪ ،‬به زندگی ان ها معنا و مفهو می انسان محور بخشد‪ .‬چنان که‬ ‫گادامر معتقد است با رهیافتی هرمونتیک وار به دیالکتیک مابین شهر و‬ ‫انسان توجه کرده و شهر را محفلی برای رشد و اعتالی هر فرد انسانی در‬ ‫بهترین وجه خود او بدانیم‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪535‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪9‬‬ ‫گفتگو با دکتر محمد مهدی فرقانی‪ ،‬رییس دانشکده علوم ارتباطات دانشگاه عالمه طباطبائی‬ ‫هنرمند‪ :‬دکتر محمد مهدی فرقانی‪ ،‬رییس‬ ‫دانش�کده علوم ارتباطات دانشگاه عالمه‬ ‫طباطبائ�ی در برنام�ه چ�رخ به س�واالت‬ ‫متع�ددی درب�اره روزنامه ن�گاری الزامات‪،‬‬ ‫چالش ها و افق های پیش رو پاسخ داد‪.‬‬ ‫همه از روزنامهنگاری حرفهای سود میبرند‬ ‫کمترینروزنامه نگارتحصیلکرده ای‬ ‫هست که االن مشغول به کار باشد‬ ‫و به نوعی ش�اگردی شما را نکرده‬ ‫باشد و از ش�ما به همراه دوستان و‬ ‫هم نسلانتان به عنوان کسی که در‬ ‫پیشبرد روزنامه نگاری در ایران فعال‬ ‫بودید‪،‬خیلیسپاسگزاریم‪.‬اقایدکتر‬ ‫نقش رس�انه ها این روزها دگرگون‬ ‫ش�ده‪ ،‬با توج�ه به رس�انه هایی که‬ ‫گوناگون ش�دند‪ ،‬در فضای مجازی‪،‬‬ ‫غی�ر مج�ازی‪ ،‬به نظر می رس�د که‬ ‫سپهر رسانه ای امروز متفاوت شده و‬ ‫ما مردم وقتی که می خواهیم اخبار را‬ ‫دریافت کنیم دیگر با یکی دو تا خبر‬ ‫روبرو نیستیم‪ ،‬سیل خبر ما را می برد‪.‬‬ ‫م�ا چطور بای�د بفهمیم ک�دام خبر‬ ‫درست اس�ت و کدام خبر در دنیای‬ ‫امروز غلط است؟‬ ‫کامال درست می فرمایید‪ .‬ما در یک جهان رسانه ای‬ ‫شده به معنای کامل کلمه به سر می بریم‪ ،‬جهانی که‬ ‫ما را در یک فضای رسانه ای شناور کرده‪ ،‬به هر طرف‬ ‫که نگاه می کنیم در محاصره رسانه ها هستیم‪ ،‬حاال‬ ‫اعم از رسانه های سنتی یا رسانه های مجازی که اینها‬ ‫هم با هم رقابت می کنند و هم هم افزایی دارند درعین‬ ‫حال‪ ،‬هم مخاط��ب را اگاه می کنند‪ ،‬هم مخاطب را‬ ‫سرگردان می کنند‪ .‬تاثیرات متفاوتی دارند و به همین‬ ‫دلیل من فکر می کنم امروز بحثی به نام سواد رسانه ای‬ ‫بیش از همیشه اهمیت پیدا کرده است‪ .‬ما به کمک‬ ‫سواد رسانه ای که شناخت انواع رسانه ها‪ ،‬کارکرد انها‪،‬‬ ‫مدیریتومالکیتانها‪،‬نحوهتاثیرگذاری شان‪،‬تعاملشان‬ ‫با یکدیگر را در بر می گیرد و به نوعی خوانش انتقادی‬ ‫این روزه�ا به نظر می اید که اینقدر‬ ‫جهان عل�م (دس�ت کم در موضوع‬ ‫علم اگر بخواهیم صحبت کنیم) هر‬ ‫روز در ح�ال نو و تازه ش�دن اس�ت‬ ‫ک�ه تقریبا ب�رای خود خبرن�گاران‬ ‫علمی هم پیدا کردن منابعی که منبع‬ ‫صحیحاخبارباشداساننیست‪.‬یک‬ ‫س�مت ماجرا ش�اید ان بزرگنمایی‬ ‫رشد علمی باشد‪ ،‬یک سمت ماجرا‬ ‫شرکت های تولیدکننده ای باشند که‬ ‫به تولید خبرهای علمی از محل های‬ ‫پژوهشگاه هایعلمیکمکمی کنند‪.‬‬ ‫خ�ود تولیدکنندگان خب�ر که اینجا‬ ‫خبرن�گاران و روزنامه ن�گاران و در‬ ‫حوزه های متفاوت هستند‪ ،‬این گروه‬ ‫احتماال با س�ختی بیشتر نسبت به‬ ‫گذشتهروبروهستند؟‬ ‫ببینید از یک جنبه می ش��ود گفت کارشان راحت تر‬ ‫شده نسبت به دوره ای که ما در رسانه ها و به خصوص‬ ‫در مطبوعات کار خبری می کردیم‪ ،‬از یک جنبه هم‬ ‫می شود گفت دشوارتر ش��ده است‪ .‬راحت تر شده به‬ ‫این دلیل که باالخره دسترسی به منابع خبری امروزه‬ ‫تسهیل شده و روزنامه نگار فقط و فقط سرنوشتش به‬ ‫یک منبع خبر وصل نیست‪ .‬یک منبع خبری اگر از‬ ‫دادنخبراحترازکند‪،‬منابعموازیهستند‪،‬گرچهممکن‬ ‫است دقیق نباشند و خطر در عین حال اینجا هم هست‬ ‫که اگر منابع خبری اصلی دریغ کنند از اینکه اطالعات‬ ‫درست و دقیق در اختیار بگذارند‪ ،‬به هر حال خبر منتشر‬ ‫می ش��ود‪ ،‬اما با رگه های ناخالصی بیشتر‪ ،‬یعنی هیچ‬ ‫وقت خبرنگار و روزنامه نگار کارش را متوقف نمی کند‬ ‫به اینکه یک منبع خبر به اوخبر بدهد یا ندهد‪ .‬او به هر‬ ‫حال منابع موازی را جستجو می کند و بسیاری اوقات‬ ‫ممکن است این منابع موازی موثق نباشند چندان که‬ ‫بتوانند اخبار درس��ت و دقیق را در اختیار بگذارند‪ .‬اما‬ ‫باالخره اینقدر امکانات زیاد شده که می تواند خبرنگار‬ ‫گلیم خودش را حداقل از اب بکشد‪ .‬یادمان باشد اگر در‬ ‫یداد‪،‬دستمان‬ ‫گذشتهیکمنبعخبرخاصبهماخبرنم ‬ ‫رسانه ها را به دنبال دارد‪ ،‬می توانیم به هر حال در این‬ ‫بازار مکاره کاالی مورد نیاز خودمان را که خبر درست‬ ‫است‪ ،‬کم و بیش پیدا کنیم‪ .‬نکته دیگر اینکه همان‬ ‫طور که خود جنابعالی هم اشاره فرمودید‪ ،‬در گذشته ما‬ ‫در معرض یک یا دو رسانه بودیم و معموال خبرهایی‬ ‫که دریافت می کردیم را درست و دقیق می پنداشتیم و‬ ‫قبول می کردیم‪ ،‬حاال ممکن بود که احیانا رگه هایی از‬ ‫عدم صحت هم درانها باشد‪ ،‬اما امروز این تعدد و تنوع‬ ‫بیش از حد رسانه ها واقعا مخاطب را گیج و سردرگم‬ ‫کرده و درعین حال ش��ناخت واقعیت و شناخت خبر‬ ‫درست از نادرست بسیار دشوار شده است‪ .‬من معتقدم‬ ‫که امروز در درک و دریافت حقیقت بیش از همیشه‬ ‫میان رسانه ای ش��ده‪ ،‬یعنی شما با اینکه در معرض‬ ‫یک یا دو رس��انه قرار بگیرید و خبر را از انها دریافت‬ ‫کنید‪ ،‬نمی توانید به خبر درست و دقیق دست پیدا کنید‪.‬‬ ‫هیچ رسانه ای را در جهان نمی شود پیدا کرد که خبر‬ ‫درست و دقیق را به مخاطبانش برساند‪ .‬به همین دلیل‬ ‫مخاطب امروز از راه مقایسه‪ ،‬از راه کنار هم گذاشتن‬ ‫پاره هایخبرکهدررسانه هایمختلفمنتشرمی شود‪،‬‬ ‫باید حقیقت را استنتاج کند‪ .‬سواد رسانه ای می خواهد‬ ‫که بتوانیم پاره های حقیقت را از البه الی اخبار مختلف‬ ‫اس��تخراج کند‪ ،‬انها را در کنارهم قرار بدهد و به یک‬ ‫درک نسبی از خبر درست و اطالعات دقیق برسد‪.‬‬ ‫و در ای�ن س�بک و س�نگین کردن‬ ‫یک س�مت ماجرا مردم هستند که‬ ‫مخاطب هس�تند و باید تمایز قائل‬ ‫ش�وند یا استنتاج کنند در نهایت از‬ ‫بین پاره های خبر و نهایتا به نتیجه‬ ‫نهای�ی برس�ند‪ .‬یک س�مت دیگر‬ ‫تولیدکنن�دگان اطالعات هس�تند‪.‬‬ ‫دیگربستهبود‪،‬واقعابههیچجادسترسینداشتیم‪.‬امروز‬ ‫سایتهای مختلف‪ ،‬شبکه های مختلف و منابع مختلف‬ ‫وجود دارد‪ ،‬بنابراین روزنامه نگار با وفور و تنوع و تعدد‬ ‫منابع خبری روبروست‪ ،‬اما مهم این است که اینقدر‬ ‫مسئولیت و تعهد اجتماعی و اخالقی حرفه ای اش باال‬ ‫باش��د که خودش را در قبال کشف و اعالم حقیقت‬ ‫مسئول بداند و نه اینکه هر خبری به دستش رسید‪،‬‬ ‫علی رغ��م اینکه ب��ه صحتش اطمینان ن��دارد ان را‬ ‫منتشر کند‪ ،‬برای اینکه کار این لحظه اش بگذرد‪ .‬من‬ ‫معتقدم که ما امروز بیش از گذش��ته به این رسالت و‬ ‫مسئولیت اجتماعی در بین روزنامه نگاران نیاز داریم و‬ ‫باید این جنب��ه از کار در کنار اخالق حرفه ای تقویت‬ ‫شود تا مخاطبانی که عرض کردم در برابر منابع متعدد‬ ‫و مختلف قرار می گیرند‪ ،‬واقعا بتوانند اعتماد کنند به‬ ‫رسانه ای که مخاطبش هستند که اخبار دقیق و درست‬ ‫دراختیارشانبگذارد‪.‬‬ ‫اقای دکت�ر فرقانی ما در س�الهای‬ ‫گذش�ته ت�ا امروز مس�یر توس�عه‬ ‫یافتگی را تجربه کردیم‪ ،‬در ادبیات‬ ‫توسعه یافتگی ما به تدریج توسعه‬ ‫پای�دار اضاف�ه ش�ده‪ ،‬بحث ه�ای‬ ‫زیست محیطی در نظر گرفته شده‪،‬‬ ‫بحث ه�ای اقتص�اد دان�ش بنیان‪،‬‬ ‫همه این بحث ها در مس�یر توسعه‬ ‫یافتگی ایران امروز مطرح هس�ت‪.‬‬ ‫نقش روزنامه نگاران یا رس�انه های‬ ‫مختلف را در توس�عه علم�ی ایران‬ ‫چط�ور می ش�ود تصور ک�رد؟ چون‬ ‫معموالدربینمحافلسیاستگذاری‪،‬‬ ‫روزنامه ن�گاران علمی یا موضوعات‬ ‫علمی که پرداخته می ش�ود به انها‪،‬‬ ‫به عنوان ُمخلفات اس�ت‪ ،‬یعنی در‬ ‫کنار مت�ن قرار می گیرد‪ ،‬بیش�تر در‬ ‫حاشیه است‪ .‬به نظر شما ایرانی که‬ ‫قرار است توسعه یافته باشد‪ ،‬در ان‬ ‫روزنامه نگارانوخبرنگارانعلمیچه‬ ‫نقشیمی توانندداشتهباشند؟‬ ‫به نکته خوبی اشاره فرمودید‪ .‬شاخه نوپدید ارتباطات‬ ‫علم امروز در جهان به سرعت در حال گسترش است‬ ‫و ای��ن ارتباطات علم را اگر به عن��وان تنه اصلی در‬ ‫نظر بگیریم‪ ،‬شاخه های متعددی دارد‪ ،‬مثل ارتباطات‬ ‫سالمت‪ ،‬ارتباطات محیط زیست‪ ،‬ارتباطات توسعه و‬ ‫غیره‪ ،‬درعین حال نمی شود نقش رسانه ها را در پیشبرد‬ ‫توسعه انکار کرد‪ .‬بدون رسانه ها بسیار دشوار است که‬ ‫ما به توسعه برسیم‪ .‬چرا؟ برای اینکه توسعه بیش از هر‬ ‫چیز نیاز به درک علمی و در کنارش مشارکت عمومی‬ ‫در فرایند توسعه دارد‪ .‬مشارکت مستلزم اگاهی است‪،‬‬ ‫مستلزم دانش و اطالعات است و امروز بیشترین حجم‬ ‫داده ها از طریق رسانه ها در اختیار مردم قرار می گیرد‪.‬‬ ‫نه از طریق نظام های رسمی و اموزشی مثل مدارس‬ ‫و دانشگاه ها؛ بنابراین اول باید این را بپذیریم که مسیر‬ ‫توسعه امروز جهان از مجرای توسعه علمی می گذرد‪،‬‬ ‫یعنی علم باید توس��عه پیدا کند و کیفیت زندگی را‬ ‫عوض کنیم‪ .‬حاال علم چگونه توس��عه پیدا می کند؟‬ ‫خود علم هم دیگر نمی تواند در حصار ازمایش��گاه ها‬ ‫و پژوهشگاه ها و پژوهشکده ها و دانشگاه ها محصور‬ ‫بماند‪ .‬در گذشته بیشترین هن ِر دانشمندان و محققان‬ ‫اینبودکهفرایندتحقیقاتشانونتایجازمایش هایشان‬ ‫یداش��تند و هنوز هم‬ ‫را تا لحظه اخر محرمانه نگه م ‬ ‫عده ای هستند که اعتقاد دارند که ورود روزنامه نگاران‬ ‫به این عرصه باعث عوام زده ش��دن علم‪ ،‬باعث بی‬ ‫مقدار شدن علم و کاهش کیفیت و سطح علم می شود‪.‬‬ ‫چ��را؟ برای اینکه روزنامه نگاران ناگزیرند که مفاهیم‬ ‫علمی را به زبان س��اده برای مخاطبانشان بیان کنند‬ ‫تا امکان درک و فهم ان باشد و اعتقاد داشتند و هنوز‬ ‫هم دارند بعضی ها که این ساده سازی به کیفیت علمی‬ ‫لطمه می زند‪ .‬اما اتفاقاتی که در جهان ارتباطات در این‬ ‫چند سال اخیر افتاده برعکس این موضوع را نشان داده‬ ‫است‪ .‬محصول علم به هر حال برای مصرف عمومی‬ ‫اس��ت‪ .‬از هزینه عمومی برای توس��عه علم استفاده‬ ‫می شود‪ ،‬بنابراین اگر مردم حاصل و نتایج فعالیت های‬ ‫علمی را لمس نکنند‪ ،‬حس نکنند‪ ،‬مشارکت هم در‬ ‫فرایند توسعه علمی نخواهند داشت‪ .‬دستگاه هایی که‬ ‫تخصیص اعتبار می دهند هم الزاما دیگر ممکن است‬ ‫که چنین کاری نکنند یا س��هم بودجه پژوهش های‬ ‫علمی ممکن است ان طور که باید و شاید یا افزایش‬ ‫پی��دا نکند‪ ،‬یا کاهش پیدا کند‪ .‬بنابراین جهان به این‬ ‫س��مت رو اورده اس��ت که بای��د روزنامه نگاران علم‬ ‫داش��ته باش��یم‪ .‬امروز همان طور که عرض کردم ما‬ ‫روزنامه نگاری علم و ارتباطات علم داریم‪ .‬این مستلزم‬ ‫این است که روزنامه نگارانی را پرورش دهیم‪ ،‬تربیت‬ ‫کنیم و اموزش دهیم که بتوانند با فعالیت های علمی‬ ‫و فرایند توسعه علمی اشنا بشوند و بتوانند مفاهیم و‬ ‫داده های علمی را بدون اینکه به کیفیت علمی شان‬ ‫لطمه وارد شود به زبان قابل هضم و قابل فهم برای‬ ‫عمومبازگوکنند‪.‬بهاینترتیبمهمتریناتفاقیکهباید‬ ‫بیفتد یعنی توسعه علمی اتفاق می افتد‪ .‬چرا؟ به خاطر‬ ‫اینکه علم در جامعه تبدیل به فرهنگ می شود‪ ،‬روش‬ ‫زندگی مردم مبتنی بر روش علمی می ش��ود‪ .‬دیگر‬ ‫خرافات و حتی ش��ایعات ان چنان کارکرد نخواهند‬ ‫داشت‪ .‬مردمی که اگاه باشند هیچ وقت به سراغ این‬ ‫نوع داده های مجهول نمی روند‪ ،‬بنابراین این شاخه از‬ ‫روزنامه نگاری و این شاخه ازارتباطات (روزنامه نگاری‬ ‫کهمنعرضمی کنممنظورمفقطرسانه هایمکتوب‬ ‫نیست‪ ،‬همه انواع رسانه ها را در بر می گیرد) باید تقویت‬ ‫شود و ما حتی در دانشگاه دنبال این هستیم که مقطع‬ ‫مثال کارشناسی ارشد و بعد دکترای ارتباطات علم را راه‬ ‫اندازی کنیم‪ ،‬چرا که به شدت احساس نیاز می کنیم‪.‬‬ ‫در جامعه خودمان که قرار است توزیع علمی در ان‬ ‫حرف اول را بزند‪ ،‬ما اگر روزنامه نگاران علم نداشته‬ ‫باش��یم‪ ،‬روزنامه نگارانی که بتوانند ب��ا این فرایند‬ ‫خودشان را سازگار کنند‪ ،‬ان وقت هم به علم و هم‬ ‫به جامعه لطمه می خورد‪.‬‬ ‫اقای دکت�ر وقتی راجع به توس�عه‬ ‫علمی صحبت به میان می اید گاهی‬ ‫اوق�ات اتفاقات علمی یا پدیده های‬ ‫علمی یا رشد علمی با نگاه سیاسی‬ ‫همراه می شود‪.‬البته که در زندگی ما‬ ‫ایرانی ها سیاس�ت در همه چیز وارد‬ ‫می شود و تحت تاثیر قرار می گیرد‪.‬‬ ‫به نظر شما سیاس�ت زده کردن یا‬ ‫سیاسی کردن علم نمی تواند لطمه‬ ‫بزن�د به خ�ود پدیده عل�م‪ ،‬به طور‬ ‫مثال برای خبرنگاری که قرار است‬ ‫توس�عه علمی در ایران را نقد کند‪.‬‬ ‫اگ�ر اش�کالی را ببیند ش�اید گفته‬ ‫شود که سیاه نمایی اتفاق می افتد‬ ‫در صورتی که به نظر می رس�د که‬ ‫این بازار نقد و تحلیل از سوی یک‬ ‫ن�گاه ناظر بیرون�ی می تواند کمک‬ ‫کند به رشد و توسعه علم در مسیر‬ ‫کالن تر اگر به ان نگاه شود‪ .‬به نظر‬ ‫شما سیاس�ت زده شدن علم چقدر‬ ‫می توان�د به کل فراین�د علمی و به‬ ‫روزنامهنگاریعلمیلطمهبزند؟‬ ‫قطعا بسیار اسیب رسان است‪ ،‬این سیاست زده شدن‬ ‫یا سیاس��ی ش��دن علم‪ ،‬همچنان که سیاسی شدن‬ ‫عرصه های دیگر هم اسیب می رساند‪ .‬سیاسی شدن‬ ‫محیط زیست هم اسیب رسان است‪ .‬سیاسی شدن‬ ‫سالمت هم اسیب رسان است و هر عرصه ای که شما‬ ‫فکر کنید‪ .‬چرا؟ برای اینکه کار س��الم و علمی دیگر‬ ‫نمی ش��ود انجا انجام داد‪ .‬ش��ما به نسبتی که با یک‬ ‫حوزه سیاست نزدیک هستید ممکن است پذیرش یا‬ ‫عدم پذیرش داشته باشید‪ ،‬بنابراین تا قدری باید بین‬ ‫ساحت های مختلف تمایز قائل شد و اجازه دهیم که‬ ‫محیط زیس��ت محیط زیست باشد‪ ،‬اجازه بدهیم که‬ ‫عرصه علم عرصه علمی باشد‪ .‬اصال این ازویژگی های‬ ‫جامعه توسعه یافته است که تمایزگذاری می کند بین‬ ‫عرصه هایمختلفوانهاراباهمدیگردرهمنمی امیزد‪.‬‬ ‫در حوزه علم هم همین طور است‪ .‬حوزه علم هم نیاز به‬ ‫نقد و نظارت دارد‪ .‬نیاز به اطالع رسانی و اگاهی بخشی‬ ‫دارد و اگر هر نوع نقد و نظارتی تعبیر و تفسیر سیاسی‬ ‫از ان به عمل اید‪ ،‬عمال روزنامه نگاران را محافظه کار‬ ‫می کن��د و منابع علمی را هم به همین ترتیب‪ ،‬یعنی‬ ‫عمال درهای منابع علمی را هم که داده های علمی را‬ ‫باید به جامعه پمپاژ کنند‪ ،‬ان را هم می بندد‪.‬‬ ‫یک نوع بی حسی ایجاد می شود؟‬ ‫یک جور بی حس��ی‪ ،‬بی تفاوت��ی و انزوای اجتماعی‬ ‫است و این چیزی است که ما در توسعه به ان نیازی‬ ‫نداریم و باید از ان دور شویم توسعه درست برعکس‬ ‫این انزوا یا بی تفاوتی نیاز به ادم هایی دارد که نسبت‬ ‫به سرنوش��ت کشورشان حس��اس باشند‪ ،‬نسبت به‬ ‫پیشرفتجامعه شانحساسباشند‪،‬نسبتبهاتفاقاتو‬ ‫فعالیت هایی که در جامعه شان می افتد حساس و پیگیر‬ ‫باشند و این راهی ندارد جز اینکه رسانه ها داده های الزم‬ ‫را از عرصه های مختلف در اختیار مردم بگذارند و مردم‬ ‫احساسشفافیتکنند‪.‬درغیراینصورتمشارکتشان‬ ‫را دریغ خواهند کرد و توسعه بدون مشارکت محکوم‬ ‫به شکست است‪ .‬امیدوارم یک ساختار روزنامه نگاری‬ ‫حرفه ای در ایران هر چه سریعتر شکل بگیرد‪.‬‬ ‫اقایدکتریعنیاکنونروزنامهنگاری‬ ‫حرفه ای در ایران نداریم؟‬ ‫ما حداقل ‪ 180‬س��ال است که مطبوعات داریم‪ ،‬ولی‬ ‫هنوز ساختار روزنامه نگاریمان حرفه ای نشده است‪ .‬من‬ ‫فقط اشاره کنم که روزنامه نگاری حرفه ای چهار پایه‬ ‫اصلی دارد‪ ،‬یکی استقالل حرفه ای است‪ ،‬یکی اموزش‬ ‫تخصصی است‪ ،‬یکی اخالق حرفه ای است و یکی هم‬ ‫تشکل های صنفی‪ .‬این ارکان باید در چارچوب قانون‬ ‫با حمایت قانون با تضمین قانون واقعا شکل بگیرند‬ ‫تا روزنامه نگار هم به مس��ئولیت ها و وظایف خودش‬ ‫بتواند عمل کند و هم درعین حال پاسخگو باشد‪ .‬هم از‬ ‫حقوق خودش باید در چارچوب قانون برخوردار باشد و‬ ‫در این چهار حوزه ای که عرض کردم‪ ،‬یعنی قانون باید‬ ‫حقوق و ازادی های روزنامه نگاران را تضمین کند‪ ،‬در‬ ‫عین حال مسئولیت های اجتماعی انها را هم بشناسد و‬ ‫احصاءکندودرنتیجهروزنامه نگاریکهدرفعالیت های‬ ‫حرفه ای ازادی عمل داشت‪ ،‬باید پاسخگو باشد و دیگر‬ ‫نمی تواند غیرپاس��خگو باشد‪ .‬اما روزنامه نگاری که با‬ ‫محدودیت روبرو باشد نمی توانیم صرفا از او مسئولیت‬ ‫بخواهیم‪ .‬اگر روزنامه نگاری ما حرفه ای شود‪ ،‬همه سود‬ ‫خواهند برد و اگر مثل امروز سیاست زده باشد به نظرم‬ ‫چه روزنامه نگاران‪ ،‬چه جامعه و چه دولت همه ضرر‬ ‫خواهند کرد‪ .‬برنامه چرخ به تهیه کنندگی‪ ،‬کارگردانی‬ ‫و اجرای س��یاوش صفاریان پور از شنبه تا چهارشنبه‬ ‫ساعت‪19‬روی انتن شبکه چهار سیما می رود‪.‬‬ ‫‪10‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫جناب همای راجع به رپرتوار و قطعاتی که قرار اس�ت اجرا‬ ‫کنیدتوضیحبفرمایید؟‬ ‫رپرتوار من‪ ،‬ویژه سبک خودم هست بیشتر کارها با اشعار خودم هستند و در‬ ‫کنار ان قطعاتی از استاد بهمنی و نادر نادرپور و خیام هم اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫اهنگسازی تمام کارها توسط خودم انجام شده و این قطعات جزو کارهایی‬ ‫هست که مردم بیشتر با ان ارتباط برقرار کرده اند‪.‬‬ ‫برنامه گروه مستان به چه شکل است؟‬ ‫ما قبل از کنسرت تهران باید به اصفهان بریم و بعد از تهران در شیراز و الهیجان‬ ‫کنسرت داریم‪ .‬کنسرت تهران شب اول در سالن میالد نمایشگاه و پس از ان در کاخ‬ ‫سعد اباد تمدید شده است‪.‬‬ ‫در خصوص اعضای گروه اگر مطلبی است بفرمایید؟‬ ‫از نظر ارکستر‪ ،‬من کامال خیالم راحت است و نوازندگان حرفه ای و قوی در کنار هم‬ ‫جمع شده اند و روی قطعات کامال تسلط دارند و گروه مستان در این اجرا قوی تر از‬ ‫همیشه خواهد بود و امیدوارم بتوانیم نظر مخاطبین را جلب کنیم‪.‬‬ ‫پاشا هنجنی نوازنده صاحب نام نی از سابقه همکاری خود با گروه‬ ‫مستان و دلیل دوستی اش با پرواز همای اینچنین می گوید‬ ‫من از س��ال ‪ ۲۰۰۸‬شروع به همکاری با گروه مستان کردم و اولین کنسرت ما در‬ ‫دیزنی کنسرت هال لس انجلس بود که با استقبال بی نظیر مردم بود و سال بعد از‬ ‫ان در کانادا و اروپا اجرا های پی در پی داشتیم و همیشه در پاسخ به دوستانی که‬ ‫می پرسیدند چرا با همای کار می کنی این جواب را داشتم که من از همای معرفت‬ ‫و رفاقت دید م و رفاقت و نه تنها این مساله نسبت به من بلکه راجع به تمام اعضای‬ ‫گروه نیز صدق می کند‪ .‬من از سال ‪ ۷۱‬با ورود به هنرستان شروع به فعالیت حرفه ای‬ ‫کردم و وارد جشنواره فجر شدم و از مهمترین اجراهای من اجرای البوم «نی نوای»‬ ‫استادعلیزادهبههمراهیارکسترزهیپارسیانواجرایسیمرغدرکنارحمیدمتبسمو‬ ‫همایون شجریان بود من سابقه نوازندگی در تصنیف «نی زن» البومی به اهنگسازی‬ ‫اقای درخشانی برای استاد شجریان و همکاری با اقای عصار‪ ،‬افتخاری‪ ،‬اصفهانی و‬ ‫خواهران وحدت را نیز داشتم‪.‬‬ ‫میالد عباسی نوازنده دف نیز از دوران بودن در گروه مستان و‬ ‫فضای حاکم بر گروه می گوید‬ ‫من مدت زیادی نیست که به این گروه پیوستم و تاکنون ‪ ۵‬کنسرت در کنار همای‬ ‫بودم و تاکنون بیشتر به دنبال فستیوال های بین المللی سازهای کوبه ای بودم و به‬ ‫دلیل فضاهای غرور امیز و رفتارهای خارج از هنر در ایران زیاد با ارکسترها همکاری‬ ‫نداشتم اما االن در گروه مستان واقعا چنین فضایی وجود ندارد و تمام بچه ها در حالی‬ ‫که نوازندگان فوق العاده حرفه ای هستند بسیار فروتن و دوست داشتنی هستند و خود‬ ‫همای عزیز در عین حرفه ای بودن واقعا مهربان و خوش اخالق هست و من چنین‬ ‫فضایی را در گروه های دیگر ندیدم‪ ،‬حس و حال قطعات بسیار دوست داشتنی هستند‬ ‫و در ایران متاسفانه به سلیقه ای بودن هنر توجه نمی کنیم و یک نفر رو به عنوان‬ ‫ک همای بسیار لذت میرم‪.‬‬ ‫اسطوره معیار قرار می دهیم ولی من به شخصه از سب ‬ ‫مسلم علیپورنوازنده کمانچه پروازهمایرا اینگونهتوصیف می کند‬ ‫من تقریبا ‪ ۱‬سالی هس��ت که با گروه مستان همکاری می کنم‪ ،‬موسیقی همای‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪535‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از تمرین گروه مستان به سرپرستی پرواز همای‬ ‫شروع به فعالیت کردم و می توانیم بگویم تفاوت این گروه با گروه های دیگر شور و‬ ‫عشق میان نوازنده هاست و احساس و شعر قطعات این گروه بی سابقه است و نوازنده‬ ‫حین اجرا باید به شکل مداو م به شعر توجه کند و عالوه بر نکات فنی به تصویر سازی‬ ‫و بیان احساس خود بپردازد‪ .‬من پیش از این سابقه فعالیت با ارکستر صدا و سیما‪،‬‬ ‫همایون شجریان‪ ،‬ایرج بسطامی و ‪ ...‬را داشته ام‪.‬‬ ‫حمیدرضایوسفینوازندهتنبکدربارهقطعاتکنسرتمی گوید‬ ‫من از پارس��ال وارد گروه مستان ش��دم‪ ،‬قطعات بی نظیر و احساس درون‬ ‫گروه موج می زند و این که تمامی قطعات ساخته های خود همای هست در‬ ‫این موضوع بی اهمیت نیست‪.‬‬ ‫محمود نوذری نوازنده سنتور که از ده سالگی با پشنک کامکار‬ ‫سنتور را اغاز کرده و از ابتدا در گروه مستان حضور داشته است‬ ‫نکته مثبت گروه را قطعا جدیدیش می داند‬ ‫من از زمانی که گروه مستان تاسیس شد که سال ‪ ۸۶‬بود با اقای همای همکاری‬ ‫داشتم و نکته مثبت این گروه این است که همیشه قطعات جدیدی داریم و حس‬ ‫و حال و سبک شخصی پرواز همای در این کارها دخیل هست و صمیمیت بین‬ ‫نوازندگان این گروه بسیار مثال زدنیهست‪.‬‬ ‫فراتـر از موسـیقی‬ ‫علیرضا صفرنژاد‬ ‫کنسرت پرواز همای و گروه مستان با عنوان در قلب عاشقان با اواز و سرپرستی پرواز همای ‪ ۲۶‬و ‪ ۳۰‬مرداد ماه در سالن میالد‬ ‫نمایشگاه بین المللی و تهران و‪ 28،27‬و‪29‬مرداد ماه در فضای کاخ سعد اباد به روی صحنه خواهد رفت‪ .‬کنسرتی که بدون هیچ‬ ‫تبلیغی دو سانس ان بلیت هایش تمام شده و استقبال مردم از این کنسرت مانند برنامه های گذشته همای زیاد بوده است‪.‬‬ ‫این کنسرت در قالب سنتی و با نوازندگان سازهای ایرانی قرار است اجرا شود‪ .‬در این روزها که به زمان اجرا نزدیک‬ ‫می شویم تمرینات گروه هم زیاد شده‪ ،‬ما هم به بهانه این کنسرت سر تمرین گروه مستان رفتیم و با پرواز همای‬ ‫و نوازندگانش گپ و گفتی کوتاه داشتیم که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫موسیقی خاص سبک خودش هست‪ ،‬اخالق خوب همای همیشه از جاذبه های این‬ ‫گروه بوده‪ ،‬قبل این گروه با ارکستر سیمرغ‪ ،‬استاد درخشانی و مختاباد همکاری داشتم‪.‬‬ ‫میالد علیپور نوازنده تار از سبک موسیقی گروه مستان می گوید‬ ‫من ‪ ۱‬سال هست به این گروه پیوستم اما قبال همیشه پیگیر کارهای ایشان بودم و‬ ‫به سبکشون عالقه مندم ‪ ،‬سازبندی کامال ایرانی و سنتی هست‪ ،‬پیش از این گروه‬ ‫یدادم و سابقه نوازندگی در‬ ‫بیشتر به صورت حرفه ای اهنگسازی و تنظیم انجام م ‬ ‫گروه سیمرغ و ‪ ...‬را دارم‪.‬‬ ‫پیمان خازنی نوازنده بم ساز نیز ضمن معرفی خودش از ساز ابداعی‬ ‫پروازهمایمی گوید‬ ‫فعالیت عمده من اهنگس��ازی بوده و تا کنون ‪ ۱۶‬البوم منتش��ر کردم و‬ ‫با ساالر عقیلی‪ ،‬سینا سرلک‪ ،‬پرواز همای و ‪...‬‬ ‫همکاری داشتم‪ .‬در این اجرا بم ساز می زنم که‬ ‫ساز ابداعی خود اقای همای هست‪ ،‬که حجم‬ ‫بم ارکس��تر رو پوش��ش می دهم‪ ،‬رپرتوار این‬ ‫اج��را کامال مردمی هس��ت و با عالیق عامه‬ ‫جامعه قطعات هماهنگی دارند‪.‬‬ ‫سعید فهیمی دیگر نوازنده نی که مدت‬ ‫بیشتری با گروه مستان همکاری می کند از‬ ‫اهمیت اشعار این اجرا می گوید‬ ‫من از س��ال ‪ ۹۱‬ب��ا اقای همای‬ ‫فردین خلعتبری درباره پروژه بین المللی «صدای ایتالیا برای ایران» مطرح کرد‬ ‫حضورارکسترهاواهنگسازانخارجیدرایرانبایداستمرارداشتهباشد‬ ‫کنسرت مشترک ارکستر جوانان جهان با ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران در قالب پروژه بین المللی «صدای‬ ‫ایتالیا برای ای��ران» از ‪ 20‬ت��ا ‪ 22‬مردادماه در تاالر‬ ‫وحدت برگزار می شود‪ .‬فردین خلعتبری اهنگساز و‬ ‫تنظیم کنندهشناختهشدهایرانیبابیاناینکه؛اینگونه‬ ‫تعامالت بین ارکسترها در تمام دنیا مرسوم است و‬ ‫حضور ارکستر جوانان جهان در تهران نیز یک اتفاق‬ ‫خوب برای موسیقی ما است‪ ،‬گفت‪ :‬ما متاسفانه در‬ ‫طول این سال های گذشته در معرفی و شناساندن‬ ‫کشور خودمان به عنوان کش��وری که زمنیه های‬ ‫فرهنگی و هنری فراوان��ی در ان وجود دارد موفق‬ ‫عمل نکردیم و بسیاری از مردم دنیا شناخت درستی‬ ‫از کشور ما ندارند‪ .‬و بعضا ما را در منطقه با کشورهایی‬ ‫مقایسه می کنند که خیلی کشورهای پیشرفته ای‬ ‫نیستندوحتیگاهیباورنمی کنندکهمادرکشورمان‬ ‫این قدر نوازنده خوب داریم و این قدر فعالیت فرهنگی‬ ‫هنری در کشور ما انجام می شود‪ ،‬بنابراین هر چیزی‬ ‫که به این ش��ناخت کمک کند به عقیده من اتفاق‬ ‫خوبی است‪ .‬خلعتبری ادامه داد‪ :‬اما نکته ای که نباید‬ ‫فراموش کرد اینست که این گونه تعامالت نیازمند‬ ‫یکسری مقدمات است و اگر قرار باشد که این کارها‬ ‫تداوم یابد‪ ،‬می بایست یک سیاست درستی نیز پشت‬ ‫ان وجود داشته باشد‪ ،‬و صرفا نباید به اشنایی یک یا‬ ‫دو نفر با یک گروه خاص محدود شود‪.‬‬ ‫ایناهنگسازناماشنایکشورمانافزود‪:‬برایاین گونه‬ ‫تعامالت باید یک س��ازمانی در وزارت ارشاد و یا هر‬ ‫جای دیگر وجود داشته باشد و این سازمان باید یک‬ ‫سیاس��ت کلی تدبیر کند و بر اساس ان سیاست ها‬ ‫برنامه ریزی بلند مدت صورت بگیرد‪ .‬او با بیان اینکه‬ ‫قطعا حضور هنرمندان موسیقی از دیگر کشورها در‬ ‫ایران و اجرای برنامه توس��ط انها اتفاق مثبتی است‬ ‫که باعث می شود هنرمندان سراسر دنیا با جامعه ما‬ ‫و جوانان ما اشنا بشوند‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬یکی از محاسن‬ ‫حضور ارکس��ترهای خارجی در ایران اینس��ت که‬ ‫توانایی های افراد برجسته موسیقی ما دیده می شود‬ ‫و این اتفاق بس��یار خوبی اس��ت اما به شرط اینکه‬ ‫موقتی نباشد‪ .‬اهنگساز فیلم های «به رنگ ارغوان»‬ ‫و «جایی دیگر» با تاکید بر اهمیت استمرار این گونه‬ ‫برنامه ها‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬یکی دیگر از محاسن برگزاری‬ ‫این برنامه این اس��ت که باعث می شود ما به خاطر‬ ‫این تعامالت مجبور شویم که ارکستر منظم و خوبی‬ ‫داشتهباشیم‪،‬چراکهفکرنمی کنمشرایطفعلیارکستر‬ ‫سمفونیکشکلایده الیباشد‪ .‬خلعتبریبابیاناینکه‬ ‫سیاست های درست‪ ،‬سیاست ها بلند مدت هستند‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬سیاس��ت های درست منوط به حضور‬ ‫اشخاصنیستدرحالی کهمتاسفانهدرکشورمکانیزم‬ ‫فرهنگیتحتتاثیرتغییردولت هااستوهمینباعث‬ ‫می ش��ود که این کارها تداوم پیدا نکند‪ .‬در حالی که‬ ‫پشت این ایند و روندها باید افرادی حضور داشته باشند‬ ‫که در موسیقی ثابت هستند و افراد ثابت در موسیقی‬ ‫یعنی اهنگسازها‪ ،‬رهبران ارکسترها و نوازندگان است‪.‬‬ ‫اهنگساز فیلم های «کما» و «هم نفس» همچنین‬ ‫با بیان اینکه رفت و امد گروه های جوان و اماتور در‬ ‫تعامالت فرهنگی بسیار اهمیت دارد‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫گاهیممکناستدریکتعاملفرهنگیمابخواهیم‬ ‫گروه های اماتور را دعوت کنیم و اینگونه نیست که‬ ‫حتمابایدبهترینارکسترهاورهبرهایارکستردعوت‬ ‫بشوند‪ .‬و هیچ کسی هم نمی تواند بگوید که چون یک‬ ‫گروه جوان امدند و رفتند پس ان کار ارزش فرهنگی‬ ‫کمی دارد‪ .‬البته ممکن است ارزش ریالی کمی داشته‬ ‫باشد اما می شود کنسرت های کوچک برگزار کرد ولی‬ ‫از انها نتیجه گیری فرهنگی و هنری خوبی گرفت‪.‬‬ ‫فردین خلعتبری در پایان خاطر نشان کرد‪ :‬بی تردید‬ ‫حضور ارکسترهای خارجی اتفاقات خوبی است‪ ،‬اما‬ ‫بیش از این ها ما باید ارکستر سمفونیک خوب و منظم‬ ‫داشته باشیم چراکه این تعامالت زمانی معنی می دهد‬ ‫که خارجی ها نیز از ما دعوت کنند و همانطور که ما‬ ‫هزینه می کنیم انها هم هزینه کنند‪ .‬در حقیقت یک‬ ‫معامله ی متقابل می تواند ما را به تداوم چنین کاری‬ ‫امیدوار کند‪ .‬در غیر اینصورت اگر به شکلی باشد که‬ ‫مثال یک بودجه ای صرف بشود و یا اس‍پانسری باشد‬ ‫که این کار را انجام بدهد ان وقت این جریان به یک‬ ‫روندمستمرتبدیلنخواهدشد‪.‬‬ ‫پس از مدت ها انتظار در تاالر وحدت‬ ‫کولی های اسپانیولی به روی صحنه می روند‬ ‫محمدرضا خانزاده مدیر ش��رکت اکسیر نوین‬ ‫و تهیه کننده کنس��رت ‪9‬نفره موسیقی محلی‬ ‫اس��پانیا درباره این اجر گفت‪ «:‬گروه موسیقی‬ ‫‪ 9‬نفره محلی اسپانیا (کولی ها) در تاالر وحدت‬ ‫برگزار می ش��ود‪ .‬تمام مجوزه��ای الزم برای‬ ‫اج��رای این گ��روه پرطرفدار و خاطره س��از در‬ ‫تهران اخذ ش��ده و یک برنامه فوق العاده برای‬ ‫عالقه مندان این موس��یقی که تعدادشان هم‬ ‫بس��یار زیاد اس��ت‪ ،‬در نظر گرفته ش��ده است‪.‬‬ ‫باالخ��ره و پس از اینکه بارها ش��ایعه حضور و‬ ‫اجرای کنس��رت نوازن��دگان و خواننده مطرح‬ ‫گروه افسانه ای جیپسی کینگز در ایران مطرح و‬ ‫تکذیب شد‪ ،‬باالخره پل ریه س خواننده قدیمی‬ ‫این گروه همراه با یک ارکستر ‪ 9‬نفره در تهران‬ ‫روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫ای��ن کنس��رت ش��ب های ‪ 23‬و ‪ 24‬مرداد‬ ‫ماه طی ‪ 5‬س��انس در ت��االر وحدت تهران کنس��رت‪ ،‬موسسه فرهنگی و هنری اکسیر‬ ‫برگ��زار خواه��د ش��د‪ .‬تهی��ه کنن��ده این نوین و ش��رکت پرش��یا فیلم هس��تند‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬مردادماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪535‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪11‬‬ ‫سلطانی فر رییس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫توسعه گردشگری با جمهوری اذربایجان در دستور کار است‬ ‫تورهای خارجی و گردشگری برای صعود‬ ‫خطرناکترین و مرتفع ترین قلل جهان‬ ‫اگر شما هم از عالقه مندان به کوهنوردی و سفر به ارتفاعات هستید‪ ،‬خطرکردن جزئی جدایی ناپذیر از کار شما می شود‪ .‬تورهای‬ ‫خارجی متعددی برای صعود هرچه بیش�تر و شکس�تن پیایی رکوردها برگزار می ش�ود و هیچ کس جلودار عاشقان این ورزش‬ ‫نمی شود‪ .‬سرمازدگی‪ ،‬بهمن و طوفان های شدید و مرگ اور‪ ،‬از مهم ترین خطراتی است که مسافران بلندترین و خطرناک ترین‬ ‫قل�ل جه�ان را تهدی�د می کند‪ .‬بعضی از این قله ها بی�ن کوهنوردان حرفه ای به «قاتالن خاموش» ش�هرت دارن�د‪ .‬در ادامه با‬ ‫خطرناکترین قلل جهان اشنا شوید‪.‬‬ ‫اورست (‪)Everest‬‬ ‫کوه اورست (‪ )Everest‬به معنی «سر اسمان» و‬ ‫نامتبتی«کوموالنگما»بلندترینکوهکره زمیناست‬ ‫که ارتفاع قله ان از سطح دریا معادل‪ ۸۸۴۸‬متر است‪.‬‬ ‫در سال ‪ ،۱۸۵۶‬در طرح نقشه برداری مثلثاتی بزرگ‬ ‫هن��د‪ ،‬برای اولین بار ارتفاع قله اورس��ت (که در ان‬ ‫زمان با نام قله ‪ ۱۵‬شناخته می شد) به مقدار ‪۸۸۴۰‬‬ ‫متر گزارش شد‪ .‬در سال ‪ ،۱۸۶۵‬نام انگلیسی رسمی‬ ‫اورستتوسطانجمنسلطنتیجغرافیاانتخابشد‪.‬‬ ‫قله اورست توجه بسیاری از کوهنوردان در تمام رده ها‬ ‫را جلب کرد ه است‪ .‬از کوهنوردان حرفه ای و مجرب‬ ‫گرفتهتاکوهنوردانمبتدیکهمایلبهپرداختمبالغ‬ ‫قابل توجهی هستند تا توسط کوهنوردان حرفه ای‬ ‫راهنمایی ش��وند و صعودی کامل و موفقیت امیز را‬ ‫رقم بزنند‪ .‬با وجودی که مسیر استاندارد صعود این‬ ‫کوه‪ ،‬حاکی از عدم احتیاج به تجهیزات و حربه های‬ ‫حرفه ای و دش��وار اس��ت (صعود به قله های ‪8000‬‬ ‫متری دیگر از قبیل کی‪ ۲‬و نانگا پربات بسیار دشوارتر‬ ‫اس��ت)‪ ،‬عوامل خطرافرین طبیعی از قبیل بیماری‬ ‫ارتفاع‪ ،‬بادهای ش��دید و اب و هوای نامطلوب نیز‬ ‫وجود دارند‪ .‬تا انتهای فصل کوهنوردی سال ‪،۲۰۰۷‬‬ ‫‪ ۳۶۷۹‬صعود به قله از سوی ‪ ۲۴۳۶‬نفر انجام گرفت‪.‬‬ ‫بر طبق امار ثبت شده‪ ،‬اورست جان‪ ۲۱۰‬نفر را گرفته ‬ ‫اس��ت که عالوه بر ان هشت نفر نیز بر اثر طوفانی‬ ‫شدید در سال ‪ ۱۹۹۶‬جان خود را از دست دادند‪.‬‬ ‫کِی‪)K2( ۲‬‬ ‫«کِی‪ )K2( »۲‬نام دومین قله بلند روی زمین (پس‬ ‫از اورس��ت) است‪ .‬این قله در منطقه قراقروم رشته‬ ‫کوه های هیمالیا بین مرز پاکستان و چین قرار گرفته ‬ ‫است‪ .‬این قله ‪ ۸۶۱۱‬متر از سطح دریا ارتفاع دارد و‬ ‫دارای فنی ترین مسیر صعود در جهان است‪ .‬تعداد‬ ‫کوهنوردانی که در راه رسیدن به قله کشته شده اند‪،‬‬ ‫یک چهارم تعداد کس��انی اس��ت که صعود موفق‬ ‫داش��ته اند‪ .‬باال رفتن از این کوه به علت وضعیت بد‬ ‫برف و یخ های س��طحی ان بس��یار دشوار است و‬ ‫ریزش بهمن و س��نگ از دالیل اصلی مرگ در ان‬ ‫شناخته می شود‪ .‬تاکنون بیش از‪ ۳۱‬کوهنورد‪ ،‬هنگام‬ ‫پایین امدن از این کوه جان خود را از دست داده اند‪.‬‬ ‫اناپورنا(‪)Annapurna‬‬ ‫قله «اناپورن��ا» (‪ )Annapurna‬روی کوه های‬ ‫هیمالیا که از شرق به غرب و به طول ‪ ۵۵‬کیلومتر از‬ ‫«ماریساندی»به«کالیگانداکی»گستردهشدهاست‪.‬‬ ‫این کوه با ارتفاع ‪ ۸۰۹۱‬متر دهمین کوه بلند جهان‬ ‫و با توجه به میزان تلفات کوهنوردان صعود کننده به‬ ‫این قله که حدود ‪ ۴۱‬درصد است‪ ،‬مرگبارترین کوه‬ ‫جهان محسوب می شود‪ .‬نخستین بار در سال‪۱۹۵۰‬‬ ‫پس از ان که هیئت اعزامی از کشور فرانسه از پیدا‬ ‫کردن مسیری برای صعود به دوالگیری نااٌمید شد‪،‬‬ ‫مع��اون رییس جمه��وری و رییس‬ ‫س��ازمان میراث فرهنگ��ی‪ ،‬صنایع‬ ‫دس��تی و گردشگری کش��ورمان‪،‬‬ ‫جمهوری اذربایجان را دارای دومین‬ ‫رتبه در میان کشورهایی دانست که‬ ‫شهروندان ان بیش��ترین سفر را به‬ ‫ایران دارند‪.‬‬ ‫س��لطانی فر ک��ه همراه ب��ا رییس‬ ‫جمهوری کشورمان در اذربایجان به‬ ‫سر می برد‪ ،‬گفت‪ :‬پس از عراق مردم‬ ‫اذربایجان با یک میلیون گردشگر‪،‬‬ ‫بیشترین رفت و امد را به ایران دارند‬ ‫که این موضوع س��بب شده است تا‬ ‫دولت تمهیدات ویژه ای را برای ارائه‬ ‫خدمات به این گردشگران که عمده‬ ‫انها گردشگران مذهبی هستند ارائه‬ ‫نماید‪ .‬معاون رییس جمهوری با بیان‬ ‫اینکه‪ ،‬عراق با یک میلی��ون و ‪600‬‬ ‫هزار نفر گردشگر رتبه اول را در بین‬ ‫کشورهاییکهمردمانباهدفزیارت‬ ‫از اماکن مذهبی به ایران می ایند‪ ،‬دارد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬پس از عراق مردم اذربایجان‬ ‫نیز با انگیزه ه��ای مذهبی‪ ،‬زیارتی و‬ ‫بهداشتی ‪ -‬درمانی به کشورمان سفر‬ ‫می کنند که این موضوع اهمیت فوق‬ ‫العاده ای برای کشورمان دارد‪ .‬دکتر‬ ‫س��لطانی فر با اش��اره به قرابت های‬ ‫فرهنگی و مذهبی دو کشور‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫پیوند میان م��ردم ایران و اذربایجان‬ ‫دیرینه و ریش��ه در باورهای مذهبی‬ ‫و اش��تراکات فرهنگی دارد‪ .‬از سوی‬ ‫ایران نیز رف��ت امدها به اذربایجان‬ ‫افزایش داشته است و اکنون نزدیک‬ ‫به دویست هزار نفر از اتباع ایرانی نیز‬ ‫ساالنه به این کشور سفر می کنند که‬ ‫دولت برای ساماندهی و ارائه خدمات‬ ‫بهتر و بهره برداری از این فضا و توسعه‬ ‫گردشگری برنامه ریزی های خاصی‬ ‫کرده اس��ت‪ .‬معاون رییس جمهور‬ ‫با اش��اره به اینکه یکی از اس��نادی‬ ‫ک��ه در دیدار میان دکت��ر روحانی و‬ ‫همتای اذربایجانی اش امضا خواهد‬ ‫شد در خصوص گردشگری خواهد‬ ‫بود‪ ،‬گفت‪ :‬این س��ند در واقع برنامه‬ ‫اجرایی ساماندهی گردشگری میان‬ ‫دو کش��ور خواهد ب��ود ضمن اینکه‬ ‫مان��دگاری اذری ها در ایران را هم با‬ ‫ارائه تسهیالت و امکانات بیشتر در‬ ‫نظر خواهد گرفت‪.‬وی در ادامه گفت‪:‬‬ ‫تغعییرات و شرایط امروز و گردشگری‬ ‫نوین نیازمند ارائه خدماتی است که در‬ ‫این زمینه در چند مناسبت مذاکراتی‬ ‫با وزیر گردشگری این کشور انجام‬ ‫ش��ده و اراده جدی دو طرف بر این‬ ‫اس��ت که بتوانیم روابط را گسترش‬ ‫داده و ا زمح��ل ورود گردش��گران‬ ‫بیش��تر به کش��ورمان بخش های‬ ‫مختلفاقتصادیرافعالنماییم‪.‬دکتر‬ ‫سلطانی فر در خصوص اهمیت این‬ ‫سفر گفت‪ :‬عالوه بر مباحث اقتصادی‬ ‫که در این س��فر مورد بحث و تبادل‬ ‫نظر قرار خواهد گرفت‪ ،‬باید گفت که‬ ‫این مذاکرات در باالترین سطح انجام‬ ‫شده و طرف اذری با همه ظرفیت و‬ ‫توان خود از رییس جمهوری اسالمی‬ ‫ایران استقبال کرده است و امیدواریم‬ ‫روابط رو به رشد دو طرف با استحکام‬ ‫و تعامالت بیش از پیش افزایش یابد‪.‬‬ ‫پیگیری وضعیت ممنوعیت تورهای ترکیه از رییس سازمان میراث فرهنگی‬ ‫دفاتر مسافرتی ‪18‬میلیارد تومان بابت کودتای ترکیه ضرر داده اند!‬ ‫به این کوه روی اورد‪ .‬در این صعود که با حماسه و‬ ‫جانفشانی اعضای تیم همراه بود‪ ،‬کوهنوردان نامی‬ ‫فرانس��ه «موریس هرزوک» و «لوئیس الشنال»‬ ‫موفق به فتح قله و البته فتح نخس��تین کوه ‪۸۰۰۰‬‬ ‫متری دنیا شدند‪ .‬انها برای صعود قله بهای گذافی‬ ‫پرداختند که همانا سرمازدگی هر دو نفر و از دست‬ ‫دادن تمامی انگشتان دست و پای الشنال بود‪ .‬ان‬ ‫دو که در بازگشت از قله کامال تحلیل رفته بودند‪ ،‬با‬ ‫کمک دوستان و هم تیمی های خود «لیونل تری»‬ ‫و «گاستین ربوفا» که هر دو از کوهنوردان برجسته‬ ‫عصر خود بودند‪ ،‬به شکلی حماسی به پایین منتقل‬ ‫شدند؛ و این در حالی بود که یکی از انها بر اثر سقوط‬ ‫از ارتفاع‪ ،‬ش��ب سختی را درون یک شکاف به سر‬ ‫برد‪ .‬از این تیم در پاریس همچون گروهی قهرمان‬ ‫استقبال ش��د‪ .‬از هر سه نفر کوهنوردی که تالش‬ ‫کرده است به قله این کوه برسد‪ ،‬یک نفر جان خود را‬ ‫از دست داده است‪ .‬بدترین حادثه مربوط به این کوه‬ ‫به دو سال گذشته بر می گردد؛ زمانی که ‪ ۴۳‬نفر در‬ ‫اثر ریزش چندین بهمن پشت سر هم کشته شدند‪.‬‬ ‫تا به امروز تنها ‪ ۱۹۱‬نفر موفق شده اند به قله این کوه‬ ‫برسند و در مسیر دستیابی به این رکورد‪ ۶۱ ،‬نفر جان‬ ‫خود را از دست داده اند‪.‬‬ ‫نانگا پربات (‪)Nanga Parbat‬‬ ‫نانگا پربات (‪ ،)Nanga Parbat‬رشته کوهی‬ ‫اس��ت که در پاکستان قرار دارد‪ .‬ارتفاع ان ‪۸۱۲۶‬‬ ‫متر از س��طح دریا و نهمی��ن قله بلند روی زمین‬ ‫اس��ت‪ .‬صعود به ان از مش��کل ترین صعودهای‬ ‫کوهستانی است و به خاطر کوهنوردهای زیادی‬ ‫که در جریان صعودهای ان کش��ته ش��ده اند به‬ ‫«کوهس��تان قات��ل» معروف اس��ت‪ .‬هم اکنون‬ ‫«نانگاپاربات» با بیش از ‪ ۶۰‬کشته پس از اناپورنا‬ ‫دارای بیش��ترین کشته ها (به نسبت صعودها) در‬ ‫می��ان کوه های ‪ ۸۰۰۰‬متر اس��ت‪ .‬اولین مس��یر‬ ‫مناسب این کوه در سال ‪ ۱۹۵۳‬کشف شد‪ .‬قبل از‬ ‫سال ‪ ۱۹۵۳‬گروه های کوهنوردی از سراسر جهان‬ ‫‪ ۳۱‬بار تالش کرده بودند به قله این کوه برسند اما‬ ‫هیچ گاه موفق به این کار نشدند و بسیاری از افراد‬ ‫ای��ن تیم ها جان خود را از دس��ت دادند‪« .‬هرمن‬ ‫بول» فردی بود که توانس��ت این مسیر را کشف‬ ‫کند؛ او نزدیک به ‪ ۴۰‬ساعت به تنهایی از این کوه‬ ‫باال رفت و رکورد اولین فتح باالی ‪ 8000‬متر به‬ ‫صورت تنهایی را به خود اختصاص داد‪.‬‬ ‫شیشاپانگما(‪)Shishapangma‬‬ ‫«شیشاپانگما» (‪ )Shishapangma‬با ‪۸۰۱۳‬‬ ‫متر ارتفاع به عنوان چهاردهمین کوه ‪ ۸۰۰۰‬متری‬ ‫و تنه��ا ‪ ۸۰۰۰‬متری مس��تقل در تبت ش��ناخته‬ ‫می شود که به طور کامل داخل خاک کشور چین‬ ‫(در تبت مرکزی) قرار دارد‪ .‬معنای شیشاپانگما در‬ ‫زبان تبتی به معنای “قله ای بر فراز دش��ت های‬ ‫پوش��یده از چمن” است‪ .‬شیشاپانگما اخرین کوه‬ ‫‪ ۸۰۰۰‬متری صعود ش��ده اس��ت؛ البت��ه این امر‬ ‫به دلیل بسته بودن مرزهای تبت روی خارجی ها‬ ‫بود و صعود به ان توس��ط دیگ��ران امکان پذیر‬ ‫نبود تا در نهایت در س��ال ‪ ۱۹۶۴‬این کوه توسط‬ ‫کوهنوردان��ی از تب��ت و چین فتح ش��د‪ .‬پس از‬ ‫اش��غال تبت توس��ط چینی ها تالش ش��د تا نام‬ ‫“کوسنگ تسان فنگ” روی کوه نهاده شود؛ اما‬ ‫این تالش شکس��ت خورد و در نهایت همان نام‬ ‫تبتی شیشاپانگما رسمیت یافت‪ .‬با اینکه این کوه‬ ‫یکی از اخرین قله هایی بود که توسط انسان فتح‬ ‫شد اما در میان ساده ترین مسیرهای کوهنوردی‬ ‫ش��ناخته می شود ‪ .‬با این وجود هرسال نزدیک به‬ ‫‪ ۸‬درصد از افرادی که س��عی می کنند به قله ان‬ ‫برسند جان خود را از دست می دهند‪.‬‬ ‫دفاتر خدمات مسافرتی ایران در نامه ای اعالم کرده اند که بابت بازگشت زودهنگام‬ ‫مسافران پس از کودتای ترکیه‪ ۱۸،‬میلیارد تومان ضرر داده اند و همچنین خواستار‬ ‫پیگیری وضعیت ممنوعیت تورهای گردش��گری ترکیه شده اند‪ .‬انجمن دفاتر‬ ‫خدمات مسافرتی تهران در نامه ای از رییس سازمان میراث فرهنگی درخواست‬ ‫کردکهتکلیفوضعیتممنوعیتتورهایگردشگریترکیهمشخصشود‪.‬رضا‬ ‫اباذریرییس انجمن صنفیدفاتر خدمات مسافرتی استان تهران پیرو نامه جمعی‬ ‫از مدیران دفاتر خدمات مسافرتی تهران به او درباره پیگیری وضعیت ممنوعیت‬ ‫تورهای گردشگری ترکیه گفت‪ :‬وقتی کودتای ترکیه اتفاق افتاد‪ ،‬همه بخش ها‬ ‫از جمله دفاتر خدمات مسافرتی و هوایی فعال شدند تا مسافران زودتر به ایران‬ ‫برگردند و خطری مواجه انها نشود‪ .‬حتی برخی از تورها زودتر از موعد به پایان‬ ‫رس��ید چون ایرانی ها می خواستند هر چه زودتر به کشورشان برگردند‪ .‬بنابراین‬ ‫دفاتر خدمات مس��افرتی در این راه ضرر کردند‪ .‬چون قراردادهایی را با هتلها و‬ ‫ش��رکت های هواپیمایی داشتند‪ .‬می توان رقم دقیق ضرر انها را از تعداد پروازها‬ ‫و صندلی ها به دست اورد‪ .‬وی گفت‪ :‬وظیفه تشکل صنفی این است که منافع‬ ‫مشروع و قانونی اعضا را پیگیری و مطالبه کند‪ .‬ما از مسئوالن سازمان میراث‬ ‫فرهنگی در نامه ای که روز شنبه ان را نوشتیم اعالم کرده ایم که وضعیت تورهای‬ ‫ترکیه تعیین تکلیف ش��ود و بگویند قرار است تا چه مدتی ممنوعیت برگزاری‬ ‫تورها ادامه داشته باشد و یا اگر قرار است مسیری باز شود‪ ،‬ان مقصد کدام خواهد‬ ‫بود‪ .‬اکنون دفاتر خدمات مسافرتی در برخی از مسیرها به صورت تخصصی کار‬ ‫می کنند‪ .‬یکی از این مسیرها ترکیه است‪ .‬همچنین مسافران نیز تقاضای سفر به‬ ‫این کشور را دارند و دفاتر خدمات مسافرتی باید پاسخگوی انها باشند‪ .‬اباذری با‬ ‫اعالماینکهکشورهایدیگرهماکنونتورهایگردشگریرابرگزارمی کنندبیان‬ ‫کرد‪ :‬مسئوالن دفاتر خدمات مسافرتی در نامه خود خواستار برطرف شدن ابهامات‬ ‫درباره س��فر به ترکیه هستند‪ .‬ترکیه یک بازار سنتی است که برخی افراد برای‬ ‫استراحت و یا وقت سفارت به انجا می روند‪ .‬نمی توان برای ترکیه جایگزین تعریف‬ ‫کرد‪ .‬ما باید به متقاضیان سفر به ترکیه پاسخ بدهیم‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫شماره ‪ 535‬سه شــــنـبه‪ 19‬مرداد ماه ‪1395‬‬ ‫ارغوان دهقان‬ ‫عده ای برای سفر به کهکشان و رسیدن به نقطه «بیگ بنگ» تالش می کنند‬ ‫و عده ای دیگر برای سفر به ان سوی کره زمین و همه انها برای فرار از موقعیت‬ ‫کنونی که در ان واقع هستند در تالش اند‪ .‬تالشی که برای برخی از انها بس‬ ‫عبث و پوچ است‪.‬‬ ‫بازی ها در «سفر به نهایت دور» به تناوب از رئال به سورئال‪ ،‬و مجدد از سورئال‬ ‫به رئال باز می گردد‪ .‬و تنهات چیزی که در طول نمایش برای رهایی به ان وعده‬ ‫داده می شود بیگ بنگ است‪ ،‬نقطه اغاز که هر شخص‪ ،‬هر سوالی داشته باشد‬ ‫جوابش را می گیرد‪.‬‬ ‫کارگردان «سفر به نهایت دور» درباره این نمایش چنین توضیح می دهد‪« :‬این‬ ‫نمایش در سه ژانر مختلف و فضایی سورئال و با نگاهی به معضل اعتیاد‪ ،‬قصد‬ ‫نقد اجتماعی ندارد و فقط جامعه ای را نشان می دهد که به انحطاط و بن بست‬ ‫رسیدهاست‪».‬‬ ‫« از انجا که من به کارهای تلفیقی عالقه دارم و ژانر محبوبم «علمی‪-‬تخیلی»‬ ‫است‪ ،‬تصمیم گرفتم نمایشنامه ای بنویسم که در سه ژانر مختلف اتفاق بیفتد‪ .‬در‬ ‫همان حین روی مکتب سورئالیسم هم کار می کردم که برای همین از اواسط‬ ‫کار وارد فضای رویا و خواب می شویم و انجا از المان های سورئالیسم هم استفاده‬ ‫کردم‪ .‬من سعی می کنم سطح کار خودم را باال بگیرم و باقی ماجرا به مخاطب‬ ‫بس��تگی دارد که بتواند از خودش حرکتی نشان دهد‪ .‬من اصو ًال تئاتر را کاری‬ ‫یدانم‪.‬تماشاگرفرهیخته ایکهدرگیرهنراستومخاطبحرفه ای‬ ‫اندیشمندانهم ‬ ‫تئاتر است بهتر این کار را درک می کند و شاید کسانی که کارهای رئالیستی را‬ ‫می پسندندعالقه ایبهاینکارنداشتهباشند؛بههرحالموضوعسلیقه ایاست‪».‬‬ ‫«سفر به نهایت دور» به کارگردانی محمد میرعلی اکبری‪ ،‬با بازی خسرو شهراز‪،‬‬ ‫مجید اقاکریمی‪ ،‬ارش فالحت پیشه‪ ،‬محمدرضا مالکی‪ ،‬مسیح کاظمی‪ ،‬مهدی‬ ‫نصرت��ی‪ ،‬بهناز نادری‪ ،‬کامبیز ُمنصف‪ ،‬الدن نازی‪ ،‬حمید خوش نویس‪ ،‬س��حر‬ ‫حق شناس تا ‪ 30‬مرداد ‪ 95‬در سالن چارسو تئاتر شهر به روی صحنه است‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫بیگ بنگ‪ ،‬نقطه اغاز‬ ‫نمایش «س��فر به نهایت دور» به دلیل روابط و ارتباطات چند بعدی کاراکترها‪،‬‬ ‫اتفاقات گن��گ و اغراق امیز‪ ،‬تکرار و ترکیبات بی ربط و البته ابتکاری‪ ،‬فضای‬ ‫نمای��ش را در محیطی ابزورد پیش می برد و از چارچوب های رئالیس��م دوری‬ ‫می گزیند‪ .‬این شکل نمایش ها اصوال درگیر یک تراژدی _کمدی در شرایطی‬ ‫جبری و حتی ناخوش��ایند هس��تند و اصوال فرم اتفاقات و بازی ها ته مایه ای از‬ ‫فضاهای سورئال را تداعی می کند‪ .‬حرکت ناموزون و متناقض در طول نمایش‪،‬‬ ‫از ویژگی اثار ابزورد و همچون نمایش «سفر به نهایت دور» است‪ .‬دغدغه اصلی‬ ‫اکثر نمایش هایی که با این فرم خلق می شود بیهودگی ذاتی و دلهره هستی است‪.‬‬ ‫از سبک های واقعگرا فاصله زیادی دارد و روابط علت و معلولی و همچنین توالی‬ ‫زمانی در این دست داستان ها مورد توجه نیستند‪ ،‬زمان حال در این نمایش با زمان‬ ‫جنگ جهانی دوم تلفیق شده است‪ .‬طراحی صحنه ثابت است و مرزی میان تغییر‬ ‫صحنه ها وجود ندارد و اتفاقات و کاراکترها به شکلی سورئال در زمان های متفاوت‬ ‫در حرکت اند و هیچ مانعی برای انها در گذر زمان و انتقال از مکان های متفاوت به‬ ‫همنیست‪.‬چندداستانهمزمانپیش می رود که بهنظر می رسد ارتباطمستقیمی‬ ‫با یکدیگر ندارند اما همه انها در یک نقطه تالقی پیدا می کنند‪.‬‬ ‫نمایش«سفر به نهایت دور» که نمونه بارز تئاتر ابزورد است سعی در نشان دادن‬ ‫گرایش به پوچی دارد و نمونه بارز تئاتری ناگویا و مبهم است که در خالل اتفاقات‬ ‫گنگ و دیالوگ ها انچه را که می خواهد به مخاطب خود عرضه می کند‪ ،‬روابط‬ ‫انسانی و همچنین اجتماعی را در غالب شرایط محیطی غیرمتعارف‪ ،‬تجزیه و‬ ‫تحلیل می کند و ارتباطاتی سرد در فضایی متشنج و متوهم را نمایش می دهد‪ .‬به‬ ‫صورت دقیق مسئله اعتیاد و تاثیرش را در روابط متقابل انسانها و معضالتی که‬ ‫برای انها در جامعه به وجود می اورد مورد نقد و بررسی قرار می دهد‪.‬‬ ‫گاه دیالوگ ها به طور یکنواختی بی اثر بوده و واژه ها و گفتگوها بارها تکرار می شوند‬ ‫و همین امر تاکید مضاعفی بر ارتباط بیهوده و ماشینی انسانها است‪ .‬که تنها نقطه‬ ‫اشتراک شخصیت های داستان در ماجرای «سفر کردن» تالقی پیدا می کند که‬ ‫کسى که نیاز مومنى را بدون هیچگونه کوچک کردن‬ ‫او برطرف نماید خداوند متعال او را در بهشت جای‬ ‫خواهد داد‪.‬‬ ‫سال ها دل طلب جام جم از ما می کرد‬ ‫وان چه خود داشت ز بیگانه تمنا می کرد‬ ‫گوهری کز صدف کون و مکان بیرون است‬ ‫طلب از گمشدگان لب دریا می کرد‬ ‫نگاهی به نمایش «سفر به نهایت دور» به کارگردانی محمد میرعلی اکبری‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪13:09‬‬ ‫‪20:00‬‬ ‫‪20:20‬‬ ‫‪4:47‬‬ ‫‪6:20‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫بعد از مدت ها کلنجار رفتن با یکی از بچه های روزنامه هفته پیش باالخره راضی شد‬ ‫برای جراحی اقدام کند و چند روزی را مرخصی استعالجی رفت و خدارا شکر عملش به‬ ‫خوبی انجام شد‪ .‬دیروز برای روز خبرنگار ی ه سری امد دفتر روزنامه‪ ،‬نگران هزینه های‬ ‫جراحی بود می گفت بعد از کلی تخفیف گرفتن از دکتر در اخر مجبور شد پنج برابر حقوق‬ ‫یک ماهش را بدهد برای یک عمل کوچک روده که بهانه اش درگیری خانوادگی و یک‬ ‫لحظه غفلت بوده! با اعتماد به اینکه بیمه تکمیلی سال گذشته اش اعتبار دارد بیمارستان‬ ‫خصوصی رفته و در مراجعه برای دریافت هزینه ها گفتند نمی شود و بیمه اش منقضی‬ ‫شده ‪ ،‬البته اشتباه از خودش هم هست قبل از بستری شدن می بایست نامه معرفی به‬ ‫بیمارستان را می گرفت‪ .‬فارغ از دقیقه نود بودن ما ایرانی ها که معموال کارها را در اخرین‬ ‫لحظات و اغلب پراشتباه انجام می دهیم این قضیه بیمه درمانی و تکمیلی معظلی است‬ ‫برای مردم‪ .‬تحمل رنج‪ ،‬درد و نگهداری بیمار یک طرف نگرانی از هزینه های درمان و‬ ‫دارو طرف دیگر‪ ،‬به قول حاجی بذرافشان همسایه روبرویی دفتر‪ ،‬بدجوری دست و پای‬ ‫مردم را بستند ادم جرات نداره مریض بشه‪ ،‬اگرم شد یا از نداشتن پول دوا درمون می میره‬ ‫یا زیر دست این انترن منترنا‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 3‬ن‬ ‫‪ 4‬و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 5‬ش د‬ ‫‪ 7‬ا‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 10‬م‬ ‫‪ 11‬ا‬ ‫‪ 12‬ه‬ ‫‪ 13‬ع‬ ‫ک ر‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫‪ 6‬ر‬ ‫‪ 8‬ب‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 14‬س ل‬ ‫‪ 15‬ل ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ش ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س ر‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ک ا‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س ر‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫د‬ ‫س و‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ک م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫‪ 17‬میلیون زن ایرانی هر س��اله ‪ 10‬تریلیون و ‪ 200‬میلیارد تومان برای خرید لوازم ارایش��ی هزینه می کنند‪ .‬ایران‬ ‫دومین کشور مصرف کننده مواد ارایشی خاورمیانه است‪.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫م س ا ک‬ ‫ا‬ ‫و ش ن‬ ‫‪ 1‬ن ف ی س ه ر‬ ‫س م‬ ‫ر م ا ن ی‬ ‫ا‬ ‫‪ 2‬ا ر و ی ن‬ ‫ف ا‬ ‫‪2 1‬‬ ‫طــــرح روز‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-2‬رازها‪-‬هدایت کننده‪-‬فیلمی ازداریوش فرهنگ‬ ‫‪-3‬شکایت ودادخواهی‪-‬صحرای مصر‪-‬گوشه وساحل‪-4‬اشنا‪-‬‬ ‫امانتدار‪-‬کتاب هندوان‪-5‬لحظه کوتاه‪-‬البومی ازعلیرضاافتخاری‪-‬تلخ‬ ‫عرب‪-6‬صورت شطرنجی‪-‬اشاره به نزدیک‪-7‬اشخاص‪-‬شهری دراستان‬ ‫فارس‪-8‬ضمیرغایب‪-‬حرف ندا‪-‬ازویتامین ها‪-‬مثل ومانند‪-9‬سخن چینی‪-‬‬ ‫زنده همیشه تاریخ‪-10‬حیا وازرم‪-‬تصدیق روسی‪-11‬رودارام‪-‬ازنوشته‬ ‫هایش‪-‬میوه خوب‪-12‬سخنان بیمار‪-‬رشته‪-‬مرکزمرکزی‪-13‬حاجت‪-‬‬ ‫مخلوقات‪-‬گذران زندگی‪-14‬نیکوکاران‪-‬ناامید‪-‬همراه پشتک‪-15‬فیلمی به‬ ‫کارگردانی سیامک شایقی‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬انچه به جایی نرسد‪...‬است‪-‬معدن‪-‬مولدبرق‪--2‬ارمان بی سروته!‪-‬رایج‪-‬جانشین‪-3‬حمله‪-‬‬ ‫دوش وکتف‪-‬غذای بیمار‪-‬ورودکننده‪-4‬پوست حیوانات را باان دباغت می کنند‪-‬عکسی که نصف‬ ‫صورت رانشتن دهد‪-‬ضعیف وناتوان‪-5‬باربرشهری‪-‬باورقلبی‪-‬حرف پوست کنده‪-6‬وترکمان‪-‬اب‬ ‫بند‪-‬خواب عرب‪-7‬تفاله چغندر‪-‬ازهمسران پیامبر‪-8‬رادار‪-‬نام دیگر پرگار‪-9‬هنرهفتم‪-‬اهنی ان‬ ‫درسنگ نرود‪-10‬زخمی بربدن‪-‬عالمت مفعولی‪-‬روشنایی اندک‪-11‬مخفف حرف شرط‪-‬‬ ‫صحرای هسته ای امریکا‪-‬ثروتمند‪-12‬منقارکوتاه‪-‬دعا‪-‬ابرو‪-13‬فالنی‪-‬جنس خشن‪-‬ضربه‬ ‫سر‪-‬بسیارحمله برنده‪-14‬پشیمان‪-‬محل اردگندم‪-‬گندم سوده‪ -15‬واحدپول عربی‪-‬هوای‬ ‫جابجاشده‪-‬کاشف گردش خون‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جورجیو اوال شمشیرباز ایتالیایی در مسابقات المپیک‪ 2016‬ریو| رویترز‬ ‫در گروه دوم رقابت های والیبال مردان المپیک ‪ ۲۰۱۶‬ریو‪ ،‬تیم‬ ‫ارژانتین با نتیجه‪ ۳‬بر‪ ۰‬مقابل ایران به پیروزی رسید| تسنیم‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫حسن روحانی و والدیمیر پوتین روسای جمهوری اسالمی ایران و روسیه‬ ‫روز دوشنبه در باکو دیدار کردند| ایرنا‬ ‫جلسه هیات دولت عصر روز یکشنبه به ریاست اسحاق جهانگیری در ساختمان نهاد ریاست‬ ‫جمهوری برگزار شد و در پایان جلسه اعضای دولت با خبرنگاران عکس گرفتند| مهر‬ ‫جشنواره سراسری رسانه های حوزه ایثار و شهادت| تسنیم‬ ‫مراسم افتتاح و بهره برداری از ایستگاه متروی سهروردی صبح روز دوشنبه با حضور‬ ‫محمدباقرقالیبافشهردارتهران|مهر‬