روزنامه هنرمند شماره 506

‫محمدرسولصفریبازیگرنقشسعید‬ ‫در سریال «برادر» در گفتگو یا «هنرمند»‬ ‫دیده شدنم را مدیون‬ ‫جواد افشار هستم‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگو با هومن برق نبرد‬ ‫بازیگر نقش «فیروز» در سریال «پادری»‬ ‫همیشه تلویزیون از‬ ‫ما طلبکار است!‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارش��نبه‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬س��ال نهــم شماره ‪506‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪w w w . h o n a r m a n d o n l i n e . i r‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کوچه بی نام» پرفروش ترین درام اجتماعی سال‪94‬‬ ‫قصه غصه ادم های معمولی‬ ‫پیـــرامونما‬ ‫‪6‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از موازی کاری‬ ‫دو رویداد در عرصه اقتصاد هنر‬ ‫حراج هاییکه قواعد بازی‬ ‫دران رعایت نمی شود!‬ ‫‪8‬‬ ‫نگاهی به نمایش «مای بر» نوشته و کار ابوالفضل کاهانی‬ ‫قدرت هم پوشانی‬ ‫روایت و فراموشی‬ ‫‪5‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫سید احسان قاضی زاده عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫دستگاه ها برای تبلیغات فیلم‬ ‫مجوزدار‪ ،‬اعمال سلیقه نکنند‬ ‫عضو کمیس��یون فرهنگی مجل��س با بیان‬ ‫اینکه شهرداری مقرر کرده ‪۲۰‬درصد تبلیغات‬ ‫محیط��ی باید به موضوع��ات فرهنگی تعلق‬ ‫داش��ته باش��د‪ ،‬خواهان ان ش��د ک��ه وزارت‬ ‫فرهنگ ازا ین ظرفیت برای تبلیغات تولیدات‬ ‫هنری به ویژه فیلم های سینمایی استفاده کند‪.‬‬ ‫س��ید احس��ان قاضی زاده با انتقاد از ش��رایط‬ ‫نامناسب برای تبلیغات فیلم های سینمای در‬ ‫فضای داخلی کشور که منجر به ارتباط ان ها‬ ‫با شبکه های ماهواره ای شده‪ ،‬گفت‪ :‬متولیان‬ ‫فرهنگی کشور باید به حوزه تبلیغات در عرصه‬ ‫سینما توجه ویژه داش��ته باشند و با جدیت و‬ ‫برنامه ری��زی‪ ،‬به طورمس��تقیم و حرفه ای با‬ ‫رس��انه مل��ی و ش��هرداری ها ب��رای رونق و‬ ‫افزایش تبلیغات فیلم ها وارد مذاکره ش��وند تا‬ ‫نیاز سینماگران به درستی پاسخ داده شود‪.‬‬ ‫نماین��ده م��ردم فریمان در مجلس ش��ورای‬ ‫اس�لامی ادامه داد‪ :‬بر اساس مزایده هایی که‬ ‫ش��هرداری برای واگ��ذاری تبلیغات محیطی‬ ‫برگزار می کند‪20 ،‬درصد از تبلیغات محیطی‬ ‫باید به صورت رایگان به موضوعات فرهنگی‬ ‫اختصاص داده ش��ود و اگ��ر این اتفاق بیافتد‪،‬‬ ‫بیلیوردهای بیش��تری از فیلم های سینمایی‬ ‫در س��طح شهرها دیده خواهد ش��د؛ لذا الزم‬ ‫است وزارت فرهنگ برای بهره گیری از این‬ ‫فرصت‪ ،‬تفاهم نامه ای با شهرداری امضا کند‪.‬‬ ‫وی ب��ا تاکید بر اینکه ع��دم تبلیغ فیلم های‬ ‫دارای مج��وز اک��ران از وزارت فرهن��گ از‬ ‫سوی رس��انه ملی قابل توجیه نیست چراکه‬ ‫این مسئله فیلمسازان را به منظور بازگرداندن‬ ‫سرمایه خود به سمت شبکه های ماهواره ای ‬ ‫می کش��اند‪ ،‬افزود‪ :‬به یقی��ن وزارت فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اس�لامی باید پاس��خگوی کیفیت‬ ‫فیلم ه��ای مج��وزدار باش��د اما ی��ک اثر‬ ‫س��ینمایی که به هر دلیلی از فیلترهای این‬ ‫وزارتخانه گذش��ته اس��ت باید از ابزارهای‬ ‫مناس��ب تبلیغاتی همچون تبلیغ در رس��انه‬ ‫ملی و سطح شهر نیز برخوردار شود و البته‬ ‫دس��تگاه های دیگر نمی توانند در پوش��ش‬ ‫تبلیغاتی این اثار اعمال سلیقه کنند‪.‬‬ ‫قاضی زاده با بی��ان اینکه وزارت فرهنگ باید‬ ‫سهم تبلیغات فرهنگی را از شهرداری بگیرد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬صداوس��یما ش��بکه های متعددی مثل‬ ‫«ای فیل��م» دارد و می تواند ع�لاوه بر تبلیغ‬ ‫فیلم های س��ینمای با قیمت مناسب در این‬ ‫ش��بکه ها قالب های تبلیغانی ب��رای نمایش‬ ‫انون��س و بخش های از فیلم ه��ا ایجاد کند‪.‬‬ ‫عضو کمیس��یون فرهنگی مجل��س با بیان‬ ‫اینکه تا زمانی ک��ه تلویزیون قیمت تبلیغات‬ ‫فیلم های س��ینمایی را پایین نیاورند مشکلی‬ ‫حل نخواهد ش��د‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی به عنوان متولی اصلی سینما‬ ‫باید شرایط مذاکره با رسانه ملی را فراهم کند‬ ‫و ان ش��ااهلل با اغاز به کار کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس دهم و تش��کیل ش��ورای نظارت بر‬ ‫صداوسیما این موضوع بیشتر از سوی مجلس‬ ‫شورای اسالمی پیگیری خواهد شد‪.‬‬ ‫چهار شـــــــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪506‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫قران کریم بزرگترین رسانه برای‬ ‫روشنگری است‬ ‫وی در ادام��ه تصری��ح کرد‪ :‬ق��ران کریم خود‬ ‫بزرگترین رس��انه برای روشنگری‪ ،‬حق طلبی‪،‬‬ ‫عدال��ت خواهی و کمال جویی اس��ت و مظهر‬ ‫صفات جمیله و جلیه الهی است‪ .‬معاون حقوقی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اس�لامی ضمن تشکر‬ ‫ازاقدامات معاونت قران و عترت وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی در برگزاری بیست و چهارمین‬ ‫نمایش��گاه بی��ن المللی ق��ران کری��م افزود‪:‬‬ ‫خوشبختانه امس��ال تعداد زیادی از هنرمندان‪،‬‬ ‫خطاطان‪ ،‬نقاشان‪ ،‬نگارگران و عکاسان با تولید‬ ‫و خل��ق اثار هنری و تابلوهای قرانی خود جلوه‬ ‫خاص��ی را به این دوره از نمایش��گاه افزوده اند‪.‬‬ ‫نوش ابادی با اشاره به برخی ویژگی های بیست‬ ‫و چهارمین نمایش��گاه بین الملل��ی قران کریم‬ ‫گف��ت‪ :‬نمایش ‪ ٥٠‬تابلوی فاخ��ر با موضوعات‬ ‫قران��ی‪ ٣٠ ،‬تابلوی خوشنویس��ی ایران و دیگر‬ ‫کشورهای اس�لامی و اروپایی‪ ،‬ارایه و نمایش‬ ‫‪ ٩٥‬اثر خوشنویس��ی با مضامی��ن قرانی و ‪١٥٥‬‬ ‫اثر نقاش��یخط از جمله این ویژگی هاست‪ .‬وی‬ ‫حض��ور ‪ ١٣٣‬اث��ر نگارگ��ری‪ ١٠٦ ،‬اثر منبت و‬ ‫مع��رق قرانی‪ ،‬عرضه ‪ ٦٠‬اثر موزه ای‪ ٤٠ ،‬قطعه‬ ‫عک��س ب��ا موضوعات دفاع مق��دس و قران و‬ ‫غرف��ه معرفی خادمان قرانی کش��ور را از دیگر‬ ‫ویژگی های این دوره از نمایش��گاه بین المللی‬ ‫قران کریم برشمرد‪.‬‬ ‫برگزاری نمایشگاه حجاب و عفاف‬ ‫در نمایشگاه قران از اقدامات ارزنده‬ ‫کارگروه مد و لباس است‬ ‫نوش ابادی برگزاری نمایشگاه حجاب و عفاف‬ ‫در نمایش��گاه قران را یک��ی از اقدامات ارزنده‬ ‫کارگ��روه مد و لب��اس معاونت هن��ری وزارت‬ ‫ارشاد دانست و افزود‪ :‬طرح ملی ارتقای کیفیت‬ ‫چادرهای نماز مساجد و اماکن متبرکه در بخش‬ ‫حج��اب و عفاف در صدد اس��ت تا با نگاهی نو‬ ‫به فرهنگ زیب��ا و فاخر اس��تفاده از چادر نماز‬ ‫گامی در جه��ت تحکیم و تثبیت بیش از پیش‬ ‫ای��ن فرهنگ ب��ردارد‪ .‬وی گف��ت‪ :‬حضور ‪١١٠‬‬ ‫موسس��ه عف��اف و حجاب در نمایش��گاه قران‬ ‫حسین نوش ابادی سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫ترویج فرهنگ قرانی موجب مصونیت‬ ‫در برابر ولنگاری فرهنگی می شود‬ ‫تروی�ج فرهنگ قرانی مصونیت در برابر ولنگاری فرهنگی به وجود می اورد‪ .‬اصالح‬ ‫فرهنگ عمومی و رش�د و اعتالی فرهنگ ایرانی اسلامی در سایه تمسک به قران‬ ‫کریم ایجاد می ش�ود و قران نسخه شفا بخش تمام امراض و بیماری های فکری‪،‬‬ ‫سیاسی‪ ،‬اجتماعی و اقتصادی است‪ .‬حسین نوش ابادی سخنگوی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی عصر دیروز در نشست خبری خود با اصحاب رسانه در محل برگزاری‬ ‫بیست و چهارمین نمایشگاه بین المللی قران کریم با بیان این مطلب گفت‪ :‬همانطور‬ ‫که تربیت باید قرانی باشد‪ ،‬اقتصاد و فرهنگ نیز باید قرانی باشد‪ .‬وی افزود‪ :‬مهجور‬ ‫ماندن از تعالیم و اموزه های انس�ان س�از قرانی باعث ضع�ف فرهنگ عمومی‪ ،‬بی‬ ‫توجهی به فضائل اخالقی و تغییر س�بک و ماهیت زندگی ایرانی اسلامی می شود‪.‬‬ ‫نوش ابادی ادامه داد‪ :‬کاهش اس�یب های فرهنگی و اجتماعی در گروی ش�ناخت و‬ ‫عمل به قران کریم اس�ت‪ .‬و توسعه نمایش�گاه ها و جشنواره های قرانی زمینه ساز‬ ‫انس مردم با قران کریم و بستر ساز درک و فهم بیشتر معارف بلند قرانی است‪.‬‬ ‫گوی��ای توانمن��دی طراح��ان و تولیدکنندگان‬ ‫حوزه حجاب و عفاف در این جش��نواره اس��ت‪.‬‬ ‫سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه‬ ‫داد‪ :‬برگزاری کارگاه ها و نشست های تخصصی‬ ‫در حوزه مد و لباس ایرانی اسالمی با همکاری‬ ‫اس��اتید دانش��گاهی و انجمن های تخصصی‪،‬‬ ‫واگ��ذاری امور اجرایی بخ��ش حجاب و عفاف‬ ‫نمایش��گاه ق��ران ب��ه انجم��ن تولیدکنندگان‬ ‫محص��والت حج��اب و عفاف و توج��ه به نیاز‬ ‫نوجوانان و نسل جدید در جشنواره قرانی عفاف‬ ‫و ارای��ه طرح ها و رنگ های متن��وع در بخش‬ ‫حج��اب از دیگر ویژگی ه��ای بخش حجاب و‬ ‫عفاف بیس��ت و چهارمین نمایشگاه بین المللی‬ ‫قران کریم است‪.‬‬ ‫وی در بخش پرس��ش و پاسخ این نشست در‬ ‫پاس��خ به پرسش��ی مبنی بر برنامه های وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اس�لامی برای اوقات فراغت‬ ‫کودکان و نوجوانان گفت‪ :‬وزارت ارشاد به طور‬ ‫مس��تمر در تمام فصول اقدام��ات خود را انجام‬ ‫می ده��د‪ .‬ولی با توج��ه به فرا رس��یدن فصل‬ ‫تابستان فعالیت های فرهنگی و هنری از شکوه‬ ‫و جلوه خاصی برخوردار اس��ت و بسیاری از اثار‬ ‫هنری از جمله سالن های سینمایی و نمایشگاه‬ ‫قران از استقبال بیش��تری برخوردار است زیرا‬ ‫خانواده ه��ا و نوجوان��ان از فراغ��ت بیش��تری‬ ‫برخوردار هستند‪.‬‬ ‫ن��وش ابادی تصریح ک��رد‪ :‬یکی از بخش های‬ ‫مهم کش��ور که کارش تعطیل پذیر نیست کار‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر اس��ت و همواره هم رو به‬ ‫افزایش اس��ت‪ .‬اقبال مردم به س��مت و سوی‬ ‫سالن های سینما نشان می دهد که مردم عالقه‬ ‫مند به فرهنگ هستند در این فضای فرهنگی‬ ‫وهنری اوقات فراغت خود را سپری می کنند‪.‬‬ ‫نوش ابادی در پاسخ به پرسشی مبنی بر اینکه‬ ‫مواضع وزارت ارش��اد ب��رای رفع ولنگاری های‬ ‫فرهنگی با توج��ه به تاکیدات اخیر مقام معظم‬ ‫رهبری چیست؟ ادامه داد‪ :‬فرمایشات اخیر مقام‬ ‫معظ��م رهبری و هش��دار ایش��ان درباره حفظ‬ ‫و صیان��ت از محصوالت فرهنگی مناس��ب و‬ ‫جلوگیری از گس��ترش کاالهای فرهنگی مضر‬ ‫و همچنی��ن تعبیر ایش��ان مبنی ب��ر ولنگاری‬ ‫فرهنگی که در سطح جامعه به چشم می خورد‬ ‫طبیعی اس��ت که رهبری به عن��وان رهبر اگاه‬ ‫کش��ور که به هم��ه حوزه ها به وی��زه فرهنگ‬ ‫توجه دارند بر این حوزه نیز توجه داشته باشند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬باید از ایش��ان و فرمایشاتش��ان‬ ‫تش��کر داشته باش��یم که با نگاه کارشناسانه و‬ ‫هوش��مندانه مس��ایل فرهنگی کش��ور را رصد‬ ‫می کنند و همواره بر اهمیت ان تاکید دارند‪.‬‬ ‫ن��وش اب��ادی گفت‪ :‬هش��دار ایش��ان به همه‬ ‫مس��ووالن و فعاالن بخش دولتی و غیر دولتی‬ ‫و همه کسانی اس��ت که در این بخش فعالیت‬ ‫می کنن��د‪ .‬عموم مردم‪ ،‬تولیدکنندگان و مصرف‬ ‫کنندگان کااله��ای فرهنگی را در برمی گیرد‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬ما هم به عن��وان یکی از نهادهای‬ ‫فرهنگ��ی از فرمایش��ات مقام معظ��م رهبری‬ ‫تش��کر می کنیم و اس��تقبال ه��م می کنیم که‬ ‫همواره م��واردی را تذکر می دهند‪ .‬ما به عنوان‬ ‫وزارت ارش��اد تالش خ��ود را خواهیم کرد که‬ ‫دغدغه های ایش��ان به حداقل برس��د و خاطر‬ ‫ایش��ان بابت برخی نگرانی ها در حوزه فرهنگ‬ ‫اسوده شود‪.‬‬ ‫ن��وش اب��ادی گفت‪ :‬بع��د از فرمایش��ات مقام‬ ‫معظ��م رهبری درباره دغدغه هاش��ان در حوزه‬ ‫فرهنگی جلس��اتی در وزارت فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی برگزار ش��د و ش��خص اقای جنتی‬ ‫نی��ز به طور جدی توجه وی��ژه ای در این حوزه‬ ‫داشتند تا مواردی که موجب نگرانی مقام معظم‬ ‫رهبری اس��ت برطرف شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬روند‬ ‫فعالیت های فرهنگی و هنری رو به رشد است‬ ‫و در حال تکامل اس��ت و در تالش هس��تیم تا‬ ‫موارد مورد نگرانی را برطرف کنیم و به حداقل‬ ‫برس��انیم‪ .‬نوش ابادی تاکید ک��رد‪ :‬با توجه به‬ ‫فرمایشات مقام معظم رهبری الزم است سایر‬ ‫بخش ه��ای فرهنگی کش��ور ک��ه بودجه های‬ ‫کالن��ی نیز دریافت می کنند خودش��ان را مورد‬ ‫خط��اب رهب��ری بدانند و به ه��ر میزانی که از‬ ‫منابع عمومی اس��تفاده می کنند به همان اندازه‬ ‫نیز در این حوزه پاسخگو باشند‪.‬‬ ‫باید به سمتی پیش برویم که با یک‬ ‫خطا کل مجموعه یک رسانه را زیر‬ ‫سوال نبریم‬ ‫معاون حقوقی و پارلمانی وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اس�لامی درباره توقیف س��ایت «جهان نیوز»‬ ‫گف��ت‪ :‬تصمیم هیئت نظارت ب��ر مطبوعات با‬ ‫رای اعضا صورت گرفته و همه اعضا بر توقیف‬ ‫این وب س��ایت برخط اتفاق نظر داشتند‪ .‬نوش‬ ‫ابادی خاطر نش��ان کرد‪ :‬ما باید به سمتی پیش‬ ‫بروی��م که با یک خطا و اش��تباه کل مجموعه‬ ‫یک رسانه را زیر سوال نبرده و تنها فرد خطاکار‬ ‫را توبیخ و تنبیه شود‪.‬‬ ‫توقیف روزنامه قانون به دستور‬ ‫دادستانی بوده است‬ ‫وی در ادامه درباره توقیف روزنامه قانون گفت‪:‬‬ ‫توقیف این روزنامه به دستور دادستانی به علت‬ ‫ش��کایت برخی نهادهای امنیتی بوده و وزارت‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی نقشی در ان نداشته‬ ‫است رسانه ها باید به گونه ای عمل کنند که از‬ ‫قانون تخط��ی نکنند‪ .‬وی افزود‪ :‬روزنامه قانون‬ ‫که امروز بر اساس مستنداتی که خود دادستانی‬ ‫ارائه داده توقیف شده است‪ ،‬با اعالم جرمی که‬ ‫نهادهای اطالعاتی و امنیتی داش��تند دادگاهی‬ ‫ش��ده و وزارت فرهنگ وارش��ا داسالمی هیچ‬ ‫نقش��ی در این موضوع نداش��ته اس��ت‪ .‬معاون‬ ‫حقوقی وزیر فرهنگ و ارشاداس�لامی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬توقیف قانون به اس��تناد بند ‪ ٥‬اصل ‪١٠٥‬‬ ‫قانون اساس��ی رخ داده و ق��وه قضاییه تصمیم‬ ‫گرفته اس��ت‪ .‬نوش ابادی گفت‪ :‬باید به سمتی‬ ‫بروی��م که با یک خطا توس��ط یک خبرنگار یا‬ ‫تحریریه‪ ،‬کل رس��انه تعطیل و دیگران بخاطر‬ ‫ای��ن خط��ا از کار و فعالیت بیکار نش��وند‪ .‬وی‬ ‫اف��زود‪ :‬اگر یک نف��ر خطا ک��رده‪ ،‬ان یک نفر‬ ‫مجازات شود لذا این کار به اصالح قانون فعلی‬ ‫مطبوعات نیاز دارد و که براس��اس نظام جامع‬ ‫قانون رس��انه ها در حال اصالح فانون هستیم‪.‬‬ ‫نوش ابادی گفت‪ :‬هیات نظ��ارت بر مطبوعات‬ ‫یک هیات فرا دستگاهی بوده و وزارت فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اس�لامی در این هیات تنها یک رای‬ ‫را در برم��ی گیرد لذا توقیف برخی از س��ایت ها‬ ‫و روزنامه ها تنها با نظر وزیر فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اسالمی صورت نگرفته است‪.‬‬ ‫در نمایشگاه قران بیشتر به کیفیت‬ ‫توجه شده است‬ ‫نوش اب��ادی درب��اره کاه��ش زمان ای��ن دوره‬ ‫نمایش��گاه قران گفت‪ :‬درباره زمان نمایش��گاه‬ ‫با توجه به منابع موجود تصمیم گیری می شود‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬اعتب��اری ک��ه منظور ش��ده برای‬ ‫نمایش��گاه ب��ا توج��ه ب��ه محدودیت هایی که‬ ‫وج��ود دارد و بحث های اعتب��اری؛ ترجیح داده‬ ‫ش��د زمان کمتری به نمایشگاه اختصاص داده‬ ‫ش��ود تا هزینه کمتری متحمل ش��ود و بیشتر‬ ‫به کیفیت نمایش��گاه توجه ش��ده است‪ .‬نوش‬ ‫ابادی گف��ت‪ :‬در این بین مش��کالت اعتباری‬ ‫و محدودیت های��ی مطرح اس��ت و با ‪ ٤‬میلیارد‬ ‫هزینه ای که برای نمایشگاه در نظر گرفته شده‬ ‫این نمایشگاه فعالیت خود را انجام می دهد‪.‬‬ ‫سعودی ها اجازه ندارند‬ ‫حج را تعطیل کنند‬ ‫س��خنگوی وزارت فرهنگ و ارش��اد اس�لامی‬ ‫همچنی��ن درباره تعطیلی ح��ج تمتع و تکلیف‬ ‫امکانات ایران در عربس��تان‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬حج‬ ‫تعطیل نشده و هیچ کس و حتی حکام سعودی‬ ‫اجازه ای��ن کار را ندارند ک��ه از عزیمت زائران‬ ‫ایرانی به حج تمتع در سال های اینده جلوگیری‬ ‫کنند‪ .‬نوش ابادی خاطرنش��ان کرد‪ :‬سعودی ها‬ ‫تظاهر به همکاری داش��تند اما هیچ نشانه ای از‬ ‫همکاری نبود و س��عودی ها شرط های نامعقول‬ ‫داش��تند که با عزت و غیرت ایرانیان در تناقض‬ ‫بوده اس��ت‪ .‬به گفته وی‪ ،‬امکانات ما در مکه و‬ ‫مدینه در جای خود باقی اس��ت و ان ش��اء اهلل‬ ‫سال اینده با برنامه ریزی دقیق باید مسیر حج‬ ‫را هموار کنیم‪ .‬و امسال هم مصمم بودیم اما با‬ ‫کار شکنی سعودی ها اعزام زائران ایرانی محقق‬ ‫نشد‪ .‬سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬حج تنها برای سال جاری متوقف‬ ‫شده و ممکن است در سال های بعد انجام شود‬ ‫لذا اگر کارش��کنی های سعودی ها نبود‪ ،‬در حال‬ ‫حاضر نیز این مناسک انجام می شد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫س��عودی ها در ظاهر امادگی های خود را اعالم‬ ‫کردند اما با کارش��کنی ها و درخواست های بی‬ ‫جا از ایران مانع تراشی و اختالل ایجاد کردند‪.‬‬ ‫وزیر ارشاد طبق قانون از اختیاراتش‬ ‫برای توقیف اکران فیلم ‪ ٥٠‬کیلو البالو‬ ‫استفاده کرد‬ ‫نوش ابادی در ادامه درباره توقف نمایش فیلم‬ ‫س��ینمایی ‪ ٥٠‬کیلو البالو با دستور وزیر فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اس�لامی هم اظهار کرد‪ :‬علی جنتی‬ ‫به عن��وان رئیس تمامی ش��وراهای موجود در‬ ‫س��ازمان س��ینمایی از اختیاراتش برای توقف‬ ‫اکران فیل��م ‪ ٥٠‬کیلو البالو اس��تفاده کرد‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬این نشانه دخل و تصرف در فیلم نیست‪،‬‬ ‫ش��ورای نظارت و صدور مجوز از نهادهای زیر‬ ‫دس��ت وزارت ارشاد هستند و وزیر طبق قانون‬ ‫از اختیاراتش برای فیلم ‪ ٥٠‬کیلو البالو اس��تفاده‬ ‫ک��رد‪ .‬معاون حقوق��ی و پارلمانی وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اس�لامی تصریح کرد‪ :‬درباره این فیلم‬ ‫حرفهایی برخی رسانه ها زدند که نشان نداشتن‬ ‫اطالعات الزم از اختیارات وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اس�لامی بود که انها با این نوع اطالع رسانی‬ ‫غلط در واقع در حق علی جنتی وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاداسالمی ظلم کردند‪.‬‬ ‫فیلم بارکد مشکل محتوایی ندارد‬ ‫نوش ابادی همچنین در رابطه با فیلم «بارکد» گفت‪:‬‬ ‫فیلم هایتولیدیبعدازمجوزساختبایدمجوزاکران‬ ‫هم بگیرند و این در مورد همه فیلم ها یکسان است‬ ‫اما فیلم اکران شده «بارکد» تنها بخش موسیقی و‬ ‫خواننده ان که مج��وز را دریافت نکرده بود‪ ،‬از روی‬ ‫پرده حذف شد اما خود فیلم دارای اشکاالت محتوایی‬ ‫نیست‪.‬ویافزود‪:‬خواننداینموسیقیمجازبهفعالیت‬ ‫نبود و در عین حال مجوزی برای موس��یقی پخش‬ ‫شده در این فیلم قبل از پخش از دفتر موسیقی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی مجوز دریافت نکرده بود‪.‬‬ ‫نوش ابادی گفت‪ :‬تنها بخش موسیقی پایانی فیلم‬ ‫بارکد دارای اشکال بود که دستور اصالح داده شد و‬ ‫این فیلم پس از انجام اصالحات می تواند اکران شود و‬ ‫مشکلیازنظرمحتواییندارد‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫چهار شـــــــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪506‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫هنرمن��د‪ :‬حجت ال��ه ایوب��ی رییس س��ازمان‬ ‫سینمایی در مراس��م امضای تفاهم نامه پروژه‬ ‫‪ VOD‬عنوان کرد ‪ VOD‬رفیق رسانه ملی‬ ‫اس��ت و نمی توان ان را ب��ه عنوان یک رقیب‬ ‫برای ان دانس��ت‪ .‬دیروز سه ش��نبه اول تیرماه‬ ‫مراس��م امض��ای تفاهم نامه پ��روژه ‪VOD‬‬ ‫بین موسسه رس��انه های تصویری‪ ،‬نمایندگان‬ ‫ش��ورای عال��ی تهیه کنندگان و ش��رکت های‬ ‫تجمی��ع کنن��ده محت��وا و خدم��ات ویدیویی‬ ‫ب��ا حض��ور حجت اله ایوب��ی رییس س��ازمان‬ ‫سینمایی‪ ،‬مصطفی ابطحی مدیر عامل موسسه‬ ‫رسانه های تصویری و نمایندگان شورای عالی‬ ‫تهیه کنن��دگان و ش��رکت های تجمیع کننده‬ ‫محتوا و خدمات ویدیویی برگزار شد‪ .‬در ابتدای‬ ‫این مراس��م مصطفی ابطحی گف��ت‪ :‬به دلیل‬ ‫گس��ترش تحوالت و تغییرات در حوزه فناوری‬ ‫و اطالع��ات‪ ،‬ام��روزه امکان انتق��ال محتوای‬ ‫تصویری و صوتی با حجم باال بر بستر اینترنت‬ ‫فراهم ش��ده اس��ت‪ .‬این در حالی است که این‬ ‫قابلیت در کمتر از ‪ ۱۰۰‬س��ال گذشته به وجود‬ ‫امده که محتوای تصویری و ویدیویی توس��ط‬ ‫اینترن��ت انتقال پیدا می کن��د‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با‬ ‫ای��ن تحول‪ ،‬تج��ارت خوبی در جهان ش��کل‬ ‫گرفته اس��ت و ما هم به دنبال ان هستیم که‬ ‫بتوانی��م این پروژه را در کش��ور اجرایی کنیم‪.‬‬ ‫ام��روز تولید کنن��دگان محتوا و دوس��تانی که‬ ‫ش��رکت های تجمیع کننده محت��وا را بر عهده‬ ‫دارن��د‪ ،‬دور هم جمع ش��ده اند ت��ا بتوانیم این‬ ‫فناوری را به مرحله اجرا برس��انیم‪ .‬ما در ایران‬ ‫محتوی��ات هنری و فرهنگ��ی خوبی داریم که‬ ‫ش��کوه ان موجب حیرت همه مخاطبان جهان‬ ‫می شود‪ .‬به همین دلیل باید شرایطی را فراهم‬ ‫کنی��م تا این محتویات به راحتی در دس��ترس‬ ‫مخاطب اثار فرهنگی و هنری ایران قرار داده‬ ‫شود‪ .‬وی با اشاره به اینکه تا چه زمانی می توان‬ ‫منتظر بود تا شرکت های تجمیع کننده خارجی‬ ‫محت��وا و اطالعات‪ ،‬اثار ایرانی را دس��ته بندی‬ ‫کنن��د و در اختی��ار مخاطب ق��رار دهند‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬درصدد هستیم سامانه ای فراهم کنیم که‬ ‫محتوای ایرانی ان در اختیار مخاطب داخلی و‬ ‫خارجی قرار گیرد‪ .‬موسسه رسانه های تصویری‬ ‫به عن��وان نماین��ده وزارت فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی به عنوان متولی فضای وب در کشور‬ ‫ت�لاش می کند تا ای��ن ط��رح را اجرایی کند‪.‬‬ ‫در این زمین��ه نهادهای دیگ��ری مثل وزارت‬ ‫فن��اوری و اطالعات‪ ،‬ش��ورای عال��ی فضای‬ ‫مجازی و وزارت فرهنگ و ارش��اد اس�لامی با‬ ‫ما همکاری و همراهی کرده اند‪.‬‬ ‫ابطحی گفت‪ :‬امیدوارم بتوانیم با استفاده از این‬ ‫تکنول��وژی‪ ،‬عقب ماندگ��ی فرهنگی خود را در‬ ‫حوزه ارایه تصویر به جهان جبران کنیم‪ .‬کمیته‬ ‫سیاس��ت گذاری محتوا برای این شکل گرفته‬ ‫اس��ت که با حضور نمایندگانی از شورای عالی‬ ‫تهی��ه کنندگان و ش��رکت های تجمیع کننده‪،‬‬ ‫اثاری که قرار اس��ت توس��ط ویدیو در اختیار‬ ‫مخاطب ق��رار گیرد‪ ،‬مورد بررس��ی قرار دهد‪.‬‬ ‫همچنین در این ش��ورا مس��ائلی مانند قیمت‬ ‫گذاری محتوا و ارزش افزوده‪ ،‬نسبت محتوای‬ ‫داخلی و خارجی و بازاریابی محتوا مورد بررسی‬ ‫قرار می گیرد‪.‬‬ ‫موفقیت سینمای ایران‪ ،‬موفقیت نظام‬ ‫جمهوری اسالمی است‬ ‫حجت اله ایوبی رییس س��ازمان س��ینمایی در‬ ‫ادام��ه این مراس��م گفت‪ :‬انچه ک��ه امروز رخ‬ ‫می دهد ثمره عقل و خرد جمعی است‪ .‬دوستانی‬ ‫که در این پروژه حضور داش��تند از روز نخست‬ ‫این طرح را مورد بررسی قرار داده و اجرا کردند‬ ‫و با س��ینماگران و بخش خصوصی در جلسات‬ ‫بسیاری مش��ورت کردند و قدم های خوبی در‬ ‫این زمینه برداش��ته شده اس��ت‪ .‬من از بخش‬ ‫خصوصی تشکر می کنم که برای اجرایی شدن‬ ‫چنین طرحی قدم برداشت و بی شک این طرح‬ ‫می تواند از نظر اقتصادی تاثیرگذار باشد و گامی‬ ‫برای ارمان های مردم باشد که حرف اول انها‬ ‫فرهنگ و هنر کشور است‪ .‬حجت اله ایوبی در‬ ‫بخش دیگری از صحبت های خود توضیح داد‪:‬‬ ‫اگر نگران تهاجم فرهنگی هستیم و اگر نگران‬ ‫ولنگاری فرهنگی در کش��ور هستیم که واقعا‬ ‫هم باید باش��یم‪ ،‬باید نیروه��ای الزم را فراهم‬ ‫کنیم تا مردم ایران چه در داخل و چه در خارج‬ ‫از کش��ور‪ ،‬بتوانند از امکانات فرهنگی استفاده‬ ‫کنند‪ .‬در واقع مردم ایران قدرت تصویرس��ازی‬ ‫باالیی دارن��د و این توان از پش��توانه تاریخی‬ ‫چندهزار س��اله تمدن‪ ،‬ش��عر وادب ما نش��ات‬ ‫گرفته است‪ .‬ما در حوزه تصویرسازی محتوای‬ ‫س��ینمای ایران در جهان قدرت بس��یار خوبی‬ ‫داریم و این نوع تصویرسازی می تواند به نوعی‬ ‫مقابل��ه با تهاجم فرهنگی در کش��ور باش��د‪ .‬با‬ ‫حجت اله ایوبی در نشست امضای تفاهم نامه پروژه ‪ VOD‬مطرح کرد‬ ‫رسانه ملی و سینما دو بال فرهنگ و‬ ‫هنر کشور هستند‬ ‫استفاده از طرح ‪ VOD‬مردم می توانند به این ‪ VOD‬وجود داش��ته باش��د و انه��ا نگران این‬ ‫تولیدات دسترسی داشته باش��ند و ایرانی های باش��ند که ما در این عرصه بازنده شویم و برنده‬ ‫خارج از کش��ور نیز که محص��والت ایرانی را این پروژه کاالی امریکایی باشد‪ ،‬اما فکر می کنم‬ ‫همیش��ه پیگیری می کنند‪ ،‬می توانند به راحتی اگر کس��ی ایران‪ ،‬اسالم و محتویات تولید ایرانی‬ ‫از این محصوالت استفاده‬ ‫را بشناسد‪ ،‬دیگر نگران هیچ‬ ‫کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما باید‬ ‫چی��ز نخواهد ب��ود ‪ .‬رییس‬ ‫شرایطی را فراهم کنیم که‬ ‫سازمان سینمایی گفت‪ :‬من‬ ‫ایرانی های خارج از کشور‬ ‫بر این باور هستم که جهان‬ ‫از مام وطن جدا نش��وند و‬ ‫غرب مصرف کننده کاالی‬ ‫برای رسیدن به این هدف‪،‬‬ ‫فرهنگی اس��ت‪ .‬زمانی که‬ ‫بای��د برای حف��ظ فرهنگ‬ ‫جهان غرب عاش��ق موالنا‪،‬‬ ‫کش��ور تالش کنیم‪ .‬وقتی‬ ‫حافظ و سعدی است و غرب‬ ‫کاالی ایرانی در دس��ترس‬ ‫کتاب های انها را روی س��ر‬ ‫مخاط��ب ایرانی خ��ارج از‬ ‫خود می گذارد‪ ،‬سینماگران ما‬ ‫کشور قرار بگیرد‪ ،‬بی شک ترجیح می دهد که نمی توانند این اثار را به زبان تصویر برای مخاطب‬ ‫از این محصوالت استفاده کند‪ .‬رییس سازمان غربی به تصویر کشند‪.‬‬ ‫س��ینمایی در بخش دیگ��ری از صحبت های‬ ‫کلیک در فضای اینترنتی‬ ‫خود بیان کرد‪ :‬این ش��ب ها مردم از ماهواره ها‬ ‫یک قدرت است‬ ‫و ش��بکه های خارج��ی فاصل��ه می گیرند و در علیرض��ا داود ن��ژاد نماین��ده ش��ورای عال��ی‬ ‫صف سینماها قرار می گیرند‪ .‬این انتخاب نشان تهیه کنندگان در بخش دیگری از این مراس��م‬ ‫می ده��د که م��رم ترجیح می دهن��د فیلم های توضی��ح داد‪ :‬زمانی ما یک بلیت می خریدیم و‬ ‫ایران��ی را ببینند‪ .‬می توان گف��ت که موفقیت می رفتیم سینما و از طریق ان وارد یک جهان‬ ‫س��ینمای ای��ران‪ ،‬موفقی��ت نظ��ام جمهوری دیگر می ش��دیم‪ ،‬زمانی هم که از سینما خارج‬ ‫اسالمی است و موفقیت ‪ VOD‬نیز می تواند می ش��دیم دیگر ان ادم سابق نبودیم‪ .‬در واقع‬ ‫به همین شکل تعبیر شود‪.‬‬ ‫سینما به ما خیره شده است و امروز ما از خالل‬ ‫جهان غرب مصرف کننده کاالی‬ ‫مانیت��ور با هم ارتباط برق��رار می کنیم و جهان‬ ‫فرهنگی است‬ ‫و تاری��خ در همی��ن قاب رخ می ده��د‪ .‬قدرت‬ ‫ایوبی با اش��اره به دلنگرانی هایی که برای اجرای امروز جهان توس��ط دیجیتال توزیع می ش��ود‪.‬‬ ‫برخی از طرح های فرهنگی در‬ ‫در واقع می توان گفت کلیک‬ ‫کش��ور به وجود می اید‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در فض��ای اینترنت��ی ی��ک‬ ‫قرار نیست که هر نوع محتوایی‬ ‫قدرت اس��ت و کس��ی بیشتر‬ ‫انچه که امروز‬ ‫در ‪ VOD‬ارایه ش��ود‪ .‬در این‬ ‫کلیک می خورد که محصول‬ ‫ثمره‬ ‫ دهد‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫رخ‬ ‫پروژه تنه��ا محتوای فرهنگی‬ ‫فراگیرتر و اثرگذارتری داشته‬ ‫عقل و خرد جمعی‬ ‫و هن��ری ارای��ه می ش��ود که‬ ‫باش��د‪ .‬محصولی ک��ه دانایی‬ ‫دوستانی‬ ‫است‪.‬‬ ‫از وزارت فرهن��گ و ارش��اد‬ ‫سینمایی داشته باشد‪.‬‬ ‫که در این پروژه‬ ‫اس�لامی مجوز گرفته باش��د‪.‬‬ ‫ای��ن تهیه کنن��ده و کارگردان‬ ‫داشتند‬ ‫حضور‬ ‫‪ VOD‬رفیق رسانه ملی است‬ ‫س��ینما توضیح داد‪ :‬امروزه ما‬ ‫از روز نخست‬ ‫و نمی توان ان را به عنوان یک‬ ‫هم نیروی انسانی خالق و هم‬ ‫مورد‬ ‫را‬ ‫طرح‬ ‫این‬ ‫رقی��ب برای ان دانس��ت‪ .‬من‬ ‫مردمیکهمحصوالتسینمایی‬ ‫بررسی قرار داده‬ ‫تائید می کنم که ‪ VOD‬رقیب‬ ‫ایران را دوست دارند‪ ،‬در اختیار‬ ‫و اجرا کردند و‬ ‫هیچ رس��انه ای نیس��ت و تنها‬ ‫داریم اما مس��ئله اینجاست که‬ ‫و‬ ‫سینماگران‬ ‫با‬ ‫یک فضای مجازی برای ارایه‬ ‫چرا مخاطب ایرانی پای کاالی‬ ‫بخش خصوصی در‬ ‫کاالیی با مجوز وزارت فرهنگ‬ ‫ما نمی شیند‪ .‬در واقع مخاطب‬ ‫بسیاری‬ ‫جلسات‬ ‫و ارش��اد اسالمی است‪ .‬وی در‬ ‫ایران��ی در اختی��ار تولید کننده‬ ‫مشورت کردند و‬ ‫بخش دیگری از صحبت های‬ ‫خارجی اس��ت و م��ا در زمینه‬ ‫در‬ ‫خوبی‬ ‫ های‬ ‫م‬ ‫قد‬ ‫خود توضیح داد‪ :‬رفع بس��یاری‬ ‫جذب مخاطب با مشکل مواجه‬ ‫این زمینه برداشته‬ ‫از نگرانی ه��ا و حس فرهنگ‬ ‫هس��تیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من در‬ ‫است‬ ‫شده‬ ‫ملی هزینه بسیاری دارد‪ .‬البته‬ ‫مورد اس��تاندارد سینمای ایران‬ ‫ک��ه چنی��ن نگرانی های��ی در‬ ‫صحب��ت می کنم ن��ه در مورد‬ ‫حوزه ولنگاری های فرهنگ��ی در اروپا نیز وجود اس��تاندارد صنعت خودرو در کش��ور‪ .‬س��ینمای‬ ‫دارد‪ .‬انها هم در مقابل تهاجم فرهنگی امریکا به ایران از نظر اس��تاندارد در س��طح باالیی قرار‬ ‫زانو درامده اند و ایران تنها مالکی اس��ت که تنها دارد و تولی��دات قابل توجه��ی را در این زمینه‬ ‫مصرف کننده کاالی ملی خود است‪ .‬در واقع ما ب��ه مخاطب ارایه می کند ام��ا باز هم مخاطب‬ ‫نیازمند یک عزم ملی و سیاس��ی هستیم و همه ما از محصوالت خارجی اس��تفاده می کند‪ .‬این‬ ‫باورمندان به فرمایشات مقام معظم رهبری باید تهیه کننده س��ینما با اش��اره به اینکه با مطرح‬ ‫در کنار هم جمع ش��وند تا بتوانی��م نگرانی های ش��دن طرح ‪ VOD‬بس��یار وحش��ت کردم و‬ ‫فرهنگی و هنری کش��ور را برط��رف کنیم‪ .‬وی می ترس��یدم که این طرح به س��ینمای ایران‬ ‫ادام��ه داد‪ :‬هرچند بودجه فرهن��گ و هنر ایران صدمه بزند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬خوش��بختانه مجریان‬ ‫بسیار کم اس��ت اما ما می توانیم با همین بودجه ای��ن طرح به م��ا این اطمین��ان را دادند که‬ ‫کم‪ ،‬ش��رایط مناس��ب برای ارتقا فرهنگ و هنر هی��چ اتف��اق ب��دی ب��رای س��ینمای ایران‬ ‫کشور را فراهم کنیم‪ .‬من مطمئن هستم که نگاه رخ نمی ده��د بلک��ه میلیون ه��ا کلیک برای‬ ‫جهان شرق و جهان اسالم به ما است‪ .‬هرچند که محصوالت س��ینمای ایران خورده می شود و‬ ‫ممکن است نگرانی هایی از سوی جامعه متدین م��ن فکر می کنم با ای��ن تفاهم نامه‪ ،‬نهضت‬ ‫کشور در زمینه فرهنگ و هنر به خصوص پروژه تولید محتوا در کش��ور انجام می ش��ود‪.‬‬ ‫جای هیچ نگرانی برای‬ ‫اهالی سینما نیست‬ ‫عالمی مدیر عامل شرکت ایال نرم افراز به عنوان‬ ‫نماینده ش��رکت های تجمیع کننده محتوا گفت‪:‬‬ ‫این طرح اجازه می دهد تا محصوالت فرهنگی با‬ ‫کمترین هزینه در اختیار مخاطب داخلی و خارجی‬ ‫قرار گیرد‪ .‬تمرکز ما ارایه محتوای ایرانی است و‬ ‫بر اس��اس امار به دست امده در داخل و خارج از‬ ‫کش��ور چنین محتوایی با مخاطب باالیی همراه‬ ‫است‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬ما در حال حاضر اماده ارایه‬ ‫محتوای فرهنگی کشور به سراسر دنیا هستیم و‬ ‫تاکید می کنم که هیچ گونه محدودیت در حجم‬ ‫محتوا برای ارایه به مخاطب نداریم‪ .‬لهراسبی نژاد‬ ‫مدیرعامل شرکت بهسیما نیز بیان کرد‪ :‬در تفاهم‬ ‫نامه ای که امروز بین ما و شورای عالی تهیه کنندگان‬ ‫بسته می شود‪ ،‬تدابیر خوبی برای حفظ و صیانت از‬ ‫حقوق تهیه کنندگان سینما در ایران در نظر گرفته‬ ‫ش��ده است و در این زمینه جای هیچ نگرانی برای‬ ‫اهالی سینما نیس��ت و امیدوارم با اجرای این طرح‬ ‫شاهد رشد اقتصاد فرهنگی در کشور باشیم‪.‬‬ ‫برای جذب مخاطب‪ VOD ،‬نیازمند‬ ‫تنوع محصوالت است‬ ‫منوچهرشاهسواریتهیه کنندهسینمانیزتوضیحداد‪:‬‬ ‫سینمای ایران طی دو سال گذشته توانست خود را‬ ‫ثابت کند‪ .‬اصلی ترین حرف این تفاهم نامه این است‬ ‫که ما یک فرصت به دس��ت اورده ایم تا بتوانیم به‬ ‫خوبی از ان استفاده کنیم‪ .‬اگر این فرصت به خوبی‬ ‫استفاده نشود‪ ،‬ضربه اصلی به فرهنگ می خورد و اگر‬ ‫موفق شویم‪ ،‬مرزهای فرهنگی کشور را به وسعت‬ ‫جهان ارایه می دهیم‪ .‬این تهیه کننده تاکید کرد‪ :‬در‬ ‫واقع ‪ VOD‬به نوعی پرتاب شدن محتوای ایرانی‬ ‫بهسراسرجهاناست‪.‬مانیازمندحمایتجدیسازمان‬ ‫صدا و سیما هستیم و هر اتفاق خوب فرهنگی که در‬ ‫هر گوشه کشورمان رخ می دهد‪ ،‬متصل به نظام است‬ ‫و همه باید برای موفقیت ان تالش کنند‪ .‬شاهسواری‬ ‫در پایان گفت‪ :‬برای جذب مخاطب‪ VOD،‬نیازمند‬ ‫تنوع محصوالت اس��ت که این تنوع تنها شامل اثار‬ ‫سینمایینیستومابایدفیلم هایکوتاه‪،‬داستانیوحتی‬ ‫کلیپ هاییکهتوسطجوان هاساختهمی شودرانیزمورد‬ ‫بررسی قرار داده و در این پروژه ارایه کنیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫جمشید جعفرپور نایب رییس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫پرونده طرح اداره صداوسیما در‬ ‫مجالس گذشته به ثمر نرسید‬ ‫نای��ب ریی��س کمیس��یون‬ ‫فرهنگ��ی مجل��س معتق��د‬ ‫اس��ت حساس��یت درم��ورد‬ ‫ش��بکه های تلویزیون��ی‬ ‫خصوص��ی‪ ،‬باع��ث ش��ده‬ ‫ک��ه پرون��ده ط��رح اداره‬ ‫صداوس��یما در مجال��س‬ ‫هش��تم و نهم به ثمر نرسد‪.‬‬ ‫جمش��ید جعفرپور ضمن اش��اره به اعالم‬ ‫وصول طرح اداره صدا و س��یما در صحن‬ ‫علن��ی مجلس دهم‪ ،‬گف��ت‪ :‬این طرح به‬ ‫دلیل حساسیت های فراوانی که به همراه‬ ‫داش��ت‪ ،‬پس از بررسی و عدم دستیابی به‬ ‫نتیجه در مجلس هش��تم‪ ،‬در کمیس��یون‬ ‫فرهنگ��ی مجلس نه��م نیز م��ورد بحث‬ ‫ق��رار گرفت ولی مج��ددا نماین��دگان به‬ ‫نتیجه نرس��یدند‪ .‬نماینده مردم الرس��تان‬ ‫در مجلس ش��ورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫هر طرحی که در کمیس��یون های مجلس‬ ‫سابق بررسی ش��ده ولی در صحن مطرح‬ ‫نش��ده‪ ،‬طب��ق ایی��ن نامه باید ب��ه جهت‬ ‫بررس��ی‪ ،‬بازبینی‪ ،‬اص�لاح و تایید مجددا‬ ‫ب��ه کمیس��یون مربوطه بازگ��ردد‪ ،‬اظهار‬ ‫ک��رد‪ :‬وصول طرح اداره صدا و س��یما نیز‬ ‫به جه��ت حساس��یت هایی ک��ه در حوزه‬ ‫تلویزیون ه��ای خصوص��ی‪ ،‬مخاب��رات و‬ ‫صدا س��یما به همراه داشت‬ ‫در کمیس��یون مربوط��ه به‬ ‫جم��ع بندی نهایی نرس��ید‪.‬‬ ‫وی تصری��ح ک��رد‪ :‬ط��رح‬ ‫اداره صدا و س��یما یکی از‬ ‫موضوعات مهم مطرح شده‬ ‫در مجلس شورای اسالمی‬ ‫است از این رو این مهم در‬ ‫مجل��س دهم نیز با جدی��ت و دقت مورد‬ ‫بررس��ی ق��رار خواه��د گرف��ت‪ .‬جعفرپور‬ ‫همچنی��ن درب��اره اع�لام وص��ول طرح‬ ‫اساس��نامه کمیت��ه پاراالمپی��ک جمهوری‬ ‫اس�لامی ایران‪ ،‬اف��زود‪ :‬بر اس��اس روند‬ ‫قانون��ی موج��ود در این زمینه‪ ،‬بررس��ی‬ ‫ای��ن طرح ها در اولویت کاری کمیس��یون‬ ‫فرهنگ��ی مجل��س ده��م ق��رار خواه��د‬ ‫گرف��ت‪ .‬نایب رییس کمیس��یون فرهنگی‬ ‫مجلس ش��ورای اس�لامی‪ ،‬خاطرنش��ان‬ ‫کرد‪ :‬با توجه به تجربیات به دس��ت امده‬ ‫در مجلس هش��تم و نهم س��عی می شود‬ ‫پیرام��ون طرح ه��ای مذک��ور توضیحاتی‬ ‫ب��ه نماین��دگان جدیدالورود داده ش��ود تا‬ ‫بتوان در زمان کمتری ب��ه نتیجه دلخواه‬ ‫دس��ت یافت لذا جمع بندی نهایی نیازمند‬ ‫همدلی نمایندگان کمیس��یون فرهنگی با‬ ‫یکدیگراس��ت‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫‪4‬‬ ‫قدرت اله صالحی بازیگر سریال برادر گفتگو با «هنرمند»‬ ‫بازیگری نتیجه یک کار گروهی است‬ ‫چهار شـــــــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪506‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫محمدرسول صفری بازیگر نقش سعید در سریال «برادر» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫دیده شدنم را مدیون جواد افشار هستم‬ ‫محمد رس�ول صفری کشف جواد افش�ار است که اگر به او اعتماد نمی کرد و او را در لیست بازیگران‬ ‫کارهای�ش قرار نمی داد ش�اید حاال حااله�ا او را در عرصه تصویر نمی دیدیم؛ او بازیگری اس�ت که‬ ‫سال هاست سودای بازیگر شدن را در ذهنش گنجانده است‪ ،‬شاید همان زمان ها که دیپلم بازیگریش‬ ‫را گرف�ت‪ ...‬ای�ن روزها همچن�ان در حال تحصیل در مقطع فوق لیس�انس کارگردانی اس�ت و این‬ ‫سماجتش برای بازیگر شدن و پشتیبان خوبی همچون افشار دلیل ماندگاری و پیشرفتش در عرصه‬ ‫بازیگری است‪ .‬با این وضعیت امیدواریم او را در این عرصه هر روز موفق تر ببینیم؛ با او از حضورش‬ ‫در «برادر» و بازی کاراکتر سعید صحبت کردیم‪.‬‬ ‫هدیه یزدان پناه‬ ‫قدرت اله صالحی بازیگر خوش اتیه تئاتر که سابقه ‪ 40‬ساله تئاتر را با خود‬ ‫یدک می کش�د و چهره اشنایی است که دیدیمش ولی نمی دانیم کجا‪....‬‬ ‫بعد از «کیمیا» و بازی در نقش سید باز هم افشار در یک نقش مثبت دیگر‬ ‫در کارهایش از او دعوت به همکاری کرده اس�ت‪ .‬این بار «برادر» و بازی‬ ‫در نقش رجبی که بسیار دلسوز و مهربان است؛ شاید دلیل اینکه همیشه‬ ‫صالحی را در نقش های مثبت می بینیم میمیک دلنش�ین و س�اده اوست‪.‬‬ ‫گفتگو با او به ما بس�یار چس�بید چون انقدر ارام و شمرده حرف می زد که‬ ‫خود به خود سبک تند و تیز و مکالمه سریع ما به سرعت رنگ عوض کرد‬ ‫و همانند او شدیم‪.‬‬ ‫از کاراکتری که در این کار بازی می کنید توضیح دهید؟‬ ‫من در این کار نقش رجب را بازی می کنم‪ ،‬رجب کاراکتری اس��ت که در حجره حاج‬ ‫کاظم کار می کند و چیزی حدود چهل سال است که با حاج کاظم رفاقت دارد‪ .‬وقتی‬ ‫حاج کاظم احساس دلتنگی می کند رجب سنگ صبورش است‪ ،‬رجب در همان حجره‬ ‫ه��م کار می کند و هم اقام��ت دارد‪.‬به نوعی یک جور پدر معنوی برای پس��ران حاج‬ ‫کاظم به حس��اب می اید؛ تالش می کند در برخورد با پس��ران حاج کاظم کامال پدرانه‬ ‫برخورد کند‪ ،‬به گونه ای برخورد نمی کند که اتیش بیار معرکه باش��د و همیش��ه سعی‬ ‫دارد مشکالت این خانواده را حل کند‪.‬‬ ‫در س�ری اول که حاج کاظم مس�عود را از حجره بیرون انداخت‬ ‫رجب هیچ کاری نکرد؟‬ ‫حاج کاظم بسیار خدا ترس و قانون مدار است که وقتی پای حق و ناحق و قانون وسط‬ ‫می اید حتی پس��رانش هم برایش غریبه می شوند‪ ،‬در ان مقطع احساس می کرده که‬ ‫کار درس��تی انجام داده است به خانواده اش هم می گوید که در خانه من به روی هیچ‬ ‫کسی بسته نیست و مسعود می تواند برگردد‪ .‬شاید این حرف نشانه ای از پشیمانی این‬ ‫کاراکتر اس��ت ولی علنی به این داستان پرداخته نمی شود؛ به نظر من مسعود هم این‬ ‫اتفاق را برای خود بهانه قرار داده که خود سازی کند‪.‬‬ ‫فکر نمی کنید ضعف قصه است که کاراکتر رجب به حال خودش‬ ‫ره�ا ش�ده و ب�ه دلیل زندگی�ش در حج�ره و خان�واده اش حتی‬ ‫اشاره ای کوچک هم نشده؟‬ ‫شاید ضرورت قصه ایجاب نمی کرد که به قصه زندگی رجب در این کار پرداخته شود‪،‬‬ ‫برای خودم سوال بود که خانواده رجب چه سرنوشتی پیدا کرده اند؟‪....‬اگر فصل دومی‬ ‫داشته باشد که من خودم به شخصه پیش بینی این را می کنم که جا دارد فصل دومی‬ ‫از این قصه س��اخته ش��ود؛ ممکن است در فصل دوم بیش��تر به ان پرداخته شود‪ .‬در‬ ‫مقایس��ه با کاراکترهای دیگر هم جز شخصیت های اصلی به حساب می اید و هم جا‬ ‫داشت که در طول قصه بیشتر به ان پرداخته شود‪.‬‬ ‫این چندمین کار مناسبتی شماست که انجام می دهید؟‬ ‫من س��ال گذش��ته هم در واقع این شانس را پیدا کردم که در «دردسرهای عظیم »‪2‬‬ ‫ب��ا برزو نیک نژاد در نقش پدر لطیف به ایفای نقش بپردازم؛ ان تجربه هم خوب بود‬ ‫و بس��یار کار متفاوتی نس��بت به کارهایی که تا به حال به من پیشنهاد شده بود و کار‬ ‫ک��رده بودم از اب در ام��د‪ .‬به هر حال بازیگری نتیجه یک کار گروهی اس��ت وقتی‬ ‫صمیمیت در کار وجود نداشته باشد هم کار من نوعی خراب می شود و هم کل گروه‬ ‫با چالش روبه رو می شوند‪.‬‬ ‫این چندمین تجربه همکاریتان با جواد افشار است؟‬ ‫این تجربه پنجم همکاری من با افشار است و قبل از ان در«کیمیا» و «لبه اتش» و‬ ‫چند تله فیلم با او همکاری کردم‪ .‬وقتی من سر هر کاری در هر زمانی می ایم اینقدر‬ ‫خودم را در اختیار کار می گذارم که به هیچ چیز دیگری واقعا فکر نمی کنم‪ ،‬نمی گویم‬ ‫بازیگر خیلی توانمندی هس��تم ولی به این س��بک کار عادت ک��رده ام‪ .‬من حدود ‪40‬‬ ‫سال است تئاتر کار می کنم و صبر و حوصله زیادی در تحلیل کاراکترها و بازی هایم‬ ‫اعمال می کنم‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫این چندمین همکاریتان با‬ ‫جواد افشار است؟‬ ‫این پنجمین همکاریم با افش��ار اس��ت‪.‬‬ ‫اولین کاری که باعث ورود من به دنیای‬ ‫تصویر ش��د تله فیلمی بود به نام «پاسخ‬ ‫رحمان» که اولین تجربه همکاری من با‬ ‫اقای افشار و اولین تجربه من در عرصه‬ ‫تصوی��ر بود‪« .‬لب��ه اتش»دومین حضور‬ ‫من و ب��از همکاری دومم با افش��ار بود؛‬ ‫بع��د تله فیلمی دیگر‪ ...‬باز ه��م با او و در‬ ‫پایان«کیمیا»واینپنجمینهمکاریمن‬ ‫با جواد افشار است‪ ،‬تقریبا به بازیگران ثابت‬ ‫این کارگردان تبدیل شده ام‪ ،‬ولی در عین‬ ‫حال با کارگردانان دیگری هم کار کرده ام‪.‬‬ ‫در مورد کاراکتر س�عید در‬ ‫س�ریال«برادر» توضی�ح‬ ‫دهید؟‬ ‫س��عید همین طور که می بینید از ابتدای‬ ‫قصه در کن��ار حاج کاظم پهلوان حضور‬ ‫دارد؛ او س��عید را امی��ن خ��ود می بیند و‬ ‫انج��ام کارهایی را ب��ه او محول می کند‬ ‫ک��ه نمی تواند به پس��رانش واگذار کند‪.‬‬ ‫حاج کاظم سعید را درست مثل پسرش‬ ‫می بیند؛ در گذشته شخصی از او حمایت‬ ‫کرده و راه ورس��م کاسبی درست را به او‬ ‫اموخته اس��ت و او هر چه دارد از حمایت‬ ‫ای��ن ادم دارد و س��عی دارد با اعمال این‬ ‫کارها در حق سعید دینش را به او ادا کند‪.‬‬ ‫ناصر ب�ا این حضور مداوم‬ ‫س�عید در کنار حاج کاظم‬ ‫مشکلیندارد؟‬ ‫چرا اتفاقا مدام از س��عید می پرسد که چه‬ ‫می خواهی؟ چرا همیش��ه هستی؟‪ ...‬ولی‬ ‫تنها دلیلش این اس��ت که سعید را یک‬ ‫نفوذی می بیند ک��ه کارهای خالفش را‬ ‫به گ��وش حاجی می رس��اند و امار همه‬ ‫ه‬ ‫نرم‬ ‫ند‬ ‫دیگر تلویزیون نگاه نمی کنم و فقط سریال هایی‬ ‫ک��ه خ��ودم و دوس��تانم در انها ب��ازی کردیم را‬ ‫می بینیم‪ .‬همیش��ه تلویزیون از ما طلبکار است و‬ ‫می گوید من ت��و را برق نورد کردم! باور کنید من‬ ‫همیش��ه از ای��ن بابت قدردان تلویزی��ون بوده و‬ ‫هس��تم‪ ،‬اما می گویم من هم چند سال است که‬ ‫برای شما کار می کنم و نمی شود که تا اخر عمرم‬ ‫بدهکار شما باشم!‪.‬‬ ‫ب��ه گزارش هنرمن��د به نقل از ف��ارس‪« :‬هومن‬ ‫برق ن��ورد» بازیگر نق��ش «فیروز» در س��ریال‬ ‫«پادری» با اش��اره به می��زان موفقیت «پادری»‬ ‫به نسبت «دودکش» گفت‪ :‬معتقدم باید مدتی از‬ ‫پخش س��ریال بگذرد‪ ،‬تا بتوان از میزان استقبال‬ ‫مخاطب مطلع ش��د و باید مخاطبان س��ریال را‬ ‫تماش��ا کنند و بعد نظر قطعی دهن��د‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد ‪ :‬به ه��ر حال مردم در ماه رمضان بیش��تر از‬ ‫سایر زمان های سال و مناسبت ها پای تلویزیون‬ ‫می نشینند و سریال ها را دنبال می کنند و مناسبت‬ ‫رمض��ان از بهتری��ن مناس��بت هایی اس��ت که‬ ‫مخاطبان سریال ها را می بینند‪ .‬این بازیگر درباره‬ ‫عدم حضور برزو نیک نژاد (نویس��نده) در س��ری‬ ‫جدید از این سریال گفت‪ :‬عدم حضور نیک نژاد و‬ ‫حضور کوروش نریمانی در «پادری» به عنوان‬ ‫نویسنده در روند سریال انهم به صورت منفی‬ ‫تاثیر گذار نیس��ت‪ ،‬چراک��ه کاراکترها تغییری‬ ‫نک��رده اس��ت‪ .‬ش��خصیت «فی��روز» که من‬ ‫ایفایش می کنم دقیقا همان عکس العمل هایی‬ ‫را دارد که در «دودکش» داش��ت و رفتارهایش‬ ‫تغییری نکرده‪ ،‬بلکه فقط قصه هایمان دستخوش‬ ‫تغییراتی شده است‪.‬‬ ‫بازیگر سریال «س��اختمان پزشکان» با اشاره به‬ ‫اس��تفاده از تکه کالم ها در این س��ریال نیز بیان‬ ‫داش��ت‪ :‬بیش��تر تکه کالم هایمان در «پادری»‬ ‫همان تکه کالم های «دودکش» اس��ت‪ ،‬با این‬ ‫تغییر که تعدادی تکه کالم نیز به ش��خصیت ها‬ ‫اضافه کردیم که در متن نیامده بود و خودمان به‬ ‫نویسنده و کارگردان پیشنهاد دادیم‪.‬‬ ‫برق ن��ورد اف��زود‪ :‬در بازیگری و حض��ور در اثار‬ ‫مختلف‪ ،‬برخ��ی اوقات کارگ��ردان به بازیگرش‬ ‫اعتماد دارد و دس��تش را برای بداهه پردازی باز‬ ‫می گ��ذارد‪ .‬برای ما در «پ��ادری» هم همینطور‬ ‫ب��ود‪ .‬در «دودک��ش» انقدر متن م��ان کامل بود‬ ‫که احتیاج��ی به بداهه پردازی نداش��تیم‪ ،‬اما در‬ ‫«پادری» با توجه به اینکه نویس��نده تغییر کرده‬ ‫بود‪ ،‬اقای لطیفی به ما اجازه می داد تا در تمرین و‬ ‫کارهای��ش را دارد‪ .‬حتی بع��د از اتفاقات‬ ‫ناگواری که می افتد ما می بینیم که سعید‬ ‫در اکثر کارهای حاج کاظم دخیل است؛‬ ‫خیلی از مس��ائل مهم زندگ��ی که برای‬ ‫حاج کاظم اتفاق می افتد سعید در جریان‬ ‫ان است؛ سعید به نوعی در این کار پسر‬ ‫سومی حاج کاظم به حساب می اید‪.‬‬ ‫حسن پورش�یرازی چطور‬ ‫توانس�ت به عنوان نقش‬ ‫مقابل ان ح�س قوی را به‬ ‫عنوان پدر به شما القا کند؟‬ ‫فوق العاده بود‪ ،‬اینقدر اقای پورشیرازی‬ ‫خ��وب هس��تند ک��ه من همیش��ه در‬ ‫حس گیری هایم سعی کردم از او کمک‬ ‫بگیرم‪ .‬اولین بار است که در مقابل اقای‬ ‫پورشیرازی به ایفای نقش می پردازم و در‬ ‫این کار در تک تک روند حسی من در‬ ‫سکانس های مختلف به من یاد می داد‬ ‫که موفق تر عمل کنم‪.‬‬ ‫رون�د پیش�رفتتان را در‬ ‫عرص�ه بازیگ�ری چط�ور‬ ‫دیدید؟‬ ‫من از ابتدای تحصیالتم تا به االن که در‬ ‫مقطع فوق لیسانس در رشته کارگردانی‬ ‫مش��غول به تحصیل هستم؛ همیشه ادم‬ ‫منطقی بوده ام‪ ،‬قطعا کس��ی هس��تم که‬ ‫اگر ببینم ب��ه درد این حرف��ه نمی خورم‬ ‫کار دیگ��ری را پی می گی��رم‪ .‬ولی خوب‬ ‫خداروشکر اولین کاری را که با اقای افشار‬ ‫انج��ام دادم هنوز هم این همکاری بعد از‬ ‫ان ادامه پیدا کرده اس��ت و روند پیشرفت‬ ‫خوبی در این عرصه را به صورت پله ای به‬ ‫سمت باال طی می کنم‪ .‬االن هم یک فیلم‬ ‫سینمایی اماده پخش دارم و یک سریال‬ ‫برای شبکه خانگی که نقش یک‪ ،‬مرد را در‬ ‫ان بازی کرده ام روند پیشرفتم در بازیگری‬ ‫روندی منطقی است‪.‬‬ ‫چق�در س�عی کردی�د در‬ ‫بازی هایت�ان خالقی�ت را‬ ‫اعمالکنید؟‬ ‫دوستانم به من همیشه می گویند تو ذهنت‬ ‫فانتزی اس��ت و همیشه س��عی داری در‬ ‫بازی هایت خالقانه رفتار کنی؛ این را من‬ ‫همیشه تمرین کرده و پرورشش می دهم؛‬ ‫اینجاهمبهخواستهاقایافشارسعیکردیم‬ ‫محمدرسول شر و شیطان را شکسته از ان‬ ‫سعید بسیار مظلوم با ایمان و با شخصیتی‬ ‫بس��ازیم که حض��ورش زیاد اس��ت ولی‬ ‫همیشه حضور ساکت و ارامی دارد‪ .‬سعید در‬ ‫کل این سی قسمت تنها یک جا عصبانی‬ ‫می شود در حالی که مدام در طول قصه با‬ ‫تنش های مختلفی روبه رو می‪‎‬شود‪.‬‬ ‫نقدی روی نگارش نقشتان‬ ‫نداشتید که شاید در جایی‬ ‫ب�ا ان به مش�کل خ�ورده‬ ‫باشید؟‬ ‫گفتگو با هومن برق نبرد بازیگر نقش «فیروز» در سریال «پادری»‬ ‫همیشه تلویزیون از ما طلبکار است!‬ ‫دورخوانی ها نکاتی را در قالب بداهه و تکه کال م‬ ‫پیشنهاد دهیم و اگر موافقت می شد می توانستیم‬ ‫از انها اس��تفاده کنیم‪ .‬وی درباره قصه «پادری»‬ ‫نیز گفت‪ :‬قصه ما چالشی است و در ان خانواده ها‬ ‫به دردس��ر می افتند‪ ،‬بر همین اس��اس هیچگاه‬ ‫«دودک��ش» را س��ریال طنز نمی دان��م‪ .‬معتقدم‬ ‫«دزد و پلیس» و «ساختمان پزشکان» در دسته‬ ‫بندی سریال های طنز قرار دارند‪ .‬در «دودکش»‬ ‫موقعیت های طنز وجود دارد که اگر یک صدم از‬ ‫این دردس��رها و به عبارتی بدبختی ها در زندگی‬ ‫روزمر ه برای هر یک از ما اتفاق بیفتد‪ ،‬به سرعت‬ ‫یبُریم‪ .‬اما در هر صورت به هر‬ ‫ک��م می اوریم و م ‬ ‫طریقی که بخواهیم نش��ان دهیم‪ ،‬تالش برای‬ ‫نجات از گرفتاری ها خنده دار خواهد شد‪.‬‬ ‫برق نورد ضمن اشاره به حضور در «پادری» گفت‪ :‬‬ ‫نمی خواهم بگویم بازیگر نقش اصلی این سریال‬ ‫هستم‪ ،‬اما «پادری» بدون حضور من و دوستانی‬ ‫نظیر بهنام تش��کر‪ ،‬س��یما تیرانداز و نگار عابدی‬ ‫س��ریال دیگری می ش��د‪ .‬در کن��ار این موضوع‬ ‫حضور محمدحسین لطیفی به عنوان کارگردان و‬ ‫محمود رضوی تهیه کننده یکی از دالیل حضورم‬ ‫در این سریال بود‪ .‬این بازیگر که بعد از حضور در‬ ‫«دودکش» از حقوق عقب افتاده اش گله مند است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬قطعا اگر تهیه کننده «دودکش»‪ ،‬س��ریال‬ ‫«پادری» را نیز تهیه می کرد‪ ،‬در این سریال بازی‬ ‫نمی کردم‪ ،‬چراکه هنوز با من و امیرحسین رستمی‬ ‫اتفاقا همیشه این بحث را با نویسنده و با‬ ‫کارگردان دارم که من واقعا ذهنم دس��ت‬ ‫خودم نیست اینقدر شاخه به شاخه می شود‬ ‫که تحلیل هایم از عکس العمل های سعید‬ ‫درست و به جا باشد تا ایده هایم در برخورد‬ ‫با نقش با استقبال رو به رو شود‪.‬‬ ‫ضعف کارهای مناسبتی را‬ ‫در چه چیزهایی می بینید؟‬ ‫همه اش حسن است فکر نمی کنم با نقطه‬ ‫ضعف خاصی در این کارها رو به رو شویم؛‬ ‫اولین بار اس��ت که من در ماه مبارک کار‬ ‫می کنم و کنار ادم های خوبی قرار گرفتم‬ ‫که باعث می شود کار به خوبی دیده شود‪.‬‬ ‫کار مناس��بتی یک جاهایی باید زودتر از‬ ‫حد معمول شروع شود اگر با عجله به ان‬ ‫پرداخته نش��ود کار با کیفیت تری را برای‬ ‫مخاطبان اماده خواهیم کرد‪.‬‬ ‫حرف اخر‪....‬‬ ‫در پایان از جواد افشار ممنونم که به عنوان‬ ‫پدر هنری من همیش��ه و در هر حالی به‬ ‫من اعتماد کرده و س��عی کردند هم سطح‬ ‫بازیگری مرا ارتقا ببخشند و در نوع برخوردم‬ ‫با همکاران عوامل پشت صحنه و رسانه ها‬ ‫به من مشاوره های خوب و کارسازی بدهند‪.‬‬ ‫با جواد افشار بود که من دیده شدم و در همه‬ ‫جا حتی در بهترین شرایط هنریم این مسئله‬ ‫را فراموش نخواهم کرد‪ .‬امیدوارم در این کار‬ ‫توانسته باشم رضایت او و مردم را جلب کنم‪.‬‬ ‫تسویه نکردند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬جالب است بدانید بعد‬ ‫از بازی در «دودکش» که این همه ضرر کردیم و‬ ‫هیچ فردی از ما حمایت نکرد‪ ،‬دیگر تلویزیون نگاه‬ ‫نمی کنم و فقط سریال هایی که خودم و دوستانم‬ ‫در انها بازی کردیم را می بینیم‪ .‬همیشه تلویزیون‬ ‫از ما طلبکار اس��ت و می گوید من تو را برق نورد‬ ‫کردم! باور کنید من همیش��ه از این بابت قدردان‬ ‫تلویزیون بوده و هستم‪ ،‬اما می گویم من هم چند‬ ‫س��ال است که برای شما کار می کنم و نمی شود‬ ‫که تا اخر عمرم بدهکار شما باشم!‬ ‫بازیگر سریال «زمانه» در ادامه صحبت هایش‬ ‫بی��ان داش��ت ‪ :‬هم��ان زم��ان که در س��ریال‬ ‫«دوردس��ت ها» بازی می کردم‪ ،‬چند پیش��نهاد‬ ‫س��ینمایی خوب داش��تم که اغلبش��ان جایزه‬ ‫گرفتن��د‪ ،‬ام��ا ب��ه خاط��ر حضورم در س��ریال‬ ‫تلویزیونی ان پیش��نهادها را قبول نکردم و در‬ ‫نهای��ت اگر ببینم اوضاع به همین روال اس��ت‬ ‫شاید دیگر در تلویزیون بازی نکنم‪ .‬این بازیگر‬ ‫با اش��اره به خاطره ای در مواجه��ه با مردم در‬ ‫خیابان ها گف��ت‪ :‬روزی در خیابان راه می رفتم‬ ‫ک��ه اقای��ی به من گف��ت‪ :‬م��ادرم از گردن به‬ ‫پایین فلج اس��ت و فق��ط زمانیکه تو را می بیند‬ ‫می خندد‪ .‬من نیز به خودم گفتم هیچ اش��کالی‬ ‫ندارد و همه س��ختی ها را ب��ه خاطر لبخند ان‬ ‫ی��ک نفر تحم��ل می کنم! همچنی��ن زمانیکه‬ ‫اس��تقبال و برخورد گ��رم و صمیمی فردی در‬ ‫اوج گرمای تیر و مرداد و حین کار کردن با قیر‬ ‫مرا به وجد می اورد واقعا دلگرم می ش��وم‪ .‬بهتر‬ ‫اس��ت بگویم اگر تا االن در تلویزیون مانده ام‬ ‫ب��ه خاطر همین ها اس��ت‪ .‬در هر حال ارادتمند‬ ‫تلویزیون هستم که این موقعیت را در اختیارم‬ ‫قرار داده اس��ت‪ ،‬ام��ا من هم به ان��دازه کافی‬ ‫برای این رسانه زحمت کشیده ام‪ .‬برخی اوقات‬ ‫کارگردان به بازیگرش اعتماد دارد و دستش را‬ ‫باز می گذارد‪ .‬در دودک��ش ‪ 1‬انقدر متن کامل‬ ‫بود ک��ه احتیاجی به بداهه پردازی نبود و همه‬ ‫چیز س��ر جایش بود اما در پ��ادری با توجه به‬ ‫تغییر نوینس��ده خود لطیفی اجازه می دهد تا در‬ ‫تمرین ها یکس��ری چیزها را اضافه کنیم و اگر‬ ‫دوست داشته باشند اکی می دهند‪.‬‬ ‫بازیگر س��ریال «دزد و پلیس» افزود‪ :‬همیش��ه‬ ‫در انتخاب کارهایم‪ ،‬متن و نقش��ی که پیشنهاد‬ ‫می شود‪ ،‬برایم مهم است و همان لحظه ابتدایی‬ ‫ک��ه متن را می خوانم بای��د بتوانم با نقش ارتباط‬ ‫خوبی برقرار کنم که بتوانم به خوبی ایفایش کنم‪.‬‬ ‫تئــــــات�ر‬ ‫چهار شـــــــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪506‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سپیده شمس‬ ‫گریگوری کوری در پیش��گفتار کتاب «روایت ها و‬ ‫راوی ها»‪ ،‬انچه که انسان را از حیوان جدا می کند‪ ،‬نه‬ ‫یداند‪ .‬داستان سازی و‬ ‫قوای ناطقه که داستان گویی م ‬ ‫خلق روایت‪ ،‬قدرتی که هیچ موجود دیگری از پس‬ ‫ان برنمی اید‪ ،‬جز انسان‪ .‬هنری که می تواند با تخیل‬ ‫انسانی‪ ،‬جهان های بس��یاری را بسازد‪ ،‬جهان هایی‬ ‫که مخاطب در برخورد با ان حتی نپرس��د «چرا؟»‬ ‫و حتی از ش��نیدن و یا دیدن ان لذت ببرد‪ .‬داستان‬ ‫گویان همیشه راه هایی یافته اند تا دری را به سوی‬ ‫امور احتمالی بگشایند و نمایش «مای بر» پر است‬ ‫از روایت انچه که احتماال رخ داده‪ ،‬انچه احتماال رخ‬ ‫نداده‪ ،‬انچه ش��خصیت ها به ان امید دارند یا از ان‬ ‫می هراسند‪« .‬مای بر» اخرین نوشته و کار ابوالفضل‬ ‫کاهانی‪ ،‬نمایش چگونگی س��اخت روایت اس��ت‪،‬‬ ‫ساخت روایت از یک قتل‪ ،‬توسط دو برادر و در ادامه‬ ‫ساخت روایت از گم شدن یک دوربین‪ .‬این اثر‪ ،‬حال‬ ‫و هوای نمایش های پیش��ین این کارگردان را دارد‪،‬‬ ‫در محضر قاضی بودن و روایت های تکه تکه از یک‬ ‫رخ��داد و بازی با روایت ه��ا و راوی ها‪ .‬در «مای بر»‬ ‫(نام الت قتل)‪ ،‬قاضی‪ ،‬اگرچه تنها یک نام است اما‬ ‫حضور قدرت پنهانش بر صحنه که بازیگران حتی‬ ‫در غیابش با نگرانی از او حرف می زنند‪ ،‬تمام دلیل‬ ‫س��اخت روایت های متکثر است که تا اخر نمایش‬ ‫گریب��ان ما و بازیگران را ره��ا نمی کند‪« .‬مای بر»‬ ‫نمایش انتظار برای امدن قاضی هم هست‪ .‬انتظار‬ ‫دو برادر در محل قتل‪ ،‬در حال س��اخت روایت های‬ ‫تکه تکه نه چندان معتبر‪ ،‬چشم به راه قاضی ای که‬ ‫هرگز نمی اید و این تکرار مداوم روایت ها و بیهودگی‬ ‫انها که گریبان خود روایت کننده ها را هم گرفته و‬ ‫توان بیرون کشیدن از ان را ندارند‪ ،‬همه این المان ها‪،‬‬ ‫فض��ای ابزورد «در انتظار گودو» را زنده می کند‪ .‬دو‬ ‫نگاهی به نمایش «مای بر» نوشته و کار ابوالفضل کاهانی‬ ‫قدرت هم پوشانی روایت و فراموشی‬ ‫برادر که مدام در حال تنش و تکرار‬ ‫یک روایت با تغییرات جزئی هرباره‬ ‫هستند‪ ،‬در واقع سعی دارند به شکلی‬ ‫ساختگی این روایت ها را برای یکی‬ ‫از دوستانشان که مث ً‬ ‫ال جای قاضی‬ ‫نشس��ته و نایلونی به پایش بسته‬ ‫که شاید پاک بماند‪ ،‬معتبر کنند‪ .‬دو راوی مدام دارند‬ ‫خود را و روایت هایشان را برای امدن قاضی ای اماده‬ ‫می کنند که هرگز سر نمی رسد و انها در انتظار امدن‬ ‫او همچنان دارند روایت ها را تغییر می دهند تا شاید او‬ ‫بیاید و شاید او روایت راویان‪ ،‬از قتل را به گونه ای که‬ ‫ان دو می خواهند‪ ،‬بپذیرد‪ ،‬اما گویی قاضی ای در کار‬ ‫نیست و هرچه هست همان است‬ ‫که بر صحنه می بینیم‪ ،‬لحظه هایی‬ ‫از انتظار و تالش برای روایت های‬ ‫نه چندان معتبری از خشونت‪.‬‬ ‫در «مای ب��ر» قرار اس��ت روایت‬ ‫اصل��ی برای بازس��ازی در معرض‬ ‫قاضی دادگاه‪ ،‬جوری قلب شود که قاضی باور کند‬ ‫که دو تن در قتل س��هیم بوده ان��د‪ ،‬در حالی که ما‬ ‫یدانیم که قتل با ‪ 58‬ضربه چاقو تنها کار یکی از‬ ‫م ‬ ‫دو راوی ای ست که دارند بر صحنه روایت هایشان‬ ‫را اجرا می کنند‪ .‬شاید به این دلیل که جرم این قتل‬ ‫برای هر دو انها تخفیفی داش��ته باشد‪ ،‬شاید هم به‬ ‫هیچ دلیلی‪ .‬روایت هایی از یک روایت اصلی که ما‬ ‫یدانیمش هر چند در بودن یا نبودن ان هم‬ ‫ظاهرا م ‬ ‫شبهه هایی هست‪ ،‬اینکه اصال رخداد قتل رخ داده یا‬ ‫ماتنهاباروایت هاییازرخدادیکهاتفاقنیفتادهروبرو‬ ‫هستیم‪ .‬چراکه این روایت ها از قتل در میانه بازی‪ -‬و‬ ‫با گم ش��دن دوربین یکی از دوستان قاتل که برای‬ ‫ثبت و عکاسی بازسازی روایت های قتل امده‪ -‬کال‬ ‫به فراموشی سپرده می شود و روایت های چندگانه و‬ ‫متکثری درباره گم شدن دوربین و یافتن مقصر ان‬ ‫جای روایت قتل را می گیرد‪ .‬اما‪ ،‬هم پوشانی روایت ها!‪،‬‬ ‫نکته ای که در «مای بر» جالب است به این معنی که‬ ‫روایت اصلی که روایت قتل است از میانه داستان و با‬ ‫گم شدن دوربین یکی از بچه ها که به همه مشکوک‬ ‫نگاه می کند‪ ،‬به طور کامل کنار گذاشته می شود و تا‬ ‫اخر نمایش یک روایت فرعی مثل گم شدن دوربین‪،‬‬ ‫جرقهساختروایت هایشبیهبههمومغلطهبرانگیز‬ ‫می شود‪ ،‬روایت هایی که هرکدام انگشت اتهام را به‬ ‫سوی یکی از حاضران می گیرد‪ .‬راویان که حاال همه‬ ‫بازیگران صحنه هستند ان چنان درگیر روایت تازه و‬ ‫ساخت روایت های متکثر از ان می شوند که به کل‬ ‫روایت اول داستان به فراموشی سپرده می شود‪ .‬این‬ ‫ترفند در«مای بر»‪ ،‬یاداور طرح و توطئه ای ست که‬ ‫همواره از سوی س��اختار قدرت مورد استفاده دارد‪،‬‬ ‫اینکه وقتی همه درگیر یک مسئله اصلی می شوند‬ ‫که دغدغه همه است‪ ،‬روایت دیگری که همیشه کم‬ ‫اهمیت تر از روایت اصلی ست پیش کشیده می شود و‬ ‫همه را درگیر خود می کند تا روایت اصلی کمرنگ‬ ‫ش��ود و حتی به فراموش��ی سپرده ش��ود تا اصل و‬ ‫اس��اس ان مورد سوال و کنکاش قرار نگیرد و انها‬ ‫حاال سرگرم یک روایت فرعی و بازی شفاهی با ان‬ ‫شوند و ان را بپرورانند تا روایت اصلی از دیده ها نهان‬ ‫بماند‪ .‬این همپوشانی روایت ها که با کمک گرفتن از‬ ‫قدرت فراموشی در توده ها مورد استفاده قرار می گیرد‪،‬‬ ‫راهی ست که ساختار قدرت اغلب در مواقع حساس‬ ‫از ان سود می جوید‪ ،‬راهی که در «مای بر» به خوبی‬ ‫از ان برای به یاد اوردن این خصلت انسانی استفاده‬ ‫شده است‪ .‬جالب اینکه این روایت فرعی ‪ -‬گم شدن‬ ‫دوربین ‪ -‬با افزودن چاش��نی خش��م و چالش های‬ ‫دروغین و هیاهوی بسیار برای هیچ و درگیر کردن‬ ‫حس های انسانی مخاطب‪ ،‬به شکلی غیرواقعی در‬ ‫«مای بر» رخ می دهد تا بتواند به ش��کلی ساختگی‬ ‫روای��ت دوم را در ذه��ن مخاطب مهم و اساس��ی‬ ‫جلوه دهد تا مخاطب روایت اصلی را کال فراموش‬ ‫کند‪« .‬مای بر» با دعواهای سریالی بر سر گم شدن‬ ‫دوربین‪ ،‬بدون انکه چیزی درباره روایت قتل و انتظار‬ ‫برای امدن قاضی گفته شود‪ ،‬پایان می یابد و مخاطب‬ ‫ناکام از رسیدن به پایان برای روایت قتل‪ ،‬سرگردان‬ ‫از اینکه س��رانجام قاضی از ترافیک به محل قتل‬ ‫می رسد یا نه و روایت های دو برادر را می شنود و ایا‬ ‫می پذیرد و‪ ،...‬پایان می پذیرد‪ .‬رخدادی که مخاطب‬ ‫را بیش از پیش به روایت مش��کوک می کند‪ ،‬اینکه‬ ‫چه چیز اصل اس��ت؟ چه چیز قلب است؟ روایت ها‬ ‫کدام شان راست است و راوی ها‪ ،‬کدام شان حقیقت را‬ ‫می گوید؟ اصال ایا حقیقتی در کار است؟ واقعیت کدام‬ ‫است؟ تخیل کدام؟ و همین ایجاد پرسش‪ ،‬نقطه اوج‬ ‫«مای بر» است‪ ،‬نقطه ای که ما را در میانه روایت هایی‬ ‫سرگردان رها می کند‪ ،‬نقطه ای که پس از ترک سالن‬ ‫تئاترهمچنانبهانمی اندیشیم‪.‬‬ ‫پیشنهاد تئاتری هنرمند برای روزهای تعطیل اخر هفته؛‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫تعطیالت با بزرگان؛ بیضایی‪ ،‬نادری‪ ،‬استادمحمد‬ ‫تئاتر و سینما بدون وجود تماشاگر عمال هویت‬ ‫ندارد و اغراق نیست اگر بگوییم که وجود انها به‬ ‫وجود و حضور مخاطب ارتباط مستقیم دارد‪ .‬پس‬ ‫برای شما وجود تئاتر به حضور شما بستگی دارد‪،‬‬ ‫به تماش��ا نشس��تن ‪ 5‬نمایش را از میان بیش از‬ ‫‪ 80‬نمایشی که این روزها در تهران روی صحنه‬ ‫است‪ ،‬برای نخستین تعطیالت اخر هفته تابستان‬ ‫پیش��نهاد می کنیم‪ .‬نمایش های��ی که قطعا پس‬ ‫از تماش��ای انها ش��ما نیز به دوستان خود انها را‬ ‫پیشنهاد خواهید کرد‪.‬‬ ‫«مجلس ضربت زدن»‪ -‬سالن اصلی‬ ‫تئاترشهر‬ ‫دیدن ن��ام بهرام بیضایی در بروش��ور نمایش ها‬ ‫انقدر جذاب و هیجان انگیز اس��ت که بعید است‬ ‫کسی اهل تماش��ای تئاتر باشد و به تماشای ان‬ ‫نرود‪ .‬قابل توجه دوستداران و عالقه مندان بهرام‬ ‫بیضایی‪ ،‬سالن اصلی تئاترشهر این روزها میزبان‬ ‫نمایش «مجلس ضربت زدن» نوشته این استاد‬ ‫مسلم تئاتر با کارگردانی محمد رحمانیان است‪.‬‬ ‫نمایشی که هر روز ساعت ‪ 21‬در سالن اصلی اجرا‬ ‫می شود و بازیگران شناخته شده ای همچون؛ امیر‬ ‫جعفری‪ ،‬رامین ناصرنصیر‪ ،‬رضا موالئی‪ ،‬اش��کان‬ ‫خطیبی‪ ،‬س��ینا رازانی‪ ،‬سانیا س��االری و مهتاب‬ ‫نصیرپور در ان ایف��ای نقش می کنند‪« .‬مجلس‬ ‫ضرب��ت زدن» درباره ابن ملج��م و امام علی(ع)‬ ‫اس��ت‪ .‬روایتی از ش��هادت امام علی(ع) در شب‬ ‫نوزدهم ماه رمضان توسط ابن ملجم‪ .‬بیضایی به‬ ‫عنوان نویس��نده این موقعیت تراژیک و تاریخی‬ ‫را دس��تمایه نمایش��نامه اش قرار می ده��د‪ ،‬تا در‬ ‫س��ال های اخیر و با گذش��ت ‪ 14‬قرن ان شرایط‬ ‫را دوباره زنده کند‪ .‬اگر در زمان امام علی(ع) س��ه‬ ‫تن از خوارج مامور می شوند که علی(ع)‪ ،‬معاویه و‬ ‫عمروع��اص را به دلیل رعایت عدل‪ ،‬ظلم و مکر‬ ‫و پذیرش رای حکمی��ت از بین ببرند‪ ،‬امروز هم‬ ‫چنی��ن اتفاقاتی به گونه ای دیگ��ر در حال تکرار‬ ‫اس��ت‪ .‬بنابراین «مجلس ضربت زدن» گذشته و‬ ‫تاریخ را بستری برای بیان بحران های سیاسی و‬ ‫اجتماعی امروز قرار می دهد تا انسان را نسبت به‬ ‫تکرار تاریخ اگاه سازد‪.‬‬ ‫«پچ پچه های پشت خط نبرد»‪ -‬تاالر‬ ‫مولوی‬ ‫تاالر مولوی این روزها میزبان یکی از تاثیرگذارترین‬ ‫متن های نمایش��ی با موضوع دفاع مقدس است‪.‬‬ ‫نمایش «پچ پچه های پش��ت خط نبرد» نوش��ته‬ ‫علیرضا نادری با کارگردانی محمدرضا س��تاری‬ ‫دومین پیشنهاد ما برای تعطیالت اخر هفته است‪.‬‬ ‫نمایش��ی که ساعت ‪ 17:30‬به مدت ‪ 90‬دقیقه با‬ ‫بازی عباس خداوردیان‪ ،‬مس��عود عابدی‪ ،‬حجت‬ ‫غالمی‪ ،‬افش��ین واعظی‪ ،‬کس��ری بنایی‪ ،‬رامین‬ ‫دلفانی‪ ،‬محمدرضا ستاری و مسعود شیرانی فرد‬ ‫در ان بازی می کنند‪ .‬نمایش «پچ پچه های پشت‬ ‫خط نبرد» به بازس��ازی خاطره ای از یک دس��ته‬ ‫پیاده نظام در رمضان سال‪ ۶۱‬و دوران اتش بس‬ ‫موق��ت می پردازد؛ ش��ب های دراز تابس��تانی در‬ ‫خوزس��تان که به فرصتی برای بحث و ش��وخی‬ ‫و مجادله مردان دهه ی ‪ ۶۰‬تبدیل می ش��ود؛ اما‬ ‫این اتش بس دورانی کوتاه و موقت است و جنگ‬ ‫دوباره اغاز می شود‪.‬‬ ‫«اسیدکاظم»‪ -‬همای سعادت‬ ‫نمایش «اس��ید کاظم» از ش��ناخته ش��ده ترین‬ ‫نوش��ته های زنده ی��اد محم��ود اس��تادمحمد با‬ ‫کارگردانی سعید دولتی‪ ،‬سومین پیشنهاد تئاتری‬ ‫ما به شماس��ت‪ .‬ای��ن نمایش هر روز س��اعت‪:‬‬ ‫‪ ۲۱:۳۰‬در س��الن موسسه فرهنگی و هنر همای‬ ‫س��عادت اجرا می ش��ود و در ان علیرضا حاصلی‬ ‫م��راد‪ ،‬وهاب امین الرعایا‪ ،‬مه��دی رضایی‪ ،‬امیر‬ ‫پورخلیل‪ ،‬علیرضا علیمحمدی‪ ،‬نریمان حیدری‪،‬‬ ‫امیرمحمد قیامی‪ ،‬سپهرشفیعی‪ ،‬سعید امیرابادی‪،‬‬ ‫فریداکب��ری‪ ،‬فرش��یدحاجیان‪ ،‬محمدحس��ین‬ ‫شهریاری‪ ،‬حمیدرضابلورچی‪ ،‬امیرحجت عباسی‪،‬‬ ‫فردین یغما‪ ،‬میرمنصورکاظمی‪ ،‬ابوالقاس��م فالح‬ ‫و امیردین محمدی ایفای نقش می کنند‪ .‬در این‬ ‫نمایش به رسم ترنا بازی در قهوه خانه به صورت‬ ‫مستقیم پرداخته شده اس��ت‪ .‬ترنا بازی ریشه در‬ ‫ایین و رس��وم ایران باس��تان دارد و اسید کاظم‬ ‫هسته مرکزی داستان های خود را بر مراسم ترنا‬ ‫بازی می گذارد‪...‬‬ ‫«روزهاى بى باران»‪ -‬سالن سایه‬ ‫نمای��ش «روزه��اى بى باران» به نویس��ندگی و‬ ‫کارگردانی امین بهروزى این روزها س��اعت ‪19‬‬ ‫به مدت ‪ 65‬دقیقه در س��الن سایه تئاتر شهر اجرا‬ ‫می ش��ود‪ .‬این نمایش با بازی وحید اقاپور‪ ،‬سجاد‬ ‫افشاریان‪ ،‬نازنین احمدى سوگل خلیق‪ ،‬چهارمین‬ ‫یشنهاد ما برای تعطیالت اخر هفته است‪ .‬نمایش‬ ‫«روزه��ای بی ب��اران» درب��اره پزش��ک جراحی‬ ‫است که مدتی اس��ت نامزدش ناپدید شده و در‬ ‫جست وجوی پیدا کردن اوست که در این گیرودار‬ ‫متوجه می شود دوس��ت صمیمی اش هم درگیر‬ ‫یک بیماری بسیار سخت است؛ به این ترتیب این‬ ‫دو ماجرا به نوعی در هم تنیده می شوند و داستان‬ ‫نمایش را پیش می برند‪.‬‬ ‫«ظهور ناگهانی مرگ»‪ -‬تماشاخانه دا‬ ‫اخرین پیش��نهاد تئاتری ما به تماش��ای نمایش‬ ‫«ظهور ناگهانی مرگ» نوش��ته مش��ترک ایلیا‬ ‫عابدینی‪ ،‬ف��رزاد هداوند خان��ی و ازیتا نوربخش‬ ‫با کارگردانی ایلیا عابدینی اس��ت‪ .‬این نمایش با‬ ‫ب��ازی نوید احمدزاده‪ ،‬ف��رزاد هداوند خانی‪ ،‬مریم‬ ‫مومن‪ ،‬مهراد صوف��ی‪ ،‬امیر رضا ملکی‪ ،‬مرتضی‬ ‫رشید‪ ،‬هر روز س��اعت ‪ 19‬به مدت ‪ 60‬دقیقه در‬ ‫خانه نمایش دا اجرا می شود‪ .‬داستان این نمایش‬ ‫در مورد ش��خصی است که در اثر غرق شدن در‬ ‫روزمرگی ه��ای زندگی معنای اصلی زندگی را از‬ ‫دست داده است‪ .‬او به مرور زندگی خود می پردازد‬ ‫و دوباره به گذشته برمی گردد تا ببیند چگونه شد‬ ‫که معشوق خود و به طور کلی حتی معنای زندگی‬ ‫خود را از دس��ت داده به گونه ای که دیگر قادر به‬ ‫ادامه زندگی نیست‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نظرکده‬ ‫ابن ملجم امیر جعفری‬ ‫از نگاه سامان احتشامی‬ ‫هنرمن��د‪ :‬س��امان احتش��امی اهنگس��از و‬ ‫نوازنده ی چیره دس��ت پیانو پس از تماشای‬ ‫نمای��ش «مجل��س ضربت زدن» نوش��ته‬ ‫به��رام بیضایی که این روزها با کارگردانی‬ ‫محم��د رحمانیان در س��الن اصل��ی تئاتر‬ ‫ش��هر روی صحنه است‪ ،‬گفته‪ :‬بدون هیچ‬ ‫تعصب��ی‪« ،‬مجل��س ضرب��ت زدن» از ان‬ ‫دس��ت نمایش های��ی بود که بس��یار از ان‬ ‫لذت بردم و هر وقت زمان پیدا کنم دوباره‬ ‫به تماشای این نمایش می نشینم‪.‬‬ ‫احتش��امی درباره نمای��ش «مجلس ضربت‬ ‫زدن» نوش��ته بهرام بیضای��ی و کارگردانی‬ ‫محمد رحمانیان که به مناس��بت ماه مبارک‬ ‫رمض��ان روی صحن��ه رفت��ه‪ ،‬ضم��ن بیان‬ ‫مطلب فوق افزوده‪ :‬متن بس��یار قوی و زیبا‬ ‫با قلم منحصربه ف��رد بهرام بیضایی در کنار‬ ‫کارگردان��ی محم��د رحمانیان اث��ر خوبی را‬ ‫خلق کرده و به همه دوس��تان‪ ،‬همکاران و‬ ‫شاگردانم توصیه می کنم حتما این نمایش را‬ ‫ببینند‪ .‬این اهنگساز و مدرس موسیقی گفته‪:‬‬ ‫در اولین شب اجرای این نمایش به تماشای‬ ‫ان نشس��تم‪ .‬من س��ال ها در تئاتر فعالیت و‬ ‫به نوعی با ان زندگی کردم و با بس��یاری از‬ ‫کمبودها و کاستی های اولین شب اجرا اشنا‬ ‫هستم و اگرچه این نمایش هم درگیر چنین‬ ‫موضوعی بود اما به دلیل کیفیت باالی اجرا‪،‬‬ ‫این کاستی ها به چشم نیامد و هر چه زمان‬ ‫بگذرد بهتر هم می ش��وند‪ .‬احتشامی معتقد‬ ‫است؛ صحنه پردازی نمایش که کار محسن‬ ‫شاه ابراهیمی است‪ ،‬بسیار خوب و تاثیرگذار‬ ‫ب��وده و روند و ریتم نمای��ش هم متعادل و‬ ‫خوب اس��ت و تا پایان کار حوصله اش س��ر‬ ‫نرفته است‪ .‬او همچنین درباره بازیگران این‬ ‫نمایش عنوان ک��رده‪ :‬همگی بازیگران این‬ ‫نمایش به متن تس��لط داشتند‪ .‬صحنه یاران‬ ‫نمای��ش که به اندازه بازیگ��ران اصلی دیده‬ ‫نمی ش��وند‪ ،‬کارش��ان را بس��یار خوب انجام‬ ‫دادند‪ .‬امیر جعفری ه��م در نقش ابن ملجم‬ ‫مرادی خوب است‪.‬‬ ‫تازه های تئاتر‬ ‫اکبر زنجان پور و اجرای «باغ البالو»‬ ‫پس از ‪ 29‬سال‬ ‫هنرمن��د‪ :‬اکب��ر زنجان پ��ور بازیگ��ر و‬ ‫کارگردان نام اش��نا و پیشکوست تئاتر‪،‬‬ ‫س��ینما و تلویزی��ون‪ ،‬پس از ‪ 29‬س��ال‬ ‫نمایش «باغ البال��و» را که پیش از این‬ ‫در س��ال ‪ 1366‬و به خاطر موشک باران‬ ‫تنها یک ش��ب اجرا کرده بود‪ ،‬قصد دارد‬ ‫مجددا این اثر را در اسفندماه سال جاری‬ ‫تاالر وحدت روی صحنه ببرد‪.‬‬ ‫زنجان پ��ور با بیان این مطل��ب‪ ،‬گفته‪ :‬این‬ ‫روزها در حال فراهم کردن مقدمات برای‬ ‫روی صحنه ب��ردن نمایش «ب��اغ البالو»‬ ‫نوشته انتوان چخوف هستم‪ .‬این نمایش را نمایش��نامه را یک اثر کم��دی می داند‪ ،‬در‬ ‫تنها یک بار در سال ‪ ۱۳۶۶‬در تاالر وحدت حالی که استانیسالفسکی این نمایش را به‬ ‫روی صحنه بردم و به دلیل موش��ک باران عنوان یک اثر تراژدی کارگردانی می کند‪.‬‬ ‫اجرای این نمایش پس از ش��ب نخس��ت نمایش��نامه «باغ البالو» داستان یک زن‬ ‫متوقف ش��د و دیگر ش��رایطی برای روی اش��راف زاده روس و خان��واده اش اس��ت‬ ‫که ب��ه علت قرض‪ ،‬رو به ورشکس��تگی‬ ‫صحنه بردن این نمایش فراهم نشد‪.‬‬ ‫این هنرمند پیشکس��وت تئاتر در پاسخ به هس��تند و باغ البالوی خاطره انگیزش��ان‬ ‫این س��وال که ایا در این اجرا از بازیگران در گرو بانک اس��ت و چ��ون خانواده غیر‬ ‫همان ارا اس��تفاده می کند ی��ا نه‪ ،‬توضیح از ق��رض عایدات��ی ندارد‪ ،‬قرار اس��ت در‬ ‫داده‪ :‬از ان اج��را س��ال ها گذش��ته و برای موعد معینی باغ و ملک ش��ان حراج شود‪.‬‬ ‫این نمایش قص��د دارم از گروه جدیدی از و نهایت��ا باغ البالو به یک دهقان زاده تازه‬ ‫بازیگران استفاده کنم‪.‬این نمایش در حالی به ثروت رسیده فروخته می شود و خانواده‬ ‫در تاالر وح��دت روی صحنه خواهد رفت رانوس��کی باغ را ترک می کنند‪ .‬ترک باغ‬ ‫که گویا زنجان پور در ابتدا قصد داش��ته ان توسط این خانواده در حالی انجام می شود‬ ‫را در س��الن اصلی تئاترش��هر روی صحنه که ص��دای تبری ک��ه درخت های باغ را‬ ‫ببرد‪ ،‬اما به دلیل برنامه اجراهای این سالن قطع می کنند به گوش می رسد‪.‬‬ ‫تا اسفندماه تکمیل بوده و پس از پایان این نمایش��نامه «باغ البالو» در ایران توس��ط‬ ‫اجراها نیز قرار است بازسازی سالن اصلی بزرگ علوی‪ ،‬سیمین دانشور‪ ،‬بهروز تورانی‬ ‫اغاز ش��ود‪ ،‬به همین خاطر این نمایش در و ناهید کاش��یچی به فارس��ی ترجمه شده‬ ‫و تاکنون کارگردان هایی همچون؛ حس��ن‬ ‫تاالر وحدت اجرا می شود‪.‬‬ ‫«باغ البالو» اخرین اثر انتون چخوف است معجونی‪ ،‬اتیال پس��یانی و‪ ...‬این نمایش را‬ ‫که در سال ‪ ۱۹۰۳‬نوش��ته شده و در سال روی صحنه برده اند‪.‬‬ ‫‪ ۱۹۰۴‬برای اولین بار در تئاتر هنری مسکو گفتنی اس��ت؛ نمایش «دایی وانیا» نوشته‬ ‫به کارگردانی کنستانتین استانیسالفسکی انتوان چخوف اخرین نمایش��ی که توسط‬ ‫ب��ه روی صحنه رفته اس��ت‪ .‬چخوف این اکبر زنجان پور روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫‪6‬‬ ‫سینـــما‬ ‫چهار شـــــــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪506‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫چه فرایندی باعث شد «ارادتمند؛ نازنین‪ ،‬بهاره‪ ،‬تینا» ساخته شود‬ ‫خط داستانی فیلم توقیف شده کاهانی چیست؟‬ ‫ارشاد در مقابل کاهانی چه تصمیمی می گیرد؟‬ ‫حاشیه سازی های کاهانی تبدیل به عادت شده‬ ‫است‪ ،‬حال باید دید وزارت ارشاد این بار در قبال‬ ‫فیلم «ارادتمند؛ نازنین‪ ،‬بهاره‪ ،‬تینا» چگونه عمل‬ ‫خواهدکرد‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از فارس‪ :‬فیلم سینمایی‬ ‫«ارادتمند؛ نازنین‪ ،‬بهاره‪ ،‬تینا» در شرایطی موفق‬ ‫به اخذ پروانه ساخت از وزارت ارشاد شد که همه‬ ‫اعضایمحترمشوراباسابقهفیلمسازیعبدالرضا‬ ‫یدانستند که با دقت نظر‬ ‫کاهانی اشنا بودند و م ‬ ‫باید به این کارگردان مجوز ساخت ارایه شود‪.‬‬ ‫نکته جالب تر این که تهیه کننده فیلم هم سابقه‬ ‫هم��کاری با عبدالرض��ا کاهانی را در س��اخت‬ ‫فیلم «اس��تراحت مطلق» داشت‪ .‬فیلمی که با‬ ‫حاش��یه هایی روانه سینماها ش��د این فیلم که‬ ‫به لحاظ محتوایی فیلم س��خیف و مبتذلی بود‬ ‫فیلمساز نتوانست ‪ 90‬دقیقه فیلم را کامل کند و‬ ‫اگر ارشاد سختگیری کافی درخصوص ممیزی‬ ‫می کرد فیلم از ‪ 70‬دقیقه کمتر می ش��د و دیگر‬ ‫فیلم س��ینمایی بلند محسوب نمی شد از سوی‬ ‫دیگر مخاطبین اکثرا از نیمه فیلم از سینما خارج‬ ‫می شدند‪ .‬حال کاهانی فیلم سینمایی «ارادتمند؛‬ ‫نازنین‪ ،‬بهاره ‪ ،‬تینا» را با کسب مجوز ساخت از‬ ‫وزارت ارشاد ساخته است اما اینکه این فیلم چقدر‬ ‫براساس فیلمنامه مصوب ارشاد ساخته شده است‬ ‫جای بحث دارد‪ .‬کاهانی از ان دسته فیلمسازانی‬ ‫اس��ت که در اجرا انچه که در ذهنش می گذرد‬ ‫را می سازد‪ .‬این بار نیز تهیه کننده اثر سعیدخانی‬ ‫است او که پیش از این نیز تجربه ساخت فیلم‬ ‫«استراحت مطلق» را با کاهانی در کارنامه خود‬ ‫به ثبت رسانده است‪ .‬حال این سوال مطرح است‬ ‫چگونه وزارت ارشاد بدون توجه به کارهای قبلی‬ ‫فیلمساز و تجربه تهیه کنندگی سعیدخانی برای‬ ‫س��اخت فیلم جدید از تهیه کنن��ده و کارگردان‬ ‫تعهدی اخذ نکردند تا فیلم براس��اس فیلمنامه‬ ‫تصویب شده ساخته شود که حاال با فیلمی غیر‬ ‫قابل نمایش مواجه نشوند‪ .‬فیلمی که درباره سه‬ ‫دختر خیابانی اس��ت که در خان��واده ای زندگی‬ ‫می کنند که پدر خانواده مظهر بی غیرتی است‬ ‫و در خانه پارت��ی تدارک می بیند و دخترانش را‬ ‫مجاب می کند که زودتر به خانه برای حضور در‬ ‫جشن باز گردند مادر خانواده هم سهمی در این‬ ‫ماجرا دارد‪ .‬دزدی‪ ،‬فحاشی‪ ،‬لوندی‪ ،‬شوخی های‬ ‫رکیک جنسی و اعمال منافی عفت عمومی در‬ ‫فیلم به وفور دیده می شود‪ .‬فیلمی که مدت زیادی‬ ‫است در وزارت ارشاد برای بازبینی شورای پروانه‬ ‫نمایش ارایه شده است اما هیچ تصمیمی برای‬ ‫فیلم گرفته نشده و احتماال اعضای شورای پروانه‬ ‫نمایش با دیدن فیلم شوکه شده اند‪.‬‬ ‫عبدالرضا کاهانی ارام ارام خود را برای جنجالی‬ ‫جدید اماده می کند‪ ،‬حاشیه هایی که پررنگ تر‬ ‫از کاره��ای قبلی خواهد بود و او تالش می کند‬ ‫ب��ا مصاحبه ها و نشس��ت مطبوعاتی خ��ود را‬ ‫محق جلوه داده و وزارت ارش��اد را مقصر اصلی‬ ‫قلمدادکند‪.‬اینرویهبرایفیلمسازتبدیلبهعادت‬ ‫شده اس��ت حال باید دید وزارت ارشاد این بار در‬ ‫مقابل جوسازی فیلمساز باز هم کوتاه می اید یا‬ ‫درباره فیلم «ارادتمند؛ نازنین‪ ،‬بهاره‪ ،‬تینا» محکم‬ ‫می ایستد و اجازه نمایش به فیلمی که از پایه دچار‬ ‫مشکل است مقاومت می کند‪ .‬اما در این میان به‬ ‫نظر می رسد شورای پروانه ساخت با عدم دریافت‬ ‫تعهدازتهیهکنندهوکارگردانجهتساختفیلم‬ ‫براساس فیلمنامه کوتاهی کرده است‪ .‬با توجه به‬ ‫ارایه مجوز به فیلم س��خیف «‪ 50‬کیلو البالو» و‬ ‫ارایه مجوز پروانه نمایش با اغماض به فیلم قبلی‬ ‫عبدالرضا کاهانی باید دید وزارت ارشاد درمقابل‬ ‫این فیلم که سرش��ار از اعم��ال منافی عفت و‬ ‫موازین اسالمی است چه تصمیمی خواهد گرفت‬ ‫تسلیمحاشیهسازی هایفیلمسازخواهدشدیادر‬ ‫مقابلاینهنجارشکنی هامی ایستد‪.‬‬ ‫گزارشی از حضور بین المللی بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی در طول سال ‪۱۳۹۴‬‬ ‫معاونت بین الملل بنیاد سینمایی فارابی گزارشی‬ ‫از حضور خود در عرصه بین الملل طی س��ال‬ ‫ن المل��ل بنیاد‬ ‫‪ ۹۴‬منتش��ر ک��رد‪ .‬معاون��ت بی ‬ ‫سینمایی فارابی با ‪ ۱۰۳‬حضور جشنواره ای در‬ ‫‪ ۴۱‬رویداد فرهنگی فعالیت داشته است که این‬ ‫رویدادها عبارتند از‪ :‬جشنواره برتر فیلم فیلیپین‪،‬‬ ‫ جش��نواره های بین المللی فیلم اکو (نیجریه)‪،‬‬ ‫جشنواره فیلم ایمجین ایندیا (اسپانیا)‪ ،‬جشنواره‬ ‫فیلم بغداد (عراق)‪ ،‬جشنواره فیلم بنگلور (هند)‪،‬‬ ‫جشنواره فیلم بوستون (امریکا)‪ ،‬جشنواره فیلم‬ ‫پوس��ان (ک��ره جنوبی)‪ ،‬جش��نواره فیلم توفی‬ ‫(لهستان)‪ ،‬جشنواره فیلم جایپور (هند)‪ ،‬جشنواره‬ ‫فیلم داکا (بنگالدش)‪ ،‬جشنواره فیلم سینه کید‬ ‫(هلند)‪ ،‬جش��نواره فیلم کراال (هند)‪ ،‬جشنواره‬ ‫فیلم ک��ودکان کلکته (هند)‪ ،‬جش��نواره فیلم‬ ‫کودک هند‪ ،‬جشنواره فیلم واالدولید (اسپانیا)‪،‬‬ ‫جش��نواره فیلم ورشو (لهستان)‪ ،‬جشنواره فیلم‬ ‫ونکوور (کانادا)‪ ،‬جشنواره فیلم های مدیترانه‏ای‬ ‫ایتالیا‪ ،‬جش��نواره جهانی فیلم مونترال (کانادا)‪،‬‬ ‫جشنواره فیلم چش��مه‏های نقره فام (امریکا)‪،‬‬ ‫جشنواره فیلم س��ینمای این روزها (مقدونیه)‪،‬‬ ‫جشنواره فیلم شب های سیاه تالین (استونی)‪،‬‬ ‫جشنواره فیلم صوفیه منار (بلغارستان)‪ ،‬جشنواره‬ ‫فیلم کودک مامی بمبئی (هند)‪ ،‬جشنواره فیلم‬ ‫کودکان و نوجوانان اولو (فنالند)‪ ،‬جشنواره فیلم‬ ‫یک جهان ولز (اسکاتلند)‪ ،‬جشنواره فیلم های‬ ‫ایرانی (اس��ترالیا)‪ ،‬جشنواره فیلم‏های ایرانی در‬ ‫پاریس (فرانس��ه)‪ ،‬جش��نواره فیلم های ایرانی‬ ‫در تورنت��و (کانادا)‪ ،‬جش��نواره فیلم‏های ایرانی‬ ‫زوریخ (سوئیس)‪ ،‬جشنواره فیلم‏های تاریخی و‬ ‫نظامی (لهستان)‪ ،‬جشنواره فیلم کودکان کانادا‪،‬‬ ‫جشنواره فیلم مذهب امروز (ایتالیا)‪ ،‬خانه فیلم‬ ‫اسیا‪-‬مروری بر اثار داریوش مهرجویی (اسپانیا)‪،‬‬ ‫دانشگاه سایمون فریزر‪ -‬ونکوور (کانادا)‪ ،‬سینما‬ ‫تک جشنواره بین‏المللی فیلم تورنتو‪/‬تاریخچه‬ ‫س��ینمای ای��ران و خالقین ان (کان��ادا)‪ ،‬فروم‬ ‫س��ینمای نوین کلکته (هند)‪ ،‬کانون فرهنگی‬ ‫اطل��س (س��وئد)‪ ،‬موزه فیل��م اتریش‪ ،‬نمایش‬ ‫فیلم های ایرانی در دانش��گاه یورک (کانادا) و‬ ‫هفته فیلم خانه اسیا (اسپانیا)‪.‬‬ ‫همچنین از فیلم های س��ینمای ای��ران که در‬ ‫رویدادهای فرهنگی ذکر شده حضور داشته اند‪،‬‬ ‫موف��ق به کس��ب ‪ ۱۰‬جای��زه در بخش های‬ ‫مختلفشده اند‪.‬‬ ‫این فیلم ها عبارتند از‪:‬‬ ‫فیل��م «اش��باح» ب��ه کارگردان��ی «داریوش‬ ‫مهرجوی��ی» برنده جایزه بهتری��ن بازیگر زن‬ ‫(مهتاب کرامتی) از جش��نواره بین‏المللی فیلم‬ ‫ایمجینایندیا(اسپانیا)‬ ‫فیلم «ملک سلیمان» به کارگردانی «شهریار‬ ‫بحرانی» برنده جایزه شمشیر نقره‏ای از جشنواره‬ ‫فیلم‏های تاریخی و نظامی لهستان‬ ‫فیلم «موقت» ب��ه کارگردانی «امیر عزیزی»‬ ‫برن��ده جایزه وی��ژه هیات داوران از جش��نواره‬ ‫بین‏المللیفیلم هایمدیترانه‏ای(ایتالیا)‬ ‫فیلم «حکایت عاشقی» به کارگردانی «احمد‬ ‫رمضانزاده» برنده «بهترین فیلم» و «بهترین‬ ‫فیلمنامه» در بخش پانوراما هفته فیلم خانه اسیا‬ ‫(اسپانیا)‬ ‫فیلم «پ��در ان دیگری» به کارگردانی «یداهلل‬ ‫صمدی» برنده جای��زه «بهترین فیلمنامه» و‬ ‫«بهترین بازیگر کودک» از جشنواره بین‏المللی‬ ‫فیلم کودک هند‬ ‫فیلم «تا امدن احم��د» به کارگردانی «صادق‬ ‫صادق دقیق��ی» برنده جایزه ه��ای «جنگ و‬ ‫صلح» و « ُرز سبز برای فیلم بلند با پیامی جهان‬ ‫شمول» از جشنواره بین‏المللی فیلم جایپور (هند)‬ ‫اهدای جای��زه یک عمر فعالی��ت هنری به‬ ‫داریوش مهرجویی در جش��نواره بین‏المللی‬ ‫فیلم کراال (هند)‬ ‫نگاهی به فیلم «کوچه بی نام» پرفروش ترین درام اجتماعی سال ‪94‬‬ ‫قصه غصه ادم های معمولی پیرامون ما‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫عن�وان پرفروش تری�ن فیلم س�ال در‬ ‫ژانر درام اجتماعی‪ ،‬بهانه ای ش�د تا به‬ ‫م هات�ف علیمردانی‬ ‫بررس�ی فیلم پنج ‬ ‫بپردازیم و ان را در س�ه بخش فروش‬ ‫در گیشه؛ ش�خصیت پردازی و داستان‬ ‫مورد تجزیه و تحلیل بیشتر قرار دهیم ‪.‬‬ ‫«کوچه بی نام» و فروش سه میلیاردی‬ ‫فیلم کوچه بی نام در حالی عنوان پرفروش ترین‬ ‫درام اجتماع��ی س��ال را از ان خود کرد و فیلمی‬ ‫همچون رخ دیوانه را پش��ت سر گذاشت که در‬ ‫یک��ی از بدترین فصول س��ال موس��وم به فیلم‬ ‫س��وزی به اکران در امد ‪ .‬فیلم��ی که قرار بود در‬ ‫پاییز اکران شود با فروش خوب شیفت شب انقدر‬ ‫اکرانش به تعویق افتاد تا در اواخر سال ‪ 94‬و بعد‬ ‫از جش��نواره فجر روی پرده سینماها برود‪ .‬فیلم‬ ‫کوچه بی نام درمجموع یک ماه روی پرده رفت‬ ‫و فروش��ش در تهران و شهرستان سه میلیارد و‬ ‫صد میلیون تومان به ثبت رس��یده است ‪ .‬رقمی‬ ‫که این فیلم را در رتبه هفتم جدول فروش ‪ 94‬و‬ ‫پس از کمدی های نه چندان با کیفیت و جذابی‬ ‫چون گینس‪ ،‬در مدت معلوم‪ ،‬ایران برگر و نهنگ‬ ‫ش ترین فیلم‬ ‫عنبر قرار داد و توانست عنوان پرفرو ‪‎‬‬ ‫غیرکمدی سال ‪ 94‬لقب بگیرد (الزم به ذکر است‬ ‫که فیلم محمد (ص) س��اخته مجید مجیدی در‬ ‫این تقسیم بندی لحاظ نشده است) ‪.‬‬ ‫کوچه بی نام و شخصیت پردازی‬ ‫فیلم های هاتف علیمردانی اع��م از بخاطر پونه‪،‬‬ ‫کوچ��ه بی نام و هفت ماهگی بی��ش از انکه به‬ ‫حوادث و اتفاق های خیل��ی مهم و تکان دهنده‬ ‫وابسته باشد به شخصیت ها و قصه زندگی شان‬ ‫وابس��ته است ‪ .‬به عبارتی دیگر پرداخت و واکاوی‬ ‫ان ش��خصیت ها مرتبط است‪ :‬مانند انچه بیشتر‬ ‫در سریال ها ش��اهد ان هستیم و جریان داستان‬ ‫از میان ش��خصیت ها و زندگی حال و گذش��ته‬ ‫انها روایت می ش��ود و خیلی ح��وادث و اتفاقات‬ ‫تعیی��ن کننده و پیش برنده داس��تان نیس��ت‪ .‬از‬ ‫این رو نگاهی داریم به ش��ش شخصیت اصلی‬ ‫که با چیدمان دقیق و فکر شده توسط بازیگران‬ ‫حرفه ای و شناخته شده اجرا شده است‪.‬‬ ‫ب��اران کوثری در نقش دختر قرتی و جلف‪ ،‬این‬ ‫نق��ش که به نوعی دیگر در فیلم اخر علیمردانی‬ ‫یعنی هفت ماهگی هم ب��ا بازی پگاه اهنگرانی‬ ‫تکرار ش��د‪ ،‬در اینجا توس��ط باران کوثری انقدر‬ ‫خوب اجرا ش��د که هیات داوران فجر سال ‪ 93‬را‬ ‫مجبور کرد تا سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش‬ ‫اول زن را به باران کوثری اهدا کنند ‪ .‬بازی باران‬ ‫کوثری در مقایسه با بازی لوس و اغراق شده پگاه‬ ‫اهنگرانی در هفت ماهگی خیلی قوی و تاثیرگذار‬ ‫از اب در امده بود ‪.‬‬ ‫پانته ا بهرام در نقش زن دوم و صیغه ای؛ ش��اید‬ ‫اولین اسم برای انتخاب زن های شکست خورده‬ ‫میانسال که حال و هوای روانی و جنون هم دارند‬ ‫پانته ا بهرام باش��د ‪ .‬علیمردانی بخوبی نقش ها را‬ ‫افری��ده و بعد از ان به بهترین اتخاب ها دس��ت‬ ‫زده است ‪ .‬انتخاب بهرام یکی از این انتخاب های‬ ‫خوب برای این نقش است (نگاهی کوتاه بیاندازید‬ ‫به نقش ه��ای به��رام در فیلم های چهارش��نبه‬ ‫س��وری–بیگانه –بی خود و بی جهت‪ ،‬تا متوجه‬ ‫شوید چرا بهرام بهترین انتخاب بوده‬ ‫است)‪.‬‬ ‫فرهاد اصالنی در نقش مرد کاسب‬ ‫س��نتی؛ فرهاد اصالنی ک��ه در دو‬ ‫فیلم از س��ه فیلم اصلی علیمردانی‬ ‫فیلم های هاتف‬ ‫علیمردانی اعم از نقش اصلی را بر عهده داشته است‬ ‫بخاطر پونه‪ ،‬کوچه اینجا در نقش مردی خوش قلب و‬ ‫مذهبی مسلک ظاهر شده که عالقه‬ ‫بی نام و هفت‬ ‫زیادی هم به خان��ه و خانواده دارد‪.‬‬ ‫ماهگی بیش از‬ ‫انکه به حوادث و اصالن��ی که یک��ی از متنوع ترین‬ ‫بازیگران ایران در ایفای نقش های‬ ‫اتفاق های خیلی‬ ‫مهم و تکان دهنده متفاوت هست‪ ،‬نقشی با خصوصیات‬ ‫این چنینی را در فیلم یک حبه قند‬ ‫وابسته باشد به‬ ‫رضا میرکریمی برای اولین بار بازی‬ ‫شخصیت ها و‬ ‫قصه زندگی شان کرده بود و هاتف علیمردانی از یک‬ ‫بازیگر امتحان پ��س داده در نقش‬ ‫وابسته است ‪.‬‬ ‫اول مرد فیل��م اش به بهترین نحو‬ ‫بهره برده است‪.‬‬ ‫فرش��ته صدر عرفایی در نقش زن‬ ‫س��نتی مذهبی؛ این نق��ش که به‬ ‫علت مالحظات فرهنگی و اجتماعی‬ ‫خیلی نقش تکرارشونده بخصوص‬ ‫در سن میانسال سینمای ایران نبوده‬ ‫اس��ت بیش از همه توسط پریوش‬ ‫نظریه در چند س��ریال تلویزیونی و‬ ‫فیلم بادیگارد‪ :‬حاتمی کیا اجرا شده‬ ‫است و انتخاب صدر عرفایی (بازیگر‬ ‫کم کار یا بهتر بتوان گفت گزیده کار‬ ‫سینمای ایران) در این نقش نوعی‬ ‫ریس��ک محسوب می ش��د که هم‬ ‫کارگردان و هم بازیگر این ریسک‬ ‫را به جان خریدند و نتیجه شد یکی‬ ‫از بهتری��ن و به ی��اد ماندنی ترین‬ ‫نقش های فیلم و البته نامزد بهترین‬ ‫بازیگر نقش مکمل جشنواره فجر‪.‬‬ ‫محمدرضا غف��اری در نقش جوان‬ ‫کارگر معصوم و سر به زیر؛ غفاری‬ ‫هم بدلیل سیمای معصوم و پاکش‬ ‫یکی از بهترین انتخاب ها برای نقش پسر سر به‬ ‫راه فیلم است که اگرچه نقش کوتاهی دارد ولی‬ ‫گ��ره اصلی فیلم حول او و ماندن و رفتن او رقم‬ ‫می خورد‪.‬‬ ‫امیر اقایی در نقش مرد میانس��ال عاشق پیشه‪-‬‬ ‫ه��وس ب��از؛ کاراکتر امیر اقای��ی در فیلم کوچه‬ ‫ب��ی نام در کنار نقش ب��اران کوثری در فیلم دو‬ ‫شخصیت مورد عالقه فیلمساز ما در استانه چهل‬ ‫سالگی است ‪ .‬مرد متاهلی که احتماال شغل ازاد و‬ ‫نسبتا پر در امدی دارد و دنبال ارتباط با دختران‬ ‫جوانتر است که خال عاطفی زندگی زناشویی اش‬ ‫را پرکند ‪ .‬حامد بهداد در فیلم هفت ماهگی مشابه‬ ‫نقش امیر اقایی در کوچه بی نام را دارد که درگیر‬ ‫ماجرای عاطفی با زن دیگری است ‪.‬‬ ‫کوچه بی نام و داستان گویی‬ ‫همانطور که پیش��تر اش��اره ش��د کوچه بی نام‬ ‫همانطور که از فضای یکنواخت و لوکیشن ثابت‬ ‫و ساده اش معلوم اس��ت فیلم حوادث و اتقاقات‬ ‫عجیب و گوناگون در فضاهای مختلف و متفاوت‬ ‫نیست بلکه هنر هاتف علیمردانی اینست که در‬ ‫دو یا چند لوکیشن ثابت و ساده مثل اتاق‪ ،‬پشت‬ ‫ب��ام و کوچه با تکیه بر ش��خصیت پردازی های‬ ‫ق��وی به همراه هدایت و بهره گیری از بازیگران‬ ‫و بازی های قدرتمند در طول ‪ 90‬دقیقه فیلمش‬ ‫چنان تعلیقی در قصه ایجاد کند که تماشاگر نه‬ ‫خسته ش��ود و نه بخواهد با گوش��ی همراه اش‬ ‫خ��ودش را س��رگرم کند‪ .‬ریتم تن��د یکی دیگر‬ ‫از ویژگی ه��ای داس��تان گویی فیل��م کوچه بی‬ ‫نام اس��ت که گاهی تماش��اگر اگر دقت نکند از‬ ‫فیلم جا می ماند و اطالعات مفیدی را از دس��ت‬ ‫میدهد ک��ه این ریتم خوب حاصل از کارگردانی‬ ‫مناسب و تدوین درست صورت گرفته است‪ .‬البته‬ ‫سکانس های زائد و شاید شبهه ناکی هم در فیلم‬ ‫هست که مشخص ترین ان جایی است که پسر‬ ‫بچه بدون هیچ تاکید یا نمای قبلی به چاه می افتد‬ ‫و لحظاتی خانواده دچار التهاب و نگرانی می شوند‬ ‫ک��ه این فقط می تواند هش��داری برای ش��روع‬ ‫نگرانی های بعدی و بیشتر باشد و کارکرد دیگری‬ ‫ندارد‪ .‬نقط��ه عطف داس��تان از همزمانی رفتن‬ ‫حمید به لرستان و سقوط هواپیمایی که قرار بود‬ ‫حمید مسافر ان باشد بوجود میاید و به نظر این‬ ‫هوش��مندی در فیلمنامه به خوبی درنظر گرفته‬ ‫شده و شروع تعلیق قصه تا لحظات پایانی فیلم‬ ‫است ‪ .‬تعلیقی که تماشاگر را پای فیلم نگه میدارد‬ ‫تا ضربه نهایی را در فینال س��ورئال و ش��تابزده‬ ‫فیلم نمایان سازد‪ .‬پایان فیلم هم یکی از بحث‬ ‫برانگیزترین موضوعات فیلم است که با وجود‬ ‫اینکه تماشاگر منظور فیلمساز را میفهمد ولی‬ ‫به نظر می رسد خیلی شتابزده و ناهمگون فیلم‬ ‫تمام می ش��ود و یا به عبارت��ی دیگر با فراز و‬ ‫فرود داستان متناسب نیس��ت و فرود داستان‬ ‫ب��ا تعجب و غیر قابل پیش بینی و بهتر بتوان‬ ‫گفت رها‪ ،‬رها می شود‪.‬‬ ‫سینـــما‬ ‫چهار شـــــــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪506‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مهمترین رویدهای سینمایی از نگاه «هنرمند»‬ ‫داریوش فرهنگ در نشست نقد و بررسی فیلم «طلسم» مطرح کرد‬ ‫قصد داشتم با ساخت «سلطان و شبان» جریان سازی کنم‬ ‫هنرمند‪ :‬در یکصد و هش��تاد و هفتمین برنامه‬ ‫س��ینماتک خانه هنرمندان ایران که دوش��نبه‬ ‫‪ 31‬خرداد برگزار ش��د‪ ،‬فیلم «طلس��م» ساخته‬ ‫داریوش فرهنگ به روی پرده رفت و در ادامه‬ ‫نیز نشست نقد و بررسی فیلم با حضور داریوش‬ ‫فرهنگ‪ ،‬علی عالیی و کیوان کثیریان برگزار‬ ‫ش��د‪ .‬در ابتدای این نشس��ت کثیریان از اغاز‬ ‫فعالیت س��ینمایی فرهنگ پرسید و وی پاسخ‬ ‫داد‪ :‬در دوران قب��ل از انق�لاب در عرصه تئاتر‬ ‫و در گ��روه «پی��اده» فعالیت می ک��ردم‪ .‬پس‬ ‫از انق�لاب و زمان��ی ک��ه تصمیم به س��اخت‬ ‫«طلس��م» گرفتم‪ ،‬دقیقا نمی دانستم چه کنم و‬ ‫از کجا شروع کنم‪ .‬معموال در اغاز کا ِر بازیگری‬ ‫و کارگردانی‪ ،‬افراد دس��ت به تقلید زده اما پس‬ ‫از گذشت مدتی‪ ،‬از تقلی ِد دیگران دور شده و از‬ ‫خود تقلید می کنن��د‪ .‬به مرور زمان و با صیقل‬ ‫خوردن‪ ،‬دیگر از خودتان هم تقلید نمی کنید و‬ ‫هر انچه را احس��اس و فکرتان درست بداند‬ ‫انج��ام می دهید‪ .‬در «طلس��م» ب��رای اثبات‬ ‫ب��رادری ام‪ ،‬تصمی��م گرفتم امض��ای تئاتری‬ ‫خ��ودم و تجاربی ک��ه در ان عرصه اموخته‬ ‫ب��ودم را پای کار بگذارم‪ .‬ب��ه همین دلیل از‬ ‫بازیگ��ران خوب تئاتر اس��تفاده کردم و فیلم‬ ‫نیز یک درام کالس��یک اس��ت که در ارتباطِ‬ ‫میان بازیگران ش��کل می گیرد‪.‬‬ ‫کارگردان «س��لطان و ش��بان» افزود‪ :‬اگر به‬ ‫فیلم ه��ای ان دوره نگاه کنی��م‪ ،‬فیلم ها از نظر‬ ‫داستان و درام عموما خیلی بهتر از االن بودند‪.‬‬ ‫با وج��ود فیلم هایی مث��ل «اجاره نش��ین ها»‪،‬‬ ‫«ناخدا خورش��ید»‪« ،‬خانه دوس��ت کجاست»‬ ‫و‪ ..‬ج��و و موجی فرهنگی در کش��ور راه افتاده‬ ‫ب��ود ک��ه نمی توانس��تید از ان عق��ب بمانید‪.‬‬ ‫همی��ن اتف��اق در رمان‪ ،‬نقاش��ی‪ ،‬گرافیک و‪..‬‬ ‫نیز رخ داد و کس��انی که امروز چهره های این‬ ‫عرصه ها محسوب می ش��وند‪ ،‬در همان دوران‬ ‫رش��د کردند‪ .‬ب��ه هر حال این م��وج بر کار ما‬ ‫نی��ز بی تاثیر نبود‪ .‬من ش��انس این را داش��تم‬ ‫که با مطالعه اثار بهترین نویس��ندگان جهان‪،‬‬ ‫در عرصه تئاتر رش��د کنم‪ .‬اما فیلم های امروز‬ ‫س��ینمای ایران حتی اگر داستان داشته باشند‪،‬‬ ‫در ‪ 50‬درص��د موارد به هم ش��بیه هس��تند‪ .‬تا‬ ‫زمانی که بش��ر به قصه و قصه گفتن نیاز دارد‪،‬‬ ‫س��ینما نیز ادامه خواهد داشت‪ .‬حتی فیلم های‬ ‫علمی تخیلی نیز داستان کالسیک دارند که در‬ ‫ان تعادل‪ ،‬توازن و تناسب وجود دارد‪.‬‬ ‫فرهن��گ ادام��ه داد‪ :‬متاس��فانه در ای��ران به‬ ‫تداوم بخشی و جریان س��ازی عادت نکرده ایم‪.‬‬ ‫ادم ه��ای بیرونی نی��ز بیش��تر از ان که کمک‬ ‫کنند‪ ،‬جلوی جریان سازی را می گیرند‪ .‬ساخت‬ ‫سریال «سلطان و شبان» به این منظور بود که‬ ‫جریانی مبتنی بر افس��انه های شرقی خودمان‬ ‫راه بیندازم‪ .‬ولی س��ینما همیش��ه مطابق میل‬ ‫ش��ما پیش نمی رود؛ فیلم مورد عالقه فیلمساز‬ ‫ابتدا باید تایید ش��ود و مورد پسند تهیه کننده و‬ ‫مخاطب نیز باشد‪ .‬کشورهایی که تاریخ ندارند‬ ‫مش��غول تاریخ س��ازی هس��تند اما ما با وجود‬ ‫این همه افس��انه های جذاب و ش��یرین‪ ،‬نسبت‬ ‫به انها بی توجه هستیم‪ .‬امتیاز افسانه به تاریخ‬ ‫این اس��ت که تاریخ را پیروزش��دگان و حکام‬ ‫می نویسند‪ ،‬اما افسانه متعلق به مردمان گمنام‬ ‫اس��ت؛ انه��ا ان را کم و زیاد کرده و عش��ق و‬ ‫امید و ارزوها و حسرت هایش��ان را به افس��انه‬ ‫وارد می کنند‪ .‬دش��واری کار‪ ،‬برگرداندن افسانه‬ ‫به فیلم و سریال است‪.‬‬ ‫در ادام��ه عالی��ی تحلیل��ش را ب��ا اش��اره ای‬ ‫تاریخ��ی اغ��از ک��رد و گف��ت‪ :‬ای��ن فیلم در‬ ‫دوره ای نام��زد دریافت چهار جایزه جش��نواره‬ ‫فجر شد که فیلم هایی مانند «اجاره نشین ها»‪،‬‬ ‫«دستفروش»‪« ،‬شیر سنگی»‪« ،‬کلید»‪« ،‬ناخدا‬ ‫خورش��ید» و‪ ..‬با ان در رقاب��ت بودند‪ .‬طراحی‬ ‫صحنه «طلسم» بی نظیر است‪ ،‬اما در ان زمان‬ ‫به طراحی صحنه جایزه نمی دادند‪ .‬فیلمبرداری‬ ‫علیرضا زرین دست حتی کاندید دریافت جایزه‬ ‫نش��د و این جزو گاف های تاریخی س��ینمای‬ ‫ایران به ش��مار می ای��د‪ .‬ام��روزه فیلمبرداری‬ ‫این فیلم را به دانش��جویان تدریس می کنند و‬ ‫هیات داوران ان دوره باید پاسخ دهند که چرا‬ ‫با زرین دس��ت چنین برخوردی صورت گرفت‪.‬‬ ‫ه��م در این دوره از جش��نواره فج��ر و هم در‬ ‫دوره قبل از ان‪ ،‬به سوسن تسلیمی نیز اجحاف‬ ‫ش��د‪ .‬هیات داوران ترجیح م��ی داد بگوید هیچ‬ ‫کاندی��دای شایس��ته ای در بخ��ش بازیگر زن‬ ‫نداریم‪ ،‬تا مجبور نشود به تسلیمی جایزه بدهد‪.‬‬ ‫این منتقد س��ینمایی اضافه کرد‪ :‬ضمن اینکه‬ ‫«طلسم» زمانی ساخته شد که سینمای موسوم‬ ‫ب��ه «عرفانی» ب��ه دلیل خواس��ت کارگزاران‬ ‫فرهنگی‪ ،‬بر عرصه س��ینما س��یطره پیدا کرده‬ ‫بود‪ .‬در این میان‪ ،‬فیلمنامه «طلس��م» نوشته‬ ‫می ش��ود و می تواند خود را از س��یطره ان نوع‬ ‫س��ینما رها کن��د‪ .‬فیلم دارای نظ��م دراماتیک‬ ‫درس��ت و میزانس��ن های اس��تاندارد اس��ت و‬ ‫دکوپاژ ان حکایت از تس��لط باالی کارگردان‬ ‫دارد‪ .‬س��اخت تاالر اینه که در حین تولید فیلم‬ ‫ص��ورت گرفت‪ ،‬خ��ود یک��ی از اتفاقات بزرگ‬ ‫س��ینمای ایران محسوب می ش��ود‪ .‬در دوران‬ ‫پی��ش از انق�لاب‪ ،‬طراحی صحن��ه امری نادر‬ ‫در س��ینما بود و در س��ینمای بع��د از انقالب‪،‬‬ ‫طراحی صحنه «طلسم» اتفاقی مهم و یکی از‬ ‫اغازهای سینمای ایران به شمار می اید‪.‬‬ ‫پ��س از ان فرهنگ به مس��اله اه��دا جوایز در‬ ‫ان دوره پرداخ��ت و گفت‪ :‬قرار ب��ود در اهداء‬ ‫جوایز جش��نواره فجر‪« ،‬طلسم» نادیده گرفته‬ ‫ش��ود‪ .‬این حرفی بود که سه نفر از داوران ان‬ ‫دوره چند ماه پیش به من گفتند‪ .‬زرین دس��ت‬ ‫به شخصه فیلمبرداری این فیلم را بهترین کار‬ ‫خود توصیف می کند‪ ،‬اما حتی به عنوان کاندیدا‬ ‫معرفی نشد‪ .‬سوسن تس��لیمی اعتبار دوباره ای‬ ‫به بازیگری در س��ینمای ایران بخش��ید‪ ،‬اما او‬ ‫هم نادیده گرفته شد‪ .‬خوشبختانه اثر سینمایی‬ ‫برخ�لاف تئاتر باقی می مان��د و اکنون پس از‬ ‫‪ 30‬س��ال نیز می توان ب��ه ارزش کار این افراد‬ ‫پی ببریم‪ .‬ضمن اینکه در دوران س��اخت فیلم‬ ‫طرح مباحثی مثل عش��ق و دوس��ت داش��تن‪،‬‬ ‫دش��واری های خاص خود را داش��ت و فیلم در‬ ‫این وضعیت س��اخته شد‪ .‬گمان می کنم هیات‬ ‫داوران جش��نواره چه در ان زمان و چه اکنون‪،‬‬ ‫امادگی جو ِر دیگر دیدن را ندارند و «طلس��م»‬ ‫نی��ز فیلم��ی متفاوت و ج��و ِر دیگر ب��ود‪ .‬وی‬ ‫سپس در پاسخ به س��والی در مورد زبان مورد‬ ‫استفاده در فیلم گفت‪ :‬شخصا به زبان شاعرانه‬ ‫عالقمن��دم و از جایگزی��ن ک��ردن س��خنان‬ ‫محاوره ای به ج��ای دیالوگ متنفرم‪ .‬زبان فاخر‬ ‫و ایماژهای ش��اعرانه‪ ،‬می توانن��د بر الیه های‬ ‫فیل��م بیفزایند و بار فنی ان را باال ببرند‪ .‬به هر‬ ‫حال دس��ت پرورده تئاتر بوده ام و چه ‪ 30‬سال‬ ‫پیش و چه اکنون‪ ،‬این شیوه ی سخن گفتن را‬ ‫دوس��ت داشته ام‪ .‬صداهای فیلم نیز همه دوبله‬ ‫شده اند و فقط سوسن تسلیمی در دوبله به جای‬ ‫خودش حرف زده است‪ .‬صدابرداری سر صحنه‬ ‫قطعا فیلم را واقعی تر‪ ،‬باورپذیرتر و حس��اس تر‬ ‫می کرد‪ ،‬اما امکان چنین کاری وجود نداش��ت؛‬ ‫عالوه بر اینکه دوبله در ان زمان امری مرسوم‬ ‫بود‪ ،‬صدای دوربین ها س��ر صحن��ه و در تاالر‬ ‫اینه انق��در زیاد ب��ود که اساس��ا دیالوگ ها‬ ‫در ان گ��م می ش��دند‪ .‬داری��وش فرهنگ در‬ ‫خص��وص فیلم «یک گزارش واقعی» که در‬ ‫س��ال ‪ 87‬ساخته شده و تاکنون اکران نشده‪،‬‬ ‫ب��ه گفتن این جمله بس��نده ک��رد که «فعال‬ ‫داردخ��اکم��یخ��ورد»‪.‬‬ ‫در بخش دیگری از این نشست‪ ،‬عالیی به سیر‬ ‫تطور درام جنایی در سینما و جایگاه «طلسم» در‬ ‫این روند پرداخت و گفت‪« :‬طلس��م» هم از ژانر‬ ‫وحش��ت و هم از ژانر معمایی الگو گرفته اس��ت‬ ‫و در مجم��وع می ت��وان ان را تح��ت ژانر جنایی‬ ‫تعری��ف کرد‪ .‬در این می��ان‪ ،‬درام روانی نیز یکی‬ ‫از زیر ژانرهای ژانر جنایی اس��ت‪ .‬پس از ساخت‬ ‫روانی مبتنی بر تئوری فروید‪ ،‬ش��اهد‬ ‫درام ه��ای ِ‬ ‫فیلم هایی بودیم که در ان شخصیت کاراگاه‪ ،‬خود‬ ‫به شکل بیمار روانی ایفای نقش می کرد‪ .‬اما در در‬ ‫درام های روانی دهه ‪ 90‬میالدی‪ ،‬شخصیت های‬ ‫فیلم اسیب اصلی را این بار از نزدیک ترین ادم های‬ ‫اطراف خود می خوردند‪« .‬طلسم» ‪ 10‬سال پیش‬ ‫از باب ش��دن چنین جریانی در سینمای جهان‪،‬‬ ‫روی این مساله دست گذاشته و از این نظر یک‬ ‫فیلم پیشرو محسوب می شود‪.‬‬ ‫وی در پای��ان افزود‪« :‬طلس��م» یکی از نقاط‬ ‫روش��ن و نورانی تاریخ س��ینمای ایران است‪.‬‬ ‫می توان در مورد س��بک اکسپرسیونیستی ان‬ ‫و تاویل ه��ای مختلف��ی که از فیلم می ش��ود‪،‬‬ ‫ساعت ها سخن گفت‪ .‬ساخت چنین فیلم هایی‬ ‫در سینمای ایران پر هزینه است و متاسفم که‬ ‫دیگر نمی شود به راحتی به سمت ساخت انها‬ ‫رف��ت‪ .‬اگرچه نقدهایی به وضعیت س��ینمای‬ ‫ای��ران در دهه ‪ 60‬وارد اس��ت‪ ،‬اما در همان‬ ‫دوران ش��اهد گش��ودگی هایی هس��تیم ک��ه‬ ‫ام��کان س��اخت فیلم��ی مانند «طلس��م» را‬ ‫فراه��م می اورد‪ .‬س��ینما هنر لیزی اس��ت و‬ ‫خ��ودش را نجات می دهد‪ ،‬ام��ا چنین فیلمی‬ ‫امروزه نمی توانس��ت پروانه نمایش بگیرد‪.‬‬ ‫اغاز اکران «بادیگارد» حاتمی کیا در استرالیا‬ ‫فیلمسینمایی«بادیگارد»‬ ‫اخرین س��اخته ابراهیم‬ ‫حاتمی کیا در ش��هرهای‬ ‫مختلف استرالیا به نماش‬ ‫درام��د‪ .‬فیلم س��ینمایی‬ ‫«بادی��گارد» از هفت��ه‬ ‫گذش��ته در ش��هرهای‬ ‫مختلف استرالیا روی پرده رفت‪ .‬اکران اخرین ساخته ابراهیم حاتمى کیا‬ ‫که از هفته گذش��ته در ش��هر ملبورن اس��ترالیا اغاز ش��ده است تا به‬ ‫امروز ش��ش نمایش در سیدنی‪ ،‬سه نمایش در ملبورن‪ ،‬دو نمایش در‬ ‫ش��هرهای ادالید‪ ،‬کانبرا و پرت و یک نمایش در بریزبن داشته است‬ ‫و با اس��تقبال گسترده تماش��اگران در این شهرها رو به رو شده است‪.‬‬ ‫«بادیگارد» در ادامه اکران هاى اس��ترالیا‪ ،‬از تاری��خ ‪ ٢٣‬ژوئن به طور‬ ‫همزمان در شهرهاى س��یدنى‪ ،‬کانبرا‪ ،‬پرث‪ ،‬ادالید و بریزبن به روى‬ ‫پرده خواهد رفت‪ .‬بنابر اعالم شرکت ایات مدیا که توزیع بین المللی‬ ‫فیلم «بادیگارد» را بر عهده دارد‪ ،‬پس از موفقیت این اثر در جشنواره‬ ‫فجر و اکران داخلى‪ ،‬درخواس��ت هاى زیادى از جانب مخاطبان خارج‬ ‫از کش��ور براى دیدن این فیلم ارائه شد که بر همین اساس در مرحله‬ ‫اول اکران «بادیگارد» در کانادا اغاز ش��د و با توجه به توفیقی که در‬ ‫این کش��ور به دست امد‪ ،‬اکران این فیلم در کانادا همچنان ادامه دارد‬ ‫و از دوم جوالی نمایش «بادیگارد» در ش��هر مونترال کانادا نیز اغاز‬ ‫خواهد ش��د‪ .‬در راستای همین اکران های بین المللی بود که به تازگی‬ ‫و با پیگیری های صورت گرفته‪« ،‬بادیگارد» در استرالیا نیز روی پرده‬ ‫رفت و در روزهای اتی اکران این فیلم در شهرهای مختلف این کشور‬ ‫ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫«رسوایی‪ »۲‬از مرز ‪۲‬میلیارد و ‪۶۰۰‬میلیون تومان‬ ‫گذشت‬ ‫فیلم سینمایی«رسوایی‪»۲‬‬ ‫پرفروش ترین فیلم اکران‬ ‫دوم ن��وروز اس��ت‪ .‬فروش‬ ‫فیلم سینمایی«رسوایی»‬ ‫تازه تری��ن اث��ر مس��عود‬ ‫ده نمکی ب��ا ‪ 48‬روز اکران‬ ‫از م��رز ‪ 2‬میلی��ارد و ‪600‬‬ ‫میلیون تومان گذش��ت‪ .‬این فیلم در سئانسهای قبل افطار به صورت‬ ‫نیم بها اکران می ش��ود‪ .‬در خالصه داس��تان این فیلم امده است‪« :‬تا‬ ‫خدا تکانتان نداده به خودتان تکانی بدهید‪ ».‬این جمله ای اس��ت که‬ ‫حاج یوس��ف‪ ،‬پیرمرد زاهد وارسته خطاب به مردم و مسئولین شهری‬ ‫می گوید که گرفتار رذایل اخالقی و اجتماعی ش��ده اند‪ .‬در پی هشدار‬ ‫حاج یوسف ش��ایعه نزول عن قریب بال و عذاب الهی ارامش شهر را‬ ‫به هم می ریزد‪.‬‬ ‫برگزاری تور مستندسازی «از ایده تا ساخت»‬ ‫با تلفن همراه‬ ‫نخس��تین تور مستندس��ازی «از ایده تا س��اخت ب��ا تلفن همراه»‬ ‫توسط موسسه تصویر شهر برای فیلمسازان جوان برگزار می شود‪.‬‬ ‫موسسه تصویر شهر در نظر دارد در راستای تحقق اهداف سازمان‬ ‫فرهنگ��ی هنری ش��هرداری تهران ب��رای نمایش نمای��ی زیبا از‬ ‫ش��هر تهران و همچنین ایج��اد امکانات اموزش��ی برای پرورش‬ ‫استعدادهای خالق در حوزه فیلمس��ازی‪ ،‬نخستین تور فیلمسازی‬ ‫ب��ا تلفن همراه (کارگاه مستندس��ازی از ایده تا س��اخت و نمایش‬ ‫ب��ا تلفن هم��راه) را برگزار کند‪ .‬این تور ش��امل برگ��زاری کارگاه‬ ‫اموزش��ی ایده پردازی س��اخت فیلم با تلفن هم��راه‪ ،‬برگزاری تور‬ ‫یک روزه میدانی‪-‬کارگاهی و کارگاه اموزش��ی برای بررس��ی اثار‬ ‫تکمیل ش��ده توسط شرکت کنندگان اس��ت که محسن خانجهانی‬ ‫فیلمس��از و کارگردان فیلم های «صندلی ش��ماره ‪ »۲۵۷‬و «کاله‬ ‫شیش��ه ای» به عن��وان مدرس این دوره‪ ،‬فیلمس��ازان را همراهی‬ ‫پایان نخس��تین تور مستندس��ازی پ��س از نمایش اثار‬ ‫می کند‪ .‬در ِ‬ ‫برتر‪ ،‬به برگزیدگان هدایایی از جمله تلفن همراه هوشمند و‪ ...‬اهدا‬ ‫خواهد ش��د‪ .‬عالقمندان می توانند تا پانزدهم تیرماه نسبت به ثبت‬ ‫ن��ام و تکمیل فرم فراخوان از طریق وب س��ایت موسس��ه تصویر‬ ‫شهر اقدام کنند‪.‬‬ ‫پگاه اهنگرانى و حمیدرضا اذرنگ بازیگر‬ ‫«قاتل اهلى» شدند‬ ‫دو بازیگ��ر جدید به جمع عوامل فیلم تازه مس��عود کیمیایى با نام‬ ‫«قاتل اهلی» پیوس��تند‪ .‬پ��گاه اهنگران��ى و حمیدرضا اذرنگ دو‬ ‫بازیگرى هس��تند که به تازگى براى ایفاى نقش در «قاتل اهلى»‬ ‫قرارداد بس��ته اند‪ .‬این دو بازیگر براى اولین بار است که با مسعود‬ ‫کیمیایى همکارى می کنند‪ .‬پیش از این حضور پرویز پرستویى در‬ ‫این فیلم قطعى شده بود‪ .‬دست اندرکاران «قاتل اهلى» این روزها‬ ‫مشغول مذاکره با بازیگران دیگرى هستند تا فهرست عوامل فیلم‬ ‫طى روزهاى اینده تکمیل ش��ود‪ .‬برخالف برخى اخبار منتشر شده‬ ‫در رس��انه ها تاکنون فقط س��ه بازیگر «قاتل اهلى» انتخاب شده‬ ‫اند‪ .‬منصور لش��کرى قوچانى تهیه کنندگ��ى فیلم تازه کیمیایى را‬ ‫برعهده دارد‪.‬‬ ‫«دم سرد» به کارگردانی عباس رزیجی‬ ‫به ایتالیا می رود‬ ‫فیلم «دم س��رد» به کارگردانی عب��اس رزیجی در ایتالیا نمایش داده‬ ‫می شود‪ .‬فیلم «دم سرد» به کارگردانی و تهیه کنندگی عباس رزیجی‬ ‫که به تازگی تمام مراحل فنی خود را به اتمام رس��انده اس��ت‪ ،‬اولین‬ ‫حض��ور بین المللی خود را با اک��ران در ایتالیا اغ��از می کند‪ .‬لوئیجی‬ ‫کامپانوله رییس جش��نواره «س��اونتو» ایتالیا که چن��دی پیش برای‬ ‫برگزاری ورک شاپ «پخش بین المللی فیلم» به ایران سفر کرده بود‬ ‫فیلم «دم سرد» را برای اکران در ایتالیا و بازار فیلمی که در ‪ ۱۰‬کشور‬ ‫‪7‬‬ ‫جهان برگزار می کند از ایران‬ ‫انتخاب کرد‪ .‬کامپانوله درباره‬ ‫«دم سرد» گفت‪ :‬عالوه بر‬ ‫بازی های عمیق بازیگران‬ ‫و روای��ت نرم‪ ،‬ش��خصی و‬ ‫ن در س��ینما‪،‬‬ ‫جدید کارگردا ‬ ‫انچه م��را به پخش جهانی‬ ‫ای��ن فیلم راغب کرد این اس��ت که فیلم «دم س��رد» مجموعه ای از‬ ‫تمام چیزهای خوب سینما است که با هم در یک جا جمع شده اند‪ .‬بیتا‬ ‫بادران‪ ،‬مجید مظفری‪ ،‬نادر نادرپور‪ ،‬پریچهر ریالی‪ ،‬کیمیا مالیی‪ ،‬یاسین‬ ‫رسولی و عزت اله رمضانی فر بازیگران اصلی این فیلم هستند‪.‬‬ ‫«حق سکوت» بهترین فیلم یک بخش‬ ‫از جشنواره «فونیکس» شد‬ ‫فیلم س��ینمایی «حق س��کوت»‬ ‫ساخته محمد هادی نائیجی برنده‬ ‫عنوان «بهترین فیل��م لوباجت»‬ ‫در جش��نواره فیل��م فونیک��س‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬ملبورن شد‪ .‬جشنواره فیلم‬ ‫فونیکس ملبورن یک جش��نواره‬ ‫بین المللی مستقل است که روی‬ ‫فیلم هایی که پتانس��یل موفقیت‬ ‫تجاری و ارزش هنری را توامان دارا هس��تند‪ ،‬تمرکز دارد‪ .‬طبق بیانیه‬ ‫ماموریت جش��نواره فیلم فونیکس‪ ،‬هدف این جشنواره ایجاد فرصت‬ ‫برای فیلمسازان «واقعا مستقل» است‪ .‬این جشنواره طی روزهای ‪۱۵‬‬ ‫تا ‪ ۲۱‬ژوئن برگزار می شود و به تازگی سینمایی «حق سکوت» ساخته‬ ‫محمد هادی نائیجی برنده عنوان «بهترین فیلم لوباجت» در جشنواره‬ ‫فیلم فونیکس ‪ ۲۰۱۶‬ملبورن شد‪ .‬جشنواره فیلم فونیکس هر ساله در‬ ‫استرالیا برگزار می شود و سال گذشته فیلم «فصل فراموشی فریبا» از‬ ‫عباس رافعی در جشنواره فیلم فونیکس ملبورن برنده عنوان «بهترین‬ ‫فیلم مدافع حقوق بشر» شده بود‪.‬‬ ‫جایزه لومیر ‪ ۲۰۱۶‬به کاترین دونو اهدا می شود‬ ‫کاترین دونو بازیگر صاحب نام و کهنه کار فرانسوی با دریافت جایزه لومیر‬ ‫‪ ،۲۰۱۶‬تجلیل می شود‪ .‬بازیگر سرشناس فرانسوی پس از کلینت ایستوود‪،‬‬ ‫کوئنتین تارانتینو‪ ،‬پدرو المادوار و مارتین اسکورسیزی با دریافت جایزه لومیر‬ ‫تقدیر می شود‪ .‬کاترین دونو هشتمین جایزه لومیر را در جشنواره فیلم لومیر‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬شهر لیون دریافت می کند‪ .‬این جشنواره رویدادی تقریبا منحصر به‬ ‫فرد است که بیش از هر چیز بر فیلم کالسیک تمرکز دارد‪ .‬همه دریافت‬ ‫کنندگان پیشین این جایزه به شهر لیون رفتند تا در مراسمی رسمی که از‬ ‫سوی انستیتو لومیر لیون برگزار می شود‪ ،‬جایزه خود را دریافت کنند‪ .‬این‬ ‫جایزه از سوی برنارد تاورنیه کارگردان فرانسوی و تیری فرمو مدیر جشنواره‬ ‫کن ایجاد شده است‪ .‬انستیتو لومیر با صدور بیانیه ای دیروز دوشنبه اعالم‬ ‫کرد‪ :‬جش��نواره امسال لومیر به کاترین دونو برای ان چیزی اهدا می شود‬ ‫که او هست‪ ،‬انچه انجام داده است‪ ،‬می گوید‪ ،‬بازی می کند‪ ،‬می خواند و از‬ ‫زمانی در گذشته تا همیشه ادامه دارد‪ .‬اسکورسیزی از دونو به عنوان چهره‬ ‫سینمای فرانسه یاد کرده و حرفه او را به یادماندنی خوانده است‪ .‬کاترین‬ ‫دونو نخستین بار سال‪ ۱۹۵۷‬وارد سینما شد و سال پیش با فیلمش «ایستاده‬ ‫قامت» در افتتاحیه جشنواره کن حضور داشت‪ .‬او با شماری از کارگردان های‬ ‫بزرگ از رومن پوالنسکی‪ ،‬لویی بونوئل‪ ،‬فرانسوا تروفو و ژاک دمی همکاری‬ ‫کرده است‪ .‬او نامزدی اسکار‪ ،‬خرس نقره ای برلین و نخل طالی افتخاری‬ ‫کن را در کارنامه اش دارد‪ .‬موسسه لومیر از وی به عنوان بازیگری پرطرفدار‬ ‫و ستاره ای مردمی یاد کرده که همواره حامی کارگردان های جوان بوده و در‬ ‫فیلم های بی شماری بازی کرده است‪.‬‬ ‫تجلیل از الخاندرو خودوروفسکی در جشنواره لوکارنو‬ ‫الخاندرو خودوروفس��کی‬ ‫فیلمس��از مش��هور در‬ ‫جش��نواره فیل��م لوکارنو‬ ‫با دریاف��ت جایزه «پاردو‬ ‫دون��ور» تقدیر می ش��ود‪.‬‬ ‫کارگ��ردان ‪ ۸۷‬س��اله‬ ‫ش��یلیایی با جای��زه پاردو‬ ‫در ش��صت و نهمین جش��نواره فیلم لوکارنو تقدیر می شود‪ .‬این‬ ‫جش��نواره که از ‪ ۳‬تا ‪ ۱۳‬اگوس��ت برگزار می شود‪ ،‬مجموعه ای‬ ‫منتخب از بخش هایی از فیلم های این کارگردان را در مراس��م‬ ‫اه��دای جایزه ک��ه در پیزا گران��ده برگزار می ش��ود به نمایش‬ ‫درمی اورد‪ .‬این کارگردان بازیگر‪ ،‬نویس��نده‪ ،‬نمایشنامه نویس و‬ ‫اهنگس��از‪ ،‬فرزن��د مهاجری روس تبعیدی در ش��یلی اس��ت که‬ ‫از ‪ ۱۹۴۸‬تاکنون در زمینه س��ینما فعالیت دارد‪ .‬خودوروفس��کی‬ ‫فعالیت هنری خود را به عنوان یک عروس��ک گردان و ش��اعر‬ ‫ش��روع ک��رد و بعد به کارگردان��ی تئاتر پرداخ��ت‪ .‬او وقتی ‪۲۳‬‬ ‫س��ال داشت به فرانس��ه رفت و به گروه مارسل مارسو پیوست‬ ‫و پنج س��ال بعد در کن��ار رونالد توپور و فرنان��دو ارابال جنبش‬ ‫هن��ر نمای��ش پانیک را بنیاد گذاش��ت که بر پایه سوررئالیس��م‬ ‫بنیاد گذاش��ته ش��ده بود‪ .‬وی بعد به مکزیک مهاجرت کرد و در‬ ‫طی ‪ ۱۷‬س��ال تئاتر اوانگارد مکزیک را بنی��اد نهاد و فیلم هایی‬ ‫چون «فاندو و لیز» در سال ‪« ،۱۹۶۸‬ال توپو» در سال ‪،۱۹۷۰‬‬ ‫«کوهس��تان مق��دس» در س��ال ‪ ۱۹۷۳‬و «خ��ون مقدس» را‬ ‫سال ‪ ۱۹۸۹‬س��اخت‪ .‬او با ساخت این فیلم ها به عنوان فیلمسازی‬ ‫کالت در جهان ش��ناخته شد و بر هنرمندانی چون مریلین منسون‪،‬‬ ‫نی��کالس ویندینگ رفن‪ ،‬دیوید لینچ‪ ،‬یان کونن و دنیس هاپر تاثیر‬ ‫گذاشت‪ .‬کارهای وی سرشار از تصاویر سوررئال اکنده از خشونت‬ ‫و امیزه ای از عرفان و انگیزش های مذهبی اس��ت‪ .‬در لوکارنو قرار‬ ‫اس��ت «رقص واقعیت» که سال ‪ ۲۰۱۳‬در جشنواره کن به نمایش‬ ‫درامد‪ ،‬نمایش داده ش��ود‪ .‬این فیلم به معنی بازگشت این فیلمساز‬ ‫به دنیای فیلمسازی بود‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫تجسمی‬ ‫از قدیم ش��نیده ایم که؛ «دو درویش بر گلیمی بخسبند و دو دو پادشاه بر‬ ‫اقلیم��ی نگنجند»؛ اگر در دوره پیش از تججد ایران هنرمندان به س��یاق‬ ‫درویش��ان افرادی بی ادعا و مسالمت جو بودند‪ ،‬حاال انگار این رقابت های‬ ‫به اصطالح حرفه ای است که مناسبات اجتماعی را حتی در جامعه کوچک‬ ‫هنرهای تجسمی رقم می زند‪.‬‬ ‫ماجرا از س��ال ‪ 94‬اغاز می ش��ود‪ .‬شبی که به نقل از اخبار ارسال شده از سوی‬ ‫رواب��ط عمومی چهارمین حراج ته��ران‪ ،‬این رخداد عالوه ب��ر اثار هنرمندان‬ ‫مدرنیست ایران‪ ،‬در یک ابتکار تازه اثار هنرى کالسیک و سنتى بخش مغفول‬ ‫مانده از تاریخ هنرمان را به بازار رسمى هنر پیشنهاد داد‪ .‬این ابتکار تازه امسال‬ ‫و در پنجمین حراج تهران هم ادامه پیدا کرد و ظواهر امر نش��ان می دهد که‬ ‫اراده این حراجی برای جبران این به گفته ان ها «بخش مغفول مانده» را باید‬ ‫خلل ناپذیر دانس��ت‪ .‬اما این اقدام اگر ابت��کار بود‪ ،‬اما الاقل ابتکاری تازه نبود‬ ‫چراکه پیش از ان و در ‪ ٢٩‬مهر ‪ ٩٣‬حراج اثار ملی تهران با هویتی این چنین‬ ‫شروع به فعالیت کرده بود؛ رویدادی که باز هم به نقل از روابط عمومی اش در‬ ‫مجموع سه میلیارد تومان فروش در بر داشت و با رکورد فروش نقاشى کمال‬ ‫الملک به بهای ‪ ٥٧٥‬میلیون تومان همراه بود‪ .‬همچنین محمد باقر اقا میری‬ ‫‪ ،‬مجید مهرگان ‪ ،‬عباس اخوین‪ ،‬غالمحسین امیرخانی ‪ ،‬على شیرازی جلیل‬ ‫رسولی ‪ ،‬نصراهلل افجه ای ‪ ،‬حسین ختایی ‪ ،‬میرزا اقا امامی از دیگر هنرمندانى‬ ‫بودند که اثارش��ان در این حراجى چکش خورد‪ .‬حاال سوال این است که چرا‬ ‫برگزارکنندگان حراج تهران که همیشه و همه جا از این رویداد به عنوان اتفاقی‬ ‫مطالعه شده یاد می کنند‪ ،‬ابتکارحراج اثار ملی را به طور کل نادیده می گیرند؟‬ ‫اگر اکسپوها و حراج های فصلی بعضی از مراکز هنری پایتخت را کنار بگذاریم‪،‬‬ ‫می دانیم که تا اینج��ای کار حراج اثار ملی تنها رقیب حراج تهران در عرصه‬ ‫داخلی به شمار می رود و میدان رقابت هم اساس ًا خالی از چنین مناسباتی نیست‪،‬‬ ‫اما باید پذیرفت هر رقابت قواعد و ضوابطی هم دارد و عقل س��لیم و اخالق‬ ‫حرفه ای حکمی غیر از نادیده گرفتن و تخریب رقیب را ایجاب می کند‪.‬‬ ‫شامگاه جمعه ‪ ۱۷‬مهرماه بود که حراج اثار ملی دومین دوره اش را با فروش ‪٤‬‬ ‫میلی��ارد و ‪ ۹۷۶‬میلیون تومان برگزار کرد و این بار به دالیلی معلوم و نامعلوم‬ ‫تعدادی از رسانه های خبری هم با تخریب این رویداد همراه شدند‪ .‬حاال تمرکز‬ ‫بر نقاط ضعف حراج اثار ملی انچنان شدت گرفته بود که اصل ماجرا و موفقیت‬ ‫نسبی رویدادی که دومین دوره برگزاری اش را تجربه می کرد یکسره به محاق‬ ‫رفت و فراموش شد‪« .‬گران‪‎‬ترین اثر حراج فروخته نشد»‪« ،‬دو اثر فروخته شد‬ ‫که هنرمندش��ان معلوم نبود!» و نیم��ى از اثار «دومین حراج ملى» فقط یک‬ ‫خریدار داش��ت«تنها تعدادی از تیترهایی بود که با فوکوس روی نقاط ضعف‬ ‫حراج اثار ملی در رسانه ها بازتاب یافت‪ .‬این اولین باری بود که رسانه ها درست‬ ‫بر خالف سرخط خبرهای حراج تهران که اولین سطرهایش با به رخ کشیدن‬ ‫افزایش رقم فروش نهایی نس��بت به دوره های قبل اغاز می شد‪ ،‬این افزایش‬ ‫فروش نزدیک به دومیلیاردی حراج اثار ملی را کام ً‬ ‫ال نادیده گرفتند و از کنارش‬ ‫گذشتند‪.‬‬ ‫حاال این نادیده گرفتن ها کار را به جایی رسانده که برگزارکنندگان حراج تهران‬ ‫عنوان می کنند که؛«هدف ما این است که اثار کالسیک را که دربرگیرنده ی‬ ‫اثار سنتی و اکادمیک هنر ایران هستند‪ ،‬در حراج مستقلی ارائه کنیم‪ .‬در اروپا‬ ‫ت کم برای‬ ‫این بخش را جداگانه معرفی می کنند‪ ،‬ولی بخش کالسیک ما دس ‬ ‫خریداران اثار معاصر و مدرن شناخته ش��ده نیس��ت‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬به زمان‬ ‫نیاز اس��ت تا خریداران معمول که چهره های جدیدی هس��تند و در سال های‬ ‫گذشته به خرید اثار هنری مبادرت کرده اند‪ ،‬به ریشه های هنر نو و مدرن ایران‬ ‫عالقه مند ش��وند‪ .‬وقتی به این نتیجه برسیم که چنین حراجی ای با موفقیت‬ ‫نسبی همراه خواهد بود‪ ،‬ان را به طور جداگانه و اختصاصی برگزار می کنیم‪ .‬تا‬ ‫ان زمان‪ ،‬حراج اثار کالسیک در دل حراج مدرن باقی می ماند‪».‬‬ ‫از انجا که در این متن‪ ،‬صرف ًا قصد مقایسه دو رویداد اقتصادی در عرصه هنری‬ ‫را داریم‪ ،‬باقی داس��تان هم به طور موازی در مقام این مقایس��ه پیش خواهد‬ ‫رفت‪ .‬تاس��ف عمیق تر در این ماجرا اما اتفاق ًا حاصل بی اعتنایی مس��ئوالن‬ ‫فرهنگی و هنری کشور به حراج اثار ملی است‪ .‬در حالی که برگزار کنندگان‬ ‫حراج تهران موکدا س��عی دارند این رویداد را حاصل فعالیت بخش خصوصی‬ ‫معرفی کنند‪ ،‬اما می بینیم از طرف دیگر با به رخ کشیدن حضور مقامات سطح‬ ‫اول فرهنگی کشور چگونه به رقبا و البته به مخاطب اثار هنری چنگ و دندان‬ ‫نشان می دهند‪».‬نمایشگاهی که وزیر ارشاد دوبار از ان دیدن کرد«تنها یکی از‬ ‫تیترهای خودساخته روابط عمومی‪ -‬اگرچه عنوان روابط عمومی هیچ گاه برای‬ ‫اخبار رس��یده از حراج تهران لحاظ نمی شود‪ -‬و مصداق بارز به رخ کشیدن و‬ ‫دهان کجی به جامعه مخاطب هنرهای تجسمی است‪.‬‬ ‫این تاسف بزرگ پرسشی بزرگ را هم به دنبال دارد‪ .‬حقیقت ًا به چه علت است‬ ‫که مسئولین هنری کشور و در راس ان ها وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی که‬ ‫اینجا و انجا حمایت های علنی و حقیقت ًا خارج از اندازه خود را نثار حراج تهران‬ ‫می کنند نیز هرگز کلمه ای درب��اره حراج اثار ملی بر زبان نمی اورند؛ انچنان‬ ‫که گویی چنین رویدادی اص ً‬ ‫ال اتفاق نیفتاده اس��ت‪ .‬اگر حراج های اثار هنری‬ ‫چنانکه مسئولین تایید می کنند به رونق اقصاد هنر کمک می کنند و همینطور‬ ‫به تثبیت بازار هنری‪ ،‬نادیده گرفتن فعالیت های مش��ابه در این زمینه چگونه‬ ‫باید تعبیر شود؟‬ ‫در این مقایسه مرور بخشی از این حمایت ها شاید خالی از لطف نباشد؛ همین‬ ‫شب چکش خوردن اثار پنجمین حراج تهران بود که علی جنتی‪ ،‬وزیر فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اسالمی در س��الن برگزاری حراج تهران حاضر شد و در پایان حراج‬ ‫چهار شـــــــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪506‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از موازی کاری دو رویداد در عرصه اقتصاد هنر‬ ‫حراج هایی که قواعد بازی‬ ‫دران رعایت نمی شود!‬ ‫سامان افکار‬ ‫یکدیگر هدیه دهیم‪ ،‬اثار هنری خریداری کنیم و‬ ‫به دوستان و فرزندانمان در داخل و خارج از کشور‬ ‫هدی��ه دهیم‪ .‬در این بین همیش��ه دولت مردان‬ ‫را تش��ویق می کنیم که به همتای خودش��ان در‬ ‫کشورهای دیگر اثر هنری ایرانی هدیه دهند زیرا‬ ‫ب��ا این حرکت ‪ ،‬یک کار هنری عالوه بر ان که‬ ‫می تواند معرف فرهنگ و هنر ایران باشد ارزش‬ ‫مادی حقیقی خود را می یابد‪.‬‬ ‫علی مرادخانی معاون هنری وزارت ارشاد هم که‬ ‫در همراهی با وزیر در این رویداد حضور داشت به‬ ‫خبرنگاران گفت؛ این رویداد را یک اتفاق مثبت‬ ‫انگیزش��ی برای هنرمن��دان می دانم‪ .‬هنر کیفی‬ ‫ایران اس��تحقاق ان را دارد که از منظر مادی هم‬ ‫به جایگاه واالیی دس��ت یابد‪ ،‬این مهم در نقش‬ ‫افرینی ه��ای بین المللی و دیپلماس��ی فرهنگی‬ ‫در مصاحب��ه ای با خبرن��گاران گفت‪:‬‬ ‫پنجمین س��ال اس��ت که حراج تهران‬ ‫برگزار می ش��ود و من با حضور در این‬ ‫حراج‪ ،‬قص��د دارم حمایت دولت از این‬ ‫همت بخش خصوصی را نش��ان دهم؛‬ ‫ح��راج تهران حرکتی ارزنده اس��ت که‬ ‫عالوه ب��ر تقدیر از هنرمن��دان موجب‬ ‫می شود ان ها با دلگرمی از رونق اقتصاد‬ ‫هنر تش��ویق ش��وند و اث��ار فاخرتری‬ ‫ارائه دهند و نامش��ان ماندگار باش��د‪ .‬از‬ ‫هنرمن��دان به نام ایرانی هر س��ال اثار‬ ‫زیادی در حراجی ه��ای معتبری چون‬ ‫کریستیز عرضه می ش��ود و این اثار با‬ ‫قیمت های باالیی خریداری می ش��وند‬ ‫که این نیز نش��ان دهنده ارزش معنوی‬ ‫و مادی این اثار اس��ت‪ .‬خوشبختانه در‬ ‫سال های اخیر اقبال به خرید تابلوهای‬ ‫هنری در ایران بس��یار بیش��تر شده و‬ ‫عالوه ب��ر گالری ها‪ ،‬عالقمندان به اثار‬ ‫تجس��می نیز برای خانه هایش��ان این‬ ‫اثار ارزش��مند را خریداری می کنند‪ .‬ما‬ ‫بای��د به جای ان که ط�لا و جواهر به‬ ‫بسیار تاثیرگذار است‪.‬حراج تهران توانسته رونق‬ ‫خوبی به اقتصاد هنرهای تجسمی تزریق نماید‬ ‫و پتانس��یل های بالقوه ای که در این عرصه بود‬ ‫را احی��ا و اجرایی کند‪ ،‬ادامه با برنامه این حرکت‬ ‫می تواند برکات بس��یاری برای هنر کشورمان و‬ ‫هنرمندان به همراه اورد و این اطمینان خاطر را‬ ‫به همه بدهد که جوان ها هم می توانند از راه کار‬ ‫هنری‪ ،‬امرار معاش کنند‪.‬‬ ‫خت��م کالم اینکه؛ در ش��رایطی ک��ه رقبا قواعد‬ ‫بازی را رعایت نمی کنند‪ ،‬س��خن بر سر سیاست‬ ‫گذاری های مس��ئولین فرهنگی است؛ جنسی از‬ ‫سیاست گذاری که الزم است به دور از تبعیض و‬ ‫نابرابری‪ ،‬ناظر بر تمامی فعالیت هایی باشد که به‬ ‫رونق اقتصاد هنر و ایجاد فضای سالم رقابتی در‬ ‫این عرصه باشد‪.‬‬ ‫هنرومعماری‬ ‫چهار شـــــــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪506‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪9‬‬ ‫مجید غالمی جلیسه در نشست خبری طرح «تابستانه کتاب» عنوان کرد‬ ‫تمرکز اصلی «تابستانه کتاب» در حوزه کودک و نوجوان است‬ ‫هنرمند‪ :‬غالمی جلیس��ه در بخشی از نشست‬ ‫خب��ری «تابس��تانه کت��اب» که به پرس��ش‬ ‫خبرن��گاران اختصاص داش��ت‪ ،‬درب��اره این‬ ‫ط��رح گف��ت‪ :‬تمرکز اصلی طرح «تابس��تان‬ ‫کتاب» را ب��رای بحث ک��ودک و نوجوان و‬ ‫اوقات فراغت این عزیزان در تابستان درنظر‬ ‫گرفته ای��م و بر همی��ن اس��اس «فراغتی و‬ ‫کتابی» را به عنوان ش��عار این طرح انتخاب‬ ‫کردیم‪ .‬مدیرعامل خانه کتاب افزود‪ :‬بر همین‬ ‫اس��اس برای کتاب های عمومی ‪ 20‬درصد و‬ ‫برای کتاب های ح��وزه کودک و نوجوان ‪25‬‬ ‫درصد یاران��ه درنظر گرفته ای��م که با هدف‬ ‫تشویق خانواده ها و کودکان و نوجوانان برای‬ ‫کتابخوان��ی در اوقات فراغت تابس��تان اجرا‬ ‫می ش��ود‪ .‬همچنین هفته اینده جلسه مهمی‬ ‫با تش��کل های نش��ر حوزه کودک و نوجوان‬ ‫خواهیم داش��ت ت��ا بتوانی��م از ظرفیت همه‬ ‫ارگان هایی که در ح��وزه کتاب کودک فعال‬ ‫هستند در اجرای این طرح استفاده کنیم‪.‬‬ ‫نشس��ت خبری طرح «تابستانه کتاب» دیروز‬ ‫سه ش��نبه اول تیر ماه با حضور مجید غالمی‬ ‫جلیسه‪ ،‬مدیرعامل موسسه خانه کتاب‪ ،‬افشین‬ ‫داورپناه‪ ،‬معاون پژوهش��ی و فرهنگی‪ ،‬مجتبی‬ ‫تبریزنی��ا‪ ،‬معاون فناوری و اطالع رس��انی این‬ ‫موسسه در سرای اهل قلم برگزار شد‪ .‬غالمی‬ ‫جلیس��ه در این نشست طی س��خنانی گفت‪:‬‬ ‫در سال گذس��ته در جهت برنامه های معاونت‬ ‫فرهنگ��ی وزارت فرهنگ و ارش��اد اس�لامی‬ ‫ب��رای اولین بار طی ‪ 37‬س��ال بعد از انقالب‬ ‫اس�لامی‪ ،‬موضوع حمایت از کتابفروش��ان با‬ ‫اجرای طرح «کتابفروش��ی به وسعت ایران»‬ ‫اغاز شد‪ .‬در حالی که تا پیش از این‪ ،‬متاسفانه‬ ‫برنامه خاصی از طرف وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اس�لامی در جه��ت حمایت و تقوی��ت بنیان‬ ‫کتابفروش��ی در کشور نداش��تیم‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به چالش های موج��ود در حوزه فروش کتاب‬ ‫گفت‪ :‬ما در بخش تولید کتاب طی س��ال های‬ ‫گذش��ته روند رو به رشدی داشتیم‪ ،‬اما از باب‬ ‫توزیع و پخش کتاب یک روند نزولی را شاهد‬ ‫بودیم و قط��ع یقین وقتی تولی��د انبوه وجود‬ ‫داشته باش��د ولی توزیع مناسب نباشد‪ ،‬متوجه‬ ‫وضعیت اس��فناکی در حوزه تولید می شویم به‬ ‫ط��وری که یکی از دالیل کاهش ش��مارگان‬ ‫کتاب را هم می توانیم کاهش کتابفروشی ها و‬ ‫ویترین کتاب و راهکارهای عرضه ان بدانیم‪.‬‬ ‫مدیرعام��ل خانه کت��اب ادامه داد‪ :‬در س��ال‬ ‫گذشته با طرح «کتابفروشی به وسعت ایران»‬ ‫حمایت و رونق بخش��ی به کتابفروشی ها اغاز‬ ‫ش��د‪ ،‬اما این ثمره تنها مدنظر م��ا نبود‪ ،‬بلکه‬ ‫اه��داف دیگری را در جهت ط��رح حمایت از‬ ‫کتابفروش��ی ها دنب��ال می کنیم ک��ه یکی از‬ ‫این اه��داف توزی��ع عادالنه یاران��ه حمایتی‬ ‫حوزه کتاب اس��ت که در طرح «کتابفروش��ی‬ ‫به وس��عت ای��ران» و ط��رح «عیدانه کتاب»‬ ‫توانستیم به توزیع عادالنه تری یارانه فرهنگی‬ ‫در سطح کشور نزدیک شویم‪.‬‬ ‫غالمی جلیسه با ارائه گزارشی از امار دو طرح‬ ‫«کتابفروش��ی به وس��عت ای��ران» و «عیدانه‬ ‫کتاب» گفت‪ :‬ما از ابتدای طرح «کتابفروشی‬ ‫به وس��عت ایران» یک رصد اماری و تحلیلی‬ ‫دقیق درباره وضعیت کتابفروش��ی ها ش��روع‬ ‫کردیم‪ .‬از همان ابتدا به صورت کامال انالین‬ ‫همه کارها انجام ش��د و به جهت زیرس��اخت‬ ‫مناسبی که توانس��تیم برای اجرای این طرح‬ ‫فراهم کنیم‪ ،‬وضعیت س��نجی بس��یار مناسبی‬ ‫درباره طرح های اجرا شده داشتیم‪ .‬وی درباره‬ ‫کتابفروشی های عضو این طرح ها توضیح داد‪:‬‬ ‫در طرح کتابفروش��ی به وس��عت ایران‪239 ،‬‬ ‫کتابفروش��ی عضو داش��تیم ک��ه از این تعداد‬ ‫‪ 104‬کتابفروش��ی فع��ال بودند‪ .‬ام��ا در طرح‬ ‫گذر سعدی‬ ‫نتیجه بیتوجهی به لشکر‬ ‫یک��ی از ش��اهان پیش��ین‪ ،‬در‬ ‫نگهداری کش��ور سس��تی می کرد‬ ‫و بر سپاهیان س��خت می گرفت و‬ ‫انان را در تنگدستی رها می کرد تا‬ ‫اینکه دشمن قوی و ظغیانگری به‬ ‫ان کشور حمله کرد‪.‬‬ ‫شاه به دس��ت و پا افتاد و سپاهیان‬ ‫خود را به جلوگیری از دش��من فرا‬ ‫خوان��د‪ ،‬ولی انها پش��ت کردند و از اطاعت فرمان ش��اه خارج‬ ‫شدند‪:‬‬ ‫یکی از ان س��پاهیان که نافرمانی از ش��اه نم��وده بود‪ ،‬با من‬ ‫سابقه دوستی داشت او را سرزنش کرده و گفتم‪«:‬از فرومایگی‬ ‫و حق ناشناسی است که انسان به خاطر رنجش اندک‪ ،‬هنگام‬ ‫حادث��ه‪ ،‬از فرمان نعمت بخش خ��ارج گردد و حقوق و محبت‬ ‫چند ساله شاه را نادیده بگیرد‪».‬‬ ‫او در ج��واب گفت‪«:‬اگ��ر از روی کرم و بزرگ��واری عذرم را‬ ‫بپذیری شایس��ته اس��ت‪ ،‬حقیقت این اس��ت که‪ :‬اسبم در این‬ ‫حادثه جو نداش��ت‪ ،‬و زین نمدین ان را برای تامین زندگی به‬ ‫گرو داده بودم ش��اهی که سپاه خود را از اموال و نعمتها دریغ‬ ‫دارد و در ای��ن راه بخ��ل ورزد‪ ،‬نمی ت��وان راه جوانمردی با او‬ ‫پیش گرفت‪».‬‬ ‫عیدان��ه کتاب تع��داد کتابفروش��ی های عضو‬ ‫‪ 376‬کتابفروش��ی بودند که از این تعداد ‪327‬‬ ‫کتابفروش��ی فعال شدند‪ .‬یعنی یک رشد ‪214‬‬ ‫درصدی در حوزه فعالیت کتابفروشی ها در کل‬ ‫کشور داشتیم‪.‬‬ ‫مدیرعامل خانه کت��اب افزود‪ :‬تعداد خریداران‬ ‫طرح کتابفروشی به وسعت ایران ‪ 14436‬نفر‬ ‫بود که در ط��رح عیدانه کت��اب به ‪103865‬‬ ‫نفر رس��ید و از این جهت نیز یک رش��د ‪614‬‬ ‫درصدی را داش��تیم‪ .‬یارانه ارائه شده در طرح‬ ‫کتابفروشی به وسعت ایران یک میلیارد و ‪24‬‬ ‫میلی��ون و ‪ 522‬هزار و ‪ 64‬ری��ال بود که این‬ ‫مبلغ در طرح عیدانه کتاب به ‪ 8‬میلیارد و ‪749‬‬ ‫میلیون و ‪ 3960‬ریال رسید؛ به عبارتی ما ‪753‬‬ ‫درصد ما افزایش تخصیص یارانه داشتیم‪.‬‬ ‫غالم��ی جلیس��ه همچنی��ن درب��اره تع��داد‬ ‫کت��اب‍ های فروخته ش��ده گف��ت‪ :‬در طرح‬ ‫کتابفروشی به وسعت ایران ‪24562‬جلد کتاب‬ ‫فروختیم ک��ه در عیدانه کتاب این رقم تبدیل‬ ‫ب��ه ‪ 286580‬جلد کت��اب رس��ید‪ .‬یعنی یک‬ ‫افزایش ه��زار درصدی در تع��داد کتاب های‬ ‫دفتر شعر‬ ‫هوایگریه‬ ‫دلم گرفته‪ ،‬ای دوست! هوای گریه با من‬ ‫گر از قفس گریزم کجا روم‪ ،‬کجا من؟‬ ‫سیمینبهبهانی‬ ‫کجا روم که راهی به گلشنی ندارم‬ ‫که دیده بر گشودم به کنج تنگنا من‬ ‫نه بسته ام به کس دل نه بسته کس به من دل‬ ‫چو تخته پاره بر موج رها رها رها من‬ ‫ز من هر ان که او دور چو دل به سینه نزدیک‬ ‫به من هر ان که نزدیک از او جدا جدا من‬ ‫نه چشم دل به سویی نه باده در سبویی‬ ‫که تر کنم گلویی به یاد اشنا من‬ ‫زبودنم چه افزود؟ نبودنم چه کاهد؟‬ ‫که گوید به پاسخ که زنده ام چرا من‬ ‫ستاره ها نهفتم در اسمان ابری‬ ‫دلم گرفته‪ ،‬ای دوست هوای گریه با من‬ ‫فروخته ش��ده داشتیم‪ .‬دقیقا همین اتفاق را در‬ ‫مبلغ کل کتاب های خریداری شده داشتیم‪ .‬به‬ ‫طوری که کل مبلغ فروش کتابفروش��ی ها در‬ ‫طرح کتابفروش��ی به وسعت ایران ‪6‬میلیارد و‬ ‫‪ 675‬میلی��ون و ‪882‬هزار ریال اس��ت که این‬ ‫مبلغ با یک رشد ‪ 552‬درصدی در طرح عیدانه‬ ‫کتاب به ‪ 43‬میلیارد و ‪ 745‬میلیون و ‪ 17‬هزار‬ ‫‪ 98‬ریال رس��ید‪ .‬وی با اشاره به نظرسنجی به‬ ‫عمل ام��ده از فعاالن در ای��ن طرح ها عنوان‬ ‫ک��رد‪ :‬تقریبا هم��ه کتابفروش��ی ها اتفاق نظر‬ ‫داشتند که رش��د فروش ‪ 25‬تا ‪ 100‬درصدی‬ ‫در ای��ن بازه زمانی داش��ته اند‪ .‬در حالی که به‬ ‫اذعان کتابفروش��ان در سال گذشته در همین‬ ‫بازه زمانی در دوران رکود بس��ر می بردند‪ ،‬اما‬ ‫اج��رای ط��رح عیدانه توانس��ت افزایش قابل‬ ‫توجهی به فروش ما بدهد‪.‬‬ ‫مدیرعامل خانه کتاب عدم مشارکت گسترده‬ ‫کتابفروش��ان را یک��ی از ضعف ه��ای ط��ر ح‬ ‫«کتابفروش��ی به وس��عت ایران» عنوان کرد‬ ‫و گفت‪ :‬ما توانس��تیم این ضعف را با استفاده‬ ‫از این نظرس��نجی ها و اطالع رس��انی بهتر در‬ ‫عیدانه کتاب برطرف کنی��م‪ .‬به طوری که از‬ ‫‪ 31‬استان کشور‪ 30 ،‬اس��تان در طرح عیدانه‬ ‫کتاب مش��ارکت داش��تند و متاس��فانه استان‬ ‫هرمزگان علی رغم پیگیری های ما نتوانس��ت‬ ‫ب��ه جم��ع اس��تان های فع��ال در ای��ن حوزه‬ ‫اضافه ش��ود‪ .‬غالمی جلیس��ه ادامه داد‪ :‬تعداد‬ ‫کتابفروش��ی ها ‪ 376‬بود که تهران با مجموع‬ ‫‪ 88‬کتابفروش��ی رتب��ه اول‪ ،‬اصفهان با ‪ 59‬و‬ ‫خراس��ان رضوی با ‪ 33‬کتابفروشی رتبه سوم‬ ‫را به خ��ود اختصاص داده ب��ود‪ .‬همچنین در‬ ‫بحث پراکندگی جغرافیایی کتابفروش��ی ها از‬ ‫تعداد ‪ 333‬کتابفروشی فعال ‪ 241‬کتابفروشی‬ ‫در مراک��ز اس��تان ها و ‪ 80‬کتابفروش��ی در‬ ‫شهرس��تان ها بودند‪ .‬بیبش��ترین حجم فروش‬ ‫از باب موضوع‪ ،‬مربوط به کتاب های داستانی‬ ‫خارجی با ‪ 22‬درص��د و پس از ان کتاب های‬ ‫حوزه دین و در رتبه سوم شعر فارسی هستند‪.‬‬ ‫وی پوش��ش حداکثری کتابفروش��ان سراسر‬ ‫کش��ور را در طرح «تابس��تانه کتاب» یکی از‬ ‫اهداف طرح توصیف ک��رد و گفت‪ :‬امیدواریم‬ ‫بتوانیم در «تابس��تانه کتاب» شهرستان ها را‬ ‫نسبت به گذشته بیش��تر فعال کنیم‪ .‬در طرح‬ ‫عیدانه کتاب شهرس��تان ها نس��بت به استان‬ ‫ته��ران فعالی��ت ب��ه مراتب بهتری داش��تند‪،‬‬ ‫به همین دلیل ش��اهد این هس��تیم که س��ه‬ ‫کتابفروش��ی برتر طرح عیدانه کتاب از جهت‬ ‫تع��داد خریدار‪ ،‬کتابفروش��ی «مه��رگان» در‬ ‫اصفه��ان‪ ،‬کتابفروش��ی «خان��ه کت��اب» در‬ ‫کرمانشاه و «کتابفروشی» فرازمند رشت بودند‬ ‫و حتی در ده کتابفروشی برتر این طرح بازهم‬ ‫کتابفروشان شهرستانی حرف اول را می زنند‪.‬‬ ‫مدیرعام��ل خانه کتاب عنوان کرد‪ :‬با اش��اره‬ ‫به امارهای ف��وق‪ ،‬خوش��بختانه بحث توزیع‬ ‫عادالنه یارانه تا حد قابل توجهی محقق شده‬ ‫و ما موفق ش��دیم که بخ��ش قابل توجهی از‬ ‫حمایت های یارانه ای را در سطح شهرستان ها‬ ‫ارائه کنیم‪.‬‬ ‫غالم��ی جلیس��ه همچنین درباره «تابس��تانه‬ ‫کتاب» توضیح داد‪ :‬طرح تابس��تانه کتاب هم‬ ‫از حدود دو هفته پیش با ثبت نام کتابفروشان‬ ‫سراس��ر کشور اغاز ش��د که بر اساس اماری‬ ‫که ب��ه صورت انالی��ن تا ای��ن لحظه اعالم‬ ‫ش��ده‪ 452 ،‬کتابفروش��ی در ‪ 30‬استان موفق‬ ‫به ثبت نام در این طرح ش��دند که البته بعد از‬ ‫روند بررسی و تحلیل به کتابفروشی های فعال‬ ‫تبدیل می شوند که تا االن ‪ 376‬کتابفروشی به‬ ‫صورت فعال درامده اند‪ .‬تا کنون تهران با ‪،88‬‬ ‫اصفهان با ‪ 61‬و قم با ‪ 51‬کتابفروشی بیشترین‬ ‫کتابفروشی را در سامانه ثبت کرده اند‪.‬‬ ‫وی تاکی��د ک��رد‪ :‬م��ا از هم��ه ظرفیت های‬ ‫اطالع رسانی خود و خبرگزاری ها و روزنامه ها‪،‬‬ ‫مج�لات و ص��دا و س��یما در حال اس��تفاده‬ ‫هستیم تا در مرحله ثبت نام حضور حداکثری‬ ‫کتابفروشی های سراسر کشور را داشته باشیم‪.‬‬ ‫ب��ه انواع و اقس��ام نامه نگاری ه��ا و رایزنی ها‬ ‫برای ثبت نام کتابفروشان پرداخته ایم و امیدوار‬ ‫هس��تیم که بتوانیم همه ‪ 31‬استان را در این‬ ‫طرح فعال کنیم و بیش از ‪ 500‬کتابفروش��ی‬ ‫فعال را در این طرح داشته باشیم‪.‬‬ ‫وی همچنی��ن از برط��رف کردن اش��کاالت‬ ‫نرم اف��زاری و س��خت اف��زاری ای��ن طرح بر‬ ‫اس��اس نظرس��نجی های دوره قبل خبر داد و‬ ‫گف��ت‪ :‬با توج��ه به افزای��ش یارانه تخصیص‬ ‫داده شده به ‪ 2‬میلیارد تومان است‪ ،‬پیش بینی‬ ‫می کنیم که کل این مبلغ در تابس��تانه کتاب‬ ‫هزینه ش��ود و حتی ممکن اس��ت با ادامه این‬ ‫روند ثبت نام‪ ،‬نیاز به افزایش هم داش��ته باشد‬ ‫که امیدواریم با حمایت های خوب جناب اقای‬ ‫دکتر صالحی‪ ،‬معاون فرهنگی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی این امر محقق شود‪.‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در سلسه نشست های «گفتمان ضرب اصول» مطرح شد‬ ‫یاد استاد‬ ‫نگرانیم دفتر موسیقی به دفترچه موسیقی تبدیل شود!‬ ‫حسن کسایی‬ ‫حسن کسایی‪ ،‬موسیقی شناس‪ ،‬ردیف دان‪،‬‬ ‫نوازنده نی و س��ه تار و از نامداران موسیقی‬ ‫سنتی ایرانی به خصوص مکتب اصفهان‪ ،‬در‬ ‫سوم مهر ‪ ۱۳۰۷‬در کوچه باغ کلم‪ ،‬محله بید‬ ‫اباد اصفهان متولد شد‪ .‬منزل پدر وی محل‬ ‫مراجعه بس��یاری از بزرگان علم وادب و هنر‬ ‫ایران بود‪.‬‬ ‫همین ویژگی س��بب شد تا از سن ‪5‬سالگی‬ ‫کار موسیقی را با اوازخوانی اموزش اواز نزد‬ ‫اس��تاد جالل تاج اصفهانی اغ��از کند‪ .‬ذوق‬ ‫موسیقایی باالی کسایی سبب شدتا یک سال‬ ‫بعد از محضر بزرگانی چون اسماعیل ادیب‬ ‫خوانساری‪ ،‬اکبر خان نوروزی‪ ،‬غالمرضا خان‬ ‫سارنج‪ ،‬سید حس��ین طاهرزاده‪ ،‬علی شهناز‪،‬‬ ‫محمد طاهرپ��ور و ‪ ...‬برای باالبردن کیفیت‬ ‫دانش خود بهره ببرد‪.‬‬ ‫از س��ال ‪ 1314‬وی تحصی��ل در مدرس��ه‬ ‫پهلوی ها را اغاز می کند و سال های بعد نیز‬ ‫به مدارس شاه عباسی‪ ،‬علّیه‪ ،‬حکیم نظامی و‬ ‫دبیرستان ادب اصفهان می رود‪.‬‬ ‫کسایی نوجوان در سن ده سالگی به محضر‬ ‫اس��تاد ابوالحس��ن صال و حس��ین تهرانی‬ ‫می رسد و در نخستین دیدار اوازی در ابوعطا‬ ‫با همراهی ویولن استاد صب ا می خواند‪.‬‬ ‫یک سال بعد وی موفق می شود اولین تجربه‬ ‫صحن��ه ای خود را با همراه��ی فلوت نصیر‬ ‫ثقفی در مایه بیات ترک در دبیرستان سعدی‬ ‫اصفهان اجرا کند‪.‬‬ ‫س��ال ‪ 1319‬نقطه عطفی در زندگی حسن‬ ‫کس��ایی به شمار می رود‪ ،‬چرا که وی با ساز‬ ‫نی که ان زمان صدایی فش دار و به اعتقاد‬ ‫بس��یاری از اهل موس��یقی گوش ازار داشت‬ ‫اش��نا می شود‪ .‬دو س��ال بعد وی با مهدی‬ ‫نوایی از نوازندگان شناخته شده نی اشنا و به‬ ‫مدت سه ماه نزدش اموزش می بیند‪.‬‬ ‫نخس��تین اجرای رادیویی حسن کسایی به‬ ‫س��ال ‪ 1322‬باز می گردد که وی قطعاتی را‬ ‫در دستگاه س��ه گاه با نواختن چهارمضراب‬ ‫معروف ابوالحسن صبا در این دستگاه (چهار‬ ‫مضراب زنگ شتر) در رادیو ایران به صورت‬ ‫مستقیم اجرا می کند‪.‬‬ ‫دو س��ال بع��د وی دومین اج��رای خود را با‬ ‫جانشینی نی برای ویولن استاد صبا در برنامه‬ ‫سولیس��ت های خارج از کشور در رادیو ایران‬ ‫می نوازد‪ .‬در سن ‪ 20‬سالگی نخستین اجرای‬ ‫تکنوازی نی خود را در دس��تگاه همایون در‬ ‫تئاتر اصفهان به صحنه برد و یک سال بعد‬ ‫قطعه معروف س�لام را در دستگاه چهارگاه‬ ‫می سازد که از معروفترین قطعات موسیقی‬ ‫ایرانی به ش��مار می رود‪ .‬این قطعه بعدها از‬ ‫سوی حس��ین علیزاده در البوم صبحگاهی‬ ‫با سازبندی وارکستراسیونی حجیم بازسازی‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫سال ‪ 1329‬وی به اتفاق جالل تاج اصفهانی‪،‬‬ ‫جلیل ش��هناز‪ ،‬محمد طاهرپ��ور و منوچهر‬ ‫سلطانی به همکاری واجرای موسیقی با رادیو‬ ‫ارتش ایران می پردازد که روزهای چهارشنبه‬ ‫هر هفته پخش می شد‪ .‬درهمان سال برای‬ ‫نخستین بار نی را در ارکستر رادیوی ارتش‬ ‫به کار می گیرد‪.‬‬ ‫س��اخت و اج��رای قطعه معروف «هش��ت‬ ‫بهش��ت» و اجرای کنس��رت در شهرهای‬ ‫ابادان و خرمش��هر به نفع بی بضاعت های‬ ‫ژاندارم��ری‪ ،‬همراه جالل ت��اج اصفهانی و‬ ‫جلیل شهناز شهرتی برای کسایی به ارمغان‬ ‫می اورد تا مجله موزیک ایران در شماره ‪19‬‬ ‫خود با چاپ عکس��ی از کسایی ‪ 25‬ساله در‬ ‫روی جلد خود به عنوان استاد نی یاد کند‪.‬‬ ‫عالقه مندی به س��ه تار س��بب می ش��ود تا‬ ‫کس��ایی از س��ال ‪ 1333‬برای بهره گیری از‬ ‫مکتب س��ه تار نوازی ابوالحسن صبا به نزد‬ ‫چهار شـــــــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪506‬‬ ‫وی برود و همزمان از محضر عبدالحس��ین‬ ‫صبا و ارسالن درگاهی نیز بهره بگیرد‪.‬‬ ‫از س��ال ‪ 1346‬فضای کاری کسایی ابعادی‬ ‫جهان��ی هم پی��دا می کن��د و بس��یاری از‬ ‫نوازندگان شاخص از وجود چنین نابغه ای در‬ ‫موسیقی ایران خبردار می شوند که حاصل ان‬ ‫ضبط یک صفحه دو رو در مایه های ش��ور‬ ‫و ماه��ور به همراه تنبک جهانگیر بهش��تی‬ ‫(توسط کمپانی ‪ C.B.S‬فرانسه) و انتشار در‬ ‫تمام نق��اط جهان واجرای برنامه های متعدد‬ ‫در جشن هنر شیراز (حافظیه) تا سال ‪1356‬‬ ‫و مالقات با نوازندگان بزرگ جهان از جمله‪:‬‬ ‫راوی شانکار‪ ،‬شاران رانی‪ ،‬بسم ا‪ ...‬خان‪ ،‬تران‬ ‫وانکه و است‪.‬‬ ‫در این مدت کس��ایی همکاری خود با رادیو‬ ‫اصفهان ونیز شهر اصفهان استمرا ر می دهد‬ ‫و ریاس��ت ش��ورای موس��یقی این رادیو را‬ ‫عهده دار می ش��ود‪ .‬ضب��ط و ارائه یک دوره‬ ‫ردیف موس��یقی ایرانی‪ ،‬با عنوان‪« :‬اشنایی‬ ‫با موس��یقی اصیل ایرانی» با س��ه تار و اواز‬ ‫(رادیو اصفهان)‪ .‬برگزاری مراسم تجلیل (از‬ ‫طرف وزارت فرهنگ و هنر) در س��الن شیر‬ ‫و خورش��ید اصفه��ان و اج��رای قطعاتی به‬ ‫همراه اواز تاج اصفهانی و فعالیت و تدریس‬ ‫در مرکز فرهنگی رادیو اصفهان و دانشگاه‬ ‫فارابی این شهر که از سال ‪ 1350‬شروع و تا‬ ‫سال ‪1357‬ادامه می یابد از جمله تالش های‬ ‫کسایی به شمار می رود‪.‬‬ ‫در همین سال ها وی به همراه حسین تهرانی‪،‬‬ ‫مرتضی نی داود نشان لیاقت هنری از وزارت‬ ‫فرهنگ و هنر وقت را دریافت می کنند‪.‬‬ ‫بعد انقالب به دلیل فضای نه چندان مناسبی‬ ‫که برای موسیقی ایجاد می شود‪ ،‬وی اخرین‬ ‫برنام��ه رس��می خ��ود را در رادیو ای��ران با‬ ‫همکاری جلیل شهناز و محمد رضا شجریان‬ ‫و جهانگیرملک اجرا می کند‪ .‬در این سال و تا‬ ‫قبل از سال ‪ 61‬ارشیو موسیقی رادیو اصفهان‬ ‫از بین می رود و کس��ایی هم از صداو سیما‬ ‫برکنار و حقوقش قطع می شود‪.‬‬ ‫در گذش��ت مادر از جمل��ه اتقاقات غم انگیز‬ ‫زندگی استاد کس��ایی بود‪ .‬سال بعد کسایی‬ ‫قطعه معروف اش��ک نی را می سازد و بعد از‬ ‫ان تا س��ال ‪ 1369‬که سفری به کشورهای‬ ‫المان‪ ،‬انگلستان‪ ،‬فرانسه‪ ،‬هلند کرده و در چند‬ ‫برنامه رادیویی برنامه ای اجرا می کند‪ ،‬عمال‬ ‫کار خاصی صورت نمی دهد‪ .‬در همین سال‬ ‫تندیس وی درگال��ری مفاخر هنری جهان‬ ‫لندن نصب می شود‪.‬‬ ‫باش��رکت در جش��نواره نی ن��وازان ( تاالر‬ ‫اندیش��ه) فعالیت دوباره استاد کسایی رونق‬ ‫می گیرد و سه سال بعد صدا و سیما مستمری‬ ‫وی را برقرار می کند و درس��ال ‪ 1378‬موفق‬ ‫به دریافت نشان نفر اول درجه یک فرهنگ‬ ‫و هنر در جامعه موسیقی می شود که هیات‬ ‫دولت به وی اعطاء کرد‪ .‬سال ‪ 1381‬هم لوح‬ ‫چهره ماندگار موس��یقی را از صداو سیمای‬ ‫دوره علی الریجانی دریافت می کند‪.‬‬ ‫کسایی درکی ویژه از موسیقی سنتی ایران‬ ‫دارد و ذوقی تحسین برانگیز در ادبیات و شعر‬ ‫وخوشنویسی و حافظه ای حیرت انگیز در به‬ ‫خاطر س��پردن نغمات واز ان مهمتر قدرت‬ ‫افرینش��گری و تحلیلی منحص��ر به فرد در‬ ‫واکاوی زوایای موس��یقی ایران دارد‪ .‬همین‬ ‫امر س��بب شده اس��ت تا ضبطی که وی از‬ ‫موسیقی ردیفی ایران(مرداد ‪ )1385‬با سه تار‬ ‫واواز و نی(تیر ‪ )86‬انجام داده است از جهاتی‬ ‫منحصر به فرد باشد‪.‬‬ ‫حسن کس��ایی در سال های پایانی عمرش‬ ‫به س��رطان مبتال شد و عصر روز ‪ ٢٥‬خرداد‬ ‫‪ ١٣٩١‬در اصفهان درگذشت‪ .‬روحش شاد و‬ ‫یادش گرامی‪...‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫هفتمین جلسه از سلسه نشست های «گفتمان ضرب‬ ‫اصول» با نقد و بررسی عملکرد دفتر موسیقی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی دوشنبه ‪ ۳۱‬خرداد با حضور‬ ‫فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موس��یقی وزارت ارش��اد‪،‬‬ ‫محسن رجب پور و بابک رضایی کارشناس‪ ،‬محمدرضا‬ ‫فیاض منتقد و موسیقیدان و رضا مهدوی کارشناس‬ ‫مجری در فرهنگسرای ارسباران تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫رضا مهدوی در ابتدای این نشس��ت ضمن اش��اره به‬ ‫یک سالگی سلسله جلسات «گفتمان ضرب اصول»‬ ‫گفت‪ .:‬طی جلساتی که ما در یک سال گذشته برگزار‬ ‫کردی��م هیچ مدی��ر و مس��ئولی از نهادهای مختلف‬ ‫فرهنگی حاضر به شرکت در این جلسات و پاسخگویی‬ ‫به نقدهای جامعه موسیقی نشد‪ .‬امروز خوشحالیم که‬ ‫فرزادطالبیمدیرکلدفترموسیقیاینشهامتراداشته‬ ‫که حضور پیدا کند و مهمتر از ان پاسخگو باشد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬به اعتقاد من رش��دی که موس��یقی بعد از‬ ‫انقالب کرد در بس��یاری زمینه ها با موس��یقی قبل از‬ ‫انقالب چندان قابل قیاس نیس��ت‪ .‬مسلما پذیرفتن‬ ‫مسئولیت دفتر موسیقی که گفته می شود مانند یک‬ ‫خرابه است شهامت زیادی می خواهد‪ .‬حال شخصی به‬ ‫دفتر موسیقی امده که خود از بدنه وزارت ارشاد است و‬ ‫به طیف خاصی هم وابسته نیست‪.‬‬ ‫مه��دوی در ادامه با اش��اره به تبدیل ش��دن «مرکز‬ ‫موسیقی» به «دفتر موسیقی» گفت‪ :‬متاسفانه در طی‬ ‫سالیان اخیر ما شاهد کوچک شدن موسیقی در وزارت‬ ‫ارش��اد بوده ایم‪ .‬چطور است که در وزارتخانه ای بخش‬ ‫ی اش مرکز است‬ ‫تئاترش اداره کل دارد‪ ،‬بخش تجسم ‬ ‫اما جایگاه موسیقی در ارشاد هر روز تقلیل پیدا می کند‪،‬‬ ‫ما اهالی موسیقی نگرانیم که همین دفتر موسیقی به‬ ‫یدانیم که حکم‬ ‫دفترچه موسیقی تبدیل شود! همه ما م ‬ ‫اداری نه می تواند موسیقی را جهت بدهد و نه می تواند‬ ‫یک موس��یقیدانی را در راه مورد نظر ما‪ ،‬قرار دهد‪ .‬اما‬ ‫همیناحکاممیتواندمسبببرخیبهره برداری هاباشد‪.‬‬ ‫مااحتیاجبهمدیرغیرموسیقاییداریم‬ ‫محسن رجب پور در ادامه این نشست گفت‪ :‬خوشحالم‬ ‫که اعالم کنم امروز مجمع صنفی تولیدکنندگان اثار‬ ‫موسیقی و شنیداری رسما پروانه فعالیت گرفت‪ .‬حضور‬ ‫اقای طالبی است‪ .‬متاسفانه عقب گرد‪ ۲۰‬ساله ای که در‬ ‫دوره دولت نهم به موسیقی تحمیل شد در دو سال اول‬ ‫دولت یازدهم جبران نشد‪.‬‬ ‫این عضو «مجمع صنفی تولیدکنندگان اثار شنیداری»‬ ‫در ادامه با اشاره به مدیریت موزیسین ها بر دفتر موسیقی‬ ‫گف��ت‪ :‬ما احتیاج به مدیر غیرموس��یقایی داریم‪ .‬ما در‬ ‫مقاطع مختلف مدیرانی داشتیم که از اهالی موسیقی‬ ‫بودند و همین سرمنشا بسیاری مشکالت می شد‪ .‬به‬ ‫عنوان نمونه مدیری که خودش عالقمند موس��یقی‬ ‫ارکسترال بوده سر کار امده و تنها موسیقی ارکسترال‬ ‫را مورد توجه و حمایت قرار داده اس��ت‪ .‬در واقع ما به‬ ‫مدیری احتیاج داریم که به قواعد مدیریتی و اداری اشنا‬ ‫باشد‪ .‬البته در مورد مدیریت دفتر موسیقی باید بگویم‬ ‫رفتارهایی که در دوره های قبل ش��ده ایرادات زیادی‬ ‫داشته است‪ .‬دفتر موسیقی مدیری داشته که در زمان‬ ‫مدیریتش بیش��تر از کل دوران فعالیت هنری اش اثر‬ ‫ارکسترال منتشر کرده و البته ارکسترها نیز در زمان او‬ ‫منحل شده اند‪ .‬یا مدیر دیگری که وعده های واهی و یا‬ ‫کارهای خارج از شان یک مدیر دفتر موسیقی را انجام‬ ‫یداد‪.‬متاسفانه ساختار دفتر موسیقی همان ساختار‪۲۰‬‬ ‫م ‬ ‫سال قبل است و بر همین اساس است که معتقدیم این‬ ‫شاکله نیاز به بازبینی جدی دارد‪.‬‬ ‫مهندسان فرهنگی بر اساس ازمون و‬ ‫خطاهامسیرشانراانتخابمی کنند‬ ‫محمدرضا فیاض در ادامه نشس��ت با اش��اره به روند‬ ‫تاریخی مقوله «مدیریت در حوزه موسیقی» گفت‪ :‬ما‬ ‫از سال ‪ ۱۳۳۴‬به بعد با پدیده مدیران فرهنگی هنری‬ ‫به طور جدی مواجه می شویم و قبل از این سال‪ ،‬این‬ ‫شاخه از مدیریت وجود نداشته است‪ .‬البته در سال‪۱۳۱۹‬‬ ‫با تاسیس رادیو ضرورت های وجود مدیریت فرهنگی‬ ‫به وجود امده بود‪ .‬کمی قبل تر از ان نیز یعنی در سال‬ ‫‪ ۱۳۱۰‬در بخش خصوصی بعضی تالش های پراکنده‬ ‫در این زمینه وجود داشته است‪.‬‬ ‫این منتقد و موسیقیدان افزود‪ :‬به اعتقاد من شاکله کلی‬ ‫موسیقی س��ه وجه دارد که متشکل از موسیقیدان ها‪،‬‬ ‫مخاطبان و مهندسان فرهنگی می شود‪ .‬حال باید دید‬ ‫که این مهندس��ان فرهنگی ایا امور خود را بر اساس‬ ‫یک نقشه راه پیش می برند یا بر اساس ازمون و خطاها‬ ‫مسیرشان را انتخاب می کنند‪ .‬باید پرسید ایا به دفتر‬ ‫موس��یقی در طول سالیان گذش��ته به دید مهندسی‬ ‫فرهنگی نگاه شده یا صرفا خواستیم یک سری کارهای‬ ‫اداری انجام دهیم‪.‬‬ ‫موسیقی در تقابل با حاکمیت نیست‬ ‫بابک رضایی به عنوان دیگر کارشناس این برنامه که در‬ ‫سال های نه چندان دور شش سال مدیرعامل انجمن‬ ‫موسیقی ایران بود نیز در بخش دیگری از نشست گفت‪:‬‬ ‫موسیقی در کشور ما مظلوم است و علیرغم اینکه برخی‬ ‫درتالشندتاموسیقیرادرتقابلباحاکمیتمعرفیکنند‬ ‫می بینیم که سخنان مقام معظم رهبری در خصوص‬ ‫موسیقی کامال واضح است و نگاه حاکمیت به موسیقی‬ ‫را کامال می توان در نگرش مقام معظم رهبری دنبال‬ ‫کرد‪ .‬اما متاسفانه ما در کشور به طور خاص با مشکل‬ ‫یدانیم که‬ ‫مدیریت فرهنگی مواجه هستیم‪ .‬همه ما م ‬ ‫مدیریت علم است و در کشور خودمان هم دید علمی‬ ‫به ان وجود دارد و در دانش��گاه ها هم به طور گسترده‬ ‫تدریس می شود اما چندان در ورطه عمل به ان توجه‬ ‫نمی کنی��م و مدیریت فرهنگی را خیلی عام و س��اده‬ ‫می پنداریم‪ .‬مدیر اسبق انجمن موسیقی ایران ادامه داد‪:‬‬ ‫سوال اینجاست که به غیر از انجام امور نظارتی‪ ،‬دفتر‬ ‫موسیقی ایا کار دیگری هم می کند یا خیر؟ من به شما‬ ‫می گویم دفتر موسیقی از میان شرح وظایف مختلفی‬ ‫ک��ه دارد تنها ‪ ۲‬مورد نظارت و صدور مجوزها را انجام‬ ‫می دهد‪ .‬ما امروز تمام انرژی مان را معطوف به صدور‬ ‫مجوز و حاش��یه های قبل و بعد ان کرده ایم‪ .‬از طرفی‬ ‫همهظرفیت هایموسیقیامروزمعطوفبهفعالیت های‬ ‫اقتصادیشدهاست‪.‬موسیقینیازبهمجموعهبزرگتری‬ ‫در وزارت ارشاد دارد تا بتواند از عهده وظایفی که برایش‬ ‫در نظر گرفته شده است براید‪.‬‬ ‫موسیقی برای اولین بار سند ملی خواهد‬ ‫داشت‬ ‫فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موسیقی نیز در این نشست‬ ‫گفت‪ :‬در نگرشی که در اسناد باالدستی نسبت به دفتر‬ ‫موسیقی وجود دارد چندان نمی شود وارد حوزه تولید شد‪،‬‬ ‫اما با این بحث که گفته شد دفتر موسیقی باید به مرکز‬ ‫تبدیل ش��ود‪ ،‬موافقم و معتقدم ضرورت این موضوع با‬ ‫توجه ب��ه اهمیت بخش حاکمیتی دفتر بیش از پیش‬ ‫احس��اس می شود و ما قطعا تمام تالش خود را در این‬ ‫راستا انجام خواهیم داد‪ .‬البته امروز انجمن موسیقی نیز‬ ‫حمایت هایی را انجام می دهد که در واقع سرمنشا این‬ ‫حمایت ها دفتر موسیقی محسوب می شود و انجمن‬ ‫موسیقی به عنوان بازوی اجرایی این نهاد عمل می کند‪.‬‬ ‫این را هم بگویم که همین امروز برنامه سال ‪ ۹۵‬دفتر‬ ‫موسیقی را ارائه داده ایم که در ان بند بند شرح وظایف‬ ‫دفتر موسیقی متبلور شده است‪ .‬مدیرکل دفتر موسیقی‬ ‫افزود‪ :‬زمانی که من به دفتر موسیقی امدم مساله سند‬ ‫ملی موس��یقی را دنبال کردیم که چند بار اصالح شد‬ ‫و نهایتا از وزارت ارش��اد برای تصویب به شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی ارسال شد‪ .‬هم اکنون هم این سند در‬ ‫نوبت طرح در شورای عالی انقالب فرهنگی قرار دارد‬ ‫و موس��یقی برای اولین بار سند ملی خواهد داشت که‬ ‫امیدوارم تصویب ان به زودی انجام پذیرد‪ .‬طالبی ادامه‬ ‫داد‪:‬دفترموسیقیدربسیاریازبخش هایشایین نامه ای‬ ‫نداشته و در بسیاری از بخش ها و شوراها سلیقه حاکم‬ ‫بوده است‪ .‬مسلما افرادی که در شوراها حضور داشته اند‬ ‫ازکارشناسانبرترکشورهستنداماائین نامه ایمشخص‬ ‫وجود نداش��ت‪ .‬در همین راس��تا ایین نامه های شعر و‬ ‫موسیقی تدوین ش��د و همچنین شورای صیانت نیز‬ ‫برای حل کردن مشکالتی که برخی از هنرمندان با ان‬ ‫مواجه می شوند‪ ،‬تشکیل شد‪ .‬ضمن اینکه در حال حاضر‬ ‫ائین نامه های مربوط به جشنواره ها را در دست تدوین‬ ‫داریم‪ .‬در حوزه بی نالملل نیز تالش کردیم تا ارتباطات‬ ‫را توسعه دهیم و امیدواریم سال اینده موسیقی نواحی‬ ‫ما بتواند حضوری پررنگ در فستیوال های بی نالمللی‬ ‫داشتهباشد‪ .‬ویدربارهراه اندازیسامانه هایالکترونیکی‬ ‫دفتر موسیقی گفت‪ :‬سامانه شعر راه اندازی شده و طراحی‬ ‫سامانهموسیقینیزمراحلپایانیخودراسپریمی کندو‬ ‫تا پایان سال نیز سامانه کنسرت راه اندازی می شود و بعد‬ ‫از راه اندازی این سامانه ها دیگر نیاز به مراجعه حضوری‬ ‫متقاضیان به دفتر موسیقی نخواهد بود‪ .‬مدیرکل دفتر‬ ‫موسیقی در پایان درباره صدور مجوزهای دفتر موسیقی‬ ‫گفت‪ :‬کسانی که درجه یک هنری دارند اثرشان نیاز به‬ ‫طرح در ش��ورای موسیقی ندارد ضمن اینکه لیستی از‬ ‫اساتید هم وجود دارد که اثار انها بدون طرح در شورای‬ ‫موسیقیمجوزمی گیرد‪.‬درزمینهمجوزهامسئولکردن‬ ‫موسس��ات می تواند قدم مهمی در این زمینه باشد‪ .‬اما‬ ‫قالس��اعه نیست و ما نیازمند درجه بندی‬ ‫این اتفاق خل ‬ ‫موسسات هستیم‪ .‬موسساتی که درجه الف از ما دریافت‬ ‫می کنند اثرشان بدون حضور در شورای موسیقی مجوز‬ ‫می گیرد‪ .‬ما س��عی خواهیم کرد تا پایان امس��ال این‬ ‫درجه بندی موسسات را انجام دهیم و کارمان را در این‬ ‫بخشاغازکنیم‪.‬‬ ‫تیرماه در تاالر رودکی‬ ‫ارکستر «ایسو» برای «عصیان» علیزاده کوک می شود‬ ‫ارکستر زهی «ایس��و» جدیدترین رپرتوار خود را با اجرای قطعاتی از‬ ‫اهنگسازان ایرانی روی صحنه خواهد برد‪ .‬رهبر ارکستر «ایسو» با اعالم‬ ‫این مطلب گفت‪ :‬ارکستر زهی «ایسو» ‪ ۱۷‬و ‪ ۱۸‬تیرماه در تاالر رودکی‬ ‫روی صحنه می رود و قطعاتی از استاد حسین علیزاده را برای این اجرا‬ ‫در نظر گرفته ایم‪ .‬مازیار یونسی ادامه داد‪ :‬قصد داریم در این کنسرت‪،‬‬ ‫قطع ه «عصیان» را اجرا کنیم که توسط استاد علیزاده ساخته و بازنویسی‬ ‫شده‪ ،‬اما تاکنون اجرای ارکستری نداشته است‪ .‬قطع ه «پایکوبی» را نیز‬ ‫از همین هنرمند اماده ی اجرا کرده ایم‪ .‬البته ایشان قرار است‪ ،‬به زودی‬ ‫س��ر تمرین های ما بیاید و بر روند کار ارکستر نظارت کند‪ ،‬حتا اجرای‬ ‫قطع ه «عصیان» نیز پیشنهاد خود او بوده است‪ .‬او همچنین اظهار کرد‪:‬‬ ‫قصد داریم سوییت «چای» از پیمان یزدانیان را نیز اجرا کنیم که شش‬ ‫بخش را شامل می ش��ود‪ .‬اجرای موسیقی فیلم «پاداش سکوت» اثر‬ ‫همین اهنگس��از نیز بخش دیگری از رپرتوار ما خواهد بود‪ .‬این رهبر‬ ‫ارکستر از اجرای یک قطعه ی کردی نیز خبر داد و گفت‪ :‬قصد داریم‬ ‫اثری از س��یاوش لطفی را با نام «هورام» اجرا کنیم‪ .‬این اثر یک تم‬ ‫کردی دارد و به خانواد ه «کامکار» تقدیم ش��ده اس��ت‪ .‬یونسی درباره ‬ ‫ویژگی هایایناجرا‪،‬توضیحداد‪:‬کریستینشولتز(رهبرارکستراتریشی)‬ ‫این بار ب هدلیل تداخل کنسرت ها‪ ،‬در ایران حضور ندارد و من ارکستر را‬ ‫به تنهایی رهبری خواهم کرد؛ اما «بورکارد تولکه» کنسرت مایستری‬ ‫این اجرا را برعهده دارد‪ .‬ما همیشه بخشی از اجراهای مان را به قطعات‬ ‫یدادیم‪ ،‬اما این بار برنامه به طور کامل به‬ ‫اهنگسازان ایرانی اختصاص م ‬ ‫اثار هنرمندان ایرانی اختصاص دارد‪ .‬در واقع‪ ،‬این اتفاقی است که کمتر در‬ ‫این گونه اجراها رخ می دهد‪ .‬او با اشاره به این که اعضای ارکستر «ایسو»‬ ‫جوان هستند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این بار فقط در قالب یک ارکستر زهی روی‬ ‫صحنه می رویم و خبری از ارکستر سمفونیک نیست‪ .‬برای همین هم‬ ‫تاالر رودکی را برای این اجرا انتخاب کردیم که از لحاظ اکوس��تیکی‬ ‫بسیار مناسب است‪ .‬ارکستر سمفونیک ایسو (ایران ـ اتریش) از سال‬ ‫‪ ۱۳۸۵‬در انجمن فرهنگی اتریش در تهران اغاز به کار کرد‪ .‬مدیریت‬ ‫هنری این مجموعه برعهده ی «کریستیان شولتز» نوازنده ی ویلنسل و‬ ‫رهبر اتریشی است که به عنوان مدیر اجرایی ارکستر سمفونیک وین‪،‬‬ ‫رهبر ارکستر در مدرسه ی موسیقی «موتزارت» وین و همچنین مدیر‬ ‫کنسرت های «نوسانات» شناخته می شود‪ .‬ارکستر سمفونیک ایران ـ‬ ‫اتریش تاکنون در چند فستیوال حضور یافته و در مناسبت های رسمی‬ ‫در س��فارتخانه های کشورهای مختلف‪ ،‬دانشگاه تهران و جشنواره ی‬ ‫موسیقیفجرنواختهاست‪.‬‬ ‫قاب خاطره‬ ‫ادموند بزیک‪ ،‬علی موسوی و علی انصاریان در کنار محمد اصفهانی‬ ‫ش�ان من�دس خوانن�ده و تران�ه س�رای‬ ‫کانادایی است‪ .‬وی از سال ‪ ۲۰۱۳‬میالدی‬ ‫که کاورهای ترانه ها را بر سایت محبوب به‬ ‫اش�تراک گذاری ویدئوی واین پست کرد‬ ‫توجهات را به خود جلب کرد‪ .‬یک سال بعد‪،‬‬ ‫او توجه اندرو گرتلر مدیر هنرمندان و زیگی‬ ‫ش�رتن را ب�ه خود جلب ک�رد که منجر به‬ ‫توافقی با این لیبل شد‪ .‬مندس سپس اولین‬ ‫البوم خود به نام دستنویس را که تک ترانه‬ ‫استیچز ان به فهرست ده ترانه برتر امریکا‬ ‫و کانادا راه یافت‪ ،‬منتشر کرد‪ .‬وی عکسی‬ ‫از کنسرت تورنتو منتش�ر کرده و از ان به‬ ‫عنوان شبی باورنکردنی یاد کرده است‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫چهار شـــــــنبه ‪ 2‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪506‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اخری�ن بررس�ی های جامع�ه گردش�گری‬ ‫الکترونیکیایرانحاکیازفعالیت‪ 310‬سایت‬ ‫گردشگری فاقد مجوز است که به مرکز ملی‬ ‫فض�ای مجازی و پلیس فت�ا برای پیگیری و‬ ‫برخوردهای قانونی معرفی شده است‪.‬‬ ‫یزاده‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایس��نا‪ :‬حسن تق ‬ ‫انصاری رییس جامعه گردشگری الکترونیکی ایران‬ ‫این بررسی را به فروردین ماه امسال نسبت داد گفت‪:‬‬ ‫براساس تفاهم نامه ای که با سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری و همکاری که با شورای‬ ‫عالی فض��ای مجازی و پلیس فت��ا داریم ‪ ،‬گزارش‬ ‫تخلف ها و سایت های غیرمجاز را برای برخوردهای‬ ‫قانونیشناساییومتخلفینرابهدستگاه هایمجری‬ ‫معرفی می کنیم‪ .‬او س��پس نسبت به افزایش تعداد‬ ‫سایت های نامعتبری که خدمات گردشگری عرضه‬ ‫می کنند‪ ،‬هشدار داد و اظهار کرد‪ :‬افزایش تعداد این‬ ‫سایت ها و شبکه های اجتماعی با انتشار قیمت های‬ ‫جذاب و وسوسه برانگیز و البته ارزان تر از محصوالت‬ ‫دفاترخدماتمسافرتیسببگرایشبسیاریازمردم‬ ‫بهاینسایت هایاینترنتیوحتیتبلیغدرشبکه های‬ ‫اجتماعی و دهان به دهان شدن ان ها شده است‪.‬‬ ‫«انصاری» با بیان این که سفر و گردشگری یکی از‬ ‫موضوعات بسیار جذاب برای سوءاستفاده گران است‬ ‫و این امر زمینه های فعالیت سایت های غیر مجاز را‬ ‫افزایش می دهد‪ ،‬توصیه کرد‪ :‬بسته های سفر خود را‬ ‫در صورت خرید اینترنتی حتما با رعایت نکات امنیتی‬ ‫و از س��ایت های معتبر و شناخته ش��ده‪ ،‬وابسته به‬ ‫شرکت های گردشگری دارای مجوز تهیه کنید‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬پیدا کردن سایت های فروش خدمات تور‬ ‫کار ساده ای است‪ .‬فقط کافی است یکی از واژه های‬ ‫کلیدیمربوطبهسفررادراینترنتجست وجوکنیدتا‬ ‫با انبوهی از این سایت ها روبه رو شوید‪ ،‬سایت هایی‬ ‫که معموال لوگو یا مجوز خاصی روی صفحه های‬ ‫خود ندارند و فقط یک نام زینت بخش صفحه ی‬ ‫ان ها است‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬خرید خدمات مسافرتی‬ ‫مطمئ��ن در اینترنت نیازمند اگاهی اس��ت که با‬ ‫گسترش روزافزون اینترنت‪ ،‬متاسفانه سوءاستفاده‬ ‫و فریب های الکترونیکی نیز افزایش یافته است‪.‬‬ ‫چه بسیار افرادی که اطالعات و مدارک شخصی یا‬ ‫پول خود را از این طریق از دست داده اند‪.‬‬ ‫هشدار به گردشگران عالقه مند به خرید اینترنتی‬ ‫‪ 310‬سایت غیرمجاز گردشگری‬ ‫شناسایی شدند‬ ‫راه های تشخیص سایت های مجاز‬ ‫رییس جامعه گردش��گری الکترونیکی ایران درباره‬ ‫نحوه تشخیص مجاز یا غیرمجاز بودن این سایت ها‬ ‫توضیح داد‪ :‬کاربران و اس��تفاده کنندگان اینترنت در‬ ‫صورت تمایل به خرید انالین یا الکترونیکی خدمات‬ ‫مسافرتی‪ ،‬تور‪ ،‬بلیت قطار‪ ،‬گرفتن روادید‪ ،‬رزرواسیون‬ ‫هتل و بلیت مراکز تفریحی باید نکات اساسی را برای‬ ‫خریدمطمئنوامنیتدردنیایدیجیتالرعایتکنند‪.‬‬ ‫نخست باید مطمئن شوند که ان سایت‪ ،‬معتبر است‬ ‫که می توان از لوگوی بانک ها و نیز سایت های مرتبط‬ ‫با موسسات و تاسیسات گردش��گری دارای مجوز‬ ‫س��ازمان میراث فرهنگی و گردشگری یا سازمان‬ ‫هواپیمایی کشوری که در این سایت ها درج می شود‪،‬‬ ‫متوجه این موضوع شد‪ .‬به گفت ه انصاری‪ ،‬برای رزرو‬ ‫و خرید بلیت هواپیما‪ ،‬هتل‪ ،‬روادید‪ ،‬تور‪ ،‬بیمه و سایر‬ ‫خدماتسفر‪،‬حتماازوب سایتشرکت هایمسافرتی‬ ‫و گردش��گری مجاز استفاده ش��ود‪ .‬همچنین باید‬ ‫تعهدات درج شده مربوط به هر یک از خدمات سفر‬ ‫به دقت مطالعه شود و نسخه ای از قرارداد و شرایط‬ ‫ان شامل زمان ورود و خروج‪ ،‬امکانات‪ ،‬تشکیالت و‬ ‫سایر جزئیات سفر را حتما بررسی و دریافت کنند‪ .‬او‬ ‫تاکید کرد‪ :‬هرگز از سایت های ناشناس و بی ارتباط‬ ‫با ش��رکت های مسافرتی و هتل ها که با عناوین و‬ ‫نرخ های جذاب‪ ،‬قصد س��وء اس��تفاده از مسافران و‬ ‫گردشگران را دارند خرید نکنید و همچنین هنگام‬ ‫خری��د و پرداخت انالین هزینه در س��ایت ها‪،‬‬ ‫اگر به سایت اصلی بانک متصل نشدید‪ ،‬هرگز‬ ‫اطالعات بانکی خود را وارد نکنید‪.‬‬ ‫این فعال گردش��گری در عین حال پیش��نهاد‬ ‫داد؛ حتی المقدور از خرید انالین با دسترسی به‬ ‫سرویس های بانکداری اینترنتی در محیط های‬ ‫عمومی مانند کافی نت ها یا رایانه های ناشناس‪،‬‬ ‫خودداری و در صورت لزوم به استفاده و خرید‬ ‫اینترنت��ی‪ ،‬حتما از ذخیره ک��ردن رمز اینترنتی‬ ‫خ��ود‪ ،‬صرف نظر کنی��د‪ .‬به ع�لاوه اطالعات‬ ‫ش��خصی بویژه اطالعات بانک��ی خود از جمله‬ ‫رم��ز دوم کارت های اعتباری و تاریخ انقضاء را‬ ‫در هیچ وب سایتی ذخیره نکنید‪.‬‬ ‫به حساب شخصی کارمندان اژانس ها‬ ‫پولواریزنکنید‬ ‫او سپس توصیه کرد‪ :‬از پرداخت هرگونه وجه برای‬ ‫خرید خدمات سفر به حساب شخص یا کارمندان‬ ‫کانتر دفاتر مس��افرتی خ��ودداری و هرگونه وجه را‬ ‫تنها به حساب رسمی ش��رکت خدمات مسافرتی‬ ‫واریز کنید‪ .‬انصاری همچنین نس��بت به ارس��ال‬ ‫بعضی پیامک ها نظیر برنده ش��دن در قرعه کشی‬ ‫سفر خصوصا س��فرهای خارجی و اروپایی توسط‬ ‫بعضی افراد سودجو که به صورت غیرقانونی فعالیت‬ ‫می کنند‪ ،‬هش��دار داد و در ادام��ه گفت‪ :‬در خرید‬ ‫اینترنتی در صورت بروز اشکال در عملیات بانکی‪،‬‬ ‫از مراجع��ه به اف��راد غریبه به ش��دت خودداری‬ ‫شود‪ .‬رییس جامعه گردشگری الکترونیکی ایران‬ ‫همچنین توصیه کرد‪ :‬اطالعات ایمیل خود را در‬ ‫هر سایت یا بالگ ناشناس خصوصا برای مسابقه‬ ‫یا سرگرمی وارد نکنید‪ .‬همچنین اطالعات شخصی‬ ‫خود را به اشتراک نگذارید‪ .‬برخی راه های کسب درامد‬ ‫برای منحرف ساختن ذهن شما و کالهبرداری است‪.‬‬ ‫ایمیل هایناشناسراهی‬ ‫برای کالهبرداری‬ ‫وی همچنی��ن گفت‪ :‬به ایمیل های ناش��ناس و یا‬ ‫اگهی هایی که در س��ایت های نامعلوم مش��اهده‬ ‫می کنید اعتماد نکتید چرا که اغلب وسیله ای برای‬ ‫کالهبرداری اس��ت‪ ،‬بنابراین قب��ل از ارائه هرگونه‬ ‫اطالع��ات از صحت ان مطمئن ش��وید‪ .‬انصاری‬ ‫ادامه داد‪ :‬ممکن است تعداد اندکی از دفاتر خدمات‬ ‫مسافرتینیزاخالقحرفه ایدرصنعتگردشگریرا‬ ‫رعایت نکنند و با تبلیغ های غیر واقعی و بزرگنمایی‬ ‫در خدمات اقدام به فروش محصول خود می کنند‬ ‫که این عمل ن��ه تنها موجب بدبینی عمومی به‬ ‫صنف دفاتر خدمات مس��افرتی می ش��ود‪ ،‬بلکه‬ ‫موجبات شکایت گردشگران را نیز فراهم می اورد‪.‬‬ ‫رییس جامعه ی گردشگری الکترونیکی ایران بیان‬ ‫کرد‪ :‬بی تردید همانگونه که الزم است در دنیای‬ ‫واقعی‪ ،‬دقت های الزم در زمان خرید انجام ش��ود‪،‬‬ ‫در دنیای مجازی نباید از کنترل های الزم در انتخاب‬ ‫محصول و خرید ایمن اجتناب شود‪.‬‬ ‫‪11‬‬ ‫چندتوصیهبهاژانس هایمسافرتی‬ ‫وی سپس به مدیران و فعاالن گردشگری که تمایل‬ ‫دارند در شلوغ ترین زمان سفر‪ ،‬در فضای مجازی‪ ،‬تبلیغ‬ ‫کنند‪ ،‬توصیه کرد؛ حتما از هویت افرادی که به صورت‬ ‫تلفنی یا الکترونیکی خواستار تغییر تاریخ بلیت با برنامه‬ ‫س��فر خود هستند‪ ،‬مطمئن ش��وید‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬نام‬ ‫کاربری و رمز عبور سامانه ی الکترونیکی شرکت خود‬ ‫را در اختیار فرد معین و مطمئن قرار دهید و در صورت‬ ‫قطع همکاری‪ ،‬دسترسی به سامانه فرد قبلی را خاتمه‬ ‫دهید‪ .‬انصاری با بیان این پیشنهاد به فعاالن گردشگری‬ ‫که طراحی و ساخت سامانه الکترونیکی شرکت خود را‬ ‫به موسسات معتبر بسپارید‪ ،‬یاداور شد‪ :‬نسبت به حفظ‬ ‫سایتوسامانهالکترونیکیاطالعاتخصوصیکاربران‬ ‫خود مقاب��ل حمالت در فضای مج��ازی پیش بینی‬ ‫الزم را معم��ول دارید‪ ..‬وی افزود‪ :‬از رایانه های متصل‬ ‫به سامانه ی فروش بلیت‪ ،‬هتل و سایر خدمات بازدید‬ ‫دوره ای داشته باشید و از الوده نبودن ان ها به ویروس و‬ ‫نرم افزارسرقتاطالعات‪،‬اطمینانحاصلکنید‪.‬انصاری‬ ‫با اش��اره به این که به حفظ شئونات حرفه ای و مسائل‬ ‫اخالقی در فضای مجازی باالخص در تبلیغات اهتمام‬ ‫داشته باشید‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬از ارائه و فروش خدمات‬ ‫گردشگری خود در سایت های غیرمرتبط و سامانه های‬ ‫فاقد ارتباط رسمی با موسسات و تاسیسات گردشگری‬ ‫پرهی��ز کنی��د‪ .‬او در ادامه این توصیه ها ب��ه مدیران و‬ ‫فعاالن گردش��گری‪ ،‬گفت‪ :‬برای رزرو و خرید خدمات‬ ‫گردشگری صرفا از سایت و سامانه های الکترونیکی‬ ‫معتبراستفادهکنیدوهرگزبهسامانه هایناشناسوفاقد‬ ‫رابطه رسمی با موسسات و تاسیسات گردشکری معتبر‬ ‫اعتماد نکنید‪ ،‬چرا که در صورت بروز مشکل‪ ،‬نشانی‪،‬‬ ‫تلفن و فضای حقیقی ان مجموعه مشخص و قابل‬ ‫رسیدگی بوده و تحت نظارت سازمان های متولی است‪.‬‬ ‫رییس جامعه ی گردشگری الکترونیکی ایران ادامه داد‪:‬‬ ‫از مرورگرها و موتورهای جست وجوی مناسب و تایید‬ ‫شدهاستفادهکنید‪.‬همچنینپایگاهاینترنتیبانک هامنبع‬ ‫مفیدی برای دریافت نکات ایمنی هنگام بهره برداری از‬ ‫خدمات بانکداری الکترونیک است‪ ،‬به انها توجه کنید‪.‬‬ ‫انصاری همچنین تاکید کرد‪ :‬از رقابت ناسالم‪ ،‬تخریب‬ ‫شرکت ها و موسسات‪ ،‬انتشار اخبار غیرواقع و اقدامات‬ ‫فریبنده یا نقض حقوق اشخاص در فضای مجازی و‬ ‫سایر سامانه ها و یا در پیامک ها‪ ،‬خودداری کنید‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫شماره ‪ 506‬چهارشــــــــنـبه‪ 2‬تیرماه ‪1395‬‬ ‫کمب��ود و خال موجود در ای��ن عرصه را برطرف‬ ‫کرد‪ .‬حضرت ایت اهلل خامنه ای س��پس در تبیین‬ ‫جایگاه و مسئولیت شعر‪ ،‬شاعران را جزء عزیزترین‬ ‫و فاخرترین سرمایه های کشور دانستند و افزودند‪:‬‬ ‫این س��رمایه باید در بزنگاه ه��ا و در مقاطعی که‬ ‫کش��ور در مس��ائلی همچون مس��ائل سیاسی‪،‬‬ ‫فرهنگی‪ ،‬ارتباطات مردمی و پیوندهای اجتماعی‬ ‫و مواجهه با دش��منان خارجی نیاز به کمک دارد‪،‬‬ ‫به میدان بیاید و نیازهای کش��ور را پاس��خ دهد‪.‬‬ ‫رهبر انقالب تاکید کردند‪ :‬ش��عر باید زنده باشد و‬ ‫نس��بت به مسائل جاری و نیازهای کشور موضع‬ ‫داشته باشد‪.‬ایش��ان با تاکید بر لزوم ترویج اشعار‬ ‫و س��رودهای زنده و موضع دار در سطح وسیع‪ ،‬و‬ ‫مسئولیت صداوسیما و سایر دستگاه های مسئول‬ ‫در این زمینه‪ ،‬خاطرنشان کردند‪ :‬امروز نسبت به‬ ‫گذش��ته اشعار زنده و برجس��ته ای همچون شعر‬ ‫درباره ی فلس��طین‪ ،‬یمن‪ ،‬بحرین‪ ،‬دفاع مقدس‪،‬‬ ‫شهدای غواص‪ ،‬شهدای مدافع حرم یا مظلومیت‬ ‫مجاهدانی همچون ش��یخ زکزاکی شیخ مظلوم‪،‬‬ ‫شجاع و مصمم نیجریه گفته می شود اما متاسفانه‬ ‫این شعرهای موثر و روحیه بخش‪ ،‬به خوبی ترویج‬ ‫و منعکس نمی شوند و در این خصوص کوتاهی‬ ‫و کم کاری وجود دارد‪ .‬حضرت ایت اهلل خامنه ای‪،‬‬ ‫«بیان خیانت های امریکایی ها در قضیه ی برجام»‬ ‫را یکی دیگر از عرصه های ممکن برای سرودن‬ ‫ش��عر زنده خواندند و گفتند‪ :‬عالوه بر سیاسیون‪،‬‬ ‫هنرمندان و به ویژه ش��اعران باید این واقعیت ها‬ ‫را ب��ه افکار عمومی منتقل کنند‪ .‬رهبر انقالب با‬ ‫انتقاد از برخ��ی اقدامات غلط در ترویج و تجلیل‬ ‫هنرمندان بدون اعتقاد و ولنگار‪ ،‬افزودند‪ :‬متاسفانه‬ ‫ِ‬ ‫گاهی از ف��ردی که ذره ای گرای��ش به مفاهیم‬ ‫اس�لام و انقالب اس�لامی نش��ان نداده است‪،‬‬ ‫تجلیل می ش��ود اما از هنرمندی که همه ی عمر‬ ‫و سرمایه ی هنری خود را در راه اسالم و انقالب‬ ‫گذراند ه است‪ ،‬تجلیل و به او توجه نمی شود‪.‬‬ ‫توصیه ی بعدی رهبر انقالب اسالمی‪« ،‬استفاده از‬ ‫فرصت اقبال و توجه مردم و جوانان به اشعار پرکاربرد‬ ‫نظیر نوحه ها و اشعار مرثیه» بود‪ .‬ایشان با اشاره به‬ ‫نمونه هایی از نوحه های پرمضمون و شورانگیز در‬ ‫دوران مبارزه علیه رژیم طاغوت و همچنین در دوران‬ ‫دفاع مقدس‪ ،‬گفتند‪ :‬البته میدان و نوع جنگ امروز با‬ ‫دوران مبارزه و سال های اول انقالب‪ ،‬متفاوت است‬ ‫و ما اکنون در میدان جنگ نرم‪ ،‬و جنگ سیاس��ی‪،‬‬ ‫فرهنگی‪ ،‬امنیتی و مقابله با نفوذ قرار داریم که در این‬ ‫میدان‪ ،‬فکرها و اراده ها در حال مبارزه هستند و یکی‬ ‫از ابزارهای اصلی و موثر در این مبارزه نیز‪ ،‬ابزار شعر‬ ‫است‪ .‬تاکید بر «تدوین‪ ،‬ترجمه و انتشار موضوعی‬ ‫اشعار برجسته در مسائلی همچون فلسطین‪ ،‬دفاع‬ ‫مقدس‪ ،‬منطقه‪ ،‬یمن»‪« ،‬تبدیل کردن مضامین‬ ‫و الف��اظ عال��ی ادعیه و متون دینی به ش��عر» و‬ ‫«سرودن اشعار ائینی مضمون دار و قوی با هدف‬ ‫انتقال معارف ائمه ی معصومین (علیهم السالم)»‪،‬‬ ‫توصیه های بعدی رهبر انقالب اس�لامی در این‬ ‫دیدار صمیمی به شاعران بود‪.‬‬ ‫حضرت ای��ت اهلل خامنه ای همچنین بر ضرورت‬ ‫ارتقا و تعالی بخش��یدن به شعر و متوقف نشدن‬ ‫شاعران در مسیر پیشرفت تاکید کردند و افزودند‪:‬‬ ‫الزم اس��ت برای ارتقای شعر و تربیت شاعران‪،‬‬ ‫مجموعه های مردمی و فنی همچون شهرستان‬ ‫ادب‪ ،‬تقویت و حمایت شوند‪ .‬در ابتدای این دیدار‪،‬‬ ‫‪ ۲۳‬نفر از ش��اعران‪ ،‬اشعار خود را در حضور رهبر‬ ‫انقالب اسالمی قرائت کردند‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫امام حسن مجتبی (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫شاعران جزء عزیزترین و فاخرترین سرمایه های کشور هستند‬ ‫هنرمند‪ :‬در ش��ب میالد کریم اهل بیت حضرت‬ ‫امام حسن مجتبی (علیه السالم)‪ ،‬جمعی از اهالی‬ ‫فرهنگ‪ ،‬استادان ش��عر و ادب فارسی و شاعران‬ ‫جوان و پیشکسوت کش��ور و تعدادی از شاعران‬ ‫از کشورهای پاکس��تان‪ ،‬هندوستان و افغانستان‬ ‫ب��ا حضرت ایت اهلل خامنه ای رهبر معظم انقالب‬ ‫اسالمی دیدار کردند‪ .‬حضرت ایت اهلل خامنه ای در‬ ‫این دیدار‪ ،‬شاعران را سرمایه ها و ذخایر ارزشمند‬ ‫کشور خواندند و با تاکید بر لزوم «زنده‪ ،‬به هنگام‬ ‫و موضع دار بودن شعر درخصوص مسائل اصلی و‬ ‫نیازهای کشور»‪ ،‬خاطرنشان کردند‪ :‬امروز جنگ‬ ‫دیگری از نوع جنگ نرم و مبارزه ای سیاس��ی و‬ ‫فرهنگی در جریان اس��ت و در این مصاف‪ ،‬شعر‬ ‫باید به عنوان ابزاری موثر به مسئولیت خود عمل‬ ‫کند‪ .‬رهبر انقالب اسالمی با تکریم و گرامیداشت‬ ‫یاد مرحوم حمید س��بزواری‪ ،‬قریحه ی سرشار و‬ ‫تس��لط بر انواع شعر و دایره ی وسیع واژگان را از‬ ‫امتیازات ان ش��اعر ارجمند برشمردند و افزودند‪:‬‬ ‫ویژگی بی نظیر مرحوم س��بزواری‪ ،‬س��رودهای‬ ‫تاثیرگذار‪ ،‬با کیفیت و به روز او بود‪ .‬ایشان از همین‬ ‫زاویه سرود را موثرترین نوع شعر خواندند و گفتند‪:‬‬ ‫سرعت و فراگیری عمومی سرود از همه ی انواع‬ ‫ش��عری بیشتر است و س��رود مانند هوای تازه و‬ ‫به��اری در جامعه نفوذ می کن��د؛ بنابراین باید با‬ ‫تولی��د س��رودهای خوب و ترویج مناس��ب انها‪،‬‬ ‫کسى که در دلش هوایى جز خشنودى خدا خطور‬ ‫نکند‪ ،‬من ضمانت مى‏کنم که خداوند دعایش را‬ ‫مستجاب کند‪.‬‬ ‫ان سیه چرده که شیرینی عالم با اوست‬ ‫چشم میگون لب خندان دل خرم با اوست‬ ‫با که این نکته توان گفت که ان سنگین دل‬ ‫کشت ما را و دم عیسی مریم با اوست‬ ‫در دیدار جمعی از شاعران و اهالی فرهنگ و ادب با رهبر معظم انقالب مطرح شد‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 1‬س ی‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫‪ 3‬ع‬ ‫‪ 4‬ی‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 6‬ز‬ ‫‪ 7‬ی‬ ‫‪ 8‬ر‬ ‫‪ 9‬ن‬ ‫‪ 10‬و‬ ‫‪ 11‬ر‬ ‫‪ 12‬م‬ ‫‪ 13‬ا‬ ‫‪ 14‬ه‬ ‫‪15‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫د‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫ع‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫س ک ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫‪5‬‬ ‫ض‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫ش ا‬ ‫ط‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س ق‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ک‬ ‫س ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ف ت‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ک ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ن‬ ‫ق‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ع‬ ‫ز‬ ‫ش ح‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫س ا‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫خ‬ ‫ی‬ ‫ش ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬نظم وترتیب‪-2‬وقت وهنگام‪-‬بردباری‪-‬معمول‬ ‫ومتداول‪-3‬جوهرزندگی‪-‬گیاه تاجریزی‪-‬برقرار‪-‬قلب‪-4‬رازنگوی خانمها!‪-‬‬ ‫پاک‪-‬تندرست‪-‬کشتی جنگی‪-5‬عالمت جمع‪-‬زمزمه کننده‪-‬ازجهتهتای‬ ‫اصلی‪-6‬ازخبرگزاریهای کشورمان‪-‬درخت ازاده‪-7‬شرف‪-‬ازاقمارمشتری‪-‬‬ ‫پنهان نمودن‪-8‬گل سرخ‪-‬ویتامین جدولی‪-9‬اب بند‪-‬مرغ می‬ ‫رود‪-‬کمربندفرضی زمین‪-10‬پرنده اش سردکن‪-‬شهرمقدس هندوان‪-11‬‬ ‫گرفتار‪-‬اختیار‪-‬واحدپول زاپن‪-12‬خوبی‪-‬قوم غرب کشورمان‪-‬پایتخت‬ ‫کشورنائور‪-‬حرف افسوس‪-13‬مادرعرب‪-‬ازکلمات استثنا‪-‬سردوخنک‪-‬مقابل‬ ‫وبرابر‪-14‬شیوانیست‪-‬بهشت‪-‬سیاهی شهر که ازدور به نظراید‪-15‬سرزمین‬ ‫هفتادودوملت‪-‬ازاثارش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬کشورهمسایه‪-‬ازایشان به عنوان یکی ازپیشگامان این سبک یاد می شود‪-2‬روح جاری!‪-‬واحدی‬ ‫درطول‪-‬ازمصالح ساختمانی‪-3‬پسوندشباهت‪-‬تنگه حیاتی کشورمان‪-‬بدبوی پرخاصیت‪-‬جای پا‬ ‫‪-4‬واحدپول ژاپن‪-‬فیلمی ازداریوش مهرجویی‪-‬همسایه‪-‬پایه‪-5‬قوم خرم ابادی‪-‬رازها‪-‬ولگرد‪-6‬عزم‬ ‫واهنگ‪-‬نظرات انتخاباتی‪-7‬سوره ای درقران‪-‬جای پا‪-‬حرف همراهی عرب‪-8‬واحدسطح‪-‬رازدرون‬ ‫کاله!هوش‪-9‬غذای ماکیان‪-‬الهه شکار‪-10‬پرواکنده‪-‬کاشف گردش خون‪-11‬پدرمرده‪-‬جیوه‪-‬جای‬ ‫پا‪-12‬تکرارش نام درختی است‪-‬خراسان قدیم‪-‬سالها‪-‬واحدبازی تنیس‪-13‬بوی ماندگی‪-‬رشد‪-‬‬ ‫ازالیاف گیاهی‪-‬نغمه‪-14‬ازدرجات نظامی‪-‬قاضی ورزشی‪-‬رها‪-15‬ازاثاردیگرش‪-‬فایده رساندن‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم عقد یک محکوم به اعدام در زندان رجایی شهر همزمان با میالد امام‬ ‫حسن مجتبی (ع)‪ ،‬برگزار شد| ایسنا‬ ‫بازدید علی مرادخانی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از‬ ‫بخش عفاف و حجاب بیست و چهارمین نمایشگاه بین المللی قران کریم و‬ ‫دیدار با غرفه داران| معاونت هنری‬ ‫مراسم گرامیداشت روز جهانی مبارزه با مواد مخدر با حضور وزیر کشور و دبیر‬ ‫کل ستاد مبارزه با مواد مخدر‪ ،‬دادستان کل کشور و‪ ...‬برگزار شد| تسنیم‬ ‫شرکت کنندگان در روز جهانی یوگا در دهلی نو‪ ،‬هند| رویترز‬ ‫جلسه علنی مجلس شورای اسالمی با حضور معاون رئیس جمهور و رئیس‬ ‫سازمان مدیریت و برنامه ریزی کشور و وزیر اطالعات برگزار شد| مهر‬ ‫مبارزان حوثی اسلحه به دست در یک تجمع قبیله ای در صنعا‪ ،‬یمن| رویترز‬ ‫تسنیم‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪6‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز دور باطل در تحول دنیای مدرن‬ ‫فکر کنم ارام ارام باید اس��م باکس پشت صحنه را بگذارم امثال و الحکم‪ !...‬شنیدید که‬ ‫میگن «دم خروس را باور کنیم یا قس��م حضرت عباس رو» ش��ده حکایت حال روز ما‬ ‫و همه؛ داش��تم مطلب امروز را می نوشتم که رییس امد باالی سرم گفت‪ :‬خوب هرچه‬ ‫می خواهد دل تنگت می نویس��ی اونم به نقل از من‪ ،‬پسر خوب شاید من راضی نباشم‪،‬‬ ‫اصال امروز من می گم تو بنویس‪ ،‬بنویس اقایان و خانم های محترم جنس کار فرهنگی و‬ ‫مطبوعاتی طوری هست که باید کل صنف سرحال باشه و چرخش بچرخه‪ ،‬اینکه هرکس‬ ‫بفکر خودش باشه و دنبال اینکه اتیش را ببره سمت کلوچه خودش درست نیست‪ ،‬میشه‬ ‫حکایت امروز مطبوعات‪ ،‬بخش خصوصی که ورشکسته است دولتی ها هم چون دستشون‬ ‫زیر سنگ دولت هست‪ ،‬شدن مجیزگو! حرات ندارند نه از راست بگن نه از چپ‪ ،‬حاال دایم‬ ‫تو بوق کنید که مطبوعات ازاد هستند‪ ،‬نقد کنند و‪ ...‬یاد گرفتیم در همه حال بگیم خدایا‬ ‫شکرت ولی اینم می گم حال مطبوعات اورژانسیه‪ ...‬در اخر اضافه کنم باالخره بعد از کلی‬ ‫سالم و صلوات و روشن کردن چراغ اول کمیسیون فرهنگی توسط رییس مجلس برخی‬ ‫منتخبین ابروداری کردن و کمیسیون فرهنگی هم تشکیل شد‪ .‬منتظریم ببینیم چه اشی‬ ‫برای فرهنگ و هنر کشور می پزن!‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪13:06‬‬ ‫‪20:23‬‬ ‫‪20:44‬‬ ‫‪4:02‬‬ ‫‪5:49‬‬ ‫سال‪1395‬‬