روزنامه هنرمند شماره 519

‫بهنام صفاریان در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫اوضاع موسیقی‬ ‫روز به روز بدتر می شود‬ ‫جلوه های سریال های کره ای در رسانه ملی‬ ‫شباهت هایفرهنگی‬ ‫یا همذات پنداری!‬ ‫‪4‬‬ ‫یکش��نبه‪ 27‬تیرماه ‪1395‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه‬ ‫س��ال نهــم‬ ‫‪10‬‬ ‫شماره ‪519‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫کنکاشی در اثار هنری فاقد اصالت درهنرهای تجسمی‬ ‫چه کسی هنرایران را بدون‬ ‫شناسنامهمی خواهد؟‬ ‫گروه موسیقی دانوش در حمایت از بیماران دیستروفی‬ ‫موسیقی درخدمت فرهنگ سازی‬ ‫‪8‬‬ ‫‪12‬‬ ‫ثبت نام و اعزام گردشگر به ترکیه ممنوع شد‬ ‫وضعیت فوق العاده‬ ‫برای تورهای گردشگری!‬ ‫بررسی مسیر سینمای کمدی پس از انقالب‬ ‫جای خالی کمدی سازان در سینما‬ ‫‪7‬‬ ‫‪11‬‬ ‫رها احمـدی‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با رضا فیاضی نویسنده و کارگردان نمایش «پدر یک دقیقه ای»‬ ‫در برنامه «هفت» مطرح شد‬ ‫با اکران «فروشنده» رکورد‬ ‫فروش تابستانه خواهد شکست‬ ‫‪6‬‬ ‫متعلق به تئاترکودک هستم‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «هر کسی چیزی می خواهد!»‪ ،‬اثر ریچارد لینکلیتر‬ ‫یاداوری یک نوستالژی‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫حسین انتظامی معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫لزوم تدوین ضوابط تبلیغات در فضای مجازی‬ ‫هنرمند‪ :‬معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی با اش��اره به اهمیت تبلیغات در فضای‬ ‫مجازی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬نیازمند سیاس��تگذاری های‬ ‫مربوط به فعالیت های تبلیغات��ی در حوزه فضای‬ ‫مج��ازی و تدوین ضوابط مربوط به ان هس��تیم‪.‬‬ ‫ایین تکریم و معارفه مدیران س��ابق و جدید دفتر‬ ‫تبلیغات و اطالع رس��انی‪ ،‬چهارش��نبه ‪ ٢٣ ،‬تیرماه‬ ‫با حضور حس��ین نوش ابادی ‪ ،‬مع��اون حقوقی و‬ ‫امور مجلس و س��خنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی‪ ،‬حسین انتظامی‪ ،‬معاون امور مطبوعاتی و‬ ‫اطالع رسانی و تنی چند از مدیران و کارکنان این‬ ‫معاونت در محل دفتر تبلیغات و اطالع رسانی برپا‬ ‫شد‪ .‬حسین انتظامی در ابتدای این مراسم‪ ،‬ضمن‬ ‫قدردانی از زحمات احس��ان اهلل حجتی‪ ،‬مدیر کل‬ ‫س��ابق دفتر تبلیغات و اطالع رسانی طی ‪ ٥‬سال‬ ‫گذشته‪ ،‬گفت ‪ :‬دلیل انجام برخی تغییرات در ساختار‬ ‫این اداره کل این اس��ت که حوزه مربوط به زبان و‬ ‫ادبیات فارسی برای وزارت فرهنگ و ارشاد بسیار‬ ‫حائز اهمیت است و تصمیم بر این شد که این حوزه‬ ‫از اداره کل تبلیغات جدا ش��ده و از تجربیات اقای‬ ‫حجتی در مدیریت این بخش به طور ویژه استفاده‬ ‫شود‪ .‬انتظامی ‪ ،‬زبان و ادبیات فارسی را از ان جهت‬ ‫که عنصری هویت بخ��ش و امنیت افرین برای‬ ‫کشور اس��ت‪ ،‬دارای اهمیت و اولویت ویژه دانست‬ ‫و افزود‪ :‬مطابق ایین نامه ای که در دولت تصویب‬ ‫ش��د‪ ،‬شورای هماهنگی پاسداشت زبان فارسی به‬ ‫ریاست وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و نمایندگان‬ ‫تام االختیار وزرای کشور‪ ،‬بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش‬ ‫پزش��کی‪ ،‬اموزش و پرورش‪ ،‬عل��وم‪ ،‬تحقیقات و‬ ‫فناوری‪ ،‬صنعت‪ ،‬مع��دن و تجارت‪ ،‬امور اقتصادی‬ ‫و دارایی و روس��ای سازمان های میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دس��تی و گردشگری‪ ،‬ثبت اسناد و امالک‬ ‫کشور و صدا و س��یمای جمهوری اسالمی ایران‬ ‫و فرمانده نیروی انتظامی‪ ،‬شهردار تهران و رییس‬ ‫فرهنگستان تشکیل و مقرر شد همه امور مربوط به‬ ‫حوزه تبلیغات کشور از جمله ‪ ،‬سیاستگذاری‪ ،‬نظارت‬ ‫و تصمیم گیری ها در این شورا به صورت متمرکز‬ ‫انجام شود‪ .‬انتظامی‪ ،‬دفتر تبلیغات و اطالع رسانی‬ ‫را از جمله ادارات مهم در وزارت فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی توصیف و تصریح ک��رد‪ :‬مطابق قانون‪،‬‬ ‫تمرکز امور تبلیغاتی کشور به وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی سپرده شده است‪ ،‬اما در بسیاری از موارد‪،‬‬ ‫موازی کاری ها و عدم ضوابط اجرایی و ناهماهگی‬ ‫میان برخی دس��تگاه ها‪ ،‬اجازه تحقق رسالت این‬ ‫مجموع��ه را نمی دهد و لذا باید در مقام عمل نیز‬ ‫ای��ن امر را محقق کنیم‪ .‬مع��اون مطبوعاتی وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد در ادامه از عزم دولت در خصوص‬ ‫تقویت نظارت و عملکرد منسجم در حوزه تبلیغات‬ ‫و همچنین ضرورت سیاستگذاری های مربوط به‬ ‫فعالیت های تبلیغاتی در حوزه فضای مجازی سخن‬ ‫گفت‪ .‬وی همچنین بر اهمیت دولت الکترونیک‬ ‫تاکی��د و ب��ا قدردانی از تالش ه��ای انجام گرفته‬ ‫برای الکترونیکی کردن بس��یاری از امور تصریح‬ ‫کرد ‪ :‬سال ها بود که امور مربوط به صدور مجوزها‬ ‫از جمل��ه مجوزهای کانون های تبلیغاتی از طریق‬ ‫ادارات کل استانی انجام می شد و بنابراین گزارش‬ ‫به روزی از تعداد کانون های تبلیغاتی فعال در این‬ ‫حوزهنداشتیمامااینکباالکترونیکیشدنفرایندها‪،‬‬ ‫ضمن تسهیل در امور مربوطه‪ ،‬اطالعات این دفتر‬ ‫در حوزه های مربوطه به روز اس��ت‪ .‬وی همچنین‬ ‫با اشاره به کارنامه موفق «حیدری» از او به عنوان‬ ‫یک��ی از مدیران با تجربه در حوزه فرهنگ نام برد‬ ‫و اب��راز امیدواری کرد در مدیریت جدید نیز ضمن‬ ‫تداوم فعالیت های گذشته دفتر تبلیغات‪ ،‬با تصویب‬ ‫الیحه قانون تبلیغات که در دولت یازدهم‪ ،‬تدوین‬ ‫و به مجلس ش��ورای اسالمی ارسال شده‪ ،‬مسیر‬ ‫سیاستگذاری و نظارت‪ ،‬بهتر و کارامدتر گردد‪.‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 27‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪519‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫معرفی فرهنگ و هنر کشورمان در پایتخت فرهنگی جهان اسالم‬ ‫هنرمند‪ :‬نشس��ت شورای سیاس��تگذاری مشهد‬ ‫پایتخت فرهنگی جهان اس�لام در سال ‪٢٠١٧‬‬ ‫میالدی با حضور «عل��ی جنتی» وزیر فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اسالمی و علیرضا رش��یدیان استاندار‬ ‫خراس��ان رضوی برگزار ش��د‪ .‬علی جنتی وزیر‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی در این نشست گفت‪:‬‬ ‫در برنامه های پیش بینی ش��ده برای مش��هد به‬ ‫عنوان پایتخت فرهنگی جهان اس�لام در سال‬ ‫‪ ٢٠١٧‬می�لادی الزم اس��ت از تمامی نهادها و‬ ‫سازمان ها و وزارتخانه ها بخواهیم تا در صورت‬ ‫ام��کان برنامه های فرهنگی هن��ری خود را در‬ ‫س��ال ‪ ٢٠١٧‬در مشهد مقدس برگزار کنند‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬با برگزاری این برنامه ها در مشهد مقدس‬ ‫می ت��وان به معرف��ی فرهنگ و هن��ر و صنایع‬ ‫دس��تی و میراث فرهنگی و هنری کشورمان به‬ ‫جهان اسالم پرداخت‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اس�لامی گفت‪ :‬باید به‬ ‫دعوت شخصیت ها و نخبگان فرهنگی و هنری‬ ‫برای حضور در مشهد مقدس به عنوان پایتخت‬ ‫فرهنگی جهان اس�لام در سال ‪ ٢٠١٧‬پرداخت‬ ‫و از ای��ن طریق نیز فرهنگ و هنر کش��ورمان‬ ‫را معرف��ی کنی��م‪ .‬جنتی ادامه داد‪ :‬بس��یاری از‬ ‫برنامه ه��ای بین المللی نهادها و س��ازمان های‬ ‫مختلف ک��ه جنبه فرهنگی و هن��ری نیز دارند‬ ‫را می ت��وان در س��ال ‪ ٢٠١٧‬در مش��هد مقدس‬ ‫برگ��زار ک��رد‪ .‬وی در پایان اقدام��ات‪ ،‬برنامه ها‬ ‫و فعالیت ه��ای صورت گرفته اعضای ش��ورای‬ ‫سیاس��تگذاری و دیگر دست اندرکاران دبیرخانه‬ ‫«مش��هد پایتخت فرهنگ جهان اسالم در سال‬ ‫‪ »٢٠١٧‬را کاری ارزشمند توصیف کرد و گفت‪:‬‬ ‫برای همه ما باعث افتخار است که در این زمینه‬ ‫قدم برداریم‪ .‬در این نشس��ت رشیدیان استاندار‬ ‫خراسان رضوی با اش��اره به مجموعه اقدامات‬ ‫ص��ورت گرفت��ه ب��رای برگ��زاری فعالیت های‬ ‫فرهنگ��ی و هنری در مش��هد مقدس در س��ال‬ ‫‪ ٢٠١٧‬میالدی گفت‪ :‬شهرداری مشهد اقدامات‬ ‫گس��ترده ای برای برگزاری ای��ن فعالیت ها در‬ ‫س��ال ‪ ٢٠١٧‬انجام داده اس��ت‪ .‬وی اف��زود‪ :‬با‬ ‫س��ازمان ها و مجمع های مختلفی مذاکره کرده‬ ‫ایم تا برنامه ها و فعالیت های فرهنگی و هنری‬ ‫خ��ود را در س��ال ‪ ٢٠١٧‬در مش��هد مقدس به‬ ‫عن��وان پایتخت فرهنگی جهان اس�لام برگزار‬ ‫کنن��د‪ .‬در بخش دیگری از این نشس��ت س��ید‬ ‫عب��اس صالحی معاون فرهنگ��ی وزیر فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اس�لامی گفت‪ :‬باید از انتخاب مشهد‬ ‫به عن��وان پایتخت فرهنگی جهان اس�لام در‬ ‫س��ال ‪ ٢٠١٧‬به عن��وان یک فرصت اس��تفاده‬ ‫کنی��م و به ایج��اد تعامالت پای��دار فرهنگی با‬ ‫جهان اس�لام بپردازیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به عنوان‬ ‫مثال کتابخانه اس��تان قدس رضوی به عنوان‬ ‫یک فرصت می تواند تعام�لات پایدار فرهنگی‬ ‫با دیگر کتابخانه های جهان اس�لام ایجاد کند‬ ‫که در س��ال ‪ ٢٠١٧‬ب اید از این فرصت نهایت‬ ‫اس��تفاده را برد‪ .‬در این نشست مقدوری معاون‬ ‫عمرانی استانداری خراسان رضوی و سید سعید‬ ‫سرابی مدیر کل ارشاد خراسان رضوی گزارشی‬ ‫از مجموع��ه اقدامات صورت گرفته در برگزاری‬ ‫فعالیت های فرهنگی و هنری در مشهد مقدس‬ ‫به عن��وان پایتخت فرهنگی جهان اس�لام در‬ ‫سال ‪ ٢٠١٧‬میالدی ارایه دادند‪.‬‬ ‫وزیر بهداشت در واکنش به اخبار خطاهای پزشکی‬ ‫حرف هایی دارم که پس از رسیدگی به پرونده «کیارستمی» می گویم‬ ‫دکتر س��ید حسن هاش��می در حاشیه‬ ‫مراسم اعطای جایزه کیفیت غذا‪ ،‬دارو‬ ‫و بهداش��ت ای��ران با حض��ور در جمع‬ ‫خبرنگاران در پاس��خ به س��والی درباره‬ ‫بحث خطاهای پزشکی که این روزها‬ ‫در شبکه های اجتماعی بصورت بسیار‬ ‫زی��ادی عنوان می ش��ود‪ ،‬گف��ت‪ :‬من‬ ‫عالقه من��دم که ابتدا موض��وع پرونده‬ ‫مرحوم کیارستمی به سرانجام برسد و‬ ‫بع��د از ان حرف هایی دارم که به موقع‬ ‫می گویم‪ .‬اما اکنون نمی خواهم چیزی‬ ‫را بگویم که روی ای��ن پرونده اثرگذار‬ ‫باشد‪ .‬هاش��می افزود‪ :‬گرچه به دانش‪،‬‬ ‫انصاف و طرف��داری از حق و حقیقت‬ ‫همه اساتید برجسته ای که در کمیسیون‬ ‫رس��یدگی به این پرونده حضور دارند و‬ ‫از طرف رییس س��ازمان نظام پزشکی‬ ‫حکمش��ان اعالم شده اس��ت‪ ،‬اعتماد‬ ‫دارم ام��ا بعد از به س��رانجام رس��یدن‬ ‫این موضوع حرف هایی اس��ت که انها‬ ‫را می گویم‪ ،‬اما اکنون ممکن است این‬ ‫حرف ها به عنوان جانبداری تلقی شود‪.‬‬ ‫وی در پاسخ به سوالی درباره نظارت ها‬ ‫در حوزه سالمت گفت‪ :‬نظارت در کل‬ ‫کش��ور مش��کل دارد و اکثر حوادث دو‬ ‫ماهه اخی��ر که مردم را س��رگرم کرد‪،‬‬ ‫ناش��ی از همین موضوع اس��ت‪ .‬وزیر‬ ‫بهداشت با تاکید بر مشکالت نظارتی‬ ‫در هم��ه حوزه ها و به وی��ژه حوزه غذا‬ ‫اظهار کرد‪ :‬البته در حوزه دارو ش��رایط‬ ‫بهت��ری داریم‪ ،‬ام��ا نمی توان گفت که‬ ‫ان هم به صورت ‪ 100‬درصد مناس��ب‬ ‫اس��ت‪ .‬بر این اس��اس نیاز به اختیارات‬ ‫نظارتی بیش��تر وی با تاکید بر اهمیت‬ ‫نقش نظارتی مردم گفت‪ :‬قانون باید به‬ ‫گونه ای باشد که اگر مردم حقوق شان‬ ‫اس��یب دید‪ ،‬بتوانند برخ��ورد کنند‪ .‬در‬ ‫این صورت کیفیت ه��م ارتقا می یابد‪.‬‬ ‫بنابراین باید در عین ایجاد رقابت‪ ،‬نقش‬ ‫مردم را نیز پر رنگ کرد‪ .‬اکنون مواردی‬ ‫وجود دارد که خود دولت هم تولید کننده‬ ‫است و هم مصرف کننده؛ در این شرایط‬ ‫کیفیت نه تنها ارتقا پیدا نمی کند بلکه‬ ‫کاهش نیز می یابد‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 27‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪519‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در دیدار سفیر بلژیک و رییس سازمان فرهنگی هنری مطرح شد‬ ‫هنر ایران می تواند فرهنگ خشونت را اصالح کند‬ ‫هنرمند‪ :‬رییس سازمان فرهنگی هنری شهرداری‬ ‫تهران و س��فیر بلژیک بر گس��ترش مناس��بات‬ ‫فرهنگی و هنری تهران و بروکسل تاکید کردند‪.‬‬ ‫«فرانسوا دله» سفیر بلژیک در ایران با حضور در‬ ‫ستاد سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران با‬ ‫محمود صالحی رییس این سازمان دیدار کرد‪ .‬در‬ ‫این نشست رییس و کارشناسان مرکز هنرهای‬ ‫زیبای بروکس��ل (بوزار) و معاون هنری و رییس‬ ‫اداره بین الملل س��ازمان فرهنگی هنری حضور‬ ‫داش��تند‪ .‬محمود صالحی با خوش امدگویی به‬ ‫هیئت بلژیکی و اش��اره به اینکه کش��ور بلژیک‬ ‫و ایران س��ابقه دو قرن م��راوده و ارتباط را دارند‪،‬‬ ‫تصری��ح کرد‪ :‬در زمینه های مختلف به خصوص‬ ‫گمرک‪ ،‬پس��ت‪ ،‬راه اهن و قانون اساس��ی خاطره‬ ‫خوبی از کش��ور بلژیک برای م��ردم ایران به جا‬ ‫مانده اس��ت‪ .‬ریی��س س��ازمان فرهنگی هنری‬ ‫شهرداری تهران ضمن تسلیت گویی و هم دردی‬ ‫به دلیل رخداد تروریستی اخیر در بروکسل گفت‪:‬‬ ‫این حرکت های تروریستی را محکوم می کنیم و‬ ‫به بازماندگان این اتفاق ناگوار تسلیت می گوییم‪.‬‬ ‫در قرن گذش��ته کشور ایران بیش��ترین قربانی‬ ‫تروریست بوده است‪ .‬وی زشت ترین پدیده معاصر‬ ‫در جامعه بش��ری را تروریس��ت دانست و افزود‪:‬‬ ‫فرهیختگان و هنرمندان جهان باید همت کنند‬ ‫تا با فرهنگ تروریس��ت مقابله کنند و امیدواریم‬ ‫بشریت از ش��ر تروریست رها ش��ود‪ .‬گسترش‬ ‫مناسبات فرهنگی و هنری تهران و بروکسل به‬ ‫ترویج فرهنگ صلح کمک خواهد کرد‪ .‬مش��اور‬ ‫شهردار تهران با تاکید بر نقش فرهنگ و هنر در‬ ‫ارتباط سازنده بین ملت ها‪ ،‬گفت‪ :‬زمان ان است‬ ‫که دو کش��ور ایران و بلژی��ک در زمینه تمدن و‬ ‫فرهنگ و هنر ارتباط گسترده تری برقرار کنند تا‬ ‫موجب رشد هم افزایی بین فرهنگی دو ملت فراهم‬ ‫ش��ود‪ .‬رییس سازمان فرهنگی هنری در ادامه با‬ ‫معرفی ظرفیت ه��ای فرهنگی و هنری پایتخت‬ ‫ای��ران فرصت ها و پیش��نهادهایی چون معرفی‬ ‫هنرمندان شاخص بلژیکی در ایران و ارائه اثار و‬ ‫برگزاری هفته فرهنگی متقابل تهران و بروکسل‬ ‫را پیشنهاد کرد‪.‬‬ ‫ایران از راه هنر می تواند فرهنگ‬ ‫خشونت را اصالح کند‬ ‫در ادامه «فرانس��وا دله»‪ ،‬سفیر بلژیک‪ ،‬با سپاس از‬ ‫میزبانی سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران‬ ‫و برگزاری این نشس��ت گفت‪ :‬متاسفانه سال های‬ ‫سال مردمان کشورهای اروپا هیچ تصوری از ایران‬ ‫نداشتند اما امروز بر این باور هستیم که ایران کشوری‬ ‫است که از طریق هنر می تواند فرهنگی سازنده را‬ ‫نهادینه کند تا روحیه و تمایل به خش��ونت و مرگ‬ ‫را که امروز ش��اهد ان هس��تیم اصالح شود‪ .‬وی با‬ ‫بیان اینکه این نشس��ت و دیدار باید خیلی زودتر از‬ ‫این ها برگزار می شد‪ ،‬ابراز امیدواری کرد تا در اینده‬ ‫دیدارهایبیشتریانجامشود‪.‬‬ ‫بلژیک از هنر و فرهنگ ایران‬ ‫استقبال می کند‬ ‫«پ��ل دوژردن» ریی��س مرکز هنره��ای زیبای‬ ‫بروکس��ل (بوزار) با اشاره به اینکه دو سال پیش‬ ‫سفر س��ازنده ای به ایران داش��ته و با هنرمندان‬ ‫ایرانی اشنا شده است‪ ،‬افزود‪ :‬شناختی که از ایران‬ ‫پیدا کردم انگیزه ای شد تا از طرف مرکز هنرهای‬ ‫بلژیک به عنوان نماینده ای از اروپا برای گسترش‬ ‫روابط فرهنگی به ایران بیایم‪.‬‬ ‫وی با اش��اره به ظرفیت های متفاوت و برجس��ته‬ ‫فرهنگی بروکسل نس��بت به دیگر پایتخت های‬ ‫اروپاییتصریحکرد‪:‬پایتختبلژیکبهعنواننماینده‬ ‫اروپا و تهران به عنوان نمایند ه تمدن کهن خاورمیانه‬ ‫می توانند روابطی را س��ازماندهی کنند و پلی باشند‬ ‫برای نزدیک شدن و شناخت فرهنگ ها و راهی برای‬ ‫ارتباط مستقیم هنرمندان با یکدیگر‪« .‬پل دوژردن»‬ ‫با تاکید براینکه متاسفانه کمبود اطالعات از ایران در‬ ‫اروپا وجود دارد‪ ،‬افزود‪ :‬برای رفع این مشکل نیازمند‬ ‫افزایش مناس��بت ها و مبادالت فرهنگی هستیم و‬ ‫پیشنهاد می کنم که مراکز کوچک را به هم مرتبط‬ ‫کنیم تا روابط در دو س��طح سازمانی و فردی بتواند‬ ‫گس��ترش پیدا کند چراکه بلژیک از ارتباط با ایران‬ ‫استقبال می کند‪ .‬در پایان نشست پیش نویس طرح‬ ‫افزای��ش مراودات فرهنگی از س��وی رییس مرکز‬ ‫هنرهای زیبای بروکس��ل (بوزار) به معاون هنری‬ ‫سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران ارائه شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫عبدالکریم حسین زاده مطرح کرد‪:‬‬ ‫هنر‪ ،‬نگاه ملی در مواجهه با پدیده های مختلف ایجاد می کند‬ ‫عضو مجمع نمایندگان استان اذربایجان غربی‪ ،‬وجود‬ ‫همبس��تگی و نگاه ملی برای احیای دریاچه ارومیه را‬ ‫ضروری دانست و گفت‪ :‬هنر و امور فرهنگی ابزار خوبی‬ ‫برای مواجهه با پدیده ها و ایجاد حس مسئولیت پذیری‬ ‫در جامعه است‪ .‬عبدالکریم حسی نزاده ضمن تاکید بر‬ ‫اهمیت همبستگی و ضرورت نگاه ملی برای احیای‬ ‫دریاچه ارومیه‪ ،‬گفت‪ :‬برای تحقق این موضوع باید نگاه‬ ‫فرهنگی وجود داشته باشد زیرا از طریق تمام حوزه ها و‬ ‫بخش های فرهنگی‪ ،‬هنری و ادبی می توان نسبت به‬ ‫این پدیده ملی در بین افراد احساس مسئولیت ایجاد‬ ‫کرد‪ .‬نماینده مردم نقده و اش��نویه در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با اش��اره به اقدام مثبت و تاثیرگذار کنسرت‬ ‫وحدت و هم زیس��تی اقوام ایرانی (ارمیا) در راس��تای‬ ‫توجه به احیای دریاچه ارومیه‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬چنین اقداماتی‬ ‫موجب بروز حس همبستگی و توجه بیشتر به نگاه ملی‬ ‫می شود‪ .‬وی با یاداوری این موضوع که در سال گذشته‬ ‫نیز تعدادی از ملی پوشان ورزشی از دریاچه ارومیه بازدید‬ ‫کردند‪ ،‬افزود‪ :‬انجام چنین اقداماتی نشان دهنده زنجیره‬ ‫اتحاد ملی در مواجهه با پدیده های مختلف است‪.‬‬ ‫حسی نزاده با بیان اینکه اقدام مثبت و تاثیرگذار کنسرت‬ ‫(ارمیا) در راستای توجه به احیای دریاچه ارومیه و حوزه‬ ‫محیط زیست قابل تقدیر است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬شاید در نگاه‬ ‫اولتاثیرچنینحرکتفرهنگیکوتاهمدتبهنظربیاید‬ ‫تزاییدرتمامجامعه‬ ‫ولیاینارکسترمی تواندباحساسی ‬ ‫خصوصا مردم ساکن منطقه مجاور دریاچه ارومیه توجه‬ ‫بیشتربهحفظاکوسیستمطبیعیرارقمبزند‪.‬ایننماینده‬ ‫محسن مومنی رییس حوزه هنری‬ ‫تعداد سینماهای کشور کافی نیست‬ ‫رییس حوزه هنری گفت‪ :‬هزار و ‪ ۱۰۰‬ش��هر در سطح‬ ‫کشور داریم که از این تعداد فقط ‪ ۶۴‬مورد برخوردار از‬ ‫س��ینما است و الزم است تعداد سینماها افزایش یابد‪.‬‬ ‫محسن مومنی صبح شنبه در حاشیه همایش روسای‬ ‫مراکز حوزه هنری کشور در جمع خبرنگاران تصریح‬ ‫کرد‪ :‬الزم اس��ت مسئوالن استان ها با همکاری حوزه‬ ‫هنری کشور نسبت به توسعه و تجهیز سینماها اقدام‬ ‫کنند‪ .‬وی با بیان اینکه یک س��وم سینماهای کشور‬ ‫در اختیار حوزه هنری اس��ت‪ ،‬افزود‪ :‬هر چند در برخی‬ ‫استان ها و شهرها چندین سینما دایر است اما در برخی‬ ‫دیگر نیز حتی یک سینما نداریم این شهرها احصا شده‬ ‫تا در اولویت احداث سینما قرار گیرد‪ .‬رییس حوزه هنری‬ ‫متذکر شد‪ :‬از جمله اقدامات حوزه هنری برای حمایت از‬ ‫هنرمندان ایجاد شرایط برای دیده شدن و مطرح شدن‬ ‫است و به همین منظور برگزاری جشنواره های متعدد در‬ ‫دستور کار قرار گرفته است‪ .‬به گفته مومنی از ابتدای‬ ‫س��ال دو جشنواره ملی برگزار شده و تا پایان سال نیز‬ ‫هشت جشنواره دیگر برگزار می شود تا فرصت معرفی‬ ‫اثار و تولیدات هنرمندان فراهم شود‪ .‬وی در خصوص‬ ‫تعداد هنرمندان پرورش یافته توس��ط حوزه هنری در‬ ‫طول حیات این مجموعه اضافه کرد‪ :‬در واقع به حدی‬ ‫تعداد زیاد است که نمی توان به عدد خاصی اشاره کرد‪.‬‬ ‫مجلس اس��تفاده از اب های زیرزمینی درکش��ورهای‬ ‫توسعه یافته ‪7‬درصد بوده ولی در کشومان ‪ 78‬درصد‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬برای رفع این موضوع باید نگاه فرهنگی‬ ‫وجود داشته باشد‪ .‬حس��ی نزاده ضمن اشاره به اجرای‬ ‫ارکستر های مختلف با مضامین بی نالمللی مانند صلح‪،‬‬ ‫محیط زیس��ت و اهمیت جایگاه هنر و امور فرهنگی‬ ‫در راس��تای دس��تیابی به ارزش های واالی انس��انی‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬نمونه های موفق ارکستر ها توانسته اند با‬ ‫تلفیق موسیقی و تصاویر مرتبط حس مسئولیت پذیری‬ ‫و تاثیرگ��ذاری بیش��تر را رقم بزنن��د از این رو چنین‬ ‫برنامه هایی نیز می توانند از این تجربه بهره برند‪ .‬عضو‬ ‫مجمع نمایندگان استان اذربایجان غربی ضمن دعوت‬ ‫و حمایت از جامعه فرهنگی و هنری کشور برای ساخت‬ ‫و تهیه اثار هنری با مضامین مختلف خصوصا توجه به‬ ‫احیای دریاچه ارومیه‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬با کاربردی کردن‬ ‫هنر می توان تاثیرگذاری خوبی در مواجهه با پدیده ها‬ ‫ایجادکرد‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬اغلب هنرمندان فاخر با حوزه هنری‬ ‫کش��ور در ارتباط هستند و به نوعی با حوزه هنری در‬ ‫تولید‪ ،‬معرفی و توسعه اثار خود ارتباط داشته اند‪ .‬رییس‬ ‫ح��وزه هنری تاکید کرد‪ :‬به عنوان مثال فیلمس��ازی‬ ‫ک��ه حتی یکبار به حوزه هنری نیامده اما فیلم وی در‬ ‫سینمای حوزه هنری اکران شده به نوعی با ما در ارتباط‬ ‫اس��ت‪ .‬مومنی از جمله اقدامات حوزه هنری در سال‬ ‫گذشته را چاپ ‪ ۳۵۰‬جلد کتاب در حوزه های مختلف‬ ‫عنوان و اضافه کرد‪ :‬در سال جاری نیز چاپ کتب فاخر‬ ‫در حوزه های مختلف در دستور کار است‪ .‬وی نشست‬ ‫مدیران حوزه هنری سراس��ر کش��ور را فرصتی برای‬ ‫بازبینی برنامه ها و عملکرد این نهاد اجرایی دانست و‬ ‫تاکید کرد‪ :‬به ویژه تحقق سیاست های اقتصاد مقاومتی‬ ‫مسئولیت را بر ما سنگین تر کرده و باید تالش کرد که‬ ‫منویات رهبری در خصوص اقتصاد مقاومتی و فرهنگ‬ ‫محقق ش��ود‪ .‬رییس حوزه هنری از جمله موضوعات‬ ‫موردبررس��ی در این نشست را ورود کاالهای خارجی‬ ‫عنوان و تاکید کرد‪ :‬در این نشست به ابعاد این موضوع‬ ‫در راستای حمایت از تولید داخل پرداخت می شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 27‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪519‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫جلوه های سریال های کره ای در رسانه ملی‬ ‫شباهت هایفرهنگی‬ ‫یا همذات پنداری!‬ ‫هنرمند‪ :‬هر ساله دس��ت کم یک سریال کره ای از رسانه ملی پخش می شود‪.‬‬ ‫ایران کش��وری است که خود به لحاظ ایینی و سنتی دارای عقبه بسیار کهنی‬ ‫است‪ ،‬حال مخاطب چه اگاهانه و چه نااگاهانه سنت کره ای را نزدیک به سنت‬ ‫یداند و از داستان های ان نیز استقبال می کند‪ .‬مهم ترین نقطه مشترک‬ ‫خود م ‬ ‫فرهنگی زمینه ی اخالقی داستان است‪ .‬روابط قابل فهم برای مخاطب است اگر‬ ‫عشقی در حال شکل گیری جنس ان همین جنس مستتر در الیه های پنهان‬ ‫جامعه ماست‪ .‬حجب و حیا‪ ،‬پوشش ها‪ ،‬نقش خانواده‪ ،‬احترام بزرگتران و‪ ...‬از دیگر‬ ‫رویکرد های فرهنگی در این مجموعه سریال ها است که در ایران نیز مورد توجه‬ ‫هستند‪ .‬سریال های تاریخی کره جنوبی نماینده انتشار سنت های این سرزمین به‬ ‫دیگر کشورها است‪ .‬همذات پنداری و یکسان انگاشته شدن از سوی مخاطب با‬ ‫شخصیت های اصلی این سریال هادر دورانی که قهرمان ها یا به طور کلی وجود‬ ‫ندارند یا اگر هم دارند چنان دور از دسترس هستند که در خود تخیل نیز همذات‬ ‫پنداری با ان کمی سخت به نظر می رسد‪ .‬اما در این چنین سریال هایی نه تنها‬ ‫قهرمان ها در دسترس هستند گاهی اوقات انها از همان جنسی ساخته می شوند‬ ‫که مخاطب عادی نیز از همان جنس است مانند یانگوم و گاهی قهرمان در شکل‬ ‫اسطوره ای خود نمایان می شود و ان هم مورد پسند واقع می شود چرا که عنصر‬ ‫واقعیت کنار قهرمان در داستان حضور دارد و اجازه نمی دهد مخاطب از قهرمانش‬ ‫فاصله بگیرد‪ .‬در ادامه تعدادی از سریال هایی که از سیما پخش شده است را مرور‬ ‫می کنیم‪.‬‬ ‫جواهری در قصر‪ :‬در ابتدای س��خن تا حدودی به بحث درباره این سریال‬ ‫پرداختیم اما نکته حائز اهمیت در این سریال نقش بستر واقعگرایانه داستان در‬ ‫ی است‪ .‬مثال وقتی‬ ‫سیر تحول شخصیت ها و گره افکنی و به طبع ان گره گشای ‬ ‫دختری از راه می رسد و می خواهد در دربار مشغول به کار شود‪ ،‬همه چیز برای ورود‬ ‫او مساعد نیست و در ادامه او به یکباره وارد اشپزخانه نشد و همینطور اولین پزشک‬ ‫زن دربار‪ .‬طی کردن مراحل زیاد برای مخاطب کامال باورپذیر صورت می گرفت‪.‬‬ ‫شاید این سریال به لحاظ فنی دراماتیک دارای خصیصه خاصی نبود ولی این‬ ‫توانایی را داشت که مخاطب را با خود همراه کند و او را از گره افکنی هایش خسته‬ ‫نکند‪ .‬صد البته بازیگر نقش یانگوم نیز با ظرافت خاصی توانسته بود نقشی را که‬ ‫می توانست کسل کننده از اب دربیاید را به قهرمانی باور پذیر و حتی نمادین به‬ ‫نمایش در بیاورد‪ .‬سازنده این مجموعه ینگ هیون کیم و محصول سال ‪2003‬‬ ‫کره جنوبی است و لقب «محبوب ترین سریال کره ای تمام دوران» را از ان خود‬ ‫کرد و در اکثر کشورهای اسیایی‪ ،‬امریکا‪ ،‬استرالیا و کانادا پخش شد‪.‬‬ ‫امپراطور دریا‪ :‬سریال امپراطور دریا در تابستان‪ 1386‬از شبکه سه سیما به روی‬ ‫انتن رفت‪ .‬این سریال نسبت به سریال جواهری در قصر از ژانر متفاوتی برخوردار‬ ‫بود‪ .‬در این سریال رنگ و بوی سینمای شرق بیشتر به چشم می خورد‪ .‬خشونتی‬ ‫برخاسته از خشم در برابر بی عدالتی با چاشنی عشق‪ .‬داستانی کامل از جنس‬ ‫داستان های قهرمانی به لحظ وجود شخصیت های سیاه‪ ،‬سفید و خاکستری‪ .‬این‬ ‫س��ریال با اقبال عمومی کمتری مواجه شد اما مخاطب را کامل از دست نداد‪.‬‬ ‫داستان مربوط به شخصیتی است که در دوران کودکی دزدان پدرش را از بین‬ ‫می برند و او در راه بالغ شدن متحمل سختی های زیادی می شود که این سختی ها‬ ‫ب��ه او در فراگرفتن فنون گونگ فو کمک می کند‬ ‫و او به عنوان محافظ زنی از تجار ش��هر استخدام‬ ‫می شود اما رفته رفته متوجه غیرقانونی عمل کردن‬ ‫بانو می شود و‪ ...‬نکته مهم دیگر این سریال موسیقی‬ ‫متن زیبای ان بود‪ .‬س��ازنده این مجموعه (جونگ‬ ‫جین ئوک) و (هوانگ جوها) است و در سال ‪2004‬‬ ‫از کره جنوبی پخش شده است‪.‬‬ ‫تاجر پوسان‪ :‬تاجر پوسان در سال‪ 1387‬از شبکه‬ ‫سه پخش ش��د‪ .‬موضوع اصلی و محوری در این‬ ‫سریال بر پایه اخالق استوار است و به طور اخص‬ ‫بر روی اخالق تجارت در کره و مشرق زمین تاکید‬ ‫دارد‪ .‬تاکی��د بر روی اخالق و قهرمانی اخالق مدار‬ ‫از جنس مردم عادی‪ ،‬نقطه مشترک این سریال با‬ ‫س��ریال جواهری در قصر است‪ .‬داستان مربوط به‬ ‫تاجری است که در سالهای ‪ 1799‬تا ‪ 1855‬زندگی‬ ‫کرده اس��ت که قصد داشته به عنوان مترجم وارد‬ ‫دربار کره شود اما در مسیر عبور از چین او به عنوان‬ ‫خیانتکار دستگیر می شود و اتفاقات زیادی در این‬ ‫مس��یر برایش به وقوع می پیون��دد‪ .‬رویکرد واقعی‬ ‫س��ریال را می توان هم در جذب مخاطب و هم در‬ ‫دفع مخاطب تاثیرگذار دانست‪ .‬اما نکته اصلی دیگر‬ ‫در عدم مورد توجه واقع شدنش را زمان نامناسبی بود‬ ‫که ش��بکه برای پخش ان اتخاذ کرده بود‪ .‬سازنده‬ ‫چویی وان کیو‪ ،‬جونگ هیونگ سو است‪ .‬محصول‬ ‫سال ‪ 2001‬میالدی در کره جنوبی می باشد‪.‬‬ ‫جومون�گ‪ :‬س��ریال جومون��گ را نقطه عطف‬ ‫س��ریال های کره ای در مورد اس��تقبال مخاطبان‬ ‫می توان نامید‪ .‬این سریال تلفیقی از واقعیت و تخیل‬ ‫اس��ت‪ .‬به عبارتی دیگر هم از خصیصه های واقعه‬ ‫گرایانه بهره می برد و ه��م از قابلیت ها و امکانات‬ ‫تخیل س��ازندگان‪ .‬روز های زمان پخش سریال از‬ ‫شبکه سه شاید بیشترین اسامی که از سطح جامعه‬ ‫به گوش می رس��ید‪ ،‬همین نامه��ای جومونگ و‬ ‫سوسانو می بود‪ .‬قهرمان پروری از شکل کالسیکش‬ ‫در سایه پرداختی خوب از تاریخ کره باعث شده بود‬ ‫اینسریالدرجذبمخاطبانشتواناییزیادیداشته‬ ‫باشد به صورتی که در زمان پخش این سریال وقتی‬ ‫سازندگان با استقبال مردم مواجه شدند سریال هفتاد‬ ‫قسمتی را در هشتاد و یک قسمت به پایان بردند‪.‬‬ ‫داس��تان این سریال که اساسی برگرفته از واقعیت‬ ‫داش��ته است‪ ,‬موجب شده بود که کشور چین را به‬ ‫ذکر این نکته وا دارد که بخش های زیادی از واقعیت‬ ‫مورد تحریف واقع شده است و انها نه تنها پخش‬ ‫سریال را ممنوع اعالم کردند بلکه از به حالت تعلیق‬ ‫دراوردن خرید محصوالت فرهنگی کره جنوبی نیز‬ ‫پرده برداشتند‪ .‬سال پخش این سریال در کره ‪2006‬‬ ‫است که در ایران از شبکه سوم سیما در سال ‪1387‬‬ ‫پخششد‪.‬‬ ‫متشکرم‪ :‬متش��کرم که نام اصلی ان «ما انجا‬ ‫بودیم» است سریالی است که سال ‪ 87‬در کنداکتور‬ ‫سریال ایسان از‬ ‫جمله سریال هایی‬ ‫است که توسط‬ ‫کارگردان‬ ‫سریال هایی‬ ‫چون جواهری‬ ‫در قصر‪ ،‬تاجر‬ ‫پوسان و افسانه‬ ‫دونگ یی ساخته‬ ‫شده است‪ .‬این‬ ‫سریال ادامه ی‬ ‫مجموعه افسانه‬ ‫دونگ یی است؛‬ ‫اما زمانی متفاوت‬ ‫بدین صورت که‬ ‫پدربزرگ ایسان‬ ‫همان بیست‬ ‫ویکمین پادشاه‬ ‫چوسان است‬ ‫یعنی ایسان نتیجه‬ ‫دونگ یی است‪.‬‬ ‫شبکه تهران جای گرفت‪ .‬از عواملی که باعث شده بود سریال متشکرم همزمان با‬ ‫جومونگ پخش شود تغییر ژانر‪ ،‬مکان‪ ،‬زمان بود اما این سریال همچنان در لیست‬ ‫سریال های کره ای قرار می گیرد چرا که به لحاظ داستانی از همان خصیصه هایی سود‬ ‫می برد که دیگر سریال ها نیز از ان استفاده می کنند‪ .‬داستان مربوط به زوجی است که‬ ‫با مرگ یکی از انها به علت بیماری زوج دیگری تنها شده و مرد که پزشکی حرفه ای‬ ‫اس��ت دیگر به کسی اهمیت نمی دهد ولی سر راه مادر و دختری قرار می گیرد که‬ ‫باعث تحوالتی در او می شود‪ .‬سریال متشکرم در ‪ 16‬قسمت در سال ‪ 2006‬ساخته‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫امپراطوربادها(سرزمینبادها)‪:‬فصلدومسریالجومونگبانادیگریساخته‬ ‫شد و در سال ‪ 89‬از شبکه سه سیما مورد توجه مخاطبان قرار گرفت‪ .‬داستان فیلم در‬ ‫مورد نوه ی جومونگ است که امپراطوری گوگوریو را در شمال کره جنوبی تاسیس‬ ‫می کند‪ .‬نوه جا پای پدر بزرگ قهرمانش می گذارد و س��یل حوادث عبور می کند و‬ ‫سلسله خود را بنیان می گذارد‪ .‬سریال سرزمین بادها نسبت به جومونگ تفاوت مهمی‬ ‫داشت که حتی خود کارگردان این سریال بیان کرده است که شاید از لحاظ عاطفی به‬ ‫پای جومونگ نرسد اما جذابیت های دیگری مانند جلوه های ویژه خاص توانسته این‬ ‫سریال را نزد مخاطبانش محبوب کند‪ .‬سریال در ‪ 36‬قسمت و محصول سال ‪2008‬‬ ‫میالدی است و در ایران نیز در سال ‪ 1389‬از شبکه سه پخش شد‪.‬‬ ‫افسانه دونگ یی‪ :‬افسانه دونگ یی از خیلی جهات شبیه به سریال جواهری در‬ ‫قصر اس��ت‪ .‬زنی مهربان و با هوش وارد دربار پادشاهی می شود و با سپری کردن‬ ‫مشقات و سختی های فراوان به جایگاه مهمی در دربار می رسد‪ .‬دونگ یی را در تاریخ‬ ‫شرق اسیا مادر بیست ویکمین پادشاه سلسله چوسان در کره معرفی کرده اند‪ .‬باز هم‬ ‫قهرمانی از جنس مردم عادی‪ .‬سریال دونگ یی در ‪ 60‬قسمت محصول سال ‪2010‬‬ ‫میالدی است‪ .‬در سال ‪ 91‬از شبکه سه سیما پخش شد‪.‬‬ ‫ایسان(بادی از قصر)‪ :‬سریال ایسان از جمله سریال هایی است که توسط‬ ‫کارگردان سریال هایی چون جواهری در قصر‪ ،‬تاجر پوسان و افسانه دونگ یی‬ ‫ساخته شده است‪ .‬این سریال ادامه ی مجموعه افسانه دونگ یی است؛ اما زمانی‬ ‫متفاوت بدین صورت که پدربزرگ ایسان همان بیست ویکمین پادشاه چوسان‬ ‫است یعنی ایسان نتیجه دونگ یی است‪ .‬این سریال ‪ 77‬قسمتی محصول سال‬ ‫‪ 2007‬میالدی است که از شبکه های استانی صدا و سیما در سال ‪ 1393‬پخش‬ ‫شد و مخاطب چندانی بدست نیاورد‪.‬‬ ‫سرزمیناهن(کیمسورو‪،‬امپراطوراهنین)‪:‬سرزمیناهنپروژهبعدیصداو‬ ‫سیما در سال‪ 1393‬بود‪ .‬سریالی مهیج و تاریخی که زندگی یکی از پادشاهان محبوب‬ ‫کره را به تصویر می کش��د‪ .‬پادشاهی که خلق و خوی خشنی دارد و با نزدیکترین‬ ‫کس��انش بر س��ر قدرت وارد چالش های بزرگ می ش��ود‪ .‬سریال های تاریخی‬ ‫کره ای ان هم با محوریت زندگی یک پادش��اه برای فرا رفتن از کلیش��ه شدن‬ ‫سعی می کند رو به کش��مکش هایی بیاورد که هم سیاسی باشند‪ ،‬هم عاطفی‬ ‫باشند و هم در عین حال قهرمانی باشند که در این امر تا حدودی موفق هستند‪.‬‬ ‫س��ریال ‪ 32‬قسمتی سرزمین اهن محصول سال ‪ ،2010‬از شبکه سه سیما به‬ ‫روی انتن رفت و توانست نظر بینندگانش را به خود جلب کند‪.‬‬ ‫سریال افسانه خورشید و ماه ‪ :‬سریال خورشید و ماه به روابط خانوادگی دربار‬ ‫یکیازپادشاهانکرهمی پردازدکهخاندانسلطنتیچهخیانت هاوچهتمهیداتیبرای‬ ‫کسب امر مطلوب خود دست می زنند‪ .‬این سریال داستانی غیر واقعی دارد اما اتفاقاتی‬ ‫که به عنوان کنش های داستانی در ان روی می دهد می توانسته درگیر واقعیت باشند‪.‬‬ ‫سریال خورشید و ماه ‪ 30‬قسمت دارد و در سال ‪ 2012‬تولید شده است و در ایران نیز‬ ‫در اواخر سال ‪ 93‬از شبکه سه بر روی گیرنده ها نقش بست‪.‬‬ ‫سرنوش�ت (ایمان)‪ :‬سریال سرنوشت درامی با رویکردهایی از قبیل پزشکی‪،‬‬ ‫تخیلی‪ ،‬تاریخی و عاشقانه توانست در صنعت سریال کره جایی برای خود دست و پا‬ ‫کند؛ اما این نوبت به شبکه نمایش بود تا پا به میان گذاشته و حق پخش این سریال‬ ‫را بر عهده بگیرد‪ .‬شبکه های دیجیتالی که به تازه گی در باال و پایین کردن کانال های‬ ‫رسانه ملی جایی برای خود دست وپا کردند در اغاز را متوسل به تکرار چند باره سریال‬ ‫و فیلم های خود می شدند ولی این سریال دیگر پشتوانه ای نزدیک به ده سال را با خود‬ ‫یدک می کشید و توانست در این بین جایی برای خود باز کند و مخاطب خود را بدست‬ ‫بیاورد‪ .‬داستان سریال مربوط به جراحی است که به دالیل مختلفی دزدیده می شود و‬ ‫نزدیک به هفتصدسال به گذشته بر می گردد و رفته رفته به شرایط انجا عادت می کند‬ ‫و حتی دل به رییس گارد سلطنتی پادشاه نیز می بندد‪ .‬سال ‪ 2012‬این سریال در کره‬ ‫پخش شد و در ایران در سال ‪ 1393‬در ‪ 24‬قسمت‪ ،‬پخش شد‪.‬‬ ‫دختر امپراطور‪ :‬نام اصلی این س��ریال «دختر پادشاه‪ ،‬سو بیک هیانگ» است‪.‬‬ ‫س��ریال تاریخی بوده و دوره پادشاهی بیست و پنجمین پادشاه باکجه را در خالل‬ ‫عشقی بین ولیعهد و یک پرنسس به تصویر می کشد‪ .‬این سریال در کره جنوبی در‬ ‫‪ 108‬قسمت نیم ساعته پخش شده است اما در ایران در ‪ 54‬قسمت ‪ 60‬دقیقه ای در‬ ‫شبکه تهران و شبکه های استانی در سال ‪ 1394‬پخش شد‪.‬‬ ‫تئــــــات�ر‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 27‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪519‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با رضا فیاضی نویسنده و کارگردان نمایش «پدر یک دقیقه ای»‬ ‫مهم ترین رویدادهای تئاتر از نگاه «هنرمند»‬ ‫متعلق به‬ ‫تئاتر کودک هستم‬ ‫اجرای ایتالیایی «بیست هزار فرسنگ زیر دریا»‬ ‫در ایران‪ ،‬معرفی اثار شرکت کننده در یادنامه‬ ‫استادمحمد و‪...‬‬ ‫هنرمند‪ :‬اجرای ایتالیایی «بیس�ت هزار فرسنگ زیر دریا» در ایران‪ ،‬معرفی‬ ‫هیات داروان مسابقه پژوهشی رادی شناسی‪ ،‬میزبانی تماشاخانه مشایخی‬ ‫از «فوبیا» ش�یوا خس�رومهر و معرفی اثار ش�رکت کننده در دومین یادنامه‬ ‫اس�تادمحمد و خبر نمایش�نام ه نادر برهانی مرند با عنوان «سردار» از جمله‬ ‫خبرهای قابل توجه حوزه تئاتر هستند که انها با هم مرور می کنیم‪:‬‬ ‫پ�در یک دقیقه ای‪ ،‬تئاتر متفاوتی اس�ت در ژانر نوجوان که ب�ا دیدگاهی خاص به‬ ‫مس�ائل زندگی نوجوانان با خانواده ش�ان پرداخته‪ .‬در دوره ای ک�ه نگاه به کودک و‬ ‫نوجوان س�طحی و س�اده انگارانه ش�ده گاهی کارهای خالف جریان؛ چون سابقه‬ ‫ذهنی قبلی برای ان وجود ندارد ممکن است نادیده و یا کم دیده بشود با این حال‬ ‫رض�ا فیاضی تمام تالش خ�ود را کرده تا بگوید نوجوانان فرای بازی و س�رگرمی‬ ‫نیاز به روانکاوی برای مس�ائلی که ش�اید هیچ گاه مطرح نکنند‪ ،‬دارند‪ .‬این نمایش‬ ‫توانس�ته کودکان نوجوانان و بزرگس�االن را به پای تماشای خود بکشاند و شاهد‬ ‫بازخوردهای مثبت زیادی از خود باش�د‪ .‬به پای صحبت های کارگردان و بازیگران‬ ‫نمایش نشسته ایم تا از نظرهای ایشان نسبت به نمایش و موشکافی های رفتاری‬ ‫در ان جویا شویم که در ادامه پیش روی شماست‪.‬‬ ‫در ابتدا توضیحی در مورد‬ ‫این تئاتر داشته باشید و‬ ‫شرایط اجرا در این سالن‬ ‫را بفرمایید؟‬ ‫نمایش پ��در یک دقیقه ای بر اس��اس‬ ‫نظریه پردازی اسپانس��ر جانس��ون که‬ ‫روانشناس هستند و کتاب های زیادی‬ ‫در مورد روانشناس��ی رفت��اری از جمله‬ ‫مدی��ر یک دقیقه ای و چه کس��ی پنیر‬ ‫من را جابه جا کرد داش��ته اند‪ ،‬براساس‬ ‫این چهارچ��وب من یک نمایش��نامه‬ ‫نوشتم که کاری باشد برای کودک در‬ ‫کنار خانواده‪ ،‬از ویژگی این س��الن این‬ ‫اس��ت که بیشتر اختصاص به مخاطب‬ ‫کودک دارد برای همین تئاتر ما انچنان‬ ‫ک��ه باید مخاطب نوجوان خ��ود را که‬ ‫اصلی ترین مخاطب اس��ت پیدا نکرده‪،‬‬ ‫حرف هایی که ما می زنیم حرفی است‬ ‫که بین نوج��وان با خانواده و خانواده با‬ ‫انها صورت می گیرد‪ ،‬بازخوردهایی که‬ ‫بعد از نمایش می بینیم متوجه می شویم‬ ‫نمایش توانسته با مخاطب ارتباط برقرار‬ ‫کند‪ .‬اما باز ه��م به دلیل زمان نمایش‬ ‫و س��الن اجرا به تمام ظرفیت هایی که‬ ‫دارد نرسیده‪.‬‬ ‫در انتخاب س�اعت برای‬ ‫نمایش دخیل نبودید؟‬ ‫به علت نمایش��ی که قبل از ما روی‬ ‫صحنه می رود س��اعت شروع نمایش‬ ‫م��ا هم کمی ب��ه تاخیر افت��اد وگرنه‬ ‫زمان ایده ال ما برای نمایش ساعت‬ ‫هفت ونیم عصر بود‪.‬‬ ‫ب�رای ادام�ه نمای�ش‬ ‫ک�ه چن�د اج�رای دیگ�ر‬ ‫مانده قصد تغییر س�الن‬ ‫را نداری�د ب�رای ج�ذب‬ ‫مخاطب�ان در جایگاه�ی‬ ‫دیگر؟‬ ‫من به دنبالش هستم تا برنامه ریزی های‬ ‫کلی چگونه پیش برود‪.‬‬ ‫خودتان را بیش�تر متعلق‬ ‫به کدام عرصه تصویری‬ ‫می دانید؟‬ ‫فارغ التحصیل تئاتر هس��تم و ش��روع‬ ‫کارم با تئاتر بوده شناسانده شدندم برای‬ ‫ک��رده ام ‪ .‬و عالقه من هم بیش��تر به‬ ‫س��مت کار کودک اس��ت و همیشه‬ ‫ترجیح م��ن کار کودک ب��وده و بعد‬ ‫سال ها کار؛ این زمینه را رها نکرده ام‪.‬‬ ‫س�الن و کمرن�گ بودن‬ ‫انها بود ولی امروزه شاهد‬ ‫روی صحن�ه رفتن تئاتر‬ ‫بیش از گذش�ته هستیم‬ ‫و عالقه و عشقم بچه ها هستند‪.‬‬ ‫مدیریت اجرایی تئاتر را‬ ‫به عنوان کسی که در این‬ ‫حرف�ه کار می کنید چطور‬ ‫می بینید؟‬ ‫مدیری��ت اینج��ا و هرج��ای دیگر اگر‬ ‫درس��ت پیش برود کارها عالی خواهند‬ ‫بود‪ .‬مدیریت اینجا با اقای شهرام کرمی‬ ‫اس��ت که خوشبختانه خیلی با گروه ما‬ ‫همراهی داشتند و در اجرای کار ما واقعا‬ ‫همکاری کردند‪.‬‬ ‫کار دیگ�ری در دس�ت‬ ‫دارید؟‬ ‫دو نمایش نام��ه دیگ��ر نوش��ته ام که‬ ‫درخواست سالن از تماشاخانه ایرانشهر‬ ‫کرده ام یکی با عنوان زن و ش��وهری‬ ‫باقام��ت متوس��ط و دیگری لیرناش��اه‬ ‫ک��ه بع��د از اتم��ام نمایش پ��در یک‬ ‫دقیقه ای ک��ه دغدغه ام بود به س��راغ‬ ‫دیگر نمایش��نامه هایم خواهم رفت‪ .‬در‬ ‫تلویزیون هم کار معمای شاه است که‬ ‫در حال پخش اس��ت و کار تلویزیونی‬ ‫کیوسک که پنجشنبه ها پخش می شود‪.‬‬ ‫چگون�ه وارد صحنه تئاتر‬ ‫شدید؟‬ ‫من اهل اهوازم در ان زمان کار نمایش‬ ‫می کردم و معروف و شناخته شده بودم‬ ‫زمانی که دکتر طباطبایی که تحصیل‬ ‫عموم مردم شاید با کار قصه های تابه تا‬ ‫بوده و نقشم در س��ریال امیر کبیر؛ به‬ ‫هرح��ال مخاطبان تلویزیون همیش��ه‬ ‫فراگیرتر از دیگر عرصه ها هس��تند‪ .‬اما‬ ‫جایگاهم را در تئاتر می بینم‪.‬‬ ‫شما بیشتر بازیگر‬ ‫هستید یا کارگردان و یا‬ ‫نویسنده؟‬ ‫م��ن خ��ودم را اول از هم��ه بازیگ��ر‬ ‫می دان��م و تعل��ق خاطرم بیش��تر به‬ ‫س��مت بازیگری اس��ت‪ .‬اما در زمینه‬ ‫کودک بیشتر کارگردانی و نویسندگی‬ ‫کرده فرانسه بودند به اهواز امدند‪ ،‬من در‬ ‫کالس های ایشان شرکت کردم و بعد‬ ‫دانشجوی تئاتر شدم به تهران امدم به‬ ‫کانون پرورشی فکری رفتم شروع کارم‬ ‫را با مرضیه برومند و رضا بابک داشتم‬ ‫و کار ک��ودک می کردم‪ .‬در حال حاضر‬ ‫هم می بینیم که بسیاری از کسانی که‬ ‫در تئاتر موفق هستند شهرستانی هستند‬ ‫و اصالتا تهرانی نیستند و ظرفیت الزم‬ ‫برای حضور بچه هایی شهرس��تان در‬ ‫تئاتر های تهران وجود دارد‪.‬‬ ‫روزی مسئله تئاتر کمبود‬ ‫چقدر به کیفیت ان توجه‬ ‫شده؟‬ ‫این که س��الن زیاد باش��د و فعالیت به‬ ‫نس��بت ان زیاد شود خیلی خوب است‬ ‫اما به گفته ش��ما کیفیت پایین تئاترها‬ ‫کمک��ی به تئاتر ما نمی کن��د‪ .‬ادم های‬ ‫بزرگ تئاتر ما کجا هستند؟ اقای دکتر‬ ‫رفیعی اق��ای بیضایی اقای‪ ....‬اینها که‬ ‫بزرگان تئاتر هستند کجایند! جای خالی‬ ‫ت ان‬ ‫این��ا در تئاتر حس می ش��ود‪ .‬عل ‬ ‫شاید این باشد که تئاتر ما بودجه ندارد‬ ‫خیلی از کسانی که کار تئاتر می کردند‬ ‫االن کار تلویزیونی انجام می دهند چون‬ ‫ظرفیت الزم وجود ندارد ولی خب ما که‬ ‫ریشه مان از تئاتر هست اینجا مانده ایم و‬ ‫سعی میکنیم کار خوب انجام بدهیم‪.‬‬ ‫کار تئاتر ک�ودک در این‬ ‫بین چه جایگاهی دارد؟‬ ‫در کار ک��ودک معم��وال س��اده انگارانه‬ ‫برخود می ش��ود و از طرف کسی جدی‬ ‫گرفته نمی شود در صورتی که کار کودک‬ ‫فراتر این اینهاست مسائل شان حساس تر‬ ‫است بخصوص تئاتر نوجوانان که اصال‬ ‫در تئات��ر ما وجود ن��دارد و مخاطب هم‬ ‫به طبع از وجود ان بی خبر اس��ت و کار‬ ‫کردن برای انها‪ ،‬مثل ما که کار نوجوان‬ ‫می کنیم بسیار س��خت است چون باید‬ ‫سال ها کار کنیم تا در این بین نوجوانان‬ ‫بتوانند ما را بشناسند و ارتباط بگیریم‪ .‬و‬ ‫بخاطر همین نبود ظرفیت مجبور شدیم‬ ‫کار نوجوان را با کار کودک تلفیق کنیم‬ ‫ت��ا هر دو طیف را راضی نگه داریم و در‬ ‫نهایت حرف خودم��ان را هم می زنیم و‬ ‫ش��عار خودمان را که عقل سالم در تفکر‬ ‫سالم است می زنیم‪.‬‬ ‫در مورد حمایت هنرمندان‬ ‫از کار یگدیگر کمی ضعف‬ ‫داریم ش�ما به ش�خصه‬ ‫چق�در این حمای�ت را از‬ ‫کار همکارانتان داشتید؟‬ ‫بله متاسفانه این روند تبدیل به یک پز‬ ‫شده است که برای تبلیغات از همکاران‬ ‫دعوت می ش��ود حضور داش��ته باشند‬ ‫که گاهی می این��د و گاهی دعوت مان‬ ‫را پاس��خ نمی دهن��د و ما ه��م در این‬ ‫روند به ناچار ق��رار گرفته ایم‪ .‬و باز هم‬ ‫متاسفانه کار کودک برای همکاران ما‬ ‫گنگ است و همکاران نمی ایند‪ ،‬حقیقتا‬ ‫چ��را!؟ کار کودک هم مثل بقیه کارها‪،‬‬ ‫تئاتر است‪ .‬بارها دعوت شده از عزیزان‪،‬‬ ‫ولی ان اتفاقی که ما انتظار داریم هرگز‬ ‫نیوفتاد و معط��وف به کار کودک هم‬ ‫‪5‬‬ ‫نمی ش��ود گاه��ی هم��کاران کارهای‬ ‫بزرگس��ال را هم نمی ایند و شاهد این‬ ‫حمایت از جانب همکاران نیستیم‪ .‬حتی‬ ‫نقدی هم ص��ورت نمی گیرد ما دعوت‬ ‫می کنیم بیایند ببینند نقدی اگر هست‬ ‫م��ا پذیرا هس��تیم‪ .‬م��ن از کارم دفاع‬ ‫می کنم این تئاتر یک کار روانشناس��ی‬ ‫شده است و مردم و خانواده ها باید این‬ ‫کار را ببینند‪ .‬همکاران بیایند ببینند در‬ ‫مورد خوب��ی و بدی کار ما نظر بدهند‪.‬‬ ‫و من به شخصه بارها این کار را کردم‬ ‫ب��ا دعوت و ی��ا بدون دع��وت به تئاتر‬ ‫هم��کاران رفتم‪ .‬و تا جای��ی که زمان‬ ‫داشته باشم این کار را می کنم‪.‬‬ ‫از نویسندگی و‬ ‫کتاب هایتان که چاپ‬ ‫شده برایمان بگویید؟‬ ‫کتاب��ی که جدیدا چاپ ش��ده با عنوان‬ ‫افت��اب از نگاه تو برمی اید اس��ت این‬ ‫سومین دفتر شعر من است که دوتای‬ ‫قبل��ی ان به نام های بازیگ��ر و بانوی‬ ‫نیلوفر بود‪ .‬رمانی داش��تم با نام مردی‬ ‫ب��ا الک قرم��ز یک مجموع��ه قصه‬ ‫صندقچه اسرارامیز و چند قصه دیگر و‬ ‫قصه های اس��یه اباد و سه نمایش نامه‬ ‫در کانون پرورش فکری چاپ کردم که‬ ‫ویژه کودکان اس��ت‪ .‬ت مثل تئاتر که‬ ‫تجدید چاپ شده و همچنین از لولوی‬ ‫اواز خوان هم که استقبال خوبی شده‪.‬‬ ‫اخری��ن رمان ه��م االن در حال چاپ‬ ‫است به اسم پرسه در پاریس‪.‬‬ ‫پدر یک دقیقه ای اینه ای برای‬ ‫تماشاگر‬ ‫حامد زحمتکش در م��ورد نقش خود‬ ‫چنین می گوید‪ :‬بیس��ت سال است که‬ ‫در حوزه تئاتر کودک و نوجوان مشغول‬ ‫ب��ه فعالیت هس��تم دغدغ��ه اصلی ام‬ ‫کودک و نوجوان اس��ت‪ .‬در این زمینه‬ ‫بیشتر کار کارگردانی کردم و کمتر در‬ ‫نمایشی به عنوان بازیگر حضور داشتم‬ ‫به چند دلیل این نمایش را برای بازی‬ ‫انتخاب ک��ردم اول بخاطر پیش��نهاد‬ ‫شدن از طرف اقای فیاضی که به دلیل‬ ‫تجربه کاری قبلی که با ایشان داشتم‬ ‫رابطه خوب��ی از نظر فکری و کاری با‬ ‫ایش��ان احساس می کنم و مطلب دوم‬ ‫متن نمایش بود‪ .‬االن خانواده ها همه با‬ ‫این موضوع درگیر هستند و همچنین‬ ‫حض��ور ه��م بازی هایی ک��ه در این‬ ‫نمایش داشتم مثل انالی شکوری که‬ ‫با هم تجربه کار بین المللی نیز داشتیم‬ ‫و دو بازیگر نوجوان امیرعلی و یاسمن‬ ‫رادمنش که بسیار خوب درخشیدند و‬ ‫مادرشان که همکاری خیلی خوبی به‬ ‫عنوان ترانه س��را در کنار ما داشتند‪ .‬بر‬ ‫اساس تجربه بیست ساله نمایشی که‬ ‫دارم می توان��م رفتار مخاطب را پیش‬ ‫بین��ی کنم اما این ج��زو نمایش هایی‬ ‫ب��ود که م��ن هیچ پیش بین��ی روی‬ ‫رفتار مخاطب نمی توانس��تم داش��ته‬ ‫باش��م و این موضوع فق��ط به خاطر‬ ‫متن روانشناسی شده و چالش برانگیز‬ ‫این نمایش است‪ .‬نمایش دارای چنان‬ ‫ظرفیت بصری باالیی است که کودک‬ ‫در کنار خانواده توامان باید این نمایش‬ ‫را ببینند تا بازخ��ورد الزم را از نمایش‬ ‫داشته باشند‪ .‬نمایش ما مثل اینه عمل‬ ‫می کن��د و بچه ه��ا و پدرومادرها را به‬ ‫خودشان نشان می دهد مثل جمله ای‬ ‫که در نمایش است که من از رفتارم به‬ ‫دیگران نش��ان می دهم که چقدر خود‬ ‫واقعی ام هستم‪ .‬ما خود واقعی تماشاگر‬ ‫را به خودش��ان نشان می دهیم‪ .‬در روز‬ ‫اول نمای��ش فهمیدیم که نمایش کار‬ ‫خ��ودش را می کن��د و جواب��ی که ما‬ ‫می خواستیم داده‪ .‬چون کار کارشناسی‬ ‫شده اس��ت و با نظرات تراپیست‪ ،‬این‬ ‫نمایش را پیش برده و کار کامال جدی‬ ‫و چال��ش برانگیز اس��ت‪ .‬ب��ا کارهای‬ ‫کودک معموال سحطی برخود می شود‬ ‫ما توانس��تیم راهمان را ج��دا کنیم و‬ ‫کاری متفاوت ارائه بدهیم‪.‬‬ ‫باید از سحطی نگری در مورد‬ ‫کودکان فاصله بگیریم‬ ‫انالی ش��کوری از دیگ��ر بازیگران این‬ ‫نمای��ش هم می گوی��د‪ :‬دوازده س��ال‬ ‫اس��ت ب��رای ک��ودک کار می کن��م و‬ ‫روند کاری ام طوری اس��ت که متوجه‬ ‫ش��دم جدا از کاره��ای تلویزیونی که‬ ‫فقط بحث س��رگرمی را برای کودکان‬ ‫داشته به مس��ائل جدی در زندگی انها‬ ‫پرداخته ام چون امروز کودکان ما درک‬ ‫فهم ش��ان جلوتر از سنشان است تنها‬ ‫تفاوتشان با بزرگساالن در نحوه عکس‬ ‫العمل انهاست که به سرعت بزرگتر ها‬ ‫نمی تواند واکنش نشان بدهند‪ .‬نمایش‬ ‫ما مانند واکس��ن ب��رای کودکان عمل‬ ‫می کند که مشکالت بزرگ زندگی شان‬ ‫را در قالب کوچک به انها تزریق می کند‬ ‫تا به مشکالتشان فکر کنند انالیز کنند‬ ‫و راه ح��ل پیدا کنند افتخار می کنم در‬ ‫این نمایش ب��ازی کردم و ای کاش از‬ ‫سطحی نگری از نمایش کودک فاصله‬ ‫بگیریم و بدانیم که بچه ها میفهمند و‬ ‫درک می کنند‪ .‬و این بازخوردهایی که‬ ‫تا به حال داش��تیم نش��ان داده که ما‬ ‫توانستیم رس��الت خودمان را نسبت به‬ ‫تئاتر کودک انجام دهیم‪.‬‬ ‫پری��وش قائم مقامی ه��م از بازیگران‬ ‫نمایش که با وجود س��ن باال عالقه ی‬ ‫زی��ادی ب��ه ک��ودکان دارد و حرفه ی‬ ‫دیگ��رش مربی گری ژیمناس��تیک و‬ ‫کارهای تجس��می اس��ت به عش��ق‬ ‫بچه ه��ا در این نمایش حض��ور دارد و‬ ‫در صحنه های��ی در نق��ش دلق��ک‪ ،‬با‬ ‫هنرمندی کودکان را به وجد می اورد‪.‬‬ ‫اجرای ایتالیایی «بیست هزار فرسنگ زیر دریا» در ایران‬ ‫کیومرث مرادی از اجرا و کارگاه اموزشی کمپانی تئاتر پوتلچ ایتالیا با همکاری کمپانی‬ ‫تئاتر باران خبر داد‪ .‬این کارگردان تئاتر و اس��تاد دانشگاه در این باره گفته‪ :‬اخیرا تعدادی‬ ‫از هنرجویان و دانشجویان تئاتر در «جشنواره میان فرهنگی و ازمایشگاهی تئاتر ایتالیا»‬ ‫که طی همکاری کمپانی تئاتر باران و گروه تئاتر بین المللی پوتلچ برگزار ش��د‪ ،‬ش��رکت‬ ‫کردن��د و طی همین هم��کاری از این گروه برای اجرای ی��ک نمایش در ایران دعوت‬ ‫کردم‪ .‬مرادی افزوده‪ :‬انها قرار است ‪ ۲۴‬شهریور وارد ایران شوند و به مدت سه هفته در‬ ‫کمپانی تئاتر باران نمایش «بیست هزار فرسنگ زیر دریا» نوشته ژول ورن را اجرا کنند‪.‬‬ ‫این نمایش به کارگردانی تینو دی بودو‪ ،‬پنج سال پیش نیز در بخش بین الملل جشنواره‬ ‫تئاتر فجر حضور داش��ت و جایزه بهترین بازیگر زن و بهترین کارگردانی را گرفت‪ .‬این‬ ‫کارگردان تئاتر ادامه داده‪ :‬همزمان با اجرای این تئاتر‪ ،‬صبح ها نیز این گروه به مدت دو‬ ‫هفته ورک شاپ بازیگری و کارگردانی نیز برگزار می کنند‪.‬‬ ‫معرفی هیات داروان مسابقه پژوهشی رادی شناسی‬ ‫هیات داوران بخش مس��ابقه مقاالت پژوهش��ی چهارمین همایش ملی رادی شناس��ی‬ ‫منصوب و معرفی ش��دند‪ .‬ببر اساس این گزارش‪ ،‬طی احکام جداگانه ای از سوی حمیده‬ ‫بانوعنقا‪ ،‬رییس هیات مدیره این موسس��ه‪ ،‬به��روز محمودی بختیاری‪ ،‬طالیه رویایی و‬ ‫ارش رادی به عنوان هیات داوران بخش مس��ابقه مقاالت پژوهشی چهارمین همایش‬ ‫ملی رادی شناس��ی منصوب و معرفی شدند‪ .‬گفتنی است‪ ،‬چهارمین همایش ملی رادی‬ ‫ شناس��ی مردادماه سال جاری توسط موسسه فرهنگی هنری استاد اکبر رادی در تهران‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫میزبانی تماشاخانه مشایخی از «فوبیا» شیوا خسرومهر‬ ‫ش��یوا خسرو مهر از اجرای نمایش «فوبیا» در تماشاخانه استاد مشایخی خبر داد‪ .‬او در‬ ‫این باره گفته‪ :‬نمایش «فوبیا» به نویس��ندگی شکور غفوری اصل را از سوم مردادماه در‬ ‫سالن مشایخی به مدت ‪ 15‬شب به صحنه می برد‪ .‬او با بیان اینکه این اثر سومین تجربه‬ ‫کارگردانی اوست افزوده‪ :‬نگاه من به این نمایش نگاهی به روز است‪ .‬نمایشنامه دهه ‪40‬‬ ‫نوشته شده بنابراین بازنویسی روی ان انجام دادم تا از فضای قدیمی اش خارج شود‪.‬‬ ‫معرفی اثار شرکت کننده در دومین یادنامه استادمحمد‬ ‫بنیاد محمود استادمحمد گروه های منتخب نمایشنامه خوانی یادنامه استادمحمد را معرفی‬ ‫کرد‪ .‬بر اس��اس این خبر‪ ،‬دومین یادنامه محمود استادمحمد همزمان با سومین سالگرد‬ ‫درگذش��ت این نمایش��نامه نویس ایرانی و با هدف اشنایی نس��ل جوان با دستاوردهای‬ ‫نمایش��ی او برگزار خواهد ش��د‪ .‬پس از انتش��ار فراخوان نمایش��نامه خوانی در خردادماه‬ ‫گذش��ته‪ ۲۸ ،‬درخواست از سراسر ایران به بنیاد استادمحمد ارسال شد و شورای انتخاب‬ ‫بنی��اد‪ ،‬ده اج��را را از بی��ن ان ها انتخاب ک��رد‪« .‬اخرین بازی» ب��ه کارگردانی میکائیل‬ ‫شهرس��تانی‪« ،‬سپنج رنج و ش��کنج» به کارگردانی ش��هرام گیل ابادی‪« ،‬گل یاس» به‬ ‫کارگردانی س��امان ارسطو‪« ،‬شب بیست و یکم» به کارگردانی کامبیز بنان‪« ،‬خونیان و‬ ‫خوزیان» به کارگردانی مهین فاطمی‪« ،‬اس��ید کاظم» به کارگردانی سعید دولتی‪« ،‬گل‬ ‫ی��اس» به کارگردانی مرتضی حقیقت بیان‪« ،‬کافه م��ک ادم» به گارگردانی محمدرضا‬ ‫غری��ب زاده‪« ،‬س��پنج رنج و ش��کنج» به کارگردان��ی مرتضی برزگ��رزادگان و «عکس‬ ‫خانوادگی» به کارگردانی بهارک توس��لی‪ ،‬اثار منتخب هس��تند‪ .‬گفتنی اس��ت‪ ،‬یادنامه‬ ‫محمود استادمحمد از ‪ ۳‬تا ‪ ۱۸‬مرداد ماه با خوانش نمایشنامه های این هنرمند در سالن‬ ‫چهارسو مجموعه تئاتر شهر برگزار می شود‪.‬‬ ‫زندگی سرداری در کما روایت می شود‬ ‫نادر برهانی مرند درباره جدیدترین فعالیت های خود اظهار کرد که نگارش نمایشنامه ای‬ ‫با عنوان «سردار» را به پایان رسانده و درصدد فراهم کردن شرایط برای تولید و اجرای‬ ‫این اثر است‪ .‬این نمایشنامه نویس و کارگردان تئاتر درباره جدیدترین فعالیت های خود‬ ‫در زمینه نگارش نمایش��نامه گفت‪« :‬س��ردار» عنوان نمایش��نامه ای است که به تازگی‬ ‫ن��گارش ان را به پایان رس��انده ام‪ .‬این اث��ر با موضوع دفاع مقدس‪ ،‬قصه س��رداری را‬ ‫روایت می کند که در بیمارس��تانی در ش��هر مش��هد و در مجاورت حرم امام رضا (ع) در‬ ‫کما به س��ر می برد‪ .‬برهانی مرند ادامه داد‪ :‬قصه در اتاق بیمارس��تان روایت می شود و ما‬ ‫با فضای ذهنی این س��ردار همراه می ش��ویم‪ .‬وی درباره اجرای نمایش��نامه «سردار»‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬قصه نمایش��نامه «س��ردار» را خیلی دوست دارم و مطمئنم که مخاطب هم‬ ‫با ان ارتباط برقرار خواهد کرد اما تولید و اجرای این نمایش��نامه احتیاج به حمایت دارد‪.‬‬ ‫«س��ردار» دارای ‪ ۹‬بازیگر است که باید از بازیگران کاربلد برای حضور در ان بهره برد‪.‬‬ ‫تالش می کنم در صورت وجود حمایت و ایجاد ش��رایط مناسب‪ ،‬این نمایشنامه را تولید‬ ‫و اج��را کنم‪ .‬این هنرمند عرصه تئاتر با بیان اینکه نگارش نمایش��نامه «کمپ ‪ »۱۳‬نیز‬ ‫در حال تکمیل ش��دن است‪ ،‬یاداور ش��د‪ :‬صحبت هایی برای حضور این اثر در جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر داش��تیم و اینکه بعد از جش��نواره ان را در قالب اجرای عمومی به‬ ‫صحنه ببریم که البته هنوز این موضوع قطعی نش��ده اس��ت‪ .‬نادر برهانی مرند تا به حال‬ ‫اث��ار متعددی از جمله «پاییز»‪« ،‬تولد»‪« ،‬چیس��تا»‪« ،‬رومول��وس کبیر»‪« ،‬کابوس های‬ ‫یک پیرمرد بازنشس��ته ترس��و»‪« ،‬تیغ کهنه» و «مرغابی وحشی» را در مقام نویسنده و‬ ‫کارگردان‪ ،‬تولید و اجرا کرده اس��ت‪ .‬وی سال گذشته نمایش «در خواب دیگران» را در‬ ‫تاالر شمس موسسه اکو به صحنه برد‪.‬‬ ‫«بی شعوری» تا ‪ 12‬مرداد ماه ادامه دارد‬ ‫نمایش «بی ش��عوری» با اقتباس از کتاب «بی ش��عوری» این روزها در تماشاخانه «سه‬ ‫نقطه» به روی صحنه است‪ .‬نمایش «بی شعوری» کاری از گروه هنری «خلسه» است‬ ‫که از ‪ 13‬تیر ماه اجرایش اغاز ش��ده و اجرای ان تا ‪ 12‬مرداد ماه ادامه دارد‪ .‬نویس��نده‪،‬‬ ‫طراح و کارگردان این نمایش علی حس��ینی اس��ت و هنرمندانی چون افش��ین رهگذر‪،‬‬ ‫نوش افرین کیهان‪ ،‬امین س��اتیار‪ ،‬س��ارا ش��یرازی‪ ،‬مهدی دربندحقیقت‪ ،‬نازنین غروی‪،‬‬ ‫محمدحس��ین غروی و ملیکا مشعل در ان ایفای نقش می کنند‪ .‬تماشاخانه سه نقطه هر‬ ‫روز س��اعت ‪ 20‬در بلوار کش��اورز‪ ،‬خیابان کبکانیان میزبان دوستداران هنرهای نمایشی‬ ‫میزبان عالقه مندان به تماشای این اثر است‪« .‬من یک بی شعورم و هیچ خیالی نیست‪/‬‬ ‫حال تحت درمانم و هیچ ماللی نیس��ت» ش��عار نمایش بی شعوری است‪.‬این نمایش با‬ ‫حمایت انتشارات تیسا‪ ،‬ناشر این اثر خاویر کرمنت درحال اجرا است‪ ،‬کتابی که به چاپ‬ ‫بیست و دوم رسیده و به موضوع بی شعوری در مناسبات روزمره اشاره دارد‪.‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 27‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪519‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫افخمی در برنامه «هفت» مطرح کرد‪:‬‬ ‫با اکران «فروشنده» رکورد فروش تابستانه می شکند‬ ‫هنرمند‪ :‬برنامه سینمایی «هفت» ‪ 25‬تیرماه با‬ ‫موضوع بررسی سینمای کمدی ایران روی انتن‬ ‫شبکه سه سیما رفت‪ .‬بهروز افخمی در ابتدای این‬ ‫برنامه گفت‪ :‬فروش کل سینمای ایران از ابتدای‬ ‫سال ‪ 95‬از ‪ 85‬میلیارد تومان عبور کرده است و‬ ‫فروش هفتگی اثار روی پرده بیش از ‪ 4‬میلیارد‬ ‫تومان اس��ت‪ .‬با اکران فیلم «فروشنده» اصغر‬ ‫فرهادی من تصور می کنم تا انتهای تابستان به‬ ‫عدد‪ 110‬میلیارد تومان فروش خواهیم رسید‪ .‬وی‬ ‫در ادامه در واکنش به استقبال بسیار مخاطبان‬ ‫از بازخوانی اثار کیارس��تمی در خانه هنرمندان‬ ‫گفت‪ :‬م��ن دیروز فیلم «باد م��ا را خواهد برد»‬ ‫عباس کیارس��تمی را در خانه هنرمندان دیدم‪.‬‬ ‫فیلم همزمان در ‪ 3‬س��الن در ح��ال اکران بود و‬ ‫جمعیت زیادی روی زمین نشس��ته بودند‪ .‬از ان‬ ‫منظره هاییرامی دیدمکهخودعباسکیارستمی‬ ‫هم ارزویش را داش��ت و دوس��ت داشت تا زنده‬ ‫است این سینمای پرشور را ببیند‪ .‬مجری هفت‬ ‫ادامه داد‪ :‬اما این وضعیت بعد از مرگ فیلمساز به‬ ‫وجود امده است‪ .‬البته این خوب است‪ ،‬اما چیزی‬ ‫که بد است این است که برخی که قصد تبلیغات‬ ‫سیاسی دارند س��عی می کنند‪ ،‬جوانانی را که نه‬ ‫فیلم های او را دیده اند و نه چیزی از فیلمسازی‬ ‫یدانند‪ ،‬به این تصور‬ ‫او قبل و بعد از انق�لاب م ‬ ‫بیاندازند که از کار او در ایران جلوگیری می ش��د‬ ‫و یا به او همواره بی اعتنایی می شد‪ .‬این ها متاثر از‬ ‫فضاسازی ماهواره ها و اینترنت است و ابدا درست‬ ‫نیست‪ .‬افخمی خاطرنشان کرد‪ :‬واقعیت این است‬ ‫که وقتی کیارستمی می گوید من امکان کار در‬ ‫ایران را ن��دارم‪ ،‬یعنی او امکان اکران مطلوب را‬ ‫ب��رای فیلم های��ش در ایران نمی دی��د یا تصور‬ ‫می کرد موضوعاتی که در ذهن داش��ت‪ ،‬امکان‬ ‫دریافت مجوز س��اخت ن��دارد‪ .‬علی رغم اینکه‬ ‫اگر او اراده می کرد تا فیلمی بسازد کسی جرات‬ ‫نمی کرد به این فیلمساز مطرح مجوز ندهد‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬بخش��ی از این عدم تمایل او این بود‬ ‫که برخی از فیلم های او توسط مخاطبان ایرانی‬ ‫استقبال نمی شد‪ .‬علی رغم پرفروش بودن برخی‬ ‫فیلم های او مثل «زیر درختان زیتون» اما فیلمی‬ ‫مثل «شیرین» با بدرفتاری مخاطبان روبرو شد‪.‬‬ ‫البته مخاطبان امروز فیلم های او تصور نمی کند‬ ‫که مخاطبان فیلم «ش��یرین» حتی برای پس‬ ‫گرفتنهزینهبلیت هایشانبهمدیرسینما هارجوع‬ ‫کرده بودند‪ .‬افخمی نهایتا گفت‪ :‬یاد او بخیر‪ .‬ما‬ ‫«کیارس��تمی واقعی» یاد‬ ‫در برنامه های دیگر از‬ ‫ِ‬ ‫خواهیم کرد‪ .‬کیارستمی ای که پیش از انقالب‬ ‫بهتری��ن فیلم های کودکان را س��اخت و بعد از‬ ‫انقالب جهانی شد و مخاطبان جهان را برخالف‬ ‫ایرانی ها‪ ،‬به پای فیلم های خود نش��اند‪ .‬هرچند‬ ‫امروز بسیاری او را کشف کرده اند و چه چیز بهتر‬ ‫از این‪ .‬در ادامه برنامه بهروز افخمی در ارتباطی‬ ‫دری‪ ،‬عضو سابق شورای‬ ‫تلفنی با سیدضیاءالدین ّ‬ ‫پروانهنمایشفیلم هادرخصوصاتفاقاتاخیراین‬ ‫شورا گفتگو کرد‪ .‬دری درخصوص حذف خود از‬ ‫این شورا گفت‪ :‬من با تلفن دکتر احسانی به یک‬ ‫ش��ورا دعوت شدم و روز شنبه با تلفن اقای ایل‬ ‫بیگی رفع زحمت کردیم‪ .‬من هم تش��کر کردم‬ ‫که از من این بار را س��بک کردند‪ .‬عضویت در‬ ‫این شورا جز فحش خوردن و غیبت شنیدن نبود‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬ما اعضای ازادی بودیم‪ .‬نظر ش��ورا‬ ‫نظری است برخواسته از ارای اکثریت و جدل و‬ ‫بحث های فراوان‪ .‬ان گفتگو از من براساس یک‬ ‫حس عاطفی بود و سوتفاهمی اتفاق افتاد‪ .‬یک‬ ‫کار غیرقانونی اتقاق افتاد‪ .‬صدای من بدون اجازه‬ ‫من ضبط شد‪ ،‬بدون اجازه من پخش شد و حتی‬ ‫با من چک نشد‪.‬‬ ‫این عضو سابق شورا گفت‪ :‬نیت من دادن بهانه‬ ‫دس��ت اقایان برای کناره گیری از ش��ورا نبود‪.‬‬ ‫یک مدیر اج��ازه دارد نیروهای تحت امرش را‬ ‫ب��ا تصمیمش تغییر ده��د‪ .‬دری با بیان انکه‬ ‫«این ش��ورا یکی از منفور ترین شوراهاست»‪،‬‬ ‫بیان داش��ت‪ :‬هرچند این اتفاق طبیعی است‬ ‫و کس��انی که این کار را می کنند‪ ،‬پاس��داران‬ ‫فرهنگ‪ ،‬ارزش ها و معیارهای نظام هس��تند‬ ‫و ایث��ار می کنند و خود را اماج کس��انی قرار‬ ‫می دهند که فکر می کنند م��ا فیلم ها را ذبح‬ ‫می کنیم‪ .‬درحالی که اصال اینطور نیست‪.‬‬ ‫وی درخصوص حواشی پروانه ساخت و نمایش‬ ‫فیلم های «پارادایس» و «ارادتمند؛ نازنین‪ ،‬بهاره‪،‬‬ ‫تینا» نیز ابراز بی اطالعاتی کرد و گفت‪ :‬من فیلم‬ ‫«ارادتمند؛ نازنین‪ ،‬بهاره‪ ،‬تینا» را اصال ندیده ام و‬ ‫توضیحاتی که در ان مصاحبه گفتم بلکل فرضی‬ ‫و باتوجه به ش��ناختم از موضوع و تجربه ام بوده‬ ‫است‪ .‬دری همچنین در پاسخ به این سوال که‬ ‫«توقیف ناگهانی فیلم «‪ 50‬کیلو البالو» با تصمیم‬ ‫چه کسی بوده است؟» گفت‪ :‬این مسئله در حوزه‬ ‫اختیارات ما نبود‪ .‬شورای پروانه نمایش فیلم را دید‬ ‫و اصالحاتی به این فیلم داد‪ .‬اصالحات کمی هم‬ ‫نبود‪ .‬فیلم بدون ان اصالحات قابل پخش هم‬ ‫نبود‪ .‬من از ابتدا شخصا احساس دلواپسی از این‬ ‫فیلم داشتم‪ ،‬که هیچگاه هم بیان نکردم‪.‬‬ ‫در ادام��ه افخمی با نقل گفتگویی از حجت اهلل‬ ‫ایوبی‪ ،‬رئیس سازمان سینمایی فاش کرد‪ :‬اقای‬ ‫ایوبی خودشان گفتند من شخصا مجوز ساخت‬ ‫فیلم «ارادتمند؛ نازنین‪ ،‬بهاره‪ ،‬تینا» را خارج از روال‬ ‫بررسی شورا صادر کردم‪ ،‬اما کاهانی کامال فیلم‬ ‫دیگری ‪ -‬متفاوت از انچه تعریف کرده ‪ -‬ساخته‬ ‫است که مرا غافلگیر کرده است‪.‬‬ ‫«هف��ت» در ادامه با حضور مهدی هاش��می‪،‬‬ ‫مهدیفخی مزاده‪،‬سیروسمقدمومحسنتنابنده‬ ‫به بررسی بازیگری در سینمای کمدی پرداخت‪ .‬و‬ ‫در ادامه با حضور فرهاد ائیش و ارش خوشخو به‬ ‫بررسی انواع مختلف کمدی در ایران پرداخت‪ .‬در‬ ‫ادامه میز نقد جنجالی فیلم سینمایی «یک دزدی‬ ‫عاشقانه» با حضور مسعود فراستی و امیرشهاب‬ ‫رضویان‪ ،‬کارگردان اثر روی انتن رفت‪ .‬فراستی در‬ ‫این میز نقد فیلم «یک دزدی عاشقانه» را کمدی‬ ‫ندانست و گفت‪ :‬من تنها تماشای یک ساعت از‬ ‫فیلم را تحمل کردم‪ .‬تو بیشتر به تبلیغ امپراتوری‬ ‫کورش پرداختی و ایجنت ان شده ای‪ .‬امیرشهاب‬ ‫رضویان نیز با انتقاد از سبک انتقادهای مسعود‬ ‫فراستی خطاب به او گفت‪ :‬اگر از نظر تو‪ 99‬درصد‬ ‫فیلم های ایرانی بد هستند‪ ،‬چرا وقت خود را صرف‬ ‫نقد کردن ان ها می کنی؟!‬ ‫در بخ��ش پایانی برنامه به��روز افخمی در‬ ‫نخستین واکنش رسانه ملی به کودتای رخ‬ ‫داده در ترکی��ه گفت‪ :‬هم اکنون کودتایی‬ ‫در ترکی��ه اتفاق افتاده و این کودتا جدای‬ ‫از جنبه های سیاس��ی‪ ،‬از این جهت برای‬ ‫م��ن ج��ای نگران��ی دارد ک��ه برخ��ی از‬ ‫هنرمندان ما اخیرا برای حفاظت از امنیت‬ ‫ش��غلی خود به ترکیه رفتند اما امروز باید‬ ‫نگران امنیت جانیش��ان باش��ند‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬چهره پرداز سریال مختارنامه اظهار کرد‪ :‬همیشه سعی می کنم‬ ‫که س�لامت خود را حفظ کنم تا شرمنده اطرافیانم نشوم و انها را برای‬ ‫نگه��داری از یک بیمار به زحمت نیندازم‪ .‬اس��کندری در مورد افزایش‬ ‫میزان س�لامت در جامعه بیان کرد‪ :‬من برای جلوگیری از مبتال شدن‬ ‫به بیماری هایی مثل چربی خون و فش��ار خ��ون و بیماری هایی که به‬ ‫نوعی به خوراک و تحرک انس��ان بس��تگی دارد‪ ،‬ب��ا ورزش روزانه که‬ ‫بیشتر پیاده روی اس��ت‪ ،‬و همچنین با تغذیه مناسب که بیشتر شامل‬ ‫س��بزیجات اس��ت تالش می کنم تا حدودی از ای��ن قبیل بیماری ها‬ ‫جلوگی��ری کنم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬جلوگیری از بروز بعضی از بیماری ها‬ ‫در خواس��ت و اراده انسان نیس��ت‪ ،‬به عنوان مثال نمی توان از بروز‬ ‫س��رطان جلوگیری کرد ولی می توان با رعایت اصول درست ایمنی‬ ‫از مبتال ش��دن به ان تا حدودی پیشگیری کرد‪ .‬بیشتر بیماری هایی‬ ‫ک��ه اکنون در جامعه گریبان گیر مردم ش��ده اس��ت ناش��ی از تغذیه‬ ‫نامناس��ب و تحرک نداش��تن بدن اس��ت‪.‬‬ ‫این طراح برجسته چهره پردازی با اشاره به اینکه پرخوری و کم کردن‬ ‫وعده های غذایی می تواند اسیب های جبران ناپذیری داشته باشد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫با وجود مش��غله کاری که ما داریم م��ن تعداد وعده های غذایی زیادی‬ ‫دارم و ب��ه جای ‪ 3‬وعده در روز‪ 5 ،‬وعده ب��ا حجم کمتر غذا می خورم‬ ‫که فکر می کنم توانس��ته به سالمتی بدنم کمک کند‪ .‬وی اظهار کرد‪:‬‬ ‫نگاهی به فیلم «هر کسی چیزی می خواهد!»‪ ،‬اثر ریچارد لینکلیتر‬ ‫سامان پارسی‬ ‫یاداوری یک نوستالژی‬ ‫کارگ��ردان‪ :‬ریچارد لینکلیت��ر‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬ریچارد‬ ‫لینکلیتر‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬شین اف کلی‪ ،‬تدوین‪:‬‬ ‫س��اندرا ادر‪ ،‬بازیگران‪ :‬بلی��ک جنر(جیک)‪ ،‬زوئی‬ ‫دویچ(بورل��ی)‪ ،‬رای��ان گازمن(کنی روپ��ر)‪ ،‬تایلر‬ ‫هوچلین(گلن مک رینال��دز)‪ ،‬گلن پاول(فنیگن)‪،‬‬ ‫وایت راسل(ویلی بی)‪ ،‬ویل بریتین(بیلی اوتری)‪،‬‬ ‫محصول‪ :‬امریکا‪ 116 ،2016 ،‬دقیقه‪.‬‬ ‫فیلم جدید لینکلیتر بازگشتی اتوبیوگرافیک به دهه‬ ‫‪ 80‬است‪ .‬داستان یک هفته قبل از شروع دانشگاه‬ ‫است‪ .‬فیلم به روایت جزییات ‪ 72‬ساعت اخر قبل‬ ‫از شروع ترم تحصیلی بازیکنان تیم بیسبال پیچر‬ ‫جیک است‪ .‬روایتی اصیل از امریکای دهه هشتاد‬ ‫با سبک موسیقی دیسکو تا کانتری یک کمدی‬ ‫خوب با روایت تصویری اصیل از دهه ‪ 80‬امریکا‬ ‫یک نوستالژی است که بی شک بیشتر در درون‬ ‫خودش ش��کل گرفته و ب��رای اینکه تصاویری‬ ‫ب��ا اصالت ب��ه وجود بی��اورد از نور بیش��تری در‬ ‫تمام صحنه های فیلم اس��تفاده کرده او به عمد‬ ‫س��کانس ها را مانند عکسی گرفته که نور بیشتر‬ ‫وارد دیافراگم شده و کم رنگ تر از حالت معمولی‬ ‫هستند‪ .‬تا فضا قدیمی تر جلوه کند‪ .‬انتخاب لباس‪،‬‬ ‫م��دل مو و ظاهر بازیگران بس��یار به جا و دقیق‬ ‫اس��ت و از همان س��کانس ابتدای��ی مخاطب را‬ ‫به ده��ه ‪ 80‬می برد و برای باش��کوه کردن این‬ ‫صحنه ها از موسیقی دیسکو تا کانتری ان دوره ها‬ ‫استفاده می کند‪ .‬سکانس گشتن بچه های تیم در‬ ‫خیابان و همخوانی با ترانه بیشتر یاداور کلیپ های‬ ‫ان زمان است‪ .‬و برای اینکه مخاطب بیشتر ان را‬ ‫خود در یک بار‪ ،‬سرکار گذاشتن اعضای جدید تیم‬ ‫توسط قدیمی تر ها یک داستان کمدی و سرگرم‬ ‫کننده را برای مخاطب به تصویر می کشد‪ .‬غرور‬ ‫بازیکنان و خاص دانستن خود بخاطر حضور در‬ ‫تیم بیس��بال و انتظار توجه از سوی تمام دختران‬ ‫دانشگاه در ابتدای داستان در فکر انها با جوابی که‬ ‫روپر می گیرد فرو می ریزد‪ .‬حرف های متظاهرانه‬ ‫فنیبگن در دف��اع از حقوق زنان نیز تاثیری ندارد‬ ‫و باز همان جواب را می گیرند‪ .‬در ساختار داستانی‬ ‫فیلم شخصیت پردازی خوب و قابل قبولی دارد‪.‬‬ ‫شناخت دقیق روحیات و افکار جوانان و انطباق ان‬ ‫با جزییات و تلفیق انها با کمدی و موسیقی خوب‬ ‫و دقیق است‪ .‬مثل سکانس چرخیدن بازیکنان در‬ ‫خیابان و خواندن ترانه ایی از ان زمان‪ .‬فیلم بیش‬ ‫اس��ت‪ .‬فیلم با ورود جیک بردف��رود به خوابگاه‬ ‫تیم بیس��بال شروع می ش��ود و در همان ابتدا با‬ ‫صحنه ایی از یک ش��لینگ اب که نشت می دهد‬ ‫مواجه می شود‪ .‬همین سکانس ابتدایی مخاطب‬ ‫را ی��اد فیلم های��ی از کارهای کم��دی و عجیب‬ ‫دانشجویان در خوابگاه دانشجویی می اندازد‪ .‬هر‬ ‫چند لینکلیتر در روایت شیطنت های دانشجویی‬ ‫موفق اس��ت‪ .‬اما قصد ندارد مانند پسربچگی به‬ ‫بررسی مفاهیم فردی بپردازد‪ .‬او دنیال تصویری از‬ ‫احساس کند‪ .‬بازیگران مانند یک خواننده ترانه را‬ ‫می خوانند و تماشاگر نه صدای خواننده اصلی که‬ ‫خوانندگانی را در حال خواندن یک ترانه می بیند‪.‬‬ ‫البت��ه یک رابط��ه عاطفی مانند اکث��ر فیلم های‬ ‫لینکلتر در این داستان است‪ .‬ولی این رابطه مانند‬ ‫قبل از طلوع با بازیگرانی که قیافه ایی شبیه با به‬ ‫انها دارند ن��ه پرداخت خوبی دارد نه به زیبایی و‬ ‫تاثیر ان در روایت اس��ت‪ .‬شیطنت های بازیکنان‬ ‫در سربه سر یکدیگر گذاشتن تا دفاع از هم تیمی‬ ‫از ان که نوعی واکاوی در ش��یطنت های جوانی‬ ‫باشد نمایشی از دوران خاص است‪ .‬روایت نسلی‬ ‫اس��ت که به تازگی از بحران جنگ ویتنام عبور‬ ‫کرده‪ ،‬و پس از کاهش تولد در امریکا دچار نوعی‬ ‫خودش��یفتگی است‪ .‬در عین حال درباره اوج هنر‬ ‫به خصوص موسیقی و حضور ان در عرصه های‬ ‫مختلف اجتماعی به عنوان یک الترناتیو است‪ .‬از‬ ‫خوانندگان��ی مثل باب دیلن تا ویلی نلس��ون‪ .‬در‬ ‫این نسل نوعی سرکش��ی وجود دارد که تمایلی‬ ‫عبداهلل اسکندری‪:‬‬ ‫سالمتم را حفظ می کنم تا شرمنده اطرافیانم نشوم‬ ‫عالقه چندانی به خوردن گوش��ت ندارم‪،‬‬ ‫ولی ب��ه منظ��ور تامی��ن پروتئین مورد‬ ‫نی��از بدن از گوش��ت اس��تفاده می کنم‪.‬‬ ‫رژی��م خاصی ندارم ولی س��عی می کنم‬ ‫که غذاهای س��الم و موادی را اس��تفاده‬ ‫کن��م که برای ب��دن مفید هس��تند و از‬ ‫زیان رس��انی کمتری برخوردار باش��ند‪.‬‬ ‫اس��کندری همچنین در مورد فعالیت های‬ ‫ورزش��ی اش بی��ان ک��رد‪ :‬در جوان��ی‬ ‫ورزش ه��ای خوبی انج��ام می دادیم و به‬ ‫چوگان و اس��کی می پرداختیم اما حاال دیگر توان این نوع ورزش ها را‬ ‫ندارم‪ .‬تا پایان س��ریال هزاردس��تان این ورزش ها را انجام می دادم ولی‬ ‫بعد از ان به دلیل فشار زیادی که داشت به همان پیاده روی اکتفا کردم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬یک باش��گاه چوگان در کنار کارخانه ارج بود و همیش��ه‬ ‫برای بازی چوگان ب��ه انجا می رفتیم‪ ،‬بعد‬ ‫از انقالب هم در باش��گاه نوروزاباد به این‬ ‫ورزش می پرداختم‪ .‬وی در ادامه در پاس��خ‬ ‫به این پرس��ش که چرا مردم به س�لامت‬ ‫جس��می و روحی خود اهمیت نمی دهند و‬ ‫برای رفع این مشکل چه کارهایی می توان‬ ‫انجام داد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬مشکل اهمیت ندادن‬ ‫مردم به س�لامتی باید به صورت ریشه ای‬ ‫برطرف ش��ود‪ ،‬نمی توان از مردم خواس��ت‬ ‫که به صورت خودجوش به س�لامتی خود‬ ‫اهمیت دهند‪ .‬نداش��تن اطالعات کافی و عدم فرهنگ سازی مناسب در‬ ‫زمینه مس��ائل مربوط به حفظ س�لامت باعث بروز معضل عدم رعایت‬ ‫اصول حفظ سالمت در بین مردم کشور شده است‪ .‬چهره پرداز سریال‬ ‫امام علی (ع) با تاکید بر اینکه باید از مس��ئولین توقع داش��ت که برای‬ ‫به پذیرش قواعد معم��ول ندارد‪ .‬در رفتار جوانان‬ ‫نوعی سرکشی‪ ،‬خودشیفتگی و بی تفاوتی است‪.‬‬ ‫انها قوانینی که مربی گفت��ه را نادیده می گیرند‪.‬‬ ‫فکر می کنند انسان هایی خاص هستند چون در‬ ‫تیم بیس��بال بازی می کنند‪ .‬و وقتی سر کالس‬ ‫می روند به جای گوش دادن می خوابند‪ .‬گفتگوی‬ ‫ویلی بی که نگاهی فلس��فی به زندگ��ی دارد با‬ ‫دوستانش درباره زندگی‪ ،‬جامعه و هنر و عدم درک‬ ‫حرف های او توسط هم تیمی ها وقتی بیشتر اشکار‬ ‫می شود که جیک به دیدن بورلی دانشجوی هنر‬ ‫می رود‪ .‬او تقریبا هیچ یک از حرف های بورلی را‬ ‫نمی فهمد‪ .‬در عین حال سعی در دوستی با او نیز‬ ‫دارد‪ .‬این دوس��تی و ارتباط در عین تفاوت همان‬ ‫وجه با ارزشی است که توانست جامعه امریکا را از‬ ‫بحرانهای پس از جنگ و مشکالت اجتماعی که‬ ‫محصول تصمیم سیاست مدارنش بود به خوبی‬ ‫عبور دهد و به رشد شکوفایی دهه ‪ 90‬برساند‪.‬‬ ‫البته بی شک فیلم برای لینکلیتر بیشتر یه داستان‬ ‫اتوبیوگرافی��ک از خود و هم نس�لانش اس��ت‪.‬‬ ‫فیلم هر کس��ی چیزی می خواهد! با بازی خوب‬ ‫بازیگران نه چندان شناخته شده اش فیلمی خوب‬ ‫و س��رگرم کننده است که فضای ان دوران را به‬ ‫خوبی برای مخاطب به تصویر می کشد‪.‬‬ ‫اگاه س��ازی مردم بیشتر بکوش��ند‪ ،‬گفت‪ :‬همیشه پیش��گیری از درمان‬ ‫کم هزینه ت��ر و مثم��ر ثمرتر بوده اس��ت و برای اینکه بت��وان هر نوع‬ ‫بیماری را پیش��گیری کرد باید با اطالع رس��انی درست مردم را اگاه‬ ‫ک��رد و در این زمین��ه باید از متخصصان س�لامت در جامعه کمک‬ ‫گرف��ت‪ .‬وی ادام��ه داد‪ :‬ذهنیت من در این س��نی که قرار دارم این‬ ‫اس��ت که کمتر بیمار ش��وم و درگیر بیماری ها نشوم تا اطرافیانم را‬ ‫ازار ندهم‪ .‬اس��کندری بزرگ ترین مشکل سالمت جوانان را نداشتن‬ ‫تفریح دانس��ت و گفت‪ :‬کمبود امکانات ورزشگاه ها‪ ،‬هزینه های زیاد‬ ‫برای ورزش کردن و عدم فرهنگسازی جامعه ما را به سمت نداشتن‬ ‫س�لامت کشانده اس��ت و باعث شده که بیش��تر جوانان ما از همان‬ ‫دوران جوان��ی درگیر بیماری های خاص می ش��وند‪ .‬وی در پایان در‬ ‫مورد تاثیر برگزاری جشنواره در فرهنگسازی و اشاعه فرهنگ حفظ‬ ‫س�لامت بیان کرد‪ :‬برگزاری جش��نواره فقط می تواند یاداوری باشد‪،‬‬ ‫نمی تواند فرهنگ س��ازی کند‪ .‬برگزاری جش��نواره می تواند زمینه ای‬ ‫را فراه��م کند تا از طریق هنر به مردم گوش��زد کنیم که س�لامتی‬ ‫خود را هم در نظر بگیرند‪ .‬حال این گوشزد کردن می تواند از طریق‬ ‫فیلم‪ ،‬س��ریال و یا تیزرهایی باشد که به س�لامت جامعه می پردازد‪.‬‬ ‫نخس��تین جشنواره فیلم سالمت از ‪ 1‬تا ‪ 5‬شهریور به دبیری ابراهیم‬ ‫داروغه زاده برگزار خواهد ش��د‪.‬‬ ‫سینـــما‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 27‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪519‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مهمترین رویدادهای سینمایی از نگاه «هنرمند»‬ ‫سینمای کمدی پس از انقالب چه مسیری را طی کرد؟‬ ‫جای خالی کمدی سازان در سینما‬ ‫جریان کمدی های این س��ال ها را باید مخلوطی‬ ‫در تمام س��الهای قبلش بدانیم‪ .‬همچنان شاهد‬ ‫تک��رار تیپ های��ی مانند م��رد ب��ازاری دوزنه در‬ ‫فیلم ها هس��تیم و همچنان شوخی های جنسی‬ ‫رایج ترین نوع شوخی نویسی در بین سینماگران‬ ‫ایران اس��ت…‪ .‬درس��ت بعد از پیروزی انقالب‪،‬‬ ‫در س��ال های ‪ ،۵۸ -۵۷‬دعوا بر س��ر اصل بودن‬ ‫یا نبودن‪ ،‬داش��تن یا نداش��تن خود سینما بود که‬ ‫ان روزها مترادف ابتذال تلقی می ش��د و پس از‬ ‫کش وقوس های فراوان درنهایت سینما ماند‪ ،‬ولی‬ ‫نتیجه ی ان ترس ها و دلهره ها از بازگشت ابتذال‬ ‫به س��ینما باعث ایجاد فضایی شد که در دهه ی‬ ‫اول س��ینمای پس از انقالب بی حاشیه ترین و از‬ ‫سینمای کمدی ایران در چنین فضای کم حاشیه ای‬ ‫از دهه شصت عبور کرد و وارد دهه هفتاد شد‪ .‬از‬ ‫کمدی سازان پرکار ان دهه یداله صمدی سالهای‬ ‫جدی��د را هم با فیلم های «دو نف��ر و نصفی» و‬ ‫«معجزه خنده» ادامه داد و نش��ان داد که به این‬ ‫ژان��ر بی از گونه های دیگر عالق��ه دارد‪ ،‬اما دهه‬ ‫هفتاد اغاز دو جریان در س��ینمای کمدی ایران‬ ‫بود که بعدها به جریاناتی مهم تبدیل ش��دند‪ .‬در‬ ‫سال ‪ ۱۳۷۴‬کمال تبریزی با «لیلی با من است»‬ ‫برای اولین بار س��ینمای کمدی را به دل فضای‬ ‫دفاع مقدسی برد که تا ان روز کسی نتوانسته بود‬ ‫با ان شوخی کند‪ .‬تبریزی عالوه بر اینکه اغازگر‬ ‫مدلی جدید در فضای کمدی ایران شد که بعدها‬ ‫کمدی های پس از انقالب به دس��ت بیاورد‪ .‬این‬ ‫هنرمند البته دوس��ال قبل از س��اخت «مومیایی‬ ‫‪ »۳‬فیلم دیگری هم س��اخته بود که شاید بتوان‬ ‫گفت اغازگر ورود موضوع جنسیت و شوخی های‬ ‫جنسی در کمدی های ایرانی بود‪« .‬مرد عوضی»‬ ‫ماجرای م��ردی بود که بعد از یک عمل جراحی‬ ‫حاال به دو زن تعلق دارد و برخی سکانس های ان‬ ‫مانند سکانس های معاشقه ی مرد با همسرانش‬ ‫خود گواهی بر این مدعا بودند که «مرد عوضی»‬ ‫از ای��ن حیث‪ ،‬یک کمدی خط ش��کن در دوران‬ ‫خود محسوب می شد‪ .‬با اکران «مرد عوضی» و‬ ‫کمرنگ ش��دن برخی از خط قرمزها در استفاده‬ ‫از ش��وخی های جنسی‪ ،‬این نوع کمدی ها تبدیل‬ ‫شدند و مورد اقبال عموم هم قرار گرفتند‪.‬‬ ‫در همین سال ها و به خصوص در نیمه دوم دهه‬ ‫هشتاد اما با فروش خوب کمدی ها در سال های‬ ‫قبل‪ ،‬به یکباره تعداد کمدی های س��اخته ش��ده‬ ‫در هرس��ال افزایش یافت و با کوچ کمدین های‬ ‫تلویزیونی به س��ینما و همچنین بازس��ازی های‬ ‫پی درپی فیلمفارسی های پیش از انقالب‪ ،‬کمدی‬ ‫ایرانی به پایین ترین س��طح خ��ود در تمام ادوار‬ ‫گذشته رسید و در این سال ها اثاری تولید شدند که‬ ‫بعدها به جریان کمدی های مبتذل و لوده معروف‬ ‫شدند‪ .‬اثاری مانند «سوغات فرنگ»‪« ،‬اقای هفت‬ ‫رنگ»‪« ،‬زندگی شیرین»‪« ،‬دلداده»‪« ،‬شاخه گلی‬ ‫برای عروس»‪« ،‬چارچنگولی»‪« ،‬ازدواج در وقت‬ ‫جهات��ی ماندگارترین اثار س��ینمای ایران در‬ ‫ژانری تولید ش��دند که بی��ش از تمام ژانرها‬ ‫ظرفیت ایجاد حاش��یه و جنجال را داش��ت‪،‬‬ ‫گرچ��ه بس��یاری از کمدی س��ازان این دهه‬ ‫بعده��ا تصمی��م گرفتن��د فرس��نگ ها با این‬ ‫ژان��ر فاصل��ه بگیرن��د و فضایی تل��خ را در‬ ‫فیلم هایش��ان تجربه کنند‪.‬‬ ‫نبض کمدی س��ازی ای��ن دهه را فیلم س��ازانی‬ ‫مانند یداله صمدی‪ ،‬رخشان بنی اعتماد‪ ،‬داریوش‬ ‫مهرجویی‪ ،‬کیانوش عیاری‪ ،‬علیرض��ا داودنژاد و‬ ‫مهدی فخیم زاده در دست داشتند‪ .‬یداله صمدی‬ ‫ب��ا فیلم ه��ای «مردی ک��ه زیاد می دانس��ت»‪،‬‬ ‫«اتوبوس»‪« ،‬اپارتمان ش��ماره ‪ »۱۳‬و رخش��ان‬ ‫بنی اعتماد با فیلم هایی مثل «خارج از محدوده»‬ ‫و «زرد قن��اری» کمدی س��ازان پ��رکار این دهه‬ ‫بودند و فیلم س��ازان مهمی چون کیانوش عیاری‬ ‫و مه��دی فخی��م زاده ه��م کمدی ه��ای «روز‬ ‫باش��کوه» و «خواستگار» را در این دهه ساختند‬ ‫که بعدها بس��یار هم مورد تقلی��د قرار گرفت‪ .‬اما‬ ‫شاید مهم ترین کمدی دهه‪ ۶۰‬و یکی از مهمترین‬ ‫کمدی ه��ای بعد از انقالب را داریوش مهرجویی‬ ‫با «اجاره نش��ین ها» س��اخت که در همان زمان‬ ‫بعضا از ان تعبیرهای سیاس��ی تندی هم ش��د و‬ ‫حاشیه هایی هم ایجاد کرد‪.‬‬ ‫بعضی از پرمخاطب ترین فیلم های تاریخ سینمای‬ ‫ایران یعنی «اخراجی ها» با ان مدل ساخته شدند‪،‬‬ ‫توانست ساخت یکی از بهترین کمدی های بعد از‬ ‫انقالب را هم به نام خود ثبت کند‪ .‬اما یکسال قبل‬ ‫از س��اخت «لیلی با من است» مهدی فخیم زاده‬ ‫ه��م با «همس��ر»‬ ‫اغازگر جریانی شد‬ ‫که بعدها با توصیف‬ ‫دعواه��ای زن و‬ ‫شوهری شناخته و‬ ‫به یکی از جریانات‬ ‫اصل��ی کمدی های‬ ‫سینما و تلویزیون تبدیل شدند‪ ،‬جریانی که البته‬ ‫بس��یاری از زیرمجموعه های ان به سمت ابتذال‬ ‫و لودگ��ی غلتیدن��د و به اثاری س��طحی تبدیل‬ ‫ ش��دند‪ ،‬هرچند نمونه های قاب��ل تامل تری چون‬ ‫«عینک دودی» توس��ط محمد حسین لطیفی و‬ ‫«اتش بس» توس��ط تهمینه میالنی هم در ان‬ ‫به تولید رسیدند‪ .‬اما در سالهای پایانی دهه هفتاد‬ ‫ه��م محمدرضا هنرمند ب��ا «مومیایی‪ »۳‬تالش‬ ‫کرد یک کمدی کالس��یک را در سینمای ایران‬ ‫تجرب ه کند که البته با وجود کنایه های مس��تقیم‬ ‫سیاس��ی ش به اث��ری متف��اوت در کمدی های‬ ‫ایرانی تبدیل شد و توانست جایی مهم در جریان‬ ‫ش��دند به اصلی ترین جریان کمدی های ایرانی‬ ‫در دهه هش��تاد و نود‪ ،‬گرچه ابتدای دهه هشتاد‬ ‫اتفاقات دیگری نیز در س��یر کمدی های ایرانی‬ ‫افتاد‪ .‬اول ورود کمدی های ایرانی به موضوعات و‬ ‫چالش های پرحاشیه‬ ‫و جنجالی سیاس��ی‬ ‫روز و دیگ��ری ورود‬ ‫جدی ت��ر تیپ هایی‬ ‫مانن��د م��رد مذهبی‬ ‫پولدار دوزنه به فیلم ها‬ ‫که تا همین امروز هم‬ ‫ادام��ه دارد‪ .‬ب��ه این‬ ‫ترتیب جریان کمدی های ایرانی در نیمه نخست‬ ‫دهه ی هشتاد با رگه های پررنگ تر شوخی های‬ ‫جنسیتی و مس��ائل سیاسی و همچنین حضور‬ ‫تیپ هایی که گفته ش��د با اث��اری مانند «نان‪،‬‬ ‫عش��ق‪ ،‬موت��ور ه��زار» ابوالحس��ن داوودی‪،‬‬ ‫«مکس» سامان مقدم‪« ،‬کما» ارش معیریان‪،‬‬ ‫«خ��واب س��فید» حمی��د جبل��ی‪« ،‬ع��روس‬ ‫خوش قدم» کاظم راست گفتار‪« ،‬دنیا» منوچهر‬ ‫مصیری و «توکیو بدون توقف» سعید عالم زاده‬ ‫ادامه پیدا کرد‪ ،‬هرچند در همین سالها فیلم های‬ ‫مان��دگاری مانند «مهمان مام��ان» هم بدون‬ ‫اس��تفاده از کلیش��ه های رایج ان روزها ساخته‬ ‫اضافه»‪« ،‬ش��یر و عس��ل» و‪ ...‬فیلم هایی مشابه‬ ‫انه��ا که س��طح کیفی کمدی ه��ای ایرانی را به‬ ‫پایین ترین حد خود رساندند و حتی در سال هایی‬ ‫باعث ریزش ش��دید مخاطب این ژانر هم شدند‪،‬‬ ‫گرچ��ه باز در همین س��ال های زوال کمدی هم‬ ‫اثار شایس��ته ای مانند «بی پولی» حمید نعمت اله‬ ‫در سینمای ایران به تولید رسیدند و توانستند هم‬ ‫نظر منتقدان را به سمت خود جلب کنند و هم‬ ‫مخاطب عام را‪ .‬در یکی دوس��ال پایانی دهه‬ ‫هش��تاد و با اغاز دهه نود اما با اینکه جریان‬ ‫کمدی های سینمای ایران از سطح چندسال‬ ‫قبل��ش باالتر رف��ت و جان ت��ازه ای گرفت‪،‬‬ ‫اما جری��ان کمدی های این س��ال ها را باید‬ ‫مخلوط��ی در تمام س��ال های قبلش بدانیم‪.‬‬ ‫در این س��ال ها خبری از ورود کمدی سازان‬ ‫ب��ه حوزه ه��ا و موضوع��ات جدی��د و بکرتر‬ ‫نیس��ت‪ ،‬همچن��ان ش��اهد تک��رار تیپ هایی‬ ‫مانن��د مرد بازاری دوزنه در فیلم ها هس��تیم‪،‬‬ ‫همچنان شوخی های جنس��ی رایج ترین نوع‬ ‫شوخی نویس��ی در بین سینماگران ایران است‪،‬‬ ‫گرچه کمدی ها با اس��تقبال باالی مردم مواجه‬ ‫می ش��وند و در برخ��ی موارد به رغ��م تکرار در‬ ‫سوژه و موضوع‪ ،‬از سطح تکنیکی قابل قبولی‬ ‫هم برخوردارند‪.‬‬ ‫نمایش پوستر فیلم های نسل اول فیملسازان پس از انقالب‬ ‫هنرمند‪ :‬نمایش��گاه پوستر فیلم مربوط به کارگردان های نس��ل اول سینمای بعد انقالب با‬ ‫«ان من در سینما» در موزه سینما برگزار می شود‪ .‬نمایشگاه پوستر فیلم فیلمسازان‬ ‫عنوان ِ‬ ‫«ان من در س��ینما» به منظور گسترش فرهنگ‬ ‫عنوان‬ ‫با‬ ‫انقالب‬ ‫بعد‬ ‫س��ینمای‬ ‫اول‬ ‫نس��ل‬ ‫ِ‬ ‫بصری مخاطب س��ینمای ایران در فضای نمایش��گاهی محیطی باغ فردوس (موزه سینما)‬ ‫برپا می شود‪ .‬پوس��ترهای منتخب برای نمایش در فضای نمایشگاهی محیطی موزه سینما‬ ‫به انتخاب فیلمسازان بوده است و هریک از کارگردان های نسل اول سینمای ایران‪ ،‬پوستر‬ ‫یکی از بهترین فیلم های خود را برای حضور در این نمایش��گاه انتخاب کرده و در معرض‬ ‫دید مخاطبان س��ینمای ایران قرار داده اند‪ .‬پوسترهای منتخب در این نمایشگاه از مجموعه‬ ‫پوس��ترهای سینمایی کمتر دیده ش��ده و اغلب متعلق به فیلم های دهه ‪ ۶۰‬سینمای ایران‬ ‫اس��ت‪ .‬در این مجموعه نمایشگاهی‪ ،‬پوستر فیلم ها به ترتیب سال نمایش در سینماها کنار‬ ‫«ان من در سینما» ش��امل ‪ ۵۴‬پوستر از فیلم های‬ ‫هم چیده ش��ده اس��ت‪ .‬نمایشگاه پوستر ِ‬ ‫س��ینمای ایران اس��ت‪ .‬ورود برای عموم در این نمایشگاه ازاد است و عالقمندان به بازدید‬ ‫«ان من در س��ینما» می توانند از امروز ‪ ۲۷‬تیرماه ساعت ‪ ۱۹‬به فضای‬ ‫از نمایش��گاه پوستر ِ‬ ‫نمایشگاهی محیطی باغ فردوس (موزه سینما) مراجعه و از این نمایشگاه دیدن کنند‪.‬‬ ‫فعالیت دبیرخانه دائمی جشن خانه سینما اغاز شد‬ ‫با اس��تقرار کمال تبریزی دبیر هجدهمین جش��ن بزرگ س��ینمای ایران و شکل گیری تیم‬ ‫اجرایی به مدیریت بیژن میرباقری‪ ،‬فعالیت دبیرخانه دائمی جش��ن خانه سینما اغاز شد‪ .‬در‬ ‫هجدهمین دوره جش��ن بزرگ س��ینمای ایران ارزیابی اثار تولید ش��ده و به نمایش درامده‬ ‫در یک س��ال اخیر‪ ،‬برخالف دوره های پیشین به شکلی متفاوت و با تعداد بیشتری از افراد‬ ‫در دو مرحل��ه ص��ورت می گیرد که در مرحله اول انتخاب فیلم ه��ا و در مرحله بعد نامزدها‬ ‫و برگزیدگان معرفی می ش��ود‪ .‬دبیرخانه جش��ن خانه س��ینما از همه صاحبان اثار سینمایی‬ ‫(داستانی و تجربی)‪ ،‬کوتاه‪ ،‬مستند و انیمیشن دعوت می کند برای کسب اطالعات بیشتر و‬ ‫اگاهی از چگونگی حضور تولیدات خود در این دوره از جش��ن به سایت خانه سینما مراجعه‬ ‫و حداکثر اثار خود به همراه مدارک الزم تا تاریخ پنجم مرداد ماه به دبیرخانه جش��ن خانه‬ ‫سینما ارسال کنند‪.‬‬ ‫«گذر» و «حذف» به سینما روایت رسیدند‬ ‫دو فیلم کوتاه «حذف» و «گذر» در هش��تاد و هفتمین جلس��ه سینما روایت رونمایی و نقد‬ ‫و بررس��ی خواهند ش��د‪ .‬فیلم کوتاه «حذف» به کارگردانی محمد علی رخش��انی و «گذر»‬ ‫به کارگردانی امید ش��مس و پوریا پیشوایی اکران خواهند شد‪ .‬فیلم کوتاه «گذر» در سینما‬ ‫روایت رونمایی خواهد ش��د‪ .‬هشتاد و هفتمین جلسه سینما روایت امروز یکشنبه ‪ 27‬تیرماه‬ ‫س��اعت ‪ 17‬در مجتمع فرهنگی اس��وه واقع در خیابان انقالب اس�لامی نبش بهار جنوبی‬ ‫برگزار خواهد شد‪ .‬حضور در سینما روایت برای عموم ازاد و رایگان است‪.‬‬ ‫درباره چابهار مستند می سازیم‬ ‫اکبر عالمی از س��اخت دو مس��تند با نام «ش��کوفایی» و «نگاهی به اینده» به منظور‬ ‫س��رمایه گ��ذاری کش��ورهای مختلف جه��ان در منطق��ه چابهار خب��ر داد‪ .‬اکبر عالمی‬ ‫کارگ��ردان عرصه فیلم مس��تند درب��اره فعالیت ه��ای اخیر خود گف��ت‪ :‬در حال حاضر‬ ‫مش��غول ساخت ‪ ۲‬مستند ‪ ۵‬و ‪ ۱۵‬دقیقه ای به سفارش ش��رکت ملی صنایع پتروشیمی‬ ‫درباره چابهار هس��تیم‪ .‬در حقیقت ما با ساخت این مس��تندها می خواهیم تمام امکانات‬ ‫پیش��رفته این منطق��ه ویژه اقتصادی از جمله دسترس��ی به اب های بی��ن المللی را به‬ ‫تصویر بکش��یم‪ .‬وی افزود‪ :‬مستند ‪ ۵‬دقیقه ای با نام «نگاهی به اینده» به زبان فارسی‬ ‫و مس��تند ‪ ۱۵‬دقیقه ای با نام «ش��کوفایی» به زبان انگلیسی تهیه می شود که ما با این‬ ‫مس��تند انگلیس��ی زبان می خواهیم کاری کنیم که توجه دنیا به این منطقه جلب ش��ود‬ ‫و کش��ورهای دیگر در این منطقه س��رمایه گذاری کنند‪ .‬در واقع ای��ن منطقه پایتخت‬ ‫پتروش��یمی منطقه غربی ایران در اس��تان سیس��تان و بلوچستان اس��ت و ما باید برای‬ ‫معرفی و تبلیغ ان دس��ت به کار ش��ویم‪ .‬باید بگویم امارات متحده عربی هم با ساخت‬ ‫چنین مس��تندهایی برای مناطق خود جذب س��رمایه می کند‪.‬‬ ‫«انهاییکهدوستشانداریم»درفرهنگسرایارسباران‬ ‫رونمایی‪ ،‬اکران و نقد می شود‬ ‫فیلم مستند «انهایی که دوستشان داریم» به کارگردانی نادر طریقت امروز یکشنبه ‪ 27‬تیر‬ ‫ماه ساعت ‪ 18‬در فرهنگسرای ارسباران با حضورعوامل فیلم رونمایی‪ ،‬اکران‪ ،‬نقد و بررسی‬ ‫می ش��ود‪ .‬این فیلم مستند درباره تاریخ سینماى جنگ درایران و همچنین در باره ستارگان‬ ‫مرد سینماى دفاع مقدس است‪.‬‬ ‫امروز «نامه ها»ی کیارستمی به نمایش درمی اید‬ ‫امروز یکش��نبه ‪ ۲۷‬تیر ‪ ،۹۵‬فیلم تجربی «نامه ها» س��اخته مش��ترک زن��ده یاد عباس‬ ‫کیارس��تمی و ویکتور اریس در سالن «س��ینماحقیقت» مرکز گسترش سینمای مستند و‬ ‫تجربی به نمایش در امده و نقد و بررس��ی می ش��ود‪« .‬نامه ها» عنوان مجموعه ‪ ۹‬فیلم‬ ‫کوتاه تجربی اس��ت که توس��ط عباس کیارس��تمی و ویکتور اریس فیلمس��از اسپانیایی‬ ‫س��اخته ش��ده اند‪« .‬نامه ه��ا» در واقع نوعی نامه ن��گاری تصویری اس��ت میان این دو‬ ‫فیلمس��از‪ ،‬یکی فیلمی می س��ازد و برای دیگری می فرستد‪ ،‬ان یکی هم در جواب فیلم‬ ‫دیگری می س��ازد و ارس��ال می کند تا این رد و بدل ش��دن فیلم ها به عدد ‪ ۹‬برسد‪ .‬این‬ ‫فیلم ها در قاب هایی س��اده و به عنوان اثاری در سینمای تجربی ساخته شده اند‪ .‬پس از‬ ‫نمایش فیلم «نامه ها» جلس��ه نقد و بررس��ی ان با حضور مجید اسالمی و محسن ازرم‬ ‫منتقدان مهمان و ناصر صفاریان کارش��ناس‪ -‬مجری برگزار خواهد ش��د‪.‬‬ ‫مهلت ارسال اثار جشنواره فیلم کوتاه تهران تمدید نمی شود‬ ‫مهلت ثبت نام و ارس��ال اثار به سی و سومین جشنواره فیلم کوتاه تهران تمدید نخواهد‬ ‫ش��د و تنه��ا ‪ ۱۰‬روز ب��رای ثبت نام و ‪ ۱۶‬روز ب��رای تحویل اثار به دبیرخانه جش��نواره‬ ‫فرصت باقی است‪ .‬بنا بر ایین نامه سی و سومین جشنواره فیلم کوتاه تهران فیلمسازان‬ ‫ت��ا تاری��خ دوم مرداد مجاز به ثبت نام در س��امانه اینترنتی و ت��ا تاریخ دهم مرداد برای‬ ‫تحوی��ل اثار به دبیرخانه جش��نواره فرصت دارند‪ .‬فیلمس��ازان می توانن��د اثار خود را تا‬ ‫تاری��خ دوم مرداد به ادرس اینترنتی ‪ iycs.ir‬یا ‪ tisff.ir‬ارس��ال کنند‪ .‬فیلمس��ازانی‬ ‫که اثار خود را در س��امانه اینترنتی ثبت ن��ام کرده اند می توانند تا پایان وقت اداری روز‬ ‫دهم مرداد اثار خود را به دبیرخانه جش��نواره به نش��انی تهران‪ ،‬میدان ارژانتین‪ ،‬ابتدای‬ ‫خیاب��ان احمد قصیر‪ ،‬کوچ��ه نوزدهم‪ ،‬پالک ‪ ۹‬و کد پس��تی ‪ ۱۵۱۳۹۱۵۳۱۱‬و صندوق‬ ‫پس��تی ‪ ۹۵۴۴-۱۵۸۷۵‬ارسال کنند‪ .‬سی و س��ومین جشنواره فیلم کوتاه تهران از تاریخ‬ ‫‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۴‬ابان ماه در محل پردیس چارس��و برگزار خواهد ش��د‪.‬‬ ‫حضور فیلم کوتاه «دیدن» در بخش رقابتی جشنواره برزیلی‬ ‫فیلم کوتاه «دیدن» به کارگردانی سهیل امیر شریفی از تولیدات انجمن سینمای جوانان تهران‬ ‫در بخش مسابقه بین الملل جشنواره بلوهوریزونته برزیل به رقابت می پردازد‪ .‬هجدهمین دوره‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم کوتاه بلوهوریزونته به عنوان یکی از معتبرترین جشنواره های فیلم کوتاه‬ ‫در قاره امریکا از تاریخ ‪ ۵‬تا ‪ ۱۴‬اگوست برابر با ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۴‬مردادماه در کشور برزیل برگزار خواهد‬ ‫ش��د‪ .‬این جشنواره در این دوره خود در بخش مسابقه بین الملل میزبان فیلم کوتاه «دیدن» به‬ ‫کارگردانی سهیل امیرشریفی خواهد بود‪« .‬دیدن» به عنوان تنها نماینده سینمای ایران در بخش‬ ‫رقابتی این جشنواره برای به دست اورده تندیس جشنواره و جایزه ‪ ۵‬هزار دالری این بخش با‬ ‫بیست فیلم کوتاه دیگر از ‪ ۱۴‬کشور جهان به رقابت خواهد پرداخت‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪8‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 27‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪519‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کنکاشی در اثار هنری فاقد اصالت و فضای اسیب پذیر هنرهای تجسمی‬ ‫سامان افکار‬ ‫با شعار«ایرانی می تواند»‬ ‫دومین دوره جشنواره بین المللی عکس‬ ‫برج میالد برگزارمی شود‬ ‫دومین دوره جشنواره بین المللی عکس برج‬ ‫میالد تهران با شعار«ایرانی می تواند» برگزار‬ ‫می ش��ود‪ .‬دومین جشنواره بین المللی عکس‬ ‫برج میالد تهران با شعار «ایرانی می تواند» با‬ ‫هدف معرفی نماد ملی ایرانیان در سطح کشور‬ ‫و عرصه بین المللی با اس��تفاده از زبان هنر‪،‬‬ ‫تعامل برج میالد با هنرمندان‪ ،‬ثبت جلوه های‬ ‫ویژه از معماری نوین نماد ملی‪ ،‬در ش��هریور‬ ‫ماه امسال برگزار خواهد شد‪ .‬در همین راستا‬ ‫علیرضا شریفی مدیرعامل برج میالد تهران‪،‬‬ ‫حامد رهنم��ا را به عنوان دبی��ر دومین دوره‬ ‫جش��نواره عکس برج میالد ته��ران معرفی‬ ‫ک��رد‪ .‬علیرضا ش��ریفی در حکم خود خطاب‬ ‫به رهنما اورده اس��ت‪ :‬عکاسی‪ ،‬هنر و پدیده‬ ‫ای است که می اموزد‪ ،‬اطالع رسانی می کند‬ ‫و ب��ه ثبت خاط��رات می پ��ردازد و به بخش‬ ‫جدایی ناپذی��ری از زندگی انس��ان امروزی‬ ‫در امده اس��ت‪ .‬بی ش��ک این هنر در دوران‬ ‫عصر ارتباطات به زبان بین المللی تبدیل شده‬ ‫است برای انتقال مفاهیم‪ .‬از این رو‪ ،‬با عنایت‬ ‫به تخصص‪ ،‬تجربه و سوابق ارزشمندتان در‬ ‫حوزه برگزاری جشنواره های هنری‪ ،‬شما را به‬ ‫عنوان «دبیر دومین دوره جشنواره بین المللی‬ ‫عکس برج میالد تهران‪ ،‬منصوب می نمایم‪.‬‬ ‫امید که با ات��کا به تجربیاتتان در بهره گیری‬ ‫از توان و تخصص هنرمندان موفق باش��ید‬ ‫و از ای��ن رهگذر‪ ،‬ش��اهد برگزاری ثمربخش‬ ‫این رویداد بزرگ هنری باش��یم‪ .‬حامد رهنما‬ ‫در حال حاض��ر به عنوان مدی��ر فرهنگی و‬ ‫ارتباطات برج میالد تهران است و پیش از این‬ ‫نیز سابقه دبیری جشنواره فیلم های صد ثانیه‬ ‫ای‪ ،‬جش��نواره فیلم «گ��زارش یک نگرانی»‬ ‫و همچنین معاون فرهنگس��رای رسانه را در‬ ‫کارنامه کاری خود داشته است‪ .‬جزییات نحوه‬ ‫برگ��زاری و اعالم فراخوان و نحوه ش��رکت‬ ‫در جش��نواره بزودی در نشستی خبری اعالم‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫«نظ�ر به اینک�ه دانش�نامه پایان تحصیلات ش�ماره ‪ 6285‬مورخ‬ ‫‪ 1382/9/19‬اق�ای مرتضی محبی فرزند عباس دارای شناس�نامه‬ ‫ش�ماره ‪ 10217‬صادره از تهران دانش اموخته مورخ ‪1380/4/31‬‬ ‫دوره ش�بانه مقطع کارشناسی رشته حقوق از دانشگاه تهران مفقود‬ ‫گردیده‪ ،‬لذا به موجب این اگهی دانشنامه فوق فاقد اعتبار است»‬ ‫چه کسی هنر ایران را بدون شناسنامه می خواهد؟‬ ‫تصور کنید انسانی بدون شناسنامه را؛ بدون اوراق هویت‬ ‫و بی انکه حتی قادر به اثبات نام خود باشد‪ .‬حاال تصور‬ ‫کنید که امکان س��وء اس��تفاده ها و بهره برداری های‬ ‫سودجویانه از وضعیت چنین انسانی تا چه اندازه مهیا‬ ‫خواه��د بود‪ .‬اثار فرهنگی و هنری ه��م از این قاعده‬ ‫مستثنینیستند‪،‬تابلوهاینقاشیومجسمه ها‪،‬کتاب ها‪،‬‬ ‫فیلم هاواثارموسیقاییهریکباشناسنامه هاییشناخته‬ ‫می ش��وند که هم برای حفظ حقوق مادی و معنوی‬ ‫افرینندگان ان ها و هم به عنوان اثاری ملی و متعلق به‬ ‫تک تک شهروندان ضرورتی غیرقابل انکار باید شمرده‬ ‫شود‪ .‬اما مشخصا قصور عامدانه در شناسنام هدار کردن‬ ‫اثار تجسمی‪ ،‬مشخصا به یکی از بزرگ ترین افت ها در‬ ‫این عرصه و به امکان و فرصتی اس��تثنایی برای سوء‬ ‫استفاده در خرید و فروش اثار هنری منجر شده است‪.‬‬ ‫رواجتقلبوجعلاثارهنریهنرمندانمشهوروشناخته‬ ‫شده به دنبال رونق گرفت فضای خرید وئ فروش و‬ ‫افزایش قیمت اثار تجسمی‪ ،‬یکی از پدیده های ناهنجار‬ ‫حاصل از بدون شناسنامه بودن بسیاری از این اثار است‬ ‫ک��ه در پی پنهانکاری بعضی مجموعه داران به وقوع‬ ‫پیوس��ته و حتی به رویدادهای رسمی در عرصه خرید‬ ‫و ف��روش اثار هنری همچون حراج تهران راه یافته و‬ ‫به دفعات زمزمه رد و بدل شدن اثار جعلی و تقلبی در‬ ‫این رویداد را به همراه داش��ته است‪ .‬بى هویت شدن‬ ‫اثار هنری خطری اس��ت که به هیچ وجه نباید به ان‬ ‫بی اهمیتبود‪،‬دراینمسیرهستنداثاربسیارىکهچون‬ ‫بى¬هویت می مانند و به فراموشى سپرده می¬شوند‪،‬‬ ‫بهترین فرصت را برای سوء استفاده سودجویان فراهم‬ ‫می شود‪ .‬این روزها حتی در کشورهایی نظیر ترکیه و‬ ‫چین نیز دولت مراکز هنری و مجموعه داران و حتی‬ ‫هنرمندان را موظف به ایجاد شناسنامه برای اثار خود‬ ‫کرده و برای اثار ممتاز قوانینی وضع کرده اس��ت که‬ ‫حمایت های مناسبی از انها انجام شود‪ .‬همچنین در هند‬ ‫دولت این کشور با تقسیم بندی سطحی هنرمندانش‬ ‫هنرهای تاثیرگذار در کش��ور را شناسایی و به رشد و‬ ‫ارتقای ان کمک کرده و در عین حال قوانینی را برای‬ ‫حمایت از اثار شناسنام هدار و هنرمند پدیداورنده ان وضع‬ ‫کرده است‪ ،‬قوانینی که به نظر می رسد جای ان در کشور‬ ‫ما به شدت خالی است‪ .‬خالئی که موجب شده تا اثار‬ ‫هنری ما هیچ امنیتی از دست سودجویان نداشته باشند‪.‬‬ ‫انچه مایه تاسف عمیق تر است اینکه؛ این رفتار محدود‬ ‫به مجموعه های به اصطالح خصوصی نمی ش��ود‬ ‫و حتی در مجموعه های تح��ت مدیریت نهادهای‬ ‫دولتی و برای مثال موزه هنرهای معاصر تهران هم به‬ ‫همین نحو رفتار می شود که شاهدیم برای دهه های‬ ‫متمادی از انتشار فهرست و شناسنامه اثار موجود در‬ ‫گنجینه اش سرباز می زند‪ .‬یکی از موارد سوءاستفاده از‬ ‫چنین خالئی در خصوص اثار تجسمی کشور سرقت‬ ‫تعداد قابل توجهی از اثار موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫در سال ‪ 94‬بود که بعد از سال که از موزه به معاونت‬ ‫هنری ارشاد انتقال یافته بود‪ ،‬توسط امین اموال این‬ ‫اداره خارج و فروخته شد‪ .‬اتفاقی که از سوی مدیرکل‬ ‫تجسمی ارشاد به «خیانت امین اموال در خارج کردن‬ ‫و فروش چند اثر از دفتر هنرهای تجس��می وزارت‬ ‫ارشاد» تعبیر شد‪ .‬اثاری که به گفته مجید مالنوروزی؛‬ ‫یک زمانی جزو گنجینه موزه هنرهای معاصر بودند‬ ‫و در دهه ‪ 80‬در نهایت ش��گفتی کارشناس��ان وقت‬ ‫این ها را فاقد ارزش هنری تش��خیص داد ه و از موزه‬ ‫خارج کردند؛ کارهایی از بهمن محصص‪ ،‬رضا مافی‬ ‫و حسین زنده رودی که به قولی از بهترین اثار ایرانی‬ ‫گنجینه بودند که در ان زمان‪ ،‬خارج شدند‪.‬‬ ‫فضایاسیبپذیرهنرهایتجسمی‬ ‫به دنبال همین اتفاق بود که دفتر هنرهای تجسمی‬ ‫وزارت ارش��اد برای اولین بار از ضرورت شناس��نام هدار‬ ‫کردن اثار تجس��می سخن گفت در حالی که هر گز‬ ‫اشاره ای به این نشده که چرا اصل و مبنای شناسنام هدار‬ ‫بودن اثاری که امری تا این اندازه بدیهی و اولیه تا امروز‬ ‫معطل مانده و به ان توجه نشده است؟ مالنوروزی در‬ ‫پی این س��رقت گفته بود‪« :‬فضای تجسمی‪ ،‬فضای‬ ‫اس��یب پذیری است‪ .‬اثار هنری گران شده اند و بنیاد و‬ ‫سازمان خاصی نیست که بر کارها نظارت خاصی کند‪.‬‬ ‫وزارت ارشاد نیز باید در راستای شناسنام هدار کردن اثار‬ ‫گام بردارد و کار کند» بعضی از کس��انی که این اثار را‬ ‫خریده بودند‪ ،‬کارشناس هنری بودند‪ .‬معموال کسی که‬ ‫کاری را می خرد باید پیگیری کند که این کارها کجا‬ ‫بوده‪ ،‬مال چه کسی بوده و دست کدام مجموعه بوده‬ ‫است؟ ما در بحث اسیب شناسی اثار هنری نیاز به کار‬ ‫داریم و باید به شدت روی اصالت هنری یک اثر دقت‬ ‫کنیم تا برای ان شناس��نامه هنری صادر شود‪ .‬فضای‬ ‫هنری ما در این سال ها که اثار هنری رشد داشته اند‪ ،‬به‬ ‫راهبردهای جدیدی نیاز دارد‪».‬‬ ‫طرح بازگشت اثار هنری‬ ‫رییس انجمن مجموع�� هداران ای��ران از طرحی برای‬ ‫شناس��نامه دار کردن اثار هنری به ابتکار این تش��کل‬ ‫می گوید‪ :‬یکی از بخش هایی که مرتبط با فعالیت ما است‬ ‫اثاریهستندکه‪ ۱۰۰‬تا‪ ۲۰۰‬سالقدمتدارند‪.‬ماتصمیم‬ ‫داریم با استفاده از قوانین موجود ان ها را شناسنام هدار کرده‬ ‫و در جه��ت معرفی هرچه بهتر ان ها قدم برداریم البته‬ ‫که باز هم اشاره می کنم مهم ترین سرمایه های ما اعضا‬ ‫هس��تند که ارزش کارهایی که در مجموعه های ان ها‬ ‫قرار دارد ده ها برابر ان چیزی است که تخمین زده شده‬ ‫اما مش��کلی که دارند این است که شناسنامه ای ندارند‬ ‫و ما ت�لاش داریم با اس��تفاده از رویکردهای قانونی و‬ ‫فعالیت هایی که مدنظر داریم انجمن مجموع هداران را به‬ ‫خانه تبدیل کرده و مرکزی را برای نگهداری اشیا تاسیس‬ ‫کنیم‪ .‬زیرا بسیاری از افراد هستند که حاضر به فروش‬ ‫اثارشاننیستندوالبتههمبسیارینمی خواهندایناثاردر‬ ‫انبار ها باقی بماند‪ .‬به همین دلیل ما امده ایم و می خواهیم‬ ‫که این اشیا را به صورت امانت‪ ،‬وقف یا هدیه در اختیار‬ ‫بگیریم و ان ه��ا را در معرض دید و نمایش مخاطبان‬ ‫قرار دهیم‪ .‬در حوزه خرید و فروش اشیا فرهنگی هنری‬ ‫حراج هایی به صورت محفلی انجام گرفته و می گیرد اما‬ ‫با موافقت هایی که از سوی مسئوالن انجام شده تصمیم‬ ‫داریم تا حراج های رسمی ای را افتتاح کنیم که می تواند‬ ‫نق��ش قابل توجهی در تبادل اثار ب��ه جا مانده از تاریخ‬ ‫معاصر کشورمان کمک زیادی کنیم‪ .‬این در حالی است‬ ‫که ما تصمیم داریم فضا را به سمتی هدایت کنیم که‬ ‫موز هداری و نمایش اثار فرهنگی هنری در کشور شکل‬ ‫نهادینه خود پیدا کند کما اینکه بسیاری از پژوهشگران‬ ‫تاریخی م یدانند که فرهنگ موز هداری از‪ ۱۷۰‬سال قبل‬ ‫در کش��ورمان وجود داشته و ما مجموع هدارانی داشتیم‬ ‫ک��ه در این زمینه فعالیت می کردند‪ .‬منوچهر لطفی در‬ ‫خصوص طرحی از سوی این انجمن برای اجرایی کردن‬ ‫طرح بازگشت اثار هنری‪ ،‬می گوید‪« :‬هدف از این طرح‪،‬‬ ‫صدور گواهینامه کارشناسی دقیق‪ ،‬حمایت از هنرمندان‬ ‫ی و باال بردن‬ ‫و مجموع هداران ‪ ،‬تضمین ارزش اثار هنر ‬ ‫اعتماد بین خریداران و فروشندگان است‪ .‬یکی از اهداف‬ ‫دیگر ما‪ ،‬حمایت از هنرمندانی اس��ت که به نوعی دیده‬ ‫نمی ش��وند‪ .‬ما ش��رکت خصوصی یا موسسه تجاری‬ ‫نیستیم‪ ،‬بلکه می خواهیم حامی حافظان اثار فرهنگ و‬ ‫هنر کشور‪ ،‬یعنی مجموع هداران باشیم‪ .‬وقتی بتوانیم از‬ ‫مجموع هداران حمایت کنیم از هنرمندان هم پشتیبانی‬ ‫کرده ایم‪ ».‬رییس انجمن مجموع�� هداران ایران معتقد‬ ‫است‪«:‬وقتی می توانیم به هنر کمک کنیم که اثار هنری‬ ‫به دقت ارزیابی و کارشناسی شده باشند تا بتوانیم ان ها را‬ ‫دریکمحیطسالمعرضهکنیمیاپسبگیریم‪.‬متاسفانه‬ ‫شاهدیم با بهترین اثار هنری که مجموع هدار می خواهد‬ ‫ان ها را در یک گالری بفروشد‪ ،‬با بدترین وضع برخورد‬ ‫می ش��ود‪ ،‬چون فضایی که ایجادشده اطمینان بخش‬ ‫نیس��ت‪ .‬حاال ما می خواهیم این اطمینان را در بازار اثار‬ ‫هنری به وجود اوریم‪».‬‬ ‫گزارشی از نمایشگاه «سی در سی»‬ ‫چالش هنرمند و مخاطب در غیاب نام هنرمند‬ ‫نمایشگاه «سی در سی» در حالی عصر جمعه گذشته در‬ ‫باغ موزه هنر ایرانی افتتاح شد که به دلیل قیمت مناسب‬ ‫اثار بیش از نیمی از انها در همان ساعت اولیه به فروش‬ ‫رفت‪ .‬در این روزگار بیشتر خریداران ترجیح می دهند با‬ ‫توجه به نام هنرمند اثر هنری را خریداری کنند و از وقتی‬ ‫هنرهای تجسمی ارزش افزوده پیدا کرده و فارغ از وجهه‬ ‫هنری به عنوان کاالی سرمایه گذاری به ان نگاه می شود‬ ‫امضای هنرمند ارزش بیش��تری پیدا کرده است‪ .‬در این‬ ‫میان اما گروه هنری «کژ و راس��ت» که گروهی جوان‬ ‫و تازه تاسیس است در دومین فعالیت رسمی هنری خود‬ ‫سراغ کانسپتی در برپایی نمایشگاه رفته که این موضوع‬ ‫امضای هنرمند را به چالش می کشد‪ .‬هر چند در وضعیتی‬ ‫محدود و با اثاری در ابعاد کوچک که در این سالها توسط‬ ‫گالری های مختلف ارائه انها امتحانش را پس داده است‬ ‫اما مفهومی که این گروه به نمایشگاه تابلوهای کوچک‬ ‫خ��ود اضافه کرده اند ورق را به کلی بر می گرداند‪ .‬عصر‬ ‫جمعه‪ ۲۵‬تیر ماه خریداران و عالقمندان به هنر نقاشی در‬ ‫حالی پا در باغ موزه هنر ایرانی گذاشتند و بیش از ‪ ۱۲۰‬اثر‬ ‫کوچک را روی دیوار گالری پردیس این باغ موزه دیدند‬ ‫که هیچ کدام از اثار نام هنرمند نداشت‪ .‬قیمت همه اثار‬ ‫‪ ۷۰۰‬هزار تومان بود و هیچ عنوانی هم برای هیچ تابلویی‬ ‫در نظر گرفته نش��ده بود‪ .‬به گفته رضا بنی اردالن مدیر‬ ‫گروه «کژ و راس��ت»‪ ،‬هدف از برپایی این نمایشگاه نه‬ ‫بحث کوچک و بزرگی ابعاد بوده و نه حتی قیمت ثابت‬ ‫اث��ار بلکه پنهان بودن نام هنرمند از چش��م مخاطب و‬ ‫انتخاب یک اثر تنها بر اساس حس شخصی مخاطب‬ ‫هدف اصلی بوده اس��ت‪ .‬بن��ی اردالن در این باره گفت‪:‬‬ ‫موضوع ما این نیست که بگوییم مخالف بیزینس هنر‬ ‫هستیم اما احساس کردیم جای ارائه چنین مفهومی در‬ ‫یدار نیستیم‬ ‫عرصه هنرهای تجسمی خالی است‪ .‬ما گالر ‬ ‫که بخواهیم تنها روی بیزینس هنر تمرکز کنیم برای‬ ‫همیندنبالمفاهیمیهستیمکهمی شوددرنمایشگاه ها‬ ‫ارائه کرد‪ .‬خوش��بختانه باغ موزه هنر ایرانی هم زیر نظر‬ ‫سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران و بیشتر دنبال‬ ‫نمایش��گاه های متفاوت اس��ت و مدی��ر این مجموعه‬ ‫همکاری خوبی با ما داش��ته است‪ .‬وی ادامه داد‪ ۲۱ :‬روز‬ ‫پیش وقتی داشتیم نمایشگاه قبلی را روی دیوار چیدمان‬ ‫می کردیم موقع لیبل زدن بر اثار هنرمندان به این ایده‬ ‫رس��یدیم که چه می شد اگر کنار تابلوها اسم هنرمندان‬ ‫نب��ود‪ .‬از همانجا ایده پر و ب��ال گرفت و ظرف ‪ ۲۱‬روز با‬ ‫حدود‪ ۱۱۰‬هنرمندعملیاتی اشکردیم‪.‬وقتیبهدایره های‬ ‫کوچک سبزرنگی که پایین تابلوهای نمایشگاه به نشانه‬ ‫فروخته شدن اثار نگاه می کنیم متوجه می شویم در همان‬ ‫ساعات اولیه حدود نیمی از اثار به فروش رفته است‪ .‬هر‬ ‫چند در نمایشگاه که گشت بزنید ‪-‬اگر جریان هنر معاصر‬ ‫را دنبال کرده باشید‪ -‬می توانید از سبک قلم هنرمند روی‬ ‫بوم حدس بزنید برخی از اثار متعلق به کدام هنرمند است‪.‬‬ ‫البته گویا گروه از هنرمندان خواسته بوده اثری خلق کنند‬ ‫که از سبک و سیاق همیشگی شان فاصله داشته باشد و‬ ‫حال و هوای درونی و شخصی خود را خلق کنند اما برای‬ ‫برخی هنرمندان این اتفاق کمی سخت بوده است‪ .‬هادی‬ ‫جمالی‪ ،‬هنرمند نقاش و مدرس دانشگاه که اثرش در این‬ ‫نمایشگاه در کنار اثار پیشکسوتانی چون مهرداد محب‬ ‫علی‪ ،‬کامبیز درم بخش‪ ،‬احمد وکیلی‪ ،‬اسرافیل شیرچی‪،‬‬ ‫حس��ین علی ذابح��ی‪ ،‬رامین اعتم��ادی‪ ،‬بهمن نیکو و‬ ‫همچنینجوان تر هابهنمایشدرامدهدربارهایننمایشگاه‬ ‫و ایده برپایی اش گفت‪ :‬به نظر من این ایده گرچه ممکن‬ ‫است ایرادهایی هم داشته باشد اما تحرکی که در فضای‬ ‫تجس��می ایجاد کرده قابل تقدیر است خصوصا اینکه‬ ‫توسط گروهی اجرا شده که بیشتر معمار و نقاش هستند‪.‬‬ ‫اینکه مخاطب امضا هنرمند را متوجه نمی شود در نوع‬ ‫خودش جالب است و می تواند روی خود کار قضاوت کند‪.‬‬ ‫امیدوارم هر سال این گروه بتوانند این ایده را اجرایی کنند‬ ‫و هر س��ال پخته تر شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اما نکته ای هم‬ ‫که وجود دارد این اس��ت ک��ه در کار مدرن هر چه ابعاد‬ ‫کار بزرگ تر باش��د عظمت کار بیشتر خودش را نشان‬ ‫می دهد و وقتی ابعاد کار کوچک می شود بیشتر به سمت‬ ‫لکه گذاری و کارهای ابستره می رود و یا منظره سازی‪ .‬در‬ ‫نتیجه هنرمند می خواهد مدام سطح بومش را پر تر کند و‬ ‫این باعث می شود یک کم از خود واقعی اش فاصله بگیرد‬ ‫و کار س��اختگی بشود‪ .‬البته اگر کار ابعاد بزرگ باشد ان‬ ‫وقت هنرمند سخت می تواند امضا خودش را پنهان کند‬ ‫و برای همین ایده این نمایشگاه از بین می رود‪ .‬جمالی در‬ ‫انتها گفت‪ :‬در فراخوان هم امده بود که هر هنرمند حال‬ ‫و هوای شخصی خودش را اجرا کند‪ .‬به نظرم این بازی‬ ‫شیرین و بامزه ای میان مخاطب و هنرمند است که هر‬ ‫دو از ان استقبال کرده اند‪ .‬در این نمایشگاه که به مدت دو‬ ‫هفته برپاست اثار هنرمندانی چون مهرداد محب علی‪،‬‬ ‫کامبیز درم بخش‪ ،‬احمد وکیلی‪ ،‬اسرافیل شیرچی‪ ،‬هادی‬ ‫جمالی‪ ،‬منیژه صحی‪ ،‬ناصر پلنگی‪ ،‬حسین علی ذابحی‪،‬‬ ‫رامین اعتمادی‪ ،‬محمد هادی فدوی‪ ،‬جمش��ید حقیقت‬ ‫شناس‪ ،‬عبدی اسبقی‪ ،‬احمد مرش��د لو‪ ،‬عادل یونسی‪،‬‬ ‫ساغر پزش��کیان‪ ،‬رضا رینه ای‪ ،‬حسین چراغچی‪ ،‬رضا‬ ‫افسری‪ ،‬بهمن نیکو‪ ،‬انا محمد تاتاری‪،‬‏داریوش قره زاد‪،‬‬ ‫بهمن عبدی‪ ،‬امید شایان‪ ،‬رسول سلطانی‪ ،‬علی سلطانی‪،‬‬ ‫بهزاد شیشه گران‪ ،‬فرشته ستایش‪ ،‬همایون سلیمی و ‪ ..‬به‬ ‫‏نمایش در می اید‪ .‬این نمایش��گاه که در ان بالغ بر ‪١٠٠‬‬ ‫اثر از ‪ ۹۰‬هنرمند معاصر به نمایش در امده در نگارخانه‬ ‫پردیس باغ موزه هنر ایرانی هر روز از ساعت ‪ ۱۰‬صبح تا‬ ‫‪ ۱۰‬شب به نشانی میدان تجریش‪ ،‬خیابان شهید دربندی‬ ‫(مقصودبیگ)‪،‬‏خیابان دکتر حسابی‪ ،‬شمار ه ‪ ۳۰‬پذیرای‬ ‫عالقمندانخواهدبود‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 27‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪519‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫محمدعلی بهمنی رییس شورای شعر و ترانه‬ ‫حمید نورشمسی‬ ‫کنسرت گزاران عامل اصلی ابتذال ترانه ها هستند‬ ‫رییس شورای شعر و ترانه وزارت ارشاد می گوید‬ ‫مقصر وضعیت نابس��امان فعلی ترانه در کشور‬ ‫شرکت هایی هستند که برای خرید و یا اجرای‬ ‫ترانه ها در کنس��رت و البوم ها ش��رط و شروط‬ ‫می گذازند‪ .‬محمدعلی بهمنی رییس ش��ورای‬ ‫ش��عر و ترانه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در واکنش ب��ه اظهارنظرهایی که فضای ترانه‬ ‫کش��ور را سراس��ر ابتذال عنوان می کند گفت‪:‬‬ ‫اینگونه اظهارنظرها درباره ترانه می تواند حاکی‬ ‫از بی اطالعی از وضعیت ترانه باشد‪ .‬سوال این‬ ‫اس��ت که ترانه های مبتذل ایا تنها در شورای‬ ‫ارش��اد است که تایید می شوند یا اینکه از جای‬ ‫دیگری هم می توانند مجال انتش��ار بیابند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬تا جایی که من می توانم عنوان کنم‬ ‫دوس��تان ش��ورای ش��عر و ترانه وزارت ارشاد‬ ‫همگ��ی به کلمه تعهد دارن��د و واقعا انچه که‬ ‫می ش��ود ترانه نامید را مج��وز می دهد‪ .‬بهمنی‬ ‫افزود‪ :‬انچ��ه که امروز در گونه ش��عری ترانه‬ ‫در حال اتفاق اس��ت نه تقصیر ش��اعر است و‬ ‫نه تقصیر خواننده و یا حتی اهنگس��از‪ .‬رویکرد‬ ‫موسیقی کشور ما به سویی رفته است که اصال‬ ‫کار قوی را نمی پذی��رد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬واقعیت‬ ‫این اس��ت که ترانه هایی که از نظر بیان قوی‬ ‫هستند برای اجرای کنسرت که فضای شادی‬ ‫را می طلبد از سوی شرکت ها و سرمایه گذاران‬ ‫پذیرفته نمی شوند‪ .‬به همین خاطر در وضعیت‬ ‫فعلی‪ ،‬مقصر اصلی شرکت ها و کنسرت گزارانی‬ ‫هس��تند که می گویند اگر می خواهید کارتان را‬ ‫بخریم‪ ،‬باید ش��عرتان فضایی داش��ته باشد که‬ ‫فضای پرغم امروز مردم را کمی شاد کند! انها‬ ‫ه��م فکر می کنند به م��ردم خدمت می کنند و‬ ‫غافل از این هس��تند ک��ه خدمت به مردم باید‬ ‫خدم��ت به فرهنگ مردم باش��د‪ .‬وی در پایان‬ ‫تاکید کرد‪ :‬ش��ورای ش��عر و ترانه وزارت ارشاد‬ ‫هر هفته در قالب دو جلس��ه‪ ،‬چیزی نزدیک به‬ ‫‪ ۴۵۰‬ترانه را مورد بررس��ی قرار می دهد که از‬ ‫این تعداد ش��اید نزدیک به ‪ ۱۵۰‬تا ‪ ۲۰۰‬ترانه‬ ‫اصالحیه گرفته و یا اینکه کامل رد می شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫«هشت مق ّدس»‬ ‫در استانه انتشار کتاب‬ ‫رضا بسطامی‬ ‫روایتی از مسیر دشوار انقالب اسالمی‬ ‫«هش��ت مق��دس از حریم تا‬ ‫جل��د اول کتاب‬ ‫ِ‬ ‫حرم‪ ،‬خاط��رات محمود صالح��ی» به زودی‬ ‫توس��ط مرکز اس��ناد انقالب اسالمی منتشر و‬ ‫روانه بازار کتاب می ش��ود‪ .‬مرکز اسناد انقالب‬ ‫اس�لامی موسس��ه ای تحقیقاتی است که به‬ ‫منظ��ور جمع اوری اس��ناد و م��دارک مربوط‬ ‫به نهض��ت امام خمین��ی (ره) از طریق انجام‬ ‫پژوهش های مس��تند تاریخی و نگارش تاریخ‬ ‫انق�لاب اس�لامی به فرمان حض��رت امام در‬ ‫س��ال ‪ 1360‬تاسیس شد‪ .‬یکی از قسمت های‬ ‫پراهمیت این تحقیقات‪ ،‬تاریخ ش��فاهی است‬ ‫ک��ه وظیفۀ اصل��ی ان شناس��ایی و مصاحبه‬ ‫با افرادی اس��ت که در فراین��د مبارزات علیه‬ ‫رژی��م طاغ��وت و تاس��یس نظ��ام جمهوری‬ ‫اس�لامی تاثیرگ��ذار بوده اند‪ .‬در همین راس��تا‬ ‫این موسسه پژوهشی هزاران ساعت مصاحبه‬ ‫با ش��خصیت های مختلف داشته که تابه حال‬ ‫تعداد اندکی از ان ها منتش��ر شده است‪ .‬استاد‬ ‫ارجمند و فرهیخته اقای دکتر محمود صالحی‬ ‫از جملۀ این شخصیت هاس��ت که اولین بار در‬ ‫اسفند ماه س��ال ‪ 1391‬به حضورشان رسیدم‬ ‫و پ��س از گفتگوهای اولی��ه با وجود مراجعات‬ ‫بس��یاری ک��ه از مراک��ز و موسس��ات علمی‬ ‫و پژوهش��ی دیگر داش��تند‪ ،‬با ثبت و ضبط و‬ ‫نهایت ًا انتش��ار خاطراتشان توس��ط مرکز اسناد‬ ‫انقالب اس�لامی موافقت و اظه��ار نمودند‪« :‬‬ ‫طی س��ال های گذش��ته دوستان بس��یاری از‬ ‫مراک��ز مختلف جهت ثب��ت خاطراتم مراجعه‬ ‫ک��رده که در نهایت قرعه به نام مرکز اس��ناد‬ ‫افتاد و امی��دوارم که راوی ص��ادق و نمایندۀ‬ ‫خلف��ی برای نس��ل خوی��ش بوده و توانس��ته‬ ‫باش��م در ورای این روایت ها عبرت و حکمتی‬ ‫از س��یر تاریخ انقالب اس�لامی را بیان کنم »‬ ‫به عن��وان مصاحبه کنن��ده و تدوین گر این اثر‬ ‫مصاحبه های بسیاری با رجال و شخصیت های‬ ‫کشوری و لش��کری انجام داده ام که هر یک‬ ‫در ن��وع خود درخور توجه اس��ت‪ .‬اما روایت و‬ ‫خاطرات ایش��ان از جنس دیگری است‪ .‬حس‬ ‫و جانی دارد که از خاطره گویی مرسوم پافراتر‬ ‫نهاده است و از اولین روز قرار با دکتر صالحی‬ ‫از طریق گفتگوی تلفنی تا نخستین دیدار این‬ ‫تفاوت احساس می ش��د‪ .‬نخستین مصاحبه به‬ ‫تاریخ ‪ 1391/12/16‬در محل اندیشکده اسوه‬ ‫شکل گرفت‪ .‬ایشان تازه از استانداری خراسان‬ ‫رض��وی فراغت یافته و ب��ه کارهای علمی و‬ ‫پژوهش��ی در ان اندیش��کده می پرداختند‪ .‬در‬ ‫هم��ۀ کارهایش نظ��م و انضباطی مثال زدنی‬ ‫دارد که این مس��اله از ‪ 54‬جلسه مصاحبه پی‬ ‫در پی راس تاریخ و ساعت مقرر (چهارشنبه ها‬ ‫س��اعت ‪ )15‬دریافت می ش��ود‪ .‬نظم��ی که با‬ ‫مس��تندنگاری پیون��د خورد‪ .‬یعن��ی به روایت‬ ‫ش��فاهی اکتفا ننموده و برای تک تک مطالب‬ ‫بیان ش��ده س��ندی مرتبط با ان ارائه کرد‪ .‬تا‬ ‫جایی که پس از پایان ضبط خاطرات نس��خۀ‬ ‫کاملی از اس��ناد نوشتاری‪ ،‬دیداری و شنیداری‬ ‫مرتبط را به مرکز اس��ناد انقالب اسالمی اهدا‬ ‫نم��ود‪ .‬این ش��یوۀ روایت کردن که با اس��ناد‬ ‫و م��دارک مرتبط هم��راه باش��د در نوع خود‬ ‫کم نظیر و قابل تحسین است‪ .‬صالحی مردی‬ ‫اس��ت که از دل کویر برخاست و جان خویش‬ ‫را از معارف انقالب و رهنمودهای امام خمینی‬ ‫(ره) س��یراب ک��رد‪ ،‬وی با انقالب اس�لامی‬ ‫هویتی تازه یافت و به ش��وق خدمت در مسیر‬ ‫امام و انقالب اس�لامی تجربه های گوناگون‬ ‫از سر گذرانده چنان س��ر به ارادت امام نهاده‬ ‫بوده که لباس پاس��داری را ب��ه پیروی از این‬ ‫گذر سعدی‬ ‫زاهدنمایی مهمان پادشاه ش��د‪ ،‬وقتی که غذا اوردند‪،‬‬ ‫کمتر از معمول و عادت خود از ان خورد و هنگامی که‬ ‫مشغول نماز شد‪ ،‬بیش از معمول و عادت خود نمازش‬ ‫را طول داد تا بر گمان نیکی شاه به او بیفزاید‪.‬‬ ‫هنگامی که به خانه اش باز گش��ت‪ ،‬س��فره غذا خواست‬ ‫ت��ا غذا بخورد‪ .‬پس��رش که جوانی هوش��مند بود از روی‬ ‫تیزهوشی به ریاکاری پدر پی برد و به او رو کرد و گفت‪:‬‬ ‫مگر در نزد شاه غذا نخوردی؟‬ ‫دفتر شعر‬ ‫پرسیدی و شرحی به جز حال خرابم نیست‬ ‫بیدارم و خاموش غیر از این جوابم نیست‬ ‫زهری به غایت تلخ در رگ جای خون دارم‬ ‫در خویش می پیچم گریز از پیچ و تابم نیست‬ ‫فانوس سرگردان این شهرم ولی افسوس‬ ‫جانم برامد از دهان و افتابم نیست‬ ‫تا شب هراسانم غرورم هست و شورم نه‬ ‫کالم رهبرش «ای کاش من هم یک پاسدار‬ ‫ب��ودم» در بر کرد‪ ،‬از کویر به کوهس��تان های‬ ‫غرب ش��تافت تا با ضدانق�لاب و گروهک ها‬ ‫مقابله کند ستیز با متجاوزان داخلی و خارجی‬ ‫به حریم کش��ور و انق�لاب را تجربه کرد و از‬ ‫پی پایان این ستیزها در سنگر جهاد فرهنگی‬ ‫فرصت حضور یافت‪ .‬روایت اس��تاد صالحی از‬ ‫حوادث این س��ال ها روایتی دلنش��ین و همراه‬ ‫با حکمت ها و عبرت هاس��ت‪ .‬روایتی از مسیر‬ ‫دشوار انقالب اسالمی برای رسیدن به ساحل‬ ‫ارامش و امنیت‪ .‬ضرورت خوانش این روایت ها‬ ‫برای نس��ل امروز انکارناپذیر است‪ .‬نسلی که‬ ‫به همت دیروزیان از نعمت اس��ایش و ارامش‬ ‫برخوردار گشته و امروز در معرض تیغ تحریف‬ ‫دیروز قرار گرفته اس��ت‪ .‬مرکز اس��ناد فرصت‬ ‫این خوانش را فراهم س��اخته‪ ،‬راویان صادقی‬ ‫هم چ��ون دکت��ر صالحی نی��ز در تکمیل این‬ ‫تالش همراهی نموده اند‪ .‬یقین ًا خاطرات ایشان‬ ‫ک��ه روایتی دس��ته اول از فعالیت های جوانان‬ ‫رزمنده ای اس��ت که با وجود س��ن و سال کم‬ ‫در حفاظت از کیان انقالب و کش��ور در مقابل‬ ‫دشمن خارجی و گروهک های داخلی تمام قد‬ ‫ایستادند‪ ،‬در تبیین بهتر تاریخ مثمر ثمر خواهد‬ ‫ب��ود‪ .‬جوانانی ک��ه حضرت ام��ام خمینی(ره)‬ ‫باوری ژرف و عمیق به ان ها داشت و با مرور‬ ‫ای��ن خاطرات‪ ،‬این باور اعجازگونه را می بینیم‬ ‫و مه��ر تایید ب��ر ان می زنیم‪ .‬بس��یجیانی که‬ ‫جراحات بس��یاری‬ ‫علیرغم جنگ‪ ،‬ش��هادت و‬ ‫ِ‬ ‫از هم رزمانش��ان‪ ،‬در خ��ط مق��دم درگیری با‬ ‫گروهک ه��ا و اف��راد ض��د انق�لاب انچه که‬ ‫برای ان ها در درجه اول اهمیت قرار داش��ت‬ ‫بازگرداندن اف��راد فریب خورده به دامان نظام‬ ‫بود‪ .‬که این را می توان در خاطرات ایش��ان به‬ ‫وضوح مالحظه کرد و پس از ان نبر ِد س��خت‬ ‫با دشمنان ‪ ...‬جلد اول کتاب با عنوان «هشت‬ ‫مق��دس از حریم ت��ا حرم‪ ،‬خاط��رات محمود‬ ‫صالحی» به زودی توسط مرکز اسناد انقالب‬ ‫اسالمی منتشر و روانه بازار کتاب می شود‪.‬‬ ‫زاهد دغلباز‬ ‫زاهدنما پاسخ داد‪ :‬در حضور شاه چیزی نخوردم که روزی‬ ‫به کار اید‪( .‬یعن��ی همین کم خوری من موجب موقعیت‬ ‫من نزد شاه گردد‪ ،‬و روزی از همین موقعیت بهره گیرم‪).‬‬ ‫پس��ر هوشمند به او گفت‪ :‬بنابراین نمازت را نیز قضا کن‬ ‫که نمازی نخواندی تا به کار اید؟‬ ‫ای هنرها گرفته بر کف دست‬ ‫عیبها برگرفته زیر بغل‬ ‫تا چه خواهی گرفتن ای مغرور‬ ‫بیدارم و خاموش‬ ‫عبدالجبار کاکایی‬ ‫تا صبح بیدارم خیالم هست و خوابم نیست‬ ‫در پای خود می ریزم و خاموش می ‪‎‬سوزم‬ ‫پروای این اندوه بیرون از حسابم نیست‬ ‫انقدر نومیدم که وقت تشنگی حتی‬ ‫ذوق توهم بین دریا و سرابم نیست‬ ‫پنداشتی دریای ارامم ولی از ترس‬ ‫روحم ترک برداشت و دیدی حبابم نیست‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 10‬کتابیکه به اندازه هری پاتر می تواند جذاب باشد‬ ‫شاید فکر کنید غیرممکن است کتابی شبیه «هری پاتر» وجود داشته باشد اما‬ ‫اثاری وجود دارند که دقیق ًا بعضی از عناصری را داراست که مجموعه «هری‬ ‫پاتر» از ان بهره گرفته است‪.‬‬ ‫«نام باد» نوشته «پاتریک روثفاس»‬ ‫کتاب «نام باد» داستان مرد جوانی است که قرار است معروف ترین جادوگری باشد‬ ‫که تاکنون جهان به خود دیده است‪ .‬این مفهوم برای طرفداران «هری پاتر» بسیار‬ ‫اشناست‪ِ « .‬ک َوث» بچه یتیمی است که به مدرسه جادوگری می رود‪ .‬نویسنده کتابی‬ ‫جادویی خلق می کند که به مذاق بزرگساالن نیز خوش اید و مدرسه ای در داستان‬ ‫خود به وجود می اورد که دنیایی کام ً‬ ‫ال جدید را به خوانندگان اثار فانتزی ارائه می کند‬ ‫و تصویرهای ذهنی فانتزی بسیاری را برای عالقه مندان ایجاد می کند‪.‬‬ ‫«جادوگران» نوشته «ل ِو گروسمان»‬ ‫این کتاب احتما ًال در فهرست همه کتاب های مشابه «هری پاتر» وجود دارد‪ .‬این‬ ‫داستان اولین کتابی اس��ت که پس از «هری پاتر» داستانی جادویی را به عنوان‬ ‫موضوع خود برگزیده است‪ .‬کتاب قدرت کلمات را بار دیگر به انسان یاداور می شود‬ ‫و شما را برای مدتی از همه اتفاقات اطرافتان دور می کند‪.‬‬ ‫«سهره» نوشته «دونا تارت»‬ ‫در این کتاب عنصر جادو وجود ندارد اما این بدان معنا نیست که با این کتاب‬ ‫تجربه یک خوانش جادویی را نخواهید داش��ت‪ .‬این داستان که برنده جایزه‬ ‫«پولیتزر» نیز ش��ده است داس��تان فردی به نام «تئو» است که مادرش را در‬ ‫سنین کم از دست می دهد و ارتباط خوبی با پدرش ندارد؛ موضوعی که سبب‬ ‫می شود غم خود را تحمل کند دوستی است که او ادعا می کند با یک کودک‬ ‫گمشده دارد‪« .‬هری پاتر» در ظاهر درباره جادو‪ ،‬جادوگران‪ ،‬و موضوعات مربوط‬ ‫به ان است اما در واقع درباره قدرت دوستی سخن می گوید‪ .‬درست مانند کاری‬ ‫که «سهره» در تالش است انجام دهد‪.‬‬ ‫«بازی ا ِندِر» نوشته «اوروسن اسکات کارد»‬ ‫داستان این کتاب درباره جنگی بلند و پسرکی است که تالش می کند در این‬ ‫جنگ زنده بماند و کره زمین را که «خانه» خود می داند نجات دهد‪ .‬طرفداران‬ ‫«هری پاتر» عاشق این کتاب خواهند شد‪.‬‬ ‫«هیچ جا» نوشته «نیل گایمن»‬ ‫«نیل گایمن» مانند «جی‪ .‬کی‪ .‬رولینگ» توانایی این را دارد که خواننده را وادار‬ ‫به باور کردن چیزهای غیرممکن کند‪ .‬در نتیجه خواننده نیز با عالقه در داستان‬ ‫پیش می رود و بخشی از این اتفاقات غیرممکن می شود‪ .‬کتاب داستان «ریچارد‬ ‫مایهو» است که زندگی یکنواخت خود را رها می کند و وارد دنیایی می شود که‬ ‫هیچ وقت تصور ان در ذهنش نمی گنجید‪.‬‬ ‫«ملکه تیرلینگ» نوشته «اریکا جوهانسن»‬ ‫قرار است «ا ِما واتسون» در اقتباس سینمایی این کتاب نقش افرینی کند‪ .‬ممکن‬ ‫است خیلی ها به این دلیل به خواندن این کتاب رو بیاورند اما این تنها جذابیت این‬ ‫داس��تان نیست‪ .‬کتاب درباره شاهزاده ای است که برای به دست اوردن پادشاهی‬ ‫باید در جنگ بین تاریکی و روشنایی پیروز شود‪ .‬قهرمان این داستان نسخه مونث‬ ‫شخصیت «هری پاتر» است و بر جذابیت این داستان می افزاید‪.‬‬ ‫«جاناتان عجیب و اقای نوررل» نوشته «سوزانا کالرک»‬ ‫سال ‪ 1806‬است و بسیاری از مردم دیگر به جادو اعتقادی ندارند‪ .‬به همین دلیل‬ ‫وقتی اقای «نوررل» قدرت جادویی خود را به دیگران نش��ان می دهد یک ش��به‬ ‫به ش��هرت می رس��د‪ .‬اما کمی پس از ان یک جادوگر جوان وارد بازی می ش��ود‪.‬‬ ‫این جادوگر جوان که «جاناتان» نام دارد به شاگردی اقای «نوررل» درمی اید اما‬ ‫عالقه «جاناتان» به جنبه های تاریک جادو رابطه این دو را دچار مشکل می کند‬ ‫و انسان های اطراف انان را تحت تاثیر قرار می دهد‪ .‬داستان جنگ بین تاریکی و‬ ‫روشنایی برای طرفداران «هری پاتر» بسیار جذاب خواهد بود‪.‬‬ ‫«رابطه ا ِیر» نوشته «جاسپر ا ِفورد»‬ ‫س��ال ‪ 1985‬است و اتفاقات کتاب در بریتانیا رخ می دهد اما نه در بریتانیایی‬ ‫که می شناس��یم و دوست داریم‪ .‬شبیه سازی و س��فر در زمان در این داستان‬ ‫وجود دارد‪ .‬به نظر می‪‎‬رس��د دوره بس��یار خوبی برای زندگی کردن باش��د اما‬ ‫چنین تصوری اش��تباه است‪ .‬در داس��تان افراد در صفحات یک کتاب یا شعر‬ ‫گم می شوند و شخصیت های داستان نیز می توانند از صفحات کتاب فرار کنند‬ ‫و دنیای اطراف خود را نابود کنند‪ .‬داس��تان بس��یار جذاب است و نظر و توجه‬ ‫طرفداران مجموعه های «هری پاتر» را به خود جلب خواهد کرد‪.‬‬ ‫«جهان ابری» نوشته «دیوید میچل»‬ ‫نوشته های «میچل» به اندازه مطالب «رولینگ» تاثیرگذار است‪ .‬نویسنده در‬ ‫این کتاب سرنوشت چند شخصیت از نسل‪ ،‬کشور‪ ،‬و دنیای مختلف را به هم‬ ‫گره می زند‪ .‬خوانندگان پس از خواندن «هری پاتر» از خود می پرسیدند نویسنده‬ ‫چگونه موفق شده است چنین چیزی بنویسد! با خواندن این کتاب نیز دچار‬ ‫چنین حسی خواهید شد‪.‬‬ ‫‪10‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 27‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪519‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بهنام صفاریان در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫اوضاع موسیقی روزبه روز بدتر می شود‬ ‫سالومهگلمکانی‬ ‫بهنام صفاریان خوانن ده ی سال های دور و مدیر شرکت تولید و پخش اوای سگال پارس یکی از موفق ترین خواننده ها در ژانر خود بود ‪ .‬این روزها بیشتر مشغول‬ ‫تهیه کنندگی است و تقریبا خوانندگی را کنار گذاشته ‪ .‬بهنام صفاریان که به همراه برادرش بهروز صفاریان می توانستند بهترین زوج هنری ایران را تشکیل‬ ‫دهند از این کار صرف نظر کرده و ترجیح داده در عرصه دیگری از موسیقی به فعالیت بپردازد در یک غروب دل انگیز تابستانی به سراغ بهنام صفاریان رفتیم‬ ‫شویم؛ این شما و این هم گالیه های اقای صفاریان‪:‬‬ ‫ ‬ ‫تا علت این امر را جویا‬ ‫اق�ای صفاریان ش�ما یکی از موفق تری�ن خواننده های‬ ‫زمان خود و در سبکی نو بودید چرا یکباره از خوانندگی‬ ‫کنار کشیدید؟‬ ‫ببینید دوره ای که ان اتفاق افتاد و مردم لطف داشتند و لطف خدا هم شامل حال من‬ ‫شد و کارهای من مورد توجه قرار گرفت در واقع دیگر بن بست موسیقی بود ‪ ،‬یعنی‬ ‫یک البوم منتشر می شد مردم هم استقبال می کردند و خوششان هم می امد ‪ ،‬کلی‬ ‫هم تعریف می کردند ولی نهایتا این موفقیت اخر ماجرا بود و ما راه دیگری پیش رو‬ ‫نداشتیم ‪ ،‬نه کنسرتی برگزار می شد ‪ ،‬نه برنامه ارگانی ای بود ‪ ،‬بعد البوم دیگر هیچ چیز‬ ‫نبود ‪ .‬بنابراین کمی بی هدف بودیم ‪ .‬چون ان زمان البوم ها فروش داشتند سود البوم‬ ‫قاعدتا به تهیه کننده البوم می رسید‪ ،‬این یکی از زوایایی بود که باعث دلسردی من شد‬ ‫و بعد اینکه کال بحث موسیقی عوض شد با ورود اینترنت و ماهواره و ورود یکسری‬ ‫خواننده های اینترنتیوماهواره ای ‪،‬حضور اینخوانندگانباعثشدماخواننده هاینسل‬ ‫اول و دوم موسیقی دیده نشویم و این ها در واقع ما را از روی اسب به پایین انداختند‬ ‫و خودش��ان شروع به یکه تازی کردند و همچنان هم همینطور در حال یکه تازی‬ ‫هستند و نه می گذارند کسی از قدیمی ها دوباره وارد موسیقی شود و نه می گذارند ادم‬ ‫جدیدی وارد این مارکت شود ‪ ،‬یعنی از سال ‪ 87 - 86‬همان خواننده هایی که بودند ‪،‬‬ ‫همچنان هستند و من فکر می کنم حاال حاال هم قصد پایین امدن از این مرکب را‬ ‫نداشته باشند ‪ .‬یک جنبه دیگر ماجرا هم این بود که من ازهمان اول درگیر کارهای‬ ‫تولید و پشت صحنه بودم از البوم شادمهر بگیرید تا البوم خودم و سایر دوستان بعد با‬ ‫تاسیس یک شرکت فرهنگی ‪ -‬هنری این کار بیشتر وقتم را گرفت و به این ترتیب‬ ‫ی تولید کنم چون‬ ‫من همینطور عقب می افتادم و در ذهنم هم نبود که بخواهم البو م ‬ ‫می دیدم فایده ای ندارد ‪ .‬ولی کنسرت ها باز شد همان دوستانی که ممنوع الکار بودند‬ ‫با دادن تعهد به ارشاد و در واقع امضای توبه نامه مجوز کنسرت هایشان را گرفتند و‬ ‫شروع به برگزاری کنسرت کردند تا همین االن ولی من و امثال من و سعید شهروز و‬ ‫مرحوم ناصر عبداللهی و علیرضا عصار و خیلی دیگر از دوستان نتوانستیم با این بچه ها‬ ‫وارد سیستم بشویم چون اصال سطح کاریمان هم با هم فرق داشت انها چیزی برای‬ ‫از دست دادن نداشتند ولی ما یه پیشینه ای داشتیم که مردم از ما انتظار نداشتند هر‬ ‫چیزی را بخوانیم از طرفی هم من درگیر شرکت شدم و فعالیتم را در بخش تهیه و‬ ‫تولید گذاشتم و هم زمان فعالیت پیگیر و مستمر دارم با سازمان صدا و سیما در بخش‬ ‫موسیقی صدا و سیما و هم وزارت ارشاد یعنی هم زمان با هر دو نهاد در حال همکاری‬ ‫هستم؛ ولی در پس ذهنم خوانندگی و کار هنری خودم هنوز در جایگاه اول است و‬ ‫من در اولین فرصت با تمام قوا سعی می کنم که برگردم شاید خیلی ها فکر کنند من‬ ‫کناره گرفته ام اما اینطور نیست اما همه این حرف های من بر می گردد به شرایط ‪ .‬االن‬ ‫موسیقی با این وضعی که پیش می رود کامال بن بست موسیقی است ‪ .‬یعنی ما االن در‬ ‫موسیقی هیچ درامدی نداریم که چرخی ‪ ،‬بچرخد ‪ .‬شما در نظر بگیرید فردی البو می را‬ ‫تهیه می کند با کیفیت و قیمت متوسط‪ 150‬میلیون تومان اکثر هم جوان هستند و این‬ ‫هزینه را خانواده باید پرداخت کند این البوم راتهیه و تولید می شود و حاال دغدغه های‬ ‫مجوز گرفتن البوم را هم حساب کنید بعد از ان می رود برای پخش؛ این دوستان با‬ ‫ذهنیتی که از قبل و از البوم های ما داشتند می روند برای پخش به امید انکه تهیه کننده‬ ‫البومشان را می خرد؛ اما موقعی که در مقابل پخش کننده می نشینند با یک بحران‬ ‫جدید رو برو می شون د و به وی گویند برای تولید ‪ 100‬هزار نسخه باید ‪ 150‬میلیون‬ ‫تومان پرداخت کنی تا ما البومت را پخش کنیم ‪ .‬خوب اد می که همان مبلغ تولید را‬ ‫هم به زور تهیه کرده با این وضع به پخش که می رسد زمین می خورد ‪ .‬االن البوم های‬ ‫زیادی هستند که مجوز مرکز موسیقی وزارت ارشاد را گرفته اند اما البوم رفته است در‬ ‫کشوی میز خواننده اش یا در بهترین حالت این البوم را به صورت تک اهنگ ‪ ،‬تک‬ ‫اهنگدراختیارسایت هایپخشکنندهموسیقیقرار می دهند ‪.‬یعنیدرامدیبرای این‬ ‫بنده خدا نداشته و مبلغی هم که برای تولید هزینه کرده بود بر باد رفت ‪ .‬اینجا می شود‬ ‫بن بست البوم؛ در حالت دیگر فرض بگیریم طرف دستش باز است و پول پخش را‬ ‫هم می دهد ‪ ،‬کارش هم پخش می شود و خوشبینانه با استقبال مواجه می شود و تهیه‬ ‫کننده ای هم برای کنسرت با او قرارداد می بندد حاال می خواهد کنسرت بگذارد‪ .‬من‬ ‫چون کنسرت هم برگزار می کنم به تمام این اوضاع واقفم که خدمتتان عرض می کنم ‪.‬‬ ‫حاال کنسرت هم دردسر های خودش را دارد ‪ ،‬سالن انقدر قیمت را گران می گیرد که‬ ‫هیچ سودی ته کنسرت نمی ماند ‪ ،‬شما فرض بفرمایید شبی ‪ 60‬تا ‪ 65‬میلیون تومان‬ ‫هزینه اجاره سالن میالد نمایشگاه است ‪ ،‬بعد پنجشنبه و جمعه و ایام تعطیل‪ 80‬الی‪85‬‬ ‫میلیون ‪ .‬یعنی سود ان ‪ 300 - 200‬عدد بلیطی که به خاطر اخر هفته بودن بیشتر به‬ ‫فروش می رود را نمایشگاه می گیرد ‪ ،‬در واقع نمی گذارند پولی برود در جیب خواننده یا‬ ‫تهیه کننده ‪ .‬حاال به غیر از سالن اپشن های دیگری هم هست مثل گروه ارکستر ‪ ،‬خود‬ ‫خواننده ها قیمت های باالیی دریافت می کنند و ‪ ...‬یعنی یک تهیه کننده بخواهد یک‬ ‫شب کنسرت برگزار کند در نرمال ترین حالت باید ‪ 210‬میلیون تومان هزینه کند ‪ .‬با‬ ‫تبلیغات و سالن و گروه ارکستر و خواننده و پول پلیس اماکن بخاطر قراردادی که برای‬ ‫ های ایران کنسرت و حاال تمام مخارج دیگر‬ ‫برقراری امنینت ان شب می بندیم و ‪ % 5‬‬ ‫حدود ‪ 200‬میلیون تومان هزینه دارد یعنی تهیه کننده اگر ‪ 200‬میلیون تومان بلیت‬ ‫بفروشد تازه می شود صفر و حاال تنها راه درامد از کنسرت پیدا کردن اسپانسر است ‪،‬‬ ‫کنسرت ایگرگ شده بود حاال از ان کنسرت‬ ‫ ‬ ‫یک نمونه به طور کمپانی ایکس اسپانسر‬ ‫شاید چیزی در جیب تهیه کننده باقی مانده باشد اما بقیه یر به یر که می کنند ‪ ،‬تازه خدا را‬ ‫شکر می کنند ‪ .‬اینهموضعیتکنسرت هایمان ‪.‬یعنینمی شودکه اینچرخه ‪،‬بچرخد ‪.‬‬ ‫وضیعت البوم که به ان شکل است وضعیت کنسرت هایمان هم از این طرف به شکل‬ ‫دیگریست ‪ ،‬خوب تهیه کننده وقتی ببیند برایش سودی ندارد از کار کناره می گیرد و‬ ‫سرمایه اش را در شغل دیگری که سود دهی داشته باشد صرف می کند ‪ .‬بنابراین باید‬ ‫بدانیم که بازار موسیقی ما مریض است ‪ .‬یک زمانی اینگونه نبود هم البوم سود داشت ‪،‬‬ ‫هم کنسرت سود داشت ان وقت هم خواننده سود می برد هم تهیه کننده هم نوازنده‬ ‫و هم همه ی کسانی که به نوعی در این راستا زحمت می کشیدند‪ .‬االن همه دارند‬ ‫پولشان را می گیرند ولی وقتی تهیه کننده سود نکند انها در واقع دارند زیاد می گیرند‬ ‫هر چند حقشان است ولی وقتی سودی به تهیه کننده نرسد هر مبلغی که پرداخت‬ ‫شود زیاد است و من مانده ام که با این وضع چطور هر شب دارند کنسرت می گذارند‬ ‫یعنی راضی هستند واقعا؟ چون همگی دوستان من هستند و قطعا انها هم همین‬ ‫اعداد و ارقام و پرداخت می کنند ‪ .‬مگر اینکه اسپانسر وارد شود و از نظر من این اتفاقاتی‬ ‫موسیقی این اصال خوب نیست ‪ .‬چون باعث یکسری‬ ‫ ‬ ‫که در حال وقوع است برای‬ ‫ناهنجاری ها شده است یکسری ناهنجاری دیگر را هم در پی خواهد داشت که شما‬ ‫هم دارید می بینید و یک سری اتفاقاتی که واقعا خوشایند نیست‪.‬‬ ‫ این بس�یار عجیب اس�ت ک�ه به خاطر مس�ائل مطرح‬ ‫شده شما در حالی که یکی از نوابغ اهنگسازی و تنظیم‬ ‫کننده های ایران را در کنار خود داش�تید به طور کامل از‬ ‫خوانندگی جدا شوید؟‬ ‫م��ن ان چیزی که ایده الم ب��ود را ندیدم و دورنمایم خوب نبود و اینکه خودم را‬ ‫مشغول کار دیگری کردم امدم در نشر و تولید و اجرا و کنسرت و این داستان ها‬ ‫مشغول این کارها هستم اوضاع بهتر شود ولی دیدم اصال‬ ‫ ‬ ‫بلکه در مدتی که من‬ ‫روز به روز همه چیز دارد بدتر می شود‪.‬‬ ‫دیگر قصد انتشار البوم یا حتی تک اهنگ را هم ندارید؟‬ ‫تک اهنگ که ش��اید ‪ ،‬من که خودم دوس��ت دارم البوم منتشر کنم و خیلی بیشتر‬ ‫ می پسندم به دلیل اینکه البوم یک شناسنامه برای ادم می شود ‪ ،‬یک کارنامه محسوب‬ ‫می شود برای هنرمند ‪ ،‬من چندان تک ترک به دلم نمی نشیند ‪ ،‬چرا حاال اگر ادم یک‬ ‫البوم منتشر کند در کنارش ‪ 2‬تا تک اهنگ هم پخش کند انطور خوب است ‪ .‬ولی‬ ‫دور نمای من البوم اس��ت نه تک اهنگ ‪ .‬ش��رایط واقعا نا به هنجاری است و همه‬ ‫ اینها به خاطر همین بحث کنسرت است یک قلم همین عدد و رقم اجاره ی سالن‬ ‫به اندازه ای باالس��ت باقی هزینه ها به قدری باال رفته ‪ ،‬وقتی به نمایشگاه اعتراض‬ ‫ می کنیم مسئولش می گوید ‪ :‬من متولی هنر نیستم شما نمی خواهی سالن را استفاده‬ ‫نکن ما سالن را می دهیم به یک همایش یا یک برنامه دیگر پولمان را می گیریم‪ .‬در‬ ‫صورتی که شما حساب کنید کجا برای ‪ 6‬ساعت سالن ‪ 80‬میلیون می گیرند؟ اخر‬ ‫چرا باید این مبلغ باشد تازه این فقط پول سالن است از هزینه های اطراف نگویم بهتر‬ ‫است هر چراغی که روشن می شود باید پول بدهی ‪ ،‬شما فکر کنید بخار هر یک باری‬ ‫که اسپری می شود ‪ 300‬هزار تومان هزینه دارد ‪ .‬یعنی باید شب کنسرت یک دسته‬ ‫تراول در جیبت باشد و همینطور هزینه پرداخت کنی ‪ .‬اینا همش باعث می شود ادم‬ ‫دلسرد شود ‪ .‬من واقعا ارزو می کنم در اینده نزدیک یک سالن استانداردی داشته باشیم‬ ‫با قیمت مناسب ‪ ،‬اتفاق های خوبی برای موسیقی بیفتد ‪ ،‬اوضاع موسیقی سر و سامان‬ ‫بگیرد ‪ ،‬یک کانال روی ستاپ باکس داشته باشیم مثل شبکه هایی که به طور مداوم‬ ‫موسیقی پخش می کنند این شبکه هم صبح تا شب کلیپ پخش بکند از بچه های‬ ‫مجاز ‪ .‬ما حداقل امیدوار باشیم کاری را که انجام می دهیم نتیجه ای دارد مثال می توانیم‬ ‫کلیپ های مجازمان را ببینیم ‪ ،‬موس��یقی مان شنیده می شود یا هر نوع کاری از این‬ ‫دست که به ارتقای موسیقی کمک کند ‪ .‬مجالت خیلی مهم هستند‪ ،‬ولی االن هر‬ ‫هنرمندی یک پیج شخصی دارد که طرفدارانش می توانند از ان طریق همه کاریش را‬ ‫پیگیری کنند ‪ ،‬قیمت مجاالت باال رفته ‪ ،‬انها هم متاسفانه تیراژهایشان پایین امده که‬ ‫ان هم بحث جداگانه خود را دارد و مجالت هم گرفتاری های خاص خودشان را دارند ‪.‬‬ ‫همانطور که گفتم متاسفانه در بخش تبلیغات ضعیف هستیم ‪ ،‬در بخش اجرا ‪ ،‬در بخش‬ ‫تولید و ‪ ....‬همه چیز االن یک مقدار سردرگم است ولی خوب ما که عشق به موسیقی‬ ‫داریم باید ادامه بدهیم راه دیگری نداریم ‪.‬‬ ‫با این اوصاف چطور هنوز ش�ما ب�ر روی تهیه کنندگی‬ ‫پافشاری می کنید؟‬ ‫باور کنید که من اصال روی تهیه کنندگی پافشاری نمی کنم ؛ اتفاقا چند روز پیش با‬ ‫اقای رجب پور یک جلسه خصوصی داشتیم و من انجا هم گفتم که واقعا ناراضی‬ ‫هستم و ایشان هم کامال حرف من را قبول کردند ‪ .‬مسئله اینجاس همه فکر می کنند‬ ‫من نوعی که تهیه کننده هستم دارم شبی‪ 100‬میلیون در جیبم می گذارم و می گویند‬ ‫اقا شما که شبی انقدر درامد داری ‪ 2‬میلیون تومانش را هم به ما بده؛ یعنی دیدگاه‬ ‫دیگران به یک تهیه کننده هر اجرا ‪ 100‬میلیون س��ود دراوردن اس��ت ولی به خدا‬ ‫قسم که به این شکل نیست بنابراین ادم باید از یک تریبونی حرف بزند و مسائل‬ ‫شب این مبلغ‬ ‫را باز کند شاید کمی مراعات حال ما را هم بکنند االن نمایشگاه هر ‬ ‫را می گیرد درست نیست ‪ ،‬شما حساب کنید اداره مالیات از بخش فرهنگی مالیات‬ ‫نمی گیردنشریاتمالیاتندارندودیگربخش هایفرهنگیهنرینیزبههمینشکل‬ ‫است همه مراعات بخش فرهنگی هنری را می کنند ان وقت نمایشگاه بین المللی‬ ‫هزینه باالیی برای سااجاره سالن از ما می گیرد‪.‬‬ ‫ش�اید به علت تک محوری بودن س�الن میالد برای‬ ‫اجراهای پاپ س�الن را به این قیمت های گزاف اجاره‬ ‫ می دهند؟‬ ‫بلهدقیقاهمینطوراستچوننمایشگاهتنهاسالنیاستکههمهسراغش می روند این‬ ‫قیمت ها را می گیرند ‪ ،‬متاسفانه االن برج میالد را هم به بخش پاپ نمی دهند و فقط‬ ‫به بخش سنتی اجاره می دهند؛ اگر برج بود و سالن میالد هم بود حداقل از انحصاری‬ ‫بودن در می امد و شاید کمی قیمت ها شکسته می شد ‪ .‬االن یکی از معضالت ما تاریخ‬ ‫گرفتن برای کنسرت هاست ‪ ،‬ما مجبوریم که از ‪ 6‬ماه قبل از کنسرت تاریخ هایمان را‬ ‫رزروکنیم ‪،‬بعدشمادرنظربگیریدبهخواننده هایبرندپنجشنبهجمعه هارا می دهندولی‬ ‫به خوانند هایی که تازه کارتر هستند دقیقا بر عکس به انها وسط هفته تاریخ می دهند ‪.‬‬ ‫من این را می گویم که خواننده که تازه کار است را تاریخ هایش را طوری تنظیم کنید‬ ‫که پنج شنبه جمعه بیفتد شاید چند نفر بیشتر بلیت خریدند و با کارهای اواشنا شدند‬ ‫بدینترتیبانخواننده ایکهکمترشناختهشدههمجا می افتد ‪،‬خواننده ایکهشناخته‬ ‫شده است هر روزی از ایام هفته باشد جا افتاده و طرفدارهایش او را حمایت می کنند و‬ ‫به عشق خواننده ی مورد عالقه شان کنسرت را می ایند ‪ ،‬می گویند نه شرکت هایی که‬ ‫بیشتر خواننده دارند قطعا قوی تر هستند بنابراین اخر هفته ها برای انهاست و شرکتی‬ ‫که یک یا دو خواننده دار د دیگر روزهای هفته تازه اگر تاریخ بهشان برسد ‪.‬‬ ‫اگر االن شخصی به شما مراجعه کند که صدای خوب و‬ ‫استانداردی داشته باشد ولی شناخته شده نباشد ‪ ،‬شما‬ ‫به عنوان تهیه کننده حاضرید روی صدای ان ش�خص‬ ‫سرمایه گذاری کنید؟‬ ‫به هیچ عنوان ‪ .‬شما االن در نظر بگیرید ‪ 15 - 10‬تا خواننده درجه یک به من‬ ‫مراجعه کردند ‪ ،‬با همه ایشان هم ارتباط دارم ‪ ،‬بسیار هنرمندان خوبی هستند ولی‬ ‫متاسفانه هیچ کاری برایشان نمی ش��ود کرد ‪ ،‬همه این معضالت را برای ایشان‬ ‫توضیح دادم و انها هم کامال منطقی قبول کرند ‪ .‬گفتم اگر این اتفاق بیفتد نه برای‬ ‫شما درامد دارد نه برای من ‪ ،‬اکثرا هم هنرمندانی که به ما مراجعه می کنند از نظر‬ ‫مالی در قشر متوسط و متوسط رو به پایین هستند ‪ .‬حاال از هر یک میلیون نفر‬ ‫یک نفر پیدا می شود که میلیاردر است و صدای بسیار خوبی هم دارد ‪ ،‬ولی اکثرا‬ ‫خانواده های متوسط اجتماع هستند و یا متوسط رو به پایین؛ چه نوازنده هایمان ‪،‬‬ ‫چه خواننده هایمان از نظر مالی خیلی ادمهای قوی ای نیستند ‪.‬‬ ‫یعنی شما به دلیل سود تهیه کنندگی نبود که از خوانندگی‬ ‫کناره گرفتید و وارد عرصه تهیه کنندگی شدید؟‬ ‫خیر ‪ ،‬اصال‪ ...‬اوال این ش��غل من هس��ت و به این کار عش��ق دارم ‪ ،‬دوست داشتم‬ ‫ت و برایم خیلی جالب بود که این سمت بازار‬ ‫ببینم این سوی بازار چه خبرهایی اس ‬ ‫اصال ادم های متفاوتی را دیدم یعنی ما در بخش تولید استودیو ‪ ،‬اهنگسازی ‪ ،‬تنظیم‬ ‫نوازندگی یک فضا و اتمسفر دیگری داریم ‪ ،‬وقتی وارد بخش کنسرت می شویم‬ ‫بحث کامال فرق می کند ‪ .‬مثل تجارت خانه است ‪ ،‬دیگر از بحث هنری و این ماجراها‬ ‫خبری نیست در این سمت یک بخش بازاری فول بیزینس است ‪ .‬بخش تولید تا‬ ‫قبل از پخش با این س��مت که پخش و برگزاری کنس��رت هست داستان کامال‬ ‫متفاوت است؛ و هنرمندان خیلی در ذوقشان می خورد ‪ ،‬مثال من می شناسم کسانی‬ ‫را که پدرشان فرضا یک زمین داشته و این پدر زمینش را می فروشد برای فرزندش‬ ‫البوم جمع می کند به امید اینکه پسرش خواننده شود بعد تازه وقتی به بخش ‪ ،‬پخش‬ ‫می رسید می بیند باید ‪ 150‬میلیون تومان انجا هزینه پرداخت کند ‪ .‬بعد اگر کار طرف‬ ‫بگیرد می رس��د به بخش کنسرت و سایر هزینه ها و خیلی مسائل دیگر‪ ،‬اگر هم‬ ‫نگیرد که دیگر هیچ ‪ ،‬طرف باید با کار خداحافظی کند ‪.‬‬ ‫ی کنس�رت‬ ‫قبل از ماه مبارک رمضان برای اقای ابراهیم ‬ ‫برگ�زار کردی�د ؛ از این اجرا چقدر راض�ی بودید و اصال‬ ‫ی را برای‬ ‫چه المان هایی باعث شد تا شما میثم ابراهیم ‬ ‫سرمایه گذاری انتخاب کنید‪.‬‬ ‫اشنایی من و اقای ابراهیمی توسط یکی از دوستان مشترکمان صورت گرفت ‪ ،‬امدند‬ ‫جلسه ای گذاشتیم صحبت کردیم در مورد بحث کنسرت های تهرانشان و با ایشان به‬ ‫توافق رسیدیم ‪ ،‬قرار داد بستیم االن هم مشغول کار هستیم ‪ ،‬خدا را شکر با اینکه میثم‬ ‫تاز ه وارد سیستم کنسرت شده است ولی من راضی هستم هم از اجراهایشان هم اینکه‬ ‫تقاضای مردم بابت کنسرت ایشان زیاد بوده است ‪ .‬من خودم برای کنسرت اول اقای‬ ‫ابراهیمی که پارسال استرس داشتم ولی دیدم طرفدارهای خوب و خاص خودشان را‬ ‫دارند ‪ .‬خودشان هم انسان واقعا خوب ‪ ،‬مهربان ‪ ،‬متین ‪ ،‬خوش قلبی ‪ ،‬هستند من خودم‬ ‫اقای ابراهیمی را هم واقعا دوست دارم و خدا را شکر همکاری خوبی را با هم داریم‬ ‫انجام می دهیم ‪ .‬حاال به امید خدا برای مرداد یا شهریور هم اجرا خواهیم داشت‪.‬‬ ‫در حال حاضر به غیر از میثم ابراهیمی با چه خواننده های‬ ‫دیگری به عنوان تهیه کننده همکاری دارید؟‬ ‫چند خواننده ی جدید هستند که ما در بخش تولید و مرکز موسیقی صدا و سیما بیشتر‬ ‫با دوستان هم کاری داریم ‪ ،‬اسامیشان خیلی شناخته شده نیست اقای پژمان میرمبین ‪،‬‬ ‫پاشا مقدم پناه و اقای محسن اصف (که البته فکر می کنم ایشان را بشناسید)‬ ‫برنامه تان برای ماه های اتی و پیش رو چیست؟‬ ‫برای ماه های بعدی حقیقتا من یک برنامه تلویزیونی دارم می سازم برای شبکه نسیم‬ ‫که شدیدا درگیر ان هستم در حال حاضر ‪ ،‬که یک مسابقه هست ولی چون سوپرایز‬ ‫هست االن در موردش بیشتر از این صحبت نمی کنم و حتی نمی گویم موضوع ان‬ ‫چیست ‪،‬انشاا‪...‬بهموقعاعالم می کنموبیشتردرموردشصحبت می کنم ‪،‬دیگر اینکه‬ ‫کنسرت هایمیثمابراهیمی رابرگزارخواهیمکرد ‪،‬وبعد اینکهاگرخدابخواهدکارهای‬ ‫خودم را هم به اهستگی شروع خواهم کرد ‪.‬‬ ‫ ایا ممکن است روزی دوباره بهنام صفاریان را در مقام‬ ‫خوانندهببینیم؟‬ ‫من خودم این موضوع را دوست دارم و خواسته ی قلبی ام هم همین است ‪ ،‬انشاا‪...‬‬ ‫ک��ه فضایی پیش بیاید که من بتوانم برگردم به همان جایگاه خوانندگی ‪ ،‬چون‬ ‫واقعا یکی از عالقم هس��ت ‪ ،‬موس��یقی ‪ ،‬ورزش ( منظورم از ورزش فیزکی بدن‬ ‫اس��ت) و اتومبیل رانی ‪ ،‬این ‪ 3‬رشته ای است که من نزدیک بیست و خورده ای‬ ‫س��ال اس��ت که دارم در انها فعالیت می کنم و واقعا این ‪ 3‬رشته را دوست دارم‬ ‫و دوس��ت ندارم هرگز از انها جدا شوم ‪ ،‬حاال در بخش موسیقی ممکن است در‬ ‫قس��مت خوانندگی فعالیت نکرده باشم ولی در قسمت های دیگر همیشه بودم ‪،‬‬ ‫چون نمی توانم از دنیای موسیقی جدا شوم چون عشق من است ‪ ،‬اتومبیل هم به‬ ‫همین صورت واقعا عاشقش هستم و حاال بحث های دیگر ولی من تمام تالشم‬ ‫را می کن��م برگردم ‪ ،‬یعنی همان بهنام صفاریان س��ال ‪ 80‬که با البوم دو رنگی‬ ‫حرکت خوبی در موسیقی انجام داد به همین زودی به بازار خوانندگی برگردانم ‪.‬‬ ‫خواسته ی شما از مردم چه به عنوان تهیه کننده و چه‬ ‫ب�ه عنوان هنرمند در جهت اعتالی فرهنگ موس�یقی‬ ‫چیست؟‬ ‫در بخش تولید که ما هر چیزی بگوییم هیچ کس گوش نمی دهد ‪ ،‬این که ما هر‬ ‫چه بگوییم نسخه اصلی را تهیه کنید نهایتا کارها می رود روی سایت ها و دانلود‬ ‫و فلش مموری و داخل ماشین ها است ‪ ،‬این روالی است که در جامعه داریم طی‬ ‫ می کنیم ‪ .‬یعنی اولین نسخه البوم که امد بیرون این سیر شروع می شود ‪ ،‬پخش‬ ‫کننده وقتی س��ودی نداشته باشد البوم را از خواننده نمی خرند ‪ .‬در واقع این خود‬ ‫مردم هستند که بزرگ ترین لطمه را به هنر می زنند ‪ ،‬متاسفانه اولین نسخه ی یک‬ ‫البوم که منتشر می شود سریعا اپلود می شود روی سایت ها و مردم هم البوم را‬ ‫دانلود می کنند و دیگر هیچ کس صاحب ان البوم نیست ‪ .‬در این بخش از مردم‬ ‫خواهش می کنم که البوم ها را دانلود نکنند و نسخه اصلی ان را بخرند ‪.‬‬ ‫دوس�ت داریم کالم اخر این مصاحب�ه حرف دل بهنام‬ ‫صفاریان باشد‪.‬‬ ‫حرف خاص دیگری ندارم ‪ ،‬همان حرف هایی بود که گفتم ‪ ،‬فقط امیدوارم موسیقی‬ ‫از این بن بست بیرون بیاید ‪ ،‬ما یک زمانی به فکر این بودیم که موسیقی مان را‬ ‫صادر کنیم ‪ ،‬می خواستیم مثل تُرک ‪ ،‬مثل موسیقی عرب ‪ ،‬موسیقی ایرانی را هم‬ ‫چه در بخش پاپ ‪ ،‬چه در بخش س��نتی توسعه بدهیم ‪ ،‬در بهترین استودیو های‬ ‫ترکیه کارهایمان را ضبط کردیم ‪ ،‬البوم ش��به را در بهترین استودیوهای امارات‬ ‫متحده ضبط کردیم؛ حتی خیلی اتفاقات دیگرپیش اوردیم ‪ ،‬در جش��نواره های‬ ‫مختل��ف در خاورمیانه و جش��نواره های مختلف کش��ورهای هم جوار البوم‬ ‫را ش��رکت دادیم ولی برگش��تیم ایران دیدیم نه اصال س��لیقه مردم و یک‬ ‫سری داس��تان های دیگه یک شکل دیگری شده است ‪ ،‬یک سری اتفاقات‬ ‫دیگری دارد می افتد که اصال موسیقی دارد به بیراهه می رود ‪ ،‬و کسی از ما‬ ‫حمایت نمی کند ؛ االن موس��یقی تُرک و عرب و هند را همه می شنوند خب‬ ‫موس��یقی ایرانی را چرا نمی شناسند ‪ ،‬ما باید موس��یقی مان را هم صادر کنیم‬ ‫االن خیلی از س��ازهای ما را ‪ ،‬دس��تگ اه های اوازی ما را ‪ ،‬به عنوان موسیقی‬ ‫ترک و عرب و هند و ‪ ...‬می شناسند ولی مال ماست منتها چون موسیقی ما‬ ‫به طور جدی مطرح نشده ولی ما باید موسیقی مان را هم مثل نفت و غیره‬ ‫صادر می کنیم چون این فرهنگ مان اس��ت ‪ .‬چطور انها موسیقی شان را به ما‬ ‫تحمیل می کنند ‪ ،‬هر کجا می روی موسیقی تُرک و هند و عربی هست ولی خارج‬ ‫از کشور موسیقی ایرانی را نمی شنوید و این خیلی بد است ‪ ،‬امیدوارم ما هم بتوانیم‬ ‫موسیقی مان صادر کنیم و این افتخاری برای من و تمام ایرانی ها باشد ‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 27‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪519‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ثبت نام و اعزام گردشگر به ترکیه ممنوع شد‬ ‫وضعیت فوق العاده برای تورهای گردشگری!‬ ‫کودتای ترکیه موجب شد تا همه پروازهای ایران‬ ‫به ترکیه و بلعکس لغو ش��ود‪ .‬برخی از مسافران‬ ‫ایرانی که در لحظات قبل از کودتا استانبول را ترک‬ ‫کرده بودند‪ ،‬با جو متشنج فرودگاه استانبول مواجه‬ ‫شدند‪ .‬اما با شروع کودتا مسافران فرودگاه از جمله‬ ‫ایرانیانی که قصد س��فر به ایران را داشتند‪ ،‬با لغو‬ ‫پروازها‪ ،‬مجبور به ماندن در ترکیه شدند‪ .‬در این‬ ‫میان مسافران در ایران مشمول پرداخت جریمه‬ ‫بابت لغو کردن سفرشان نمی شوند و مسافرانی که‬ ‫در ترکیه هستند نیز باید منتظر بمانند که ایا دفاتر‬ ‫خدمات مسافرتی هماهنگ کننده تور گردشگران‬ ‫م��ی پذیرند که هزینه اقامت اضافه انها پرداخت‬ ‫ش��ود یا خیر‪ .‬ولی تیموری مدیر کل دفتر نظارت‬ ‫و ارزیابی گردش��گری درباره شرایط گردشگران‬ ‫ایران��ی توضیح داد‪ :‬در قراردادهای گردش��گران‬ ‫امده است که ارائه خدمات گردشگری در تورهای‬ ‫خارجی که به ش��رایط بحران��ی برخورد می کند‪،‬‬ ‫چگونه باشد‪ .‬این شرایط در قراردادهای مربوطه‬ ‫امضا شده اس��ت و هزینه های ان نیز مشخص‬ ‫اس��ت‪ ،‬بنابراین ایرانیانی که قصد سفر به ترکیه‬ ‫را داش��تند‪ ،‬اما به دلیل بحران به وجود امده سفر‬ ‫انها لغو شده است‪ ،‬مش��مول جریمه نمی شوند‪،‬‬ ‫اما گردش��گرانی ک��ه در ترکیه حض��ور دارند و‬ ‫سفر انها به پایان رس��یده‪ ،‬اکنون که نه اژانسی‬ ‫طرف حساب است و نه ارائه کننده خدمات‪ ،‬تامین‬ ‫بخش��ی از این هزینه برعهده مسافر خواهد بود‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬ممکن است مسافران برنامه شان این‬ ‫بوده باش��د که تا دیروز باید به ایران برمی گشتند‬ ‫و پول انها در این س��فر تمام شده باشد و اکنون‬ ‫با توجه به شرایط به وجود امده مجبور به اقامت‬ ‫بیشتر در ترکیه باشند‪ .‬در این زمان دفاتر خدمات‬ ‫مسافرتی با توجه به توافقاتی که با طرف خارجی‬ ‫کرده اند می توانند مس��اعدت کرده و مشکل انها‬ ‫را برطرف و به تدریج انها را به ایران برگردانند‪.‬‬ ‫علی رفیعی معاون گردش��گری تهران نیز گفت‪:‬‬ ‫هزینه اقامت اجباری مسافران ایرانی در ترکیه با‬ ‫تعاملی که بین دفاتر خدمات مس��افرتی و مسافر‬ ‫وجود دارد‪ ،‬تامین می ش��ود‪ .‬چون بحران ترکیه‬ ‫یک اتفاق ناگهانی بوده اس��ت‪ .‬ای��ن اتفاق می‬ ‫توانست در اثر عوامل طبیعی باشد‪ .‬در این مواقع‬ ‫از لحاظ عرف بین الملل بین کش��ورها توافقاتی‬ ‫انجام می شود در این باره نیز ترکیه تالش می‬ ‫کند ک��ه اقامت اتباع خارج��ی را از لحاظ امنیت‬ ‫تامین کند و یا تس��هیالت ارزان قیمت در اختیار‬ ‫انها قرار دهد‪ .‬طبق گزارش معاونت گردشگری‬ ‫سازمان میراث فرهنگی اکنون ‪ ۱۰‬هزار گردشگر‬ ‫ایران��ی در ترکیه حض��ور دارند که ب��ا تورهای‬ ‫گردشگری به این کشور سفر کرده اند‪ .‬به همین‬ ‫دلیل اکنون سازمان میراث فرهنگی درصدد است‬ ‫تا بیانیه ای پیرو اتفاقات به وجود امده منتشر کند‪.‬‬ ‫در این بیانیه امده اس��ت تا زمانی که ارامش به‬ ‫ترکیه برنگشته‪ ،‬ایرانیان قصد سفر به این کشور‬ ‫را نداشته باشند‪ .‬همچنین وزارت خارجه ایران نیز‬ ‫در بیانیه ای از ایرانیانی که اکنون در ترکیه هستند‬ ‫خواس��ته اس��ت که در صورت هر گونه مشکلی‬ ‫با س��فارت ایران در انکارا تماس داش��ته باشند و‬ ‫هموطنان مقیم ترکیه و مس��افران این کشور تا‬ ‫اط�لاع ثانوی از ترک مح��ل اقامت و حضور در‬ ‫هر گونه تجمع خودداری کرده و به هش��دارهای‬ ‫مقامات ذیربط امنیتی جمهوری ترکیه توجه کنند‪.‬‬ ‫ثبت نام و اعزام گردشگر به ترکیه‬ ‫ممنوع شد‬ ‫طبق اعالم س��ازمان می��راث فرهنگ��ی‪ ،‬دفاتر‬ ‫خدمات مس��افرتی و گردشگری ملزم هستند تا‬ ‫اط�لاع ثانوی و تا زمان برق��راری مجدد امنیت‬ ‫و ارامش‪ ،‬از هرگونه ثبت نام و اعزام گردش��گر به‬ ‫مقاصد گردشگری ترکیه خودداری کنند‪ .‬به دنبال‬ ‫وقوع کودتا و ناارامی های گس��ترده در استانبول‬ ‫که لغو پروازها و س��رگردانی گردش��گران ایرانی‬ ‫را در این کش��ور به دنبال داشته‪ ،‬سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری اطالعیه ای‬ ‫را به ش��رح ذیل صادر کرد‪« :‬به دنبال حوادث و‬ ‫ناامنی های اخیر در ترکیه و حادث ش��دن شرایط‬ ‫فوق الع��اده (‪ )force Majeur‬و بیانیه ه��ای‬ ‫نمایندگی های سیاس��ی و کنسولی کشورمان در‬ ‫مقصد‪ ،‬س��ازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی‬ ‫و گردش��گری با انتشار بیانیه ای از دفاتر خدمات‬ ‫مسافرتی وگردش��گری خواست تا اطالع ثانوی‬ ‫و ت��ا زمان برق��راری مجدد امنی��ت و ارامش‪ ،‬از‬ ‫هرگون��ه ثبت نام و اع��زام گردش��گر به مقاصد‬ ‫گردش��گری این کش��ور اکیداً خودداری نمایند‪.‬‬ ‫ی با وزارت امور خارجه و‬ ‫این سازمان ضمن رایزن ‬ ‫سازمان هواپیمایی کشوری‪ ،‬در حال برنامه ریزی‬ ‫برای بازگشت امن و تدریجی گردشگران ایرانی‬ ‫اس��ت که به دلیل ناارامی های ترکیه نتوانسته اند‬ ‫در زمان مقرر‪ ،‬ترکیه را ترک نمایند‪ .‬بدیهی است‬ ‫گردشگری مرتبط باید‬ ‫دفاتر خدمات مسافرتی و‬ ‫ِ‬ ‫تمام تالش و مس��اعی خ��ود را در جهت تمهید‬ ‫ش��رایط اضطرار ب��رای این قبیل گردش��گران‬ ‫در خ��اک ترکیه مص��روف داش��ته‪ ،‬همکاری و‬ ‫مس��اعدت الزم را با نمایندگی ه��ای جمهوری‬ ‫اس�لامی ایران در این کشور برای حفظ سالمت‬ ‫و خ��روج تدریجی انان به عمل اورند‪ ».‬پیش از‬ ‫این «محمدحسن کرمانی»‪ ،‬رییس هیات مدیره‬ ‫انجمن دفاتر خدمات مس��افرتی با اعالم این که‬ ‫از اخری��ن وضعیت مس��افران ایران��ی در ترکیه‬ ‫اطالعی در دس��ت ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬کودتا و ش��رایط‬ ‫بحرانی حاکم در ترکیه ب��ه خدمات اژانس های‬ ‫مس��افرتی ارتباطی ن��دارد و مس��افرانی که در‬ ‫استانبول و یا انکارا مانده اند و مدت تورشان تمام‬ ‫شده‪ ،‬خودشان باید هزینه های اضافی ماندگاری‬ ‫در ترکیه را پرداخت کنند‪ .‬وی درباره ی سرنوشت‬ ‫مسافران و گردشگران ایرانی که به خاطر کودتا و‬ ‫تعلیق پروازها در ترکیه بالتکلیف مانده اند‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬ترکیه فعال پرواز ممنوع اعالم کرده‪ ،‬اما این‬ ‫شرایط مطمئنا زیاد طوالنی نخواهد شد‪ .‬وضعیت‬ ‫برای تورهای گردش��گری نی��ز «فورس ماژور»‬ ‫است‪ ،‬معموال در چنین مواقعی‪ ،‬طرفین با در نظر‬ ‫گرفتن اوضاع مقصد‪ ،‬به صورت توافقی مس��ائل‬ ‫را ح��ل می کنند‪ .‬او با یاداوری این که اژانس های‬ ‫مس��افرتی در چنین مواقعی مس��وولیتی ندارند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬قانونا پرداخ��ت هزینه های اضافی پس از‬ ‫پایان تور با مس��افر است‪ ،‬ولی امکان دارد برخی‬ ‫مس��افران پول به حد کافی همراه نداشته باشند‬ ‫که اژانس ها می توانند ان ها را مس��اعدت کنند و‬ ‫یا اینکه از طریق نمایندگی های ایران در خارج از‬ ‫کشور‪ ،‬مشکل را حل کرد‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫‪11‬‬ ‫پنج محوطه وارد فهرست میراث جهانی یونسکو شدند‬ ‫محوطه هایی از کشورهای یونان‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬ترکیه‪ ،‬انگلیس و یک محوطه‬ ‫مش��ترک به فهرس��ت میراث جهانی یونس��کو اضافه ش��دند‪ .‬چهلمین‬ ‫اجالس کمیته میراث جهانی یونسکو در استانبول که در حال حاضر به‬ ‫دلیل کودتای سیاسی و شرایط ناارام به حالت تعلیق درامده‪ ،‬در نشست‬ ‫روز گذش��ته (جمعه) پنج محوطه جدید را با تصویت اعضاء به فهرست‬ ‫میراث جهانی اضافه کرد‪ .‬اولین محوطه ای که با تصمیم کمیته میراث‬ ‫یونس��کو وارد فهرست جهانی وارد شد‪ ،‬مجموعه سنگ قبرهای متعلق‬ ‫به قرون وس��طی به نام «‪ »Stecci‬در کشورهای بوسنی و هرزگوین‪،‬‬ ‫غرب صربس��تان‪ ،‬غرب مونته نگرو و همچنین مرکز و جنوب کرواس��ی‬ ‫اس��ت که در ‪ 30‬گورس��تان باس��تانی در این کش��ورها وجود دارد‪ .‬این‬ ‫سنت‬ ‫گورستان ها که متعلق به قرن ‪ 12‬تا ‪ 16‬پس از میالد هستند‪ ،‬بنابر ِ‬ ‫قرون وس��طی در اروپا دارای سنگ قبرهای ردیفی هستند که از جنس‬ ‫س��نگ اهک و با حکاکی های منحصر به فرد س��اخته شده اند‪ .‬محوطه‬ ‫باستانی «فیلیپی» در کش��ور یونان دیگر پرونده ای است که امسال در‬ ‫فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسید‪ .‬بقایای این شه ِر محصور‬ ‫در دامنه ش��هر اکروپلیس و در منطقه کنونی در شرق مقدونیه و ناحیه‬ ‫تراس در شبه جزیره بالکان و در جاده کهن رابط میان اسیا و اروپا قرار‬ ‫دارد‪ .‬شهر باستانی فیلیپی در سال ‪ 356‬قبل از میالد توسط فیلیپ دوم‪،‬‬ ‫ش��اه مقدونیه و با سبک س��یاق امپراطوری روم بنا نهاده شد‪ .‬محوطه‬ ‫« ‪Antequara‬‬ ‫‪ »Dolmens‬در مرکز‬ ‫منطق��ه اندول��وس در‬ ‫جنوب اسپانیا واقع شده‬ ‫است که شامل سه بنای‬ ‫تاریخی سنگی و دو اثر‬ ‫تاریخ��ی طبیعی اس��ت‬ ‫ک��ه از نق��اط برجس��ته‬ ‫ای��ن منطقه محس��وب‬ ‫می ش��وند‪ .‬این اثار که‬ ‫در دوران نوس��نگی و‬ ‫عصر برنز و با اس��تفاده‬ ‫از تخته ه��ای ب��زرگ‬ ‫س��نگی س��اخته ش��ده‬ ‫اس��ت‪ ،‬از برجسته ترین‬ ‫اث��ار معم��اری پیش از‬ ‫تاریخ در اروپا محسوب می شود‪ .‬شهر باستانی «انی» (‪ )Ani‬در فالت‬ ‫متروکه ای در ش��مال ش��رقی در ترکیه قرار دارد که مش��رف بر دره ای‬ ‫اس��ت که تش��کیل دهنده مرز طبیعی میان کش��ور ترکیه و ارمنس��تان‬ ‫اس��ت‪ .‬این شه ِر قرون وسطایی شامل ساختارهای مسکونی‪ ،‬مذهبی و‬ ‫نظامی می شود که در طول سالیان طوالنی توسط سلسله های مسیحی‬ ‫و مس��لمان ساخته ش��ده اند‪ .‬این ش��هر در قرن ‪ 10‬و ‪ 11‬میالدی و با‬ ‫انتخ��اب به عنوان پایتخ��ت قلمروی باگراتید‪ ،‬به اوج دوران ش��کوه و‬ ‫عظمت خود رس��ید و در دوران بیزانس‪ ،‬سلجوقی و سلطنت گرجستان‬ ‫به بقای خود به عنوان یک شهر مهم ادامه داد‪ ،‬اما حمله مغول ها و یک‬ ‫زلزله مهیب در س��ال ‪ 1319‬میالدی اغاز افول این ش��هر باستانی بود‪.‬‬ ‫مجموعه غارهای «گورهام» در کش��ور انگلستان در صخره های اهکی‬ ‫در بخش شرقی صخره جبل الطارق واقع شده است که دارای شواهدی‬ ‫از زندگی انسان های اولیه در طول بیش از ‪ 125‬هزار سال است‪ .‬تحقیق‬ ‫و بررس��ی درباره این محوطه به یافته ها درباره انس��ان های اولیه و سیر‬ ‫تکامل انسان کمک قابل توجهی کرده است‪ .‬همچنین جمعه پروند هی ‬ ‫«‪ 11‬قن��ات ایرانی»‪ ،‬به عن��وان دومین پرونده ی زنجی��ره ای ایران در‬ ‫فهرس��ت میراث تاریخی – فرهنگی یونس��کو بررسی ش��د و به ثبت‬ ‫رسید‪ .‬چهلمین اجالس کمیته میراث جهانی یونسکو تا ‪ 20‬جوالی (‪30‬‬ ‫تیر) در استانبول ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 519‬یکشــــنـبه‪ 27‬تیرماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫زاهد ظاهرپرست از حال ما اگاه نیست‬ ‫در حق ما هر چه گوید جای هیچ اکراه نیست‬ ‫در طریقت هر چه پیش سالک اید خیر اوست‬ ‫در صراط مستقیم ای دل کسی گمراه نیست‬ ‫به پدران خود خوبى کنید‪ ،‬تا پسرانتان هم به شما خوبى کنند‪.‬‬ ‫امام علی(ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫گروه موسیقی دانوش در حمایت از بیماران دیستروفی‬ ‫موسیقی درخدمت فرهنگ سازی‬ ‫گروه موسیقی دانوش به سرپرستی امیرحسین طریقت و اهنگسازی امیر همتیان و با‬ ‫صدای حمیدرضا محمدیوسفی جمعه‪ ۲۵‬تیر ماه در تاالر اندیشه به نفع انجمن حمایت از‬ ‫بیماران مبتال به دیستروفی عظالنی‪ ،‬همراه با استقبال بی نظیر مردم و با حضور جمعی از‬ ‫هنرمندان به روی صحنه رفت و با اجرای تصنیفهای نام اشنای ایرانی و بعضی از کار های‬ ‫نوازنده و اهنگساز مبتال به دیستروفی عضالنی امیر همتیان به کا ر خود پایان داد‪ ،‬طی‬ ‫اجرای گروه دانوش امیرحسین طریقت که سرپرستی گروه را بر عهده داشت به روی‬ ‫صحنه امد و با تکنوازی تنبک شروع به هنرنمایی نمود و در ادامه طی چند قطعه گرو ه را‬ ‫همراهینمود‪.‬ازمهمانانحاضردرکنسرتمیتوانبهاستادمیالدکیایی‪،‬جمشیدگرگین‪،‬‬ ‫رضا ژاله‪ ،‬رضا ایرانمنش‪ ،‬مهدیه محمد پور‪ ،‬سوگل طهماسبی و‪ ...‬اشاره کرد‪ .‬پس از اتمام‬ ‫برنامه امیر حسین طریقت که پیش از این سابقه برگزاری چندین کنسرت به نفع بیماران‬ ‫مبتال به دیستروفی را در کارنامه خود داشت از سوی مدیر عامل انجمن حمایت از بیماران‬ ‫مبتال به دیستروفی به سمت سفیر انجمن منصوب شد و از زحمات وی برای معرفی و‬ ‫حمایت از این بیماری تقدیر و تشکر گردید‪ .‬امیر حسین طریقت از سال ‪ ۱۳۹۰‬تا کنون‬ ‫با اجرای چندین کنسرت توسط گروه طریقت‪ ،‬ارکستر بزرگ داتا و گروه دانوش سعی‬ ‫بر معرفی و حمایت از این بیماری داش��ته و با اختصاص دادن عواید فروش تمامی‬ ‫ن مبتال به دیس��تروفی به رسالت‬ ‫البوم ها و کنس��رت ها به انجمن حمایت از بیمارا ‬ ‫هنری خود عمل کرده‪ ،‬در پایان چند خطی را از زبان امیر حسین طریقت می خوانیم‪.‬‬ ‫من در س��ال ‪ ۹۰‬بعد از اش��نایی با انجمن دیسترفی تصمیم به حمایت همه جانبه‬ ‫و انجام وظیفه انس��انی خودم گرفتم و پس از اجرای گروه طریقت به نفع بیماران‬ ‫دیس��تروفی شروع به تشکیل ارکستر داتا کردم که در سال ‪ ۹۱‬به مدت ‪ ۳‬شب در‬ ‫تاالر اندیش��ه به روی صحنه رفت و پس از دوباره در اواخر س��ال ‪ ۹۳‬ارکستر داتا را‬ ‫تشکیل دادم و در سال ‪ ۹۴‬در تاال اریکه ایرانیان به اجرا پرداختیم و مجددا در سال‬ ‫‪ ۹۵‬به مدت دو شب با ارکستر داتا به روی صحنه رفتیم که در کل این ادوار تمامی‬ ‫عواید فروش های ما به نفع انجمن بود و هم اکنون تنها هدف من به عنوان هنرمند‬ ‫کمک به شناخته شدن و تالش برای تشویق مردم به حمایت از بیماران مبتال به‬ ‫دیستروفی و عمل کردن به وظیفه انسانی خودمون هست‪.‬‬ ‫«های وب» حامی بیماران دیستروفی‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ه‬ ‫ژ‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫گ‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫غ‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫‪ 12‬س‬ ‫ر‬ ‫‪15‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ع‬ ‫ل‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ش‬ ‫ق‬ ‫ک‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬سرحد‪-2‬واحدپول چین‪-‬فیلم رسول مالقلی‬ ‫پور‪-‬ازفاکتورهای خونی‪-3‬یک حرف وسه حرف‪-‬شاعرنوپرداز‪-‬خو‬ ‫وسرشت‪-4‬یازده‪-‬پوشش‪-‬چشم‪-‬مکر‪-5‬ابی که درزمستان یخ می بندد‪-‬‬ ‫ضروری‪-‬نخست‪-‬نیم صدای پشه‪-6‬دستاوردها‪-‬سخاوتمند‪-7‬مادرپیامبر‪-‬‬ ‫محل ارد گندم‪-8‬تکرارش درختی است‪-‬عالمت مفعولی‪-9‬دوستان‪-‬‬ ‫فرمانده‪-10‬بیماری تنگی نفس‪-‬استان تاریخی غرب کشور‪-11‬اندک‪-‬قوم‬ ‫اصیل‪-‬همیشه‪-‬نزدایرانیان است وبس‪-12‬فریادعدالت‪-‬ستایشگر‪-‬شهری‬ ‫درالمان‪-‬حرف دهن کجی‪-13‬ازرگها‪-‬ازپرندگان‪-‬تمام‪-14‬درمثل موش‬ ‫دارد‪-‬نوعی حلوا‪-‬بلندمرتبه‪-15‬سخنان بیمار‪-‬دراین تئاتربازی کرده است‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازپوشیدینیها‪-‬ازفیلمهایش‪-2‬ضمیرغایب‪-‬شهریدرشمال‪-‬ازهمسرانپیامبر‪-3‬همهکس‬ ‫دارد‪-‬اهلی‪-‬عالمت مفعولی‪-‬قرضها‪-4‬ازورزشهای انفرادی‪-‬واحدپول ژاپن‪-‬بیماری تنگی‬ ‫نفس‪-‬تصدیق روسی‪-5‬روی اورده‪-‬سخن چین‪-‬درخت انگور‪-6‬سودای ناله‪-‬ازخدایان‬ ‫باستان‪-‬فریادعدالت‪-7‬وسط‪-‬طویل‪-8‬اشکار‪-‬جمعمحرم‪-9‬تیرانداز‪-‬شهریدرعربستان‪-10‬همراه‬ ‫اطوار‪-‬عیب وعار‪-‬اراده‪-11‬من وشما‪-‬فریادشادی‪-‬ابستن‪-12‬تکرارش نوعی درخت است‪-‬ابریشم‬ ‫پست‪-‬ویتامینجوانی‪-‬نشان‪-13‬افسار‪-‬روزگذشته‪-‬سرانسان‪-‬ازرستنیهاینهانزا‪-14‬ازرسانههای‬ ‫شنیداری‪-‬ایده ال‪-‬حرف نفی عرب‪15‬ازفیلمهایش‪-‬شهری دراستان کردستان‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫دیدار ترزا می‪ ،‬نخست وزیر جدید بریتانیا با نیکوال استورجن رئیس‬ ‫دولتاسکاتلند|خبرگزاریفرانسه‬ ‫کودتای نظامی در ترکیه که از ساعات اولیه بامداد شنبه اغاز شد با هجوم مردم در‬ ‫خیابان ها و حمایتشان از دولت قانونی اردوغان شکست خورد‪ .‬بیشا ز‪ 190‬نفر کشته و‬ ‫بیش از‪ 2700‬نفر از کودتاچیان دستگیر شدند| رویترز‬ ‫کنسرت موسیقی گروه کامکارها روز جمعه‪ ٢٥‬تیرماه در دو سانس در مجتمع فرهنگی‬ ‫بوعلی سینا واقع در بلوار مفتح برگزار شد| ایرنا‬ ‫هر سال فستیوال مهار اسب و گاو در کالگری کانادا برگزار می شود و کابوهای این منطقه‬ ‫با شرکت در مسابقات مختلف توانایی خود را در مهار اسب و گاو نشان می دهند| رویترز‬ ‫صادقی‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گ‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ع‬ ‫ش‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ز‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫طــــرح روز کودتاینظامینافرجامترکیه!‬ ‫از قدیم االیام اکثر سلسله ها بخاطر پول و کابین زنان تاسیس و منقرض شدند دیشب‬ ‫نزدیک ساعت ‪ 23‬بود که خبر کودتا در ترکیه در فضای مجازی منتشر شد و ثانیه به ثانیه‬ ‫اخبار مخابره می شد‪ ،‬جالب اینجا بود که برای پخش زنده یه مسابقه ورزشی مثال والیبال‬ ‫چقدر دردسر می کشیم ولی شبکه شش تا تقریبا ساعت ‪5:30‬صبح بصورت زنده انکارا و‬ ‫یداد‪ ،‬فارغ از اینکه این اتفاق حق اردوغان بود یا نه‪ ،‬نکات فنی زیادی‬ ‫استانبول را نشان م ‬ ‫داشت؛ اول اینکه تا سرحد کودتا می شود در برخی کشورها پیش رفت و بصورت زنده هم‬ ‫مردم دنیا می توانند نظاره گر باشند‪ ،‬برق قطع نشود‪ ،‬اینترنت و موبایل کار کند‪ ،‬سیستم بانکی‬ ‫برقرار باشد و‪ ...‬قضیه تقریبا تا ساعت ‪ 6:30‬تا حدودی پایان یافت؛ ناگفته نماند پیامدهای‬ ‫این کودتا مدت ها ادامه دارد و شاید مجدد اتفاق بیفتد‪ ،‬تا این لحظه چیزی که شاهدش‬ ‫بودیم تحقق خواست مردم بود‪ .‬اینکه کودتاچی ها را چه کسی اجیر کرده بود و می خواستند‬ ‫چه دولت یا سلسله ای را تشکیل دهند می تواند سوال مسابقه و موضوع تحلیل برنامه های‬ ‫سیاسی ماههای پیش رو باشد‪ ...‬االن سردبیر بود می گفت به این میگن تولید خبر‪ .‬ترکیه‬ ‫از دیروز در صدر اخبار رسانه های دنیا جای گرفت‪ .‬بقول یکی از دوستان اشنا به مسائل‬ ‫فراماسونری خاورمیانه ابستن حوادث بزرگیست در اینده نزدیک ‪...‬‬ ‫‪14‬‬ ‫ازهفتهپیشکهبوقممتدرااغازکردیمقرارگذاشتیمفعالیکشنبه هاخدمتتانباشمبخاطرعدمحضوروتوفیقاجباریسفردوستانبصورتخودجوشپرچمباکسراباالنگه‬ ‫داشته و چند روزی بیشتر از وعده قبلی بودیم‪ .‬این توضیح را اول گفتم که شبحه بی برنامه بودن براتون پیش نیاد!هفته ای که گذشت بسیار تلخ بود از باب درگذشت عباس‬ ‫کیارستمیوازدستدادنبسیاریدیگرازعزیزانحوزهفرهنگوهنر‪،‬اخرهفتههمخبربهکمارفتناستادمحمدرضاشجریانوبعدتکذیبه هایفراوانازطرفخانوادهو‬ ‫دوستارانایشانحسابیبازاراخباروشایعاتحوزهفرهنگوهنرراداغکرد‪.‬میگنتانباشدچیزکیمردمنگویندچیزها؛گاهیاوقاتاولشایعهمیندازنبعدبنابهعکسالعمل ها‬ ‫خبرراانطورکهبایدمنتشرشودپخشمی کنندتاحداقلدردسرهاایجادشود‪.‬اینکهچراخبرازدستدادنیهعزیزیاهنرمندیاینقدرسیاسیمی شودوموضوعروزاجتماع‪،‬‬ ‫گوییدغه دغهاصلیزندگیمانهستدرانچندروزوگاهیبهموضوعامنیتملیتبدیلمی شودجایسوالاست؟گاهیاوقاتمطمئنمی شومبرخیاخباروشایعاتبرای‬ ‫دورکردناذهانازموضوعیدردساز‪،‬منتشرمی شود‪.‬مث ً‬ ‫الفراموشیوسردشدنتبفیش هاینجومی‪،‬پروندهبابکرنجانی ها‪،‬کرسنت‪،‬سهامپدیده‪،‬وهزاروعدهخوبان‪....‬قتل‬ ‫عامدرفرانسه‪،‬کودتادرترکیه‪،‬خیلیبایدخوشباوربودکههمهایناخبارداخلیوخارجیرااتفاقیدانست‪.‬بگذریم‪،‬همینجماعتیکهدراینچندروزعکس هایپروفایلسیاه‬ ‫کردن‪،‬شمعروشننمودن‪،‬کمپیناعتراضیراهانداختندنمی گمهمهشانولیاکثراسالوماهخبریازاستادکیارستمینداشتندوگاهابرروشومنشاستادمی تاختندکه‬ ‫کارهایکیارستمیخاصهستو‪...‬بماند‪.‬کالجماعتهنریدرغیابهمباهمخیلیخاطرهدارندمخصوصااگرطرفصحبتدستشازدنیاکوتاهوامکانتکذیبیاتایید‬ ‫نداشتهباشند‪.‬چهخاطره هاوعشقبازیودلمشغولی هاکهبیاوببین‪.‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪13‬‬ ‫بوق ممتد‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫‪13:10‬‬ ‫‪20:20‬‬ ‫‪20:40‬‬ ‫‪4:19‬‬ ‫‪6:01‬‬ ‫هنرمندان قشقایی در سومین فستیوال موسیقی نواحی و ایینی ایران‪ ،‬در تاالر‬ ‫رودکی به روی صحنه رفتند| مهر‬ ‫گالری بوم نمایشگاه چهارفصل‪ ،‬گزیده اثار‪ ۳۰‬سال عکاسی عباس کیارستمی را با هدف ستایش این‬ ‫هنرمند و در پاسخ به انبوه درخواست های جامعه هنری‪ ،‬بار دیگر به نمایش گذاشت| ایرنا‬