روزنامه هنرمند شماره 520

‫نمایی از سریال «بازی تاج و تخت» که‬ ‫در بخش هایی همچون بهترین سریال‬ ‫درام‪ ،‬بهترین بازیگر نقش مکمل مرد‬ ‫و زن و بهترین بازیگر میهمان شانس‬ ‫دریافت جایزه «امی» را دارد‪.‬‬ ‫دوش��نبه‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬س��ال نهــم ش��ماره ‪520‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به جایزه «امی» و نامزدهای امی ‪2016‬‬ ‫رقابت برترین هایتلویزیون‬ ‫برای دریافت جایز ه «امی»‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با علی پیله ور کارگردان نمایش«کمدی سیاه»‬ ‫دردســـرهای یک دروغگــــو‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگو با «شهرزاد کامل» به بهانه نمایش اثارش در تهران‬ ‫تلفیق مجسمه سازی با عکاســی‬ ‫‪8‬‬ ‫درخششپیشکسوتانموسیقینواحی‬ ‫«اینــه دار» در ایستــــگاه اخر‬ ‫‪10‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪520‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫علی نوبخت رییس کمیسیون بهداشت ودرمان مجلس‬ ‫حسین نوش ابادی سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫مصوبه دولت برمنتفی شدن نقش نیروی انتظامی‬ ‫درصدورمجوز‬ ‫سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی با اش��اره به اینکه اصالح‬ ‫م��اده ‪ ۲۰‬ایی��ن نام��ه اداره اماکن‬ ‫عمومی از س��وی دولت به وزارت‬ ‫کشور ابالغ شده است‪ ،‬گفت‪ :‬نقش‬ ‫نیروی انتظامی در صدور مجوز به‬ ‫کنسرت ها منتفی شده است‪ .‬حسین نوش ابادی‬ ‫در واکنش به اظهارات سخنگوی نیروی انتظامی‬ ‫مبنی بر اینکه هیچ مصوب��ه جدیدی در رابطه‬ ‫با تغییر مس��ئولیت صدور مجوز کنسرت های‬ ‫موسیقیتاکنونابالغنشدهوقوانینفعلیکماکان‬ ‫الزم االجرا است‪ ،‬گفت‪ :‬مصوبه دولت در راستای‬ ‫اصالح ماده ‪ 20‬ایین نام��ه اداره اماکن عمومی‬ ‫با امضای مع��اون اول رییس جمهور به وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اس�لامی و وزارت کشور ابالغ‬ ‫ش��ده و وظایف این وزارتخانه و نیروی انتظامی‬ ‫به صورت شفاف تر بیان شده است‪ .‬سخنگوی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به اینکه‬ ‫احتماال زمانی که چنین اظهار نظری‬ ‫از س��وی مقامات نی��روی انتظامی‬ ‫انجام شده این مصوبه به دستشان‬ ‫نرسیده است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬با اصالح‬ ‫اینایین نامه‪،‬نیرویانتظامیمسئول‬ ‫تایید مکان برگزاری مراسم‪ ،‬ایجاد‬ ‫امنیت و س��اماندهی امور ترافیکی ش��ده است‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه در گذش��ته برای صدور مجوز‬ ‫نظر نیروی انتظامی نیز اخذ می ش��د ولی هم‬ ‫اکنون چنین چیزی منتفی ش��ده است‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬در بح��ث محت��وا و مجوزها مس��ئولیتی‬ ‫متوجه نی��روی انتظامی نیس��ت‪ .‬نوش ابادی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬دستگاه حاکمیتی وظیفه صدور‬ ‫مجوز ب��رای ام��ور فرهنگی و هن��ری را بر‬ ‫عهده دارد‪ .‬سخنگوی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬موضوع اصالح ماده‬ ‫‪ 20‬ایین نامه اداره اماکن عمومی باید از طریق‬ ‫وزارت کشور به نیروی انتظامی ابالغ شود‪.‬‬ ‫هنرمندان و پزشکان خویشتندارباشند‬ ‫رییس کمیس��یون بهداش��ت ودرمان مجلس از‬ ‫بررس��ی پرونده مرحوم کیارستمی در جلسه روز‬ ‫سه شنبه کمیس��یون بهداش��ت خبر داد وگفت‪:‬‬ ‫بهتر اس��ت هنرمندان و پزشکان تا اعالم نتیجه‬ ‫کارشناسی خویش��تندار باش��ند‪ .‬علی نوبخت با‬ ‫بیان اینکه دخالت های افراد غیرمسئول در مورد‬ ‫پرونده کیارستمی مشکلی را حل نمی کند‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫رفتارهایی که در اعتراض به این پرونده از سوی‬ ‫هنرمندان و پزشکان صورت گرفته در شان هیچ‬ ‫یک از این دو گروه نیست و نباید مطالبی را علیه‬ ‫یکدیگر در رسانه ها منتش��ر کنند‪ .‬نماینده مردم‬ ‫تهران‪ ،‬ری‪ ،‬ش��میرانات و اسالمشهر در مجلس‬ ‫ش��ورای اس�لامی‪ ،‬ادامه داد‪ :‬پرونده کیارستمی‬ ‫درح��ال طی کردن مس��یر قانونی خود اس��ت و‬ ‫هنرمن��دان و پزش��کان نباید به عن��وان افرادی‬ ‫که ادعا می ش��ود تحصیل کرده بوده و الگویی‬ ‫برای قشر جوانان هستند اقدام به این اعتراض ها‬ ‫سیاوشی شاه عنایتی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫سیدابوالفضل موسوی بیوکی درباره قنات های جهانی شده عنوان کرد‬ ‫بی بندوبارخواندن فضای کنسرت ها سزاوارنیست‬ ‫طیبه سیاوشی شاه عنایتی با انتقاد از برخی صحبت ها در رابطه با فضای‬ ‫بی بندوباریدرکنسرت هایموسیقی‪،‬گفت‪:‬باتوجهبهاینکهدائماشعار‬ ‫لزوم افزایش شادی و نشاط را در جامعه به ویژه جوانان سر می دهیم‪،‬‬ ‫پرورش و ایجاد فضا برای موسیقی در جامعه امری ضروری و بدیهی‬ ‫است چراکه بسیاری از جوانان و خانواده ها پس از روزها کار و فعالیت‪،‬‬ ‫هزینهمحافلیهمچونیککنسرتراکنارگذاشتهتابتوانندساعاتیرابهشادی‬ ‫بگذرانند و تجربه این فضای شاد می تواند در سالمت روحی جامعه و بازدهی‬ ‫بیشتر در عرصه کاری تاثیرگذار باش��د‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪ :‬جامعه ایران‪ ،‬جامعه‬ ‫تک صدایی نیست و باید نظر افراد منتقد نسبت به مصوبه «منع نیروی انتظامی‬ ‫از دخالت در برگزاری کنسرت ها» را کامال شخصی دانست؛ لذا نمی توان نظر‬ ‫یک فرد را مبنای نگرش به فرهنگ یک کشور قرار داد یا تحمیل کرد و توصیف‬ ‫فضای کنسرت ها با عباراتی همچون «فضای بی بندوباری» و عالقه مندان و‬ ‫فعاالن به این عرصه با کلمه ای همچون «الئیک» سزاوار نیست‪ .‬وی معتقد‬ ‫است موسیقی مورد تایید شرع و عرف می تواند عامل پیش برنده و جذب‬ ‫جوانان باشد و موسیقی غنی ایران فرصتی برای نشان دادن فرهنگ این‬ ‫سرزمیندرمقابلتمامهجمه هاییاستکهمی خواهندچهرهخشنی از‬ ‫ایران بروز دهند‪ .‬سیاوشی شاه عنایتی با بیان اینکه به کار بردن واژه های‬ ‫تفرقه برانگیز و توهین امیز از سوی برخی نسبت به هنرمندان نتیجه ای‬ ‫جز دشمن تراشی علیه نظام و انقالب به دنبال نخواهد داشت‪ ،‬گفت‪ :‬بسیاری از‬ ‫هنرمندانایرانیباهمهاختالفسلیقه هادربزنگاه هایمختلفخودرابهجامعهو‬ ‫نظام ثابت کرده اند و اگر غیر از این بود‪ ،‬کشور را ترک می کردند‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگیمجلسشورایاسالمیدرپایانگفت‪:‬تمامیکشورهایاطرافتالش‬ ‫می کنند امنیت و ارامش ایران را داشته باشند؛ با این اوصاف گرفتن این اسایش‬ ‫از مردم که فشارهای متعدد مالی را نیز تحمل می کنند‪ ،‬دور از انصاف است و به‬ ‫همین دلیل مصوبه «منع نیروی انتظامی از دخالت در برگزاری کنسرت ها» حتی‬ ‫باید زودتر از این ها تصویب می شد تا امور برگزاری یک کنسرت در کشور با موانع‬ ‫مختلفوتعدددستگاه هایتصمیم گیرروبرونباشد‪.‬‬ ‫نوبت اول‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی در نظر دارد تعداد یکصد و هفتاد قلم تجهیزات فیلمبرداری شامل (لنز‪ ،‬تجهیزات‬ ‫جانبی دوربین‪ ،‬س�ه پایه و کلگی) به ش�رح اتی را از طریق مزایده به باالترین پیش�نهاد به فروش‬ ‫برساند‪ .‬بر همین اساس‪ ،‬متقاضیان می توانند ب ه منظور مشاهده و بررسی مورد مزایده و ارائه پیشنهاد‬ ‫در روزهای‪ :‬شنبه مورخ ‪ 1395/05/02‬و یکشنبه مورخ ‪ 1395/05/03‬از ساعت‪ 10‬تا ‪ 16‬به نشانی‪:‬‬ ‫تهران‪ ،‬خیابان س�ی تیر‪ ،‬خیابان کامران صالح‪ ،‬پالک ‪ ،12‬س�اختمان ش�ماره ‪ 2‬بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫مراجع�ه و ضمن بازدید از تجهیزات مذکور پیش�نهاد کتبی خود را برابر فرم ش�رکت در مزایده و به‬ ‫ضمیمه اصل رسید سپرده شرکت در مزایده‪ ،‬در پاکت دربسته حداکثر تا چهارشنبه ‪ 1395/05/06‬به‬ ‫دبیرخانه مرکزی بنیاد سینمایی فارابی به نشانی‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان جمهوری‪ ،‬خیابان سی تیر‪ ،‬شماره ‪59‬‬ ‫تحویل و رسید دریافت کنند‪.‬‬ ‫تعداد‬ ‫شرح کاال‬ ‫ردیف‬ ‫انواع لنز شامل‪ :‬تک لنزها‪ ،‬لنز ماکرو‪ ،‬لنز تله‪ ،‬سری لنزهای مستر پرایم‪ ،‬سری لنزهای اولتراپرایم‪ ،‬سری لنز های‬ ‫‪116‬‬ ‫‪ 1‬استاندارد زایس و‪...‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫انواع تجهیزات جانبی دوربین شامل‪ :‬مت باکس‪ ،‬سیستم فلوفوکوس‪ ،‬انواع فیلتر‪ ،‬سینی زوم و‪...‬‬ ‫انواع وسایل ایستایی دوربین‪ ،‬شامل‪ :‬دوشی دوربین‪ ،‬کلگی‪ ،‬سه پایه‬ ‫کنن��د بلکه باید نش��ان داد از یک‬ ‫بلوع سیاسی‪ ،‬فرهنگی و اجتماعی‬ ‫برخوداریم تا نتیجه بررسی های تیم‬ ‫کارشناسی به اتمام برسد‪.‬‬ ‫این نماینده مردم در مجلس دهم‪،‬‬ ‫تصریح ک��رد‪ :‬وزارت بهداش��ت و‬ ‫س��ازمان نظام پزش��کی ب��ه طور‬ ‫جدی این مسایل را پیگیری کرده‬ ‫و با توجه به اینکه محاکم انتظامی و رسیدگی به‬ ‫پرونده تخلفات پزشکی در سازمان نظام پزشکی‬ ‫است لذا این س��ازمان هیاتی متشکل از ‪ 30‬نفر‬ ‫تعیین کرده و از س��وی مجلس نیز سیامک مره‬ ‫صدق نماینده مردم کلیمیان از سوی کمیسیون‬ ‫بهداشت و درمان در این کمیته حضور دارند تا در‬ ‫روند چگونگی این پرونده قرار گیرند‪ .‬وی یاداور‬ ‫شد‪ :‬نخستین جلسه این کمیته چهارشنبه هفته‬ ‫گذشته تشکیل شد و قرار است نشست دیگری‬ ‫به زودی برگزار شود‪ ،‬در این زمینه‬ ‫باید اطالع��ات الزم جم��ع اوری‬ ‫شود زیرا مرحوم کیارستمی در دو‬ ‫بیمارستان تحت مداوا قرار گرفته‬ ‫بودند و افراد مختلفی در سیر درمان‬ ‫وی درگیر بودند که الزم اس��ت با‬ ‫یک به یک این افراد صحبت شود‪.‬‬ ‫نوبخ��ت ب��ا ی��اداوری حض��ور‬ ‫کیارستمی در فرانسه جهت انجام پروسه درمان‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬همچنین پرونده پزشکی این هنرمند‬ ‫باید از کش��ور فرانسه به ایران اورده شود تا مورد‬ ‫مطالعه قرار گیرد؛ البته ناگفته نماند که اگر اقای‬ ‫کیارستمی در س��فر به کشور فرانسه با یک فرد‬ ‫مطلع مش��ورت می کردند ش��رایط بهتر می شد‬ ‫در این میان به دنبال ان هس��تیم که چه کسی‬ ‫ب��ه وی اجازه این س��فر را داد زیرا در هر حال از‬ ‫نظر علمی صالح نبود که یک بیمار با ان سوابق‬ ‫جراحی‪ ،‬متحمل سفر چند ساعته شود و این مهم‬ ‫از نظر پزشکی قابل قبول نیست و لذا هرکس به‬ ‫مرحوم کیارستمی اجازه سفر به کشور فرانسه را‬ ‫داد با وی دوستی نکرد‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪،‬‬ ‫شمیرانات و اسالمشهر در مجلس دهم‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫حال با این شرایط بهتر است خویشتن داری کرده‬ ‫تا نتیجه نهایی به دست اید‪ ،‬بدون شک اهانت دو‬ ‫قش��ر به یکدیگر اصال صالح نیست؛ هم جامعه‬ ‫پزشکی و هم جامعه هنری محترم هستند و باید‬ ‫تاکید کرد که مسایل کارشناسی در حوزه پزشکی‬ ‫را نمی توان با سرعت انجام داد‪ .‬رییس کمیسیون‬ ‫بهداشت و درمان مجلس شورای اسالمی‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫روز س��ه شنبه اغلب مس��ئوالن وزارت بهداشت‬ ‫و س��ازمان نظام پزشکی را در کمیسیون دعوت‬ ‫کردیم تا عالوه بر بررسی هزینه های سالمت‪ ،‬به‬ ‫موضوع رسیدگی به پرونده مرحوم کیارستمی نیز‬ ‫خواهیم پرداخت‪.‬‬ ‫‪19‬‬ ‫‪35‬‬ ‫توضیحات مهم‪:‬‬ ‫‪1‬ـ واریز ده درصد مبلغ پیشنهادی به حساب شماره ‪ 0107845685004‬به نام بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی نزد بانک ملی شعبه وزارت ارشاد کد ‪ 339‬الزامی است‪.‬‬ ‫‪2‬ـ ارائ�ه پیش�نهاد به منزله اطالع کاف�ی و دقیق متقاضی از کمیت و کیفیت مورد مزایده اس�ت؛‬ ‫بنابراین هیچ گونه ادعای بعدی مبنی بر اشتباه و غبن ولو فاحش قابل استماع و قبول نیست‪.‬‬ ‫‪3‬ـ اعالم نتیجه مزایده و برندگان‪ ،‬حداکثر ظرف مدت ‪ 10‬روز کاری از تاریخ دریافت پیشنهادات‬ ‫و به نشانی و یا تلفن مندرج در فرم شرکت در مزایده به برندگان اعالم می شود‪.‬‬ ‫‪4‬ـ تکمیل فرم شرکت در مزایده به صورت کامل الزامی است‪.‬‬ ‫‪5‬ـ پرداخت مالیات ارزش افزوده به عهده برنده مزایده است‪.‬‬ ‫‪6‬ـ پرداخت هزینه های ناظر به اگهی مزایده به عهده برنده مزایده است‪.‬‬ ‫فرصتیقابل توجهبرایجذبتوریستوسرمایهبهکشور‬ ‫نماین��ده مردم یزد در مجلس با بیان اینکه ثبت جهانی تعدادی از‬ ‫قنات ها می تواند فواید بس��یاری را برای گردش��گری کل کشور‬ ‫به دنبال داش��ته باش��د‪ ،‬گفت‪ :‬باید قنات ها را فرصتی برای جذب‬ ‫توریست و سرمایه به کشور دانست‪ .‬سیدابوالفضل موسوی بیوکی‬ ‫با اشاره به ثبت جهانی ‪ 11‬قنات باعنوان «قنات ایران» در یونسکو‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬با توجه به ثبت جهانی تعدادی از قنات ها الزم است از این‬ ‫پس تالش ها جهت حفظ این اثار تاریخی دو چندان شود بنابراین‬ ‫باید بهترین راه های حفظ ان‪‎‬ها را پیدا و دنبال کرد؛ هرچند پدیده خشکسالی‬ ‫عارضه ای است که می تواند حیات این قنات ها را تهدید کند اما با وجود اینکه‬ ‫این خشکسالی ها همیشه در طول تاریخ وجود داشته است‪ ،‬اجداد ما توانسته اند به‬ ‫خوبی این قنات ها را حفظ و از خود به میراث گذارند‪ .‬نماینده مردم یزد در مجلس‬ ‫شورای اسالمی با اشاره به شیوه های مختلفی که می توان برای حفظ قنات ها به‬ ‫کار برد‪ ،‬افزود‪ :‬ابتدا باید پدیده خشکسالی را مدیریت کرد ضمن انکه باید مانع از‬ ‫ورود فاضالب به قنات ها و حفر چاه های عمیق و غیراستاندارد شد‬ ‫و به الی روبی توجه کرد‪ .‬وی با بیان اینکه ثبت جهانی تعدادی از‬ ‫قنات ها اتفاق مبارکی است که می تواند فواید بسیاری را برای ایران‬ ‫و منطقه به دنبال داشته باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بسیاری از متخصصان هنوز‬ ‫هم یکی از اصلی ترین راه های مبارزه با کمبود اب را حفظ قنات ها‬ ‫یدانن��د درواقع این قنات ها جدا از اهمیت تاریخی و میراثی که‬ ‫م ‬ ‫جذب سرمایه و گردشگر را به همراه دارند می توان از طریق ان ها‬ ‫به مشکل کم ابی غلبه کرد‪.‬‬ ‫موس��وی قنات ها را فرصتی قابل توجه برای جذب توریس��م و سرمایه به‬ ‫کش��ور دانست و تاکید کرد‪ :‬قنات ها‪ ،‬بادگیری ها‪ ،‬معماری و بافت تاریخی‬ ‫شهر یزد و دیگر شهرها جاذبه های گردشگری بسیاری را برای گردشگر به‬ ‫هم��راه دارند بنابراین در صورت ارائه برنامه مدون و اینده نگر می تواند این‬ ‫فرصت را تبدیل به سرمایه کرد‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪520‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫حمید قبادی در نخستین نشست خبری نمایشگاه پوشاک مدارس‬ ‫مهمترین هدف‪ ،‬فرهنگی بودن لباس است‬ ‫هنرمند‪ :‬نشست خبری نخستین نمایشگاه پوشاک‬ ‫مدارس با حض��ور مهدی علی اکبرزاده مدیرکل‬ ‫فرهنگی هنری وزارت اموزش و پرورش و حمید‬ ‫قبادی دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی و اصحاب رسانه برگزار‬ ‫ش��د‪ .‬در ابتدای این نشس��ت حمید قبادی دبیر‬ ‫کارگروه س��اماندهی مد و لباس وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اس�لامی گفت‪ :‬اولین نمایشگاه پوشاک‬ ‫مدارس در محل نمایش��گاهای بوستان گفتگو‬ ‫برگزار خواهد ش��د‪ .‬هدف این نمایشگاه طراحی‬ ‫پوشش مناسب با س��ن و جنسیت و ‪ ...‬است‪ .‬در‬ ‫این راستا مقررات و نظارت دو وزارتخانه ارشاد و‬ ‫ام��وزش و پرورش بر این ح��وزه وجود دارد‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬در این نمایش��گاه ‪ ۱۰‬طرح جدید پوشاک‬ ‫مدارس با همکاری انجمن طراحان و دانش��گاه‬ ‫الزهرا (س) به طراحیا افزوده شده است‪.‬‬ ‫قبادی اظهار داشت‪ :‬زمان برگزاری و تعداد شرکت‬ ‫کنندگان نکته مورد بحث است‪ .‬از سال دیگر مسابقه‬ ‫طراحی حرفه ای لباس مدارس به این نمایش��گاه‬ ‫افزوده می ش��ود‪ .‬این نمایش��گاه به همت بخش‬ ‫خصوصی انجام می شود‪ .‬به دلیل محدودیت منابع‬ ‫از بخش خصوصی دعوت به همکاری کرده ایم که‬ ‫در اجرا مش��ارکت کند‪ .‬وی عنوان کرد‪ :‬تاکنون ‪۱۲‬‬ ‫جلسه سیاستگذاری تشکیل شده و موسسه هایی‬ ‫می توانند همکاری کنند که مطابق موازین فعالیت‬ ‫کنند‪ .‬در سال های اخیر پوشاک مدارس از ارتقای‬ ‫مطلوبی برخوردار ش��ده و به هیچ عنوان پوشاک‬ ‫گذشته با حال قابل مقایسه نیست‪.‬‬ ‫دبیر کارگروه مد و لباس بیان کرد‪ :‬دس��تورالعمل‬ ‫س��اماندهی وضعیت ظاهری لب��اس مدارس با‬ ‫همکاری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و وزارت‬ ‫اموزش و پرورش در حال تدوین است که پس از‬ ‫نهایی شدن‪ ،‬ابالغ خواهد شد‪.‬‬ ‫قبادی درخصوص پوشاک مشاغل گفت‪ :‬تا پایان‬ ‫سال به لباس مشاغل نیز خواهیم پرداخت‪ .‬لباس‬ ‫متحد برخی از اماکن مورد انتقاد و بحث اس��ت‬ ‫و باید به ان پرداخته ش��ود‪ .‬لباس نوجوان‪ ،‬لباس‬ ‫عاش��ورایی و‪ ...‬باید بیشتر مورد توجه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫مهمترین هدف‪ ،‬فرهنگی بودن لباس است‪.‬‬ ‫در ادامه این نشس��ت مهدی علی اکبرزاده مدیر‬ ‫کل فرهنگ��ی هنری وزارت ام��وزش و پرورش‬ ‫گفت‪ :‬فکر می کنم مس��ئله ای که فراموش شده‬ ‫بود یا کمتر به ان پرداخته می شد‪ ،‬پوشاک مدارس‬ ‫اس��ت‪.‬جامعه امروزی ما در این زمینه نیاز زیادی‬ ‫دارد و برای اولین بار این اتفاق فرهنگی می افتد‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬لباس یک ابزار مهم برای ماس��ت و‬ ‫برای ان وقت مناسب اختصاص می دهیم‪ .‬توجه‬ ‫به رنگ‪ ،‬دوخت و ظاهر لباس برای انسانها بسیار‬ ‫مهم است‪ .‬علی اکبرزاده در ادامه بیان کرد‪ :‬لباس‬ ‫برای کودکان و نوجوانان بسیار مهم است‪ .‬دانش‬ ‫اموزان هر روز بیشتر از خانه و خانواده‪ ،‬مدرسه و‬ ‫هم کالسان و هم سنای خودشان را می بینند‪ .‬در‬ ‫تندیسمدیر برترسال‪1394‬‬ ‫درهشتمـــینکنفرانسراهـــکارهایتوســعه‬ ‫خدماتپسازفــــروشوپشـــتیبانیدرایران‬ ‫این نمایشگاه فرصت تبادل نظر‪ ،‬ارائه دیدگاهای‬ ‫دانش اموزان و فرهنگیان اس��ت‪ .‬این نمایشگاه‬ ‫اولین اس��ت و تمام انتظارات ما را تامین نخواهد‬ ‫کرد‪ .‬اما سال به سال بیشتر و بهتر می شود‪.‬‬ ‫علی اکبرزاده اظهار داش��ت‪ :‬م��ا باید در مدارس‬ ‫فضایی را فراهم کنیم که دانش اموز در خصوص‬ ‫لباس مدرسه اش نظر بدهد‪ .‬این طور‪ ،‬احساس‬ ‫مهم بودن به وی دس��ت می ده��د و فعال تر‬ ‫خواهد شد‪ .‬دو انجمن اولیا و مربیان و طراحان‬ ‫م��د و لباس در این فضای بوج��ود امده‪ ،‬بهتر‬ ‫می توانند فعالیت کنن��د‪ .‬گاهی اوقات اموزش‬ ‫و پرورش خیلی تنها می شود‪ .‬خانواده و جامعه‬ ‫نباید اموزش و پرورش را تنها بگذارد‪.‬‬ ‫وی با اشاره به تاثیر رنگ در فضای روحی و روانی‬ ‫مدارس گفت‪ :‬اگر تالشی برای تغییر فرم و رنگ‬ ‫در مدارس انجام می پذیرد‪ ،‬برای افزایش نش��اط‬ ‫و تنوع در روحیه دانش اموزان اس��ت‪ .‬اموزش و‬ ‫پ��رورش اصراری بر تغییر رنگ پوش��اک ذر هر‬ ‫س��ال تحصیلی ندارد اما این ب��ه افزایش روحیه‬ ‫و نش��اط دانش اموزان کمک می کند‪ .‬مدیرکل‬ ‫وزارت اموزش و پ��رورش گفت‪ :‬هرچقدر در امر‬ ‫اموزش و پرورش هزینه کنیم کم اس��ت؛ چون‬ ‫در امر علم و فرهنگ س��رمایه گذاری می ش��ود‪.‬‬ ‫علی اکبرزاده در پاس��خ به سوال یک خبرنگار‬ ‫مبنی بر تنوع لباس در اس��تانای کش��ور گفت‪:‬‬ ‫برنامهای اردویی عالوه بر یکس��ری برنامهای‬ ‫همگانی‪ ،‬برنامهای استانی هم دارند‪ .‬ما معموال‬ ‫یکس��ری لباس را تهیه می کنی��م و به دانش‬ ‫اموزان اس��تانا می دهیم‪ .‬موض��وع ما تفکیک‬ ‫نیست‪ .‬ما می خواهیم دانش اموزان ما همدیگر‬ ‫را بهتر بشناسند‪ .‬نخس��تین نمایشگاه پوشاک‬ ‫م��دارس ‪ 29‬تیرم��اه از س��اعت ‪ 16‬در محل‬ ‫نمایش��گاههای تخصصی ش��هرداری تهران‬ ‫واق��ع در بزرگراه چم��ران‪ ،‬بوس��تان گفتگو با‬ ‫حضور شخصیتای فرهنگی‪ ،‬هنری و مسئوالن‬ ‫وزارتخانهای مرتبط رسما افتتاح می شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫تقدیر مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی از فعالیت های سازمان زیباسازی تهران‬ ‫خانه قوام السلطنه به عنوان برند فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی شناخته می شود‬ ‫هنرمن��د‪ :‬مدیرعامل بنی��اد س��ینمایی فارابی‬ ‫از س��ازمان زیباس��ازی ش��هر تهران به خاطر‬ ‫مشارکت در مرمت و بهسازی عمارت تاریخی‬ ‫ساختمان بنیاد (خانه قوام السلطنه) تقدیر کرد‪.‬‬ ‫در جلس��ه ای دوش��نبه ‪ ۲۱‬تیر‪ ،‬در محل بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی و با حضور دکتر عیسی علیزاده؛‬ ‫مدیرعامل سازمان زیباسازی شهرداری تهران‪،‬‬ ‫دکتر اس��کندر مختاری؛ ناظر س��ازمان میراث‬ ‫فرهنگی و مهندس حمیدرضا نیلی‪ ،‬معاون فنی‬ ‫و طرح های ش��هری س��ازمان زیباسازی شهر‬ ‫تهران و معاونان و مدیران بنیاد سینمایی فارابی برگزار شد «علیرضا تابش»‬ ‫گفت‪« :‬از بدو مسئولیتم در بنیاد سینمایی فارابی‪ ،‬در کنار فعالیت های اصلی و‬ ‫راهبردی بنیاد و رسیدگی به امور سینماگران‪ ،‬دغدغه توجه به بنای تاریخی‬ ‫که بنیاد در ان فعالیت می کند را داشتم‪ ،‬اواخر سال ‪ ۹۳‬در جلسه ای با اقای‬ ‫خس��روابادی‪ -‬مدیرکل میراث فرهنگی تهران‪ -‬از وی خواستم در مرمت و‬ ‫بهس��ازی ساختمان بنیاد سینمایی فارابی ‪ -‬که هم یک مجموعه فرهنگی‬ ‫است و هم یک اثر ثبت ملی‪ -‬به بنیاد کمک کنند‪».‬‬ ‫مدیرعام��ل بنیاد س��ینمایی فارابی افزود‪ :‬خانه قوام الس��لطنه به عنوان برند‬ ‫فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی شناخته می شود و حضور بنیاد فارابی در این‬ ‫ساختمان تاریخی خود نیاز به ثبت فرهنگی دارد جایی که بیش از سی سال‬ ‫خاطره جمعی مجموعه سینمای نوین ایران و هنرمندانش در ان ساختمان‬ ‫رقم خورده اس��ت و چه افتخاری برای یک ساختمان تاریخی مهمتر و چه‬ ‫میراث فرهنگی باالتر از این که عمارت تاریخی قوام السلطنه پس از پیروزی‬ ‫انق�لاب محل رفت و امد بزرگان س��ینمای ایران و محل��ی برای اموزش‪،‬‬ ‫پرورش و حمایت از فیلمسازان افتخار افرین ایران بوده است‪ .‬علیرضا تابش‬ ‫افزود‪« :‬این بنا از دوره قبل از انقالب اسالمی کاربری فرهنگی تحت عنوان‬ ‫فرهنگسرای نوبهار داشته و بعد از انقالب بنیاد سینمایی فارابی که یک نهاد‬ ‫فرهنگی و هنری است در اینجا مستقر شده است‪ .‬گرچه در سال‪‎‬های گذشته‬ ‫توج��ه چندانی ب��ه ارزش های تاریخی و معماری بنا نش��ده بود‪ ،‬اما حاال به‬ ‫واسطه مشارکت سازمان زیباسازی شهر تهران در امر مرمت و بهسازی این‬ ‫بنای ارزش��مند‪ ،‬قدردان حمایت های دکتر علیزاده هستیم‪ ».‬وی تاکید کرد‪:‬‬ ‫«در سال گذشته پس از مذاکرات کارشناسی‪ ،‬تفاهم نامه همکاری با سازمان‬ ‫زیباسازی شهرداری تهران به امضاء رسید‪».‬‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در ادامه گفت‪« :‬خدمات ارزشمندی از سوی‬ ‫زیباسازی شهر تهران در سطح شهر تهران انجام شده که ماهیت فرهنگی‬ ‫و هنری دارد‪ ،‬خوش��بختانه در دوره مدیریت اخیر این س��ازمان توجه بسیار‬ ‫خوبی به حفظ و مرمت میراث فرهنگی در مناطق تاریخی شهر تهران شده‬ ‫اس��ت‪ .‬چرا که هویت و ارزش های اصلی ش��هر‬ ‫ته��ران همین فضاها و بناهای تاریخی اس��ت‪.‬‬ ‫بنابراین وظیفه ما به عنوان متولیان بنیاد فارابی‬ ‫احترام به این بنای تاریخی اس��ت و از کمک و‬ ‫مشارکت سازمان زیباسازی در این مورد استقبال‬ ‫شد‪ .‬البته مدیرعامل سازمان زیباسازی نیز از این‬ ‫طرح استقبال کرد که این حمایت جای تقدیر و‬ ‫تش��کر دارد‪ .‬با توجه به اینکه این عمارت در سه‬ ‫دهه گذش��ته به طور اصولی مرمت نشده و اگر‬ ‫هم اقداماتی شده غیراصولی بوده است‪ ،‬به عنوان‬ ‫یکی از متولیان فرهنگی خرسندیم که در حال حاضر این مرمت به صورت‬ ‫علمی و اصولی و با نظارت کارشناس��ان امر انجام ش��ده است‪ ».‬مدیرعامل‬ ‫بنیاد س��ینمایی فارابی افزود‪« :‬علیرغم بحران مالی بنیاد در سال گذشته‪ ،‬با‬ ‫همکاری و مش��ارکت سازمان زیباسازی شهر تهران به مسائل اساسی این‬ ‫ساختمان تاریخی توجه شد و البته ما نیز تعهداتی در قبال سازمان زیباسازی‬ ‫خواهیم داشت که شامل همکاری در حوزه های حمایت از تولیدات سینمایی‬ ‫مرتبط با ش��هر تهران‪ ،‬انتش��ارات‪ ،‬تالیف و ترجمه در حوزه تهران شناسی‬ ‫و‪ ...‬اس��ت‪ .‬همچنین در جهت اهداف سازمان زیباسازی تهران‪ ،‬برای ثبت و‬ ‫ارائه خاطرات تصویری شهر تهران در اثار سینمایی‪ ،‬اعالم امادگی می کنیم‪.‬‬ ‫مدیرعامل سازمان زیباسازی شهرداری تهران نیز در ادامه گفت‪« :‬سازمان‬ ‫زیباس��ازی شهر تهران نقش مهمی را تاکنون و خصوص ًا در موضوع میراث‬ ‫فرهنگی در شهرداری تهران انجام داده است‪ .‬امروز در مناطق تاریخی شهر‬ ‫تهران شاهد هستید که مرمت و بهسازی بناهای تاریخی در حال انجام است‬ ‫از جمله خانه اتحادیه‪ ،‬میدان بهارستان‪ ،‬میدان انقالب‪ ،‬ناصر خسرو و‪ ...‬دیدگاه‬ ‫ما این است که مرمت و احیای این اماکن سرمایه گذاری در حفظ چهره شهر‬ ‫تهران است چرا که بناهای تاریخی اثاری فرهنگی و ماندگار برای همه مردم‬ ‫یک شهر و کشور است‪ .‬بنابراین تا انجا که بتوانیم سازمان میراث فرهنگی‬ ‫و نهادهای بهره بردار از بناهای تاریخی را در این امر یاری می دهیم‪ ».‬عیسی‬ ‫علیزاده در ادامه افزود‪« :‬انتظار اس��ت که بهره برداران هر بنای تاریخی بعد‬ ‫از مرمت و بهسازی‪ ،‬در حفظ و نگهداری ان بنا کوشا بوده و در صورت نیاز‬ ‫به مرمت‪ ،‬در اسرع وقت این کار را انجام دهند تا ساختمان مستهلک نشود‪.‬‬ ‫پیشنهاد می شود برای این مهم‪ ،‬دستورالعمل و مصوبه ای تدوین شود که در‬ ‫طی سال های اینده نگهداری مناسب از بناها صورت پذیرد‪ ».‬در این جلسه‬ ‫مهندس حمیدرضا نیلی‪ ،‬معاون فنی و طرح های شهری سازمان زیباسازی‬ ‫ش��هر تهران نیز گفت‪« :‬رویکرد س��ازمان زیباسازی شهر تهران حفاظت از‬ ‫میراث فرهنگی است و از دیدگاهی که مدیریت فعلی بنیاد فارابی در حفظ‪،‬‬ ‫مرمت و بهسازی بنا داشتند‪ ،‬قدردانی می کنم‪».‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫‪4‬‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪520‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در برنامه چرخ مطرح شد‬ ‫تراریخته؛ اری یا نه؟‬ ‫هنرمند‪ :‬برنامه چ��رخ این هفته را با پرداختن‬ ‫به موضوع گیاهان(محص��والت) تراریخته و‬ ‫مخالفان و موافقان این موضوع برای بشریت‬ ‫اغاز کرد‪ .‬این برنامه که ظاهرا قرار است زین‬ ‫پس تنها سه روز نخست هفته پخش شود و‬ ‫دلیل مش��خص ان با توجه به استقبال از این‬ ‫برنامه‪ ،‬هنوز بر نگارنده معلوم نیست‪ .‬موضوع‬ ‫محصوالت تراریخت��ه‪ ،‬موضوع داغی در دنیا‬ ‫محسوب می ش��ود و در ایران نیز کم و بیش‬ ‫مورد توجه قرار گرفته است‪ .‬سیاوش صفاریان‬ ‫پ��ور در این برنامه ب��ه این موضوع از منظر‬ ‫بحث بر سر دست ورزی و یا دست اندازی‬ ‫روی محص��والت پرداخ��ت که ب��ا حضور‬ ‫نمایندگان دو طیف را ش��امل می ش��د‪ .‬انها‬ ‫ک��ه محصوالت تراریخته را کمک به اینده‬ ‫بش��ریت و مبارزه با گرسنگی می دانند و در‬ ‫مقابل کس��انی که ان را دخالت در طبیعت‬ ‫دانس��ته و نسبت به پیامدهایش بر سالمتی‬ ‫انسان و طبیعت هشدار می دهند‪.‬‬ ‫بحث بر سر تغییرات ژنتیکی روی محصوالتی‬ ‫است که شاید این روزها در دسترس بسیاری‬ ‫از ما باش��د‪ ،‬در برنج‪ ،‬میوه ها و‪ ...‬در این برنامه‬ ‫دکتر کاترین رضوی مدیرعامل موسسه توسعه‬ ‫پایدار و محیط زیست و دکتر الیاس مرتضوی‬ ‫قائم مقام پژوهشکده بیوتکنولوژی کشاورزی‬ ‫ایران در توس��عه مهندس��ی ژنتیک به عنوان‬ ‫مهمان حضور داش��تند‪.‬‬ ‫در ای��ن گفتگ��و؛ دکتر‬ ‫رضوی به عنوان مخالف‬ ‫دست اندازی ژنتیکی در‬ ‫محص��والت‪ ،‬به امکان‬ ‫اینک��ه تغییرات ژنتیکی‬ ‫در دراز م��دت می تواند‬ ‫تبدیل به یک مس��ئله ژنتیکی برای انسان و‬ ‫کل اکو سیستم و موجودات اشاره کرد‪.‬‬ ‫این دیدگاه معتقد اس��ت که ‪ 50‬س��ال طول‬ ‫خواهد کش��ید تا تاثیر دس��ت کاری ژنتیکی‬ ‫محص��والت روی انس��ان و محیط زیس��ت‬ ‫مشخص شود‪ .‬دکتر رضوی با اشاره به انقالب‬ ‫سبز و وعده هایی که در ابتدا به همراه داشت‪،‬‬ ‫پیامدهای منفی ناش��ی از ان را در بلند مدت‬ ‫برش��مرد و تاکید ک��رد در اس��تفاده از چنین‬ ‫فناوری هایی نباید عجله کرد و به سرعت وارد‬ ‫فاز غیر ازمایشگاهی شد‪ .‬البته ‪ 50‬سال حد باال‬ ‫است ممکن است در زمان کمتری مشخص‬ ‫شود و یا هرگز اتفاق بدی رخ ندهد‪ .‬اما برای‬ ‫ایجاد تغییرات در طبیعت باید محتاط بود‪ .‬دکتر‬ ‫رضوی در ادامه با تاکید بر نگرانی برای اینده‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬من هیچ دلیلی برای دست کاری در کار‬ ‫خدا نمی بینم‪ .‬البته اصال مخالف علم نیستم و‬ ‫معتقدم باید کامال به روز باش��یم اما اکنون نه‬ ‫وقت کشت است و نه رها سازی و فعال در حد‬ ‫ازمایشگاهی باید با ان برخورد کرد‪.‬‬ ‫از سوی دیگر دکتر مرتضوی به عنوان موافق‬ ‫اس��تفاده از محصوالت تراریخته‪ ،‬با اشاره به‬ ‫افزایش جمعیت و شمار انسان ها وضعیت در‬ ‫جهان به گونه ای اس��ت که غذا کم اس��ت و‬ ‫ش��اهد این موضوع تعداد گرسنگان در جهان‬ ‫است‪ .‬در نتیجه دست کاری ژنتیکی می تواند‬ ‫کمک کند که محصوالتی با کیفیت بهتر در‬ ‫مس��احت کمتر و با مصرف اب کمتر و نکات‬ ‫مثبت دیگر در اختیار مردم قرار بگیرد‪.‬‬ ‫دکتر مرتضوی با بیان اینکه علم راه خود را‬ ‫می رود‪ ،‬گفت‪ :‬این فناوری حدود ‪ 40‬س��ال‬ ‫س��ابقه علمی دارد و حدود ‪ 20‬س��ال است‬ ‫که محصوالتش در بازار اس��ت و اس��تفاده‬ ‫شده است‪ .‬همه این سوابق علمی درخشان‬ ‫نش��ان می دهد که این فناوری در دنیا مورد‬ ‫تایید است‪.‬‬ ‫ش��ما مثال باید به مراجع علمی مراجعه کنید‪.‬‬ ‫ش��ما فرض کنید مراجع علمی ایران را قبول‬ ‫نداشته باش��ید‪ ،‬ما را هم قبول نداشته باشید‪،‬‬ ‫باالخره جهان علم را که قبول دارید‪ ،‬باالخره‬ ‫در دنیا مس��یر علمی مش��خص اس��ت‪ .‬مثال‬ ‫سازمان بهداش��ت جهانی را به عنوان مرجع‬ ‫سالمت قبول دارید؟ یا مثال اتحادیه اروپایی‬ ‫را به عنوان یک اتحادیه‪ ،‬از قضا محافظه کار‬ ‫نسبت به هر محصولی قبول دارید؟ همه این‬ ‫مراجع محصوالت تراریخته را مورد دقیق ترین‬ ‫ازمایش های علمی قرار داده اند و مدت های‬ ‫طوالنی مثال ‪ 20‬سال‪ ،‬مثال ‪ 10‬سال و کیفیت‬ ‫و س�لامت انها را از هر نظر تایید کرده اند‪ .‬در‬ ‫دنیا ه��م در حال حاضر ح��دود ‪ 185‬میلیون‬ ‫هکتار محصول تراریخته کش��ت می ش��ود‪،‬‬ ‫به عبارت دیگر مثال در این ‪ 20‬س��الی که‬ ‫محصوالت تراریخته در دنیا به وجود امدند‪،‬‬ ‫ما یک جهش ف��وق العاده داریم به طوری‬ ‫که فناوری مهندس��ی ژنتیک‪ ،‬سریع ترین‬ ‫فناوری پذیرفته ش��ده در تاریخ بشر است‪.‬‬ ‫به علت مزایای بهداشتی که داشته‪ ،‬مزایای‬ ‫ازقضا زیس��ت محیطی که داش��ته‪ ،‬مزایای‬ ‫اقتص��ادی و اجتماعی که داش��ته‪ ،‬کاهش‬ ‫مصرف س��مومی که داش��ته‪ ،‬تولی��د مواد‬ ‫غذایی که افزایش پیدا کرده است‪.‬‬ ‫ببینید به انقالب س��بز اش��اره کردند‪ ،‬انقالب‬ ‫س��بز یعنی چه‪ ،‬انقالب س��بز در دهه ‪1960‬‬ ‫ب��ا تولید ارق��ام اصالح‬ ‫ش��ده معمولی به وجود‬ ‫امد‪ ،‬تولید غ��ذا در دنیا‬ ‫‪ 3-4‬برابر ش��د و جهان‬ ‫را از ی��ک فاجعه نجات‬ ‫داد‪ ،‬یعن��ی بعد از جنگ‬ ‫جهانی دوم‪ ،‬همه مردم‪،‬‬ ‫قدیمی ها قحطی یادشان هست‪ ،‬قحطی های‬ ‫قدیم را‪ ،‬حاال انهایی که یک مقدار سن شان از‬ ‫ما بیشتر هست‪ .‬ان قحطی به خاطر چه بود؟‬ ‫به خاطر کاه��ش مواد غذایی و کاهش تولید‬ ‫بود‪ ،‬در همه دنیا رخ داده بود و در انقالب سبز‬ ‫در واقع یک جهش��ی در دنیا رخ داد و جهان‬ ‫گرس��نه را تا حد زیادی نجات داد‪ .‬نمی گوییم‬ ‫در دنیا گرس��نگی وجود ندارد‪ ،‬نمی گوییم بی‬ ‫عدالتی در توزی��ع وجود ندارد‪ ،‬ولی می گوییم‬ ‫افزایش تولید وجود دارد‪ ،‬گرسنگی کاهش پیدا‬ ‫کرده و تولید مواد غذایی افزایش پیدا کرده و‬ ‫بنابراین شایسته تقدیر است‪ .‬جهان علم هم از‬ ‫کس��ی که این انقالب را به وجود اورده بود با‬ ‫اهدای جایزه نوبل قدردانی کرد‪.‬‬ ‫در ادامه بحث دکتر رضوی اظهار کرد‪ :‬این‬ ‫صحبت هایی که دوستان می کنند‪ ،‬چون ما‬ ‫باالخره همه متعلق به یک کش��ور هستیم‪،‬‬ ‫دش��من همدیگر نیس��تیم‪ ،‬ی��ک مقداری‬ ‫متاس��فانه زیاده روی هایی دارد می شود که‬ ‫این نیست‪ ،‬واقعیت جهان این نیست و این‬ ‫امار خود س��ازمان ملل نش��ان می دهد که‬ ‫هنوز که هنوز اس��ت ب��ا تمام این هیاهویی‬ ‫که در ایران می شود به اضافه جاهایی دیگر‬ ‫که االن خیلی از کش��ورهای توس��عه یافته‬ ‫ی��ک مقدار بیدار ش��دند و فع�لا دارند یک‬ ‫مقدار ترمز را می کش��ند‪ ،‬ولی ما چون همه‬ ‫کارهایمان برعکس دیگران است‪.‬پژوهش‬ ‫باید باشد‪ ،‬ما نباید از هیچ چیز عقب نمانیم‪،‬‬ ‫ولی به هیچ وجه من الوجوه ملت نمی تواند‬ ‫این اج��ازه را بدهد که تع��داد قلیلی دراین‬ ‫کش��ور تصمیم برای این��ده ذخایر ژنتیکی‬ ‫م��ان بگیرند‪ .‬م��ا ‪ 8‬هزار تنوع زیس��تی در‬ ‫این کش��ور داری��م‪ ،‬نمی دانیم چ��ه اتفاقی‬ ‫خواه��د افتاد‪ .‬به نظر می رس��د بحث درباره‬ ‫محصوالت تراریخته بی��ش از اینها نیاز به‬ ‫زم��ان دارد و ظاهرا چرخ بای��د برنامه های‬ ‫دیگری نیز در این باره ترتیب دهد‪.‬‬ ‫در نشست برنامه «دورهمی» عنوان شد‬ ‫از بی نمک شدن کارمی ترسیدیم!‬ ‫نشست بازیگران برنامه «دورهمی» دیروز یکشنبه‬ ‫‪ ۲۷‬تیرماه در محل لوکیشن این برنامه برگزار شد‬ ‫و بازیگران این برنامه از جمله رامین ناصرنصیر‪،‬‬ ‫مهران رنجبر‪ ،‬الیکا عبدالرزاقی‪ ،‬سروش جمشیدی‬ ‫و امیر جنانی به پرس��ش هایی خبرنگاران پاسخ‬ ‫گفتند‪ .‬ناصر نصیر در ابتدای این نشس��ت درباره‬ ‫تغیی��رات برنامه که باعث ش��د او ب��ه تیم جدید‬ ‫بخش نمایشی کار اضافه شود‪ ،‬گفت‪ :‬چندی پیش‬ ‫تغییراتی در «دورهمی» اعمال و چند شخصیت‬ ‫به مجموعه اضافه شدند و یکی از انها من بودم‪.‬‬ ‫وی درباره استقبال از سری جدید بخش نمایشی‬ ‫این برنامه توضیح داد‪ :‬عده ای س��ری قبلی این‬ ‫نمایش ها را دوست داشتند و عده ای هم هستند‬ ‫که اخیرا با س��ری جدید این بخش ارتباط برقرار‬ ‫ساختار قدیمی ش��ده است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این فرم‬ ‫نمایشی به گونه ای نیست که بتوان گفت قدیمی‬ ‫شده است اما باید اجازه داد که شخصیت ها شناخته‬ ‫ش��وند و بعد کمدی ها اتفاق بیفت��د‪ .‬ناصر نصیر‬ ‫درباره عالقه خودش ب��ه مجموعه «دورهمی»‬ ‫اظهار کرد‪ :‬من تنها یک یا دو قسمت از این کار را‬ ‫دیده ام چون از سال گذشته تا حاال هر شب اجرای‬ ‫تئاتر داشتم و در چند هفته اخیر تنها توانستم چند‬ ‫قس��مت از این برنامه را ببین��م‪ .‬با این حال فکر‬ ‫می کنم «دورهمی» جزو معدود برنامه هایی است‬ ‫که در کنار دیگر سریالها و برنامه های تلویزیون‬ ‫دیده شده و مورد استقبال قرار گرفته است‪.‬‬ ‫وی درباره تجربه ب��ازی در این مجموعه اضافه‬ ‫کرد‪« :‬دورهم��ی» تجربه متفاوتی برای من بود‪.‬‬ ‫نشس��ت درباره نقش خود توضیح داد‪ :‬شخصیت‬ ‫من در س��ری جدید به کار اضافه شد و همراه با‬ ‫مهران رنجبر وارد کار شدم‪ .‬ما این دو شخصیت‬ ‫را می توانی��م در جامع��ه خودم��ان ه��م ببینیم‪.‬‬ ‫ش��خصیت هایی که کاری به این��ده ندارند بلکه‬ ‫بیشتر به خوشگذرانی توجه می کنند‪.‬‬ ‫سروش جمش��یدی دیگر بازیگر «دورهمی» در‬ ‫پاسخ به پرسشی درباره دیالوگ های خود و بداهه‬ ‫ب��ودن انها اظهار کرد‪ :‬متن‪ ،‬پایه کار ما اس��ت و‬ ‫اگر هم بداهه پردازی در برنامه وجود داشته باشد‬ ‫م��ا ابتدا این بداهه پ��ردازی را در تمرین داریم و‬ ‫بعد با تایید اقای مدیری به ضبط و تصویربرداری‬ ‫می رسد‪ .‬وی درباره شباهت نقش خود با نقشی که‬ ‫در مجموعه «در حاشیه» داشت‪ ،‬گفت‪ :‬من سعی‬ ‫کردن��د‪ .‬به هر حال وقت��ی تغییراتی در هر اثری‬ ‫رخ می دهد مدت زمانی طول می کشد تا مخاطب‬ ‫ب��ه فضای جدید عادت کن��د‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ابتدا‬ ‫باید شخصیت ها معرفی شوند تا شوخی های این‬ ‫ش��خصیت ها نیز برای مخاطبان جالب و جذاب‬ ‫باش��د‪ .‬این زمان برای معرفی شخصیت ها باعث‬ ‫شد که در این مدت بار کمدی کار کمتر شود‪.‬‬ ‫این بازیگر مجموعه های طنز در ادامه بیان کرد‪:‬‬ ‫البت��ه متن هایی که برای چنی��ن مجموعه هایی‬ ‫نوش��ته می شود بسیار مهم است و باید متن های‬ ‫عمیق تری نوشته شود‪ .‬وی در پاسخ به پرسشی‬ ‫درباره س��اختار نمایش «دورهمی» و اینکه این‬ ‫من به طور جداگانه در عرصه تئاتر و تصویر نقش‬ ‫ایفا کرده بودم اما «دورهمی» کاری بینابین است‬ ‫و م��ا در تئاتر در لحظه اجرا بازخورد ها را دریافت‬ ‫می کنیم اما در این برنامه در لحظه‪ ،‬هم باید برای‬ ‫مخاطب اجرا کنیم و هم حواس��مان به دوربین و‬ ‫تماشاگر منزل باشد‪ .‬ناصرنصیر در پایان سخنان‬ ‫خود درباره جذابیت کارهای کمدی و جدی گفت‪:‬‬ ‫کسانی که کمدی کار می کنند نوع نگاهشان به‬ ‫دنیا هم فرق می کند و با نوعی کمدی همراه است‬ ‫اما برای ما به عنوان بازیگر این مهم است که کار‬ ‫استخوان دار و دارای ساختاری قوی باشد‪.‬‬ ‫امیر جنان��ی دیگر بازیگر ای��ن مجموعه در این‬ ‫کردم نقش��م در مجموعه «دورهمی» متفاوت از‬ ‫مجموعه «درحاشیه» باشد و فکر نمی کنم نقشی‬ ‫که در این مجموعه داشتم شبیه نادر «در حاشیه»‬ ‫باش��د‪ .‬ش��اید انچه که باعث تداعی نقش نادر‬ ‫می شود میمیک صورتم باشم و از همان روز اول‬ ‫که با اقای مدیری حرف زدیم قرار ش��د میمیک‬ ‫صورت من خوشحال باشد‪.‬‬ ‫جمش��یدی در بخ��ش دیگری از س��خنان خود‬ ‫درب��اره جنس کمدی مورد عالق��ه اش توضیح‬ ‫داد‪ :‬این جنس از کمدی از عالئق من دور نیست‬ ‫ب��ا این حال من کم��دی در فضای رئال تر مثل‬ ‫کارهای عطاران را هم بسیار دوست دارم‪ .‬بازیگر‬ ‫«گشت ویژه» به تلویزیون خواهد امد‬ ‫سید محسن هاشمی‪ ،‬سرپرست موسسه ناجی هنر‪،‬‬ ‫از پخش سریال «گشت ویژه» به کارگردانی مهدی‬ ‫رحمانیوتهیهکنندگیسعیدسعدیخبرداد‪.‬هاشمی‬ ‫بابیاناینمطلبگفت‪:‬موضوعسریال«گشتویژه»‬ ‫درباره ماجراهای یک تیم پلیس است که با مسائل و‬ ‫جرائمانتظامیمختلفیروبرومی شود‪.‬اینتیممتشکل‬ ‫از نیروهای زبده و ورزیدهاست کهدرچالش با پرونده های پلیسی به رویارویی و حل و فصل انها‬ ‫می پردازند‪ .‬هاشمی افزود‪ :‬سریال «گشت ویژه» در‪ 13‬قسمت‪ 40‬دقیقه ای‪ ،‬مهرماه و همزمان‬ ‫با هفته نیروی انتظامی از رسانه ملی به نمایش در خواهد امد‪ .‬در سریال «گشت ویژه» که طال‬ ‫معتضدینوشتنانرابرعهدهداشته‪،‬بازیگرانیچونحمیدگودرزی‪،‬شاهداحمدلو‪،‬پدرامشریفی‬ ‫ومحمودپاکنیتبهایفاینقشخواهندپرداخت‪.‬‬ ‫مجموعه های «درحاشیه» و «دورهمی» در پایان‬ ‫سخنانش درباره همکاری با مهران مدیری گفت‪:‬‬ ‫مهران مدیری خیلی جدی است و خیلی سخت‬ ‫می گی��رد‪ .‬با این حال من به او اعتقاد کامل دارم‬ ‫و خودم را در کار به او می سپارم‪ .‬الیکا عبدالرزاقی‬ ‫دیگر بازیگر مجموعه «دورهمی» در این نشست‬ ‫درباره س��ری جدید نمایش ه��ای این مجموعه‬ ‫اظهار کرد‪ :‬من س��ری قبلی بخش نمایش��ی را‬ ‫بیش��تر دوست داش��تم زیرا درباره ان بسیار فکر‬ ‫شده بود و من می دانستم که طراح لباس و گریم‬ ‫چقدر برای طراحی های خود زحمت کشیده بودند‬ ‫اما این تغییرات در بخش نمایشی بسیار ناگهانی و‬ ‫طی ‪ ۴۸‬ساعت اتفاق افتاد‪ .‬این بازیگر درباره نقش‬ ‫خود در سری جدید گفت‪ :‬این نقش ابعاد مختلفی‬ ‫دارد که من هنوز در حال پیدا کردن انها هستم‪.‬‬ ‫در پای��ان این نشس��ت مه��ران رنجب��ر بازیگر‬ ‫«دورهم��ی» درباره حضور خود در این مجموعه‬ ‫توضی��ح داد‪ :‬این اولین حضور م��ن در یک کار‬ ‫کمدی بود و پیش از این من در اثار جدی حضور‬ ‫داش��تم‪ .‬این اولین بودن برایم بس��یار ترس��ناک‬ ‫و از طرف��ی هیجان انگیز بود‪ .‬من می ترس��یدم‬ ‫کار بی نمک ش��ود اما خدا را شاکر بازخوردهای‬ ‫خوبی دریافت کردیم‪ .‬این نشس��ت بدون حضور‬ ‫دیگر بازیگران مجموعه «دورهمی» برگزار شد‬ ‫و اصحاب رس��انه نتوانستند برای پوشش پشت‬ ‫صحنه برنامه حضور داشته باشند‪.‬‬ ‫عوامل «پادری» روبه روی خبرنگاران‬ ‫نشس��ت بررس��ی مجموعه تلویزیونی «پادری»‬ ‫سه ش��نبه (‪ 29‬تیر ماه) در فرهنگس��رای رسانه و‬ ‫ش��بکه های اجتماعی برگزار می شود‪ .‬مجموعه‬ ‫تلویزیونی «پادری» که هر شب در ایام ماه مبارک‬ ‫رمضان از شبکه یک سیما پخش می شد‪ 29،‬تیر‬ ‫ماه با حضور اصحاب رسانه و عوامل این مجموعه‬ ‫تلویزیونی در فرهنگس��رای رسانه و شبکه های‬ ‫اجتماعی مورد نقد و بررس��ی قرار می گیرد‪ .‬این‬ ‫نشست ساعت ‪ 18‬با حضور س��ید محمود رضوی (تهیه کننده)‪ ،‬محمدحسین لطیفی (کارگردان)‪،‬‬ ‫کوروش نریمانی (نویس��نده)‪ ،‬هومن برق نورد و بهنام تشکر (بازیگران مجموعه «پادری» و سحر‬ ‫عصر ازاد منتقد فیلم و سریال‪ ،‬برگزار می شود‪ .‬نمایندگان رسانه ها و عالقه مندان جهت شرکت در‬ ‫این نشست می‪‎‬توانند به فرهنگسرای رسانه و شبکه های اجتماعی واقع در خیابان پاسداران‪ ،‬خیابان‬ ‫شهید گل نبی‪ ،‬خیابان شهید ناطق نوری‪ ،‬میدان قبا مراجعه کنند‪.‬‬ ‫تئــــــات�ر‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪520‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با علی پیله ور کارگردان نمایش«کمدی سیاه»؛‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫دردسرهای مجسمه ساز دروغگو‬ ‫حدود چهل روز پیش بود که خبر درگذشت‬ ‫سِ ��ر پیتر لوین ش��فر معروف به پیتر ش��فر‪،‬‬ ‫نمایشنامه نویس برجس��ته و شناخته شده ی‬ ‫بریتانیای��ی و دارن��ده جایزه اس��کار بهترین‬ ‫فیلمنامه ب��رای فیلم «امادئ��وس» در صدر‬ ‫اخب��ار هن��ری جهان ق��رار گرف��ت و دنیای‬ ‫نمایش یکی دیگر از بزرگان خود را از دست‬ ‫داد‪ .‬نویسنده ای که با ترکیب منحصربه فردی‬ ‫از درام فلس��فی و کمدی هجوامیز توانس��ت‬ ‫اثار ماندگاری همچون؛ «اس��ب»‪« ،‬چش��م‬ ‫عموم��ی و گوش خصوص��ی»‪« ،‬اکوئوس»‪،‬‬ ‫«شوره زار»‪« ،‬امادئوس»‪« ،‬کمدی سیاه» و‪...‬‬ ‫را از خ��ود به یادگار بگ��ذارد‪ .‬حاال اما کمتر از‬ ‫دو ماه بعد از درگذش��ت این نویسنده بزرگ‪،‬‬ ‫عل��ی پیل��ه ور نمایش��نامه «کمدی س��یاه»‬ ‫(‪ )BlackComedy‬ای��ن نویس��نده را در‬ ‫تماشاخانه پندار روی صحنه اورده است‪ .‬اثری‬ ‫ن بار در س��ال ‪ 1965‬در‬ ‫ک��ه ش��فر ان را اولی ‬ ‫برادوی‬ ‫انگلس��تان روی صحنه برد و اجرای‬ ‫ِ‬ ‫ان به کارگردانی جان دکس��تر نامزد دریافت‬ ‫‪ 5‬جایزه ی تونی ش��د‪ .‬این نمایش که از زبان‬ ‫هشت ش��خصیت روایت می ش��ود‪ ،‬داستان‬ ‫برندسلی میلر و نامزدش کارول ملکت است‪.‬‬ ‫انها خود را برای یک مهمانی اماده می کنند‪.‬‬ ‫قرار اس��ت جورج بمبرگ یک کلکس��یونر و‬ ‫میلیونر معروف برای خرید کارهای برندسلی‬ ‫و کلنل ملکت پدر کارول برای دیدن وضعیت‬ ‫زندگی برندس��لی به خانه انها بیایند‪ .‬این دو‬ ‫برای تحت تاثیر قرار دادن پدر کارول وسایل‬ ‫قیمتی هارولد گورینج همسایه برندسلی را که‬ ‫بسیار هم نسبت به وسایل خود حساس است‪،‬‬ ‫دزدیده اند و‪...‬‬ ‫نمایش «کمدی س��یاه» ب��ا کارگردانی علی‬ ‫پیله ور و نقش افرینی علیرضا حسن پور‪ ،‬نرگس‬ ‫موسوی‪ ،‬مرجان جعفری‪ ،‬یوسف ملک زادگان‪،‬‬ ‫ارمین افتخ��ارزاده‪ ،‬مریم امیری‪ ،‬علی پیله ور‬ ‫و حس��ن فضل الهی‪ ،‬هر روز س��اعت ‪ 18‬در‬ ‫تماشاخانه پندار روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫علی پیل��ه ور کارگردان «کمدی س��یاه»‬ ‫درباره علت انتخاب این نمایش��نامه برای‬ ‫اجرا‪ ،‬گفت‪ :‬کلک زدن و دروغ گفتن افراد‬ ‫برای پیش بردن کارهایشان که متاسفانه‬ ‫ام��روز بس��یار در اطراف خودمان بس��یار‬ ‫می بینی��م اصلی ترین دلی��ل انتخاب این‬ ‫نمایش��نامه برای اجرا ب��ود‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫هنرمند بودن ش��خصیت اصل��ی نمایش‬ ‫نیز برای��م موضوع را جذاب ت��ر کرد زیرا‬ ‫نقش اصلی نمایش ی��ک هنرمند ضعیف‬ ‫اس��ت که تالش می کند به دروغ خودش‬ ‫را فردی بهتری نش��ان بدهد‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر با بیان اینکه شخصیت های‬ ‫این اثر در واقع نمایندگان س��ه قشر ضعیف‪،‬‬ ‫متوسط و ثروتمند جامعه هس��تند‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫رفتارهای شخصیت های این نمایشنامه االن‬ ‫در جامعه خودمان بسیار جلوی چشم هستند‬ ‫و دیده می شود‪ .‬کسانی که می خواهند با دروغ‬ ‫کارشان را پیش ببرد‪ ،‬کسانی که می خواهند در‬ ‫زندگی دیگران دخالت کنند‪ ،‬کسانی که چون‬ ‫قدرت و ثروت دارند می خواهند هر طور شده‬ ‫حرف شان را به کرسی بنشانند و‪....‬‬ ‫کارگردان نمایش «کمدی س��یاه» با اشاره‬ ‫به شخصیت اصلی نمایش که یک هنرمند‬ ‫اس��ت‪ ،‬افزود‪ :‬متاس��فانه در جامعه ما نگاه‬ ‫عمومی به افرادی که کار هنری می کنند و‬ ‫به طور کلی هنرمندان زیاد مطلوب نیست‬ ‫و به کار هنرمندان زیاد بها داده نمی ش��ود‪.‬‬ ‫در این اث��ر هم ش��خصیت اصلی که یک‬ ‫مجسه س��از اس��ت س��عی دارد ک��ه بگوید‬ ‫من ای��ن توانایی ها را دارم اما متاس��فانه با‬ ‫یکس��ری ندانم کاری ها و مشورت اشتباه‪،‬‬ ‫راهی را در پیش می گیرد که مجبور اس��ت‬ ‫م��دام دروغ بگوی��د و باالخره دس��تش رو‬ ‫می ش��ود و به هیچ کدام از خواس��ته هایش‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫هم نمی رسد‪.‬‬ ‫این کارگردان و بازیگر تئاتر همچنین درباره‬ ‫ش��یوه ی اجرایی نمایش «کمدی س��یاه» با‬ ‫اش��اره به اینکه این متن برای نخس��تین بار‬ ‫اس��ت که در ایران برای عموم اجرا می شود‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬متن یک متن بازیگر محور است‬ ‫به شکلی که بازیگر باید بر اساس توانایی های‬ ‫خودش خالقیت به خ��رج بدهد و کمدی را‬ ‫اجرا کند‪ .‬در این اجرا با توجه به شرایط موجود‬ ‫مجبور ش��دم که مقداری از زمان کار که در‬ ‫اصل ‪ 125‬دقیقه اس��ت ک��م کنم و االن کار‬ ‫در ‪ 80‬دقیقه اجرا می شود‪ .‬اما این به ان معنی‬ ‫نیس��ت که از متن اصلی دور شده باشیم زیرا‬ ‫اصوال به بازنویس��ی اعتقاد ندارم و به همین‬ ‫خاطر سعی کردم به متن کامال وفادار و پایبند‬ ‫باشم‪ .‬به جز این‪ ،‬بقیه موارد مثل دکور‪ ،‬بازی ها‬ ‫و‪ ...‬کامال رئالیستی است‪ .‬در واقع فضای کار‬ ‫ما به صورتی است که انگار تماشاگر وارد یک‬ ‫اپارتمان ‪ 40‬متری می ش��ود که تمام وسائل‬ ‫زندگی نیز در ان وجود دارد و چیده شده است‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «کمدی سیاه» در پایان‬ ‫با بیان اینکه این نمایش به خاطر ویژگی های‬ ‫خاصی ک��ه دارد ب��ه راحت��ی می تواند ذهن‬ ‫تماشاچیان را با فضای اصلی درگیر کند‪ ،‬خاطر‬ ‫نشان کرد‪ :‬در این اجرا برای اینکه تماشاگر را‬ ‫بخندانیم اصال از بداهه و حرکات موزون و‪...‬‬ ‫استفاده نکردیم و در واقع از بازیگرانم خواستم‬ ‫که سعی نکنند که تماشاگر را بخندانند بلکه‬ ‫تاکیدم بر این بوده که اتفاقی که روی صحنه‬ ‫می افتد باید به شکلی باشد که تماشاگر از ته‬ ‫دل بخندد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫کاظم هژیرازاد‬ ‫دیداریـــار‬ ‫دیدی از دورم و اهسته تغافل کردی‪ /‬خوب‬ ‫کردی که تو را خوب تماشا کردم‬ ‫نمی دان��م اس��مش را چه بگ��ذارم‪ .‬قدیم ها می گفتند‪،‬‬ ‫صله رحم‪ .‬او تنها کارگردانی اس��ت که من احس��اس‬ ‫می کنم باید به دیدنش بروم‪ .‬دلم برای او تنگ می شود‪.‬‬ ‫می خواهم او را دوس��ت خود بدانم‪ .‬شخصتی محترم‪،‬‬ ‫باس��واد و کاردان اس��ت و من در این تعداد کاری که‬ ‫ب��ا او انج��ام داده ام او را به عنوان یک معلم و انس��ان‬ ‫ارزش��مند می شناسم و دوس��ت می دارم‪ .‬چیزی شبیه‬ ‫احترام و ش��ناختن قدر و قیمت اس��تاد توسط شاگرد‪.‬‬ ‫ح��س احترام عمیقی به او دارم اما ه��ر وقت که او را‬ ‫می بین��م به گونه ای به من ن��گاه می کند که گویی با‬ ‫زبان بی زبانی می گوید برای چه به دیدن من امده ای؟‬ ‫چرا وق��ت عزیز مرا با این امدنت می گیری؟ برای هر‬ ‫جمله ای که می گوید کلی فکر می کند‪ .‬انگار می گوید‬ ‫من حرفی ندارم به بزنم‪ .‬از دیدارش محذور می شوم و‬ ‫هم غمگین می شوم‪ .‬احساس می کنم مزاحم او هستم‪.‬‬ ‫بعد از پایان هر دیدار‪ ،‬با خود می گویم دیگر به دیدارش‬ ‫نم��ی روم‪ .‬اما باز پس از چندی دلم هوایش را می کند‪.‬‬ ‫دل به دریا می زنم و به دیدارش می روم‪ .‬این بار هم بعد‬ ‫از یک س��ال وقتی شنیدم که او از شهرستان اش امده‬ ‫به دیدنش ش��تافتم‪ .‬اما با کوهی از یخ برخورد کردم‪.‬‬ ‫مغبون و رنجیده باز امدم‪ .‬با خود گفتم که دیگر هرگز‬ ‫مزاحمش نش��وم‪ .‬به قول سعدی‪ :‬به دیدار مردم شدن‬ ‫عیب نیست‪ /‬ولیکن نه چندان که گویند بس‪.‬‬ ‫دروغ نگفته باشم‪ ،‬چون او کارگردان من بوده و هست‪،‬‬ ‫چاشنی این دیدار‪ ،‬قدری هم تبلیغ و نشان دادن خود‪،‬‬ ‫جهت یاداوری نیز هست‪ .‬خب او کارگردان مورد عالقه‬ ‫من اس��ت! اگر در کار او نباش��م غبطه می خورم‪ .‬او را‬ ‫قبول دارم‪ .‬مگر در اینس��تاگرام و تلگرام همین کار را‬ ‫نمی کنی��م؟ اما چرا فقط برای او؟ چرا برای دیدار دیگر‬ ‫کارگردان های��ی که با انها کار ک��رده ام در من رغبتی‬ ‫ایجاد نمی ش��ود؟ بنابراین تنها اوس��ت که دلم هوای‬ ‫دی��دارش را می کند‪ .‬دلم می خواه��د برایم حرف بزند‪.‬‬ ‫از دانس��ته هایش بگوید و من سراپا گوش شوم‪ .‬در ان‬ ‫غروب ماه رمضان هم می خواستم او را ببینم و حالش‬ ‫را بپرسم و از دیدارش مشعوف شوم‪.‬‬ ‫وقتی وارد دفتر فیلمس��ازی او شدم تعداد ده پانزده‬ ‫نف��ر داخل دفتر بودند‪ .‬من را به اتاقی که بیش��ترین‬ ‫ادم ها در ان بودند راهنمایی کردند‪ .‬پشت هر میزی‬ ‫ی��ک نفر بیکار نشس��ته بود هیچ کاری نداش��تند و‬ ‫فقط یک نفر با موبایل��ش بازی نمی کرد ولی روی‬ ‫صفحه کاغذی از س��ر تفنن خط و نقش می کشید!‬ ‫بقیه سرش��ان در موبایل بود‪ .‬چهار نفر از ش��ش نفر‬ ‫اف��راد این اتاق را می ش��ناختم‪ .‬قبال در دو س��ریال‬ ‫قبل��ی ب��ا انها همکاری داش��تم‪ .‬انها بعد از س�لام‬ ‫وعلی��ک دیگر حرف��ی برای گفتن با من نداش��تند‪.‬‬ ‫یکی دو مسئله بازی در تئاتر و اوضاع بد تولید فیلم‬ ‫و تلویزی��ون بین م��ان رد و بدل ش��د و تمام‪ .‬دیگر‬ ‫حرفی نداش��تیم که برای هم بزنیم‪ .‬احساس کردم‬ ‫در ای��ن جمع غریبه ام‪ .‬انکه در را به رویمان باز کرد‬ ‫و نقش پاس��بان را در س��ریال قبلی ب��ازی می کرد‪،‬‬ ‫مرت��ب می ام��د و متن های��ی را کپ��ی می گرفت و‬ ‫می رفت‪ .‬گفتند کارگردان در اتاق بغل مشغول است‬ ‫و درس��ت می گفتند‪ .‬س��ر و صدا و رفت و امدی در‬ ‫اتاقی که کارگردان حضور داشت دیده می شد‪ .‬چند‬ ‫نفری امدند بی��رون و به این طرف و انطرف رفتند‬ ‫و کارهای��ی کردند وحرف های��ی رد و بدل کردند و‬ ‫ب��از رفتند داخل همان اتاق‪ .‬معلوم بود که دارند کار‬ ‫می کنند‪ .‬با خود می گفتم ما س��ر زده و بدون گرفتن‬ ‫وقت قبلی امده ایم‪ ،‬حق این اس��ت که بنش��ینیم تا‬ ‫کارگردان کارش را تمام کند‪ ،‬بعد او را مالقات کنیم‪.‬‬ ‫همین کار را هم کردیم‪ .‬دس��تیار زبر و زرنگ و تیز‬ ‫و چاالک برایمان چای اورد‪ .‬بیس��ت بار از ما پرسید‬ ‫خوبید؟ خب ظاهرا او هم که گرم تر از دیگران از ما‬ ‫اس��تقبال کرد و گرم گرفت‪ ،‬حرف دیگری نداش��ت‬ ‫ک��ه بزند‪ .‬من هم چند تا س��وال کردم و او پاس��خ‬ ‫داد‪ .‬به سختی توانس��تم از چند موضوع حرف بزنم‬ ‫و زود حرف هایم تمام ش��د‪ .‬احساس کردم زیادی ام‪.‬‬ ‫بیش از یک س��اعت منتظر نشستم که کارگردان از‬ ‫ات��اق بیرون بیاید و یا مرا اذن دخول دهند‪ .‬این قدر‬ ‫جو را س��نگین حس کردم که با خود فکر کردم که‬ ‫انج��ا را بدون خداحافظی ت��رک کنم‪ .‬زیر نگاه های‬ ‫س��نگین سرنش��ینان این ات��اق حالم گرفت��ه بود و‬ ‫روکش پالستیکی صندلی که روی ان نشسته بودم‬ ‫باعث ش��ده بود عرق کنم‪ .‬برخاس��تم کمی ایستادم‬ ‫تا عرق نش��یمنگاهم خشک ش��ود‪ .‬زمان به سختی‬ ‫می گذشت‪ .‬در میان رفت و امدهای اتاق کارگردان‬ ‫«م» دس��تیار اول و «ح» دستیار دوم و «ع» دستیار‬ ‫سوم س��ریال های قبلی که من در ان ها بازی کرده‬ ‫ب��ودم مرا دیدند‪ .‬زیر چش��می نگاهی ب��ه اتاق و به‬ ‫من که روی ان صندلی نشس��ته بودم انداختند ولی‬ ‫خودش��ان را به ندیدن زدند و کارشان را پی گرفتند‪.‬‬ ‫ب��ا خود گفتم مگر این فالنی نبود؟ چرا یک س�لام‬ ‫و خوش امدگویی خش��ک و خالی هم به من نکرد؟!‬ ‫چرا خود را مش��غول نش��ان داد؟ قطعا «ع» دستیار‬ ‫دوم ریزه میزه خبر امدن مرا به اتاق کار و ش��خص‬ ‫کارگردان داده بود‪ .‬به وضوح معلوم بود که از امدن‬ ‫من به دفتر مطلع ش��ده اند‪ .‬اما نمی دانم در اتاق چه‬ ‫گفتگویی بود که «ع» که تازه گی ها چاق هم ش��ده‬ ‫و ریشی هم گذاشته مخصوصا خودش را به ندیدن‬ ‫زد‪ .‬عزم دستش��ویی کردم که هم عرق پایم خشک‬ ‫ش��ود و هم ابی به س��رو صورتم بزنم تا حالم به جا‬ ‫بیاید‪ .‬از البی که رد ش��دم دیدم زیر چشمی دید که‬ ‫از کنارش گذشتم س��رش را پایین انداخت که مثال‬ ‫با تایپیس��ت مشغول است‪ .‬از رفتارش چنین خواندم‬ ‫که؛ تو مهم نیس��تی کارم مهم است‪ .‬اما فکر کردم‬ ‫که یک س�لام و اظهار اشنایی که وقتی نمی گیرد!‬ ‫لحظه ای فکر کردم هر چند کمی از پس��رم بزرگ تر‬ ‫اس��ت و من جای پدر او هس��تم اما اگر چشمش به‬ ‫من افتاد به او س�لام خواهم داد و لبخند خواهم زد‬ ‫و تواضع خواهم کرد اما او مخصوصا س��رش را بلند‬ ‫نکرد که چش��مش به من نیفتد‪ .‬یک ان خواس��تم‬ ‫ب��ه او س�لام کنم اما ص��دا در گلویم شکس��ت‪ .‬از‬ ‫کنارش گذش��تم و به دستش��ویی رفتم‪ .‬در حالی که‬ ‫به رفتار او فکر می ک��ردم‪ .‬نفهمیدم در ان مکان بر‬ ‫من چه گذش��ت اما تصمیم گرفتم ک��ه دیگر به او‬ ‫ن��گاه نکنم‪ .‬با خود فکر کردم ب��دون خداحافظی از‬ ‫هم��ه این اقایان از این دفتر س��رد‪ ،‬ب��روم بیرون و‬ ‫دیگر نیایم؟! اما به کارگردان که فکر کردم همه این‬ ‫افکار از مغزم خارج ش��د‪ .‬زیرا برای او احترام قائلم و‬ ‫او را مانند معلم خود دوس��ت می دارم‪ .‬با خود گفتم‬ ‫صبر کن ببین چه می شود‪ .‬مایه خوبی برای نوشتن‬ ‫روحیات ادمی اس��ت‪ .‬دستیار اول «م» هم امد و از‬ ‫البی رد ش��د بدون اینکه به اتاق بغلی که من دران‬ ‫نشس��ته بودم نگاه کند‪ .‬از پش��ت س��ر او را دیدم و‬ ‫ریش مش��کی و موی بلند و از پش��ت بس��ته اش را‬ ‫شناختم‪ .‬سرش را پایین انداخت و یا به اتاق دیگری‬ ‫رفت و از نظرم ناپدید شد‪ .‬دیگر تا موقع خداحافظی‬ ‫ه��م او را ندیدم‪ .‬باالخره لحظه دیدار رس��ید‪ .‬او در‬ ‫ات��اق مالقات منتظر بود که م��ن به دیدارش بروم‪.‬‬ ‫خوش��حال ش��دم که او وقتی را بعد از این همه به‬ ‫من اختصاص داده بود‪ .‬ش��رمنده ب��ا خود گفتم ای‬ ‫کاش قب�لا وقت می گرفت��م‪ .‬اینط��ور امدن اصال‬ ‫قشنگ نیست که از سر بی حوصلگی و عذاب با هم‬ ‫روبرو شویم و حرفی هم برای گفتن نداشته باشیم‪.‬‬ ‫مدیرتولید کار قبلی هم بی خودی مانند یک کارگزار‬ ‫یا بادیگارد روبرویش نشس��ته بود به حرف ها گوش‬ ‫می داد‪ .‬البته من که نمی خواستم کار خطرناکی بکنم‬ ‫و ح��رف نامربوطی به او بزنم‪ .‬او را تنها از س��ریال‬ ‫قبلی می ش��ناختم‪ .‬چند کالم بیشتر بین من و او زیر‬ ‫همان جو س��نگین نگاه ها رد و بدل نش��د‪ .‬از کارم‬ ‫پشیمان شدم‪ .‬متوجه ش��دم اصال برای دیدار وقت‬ ‫مناسب و روحیه مناسبی ندارد‪ .‬بلند شد عذرخواهی‬ ‫کرد که برود‪ .‬من هم بلند ش��دیم با او دس��ت دادم‬ ‫و خداحافظی کردم‪ .‬خدا را ش��کر که دستیارانش را‬ ‫ندی��دم که ب��ا انها خداحافظی کنم و دس��ت بدهم‪.‬‬ ‫به نظرم خ��ود را از دید من پنهان ک��رده بودند‪ .‬به‬ ‫س��رعت با همان تعداد حاض��ران خداحافظی کردم‬ ‫واز دفتر خارج ش��دم‪ .‬در راه از کرده ی خود احساس‬ ‫ندامت می ک��ردم و به او حق م��ی دادم که نخواهد‬ ‫مرا ببیند‪ .‬به این منطق رس��یدم که قرار نیس��ت که‬ ‫هر موقع من س��رحال هستم و می خواهم دوستی را‬ ‫ببینم‪ ،‬ان دوس��ت هم سرحال باش��د و بخواهد مرا‬ ‫ببینند‪ .‬اما انتظار نداش��تم دوستانی را که چندین بار‬ ‫س��ر سفره ی فیلم و س��ریال کنار هم نشسته و نان‬ ‫نمک خ��ورده بودیم چنین س��رد و ییگانه بیابم که‬ ‫سخن پر مغز سایه به یادم امد و کمی تسکینم داد‪:‬‬ ‫«م��ا دیگران را کوچک می کنیم ‪ ،‬تا همین جایی که‬ ‫ایستاده ایم باال حساب بشه‪ .‬غافل از اینکه هر کس‬ ‫جای خودشو داره و ش��ما نمی توانی جای نا سزاوار‬ ‫به کسی بدهی»‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سینـــما‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪520‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سیف اله صمدیان در نشست بررسی «سینمای کیارستمی»‬ ‫کیارستمی خودش را به سینمای‬ ‫جهان دیکته کرد‬ ‫هنرمند‪ :‬در چهارمین روز از اکران فیلم های عباس کیارس��تمی در خانه هنرمندان ایران‪ ،‬ش��نبه‬ ‫‪ 26‬تیر نشست «سینمای کیارستمی» در تاالر استاد شهناز برگزار شد‪ .‬در این نشست سیف اهلل‬ ‫صمدیان‪ ،‬ش��ادمهر راستین‪ ،‬شهاب اسفندیاری و محسن ازرم به بیان دیدگاه های خود در مورد‬ ‫ویژگی های اثار هنری زنده یاد عباس کیارس��تمی پرداختند‪ .‬در ابتدای این نشست ازرم ضمن‬ ‫اشاره به مخالفت هایی که کیارستمی از نخستین روزهای کاری با ان مواجه بود گفت‪ :‬مشکل‬ ‫اصلی را شاید باید در بسته شدن باب گفتگو میان منتقد و تماشاگر و فیلمساز در دهه ‪ 60‬جستجو‬ ‫کرد؛ گروهی از منتقدان در مجله سروش به شکلی مغرضانه به مخالفت با کارهای کیارستمی‬ ‫پرداختند‪ .‬تا انجا که می گفتند حیف نگاتیو که صرف ساخت این فیلم ها شود‪ .‬همین افراد بعدها‬ ‫به مجله س��وره رفتند و این نگاه را ادامه دادند‪ .‬اکنون نیز از ش��خص کیارستمی تقدیر کرده و‬ ‫اثارش را از خودش جدا می کنند‪ ،‬در حالی که این دو از هم جدا شدنی نیستند‪ .‬این منتقد سینمایی‬ ‫ادامه داد‪ :‬باب گفتگو برای سال ها بسته ماند‪ ،‬چون متاسفانه منتقدان نتوانستند خود را از قید و‬ ‫بندها و قالب های همیشگی سینما رها کنند‪ .‬این افراد‪ ،‬منتقدان غیر ایرانی را فاقد صالحیت برای‬ ‫نظر دادن در مورد اثار کیارستمی می دانستند و در عین حال خود به نقد سینمایی اثار سینماگران‬ ‫غیرایرانی می پرداختند‪ .‬چنین تناقض های عمده ای بود که راه گفتگو را می بس��ت و کیارستمی‬ ‫به این نتیجه رسید که هرچه بگوید‪ ،‬این افراد باز هم حرف خود را خواهند زد‪ .‬کسانی که سعی‬ ‫داشتند بگویند کیارس��تمی کارگردانی «روشنفکر» است که کاری به مردم ایران ندارد‪ ،‬اما این‬ ‫ادعا واقعیت نداشت‪ .‬او کسی بود که در واقعیت دست می برد تا حقیقت را نجات دهد و در واقع‬ ‫حقیقت را به واقعیت ترجیح می داد‪.‬‬ ‫چرا کیارستمی در کشور خودش شناخته نشده است؟‬ ‫پس از ان اسفندیاری به تجربه خود در مواجهه با اثار کیارستمی اشاره کرد و گفت‪ :‬برای انجام‬ ‫تز دکترا با کیارستمی دیدار داشتم‪ .‬در کالس های درس او در کاخ سعداباد‪ ،‬شاهد رابطه صمیمی‬ ‫و زمینی او با شاگردانش بودم که در ان خبری از روابط مرید و مرادی نبود‪ .‬تصویر اولیه ای که از‬ ‫او در ذهن داشتم‪ ،‬مبتنی بر هنرمندی جهانی بود که وطن برای او اهمیتی ندارد و هنر را برای‬ ‫هنر و تجربه ش��خصی می خواهد‪ .‬پس از دیدار و گفتگو با او‪ ،‬تمام این تصورات باطل شد و در‬ ‫واقع دچار شوک شدم‪ .‬سوال اینجاست که چرا عباس کیارستمی در کشور خودش شناخته نشده‬ ‫اس��ت؟ چرا سوء تفاهم ها و سوء ظن هایی وجود دارد که چنین فاصله هایی را ایجاد می کند؟ چرا‬ ‫گفتگو صرفا با افرادی شبیه به خودمان اتفاق می افتد؟ و ایا اگر به جای نقدهای غرض الود به‬ ‫گفتگو با او می نشستیم‪ ،‬فهم متفاوتی نسبت به او شکل نمی گرفت؟ وی ادامه داد‪ :‬برخالف انچه‬ ‫از او تصویر شده‪ ،‬کیارستمی تعلق خاطری عمیق و جدی به وطن و ایران داشت‪ .‬این امر را‬ ‫می توان در اثار مختلف او در سینما‪ ،‬شعر و‪ ..‬به خوبی مشاهده کرد‪ .‬منتقدان او از سینمای‬ ‫برگمان می نوش��تند یا طرفداران س��ینما را به سمت س��ینمای هیچکاک سوق می دادند‪ ،‬و‬ ‫هم زمان کیارستمی را غرب زده می دانستند‪ .‬او زندگی در ایران و در ان کوچه بن بست را با‬ ‫هیچ جای دنیا عوض نمی کرد‪ .‬کیارستمی به نظام های حاکم بر سینما و فرم ها و قواعد ان‬ ‫بی اعتنا بود و همه را به ش��وخی می گرفت؛ عظمتی که همه را در س��ینما مرعوب می کرد‪،‬‬ ‫در برابر اعتماد به نفس او کم بود و به همین دلیل بدون احساس ضعف توانست خود را از‬ ‫سلطه قواعد سینمای جهان خارج کند‪.‬‬ ‫سینمای کیارستمی از دروغ و اجبار به دور بود‬ ‫ش��ادمهر راستین نیز در ابتدای صحبت هایش به مخالفت ها با کیارستمی در دوره های مختلف‬ ‫اش��اره کرد و گفت‪ :‬عالوه بر کس��انی که با نگاه سیاسی خود انگیزه های هنری او را زیر سوال‬ ‫می بردند‪ ،‬اساتید دانشگاهی که نمی توانستند اثار او را درک کنند نیز از او انتقاد می کردند‪ .‬سینمای‬ ‫کیارستمی فرمول ناپذیر است و برای درک ان عالوه بر زبان های مختلف سینما‪ ،‬به درک دیگر‬ ‫هنرها نیز نیاز دارد‪ .‬منتقدان به جای یادگیری زبان های مختلف سینما‪ ،‬او را با الفبای مدرسه ای‬ ‫خود تحقیر می کردند‪ .‬این مخالفان کیارستمی نتیجه کار را انالیز می کنند و چون از پس تحلیل‬ ‫ان بر نمی ایند‪ ،‬بنابراین روش فیلمس��ازی او را زیر س��وال می برند‪ .‬کیارستمی به فکر سورپرایز‬ ‫کردن ما نبود‪ ،‬اما با اثارش مدام ما را سورپرایز می کرد‪ .‬او حال غریبی داشت و در زمان و مکان‬ ‫غریبی نیز به سر می برد‪ .‬ما نسبت به پدیده های عجیب و غریب‪ ،‬ناشناسیم و قصد شناخت نیز‬ ‫نداریم‪ .‬کیارستمی خودش بود و از این موضوع ترسی نداشت‪ .‬تنها نگرانی او این بود که هر لحظه‬ ‫ممکن است که فرصت فیلمسازی نداشته باشد‪ .‬این منتقد سینمایی افزود‪ :‬نمی دانم چه قانون‬ ‫نانوشته ای در تلویزیون وجود دارد و نمی دانم چرا فیلم هایش اکران نشد؟ همین اتفاق در مورد‬ ‫کتاب ها و فیلمنامه های او افتاد و هیچ کس جوابی برای چرایی ان ندارد‪ .‬اثار او نه در جش��نواره‬ ‫فجر‪ ،‬نه در جشنواره رشد و نه در جشنواره کودک مرور نشد‪ .‬در حالی که دیگر کسی مانند او را‬ ‫تجربه نخواهیم کرد؛ کیارستمی به حق اخرین کارگردان انالوگ و اولین سینماگر دیجیتال بود‪.‬‬ ‫اگرچه امروزه دنیای دیجتال فراگیر شده‪ ،‬اما او پیش از همه و زمانی که فلسفه ان جا نیفتاده بود‬ ‫این ابزار را بکار گرفت‪ .‬در جهانی که در اثار او خلق می شود‪ ،‬بیننده نیز مشارکت دارد‪ .‬در واقع‬ ‫او طرحی نو در انداخت و نقش منفعل مخاطب را بهم ریخت‪ .‬این گونه اس��ت که ش��ما ناچارید‬ ‫دست به انتخاب بزنید و بیان و حس خود را داشته باشید‪ .‬کیارستمی دوست داشت بخش مولف‬ ‫وجود خودش با بخش مولف مخاطب ارتباط برقرار کند‪ .‬باورپذیری و جذابیت نیز بدون ش��ک‬ ‫برای او اهمیت داشت و سینمای تالیفی او از دروغ و اجبار به دور بود‪ .‬کیارستمی ایران و ایرانی‬ ‫را به خوبی می شناخت‪.‬‬ ‫کیارستمی خودش را به سینمای جهان دیکته کرد‬ ‫سیف اهلل صمدیان دیگر سخنران این مراسم بود که ضمن ابراز تاسف از عدم حضور کیارستمی‬ ‫گفت‪ :‬در این جو مسموم‪ ،‬فقط بر حسب اتفاق ممکن است کسانی مثل اسفندیاری در موقعیتی‬ ‫قرار بگیرند که از کیارستمی شناخت درستی پیدا کنند و خود را نیز بازیابند‪ .‬متاسفانه دروغ تبدیل‬ ‫به یک فضیلت شده و اگر راستگو باشی به تو می خندند‪ .‬این گونه است که ادم ها خودشان نیستند‬ ‫و فرهنگ هم تبدیل به ش��ایعه می شود‪ .‬باالترین هنر کیارستمی این بود که با وجود تمام کج‬ ‫فهمی ه��ا و هجومی که به او صورت می گرفت‪ ،‬با قاطعی��ت خودش باقی ماند‪ .‬ان قدر خودش‬ ‫بود که توانست حضورش را به سفره رنگین سینمای جهان دیکته کند‪ ،‬بدون اینکه فیلم مورد‬ ‫عالقه انها را بسازد یا حتی از چاشنی های مورد پسند انها استفاده کند‪ .‬کمتر کسی در جهان هنر‬ ‫پیدا می ش��ود که قادر به چنین کار دشواری باشد‪ .‬در همین شرایط که انها مشغول شکل دادن‬ ‫به سلیقه ها هستند‪ ،‬تلویزیون ما نیز مردم را وادار می کند سراغ همان برنامه های سخیف غربی‬ ‫بروند‪ .‬بنابراین سطح فرهنگ تصویری پایین می اید و هنرمندی مثل کیارستمی که خودش باقی‬ ‫مانده هم مدام کمتر دیده می شود‪ .‬صمدیان در پایان و در پاسخ به سوالی در خصوص پیگیری‬ ‫پرونده پزشکی کیارستمی گفت‪ :‬باید صبر کنیم ببینیم این مراحل چطور پیش می رود‪ .‬امیدواریم‬ ‫یکبار بررسی جدی و حقیقی از اسناد پزشکی که در اختیار دارند انجام دهند‪ .‬پس از اعالم نتیجه‬ ‫تصمیم می گیریم چه بگوییم‪.‬‬ ‫نگاهی به جایزه «امی» و نامزدهای جایزه امی ‪2016‬‬ ‫رقابتبرترین هایتلویزیون‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫جایزه امی (به انگلیسی‪ )Emmy Award :‬یک جایزه امریکایی برای تولیدات تلویز‬ ‫طول سال‪ ،‬در مناطق و به مناسبت های مختلف به موضوعاتی از جمله؛ برنامه های روزا‬ ‫جایزه امی که از سال ‪ 1949‬اغاز شده است به تدریج متنوع شد‪ ،‬به طوری که جایزه‬ ‫از هنرپیشه های مطرح سینما مثل ال پاچینو‪ ،‬انتونی هاپکینز‪ ،‬مارلون براندو و پل نیوم‬ ‫برندگان اعطا می شود‪ :‬اکادمی هنرها و علوم تلویزیون‪ ،‬جایزه ملی امی را به برنامه های‬ ‫جایزه امی را به برنامه های روزانه ورزشی‪ ،‬خبری و مستند تلویزیون های امریکا می د‬ ‫شده در خارج از امریکا اعطا می کند‪ .‬دو جایزه اول از شهرت بیشتری برخوردار هستند‬ ‫جوایز اسکار (فیلم)‪ ،‬گرمی (موسیقی)‪ ،‬تونی (تئاتر) است‪ .‬جوایز امی بسته به نوع و‬ ‫برنامه های تلویزیونی روز یا ‪ daytime emmy‬و ‪ sports emmy‬تقسیم می شود‪.‬‬ ‫دسته بندهای مربوط به برنامه‪:‬‬ ‫‪۱۹۵۱‬‬ ‫مجموعهتلویزیونیدرا م ‪ Drama Series‬‬ ‫ی ‪۱۹۵۲ Comedy Series‬‬ ‫مجموعهتلویزیونیکمد ‬ ‫مجموعهتلویزیونیکوتا ه ‪۱۹۷۳ Miniseries‬‬ ‫فیلم تلویزیونی ‪۱۹۹۲ Made For Television Movie‬‬ ‫برنامه های متنوع‪ ،‬موزیک و کمدی ‪. Variety, Music or Comedy Series‬‬ ‫برنامه های مسابقات واقعی‪Reality Competition Program‬‬ ‫دسته بندهای مربوط به بازیگری‪:‬‬ ‫بهترینبازیگرمرددرمجموعهتلویزیونیدرام‪LeadActorinaDramaSeries‬‬ ‫بهترین بازیگر مرد در مجموعه تلویزیونی کمدی ‪Lead Actor in a Comedy‬‬ ‫‪Series‬‬ ‫بهترین بازیگر مرد در فیلم تلویزیونی‪ ،‬یا مجموعه کوتا ه ‪Lead Actor in a‬‬ ‫‪ Miniseries or a Movie‬‬ ‫بهترین بازیگر زن در مجموعه تلویزیونی درام ‪Lead Actress in a Drama‬‬ ‫‪. Series‬‬ ‫بهترین بازیگر زن در مجموعه تلویزیونی کمدی ‪Lead Actress in a‬‬ ‫‪. Comedy Series‬‬ ‫بهترین بازیگر زن در فیلم تلویزیونی‪ ،‬یا مجموعه کوتا ه ‪Lead Actress in a‬‬ ‫‪. Miniseries or a Movie‬‬ ‫بهترین بازیگر نفش مکمل مرد در مجموعه تلویزیونی درام‪Supporting Actor‬‬ ‫‪in a Drama Series‬‬ ‫بهترین بازیگر نفش مکمل مرد در مجموعه تلویزیونی کمدی‪Supporting‬‬ ‫‪ Actor in a Comedy Series‬بهترین بازیگر نفش مکمل مرد در فیلم‬ ‫تلویزیونییامجموعهکوتا ه ‪Supporting Actor in a Miniseries or a‬‬ ‫‪Movie‬‬ ‫بهترین بازیگر نفش مکمل زن در مجموعه تلویزیونی درام‪Supporting‬‬ ‫‪. Actress in a Drama Series‬‬ ‫بهترین بازیگر نفش مکمل زن در مجموعه تلویزیونی کمدی‪Supporting‬‬ ‫‪. Actress in a Comedy Series‬‬ ‫بهترین بازیگر نفش مکمل زن در فیلم تلویزیونی یا مجموعه کوتاه ‪Supporting‬‬ ‫‪.Actress in a Miniseries or a Movie‬‬ ‫بهترین بازیگر مهمان مرد در مجموعه تلویزیونی درا م ‪Guest Actor in a‬‬ ‫‪. Drama Series‬‬ ‫بهترین بازیگر مهمان مرد در مجموعه تلویزیونی کمدی‪Guest Actor in a‬‬ ‫‪. Comedy Series‬‬ ‫بهترین بازیگر مهمان زن در مجموعه تلویزیونی درا م ‪Guest Actress in a‬‬ ‫‪. Drama Series‬‬ ‫بهترینبازیگرمهمانزندرمجموعهتلویزیونیکمدی ‪Guest Actress in a‬‬ ‫‪Comedy Series‬‬ ‫ک ‪Individual‬‬ ‫بهترین اجرای انفرادی در برنامه های متنوع یا موزی ‬ ‫‪Performance in a Variety or Music Program‬‬ ‫دسته بندی های مربوط به کارگردانی‪:‬‬ ‫‪Directing for a‬‬ ‫بهترینکاگردانبرایمجموعهتلویزیونیدرا م‬ ‫‪. Drama Series‬‬ ‫‪Directing for a‬‬ ‫ی‬ ‫بهترینکاگردانبرایمجموعهتلویزیونیکمد ‬ ‫‪. Comedy Series‬‬ ‫بهترین کاگردان برای فیلم تلویزیونی‪ ،‬مجموعه کوتاه‪ ،‬یا درام خاص‪Directing for‬‬ ‫‪. a Miniseries, Movie or a Dramatic Special‬‬ ‫بهترین کارگردان برای برنامه های متنوع‪ ،‬موزیک یا کمدی‪Directing for a‬‬ ‫‪ Variety, Music or Comedy Program‬‬ ‫دسته بندی های مربوط به متن‪:‬‬ ‫بهترین نویسنده مجموعه تلویزیونی درام ‪. Writing for a Drama Series‬‬ ‫بهترین نویسنده مجموعه تلویزیونی کمدی‪Writing for a Comedy Series‬‬ ‫بهترین نویسنده فیلم تلویزیونی‪ ،‬مجموعه کوتاه‪ ،‬درام خاص‪Writing for a‬‬ ‫‪. Miniseries, Movie or a Dramatic Special‬‬ ‫بهترین نویسنده فیلم تلویزیونی‪ ،‬مجموعه کوتاه‪ ،‬کمدی‪Writing for a‬‬ ‫‪Variety, Music or Comedy Program‬‬ ‫رکوردار جوایز در تاریخ جایزه امی به چه صورت است؟‬ ‫بیشترین کسب جایزه توسط یک نفر‪:‬‬ ‫شیال نوینز‪ :‬با‪ ۲۱‬جایزی‬ ‫بیشترین کسب جایزه برای یک برنامه تلویزیونی‪ :‬فرایزر ‪ :‬با‪ ۳۷‬جایزه‬ ‫بیشترین کسب جایزه برای یک برنامه کمدی‪ :‬فرایزر ‪ ۵:‬جایزه‬ ‫بیشترین کسب جایزه برای مجموعه تلویزیونی درام‪ :‬هیل استریت بلو ‪ ۴:‬جایزه‬ ‫ال‪.‬ای ال ‪ ۴ :‬جایزه‪ ،‬بال غربی ‪ ۴ :‬جایزه‬ ‫بیشترینکسبجایزهبرایانیمیشن‪:‬‬ ‫سیمپسون ها ‪ ۲۷:‬جایزه‬ ‫بیشترینکسبجایزهبرایمجموعهتلویزیونیکوتاه‪:‬‬ ‫جان ادامز (مجموعه تلویزیونی) (‪ : )۲۰۰۸‬با ‪ ۱۳‬جایزه‬ ‫بیشترینکسبجایزهبرایفیلمتلویزیونی‪:‬‬ ‫النور و فرانکلین (‪ ۱۱ : )۱۹۷۶‬جایزه‬ ‫بیشترین کسب جایزه برای یک شبکه در یک سال‪:‬‬ ‫سی بی اس (‪:)۱۹۷۴‬با ‪ ۴۴‬جایزه‬ ‫بیشتریناجرایمراسمامی‪:‬‬ ‫کلوریس لچمن با ‪ ۸‬با اجرا‬ ‫نامزدهای شصت و هشتمین جایزه امی ‪ 2016‬به قرار زیر است‪:‬‬ ‫بهترین سریال درام ‪Better Cal Saul:‬‬ ‫‪House of Cards‬‬ ‫‪Downton Abbey‬‬ ‫‪Mr. Robot‬‬ ‫‪Game of Thrones‬‬ ‫‪The Americans‬‬ ‫‪Homeland‬‬ ‫بهترینسریالکمدی‪:‬‬ ‫‪Modern Family‬‬ ‫‪Unbreakable Kimmy Schimidt‬‬ ‫‪Silicon Valley‬‬ ‫‪Master of None‬‬ ‫‪Veep‬‬ ‫‪Black-ish‬‬ ‫‪Transparent‬‬ ‫بهترینسریالکوتاه‪:‬‬ ‫‪Fargo‬‬ ‫‪The Night Manager‬‬ ‫‪Roots‬‬ ‫‪American Crime‬‬ ‫‪American Horor Story‬‬ ‫بهترینفیلمتلویزیونی‪:‬‬ ‫‪Confirmation‬‬ ‫‪Luther‬‬ ‫‪All the Way‬‬ ‫‪A Very Murray Christmas‬‬ ‫‪Sherlock: The Abominable Bride‬‬ ‫بهترین بازیگر مرد نقش اول در سریال درام‪:‬‬ ‫‪ Kevin Spacey‬از سریال ‪House of Cards‬‬ ‫‪ Live Schreiber‬از سریال ‪Ray Donovan‬‬ ‫‪ Bob Odenkirk‬از سریال ‪Better Call Saul‬‬ ‫‪ Kyle Chandler‬از سریال ‪Bloddline‬‬ ‫‪ Matthew Rhys‬از سریال ‪The Americans‬‬ ‫بهترین بازیگر مرد نقش اول در سریال کمدی‬ ‫‪ William H.Macy‬از سریال ‪Shameless‬‬ ‫‪ Will Forte‬از سریال ‪e Last Man on Earth‬‬ ‫‪ Anthony Anderson‬از سریال ‪Black-ish‬‬ ‫‪ Aziz Ansari‬از سریال ‪Maste of None‬‬ ‫‪ Jeffery Tambor‬از سریال ‪Transparent‬‬ ‫‪ Thomas Middleditch‬از سریال ‪on Valley‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش اول مرد در سریال کوتاه ی‬ ‫‪ .Cuba Gooding Jr‬از سریال ‪n Crime Story‬‬ ‫‪ Tom Hiddleston‬از سریال ‪Night Manager‬‬ ‫‪ Counrtney B. Vance‬از سریال ‪oror Story‬‬ ‫‪ Bryan Cranston‬از فیلم ‪All the Way‬‬ ‫‪ Idris Elba‬از فیلم ‪Luther‬‬ ‫‪ Benedict Cumberbatch‬از سریال‪inable Bride‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش اول زن در سریال درام‪:‬‬ ‫‪ Claire Danse‬از سریال ‪Homeland‬‬ ‫‪ Robin Wright‬از سریال ‪House of Cards‬‬ ‫‪ Viola Davis‬از سریال ‪Away With Murder‬‬ ‫‪ Tatiana Maslany‬از سریال ‪Orphan Black‬‬ ‫‪ Taraji P. Henson‬از سریال ‪Empire‬‬ ‫‪ Keri Russell‬از سریال ‪The Americans‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش اول زن در سریال کمدی‪:‬‬ ‫‪ Julia Louis-Dreyfus‬از سریال ‪Veep‬‬ ‫‪ Tracee Eliss Ross‬از سریال ‪Black-ish‬‬ ‫‪ Lily Tomlin‬از سریال ‪Grace and Frankie‬‬ ‫‪ Laurie Metcalf‬از سریال ‪Getting On‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش اول زن در سریال کوتاه یا‬ ‫‪ Sarah Paulson‬از ‪merican Crime Story‬‬ ‫‪ Felicity Huffman‬از ‪American Crime‬‬ ‫‪ Kerry Washington‬از ‪Confirmation‬‬ ‫‪ Audra McDonald‬از ‪rson’s Bar & Grill‬‬ ‫‪ Kristen Dunst‬از ‪Fargo‬‬ ‫‪ Lili Taylor‬از ‪American Crime‬‬ ‫سینـــما‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪520‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مهمترین رویدادهای سینمایی از نگاه «هنرمند»‬ ‫نبرایدریافتجایز ه«امی»‬ ‫زیونی است‪ ،‬که عموماً به عنوان معادل اسکار برای تلویزیون دانسته می شود‪ .‬این جایزه در‬ ‫انه‪ ،‬مستند و خبری‪ ،‬ورزشی‪ ،‬تکنولوژی‪ ،‬سرگرمی‪ ،‬دانشجویی‪ ،‬بین المللی و‪ ...‬اعطا می شود‪.‬‬ ‫برنامه های روزانه از سال ‪ 1972‬اعطا و از سال ‪ 1974‬به شکل مستقل برگزار شد‪ .‬بسیاری‬ ‫من جایزه امی را به دست اورده اند‪ .‬جایزه امی توسط ‪ 3‬سازمان مرتبط اما مستقل از هم به‬ ‫ی اول وقت‪ ،‬غیر ورزشی تلویزیون های امریکا می دهد‪ .‬اکادمی ملی هنرها و علوم تلویزیون‪،‬‬ ‫دهد‪ .‬اکادمی بین المللی هنرها و علوم تلویزیون‪ ،‬جایزه امی را به برنامه های تلویزیونی تولید‬ ‫د و تحت عنوان «جوایز هنرهای خالق امی» شناخته می شوند‪ .‬جوایز امی معادل تلویزیونی‪،‬‬ ‫ساعت پخش به سه دسته ‪ :‬ساعات پربیننده یا ‪ primetime emmy‬و جایزه امی برای‬ ‫‪.‬‬ ‫ی‪:‬‬ ‫‪The‬‬ ‫‪Silico‬‬ ‫یا فیلم تلویزیونی‪:‬‬ ‫‪American‬‬ ‫‪The Ni‬‬ ‫‪American Ho‬‬ ‫‪Sherlock: The Abomin‬‬ ‫‪How to Get A‬‬ ‫‪O‬‬ ‫‪:‬‬ ‫‪G‬‬ ‫ا فیلم تلویزیونی‪:‬‬ ‫‪Am‬‬ ‫‪Lady Day at Emer‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل مرد در سریال کمدی‪:‬‬ ‫‪ Andre Braugher‬از سریال ‪Brooklyn Nine-Nine‬‬ ‫‪ Keengan-Michael Key‬از سریال ‪Key and Peele‬‬ ‫‪ Ty Burrell‬از سریال ‪Modern Family‬‬ ‫‪ Louie Anderson‬از سریال ‪Baskets‬‬ ‫‪ Tony Hale‬از سریال ‪Veep‬‬ ‫‪ Matt Walsh‬از سریال ‪Veep‬‬ ‫‪ Tituss Burgess‬از سریال ‪Unbreakable Kimmy Schmidt‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل مرد در سریال درام‪:‬‬ ‫‪ Peter Dinklage‬از سریال ‪Game of Thrones‬‬ ‫‪ Micael Kelly‬از سریال ‪House of Cards‬‬ ‫‪ Ben Mendelsohn‬از سریال ‪Bloodline‬‬ ‫‪ Kit Harington‬از سریال ‪Game of thrones‬‬ ‫‪ Jonathan Banks‬از سریال ‪Better Call Saul‬‬ ‫‪ Jon Voight‬از سریال ‪Ray Donovan‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل مرد در سریال کوتاه یا فیلم تلویزیونی‪:‬‬ ‫‪ Sterling K. Brown‬از ‪American Crime Story‬‬ ‫‪ Hugh Laurie‬از ‪The Night Manager‬‬ ‫‪ John Travolta‬از ‪American Crime Story‬‬ ‫‪ David Schwimmer‬از سریال ‪American Crime Story‬‬ ‫‪ Jesse Plemons‬از ‪Fargo‬‬ ‫‪ Bokeem Woodbine‬از ‪Fargo‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل زن در سریال کمدی‪:‬‬ ‫‪ Anna Chlumsky‬از سریال ‪Veep‬‬ ‫‪ Niecy Nash‬از سریال ‪Getting On‬‬ ‫‪ Allison Janney‬از سریال ‪Mom‬‬ ‫‪ Gaby Hoffmann‬از سریال ‪Transparent‬‬ ‫‪ Kate McKinnon‬از ‪Saturday Night Live‬‬ ‫‪ Judith Ligh‬از سریال ‪Transparent‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل زن در سریال درام‪:‬‬ ‫‪ Lena Headey‬از سریال ‪Game of Thrones‬‬ ‫‪ Maggie Smith‬از سریال ‪Downton Abbey‬‬ ‫‪ Emilia Clarke‬از سریال ‪Game of Throens‬‬ ‫‪ Maura Tierney‬از سریال ‪The Affair‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل زن در سریال کوتاه یا فیلم تلویزیونی‪:‬‬ ‫‪ Kathy Bates‬از ‪American Horror Story‬‬ ‫‪ Jean Smart‬از ‪Fargo‬‬ ‫‪ Sarah Paulson‬از ‪American Horror Story‬‬ ‫‪ Olivia Colman‬از ‪The Night Manager‬‬ ‫‪ Regina King‬از ‪American Crime‬‬ ‫‪ Melissa Leo‬از ‪All the Way‬‬ ‫شانس کدام سریال و عوامل سازنده اش برای دریافت در جوایز بیشتر است؟‬ ‫امس��ال نام «بازی تاج و تخت» در بخش هایی همچون بهترین س��ریال درام‪ ،‬بهترین بازیگر نقش‬ ‫مکمل مرد و زن و بهترین بازیگر میهمان شانس دریافت جایزه دارد‪« .‬امریکایی ها»‪« ،‬بهتره با سول‬ ‫تماس بگیری»‪« ،‬سرزمین مادری»‪« ،‬خانه پوشالی» و «اقای روبات» رقبای این مجموعه تلویزیونی‬ ‫در بخش بهترین س��ریال درام هستند‪« .‬پیتر دینکلج» و «کیت هرینگتون» دو هنرپیشه این سریال‬ ‫هستند که در بخش بهترین بازیگر نقش مکمل مرد اثار درام تلویزیونی نامزد شده اند‪ .‬سه هنرپیشه زن‬ ‫«بازی تاج و تخت» یعنی «لنا هدی» ‪« ،‬امیلیا کالرک» و «میزی ویلیامز» هم در رقابت با بازیگران‬ ‫دیگر مجموعه های تلویزیونی برای کسب جایزه بهترین بازیگر نقش مکمل زن سریال های درام تالش‬ ‫می کنند‪« .‬مکس ون سیدو» هم برای ایفای نقش در همین سریال ‪ ،‬نامزد جایزه بهترین بازیگر میهمان‬ ‫سریال های درام شده است‪ .‬سریال «بازی تاج و تخت» در اخرین دوره از جوایز معتبر «امی» در ‪24‬‬ ‫بخش نامزد کسب جایزه شده بود که در نهایت موفق شد با کسب جایزه در ‪ 12‬بخش رکوردشکنی کند‬ ‫و در جوایز گلدن گلوب ‪ 2016‬نیز در شاخه بهترین سریال درام نامزد کسب جایزه معرفی شده است‪.‬‬ ‫همچنین بر اساس جدیدترین امارها‪ ،‬این سریال تلویزیونی برای چهارمین سال پیاپی در صدر فهرست‬ ‫سریال هایی قرار گرفت که قربانی بیشترین تعداد دانلود غیرقانونی می شوند‪ .‬این مجموعه تلویزیونی که‬ ‫براساس رمان های «ترانه یخ و اتش» جی‪.‬ار‪.‬ار تالکین ساخته می شود‪ ،‬سال گذشته در ‪ 24‬بخش نامزد‬ ‫شده بود و رکورددار نامزدی رقابت های «امی» محسوب می شود‪ .‬سال گذشته این سریال در ‪ 12‬حوزه‬ ‫«امی» برد و رکورد دیگری را هم به نام خود ثبت کرد‪.‬‬ ‫فیلم هاییکهدر«سینماانالین»شرکتکنندتحریممی شوند‬ ‫عضو هیئت مدیره انجمن سینماداران در برنامه «صبح و گفتگو» رادیو گفتگو با اعالم اینکه پروژه‬ ‫«سینماانالین» بدون هماهنگی با مالکان سینما تصویب شده‪ ،‬این طرح را موجب بی عدالتی دانست‬ ‫و افزود‪ :‬عدم نمایش فیلم های شرکت کننده در این طرح از سوی سالن داران سینما اخرین تصمیم‬ ‫اتخاذ شده در قبال «سینماانالین» است‪ .‬غالمرضا فرجی ضمن مصاحبه تلفنی با «صبح و گفتگو»‬ ‫چنین توضیح داد‪« :‬در این طرح دوستان قصد داشتند همزمان با اکران فیلم ها‪ ،‬در فضای مجازی نیز‬ ‫به نمایش دراید که از این طریق باید دیدن فیلم روی پرده بزرگ سینما و صف های طوالنی مقابل‬ ‫گیشه را به دست فراموشی سپرد‪ ».‬وی با اعالم اینکه «سینماانالین» بدون هماهنگی با مالکان سینما‬ ‫تصویب شده‪ ،‬این طرح را موجب بی عدالتی عنوان کرد و افزود‪« :‬اجرای این طرح برای سینمای کشور‬ ‫خطرناک است چون حقوق مالکان سینما نادیده گرفته شده و فیلم ها کپی خواهد شد و تهیه کنندگان‬ ‫سینما نیز به طرح سینماانالین معترض هستند‪ ».‬فرجی عدم نمایش فیلم های شرکت کننده در این‬ ‫طرح از سوی سالن داران سینما را اخرین تصمیم اتخاذ شده در قبال «سینماانالین» عنوان کرد و گفت‪:‬‬ ‫«هیئت مرکزی انجمن سینماداران در این خصوص به اجماع رسیده اند و این تصمیم را اتخاذ کرده اند‪».‬‬ ‫وی دانلود این فیلم ها در فضای مجازی را موجب ضربه به صنعت سینمای کشور‪ ،‬سینماداران و تهیه‬ ‫کنندگان مطرح کرد و افزود‪« :‬با رئیس صنف تهیه کنندگان نیز صحبت داشتیم و ان ها نیز به شدت‬ ‫مخالف هستند و هیچ توافقی در این حوزه صورت نگرفته است‪ ».‬فرجی‪ ،‬ضرر «سینماانالین» را بطور‬ ‫تقریبی حدود‪ 450‬میلیون تومان برای هر اثر سینمایی تخمین زد و گفت‪« :‬این میزان به ظرفیت اثر نیز‬ ‫بستگی دارد مثال به فیلم های که باالی‪ 1‬میلیارد فروش داشته اند‪ ،‬میزان‪ 4‬میلیارد ضرر خواهد رسید‪».‬‬ ‫جایزه زردالوی نقره ای «ممیرو» به عباس کیارستمی تقدیم شد‬ ‫سیزدهمینجشنوارهبین المللیفیلمارمنستانباحضوردوازدهفیلمبلندسینماییازکشورهایکرواسی‪،‬‬ ‫روسیه‪،‬گرجستان‪،‬بلغارستان‪،‬اسپانیا‪،‬سوییسوایراندربخشرقابتیبرگزارشد‪ .‬هادیمحققکارگردان‬ ‫فیلم و مجید برزگر از تهیه کنندگان فیلم که در مراسم اختتامیه جشنواره حضور داشتند‪ ،‬این جایزه را‬ ‫به عباس کیارستمی تقدیم کردند‪ .‬این جشنواره دارای کمپ تابستانی کارگاه فیلمسازی است که در‬ ‫دوره های گذشته عباس کیارستمی به عنوان مدرس در این کمپ حضور داشته است‪ .‬این جشنواره‬ ‫که معتبرترین رویداد ساالنه سینمای کشور ارمنستان به شمار می رود ‪ ۹‬الی ‪ ۱۶‬جوالی سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫میالدی در شهر ایروان برگزار شد و فیلم «ممیرو» موفق به دریافت جایزه معتبر زردالوی نقره ای از این‬ ‫جشنواره شد‪ .‬جایزه کلیسای جهانی ویژه تقدیر از اثاری است که به بهترین شکل به اعماق نهفته وجود‬ ‫انسان ها پرداخته و االم‪ ،‬احساسات و امیدهای انسان را کاوش می کند‪ .‬این جایزه به بهترین فیلم معنوی‬ ‫در جشنواره اعطا می شود‪ .‬فیلم «ممیرو» به تهیه کنندگی رضا محقق و مجید برزگر پیش از این جوایز‬ ‫بهترین فیلم از جشنواره بوسان کره جنوبی و پونای هند را کسب کرده است‪ .‬هادی محقق کارگردان‬ ‫فیلم «ممیرو» پس از دریافت جایزه‪ ،‬از استقبال خوب مردم ایران از فیلم در سینماهای «هنر و تجربه»‬ ‫همزمان با دیده شدن فیلم در جشنواره های بین المللی‪ ،‬ابراز خرسندی کرد‪ .‬فیلم «ممیرو» از‪ ۱۹‬تیرماه‬ ‫تا اول شهریور در سینماهای «هنر و تجربه» اکران عمومی می شود‪.‬‬ ‫رونمایی از فیلم کوتاه «کچ» در پاتوق فیلم کوتاه‬ ‫فیلم کوتاه «کچ» به کارگردانی مهرداد حسنی که با رویکردی واقع گرا تالش می کند به کشف و شهود‬ ‫انسانیت در دل جنگ بپردازد در پاتوق فیلم کوتاه رونمایی می شود‪ .‬این فیلم در دومین نشست پاتوق‬ ‫فیلم کوتاه روز دوشنبه بیست و هشتم تیرماه سال جاری روی پرده می رود‪ .‬مهرداد حسنی نویسنده‬ ‫و کارگردان فیلم «کچ» گفت‪ :‬کچ به معنی دختر است و این فیلم داستان یک پرستار را در منطقه ‬ ‫جنگی به تصویر می کشد که برای نجات یک بچه از جان خود می گذرد‪ .‬این فیلم می خواهد به کشف‬ ‫و شهود ارزش های انسانی در دل جغرافیای بی رحم و عبوس و وحشیانه جنگ بپردازد و نشان دهد‬ ‫هنوز انسان هایی وجود دارند که جان خود را به خاطر دیگران به خطر می اندازند و از دست می دهند‪.‬‬ ‫این کارگردان اضافه کرد‪ :‬در این فیلم تالش کردیم با ساختاری حرفه ای و کالسیک البته با رویکردی‬ ‫واقعیت گرا و نزدیک به مستند‪ ،‬تصاویر باورپذیری را برای مخاطبان ترسیم کنیم که امیدوارم نتیجه کار‬ ‫رضایت بخش باشد‪ .‬وی با اشاره به رونمایی فیلم «کچ» در این برنامه پاتوق فیلم کوتاه‪ ،‬خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬این فیلم تنها در دو رویداد نمایش محدودی داشته است که کسب جایزه بهترین فیلم و بهترین‬ ‫کارگردانی از جشنواره فیلم کوتاه سایه و جایزه بهترین فیلم و بهترین بازیگر از جشنواره هالل ماه حاصل‬ ‫این حضور است‪ .‬حسنی خاطرنشان کرد‪ :‬داستان این فیلم بالفاصله بعد از فیلم «سکوت» به ذهنم‬ ‫رسید و در این فیلم‪ ،‬تالش کردم تا قهرمانی امروزی و از جنس مردم را به گونه ای باورپذیر ترسیم کنم‪.‬‬ ‫جایزه ویژه هیات داوران جشنواره انالین مدیترانه برای «چشم ابی»‬ ‫فیلم کوتاه «چشم ابی» به کارگردانی امیرمسعود سهیلی جایزه ویژه هیات داوران جشنواره انالین‬ ‫مدیترانه در ماه جوالی را دریافت کرد‪ .‬جشنواره انالین فیلم مدیترانه که در کشور ایتالیا برگزار‬ ‫می ش��ود به صورت ماهانه فیلم های شرکت کرده در هر دوره خود را با اهدای ‪ ۹‬جایزه انتخاب‬ ‫و س��پس برگزیدگان خود را در مراسم پایانی روی پرده خواهد برد‪ .‬فیلم کوتاه «چشم ابی» به‬ ‫کارگردانی امیر مس��عود س��هیلی و از تولیدات انجمن سینمای جوانان مشهد بعد از حضورها و‬ ‫موفقیت های متعدد بین المللی موفق شد جایزه هیات داوران این جشنواره را کسب کند‪ .‬سهیلی‬ ‫با دو فیلم در این جشنواره حضور داشت‪ .‬فیلم کوتاه «بهشت بچه ها» جدیدترین فیلم وی که در‬ ‫کشور اندونزی ساخته شده نیز در این جشنواره به نمایش در امده است‪ .‬این فیلم کوتاه در سال‬ ‫‪ ۱۳۹۳‬و به مدت ‪ ۱۸‬دقیقه ساخته شده است‪.‬‬ ‫«انتراکت» در جشنواره انیمیشن سئول اکران شد‬ ‫«انتراکت» ساخته سیدمحمدرضا خردمندان در جشنواره بین المللی انیمیشن سئول به نمایش‬ ‫درامد‪ .‬انیمیش��ن کوتاه «انتراکت» به کارگردانی س��یدمحمدرضا خردمندان به بخش مسابقه‬ ‫جشنواره بین المللی انیمیشن سئول (سیکاف) راه یافت و در این جشنواره به نمایش درامد‪ .‬این‬ ‫انیمیش��ن به نویسندگی و کارگردانی سیدمحمدرضا خردمندان از تازه ترین محصوالت باشگاه‬ ‫فیلم سوره حوزه هنری است‪« .‬انتراکت» برگرفته از «‪ »entract‬کلمه ای فرانسوی و به معنای‬ ‫حدفاصل بین دو پرده موسیقی است‪ .‬فیلم نیز در فاصله بین دو قطعه موسیقی روایت می شود‪.‬‬ ‫ایده انتراکت برگرفته از داس��تان تک تیراندازی اس��رائیلی است که در جریان جنگ ‪ ۲۰۱۴‬غزه‬ ‫با انتشار پستی در صفحه اینستاگرام خود ادعا کرد در یک روز توانسته ‪ ۱۳‬کودک فلسطینی را‬ ‫هدف قرار دهد‪ .‬بیستمین دوره جشنواره بین المللی انیمیشن سئول (سیکاف) از ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۰‬تیرماه‬ ‫‪ ۹۵‬در شهر سئول برگزار شد‪ .‬در این جشنواره انیمیشن «انتراکت» که به بخش مسابقه جهانی‬ ‫انیمیشن کوتاه راه یافته بود‪ ،‬اکران شد‪.‬‬ ‫«ناسور» برای اکران تدوین مجدد می شود‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی «ناسور» از تدوین مجدد این انیمیشن برای اکران عمومی و اضافه شدن یک‬ ‫سکانس حذف شده به فیلم خبر داد‪ .‬کیانوش دالوند کارگردان انیمیشن «ناسور» درباره زمان اکران‬ ‫ان گفت‪ :‬درصدد هستیم «ناسور» را مهرماه در سینماها اکران کنیم البته اطالعات دقیق تر در اختیار‬ ‫محمدحسین قاسمی و داریوش دالوند تهیه کنندگان فیلم است چون مسائل مربوط به اکران فیلم را‬ ‫انها پیگیری می کنند‪ .‬وی درباه تغییراتی که در این فیلم نسبت به نسخه ارائه شده به سی و چهارمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر به وجود می اید‪ ،‬توضیح داد‪ :‬برای اکران عمومی تدوین مجددی روی فیلم انجام‬ ‫می گیرد و کار در کلیت تغییرات اندکی خواهد کرد‪ .‬به عنوان نمونه تصمیم دارم سکانسی را که در‬ ‫نسخه جشنواره فیلم فجر حذف کرده بودم مجددا به فیلم بازگردانم‪ .‬دالوند درباره تولید سریال ‪۱۳‬‬ ‫قسمتی «قلمرو سیمرغ» که اقتباسی مستقیم از داستان های شاهنامه است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬فیلمنامه‬ ‫این سریال نوشته و حدود ‪ ۷۰ - ۶۰‬درصد از مراحل پیش تولید نیز سپری شده است به این معنا‬ ‫که کاراکترها و محیط داستان ساخته شده اند‪ .‬وی در پایان صحبت هایش متذکر شد‪ :‬همچنین‬ ‫در زمینه ساخت فیلم سینمایی «تاج و زنجیر» نیز کارهایی انجام شده که امیدوارم شرایط تولید‬ ‫هر دو اثر فراهم شود‪ .‬در حال حاضر درگیر تولید چند پروژه دیگر نیز هستم که ترجیح می دهم‬ ‫تا قطعی نشدن شرایط تولید‪ ،‬درباره شان صحبت نکنم‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪8‬‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪520‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگو با «شهرزاد کامل» هنرمند ایرانی_ امریکایی به بهانه نمایش اثارش در تهران‬ ‫بهروز فایقیان‬ ‫به بهانه نمایشگاه اثار ازیتا صارمی‬ ‫ارغوان دهقان‬ ‫سرازیری غمبارزمین‬ ‫نقاش��ی از جمله هنرهای تجسمی است که‬ ‫پیشینه ان به همان اندازه قدمت بشریت است‬ ‫و موثرتری��ن عاملی که این هن��ر را از ابتدا تا‬ ‫کنون هماره زنده و پویا نگه داشته است وجود‬ ‫هنرمندانی اس��ت که برای به تصویر کشیدن‬ ‫تمامی وجوه و ابعاد زندگی بشریت را از انسان‬ ‫و طبیع��ت و صنع��ت و حتی خی��ال از هیچ‬ ‫تالش و خالقیتی دریغ نکرده اند‪ .‬سورئالیسم‬ ‫یا فراواقع گرایی از جنبش های هنری معروف‬ ‫در قرن بیستم است‪ ،‬در انتهای دوره دادائیسم‪،‬‬ ‫پیروان این مکت��ب به همراه اندره برتون که‬ ‫خود از دادائیست ها بود‪ ،‬مکتب سورئالیسم را‬ ‫به صورت رسمی به عنوان مکتبی جدید پایه‬ ‫گذاری کردند‪ .‬این مکتب که از س��ال ‪1921‬‬ ‫اغاز شد محصول تغییرات بعد از جنگ جهانی‬ ‫اول بود‪ ،‬که روشنفکران اروپایی را تحت تاثیر‬ ‫نظریه های فروید درباره ضمی��ر ناخوداگاه و‬ ‫روی��ا‪ ،‬قرار داد‪ .‬اندره برتون و لوئی اراگون که‬ ‫هر دو پزشک امراض روانی بودند پایه مکتب‬ ‫جدید را بر مبنای الهامات برگرفته از تحقیقات‬ ‫فروی��د قرار دادند و سورئالیس��م را بر فعالیت‬ ‫ضمیر ناخوداگاه بنا نهادند‪ .‬سالوادور دالی هم از‬ ‫پیشگامانهنرسورئالیسماستطنزرادستمایهکار‬ ‫خودقراردادوازمظاهرجدیوپرصالبتجلوه های‬ ‫زندگی دوری جست‪ .‬او نیز از تفکرات فرویدی برای‬ ‫خیالپردازیوهمچنینشناختحقیقتبرتروتلقیات‬ ‫رویا بهره برد و در همین راستا برای تسلط بر اوهام‬ ‫اینافکاررادرقالبنقاشی هایغیرمعمولارائهکرد‪.‬‬ ‫واردشدنبهحیطهسورئالجسارتخاصیمی طلبد‪.‬‬ ‫سختی قبوالندن روش جدید جهت معرفی این‬ ‫سبکدرکنارسایرسبک ها‪،‬کههمیشهپایهگذاران‬ ‫ش��یوه های جدید این پروسه را تجربه می کنند‪ ،‬تا‬ ‫زمانیکهبتوانندبهطورکاملوقابلقبولهنرمندان‬ ‫عصر و همچنین عموم را اشنا کنند‪ .‬ولی در زمان‬ ‫حال بعد از گذشت یک سده‪ ،‬و بعد از جا افتادن این‬ ‫سبکبهعنوانسبکیرسمیدرهنرنقاشیودیگر‬ ‫مدیوم های هنری‪ ،‬سختی این راه به عهده پیروان‬ ‫این سبک و ادامه دهندگان این مسیر است که باید‬ ‫بهخوبیازعهده یانبربیایندتابتوانندحقمطلب‬ ‫و نظریه ی اصلی این شیوه را که در گذشته مرسوم‬ ‫بوده در هنر خود ارائه دهند‪ .‬وظیفه هنرمند معاصر‬ ‫است که این شگفتی و مضمون سورئالیسم را‬ ‫که از ناخوداگاه بش��ر تراوش می شود روی بوم‬ ‫اجرا کند‪ .‬ازیتا صارمی از نقاش��ان کمتر شناخته‬ ‫شده ایست که تصاویر ذهنی و تداعی بغض و‬ ‫حسرت را در کارهایش نمایش داده و به خوبی‬ ‫از عهده بیان کردن حق مطلب این سبک برامده‬ ‫است‪ .‬وی فارغ التحصیل رشته طراحی صنعتی‬ ‫از دانش��گاه ازاد هنر و معماری است‪ ،‬از کودکی‬ ‫نقاشی را دنبال می کرده و از چندین سال پیش بر‬ ‫ان بود که مجموعه ی «سرازیری غمبار زمین»‬ ‫را خلق و ارائه ده��د‪ .‬ایده اولیه ی خلق این اثار‪،‬‬ ‫نشان دادن رنج و غمی است که انسان ها در طول‬ ‫مسیر تکامل تاریخی تمدن و طی زمان متحمل‬ ‫شده اند‪ .‬انچه که در مواجهه اولیه با کلیه کارها‬ ‫توجه را جلب می کند برخورد با نگاه هاست که‬ ‫در چشم ها منعکس شده اند‪ .‬به عنوان مخاطب‬ ‫بازی با تصاویر را در چشم ها مشاهده می کنید‪.‬‬ ‫و تمرکز اصلی روی چهره ها و فرس��ایش ان ها‬ ‫که در طول زمان با دیدن رنج های بسیار ایجاد‬ ‫شده اند‪ .‬شخصیت اصلی بیشتر اثار را زنان اسیب‬ ‫دیده تشکیل می دهد که شاید از جهت این باشد‬ ‫که این اثار توس��ط یک زن خلق شده و بیشتر‬ ‫با دردهای یک زن اش��نایی دارد و قصد نداشته‬ ‫هیچگونهافکارفمینیستیرااشاعهدهد‪.‬‬ ‫در یکی از نقاش��ی ها ی��ک زن را با چهره ای‬ ‫کودکان��ه می بینیم که هنرمند قصد داش��ته‬ ‫همه حاالت را از معصومیت کودکی تا بغض‬ ‫و چشم های اشک بار یک زن را ترسیم کند‪.‬‬ ‫که شاید توضیحش این باشد که یک زن در‬ ‫تم��ام دوران زندگ��ی اش در هر برهه ای هم‬ ‫می تواند معصومیت یک کودک را داشته باشد‪،‬‬ ‫هم جذابی��ت زنانه در کنار فداکاری یک مادر‬ ‫و در عی��ن حال در برخی مواقع صالبت یک‬ ‫مرد را داش��ته باشد‪ ،‬در تصویری دیگر‪ ،‬کسی‬ ‫را می بینی��م با چهره ای زنانه ولی با دس��تانی‬ ‫مردانه و زمخ��ت که دو بال را حمل می کند‪،‬‬ ‫نماد فرش��ته ای اس��ت که بار قداستش را به‬ ‫تنهایی به دوش می کش��د‪ .‬این نگاه متفاوت‬ ‫یک هنرمند را نش��ان می دهد که با ذهنیتی‬ ‫پویا سیری مکاشفه گونه در ناخوداگاه روحی‬ ‫و روانی ش��خصیت های اث��ارش را دارد و در‬ ‫عی��ن حال در خلق و بیان اف��کارش ازادانه و‬ ‫ره��ا ان ها را تصویر کرده اس��ت‪ .‬هر کدام از‬ ‫تابلوه��ا حرفی دارند که می توان ان را از نگاه‬ ‫شخصیت داخل اثر دید و درک کرد‪ .‬و همین‬ ‫ح��االت را در چهره های مرده��ای داخل اثار‬ ‫هم مشاهده می کنیم‪ .‬در تابلویی دیگر شاهد‬ ‫تصویری از زمین هستیم که نواری به دور ان‬ ‫رسم ش��ده اعدادی روی ان حک شده است‬ ‫و نماینگر گذر زمان و تاثیرش روی انسان ها‬ ‫است‪ .‬همراهی و قرار گرفتن این اثار کنار هم‬ ‫توالی و روند مناسبی را طی نشان می دهد‪.‬‬ ‫ازیتا صارمی با قرار گرفتن در این عرصه و پیش‬ ‫بردن این س��بکی که مبنایش حقیقتی متعالی‬ ‫تر از واقعیت اس��ت‪ ،‬به مدد ابداع و رسم اَشکالی‬ ‫موهومی و با اس��تفاده کامل و جامع از ذهنیتی‬ ‫خ�لاق و قدرت مطلقه عالم خیال‪ ،‬اثارش را به‬ ‫عرصه ظهور رس��انده است‪ .‬و هنگامی که از او‬ ‫پرسیدیم چرا درد و رنج انسان را منشا خلق اثار‬ ‫قرار داده است اظهار دارد که بخشی از این رنج‬ ‫و را در درون خود حس می کرده و همین باعث‬ ‫بروز ان توسط رنگ روی بوم نقاشی شده است‪.‬‬ ‫تمامی احساساتی که سرکوب شده اند یا امکان‬ ‫بروز نیافته اند را با تصاویر ذهنی خود امیخته و‬ ‫تداعی همه این حواس را به در قالب اندیشه ای‬ ‫ب��روز می دهد‪ .‬او از جمله هنرمندانی اس��ت که‬ ‫کیفیت اثار را سرلوحه قرار داده و تنها غیرمعقول‬ ‫ب��ودن یک اثر را به رخ نکش��یده اس��ت‪ ،‬درک‬ ‫درستی از واقعیت به همراه رنج های همراه ادمی‬ ‫داشته که توانسته در عالم غیرواقع به ثبت برساند‪.‬‬ ‫«سرازیری غمبار زمین» نام مجموعه ای است‬ ‫که ازیتا صارمی از س��ال ‪ 1391‬اغاز کرده‬ ‫اس��ت و تا خرداد ماه ‪ 95‬به طول انجامیده‬ ‫است‪ .‬این مجموعه شامل ‪ 19‬اثر که غالب‬ ‫ان ها ب��ا تکنیک رنگ و روغن اجرا ش��ده‬ ‫اس��ت‪ .‬این نمایشگاه در گالری مینا واقع در‬ ‫خیابان پاسداران‪،‬گلس��تان دوم پالک ‪120‬‬ ‫هم��ه روزه از س��اعت ‪ 16‬ال��ی ‪ 19‬پذیرای‬ ‫هنردوستان می باشد‪.‬‬ ‫«نظ�ر به اینک�ه دانش�نامه پایان تحصیلات ش�ماره ‪ 6285‬مورخ‬ ‫‪ 1382/9/19‬اق�ای مرتضی محبی فرزند عباس دارای شناس�نامه‬ ‫ش�ماره ‪ 10217‬صادره از تهران دانش اموخته مورخ ‪1380/4/31‬‬ ‫دوره ش�بانه مقطع کارشناسی رشته حقوق از دانشگاه تهران مفقود‬ ‫گردیده‪ ،‬لذا به موجب این اگهی دانشنامه فوق فاقد اعتبار است»‬ ‫تلفیق مجسمه سازی با عکاسی‬ ‫«شهرزاد کامل» هنرمند ایرانی‪-‬امریکایی در سال ‪.۱۹۷۹(۱۳۵۷‬م) در سان فرانسیسکوی کالیفرنیا به دنیا امده ودر سال ‪ ۲۰۱۲‬مدرک کارشناسی ارشد هنرهای زیبا را از‬ ‫دانشکده هنرهای تجسمی در شهر نیویورک دریافت کرده است‪ .‬او تا به حال نمایشگاهی انفرادی در موزه عکاسی جنوب شرقی فلوریدا‪ ،‬نمایشگاه های گروهی در موسسه‬ ‫هنر اتالنتا‪ ،‬کالج هنر واتکینز‪ ،‬و اخیرا ً در دوساالنه سانچینو (‪ )Soncino‬در ایتالیا در سال ‪ ۲۰۱۵‬برگزار کرده است‪ .‬این هنرمند که در نیویورک زندگی و کار می کند‪ ،‬این‬ ‫روزها با مجموعه ای از اثارش با عنوان «شکاف» میهمان گالری اب انبار در تهران است‪ .‬نمایشگاه «شکاف»‪ ،‬با یاداوری شکاف‪ ،‬چندپاره گی و یا ت ََرک درونی‪ ،‬مطالعه ای‬ ‫است بر روی امکانات بی پایان مفهوم همانندسازی به عنوان نقطه شروع تنوع پرسپکتیو هنری‪ .‬هدف کامل خلق یک مجموعه عکس بوده که با تمامی اختالفات‪ ،‬همگی‬ ‫از دل یک نگاتیو بیرون امده باشند‪ .‬درک هنرمند از نشان های عکاسی تنها تصوری ساده نیست‪ ،‬بلکه تعامل مداوم با امکانات خالقه هر دو مفهوم ساخت و تخریب‪ ،‬به‬ ‫عنوان اجزاء تقریباً هم سان در فرایندهای پیچیده تولید تصویر است‪ .‬نگاه در اینجا روی خود جهان متمرکز نمی شود‪ ،‬بلکه به سمت عناصر بدیهی و مستقیم ترکیب بندی‬ ‫است که اغلب با چشمانی که در جستجوی یک مرجع در واقعیت است‪ ،‬دیده نمی شوند‪ .‬با این حال واقعیت ناپدید نشده است‪ .‬بلکه در یک زبان ایده ال گرایانه مدون‬ ‫شده است‪ .‬همان زبانی که الزم بوده به منظور کشف نشانه های اگاهی به کار گرفته شود‪ .‬گفتگو با این هنرمند را درخصوص تجربه های اخیرش و اثاری که در گالری اب‬ ‫انبار ارائه کرده را در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫اولین مسئله ای که در کارهایتان‬ ‫برجس�ته ب�ه نظر می رس�د این‬ ‫اس�ت که انگار به مواد و متریال‬ ‫عکاسی رجوع کرده اید؟‬ ‫متریال عکاس��ی ب��رای من جذابی��ت زیادی‬ ‫دارد؛ تاریکخان��ه‪ ،‬اگراندیس��مان و این چیزها‪.‬‬ ‫اس��تودیوی من در واقع یک تاریکخانه اس��ت‬ ‫ولی خودم انجا را به شکل خاصی اماده کرده ام‪.‬‬ ‫اگراندیسور من خیلی قدیمی است و برای چاپ‬ ‫کارهایم اغلب از س��طح دیوار استفاده می کنم‪،‬‬ ‫ب��ه ای��ن ترتیب می توان��م عکس های��م را در‬ ‫اندازه های بزرگ چاپ کنم‪ .‬کاغذهای عکاسی‬ ‫ه��م برایم خیلی جذابیت دارند و مهم هس��تند‬ ‫چ��ه قدیمی و چه جدید‪ .‬بعضی از کارهای این‬ ‫نمایشگاه روی کاغذهای قدیمی چاپ شده اند‪.‬‬ ‫کاغذهای قدیمی درصد نقره ش��ان بیشتر بود‪.‬‬ ‫اینکه کاغذها چطور به مرور زمان عوض شدند‬ ‫هم برایم جالب اس��ت‪ .‬بعض��ی وقت ها هم با‬ ‫تون های رنگی مختلف کار می کنم‪ .‬کاغذ اگر‬ ‫قدیمی باشد ری اکشن متفاوتی در چاپ نشان‬ ‫می دهد و اگر جدید باش��د ش��کل دیگری ری‬ ‫اکش��ن نش��ان می دهد‪ .‬ایده و کانسپت در این‬ ‫نمایشگاه همین متریال های عکاسی انالوگ و‬ ‫بخصوص نگاتیو های عکس است برای اینکه‬ ‫اصوال عکاس��ان انالوگ خیل��ی روی نگاتیوها‬ ‫حساس��یت دارند و به ش��دت مراقب هستند تا‬ ‫اس��یبی به این نسخه ها نرسد‪ .‬ایده ام این است‬ ‫که عکاسی چطور می تواند یونیک باشد‪ ،‬اینکه‬ ‫عکاس��ی را به عنوان نسخه های متعدد در نظر‬ ‫نگیریم؛ به همین علت است که بیشتر فتوگرام‬ ‫درس��ت می کن��م و معتقدم فتوگرام همیش��ه‬ ‫یونیک اس��ت‪ .‬بعدها فکر کردم که با نگاتیوها‬ ‫چطور می توان��م کار کنم که اوال هنوز یونیک‬ ‫باش��د و با این ایده پی��ش رفتم که یک نگاتیو‬ ‫را تخری��ب کنم و هر دفعه که بیش��تر تخریب‬ ‫می ش��ود یک چاپ از ان بگیرم‪ .‬به این ترتیب‬ ‫هیچوقت نمی شود به وضعیت قبلی برگشت‪.‬‬ ‫ش�ما تجربه عکاسی را انگار به‬ ‫یک نس�خه واح�د از کار هنری‬ ‫تبدی�ل ک�رده اید؟ در ای�ن باره‬ ‫بگویید‪.‬‬ ‫نگاتیو برایم اهمیت بس��یار دارد و ان را منبع و‬ ‫مادر تولید ادیشن های بعدی عکس ها می دانم‪.‬‬ ‫در بعضی از کارهای نمایش��گاه ش��باهت هایی‬ ‫بین عکس ها می بینیم اما در حقیقت هیچ کدام‬ ‫از ان ها کامال شبیه هم نیست و اختالف هایی‬ ‫هرچن��د جزئی با هم دارند‪ .‬این ها را دیگر نباید‬ ‫ب��ه عنوان نس��خه های متع��دد از یک عکس‬ ‫دانس��ت بلکه هر کدام موجودیت مستقل خود‬ ‫را دارند‪ .‬این مس��ئله برای��م جالب بود که چند‬ ‫نس��خه از ی��ک نگاتیو را چاپ کن��م که وقتی‬ ‫نگاهش��ان می کنی در نگاه اول مش��ابه هم به‬ ‫نظر بیایند ولی در حقیقت با هم تفاوت داش��ته‬ ‫باشند‪.‬‬ ‫انگار در عکاس�ی ه�م همینطور‬ ‫اس�ت و هیچ نسخه ای با نسخه‬ ‫دیگر کامال یکسان نیست؟‬ ‫در چاپ س��یلورژالتین انالوگ همینطور است‪.‬‬ ‫هرگز نمی شود که یک نسخه از چاپ با نسخه‬ ‫چرا با تخریب کردن و مخدوش‬ ‫ک�ردن؟ ای�ن کار ب�ه تخریب و‬ ‫فرس�ودگی حاص�ل از گذش�ت‬ ‫زمان ارجاع می دهد؟‬ ‫بله‪ .‬وقتی به گذش��ته ن��گاه می کنیم یا خاطرات‬ ‫دیگر کامال یکس��ان باش��د‪ .‬درس��ت است که‬ ‫بعضی از عکاس��ان انالوگ حتی این روزها هم‬ ‫را مرور می کنیم‪ ،‬متوجه می ش��ویم همه چیزها‬ ‫به طور کام��ل در ذهنمان باقی نمانده‪ .‬ماجرایی‬ ‫عکس هایش��ان را در چند نسخه ارائه می کنند‬ ‫ولی تقریبا غیرممکن است که همه این نسخه‬ ‫صد در صد یکسان باشند و حتما تفاویت هایی‬ ‫را بی��ن ان ها پیدا خواهی��د کرد‪ .‬تصور عمومی‬ ‫از عکاس��ی این است که حتما باید نسخه های‬ ‫زیادی از ان چاپ شود ولی شخصا دوست دارم‬ ‫در این مس��یر پیش بروم که عکاس��ی چطور‬ ‫می تواند به عنوان یک اثر مس��تقل و غیرقابل‬ ‫تکرار مثل هر اثر هنری دیگر ارائه شود‪.‬‬ ‫که چند سال پیش اتفاق افتاده را به یاد می اوری‬ ‫ولی نه با هم��ه جزئیات‪ .‬عکس ها یک لحظه از‬ ‫خاطره ه��ای ما را ثبت می کنن��د و زمانی که به‬ ‫عکس��ی نگاه می کنی ممکن است ان لحظه را‬ ‫به صورت کامل به یا بیاوری ولی حتی چند دقیقه‬ ‫پیش و پ��س از ان را دیگر به خاطر نمی اوری‪.‬‬ ‫نگاتیو ها هم درست مثل حافظه و ذهن ما ادم ها‬ ‫هستند و تنها بعضی از لحظات را به ما یاداوری‬ ‫می کنند‪ .‬نگاتیوهای این نمایشگاه را از میان همین‬ ‫خاطره های تصویری خودم که عکاسی شان کرده‬ ‫بودمانتخابکردموتخریبکردنتدریجینگاتیوها‬ ‫که در کارهایم می بینید مشابه همان یاداوری های‬ ‫ناقص و در حال اضمحالل ما است‪ .‬در کارهای من‬ ‫خش ها و لکه هایی را می بینید که همان بخش های‬ ‫خاطرات و حافظه از دست رفته است؛ می خواستم این‬ ‫ایده را هم در حافظه انسانی و هم در عکس ها به طور‬ ‫موازی مطرح کنم‪.‬‬ ‫این اثار که حاال شکلی انتزاعی‬ ‫پی�دا کرده ان�د با ح�س و حال‬ ‫افرین�ش هنری ت�ان چطور گره‬ ‫خورده اند؟‬ ‫این مسئله برایم خیلی درونی است و حین کار به‬ ‫حس و حال خودم زیاد فکر نمی کنم‪ ،‬بیش��تر در‬ ‫فکر مس��ائل فنی و تکنیکی اجرای کارها هستم‬ ‫و واقعا زیاد نمی توان به حس و حالم فکر کنم‪.‬‬ ‫شبکه هایی را در بیشتر کارهایتان‬ ‫می بینیم که بخش هایی از تصویر‬ ‫را پوش�انده اند‪ .‬منظ�ور از این ها‬ ‫چیست؟‬ ‫در عکاس��ی همیش��ه چیزی حایل بین ش��ما و‬ ‫واقعیت اس��ت؛ پی��ش از همه همی��ن دوربینی‬ ‫اس��ت که داری با ان عکاس��ی می کنی اما بین‬ ‫تو و واقعیت قرار گرفته‪ .‬همینطور وقتی عکست‬ ‫را در البراتوار چاپ می کنی باز هم اگراندس��یور‬ ‫در ای��ن بین قرار می گیرد‪ .‬انگار همیش��ه اینطور‬ ‫اس��ت که ب��ه خاطرات گذش��ته ات از ال به الی‬ ‫یک شبکه ای نگاه می کنی که تو را از دسترسی‬ ‫کامل به خاطرات باز می دارند؛ همان حائل هایی‬ ‫که بین ما و انچه در گذشته تجربه کرده ایم قرار‬ ‫می گیرن��د‪ .‬غیر از این در بعض��ی از کارهایم این‬ ‫ش��بکه ها حکم ارماتورهایی را دارند که مجسمه‬ ‫س��ازها برای استوار نگه داشتن مجسمه ها از ان‬ ‫استفاده می کنند و این شبکه ها هم در عکس های‬ ‫من چنینی نقش��ی دارند‪ .‬این یک��ی از ایده های‬ ‫جالب برای من هست که عکاسی چطور می تواند‬ ‫خصلت مجسمه وار داشته باشد‪.‬‬ ‫چطور می تواند؟‬ ‫در ی��ک س��ری از کارهای��م از ترکی��ب کاغذ و‬ ‫ش��بکه های توری فلزی ظریفی استفاده کرده ام‪.‬‬ ‫این کاره��ا اندازه های بزرگی دارند و مس��تقیما‬ ‫ب��ا اگراندیس��مان و ب��دون اس��تفاده از دوربین‬ ‫عکاسی ش��کل گرفته اند‪ .‬این کارها در حقیقت‬ ‫فتوگرام هایی هستند که اگر دقت کنید در ان ها‬ ‫س��طح کامال صاف و یکدست کاغذها با پیچش‬ ‫ت��وری فلزی ترکیب و به نوعی نقش برجس��ته‬ ‫تبدیل شده اس��ت‪ .‬اصوال کانسپت فتوگرام ها را‬ ‫هم خیلی دوس��ت دارم و ان را در کارهایم دنبال‬ ‫می کنم‪ .‬این تمی اس��ت ک��ه بازی های حجمی‬ ‫ظریفی را برای م��ن امکان پذیر می کند و ان را‬ ‫خیلی دوست دارم‪ .‬شاید در نگاه اول فکر می کنی‬ ‫داری یک کاغذ مچاله ش��ده را می بینی ولی این‬ ‫در حقیقت جلوه ای است که از همنشینی کاغذ و‬ ‫شبکه فلزی در چشم ما نمایان می شود‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪520‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سید عباس صالحی معاون امور فرهنگی وزیر ارشاد‪:‬‬ ‫لزوم پیوند سیستم سنتی عرضه و فروش کتاب با شیوه های جدید‬ ‫س��ید عباس صالحی معاون امور فرهنگی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی شنبه ‪ ۲۶‬تیرماه در حاشیه‬ ‫دیدار خود با اهالی نش��ر و کتاب ک��ه در بازدید او از‬ ‫کتابفروشی اس�لامیه در بازار تهران انجام شد‪ ،‬به‬ ‫برخی س��واالت خبرنگاران درباره میزان کارامدی‬ ‫طرح ه��ای حمایتی این معاونت از کتابفروش��ی ها‬ ‫و همچنین برخی انتقادها از ش��یوه ممیزی کتاب‬ ‫در دوره دولت یازدهم پاس��خ گفت‪ .‬وی در پاس��خ‬ ‫ب��ه س��والی در خصوص علت عدم اج��رای قانون‬ ‫معافیت مالیاتی کتابفروشان و همچنین مشکالت‬ ‫بیمه ای انها در ارتباط با سازمان تامین اجتماعی به‬ ‫ویژه کتابفروشی های راسته خیابان ناصرخسرو در‬ ‫تهران‪ ،‬گفت‪ :‬کتابفروشی هایی که از دیرباز در خیابان‬ ‫ناصرخسرو بوده اند‪ ،‬عمدت ًا در زمینه چاپ کتاب دینی‬ ‫و مذهبی فعالیت داش��ته اند که با پدید امدن برخی‬ ‫تحوالت در حوزه انتشار این قبیل اثار بخصوص در‬ ‫شهرهاییمانندقمومشهد‪،‬دچارنوساناتیدرفعالیت‬ ‫و فروش کتاب ها شده اند‪.‬‬ ‫معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫اف��زود‪ :‬عوامل مختلفی در این زمینه دخیل بوده اند‬ ‫که ش��اید تعمیم دادن مشکالت کتابفروشی ها در‬ ‫سایر راسته های کتابفروشی های تهران به منطقه‬ ‫ناصرخسرو صحیح نباش��د‪ .‬صالحی تصریح کرد‪:‬‬ ‫ان گونه که پیداست سازمان امور مالیاتی به جهت‬ ‫اینکه کتابفروشی های راسته ناصرخسرو در بازار واقع‬ ‫شده اند‪ ،‬همچنان اقدام به اخذ مالیات از انها می کند‬ ‫که این مش��کل می تواند با همکاری دوس��تان‬ ‫تشکل های نش��ر و مذاکره با مسئول شعبه اخذ‬ ‫مالیات در این منطقه و توجیه این عزیزان‪ ،‬برطرف‬ ‫شود و این تلقی دوستان که این کتابفروشان در‬ ‫بازار قرار دارند و می بایست همانند سایر واحدهای‬ ‫تجاری‪ ،‬مالیات بپردازند‪ ،‬برطرف شود‪.‬‬ ‫وی در ادام��ه درباره می��زان تاثیر طرح هایی مانند‬ ‫«عیدان��ه کتاب» و «تابس��تانه کت��اب» در رونق‬ ‫کتابفروشی ها‪ ،‬گفت‪ :‬از هر طرحی باید در حد خودش‬ ‫انتظار اثربخشی داشت اما انچه مشخص است‪ ،‬این‬ ‫گذر سعدی‬ ‫اس��ت که یارانه کتابی که‬ ‫وج��ود دارد باید بتواند در به‬ ‫حرکت دراوردن چرخه های‬ ‫نشر و مصرف کتاب نقش‬ ‫ایف��ا کند؛ از حوزه ناش��ران‬ ‫گرفته تا مولفان‪ ،‬موزعان و‬ ‫کتابفروشان‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫کتابفروشان در این سیکل‬ ‫کمتر دیده ش��ده اند‪ .‬ما هم‬ ‫نمی خواهی��م بگوییم که‬ ‫بسیاری از مشکالت حوزه‬ ‫نش��ر ما با این طرح ها حل‬ ‫می شود‪ ،‬اما می تواند گامی‬ ‫به جلو باشد و امیدهایی را‬ ‫در این خصوص ایجاد کند‪.‬‬ ‫معاون امور فرهنگی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی‬ ‫از افزایش میزان مراجعه به کتابفروشی ها در زمان‬ ‫اجرای چنین طرح هایی و به اذعان خود کتابفروشان‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬این مراجعات در شهرستان ها به‬ ‫مراتب بسیار بیشتر از پایتخت بوده است‪.‬‬ ‫صالحیدرعینحاللزومپیوندسیستمسنتیعرضه‬ ‫و فروش کتاب را با شیوه های جدید‪ ،‬یاداور شد و با‬ ‫اش��اره به اینکه معاونت فرهنگی وزارت ارشاد‬ ‫اماده ش��نیدن مش��کالت کتابفروشان است و‬ ‫در اتاق او به روی اعضای این صنف گش��وده‬ ‫اس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬تا جایی که بنده تاکید داشته ام‪،‬‬ ‫کتابفروشی نبوده که تقاضای دیداری با بنده یا‬ ‫دوس��تان همکارم داشته و درخواستش رد شده‬ ‫باشد‪ .‬وی در مورد روند تفویض اختیار معاونت امور‬ ‫فرهنگی به استان ها در حوزه بررسی کتاب و صدور‬ ‫مجوز نش��ر‪ ،‬گفت‪ :‬در سال گذشته پنج استان یزد‪،‬‬ ‫همدان‪ ،‬فارس‪ ،‬خوزستان و گیالن به پنج استان قبلی‬ ‫که امر بررسی و صدور مجوز کتاب به انها تفویض‬ ‫شده بود‪ ،‬افزوده شدند و در حال حاضر در ‪ ۱۰‬استان‬ ‫این کار انجام می شود‪ .‬معاون امور فرهنگی وزارت‬ ‫اثر سخن بر دل پندپذیر و اماده‬ ‫در مسجد جمعه شهر بعلبک (از شهرهای شام) بودم‪.‬‬ ‫یک روز چند کلمه به عنوان پند و اندرز برای جماعتی‬ ‫که در انجا بودند‪ ،‬می گفتم ولی ان جماعت را پژمرده‬ ‫دل و دل م��رده و بی بصی��رت یافتم که ان چنان در‬ ‫امور مادی فرو رفت��ه بودند که در وجود انها راهی به‬ ‫جهان معنویت نبود‪ .‬دیدم که سخنم در انها بی فایده‬ ‫اس��ت و اتش س��وز دلم‪ ،‬هیزم تر انها را نمی سوزاند‪.‬‬ ‫تربی��ت و پ��رورش ادم نماهای حی��وان صفت و اینه‬ ‫گردانی در کوی کورهای بی بصیرت برایم دشوار شد‪،‬‬ ‫ولی همچنان به س��خن ادامه م��ی دادم و در معنویت‬ ‫باز بود‪ .‬س��خن از ای��ن ایه به میان ام��د که خداوند‬ ‫می فرماید‪ :‬ما از رگ گردن ‪ ،‬به انسان نزدیکتریم‪.‬‬ ‫دوست نزدیکتر از من به من است‬ ‫وین عجبتر که من از وی دورم‬ ‫دفتر شعر‬ ‫فرهن��گ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی ادام��ه داد‪:‬‬ ‫اقداماتی برای اینکه‬ ‫بر تعداد این استان ها‬ ‫افزای��ش پی��دا کند‪،‬‬ ‫در چند ماه گذش��ته‬ ‫انجام ش��ده است و‬ ‫پنج اس��تان یاد شده‬ ‫هم چند ماهی است‬ ‫که فعالیت هایش��ان‬ ‫را ش��روع کرده ان��د‬ ‫و مدی��ر اداره کتاب‬ ‫در این م��دت از این‬ ‫استان ها دیدن کرده‬ ‫و در جری��ان رون��د‬ ‫انجام فعالیت هایشان‬ ‫ق��رار گرفته اس��ت‪.‬‬ ‫صالحی در مورد ائین نامه تفویض اختیار صدور مجوز‬ ‫نشر به ناشران متقاضی و زمان عملی شدن و اغاز‬ ‫اجرای ط��رح مربوطه هم گفت‪ :‬ائین نامه تفویض‬ ‫اختیار بررس��ی کتاب و صدور مجوز نشر به ناشران‬ ‫متقاضی به تصویب هیات نظارت بر ضوابط نش��ر‬ ‫رسیده است و دستورالعمل اجرایی ان هم نهایی شده‬ ‫و به زودی در س��ایت معاونت امور فرهنگی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی قرار می گیرد تا ناشران از‬ ‫این امکان بهر ه بگیرند‪ .‬وی همچنین تاکید کرد‪ :‬باید‬ ‫منتظر ماند و دید که چه تعداد از ناشران و تا چه مقدار‬ ‫از این تفویض اختیار استقبال می کنند‪ .‬معاون امور‬ ‫فرهنگی وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی در مورد‬ ‫موضع خودش و این معاونت نسبت به انتقادهایی‬ ‫که از شیوه بررسی و ممیزی کتاب در طول سه سال‬ ‫گذشته در دولت یازدهم صورت گرفته است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫از ابتدای فعالیت معاونت امور فرهنگی وزارت ارشاد‬ ‫در دوره جدی��د‪ ،‬همواره عرض من و همکارانم این‬ ‫بوده که ما قانونی تحت عنوان «ضوابط نشر کتاب»‬ ‫مصوب شورای عالی انقالب فرهنگی داریم و به ان‬ ‫چه کنم با که توان گفت که دوست‬ ‫در کنار من و من مهجورم‬ ‫من همچنان سرمست از باده گفتار بودم و ته مانده‬ ‫س��اغری در دس��ت و قس��مت های اخر سخن را با‬ ‫مجلس��یان می پیمودم ک��ه ناگهان عاب��ری از کنار‬ ‫مجلس ما عبور می کرد‪ ،‬ته مانده س��خنم را ش��نید‬ ‫و تح��ت تاثیر قرار گرف��ت‪ ،‬به طوری که نعره ای از‬ ‫دل برکش��ید و انچنان خروشید که دیگران را تحت‬ ‫تاثی��ر قرار داد‪ .‬انها با او همنوا ش��دند و به جوش و‬ ‫خ��روشافتادن��د‪.‬‬ ‫فهم سخن چون نکند مستمع‬ ‫قوت طبع از متکلم مجوی‬ ‫فسحت میدان ارادت بیار‬ ‫تا بزند مرد سخنگوی گوی‬ ‫زین گونه ام که در غم غربت شکیب نیست‬ ‫زین گونه ام که در غم غربت شکیب نیست‬ ‫گر سر کنم شکایت هجران غریب نیست‬ ‫جانم بگیر و صحبت جانانه ام ببخش‬ ‫کز جان شکیب هست و ز جانان شکیب نیست‬ ‫گم گشته ی دیار محبت کجا رود؟‬ ‫نام حبیب هست و نشان حبیب نیست‬ ‫عاشق منم که یار به حالم نظر نکرد‬ ‫هوشنگ ابتهاج‬ ‫ای خواجه درد هست و لیکن طبیب نیست‬ ‫در کار عشق او که جهانیش مدعی است‬ ‫این شکر چون کنیم که ما را رقیب نیست‬ ‫جانا نصاب حسن تو حد کمال یافت‬ ‫وین بخت بین که از تو هنوزم نصیب نیست‬ ‫گلبانگ سایه گوش کن ای سرو خوش خرام‬ ‫کاین سوز دل به نـاله ی هر عندلیب نیست‬ ‫پایبند هستیم تا وقتی که تغییر نکرده باشد‪ ،‬چرا که‬ ‫معتقدیم وجود قانون بهتر از بی قانونی است‪.‬‬ ‫صالحی افزود‪ :‬ما بر همین اس��اس طی سه سال‬ ‫گذش��ته عمل کرده ایم؛ هیات نظارت بر ضوابط‬ ‫نشر شکل گرفت‪ ،‬سرگروه ها تعیین شدند و همه‬ ‫انها به تائید هیات نظارت بر ضوابط نشر رسیدند‪.‬‬ ‫همچنین هیات های استانی نظارت بر ضوابط نشر‬ ‫هم به تائید و تصوی��ب هیات نظارت بر ضوابط‬ ‫نشر رسید و بررسان ما هم بر اساس قانون ضوابط‬ ‫نشر مصوب شورای عالی انقالب فرهنگی فعالیت‬ ‫خود را انجام می دهند‪ .‬این مقام مسئول در وزارت‬ ‫ارش��اد س��پس گفت‪ :‬ما به انچ��ه فکر می کنیم‬ ‫تکلیف قانونی مان اس��ت‪ ،‬عمل کرده و می کنیم‬ ‫اما به نظر می رس��د در مواردی نه چندان اندک‪،‬‬ ‫پاره ای از تلقیات سیاسی و در مواردی اختالفات‬ ‫س��لیقه ای و روشی‪ ،‬موجب می شود که برخی به‬ ‫ارائه پاره ای دیدگاه ها و نقطه نظرات بپردازند که‬ ‫حداقل ان این است که (این دیدگاه ها و نقطه‬ ‫نظرات) چندان کارشناس��انه نیست‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫دوس��تان ما تالشش��ان این بوده و هست که‬ ‫مطاب��ق معیارها عمل کنند ام��ا این به معنای‬ ‫ان نیس��ت که خطای��ی اتف��اق نمی افتد‪ ،‬این‬ ‫جمله که «خطایی اتف��اق نمی افتد» به هر دو‬ ‫معناست؛ یعنی ممکن اس��ت از یک طرف در‬ ‫برخی موارد ممیزی های درستی صورت نگیرد‬ ‫و به کتابی کم توجهی ش��ده باشد و یا از طرف‬ ‫دیگر ممیزی های ش��دیدی ص��ورت بگیرد و‬ ‫سختگیری هایی اعمال شده باشد‪.‬‬ ‫معاون امور فرهنگی وزارت ارشاد سپس یاداور شد‪:‬‬ ‫مهم این است که ما در سال های ‪ ۹۳‬و ‪ ۹۴‬که بیش‬ ‫از ‪ ۹۰‬هزار عنوان کتاب چاپ اول داشتیم‪ ،‬تعداد‪،‬‬ ‫رقم و درصد کتاب هایی که برخی از این دوستان‬ ‫به انها انتقادهایی وارد می کنند‪ ،‬قابل توجه نیست‪.‬‬ ‫به نظر می رسد باید این عده از دوستان را دعوت‬ ‫کرد تا با دقت بیشتری در اظهارنظرها و ادبیاتشان‪،‬‬ ‫انتقادهای خود را مطرح کنند‪.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫چالشی جدید برای امازون‬ ‫ایجاد اپلیکیشنی برای دریافت کتاب‬ ‫یک ساعت پس از سفارش‬ ‫اپلیکیش��نی جدی��د در‬ ‫ش��مال لندن س��فارش‬ ‫کتاب را پس از ش��صت‬ ‫دقیق��ه ب��ه در خان��ه‬ ‫می فرس��تد‪ .‬ای��ن برنامه‬ ‫ک��ه «خیاب��ان نزدیک»‬ ‫نام دارد از دس��امبر سال‬ ‫گذش��ته ایجاد ش��ده و‬ ‫طرفداران زیادی میان ش��هروندان لندنی پیدا‬ ‫کرده اس��ت‪ .‬این برنامه‪ ،‬پنجش��نبه سفارش‬ ‫کتاب «اس��لحه‪ ،‬میکروب‪ ،‬و فوالد» نوش��ته‬ ‫«جارد دایموند» را دریافت کرد و پس از یک‬ ‫ساعت کتاب را به دست مشتری رساند‪ .‬حدود‬ ‫‪ 40‬کتابفروشی در این محدوده قرار دارد که به‬ ‫مشتریان اجازه می دهد تا کدپستی و نام کتابی‬ ‫را که می خواهند در وبس��ایت یا اپلیکیش��ن‬ ‫مورد نظ��ر ثبت کنند‪ .‬س��پس می توانند این‬ ‫کتاب را سفارش دهند یا برای دریافت کتاب‬ ‫در س��ریع ترین زمان ممکن اقدام کنند‪ .‬یکی از‬ ‫خری��داران در این باره می گوید‪« :‬پ��س از وارد‬ ‫کردن نام رمان جنایی «اتش نشان» نوشته «جو‬ ‫هیل» در این س��امانه به من اطالع داده شد که‬ ‫می توانمبا‪ 9‬دقیقهپیاده رویبهیککتاب فروشی‬ ‫در نزدیک ان مکان برسم یا در خانه منتظر بمانم‬ ‫و یک ساعت بعد کتاب را دریافت کنم‪».‬‬ ‫خدمات این وبسایت‪ ،‬امازون را با چالش بزرگی‬ ‫مواج��ه می کند‪« .‬نی��ک براکنب��ری»‪ ،‬یکی از‬ ‫موسس��ان این برنامه در این باره می گوید‪« :‬ما‬ ‫معتقدیم س��فارش و خرید کتاب از کتابفروشی‬ ‫نزدیکدرمنزلفردبسیاراسان ترازسفارشدادن‬ ‫کتاب به صورت انالین است‪ .‬کتابفروشی های‬ ‫بس��یاری در س��طح ش��هر لندن وجود دارد اما‬ ‫بسیاری از خوانندگان این روزها سرگرم بازی با‬ ‫تلفن هایهوشمندخودهستندکهخبریازکتاب ‬ ‫در انها نیس��ت‪ .‬بنابراین وجود این اپلیکیشن در‬ ‫موبایلبسیارمفیدوکارساز‬ ‫است زیرا با فشار دادن چند‬ ‫دکمه امکان خریدن کتاب‬ ‫و دریاف��ت ان در م��دت‬ ‫کوتاهی وجود دارد‪.‬‬ ‫کتاب های خریداری شده‬ ‫را با دوچرخه در سراس��ر‬ ‫لن��دن توزی��ع می کنیم‪.‬‬ ‫این کار سبب می شود هزینه های توزیع کتاب‬ ‫کاهش یابد‪ .‬مدیران این اپلیکیش��ن ش��ش‬ ‫درصد از فروش کتاب را دریافت می کنند و در‬ ‫واقع کتابفروشی ها هزینه کمی برای پیوستن‬ ‫به این سامانه پرداخت خواهند کرد‪ .‬البته هدف‬ ‫ما رقابت با سایت امازون نیست‪ .‬ما فقط قصد‬ ‫داریم کتاب خریدن را برای مردم اس��ان تر از‬ ‫گذش��ته کنیم‪ .‬تازه شروع به این کار کرده ایم‬ ‫و ماه دس��امبر گذشته بود که رسم ًا کارمان را‬ ‫اغاز کردیم و بسیاری از افراد در لندن از وجود‬ ‫چنین اپلیکیش��نی باخبر نیس��تند‪ .‬بسیاری از‬ ‫مشتریان ما تمایلی به خرید در سایت امازون‬ ‫ندارند اما برنامه «خیابان نزدیک» کار انها را‬ ‫اسان تر می کند و این هم برای ما‪ ،‬صنعت نشر‬ ‫و همچنین کتاب بسیار خوب است‪».‬‬ ‫«اندی بار» از کتابفروش��ی «بلگراویا» معتقد‬ ‫است این ایده بس��یار خوب است و رقیب جدی‬ ‫برایامازونمحسوبمی شود‪«.‬اینبرنامهترکیبی‬ ‫ازخریدانالینوخریدفیزیکیاست‪.‬خوانندگانچه‬ ‫درکتابفروشیحضورپیداکنندچهبهصورتانالین‬ ‫سفارش هایخودراثبتکنندموجبمعروفشدن‬ ‫کتابفروشیمامی شود‪.‬کتاب هابهفروشمی روندوما‬ ‫سالعملکتابفروشی ها‬ ‫نیزهمینرامی خواهیم‪».‬عک ‬ ‫به این موضوع بسیار مثبت بوده است‪ .‬این موضوع‬ ‫این روزها بسیار بر سر زبان ها است‪ .‬قرار است پایان‬ ‫سال‪ 2017‬برنامه ریزیبرایگسترشاینبرنامهبه‬ ‫دیگرشهرهایانگلیسنیزانجامگیرد‪.‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪520‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫با حضور وزیر ارشاد در تاالر وحدت‬ ‫ارکسترسمفونیکتهرانبرایدریاچه‬ ‫اورمیهنواخت‬ ‫هنرمند‪:‬ارکسترسمفونیکتهرانبهرهبریایوان‬ ‫الیو –رهبر مهمان بلغاری‪ -‬و اهنگسازی محمد‬ ‫سعیدشریفیانوارکسترمایستریارسالنکامکار‬ ‫با اجرای قطعه «در جنگل» و سمفونی «ارمیا»‬ ‫ب��رای دریاچه ارومیه و وحدت اقوام پیرامون ان‪،‬‬ ‫نواخت‪ .‬این کنسرت مهمانان ویژه ای چون علی‬ ‫جنتی –وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،-‬معصومه‬ ‫ابتکار –رئیس س��ازمان محیط زیست‪ ،-‬فرزاد‬ ‫طالبی –رئیس دفتر موس��یقی وزارت ارشاد‪،-‬‬ ‫بهرام جمالی –رئیس انجمن موسیقی‪ ،-‬برزین‬ ‫ضرغامی–مدیرکلارشادتهران‪-‬استاندارتهران‪،‬‬ ‫استانداراذربایجانغربی‪،‬مدیرعاملبنیادرودکی‪،‬‬ ‫مشاور رئیس جمهور در امور اقوام و رئیس ستاد‬ ‫احیای دریاچه ارومیه داشت‪.‬‬ ‫پیشازشروعاجرا‪،‬علی اکبرصفی پور–مدیرعامل‬ ‫بنیادرودکی‪-‬درسخنانی‪،‬سمفونیارمیارایکیاز‬ ‫اثارارزشمندموسیقاییکشوردانستواظهارکرد‪:‬‬ ‫اقداماتاینچنینیبرایکشورافتخاراتفرهنگی‬ ‫و یک اصل مهم تلقی می شود‪ .‬اقای شریفیان‬ ‫یک کار ویژه و در سطح بین المللی انجام داد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬مطمئن هستم می توانیم با همکاری‬ ‫نهادهای مختلف برای استان های دیگر از این‬ ‫نوع اثار تولید و در سطح ملی و بین المللی عرضه‬ ‫کنیم‪ .‬سمفونی «ارمیا» نیز اماده است در سطح‬ ‫بین المللیعرضهشود‪.‬‬ ‫صفی پور با بیان این که ارکسترهای سمفونیک و‬ ‫ملی در پی دستور ویژه وزیر با رویکرد و ساختار‬ ‫جدید در تیرم��اه اغاز به کار کرده اند‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫اولین خروجی کار ارکس��تر س��مفونیک در این‬ ‫دوره اس��ت‪ .‬من خوشحالم که اغاز مدیریتم در‬ ‫بنیاد رودکی با این جریان‪ ،‬ش��روع شد‪ .‬امیدوارم‬ ‫شاهد کم شدن فعالیت این ارکسترها نباشیم و‬ ‫اثار فاخری را با سازهای ایرانی اجرا کنیم‪.‬‬ ‫در ادامه قربانعلی س��عادت –استاندار اذربایجان‬ ‫غربی‪ -‬این اس��تان را رنگین کمان��ی از اقوام و‬ ‫ادیان دانست و ضمن اش��اره به احیای دریاچه‬ ‫ارومیه و اولویت رس��یدگی به ان در دولت تدبیر‬ ‫و امید‪ ،‬بیان کرد‪ :‬خوشحالیم برای وحدت اقوام‬ ‫در حوزه موسیقی کاری انجام شده‪ ،‬در اذربایجان‬ ‫امکاناتی مانند تهران وجود ندارد اما ما از ارکستر‬ ‫سمفونیکتهراندعوتمی کنیماینسمفونیرا‬ ‫در اذربایجان نیز اجرا کنند‪.‬‬ ‫قطعه «در جنگل» که در س��ال ‪ ۱۳۸۹‬توس��ط‬ ‫ش��ریفیان برای ارکستر زهی نوشته شده است‪،‬‬ ‫با حضور نوازندگان ویولن‪ ،‬ویولنسل‪ ،‬کنترباس و‬ ‫ویولن التو بر روی صحنه‪ ،‬اغازگر اجرای عصر‪۲۶‬‬ ‫تیرماه ارکستر س��مفونیک در تاالر وحدت بود‪.‬‬ ‫این اثر اولین اجرای زنده خود را در ایران تجربه‬ ‫می کرد‪.‬‬ ‫شریفیان در معرفی این اثر گفته است‪ :‬این قطعه‬ ‫صرفا برای ارکستر زهی نوشته شده است که در‬ ‫ان نگریستن از پایین درختان تنومند و انبوه در‬ ‫جنگل شروع شده و به تدریج به سمت باال سوق‬ ‫پیدا می کند‪ .‬موسیقی با شروع تاریک‪ ،‬غلیظ و ارام‬ ‫خود همراه با نگاه به باال‪ ،‬به تدریج به سمت نور‪،‬‬ ‫ظرافت و روشنایی حرکت می کند‪.‬‬ ‫تصاویری از جنگل و درختان که حین اجرای این‬ ‫اثر در زمینه صحنه‪ ،‬پخش می شد‪ ،‬به شنوندگان‬ ‫یداد تا ذهنیت اهنگساز را عینیت‬ ‫این امکان را م ‬ ‫ببخشن ‪.‬د‬ ‫بخش بعدی کنسرت به اجرای سمفونی «ارمیا»‬ ‫اختصاص داشت که از چهار بخش تشکلی شده‬ ‫است‪ .‬نام ارمیا از قدیمی ترین اسامی ذکر شده در‬ ‫کتاب «اوستا» است که به دریاچه ارومیه گفته‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫تم اصلی موومان اول حرکت امواج ارام دریاچه‬ ‫ارومیه بود که به ترتیب ملودی های ارمنی‪ ،‬ترکی‬ ‫و ک��ردی ان را احاطه می کردند‪ .‬موومان دوم بر‬ ‫اساس ملودی ساخته شده از فرهنگ موسیقی‬ ‫اسوری بود که در وسط قطعه به ملودی کردی‬ ‫دیگریمی رسید‪.‬‬ ‫بخش سوم که نس��بت ریتم ارامی داشت‪،‬‬ ‫ب��ه صورتی موجی طراحی ش��ده بود که به‬ ‫تدری��ج به فض��ای ظریف و ارام دس��تگاه‬ ‫ماهور منتهی می شد‪ .‬موومان چهارم و اخر‬ ‫سمفونی ارمیا برگرفته از همه موسیقی های‬ ‫این چهار قوم به اوج و در انتها با ترکیب دو‬ ‫ملودی کردی و ترکی به پایان رسید‪.‬‬ ‫در پایان این کنسرت از محمد سعید شریفیان به‬ ‫پاس زحماتش تقدیر شد‪.‬‬ ‫درخشش پیشکسوتان موسیقی نواحی‬ ‫هنرمند‪ :‬روزه��ای پر نوای ت��االر رودکی که به‬ ‫مناسبت سومین فستیوال موسیقی نواحی «اینه‬ ‫دار» از ‪ 24‬تیرم��اه اغاز ش��ده بود‪ ،‬به ایس��تگاه‬ ‫اخر رس��ید و اختتامیه این مراسم شامگاه دیشب‬ ‫ب��ا معرفی برگزیدگان به کارخ��ود پایان داد‪ .‬این‬ ‫دوره ب��ه موس��یقی زاگرس نش��ینان اختصاص‬ ‫داش��ت‪ .‬در روز دو جش��نواره ایل چهار محال و‬ ‫بختی��اری موس��یقی منطقه اش��ان را به نمایش‬ ‫گذاشتند‪« .‬موقوم ها و ترانه های چهارمحالی» با‬ ‫هنرمندی اسداهلل موسوی کمانچه‪ ،‬عماد موسوی‬ ‫تمبک‪« ،‬موسیقی بختیاری»‪« ،‬شاهنامه خوانی»‬ ‫با هنرمندی کوروش اسدپور‪ ،‬موسیقی حماسی با‬ ‫هنرمندی غالمش��اه قنبری‪« ،‬اوازهای سوگ –‬ ‫گاگریو» با هنرمندی محم��د بهداروند‪« ،‬رپرتوار‬ ‫موسیقی توشمال بختیاری کرنا‪ ،‬سرنا‪ ،‬نی هفت‬ ‫بند و اواز» با هنرمن��دی قدرت اهلل فتحی کرنا‪،‬‬ ‫س��رنا‪ ،‬نی هفت بند و اواز و حش��مت اهلل فتحی‬ ‫دهل‪« ،‬اواز و ترانه های بختیاری» با هنرمندی‬ ‫اسداهلل موسوی کمانچه‪ ،‬کوروش اسدپور خواننده‪،‬‬ ‫داریوش اسکندری خواننده‪ ،‬امین کیانی نی هفت‬ ‫بند‪ ،‬عماد موسوی تمبک از جمله اثاری بودند که‬ ‫ب��رای مخاطبان پرتعداد تاالر رودکی اجرا ش��د‪.‬‬ ‫در بخ��ش دوم این روز هنرمن��دان برگزیده ایل‬ ‫قشقایی رپرتوار منتخب اثار موسیقایی خود را با‬ ‫حضور هنرمندان و بازماندگان نسل قدیمی این‬ ‫نوع موس��یقی از جمله علیرضا شهبازی‪ ،‬عاشیق‬ ‫مراد قلی ابراهیمی و ابراهیم سلمانپور اجرا کردند‪.‬‬ ‫این در حالی است که بانو پروین بهمنی الالیی‬ ‫خوان پیشکسوت‪ ،‬مدرس و پژوهشگر موسیقی‬ ‫بعد از س��ال ها دوری از صحنه های موس��یقی‪،‬‬ ‫س��خنرانی را پیرامون موس��یقی نواحی به ویژه‬ ‫موسیقی منطقه قشقایی انجام داد‪.‬‬ ‫در روز س��وم جش��نواره نیز «شاهنامه خوانی» با‬ ‫روای��ت عب��اس یاراحمدی و ابوالقاس��م دهقان‪،‬‬ ‫«نظام��ی خوانی و فلک ناز» با هنرمندی عباس‬ ‫یاراحم��دی و محمد باجالون��د کمانچه‪« ،‬تک‬ ‫ن��وازی و دو نوازی کمانچه و تمبک با محوریت‬ ‫ترانه های لری» به هنرمندی محمد ش��کارچی‬ ‫کمانچه‪ ،‬محمد یاراحمدی تمبک‪ ،‬محمد باجالوند‬ ‫«اینه دار» درایستگاه اخر‬ ‫کمانچه‪ ،‬میالد باجالوند تمبک‪« ،‬رپرتوار توشمال‬ ‫(لوطی) س��رنا‪ ،‬کرنا و ده��ل» با هنرمندی عزیز‬ ‫بس��اق س��رنا‪ ،‬محمد بس��اق دهل‪ ،‬همت علی‬ ‫رضایی سرنا‪ ،‬ش��کرعلی رضایی دهل‪« ،‬رپرتوار‬ ‫هوره‪ ،‬موره و موگه» به هنرمندی مراد حسن زاده‬ ‫مقدم خواننده و محمد شیران وند همخوان برای‬ ‫تماشاگران اجرا شد‪.‬‬ ‫در این بخش حضور استاد عزیز بساق هنرمند ‪۹۰‬‬ ‫ساله که با شیوه ای ماهرانه و پرانرژی سرنا نوازی‬ ‫کرد‪ ،‬به فضای برنامه حال و هوای متفاوتی داد‪.‬‬ ‫این در حالی است که هوره خوانی و موره خوانی‬ ‫نیز بیش��تر از اجراهای دیگر در این بخش مورد‬ ‫توجه قرار گرفت‪.‬‬ ‫در بخش دوم برنامه روز س��وم هم که از ساعت‬ ‫‪ ۲۱‬تا ‪ ۲۳‬با اجرای موس��یقی لکی ایالم در تاالر‬ ‫رودکی برگزار ش��د‪ ،‬مخاطبان ش��اهد هنرنمایی‬ ‫«دو َزل ِه ایالم» به هنرمندی علیدوس��ت فالحتی‬ ‫دوزل��ه‪« ،‬رپرتوار لوطی» ب��ا هنرمندی مرادعلی‬ ‫نجات پور س��رنا‪ ،‬ولی ش��اولی س��رنا‪ ،‬علی اکبر‬ ‫احمدی ن��ژاد دهل‪« ،‬هوره گرونی» با هنرمندی‬ ‫قاب خاطره‬ ‫محم�د رضا معتمدی خواننده موس�یقی‬ ‫س�نتی ب�ا انتش�ار عکس�ی از عب�اس‬ ‫کیارس�تمی در اینس�تاگرامش نوش�ت‪:‬‬ ‫«استاد کیارستمی می بینی؟ بعد از مرگت‬ ‫در وط�ن خودت ه�م روی ف�رش قرمز‬ ‫رفتی و هم در و دیوار این ش�هر پر ش�د‬ ‫از عکس ها و ش�عرهایت‪ ،‬منتقدانت هم‬ ‫دیگر خیلی منتقدت نیستند‪ .‬اینجا هنرت‬ ‫را نمی فهمیدند‪ .‬ش�اید هم می فهمیدند‬ ‫و نمی خواس�تند‪ .‬فق�ط س�نگ م�زاری‬ ‫می خواستندبرایگرفتنعکسیادگاری‪.‬‬ ‫ای�ن همه جایزه جهان�ی گرفتی‪ ،‬افتخار‬ ‫اوردی‪ ،‬ول�ی انصافا هیچک�دام به اندازه‬ ‫مرگتدراینجامهموچشمگیرنبود‪.‬استاد‬ ‫خوب شد رفتی‪ .‬اصال باید می رفتی! اینجا‬ ‫وطن خوبی برایت نبود‪»...‬‬ ‫از راست به چپ‪ :‬مرتضی محجوبی‪ ،‬روح اهلل خالقی‪ ،‬غالمحسین بنان‪ ،‬ابوالحسن صبا‬ ‫عزالدین کرامت هوره خوان‪« ،‬بلور(قرنی)‪ ،‬دوزله‪،‬‬ ‫س��رنا و اواز» با هنرمندی علی احمد کولی وند‪،‬‬ ‫«کمانچه و اواز (ترانه های ترکی)» با هنرمندی‬ ‫نوروزعلی ش��کری کمانچه‪ ،‬فی��روز تتری اواز و‬ ‫محمد حس��ین س��پهوند اواز بودند‪ .‬این در حالی‬ ‫است که تس��لط ماهرانه بیش��تر هنرمندان این‬ ‫بخش در حوزه نوازندگی ش��ب خاطره انگیزی را‬ ‫برای دوستداران موسیقی نواحی رقم زد‪.‬‬ ‫در این فستیوال نشست های تخصصی با پیرامون‬ ‫زوایای مختلف موسیقی منطقه لرستان و موسیقی‬ ‫ایرانی نی��ز به همت ایرج رحمانپ��ور‪ ،‬علیمردان‬ ‫عسگری عالم و حس��ین علیزاده برگزار شد که‬ ‫مورد استقبال عالقمندان موسیقی قرار گرفت‪.‬‬ ‫حس��ین علیزاده نوازنده و اهنگس��از صاحب نام‬ ‫موس��یقی ایران ب��ا بیان اینکه ح��رکات موزون‬ ‫جزو نوازندگی امروز ش��ده است‪ ،‬گفت‪ :‬من یکی‬ ‫از شاگردان خوب هوش��نگ ظریف بودم‪ .‬وقتی‬ ‫می خواستم اولین امتحان را نزد او بدهم‪ ،‬مطمئن‬ ‫بودم که اگر ‪ ٢٠‬نش��وم‪ ١٩ ،‬می ش��وم‪ .‬اما پس از‬ ‫اجرایم در مقابل اعضای ژوری ظریف س��رش را‬ ‫پایین انداخت و دلیلش را نگفت‪ .‬بعدا نمره ها امد‪،‬‬ ‫دیدم او به من ‪ ١٣‬داده اس��ت‪ .‬گفتند که ‪ ٧‬نمره‬ ‫بابت تکان خ��وردن در نوازندگی از من نمره کم‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫علی��زاده که در یکی از نشس��ت های تخصصی‬ ‫فستیوال موسیقی ایینه دار سخن می گفت اظهار‬ ‫کرد‪ :‬توجه به این موس��یقی امر مهمی است که‬ ‫این توجه باید دور از جار و جنجال ها باش��د‪ .‬مثل‬ ‫همین سالن خالی که امروز در ان هستیم‪.‬‬ ‫وی درباره پژوهشگران موسیقی هم سخن گفت‬ ‫و افزود‪« :‬سالیان سال تا پیش از انقالب اسالمی‬ ‫موسیقی محلی را موسیقی نازل می دانستند اما بعد‬ ‫از انقالب ش��رایط بهتر شد‪ .‬پس از انقالب مردم‬ ‫دنبال هویت بودند‪ .‬ان ها می خواس��تند‪ ،‬ایران در‬ ‫منطقه و دنیا هویت داشته باشد‪ .‬پیش از انقالب‬ ‫ما ایرانی ها به عنوان یک کشور شرقی نگاه مان‬ ‫به کشورهای غربی بود و می خواستیم مثل ان ها‬ ‫باشیم‪.‬طبیعی بود که ان زمان روشنفکران دنبال‬ ‫هویت بودند و به هر حال انقالب ابعاد گسترده ای‬ ‫دارد‪ .‬بعد از پیروزی انقالب غرور ملی ایجاد ش��د‬ ‫که حس وحدت و یگانگی به انس��ان ها می دهد‪.‬‬ ‫م��ردم ان زمان معتق��د بودند که اق��وام باید به‬ ‫یکدیگر نزدیک شوند‪ .‬در زمینه هنر هم موسیقی‬ ‫نواح��ی در جامع��ه جایگاه پیدا ک��رد و البته چیز‬ ‫جدیدی هم بود‪.‬‬ ‫علیزاده تاکید کرد‪ :‬این عرصه اقیانوسی است که‬ ‫هنرمندان برجسته و موسیقی های غنی دارد‪ .‬خود‬ ‫من اگر صرفا می خواس��تم به انچه در هنرستان‬ ‫و دانش��گاه یاد می دهند‪ ،‬اکتفا کنم‪ ،‬کیسه ام زود‬ ‫خالی می شد و کاری نداشتم که کنم‪ .‬من فهمیدم‬ ‫موس��یقی نواحی گنجی اس��ت که همه ما از ان‬ ‫غافل هستیم‪.‬‬ ‫ای��ن هنرمند پیشکس��وت به نگاه های��ی که از‬ ‫پایتخت نسبت به فرهنگ وجود داشت‪ ،‬اشاره کرد‬ ‫و گفت‪ :‬ما نمی توانیم موسیقی مناطق مختلف را‬ ‫به یکدیگر ارج��ح دهیم‪ .‬هر نقطه ای ارزش های‬ ‫خودش را دارد‪ .‬اما ایران سمبل جغرافیای جهان‬ ‫از نظ��ر تنوع فرهنگی اس��ت‪ .‬ام��ا نمی دانم چرا‬ ‫موس��یقی مناطق مختلف ایران ب��ه جای اینکه‬ ‫دست هنرمندان سپرده شود‪ ،‬به اتنوموزیکولوگ ها‬ ‫سپرده می ش��ود؟ در صورتی که موسیقی نواحی‬ ‫یک موسیقی از دل مردم زنده است‪.‬‬ ‫علی��زاده در بخش دیگری از س��خنانش گفت‪:‬‬ ‫اجرای موس��یقی نواحی صرفا در ته��ران فایده‬ ‫ندارد‪ .‬موس��یقی کردستان‪ ،‬لرس��تان و‪ ...‬در جای‬ ‫خ��ود و با مردمش معن��ا دارد‪ .‬گاهی در برنامه ها‬ ‫یک نگاه تحقیرامیز نسبت به هنرمندان موسیقی‬ ‫نواح��ی وجود دارد‪ ،‬در حالی ک��ه ان ها نیازی به‬ ‫ترحم م��ا ندارند‪ .‬ان ها اغلب از راه کش��اورزی و‬ ‫ش��غل های مختلف دیگ��ر ارت��زاق می کردند و‬ ‫موسیقی شغلشان نبود‪.‬‬ ‫خالق ش��ورانگیز ادامه داد‪ :‬موسیقی دستگاهی‬ ‫روی همه موس��یقی نواحی سایه انداخته است‪.‬‬ ‫اما ش��رایطی پیش اوردیم که موسیقی نواحی‬ ‫از موس��یقی دس��تگاهی تاثی��ر بگی��رد‪ .‬ردیف‬ ‫دس��تگاهی موس��یقی ای��ران ش��کل تحریف‬ ‫شده ای از موسیقی نواحی مختلف ایران است‪.‬‬ ‫در هیچ کجای دنیا انقدر برای موسیقی جلسه‬ ‫نمی گذارند و باور کنید‪ ،‬انقدر فستیوال نیست‪.‬‬ ‫جشنواره های خارج از کشور واقعا جشن است و‬ ‫نوازنده در ان ساز می زند‪ .‬این همه کتاب برای‬ ‫موسیقی نوشته شده که دارند‪ ،‬خاک می خورد‪.‬‬ ‫داریم گنجینه گرانبهایی را از دس��ت می دهیم‪.‬‬ ‫اصال موس��یقی خراس��انی‪ ،‬در خراس��ان اجرا‬ ‫می ش��ود؟ اگر برگزار شود‪ ،‬اس��تقبال می کنند؟‬ ‫موس��یقی نواحی خیل��ی مدرن تَر از موس��یقی‬ ‫مدرن امروزی است‪.‬‬ ‫علیزاده در بخش پایانی سخنانش نیز مطرح کرد‪:‬‬ ‫این جشنواره ها خوب است اما باید نگاه را عوض‬ ‫کرد‪ .‬بیایید‪ ،‬خود موس��یقی را حفظ کنیم‪ .‬چرا در‬ ‫دانشگاه ها یک واحد برای موسیقی نواحی نداریم؟‬ ‫این ردیف از موسیقی اقوام شکل گرفته است‪ .‬اگر‬ ‫می بینید‪ ،‬در نس��ل جوان هم افرادی هستند که‬ ‫خالقیت دارند‪ ،‬تالش خودش��ان است و صرفا به‬ ‫دروس دانشگاه اکتفا نکردند‪ .‬برای حفظ موسیقی‬ ‫نواحی ایران جش��نواره و کتاب کافی نیست‪ .‬این‬ ‫کار ها را برای خودمان می کنیم‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 28‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪520‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫جمعه شب‪ ،‬ترکیه پس از گیر و دارهای فراوان در حوزه گردشگری خود که‬ ‫عموما مربوط به بمب گذاری های داعش‪ ،‬فعالیت ها و درگیری های مسلحانه‬ ‫بود‪ ،‬تجربه کودتای نظامی را نیز از سر گذراند تا سریال ترکیه ای گردشگری‬ ‫این کشور با یک تراژدی ادامه یابد‪ .‬اما ترکیه کشوری است که با کودتا بیگانه‬ ‫نبوده است‪ .‬از سال ‪ 1960‬تا ‪ 1997‬چهار کودتا در ترکیه به وقوع پیوست که‬ ‫طی ان نظامیان قدرت را در دست گرفتند و در برخی موارد وقایع خونینی رخ‬ ‫داد‪ .‬در پی کودتای یک روزه در ترکیه که اکنون خبرهایی حاکی از ناموفق بودن‬ ‫و اتمام ان شنیده می شود‪ ،‬پرواز هواپیماها به این کشور لغو شد‪ .‬وزارت خارجه‬ ‫ایران نیز در اطالعیه ای از گردشگران ایرانی یا ایرانیان مقیم در ترکیه خواسته‬ ‫است تا اطالع ثانوی از ترک محل اقامت و حضور در هرگونه تجمع خودداری‬ ‫و هشدارهای مقامات ذی ربط امنیتی جمهوری ترکیه را مد نظر قرار دهند‪ .‬حال‬ ‫به نظر می رسد گردشگری ترکیه پس از این رویداد با مشکالت بسیار بیشتری‬ ‫نیز مواجه شود‪ .‬پیش از این رجب طیب اردوغان سعی کرده بود از طریق اشتی‬ ‫با روسیه تنش های این کشور را کاهش دهد و گردشگران روسی را به سواحل‬ ‫ترکیه برگرداند‪ .‬با این حال پازل سیاسی ترکیه به هم ریخته تر از ان است که‬ ‫بتواند صنعت گردشگری را که شدیدا از رویدادهای اخیر سیاسی این کشور متاثر‬ ‫شده‪ ،‬به روزهای خوش گذشته برگرداند‪ .‬همه اینها در حالی است که به گواه‬ ‫کارشناسان‪ ،‬امنیت و ثبات سیاسی همواره یکی از مهم ترین عواملی است که‬ ‫بررسی تاثیر کودتا بر توریسم سه کشور ترکیه‪ ،‬تایلند و مصر‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫موجب می شود گردشگران نسبت به یک کشور نظر مساعدی داشته باشند‪ .‬در‬ ‫صورت بروز ناارامی حتی اگر ان کشور دارای مزایای بسیار فرهنگی و تاریخی‬ ‫نیز باشد باز هم حداقل در کوتاه مدت دچار ضعف در صنعت گردشگری خود‬ ‫خواهد شد‪ .‬اما عالوه بر ترکیه‪ ،‬کشورهای گردشگرپذیر دیگری مانند تایلند و‬ ‫مصر نیز تجربه کودتای نظامی را از سر گذرانده اند‪.‬‬ ‫«ترکیه»‬ ‫ترکیه از س��ال ها پیش تصمیم گرفت با سرمایه گذاری در صنعت گردشگری‬ ‫خ��ود‪ ،‬این صنعت را به صورت یکی از ش��اهرگ های حیاتی درامدزایی خود‬ ‫تبدی��ل کن��د‪ .‬این امر با توجه به اب و هوا‪ ،‬ش��رایط جغرافیایی و ویژگی های‬ ‫تاریخی و فرهنگی ترکیه امکان پذیر بود‪ .‬مجاورت ترکیه در کنار دریاهای اژه‪،‬‬ ‫‪11‬‬ ‫دچار اس��یب هایی کرده است‪ .‬با این همه‪ ،‬در همه این بحران ها این کشور با‬ ‫مدیریت صحیح‪ ،‬از انها با موفقیت بیرون امده است‪ .‬اما شاید پرسشی که برای‬ ‫صنعت گردشگری مهم باشد این است که چگونه تایلند توانست بر بحران های‬ ‫بس��یاری که کودتا تنها یکی از انها اس��ت‪ ،‬غلبه کند؟ در مورد کودتای سال‬ ‫‪ 2014‬پاسخ این است که تایلند با کمک بخش خصوصی خود که قدمتی ‪60‬‬ ‫ساله دارد‪ ،‬سعی در خروج از بحران برای صنعت گردشگری خود کرد‪ .‬یکی از‬ ‫ن کارهایی که صورت گرفت‪ ،‬تشکیل کمیته بحران بود‪ .‬نهاد گردشگری‬ ‫اولی ‬ ‫تایلند با بخش خصوصی این کشور در این زمینه همکاری داشت تا این کشور‬ ‫بتواند بحران را مدیریت کند‪ .‬همچنین برای این کار از رابطه با سفارتخانه ها و‬ ‫نهادهای دولتی هم استفاده شد‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬برپایی نمایشگاه های سفر که‬ ‫در ان بس��ته های سفر به تایلند به فروش می رسد و ‪ 65‬کشور در ان شرکت‬ ‫کردند نیز از دیگر راهکارهای خروج از بحران برای صنعت گردش��گری این‬ ‫کشور بوده است‪.‬‬ ‫«مصر»‬ ‫مصر نیز مانند بس��یاری از کش��ورهای خاورمیانه در س��ده اخیر تاریخ پر‬ ‫التهابی داشته است‪ .‬با وجود اینکه این کشور دارای ظرفیت های گردشگری‬ ‫فراوان بوده و از نمونه های موفق گردش��گری به شمار می رود اما پس از‬ ‫کودتای نظامی در س��ال ‪ 2013‬و در دست گرفتن قدرت توسط نظامیان‪،‬‬ ‫تراژدی کودتا و گردشگری!‬ ‫مرمره‪ ،‬مدیترانه و سیاه نیز به تسهیل شرایط برای افزایش تعداد گردشگران‬ ‫وارد شده به این کشور کمک می کرد‪ .‬رشد گردشگری در ترکیه تا انجا ادامه‬ ‫پیدا کرد که در پایان سال ‪ 2014‬تعداد گردشگران ورودی به این کشور به مرز‬ ‫‪ 40‬میلیون نفر رسید‪ .‬از سال ‪ 2006‬به این سو‪ ،‬هر سال روند ورود گردشگر به‬ ‫ترکیه با رشد مثبت همراه بود‪ ،‬اما اگر در زمان به عقب برگردیم‪ ،‬خواهیم دید‬ ‫همیشه وضع به همین خوبی نبوده و سایه کودتا بر سر این کشور از نیمه دوم‬ ‫قرن بیستم سنگینی می کرده است‪ .‬چنانچه گفته شد‪ ،‬اخرین کودتا در ترکیه‬ ‫در سال ‪ 1997‬صورت گرفت‪ .‬در این سال‪ ،‬دولت نجم الدین اربکان که با رای‬ ‫مردم انتخاب شده بود توسط نظامیان سرنگون شد‪ .‬نگاهی به امار گردشگری‬ ‫ترکیه در این س��ال نشان می دهد رشد تعداد گردشگران ورودی به ترکیه که‬ ‫بالغ بر ‪ 9‬میلیون نفر شده بود در دو سال متوالی با کاهش روبه رو شد تا اینکه‬ ‫در سال ‪ 2000‬به ‪ 5/9‬میلیون نفر رسید و به نحوی احیا شد‪ .‬از ان پس‪ ،‬با ارام‬ ‫ش��دن جو سیاس��ی ترکیه اگر به امار گردشگران وارد شده به این کشور نگاه‬ ‫کنیم‪ ،‬در می یابیم در فاصله سال های ‪ 2000‬تا ‪ 2014‬تنها در سال ‪ 2006‬رشد‬ ‫گردشگران بین المللی ورودی به ترکیه منفی بوده است‪ .‬در همین حال‪ ،‬درگیر‬ ‫ش��دن ترکیه در برخی ماجراجویی های سیاسی و منطقه ای‪ ،‬ظهور داعش در‬ ‫منطقه‪ ،‬اوج گیری درگیری با کردها‪ ،‬تنش با روس��یه در پی ساقط کردن یک‬ ‫فروند هواپیمای جنگنده این کش��ور و در نهایت کودتای روز گذش��ته‪ ،‬ترس‬ ‫سیاستمداران این کشور را از تبعات ناشی از کاهش گردشگران در پی داشته‬ ‫است‪ .‬به نظر می رسد شاهرگ حیاتی ترکیه به شدت تحت تاثیر تیغ های سیاسی‬ ‫این کشور قرار گرفته باشد‪.‬‬ ‫«تایلند»‬ ‫تایلند نیز همانند ترکیه کش��وری اس��ت که یکی از قطب های گردشگری و‬ ‫به ویژه در شرق اسیا محسوب می شود‪ .‬این کشور هم سابقه کودتای نظامی‬ ‫ارتش را در س��ال ‪ 2014‬در کارنامه خود دارد‪ .‬طی پنج ماه اول س��ال ‪،2014‬‬ ‫امار گردشگران ورودی به تایلند حدود پنج درصد کاهش داشت و این کاهش‬ ‫مربوط به کشورهای جنوب شرق اسیا و حوزه اقیانوس ارام بود‪ .‬پیش از این‬ ‫نیز ارتش تایلند در این کش��ور دس��ت به کودتاهایی زده بود که از ان جمله‬ ‫می توان به کودتای س��ال ‪ 2006‬این کش��ور که نتیجه بحران سیاسی سال‬ ‫‪ 2005-2006‬بود‪ ،‬اشاره کرد‪ .‬به طور کلی می توان گفت تایلند کشوری است‬ ‫که به طور متوسط هر ‪ 3-2‬سال یک بار در سال های اخیر دچار تنشی در سطح‬ ‫داخلی شده است؛ از وقایع سیاسی گرفته تا پدیده های جغرافیایی مانند سیل و‬ ‫سونامی یا پدیده های بهداشتی مانند گسترش ویروس سارس‪ .‬به دلیل تکیه‬ ‫شدید این کشور بر صنعت گردشگری‪ ،‬چنین وقایعی این صنعت را در تایلند‬ ‫صنعت گردش��گری این کشور از این حادثه تاثیر منفی پذیرفته؛ رویدادی‬ ‫که هنوز هم مرتفع نش��ده است‪ .‬کاهش درامدهای حاصل از گردشگری‬ ‫که پیامد ناارامی های سیاس��ی بوده‪ ،‬اقتصاد این کشور را ضعیف تر کرده و‬ ‫بر نارضایتی مردم افزوده اس��ت‪ .‬پس از این رویداد تنها در طول یک سال‬ ‫تقریبا ‪ 2‬میلیون نفر از گردش��گران وارد شده به مصر کاسته شد‪ .‬پیش از‬ ‫این نیز با انقالب سال ‪ 2011‬مصر و افزایش ناارامی ها‪ ،‬گردشگری در این‬ ‫کش��ور اسیب دیده بود اما در س��ال ‪ 2013‬این تعداد گردشگر به کمترین‬ ‫مقدار از س��ال ‪ 2006‬رسید‪ .‬هر چند در سال ‪ 2014‬این امار اندکی بهبود‬ ‫یافت اما تا امار مربوط به سال های پیش از انقالب یا کودتا که به ترتیب به‬ ‫‪ 14‬و ‪ 11‬میلیون گردشگر می رسید‪ ،‬فاصله زیادی داشت‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 520‬دوشــــنـبه‪ 28‬تیرماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫به بهانه هشتمین سال مرگ «خسرو» سینما‬ ‫ندا ال طیب‬ ‫به جان پیر خرابات و حق صحبت او‬ ‫که نیست در سر من جز هوای خدمت او‬ ‫بهشت اگر چه نه جای گناهکاران است‬ ‫بیار باده که مستظهرم به همت او‬ ‫امام علی(ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫شاید شما هم پیامک هشدار حضور احتمالی داعش و اینکه درصورت مشاهده رفت و امد های‬ ‫مشکوکبهمراکزامنیتیاطالعرسانیکنیدرادیدید‪.‬معموالفضایتحریریهروزنامه هاتوامبا‬ ‫بحثوگفتگوهستندوهنرمندهمازاینقاعدهمستثنینیست‪،‬یکربعکاریکربعصحبتوگاهی‬ ‫جنگودعوا!دیروزیکیازبچه هامی گفتدیدیدچقدرتیپداعشیمدشده‪،‬قب ً‬ ‫البیشترهنری ها‬ ‫ودراویشریشومویبلندداشتندحاالفوتبالیست هاوبازیگرانخارجیهمریشگذاشتند‪،‬کلی‬ ‫صحبتوبحثشد‪.‬الف_شمی گفتچندوقتپیشاخروقتبایکیازبچه هایفنیروزنامه‬ ‫کهشمایلهنریوخاصدارهسمتمنزلمی رفتندکهدرایستبازرسیمیدانهفتتیربهشون‬ ‫مشکوکشدندوکلیمعطلبرایبازرسی‪...‬بعدازپخشمستند«درعمقناکامی»ونشاندادن‬ ‫عواملنفوذیداعشدرکشور‪،‬ادمبهچشمشهمنمی توانداعتمادکند‪،‬خیلیظاهرسادهوغیر‬ ‫قابلباوریداشتند؛بههمهچیزمشکوکشدم‪.‬یکیازدوستانهمکارسرویسادبیاتکهخیلی‬ ‫یدادباالخرهدیشب‬ ‫عشقموالنا‪،‬قونیهوسمادارهازشبکودتاناپدیدبودوهیچپیامیراجوابنم ‬ ‫یداد‪،‬‬ ‫خبرداددرسالمتکاملهستوعلیرغمعکسپروفایلشکهنشانازحضوردرانتالیارام ‬ ‫مدعیشددرقونیههستوزمانکودتاخواببوده‪...‬‬ ‫منهمبراشکامنتگذاشتمبادمجانبمافتنداره‪،‬عالموابببرهتوروخوابمی بره‪...‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪4 3 2 1‬‬ ‫ن ت‬ ‫‪ 1‬پ ا‬ ‫‪ 2‬ی و ا ن‬ ‫‪ 3‬ر‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫‪ 5‬ه‬ ‫‪ 6‬ن‬ ‫‪7‬‬ ‫‪ 8‬ع‬ ‫‪ 9‬ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6‬‬ ‫م ر ز‬ ‫م‬ ‫ا ب ه ر ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ی م‬ ‫س ت ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ی و‬ ‫د‬ ‫ی د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫س ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ن‬ ‫‪ 11‬ک م‬ ‫‪ 12‬د‬ ‫‪ 13‬و‬ ‫‪ 14‬د‬ ‫ی‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س م‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ح‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪13:10‬‬ ‫‪20:20‬‬ ‫‪20:40‬‬ ‫‪4:19‬‬ ‫‪6:01‬‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز واکنش داریوش مهرجویی به درگذشت عباس کیارستمی‬ ‫از این حادثه ای که رخ داده عصبانی هستم!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ح‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ک ل‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫گ ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ی ی‬ ‫‪11‬‬ ‫ن‬ ‫‪13‬‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬همراه اطوار‪-2‬قابله‪-‬محکم‪-‬ازچهارعمل اصلی‬ ‫درریاضیات‪-3‬دعوت نمودن‪-‬روداروپایی‪-‬فیلم رسول مالقلی پور‪-4‬قورباغه‬ ‫درختی‪-‬سالح زیرزمینی‪-‬همیشه‪-‬ثروتمند‪-5‬قوت غالب‪-‬کالم مخفی‪-‬‬ ‫کمیاب افشاری‪-‬باران اندک‪-6‬گویی‪-‬اشاره به نزدیک‪-7‬روح جاری‪-‬‬ ‫جنین‪-8‬صورت‪-‬ازچاشنیها‪-9‬برعکس‪-‬ائینه‪-10‬ای دل شاعرانه‪-‬درس‬ ‫سرگذشت‪-11‬کافی است امابس نیست‪-‬مانند‪-‬جدا‪-‬مصیبت‪-12‬مردزن‬ ‫مرده‪-‬شهراذری‪-‬خوگرفتن‪-‬ضمیرغایب‪-13‬بازی خانمان برانداز‪-‬سمبل‪-‬‬ ‫ماه پرتاب کردنی‪-14‬درامد‪-‬سیراب نمودن‪-‬شهری درژاپن‪-15‬ازبتهای‬ ‫زمان جاهلیت‪-‬دراین مجموعه تلویزیونی بازی کرده است‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬میمون‪-‬دراین فیلم نیزبازی کرده است‪-2‬مثل ومانند‪-‬خوشبخت‪-‬جیوه‪-3‬کشورپربرکت‪-‬کشتی‬ ‫جنگی‪-‬جای پا‪-‬راغب‪-4‬پشیمان‪-‬بوی ماندگی‪-‬سخت اندوهگین شدن‪-‬جای پا‪-5‬کشورخودمان‪-‬‬ ‫پیک وبرید‪-‬تصدیق المانی‪-6‬ازحروف مقطعه قرانی‪-‬رمق اخر‪-‬قطار‪-7‬ازدرندگان‪-‬باورقلبی‬ ‫‪-8‬روزبیست وپنجم ازهرماه خورشیدی‪-‬دزد‪-9‬کیسه پول‪-‬شفابخش بیمار‪-10‬پدربزرگ‪-‬گشوده‪-‬‬ ‫حرف افسوس‪-11‬هنوزانگلیسی‪-‬محل سیرسیارات به دورخورشید‪-‬سنگینی ووقار‪-12‬پاروی‬ ‫قایقران‪-‬مکر‪-‬ازخدایانباستان‪-‬عضوسپرکردنی‪-13‬خمیده‪-‬سازشاکی‪-‬حاجتونیاز‪-‬ازانطرف‬ ‫عیب وننگ است‪-14‬اثری ازژان پل سارتر‪-‬چیرگی‪-‬فرارنمودن‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬ازصادرات‬ ‫کشورمان‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جلسه علنی مجلس شورای اسالمی روز یکشنبه| ایرنا‬ ‫پیکر مرحوم جمشید ارجمند مترجم‪ ،‬نویسنده و منتقد سینما با حضور هنرمندان و اهالی سینما از‬ ‫ساختمان شماره‪ ۲‬خانه سینما به سمت قطعه هنرمندان بهشت زهرا(س) تشییع شد| تسنیم‬ ‫تشییع پیکر شهید علی قانع اتش نشانی که چند روز قبل در جریان عملیات اطفای حریق‬ ‫یک ساختمان مسکونی در خیابان جنت اباد تهران جان خود را از دست داده بود| تسنیم‬ ‫مراسم تولد و تقدیر از هنرمندان پیشکسوت توسط موسسه هنرمندان پیشکسوت در باغ‬ ‫زیبا|مهر‬ ‫حبیب محمد زاده‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫سپرده بود‪ ،‬به همان اندازه هم عاشق شعر بود‪ .‬خوب هم شعر می خواند و با‬ ‫خواندن شعرهای فروغ‪ ،‬سهراب‪ ،‬سید علی صالحی یا محمدرضا عبدالملکیان‬ ‫و ‪ ...‬ما را در این عشق نیز شریک کرد‪.‬‬ ‫صبح روز ‪ 28‬تیر س��ال ‪ 87‬چه کسی می دانست در اتاق سرد بیمارستان‬ ‫«پارسیان» چه مرد شوریده حالی خفته است‪.‬چه کسی باورش می شد با‬ ‫ان صدای گرمش با ان حضور ش��یدایی اش‪ ،‬این چنین ارام خفته باشد‬ ‫اما او همه را غافلگیر کرد! «و رفت تا لب هیچ‪ »...‬هش��ت س��ال از ان‬ ‫روز عجیب می گذرد‪ ،‬از روزی که در اوج گرمای تابس��تان‪ ،‬چه سرد بود‬ ‫! ب��ی رحمانه رفت‪ .‬رامبد جوان راس��ت می گفت «عمو خس��رو به طرز‬ ‫بی رحمانه ای دوس��ت داشتنی بود! نمی شد او را ببینی و دوستش نداشته‬ ‫باشی!» اما ای کاش به تاسی از نام خانودگی اش‪ ،‬برای رفتن هم کمی‬ ‫ش��کیبایی به خرج می داد و این گونه ناگهان��ی مهمان قطعه هنرمندان‬ ‫نمی شد‪ .‬روز خاکس��پاری اش محمد اصفهانی در میان جمعیت غیرقابل‬ ‫کنترل��ی که در تاالر وحدت گرد ه��م امده بودند‪ ،‬قطعه مورد عالقه اش‬ ‫«بهار دلنش��ین» را اجرا کرد تا کوچ تابستانی بازیگر شیدایی ما رنگ و‬ ‫بویی از بهار داشته باشد‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫به پدران خود خوبى کنید‪ ،‬تا پسرانتان هم به شما خوبى کنند‪.‬‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫بازیگر لحظه های به یادماندنی‬ ‫نمایش تمام ش��د و کارگردان دنبال بازیگرش رفت اما ناگهان متوجه ش��د‬ ‫خسرو به بیمارستان چشم پزشکی فارابی مراجعه کرده‪ .‬بخشی از چشمش‬ ‫به یکی از نقاب های تیز نمایش گرفته و پاره شده بود اما او دو ساعت و نیم‬ ‫روی صحنه مانده بود تا بازی اش تمام شود‪ ...‬خسرو شکیبایی چنین بازیگری‬ ‫بود‪ .‬چندین سال پشت صحنه ی تئاتر‪ ،‬انتهای سالن ها‪ ،‬نشسته بود تا روزی‬ ‫بیایند و بگویند «ای پسر بیا فالن کارو انجام بده» و این کار‪ ،‬البته بازیگری‬ ‫نبود‪ ،‬کار بی اهمیتی پشت صحنه بود اما خسرو شکیبایی صبور بود و عاشق و‬ ‫از همه این روزها گذشت تا شد هامون سینمای ایران‪ .‬عده ای او را «خسرو»‬ ‫سینما می نامند و گروهی «هامون» می خوانندش اما او با هر نامی که خوانده‬ ‫شود‪ ،‬بازیگر لحظه های به یادماندنی است‪.‬‬ ‫مانند بسیاری از هم نسالنش مدت ها انتظار کشید تا روی صحنه تئاتر برود‬ ‫و به نقش های گوناگون جان ببخشد؛ از شاهزاده و گدا تا یک جوان انقالبی‬ ‫و شورشی‪ ،‬از یک برادر معتاد تا پاپ مقدس‪ ...‬در همین درخشش ها بود که‬ ‫چش��مان تیزبین داریوش مهرجویی‪ ،‬او را کشف کرد‪ .‬کارگردان خوش فکر‬ ‫سینما دنبال مردی بود در قامت «هامون» و به همان اندازه شیدا و شوریده و‬ ‫حاال این مرد را روی صحنه نمایش «شاهزاده و گدا» یافته بود‪ ،‬نمایشی که‬ ‫شکیبایی در ان هم نقش شاه را بازی می کرد و هم گدا را‪.‬‬ ‫ه��ادی مرزبان کارگردان این نمایش درباره ان روزها گفته اس��ت‪ :‬قرار بود‬ ‫خس��رو در نمایش «اهسته با گل سرخ» نقش جالل را بازی کند‪ .‬شبی به‬ ‫اتفاق همسرش پروین کوشیار به خانه ی ما امدند و او گفت «به من پیشنهاد‬ ‫بازی در یک فیلم ش��ده که اگر بازی کنم تا ش��ب عید خانه دار می شوم‪».‬‬ ‫نگاهش کردم و گفتم«می دانی به هنر تو خیلی اعتقاد دارم اما برو و خانه دار‬ ‫شو!» بعد از مدتی س��کوت اولین جمله اش این بود‪« :‬خیلی بی معرفتی! به‬ ‫همین س��ادگی بروم؟!» و چهره اش درهم ش��د‪ ،‬دوباره گفت‪ «:‬المصب یه‬ ‫چیزی بگو! بگو نرو!» اما من گفتم «خسرو برو و خانه دار شو!» پروین خانم‬ ‫گفت‪ «:‬دنبال بهانه ای است که نرود‪ ».‬به هر حال رفت و فیلم «هامون» را‬ ‫بازی کرد‪ .‬هامون را بازی کرد و در سینما ماند‪ .‬حاال دیگر هیچ فرقی نمی کرد‬ ‫«اسد» و «صفا»ی فیلم «پری» باشد یا «گشتاسب» فیلم «سارا»‪«،‬رضا»ی‬ ‫«کیمیا» باشد یا پدر دوقلوهای «خواهران غریب»‪ ،‬راننده خسته «اتوبوس‬ ‫شب» باشد یا روشنفکر سرخورده «درد مشترک»‪« ،‬مدرس» باشد یا «مراد‬ ‫بی��گ» ‪ ...‬یک قانون ثابت در تمام این نقش ها وجود داش��ت؛ او همیش��ه‬ ‫عاشق بود!‬ ‫عاشق بود و این عشق را به بازیگر مقابلش هم می بخشید انچنان که همه‬ ‫بازیگران مقابل او همچون رضا کیانیان‪ ،‬بیتا فرهی‪ ،‬مهرانه مهین ترابی‪ ،‬رامبد‬ ‫جوان‪ ،‬هدیه تهرانی و ‪ ...‬گفته اند او همیشه به بازیگر مقابلش کمک می کرد تا‬ ‫بهتر بازی کند‪ .‬این عشق فقط در سینما خالصه نمی شد‪ .‬پسربچه دیروز که‬ ‫در تمام دوران کودکی به همراه پدرش‪ ،‬خود را به جادوی پرده نقره ای سینما‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫رییس جمهور حسن روحانی در بیست ونهمین سفر استانی روز یکشنبه به‬ ‫استان کرمانشاه گفت دولت مردم را از حلقوم دزدان بیرون می کشد| مهر‬ ‫ن ارتش این کشور که خواهان ازادی زندانیان‬ ‫گروگانگیری و شایعه کودتا در ارمنستان توسط چند خلبا ‬ ‫سیاسیواستعفایدولتارمنستانهستند|خبرگزاریفرانسه‬