روزنامه هنرمند شماره 522

‫رضا میرکریمی‪:‬‬ ‫خانه سینما می بایست برمدار‬ ‫خرد جمعی حرکت کند‬ ‫‪6‬‬ ‫«ماه عسل» موفق ترین‬ ‫برنامه تلویزیون رمضان ‪۹۵‬‬ ‫از دید مخاطبین‬ ‫‪12‬‬ ‫چهارش��نبه‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهــم شماره ‪522‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم ابد و یک روز‬ ‫ابد و یک دروغ!‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عبدالرضا اکبری‬ ‫‪4‬‬ ‫مخاطـب سـرمایه‬ ‫تلـویزیون است‬ ‫یادداشتی بر فیلم «هیوالی بی وطن» اثر کری فوکوناگا‬ ‫بازنمایی فرهنگی در مسیرجنگ‬ ‫حمید امجد در نشست «سه خواهر و دیگران»‬ ‫تئاترامروز ایران گرفتار سلطه‬ ‫ابتذال اقتصاد‪ ،‬سیاست و تبلیغات‬ ‫گفتگو با «خوان کارلوس اوجدا» سفیر اروگوئه در تهران‬ ‫اروگوئه؛ شهری که از همه‬ ‫دنیا گردشگر می پذیرد‬ ‫‪6‬‬ ‫‪-16‬‬ ‫سهراب پورناظری در نشست خبری کنسرت«از دوار چرخ» مطرح کرد‬ ‫من و تهمورس دیگردرجشنواره‬ ‫موسیقی فجرحضورنخواهیم داشت‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪11‬‬ ‫بررسی «هنرمند» از اما و اگرهای برگزاری‬ ‫تخصصی ترین رویدادهای تجسمی‬ ‫دوساالنه هایتجسمی‬ ‫را فراموش کنید!‬ ‫‪8‬‬ ‫«النتوری» با محدودیت سنی‬ ‫به روی پرده سینماها می رود!‬ ‫‪12‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫چهار شـــــنبه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫محمدعلی وکیلی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫قانون فعلی ممنوعیت ماهواره‪ ،‬قبح قانون گریزی را ریخته است‬ ‫عضوکمیسیونفرهنگیمجلسبااشاره‬ ‫به اینکه برخی مردم حتی ش��بکه های‬ ‫داخلی را نیز از طریق ماهواره می بینند‪،‬‬ ‫معتقد است این امر باعث ریختن قبح‬ ‫قانون گریزی ش��ده اس��ت‪ .‬محمدعلی‬ ‫وکیلی درب��اره لزوم به روز کردن قانون ممنوعیت‬ ‫ماهواره گفت‪ :‬مطابق امارها بیش از‪ 70‬درصد مردم‬ ‫مخاطب ماهواره هستند و برخی‪ ،‬حتی شبکه های‬ ‫داخل��ی را نیز از طریق ماهواره می بینند لذا قانون‬ ‫ممنوعیت ماهواره نیازمند بازنگری است‪ .‬نماینده‬ ‫مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس‬ ‫در مجلس شورای اسالمی با اشاره به اینکه خواه ‬ ‫ناخواه بازنگری قانون ممنوعیت ماهواره ضرورت‬ ‫دارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬اگر این کار صورت نگیرد‪ ،‬عمال‬ ‫طوری قانون گذاری ش��ده که بیش از ‪ 70‬درصد‬ ‫مردم تخلف و قانون ستیزی می کنند و‬ ‫این امر باعث ریختن قبح قانون گریزی‬ ‫می ش��ود‪ .‬وی ب��ا بیان اینک��ه وزارت‬ ‫فرهنگ و ارش��اد می توان��د از طریق‬ ‫دبیرخانه شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫نظر سایر دستگاه های مرتبط در این زمینه را جمع‬ ‫و جلب کند و پس از جمع بندی به صورت الیحه‬ ‫به مجلس شورای اسالمی ارائه کند‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫بازنگرینسبتبهاینموضوعامریبیندستگاهی‬ ‫است و دستگاه های دیگر نیز باید نظر دهند‪ .‬عضو‬ ‫کمیس��یون فرهنگی مجلس ش��ورای اسالمی‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬اگر این قانون بازنگری و تصویب‬ ‫شود باید الزم االجرا و الزم االحترام باشد نه اینکه‬ ‫توسط دستگاهی نقض شود لذا دریافت نظر از سایر‬ ‫دستگاه هاضروریاست‪.‬‬ ‫طیبه سیاوشی شاه عنایتی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫دغدغه های موجود درخصوص استفاده از ماهواره باید بررسی شود‬ ‫طیبه سیاوشی ش��اه عنایتی درباره لزوم‬ ‫به روزکردن قان��ون ممنوعیت ماهواره‬ ‫گفت‪ :‬بازنگری در م��ورد قوانین وضع‬ ‫ش��ده درخصوص ممنوعی��ت ماهواره‬ ‫اجتناب ناپذیر است زیرا شاید کمتر از ‪30‬‬ ‫درصدمردمازماهوارهاستفادهنمی کنند؛بنابرایندیر‬ ‫ی��ا زود بازنگری در مورد قانون ممنوعیت ماهواره‬ ‫انجام خواهد ش��د چراکه این اق��دام یک ضرورت‬ ‫اس��ت‪ .‬وی با اش��اره به اینکه موضوع ممنوعیت‬ ‫تبلیغات در ماهواره جرقه ای شد تا بحث تجدید نظر‬ ‫در خصوص قانون ممنوعیت ماهواره مطرح شود‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬اگر استفاده از ماهواره ممنوعیت داشته‬ ‫باشد‪،‬قوانینزیرمجموعهاینامرنیزممنوعمی ماند‪.‬‬ ‫در بسیاری از کشورها از ماهواره استفاده می شود ولی‬ ‫با توج��ه به ارزش ها‪ ،‬عرف و غیره قوانینی مدنظر‬ ‫قرار گرفته و اعمال می ش��ود‪ ،‬وقتی م��ردم را در‬ ‫م��ورد موضوعی منع می کنیم‪ ،‬انها به ان موضوع‬ ‫رو می اورند که بحث قانون ممنوعیت ماهواره نیز‬ ‫می تواند یکی از مصداق های این مهم محس��وب‬ ‫ش��ود‪ .‬عضو فراکس��یون زنان مجلس‬ ‫ضمن تاکید بر اینکه برخورد س��لبی و‬ ‫یک طرفه در خصوص استفاده از ماهواره‬ ‫نمی تواند پاسخگو باشد‪ ،‬افزود‪ :‬بسیاری‬ ‫از مردم از این ابزار اس��تفاده می کنند و‬ ‫به جنبه قانونی ان توجهی ندارند لذا باید شرایط را‬ ‫کنترل کرد تا مردم هم بتوانند استفاده کنند‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به اینکه می توان از ظرفیت تبلیغات در ماهواره‬ ‫بهره برد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬تبلیغات فرهنگی‪ ،‬اقتصادی‪،‬‬ ‫توس��عه گردش��گری و غیره از جمله موضوعات‬ ‫قابل توجهی اس��ت که می توان در ماهواره به انها‬ ‫پرداخت‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس شورای‬ ‫اسالمی با بیان اینکه برای بازنگری در این قانون‬ ‫باید وزارت فرهنگ و ارشاد الیحه ای را با همراهی‬ ‫سایردستگاه هابهمجلسشورایاسالمیارائهکند‪،‬‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬با توجه به بدنه کارشناسی که در‬ ‫دولت وجود دارد‪ ،‬می توان دغدغه های موجود در این‬ ‫عرصه را بهتر بررسی کرد تا بازنگری این موضوع‬ ‫روند قانونی خود را بهتر طی کند‪.‬‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫برای مقابله با اسیب های اجتماعی فیلترکردن کارساز نیست‬ ‫هنرمند‪ :‬اسیب شناس��ی کتاب های دینی از جمله‬ ‫ضروریاتی است که به ان خیلی نیاز داریم و از این‬ ‫طریق می توان جلوی بسیاری از کتاب سازی ها‬ ‫در حوزه های مختلف از جمله شعر‪ ،‬ادبیات‪ ،‬ادبیات‬ ‫داس��تانی و ‪ ...‬را نی��ز گرفت‪ .‬عل��ی جنتی وزیر‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی در نشستی با اعضای‬ ‫هیات مدیره انجمن قلم حوزه علمیه قم با تاکید‬ ‫بر این مطلب گفت‪ :‬برخی با جمع اوری مقاالت‬ ‫و نوشته های دیگران به کتاب سازی می پردازند‬ ‫و از نظر خود فکر می کنند صاحب تالیف شده اند‬ ‫این در حالی است که این نوع کتاب سازی های‬ ‫باید اس��یب شناسی شود‪ .‬وی افزود‪ :‬خالقیت در‬ ‫داستان نویسی در کش��ورمان بسیار است و باید‬ ‫به شناسایی اس��تعدادهای این حوزه و راهنمایی‬ ‫انها در مس��یر درس��ت و صحیح پرداخت‪ .‬جنتی‬ ‫ادامه داد‪ :‬برگزاری کالس های داستان نویسی و‬ ‫دیگر حوزه های ادبی از جمله ترجمه‪ ،‬ش��عر و ‪...‬‬ ‫نیز می تواند در شناسایی و راهنمایی های علمی‬ ‫افراد مس��تعد در حوزه داس��تان نویسی و شعر و‬ ‫ادبی��ات کمک کند‪ .‬عضو ش��ورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی در ادامه با اشاره به مجموعه فعالیت های‬ ‫انجمن قلم حوزه علمیه قم اظهار کرد‪ :‬این انجمن‬ ‫اقدامات نوید بخش��ی در حوزه داستان نویسی و‬ ‫کالس های اموزش��ی برای طالب در زمینه های‬ ‫شعر و ادب انجام داده است‪.‬‬ ‫وی با اشاره به فعالیت های ادبی حوزه علمیه قم‬ ‫در پیش از انقالب اسالمی گفت‪ :‬خوشبختانه در‬ ‫طول سه دهه گذشته پیشرفت های چشمگیری‬ ‫در زمین��ه نگارش و ادبی��ات در حوزه علمیه قم‬ ‫ص��ورت گرفته اس��ت‪ .‬وی تصریح ک��رد‪ :‬ما در‬ ‫کشورمان به عنوان یک جامعه اسالمی با اینکه‬ ‫به دوره شکوفایی رسیده ایم ولی راه طوالنی برای‬ ‫پیشرفت در حوزه های مختلف سیاسی‪ ،‬اجتماعی‪،‬‬ ‫اقتص��ادی و به ویزه فرهنگ��ی و هنری داریم و‬ ‫بیش از این باید در تمامی حوزه ها پاسخگو بود‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی‬ ‫در دولت تدبیر و امید با اشاره به‬ ‫برخی تالیفات حوزه علمیه قم در‬ ‫زمینه ادبیات داستانی ادامه داد‪:‬‬ ‫استعدادهای خوبی در این زمینه‬ ‫در میان طالب حوزه علمیه قم‬ ‫وج��ود دارد که بای��د در جهت‬ ‫توس��عه و پیش��رفت ان تالش‬ ‫بیشتری داشت‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫عرفان های کاذب و اثرات سوء‬ ‫ان در جامعه ادامه داد‪ :‬برگزاری جلسات نقد کتاب‬ ‫در حوزه های مختلف کار ارزنده ای است که برخی‬ ‫نهادها از جمله شهر کتاب با حضور نویسندگان و‬ ‫مولفان برجسته کشور به بررسی و نقد اثار مختلف‬ ‫مولفان می پردازند‪ .‬جنتی گفت‪ :‬انجمن قلم حوزه‬ ‫علمیه قم نیز می تواند با برگزاری جلسات مختلف‬ ‫به نقد و بررس��ی اثار نویس��ندگان و مولفان در‬ ‫حوزه ه��ای مختل��ف از جمله ادبیات داس��تانی‬ ‫بپردازد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به‬ ‫دیدار اخیر شاعران با مقام معظم رهبری تصریح‬ ‫کرد‪ :‬نظر به توجه ویژه رهبر جمهوری اس�لامی‬ ‫ایران به حوزه شعر در این بخش خوشبختانه هم‬ ‫در داخ��ل حوزه علمیه قم و ه��م در خارج از ان‬ ‫اقدامات خوبی ص��ورت گرفته به گونه ای که در‬ ‫دیدار اخیر شاعران با مقام معظم رهبری چند تن‬ ‫از طلبه های جوان به قرائت اشعار خود در محضر‬ ‫ایشان پرداختند که بسیار مورد توجه قرار گرفت‪.‬‬ ‫جنتی گفت‪ :‬وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی در‬ ‫زمینه های مختلفی از جمله سینما‪ ،‬موسیقی‪ ،‬نشر‪،‬‬ ‫هنرهای نمایشی و ‪ ...‬فعالیت می کند که می توان‬ ‫با همکاری حوزه علمیه قم اساتیدی در زمینه های‬ ‫مختلف موسیقی‪ ،‬فیلمنامه نویسی‪ ،‬داستان نویسی‬ ‫به اموزش ط�لاب پرداخت‪ .‬وی افزود‪ :‬در زمینه‬ ‫تئاتر دینی نیز با همکاری حوزه علمیه قم می توان‬ ‫جذابیت های الزم را فراه��م اورد و اثار همراه با‬ ‫خالقیت را ب��ه وجود اورد‪ .‬جنتی‬ ‫با تاکید بر طرح مس��ایل اخالقی‬ ‫در نمایشنامه نویسی و فیلمنامه‬ ‫نویس��ی ادامه داد‪ :‬وزارت ارش��اد‬ ‫امسال در حوزه سینما و نمایشنامه‬ ‫نویسی تاکید دارد که فیلم سازان‬ ‫بیش��تر بر س��بک زندگی ایرانی‬ ‫اس�لامی به خلق اثار بپردازند و‬ ‫بر مس��ایل و مباح��ث اخالقی و‬ ‫رفتاری جامعه توجه داشته باشند‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬ما تاکید داریم که دس��ت اندرکاران‬ ‫این حوزه بیش��تر به ن��کات مثبت از جمله وفای‬ ‫به عهد‪ ،‬س��بک زندگی ایرانی اسالمی و تحکیم‬ ‫خانواده بپردازند‪ .‬جنتی تاکید کرد‪ :‬برای مقابله با‬ ‫اسیب های اجتماعی و پدیده های نوین ارتباطی‬ ‫باید به مصونیت بخش��ی در جامع��ه پرداخت و‬ ‫افراد جامعه به گونه ای تربیت ش��وند که در برابر‬ ‫اس��یب های در معرض خود بتوانند واکنش های‬ ‫مناس��ب و درس��ت از خود نش��ان دهند‪ .‬وی با‬ ‫اش��اره به گسترش برخی ش��بکه های اجتماعی‬ ‫و ماه��واره ای از جمله تلگ��رام و فیس بوک و ‪...‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬فیلتر کردن در این زمینه کارساز نیست‪.‬‬ ‫مصونیت بخش��یدن ب��ه جوانان در ای��ن زمینه‬ ‫مسوولیتی است که بر عهده ائمه جمعه و جماعات‬ ‫و مسووالن فرهنگی کشور قرار دارد‪.‬‬ ‫فرصت های خوبی برای هنر و ادبیات‬ ‫کشور وجود دارد‬ ‫در ادامه این نشست «سید عباس صالحی» معاون‬ ‫امور فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪:‬‬ ‫در حال حاضر فضای مناسب و فرصت های خوبی‬ ‫در جامعه وجود دارد تا بتوان بین نهادهای رسمی‬ ‫کش��ور و فضای حوزه های علمیه در زمینه های‬ ‫فرهنگی و هنری تعامل بیشتری برقرار کرد‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬برای ایجاد این تعامالت‪ ،‬نهادهای ذینفع‪،‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و همچنین دیگر‬ ‫نهادهای حاکمیتی می توانند نقش به سزایی در‬ ‫این زمینه داشته باش��ند‪ .‬صالحی گفت‪ :‬در حال‬ ‫حاضر ش��کل جدیدی از جریان ادب��ی و ادبیات‬ ‫داستانی در حال شکل گیری است و به جز شعر‬ ‫در زمینه داس��تان نویسی و داستان نویسی دینی‬ ‫نیز شاهد ش��کل گیری فضای جدیدی هستیم‪.‬‬ ‫وی با اش��اره به برخ��ی فعالیت های انجمن قلم‬ ‫حوزه علمیه قم ادامه داد‪ :‬انقالب اسالمی توانست‬ ‫با ام��وزش و جامعه دینی ما ارتب��اط برقرار کند‬ ‫و جامعه دینی توانس��ت به ام��وزش و پرورش و‬ ‫اموزش عالی کش��ور ورود پیدا کند و مدرسه نیز‬ ‫یک مفهوم جدیدی در جامعه دینی پیدا کرد‪.‬‬ ‫انجمن قلم قم وظیفه ساماندهی‬ ‫فعالیت های ادبی حوزه را بر عهده دارد‬ ‫در بخش دیگری از این نشست حجت االسالم‬ ‫و المسلمین سید محمد حسین نواب مدیر مدرسه‬ ‫اس�لامی هنر و رییس هیات مدیره انجمن قلم‬ ‫حوزه علمیه قم گف��ت‪ :‬انجمن قلم حوزه علمیه‬ ‫قم در معاونت پژوهش��ی حوزه علمیه قم شکل‬ ‫گرفته اس��ت و س��اماندهی فعالیت ه��ای ادبی‬ ‫حوزه از جمله وظایف ان اس��ت‪ .‬وی افزود‪ :‬این‬ ‫انجمن فعالیت های مختلفی از جمله همایش ها‬ ‫و کرسی های نظری و ادبی‪ ،‬بررسی نقاط ضعف‬ ‫و ق��وت ادبیات و هنر‪ ،‬تدوین مقاالت تخصصی‪،‬‬ ‫شناس��ایی نخبگان رش��ته های هن��ر و ادبیات‪،‬‬ ‫ترجمه کتب و ‪ ...‬را انج��ام می دهد‪ .‬نواب گفت‪:‬‬ ‫کالس های خوب و پر ثمری در زمینه نویسندگی‪،‬‬ ‫روش تحقیق‪ ،‬داستان نویسی و ترجمه در حوزه‬ ‫برگزار می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از دیگر فعالیت های‬ ‫انجمن قلم حوزه علمیه قم می توان به برگزاری‬ ‫جلسات نقد کتاب اشاره کرد که برخی کتاب های‬ ‫مهم در این انجمن به نقد گذاشته شده است‪ .‬در‬ ‫این نشست دیگر اعضای انجمن قلم حوزه علمیه‬ ‫قم به ارائه گزارشی از عملکرد انجمن قلم حوزه‬ ‫در زمینه های مختلف ادبی و هنری پرداختند‪.‬‬ ‫شهاب نادری نایب رییس فراکسیون میراث فرهنگی و گردشگری مجلس‬ ‫لزوم برخورد جدی با تمهیدات تشویقی اعزام گردشگر به ترکیه‬ ‫از سوی اژانس های گردشگری‬ ‫نای��ب رییس فراکس��یون می��راث فرهنگی و‬ ‫گردش��گری مجل��س معتقد اس��ت ب��ا توجه‬ ‫به وج��ود ناامن��ی و بحران در کش��ور ترکیه‬ ‫تورگردانان ایرانی باید فعالیت اعزام هموطنان‬ ‫را متوقف کنند زیرا اصال به صالح نیست‪.‬‬ ‫شهاب نادری ضمن تاکید بر ضرورت ممانعت‬ ‫از س��فر گردش��گران ایرانی به کشور ترکیه تا‬ ‫زمان ایجاد امنیت کامل در این کش��ور‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫س��ازمان می��راث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و‬ ‫گردش��گری باید ح��وزه گردش��گری خارجی‬ ‫خصوصا به مقصد کش��ور ترکی��ه را مدیریت‬ ‫کند؛ ب��ا توجه به ش��رایط داخلی این کش��ور‬ ‫اصال به صالح نیست که هموطنانمان به انجا‬ ‫مسافرت کنند‪.‬‬ ‫نماینده مردم پاوه در مجلس شورای اسالمی‬ ‫با اش��اره به اینکه باید در عرصه گردش��گری‬ ‫خارج��ی‪ ،‬مقاصد خوب��ی به مس��افران ایرانی‬ ‫معرفی کنیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬فرهنگ کش��ورهای‬ ‫خارجی خصوص��ا ترکیه در صورت بی توجهی‬ ‫می تواند تاثیر نامناسبی در گردشگران بگذارد‬ ‫لذا در این زمینه باید اطالع رس��انی مناس��بی‬ ‫انجام ش��ود‪ .‬وی با بی��ان اینکه با ایجاد جاذبه‬ ‫گردش��گری داخلی می توان جایگزین مناسبی‬ ‫ب��رای مقاصد خارج��ی درنظر گرف��ت و این‬ ‫موضوع رونق مناس��بی در صنعت گردشگری‬ ‫ایج��اد می کن��د‪ ،‬ادام��ه داد‪ :‬به عن��وان مثال‬ ‫بزرگترین و شگفت انگیزترین غار ابی اسیا در‬ ‫استان کرمانشاه وجود دارد و نیازمند تبلیغات و‬ ‫اطالع رسانی برای جذب بیشتر گردشگر است‪.‬‬ ‫ن��ادری با بیان اینکه ش��اید ارزان بودن برخی‬ ‫تورهای مسافرتی دلیل افزایش سفر به کشور‬ ‫ترکیه باشد‪ ،‬افزود‪ :‬باید با برنامه ریزی مناسب‬ ‫و فراهم کردن زیرساخت ها هزینه گردشگری‬ ‫داخلی را کاه��ش دهیم؛ با این وجود می توان‬ ‫تع��داد قابل توجهی از این اف��راد را به مقاصد‬ ‫گردش��گری و تفریح��ی داخلی ج��ذب کرد‪.‬‬ ‫نماین��ده م��ردم پ��اوه در مجل��س ش��ورای‬ ‫اس�لامی اظهار ک��رد‪ :‬تورگردان��ان ایرانی در‬ ‫چنین ش��رایطی باید فعالیت خود در خصوص‬ ‫اعزام هموطن��ان را متوقف کنند‪ .‬نایب رییس‬ ‫فراکس��یون «می��راث فرهنگی‪ ،‬گردش��گری‪،‬‬ ‫صنایع دس��تی و مناطق ازاد» شورای اسالمی‬ ‫با تاکید بر اینکه نقش اژانس های گردشگری‬ ‫در افزایش حضور گردشگران ایرانی در ترکیه‬ ‫قابل توجه اس��ت‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬با توجه به‬ ‫وجود ناامنی و بحران در کش��ور ترکیه‪ ،‬نباید‬ ‫به اژانس گردش��گری اج��ازه ترغیب و اعزام‬ ‫گردشگر به ترکیه داده شود‪.‬‬ ‫محسن مومنی شریف رییس حوزه هنری در همایش معماری مطرح کرد‬ ‫معماری هر ملت بخشی از هویت ان است‬ ‫رییس ح��وزه هنری با بیان اینک��ه معماری هر‬ ‫ملتی بخشی از مولفه های هویتی ان کشور است‪،‬‬ ‫اذعان کرد‪ :‬در روزگار بحران هویت‪ ،‬نس��بت به‬ ‫حفاظت و پاسداشت عناصر هویت ملی خود‪ ،‬دچار‬ ‫غفلت و بی اعتنایی شده ایم‪.‬‬ ‫محس��ن مومنی ش��ریف‪ ،‬رییس حوزه هنری در‬ ‫هم اندیشی ملی معماری که ‪ ۲۸‬تیرماه به همت‬ ‫بنیاد معماری انقالب اسالمی برگزار شد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫کس��انی که از منظر فرهنگ ب��ه معماری نگاه‬ ‫می کنند‪ ،‬نمی توانند به انچه ک��ه امروز در حوزه‬ ‫معماری کش��ور اتفاق می افتد بی اعتنا باش��ند و‬ ‫نگران نباش��ند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از اواخر دوره قاجار‬ ‫که تمامی عناصر فرهنگ و س��نت های ما مورد‬ ‫تهاجم بیگانگان قرار گرفت‪ ،‬معماری هم از این‬ ‫تهاجم بی نصیب نماند؛ هرچند در میان عناصری‬ ‫مانند پوشش‪ ،‬زبان و غیره این تاثیرپذیری خیلی‬ ‫مش��هود و فراگیر نب��ود و در زندگی عموم مردم‬ ‫تاثیری نداش��ت‪ .‬اما اتفاقاتی ک��ه در این حوزه‬ ‫در این س��ی س��ال اخیر افتاده است به لحاظ بی‬ ‫هویت��ی و بی منطقی‪ ،‬به تنهایی با تمام انچه که‬ ‫بر س��ر معماری این مرز و بوم در صد سال قبل‬ ‫از ان افتاده بود برابری می کند‪ .‬مومنی شریف با‬ ‫بیان اینکه معماری هر ملتی بخشی از مولفه های‬ ‫هویتی ان کش��ور اس��ت‪ ،‬اذعان کرد‪ :‬در روزگار‬ ‫بحران هویت‪ ،‬نس��بت به حفاظت و پاسداش��ت‬ ‫عناصر هویت ملی خود‪ ،‬دچار غفلت و بی اعتنایی‬ ‫شده ایم؛ چنین غفلتی غیر قابل گذشت است‪ .‬وی‬ ‫اضافه ک��رد‪ :‬اگر بیش از این درنگ کنیم‪ ،‬پدیده‬ ‫اشراف نوکیسه و بی بنیه ای که برخالف اشراف‬ ‫پیش��ین که در کنار همه مفاسدشان ریشه ای و‬ ‫اعتقادی داش��تند‪ ،‬برای مناف��ع کوتاه مدت خود‬ ‫هم��ه ارزش های این مرز و بوم را نابود می کنند‪.‬‬ ‫این ها در منفعت پرستی و منافع کوتاه مدت خود‪،‬‬ ‫هیچ مانعی در برابر خود نمی بینند‪ .‬مومنی شریف‬ ‫وظیفه چنین نشست هایی را هشدار درباره غفلت‬ ‫در عرصه معم��اری عنوان و تاکی��د کرد‪ :‬ایجاد‬ ‫دغدغه درباره معماری بی هویت و نامتناس��ب با‬ ‫فرهن��گ و باورهای بنیادین این ملت از وظایف‬ ‫مهم چنین نشست هایی است‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫چهار شـــــنبه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بهمن نامورمطلق در مراسم تجلیل از هنرمندان‬ ‫برتر بیست وشش��مین نمایش��گاه صنایع دستی‬ ‫ملی‪ ،‬بیان ک��رد ‪ :‬با وجود نبود تس��هیالت برای‬ ‫گفتمان س��ازی‪ ،‬می ت��وان با قاطعی��ت گفت که‬ ‫سرمایه اجتماعی صنایع دستی نسبت به گذشته‬ ‫بس��یار افزایش یافته است‪ .‬با وجود رکود موجود‪،‬‬ ‫این حوزه یکی از باالترین میزان رش��د را هم در‬ ‫فروش داخلی و هم در صادرات دارد‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫با وجود مخالفت های برخی کش��ورها در سطوح‬ ‫بین الملل��ی‪ ،‬ایران فعال ترین دیپلماس��ی جهان‬ ‫در حوزه صنایع دس��تی را دارد‪ .‬اجالس اس��یا و‬ ‫اقیانوس��یه اردیبهش��ت ماه برگزار شد و اجالس‬ ‫جهانی نیز امس��ال به عنوان بزرگ ترین اجالس‬ ‫تاریخ صنایع دستی در مهرماه در اصفهان برگزار‬ ‫می شود‪ .‬چهار شهر ایران عنوان شهرهای جهانی‬ ‫صنایع دستی را گرفته اند‪ .‬برنامه اقتصاد مقاومتی‬ ‫با عنوان بسته حمایت از صنایع دستی و همچنین‬ ‫برنامه اش��تغال با بیش از ‪ ۷۰‬ش��غل اماده شده و‬ ‫برنامه شش��م توس��عه نیز با هدف صادرات یک‬ ‫میلیاردی تهیه و ارسال شده است‪.‬‬ ‫معاون صنایع دستی کشور درباره نمایشگاه صنایع‬ ‫دس��تی‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در س��ال ‪ ۹۱‬معاونت سابق‬ ‫بیش از یک میلیارد و ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان هزینه‬ ‫ک��رد و کل فروش هنرمندان در ان نمایش��گاه‬ ‫‪ ۸۰۰‬میلی��ون تومان بود‪ .‬در حالی که ما امس��ال‬ ‫با بودجه ای حدود ‪ ۱۰۰‬میلیون تومان‪ ،‬نمایشگاه‬ ‫را برگزار کردیم‪ .‬در حالی که بیش از پنج میلیارد‬ ‫و ‪ ۵۰۰‬میلی��ون تومان فروش و ثبت س��فارش‬ ‫داش��تیم‪ ،‬یعنی کمتر از یک دوازدهم اعتبار سال‬ ‫‪ ۹۱‬را داشتیم‪ ،‬در حالی که نزدیک به هفت برابر‪،‬‬ ‫بهمن نامورمطلق معاون صنایع دستی‬ ‫برجام شرایط اولیه مناسبی را برای گردشگری‬ ‫و صنایع دستی فراهم کرده است‬ ‫فروش و س��فارش ثبت شد‪ .‬نامورمطلق با اشاره‬ ‫به درس هایی که از نمایش��گاه ها و فروش��گاه ها‬ ‫می توان گرفت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬ما ش��اهد بیش��ترین‬ ‫تفاوت در فروش و سفارش های تمام نمایشگاه ها‬ ‫بوده ای��م‪ .‬از غرف��ه ای ک��ه به اعتقاد خودش��ان‬ ‫نتوانس��ت به اندازه مخارج و اجاره‪ ،‬فروش داشته‬ ‫باشد تا غرفه ای که نزدیک به ‪ ۱ / ۵‬میلیارد تومان‬ ‫فروش و س��فارش داشت‪ .‬او در بخش دیگری از‬ ‫صحبت هایش‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬صنایع دس��تی یکی‬ ‫از افتخارات کش��ور ما و همواره مورد نیاز جامعه‬ ‫است‪ ،‬اما در دوره کنونی فراتر از ان‪ ،‬یک ضرورت‬ ‫نماینده ویژه کمیس��یون بهداش��ت مجلس در کمیته بررسی‬ ‫پرونده پزش��کی مرحوم کیارس��تمی با تکذی��ب خبر «اتمام‬ ‫بررسی پرونده عباس کیارس��تمی طی دو روز اینده»‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫به دلیل حجم وس��یع پرونده بررس��ی ان ح��دود دوماه زمان‬ ‫خواهد برد‪ .‬سیامک مره صدق با اشاره به نحوه بررسی پرونده‬ ‫پزش��کی عباس کیارستمی گفت‪ :‬از انجا که حجم پرونده به‬ ‫دلیل مدت طوالنی درمان و بیماری زیاد اس��ت و قسمتی از‬ ‫درمان نیز خارج از ایران بوده‪ ،‬بررس��ی و اعالم نتیجه نهایی‬ ‫تاریخی محسوب می شود‪ .‬صنایع دستی و فرش‬ ‫می توانند نقش تعیین کننده و تاریخی ایفا کنند‪ .‬به‬ ‫هزار و یک دلیل باید صنایع دس��تی مورد توجه‬ ‫ق��رار گیرد؛ یکی از ان ها خرد و کوچک بودن ان‬ ‫اس��ت‪ .‬اصوال صنایع غیربزرگ را به این ش��کل‬ ‫تقس��یم بندی می کنند‪ :‬بنگاه های خرد (کمتر از‬ ‫‪ ۱۰‬نفر)‪ ،‬کوچک (بین ‪ ۱۰‬تا ‪ ۴۹‬نفر) و متوس��ط‬ ‫(بین ‪ ۵۰‬تا ‪ ۲۵۰‬نفر)‪ .‬معاون صنایع دستی اضافه‬ ‫ک��رد‪ :‬عالوه بر ‪ ۲۸۶‬هزار مج��وز فردی‪ ،‬صنایع‬ ‫دس��تی ‪ ۱۳‬هزار و ‪ ۹۸۳‬واح��د کارگاهی دارد که‬ ‫از ای��ن میان‪ ۹۵ ،‬درص��د کارگاه های خرد‪ ،‬چهار‬ ‫درصد کوچک و یک درصد متوس��ط هس��تند‪.‬‬ ‫ایجاد متنوع ترین فرصت های شغلی با سریع ترین‬ ‫زمان ممکن همراه با کم ترین اعتبارات با ویژگی‬ ‫ارزش افزوده ب��اال‪ ،‬رقابتی بودن در بازار جهانی‪،‬‬ ‫تمرکززدایی و توسعه پایدار محلی صنایع دستی‬ ‫یک فرصت تاریخی برای کشور است‪.‬‬ ‫نامورمطلق همچنین افزود‪ :‬صنایع دستی به عنوان‬ ‫بهترین شکل صنایع خرد کوچک می تواند بخش‬ ‫مهم��ی از ب��ی کاری را برطرف کن��د و موجب‬ ‫ش��کوفایی اقتصادی در عرصه داخلی و خارجی‬ ‫شود؛ اما متاس��فانه با وجود تاکیدات مسووالن‪،‬‬ ‫صنایع کوچک جایگاه خود را نیافته اس��ت‪ .‬او در‬ ‫ادامه گفت‪ :‬مشکل جامعه‪ ،‬بویژه مدیران این است‬ ‫که امکان دیدن خرد و کوچک را ندارند‪ .‬شعار ما‬ ‫همواره این بوده که باید بزرگ بین باشیم‪ ،‬اثار باید‬ ‫چشمگیر باشد و چشمگیری در کمیت بزرگ معنا‬ ‫می شود‪ .‬همواره گفته شده که باید به دورها نظر‬ ‫بیفکنیم و دوربین باش��یم‪ ،‬اما عرفای ما همیشه‬ ‫به حال توجه کرده اند‪ .‬امروزه الزم اس��ت ریزبین‬ ‫باشیم‪ .‬به نظر الزم اس��ت دوباره در نگرش ها و‬ ‫باورهای مان درباره ابعاد و ترکیبات‪ ،‬بازاندیش��ی‬ ‫کنیم‪ .‬معاون صنایع دس��تی بیان کرد‪ :‬باید به دو‬ ‫پدیده دیگر نیز اش��اره کنم؛ نخس��ت امنیتی که‬ ‫دستگاه های مرتبط به این کشور هدیه دادند و در‬ ‫منطقه ای ناارام‪ ،‬کش��وری امن و ارام را به جهان‬ ‫معرفی کرده اند و دوم زحمات دیپلماسی خارجی‪،‬‬ ‫بویژه توافق برجام که ش��رایط اولیه مناس��بی را‬ ‫برای گردش��گری و صنایع دس��تی فراهم کرده‬ ‫اس��ت‪ .‬امیدوارم برجام برجا بماند تا ما بتوانیم از‬ ‫فرصت های ان استفاده کنیم‪.‬‬ ‫سیامک مره صدق عضو کمیته رسیدگی به پرونده کیارستمی‬ ‫روند پرونده کیارستمی دو ماه دیگر زمان خواهد برد‬ ‫کارشناس��ان کمیته به زم��ان نیاز دارد‪ ،‬درواقع بررس��ی این‬ ‫پرونده نزدیک به دو ماه زمان خواهد برد‪.‬‬ ‫نماینده کلیمیان در مجلس ش��ورای اس�لامی با تکذیب خبر‬ ‫«اتمام بررس��ی پرونده عباس کیارستمی طی دو روز اینده»‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬روند بررس��ی این پرونده هنوز به مراحلی که ایشان از‬ ‫کشور خارج شده‪ ،‬نرسیده و در مراحل اولیه است‪ .‬این پزشک‬ ‫متخصص ج��راح عمومی با تاکید بر اینکه پرونده پزش��کی‬ ‫زنده یاد کیارس��تمی باید در فضای ارام‪ ،‬خارج از احساس��ات‬ ‫و عاری از توهین مورد بررس��ی قرار داد تا مسائل به صورت‬ ‫علمی بررسی و مشخص شوند‪ ،‬گفت‪ :‬کمیته مذکور در مواقع‬ ‫‪3‬‬ ‫محمداسماعیل سعیدی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫ترکیه درلیست سیاه گردشگری همه توریست ها‬ ‫قراردارد‪ ،‬جز گردشگران ایرانی‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫بابیان اینکه ترکیه در لیست سیاه‬ ‫گردشگری قرار گرفته زیرا امنیت‬ ‫را به عنوان یکی ازمولفه های اصلی‬ ‫سفرندارد‪،‬ازسازمانمیراثفرهنگی‬ ‫و وزارت خارجه خواست از توان خود‬ ‫برای محدود کردن سفر توریستی‬ ‫به ترکیه استفاده کنند‪ .‬محمداسماعیل سعیدی‬ ‫با اشاره به ضرورت ممانعت از سفر گردشگران‬ ‫ایرانی به کشور ترکیه تا زمان ایجاد امنیت کامل‬ ‫در این کشور‪ ،‬گفت‪ :‬تمامی کشورها به جان اتباع‬ ‫و ش��هروندان خود حتی اگر در کشوری دیگر‬ ‫باشند بسیار اهمیت می دهند‪ ،‬لذا تا زمانی که از‬ ‫وضعیت امن و بی خطر ترکیه اطمینان حاصل‬ ‫نشده نباید اجازه ورود گردشگران ایرانی را به این‬ ‫کشور داد نه انکه با پروپاگاندا‪ ،‬تبلیغات کذایی و‬ ‫کاهش قیمت ها توسط اژانس های مسافرتی‬ ‫مردم را به رفتن در این کشورها ترغیب کرد و‬ ‫جان ان ها را به خطر انداخت‪.‬‬ ‫نماینده مردم تبریز در مجلس شورای اسالمی‬ ‫ادامه داد‪ :‬سازمان میراث فرهنگی و گردشگری و‬ ‫دستگاه های دیپلماسی وزارت خارجه باید از توان‬ ‫مدیریت خود برای «محدود کردن» س��فرهای‬ ‫توریس��تی به کشور ترکیه اس��تفاده کنند‪ .‬وی‬ ‫همچنین تاکید کرد‪ :‬اگر گردشگری ایران تقویت‬ ‫شودمی توانازتحوالتپیش امدهدرمنطقهبهره‬ ‫برد‪ ،‬البته به یقین هیچ کس از وجود‬ ‫شرایط ناارام‪ ،‬جنگ وخونریزی در‬ ‫کشورهای همسایه راضی نیست‬ ‫اما سیاست درس��ت این است که‬ ‫بتوان از اتفاق های منطقه به منظور‬ ‫اس��تفاده بیش��تر از ظرفیت های‬ ‫گردشگری داخلی بهره برد و با توجه‬ ‫به همجواری ایران و ترکیه‪ ،‬س��یل عظیمی از‬ ‫گردشگران این کشور را از ان خود کرد‪ .‬سعیدی‬ ‫با بیان اینکه ترکیه با وجود انکه درامد اصلی خود‬ ‫را از راه گردشگری به دست می اورد اما در لیست‬ ‫سیاه گردش��گری قرار گرفته است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫امنیت‪ ،‬یکی از مولفه های اصلی برای انتخاب‬ ‫مقصد س��فر اس��ت‪ ،‬گزینه ای که این روزها‬ ‫ترکی��ه از ان بی بهره اس��ت ب��ه همین دلیل‬ ‫روس ها و المان ها که بیشترین حجم توریست‬ ‫را به کشور ترکیه می فرستادند‪ ،‬به تازگی پشت‬ ‫این کشور را خالی کردند تا جان مردم خود را‬ ‫حفظ کنند‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫با بیان اینکه اگر گردشگران ایرانی برای سفر‬ ‫به کش��ورهای خارجی اصرار دارند‪ ،‬می توانند‬ ‫نمونه های مشابه را جایگزین ان کنند‪،‬گفت‪:‬‬ ‫به عن��وان نمونه کش��ور یونان ی��ا قبرس با‬ ‫توج��ه به وضعی��ت اقتص��ادی‪ ،‬جاذبه های‬ ‫توریس��تی و فاصله نه چندان دور از ایران‬ ‫می توانند یکی از جایگزین ها باشند‪.‬‬ ‫لزوم از خانواده مرحوم کیارس��تمی برای حضور در جلس��ات‬ ‫دع��وت می کنن��د و البته منعی برای حض��ور ان ها در تمامی‬ ‫جلسات وجود ندارد‪.‬‬ ‫عضو کمیس��یون بهداش��ت و درمان مجلس ب��ا بیان اینکه‬ ‫نمایندگان س��ازمان نظام پزش��کی‪ ،‬نماینده وزارت بهداشت‪،‬‬ ‫نماین��ده قوه قضایی��ه‪ ،‬نماینده پزش��ک قانون��ی‪ ،‬گروهی از‬ ‫پزشکان قوی و حاذق کشور و بنده به عنوان نماینده مجلس‬ ‫شورای اسالمی اعضاء این کمیته را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫چهار شـــــنبه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عبدالرضا اکبری‪:‬‬ ‫مخاطـبسـرمایه‬ ‫تلـویزیون است‬ ‫عبدالرضا اکبری هنرمندی که کار خود را از صحنه تئاتر شروع کرد و بعد از ان سال ها‬ ‫در عرصه سینما و تلویزیون حضوری پررنگ داشت با بهره گیری از جذابیت ظاهری‬ ‫و بازی حرفه ای مخاطبان را به پای تماشای فیلم ها می کشاند؛ در مورد دغدغه هایی‬ ‫ش دارند می گوید‪ .‬از ضعف های هنر بازیگ�ری در دوره جدید‬ ‫ک�ه خود و هم نسلان ‬ ‫گرفته تا سال هایی که عمر هنری خود را در ان گذاشته و تجربیاتی ارزشمند از ان‬ ‫سال ها اندوخته‪ .‬عبدالرضا اکبری در حال حاضر سریال معمای شاه را روی انتن دارد‬ ‫با او گفتگویی صورت داده ایم که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫قدرت صدا و شخصیت در بازیگری یکی از ویژگی هایی‬ ‫اس�ت که تئاتر به بازیگر می بخشد که شما هم از این‬ ‫ویژگی برخوردار بودید و هس�تید برای ادای دین خود‪،‬‬ ‫بعد از ورود به تلویزیون چرا به تئاتر بازنگشتید؟‬ ‫من از س��ال ‪ 47‬که بخش نوجوانی من را ش��امل می شود به مدت ده سال‬ ‫تئات��ر کار کردم و به اموختن فوت و فن های بازیگری مش��غول بودم و در‬ ‫کنارش مطالعه نمایش نامه ها و تاریخ سینمای ایران و جهان مشغول بودم‪.‬‬ ‫اینها تجریباتی است که فقط در تئاتر امکان بدست اوردن ان را دارید‪ ،‬و این‬ ‫فرصت هرگز در تلویزیون و سینما بدست نخواهد امد‪ .‬این سال ها برای من‬ ‫مثل اندوخته ای بود که در کارم بعد از گذشت چند سال این اموخته ها را در‬ ‫نقش ه��ا و فیلم های مختلف خرج می کردم‪ .‬در تئاتر تنها معضلی که برای‬ ‫هنرمند ایجاد می شود بحث مالی است که همین مسئله نیز برای من پیش‬ ‫امد و باعث ش��د به انتخاب هایم برای تلویزیون و سینما فکر کنم که البته‬ ‫انتخابم برای تلویزیون از بازی در تئاتر بوده‪ .‬و نکته دیگر تماش��اگر محدود‬ ‫تئاتر بود که باعث انتخاب تغییر جایگاهم در بازیگری شد چون هنرمند در‬ ‫سینما و تلویزیون از جغرافیای خود خارج می شود‪ .‬بعد از شروع کار تصویری‪،‬‬ ‫دیگر مجالی برای برگشت به تئاتر نداشتم وگرنه هنوز که هنوز است فضای‬ ‫تئات��ر فضای مورد عالقه من اس��ت‪ .‬و فکر می کنم ج��ای اول و اخر تمام‬ ‫کسانی اس��ت که با این حرفه وارد کار بازیگری ش��دند‪ .‬البته در چند سال‬ ‫گذشته تالش هایی برای بازگشت به تئاتر داشتم و نمایشنامه هایی برای اجرا‬ ‫ارائه دادم اما به دالیل حاشیه ای که همیشه گریبانگیر هنر ما بوده‪ ،‬نتوانستم‬ ‫کار کنم‪ .‬می شود دلیل دیگر را نبود سالن کافی در تئاتر دانست که هنرمند را‬ ‫از مسیر خود دور می کند‪ .‬این مسائل باعث شد از تئاتر دور شوم البته دیدن‬ ‫نمایش های روی صحنه را از دست ندادم و اتفاقا جدیدا به دیدن تئاتر رفتم‬ ‫و اگر فرصتی ایجاد شود باز هم خواهم رفت‪.‬‬ ‫اشاره کردید سالن های تئاتر محدود است اما االن شاهد‬ ‫نمایش های زیادی به روی صحنه هس�تیم که هرکدام‬ ‫تع�داد نوبت نمایش یک ماهه دارند‪ .‬فکر نمی کنید مثل‬ ‫سابق با مشکل کمبود سالن مواجه نیستم؟‬ ‫بله درس��ت اس��ت ولی ش��ما نگاه کنید که چه تئاترهایی به روی صحنه‬ ‫میروند!! فقط جنبه های سرگرمی نمایش را در نظر گرفته اند که با جلوه های‬ ‫بصری مناس��ب تماشاگر را جذب کنند و فقط برای ساعتی مخاطب را شاد‬ ‫کند و بخنداند بسیاری از این نمایش ها موزیکال شده اند‪ .‬بیننده را به قصد‬ ‫س��رگرم کردن به سالن می کشانند‪ .‬که شاید مابین انها پیام های اخالقی و‬ ‫اجتماعی هم داده ش��ود ولی به طور کلی این س��الن ها سالن های استاندارد‬ ‫نیستند و سالن هایی نیستند که هم بشود تئاترهای جدی از نظر نورپردازی‬ ‫و صحنه قابلیت اجرا داشته باشند و هم نمایش های طنز‪ .‬یک نمایش خوب‬ ‫احتیاج به خواننده‪ ،‬ش��عبده بازی و میان پرده ندارد باید قابلیت این را داشته‬ ‫باشد که برای ساعتی بیننده را به فکر فرو ببرد و باعث تفکر در بیننده شود‪.‬‬ ‫اکثر سالن های ما انگار تعبیه شده است برای منبع درامدی صرفا برای همین‬ ‫نمایش هایمعمولی‪.‬‬ ‫اش�نایی دیرینتان با اقای به�زاد فرهانی هم به تجربه‬ ‫اجرای تئاتر برمی گردد؟ در ادامه هم با ایشان هم بازی‬ ‫شدید؟‬ ‫ما گروهی بودیم متش��کل از بچه های محل و عالقه مند به هنر که جذب‬ ‫کانون های پروشی و کانون های تئاتر شدیم در اول با نمایش نامه های ساده‬ ‫کار می کردیم تا زمانی که استاد مودبیان به ما معرفی شدند که بازیگر بسیار‬ ‫خوبی هستند و هم نویسنده و کارگردان قابلی در عرصه سینما و تلویزیون‪.‬‬ ‫ایشان به صورت کامال اصولی ما را با دنیای حرفه ای تئاتر اشنا کردند با فوت‬ ‫و فن ها‪ ،‬نرمش ها تجزیه و تحلیل نمایش ها و اموزه هایی که در دانشگاه ها‬ ‫تدریس می ش��د‪ ،‬جن��اب موئدبیان این اموزه ها را با م��ا کار کردند‪ .‬و ما کم‬ ‫کارکردن اثار نویسنده های بزرگ از جمله دکتر غالمحسین‬ ‫کم ش��روع به‬ ‫ِ‬ ‫س��اعدی گرفته تا بیضایی و نویسندهای خارجی مانند بِرشت؛ شدیم‪ .‬گروه‬ ‫ما بزرگتر ش��د و اقای فراهانی به گروه ما اضافه ش��دند به واس��طه یکی از‬ ‫نوشته هایشان که در حال تمرین بودیم و از ایشان کمک خواستیم‪ .‬از همان‬ ‫جا پایه دوستی و همکاری ما زده شد و در طی چند سال ده تا از نوشته های‬ ‫ایشان را روی صحنه بردیم‪ .‬و گروه منسجم و خوبی داشتیم‪ .‬و بعدها در چند‬ ‫فیلم سینمایی باهم همکاری داشتیم‪.‬‬ ‫بعد از درخششتان در تلویزیون در سطح گسترده تری‬ ‫ش�ناخته شدید و این نکته امتیاز مثبتی برای تماشاچی‬ ‫بیشتر و دست مزد بهتر در تئاتر بود !‬ ‫بله این مس��ئله بعدها ترفندی شد که در نمایش ها و رونق گرفتن تئاتر که‬ ‫بازیگران چهره را وارد نمایش کردند در وهله اول تماشاچی را به پای نمایش‬ ‫کشاندند اما به مرور به تئاتر ضربه زد‪ .‬و کسانی وارد تئاتر شدند که که فقط‬ ‫به دنبال ژست حضور در سالن های نمایش بودند و تبدیل به یک پز در میان‬ ‫نگاه می کنند در حالی که ما فکر می کنیم فقط در تئاتر باید اینچنین با دقت‬ ‫کار کنیم‪.‬‬ ‫پس این ضعف متوجه فیلمنامه و کارگردان اس�ت و نه‬ ‫خود بازیگر؟‬ ‫تکلیف بازیگر مشخص است می ایند و انتخابش می کنند‪ .‬هنوز به ان درجه‬ ‫از بلوغ بازیگری نرسیده ایم که هنرمند خودش یک فیلم را انتخاب کند که در‬ ‫ان بازی کند و یا فیلمنامه ای را به دالیل حرفه ای رد کند‪ .‬و معموال انتخاب‬ ‫می شوند و مناس��بات غلط در این بین هم به این مسئله دامن می زند مثل‬ ‫اینکه هنرپیشه ها درست انتخاب نمی شوند بازیگران درک درستی از نقششان‬ ‫ندارند هر کس این اجازه را به خودش می دهد که نزدیکان‪ ،‬دوستان و بستگاه‬ ‫خود را وارد فیلم کند که این مسئله لطمه بزرگی به هنر بازی ما زده‪ .‬زمانی‬ ‫که این اجازه به خود بازیگر داده نمی ش��ود هنرمند در جایگاه انتخاب شوند‬ ‫است و باید در منزل بنشیند تا با او تماس بگیرند برای فالن نقش انتخابش‬ ‫کنند و هنرپیشه برای گذران زندگی و امرار معاش به این اتفاقات تن دربدهد‪.‬‬ ‫در ش�بکه ای فیلم شاهد پخش سریال هایی از گذشته‬ ‫هنرمندان شد‪ .‬این موضوع لطمه زد به تمام کسانی که سال ها در این زمینه‬ ‫کار کرده بودند چون تئاتر مکان قابل احترامی در عرصه هنر به شمار می اید‬ ‫ولی متاسفانه این روند همچنان ادامه دارد و نمی شود به کسی ایراد گرفت‬ ‫هرکسی در هر سنی می تواند وارد شود اندوخته های خود را جمع کند‪.‬‬ ‫مش�کلی که بیش�تر هنرمندان درگیر ان هستند بحث‬ ‫کلیشه شدن در نقش هایشان است‪ .‬به چه دلیل قدرت‬ ‫ریسک در کارگردان ها و بازیگران مان وجود ندارد؟‬ ‫این مشکلی است که در سینما و تلویزیون درگیر ان هستیم و نقش ها خیلی‬ ‫زود کلیشه می شوند و تبدیل به یک تیپ می شود‪ .‬اما در تئاتر فرصت های‬ ‫زی��ادی برای بازیگر به وجود می اید ک��ه خودش را در تمام نقش ها محک‬ ‫بزند‪ .‬کارگاهی است برای ازمون و خطا‪ .‬در تلویزیون می بینیم که هنرمندان‬ ‫در نقش هایشان ساکن می ش��وند در صورتی که هنرپیشه امده است برای‬ ‫افرین��ش نقش ها برای خلق کردن ولی متاس��فانه این قدرت ریس��ک در‬ ‫کارگردان های ما وجود ندارد‪ .‬گاهی ممکن از این فرصت ها پیش بیاید که به‬ ‫بازیگری نقشی متفاوت از نقش های گذشته اش محول شود که به اصطالح‬ ‫می گوییم که بلیت اش برده اس��ت‪ .‬این معضل برای سینمای ما است و در‬ ‫سینمای دنیا شاهد این چنین کلیشه هایی نیستیم و هنرمندان فرصت نشان‬ ‫دادن قابلیت های پنهان بازی خود را دارند‪ .‬به فیلم هایشان مانند هنر نمایش‬ ‫هس�تیم که با تماش�ای انها به قدرت ب�ازی‪ ،‬فیلمنامه‪،‬‬ ‫کارگردانی پی میبریم مسئله ای که االن در کمتر سریالی‬ ‫دیده می ش�ود‪ .‬تعدادی جوان بی تجربه که انتخابشان‬ ‫حتی بر اس�اس چهره مناسب هم نیست بدون حضور‬ ‫هیچ بازیگر قوی و پیشکس�وت‪ .‬س�وال اینجاست که‬ ‫تهییه کنن�ده ای که هزینه ای در ای�ن راه خرج می کند و‬ ‫س�ریال های بی کیفیت می سازد که باعث فرار مخاطب‬ ‫به شبکه های دیگر می شود به فکر برگشت سرمایه خود‬ ‫نیست که حداقل فیلمی با کیفیت ارائه بدهد؟‬ ‫ش��ما حرف دل همه ی ما را گفتید تمام کس��انی که خاک صحنه خوردند‬ ‫همین مس��ئله را عنوان می کنند و این حرف ما هم هست‪ .‬یک سازمانی یا‬ ‫نهادی باید این مس��ئله را مدیریت کند‪ .‬موضوعی که االن مطرح می شود‬ ‫این است که حتی در همین کارهایی که فیلمنامه های قوی ندارند می شود‬ ‫با یک گروه حرفه ای اب و رنگی به فضای ان فیلم بخش��ید که از کیفیت‬ ‫خوبی بخوردار ش��ود‪ .‬اشاره ای هم به سریال های خوب گذشته کردید دلیل‬ ‫کیفیت باالی ان زمان این بود که بچه ها دنبال دستمزهای خیلی باال نبودند‬ ‫بیشتر برای عالقه شان حضور داشتند فیلم های سینمایی گاهی تا دو سه ماه‬ ‫به طول می انجامید برای س��اخت بهترین اثر تالش می شد‪ .‬اما االن تهیه‬ ‫کننده نگران سرمایه شان هستند و فیلم ها در عرض چند هفته بسته می شود‬ ‫و به دنبال بازیگرانی با دستمزدهای پایین و حتی کسانی که برای بازی پول‬ ‫پرداخت کنند و یا به اصطالح سرمایه گذاری در فیلم داشته باشند؛ هستند‪.‬‬ ‫از این اتفاقات زیاد می افتد و باعث ش��ده ضربه بزرگی به هنر ما زده ش��ود‪.‬‬ ‫تماشاگر ما بسیار باهوش است و به محض شروع فیلم و سریال تشخیص‬ ‫می دهد چه فیلمی خوب اس��ت و چه فیلمی بد و همین موضوع او را سوق‬ ‫می دهد به کانال های دیگر چه خارجی و چه داخلی و این مس��ئله باعث از‬ ‫دس��ت دادن سرمایه ای به نام تماشاچی است‪ .‬هنر نمایش بدون تماشاچی‬ ‫هیچ مفهومی ندارد‪.‬‬ ‫همی�ن بی کیفیتی ها و نامالیمات ب�وده که باعث عالقه‬ ‫ب�ه مهاج�رت هنرمندان چ�ه بازیگر چه هنرمن�دان در‬ ‫عرصه های دیگر شده است؟‬ ‫مهاجرت بستگان مختلفی می تواند داشته باشد‪ .‬فکر نمی کنم هیچ کدام از‬ ‫هنرمندانی که مهاجرت کرده اند توانسته باشند در خارج از کشور موفق شده‬ ‫باش��ند هر هنرمندی زبان مملک خودش را می داند و می تواند با ان ارتباط‬ ‫برقرار کند شاید در مقطع ای موفقیت هایی کسب کنند ولی قطعا همیشگی‬ ‫نخواهد بود و من اعتقاد دارم هیچ جای دیگری پذیرای ما نیستند مگر اینکه‬ ‫هنرمندی با قابلیت های بین المللی باش��د‪ .‬هنرپیشه هایی بودند مانند عمر‬ ‫شریف که رفتند و خودشان را به سطح بین المللی رساندند ولی ما بازیگری در‬ ‫ان حد نداریم‪ .‬و کسانی که رفتند دالیل خاص خودشان برای رفتن داشته اند‬ ‫و شاید عرصه برایشان تنگ شده بوده و گرنه همه ما با مشکالت کوچک‬ ‫و بزرگ دست و پنجه نرم می کنیم‪.‬‬ ‫در سینما و تلویزیون کار کردید‪ .‬همیشه در سینما شاهد‬ ‫کیفیت های بهتری نسبت به تلویزیون هستیم دلیل این‬ ‫موضوع را چه می بینید؟‬ ‫بله به دلیل این که در سینما گاها از استاندارد های باالتری استفاده می شود‬ ‫چون یک فیلم س��ینمایی باید چنان قدرتی داشته باشد که تماشاچی بیاید‬ ‫بلیت بگیرد و در سالن بنشیند پس باید چنان کیفیتی داشته باشد که تماشاگر‬ ‫را جلب کند و مخاطب تمام فاکتورها را برای انتخاب در نظر می گیرد مثل‬ ‫این که کارگردان چه کسی است‪ ،‬موضوعیت فیلم حول چه مبحثی است‪،‬‬ ‫بازیگران فیلم چه کسانی هستند‪ .‬و من هنوز فکر می کنم که سینما با کیفیت‬ ‫بهتری عمل می کند چون دارای شناسنامه است‪ ،‬افیش دارد‪ ،‬پوستر و بروشور‬ ‫دارد و ثبت می شود چیزی که در تلویزیون دیده نمی شود‪ .‬بعد از انقالب در‬ ‫نقش های اصلی فیلم های سینمایی زیادی بازی کردم که تمام فاکتورهای‬ ‫کیفیت در ان زمان رعایت شد‪ .‬فیلم ابجد با اقای ابوالفضل جلیلی و فیلم تو‬ ‫ازادی با اقای محمدعلی طالبی و یا روز شیطان بهروز افخمی فیلم هایی بود‬ ‫که ما خیلی برای ان ها زحمت کشیدیم‪.‬‬ ‫شما فیلم های سینماییتان را بیشتر ترجیح می دهید و یا‬ ‫سریال هایی که بازی کردید؟‬ ‫س��ینمایی های خوب��ی داش��تم و در مقطعی ه��م در ده��ه ‪ 60‬و ‪ 70‬و ‪80‬‬ ‫س��ریال های خوبی مثل پهلوانان نمی میرند‪ ،‬تولدی دیگر مزد ترس داشتم‬ ‫که این ها مجموعه هایی بود که تمام استاندارد هایی که برای یک فیلم خوب‬ ‫الزم بود در این سریال های رعایت می شدند‪.‬‬ ‫صحبت پایانی هست بفرمایید‬ ‫همه ما منتظر فرصت هایی هس��تیم که باز از ما و هم نس�لانمان درس��ت‬ ‫اس��تفاده ش��ود‪ .‬این طور نباش��د که هنرمندی به واسطه س��ن فقط برای‬ ‫نقش های پدربزرگ و مادر بزرگ که نقش های فرعی هستند انتخاب شوند‪.‬‬ ‫که این مطابق استانداردهای جهانی نیست‪ .‬طوری باشد که هنرپیشه هایی‬ ‫که س��ال ها عمرشان را در این عرصه گذاش��ته اند و سرشار از تجربه اموزه‬ ‫هستند در خور انها با ایشان رفتار شود‪.‬‬ ‫تئــــــات�ر‬ ‫چهار شـــــنبه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مهمترین رویدادهای تئاتری از نگاه «هنرمند»‬ ‫حمید امجد در نشست «سه خواهر و دیگران»‬ ‫تئاتر امروز ایران گرفتار سلطه ابتذال اقتصاد‪ ،‬سیاست و تبلیغات‬ ‫هنرمن�د‪ :‬گ�روه اجرایی نمایش «س�ه‬ ‫خواه�ر و دیگ�ران» به نویس�ندگی و‬ ‫کارگ�ردان حمید امجد که قرار اس�ت‬ ‫از روز س�وم م�رداد در ت�االر اصل�ی‬ ‫مجموعه تئاتر ش�هر روی صحنه برود‬ ‫دیروز سه ش�نبه ‪ ۲۹‬تیرماه در س�الن‬ ‫کنفرانس مجموعه تاتر شهر به همراه‬ ‫عوامل گروهش در نشست رسانه ایی‬ ‫این نمایش از جزئیات اجرای این اثر‬ ‫سخن گفتند‪.‬‬ ‫من تهیه کنندگی در تئاتر را از‬ ‫پله دهم شروع کردم‬ ‫سعیده ابشناسان تهیه کننده نمایش «سه خواهر و‬ ‫دیگران» در این نشست خبری با ابراز خرسندی‬ ‫از حضور در این نمای��ش گفت‪ :‬کار کردن برای‬ ‫حمید امجد برای من افتخار بسیار بزرگی است‪.‬‬ ‫البته بنده از س��ابق با اثار این هنرمند بزرگ تئاتر‬ ‫اش��نا بودم ولی هی چ وقت تص��ور نمی کردم که‬ ‫روزی در مقام تهیه کننده نمایشی از حمید امجد‬ ‫باشم‪ .‬به هر ترتیب پیشنهاد تهیه این اثر نمایشی‬ ‫چن��دی پیش از س��وی اقای ارمغ��ان بهداروند‬ ‫مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی به بنده داده‬ ‫شد و بعد از صحبت های اولیه ای که انجام دادیم‪،‬‬ ‫بنا بر این شد که بنده به عنوان تهیه کننده در اثر‬ ‫حضور داشته باشم‪ .‬وی افزود‪ :‬تهیه کنندگی این‬ ‫اثر نمایشی در عین حال که پروژه بزرگ و بسیار‬ ‫لذت بخشی است‪ ،‬استرس های خود را نیز دارد‪ .‬به‬ ‫هر حال کار کردن با یک شخصیت بزرگی مانند‬ ‫حمید امجد مراقبت های بسیار زیادی می خواهد‬ ‫که نباید منجر به ناراحتی او ش��ویم‪ .‬به هر حال‬ ‫حض��ور در این اثر‪ ،‬گام مثبتی اس��ت که ش��اید‬ ‫بتوانیم به س��هم خود تغییر عمده ای را در حوزه‬ ‫تئاتر ایجاد کنیم‪ .‬تهیه کننده نمایش «سه خواهر و‬ ‫دیگران» در ادامه صحبت های خود تصریح کرد‪:‬‬ ‫ادامه من در راه تهیه کنندگی بسته به هنرمندی‬ ‫است که می خواهم با او کار کنم‪ .‬به هر حال من‬ ‫تهیه کنندگی در تئاتر را از پله دهم ش��روع کردم‬ ‫که برایم بس��یار جذاب است‪ .‬پس اگر قرار است‬ ‫در این عرصه باقی بمان��م‪ ،‬کارهای دیگری که‬ ‫تهیه کنندگی انها را به عهده دارم نیز باید در چنین‬ ‫سطحی باشد‪.‬‬ ‫تالش من به عنوان طراح صحنه در‬ ‫محدودیتبضاعت هایتئاترشهراست‬ ‫امیر اثباتی طراح صحنه نمایش نیز در این نشست‬ ‫گفت‪ :‬خیلی خوشحالم که بعد از سال ها دوری حمید‬ ‫امجد از صحنه های تئاتر مجدداًکاری را روی صحنه‬ ‫از او می بینی��م و من نیز می توانی��م مانند کارهای‬ ‫پیش��ین او همراه او باشم‪ .‬بنده سال ها قبل از اینکه‬ ‫متن نمایش «سه خواهر و دیگران» منتشر شود‪ ،‬در‬ ‫جریان نگارش اثر قرار گرفتم و امروز بسیار خوشحالم‬ ‫کهعالوهبرحضورحمیدامجدرویصحنه‪،‬می توانم‬ ‫به مخاطبان این نوید را بدهم که یک نمایش بسیار‬ ‫زیبا و لذت بخش��ی را روی صحنه خواهند دید‪ .‬من‬ ‫امیدوارم حاصل تالش تمام همکاران در این گروه‬ ‫بتواند ارتباط خوبی را با تماش��اگران برقرار کند‪ .‬این‬ ‫نمایش در شرایطی که تئاتر ایران چندان در شرایط‬ ‫جدی حضور ن��دارد‪ ،‬حرف های جدی برای مطرح‬ ‫کردن دارد که امیدوارم مخاطبان نیز چنین احساسی‬ ‫را داش��ته باشند‪ .‬طراح صحنه نمایش «سه خواهر‬ ‫و دیگ��ران» گفت‪ :‬این نمایش ترکیبی از ارجاعات‬ ‫فکری نویس��نده به متو ن دیگر به ویژه چخوف و‬ ‫شکسپیر است که من تالش کردم رویکرد حضور‬ ‫مت��ن در صحنه را با توجه به این رفتارها به تصویر‬ ‫بکشم‪.‬البتهسالن هاینمایشیگرفتاریزیادیدارند‬ ‫بنابراین تالش ما نی��ز در محدودیت بضاعت های‬ ‫تئاتر شهر است و ما از بقایای اندک صحنه استفاده‬ ‫می کنیم که امیدواریم با بضاعت محدود‪ ،‬اثر قابل‬ ‫توجهی را روی صحنه ببریم‪.‬‬ ‫روی صحنه به نام خودم به اجرا رفت‪ ،‬راضی نبودم‬ ‫کارگردان کار بر تمامی اجزا و عناصر‬ ‫تالش کردم تا از ان دور بمانم‪ .‬متاسفانه ذهنیت های‬ ‫کاربردی اجرایش واقف است‬ ‫رضا مرتضوی اهنگس��از نمایش «س��ه خواهر و سودجو و ذهنیت های موجود در سانسور‪ ،‬من را بسیار‬ ‫دیگران» هم در این نشست رسانه ای با بیان اینکه اذیت می کرد بنابرای��ن از جایی فکر کردم که باید‬ ‫یک گروه حرفه ای نمایش را در تاالر اصلی مجموعه صحنه را ترک کنم‪ .‬حاال هم اگر به صحنه بازگشته ام‬ ‫یدانیم به خاطر این موضوع است که فکر می کنم می توانم‬ ‫تئاتر شهر روی صحنه می برند‪ ،‬گفت‪ :‬همه م ‬ ‫که حمید امجد از ان دسته هنرمندانی است که خوب درصدی را ادامه دهم‪ .‬به هر ترتیب من همچنان در‬ ‫یداند چه کاری را انجام می دهد‪ .‬او بر تمامی اجزا و مرحله ازمایش شرایط قرار دارم که اگر ببینم شرایط‬ ‫م ‬ ‫عناصر کاربردی اجرایش واقف است‪ .‬بنابراین همین مانندقبلاست‪،‬بازهممانندگذشتهرفتارخواهمکرد‪.‬‬ ‫انتخاببهنوشبختیاریبرایفروش‬ ‫موضوع کار ما را برای اهنگس��ازی سخت تر کرده‬ ‫گیشهنبود‬ ‫است‪ .‬به هر ترتیب با توجه به اینکه برای نمایش‪،‬‬ ‫اجرای زنده ای را در نظر گرفته ایم‪ ،‬باید بگویم که کار وی در رابط��ه با حضور بهنوش بختی��اری در این‬ ‫بسیار سختی را پیش رو داریم و امیدواریم روند موجود اثر نمایشی و ابهاماتی که برای پر کردن گیشه در‬ ‫این زمینه به وجود امده‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬تمامی بازیگران‬ ‫بتواند کارگردان و تماشاگران را راضی نگه دارد‪.‬‬ ‫نمایش از جمله بهنوش بختیاری ُپر از قابلیت های‬ ‫تماشاگر از نمایش «سه خواهر و‬ ‫بازیگریهستند‪.‬البتهاشناییمنباخانمبختیاریبه‬ ‫دیگران» لذت می برد‬ ‫حمید امجد نویسنده و کارگردان نمایش «سه خواهر کالس های فلسفه مدرن بابک احمدی باز می گردد‬ ‫و دیگ��ران» در توضیح مختص��ات اجرایی این اثر و این نیست که من به جهت حضور ایشان در عرصه‬ ‫نمایشی گفت‪ :‬نمایش «س��ه خواهر و دیگران» از س��ینما‪ ،‬بخواهم از وی برای نمایش «سه خواهر و‬ ‫جمله متون نمایشی منتشر شده از من است که برای دیگران» دعوت کنم‪ .‬او به من گفت که می خواهد در‬ ‫این یکی مقدمه ای را در کتاب نمایش نوشته ام‪ .‬این عرصهبازیگریتجربه هایتازهکسبکردهوتلخبازی‬ ‫موضوع نیز فقط به دلیل چنین رویکردی است که بر کندبنابرایناشتباهمحضاستکهفرضکنیدمنبه‬ ‫اساس تجربه برای خواننده الزم دیدم تا توضیحاتی خاطرگیشهبهاینهنرمندپیشنهادهمکاریداده ام‪.‬‬ ‫حمیدامجدهیچ گاهبینادم هاتبعیض‬ ‫را برای او ارائه دهم‪ .‬توضیح دیگر اینکه روال معمول‬ ‫قائلنمی شود‬ ‫کارهای من بر این قاعده است‬ ‫ریحانه س�لامت بازیگر نقش‬ ‫که ت�لاش می کنم گرایش��ی‬ ‫اُلگا در نمایش «س��ه خواهر و‬ ‫به تاری��خ و رخدادهای تاریخی‬ ‫دیگ��ران» هم در این نشس��ت‬ ‫نیز داشته باش��م‪ .‬وی افزود‪ :‬در‬ ‫گفت‪ :‬همیش��ه دنبال فرصتی‬ ‫کاره��ای معمول م��ن قدری‬ ‫بودم که این موضوع را شخص ًا‬ ‫گرایش به تاری��خ و رخدادهای‬ ‫به اق��ای حمید امجد بگویم اما‬ ‫تاریخی در قالب یک بینامتنیت‬ ‫حاال ک��ه این نشس��ت خبری‬ ‫فضایی وج��ود دارد ک��ه میان‬ ‫برگزار شده‪ ،‬ترجیح می دهم این‬ ‫تاریخ و مت��ن ادبی‪« ،‬تاریخ» به‬ ‫موض��وع را در جم��ع بیان کنم‬ ‫منزل��ه روایت متن دیده ش��ده؛‬ ‫که استاد حمید امجد شخصیت‬ ‫اینکه چطور می توانیم با در نظر‬ ‫بسیار محترمی دارند که هیچ گاه‬ ‫گرفتناینعناصر‪،‬بهیکپارچگی‬ ‫نهایی برسیم و این همان چیزی بود که در متن «سه بین ادم ها تبعیض قائل نیستند و این موضوعی است‬ ‫خواه��ر و دیگران» اتفاق افتاد‪ .‬این متن امیزه ای از که متاسفانه در تئاتر ما بسیار کم وجود دارد به همین‬ ‫چندمتناستکهمشخص ًاپیراموناخرینسال های خاطر از حمید امجد ممنونم که چنین فضایی را در‬ ‫زندگ��ی چخوف و دس��ت و پنجه نرم ک��ردن او با نمایش «س��ه خواهر و دیگران» به وجود اورده که‬ ‫احس��اس غریبی نمی کن��م و این‬ ‫بیماری است‪ .‬در این متن کوشیده‬ ‫موضوع برای من بس��یار ارزشمند‬ ‫شده دس��تمایه هایی که به گواهی‬ ‫اس��ت‪ .‬ضمن اینکه نمایشنامه هم‬ ‫متن چخوف در یک ترکیب به کار‬ ‫دلیل خروج من از‬ ‫گرفته ش��ده‪ ،‬با حال و هوای ایرانی تئاترمولفه هاوعناصر به قدری زیبا است که من به عنوان‬ ‫بازیگر با ان چالش فراوانی داش��ته‬ ‫نس��بتی برقرار کرده و ضمن توجه‬ ‫جداگانه ایدارند‬ ‫باشم چرا که همه عناصر موجود در‬ ‫به ردپای ش��خصیت های ایرانی‪،‬‬ ‫که پس از مدتی به‬ ‫نمایش های س��نتی ایران��ی را نیز یکپارچگیرسیدندو نمایشنامه به زیباترین شکل ممکن‬ ‫به مخاطب معرفی کن��د‪ .‬در واقع باعث شدند تا من از توسط نویسنده نوشته شده و کار را‬ ‫می توان گفت نمایش «سه خواهر تئاتر دور باشم‪ .‬البته برای بازیگر اسان می کند‪.‬‬ ‫و دیگ��ران» روای��ت چهل تکه ای در مورد اینکه چرا ‪ ۱۲‬تفاوت هاینمایشنامهبااصل‬ ‫اس��ت که در مجموعه کلی تالش سال از تئاتر دور بودم کار برای بازیگر قابل توجه‬ ‫است‬ ‫کردیم به وحدت نهایی برسانیم و با موضوعمفصلیاست‬ ‫هم ساختمان یکپارچه ای را طراحی که باید بیشتر از اینها معصومه رحمانی بازیگر نقش ناتاشا‬ ‫کنیم که به طور مستقل دیده شود درباره ان حرف بزنم‪ .‬به هم در این نشس��ت خبری گفت‪:‬‬ ‫اما به طور کلی باید بگویم نفس این هر حال یکی از مسائلی بازی در یکی از نمایش های حمید‬ ‫اجرا‪ ،‬لذت تماشاگر از نمایش است‪ .‬که در تئاتر امروز ایران امجد یکی از ارزوه��ای من بود و‬ ‫دیدهمی شود‪،‬سلطه امروز بس��یار خوشحالم که در کنار‬ ‫ذهنیت هایسودجوو‬ ‫اقتصاد‪،‬ابتذالاقتصاد‪ ،‬او و کسانی هستم که تجربه بسیار‬ ‫ذهنیت هایموجوددر‬ ‫سانسور‪ ،‬من را بسیار اذیت ابتذال سیاست و ابتذال بزرگی در تئاتر دارند‪ .‬به اعتقاد من‬ ‫اتفاقات موجود در نمایشنامه «سه‬ ‫می کند‬ ‫تبلیغاتاست‬ ‫خواهر و دیگ��ران» تفاوت هایی با‬ ‫کارگردان نمایش «س��ه خواهر و‬ ‫اصل نمایش��نامه های ترکیبی که‬ ‫دیگران» درباره قطع همکاری سام‬ ‫قریبیان با این پروژه نمایشی توضیح داد‪ :‬این پروژه اقای امجد به انها اشاره کرد‪ ،‬دارد که همین موضوع‬ ‫همکاران متعدد زیادی داش��ت که در طول تمرین به خودی خود می تواند برای بازیگر قابل توجه باشد‪.‬‬ ‫همراه بس��یار خوبی با ما بودن��د اما بنا به دالیلی و نمایشنامه مکتوب «سه خواهر و دیگران»‬ ‫تعهدات دیگری که به پروژه های مختلف داشتند‪ ،‬را باید کلمه به کلمه روی صحنه اجرا کنیم‬ ‫نتوانستند در کنار ما حضور داشته باشند‪ .‬اقای سام افش��ین هاش��می بازیگر نقش فیرز نمایش «سه‬ ‫قریبیان نیز یکی از این عزیزان است که بعد از مدتی خواهر و دیگران» با اشاره به مولفه های ایرانی این‬ ‫کام ً‬ ‫ال صمیمانه به این نتیجه رسیدیم که در نمایش شخصیت بیان کرد‪ :‬شخصیت فیرز به گونه ای است‬ ‫بعدی با هم کار کنیم‪ .‬بنابراین هیچ مشکل دیگری که با نمایش های تخت حوض��ی و قاعده های ان‬ ‫در این زمینه وجود نداشت‪ .‬امجد در بخش دیگری ارتباط دارد اما این فضا برای بازیگر فقط بهره مندی از‬ ‫از این نشس��ت رسانه ای با اش��اره به دالیل غیبت مولفه هاستچراکهایننمایشنامهیکمتنمکتوب‬ ‫‪ ۱۲‬ساله اش از تئاتر‪ ،‬گفت‪ :‬دلیل خروج من از تئاتر دارد که باید کلمه به کلمه بر اساس ان نقش را روی‬ ‫مولفه ها و عناصر جداگانه ای دارند که پس از مدتی صحنه اجرا کنیم‪ .‬اما توجه به قاعده های سیاه بازی و‬ ‫به یکپارچگی رسیدند و باعث شدند تا من از تئاتر دور نمایش های تخت حوضی از جمله مواردی است که‬ ‫باشم‪ .‬البته در مورد اینکه چرا‪ ۱۲‬سال از تئاتر دور بودم می توانم به عنوان ویژگی این نقش به ان اشاره کنم‪.‬‬ ‫حمید امجد یکی از شریف ترین و‬ ‫موضوع مفصلی است که باید بیشتر از اینها درباره‬ ‫ان حرف بزنم‪ .‬به هر حال یکی از مس��ائلی که در کاربلدتریننویسندگانوکارگردانانتئاتر‬ ‫ایران است‬ ‫تئاتر امروز ایران دیده می شود‪ ،‬سلطه اقتصاد‪ ،‬ابتذال‬ ‫اقتصاد‪ ،‬ابتذال سیاست و ابتذال تبلیغات است که من رامین سیاردش��تی یکی دیگر از بازیگران نمایش‬ ‫امیدوارم هرگز در زندگی ام چنین اثری را تولید نکنم «سه خواهر و دیگران» هم در این نشست خبری‬ ‫که هدفش تبلیغات باشد و چون من از ان چیزی که گفت‪ :‬حمید امجد یکی از شریف ترین و کاربلدترین‬ ‫‪5‬‬ ‫نویسندگان و کارگردانان تئاتر ایران است که چه در‬ ‫متن و چه در حوزه اجرا فعالیت های بسیار ارزشمندی‬ ‫را انجام داده اس��ت و من به عنوان یکی از اعضای‬ ‫گروه بازیگران‪ ،‬امیدوارم کارم شایسته روی صحنه به‬ ‫مخاطب نشان داده شود و همه دست به دست هم‬ ‫بدهیم که اجرای خوبی را برای تماشاگران رقم بزنیم‪.‬‬ ‫متاسفانه از سال ‪ ۹۰‬ماجرای گیشه وارد‬ ‫تئاترشد‬ ‫علیرضا ناصحی عضو گروه بازیگران نمایش «سه‬ ‫خواهر و دیگران» نیز در این نشست خبری با طرح‬ ‫این سوال که معیار تئاتر خوب بودن چیست‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬از ده��ه ‪ ۷۰‬که تئاتر را یاد گرفتم و به این فضا‬ ‫وارد شدم‪ ،‬به این نکته رسیدم که اندیشمند بودن و‬ ‫خردورزی یکی از ویژگی های مهم تئاتر ان سال ها‬ ‫بود اما متاسفانه از سال ‪ ۹۰‬ماجرای گیشه وارد تئاتر‬ ‫شد و این هنر ارزشمند را به سمت هیجان و اغواگری‬ ‫برد‪ .‬به نظر من نمایش «س��ه خواه��ر و دیگران»‬ ‫می تواند معیار جدیدی برای تئاتر اندیشمندی باشد‬ ‫که در دهه ‪ ۷۰‬شاهد تاثیرگذاری ان بودیم‪.‬‬ ‫تئاتر ما از یک دغدغه هنری است‬ ‫داریوش موفق یکی دیگر از بازیگران نمایش «سه‬ ‫خواهر و دیگران» هم با ابراز خرسندی از حضور خود‬ ‫در این اثر نمایشی تاکید کرد‪ :‬خیلی خوشحالم که با‬ ‫یک گروه حرفه ای روبرو هستم‪ .‬البته غیر از یک یا دو‬ ‫دست اندازی که برای اجرای این نمایش پیش امد‪،‬‬ ‫همه چیز تا به امروز خوب پیش رفته است و خیلی‬ ‫خوش��حالم که این اثر نمایشی‪ ،‬فضایی را به وجود‬ ‫اورده که اندیشه و فکر در درجه اول اهمیت قرار دارد‪.‬‬ ‫به هر حال تئاتر ایران در این س��ال ها به جنبه های‬ ‫تزئینی اش نزدیک شده و کاری که ما می کنیم نیز‬ ‫برگرفته از یک دغدغه هنری است که امیدوارم به‬ ‫تماشاگر در بهترین شکل خود نمایش داده شود‪.‬‬ ‫نمایش «سه خواهر و دیگران» یک‬ ‫دراماتورژی ارزشمند از اثار چخوف و‬ ‫شکسپیراست‬ ‫محسنحسینینویسندهوکارگردانتئاترکهدرنمایش‬ ‫«سه خواهر و دیگران» به عنوان یکی از اعضای گروه‬ ‫بازیگران حضور دارد‪ ،‬در این نشست خبری از حضور‬ ‫در نمایش حمید امجد ابراز خرسندی کرد و گفت‪ :‬این‬ ‫نمایش یک دراماتورژی بس��یار قدرتمند و ارزشمند از‬ ‫اثار چخوف و شکسپیر است که به محض اینکه ان را‬ ‫خواندم‪،‬مستوراثرشدمچراکهنگاهنویسندهوکارگردان‬ ‫به اثر نگاه زیبایی است که برای بازیگر می تواند تجربه‬ ‫سختیبهحسابایدبهویژهاینکهکارگرداناثر‪،‬نویسنده‬ ‫همباشد‪.‬بههرترتیبدرنمایش«سهخواهرودیگران»‬ ‫شرایطبهگونه ایطراحیشدهکهدرداستانشاهدیک‬ ‫روایتصمیمیهستیم؛موضوعیکهبایدرویصحنه‬ ‫نیزبهدرستیبرایمخاطباجراشود‪.‬‬ ‫تمامیشخصیت هاینمایشمی تواند‬ ‫مابه ازایبیرونیداشتهباشد‬ ‫جمشیدجهانزادههمدرایننشستگفت‪:‬شخصیت‬ ‫طراحی ش��ده کارگردان برای من در این نمایش بر‬ ‫اس��اس یک شخصیت عمل گراست که پر از ایده‪،‬‬ ‫هدف و برنامه اس��ت و من بسیار خوشحالم که در‬ ‫این اثر نمایش��ی حضور دارم‪ .‬پیام امیرعبداللهیان‬ ‫دیگر بازیگر نمایش «س��ه خواهر و دیگران» نیز با‬ ‫ابراز خرسندی از حضور در این نمایش گفت‪ :‬تمامی‬ ‫ش��خصیت های نمایش می تواند مابه ازای بیرونی‬ ‫داشته باشد که هر یک از ما در زندگی روزمره با ان‬ ‫مواجهیم و این یکی از ویژگی های مهم نمایش است‬ ‫که می توانم به ان اشاره کنم‪.‬‬ ‫می دانستم که اقای امجد‬ ‫همیشهبهگیشهفکرنمی کند‬ ‫بهنوش بختیاری هم در این نشست خبری توضیح‬ ‫داد‪ :‬تمام بازیگرانی که در این اثر نمایش��ی حضور‬ ‫دارند‪ ،‬هیچ نگاه بدی به من نداشتند‪ .‬کما اینکه من از‬ ‫طرفداران استاد امجد بودم که طی سال های گذشته‬ ‫تمام تئاترهای ایشان را دیده ام و می توانم بگویم‬ ‫که به معنای واقعی‪ ،‬یک َمرد باس��واد و انسان در‬ ‫حوزه تئاتر است‪ .‬وی افزود‪ :‬روزی که به من برای‬ ‫بازی در این نمایش تلفن شد‪ ،‬از شدت هیجان و‬ ‫خوشحالی سکته کردم زیرا با شناختی که از این‬ ‫مرد بزرگ داشتم‪ ،‬می دانستم که او هم همیشه به‬ ‫گیشه فکر نمی کند‪ .‬کما اینکه این متن به قدری‬ ‫زیبا و عمیق است که من را واداشت جور دیگری‬ ‫بازی کنم و مهارت های خودم را تقویت کنم‪ .‬به‬ ‫هر ترتیب برای من بازی در تئاتر بسیار سخت بود‬ ‫اما خوشحالم که در این عرصه مشغول فراگیری‬ ‫هستم و خیلی از چیزها را یاد می گیرم‪ .‬من موجود‬ ‫بسیار خوش شانسی هستم که این بار شانس به من‬ ‫رو ک��رده و در یک اثر حرفه ای حض��ور دارم که در‬ ‫عرصه بازیگری مطالب بسیاری را به من یاد می دهد‪.‬‬ ‫نخستیننشستمسئوالنتئاترکشورهایاسالمی‬ ‫و همسایه ایران برگزار می شود‬ ‫نشست مسئوالن تئاتر کشورهای اسالمی و کشورهای همسایه در ایران‪ ،‬از سوی امور بین الملل‬ ‫اداره کل هنرهای نمایش��ی و با همکاری سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی به زودی برگزار‬ ‫می ش��ود‪ .‬مهرداد رایانی مخصوص‪ ،‬مدیر امور بین الملل اداره کل هنرهای نمایشی در این باره‬ ‫گفت‪ :‬نشس��ت مشترک مدیران تئاتر کشورهای اسالمی به منظور ایجاد ارتباط بین هنرمندان‬ ‫کشورهای اسالمی و اشنایی فرهنگ ملت های مسلمان از یکدیگر برنامه ریزی شده است‪ .‬وی‬ ‫با بیان این نکته که از مس��ئوالن دولتی تئاتر کشورهای همسایه و منطقه برای حضور در این‬ ‫نشست دعوت شده افزود‪ :‬تاکنون مدیران تئاتر کشورهای قطر‪ ،‬قرقیزستان‪ ،‬لبنان و افغانستان‬ ‫برای حضور در این نشست مشترک اعالم امادگی کرده اند‪ .‬محورهای مورد تاکید این نشست‬ ‫در زمینه های تولیدات مشترک تئاتر‪ ،‬تبادل اثار بین کشورهای مسلمان و همسایه ایران‪ ،‬ترجمه‬ ‫اثار هنرمندان کشورهای اسالمی‪ ،‬برپایی کارگاه های اموزشی و پژوهشی در کشورهای یکدیگر‬ ‫اعالم شده است‪ .‬رایانی تاکید کرد که در پایان این نشست سند مشترک تئاتر کشورهای اسالمی‬ ‫و همسایه ایران تدوین و به امضا شرکت کنندگان خواهد رسید‪.‬‬ ‫نشست خبری نمایش «خوشبختی های کوچک سوسک شدن» برگزار شد‬ ‫نشس��ت خبری «خوش��بختی های کوچک سوسک ش��دن» صبح دیروز با حضور عوامل این‬ ‫نمایش‪ ،‬ازاده انصاری‪ ،‬کارگردان نمایش‪ ،‬فرهاد امینی‪ ،‬نویس��نده‪ ،‬علی حسنلو‪ ،‬طراح صحنه و‬ ‫فرزین محدث‪ ،‬علی باروتی و مجتبی پیرزاده در سالن کنفرانس مجموعه تئاتر شهر برگزار شد‪.‬‬ ‫ازاده انصاری با اش��اره به اجرای این نمایش در جشنواره گذشته تئاتر عروسکی تهران مبارک‬ ‫در سال ‪ ،1393‬این کار را چالش بزرگی خواند که در ان زمان به مطلوبش نرسیده است‪ .‬وی با‬ ‫بیان انکه نمایش در ان ایام با بازخورد خوب مخاطب مواجه ش��ده بود از نارضایتی خود سخن‬ ‫گفت و تاکید کرد این نارضایتی ناشی از فشردگی جشنواره‪ ،‬تمرینات کوتاه مدت و محقق نشدن‬ ‫ساخت و ساز مدنظر است‪ .‬کارگردان گروه تئاتر معاصر با تصریح میزان عالقه مندیش به داستان‬ ‫مسخ کافکا‪ ،‬خاطرنشان کرد از زمان دانشجویی عالقه مند بوده با این اثر داستانی دست و پنجه‬ ‫نرم کند‪ .‬وی گفت‪ :‬از انجا که نمایش عروسکی کار می کنم و قابلیتهای ان را براساس تجربیات‬ ‫گذشته به دست اورده ام‪ ،‬این نمایش را به سمت فضای عروسکی بردم‪ .‬وی جهان اثر را میان‬ ‫جهان واقعی و رویا دانست و بیشترین دغییر در این برداشت ازاد از اثر کافکا را در روایت خواند‬ ‫که حوادث خطی با لحن سرد و ساده و کمتر جذاب به ترفندهای گروه نمایشی به اثری جذاب‬ ‫و خالق تبدیل ش��ده اس��ت‪ .‬همچنین این کارگردان درباره شخصیت مرکزی داستان‪ ،‬گرگور‬ ‫تاکید کرد که این شخصیت دارای دو وجه انسانی و حیوانی است و ارتباط میان این دو وضعیت‬ ‫اس��ت که کار را به س��مت جذابیت و طنز می برد‪ .‬فرهاد امینی در مقام یکی از نویسندگان این‬ ‫نمایش وجود دغدغه مشترک را اتفاقی مبارک در تئاتر دانست و با اذعان به اینکه مسخ از بستر‬ ‫درام اماده است‪ ،‬گفت‪ :‬در طول مسیری که با نادر برهانی مرند طی کردیم‪ ،‬سعی کردیم هر چه‬ ‫بیشتر اثر را دراماتیزه کنیم و حتی داستان خود را بیان کنیم‪ .‬در وهله نخست سعی شد داستان‬ ‫همان اثر کافکا باشد‪ .‬وی درباره تغییرات رخ داده در متن همانند کارگردان به روایت اشاره کرد‬ ‫که در یک دانای کل فاجعه ای را در دو خط بیان می کند و در متن نمایش نیز نویس��ندگان با‬ ‫همان فاجعه درام را اغاز می کنند؛ اما در روایتی شاعرانه‪ .‬وی افزود در این اثر تالش شده نگاه‬ ‫ایرانی که برای مخاطب اشناس��ت در اثر تزریق ش��ود‪ .‬این نویسنده تئاتر مدعی شد مرز میان‬ ‫خیال و واقعیت می تواند مخدوش شود و این گروه نمایشی سعی کرده است در این اثر این مرز‬ ‫را مخدوش کند‪ .‬در این نمایش با فیزیک تالش می کنیم عاطفه و احساس��ات را انتقال دهیم‪.‬‬ ‫نمایش «خوشبختی های کوچک سوسک شدن» پنجشنبه‪ 31 ،‬تیرماه یک تمرین ‪ -‬اجرا برای‬ ‫دانشجویان و عالقه مندان تئاتر در تاالر سایه مجموعه تئاتر شهر روی صحنه می برد و نمایش‬ ‫افتاحیه ان نیز روز جمعه برابر با یکم مرداد با حضور مرضیه برومند برگزار می شود‪.‬‬ ‫نمایشهای پذیرفته شده در دو بخش صحنه ای و استانی معرفی شد‬ ‫با پایان مرحله انتخاب اثار بخش صحنه ای یازدهمین جشنواره تئاتر رضوی ‪ ۱۰‬نمایش پذیرفته‬ ‫شده برای حضور در جشنواره معرفی شدند‪ .‬هیئت انتخاب جشنواره تئاتر رضوی متشکل از دکتر‬ ‫تاجبخش فناییان‪ ،‬نادر برهانی مرند و شهرام کرمی ‪ 10‬نمایش بخش مسابقه تئاتر صحنه ای و دو‬ ‫نمایش بخش استانی (اجرای عمومی پیش از جشنواره) را برای اجرا در یازدهمین جشنواره تئاتر‬ ‫رضوی معرفی کردند‪ .‬اثار بخش مسابقه صحنه ای به شرح زیر معرفی شده اند‪:‬‬ ‫نمایش «ابگینه» نوش��ته سعید تشکری با کارگردانی مهدی فتحی از کرج‪ /‬نمایش «الزایمر»‬ ‫نوشته سید علی موسویان با کارگردانی محمد زوار بی ریا از تهران‪ /‬نمایش «بازگشت در چهارشنبه‬ ‫اخر س��ال» نوشته رئوف دشتی با کارگردانی رضا حسینی از مشهد‪/‬نمایش «در مسیر کوه شاه‬ ‫جهان» نوشته مهدی کشمیری فر و عباس جان فدا به کارگردانی مهدی کشمیری از بجنورد ‪/‬‬ ‫نمایش «دو بال قیچی» نوشته و کارگردانی حسن (امیر) حامد از رشت‪ /‬نمایش «دقایقی با رضا»‬ ‫نوشته علی میرزاعمادی با کارگردانی سعید نوروزی از کرمانشاه‪/‬نمایش «رستگاری در شب دور»‬ ‫نوشته طال معتضدی به کارگردانی بهار کریم زاده از تهران‪ /‬نمایش «زندگی در سال صفر» نوشته‬ ‫محمدرضا قاسمی به کارگردانی پویان عطایی از اصفهان ‪ /‬نمایش «شراره» نوشته و کارگردانی‬ ‫محمدمهدی خاتمی از مشهد ‪ /‬نمایش «منظومه» نوشته و کارگردانی علی فرحناک از قم‪.‬‬ ‫همچنین نمایشهای زیر جهت حضور در بخش استانی (اجرای عمومی پیش از جشنواره) معرفی شده‬ ‫است‪ :‬نمایش «بندی در خفتی» به کارگردانی محمد حسن زاده از تربت حیدریه ‪ /‬نمایش«در مسیر کوه‬ ‫شاه جهان» به کارگردانی مهدی کشمیری از بجنورد ‪ /‬یازدهمین جشنواره تئاتر رضوی با دبیری دکتر‬ ‫محمود عزیزی همزمان با دهه کرامت (مرداد ماه ‪ )1395‬در شهر بجنورد برگزار می شود‪.‬‬ ‫«فردا» به تاالر مولوی می رود‬ ‫نمایش «فردا» به کارگردانی امین اسفندیار و تهیه کنندگی سجاد افشاریان از اول مردادماه در تاالر‬ ‫مولوی روی صحنه خواهد رفت‪« .‬فردا» عنوان نمایشی است به کارگردانی امین اسفندیار که اولین‬ ‫تجربه مشترک گروه تئاتر بالن و گروه ژوان است‪ .‬ایمان صیاد برهانی بازیگر و کارگردان جوان حوزه‬ ‫تئاتر که به تازگی کارگردانی نمایش «سرگیجه» را بر عهده داشت در نمایش «فردا» به عنوان بازیگر‬ ‫به ایفای نقش خواهد پرداخت‪ .‬سعید زارعی یکی دیگر از چهره های جوانی است که در کنار او به‬ ‫عنوان بازیگر حضور دارد‪ .‬نمایشنامه «فردا» بر اساس اقتباسی از یک سریال خارجی به نگارش در امده‬ ‫و نویسندگی ان هم بر عهده امین اسفندیار بوده است‪ .‬طبق برنامه ریزی های انجام شده اجرای عموم‬ ‫این نمایش از اول مرداد س��ال جاری در تاالر مولوی اغاز می شود و به مدت یک ماه ساعت ‪۱۹:۳۰‬‬ ‫روی صحنه خواهد رفت‪ .‬این نمایش در بخش به عالوه جشنواره فجر سی و چهارمین جشنواره تئاتر‬ ‫فجر حضور داشته و در چند جشنواره دانشجویی هم مورد تقدیر واقع شده است‪ .‬تهیه کنندگی این اثر‬ ‫نمایشی بر عهده سجاد افشاریان است‪.‬‬ ‫تئاتر فیزیکال « هذیان» روی صحنه می رود‬ ‫تئاتر فیزیکال «هذیان» با طراحی و اجرای بهزاد غالمی از ‪٣١‬تیرماه در تماشاخانه موج نو روی‬ ‫صحنه می رود‪ .‬تئاتر فیزیکال «هذیان» با طراحی و اجرای بهزاد غالمی از ‪ ٣١‬تیرماه دور ه اول‬ ‫اجرای خود را در تماشاخانه موج نو اغاز خواهد کرد و تا ‪١٢‬مرداد روی صحنه می رود‪ .‬هذیان از‬ ‫مرگ تدریجی ش��روع می شود و به مرگ حقیقی می رسد‪ ،‬در مسیر زندگی جریان هایی هستند‬ ‫که انسان را در انزوا فرو می برند‪ ،‬حاصل این انزوا‪ ،‬سرخوردگی و بن بستهای احساسی و از بین‬ ‫رفتن امید و از بین رفتن رویاهاست و در انزوا هر چه دیده می شود سیاهی ای است‪ ،‬شرایط برای‬ ‫رسیدن به این مرگ تدریجی گاه ان قدر هموار است که گویا این مسیر برای تو مهیا شده است‪.‬‬ ‫نفس کشیدن در این بحران روانی همان مرگ تدریجی است و هذیانی است از زندگی‪ .‬هذیان‪،‬‬ ‫از زندگی می گوید که در بن بس��ت قرار دارد‪ .‬تئاتر فیزی��کال «هذیان» از ‪٣١‬تیرماه دوره ی اول‬ ‫اجرای خود را در تماشاخانه موج نو واقع در خیابان شریعتی‪ ،‬خیابان میرداماد‪ ،‬خیابان رودبار شرقی‬ ‫(شمالی) پالک ‪ ٥٧‬تماشاخانه موج نو اغاز خواهد کرد و تا ‪١٢‬مرداد روی صحنه خواهد بود‪.‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪6‬‬ ‫در نقد و بررسی فیلم «محله چینی ها» مطرح شد‬ ‫تراژدی های پوالنسکی مبتنی بر‬ ‫جهان بینی اوست و نه قصه گویی‬ ‫هنرمند‪:‬دریکصدونودمینبرنامهسینماتکخانه‬ ‫هنرمندانکهدوشنبه‪ 28‬تیردرتاالراستادناصری‬ ‫برگزار شد‪ ،‬فیلم «محله چینی ها» به کارگردانی‬ ‫رومن پوالنسکی به نمایش در امد و در ادامه نیز‬ ‫نشست نقد و بررسی فیلم با حضور مهرزاد دانش‬ ‫و کیوان کثیریان برگزار شد‪ .‬در ابتدا کثیریان از‬ ‫ویژگی های برجسته فیلم پرسید و دانش پاسخ‬ ‫داد‪ :‬از نظر ژانر‪« ،‬محله چینی ها» ارجاعی به ژانر‬ ‫نوار دارد می توان ان را در سبک نئونوار جای داد‪.‬‬ ‫فراموش نکنیم ژانر نوار به دهه ‪ 20‬و ‪ 30‬میالدی‬ ‫در امریکا برمی گردد اما اینگونه نبود که کسانی‬ ‫تصمیم بگیرند در این ژانر فیلم بسازند؛ بعدها بود‬ ‫که منتقدان فرانسوی دست به کشف فضاها و‬ ‫ویژگی های مشترکی‬ ‫در می��ان ای��ن فیلم ها‬ ‫زدن��د و انه��ا را در این‬ ‫ژانر ج��ای دادند‪ .‬برای‬ ‫ژانر نوار نی��ز می توان‬ ‫چند عامل ریشه ای نام‬ ‫ب��رد؛ از نظر اجتماعی‪،‬‬ ‫وق��وع جن��گ جهانی‬ ‫دوم و فضای��ی که بعد‬ ‫از ان در امریکا ش��کل‬ ‫گرفت بسیار تاثیرگذار‬ ‫بود؛بیکاری‪،‬بازگشتسربازانازجنگ‪،‬نابسامانی‬ ‫روانی در جامعه و‪ ...‬از نظر درون مایه‪ ،‬این فیلم ها‬ ‫تحت تاثیر ادبیات جنایی س��یاه بودند و در واقع‬ ‫این سیاهای از جهان ادبیات به جهان سینما راه‬ ‫پیدا کرد‪ .‬از نظر وجوه بصری نیز‪ ،‬ژانر نوار متاثر‬ ‫ازسینمایاکسپرسیونیستیالمانبود‪.‬تلفیقاین‬ ‫یداد‪.‬‬ ‫س��ه عامل در کنار هم ژانر نوار را شکل م ‬ ‫وی ادام��ه داد‪ :‬پس از رونق اقتصادی و در دهه‬ ‫‪ 50‬و ‪ 60‬میالدی‪ ،‬ژانر نوار نیز رو به افول نهاد تا‬ ‫اینکه در دهه‪ 70‬با فیلمی مانند «مجله چینی ها»‬ ‫ش��اهد سبک نویی هس��تیم که می توان ان را‬ ‫نئونوار نامید‪ .‬این س��بک لزوما احیا یا ادامه ژانر‬ ‫نوار به شمار نمی رود‪ ،‬بلکه تلفیقی از قراردادهای‬ ‫این ژانر با س��بک و لحن های دیگر اس��ت‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال زن اغواگر یک��ی از المان های ژانر‬ ‫نوار محسوب می ش��ود‪ ،‬اما زن اغواگر در سبک‬ ‫نئونوار تفاوت های��ی دارد؛ در اینجا برخالف زن‬ ‫اغواگر فیلمی مثل «شاهین مالت»‪ ،‬شاهد زنی‬ ‫معصوم هس��تیم‪ ،‬اگرچه در ظاهر اغواگر است‪.‬‬ ‫همچنین می توان به تفاوت های کاراگاه در ژانر‬ ‫نوار و فیلمی مثل «محله چینی ها» اشاره کرد‬ ‫که تمام ویژگی های ان فضا را دارا نیس��ت‪ .‬این‬ ‫منتقد سینمایی افزود‪ :‬سبک نئونوار نیز در دهه‬ ‫‪ 70‬متاثر از عواملی بود؛ جنگ ویتنام‪ ،‬سرخوردگی‬ ‫از نهضت های اومانیستی‪ ،‬ترور کندی و مارتین‬ ‫لوترکینگ‪ ،‬رس��وایی های سیاسی و اجتماعی‬ ‫همچون واترگیت و‪ ..‬همگی باعث ش��ده بودند‬ ‫فضایی امیدبخش در جامعه وجود نداشته باشد‪.‬‬ ‫این س��بک تا امروز نیز ادامه داش��ته و ش��اهد‬ ‫فیلم هایی همچون «بت من»‪« ،‬هفت»‪« ،‬بلید‬ ‫رانر»‪« ،‬پیچ تند» و‪ ..‬بوده ایم‪ .‬شاید بتوان «محله‬ ‫چینی ها» را به نوعی اغازگر این سبک دانست‪.‬‬ ‫در ادام��ه کثیریان به ویژگی های فیلمنامه فیلم‬ ‫اش��اره کرد و نظر دانش را جویا ش��د‪ .‬دانش از‬ ‫فیلمنامه «محله چینی ها» به عنوان یک الگو نام‬ ‫برد و گفت‪ :‬در اینجا شاهد کشمکش های سه‬ ‫گانه هستیم؛ نخست کشمکش های شخص بر‬ ‫اساس نیازهای دراماتیک‪ .‬به این معنا که در ابتدا‬ ‫کاراگاهی داریم که در حیطه شغلی خود و برای‬ ‫کسب درامد وارد کار در روابط زناشویی می شود‪.‬‬ ‫پس از ان و با جدی تر شدن فضا به دلیل وقوع‬ ‫قتل‪ ،‬شاهد کشمکش او با افرادی دیگر همچون‬ ‫پلیس هستیم‪ .‬این در حالی ست که کشمکش‬ ‫نخست نیز کماکان در جریان است‪ .‬در مرحله بعد‬ ‫او دچار کشمکش با خود می شود و این به فضای‬ ‫وجدانی‪ ،‬احساس��ی و‪ ...‬مربوط می شود‪ .‬بنابراین‬ ‫کشمکش های س��ه گانه در این فیلم به خوبی‬ ‫حاصلشدهاست‪.‬ضمناینکهشخصیتپردازی‬ ‫فیل��م نه تنها به موازات موقعیت س��ازی پیش‬ ‫می رود‪ ،‬بلکه میان این دو تبادلی نیز وجود دارد؛‬ ‫در روند جلو رفتن فیلم‪ ،‬مدام شاهد ارائه اطالعات‬ ‫و مقدمه چینی برای صحنه های بعد هس��تیم‪.‬‬ ‫فیلمنام��ه «محله چینی»‬ ‫موف��ق به کس��ب بهترین‬ ‫فیلمنامه اوریجینال اسکار‬ ‫شد‪ ،‬اگرچه به دلیل جضور‬ ‫فیلم «پدرخوانده ‪ »2‬در بقیه‬ ‫رش��ته ها موفقیت چندانی‬ ‫نصیب این فیلم نشد‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه اج��رای کارگردان در‬ ‫این فیلم از اهمیت باالیی‬ ‫برخوردار است و صرفا نباید‬ ‫برفیلمنامهمتمرکزشد‪.‬‬ ‫ای��ن منتق��د س��ینمایی در بخش دیگ��ری از‬ ‫صحبت های��ش ب��ه ویژگی های ش��خصیتی‬ ‫پوالنسکی اشاره کرد و از تاثیر ان بر فیلم گفت‪:‬‬ ‫پوالنسکیدنیاییمتاثرازسیاهی‪،‬جنایت‪،‬ویرانی‬ ‫و تباهی دارد‪ .‬این موضوع در دیگر فیلم های او‬ ‫مانند «بچه رزماری» و‪ ..‬نیز قابل مشاهده است‪.‬‬ ‫در واق��ع او اضط��راب و دلهره جه��ان پیرامون‬ ‫خودش را به فیلم ها وارد می کند‪ .‬شخصیت های‬ ‫اصلی فیلم مدام در حال گریز از چیزی هستند و‬ ‫در نهایت نیز نمی توانند از تقدیر و سرنوشت شوم‬ ‫خودبگریزند‪.‬دنیایترسیمشدهتوسطپوالنسکی‬ ‫بسیار متزلزل است و جایی برای اویزان شدن از‬ ‫ان وجود ندارد‪ .‬اکثر فیلم های او پایانی تلخ دارند‬ ‫و این یک فضای تصنعی نیست‪ ،‬بلکه به جهان‬ ‫بینی خود او برمی گردد‪ ..‬در واقع تراژدی های او‬ ‫مبتنی بر جهان بینی اوست و نه قصه گویی‪ .‬در‬ ‫صحنه ای از فیلم که ش��اهد حضور او هستیم‪،‬‬ ‫می بینیماودرنقشنازلترینافرادظاهرمی شود‪.‬‬ ‫نقش او به عنوان شخصیت مزدور و مبتذل فیلم‬ ‫به نوعی به موقعیت خود او در جامعه امریکا اشاره‬ ‫دارد که همواره تحت س��یطره قرار داشته است‪.‬‬ ‫خسرو دهقان نیز که در میان تماشاگران حضور‬ ‫داشت به بیان نظرات خود درباره فیلم پرداخت‬ ‫و گفت‪ :‬پوالنسکی انسانی در تبعید بوده که به‬ ‫سینما عالقمند می شود و در سینما نیز جذب این‬ ‫قالب ها شده است‪ .‬تاثیر حوادث رخ داده در زندگی‬ ‫واقعی او بر فیلم هایش کامال مش��خص است‪.‬‬ ‫رابرت تاون نیز فیلمنامه نویسی قدرتمند است‬ ‫که تماشاگر را در فیلم دخیل می کند‪ .‬در واقع اگر‬ ‫نقصانی در فیلمنامه به نظر می رسد‪ ،‬این موضوع‬ ‫به نیاز ما تماشاگران برمی گردد‪ .‬در فیلم صرفا به‬ ‫شخصیت های فیلم و بده بستان های انها پرداخته‬ ‫نشده‪،‬بلکهتماشاگررانیزدرفیلمسهیمکردهاند‪.‬این‬ ‫منتقدسینماییدرپایانودراشارهبهاسمفیلمگفت‪:‬‬ ‫محله یمعروفبه«محلهچینی ها»‪،‬مجموعه ای‬ ‫از تمام پیچیدگی ها‪ ،‬فساد‪ ،‬مخفی کاری و‪ ..‬موجود‬ ‫در جهان است‪ .‬هر کدام از شهرهای بزرگ دنیا در‬ ‫واقعیتدارایچنینمحالتیهستندکهدرانهاهمه‬ ‫جورشرارتیرخمی دهد‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫چهار شـــــنبه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اقای میرکریم�ی گرچه از چندی‬ ‫پیش مس�اله اس�تعفای ش�ما از‬ ‫مدیرعاملی خانه سینما رسانه ای‬ ‫شده بود ولی با انتشار خبر رسمی‬ ‫ان می ش�ود بیش�تر درباره دالیل‬ ‫این تصمیم صحبت کرد‪ .‬چرا این‬ ‫تصمیم را گرفتید؟ البته با توجه به‬ ‫اینکه به تازگی فیلم س�اخته اید‬ ‫اگر بگویید تمرکز روی فیلمسازی‬ ‫مهم تری�ن دلیل تان بود ش�اید‬ ‫خیلی پذیرفتنی نباشد؟‬ ‫واقعیت این است که در همین مقطع پروژه های‬ ‫ناتمام زیادی دارم؛ از جمله فیلمنامه ای که مشغول‬ ‫نگارش ان هس��تم و پروژه های انیمیش��نی که‬ ‫متاس��فانه بین تولیدش فاصله افتاد و دو قسمت‬ ‫ان هنوز اماده نش��ده و همینطور کارهای مربوط‬ ‫به جشنواره جهانی فیلم فجر که به نظر من بسیار‬ ‫مهم است و خیلی نیاز به مدیریت و پیگیری دارد‪.‬‬ ‫همه این کارها حجم زیادی از وقت مرا می گیرد‬ ‫و این امور و دالیل دس��ت به دس��ت هم داد که‬ ‫از ماه ه��ا قبل از هیات مدی��ره خواهش کنم که‬ ‫ای��ن فرصت را به من بدهند که در خانه س��ینما‬ ‫نباش��م یا حداقل در بخ��ش کوچکی از کارهای‬ ‫خانه سینما مشارکت داشته باشم و خوشحالم از‬ ‫اینکه کس��ی به عنوان جایگزین انتخاب شد که‬ ‫انسان معتدل‪ ،‬معقول و باتجربه ای است و دانش‬ ‫کافی س��ینمایی دارد و من خیالم راحت است که‬ ‫مجموعه کارهایی که در خانه سینما شروع شده‬ ‫و فضای ارامی که به خانه سینما برگشته کماکان‬ ‫استمرار خواهد داشت‪.‬‬ ‫این دالیلی که مطرح کردید همان‬ ‫موقع�ی ه�م ک�ه مدیری�ت خانه‬ ‫سینما را قبول کردید وجود داشت‬ ‫ولی ش�ما این پُست را پذیرفتید‪.‬‬ ‫در این فاصله چه اتفاقاتی افتاد؟‬ ‫در ان دوره خانه سینما باید یک تکانی می خورد و‬ ‫بعد از بازگشایی همچنان مشکالت زیادی وجود‬ ‫داشت که فرصت رسیدگی به انها فراهم نشده بود‪.‬‬ ‫در ان دوران هم از لحاظ زیرساختی هم مسایل‬ ‫بودجه ای و رفاهی مطالباتی وجود داشت که باید‬ ‫پیگیری می شد‪ .‬خوشبختانه بسیاری از ان مسایل‬ ‫در همان ماه های اول حل شد و ما قدم های جدی‬ ‫دیگری هم برداشتیم تا خانه سینما شرایط باثبات‬ ‫تری پیدا کند‪ ،‬زیرس��اخت هایش تقویت ش��ود و‬ ‫در مورد مس��ایل رفاهی و بیمه تامین اجتماعی‬ ‫و تکمیل��ی هم اتفاقات مثبت��ی روی دهد که به‬ ‫تدریج نتایج ان را خواهیم دید‪ .‬امروز خانه سینما‬ ‫در ش��رایطی است که هم پش��توانه مالی نسبتا‬ ‫مطمئنی دارد هم بسیاری از ان مشکالت دیگر‬ ‫وجود ندارند ضم��ن اینکه همانطور که می بینید‬ ‫ساختمان خانه سینما هم با ظرفیت بهتر و درست‬ ‫تر و امکانات کامل تری اماده بهره برداری خواهد‬ ‫ش��د‪ .‬فکر می کنم از جمیع این جه��ات‪ ،‬امروز را‬ ‫نشود با ان موقع مقایسه کرد‪.‬‬ ‫ب�ه زع�م م�ن حاش�یه های‬ ‫غیرمنصفانه ای که در همان زمان‬ ‫برای اقای عسگرپور درست کرده‬ ‫بودن�د و همچنین ب�ه دلیل اینکه‬ ‫ایشان خودش هم دیگر عالقه ای‬ ‫نداشت که مدیرعامل خانه سینما‬ ‫باش�د امکان حضور مج�دد او در‬ ‫مقام مدیرعامل خانه سینما فراهم‬ ‫گفتگو با رضا میرکریمی درباره استعفایش از مدیرعاملی خانه سینما‬ ‫خانه سینما می بایست بر مدار‬ ‫خرد جمعی حرکت کند‬ ‫رضا میرکریمی دو روز پیش اس�تعفایش از مدیرعاملی خانه س�ینما رسانه ای شد‬ ‫تاکی�د دارد در برخ�ی امور کن�ار مدیر جدید می ماند ولی برنام ه اصلی اش نوش�تن‬ ‫فیلمنامه و انجام امور جش�نواره جهانی فیلم فجر است‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل‬ ‫از مهر‪ :‬در حالی که از چندی پیش ش�نیده می ش�د که رضا میرکریمی قرار است از‬ ‫مدیرعاملی خانه سینما استعفا کرده و سکان این نهاد صنفی را به دست یکی دیگر‬ ‫از سینماگران بسپارد در نهایت ظهر روز دوشنبه ‪ ۲۸‬تیرماه در خبری رسمی اعالم‬ ‫شد که منوچهر شاهسواری مدیرعامل جدید خانه سینما شده و استعفای میرکریمی‬ ‫نیز پذیرفته شده است‪ .‬از وی درباره مسایل مبتالبه سینما و همچنین این استعفا و‬ ‫امورات خانه سینما پرسیدیم که میرکریمی چندان عالقه ای به ورود به این مباحث‬ ‫نداش�ت و س�واالتی درباره دالیل موافقتش با اک�ران فیلم های خارجی و همچنین‬ ‫نظ�رش درباره ترکیب جدید ش�ورای پروانه نمایش را ب�ا این جمله که «من برای‬ ‫اینکه راجع به سینما صحبت نکنم استعفا دادم» و با خنده رد کرد؛ گرچه در نهایت‬ ‫تصمیم گرفت به احترام افکار عمومی و اینکه در حال حاضر عده ای منتظرند تا وی‬ ‫درباره دالیل این استعفا بیشتر توضیح دهد در این باره به سواالت ما جواب دهد‪.‬‬ ‫نبود و در ان شرایط بهترین گزینه‬ ‫برای ادامه فعالیت ها شما بودید؟‬ ‫نه عس��گرپور و نه من قائل به این نیس��تیم که‬ ‫خانه س��ینما باید در اختیار تعداد معدودی از افراد‬ ‫باشد و انها به شکل چرخشی دائم سر کار باشند‪.‬‬ ‫عسگرپور بارها و بارها به من گفته بود که دوست‬ ‫دارد پست اش را در اختیار یک نیروی دیگر بگذارد‬ ‫و اتفاق��ا تعللی که بین رفتن ایش��ان و امدن من‬ ‫ایجاد شد و هیات مدیره چند ماه با افراد مختلف‬ ‫رایزنی می کرد همان انکار من برای پذیرش این‬ ‫پس��ت و اصرار عس��گرپور برای ترک ان بود و‬ ‫هدف هر دوی ما این بود که ادم جدیدی سر کار‬ ‫بیاید‪ .‬در ان مقطع از اش��خاص مختلفی خواسته‬ ‫شد ولی هر کدام به دالیلی نپذیرفتند ولی واقعیت‬ ‫این اس��ت که در س��ینما و اعضای باسابقه ان‪،‬‬ ‫مدیران فراوانی هستند که خوب است خانه سینما‬ ‫از تجربیاتشان بهره مند شود‪ .‬خانه سینما نباید بر‬ ‫مدار یک ش��خص بگردد و خوب است حسی از‬ ‫عقل جمعی در ان حاکم باشد‪.‬‬ ‫میان صحبت هایتان اشاره کردید‬ ‫ک�ه تمرکزتان را روی جش�نواره‬ ‫جهانی فیلم فجر می گذارید‪ .‬این‬ ‫در حالی اس�ت که ش�اید عده ای‬ ‫فک�ر می کردند ممکن اس�ت در‬ ‫هنرمند‪ :‬داستان فیلم امریکایی «هیوالی بی وطن» (‪ )Beasts of No Nation‬به کارگردانی کری‬ ‫فوکوناگا در مورد زندگی پس��ر بچه ای به نام «اگو» اس��ت که نقشش را ابراهام عتاه بازی می کند؛ اتفاقا‬ ‫ابراهایم عتاه برای بازی در این فیلم برنده ی جایزه ی ماسترویانی که به بهترین بازیگر نوجوان و جوان‬ ‫تعلق می گیرد‪ ،‬نیز ش��ده اس��ت‪ .‬او حین بازی در این نقش حدود چهارده سال سن داشت‪ .‬اگو در در کنار‬ ‫خانواده اش که شامل پدر معلمش‪ ،‬پدربزرگ علیلش‪ ،‬برادر و خواهر نوزادش و مادرش می شود‪ ،‬در یکی‬ ‫از مناطق بی طرف در جنگ داخلی افریقای غربی زندگی می کند‪ .‬ش��روع فیلم روایت گر سرخوش��ی و‬ ‫جهان کودکانه ی اگو و دوستانش است که در میان کشوری جنگ زده‪ ،‬در حال تجربه ی شرایطی ملتهب‬ ‫و نگران کننده ستند‪ ،‬ان ها در نهایت مسخرگی‪ ،‬تلویزیونی بدون‪ ،‬نمایشگر را می توانند با کمک خالقیت‬ ‫شان‪ ،‬به سربازها بفروشند‪ ،‬تلویزیونی که به جای پخش برنامه های مالل انگیز و اخبار وحشتناک‪ ،‬در ان‬ ‫حفره ی تو خالی بازی اگو و دوستانش را به تصویر می کشد‪ ،‬اتفاقا برخورد استعاری با پدیده ها از همین‬ ‫جا در این فیلم نقش می بندد‪ ...‬در ادامه قدری با گذشته و جزئیات زندگی اگو و خانوادش اشنا می شویم‪.‬‬ ‫زندگی روزمه‪ ،‬خانواده ای که با همه ی مشقتی که جنگ با خود اورده‪ ،‬با داشتن پیرمردی ناتوان در کنار‬ ‫خود‪ ،‬باز گویی در ان ظلمت‪ ،‬نیز شاد زندگی می کنند و چندین مرتبه در کنار هم بودن را‪ ،‬رمز این شادی‬ ‫بر می شمرند‪ ...‬این همبستگی به مانند پاشنه ی اشیل انها عمل می کند و به محض نابود شدن‪ ،‬کل زندگی‬ ‫ان ها را به نابودی می کشاند‪ ...‬دیگر محل زندگی اگو و خانواده اش بی طرف و امن نیست‪ .‬به ان ها یورش‬ ‫می برند‪ .‬پدر خانواده مجبور می شود که مادر اگو و خواهر کوچکش را در نهایت زحمت به پایتخت بفرستد‪.‬‬ ‫راننده اما از همراهی اگو جلوگیری می کند؛ او این پسر را مرد بزرگی می داند و پدرش او را پسر بچه ای‬ ‫ که نمی تواند از خود دفاع کند و دقیقا این شروع مسئله ی داستانی است‪ ...‬در افریقای جنگ زده‪ ،‬یک پسر‬ ‫بچه ی ده س��اله به راستی کدام یک از این هاست؟ جریان پر تنش فیلم در صدد بسط دادن این پرسش‬ ‫از معبر تجربیاتی عبور می کند که اگو شخصا کسب می کند‪ ...‬او و پدر و برادرش‪ ،‬خیلی زود با مهاجمین‬ ‫برخورد می کنند‪ .‬ان ها که در کنار دیگران‪ ،‬جایی پناه گرفته اند‪ ،‬بالخره دستگیر می شوند‪ .‬پدرجان خود را‬ ‫فدا می کند تا اگو و برادرش فرار کنند‪ .‬تعقیب و گریز اغاز می شود‪ ،‬در نهایت برادر اگو هم کشته می شود‪...‬‬ ‫او تنها و درمانده و گرسنه در جنگل رها می شود‪ .‬گردانی از شورشی ها به نام «ان ار سی» اگو را دستگیر‬ ‫حضورت�ان در این جش�نواره هم‬ ‫تجدیدنظرکنید؟‬ ‫کار جشنواره جهانی فیلم فجر از فردای اختتامیه‬ ‫جشنواره سی و چهارم اغاز شد و با اینکه دبیرخانه‬ ‫ثابتش فعال در دفتر کوچکی مس��تقر است ولی‬ ‫جلسات متعددی تا امروز داشته ایم و حتی مرحله‬ ‫انتخاب فیلم هم شروع شده و مشاورانی در اقصی‬ ‫نق��اط دنیا ب��رای انتخاب فیلم ها به ما مش��اوره‬ ‫می دهند‪ .‬همچنین نمایندگان ما به جش��نواره ها‬ ‫می رون��د تا بهترین و مناس��ب تری��ن فیلم ها را‬ ‫انتخاب کنند ولی مس��اله جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجر نیاز به توضیح مفصلی دارد و باید در مصاحبه‬ ‫دقیقی درباره ان صحبت کنیم‪ .‬در یک جمله باید‬ ‫بگویم من خارج از حیطه فعالیت های شخصی ام‬ ‫اگر قرار باشد کاری را پیگری کنم فقط جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر خواهد بود‪.‬‬ ‫تجربه خوبی هم بود و ارزشش را‬ ‫دارد؟‪.‬‬ ‫حاصل کار خیلی مطبوع و خوب بود و نظراتی که‬ ‫دریافت می کردیم غالبا مثبت بود و این مرا امیدوار‬ ‫کرد که اگر همان تیم که دور هم جمع شده ایم‬ ‫ب��ا همین انرژی کار را ادامه دهند می توانیم یک‬ ‫جشنواره باثبات و با تعریف مشخص را در منطقه‬ ‫ج��ا بیندازیم که جای خودش را در جهان هم باز‬ ‫کند‪.‬‬ ‫ان ش�اء اهلل‪ .‬البت�ه اگر ب�ا تغییر‬ ‫دولت نقطه سر خط نشود!؟‬ ‫این نگاه متاسفانه در کشور ما وجود دارد ولی من‬ ‫ترجیح می دهم به کار و مسئولیت خودم فکر کنم‬ ‫و تا جایی که امکانش هس��ت ادامه دهم‪ .‬در غیر‬ ‫این صورت من هم مثل شما متاسف خواهم شد‪.‬‬ ‫شما این اس�تعفا را می توانستید‬ ‫بعد از برگزاری جشن خانه سینما‬ ‫ارائ�ه دهید‪ .‬این تغیی�ر مدیریت‬ ‫ممکن اس�ت ب�ر رون�د برگزاری‬ ‫جشن تاثیر بگذارد؟‬ ‫این استعفا ناگهانی نبود بلکه من از اوایل اسفند‬ ‫استعفا داده بودم و چیزی نزدیک به ‪ ۵‬ماه صبوری‬ ‫کردم و منتظر شدم که هیات مدیره تصمیم بگیرد‬ ‫و دلیل این صبوری این بود که برای سرنوش��ت‬ ‫خانه سینما و مدیریت بعد از خودم اهمیت قائلم‪.‬‬ ‫البت��ه به منوچهر شاهس��واری ق��ول داده ام که‬ ‫به عنوان معاون فرهنگی کنارش باش��م و یک‬ ‫بخش��ی از وقتم را اینجا بگ��ذارم یعنی انقطاعی‬ ‫صورت نمی گیرد و من با کمال میل تجربیاتم‬ ‫را در اختی��ارش ق��رار می ده��م‪ .‬همانطور که‬ ‫اش��اره کردم نمی توانس��تم همه این مسئولیت‬ ‫را برعهده بگیرم ولی بخش��ی از مس��ئولیت را‬ ‫در حدی ک��ه بتوانم وقت بگذارم در کنار مدیر‬ ‫جدید انجام خواهم داد در نتیجه هیچ ش��وکی‬ ‫به خانه سینما وارد نمی شود‪.‬‬ ‫تجربه موفق ش�ما در جش�نواره‬ ‫جهانی فیلم فجر این اطمینان را‬ ‫می داد که هجدهمین جشن خانه‬ ‫سینما هم تجربه متفاوتی خواهد‬ ‫بود و خوش�حالم اینگون�ه تاکید‬ ‫کردید که به یکباره از امور فاصله‬ ‫نمی گیرید؟‬ ‫بل��ه هم من‪ ،‬ه��م کمال تبری��زی‪ ،‬هم منوچهر‬ ‫شاهسواری با تجربه چندین دوره برگزاری جشن‬ ‫خانه س��ینما این دوره کنار هم هس��تیم و جشن‬ ‫خوبی برگزار خواهیم کرد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «هیوالی بی‬ ‫بازنمایی فرهنگی‬ ‫می کنند‪ .‬گردانی متشکل از خیل کودکانی تفنگ بدست‪ ،‬به سرکردگی فرمانده ای که تا اخر فیلم به همین‬ ‫نام خوانده می شود‪ .‬نقش این فرمانده را بازیگر سرشناس بریتانیایی «ایدریس البا» بازیگر سریال «لوتر» به‬ ‫عهده دارد‪ .‬فرمانده‪ ،‬اگو را به خدمت گردان خود در می اورد و در یک جور مراسم ائینی که سراسر خشونت‬ ‫محض است‪ ،‬او را جز سربازان خود می نامد‪ ...‬روند استحاله ی اگو دقیقا از همین جا شروع می شود‪ ،‬تا جلوتر‬ ‫فرمانده او را مجبور به قتل‪ ،‬مصرف مواد‪ ،‬و‪ ...‬کند‪ .‬بعد از مصرف کوکائین روند همه چیز در ذهن اگو به‬ ‫سمت نابودی حرکت می کند‪ ،‬تا اینکه از مرکز فرمانده را احضار می کنند‪ .‬او از سمتش خلع می شود تا کمی‬ ‫بعد گردانش منحل شود‪ .‬اگو به دست نیروهای صلح جهانی می افتد و در ان جا پناه می گیرد‪ ...‬حاال وقت‬ ‫تامل به ان پرسشی است که پیش تر مطرح شد‪ :‬اگو در سرزمین جنگ زده ی افریقا در ده سالگی‪ ،‬یک‬ ‫سرباز جنگی است یا پسر بچه ای بازی گوش؟‬ ‫ک��ری فوکون��اگا در این فیلم وظیفه ی فیلم برداری را نیز خود به عهده گرفته اس��ت و از دن رومر برای‬ ‫ساختن موزیک فیلم کمک گرفته است‪ .‬اصلی ترین خاصیت این فیلم نوع و نحوه ی بیان ایده ایی کالت‬ ‫ش��ده در سینمای بدنه است که به بازنمایی وضعیت خوف ناک در افریقا می پردازد‪ .‬به فرض مثال فیلم‬ ‫«هتل رواندو» جز این دسته از فیلم ها طبقه بندی می شود؛ منتها کارکتر اصلی فیلم «اگو» از اغاز وظیفه ی‬ ‫روایت فیلم را به عهده دارد‪ .‬این روایت که بازتابی از جهان بینی اوس��ت‪ ،‬هم در س��طح محتوا و هم در‬ ‫نحوه ی بیان بر اساس موقعیت ها و وضعیت های پیش امده دستخوش نواسانات تکنیکال می شود‪ ...‬فیلم‬ ‫با تک گویی بیرونی اگو اغاز می شود‪ .‬که اشاره به ثبات وضعیت و بازیگوشی کودکانه ی او دارد‪ .‬این روند‬ ‫تا بهم خوردن شرایط روزمره هنوز برقرار است‪ .‬همین که شهر تسخیر می شود‪ ،‬نحوه ی روایت به قاب‬ ‫سینـــما‬ ‫چهار شـــــنبه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به فیلم ابد و یک روز‬ ‫ابد و یک دروغ‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫امکان ندارد از «ابد و یک روز» نوش��ت و از میزان ذوق زدگی‬ ‫و تحس��ین و تقدیرهای مردم و منتقدین در جش��نواره فجر ‪94‬‬ ‫و از ان مهمتر داوران س��ودای س��یمرغ فس��تیوال فجر سخن‬ ‫نگفت‪ .‬فیلمی که با ف��روش حدود هفت میلیاردی اش‪ ،‬خودش‬ ‫را ب��ه عنوان اولین فیلم غیر کمدی و اجتماعی پرفروش س��ال‬ ‫‪ 95‬تثبی��ت کرد و با این عنوان از می��زان عالقه و توجه حدود‬ ‫یک میلیون نفری مخاطبانش در سراس��ر کش��ور پرده برداشت‬ ‫و با دریافت ‪ 9‬س��یمرغ مهم جش��نواره فجر اع��م از بازیگری‪،‬‬ ‫کارگردانی‪ ،‬فیلمنامه‪ ،‬تدوین‪ ،‬چه��ره پردازی و بهترین فیلم در‬ ‫بخ��ش نوعی نگاه نو‪ ،‬خود را در صف بهترین فیلم های مجموع‬ ‫ادوار جش��نواره فجر در زمینه دریافت بیش��ترین سیمرغ مطرح‬ ‫ک��رد‪ .‬اما انچ��ه فیلم «ابد و یک روز» را تا این حد برجس��ته و‬ ‫مطرح کرده اس��ت بیش از انکه به کیفیت فیلم در بیان قصه و‬ ‫شخصیت های محکم اش داللت داشته باشد حاکی از «هوش»‬ ‫باالی سعید روستایی در فیلمسازی و فضاسازی فیلم و فیلمنامه‬ ‫نویس��ی اس��ت‪ .‬به بیان دیگر اب��د و یک روز برخ�لاف ظاهر‬ ‫فریبن��ده اش نه قصه اش را با منطق و تاثیرگذاری عمیق تعریف‬ ‫می کند و نه کاراکترهایش واقعی و باورپذیر هستند‪ .‬برای اثبات‬ ‫ای��ن ادعا فیل��م را از دو دریچه«ریتم»و «ش��خصیت پردازی»‬ ‫بط��ور کوتاه مورد بررس��ی قرار می دهیم؛ ریت��م فیلم‪ :‬ریتم تند‬ ‫فیلم یکی از بارزترین مشخصه های فیلم است و هر تماشاگری‬ ‫ک��ه ب��ا فیلم مواجه می ش��ود بطور قطع با ان رو به رو ش��ده و‬ ‫حت��ی مبهوت و متعجب ان را دنبال می کند‪ .‬در فیلم ابد و یک‬ ‫روز اکثر صحنه ها پر دیالوگ و ش��لوغ اس��ت و کمتر سکانسی‬ ‫را ب��ه ی��اد میاورید که ی��ک کاراکتر تنها باش��د و بتوان به او و‬ ‫دنیای ذهنی و روحی اش نزدیک شد‪ .‬روستایی با این تمهیدات‬ ‫خواسته یا ناخواسته تماشاگرش را فریفته و مبهوت فیلم می کند‬ ‫و با ش��لوغ کاری های بیهوده و کشمکش ها و اکت های تصنعی‬ ‫و نابجا تماش��اگر را فقط س��رگرم و در گیر می کند و بدون هیچ‬ ‫تاثیرگذاری عمیق و باور و ش��ناخت درس��تی از شخصیت ها و‬ ‫قصه هایش��ان فیلم را با چند تاویل و تفسیر «باز» تمام می کند‪.‬‬ ‫ش��خصیت پردازی فیلم‪ :‬در فیلم با یک خانواده ‪ 8‬نفره ش��امل‬ ‫یک مادر چهار دختر و س��ه پس��ر مواجه هس��تیم‪ .‬که محسن‬ ‫و مرتض��ی و س��میه به نظ��ر اصلی ترین ش��خصیت های فیلم‬ ‫هس��تند که بار اصلی اطالعات و ش��ناخت دنی��ای این خانواده‬ ‫را به تماش��اگر می دهند‪ .‬س��میه دختری ظاه��را فداکار مهربان‬ ‫و حتی ایثارگر اس��ت که قرار اس��ت زن یک مرد افغانی ش��ود‪.‬‬ ‫باور این میزان مهربانی و گذش��ت برای اعضای خانواده سخت‬ ‫اس��ت ولی از ان سخت تر تحلیل رفتار انتهایی فیلم و برگشت‬ ‫به خانه توس��ط این دختر س��ر به زیر و منفعل اس��ت‪ .‬معموال‬ ‫کسیکه تصمیم به عقد یک افغانی گرفته دالیلی داشته و اینکه‬ ‫اینقدر راحت بله می گوید و سوار اتومبیل خانواده متمول افغانی‬ ‫می ش��ود و بعد اینقدر راحت ان ها را با دیدن برادر کوچکتر (که‬ ‫از ارایش��گاه برمی گردد ) ت��رک می کند و به خانه بازمی گردد از‬ ‫ان ش��خصیت ارام متین و نمادین س��میه اصال انتظار نمی رود‪.‬‬ ‫مرتضی با بازی تکراری پیمان معادی که مدام فریاد میزند و با‬ ‫داد و فری��اد می خواهد «بازی» کند و تاثیر بگذارد و بزرگی اش‬ ‫را ب��ه رخ بکش��د‪ .‬ولی این ن��وع بازی او برای تماش��اگر خیلی‬ ‫تکراری و دمده ش��ده و نمونه ان را قبال در فیلم های «جدایی‬ ‫نادر از س��یمین» و «درباره الی» و «ملبورن» دیده است‪ .‬اصال‬ ‫معلوم نمی شود که مرتضی که اینقدر دور و بر سمیه می گردد و‬ ‫دیگر اعضای خان��واده را زیر چتر خودش قرار داده چرا تصمیم‬ ‫به فروختن خواهرش ان هم به یک افغانی می گیرد؟ این افغانی‬ ‫بودن شوهر سمیه هم بحث ها و تاثیرات متنی و فرامتنی زیادی‬ ‫در فیلم دارد‪ .‬اگر مش��کل این خانواده مالی اس��ت چرا نشانه ای‬ ‫از ای��ن می��زان فالکت در فیلم نمی بنیم تا دلیل ش��ود مرتضی‬ ‫خواهرش س��میه را برای تعویض خواربارفروشی کوچک اش به‬ ‫فالفل فروش��ی بزرگتری در خیابان اصل��ی به عقد نذیر افغانی‬ ‫در اورد؟ محسن که کمی دیرتر به جمع خانواده اضافه می شود‬ ‫خیلی زود در محور داستان قرارمی گیرد‪ .‬بطوریکه جوان معتادی‬ ‫ک��ه دغدغه اصل��ی اش فروش مواد برای تامی��ن معاش خود و‬ ‫خانواده اش هس��ت ناگاه به فردی خانواده دوس��ت و دانای کل‬ ‫تبدیل می ش��ود که گره گشایی اصلی فیلم در زمان سخنرانی او‬ ‫در حی��اط خانه و س��ین جیم های او از مرتضی ش��کل می گیرد‬ ‫و به کتک خوردن و تماش��ای بی معن��ی و منفعالنه خواهر های‬ ‫دیگر در طول این مدت می انجامد‪ .‬بطورکلی س��عید روستایی‬ ‫ب��ا ش��لوغ کاری و داد و فریاد های زی��اد بازیگرانش‪ ،‬که از‬ ‫طری��ق اس��تفاده از بازیگران حرف��ه ای و اجراهای خوب که‬ ‫از حرف��ه ای بودنش در کارگردانی و بازیگردانی حکایت دارد‬ ‫و ب��ا تدوی��ن خوب و کوتاه ک��ردن س��کانس ها و تند کردن‬ ‫ریتم‪ ،‬بیش��تر س��عی در فریب و دادن اطالعات کم و ناقص‬ ‫از ش��خصیت ها و داس��تانش به تماشاگر دارد و با این ارعاب‬ ‫و فریب اس��ت که توانس��ته تعلیقی در فیلم و تاثیری سطحی‬ ‫برای جلب نظر تماش��اگر ایجاد کند‪ .‬وگرنه اصال ماندگاری و‬ ‫پویایی دینامیکی در فیلم مش��اهده نمی ش��ود‪.‬‬ ‫ی وطن» اثر کری فوکوناگا‬ ‫ی در مسیر جنگ‬ ‫سینمایی خود بر می گردد‪ ،‬ریتم بر حسب نوع رخدادها کند و تند می شود‪ .‬اگو گرفتار و تنها است تا اینکه‬ ‫جز گردان شورشی ها محسوب می شود‪ ،‬از ان جا به بعد تنها صدا‪ ،‬نطق فرمانده و اطاعت بی چون و چرای‬ ‫دیگران از جمله اگو اس��ت‪ .‬دقیقا این رخداد در تناقض با نوع روایت اولیه‪ ،‬مبین تغییر اساسی در نگرش‬ ‫کاراکتر محسوب می شود‪ .‬بعدتر از جایی که اگو مخدر مصرف می کند‪ ،‬کلیت جریان روایی فیلم دستخوش‬ ‫افیون ش��ده و این توهم‪ ،‬هم در نوع قاب بندی ها و هم در ریتم فیلم نفوذ می کند و این بار اگو را کامال‬ ‫بی هویت نشان می دهد‪ ...‬شاید اگر این رخدادها را به مثابه یک سفر درونی متصور شویم این مرحله دوزخ‬ ‫کاراکتر اصلی فیلم است‪ .‬با نابودی گردان‪ ،‬اگو روند بازیابی خود را طی می کند‪ ،‬در یکی از سکانس های‬ ‫پایانی او و سه کودک دیگری بر سر فرار از کمپ صلح بحث می کنند و اگو انتخاب خود را انجام می دهد‪،‬‬ ‫رنج حاصل از ترک کوکائین را تحمل می کند و در کمپ می ماند تا کم کم باز ان تک گویی که تمثیلی از‬ ‫شخصی بودن جهان اوست‪ ،‬باز می گردد‪ ،‬اما این بار ابدا خبری از سرخوشی کودکانه نیست‪ ،‬او اتفاقا در‬ ‫فیلم یاداوری می کند که جنگ او را پیر کرده است‪.‬‬ ‫«هیوالی بی وطن» بیش از هر چیز یک فیلم در بازنمایی فرهنگی است که در مسیر جنگ شکل گرفته‬ ‫و رفته رفته در افریقای غربی ریشه دار شده است‪ .‬کشمکش در روند فیلم‪ ،‬بیشتر بر مبنای تقابل فرد «اگو»‬ ‫با جامعه است‪ .‬جامعه که اینجا دو شقه می شود‪ ،‬یکی در اغاز‪ ،‬توده ی اسیب پذیر مردم که خانواده ی اگو هم‬ ‫جز ان هاست و دیگری عبارت است از گردان «ان ار سی» که هژمونی مطلقی بر روند زندگی شخصیت‬ ‫را موجب می شود‪ .‬افریقای جنگ زده که تحت تاثیر خاصیت هایی فرهنگی و قومی دچار گسست جدی در‬ ‫نسبت با هویت کهنه ی خود شده است‪ ،‬وضعیتی را رقم می زند که در ان پرسوناژهای اصلی در درجه ی‬ ‫اول تمامیت خود را در خطر میبینید و بنابراین از خود واکنش های غریزی بروز می دهند‪ .‬همین مس��ئله‬ ‫اصلی ترین دلیل در وقوع شر محسوب می شود‪ .‬همه چیز در اگزجره ترین حالت ممکن اتفاق می افتد‪ ،‬از‬ ‫رنج گرفته تا بی عدالتی و خشونت‪ ،‬همه و همه دستمایه ی همین وضعیت هستند‪.‬‬ ‫فضای غیرقابل تحمل و هولناکی که شرایط موجود بر پرسوناژها تحمیل می کند‪ .‬در نتیجه تقابلی است‬ ‫که در اصل بر سر هیچ رخ داده است و ان طور که در فیلم اشاره می شود‪ ،‬ماحصل حضور دیگرانی است‬ ‫که از این عرصه ی خونین س��ود می برند‪ ،‬بنابراین این اصرار بر خش��ونت بیش از هرچیز نتیجهی نهایی‬ ‫خودش را که سرکوبی فرهنگ کهن و بومی است‪ ،‬بر دیگران تحمیل می کند‪ .‬گاه با کشتار انها و گاه با به‬ ‫خدمت در اوردن شان‪ ...‬از هر منظر به این وضعیت نگاه کنیم‪ ،‬جنون جنگ قابل رویت است‪ ،‬ولی با طی‬ ‫کردن این فراز و فرودهای داستانی‪ ،‬که سرشار از المان های بومی است‪ ،‬تعلیقی جان گاه محقق می شود‬ ‫که شاکله ی اصلی این فیلم را می سازد‪ ...‬فیلمی که اگرچه در نوع روایت در نسبت با هم نوعان خود پیشرو‬ ‫است‪ ،‬اما با توجه به نوع پایان بندی کلیشه شده اش و در مقایسه با سینمای امروز جهان‪ ،‬باز هم اثری در‬ ‫سطح سینمای بنده باقی می ماند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مهمترین رویدادهای سینمایی از نگاه «هنرمند»‬ ‫نخستین جلسه شورای بازبینی فیلم سینمایی برگزار شد‬ ‫پس از تغییر و تحول و انتصاب اعضای جدید نخس��تین جلس��ه ش��ورای بازبینی فیلم های‬ ‫سینمایی بدون حضور صدر عاملی در محل سازمان برگزارشد‪ .‬در این جلسه حجت اله ایوبی‬ ‫با تقدیراز تالش های خوب اعضای پیشین شورا از اعضای جدید برای پذیرش این مسولیت‬ ‫مهم تش��کر وبرای ایشان ارزوی موفقیت کردند‪ .‬در ادامه ضمن معارفه اعضای جدید و‬ ‫اهدای احکام صادره از س��وی وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی توسط حجت اهلل ایوبی به‬ ‫افراد‪،‬نقطه نظرات و دیدگاه های اعضاء مطرح و بحث و تبادل نظر ش��د‪ .‬رئیس س��ازمان‬ ‫س��ینمایی در این جلسه تاکید کرد شورای بازبینی تنها مرجع اصلی قضاوت است و همه‬ ‫باید به تصمیمات ش��ورا احترام بگذارند‪ .‬همچنین رس��ول صدر عاملی بدلیل سفر خارج‬ ‫از ایران در جلس��ه حضور نداش��ت‪.‬‬ ‫تور فیلمسازی با تلفن همراه برگزار شد‬ ‫نخستین تور اموزشی فیلمسازی با تلفن همراه با تاکید بر رعایت اصول اخالقی تصویربرداری‬ ‫از س��وژه ها برای ثبت تصویر زیبا از ش��هر تهران و روابط بین شهروندان در تهران و توسط‬ ‫موسس��ه تصویر ش��هر برگزار شد‪ .‬نخس��تین تور اموزشی فیلمس��ازی با تلفن همراه شامل‬ ‫س��ه بخش اس��ت که هر کدام از این بخش ها‪ ،‬با تدریس و هدایت محس��ن خانجهانی از‬ ‫مستندس��ازان کش��ور برگزار شد‪ .‬در بخش نخس��ت که روز ش��نبه (‪ ۲۶‬تیرماه) برگزار شد‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫عالقمن��دان پس از ثبت نام و گزینش ابتدایی بر اس��اس اموزش ه��ای قبلی‪ ،‬در یک ورک‬ ‫ش��اپ شرکت کرده و درباره نکات مختلف فیلمسازی با تلفن همراه با خانجهانی گفت وگو‬ ‫کردند‪ .‬در این بخش‪ ،‬هنرجویان ضمن بررسی نمونه هایی از شکل گیری ایده های مطرح در‬ ‫فیلم های شهری‪ ،‬به چالش سوژه یابی در محیط پیرامون دعوت شدند‪ .‬در بخش دوم و پس‬ ‫از جلسات مربوط به سوژه یابی در شهر‪ ۳۴ ،‬نفر از شرکت کنندگان در تور فیلمسازی با تلفن‬ ‫همراه از بازار تهران و برج میالد ش��رکت کرده و با کمک محس��ن خانجهانی نکات مربوط‬ ‫به تصویربرداری در ش��هر را بررس��ی کردند‪ .‬در بخش س��وم نیز قرار است فیلم های ساخته‬ ‫ش��ده‪ ،‬توس��ط خانجهانی و یک مستندساز دیگر بررس��ی و عالوه بر اهدای جایزه به نفرات‬ ‫برگزی��ده‪ ،‬فیلم های ان ها برای نمایش عمومی اماده ش��ود‪ .‬س��اخت فیلم های ‪ ۱۰۰‬تا ‪۳۰۰‬‬ ‫«تهران زیبا»‪ ،‬روابط بین ادم های‬ ‫ثانیه ای با س��ه رویکرد زیبایی های ش��هر تهران با عنوان‬ ‫ِ‬ ‫ش��هر و همچنین چالش های ش��هر از اهداف نهایی و همچنین شناخت استعدادهای مستعد‬ ‫در حوزه فیلمس��ازی اماتوری برای جلب همکاری های اتی مدنظر بوده اس��ت‪ .‬در سال های‬ ‫اخیر با رشد شبکه های اجتماعی‪ ،‬عالقمندان زیادی به سمت فیلمسازی با تلفن همراه روی‬ ‫اورده ان��د که در کنار تمامی ویژگی های مثبت ان‪ ،‬چالش های اخالقی را نیز به وجود اورده‬ ‫اس��ت‪ .‬تاکید این تور فیلمس��ازی‪ ،‬بر رعایت اصول اخالقی و جلب رضایت سوژه ها پیش از‬ ‫تصویربرداری بوده است‪.‬‬ ‫اکران اخرین فیلم مایکل مور از ‪ ۷‬مرداد در گروه «هنر و تجربه»‬ ‫مستند کمدی «دیگه کجا را بگیریم» اخرین ساخته مایکل مور قرار است به زودی در گروه‬ ‫«هنر و تجربه» اکران شود‪ .‬مستند کمدی «دیگه کجا را بگیریم» اخرین ساخته مایکل مور‬ ‫قرار اس��ت از ‪ ۷‬مرداد در سینماهای گروه «هنر و تجربه» اکران شود‪ .‬کمدی مستند «دبگه‬ ‫کجارا بگیریم» به چگونگی برخورد کش��ورهای اروپایی چون فنالند و فرانس��ه با مشکالت‬ ‫اقتصادی و اجتماعی در مقایس��ه با دولت امریکا می پردازد‪ .‬این مستندس��از برجسته در سال‬ ‫‪ ۲۰۰۳‬با فیلم «بولینگ برای کلمباین» که برگرفته از ماجرای کشتار دبیرستان «کلمباین»‬ ‫است و نگاهی انتقادی به قانون حمل اسلحه در ایاالت متحده امریکا داشت موفق به کسب‬ ‫جایزه اسکار بهترین مستند شد و در سال ‪ ۲۰۰۴‬نیز با مستند «فارنهایت ‪ »۱۱/۹‬جایزه نخل‬ ‫طالی جشنواره کن را تصاحب کرد‪.‬‬ ‫جزییات برپایی کارگاه «فیلم کوتاه؛ از ذهنیت تا عینیت»‬ ‫محمد حدادی و مسعود حاتمی چهارشنبه و پنجشنبه ‪ ۳۰‬و ‪ ۳۱‬تیرماه ‪ ۹۵‬کارگاه دو روزه ای‬ ‫را ب��ا عنوان «فیلم کوتاه؛ از ذهنیت تا عینیت» در بروجرد برگزار می کنند‪ .‬ش��رکت کنندگان‬ ‫در کارگاه «فیلم کوتاه؛ از ذهنیت تا عینیت» که به میزبانی انجمن سینمای جوانان بروجرد‬ ‫برگزار می ش��ود از نزدیک در جریان تجربه های مشترک مسعود حاتمی و محمد حدادی به‬ ‫عنوان کارگردان و فیلمبردار قرار می گیرند‪ .‬بروجرد از ش��هرهای فرهنگی ایران به حس��اب‬ ‫می اید که فیلمس��ازان و هنرمندان زیادی را به جامعه هنری کشور معرفی کرده است و این‬ ‫روزها می کوشد تا به همت انجمن سینمای جوانان دفتر بروجرد میزبان رویدادهای فرهنگی‬ ‫بیش��تری باشد‪ .‬مسعود حاتمی با داشتن سابق ه کارگردانی ‪ ۷‬فیلم کوتاه‪ ،‬سال گذشته با فیلم‬ ‫کوتاه «تنازع» توانس��ت جوایز زیادی را از جشنواره های داخلی و خارجی کسب کند‪ .‬محمد‬ ‫حدادی که بیش��تر به عنوان فیلمبردار مستند ش��ناخته می شود در طول سال های فعالیتش‪،‬‬ ‫سابق ه فیلمبرداری تعداد زیادی فیلم کوتاه را در کارنامه دارد و توانسته جوایزی را نیز در این‬ ‫عرصه کسب کند‪.‬‬ ‫فراخوان ششمین دوره جایزه کتاب سال سینمای ایران اعالم شد‬ ‫ششمین دوره جایزه کتاب سال سینمای ایران با ریاست اکبر نبوی اغاز به کار کرد‪ .‬هدف از‬ ‫برگزاری این ایین ارج نهادن به تالش های شوق افرین و پیشبرنده نویسندگان و مترجمان‬ ‫حوزه فرهنگ مکتوب س��ینمای ایران که س��همی شایسته در رشد و ارتقای سینمای کشور‬ ‫دارن��د و نیز ب��رای کمک به جریان س��ازی در زمینه تالیف‪ ،‬ترجمه و نش��ر ادبیات مکتوب‬ ‫سینمایی است‪ .‬گاه شمار این ایین به این شرح است‪:‬‬ ‫‪ ۳۱‬ش��هریورماه اخرین مهلت تکمیل نمونه برگ ش��رکت و ارس��ال ‪ ۳‬نس��خه از کتاب به‬ ‫دبیرخانه‪ ۵ .‬بهمن ماه‪ ،‬اعالم نامزدهای جایزه کتاب سال سینمای ایران‪.‬‬ ‫‪ ۵‬اسفند ماه زمان برگزاری ایین جشن کتاب سال سینمای ایران و اعالم برندگان و اعطای‬ ‫جوایز‪ .‬متن فراخوان و ضوابط ش��رکت در این جش��ن به این ش��رح اس��ت‪ :‬ضوابط‪ :‬تمامی‬ ‫کتاب های سینمایی که از ابتدای شهریور ماه ‪ ۱۳۹۴‬تا پایان مرداد ماه ‪ ۱۳۹۵‬برای نخستین‬ ‫بار چاپ و توزیع شده باشند‪.‬‬ ‫منظور از کتاب‪ ،‬نوش��تار منتش��ر شده مجلدی است که دارای ش��ابک باشد‪ .‬هر ناشر‪ ،‬مولف و یا‬ ‫مترجم می تواند با تکمیل فرم شرکت و ارسال ‪ ۳‬نسخه از کتاب خود به دبیرخانه جشن‪( ،‬مستقر‬ ‫در کتابخانه خانه سینما) در این جشن شرکت کند‪ .‬دبیرخانه جایزه کتاب سال سینمای ایران برای‬ ‫قدردانی از همت کوش��ندگان عرصه مکتوب سینمای ایران‪ ،‬جایزه با نام «دستاورد فعالیت های‬ ‫علمی» خود را به یک نفر از مولفان‪ ،‬مترجمان و پژوهشگران تقدیم می کند‪.‬‬ ‫«سلفی با پنگوئن ها» را نیمه دوم سال جلوی دوربین می برم‬ ‫امیرعربی فیلمنامه نویس که قصد دارد اولین فیلم بلند داستانی اش را با فیلمنامه «سلفی با‬ ‫پنگوئن ها» کلید بزند درباره این اثر توضیح داد‪ .‬امیر عربی که او را با فیلمنامه های مختلفش‬ ‫در س��ینما و تلویزیون می شناس��یم به دنبال ساخت اولین فیلم بلند داستانی اش است که در‬ ‫این باره گفت‪ :‬طی سال های گذشته چند فیلم کوتاه مثل «بازی فالش» و «شانس» را ساختم‬ ‫و از ‪ ٢‬س��ال پیش به فکر س��اخت اولین فیلم بلندم افتادم‪ ،‬اما به دلیل حضور در پروژه های‬ ‫مختلف سینمایی و تلویزیونی‪ ،‬نتوانستم این کار را انجام بدهم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬در واقع نگارش‬ ‫فیلمنامه سریال «دردسرهای عظیم» به کارگردانی برزو نیک نژاد و فیلم سینمایی «اخرین‬ ‫بار کی س��حر را دیدی؟» به کارگردانی فرزاد موتمن س��بب شد تا ساخت اولین فیلم بلندم‬ ‫عق��ب بیافتد‪ ،‬ولی امی��دوارم بتوانم این فیلم را پاییز امس��ال کلید بزنم‪ .‬نویس��نده فیلمنامه‬ ‫«سعادت اباد» در پاسخ به این پرسش که فیلمنامه ای که اماده ساخت دارد چیست‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬فیلمنامه ای با نام «سلفی با پنگوئن ها» نوشته ام که شبیه هیچ کدام از فیلمنامه هایی که‬ ‫پیش از این نوشته ام نیست و متنی است که دوست داشتم خودم ان را بسازم‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪8‬‬ ‫چهار شـــــنبه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بررسی «هنرمند» از اما و اگرهای برگزاری‬ ‫تخصصی ترین رویدادهای تجسمی‬ ‫دوساالنه هایتجسمی‬ ‫را فراموش کنید!‬ ‫بهروز فایقیان‬ ‫نقاشی های کودکان کار که به مجموعه ای از لباس های اجتماع تبدیل شد‬ ‫ارزوهایی که در شهر قدم می زنند‬ ‫هنرمند‪ :‬انچه این روزها در گالری ایوان قابل‬ ‫مشاهده است را می توان یک فعالیت اجتماعی‬ ‫ب��ا ابزار هنر نامید‪ .‬جوانانی که گردهم امده اند‬ ‫تا ی��ک معضل اجتماعی را ب��ا بهره گیری از‬ ‫هنرهایی مانند طراحی لباس و عکاس��ی‪ ،‬در‬ ‫مقابل دیدگان مخاطبان قرار دهند و توجه انها‬ ‫را به بخشی از اجتماع که با محرومیت دست‬ ‫و پنجه نرم می کند جلب کنند‪ .‬بازار ارزوهای‬ ‫کودکان کار‪ ،‬عنوان نمایشگاهی است که در‬ ‫گالری ایوان ش��اهد ان هستیم‪ .‬ارزوهایی که‬ ‫توس��ط ‪ 20‬کودک کار بر روی کاغذ ترس��یم‬ ‫شده اند و دستمایه شکل گیری اثار هنری این‬ ‫نمایشگاه توسط محمدامین پوراسکندریان و‬ ‫رهام شامخ هستند‪ .‬بر روی یکی از دیوارهای‬ ‫گالری قاب های یکس��انی در کنار هم چیده‬ ‫ش��ده اند که نقاش��ی های رنگارنگ��ی در انها‬ ‫دیده می ش��ود‪ .‬خانه‪ ،‬درخت‪ ،‬انسان‪ ،‬پرنده و‪...‬‬ ‫چیزهایی هس��تند که مانند نقاشی های همه‬ ‫کودکان در این قابها دیده می شوند‪ ،‬بنابراین‬ ‫بیننده این اثار نمی تواند تفاوتی در نوع زندگی‬ ‫کودکان کار و س��ایر بچه ها را متوجه ش��ود‪.‬‬ ‫ام��ا در مرک��ز این چیدمان قاب��ی قرار گرفته‬ ‫که ارزوهای کودکان کار در ان نوش��ته شده‬ ‫و به این نقاش��ی ها مفهوم دیگری می بخشد‪.‬‬ ‫جمله های��ی مانن��د‪« :‬ارزوم داش��تن همین‬ ‫خونه ای هست که کشیدم»‪« ،‬ارزوم اینه که‬ ‫مامانم رو ببینم و پیشش باشم»‪« ،‬بزرگترین‬ ‫ارزوم اینه که یه نقاش بزرگ بشم»‪ ،‬بزرگترین‬ ‫ارزوم اینه که یه دوچرخه داشته باشم»‪.‬‬ ‫ام��ا به جز ای��ن بخش از نمایش��گاه‪ ،‬انچه‬ ‫ب��ر روی س��ایر دیواره��ای گال��ری دیده‬ ‫می ش��ود لباس و عکس است‪ .‬محمدامین‬ ‫پوراس��کندریان ک��ه ای��ده برگ��زاری این‬ ‫نمایش��گاه متعل��ق به اوس��ت با اله��ام از‬ ‫نقاش��ی های کودکان کار به طراحی لباس‬ ‫اقدام کرده اس��ت‪ .‬او پس از چاپ ارزوهای‬ ‫ک��ودکان ب��ر روی پارچ��ه‪ ،‬تن پوش هایی‬ ‫طراحی ک��رده که گاه ش��کلی غیرمتعارف‬ ‫دارن��د‪ .‬برش ه��ای غی��ر معم��ول‪ ،‬خطوط‬ ‫مورب و منحنی‪ ،‬قسمت های خالی شده در‬ ‫لب��اس‪ ،‬عدم قرینه گ��ی و ازادی در طراحی‬ ‫فرم‪ ،‬در این لباس ها قابل مش��اهده اس��ت‪.‬‬ ‫ویژگی هایی که ش��اید بت��وان ان را تحت‬ ‫ت و فارغ بالی کودکی دانست‪.‬‬ ‫تاثیر شیطن ‬ ‫گذشته از نوع طراحی لباسها انچه این مجموعه‬ ‫را بیشتر با موضوع کودکان کار پیوند می دهد‪،‬‬ ‫چیدمان انها در نمایش��گاه است‪ .‬در کنار هر‬ ‫لباس��ی که بر دیوار قرار گرفته جعبه کوچکی‬ ‫وجود دارد که در ان یک المان اشنا از کودکان‬ ‫کار دیده می شود‪ .‬فال حافظ‪ ،‬شاخه های گل‪،‬‬ ‫دستمال و اسپری شیشه پاک کن‪ ،‬چیزهایی‬ ‫هس��تند که همه ما در طول روز با انها مواجه‬ ‫می ش��ویم و در بسیاری از مواقع قصد گریز از‬ ‫انها را داریم‪ .‬در فاصله میان لباس ها قاب هایی‬ ‫ق��رار دارد ک��ه عکس هایی با ی��ک موضوع‬ ‫مشخص در انها دیده می شود‪ .‬رهام شامخ در‬ ‫تعدادی از عکس ها دختر جوانی را به تصویر‬ ‫کش��یده که به تنهایی در خیابان مشغول کار‬ ‫است یا در میان تعدادی از کودکان کار حضور‬ ‫دارد‪ .‬ش��امخ ای��ن دختر را به عن��وان یکی از‬ ‫کودکان کار در نظر گرفته که با گذشت سالها‬ ‫و رها شدن از ش��رایط سخت دوران کودکی‬ ‫مش��غول مرور خاطرات خود اس��ت‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر شاهد عکس هایی از کودکان کار هستیم‬ ‫که اگاهانه مقابل دوربین ایس��تاده اند و یا در‬ ‫حین کار در خیابان از انها عکاسی شده است‪.‬‬ ‫در پایین ترین طبقه گالری هم یک بوم بزرگ‬ ‫قرار دارد که توس��ط ‪ 25‬بچه ‪ 6‬تا ‪ 12‬س��اله‬ ‫نقاشی ش��ده اس��ت‪ .‬در این تابلوی گروهی‬ ‫ه��ر انچه ممکن اس��ت برای ی��ک کودک‬ ‫جذابیت داش��ته باشد قابل مش��اهده است‪ .‬از‬ ‫باب اس��فنجی و خانه گرفته ت��ا پرچم ایران‬ ‫و پیراهن لیونل مس��ی! تکمی��ل کننده این‬ ‫تابل��و هم اثر دس��تان رنگی کودکان اس��ت‬ ‫که بر روی بوم نقش بس��ته اس��ت‪ .‬در کنار‬ ‫این تابلو فرمی قرار گرفته تا بازدیدگنندگان‬ ‫رقم پیش��نهادی خود را در ان بنویسند و در‬ ‫اخرین روز نمایشگاه تابلو به باالترین قیمت‬ ‫پیش��نهادی به فروش می رسد تا مبلغ ان در‬ ‫اختیار انجمن حمایت از کودکان کار قرار گیرد‪.‬‬ ‫نمایش��گاه «بازار ارزوهای ک��ودکان کار» تا‬ ‫‪ 1‬مردادم��اه ‪ 1395‬در گالری ایوان به ادرس‬ ‫الهی��ه‪ ،‬خیابان مهدیه‪ ،‬خیاب��ان جبهه‪ ،‬کوچه‬ ‫لسانی‪ ،‬بن بست حمید‪ ،‬شماره ‪ ۱‬برقرار است و‬ ‫عالقه مندان می توانند هر روز به جز شنبه ها از‬ ‫ساعت ‪ 16‬تا ‪ 20‬از این اثار دیدن کنند‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫دوس��االنه مجسمه س��ازی تهران امس��ال هم‬ ‫برگزار نمی ش��ود‪ .‬این خبری است که به تازگی‬ ‫از سوی رییس انجمن مجسمه سازان اعالم شده‬ ‫و می رود تا بی نظمی ها در برگزاری رویدادی که‬ ‫قرار بوده تخصصی ترین نمایش دس��تاوردهای‬ ‫مجسمه سازان ایرانی باشد به نهایت خود برسد‪.‬‬ ‫به نتیجه نرس��یدن تعامالت با موسسه فرهنگی‬ ‫صبا و نزدیک شدن انتخابات هیات مدیره انجمن‬ ‫مجسمه س��ازان از دالیل اصلی به تعویق افتادن‬ ‫این دوساالنه عنوان شده؛ دالیلی کامال ناموجه‬ ‫ان هم در شرایطی که فاصله برگزاری این رویداد‬ ‫از دوره پیش��ین تا اینجا دارد به ‪ ۶‬سال می رسد‪.‬‬ ‫برای اینکه دقیقا متوجه ش��ویم این بی نظمی ها‬ ‫تا چه اندازه در جریان مجس��مه سازی حرفه ای‬ ‫ایران اختالل ایجاد کرده کافی اس��ت پیش��ینه‬ ‫برگزاری دوس��االنه را مروری مختصر کنیم‪ .‬این‬ ‫تخصصی ترین اتفاق در مجسمه سازی ایران ابتدا‬ ‫به صورت س��ه ساالنه تعریف ش��ده بود و اولین‬ ‫دوره ان در س��ال ‪ ۱۳۷۴‬ب��ا عنوان «نخس��تین‬ ‫سه س��االنه اثار حجمی» برگزار شد‪ .‬تنها در سه‬ ‫س��االنه دوم بود که این روی��داد در زمان مقرر و‬ ‫در سال ‪ ۱۳۷۷‬برگزار شد و از ان روز تا کنون که‬ ‫عنوان دوساالنه به این رویداد داده شدبه صورت‬ ‫مداوم فاصله برگزاری دوره ها از یکدیگر بیشتر و‬ ‫بیشتر می شود به طوری که از سومین تا ششمین‬ ‫دوره این به اصطالح دوس��االنه به ترتیب با یک‪،‬‬ ‫سه‪ ،‬چهار و حاال ‪ ۶‬سال وقفه روبه رو هستیم‪.‬‬ ‫س��ال گذش��ته و در حال��ی که اطالع رس��انی‬ ‫رس��می از سوی انجمن مجس��مه سازان حاکی‬ ‫از برنامه ری��زی و حتی اع�لام فراخوان برگزاری‬ ‫هفتمین دوساالنه بود‪ ،‬سعید شهالپور به عنوان‬ ‫دبیر هفتمین دوس��االنه مجسمه س��ازی تهران‬ ‫درب��اره برگ��زاری این رویداد در س��ال ‪ ۹۴‬گفته‬ ‫بود‪ :‬این دوره از دوس��االنه به ش��کل مستقل از‬ ‫سوی انجمن هنرمندان مجسمه ساز ایران برگزار‬ ‫خواهد ش��د و ش��یوه برگزیدن هنرمندان با دوره‬ ‫قبل متفاوت اس��ت‪ .‬همان طور که دوره چهارم‬ ‫دوس��االنه نیز چنین تجربه‪‎‬ای داش��تیم به جای‬ ‫انکه شرکت کنندگان در دوساالنه را از روی اثار‬ ‫انتخاب کنیم ابتدا در یک مرحله و پس از بررسی‬ ‫سوابق و تجربه هنرمندانی که در دوساالنه ثبت‬ ‫نام کرده اند گروهی را برگزیده و س��پس از باقی‬ ‫هنرمندان درخواست خواهیم کرد تا نمونه اثارخود‬ ‫را برای ما بفرستند و از میان هنرمندان جوان نیز‬ ‫طرح‪‎‬های خالقانه و قوی به دوساالنه راه یابد‪ .‬در‬ ‫فراخوان این دوره به طور مش��خص اعالم شده‬ ‫که «دوساالنه هفتم به تاریخ‪ ،‬فرهنگ و مفاخر‬ ‫فرهنگی تهران توجه ویژه دارد» اما با این حال‬ ‫لزوم��ی برای انکه همه هنرمندان صرفا به این‬ ‫نوع نگاه توجه کنند وجود ندارد‪.‬‬ ‫در شرایطی که همه این برنامه ریزی ها برای دوره‬ ‫هفتم به دالیلی اعالم نشده و در سکوت خبری‬ ‫کامال به فراموشی سپرده شد‪ ،‬حاال نادر قشقایی‬ ‫رییس انجمن مجسمه سازان ایران اعالم کرده که‬ ‫پ��س از دو دوره وقفه ش��رایط برگزاری هفتمین‬ ‫بی ینال مجسمه سازی امسال هم فراهم نشده و‬ ‫برگزاری این رویداد را در س��ال اینده نوید داده و‬ ‫گفته است‪ :‬برنامه ریزی های الزم برای برگزاری‬ ‫هفتمین بی ینال مجسمه س��ازی در س��ال ‪ ۹۵‬با‬ ‫مدیرکل دفتر هنرهای تجس��می وزارت ارشاد و‬ ‫موسسه توس��عه هنرهای تجسمی معاصر انجام‬ ‫شده بود‪ ،‬اما به دلیل به نتیجه نرسیدن تعامالت‬ ‫با موسس��ه صبا و نزدیک شدن انتخابات هیات‬ ‫مدیره انجمن مجسمه سازان‪ ،‬برگزاری این رویداد‬ ‫به س��ال اینده موکول ش��د‪ .‬امیدوار هس��تیم با‬ ‫برگزاری انتخابات در مهرماه امسال و همفکری‬ ‫و مس��اعدت‪ ،‬ش��رایط برای برگزاری دوساالنه‬ ‫مجسمه س��ازی فراهم ش��ود و س��ال اینده یک‬ ‫بی ینال گسترده و کامل داشته باشیم‪».‬‬ ‫رئیس انجمن مجسمه سازان در نهایت در پاسخ‬ ‫به اینکه چه موانعی موجب به موقع برگزار نشدن‬ ‫هفتمین دوس��االنه مجسمه س��ازی شده است؟‬ ‫گفت‪ :‬به دلیل تغییر ش��رایط در انجمن؛ تغییر و‬ ‫تحوالت��ی که به لحاظ جا به جایی و مدیریت در‬ ‫انجمن به وجود امد؛ منجر به تاخیر در برگزاری‬ ‫این دوره از دوساالنه شد‪ .‬حاال و با این وقفه هایی‬ ‫که در مسیر برگزاری این دوساالنه پیش امده یا‬ ‫به عبارت بهتر پیش اورده اند‪ ،‬اس��یب های ناشی‬ ‫از این بی نظمی ها و بی توجهی ها هر روز بیش��تر‬ ‫از پیش اش��کار می شود و ش��اید بزرگ ترین این‬ ‫اس��یب ها امکان ناپذیر ش��دن برنامه ریزی های‬ ‫مدون و سیاس��ت گذاری های کالنی اس��ت که‬ ‫می توانسته در صورت برگزاری منظم این رویداد‬ ‫نصیب جامعه مجسمه سازی بکند‪ .‬به این ترتیب‬ ‫انحرافی گسترده در انچه قرار بوده افق پیش روی‬ ‫مجسمه سازی ایران را شکل دهد به وجود امده‬ ‫و این به اصالح دوساالنه را به بیراهه برده است‪.‬‬ ‫این انحراف ها را به وضوح در مواضع هیات های‬ ‫برگ��زاری دوره های مختلف دوس��االنه می توان‬ ‫مشاهده کرد‪ .‬یکی از این مواضع در سخنان منصور‬ ‫اذری دبیر شش��مین دوس��االنه مجسمه سازی‬ ‫تهران جلوه گر شده که می گوید‪ :‬دوساالنه ششم‬ ‫با دو ویژگی خاص همراه اس��ت‪ ،‬اول ان که پس‬ ‫از گذشت چهار س��ال با تالش و پیگیری بسیار‬ ‫برگزار شد که برگزاری این دوساالنه پس از این‬ ‫تاخیر دو ساله اتفاق بسیار مهمی است‪ .‬همچنین‬ ‫با توجه به اهمیت این دوس��االنه شورای دبیران‬ ‫فضایی را برای داوران این جشنواره بوجود اوردند‬ ‫تا داوری در ارامش و موقیعتی ارام انجام شود‪».‬‬ ‫بهداد الهوتی دبیراجرایی شش��مین دوس��االنه‬ ‫ملی مجسمه سازی تهران هم در خصوص این‬ ‫دوره از دوس��االنه می گوید‪ :‬تع��داد اثاری که در‬ ‫این دوس��االنه به نمایش در امدند در مقایسه با‬ ‫دوره های گذش��ته بسیار کمتر است‪ .‬در ششمین‬ ‫دوس��االنه مجسمه س��ازی ته��ران‪ ،‬کیفیت اثار‬ ‫بیش از تعداد اثار م��ورد نظر هیئت داوران بود و‬ ‫هیئت داوران این دوساالنه نیز با چنین دیدگاهی‬ ‫انتخاب شدند و داوران نیز چنین سخت گیری را‬ ‫در داوری ها لحاظ کردند که این ش��یوه انتخاب‪،‬‬ ‫انتقادهایی را نیز به دنبال داش��ت‪ .‬اگر دوساالنه‬ ‫به صورت حرفه ای و در زمان مقرر برگزار ش��ود‪،‬‬ ‫بس��یار تاثیرگذار خواهد ب��ود‪ .‬اما دالیل این نابه‬ ‫س��امانی ها در برگزاری دوساالنه مجسمه سازی‬ ‫چیست؟ البته این بی نظمی ها امری رایج در دیگر‬ ‫دوساالنه های تجس��می هم هست و باید گفت‬ ‫هیچ دوساالنه ای در حوزه تجسمی سراغ نداریم‬ ‫که روندی منظم را تا امروز طی کرده باشد‪ .‬نادر‬ ‫قشقایی هنرمند مجسمه ساز در توضیح علت این‬ ‫بی نظمی ها و بی توجهی ها می گوید‪ »:‬مشکالت‬ ‫مالی ازچندین سال پیش گریبانگیر انجمن ها شده‬ ‫اس��ت و تا امروز ادامه دارد‪ .‬این در حالی است که‬ ‫دولت ها به خوبی به این امر واقفند که هنرمندان‬ ‫می توانند کمک های بسیاری برای دولت به همراه‬ ‫داشته باش��ند‪ ،‬اما هیچ بودجه ای برای حمایت از‬ ‫این انجمن های هنری در نظر گرفته نمی ش��ود‬ ‫که همین باعث تعویق در برگزاری دوس��االنه ها‬ ‫می شود «دو ساالنه های تجسمی متاسفانه پس از‬ ‫چند دوره هنوز تقویم ثابتی ندارند و برگزاری ان ها‬ ‫معمو ًال با تاخیر همراه بوده اس��ت به طوری که‬ ‫می بینیم برپایی هفتمین دوره دوساالنه مجسمه‬ ‫سازی نیز امسال با تاخیر روبرو بوده است‪ .‬انجمن‬ ‫مجسمه سازان حتی امکان برپایی یک نمایشگاه‬ ‫کوچ��ک را نیز بدون ات��کا به حمایت های مادی‬ ‫دولتی ندارد و الزم اس��ت که از س��وی دولت و‬ ‫شهرداری ها این حمایت ها را دریافت کند‪».‬‬ ‫ملک دادیار گروس��یان هنرمند مجسمه ساز هم‬ ‫در خصوص این اس��یب ها می گوید‪ :‬برای انجام‬ ‫برنامه ها و فعالیت های هنری‪ ،‬ایین نامه ای وجود‬ ‫ندارد که همه چیز طبق ان انجام شود‪ ،‬در چنین‬ ‫وضعیتی هر تغییر مدیریتی باعث ایجاد تغییر در‬ ‫برنامه های هنری می ش��ود‪ .‬دوس��االنه مجسمه‬ ‫س��ازی به خاطر تغییراتی که در وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی رخ داد‪ ،‬به تاخیر افتاد‪ .‬طبعا تمام‬ ‫انجمن ه��ای هنری مانند انجمن گرافیس��ت ها‪،‬‬ ‫مجسمه س��ازان دوس��ت دارند با وزارت ارش��اد‬ ‫هم��کاری کنند و دوس��االنه ها ب��ه موقع برگزار‬ ‫ش��ود‪ ،‬ولی بنا به دالیل مختلف��ی‪ ،‬انجام برخی‬ ‫کار ه��ا به تعوی��ق می افتد و گاه��ی حتی انجام‬ ‫نمی ش��ود‪ .‬انجم��ن از نظر مالی‪ ،‬ق��درت الزم را‬ ‫ندارد که دوساالنه برگزار کند و باید وزارت ارشاد‬ ‫و دفت��ر هنرهای تجس��می دوس��االنه را از نطر‬ ‫مالی پشتیبانی کند‪ .‬مش��کالت مالی در انجمن‬ ‫قابل توجه اس��ت‪ ،‬چنانچه به خاطر مسائل مالی‪،‬‬ ‫مشکالت روزمره خود را هم نمی توانند رفع کنند‪.‬‬ ‫به همین دلیل‪ ،‬به دنبال راه هایی برای درامدزایی‬ ‫هس��تند که ان ه��م در حد برگزاری دوس��االنه‬ ‫نیس��ت‪ » .‬حاال و با تم��ام مواضعی که طی این‬ ‫سال ها در خصوص ضرورت برنامه ریزی مدون در‬ ‫زمینه برگزاری دوساالنه های تخصصی هنرهای‬ ‫تجسمی اتخاذ شده و اسیب هایی که فقدان این‬ ‫سیاست گذاری های اصولی به جامعه هنری کشور‬ ‫وارد کرده‪ ،‬باز هم می توان به این امید دل بس��ت‬ ‫که بی مهری به این رشته هنری از سوی برخی‬ ‫از متولیان فرهنگ‪ ،‬جای خود را به مهر و عنایتی‬ ‫س��زاوار خواهد داد تا اینده ای درخشان تر را برای‬ ‫هنر مجسمه س��ازی معاصر ایران به ارمغان اورد‬ ‫یا اینکه بهتر اس��ت سیاس��ت گذاری های مدون‬ ‫و منظم برای تخصصی تری��ن رویداد در عرصه‬ ‫هنرهای تجسمی و در یک کالم دوساالنه ها ی‬ ‫تجسمی را برای همیشه فراموش کنیم؟‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫چهار شـــــنبه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کافه کتاب‬ ‫گفتگو با فاطمه محمدی مدیر عامل موسسه نوین کتاب گویا‬ ‫تئاتری ها بهترین روایتگرهای کتاب گویا هستند‬ ‫حمید نورشمسی‬ ‫صنعتتولیدکتاب هایصوتییکی‬ ‫از نوپاترین صنایع فرهنگی کشور‬ ‫به شمار می رود که برخی از تولیدات‬ ‫ان در س�ال های اخیر از اقبال قابل‬ ‫توجهیبرخوردارشدهاست‪.‬فاطمه‬ ‫محمدی مدیر عامل موسسه نوین‬ ‫کت�اب گوی�ا (یک�ی از مهمترین و‬ ‫فعال ترین موسس�ات تولید کتاب‬ ‫صوتی) درباره ش�ور و ش�وق قابل‬ ‫توجه عالقه مندان به این صنعت و‬ ‫نیز عالقه من�دان به فعالیت در این‬ ‫زمینه گفت و برای انها که سودای‬ ‫پیوستن به این صنعت دارند نکات‬ ‫قابل توجهی را بیان کرد‪.‬‬ ‫به عن�وان مدی�ر یکی از‬ ‫معدود موسس�ه هایی که‬ ‫به ص�ورت اختصاصی به‬ ‫تولید کتاب گویا مشغول‬ ‫است ش�اید بد نباشد در‬ ‫ابت�دای ام�ر بفرمایید که‬ ‫یک کتاب چه ط�ور گویا‬ ‫می شود؟‬ ‫انتشار یک کتاب به صورت گویا‪ ،‬اگر دشوارتر‬ ‫از انتشار یک کتاب به صورت چاپی نباشد‪،‬‬ ‫راحت تر از ان نیست‪ .‬به یاد داشته باشید که‬ ‫همه کتاب ه��ا را نمی توان به کتاب گویای‬ ‫خوبی تبدیل کرد‪ .‬توجه به این نکته که ایا‬ ‫نسخه صوتی یک کتاب می تواند با استقبال‬ ‫مخاطبان مواجه شود یا نه‪ ،‬بسیار مهم است‪.‬‬ ‫ج��دای از این‪ ،‬باید ب��ه این نکته هم توجه‬ ‫داشت که هر کتابی‪ ،‬یک مالکیت حقوقی‬ ‫دارد‪ .‬یعنی ناشر یا نویس��نده یا مترجم ان‬ ‫کتاب‪ ،‬صاحب امتیاز متن ان کتاب هستند‬ ‫و بدون اج��ازه و موافقت انها نمی توان ان‬ ‫را برداشت و متنش را خواند و ضبط کرد و‬ ‫یک کتاب گویا تولید کرد‪ .‬متاسفانه فضای‬ ‫مجازی‪ ،‬با وجود امتیازات شگفت انگیزی که‬ ‫دارد‪ ،‬به این قضیه دامن زده و می بینیم که‬ ‫هر از گاهی کسی‪ ،‬جایی‪ ،‬کتابی را به دست‬ ‫می گیرد و می خواند و به تصور انجام یک کار‬ ‫فرهنگی‪ ،‬ان را در فضای مجازی به اشتراک‬ ‫می گذارد‪ .‬این کار عین دزدی ست؛ درست‬ ‫مثل این که شما وارد یک فروشگاه شوید و‬ ‫دست ببرید و یکی از اجناس داخل فروشگاه‬ ‫را ب��رای خودتان برداری��د و بدون پرداخت‬ ‫مبلغ ان‪ ،‬از فروشگاه خارج شوید‪ .‬به جرات‬ ‫می شود گفت دزدی یک جنس از فروشگاه‪،‬‬ ‫به مراتب خطای کوچکتری ست در مقایسه‬ ‫با برداشتن بدون اجازه متن یک کتاب که‬ ‫ناش��ر یا نویسنده ی ان‪ ،‬سال ها عمر خود را‬ ‫صرف به بار نشستن ان کتاب کرده اند‪.‬‬ ‫ش�ما تمامی این مراحل‬ ‫انتشار را برای گویا کردن‬ ‫یک کتاب طی می کنید؟‬ ‫ب��ه نوعی بل��ه‪ .‬امضای ق��رارداد با صاحب‬ ‫امتیاز متن‪ ،‬از نخستین مراحل شروع فرایند‬ ‫تولید کتاب گویاست‪ .‬بد نیست بدانید برای‬ ‫محتوای ه��ر کتاب گویا ه��م کپی رایت‬ ‫وجود دارد؛ به این معنی که یک کتاب گویا‬ ‫را نمی ت��وان دوباره گویا کرد‪ .‬بعد از انتخاب‬ ‫عنوان و توافق با ناشر یا نویسنده اثر‪ ،‬سایر‬ ‫مراحلتولیدیککتابگویاعبارتنداز‪:‬تدوین‬ ‫سناریوی مناسب برای اجرای اثر و موسیقی‬ ‫ان‪ ،‬انتخاب گوینده‪ ،‬ضبط اس��تودیویی اثر‪،‬‬ ‫اهنگس��ازی یا انتخاب موس��یقی‪ ،‬تدوین‪،‬‬ ‫میکس و مسترینگ اثر‪ ،‬ارائه به وزارت ارشاد‬ ‫برای دریافت مجوز طی مراحل مشخص‬ ‫قانونی‪ ،‬طراحی جلد و اینسرت و ملزومات‬ ‫چاپ��ی‪ ،‬چاپ ملزومات چاپ��ی و تولید لوح‬ ‫فشرده اثر و بسته بندی نهایی‪.‬‬ ‫شما به نوپا بودن صنعت‬ ‫کتاب گویا در ایران اشاره‬ ‫کردید‪ .‬به طور مش�خص‬ ‫امروزه در ایران مشتریان‬ ‫کت�اب گویا چه کس�انی‬ ‫هستند؟‬ ‫مشتری کتاب گویا‪ ،‬همان مشتری کتاب‬ ‫چاپی س��ت که گ��وش دادن به کتاب گویا‬ ‫را راهی برای مطالعه هر چه بیش��تر یافته‬ ‫است‪ .‬راهی برای مطالعه و انجام همزمان‬ ‫کارها‪ .‬طبق امار‪ ،‬مش��تریان کت��اب گویا‪،‬‬ ‫عموما تحصیل کرده هس��تند‪ ،‬نس��بت به‬ ‫کتابخوان های سنتی‪ ،‬درامد باالتری دارند‪،‬‬ ‫کتاب ه��ای خ��ود را از می��ان برترین ها و‬ ‫پرفروش های بازار کتاب انتخاب می کنند‪.‬‬ ‫ک��ودکان هم بخش دیگری از مش��تریان‬ ‫هستند که بسیاری از خانواده ها کتاب های‬ ‫گویای ویژه کودکان را برای سرگرم شدن در‬ ‫ماشینیاخانهتهیهمی کنند‪.‬ماننداموزگاران‬ ‫ک��ه از کتاب گویا به عنوان ابزار اموزش��ی‬ ‫استفادهمی کنند‪.‬‬ ‫ش�ما اطالع�ی دارید که‬ ‫ای�ن محصول بیش�تر در‬ ‫کجا و طی چه زمانی مورد‬ ‫استفاده قرار می گیرد؟‬ ‫بیشترین زمان استفاده از کتاب گویا‪ ،‬زمان‬ ‫رفت و امد یا سفر اس��ت‪ .‬دیگر زمان های‬ ‫پر طرفدار برای ش��نیدن کتاب گویا‪ ،‬زمان‬ ‫انجام فعالیت های روزمره مانند ورزش‪ ،‬پیاده‬ ‫روی‪ ،‬اس��تراحت‪ ،‬اشپزی‪ ،‬نظافت‪ ،‬باغبانی‪،‬‬ ‫انجام کارهای دس��تی و‪ ...‬است‪ .‬افرادی که‬ ‫شغل شان به گونه ایس��ت که با دست کار‬ ‫می کنن��د هم گ��زارش داده اند حین کار به‬ ‫کتابگویاگوشمی کنند‪.‬‬ ‫برس�یم به حساس ترین‬ ‫و مهیج ترین بخش کار؛‬ ‫گوین�دگان کت�اب گوی�ا‬ ‫چگونه انتخاب می شوند؟‬ ‫گاهی وقت ها‪ ،‬خود نویسنده بهترین انتخاب‬ ‫برای خوانش کتابش است‪ ،‬به ویژه در مورد‬ ‫اثار غیر داس��تانی‪ .‬هر گاه الزم باشد گوینده‬ ‫دیگری وارد کار ش��ود‪ ،‬ناشر کتاب گویا به‬ ‫دنب��ال بازیگران یا صداپیش��گان حرفه ای‬ ‫می گردد که اموزش های بازیگری و گفتار‬ ‫را گذرانده اند و می توانند از عهده گویش های‬ ‫مختلف برایند‪ ،‬در گفتگوه��ا می توانند به‬ ‫درس��تی نقش ایفا کنند‪ ،‬تحمل حضور در‬ ‫ساعت هایطوالنیضبطرادارندومی توانند‬ ‫بدون افت صدا و انرژی‪ ،‬س��اعت ها در اتاق‬ ‫در بس��ته ضبط بمانند‪ ،‬و در نهایت این که‬ ‫میتوانند احساس نهفته در سطرهای کتاب را‬ ‫بهدرستیوهمان گونهکهموردنظرنویسنده‬ ‫است‪ ،‬به شنونده انتقال دهند‪.‬‬ ‫ص�دای گوینده ه�ای‬ ‫کتاب ه�ای گوی�ا چط�ور‬ ‫انتخاب می شود؟‬ ‫بیشتر مواقع‪ ،‬نویسنده انتخابگوینده راتایید‬ ‫می کند‪ .‬گوینده در بیشتر مواقع باید نقش‬ ‫تمام ش��خصیت های کتاب‪ ،‬به ویژه در اثار‬ ‫داستانی‪ ،‬ایفا کند‪ .‬با این حال ممکن است‬ ‫دربعضیکتاب ها‪،‬نقش هایمختلفتوسط‬ ‫افراد مختلف ایفا شوند یا این که به ازای هر‬ ‫نقش‪ ،‬یک فرد حضور داشته باشد‪.‬‬ ‫خان�م محم�دی ش�اید‬ ‫خیل�ی از مخاطب�ان اثار‬ ‫شما دوست داشته باشند‬ ‫بدانند که چه طور می شود‬ ‫روایتگر کتاب گویا شد؟‬ ‫برای خیلی از ما پیش امده که به ما بگویند‬ ‫چه صدای خوبی داری؛ یا این که خودمان‬ ‫را فردی عاش��ق کتاب خوان��دن با صدای‬ ‫بلند برای کودکان بدانیم و یا حتی گوینده‬ ‫تیزرهای رادیوی��ی و تلویزیونی یا خواننده‬ ‫متن هایمعرفیوتبلیغاتیشرکتیباشیم‪.‬به‬ ‫این ترتیب شاید فکر کنیم که خواندن کتاب‬ ‫گویا برایمان خیلی ساده خواهد بود‪ ،‬این طور‬ ‫نیست؟ من می گویم نه‪ ،‬نیست‪ .‬واقعا الزم‬ ‫اس��ت قبل از این که در این زمینه مشغول‬ ‫به کار شوید‪ ،‬بیشتر فکر کنید‪ .‬صنعت کتاب‬ ‫گویا به سرعت رو به رشد است اما در عین‬ ‫حال با الزامات هنری‪ ،‬فنی‪ ،‬تکنولوژیکی و‬ ‫حرفه ای خاص‪ ،‬بس��یار رقابتی باقی خواهد‬ ‫ماند‪ .‬همچنین با توجه به تنوع سبک های‬ ‫صدایی که وارد کار می ش��وند‪ ،‬این رقابت‬ ‫شدیدتر خواهد بود‪ .‬برای بیشتر گوینده ها‪،‬‬ ‫حتی ان دسته که در باالترین سطح حرفه ای‬ ‫هستند‪،‬پرداختنبهکارروایتگریکتابگویا‪،‬‬ ‫به تنهایی کافی نخواهد بود‪ .‬گویند ه حرفه ای‬ ‫کتاب گویا ش��دن امکان پذیر است اما نیاز‬ ‫به تمرکز‪ ،‬اراده اس��توار‪ ،‬مهارت‪ ،‬پشتکار و‬ ‫طاقت‪،‬حرفه ایگری‪،‬اعتمادسازی‪،‬استعداد‪،‬‬ ‫انعطاف‪ ،‬س��رمایه گ��ذاری مال��ی‪ ،‬و زمان‬ ‫دارد‪ .‬صنعت کتاب گوی��ا در دنیا‪ ،‬در طول‬ ‫دهه های گذش��ته‪ ،‬تغییرات قابل توجهی‬ ‫داش��ته است اما بهترین گویندگان کتاب‬ ‫گویا‪ ،‬کتابخوان های اندیشمندی بوده اند‬ ‫که عشق و درکشان از ظرافت های زبانی‬ ‫و ادبی را به عنوان مولفه کلیدی دستیابی به‬ ‫برترین ها در این حرفه وارد کرده اند‪.‬‬ ‫این ب�ه معنی ان اس�ت‬ ‫که کس�انی می توانند به‬ ‫ای�ن کار وارد ش�وند که‬ ‫تخص�ص و الزام�ات کار‬ ‫هنری را درک کرده باشد‪.‬‬ ‫درست است؟‬ ‫بله‪ .‬در سال های گذشته‪ ،‬هنرپیشگانی که‬ ‫کتاب هایی را خوانده ان��د‪ ،‬به طور خاص در‬ ‫استودیوهای حرفه ای و زیر نظر کارگردانان‬ ‫و مدیر ضبط های حرفه ای کتاب گویا و با‬ ‫بهره گیری از امکانات تخصصی صدابرداران‬ ‫حرفه ای این کار را انجام داده اند‪ .‬موفق ترین‬ ‫گویندگان‪ ،‬این تخصص را به این شیوه یاد‬ ‫گرفته ان��د و چنین کیفیتی را به این عرصه‬ ‫اورده اند‪ .‬در حال��ی که هنوز هم برخی اثار‬ ‫با چنین کیفیتی تولید می شود‪ ،‬بسیاری از‬ ‫کتاب ها هم توس��ط گویندگان��ی اماتور در‬ ‫اس��تودیوهای خانگی و بدون کارگردانی و‬ ‫نظارت های فنی ضبط می شوند که عموما‬ ‫کیفیت باالیی ندارند‪ .‬این به ان معناست که‬ ‫برای موفقیت و درخشیدن به عنوان روایتگر‬ ‫کتاب گویا‪ ،‬گویند ه مشتاق باید مهارت های‬ ‫عالی در اجرا داش��ته باش��د و دارای صدای‬ ‫س��الم‪ ،‬منعطف و ارام باشد‪ .‬تشخیص این‬ ‫که چه ژانری مناس��ب ص��دا و لحن یک‬ ‫گوینده است هم از مواردی است که بسیار‬ ‫مهم است و در موفقیت یک اثر نقش قابل‬ ‫توجهی دارد‪ .‬گاهی ممکن است تشخیص‬ ‫این مورد از طرف خود گوینده‪ ،‬چندان درست‬ ‫و دقیق نباشد‪ .‬گویندگان حرفهای معموال‬ ‫برای زمانبندی ضبط کار‪ ،‬از دو به یک فراتر‬ ‫نمی روند‪ ،‬یعنی برای هر ساعت خروجی کار‪،‬‬ ‫الزم است دو س��اعت ضبط داشته باشند‪.‬‬ ‫بنابراین برای کتابی که ‪ ۱۰‬ساعت خروجی‬ ‫ان خواهد بود‪ ،‬بیس��ت ساعت زمان ضبط‬ ‫نیاز اس��ت‪ .‬زمان و تجربه کافی الزم است‬ ‫ت��ا به این حد از حرفه ای بودن برس��ید‪ ،‬به‬ ‫ویژه اگر بخواهی��د این کار را در محیطی‬ ‫غیرحرفه ای بدون نظارت کارشناس فنی‬ ‫یا کارگردان ش��روع کنید‪ .‬افزون بر این‪،‬‬ ‫معم��وال ضبط های مج��ددی هم برای‬ ‫اص�لاح خطاها نیاز می ش��ود‪ .‬طور الزم‬ ‫است زمانی را هم که صرف یافتن گویش‬ ‫مناسب‪ ،‬تلفظ درست کلمات یا اسامی خاص‬ ‫یا ‪ ...‬می شود‪ ،‬در نظر داشته باشید‪.‬‬ ‫فک�ر می کنم نکت�ه ای در‬ ‫این میان نادیده ماند و ان‬ ‫استارت اولیه و چگونگی‬ ‫ورود به این عرصه است‪.‬‬ ‫باالخره کسانی هستند که‬ ‫حس می کنن�د می توانند‬ ‫گوین�ده کتاب ش�وند‪ ،‬یا‬ ‫دوس�ت دارند که به این‬ ‫عرصه وارد شوند‪ .‬راه این‬ ‫کار چیست؟‬ ‫برای این کار چند پیشنهاد مشخص می شود‬ ‫داد‪ .‬نخست اینکه برای اموزش اختصاصی‬ ‫در حوزه روایتگری کتاب گویا الزم اس��ت‬ ‫وقت گذاش��ت و هزینه کرد‪ .‬حتی اگر شما‬ ‫هنرپیشه ای هستید که روی صحنه یا پرده‬ ‫نقش اجرا می کند‪ ،‬یا صداپیشه هستید‪ ،‬باز‬ ‫هم نیاز دارید مهارت های فنی و خالقانه ای‬ ‫را که مختص روایتگری کتاب گویاس��ت‪،‬‬ ‫به دس��ت اورید‪ .‬دنب��ال کالس هایی که با‬ ‫مربی��ان و کارگردانان کت��اب گویا اموزش‬ ‫داده می ش��وند‪ ،‬باش��ید‪ .‬اما تمرین هم در‬ ‫این امر نقش بس��زایی دارد‪ .‬مانند هر شغل‬ ‫دیگری‪ ،‬این طور نیست که هر کسی ادعای‬ ‫تخصص داشته باشد‪ ،‬واقعا متخصص باشد‪.‬‬ ‫از سوی دیگر به عالقه مندان پیوستن به این‬ ‫صنعت پیشنهاد می کنم اگر بازیگر اموزش‬ ‫دیده نیس��تید‪ ،‬ب��ا اموزش ه��ای مقدماتی‬ ‫بازیگری ش��روع کنید یا به گروه های تئاتر‬ ‫ملحق ش��وید‪ .‬فراموش نکنی��د تئاتری ها‬ ‫بهترین روایتگرهای کتاب گویا هس��تند‪.‬‬ ‫پیشنهاددیگرایناستباصدایبلندبخوانید‬ ‫و صدای خودتان را ضبط کنید‪ .‬بعد صدای‬ ‫خود را گ��وش کنید‪ .‬به کتاب های گویایی‬ ‫که به صورت حرفه ای تولید شده اند‪ ،‬گوش‬ ‫کنی��د و گوش کنید و ب��از هم گوش کنید‬ ‫تا خوب متوجه ش��وید گویندگان حرفه ای‬ ‫چه طور اجراهای استادانه خلق می کنند و‬ ‫چه طور عمق احس��اس خود را به شکلی‬ ‫واقعی‪ ،‬بدون اغراق و تصنعی گری در صفحه‬ ‫صفحه کتاب جاری می کنند‪ .‬بعضی اجراها‬ ‫ش��امل صداهای دو جنس مخالف‪ ،‬لهجه‬ ‫و گویش های مختلف‪ ،‬تن��د یا کندخوانی‬ ‫درس��ت‪ ،‬راوی مس��تقیم یا غیر مستقیم و‬ ‫سایر چالش ها و ظرافت های گویندگی ست‪.‬‬ ‫خوشبختانه در ایران اثار بسیار خوبی وجود‬ ‫دارد‪-‬هر چند معدود‪ -‬که می توانید با گوش‬ ‫کردن به انها‪ ،‬چیزهای زیادی بیاموزید‪ .‬من‬ ‫همچنین به عالقه مندان توصیه می کنم در‬ ‫همایش های مربوط به کتاب گویا شرکت‬ ‫کنند‪.‬دراینهمایش ها‪،‬دست اندرکارانتولید‬ ‫وعرضهکتابگویاحضوردارند‪.‬کسانیمانند‬ ‫ناشرانکتابگویا‪،‬کارگردانان‪،‬استودیوداران‪،‬‬ ‫صداپیش��گانی با تجربههایی در س��طوح‬ ‫مختلف‪ ،‬اصحاب رس��انه ک��ه رویدادهای‬ ‫مرتبط را پوش��ش می دهند و غیره‪ .‬در این‬ ‫همایش ها‪ ،‬فرصت هایی برای شکلگیری‬ ‫ارتباطات اجتماعی با کس��انی که در حوزه‬ ‫انتخاب صداپیشه تصمیم گیرنده هستند به‬ ‫وجودمی ایدکههمبرایتولیدکنندگانکتاب‬ ‫گویا و هم برای گویندگان این اثار مورد نیاز‬ ‫اس��ت‪ .‬در کنار این مساله‪ ،‬حرفه ای های این‬ ‫صنعت را هم باید ش��ناخت که متاسفانه در‬ ‫ایران انگشت ش��مار هستند‪ .‬با این حال باید‬ ‫انها را پیدا و با انها کار کرد‪ .‬در نهایت‪ ،‬خوب‬ ‫است کسانی که توانمندی خوانش کتاب را‬ ‫در خود میبینند‪ ،‬چند نمونه کار حرفه ای ضبط‬ ‫کنن��د‪ .‬این نمونه کاره��ا‪ ،‬در حقیقت رزومه‬ ‫کاری یک گوینده هس��تند و توانایی فرد را‬ ‫برای صداس��ازی‪ ،‬ابراز احساسات متفاوت‪،‬‬ ‫ایج��اد موقعیت های مختل��ف‪ ،‬گویش ها و‬ ‫زبان های متفاوت و‪ ...‬را نشان می دهد‪ .‬کلید‬ ‫اصلی این است که خود را متفاوت از هزاران‬ ‫نفری که مشتاق ورود به این عرصه هستند‪،‬‬ ‫نشان دهید‪ .‬این که فقط صدای فوق العاده ای‬ ‫دارید‪ ،‬اصال کافی نیس��ت‪ .‬پس از ان‪ ،‬نمونه‬ ‫کارهایتان را برای شرکت هایی که مایلید با‬ ‫انها کار کنید‪ ،‬بفرستید‪ .‬البته مطمئن شوید که‬ ‫نمونه کار‪ ،‬به دست شخص مناسبی می رسد‪.‬‬ ‫همچنیناخبارمربوطبهاثارشنیداریرادنبال‬ ‫کنید ت��ا در جریان اطالع��ات و رویدادهای‬ ‫مربوط به دنیای کتاب گویا باشید‪.‬‬ ‫دفتر شعر‬ ‫گذر سعدی‬ ‫پرهیز از اظهار نیاز در نزد دشمن‬ ‫یکی از تهیدس��تان پاک نهاد بر اثر اضط��رار و ناچاری‪ ،‬گلیمی را از خانه یکی از پاک‬ ‫مردان دزدید‪ .‬قاضی دستور داد تا دست دزد را به خاطر دزدی قطع کنند‪.‬‬ ‫صاح��ب گلیم نزد قاضی امد و گفت‪ :‬من دزد را بخش��یدم‪ ،‬بنابراین حد دزدی را بر او‬ ‫جاری نکن‪.‬‬ ‫قاضی گفت‪ :‬شفاعت تو موجب ان نمی شود که حد شرع مقدس را جاری نسازم‪.‬‬ ‫صاحب گلیم گفت‪ :‬اموال من وقف فقیران است‪ ،‬هر فقیری که از مال وقف به خودش‬ ‫بردارد از مال خودش برداشته‪ ،‬پس قطع دست او الزم نیست‪.‬‬ ‫قاضی از جاری نمودن حد دزدی منصرف شد‪ ،‬ولی دزد را مورد سرزنش قرار داد و به او گفت‪ :‬ایا جهان بر تو‬ ‫تنگ امده بود که فقط از خانه چنین پاک مردی دزدی کنی؟! (اگر ناچار بودی‪ ،‬در جای دیگر دزدی می کردی‪،‬‬ ‫نه در خانه این مرد‪).‬‬ ‫دزد گفت‪ :‬ای حاکم ! مگر نشنیده ای که گویند‪ :‬خانه دوستان بروب ولی حلقه در دشمنان مکوب‪.‬‬ ‫چون به سختی در بمانی تن به عجز اندر مده‬ ‫دشمنان را پوست بر کن‪ ،‬دوستان را پوستین‬ ‫(اش��اره به اینکه در برابر دشمن‪ ،‬سر تس��لیم فرود نیاور و دست نیاز به سوی او دراز نکن‪ ،‬بلکه هنگام ناچاری‬ ‫به سراغ دوست برو‪).‬‬ ‫تو را چون گل سرخ نمک دوست نمی دارم‬ ‫یاقوت‪ ،‬میخک پیکان کشیده ی اتش زا‪:‬‬ ‫همانگونه که بعضی‪ ،‬چیزهای تیره و تار می پسندند‬ ‫من در خفا‪ ،‬میان سایه و روح دوستت دارم‬ ‫دوستت دارم چون گیاهی بی گل‬ ‫که در خود‪ ،‬و پنهانی‪ ،‬نور گل می افشاند‬ ‫به شکرانه ی عشق تو در تاریکی بدنم‬ ‫چه عطرهایی از خاک که محفل نگرفت‬ ‫دوستت دارم بی انکه بدانم چطور‪ ،‬نه کی و نه کجا‬ ‫دوستت دارم صاف و ساده‪ ،‬راحت و بی غرور‬ ‫این گونه دوستت دارم‪ ،‬عاشقی دیگر ندانم‬ ‫این گونه دوستت دارم که نه باشم و نه باشی‬ ‫انقدر نزدیک که دست تو روی سینه ام‪ ،‬مال من‬ ‫و انقدر نزدیک که وقتی به خواب می روم‬ ‫پلک هایت روی هم افتند‬ ‫‪9‬‬ ‫پابلو نرودا‬ ‫کتاب هایی درباره پرویز مشکاتیان و شعر امروز به همراه یک رمان و چاپ های‬ ‫تازه کتابی درباره نجف دریابندری و کتابی از پرویز ش�اپور منتشر شد‪ .‬کتاب‬ ‫«اوای مهرایین‪ :‬زندگی‪ ،‬اثار و اندیشه های استاد پرویز مشکاتیان» از مهران‬ ‫حبیبی نژاد‪« ،‬الفبای راز‪ :‬مساله س�ازهای ش�عر امروز ای�ران» از محمد ازرم و‬ ‫رمان «بمب‪ ،‬روی خاله مامانی» از جودیت کِر با ترجمه روح انگیز شریفیان در‬ ‫انتشارات مروارید منتشر ش�ده است‪ .‬همچنین کتاب های «گفت وگو با نجف‬ ‫دریابندی» به کوشش مهدی مظفری ساوجی و «پایین امدن درخت از گربه»‬ ‫از پرویز شاپور تجدید چاپ شده است‪.‬‬ ‫«اوای مهرایین‪ :‬زندگی‪ ،‬اثار و اندیشه های استاد پرویز مشکاتیان»‬ ‫«اوای مهرایین‪ :‬زندگی‪ ،‬اثار و اندیشه های استاد پرویز مشکاتیان» (همراه‬ ‫با نقد و نظرهای دیگران) نوش��ته مه��ران حبیبی نژاد‪ ،‬در ‪ 450‬صفحه‪ ،‬با‬ ‫ش��مارگان ‪ 550‬نس��خه و قیمت ‪ 25000‬تومان در بازار نشر عرضه شده‬ ‫اس��ت‪ .‬در نوش��ته پش��ت جلد کتاب امده اس��ت‪« :‬دفتری که زندگی و‬ ‫اندیشه های زیبای هنرمند دیگری از این سرزمین در ان نقش بسته است‪.‬‬ ‫هنرمندی که زیبا می اندیشد‪ ،‬زیبا می نوازد و زیبا می نویسد‪ .‬او هنرمندی ‬ ‫است که در فراز و نشیب هنر موسیقی ایران‪ ،‬استوار و مطمئن گام نهاده‬ ‫و ان چه در توان داشته از تمامی فرصت ها استفاده کرده و با کوله باری از تجربه و اموخته ها‪ ،‬از‬ ‫خود مردی ساخته که به اسانی نمی توان درباره او صحبت کرد‪.‬‬ ‫هرگز نخواسته ام شعر گفته باشم‬ ‫یا بسا که نپنداشته ام که شعری بوده ام‬ ‫بایسته برای سرودن‬ ‫یا شایسته دمی که غنودنی مگر‪،‬‬ ‫تنها خودم برده ام‬ ‫هم در ساخت سرزمین‬ ‫که تابش و بارش همیشه اش‬ ‫کالم و کبوتر است‬ ‫هوای تازه و تران ه تَر است‪،‬‬ ‫یا شبنمی که بر شوالی گلبرگ واژه ای‪»...‬‬ ‫«الفبای راز‪ :‬مساله سازهای شعر امروز ایران»‬ ‫کتاب «الفبای راز‪ :‬مساله سازهای ش��عر امروز ایران» به قلم محمد ازرم‬ ‫در ‪ 227‬صفحه‪ ،‬با شمارگان ‪ 1100‬نسخه و قیمت ‪ 16500‬تومان منتشر‬ ‫ش��ده است‪ .‬در معرفی کتاب عنوان شده است‪ :‬کتاب حاضر مجموعه ای‬ ‫از مق��االت و یادداش��ت های انتقادی محمد ازرم با موضوع ش��عر امروز‬ ‫فارسی س��ت که پیش تر در نیمه دوم دهه ‪ 70‬و دهه ‪ 80‬خورش��یدی در‬ ‫مطبوعات منتشر شده است‪ .‬با نگاهی به موضوع مقاالت روشن می شود‬ ‫که طی این سال ها نویسنده با شعر پیش از خود مکالمه ای انتقادی داشته‬ ‫که هدف عمده ان تعیین موقعیت ش��عر امروز و دیدگاهی اس��ت که وی ان را «شعر متفاوط»‬ ‫نامیده است‪ .‬در گرداوری مقاالت این کتاب‪ ،‬رویکردهای انتقادی نزدیک به هم انتخاب شده اند‬ ‫تا عالوه بر مرتبط بودن موضوع بحث ها‪ ،‬خط سیری تاریخی از جریان شعر معاصر فارسی نشان‬ ‫داده شود‪ .‬بدیهی ست که تغییر دیدگاه منتقد در طی این سال ها با مقایسه مقاالت و یادداشت ها‬ ‫از نگاه خوانندگان تیزبین دور نخواهد ماند‪.‬‬ ‫«بمب‪ ،‬روی خاله مامانی»‬ ‫رمان «بمب‪ ،‬روی خاله مامانی» نوشته جودیت کِر و به ترجمه روح انگیز‬ ‫شریفیان در ‪ 324‬صفحه‪ ،‬با شمارگان ‪ 1100‬نسخه و قیمت ‪ 18500‬تومان‬ ‫منتشر شده است‪ .‬در توضیح پشت جلد کتاب نوشته شده است‪ :‬زندگی نامه‬ ‫جودیت کِر در سه جلد با نام های وقتی هیتلر خرگوش صورتی مرا ربود‪،‬‬ ‫بمب روی خاله مامانی و کودکی در دوردست‪ ،‬کتاب هایی است پر از امید‪،‬‬ ‫حاوی نکاتی بسیار جالب و ظریف در مورد وقایع تاریخی که اغلب از دید‬ ‫جامعه پنهان می ماند و در کمتر جایی نوش��ته می ش��ود‪ .‬بمب روی خاله‬ ‫مامانی داستان سال های نوجوانی اوست که در دوران جنگ جهانی دوم در لندن سپری می شود‪.‬‬ ‫«وقتی به وسط میدان رسید‪ ،‬افتاب درامد و همه چیز غرق رنگ شد‪ .‬اب در حوضچه برق زد‪.‬‬ ‫یونیفورم یک س��رباز نیروی هوایی از رنگ خاکس��تری به رنگ ابی درامد و از شیشه ای که در‬ ‫دس��ت داشت چیزی به دختری که پیراهن صورتی پوشیده و می خندید‪ ،‬پاشید‪ .‬شیشه را که از‬ ‫این دست به دست دیگر می داد‪ ،‬لحظه ای در نور درخشید‪ .‬دو زن سرودی را می خواندند و بلوز‬ ‫گلدارشان انگار غرق گل بود‪ .‬گنجشک ها پرواز می کردند‪ .‬اسمان می درخشید‪».‬‬ ‫«گفتگو با نجف دریابندی»‬ ‫چاپ س��وم کتاب «گفت وگو با نجف دریابندی» به کوش��ش مهدی‬ ‫مظفری س��اوجی در ‪ 352‬صفحه ‪ ،‬با ش��مارگان ‪ 550‬نس��خه و قیمت‬ ‫‪ 28000‬تومان منتش��ر شده اس��ت‪ .‬در پش��ت جلد کتاب می خوانیم‪:‬‬ ‫«داس��تان عالقه پیدا کردن من به انگلیس��ی هم جالب اس��ت‪ .‬یادم‬ ‫می اید سال سوم دبیرستان در امتحان انگلیسی تجدید شدم‪ .‬معلم مان‬ ‫یک خانم ارمنی بود‪ .‬خان��م خیلی خوبی هم بود‪ .‬این تجدیدی باعث‬ ‫ش��د که من شروع به خواندن انگلیسی کنم و این خواندن همین طور‬ ‫ادامه پیدا کرد و در نتیجه به زبان انگلیس��ی عالقه مند ش��دم‪ .‬حدود یک س��ال با عالقه و‬ ‫پش��تکار زیاد انگلیس��ی خواندم‪ ،‬وقتی به ش��رکت نفت رفتم‪ ،‬انگلیس��ی هم می دانستم‪ .‬و‬ ‫همین باعث شد که مرا از اداره کارگزینی به اداره «شیپینگ» (‪ )shipping‬یا کشتیرانی‬ ‫بفرس��تند‪ .‬رییس اداره «شیپینگ» یک مرد انگلیسی بود‪ .‬چند کلمه ای با من صحبت کرد‬ ‫و کمی تعجب کرد‪ .‬چون من انگلیسی را خوب صحبت می کردم‪»...‬‬ ‫«پایین امدن درخت از گربه»‬ ‫چاپ پنجم کتاب «پایین امدن درخت از گربه» نوشته پرویز شاپور در‬ ‫‪ 214‬صفحه‪ ،‬با ش��مارگان ‪ 1650‬و قیمت ‪ 13000‬تومان در دسترس‬ ‫عموم قرار گرفته اس��ت‪ .‬در نوشته پشت جلد کتاب امده است‪« :‬پرویز‬ ‫ش��اپور‪ ،‬پنجم اسفند ‪ 1303‬از در ورودی زندگی وارد و پانزدهم مرداد‬ ‫‪ 1378‬از در خروجی ان خارج شد‪ .‬میان این دو در‪ ،‬انسانی می زیست‬ ‫که با نوشته ها و طرح هایش‪ ،‬جانوران و گیاهان و اشیا را احضار می کرد‬ ‫و به خدمت مهربانی درمی اورد‪ .‬انسانی که قلبش پرجمعیت ترین شهر‬ ‫دنیا بود‪ .‬از پرویز ش��اپور هشت کتاب کاریکلماتور درامده است‪ .‬اولین ان در سال ‪ 1350‬و‬ ‫اخری��ن ان همین کتابی که مالحظه می فرمایی��د‪ .‬دو گزینه هم از کاریکلماتور در ایران و‬ ‫امریکا منتشر شده است‪ .‬کتاب های دیگر شاپور‪ ،‬این هاست‪ :‬فانتزی سنجاق قفلی‪ ،‬موش و‬ ‫ب طراحان‬ ‫گربه عبید زاکانی (با طراح های او)‪ ،‬تفریحنامه (با بیژن اسدی پور)‪ .‬بخشی از کتا ‬ ‫طنزاندیش ایران (به معرفی ایراندخت محصص) هم به او اختصاص دارد‪ .‬اما ش��اپور از ان‬ ‫دور چشمک می زند و می گوید‪ :‬طرح های بی شماری دارم که هنوز چاپ نشده است‪».‬‬ ‫جهت معرفی کتاب های خ�ود ب�ا نش�انی‪book.honarmand@gmail.com :‬‬ ‫و یا شماره‪ 88812489 :‬با «هنرمند» در تماس باشید‪.‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫یاد استاد‬ ‫چهار شـــــنبه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رضا محجوبی‬ ‫رضا محجوبی در س��ال ‪ ۱۲۷۷‬در تهران متولد‬ ‫شد‪ .‬خانواده اش در باغ شاهزاده سکونت داشتند‪.‬‬ ‫پدرش عباس��علی معروف به ناظر مرد باذوقی‬ ‫بود و نی می نواخت‪ .‬مادرش «فخرالسادات» با‬ ‫نواختن پیانو اش��نا بود و این عالقه والدین به‬ ‫موسیقی باعث شد تا رضا محجوبی و برادرش‬ ‫مرتضی از همان کودکی با موسیقی اشنا شوند‬ ‫و ان را به عنوان حرفه و هنر خود پی بگیرند‪.‬‬ ‫اولین اس��تادش حس��ین اهنگ افرین افس��ر‬ ‫موزیک ارتش بود و سپس نزد ابراهیم اژنگ کار‬ ‫کرد‪ .‬اما از انجا که به فراگیری قواعد موسیقی‬ ‫عالقه ای نداشت از ش��اگردی ابراهیم ارژنگ‬ ‫محروم شد‪ .‬رضا محجوبی که بیشتر مایل بود‬ ‫موسیقی را از راه گوش بیاموزد‪ ،‬این سبب شد‬ ‫با ش��وق فراوان نزد حسین خان اسماعیل زاده‬ ‫اس��تاد و نوازنده کمانچه رفت و چند س��الی از‬ ‫محضر او که با کمانچه به ش��اگردانش تعلیم‬ ‫ویولن می داد اس��تفاده کرد‪ .‬پس از ان پدرش‬ ‫کاف��ه ای را در خیاب��ان الل��ه زار برپ��ا کرد که‬ ‫مرتضی و بردارش در انجا می نواختند و ساز او‬ ‫که در ان زمان ‪ ۱۶‬سال بیش تر نداشت جالب‬ ‫توجه بود‪ .‬سپس با استادانی چون درویش خان‪،‬‬ ‫حاجی خان ضرب گیر‪ ،‬طاه��رزاده‪ ،‬علی اکبر‬ ‫شهنازی‪ ،‬مرتضی نی داوود و حسن قصاب به‬ ‫اجرای کنسرت پرداخت‪.‬‬ ‫او در س��ن ‪ ۲۵‬س��الگی در تهران کالسی برپا‬ ‫ک��رد و عالوه بر اموزش ش��اگردان‪ ،‬به اجرای‬ ‫کنس��رت و اهنگ س��ازی نیز می پرداخت‪ .‬در‬ ‫س��ال ‪ ۱۳۰۲‬با درویش و عارف کنسرت هایی‬ ‫برگزار کرد که مورد اس��تقبال قرار گرفت‪ .‬رضا‬ ‫تا سال ‪ 1302‬از هنرمندان مطرح تهران بود و‬ ‫کالسی نیز در خیابان الله زار برپا داشته بود‪.‬در‬ ‫همین هنگام چند کنسرت با عارف و درویش‬ ‫در گراند هتل داد‪ .‬روح اهلل خالقی و مجید وفادار‬ ‫از ش��اگردان او بودند‪ .‬یکی از اثار ماندگار رضا‬ ‫محجوبی «پیش در امد اصفهان» اس��ت‪ .‬این‬ ‫اثر را فرهاد فخرالدینی بسیار زیبا برای سریال‬ ‫کیف اگلیس��ی تنظیم کرد‪ .‬پس از این دوران‬ ‫وضعیت روحی او تغییر یافت و گرچه هیچگاه‬ ‫به معنای واقعی دیوانه نبود‪،‬اما به نام رضا دیوانه‬ ‫مشهور گردید‪ .‬سخن می گفت که قابل درک‬ ‫نب��ود‪ .‬وی گاهی در مجلس دوس��تان حضور‬ ‫می یاف��ت و حتی ویول��ن می نواخت و صدای‬ ‫سازش نواهای بسیار دلنشینی از زیر انگشتانش‬ ‫بیرون می امد که هر ش��نونده ای را از خود بی‬ ‫خود می کرد‪ .‬رضا محجوبی در بیست و نه تیر‬ ‫‪ ۱۳۳۳‬در سن ‪ ۵۶‬سالگی در وضعیت دلخراشی‬ ‫درگذشت‪ .‬روحش شاد و یادش گرامی‪...‬‬ ‫فرهنگ شریف از «سی‪.‬سی‪.‬یو» مرخص شد‬ ‫استاد فرهنگ شریف نوازنده و پیشکسوت تار بعد از دو هفتۀ سختی‬ ‫که در بیمارس��تان داش��ت و بخش��ی از ان را نیز در «ای‪.‬سی‪.‬یو»‬ ‫و «سی‪.‬س��ی‪.‬یو» گذرانده بود‪ ،‬از بخش «سی‪.‬س��ی‪.‬یو» مرخص‬ ‫ش��د‪ .‬حاال وضعیت ارام و رضایت بخش اس��ت‪ .‬هر چند هنوز زمان‬ ‫مشخصی برای ترخیصش اعالم نش��ده است‪« .‬منصوره رضایی»‬ ‫همس��رش ضمن اعالم این خبرمی گوید‪ :‬بعد از عمل س��ختی که‬ ‫سال گذشته بر اثر شکستگی لگن انجام شد‪ ،‬بدن استاد دیگر مواد‬ ‫لگن ایش��ان یکی از سخت ترین‬ ‫غذایی را جذب نمی کردند‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫عمل ِ‬ ‫جراحی های ناحیه لگن محسوب می شود و سن و سال استاد نیز این‬ ‫وضعیت را پیچیده تر کرد؛ بعد ا ز ان علی رغم تمام رسیدگی هایی که وجود داشت‪ ،‬جذب مواد غذایی‬ ‫انجام نمی شد و همین بدن ایشان را ضعیف و ضعیف تر می کرد‪ .‬ایشان به دلیل همین در بیمارستان‬ ‫مورد توانبخشی تغذیه قرار گرفتند و سرم های خاصی را مصرف کردند‪ .‬ماجرا اما هر روز پیچیده تر شد‪.‬‬ ‫استاد فرهنگ شریف در هفته های گذشته‪ ،‬مدتی در بخش «ای سی یو» بستری شدند و پس از بهبود‬ ‫نسبی به بخش منتقل شدند؛ ضربان نامنظم قلب هم مدتی ایشان را در بخش «سی‪.‬سی‪ .‬یو» بستری‬ ‫کرد؛ در این میان شانسی که اوردیم لخته جایی گیر کرد که به واسطه داروهای رقیق کننده‪ ،‬این لخته‬ ‫دفع خواهد شد‪ .‬ضعیف شدید جسمانی‪ ،‬مدتی ایشان را دچار مشکل تکلم کرده بود که در حال حاضر‬ ‫ان نیز بهبود یافته است و در یک شرایط کلی می توانم بگویم که حاال حالشان مساعد است‪.‬‬ ‫قاب خاطره‬ ‫نشسته از راست‪ :‬ادیب خوانساری‪ ،‬ابوالحسن صبا‪ ،‬مرتضی محجوبی‪ ،‬احمد عبادی‬ ‫ایستاده از راست‪ :‬حسن همدانیان‪ ،‬حسن کسایی‪ ،‬علی تجویدی‪ ،‬جهانگیر‬ ‫شنجرفی‪ ،‬رضا ورزنده‬ ‫س�االر عقیلی در صفحه اینستاگرامش‬ ‫عکسی از خود و عباس یوسف زاده منتشر‬ ‫کرده و نوش�ته‪« :‬دی�داری دیگر با مردم‬ ‫بزرگوار ایران‪ .‬گفتگوی ویژه ساالر عقیلی‬ ‫در برنامه دوباره گوش کن متفاوت ترین‬ ‫برنامه موسیقی تلویزیون‪ .‬سه شنبه ‪29‬‬ ‫تیرماه‪ ،95‬ساعت‪ ،22‬شبکه نسیم‪».‬‬ ‫سهراب پورناظری در نشست خبری کنسرت«از دوار چرخ» مطرح کرد‬ ‫من و تهمورس دیگر در جشنواره موسیقی فجر حضور نخواهیم داشت‬ ‫هنرمند‪:‬کیخسروپورناظریکهقراراستکنسرت«از‬ ‫دوار چ��رخ» را در روزه��ای ‪ 30‬و ‪ 31‬تیرماه در تاالر‬ ‫وحدت با هنرنمایی گروه شمس به روی صحنه ببرد‪،‬‬ ‫نشست خبری روز دوشنبه‪ ۲۸‬تیر ماه در موسسه بارانا‬ ‫پیرامون این اجرا برگزار کرد‪ .‬در این نشست عالوه بر‬ ‫کیسخروپسرانشنیزحاضربودندوتوضیحاتیدرباره‬ ‫حاشیه ها و اتفاقات مربوط به حضورشان در جشنواره‬ ‫موسیقیفجربیانکردند‪.‬‬ ‫تهم��ورس پورناظ��ری در ابتدای این نشس��ت در‬ ‫خصوص کنس��رت پیش رو گفت‪ :‬کنسرتی که قرار‬ ‫اس��ت طی روزهای ‪ 30‬و ‪ 31‬تیر ماه در تاالر وحدت‬ ‫تهران برگزار شود شامل اجرای رپرتوارهایی از گروه‬ ‫موسیقی شمس در سه بخش است که در بخش اول‪،‬‬ ‫اثار کیخسرو پورناظری با همراهی سازهای کوبه ای‬ ‫بههنرمندیایینمشکاتیاناجراخواهدشد‪.‬دربخش‬ ‫دوم نیز اثاری در قالب سه نوازی و بداهه نوازی توسط‬ ‫خانوادهپورناظریمتشکلازکیخسروپورناظری‪،‬بنده‬ ‫و سهراب پورناظری اجرا می شود‪ .‬این در حالی است‬ ‫که در بخش سوم نیز گروه شمس با حضور تمامی‬ ‫اعضا اجراهایی را به مخاطبان ارائه خواهد داد‪.‬وی به‬ ‫قطعاتی که قرار است اجرا شود اشاره کرد و گفت‪ :‬انچه‬ ‫که امروز در کنسرت ها برای مخاطبان اجرا خواهد شد‬ ‫قطعات شنیده شده و شنیده نشده گروه شمس است‬ ‫که بدون خواننده اجرا می ش��ود اما در عین حال بی‬ ‫کالم هم نیست‪ .‬پایه و اساس کنسرت نیز فقط تنبور‬ ‫است و ما فقط اصرار داشتیم که تمامی قطعات اجرا‬ ‫شده برگرفته از ملودی های گروه در دهه های ‪ ۶۰‬و‬ ‫‪ ۷۰‬باشد‪ .‬یعنی می توان گفت که این کنسرت یک‬ ‫کنسرت صددرصد موسیقایی است که تالش کردیم‬ ‫در ان از اجراهای نامتعارف دوری کنیم‪ .‬اثاری که روی‬ ‫صحنه اجرا می شود همه متعلق به اثار پدر است که با‬ ‫اوضاع و احوال روحی ایشان تولید شده است بنابراین‬ ‫به طور طبیعی اثار من و سهراب در این کنسرت اجرا‬ ‫نخواهد شد چرا که ممکن است از دهه ‪ ۸۰‬تا دهه ‪۹۰‬‬ ‫تغییراتی را در عرصه اهنگسازی تجربه کرده باشیم‬ ‫که ارتباط چندانی با حال و هوای پدر نداش��ته باشد‪.‬‬ ‫به هر حال همین فرم ها نیز بسیار جذاب است و جزو‬ ‫معدودترین اثار موسیقی بعد از انقالب است که هنوز‬ ‫مخاطب دارد‪.‬تهمورس درباره حضور شهرام ناظری به‬ ‫عنوان خواننده در این کنسرت توضیح داد‪ :‬اگر قرار بود‬ ‫استادناظریدراینبرنامهحضورداشتهباشدمانیازمند‬ ‫مقدماتی بودیم که به طور طبیعی زمان بر هستند‪ .‬ما‬ ‫در این کنسرت یک نگاه نوستالژیک به اثار داریم که‬ ‫شنونده برای شنیدن اهنگ یک عادت قبلی داشته و‬ ‫دوست دارد دوباره ان صدا را بشنود‪.‬‬ ‫کیخسروپورناظریسرپرستگروهشمسدربارهحال‬ ‫و هوای کنسرت گفت‪ :‬راجع به قسمت اول کنسرت‬ ‫می توانم به این نکته اشاره کنم که فرم قالب برنامه ما‬ ‫مبتنی بر دو مقام تنبور است که فرم ان بر اساس بداهه‬ ‫نوازی و ابداعاتی اس��ت که بنده در ان وارد کرده ام و‬ ‫امیدوارم بتواند مورد پسند مخاطبان قرار بگیرد البته‬ ‫اجرای چند قطعه جدید با اس��تفاده از اشعار حضرت‬ ‫موالنا نی��ز از جمله بخش های دیگر قس��مت اول‬ ‫کنسرت خواهد بود که تصمیم دارم انها را اجرا کنم‪.‬‬ ‫مقام هایی که قرار است در بخش اول کنسرت برای‬ ‫مخاطبان اجرا شود از نظر محتوا و مدالسیون یکی از‬ ‫مقام های قابل توجه و متفاوتی است که اجراهای ان‬ ‫در موس��یقی ایرانی سابقه نداشته است و از نظر من‬ ‫از تنوع و پختگی فراوانی برخوردار است که می تواند‬ ‫مورد پسند مخاطبان قرار گیرد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬انچه که ما در این کنسرت و کنسرت های‬ ‫قبلی گروه ارائه دادیم اجرای فضای جدید از موسیقی‬ ‫مبتنی بر ساز تنبور اس��ت که امیدواریم مورد پسند‬ ‫تماش��اگران قرار گیرد‪ .‬سهراب پورناظری نیز که در‬ ‫این نشست حضور داش��ت عنوان کرد‪ :‬ما یک فرم‬ ‫متفاوتی را برای این کنسرت طراحی کردیم که فعال‬ ‫پخته نشده و در این یکی‪ ،‬دو روز باقیمانده کنسرت‬ ‫همچنانمشغولکارهایانهستیم‪.‬انچهکهمابرای‬ ‫این کنسرت طراحی کرده ایم بداهه نوازی در قالب اثار‬ ‫پدر است که با ترجیع هایی به هم وصل می شوند و‬ ‫مجددا با اهنگ های پدر به اتمام می رسند‪.‬‬ ‫در ادامه س��هراب پورناظری به حواشی و اظهاراتی‬ ‫که طی ماه های اخیر از س��وی برخی موزیس��ین ها‬ ‫نسبت به نحوه حضور تهمورس و سهراب پورناظری‬ ‫در جش��نواره موسیقی فجر سال گذش��ته و میزان‬ ‫دستمزدهای انها مطرح شده بود‪ ،‬اشاره کرد وگفت‪:‬‬ ‫از ابتدای سال جاری تقریبا هفته ای یک خبر درباره‬ ‫نحوه حضور ما در جشنواره موسیقی فجر منتشر شد‬ ‫که اصلی ترین ان ها مربوط به اظهارات برخی دوستان‬ ‫درباره مبلغ دستمزد من در جشنواره بود‪ .‬من به هیچ‬ ‫عنوان دوس��ت ندارم که مردم فکر کنند من از رانت‬ ‫خاصیدرجشنوارهموسیقیاستفادهکردمالبتهبههیچ‬ ‫شخصی هم اجازه نمی دهم درباره مسائلی که حیطه‬ ‫کاری من بوده بدون حضور من اظهار نظر کند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬اقای ساکت در مراسمی (نشست گفتمان‬ ‫ضرب اصول) بدون اینکه من حضور داشته باشم تا‬ ‫بتوان��م از خود دفاع کنم و در مورد اظهارات ایش��ان‬ ‫توضیحی بدهم‪ ،‬گفتند دستمزد من‪ ۱۰۰‬میلیون بوده‬ ‫که به جد می گویم این رقم نبوده است‪ ،‬مبلغ قرارداد‬ ‫من حدود ‪ ۷۸‬میلیون بوده و این مبلغ به گونه ای بوده‬ ‫است که اگر من در برج میالد تنها کنسرت بدهم نه‬ ‫تنها چنین مبلغی به دست نخواهم اورد بلکه بسیار‬ ‫بیشتر از این هاست‪ .‬حضور من در جشنواره همراه با‬ ‫نوازنده ای که در کش��ور خودش بهترین است فکر‬ ‫نمی کنم اجحافی در حق جشنواره بوده است‪ .‬برای من‬ ‫جایتعجببسیارداردکهاقایساکتکهپیشکسوت‬ ‫محسوب می شوند‪ ،‬بخواهند چنین صحبت هایی را‬ ‫مطرح کنند‪ .‬چرا ما باید نیازمند اجرا در جشنواره باشیم‬ ‫در صورتی که بیشترین درامد کنسرت ها را ما داریم‪.‬‬ ‫حضور در جش��نواره فجر پش��یمانی بزرگی برای ما‬ ‫می اورد‪ .‬این فضا اصال فضای سالمی نبود‪ .‬این سوال‬ ‫همیشه برای من مطرح می شود که ما خودمان خبر‬ ‫یداده و‬ ‫داریم که در سال های قبل چه اتفاقاتی رخ م ‬ ‫امروزچراایشانچنینصحبت هاییرامطرحمی کنند‪.‬‬ ‫س��هراب پورناظ��ری در خص��وص ف��روش بلیت‬ ‫کنسرتش تصریح کرد‪ :‬ضمن اینکه هزینه این مبلغ‬ ‫از طریق بلیت فروشی جشنواره فراهم شد و کنسرت‬ ‫بنده ریالی هزینه روی هزینه های جشنواره نگذاشته‬ ‫بود‪ .‬به هر حال جناب استاد کیوان ساکت که حکم‬ ‫استادی من را دارد و در تک تک سال های برگزاری‬ ‫جش��نواره موسیقی فجر حضور موثری داشتند گویا‬ ‫نگران اجرای دوم ش��ان در جش��نواره بودند و برای‬ ‫من خیلی جالب توجه است که ایشان به عنوان یک‬ ‫پیشکسوت چرا موضوعاتی را مطرح می کنند که من‬ ‫یدانم و این فضا به اعتقاد من اصال‬ ‫مفهوم ان را نم ‬ ‫فضای جذابی نیس��ت و معادله هایی اس��ت که من‬ ‫انها را نفهمی��دم‪.‬وی ادامه داد‪ :‬نه من و نه تهمورس‬ ‫پورناظری هیچ وقت از جشنواره موسیقی فجر اعتبار‬ ‫نگرفتیم‪ ،‬اتفاقا این جشنواره موسیقی فجر است که‬ ‫از ما اعتبار می گیرد پس چرا ما باید نیازمند جشنواره‬ ‫باشیم؟ به نظر من حضور ما در جشنواره موسیقی فجر‬ ‫یک پشیمانی بزرگ را برای ما اورد چرا که بسیاری از‬ ‫مسائل در ذهن وجود دارد که ظرفیت ان در هنرمندان‬ ‫ما نیس��ت‪.‬وی در پایان صحبت هایش اضافه کرد‪:‬‬ ‫فضای خوبی در جامعه موسیقی نداریم منتها من هر‬ ‫کاریبرایموسیقیازدستمبربیایدکوتاهینمی کنم؛‬ ‫از خانه موسیقی گرفته تا هر جایی که احساس شود با‬ ‫ان مشکل و موضع دارم‪ .‬من روزی به خانه موسیقی‬ ‫انتقادات زیادی داشتم و تمام ان ها را با اقای نوربخش‬ ‫مطرح کردم چراکه معتقد بودم اگر این اقدام ذره ای به‬ ‫نفع موسیقی تمام می شود چرا نباید چنین کاری برای‬ ‫ان کنم‪ .‬به هر حال بنده و تهمورس دیگر هرگز در‬ ‫جشنوارهموسیقیفجرحضورنخواهیمداشتوازکنار‬ ‫جشنواره نیز عبور نخواهیم کرد‪ ،‬ولی امیدوارم روزی‬ ‫تمامی مسائل حل شود‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫چهار شـــــنبه ‪ 30‬تیرماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مرتضی رحمانی موحد در نشست‬ ‫گرامیداشت روز جهانی گردشگری‬ ‫شعار سال گردشگری باید‬ ‫پوشش دهنده همه خانواده و فعاالن‬ ‫گفتگو با سفیر «خوان کارلوس اوجدا اروگوئه در تهران‬ ‫اروگوئه؛ شهری که از همه‬ ‫دنیا گردشگر می پذیرد‬ ‫گردشگری باشد‬ ‫شادی کابیانی‬ ‫«خوان کارلوس اوجدا» شهرهای زیادی از ایران را دیده است‪ ،‬به شیراز‪ ،‬اصفهان‪ ،‬یزد‪ ،‬دریای کاسپین‬ ‫سفر کرده است؛ او می گوید‪ :‬ایران همه داشته ه ا را با هم دارد‪ .‬کوه ها ی بلند برای کوه پیمایی‪ ،‬دریا برای‬ ‫کشتیرانی و شنا‪ ،‬شهرهای بزرگ و مدرن‪« .‬ایران را بسیار دوست دارم‪ .‬مردم متفاوت‪ ،‬فرهنگ متفاوت و‬ ‫جاذبه ها ی متفاوتش که در هیچ جای دنیا نمی توانید انها راببنید‪ .‬برای شخص من معماری ایران از جمله‬ ‫ساخت بادگیرها و نحوه استفاده از انها جالب است‪ ».‬او معتقد است؛ اصفهان شهری بسیار زیبا و جالب‬ ‫دارای صنایع دستی فراوان است‪.‬او می گوید‪»:‬من فکر می کنم ایران کشوری با مردمی ثروتمند است‬ ‫با جاذبه ها ی گردشگری فراوان که تمام برگزار کنندگان تور در سراسر جهان می توانند برای بازدید به‬ ‫ایران تور بیاورند و در سفر به شهر ها ی مختلف ایران می توانیم گردشگرانی ازاروپا‪ ،‬امریکا‪ ،‬اسیا و… که‬ ‫در درج�ه نخس�ت‪ ،‬توضی�ح بفرمایی�د‬ ‫گردشگری در اروگوئه به لحاظ ساختار‬ ‫تش�کیالتی از چ�ه جایگاه�ی برخوردار‬ ‫است؟‬ ‫گردشگری‪ ،‬جایگاه بسیار مهمی در اروگوئه دارد‪ .‬اروگوئه‬ ‫‪ ۳/۳‬میلیون جمعیت دارد و س��الیانه‪ ،‬بیش��تر از ‪ ۳‬میلیون‬ ‫گردشگر را به خود میپذیرد‪ .‬این امر خود نشاندهنده ثبات‬ ‫اقتصادی و سیاس��ی‪ ،‬امنیت و نیروی کار شایسته در این‬ ‫کشور است‪ .‬همچنین‪ ،‬کیفیت زندگی‪ ،‬یکی از مهمترین‬ ‫ویژگی ها ی برجس��ته ی این کشور است که اروگوئه را در‬ ‫میان باالترین رتبه بندی درمقایس��ه با س��ایر کشورهای‬ ‫جهان قرار قرار می دهد‪.‬‬ ‫چه میزان گردشگری از اقتصاد کشورتان‬ ‫را به خود اختصاص داده است؟‬ ‫گردش��گری‪ ۷ ،‬درصد از تولید ناخالص داخلی را داراست‬ ‫و ‪ ۶/۶‬درصد کل مش��اغل این کشور را تشکیل می دهد‪.‬‬ ‫اروگوئ��ه‪ ،‬همواره تالش خود را ب��ر روی ارائ ِهی خدمات‬ ‫پیش��رفته به بازدیدکنندگان‪ ،‬متمرک��ز می کند‪ .‬موقعیت‬ ‫استراتژیک کشور تعیین کننده نقش ها ی بازرگانی اروگوئه‬ ‫اس��ت‪ ،‬به طوری که پایتخت اروگوئه «مونت ویدئو» به‬ ‫عنوان مرک��ز اداری «بازار مش��ترک امریکای جنوبی»‬ ‫انتخاب شده است‪.‬‬ ‫چه سازمان یا ارگانی در اروگوئه‪ ،‬سکان‬ ‫هدایت گردشگری را بر عهده دارد؟‬ ‫وزارتخانه ی گردش��گری که در س��ال ‪ ۱۹۸۶‬تاسیس‬ ‫ش��ده اس��ت‪ ،‬به این حوزه ی مهم رس��یدگی می کند‪.‬‬ ‫گردش��گری بین المللی و داخل��ی را رواج می دهد و به‬ ‫طور مداوم‪ ،‬جاذبه ها ی گردشگری و همچنین وضعیت‬ ‫بازدید کنندگان را ارتقا می دهد‪ .‬گردشگران از مزایایی‬ ‫چ��ون بازپرداخت مالیات بر ارزش افزوده برای خدمات‬ ‫گردش��گری‪ ،‬رس��تورانها‪ ،‬وقایع و کرایه بهای اجارهی‬ ‫ماشین و همچنین بازپرداخت مالیات برای محصوالتی‬ ‫ک��ه در فروش��گاه ها ‪ ،‬تح��ت سیس��تم ب��دون مالیات‪،‬‬ ‫خریداری می شوند‪ ،‬برخوردار هستند‪.‬‬ ‫چ�ه مکان ها یی در اروگوئه بیش�تر مورد‬ ‫توج�ه گردش�گران هس�تند و دوس�ت‬ ‫دارند بازدید از انها در برنامه س�فر خود‬ ‫بگنجانند؟‬ ‫این به س��لیقه گردشگران بستگی دارد و دامنه ی وسیعی‬ ‫ازگزینه ه�� ا وجود دارند‪ .‬یک نوار طوالنی ‪ ۶۵۰‬کیلومتری‬ ‫خط ساحلی‪ ،‬انواع مختلفی از سواحل و تفرجگاه ها یی را در‬ ‫نزدیکی ریور «د ال پالتا» و اقیانوس اطلس فراهم می کند‪.‬‬ ‫شما می توانید مکان ها ی تفریحی مدرنی با انواع تسهیالت‬ ‫و سرگرم ها ‪ ،‬دهکده ها ی ماهیگیری کوچک و ساحل ها ی‬ ‫ازاد وحش��ی با تپه ها ی ش��نی و علفزارهای فوق العاده را‬ ‫مشاهده کنید‪« .‬پونتا دل اس��ته»‪ ،‬معروف ترین تفرجگاه‬ ‫تابس��تانی است که‪ ،‬با فاصله ی یک س��اعت رانندگی از‬ ‫مونته ویدئو (پایتخت اروگوئه) قرار دارد‪ .‬این مکان تفریحی‬ ‫رس��توران ها ی مختلف‪ ،‬پاس��اژهای خرید‪ ،‬بوتیک ها یی‬ ‫لوکس برندهای معروف‪ ،‬ش��ب های دل انگیز‪ ،‬موسیقی‬ ‫زنده و همچنین تسهیالتی برای انجام همه ی ورزش ها ‬ ‫را داراس��ت‪ .‬مزرعه ها ی سر س��بز‪ ،‬به بازدیدکنندگان ای‬ ‫ فرصت را می دهد تا با دامنه ی وسیعی از فعالیتهای مرتبط‬ ‫با طبیعت گردی و گردش��گری روس��تایی اشنا گردد و از‬ ‫نزدیک ش��اهد اموری مزرعهداری و گاوچرانی کابوهای‬ ‫اروگوئه ای‪ ،‬اسب سواری‪ ،‬شیر دوشی‪ ،‬و ماهیگیری باشند‪.‬‬ ‫در شمال غربی اروگوئه‪ ،‬ناحیه ی چشمه ی اب گرم‪ ،‬مملو‬ ‫از تس��هیالتی شامل چش��مه های معدنی‬ ‫اب گرم با خواص درمانی‪ ،‬اسپا‪ ،‬مجموعه‬ ‫پارکهای ابی و هتلهای لوکس اس��ت‪ .‬هر‬ ‫س��اله ‪ ۳۰۰‬کشتی تفریحی با تعداد زیادی‬ ‫توریست در اسکله ها ی شهرهای مونتویدئو‬ ‫و پونتا دل استه توقف می کنند و اکثر انان‬ ‫این نقش��ه را در سر دارند که دوباره به این‬ ‫مکان ه ا سفر کنند‪.‬‬ ‫ب�ازار ه�دف برای ج�ذب گردش�گر به‬ ‫اروگوئه‪ ،‬چه کشورهایی هستند؟‬ ‫اروگوئه از تمامی س��طح دنیا گردشگر می پذیرد‪ .‬اکثریت از‬ ‫ارژانتی��ن‪ ،‬برزیل و پاراگوئه و س��پس از اروپا‪ ،‬کانادا و ایاالت‬ ‫متحده هستند‪ .‬تالش ها یی در جهت جذب گردشگران بیش‬ ‫تری از تمامی سطح دنیا انجام می گیرد‪ .‬بسیاری از گردشگران‬ ‫در این کش��ور خیلی احس��اس راحتی می کنند و خوشحال‬ ‫هستند که هر ساله به این کشور باز می گردند و برخی از ان ها ‪،‬‬ ‫تصمیم می گیرند که ملک شخصی خود را در این جا بخرند‪.‬‬ ‫لطف�ا ام�اری از می�زان ورود و خ�روج‬ ‫گردشگران به اروگوئه ارائه دهید؟‬ ‫این رقم که هر س��اله در حال افزایش است‪ ،‬اروگوئه‪ ،‬در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۵‬بیشتر از ‪ ۳‬میلیون گردشگر را به خود پذیرفته‬ ‫است که اکثریت ه ا از کشورهای همسایه همچون ارژانتین‬ ‫(‪ ۵۷‬درصد)‪ ،‬برزیل (‪ ۱۴‬درصد)‪ ،‬اروگوئه ها یی که در خارج‬ ‫زندگی می کنند (‪ ۱۳‬درصد)‪ ،‬اروپایی ه ا (‪ ۵٫۵‬درصد)‪ ،‬کانادا‬ ‫و ایالت متحده (‪ ۲‬درصد) بوده اند‪ .‬اغلب گردشگرانی که‬ ‫از خارج بازار مشترک امریکای جنوبی می ایند‪ ،‬با تور چند‬ ‫مقصدی که کش��ورهای دیگر این منطقه را نیز ش��امل‬ ‫می ش��وند‪ ،‬به اروگوئه می ایند‪ .‬س��ال گذشته‪ ،‬بیش از دو‬ ‫میلیون گردشگر اهل اروگوئه به این کشورها سفر کردند‪:‬‬ ‫‪ ۷۱‬درصد به ارژانتی��ن‪ ۱۴ ،‬درصد به برزیل و باقی ان ها ‬ ‫اکثراً به امریکای مرکزی و شمالی و اروپا‪.‬‬ ‫از نظ�ر جاذبه ه�ا ی طبیع�ی‪ ،‬تاریخی و‬ ‫فرهنگی‪ ،‬کدام مکان ه ا بیشترین بازدید‬ ‫کننده را در اروگوئه دارا هستند؟‬ ‫از نظر تاریخی‪ ،‬با این که این کش��ور در مقایسه با ایران‪،‬‬ ‫کشور نسبت ًا جوانی محسوب می شود‪ ،‬اما شهر «کولونیا دل‬ ‫ساکرامنتو» در جنوب غربی کشور را دارد از طرف یونسکو‬ ‫به عنوان میراث فرهنگی جهانی اعالم ش��ده است شهر‬ ‫یاد شده در زمان استعمار همانند دیگر استحکامات نظامی‬ ‫واقع در جنوب شرقی کشور‪ ،‬شاهد جنگ های میان اسپانیا‬ ‫‪11‬‬ ‫را عالقه مند به بازدید از ایران هستند را ببنیم و این خود ثروتی بزرگ برای ایرانیان است که مخاطبان‬ ‫زیادی در سراسر دنیا دارند‪ ».‬اقای سفیر بسیار عالقه مند است که ایرانی ه ا به کشور اروگوئه سفر کنند او‬ ‫کشورش را برای ایرانی ه ا مقصدی متفاوت اعالم می کند و معتقد است ایرانی ه ا بهترین تعطیالت خود‬ ‫را در اروگوئه خواهند گذراند‪.‬چرا که نه ترافیک دارد و نه الودگی؛ و منبعی پر از طبیعت‪ ،‬اسودگی و راحتی‬ ‫با تعذیه ای بسیار سالم است‪ .‬او از ابشارهای بکر و جالب «ایقواسو» سخن به میان میاورد و می گوید‬ ‫این ابشارها در میان سه کشور ارژانتین‪ ،‬برزیل و اروگوئه قرار دارند و در هر یک از این کشورها دارای‬ ‫منظره ای متفاوت است و از لحاظ اندازه بسیار بزرگتر از ابشار نیاگارا است‪ .‬درادامه با «خوان کارلوس‬ ‫اوجدا» سفیر خونگرم‪ ،‬مهربان و مهمانواز اروگوئه در ایران از نظرتان می گذرد‪:‬‬ ‫و پرتغال بوده است‪ .‬موزه ها ی معرف‬ ‫تاریخ و فرهنگ این کش��ور است و‬ ‫نقاشان‪ ،‬مجسمه سازان و نویسندگان‬ ‫مشهوری را به دنیا معرفی می کنند‪،‬‬ ‫است‪ .‬جشن ها ی کارناوال اروگوئه ای‬ ‫ در تمام ماه فوریه برگزار می ش��ود و‬ ‫تصویر شاخص و خاصی از فرهنگ‬ ‫را به نمایش می گذارد‪« .‬کاندومب»‬ ‫و «تانگو»‪ ،‬دو س��بک از موس��یقی هستند که در اروگوئه‬ ‫بدعت گذاری ش��ده اند و توسط یونسکو به عنوان میراث‬ ‫فرهنگی با ارزش معنوی اعالم و ثبت شده است‪ .‬اروگوئه‬ ‫به خاطر فوتبالش مشهور است‪ ،‬اما شما همچنین می توانید‬ ‫از تماشا یا انجام ورزش��های دیگری همچون بسکتبال‪،‬‬ ‫راگبی‪ ،‬تنیس‪ ،‬گلف‪ ،‬چ��وگان و ورزش ها ی ابی نیز لذت‬ ‫ببرید‪ .‬اروگوئه‪ ،‬دارای انواع مختلفی از مناظر طبیعی است‬ ‫که تنها در فاصله ی چند کیلومتری شهرها و استانها قرار‬ ‫دارند و‪.‬همچنین در برخی نواحی حفاظت شده باتالق ها ‪،‬‬ ‫اکوسیستم ها ی مخصوصی با گونه ها ی مختلف گیاهان‬ ‫و جانوران وجود دارند‪ .‬وجود علفزارهای طبیعی وس��یع و‬ ‫انواع مختلف جنگل ه ا و نهرها و رودها و دریاچه ها ‪ ،‬یک‬ ‫منظره ی طبیعی را برای تماش��ای پرندگان فراهم اورده‬ ‫است‪ .‬خط ساحلی گزینه دیگری جهت کشف کشف تنوع‬ ‫زیس��تی غنی این کشور است که شامل الک پشت ها ی‬ ‫دریایی‪ ،‬ش��یرهای دریایی و وال ه ا می شود‪ .‬عالوه بر این‬ ‫دارایی ها ی طبیعی‪ ،‬من می خواهم بر دوس��ت منش��ی و‬ ‫گشاده رویی مردم اروگوئه در مقابل خارجی ه ا تاکید کنم‪.‬‬ ‫این نیز عاملی است که سبب می شود گردشگران احساس‬ ‫راحتی بیشتری کنند‪.‬‬ ‫فصل ایده ال برای بازدید از کشور شما‪،‬‬ ‫کدام فصل است؟‬ ‫اروگوئه دارای اب و هوای معتدل است و دمای ان نه زیاد گرم‬ ‫است و نه سرد‪ .‬تابستان‪ ،‬بهار و پاییز‪ ،‬بهترین فصل ها یی است‬ ‫که میتوان از اروگوئه بازدید کرد‪ .‬اگر ش��ما قصد دارید که از‬ ‫سواحل لذت ببرید‪ ،‬شما باید در زمان تابستان از اروگوئه دیدن‬ ‫کنید که بین ماه دسامبر و مارس است‪.‬‬ ‫از می�ان فس�توال ها یی ک�ه در کش�ور‬ ‫ش�ما برگ�زار می گ�ردد کدامی�ک برای‬ ‫گردشگران ایرانی جذابتر است؟‬ ‫اروگوئه در تمامی طول س��ال‪ ،‬برگزار کننده انواع فس��تیوال‬ ‫و نمایش��گاه اس��ت‪ .‬همان طور که قبال گفتم‪ ،‬در طول ماه‬ ‫فوریه‪ ،‬جشن کارناوال وجود دارد‪ .‬در طی هفته ی گردشگری‬ ‫که گاهی با نیمه ی دوم م��ارس و گاهی هم با نیمه ی اول‬ ‫اپریل مطابقت میابد‪ ،‬هفته ی نمایش اس��ب سواری برگزار‬ ‫می گردد که در طی ان ان کابوهای اروگوئه ای‪ ،‬توانایی خود‬ ‫را در اهلی کردن اس��ب ها ی وحش��ی به نمایش می گذارند‪.‬‬ ‫تابستان‪ ،‬معمو ًال فصلی برای رقابت ها ی ورزشی‪ ،‬ماراتون ها ‪،‬‬ ‫فستیوال ها یسینماییوکنسرت ها یموسیقیاست‪.‬درحالی‬ ‫که در زمستان شما می توانید از بسیاری از رویدادهای فرهنگی‬ ‫و تئاتر لذت ببرید‪.‬‬ ‫غذای سنتی دراروگوئه چیست؟‬ ‫اروگوئه‪ ،‬کشوری با مهاجرانی از سرتاسر دنیا است‪ ،‬بیشتر‬ ‫از کشورهای اروپایی ای مثل اسپانیا و ایتالیا‪ .‬بنابراین این‬ ‫کش��ور دارای خوراکهای متنوع با م��وادی با کیفیت باال‬ ‫است‪“ .‬اسادو«‪ ،‬غذای سنتی ملی اروگوئه است‪ .‬این غذا‪،‬‬ ‫از بهترین گوش��ت گاو تهیه ش��ده که بر روی کنده ها ی‬ ‫درخت‪ ،‬کباب میش��ود؛ اگرچه ممکن است این غذا‪ ،‬یک‬ ‫غذای خیلی س��اده به نظر برس��د‪ ،‬اس��تانداردهای باالی‬ ‫گوش��ت گاو ک��ه از دام ها یی تهیه می ش��وند که از مراتع‬ ‫طبیع��ی تغذیه می کنند و همچنی��ن روش مخصوصص‬ ‫پخت ان باعث می ش��ود که طعم ان فراموش نش��دنی‬ ‫گردد‪ ..‬نوش��یدنی سنتی «ماته»‪ ،‬یک دم نوش سبز است‬ ‫که در هر زمان از روز و در هر مکانی نوشیده می شود‪ .‬هم‬ ‫اسادو و هم ماته‪ ،‬قسمتی ازاداب و ایین این کشور هستند‬ ‫که مهم ترین جنبه ان مشارکت با دوستان است‪.‬‬ ‫به نظر شماچه برنامه ها یی می تواند برای‬ ‫گردشگران ایرانی تنظیم شود؟‬ ‫بر طبق عالیق‪ ،‬به جرات می توان بگویم که گردش��گران‬ ‫ایرانی‪ ،‬خیلی عالقه مند به تفرجگاه ها ی ساحلی و روستایی‬ ‫هستند که متفاوت از مکان هایی هستند که انها عادت دارند‪.‬‬ ‫شمابه گردش�گران اروگوئه ای و ایرانی‬ ‫برای سفر به دو کشور چند روز را توصیه‬ ‫می کنید ب�رای بازدید از مناطق مختلف؟‬ ‫ایا می توان بسته ها ی سفر متناوب برای‬ ‫گردشگران در نظرگرفت؟‬ ‫من معتقدم اگر یک گردشگر ایرانی تصمیم بگیرد که به‬ ‫اروگوئه سفر کند‪ ،‬که در واقع یک سفر با مسافت طوالنی‬ ‫محسوب می شود‪ ،‬او حداقل باید یک هفته بماند و از بازدید‬ ‫از دیگر کش��ورهای امری��کای التین هم بهره ببرد‪ .‬یک‬ ‫اروگوئه ای نیز با توجه به زمان طوالنی سفر و مکان ها ی‬ ‫ارزش��مند جهت شناخت در ایران حداقل یک هفته تا ‪۱۰‬‬ ‫روز‪ ،‬زمان الزم دارد‪.‬‬ ‫ب�ا توجه به اینکه ش�ما مدت�ی در ایران‬ ‫زندگ�ی کرده ای�د و ب�ا هن�ر ای�ران و‬ ‫جاذبه ه�ا ی ان اش�نایی پیدا ک�رده اید‪،‬‬ ‫فکر می کنی�د چه صنایع دس�تی ایران‪،‬‬ ‫گردش�گران اروگوئه ای را بیشتر به خود‬ ‫جذب می کند؟‬ ‫بر طبق تجربه ی من‪ ،‬شهروندان اروگوئه ای‪ ،‬خیلی تحت‬ ‫تاثیر صنایع دس��تی منحصر به فرد و ممتازی هستند که‬ ‫در ایران موجود است‪ ،‬مخصوص ًا مینا کاری‪ ،‬خاتم کاری‪،‬‬ ‫مینیاتور و البته انواع فرش های معروف ایرانی‪.‬‬ ‫برای معرفی کش�ورتان ایا عالقه دارید‬ ‫که ش�ب یا هفته به خصوصی به نام ان‬ ‫کشور نامگذاری شود؟‬ ‫سفارت‪ ،‬اماده ی انجام چنین کاری است‪ .‬اصوال گردشگران‬ ‫قبل از شروع یک سفر‪ ،‬می خواهند اطالعات بیش تری در‬ ‫مورد فرهنگ‪ ،‬غذا و غیره داشته باشند‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬مرتضی رحمانی موحد در نشس��ت هم اندیش��ی ستاد‬ ‫گرامیداش��ت روز جهانی گردش��گری که با حض��ور جمعی از‬ ‫مسئولین نهادهای مختلف‪ ،‬روسای تشکل ها‪ ،‬انجمن ها‪ ،‬اساتید و‬ ‫فعالین حوزه گردشگری در محل معاونت گردشگری برگزار شد؛‬ ‫گفت‪ :‬در نظر داریم منطبق با رویکرد شعار جهانی امسال سازمان‬ ‫جهانی جهانگ��ردی (‪ )UNWTO‬با عنوان «گردش��گری‬ ‫برای همه – ترویج دسترسی جهانی» از همفکری و همسویی‬ ‫کلیه دس��تگاه های مرتبط‪ ،‬صاحبنظران امر و نیز فعالین بخش‬ ‫خصوصی در قالب تجمی��ع ظرفیت های ملی به منظور تعیین‬ ‫تدابیر و برنامه ریزی های الزم جهت خلق شعار ملی گردشگری‬ ‫و به کارگیری ان در سیاس��ت های اجرایی و رویدادهای پیش‬ ‫رو همچون مراسم گرامیداشت روز جهانی گردشگری بهره مند‬ ‫ش��ویم‪ .‬وی با بیان اینکه از ابتدای دولت تدبیر و امید‪ ،‬نگاه به‬ ‫توسعه صنعت گردشگری‪ ،‬فرابخش��ی و درون خانواده ای بوده‬ ‫است؛ افزود‪ :‬همواره تدابیر و اقدامات اجرایی این حوزه معطوف‬ ‫به مشارکت‪ ،‬حضور‪ ،‬تالش و همبستگی همه دستگاه ها و فعالین‬ ‫بخش خصوصی مرتبط با ان بوده است؛ لذا تداوم این سیاست‬ ‫و تبلور ان در فعالیت ه��ا و رویدادهای پیش رو همچون بومی‬ ‫سازی شعار سازمان جهانی جهانگردی و نیز مراسم گرامیداشت‬ ‫روز جهانی گردشگری قابل انتظار است‪.‬‬ ‫معاون گردشگری شعار ملی پیش��نهادی را دارای چهار صفت‬ ‫شاخص دانست و گفت‪ :‬نیاز است شعار منتخب که با همفکری‬ ‫فرابخشی خلق خواهد شد؛ از شعار جهانی تبعیت کند‪ ،‬پوشش‬ ‫دهنده همه خانواده و فعاالن گردش��گری باش��د‪ ،‬موکد بر نگاه‬ ‫فرابخشی عمل نماید و نیز معرف کامل برش ملی شعار جهانی‬ ‫به شمار اید‪ .‬همچنین نیاز است برای شکل گیری وجه عملیاتی‬ ‫شعار‪ ،‬بسته های پیشنهادی و اجرایی نیز همراه ان باشد تا مسیر‬ ‫دسترسی به ان فراهم شود‪ .‬این مقام مسئول درباره روند بومی‬ ‫سازی شعار گردشگری ادامه داد‪ :‬فعال بودن نیروهای تاثیرگذار‬ ‫بر شعار نیز از اهمیت بسزایی برخوردار است؛ لذا عبارات شعاری‬ ‫که انتخاب خواهد شد باید متناسب با جامعه هدف و نیز نهادها‬ ‫و فعالینی که با ان درگیر هستند گزینش شود؛ چرا که اگر انها‬ ‫فعالیت ذاتی خودش��ان را منعکس نکنن��د نمی توان انتظاری‬ ‫از ش��عار مورد نظر داش��ت‪ .‬رحمانی موحد با تاکید بر اینکه‬ ‫رویکرد و هدف سازمان جهانی جهانگردی (‪)UNWTO‬‬ ‫در زمینه انتخاب ش��عار س��ال گردش��گری‪ ،‬نهادینه کردن‬ ‫مفاهیم موجود در پس عبارات منتخب ش��ده اس��ت؛ نه عبور‬ ‫موقتی از رویدادها‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در انتخاب ش��عار پیشین صنعت‬ ‫گردشگری کشور با عنوان «دوست گردشگر‪ ،‬دوست فردا» نیز‬ ‫نگاه ما بر این بود تا ضمن اشاعه فرهنگ حمایت از نسل های‬ ‫اتی و حفظ منابع موجود‪ ،‬کلیه فعالیت های گردشگری و مسائل‬ ‫پیش رو را همسو با این موضوع کنیم‪.‬‬ ‫معاون گردش��گری با اشاره به اینکه ش��عار جهانی با نگاه بین‬ ‫المللی بدون تمرکز بر کش��وری خاص در نظر گرفته ش��ده و‬ ‫تعریفی عام دارد؛ اظهارکرد‪ :‬ش��عار «گردش��گری برای همه –‬ ‫ترویج دسترس��ی جهانی» بر مفاهیمی همچون گردش��گری‬ ‫همگانی علیرغم ناتوانی به دلی��ل محدودیت های جغرافیایی‪،‬‬ ‫اقتصادی‪ ،‬نقص جسمی و غیره داللت دارد که فرد را از درک و‬ ‫امکان بازدید حضوری از جاذبه های گردشگری و هیجانات سفر‬ ‫باز می دارد؛ لذا می توان از این منظر به شکوفایی های جدید در‬ ‫عرصه هایی مانند گردش��گری مجازی دست یافت تا با فراهم‬ ‫اوردن زیرساخت ها و امکانات مورد نیاز زمینه معرفی روستایی‬ ‫دوردست و یا جاذبه های شناخته شده کشور را برای افرادی که‬ ‫توانایی حضور به ان منطقه و امکان س��فر ندارند؛ فراهم کرد‪.‬‬ ‫وی همچنین پیش��نهاد داد‪ :‬به منظور شکوفایی مفاهیم پنهان‬ ‫شده در شعار س��ازمان جهانی جهانگردی شامل محدودیت ها‬ ‫و ناتوانی های جس��مانی می توان با مشارکت فرابخشی امکان‬ ‫توزیع اقالم تبلیغاتی میان جامعه هدف با معلولیت های مختلف‬ ‫و نیز تامین زیرساخت های مورد نیاز در تاسیسات گردشگری و‬ ‫نیز سیستم حمل و نقل و غیره را فراهم اورد همراهان فرابخشی‬ ‫معاونت گردش��گری تا تاریخ ‪ ۱۵‬مردادماه س��ال جاری فرصت‬ ‫دارند تا با ارائه شعارهای پیشنهادی در کنار بسته های عملیاتی‬ ‫واجرایی خود در شکل گیری جریان عمومی و همگانی تحقق‬ ‫ش��عار ملی گردشگری کش��ور و نیز برگزاری هر چه با شکوه‬ ‫تر مراس��م روز جهانی گردش��گری موثر عمل کنند‪ .‬بر اساس‬ ‫تصمیم مجمع عمومی س��ازمان جهانی گردشگری ملل متحد‬ ‫(‪ )UNWTO‬روز ‪ ۲۷‬س��پتامبر هر س��ال مصادف با سالروز‬ ‫تصویب اساسنامه س��ازمان جهانی گردشگری به عنوان «روز‬ ‫جهانی گردش��گری» تعیین شده اس��ت وهر ساله به مناسبت‬ ‫گرامیداش��ت این روز برنامه ها و رویدادهای مناس��بی توس��ط‬ ‫کش��ورهای عضو س��ازمان جهانی جهانگردی گردش��گری‪،‬‬ ‫همچون ایران‪ ،‬منطبق با شعار سال ان برگزار می شود‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪522‬‬ ‫چهارشــنـبه‪ 30‬تیرماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫لبش می بوسم و در می کشم می‬ ‫به اب زندگانی برده ام پی‬ ‫نه رازش می توانم گفت با کس‬ ‫نه کس را می توانم دید با وی‬ ‫برنامه تلویزیونی «ماه عس��ل» بیشترین میزان رضایت‬ ‫مخاطب تلویزیون را در ماه مبارک رمضان جلب کرد‪.‬‬ ‫نتایج بررس��ی حدود ‪ ۲۸‬هزار تماس مردمی با اداره ارتباط با‬ ‫مخاطبان اداره کل روابط عمومی در ایام ماه مبارک رمضان‪،‬‬ ‫بیانگررضایت‪۶۲‬درصدیمخاطبانازویژه برنامه هایاینایام‬ ‫است‪ .‬ان طور که مشخص شده برنامه «ماه عسل» با درصد‬ ‫باالیی از رضایت مندی مخاطب توانسته در صدر برنامه های‬ ‫منتخب از نگاه تماس گیرندگان باشد‪ .‬با بررسی دیدگاه های‬ ‫مردم��ی درخص��وص برنامه های ترکیب��ی و گفتگومحور‬ ‫مشخص شد «ماه عسل» که اگرچه ویژه برنامه گفت وگو محور لحظات افطار‬ ‫بود‪ ،‬اما میزان رضایت از ان‪ ،‬از همه ویژه برنامه های س��یما هم باالتر است‪ .‬به‬ ‫طوری که از مجموع تماس های بی شماری که با سازمان برقرار شده‪ ،‬حدود ‪۸۰‬‬ ‫درصد از تماس گیرندگان از این برنامه اعالم رضایت و تقدیر کرده اند‪ .‬این اتفاق‬ ‫درحالی رخ داده است که با وجود انکه برنامه ها و حتی سریال های دیگر‬ ‫نیز از ش��بکه های مختلف درحال پخش بودند ام��ا با این حال باز «ماه‬ ‫عسل» با اجرا و تهیه کنندگی احسان علیخانی چندین گام جلوتر از باقی‬ ‫برنامه های سیما و مجموعه های «برادر» و «پادری» توانست نگاه ها را‬ ‫به خود جلب و در راس��تای رویکردش موفق عمل کند‪ .‬بنا به اعالم هفته‬ ‫نامه داخلی سازمان صدا و سیما؛ «جشن رمضان» نیز که یکی دیگر‬ ‫از ویژه برنامه های ماه مبارک رمضان است از مجموع تماس ها حدود‬ ‫‪ ۷۱‬درصد از این برنامه ابراز رضایت کرده و یا درخواست داشته اند و‬ ‫حدود ‪ ۲۹‬درصد نیز از ان انتقاد کرده اند‪ .‬همچنین از مجموع نظرات‬ ‫دریافت شده درخصوص برنامه «عقیق»‪ ،‬حدود ‪ ۵۲‬درصد از ان ابراز‬ ‫رضایت و یا درخواس��ت کرده اند‪ .‬برخی از مخاطبان نیز از «جشن‬ ‫دعوت » که از ش��بکه یک پخش شد تقدیر کردند که با سبک و‬ ‫سیاقی جدید تالش کرد تا مخاطبان خود را با محوریت خانواده های‬ ‫ایرانی به انجام امور عام المنفعه دعوت کند‪ .‬ویژه برنامه دیگری در‬ ‫لحظات افطار از شبکه قران سیما با عنوان «ضیافت » در این ایام پخش شد که‬ ‫به دلیل معرفی علما و بزرگان دینی و ارائه الگوهای عملی از نظر برخی تماس‬ ‫گیرندگان قابل تقدیر بوده است‪ .‬اما در حوزه سریال ها از مجموع نظرات درباره‬ ‫سریال برادر حدود ‪ ۵۰‬درصد از این سریال قدردانی کرده اند‪ .‬بررسی نظرات‬ ‫مردمی بیانگر ان است که سریال «پادری » در ادامه مجموعه دودکش‬ ‫با س��اختار طنز و سرگرم کننده توانس��ته بخش زیادی از توقع مخاطب‬ ‫(حدود ‪ ۶۰‬درصد) را براورده س��ازد‪ .‬در بین ویژه برنامه های سحرگاه نیز‬ ‫ماه خدا از ش��بکه یک سیما‪ ،‬نسیم سحری‪ ،‬نوسفران و سر سفره خدا با‬ ‫استقبال مخاطبان همراه بوده است‪.‬‬ ‫«النتوری» با محدودیت سنی به روی پرده سینماها می رود!‬ ‫فیلم س��ینمایی « النتوری» تازه ترین فیلم رضا درمیشیان‬ ‫با محدودیت س��نی باالی ‪ ۱۶‬س��ال ب��ه نمایش درخواهد‬ ‫امد‪ .‬نمایش «النتوری» پس از پایان نمایش عمومی فیلم‬ ‫س��ینمایی «ااادت نمی کنیم» در مرداد ماه به س��رگروهی‬ ‫سینما افریقا اغاز خواهد شد‪« .‬النتوری» سومین فیلم رضا‬ ‫درمیشیان پس از فیلم های «عصبانی نیستم!» و «بغض»‬ ‫است‪ .‬این فیلم که برنده بهترین فیلم از سومین جشنواره های‬ ‫فیلم های ایرانی زوریخ است تا کنون در سه فستیوال جهانی‬ ‫الف شصت و ششمین دوره جشنواره برلین‪ ،‬پنجاه و یکمن‬ ‫یواریونوردهمینجشنوارهبینالمللیفیلم‬ ‫جشنوارهکارلوو ‬ ‫شانگهای به نمایش درامده است‪« .‬النتوری» همچنین در هفتمین جشنواره‬ ‫خاورمیانه اکنون فلورانس‪ ،‬جش��نواره فیلم های ایران��ی مونیخ و در برنامه های‬ ‫ویژه مرور فیلم های درمیشیان در سومین جشنواره فیلم های ایرانی کلن‪ ،‬دومین‬ ‫جشنواره فیلم های ایرانی زوریخ و موزه هنرهای المان به نمایش در امده است‪.‬‬ ‫«النتوری» داستانی عاشقانه است که در ان باران کوثری‪ ،‬نوید محمدزاده‪ ،‬مهدی‬ ‫کوش��کی و بهرام افشاری نقش اعضای گروه «النتوری» را ایفا کرده اند‪ .‬مریم‬ ‫پالیزباننقشاصلیزناینفیلماستورضابهبودی‪،‬بهنازجعفری‪،‬فاطمهنقوی‪،‬‬ ‫پریوش نظریه‪ ،‬نادر فالح‪ ،‬اردشیر رستمی‪ ،‬حسین پاکدل‪ ،‬بهرنگ علوی‪ ،‬ستاره‬ ‫پسیانی‪،‬سیاوشچراغیپور‪،‬کاظمسیاحی‪،‬سجادتابش‪،‬یسنا‬ ‫میرطهماسب‪ ،‬وحید قاضی زاهدی‪ ،‬هادی احمدی‪ ،‬شهریار‬ ‫فرد‪ ،‬امیرحسین طاهری‪ ،‬امیر رضا رنجبران‪ ،‬میثم نوروزی‪،‬‬ ‫علیرضا خاتمی‪ ،‬رضا رباط جزی و‪ ...‬از بازیگران «النتوری»‬ ‫هستند‪ .‬اشکان اشکانی (مدیر فیلمبرداری)‪ ،‬هایده صفی یاری‬ ‫(تدوین)‪ ،‬کیهان کلهر (موسیقی)‪ ،‬محمدرضا دلپاک (طراحی‬ ‫و ترکیب صدا)‪ ،‬محمد رضا منصوری (مدیر تولید)‪ ،‬عبداهلل‬ ‫اسکندری (طراح چهره پردازی سه بعدی)‪ ،‬مهرداد میرکیانی‬ ‫(طراح چهره پردازی)‪ ،‬محس��ن نصراللهی (طراح صحنه)‪،‬‬ ‫گلناز گلش��ن (طراح لباس)‪ ،‬س��عید بجنوردی (صدابردار)‪،‬‬ ‫افشین رضایی (مدیربرنامه ریزی)‪ ،‬امیرحسین غیاثوند (دستیار اول کارگردان)‪،‬‬ ‫امیر سحرخیز (جلوه های بصری)‪ ،‬نوشین جعفری (عکاس) از عوامل اصلی این‬ ‫فیلم هستند که به تهیه کنندگی درمیشیان تولید شده است‪« .‬النتوری» در سه‬ ‫رشته بهترین طراحی چهره پردازی‪ ،‬بهترین تدوین و بهترین صدا از سی و‬ ‫چهارمین جشنواره فیلم فجر نامزد دریافت جایزه شد و جایزه بهترین صدای‬ ‫س��ی و چهارمین جشنواره فیلم فجر را به خود اختصاص داد‪ .‬گفته می شود‬ ‫«النتوری» با نمایش بیش از سی سانس فوق العاده در نمایش جشنواره فیلم‬ ‫فجر‪ ،‬رکوردار سانس های فوق العاده جشنواره است‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫به پدران خود خوبى کنید‪ ،‬تا پسرانتان هم به‬ ‫شماخوبىکنند‪.‬‬ ‫امام علی(ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫«ماه عسل» موفق ترین برنامه تلویزیون رمضان ‪ ۹۵‬از دید مخاطبین‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫پش��ت صحنه دیروز دردسرساز شد رییس کمی سرسنگین بود تا جاییکه زمزمه حذف‬ ‫را ش��نیدم‪ .‬بچه های فنی و صفحه ارایی که دل خوش��ی از من ندارند خیلی اس��تقبال‬ ‫کردند‪،‬خالصه اینکه اینقدرها هم که میگن ازادی مطبوعات ازادی مطبوعات‪ ،‬این خبرا‬ ‫نیست‪ .‬مطمئن شدم علت خیلی از ناهنجاری ها و اتفاقات کوچک و بزرگی که میوفته‬ ‫بخاطرخودسانسوریرسانه هاست!نیستیدببینیدچقدرسختهراضیکردنسردبیروعوامل‬ ‫اشکار و پنهان تحریریه برای چاپ مطلبی که یکم تند و تیزه‪ .‬حاال خوبه هنرمند معروفه‬ ‫که میزنه و مترکونه‪ ،‬ماندم در رسانه های خنثی چه خبره؟! رییس همیشه میگه حفظ رسانه‬ ‫اولویت ماست یه روزنامه یا خبرگزاری مال شخص نیست که من فدای عقده ها و دعواهای‬ ‫شخصی کنم‪ ...‬اخر وقت از رییس امان نامه گرفتم و البته ثابت کردم اتفاقی نیفتاده و اگر‬ ‫دوست ندارین باشم بفرمایید‪ ...‬با خنده همیشگی گفت قربانت شوم ارام تر ارام‪‎‬تر!‪ ...‬دیروز به‬ ‫یه نتیجه دیگر هم رسیدم غیبت بچه ها در روزنامه هیچ تاثیری در انجام کار ندارد و طبق‬ ‫زمانبندیخروجیصفحاتگرفتهمی شود!!چیزیشبیهبهاختالسمنابعاقتصادی‪،‬هرقدر‬ ‫هم اتفاق می افتد و منابع کسر می شود در روند ادامه کار بانکها‪ ،‬بیمه ها و صندوق ها و‪ ...‬هیچ‬ ‫تاثیری ندارد!‪ ...‬سیستم در حالت اتو پایلوت هست!‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪5 4 3 2 1‬‬ ‫‪ 1‬ع ا د ل ف ر‬ ‫ی و ر و‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 3‬م‬ ‫‪ 4‬ج‬ ‫‪ 5‬ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫‪ 6‬ی‬ ‫‪ 7‬ب ا‬ ‫‪ 8‬ر‬ ‫‪ 9‬ن‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫‪ 11‬م‬ ‫‪ 12‬ه‬ ‫‪ 13‬ن‬ ‫‪ 14‬و‬ ‫‪ 15‬د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫س ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی ا‬ ‫ن‬ ‫‪7‬‬ ‫و‬ ‫‪8‬‬ ‫ی‬ ‫س ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت ر‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫س ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫س ر‬ ‫طــــرح روز زوال فرهنگ کتابخوانی در دنیای مدرن!‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫گ ز‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫عادت به مطالعه در بین افراد جامعه یکی از معیارهای توسعه فرهنگی است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ف ت‬ ‫س ی‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫‪6‬‬ ‫ص‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫ی و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫س ل‬ ‫ب ر‬ ‫ر‬ ‫‪5‬‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫‪11‬‬ ‫ک ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫‪13‬‬ ‫د‬ ‫ف و‬ ‫ت ب ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬بریدن‪-2‬لم یزرع‪-‬فرمانده‪-‬محل اردگندم‪-3‬جایز‪-‬‬ ‫ازگستره های ابی‪-‬مشهور‪-4‬عدداول‪-‬احترام وارزش‪-‬شهری دراستان‬ ‫قزوین‪-‬نغمه‪-5‬مخفف ازان‪-‬درختی که ازان نیزه درست کنند‪-‬‬ ‫فلزسنگین‪-‬تکراریک حرف‪-6‬قابله‪-‬مادرترکی‪-7‬ازمصالح ساختمانی‪-‬امان‬ ‫ازاین نوع دوستان‪-8‬ازخذایان باستان‪-‬عددخیطی‪-9‬پس مانده‪-‬امتداد‬ ‫‪-10‬پدربزرگ‪-‬سایبان چشم‪-11‬حرف ندا‪-‬لطیف‪-‬نان خشک که‬ ‫درابگوشت بریزند‪-‬اسباب زندگی‪-12‬نصف‪-‬دیوارقلعه‪-‬اقاوبزرگ‪-‬شهری‬ ‫نزدیک تهران‪-13‬اجرام سماوی‪-‬سرگیجه‪-‬دریاچه ای درحمام‪-14‬پایتخت‬ ‫ویتنام‪-‬سوغات ومحصول ساوه‪-‬سمت چپ‪-15‬شبنم‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬مرکزاذربایجان شرقی‪-‬دراین مجموعه تلویزیونی بازی کرده است‪-2‬عالمت مفعولی‪-‬‬ ‫خوشبخت‪-‬بهانه وخرده گیری‪-3‬واحدی درپول‪-‬همه کس دارد‪-‬اشاره به دور‪-‬نقاشی که به دروغ‬ ‫ادعای پیامبری می کرد‪-4‬سیراب نمودن‪-‬من وشما‪-‬نرم‪-‬ضمیرداخل‪-5‬هدف بزرگ‪-‬گریزان‪-‬‬ ‫دست عرب‪-6‬عضورونده‪-‬کشیدن‪-‬ازاقوام اصیل‪-7‬دردچشم‪-‬روح جاری!‪-8‬خراب‪-‬قادر‪-9‬خمیده‪-‬‬ ‫سخاوتمند‪-10‬ناامید‪-‬تصدیقانگلیسی‪-‬چهرهشطرنجی‪-11‬عالمتجمع‪-‬گوشهوساحل‪-‬ازرسانه‬ ‫های شنیداری‪-12‬رازنگوی خانمها‪-‬ساختمان‪-‬مایه حیات‪-‬برقرار‪-13‬شرح وتفسیر‪-‬سیال حیات‬ ‫بخش‪-‬غذای بیمار‪-‬سوره زنان‪-14‬دریاوبحر‪-‬محکم‪-‬سودای ناله‪-15‬دراین مجموعه تلویزیونی‬ ‫بازی کرده است‪-‬غذایی ازتخم مرغ‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اتوبوس حامل گردشگران چینی در مسیر فرودگاه بین المللی تایوان دچار‬ ‫اتش سوزی شد و در این حادثه ‪ 26‬نفر از گردشگران جان خود را از‬ ‫دست دادند| رویترز‬ ‫نامزد جمهوری خواه انتخابات ریاست جمهوری دونالد ترامپ به همراه‬ ‫همسرش مالنیا بر روی صحنه در کنوانسیون ملی حزب جمهوری خواه‬ ‫درکلیولند‪،‬اوهایو| رویترز‬ ‫بازدید وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی از نمایشگاه عکس «نلسون ماندال برای‬ ‫همیشه» در باغ موزه نگارستان| وزارت ارشاد‬ ‫بهره برداری از طرح اوره و امونیاک پتروشیمی شهدای مرودشت فارس در ‪ 50‬کیلومتری‬ ‫شمال با حضور معاون اول رئیس جمهوری‪ ،‬وزیر نفت| ایرنا‬ ‫محمد کارگر‬ ‫‪4‬‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫ب ا‬ ‫ر‬ ‫ش گ ر‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫س ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب ا‬ ‫م‬ ‫پ و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪6‬‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫د‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪13:10‬‬ ‫‪20:17‬‬ ‫‪20:38‬‬ ‫‪4:24‬‬ ‫‪6:04‬‬ ‫مراسم تجلیل از برگزیدگان بیست و ششمین نمایشگاه ملی صنایع دستی‬ ‫کشور معاون رئیس جمهور و رئیس سازمان میراث فرهنگی| مهر‬ ‫اوارگان سوری در اردوگاه پناهندگان سوری در شرق دره بقاع لبنان در نزدیک مرز‬ ‫سوریه|خبرگزاریفرانسه‬