روزنامه هنرمند شماره 487

‫همکاری های درخشان‬ ‫در سینمای ایران‬ ‫زوج هـایی که فیلم ها‬ ‫را ماندگار کردند‬ ‫چهارشنبه‪5‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه‬ ‫‪6‬‬ ‫سال نهــم شماره ‪487‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪w w w . h o n a r m a n d o n l i n e . i r‬‬ ‫معرفی سریال های ماه مبارک رمضان‬ ‫«علی البدل»‪« ،‬برادر»‬ ‫و «چرخ فلک»‬ ‫گزارش «هنرمند» از نخستین نمایشگاه «فرهنگ و هنر تهران»‬ ‫جشنی از جنس فرهنگ و هنر‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با ابراهیم رها‬ ‫روزگاری همه می خواستند‬ ‫روزنامه نگار شوند!‬ ‫نگاهی به لباس زنان ایرانی در جشنواره های خارجی‬ ‫حاشیه هایی ازجنس لباس‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهی به فیلم «در مدت معلوم» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫فیلم هایی که خیلی زود از یاد می روند‬ ‫‪12‬‬ ‫اتلیه هنرمند‬ ‫در پروازهای ماهان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با گروه نمایشی «ناسور»‬ ‫دنیای زنان درجهان نمایش‬ ‫‪4‬‬ ‫‪2‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪487‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫قصه از کجا شروع شد؟‬ ‫‪ 20‬بهمن ماه در جلسه رییس سازمان فرهنگی‬ ‫هنری شهرداری تهران با معاونان‪ ،‬مدیران کل‬ ‫و مدی��ران مراکز فرهنگی هنری ش��هرداری‬ ‫تهران برای اولین بار ایده برگزاری نمایش��گاه ‬ ‫«دس��تاوردهای ‪ 20‬س��اله» به مناس��بت اغاز‬ ‫سومین دهه فعالیت س��ازمان فرهنگی هنری‬ ‫ش��هرداری تهران مطرح ش��د‪ .‬ایده ای که بعد‬ ‫از دو م��اه پژوهش‪ ،‬پخته تر ش��د و نخس��تین‬ ‫نمایشگاه «فرهنگ و هنر تهران» را رقم زد‪.‬‬ ‫ازمایش می شود‬ ‫از یکش��نبه ‪ 26‬اردیبهش��ت ماه‪ ،‬نمایشگاه در‬ ‫پردیس س��ینماگالری ملت ام��اده بهره برداری‬ ‫بود‪ .‬به همین دلیل بنا ش��د تا روز دوشنبه ‪27‬‬ ‫اردیبهش��ت‪ ،‬نمایش��گاه فرهنگ و هنر تهران‬ ‫به صورت ازمایش��ی اغاز ب��ه کار کند تا همه‬ ‫نقص های احتمالی ان تا روز افتتاحیه رس��می‬ ‫برطرف ش��ود‪ .‬در این روز که تمامی غرفه های‬ ‫مراکز فرهنگی هنری ‪22‬گانه‪ ،‬فرهنگسراهای‬ ‫خاص‪ ،‬موسس��ات تابعه و غرفه های س��تادی‬ ‫مش��غول خدمت رس��انی به مدعوین ش��دند‪،‬‬ ‫کارگاه های اموزش��ی‪ ،‬نشست های تخصصی‪،‬‬ ‫رونمایی از کت��اب و ویژه برنامه فضای باز نیز‬ ‫برقرار بود‪.‬‬ ‫ش�روع رس�می ب�ا «پیک�ره ص�وت‬ ‫داوودی»‬ ‫ظهر روز س��ه ش��نبه ‪ 28‬اردیبهشت ماه‪ ،‬ایین‬ ‫افتتاحیه نخس��تین نمایش��گاه «فرهنگ و هنر‬ ‫ته��ران» در پردیس س��ینمایی ملت با حضور‬ ‫محم��ود صالح��ی رییس‪ ،‬امیر عبدالحس��ینی‬ ‫معاون هنری‪ ،‬حجت االسالم حسن ناصری پور‬ ‫مع��اون فرهنگ��ی و مدیران ارش��د س��ازمان‬ ‫فرهنگ��ی هنری ش��هرداری ته��ران‪ ،‬عباس‬ ‫جدیدی و مجتبی رحماندوست اعضای شورای‬ ‫ش��هر تهران و جمعی از هنرمندان برگزار شد‪.‬‬ ‫در این روز از «پیکره صوت داوودی» کاری از‬ ‫استاد محمد ساریخانی رونمایی شد‪ .‬این اثر با‬ ‫ارتفاع ‪ ۲‬متر و ‪ ۱۰‬سانتی متر یک منبت پیکره‬ ‫تراش��ی و قلم زنی شده روی چوب چنار است‬ ‫که به صورت چند الیه و چند بعدی و یکپارچه‬ ‫درامده است‪ .‬مهم ترین نکته این اثر این است‬ ‫ک��ه در ان از هیچ ابزار اتصالی اعم از چس��ب‪،‬‬ ‫میخ‪ ،‬پیچ و مواد نگهدارنده استفاده نشده است‬ ‫و تمام ابعاد ان از دل یک تکه چوب و با الهام‬ ‫از صوت داوود خلق شده است‪.‬‬ ‫میهمانانی از جنس فرهنگ و هنر‬ ‫محمدرضا جعفری جلوه مدیر ش��بکه دو سیما‪،‬‬ ‫اس��ماعیل امینی نویس��نده‪ ،‬فاطمه مهاجرانی‬ ‫رئی��س دانش��کده دکتر ش��ریعتی‪ ،‬محمدعلی‬ ‫کشاورز بازیگر نام اشنای سینما‪ ،‬امیر خوراکیان‬ ‫مدیر اسبق سازمان فرهنگی هنری شهرداری‬ ‫ته��ران‪ ،‬مصطف��ی رحم��ان دوس��ت ش��اعر‪،‬‬ ‫قطب الدی��ن صادقی بازیگر و کارگردان تئاتر و‬ ‫س��ینما و تلویزیون‪ ،‬عبدالحسین مختاباد عضو‬ ‫شورای اسالمی شهر تهران‪ ،‬مرتضی گودرزی‬ ‫دیباج پژوهشگر و هنرمند‪ ،‬حاج حسین مهدیان‬ ‫رئی��س دفتر نش��ر فرهن��گ اس�لامی‪ ،‬اقبال‬ ‫ش��اکری عضو شورای شهر اس�لامی تهران‪،‬‬ ‫امی��ر ابراهیم گلفام رییس س��ازمان حفظ اثار‬ ‫و نشر ارزش های دفاع مقدس‪ ،‬سعید بیابانکی‬ ‫شاعر و طنزپرداز‪ ،‬عباس جدیدی عضو شورای‬ ‫اسالمی ش��هر تهران‪ ،‬یعقوب توکلی نویسنده‪،‬‬ ‫احمد حاجی سفیدی مدیر شبکه سالمت سیما‪،‬‬ ‫محمدابراهیم محبی نماینده مردم کرمانشاه در‬ ‫مجلس‪ ،‬ایرج حس��ابی فرزند پرفسور حسابی‪،‬‬ ‫صفارهرندی عضو مجمع تش��خیص مصلحت‬ ‫دیدار کردند‪.‬‬ ‫اختتامیه ای با طعم مقاومت‬ ‫روز س��وم خ��رداد م��اه همزم��ان با س��الروز‬ ‫ازادس��ازی خرمش��هر‪ ،‬ایین اختتامیه نخستین‬ ‫نمایش��گاه فرهن��گ و هن��ر تهران ب��ا حضور‬ ‫محم��ود صالحی رئی��س س��ازمان فرهنگی‬ ‫هن��ری ش��هرداری ته��ران‪ ،‬حجت االس�لام‬ ‫ابوترابی فرد نایب رئی��س نهمین دوره مجلس‬ ‫شورای اس�لامی‪ ،‬حجت االس�لام عبدالمقیم‬ ‫ناصحی رییس کمس��یون اجتماعی و فرهنگی‬ ‫شورای اسالمی ش��هر تهران و احمد دنیامالی‬ ‫عضو دیگر این ش��ورا برگزار شد‪ .‬نوای «یاران‬ ‫صورت گرفته است‪ ،‬برگزاری این نمایشگاه تا‬ ‫پای��ان هفته‪ 7-‬خرداد‪ -‬ادامه خواهد داش��ت و‬ ‫در روزهای باقی مانده توافق نامه های متعددی‬ ‫دیگری میان مدیران فرهنگی هنری س��ازمان ‬ ‫فرهنگی هنری ش��هرداری ته��ران و مدیران‬ ‫فرهنگی دیگر نهادها امضا خواهد شد‪.‬‬ ‫هنرمن�دان درب�اره این نمایش�گاه چه‬ ‫گفتند؟‬ ‫سعید بیابانکی‪ :‬سازمان به فکر ارتقای‬ ‫دانش کارشناسان خود باشد‬ ‫این ش��اعر و طنزپ��رداز گفت‪ :‬م��ن بیش از‬ ‫‪ ۱۰‬س��ال است که س��ازمان فرهنگی هنری‬ ‫چ��ه غریبان��ه» و «ممد نب��ودی ببینی» غالم‬ ‫کویتی پور و اجرای پرتره نگاری «شهید محمد‬ ‫جهان ارا» توس��ط ناص��ر تق��ی زاده جانباز ‪۵۰‬‬ ‫درصد که مدرک کارشناس��ی ارش��د خود را از‬ ‫دانش��کده هنرهای زیبا دریافت کرده است به‬ ‫ای��ن اختتامیه رنگ و ب��وی مقاومت داده بود‪.‬‬ ‫نظام‪ ،‬حمیدرضا پ��گاه بازیگر‪ ،‬میالد عرفان پور‬ ‫ش��اعر‪ ،‬الله افتخاری نماین��ده مردم تهران در‬ ‫مجل��س دهم‪ ،‬حجت االس�لام محمدحس��ن‬ ‫ابوترابی ف��رد نایب رئیس اول مجلس ش��ورای‬ ‫اس�لامی ای��ران در دوره نه��م از هنرمن��دان‪،‬‬ ‫فعاالن فرهنگی و چهره های سیاسی بودند که‬ ‫از نخستین نمایشگاه «فرهنگ و هنر تهران»‬ ‫اختتامیه این نمایشگاه با معرفی برگزیدگان با‬ ‫تقدیم نشان «سرو سخا» پایان یافت‪.‬‬ ‫داستان همچنان ادامه دارد‬ ‫ف��ارغ از همه اظه��ار نظرها درب��اره برگزاری‬ ‫دوره ه��ای بع��دی نمایش��گاه؛ روز اختتامی��ه‬ ‫خبر رس��ید که به دلیل اس��تقبال خوبی که از‬ ‫سوی مدیران فرهنگی هنری از این نمایشگاه‬ ‫ش��هرداری تهران را می شناسم و خوشبختانه س��ازمان فرهنگی هنری در جریان برنامه های‬ ‫می توانم بگویم در تمامی مراکز این سازمان خوب این س��ازمان بودم به ویژه فیلم هایی که‬ ‫از خانه ه��ای فرهن��گ ت��ا فرهنگس��راهای با حمایت این س��ازمان ساخته ش��ده و عمدت ًا‬ ‫کوچ��ک و ب��زرگ حض��ور داش��تم و برنامه از فیلم ه��ای س��طح باالی س��ینمای ایران به‬ ‫اج��را کرده ام‪ .‬یک��ی از بهتری��ن تجربه های ش��مار می روند مانن��د «کاغذ بی خ��ط» اقای‬ ‫من در این س��ازمان برگزاری نشس��ت شعر تقوایی یا «نارنجی پ��وش» اقای مهرجویی و‬ ‫«س��رو چمان» است‪ .‬برنامه ای که بر اساس یا فیلم فوق العاده «بوسیدن روی ماه» همایون‬ ‫یک��ی از طرح ه��ای من‬ ‫اس��عدیان‪ .‬به دلیل نقش موثری‬ ‫برگزار ش��د و نامش را با‬ ‫که سینما بر فرهنگ شهری دارد‪،‬‬ ‫بیابانکی‪:‬‬ ‫سعید‬ ‫تفالی به حافظ گذاشتیم‪.‬‬ ‫به نظر من س��اخت فیلم هایی که‬ ‫برنامه ای که خوش��بختانه یکی از مهم ترین رکن های به حل معضالت ش��هری کمک‬ ‫ت��ا به ام��روز مرتب و در سازمان فرهنگی هنری ش��ایان توجهی می کند‪ ،‬می تواند‬ ‫همان زم��ان گفته ش��ده را کارشناسان ان تشکیل اصلی تری��ن برنام��ه ی��ک مدیر‬ ‫برگزار ش��ده اس��ت و از می دهند و سازمان باید فرهنگ��ی باش��د‪ .‬برگ��زاری یک‬ ‫به فکر ارتقای دانش‬ ‫ط��رف دیگر ب��رد خبری‬ ‫نمایش��گاه فرهنگی با غرفه های‬ ‫باید‬ ‫خوبی ایجاد کرده اس��ت‪ .‬انها باشد‪ .‬سازمان‬ ‫متنوع‪ ،‬نخس��تین ایده ای اس��ت‬ ‫نخس��تین نمایش��گاه هنرمندانی را به عنوان که ب��رای معرفی دس��تاوردهای‬ ‫نخبه و کارشناس بر‬ ‫فرهن��گ و هنر در فضای‬ ‫یک س��ازمان به ذهن هر کسی‬ ‫خود‬ ‫نیازهای‬ ‫اساس‬ ‫خوبی برگزار ش��ده است‬ ‫می رس��د‪ ،‬ک��ه البت��ه س��ازمان‬ ‫و می توان��د م��ردم را در انتخاب کند و انها را با فرهنگ��ی هن��ری ش��هرداری‬ ‫جریان فعالیت های عمده توجه به نیازهای جامعه به ته��ران همی��ن ایده به نس��بت‬ ‫روز کند‬ ‫این س��ازمان ق��رار دهد‪،‬‬ ‫تکراری را در یک فضای خوب‬ ‫ام��ا به نظر من س��ازمان‬ ‫و ب��ا یک طراحی مناس��ب اجرا‬ ‫فرهنگ��ی هن��ری دیگ��ر نی��ازی ب��ه جذب کرده اس��ت‪ ،‬اما ب��ا ظرفیتی ک��ه من از این‬ ‫مخاط��ب ندارد بلکه باید ب��ه دنبال برگزاری س��ازمان س��راغ دارم‪ ،‬معتقدم می توانند این‬ ‫برنامه های پویاتر و متفاوت تری باش��د که به بار «فرهنگس��رایی به وس��عت یک شهر» را‬ ‫وس��یله ان ب��ا یک تیر دو نش��ان بزند‪ .‬یکی راه اندازی کنند و با وس��عت بس��یار بیشتری‬ ‫ن‬ ‫ن خ‬ ‫ن ت‬ ‫ش‬ ‫ست�نمنا ی��گاه«فرهنگوه�ر�هران»‬ ‫گزارش«ه�رنمد»از�� ی‬ ‫محیا ساعدی‬ ‫میهمانی از جنس فرهنگ و هنر‬ ‫سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران در هفته گذشته طرحی نو در انداخت و بیست سال فعالیت این سازمان در مراکز فرهنگی هنری را در قالب نخستین نمایشگاه‬ ‫«فرهنگ و هنر تهران» برای مردم پایتخت به نمایش گذاشت‪ .‬نمایشگاهی که از ‪ 27‬اردیبهشت به طور رسمی اغاز به کار کرد و همزمان با روز ازادسازی خرمشهر؛ سوم‬ ‫خرداد ماه به کار خود پایان داد‪.‬‬ ‫از مهم تری��ن رکن ه��ای س��ازمان فرهنگی‬ ‫هنری را کارشناس��ان ان تش��کیل می دهند‬ ‫و س��ازمان باید ب��ه فکر ارتق��ای دانش انها‬ ‫باش��د‪ .‬س��ازمان باید هنرمندانی را به عنوان‬ ‫نخبه و کارش��ناس بر اس��اس نیازهای خود‬ ‫انتخ��اب کن��د و انها را با توجه ب��ه نیازهای‬ ‫جامعه به روز کند‪ .‬این کارشناسان به خودی‬ ‫خ��ود منجر به تولید برنامه های پویاتر‪ ،‬جذب‬ ‫مخاطب بیشتر و فرهنگ س��ازی می ش��وند‪.‬‬ ‫حمیدرض�ا پ�گاه‪ :‬فرهنگس�رایی ب�ه‬ ‫وسعت یک شهر را برگزار کنید‬ ‫از هم��ان س��ال های ابتدای��ی ش��روع به کار‬ ‫از این فضا همه مردم پایتخت را به فرهنگ‬ ‫وهن��رمیهم��انکنن��د‪.‬‬ ‫قطب الدین صادقی‪ :‬باید افکار عمومی‬ ‫را حساس کنیم‬ ‫به نظر م��ن اینطور نمایش��گاه ها باید محلی‬ ‫برای اش��نایی مردم با فرهنگ و هنر باش��د‪،‬‬ ‫چی��زی ک��ه فرانس��وی ها ب��ه ان می گویند‬ ‫حس��اس کردن اف��کار عمومی؛ ش��ما با این‬ ‫کاره��ا حساس��یت و اهمیت چنی��ن اقدامات‬ ‫فرهنگ��ی ای را به مردم ی��اداوری می کنید‪.‬‬ ‫این وجه از نمایش��گاه خیلی مهم اس��ت که‬ ‫قطب الدین صادقی‪:‬‬ ‫باید مردم را هر چه بیشتر با فرهنگ‬ ‫و هنر اشنا کنیم و ضرورت یک جامعه‬ ‫پاکیزه از لحاظ روح و روان‪ ،‬این‬ ‫اشنایی است‪ .‬این باعث می شود من به‬ ‫عنوان یک موجود اجتماعی تالش کنم‬ ‫در سطح یک ابرشهری که پایتخت‬ ‫یک کشور باستانی است زندگی کنم‪،‬‬ ‫نه در حد یک روستای دورافتاده و‬ ‫ناشناخته‪ .‬مردم کم کم باید این را‬ ‫درک کنند‪.‬انچه که ما کم داریم‪ ،‬تعلیم‬ ‫مستقیم و موعظه نیست‪.‬‬ ‫باید نس��بت به مردم متعهد باش��د‪ .‬باید مردم‬ ‫را هر چه بیش��تر با فرهنگ و هنر اشنا کنیم‬ ‫و ضرورت یک جامعه پاکیزه از لحاظ روح و‬ ‫روان‪ ،‬این اش��نایی است‪ .‬این باعث می شود‬ ‫من ب��ه عنوان یک موج��ود اجتماعی تالش‬ ‫کنم در س��طح یک ابرش��هری ک��ه پایتخت‬ ‫یک کش��ور باس��تانی اس��ت زندگی کنم‪ ،‬نه‬ ‫در حد یک روس��تای دورافتاده و ناش��ناخته‪.‬‬ ‫مردم کم ک��م باید ای��ن را درک کنند‪.‬انچه‬ ‫ک��ه ما کم داری��م‪ ،‬تعلیم مس��تقیم و موعظه‬ ‫نیس��ت‪ .‬من پدرم را خیلی دوست داشتم‪ ،‬اما‬ ‫وقت��ی نصیحتم می کرد‪ ،‬بدترین لحظه عمرم‬ ‫بود‪ .‬انس��ان دوس��ت ندارد نصیحت بشنود و‬ ‫احساس می کند طرف خودش را باال گرفته‪.‬‬ ‫ش��ما نگاه کنید می ش��ود با رمان ها‪ ،‬فیلم ها‪،‬‬ ‫س��ریال ها و تئاترها بهترین پیام ها را منتقل‬ ‫ک��رد و به کس��ی بر نمی خورد‪ .‬شکس��پیر در‬ ‫لیرش��اه می گوید خودش��یفتگی برای قدرت‬ ‫بد اس��ت‪ .‬اگ��ر تو خودش��یفته باش��ی‪ ،‬حتی‬ ‫دخترهای��ت را نمی شناس��ی چ��ه برس��د به‬ ‫مردم؛ شکس��پیر در این نمایش��نامه به شکل‬ ‫غیرمستقیم به مردم‪ ،‬حکومت و‪ ...‬درس های‬ ‫بزرگ��ی می ده��د که هن��وز برای م��ا قابل‬ ‫استفاده است‪ .‬می ش��ود تعلیمات فرهنگی را‬ ‫از طری��ق هنر به م��ردم منتقل کرد و حرف‬ ‫مس��تقیمکارس��ازنیس��ت‪.‬‬ ‫چهره های سیاسی نمایشگاه را چگونه‬ ‫دیدند؟‬ ‫س��ازمان تبلیغ��ات اس�لامی ام��اده هرگون��ه‬ ‫همکاری با سازمان فرهنگی هنری است‬ ‫حجت االسالم سعید داوودی رییس اداره تبلیغات‬ ‫اس�لامی جنوب شرق تهران گفت‪ :‬این برای بار‬ ‫اول است که سازمان فرهنگی هنری دستاوردهای‬ ‫خود از تمامی مناطق را در موضوعات متفاوت و‬ ‫در یک راس��تا به معرض نمایش دراورده اس��ت‪.‬‬ ‫بازدید از این نمایش��گاه یاداور خاطرات متعددی‬ ‫از برنامه های��ی از زمان ه��ای دور ب��ود که در ان‬ ‫شرکت داشتم‪ .‬سازمان تبلیغات اسالمی در چند‬ ‫محور فعالیت می کند و این پتانسیل را دارد که از‬ ‫نهادها‪ ،‬هیئت ها و مساجدی که تاثیرگذار هستند‬ ‫به همکاری س��ازمان فرهنگی هنری شهرداری‬ ‫تهران بیاید‪ .‬این دو س��ازمان ب��ه خوبی خواهند‬ ‫توانست با همکاری یکدیگر تاثیرگذاری بیشتری‬ ‫را در برگزاری برنامه ها شاهد باشند‪ .‬اگر از مساجد‬ ‫و هیئت ه��ا هم به این نمایش��گاه بیایند و از ان‬ ‫بازدید کنند‪ ،‬اتفاق خوب��ی خواهد بود‪ .‬این باعث‬ ‫می شود که ایشان از اتفاقاتی که در فرهنگسراها‬ ‫می افتد اگاه ش��وند و س��واالت اف��راد مذهبی و‬ ‫معنوی نسبت به فعالیت های فرهنگسراها مرتفع‬ ‫شود و اطالعات بیشتری به دست بیاورند‪.‬‬ ‫شاخصه اصلی نمایشگاه فرهنگ و هنر‬ ‫نمایش خالقیت است‬ ‫احمد حاجی س��فیدی مدیر ش��بکه س�لامت‬ ‫س��یما گف��ت‪ :‬انچه بیش��تر از هم��ه در این‬ ‫نمایش��گاه جلوه می کرد ارائه کارهای بدیع و‬ ‫نزدیک به سلیقه مخاطب بود‪ .‬عمده فعالیتی‬ ‫که در غرفه های نخستین نمایشگاه فرهنگ‬ ‫و هنر ش��اهد بودم نشانگر کیفیت و خالقیتی‬ ‫ب��ود که تا به حال ان را یکج��ا ندیده بودم‪.‬‬ ‫از این هم��ه خالقیت و تراوش��ات فکری و‬ ‫فرهنگی دوس��تان س��ازمان فرهنگی هنری‬ ‫ش��هرداری تهران بسیار خوش��حال هستم و‬ ‫امیدوارم روز به روز ب��ر کیفیت این برنامه ها‬ ‫افزوده ش��ود‪ .‬برگ��زاری نمایش��گاه به یقین‬ ‫همت بلندی را می طلبید و کار سخت و جان‬ ‫فرس��ایی بوده اس��ت‪ .‬امروزه باید به سمتی‬ ‫رفت که بیش��تر مس��ائل را با زبان روز یعنی‬ ‫فضای دیجیتال و مجازی مطرح کنیم‪ .‬الزم‬ ‫اس��ت در همه کارهای فرهنگی این پیوست‬ ‫راداش��تهباش��یم‪.‬‬ ‫مش��کلی که اغلب در همه کارهای فرهنگی‬ ‫وجود دارد این اس��ت که جامعه هدف را خیلی‬ ‫خوب نمی شناس��یم‪ .‬ب��رای شناس��ایی جامعه‬ ‫هدف نیاز به افکار س��نجی اس��ت‪ .‬اگر نظرات‬ ‫مخاطبان به درس��تی شناخته شود و نسبت به‬ ‫س��ن و تحصیل و فولکلور اجتماعی محصول‬ ‫تولید شود‪ ،‬قطع ًا تاثیر بیشتری می گذارد‪.‬‬ ‫بخ�ش ایث�ار و ش�هادت ج�ای کار‬ ‫بیشتری دارد‬ ‫الل��ه افتخ��اری نماینده مجلس از نمایش��گاه‬ ‫فرهنگ و هنر تهران بازدید کرد‪ .‬هر منطقه ای‬ ‫ظرفیت هایش را اورده و در عین تنوع‪ ،‬در نشان‬ ‫دادن داش��ته ها وحدت خاصی هم وجود دارد و‬ ‫خودباوری به خوبی دیده می شود‪ .‬هر منطقه با‬ ‫منطقه کناری اش متفاوت است و همین نشان‬ ‫می دهد یک ظرفیتی در تهران هست‪ .‬با وجود‬ ‫زحم��ات‪ ،‬هنوز هم خیلی کارها می ش��ود کرد‪.‬‬ ‫سنت ها و توانمندی های مردم را اگر شناسایی‬ ‫کنی��م جای کار دارد‪ .‬ب��ه نظرم چند محور باید‬ ‫در نظر گرفته شود‪ .‬مث ً‬ ‫ال بخش ایثار و شهادت‬ ‫ج��ای کار بیش��تری دارد و می تواند بهتر دیده‬ ‫ش��ود‪ .‬فعالیت ه��ای قرانی و ارزش��ی هم باید‬ ‫گسترش بیشتری داشته باشد‪ .‬امیدوارم طوری‬ ‫کار شود تا ارزش های فرهنگی و هنری تهران‬ ‫به خوبی به شهروندان تهرانی شناسانده شود‪.‬‬ ‫محمدرضا جعفری جلوه‪ ،‬مدیر ش�بکه‬ ‫دو سیما‬ ‫تهران یک کشور‪ -‬شهر است‬ ‫ته��ران درحقیقت یک کشور‪-‬ش��هر اس��ت‪،‬‬ ‫ه��م ب��ه لح��اظ جغرافیایی و هم ب��ه لحاظ‬ ‫تاریخی‪ .‬اگر تهران پش��ت خودش را به ری‬ ‫بدهد که واقع ًا هم همین طور اس��ت‪ ،‬یکی از‬ ‫قدیمی ترین ش��هرهای این کش��ور محسوب‬ ‫می ش��ود‪ .‬در وج��ه تس��میه ش��هر ته��ران‬ ‫نظره��ای مختلفی هس��ت و بعضی مورخان‬ ‫ریش��ه ان را از ری می دانند‪ .‬اینکه نمایشگاه‬ ‫بتوان��د فرصتی فراهم کند داش��ته های تهران‬ ‫را در حد توان به نمایش بگذارد‪ ،‬اقدام بس��یار‬ ‫مثبتی اس��ت‪ .‬البته ظرفیت نهفته تهران بیش از‬ ‫اینهاس��ت‪ ،‬اما خ��ب همین که یک گس��تره ای‬ ‫از فعالیت ها طرح ش��ود مفید است‪ .‬در تهران دارد‬ ‫زحمت های خوبی به لحاظ فرهنگی هنری کشیده‬ ‫می شود و سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران‬ ‫همواره در این زمینه تالش های خوبی داشته است‪.‬‬ ‫امیدوارم سازمان از این فرصت استفاده کند و بتواند در‬ ‫ادامهفعالیت هایفرهنگی اشازاینذخیره هااستفاده‬ ‫کند و بتواند نقش های خودش را به درستی ایفا کند‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪487‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫یلعرماداخینمعاوناموره�ریوزارتارشاد‬ ‫لزوم صیانت از حیثیت اهدا درجه هنری به هنرمندان‬ ‫هنرمند‪ :‬مع��اون امور هن��ری وزارت ارش��اد در‬ ‫اج�لاس کمیته ه��ای تخصصی ام��ور هنری و‬ ‫شورای ارزشیابی هنرمندان‪ ،‬شاعران و نویسندگان‬ ‫کشور بر لزوم صیانت از حیثیت اهدا درجه هنری‬ ‫به هنرمندان تاکید کرد‪.‬‬ ‫اج�لاس کمیته ه��ای تخصصی ام��ور هنری و‬ ‫شورای ارزشیابی هنرمندان‪ ،‬شاعران و نویسندگان‬ ‫کشور‪ ،‬صبح سه شنبه چهارم خرداد ‪ 1395‬در محل‬ ‫کتابخانه فرهنگسرای نیاوران برگزار شد‪ .‬در این‬ ‫جلسه که با محوریت موضوع اهدا درجات هنری‬ ‫به هنرمن��دان عرصه های مختلف و چالش های‬ ‫موجود برگزار ش��د‪ ،‬علی مرادخان��ی معاون امور‬ ‫هنری وزارت ارشاد‪ ،‬حسن مهرجردی عضو ثابت‬ ‫کمیته تخصصی ام��ور هنری و دبیر کمیته های‬ ‫تخصصی شورای ارزشیابی هنرمندان‪ ،‬بردیا صدر‬ ‫نوری مش��اور و رئیس حوزه معاونت برنامه ریزی‬ ‫و نظارت راهب��ردی رئیس جمهور‪ ،‬مدیران مرکز‬ ‫هنرهای نمایش��ی‪ ،‬تجسمی و موسیقی و جمعی‬ ‫از هنرمن��دان برجس��ته کش��ور و عض��و کمیته‬ ‫تخصصی امور هنری همچون ش��هرام ناظری‪،‬‬ ‫محم��ود عزیزی‪ ،‬بهروز غری��ب پور‪ ،‬قطب الدین‬ ‫صادقی‪ ،‬قباد ش��یوا‪ ،‬طه بهبهانی‪ ،‬حمید شانس‪،‬‬ ‫علی اکبر کردبچه‪ ،‬ایرج راد‪ ،‬علی شیرازی‪ ،‬مجتبی‬ ‫ملک زاده‪ ،‬اکبر عالمی‪ ،‬محمد س��عید ش��ریفیان‪،‬‬ ‫محمدعلی بنی اسدی‪ ،‬طاهر شیخ الحکما‪ ،‬داوود‬ ‫گنجه ای و مجتبی اقایی حضور داشتند‪.‬‬ ‫این جلس��ه با قرائت ایاتی از کالم اهلل مجید اغاز‬ ‫شد و پس از ان علی مرادخانی معاون امور هنری‬ ‫وزیر ارشاد به بیان صحبت هایی پیرامون موضوع‬ ‫اه��دا درجه هنری به هنرمن��دان پرداخت‪ .‬او در‬ ‫ابتدای جلسه اظهار داش��ت‪ :‬قرار بود این جلسه‬ ‫خیلی زودتر از این ها برگزار شود و بسیار مشتاق‬ ‫بودی��م که با زیارت دوس��تان هنرمند مروری بر‬ ‫اهم فعالیت های معاونت امور هنری و جمع بندی‬ ‫فعالیت ها داشته باشیم که تا به امروز میسر نشد و‬ ‫اکنون مفتخریم از نظر بزرگان هنر کشور استفاده‬ ‫کنیم‪ .‬مرادخان��ی در ادامه از حض��ور بردیا صدر‬ ‫نوری مش��اور و رئیس حوزه معاونت برنامه ریزی‬ ‫و نظارت راهبردی رئیس جمهور به عنوان نماینده‬ ‫محمدباقر نوبخت در این جلسه تشکر و قدردانی‬ ‫کرد و گفت‪ :‬در سال جاری به یمن حضور ایشان‬ ‫و حسن نظر اقای نوبخت توانستیم بودجه معاونت‬ ‫امور هنری را افزایش دهیم‪.‬‬ ‫مرادخانی همچنین از حضور ایرج راد در این جلسه‬ ‫تقدیر کرد و گفت‪ :‬ایشان در زمان حضورشان در‬ ‫خان��ه تئاتر خ��ون دل ها خوردند و بنده ش��اهدم‬ ‫که در تمامی جلس��ات به ش��کلی مسئوالنه هم‬ ‫از جنبه های انس��انی و هم سیس��تماتیک پیگیر‬ ‫مشکالت هنرمندان تئاتر کشور بودند‪.‬‬ ‫مع��اون امور هنری وزارت ارش��اد در ادامه و پیرو‬ ‫بح��ث اصلی جلس��ه یعنی بررس��ی چالش های‬ ‫موجود در زمین��ه اهدا درجه هنری به هنرمندان‬ ‫خاط��ره ای از دوران هش��ت س��ال دفاع مقدس‬ ‫بی��ان کرد و گفت‪ :‬در زم��ان جنگ هر زمان که‬ ‫ق��رار بود اتفاق مهمی رخ دهد در رادیو مارش��ی‬ ‫به صدا درمی امد که مردم کشورمان از ان اتفاق‬ ‫مهم مطلع شوند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬اما به مرور و بنا به‬ ‫درخواس��ت بسیاری از افراد موضوعی مطرح شد‬ ‫که برای هر اتفاق مانند گرفتن یک تپه از دست‬ ‫دشمن هم این مارش��ش به صدا درمی امد و به‬ ‫مرور مسئله توجه مردم به صدای مارش کمرنگ‬ ‫ش��د‪ .‬مرادخانی افزود‪ :‬بسیار نگرانم که این اتفاق‬ ‫درباره موضوع اهدا درجه هنری به هنرمندان هم‬ ‫رخ دهد و نتوانیم این مسئله را در جایگاه خود نگاه‬ ‫داریم‪ .‬او با اشاره به اینکه در شرایط فعلی هر یک‬ ‫از هنرمندان توقع دریافت یکی از درجات هنری را‬ ‫دارد تصریح کرد‪ :‬هنرمندانی باید درجات هنری را‬ ‫کسب کنند که در حوزه خود به واقع به این درجه‬ ‫رسیده و صاحب سبک باشند و البته این واقعیت‬ ‫هم وجود دارد که بعض ًا کارایی در زمینه انجام امور‬ ‫اداری و حقوقی هم برای هنرمندان داشته است‪.‬‬ ‫معاون امور هنری وزارت ارش��اد در ادامه با اشاره‬ ‫به اینکه باید پیگیر همه مسائل سازمانی و حقوقی‬ ‫اهدا درجه هنری به هنرمندان باشیم اظهار داشت‪:‬‬ ‫قطع ًا با خرد جمعی به نتایج بهتری در این زمینه‬ ‫می رس��یم‪ .‬او افزود‪ :‬اس��اس کار در یک شورای‬ ‫متش��کل از بنده‪ ،‬نماینده معاون��ت برنامه ریزی‬ ‫و نظ��ارت راهبردی رئیس جمه��ور و هنرمندان‬ ‫برجسته کشور این است که بگوییم انجام این کار‬ ‫برامده از یک طرح متعالی بوده و درجات هنری‬ ‫در شان بسیاری از هنرمندان اهدا شده و عناوین‬ ‫درخور به ان ها ارائه کرده است‪.‬‬ ‫مرادخان��ی گفت‪ :‬از این پ��س خواهان این طرح‬ ‫بسیار زیاد است و همه هنرمندان می خواهند که‬ ‫جایگاهی در این بین به دس��ت اورند‪ ،‬اما باید در‬ ‫امر گزینش بیشترین دقت را برای انتخاب بهینه‬ ‫داش��ت و همه اتفاقات در کمیته های تخصصی‬ ‫امور هنرمندان مدیریت شود‪.‬‬ ‫معاون امور هنری بر صیانت از حیثیت اهدا درجه‬ ‫هنری به هنرمندان تاکی��د و تصریح کرد‪ :‬نباید‬ ‫خیلی فلسفی و پیچیده به این مسئله نگاه کرد و‬ ‫شما هنرمندان حاضر در این جلسه شاهدان اصلی‬ ‫بررس��ی این امر هستید‪ .‬او گفت‪ :‬شما هنرمندان‬ ‫به دولت و متولیان کم��ک کردید که این کار را‬ ‫تاکنون به پیش برد و به درستی از نظرات جمعی‬ ‫دفاع شود؛ ما باید از ابتدا دقت داشتیم که درجات‬ ‫هنری طبق بهترین تعریف پیش رود‪ .‬مرادخانی‬ ‫ادام��ه داد‪ :‬امروز هس��تند کس��انی ک��ه مدرک‬ ‫دانشگاهی دارند اما در عین حال جویای درجات‬ ‫هنری هم هس��تند و معتقدند ک��ه تنها مدرک‬ ‫دانشگاهی برای پایگاه و جایگاه کافی نیست‪.‬‬ ‫مع��اون ام��ور هنری وزارت ارش��اد با اش��اره به‬ ‫مش��کالت مختلف و دغدغه های معاونت در امر‬ ‫جلب رضایت هنرمندان عرصه های مختلف گفت‪:‬‬ ‫ما حتی در گزینش مهمانان ویژه برای برگزاری‬ ‫کنسرت های موسیقی هم مشکل داریم‪ .‬مرادخانی‬ ‫در خاتمه ضمن تقدیر از حضور هنرمندان در این‬ ‫جلسه اظهار داشت‪ :‬بحث های بسیاری در حوزه‬ ‫تکریم و حمایت از هنرمندان کشور وجود دارد اما‬ ‫به واقع باید میان این نظرات معدل گیری شود چرا‬ ‫که گاهی مطالبات بس��یار زیاد است و به سختی‬ ‫می توان ب��ه یک جمع بندی مطل��وب از فضای‬ ‫هنری کش��ور دس��ت یافت‪ .‬وظیفه دارم از همه‬ ‫عزیزان برای حضور در این جلس��ه سپاسگزاری‬ ‫کرده و امیدوارم بتوانیم حداقل در س��ال دو بار از‬ ‫این دس��ت جلسات با هنرمندان داشته و به یک‬ ‫انس��جام فکری و نظری در زمینه های مختلف‬ ‫هنری دست یابیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫فق‬ ‫ن‬ ‫�ت ب�رکییلعنجیتبرایمو�� ی�ته�رنمداندر ج� ش�نوارهکن‬ ‫صفحه ای جدید برافتخارات توان‬ ‫حرفه ای سینمای ایران‬ ‫وزی��ر فرهن��گ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی در پیامی موفقیت‬ ‫هنرمندان س��ینمایی کشور‬ ‫در جش��نواره کن را تبریک‬ ‫گف��ت‪ .‬مت��ن پی��ام «عل��ی‬ ‫جنتی» وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی به ش��رح زیر است‪:‬‬ ‫س��ینمای ایران که در طول‬ ‫سه دهه گذش��ته همواره بر‬ ‫قله های بلند خالقیت و افرینندگی ایستاده‬ ‫و دستاوردهای ارزشمندی را در صحنه های‬ ‫جهانی برای س��ینماگران ایران��ی رقم زده‬ ‫اس��ت بار دیگر با انتخاب فیلم «فروشنده»‬ ‫به عنوان فیلم برتر در جش��نواره بین المللی‬ ‫کن صفح��ه جدیدی بر افتخارات گذش��ته‬ ‫خ��ود افزود‪ .‬انتخاب اثر اقای اصغر فرهادی‬ ‫به عنوان بهترین فیلم نامه و اعطای جایزه‬ ‫بهترین بازیگر مرد به اقای شهاب حسینی‬ ‫از سوی این جشنواره نشانگر توان حرفه ای‬ ‫س��ینماگرانی اس��ت که بارها خالقیت خود‬ ‫را به نمای��ش گذاش��ته اند‪ .‬اینجانب ضمن‬ ‫تبری��ک این موفقیت به هم��ه هنرمندان و‬ ‫س��ینماگران متعهد ارزومندم که س��ینمای‬ ‫ایران بتواند با ارتقاء کیفیت خود و پرداختن‬ ‫ب��ه مس��ایل بنی��ادی فرهنگ��ی و تاکید بر‬ ‫ارزش های ملی و اسالمی نقش بایسته خود‬ ‫را در پاس��خگویی به نیازهای اساسی ملت‬ ‫بزرگ ایران ایفا نماید‪ .‬همچنین فراکسیون‬ ‫هنر و رس��انه مجلس‪ ،‬کسب دو جایزه مهم‬ ‫جش��نواره س��ینمایی کن ‪ ۲۰۱۶‬از س��وی‬ ‫هنرمن��دان ایرانی را تبری��ک گفت‪ .‬در پی‬ ‫کس��ب نخل طالی جش��نواره کن از سوی‬ ‫ش��هاب حس��ینی و جایزه بهترین فیلمنامه‬ ‫برای اصغر فرهادی در فیلم «فروش��نده»‪،‬‬ ‫فراکسیون هنر و رسانه مجلس این دستاورد‬ ‫هنری را به این دو هنرمند و‬ ‫جامعه هنری کش��ور تبریک‬ ‫گفت‪ .‬همچنین ابوذر ندیمی‬ ‫سخنگوی فراکسیون رسانه و‬ ‫هنر گفت‪ :‬با توجه به رشدی‬ ‫که دنیا در حوزه های نمایشی‬ ‫و تصویری دارد‪ ،‬هر اثری از‬ ‫هنرمندان کشور که مفاهیم‬ ‫قابل اعتنای��ی عرضه و ارائه‬ ‫کن��د و دارای پیامی ب��ا رویکرد فرامرزی و‬ ‫جهانی باش��د‪ ،‬برای همه م��ا قابل احترام و‬ ‫اعتب��ار اس��ت‪ .‬نماینده م��ردم الهیجان در‬ ‫مجلس ش��ورای اس�لامی اف��زود‪ :‬حضور‬ ‫در جش��نواره های جهان��ی و کس��ب جوایز‬ ‫بین المللی از س��وی هنرمندان کشورمان‪،‬‬ ‫دس��تاورد ملی تعریف و محسوب می شود و‬ ‫ما به ان با دیده احترام می نگریم و به همین‬ ‫دلیل ضمن پیگیری برای رفع مش��کالتی‬ ‫که در این حوزه وجود دارد‪ ،‬احساس مسئولیت‬ ‫داش��ته و داریم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬حضور مقتدرانه‬ ‫فیلم «فروشنده» در جشنواره کن و کسب دو‬ ‫افتخار از سوی اقایان فرهادی و حسینی حائز‬ ‫اهمیت اس��ت؛ ضمن انکه دستاوردی که در‬ ‫این عرصه داشته اند‪ ،‬لزوم و ضرورت حمایت‬ ‫بیش��تر از انها را فراهم می کند‪ .‬س��خنگوی‬ ‫فراکسیون رسانه و هنر مجلس تصریح کرد‪:‬‬ ‫ما باید این توجه را داش��ته باشیم که برای‬ ‫اقایان فرهادی و حس��ینی از جهت جلب‬ ‫حمایت مجموعه های هنری و س��ینمایی‬ ‫و مس��ائلی که در ح��وزه وزارت فرهنگ‬ ‫اس��ت‪ ،‬تقاضای توج��ه و احت��رام و اعتنا‬ ‫داش��ته باشیم زیرا در ش��رایط کنونی که‬ ‫کش��ورهایی در دنیا مایل نیستند ایرانیان‬ ‫در دنی��ا ن��ام اور باش��ند‪ ،‬دس��تاورد این‬ ‫هنرمندان برای ما افتخار امیز اس��ت‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪487‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫گف�گوی «ه�رنمد» اب گروه منا ی� ش�ی «انسور»‬ ‫پیمان یاحقی‬ ‫زنانــگی در جهان نمایش‬ ‫سالن حافظ این روزها میزبان نمایشی قصهگو با شیوه اجرایی ایینی و سنتی است که مخاطب را به سفر در تاریخ دعوت می کند‪ .‬نمایشی از جنس زنانه و با نواوری های مخصوص به خودش که با موسیقی و‬ ‫شبیه خوانی و ترنا بازی همراه است‪ .‬افسانه زمانی نمایش «ناسور» را که قبل از این نیز در هفدهمین دوره جشنواره نمایش های ائینی و سنتی اجرا شده بود به روی صحنه برده است‪ .‬به سراغ وی و گروه نمایشی‬ ‫«ناسور» رفتیم و با رویا میرعلمی‪ ،‬نسیم ادبی و افسانه زمانی کارگردان این نمایش در خصوص کاری که به روی صحنه دارند گپ و گفتی داشتیم‪ .‬افسانه زمانی بعد از سال ها تحقیق و پژوهش در حوزه هنرهای‬ ‫ایینی و نمایشی و بعد از تجربه موفق نمایش «ملی» یک بار دیگر به سراغ نمایشی از جنس ایینی و شبیه خوانی رفته است‪ .‬زمانی پس از نمایش «ملی» و «کابوس هایی در مضرات دخانیات» خود را به عنوان یک‬ ‫کارگردان مولف و درجه یک به عالقمندان تئاتر معرفی کرد و طیف مخاطب عام را با هنرهای نمایشی ایینی اشتی داد‪ .‬همزمان با اجرای عمومی نمایش ناسور با او وگروهش به گفتگویی انجام دادیم‪:‬‬ ‫رفته است بسیار خنده رو شاداب است‪ ،‬در صورتیکه در نمایش ناسور ایفاگر‬ ‫نگارش این متن چگونه شکل گرفت؟‬ ‫افس�انه زمانی‪ :‬نگارش متن با طرحی از خود من اغاز ش��د و بعد از ان به یک نقش کم رو و بس��یار خجالتی هس��تم‪ ،‬در بعضی اوقات حس می کنم‬ ‫سراغ اقای تقیانی پور رفتم و از ایشان خواستم که در نگارش متن با ما همکاری که کاراکترهای ما با هم تعویض و باید هرکدام کاراکتر متقابل هم را بازی‬ ‫داش��ته باشند‪ .‬خیراهلل تقیانی پور بعد از خوانش طرح ابتدایی به تحقیق در این می کردیم‪ .‬جالب اس��ت بدانید ایفا کردن یک نقش که به جهان نمایش��ی‬ ‫حوزه پرداخت و بعد از مدتی نگارش نمایشنامه را اغاز کرد‪ .‬این متن برای اولین ش��ما نزدیک نیست‪ ،‬چقدر سخت است و تنها با تمرین زیاد به این اگاهی‬ ‫می رسید‪ .‬در پاسخ سوال شما باید بگویم افسانه زمانی یک کارگردان خط‬ ‫بار در جشنواره ایینی و سنتی دوره گذشته اجرا شد‪.‬‬ ‫کش��ی شده نیس��ت‪ ،‬اما یک محدوده را برای خودش‬ ‫ش�ما ب�ه عن�وان کارگ�ردان چق�در‬ ‫قائل است و باتوجه ان بازیگر را هدایت می کند‪.‬‬ ‫ایده های خود را بر متن قالب کردید‬ ‫هر دوی ش�ما به غی�ر از بازیگری‪ ،‬دس�ت به‬ ‫و ای�ا مت�ن دس�ت خ�وش تغییرات‬ ‫فعالیت ه�ای دیگ�ری همچ�ون کارگردان�ی‬ ‫خاصی شده است؟‬ ‫زده اید‪ ،‬تجرب�ه ان فضا با دنی�ای بازیگری را‬ ‫بهتر اس��ت بگویم هر کارگردانی نسبت به هر متنی‬ ‫چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫ایده ه��ای خود را روی صحنه اج��را می کند و بنا به‬ ‫نس�یم ادبی‪ :‬در ابتدا بگویم با ش��رایط فعلی که ما در‬ ‫پ��ردازش که داش��ته ایده های خ��ود را روی صحنه‬ ‫تئاتر داریم ترجیح می دهم بیشتر به ایفای نقش بپردازم تا‬ ‫اعمال می کند‪ .‬در پاس��خ س��وال شما باید اشاره کنم‬ ‫اینکه بخواهم نمایش را تولید کنم‪ ،‬چرا که اینقدر وضعیت‬ ‫مت��ن تغییرات انچنانی نداش��ته اس��ت‪ ،‬تنها در چند‬ ‫ش��رایط کنونی تئاتر ما سخت ش��ده است که نمی توان‬ ‫صحنه که بعد از تحقی��ق در فضای ایینی به نتیجه‬ ‫هزینه های جاری خود را برگردانیم و به نوعی خرج مان به‬ ‫رس��یدم که باید بخشی ایین مان را در نمایش اضافه‬ ‫افسانهزمانی‪:‬‬ ‫دخل مان نمی خورد‪ .‬کارگردانی را دوست دارم‪ ،‬اما زمانی‬ ‫کن��م‪ .‬مواردی که می توان به اش��اره کرد اعم از ترنا‬ ‫مشکالتمتعددیدر‬ ‫این کار را انجام می دهم که شرایطش کامال محیا باشد‪.‬‬ ‫بازی اس��ت که توس��ط خانم ادبی و میرعلمی اجرا‬ ‫زمینهسرمایه گذاری‬ ‫رویا میر علمی‪ :‬خانم ادبی به نکته ای اشاره کردند که‬ ‫می گ��ردد‪ .‬تمامی بخش های ک��ه در نمایش اضافه‬ ‫است که تنها به معقوله‬ ‫من را یاد یک کار نمایش��ی می اندازد که بهتر است‬ ‫شده کامال اگاهانه بوده است و با ایین ما تقارن دارد‪.‬‬ ‫سالنبرنمی گردد‪.‬‬ ‫بخشی از ان را بازگو کنم‪ ،‬باورتان نمی شد ما با یک‬ ‫به سراغ بازیگران شما می رویم و از انها‬ ‫یکسرمایه گذارهم‬ ‫گروه نمایش��ی اثری را روی صحن��ه بردیم و بعد از‬ ‫می خواهیم به عنوان یک بازیگر بگویند‬ ‫شرایطیرامی خواهد‬ ‫چن��د ماه فعالی��ت هیچ مبلغی را به عنوان دس��تمزد‬ ‫افس�انه زمانی دستش�ان را چقدر روی‬ ‫که ما نمی توانیم ان را‬ ‫دریافت نکردیم‪ ،‬زمانی که بیش��تر جویا ش��دیم تیم‬ ‫صحنه باز می گذارد؟‬ ‫انجام دهیم و مجبوریم‬ ‫تولید به ما اعالم کردن��د که تمامی هزینه ها صرف‬ ‫و‬ ‫ گیرد‬ ‫ی‬ ‫نم‬ ‫را‬ ‫بازیگر‬ ‫خالقیت‬ ‫نسیم ادبی‪ :‬افسانه زمانی‬ ‫باهزینه هایشخصی‬ ‫طراحی صحنه و تولید اجرا ش��ده است و بعد از اتمام‬ ‫دس��ت او را برای هر چه راحت تر بازی کردن یک بازیگر‬ ‫نمایش خود را تولید کنیم‬ ‫چن��د ماه کار تنها ی��ک تجربه عاید ما ش��د و هیچ‬ ‫باز می گذارد‪ ،‬اما برای خودش محدوده ای دارد و به نوعی‬ ‫مبلغی را نتوانستیم دریافت کنیم‪.‬‬ ‫ب��ا توجه به ان میزانس های خود را طراحی می کند‪ .‬او از‬ ‫چ�را فکر می کنید نمی ش�ود کار ک�رد‪ ،‬خیلی‬ ‫جمله کارگردانی هایی است که قاب بندی برایش خیلی‬ ‫از گروه ها با همین ش�رایط هستند که دارند به فعالیت‬ ‫مهم اس��ت و نگاهی کامال جهان ش��مول به دنیای نمایش دارد‪ .‬جالب است‬ ‫خود ادامه می دهند؟‬ ‫بدانید که کاراکتر ایفا شده توسط من شخصیت بسیار خنده رو و شاداب است‪،‬‬ ‫در صورتیکه شخصیت اصلی من کمتر با این نوع کاراکترها سازگاری دارد‪ .‬تنها نس�یم ادبی‪ :‬شرایط فعلی یعنی بس��تن قرارداد ترکمنچای با گروه های‬ ‫با تمرین مستمر توانستم این کاراکتر را ایفا کنم‪ ،‬چرا که همیشه حس می کردم نمایشی‪ ،‬س��الن های دولتی که مال دولت است‪ ،‬اما هزینه های یک سالن‬ ‫این شخصیت از من بسیار دور است و برای بدست اوردن این نقش در فضای خصوص��ی را دریاف��ت می کنند و جالب اس��ت بدانید که ب��ا دریافت این‬ ‫ایده ال شاید به مشکل برخورم‪ ،‬اما خوشبختانه با مساعدت گروه و تمرین زیاد هزینه ها هیچ خدمات را ارائه نمی دهد‪ .‬در گذشته ما قرار داد تیپ داشتیم و‬ ‫بنا به ان دستمزد دریافتی می کردیم‪ ،‬االن ان هم دیگر وجود ندارد و تنها‬ ‫توانستم این کاراکتر را در شرایط ایده ال به روی صحنه ببرم‪.‬‬ ‫روی�ا میر علمی‪ :‬نکته ای خانم ادبی گفتند که من ترجیح می دهم ادامه یک بازیگر چشمش باید به گیشه نمایش باشد‪.‬‬ ‫ان را بازگ��و کنم‪ ،‬ش��خصیت فعلی من در اکثر اث��اری که به روی صحنه روی�ا میر علمی‪ :‬باز هم در پیرو کالم نس��یم ادبی عزیز باید بگویم‬ ‫ش��رایط س��الن های دولتی ما را ببنی��د و در مقابل قراردادهای س��الن‬ ‫خصوص��ی م��ا را نیز مش��اهده کنید‪ .‬چق��در از این ق��رار دادها به نفع‬ ‫گروه هاس��ت و چقدر به نفع تماش��اخانه ها؟ خیلی ها فکر می کنند یک‬ ‫گروه نمایش��ی درامد زیادی دارد و اگر فروش قابل توجهی را رقم زده‬ ‫باش��د‪ ،‬اقتصاد بس��یار جالبی در گروهش حکم فرماست‪ ،‬در صورتیکه‬ ‫نیمی از این گیشه هزینه کرایه سالن های خصوصی می شود که در اخر‬ ‫گروه مبلغ قابل توجهی برایش نمی ماند‪.‬‬ ‫اعالم می کنید که حمایتی نمی شود‪ ،‬اما االن سالن های‬ ‫دولت�ی حمایت خود را از نمایش های�ی که در انجا اجرا‬ ‫می روند انجام می دهند؟‬ ‫رویا میر علمی‪ :‬بله‪ ،‬انجام می دهند‪ ،‬اما همانند قرار داد تیپ نیس��ت و تنها‬ ‫بخشی از هزنیه تولید را رفع رجوع می کند‪.‬‬ ‫افسانه زمانی‪ :‬در پیرو کالم رویا میرعلمی عزیز باید بگویم دقیقا به همین‬ ‫صورت اس��ت س��الن های خصوصی که جریان و شرایط خودش��ان را دارند و‬ ‫سالن های دولتی نیز سازگار خودشان را دارند و تنها برای یک عده و گروه های‬ ‫خاص حمایتی بیشتر از گروه های دیگر دارند‪.‬‬ ‫از مش�کالت تئاتر گفتیم‪ ،‬فکر نمی کنید بیشترین ضعف‬ ‫تئاتر تبلیغات و سرمایه گذاری در ان است؟‬ ‫نسیم ادبی‪ :‬بله قبول دارم‪ ،‬اما هیچ سرمایه گذار راغب نمی شود که برای‬ ‫یک اجرای ‪ 30‬ش��نبه سرمایه گذاری کند‪ ،‬چرا که گستردگی مخاطب عام‬ ‫در زمان تبلیغات وجود ندارد و اگر هم بخواهد در این راس��تا قدمی بردارد‬ ‫مسئولین سالن ها انها را فراری می دهند‪ .‬این در حالی است که این ساختار‬ ‫در س��ینما رعایت می شود و سرمایه گذار راحت تر به فعالیت فرهنگی خود‬ ‫می پردازد‪ .‬جالب اس��ت بدانید وقتی یک س��رمایه گذار در یک اثر فرهنگی‬ ‫بخواه��د هزینه ای را پرداخت کند با پدیده ای جدید روبرو می ش��ود که ان‬ ‫هم حق س��هم س��الن است‪ ،‬تماش��اخانه ها از این س��رمایه گذار حق سهم‬ ‫می خواهند و به راحتی به او می گویند این درصد را باید به حساب مجموعه‬ ‫واریز کنید‪ .‬حال شما فکر کنید با این جریان کدام سرمایه گذار راغب است‬ ‫که بیاید و برای تئاتر هزینه صرف کند‪.‬‬ ‫افس�انه زمانی‪ :‬مش��کالت متعددی در زمینه س��رمایه گذاری اس��ت‬ ‫که تنها به معقوله س��الن برنمی گردد‪ .‬یک س��رمایه گذار هم شرایطی را‬ ‫می خواهد که م��ا نمی توانیم ان را انجام دهیم و مجبوریم با هزینه های‬ ‫شخصی نمایش خود را تولید کنیم‪.‬‬ ‫بهت�ر اس�ت به س�راغ نمای�ش برویم و به خ�ود اثر‬ ‫بپردازیم‪ ،‬در نمایش‪ ،‬دکوری در صحنه وجود دارد که‬ ‫کامال به صورت مینیمال طراحی شده‪ ،‬چه دلیلی وجود‬ ‫داشت که حس کردید این مقیاس برای اجرا در تاالر‬ ‫حافظ مناسب است؟‬ ‫افسانه زمانی‪ :‬دکوری که شما مشاهده می کنید دست خوش تغییراتی است‬ ‫که بعد از اجرای جشنواره حاصل شده است و بنا به سقفی که تاالر حافظ دارد‬ ‫نمی توان تمامی ایدلوژی های که در ذهن پرورانده می شود را اجرا کرد به همین‬ ‫دلیل به سراغ این نوع جنس طراحی رفتیم‪.‬‬ ‫نمایش شما به صورت سه سویه اجرا می شود‪ ،‬ستون های‬ ‫که در یک س�وم ابتدای�ی نمایش وج�ود دارد کامال دید‬ ‫مخاط�ب را در ب�ال چ�پ و راس�ت تاالر حاف�ظ محدود‬ ‫می کند‪ ،‬بهتر نبود به سراغ اجرای دوسویه می رفتید؟‬ ‫افس�انه زمانی‪ :‬فکر نمی کنم ان قدر دید مخاطب کم باشد‪ ،‬اما قبول دارم‬ ‫به دلیل دو س��تون که در ابتدای صحنه ما وج��ود دارد در بعضی از صحنه ها‬ ‫کاراکترها کامال دیده نمی شود‪ .‬این نکته را باید اضافه کنم که جهان نمایش‬ ‫همیشه بر این راستا نیست که ما باید تمامی صحنه ها را مشاهده کنیم‪ ،‬بلکه‬ ‫رفت و امد بازیگر بعضی اوقات شرایطی را ایجاد می کند که یک بازیگر پشت‬ ‫به مخاطب و بازیگر دیگر روبروی مخاطب قرار دارد‪.‬‬ ‫در چند صحنه خانم ادبی فضای داخلی نمایش را می شکند‬ ‫و از دکور صحنه خود را در سالن رها می کند؟ایا این یک‬ ‫المان است که شما با ان تغییر زمان را نشان می دهید؟‬ ‫افس�انه زمانی‪ :‬خیر المان خاصی نیست‪ .‬حتی باید بگویم قراردادی نیست‬ ‫که از ابتدا با تماشاچی بسته شده باشد‪ ،‬بلکه بازیگران همانند خانم ادبی همیشه‬ ‫در طول نمایش در حال تردد هستند‪ .‬حضور نسیم ادبی در ان شکست فضای‬ ‫خارجی و دخلی را ترس��یم می کند و بنا به این فضا تماش��اچی فضا داخلی و‬ ‫خارجی نمایش را بهتر درک می کند‪.‬‬ ‫دو عدد پروژکتور پرفایل با فیلتر ابی در انتهای صحنه شما‬ ‫قرار دارند‪ ،‬ایا این دو فیلتر هم تداعی کننده زمان هستند‪،‬‬ ‫اگ�ر به طور کلی وجود دارند چرا هیچ تغییری در تعویض‬ ‫صحنه ها در ان دو فیلتر حاصل نمی شود؟‬ ‫افسانه زمانی‪ :‬فکر نمی کنم‪ ،‬چرا که این دو فیلتر در تعویض صحنه ها کامال‬ ‫تغییر می کنند‪ ،‬شاید ان اجرایی که شما مشاهده کردید‪ ،‬اپراتور نور این دوفیلتر‬ ‫را نگرفته و تا انتهای نمایش روشن بوده است‪.‬‬ ‫هیچ ممیزی به نمایش شما وارد نشد؟‬ ‫افس�انه زمانی‪ :‬می دانم چرا این سوال را مطرح کردید‪ .‬نمایش ناسور یک‬ ‫زنانگی را در جهان نمایش تداعی می کند‪ .‬تیم اجرایی و تمام بازیگران من اگاه‬ ‫هستند و تمامی قواعد اجرای نمایش را می دانند‪ .‬شاید این نوع نگاه به جهان‬ ‫نمایش بسیار عجیب باشد‪ ،‬اما من ترجیح دادم شبیه خوانی خودم را به کاراکتر‬ ‫زن بس��پارم و تجربه جدیدی را در نمایش های ایینی بدست اوردم‪ ،‬چرا که ما‬ ‫همیشه شاهد بودیم تنها مردان بودند که به نقالی می پرداختند و مراسم شبیه‬ ‫خوانی را اجرا می کردند‪ ،‬اما من بر این عقیده هستم که زنان هم می توانند این‬ ‫مراسم را اجرا کنند‪.‬‬ ‫در پایان مطلبی را دارید که بخواهید اضافه کنید؟‬ ‫افس�انه زمانی‪ :‬امیدوارم ش��رایطی محیا ش��ود که مخاطب ما برای‬ ‫نمای��ش ایینی بیش��تر وقت صرف کند‪ ،‬چرا که این نوع گونه نمایش��ی‬ ‫ایین سرزمین اوست‪.‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪487‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫پ� ی� ن‬ ‫ش�هاد �ت ئ�اتری «ه�رنمد» برای روزهای تعطیل اخر ه� ت�ه‬ ‫کارگردان شناخته شده تئاتر در جدیدترین اثر نمایشی‬ ‫خود به سراغ یکی از معروف ترین رمان های معاصر‬ ‫جهان رفته و برای نخستین بار در ایران نمایشی را‬ ‫بر اساس رمان «بیگانه» البر کامو روی صحنه اورده‬ ‫است‪ .‬دلخواه درباره اینکه در بازنویسی این اثر چقدر‬ ‫به رمان کامو وفادار بوده‪ ،‬با بیان اینکه سعی کرده تا‬ ‫حد ممکن به رمان «بیگانه» وفادار باش��د گفته‪ :‬ما‬ ‫نمی توانیم تغییرات زیادی محتوای رمان ایجاد کنیم‬ ‫اما برای اجرای صحنه ای این داس��تان به ناچار باید‬ ‫به شگردها و فن های نمایشنامه نویسی رجوع کرد‬ ‫تا بتوان داس��تان را به خوبی روایت کرد‪ ،‬در نتیجه‬ ‫به لحاظ ساختاری مس��لما تغییراتی ایجاد شده اما‬ ‫دیالوگ ها‪ ،‬موضوع و کاراکترها به همان شکلی است‬ ‫که در رمان کامو وجود دارد‪ .‬اتفاقات نمایش «بیگانه»‬ ‫در کشور الجزیره در دورانی که مستعمره فرانسه بوده‪،‬‬ ‫می گذرد و حال و هوایی فلس��فی بر فضای نمایش‬ ‫حاکم اس��ت‪ .‬نمایش «بیگانه» نوش��ته البر کامو‬ ‫با کارگردانی مس��عود دلخواه و نقش افرینی رحیم‬ ‫نوروزی‪ ،‬حسین سحرخیز‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬علی‬ ‫زرینی‪ ،‬حمیدرضا هدایتی‪ ،‬ناصر عاشوری‪ ،‬محمد رضا‬ ‫ترابی‪ ،‬هومن رستگار‪ ،‬افسون دلخواه‪ ، ،‬سارا نجفی‪،‬‬ ‫صادق حیدری‪ ،‬محمد مهدی ش��اهی‪ ،‬اریا توسلی‪،‬‬ ‫حمیدرضا نقره دوست‪ ،‬شفق خانی‪ ،‬علی دولت یاری‬ ‫و شیوا بیرانوند‪ ،‬هر روز ساعت ‪ 21‬به مدت ‪ 100‬دقیقه‬ ‫در سالن چهارسو مجموعه تئاترشهر اجرا می شود‪.‬‬ ‫«نگاه مان می کنند» عمارت مسعودیه‬ ‫اگ��ر داس��تان مجموعه «ش��هرزاد» را دوس��ت‬ ‫داشتید و دوست دارید بیشتر با اثار نویسنده این‬ ‫مجموعه اش��نا ش��وید‪ ،‬حتما در روزهای تعطیل‬ ‫پیش رو به تماش��اخانه ی مس��عودیه در عمارت‬ ‫مس��عودیه نزدیک میدان بهارس��تان سر بزنید‪.‬‬ ‫تماش��اخانه ی عمارت مس��عودیه که (بی تردید‬ ‫یک��ی از زیباتری��ن بناهای باقی مان��ده از دوره‬ ‫که نگاه کردم شاهد دعوای زن و شوهری شدم که‬ ‫در ساختمان روبروی ما زندگی می کردند‪ .‬در حقیقت‬ ‫من از پشت پنجره اس��تراق بصر کردم و بعد از ان‬ ‫بود که این ایده به ذهنم رسید که مخاطب از روی‬ ‫پشت بام یک س��اختمان می تواند به دیدن اتفاقاتی‬ ‫که در اپارتمان روبه رویی می افتد‪ ،‬بنش��یند‪ .‬نمایش‬ ‫«نگاه مان می کنند» با نقش افرینی نازنین فراهانی‪،‬‬ ‫کاظم س��یاحی‪ ،‬شیدا خلیق‪ ،‬فرش��ته صدرعرفایی‪،‬‬ ‫مسعود کرامتی و س��ام قریبیان‪ ،‬هر روز ساعت ‪21‬‬ ‫به مدت ‪ 90‬دقیقه اجرا می شود‪.‬‬ ‫«خدای کشتار» تئاتر مستقل تهران‬ ‫چهارمین نمایشی که تماشای ان را در تعطیالت اخر‬ ‫هفته توصیه می کنیم نمایش «خدای کشتار» نوشته‬ ‫یاسمینا رضا با ترجمه مائده طهماسبی در سالن تازه‬ ‫تاسیس تئاتر مستقل تهران است‪ .‬نمایشنامه «خدای‬ ‫کش��تار» یا «خدای قتل عام» یکی از مشهورترین‬ ‫نمایش��نامه های یاس��یمنا رضا نمایش��نامه نویس‬ ‫فرانس��وی ایرانی اس��ت که در ان موضوعات روز‪،‬‬ ‫که پیش از این از نمایش��نامه وجود داشته است‪.‬‬ ‫در نمایش «خدای کشتار» نوشته یاسمینا رضا با‬ ‫ترجمه مائده طهماسبی و کارگردانی علی سرابی‬ ‫ک��ه هر روز س��اعت ‪ 19:15‬به م��دت ‪ 75‬دقیقه‬ ‫اجرا می ش��ود بازیگران ش��ناخته ش��ده ای مانند‬ ‫مارال بنی ادم‪ ،‬ستاره پسیانی‪ ،‬علی سرابی و نوید‬ ‫محمدزاده نقش افرینی می کنند‪.‬‬ ‫تماشاینمایش هایتماشاخانهسنگلج‬ ‫اگر تماشای نمایش های ایرانی را برای شما جذاب تر‬ ‫است‪ ،‬یادتان باش��د که تماشاخانه سنگلج همیشه‬ ‫می تواند میزبان ش��ما باشد‪ .‬تماش��اخانه قدیمی و‬ ‫نوس��تالژیک سنگلج در ضلع جنوبی پارک شهر به‬ ‫روال همیشگی اجراهایش این روزها همزمان میزبان‬ ‫دو نمایش ایرانی با نام های «بر پهنه دریا» با اقتباس‬ ‫از اثری به همین نام نوشته اسالو مروژک لهستانی‬ ‫با کارگردانی ش��هرام مسعودی و «گرگ دختر» به‬ ‫نویس��ندگی و کارگردانی عباس عبداهلل زاده است‪.‬‬ ‫تماشای این دو نمایش که هر دو جزو اثار برگزیده‬ ‫جشنواره نمایش های ائینی سنتی هستند و هر روز‬ ‫به ترتیب ساعت ‪ 17:30‬و ‪ 20‬برای عالقه مندان اثار‬ ‫ایرانیاجرامی شوندرابعنوانپنجمینپیشنهادتئاتری‬ ‫به تمام دوستداران هنر نمایش توصیه می کنیم‪.‬‬ ‫نمای��ش «گرگ دخت��ر» که بر اس��اس یک قصه‬ ‫فلوکور مازندرانی نوشته شده‪ ،‬روایتی است از رابطه‬ ‫عاش��قانه یک دختر نوازنده روستایی به یک پلنگ‪،‬‬ ‫به صورتی که وقتی دختر ساز محلی می نوازد‪ ،‬پلنگ‬ ‫به صدای س��از او واکنش نشان می دهد نهایتا هم‬ ‫به خاطر حسادت یکی از اهالی محلی یک تراژدی‬ ‫رخ می دهد و پلنگ کشته می شود‪ .‬البته در این اجرا‬ ‫عبداهلل زاده جای پلنگ را با یک مرد چوپان عوض‬ ‫کرده است‪ .‬در این نمایش محمدرضا ازادفرد‪ ،‬مائده‬ ‫قدیری‪ ،‬یاسمن میرزایی‪ ،‬افشین غیاثی‪ ،‬پناه باقریان‪،‬‬ ‫احمد داودی‪ ،‬مصطفی کالته‪ ،‬مجید رمضان نسب‪،‬‬ ‫زهره بختی��اری‪ ،‬عرفان حق روس��تا‪ ،‬میالد امینی‪،‬‬ ‫امیرحسین فتوره چی‪ ،‬رامین مراقی‪ ،‬سمیه صباغی‪،‬‬ ‫محبوب��ه محمدی‪ ،‬غزل صفرخانل��و و نرگس زارع‬ ‫نقش افرینی می کنند‪ .‬نمایش «بر پهنه دریا» داستان‬ ‫زندگی سه نفر کشتی شکسته است که روی قایقی‬ ‫چوبی در دریا به شدت گرسنه هستند و چون خیلی‬ ‫دموکرات هستند سعی می کنند راهی برای برطرف‬ ‫کردن گرس��نگی خود پیدا کنند ک��ه این تصمیم‬ ‫سرانجام به خورده شدن یکی از ان ها ختم می شود‪.‬‬ ‫در این نمایش علی فتحعلی‪ ،‬شهرام مسعودی‪ ،‬علی‬ ‫ش می کنند‪.‬‬ ‫برجی و داود داداشی ایفای نق ‬ ‫قاجار است) این روزها میزبان نمایشی با عنوان‬ ‫«نگاه مان می کنند» به نویس��ندگی نغمه ثمینی‬ ‫و کارگردانی محمدرضا اصلی است‪ .‬این نمایش‬ ‫مضمونی اجتماعی دارد و به معضالت فرهنگی‪،‬‬ ‫شک و تردید‪ ،‬خیانت و لو رفتن فضای خصوصی‬ ‫اف��راد در روزگار معاص��ر می پ��ردازد‪ .‬نمای��ش‬ ‫«نگاه م��ان می کنند» درباره یک نوع احس��اس‬ ‫عدم امنیت انس��ان معاصر از زی��ر نگاه دیگران‬ ‫بودن است به این معنی که زندگی خصوصی به‬ ‫تدریج معنای خود را از دست می دهد‪.‬‬ ‫محمدرض��ا اصلی با بیان اینکه این نمایش��نامه را‬ ‫نغمه ثمینی برای او نوشته اس��ت‪ ،‬درباره ایده اولیه‬ ‫ان گفته‪ :‬ایده اجرایی نمای��ش از انجا به ذهن من‬ ‫رس��ید که یک روز به خانه امدم و ناخوداگاه متوجه‬ ‫سر و صدای زیادی در ساختمان روبرو شدم؛ از پنجره‬ ‫مسایل انسانی و تفکرات ادمی مطرح می شود‪ .‬علی‬ ‫سرابی بازیگر شناخته شده تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون‬ ‫پس از اجرای نمایش «برنارد مرده است» در دومین‬ ‫تجربه کارگردانی خود به سراغ یکی از معروف ترین‬ ‫اثار یاسمینا رضا نویسنده مطرح فرانسوی رفته و این‬ ‫اثر را (که پیش از این توسط عیلرضا کوشک جاللی‬ ‫در تئاترشهر اجرا شده) با رویکردی تازه روی صحنه‬ ‫اورده اس��ت‪ .‬س��رابی درباره علت انتخاب این متن‬ ‫و رویکردی ک��ه در اجرای این نمایش دارد‪ ،‬گفته‪:‬‬ ‫اساسا در تئاتر و سینما دو نوع فیلمنامه و نمایشنامه‬ ‫مورد عالقه من اس��ت؛ ن��وع اول متون تعلیق دار و‬ ‫جنایی و نوع دوم متون طنز و کمدی هس��تند‪ .‬او با‬ ‫بیان اینکه دوست داشته در مقام کارگردان نمایش‬ ‫«خدای کشتار» را اجرا کند‪ ،‬افزوده‪ :‬رویکرد و نگاه‬ ‫م��ن در اجرای این اثر متفاوت از اجراهایی اس��ت‬ ‫استنداپ کمدی «اقای شهروند و‪»...‬‬ ‫تماشاخانهمهر‬ ‫نهایتا اخرین پیشنهاد تئاتری ما به همه عالقه مندان‬ ‫تئات��ر تماش��ای جدیدترین اس��تنداپ کمدی امیر‬ ‫کربالیی زاده است‪ .‬اگر دوست دارید تعطیالت اخر‬ ‫هفته خود را با لبی خندان و کمی اندیشه سپری کنید‬ ‫حتما این روزها ساعت ‪ 19‬به در تماشاخانه مهر حوزه‬ ‫هنری بروید‪ .‬امیر کربالیی زاده این روزها استنداپ‬ ‫کمدی جدید خود را با عنوان «اقای شهروند و صلح‬ ‫جهانی علیه تروریس��م روانی» نوشته کاوه مهدوی‬ ‫در تماش��اخانه مهر حوزه هنری برای عالقه مندان‬ ‫اجرا می کند‪ .‬او درباره این استنداپ کمدی گفته‪ :‬با‬ ‫توجه به اینکه امروزه خوشبختانه استنداپ کمدی‬ ‫ت برنامه هایی مثل خندوانه و دیگران‪،‬‬ ‫به لطف حمای ‬ ‫جایگاه خودش را در جامعه پیدا کرده‪ ،‬متوجه شدم که‬ ‫می توانم موضوعات استنداپ هایم را کمی گسترش‬ ‫بده��م و به س��راغ فضاهای سیاس��ی‪ ،‬اجتماعی و‬ ‫جهانشمول تر را بروم‪ .‬و از انجایی هم که مسئله ترور‪،‬‬ ‫بحران داعش و مسئله صلح جهانی جزو مقوالتی‬ ‫هس��تند که همه دنیا با ان به نوعی دست و پنجه‬ ‫نرم می کند‪ ،‬همچنین با این اعتقاد که باور دارم مقوله‬ ‫صلح از درون ادم های مختلف و اجتماع های کوچک‬ ‫شروع می شود و بعد به شهر‪ ،‬کشور و جهان می رسد‪،‬‬ ‫تصمیم گرفتم که با این محوریت استنداپ کمدی‬ ‫«اقای شهروند و صلح جهانی علیه تروریسم روانی»‬ ‫را اجرا کنم‪ .‬به گفته کربالیی زاده این استنداپ سه‬ ‫اپیزود مجزا دارد که با یک حلقه اتصال که مقوله های‬ ‫ترور و صلح هستند‪ ،‬به هم وصل می شوند‪.‬‬ ‫تعطیالت با طعم خنده و اندیشه در صحنه‬ ‫هنرمن��د برای ادمی فرقی ن��دارد که کجای این‬ ‫دنیا زندگی می کند اگر بخواهد پیش��نهادی را رد‬ ‫کند و یا به درخواس��تی پاسخ منفی بدهد‪ ،‬تهیه‬ ‫لیس��تی از بهانه های مختل��ف راحت ترین کاری‬ ‫اس��ت که می تواند انجام ده��د‪ .‬حال اگر این فرد‬ ‫س��اکن شهری مثل تهران باشد که دیگر «بهانه‬ ‫اوردن» ب��رای او س��اده تر از ان اس��ت ک��ه حتا‬ ‫بخواه��د لحظه ای به ان فکر کند‪ .‬با این حال اما‬ ‫هنوز درخواس��ت ها و پیشنهادهایی وجود دارد که‬ ‫حتا ش��هروندان تهرانی هم با تمام توجیحاتی که‬ ‫زندگی در این شهر به دست انها داده‪ ،‬نمی توانند‬ ‫برای رد کردن و نپذیرفتن ان بهانه ی قابل قبول‬ ‫و متقاعد کننده ای بیاورند‪ .‬حتا اگر این پیشنهادها‬ ‫کمی از زمان استراحت انها در تعطیالت اخر هفته‬ ‫بکاهد‪ .‬اما واقعا چه پیشنهادی جدیدی می توان به‬ ‫ش��هروندان تهرانی داد که انقدر برایشان جذاب‬ ‫باش��د که یکی‪ ،‬دو س��اعت از روزه��ای تعطیل‬ ‫اخ��ر هفته ی خ��ود را به ان اختص��اص بدهند؟‬ ‫رفتن به س��ینما یا یک کنس��رت موسیقی؟ زدن‬ ‫به دل طبیعت به همراه خانواده؟ جمع ش��دن در‬ ‫خانه یکی از اقوام؟ یا‪...‬؟ راس��تش همه ی اینها به‬ ‫اضاف ه کلی پیش��نهاد دیگر هست که می توان به‬ ‫انها اش��اره کرد اما هدف ما از نوشتن این مقدمه‬ ‫پیش��نهاد دیدن چند نمای��ش در روزهای تعطیل‬ ‫اخر هفته اس��ت که مطمئنا تماشای انها برایتان‬ ‫لذت بخ��ش ب��وده و قطعا م��زه ی تعطیالت اخر‬ ‫هفته ی شما را شیرین تر از قبل می کند‪.‬‬ ‫«راز مهر‪ ،‬راز سپهر» سالن اصلی‬ ‫تئاترشهر‬ ‫اگر اهل تماشای نمایشی با نقش افرینی بازیگران‬ ‫نام اشنا هستید و البته به ادبیات کالسیک ایرانی نیز‬ ‫عالقه دارید پیشنهاد می کنیم در تعطیالت اخر هفته‬ ‫حتما به سالن اصلی تئاترشهر سر بزنید‪ .‬این روزها‬ ‫ش��کرخدا گودرزی در مقام کارگردان نمایشی را با‬ ‫اقتباس از داستان رستم و اسفندیار با عنوان «راز مهر‪،‬‬ ‫راز سپهر» در این سالن روی صحنه برده که اتفاقا‬ ‫بازیگران نام اش��نایی نیز در این اثر بازی می کنند‪.‬‬ ‫این اثر نمایشی با رویکردی متفاوت به این داستان‬ ‫اساطیری پرداخته و در این میان اتفاقات متاثر کننده‬ ‫دنیای معاصر و خشونت طلبی را که این روزها از راه‬ ‫توصل به دین در رویکرد گروه های تروریستی مثل‬ ‫داع��ش نمود یافته نیز مدنظر قرار می دهد‪ .‬نمایش‬ ‫«راز مهر‪ ،‬راز س��پهر» که پیش از این در جش��نواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر اجرا شده بود همزمان با سالروز‬ ‫بزرگداشت فردوسی کبیر اجرای عمومی خود را در‬ ‫سالن اصلی مجموعه تئاترشهر اغاز کرده و بازیگرانی‬ ‫همچ��ون؛ پرویز فالحی پور‪ ،‬جلی��ل فرجاد‪ ،‬کاظم‬ ‫هژیرازاد‪ ،‬ساغر عزیزی‪ ،‬مجید جعفری‪ ،‬نیما گودرزی‪،‬‬ ‫مانلی حسین پور‪ ،‬مهدی علی نژاد‪ ،‬رضا جعفری‪ ،‬راز‬ ‫محمدرضایی‪ ،‬محس��ن گودرزی‪ ،‬وحید رضاخانلو‪،‬‬ ‫فرزاد س��قا‪ ،‬جواد قنب��ری‪ ،‬محمد روحان��ی و نوید‬ ‫گودرزی در ان ایفای نقش می کنند‪ .‬این نمایش هر‬ ‫روز ساعت ‪ 20:30‬به مدت ‪ 105‬روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫«بیگانه» البر کامو سالن چهارسو‬ ‫اگر ش��ما تماش��ای یک اثر نمایش��ی در مجموعه‬ ‫تئاترشهر برایتان الویت دارد اما اجرای نمایشنامه های‬ ‫خارجی را بیشتر می پسندید‪ ،‬بعنوان دومین پیشنهاد‬ ‫تئاتری ما تماشای نمایش «بیگانه» نوشته البر کامو‬ ‫نویسنده برجس��ته و مشهور فرانسوی با کارگردانی‬ ‫مسعود دلخواه در سالن چهارسو مجموعه تئاترشهر‬ ‫است‪.‬مس��عود دلخواه مدرس‪ ،‬بازیگر‪ ،‬نویس��نده و‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫رمورمهم تر�ی نرویدادهای�ت ئ�اتریازنگاه«ه�رنمد»؛‬ ‫قطعی شدن اجرای نمایش «مصدق»‪ ،‬معرفی اثر‬ ‫راه یافته به جشنواره تئاتر عروسکی مبارک و‪...‬‬ ‫اجرای نمایش «نبرد گالیله» بر اس�اس ایده ه�ای تیم برتون‪ ،‬اصغر خلیلی‬ ‫ب�ا «مص�دق» روی صحنه تئاتر‪ ،‬معرف�ی ‪ ۳۵‬اثر راهیافته ب�ه مرحله نهایی‬ ‫جشنواره نمایش عروسکی مبارک‪ ،‬تست نهایی سالن اصلی تاالر مولوی و‬ ‫اکران فیلم تئاتر «او فقط خس�ته بود» در پردیس سینمایی چارسو‪ ،‬از جمله‬ ‫مهم ترین رویدادها و خبرهای قابل توجه حوزه تئاتر اس�ت که در ادامه به‬ ‫مرور انها می پردازیم‪:‬‬ ‫اصغر خلیلی با «مصدق»‬ ‫روی صحنه تئاتر‪:‬‬ ‫اصغر خلیلی با معرفی تع��دادی از بازیگران‬ ‫نمایش «مصدق» همچون نرگس محمدی‪،‬‬ ‫شبنم قلی خانی‪ ،‬فرهاد قائمیان از اجرای این‬ ‫اثر نمایشی در ش��هریورماه امسال خبر داد‪.‬‬ ‫این نویس��نده و کارگردان تئاتر با اش��اره به‬ ‫اخری��ن رویدادهای نمای��ش «مصدق» که‬ ‫قص��د اجرای ان را دارد گفت��ه‪ :‬این نمایش‬ ‫تازه ترین تولید گروه تئاتر تجربه نو است که‬ ‫به ش��کل مستند برهه هایی از زندگی محمد‬ ‫مص��دق یک��ی از معروف تری��ن چهره های‬ ‫سیاس��ی ای��ران را ب��ه تصویر می کش��د‪ .‬او‬ ‫همچنی��ن اف��زوده‪ :‬ن��گارش و تحقیق��ات‬ ‫نمایش��نامه این اثر بیش از یک س��ال زمان‬ ‫ب��رده و در این مس��یر اس��اتید صاحب نظر‬ ‫بسیاری ان را مطالعه و بررسی کرده اند‪ .‬این‬ ‫نمایشنامه که تمامی شخصیت ها و اتفاقات‬ ‫ان بر اس��اس واقعیت های تاریخی اس��ت با‬ ‫نگاهی جامعه شناختی به بررسی رویدادهای‬ ‫زندگ��ی و فعالیت ه��ای ای��ن ش��خصیت‬ ‫می پردازد‪ .‬به گفته این کارگردان نمایشنامه‬ ‫«مصدق» ‪ 23‬ش��خصیت اصلی و ‪ 16‬نقش‬ ‫فرعی دارد و حضور تعدادی از این بازیگران‬ ‫این نمایش همچون فرهاد قائمیان‪ ،‬نرگس‬ ‫محم��دی‪ ،‬ش��بنم قلی خانی‪ ،‬امی��ر دژاکام‪،‬‬ ‫منوچه��ر علیپور‪ ،‬علیرضا زمانی نس��ب‪ ،‬علی‬ ‫نیکزاد‪ ،‬خسرو صمدی‪ ،‬نگین ابدالی و پیمان‬ ‫شیخی تاکنون قطعی شده است‪.‬‬ ‫اجرای نمایش «نبرد گالیله»‬ ‫بر اساس ایده های تیم برتون‪:‬‬ ‫مس��عود طیبی کارگ��ردان «نب��رد گالیله»‬ ‫از اج��رای ای��ن اث��ر نمایش��ی در اینده ای‬ ‫نزدی��ک در ت��االر مولوی خبر داده اس��ت‪.‬‬ ‫طیبی کارگ��ردان تئاتر درب��اره اجرای این‬ ‫نمای��ش گفته‪ ۱۴ :‬ماه اس��ت که مش��غول‬ ‫تمرین نمایش «نبرد گالیله» هستیم و قرار‬ ‫اس��ت این اثر نمایشی بعد از ماه رمضان در‬ ‫سالن اصلی تاالر مولوی به صحنه برود‪ .‬او‬ ‫همچنین درباره اقتباس و دراماتورژی که از‬ ‫نمایش��نامه «زندگی گالیله» برتولت برشت‬ ‫ک��رده‪ ،‬چنین توضی��ح داده‪ :‬ای��ن نمایش‬ ‫نس��بت به نمایش��نامه «گالیل��ه» متفاوت‬ ‫اس��ت و تنها خط اصلی نمایش��نامه برشت‬ ‫حفظ ش��ده اس��ت‪ .‬در اصل‪ ،‬کار بر اساس‬ ‫فانتزی ه��ای تی��م برت��ون و خصوصا فیلم‬ ‫«الیس در س��رزمین عجایب» جلو می رود‪.‬‬ ‫داس��تان نمایش نیز در فضایی امروزی رخ‬ ‫می ده��د و بعن��وان نمون��ه در صحنه ای از‬ ‫نمایش‪ ،‬گالیله پش��ت لپ تاپ نشسته و در‬ ‫حال جس��تجوی مطالبی در دنیای مجازی‬ ‫اس��ت‪ .‬این اثر نمایش��ی که کاری از گروه‬ ‫تئاتر میزانسن است اثری بر پایه دیالوگ و‬ ‫حرکات فرم ب��وده و فانتزی و کابوس جزو‬ ‫ویژگی های ان به حساب می اید‪.‬‬ ‫اکران فیلم تئاتر «او فقط خسته بود»‬ ‫در پردیس سینمایی چارسو‪:‬‬ ‫فیلم تئات��ر «او فق��ط خس��ته بود» نوش��ته‬ ‫فرهاد مهرخیرانی ب��ا کارگردانی محمدرضا‬ ‫منص��وری روز ‪ 5‬خردادم��اه س��اعت ‪ 19‬و‬ ‫‪ 20:30‬در پردی��س س��ینمایی چارس��و ب��ه‬ ‫نمایش درخواهد امد‪ .‬در خالصه داستان این‬ ‫اثر ام��ده‪ :‬اینجا فرودگاه اس��ت‪ ،‬بین المللی‪،‬‬ ‫دروازه اس��ت‪ ،‬شلوغه‪ ،‬جایی که محل گذره‪،‬‬ ‫صبر و حوصله هم کمه‪ ...‬او فقط خسته بود‬ ‫روایت انس��ان هایی اس��ت که برای رسیدن‬ ‫به ارزوهایشان مس��یر پر خطری را انتخاب‬ ‫می کنند‪ .‬گفتنی است‪ ،‬عقیل بهرامی‪ ،‬ایمان‬ ‫عبادیان‪ ،‬ش��هرزاد سرکرده‪ ،‬ش��ادی پیرتاج‪،‬‬ ‫رزا خلیل��ی‪ ،‬محمدرض��ا منص��وری‪ ،‬ملی��کا‬ ‫کیارس��تمی‪ ،‬مهدی تهران��ی‪ ،‬مریم مریجی‬ ‫بازیگران این اثر هستند‪.‬‬ ‫معرفی‪ ۳۵‬اثر راه یافته به مرحله نهایی‬ ‫جشنوارهنمایشعروسکیمبارک‪:‬‬ ‫اس��امی نمایش ه��ای بخ��ش صحن��ه ای‬ ‫پذیرفت��ه ش��ده در مرحل��ه دوم انتخ��اب‬ ‫ش��انزدهمین جش��نواره بین المللی نمایش‬ ‫عروس��کی تهران مبارک اعالم شد‪ .‬هیات‬ ‫انتخاب و مش��اور نمایش های شهرستان ها‬ ‫متشکل از مرضیه برومند‪ ،‬ازاده پورمختار‪،‬‬ ‫مری��م س��عادت‪ ،‬مرضی��ه محب��وب‪ ،‬زهرا‬ ‫صب��ری‪ ،‬ازاده انصاری و یوس��ف صدیق و‬ ‫هیات انتخاب نمایش های تهران متش��کل‬ ‫از ازاده پورمختار‪ ،‬مریم س��عادت و یوسف‬ ‫صدیق‪ ،‬از میان ‪ ۶۴‬نمایش راه یافته به این‬ ‫بخش از تهران و شهرس��تان ها ‪ ۳۵‬نمایش‬ ‫را انتخ��اب و برای ش��رکت در مرحله بعد‬ ‫معرف��ی کردند‪ .‬مرحله نهای��ی انتخاب اثار‬ ‫اواسط تیرماه برگزار خواهد شد و گروه های‬ ‫نمایش��ی که قبال فرم تقاضای شرکت در‬ ‫جش��نواره را پرکرده ان��د‪ ،‬می توانن��د برای‬ ‫ش��رکت در این مرحل��ه تقاضای خود را به‬ ‫ستاد جشنواره ارسال کنند‪.‬‬ ‫گفتن��ی اس��ت‪ ،‬ش��انزدهمین جش��نواره‬ ‫بین الملل��ی نمای��ش عروس��کی ته��ران‬ ‫مب��ارک‪ ،‬از یک��م ت��ا هفتم ش��هریورماه‬ ‫س��ال جاری با دبیری مرضی��ه برومند در‬ ‫تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫تست نهایی سالن اصلی‬ ‫تاالر مولوی‪:‬‬ ‫س��الن اصلی تاالر مولوی ب��ه مدت ده روز‬ ‫بعد از نوزدهمین جش��نواره بین المللی تئاتر‬ ‫دانشگاهی میزبان هیچ اجرایی نخواهد بود‪.‬‬ ‫بهروز خرم مدیر روابط عمومی تاالر مولوی‬ ‫در رابط��ه با اجراه��ای بع��د از نوزدهمین‬ ‫جش��نواره بین الملل��ی تئات��ر دانش��گاهی‬ ‫گفته‪ :‬س��الن اصلی ت��االر بالفاصله بعد از‬ ‫بازس��ازی این مجموعه ب��ه دلیل برگزاری‬ ‫جش��نواره های مختلف مانن��د تئاتر فجر و‬ ‫دانش��گاهی کار خود را اغاز ک��رد‪ .‬بنابراین‬ ‫فرصتی برای تس��ت های نهایی باقی نماند‪.‬‬ ‫او افزوده‪ :‬هنوز م��وراد کوچکی وجود دارد‪،‬‬ ‫بنابراین س��الن اصل��ی با پایان جش��نواره‬ ‫نوزدهم دانش��گاهی به م��دت ده روز هیچ‬ ‫اجرایی نخواهد داش��ت تا مراحل پایانی ان‬ ‫انج��ام و تاییدیه نهای��ی از پیمانکار گرفته‬ ‫شود‪ .‬او همچنین از نقاشی مجدد کف سالن‬ ‫و تست هایی نهایی تنظیم نور و صدای این‬ ‫سالن خبر داده است‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫‪6‬‬ ‫سینـــــما‬ ‫در� ن ش�ست ن� ق�دوبرریسیفمل«ابزجوییکینجا� ت‬ ‫ی�»نعوانشد‬ ‫سینمای ایران فیلم های پلیسی‬ ‫را درجه دو می داند‬ ‫در یکص��د و هش��تاد و‬ ‫دومین برنامه سینماتک فیلم‬ ‫«بازجوی��ی ی��ک جنایت»‬ ‫ب��ه کارگردان��ی محمدعلی‬ ‫س��جادی به نمایش در امد‪.‬‬ ‫در ابتدای این نشس��ت جواد‬ ‫طوسی به زمان ساخت فیلم‬ ‫اش��اره کرد و گفت‪ :‬تماشای‬ ‫این فیلم دورانی را برای نسل‬ ‫ما تداعی می کند که در ان انگیزه حرف اول‬ ‫را می زد‪ .‬س��جادی به واسطه پیشینه اش در‬ ‫عرصه های مختلف هن��ری و ادبی‪ ،‬همواره‬ ‫حرفی برای گفتن داشته و این قابل ستایش‬ ‫است‪ .‬او تحصیالت اکادمیک در این زمینه‬ ‫نداش��ته‪ ،‬ام��ا از یک هویت من��دی غریزی‬ ‫برخوردار است‪ .‬فیلمی که امشب به نمایش‬ ‫درامد نیز الگوی مناسبی برای مرور کارنامه او‬ ‫شناسی منطقی ان است‪.‬‬ ‫و همین طور اسیب‬ ‫ِ‬ ‫ایکاش این فیلم نیز مرمت می شد و نسخه‬ ‫ب��ا کیفیتی از ان در اختی��ار ما بود تا هم کار‬ ‫ارزشمند علیرضا زرین دست بهتر دیده می شد‬ ‫وهمبهتربهدنیایفیلمسازراهپیدامی کردیم‪.‬‬ ‫سجادیدرنخستینفیلمبلندشاینچنینبا‬ ‫اعتمادبهنفسظاهرمی شودویکفیلمنامهو‬ ‫خطروایتیپرریسکرابرمیگزیند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬سینمای ما معموال یا مضمون‬ ‫گرای صرف یا ساختارگرای صرف بوده است‪.‬‬ ‫«بازجویی یک جنایت» یکی از استثناهاست‬ ‫که با ایجاز به موضوع خود پرداخته است‪ .‬انهم‬ ‫در دورانی که ش��عارگرایی تعمیم یافته بود و‬ ‫فیلمسازان برای اینکه تریبونی داشته باشند‪،‬‬ ‫به شکل ناخواسته به ش��عارگرایی متوسل‬ ‫می ش��دند‪ .‬این فیلم را می توان تبارشناسی‬ ‫تاریخیجامعهایراندانست؛گذارازفئودالیسم‬ ‫و رس��یدن به س��رمایه داری و اف��رادی که‬ ‫قربانی این گذار و سیکل معیوب شدند‪ .‬تنوع‬ ‫لوکیشنی که در فیلم می بینیم‪ ،‬در ان سالها‬ ‫به ندرت یافت می شود‪ .‬تنوعی که در خدمت‬ ‫موضوع فیلم بوده و زیاد هم ابس��تره نشده‬ ‫است‪ .‬شخصیت پردازی فیلم به گونه ای است‬ ‫که نه فقط ش��خصیت محوری فیلم‪ ،‬بلکه‬ ‫شخصیت مکمل فیلم و حتی بیغوله نشینان‬ ‫نیز ش��خصیت خود را در فیلم پیدا می کنند‪.‬‬ ‫به این دلیل که س��جادی به شکلی تخت‬ ‫و یکسویه با انها مواجه نشده است‪ .‬دکوپاژ‪،‬‬ ‫قاب بندی‪ ،‬تقطیع نماها و‪ ..‬نیز در شخصیت‬ ‫پردازیفیلمتاثیرگذاربوده اند‪.‬‬ ‫این منتقد سینمایی افزود‪ :‬همه اینها را که کنار‬ ‫هم می گذاریم‪ ،‬افس��وس می خوریم که چرا‬ ‫س��جادی به جایگاه واقعی خود در سینمای‬ ‫ایران دست پیدا نکرده است‪ .‬شاید اگر در ان‬ ‫زمان س��ینمای هنر و تجربه وجود داشت‪،‬‬ ‫کس��ی مانند س��جادی هم می توانس��ت‬ ‫فیلم های حرفه ای تر بسازد و هم به دنیای‬ ‫شخصی خود نزدیک شود‪ .‬شاید الزم بود‬ ‫که او زمانه شناس��ی بهتری داشته باشد؛‬ ‫نه به این معنا که به تماش��اگر باج دهد تا‬ ‫فیلمش دیده شود‪ ،‬بلکه به معنای در نظر‬ ‫گرفتن شرایط حال و داشتن دید نسبت به‬ ‫افق اینده تا بتواند مس��یری با ثبات تری‬ ‫را ط��ی کن��د‪ .‬می توان پرس��ید که چنین‬ ‫کارگردان توانمندی چرا در مسیر کاری خود‬ ‫دچار اوج و فرود می شود؟ به نظر می رسد او‬ ‫در جاهای��ی بیش از حد مرعوب خلوت خود‬ ‫شده‪ ،‬اما بهتر است خود او به این سوال پاسخ‬ ‫دهد‪ .‬پس از ان سجادی به بیان نظرات خود‬ ‫پرداخت و گفت‪ 33 :‬سال از زمان ساخت این‬ ‫فیلم گذشته اما به نظرم مکانیزم داستان ان‬ ‫هنوز پابرجاست؛ جامعه کماکان در کشاکش‬ ‫سنت و مدرنیته به سر می برد‪ .‬فراموش نکنیم‬ ‫که «بازجویی یک جنایت» در دورانی ساخته‬ ‫ش��د که کل جامعه بهم ریخته بود‪ ،‬ش��اهد‬ ‫درگیری های سیاسی بودیم و سینمایی در کار‬ ‫نبود‪ .‬البته فیلم چندان تحت تاثیر ان شرایط‬ ‫قرار نگرفته و این موضوع برای خودم دلگرم‬ ‫کننده است‪ .‬من در کنار افرادی مانند حبیب‬ ‫اسماعیلی‪ ،‬این فیلم را به شکل خودجوش و‬ ‫در قالب تعاونی تولید کردیم‪.‬‬ ‫وی ادام��ه داد‪ :‬نکته دیگر اینکه در ان زمان در‬ ‫سینمای ایران اساسا سنت فیلم پلیسی وجود‬ ‫نداش��ت‪ .‬شاید در س��ینمای امریکا یا ایتالیا با‬ ‫ن��گاه اجتماعی و سیاس��ی‬ ‫می توانس��تیم از این دس��ت‬ ‫فیلم ها پی��دا کنیم‪ ،‬اما چنین‬ ‫رابطه ای در س��ینمای ایران‬ ‫تعریف نش��ده بود‪ .‬ما تالش‬ ‫کردی��م ای��ن الگوه��ا را با‬ ‫رویکردی رو به جامعه ایران‬ ‫ش��کل دهیم‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫س��ناریو حجیم تر از این بود‬ ‫و بخش های زیادی از فیلم حذف شد‪ .‬قبول‬ ‫دارم که برخی ایده های فیلم خام است‪ ،‬اما به‬ ‫یاد داشته باشیم که در سن ‪ 26‬سالگی و در‬ ‫ان شرایط دشوار فیلم را ساخته ام‪.‬‬ ‫کارگردان «رنگ ش��ب» افزود‪ :‬سعی کردم‬ ‫ژان��ری را دنبال کنم که در س��ینمای ایران‬ ‫محلی از اعراب ندارد‪ .‬بزرگان سینمای ایران‬ ‫یدانند‪ .‬عمرم را‬ ‫سینمای پلیسی را درجه دو م ‬ ‫به پای این کار گذاشتم اما در عوض تشکر‪،‬‬ ‫من را خانه نشین کردند‪ .‬در ادبیات نیز همین‬ ‫ژانر را دنبال کردم‪ .‬برای ساخت همین فیلم‬ ‫برایم پرونده سازی کردند و فیلم «گنج» را نیز‬ ‫توقیف کردند تا جایی که خودم هم نسخه ای‬ ‫از ان فیل��م در اختیار ندارم‪ .‬متاس��فانه در ان‬ ‫دوره گمان بر این بود که هر فیلمی با ساختار‬ ‫معمایی‪ ،‬قصد دارد حرف سیاس��ی بزند‪ .‬ژانر‬ ‫معمایی با در نظر گرفتن الیه های اجتماعی‬ ‫و داش��تن نگاه واقع گرایانه‪ ،‬دستاورد سال ها‬ ‫فعالیت است‪ .‬اما در سینمای مضمون پردازی‬ ‫که به دنبال پیام دادن است‪ ،‬چنین تالش هایی‬ ‫نادیده گرفته می شود‪ .‬با این حال همواره سعی‬ ‫کرده امفنساالرباشموبهدوربیناهمیتبدهم‪.‬‬ ‫پ��س از ان طوس��ی به دیگ��ر خصوصیات‬ ‫اثار سجادی اش��اره کرد و گفت‪ :‬مساله فرم‬ ‫و همی��ن طور بوم��ی کردن مضم��ون در‬ ‫اثار س��جادی اهمیت زیادی دارد‪ .‬او س��راغ‬ ‫مضامینی می رود ک��ه در ظاهر با ما انطباق‬ ‫فرهنگی ندارند و می کوشد انها را بومی کند‪.‬‬ ‫اما باید توجه کرد که فرم را چگونه می توان‬ ‫ب��ه کار گرفت که حالت تحمیلی پیدا نکند‬ ‫و صرفا به دغدغه شخصی فیلمساز تبدیل‬ ‫نشود‪ .‬س��ینما بدون تماشاچی بی معناست‪،‬‬ ‫اما به نظر می رس��د س��جادی گاهی اوقات‬ ‫این مس��اله را نادیده می گی��رد‪ .‬در نهایت‬ ‫مضمون و فرم باید به یک تعادل برس��ند‬ ‫تا با اقبال تماش��اگر روبرو شوند‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬ای��ن س��ینما می توانس��ت موجودیت‬ ‫متفاوتی از بخش خصوص��ی را احیا کند‪.‬‬ ‫اگر مسیر حبیب اسماعیلی و ان تعاونی که‬ ‫راه اندازی کرد به خوبی حمایت می ش��د‪،‬‬ ‫اکنون او را مشغول پخش فیلم نمی دیدیم‪.‬‬ ‫اینها عالمت سوال های پررنگی در فضای‬ ‫فرهنگی ماس��ت که چطور افراد پر شور و‬ ‫شوقی مانند اسماعیلی‪ ،‬ناخواسته به انفعال‬ ‫کشیده می شوند؟‬ ‫س��جادی در پاس��خ به نظرات طوسی گفت‪:‬‬ ‫مخاطبگریزنیستمامابهتجربه هایشخصی‬ ‫نیز اهمیت می دهم‪ .‬محتوا همان فرم اس��ت‬ ‫و فرم همان محتواس��ت؛ در واقع این دو باید از‬ ‫دل یکدیگر بجوشند و به توازن انها نیز اعتقاد‬ ‫دارم‪ .‬ی��ک جایی هم ممکن اس��ت مخاطب‬ ‫عام با تجربه های شخصی ارتباط برقرار نکند و‬ ‫کاری نمی توان کرد‪ .‬گاهی به سمت فانتزی و‬ ‫قصه های عام نیز حرکت کرده ام که در عمل‬ ‫هم جواب داده است‪ .‬ضمن اینکه فیلم ساختن‬ ‫در ژانر پلیسی چون به شدت تکنیکال است‪ ،‬در‬ ‫هیچجایدنیاکاراسانیمحسوبنمی شود‪.‬در‬ ‫بخش پایانی این نشست طوسی به اهمیت‬ ‫تدوین در اثار س��جادی پرداخت و گفت‪:‬‬ ‫یکی از مهم ترین ویژگی های فیلم‪ ،‬تدوین‬ ‫خوب ان توسط صمد تواضعی است‪ .‬شیوه‬ ‫روایت فیلم در خدمت نوع تدوین اس��ت که‬ ‫به یک ضرباهنگ منطقی تبدیل می شود‪.‬‬ ‫به عنوان فصل هایی که به پاسخگویی زاغه‬ ‫نش��ین ها به عنوان افرادی در معرض اتهام‬ ‫نگاه کنید‪ .‬گویی این افراد در پیشگاه تاریخ در‬ ‫حال توضیح دادن خود و موقعیت معاصرشان‬ ‫هستند؛ اینکه وجه المصالحه طبقات دیگری‬ ‫قرار گرفته اند که در موقعیت های حس��اس‬ ‫تاریخی از انها بهره برداری کرده اند‪ .‬این شیوه‬ ‫روایت در ان زمان بس��یار نو و متفاوت بوده‬ ‫است اما متاسفانه دیده نشد‪.‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪487‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫خ ش‬ ‫س�نامیایران‬ ‫نگایهبهمهاکری هایدر��اندر ی‬ ‫زوج هـایی که‬ ‫فیلم ها را ماندگار‬ ‫کــردند‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫گاه پیش امده اس�ت همکاری برخی هنرمندان در پروژه های س�ینمایی تکرار ش�ود و‬ ‫این تکرار (خواه تعمدا ً و خواه ناخواسته) موجب رونق کار ان ها شده و به همکاری های‬ ‫ماندگاری در تاریخ س�ینمای ایران تبدیل ش�ده اس�ت‪ .‬این همکاری ها می تواند میان‬ ‫دو بازیگر و یا یک کارگردان و یک بازیگر با یکدیگر باش�د‪ .‬از این دس�ت اتفاقات در‬ ‫سینمای جهان نیز به کرات اتفاق افتاده است که نتیجه خوشایند و مساعد بوده است‪.‬‬ ‫به مناس�بت خاتمه ی فس�تیوال کن و بُرد دو جایزه ی مهم این جش�نواره توسط اصغر‬ ‫فرهادی و شهاب حسینی زوجی که سه همکاری موفقیت امیز با یکدیگر داشته اند‪ ،‬در‬ ‫مطلب حاضر‪ ،‬به چند همکاری مداوم‪ ،‬مهم و ماندگار در تاریخ سینمای ایران اشاره شده‬ ‫است‪ .‬الزم به ذکر است که قطعاً موارد دیگری نیز قابل بررسی بودند اما سعی بر ان شد‬ ‫تا گلچینی از بهترین همکاری های سینمایی در این مطلب اورده شود‪:‬‬ ‫شهاب حسینی و اصغر فرهادی‪:‬‬ ‫این همکاری از «درباره ی الی» اغاز شد؛ یکی از مطرح ترین فیلم های اصغر فرهادی‪ .‬فیلم‪ ،‬پربازیگر بود‬ ‫و حضور هر بازیگر به اندازه ی بازیگر دیگر حائزاهمیت بود و در این میان نقش حس��اس احمد از س��وی‬ ‫فرهادی به شهاب حسینی واگذار شد؛ بازیگری که همان زمان هم (سال ‪ )1387‬از مطرح ترین بازیگران‬ ‫مرد سینمای ایران به حساب می رفت‪ .‬همکاری بعدی فرهادی و حسینی در فیلم «جدایی» اتفاق افتاد و‬ ‫این بار نیز حسینی عهده دار نقشی مکمل اما بشدت متفاوت بود که بسیار به چشم امد‪« .‬جدایی» برنده ی‬ ‫جایزه ی اسکار شد و در فستیوال های متعددی نیز مورد تقدیر و تمجید قرار گرفت‪ .‬اما اخرین همکاری‬ ‫این کارگردان برجسته و این ستاره ی سینما تا به امروز در فیلم «فروشنده» اتفاق افتاده است؛ فیلمی که‬ ‫متاسفانه هنوز در ایران اکران نشده اما برد دو جایزه ی معتبر از معتبرترین فستیوال بین المللی یعنی «کن»‬ ‫نشان دهنده ی ارزش کار این دو هنرمند می باشد و می توان از حاال امیدوار بود که «فروشنده» و بازیگر و‬ ‫کارگردانش جوایز بیشتری را درو کنند‪.‬‬ ‫ترانه علیدوستی و اصغر فرهادی‪:‬‬ ‫از دیگر بازیگرانی که فرهادی عالقه ی زیادی به همکاری با او دارد‪ ،‬ترانه علیدوستی است‪ .‬علیدوستی‬ ‫همان طور که در گفتگویش با یک خبرنگار در فس��تیوال کن عنوان می کند از س��ال هایی که خودش و‬ ‫فرهادی هر دو بسیار جوان بوده اند با او همکاری داشته است‪ .‬این همکاری از فیلم خوب «شهر زیبا» اغاز‬ ‫شد و در «چهارشنبه سوری» علیدوستی یکی از متفاوت ترین نقش های کارنامه ی حرفه ای اش را تجربه‬ ‫کرد‪ .‬سپس در «درباره ی الی» نقش کوتاه اما کلیدی «الی» را ایفا نمود و همکاری چهارم این دو نفر در‬ ‫فیلم «فروشنده» اتفاق افتاد که ان هایی که فیلم را دیده اند متفق القول اند که بازی علیدوستی نیز در حد‬ ‫و اندازه ی بازی شهاب حسینی ست و از برگ های برنده ی فیلم‪« .‬فروشنده» هنوز راهی طوالنی در پیش‬ ‫دارد و فرصت های زیادی برای این که علیدوستی نیز جایزه ای را از ان خود کند‪.‬‬ ‫بیتا فرهی و خسرو شکیبایی‪:‬‬ ‫همکاری این دو در «هامون» اتفاق افتاد؛ فیلمی که در س��ال ‪ 1368‬س��اخته شد و حیرت سینمادوستان‬ ‫را برانگیخت‪ .‬تصویری که بیتا فرهی از زن در «هامون» ارائه می دهد تصویری متفاوت اس��ت‪ .‬مهشید‬ ‫در «هامون» زنی اس��ت که نمونه اش را پیش تر در س��ینمای ایران کم تر دیده بودیم‪ .‬زنی که به قول‬ ‫خودش می خواهد «بریزد‪ ،‬بپاشد و بسازد»‪ .‬همکاری این دو بازیگر به قدری توجه مخاطبان را جلب نمود‬ ‫ک��ه مهرجویی در فیلم بعدی خود یعنی «بانو» نیز این زوج س��ینمایی را مقابل هم قرار داد‪ .‬بیتا فرهی‬ ‫ایفاگر نقش بانو مریم بود و زنده یاد شکیبایی‬ ‫نقش همسرش محمود را ایفا می نمود‪ .‬سومین‬ ‫همکاری سینمایی فرهی و شکیبایی در فیلم‬ ‫«کیمی��ا» (‪ )1373‬اتفاق افتاد که هر دو نامزد‬ ‫دریافت س��یمرغ بلورین از جش��نواره ی فیلم‬ ‫فجر شدند‪ .‬این همکاری در سال ‪ 1376‬و در‬ ‫فیلم «زندگی» نیز تکرار شد‪ ،‬فیلمی که در ان‬ ‫فرهی نقش همسر ش��کیبایی را ایفا می کرد‪.‬‬ ‫شکیبایی و فرهی عالوه بر سینما در تلویزیون‬ ‫نیز در سریال «سرزمین سبز» با هم همبازی شدند‪.‬‬ ‫نیکی کریمی و تهمینه میالنی‪:‬‬ ‫«دو زن» از شگفتی های سینمای دهه ی‪ 70‬بود‪ .‬تهمینه میالنی کار در سینما را از سال های جوانی اغاز کرده بود‬ ‫اما مطرح ترین فیلم خود یعنی «دو زن» را در سال ‪ 77‬ساخت و ستاره ی فیلم نیکی کریمی بود‪ .‬حضور درخشان‬ ‫کریمی در این فیلم خوب منجر شد همکاری ان ها باز هم تکرار شود‪ .‬ان ها در سال‪ 1379‬در فیلم بعدی میالنی‬ ‫یعنی «نیمه ی پنهان» همکاری کردند و در سال ‪ 1381‬و با ساخت «واکنش پنجم» کریمی باز هم عهده دار‬ ‫نقش اصلی این فیلم شد‪ .‬شاید به دلیل تکراری شدن نقش ها برای کریمی و ترس او از نزدیک شدن انها به‬ ‫کلیشه این همکاری ادامه نیافت و میالنی‪ ،‬مریال زارعی را در کارهای بعدی اش جایگزین نیکی کریمی ساخت‬ ‫و بعدتر هم که بازیگران جوان تری در فیلم های او بازی کردند؛ اما شاید بتوان سه همکاری این بازیگر مطرح و‬ ‫این کارگردان مشهور را درخشان ترین کارهای کارنامه ی حرفه ای میالنی به حساب اورد‪.‬‬ ‫پرویز پرستویی و ابراهیم حاتمی کیا‪:‬‬ ‫این همکاری بار اول در فیلم «اژانس شیشه ای» اتفاق افتاد؛ فیلمی که پرستویی را بسیار مطرح ساخت و‬ ‫خیلی ها هم ان را برترین فیلم حاتمی کیا می دانند‪ .‬پس از ان پرستویی در «روبان قرمز» باز هم با حاتمی‬ ‫کیا همکاری کرد که ان فیلم هم جزو فیلم های خوب هر دوی ان ها به شمار می اید‪ .‬سومین همکاری‬ ‫این بازیگر مطرح و این کارگردان خوب فیلم «موج مرده» بود‪ .‬در سال ‪ ،1384‬پرستویی و حاتمی کیا در‬ ‫«به نام پدر» با یکدیگر به همکاری پرداختند و پس از ده سال وقفه‪ ،‬پرستویی در سال ‪ 94‬در «بادیگارد»‬ ‫اخرین فیلم حاتمی کیا به ایفای نقش پرداخت و به خاطر این نقش افرینی برنده ی سیمرغ بلورین بهترین‬ ‫بازیگر نقش اصلی مرد از جشنواره ی فیلم فجر شد‪ .‬جالب این جاست که سه تا از چهار سیمرغ بلورینی که‬ ‫پرستویی تاکنون دریافت کرده است به واسطه ی همکاری هایش با حاتمی کیا بوده اند‪.‬‬ ‫فاطمه معتمداریا و پرویز پرستویی‪:‬‬ ‫در دهه ی ‪ ،70‬هر دوی ان ها ستارگان بزرگ سینمای ایران بودند (و البته هنوز هم هستند)‪ .‬به واسطه ی‬ ‫این محبوبیت‪ ،‬پرستویی و معتمداریا بارها در کنار هم قرار گرفتند و در فیلم های مختلفی با یکدیگر همبازی‬ ‫شدند که بسیاری از این نقش افرینی ها در اذهان مخاطبینشان باقی مانده است‪ .‬در سال ‪ 1376‬ان ها در‬ ‫نگایهبهبلاسزاننایرایندر ج� ش�نواره ها‬ ‫حاشیه هایی از جنس لباس‬ ‫کبریا حسین زاده‬ ‫ای��ن روزها‪ ،‬بس��یاری از جوانان و کس��انی‬ ‫که موضوع های روز دنیای س��ینما را دنبال‬ ‫می کنن��د‪ ،‬این س��وال حاش��یه ای را از هم‬ ‫می پرس��ند که لباس فالن بازیگ��ر را روی‬ ‫ف��رش قرم��ز دی��ده ای؟ سال هاس��ت که‬ ‫سینمای ایران جای خودش را در عرصه های‬ ‫بین المللی باز کرده است و بازیگران به واسطه‬ ‫نمای��ش فیلم های ایرانی در جش��نواره های‬ ‫خارج��ی‪ ،‬فرصت حض��ور روی فرش قرمز‬ ‫این جش��نواره ها و البته دیده شدن و معرفی‬ ‫فرهنگ ایران را پیدا می کنند‪.‬‬ ‫پوش��ش هنرمن��دان ایرانی که ب��ه عنوان‬ ‫سفیران کشور ما در جش��نواره های خارجی‬ ‫شرکت می کنند‪ ،‬اهمیت ویژه ای دارد تا انجا‬ ‫ک��ه عکس هنرمندان ایران��ی با لباس هایی‬ ‫که در این مراس��م می پوش��ند تا مدت ها در‬ ‫ش��بکه های اجتماعی می چرخ��د و به خبر‬ ‫رسانه های داخلی و خارجی تبدیل می شود‪.‬‬ ‫شاید بتوان اولین هنرمندانی را که با پوشش‬ ‫خاص زمان خود در جش��نواره های خارجی‬ ‫دیده شدند‪ ،‬عوامل فیلم «گاوخونی» در سال‬ ‫‪ 2004‬دانست‪ .‬بهاره رهنما با یک لباس ساده‬ ‫و بلند مش��کی‪ ،‬بهروز افخمی بدون کروات‬ ‫و به��رام رادن نی��ز با کت و ش��لواری کمی‬ ‫متفاوت همراه پاپیون مش��کی‪ ،‬روی فرش‬ ‫قرمز جش��نواره کن حاضر ش��دند؛ اما در ان‬ ‫زمان به دلیل نبودن ش��بکه های اجتماعی‪،‬‬ ‫لباس هنرمندان تا این اندازه زیر ذره بین نبود‪.‬‬ ‫نیکی کریم��ی نیز حضوره��ای متفاوتی را‬ ‫به عن��وان داور و بازیگ��ر در جش��نواره های‬ ‫بین المللی تجربه کرده اس��ت‪ .‬او در س��ال‬ ‫‪ 2005‬با فیلم «یک ش��ب» در جشنواره کن‬ ‫و همچنین در سال ‪ 2007‬با مانتو و شلواری‬ ‫سفید با حاش��یه دوزی هایی از نقوش سنتی‬ ‫به عنوان داور این جش��نواره‪ ،‬مقابل عکاسان‬ ‫حاضر ش��د‪ .‬این هنرمند در سال های ‪2007‬‬ ‫نی��ز به عنوان داور در جش��نواره کن حضور‬ ‫داشت‪ .‬او در جشنوار ه دیگری با پیراهنی بلند‬ ‫و ترکیب رنگ طوسی و بنفش حضور یافت‪.‬‬ ‫لی�لا حاتمی نیز حضوره��ای متفاوتی را در‬ ‫جشنواره های بین المللی تجربه کرده است؛‬ ‫لباس او در مراس��م اختتامیه جش��نواره کن‬ ‫سال ‪ 2012‬از سوی سایت مرکز «ورلد فشن‬ ‫ترندز» ‪ -‬یکی از مهم ترین مراکز لباس و مد‬ ‫دنیا ‪ -‬جزو ‪ 10‬لب��اس برتر قرار گرفت‪ .‬این‬ ‫هنرمند در این مراسم‪ ،‬یک پیراهن با باالتنه‬ ‫سفید و دامن مشکی پوشید که روی کمر ان یک‬ ‫گل قرمز طراحی شده بود‪.‬‬ ‫لباس ‪ 180‬ساله این هنرمند در جشنواره کن ‪2014‬‬ ‫نیز توجه بس��یاری را جلب کرد‪ .‬ایده پوشیدن این‬ ‫لباس را مهرنوش شاه حسینی ‪ -‬طراح لباس ‪ -‬داده‬ ‫بود‪ .‬همان زمان‪ ،‬شاه حس��ینی درباره ی این لباس‬ ‫ی توضیح داد‪« :‬این کت و دامن به خانواده ی‬ ‫تاریخ ‬ ‫سنتی ما تعلق دارد و تا به امروز فقط یک بار از ان‬ ‫استفاده شده و پس از ان در صندوقچه ی شخصی‬ ‫و خانوادگی مان نگهداری می ش��د‪ .‬مادرم فقط به‬ ‫ خاطر ارادتی که به لیال حاتمی و خانواده ی او دارد‪،‬‬ ‫حاضر شد این لباس را در اختیار ما قرار دهد‪ .‬خانم‬ ‫حاتمی برای این لباس ارزش زیادی قائل ش��د و‬ ‫بسیار خوشحال بود که در این مراسم بین المللی‪،‬‬ ‫سهمی در معرفی فرهنگ و یکی از هنرهای اصیل‬ ‫ایرانی دارد‪».‬‬ ‫البت��ه نوع لباس این هنرمند در مراس��م اختتامیه‬ ‫مراسم اسکار و بخش های دیگری از جشنواره کن‪،‬‬ ‫انتقادهایی را نیز به دنبال داشت‪.‬‬ ‫حضور مری�لا زارعی با لباس��ی از طرح گل های‬ ‫الله عباسی در قالی و رنگ الجوردی در جشنواره‬ ‫‪ 2014‬اس��یا پاسیفیک نیز نظر بسیاری را به خود‬ ‫جلب کرد‪.‬‬ ‫انا ثانی طراح این لباس درباره ان گفت‪« :‬رقصی‬ ‫از نقش ها و رنگ ها و صالبت و پایداری از خطوط‬ ‫هندسی را روی این لباس انجام دادم و هنگامی که‬ ‫سینـــــما‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪487‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فیلم «مرد عوضی» همبازی شدند و این همکاری‬ ‫دو س��ال بعد در فیلم «ش��وخی» به کارگردانی‬ ‫همایون اسعدیان تکرار شد‪.‬‬ ‫در س��ال ‪ 1380‬انها در فیلم‬ ‫«عزیزم من کوک نیس��تم»‬ ‫با هم همبازی ش��دند و چند‬ ‫س��ال طول کشید تا در فیلم‬ ‫«صد سال به این سال ها»ی‬ ‫سامان مقدم همکاری شان‬ ‫تکرار شود‪ .‬انها در دو سریال‬ ‫تلویزیون��ی «زی��ر تی��غ» و‬ ‫«اشپزباشی» نیز به یکدیگر‬ ‫هم��کاری کرده ان��د ک��ه از‬ ‫پرمخاطب ترین س��ریالهای‬ ‫تلویزیون در دهه ‪ 80‬بودند‪.‬‬ ‫مهناز افشار و محمدرضا گلزار‪:‬‬ ‫همکاری ه��ای مکرر ان دو در زمانی به اوج خود‬ ‫رس��ید که هر دو بیش��تر در فیلم های تجاری و‬ ‫گیشه پس��ند بازی می کردند و مسیرشان جایی‬ ‫از ه��م جدا ش��د که افش��ار تصمی��م گرفت در‬ ‫انتخاب های خود جدیت بیش��تری به خرج دهد‬ ‫و نقش ه��ای قابل اعتناتری را ایفا نماید‪« .‬کما»‬ ‫(‪ )1382‬اولین فیلمی بود که ان ها در ان همبازی‬ ‫ش��دند و فروش باالی فیلم منجر به ان گردید‬ ‫که تهیه کنندگان بس��یاری خواستار حضور زوج‬ ‫سینمایی گلزار‪-‬افشار در فیلمهایشان باشند‪ .‬بدین‬ ‫ترتیب ان ه��ا در فیلم های «س��یزده گربه روی‬ ‫شیروانی»‪« ،‬تله»‪« ،‬اتش بس» (که یکی از پرسر‬ ‫و صداتری��ن همکاری های‬ ‫ان ها ب��ود و فیلم به فروش‬ ‫بس��یار خیرکننده ای دست‬ ‫یافت) و«کالغ پر» به ایفای‬ ‫نق��ش پرداختن��د و به طرز‬ ‫عجیب��ی این هم��کاری در‬ ‫همان سال ‪ 1387‬قطع شد‬ ‫و تا به امروز تکرار نگردید‪.‬‬ ‫فرامرز قریبیان و مسعود کیمیایی‪:‬‬ ‫مسعود کیمیایی و فرامرز قریبیان سالهاست فعالیت‬ ‫می کنند اما فعالیت های مشترک ان دو با یکدیگر‬ ‫اثار ماندگار و شاخصی را رقم زده است‪ .‬همکاری این‬ ‫کارگردان بزرگ با این بازیگر صاحب نام ازسال های‬ ‫پیش از انقالب اغاز ش��د و تا سال ها بعد دوام پیدا‬ ‫کرد‪ .‬انها هم محله ای و دوستان قدیمی بودند و وقتی‬ ‫کیمیایی تصمیم گرفت اولین فیلم‬ ‫بلندخود‪«،‬بیگانهبیا»رابسازد‪،‬فرامرز‬ ‫قریبیان هم در ان ایفای نقش کرد‪.‬‬ ‫این همکاری پس از سفر قریبیان‬ ‫به امریکا برای ادامه ی تحصیل تا‬ ‫مدتی قطع ش��د و پس از بازگشت‬ ‫او انها در سال ‪ 1353‬در فیلم مطرح‬ ‫«گوزن ها» با هم همکاری کردند‪.‬‬ ‫در سال های پس از انقالب کیمیایی‬ ‫در چند فیلم با فرامرز صدیقی همکاری کرد اما در‬ ‫سال ‪ 1370‬و برای «ردپای گرگ» مجدداً به سراغ‬ ‫قریبیان رفت‪ .‬در س��ال ‪ 1373‬نیز‪ ،‬قریبیان در فیلم‬ ‫شروع به پیاده کردن گل های الله عباسی روی پارچه‬ ‫کردم به نظرم رسید کار صحیحی را انجام دادم و این‬ ‫ساختارشکنی و تلفیق نقش قالی و معماری را دوست‬ ‫داشتم‪ .‬عالقه مند بودم در بحث اقتباس صرفا از یک‬ ‫ف��رم خاص در معماری بهره نگیرم و در بین نقوش‬ ‫هندسی با اقتدار به دنبال نرمش زنانه ای می گشتم که‬ ‫ان را در طرح الله عباس��ی فرش جستم و این گونه‬ ‫طرح قالی و معماری به هم گره خورد‪ .‬درباره طیف‬ ‫رنگی هم دقت کردم تا کار با هم ادغام ش��ود و در‬ ‫عین حضور‪ ،‬نرمش و قرابت رنگی کنار هم داش��ته‬ ‫باشند‪ .‬بنابراین گل قالی هم به خانواده الجوردی ها‬ ‫پیوست‪».‬‬ ‫س��اره بیات که برای فیلم «ناهید» در جشنواره کن‬ ‫«تج��ارت» به کارگردانی کیمیایی ظاهر ش��د که‬ ‫اخرین همکاری ان دو تا به امروز بوده است‪ .‬الزم‬ ‫به ذکر اس��ت کیمیایی از ان‬ ‫دس��ت کارگردانانی است که‬ ‫عالقه ی بسیاری به همکاری‬ ‫با بازیگران ثاب��ت خود دارد‬ ‫ط��وری ک��ه در چن��د فیلم‬ ‫پیاپی خود ب��ا بهروز وثوقی‪،‬‬ ‫فریماه فرجام��ی‪ ،‬گلچهره‬ ‫س��جادیه‪ ،‬محمدرض��ا‬ ‫فروت��ن و ‪ ...‬هم��کاری‬ ‫کرد و بازیگران نقش های‬ ‫فرعی ت��ر او نیز در بیش��تر‬ ‫فیلم هایش حضور دارن��د‪.‬‬ ‫میترا حجار و محمدرضا فروتن‪:‬‬ ‫میترا حجار بازیگری را از سال ‪ 1376‬اغاز کرد و‬ ‫همکاری او با محمدرضا فروتن از سال ‪ 77‬و در‬ ‫فیلم «فریاد» اغاز شد؛ فیلمی که باعث درخشش‬ ‫ان دو در کن��ار یکدیگر شد‪.‬ش��اید «متولد مهر»‬ ‫اثر احمدرضا درویش باش��د که این دو بازیگر در‬ ‫ان خوش درخشیدند‪ .‬س��پس در سال ‪ 1379‬در‬ ‫فیلم «اعتراض» کیمیایی همبازی شدند‪ ،‬فیلمی‬ ‫که در زمان خود س��ر و صدای زیادی به پا کرد‪.‬‬ ‫هم��کاری ان ها پس از «اعتراض» تا مدت ها به‬ ‫دالیل نامعلومی قطع شد و البته میترا حجار نیز‬ ‫در ده��ه ی ‪ 80‬به اندازه ی دهه ‪ 70‬پرکار نبود؛ تا‬ ‫ان که در س��ال ‪ 1391‬ان ها ب��ار دیگر در فیلم‬ ‫«دلتنگی های عاش��قانه» رو ب��ه روی هم قرار‬ ‫گرفتن��د‪ ،‬فیلمی ک��ه پس از‬ ‫کش و قوس های فراوان در‬ ‫س��ال ‪ 94‬به اک��ران عمومی‬ ‫درامد و نتوانس��ت انتظارات‬ ‫مخاطبین را براورده سازد‪.‬‬ ‫سوس�ن تس�لیمی و‬ ‫داریوش فرهنگ‪ /‬بهرام‬ ‫بیضایی‪:‬‬ ‫سوس��ن تس��لیمی و داریوش فرهنگ همکاری‬ ‫دیرینه ای با هم داشتند‪ .‬عالوه بر ان که در زندگی‬ ‫واقعی نیز زن و شوهر بودند از سال های دانشجویی‬ ‫در گروه تئاتر «پیاده» با هم به همکاری می پرداختند‬ ‫و هر دو دانشجوی دانشکده ی هنرهای زیبا بودند‪.‬‬ ‫در کنار نمایش های بسیاری که با هم کار کردند در‬ ‫سینمانیزباهمهمکاری هاییداشتندکهماندگارشد‪.‬‬ ‫در «باشو غریبه ی کوچک» (‪)1365‬‬ ‫که از مطرح ترین فیلم های تسلیمی‬ ‫است‪ ،‬داریوش فرهنگ نیز به عنوان‬ ‫دس��تیار کارگردان در فیلم حضور‬ ‫پررنگی داشت‪ .‬پس از ان فرهنگ‬ ‫فیلم«طلسم»راساختکهتسلیمی‬ ‫ایفاگر نقش اصلی ان شد‪ .‬اما تنها‬ ‫تجربه ی همکاری تصویری ان دو‬ ‫بهعنوانبازیگردر فیلم«شایدوقتی‬ ‫دیگر» بهرام بیضایی اتفاق افتاد که ان ها در فیلم نیز‬ ‫نقش یک زوج را ایفا می کردند‪ .‬تس��لیمی در زمان‬ ‫حضورش در ایران به جز سریال «سربداران» تنها‬ ‫در شش فیلم بازی کرد که دو تای‬ ‫انها هرگز اکران عمومی نشدند و‬ ‫دو تای دیگر هم با تاخیر و پس از‬ ‫پشت سرگذاشتن مشکالت بسیار‬ ‫به اکران عمومی درامدند‪ ،‬بنابراین‬ ‫همکاری های او ب��ا فرهنگ نیز‬ ‫انچنان که باید دیده نشد اما حاال‬ ‫و پس از گذشت سی سال‪ ،‬اهمیت‬ ‫این همکاری ها و حضور درخشان‬ ‫تسلیمیبرپرده ینقره ایقابللمسوعدمحضورش‬ ‫در س��ینمای ایران باعث افسوس است‪ .‬فرهنگ و‬ ‫تسلیمیپسازمهاجرتتسلیمیبهسوئدازیکدیگر‬ ‫جدا ش��دند‪ .‬الزم به ذکر اس��ت که همکاری های‬ ‫بیضایی و تسلیمی در چهار فیلم «مرگ یزدگرد»‪،‬‬ ‫«چریکه تارا»‪« ،‬باش��و غریبه کوچک» و «ش��اید‬ ‫وقتی دیگر» نی��ز از به یادماندنی ترین همکاری ها‬ ‫می��ان یک بازیگ��ر و یک‬ ‫کارگردان در تاریخ سینمای‬ ‫ایران است و ش��اید بتوان‬ ‫گفتارزشمندترینفیلم های‬ ‫بیضایی با حضور سوس��ن‬ ‫تسلیمی معنا می یابد‪ .‬عالوه‬ ‫بر ان تسلیمی و فرهنگ هر‬ ‫دو در س��ال های جوانی در‬ ‫نمایش هاییبابهرامبیضایی‬ ‫همکاریکردند‪.‬‬ ‫تران�ه علیدوس�تی و‬ ‫مانی حقیقی‪:‬‬ ‫مانی حقیقی از س��ال های‬ ‫کودک��ی اش تجرب��ه ی‬ ‫حضور در س��ینما را دارد‪،‬‬ ‫تجربه ای که ب��ا بازی در‬ ‫فیل��م پدربزرگ��ش اتفاق‬ ‫افت��اد‪ .‬ام��ا فعالیت جدی‬ ‫حقیق��ی به عن��وان یک‬ ‫س��ینماگر از دهه ی ‪ 80‬و‬ ‫با س��اخت فیلم «ابادان»‬ ‫اغ��از ش��د‪ .‬هم��کاری‬ ‫حقیقی و ترانه علیدوستی‬ ‫ش��کلی جالب توجه داش��ت‪ .‬اولین همکاری ان‬ ‫دو به صورتی کام ً‬ ‫ال غیرمس��تقیم اتفاق افتاد؛ به‬ ‫این ترتیب که حقیقی ب��ه همراه اصغر فرهادی‬ ‫نویسنذه ی فیلمنامه ی «چهارشنبه سوری» بودند‬ ‫که علیدوس��تی یکی از نقش ه��ای اصلی ان را‬ ‫بازی می کرد‪ .‬اما در فیلم «کنعان» این همکاری‬ ‫شکلی جدی تر به خود گرفت‪ .‬حقیقی کارگردان‬ ‫فیلم بود و علیدوس��تی بازیگر اصلی ان‪ .‬در فیلم‬ ‫«درب��اره ی الی» مانی حقیق��ی نیز بعنوان یکی‬ ‫از بازیگران اصلی فیلم در کنار علیدوس��تی قرار‬ ‫گرفت‪ .‬در س��ال ‪ ،1390‬حقیقی یکی از بهترین‬ ‫فیلم های خود یعنی «پذیرایی س��اده» را ساخت‬ ‫ک��ه خودش هم به عنوان بازیگر در ان به ایفای‬ ‫مقابل ترانه را بازی کرد و‬ ‫نقش پرداخت و نقش‬ ‫ِ‬ ‫در اخرین ساخته ی سینمایی مانی حقیقی یعنی‬ ‫فیلم «اژدها وارد می شود»‪ ،‬علیدوستی به عنوان‬ ‫‪ 2015‬حاضر ش��د‪ ،‬یک کت س��فید با استین هایی‬ ‫متفاوت و شلواری مشکی پوشید‪.‬‬ ‫زن فیلم «گس» با بلوز‪ ،‬شلوار‬ ‫حضور برخی بازیگران ِ‬ ‫گشاد‪ ،‬چکمه و پوتین روی فرش قرمز جشنواره ُرم‬ ‫نیز نظر بسیاری را به خود جلب کرد و البته انتقادهایی‬ ‫را نیز به همراه داشت‪ .‬با توجه به کامنت های کاربران‬ ‫شبکه های اجتماعی به نظر می رسید که استفاده از‬ ‫این لباس ها برای مردم چندان جذاب نیست‪.‬‬ ‫مهتاب کرامتی نیز که خودش سررشته ای در طراحی‬ ‫لباس دارد‪ ،‬با یک لباس بلند مشکی با سارافونی بلند‬ ‫و ترکیب��ی از رنگ های زرد‪ ،‬بنف��ش‪ ،‬قرمز‪ ،‬نارنجی‬ ‫و صورتی همراه با زیوراالت خاص لباس��ش‪ ،‬روی‬ ‫فرش قرمز جشنواره فیلم شانگهای رفت‪.‬‬ ‫نگار جواهریان نیز که به نمایندگی از عوامل‬ ‫فیلم «حوض نقاشی» برای دریافت جایزه‬ ‫در جشنواره ‪ 2013‬اسیا پاسیفیک حاضر شد‪،‬‬ ‫با یک بلوز و دامن بلند مشکی و نیم چادری‬ ‫از حری��ر ب��ا رودوزی های طالی��ی در این‬ ‫مراسم شرکت کرد‪.‬‬ ‫عوام��ل فیلم «عصبان��ی نیس��تم» نیز با‬ ‫لباس های��ی از یک پارچ��ه‪ ،‬اما با مدل های‬ ‫متفاوت در جشنواره برلین حاضر شدند‪.‬‬ ‫عکس ه��ای فاطمه معتمداری��ا با مانتویی‬ ‫منقوش ش��ده با اشعار ش��اهنامه در مراسم‬ ‫اه��دای جوایز به برگزی��دگان نهمین دوره‬ ‫جشنواره س��ینمایی اسیا پاس��فیک نیز در‬ ‫ش��بکه های اجتماع��ی دس��ت به دس��ت‬ ‫می چرخید و این س��بک مانتو به یک برند‬ ‫تبدیل ش��د و حت��ی برخی جوان��ان برای‬ ‫پوشیدن این مانتو اشتیاق نشان دادند‪.‬‬ ‫امس��ال نیز لباس هنرمندانی از جمله ترانه‬ ‫علیدوستی‪ ،‬سحر دولتشاهی‪ ،‬ستاره پسیانی‬ ‫در جش��نواره ‪ 2016‬ک��ن در ش��بکه های‬ ‫اجتماعی با واکنش هایی روبه رو شد‪.‬‬ ‫طلیعه ایمانی‪ ،‬طراح لباس س��تاره پسیانی‬ ‫در جش��نواره کن ‪ 2016‬بود‪ .‬او پیش از این‪،‬‬ ‫لباس نوید محمدزاده را نیز در اختتامیه سی‬ ‫ و چهارمین جشنواره فجر طراحی کرد‪.‬‬ ‫ایمانی درباره طراحی لباس نوید محمدزاده‬ ‫گفته بود‪« :‬ما ایرانی هستیم و محدودیت ها‬ ‫و امکانات و س��لیقه های خاص کشور خود‬ ‫را داریم‪ .‬کت و ش��لوارهای مردانه ای که در‬ ‫جش��نواره های خارجی می بینیم به صورت‬ ‫س��رمایه گذار فیلم حضور دارد و‬ ‫درواقع یکی از بانیان ساخته شدن‬ ‫این فیلم به حساب می اید‪ .‬به نظر‬ ‫می رسد علیدوستی و حقیقی در‬ ‫ه��ر مقامی ک��ه ب��ا یکدیگر به‬ ‫همکاری بپردازن��د به نتیجه ای‬ ‫مطلوب دس��ت می یابند که این‬ ‫موهبتی بزرگ است‪.‬‬ ‫‪ .12‬فاطم�ه معتمداری�ا و‬ ‫گالب ادینه‪ /‬رخشان بنی اعتماد‪:‬‬ ‫رخش��ان بنی اعتماد را شاید بتوان برجسته ترین‬ ‫فیلمس��از زن ایران دانست‪ .‬فیلم های او با دیدی‬ ‫جامعه شناس��انه معضالت جامع��ه ی ایران را در‬ ‫زمان خ��ود به تصویر کش��یده اند‪ .‬همکاری این‬ ‫فیلمس��از با فاطمه معتمداریا از سال ‪ 1373‬و با‬ ‫فیلم «روسری ابی» اغاز شد که در ان معتمداریا‬ ‫نقش نوبر کردانی را بازی‬ ‫کرد‪ .‬فیلم و بازی معتمداریا‬ ‫هر دو دیده شدند‪ .‬در همان‬ ‫فیلم گالب ادینه نیز یک‬ ‫نقش مکمل درخش��ان را‬ ‫ایفا نمود که در یادها ماند‪.‬‬ ‫س��پس در س��ال ‪ ،79‬بنی‬ ‫اعتماد فیلم اجتماعی «زیر‬ ‫پوس��ت ش��هر» را با بازی‬ ‫گالب ادینه جلوی دوربین‬ ‫برد که با تحسین منتقدان و‬ ‫نظر مثبت مخاطبان روبرو‬ ‫گردید‪ .‬بنی اعتماد در سال‬ ‫‪ 1381‬فیلمی سه اپیزودی‬ ‫س��اخت که معتمداریا در‬ ‫اپیزود «ننه گیالنه» که با‬ ‫محوریت دفاع مقدس بود‬ ‫ب��ه ایفای نق��ش پرداخت‬ ‫و پ��س از موفقی��ت ان‬ ‫اپیزود‪ ،‬بنی اعتماد تصمیم‬ ‫ب��ه س��اخت فیلم��ی بلند‬ ‫براس��اس ان اپیزود گرفت‬ ‫خوب‬ ‫فیلم ِ‬ ‫که نتیجه ی ان ِ‬ ‫«گیالنه» بود با بازی چشمگیر معتمداریا در نقش‬ ‫زنی ش��مالی که با خود او تفاوت سنی دارد‪ .‬بنی‬ ‫اعتماد در س��ال ‪ 1390‬فیلم «قصه ها» را ساخت‬ ‫که سرنوش��ت ش��خصیت های اصلی فیلم های‬ ‫گذش��ته ی او را پس از گذشت سال ها به تصویر‬ ‫می کش��ید‪ .‬در ای��ن فیلم اپیزودی��ک هم گالب‬ ‫ادینه به ایفای نق��ش پرداخت و هم معتمداریا‪،‬‬ ‫یکی در نقش طوبای «زیر پوس��ت ش��هر» و‬ ‫کردانی فیلم «روس��ری‬ ‫دیگری در نقش نوبر‬ ‫ِ‬ ‫ابی»‪ .‬رخش��ان بنی اعتماد نیز همچون اصغر‬ ‫فرهادی همواره بازی های خوبی از بازیگرانش‬ ‫می گی��رد تا جای��ی که بس��یاری از بازیگران‬ ‫مطرح س��ینما بهتری��ن بازی های خود را در‬ ‫فیلم های او ارائه ک��رده اند‪ ،‬اما همکاری او‬ ‫ب��ا این دو بازیگ��ر از بهترین دس��تاوردهای‬ ‫هنریهرس��هنفرش��انمی باش��د‪.‬‬ ‫کالس��یک دوخته می ش��وند و گرچه ساده‬ ‫به نظر می رس��ند‪ ،‬اما ادم های بسیار بزرگی‬ ‫مدت ه��ا برای طراحی و دوخ��ت ان زمان‬ ‫گذاشته اند‪ .‬لباس های هنرمندان زن خارجی‬ ‫روی فرش قرمز نیز به هیچ وجه با کش��ور‬ ‫ما قابل مقایس��ه نیس��ت‪ .‬ما باید پوش��ش‬ ‫اسالمی و مانتو و روسری داشته باشیم‪ ،‬اما‬ ‫هنرمندان خارجی هرطور که دوس��ت دارند‬ ‫ظاهر می شوند‪ .‬بنابراین دست طراحان برای‬ ‫طراحی لباس ان ها بسیار باز است‪ ،‬اما کشور‬ ‫ما اسالمی است و اگر بخواهیم برای خانم ها‬ ‫لباس طراحی کنیم‪ ،‬باید یک پوشش کامل‬ ‫را در نظر بگیریم‪».‬‬ ‫طراح لباس ه��ای ترانه علیدوس��تی در‬ ‫جش��نواره کن ‪ 2016‬که توجه بسیاری‬ ‫را به خود جلب کرد‪ ،‬نگار نعمتی اس��ت‪.‬‬ ‫ای��ن طراح لب��اس پیش از ای��ن‪ ،‬برای‬ ‫فیلم های «اژدها وارد می ش��ود»‪50« ،‬‬ ‫کیل��و البال��و» و «عصر یخبن��دان» نیز‬ ‫طراحی لباس کرده اس��ت‪.‬‬ ‫ب��ا این ک��ه بازیگ��ران در جش��نواره های‬ ‫بین المللی‪ ،‬با لباس هایی که بر تن دارند نظر‬ ‫همه را به خود جلب می کنند؛ اما متاسفانه‬ ‫طراحان بس��یاری از در این زمینه ناشناخته‬ ‫مانده ان��د‪ .‬البت��ه به تازگی برخ��ی بازیگران‬ ‫و چهره های شناخته ش��ده در کنار انتش��ار‬ ‫عکس های ش��ان در مراس��م مختلف‪ ،‬نام‬ ‫طراح لباس شان را نیز می اورند و شاید این‬ ‫اقدام‪ ،‬گام کوچکی برای به رسمیت شناختن‬ ‫این حرفه در کشور شود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ن �ظ‬ ‫ش‬ ‫س�نامیی‬ ‫حببیالیب� ی�گیمعاونارز� ی�ایبو� ارتسازمان ی‬ ‫هیچ حمایتی از اکران‬ ‫«‪ ۵۰‬کیلو البالو» نکرده ایم‬ ‫معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی‬ ‫درباره انتقادها مبنی بر حمایت این سازمان‬ ‫از فیلم «‪ ۵۰‬کیلو البالو»‪ ،‬اعالم کرد از این‬ ‫اث��ر حمایت نش��ده و برای نس��خه نمایش‬ ‫خانگی اصالحاتی هم بدان وارد می شود‪.‬‬ ‫حبیب ایل بیگی معاون ارزش��یابی و نظارت‬ ‫سازمان س��ینمایی با اش��اره به اکران فیلم‬ ‫«‪ ۵۰‬کیلو البالو» به کارگردانی مانی حقیقی‬ ‫در پ��روژه «اک��ران س��یار» در ش��هرهای‬ ‫مختلف ک��ه امروز یکی از رس��انه ها از ان‬ ‫خب��ر داده بود‪ ،‬گفت‪ :‬زمان��ی که یک فیلم‬ ‫مج��وز اکران دریافت می کن��د‪ ،‬می تواند در‬ ‫همه جا اکران ش��ود و ای��ن ایجاد فرصت‬ ‫ب��رای نمایش ی��ک فیلم به توان ش��رکت‬ ‫پخش کننده بس��تگی دارد‪ .‬درباره این خبر‬ ‫هم باید بگویم ک��ه «‪ ۵۰‬کیلو البالو» برای‬ ‫پروژه «اکران س��یار» در شهرس��تان ها که‬ ‫مدنظر سازمان سینمایی است انتخاب نشده‬ ‫بلکه دفتر پخش شرایطی را فراهم اورده تا‬ ‫این فیلم بیشتر دیده شود‪.‬‬ ‫وی تاکی��د کرد‪ :‬در زمینه اکران س��یار باید‬ ‫بگویم که هنوز طرحی که حجت اهلل ایوبی‬ ‫رییس سازمان سینمایی به دنبال ان است‪،‬‬ ‫راه اندازی نش��ده اس��ت و در ح��ال حاضر‬ ‫دفاتر پخش براس��اس توان خود فیلم های‬ ‫مورد نظر را اکران می کنند‪ .‬به عنوان مثال‬ ‫فیل��م «بادی��گارد» به کارگردان��ی ابراهیم‬ ‫حاتمی کیا توسط سازمان بسیج در بسیاری‬ ‫از ش��هرهای بدون سینما نمایش داده شده‬ ‫اس��ت‪ .‬معاون ارزش��یابی و نظارت سازمان‬ ‫سینمایی بیان کرد‪ :‬با توجه به فصل اکران‬ ‫هر فیلم‪ ،‬دس��ت اندرکاران ان می توانند اثر‬ ‫م��ورد نظر را در مناطق مختلف اکرن کنند‪.‬‬ ‫این مدیر س��ینمایی در پاس��خ به اینکه این‬ ‫معاونت تا چه اندازه در زمینه اکران نظارت‬ ‫دارد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬نظارت ما در زمان صدور‬ ‫پروانه نمایش اس��ت‪ .‬زمان��ی که یک فیلم‬ ‫پروان��ه نمای��ش می گیرد و ق��رارداد ان در‬ ‫ش��ورای صنفی ثبت می شود دیگر می تواند‬ ‫در سطح کش��ور و به شکل های مختلف از‬ ‫جمله س��ینما س��یار و یا تک سانس اکران‬ ‫ش��ود‪ .‬به عنوان مثال «کفش هایم کو؟» به‬ ‫کارگردان��ی کیومرث پوراحم��د در تهران و‬ ‫چند شهر نمایش داده شد اما در بسیاری از‬ ‫شهرها اکران نشد‪ ،‬اما فیلم های دیگر مانند‬ ‫«بادی��گارد» از فرصت ه��ای مختلف برای‬ ‫اکران استفاده کردند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬اکران‬ ‫رسمی «‪ ۵۰‬کیلو البالو» چهارشنبه ‪ ۵‬خرداد‬ ‫ماه به پایان می رس��د و بع��د از ان نمایش‬ ‫فیل��م در شهرس��تان ها براس��اس عرضه و‬ ‫تقاض��ا ادامه پیدا می کند‪ .‬به هر حال فیلمی‬ ‫که پروانه نمایش دارد و اکران ش��ده است‪،‬‬ ‫می تواند در شرایط مختلف اکران شود‪ .‬این‬ ‫مدیر سازمان سینمایی با اشاره به اظهار نظر‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اس�لامی در دیدار با‬ ‫ایت اهلل مکارم ش��یرازی که گفته بود «فیلم‬ ‫‪ ۵۰‬کیلو البالو به هیچ عنوان مناس��ب نبود‬ ‫و اگ��ر از چگونگی این فیلم اطالع داش��تم‬ ‫اجازه ساخت و اکران به ان نمی دادم» بیان‬ ‫کرد‪ :‬اظهار نظر وزیر نس��بت ب��ه این فیلم‬ ‫نش��ان می دهد که همه فیلم ها مورد پسند‬ ‫و س��لیقه مسئوالن نیس��ت‪ ،‬اما این را هم‬ ‫باید بدانیم قرار نیس��ت هر فیلمی که اکران‬ ‫می ش��ود براساس س��لیقه مدیران باشد‪ .‬در‬ ‫واقع به صورت قانونی شورای صدور پروانه‬ ‫نمایش تعیین کننده اکران یک فیلم است‪.‬‬ ‫منعی برای اکران همزمان دو فیلم‬ ‫از یک کارگردان وجود ندارد‬ ‫ایل بیگی در پاسخ به این پرسش که چطور‬ ‫می ش��ود یک کارگردان ای��ن امکان را پیدا‬ ‫می کند دو فیلمش بالفاصله پش��ت سر هم‬ ‫اکران شوند؟ گفت‪ :‬در زمینه اکران پیوسته‬ ‫‪ ۲‬فیلم از ی��ک کارگردان باید توضیح دهم‬ ‫ک��ه ما در زمینه ص��دور پروانه نمایش و یا‬ ‫اکران ی��ک فیلم با تهیه کنن��ده ان طرف‬ ‫هستیم‪ .‬در واقع تقسیم بندی اکران فیلم ها‬ ‫براس��اس نام کارگردان نیس��ت‪ ،‬بلکه فیلم‬ ‫براساس تهیه کننده‪ ،‬پخش کننده و شرایط‬ ‫و مقرراتی که در ایین نامه ش��ورای صنفی‬ ‫نمایش است اکران می ش��ود‪ .‬در این ایین‬ ‫نام��ه نیز منعی در مورد اک��ران همزمان ‪۲‬‬ ‫فیلم از یک کارگردان وجود ندارد‪ .‬همانطور‬ ‫ک��ه منع قانونی برای نمایش ‪ ۲‬فیلم از یک‬ ‫تهیه کنن��ده هم نداری��م‪ .‬وی در جواب به‬ ‫این س��وال که نظارت سازمان سینمایی در‬ ‫چگونگی اکران فیلم ها بر چه اساس انجام‬ ‫می ش��ود‪ ،‬توضی��ح داد‪ :‬برای اک��ران فیلم‬ ‫«ایس��تاده در غب��ار» م��ا ورود پیدا کردیم‬ ‫تا ای��ن فیلم در اکران عی��د فطر قرار گیرد‬ ‫و تالش ب��رای اکران چنی��ن فیلمی برای‬ ‫ما باعث افتخار اس��ت‪ .‬زمانی که در اکران‬ ‫نوروز «بادیگارد» توانست قشر قابل توجهی‬ ‫از جامعه را به س��ینما کش��اند‪ ،‬حتما باید در‬ ‫فصل های بعدی اکران نیز فیلمی باشد که‬ ‫بتواند چنین جذابیتی داش��ته باشد‪ .‬سازمان‬ ‫س��ینمایی نیز در چنین شرایطی از شورای‬ ‫صنف��ی نمایش می خواهد ک��ه در چیدمان‬ ‫فیلم ه��ای خود به فیلم هایی از این دس��ت‬ ‫توجه بیشتری داشته باشند‪.‬‬ ‫حمایت از «ایستاده در غبار» برای‬ ‫ما افتخار است‬ ‫معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی‬ ‫ادام��ه داد‪ :‬ما هیچ حمایت��ی از اکران «‪۵۰‬‬ ‫کیل��و البالو» نکرده ای��م بلکه حمایت ما از‬ ‫اکران فیلمی چون «ایس��تاده در غبار» بود‬ ‫که توانس��تیم با ورود ش��رایط برای اکران‬ ‫ای��ن فیلم را فراهم کنی��م و در نهایت این‬ ‫فیلم قرارداد خود را با گروه سینمایی اریکه‬ ‫ایرانی��ان منعقد کرده اس��ت و البته باز هم‬ ‫تاکید می کن��م که حمای��ت از فیلم خوش‬ ‫س��اخت و قابل توجه��ی مانند «ایس��تاده‬ ‫در غب��ار» ب��رای م��ا باعث افتخار اس��ت‪.‬‬ ‫وی تاکی��د کرد‪ :‬در نهای��ت باید بگویم که‬ ‫«‪ ۵۰‬کیل��و البالو» م��ورد عالقه من هم به‬ ‫عنوان معاون نظارت و ارزش��یابی نیس��ت‪.‬‬ ‫م��ا که مصون از خطا و اش��تباه نیس��تیم و‬ ‫هم��ه در تصمیم گیری ه��ا و رفتاره��ای‬ ‫خ��ود اش��تباه می کنی��م‪ .‬در کش��ور و در‬ ‫طول یک س��ال فیلم ه��ای زیادی اکران‬ ‫می ش��ود و تقاضاهای بس��یاری هم برای‬ ‫س��اخت داریم که با دق��ت و مراقبت های‬ ‫بس��یاری‪ ،‬مجوزها صادر می ش��ود‪ ،‬اما در‬ ‫این میان فیلمی مانن��د «‪ ۵۰‬کیلو البالو»‬ ‫ه��مدرمی ای��د‪.‬‬ ‫معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی‬ ‫بی��ان کرد‪ :‬تصمیم گیری برای صدور پروانه‬ ‫نمایش این فیلم توس��ط یک جمع صورت‬ ‫گرفته و برداش��ت افراد نس��بت به فیلم ها‬ ‫متفاوت اس��ت‪ .‬ب��ه هر حال م��ردم باید در‬ ‫ش��رایط نمایش فیلم ها انتخاب کنند و فیلم‬ ‫درس��ت را ببینند‪ .‬این همان چیزی اس��ت‬ ‫ک��ه من هم ان را ب��رای خانواده خودم هم‬ ‫رعای��ت می کنم‪ .‬ع��ده ای چیپس و پفک را‬ ‫دوست دارند اما لب به ان نمی زنند‪ ،‬در واقع‬ ‫یک عده ای می دانند که این نوع از خوراکی‬ ‫ض��رر دارد و ان را می خورند و یک عده ای‬ ‫لب به ان نمی زنند‪.‬‬ ‫ایل بیگی در پایان گفت‪ ۵۰« :‬کیلو البالو»‬ ‫نکات��ی دارد ک��ه در طول اک��ران عمومی‬ ‫می توانست اصالح ش��ود که این اتفاق رخ‬ ‫نداد‪ ،‬ام��ا امیدواریم این دقت ها و اصالح ها‬ ‫برای نسخه نمایش خانگی اعمال شود‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫هنرمند‪ :‬امس��ال هم تلویزیون س��ریال هایی‬ ‫را وی��ژه م��اه مب��ارک رمضان ترتی��ب داده‬ ‫است‪ .‬هرس��ال با نزدیک ش��دن به ایام ماه‬ ‫مبارک رمضان‪ ،‬بینندگان رس��انه ملی چشم‬ ‫انتظ��ار تماش��ای مجموعه ه��ای تلویزیونی‬ ‫هستند که سازندگان انها برای مخاطبان در‬ ‫نظرگرفته اند‪ .‬البته باید یاداورش��د که پخش‬ ‫این مجموعه ها چند س��الی است که به طور‬ ‫جدی در نظرگرفته می شود‪.‬‬ ‫نکت��ه دیگر م��ورد توج��ه قرارگرفت��ن این‬ ‫مجموعه هاس��ت‪ .‬چ��را که اکث��ر انها دارای‬ ‫موضوعات روز جامع��ه و گاهی با تلفیقی از‬ ‫رگه های طنز و‪ ...‬همراه هس��تند که به جلب‬ ‫مخاطب کم��ک می کنند‪ .‬عام��ل بعدی که‬ ‫می توان به ان اشاره کرد‪ ،‬گنجاندن مضامین‬ ‫دینی‪-‬مذهبی ومطرح ک��ردن اخالقیات در‬ ‫این مجموعه هاست‪ .‬بار اموزشی‪ ،‬تفریحی و‬ ‫سرگرمی نیز ازجمله موارد دیگری است که‬ ‫بینندگان را همراه خود می کند‪.‬‬ ‫امس��ال هم با نزدیک شدن به ماه رمضان‪،‬‬ ‫مجموعه س��ازان از مدتی قبل دست به کار‬ ‫ش��ده اند و خود را برای ساخت کارهای این‬ ‫ایام اماده کرده اند‪ .‬دراین بین شبکه هایی که‬ ‫همیشه در این مناسبت کاری را برای پخش‬ ‫درنظرگرفت��ه اند‪ ،‬امس��ال ه��م ازمدتی قبل‬ ‫دست به کار شده اند و ساخت مجموعه های‬ ‫مناسبتی خود را اغازکرده اند‪.‬‬ ‫شبکه اول سیما؛ «علی البدل»‬ ‫س��ریال «علی الب��دل» ب��ه کارگردان��ی‬ ‫س��یروس مق��دم و تهیه کنندگ��ی اله��ام‬ ‫غفوری هفته گذش��ته در روستایی حوالی‬ ‫همدان مقابل دوربین رفته است‪.‬‬ ‫داس��تان س��ریال در روس��تایی در اطراف‬ ‫هم��دان رق��م می خ��ورد که قص��ه طنز و‬ ‫متفاوتی خواهد داش��ت و در مورد کس��انی‬ ‫ی البدل‬ ‫که در مجالس و شوراها اعضای عل ‬ ‫هس��تند و در جریان همه ام��ور قرار دارند‬ ‫اما ح��ق رای ندارند‪.‬با وجود اینکه تا مدتی‬ ‫قبل عنوان ش��ده بود مجموعه «سنگ پا»‬ ‫ب��رای ماه مب��ارک رمض��ان در نظرگرفته‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪487‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گزاریشازرسایل هایماهبمارکر ض‬ ‫م�ان‬ ‫«علی البدل»‪« ،‬برادر» و «چرخ فلک»‬ ‫شده اس��ت‪ ،‬اما مجموعه تلویزیونی «علی‬ ‫البدل» جایگزین «س��نگ پا» شد‪ .‬این در‬ ‫حالی است که الهام غفوری تهیه کننده ان‬ ‫اعالم کرده اس��ت ک��ه در حال حاضر هیچ‬ ‫قطعیتی برای رس��یدن این مجموعه به ماه‬ ‫مب��ارک وجود ندارد‪ ،‬اما ب��ا این حال گروه‬ ‫تمام ت�لاش خود را می کنند ت��ا بتوانند به‬ ‫موقع کار را به پخش برسانند‪.‬‬ ‫بازیگ��ران «عل��ی الب��دل» عبارتن��د از‪:‬‬ ‫مهدی هاش��می‪ ،‬مه��دی فخی��م زاده‪ ،‬احمد‬ ‫مهرانفر‪ ،‬حسین محب اهری‪ ،‬هادی کاظمی‪،‬‬ ‫هوم��ن ح��اج عبداله��ی‪ ،‬محم��ود جعفری‪،‬‬ ‫عزت اهلل رمضانی فر‪ ،‬بهرام افش��اری‪ ،‬فروغ‬ ‫قجابگلی‪ ،‬هدیه ازاده‪ ،‬مهس��ا باقری‪ ،‬فرشته‬ ‫گلچین‪ ،‬میثم چگینی و محسن تنابنده‪.‬‬ ‫شبکه دو؛ «برادر»‬ ‫جواد افش��ار ک��ه چن��دی پی��ش مجموعه‬ ‫«کیمیا» طوالنی ترین مجموعه تلویزیونی را‬ ‫روی انتن داش��ت‪ ،‬این بار با سریال «برادر»‬ ‫به شبکه دو امده است‪ .‬ساخت این مجموعه‬ ‫تلویزیونی از اواخر بهمن ‪ 94‬به نویس��ندگی‬ ‫ارش ق��ادری و تهیه کنندگی نعمت چگینی‬ ‫اغازشده است و تاکنون هم ادامه دارد‪.‬‬ ‫«برادر» داس��تان حاج کاظم مردی خیر و از‬ ‫تجار سرش��ناس برنج ایران را روایت می کند‬ ‫ک��ه با تاکید بر حمایت از تولید ملی‪ ،‬فقط در‬ ‫زمینه تجارت برنج ایرانی فعالیت می کند‪ .‬او‬ ‫همراه پس��رش مس��عود و دخترش مریم که‬ ‫یک روزنامه ن��گار پر جنب و جوش اس��ت‪،‬‬ ‫ضد واردات قاچاق برنج های تاریخ گذش��ته‬ ‫و مس��موم به ایران مبارزه می کند‪ .‬این اقدام‬ ‫باع��ث دش��منی دالالن و قاچاقچی��ان این‬ ‫تجارت با وی شده است‪.‬‬ ‫دش��منان با اغفال ناصر پسر دیگر او‪ ،‬وارد‬ ‫تجارت س��الم ح��اج کاظم ش��ده و همین‬ ‫امر ب��ه وق��وع ماجراهایی منجر می ش��ود‬ ‫که‪ ...‬بازیگران «برادر» عبارتند از‪ :‬حس��ین‬ ‫یاری‪ ،‬حس��ن پورش��یرازی‪ ،‬پوریا پورسرخ‪،‬‬ ‫گالره عباس��ی‪ ،‬س��هیال رضوی‪ ،‬س��وگل‬ ‫طهماسبی‪ ،‬مجید واشقانی‪ ،‬کاوه خداشناس‪،‬‬ ‫محمدرس��ول صفری‪ ،‬ق��درت اهلل صالحی‪،‬‬ ‫س��یدمهرداد ضیای��ی‪ ،‬رضا توکل��ی‪ ،‬بهنام‬ ‫قربانی‪ ،‬م��ژگان بیات‪ ،‬علیرضا درویش زاده‪،‬‬ ‫امیرمنصور فالح‪ ،‬حس��ین پارس��ا‪ ،‬افس��انه‬ ‫تهرانچی‪ ،‬س��میرا مهدوی ش��کیبا‪ ،‬مهرداد‬ ‫ایل بیگی و زهرا فراهانی‪.‬‬ ‫شبکه سه؛ «چرخ فلک»‬ ‫شبکه سه سیما از جمله شبکه هایی است که‬ ‫با مجموعه های مناس��بتی پرمخاطبی همراه‬ ‫بوده است‪.‬‬ ‫مجموعه های��ی که از بی��ن دیگرکارها جزو‬ ‫پرمخاطب ترین ها بوده اند‪ .‬داس��تان «چرخ‬ ‫فلک» در مورد تاثیر اعمال انس��ان بر روی‬ ‫زندگ��ی روزمره اوس��ت و اینک��ه تقاص در‬ ‫همین دنیاس��ت و ه��ر عملی که م��ا انجام‬ ‫می دهیم نتیجه اش به خودمان باز می گردد‪.‬‬ ‫بازیگران ثابت «چرخ فلک» میالد کی مرام‪،‬‬ ‫بهناز جعفری‪ ،‬اندیشه فوالدوند‪ ،‬لیال اوتادی‪،‬‬ ‫احس��ان امانی‪ ،‬فرزانه نش��اط خواه‪ ،‬علیرضا‬ ‫جعف��ری عب��اس غزالی‪ ،‬مری��م بوبانی‪ ،‬مینا‬ ‫جعغرزاده و فتانه ملک محمدی هستند‪.‬‬ ‫اما امسال خبرها حاکی از ان است با توجه‬ ‫به پخش زنده مس��ابقات والیبال ش��بکه‬ ‫س��ه مجموعه ای را ب��رای پخش در نظر‬ ‫نگرفته است‪.‬‬ ‫شبکه پنج؛‬ ‫«شاید برای شما هم اتفاق بیفتد»‬ ‫شبکه پنج نیز هرس��اله با پخش این سریال‬ ‫بینندگان بسیاری را همراه خود ساخته است‪.‬‬ ‫در همین راستا برای ماه رمضان امسال هم‬ ‫گروه مجموعه «ش��اید برای شما هم اتفاق‬ ‫بیفتد» س��اخت این کار را اغازکرده اند‪ .‬هفته‬ ‫گذش��ته ساخت یک قس��مت از ان به اتمام‬ ‫رس��یده اس��ت و امروز قس��مت دوم ان به‬ ‫کارگردان��ی راما قویدل کلید خورده اس��ت‪.‬‬ ‫گفتنی اس��ت این مجموعه در ‪ 20‬قس��مت‬ ‫تدارک دیده شده است‪.‬‬ ‫قسمت های بعدی ان درحال نگارش است‬ ‫که به محض اتمام متن هر قسمت‪ ،‬ساخت‬ ‫ان اغاز می ش��ود‪ .‬با این تفاس��یر تلویزیون‬ ‫امس��ال با پخش مجموعه های مناس��بتی‬ ‫خ��ود ب��ار دیگ��ر روزه داران را همراه خود‬ ‫می سازد‪ .‬بنابراین باید منتظر ماند و دید که‬ ‫این ب��ار چه مجموعه هایی با چه محوریتی‬ ‫برای ساعات بعد از افطار بینندگان در نظر‬ ‫گرفته شده است‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪487‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫گف�گوی«ه�رنمد»ابابراهمیرها‬ ‫روزگاری همه می خواستند‬ ‫روزنامه نگار شوند!‬ ‫پوریا میراخورلی‬ ‫ابراهیم رها‪ ،‬طنز نویسی است که سال ها در در مطبوعات قلم‬ ‫زده است و ستون های ثابتی داشته است که استقبال مخاطبان‬ ‫را در پ�ی داش�ته اس�ت و حاال کتاب ه�ای او با این اس�تقبال‬ ‫روبرو می شوند‪ .‬او در نمایشگاه کتاب امسال پنج عنوان کتاب‬ ‫جدید داشت و در سال گذشته نیز کتاب «چقدر خوبیم ما!» به‬ ‫قلم او با اس�تقبال مخاطبان مواجه ش�د‪ .‬عنوان این کتاب که‬ ‫برگرفت�ه از جمله معروف عادل فردوس�ی پور در گزارش بازی‬ ‫ایران‪-‬ارژانتین است به عادت های ناپسند رفتاری ما ایرانیان‬ ‫از دریچ�ه طنز نگاه می کند‪ .‬در ادامه ابراهیم رها در مورد طنز‪،‬‬ ‫کتاب های�ش و تاثی�ر روزنامه نگاری در کالم و نوش�ته هایش‬ ‫می گوید‪.‬‬ ‫اقای رها! شما از کی رها شدید؟‬ ‫من از سال ‪ 1375‬شروع به نوشتن طنز به صورت ثابت‬ ‫در مطبوعات کردم‪ .‬فکر می کنم که حدود ‪ 21-20‬سال‬ ‫پیش از روزنامه «ابرار» ش��روع ش��د‪ .‬بع��د از ان هم به‬ ‫ص��ورت ثابت و هر روزه‪ ،‬س��تونی به ن��ام «نگاتیو» در‬ ‫روزنامه «اخبار» سال ‪ 1377‬داشتم که ستون «نگاتیو»‬ ‫در یکی دو نشریه دیگر نیز ادامه پیدا کرد‪ .‬اولین کتابی‬ ‫هم که از من منتشر ش��د اگر دقیق در خاطرم باشد در‬ ‫سال ‪ 1379‬به نام «نگاتیو» است‪.‬‬ ‫ش�ما کتاب های پرفروشی مثل «چسب‬ ‫زخ�م» داش�ته اید اما کتابی که در س�ال‬ ‫گذشته به نام «چقدر خوبیم ما!» منتشر‬ ‫کردید‪ ،‬بیش�تر از ان به عنوان یک کتاب‬ ‫پرفروش مطرح شد‪ .‬دلیل اینکه فروش‬ ‫«چقدر خوبیم ما!» در میان اثار شما بیشتر‬ ‫جلب توجه می کند را چه می دانید؟‬ ‫یکی دو جا خواندم که «چقدر خوبیم ما!» پرفروش ترین‬ ‫کتاب تالیفی بخش خصوصی در س��ال ‪ 94‬بوده است‪.‬‬ ‫یکس��ری کتاب هایی را داریم که فروش خیلی باالیی‬ ‫دارن��د اما از حمایت هایی برخوردارند‪ .‬کتاب های ترجمه‬ ‫ه��م امارهایی را دارند که ش��نیدم پرفروش ترین کتاب‬ ‫ترجمه در سال گذشته «هنر شفاف اندیشیدن» شد‪ .‬در‬ ‫یکی دو جا خواندم که ‪13‬هزار جلد از «چقدر خوبیم ما!»‬ ‫در عرض ‪8‬ماه به فروش رفته است که امار قابل قبولی‬ ‫است‪ .‬من پیشتر «چش��ب زخم» را داشتم که بیشتر از‬ ‫ب پرفروش دیگری هم‬ ‫این ها فروخته اس��ت و چند کتا ‬ ‫داشتم اما گمان می کنم بازار عمومی نشر در این روزها‪،‬‬ ‫بازار پویایی نیست و به همین دلیل فروش «چقدر خوبیم‬ ‫ما!» به چشم امده است‪ .‬این شعا ِر ‪13‬هزار جلد در ‪8‬ماه‬ ‫را هم انتشارات «مروارید» در نمایشگاه کتاب روی یک‬ ‫پوستر چسبانده بود‪.‬‬ ‫طنزنویس ها‪ ،‬ادم های جدی ای هستند؟‬ ‫قو خو ادم های متفاوتی با یکدیگر هستند مثل‬ ‫به لحاظ خل ‬ ‫هر حرفه دیگری که ادم های متفاوتی دارند‪ ،‬همان قدر‬ ‫که پزشک ها و راننده های تاکسی‬ ‫باهم متفاوت هستند‪ .‬این طایفه‬ ‫هم باهم همین تفاوت ها را دارند‪،‬‬ ‫یکس��انی و یکدس��تی را در این‬ ‫س��ال ها در ان ها ندیده ام و تشابه‬ ‫هم نمی توان خیلی در ان ها پیدا‬ ‫کرد‪ .‬خیلی متفاوتند و نمی ش��ود‬ ‫یک خصلت ثاب��ت را برای ان ها‬ ‫در نظر گرفت‪.‬‬ ‫طنزنویس�ی نی�از به‬ ‫ابزار خاص�ی دارد یا‬ ‫اینکه ذاتی هر فرد است؟‬ ‫من به دو چیز انتقاد دارم که انتقادهای رایجی نیس��ت‪.‬‬ ‫اعتقاد ندارم که از کالس داستان نویسی یا طنزنویسی‪،‬‬ ‫الزاما نویسنده خوب بیرون بیاید‪ ،‬شاید تکنیک هایی در‬ ‫ان جا اموزش داده شود و به کار هم بیاید که این مساله‬ ‫در داستان نویس��ی بیشتر از طنز است اما به واقع عالوه‬ ‫بر دانس��تن تکنیک‪ ،‬اس��تعداد ذاتی خیلی خیلی خیلی‬ ‫دخیل اس��ت همان گونه که کالس شاعری نمی توانیم‬ ‫داشته باشیم و بگوییم که ترم چهارم را که رد کنی‪ ،‬نیما‬ ‫می شوی‪ .‬نداریم و نمی شود‪ .‬در کالس طنزنویسی هم‬ ‫اتفاق عجیبی برای طنزنویس افراد نمی افتد‪ .‬اگر کسی‬ ‫استعداد داشته باشد می تواند ان را تقویت کند‪ .‬نکته ای‬ ‫که در طنزنویسی مغفول مانده این است که طنزنویس‬ ‫باید خیلی زیاد بخواند و اطالعات‪ ،‬دانسته ها از هضم او‬ ‫بگذرد تا بتواند ان را به شکل متفاوتی عرضه کند و بیش‬ ‫از کس��انی که جدی نویس هس��تند‪ ،‬نیاز دارد تا بخواند‬ ‫که این نکته را هم باید به داش��تن اس��تعداد و بلد بودن‬ ‫تکنیک های خاص اضافه کرد‪.‬‬ ‫ش�یوه ش�ما در نوش�تن طن�ز چگونه‬ ‫اس�ت؟ یعنی اگاهان�ه و با این قصد به‬ ‫سراغ نوشتن می روید تا طنز بنویسید‬ ‫یا اینکه به صورت ناخوداگاه‪ ،‬در زندگی‬ ‫روزمره مسائل را کاریکاتوریزه می بینید‬ ‫و مس�ائل را از دریچ�ه و فیلت�ر خاص‬ ‫خودت�ان می بینی�د که خود ب�ه خود به‬ ‫نوشته هایتان سرایت می کند؟‬ ‫تلفیقی از هر دو است‪ .‬اگر ذهن او اموخته و ملکه ذهن او‬ ‫باشد اتفاقات به صورت ناخوداگاه از فیلتر طن ِز او می گذرد‬ ‫ولی به هرحال خوداگاه قضیه را نمی توان نادیده گرفت‪.‬‬ ‫به ویژه اینکه وقتی بخواهید هر روز یک کار را به صورت‬ ‫ثابت انجام دهید‪ .‬فرض کنید که هر روز یک ستون ثابت‬ ‫طنز دارید‪ ،‬در این ش��رایط باید اگاهانه متمرکز شوید و‬ ‫اگاهانه بنویس��ید حتی اگر ان روز در مود طنز نباشید و‬ ‫احواالت طنزامیزی نداشته باشید‪ ،‬در ان صورت باید از‬ ‫خوداگاهتان استفاده کنید و بنویسید‪.‬‬ ‫ب�ه نکت�ه جالبی اش�اره کردید‪ .‬ش�اید‬ ‫ی�ک روزهای�ی حالتان خوب نب�وده یا‬ ‫غم از دس�ت دادن عزیزی را داش�تید‬ ‫ام�ا مجبور بودید که طنز بنویس�ید‪ .‬در‬ ‫ای�ن مس�اله تناقضی نهفته اس�ت که‬ ‫طن�ز نیز در ش�کل گرفت�ن از این نوع‬ ‫تضاد و تناقض ها اس�تفاده می کند‪ .‬در‬ ‫این جور مواقع از چه ترفندی استفاده‬ ‫می کردید؟‬ ‫در دوره ای م��ن صد طنز چاپی در ماه داش��تم‪ .‬در س��ه‬ ‫روزنامه مقبول مملکتی س��تون ثابت طنز داش��تم و در‬ ‫دو هفته نامه هم می نوش��تم که می شد صد طنز چاپی‬ ‫مطبوعاتی در ماه‪ .‬برای من پیش می امد که حال خوبی‬ ‫نداشتم اما چون مجبور و موظف به نوشتن بودم‪ ،‬باید ان‬ ‫کار را انجام می دادم‪ .‬س��ال ها پیش یادداشتی نوشتم به‬ ‫نام «احواالت مزخرف یک طنزنویس» که به این مساله‬ ‫اشاره کرده بودم که احتمال دارد در یک ایام یا شرایطی‪،‬‬ ‫احواالت بدی بر ش��ما غالب شود اما‬ ‫وقتی موظف هستید‪ ،‬دیگر برنمی تابد‬ ‫که ان س��تون را خالی گذاشت یا به‬ ‫مردم گفت که حال نویس��نده خوب‬ ‫نبوده یا به هر دلیل دیگری ننوش��ته‬ ‫اس��ت‪ .‬به همین دلی��ل خوداگاه هم‬ ‫دخیل اس��ت و باعث می شود که ان‬ ‫تناقضات را از بین ببرد‪.‬‬ ‫در ان دوره ک�ه حج�م زیادی‬ ‫مطل�ب طن�ز می نوش�تید‪،‬‬ ‫ب�ه هم�ان می�زان احس�اس‬ ‫خوشحالی می کردید و باعث تغییر ان‬ ‫حال بد به حال خوب می شد؟‬ ‫در ادم های مختلف‪ ،‬متفاوت اس��ت‪ .‬واقعیت این اس��ت‬ ‫که نوشتن طنز‪ ،‬الزاما حال ادم را خوب نمی کند و تغییر‬ ‫نمی دهد اما در دوره ای که در فضای سایبری هم فعال‬ ‫بودم و هرک��دام از ان مطالب ایمیل ه��ای جداگانه ای‬ ‫داش��تند‪ ،‬رصد فیدبک و بازخورد مطالب‪ ،‬حالم را خوب‬ ‫می کرد‪ .‬فک��ر می کنم در هیچ مصاحب��ه ای نگفته ام و‬ ‫می خواه��م در این جا بگویم که یک��ی دو اتفاق رخ داد‬ ‫که بر من تاثیر گذاشت‪ .‬از حجم باالی کار خسته شده‬ ‫بودم و می خواستم س��تونم در یکی دوتا از روزنامه ها را‬ ‫تعطیل کنم‪ .‬این مساله را با مخاطبان در میان گذاشتم‬ ‫و یکی از بازخورده��ا این بود که مخاطبی برایم ایمیل‬ ‫فرس��تاد که چند وقت پیش‪ ،‬پدرش عمل مغز داشته و‬ ‫استرس پشت در اتاق عمل‪ ،‬مطالب‬ ‫در تمام لحظات پر‬ ‫ِ‬ ‫مرا در ذهنش دوره می کرده است و از این طریق حالش‬ ‫را مدیریت می کرد و به این ادله مرا موظف به نوش��تن‬ ‫دانس��ت‪ .‬این بازخوردها بر روی ادم تاثیر می گذارد‪ .‬در‬ ‫نوشتن برای من اتفاق‬ ‫خیلی جدی ای است چون‬ ‫کار و حرفه من است و‬ ‫اساسا خود کار برای من‬ ‫مقوله جدی ای است‪ .‬در‬ ‫سال هایی که به صورت‬ ‫حرفه ای روزنامه نگاری‬ ‫می کردم‪ .‬روزنامه نگاری‪،‬‬ ‫اتفاق خیلی جدی ای برای‬ ‫من بود‪ .‬من از این منظر‬ ‫می بینم و از جمله ادم هایی‬ ‫نیستم که بگذارم خستگی‬ ‫یا چیزهایی از این دست‬ ‫بر من فائق بیاید و جلوی‬ ‫نوشتنم را بگیرد یعنی‬ ‫اساسا فرصت خسته‬ ‫شدن را ندارم‪ .‬به همین‬ ‫علت است که نمی گذارم‬ ‫حال بد‪ ،‬بر نوشتنم غلبه‬ ‫پیدا کند‬ ‫عادل فردوسی پور از‬ ‫دوستان قدیم من است‪.‬‬ ‫عادل کتاب را خوانده است‬ ‫و در موردش گپ زده ایم‪.‬‬ ‫عادل از سال های قبل به‬ ‫کارهای من لطف داشته‬ ‫است‪ .‬کتاب را خواند و در‬ ‫ستایش کتاب گفت‪ :‬چقدر‬ ‫خوبی تو!‬ ‫قو خو ادم های‬ ‫به لحاظ خل ‬ ‫متفاوتی با یکدیگر هستند‬ ‫مثل هر حرفه دیگری که‬ ‫ادم های متفاوتی دارند‪،‬‬ ‫همان قدر که پزشک ها و‬ ‫راننده های تاکسی باهم‬ ‫متفاوت هستند‪ .‬این طایفه‬ ‫هم باهم همین تفاوت ها را‬ ‫دارند‪ ،‬یکسانی و یکدستی‬ ‫را در این سال ها در ان ها‬ ‫ندیده ام و تشابه هم‬ ‫نمی توان خیلی در ان ها‬ ‫پیدا کرد‪ .‬خیلی متفاوتند‬ ‫و نمی شود یک خصلت‬ ‫ثابت را برای ان ها در نظر‬ ‫گرفت‪.‬‬ ‫هفته نام��ه ای بودم که خانم جوانی تم��اس گرفت که به بیماری‬ ‫سرطان مبتال بود و از ادامه حیات قطع امید کرده بود که به صورت‬ ‫اتفاقی مجله به دس��تش می رسد‪ ،‬صفحه ای که من می نوشتم را‬ ‫می خواند و حالش را تغییر می دهد و بعد می خواهد که شماره های‬ ‫قبل این مجله را برایش تهیه کنند تا این صفحه را بخوانند‪ .‬تلفنی‬ ‫به من گفت که این مس��اله باعث ش��د به زندگی برگردد و به او‬ ‫روحیه داد‪ .‬زمانی که با من صحبت می کرد‪ ،‬خوشبختانه بیماری را‬ ‫شکست داده بود‪ .‬می خواهم بگویم که این اتفاقات خیلی در روحیه‬ ‫ادم تاثیر می گذارد و ادمی وقتی می نویس��د چیزی فراتر از این ها‬ ‫نمی خواهد و این لطف حضرت باری تعالی است که اگر چندباری‬ ‫هم در زندگی ادم رخ دهد‪ ،‬کفایت می کند و در حال و بهبود حال‬ ‫ادمی تاثیر می گذارد‪.‬‬ ‫یعن�ی جدا از بازخوردها‪ ،‬خود مقوله نوش�تن و‬ ‫نوش�تار درمانی باعث بهبود حالتان نمی شود؟‬ ‫مطالبی که باعث شده است حال دیگران خوب‬ ‫شود‪.‬‬ ‫بعضی از دوس��تان می گویند که با نوش��تن به ارامش می رسیم‪.‬‬ ‫نوشتن برای من اتفاق خیلی جدی ای است چون کار و حرفه من‬ ‫است و اساسا خود کار برای من مقوله جدی ای است‪ .‬در سال هایی‬ ‫که به صورت حرفه ای روزنامه ن��گاری می کردم‪ .‬روزنامه نگاری‪،‬‬ ‫اتفاق خیلی جدی ای برای من بود‪ .‬من از این منظر می بینم و از‬ ‫جمله ادم هایی نیستم که بگذارم خستگی یا چیزهایی از این دست‬ ‫بر من فائق بیاید و جلوی نوش��تنم را بگیرد یعنی اساسا فرصت‬ ‫خسته شدن را ندارم‪ .‬به همین علت است که نمی گذارم حال بد‪،‬‬ ‫بر نوشتنم غلبه پیدا کند‪.‬‬ ‫ه�رکاری که مورد عالقه ادم اس�ت‪ ،‬به محض‬ ‫اینکه لفظ کار و اجبار به ان اطالق می شود باعث‬ ‫مرارت هایی می ش�ود که دیگر لذت گذشته را‬ ‫ندارد‪ .‬این مساله باعث نشد که عالقه تان بدل‬ ‫به مرارت و رنجه کردن تان شود؟‬ ‫خدا را شاکرم که کاری را انجام می دهم که دوست دارم‪ ،‬ان هم‬ ‫در مملکتی که طبق اماری که از مواضع رسمی منتشر می شود‪،‬‬ ‫حدود ‪80‬درصد فارغ التحصیل های ما کارهایی را انجام می دهند‬ ‫که یا ربطی به رشته ش��ان ندارد یا در رش��ته ای تحصیل کرده اند‬ ‫که ربطی به عالقه ش��ان نداشته اس��ت‪ .‬من جزو کسانی هستم‬ ‫ک��ه از کارم ل��ذت می برم و خ��دا را از این بابت‪ ،‬ش��اکرم اما این‬ ‫را بگویم که کارهایی که به نوش��تن مربوط می ش��ود و تاشی از‬ ‫هنر در ان وجود دارد‪ ،‬این گونه نیس��ت که کارهای سانتی مانتال‬ ‫و فانتزی باش��ند تا هروقت الهاماتی بر ما شد‪ ،‬ان را انجام دهیم‬ ‫بلکه نیازمند عرق ریزان است‪ .‬کار بسیاری جدی ای است که اگر‬ ‫بخواهید حاصل جدی ای هم داش��ته باش��د‪ ،‬نیاز به صرف زمان‪،‬‬ ‫جان کندن‪ ،‬رنجه ش��دن تن و روان دارد‪ .‬این توهم و اش��تباهی‬ ‫که بعضی از دوس��تان دارند و می نشینند یک گوشه و می گویند‬ ‫که االن در مودش نیس��تم‪ .‬بعد می بینی که یک ماه‪ ،‬یک سال‪،‬‬ ‫دو س��ال گذشته است و همچنان در مودش نیست و هیچ کاری‬ ‫را انجام نداده اس��ت‪ .‬کار حوزه نوشتن بسیار جدی است و ادمی‬ ‫باید برای ان بس��یار زمان بگذارد‪ ،‬خیلی بنویسد‪ ،‬خیلی بخواند و‬ ‫خیل��ی هم خودش را رنج��ه و اذیت کند‪ .‬ی��ک مثال خیلی‬ ‫س��اده می زنم‪ ،‬یک نفر که ورزش��ی مثل بدنسازی را انجام‬ ‫می ده��د‪ ،‬عرق می ری��زد و ماهیچه هایش درد می گیرد ولی‬ ‫ان درد برایش خوش��ایند است چون ان درد نشان می دهد‬ ‫ک��ه ماهیچه ها درحال ش��کل گرفتن هس��تند‪ .‬این مثال را‬ ‫می شود به مس��ائل دیگر تعمیم داد‪ .‬در کار نوشتن هم باید‬ ‫عرق ریخت‪ ،‬تالش کرد و باید درد کش��ید‪.‬‬ ‫اینکه ما این قدر طنز دوست داریم که گاهی مثل‬ ‫این ماجراهایی که ش�ما تعریف کردید موجب‬ ‫می ش�ود فردی ب�ه زندگی برگ�ردد یا لحظات‬ ‫سختی را پشت سر بگذارد به این معنی است‬ ‫که ما ادم های غمگینی هستیم که با دیدن فیلم‪،‬‬ ‫سریال‪ ،‬برنامه و مکتوبات طنز درصدد فراموش‬ ‫کردن غم هایمان هس�تیم؟ دلیل استقبال احاد‬ ‫جامع�ه از طن�ز در تمامی مدیوم ه�ا را چگونه‬ ‫تحلیل و ارزیابی می کنید؟‬ ‫‪9‬‬ ‫ح��دود ‪ 10‬روز پیش‪ ،‬یک امار رس��می از مس��ئولین که فکر کنم وزیر‬ ‫بهداشت یا یکی از معاونینش اعالم کرده بود که حدود ‪ 10‬میلیون نفر در‬ ‫ایران‪ ،‬افسردگی نیازمند به درمان دارند‪ .‬افسردگی نیازمند به درمان و نه‬ ‫افسردگی مالیم و ارام‪ .‬این نشان می دهد که حال عمومی ما نباید خوب‬ ‫باشد‪ .‬ما کشوری مثل چین نیستیم که ‪ 10‬میلیون نفر رقم باالیی نباشد‬ ‫بلکه برای کشوری با جمعیت حدود ‪ 80‬میلیون نفر جمعیت‪ ،‬رقم باالیی‬ ‫است‪ .‬در یکی چنین احواالتی‪ ،‬طبیعی است که اقبال به مقوالت طنزامیز‬ ‫بیشتر باشد‪ .‬اگر به استقبال مردم از طنز در سینما‪ ،‬برنامه های تلویزیونی و‬ ‫حوزه مکتوبات هم نگاه کنید‪ ،‬بیانگر همین مساله است‪.‬‬ ‫در خلال حرف هایتان‪ ،‬ارجاع به اماره�ا دارید‪ ،‬این‬ ‫مس�اله از وجه روزنامه نگاری ش�ما می اید یا اینکه‬ ‫عالقه های ش�خصی تان برای اس�تفاده و دستمایه‬ ‫کارهایتان است؟‬ ‫قطعا بخش عمده ان به دلیل روزنامه نگار بودن من است‪ .‬من ‪ 20‬سال‬ ‫کامل رونامه نگاری کردم و بعد ان را کنار گذاشتم‪.‬‬ ‫تاثیری هم در نوشتن تان داشته است؟‬ ‫روزنامه ن��گاری خیلی به من کمک کرده اس��ت‪ .‬من که نویس��نده‬ ‫خردی در اش��ل مرزهای داخلی هس��تم‪ ،‬م��ا روزنامه نگارانی بزرگ‬ ‫جهانی را داریم که روزنامه نگاری به ان ها کمک کرده اس��ت‪ .‬برای‬ ‫مثال ماریو بارگاس یوسا و گابریل گارسیا مارکز نویسنده های جهانی‬ ‫هس��تند که وامدار روزنامه نگاری شان هستند‪ .‬روزنامه نگاری شما را‬ ‫چند وجهی می کند که اگر بعدها بخواهید بنویس��ید به ش��ما کمک‬ ‫می کند تا س��طوح مختلف نوش��تن را مدنظر قرار دهید‪ .‬یکی از این‬ ‫مسائل این است که شما سعی می کنید ارجاعات مختلفی از جمله به‬ ‫امارها داشته باش��ید‪ .‬این نکته که من سعی می کنم پایه حرف هایم‬ ‫را ب��ا ارجاع به امار مس��تدل کنم بخش عم��ده ان از روزنامه نگاری‬ ‫می اید‪ .‬روزنامه نگاری در ایران فراز و فرودهایی داش��ته اس��ت و در‬ ‫برهه های به شدت مورد عالقه مردم بوده است‪ .‬شما را به سال های‬ ‫انتهای��ی دهه ‪ 70‬ارجاع می دهم‪ .‬در ان موقع مردم روزنامه نگارها را‬ ‫دوست داش��تند و همه می خواستند که روزنامه نگار شوند‪ .‬خاطره ای‬ ‫را برایتان از ان س��ال ها بگویم که جوان بیس��ت وچند ساله ای بودم‪.‬‬ ‫کلیه ام س��نگ تولی��د کرده بود ک��ه درد حیرت انگی��زی دارد‪ .‬نیمه‬ ‫ش��ب به اورژانس مراجعه کردم و‬ ‫پزش��ک اورژانس از من سوال کرد‬ ‫که شغلت چیس��ت؟ وقتی که من‬ ‫گفتم‪ :‬روزنامه نگارم‪ ،‬خواب از س��ر‬ ‫پزش��ک پرید و به ج��ای اینکه مرا‬ ‫ویزیت کند‪ ،‬ش��روع به پرسیدن از‬ ‫اوضاع مملکتی کرد و در حالی که‬ ‫م��ن از درد به خ��ودم می پیچیدم‪،‬‬ ‫یک ربع از من س��وال های فضای‬ ‫روزنامه نگاری را می پرسید‪ .‬در این‬ ‫حد ب��رای مردم جالب بود‪ .‬یکی از دوس��تانم می گفت‪ :‬زمانی که رفتم‬ ‫خانه ای اجاره کنم و وقتی که فهمید روزنامه نگارم‪ ،‬خود مش��اور امالک‬ ‫به دنبال این بود که برای من تخفیف بگیرد‪ .‬االن ‪ 15-16‬س��ال از ان‬ ‫دوران گذشته است و دیگر ان اقبال از سوی مردم نیست‪.‬‬ ‫به کاراکتر جدی خودتان اش�اره کردید اما تصورات‬ ‫نس�بت به کسانی که در حوزه طنز کار می کنند ‪-‬چه‬ ‫اف�رادی ک�ه در مدی�وم تصویر و بازیگری هس�تند‬ ‫و چه نویس�نده‪ -‬این اس�ت که بدون اینکه ان ها را‬ ‫از نزدیک دیده باش�ند‪ ،‬احس�اس صمیمیت با ان ها‬ ‫می کنن�د اما وقتی م�ردم ان ها را می بینن�د‪ ،‬با افراد‬ ‫جدی ای روبرو می شوند که انتظارش را ندارند‪ .‬دلیل‬ ‫این جدیت افراد این حوزه چیست؟‬ ‫اگر در هرکدام از این وادی ها به طور جدی به طنز نپردازیم که نمی تواند‬ ‫مردم را بخنداند پس نیازمند این اس��ت که جدی به ان پرداخته ش��ود‪.‬‬ ‫همین برنامه «خندوانه» را در نظر بگیرید‪ ،‬رامبد جوان باید چند ساعت‬ ‫جدی کار کند تا این برنامه به روی انتن بیاید؟‬ ‫ولی جلوی دوربین خیلی خوشحال است و نشانی از‬ ‫جدی بودن در ان دیده نمی شود‪.‬‬ ‫بله‪ .‬جلوی دوربین همان نویس��نده و مطلب روی کاغذ است‪ .‬حتما در‬ ‫پشت صحنه هم رامبد جوان جدیت های خودش را دارد‪ .‬مدیریت کردن‬ ‫یک برنامه تلویزیونی هم دشواری های فراوان خودش را دارد‪ .‬در واقع‪،‬‬ ‫ان چه از کسی که در این حوزه کار می کند و در اثرش می بینیم باید در‬ ‫حوزه طنز‪ ،‬خنداننده باشد و افراد دچار شادی کند اما اگر به پشت قضیه‬ ‫نگاه کنیم‪ ،‬قطعا جدیت های خودش را دارد‪.‬‬ ‫واکنش عادل فردوس�ی پور به انتخاب عنوان کتاب‬ ‫«چق�در خوبیم ما!» که برگرفته از گزارش معروف او‬ ‫است چه بود؟‬ ‫عادل فردوسی پور از دوستان قدیم من است‪ .‬عادل کتاب را خوانده است‬ ‫و در موردش گپ زده ایم‪ .‬عادل از س��ال های قبل به کارهای من لطف‬ ‫داشته است‪ .‬کتاب را خواند و در ستایش کتاب گفت‪ :‬چقدر خوبی تو!‬ ‫از کتاب های دیگرتان‪« ،‬چند نامه برای ریمیدیوس»‬ ‫بگویید‪ .‬جنس طنز به کار رفته در این اثر از ان نوعی‬ ‫نیس�ت که فرد قهقهه بزند و متاسفانه در ایران اگر‬ ‫کاری موجب نش�ود که فرد به قهقهه بیفتد را طنز و‬ ‫کمدی نمی دانند‪.‬‬ ‫این کار را خیلی دوس��ت دارم و جنس ان طنز تلخ است اما تجربه این‬ ‫س��ال هایم نشان داده است که مردم ما خیلی طنز تلخ را دوست ندارند‪.‬‬ ‫من‪ ،‬هم جنس نگارش این کار و هم این مدل از طنز را دوس��ت دارم‪.‬‬ ‫نمی دانم شاید طنز تلخ حوصله و تعمق بیشتری را می طلبد که در این‬ ‫ایام م��ردم کمتر حوصله چنین کارهایی را دارند‪ .‬ملت ما‪ ،‬یک س��ابقه‬ ‫تاریخی در لفافه گویی‪ ،‬متلک گفتن‪ ،‬چند الیه صحبت کردن‪ ،‬کنایه زدن‬ ‫دارند که موجب شده است سخت تر بخندند و چیزی که ان ها را خیلی‬ ‫به خنده وا ندارد‪ ،‬چیز باارزش��ی در این حوزه ندانند اما اعوجاجی هم در‬ ‫این جا اتفاق افتاده است که گاهی اوقات بخشی از جامعه به بیهوده گویی‬ ‫افتاده اند که قشنگ نیست‪.‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪487‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یاد استاد‬ ‫مهدی نامظمی‬ ‫مهدی ناظمی در ‪ 1289‬در شهر یزد متولد شد‪.‬‬ ‫وى یکى از مش��هورترین سازندگان سنتور در‬ ‫تاریخ یک صد و پنجاه ساله‏ى معاصر می باشد‪.‬‬ ‫مهدی ناظمی شاگرد مستقیم حبیب سماعی‬ ‫به حساب می اید که سنتورنوازی را به صورت‬ ‫تجربی و با بردباری و صبر بسیار اموخت‪.‬‬ ‫او از کودک��ی با س��نتور اش��نا ش��د‪ .‬برای‬ ‫اموختن ان به تهران و نزد حبیب س��ماعی‬ ‫رفت‪ .‬وی در ان هنگام که س��اخت س��نتور‬ ‫روی اصول و قواعد درس��تی نبود‪ ،‬شروع به‬ ‫ساختن این س��از کرد و در فن خود مهارت‬ ‫بسزایی داشت‪ .‬سنتورهای ساخت این استاد‬ ‫عالوه بر ایران‪ ،‬در بس��یاری از کش��ورهای‬ ‫دیگر رایج اس��ت و مش��تاقان فراوانی دارد‪.‬‬ ‫ناظم��ی در نوازندگی س��نتور نی��ز پنجه ای‬ ‫ش��یرین داش��ت و نوار و صفحات��ی با تاج‬ ‫اصفهانی و جلیل ش��هناز ‪ ،‬در دستگاه های‬ ‫مختلف موسیقی ایرانی پر کرده است‪.‬‬ ‫مهدى ناظمى بیش از هش��ت س��ال نداشت‬ ‫ک��ه در مجلس جش��نى با س��نتور و صداى‬ ‫س��حرانگیز ان اشنا شد و این اولین اثرى بود‬ ‫که این س��از در وى ب��ه جاى گذارد و با پولى‬ ‫ک��ه جمع‏اورى ک��رد از «زادور ارمنى» که در‬ ‫یزد به ساختن س��ه‏تار و سنتور مشغول بود و‬ ‫کارش خیل��ى خوب بود س��نتورى خریدارى‬ ‫ک��رد و در منزل نزد خود به نواختن مى‏پردازد‬ ‫ولى چون خانواده‏ى وى بسیار مذهبى بودند و‬ ‫پدرش معتقد بود به جاى نواختن ساز به درس‬ ‫و مشق باید برسد لذا سنتور وى را شکست‪.‬‬ ‫چند سال از این ماجرا سپرى شد تا با خانواده‬ ‫به اصفهان رفتند و در ان شهر اقامت گزیدند‪.‬‬ ‫در اصفهان به مرور زمان با دوستان هنرمندى‬ ‫مثل جلیل ش��هناز اشنا مى‏شود‪ .‬روزى جلیل‬ ‫ش��هناز به وى مى‏گوی��د‪« :‬ناظمى تو پدر مرا‬ ‫مى‏شناس��ى؟» وى در ج��واب مى‏گوید نه‪ .‬و‬ ‫او به ناظمى مى‏گوی��د‪ :‬مى‏برمت نزد پدرم تا‬ ‫اشنا شوى و در ضمن قدرى براى شما سنتور‬ ‫بزند‪ .‬ناظمى پس از اشنایى با شعبان‏خان پدر‬ ‫جلیل ش��هناز و گوش دادن به پنجه‏اى از ساز‬ ‫او شیفته و شیداى سنتور می شود تا امروز وى‬ ‫عاشق و سنتور معشوق او مى‏باشد‪.‬‬ ‫روزى صداى اواز تاج همراه با ویولن استاد صبا‬ ‫و سنتور حبیب سماعى را از رادیو در اصفهان‬ ‫مى‏شنود و تصمیم مى‏گیرد که به تهران رفته‬ ‫و از نزدیک حبیب سماعى را مالقات نماید‪.‬‬ ‫در ته��ران‪ ،‬مهدى ناظمى ب��ا زحمات فراوان‬ ‫موفق به یافتن س��ماعى و اشنا با او مى‏شود‬ ‫و شروع مى‏کند نزد وى مشق سنتور و تعلیم‬ ‫گرفتن‪ ،‬باید یاداور ش��د که حبیب س��ماعى‬ ‫حوصل��ه تعلیم ش��اگرد را نداش��ت و پس از‬ ‫چند جلس��ه که به ش��اگردى تعلیم مى‏داد او‬ ‫را ره��ا مى‏ک��رد و در کالس او پی��ش از ان‬ ‫که محل تعلیم و تعلم باش��د‪ ،‬محفل انس و‬ ‫دوستى بود زیرا بیشتر مواقع هنرمندانى چون‬ ‫ابوالحس��ن‏خان صب��ا‪ ،‬نورعلى‏خ��ان برومند‪،‬‬ ‫ابراهیم‏خان منصورى‪ ،‬حسین یاحقى‪ ،‬مرتضى‬ ‫عبدالرسولى‪ ،‬قباد ظفر دور هم جمع مى‏شدند‬ ‫و صحبت‏ها داش��تند دیگر وقتى براى حبیب‬ ‫جهت تدریس به ش��اگردان باقى نمى‏ماند‪ .‬به‬ ‫همین دلیل هم از ش��اگردان شاخص حبیب‬ ‫سماعى بیشتر از مهندس قباد ظفر و مرتضى‬ ‫عبدالرسولى نام برده مى‏شود‪.‬‬ ‫در ان روزگار س��اخت س��نتور روى اصول و‬ ‫قواعد درست هنوز پیش��رفت چندانى نکرده‬ ‫بود و س��نتور خ��وب و خوش ص��دا که روى‬ ‫حس��اب و کتاب س��اخته شده باش��د از تعداد‬ ‫پنج یا ش��ش در سراسر کشور تجاوز نمى‏کرد‬ ‫و لذا روزى ناظمى به س��ماعى مى‏گوید ساز‬ ‫خوب وجود ندارد و س��از بد هم در دس��ترس‬ ‫همگان قرار ندارد چه باید کرد و دوس��تداران‬ ‫این س��از چه باید بکنند؟ س��ماعى در جواب‬ ‫به وى مى‏گوید تو یک��ى از اتاق‏هاى خانه‏ى‬ ‫خود را به ساختن س��نتور اختصاص بده و در‬ ‫ساخت ان من شما را کمک مى‏کنم و از این‬ ‫زمان به بعد بود که اس��تاد مهدى ناظمى وارد‬ ‫مرحله‏ى جدیدى از زندگى هنرى خود شد و‬ ‫صنعت سنتورسازى کش��ور نیز وارد دوران و‬ ‫تح��ول بزرگ و س��ازنده گردید به طورى که‬ ‫سنتورهاى این استاد فرزانه و بزرگ نظیر ندارد‬ ‫زیرا گذشته از ان که سنتورهاى ایشان بسیار‬ ‫ظریف‪ ،‬زیبا و شکیل ساخته مى‏شوند همگى‬ ‫داراى صدایى صاف و یکنواخت مى‏باشند که‬ ‫اگر نوازنده درس��ت مضراب بزند‪ ،‬صداى بین‬ ‫تمام خرک‏ها یکس��ان مس��اوى است و این‬ ‫امتیاز بزرگ و عالى را سنتورهاى ناظمى دارا‬ ‫مى‏باشد‪ .‬سنتورهاى ساخت وى عالوه بر ایران‬ ‫که مشتاقان فراوان دارد در بسیارى از ممالک‬ ‫جهان در دست هنرمندان است و ان را چون‬ ‫جان شیرین گرامى مى‏دارند‪.‬‬ ‫این هنرمند گرانقدر در ‪ 1‬خرداد ‪ 1376‬در سن‬ ‫‪ 83‬سالگی در تهران درگذشت‪.‬‬ ‫روحش شاد و یادش گرامی‪...‬‬ ‫در پروازهای ماهان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫اخر�ن نکرستش یم گوید‬ ‫رضا صادیق از‬ ‫ی‬ ‫برای رفع دلتنگیم در تهران به روی صحنه می روم‬ ‫رض��ا صادقی که در ماه های گذش��ته تور بزرگ‬ ‫کنس��رت هایش را در امری��کا روی صحنه برد‪،‬‬ ‫اکن��ون برای کنس��رت تهرانش امده می ش��ود‪.‬‬ ‫صادقی قرار اس��ت ده��م خرداد م��اه در تهران‬ ‫روی صحن��ه ب��رود‪ ،‬وی درباره اج��رای تهران‬ ‫می گوید‪ :‬برای کنس��رت تهران ب��ا خودخواهی‬ ‫تمام می خواهم بگویم که در این کنس��رت فقط‬ ‫می خواهم یک دلتنگی بزرگ را از بین ببرم‪ .‬دلم‬ ‫به ش��دت برای هموطنانم در ایران تنگ شده و‬ ‫این برنامه برای من کنسرت رفع دلتنگی ها است‪.‬‬ ‫هیچ وعده و انونس تبلیغاتی برای این کنس��رت‬ ‫نداشته و ندارم‪ .‬ش��وق من از دیدار با هموطنانم‬ ‫را در این کنس��رت خواهید دید‪ .‬هموطنان خارج‬ ‫از کش��ور به من انقدر انرژی خ��وب دادند که تا‬ ‫سال اینده حالم خوب است و در کنسرت تهران‬ ‫می خواهم با هموطنان داخلی دیداری تازه کنم‬ ‫و بگویم که چقدر دلم برایشان تنگ شده است‪.‬‬ ‫این مواجهه در تهران چند اتفاق خوب هم خواهد‬ ‫داشت؛ مثل «شونه به ش��ونه»‪« ،‬شب بارونی»‪،‬‬ ‫«پنجش��نبه ها» و اثار قدیمی و جدید که در این‬ ‫کنسرت اجرا خواهند شد‪.‬‬ ‫صادقی همچنین از یک اتفاق ویژه خبر می دهد و‬ ‫معتقد است این خبر‪ ،‬واکنش های زیادی را پس‬ ‫از ایام ماه مبارک رمضان در پی خواهد داشت‪ :‬بعد‬ ‫از ایام ماه مبارک رمضان‪ ،‬مردم با برخی تغییرات‬ ‫در منوی اثار و برخی اتفاقات غافلگیرکننده رو به‬ ‫رو خواهند شد و از همین االن برای این سوپرایز‬ ‫بزرگ ش��ور و هیج��ان دارم و ب��ه زودی از ان‬ ‫رونمایی خواهم کرد‪.‬‬ ‫صادق��ی درباره تورش در امریکا اظهار داش��ت‪:‬‬ ‫راستش را بخواهید اص ً‬ ‫ال پیش بینی چنین استقبالی‬ ‫را در تور امریکا نداش��تم‪ .‬فکر می کردم قطع ًا بعد‬ ‫از چهار‪-‬پنج کنسرت مجبور شویم برگردیم ولی‬ ‫خدا را شکر بعد از برگزاری کامل این تور متوجه‬ ‫شور و اشتیاق دوستداران موسیقی در خارج کشور‬ ‫شدم که واقع ًا برای من قابل احترام بود‪ .‬اگر برخی‬ ‫دلتنگی ها نبود این برنامه را در خارج ایران ادامه‬ ‫می دادیم‪ .‬ولی من واقع ًا بیش��تر از سه ماه توانایی‬ ‫دوری از کشور و «تیارا» و خانواده ام را نداشتم و‬ ‫همین باعث ش��د که این تور سه ماه زمان ببرد‪.‬‬ ‫همه چیز عالی و فوق العاده بود‪.‬‬ ‫وی در ادامه گفت‪ :‬خوشحال بودم وقتی می دیدم‬ ‫که مخاطبان موس��یقی خارج ایران هم به لحاظ‬ ‫احساس و حمایت از موسیقی هموطن شان‪ ،‬عالی‬ ‫و کم نظیر بودند و همین به ما انرژی فوق العاده ای‬ ‫می داد و باعث ش��د با یک ح��ال خوب‪ ،‬این تور‬ ‫ادامه پیدا کند‪ .‬مخاطبان موسیقی در خارج کشور‬ ‫بی اغراق هیچ فرقی با مخاطب موسیقی داخلی‬ ‫ندارند و نش��ان دادند که یک ایرانی‪ ،‬همیش��ه و‬ ‫در ه��ر جای دنیا‪ ،‬خلق و خو‪ ،‬اصالت و صمیمیت‬ ‫خود را حفظ می کند‪ .‬من پی��ش از اغاز این تور‪،‬‬ ‫تصور اش��تباهی در ذهنم داش��تم و به مرور این‬ ‫تصور رنگ باخت و فهمیدم که ایرانی های خارج‬ ‫کشور چقدر به ما و ادبیات و طرز فکر ما نزدیکند‪.‬‬ ‫ادبی��ات ترانه های ما به ط��رز جالبی مورد توجه‬ ‫مخاطبان موس��یقی خارج قرار گرفته و این نکته‬ ‫برای من بس��یار حائز اهمیت ب��ود‪ .‬از من درباره‬ ‫مفاهیم محتوایی اثار می پرسیدند و این موضوع‬ ‫یکی از اتفاقات جالب این تور برای من بود‪.‬‬ ‫صادقی معتقد است‪ :‬مخاطب ایرانی موسیقی در‬ ‫امریکا به ش��کل ویژه ای به موسیقی پاپ داخل‬ ‫کش��ور وصل اس��ت‪ .‬ای��ن موض��وع در این تور‬ ‫برای من ثابت ش��د‪ .‬یعنی موسیقی پاپ داخلی‬ ‫انتخاب اول همه ایرانی های سراس��ر جهان شده‬ ‫و این موضوع واقعیتی جالب است‪ .‬همه حواشی‬ ‫و اتفاق��ات موس��یقی داخلی را ریز ب��ه ریز رصد‬ ‫می کردند و به صورت جدی پیگیر بودند‪.‬‬ ‫خوانن��ده «وایس��ا دنی��ا» درباره بهتری��ن اتفاق‬ ‫تورکنس��رت هایش در امریکا ه��م اعتقاد دارد‪:‬‬ ‫حضور و اجرا در نیویورک و س��الن مایکروسافت‬ ‫تیاتر بهترین اتفاق این تور برای من بود‪ .‬مدیران‬ ‫این سالن در توئیتر من را فالو کردند و در گزارشی‬ ‫مفص��ل از من حقی��ر به عن��وان خوانده جهانی‬ ‫ایرانی ها نام بردند که واقع ًا افتخاری بزرگ برای‬ ‫من بود‪.‬این برایم لذتبخش بود و باعث شد از این‬ ‫دوستان تشکر و تقدیری ویژه داشته باشم‪ .‬اجرا‬ ‫در کن��ار نوازنده ه��ای خارج��ی در یک تور‬ ‫کام��ل هم ب��رای من اتفاق جالب��ی بود‪ .‬ما‬ ‫بدون اینکه زبان همدیگر را بدانیم‪ ،‬در کنار‬ ‫هم با زبان موسیقی ساز می زدیم‪.‬‬ ‫گروهاپتلدراتالرودحت‬ ‫کنسرت متفاوت با جلوه های بصری‬ ‫گروه موسیقی «پالت» روزهای‬ ‫هفتم و هش��تم خرداد در تاالر‬ ‫وحدت تهران تازه ترین کنسرت‬ ‫موس��یقی خود را ب��ا برنامه ای‬ ‫متفاوت از جمل��ه صحنه ارایی‬ ‫و جلوه ه��ای بص��ری وی��ژه به‬ ‫کارگردانی سیامک احصایی روی صحنه می برد‪.‬‬ ‫امید نش��عمتى خوانن��ده «پالت» درب��اره رپرتوار‬ ‫برنامه ریزی شده برای کنسرت پیش رو توضیح داد‪:‬‬ ‫یکسالىهستکهمشغولاجراىکنسرت«شهر‬ ‫من بخند» در یک چارچوب مشخص هستیم و‬ ‫فک��ر کردیم با امکانات ویژه ای که اس��تیج تاالر‬ ‫وحدت دارد‪ ،‬فرم کلی اجرایمان را‬ ‫به طور اساسی تغییر دهیم‪ .‬برای‬ ‫همین مدت کوتاهی اس��ت که‬ ‫دوباره با کمک سیامک احصایى‪،‬‬ ‫در ح��ال ت��دارک برنامه ه��اى‬ ‫ویژه اى براى هوادارانمان هستیم‬ ‫تا اجراهای بع��دی‪ ،‬هم براى خودمان و هم براى‬ ‫مخاطبانمان تجربه ویژه و کامال متفاوتی باشد‪ .‬از‬ ‫این رو در نظر داریم ضمن اجرای چند قطعه جدید‬ ‫که قرار است برای اولین بار روی صحنه اجرا شود‪،‬‬ ‫ی شده‬ ‫در نحوه اجرایمان هم‪ ،‬با ساختاری کارگردان ­‬ ‫و در قالب پرفورمنس‪-‬موزیک عمل کنیم‪.‬‬ ‫جدیدتری�ن اثر رضا یزدانی با ن�ام «دوئل در اینه»‬ ‫که قرار بود تا پایان زمس�تان س�ال گذش�ته راهی‬ ‫بازار ش�ود‪ ،‬باالخره با تغییرات�ی که این خواننده در‬ ‫مجموع�ه ی جدید خود ایجاد کرد‪ ،‬روانه بازار ش�د‪.‬‬ ‫رضا یزادنی با انتش�ار این خبر در اینس�تاگرام خود‬ ‫درباره این البوم نوش�ته اس�ت‪« :‬پس از نزدیک به‬ ‫دو س�ال کار ب�ی وقفه توس�ط گروه�ی ‪ 40‬نفره‪...‬‬ ‫حذف کردن و اضافه کردن چندین ترانه به البوم‪...‬‬ ‫الب�وم «دوئل در این�ه» نهمین الب�وم تصویری من‬ ‫منتش�ر شد‪ ...‬س�پاس از همه ترانه س�راها‪ ،‬تنظیم‬ ‫کننده ها‪ ،‬نوازنده ها‪ ،‬اسپانس�رها و همه عزیزانی که‬ ‫در تمام مراحل ضبط‪ ،‬چاپ‪ ،‬تکثیر و س�اخت تیزرها‬ ‫و تبلیغات مارا یاری رس�اندند‪ ...‬خرید نسخه اصلی‬ ‫یادتون نره‪ ...‬دوستتون دارم‪»...‬‬ ‫گردشگری‬ ‫چهارشنبه ‪ 5‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪487‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ت‬ ‫چ�ندروتسعهصنعتوتر ی�سم‬ ‫ربه‬ ‫�‬ ‫�‬ ‫ی‬ ‫برریس ج‬ ‫سیاست های چینی برای عبور از‬ ‫گردشگری دولتی‬ ‫امیر شاملوئی‬ ‫توس��عه اقتصادی بود که منجر به رقم خوردن اصالحات اقتصادی شد و‬ ‫ایران و چین هفته گذشته تفاهم نامه ای در زمینه گردشگری به امضا رساندند اهمیت گردشگری به عنوان وسیله ای برای جذب این ارزها در دستور کار‬ ‫و به موجب ان همکاری در حوزه های بازاریابی و تبلیغات‪ ،‬سرمایه گذاری‪ ،‬چین قرار گرفت و سران این کشور پیرامون مزایای اقتصادی گردشگری‬ ‫خدمات و امنیت‪ ،‬اموزش‪ ،‬تبادل دانش و تجربیات گردشگری و همچنین س��خنرانی هایی ایراد کردند‪ .‬به رغم اینکه در این زمان گردشگری ماهیت‬ ‫همکاری در پروژه گردش��گری جاده ابریشم را مورد تاکید قرار دادند‪ .‬چین دوگانه سیاس��ی و اقتصادی داش��ت‪ ،‬شرایطی همچون س��اختار دولتی و‬ ‫در ح��ال حاضر یکی از بزرگ ترین کش��ورها چ��ه در زمینه پذیرش و چه زیرساخت های گردش��گری نمی توانستند با توس��عه گردشگری به مثابه‬ ‫فرس��تادن گردشگر به کشورهای دیگر به شمار می رود‪ .‬طبق امار موجود‪ ،‬ی��ک فعالیت اقتص��ادی تطابق پیدا کنند‪ .‬دلیل عمده ای��ن اتفاق این بود‬ ‫تعداد گردش��گران چین در سال ‪ 1978‬حدود یک میلیون و ‪ 800‬هزار نفر که تقاضا از عرضه امکانات و خدمات بیش��تر ش��ده ب��ود‪ .‬اما علل تقاضا‬ ‫ب��ود که از این میان تنها ‪ 230‬هزار نفر را گردش��گران خارجی تش��کیل برای سیاس��ت های جدید در حوزه گردش��گری را می توان ناشی از چهار‬ ‫می دادند؛ این درحالی است که طی سال ‪ ،2015‬تعداد گردشگران خارجی مساله دانست‪ :‬ناکارامدی در قوانین گردشگری‪ ،‬ناکارامدی در زیرساخت و‬ ‫چی��ن از ‪ 20‬میلیون نفر گذش��ت و درامدهای حاصل از گردش��گران نیز تجهیزات مربوط به گردشگری‪ ،‬قیمت گذاری غیرسود ده گردشگری و در‬ ‫افزایش خارق العاده ای یافته اس��ت؛ تا انجاکه مخارج گردش��گران ورودی نهای��ت ناکارامدی مدیریت و کیفیت پایین خدمات‪ .‬پس از خاتمه انقالب‬ ‫چین در س��ال ‪ 2015‬به ‪ 104 /5‬میلیارد دالر رس��یده است‪ .‬این کشور در فرهنگی در چین‪ ،‬با گشوده ش��دن دروازه های چین به روی گردش��گران‬ ‫سال های اخیر یکی از شرکای اقتصادی ایران در زمینه های مختلف بوده خارجی و ایجاد ظرفیت در هتل ها‪ ،‬اژانس های مسافرتی و خطوط هوایی‬ ‫و حاال به نظر می رس��د در یکی دوسال اخیر‪ ،‬مسووالن گردشگری کشور توانس��تند گردشگران زیادی را به این کشور جذب کنند‪ .‬برای مثال ‪1 /8‬‬ ‫نیز در تالش��ند از این پیشینه برای بهبود وضعیت گردشگری کشور بهره میلیون گردشگر وارد این کشور شدند که از مجموع گردشگران وارد شده‬ ‫بگیرند‪ .‬همکاری ایران و چین به گفته مقامات گردش��گری کشور هم در به این کشور بین سال های ‪ 1949‬تا ‪ 1977‬بیشتر بود‪ .‬در سال بعد‪ ،‬یعنی‬ ‫این زمینه اس��ت که سهمی ثابت از ‪ 120‬میلیون گردشگری داشته باشند ‪ ،1979‬تعداد گردشگران وارد شده به چین با افزایش ‪ 133‬درصدی به ‪/2‬‬ ‫که ساالنه چین را به مقاصد بین المللی ترک می کنند و هم بهره گرفتن از ‪ 4‬میلیون نفر رسید‪ .‬جذب این تعداد مسافر‪ ،‬تنها با وجود ‪ 137‬هتل در سال‬ ‫تجارب این کش��ور در توسعه صنعت گردشگری در دستور کار قرار خواهد ‪ 1978‬و ‪ 150‬هتل در سال ‪ 1979‬صورت گرفته بود‪ .‬این به ان معنا بود که‬ ‫گرفت‪ .‬اهمیت تجربه چین برای کش��ورهایی نظیر ایران در این است که به رغم زیرس��اخت های نه چندان مناسب در این کشور‪ ،‬عزم سیاسی برای‬ ‫بخش خصوص��ی هر دو (البته چین پیش از اصالحات) کوچک اس��ت و اینکه گردش��گران بخش��ی از درامدزایی ارزی را برای کشور فراهم کنند‪،‬‬ ‫تقریبا نقش کمی در فعالیت های گردشگری دارد‪ .‬درک سیاست های به کار در کنار جاذبه های فراوان گردش��گری چین‪ ،‬راه را برای توسعه این بخش‬ ‫گرفته شده از سوی دولت چین‪ ،‬می تواند برای کشورمان نیز مفید باشد‪.‬‬ ‫هموار کرده بود؛ اگرچه رشد اندک در بخش زیرساخت هایی مانند هتل ها‬ ‫ادوار سه گانه توسعه توریسم چین‬ ‫پاسخگوی نیازهای مسافران به این کشور نبود‪.‬‬ ‫بررس��ی ها نشان می دهد از زمان بازشدن دروازه های چین به روی اقتصاد‬ ‫گریز از تمرکزگرایی و اصالح قیمت گذاری‬ ‫ازاد در سال ‪ 1978‬و ایجاد اصالحات سیاسی در این کشور‪ ،‬گردشگری در جداس��ازی عملکرد س��ازمان ها از عملکرد دولت‪ ،‬یکی از اعمال سیاستی‬ ‫این کشور رشد سریعی را تجربه کرده است‪ .‬پس از اغاز اصالحات اقتصادی بود که اجرای ان به روند توس��عه گردش��گری در چین کمک کرد‪ .‬گذار‬ ‫چین توسط دنگ شیائوپنگ در سال ‪ 1978‬و عبور از سیاست های مائو در از مرکزگرایی به تمرکززدایی نیز سیاس��ت دیگری بود که در این راس��تا‬ ‫این کشور‪ ،‬گردشگری در چین به شدت توسعه یافت و‬ ‫به کار گرفته شد‪ .‬پیش از سال ‪ ،1978‬خدمات هواپیمایی‪،‬‬ ‫به تدریج به یک فعالیت مهم اقتصادی تبدیل شد‪.‬‬ ‫اژانس ه��ای مس��افرتی و هتل ه��ا تحت اختی��ار دولت‬ ‫سیاس��ت هایی نظیر مالکیت و توس��عه زیرس��اخت ها‬ ‫مرکزی بودند‪ .‬در سال ‪ ،1984‬دولت چین تصمیم گرفت‬ ‫برای توس��عه گردش��گری و فعالیت های تجاری ان‪،‬‬ ‫که دولت های مرکزی‪ ،‬محل��ی‪ ،‬دپارتمان های دولتی و‬ ‫علل تقاضا برای‬ ‫قانون گ��ذاری و اج��رای قوانین ب��رای کنترل تجارت‬ ‫حتی افراد بتوانند وارد فعالیت های سرمایه گذاری شده و‬ ‫سیاست های‬ ‫گردش��گری‪ ،‬تحری��ک س��رمایه گذاری در بخ��ش‬ ‫پروژه های توسعه گردشگری را سازماندهی کنند‪.‬‬ ‫جدید در حوزه‬ ‫گردشگری از طریق افزایش مشوق های مالی‪ ،‬مخارج‬ ‫همچنین دولت ه��ای محل��ی و دپارتمان های دولتی‬ ‫گردشگری‬ ‫بیش��تر در حوزه گردش��گری در بازار بین المللی‪ ،‬ایجاد‬ ‫به ایجاد خطوط هوایی تش��ویق شدند‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫را می توان‬ ‫هماهنگ��ی بی��ن فعالیت های دپارتمان ه��ای مختلف‬ ‫به اژانس ها نیز اجازه جذب گردش��گران خارجی داده‬ ‫ناشی از چهار‬ ‫دول��ت در ام��ر گردش��گری و س��امانه ای از نهادهای‬ ‫شد‪ .‬سیاست تمرکز زدایی‪ ،‬توسعه هتل های داخلی را‬ ‫مساله دانست‪:‬‬ ‫اموزشی گردشگری بخشی از سیاست های گردشگری‬ ‫افزایش داد و بسیاری از دپارتمان های دولت مرکزی‪،‬‬ ‫ناکارامدی در‬ ‫دولت چین به شمار می رفتند‪ .‬به طور کلی سیاست های‬ ‫دولت های محلی‪ ،‬سازمان های دولتی و حتی افراد در‬ ‫قوانین گردشگری‪،‬‬ ‫چی��ن و نقش دولت در حوزه گردش��گری بر اس��اس‬ ‫ساخت هتل مشارکت کردند‪ .‬برای مثال‪ ،‬هتل هیکیائو‬ ‫ناکارامدی در‬ ‫تقاضا‪ ،‬تصمیمات‪ ،‬تولیدات و اثرات هر یک از ‪ 3‬بخش‬ ‫در منطقه هپینگلی پکن توسط کارگران حومه ساخته‬ ‫زیرساخت و‬ ‫فوق در فاصله س��ال های ‪ 1978‬تا به امروز بوده است‪.‬‬ ‫و مدیریت ش��د و هتل النتین در شانگهای نیز تحت‬ ‫تجهیزات مربوط‬ ‫در فاصله سال های ‪ 1978‬تا ‪ 1985‬دولت چین ماهیت‬ ‫مدیریت واحد نیروی هوایی محلی بود‪ .‬در نتیجه این‬ ‫به گردشگری‪،‬‬ ‫گردش��گری را از نظر سیاسی و اقتصادی مورد بازبینی‬ ‫اقدامات‪ ،‬مجموع تعداد هتل ها از ‪ 137‬عدد در س��ال‬ ‫قیمت گذاری‬ ‫قرار داد؛ بین سال های ‪ 1986‬تا ‪ 1991‬وجهه اقتصادی‬ ‫‪ 1978‬به ‪ 710‬عدد در س��ال ‪ 1985‬رس��ید‪.‬‬ ‫غیرسود ده‬ ‫ماهیت گردش��گری از نظر دولت بر جنبه سیاسی غلبه‬ ‫همچنی��ن در فاصل��ه س��ال های ‪ 1978‬ت��ا ‪،1985‬‬ ‫گردشگری و در‬ ‫کرد و از س��ال ‪ 1992‬تا امروز‪ ،‬دول��ت تصمیم گرفته‬ ‫قیمت گ��ذاری در حوزه گردش��گری بر مبنای کس��ب‬ ‫نهایت ناکارامدی‬ ‫است که گردشگری باید به تدریج در مدل اقتصاد بازار‬ ‫س��ود مدیریت شد و قیمت های گردش��گری هر ساله‬ ‫مدیریت و کیفیت‬ ‫سوسیالیستی این کشور توسعه پیدا کند‪.‬‬ ‫رو ب��ه فزونی گذاش��تند‪ .‬یکی از مزایای این سیاس��ت‬ ‫پایین خدمات‪.‬‬ ‫سیاست های شش گانه دوره اول‬ ‫این بود که دولت از نوس��انات تقاضا در فصول مختلف‬ ‫پی��ش از س��ال ‪ ،1978‬گردش��گری در چین ب��ا هدف سیاس��ی ارتقای گردش��گری اگاه می شد و در فصل ش��لوغی‪ ،‬قیمت ها ‪ 6‬درصد باالتر از‬ ‫دس��تاوردهای چین سوسیالیس��ت و گس��ترش تاثیر سیاس��ی این کشور فصل های دیگر بود‪ .‬اصالحات س��ازمانی انجام شده‪ ،‬در بخش هتلداری‬ ‫و افزای��ش درک و دوس��تی بین المللی از طریق میهمانان دعوت ش��ده و نیز نس��بتا موفق بود‪ ،‬به ویژه با معرفی مفاهی��م غربی مدیریت هتل که‬ ‫گردش��گران صورت می گرفت‪ .‬از س��ال ‪ 1978‬تا ‪ 1985‬مزایای اقتصادی با س��رمایه گذاری خارجی همراه ش��ده بود‪ ،‬ام��ا بخش های اژانس های‬ ‫نیز به ماهیت گردش��گری افزوده شد‪ .‬از زمان تطبیق سیاست اصالحات مس��افرتی و خطوط هوایی به اندازه کافی از دس��تورات سیاس��ی متاثر‬ ‫اقتصادی در سال ‪ ،1978‬ماهیت گردشگری به تدریج به فعالیتی اقتصادی نشدند و ش��دیدا تحت تاثیر برنامه «کاس��ه برنج اهنی» بودند‪ .‬عالوه بر‬ ‫تغیی��ر یافت‪ .‬نگ��رش دولت چین از این پس‪ ،‬بر سیاس��ت های زیادی اثر اینه��ا با توجه به مش��کالت مدیریت غیرموث��ر و کیفیت پایین خدمات‪،‬‬ ‫گذاش��ت‪ .‬بعد از انقالب‪ ،‬چین با شرایط اقتصادی خاص و کمبود سرمایه تاکید بر ام��وزش و تحصیالت در حوزه گردش��گری زیر ذره بین دولت‬ ‫روبه رو شد‪ .‬نیاز عمیق این کشور به ارز خارجی برای تامین مالی فعالیت های مرک��زی قرار گرفت‪ .‬از س��ال ‪ 1978‬ت��ا ‪ 1983‬منابع مال��ی الزم برای‬ ‫این کار وجود نداش��ت‪ ،‬به همین دلیل قرار ش��د منابع مالی و انسانی با‬ ‫همکاری هم برنامه های گردشگری را در برخی از دانشگاه ها اجرا کنند‪.‬‬ ‫پیامد سیاست ها‬ ‫از س��وی دیگر‪ ،‬با انجام برخی سیاست ها هدف کسب ارز خارجی بیشتر‬ ‫با اس��تفاده از عواید ناشی از گردش��گری حاصل شد و ارز دریافتی چین‬ ‫با اس��تفاده از گردش��گران‪ ،‬از ‪ 262 /9‬میلیون دالر در س��ال ‪ 1978‬به‬ ‫‪ 1 /25‬میلیارد دالر در س��ال ‪ 1985‬رس��ید‪ .‬سهم کل ارز خارجی به دلیل‬ ‫عوای��د حاص��ل از گردش��گری‪ ،‬از ‪ 2 /7‬درصد در س��ال ‪ 1987‬به ‪4 /6‬‬ ‫درصد در سال ‪ 1985‬رسید و رشد بخش گردشگری نیز سریع تر از رشد‬ ‫س��ایر بخش های صادراتی این کشور ش��د‪ .‬از سال ‪ 1985‬تا ‪ 1988‬نرخ‬ ‫رش��د تعداد هتل ها‪ ،‬اتاق هتل ها و تخت های هتل ها همگی بیش از نرخ‬ ‫رش��د ورود خارجی ها بود که وضعیت م��ازاد عرضه هتل ها (به خصوص‬ ‫هتل های مجلل) را نشان می داد‪ .‬در نتیجه‪ ،‬عرضه هتل ها از حمل و نقل‬ ‫موجود و به ویژه خطوط هوایی پیش افتاد‪ .‬در ش��هرهایی که زیرس��اخت‬ ‫حمل و نقل کافی داشتند‪ ،‬مانند پکن و شانگهای‪ ،‬نرخ اقامت گردشگران‬ ‫افزایش یافت؛ درحالی که در مناطق گردش��گری دیگری که زیرساخت‬ ‫مناسبی نداشتند‪ ،‬نرخ اقامت پایین بود‪.‬‬ ‫سیاست های شش گانه دوره دوم‬ ‫با توجه به مش��کالتی ک��ه در پایان دوره اول برای گردش��گری در چین‬ ‫پیش امد‪ ،‬موج دوم سیاس��ت گذاری در حوزه گردش��گری انجام گرفت و‬ ‫دیدگاهی اقتصادی تر به مس��اله گردشگران اتخاذ ش��د‪ .‬هدف این دوره‪،‬‬ ‫افزایش درامد و تعداد گردشگران و نیز بهبود زیرساخت ها در این حوزه بود‪.‬‬ ‫‪11‬‬ ‫مهم ترین سیاست گذاری های انجام ش��ده در حوزه گردشگری نیز عبارت‬ ‫بودند از‪ :‬هماهنگی در س��طح دولتی‪ ،‬توسعه بیشتر جاذبه های گردشگری‪،‬‬ ‫اصالح خطوط هوایی‪ ،‬افزایش اموزش در بخش گردشگری‪ ،‬مقررات گذاری‬ ‫بیشتر در صنعت گردشگری و ارتقای گردشگری بین المللی‪.‬‬ ‫با این همه سیاس��ت های به کار گرفته ش��ده به دلیل رویدادهای چهارم‬ ‫ژوئن که منجر به س��رکوب گسترده و کشتار معترضان چینی شد‪ ،‬به‬ ‫تحقق نپیوستند‪ .‬نه تنها تعداد گردشگر‪ ،‬بلکه درامد ناشی از گردشگری‬ ‫نیز نتوانس��ت به اهداف تعیین شده دست یابد‪ .‬حوادث سیاسی مذکور‬ ‫به چهره این کشور در سطح بین المللی اسیب شدیدی وارد اورد‪ ،‬ورود‬ ‫گردش��گران به این کش��ور تحت تاثیر قرار گرفت و کمتر از ‪ 3‬میلیون‬ ‫نفر به این کشور وارد ش��دند که با برنامه ریزی انجام شده برای جذب‬ ‫‪ 5‬میلیون گردشگر در سال ‪ 1990‬فاصله بسیار زیادی داشت‪ .‬عالوه بر‬ ‫ای��ن‪ ،‬کیفیت ضعیف خدمات هنوز مش��کل عم��ده ای برای هتل های‬ ‫این کش��ور بود؛ اگرچه ب��ا کمک س��رمایه گذاری خارجی و هتل های‬ ‫مدیریت شده تا اندازه ای بهبود یافت‪.‬‬ ‫تا س��ال ‪ 1991‬که گردش��گری صنعتی مهم در این کش��ور بود و فعالیت‬ ‫اقتصادی مهمی در چین به ش��مار می رفت ‪ ،‬تع��داد هتل ها به ‪ 2130‬عدد‬ ‫رس��ید و اژانس های مس��افرتی بالغ بر ‪ 1561‬عدد شد که به طور مستقیم‬ ‫‪ 708‬هزار نفر را مش��غول به کار کرده بودند‪ .‬با کاهش ورود گردشگران به‬ ‫چین در سال های ‪ 1987‬و ‪ 1988‬و افت چشمگیر ان پس از وقایع چهارم‬ ‫ژوئن ‪ ،1989‬بودجه برای بهبود بازاریابی دوبرابر شد‪.‬‬ ‫سیاست های ‪5‬گانه دوره سوم‬ ‫در به��ار س��ال ‪ 1992‬دول��ت چی��ن اصالح��ات اقتصادی را در اس��تان‬ ‫گوانگ دونگ تس��ریع کرد‪ .‬در زمینه سیاس��ی نیز دولت مرکزی بر ایجاد‬ ‫«اقتص��اد بازار تحت سوسیالیس��م» تاکید ک��رد که اجازه م��ی داد بازار‪،‬‬ ‫تخصیص منابع را در خطوط مش��ی سوسیالیس��م تعیین کند‪ .‬این رویداد‬ ‫دروازه های چین را بازتر کرد و موجب تقویت بازار ازاد در این کشور شد‪.‬‬ ‫از مهم ترین سیاس��ت های پیگیری شده در این دوره می توان به گسترش‬ ‫دامنه سرمایه گذاری خارجی‪ ،‬برنامه ریزی ساخت تفریح گاه ها‪ ،‬تمرکززدایی‬ ‫از قیمت گذاری در حوزه گردش��گری‪ ،‬مقررات گذاری در حوزه گردشگری‬ ‫برمبنای بازار و شدت بخشیدن به ارتقای گردشگری اشاره کرد‪ .‬در نتیجه‬ ‫این سیاس��ت ها‪ ،‬افت ش��دید گردش��گر که در پی وقایع سال ‪ 1989‬رخ‬ ‫داده ب��ود‪ ،‬به طور کامل از میان رفت و تعداد گردش��گران و س��هم عواید‬ ‫گردش��گری از درامدهای ارزی صادرات افزای��ش یافت‪ .‬هدف دولت از‬ ‫طرح های گردشگری ملی که دستیابی به درامد ‪ 80‬تا ‪ 100‬میلیارد دالری‬ ‫بود نیز محقق شد‪ .‬افزایش شاغلین در این صنعت و بهبود زیرساخت هایی‬ ‫نظیر خطوط هوایی نیز در کنار این امر به وقوع پیوست‪ .‬قیمت گذاری در‬ ‫بخش گردشگری نیز مبنای بازار قرار گرفت‪.‬‬ ‫ضربه «اهنی» حمایت دولت بر گردشگری چین‬ ‫مداخله دولت‪ ،‬به ویژه در کش��ورهای در حال توس��عه ای که نظام های‬ ‫اقتصادی بس��ته تری دارند‪ ،‬به شدت توس��عه گردشگری را تحت تاثیر‬ ‫قرار داده است‪ .‬اغلب کشورهای در حال توسعه با کمبود منابع‪ ،‬به ویژه‬ ‫برای توس��عه گردش��گری روبه رو هس��تند و بخش خصوصی معموال‬ ‫تجربه نس��بتا کمی در حوزه گردش��گری دارد‪ .‬در کشورهایی که نقش‬ ‫بخش خصوص کوچک است‪ ،‬سطح دخالت دولت بیشتر از کشورهایی‬ ‫اس��ت که به بازار ازاد معتقد هس��تند‪ .‬از انجا که توسعه گردشگری در‬ ‫چین در ابتدا به دلیل اهداف سیاس��ی قبل از ‪ 1978‬صورت گرفته بود‪،‬‬ ‫قیمت گذاری گردش��گری در این کشور نیز توسط دولت کنترل می شد‬ ‫و ب��ه ندرت هزینه های عملیاتی انجام گرفته در این بخش را پوش��ش‬ ‫می داد‪ .‬همچنین قیمت ها ثابت و دولت نس��بت به نوس��انات تقاضا که‬ ‫درفصول مختلف گردشگری روی می داد‪ ،‬بی تفاوت بود‪ .‬از سوی دیگر‪،‬‬ ‫همانند س��ایر صنایع در چین ان دوره‪ ،‬مدیران اختیارات کمی داشتند‪،‬‬ ‫اقتص��اد دولتی بود و تصمیم��ات لزوما مبتنی ب��ر عقالنیت اقتصادی‬ ‫اتخاذ نمی ش��د‪ .‬در حوزه کیفیت خدمات‪ ،‬کارکنان بخش گردش��گری‬ ‫نیز همانند س��ایر بخش ه��ا‪ ،‬تحت حمایت طرح «کاس��ه برنج اهنی»‬ ‫قرار داش��تند؛ این ب��ه ان معنی بود که کارکنان برای همیش��ه امنیت‬ ‫شغلی داش��تند و ارزیابی انها بر مبنای عملکردشان نبود‪ .‬بنابراین هیچ‬ ‫انگی��زه ای برای کارکنان این بخش وجود نداش��ت که منجر به بهبود‬ ‫کیفیت خدمات ش��ود‪ .‬این مسائل موجب می شد کیفیت خدمات دور از‬ ‫استانداردهای بین المللی قابل قبول باقی بماند‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫شماره ‪ 487‬چهار شـــــنـبه‪ 5‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫در این زمانه رفیقی که خالی از خلل است‬ ‫صراحی می ناب و سفینه غزل است‬ ‫جریده رو که گذرگاه عافیت تنگ است‬ ‫پیاله گیر که عمر عزیز بی بدل است‬ ‫افشین علیار‬ ‫فیلم هایی که خیلی زود از یاد می روند‬ ‫نوشتن درباره فیلم (در مدت معلوم) اولین ساخته‬ ‫وحید امیرخانی بشدت سخت است‪ ،‬سخت به این‬ ‫منظ��ور که نگارنده نمی داند باید دقیقا درباره چه‬ ‫چیزی بنویسد‪ ،‬در مدت معلوم‪ ،‬می خواهد به زور‬ ‫و تقلب از مخاطبانش خنده بگیرد‪ ،‬ان هم به چه‬ ‫قیمتی؟ با دیالوگ های شرم اور و زیر هجده سال‬ ‫و با موقعیت های هجو و تکراری در فضاهایی که‬ ‫به هیچ وجه معلوم نمی شود هدف فیلمساز از خلق‬ ‫ان ها چیست؟ میثم کتابی نوشته است درباره بلوغ‬ ‫اما اجازه چاپ نمی گیرد‪ ،‬او می خواهد مشکل دختر‬ ‫و پسرها را حل کند‪ .‬از ایده و خالصه فیلم معلوم‬ ‫است که کارگردان می خواسته از خط قرمزها عبور‬ ‫کند و فیلمی بسازد که هم کمدی باشد‪ ،‬وهم پیام‬ ‫داشته باش��د‪ ،‬اما فیلم در مدت معلوم فارغ از هر‬ ‫پیام اجتماعی فقط شکل یک فیلم طنز تلویزیونی‬ ‫را به خود گرفته است و ان هم به بدترین شکل‬ ‫ممکن که از بخار معده و سرکه برای جلوگیری از‬ ‫خطرات بلوغ و مرد مجرد صحبت می شود‪ .‬ایا این‬ ‫دیالوگ ها و شخصیت سازی ها مبتذل و سخیف‬ ‫نیستند؟ اگر فیلم اموزشی و حاوی پیام است پس‬ ‫چرا این همه دیالوگ ها و موقعیت های نامربوط و‬ ‫رکیک دارد؟ اینقدر رکیک که جای چند دیالوگ‬ ‫صدای س��وت (سانسور) می شنویم‪ .‬اگر این فیلم‬ ‫برای جوانان س��اخته شده است پس چرا راهکار‬ ‫نش��ان نمی دهد؟ مگر می شود فیلمی ساخت که‬ ‫مضمونش دختر و پسر و صیغه و مشکالتی از این‬ ‫دست باشد‪ ،‬با این همه ابتذال جوان ما یا خانواده‬ ‫ما چه برداش��تی می خواهد از کلیت فیلم داشته‬ ‫باشد‪ .‬بعد از پایان فیلم‪ ،‬جوان بیننده تحلیلش از‬ ‫این فیلم چیست؟‬ ‫امیرخان��ی نه تنها در فرم فیلم اولش هیچ ذوق و‬ ‫اشتیاقی نداشته است‪ ،‬بلکه در مضمون و روایت‬ ‫فیلمش هم ناکام مانده است‪ .‬به طوری که داستان‬ ‫فیلم نامشخص است و فقط سکانس ها و نماها به‬ ‫هم وصل ش��ده‪ ،‬حضور سه دختر مجرد دانشجو‬ ‫در ان خانه برای چیست؟ اتفاقا خیلی ملموس تر‬ ‫بود که فیلمساز ما از این موقعیت استفاده درست‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫م مى‏شود اما‬ ‫مومن از کوه سخت‏تر است‪ .‬از کوه ک ‏‬ ‫ى گردد‪.‬‬ ‫ى کاسته نم ‏‬ ‫ن مومن چیز ‏‬ ‫از دی ‏‬ ‫امام باقر (ع)‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫خ‬ ‫س�نامیاخنگی‬ ‫نگایهبهیفمل«درمدتمعولم»به ب�هانهپ��شدر ی‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫عکس روز اختتامیهنخستیننمایشگاهفرهنگوهنرشهرتهران‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫حسیناسماعیلی‬ ‫‪13:01‬‬ ‫‪20:10‬‬ ‫‪20:30‬‬ ‫‪4:09‬‬ ‫‪5:52‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز افزایش‪ 2‬برابری دختران مصرف کنده قلیان‬ ‫محمد کارگر‬ ‫مراسم اختتامیه نخستین نمایشگاه فرهنگ و هنر شهر تهران در فضای باز پردیس ملت برگزار شد‪.‬‬ ‫می کرد؟ به چه دلیلی صدای مادر صاحب خانه را‬ ‫می ش��نویم او که اصال بودن و نبودنش در فیلم‬ ‫فرقی نمی کند؟ اکبر عبدی به عنوان یک همسایه‬ ‫که دوست دارد س��راز کار همه دربیاورد به روند‬ ‫فیلم چه کمکی می تواند بکند؟ این نقش عبدی‬ ‫م��ا را یاد فیلم قندون جهیزیه می اندازد‪ ،‬انجا هم‬ ‫عبدی همین نقش کلیش��ه یی را بازی می کرد‪.‬‬ ‫جریان کوچه عصمت چ��ه بود و چرا تحت نظر‬ ‫بود؟ ب��رای چه چیزی میث��م را می گیرند و او را‬ ‫بازخواست می کنند؟ میثم که اینقدر تحت فشار‬ ‫اس��ت و می خواهد ازدواج کند چرا با دختری که‬ ‫پدرش معرفی می کند ازدواج نمی کند؟ در پایان‬ ‫فیلم میثم با زن��ی (ویشکااس��ایش) وارد رابطه‬ ‫می شود که مطلقه است ایا نتیجه گیری فیلم این‬ ‫است که یک پسر مجرد تحت فشار باید با یک‬ ‫زن مطلقه ارتباط داشته باشد یا با او ازدواج کند؟‬ ‫در م��دت معلوم منطق کلی ن��دارد‪ ،‬فیلم در حد‬ ‫ی��ک ایده باقی مانده‪ ،‬اگر فیلمنامه را بخوانیم به‬ ‫هیچ وجه متوجه کمدی بودن داستان نمی شویم‪،‬‬ ‫چرا که تاریخ انقضای این فیلم گذش��ته اس��ت‪.‬‬ ‫حفره های فیلمنامه این قدر زیاد است‪ ،‬که کلیت‬ ‫فیلم در ابهام قرار گرفته است‪ .‬هدف فیلم در پس‬ ‫دیالوگ ها و موقعیت های نخ نما ش��ده و بی ربط‬ ‫فیلم گم شده است‪ .‬تنها موتور محرک این فیلم‬ ‫بازیگر اولش بوده است‪ ،‬اما جواد عزتی نتوانسته‬ ‫ب��ه این فیلم کمک کند‪ ،‬چ��را که جواد عزتی به‬ ‫ورطه تکرار افتاده اس��ت وی همچنان در نقش‬ ‫بابا اتی قهوه تلخ مانده اس��ت‪ ،‬اس��ترس و حتی‬ ‫دیالوگ گفتن هایش نشان می دهد نتوانسته است‬ ‫از ان نق��ش فاصله بگیرد و این یک نکته منفی‬ ‫برای فیلم درمدت معلوم به حساب می اید‪ ،‬هومن‬ ‫سیدی هم که مشخص نیست چرا در چند فیلم‬ ‫اخیرش اینقدر با حرص دیالوگ می گوید‪ ،‬سیدی‬ ‫هم نتوانسته است نقش خود را به درستی ایفا کند‬ ‫زیرا که همه کاراکترهای فیلم یک تیپ پردازش‬ ‫نشده هستند‪ ،‬که این هم ضعف کارگردان است‬ ‫که به درستی شخصیت پردازی نکرده است‪ ،‬زیرا‬ ‫که وحید امیرخانی تنها به کمیک بودن فیلمش‬ ‫فکر کرده است که ان هم ضعف جدی دارد‪.‬‬ ‫حاال وقت ان رس��یده است که فیلمسازان جوان‬ ‫و ت��ازه نفس س��ینما موضوع ه��ای اجتماعی را‬ ‫ب��ا فرم های خ��اص و جدید به تصویر بکش��ند‪،‬‬ ‫فیلم هایی مثل در مدت معلوم شاید مخاطب های‬ ‫زی��ادی را به خودش اختصاص بدهد اما مطمئنا‬ ‫مخاط��ب خیلی زود این فیلم را فراموش می کند‬ ‫چ��را که موض��وع مهم این روزه��ای جوانان ما‬ ‫بحرانی ت��ر از فیلم در مدت معلوم اس��ت‪ ،‬فیلمی‬ ‫که مشخص نیست حرفش با مخاطبش چیست‪،‬‬ ‫می خواهد به ان ها تذکر اجتماعی بدهد یا اینکه‬ ‫انها را بخنداند‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ح م‬ ‫ر ا‬ ‫ا‬ ‫ر ا‬ ‫ت ن‬ ‫ب‬ ‫س ا‬ ‫ر ز‬ ‫و ی‬ ‫د‬ ‫س ت‬ ‫پ ن‬ ‫ی و‬ ‫د ی‬ ‫ه ر‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫س پ‬ ‫د س ب ز و ا ر ی‬ ‫ا ز م ی‬ ‫د و ا ر‬ ‫ر‬ ‫ی و ر‬ ‫د ر و ا‬ ‫ا ب‬ ‫ر ا‬ ‫و ا ر و‬ ‫م ا ش‬ ‫ر‬ ‫د ر س‬ ‫ن ش ا ن‬ ‫و ن‬ ‫ن گ‬ ‫س ا م ر‬ ‫و ج‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و ا د ا‬ ‫و س‬ ‫د ر و د‬ ‫ا‬ ‫ا ی‬ ‫ا س ی د‬ ‫ل ا ت‬ ‫د‬ ‫م ر ی‬ ‫ن ا م ی‬ ‫د ا د‬ ‫ک ا ل ا‬ ‫ن‬ ‫ر ا س‬ ‫ن ا م ه‬ ‫ا ن‬ ‫س ر و د م ل ی ا ی ر ا‬ ‫‪4‬‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-2‬گهواره تمدن‪-‬جانشین مادر‪-‬رازها‪-3‬وسیله نخ‬ ‫ریسی‪-‬خاکستر‪-‬ماشین جنگی‪-4‬ابدار‪-‬گل ناامیدی‪-‬امیداست به کامتان‬ ‫باد‪-‬میوه بهاری‪-5‬واحدسطح‪-‬یافتنی معدن‪-‬زین وبرگ اسب‪-‬صورت‪-6‬پاکی‪-‬‬ ‫شهرها‪-7‬حرکتپاندولی‪-‬ارزوها‪-8‬حرفندا‪-‬واحدسطح‪-9‬طبیعی‪-‬ازاالت‬ ‫موسیقی‪-10‬خانه بزرگ‪-‬جان فدای وطن‪-11‬ازچاشنیها‪-‬تهیدست‪-‬بعید‪-‬‬ ‫ضمیرغایب‪-12‬فهم‪-‬تیرانداختنی‪-‬پسوندالودگی‪-‬فرارکردن‪-13‬حباب‬ ‫برق‪-‬بزرگان‪-‬دیوارکوتاه‪-14‬مجسمه‪-‬صورتگر‪-‬اثریازفروغفرخزاد‪-15‬اثری‬ ‫ازمحمدعلیجمالزاده‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬توانایی‪-‬ازاثارش‪-2‬پایه‪-‬اسب یکران‪-‬بسیاربرنده‪-3‬باان خرمن راباد میدهند‪-‬واحدشمارش‬ ‫گوسفند‪-‬فلزسرخ‪-‬نمایشمضحک‪-4‬حکایتگر‪-‬عالمتمفعولی‪-‬مرفق‪-‬نامه‪-5‬جعبهمقوایی‪-‬‬ ‫ازگلهای زیبا‪-‬عددماه‪-6‬عددقرن‪-‬حیوان باوفا‪-‬تیم باشگاهی یونان‪-7‬چراغ دریایی‪-‬مقابل‪-8‬اشاره‪-‬‬ ‫کم کننده‪-9‬نجات‪-‬نظرانتخاباتی‪-10‬درخت اعدام‪-‬درخت زبان گنجشک‪-‬نیزه کوتاه‪-11‬عددهمین‬ ‫ستون‪-‬قابله‪-‬مقابلدختران‪-12‬عضوپرکار‪-‬گام‪-‬مساوی‪-‬گوشهوساحل‪-13‬شهریدرافغانستان‪-‬‬ ‫بویماندگی‪-‬حاشانمودن‪-‬حیواننجیب‪-14‬درخشان‪-‬صفتپدرخانواده‪-‬ضمیرانگلیسی‬ ‫‪-15‬ازاثاردیگرش‪-‬مواردجمع ان است‬