روزنامه هنرمند شماره 489

‫معرفی بهترین سال های اپرا در جهان‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫نبود سالن در ایران‬ ‫بهانه‪‎‬ایبرایکیفیت‬ ‫تها‬ ‫پایینکنسر ‬ ‫حراج تهران؛ باعث‬ ‫دلگرمی هنرمندان و‬ ‫رونق اقتصاد هنر می شود‬ ‫یکشنبه‪9‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه‬ ‫سال نهــم‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪489‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪w w w . h o n a r m a n d o n l i n e . i r‬‬ ‫نگاهی به سریال «اهریمن های داوینچی»‬ ‫سفری به هزارتوی تاریخ‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باکاظمرهبر‬ ‫از در بیرون می انداختن مان‬ ‫از پنجره به داخل می رفتیم‬ ‫گزارشی از اخرین وضعیت پخش تیزر فیلم های سینمایی‬ ‫لزوم جذب حداکثری‬ ‫سینماگران‬ ‫‪4‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪7‬‬ ‫در پروازهای ماهان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫«فراموش نامه» به روایت سعید و سپند امیرسلیمانی در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تکه تکه شدن دل چه تماشا دارد؟!‬ ‫این روزها سالن گوشه ی فرهنگسرای نیاوران با نمایشی عاشقانه میزبان مخاطبان‬ ‫تئاتر است‪« .‬فراموش نامه» نوشته فرهاد نقدعلی عنوان نمایشی است که در یک‬ ‫پرده و با کاراکترهای محدود شکل گرفته و سعید امیرسلیمانی هنرمند پیشکسوت‬ ‫تئاتر عالوه بر کارگردانی این اثر‪ ،‬در کنار پسرش سپند امیرسلیمانی و الهام پاوه نژاد‬ ‫در این نمایش ایفای نقش می کند‪ .‬اجرای نمایش «فراموش نامه» که از روز ‪26‬‬ ‫اردیبهشت ماه گذشته اجرای خود را اغاز کرده و اتفاقا با استقبال خوب مخاطبان‬ ‫نیز روبه رو ش��ده بر اساس برنامه ریزی صورت گرفته قرار بود تا روز ‪ 28‬خردادماه‬ ‫جاری هر روز س��اعت ‪ 21‬در سالن گوشه ی فرهنگس��رای نیاوران اجرا شود‪ ،‬اما‬ ‫متاس��فانه به دلیل اسیب دیدگی پای سپند امیرس��لیمانی (از بازیگران اصلی این‬ ‫اثر) و تنها به احترام مخاطبان این نمایش تنها تا روز سه شنبه هفته جاری روی‬ ‫صحنه خواهد بود ‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «خشم» ساخته دیوید ایر‬ ‫امریکا دوست دارد‬ ‫منجی دنیا باشد!‬ ‫‪6‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشـنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪489‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫عبدالکریم حسین زاده با اشاره به اعتراض هنرمندان به لغو کنسرت ها‬ ‫لغو کنسرت ها توهین‬ ‫به مجوز وزارت فرهنگ است‬ ‫ی��ک نماینده مجلس با تاکی��د بر اینکه‬ ‫وزارت فرهنگ باید نس��بت به مجوز خود‬ ‫حس مسئولیت داشته باشد‪ ،‬معتقد است‬ ‫این وزارتخانه در صورت لغو کنس��رت ها‬ ‫نمی تواند فقط نظاره گر باشد و بگوید به‬ ‫او ارتباطی ندارد!‬ ‫عبدالکریم حس��ین زاده با انتقاد از وضعیت‬ ‫لغو کنس��رت ها در کش��ور‪ ،‬گف��ت‪ :‬وزارت‬ ‫فرهن��گ باید از صفر تا ص��د امور مربوط‬ ‫ب��ه مجوزده��ی و برگزاری کنس��رت ها را‬ ‫تحت مس��ئولیت خود داش��ته باشد و نباید‬ ‫اینگونه باشد که مساله لغو کنسرت ها را از‬ ‫شرح وظایف و مسئولیت خود خارج بداند‪.‬‬ ‫نماینده م��ردم نقده و اش��نویه در مجلس‬ ‫ش��ورای اس�لامی‪ ،‬افزود‪ :‬درست است که‬ ‫وزارت فرهن��گ‪ ،‬نیروی قهری��ه در اختیار‬ ‫ن��دارد ولی هیچ وزارتخان��ه دیگری هم از‬ ‫این نیرو برخوردار نیس��ت؛ ام��ا تا به حال‬ ‫نش��نیده ایم همای��ش و نشس��تی در حوزه‬ ‫ورزش یا اقتصاد لغو ش��ود؛ لذا الزم اس��ت‬ ‫وزارت فرهن��گ تفاهم نام��ه ای با نیروی‬ ‫انتظام��ی ب��رای تامی��ن امنی��ت اج��رای‬ ‫کنس��رت ها منعق��د کند‪ .‬وی با اش��اره به‬ ‫صحبت ه��ای وزیر ارش��اد ک��ه برگزاری‬ ‫کنس��رت ها را موج��ب رفع افس��ردگی در‬ ‫مردم دانس��ته بود‪ ،‬افزود‪ :‬ایا وزیر فرهنگ‬ ‫باید فقط نصیح��ت کند و برای برنامه ای‬ ‫که مس��ئولیت ان طب��ق قانون بر عهده او‬ ‫گذاش��ته شده‪ ،‬به دیگر دس��تگاه ها توصیه‬ ‫نامه داشته باشد؟‬ ‫حس��ین زاده تاکی��د ک��رد‪ :‬وزی��ر فرهنگ‬ ‫نبای��د در این خصوص منفعل باش��د و کار‬ ‫وزارتخان��ه خود را صرف��ا در امور اداری و‬ ‫ارائ��ه مجوز ببیند بلکه باید پای مجوز خود‬ ‫بایستد زیرا لغو هر کنسرت‪ ،‬نه فقط توهین‬ ‫به هنرمند‪ ،‬هنرمندان و عالقمندان به این‬ ‫هن��ر‪ ،‬بلکه توهی��ن ب��ه وزارت فرهنگ و‬ ‫مجوزی است که انها صادر کرده اند‪.‬‬ ‫این نماین��ده مجلس ادامه داد‪ :‬باید وزارت‬ ‫فرهنگ از حالت کاغذبازی دراید و نسبت‬ ‫به مجوز خود حس مسئولیت داشته باشد؛‬ ‫در ای��ن حال��ت نمی توان��د در صورت لغو‬ ‫کنس��رت ها فقط نظاره گر باش��د و بگوید‬ ‫ب��ه او ارتباطی ندارد! وی گفت‪ :‬اگر وزارت‬ ‫فرهن��گ و ارش��اد تش��خیص داده که در‬ ‫چارچوب ضوابط جمهوری اس�لامی ایران‬ ‫می توان��د ب��ه برنامه ای مج��وز اجرا دهد‪،‬‬ ‫به دلیل ان اس��ت که مرجع رس��می امور‬ ‫فرهنگی و هنری در کشور به شمار می رود‬ ‫لذا ورود نهاده��ای غیرمرتبط دیگر محلی‬ ‫از اع��راب ندارد‪ .‬حس��ین زاده ب��ا طرح این‬ ‫پرس��ش که چرا در دولت قبل کنسرت ها‬ ‫لغو می ش��د و اکنون نی��ز همان روند ادامه‬ ‫دارد‪ ،‬تصری��ح کرد‪ :‬ه��ر وزارتخانه باید بر‬ ‫اساس شعارهای دولت‪ ،‬مشی و روش خود‬ ‫در ام��ور مربوطه تعریف کن��د؛ همچنانکه‬ ‫مردم شعارهای ش��خص دکتر روحانی در‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر در انتخابات ریاس��ت‬ ‫جمهوری را از یاد نبرده اند‪.‬‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫حراج تهران؛ باعث دلگرمی هنرمندان و رونق اقتصاد هنرمی شود‬ ‫هنرمند‪ :‬پنجمین حراج تهران جمعه هفتم خرداد‬ ‫ماه در حالی برگزار ش��د که عن��وان گرانترین اثر‬ ‫این ش��ب و نیز گران قیمت ترین تابلوی نقاش��ی‬ ‫به فروش رس��یده در ایران به نقاش��ی از سهراب‬ ‫س��پهری رس��ید‪ .‬علی جنتی وزیر فرهنگ ارشاد‬ ‫اس�لامی از نقش اشتغالزایی حراج تهران گفت و‬ ‫به سفرای ایران در کشورهای خارجی یک پیشنهاد‬ ‫داد‪ .‬علی جنتی در لحظاتی که نقاش��ی س��هراب‬ ‫سپهری به روی میز حراج بود و ثبت رکورد گران‬ ‫قیمت ترین نقاشی ایران در حال وقوع بود در سالن‬ ‫برگزاری حراج تهران حاضر شد؛ او در پایان حراج‬ ‫در مصاحبه ای با خبرنگاران گفت‪« :‬پنجمین سال‬ ‫اس��ت که حراج ته��ران برگزار می ش��ود و من با‬ ‫حض��ور در این حراج‪ ،‬قص��د دارم حمایت دولت از‬ ‫این همت بخش خصوصی را نش��ان دهم؛ حراج‬ ‫تهران حرکتی ارزنده اس��ت که عالوه بر تقدیر از‬ ‫هنرمندان موجب می شود ان ها با دلگرمی از رونق‬ ‫اقتصاد هنر تشویق شوند و اثار فاخرتری ارائه دهند‬ ‫و نامش��ان ماندگار باشد‪ .‬از هنرمندان به نام ایرانی‬ ‫هر سال اثار زیادی در حراجی های معتبری چون‬ ‫کریستیز عرضه می ش��ود و این اثار با قیمت های‬ ‫باالیی خریداری می شوند که این نیز نشان دهنده‬ ‫ارزش معنوی و مادی این اثار است‪ .‬جنتی با اشاره‬ ‫به تاثیر مستقیم رونق اقتصاد هنر به اشتغالزایی در‬ ‫این عرصه افزود‪ :‬خوش��بختانه در سال های اخیر‬ ‫اقبال به خری��د تابلوهای هنری در ایران بس��یار‬ ‫بیشتر شده و عالوه بر گالری ها‪ ،‬عالقمندان به اثار‬ ‫تجسمی نیز برای خانه هایشان این اثار ارزشمند را‬ ‫خریداری می کنند‪ .‬م��ا باید به جای ان که طال و‬ ‫جواهر به یکدیگر هدیه دهیم‪ ،‬اثار هنری خریداری‬ ‫کنیم و به دوس��تان و فرزندانمان در داخل و خارج‬ ‫از کش��ور هدیه دهیم‪ .‬در این بین همیش��ه دولت‬ ‫مردان را تشویق می کنیم که به همتای خودشان‬ ‫در کش��ورهای دیگر اثر هنری ایرانی هدیه دهند‬ ‫زی��را با این حرکت‪ ،‬ی��ک کار هنری عالوه بر ان‬ ‫ک��ه می تواند مع��رف فرهنگ و هنر ایران باش��د‬ ‫ارزش مادی حقیقی خود را می یابد‪ .‬همچنین علی‬ ‫مرادخانی‪ ،‬معاون هنری وزارت ارشاد حراج تهران را‬ ‫یک رویداد انگیزشی برای هنرمندان خواند و گفت‪:‬‬ ‫هنر کیفی ایران اس��تحقاق ان را دارد که از منظر‬ ‫مادی هم به جایگاه واالیی دست یابد‪ ،‬این مهم در‬ ‫ن‪‎‬المللی و دیپلماسی فرهنگی‬ ‫نقش افرینی های بی ‬ ‫بس��یار تاثیرگذار اس��ت‪ » .‬او افزود‪«:‬حراج تهران‬ ‫توانسته رونق خوبی به اقتصاد هنرهای تجسمی‬ ‫تزریق نماید و پتانس��یل های بالقوه ای که در این‬ ‫عرصه بود را احیا و اجرایی کند‪ ،‬ادامه با برنامه این‬ ‫حرکت می تواند برکات بسیاری برای هنر کشورمان‬ ‫و هنرمندان به همراه اورد و این اطمینان خاطر را‬ ‫ب��ه همه بدهد که جوان ها هم می توانند از راه کار‬ ‫هنری‪ ،‬امرار معاش کنند‪.‬‬ ‫صالحی امیری رییس کتابخانه ملی‬ ‫کار فرهنگی کاری است تامل و تحمل را می طلبد‬ ‫رئیس کتابخانه ملی گفت‪ :‬کار سیاس��ی در اندیشگاه‬ ‫فرهنگ��ی حکم موریانه را دارد‪ .‬اینج��ا صرف ًا باید کار‬ ‫اندیشه ای و فکری انجام شود و ما به طو جدی و اکید‬ ‫از سیاسی ش��دن این نهاد فرهنگی اجتناب کرده ایم‪.‬‬ ‫س��یدرضا صالحی امیری در نشست فصلی مدیران‬ ‫ستادی و استانی سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران‬ ‫که در شیراز برگزار ش��د‪ ،‬با اشاره به برگزاری بیش از‬ ‫‪ ۳۶۰‬نشس��ت در اندیشگاه فرهنگی در سال گذشته‬ ‫گفت‪ :‬کار سیاسی در اندیشگاه فرهنگی حکم موریانه را‬ ‫دارد و در این اندیشگاه صرف ًا باید کار اندیشه ای و فکری‬ ‫انجام ش��ود و ما به طو جدی و اکید از سیاسی شدن‬ ‫پژوهشگاه و این نهاد فرهنگی اجتناب کرده ایم‪ .‬مشاور‬ ‫رئیس جمهور‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬کار فرهنگی کاری است‬ ‫بلندمدت و تامل و تحمل را می طلبد‪ .‬هرچند سازمان‬ ‫اس��ناد و کتابخانه ملی نیز هنوز به جایگاه واقعی خود‬ ‫نرسیده اما امروز به عنوان یکی از نهادهای فرهنگی‬ ‫کشور شناخته می شویم و در سطح دولت حضور فعال‬ ‫داریم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در راس��تای فعالیت های سازمان‪،‬‬ ‫«مکتب» (مجمع کتابخانه های بزرگ کشور) شکل‬ ‫گرفت و «مهتاب» (مجمع نهادهای اسنادی کشور)‬ ‫نی��ز در هماهنگی نهادهای اس��نادی نقش محوری‬ ‫دارد‪ .‬امروز سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران در نهاد‬ ‫کتابخانه هایعمومیکشور‪،‬شورایفرهنگعمومیو‬ ‫کمیسیون فرهنگی دولت و همچنین رویدادهای حوزه‬ ‫فرهنگی نقش موثری دارد که این مرهون تالش های‬ ‫ش��ما و خدمات گذشتگان اس��ت‪ .‬صالحی امیری در‬ ‫بخش پایانی سخنان خود از تغییرات ساختاری جدید‬ ‫در سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫برخی تغییرات ساختاری در سازمان ضروری بود و بر‬ ‫همین اس��اس امور بی نالملل به عنوان یک اداره کل‬ ‫در ساختار جدید سازمان تشکیل شد و اداره کل منابع‬ ‫الکترونیکی و غیرکتابی نیز در ساختار جدید ایجاد شده‬ ‫و دبیرخانه شورایعالی کتابخانه های کشور نیز تشکیل‬ ‫خواهد شد‪ .‬رئیس سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران‬ ‫تاکید کرد‪ :‬اهتمام به فناوری اطالعات و دیجیتال سازی‬ ‫از اولویت ها و راهبردهای س��ازمان است و در همین‬ ‫راستا معاونت فناوری اطالعات در ساختار جدید سازمان‬ ‫ایجاد شده که اینده سازمان را رقم می زند‪ ،‬همچنین‬ ‫ساختارهای پژوهشی سازمان اعم از پژوهشکده اسناد‬ ‫ملی‪ ،‬اداره کل اموزش و پژوهش و گروه های پژوهشی‬ ‫ادغام و پژوهشکده سازمان تشکیل خواهد شد‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫یکشـنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪489‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫حاج علی اکبری در نشست خبری «دهه تکریم و غبارروبی مساجد در سال ‪»95‬‬ ‫مسجدجامعی در مراسم تشییع پیکر شعاعی‬ ‫«شعاعی» ‪ 5‬هزار جلد به استان قدس اهدا کرد‬ ‫تالش می کنیم مسجد به پایگاه فعال در حوزه کتاب تبدیل شود‬ ‫حجت االسالم والمسلمین محمدجواد حاج علی اکبری‪ ،‬رییس مرکز رسیدگی به امور مساجد در نشست خبری «دهه تکریم و غبارروبی مساجد در سال ‪ »95‬با اشاره به‬ ‫تبدیل ش�دن مس�جد به عنوان پایگاهی فعال در حوزه کتاب گفت‪ :‬هدف ما س�اماندهی و غنی سازی کتابخانه های مساجد و محصوالت فرهنگی با محتوای مناسب برای‬ ‫دسترسی اسان عالقه مندان و به ویژه جوانان است‪ .‬شست خبری «دهه تکریم و غبارروبی مساجد در سال ‪ »95‬با شعار «اینده را از مسجد بسازیم» ‪ 8‬خردادماه با حضور‬ ‫حجت االسالم والمسلمین محمدجواد حاج علی اکبری‪ ،‬رییس مرکز رسیدگی به امور مساجد در مجتمع فرهنگی و اموزشی محراب برگزار شد‪.‬‬ ‫برنامه های ویژه حوزه کتاب در دهه تکریم‬ ‫مساجد‬ ‫حاج علی اکبری در این نشس��ت با اشاره به این که‬ ‫رویکرد مرکز این اس��ت که مسجد بتواند به عنوان‬ ‫یک پای��گاه فعال در ارتباط با ح��وزه کتاب تبدیل‬ ‫شود‪ ،‬گفت‪ :‬پیش از این نیز در مساجد فعال کشور‬ ‫کتابخانه هایی با موضوعات مختلف وجود داشته‪ ،‬اما‬ ‫هدفماساماندهیوغنی سازیاینکتابخانه هابرای‬ ‫معرفی کتاب ها و محصوالت فرهنگی با محتوای‬ ‫مناسب برای دسترسی اسان عالقه مندان و به ویژه‬ ‫جوانان اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در برنامه های امسال‬ ‫دهه «تکریم و غبارروبی مساجد» فعالیت هایی در‬ ‫زمینه های ترویج فرهنگ کت��اب و کتابخوانی در‬ ‫قالب پیشنهاد به مساجد سراسر کشور پیشنهاد شده‬ ‫تا مساجد فعالی که ظرفیت های الزم را دارا باشند‪،‬‬ ‫همانند سال های گذشته در این زمینه برنامه هایی‬ ‫را اجرا کنند‪ .‬رییس مرکز رس��یدگی به امور مساجد‬ ‫عنوان کرد‪ :‬راه اندازی قفسه کتاب های ویژه بانوان در‬ ‫گوشه ای از قسمت مخصوص خواهران در مساجد‪،‬‬ ‫برگزاری نمایش��گاه کت��اب و عرضه محصوالت‬ ‫فرهنگی برای ترویج سبک زندگی اسالمی‪ ،‬استفاده‬ ‫از ظرفیت های مس��ابقه های کتابخوانی برای انس‬ ‫بیشتر نوجوانان و جوانان با موضوع انتظار و مهدویت‬ ‫و تبیین و اعالم روزهای ثابت برنامه تفسیر قران‪،‬‬ ‫شرح نهج البالغه و شرح صحیفه سجادیه از جمله‬ ‫اینبرنامه هاست‪.‬‬ ‫جایگاه ملکوتی و قدسی مسجد در‬ ‫جامعهاسالمی‬ ‫حاجعلی اکبریبابیاناین کهدههاخرشعبانفرصت‬ ‫خوبی است برای اینکه خانه های خدا در ماه خدا برای‬ ‫استقبال از مهمانان خدا مهیا شود‪ ،‬گفت‪ :‬در سال های‬ ‫اخیر تالش ش��ده صرفا مس��اله مهیا‬ ‫کردن فضای ظاهری مساجد مطرح‬ ‫نباشد‪،‬بلکهایندههفرصتیبرایتاکید‬ ‫برویژگی هاوظرفیت هایمهممساجد‬ ‫در شهر و جامعه اسالمی لحاظ شود‪ .‬در‬ ‫اینفرصتمساجددربرنامه هایمتنوع‬ ‫بهموضوعاتیمانندمسجدترازاسالمی‬ ‫و مسجد شایسته با کارکردهای موردنظر اسالم و‬ ‫پیامبر (ص) می پردازند‪ .‬وی افزود‪ :‬جامعه اسالمی مزه‬ ‫مساجد فعال در صحنه های حساس انقالب و دفاع‬ ‫مقدس را چشیده است؛ باید در چنین فرصت هایی‬ ‫اثارمهمسیاسی‪،‬فرهنگی‪،‬اجتماعیوبین المللیاین‬ ‫مکان مقدس نشان داده شود‪ .‬بنابراین توجه به این‬ ‫کارکردها و بازگشت به ویژگی های مطلوب مساجد‬ ‫می تواند در دهه تکریم در دستور کار قرار گیرد‪ .‬رییس‬ ‫مرکز رس��یدگی به امور مساجد ادامه داد‪ :‬مسجد به‬ ‫خاطر جایگاه ملکوتی و قدسی که در زندگی فردی و‬ ‫اجتماعی جامعه دارد می تواند نقش متفاوت را نیز ایفا‬ ‫کند‪ .‬برای احیاء‪ ،‬رونق‪ ،‬زیباسازی‪ ،‬تجهیز و افزایش‬ ‫نفوذ مسجد در جامعه هر فرد و نهادی یک وظیفه‬ ‫مستقل دارد جامعه رسانه ای به عنوان یک رکن مهم‬ ‫می تواند در ایجاد تصویرهای تازه‪ ،‬فرهنگ س��ازی‪،‬‬ ‫هوشیارس��ازی جامعه مخاطب و مسئوالن کشور‬ ‫نسبت به وظایفشان درباره مساجد نقشی سازنده ایفا‬ ‫کنند‪ .‬تاکنون یک غفلت نیمه جمعی درباره مساجد و‬ ‫تصویر فوق العاده زیبا و اثربخش��ی که از مسجد در‬ ‫اس�لام ارایه شده‪ ،‬صورت گرفته است‪ .‬دهه تکریم‬ ‫می تواند به نوعی دهه یاداوری برای همه باشد‪.‬‬ ‫تاکید بر موضوع «مسجد و بانوان» در‬ ‫سال ‪95‬‬ ‫حاج علی اکبری گفت‪ :‬در چندسال اخیر تالش شده‬ ‫هر س��ال یک موضوع مهم مرتبط با‬ ‫مسجد در دستور کار قرار گیرد‪ .‬امسال‬ ‫نیز موضوع «مسجد و بانوان» به عنوان‬ ‫اولویت در دستور کار قرار گرفته است‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه حضور بانوان در مسجد‬ ‫به منزله حضور خانواده و امتداد نسلی‬ ‫است‪ ،‬بهس��ازی محیط مسجد برای‬ ‫حضور با نش��اط تر و فعال تر بانوان موضوعی است‬ ‫که امس��ال به هم اندیشی جمعی گذاشته می شود‬ ‫تا بتوان از ان خروجی مس��تند اس��تخراج کرد و به‬ ‫یک نقشه راه رسید و این امر تنها با فرهنگ سازی‪،‬‬ ‫اقدامات مناسب و البته عملی امکان پذیر است‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬مسجد هویتی مستقل و مدیریت خاص خود‬ ‫را دارد‪ .‬برخورد با مس��اجد نباید از نوع برخورد اداری‬ ‫باشد‪ .‬ارایه جهت های درست‪ ،‬تصویرهای مطبوع‪،‬‬ ‫فرهنگ سازی‪،‬تسهیل گریوحمایتکارهایمرکز‬ ‫رسیدگی به امور مساجد برای شکوفایی هرچه بیشتر‬ ‫مساجد کشور است‪ .‬ارتقای بینش و دانش کارگزاران‬ ‫مساجد و در صدر انها ائمه جماعت و لزوم اموزش‬ ‫برای به روز ش��دن اطالعات مدیریتی از مهم ترین‬ ‫اقداماتی است که باید صورت گیرد‪ .‬نگاه به مساله‬ ‫خودکفایی مساجد و تعاون بین مساجد نیز از دیگر‬ ‫اقداماتی اس��ت که در این زمینه در حال اجراست‪.‬‬ ‫رییس مرکز رسیدگی به امور مساجد در ادامه اظهار‬ ‫کرد‪ :‬تدوین قانون جامعه مس��اجد از جمله مواردی‬ ‫بسیار مهمی است که امیدواریم در دستور کار مجلس‬ ‫جدید قرار گیرد‪ .‬متاسفانه تاکنون قانونی که به طور‬ ‫جامع و از زوایای مختلف ب��ه این مهم بپردازد‪ ،‬در‬ ‫کشور وجود نداشته که این موضوع نیاز به نگاه تازه ای‬ ‫دارد‪ .‬بسیاری از دستگاه های مسئول به خاطر همین‬ ‫خالء قانونی از وظایف شانه خالی می کنند‪ .‬متاسفانه‬ ‫‪3‬‬ ‫در برنامه ششم توسعه کشور نیز همان مقدار سهمی‬ ‫نیز که در برنامه های پیش��ین به امور مساجد تعلق‬ ‫داشت حذف ش��ده است که امیدواریم در بازنگری‬ ‫برنامه ششم این اشکال برطرف شود‪.‬‬ ‫تولید ‪ 38‬عنوان کتاب در راستای‬ ‫پشتیبانیمحتوایی‬ ‫حاج علی اکبری در معرفی چند مورد از اقدامات اصلی‬ ‫مرکز رسیدگی به امور مساجد گفت‪ :‬عمران و تجهیز‬ ‫مساجد فعال در استان تهران تحت برنامه راهبردی‪،‬‬ ‫جذب‪،‬شناساییواستقرارائمهجماعت‪،‬تشکیلکمیته‬ ‫«صیانتازقداستمسجد»برایحلوفصلاختالفات‬ ‫موجود در مس��اجد‪ ،‬راه اندازی سامانه نظارت و ارزیابی‬ ‫مساجد‪،‬رسیدگیبهمشکالتحقوقیمساجد‪،‬تشکیل‬ ‫پایگاه تخصصی سه زبانه مساجد برای تقویت سطح‬ ‫خبریوانتشاراتوپشتیبانی هایمحتواییباتولید‪38‬‬ ‫عنوانکتاب‪،‬تولید‪ 35‬کلیپوتیزرمختلفتبلیغاتیاز‬ ‫جملهمهم ترینفعالیت هایمرکزرسیدگیبهامورمساجد‬ ‫کشوراست‪.‬ویادامهداد‪:‬جمع اوریمصاحبه هایانجام‬ ‫شدهباائمهجماعتپیشکسوتبه صورتمستند‪،‬استفاده‬ ‫از فناوری های نو در اداره مساجد‪ ،‬حرکت فراگیر قرانی‬ ‫در مساجد با برگزاری طرح های مختلف‪ ،‬شکل گیری‬ ‫همایش های مسجدی با عنوان «ستارگان محراب»‪،‬‬ ‫تشکیلشوراهایفرهنگیونهضت هایاموزشیبرای‬ ‫ائمهجماعت‪،‬کارگزارانوخادمانمساجد‪،‬تشکیلستاد‬ ‫ساماندهی مساجد شهر تهران با همکاری ‪ 13‬نهاد‬ ‫و امضای تفاهم نامه با سازمان هایی از جمله اوقاف‬ ‫و امور خیریه‪ ،‬نهاد کتابخانه های عمومی کشور‪،‬‬ ‫وزارت ام��وزش و پ��رورش و کمیته امداد برخی‬ ‫دیگر از رویکردهای این مرکز در ارتباط با ارتقای‬ ‫سطح فرهنگی و نمایش جایگاه واقعی مساجد در‬ ‫جامعه اسالمی است‪.‬‬ ‫حشمتی‪ :‬درک عمیق او برای‬ ‫حوزه فرهنگ مغتنم بود‬ ‫مراسمتشییعپیکر محمدعلی شعاعی‬ ‫معاون فرهنگی اسبق وزارت ارشاد و‬ ‫مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫با حضور مسئولین و جمعی از ناشران در وزارت‬ ‫ارش��اد برگزار شد‪ .‬حجت االس�لام حشمتی‬ ‫معاون قران و عترت وزارت ارش��اد در مراسم‬ ‫تش��ییع محمدعلی ش��عاعی اظهار داشت‪ :‬ما‬ ‫ش��خصیتی را تش��ییع می کنیم ک��ه چندین‬ ‫س��ال در این وزارتخان��ه و حوزه های فرهنگ‬ ‫و پژوهش س��رامد علم و اخ�لاق بود‪ .‬وی به‬ ‫دوس��تی خود با مرحوم شعاعی با این بیان که‬ ‫همین بس که هر کجا مشغول به کار می شد‬ ‫از عه��ده ان کار برمی امد افتخار کرد و گفت‪:‬‬ ‫معمو ًال مسئولیت یا پس��ت مشاورت در همه‬ ‫وزارتخانه ها خیلی جدی نیس��ت‪ ،‬اما شعاعی‬ ‫مثل یک فرد وظیفه ش��ناس‪ ،‬تم��ام وقت در‬ ‫قسمتی که مش��غول به کار بود انجام وظیفه‬ ‫می کرد‪ .‬حشمتی در ادامه با بیان اینکه با توجه‬ ‫ب��ه وقفه ای که در اج��رای کار وی افتاده بود‪،‬‬ ‫ش��روع به تحقیق و پژوهش کرد‪ ،‬ابراز داشت‪:‬‬ ‫مرحوم ش��عاعی حدود ‪ 500‬واژه را اس��تخراج‬ ‫کرده و حرف نویی در مباحث قرانی داش��ت‪.‬‬ ‫ما اصرار بر چاپ این اثار داشتیم و ایشان قول‬ ‫داده بود به سرانجام که رسید‪ ،‬ارائه کند‪ .‬احمد‬ ‫مسجدجامعی نیز در این مراسم اظهار داشت‪:‬‬ ‫مرحوم ش��عاعی در این اواخر و تقریب ًا دو س��ه‬ ‫هفته پیش در پی این بود که ‪ 5‬هزار جلد از اثار‬ ‫و کتاب هایش را اهدا کند‪ .‬ما این کار را برعهده‬ ‫اقای مهرشاد کاظمی نهادیم‪ .‬در جست وجویی‬ ‫که بود‪ ،‬پیشنهاد شد کتاب ها را در جایی به اسم‬ ‫او اهدا کنیم‪ .‬ما همچنان در پی مکان بودیم تا‬ ‫با نام و امضای ایشان این کتاب ها ثبت شود‪ .‬به‬ ‫گفته مسجدجامعی‪ ،‬هفته پیش بود که او گفت‬ ‫کتابخانه ام را به استان قدس رضوی اهدا کردم‬ ‫و اصرار کرده بود نام و نشانی از او نماند‪ .‬چنین‬ ‫ویژگی او در اخر عمر در همه عمرش‬ ‫نیز دیده می ش��د‪ .‬وی ضمن اشاره به‬ ‫شرح زندگینامه ای که فرزندان مرحوم‬ ‫ش��عاعی دراختیار او ق��رار داده بودند‪،‬‬ ‫گف��ت‪ :‬در این ش��رح زندگ��ی‪ ،‬خیلی‬ ‫موارد جاافتادگی دیده می ش��ود و این‬ ‫نشان می دهد بسیاری از کارهای ارزشمندش‬ ‫نزد فرزندانش نیز بیان نشده است‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫سال ‪ 71‬و ‪ 72‬برای نخستین بار بنیان کنگره‬ ‫ایرانی شناسی پس از انقالب را گذاشت‪ .‬برپایی‬ ‫این کنگره با حضور ایران شناسان غرب‪ ،‬اروپا‪،‬‬ ‫عرب و ش��به قاره کار بسیار دش��واری بود‪ ،‬اما‬ ‫این کار ان س��ال انجام شد و خود او مطالعات‬ ‫وسیعی داش��ت و اثار زیادی را جمع کرد‪ .‬وی‬ ‫گفت‪ :‬بنیانگذار کنگره های ایران شناسی پس‬ ‫از انقالب‪ ،‬به حقیقت شعاعی است‪ ،‬وی حتی‬ ‫بحث های اس�لام و مسیحیت را دنبال کرده‪،‬‬ ‫کنگره برگزار کرد و سه مجلد کتاب چاپ کرد‪.‬‬ ‫او از کسانی بود که دو سال در جبهه ها حضور‬ ‫داشت‪ ،‬جانباز نیز بود‪ .‬او حتی تحصیالت خود‬ ‫را در رشته فیزیک در کشور انگلستان پیگیری‬ ‫می کرد‪ ،‬اما از انجا بیرون امد و امکان بازگشت‬ ‫مجددش نبود‪ .‬این موارد در زندگی او بس��یار‬ ‫دیده می ش��د‪ .‬بزرگتر از چیزی بود که نش��ان‬ ‫می داد‪ .‬او واقع ًا عالم بود‪.‬‬ ‫مس��جدجامعی ضمن بیان اینکه در سال های‬ ‫اخر مسئولیتم در وزارت ارشاد به من پیشنهاد‬ ‫برگ��زاری جایزه پروین و ج�لال را داد که دو‬ ‫دوره جایزه پروین اعتصامی را برگزار کردیم‬ ‫و جایزه ادبی ج�لال ال احمد بعدها برگزار‬ ‫شد‪ ،‬گفت‪ :‬مس��ئولیت دبیرخانه را به ایشان‬ ‫دادی��م‪ ،‬ب��ه یک��ی از دوس��تان گفتند همه‬ ‫کتاب های��ی که ط��ی این س��الها در حوزه‬ ‫ادبیات جایزه گرفته است‪ ،‬تهیه شود‪ .‬مرحوم‬ ‫شعاعی ش��ش ماه بعد مرا دید و گفت همه‬ ‫انها را خوانده است‪ .‬خودش برای اینکه وارد‬ ‫عرصه ای شود‪ ،‬همه انها را خوانده بود‪.‬‬ ‫با حکم علی عسگری رییس سازمان صداوسیما‬ ‫مرتضی میرباقری معاون سیما شد‬ ‫دکتر علی عس��کری رییس سازمان صداوسیما در حکمی‪ ،‬مرتضی‬ ‫میرباقری را به عنوان معاون سیما منصوب کرد‪ .‬دکتر علی عسکری‬ ‫در این حکم ضمن قدردانی از تالش ها و زحمات ارزشمند علی اصغر‬ ‫پورمحمدی در مدت تصدی معاونت سیما‪ ،‬دکتر میرباقری را به مقابله‬ ‫موثر با جنگ نرم دشمن و ارایش رسانه ای نظام سلطه‪ ،‬بهره گیری از‬ ‫الگویکارامدواثربخشمهندسیومدیریتپیام‪،‬ارتقایسطحکیفی‬ ‫و هنری تولیدات تلویزیون‪ ،‬استفاده از هنرمندان نخبه و متعهد‪،‬‬ ‫گسترش و تعمیق دین باوری و ارزش های اخالقی؛ معنوی و انقالبی‪ ،‬ترویج‬ ‫سبک زندگی اسالمی ـ ایرانی و تحکیم بنیان خانواده‪ ،‬همکاری صمیمانه با‬ ‫قوای سه گانه و دیگر دستگاه های اجرایی کشور و ارتقای ضریب نفوذ رسانه‬ ‫با استفاده از فضای مجازی و فرایندهای تعاملی در این عرصه توصیه کرد‪.‬‬ ‫متنحکمرییسرسانهملیبهمرتضیمیرباقریبهاینشرحاست‪ :‬جناباقایدکتر‬ ‫مرتضیمیرباقرینظربهمراتبتعهد‪،‬دانشوتجاربارزشمندمدیریتیجنابعالیدر‬ ‫رسانهملی‪،‬بهموجباینحکم‪،‬جنابعالیرابهعنوان«معاونسیما»منصوبمی نمایم‪.‬‬ ‫بهره گیری از الگوی کار امد و اثربخش مهندسی و مدیریت پیام؛ عمق بخشی به‬ ‫برنامه هاباابتنابرمطالعاتمخاطبپژوهی؛مقابلهموثرباجنگنرمدشمنوارایش‬ ‫رسانه ای نظام سلطه؛ ارتقای سطح کیفی و هنری تولیدات نمایشی و مستند و دیگر‬ ‫ساختارهایبرنامه سازی؛استفادهازهنرمنداننخبهومتعهد؛بهره گیریازبرنامه های‬ ‫فاخرتامینی؛ایجادتنوعوجذابیتدربرنامه هایطنزوسرگرمی؛گسترشوتعمیق‬ ‫دین باوری و ارزش های اخالقی؛ معنوی و انقالبی در جامعه ترویج سبک‬ ‫زندگی اسالمی ـ ایرانی و تحکیم بنیان خانواده؛ تالش در جهت افزایش‬ ‫س��رمایه اجتماعی کشور؛ ایجاد امید و نشاط در جامعه؛ تحول شبکه های‬ ‫تلویزیونیبهرسانهپیشرفت محوروتوسعه مدارباتاکیدبراقتصادمقاومتی؛‬ ‫همکاریصمیمانهباقوایسه گانهودیگردستگاه هایاجراییکشور؛تهیه‬ ‫و اجرای پیوس��ت رسانه ای طرح ها و اقدامات کالن ملی به ویژه در عرصه‬ ‫اعتالیفرهنگیجامعه‪،‬مهارکردنوکاستناسیب هایاجتماعی؛ تبیین‬ ‫پیشرفت هایکشوردرعرصه هایعلمی‪،‬فناوری‪،‬اجتماعی‪،‬اقتصادیوفرهنگیو‬ ‫کارامدینظاماسالمی‪،‬پرهیزجدیازهرگونهسیاه نماییدرعیننقدمنصفانهومبارزه‬ ‫قاطع با فساد؛ ممانعت قاطع از بروز هرگونه دو قطبی سازی سیاسی و اجتماعی در‬ ‫جامعه و تالش در جهت وحدت و انسجام ملی؛ ساماندهی افکار عمومی؛ توجه‬ ‫تام به اموزش روزامد سرمایه انسانی حوزه سیما؛ همچنین اهتمام به جذب و‬ ‫ارتقای نیروهای نخبه مومن و انقالبی؛ همکاری وثیق با مراکز علمی‪ ،‬پژوهشی‪،‬‬ ‫دانش��گاهی و حوزوی و نیز جامعه هنری کش��ور‪ ،‬ارتقای ضریب نفوذ رسانه با‬ ‫استفاده از فضای مجازی و فرایندهای تعاملی در این عرصه‪ ،‬همگی از جمله‬ ‫ماموریت ه��ای خطیر شماس��ت‪ .‬جا دارد از تالش ها و زحمات ارزش��مند و‬ ‫بی دریغ اقای دکتر علی اصغر پورمحمدی در مدت تصدی معاونت س��یما‬ ‫تقدیر و تشکر نمایم‪ .‬دوام توفیقات شما را در تحقق اهداف نظام اسالمی و‬ ‫منویات مقام معظم رهبری (مدظله العالی) از خداوند متعال خواستارم‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫یکشـنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪489‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به سریال «اهریمن های داوینچی»‬ ‫افسانه ای از زندگانی لئوناردو داوینچی‬ ‫سفری به هزارتوی تاریخ‬ ‫مازیار معتمدی‬ ‫پلیدی های داوینچی (‪ )Da Vinci›s Demons‬یک سریال امریکایی با ژانر درام‪،‬‬ ‫ماجراجویی و فانتزی‪-‬تاریخی اس�ت که به سرگذش�ت افسانه ای از اویل زندگانی‬ ‫لئوناردو داوینچی می پردازد‪ .‬این س�ریال که تا به حال در بیش از ‪ ۱۲۰‬کش�ور به‬ ‫نمایش درامده‪ ،‬روز دوازدهم اوریل س�ال ‪ ۲۰۱۳‬در ایاالت متحده و ش�بکه استارز‬ ‫پخش خود را اغاز کرد و فصل دوم ان هم از روز بیس�ت و دوم مارس ‪ ۲۰۱۴‬روی‬ ‫انتن رفت‪ .‬فصل س�وم که قرار اس�ت اخرین فصل سریال باش�د‪ ،‬از روز بیست و‬ ‫چه�ارم اکتبر ‪ ۲۰۱۵‬ش�روع به پخش کرد و اخرین اپیزود ان روز بیس�ت و هفتم‬ ‫دس�امبر و چند روز پیش از کریس�مس پخش شد‪ .‬البته فصل سوم برای تماشای‬ ‫پش�ت س�ر هم به صورت انالین هم در دس�ترس هواداران قرار گرفت‪ .‬فصل اول‬ ‫سریال شامل هشت اپیزود و فصل های دوم و سوم شامل ‪ ۱۰‬اپیزود می شوند‪ .‬این‬ ‫سریال که با اقتباس از وقایع حقیقی اما با اضافه شدن جزییات و خطوط داستانی‬ ‫خیالی ساخته شده‪ ،‬در دوران جوانی لئوناردو داوینچی در رنسانس ایتالیا به اکتشاف‬ ‫می پردازد‪ .‬او نابغه ای نامتعارف است که برای رویارویی با اهریمن های درونی و قوه‬ ‫تخیل سرکش خود تقال می کند و می خواهد مورد تایید پدرش که با اعمال او موافق‬ ‫نیست‪ ،‬قرار بگیرد‪ .‬رابطه ان ها که بعضی مواقع خصومت امیز است‪ ،‬باعث می شود‬ ‫لئوناردو ش�روع به کار ب�رای خاندان مِدیچی (یک�ی از قدرتمندترین خاندان های‬ ‫ایتالیایی که در شهر فلورانس حکومت کرده و در بانک داری‪ ،‬سیاست و دین دست‬ ‫داشتند) کند و درگیر یک نقشه سیاسی برای به دست اوردن کنترل شهر فلورانس‬ ‫شود‪ .‬این سریال بسیاری از اختراعات و اثار داوینچی به عنوان یک مهندس نظامی‬ ‫برای دوک میالن (لودُویکو اسفورزا) و خاندان بورجیا را به تصور می کشد‪ .‬اما داستان‬ ‫اصلی سریال فراتر از این ها می رود؛ هدف اصلی داوینچی پیدا کردن «کتاب برگ ها»‬ ‫اس�ت که گفته می شود دانش موجود در ان می تواند جهان را تغییر دهد‪ .‬در تالش‬ ‫ب�رای پیدا کردن کتاب‪ ،‬عارفی مرموز به نام ال رحی�م او را هدایت می کند تا بتواند‬ ‫بخش ه�ای مخفی ذهنش را باز کند و به این ترتیب او با فرقه ای به نام «پس�ران‬ ‫میتراس» اشنا می شود‪ .‬ان ها به لئوناردو اطالع می دهند که او نه تنها قدرت دیدن‬ ‫اینده را دارد‪ ،‬بلکه می تواند ان را شکل دهد‪.‬‬ ‫واکنش مردم و منتقدان‪:‬‬ ‫فصل اول س��ریال نقدهای مثبت��ی از منتقدان‬ ‫دریافت کرد‪ .‬وبس��ایت نق��د راتن تومیتوز بر پایه‬ ‫‪ ۳۰‬نق��د مختلف‪ ،‬ب��ه ان رای موافق ‪ ۶۳‬درصد‬ ‫و امتی��از متوس��ط ‪ ۶.۲‬از ‪ ۱۰‬را داد‪ .‬نظ��ر جامع‬ ‫س��ایت درباره ان به این ش��رح اس��ت‪ :‬با وجود‬ ‫داستان سرایی غیرمعقول و کمبود صحت تاریخی‪،‬‬ ‫«اهریمن های داوینچی» یک سریال پرانرژی و‬ ‫لذت بخ��ش اس��ت‪ ».‬فصل اول این س��ریال در‬ ‫وبس��ایت متاکریتیک امتیاز ‪ ۶۲‬از ‪ ۱۰۰‬را بر پایه‬ ‫‪ ۲۷‬نقد به خود اختصاص داده اس��ت‪ .‬فصل دوم‬ ‫ه��م بازخوردهای مثبتی دریافت کرد‪ .‬این فصل‬ ‫در راتن تومیتوز بر پایه ‪ ۶‬نقد ‪ ۱۰۰‬درصد تصدیق‬ ‫شده و امتیاز متوسط ‪ ۷.۸‬از ‪ ۱۰‬را از ان خود کرده‬ ‫است‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬وبسایت متاکریتیک هم به‬ ‫ان امتیاز ‪ ۶۹‬از ‪ ۱۰۰‬را بر پایه ‪ ۴‬نقد داده است‪.‬‬ ‫نقد رایان مک گی از ای وی کالب (نیمه‬ ‫فصل اول)‪:‬‬ ‫«اهریمن های داوینچی» پاس��خ س��والی است‬ ‫ک��ه تا به ح��ال هیچ کس نپرس��یده‪ :‬اگ��ر تمام‬ ‫صحنه های مجموعه بازی های «‪Assassin's‬‬ ‫‪ »Creed‬را بگیرید و سعی کنید انها را به یک‬ ‫سریال تلویزیونی بدل کنید چه اتفاقی می افتد؟‬ ‫س��ریال و بازی ه��ر دو وارد دنیای تاریخ مخفی‬ ‫می شوند که در ان نبردهایی برای تعیین کردن‬ ‫سرنوشت بش��ریت در حال شکل گیری هستند‬ ‫اما در س��ایه ها باقی می مانند‪ .‬اوایل داستان‪ ،‬یک‬ ‫شخصیت سایه مانند به قهرمان اول داستان اخطار‬ ‫می دهد که اتفاق هایی که قرار است بیفتند هرگز‬ ‫وارد کتاب های تاریخ نخواهند ش��د‪ .‬اما به جای‬ ‫در اغوش گرفت��ن ازادی ای ک��ه چنین ایده ای‬ ‫می تواند به وجود بیاورد‪« ،‬اهریمن های داوینچی»‬ ‫از کمبود خالقیت و جاه طلبی روایتی رنج می برد‪.‬‬ ‫به نسبت سریالی که می خواهد رازهای تاریخ را‬ ‫بگشاید‪ ،‬چیز زیادی در ان نیست که به نظر برسد‬ ‫ارزش اشکارشدن داشته باشد‪.‬‬ ‫ش��بکه استارز تا به حال چند بار برای تازه کردن‬ ‫تاریخ (یا حداقل تاریخ داستانی) تالش کرده که‬ ‫با «اسپارتاکوس» شروع شد و با « َکمِلوت» ادامه‬ ‫پی��دا کرد و حاال هم دیوید گویر وارد ان ش��ده‪،‬‬ ‫اما «اهریمن های داوینچی» بیشتر به «کملوت»‬ ‫نزدیک اس��ت و باعث می ش��ود بیننده فکر کند‬ ‫دقیقا منظ��ور از تحلیل کردن زندگ��ی و دوران‬ ‫لئوناردو داوینچی چیست‪ .‬راه های بسیاری برای‬ ‫ش��کل دادن به س��ریالی خوب درباره داوینچی‬ ‫هس��ت اما به ج��ای انتخاب کردن ی��ک راه و‬ ‫ساختن دنیایی حول محور یک مفهوم مرکزی‪،‬‬ ‫«اهریمن های داوینچی» همه چیز را وسط می‬ ‫اورد تا ببیند چه چیزی عملی می شود‪ .‬می خواهید‬ ‫ببینی��د ذهن داوینچی چط��ور کار می کند؟ یک‬ ‫سکانس انیمیشنی هست که با جزییات‪ ،‬پروسه‬ ‫فکری او را نش��ان می ده��د‪ .‬می خواهید نبردی‬ ‫مرم��وز بین جوام��ع مذهبی مخف��ی را ببینید؟‬ ‫چندتا از انه��ا را در همان لحظات اغازین اش به‬ ‫شما نش��ان می دهد‪ .‬می خواهید ببینید داوینچی‬ ‫چطور به عنوان ش��رلوک هولمز دوران رنسانس‬ ‫پرونده های جنایی حل می کند؟ این سریالی است‬ ‫که دنبالش هستید!‬ ‫سریالی خوب در اعماق باتالقی که «اهریمن های‬ ‫داوینچی» اس��ت وجود دارد‪ .‬جستجو برای پیدا‬ ‫کردن کتاب برگ ها ممکن اس��ت مشکل های‬ ‫سریال را حل نکند اما باعث می شود پرچم عجیب‬ ‫بودنش با افتخار افراشته شود‪ .‬این سریالی است‬ ‫که به خود اجازه داد هر چقدر دلش می خواهد از‬ ‫نظر تاریخی نادرس��ت باش��د اما در عین حال به‬ ‫حقایق زندگ��ی و دوران لئوناردو داوینچی چنگ‬ ‫زد‪ .‬هدایت و اراسته کردن روایت داستان و نشان‬ ‫دادن سفری بین دو مرد خارق العاده که سرنوشت‪،‬‬ ‫هردویش��ان را متبرک و نفرین شده کرده ممکن‬ ‫است در پایان‪ ،‬سریال خوبی تولید کند‪.‬‬ ‫نقد کریس کارابوت از ای جی ان‬ ‫(فصل اول)‪:‬‬ ‫«اهریمن های داوینچی» فانتزی تاریخی است‪.‬‬ ‫اگر دنبال چیزی می گردید ک��ه دوران و زندگی‬ ‫سریالی خوب در‬ ‫اعماق باتالقی‬ ‫که «اهریمن های‬ ‫داوینچی» است‬ ‫وجود دارد‪ .‬جستجو‬ ‫برای پیدا کردن‬ ‫کتاب برگ ها ممکن‬ ‫است مشکل های‬ ‫سریال را حل نکند‬ ‫اما باعث می شود‬ ‫پرچم عجیب‬ ‫بودنش با افتخار‬ ‫افراشته شود‪ .‬این‬ ‫سریالی است که‬ ‫به خود اجازه داد‬ ‫هر چقدر دلش‬ ‫می خواهد از نظر‬ ‫تاریخی نادرست‬ ‫باشد اما در عین‬ ‫حال به حقایق‬ ‫زندگی و دوران‬ ‫لئوناردو داوینچی‬ ‫چنگ زد‬ ‫ایفای نقش تام‬ ‫رایلی با جلو رفتن‬ ‫سریال‪ ،‬پیشرفت‬ ‫می کند‪ .‬ما در نقد‬ ‫اولیه مان بازی او را‬ ‫به دیوید تننت در‬ ‫«دکتر هو» شباهت‬ ‫دادیم‪ .‬همینطور که‬ ‫سریال جلو می رود‪،‬‬ ‫رایلی شخصیتش‬ ‫را گسترده تر‬ ‫می کند و هنرمندی‬ ‫رنج دیده را اشکار‬ ‫می کند که نیروهای‬ ‫مختلفمی خواهند‬ ‫فریبش دهند تا از‬ ‫قابلیت های خاصش‬ ‫برای پیشبرد اهداف‬ ‫خود استفاده کنند‪.‬‬ ‫بعد از یک فصل‪،‬‬ ‫گالری ادم بدهای‬ ‫داوینچی فوق العاده‬ ‫است‪ .‬رقیب اصلی‬ ‫او کنت ریاریو‬ ‫خواهرزاده پاپ‬ ‫سیکستوس چهارم‬ ‫است که نسبت به‬ ‫ان زمانه‪ ،‬عینک های‬ ‫خیلی شیکی به‬ ‫چشم می زند که‬ ‫به نظر می رسد‬ ‫ِری‪-‬بَن های ان دوره‬ ‫بوده باشند‬ ‫حقیقی لئوناردو داوینچی را نشان می دهد‪ ،‬بهتر است در جای دیگری به جستجو بپردازید‪.‬‬ ‫با این حال اگر دنبال داوینچی ای هستید که جالب لباس می پوشد و دعوا به راه می اندازد‪،‬‬ ‫«نیزه سرنوشت» را به دست می گیرد‪ ،‬با ُکنت دراکوال می جنگد و جرات به چالش کشیدن‬ ‫تمام امپراتوری مقدس روم را دارد‪ ،‬پس ان وقت ش��انس اورده اید‪ .‬اگر بخواهیم س��اده‬ ‫بگوییم‪ ،‬فصل اول سریال‪ ،‬هشت اپیزود پر از اکشن‪ ،‬خشونت و کلی سرگرمی است‪ .‬این از‬ ‫ان نوع سریال هایی است که به سرعت توجه شما را به خود جلب می کند‪ .‬ما با لئوناردویی‬ ‫جوان و پرانرژی اش��نا می شویم که اشتیاقش برای زیبایی طبیعت‪ ،‬فقط با عالقه اش به‬ ‫دردس��ر افتادن برابری می کند‪ .‬او هیجان انگیز اس��ت و انرژی اش واگیردار‪ ،‬نه تنها برای‬ ‫یارانش بلکه برای شهروندان فلورانس‪ .‬همه شان از عجیب و غریب بودن او لذت نمی برند‪،‬‬ ‫اما مسلما یک سلبریتی محلی است‪.‬‬ ‫ایفای نقش تام رایلی با جلو رفتن سریال‪ ،‬پیشرفت می کند‪ .‬ما در نقد اولیه مان بازی او را به‬ ‫دیوید تننت در «دکتر هو» شباهت دادیم‪ .‬همینطور که سریال جلو می رود‪ ،‬رایلی شخصیتش را‬ ‫گسترده ترمی کندوهنرمندیرنج دیدهرااشکارمی کندکهنیروهایمختلفمی خواهندفریبش‬ ‫دهند تا از قابلیت های خاصش برای پیشبرد اهداف خود استفاده کنند‪ .‬بعد از یک فصل‪ ،‬گالری‬ ‫ادم بدهای داوینچی فوق العاده است‪ .‬رقیب اصلی او کنت ریاریو خواهرزاده پاپ سیکستوس‬ ‫چهارم است که نسبت به ان زمانه‪ ،‬عینک های خیلی شیکی به چشم می زند که به نظر می رسد‬ ‫ِری‪-‬بَن های ان دوره بوده باشند‪ .‬خود پاپ سیکستوس هم نیروی بی رحمی است که ایستادن‬ ‫مقابل او اسان نیست‪ .‬جیمز فاکنر در نقش پاپ به طور خارق العاده ای بدطینت است‪ .‬خانواده‬ ‫پازی و والد به سیخ کشنده یا همان دراکوال هم لیست ادم بدهای داستان را کامال می کنند‪،‬‬ ‫ان هم تنها در هشت اپیزود‪ .‬اما حتی تنها با هشت اپیزود‪ ،‬تفکر زیادی درباره شکل دهی به‬ ‫مرزبندی های این دنیا انجام شده و مخلوط خوبی از اتفاق های تاریخی و خیالی به وجود امده‬ ‫است‪ .‬مرز بین علم و جادو بعضی مواقع تار می شود اما در نهایت‪ ،‬سریال مرزهای خود را برای‬ ‫هر چیز که ممکن است تعیین می کند‪ .‬بعضی مواقع‪ ،‬مخصوصا در دو یا سه اپیزود اول‪ ،‬سریال‬ ‫می تواند خیلی فرمول مانند باشد‪ .‬مشکلی به وجود می اید و داوینچی همه چیز را با نبوغ محض‬ ‫حل می کند‪ .‬تماشا کردن نبوغ داوینچی می تواند سرگرم کننده باشد اما ابتدا این ترس وجود‬ ‫داشت که این فرمول باقی بماند‪ .‬با این حال در اپیزودهای بعدی و مخصوصا وقتی داوینچی‬ ‫به جاده می زند‪ ،‬رخدادها و پازل هایی که باید حل شوند پیچیده تر می شوند‪ .‬این موقعی است که‬ ‫سریال و داوینچی‪ ،‬حقیقتا برتری پیدا می کنند‪« .‬اهریمن های داوینچی» از ان نوع سریال هایی‬ ‫است که من به هرکسی که عاشق ان داستان های ماجراجویانه قدیمی است پیشنهاد می کنم‪.‬‬ ‫این سریال قوه تخیل دارد‪ ،‬خالق است و پر از پتانسیل‪.‬‬ ‫پ‪ ۲‬ایت (فصل دوم)‪:‬‬ ‫نقد بیلی نیلز از ز ‬ ‫س��ریال درام شبکه اس��تارز کار خود در فصل جدید را هیجان انگیز شروع کرده و به‬ ‫ن��گاه دیوانه وار خود ب��ه «تاریخ» ادامه می دهد‪ .‬اگر این مس��اله در پایان فصل اول‬ ‫«اهریمن های داوینچی» واضح نبود‪ ،‬فصل دوم این س��ریال محبوب ش��بکه استارز‬ ‫هیچ ش��کی باقی نمی گذارد که عالقه ای به صح��ت و دقت تاریخی ندارد‪ .‬به جای‬ ‫ان‪ ،‬دیوید گویر خالق س��ریال به نظر می رسد می خواهد داستانی دیوانه وار را تعریف‬ ‫کند که لئوناردو داوینچی را به مکان هایی می برد که تاریخ دانان حتی تصورش��ان را‬ ‫هم نمی کردند‪ .‬در حقیقت این س��ریال این کار را عمال انجام می دهد چون در اغاز‬ ‫فصل دوم‪ ،‬هنرمند و مخترع محبوب ما (که تام رایلی نقشش را با ذوق خاصی بازی‬ ‫کرده) به بَر جدید (امریکا) س��فر می کند؛ منطقه ای که او مس��لما در زندگی واقعی از‬ ‫ان بازدید نکرد‪ .‬اما س��رگرمی س��ریال هم در همین نهفته اس��ت‪ .‬این سریالی است‬ ‫که قس��مت اول فصل جدید ان به این وس��یله ش��کل می گیرد که داوینچی تزریق‬ ‫خون را اختراع می کند؛ چیزی که از نظر تاریخی‪ ،‬تا ‪ ۱۰۰‬سال بعد از مرگ او اختراع‬ ‫نشده بود‪ .‬این دیوانگی کامل است‪ ،‬اما اگر حاضرید با ان همراه شوید‪ ،‬لذت فراوانی‬ ‫خواهید برد‪.‬‬ ‫نقد برایان لوری از ورایتی (فصل سوم)‬ ‫سفری نسبتا کوتاه اما به طور غیر قابل انکاری عجیب باالخره با فصل سوم «اهریمن های‬ ‫داوینچی» به پایان می رس��د؛ فصلی که در ‪ ۱۰‬اپیزود هفتگی پخش می ش��ود اما برای‬ ‫تماشای پشت سر هم‪ ،‬به صورت انالین هم در دسترس خواهد بود‪ .‬از نظر بنده حقیر که‬ ‫مسیر دوم را انتخاب کردم‪ ،‬این سریال که به طور مداوم هیجان انگیز اما کمی در هم و‬ ‫برهم است در پایان‪ ،‬از مجموع اجزای تشکیل دهنده اش پایین تر بود‪ :‬با مجموعه بازیگران‬ ‫فوق العاده و ترکیبی از علم و عرفان‪ ،‬سرگرم کننده و قابل تماشا شده بود اما نتوانست وارد‬ ‫جمع سریال های درام درجه یک شود‪ .‬مسلما‪ ،‬تهیه کنندگان از پر کردن این فضای خالی‬ ‫در زندگی قهرمان داستان ش��ان لذت بردند‪ .‬بقیه اش هم که تاریخ اس��ت‪ .‬اگر بخواهیم‬ ‫عادالنه بگوییم این س��ریال ‪ -‬که توس��ط دیوید اس‪ .‬گویر استاد این ژانر ساخته شده و‬ ‫مسئولیت هدایت این فصلش را جان شیبان سازنده «پرونده های اکس» بر عهده داشت‬ ‫خ��ودش را در بند واقعیت گیر نمی اندازد و پ��روازی می کند بر پایه فانتزی و خیال هایی‬ ‫که از طراحی ها‪ ،‬س�لاح ها و «علوم تیره» داوینچی الهام گرفته اند‪ .‬روایت داس��تان که‬ ‫خاص‪ ،‬اتمس��فریک و اغلب عجیب و غریب است توس��ط تام رایلی در نقش داوینچی‬ ‫چشم خمار و بلیک ریتسون در نقش جیروالمو ریاریوی مرموز که به نظر می رسید وفاداری ‬ ‫و انگیزه هایش بارها تغییر کنند اما صدای زمزمه گرفته اش همیشه هیپتونیزم کننده بود‪،‬‬ ‫هدایت می شود‪.‬‬ ‫از یک نظر‪ ،‬سریال از ان سریال هایی است که هرچه کمتر بعد از تمام شدنش به ان فکر‬ ‫کنید بهتر است‪ ،‬چون «اهریمن های داوینچی» در گردابی گیج کننده از خطوط داستانی‬ ‫به کارش ادامه می دهد‪ .‬البته اگر کس��انی هس��تند که می توانند اهمیت تک تک پیچ و‬ ‫خم های داستانی مربوط به معجون هایی خیالی مانند کتاب برگ ها و پسران میتراس را‬ ‫به یاد بیاورند‪ ،‬خوش به حال شان‪ .‬جا هست که اشاره ای هم به میزان تغییر شکل دادن‬ ‫داوینچی به یک قهرمان اکشن در این فصل بکنیم که در کنار هوش شگرفش‪ ،‬شمشیر‬ ‫هم به دست می گیرد‪ .‬با توجه به تمام این ها‪« ،‬اهریمن های داوینچی» نمایان گر پله ای‬ ‫مهم برای شبکه استارز بود‪ ،‬ان هم در حالیکه این شبکه از پروسه ازمون و خطا برای پیدا‬ ‫کردن برنامه های اوریجینالش استفاده می کند؛ سریالی با سبک خاص که البته نه از روی‬ ‫اتفاق‪ ،‬یکی از بهترین اهنگسازی های بر مک کریری را هم در خود دارد و اگر این سریال‬ ‫نتوانست حتی در ساعت های پایانی اشفته اش اش به نبوغ حقیقی دست پیدا کند اشکالی‬ ‫ندارد چون در همین هم هنر هست‪.‬‬ ‫جزییات بیشتر‪:‬‬ ‫هر اپیزود از فصل اول سریال‪ ،‬نام یک کارت تاروت را روی خود دارد‪ .‬اهنگ تیتراژ‬ ‫س��ریال مثل ی��ک پالیندروم موزیکال می ماند؛ وقت��ی ان را برعکس هم اجرا کنید‪،‬‬ ‫دقیقا عی��ن حالت معمول خواهد بود‪ .‬به گفته دیوید گویر‪ ،‬اهنگ تیتراژ قرار بود ‪۳۰‬‬ ‫ثانیه باشد و بر مک کریری هم ان را همینطور ساخت اما بعد از اینکه گویر موسیقی‬ ‫را ش��نید از مک کریری خواست نس��خه ای طوالنی تر از ان را تولید کند (این باعث‬ ‫ش��د بعضی اپیزودهای ضبط ش��ده دوباره تدوین شوند تا با بازه زمانی سریال جور در‬ ‫بیایند)‪ .‬مک کریری اهنگ س��ریال را به ش��کل یک پالیندروم س��اخت تا بازتابی از‬ ‫اینه نویسی لئوناردو باشد‪.‬‬ ‫شخصیت امریگو وسپوچی همان نقشه کشی است که قاره امریکا را به خاطرش نام گذاری‬ ‫کردند‪ .‬تام رایلی (لئوناردو داوینچی)‬ ‫ی مدیچی)‬ ‫و الیوت کاون (لورنزو د ‬ ‫اطالعات کلی «اهریمن های داوینچی»‪:‬‬ ‫قب�لا در مینی س��ریال تلویزیونی‬ ‫ژانر‪ :‬فانتزی تاریخی‪ ،‬درام‪ ،‬ماجراجویی‬ ‫«گمشده در استن» کنار هم بازی‬ ‫کشور(های) سازنده‪ :‬ایاالت متحده‪ ،‬بریتانیا‬ ‫کرده بودند‪.‬‬ ‫ساخته‪ :‬دیوید اس‪ .‬گویر‬ ‫تهیه کنن��دگان اجرای��ی‪ :‬دیوی��د اس‪ .‬گویر‪ ،‬جولی‬ ‫فیلمبرداری سریال در منطقه های‬ ‫گاردنر‪ ،‬جین ترنتنر‪ ،‬برایان نلسون‪ ،‬لی موریس‬ ‫سو ان س��ی‪ ،‬نیت‪ ،‬پ��ورت تالبوت و‬ ‫تهیه کنندگان‪ :‬مارکو رامیرز‪ ،‬متیو باوچ‬ ‫مارگام کسل در ولز انجام شد‪ .‬یک‬ ‫موقعیت فیلمبرداری‪ :‬ولز‬ ‫استودیوی ‪ ۲۶۵‬هزار فوت مربعی در‬ ‫زمان‪ ۴۷ :‬تا ‪ ۵۵‬دقیقه‬ ‫کمپانی های س��ازنده‪ :‬فانتوم فور فیلمز‪ ،‬ادجیسنت‬ ‫پارک سوان س��ی هم مورد استفاده‬ ‫پروداکشنز‬ ‫ق��رار گرفت و چند س��ت مختلف‬ ‫مجموعه بازیگران سریال‪:‬‬ ‫ساخته شدند تا یاداور فلورانس قرن‬ ‫تام رایلی در نقش لئوناردو داوینچی‬ ‫پانزدهم باشند‪.‬‬ ‫الرا هادوک در نقش لوکریشا دوناتی‬ ‫هنرهای‬ ‫امی‬ ‫ایز‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫پنجمین‬ ‫درشصتو‬ ‫بلیک ریتسون در نقش ُکنت جیروالمو ریاریو‬ ‫الیوت کاون در نقش لورنزو دی مِدیچی‬ ‫خالقانه‪« ،‬اهریمن های داوینچی» نامزد‬ ‫الرا پولور در نقش کالریس اورسینی‬ ‫دریافتجوایزبهترینطراحیتیتراژ‪،‬بهترین‬ ‫جیم��ز فاکن��ر در نقش پاپ سیکس��توس چهارم؛‬ ‫موسیقیتیتراژوبهترینجلوه هایویژه‬ ‫فرانچسکو و الساندرو دِال ُروره‬ ‫تصویریشدکهتوانستجوایزبهترین‬ ‫گ ِرگ چیلین در نقش زورواستر د پرتوال‬ ‫طراحی تیتراژ و بهترین موسیقی تیتراژ‬ ‫هرا هیلمار در نقش ونسا موچال‬ ‫اروس والهوس در نقش نیکولو ماکیاولی‬ ‫را از ان خ��ود کند اما جایزه س��وم را به‬ ‫الکس��اندر سیدیگ در نقش اصالن ال رحیم ملقب‬ ‫سریال «بَنشی» واگذار کرد‪ .‬تام رایلی‬ ‫به «تُرک»‬ ‫همدرجوایز‪ ۲۰۱۴‬بفتاکیمرو(کهنسخه‬ ‫دیوید اس��کوفیلد در نقش پیِرو داوینچی س��ردفتر‬ ‫ولزیبفتاست)برندهجایزهبهترینبازیگر‬ ‫اسناد رسمی لورنزو و پدر لئوناردو‬ ‫وخودسریالهمدربخش هایبهترین‬ ‫تام ب ِیتمن در نقش جیولیانو دی مدیچی برادر لورنزو‬ ‫پل ریس در نقش والد سوم (والد به میخ کشنده)‬ ‫طراحیصحنهوبهترینطراحیلباس‬ ‫نامزددریافتجایزهشد‪.‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫یکشـنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪489‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫«فراموش نامه» به روایت سعید و سپند امیرسلیمانی در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫سهیال ساالروند‬ ‫تکه تکه شدن دل چه تماشا دارد؟!‬ ‫این روزها س�الن گوش�ه ی فرهنگس�رای نیاوران با نمایش�ی عاشقانه میزبان‬ ‫مخاطبان تئاتر اس�ت‪« .‬فراموش نامه» نوش�ته فرهاد نقدعلی عنوان نمایش�ی‬ ‫است که در یک پرده و با کاراکترهای محدود شکل گرفته و سعید امیرسلیمانی‬ ‫هنرمند پیشکس�وت تئاتر عالوه بر کارگردانی این اثر‪ ،‬در کنار پس�رش سپند‬ ‫امیرس�لیمانی و اله�ام پاوه ن�ژاد در این نمای�ش ایفای نقش می کن�د‪ .‬اجرای‬ ‫نمایش «فراموش نامه» که از روز ‪ 26‬اردیبهشت ماه گذشته اجرای خود را اغاز‬ ‫«فراموش نامه»اهمیتعشقرا ‬ ‫به جامعه یاداوری می کند‬ ‫سعید امیرسلیمانی که بعد از سفری هفت ساله به‬ ‫خارج از ایران بیشتر از یک سال است که به کشور‬ ‫بازگش��ته‪ ،‬در خصوص انگیزه ی خود برای تولید و‬ ‫چگونگی شکل گیری این اثر نمایشی گفت‪ :‬انچه‬ ‫باعث شد تا من به فکر تولید این اثر بیافتم این بود‬ ‫که احس��اس می کردم جامعه امروز از فقدان عشق‬ ‫و محب��ت رنج می برد‪ ،‬ما که عمری را پشت س��ر‬ ‫گذاشته ایم‪ ،‬جوانی خود را در دوره ای سپری کردیم‬ ‫که عشق مهم ترین چیز برای ما بود اما در حال حاضر‬ ‫به دوره ای رس��یدیم که هیچ یک از این مفاهیم اگر‬ ‫نگوییم از بین رفته اما مصادیق ان به ندرت یافت‬ ‫می شود‪ .‬من زمانی که تصمیم گرفتم به ایران برگردم‬ ‫در همان هواپیما به چنین طرحی فکر کردم‪ .‬دوست‬ ‫داشتم با این نمایش به مخاطبان خود بگویم عشق و‬ ‫محبت از همه چیز در زندگی مهم تر است و دوست‬ ‫داشتم بگویم به یکدیگر مهر بورزید چراکه وقتی‬ ‫به امار وحشتناک طالق در کشور توجه می کنم و‬ ‫ی شده اند؛‬ ‫می بینیم خانواده ها چگونه از هم متالش ‬ ‫تصمیم گرفتم با به صحنه بردن نمایشی عاشقانه‪،‬‬ ‫عشق را یاداوری کنم‪ .‬به این ترتیب خمیرمایه متن‬ ‫نمایش را با فرهاد نقدعلی در میان گذاشتم و بعد هم‬ ‫به کمک پسرم سپند ان را بازنویسی کردیم‪.‬‬ ‫این هنرمند باسابقه تئاتر‪ ،‬تلویزیون و سینما با اشاره به‬ ‫داستان این نمایش ادامه داد‪« :‬فراموش نامه» داستان‬ ‫پیرم��ردی را روایت می کند که دچار بیماری الزایمر‬ ‫اس��ت‪ .‬او یک فرزند دختر و پرس��تاری دارد که از او‬ ‫پرستاری می کنند‪ .‬همسرش فوت کرده و عالوه بر‬ ‫یدانم‪ .‬بنابراین از همان ابتدا هم‬ ‫توهین به تماشاگر م ‬ ‫فکر کردم بازیگر دیگری را برای نقش تهمینه انتخاب‬ ‫کن��م که در نهایت هم از الهام پاوه نژاد که پیش تر در‬ ‫نمایش «ش��ب سیزدهم» به کارگردانی حمید امجد‬ ‫با یکدیگ��ر هم بازی بودیم خواهش کردم که در این‬ ‫نمایش بازی کند و بسیار از بازی او راضی هستم‪.‬‬ ‫امیرسلیمانی با اشاره به تجربه کار با پسرش سپند‬ ‫نیز یاداور ش��د‪ :‬من حدود ‪ 32‬سال پیش که سپند‬ ‫‪ 5‬س��اله بود در سالن اصلی تئاترشهر نمایشی را با‬ ‫عنوان «پرستوها» روی صحنه بردم و او نقش یک‬ ‫پرس��توی کوچک را در ان نمایش برای من بازی‬ ‫ک��رد و بازی روی صحن��ه را در انجا تجربه کرد و‬ ‫بعد از ان هم در چند نمایش دیگر همچون نمایش‬ ‫«نهار لعنتی» و «سایه سیمرغ» از بازی او استفاده‬ ‫دخترش یک فرزند پسر هم دارد که در خارج از کشور‬ ‫زندگی می کند و او هم که گویی دچار الزایمر ش��ده‬ ‫باشد اصال یادی از پدر نمی کند‪ .‬تمام هوش و حواس‬ ‫این پیرمرد در روزهای اخر زندگی درگیر همس��رش‬ ‫می ش��ود که او نیز س��ال ها پیش از دنیا رفته و چون‬ ‫دخترش ش��باهت زیادی به مادر دارد هر چه عشق‬ ‫دارد به پای او می ریزد و در پایان نمایش هم سرانجام‬ ‫مرگ او را به همس��ر درگذشته اش می رساند‪ .‬به این‬ ‫ترتیب اساسا هدف من از اجرای این نمایش این بود‬ ‫که بگویم که در زمانه ای که احساس و محبت کم‬ ‫رنگشدههنوزهستندکسانی کهعشقبرایشانهمه‬ ‫چیز است‪ .‬اما به طور کلی می خواستم بگویم تکه تکه‬ ‫شدن دل چه تماشا دارد‪ .‬او همچنین تاکید کرد‪ :‬این‬ ‫نمایش یک اثر بس��یار واقع گرایانه است بطوری که‬ ‫بس��یاری اذعان کردند که با دیدن این نمایش بوی‬ ‫زندگی را به واقع استش��مام کرده اند چراکه همراه با‬ ‫ی توانم‬ ‫این نمایش خندیده و گریسته اند‪ .‬بنابراین م ‬ ‫بگویمایننمایشعینزندگیاست‪.‬کارگرداننمایش‬ ‫«فراموش نامه» همچنی��ن درباره چگونگی انتخاب‬ ‫بازیگران این نمایش نیز توضیح داد‪ :‬من از همان ابتدا‬ ‫که طرح این نمایش در ذهنم شکل گرفت سپند را به‬ ‫عنوان یکی از بازیگران این نمایش در نظر گرفته بودم‬ ‫و حتی بسیاری به من پیشنهاد کردند تا برای نقش‬ ‫تهمینه‪،‬دخترمکمندراانتخابکنمامامنبادلیلثابت‬ ‫کردم که کمند نمی تواند در این نمایش بازی کند و اگر‬ ‫چنانچه از بازی او در این نمایش بهره می گرفتم باید‬ ‫بازیگر دیگری را جایگزین سپند می کردم‪ ،‬چراکه این‬ ‫دو به تبع نسبت خواهر و برادری‪ ،‬یکدیگر را دوست‬ ‫دارند و در صورت حضور هر دوی انها در این نمایش‬ ‫چون تماشاگر هر دوی انها را می شناسد نمی تواند این‬ ‫نمای��ش را انچنان که باید باور کند و من این را یک‬ ‫ک��ردم‪ .‬امروز هم اگر چه در جزئیات با هم اختالف‬ ‫س��لیقه داریم اما به طور کلی بسیار به هم نزدیک‬ ‫هستیم‪ .‬همان طور که گفتم زمانه تغییر کرده انچنان‬ ‫که حتی بسیاری از واژه ها و اصطالحات هم از تغییر‬ ‫در امان نمانده و به تصور من این اختالف دیدگاه و‬ ‫سلیقه تا حدودی البته طبیعی است‪.‬‬ ‫عشق تنها چیزی است که نمی توان‬ ‫فراموشکرد‬ ‫سپند امیرس��لیمانی بازیگر نقش سهراب در نمایش‬ ‫«فراموش نامه» درباره بازی در نمایشی با کارگردانی‬ ‫پدرش‪ ،‬گفت‪ :‬در ادامه سخنان پدرم باید بگویم انچه‬ ‫این نمایش بر ان تاکید دارد این است که ادم ها گاهی‬ ‫برخی چیزها و حتی نام خود را فراموش می کنند اما‬ ‫در این میان عش��ق تنها چیزی اس��ت که نمی توان‬ ‫فراموش��ش کرد‪ .‬م��ن در این نمایش عاش��قانه که‬ ‫درباره عشق یک پیرمرد مبتال به الزایمر به همسرش‬ ‫است نقش پرستار را ایفا می کنم‪ .‬این پرستار در واقع‬ ‫دانشجویی است که برای اینکه هزینه های زنگی و‬ ‫تحصیل خود را تامین کند به ای��ن کار رواورده و در‬ ‫این میان دلبسته تهمینه دختر این پیرمرد می شود اما از‬ ‫طرفی خود را در مقایسه با این خانواده در جایگاه پایینی‬ ‫احساس می کند که مانع می شود عشق اش را مطرح‬ ‫کند و به این ترتیب چالش هایی که این فرد با احساس‬ ‫خود و موقعیتی که در ان قرار گرفته‪ ،‬این نقش را دشوار‬ ‫و پر چالش کرده به گونه ای که رسیدن به ان نیازمند‬ ‫صرف انرژی و تمرکز بسیار است‪.‬‬ ‫او با اشاره به بازخورد مثبت تماشاگران از اجراهای این‬ ‫نمایش‪ ،‬درباره اینکه چه اندازه توانسته خود را به نقش‬ ‫سهراب نزدیک کند‪ ،‬افزود‪ :‬انچه من در این چند اجرا‬ ‫روی صحنه ارائه کردم نهایت توانی بوده که برای این‬ ‫نقش صرف کردم به گونه ای که تصور نمی کنم که‬ ‫کرده و اتفاقا با استقبال خوب مخاطبان نیز روبه رو شده بر اساس برنامه ریزی‬ ‫صورت گرفته قرار بود تا روز ‪ 28‬خردادماه جاری هر روز س�اعت ‪ 21‬در سالن‬ ‫گوش�ه ی فرهنگس�رای نیاوران اجرا شود‪ ،‬اما متاس�فانه به دلیل اسیب دیدگی‬ ‫پای سپند امیرسلیمانی (از بازیگران اصلی این اثر) و تنها به احترام مخاطبان‬ ‫این نمایش تنها تا روز سه ش�نبه هفت�ه جاری روی صحنه خواهد بود‪ .‬پیش از‬ ‫این حادثه و به بهانه اجرای این نمایش گفتگویی با سعید و سپند امیرسلیمانی‬ ‫انجام دادیم که حاصل ان را در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫اگر این چند اجرا به هفتاد اجرای دیگر هم برسد اتفاق‬ ‫جدیدی در این نقش رخ دهد‪ .‬س��پند امیرسلیمانی با‬ ‫اشاره به اختالف سلیقه هایی که میان خود و پدرش به‬ ‫عنوان دو نسل کامال متفاوت وجود دارد‪ ،‬در خصوص‬ ‫تجربه همکاری با پدرش در این نمایش اضافه کرد‪:‬‬ ‫فکر می کنم کار کردن با هم برای هر دوی ما قدری‬ ‫سخت باشد این در حالی است که کمند و پدر در کار‬ ‫بسیار با یکدیگر هم سلیقه هستند و اما صادقانه باید‬ ‫بگویمکهمنباپدرمخیلیهمسلیقهنیستیم‪،‬هرکدام‬ ‫از ما برداش��تی متفاوت از کار داریم و در زمان تمرین‬ ‫بس��یار با هم کلنجار رفتیم اما خوشبختانه در نهایت‬ ‫می توانم بگویم به نکات مش��ترک خوبی رسیدیم و‬ ‫چون خیلی از دیالوگ نویسی ها و بازنویسی کار توسط‬ ‫من انجام شده به همین دلیل ما بحث های خود را در‬ ‫همان هنگام نگارش کار داشتیم و انچه در نهایت به‬ ‫اجرا ختم شد چیزی است که خوشبختانه مورد توافق‬ ‫هر دوی ما است‪.‬‬ ‫هویت‬ ‫ ‬ ‫سالن هایتئاترباید‬ ‫داشته باشند‬ ‫سعید امیرسلیمانی کارگردان نمایش «فراموش نامه»‬ ‫در بخش دیگری از این گفتگو و در پاسخ به سوالی‬ ‫دربارهدلیلانتخابسالنگوشه یفرهنگسراینیاوران‬ ‫ب��رای اجرای این نمایش‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬من تا پیش از‬ ‫اینکه برای اخرین بار به خارج از ایران سفر کنم‪ ،‬جز‬ ‫تئاترشهر و تاالر وحدت‪ ،‬سالن دیگری نمی شناختم‪.‬‬ ‫اما اخیرا که به ایران برگش��تم طبق پرس وجوهایی‬ ‫که کردم دریافتم که با گسترش سالن های تئاتر در‬ ‫سطح پایتخت دیگر ظاهرا فرقی نمی کند که در کدام‬ ‫سالن نمایش روی صحنه می رود‪ .‬بر همین اساس‬ ‫تصمیم گرفتم نزدیک ترین سالن به محل زندگی ام‬ ‫را ب��رای اج��رای نمایش انتخاب کن��م در حالی که‬ ‫بعد از گذش��ت چند اجرا از نمایش دریافتم کمی در‬ ‫انتخاب سالن اشتباه کردیم‪ ،‬به دلیل اینکه مخاطبان‬ ‫ج��دی تئاتر کمتر به این نوع س��الن ها که از مرکز‬ ‫تهران دور هستند تمایل نشان می دهند‪ .‬کارگردان‬ ‫نمایش های «سی مرغ»‪« ،‬پرستو ها» و «نهار لعنتی»‬ ‫در بخش دیگری از این گفتگو با اشاره به گسترش‬ ‫تماشاخانه های خصوصی‪ ،‬در اظهار نظری در رابطه با‬ ‫این موضوع گسترش بی برنامه و بی رویه این سالن ها‬ ‫را مورد انتقاد قرار داد و گفت‪ :‬من معتقدم هر چیزی‬ ‫باید متناسب با نیاز و به اندازه ایجاد شود و این در مورد‬ ‫سالن هایخصوصینیزهمینطوراست‪.‬شماحساب‬ ‫کنید در هر گوش��ه از تهران یک س��الن خصوصی‬ ‫تئاتر تاسیس شده اما مگر چه اندازه تماشاچی تئاتر به‬ ‫جامعه اضافه شده که الزم باشد این تعداد تماشاخانه‬ ‫به پایتخت اضافه شود‪ .‬به همین دلیل است که تقریبا‬ ‫بیشتر نمایش ها با رکود تماشاگر مواجه شده اند‪ .‬حتا‬ ‫من سالن خصوصی را می شناسم که در هر شب سه‬ ‫نمایش اجرا می کند‪ ،‬اما از انجا که تعداد مخاطبان تئاتر‬ ‫هن��وز به اندازه کافی و به ان اندازه که باید رش��دی‬ ‫نداشته‪ ،‬تاسیس این تعداد تماشاخانه خصوصی به نظر‬ ‫منطقی نمی رسد‪ .‬از سوی دیگر تبلیغات ما هنوز به‬ ‫اندازه کافی در این زمینه قوی نشده است‪.‬‬ ‫این هنرمند پیشکس��وت تئات��ر در واکنش به نقش‬ ‫حمایتی تماش��اخانه های خصوصی ب��رای فعالیت‬ ‫اندس��ته از هنرمندان و به ویژه هنرمندان جوان تئاتر‬ ‫که مجالی برای حضورش��ان در س��الن های رسمی‬ ‫و دولتی فراهم نیس��ت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬این هم البته نکته‬ ‫قابل توجهی است که ما با تعداد زیادی هنرمند جوان‬ ‫تئاتری مواجه هستیم که بعضا هم تعدادی از انها در‬ ‫همان ابتدای کار می خواهند خودشان مستقال کاری‬ ‫را روی صحنه ببرند‪ ،‬اما ما س��الن های حرفه ای تئاتر‬ ‫داریم که باید این سالن ها را به گروه ها و افراد حرفه ای‬ ‫بدهیم‪ ،‬برای دانشجوی تازه کار هم خود دانشگاه سابق‬ ‫بر این سالن هایی داشت نظیر سالن مولوی که ان را در‬ ‫یداد‪ ،‬سالنی که حتی زنده یاد‬ ‫اختیار دانشجویان قرار م ‬ ‫س��مندریان هم در ان نمایش اجرا می کرد‪ .‬بنابراین‬ ‫سخن من این است که سالن تئاتر باید هویت داشته‬ ‫باشد تا مخاطب بداند که در کدام سالن قرار است چه‬ ‫نمایشی تماشا کند‪ .‬ایا اگر یک کارگردان حرفه ای با‬ ‫یک گروه حرفه ای نمایشی را در یک سالن حرفه ای‬ ‫روی صحنه می برد باید بلیط ان نمایش با نمایشی که‬ ‫یک گروه تازه کار روی صحنه می برد یکسان باشد؟‬ ‫االن وضعیت تئاتر در کشور ما به همین شکل است‬ ‫چراکه س��الن های خصوصی تئاتر باید خرج خود را‬ ‫دربیاورند و کاری به این مسائل ندارند‪.‬‬ ‫ی کنم‬ ‫دیگر بازی در هر کاری را قبول نم ‬ ‫بازیگر فیلم های ماندگاری همچون «سوته دالن»‪،‬‬ ‫«سلطانصاحبقران»‪«،‬کفش هایمیرزانوروز»و‪...‬که‬ ‫پیش تر در گفتگویی اعالم کرده بود که می خواهد از‬ ‫این پس به خانه اول خود یعنی تئاتر بازگردد و خود را‬ ‫وقف تئاتر کند‪ ،‬درباره دلیل و انگیزه این تصمیم نیز‬ ‫اظهار کرد‪ :‬من بیش از حدود هفت سال در ایران نبودم‬ ‫بعد از اینکه به ایران برگشتم دیدم به لحاظ سنی به‬ ‫مرحله ای رسیدم که باید در حرفه خود ارضا شوم‪ .‬من‬ ‫در ‪ 99‬درصد کارهای تلویزیونی و سینمایی به انچه‬ ‫که خواست واقعی ام است نمی رسم‪ .‬یعنی نه کار برای‬ ‫من است و نه من نقش را دوست دارم‪ .‬باور کنید ان‬ ‫زمانی که من و هم دوره ای های من در عرصه تصویر‬ ‫کار می کردیم بیشتر به خاطر پول کار می کردیم که‬ ‫بتوانیم زندگی خود را بگردانیم انچنان که همین االن‬ ‫هم بسیاری از تئاتری های ما به خاطر اینکه زندگی‬ ‫خود را بگردانند بازی در هر کاری را قبول می کنند‪ .‬اما‬ ‫من دیگر به جایی رسیدم که نباید هر کاری را قبول‬ ‫کنم و واقعیت این اس��ت که این کار را هم نمی کنم‪.‬‬ ‫تئاتر پرستیژ خاص خود را دارد و من تصمیم گرفتم تا‬ ‫جایی که مجال و امکان ان باشد تئاتر کار کنم و اگر‬ ‫هم شرایط ان فراهم نباشد کار دیگری نمی کنم‪ .‬البته‬ ‫الزم اس��ت این را هم ذکر کنم اگر چنانچه در حوزه‬ ‫تلویزیون و سینما کار خوبی به من پیشنهاد شود که‬ ‫ساختارمند و موجه باشد قبول خواهم کرد اما دیگر هر‬ ‫کاری را قبول نمی کنم‪.‬‬ ‫تئاتر ازاد نسبت به تئاتر فاخر مخاطب‬ ‫بیشتریدارد‬ ‫این بازیگر باسابقه که کار هنری خود را از ‪ 18‬سالگی‬ ‫با گروه تئاتر اناهیتا اغاز کرده و با هنرمندان صاحب‬ ‫نامی همچون ولی اهلل شیراندامی‪ ،‬سعید سلطان پور‪،‬‬ ‫نالدین خسروی‪ ،‬مهدی فتحی و‪ ...‬هم دوره و همراه‬ ‫رک ‬ ‫بوده‪،‬درارزیابیوضعیتتئاترامروزکشور‪،‬گفت‪:‬طبیعتا‬ ‫زمان رو به جلو در حرکت است و من که کار تئاتر را‬ ‫حدود ‪ 55‬سال پبش با گروه تئاتر اناهیتا و زنده یادان‬ ‫مصطفی و مهین اس��کویی اغاز کردم می بینم از ان‬ ‫زمان تاکنون تئاتر به فراخور گذر زمان دچار تحوالتی‬ ‫ش��ده اس��ت و ما ناگزیریم همراه با گذر زمان پیش‬ ‫برویم‪ .‬خوش��بختانه من دو فرزن��د دارم که هر دو در‬ ‫همین عرصه فعالیت می کنند و چون با انها در ارتباط‬ ‫هستمتوانستمتاحدودیباتغییرزمانهپیشبروم‪.‬اخیرا‬ ‫هم به تماشای نمایش هایی از جوانان امروز نشستم که‬ ‫واقعا لذت بردم‪ .‬اگرچه در میان انها با کارهای متوسط‬ ‫و ضعیف هم روبه رو شدم‪ .‬اما متاسفانه می بینم با وجود‬ ‫این همه رش��د و پیشرفت چشم گیر از سوی جوانان‬ ‫تئاتری هنوز که هنوز است‪ ،‬نمایش هایی که با عنوان‬ ‫تئاتر ازاد معروف هستند نسبت به نمایش های فاخر از‬ ‫مخاطبانبیشتریبرخوردارهستند‪.‬‬ ‫امیر اسداهلل علم س��ینما و تلویزیون ایران در خاتمه‬ ‫به عنوان س��خن پایانی خود برای مخاطبان روزنامه‬ ‫هنرمند گفت‪ :‬البته حرف نگفته بس��یار است و فکر‬ ‫می کنم گفتن انها مجالی دیگر می طلبد اما می خواهم‬ ‫با توجه به ایده ای که نمایش «فراموش نامه» برامده‬ ‫از ان اس��ت‪ ،‬با نقل قولی از زنده یاد حسن پناهی که‬ ‫می گوید؛ «این جهانی که همش مضحکه و تکراره‪،‬‬ ‫تکه تکه شدن دل چه تماشا داره» تاکید کنم یکدیگر‬ ‫را دوست داشته باشید‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫مرور مهم ترین رویدادهای تئاتری از نگاه «هنرمند»؛‬ ‫اعتراض نیوشا ضیغمی به تبلیغات یک تئاتر‪،‬‬ ‫انتخاب «مکبث» به عنوان نمایش برگزیده‬ ‫انجمن منتقدان روسیه و‪...‬‬ ‫هنرمند‪ :‬سوءاستفاده از نام نیوشا ضیغمی در‬ ‫تبلی���غ یک تئاتر‪ ،‬انتخاب نمایش «مکبث»‬ ‫رضاثروتیبعنواناثربرگزیدهانجمنمنتقدان‬ ‫تئاترروسیه‪،‬برگزارینشستشورایمرکزی‬ ‫و کارشناسان ارزشیابی و نظارت بر نمایش‪،‬‬ ‫ اندازی اکادمی تخصصی حرکت توسط‬ ‫راه‬ ‫یاسرخاسب‪،‬اجراینمایشخیابانی«پیکره»‬ ‫در چهار ش���هر عراق‪ ،‬میزبانی تماشاخانه‬ ‫مشایخی از «اعترافاتی درباره زنان» و اجرای‬ ‫مجموع���ه اثار «مونولیو» و «میکرولیو» در‬ ‫شیراز‪ ،‬از جمله مهم ترین رویدادها و خبرهای‬ ‫قابل توجه حوزه تئاتر اس���ت که در ادامه به‬ ‫ پردازیم‪:‬‬ ‫مرور انها می‬ ‫سوءاستفاده از نام نیوشا ضیغمی در تبلیغ یک‬ ‫تئاتر‪ :‬نیوش���ا ضیغمی در صفحه اینستاگرام‬ ‫خود نس���بت به اس���تفاده از نامش در تبلیغ‬ ‫یک تئاتر در شهر اصفهان اعتراض و اعالم‬ ‫کرد این مسئله را از طریق قانونی پی گیری‬ ‫خواهد کرد‪ .‬بر این اساس‪ ،‬ضیغمی در پست‬ ‫اینستاگرامی خود نوشته‪« :‬دوستان عزیز و‬ ‫مهربان متاسفانه این مطلب در شهر اصفهان‬ ‫به صورت تبلیغات گس���ترده پخش شده و‬ ‫ خواهم از اینجا‬ ‫امروز به دست من رسید و می‬ ‫بگم که من به هیچ عنوان مطلع نبودم و این‬ ‫موضوع صحت نداره‪ ...‬و در واقع سوءاستفاده‬ ‫در روز روشن اتفاق افتاده‪ ..‬با تشکر فراوان‪.‬‬ ‫ نوشت‪ :‬پیگرد قانونی خواهم کرد‪».‬‬ ‫پی‬ ‫«مکب���ث» رضا ثروت���ی نمایش برگزیده‬ ‫انجم���ن منتقدان تئاتر روس���یه‪ :‬نمایش‬ ‫«مکب���ث» به کارگردانی رضا ثروتی که در‬ ‫هفدهمین دوره فستیوال «رنگین کمان»‬ ‫س���ن پترزبورگ شرکت کرده بود‪ ،‬موفق به‬ ‫کسب عنوان نمایش برگزیده این جشنواره‬ ‫از س���وی انجمن منتقدان تئاتر روسیه شد‪.‬‬ ‫ هایی‬ ‫این جش���نواره که با شرکت نمایش‬ ‫از کش���ورهای فرانسه‪ ،‬دانمارک‪ ،‬لهستان‪،‬‬ ‫استونیا‪ ،‬امریکا‪ ،‬ژاپن‪ ،‬بلغارستان‪ ،‬انگلیس‪،‬‬ ‫روس���یه و گرجس���تان برگزار شد‪ ،‬تاکنون‬ ‫میزبان هنرمندانی همچون؛ یوجینیو باربا‪،‬‬ ‫ریم���اس تومیناس‪ ،‬لی بروئر‪ ،‬ماتوئی میورا‪،‬‬ ‫کریستف وارلیکوفس���کی‪ ،‬فیلیپ ژانتی و‬ ‫دمیتری کریموف بوده اس���ت‪ .‬رضا ثروتی‬ ‫پیش از این نمایش «مکبث» را در ایران نیز‬ ‫ المللی‬ ‫به صحنه برده بود و در جش���نواره بین‬ ‫تئاتر دانشگاهی ایران نیز بعنوان اثر برگزیده‬ ‫انتخاب شده بود‪ .‬مرتضی اسماعیل کاشی‪،‬‬ ‫اصغر پیران‪ ،‬به���روز کاظمی‪ ،‬نواب ثریا و‬ ‫علیرضا خس���روجردی در اجرای نمایش‬ ‫«مکبث» در فستیوال «رنگین کمان» سن‬ ‫پترزبورگ به ایفای نقش پرداختند‪.‬‬ ‫برگزارینشستشورایمرکزیوکارشناسان‬ ‫ارزشیابیونظارتبرنمایش‪:‬نشستمشترک‬ ‫شورایمرکزیارزشیابیونظارتبرنمایشو‬ ‫کارشناسان دفتر ارزشیابی و نظارت با حضور‬ ‫عل���ی مرادخانی معاون هنری وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اس�ل�امی‪ ،‬مهدی شفیعی مدیرکل‬ ‫هنرهای نمایشی و رحمت امینی دبیر شورای‬ ‫ارزشیابی و نظارت در سالن کنفرانس معاونت‬ ‫هنری برگزار ش���د‪ .‬بر اساس این گزارش‪،‬‬ ‫معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫درایننشس���تگفته‪:‬حوزهتئاترجریاننشر‬ ‫معرف���ت و دانش افزایی در جامعه را برعهده‬ ‫دارد‪ .‬در ح���ال حاضر از نظر کمیت‪ ،‬افزایش‬ ‫ التحصیالن تئاتر را شاهد هستیم‬ ‫تعداد فارغ‬ ‫وازس���ویدیگرتماش���اخانه داریبااقبال‬ ‫زیادی روبرو ش���ده که سرعت و توجه بیشتر‬ ‫ طلبد‪ .‬مرادخانی با اش���اره‬ ‫به این حوزه را می‬ ‫ب���ه توزیع ناهماهنگ فضاهای فرهنگی در‬ ‫ش���هر تهران‪ ،‬دقت در این مهم را خواستار‬ ‫ های تئاتر و مراکز‬ ‫ش���ده و افزوده‪ :‬س���الن‬ ‫فرهنگی نش���اط و روح زندگی را به مناطق‬ ‫ گردانند لذا ضرورت دارد‬ ‫مختلف شهر بازمی‬ ‫ هایتئاترشناساییو‬ ‫کهمناطقفاقدس���الن‬ ‫ ریزی شود‪ .‬او در بخش دیگر‬ ‫برای ان برنامه‬ ‫صحبت هایش ب���ه تئاترهای ازاد و کمدی‬ ‫اشاره کرده و گفته‪ :‬در جامعه امروز خنداندن‬ ‫مردم سخت است ولی نباید به بهانه خنداندن‬ ‫مردم مسائل ضد اخالقی وارد تئاتر شود‪.‬‬ ‫ اندازی اکادمی تخصصی حرکت توسط‬ ‫راه‬ ‫یاسر خاس���ب‪ :‬یاسر خاسب که مدیر گروه‬ ‫ المللی «بدن دیوانه» قصد دارد با ایجاد‬ ‫بین‬ ‫یک اکادمی تخصصی؛ صلح‪ ،‬دوس���تی و‬ ‫ارتباطی عمیق میان بدویت انس���ان معاصر‬ ‫را رقم بزند‪ .‬خاس���ب که مدتی قبل نمایش‬ ‫«رقص مرگ‪ ،‬بی الال» را اجرا کرده‪،‬درباره‬ ‫این اکادمی گفته‪ :‬من در طول س���ال هایی‬ ‫ک���ه در تئاتر فعالیت کرده ام‪ ،‬در راه تحقیق‪،‬‬ ‫شناخت و تجربه علمی عملی و برای کسب‬ ‫ ای متفاوت از نظر‬ ‫تخصص ویژه در ش���یوه‬ ‫اجرایی اموزشی و تلفیق ریشه ای با خاستگاه‬ ‫کهن دنیای انسان در طبیعت به ویژه هنرهای‬ ‫نمایشی و ورزشی (رزمی) کوشیده ام و حاال‬ ‫گروه «بدن دیوانه» به دنبال این اس���ت تا‬ ‫با ایجاد یک اکادمی تخصصی پویا‪ ،‬س���الم‪،‬‬ ‫معنوی‪ ،‬پرانرژی و خالق‪ ،‬صلح و دوستی و‬ ‫ارتباطی عمیق میان بدویت انسان معاصر را‬ ‫به ارمغان اورد‪ .‬بر این اساس برای نخستین‬ ‫بار در فضای اموزش تئاتر کش���ور با ایجاد‬ ‫مکانی ثابت و دائمی با نام «اکادمی حرکت‬ ‫(بدن دیوانه)» موقعیتی اس���تثنائی و خاص‬ ‫بوج���ود خواهد امد و هدیه ای ماندگار برای‬ ‫نسل مستعد و پویای اینده هنر این مرز و بوم‬ ‫ المللی هنر نمایش است‪.‬‬ ‫در عرصه های بین‬ ‫اجرای نمای���ش خیابانی «پیکره» در چهار‬ ‫شهر عراق‪ :‬نمایش خیابانی «پیکره» کاری از‬ ‫هنرمندان شهر سقز در چهار شهر کردستان‬ ‫ ش���ود‪ .‬این نمایش که در قالب‬ ‫عراق اجرا می‬ ‫طنز و با مضمون اجتماعی و ش���هروندی‪،‬‬ ‫کاری از گروه تئاتر اناهیتای س���قز است و بر‬ ‫اساسبرنامه ریزیز صورتگرفتهدرشهرهای‬ ‫ شود‪.‬‬ ‫اربیل‪ ،‬رواندز‪ ،‬سوران و سلیمانیه اجرا می‬ ‫نویس���نده و کارگردان این نمایش علیرضا‬ ‫اسماعیلی است که با همکاری موسسه هنری‬ ‫تازه تاسیس نقش افرینان هنر کردستان اجرا‬ ‫ شود‪ .‬به گفته فردین ابوالمحمدی مسئول‬ ‫می‬ ‫روابط عمومی گروه تئاتر اناهیتا سقز‪ ،‬در این‬ ‫نمایش بخش���ی مشکالت اجتماعی مطرح‬ ‫می شود و راهکاری مناسب توسط بازیگران‬ ‫برای رفع ان مشکل بیان می شود‪.‬‬ ‫میزبانیتماش���اخانهمشایخیاز«اعترافاتی‬ ‫دربارهزنان»‪:‬سهیلملکینمایش«اعترافاتی‬ ‫درباره زنان» را در تماشاخانه مشایخی روی‬ ‫ برد‪ .‬بر اساس این خبر‪« ،‬اعترافاتی‬ ‫صحنه می‬ ‫ را‬ ‫درباره زنان» ﺗﺠﺮﺑﻪ ﺟﺪﯾﺪ ﮔﺮﻭﻩ نمایشی ری‬ ‫استﮐﻪﻣﺘﻦﺁﻥرامحمدامیریاراحمدینوشته‬ ‫ﻭ سهیل ملکی ان را ﮐﺎﺭﮔﺮﺩﺍﻧﯽ می کند‪ .‬ملکی‬ ‫ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﺷﮑﻞ ﮔﯿﺮﯼ ﺍﯾﺪﻩ ﺍﻭﻟﯿﻪ برای کارگردانی‬ ‫ﻣﺘﻦگفته‪:‬ایننمایشباموضوعتوجهبهحقوق‬ ‫زنان و به نوعی طنز اجتماعی و فانتزی در این‬ ‫باره اس���ت‪ .‬ﺍﯾﻦ ﮐﺎﺭﮔﺮﺩﺍﻥ همچنین تصریح‬ ‫کرده‪:‬مباحثیکهدرنمایش���نامه«اعترافاتی‬ ‫ شود‪ ،‬در واقع به نوعی‬ ‫درباره زنان» مطرح می‬ ‫جزء دغدغه های شخصی من است و از سوی‬ ‫دیگر این نمایشنامه متنی کامال ایرانی است‪،‬‬ ‫بنابراین تصمیم گرفتم یک نمایشنامه خوب‬ ‫ایرانیرابهصحنهببرم‪.‬گفتنیاس���تدراین‬ ‫اثرنمایشیحسینکیانینویسندهوکارگردان‬ ‫مطرح تئاتر بعنوان مشاور کارگردان و طراح‬ ‫صحنه و نور حضور دارد‪.‬‬ ‫اجرایمجموعهاثار«مونولیو»و«میکرولیو»‬ ‫در شیراز‪ :‬حسن معجونی از اجرای مجموعه‬ ‫اثار مونولیو و میکرولیو در ش���هر شیراز خبر‬ ‫ باره‬ ‫داده است‪ .‬سرپرست گروه تئاتر لیو دراین‬ ‫گفته‪ :‬فصل جدید فس���تیوال مونولیو اواخر‬ ‫خردادماه جاری در تماشاخانه موج نو برگزار‬ ‫ شود‪ .‬فستیوال میکرولیو نیز همچنان به‬ ‫می‬ ‫شکل ماهانه برگزار می شود‪ .‬فقط یک وقفه‬ ‫یک ماهه داریم‪ .‬میکرولیو هر ماه یک اجرا در‬ ‫تماش���اخانه موج نو دارد و به زودی مجموعه‬ ‫اثار «مونولیو» و «میکرولیو» را در شیراز روی‬ ‫صحن���ه خواهم برد‪ .‬این کارگردان و بازیگر‬ ‫تئاتر با اش���اره به اینکه به تازگی بازی در یک‬ ‫فیلمس���ینماییرابهپایانرسانده‪،‬گفته‪:‬این‬ ‫ هاینمایش���یبانام«ابر‬ ‫روزهادرگیرتمرین‬ ‫صورتی» برای حضور در جشنواره بین المللی‬ ‫عروسکی تهران مبارک هستم‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سینـــــما‬ ‫افخمی در برنامه سینمایی هفت مطرح شد‬ ‫جشنواره کن بخاطر «فروشنده» از مالحظاتش گذشت‬ ‫هنرمند‪ :‬افخمی در برنامه هفت در مورد فیلم‬ ‫«فروشنده» و جایزه سینمایی کن با علی معلم‬ ‫صحبت کرد و در مورد س��ینمای جشنواره ای‬ ‫مناظره ای هم بین وحید جلیلی و طهماس��ب‬ ‫صلح جو صورت گرف��ت‪ 7 .‬خردادماه اخرین‬ ‫قسمت برنامه س��ینمایی «هفت» تا پیش از‬ ‫ماه مبارک رمضان روی انتن شبکه سه سیما‬ ‫رف��ت‪ .‬بهروز افخمی که در این برنامه خبر از‬ ‫قطع پخش این برنامه در ایام ماه رمضان داد‪ ،‬در ابتدای «هفت» ضمن‬ ‫تبریک موفقیت شهاب حس��ینی و اصغر فرهادی برای کسب دو جایزه‬ ‫جش��نواره فیلم کن گفت‪ :‬با وجود انکه هیئ��ت داوران ظرافت های زبان‬ ‫فارسی در لحن و گفتار را نمی فهمند‪ ،‬اما بازی انقدر خوب بوده که توجه‬ ‫انها را جلب کرده است‪ .‬سردبیر «هفت» درخصوص فیلم های فرهادی‬ ‫گفت‪ :‬نقطه قوت فیلم هایش غیر از پرداخت و کارگردانی خوب‪ ،‬گیرایی‬ ‫و کشش فیلمنامه هایش نیز است‪ .‬لذا جشنواره کن برای جایزه دادن به‬ ‫فیلم «فروشنده» از بسیاری از مالحظه های معمولش گذشت کرد‪ .‬کن‬ ‫ب��ه فیلم هایی که خالف قواعد اخالقی و دینی هس��تند امتیاز می دهد‪،‬‬ ‫مخصوصا فیلم هایی با تمایالت دگرباش��ی و انحرافات جنسی‪ .‬یعنی به‬ ‫دو فیلم مس��اوی به لحاظ فنی و فرمی به فیلم با چنین محتوایی امتیاز‬ ‫می دهد‪ .‬وی افزود‪ :‬نکته دیگر جش��نواره کن این اس��ت که فرانسوی ها‬ ‫کمی ژس��ت هنری دارند و بر این عقیده اند که انها هستند که نخبگان‬ ‫و کارگردانان جوان هنری را کش��ف می کنند‪ .‬حتی فیلمسازان متفاوت‬ ‫امریکایی را نیز اول انها کشف کرده اند‪ .‬واقعیت نیز تاحدودی این چنین‬ ‫هست‪ ،‬از جمله کشف هیچکاک یا کوئنتین تارانتینو و‪ ...‬افخمی افزود‪:‬‬ ‫نکته دیگر کن که اهدای جوایز به فرهادی را برایشان سخت کرده بود‪،‬‬ ‫اهدای جایزه به کسی بود که پیش از این اسکار گرفته است و به نوعی‬ ‫امریکایی ها او را کش��ف کرده بودند‪ .‬مخصوصا که فرهادی در انجا نیز‬ ‫کاندیدای بخش فیلمنامه شده بود‪ .‬قاعده بعدی ای که با «فروشنده» بهم‬ ‫ریخت این بود که این فیلم توانست خالف قاعده همیشگی کن دو جایزه‬ ‫را کسب کند که این اتفاق تنها با اجازه دبیر جشنواره ممکن است‪ .‬علی‬ ‫معلم نیز بیان داشت‪ :‬کن در سال های اخیر به لحاظ انتخاب فیلم بسیار‬ ‫درست عمل کرده است و نشان داده تمام فیلم های خوب را جمع اوری‬ ‫و کش��ف کرده است‪ .‬درباره فرهادی البته امریکایی ها پیش دستی کرده‬ ‫بودند‪ .‬ش��اید به لحاظ شیوه و س��اختار داستانی فیلم های فرهادی است‬ ‫که به س��بک و س��یاق س��ینمای امریکا تنه می زند‪ .‬وی در ادامه گفت‪:‬‬ ‫کیارستمی را نیز یک س��ال در کن تحویل نگرفته اند‪ .‬فیلم «کپی برابر‬ ‫اصل» او فیلم روش��نفکرانه و اروپایی ای بود و بس��یار خوب درامده بود‪.‬‬ ‫دقیقا به همین دلیل هم فرانسوی ها ان را تحویل نگرفتند‪ ،‬چون احساس‬ ‫کردم پا جای پای انها می گذارد‪ .‬درباره «گذش��ته» اصغر فرهادی نیز به‬ ‫نظرم چنین اتفاقی رخ داد‪.‬‬ ‫تاثیر سیاست و داور ایرانی درجوایز «فروشنده»‬ ‫این منتقد س��ینما ادامه داد‪ :‬در اهدای جایزه به «فروشنده» مسئله رابطه‬ ‫ایران و اتحادیه اروپا و سیاس��ت مهم بود‪ .‬وجود یک داور ایرانی در میان‬ ‫هیئت داوران‪ ،‬خانم کتایون ش��هابی نیز مهم ب��ود‪ .‬وی در ادامه با بیان‬ ‫گزارش��ی از وضعیت اکران «فروش��نده» در کن گف��ت‪ :‬من فیلم اصغر‬ ‫فرهادی را دوبار دیدم‪ .‬به نظرم واقعا فیلم خوبی اس��ت‪ .‬من این فیلم را‬ ‫به اندازه «درباره الی» دوست دارم که بهترین فیلمش بود‪ .‬فیلم علیرغم‬ ‫خالهایی در داستان گویی دارد‪ ،‬بسیار خوب چیده شده و مونتاژ و طراحی‬ ‫صحنه و بازیگری بسیار خوبی دارد‪ .‬در نهایت فیلمی است که فیلمنامه‬ ‫بسیار مهندسی شده ای دارد‪ .‬معلم افزود‪ :‬در زمان اکران «فروشنده» نفس‬ ‫کس��ی در سالن بیرون نیامد‪ 12-10 .‬نفری هم که بیرون رفتند احتماال‬ ‫کار داشتند‪ .‬یعنی فیلم همه را جذب کرده بود‪ .‬همگی سکوت کرده بودند‪.‬‬ ‫در هر دو نمایش چنین اتفاقی رخ داد‪ .‬افراد مهم از جمله منتقد ورایتی از‬ ‫فیلم بسیار خوششان امده بود‪.‬‬ ‫«فروشنده» فیلمی اخالقی است‬ ‫معلم با انتقاد از برخی منتقدان داخلی گفت‪ :‬بعضی ها لطف کنند فیلم ها را‬ ‫اول ببینند بعد نظر دهند‪ .‬عده ای می گویند «فروشنده» چون جایزه گرفته‬ ‫یک چیزیش می شود‪ ،‬در حالی که فیلم خوبی است‪ .‬دوستانی که بیخود‬ ‫درباره فیلم ها اظهارنظر می کنند‪ ،‬فیلم فرهادی‬ ‫فیلم اخالقی ای است‪.‬‬ ‫جیرانی جا زد!‬ ‫در ادامه برنامه میز مناظره «هفت» با حضور‬ ‫وحید جلیلی و طهماس��ب صلح جو‪ ،‬منتقدان‬ ‫س��ینما برگزار ش��د‪ .‬افخمی درباره علت عدم‬ ‫حضور جیرانی در میز مناظره «هفت» گفت‪:‬‬ ‫هفته گذشته با اصرار و پیشنهاد خود فریدون‬ ‫جیرانی اعالم کردیم مناظره ای بین ایشان و وحید جلیلی برگزار می کنیم‪.‬‬ ‫اما روز سه شنبه فریدون جیرانی جا زد و پیام داد که من احساسی شدم‬ ‫ان ح��رف را زدم‪ .‬هرچقدر هم ما اصرار کردیم‪ ،‬گفت بگویید جیرانی جا‬ ‫زد و نیامد‪.‬‬ ‫در زمانی که جیرانی برنامه زنده داشت‬ ‫من ممنوع التصویر بودم‬ ‫وحید جلیلی در بخشی از این مناظره تند و تیز و البته بی سرانجام گفت‪:‬‬ ‫در دورانی که فریدون جیرانی‪ ،‬صدها ساعت انتن زنده را در اختیار داشته‬ ‫و به دفاع از جشنواره ها می پرداخت‪ ،‬ضرغامی ما را در سازمان صداوسیما‬ ‫ممنوع الورود کرده بود‪ .‬وی با انتقاد از وضعیت فعلی س��ینمای ایران ان‬ ‫را سینمایی طبیعی ندانس��ت و گفت‪ :‬سینمای ایران از دو دورغ تشکیل‬ ‫می شود‪ .‬نه سینماست و نه ایرانی است‪.‬‬ ‫انتقاد الوند از نقد فیلم های پرفروش در «هفت»‬ ‫«هفت» در ادامه برنامه داغ خود به سراغ سیروس الوند‪ ،‬کارگردان سینما‬ ‫رف��ت‪ .‬الوند با انتقاد از رویکرد جدید ای��ن برنامه گفت‪ :‬عده ای از برنامه‬ ‫«هفت» خوششان می اید و ان را دنبال می کنند‪ .‬اما عده ای نیز حالشان بد‬ ‫می شود اما کنجکاواند نسبت به این برنامه‪ ،‬پس می بینند‪ .‬وی افزود‪ :‬من از‬ ‫کسانی هستم که همواره از ابتدا از سری جدید‬ ‫«هفت» استقبال کردم و دنبال می کردم و حتی‬ ‫ضبط می کردم تا بعدا ببینم‪ .‬اما مدتی است که‬ ‫حالم از این برنامه بد است‪ ،‬اما همچنان می بینیم‬ ‫چون کنجکاوم‪ .‬این کارگردان خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫بخاط��ر موضع گیری ه��ا و برخوردهایی که با‬ ‫برخی فیلم ها می ش��ود این اتفاق پیش می اید‪.‬‬ ‫وقتی یک نفر به ناگاه می گوید این فیلم مزخرف‬ ‫اس��ت‪ ،‬این توهین به مردمی است که از ان فیلم استقبال کردند‪ .‬برنامه‬ ‫«هفت» همواره فروش را ارزش می دانست و ما را به فروش بیشتر و پر‬ ‫شدن سالن سینما تشویق می کرد‪ ،‬اما امروز مواضعی دیگر می گیرد‪ .‬این‬ ‫تناقض اس��ت‪ ،‬باید حل ش��ود‪ .‬به نظر من به هیچ وجه نباید به هر فیلم‬ ‫پرفروشی نقد شود‪ .‬چون در مقابل مردم قرار می گیریم‪.‬‬ ‫انتقاد از رفتار ارشاد در قبال موفقیت سینمای ایران در کن‬ ‫سیروس الوند با اشاره به موفقیت فیلم «فروشنده» در کن گفت‪ :‬چطور‬ ‫می ش��ود وقتی جوان ما از موفقیت فیلم فرهادی خوشحال می شود‪ ،‬بعد‬ ‫مسئول دولتی ما جوری برخورد می کند که گویی این اصال ارزش ندارد‪.‬‬ ‫چرا ارزش ندارد؟ حتما باید فیلمی با س��بک و س��یاق شما برود تا ارزش‬ ‫داش��ته باشد؟! فوتبالیست ها هم از جایزه فیلم فرهادی در کن خوشحال‬ ‫ش��دند‪ ،‬ان وقت برخی مسئوالن دولتی از این جایزه ناراحتند‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫این برای مردم رو اس��ت‪ .‬انها نیز دارن��د خود را گول می زنند‪ .‬وجود داور‬ ‫ایرانی در کن و صرف حضور فیلم ایرانی در یک جشنواره ارزش است‪ .‬ما‬ ‫نیاز داریم تا در سینمای دنیا خاموش نباشیم‪ .‬چگونه بودن رفته رفته جا‬ ‫می افتد‪ .‬ما در این ‪ 30‬سال تداوم نداشتیم‪.‬‬ ‫کسی با سوء نیت فیلم سیاه به جشنواره خارجی نمی برد‬ ‫وی افزود‪ :‬من معتقدم کس��ی با س��و نیت به دنبال به تصویر کش��یدن‬ ‫سیاهی از ایران در جش��نواره های خارجی نیست‪ .‬اگر زخمی می زنند به‬ ‫دنبال درمان هستند‪ .‬اگر نقدی می کنند به دنبال راه حل اند‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫کتمان نمی کنم جش��نواره ها نیز ما را سیاس��ی نگاه می کنند‪ .‬اما ما نباید‬ ‫مرعوب ش��ویم‪ .‬ما باید تالش کنیم تا موفقیت واقعی را کس��ب کنیم تا‬ ‫مخاطب خارجی را به پای سینمای ایران بیاوریم‪.‬‬ ‫فراستی‪« :‬دونده زمین» اولین فیلمی بود‬ ‫که تنها در سالن تماشا کردم!‬ ‫«هفت» در بخش پایانی خود با حضور مس��عود فراستی و ناصر هاشم‬ ‫زاده ب��ه نق��د فیلم «دونده زمین» س��اخته کمال تبری��زی پرداخت‪.‬‬ ‫فراستی در ابتدای این میز نقد جنجالی گفت‪ :‬این فیلم تمام افتخارش‬ ‫این اس��ت که پس از ‪ 6‬سال توقیف‪ ،‬اکران شد‪ .‬من در عمرم تاکنون‬ ‫یک فیلم را تکی ندیدم‪ .‬اما چند شب پیش این فیلم را تکی به همراه‬ ‫صندلی ه��ای خالی دیدم‪ .‬وی در ادامه بیان داش��ت‪« :‬دونده زمین»‬ ‫از ی��ک فیلم غیر حرف��ه ای دانش اموزی پائین تر اس��ت‪ .‬انگار ما از‬ ‫«امکان مینا» دیگر کمال تبریزی را یک فیلمساز کارنابلدی می بینیم‬ ‫که در ارتباط با مخاطبش ناتوان ش��ده اس��ت و در «دونده زمین» به‬ ‫اوج افول رس��یده اس��ت‪ .‬این منتقد افزود‪ :‬تمام زاویای فیلم نامعلوم‬ ‫اس��ت‪ .‬واقعا نمی فهمم این فیلم از نظر س��ینمایی چیست؟ یک فیلم‬ ‫به ش��دت عقب افتاده‪ ،‬به شدت غیرسینمایی و غیر حرفه ای است که‬ ‫جایش متاس��فانه در باکس «هنر و تجربه» است که هر فیلم توقیفی‬ ‫ب��درد نخوری را در ان می ریزیند‪ .‬اکران همین فیلم ها حتی به اعتبار‬ ‫«هنر و تجربه» ضربه زده است‪.‬‬ ‫«دونده زمین» سیاست زده است‬ ‫در ادامه ناصر هاشم زاده در نقد «دونده زمین» گفت‪ :‬من فکر می کنم‬ ‫ما ش��اهد یک شتاب زدگی در س��اخت این فیلم هستیم‪ .‬چون به هر‬ ‫حال کمال تبریزی کارگردان به نام و مطرح و کاربلدی اس��ت و این‬ ‫اثر از او بعید است‪ .‬فیلم به وضع سیاسی توجه کرده است اما سیاست‬ ‫زده است‪ .‬یعنی یک نگاه بسیار گروهی و دسته ای به مسئله سیاست‬ ‫دارد‪ .‬ای��ن یعن��ی توهین و توج��ه نکردن به سیاس��ت و پرداختن به‬ ‫مردم‪ .‬مردمی که چون با ما نبودید‪ ،‬این وضع ش��ما شده است‪ .‬هاشم‬ ‫زاده اف��زود‪ :‬یکی از دلواپس��ی های من راجع به این فیلم این اس��ت‬ ‫ک��ه اگرتوهین به خودت��ان می کنید مانعی ندارد‪ ،‬ام��ا وقتی از حافظ‬ ‫نقل می کنید‪ ،‬الاقل ح��رف حافظ را بفهمید‬ ‫و نابج��ا نقل نکنید‪ .‬اخر این چه مس��ابقه ای‬ ‫اس��ت که ش��ما در این فیلم گذاشته اید که‬ ‫دوست دارید این دونده خارجی در این میدان‬ ‫پیروز باش��د و یک ملت��ی بچه هایش باید در‬ ‫پالن اخر به دنب��ال این خارجی بدوند‪ .‬تو به‬ ‫چ��ه قیمتی خودت و ملتت را تحقیر می کنی‪.‬‬ ‫ایا این از دید روش��نایی شماست؟ یعنی شما‬ ‫به روش��نایی ای رس��یدی که یک خارجی را نج��ات دهنده این ملت‬ ‫می اوری‪.‬‬ ‫فراستی‪« :‬دونده زمین» مصداق کامل دیاثت هنری است‬ ‫در ادامه مس��عود فراستی گفت‪ :‬چون فیلم الکن است من سعی کردم از‬ ‫میان نقدها و گفتگوها درباره فیلم بفهمم‪ .‬هیچ کسی نقدی مثبت درباره‬ ‫این فیلم ننوش��ته اس��ت‪ .‬خود کارگردان و تهیه کننده محترم در جایی‬ ‫گفته اند این فیلم نقدی بر وضعیت دلت قبل است‪ .‬فیلم ابدا علیه دولت‬ ‫قبل نیست‪ .‬فیلم علیه مردم است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬فیلم به ش��دت بی غیرت است‪ .‬همان بی غیرتی که اخیرا‬ ‫اقای جوادی املی بر ان اش��اره کردند که فروش خانه و مملکت به‬ ‫بیگانه مصداق کامل بی غیرتی اس��ت‪ .‬م��ا دیاثت فرهنگی و هنری‬ ‫ه��م داریم که متاس��فانه فیلم‪ ،‬چنین دیاثت و ف��روش غیرتی در ان‬ ‫است‪ .‬هاش��م زاده نهایتا بیان داش��ت‪ :‬به نظر من فیلم انقدر سطحی‬ ‫اس��ت و بیننده زیادی ندارد که نباید زیاد بزرگش کرد‪ .‬اسمش را من‬ ‫می گذارم «سیاس��ت زدگی»‪ .‬نهایتا ب��رای یک جمع کوچک و گعده‬ ‫خودمانی ست‪ .‬فیلم های بزرگتری داریم که مصداق بهتری برای ان‬ ‫دیاثت است اما بدان توجهی نمی شود باید بپردازیم‪.‬‬ ‫یکشـنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪489‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به فیلم «خشم» ساخته دیوید ایر‬ ‫امریکا دوست دارد‬ ‫منجی دنیا باشد!‬ ‫میالد جلیل زاده‬ ‫نب�رد نُرمان�دی بزرگترین عملیات ابی‪-‬خاک�ی تاریخ بود‪ .‬چرچی�ل در همان کتاب‬ ‫خاطراتش که برنده نوبل ادبی ش�د می نویس�د؛ اگر پیروزی نبرد استالینگراد‪ ،‬کمر‬ ‫هیتلر را شکس�ت‪ ،‬رخنه در دیوار اتالنتیک س�ر از تن او جدا کرد‪ .‬اما او قبل از این‬ ‫جمالت غرور امیز‪ ،‬به تلفات خونبار متفقین در اغاز حمله ای که شده بود هم اشاره‬ ‫می کند‪ .‬در این نبرد مجموعاً حدود ‪ ۹۰۰‬هزار سرباز از دو طرف جبهه کشته شدند‬ ‫و خالصه اینکه تاریخ هیچ گاه جهنم دهشت باری که از وسط سبزترین جنگل های‬ ‫مدیترانه ای ش�راره کش�ید را فراموش نخواهد کرد‪ .‬ظاهرا ً اینطور به نظر می رس�د‬ ‫ک�ه امریکایی ها در طول تاریخ نظامی گری ش�ان‪ ،‬هیچ نقطه روش�ن و قابل افتخار‬ ‫دیگری را در قواره نبرد نرماندی نیافته اند و سعی ان ها مرتب بر این است که لشکر‬ ‫کشی های بعدی شان به سایر نقاط جهان هم اقتباسی از ‪ D Day‬به حساب بیایند‪.‬‬ ‫«خش�م» فیلمی اس�ت درباره نبرد نرماندی و درباره امریکای البد مهربان‪ ،‬که قرار‬ ‫اس�ت نگارش پایان دنیا را از زیر قلم جابرانه اهریمن ها خالص کند‪ .‬تا بحال هیچ‬ ‫فیلمی در امریکا راجع به نبرد نرماندی س�اخته نش�ده است که به شدت شعاری و‬ ‫احساسی نبوده باشد؛ وقتی به فیلم هایی مثل «پا ُتن»‪« ،‬نجات سرباز رایان»‪« ،‬پست‬ ‫فطرت های لعنتی» یا همین «فیوری» نگاه می کنیم‪ ،‬می بینیم که ایدئولوژی ازش�ان‬ ‫می بارد‪ .‬البته این یک اصل پذیرفته شده است که مفاهیم‪ ،‬در جنگ غلظت چندین‬ ‫برابر پیدا می کنند و به همین دلیل‪ ،‬می شود در محوطه یک قصه جنگی تمام شعارها‬ ‫را ب�ه ش�کلی هیجان انگیز و احساس�اتی برون ریز کرد‪ .‬هر فیلمی ک�ه درباره نبرد‬ ‫نرماندی ساخته شده به ش�دت ایدئولوژیک‪ ،‬مذهبی‪ ،‬وطن پرستانه و دشمن ستیز‬ ‫است و باال رفتن غلظت عمل قهرمانانه در این نوع اثار به حدی است که غیر منطقی‬ ‫بودن رفتار ش�خصیت ها را هم به اعلی درجه خود می رساند؛ این یعنی برانگیختن‬ ‫ش�ور و احساسات برای عبوری تمسخروار از کنار هر منطق و استدالل و عقالنیتی‬ ‫که جنگ و خونریزی را برنمی تابد‪« .‬خشم» تا به امروز اخرین فیلم جدی و در خور‬ ‫بحثی است که راجع به نبرد نرماندی و به عبارتی واضح تر درباره نظامی گری امریکا‬ ‫از زاویه دید خود امریکایی ها ساخته شده و مثل تمام ورژن های قبلی اش‪ ،‬این یکی‬ ‫هم رفته سراغ اصل مطلب‪...‬‬ ‫امریکا می خواهد اخرالزمان را نجات دهد‬ ‫ش��مایل منجی اخرالزمان که بر اسبی سفید س��وار است و صورتش را با‬ ‫نقابی پارچه ای پوشیده‪ ،‬در اکثر فرهنگ های کهن دنیا ترسیم شده است‪ .‬از‬ ‫ش��رق دور تا اروپای غربی و حتی در مناطقی از قاره های تازه کشف شده‪،‬‬ ‫این تصویر را در معابد مختلف رسم کرده اند و هر فرهنگی به فراخور عقاید‬ ‫خودش‪ ،‬کاراکتر موعود نجات بخش بش��ر را یک جور وصف کرده است‪،‬‬ ‫اما بعضی چیزها در تمام توصیفات و تاویل ها یکی هستند‪ .‬منجی هنگامی‬ ‫میاید که زمینه ی به قدرت رس��یدنش توسط اجتماع انسان ها فراهم شده‬ ‫باش��د و به همین دلیل در علم اسطوره شناسی‪َ ،‬مرکـَب سفیدی که او بر‬ ‫ان س��وار اس��ت را به عنوان نمادی از جامعه بشریت شناخته اند‪ .‬در عصر‬ ‫جدید هم مکتب های مختلف فکری و فلسفی هر کدام سعی داشتند ترسیم‬ ‫مشخصی از پایان دنیا بدهند تا پیروانشان در خال انگیزه باقی نمانند؛ اینطور‬ ‫ش��د که در زمانه نو‪ ،‬هر سوداگری از راه می رسید‪ ،‬به نوعی خود را موعود‬ ‫بش��ریت جا می زد‪ .‬هیتلر پایان دنیا را در س��لطه نژاد ژرمن دید و استالین‬ ‫می گفت ارمان شهر انسان ها‪ ،‬عصر دیکتاتوری پرولتاریاست‪...‬‬ ‫«خشم» با سکانسی اغاز می شود که یک سرباز المانی سوار بر اسبی سفید‪،‬‬ ‫در غروبی خلوت‪ ،‬به یک تانک خاموش نزدیک می ش��ود و در حال عبور‬ ‫از کنار ان اس��ت‪ .‬دان‪ ،‬فرمانده تانک‪ ،‬ناگهان از برجک ماشین جنگی اش‬ ‫به قفای س��رباز المانی می پ��رد و با چاقو دخل او را در م��ی اورد‪ .‬او بعد از‬ ‫این کار زین و یراق اس��ب را باز کرده و در پهنه دش��ت رهایش می کند‪.‬‬ ‫بعد هم خودش می رود و ایس��تاده بر روی س��کوی تانکش‪ ،‬به افق خیره‬ ‫می ش��ود؛ خالصه ای نمادین از این سکانس را می شود چنین جمله بندی‬ ‫کرد که (س��قوط سرباز المانی از گرده ی بشریت‪ ،‬توسط نظامی امریکایی‬ ‫اتفاق افتاد‪ )...‬و مش��روح تر ان می شود این که دان (با بازی برد پیت) قصد‬ ‫ندارد بر َمـر َکب جامعه بشری سوار شود و ان را به پایان دنیایی که خودش‬ ‫طراحی کرده است ببرد ‪ .‬امریکا فقط سوار تانک خودش می شود و در جایگاه‬ ‫ژاندارم جهانی‪ ،‬محافظ ازادی های نوع بشر است‪ .‬امریکا نمی گذارد که هیچ‬ ‫ سـرایی از راه برسد و بخواهد بشریت را جبراً به سرانجام‬ ‫س��وداگر و جهان ُ‬ ‫خود خواسته اش ببرد‪ .‬امریکا خلق شده است تا جهان را از چنگال منجی‬ ‫اخرالزمان (یا منجی های خود خوانده ی اخرالزمان) خالص کند!‬ ‫اصل پیام فیلم در همین سکانس ماقبل تیتراژ که بسیار کوتاه هم هست‬ ‫خالصه ش��ده و «خش��م» در پی توجیهی هنرمندانه از رفتارهای نظامی‬ ‫امریکا در جهان است‪ .‬دیوید ایر در فیلمش جنگ را به غایت خشن نشان‬ ‫می دهد اما تمام اتفاقات طوری انتخاب و چیده شده اند که مخاطب نتیجه‬ ‫بگیرد از چنین خش��ونت هایی گریز و چاره ای نیس��ت‪ .‬اتفاق ًا دیالوگ های‬ ‫فیلم هم تاکید واضحی روی همین نکته دارند‪ ،‬طوری که انگار خطاب به‬ ‫مخالفان جنگ و منتقدان سرسخت لشکرکشی های امریکا نوشته شده اند‪.‬‬ ‫این گفتمان در حقیقت خلق الساعه نیست و ریشه در یک تاریخ سینمای‬ ‫سه ربع قرنی دارد؛ تاریخ سینمای جنگی امریکا بعد از نبرد دوم جهانی‪.‬‬ ‫یک سال قبل از این‬ ‫که دیوید ایر «خشم»‬ ‫را جلوی دوربین ببرد‪،‬‬ ‫استیوناسپیلبرگ‬ ‫فیلمی ساخته بود به‬ ‫نام «اسب جنگی»‪ .‬ان‬ ‫فیلم مربوط به وقایع‬ ‫جنگ جهانگیر اول‬ ‫می شد و روایتی بود از‬ ‫ماجرای اسب زیبایی‬ ‫به نام جویی که به‬ ‫جبهه برده می شد و‬ ‫صاحب عالقمندش‬ ‫برای یافتن ان خود‬ ‫را به دسته سربازان‬ ‫اعزامی ملحق می کرد‪.‬‬ ‫سینمای جنگ مقدس‬ ‫برای جنگیدن باید مردم یک کش��ور را متقاعد‬ ‫کرد که کار درستی در حال انجام شدن است‪ .‬در‬ ‫امریکا‪ ،‬سینما اصلی ترین عاملی است که جهت‬ ‫چنی��ن توجیهاتی فعالیت می کند و البته در کنار‬ ‫ان س��ینمای ضد جنگ هم همیشه فعال بوده‪.‬‬ ‫جوخه (الیور استون) و غالف تمام فلزی (استنلی‬ ‫کوبریک) جزو نمونه های ش��اخص س��ینمایی‬ ‫در طیف ضد جنگ هس��تند و حتی اثاری مثل‬ ‫فارس��ت گامپ (رابرت زمه کی��س) که موضوع‬ ‫مستقیم شان نظامی نیست و به تمامیت مسائل‬ ‫امری��کا می پردازند را هم می ش��ود یافت که در‬ ‫عبور شهاب وار از کنار موضوع لشکرکشی های‬ ‫ایاالت متحده‪ ،‬با دیدی منتقدانه نور را بر حفره ها‬ ‫و قس��مت های پلید جنگ می تابانند‪ .‬اما اثاری‬ ‫که مدافغ این موضوع هستند‪ ،‬موضع خودشان‬ ‫را در قوال��ب مختلف��ی حل��ول می دهند‪ .‬گاهی‬ ‫ابرقهرمان ه��ای هالیوودی این الق��ا را به طور‬ ‫نیمه مستقیم در ذهن مخاطب نیوش می کنند‬ ‫و گاهی راهی دیگر یافت می شود‪ ،‬اما وقتی قرار‬ ‫است حرف ها مستقیم و بی پرده بیان شوند‪ ،‬اکثر‬ ‫فیلم ها درباره نبرد نرماندی ساخته خواهند شد‪.‬‬ ‫دیوید ایر که کارگردان فیلم خش��م (در بعضی‬ ‫ترجمه ها ‪-‬انتقام‪ )-‬است‪ ،‬پیش از این‪ ،‬فیلم هایی‬ ‫دزد و پلیس��ی می س��اخت که موضوعاتشان به‬ ‫حال و هوای زادگاه او یعنی جنوب لس انجلس‬ ‫مربوط بودند و بعضی از ویژگی های تماتیک ان‬ ‫اثار مثل نوع رفاقت افراد مذک ِر یک تیم وورک‬ ‫خشن‪ ،‬در این اثر هم دیده می شود‪ .‬اما «فیوری»‬ ‫جنبه دیگری از شخصیت سازنده اش را بروز داده‬ ‫که به سابقه عضویت او در نیروی دریایی ارتش‬ ‫امریکا برمی گردد‪ .‬فیلم جنگی دیوید ایر از اکثر‬ ‫اثار ش��اخصی که در فضای هوادارانه ای نسبت‬ ‫به جنگجویی ارتش امریکا ساخته شده اند‪ ،‬تاثیر‬ ‫پذیرفت��ه اما تعدادی از ان فیلم ها منش��ا اثرات‬ ‫بیشتری بوده اند که شاخصه هایشان هم در خود‬ ‫اثر مشهود است‪.‬‬ ‫یک س��ال قبل از این که دیوید ایر «خشم» را‬ ‫جلوی دوربین ببرد‪ ،‬اس��تیون اسپیلبرگ فیلمی‬ ‫ساخته بود به نام «اسب جنگی»‪ .‬ان فیلم مربوط‬ ‫به وقایع جنگ جهانگیر اول می ش��د و روایتی‬ ‫بود از ماجرای اس��ب زیبایی به نام جویی که به‬ ‫جبهه برده می ش��د و صاحب عالقمندش برای‬ ‫یافتن ان خود را به دسته سربازان اعزامی ملحق‬ ‫می کرد‪ .‬در نهایت با پیدا ش��دن یک خاطرخواه‬ ‫سینـــــما‬ ‫یکشـنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪489‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪7‬‬ ‫گزارشی از اخرین وضعیت پخش تیزر فیلم های سینمایی‬ ‫لزوم جذب حداکثری سینماگران‬ ‫دیگر برای جویی از میان نیروهای دشمن‪ ،‬قصه به انجا می رسید که سربازهای‬ ‫انگلیسی و المانی در دهن کجی اشکاری به سران کشورهایشان‪ ،‬با همدیگر‬ ‫دس��ت می دادند و دوست می شدند‪ .‬فیلم اس��پیلبرگ درباره جنگ اول بود و‬ ‫اتفاقات فیلم ایر در بازه زمانی جنگ دوم رخ می دهند‪ .‬استیون اسپیلبرگ یک‬ ‫فیلم جنگی دیگر هم ساخته که اتفاق ًا خیلی معروف است و ماجرای ان مربوط‬ ‫به همین نبرد نرماندی می شود؛ نجات سرباز رایان‪.‬‬ ‫خش��م در اولین نگاه به ش��دت یاداور نجات س��رباز رایان است اما مایه های‬ ‫س��مبولیک اش را از «اس��ب جنگی» وام گرفته؛ حاال جویی تبدیل به فیوری‬ ‫می ش��ود‪ ،‬یعنی اسب جنگ اول می شود تانک جنگ دوم و اگر در بازه زمانی‬ ‫رکـب چهارپا باعث صلح می ش��د‪ ،‬حاال یک ماش��ین جنگی این‬ ‫قبل‪ ،‬یک َم َ‬ ‫رسالت را به عهده خواهد داشت‪ .‬این یعنی جنگیدن برای صلح‪ ،‬یعنی خونریزی‬ ‫پنتاگون در خدمت صلح است و از ان گریزی نیست‪.‬‬ ‫قصه خشم از انجا راه می افتد که یک سرباز بسبار جوان و خام و کم تجربه به نام‬ ‫نورمن‪ ،‬بنا به امریه ای که کام ً‬ ‫ال تصادفی بر او محول کرده اند‪ ،‬به گروه سرنشینان‬ ‫ً‬ ‫تانک فیوری اضافه می شود‪ .‬نورمن قبال تایپیست بوده و هیچ سابقه نظامی خاصی‬ ‫ندارد‪ .‬او به شدت از جنگ و خونریزی متنفر است و همین باعث چالش او با دیگر‬ ‫اعضای گروه فیوری‪ ،‬به خصوص فرمانده ان ها یعنی دان می شود‪ .‬حتی در یک سوم‬ ‫ابتدایی فیلم سکانسی هست که دان‪ ،‬نورمن را مجبور به اعدام یک اسیر المانی با‬ ‫اسلحه کمری اش می کند‪ .‬نورمن با انزجار کامل از این کار سر بر می تابد‪ .‬دان به‬ ‫دست و گلوی نورمن می پیچد و انگشت پسرک را به زور روی ماشه می گذارد تا به‬ ‫جای او شلیک کند؛ و این کار را هم می کند‪.‬‬ ‫ساعتی قبل‪ ،‬نورمن به خاطر ابا داشتن از شلیک به سمت دشمن‪ ،‬باعث کشته‬ ‫چالش نورمن با اعضای دیگر‬ ‫شدن فرمانده قبلی جوخه تانک ها شده بود‪ .‬این ِ‬ ‫گروه تا انجا ادامه پیدا می کند که پسرک در اخر ماجرا‪ ،‬در حالی که به دشمنان‬ ‫روبرو فحاشی می کند‪ ،‬تیربار تانک را به رویشان روشن کرده! سیر تطور این‬ ‫کاراکتر از موضع س��ختگیرانه در برابر جنگ‪ ،‬به سمت خشم جنگجویانه ای‬ ‫می رود که دالیلی منطقی و حتی انسانی پیدا کرده است‪ .‬این البته جهان بینی‬ ‫فیلم اس��ت که قصد القای ان به مخاطب وجود دارد‪ .‬فیلم قصد دارد با قانع‬ ‫کردن نورمن‪ ،‬مخاطبش را هم نسبت به این موضع قانع کند‪.‬‬ ‫نورمن تایپیس��ت بوده و این ش��غل‪ ،‬نماد اشکاری از اهالی رسانه است؛ یعنی‬ ‫همان ها که مرتب بر طبل انتقاد از جنگ می کوبند‪ .‬انگار دیوید ایر عمداً یکی‬ ‫از این رسانه ای های غرغرو را به وسط معرکه اتش اورده تا از نزدیک با واقعیت‬ ‫روبرویش کند و او را در این زمینه به اقناع برساند که چاره ای و گریزی از این‬ ‫همه خون بازی نیست‪.‬‬ ‫غیر از فیلم های اس��پیلبرگ‪ ،‬نمی شود تاثیر «پست فطرت های لعنتی» را هم‬ ‫بر «خشم» نادیده گرفت؛ به خصوص اینکه در هر دوی این فیلم ها برد پیت‬ ‫بازی کرده است‪ .‬فیلم جنگی کوئنتین تارانتینو سرشار از خشم و نفرت است و‬ ‫این موضوع حتی باعث برانگیخته شدن اعتراض المانی ها هم شده بود‪ .‬البته‬ ‫کاراکترهایی که برد پیت در این دو فیلم بازی کرده‪ ،‬با هم تفاوت هایی دارند‬ ‫اما روح یکسانی بر هر دو اثر حاکم است‪.‬‬ ‫پاتُـن (ساخته فرانکلین ج شفنز) فیلم دیگری است که می شود در خشم رگه هایی‬ ‫فیلم شفنز همان‬ ‫نوع نگاهی را در‬ ‫ضمیرش مستتر‬ ‫دارد که خشم هم‬ ‫دارای ان است‪.‬‬ ‫ژنرال جرج پاتن‬ ‫در سخنرانی‬ ‫معروفش برای‬ ‫ارتش سوم‪،‬‬ ‫می گوید‪[ ،‬می دونم‬ ‫بعضی از شما‬ ‫پسرها دارید‬ ‫به این مساله‬ ‫فکر می کنید که‬ ‫می تونید از دست‬ ‫گلوله ها جون سالم‬ ‫در ببرید یا نه؟‬ ‫نگران نباشید‬ ‫از ان را دی��د‪ .‬پات��ن هم مثل خش��م درب��اره نبرد‬ ‫تانک هاست و رویارویی چند شرمن ‪ m4‬امریکایی‬ ‫با تایگرهای المانی را به تصویر کشیده‪ .‬به عالوه‬ ‫فیلم شفنز همان نوع نگاهی را در ضمیرش مستتر‬ ‫دارد که خشم هم دارای ان است‪ .‬ژنرال جرج پاتن‬ ‫در سخنرانی معروفش برای ارتش سوم‪ ،‬می گوید‪،‬‬ ‫[می دونم بعضی از شما پسرها دارید به این مساله‬ ‫فکرمی کنیدکهمی تونیدازدستگلوله هاجونسالم‬ ‫در ببرید یا نه؟ نگران نباشید‪ .‬می تونم این اطمینان‬ ‫رو بهتون بدم که دارید وظیفه تون رو انجام می دید‪.‬‬ ‫نازی ها دشمن ان‪ .‬بهشون حمله کنید‪ .‬خونشون رو‬ ‫بریزید‪ .‬به سینه شون شلیک کنید‪ .‬وقتی دستتون‬ ‫داخل مایع چسبناکی که چند دقیقه پیش صورت‬ ‫بهترین دوستتون بوده‪ ،‬فرو می ره‪ ،‬اونوقت می فهمید‬ ‫که چه کار باید بکنید]‬ ‫شاید غیر از چند فیلمی که نام برده شد‪ ،‬اثار دیگری‬ ‫هم هنگام ساخت فیوری روی کارگردان ان تاثیر‬ ‫گذاشته باشند و قسمتی از مایه های هر کدام شان‬ ‫در ای��ن فیلم حلول کرده باش��د‪ ،‬ام��ا در مجموع‬ ‫می توان این نتیجه را گرفت که خش��م (یا انتقام؟)‬ ‫محصول یک مکتب فکری به خصوص است که‬ ‫در ایاالت متح��ده‪ ،‬گزاره ها و باورهای ان به جناح‬ ‫سیاسینئوکان(یاهمانجمهوری خواه ها)نزدیک تر‬ ‫می نماید و با گذشت سال ها‪ ،‬یک مابه ازای تصویری‬ ‫و داستانی خاص هم پیدا کرده که مسامح ًه می توان‬ ‫ان را زیبایی شناسی شور و جذبه و هیجان اسم داد‪.‬‬ ‫این نوع س��ینما‪ ،‬غلیظ اس��ت و برای جا انداختن‬ ‫ل ُد ُرش��تی ک��ه دارد‪ ،‬از پنهان نکردن‬ ‫مضامین گ ‬ ‫غلظت و هیجانش استفاده می کند‪ .‬به عبارتی‪ ،‬این‬ ‫احت بی پرده بر‬ ‫نوع فیلم ها از تاثیر رو‬ ‫انشناختی صر ِ‬ ‫ِ‬ ‫مخاطب استفاده می کنند و به جای کادوپیچ کردن‬ ‫زرورق کنایه و رمز و سمبل‪ ،‬صاف‬ ‫حرف هایشان در ِ‬ ‫و پوست کنده هرچه دارند را روی دایره می ریزند و‬ ‫برایش دلیل تراش��ی می کنند‪« .‬خشم» هم چنین‬ ‫فیلمی است‪ .‬البته نه اینکه از وجوه سمبولیک عاری‬ ‫باشد اما اصل و روساخت فیلم به ادبیات ازوپیک و‬ ‫رمزیمتوسلنشدهودربیانموضعشترسونیست‪.‬‬ ‫شاید همین پوزیشن بتواند در مخاطب فیلم موثر‬ ‫بیفتد اما یک واقعیت دیگر که نباید مغفول بماند‪،‬‬ ‫بخش هایی است که حتی دیوید ایر در فیلمی مثل‬ ‫خش��م‪ ،‬شهامت بیان صریح شان را نداشته و ان ها‬ ‫را در الیه های رمز فرو برده است‪ .‬این بخش های‬ ‫رمزی و سمبولیک‪ ،‬مربوط به اخرالزمان می شوند و‬ ‫نجات دنیا از دست منجی‪ ،‬توسط امریکا!‬ ‫حذف یک نام‪ ،‬حذف چهره برخی بازیگران‪ ،‬حذف کلی یک انونس به جرم شیک‬ ‫بودن ادمهای فیلم! و ‪ ...‬بخش��ی از اتفاقاتی است که در پخش تیزر تلویزیونی‬ ‫فیلم های سینمایی رخ داده است‪ ،‬هرچند شاید برخی از انها باور کردنی نباشد و به‬ ‫قول عده ای بازار گرمی باشد!‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬در سال های اخیر بارها شنیده ایم سینماگران‬ ‫نسبت به پخش تیزر تلویزیونی فیلمهایشان انتقاد داشته اند‪ ،‬هرچند سال گذشته‬ ‫جلس��ه مشترکی میان رییس سازمان سینمایی و مدیر وقت صدا و سیما برای‬ ‫سامان دهی به تیزر تلویزیون برگزار شد و سینماگران برای گفتگو بابت تبلیغات‬ ‫فیلم هایشان به دادسرا دعوت شدند و به گفته حاضران در این جلسه‪ ،‬گفتگوهای‬ ‫مثبتی هم صورت گرفت اما همچنان وضعیت تبلیغ سینما در تلویزیون نابسامان‬ ‫و گنگ است و همچنان پخش تیزر تلویزیونی اما و اگرهای زیادی همراه است‬ ‫و به تازگی هم تهیه کننده دو فیلم روی اکران از جمله «ابدو یک روز» به دادسرا‬ ‫دعوت شده اند‪ ،‬در این میان تغییر رییس سازمان صدا و سیما فرصتی شد تا بار دیگر‬ ‫این خواسته اهالی سینما را یاداور شویم‪ .‬انچه در ادامه می خوانید‪ ،‬گزارشی است‬ ‫درباره پخش تیزر تلوزیونی فیلم ها در سال های اخیر‪ ،‬در این میان نظرات علیرضا‬ ‫رییسیانفیلمساز‪،‬تهیه کنندهسینماوسعیدسعدی‪،‬تهیهکنندهوپخش کنندهسینما‬ ‫را هم جویا شده ایم‪.‬‬ ‫علیرضا رییسیان‪ :‬تخفیف‪ 90‬درصدی هم هزینه سنگینی را به‬ ‫فیلم هاتحمیلمی کند‬ ‫علیرضا رییسیان با ابراز تاسف از وضعیت نابه سامانی که در پخش تیزر تلویزیونی‬ ‫فیلم هایسینماییوجودداردگفت‪:‬امیدوارمباتغییررییسصد اوسیمااینسیستم‬ ‫بهتر شود هرچند مشکالت اداری زیادی در این زمینه وجود دارد‪ .‬وی با یاداوری‬ ‫جلسه دیدار سینماگران با رییس پیشین سازمان صدا وسیما ادامه داد‪ :‬در دیداری‬ ‫که اوایل دوره فعالیت اقای س��رافراز داشتیم‪ ،‬ایشان در همان جلسه دستور داد‬ ‫تخفیف ویژه ای برای تیزرهای تلویزیونی فیلم ها در نظر گرفته شود‪ ،‬اما متاسفانه‬ ‫بدنه اجرایی سازمان خیلی همراهی نکردند و محاسبات مالی ان را وارد سیستم‬ ‫پیچیده خود کردند‪ .‬به طوریکه حتی تخفیف ‪ 90‬درصدی هم هزینه سنگینی را‬ ‫به فیلمها تحمیل می کرد‪ .‬این فیلمساز خاطر نشان کرد‪ :‬مشکل اصلی به توجیه‬ ‫نبودن بدنه اداری صد ا و سیما نسبت به تعامالت فرهنگی بر می گردد‪ .‬البته در این‬ ‫میان عده ای از سینماگران می توانند کانال های ارتباطی خاص خود را داشته باشند‬ ‫و بدون محدودیت و طبق شرایط ویژه تیزرهای رایگان بگیرند‪ ،‬اما در حالت کلی‪،‬‬ ‫پخش تیزر فیلم ها در مقایسه با کاالهای تجاری انجام می شود‪ .‬رییسیان پخش‬ ‫تیزر فیلمها از شبکه های فارسی زبان خارج از کشور را پیامد کم توجهی تلویزیون‬ ‫به پخش تیزر داخلی دانست و متذکر شد‪ :‬در چنین وضعیتی خیلی طبیعی است‬ ‫که بسیاری از سازندگان فیلمها تیزر اثارشان را در شبکه های فارسی زبان بیرون‬ ‫از کشور پخش کنند و نمی توان به انان خرده گرفت زیرا در شرایطی که رسانه‬ ‫ملی نسبت به این قضیه بی توجه است‪ ،‬شبکه های برون مرزی‪ ،‬انونس کامل‬ ‫فیلم ها را با هزینه ای اندک و بدون محدودیت پخش می کنند‪ .‬کارگردان فیلم‬ ‫«دوران عاشقی» خاطر نشان کرد‪ :‬خود من با این که همزمان با اکران فیلمم تحت‬ ‫فشار بودم تمایلی نداشتم که تیزر فیلم ام در این شبکه ها پخش شود‪ ،‬اما نمی توان‬ ‫دیگران را از این تصمیم بازداش��ت و در این وضعیت درست نیست که ناگهان‬ ‫پای قوه قضاییه هم به میان بیاید و بخواهند با سینماگران برخورد قضایی داشته‬ ‫باشند‪ .‬وی ابراز تاسف کرد که چرا تلویزیون ملی ما باید در مقابل ساخت تولیدات‬ ‫داخلی این اندازه مقاومت کند؟! ‪ 95‬درصد فیلم های ما را که نمی خرند و پخش‬ ‫تیزرها هم که به این شکل اتفاق می افتد‪ .‬گویی این اتفاقات طبق دستور العملی‬ ‫رخ می دهد که وجود خارجی هم ندارد‪ .‬رییسیان ادامه داد‪ :‬حتی اگر مدیر جدید‬ ‫صدا وسیما حسن نیت هم داشته باشد‪ ،‬تصور می کنم باز هم سرنوشت ما همچون‬ ‫دوره پیش خواهد بود‪ ،‬چرا که باید در سیس��تم کالن به طور جدی فکری برای‬ ‫تبلیغ کاالهای فرهنگی داشته باشیم و در این زمینه نیازمند یک دگرگونی کامل‬ ‫هستیم‪.‬اینکارگردانباتاکیدبرتاثیرتبلیغاتدرجذبمخاطبانسینماافزود‪:‬فیلم‬ ‫به عنوان یک کاالی فرهنگی باید از تبلیغات مناسب خود برخوردار شود‪ .‬همچنان‬ ‫که پخش تیزر فیلم ها در شبکه های فارسی زبان خارج از کشور نشان داد فرایند‬ ‫استقبال مخاطب چقدر تحت تاثیر این موج است‪ .‬کارگردان «چهل سالگی» با‬ ‫اشاره به اینکه این مشکالت را با شهرداری هم داریم‪ ،‬یاداور شد‪ :‬همه دوست دارند‬ ‫سینما در خدمت شان باشد اما هیچ یک حاضر نیستند کوچک ترین قدمی برای‬ ‫بهبود وضعیت ان بردارند‪ .‬اینگونه برخورد با سینما نادرست است زیرا جاده یک‬ ‫طرفه ای است در حالی که جریان فرهنگی حتما باید دو سویه باشد و ان هم بدون‬ ‫تبعیض‪ .‬یعنی اگر سیستم تشویق و حمایتی تعریف شود‪ ،‬باید همه را در بر بگیرد‬ ‫نه فقط یک عده خاص را ‪.‬‬ ‫سعید سعدی‪ :‬لزوم تدوین ایین نامه ی شفاف برای پخش‬ ‫تیزرهایتلویزیونی‬ ‫سعید سعدی دیگر تهیه کننده سینما هم خواستار تدوین ایین نامه ای مشخص‬ ‫و ش��فاف برای پخش تیزر تلویزیونی فیلم ها شد‪ .‬وی گفت‪ :‬در گام نخست‬ ‫سازمان صدا و سیما باید ایین نامه ای تنظیم کند که به طور کامال شفاف و‬ ‫روشن وضعیت این رسانه را نسبت به پخش تیزر تلویزیونی فیلم ها مشخص‬ ‫کند‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬تنها جایی که می تواند به چرخه اقتصادی سینما کمک‬ ‫کند‪ ،‬صدا و سیماست چرا که هزینه تبلیغات محیطی بسیار باالست و پرداخت‬ ‫ان از عهده س��ینماگران برنمی اید‪ .‬سعدی با اش��اره به فراگیر بودن صدا و‬ ‫سیما به عنوان رسانه ملی خاطرنشان کرد‪ :‬این رسانه به دلیل حجم باالی‬ ‫مخاطبان خود می تواند بیشترین تاثیرگذاری را در جذب مخاطب سینما داشته‬ ‫باش��د‪ .‬اما الزم اس��ت در وهله اول ضوابط تبلیغ س��ینما از طریق ایین نامه‬ ‫مشخص شود‪ .‬ضمن این که در هزینه پخش تیزر هم اعتدال صورت گیرد تا‬ ‫سینماگران به جای استفاده از تبلیغات ماهواره ای‪ ،‬به تبلیغات ملی روی اورند‪.‬‬ ‫تهیه کننده «خش��م و هیاهو» با اشاره به دشواری ساخت فیلم خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬سازندگان یک فیلم حدود یک سال و حتی بیشتر برای ساخت اثر خود‬ ‫تالش می کنند و درست نیست این زحمات بدون تبلیغ باقی بماند و ان گروه‬ ‫نتواند از فروش مناسبی برخوردار شود‪ .‬وی همچنین متذکر شد‪ :‬شاید در این‬ ‫س��ال ها برای تعدادی از فیلم ها همراهی صورت گرفته باشد اما پخش تیزر‬ ‫تلویزیونی باید ازعدالتی برخوردار ش��ود و همه فیلم ها بتوانند از ان بهره مند‬ ‫شوند‪ .‬با این شیوه‪ ،‬بخش خصوصی می تواند به فعالیت خود در سینما ادامه‬ ‫بدهد‪ .‬وی ابراز نگرانی کرد‪ :‬در حال حاضر وضعیت سرمایه گذاری در سینما‬ ‫خطرناک اس��ت‪ ،‬به همین دلیل بخش خصوصی برای ساخت فیلم ترغیب‬ ‫نمی ش��ود‪ .‬سعدی در پایان سخنانش به ایسنا گفت‪ :‬باید کمیته ی مشترکی‬ ‫بین سازمان سینمایی و صدا و سیما تشکیل شود تا به واسطه ان بتوان این‬ ‫معضل را حل کرد زیرا وعده و وعید مس��ووالن راه به جایی نخواهد برد و‬ ‫باید اقدام عملی انجام ش��ود‪ .‬اردیبهش��ت سال گذشته سازمان سینمایی در‬ ‫اطالعیه ای اعالم کرد که پخش تیزرهای سینمایی در شبکه های ماهواره ای‬ ‫غیر مجاز منع قانونی دارد و دفاتری که مغایر ضوابط و مقررات اعالم شده‬ ‫عمل کنند‪ ،‬باید در برابر اقدام خود پاسخگو باشند‪ .‬همچنین از سوی تلویزیون‬ ‫اعالم شد اگر فیلمی در این شبکه ها تبلیغ داشته باشد‪ ،‬از تیزر تلویزیون داخلی‬ ‫برخوردار نخواهد شد‪ .‬این در حالی بود که بعضی از سینماگران همچون سید‬ ‫جمال ساداتیان تهیه کننده فیلم «جامه دران» و مصطفی احمدی کارگردان‬ ‫«نزدیکتر» به اکران همزمان فیلم هایش��ان در داخل و خارج از کشور اشاره‬ ‫کرده و گفته بودند وقتی فیلمی در خارج از کشور اکران دارد‪ ،‬چگونه می توان‬ ‫مخاط��ب مقیم خ��ارج را از نمای��ش ان اگاه کرد؟ و اساس��ا پخش تیزر از‬ ‫ش��بکه های ماهوره ای برای اطالع رس��انی به این مخاطبان است‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر حذف چهره بعضی از بازیگران و نام برخی از انان از تیزرهای تلویزیونی‬ ‫داخلی همچنان در حال تکرار بود تا اینکه دی ماه سال گذشته سینماگران‬ ‫به دادس��رای فرهنگ و رسانه دعوت شدند‪ .‬این جلسه به گفته حاضران در‬ ‫ان‪ ،‬جلسه مثبت و محترمانه ای بود و قرار شد راهکارهایی مشخص شود تا‬ ‫به کمک ان فیلمسازان از ارایه تیزر فیلم هایشان به شبکه های فارسی زبان‬ ‫خارج از کشور بی نیاز شوند اما این سخنان امیدوار کننده هنوز جنبه عملی‬ ‫پیدا نکرده است‪ .‬به طوریکه چندی پیش امیر پورکیان تهیه کننده «خنده های‬ ‫اتوسا» در نامه ای خطاب به رییس وقت صدا و سیما از پخش نشدن تیزر‬ ‫تلویزیونی فیلمش انتقاد کرد‪.‬‬ ‫هومنسیدی‪:‬درتلویزیونسیستمعجیبی‬ ‫برای تبلیغات سینما وجود دارد‬ ‫اسفند سال گذشته هومن سیدی که فیلم «خشم و هیاهو» را در اکران نوروزی‬ ‫داشت‪ ،‬با انتقاد از کم توجهی تلویزیون به تبلیغات سینما‪ ،‬گفته بود‪ :‬در تلویزیون‬ ‫سیستم عجیبی برای تبلیغات سینما وجود دارد؛ جهان شگفت انگیزی که من از‬ ‫ان س��ر درنمی اورم‪ .‬فاصله بسیار زیادی میان تلویزیون و سینما وجود دارد که‬ ‫بسیار غم انگیز است‪ ،‬گویی فعاالن این دو عرصه هیچ حرف مشترکی ندارند و‬ ‫این نگاه دردناک است‪ .‬او همچنین درباره پخش تیزر بعضی فیلم ها در ماهواره‬ ‫و محدودیت هایی که گفته می ش��ود در پی این تبلیغات برای تبلیغ ان فیلم در‬ ‫داخل کشور ایجاد می شود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬تلویزیون باید حمایت صددرصدی از فیلم ها‬ ‫داشته باشد؛ اما وقتی این رسانه کار خود را می کند و از سینما حمایت نمی کند و‬ ‫یداند‪ ،‬افراد چاره ای ندارند و گاه از روی ناچاری به‬ ‫سینماگران را اجنبی و دشمن م ‬ ‫چنینشیوه هاییتنمی دهند‪.‬‬ ‫مصطفی احمدی‪ :‬ایا اساسا سینما در تلویزیون به عنوان کاالی‬ ‫فرهنگیارزیابیمی شود؟!‬ ‫مصطفی احمدی نیز که س��ال گذش��ته فیلم «نزدیک تر» را روی پرده داشت‪،‬‬ ‫همزمان با اکران فیلم اش گفته بود‪ :‬اگر تلویزیون جلوی تبلیغات ماهواره ای فیلم ها‬ ‫را بگیرد‪ ،‬ایاحاضر است به عنوان مشوق‪ ،‬تبلیغاتی با تخفیف مناسب به سینماگران‬ ‫ارائه دهد؟ ایا اساسا سینما در تلویزیون به عنوان کاالی فرهنگی ارزیابی می شود؟!‬ ‫وی با ابراز تاسف از تبعیض هایی که تلویزیون در پخش اگهی فیلم های سینمایی‬ ‫قائلمی شود‪،‬خاطرنشانکردهبود‪:‬بعضیسینماگرانبرایتلویزیونعزیزهستند‬ ‫و بعضی نیستند‪ .‬در حالی که خود ما این گونه دسته بندی ها را قبول نداریم‪ .‬ما‬ ‫سینماگران مشکلی با یکدیگر نداریم اما تلویزیون مدام ما را در مقابل یکدیگر‬ ‫قرار می دهد‪ .‬تیزر تلویزیونی «نزدیک تر» بدون تصویر پگاه اهنگرانی پخش شد‪.‬‬ ‫اردیبهشت سال گذشته سازمان سینمایی در اطالعیه ای اعالم کرد که پخش‬ ‫تیزرهای سینمایی در شبکه های ماهواره ای غیر مجاز منع قانونی دارد و دفاتری‬ ‫که مغایر ضوابط و مقررات اعالم شده عمل کنند‪ ،‬باید در برابر اقدام خود پاسخگو‬ ‫باشند‪ .‬همان زمان منصور لشکری قوچانی تهیه کننده ای که در سینما و تلویزیون‬ ‫فعالیت دارد‪ ،‬ابراز امیدواری کرد‪ :‬حال که قوه قضاییه می خواهد موضوع پخش‬ ‫اگهی فیلم های سینمایی را در شبکه های ماهواره ای بررسی کند‪ ،‬خوب است از‬ ‫همه جوانب اطالع دقیق داشته باشد و نیازهای حوزه فرهنگ را با توجه به شرایط‬ ‫موجود درنظر بگیرد‪ ،‬چون این شبکه های ماهواره ای با کاالهای فرهنگی ما به‬ ‫خود مشروعیت می دهند و این کار را ممکن است با ورود به حوزه های دیگری‬ ‫همچون بهداشت‪ ،‬محیط زیست و انتخابات هم در اینده انجام دهند‪ ،‬به همین‬ ‫دلیل توجه ویژه قوه قضاییه در بررسی این کار ضروری است‪ .‬وی در عین حال‬ ‫اظهار تاسف کرد‪ :‬همه ما از فروش هر فیلمی در سینما خوشحال می شویم اما‬ ‫اتفاق بد این است که یک سری فیلم ها در تلویزیون دولتی ایران تبلیغات بسیاری‬ ‫دارند مانند فیلم های «محمدرس��ول اهلل (ص)» یا «شاهزاده روم» و یکسری‬ ‫دیگر هم به صورت رایگان در ماهواره تبلیغ می شوند‪ .‬در نتیجه فروش هر دو‬ ‫گروه باال می رود‪ .‬اما فیلم های دیگری هم هستند که نه در ماهواره تبلیغ می شوند‬ ‫و نه امکان پرداخت هزینه تیزر تلویزیونی ایران را دارند و همین فیلم ها هستند که‬ ‫خیلی زود زمین می خورند و باید برایشان فکری کرد‪ .‬جالب اینجاست که تلویزیون‬ ‫تیزر «عصر یخبندان» را با حذف زنان بازیگر فیلم پخش کرد که این موضوع با‬ ‫انتقاد فرهاد اصالنی دیگر بازیگر فیلم روبرو شد و وی گفت‪ :‬بار اصلی این فیلم بر‬ ‫دوش خانم هاست‪ .‬چطور اینها در تیزر تلویزیونی سهمی ندارند؟!‬ ‫مهتاب کرامتی‪ :‬بازیگری که از سوی وزارت ارشاد به رسمیت شناخته می شود‬ ‫چطور تلویزیون او را به رسمیت نمی شناسد؟!‬ ‫مهتاب کرامتی یکی از بازیگران اصلی این فیلم نیز گفته بود‪ :‬با این وضعیت انتظار‬ ‫دارنداهالیسینمادربرنامه هایمختلفتلویزیونیوهمایش هایانحاضرشوند!‬ ‫ما فکر می کردیم در دوره جدید شرایط بهتر می شود ولی ظاهرا این طور نیست‪.‬‬ ‫وی توضیح داد‪ :‬برای خلق یک شخصیت باید به لباس و گریم او هم توجه کنیم‬ ‫چونمی خواهیمنشاندهیماینچنینافرادیچنینظاهریهمدارنداینکاراکتر‬ ‫را که نمی توان با چادر نشان داد با این تیزر زحمت بخش زیادی از عوامل فیلم را‬ ‫نادیده گرفته اند‪ .‬اگر ما را قبول ندارند چرا مدام برای حضور در هر برنامه ای از ما‬ ‫دعوت می کنند به تلویزیون برویم؟! ما هم نمی رویم!‬ ‫فقط فیلم «عصر یخبندان» نبود که بعضی از بازیگرانش از تیزر تلویزیونی حذف‬ ‫شدند‪ .‬پگاه اهنگرانی و باران کوثری هم از تیزر «جامه دران» حذف شدند‪ ،‬همان‬ ‫زمان جمال س��اداتیان تهیه کننده فیلم به ایسنا گفته بود‪ :‬مسئله این است که‬ ‫تلویزیون ایران تیزر این فیلم را پخش کرد اما در روز س��وم اعالم کرد که باید‬ ‫تصویر و اسم دو بازیگر (پگاه اهنگرانی و باران کوثری) از تیزر حذف شود‪ ،‬در حالی‬ ‫یدانم اگر حذف شوند‪ ،‬مخاطب باید‬ ‫که این دو بازیگر هویت فیلم من هستند و نم ‬ ‫چه چیزی را ببیند چون از طریق تصویر همین دو بازیگر است که تماشاگر می تواند‬ ‫متوجه شود با چطور فیلمی روبرو می شود‪ .‬هرچند او رای تلویزیون را پذیرفت اما باز‬ ‫هم تیزر فیلمش پخش نشد! وی از مشکالتی که در پی چندگانگی های موجود‬ ‫در تصمیم گیری ها ناشی می شوند‪ ،‬ابراز تاسف کرده و گفته بود‪ :‬معلوم نیست وقتی‬ ‫بازیگری از س��وی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به رسمیت شناخته می شود‬ ‫چطور تلویزیون او را به رسمیت نمی شناسد؟!‬ ‫گردشگری‬ ‫‪8‬‬ ‫جزییات سه نوع بیمه سفر‬ ‫قوانین و مقررات گردشگری‬ ‫یکشـنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪489‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫چالش های سرمایه گذاری در بناهای تاریخی‬ ‫نظارت یا دخالت!‬ ‫شیما رئیسی‬ ‫یکی از عوامل مهم در رش��د و توسعه صنعت‬ ‫گردش��گری‪ ،‬بیمه گردش��گر در طول س��فر‬ ‫است‪ .‬سفر پیوس��ته با ترس و نگرانی همراه‬ ‫اس��ت؛ ترس از ورود و اسکان در محیط های‬ ‫نااش��نا‪ ،‬تاخی��ر در حرکت وس��ایل نقلیه و از‬ ‫دست دادن مسیرهای بعدی‪ ،‬ابتال به بیماری‪،‬‬ ‫وق��وع حوادث و رخدادهای غیرمترقبه و ده ها‬ ‫عامل دیگر که همگی موجب نگرانی و دلهره‬ ‫مسافر می شود‪ .‬از این رو تامین امنیت جانی و‬ ‫مالی‪ ،‬زدودن بیم از خاطر مس��افر و اطمینان‬ ‫وی از جبران خس��ارات احتمالی‪ ،‬گردشگر را‬ ‫هنگام سفر اسوده خاطر می کند‪ .‬در حال حاضر‬ ‫اسان ترین ش��یوه برای اطمینان گردشگر از‬ ‫جبران خس��ارات احتمالی‪ ،‬بیمه حوادث‪ ،‬بیمه‬ ‫درمانی مس��افر و نی��ز بیمه س��فر‪ ،‬پذیرفتن‬ ‫مس��وولیت جبران خس��ارات حاصل از تاخیر‬ ‫پروازها و س��رقت یا از بین رفتن اموال همراه‬ ‫مسافر است‪.‬کش��ورهای اروپایی و شرق اسیا‬ ‫که میزبان بیشترین میزان گردشگر هستند‪،‬‬ ‫در این صنعت بس��یار پیشرفته اند و گردشگر‬ ‫هیچ گونه دغدغه ای بابت ارائه خدمات بیمه ای‬ ‫ن��دارد‪ .‬ام��ا از انج��ا که صنعت توریس��م در‬ ‫جمهوری اسالمی ایران صنعتی نوپاست‪ ،‬بیمه‬ ‫گردشگری نیز هنوز جای خود را در این صنعت‬ ‫باز نکرده است‪ .‬بند ژ ماده ‪ 1‬ایین نامه اجرایی‬ ‫ماده ‪ 91‬قان��ون برنامه چهارم مصوب دی ماه‬ ‫‪ ،1386‬بیمه نامه اتباع خارجی را چنین تعریف‬ ‫می کند‪« :‬بیم��ه اتباع خارجی‪ ،‬قرارداد بیمه ای‬ ‫است که اتباع خارجی با یکی از سازمان های‬ ‫بیمه گ��ر ایرانی یا خارجی م��ورد تایید دولت‬ ‫جمهوری اسالمی ایران تنظیم کرده اند‪ ».‬مواد‬ ‫‪ 13‬و ‪ 14‬ایین نامه مذکور سازمان های مسوول‬ ‫پیگیری و تدوین دس��تورالعمل این قانون را‬ ‫مشخص کرده است‪ .‬سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردش��گری و صنایع دستی نیز برای اجرایی‬ ‫شدن این ایین نامه‪ ،‬فراخوانی به شرکت های‬ ‫بیمه عامل ارسال کرده و سهم بیمه هر یک‬ ‫از انان را پیش��نهاد کرده اس��ت‪ .‬در اقدامات‬ ‫سازمان مذکور هزینه های بخشی از بیماری ها‬ ‫و تامین بخشی از هزینه های حوادث طبیعی و‬ ‫غیرمترقبه در نظر گرفته شده است‪ .‬در همین‬ ‫راستا نیز سال گذشته «شیوه نامه ارائه خدمات‬ ‫بیمه ای به گردش��گران» تدوی��ن و با هدف‬ ‫تامین حقوق گردش��گران از س��وی سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و گردشگری‪،‬‬ ‫به تمامی استان های کشور ابالغ شد‪.‬هدایت و‬ ‫نظارت بر شرکت های بیمه در کشور براساس‬ ‫بند ‪ 1‬ماده ‪ 5‬قانون تاسیس بیمه مرکزی ایران‬ ‫و بیمه گری (مص��وب ‪ ،)1350‬به عهده بیمه‬ ‫مرکزی است‪.‬‬ ‫بیمه سفرهای داخلی‬ ‫شرکت های خدمات مسافری و گردشگری با‬ ‫اخذ بیمه مسوولیت برگزارکنندگان تورها‪ ،‬کلیه‬ ‫ش��رکت کنندگان در تورهای علمی‪ ،‬سیاحتی‬ ‫و زیارت��ی را بیمه می کنند تا چنانچه در طول‬ ‫برگزاری تور‪ ،‬مس��افران دچار حادثه ای شده و‬ ‫مسووالن تور مقصر شناخته شوند‪ ،‬بیمه گذار‬ ‫خس��ارت را جب��ران کن��د‪ .‬این تعهد ش��امل‬ ‫پرداخت غرامت ف��وت‪ ،‬نقص عضو‪ ،‬پرداخت‬ ‫هزینه های پزش��کی و‪ ...‬اس��ت‪ .‬شرایط عقد‬ ‫ق��رارداد‪ ،‬اعم از ذکر موارد اس��تثنا مانند بروز‬ ‫حادث��ه برای گردش��گر در اثر وق��وع بالیای‬ ‫طبیعی یا ظرف زمانی اعالم رخداد به بیمه گر‪،‬‬ ‫در متن بیمه نامه ها درج می شود‪.‬‬ ‫بیمه سفرهای خارجی‬ ‫بیمه مس��افران ایرانی که عازم خارج از کشور‬ ‫هس��تند‪ ،‬بنا به اجباری بودن ان برای صدور‬ ‫روادید کشور مقصد‪ ،‬از قابلیت اجرایی باالیی‬ ‫برخوردار اس��ت‪ .‬ش��رکت های بیمه داخلی با‬ ‫برخ��ی از ش��رکت های بیمه خارج��ی‪ ،‬نظیر‬ ‫شرکت امدادرس��ان اکس��ا قرارداد همکاری‬ ‫دارند‪ .‬اش��خاصی که قصد مسافرت به خارج‬ ‫از کشور را دارند تحت پوشش این گونه بیمه ها‬ ‫ق��رار می گیرند‪ .‬خدمات موضوع این بیمه‪ ،‬در‬ ‫بیمه نامه ها قید شده است‪ .‬بدیهی است میزان‬ ‫جبران خس��ارت‪ ،‬متناس��ب با ح��ق بیمه ای‬ ‫اس��ت که بیمه گذار به بیمه گر می پردازد‪ .‬این‬ ‫خدمات به وسیله ش��بکه بین المللی شرکت‬ ‫مذکور تضمین و ارائه می شود؛ خدماتی نظیر‬ ‫پرداخت هزینه های پزشکی‪ ،‬بازگرداندن جسد‬ ‫در صورت فوت بیمه ش��ده به کش��ور مقصد‪،‬‬ ‫کمک ه��ای حقوقی‪ ،‬جبران خس��ارت تاخیر‬ ‫حرکت هواپیما‪ ،‬بازیابی چمدان مفقودش��ده‪،‬‬ ‫تحویل نگرفتن چمدان های کنترل شده‪ ،‬حواله‬ ‫وجه نقد‪ ،‬فقدان گذرنامه (گواهینامه رانندگی‬ ‫و شناس��نامه) بیمه گذار در خارج از کش��ور و‬ ‫هزینه های دعاوی حقوقی‪.‬‬ ‫بیم ه سفر گردشگران ورودی به‬ ‫ایران‬ ‫بند د م��اده ‪ 91‬از فصل هفت��م قانون برنامه‬ ‫توسعه چهارم توس��عه اقتصادی و اجتماعی‪،‬‬ ‫فرهنگی جمهوری اسالمی ایران درخصوص‬ ‫بیم��ه اتباع خارجی تصریح می کند تمام اتباع‬ ‫خارج��ی به محض ورود به کش��ور باید بیمه‬ ‫باشند یا به طور اجباری در ایران بیمه خدمات‬ ‫درمانی بگیرند‪.‬‬ ‫براس��اس ایین نام��ه م��اده یادش��ده ک��ه در‬ ‫کمیس��یون اجتماعی دولت تصویب و ابالغ‬ ‫شده است‪ ،‬هر مسافر خارجی که به ایران وارد‬ ‫می شود باید بیمه خدمات درمانی داشته باشد‪.‬‬ ‫در صورتی که تبعه خارجی بیمه درمانی مورد‬ ‫قبول س��ازمان های بیمه گر داخلی را داش��ته‬ ‫باشد‪ ،‬می تواند همان بیمه نامه را ارائه کند ولی‬ ‫در غیر این صورت باید در ایران بیمه شود‪ .‬اتباع‬ ‫خارجی مقیم ‪ ،‬ب��ا معرفی وزارت امورخارجه یا‬ ‫وزارت کشور در یکی از سازمان های بیمه گر‬ ‫داخلی‪ ،‬بیمه می ش��وند‪ .‬تفاوت بیمه این افراد‬ ‫با ایرانیان این اس��ت که کل سرانه بیمه فرد‬ ‫خارجی باید به وسیله خود او به سازمان بیمه گر‬ ‫پرداخت ش��ود و دولت هیچ سهمی از سرانه‬ ‫درمان او را نمی پردازد‪ .‬گردشگران خارجی از‬ ‫کشورهای توسعه یافته‪ ،‬به دلیل فرهنگ شکل‬ ‫گرفته و اعتمادی که نس��بت ب��ه بیمه دارند‪،‬‬ ‫خود به ص��ورت داوطلبانه و ب��دون هیچ گونه‬ ‫اجباری‪ ،‬سفرشان را بیمه می کنند‪ .‬اما باید در‬ ‫نظر داش��ت که بیشترین گردشگران ایران را‬ ‫مسافرانی از کشورهای همسایه یعنی عراق‪،‬‬ ‫افغانستان‪ ،‬پاکستان و کشورهای اسیای میانه‬ ‫تش��کیل می دهن��د که غالب انه��ا نیز بدون‬ ‫بیمه نامه وارد ایران می شوند‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫به بیان احیاگران بناهای تاریخی‪ ،‬حساسیت جوامع‬ ‫محلی نس��بت به تغییرات ایجاد شده در پی تغییر‬ ‫کاربری بناهای تاریخی‪ ،‬دخالت کارشناسان صندوق‬ ‫احی��ا در امور مدیریتی بناهای واگذار ش��ده‪ ،‬حذف‬ ‫زمان تنفس ب��رای اخذ اجاره بها‪ ،‬افزایش اجاره بها‪،‬‬ ‫مش��کل تامین مصالح و عدم اطالع کافی مدیران‬ ‫شهری و منطقه ای نسبت به فرایند احیا و تکالیف‬ ‫و مسوولیت هایش��ان در قبال صندوق احیا ‪ ،‬عمده‬ ‫مواردی است که انها را در مسیر احیا و بهره برداری از‬ ‫بناهایتاریخیدچارچالشمی کند‪.‬‬ ‫روزبه س��لمان ‪ ،‬س��رمایه گذار و مرمت کننده چهار‬ ‫مجموعه تاریخی در استان خوزستان از جمله خانه‬ ‫مستوفی شوشتر‪ ،‬عدم اطالع مدیران بومی منطقه‬ ‫از قوانین موجود در زمینه واگ��ذاری و بهره برداری‬ ‫از بناه��ای تاریخی را به عن��وان اصلی ترین چالش‬ ‫موجود در این عرصه مطرح می کند می گوید‪« :‬میان‬ ‫سازمان های مختلف مدیریت شهری یکپارچگی‬ ‫قانونی و اجرایی وجود نداش��ته و ارگان ها از وظایف‬ ‫و حقوق دیگر نهادهایی که با انها در ارتباطند اطالع‬ ‫کافی و درستی ندارند‪ ».‬سلمان ادامه می دهد‪« :‬به‬ ‫همین دلیل حجم زیادی از انرژی ما صرف پیگیری‬ ‫امور مربوط به ارتباط با دیگر سازمان های شهری و‬ ‫منطقه ای می شود و اینها همه به این خاطر است که‬ ‫انها اطالع درستی از ماهیت صندوق احیا‪ ،‬سازمان‬ ‫میراث فرهنگی و قواعد و رویه های موجود در این‬ ‫مجموعه هاوتکالیفقانونیوحقوقیخوددرقبالاین‬ ‫نهادها ندارند‪ ».‬وی می افزاید‪« :‬این بی اطالعی باعث‬ ‫به وجود امدن رویه های فرس��اینده و پیگیری های‬ ‫قانونی زیادی شده که سرمایه گذاران و بهره برداران‬ ‫راباچالش مواجه می کند‪».‬این سرمایه گذار‪ ،‬برگزاری‬ ‫کارگاه های اموزشی برای مدیران شهری را راه حل‬ ‫یداند و بر لزوم ایجاد ارتباطات‬ ‫پایان این مشکالت م ‬ ‫و گسترش تعامالت میان س��ازمانی و تدوین یک‬ ‫اساسنامه حقوقی مشترک میان نهادهای شهری که‬ ‫حقوق و وظایف هریک را در قبال هم مشخص کند‪،‬‬ ‫تاکیدمی کند‪.‬‬ ‫س��لمان‪ ،‬تهیه مصالح الزم ب��رای مرمت بناهای‬ ‫تاریخی را نیز یکی دیگر از چالش های موجود پیش‬ ‫روی احی��اکاران عنوان می کند‪.‬علی رغم وجود این‬ ‫مشکالت‪ ،‬وی عملکرد صندوق احیا را در این سال ها‬ ‫مثبت ارزیابی و قانون های تصویب شده در سال های‬ ‫اخیر را گامی رو به جلو برای این نهاد توصیف می کند‪.‬‬ ‫مدیر خانه مستوفی شوشتر و سه مجموعه اقامتی و‬ ‫پذیرایی دیگر که طی شرکت در مزایده های صندوق‬ ‫احیا ‪ ،‬امتیاز مرمت و بهره برداری از انها را به دس��ت‬ ‫اورده در پایان تاکید می کند ‪« :‬صندوق احیا طی این‬ ‫سال ها روندی رو به رشد داشته و اکنون به خوبی و‬ ‫به شایستگی نقش نظارتی خود را بر اماکن واگذار‬ ‫شدهایفامی کند‪».‬‬ ‫در همین حال اما‪ ،‬مدیر و سرمایه گذار خانه تاریخی‬ ‫یزدان پناه می گوید‪« :‬ورود کارشناسان صندوق به‬ ‫جزئیات مدیریتی و امور داخلی مجموعه ها یکی از‬ ‫مسائلی است که گاهی ما را در تعامل با سازمان و‬ ‫مجموعهصندوقدچارمشکلمی کند‪».‬شهابعلی‬ ‫عرب در حالی که عملکرد صندوق احیا و بهره برداری‬ ‫از اماکن تاریخی و فرهنگ��ی را در مجموع مثبت‬ ‫ارزیابی می کند‪ ،‬می افزاید‪« :‬عمر کوتاه و بی تجربگی‬ ‫صندوق احیا زمینه ساز ایجاد چنین مشکالتی است‬ ‫که بی تجربگی و در پاره ای موارد کم دانشی برخی از‬ ‫کارشناسان صندوق نیز به این مسائل دامن می زند‪».‬‬ ‫اینفعالبخشخصوصیهمچنینبرنقشنظارتی‬ ‫این کارشناسان در سطح عالی و گسترش ارتباطات‬ ‫با نگاه تعاملی تاکید و تصریح می کند‪« :‬نظارت نباید‬ ‫الوده به دخالت شود و مسووالن دولتی باید حقوق‬ ‫بخش خصوصی را به رسمیت شناخته و در چارچوب‬ ‫ضوابط و قوانین موجود‪ ،‬اختیار عمل الزم را به فعاالن‬ ‫ای��ن بخش بدهند‪ ».‬وی در ادامه به تغییرات ایجاد‬ ‫شده در نحوه واگذاری بناها نیز اشاره و اظهار می کند‪:‬‬ ‫«در قراردادهای جدید صندوق احیا دوران تنفس در‬ ‫نظر گرفته نشده و همچنین نرخ اجاره بهای بناهای‬ ‫واگذارش��ده هم افزایش داشته است که این عوامل‬ ‫می تواند در ادامه از رغبت و اش��تیاق سرمایه گذاران‬ ‫برای ورود به این عرصه بکاهد‪ ».‬این س��رمایه گذار‬ ‫در عین حال خاطرنش��ان می کند‪« :‬البته یکسری‬ ‫از نواقص موج��ود در فرایند واگذاری بناها از جمله‬ ‫سخت گیری های غیرمنطقی کنار گذاشته شده و‬ ‫قوانین تعدیل و تسهیل شده است‪».‬‬ ‫علی عرب از حساس��یت های جوامع محلی نسبت‬ ‫به تغیی��ر کاربری بناهای تاریخ��ی به عنوان یکی‬ ‫دیگر از مشکالت موجود در پیش پای احیاگران نام‬ ‫می برد و اضافه می کند‪« :‬از انجاکه بناهای تاریخی‬ ‫در محله های قدیمی شهرها قرار دارند و بافت این‬ ‫محالت سنتی است‪ ،‬مردم و ساکنان این محله ها‬ ‫چندان روی خوش��ی به رفت و امد غریبه ها نشان‬ ‫نداده و باز ش��دن پای افراد غیر محلی را تهدیدی‬ ‫برای امنیت منطقه زندگی خود قلمداد می کنند‪ ».‬به‬ ‫گفته مدیر مجموعه تاریخی خانه یزدان پناه ‪ ،‬تغییر‬ ‫کاربری خانه ها و بناهای تاریخی که غالبا با هدف‬ ‫اقامتی و پذیرایی صورت می گیرد‪ ،‬به معنای رفت و‬ ‫امد مسافران و افراد غیرمحلی به این محله ها است‬ ‫کهبهتحریکحساسیتاهالیمحلیمنجرمی شود‪.‬‬ ‫تعدد بناهای تاریخی در ایران‪ ،‬ضرورت حفظ این اثار‬ ‫را به عنوان یکی از ارزشمندترین پتانسیل های کشور‬ ‫در حوزه گردش��گری‪ ،‬دو چندان می کند‪ .‬شناسایی‪،‬‬ ‫ ثبت و حفاظت از این ساخته های تاریخی از مجموعه‬ ‫وظایف س��ازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردش��گری است که به علت پراکندگی این اثار و‬ ‫شمار بسیار انها‪ ،‬کار مشکل و هزینه بری است‪ .‬گرچه‬ ‫سرمایه گذاری در این زمینه برگشت پذیر خواهد بود‬ ‫و در واقع حفظ این اثار از جمله وظایف انکارناپذیر‬ ‫سازمان و کوتاهی در این حیطه تسامح ناپذیر است‪،‬‬ ‫اما با توجه به ماهیت س��اختاری و محدودیت های‬ ‫مالی س��ازمان مذکور‪ ،‬در ح��ال حاضر نمی توان در‬ ‫عمل شاهد رسیدگی به امور این بناها به صورت تمام‬ ‫و کمال بود‪ .‬از این رو به نظر می رسد که بهره گیری‬ ‫از توان بخش خصوصی بتواند تا حد قابل توجهی در‬ ‫این خصوص راهگشا باشد‪ .‬کارشناسان بر این باورند‬ ‫که واگذاری خانه های تاریخی به س��رمایه گذاران‬ ‫غیردولتی برای مرمت ‪ ،‬تغییر کاربری و بهره برداری‬ ‫اقتصادی‪،‬باایجادانگیزه هایمالیدرافراد‪،‬بهبهترین‬ ‫ ‬ ‫شکل ممکن بقای این بناها را تضمین خواهد کرد ؛‬ ‫البتهدرشرایطیکهسازمانمیراثفرهنگیبه عنوان‬ ‫مقام ناظر بر حسن بهره برداری از این بناها نظارت‬ ‫داشته و هویت تاریخی و معماری این ساختمان ها‬ ‫حفظ شود‪ .‬حاال صندوق احیا و بهره برداری از اماکن‬ ‫تاریخی و فرهنگی براین واگذاری ها نظارت دارد و‬ ‫برای س��رمایه گذاران عالقه مند که اهلیت انها در‬ ‫ت شده‬ ‫حوزه میراث فرهنگی و گردش��گری ثاب ‬ ‫باش��د مزایده برگزار می کند؛ برندگان مزایده‪ ،‬با‬ ‫ارائه طرح و معرفی مشاور ‪ ،‬در صورت اخذ تاییدیه‬ ‫کارشناس��ان صندوق احی��ا‪ ،‬کار مرم��ت را اغاز‬ ‫می کنند و پس از یک دوره تنفس و تحت نظارت‬ ‫صندوق‪ ،‬از محل س��ود حاصل از بهره برداری از‬ ‫بنای تحت تمل��ک خود‪ ،‬بهایی را به عنوان اجاره‬ ‫به س��ازمان پرداخت می کنند‪ .‬با این همه به نظر‬ ‫می رسد ‪ ،‬همچنان چالش های بسیاری پیش روی‬ ‫سرمایه گذاران وجود دارد که حل انها بیش از همه‬ ‫نیازمند فرهنگ سازی در جامعه و نهادینه کردن‬ ‫تفکر احیا در میان مسووالن دولتی و سازمان های‬ ‫شهری است که به صورت مستقیم و غیرمستقیم‬ ‫با این مجموعه ها در ارتباطند‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫یکشـنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪489‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کافه کتاب‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کاظم رهبر‬ ‫از دربیرون می انداختن مان‬ ‫از پنجره به داخل می رفتیم‬ ‫پوریا میراخورلی‬ ‫در کتاب های اموزش نویس�ندگی هماره با بایدها و نبایدهای تئوریکی روبرو بوده ایم که در صدد‬ ‫اموزش نویس�ندگی اند‪ .‬در این بین نوش�ته های مرس�وم به عادت های نوشتن نویسندگان وجود‬ ‫دارد که در ان ها‪ ،‬نویس�ندگان نه از اینکه باید چگونه نوش�ت بلکه از اینکه چگونه می نویس�ند‬ ‫س�خن می گویند‪ .‬شیوه هایی که خاص ان ها اس�ت و در نوشتن براساس ان عمل می کنند‪ .‬برای‬ ‫عالقمندان به داستان نویس�ی‪ ،‬این ش�یوه ها می تواند شبیه به میان بر باشد تا وقت خود را صرف‬ ‫ازمون و خطا نکنند هرچند که هر نویس�نده ش�یوه منحصر به فرد خود دارد‪ .‬س�ال گذشته کتاب‬ ‫«اداب روزانه» از میس�ون کاری ترجمه ش�د که به این مقوله می پردازد و امسال نیز کتابی به نام‬ ‫«چگونه می نویس�م» با گرداوری و ترجمه کاظم رهبر از س�وی نش�ر «کتاب خورش�ید» بازنش�ر‬ ‫ش�د‪ .‬در این کتاب صد نویس�نده از روش ها و عادت های نوشتاری ش�ان می گویند که بسیاری از‬ ‫ان ها برای مخاطبان امروز ادبیات داستانی ناشناخته اند و به همین منظور توضیح کوتاهی درباره‬ ‫هرکدام از ان ها پیش از گفتن از ش�یوه نوشتن ش�ان امده است‪ 45 .‬مورد از این روش ها پیشتر‬ ‫در حدود ‪ 15‬س�ال پیش در روزنامه «افتاب امروز» منتش�ر شده است که کاظم رهبر تعداد ان ها‬ ‫را به صد رس�انده اس�ت و در قالب کتاب منتشر کرده اس�ت که به زعم او با اینترنت دایال اپ و‬ ‫مش�قت ها و مرارت های فراوانی جمع اوری ش�ده است و قرار است مجموعه دنباله داری در دیگر‬ ‫زمینه های نوشتن و با مطالبی از نویسندگان داخلی نیز ادامه داشته باشد‪ .‬در ادامه گفتگو با کاظم‬ ‫رهبر گرداورنده و مترجم این مجموعه را می خوانید‪.‬‬ ‫از ماج�را و ای�ده اصل�ی ای ک�ه‬ ‫موجب گ�رداوری و ترجمه «چگونه‬ ‫می نویسم» و منابع تان در گرداوری‬ ‫ایناثربگویید‪.‬‬ ‫ماجرای گ��رداوری این کتاب به ‪ 15‬س��ال پیش باز‬ ‫می گردد ک��ه در روزنامه «افتاب امروز» بودیم‪ .‬در ان‬ ‫روزها قرار ش��د که من صفحه ای تحت عنوان کتاب‬ ‫بنویسم تا هم به کتاب های تازه منتشر شده در ایران و‬ ‫هم کتاب های جدید در جهان بپردازد و در کنار ان ها‬ ‫نیز ستون های جذابی را برای عالقمندان به این صفحه‬ ‫داش��ته باشیم‪ .‬در ان زمان‪ ،‬کتاب های کمی در زمینه‬ ‫نوشتن وجود داش��ت از جمله «هنر داستان نویسی»‬ ‫ابراهیم یونسی و «ایین نگارش» اقای انوری بود‪ .‬در‬ ‫هم��ان زمان بود که اینترنت به ایران امده بود و ما در‬ ‫تحریریه فقط یک کامپیوتر که به اینترنت متصل باشد‬ ‫داش��تیم که همان دایال اپ و سرعت کندی داشت‬ ‫که همه هم می خواستند از ان استفاده کنند‪ .‬شانس‬ ‫بزرگی که م��ا اوردیم این بود که س��اعت چهار الی‬ ‫چهار و نیم صبح به سرکار می رفتیم و خوشبختانه تا‬ ‫بچه های دیگر تحریریه بیایند و مشغول شوند‪ ،‬حدود‬ ‫نیم ساعتی فرصت داشتیم که به سراغ این کامپیوتر‬ ‫برویم و دنیاگردی کنیم تا به عنوان خوراک و ستون‬ ‫جدید برای این صفحه تهیه کنیم‪ .‬صفحه کتاب هنوز‬ ‫منتشر نشده بود و داشتیم برای ان مطالب جمع اوری‬ ‫می کردیم‪ .‬یکی از مطالبی که روی صفحات ادبیات‬ ‫دنیا پیدا کردیم‪ ،‬همین شیوه های نوشتن نویسندگان‪،‬‬ ‫شاعران‪ ،‬فیلمنامه نویس ها و نمایشنامه نویس ها بود‪.‬‬ ‫ان ها از عادت های نوشتاری و چگونگی شکل دادن به‬ ‫مطالب‪ ،‬نحوه رفع مشکل شان در نوشتن و اغاز روزشان‬ ‫می گفتند‪ .‬این مطالب خواندنی مرا به این فکر انداخت‬ ‫که چقدر در این زمینه منابع کمی داریم و اشتیاق پیدا‬ ‫می کردمتامطالببیشتریازایندستجمع اوریکنم‬ ‫و حیفم می امد که این مطالب برگردانده نشود و کسانی‬ ‫که مثل خود به ان ها عالقمند هستند در دسترس شان‬ ‫قرار نگیرد‪ .‬این مطالب در ‪ 45‬ش��ماره چاپ و منتشر‬ ‫ش��د تا اینکه روزنامه بسته شد‪ .‬بعد از مدتی دوستان‬ ‫گفتند که این مطالب منتشر شده را به دلیل اینکه در‬ ‫روزنامه بودند و دیگر کسی برنمی گردد تا ان ها را دوباره‬ ‫بخواند‪ ،‬اگر به صورت یک کتاب جمع اوری شود‪ ،‬برای‬ ‫عالقمندان به این حوزه جالب خواهد بود‪ .‬در ان موقع‬ ‫هم کتاب و مطالبی در این زمینه نبود یعنی این ستون‬ ‫جزو اولین ها بود و شروع به گرداوری ان ها کردم که‬ ‫‪45‬تا شد‪ .‬دوستان گفتند‪45،‬تا عدد جالبی نیست اگر به‬ ‫صد مطلب برسد‪ ،‬خیلی خوب است‪.‬‬ ‫ای�ن صراف�ت ش�ما و پیش�نهاد‬ ‫دوس�تان تان مربوط به چه زمانی‬ ‫است؟‬ ‫همان ‪ 15‬سال پیش‪ .‬بعد شروع به جمع اوری مطالب‬ ‫بیش��تری کردیم که کار اسانی هم نبود‪ .‬حدود یکی‬ ‫دوسال طول کشید و بعد ان ها را منتشر کردیم ولی‬ ‫متاسفانهخوبمنتشرنشد‪.‬‬ ‫چرا؟‬ ‫من از ان شکلی که منتشر شده بود راضی نبودم‪.‬‬ ‫بهاینفکرنیفتادیدکهبهنویسندگان‬ ‫ایران�ی ه�م بپردازی�د و عادت های‬ ‫نوشتاری ان ها را نیز گرداوری کنید؟‬ ‫چاپ این کتاب موجب شروع ماجرایی شد که به این‬ ‫صراف��ت افتادیم که چرا این کار را ادامه ندهیم و چرا‬ ‫فقط ترجمه باشد و در کنار ان از تجربیات نویسندگان‬ ‫خودماندرحوزه هایداستان نویسی‪،‬نمایشنامه نویسی‪،‬‬ ‫فیلمنامه نویسی‪ ،‬روزنامه نگاری و شعرسرایی استفاده‬ ‫نکنیم؟ این شد که تصمیم گرفتیم این کار را گسترش جمع اوریتجربیاتنویسندگانداخلیبود‪.‬‬ ‫دهیم و ان را تبدیل کنیم به تجربیات نویس��ندگان‬ ‫دلیلش را چه می دانید؟‬ ‫داخل��ی و هم ترجم��ه از نویس��ندگان خارجی برای دالیل زیادی هم داشت‪ .‬یک بخش ان به این علت‬ ‫عالقمندان به حوزه نوشتن در حوزه های مختلف‪.‬‬ ‫بود که چنین کاری را بس��یاری از نویسندگان داخلی‬ ‫منابعی که از ان ها برای ترجمه های انجام ن��داده بودند در حالی که ب��رای غربی ها‪ ،‬این‬ ‫یدانستم ولی وقتی وارد‬ ‫استفاده می کردید را به خاطر دارید؟ مسائل پذیرفته شده بود‪ .‬نم ‬ ‫مثالناممجالتوسایت هاییکهاین ان حوزه و اشنا ش��دیم‪ ،‬امارش را در «کتاب هفته»‬ ‫گونهتجربیاترامنتشرمی کردند‪.‬‬ ‫هم منتشر کردیم که کلی دانشگاه در دنیا داریم که‬ ‫منابعخیلیخیلیمختلفیداشتیم‪.‬منابعیکهیادمی اید رشته نویسندگی خالق دارند‪ .‬وقتی وارد این دانشگاه ها‬ ‫مثل «رایتر»‪« ،‬نیویورکر»‪« ،‬تایمز لندن»‪« ،‬گاردین» می ش��وید‪ ،‬یکی دو س��ال دروس عمومی نوشتن را‬ ‫و‪ ...‬بود که چنین مطالبی را در ان ها پیدا می کردیم‪.‬‬ ‫می خوانید و بعد از ان تعیین رشته می کنید که کدام‬ ‫ان ها هم ستون ثابت داشتند؟‬ ‫گرایشنوشتنمثلنمایشنامه نویسییافیلمنامه نویسی‬ ‫بله‪ .‬یادم می اید که ستون ثابت داشتند‪.‬‬ ‫را می خواهی��د ادام��ه دهید‪ .‬جالب این اس��ت که در‬ ‫ب�رای گ�رد اوری‬ ‫همان س��ال اول‪ ،‬روی بردهای‬ ‫ای�ن مجموع�ه ب�ا‬ ‫دانشکده شان به این دانشجویان‬ ‫چه دش�واری هایی‬ ‫پیشنهاد کار می کردند که از زمان‬ ‫دس�ت و پنجه نرم‬ ‫دانشجویی شانمی توانندهمکاری‬ ‫می کردید؟‬ ‫کنند و درامد داشته باشند در حالی‬ ‫گرداوری این ها در ان زمان خیلی‬ ‫که ما کارش��ناس های ارش��د و‬ ‫دش��وار بود‪ .‬االن وقتی از اینترنت‬ ‫دکتره��ای رش��ته ادبی��ات باید‬ ‫اس��تفاده می کنید‪ ،‬سرعت خیلی‬ ‫کارهایی را انجام دهند که ربطی‬ ‫باالتری نسبت به گذشته دارید‪.‬‬ ‫به درسی که خوانده اند ندارد‪.‬‬ ‫دلیل�ش این اس�ت که ما‬ ‫ان موقع‪ ،‬خیلی طول می کش��ید‬ ‫پژوهشگراموزشمی دهند‬ ‫تا یک صفحه باز شود و عالوه بر‬ ‫و ش�یوه اموزش�ی مان‪،‬‬ ‫ان بسیاری از نشریات و انتشارات‬ ‫چاپ این کتاب‬ ‫پژوهش محور اس�ت اما‬ ‫ب��زرگ دنیا یا در اینترنت صفحه‬ ‫موجبشروع‬ ‫در این کتاب ها هدف شما‬ ‫نداشتند یا اگر داشتند خیلی پیش پا‬ ‫ماجرایی شد که‬ ‫ایننبود؟‬ ‫افتاده و مقدماتی بود‪ .‬االن مطالب‬ ‫به این صرافت‬ ‫بله‪ .‬ان ها عملیاتی کار می کنند و‬ ‫خیلی متنوعی وجود دارد و خیلی‬ ‫افتادیم که چرا این‬ ‫در این کتاب ها هم ما کاربردی‬ ‫از این ه��ا را به رای��گان در اختیار‬ ‫کار را ادامه ندهیم‬ ‫ش��ما قرار می دهند‪ .‬در ان موقع‪،‬‬ ‫کار کرده ایم و نخواس��ته ایم که‬ ‫و چرا فقط ترجمه‬ ‫وارد مباحث تئوریک شویم‪ .‬ما‬ ‫اصال این گونه نب��ود و باید هزار‬ ‫باشد و در کنار ان از‬ ‫راه را می رفتی تا یک مطلب پیدا‬ ‫از استادها و نویسنده های ایرانی‬ ‫تجربیاتنویسندگان‬ ‫نخواس��تیم که به م��ا بگویند‬ ‫کنی‪ .‬در مورد نویسندگان داخلی‪،‬‬ ‫خودمان در حوزه های‬ ‫چگونه باید نوش��ت بلکه ما از‬ ‫در حد حرف و ایده اس��ان بود اما‬ ‫داستان نویسی‪،‬‬ ‫وقتی وارد فاز عملیاتی شدیم تازه‬ ‫ان ها می خواس��تیم که بگویند‬ ‫نمایشنامه نویسی‪،‬‬ ‫فهمیدیمکهبایدیککفشاهنین‬ ‫چگونه نوش��تم ک��ه این ها دو‬ ‫فیلمنامه نویسی‪،‬‬ ‫بپوشیم‪ ،‬صبر و حوصله فراوان و‬ ‫مبح��ث جداگان��ه هس��تند‪ .‬ما‬ ‫روزنامه نگاریو‬ ‫پیشتر درباره اینکه چگونه باید‬ ‫عمر خیلی زیادی داش��ته باشیم‬ ‫شعرسراییاستفاده‬ ‫نوش��ت خیل��ی ح��رف زده ایم‬ ‫تا هر روز با نویس��ندگان تماس‬ ‫نکنیم؟ این شد که‬ ‫و خیل��ی هم حرف زده ش��ده‬ ‫بگیریم‪ ،‬به محل سکونت یا محل‬ ‫تصمیمگرفتیماین‬ ‫کارشان برویم تا بگوییم که قرار‬ ‫اس��ت اما اینکه بیایند و بگویند‬ ‫کار را گسترش دهیم‬ ‫که چگونه نوشتیم را خیلی کم‬ ‫بود یک صفحه ‪ A4‬از عادت های‬ ‫داریم‪ .‬مثال نوشتن از تجربیاتی که به دست اورده اند‬ ‫نوشتاری تان و تجربیات تان به ما بدهید‪.‬‬ ‫سرنوش�ت جم�ع اوری عادت های و سختی هایی که در این مسیر متحمل شده اند را‬ ‫نوش�تاری نویس�ندگان داخل�ی و به نس��ل جوان و به عالقمندان به نوشتن منتقل‬ ‫کنن��د‪ .‬هدف ما این بود ک��ه از بایدها و نبایدها در‬ ‫موضوع بندیمطالبچهشد؟‬ ‫مجموع��ه ای به ن��ام کتاب «نوش��تن» منتش��ر نوشتن دوری کنیم چه اینکه مطلب در ان زمینه ها‬ ‫کردیم که مطال��ب را موضوع بندی کردیم که هر موجود است ولی تجربیات شخصی شان از نوشتن‬ ‫کتاب را به ص��ورت جداگانه به یک موضوع مثل و پیدا کردن شخصیت شان در حوزه های مختلف‬ ‫روزنامه نگاری‪ ،‬نمایشنامه نویسی‪ ،‬فیلمنامه نویسی نوشتن و پرورش دادن ان ها کم داریم‪.‬‬ ‫ب�ه نظ�ر ش�ما ب�رای عالقمندان‬ ‫و‪ ...‬اختص��اص دادیم‪ .‬هر کت��اب یک بخش ویژه‬ ‫ب�ه نوش�تن‪ ،‬این ح�وزه بیش�تر‬ ‫داش��ت که در ان عمدتا به عادت های نوش��تاری‬ ‫از بایده�ا و نبایده�ای تئوری�ک‬ ‫نویسندگان داخلی اختصاص داشت‪.‬‬ ‫می تواند راهگشا باشد؟‬ ‫چه تع�داد از نویس�نده های داخلی‬ ‫هردو خوب اس��ت اما ما بیشتر‪ ،‬مسائل تئوریک را‬ ‫تحربیات شانراقلمیکردند؟‬ ‫خیلی زیاد‪ .‬ما هم از رو نمی رفتیم‪[.‬می خندد] از در بیرون داش��تیم‪ .‬مثل این اس��ت که یک کتاب درس��ی را‬ ‫می انداختن مان از پنجره به داخل می رفتیم و از پنجره خودت��ان بخوانید یا اینکه ان کتاب را س��رکالس‬ ‫ما را بیرون می انداختند‪ ،‬از در به داخل می رفتیم‪ .‬خیلی با معلم بخوانید و ش��روع ب��ه تمرین کردن و عمل‬ ‫سخت بود‪ .‬مطالب خارجی با اینترنت دایال اپ‪ ،‬زمانی کردن کنید تا خطاهایت را در تمرین متوجه شوی‪.‬‬ ‫که برای پیدا کردن مطلب و ترجمه می برد ساده تر از چگونهمی نویسم‪،‬شبیهمورددوماستچوننویسنده‬ ‫از تجربیاتش می نوش��ت و مث�لا می گفت که ان‬ ‫چیزهایی که در مورد طراحی داستان گفته اند را انجام‬ ‫دادم و نتیجه اش این شد‪ .‬مخاطب هم با خواندن ان ها‬ ‫متوجه می شد که چه کاری را در عمل نباید انجام دهد‬ ‫و عملیاتی مسائل مربوط به نوشتن را یاد می گیرد‪.‬‬ ‫و جالب این اس�ت ک�ه در این صد‬ ‫مورد‪ ،‬هیچ کدام شبیه به هم نیستند‪.‬‬ ‫این مجموعه دنباله دار خواهد بود؟‬ ‫بله‪ .‬هیچ کدام ش��بیه به هم نیست و همین جالبش‬ ‫می کند‪ .‬چیزی که خیلی شگفت انگیز است این است‬ ‫که ما از قدیم ش��نیده ایم‪ :‬هیچ دو اثر انگشتی شبیه‬ ‫به هم نیس��ت‪ .‬در این کتاب ش��ما متوجه می شوید‬ ‫که در این زمینه نوش��تن هم این گونه است و هیچ‬ ‫کدام از این دو نویسنده شبیه به هم نمی نویسند‪ .‬اگر‬ ‫فقط همین صد نویسنده را در نظر بگیریم‪ ،‬می توانیم‬ ‫صد سبک در نوش��تن داشته باشیم‪ .‬به همین دلیل‬ ‫اس��م مجموعه را «چگونه می نویسم گذاشتیم؛ صد‬ ‫روش از صد نویس��نده» که این کتاب اولین کتاب از‬ ‫این مجموع اس��ت به ترتیب در هرکدام از حوزه های‬ ‫نوشتن کتابی با یک اسم مجزا منتشر خواهد داشت‬ ‫اما عنوان اصلی همه ان ها «چگونه می نویسم» است‪.‬‬ ‫در طی این سال ها از نویسنده های داخلی در حوزه های‬ ‫مختلف نوشتن مثل داستان نویسی‪ ،‬فیلمنامه نویسی‪،‬‬ ‫نمایشنامه نویس��ی و روزنامه نگاری‪ ،‬مطالبی را جمع‬ ‫کرده ایم که برای مثال در حوزه داستان نویسی از احمد‬ ‫محمود مطلب داریم که به صورت اختصاصی برای ما‬ ‫نوشته اند‪،‬ازمحموددولت ابادی‪،‬علیاشرفدرویشیان‪،‬‬ ‫ابراهیم یونسی‪ ،‬جواد مجابی مطلب داریم‪ .‬در زمینه‬ ‫نمایشنامه نویسی‪ ،‬از اسماعیل خلج‪ ،‬دکتر علی رفیعی‪،‬‬ ‫پریسا عابدی‪ ،‬بهزاد فراهانی‪ ،‬بهروز غریب پور مطلب‬ ‫داریم که قرار است مطالب جدید هم به ما بدهند‪.‬‬ ‫کی اماده چاپ و انتشار می شوند؟‬ ‫این ها امده هس��تند ولی علت تاخیر در انتش��ار‬ ‫ان ها این اس��ت که می خواهیم مطالب بیشتری‬ ‫از نویسندگان مطرح و جدید هم داشته باشیم و‬ ‫فقط ادم های شناخته شده قدیمی نباشند بلکه از‬ ‫جوان ها و افراد تازه ش��ناخته شده ای که درحال‬ ‫کار هس��تند هم مطلب داشته باشیم‪ .‬این مساله‬ ‫باعث به تعویق افتادن ان ش��ده است اما حدودا‬ ‫اماده است و به شدت دنبال انتشار ان هستیم‪.‬‬ ‫با توجه اینکه مطالب این کتاب ‪15‬‬ ‫سال پیش گرداوری شده است اما‬ ‫در حال حاضر که کتاب های بسیاری‬ ‫از نویس�ندگان کش�ورهای دیگ�ر‬ ‫ترجمه شده اند و شناخت بیشتری از‬ ‫ان ها به دست اورده ایم‪ ،‬بازهم شاهد‬ ‫این هستیم که خیلی از نویسندگان‬ ‫این کتاب همچنان ناش�ناخته اند و‬ ‫تقریبا ب�ه غیر از ال�ن دوباتن‪ ،‬بقیه‬ ‫نویس�نده ها برای مخاطبان ادبیات‬ ‫داستانیناشناساست‪.‬‬ ‫برای چاپ این کتاب‪ ،‬به این نتیجه رسیدیم که خیلی‬ ‫از این نویسنده ها را کتابخوان های ایرانی نمی شناسند‬ ‫از همی��ن رو برای معرفی ان ه��ا چندماهی را زمان‬ ‫صرف کردیم تا از کاری که انجام می دهند‪ ،‬رشته شان‬ ‫و کتاب های منتشر شده شان‪ ،‬اطالعاتی را در اختیار‬ ‫مخاطبان ایرانی قرار دهیم‪ .‬ما این قدر مترجم نداریم‬ ‫و فضای نش��رهای مان هم به گونه ای نیس��ت که‬ ‫بتوانیم اثار همه نویسنده ها را ترجمه و منتشر کنیم‪.‬‬ ‫این مش��کل وجود دارد و به همین دلیل خیلی از این‬ ‫نویسنده هاناشناسمانده اند‪.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫درونمایه های هنر معاصر‬ ‫«پس��ت مدرنیس��م» اصطالحی در دس��ترس و در عین حال گیج کننده‪.‬‬ ‫گیج کننده از این بابت که توافقی جهان شمول بر سر تعریف پست مدرنیسم‬ ‫وجود ندارد‪ .‬این اصطالح به س��بک هنری خاصی اشاره نمی کند و بر سر‬ ‫دوره تاریخی معینی هم که این اصطالح به ان تعلق دارد و نیز اینکه ایا این‬ ‫اصطالح صرفا به هنر مربوط می شود یا به یک وضعیت اجتماعی‪ -‬تاریخی‬ ‫کالن تر‪ ،‬اتفاق نظر وجود ندارد‪ .‬برخی حتی اصوال در مشروعیت این مفهوم‬ ‫بحث دارند و دیگران هم ان را می پذیرند در خصوص سلبی یا ایجابی بودنش رای واحدی ندارند‬ ‫ولی علی رغم همه این مسائل محاسن استفاده از این اصطالح بر معایبش می چربد زیرا الاقل به‬ ‫این نکته اشاره می کند که در ثلث اخر قرن بیستم تحولی در هنر رخ داده که شاید به اندازه همان‬ ‫تحولی که مدرنیس��م بازنمایانده‪ ،‬اساسی و بنیادین بوده است‪ .‬این کتاب که بخشی از جلد اول‬ ‫این مجموعه هفت جلدی را خواندید در هر جلد به یکی از درونمایه های هنر معاصر می پردازد‪.‬‬ ‫نویسندگان‪ :‬پل وود‪ ،‬چارلز هریسون و دیگران‪ /‬مترجمان‪ :‬احمدرضا تقاء‪ ،‬امید نیک فرجام و فرزانه‬ ‫طاهری‪ /‬نشر بن گاه‪ ،‬شماره تماس‪77563621 :‬‬ ‫بازی های خطرناک‬ ‫از اتاق کناری صدای اس��مان و مادرش ناجیه خانم به گوش می رسد‪ .‬چرا‬ ‫انقدر اروم اروم حرف می زنن‪ .‬با خود فکر می کند‪ .‬کی؟ این وقت شب اون‬ ‫هم تو رختخ��واب خب همه این جوری حرف می زن��ن‪ .‬اصال هم این طور‬ ‫نیس��ت‪ ،‬کی گفته اونا دارن اروم اروم حرف می زنن؟ خب پس چی؟ خب‬ ‫که‪ ...‬خب چون دورن این جوری میش��ه‪ ،‬یعنی این جوری به نظر می رس��ه‪.‬‬ ‫این جوری یا اون جوری من دارم همه حرفاشون رو می شنوم‪ .‬ای خدا لعنتتون‬ ‫کنه‪ .‬به رو رو تخت دراز کشیده و سرش را توونش تو بالش‪ ...‬در اصل تشکچه ای که مثل بالش‬ ‫روکش داشته و از این بابت نقش بالش را ایفا می کنه براش‪ ،‬فرو می بره‪ .‬نمی خوام پچ پچ هاتون رو‬ ‫بشنوم‪ ،‬می فهمین؟ نیم خیز کرده و صورتش رو به سمتی که صدا می اد برمی گردونه‪ .‬کی؟ حتی‬ ‫یک کلمه از حرفات رو نمی خوام بشنوم خاله ناجیه‪ ،‬می فهمی؟ با قیافه ای گرفته و مایوس دوباره‬ ‫دراز می کشه‪ .‬انشاا‪ ...‬یه روزی صدات می گیره و مثل یه حیوون‪ ...‬بالش از زیر سرش سر خورده‬ ‫و می افته زمین‪ ،‬عجیبه ها با اینکه در بازه ولی من نمی تونم ببینمشون‪ .‬کورکورمال دنبال بالش‬ ‫می گرده‪ .‬این بالش هم که راه به راه می افته‪.‬‬ ‫نویسنده‪ :‬اغوز اتای‪ /‬مترجم‪ :‬عین له غریب‪ /‬انتشارات نگاه‪ /‬شماره تماس‪66975711 :‬‬ ‫غرب چگونه غرب شد‬ ‫انگیزه نگارش این کتاب فقر و جهل عمومی ای اس��ت که در جامعه ایران‬ ‫پیرامون غرب یا اروپا وجود دارد‪ .‬در فرهنگ عمومی ما غرب با اس��تعمار‪،‬‬ ‫غارت‪ ،‬تجاوز‪ ،‬اس��تثمار‪ ،‬مادی گری‪ ،‬فس��اد اخالقی‪ ،‬فریب و‪ ...‬عجین شده‬ ‫است‪ .‬بالطبع وقتی فرهنگ و تمدنی دستاوردی به جز فساد و تباهی نداشته‬ ‫باش��د‪ ،‬تکلیف اینده اش روشن است‪ .‬نیمی از نوشته های ما پیرامون غرب‬ ‫دربرگیرنده ان هستند که چقدر این تمدن در گذشته به کشورها و ملت های‬ ‫دیگر تجاوز کرده و نیم دیگرش هم پیرامون انواع بحران های عدیده ای است که غرب با ان ها‬ ‫روبرو اس��ت‪ .‬همچون بحران ها و بن بس��ت های اقتصادی‪ ،‬تا بحران هویت‪ ،‬تا فس��اد و سقوط‬ ‫اخالقی‪ ،‬تا پوچی و سرگش��تگی و انواع بحران های دیگری که تمدن غرب به زعم ما ایرانیان‬ ‫امروزه به ان دچار ش��ده است‪ ...‬در حقیقت نسل هایی که در ایران تربیت می شوند‪ ،‬هیچ دانش‬ ‫و اگاهی حقیقی و راس��تینی از غرب و گذش��ته ان به انان اموزش داده نمی ش��ود بنابراین و به‬ ‫تعبیری خیلی هم جای شگفتی ندارد که چرا دانشجویان دوره دکترای مان این قدر در جهل و فقر‬ ‫اگاهی نسبت به غرب و تاریخ ان به سر می برند‪ .‬این کتاب در اصل تالشی اندک در برابر سیل‬ ‫تو شوی مغزی ای است که در همه بخش های جامعه از جمله‬ ‫اموزش های ایدئولوژیک و شس ‬ ‫مراکز اموزشی مان علیه غرب داده می شود‪.‬‬ ‫نویسنده‪ :‬دکتر صادق زیبا کالم‪ /‬انتشارت روزنه‪ /‬شماره تماس‪88853631 :‬‬ ‫حدیث نفس‬ ‫این خبر تا اخر ش��ب در همه شهر پخش ش��د‪ .‬فردا صبح وقتی به میدان‬ ‫ش��اه رسیدیم‪ ،‬دیدیم قشقرق است‪ .‬شاگردان به چپ و راست می دویدند و‬ ‫سواالت کذایی را در گوش هم زمزمه می کردند در این میان خبر دادند که‬ ‫امتحان ان روز یک ساعت به تعویق افتاده است‪ .‬ما مات و نگران همدیگر را‬ ‫می نگریستیم که ناگهان علی مراد هن هن کنان از راه رسید‪ ،‬گفت‪« :‬بدبخت‬ ‫شدیم‪ ،‬سواالت عوض شده!» و ما را با عجله برد به سوی بازار مسگرها در‬ ‫حاشیه میدان که تنها محل خلوت ان نزدیکی ها بود‪ .‬یک کتاب تاریخ و یک کتاب جغرافی با‬ ‫خود اورده بود‪ .‬ما چهار نفر‪ ،‬دوتا دوتا کتاب به دست در بازار مسگرها باال و پایین می رفتیم و با‬ ‫فرصت کمی که مانده بود‪ ،‬س��وال های جدید را یکی یکی برای دیگری می خواندیم اما پژواک‬ ‫چکش و پتک و س��ندان مسگران در زیر سقف بازار نمی گذاشت صدا به صدا برسد‪ .‬پس داد و‬ ‫بیداد می کردیم‪ ،‬کتاب را از دس��ت هم می قاپیدیم و بالخره هم از فرط اضطراب‪ ،‬هیچ کدام مان‬ ‫چیزی نفهمیدیم‪ .‬امتحان تاریخ و جغرافی هر چهار تن خراب ش��د‪ .‬وقتی از علی مراد پرسیدیم‬ ‫چگونه فهمیدی س��واالت عوض شده گفت‪« :‬الهام!» دروغ نمی گفت‪ .‬الهام دختر عمه اش بود‪.‬‬ ‫رییس فرهنگ اصفهان عاشق دلخسته الهام بود و برای جلب محبت دختر از هیچ کاری فروگذار‬ ‫نمی کرد‪ .‬خبر درز کردن سواالت را که شنیده بود از ترس بی ابرویی سوال ها را عوض کرده بود‬ ‫اما از سر وفاداری همان صبحگاهی سوال های جدید را به الهام رسانده بود‪.‬‬ ‫خاطرات حسن کامشاد‪ /‬نشر نی‪ /‬شماره تماس‪88021214 :‬‬ ‫پرواز لک لک ها‬ ‫داس��تان از س��وییس اغاز می ش��ود‪ .‬لویی انیتوش‪ ،‬روایتگر جوان ماجرا برای‬ ‫اخرین دیدار با ماکس بوهم به مونترو در کنار دریاچه لمان سفر می کند اما ان‬ ‫پرنده شناس را مرده بر فراز اشیانه مرتفع لک لک ها می یابد‪ .‬انیتوش برای کشف‬ ‫معمای مرگ بوهم‪ ،‬مسیر مهاجرت این پرندگان را پیش می گیرد و پا به سفری‬ ‫پرحادثه می گذارد‪ .‬از اروپا به اسیا ‪ ...‬و سپس تا اعماق جنگل های افریقای مرکزی‬ ‫او گام به گام اسراری را کشف می کند که در پرواز لک لک ها نهفته است‪ ...‬ژان‬ ‫کریستف گرانژه روزنامه نگاری مستقل است که با خبرگزاری های مختلف و نشریاتی چون پاری ماچ و‬ ‫فیگارو همکاری داشته است‪ .‬او به خاطر گزارش های زیست محیطی و اجتماعی خود در سطح جهانی‬ ‫شناخته شده است‪ .‬در این رمان اطالعات دقیق علمی و مهارت او در مستندنگاری اشکار است‪.‬‬ ‫نویسنده‪ :‬کریستف گرانژه‪ /‬مترجم‪ :‬عباس اگاهی‪ /‬انتشارات جهان کتاب‪ /‬شماره تماس‪66968097 :‬‬ ‫جهت معرفی کتاب های خ�ود ب�ا نش�انی‪book.honarmand@gmail.com :‬‬ ‫و یا شماره‪ 88812489 :‬با «هنرمند» در تماس باشید‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫‪10‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫یکشـنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪489‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تاالر (‪ )LA SCALA‬در قرن نوزدهم میالد‬ ‫معرفی بهترین سال های اپرا در جهان‬ ‫نبود سالن درایران بهانه‪‎‬ای‬ ‫برای کیفیت پایین کنسرت ها‬ ‫هنرمند‪ :‬فارغ از هر سبک موسیقی و کیفیت صدای خواننده و ارکستر یکی از عواملی که در موفقیت یک کنسرت تاثیر بسزایی‬ ‫دارد س�الن برگزاری و کیفیت سیس�تم صوتی اش است که می تواند رضایت مخاطبینی که برای تماشای ان برنامه رفته اند‬ ‫را جلب کند‪ ،‬یا به شکل دیگر باید گفت هرچقدر هم که یک گروه موسیقی سطح باالیی در هنرشان داشته باشند اگر سالن‬ ‫مناسبی برای اجرا وجود نداشته باشد درصد قابل توجهی از کیفیت کنسرت کاسته خواهد شد‪ .‬متاسفانه این مشکل در کشور‬ ‫ما به طور جدی وجود دارد و در این باره نیز تمام بزرگان موسیقی بارها لب به شکایت گشوده اند‪ .‬بیش از ‪ 4‬دهه است که‬ ‫هیچ سالنی برای این منظور ساخته نشده و تنها سالن کشور که صرفا برای برگزاری کنسرت ساخته شده تاالر وحدت است‪.‬‬ ‫البته ظرفیت پایین تاالر وحدت یکی از نقاط ضعف این سالن محسوب می شود‪ .‬تمدید چندباره کنسرت کیهان کلهر در تاالر‬ ‫وحدت بار دیگر نبود سالن مناسب در کشور را پررنگ کرده است‪ .‬اگر اهنگسازی برای مخاطبین و هنرش ارزش واقعی قایل‬ ‫باش�د حاضر به برگزاری کنس�رت در سالن ها غیر مرتبط نمی شود و این به قیمت حضور در صحنه به مدت ده شب خواهد‬ ‫بود‪ .‬در این گزارش نگاهی به بهترین سالن های برگزاری کنسرت و اپرا در جهان خواهیم داشت‪ .‬سالن های موسیقی اپرا از‬ ‫مهمترین نشانه ها و ویژگی های فرهنگی هر کشور و ملتی به شمار می روند‪ .‬این بناهای پر جزئیات معموال از محبوب ترین‬ ‫جاذبه های توریستی به شمار می روند‪ .‬اپرا امیزه ای از موسیقی و نمایش است تا حقیقتی به تصویر کشیده شود و داستانی‬ ‫هرچند ساده به تجربه ی احساسی عمیق و دل انگیز بدل شود‪ .‬حتی اگر شما عالقه ای به اپرا نداشته باشید اغلب این بناها از‬ ‫نظر تاریخی و معماری بسیار ارزشمند هستند که می توانند دلیلی برای بازدید از ان ها باشد‪.‬‬ ‫‪ .۱۰‬سالن اپرای متروپلیتن (‪ ،) Metropolitan‬نیویورک‪ ،‬ایاالت متحده‬ ‫سالن معروف متروپولیتن که تاکنون‬ ‫باره��ا در فیلم ه��ا و حتی بازی های‬ ‫کامپیوتری زیادی به نمایش گذاشته‬ ‫شده‪ ،‬در سال ‪ ۱۸۸۰‬در مرکز لینکلن‬ ‫به همراه سالن ارکستر فیالرمونیک‪،‬‬ ‫سالن باله ‪ ،‬یک کتابخانه و دو سالن‬ ‫تئاتر افتتاح شد‪ .‬این مجموعه نه تنها‬ ‫به خاطر اجراهای کالس��یک‪ ،‬بلکه‬ ‫برای اجرا های خالقانه و فی البداهه‬ ‫در ان مشهور است‪ .‬این مرکز اصلی ترین و بزرگ ترین مرکز اجرای موسیقی کالسیک در تمام‬ ‫امریکای شمالی به شمار می رود‪.‬‬ ‫‪ .9‬اپرای ایالتی پراگ (‪ ،) Prague State‬جمهوری چک‬ ‫اپرای ایالتی پراگ دستخوش تغییرات‬ ‫زیادی ش��ده اس��ت‪ .‬این مجموعه در‬ ‫س��ال ‪ ۱۸۸۸‬میالدی افتتاح ش��د و در‬ ‫ابتدا به عنوان نخس��تین س��الن تئاتر‬ ‫ی به ارایه خدم��ات می پرداخت‪،‬‬ ‫المان�� ‬ ‫اما در س��ال ‪ ۱۹۹۲‬تبدیل به سالن اپرا‬ ‫ش��د‪ .‬با این وجود خود ساختمان یکی‬ ‫از قابل توجه ترین بناهای یادبود در شهر‬ ‫تاریخی و زیبای پراگ محس��وب می شود‪ .‬از ماه س��پتامبر تا ژوئن اپراها‪ ،‬باله ها و کنسرت های‬ ‫مختلفی در این سالن به اجرا گذاشته می شود‪.‬‬ ‫‪.۸‬سالناپرایسیدنی‪،‬استرالیا‬ ‫سالناپرایسیدنیمشخص تریننماد‬ ‫قاره ای در اغلب کارت پستال های شهر‬ ‫سیدنی است‪ .‬این سالن در سال ‪۱۹۷۳‬‬ ‫تکمیل ش��د و شاهکار اواخر معماری‬ ‫مدرن محسوب می شود‪ .‬پوسته های‬ ‫اکسپرسونیستی س��فید رنگ باعث‬ ‫جذب توریست های زیادی که تمایل‬ ‫دارند درون ساختمان را ببینند می شود‪.‬‬ ‫به عالوه طیف گسترده ای از تور های تفریحی‪ ،‬رویداد ها و نمایشگاهای فرهنگی وجود دارد که این نقطه‬ ‫بو جوش و مدرن‬ ‫را به جاذبه ی توریستی مطلوبی تبدیل کرده است‪ .‬این سالن نمادی از شهر پر جن ‬ ‫سیدنی است‪ .‬یک مرکز فرهنگی مهم در استرالیا که فراتر از یک سالن اپرای تنها است‪.‬‬ ‫‪ .۷‬تئاتر دی سان کارلو (‪ ،)Teatro di San Carlo‬ناپل‪ ،‬ایتالیا‬ ‫س��الن تئاتر دی سان کارلو در سال‬ ‫‪ ۱۷۳۷‬افتت��اح ش��د و قدیمی ترین‬ ‫سالن اجرای اوپرا در جهان محسوب‬ ‫می ش��ود‪ .‬ضمنا این س��الن قبل از‬ ‫سالن «ال اسکاال» مهمترین سالن‬ ‫اپرای جهان بود‪ .‬همچنین این سالن‬ ‫قدیمی تری��ن س��الن کنفرانس در‬ ‫جهان را دارد‪ .‬این سالن کنفرانس به‬ ‫شکل نعل اسبی س��اخته شده و به‬ ‫خاطر کیفیت صدای فوق العاده اش مشهور است‪ .‬عالوه بر هنرمندان دیگر‪« ،‬جواکینو روسینی»‬ ‫اهنگساز مشهور ایتالیایی بسیاری از اپرا های خود را در این سالن به اجرا گذاشته است‪.‬‬ ‫‪ .۶‬تئاتر کولون (‪ ،)Colón‬بوینس ایرس‪ ،‬ارژانتین‬ ‫تئات��ر کول��ون ب��ه هم��راه چه��ار‬ ‫س��الن تئاتر دیگر بهترین سیس��تم‬ ‫اگوستیکی در جهان را دارا هستند‪ .‬از‬ ‫انجا که تعدادی از معماران مختلف‬ ‫در ساخت این بنا همکاری کرده اند‬ ‫ویژگی ه��ای ای��ن بنا تح��ت تاثیر‬ ‫فرهنگ های متنوع قرار گرفته است‪.‬‬ ‫همچنین این س��الن ب��رای اجرای‬ ‫عالی هنرمندان سرش��ناس مشهور‬ ‫است که خود استاندارد های باالی این تئاتر را حفظ می کند‪ .‬بازدیدکنندگان می توانند از گوشه و‬ ‫کنا ر سالن‪ ،‬فضای زیبای داخلی‪ ،‬مجسمه ها و سن اجرا که جلوه ی فریبنده ای دارد‪ ،‬دیدن کنند‪.‬‬ ‫‪ .۵‬بولشوی (‪ ،)Bolshoi‬مسکو‪ ،‬روسیه‬ ‫س��الن اپرای بولش��وی مش��خصا‬ ‫مهمتری��ن دادگاه فرهنگ��ی در‬ ‫تمام روس��یه اس��ت که از جنگ ها‪،‬‬ ‫انقالب ها‪ ،‬اتش افروزی ها و خیلی از‬ ‫اتفاقات دیگر نجات پیدا کرده است‪.‬‬ ‫ب��ا این وجود معماری های پر زرق و‬ ‫برق و فضای داخلی با شکوه شرایط‬ ‫مناسبی را برای بهترین اجراهای اپرا‬ ‫به وجود اورده اند‪ .‬این سالن تاکنون‬ ‫شاهد اجراهای بی نظیر اهنگسازان مش��هور روسی همچون پیتر چایکوفسکی‪ ،‬موسوروسگی‪،‬‬ ‫راخمانی ُنف‪ ،‬ریمسکی کورساکف و شوستاکوویچ بوده است‪.‬‬ ‫‪ .۴‬سالن اپرای سلطنتی (‪ ،)Royal Opera House‬لندن‪ ،‬انگلستان‬ ‫نام دیگر سالن اپرای سلطنتی کاونت‬ ‫باغ اس��ت ک ه در ق��رن ‪ ۱۸‬میالدی‬ ‫بازگش��ایی ش��د‪ .‬هندل‪ ،‬اهنگس��از‬ ‫مش��هور که استاد موزارت هم بوده‪،‬‬ ‫به ش��دت به س��الن اپرای سلطنتی‬ ‫عالقمند بود و بسیاری از ساخته های‬ ‫خود را در این سالن به اجرا گذاشت‪.‬‬ ‫امروزه این س��الن جزو مشهور ترین‬ ‫س��الن های اپرا در سرتاسر جهان به‬ ‫شمار می رود و همچنین یکی از محبوب ترین جاذبه های گردشگری شهر لندن محسوب می شود‪.‬‬ ‫این اپرا دارای رس��تورانی است که سقفی شیش��ه ای دارد و بازدیدکنندگان می توانند در انجا به‬ ‫خوردن شامی لذیذ مشغول شوند‪.‬‬ ‫تاالروحدت‪:‬‬ ‫‪ .۳‬اپرای ایالتی وین (‪ ،)Vienna State‬اتریش‬ ‫اپرایسلطنتیوینکهدرقرن‪ ۱۹‬ساخته‬ ‫شده‪ ،‬در قلب شهر وین زادگاه ولفگانگ‬ ‫امادئوسموزارت‪،‬اهنگسازبسیارمشهور‬ ‫اتریشی قرار دارد و دارای فضای بیرونی‬ ‫وداخلیشگفت انگیزیاست‪.‬اینسالن‬ ‫ب��ا اجرای اپرای ُدن جیووانی و با حضور‬ ‫امپراطور فرانس جوزف و ملکه الیزابت‬ ‫افتتاح شده است‪ .‬گوستاو مالر‪ ،‬اهنگساز‬ ‫مشهور نیز بارها در این مکان به رهبری‬ ‫ارکسترپرداختهاست‪.‬امروزهایناپرادررده یمشهورترینسالن هایجهانقراردارد‪.‬بازدیدکنندگانمی توانند‬ ‫طیتور هایراهنماییکهدراینمکانبرگزارمی شودبازبان هایمختلفازفضایداخلیونمایمجللان‬ ‫دیدنکنند‪.‬مهمترازهمهاینکهبرخیازسالن هایاپرابرایبرگزاریرویداد هایمختلفاجارهدادهمی شوند‪.‬‬ ‫‪ .۲‬کاخ گارنیه یا اپرا گارنیه (‪ ،)Opéra Garnier‬فرانسه‬ ‫محل برگزاری اپراهای شهر پاریس‬ ‫از س��ال ‪ ۱۸۷۵‬تا ‪ ۱۹۸۹‬میالدی با‬ ‫‪ ۱۶۰۰‬صندلی بوده اس��ت‪ .‬این کاخ‬ ‫در ‪ ۱۸۶۲‬توسط شارل گارنیه شروع‬ ‫به ساخت و در س��ال ‪ ۱۸۷۵‬افتتاح‬ ‫شده است‪.‬نام این ساختمان از ‪۱۸۷۵‬‬ ‫تا ‪ ۱۹۷۸‬تئاتر اپرا و از سال ‪ ۱۹۷۸‬تا‬ ‫‪ ۱۹۸۹‬به ن��ام تئاتر اپرا ملی پاریس‬ ‫نام گذاری شده بود‪ .‬این بنا بخشی از‬ ‫بازسازی و بزرگ شهر پاریس در دوران امپراتوری دوم فرانسه و توسط ناپلئون سوم فرانسه بوده‬ ‫بارون هاوسمن بر ان نظارت داشته است‪ .‬پروژه ساخت بنا در سال ‪ ۱۸۶۱‬توسط شارل گارنیه به‬ ‫عهده گرفته شد و در سال ‪ ۱۸۶۲‬ساخت ان با الهام از سبک معماری یونانی و رومی اغاز شد‪.‬‬ ‫ت��االر وح��دت یک��ی از‬ ‫بهترین س��الن های اجرای‬ ‫کنس��رت در تهران است‪.‬‬ ‫این سالن اوایل فقط برای‬ ‫اپ��را و اج��رای موس��یقی‬ ‫کالس��یک بوده و به مرور‬ ‫کنس��رت های دیگر نیز در‬ ‫انجا برگزار می ش��ود‪ .‬تاالر‬ ‫وحدت در سال ‪ ۱۳۴۶‬توسط‬ ‫اوژن افتاندلیانس بر اساس‬ ‫مدل نمونه اپرا هال وین ساخته شده است‪ .‬زیر بنای این تاالر حدود ‪ ۱۵۷۰۰‬مترمربع است‪ .‬تاالر وحدت‬ ‫سال ‪ 1347‬راه اندازی شد‪ .‬این تاالر شامل یک سالن همکف و سه طبقه بالکن به صورت مدور می‬ ‫شود که در مجموع گنجایش ‪ 900‬تماشاگر را دارد‪.‬نمای بیرونی بالکن ها به شکل نیم دایره است که از‬ ‫داخل به سبک کنگره های هخامنشی گچ بری شده است‪ .‬همچنین ساختمان دارای دو زیرزمین تاالر‬ ‫کنسرت‪ ،‬شامل صحنه و سالن تماشاگران در طبقه همکف و ساختمان اداری است‪ .‬اوانسن یا صحنه‬ ‫پیش امده تاالر وحدت‪ ،‬ارتفاع استاندارد ‪ 80‬سانتیمتر و قوس اصلی به شعاع ‪ 15‬متر دارد که برای تئاتر‬ ‫کامال مناسب و برای موزیک‪ ،‬تا حد زیادی مناسب است‪ .‬سن اصلی تاالر وحدت با عرض ‪ 12‬متر و‬ ‫بیش از ‪ 10‬متر عمق دارای سه سیستم سن متحرک است‪ .‬تاالر وحدت دارای دو پرده اصلی نمایش‬ ‫است که با فاصله یک متر و نیم از هم و در قاب های جانبی صحنه کامال پنهان می شود‪ .‬این تاالر دو‬ ‫سیستم پرده اهنی ضد حریق و کامال اکوستیک دارد‪ .‬سیستم نورپردازی تاالر وحدت ساخت شرکت‬ ‫ای بی دی بلژیک و تحت لیسانس المان است‪ .‬این سیستم دارای ‪ 120‬مدار ‪ 5‬کیلووات و ‪ 120‬مدار‬ ‫‪ 2‬و نیم کیلووات است که در قسمت های مختلف سالن تماشاگران و صحنه به وسیله کوبلینگ های‬ ‫مخصوص فلزی تقسیم شده است‪ .‬این تاالر دارای یکی از بهترین و پیشرفته ترین سیستم های صوتی‬ ‫حال حاضر دنیاست که در تاریخ ‪ 22‬بهمن سال ‪ 1388‬راه اندازی شد‪ .‬امکانات تصویری تاالر وحدت‬ ‫نیز شامل امکان تصویربرداری با سه دوربین و پروجکشن ها و امکان پخش تصویر است که تاکنون‬ ‫برنامه های متعددی را پوشش داده است اما این سالن در بسیاری از مواقع از نظر کیفیت صدابرداری در‬ ‫سطح پایینی قرار دارد‪.‬‬ ‫‪ .1‬ال اس�کاال (‪،)La Scala‬‬ ‫میالن‪ ،‬ایتالیا‬ ‫اپ��رای ال اس��کاال در س��ال ‪۱۷۷۸‬‬ ‫میالدی افتتاح شد ‪ .‬این سالن توسط‬ ‫یکیازمشهورترینهنرمندانایتالیایی‬ ‫طراحی و ساخته شده است‪ .‬مخاطبان‬ ‫تاکنون ش��اهد اجراهای بس��یاری از‬ ‫نابغه هایی همچ��ون پوچینی‪ ،‬وردی‪،‬‬ ‫س��الیری‪ ،‬اس��تاک هاوزن‪ ،‬روسینی‬ ‫دانیزتی‪ ،‬بلینی و تعداد بیشتری هنرمند‬ ‫بوده اند‪ .‬مش��خصه ی این اوپرا وجود‬ ‫موزه ای از مجموعه های نقاشی‪ ،‬لباس‬ ‫ و پیش نویس است که تاریخ سالن ال اسکاال را به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫موسیقی‬ ‫یکشـنبه ‪ 9‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪489‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫هنرمند‪ :‬برنامه موس��یقایی ساعت ‪25‬‬ ‫ک��ه بعد از حضور امیر حس��ین مدرس‬ ‫به عنوان مجری کارشناس وارد فضایی‬ ‫جدیدی و متفاوتی نسبت به گذشته شده‬ ‫است و نگاه تخصصی برنامه بیشتر شده‬ ‫این هفته با حضور محمد معتمدی به‬ ‫وضعیت امروز موسیقی اصیل ایرانی و‬ ‫اتفاقات و مسائلی که دامن گیر موسیقی‬ ‫شده اس��ت‪ ،‬پرداخت‪ .‬همچنین در این‬ ‫برنامه برای اولین بار قطعه «کویر» به‬ ‫خوانندگی و اهنگسازی و کالم محمد‬ ‫معتمدی پخش شد‪.‬‬ ‫معتمدی که در تور کنس��رت حس��ین‬ ‫علی��زاده به یکباره به دلیل مش��کالت‬ ‫قلبی در بیمارس��تان بس��تری شد و به‬ ‫توصیه پزش��کان برای استراحت مطلق‬ ‫باعث دوری اش از صحنه ش��د‪- .‬استاد‬ ‫علیزاده نیز مجبور به برگزاری کنسرت در‬ ‫شهرستان ها بدون حضور خواننده شد‪-‬‬ ‫در اغاز سخنان خود در خصوص وضعیت‬ ‫جسمی خود و فعالیت های حال حاضر‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬مقداری نسبت به قبل بهتر‬ ‫هستم‪ ،‬به دلیل فشار کاری‪ ،‬خستگی و‬ ‫مشکل جسمی که سال هاست دارم بوده‬ ‫است ولی در حال حاضر با استراحت بهتر‬ ‫ش��ده ام‪ .‬مشغول اموری هس��تم اهم از‬ ‫تولید البوم‪ ،‬برنامه کنسرت های داخلی و‬ ‫خارجی و فستیوال های بین المللی و همه‬ ‫گونه برنامه هایی که جس��ته و گریخته‬ ‫اخبار ان ها به گوش مخاطبانم می رسد‪.‬‬ ‫محمد معتمدی درباره لغو کنسرت ها‬ ‫که این روزها همچون گذش��ته دامن‬ ‫گیر اهالی موسیقی ش��ده است‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬لغو کنسرت ها خوشبختانه هنوز‬ ‫برای من رخ نداده اس��ت ولی به نظر‬ ‫من این اتفاق خوبی نیست و صحبت‬ ‫محمد معتمدی در ساعت ‪25‬‬ ‫لغوکنسرت هنرمند را‬ ‫محبوبتر میکند‬ ‫کردن از ان در رسانه ملی نیاز به فکر‬ ‫کردن بس��یار دارد‪ .‬اگر م��ا به عنوان‬ ‫متولی��ان فرهنگی این مملکت اعتقاد‬ ‫داریم که فرهنگ به عنوان اصلی ترین‬ ‫سیستم عامل یک جامعه عمل می کند‬ ‫و تفکر و ش��یوه زندگی انسان ها را بی‬ ‫واس��طه تحت تاثیر مستقیم خود قرار‬ ‫می دهد پس شما شک نکنید موسیقی‬ ‫بی واسطه ترین و مستقل ترین تاثیر‬ ‫را بر فرهنگ و نحوه زندگی و نگرش‬ ‫و عمل و رفتار اجتماعی و فردی ادم ها‬ ‫دارد‪ .‬این خواننده تصریح کرد‪ :‬خروجی‬ ‫لغو کنسرت سوق دادن نسل جوان به‬ ‫سمت موسیقی ای است که اینجا تولید‬ ‫نمی ش��ود‪ .‬این ح��رف اول و اخر من‬ ‫اس��ت‪ .‬ما اگر از نگاه قشر دغدغه مند‬ ‫و مذهبی و دلواپس هم این را بررسی‬ ‫کنیم می بینیم خیلی کارهای بهتری با‬ ‫همین کنسرت موسیقی می توان انجام‬ ‫داد‪ .‬من اگر به فرض مس��وولی باشم‬ ‫در شهر نیشابور اعالم می کنم که شما‬ ‫اگر کنس��رتی در این شهر می خواهید‬ ‫برگ��زار کنید به جای لغو ان بیاییم در‬ ‫بروشور هر کنسرتی یاد کنیم از شهدا و‬ ‫ارزش های مان تا ان هزاران نفری که‬ ‫وارد سالن کنسرت موسیقی می شوند با‬ ‫یک یادداش��ت خوب و عکس شهدا و‬ ‫ارزش های مان اشنا شوند و یک پیام‬ ‫خوب هم بگیرند و از موس��یقی خوب‬ ‫هم بهره مند شوند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬من االن از دید موس��یقایی‬ ‫ن��گاه نمی کنم چ��ون به هرح��ال هر‬ ‫کنسرتی که لغو می ش��ود هم هنرمند‬ ‫محبوب تر می ش��ود و هم مردم برای‬ ‫ش��نیدن ان موسیقی تشنه تر می شوند‬ ‫ول��ی از نگاه دغدغه من��دی مذهبی و‬ ‫ش��رعی هم اگر نگاه کنیم لغو کنسرت‬ ‫موسیقی ای که اینجا تولید شده و اینجا‬ ‫مجوز گرفته کار درستی نیست‪.‬‬ ‫معتمدی درباره خانه موسیقی و تاثیر و‬ ‫نقش ان در خصوص این اتفاقات اظهار‬ ‫کرد‪ :‬خانه موسیقی اصوال خیلی مدافع‬ ‫منافع عموم موزیسین ها نیست و عموما‬ ‫هم وقتی موض��ع می گیرد درخصوص‬ ‫مشکالتی است که برای تعداد انگشت‬ ‫ش��ماری از هنرمن��دان رخ می ده��د و‬ ‫اصال نماینده دغدغه های عموم اهالی‬ ‫موسیقی نیست و به لحاظ اجرایی هم‬ ‫کاری نمی کند جز بیانه هایی که منتشر‬ ‫می کند‪ .‬هرچند که خود اقای جنتی هم‬ ‫کاری نمی تواند برای موسیقی بکند چه‬ ‫برسد به خانه موسیقی‪...‬‬ ‫معتمدی معتقد اس��ت که باید تعریف‬ ‫جدیدی از موس��یقی س��نتی ش��ود تا‬ ‫گرایش جوانان به این نوع از موس��یقی‬ ‫افزایش یابد‪ .‬همچنین از تکرار قطعات‬ ‫در چن��د دس��تگاه خاص و ک��م کاری‬ ‫اهنگس��ازان در این زمنیه را به عنوان‬ ‫ضعف در زمینه فراموش��ی موس��یقی‬ ‫اصیل دانست‪ .‬در پایان محمد معتمدی‬ ‫به جشنواره موس��یقی فجر‪ ،‬اشاره کرد‬ ‫و گف��ت‪ :‬متاس��فانه در دوره های قبلی‬ ‫برگ��زاری جش��نواره دوس��تان اظهار‬ ‫می کردند این جش��نواره خوب نیس��ت‬ ‫و نباید ش��رکت کنیم ولی خوشبختانه‬ ‫امسال پول و بودجه ای به جشنواره امد‬ ‫ک��ه خیلی ها با ان اش��تی کردند و من‬ ‫ای��ن را به فال نیک می گیرم‪ .‬به اعتقاد‬ ‫من اینکه بیایند بگویند جشنواره امسال‬ ‫س��طح خیلی باالیی داش��ت و بخاطر‬ ‫سطح باالی ان ما شرکت کرده ایم این‬ ‫توهین بزرگی اس��ت به دوره های قبل‬ ‫که با بودجه اندک چراغ این جش��نواره‬ ‫را روش��ن نگاه داش��تند‪ .‬م��ن معتقدم‬ ‫همه کس��انی که این ح��رف را زده اند‬ ‫یک معذرت خواهی به کس��انی که در‬ ‫دوره های قبل در این جشنواره شرکت‬ ‫کرده اند بدهکار هستند‪.‬‬ ‫‪11‬‬ ‫حضورسهاهنگسازایرانیدربینالونیز‬ ‫اثار سه اهنگساز ایرانی بعد از ‪ ۸۶‬سال توسط‬ ‫یکی از معتبرترین انس��امبل های موس��یقی‬ ‫معاصر کش��ور ایتالیا در بینال موس��یقی ونیز‬ ‫اجرا می شوند‪ .‬در شصتمین دو ره ی برگزاری‬ ‫بینال موسیقی ونیز که مهرماه امسال با حضور‬ ‫اهنگس��ازانی چون پاس��کال دوس��اپن‪ ،‬کایا‬ ‫ساریاهو‪ ،‬توش��یو هوزوکاوا و سالواتوره شارینو‬ ‫برگزار می ش��ود‪ 46 ،‬اثر برای نخستین بار به‬ ‫روی صحنه خواهند رفت‪.‬‬ ‫ای��ن در حالی اس��ت که اثار مه��دی خیامی‪،‬‬ ‫علیرضا فرهنگ و کارن کیهانی (سه اهنگساز‬ ‫ایرانی‪ ،‬به این فس��تیوال راه یافته است که در‬ ‫روز پایانی (‪ 25‬مهرماه س��ال جاری) و توسط‬ ‫مشهورترین انس��امبل موسیقی معاصر ایتالیا‬ ‫یعنی «دی ِورتیمنتو انسامبل» به رهبری سندرو‬ ‫ُگرلی به اجرا در خواهند امد‪.‬‬ ‫در ای��ن برنامه که عنوان «موس��یقی ایران از‬ ‫گذشته تا امروز» را دارد‪ ،‬هر سه اهنگساز اثاری‬ ‫برای یک ساز ایرانی و انسامبل بزرگ تصنیف‬ ‫کرده اند‪ .‬قطعه ی کنس��رتو کمانچه اثر مهدی‬ ‫خیامی ب��رای کمانچه و انس��امبل‪ ،‬قطعه ی‬ ‫«صبا» اثر علیرضا فرهنگ برای تار و انسامبل‬ ‫و قطعه ی «نقطه ای بود و دگر هیچ نبود» اثر‬ ‫کارن کیهانی برای س��نتور و انسامبل‪ ،‬اثاری‬ ‫هس��تند که در بخش نخست این کنسرت با‬ ‫حضور س��امان صمیمی نوازن��ده ی کمانچه‪،‬‬ ‫میالد محم��دی نوازنده ی تار و کارن کیهانی‬ ‫نوازنده ی س��نتور اجرا خواهد شد‪ .‬در قسمت‬ ‫دوم این کنسرت‪ ،‬گروه موسیقی «مهرایین»‬ ‫متشکل از س��امان صمیمی (کمانچه)‪ ،‬میالد‬ ‫محمدی (تار)‪ ،‬محمدرضا رییس��ی (سازهای‬ ‫کوبه ای) و کارن کیهانی (سرپرس��ت گروه و‬ ‫نوازنده ی سنتور) به اجرای موسیقی دستگاهی‬ ‫ایرانی خواهند پرداخت‪ .‬ایوان فدله اهنگس��از‬ ‫ش��هیر ایتالیایی و دبیر بینال موسیقی ونیز در‬ ‫بخش��ی از س��خنانش که در وبسایت رسمی‬ ‫این بینال منتش��ر شده اورده است‪« :‬در بینال‬ ‫امسال‪ ،‬دیورتیمنتو انسامبل توجه و عالقه ی‬ ‫خاصی را به پروژه ای معطوف کرده اس��ت که‬ ‫در ان‪ ،‬اثار سه اهنگساز جوان ایرانی‪ ،‬علیرضا‬ ‫فرهن��گ‪ ،‬کارن کیهانی و مهدی خیامی اجرا‬ ‫س تکنوازی‬ ‫می ش��ود‪ .‬در این اثار که بر اس��ا ‬ ‫سازهای سنتی ایرانی نوشته شده اند زبان بسیار‬ ‫شخصی هر یک از سه اهنگساز‪ ،‬فرهنگ های‬ ‫موس��یقی اروپای��ی و خاورمیان��ه ای را در هم‬ ‫امیخت��ه و از ان ترکیب گویای��ی را ارائه داده‬ ‫اس��ت‪ .‬در پایان کنسرت س��ه تکنواز گرد هم‬ ‫خواهندامد تا به نواختن قطعاتی از مجموعه ی‬ ‫موسیقی کالسیک ایرانی بپردازند که با وجود‬ ‫داش��تن ریشه ای کهن و چارچوبی محکم‪ ،‬در‬ ‫عمل به گونه ای بسیار خالقانه و پربار همچنان‬ ‫زنده نگاه داشته شده است‪».‬‬ ‫این کنسرت با سفارش «دی ِورتیمنتو انسامبل»‬ ‫به مهدی خیامی (قطعۀ کنس��رتو کمانچه) و‬ ‫حضور وی به عنوان مش��اور هنری این پروژه‬ ‫ش��کل گرفت‪ .‬همچنین انتخاب اهنگسازان‪،‬‬ ‫توس��ط کمیته ی فنی «دیورتیمنتو انسامبل»‬ ‫میالن و با تایید و دعوت از سوی بینال هنری‬ ‫ونیز صورت گرفته است‪.‬‬ ‫فس��تیوال موس��یقی بینال ونیز از سال ‪1930‬‬ ‫یعنی ‪ 35‬س��ال پس از برگزاری اولین دوره ی‬ ‫بینال هنری ونیز (در سال ‪ 1895‬میالدی)‪ ،‬کار‬ ‫خود را با تمرکز بر حوزه ی موسیقی معاصر اغاز‬ ‫کرده و همواره صحن��ه ی حضور معتبرترین‬ ‫ارکسترها‪ ،‬سولیست ها و ستارگان اهنگسازی‬ ‫موسیقی معاصر جهان بوده است‪.‬‬ ‫کنسرتی برای بیماران دیستروفی‬ ‫س�امی یوس�ف ک�ه ب�ه مناس�بت میالد‬ ‫امیرالمومنی�ن (ع) اهنگ قدیمی مس�ت‬ ‫و قلن�در را بازخوانی ک�رده بود‪ ،‬به تازگی‬ ‫ویدی�و کلی�پ این قطعه را نیز س�اخته و‬ ‫در صفحه اینس�تاگرامش هواداران خود‬ ‫را دعوت به تماش�ای این موزیک ویدیو‬ ‫ک�رده اس�ت‪ .‬این اهن�گ که ب�ا صدای‬ ‫س�امی یوس�ف و راحت فاتح علیخان به‬ ‫انتشار رس�یده بر اساس موسیقی قوالی‬ ‫س�اخته شده است‪ .‬شعر مست قلندر که‬ ‫از اش�عار س�نتی و قدیمی اسلامی و در‬ ‫وص�ف حضرت امیرالمومنین (ع) اس�ت‪.‬‬ ‫توس�ط امیر خس�رو نوشته ش�ده است‬ ‫و بعدها توس�ط بابا بوله ش�اه بازنویسی‬ ‫شده‪ .‬ملودی سنتی ان هم در ابتدا توسط‬ ‫ش�خصی به نام عاشق حس�ین درست‬ ‫ش�ده که البته تنظیم مجدد ان برای این‬ ‫اهنگ را سامی یوسف انجام داده است‪.‬‬ ‫در روز جمع��ه هفتم خرداد ماه در‬ ‫فرهنگ سرای ارس��باران گروه‬ ‫موس��یقی دانوش به سرپرستی‬ ‫اس��تاد امی��ر حس��ین طریقت و‬ ‫نوازندگی و اهنگ سازی هنرمند‬ ‫معلول و پر توان امیر همتیان در‬ ‫ساعت ‪ 19‬کنس��رتی را به روی‬ ‫صحنه بردند‪ .‬در این کنسرت امیرهمتیان هنرمند‬ ‫مبتال به دیس��تروفی عضالنی (تحلیل عضالنی‬ ‫پیش رونده) با نواختن س��نتور ارکستر را همراهی‬ ‫می نمود و عالوه بر قطعات کنسرت یک قطعه از‬ ‫اثار خود را به نام ارام دل برای حضار ‪ ،‬نشس��ته بر‬ ‫روی ویلچر نواخت‪ .‬بلیت های این کنسرت پس از‬ ‫اعالم فروش ظرف ‪ 3‬ساعت به طور کامل فروخته‬ ‫ش��ده بود و هنر دوس��تان و همراهان و همیاران‬ ‫بیماران دیستروفی در این کنسرت حضور داشتند‪.‬‬ ‫این کنسرت با رهبری استاد امیر‬ ‫حس��ین طریقت‪ ،‬کمانچه رضا‬ ‫طریقت‪ُ ،‬مراژ کیوان اوچی‪ ،‬س��ه‬ ‫تار گلناز صفر نژاد‪ ،‬تنبک علیرضا‬ ‫صفر نژاد‪ ،‬تار مجید هوشنگی‪ ،‬دف‬ ‫شیما طریقت‪ ،‬خوانندگی حمید‬ ‫محمد یوسفی و سنتور امیر‬ ‫رضا ّ‬ ‫همتیان بر روی صحنه رفت‪ .‬امیر همتیان با توجه‬ ‫به تشویق طوالنی و ایستاده تماشاگران بی شک‬ ‫ستاره این کنسرت بود‪ .‬شایان ذکر است در روز قبل‬ ‫از این کنس��رت هم در تاالر رودکی امیر همتیان‬ ‫همراه ارکس��تر بزرگ داتا به رهبری اس��تاد امیر‬ ‫حسین طریقت در دو سانس به هنرنمایی پرداخته‬ ‫بود و این دو کنس��رت نیز به نفع بنیاد خیر ّیه ره‬ ‫عشق و انجمن حمایت از مبتالیان به دیستروفی‬ ‫بر روی صحنه رفته بود‪.‬‬ ‫احسان خواجه امیری‬ ‫‪ ۴‬خرداد در تاالر‬ ‫لوتوس شهر لنگرود‬ ‫به روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫هرچند این سالن‬ ‫فضای مناسبی‬ ‫برای کنسرت نبود‬ ‫ولی استقبال مردم‬ ‫و صدای احسان‬ ‫کاستی ها را کمرنگ‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫دیدار رضا یزدانی در‬ ‫مراسم رونمایی البوم‬ ‫« دوئل در اینه» با‬ ‫هوادارنش‪ .‬این مراسم که‬ ‫جمعه از ساعت ‪ 17‬الی‬ ‫‪ 23‬طول کشید طرفداران‬ ‫این خواننده راک‪-‬پاپ‬ ‫توانستندعکس های‬ ‫یادگاری به همراه امضای‬ ‫یزدانی را به یادگار‬ ‫بگیرند‪.‬‬ ‫حمید عسکری که این‬ ‫روزها با انتشار البوم «‬ ‫دیوونه وار » بار دیگر‬ ‫نامش به روی زبان ها‬ ‫افتاده است نخستین‬ ‫کنسرت این البوم جدید‬ ‫را در تاریخ ‪ ۴‬خرداد ماه ‬ ‫در پایتخت به روی صحنه‬ ‫برد‪.‬‬ ‫امین اهلل رشیدی‬ ‫در استانه ‪91‬‬ ‫سالگی با گروه‬ ‫«رامشه» به همراه‬ ‫مرتضی خنجری در‬ ‫تاالر«اندیشه حوزه‬ ‫هنری» به روی‬ ‫صحنه رفت تا شبی‬ ‫خاطرانگیز را برای‬ ‫مخاطبینش به یادگار‬ ‫بگذارد‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 489‬یکشــــــــنـبه‪ 9‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫مرا مهر سیه چشمان ز سر بیرون نخواهد شد‬ ‫قضای اسمان است این و دیگرگون نخواهد شد‬ ‫رقیب ازارها فرمود و جای اشتی نگذاشت‬ ‫مگر اه سحرخیزان سوی گردون نخواهد شد‬ ‫درمبخش‪« :‬پرویز کالنتری» یک تکه از پازل هنر ایرانی‬ ‫هنرمند‪:‬سیزدهمیننشستصمیمانههنرمندانشامگاه‪۷‬‬ ‫خرداد به مناسبت زادروز کامبیز درمبخش در موزه هنرهای‬ ‫دینی امام علی (ع) برگزار ش��د‪ .‬جش��ن ‪ ۷۴‬سالگی استاد‬ ‫کامبیز درمبخش با حضور محمود صالحی رییس سازمان‬ ‫فرهنگی هنری ‪ ،‬امیر عبدالحسینی معاون هنری و شهرام‬ ‫بابایی مدیر هنرهای تجس��می و امور موزه های سازمان‬ ‫فرهنگی هنری ش��هرداری ته��ران‪ ،‬بهرام کلهر نیا‪ ،‬قباد‬ ‫یزاده‪،‬‬ ‫شیوا‪ ،‬مسعود فروتن‪ ،‬مجید مظفری‪ ،‬عباس مشهد ‬ ‫داوود شهیدی و جمعی از هنرمندان و هنردوستان در موزه‬ ‫هنرهای دینی امام علی (ع) برگزار شد‪.‬‬ ‫محمود صالحی‪ :‬تولد ماه بهانه ای برای دیدار با هنرمندان‬ ‫محمود صالحی ضمن خیر مقدم به میهمانان و هنرمندان حاضر در مراس��م‪،‬‬ ‫از برگزاری برنامه «تولد ماه» اظهار خوش��حالی ک��رد و گفت‪ :‬اگر یک برنامه‬ ‫برگزار کنیم با جمعیتی بیشتر و با حضور هنرمندان بیشتر شاید تنها گوشه ای از‬ ‫فعالیت های‪ ۵۰‬ساله کامبیز درمبخش بیان شود‪ .‬وی افزود‪ :‬هدف از برگزاری این‬ ‫مراسم دیدار با هنرمندان و خانواده انها از نزدیک است و تولد به این معنا نیست‬ ‫شاهد یک سال بزرگتر شدن یک هنرمند باشیم بلکه می خواهیم شاهد یک سال‬ ‫تولید هنر بیشتر از او باشیم‪ .‬صالحی در پایان صحبت های خودگفت‪ :‬خاطرات‬ ‫کامبیز درمبخش و همسر ایشان و دورانی را که در المان سپری کرده اند‪ ،‬می تواند‬ ‫یک کتاب شود‪ .‬اگر این خاطرات ثبت شود سازمان ان را منتشر خواهد کرد‪ .‬در‬ ‫میانمهمانانهنرمندانیحضورداشتندکههرکدامخاطره ایباکامبیزدرمبخش‬ ‫داشتند‪ .‬عده ای از خاطرات مشترک خود با استاد درمبخش گفتند و عده ای او را از‬ ‫نظر کار حرفه ای مدح و ستایش کردند‪.‬‬ ‫شیشه گران‪:‬درمبخشیکافتخاربین المللیاست‬ ‫بهزاد شیش��ه گران از هنرمندان در حوزه نقاش��ی گف��ت‪ :‬افتخار بزرگی‬ ‫اس��ت که تولد کامبیز را تبریک بگویم و برای ایش��ان ارزوی سالمتی‬ ‫کنم‪ .‬وی با اش��اره به این موضوع که درمبخش تنها افتخار ملی نیست‬ ‫بلکه در سطح بین المللی برای ما افتخار افرین هستند‪ ،‬گفت‪ :‬می خواهم‬ ‫به چند ویژگی وی اشاره کنم‪ .‬کامبیز روحیه مردمی‪ ،‬انسانی‪ ،‬بدون کبر‪،‬‬ ‫غرور دارد و هنرمندی فروتن اس��ت‪ .‬وقت��ی این ویژگی ها را می بینم به‬ ‫بزرگی ایشان بیشتر پی می برم‪.‬‬ ‫بختیاری‪:‬طنزهایدرمبخشعمیقاست‬ ‫جواد بختیاری از جامعه خوش نویسان گفت‪ :‬این جلسه رعناست‪ .‬رعنا به این دلیل‬ ‫که از هنرمندان نخبه تجلیل می شود و بانی های نازنینی دارد‪ .‬تبریک می گویم به‬ ‫کسانی که بانی این جلسات هستند‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬در بچگی اسم چند نفر از‬ ‫کاریکاتوریست ها همیشه در ذهنم بوده است‪ .‬یکی از انها کامبیز درمبخش است‪.‬‬ ‫طنزهای او همیشه عمیق بوده است‪.‬‬ ‫کامبیزکافه نشین‬ ‫علی فرامرزی س��خنان خود را به تعریف کردن یک‬ ‫خاطره محدود ک��رد‪ .‬وی گفت‪ :‬در س��ال های ‪ ۶۶‬و‬ ‫‪ ۵۶‬افتخار داشتیم در هفته چند روزی در یک هتل در‬ ‫چهارراه ولیعصر‪ ،‬وعده ناهار را در خدمت کامبیز باشیم‪.‬‬ ‫ان زمان من جوانی بودم و ایشان چهره ای شناخته شده‪.‬‬ ‫علیفرامرزیافزود‪:‬اگربخواهمصفتیبهکامبیزبدهم‪،‬‬ ‫می گویم‪ :‬کامبیز کافه نشین‪ .‬او در طول روز زمان زیادی‬ ‫را در کافه های مختلف می گذراند‪ .‬و برای من همیشه‬ ‫سوال بوده است که پس چگونه انقدر پرکار است؟ اما راز این ماجرا این بود که‬ ‫کامبیز درمبخش در حین صحبت با ما هم طرح می کشید‪ .‬و همیشه هم با خود‬ ‫نویس طرح می کشید‪ .‬حتی وقتی کاغذ تمام می کرد‪ ،‬دستمال های روی میز را بر‬ ‫یداشت و روی انها طراحی می کرد‪ .‬پیشخدمت ان هتل با روحیات کامبیز اشنا‬ ‫م ‬ ‫شده بود و وقتی بسته دستمال های کاغذی تمام می شد‪ ،‬دوباره برایش یک بسته‬ ‫دیگر می اورد‪ .‬یک روز پرسیدم بااین همه طرح چه کار می کنی‪ :‬درمبخش جواب‬ ‫داد‪ :‬وقتی به خانه می روم از بین انها انتخاب می کنم و حاصل ان می شود چیزی‬ ‫که شما می بینید‪ .‬در پایان مراسم کامبیز درمبخش از همه حاضران در مراسم‬ ‫تشکر کرد و گفت‪ ۶۰ :‬سال تمام است که کار می کنم‪ ۶۰ .‬سال کوشش‪ ،‬زحمت‬ ‫و تالش‪ .‬شاید تنها ‪ ۵‬سال ان به خوشی و تفریح گذشته است که ان هم این‬ ‫‪ ۵‬سال اخربوده است‪ .‬در این روز شاد نمی خواهم راجع به مشکالت حرف بزنم‪.‬‬ ‫می خواهم از همسر‪ ،‬دخترم و پسرم تشکر کنم سال های سخت را با من تحمل‬ ‫کردند‪ .‬وی از سازمان فرهنگی هنری به خاطر این برنامه پسندیده تشکر کرد و‬ ‫گفت‪ :‬بعد از انقالب توجه به هنرمندان نیز افزایش پیدا کرده است و دیده می شود‬ ‫برای انها مراسم یاد بود و ‪ ...‬گرفته می شود‪ .‬درمبخش افزود‪ :‬می خواهم از کسی‬ ‫یاد کنم که به تازگی جمع ما را ترک کرده اند‪ .‬پرویز کالنتری یک تکه از پازل هنر‬ ‫ایرانی بودند که می خواهم برای شادی روحش فاتحه ای بخوانید و به احترام او یک‬ ‫دقیقه سکوت کنید‪ .‬کامبیز درمبخش از خاطرات اولین فعالیت های خود در مجله‬ ‫سیاه و سفید گفت‪ .‬از دورانی که به مدرسه می رفت و هم زمان برای مجله طرح‬ ‫می کشید‪ .‬وی گفت‪ ۶:‬صبح بیدار می شدم طرح ها را می کشیدم به مجله می بردم‬ ‫و بعد به مدرسه می رفتم‪ .‬در راه مجله هم مدام مرکب روی کاغذ را فوت می کردم‬ ‫امابازهمخشکنمی شدومدامبایدمی گفتممواظبباشیددست هایتانجوهری‬ ‫نشود‪ .‬وی افزود‪ :‬من اص ً‬ ‫ال از عدد که روی کیک است‪ ،‬ناراحت نیستم‪ .‬چون کسی‬ ‫که درون من است و کارها را خلق می کند یک جوان ‪ ۱۸‬ساله است که همیشه‬ ‫از او مراقبت می کنم‪ .‬در مبخش در پایان صحبت های خود گفت‪ :‬اقای ممیزی‬ ‫نقدی درباره من نوشته بودند که در یک قسمت ان گفته بودند‪ :‬کامبیز کاری کرده‬ ‫است که هم دوست و هم دشمن برای او دست می زنند‪ .‬من خوشحالم که از همه‬ ‫سطح اجتماعی کسانی هستند که من را دوست دارند‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‪13:01‬‬ ‫غروب افتاب ‪20:12‬‬ ‫اذان مغرب ‪20:33‬‬ ‫اذان صبح فردا ‪4:07‬‬ ‫طلوع افتاب فردا ‪5:51‬‬ ‫قلب دوستدار خدا‪ ،‬خستگى براى خدا را بسیار‬ ‫ى خبر از یاد خدا‪ ،‬اسایش را‬ ‫دوست دارد و قلب ب ‏‬ ‫دوست دارد‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫برگزاری جشن ‪ ۷۴‬سالگی کامبیز درمبخش در موزه امام علی (ع)‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫عکس روز مراسم افتتاحیه دهمین دوره مجلس شورای اسالمی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫مجید حق دوست‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز ازدواج وپرتگاه طالق‬ ‫تسنیم‬ ‫مراسم افتتاحیه دهمین دوره مجلس شورای اسالمی صبح دیروز شنبه با حضور سران قوا برگزار شد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪ 1‬ب‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 3‬ب‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫‪ 5‬ش‬ ‫‪ 6‬و‬ ‫‪ 7‬غ‬ ‫‪ 8‬ر‬ ‫‪ 9‬ی‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 10‬ب‬ ‫ل‬ ‫‪ 12‬ک‬ ‫ل‬ ‫‪ 11‬ه‬ ‫‪ 13‬و‬ ‫‪ 14‬چ‬ ‫‪ 15‬ک‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ض‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫گ‬ ‫‪10‬‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫‪12‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ق‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫‪4‬‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫‪11‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬نقبی دردل کوه‪-2‬خواب خوش‪-‬عجز‪-‬دادنی‬ ‫رسواگر‪-3‬ازکلمات استثنا‪-‬ماه تمام‪-‬تنه درخت‪-‬کالم مخفی‪-4‬برهنه‪-‬‬ ‫امراراستن‪-‬ضمیرغایب‪-‬سرشماری‪-5‬امتیازوفرصتدادن‪-‬تکراریک‬ ‫حرف‪-‬بنیانگذار‪-6‬بوی ماندگی‪-‬قدم یک پا‪-‬گل کرشمه!‪-7‬سرزمین‪-‬طایفه‪-‬‬ ‫ویتامین جدولی‪-8‬ازخدایان هندو‪-‬بذله گو‪-9‬نی زن‪-‬بیماری سگی‪-10‬باال‬ ‫امدن اب دریا‪-‬جنس خشن‪-‬جان فدای وطن‪-11‬دلیری‪-‬نوعی قایق‪-12‬فرق‬ ‫سر‪-‬چهارمن تبریز‪-‬ورم‪-‬طایفه‪-13‬درد‪-‬همراه اطوار‪-‬تقویت رادیویی‪-‬امربه‬ ‫امدن می کند‪-14‬رمق اخر‪-‬معبدتاریخی کنگاور دراستان کرمانشاه‪-‬نمایش غم‬ ‫انگیز‪-15‬شهریدرالمان‪-‬ازاساتیدش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬گریز‪-‬فیلمی ازاینگمار برگمان‪-2‬نوعی شیرینی‪-‬مطابق روز‪-‬حاال‪-3‬ازکلمات پرسشی‪-‬فرمان‪-‬‬ ‫گرداگردخانه‪-4‬من وشما‪-‬سرپرستان‪-‬چاشنی پرمصرف‪-5‬بیزاری جستن‪-‬خانه بزرگ‪-‬مادرترکی‬ ‫‪-6‬محبس‪-‬خانه زیرزمینی‪-7‬پایتخت فرانسه‪-‬جاروجنجال‪-8‬گوشت ترکی‪-‬حرف ندا‪-9‬سرزمین‬ ‫فالسفه‪-‬چندین شرکت اقتصادی‪-10‬برعکس‪-‬نمکها‪-11‬زرنگ‪-‬راه تغذیه جنین‪-‬سفیدنیست‬ ‫‪-12‬ارزوها‪-‬ترس‪-‬رودارام‪-13‬رازها‪-‬شماره بین المللی استاندارکتاب‪-‬بیماری پوستی‪-14‬ازسنگهای‬ ‫قیمتی‪-‬رودی درجمهوری اذربایجان‪-‬همراه ذهاب‪-15‬فیلمی ازاحمدرضادرویش‪-‬شترامریکایی‬