روزنامه هنرمند شماره 493

‫گفتگوی«هنرمند»با جعفر دهقان‬ ‫به بهانه بازی در سریال «معمای شاه»‬ ‫همه در بازیگری‬ ‫به دنبال شهرت‬ ‫هستند!‬ ‫یکشنبه‪16‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه‬ ‫‪8‬‬ ‫سال نهــم شماره ‪493‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪w w w . h o n a r m a n d o n l i n e . i r‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با گروه نمایش «نگاه مان می کنند»‬ ‫عاقبت سرک کشیدن‬ ‫در زندگی دیگران!‬ ‫‪4‬‬ ‫بهبهانهدرگذشتمحمدعلیکلیقهرمانجهانیبوکس‬ ‫اسطوره ای که سینما برای‬ ‫او سنگ تمام گذاشت‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باپیمانخاکسار‬ ‫«اتحادیه ابلهان»‪ ،‬دوست‬ ‫داشتنی ترین کتابی است‬ ‫که ترجمه کرده ام‬ ‫نگاهی به اثار موسیقایی منتشر شده در وصف امام خمینی(ره)‬ ‫خمینی هم خم است‬ ‫و هم می است و هم نی است‬ ‫میراث سیل زده در نوبت ثبت جهانی‬ ‫‪6‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫مصائب پایتخت پل های تاریخی دنیا‬ ‫‪11‬‬ ‫در پروازهای ماهان هنرمند بخوانید‬ ‫معرکهقهرمان ها‬ ‫نگاهی به فیلم «کاپیتان امریکا‪ :‬نبرد داخلی»‬ ‫‪6‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشـــنبه ‪16‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪493‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫محمدرضا عارف درباره لغو کنسرت های مجوزدار عنوان کرد‬ ‫مبنای تصمیم باید قانون باشد‬ ‫نماین��ده مردم ته��ران در مجل��س با بیان‬ ‫اینکه ش��ورای عالی انق�لاب فرهنگی باید‬ ‫درباره وضعیت موسیقی تعیین تکلیف کند‪،‬‬ ‫معتقد اس��ت بدترین حالت برای هنرمندان‪،‬‬ ‫بالتکلیف��ی و برخ��ورد س��لیقه ای اس��ت‪.‬‬ ‫محمدرض��ا عارف درباره لغو کنس��رت های‬ ‫مج��وزدار در برخی ش��هرها گف��ت‪ :‬اینکه‬ ‫در یک اس��تان کنس��رتی برگزار نش��ود و‬ ‫در دیگری بتواند مجوز اجرا بگیرد‪ ،‬نش��ان‬ ‫می دهد یک سیاس��ت روشن در این زمینه‬ ‫وجود ن��دارد؛ ل��ذا در ح��وزه فرهنگ مهم‬ ‫این اس��ت که راهبرده��ا و جهت گیری ها‬ ‫مشخص شود و قانونی شفاف وجود داشته‬ ‫باشد‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمش��هر و پردیس در مجلس ش��ورای‬ ‫اس�لامی اف��زود‪ :‬انچه از دول��ت و مجلس‬ ‫انتظار می رود این اس��ت که در این زمینه‪،‬‬ ‫سیاس��تگذاری ش��فاف وجود داش��ته باشد‪.‬‬ ‫عارف با اش��اره به نقشه مهندسی فرهنگی‬ ‫کش��ور‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬من فکر می کنم شاید‬ ‫بتوانیم این امر را جزو وظایف شورای عالی‬ ‫انق�لاب فرهنگی قرار دهیم؛ لذا این ش��ورا‬ ‫باید س��ریعتر سیاس��ت ها و راهبردهای این‬ ‫بخش را مش��خص و اب�لاغ کند و مجلس‬ ‫ه��م کمک کن��د ت��ا در جایی ک��ه نیاز به‬ ‫قانونگذاری اس��ت‪ ،‬این امر صورت گیرد تا‬ ‫کمتر شاهد برخورد سلیقه ای باشیم‪.‬‬ ‫نتیجه برخورد سلیقه ای‪ ،‬رواوردن‬ ‫جوانان به شبکه های خارجی است‬ ‫وی تاکی��د کرد‪ :‬نتیجه برخورد س��لیقه ای‪،‬‬ ‫دور ش��دن جوان��ان از فرهن��گ بوم��ی و‬ ‫اس�لامی و رو اوردن به شبکه های خارجی‬ ‫و ایجاد هرج و مرج در کشور است‪ .‬نماینده‬ ‫م��ردم تهران در مجلس ب��ا تاکید بر اینکه‬ ‫باید مس��اله موسیقی و کنسرت ها در کشور‬ ‫حل شود‪ ،‬افزود‪ :‬مردم‪ ،‬جوانان و هنرمندان‬ ‫کش��ور باید تکلیف خودش��ان را بدانند زیرا‬ ‫بدترین حالت بالتکلیفی و برخورد سلیقه ای‬ ‫است که متاسفانه امروز در حوزه موسیقی با‬ ‫برخورد سلیقه ای مواجه هستیم‪.‬‬ ‫قوانین شفافی در عرصه موسیقی‬ ‫وجود ندارد‬ ‫عارف با اش��اره به اینکه در این حوزه خالء‬ ‫قانونی نداریم‪ ،‬توضیح داد‪ :‬مش��کل در این‬ ‫عرصه‪ ،‬نداش��تن قانون شفاف است تا همه‬ ‫تکلی��ف خودش��ان را بدانن��د و موظ��ف به‬ ‫اجرای قانون باش��ند‪ .‬وی مقصر اصلی لغو‬ ‫کنسرت ها در چند وقت اخیر را برخوردهای‬ ‫سلیقه ای دانست و گفت‪ :‬باید از برخوردهای‬ ‫سلیقه ای پرهیز و اجازه داده شود نهادهای‬ ‫ذی ربط و مسئول تصمیم نهایی را بگیرند‪.‬‬ ‫وزارت فرهنگ در زمینه لغو کنسرت‬ ‫باید به مجلس پاسخگو باشد‬ ‫این نماینده مردم در مجلس دهم با بیان اینکه‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی باید در رابطه‬ ‫با برگزاری کنس��رت و لغو ان پاسخگو باشد‪،‬‬ ‫تاکی��د کرد‪ :‬وزیر فرهن��گ در مقابل مجلس‬ ‫مسئول است و باید در برابر هر اقدامی پاسخگو‬ ‫باشد‪ .‬وی با اشاره به اظهاراتی مبنی بر اینکه‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬قهوه قهریه‬ ‫برای برخورد با چنین اتفاقاتی در اختیار ندارد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬اگر وزیر فرهنگ نمی تواند مس��اله را‬ ‫حل کند‪ ،‬باید مشکالت را بیان کند تا پیگیری‬ ‫و حل ش��ود‪ .‬عارف گفت‪ :‬مبنای تصمیم باید‬ ‫قانون باش��د و همه باید به قانون وفادار و به‬ ‫اجرای ان موظف باشیم‪.‬‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی بیان کرد‪:‬‬ ‫اقتصاد مقاومتی دورنمای رشد معنوی درراستای ارمان های امام (ره) است‬ ‫هنرمند‪ :‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪:‬‬ ‫انچه امروز به عنوان اقتصاد مقاومتی توس��ط‬ ‫رهبری معظم انقالب به عنوان سیاست کلی‬ ‫نظام ابالغ ش��ده‪ ،‬دورنمایی از رش��د معنوی‬ ‫کش��ور در راس��تای ارمان های حضرت امام‬ ‫(ره) است‪« .‬علی جنتی» مراسم تجدید میثاق‬ ‫با ارمانهای امام خمین��ی (ره) بنیانگذار کبیر‬ ‫جمهوری اس�لامی ایران در حسینیه جماران‬ ‫ضمن دیدار با حجت االس�لام والمس��لمین‬ ‫سیدحسن خمینی یادگار امام (ره)‪ ،‬افزود‪ :‬روح‬ ‫تازه ای که امام در کالبد ملت به ویژه جوانان‬ ‫دمید‪ ،‬توانس��ت فضائل اخالقی گسترده ای را‬ ‫در جامع��ه ای��ران به وج��ود اورد‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫روحی��ه استکبارس��تیزی و اس��تقالل طلبی‬ ‫امام (ره)‪ ،‬توانس��ت ب��ه عدالت اجتماعی و در‬ ‫عین حال فقرزدایی و رهایی بخشی جامعه و‬ ‫برداشتن شکاف های سیاسی منجر شود‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اس�لامی افزود‪ :‬امام‬ ‫خمینی (ره) دارای اجتهاد کامل در حوزه های‬ ‫مختل��ف تخصص��ی بود و توانس��ت اس�لام‬ ‫سیاسی را به درستی در کشور مطرح کند‪ .‬وی‬ ‫گفت‪ :‬امروز جمهوری اسالمی ثمره تفکرات‬ ‫امام (ره) است‪ ،‬کس��ی که به ساده زیستی و‬ ‫نقش وحدت در کش��ور اذعان داش��ت‪ .‬عضو‬ ‫کابینه دولت یازدهم افزود‪ :‬حس��ینیه جماران‬ ‫محل حضور انس��انی اس��ت که توانس��ت به‬ ‫خودسازی انس��ان های دیگر را دعوت کند و‬ ‫امروز به برکت رهنمودهای ان پیر سفر کرده‬ ‫و همچنی��ن هدایت های مقام معظم رهبری‪،‬‬ ‫ملت ایران توانسته بر مشکالت فائق اید و به‬ ‫استقالل و ازادی دست پیدا کند‪.‬‬ ‫جنتی اظهار کرد‪ :‬مردمساالری دینی امام (ره)‬ ‫بنیان و نهاد ملت را در چارچوب حکومت های‬ ‫دموکراتی��ک دنی��ا به خوبی نش��ان می دهد و‬ ‫صندوق های رای در کش��ور نش��ان این مدعا‬ ‫اس��ت‪ .‬وی گف��ت‪ :‬امام (ره) مل��ت را از زنجیر‬ ‫اس��تکباری نجات داد‪ ،‬به ملت ازادگی اموخت‬ ‫و انکه چگونه بر عقیده خود پافشاری کند و ما‬ ‫ملت امروز به برکت ارمان خواهی و ارزش های‬ ‫امام (ره) در دنیا نه تنها دارای احترام هس��تیم‪،‬‬ ‫بلکه در مس��ائل و عقاید علمی‪ ،‬تخصصی خود‬ ‫به پیشرفت گسترده ای دست پیدا کردیم‪.‬‬ ‫عضو ش��ورای عالی انقالب اسالمی اظهار‬ ‫داش��ت‪ :‬امروز میلیون ها نف��ر از جهان برای‬ ‫رهایی از خودباختگ��ی‪ ،‬از امام خمینی (ره)‬ ‫اله��ام می گیرند‪ ،‬می ت��وان از ملت لبنان که‬ ‫نمونه بارز ایستادگی در برابر تجاوزات رژیم‬ ‫صهیونیستی است نام برد و حزب اهلل لبنان‬ ‫از اموزه های امام (ره) رشد پیدا کرد و اکنون‬ ‫ب��ه خوبی در برابر زی��اده خواهی های رژیم‬ ‫غاصب اسرائیل ایس��تادگی می کند‪ .‬در این‬ ‫دیدار که حجت االس�لام والمس��لمین سید‬ ‫حس��ن خمینی تولیت اس��تان مطه��ر امام‬ ‫خمینی (ره) نیز حضور داش��ت جنتی اظهار‬ ‫ک��رد‪ :‬ملت ایران همواره پش��تیبان ارمان ها‬ ‫و ارزش ه��ای ام��ام (ره) و همچنین جامعه‬ ‫فرهنگ��ی ای��ران با حض��ور در ای��ن مکان‬ ‫مق��دس با ی��ادگار امام (ره) عه��د و پیمان‬ ‫می بندن��د که همواره پی��رو ارمان های امام‬ ‫(ره) بوده و از اندیش��ه های امام (ره) دس��ت‬ ‫برن��دارد و تالش می کنیم نس��ل جوان را با‬ ‫اندیشه و ارمان های امام (ره) اشنا کنیم‪.‬‬ ‫مسووالن فرهنگی‬ ‫دربرابر دشمنی ها کوتاه نیایند‬ ‫تولیت اس��تان مطهر امام خمینی (ره)‪ ،‬نیز در‬ ‫این مراسم گفت‪ :‬مسئوالن فرهنگی باید برای‬ ‫عقیده خود ارزش قائل باش��ند و شجاعانه ان‬ ‫را ترویج کنند‪ .‬وی با تاکید بر اینکه شجاعت‬ ‫ان است که عقیده خود را در تصمیمات بکار‬ ‫گیریم‪ ،‬افزود‪ :‬همیش��ه کس��انی هستند که با‬ ‫ش��ما دشمنی کنند؛ ولی نباید کوتاه امد‪ ،‬هیچ‬ ‫فرد بزرگی در تاریخ بشریت بی فحش خوردن‬ ‫بزرگ نشده است‪ .‬وی گفت‪ :‬اگر ایستاده باشی‬ ‫مقدس��ی‪ ،‬ول��ی حرکت که می کنی با س��نگ‬ ‫می زنند؛ مانند قطاری که هنگامی که حرکت‬ ‫می کند‪ ،‬به س��وی ان س��نگ پرتاب می کنند‪.‬‬ ‫خمینی‪ ،‬ب��ا بیان اینکه ش��رط تعالی فرهنگی‬ ‫شجاعت است و نباید از دشنام و تهدید ترسید‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬تالش کنید‪ ،‬این ترس کم ش��ود‪ ،‬خیلی‬ ‫کم کسانی هستند که نمی ترسند‪ ،‬یکی از انان‬ ‫حضرت علی (ع) است‪.‬‬ ‫وی اضاف��ه ک��رد‪ :‬مربی��ان اخالق��ی هرگاه‬ ‫احس��اس کردند بین یک کار تردید دارند‪ ،‬به‬ ‫ریشه ان نگاه می کنند تا چنانچه ریشه رذیله‬ ‫داش��ت‪ ،‬ان را رها کنند‪.‬خمینی گفت‪ :‬انقالب‬ ‫اخالقی و فرهنگی ما محتاج یک گس��ترش‬ ‫اختیار و شجاعت در تصمیم گیری است‪.‬‬ ‫خمینی در ادامه اظهار داشت‪ :‬انقالب اسالمی‬ ‫مل��ت ایران فرهنگی و ش��عارهای ان نیز در‬ ‫اص��ل فرهنگی بود و رهبران انقالب از طبقه‬ ‫اندیشمند هس��تند‪ .‬وی گفت‪ :‬شعارهایی هم‬ ‫که در دوران مبارزه با رژیم ستمش��اهی بیان‬ ‫می شد در اصل فرهنگی بود‪.‬‬ ‫خمینی افزود‪ :‬حکوم��ت پهلوی برای مقابله‬ ‫با نهضت اس�لامی‪ ،‬اضمح�لال فرهنگی را‬ ‫در دس��تور کار داشت و حضرت امام خمینی‬ ‫(ره) به س��مت تعال��ی فرهنگی حرکت کرد‪.‬‬ ‫وی ادام��ه داد‪ :‬ام��ام (ره) و رهبری همواره‬ ‫در حوزه هایی که خاس��تگاه فرهنگی داشته‪،‬‬ ‫مبارزه کرده اند‪ .‬خمینی افزود‪ :‬در انقالب های‬ ‫دیگر دنیا ش��اهد چنین امری نبودیم و اغلب‬ ‫انه��ا در حوزه های کارگ��ری‪ ،‬اقتصادی و یا‬ ‫سیاسی بوده است‪ .‬تولیت استان مطهر امام‬ ‫خمین��ی (ره) در ادامه اظهار کرد‪ :‬اس��تقالل‬ ‫فرهنگ��ی جامعه‪ ،‬ش��عار ملت ای��ران بوده و‬ ‫هست‪ .‬وی با بیان اینکه فرهنگ از مسایلی‬ ‫اس��ت که تعالی ان ج��ز به اختیار نیس��ت‪،‬‬ ‫یاداور ش��د‪ :‬می توان جلوی هجمه فرهنگی‬ ‫را گرف��ت‪ ،‬ول��ی تعالی را نمی ت��وان با اجبار‬ ‫ایجاد کرد‪ .‬خمینی خاطرنش��ان کرد‪ :‬انسان‬ ‫باید خ��ود بخواهد تا متعالی ش��ود وگرنه به‬ ‫اجبار نمی توان حتی نماز خواند‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫یکشـــنبه ‪16‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪493‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سید عباس صالحی در مراسم تقدیر از برگزیدگان طرح «عیدانه کتاب»‬ ‫نقش مهم کتاب فروشی ها درچرخه فرهنگ مکتوب‬ ‫هنرمند‪ :‬مراس��م تقدیر از برگزیدگان طرح «عیدانه‬ ‫کتاب» ‪ ١١‬خرداد ماه با حضور سید عباس صالحی‪،‬‬ ‫معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارش��اد اس�لامی‪،‬‬ ‫مجید غالمی جلیسه‪ ،‬مدیر عامل خانه کتاب‪ ،‬محمود‬ ‫اموزگار‪ ،‬رییس اتحادیهناشرانوکتابفروشاندرسرای‬ ‫کتاب موسسه خانه کتاب برگزار شد‪.‬‬ ‫معاون فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی اظهار‬ ‫کرد‪ :‬خوشحالم در محفلی هستیم که به نام فرهنگ و‬ ‫کتاب مزین است‪ .‬کسانی که در این ایین حضور دارند‬ ‫خودشان صاحب خانه هستند‪ .‬طرح«عیدانه کتاب» با‬ ‫ایده ها و هدف هایی شکل گرفت‪ .‬کتابفروشی ها حلقه‬ ‫مهم و موثر در حلقه مکتوب کش��ور بوده و هستند‪.‬‬ ‫بخش��ی که با ضعفی که پیدا کرده بود می توانستند‬ ‫کل این زنجیره را مختل کنند‪ .‬صالح��ی ادامه داد‪:‬‬ ‫اتفاق خوب در حوزه فرهنگ مکتوب فکر کردن به‬ ‫کتاب فروش��ی ها است چرا که هیچ اتفاق خوبی در‬ ‫بحث مکتوب بدون حضور پررونق کتابفروشی های‬ ‫رخ نمی دهد‪ .‬بخش قابل توجهی از برنامه ریزی های‬ ‫معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫حوزه صنعت نشر کشور‪ ،‬به موضوع رونق بخشیدن‬ ‫به کتابفروشی ها معطوف بود‪ .‬در این زمینه اتفاقاتی‬ ‫صورت گرفت و برخی دیگر در شرف اتفاق هستند که‬ ‫یکی از انها طرح «عیدانه کتاب» بود که از هفته کتاب‬ ‫سال گذشته با عنوان طرح «کتابفروشی به وسعت‬ ‫ایران» اغاز شد‪ .‬وی هدف دیگر طرح «عیدانه کتاب»‬ ‫را هدفمند کردن یارانه های کتاب و نش��ر دانست و‬ ‫گفت‪ :‬این قسمت به اصالحات کلی نیازمند است اما‬ ‫به مجموعه ای از اصالحات جزیی تر نیز الزم دارد که‬ ‫برخی از انها در دوره های گذشته انجام شد ه که «حذف‬ ‫بن کاغذی» و «زما ندار کردن ان ها» نمونه ای از این‬ ‫اصالحات هستند‪ .‬طرح «عیدانه کتاب» فرصتی بود‬ ‫که به انتخاب مصرف کننده حرمت بگذاریم و یارانه‬ ‫از نقطه اصلی خود شروع شد؛ نقطه ای که فساد پذیر‬ ‫نیستیاکمترمی تواندباشد‪.‬‬ ‫معاونفرهنگیوزیرفرهنگوارشاداسالمیادامهداد‪:‬‬ ‫این موضوع که تهران ایران نیست و هر بنگاه نشر در‬ ‫ایران را واحد جدی در تحول صنعت نشر کشور بدانیم‬ ‫نکته ای بود که طرح «عیدانه کتاب» برای تحقق ان‬ ‫راه اندازی شده بود‪ .‬صالحی به بازتاب های مثبت طرح‬ ‫«عیدانه کتاب» اشاره کرد و گفت‪« :‬عیدانه کتاب»‬ ‫هیجان��ی محدود و موقت در حوزه کتاب ایجاد کرد‪.‬‬ ‫این هیجان در فضای مجازی و حقیقی هیجان الزم‬ ‫برایحوزهفرهنگمکتوبکشوراست‪.‬اینهیجان ها‬ ‫باید مقدمه ای برای برنامه ریزی های جدی تر و ایجاد‬ ‫جریان ثابت تر باش��ند‪ .‬هیجانی که در طرح «عیدانه‬ ‫کتاب» اتفاق افتاد فرصتی فراهم کرد که عیدی دادن‬ ‫کتاب در ایام نوروز جدی تر گرفته شود‪ .‬موج جریان‬ ‫عیدی دادن کتاب به عنوان موج اجتماعی مقبول‪ ،‬به‬ ‫همت مسئوالن‪ ،‬ناشران و کتابفروشان گام نخست‬ ‫خود را در س��ال ‪ ٩٥‬اغاز کرد‪ .‬امیدواریم در سال های‬ ‫اینده ش��اهد اوج گرفتن این طرح باشیم تا «عیدانه‬ ‫کتاب» به فرهنگ اجتماعی تبدیل شود‪ .‬وی طرح‬ ‫«عیدان��ه کتاب» را فرصتی برای ارتباط حضوری و‬ ‫میدانیباکتابفروشی هاعنوانکردوگفت‪:‬عادترفتن‬ ‫به کتابفروشی ها باید به عنوان تربیت اجتماعی مطرح‬ ‫شود‪.‬گزارش هاییکهازکتابفروشی هایشرکت کننده‬ ‫در طرح «عیدانه کتاب» به دست ما رسیده اند بیانگر‬ ‫این مطلب است که رفت و امدها به کتابفروشی ها‬ ‫دیگر مانند س��ابق نیس��ت و تغییراتی داشته است‪.‬‬ ‫شناخت محلی و منطقه ای به کتابفروشی ها بعد از‬ ‫پایان طرح نیز افزایش پیدا کرده است‪.‬‬ ‫صالحی اظهار کرد‪ :‬طرح «تابستانه کتاب» گام سومی‬ ‫استکهمی تواندمحکم تر‪،‬دقیق تروبااعتمادبیشتری‬ ‫فعالیت خود را اغاز کند‪ .‬این طرح‪ ،‬فرصت مناس��بی‬ ‫برای دانش اموزان‪ ،‬دانش��جویان و فرهنگیان فراهم‬ ‫می کند تا با فراغ بال بیشتری برای خرید کتاب‪ ،‬اقدام‬ ‫کنند‪ .‬امیدواریم «تابستانه کتاب» به یک موج جدید‬ ‫اجتماعی برای کتاب خریدن و کتاب خواندن تبدیل‬ ‫شود‪ .‬این گونه طرح ها باید با اطالع رسانی گسترده تر و‬ ‫دقیق تری انجام شود‪ .‬از این رو‪ ،‬هم خانه کتاب و هم‬ ‫رسانه هابایددربحثاطالع رسانیبهویژهاطالع رسانی‬ ‫طرح «تابستانه کتاب» به صورت جدی تر اقدام کنند‪.‬‬ ‫فاصله یک ماهه فرصت خوبی است تا بتوانیم اطالع‬ ‫رسانی خوبی در فضای فیزیکی و رسانه های سنتی و‬ ‫مجازی انجام دهیم‪ .‬وی عنوان کرد‪ :‬با اطالع رسانی‬ ‫به موقع‪ ،‬مناطقی که دور از مرکز استان هستند‪ ،‬حضور‬ ‫بیشتری در این طرح پیدا می کنند چرا که امارهای‬ ‫طرح اول و دوم نش��ان می دهد که در شهرستان ها‬ ‫باید فعال تر عمل کنیم تا انها بیشتر درگیر این طرح‬ ‫شوند‪ .‬طرح «کتابفروشی به وسعت ایران» با عناوین‬ ‫مختلف باید برای کتابفروشی های کم بنیه تر حیات‬ ‫موقتی ایجاد کند تا فضای تنفس��ی برای انها ایجاد‬ ‫شود‪ .‬معاون امور فرهنگی در پایان گفت‪ :‬دوستان ما‬ ‫در خان��ه کتاب و در دفتر مطالعات وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی ارزیابی های خوبی از دو مرحله نخست‬ ‫طرح «کتابفروشی به وس��عت ایران» انجام داده اند‪.‬‬ ‫امیدواریم سومین مرحله (تابستانه کتاب) نیز با اهتمام‬ ‫بیشتر توفیقات کسب کند تا هم کتابفروشی ها را به‬ ‫عنوان بنگاه اصلی فرهنگ مکتوب جدی تر بگیرد و‬ ‫در سایه این رونق سایه کتبخوانی را گسترش دهیم‪.‬‬ ‫برگزاری طرح عیدانه کتاب‬ ‫در ‪ ٣٠‬استان کشور‬ ‫مجید غالمی جلیسه‪ ،‬مدیر عامل خانه کتاب‪ ،‬با بیان‬ ‫اینکه امروزه در دنیا‪ ،‬علم در کنار تکنولوژی بس��تر‬ ‫مناسبی برای توس��عه فعالیت ها فراهم کرده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در حوزه صنعت نشر هم تحول قابل توجهی‬ ‫را در این صنعت با استفاده از تکتولوژی شاهد هستیم‪.‬‬ ‫امارها و اطالعاتی که شفاهی و شمی منتشر می شوند‬ ‫گواهایناستکهوضعیتمطالعهوکتابخوانیمناسب‬ ‫یدانیم که تحلیل های شفاهی قابل‬ ‫نیست‪ .‬همه م ‬ ‫استناد نیس��تند‪ .‬اگر قرار است وضعیت موجود را به‬ ‫وضعیتمطلوبتبدیلکنیمنیازداریمبانگاهیعلمی‬ ‫و با استفاده از ابزارها و تکنولوژی وضعیت گذشته و‬ ‫فعلی را تحلیل کنیم تا برنامه ریزی جدی برای گذار از‬ ‫وضعیتفعلیداشتهباشیم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬یکی از دغدغه ه��ای وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاداسالمیباتوجهبهبررسی هاییکهکارشناسان‬ ‫در ای��ن وزارت در حوزه صنعت نش��ر انجام دادند‪،‬‬ ‫این بود که کتاب فروش��ی ها از وضعیت مطلوبی‬ ‫برخوردار نیستند و خبرهای ناخوشایندی از تعطیلی‬ ‫کتاب فروشی ها می شنویم‪ .‬خوشبخانه در معاونت‬ ‫فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی طرح های‬ ‫مختلفی در خصوص تقویت کتابفروش��ی ها دیده‬ ‫شد‪ .‬از این رو ‪ ،‬بخشی از این وظیفه بر عهده خانه‬ ‫کتاب گذاشته شد و خوشحالم به ما اعتماد کردند‬ ‫تا گام جدی برای بهبود وضعیت فروش در سطح‬ ‫کشور برداریم‪ .‬مدیر عامل خانه کتاب ادامه داد‪ :‬خانه‬ ‫کتاب این افتخار را داشت تا در موضوعات مختلف‬ ‫مرتبط با توزیع و فروش کتاب اقدامات زیرساختی‬ ‫مانند فروشگاه های الکترونیکی کتاب را ایجاد کند‪.‬‬ ‫بنابراین‪ ،‬با راه اندازی (‪ )ketab.ir‬با همکاری پست‬ ‫برایناشرانشرایطیفراهمکردیمتابدونهیچ گونه‬ ‫هزینه ایبتوانندازبسترنشرالکترونیکاستفادهکنند‪.‬‬ ‫در نتیجه‪ ،‬بیش از سه هزار ناشر از این فرصت ایجاد‬ ‫شده استفاده می کنند‪ .‬اطالع رسانی کتاب فروشی ها‬ ‫به عنوان ارکان اصلی این سایت مد نظر بود‪ .‬از این‬ ‫جهت که اگر کسی وارد وب سایت(‪ )ketab.ir‬شد‬ ‫بتواند نزدیک ترین کتاب فروشی را پیدا و با مراجعه‬ ‫ب��ه ان بتواند کتاب های مورد نظر خود را خریداری‬ ‫کند‪ .‬وی ثبت پیش��ینه کتابفروش��ی ها را از دیگر‬ ‫اقدام��ات خانه کتاب عنوان کرد و گفت‪ :‬مجموعه‬ ‫کتاب های «مشاهیر نشر ایران» که تاکنون‪ ١٦‬جلد‬ ‫از ان منتشر شده است از دیگر فعالیت هایی است که‬ ‫موسسه خانه کتاب اقدام به انتشار انها کرده است‪.‬‬ ‫همچنین‪ ،‬سلسله نشس��ت های تاریخ شفاهی در‬ ‫قالب یک کتاب بعد از ماه مبارک رمضان منتش��ر‬ ‫می شود‪ .‬جلیسه به طرح «عیدانه کتاب» اشاره کرد و‬ ‫گفت‪ :‬این طرح با هدف رونق کتابفروشی ها در هفته‬ ‫کتاب سال گذشته با عنوان«کتابفروشی به وسعت‬ ‫ایران» به مدت یک هفته اغاز شد که طی ان ‪١٠٣‬‬ ‫کتابفروشی در قالب ‪ ٢٦‬استان ما را همراهی کردند‪.‬‬ ‫این طرح مقدمه خوبی برای ارزیابی این روش بود‬ ‫و انگی��زه ما را برای اجرای مرحل��ه دوم ان تحت‬ ‫عنوان«عیدانه کتاب» افزایش داد تا با برنامه ریزی‬ ‫دقیق و عمیق به طرح «عیدانه کتاب» بپردازیم‪.‬‬ ‫مدیر عامل خانه کت��اب توزیع عادالنه حمایت های‬ ‫یاران��ه ای را هدف دوم طرح «عیدانه کتاب» عنوان‬ ‫کرد و گفت‪ :‬تا پیش از این‪ ،‬نمایشگاه های استانی و‬ ‫نمایشگاهبین المللیکتابتهرانتنهامرجعیبودندکه‬ ‫یدادند‪ .‬اما‬ ‫بخش��ی از یارانه ها را به خود اختصاص م ‬ ‫با راه اندازی این طرح ما نتیجه معکوسی رسیدیم‪ .‬به‬ ‫طوری که تنها ‪ ١٣‬درصد یارانه در تهران و مابقی در‬ ‫شهرس��تان ها و استان های دور از مرکز‪ ،‬هزینه شد‪.‬‬ ‫با فیلترهای خوبی که داش��تیم و با همکاری کتاب‬ ‫فروشی ها حداقل سوءاستفاده از این حمایت را داشتیم‬ ‫که در نوع خود قابل توجه است‪ .‬جلیسه افزود در طرح‬ ‫«عیدانه کتاب» ‪ ۳۷۶‬کتابفروشی در ‪ ۳۰‬استان کشور‬ ‫به طرح پیوستند‪ .‬این کتابفروشی ها در ‪ ۲۴۱‬مورد در‬ ‫مراکز اس��تانی و در ‪ ۸۰‬مورد در شهرستان ها گردهم‬ ‫امده بودن��د و در مجموع نیز ‪ ۱۰۳‬هزار نفر از ان بهره‬ ‫مند شده و ‪ ۴۳‬میلیارد ریال کتاب طی ان به فروش‬ ‫رفت ومبلغ یارانه اختصاص یافته به این طرح بالغ بر‬ ‫‪ ٨٧٤‬میلیون تومان بود‪ .‬خوش��بختانه توجه ناشران‪،‬‬ ‫کتاب فروشان و صنوف به این طرح ها‪ ،‬این انگیزه را‬ ‫در معاونت ایجاد کرد تا با انرژی بیشتر و برنامه ریزی‬ ‫بهتر نسبت به توسعه این طرح در سال های اینده اقدام‬ ‫کنند‪ .‬وی به اجرای مرحله سوم تخصیص یارانه به‬ ‫کتاب فروشی ها تحت عنوان «تابستانه کتاب» اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬کتابفروشان می توانند از‪ ١٦‬خرداد در طرح‬ ‫«تابستانه کتاب» ثبت نام کنند‪ .‬این طرح از تاریخ ‪١٥‬‬ ‫تیر تا ‪ ١٥‬مرداد سال جاری اجرا می شود‪ .‬جلیسه اظهار‬ ‫کرد‪ :‬حمایت های مردمی باعث شد بسیاری به صورت‬ ‫خود جوش و بدون انگیزه مالی‪ ،‬فرهنگ سازی کتاب‬ ‫را پیگیری کنند‪ .‬بسیاری از مردم در فضای مجازی و‬ ‫فیزیکی به صورت شفاهی این طرح را تبلیغ کردند تا‬ ‫فرهنگ کتاب عیدی دادن در جامعه پررنگ شود‪ .‬در‬ ‫کنار مردم‪ ،‬هنرمندان و نویسندگان و ‪ ..‬نیز در فضای‬ ‫مجازی به حمایت از این طرح پرداختند‪ .‬بر اساس این‬ ‫گزارش‪ ،‬در ادامه‪ ،‬ابراهیم فرازمند‪ ،‬مدیر کتابفروشی‬ ‫فرازمند رشت گفت‪ :‬توانستیم کمترین خدمت را به‬ ‫کتاب انجام دهیم‪ .‬امیدوارم همه به هم در کار کتاب‬ ‫کمک کنیم‪ .‬خانه کتاب در طرح «عیدانه کتاب» به‬ ‫وسعت اگاهی در سطح کشور اندیشید‪ .‬کتابفروشی ما‬ ‫این فرصت را در اختیار ما قرار داد که در جشن بهارانه‬ ‫کتاب در کنار ش��ما باشیم‪ .‬وی با بیان اینکه حیات‬ ‫دوباره کتاب را باور دارم‪ ،‬گفت‪ :‬نقش ش��بکه های‬ ‫اجتماعی در تغییر سلیقه های اهالی کتاب و بهتر شدن‬ ‫ان‪ ،‬امروز غیر قابل انکار است‪ .‬مولفان و نویسندگان‬ ‫بزرگ از طریق این ش��بکه ها به انهایی که ش��وق‬ ‫کمتری به خواندن داشتند کمک کرد تا اگاهانه عمل‬ ‫کنند‪ .‬امروزه کتاب عنصری است که می تواند اگاهی‬ ‫را به ش��کل درستی افزایش دهد با توجه به افزایش‬ ‫ش��بکه های مجازی‪ ،‬کتاب به اگاهی مردم کمک‬ ‫می کند‪ .‬این بهار را در کتاب باور دارم‪.‬‬ ‫رقابت ناشر و کتاب فروش‬ ‫باید از بین برود‬ ‫محمود اموزگار‪ ،‬رئیس اتحادیه ناشران وکتابفروشان‬ ‫تهران‪ ،‬گفت‪ :‬وقتی در هفت��ه کتاب بحث «کتاب‬ ‫فروشی به وسعت ایران» مطرح شد فکر نمی کردم‬ ‫روزی مث��ل ام��روز جم��ع ش��ویم و در م��ورد این‬ ‫حرک��ت و تاثیرات ان صحبت کنیم‪ .‬نظراتی که در‬ ‫شهرستان های مختلف مطرح ش��د از شور و شوق‬ ‫در شهرستان ها حکایت داشت‪ .‬طرح «کتابفروشی‬ ‫به وسعت ایران» در هفته کتاب به علت محدودیت‬ ‫زمانیوعدماشناییکتابفروشی هاباچگونگیاجرای‬ ‫این طرح‪ ،‬انگونه که باید مورد توجه قرا نگرفت اما‬ ‫خوشبختانه «عیدانه کتاب» در روزهای پایانی سال‬ ‫‪ ٩٤‬و فروردین ‪ ٩٥‬بس��تر مناس��بی فراه کرد تا این‬ ‫طرح دیده شود و زوایای مختلف ان مورد سنجش‬ ‫و ارزیاب��ی قرار گیرد‪ .‬اموزگار افزود‪ :‬خانه کتاب باید‬ ‫نواقص احتمالی این طرح را شناسایی کند تا در مراحل‬ ‫بعدی ان ها را رفع کند‪ .‬روند فعالیت نشر در کشور ما‬ ‫به جایی رسید که چیزی به نام کتاب فروشی معنایی‬ ‫نداشت‪ .‬درامد این قشر به صورتی است که به زحمت‬ ‫می توانستندبخشیازهزینه هاراجبرانکنند‪.‬بنابراین‬ ‫مورد کم لطفی قرار می گرفت‪ .‬نمایشگاه ها ظرفیتی‬ ‫برای فروش ایجاد می کرد که باعث می شد وضعیت‬ ‫راکد در حوزه کتابفروش��ی ها ایجاد شود‪ .‬مجموعه‬ ‫مش��کالتی که این صنف با ان رو به رو اس��ت رو‬ ‫به افزایش است‪ .‬اما خوشبختانه در دولت یازدهم در‬ ‫یک همکاری تنگاتنگ با صنوف‪ ،‬رسانه ها و وزارت‬ ‫فرهنگوارشاداسالمیتوانستیمکتابفروش هارابه‬ ‫نتیجه برسانیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با این طرح ها می توانیم‬ ‫بسترهای سالمی ایجاد کنیم و به این سمت برویم‬ ‫که فروش کتاب بین ناش��ران و کتابفروشان رقابت‬ ‫ایجاد نکند‪ .‬ما پیشنهاد کردیم طرح های حمایت از‬ ‫کتابفروشی هادرنمایشگاهبین المللیکتابتهراننیز‬ ‫اجرا ش��ود اما چون در این دوره از نمایشگاه نگران‬ ‫ریزش مخاطب بودند از اجرای این طرح صرف نظر‬ ‫کردند‪ .‬رییس اتحادیه ناشران و کتابفروشان با بیان‬ ‫اینکه این طرح ها را می توانیم در نمایش��گاه استانی‬ ‫نیز اجرا کنیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬اقداماتی مانند کتابگردی‬ ‫می تواند همچنان برای توجه به کتابفروشی ها ادامه‬ ‫داشته باشد‪ .‬طرح«عیدانه کتاب» نمونه قبلی نداشت‬ ‫و در این طرح تخصیص یارانه به کتابفروشی ها برای‬ ‫اولین بار اجرا شد‪ .‬در پایان این مراسم با اهدای لوح‬ ‫و هدایایی از سه کتاب فروش برتر به شرح زیر تقدیر‬ ‫شد‪ :‬کوش��ا فتاحی‪ ،‬کتاب فروشی مهرگان از استان‬ ‫اصفه��ان‪ ،‬ارش بیدل کتاب فروش��ی خانه کتاب از‬ ‫استانکرمانشاه‪،‬ابراهیمفرازمندکتاب فروشیفرازمند‬ ‫از استان رشت‪ .‬همچنین به انتشارات افق‪ ،‬چشمه و‬ ‫قدیانی به عنوان ناشران برتر این طرح لوح تندیس و‬ ‫سکه بهار ازادی تعلق گرفت‪ .‬انتشارات نگاه‪ ،‬ققنوس‪،‬‬ ‫نیلوفر‪ ،‬نسل نواندیش‪ ،‬نشر مرکز‪ ،‬نشر نی و امیرکبیر‬ ‫هم به خاطر اینکه در طرح عیدانه کتاب بیش��ترین‬ ‫کتاب های به فروش رسیده از ان ها خریداری شده‬ ‫است‪ ،‬تقدیر شدند‪ .‬همچنین میترا لبافی نژاد (خبرنگار‬ ‫س��یما)‪ ،‬مجید موغاری(س��ردبیر اخبار شبانگاهی)‪،‬‬ ‫خدادادی (س��ردبیر اخبار ش��بکه چهار سیما)‪ ،‬گروه‬ ‫فرهنگ خبرگ��زاری مهر و گروه فرهنگی و هنری‬ ‫خبرگزاری ایسنا به عنوان رسانه نگاران و رسانه های‬ ‫برتر طرح «عیدانه کتاب» ش��ناخته شدند و در این‬ ‫مراسم با اهدای لوح و هدایایی از ان ها تقدیر شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫محمد دامادی‪ ،‬نماینده مجلس‪:‬‬ ‫صداوسیما به یاری هنرهفتم بشتابد‬ ‫نماینده مردم ساری درمجلس معتقد است باید‬ ‫دوری از رفتارهای سیاسی در فضای فرهنگی‪،‬‬ ‫در دستور کار قرار گیرد و رسانه ملی نیز به همه‬ ‫فیلم ه��ای مج��وزدار به صورت یکس��ان نگاه‬ ‫کن��د‪ .‬محمد دامادی با اش��اره به احضار برخی‬ ‫از تهیه کنندگان به دادگاه به دلیل ارائه تبلیغات‬ ‫فیلم های خود به ش��بکه های ماهواره ای‪ ،‬این‬ ‫مس��ئله را از دو منظر مورد بررس��ی قرار داد و‬ ‫گفت‪ :‬به دلیل انکه نواقص بس��یاری در حوزه‬ ‫س��ینما وجود دارد و کمترین حمایت ها از این‬ ‫حوزه می شود‪ ،‬بسیاری از فیلمسازان برای تامین‬ ‫مخارج خود به سطحی ترین فیلمنامه های طنز‬ ‫روی می اورن��د در حالی ک��ه چنین فیلم هایی‬ ‫برای فرهنگ جامعه خطرناک است اما تبلیغات‬ ‫مناسب می تواند به فیلمسازها کمک کنند که با‬ ‫خیال راحت فیلمی دارای محتوای غنی ساخته‬ ‫و نگران فروش ان نیز نباشند‪.‬‬ ‫تلویزیونرسانههمکاریمناسبی‬ ‫باتهیه کننده هایسینماییندارد‬ ‫نماینده مردم ساری در مجلس شورای اسالمی‬ ‫درخصوص نکته دوم‪ ،‬افزود‪ :‬تبلیغات ش��هری‬ ‫در حین انکه تاثی��ر چندانی در جذب مخاطب‬ ‫ندارد برای تهیه کننده مخارج باالیی دارد چراکه‬ ‫باید رقم های کالنی را به ش��هرداری پرداخت‬ ‫کنند؛ لذا باید به جایگاه رسانه های تصویری در‬ ‫این زمینه اولوی��ت داد ولی تلویزیون به عنوان‬ ‫تاثیرگذارترین رس��انه در ای��ن حوزه‪ ،‬همکاری‬ ‫مناسبی با تهیه کننده های سینمایی ندارد‪.‬‬ ‫داد بخش خصوصی سینما درامده؛ حق‬ ‫دارند فریاد سر دهند‬ ‫وی با بیان اینکه داد بخش خصوصی سینما از‬ ‫چنین وضعیتی درامده و البت��ه حق دارند فریاد‬ ‫س��ر دهند‪ ،‬گفت‪ :‬این افراد برای فرهنگ کشور‬ ‫زحمت می کشد اما شرایط بازگشت سرمایه ان ها‬ ‫نیز فراهم نمی ش��ود؛ در حالیکه همان طور که‬ ‫مقام معظم رهبری بارها و بارها تاکید کرده اند؛‬ ‫باید به تولیدات فرهنگی داخل توجه کرد تا بتوان‬ ‫به جنگ نرم غلبه کرد‪ .‬دامادی با تاکید بر اینکه‬ ‫بهتر است تهیه کننده های سینمایی با وجود عدم‬ ‫در نظر گرفتن مجاری قانونی الزم به دنبال حل‬ ‫مش��کل خود در داخل کشور باشند و دست به‬ ‫اقداماتغیرقانونینزنند‪،‬افزود‪:‬اگرچهسینماگران‬ ‫تاکنون سختی های بسیاری متحمل شدند اما‬ ‫نمی توان برای بی قانونی توجی ه اورد‪.‬‬ ‫نفوذ ماهواره در خانه ها جدی است‬ ‫این نماینده در ادامه با بیان اینکه باید شرایطی در‬ ‫کشور فراهم شود تا جرم به وقوع نپیوندد‪ ،‬استقبال‬ ‫از فیلم هایی که از س��وی ماهواره تبلیغ شده اند را‬ ‫واکاوی کرد و افزود‪ :‬این مس��ئله نش��ان از نفوذ‬ ‫ماه��واره در خانه ها و اهمی��ت و جایگاه تبلیغات‬ ‫ان ها در میان اقش��ار مختلف جامعه دارد چراکه‬ ‫تبلیغ فیلم های سینمای ایران در ماهواره به طرز‬ ‫باورنکردنیمورداستقبالقرارگرفت‪.‬‬ ‫دوری از رفتارهای سیاسی در فضای‬ ‫فرهنگی‪ ،‬در دستور کار قرار گیرد‬ ‫دامادی معتقد اس��ت ن��گاه واقع بینانه‪ ،‬حمایت‬ ‫جدی و دوری از رفتارهای سیاس��ی در فضای‬ ‫فرهنگی باید در دس��تور کار قرار گیرد و رسانه ‬ ‫ملی نیز به همه فیلم های مجوز گرفته از سوی‬ ‫وزارت ارشاد یکس��ان نگاه کند‪ .‬نماینده مردم‬ ‫ساری در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫قوه قضاییه باید به این مشکل سینماگران پایان‬ ‫دهد و تشکیل گروهی برای بررسی مشکالت‬ ‫س��ینما در حوزه تبلیغات‪ ،‬فک��ر خوب و اقدامی‬ ‫ضروری است‪ ،‬گفت‪ :‬سه قوه جمهوری اسالمی‬ ‫ایران باید به وظایف خود در مقابل سینماگران‬ ‫عمل کرده و مانع از ورشکستگی ان ها شوند‪.‬‬ ‫تئــــاتر‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشـــنبه ‪16‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪493‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با گروه نمایش «نگاه مان می کنند»‬ ‫عاقبت سرک کشیدن در‬ ‫زندگی دیگران!‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫محمدرضا اصلی پس از اجرای موفق نمایش «نگاه مان می کنند» در سالن استاد ناظرزاده کرمانی تماشاخانه ایرانشهر‪ ،‬مدتی‬ ‫است برای دومین بار این اثر نمایشی را با شکل و شمایلی متفاوت نسبت به اجرای قبلی اش در سالن تازه تاسیس مسعودیه‬ ‫روی صحنه برده است‪ .‬نمایشی که نغمه ثمینی‪ ،‬نمایشنامه نویس شناخته شده و مطرح تئاتر بر اساس طرح اولیه این کارگردان‬ ‫جوان متن ان را به صورت اختصاصی برای این او به رشته تحریر دراورده است‪ .‬این نمایش که یک ملودرام اجتماعی است‬ ‫در سه اپیزود به معضالت فرهنگی‪ ،‬شک ها‪ ،‬تردیدها‪ ،‬خیانت و به صورت ویژه به مسئله تجاوز به حریم خصوصی دیگران در‬ ‫روزگار معاصر می پردازد و بر مسئله عدم احساس امنیت انسان معاصر و تهدید حریم زندگی خصوصی انسان ها تمرکز می کند‪.‬‬ ‫اتفاق های نمایش «نگاه مان می کنند» در سه واحد اپارتمانی از یک مجتمع مسکونی روی می دهد و تماشاگر شاهد اتفاق هایی‬ ‫است که در هر کدام از این واحدهای اپارتمانی می افتد‪ .‬در عین حال داستان این سه خانواده دارای یک وجه اشتراک هستند‬ ‫که در اپیزود پایانی انها را به هم وصل می کند‪ .‬نمایش «نگاه مان می کنند» که شهنام شهباززاده تهیه کنندگی ان را برعهده دارد‪،‬‬ ‫هر روز ساعت ‪ 21‬به مدت ‪ 90‬دقیقه برای عالقه مندان تئاتر در بلک باکس مسعودیه اجرا می شود و بازیگرانی همچون؛ کاظم‬ ‫سیاحی‪ ،‬شیدا خلیق‪ ،‬فرشته صدرعرفایی‪ ،‬سام قریبیان‪ ،‬نازنین فراهانی و مسعود کرامتی در ان ایفای نقش می کنند‪ .‬به بهانه ی‬ ‫اجرای مجدد نمایش «نگاه مان می کنند» و استقبال خوب مخاطبان تئاتر از این نمایش‪ ،‬با محمدرضا اصلی کارگردان و همچنین‬ ‫مسعود کرامتی و نازنین فراهانی‪ ،‬دو تن از بازیگران این نمایش گفتگویی انجام دادیم که حاصل ان را در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫مسعود کرامتی‪« :‬نگاه مان می کنند» اثری جهانشمول است‬ ‫مس��عود کرامتی بازیگر و کارگردان ش��ناخته شده و مطرح تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون درباره ویژگی های نمایشنامه‬ ‫«نگاه مان می کنند» با اش��اره به اینکه این متن از نگاه او یک اثر جهانش��مول اس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬من وقتی متن را‬ ‫خواندم نخستین چیزی که به نظرم ان را جذاب و متمایز می کرد و به عنوان ویژگی اثر می توانم از ان نام ببرم‪،‬‬ ‫نگاه نو و تازه ای اس��ت که به جهان و زندگی بش��ر امروز در متن وجود دارد‪ .‬به نظرم متن با نگاهی نو و تازه و‬ ‫به صورت خیلی مدرن‪ ،‬و جامع به بشر امروزی و زندگی معاصر می پردازد به شکلی که فقط به جامعه ایران هم‬ ‫مربوط نمی شود و از این منظر حتا می توان گفت که متن یک اثر جهانشمول است‪.‬‬ ‫کرامتی افزود‪ :‬منظورم از نو بودن متن به این خاطر نیست که در ان کسانی با استفاده از گوشی های موبایل یا دوربین‬ ‫زندگی دیگران را زیر نظر می گیرند‪ ،‬چون اتفاقا از این منظر پیش از این اثار بس��یاری س��اخته شده که من مشخصا‬ ‫می توانم به فیلم «مکالمه» ساخته فرانسیس فورد کاپوال که در سال ‪ 1974‬میالدی ساخت‪ ،‬اشاره کنم‪ .‬در واقع منظورم‬ ‫از نو بودن‪ ،‬به لحاظ مضمونی است‪ .‬چیزی تازه و جهانشمولی که در این نمایش مطرح می شود و به ان اشاره می کند‬ ‫این است که تقریبا دیگر هیچ کسی در دنیا حریم خصوصی ندارد‪ .‬و همانطور هم که می بینیم کسی که پیش خودش‬ ‫تصور می کند که بر زندگی همه تسلط دارد و اصال شغلش این است که وارد حریم خصوصی دیگران بشود‪ ،‬در پایان‬ ‫کار متوجه می شود که خودش هم کامال زیر نظر بوده و هیچ حریم خصوصی نداشته است‪.‬‬ ‫این بازیگر و کارگردان پیشکسوت تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون در ادامه و درباره مبحث طرح مسئله و سوال و ارائه راهکار‬ ‫و ج��واب در ی��ک اثر هنری و اینکه کدام یک از این دو منظر برایش در کار اولویت دارد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬یک کار هنری‬ ‫می تواند به نوعی اینه ی جامعه باشد و به نظر من کار هنری هم می تواند طرح مسئله و سوال کند و هم می تواند راهکار‬ ‫ارائه کند و این مسئله بستگی به سلیقه کارگردان دارد‪ .‬اصوال من معتقدم که کار هنری را در درون قالب های از پیش‬ ‫تعریف شده گذاشتن کار غلطی است‪ .‬در طول قرون متمادی بحث های تئوریک زیادی درباره وظیفه هنر‪ ،‬رسالت هنر‪،‬‬ ‫کارکرد هنر و از ایندست زده شده ولی نهایتا می بینیم که هر کدام از این تئوری ها در بعضی جوامع جواب می دهد و‬ ‫در بعضی جوامع هم جواب نمی دهد‪ .‬چراکه هنر مانند ریاضی فرمول پذیر نیست و نمی توان ان را در یک قاعده چیده‬ ‫و بر اساس ان همیشه و در همه جا عمل کرد‪ .‬در واقع به نظرم یکی از محاسن و ویژگی های کار هنری در این است‬ ‫که انقدر دنیای وسیع و گسترده ای دارد که هر کس می تواند از منظر خودش به ان ورود کند‪.‬‬ ‫کرامتی در ادامه با اشاره به اینکه برای شخصیت های نمایشنامه ما به ازاء بیرونی متعددی وجود دارد‪ ،‬درباره چگونگی‬ ‫ش خود در این نمایش توضیح داد‪ :‬اصوال من به عنوان بازیگر معموال نقش را بر مبنای ان چیزی که در‬ ‫رسیدن به نق ‬ ‫متن می بینیم تحلیل و تفسیر می کنم و با کارگردان مطرح می کنم و سعی می کنیم با هم به یک نتیجه ی مشترک‬ ‫برسیم‪ .‬در رابطه با نقش ام در این نمایش هم برداشت هایم با محمدرضا اصلی انچنان تفاوت زیادی نداشت‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه در این کار متن تکلیف کاراکترها را تقریبا روشن کرده است‪ .‬به عبارتی چیزی که ما به ان رسیدیم یک توافق و‬ ‫تفاهم برگرفته از متن بود که خوشبختانه خانم ثمینی هم به عنوان نویسنده کار مخالف نبود‪.‬‬ ‫این نمایش نشان می دهد که در چه شرایطی هولناکی زندگی می کنیم‬ ‫بازیگر نمایش «نگاه مان می کنند» همچنین درباره چگونگی اشنایی اش با کارگردان نمایش «نگاه مان می کنند» نیز‬ ‫گفت‪ :‬من با محمدرضا اصلی از سال ها پیش اشنا بودم و اینگونه نبوده که به خاطر این کار او شناخته باشم‪ .‬محمدرضا‬ ‫اصلی در یکی دو کار دستیار خودم بود و در نمایش «گالیله» به کارگردانی داریوش فرهنگ هم که من در ان بازی‬ ‫می کردم دستیار بود و اشنایی ما به چندین سال قبل برمی گردد‪ .‬و به خاطر همین شناختی که از او داشتم می دانستم‬ ‫که می خواهد چه کاری بکند و نقش را پذیرفتم‪.‬‬ ‫او در پاس��خ به این س��وال که به طور کلی چه اِلمان هایی برای پذیرفتن نقش در یک نمایش برایش در اولویت دارد‪،‬‬ ‫نیز اظهار داشت‪ :‬در وهله نخست انچه که متن به من منتقل می کند و چیزی که قرار است به تماشاگر بگوید برایم‬ ‫خیلی مهم اس��ت‪ .‬به عبارتی باید متن را دوست داشته باش��م که البته این دوست داشتن برای هر کس پارامترهای‬ ‫مختلفی دارد‪ .‬البته عالوه بر متن طبیعتا مواردی دیگری هم مثل کارگردان و اعضاء گروه و اینکه چه کسانی هستند‬ ‫نیز المان های بعدی هستند‪.‬‬ ‫مسعود کرامتی در پایان با اشاره به نقش خود که زندگی مردی را نشان می دهد که تا لحظات اخر فکر می کند سوار‬ ‫بر اریکه ی قدرت است و بر زندگی همه تسلط دارد اما ناگهان متوجه می شود که جزئی ترین مسائل خصوصی اش را‬ ‫همه می دانند‪ ،‬درباره نمایش «نگاه مان می کنند» خاطر نشان کرد‪ :‬عالوه بر ویژگی هایی که درباره این متن تا به حال‬ ‫محمدرضااصلی‪:‬‬ ‫اشنایی من با تئاتر به‬ ‫دوران تحصیل من در مقطع‬ ‫راهنماییبرمی گردد‪.‬در‬ ‫ان دوره ما معلمی داشتیم‬ ‫که ایشان در ان زمان‬ ‫دانشجویادبیاتنمایشی‬ ‫دانشگاه هنر و معماری بود‬ ‫و در کنار تحصیل‪ ،‬معلم‬ ‫مدرسه هم بود‪ .‬و به نوعی‬ ‫جرقه های اولیه عالقه ی من‬ ‫به هنرهای نمایشی و تئاتر‬ ‫بخاطر وجود درس هایی بود‬ ‫که معلم ما در ان زمان برای‬ ‫ما مطرح می کرد‪.‬‬ ‫مسعودکرامتی‪:‬‬ ‫من وقتی متن را خواندم‬ ‫نخستینچیزیکهبه‬ ‫نظرم ان را جذاب و متمایز‬ ‫می کرد و به عنوان ویژگی‬ ‫اثر می توانم از ان نام ببرم‪،‬‬ ‫نگاه نو و تازه ای است که به‬ ‫جهان و زندگی بشر امروز‬ ‫در متن وجود دارد‪ .‬به نظرم‬ ‫متن با نگاهی نو و تازه و به‬ ‫صورت خیلی مدرن‪ ،‬و جامع‬ ‫به بشر امروزی و زندگی‬ ‫معاصرمی پردازدبهشکلی‬ ‫که فقط به جامعه ایران هم‬ ‫مربوط نمی شود و از این‬ ‫منظر حتا می توان گفت که‬ ‫متنیکاثرجهانشمول‬ ‫است‬ ‫در نقدهای مختلف مطرح ش��ده و من هم انها را قبول دارم‪ ،‬اما نکته ای‬ ‫که فکر می کنم درباره این کار باید به ان اشاره کنم و به نظرم تقریبا‬ ‫مغفول مانده این اس��ت که نمایشنامه «نگاه مان می کنند» به ما نشان‬ ‫می ده��د که داریم در چه ش��رایطی هولناکی زندگ��ی می کنیم‪ .‬و این‬ ‫خیلی برایم عجیب است که همه با این ماجرای ترسناک اینقدر عادی‬ ‫رفتار می کنیم‪ .‬گویا حواسمان نیست که چه اتفاقی افتاده و انگار همه‬ ‫به نوعی این مسئله را پذیرفته ایم و با ان کنار می امده ایم‪ .‬به نظر من‬ ‫برای بشر امروز این مسئله بسیار هولناک است‪.‬‬ ‫محمدرضا اصلی‪ :‬دوست داشتم در اولین‬ ‫کارم حرفی برای گفتن داشته باشم‬ ‫محمدرض��ا اصلی کارگردان نمای��ش «نگاه مان می کنن��د» درباره روند‬ ‫عالقه مند شدن خود به هنرهای نمایشی و همچنین چگونگی حضورش‬ ‫در عرص��ه تئاتر و اینکه چه چیزی برایش مهم بوده که برای کارگردانی‬ ‫س��ال ها صبر کرده‪ ،‬گفت‪ :‬اش��نایی من با تئاتر به دوران تحصیل من در‬ ‫مقطع راهنمایی برمی گردد‪ .‬در ان دوره ما معلمی داش��تیم که ایش��ان در‬ ‫ان زمان دانشجوی ادبیات نمایشی دانشگاه هنر و معماری بود و در کنار‬ ‫تحصیل‪ ،‬معلم مدرس��ه هم بود‪ .‬و به نوعی جرقه های اولیه عالقه ی من‬ ‫به هنرهای نمایشی و تئاتر بخاطر وجود درس هایی بود که معلم ما در ان‬ ‫زم��ان برای ما مطرح می ک��رد‪ .‬به همین خاطر بعد از دوره راهنمایی‪ ،‬من‬ ‫وارد دبیرس��تان صدا و سیما شدم و رش��ته تئاتر را انتخاب کردم‪ .‬در واقع‬ ‫می خواهم بگویم که من با پیش زمین ه و اگاهی رشته تئاتر را انتخاب کردم‪.‬‬ ‫نکته بعدی اینکه من کارم را در تئاتر از دستیاری صحنه شروع کردم‪ ،‬بعد‬ ‫از ان مدیرصحنه ش��دم و همینطور این روند ادامه داش��ت و بعد از اینکه‬ ‫مدت ها دستیار دوم بودم به دستیار اولی رسیدم و در واقع طی این سیزده‪،‬‬ ‫چهارده سال تمام مدارج تئاتر را گذراندم و پیش از اینکه خودم نمایشی را‬ ‫کارگردانی کنم در ‪ 33‬نمایش به عنوان دستیار کارگردان با کارگردان های‬ ‫بزرگ و مطرح کش��ور کار کردم‪ .‬البته این را هم بگویم که من چند سال‬ ‫پیش نمایش��نامه ای که بر اساس طرحی از خودم توسط یکی از دوستانم‬ ‫نوش��ته شده بود را برای اجرا به جشنواره تئاتر فجر دادم اما متن پذیرفته‬ ‫نش��د‪ .‬بع��د از ان جریان بود که تصمیم گرفتم ک��ه اولین کارم را حتما با‬ ‫اف��راد حرفه ای و قوی انجام بدهم‪ .‬االن هم که به گذش��ته فکر می کنم‬ ‫خوشحالم که ان اتفاق برایم نیفتاد‪ .‬در واقع من زمانی به این نتیجه رسیدم‬ ‫که کارگردانی کنم که از کار کردن در پشت صحنه اشباع شده بودم و به‬ ‫دنبال یک هدف باالتری می گشتم‪ ،‬اینجا بود که احساس می کردم دیگر‬ ‫موقع ان رسیده که خودم کارگردانی کنم‪.‬‬ ‫او در ادامه و درباره چگونگی نگارش نمایشنامه «نگاه مان می کنند» توسط‬ ‫نغمه ثمینی و همکاری اش با این نویسنده شناخته شده تئاتر نیز اظهار کرد‪:‬‬ ‫زمانی که سوژه اولیه نمایش به ذهنم رسید قطعا می دانستم که نمایشنامه‬ ‫را باید یک نویسنده حرفه ای بنویسد‪ .‬در ان زمان ‪ 5‬نفر از نمایشنامه نویسان‬ ‫مط��رح ج��زو گرینه هایم بود که نهایتا با توجه به اینکه س��لیقه هنری و‬ ‫حس��ی ام به کارهای خانم ثمینی نزدیک تر بود تصمیم گرفتم که طرحم‬ ‫را با ایش��ان درمی��ان بگذارم‪ .‬طرح اولیه من به ای��ن صورت بود که یک‬ ‫روایت به سه شکل تعریف می شد و می خواستم که تماشاگر را بیاورم در‬ ‫یک خانه به شکلی که اتفاقات یک خانه دیگر را ببیند‪ .‬وقتی طرح را که‬ ‫ش��ش صفحه نوشته بودم برای خانم ثمینی خواندم خیلی از طرح تعریف‬ ‫کردند و گفتند که تو ‪70‬درصد کار را انجام دادی و فقط دیالوگ باقی مانده‬ ‫است‪ .‬همان موقع به خانم ثمینی گفتم طرح من را فراموش کنید و اگر ایده‬ ‫اجرایی برایتان جذاب اس��ت‪ ،‬نمایشنامه را خودتان بنویسد‪ .‬قرار شد بعد از‬ ‫دو هفت��ه فکر کنند و به من خبر بدهند که بعد دو هفته خودم با ایش��ان‬ ‫تماس گرفتم و ایشان هم پذیرفتن نمایشنامه را بنویسند‪ .‬بعد از ان‪ ،‬حدود‬ ‫یکسال ونیم طول کشید که خانم ثمینی نمایشنامه را به من تحویل دادند‪.‬‬ ‫طبیعتا دوست داشتم که متن زودتر به دستم می رسید اما شاید این باعث‬ ‫شد که من صبوری کنم‪ .‬و با اینکه هر روز به نمایشنامه فکر می کردم‪ ،‬از‬ ‫طرفی هم در ضمیر ناخوداگاهم می دانستم که اولین کارم نباید به این معنا‬ ‫باشد که فقط کارگردانی کردم باشم بلکه برایم مهم بود که در اولین کارم‪،‬‬ ‫می خواهم چه کاری انجام بدهم و دوست داشتم که در اولین کارم حرفی‬ ‫برای گفتن داشته باشم‪.‬‬ ‫روزهای اول وقتی نمایشنامه را می خواندم‬ ‫مو به تنم سیخ می شد‬ ‫کارگردان نمایش «نگاه مان می کنند» درباره چگونگی ش��کل گیری ایده‬ ‫اولیه این نمایش توضیح داد‪ :‬ایده اولیه این نمایش زمانی به ذهنم رسید که‬ ‫روزی از مسافرت به خانه برگشته بودم وقتی امدم که پرده پنجره را کنار‬ ‫بزنم به طور ناخوداگاه دیدم که یکی از همسایه هایی که پنجره خانه شان‬ ‫رو به پنجره ما بود دارند با هم دعوا و مشاجره می کنند و من هم بدون انکه‬ ‫صدای انها بشنوم ناخوداگاه داشتم استراق بصر می کردم‪ .‬در واقع انجا بود‬ ‫که ایده نگاه کردن به ذهنم رسید‪ .‬البته در ان زمان قصد داشتم به صورت‬ ‫دیگری کار را اجرا کنم اما بنا به دالئلی زیادی شکل اجرا تغییر کرد‪ .‬به این‬ ‫صورت که ابتدا می خواستم کار را در پشت بام خانه هنرمندان اجرا کنم اما‬ ‫سازمان میراث فرهنگی اجازه این کار را به ما نداد‪.‬‬ ‫ای��ن کارگ��ردان جوان تئاتر ادام��ه داد‪ :‬روزهای اول وقتی نمایش��نامه را‬ ‫می خواندم مو به تنم س��یخ می ش��د و انقدر برایم جذاب بود که تصمیم‬ ‫گرفتم انقدر متن را بخوانم تا ان را بفهمم و بعد که نمایشنامه را به دقت‬ ‫خواندم تازه متوجه شدم که خانم ثمینی با چه نگاه وسیعی این موضوع را‬ ‫نوشته است‪ .‬یعنی اگر من از یک زاویه به ان موضوع نگاه کرده بودم نغمه‬ ‫ثمینی از روایای مختلف و خیلی جامع تر و بزرگ تر به ان موضوع پرداخته‬ ‫و حرفی که می زند می تواند حرف همه مردم دنیا باش��د و واقعا حرف اش‬ ‫جهانشمول است‪.‬‬ ‫او همچنی��ن با بی��ان اینکه ورود ب��ه حریم خصوصی زندگ��ی دیگران‬ ‫اصلی ترین بحثی است که در این نمایش به ان پرداخته می شود‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬سوءاس��تفاده از حریم خصوصی زندگی دیگران مضمون اصلی این‬ ‫نمایشی است و در این کار با روایت سه داستان متفاوت اما مرتبط به هم‪،‬‬ ‫مسئله وارد شدن به فضای خصوصی زندگی دیگران و زیر نگاه بودن در‬ ‫دنیای امروزی را به چالش می کشد‪ .‬چیزی که این روزها با توجه به رشد‬ ‫تکنولوژی و فضاهای مجازی مانند یک ویروس خودش را منتشر کرده و‬ ‫در همه جا رسوخ کرده است‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر درباره ش��یوه ی کارگردانی خود در این کار نیز با بیان‬ ‫اینکه این نمایشنامه را می شود به شیوه های مختلفی اجرا کرد‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫در این نمایش من سعی کردم خیلی راحت کارگردانی کنم‪ ،‬به این معنا که‬ ‫فرض کنیم یک نقش��ه وجود دارد و می توان از راه های مختلف به مقصد‬ ‫رسید‪ ،‬من ترجیح دادم که راهی را انتخاب کنم که به این اجرا برسد‪ .‬یکی‬ ‫اینکه در خدمت متن باشم و بسته به موقعیت های نمایش با ان به صورت‬ ‫رئال و یا سورئال برخورد کنم‪ .‬بعبارتی احساس کردم که خود متن به من‬ ‫راه را نشان می دهد و سعی کردم هدایت بازیگرها و میزانسن ها همگی در‬ ‫خدمت متن باشد‪ .‬چون معتقدم اگر بتوانم بازیگرانم را بر اساس انچه در‬ ‫متن امده به درستی هدایت کنم ان وقت حرف نمایشنامه درست منتقل‬ ‫می شود‪ .‬ضمن اینکه به نظرم در متن ضربه های مهمی وجود دارد که اگر‬ ‫من می خواستم کار اضافه ای در کارگردانی بکنم شاید ان تاثیری که االن‬ ‫کار دارد را خنثی می کرد و تاثیر نمایشنامه کمرنگ می شد‪.‬‬ ‫دو سال طول کشید تا سالن گرفتم‬ ‫اصلی در ادامه با اش��اره به اینکه بعد از نوش��ته شدن متن همزمان پیگیر‬ ‫کارهای اجرای هم بودم‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬از زمانی که متن به دستم رسید‬ ‫تقریبا دو سال طول کشید تا من توانستم برای اجرا سالن پیدا کنم‪ .‬در این‬ ‫مدت که دو دوره مدیریتی مختلف را شامل می شود برای گرفتن سالن ‪12‬‬ ‫فرم تقاضا به سالن های مختلف ارائه کردم تا باالخره توانستم تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر ما را در نوبت اجرا گذاشت‪ .‬هر چند که من متقاضی سالن استاد‬ ‫سمندریان بودم اما ناگهان به من گفتند که باید در سالن استاد ناظرزاده اجرا‬ ‫کنم و همین مسئله باعث شد که مجددا کار را از نو طراحی کنم‪.‬‬ ‫او درباره تفاوت اجرای کارش در سالن ناظرزاده نسبت به اجرا در تماشاخانه‬ ‫یکشـــنبه ‪16‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪493‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئــــاتر‬ ‫‪5‬‬ ‫مرور مهم ترین رویدادهای تئاتری از نگاه «هنرمند»؛‬ ‫صابر ابر و بازی در «پرتقال های کال»‪ ،‬رضا بهبودی با «ایوانف» روی صحنه و‪...‬‬ ‫اجرای «انات» و «زخم های وحش�تناک زمین بازی» در تئاترشهر‪ ،‬نقش افرینی صابر ابر در نمایش «پرتقال های کال»‪ ،‬معرفی‬ ‫شورای انتخاب اثار پنجمین جشنواره تئاتر شهر‪ ،‬رضا بهبودی و نقش افرینی در نمایش «ایوانف» و ادامه اجراهای تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر با چهار نمایش‪ ،‬از جمله خبرهای قابل توجه حوزه تئاتر است که در ادامه به مرور انها می پردازیم‪:‬‬ ‫اجرای «انات» و «زخم های وحشتناک زمین بازی»‬ ‫در تئاترشهر‪:‬‬ ‫مسعودیه نیز گفت‪ :‬راستش من سعی کردم در ان سالن بزرگ در حالی که‬ ‫تنها دو بازیگر روی صحنه هستند کار را به بهترین شکل اجرا کنم و با‬ ‫اینکه از نظر زمانی اصال زمان مناسبی نبود‪ ،‬خدا را شکر استقبال خوبی از‬ ‫کار ما شد‪ .‬نخستین روز اجرای این کار سخت ترین روز زندگی من بود‪،‬‬ ‫چون نمی دانستم که کارم را درست انجام دادم یا نه‪ .‬ولی بعد از پایان کار‬ ‫وقتی بازخورد مثبت تماش��اگرها را دیدم ارام شدم‪ .‬درباره اجرا در سالن‬ ‫مسعودیه هم باید بگویم که در مجموع اینجا از این جهت که به تماشاگر‬ ‫نزدیک هستیم حس بهتری دارم و کال اجرای اینجا را بیشتر دوست دارم‪.‬‬ ‫اما بطور کلی اجرا در سالن های سه سویه زمانی مطلوب است که سالن‬ ‫استاندارد باشد ولی در مسعودیه بخاطر نداشتن عمق کافی و ضعف های‬ ‫سالن برای اینکه تماشاگران بتوانند از هر سه طرف بر کار اشراف داشته‬ ‫باشد مجبور شدم خیلی از میزانسن ها را تغییر بدهم‪.‬‬ ‫از زوای��ای مختلف می توان به ان ورود کرد و ان را تحلیل و بازی کرد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬اولین باری که نمایشنامه را خواندم احساس کردم با ادمی طرف‬ ‫هستم که بخاطر فشارهایی که بر او بوده به جایی رسیده که فکر می کند‬ ‫هیچ کسی را ندارد و هیچ کسی هم نمی تواند به او کمک کند و به همه‬ ‫حتا شوهرش نیز به شدت شک دارد‪ ،‬بطوری که بعضی اوقات حالتی از‬ ‫توهم در او می بینیم‪ .‬در واقع شخصیت نازی انقدر پیچیده است که شاید‬ ‫تماش��اگر در وهله نخس��ت فکر کند که او یک فرد متوهم و حتا دیوانه‬ ‫است ولی بعد از مدتی وقتی یکسری قضایا روشن می شود تازه تماشاگر‬ ‫می فهمد که نازی حق داش��ته و همین مسئله به نظرم چیزی است که‬ ‫بازی در نقش نازی را سخت می کند‪.‬‬ ‫او با اش��اره به موضوع حریم خصوصی زندگی افراد که متن به صورت‬ ‫ویژه به ان پرداخته‪ ،‬گفت‪ :‬در فرهنگ ما ایرانی ها اکثرا عادت کردیم که‬ ‫برای اجرا در فرانسه در حال رایزنی هستیم‬ ‫به زندگی دیگران سرک بکشیم و انها را قضاوت کنیم‪ ،‬حتا این مسئله‬ ‫این کارگردان با اتیه تئاتر در پاس��خ به این سوال که بطور کلی ترجیح گاهی انقدر از نگاه بعضی عادی اس��ت که به جرات می توان گفت که‬ ‫می دهد چه نوع متونی را روی صحنه ببرد‪ ،‬اظهار داش��ت‪ :‬به طور کلی ورود به حریم خصوصی دیگران برای مان تبدیل به یک فرهنگ ش��ده‬ ‫طرح مسائل و مشکالت اجتماعی همیشه جزو دغدغه های من در تئاتر اس��ت‪ .‬به همین خاطر ممکن اس��ت مخاطب چیزی شبیه انچه نازی‬ ‫ی خودش هم تجربه کرده باش��د اما همه ی ما‬ ‫بوده و ترجیح می دهم که نمایش��ی از همین جنس را کار کنم‪ .‬در حال تجربه می کند را در زندگ ‬ ‫حاضر هم یک نمایشنامه را در نظر دارم اما برای اجرای ان اقدام می کنم تالش کردیم که حتا انهایی که چنین تجربه ای نداش��تند هم بتوانند به‬ ‫که احساس کنم حرفی دارد و موقع ان باشد‪.‬‬ ‫خوبی کاراکترها را درک کنند‪ .‬بازیگر فیل م «خانه پدری» در پاس��خ به‬ ‫اصالنی در پاس��خ به این س��وال که ایا برنامه ای ب��رای اجرای نمایش اینکه فکر می کند در رس��یدن به نقش خود در این نمایش چقدر موفق‬ ‫«نگاه مان می کنند» در دیگر شهرهای کشور دارد یا‬ ‫بوده و تماش��اگر چقدر با نقش نازی همذات پنداری‬ ‫نه‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬اتفاقا بسیار دوست دارم که این‬ ‫می کند‪ ،‬اظهار داش��ت‪ :‬ادم ه��ا نمی توانند در زندگی‬ ‫اتفاق بیفتد و برای همین برای اجرا در شیراز و رشت‬ ‫همه چیز را تجربه کنند بدون ش��ک همه مخاطبان‬ ‫اقداماتی کردی��م اما هنوز جواب قطعی به ما ندادند‪،‬‬ ‫این نمایش این تجربه را نداش��ته اند ولی اگر بتوانیم‬ ‫نازنینفراهانی‪:‬‬ ‫ضمن اینکه از کشور فرانسه هم برای اجرای این کار‬ ‫شخصیت را طوری ارائه کنیم که تماشاگر ان را باور‬ ‫که‬ ‫مهمی‬ ‫دالئل‬ ‫از‬ ‫یکی‬ ‫پیشنهاد داریم که در حال رایزنی هستیم‪.‬‬ ‫کند به نظرم موفق بوده ایم‪ .‬اما اینکه چقدر در این کار‬ ‫دوست داشتم در این‬ ‫کارگ��ردان نمایش «نگاه مان می کنن��د» در پایان با‬ ‫موفق بودم چیزی اس��ت که مخاطب باید درباره ان‬ ‫نمایش بازی کنم عالوه بر‬ ‫قدردانی از نغمه ثمینی برای اعتمادی که به او کرد‪،‬‬ ‫نظر بدهد‪.‬‬ ‫مواردی که اشاره کردم‪،‬‬ ‫خاطر نشان کرد‪ :‬واقعا اگر شهنام شهباززاده به عنوان‬ ‫بازی در نمایش های رئال را بیشتر‬ ‫جذابیت نقش نازی بود‪.‬‬ ‫تهیه کننده در این م��دت من را همراهی نمی کرد و‬ ‫می پسندم‬ ‫بود‬ ‫سخت‬ ‫نازی‬ ‫کردن‬ ‫پیدا‬ ‫پشت من نمی ایس��تاد‪ ،‬این کار را نمی توانستم اجرا‬ ‫او در این ب��اره تصریح کرد‪ :‬در فرهنگ ایرانی ما چه‬ ‫چونشخصیتپیچیده ای‬ ‫کنم و برای تمام کمک هایش از او تش��کر می کنم‪.‬‬ ‫بخواهیم چه نخواهیم یک نوع مردس��االری وجود‬ ‫نیم‬ ‫از‬ ‫کمتر‬ ‫در‬ ‫داشت‪.‬‬ ‫همچنی��ن از تم��ام اعض��اء گ��روه و بازیگرانم نیز‬ ‫دارد‪ ،‬مثال یک برادر می تواند در کار خواهرش دخالت‬ ‫ساعتتماشاچیاحواالت‬ ‫سپاسگزارم که در این کار من را همراهی کردند‪.‬‬ ‫کند اما خواهر نمی تواند چنین کاری بکند‪ ،‬از این منظر‬ ‫همین‬ ‫ بیند‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫او‬ ‫از‬ ‫مختلفی‬ ‫نازنین فراهانی‪ :‬حرف نمایش مسئله ی روز‬ ‫فکر می کنم که خیلی از خانم های ایرانی می توانند با‬ ‫پیدا کردن کلیت کاراکتر را‬ ‫جامعه است‬ ‫این نقش همذات پنداری کنند‪ .‬بازیگر فیل م «از کنار‬ ‫هم‬ ‫من‬ ‫برای‬ ‫ کرد‪.‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫سخت‬ ‫نازنین فراهانی بازیگر شناخته شده سینما و تئاتر که‬ ‫هم می گذری��م» در ادامه درباره تجربه همکاری اش‬ ‫در این نمایش در نقش نازی ایفای نقش می کند در خیلی طول کشید تا نازی را با محمدرضا اصلی به عنوان کس��ی که این نمایش‬ ‫پیداکنم‪.‬‬ ‫پاس��خ به این سوال که به طور مشخص نمایشنامه‬ ‫نخستین اثر او در مقام کارگردان محسوب می شود‪،‬‬ ‫«نگاه م��ان می کنند» از ن��گاه او چه ویژگی خاصی‬ ‫نیز اظهار داشت‪ :‬راستش من در سینما تجربه کار با‬ ‫داش��ته که او را برای حضور در این نمایش متقاعد کرده‪ ،‬با بیان اینکه کارگردان های فیلم اولی را زیاد داشتم اما در تئاتر این نخستین تجربه ی‬ ‫طرح مسئله ی روز جامعه نخستین چیزی بوده که پس از خواندن متن من است‪ .‬در واقع من پیش از این اقای اصلی را نمی شناختم ولی در کل‬ ‫توجه من را جلب ک��رد‪ ،‬گفت‪ :‬در واقع ویژگی های درون متنی کار این بخاطر جذابیت نمایشنامه و همچنین اعضاء گروه این نمایش باعث شد‬ ‫است که هم به یک معضل فرهنگی می پردازد و هم در عین حال مسئله که اعتماد کنم و بازی در این نمایش را بپذیرم‪ .‬این بازیگر تئاتر و سینما‬ ‫روز جامعه است‪ ،‬ضمن اینکه متن خوب نوشته شده است‪.‬‬ ‫همچنین در پاسخ به این سوال که بین یک متن خارجی و یک اثر ایرانی‬ ‫بازیگ��ر نمای��ش «نگ اه مان می کنند» ب��ا بیان اینکه نق��ش نازی جزو ب��ازی در کدامی��ک برایش اولویت دارد‪ ،‬گفت‪ :‬دوس��ت دارم یک بار‬ ‫نقش های س��خت این نمایش بود ادام��ه داد‪ :‬یکی از دالئل مهمی که بازی در نمایش های کالس��یک را هم به عنوان یک بازیگر در طول‬ ‫دوست داشتم در این نمایش بازی کنم عالوه بر مواردی که اشاره کردم‪ ،‬فعالیت هایم تجربه کنم‪ .‬البته ش��اید خیل��ی در زمینه بازیگری مورد‬ ‫جذابیت نقش نازی بود‪ .‬پیدا کردن نازی س��خت بود چون ش��خصیت پس��ندم نباشد ولی به هر حال به عنوان یک بازیگر باید تجربه کنم‬ ‫پیچیده ای داشت‪ .‬در کمتر از نیم ساعت تماشاچی احواالت مختلفی از او ولی شخصا حتا در تئاتر بازی و نمایش های رئال را بیشتر می پسندم‬ ‫می بیند همین پیدا کردن کلیت کاراکتر را سخت می کرد‪ .‬برای من هم و اینکه متن ایرانی یا خارجی باش��د زیاد برایم فرقی نمی کند‪ .‬ضمن‬ ‫خیلی طول کشید تا نازی را پیدا کنم‪.‬‬ ‫اینکه در چند ماه گذش��ته یکی دو پیش��نهاد برای بازی در متن های‬ ‫فراهانی با اشاره به اینکه شخصیت نازی از ان شخصیت هایی است که خارجی هم داشتم که بخاطر مشغله های کاری ان ها را رد کردم‪.‬‬ ‫گروه قصه به سرپرستی ساناز بیان به مدت ‪ ۱۵‬روز در مرکز مطالعات قشقایی با‬ ‫اجرای دو نمایش روی صحنه می رود‪ .‬نمایش «انات» به کارگردانی امیرحسین‬ ‫اسانی از روز ‪ ۱۶‬خردادماه جاری به مدت ‪ ۵۰‬دقیقه در سالن قشقایی مجموعه‬ ‫تئاتر شهر روی صحنه می رود‪ .‬این نمایش که توسط امیرحسین اسانی نوشته‬ ‫شده ‪ ،‬قبل تر در بلغارستان‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬ایتالیا و ارمنستان اجرا شده است‪« .‬انات» متکی‬ ‫بر تصویرسازی زندگی زن با فضای ایرانی است‪ .‬یکسری تصویر که در نهایت‬ ‫معنی و مفهومی را منتقل می کند‪ .‬این نمایش مراحل زندگی زنان ایرانی از تولد تا‬ ‫مرگراتصویرسازیمی کند‪.‬افسانهصرفه جو‪،‬سرونازنانکلی‪،‬مهتابکرک وندی‬ ‫یزاده در این نمایش ایفای نقش می کنند‪ .‬همچنین نمایش «زخم های‬ ‫و بهار رض ‬ ‫وحش��تناک زمین بازی» به کارگردانی علی منصوری نیز از امروز ‪ ۱۶‬خردادماه‬ ‫در سالن قشقایی اجرا می کند‪« .‬زخم های وحشتناک زمین بازی» نوشته راجیو‬ ‫جوزف با ترجمه علی منصوری به مدت ‪ ۹۰‬دقیقه با بازی ایه کیان پور و شهروز‬ ‫دل افکار در این نمایش ایفای نقش می کند‪« .‬زخم های وحشتناک زمین بازی»‬ ‫رابط ه عاشقان ه پر فراز و نشیب کیلین و داگ را در یک دور ه‪ ۳۰‬ساله تصویر می کند‬ ‫که در مقاطع مختلف زخم ها و مصائب خود را با هم در میان می گذارند‪.‬‬ ‫نقش افرینی صابر ابر در نمایش «پرتقال های کال»‪:‬‬ ‫همکاری صابر ابر و سینا اذین از‬ ‫نمایش «پرتقال های کال» به عنوان چهارمین‬ ‫ِ‬ ‫اوایل تیرماه سال جاری در سالن دکتر ناظرزاده کرمانی تماشاخانه ایرانشهر روی‬ ‫صحنه می رود‪ .‬این دومین تجربه همکاری مشترک سینا اذین در مقام نویسنده و‬ ‫تو یک بار ُمردن‬ ‫صابر ابر در مقام کارگردان است‪ .‬تجربه قبلی ان ها نمایش «بیس ‬ ‫در سی روز» بود که سال‪ ۱۳۹۱‬در سالن استاد سمندریان تماشاخانه ایرانشهر روی‬ ‫فیلمکوتا ِه«متامورفوسیس»بود‬ ‫صحنهرفت‪.‬اولین‬ ‫ِ‬ ‫همکاریصابرابروسینااذین ِ‬ ‫انی سینا اذین و بازی صابر ابر ساخته شد‬ ‫د‬ ‫کارگر‬ ‫و‬ ‫نویسندگی‬ ‫سال ‪ ۱۳۸۸‬به‬ ‫که ِ‬ ‫ِ‬ ‫و سال گذشته در گروه سینمایی هنر و تجربه اکران شد‪ .‬همچنین ان ها ُمنولوگ‬ ‫« ُورکشاپ» را به نویسندگی و کارگردانی سینا اذین و بازی صابر ابر در فستیو ِال‬ ‫مونولیواجراکردند‪.‬‬ ‫معرفی شورای انتخاب اثار پنجمین جشنواره تئاتر شهر‪:‬‬ ‫دبیرخانه پنجمین جشنواره تئاتر شهر سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران‬ ‫ش��ورای انتخاب متون برای دو بخش صحنه ای و خیابانی جشنواره را معرفی‬ ‫کرد‪ .‬بر این اساس‪ ،‬شورای انتخاب متون بخش صحنه ای جشنواره تئاتر شهر‬ ‫با گذشت یک هفته از پایان مهلت ارسال اثار به دبیرخانه جشنواره با حضور ‪۶‬‬ ‫هنرمند تئاتر در زمینه های نمایشنامه نویسی و کارگردانی معرفی شد‪ .‬در این شورا‬ ‫محمد چرمشیر‪ ،‬حمیدرضا نعیمی‪ ،‬رضا گوران‪ ،‬جابر رمضانی‪ ،‬محمد مساوات و‬ ‫هاله مشتاقی نیا حضور دارند و ارزیابی بیش از ‪ ۴۰۰‬نمایشنامه رسیده به بخش‬ ‫صحنه ای پنجمین جشنواره تئاتر ش��هر را اغاز کرده اند‪ .‬طبق اعالم دبیرخانه‬ ‫دائمی جشنواره در بخش مسابقه تئاترخیابانی نیز هیات انتخاب اثار متشکل از‬ ‫مهدی نصیری‪ ،‬سامان خلیلیان و محمد الرتی ارزیابی بیش از ‪ ۱۲۰‬طرح و متن‬ ‫پیشنهادی گروه های تئاتر خیابانی را اغاز کرده اند‪ .‬نتایج ارزیابی متون دو بخش یاد‬ ‫شده و تمدید مهلت ارسال اثار به زودی اعالم خواهد شد‪ .‬گفتنی است‪ ،‬پنجمین‬ ‫جشنوارهتئاترشهرتوسطسازمانفرهنگیهنریشهرداریتهراندرشهریورماه‬ ‫سالجاریبرگزارمی شود‪.‬‬ ‫رضا بهبودی و نقش افرینی در نمایش «ایوانف»‪:‬‬ ‫رضا بهبودی از اجرای مجدد نمایش «ایوانف» با کارگردانی امیررضا کوهستانی‬ ‫در تابستان امسال خبر داد‪ .‬او دربار ه جدیدترین فعالیت های خود با اشاره به اینکه‬ ‫در حال تمرین یک نمایش اس��ت که در صورت قطعی ش��دن نام ان اعالم‬ ‫می شود‪،‬گفته‪:‬اواسطمردادماهنیز«ایوانف»رابهکارگردانیامیررضاکوهستانیدر‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر اجرا خواهیم کرد و این نمایش پس از پنج ‪ ،‬شش سال بار دیگر‬ ‫روی صحنه می رود‪ .‬او درباره تغییرات احتمالی در نمایش توضیح داده‪« :‬ایوانف»‬ ‫کاری از کوهستانی است که مانند بیشتر کارهای او دور دنیا رفته و پخته تر شده‬ ‫و جذابیت ان در این سال ها برای ما حفظ شده است‪ ،‬بنابراین فکر می کنم تغییر‬ ‫اساسی در ان صورت نخواهد گرفت‪ .‬بهبودی همچنین یاداور شده‪ :‬در ان سالی‬ ‫که این نمایش را اجرا کردیم‪ ،‬تعداد شب هایی که به صحنه رفتیم به دلیل اینکه‬ ‫مدام زیر تیغ سانسور بودیم محدود بود‪ ،‬چون مجبور به بازبینی های مجدد بودیم‬ ‫و االن که پنج سال از ان روزها گذشته‪ ،‬شرایط بهتر است و فکر می کنم اثری‬ ‫درخور برای تماشا باشد‪ .‬او با اشاره به فیلم تئاتری که پیش از این از نمایش‬ ‫«ایوانف» منتش��ر شده ‪ ،‬گفته ‪ :‬فیلم تئاتر این نمایش ضبط شده‪ ،‬اما معموال‬ ‫کس��انی که تئاتری را به صورت تصویری ضب��ط می کنند کمتر به روح اثر‬ ‫توجهی می کنند و این اجرای امیررضا کوهستانی هم از جمله کارهایی بود‬ ‫که سکون و ارامش فعالی که در صحنه حضور داشت به خوبی در تصویر در‬ ‫نیاورد و روح اثر منتقل نشد‪ ،‬به همین دلیل حتی به ان هایی که این نمایش‬ ‫را از طریق فیلم دیده اند توصیه می کنم ان را روی صحنه ببینند چون تجربه‬ ‫دیدن این کار از نزدیک بسیار متفاوت خواهد بود‪.‬‬ ‫ادامه اجراهای تماشاخانه ایرانشهر با چهار نمایش‪:‬‬ ‫نمایش هاى تماش��اخانه ایرانشهر بعد از سپرى شدن ایام سوگواری رحلت‬ ‫امام راحل و پانزدهم خرداد‪ ،‬اجراهای خود را از امرووز یکشنبه ‪ ١٦‬خردادماه‬ ‫از سر می گیرند‪ .‬بر اساس این خبر‪ ،‬دو نمایش «صوراسرافیل» به کارگردانی‬ ‫عامر مسافر استانه با بازی فاطمه نقوی کاظم سیاحی‪ ،‬بهارکاتوزی‪ ،‬مهدی‬ ‫حسینی نیا‪ ،‬ایلیا نصرالهی ساعت‪ 19 ،‬و «بیرون پشت در» به کارگردانی ایمان‬ ‫اس��کندری با بازی حمید رحیمی‪ ،‬هادی قضات‪ ،‬پوریا سلطان زاده‪ ،‬رزگار‬ ‫خاطری‪ ،‬حمی��د حبیبی فر‪ ،‬مهتاب جورابچی‪ ،‬نعیمه دوس��تی‪ ،‬علی رضا‬ ‫قنبری‪ ،‬فرامرز رمضانیان‪ ،‬مهناز افتاده نیا‪ ،‬س��اعت ‪ 21‬در س��الن اس��تاد‬ ‫سمندریان به صحنه می رود‪ .‬همچنین دو نمایش «من خیال تو نیستم»‬ ‫به کارگردانی حمیدرضا ش��ریف زاده با بازی نیما رئیسی‪ ،‬رویا بختیاری‪،‬‬ ‫مه��دی فریضه‪ ،‬بهاران بن��ی احمدی و کیمیا اّ‬ ‫ملیی‪ ،‬در س��اعت ‪ 19‬و‬ ‫نمایش «ش��کار مرغابی» به کارگردانی حمید قطبی با بازی س��ام کبود‬ ‫وند‪ ،‬محمدصادق ملک‪ ،‬مهدی بجستانی‪ ،‬بهناز نادری‪ ،‬رضا فیاضی‪ ،‬لیال‬ ‫بلوکات‪ ،‬شیرین اس��ماعیلی‪ ،‬مهدی حیدری و اوا گنجی‪ ،‬ساعت ‪21:30‬‬ ‫در سالن دکتر ناظرزاده کرمانی تماشاخانه ایرانشهر اجرا می شود‪.‬‬ ‫معرفی هیات انتخاب دو بخش جشنواره تئاتر شهر‬ ‫دبیرخانه پنجمین جشنوار ه تئاتر شهر س��ازمان فرهنگی هنری شهرداری‬ ‫تهران‪ ،‬شورای انتخاب متون برای دو بخش صحنه ای و خیابانی جشنواره را‬ ‫معرفی کرد‪ .‬با گذشت یک هفته از پایان مهلت ارسال اثار به جشنواره تئاتر‬ ‫شهر‪ ،‬شورای انتخاب متون بخش صحنه ای جشنواره با حضور شش هنرمند‬ ‫شناخته شده تئاتر در زمینه های نمایشنامه نویسی و کارگردانی معرفی شد‪ .‬در‬ ‫این شورا محمد چرمشیر‪ ،‬نمایشنامه نویس و مدرس تئاتر که در چهار دوره‬ ‫پیاپی همراه جشنواره تئاتر شهر بوده است در کنار حمیدرضا نعیمی نویسنده‪،‬‬ ‫کارگردان‪ ،‬مدرس و بازیگر تئاتر‪ ،‬رضا گوران نویس��نده‪ ،‬کارگردان و طراح‬ ‫صحنه تئاتر‪ ،‬جابر رمضانی کارگردان‪ ،‬نویس��نده و بازیگر هنرهای نمایشی‪،‬‬ ‫محمد مساوات نویسنده و کارگردان تئاتر و هاله مشتاقی نیا‪ ،‬نمایشنامه نویس‪،‬‬ ‫داستان نویس‪ ،‬شاعر و ترانه سرا حضور دارند و ارزیابی بیش از ‪ 400‬نمایشنامه‬ ‫رسیده به بخش صحنه ای پنجمین جشنواره تئاتر شهر را اغاز کرده اند‪ .‬طبق‬ ‫اعالم دبیرخانه دائمی جش��نواره در بخش مس��ابقه تئاتر خیابانی نیز هیات‬ ‫انتخاب اثار متش��کل از دکتر مهدی نصیری نویسنده‪ ،‬کارگردان‪ ،‬مدرس‪،‬‬ ‫منتقد و پژوهشگر تئاتر در کنار سامان خلیلیان نویسنده‪ ،‬کارگردان و بازیگر‬ ‫تئاتر و محمد الرتی اهنگسار و کارگردان تئاتر ‪ ،‬ارزیابی بیش از ‪ 120‬طرح و‬ ‫متن پیشنهادی گروه های تئاتر خیابانی را اغاز کرده اند‪ .‬نتایج ارزیابی متون دو‬ ‫بخش یاد شده با توجه به استقبال گسترده هنرمندان و تمدید مهلت ارسال‬ ‫اثار به زودی اعالم خواهد شد‪ .‬پنجمین جشنواره تئاتر شهر توسط سازمان‬ ‫فرهنگی هنری شهرداری تهران در شهریور ماه ‪ 1395‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫«مای بر» به مولوی می رود‬ ‫نمای��ش «مای بر» نوش��ته و کار ابوالفضل کاهانی در ت��االر مولوی به‬ ‫صحن��ه می رود‪ .‬ابوالفض��ل کاهانی گفت‪ :‬قصد دارم نمایش��ی با عنوان‬ ‫«مای بر» را به زودی در تاالر مولوی به صحنه ببرم‪ .‬او در پاسخ به این‬ ‫سئوال که ایا این اثر هم روندی مشابه کار قبلی اوست عنوان کرد‪ :‬این‬ ‫نمایش ش��بیه کار قبلی من است‪ ،‬البته نمی خواس��تم شباهتی به وجود‬ ‫بیاد‪ ،‬اما گاهی خود کار به س��متی که می خواهد می رود‪ .‬کاهانی با بیان‬ ‫اینکه این نمایش در یک روند یک س��اله شکل گرفته است افزود‪ :‬این‬ ‫نماش هم زمان با نوش��تن متن‪ ،‬اجرا و طراحی ش��ده است و همه چیز‬ ‫ان به یکدیگر وابس��ته اند؛ بازیگر از کار منفک نیس��ت‪ .‬به نظرم کلیت‬ ‫تئاتر صورت مبهمی دارد و طبیعتا این ش��کل مبهم در این نمایش هم‬ ‫وجود خواهد داش��ت‪ .‬تجربه فضاس��ازی‪ ،‬حضور تماشاگر و طراحی فضا‬ ‫برایم بس��یار اهمیت دارد‪ .‬او خاطرنش��ان کرد‪ :‬مجتبی یوس��فی‪ ،‬محمد‬ ‫علی محمدی‪ ،‬مجید یوس��فی‪ ،‬علی نورانی‪ ،‬محسن محبی بازیگران این‬ ‫نمایش اند‪ .‬ابوالفضل کاهانی پیش از این نمایش «جش��ن بی خودی» را‬ ‫در س��الن انتظامی خانه هنرمندان به صحنه برد که با واکنش خوبی از‬ ‫سوی منتقدان و مخاطبان روبه رو شد‪.‬‬ ‫سینـــــما‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشـــنبه ‪16‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪493‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به بهانه درگذشت محمدعلی کلی قهرمان جهانی بوکس‬ ‫اسطوره ای که سینما برای او‬ ‫سنگ تمام گذاشت‬ ‫محم�د علی بعد از ‪ 32‬س�ال مبارزه‬ ‫با بیماری پارکینس�ون روز جمعه در‬ ‫فینیکس در ایالت اریزونا در امریکا‬ ‫درگذشت‪ .‬او ‪ 74‬ساله بود‪ .‬اسطوره‬ ‫جهانی بوکس که فیلم های متعددی‬ ‫درب�اره زندگی این چه�ره محبوب‬ ‫ورزش�ی ساخته شده است در طول‬ ‫پنج دهه فعالیتش موضوع فیلم های‬ ‫متعددی بوده که درباره وی س�اخته‬ ‫شده است‪ .‬محمد علی برنده سه بار‬ ‫قهرمانی جهان�ی در عرصه بوکس‬ ‫س�نگین وزن جه�ان که ب�ه عنوان‬ ‫ی�ک نم�اد جهان�ی و از چهره های‬ ‫مهم حمایت از حقوق سیاه پوستان‬ ‫ش�ناخته می ش�د‪ ،‬ش�ماری از ب�ه‬ ‫یادماندنی ترین فیلم هایی که درباره‬ ‫وی ساخته شده عبارتند از‪:‬‬ ‫اولین فیلم درباره این ستاره ورزشی‬ ‫در س�ال ‪ 1971‬ب�ا عن�وان «عل�ی‬ ‫مبارز» به کارگردانی مشترک «ریک‬ ‫باکستر» و «ویلیام گریواس» ساخته‬ ‫شد که ماجرای ان حول محور اولین‬ ‫تقابل وی با «جو فریزر»‪ ،‬مهمترین‬ ‫تلویزیون�ی زندگی نام�ه «محم�د‬ ‫عل�ی کل�ی» در س�ال ‪ 2000‬ب�ود‬ ‫ک�ه بیش�تر از طری�ق فلش بک به‬ ‫زندگی وی زمانی که هنوز مسلمان‬ ‫نش�ده بود می پردازد‪ .‬این فیلم که‬ ‫در ان «دیوی�د رامس�ی» در نق�ش‬ ‫محمدعل�ی ب�ازی می کند‪ ،‬ش�امل‬ ‫ج�دال معروف قهرمان�ی جهان در‬ ‫سال ‪ 1974‬با «جورج فورمن» نیز‬ ‫می شود‪ .‬فیلم «علی» محصول سال‬ ‫‪ 2001‬ساخته «مایکل مان» یکی از‬ ‫منحصر به فردترین فیلم ها درباره‬ ‫«محم�د علی کلی» اس�ت‪ ،‬چرا که‬ ‫بر خالف اغلب انها در قالب مستند‬ ‫ساخته نش�ده اس�ت‪ .‬این فیلم به‬ ‫روایت زندگی این بوکسور در خالل‬ ‫سال های ‪ ۱۹۶۴‬تا ‪ ۱۹۷۴‬میالدی‬ ‫می پ�ردازد و در ان «ویل اس�میت»‬ ‫بازیگر مع�روف امریکایی در نقش‬ ‫محمد علی به ایفای نقش پرداخته‬ ‫است و برای این نقش نامزد اسکار‬ ‫بهتری�ن بازیگر مرد س�ال ‪۲۰۰۱‬‬ ‫ش�د‪ .‬در مس�تند «رو در روی علی»‬ ‫رقیب�ش و جنجال ه�ای خ�ارج از‬ ‫رینگ بود‪ .‬در این فیلم «محمد علی‬ ‫کل�ی» و «جو فری�زر» در نقش های‬ ‫خودشان بازی کردند‪« .‬بزرگترین»‬ ‫دومی�ن فیل�م ب�ا حضور «کل�ی» در‬ ‫نق�ش خ�ودش در س�ال ‪ 1977‬به‬ ‫کارگردانی «تام گریس» رقم خورد‬ ‫که درباره زندگی وی پس از المپیک‬ ‫سال ‪ 1960‬تا کسب مجدد قهرمانی‬ ‫سنگین وزن جهان و بازپس گرفتن‬ ‫قهرمانی از «جو فورمن» بود‪.‬‬ ‫«وقتی ما پادشاه بودیم»‬ ‫مس�تند «وقتی ما پادشاه بودیم» در‬ ‫س�ال ‪ ۱۹۹۶‬به کارگردان�ی «لئون‬ ‫گس�ت» ساخته ش�د که به مسابقه‬ ‫مشت زنی دسته سنگین وزن جهان‬ ‫بی�ن «محمدعل�ی کل�ی» و «جورج‬ ‫فورمن» می پرداخت‪ .‬این مسابقه که‬ ‫در س�ی ام اکتبر ‪ ۱۹۷۴‬برگزار شد‪،‬‬ ‫با ن�ام «غرش در جنگل» ش�ناخته‬ ‫می شود‪ .‬در این فیلم افراد مشهوری‬ ‫چون «جیمز براون»‪« ،‬بی بی کینگ»‪،‬‬ ‫«نورمن میلر» و «اسپایک لی» حضور‬ ‫دارند‪ .‬نمایش فیلم «وقتی ما پادشاه‬ ‫بودیم» در س�ال ‪ ۱۹۹۴‬با استقبال‬ ‫منتق�دان مواجه ش�د و این فیلم در‬ ‫همین س�ال جایزه اس�کار بهترین‬ ‫فیلم مستند بلند را دریافت کرد‪.‬‬ ‫«عل�ی‪ :‬قهرم�ان امریکای�ی» ب�ه‬ ‫کارگردان�ی «لئون ایکاس�و»‪ ،‬فیلم‬ ‫که در سال ‪ 2009‬که توسط «پیت‬ ‫مک کورماک» س�اخته شد‪ ،‬زندگی‬ ‫این ستاره دنیای مشت زنی از زبان‬ ‫‪ 10‬نفر از مهمترین رقبای او روایت‬ ‫می ش�ود که به س�تایش از وی در‬ ‫ط�ول دوران حرفه ای ورزش�ی اش‬ ‫می پردازن�د‪ .‬این فیلم در نهایت به‬ ‫جمع نامزهای نهایی بخش مستند‬ ‫اسکار راه یافت اما موفق به کسب‬ ‫جایزه نشد‪ .‬مستند «محاکمه محمد‬ ‫علی» ساخته «بیل سیگل» در سال‬ ‫‪ 2013‬روایتگر مسلمان شدن وی‬ ‫و همچنی�ن امتن�اع او از حضور در‬ ‫جنگ ویتنام اس�ت‪ .‬در این مستند‬ ‫ب�ه واکاوی عقای�د کِل�ی درب�اره‬ ‫نابراب�ری نژادی و همچنین مذهب‬ ‫پرداخته شده است‪.‬‬ ‫اما مس�تند «م�ن علی هس�تم» که‬ ‫جدیدترین فیلم درباره قهرمان سه‬ ‫دوره بوک�س س�نگین وزن جه�ان‬ ‫اس�ت در سال ‪ 2014‬به کارگردانی‬ ‫«کلر لوئینس» اس�ت که با استفاده‬ ‫از فایل های صوتی مصاحبه با کِلی و‬ ‫خانواده اش‪ ،‬روایت مستند از داستان‬ ‫زندگی او ارائه می دهد‪ .‬در این پروژه‬ ‫سینمایی «مارک تایسون» و «جورج‬ ‫فورمن» از قهرمانان پراوازره بوکس‬ ‫جهان نیز مقابل دوربین رفته اند‪.‬‬ ‫محمد علی چه�ار بار ازدواج کرد و‬ ‫‪ 9‬فرزند دارد‪.‬‬ ‫میالد جلیل زاده‬ ‫قهرمان یعنی قانون ش��کن‪ .‬یعنی کس��ی که نظم ظالمانه موجود را بر نمی تابد و بر علیه شرایط‬ ‫حاکم عصیان می کند‪ .‬اما ضدقهرمان هم باز همان معنای قانون ش��کن را می دهد‪ .‬ضد قهرمان‬ ‫قوانی��ن صائب جامعه را به دالیل��ی خودخواهانه زیر پا می گذارد و قهرمان‪ ،‬قانون های ظالمانه را‪.‬‬ ‫فرق این دو در همین جاست که قانون خوب و قانون بد‪ ،‬کدام را می شکنند؟‬ ‫با این وصف به نظر می رسد که حتم ًا باید بر جامعه قوانینی ظالمانه حکمفرما باشند تا قهرمان امکان بروز‬ ‫و ظهور پیدا کند اما همیشه این طور نیست‪ .‬برخاستن قهرمان ها گاهی برای دفاع از قانون و نظم‪ ،‬در‬ ‫برابر ضد قهرمان هاست و چنین موقعیتی‪ ،‬تابحال دستمایه بسیاری از فیلمنامه های هالیوودی قرار گرفته‬ ‫است و می توان ان را یک کلیشه قابل تکرار از ابتدای تاریخ سینمای امریکا تا به امروز دانست‪ .‬ولی اگر‬ ‫نه ضد قهرمانی در کار باشد‪ ،‬نه قانون ظالمانه ای‪ ،‬انگاه رفتارهای قهرمانانه شکلی ستیزه جو‪ ،‬خودسر‬ ‫و بی منطق پیدا می کنند‪ .‬استیو راجرز دقیق ًا چنین چیزیست؛ یک ابرمرد هیجان زده ی خودسر‪ .‬راجرز‪،‬‬ ‫نام شخصیتی است که در خود داستان لقب کاپیتان امریکا گرفته و فیلم هم ُمسما به همین لقب است‪.‬‬ ‫دنی��ای کامیک بوک های مار ِول پر اس��ت از قهرمان هایی که مرت��ب در فیلم های جدید با هم روبرو‬ ‫می شوند‪ .‬سال ‪ ۲۰۱۱‬بود که «نخستین انتقام جو» به عنوان سری اول از مجموعه ی کاپیتان امریکا‬ ‫روی پرده سینماها رفت‪ .‬پیش از ان و در سال ‪ ۲۰۰۸‬فیلمی به نام مرد اهنی (ایرون من‪)Iron Man‬‬ ‫ساخته شده بود که کاراکتر تونی استارک را برای اولین بار نمود سینمایی داد‪ .‬اما راجرز دو‪-‬سه سال بعد‬ ‫سینمایی شد‪ .‬کارگردان مرد اهنی جان فاوریو بود که این روزها فیلم موفق کتاب جنگل را روی پرده‬ ‫دارد و برای نخستین انتقام جو‪ ،‬جو جانسن پشت قاب قرار گرفت‪ .‬داستان «کاپیتان امریکا؛ نخستین‬ ‫انتقام جو» درباره سربازی به نام استیو راجرز بود که به خاطر جثه ضعیف اش نمی توانست در نبردهای‬ ‫جنگ دوم جهانی ش��رکت کند ام��ا تکنولوژی های تقویت کننده ی ایاالت متح��ده او را به اروزیش‬ ‫می رساندند و حاال راجرز باید می رفت تا با (کله سرخی) که یکی از یاران اصلی هیتلر بود بجنگد‪...‬‬ ‫مشخص است که چنین شخصیتی باید تا حد زاید الوصفی هیجان طلب باشد‪ .‬راجرز بیشتر از ارمان گرا‬ ‫بودن‪ ،‬هیجان طلب است ‪ .‬او بر اساس وظیفه نمی جنگد بلکه انگیزه اش شور و غوغاست و می شود او را‬ ‫یک ادم خودسر و ستیزه جو و بی منطق تحلیل کرد‪ .‬اما تونی اسکات که لباس مرد اهنین را پوشیده‪،‬‬ ‫چنین نیست‪ .‬او یک نجیب زاده ی سرمایه دار است که شرکت اسلحه سازی بزرگی را از پدرش به ارث‬ ‫اهنی جان فاوریو‪ ،‬تونی استارک که برای انجام عملیاتی به افغانستان رفته بود‪ ،‬زخمی و‬ ‫برده‪ .‬در مرد ِ‬ ‫سپس زندانی می شد‪ .‬این فیلم چند سال پس از اشغال افغانستان توسط امریکا ساخته شد و قهرمانی‬ ‫را به تصویر می کشید که حتی در اواسط ماجرا از اسلحه سازی منصرف شده بود و البته نهایت ًا شرایط‬ ‫مجابش می کردند که بر این تصمیم باقی نماند‪ .‬استارک از ابتدا هم درباره خشونت تردیدهایی عمیق‬ ‫داش��ت و چنین حاالتی است که خمیرمایه شخصیت او را تش��کیل می دهند‪ .‬اما راجرز بی سر و پا و‬ ‫فقیر اس��ت و جنگویی اش از سر تعقل نیست‪ .‬او ضعیف بوده و حاال قوی شده و همین قضیه عقده و‬ ‫کمپلکس هایی در نهادش قرار داده اند که او را به غایت خشم اهنگ کرده ‪.‬‬ ‫اس��تارک و راجرز به وضوح دو جناح سیاسی عمده در ایاالت متحده و به طور کل دو نگرش و جهان‬ ‫بینی شاخص در این کشور را نمادینه می کنند و اسم فیلم هم به همین دلیل (نبرد داخلی) است‪ .‬هر‬ ‫دو جناح اهل جنگ هستند منتها یکی از سر سیاست ورزی و منفعت طلبی و دیگری با سودای اطفاء‬ ‫کردن های و هوی درونی اش‪« .‬کاپیتان امریکا‪ :‬نبرد داخلی» درباره رویارویی این دو تفکر است‪.‬این بار‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫راجرز و اس��تارک رو در روی هم قرار می گیرند‪ .‬اس��تارک به مماشات و حرکت معقول و اهسته اعتقاد‬ ‫احتمالی اینده است‪ .‬یک سال بعد از این که «نخستین‬ ‫دارد اما راجرز مترص ِد نفت پاشی روی جرقه های‬ ‫ِ‬ ‫انتقام» به عنوان سری اول از مجموعه کاپیتان امریکا ساخته شد‪ ،‬اولین سری از انتقام جویان هم جلوی‬ ‫دوربین جاس ویدون رفت‪ .‬فیوری‪ ،‬که نام او را به خشم یا انتقام هم می توان ترجمه کرد‪ ،‬رییس (سازمان‬ ‫مداخله استراتژیک کشور) است که نام اختصاری ان در زبان انگلیسی می شود شیلد‪ .‬نیک فیوری در‬ ‫داس��تان مرد اهنی به اس��تارک که فکر می کرد مخاصمه های دنیا با نبرد افغانستان و انهدام ان‬ ‫پایان‬ ‫ِ‬ ‫گروهک تروریس��تی بزرگ پایان یافته‪ ،‬گفته بود که اینچنین نیس��ت و به زودی گروه انتقام جویان‬ ‫تاسیس خواهد شد‪ .‬سال بعد فیلم انتقام جویان هم روی پرده رفت و در ‪ ۲۰۱۵‬سری دوم ان پخش شد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کاپیتان‬ ‫مــعرکه‬ ‫«کاپیتان امریکا‪ :‬نبرد داخلی» در حقیقت دنباله ای بر داستان انتقام جویان است اما اسم فیلم را نه مرد‬ ‫اهنی گذاشته اند و نه انتقام جویان‪ ،‬نام فیلم کاپیتان امریکاست چون قرار بوده که اشکارا جانب راجرز‬ ‫را بگیرد و از نگرش‪ ،‬دیدگاه و سبک رفتاری او دفاع کند‪ .‬بعد از اتفاقاتی که در سری دوم انتقام جویان‬ ‫«عصر اولتران» افتاد‪ ،‬کشورهای مختلف جهان بابت خرابکاری ها و هزینه هایی که نبرد قهرمانان بر‬ ‫جای می گذاش��ت به امریکا معترض شدند و قانونی به تصویب رسید که طبق ان باید رفتار ابرمردها‬ ‫محدود و کنترل می شد‪ .‬داستان «کاپیتان امریکا‪ :‬نبرد داخلی» از اختالف استارک و راجرز بر سر همین‬ ‫قانون ش��روع می شود‪ .‬استارک که همان مرد اهنی است‪ ،‬اعتقاد دارد باید از این قانون تبعیت کرد اما‬ ‫راجرز‪ ،‬در هیبت کاپیتان امریکا‪ ،‬که حتی لباسش شبیه پرچم ایاالت متحده طراحی شده‪ ،‬شخصیتی‬ ‫فراقانون و ستیزه جو دارد‪ .‬این وضعیت مشخص ًا نمادی از موقعیت ایاالت متحده در برابر کشورهای‬ ‫س��ازمان ملل و به طور کل‪ ،‬جامعه جهانی اس��ت‪ .‬حاال کهکش��انی از قهرمانان مار ِول کنار هم قرار‬ ‫می گیرند تا نبردی پر هیجان شکل بگیرد‪ .‬اکشن «نبرد داخلی» کم نظیر و نفس گیر است‪ .‬هر کس‬ ‫که برای تماش��ای لحظه های ناب اتش بازی و زد و خورد پای فیلم بنش��یند‪ ،‬از کار راضی خواهد بود‬ ‫اما کسانی که بیشتر عمق داستان ها را ژرف کاوی می کنند‪ ،‬ممکن است از بی منطقی راجرز و منطق‬ ‫ضعیف بعضی شخصیت های دیگر ازرده شوند‪ .‬راجرز در اینجا نه مقابل یک قانون ظالمانه قرار گرفته‬ ‫و نه اینکه ضدقهرمانی قانون شکن در برابر اوست‪ .‬رفتار قهرمانانه در چنین حالتی به اوج بی منطقی‬ ‫خودش می رسد و نبرد داخلی فیلمی است که قصد دارد مخاطب را با این نوع رفتارهای بی منطق و‬ ‫خودسرانه کنار بیاورد و عادتش بدهد‪ .‬کاراکترها در اینجا همه تیپ هستند و برای شناختن شان باید به‬ ‫شناسنامه و گاهی شجره نامه ان ها رجوع کرد اما حتی به این ترتیب هم درک بعضی رفتارها احتیاج‬ ‫به زمینه هایی درونی در ش��خصیت روانی هر مخاطب دارد‪ .‬ش��اید بعضی ها به هی��چ وجه با راجرز و‬ ‫خشونت متوقف ناشدنی اش مانوس نشوند‪ ،‬اما فیلم می خواهد که همه الاقل به دیدن این نوع رفتارها‬ ‫در اطرافشان عادت کنند‪ .‬غیر از اهداف استراتژیکی که در قفای چنین چینش دادنی به مضمون فیلم‬ ‫خوابیده‪ ،‬شورطلبی و غوغا ساالری کاپیتان امریکا باعث شده که داستان ان نسبت به رقیبانش در دی‬ ‫سی کامیکس‪ ،‬حسابی رنگی تر و بصری تر باشد‪« .‬بتمن علیه سوپر من» فیلم تاریکی از اب در امده که‬ ‫ریتم ان‪ ،‬هم کند است و هم کسالت بار‪ .‬اما کاپیتان امریکا انگیزه کافی را برای سرازیر شدن مخاطبین‬ ‫به سالن های سینما ایجاد می کند و هرچه نیست‪ ،‬الاقل به اندازه کافی دیدنی هست‪.‬کاراکتر کاپیتان‬ ‫قهرمان قهرمانان دانست‪ .‬در سری سوم این مجموعه فیلم ها‬ ‫امریکا را باید در دنیای قهرمانان مار ِول‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫که که برای بار دوم توسط برادران روسو (جو و انتونی) کارگردانی می شود‪ ،‬دو ابرقهرمان جدید هم به‬ ‫گروه انتقام جویان اضافه شدند‪ .‬مرد عنکبوتی یکی از این قهرمانان جدید است که البته مخاطب از او‬ ‫سابقه ای ذهنی در فیلم های دیگر دارد اما مرد مورچه ای برای بار اول سال گذشته بود که بعد از سابقه‬ ‫ ای پیتون‬ ‫حضوری پنجاه سال ه در داستان های مصور‪ ،‬باالخره روی پرده سینماها تابید‪ .‬البته مرد مورچه ِ‬ ‫رید که تولید کمپانی دیزنی بود‪ ،‬به هیچ وجه نتوانس��ت در قد و قواره سری سوم کاپتان امریکا ظاهر‬ ‫سینـــــما‬ ‫یکشـــنبه ‪16‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪493‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مهمترین رویدادهای سینمایی‬ ‫از نگاه «هنرمند»‬ ‫ن امریکا‪ :‬نبرد داخلی»‬ ‫قهرمان ها‬ ‫شود و در این حد دیده نشد‪ .‬در اینجا اما سکانس نبرد مرد اهنی با مرد مورچه ای که برای اولین بار به‬ ‫جشنواره ابرقهرمانان انتقام جو امده‪ ،‬شاید هیجان انگیزترین صحنه اکشن سال باشد‪.‬‬ ‫جشنواره ابرمردهای مار ِول‬ ‫تقریب ًا تمام ملت های کهن دنیا افس��انه هایی حماس��ی دارند که در ان ها ابرمردهایی نیرومند‪ ،‬مسئول‬ ‫تنظیم احوال متالطم دنیا هس��تند‪ .‬این افسانه ها که بعد از تکامل نظریه انواع‪ ،‬اپیک یا همان حماسه‬ ‫اسم گرفتند‪ ،‬معمو ًال توسط شاعران قافیه پرداز به نظم در امده و سپس بر دیواره های اماکن عمومی‬ ‫نقاش��ی می شدند‪ .‬افسانه های ایران باستان که فردوسی طوسی تمامی شان را در شاهنامه اش زیر قلم‬ ‫ب��رد و نقال ه��ا چندین و چند قرن در قهوه خانه ها حکایت هایش را مونولوگ می کردند‪ ،‬یکی از همین‬ ‫نمونه هاست‪ .‬قاشی های دیواری قهوه خانه ها که حکایت بصری شاهنامه بودند را می شود با کتاب های‬ ‫کمیک استریپ مقایسه کرد و رستم و اسفندیار و سهراب و گردافرید را نمونه هایی کهن از قهرمانانی‬ ‫مثل بتمن‪ ،‬س��وپرمن‪ ،‬اسپایدر من‪ ،‬ایرون من‪ ،‬انت من و‪ ...‬دانست‪ .‬هلی کریر که یک ماشین جنگی‬ ‫افسانه ایس��ت و در اب و هوا و خش��کی حرکت می کند‪ ،‬معادلی برای اس��ب اونسه ای رخش است و‬ ‫حکمت های ناسیونالیستی در تمامی این نوع قصه ها‪ ،‬چه دیروزی باشند و چه امروزی‪ ،‬قابل رصد کردن‬ ‫هستند‪ .‬کامیک بوک های مار ِول از پیشتازترین جهان های افسانه ای ادبیات هستند و سینمای امریکا‬ ‫تابحال به غایت از این ظرفیت بهره مند شده‪ .‬دنیای سینمایی مار ِول‪ ،‬که خودش جزو زیر مجموعه های‬ ‫والت دیزنی اس��ت‪ ،‬در س��ال ‪ ۲۰۰۸‬فاز اول فیلم های سینمایی اش را توسط مرد اهنی ‪ ۱‬کلید زد و با‬ ‫سری اول انتقام جویان در ‪ ۲۰۱۱‬به پایان برد‪ .‬فاز دوم این سری فیلم ها با مرد اهنی ‪ ۳‬اغاز شد و مرد‬ ‫مورچه ای در ‪ ۲۰۱۵‬ان را به پایان رساند‪ .‬اما فاز سوم‪ ،‬این بار‬ ‫ن��ه با ورژن دیگری از مرد اهنی‪ ،‬بلکه توس��ط کاپیتان امریکا کلید خ��ورد‪ .‬البته این بار هم مرد‬ ‫اهنی عنصری اساسی در کار به حساب می امد و با اینکه ابتدا قرار بود نقش رابرت دنی جونیورز‬ ‫کمرنگ تر از چیزی باش��د که حاال می بینیم‪ ،‬مس��ئولین کمپانی به این نتیجه رسیدند که موفقیت‬ ‫مجموعه در گرو حضور این هنرپیش��ه اس��ت و با او قرارداد گران قیمتی بسته شد که در صورت‬ ‫شکسته شدن رکورد فروش «سرباز زمستان» افزایش هم خواهد یافت‪.‬‬ ‫البته انتقام جویان ‪ ۲‬هم به نوعی فستیوالی بود که تمام این موجودات افسانه ای را در خودش جمع می کرد‬ ‫اما حاال مرد عنکبوتی و مرد مورچه ای هم اضافه شده اند و به عالوه‪ ،‬جدالی میان دو عنصر اصلی داستان‬ ‫در گرفته که ریش��ه های قهرمان پروری در سینمای امریکا را واکاوی می کند‪ .‬وقتی قهرمان پروری در‬ ‫یک فرهنگ‪ ،‬به اوج قله هایش رسید و کامل شد‪ ،‬چالش های درونی ان هم تازه سر باز می زنند‪ .‬اص ً‬ ‫ال با‬ ‫توجه به همین نکته می شود فهمید که بی علت نبوده اگر نام این فیلم را جنگ داخلی گذاشته اند‪ .‬اسفندیار‬ ‫و رستم هر دو قهرمانند اما یکی ان دیگری را به کام مرگ می فرستد و این در اوج تکامل حماسه پردازی‬ ‫ایران اتفاق می افتاد‪ .‬اما غیر از دوگانه ش��اخصی که مرد اهنی و کاپیتان امریکا تش��کیل اش می دهند‪،‬‬ ‫شخصیت های دیگری را هم می شود رصد کرد که در پیچیدگی شرایط سهم مهمی دارند؛‬ ‫‪ -۱‬ناتاشا رمانتف یا همان عنکبوت سیاه‪ ،‬با بازی اسکارلت جوهانسون‪ .‬عنکبوت سیاه را بیوه سیاه‬ ‫هم می خوانند‪ .‬ناتاش��ا که یک جاس��وس زبده شیلد بوده‪ ،‬شخصیتی اس��ت که مرتب سعی دارد از‬ ‫گذش��ته اش فرار کند و اینده را بس��ازد‪ .‬او قصد توقف در ناکامی های قبل را ندارد و به این ترتیب‪،‬‬ ‫تیپ روانشناختی و اجتماعی طیف گسترده ای از انسان ها را نمایندگی می کند‪ ،‬به خصوص افرادی را‬ ‫که در زندگی شان شکست هایی عاطفی داشته اند و حاال قصدشان عبور از ان غمزدگی و رکود است‪.‬‬ ‫‪ -۲‬باکی بارنز معروف به سرباز زمستان‪ ،‬با بازی سباستین استن‪ .‬باکی دوست دوران کودکی‬ ‫کاپیتان و همرزم او در جنگ جهانی دوم بوده اس��ت که به اش��تباه تصور می ش��د در همان‬ ‫دوران کش��ته شده‪ .‬سرباز زمستان حاال بر اثر شستشوی مغزی تبدیل به یک قاتل حرفه ای‬ ‫شده است اما راجرز همچنان به شدت هوادار اوست‪.‬‬ ‫باکی برای کاپیتان یک لُ ّجه ی انحراف اس��ت‪ .‬او نمونه ای س��قوط کرده از شخصیتی شبیه به‬ ‫کاپیتان امریکاست و سرنوشتی است که اگر مسیر خودسرانه و بدون تعقل این ابرمرد همچنان‬ ‫ادامه پیدا کند‪ ،‬در انتظار او هم خواهد بود‪ .‬البته این احتمال که حافظه باکی در اینده بازگردد‬ ‫و ورق همه چیز را بگرداند هم دور از ذهن نیست‪.‬‬ ‫ً‬ ‫‪ -۳‬س��م ویلسون معروف به ش��اهین‪ ،‬با بازی انتونی مک کی‪ .‬سم قبال چترباز ارتش بوده و حاال‬ ‫بال های��ی ب��رای پروازهایی ابرقهرمانانه پیدا کرده اس��ت‪ .‬ارتباط او با راج��رز کام ً‬ ‫ال مبتنی بر یک‬ ‫احترام نظامی اس��ت و نمود وضعیتی است که تبعیت های زیردستانه در ارتش را می توان در کمانه‬ ‫ذات افراد‪ ،‬ته نش��ین ش��ده دید‪ ،‬طوری که حتی اگر سلس��له مراتب هم کنار بروند‪ ،‬ش��مایل ان‬ ‫رابط��ه همچنان ثابت می ماند‪ .‬غیر از این کاراکترها می توان به ویژن (که پنج لباس مختلف را در‬ ‫مجموعه های گوناگون به تن کرده)‪ ،‬شاهین چشم (که یک تیرانداز فوق العاده ماهر است)‪ ،‬ماشین‬ ‫جنگ (که از یاران قدیمی مرد اهنی بوده) و جادوگر س��رخ (که زنی با یک ژن جهش یافته اس��ت‬ ‫و برادرانش در س��ناریوهای مرد اهنی‪ ،‬انتقام جویان و مردان ایکس هم حضور داش��ته اند) اش��اره‬ ‫ک��رد و در نهایت به انت من یا همان مرد مورچه ای و همین طور مرد عنکبوتی رس��ید که احتما ًال‬ ‫در دنباله های بعدی انتقام جویان یا کاپیتان امریکا‪ ،‬تاثیرگذاری بیش��تری در پیشبرد قصه خواهند‬ ‫داش��ت‪ .‬کریس ایوانز بازیگری اس��ت که از ابتدا نقش کاپیتان امریکا را در جش��نواره کمیک های‬ ‫سینمایی شده ی مار ِول بازی کرده و اکنون پنجمین بار است که این لباس را بر تن می کند‪ .‬او به‬ ‫واقع این نقش را بلعیده و مخاطبان هم باورش کرده اند و رابرت دنی جونیورز هم ظاهراً کسی است‬ ‫که هیچ جایگزینی برای او در قالب مرد اهنی وجود ندارد‪ .‬اسکارلت جوهانسون‪ ،‬همچنان بهترین‬ ‫انتخاب برای عنکبوت سیاه به نظر می رسد و باقی بازیگران هم در حدی که بهشان میدان حضور‬ ‫داده ش��ده‪ ،‬خوب درخش��یده اند‪ .‬در کل نقد و اظهار نظر درباره کامل نبودن بعضی شخصیت های‬ ‫«نبرد داخلی» به نظر عجوالنه می رسد‪ ،‬چون این فیلم همچنان که عقبه ای پر و پیمان‪ ،‬متشکل‬ ‫از چندین و چند فیلم سینمایی و یک سریال تلویزیونی دارد‪ ،‬دنباله های فراوان دیگری هم خواهد‬ ‫داشت و بعضی کاراکترها انجاست که خودشان را بهتر نشان می دهند‪.‬‬ ‫یک نکته جالب در حماس��ه های س��ینمایی امریکا که داس��تان های مار ِول نمونه ای شاخص‬ ‫از میان ش��ان است‪ ،‬ابدی بودن قهرمان هاس��ت‪ .‬این نوع سینما مرگ تراژدی است؛ اسفندیار‪،‬‬ ‫سهراب و بسیاری از قهرمانان دیگر شاهنامه‪ ،‬برای همیشه در اندوه و عزا محو شدند اما تمام‬ ‫ابرمردهای هالیوود‪ ،‬ققنوس وار و احیا ش��ونده هس��تند و این حتی می تواند شامل کاراکترهای‬ ‫منفی هم بش��ود‪ .‬به عبارتی حماس��ه های ابرمردانه ی هالیوود‪ ،‬تراژدی را در خود کش��ته اند‪ .‬از‬ ‫طرفی دیگر‪ ،‬مثل تمام اپیک های کهن در دنیا که نمود و نمادی از شرایط سیاسی‪-‬اجتماعی‬ ‫ملتی که صاحب اثر است هستند و ریشه هایشان از عمق استراتژیک ان کشور اب می خورد؛‬ ‫داس��تان های اونس��ه ای هالیوود هم به جامع��ه ایاالت متحده‪ ،‬دولت ان‪ ،‬تاریخ‪ ،‬چش��م انداز و‬ ‫اهدافش و معین س��نی رابطه ان با س��ایر ُد َول جهان مربوطند‪ .‬حاال باید نشست و دید که فاز‬ ‫سوم فیلم های سینمایی مار ِول که با «کاپیتان امریکا‪ :‬نبرد داخلی» شروع شده است‪ ،‬در انتها‬ ‫به چه نوع نتیجه گیری و مقصودی خواهد رسید‪.‬‬ ‫حضور «خشم و هیاهو» در جشنواره شانگهای‬ ‫نوزدهمین جشنواره فیلم شانگهای‬ ‫در حالی اس��امی فیلم های شرکت‬ ‫کنن��ده در بخ��ش رقابتی امس��ال را‬ ‫اعالم کرد که هومن س��یدی با «خش��م و‬ ‫هیاه��و» از جمله راه یافتگان به این بخش‬ ‫است‪ .‬نوزدهمین جشن س��ینمایی چین با‬ ‫فیلم هایی از وودی الن تا تارکوفس��کی و‬ ‫نیز اختصاص بخش��ی به شکسپیر و چهارصدمین سالمرگ وی‪ ،‬قرار است میزبان جی کی‬ ‫رولینگ نیز باشد‪ .‬همچنین در این جشنواره از ایران فیلم «خشم و هیاهو» به کارگردانی و‬ ‫نویسندگی هومن سیدی ساخت سال ‪ ۱۳۹۴‬حضور دارد‪ .‬این فیلم در سی و چهارمین دوره‬ ‫جشنواره فیلم فجر برنده جایزه بهترین فیلمبرداری شد‪ .‬هومن سیدی هم برای کارگردانی‬ ‫«خشم و هیاهو» جایزه ویژه هیات داوران را از ان خود کرد‪.‬‬ ‫افتتاح جشنواره فیلم های ایرانی فرانکفورت با «روز مبادا»‬ ‫جش��نواره فیلم های ایرانی در فرانکفورت‬ ‫‪ ۱۵‬خرداد با نمایش فیلم س��ینمایی «روز‬ ‫مبادا» به کارگردانی فائزه عزیزخانی افتتاح‬ ‫شد‪ .‬قرار است جشنواره فیلم های ایرانی در‬ ‫فرانکفورت از دی��روز ‪ ۱۵‬خرداد با نمایش‬ ‫فیلم س��ینمایی «روز مبادا» به کارگردانی‬ ‫فائزه عزیزخانی افتتاح شد و شیرین اقارضا‬ ‫کاش��ی بازیگر اصلی این فیلم نیز به عنوان نماینده «روزمبادا» در جش��نواره حضور دارد‪.‬‬ ‫دومین حضور س��ینمایی اقا رضا کاشی در فیلم «فروش��نده» به کارگردانی اصغر فرهادی‬ ‫بوده اس��ت‪« .‬روز مبادا» هفته گذش��ته در کلن همراه با چند فیلم دیگر از ایران به نمایش‬ ‫درام��د‪« .‬روز مبادا» به کارگردانی فائزه عزیزخانی و تهی��ه کنندگی محمد احمدی و نگار‬ ‫اسکندرفر در سی و سومین جشنواره بین المللی فیلم فجر موفق به دریافت جایزه بهترین‬ ‫فیلم در بخش «هنر و تجربه» شد‪.‬‬ ‫قرارداد اکران «سالم بمبئی» در کانادا بسته شد‬ ‫به گفته قربان محمدپ��ور کارگردان فیلم‬ ‫«سالم بمبئی»‪ ،‬قرارداد این فیلم با کانادا‬ ‫بسته ش��ده و در حال مذاکره برای اکران‬ ‫در اس��ترالیا و امریکا هستند‪ .‬محمدپور با‬ ‫اش��اره به اینکه زمان دقی��ق اکران فیلم‬ ‫«س�لام بمبئی» را نمی دان��د‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫روزه��ا بیش��تر روی اماده ک��ردن فیلم و‬ ‫س��اخت و طراح��ی اقالم تبلیغاتی متمرکز هس��تم‪ .‬وی ادام��ه داد‪ :‬همچنین صداگذاری‬ ‫و میک��س نهایی همزمان در حال انجام اس��ت و جواد نوروزبیگ��ی به عنوان تهیه کننده‬ ‫به دنبال اکران مناس��ب این اثر س��ینمایی با همراهی ش��رکت پخش فیلمیران در کشور‬ ‫اس��ت‪ .‬کارگردان فیلم «زبان مادری» تاکید کرد‪ :‬چهار ترانه هندی توسط چهار خواننده‬ ‫سرشناس هندی برای این فیلم اماده شده و ‪ ۲‬ترانه مانده که قرار است بنیامین بهادری‬ ‫انه��ا را اماده کند تا تصمیم نهایی برای انتخاب ترانه ها را بگیریم‪ ،‬البته تا امروز ترانه ای‬ ‫از طرف بهادری به دس��ت من نرس��یده اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در کنار بنیامین بهادری‪،‬‬ ‫محمدرضا گلزار نیز در حال اماده کردن یک ترانه اس��ت‪ .‬بعد از اماده شدن این دو ترانه‬ ‫باید ببینم که کدام یک از انها بیشتر برای فیلم مناسب است و در نهایت از بین ترانه هایی‬ ‫با صدای این دو هنرمند‪ ،‬یکی را برای «سالم بمبئی» انتخاب می کنم‪.‬‬ ‫سه جایزه برای سینمای ایران در زوریخ‬ ‫فیلم سینمایی «النتوری» به کارگردانی رضا‬ ‫درمیش��یان موفق به کس��ب جایزه بهترین‬ ‫فیلم از دومین جش��نواره فیلم ایرانی زوریخ‬ ‫شد‪ .‬هیئت دوران دومین جشنواره فیلم های‬ ‫ایرانی زوریخ در نهایت تندیس بهترین فیلم‬ ‫این رویداد س��ینمایی که بر اس��اس منشور‬ ‫حقوق بش��ر کورش طراحی ش��ده بود را به‬ ‫رضا درمیش��یان برای فیلم «النتوری» اهدا کرد‪ .‬در این رویداد س��ینمایی که از تاریخ شش��م‬ ‫تا دوازدهم خرداد در کش��ور س��وئیس برگزار ش��د‪« ،‬برنادته مایر»‪« ،‬روبرت ریختر»‪« ،‬اولیویا‬ ‫هویسلر»‪« ،‬مارتین جیرود»‪« ،‬انته ش��ارنبرگ»‪« ،‬الونورا فارینلو»‪ « ،‬دیانا مایرهانز» و «سیلوا‬ ‫دنزلر» اعضای هیات داوران را تش��کیل می دادند‪ .‬همچنین فیلم «خانه دختر» به کارگردانی‬ ‫شهرام شاه حسینی نیز تندیس بهترین فیلم از نگاه تماشاگران دومین جشنواره فیلم های ایرانی‬ ‫زوریخ را کسب کرد و هیئت داوران از فیلم «مردی که اسب شد» ساخته امیرحسین ثقفی نیز‬ ‫تقدیر ویژه به عمل اوردند‪« .‬النتوری» که اولین حضور جهانی اش را در شصت و ششمین دوره‬ ‫جشنواره برلین تجربه کرد‪ ،‬تاکنون در هفتمین جشنواره خاورمیانه «اکنون فلورانس» و همچنین‬ ‫برنامه مرور اثار درمیشیان در سومین جشنواره فیلم های ایرانی کلن نیز به نمایش گذاشته شده‬ ‫است‪ .‬همچنین قرار است این فیلم در نوردهمین دوره از جشنواره شانگهای و برنامه مرور اثار‬ ‫درمیشیان در موزه فرانکفورت نیز به نمایش گذاشته شود‪« .‬النتوری» که پیش از این قرار بود‬ ‫عید فطر به نمایش عمومی شود اما اکران ان به تعویق افتاد‪ ،‬داستانی عاشقانه است که در ان‬ ‫باران کوثری ‪ ،‬نوید محمدزاده ‪ ،‬مهدی کوشکی و بهرام افشاری نقش اعضای گروه «النتوری»‬ ‫و مریم پالیزبان نقش اصلی زن این فیلم را بازی کرده است‪.‬‬ ‫اعضای شورای پروانه نمایش به دیدن «فروشنده» می نشینند‬ ‫جلسه شورای پروانه نمایش در هفته جاری‬ ‫(دوشنبه ‪۱۷‬خردادماه) به تماشای «فروشنده»‬ ‫ساخته فرهادی خواهد نشست و درباره صدور‬ ‫پروانه نمایش فیلم تصمیم گیری می شود‪ .‬این‬ ‫روزها حدس و گمان های زیادی درباره ارایه‬ ‫پروانه نمایش به فیلم سینمایی «فروشنده»‬ ‫تازه ترین س��اخته اصغر فره��ادی در فضای‬ ‫مجازی چرخید‪ .‬براساس پیگیری های خبرنگار سینمایی فارس این فیلم توسط تنها چند تن از‬ ‫اعضای شورای پروانه نمایش در جلسه هفته گذشته شورا دیده شد اما به دلیل تعداد کم اعضای‬ ‫شورا‪ ،‬افراد به حد نصاب نرسیدند و صورتجلسه ای تهیه نشد‪ .‬دوشنبه (‪ 17‬خردادماه) دیدن فیلم‬ ‫سینمایی «فروشنده» در دستور کار شورای پروانه نمایش قرار دارد و پس از بازبینی فیلم اعضاء‬ ‫درباره صدور پروانه نمایش فیلم تصمیم می گیرند‪ .‬اعضای شورای پروانه نمایش پس از تصمیم‬ ‫وزیر درباره تغییر تعدادی از افراد اعضاء در جلسات به صورت منسجم و پرتعداد شرکت نکردند‪.‬‬ ‫اما در این هفته تصمیم برای فیلم فروش��نده اتخاذ خواهد و تالش می ش��ود تا اعضا در جلسه‬ ‫حاضر شوند و برای تصمیم گیری حد نصاب الزم را داشته باشند‪.‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫‪8‬‬ ‫مجری «ماه عسل» در «خندوانه»‬ ‫روزی گریه علیخانی را درمی اورم!‬ ‫یکشـــنبه ‪16‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪493‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با جعفر دهقان‬ ‫به بهانه بازی در سریال «معمای شاه»‬ ‫همه دربازیگری‬ ‫به دنبال شهرت‬ ‫هستند !‬ ‫هدیه یزدان پناه‬ ‫احس��ان علیخان��ی با حض��ور در برنامه ی‬ ‫«خندوان��ه» از اتفاقات دردسرس��از برنامه ‬ ‫ماه عسل روایتی را از تالفی یک مخاطب‬ ‫خلبان نس��بت به وی که بعد از تماش��ای‬ ‫برنامه «ماه عس��ل» گریه کرده بود بیان‬ ‫کرد‪ .‬بر اس��اس گفت��ه علیخان��ی‪ ،‬همان‬ ‫خلبان یک روز در یکی از سفرهای هوایی‬ ‫به وی که به کابین هدایت هواپیما دعوت‬ ‫ش��ده بوده‪ ،‬گفته اس��ت که هواپیما دچار‬ ‫نقص فنی ش��ده و س��قوط خواهد کرد اما‬ ‫در واقع با او شوخی کرده بود‪.‬‬ ‫در لحظ��ه ای که کاپیتان س��قوط هواپیما را‬ ‫مطرح می کرد و من وحشت زده بودم نگاهی‬ ‫ب��ه من کرد و گفت‪ :‬گریه ات درامد؟ همین را‬ ‫می خواس��تم چون س ِر یکی از برنامه های ماه‬ ‫عس��ل با همس��رم گریه کردیم و گفتم یک‬ ‫روزی گری��ه علیخانی را درم��ی اورم! من نیز‬ ‫گفتم ش��ما فرد بیداری هستید اما در تقابل با‬ ‫این قصه های ب��زرگ و قهرمانانه افراد فقط‬ ‫نیمچه فشاری به غدد اشکی تان امده است و‬ ‫این چه کاری است که با من کردید؟‬ ‫احس��ان علیخانی‪ ،‬طراح و مج��ری برنامه‬ ‫«ماه عس��ل»‪ ،‬چهارشنبه گذش��ته میهمان‬ ‫«خندوان��ه» ب��ود و در فاصل��ه ی چند روز‬ ‫قب��ل از ماه رمض��ان و اغ��از برنامه اش‪ ،‬در‬ ‫این برنامه به گ��پ و گفت با رامبد جوان و‬ ‫البت��ه جناب خان پرداخت‪ .‬این اولین گفتگو‬ ‫چنین افرادی س��نگدل هستم اما خودم در‬ ‫خاطرم نیس��ت که این گونه باش��م‪ .‬رامبد‬ ‫جوان در بخشی از این برنامه درباره فضای‬ ‫مجازی و اینکه ایا این مجری تلویزیون در‬ ‫فض��ای مجازی صفحه دارد‪ ،‬س��وال کرد و‬ ‫احس��ان علیخانی در پاسخ گفت‪ :‬من واقعا‬ ‫این فضا را نمی فهمم و بلد نیس��تم و از ان‬ ‫سردرنمی اورم‪ ،‬منتهی انقدر صفحات تقلبی‬ ‫ساخته شده اس��ت که به پیشنهاد دوستان‬ ‫مطرح کردم یک صفحه بگذاریم که بدانند‬ ‫این صفحه‪ ،‬صفحه اصلی است‪.‬‬ ‫مج��ری «خندوان��ه» همچنین از احس��ان‬ ‫علیخان��ی این پرس��ش را پرس��ید که اگر‬ ‫ی��ک عده به تو ناس��زا بگویند حالت چطور‬ ‫می ش��ود؟ و او در پاس��خ با لحنی ش��وخی‬ ‫گفت‪ :‬خیلی خوش��حال می ش��وم! علیخانی‬ ‫گفت‪ :‬متاسفانه ناسزا گفتن خیلی زیاد شده‬ ‫اس��ت‪ .‬متوجه نمی ش��وم این همه خشم ما‬ ‫از کجا نش��ات می گیرد و چرا دوست داریم‬ ‫نقد و فحش بدون هزینه کنیم‪ .‬یعنی جایی‬ ‫که بای��د اعتراض و نقد کنیم نمی کنیم چرا‬ ‫که هزینه دارد ام��ا جایی که نباید اعتراض‬ ‫کنیم به راحتی خش��م خود را بروز می دهیم‬ ‫و متاس��فانه بلد نیستیم این خشم را کنترل‬ ‫کنیم و این خیلی ناراحت کننده است‪.‬‬ ‫مجری برنامه «ماه عسل» در همین زمینه‬ ‫بیان کرد‪ :‬متاس��فانه ما افرادی را داشته ایم‬ ‫و حضور رس��انه ای احس��ان علیخانی بعد از‬ ‫مدت ها در ی��ک برنام��ه تلویزیونی بعنوان‬ ‫مهمان بود‪ .‬احس��ان علیخانی با اش��اره به‬ ‫مشکالت و معضالت پیش روی جوانان در‬ ‫ازدواج و بالتکلیفی ان ها اعالم کرد که قرار‬ ‫است در برنامه «ماه عسل» به اسیب شناسی‬ ‫این مس��ئله با حضور جوانانی که دچار این‬ ‫معضل هس��تند بپ��ردازد‪ .‬او در همین زمینه‬ ‫گفت ‪ :‬با برخی از جوانانی که در اقصی نقاط‬ ‫کشور گفتگو داش��ته ایم که به دالیل واهی‬ ‫سال هاست ازدواج شان شکل نگرفته است و‬ ‫سال هاست پشت این در مانده اند قرار است‬ ‫راجع به ان در برنامه حرف بزنیم‪.‬‬ ‫ای��ن مجری در پاس��خ به این پرس��ش که‬ ‫مطرح می ش��ود‪ ،‬برای دعوت از میهمانان و‬ ‫همدردی با ان ها بیش از حد زمخت اس��ت‬ ‫و در برابر قصه افراد واکنش نامناسبی نشان‬ ‫می دهد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬من در برنامه هایی که‬ ‫داش��ته ام گریه نک��رده ام اما بس��یار منقلب‬ ‫شده ام‪ .‬به عنوان مثال برنامه سال ‪« 90‬ماه‬ ‫عس��ل» خانواده یک گیرنده و دهنده قلب‬ ‫را ب��ه برنامه دعوت کردم‪ .‬در این برنامه به‬ ‫حدی مضط��رب و نگران ب��ودم که از این‬ ‫نگرانی اعالم ک��رده بودیم یک امبوالنس‬ ‫هم در لوکیش��ن برنامه حاضر باشد چرا که‬ ‫فکر می کردیم ممکن اس��ت اتفاقات بدی‬ ‫بیفتد و مادری که قلب پس��رش در س��ینه‬ ‫خانمی بود‪ ،‬ارزویش این بود که صدای قلب‬ ‫فرزندش را بشنود و ما جرات نمی کردیم ان‬ ‫را بگویی��م‪ .‬در این ش��رایط بود که با وجود‬ ‫اینک��ه در برنامه کل انتن برای من اس��ت‬ ‫و من زی��اد حرف می زنم نتوانس��تم حرف‬ ‫بزن��م‪ .‬زمانی که واکنش ای��ن مادر را دیدم‬ ‫زبان��م بند ام��د‪ .‬در حالی ک��ه گاهی اوقات‬ ‫به م��ن می گویند بیش از ح��د فرد زمخت‬ ‫هستم و مطرح می کنند چطور در برابر قصه‬ ‫که در زمین��ه حض��ور در صفحات فضای‬ ‫مجازی افسرده و نابود شده اند و قرار است‬ ‫راجع به مبحث فضای مجازی حتما در ماه‬ ‫عس��ل برنامه داشته باشیم‪ .‬متاسفانه من با‬ ‫اف��رادی در ای��ن زمینه نشس��ته و صحبت‬ ‫کردم که حتی حاضر نیستند این مسائل را‬ ‫مرور کنند چه برسد راجع به ان حرف بزنند‪.‬‬ ‫رامبد جوان هم در ادامه این گفت وگو و در‬ ‫خصوص نقد و انتقاداتی که اخیرا به برنامه‬ ‫او درباره مرحوم مرتضی پاش��ایی پیش امد‬ ‫نکاتی را مطرح کرد و گفت‪ :‬اخیرا برنامه ای‬ ‫را راج��ع به موضوع هویت‪ ،‬تقلید و میل به‬ ‫زندگ��ی و مرگ راجع به مرحوم پاش��ایی و‬ ‫عده ای از افرادی که خودش��ان را شبیه او‬ ‫کرده بودند‪ ،‬داش��تیم که متاسفانه یک کج‬ ‫فهمی عجیبی ب��ه این برنامه اتفاق افتاد و‬ ‫خیلی ها فک��ر کردند که من به این مرحوم‬ ‫توهین می کنم در صورتی که اصال توهینی‬ ‫وجود نداش��ت و من چند بار هم از ایش��ان‬ ‫تعری��ف و تمجید ک��ردم و اظهار کردم که‬ ‫او برای مملکتش خیلی کارها کرده اس��ت‪،‬‬ ‫ما چکار کرده ایم؟ ما حاضریم چه کارهایی‬ ‫کنیم اما متاس��فانه حمالت زیادی ش��کل‬ ‫گرف��ت‪ .‬مج��ری «خندوانه» س��پس بیان‬ ‫کرد‪ :‬واقعیت این اس��ت که من مایوس یا‬ ‫پش��یمان از کاری که می کنم نمی شوم چرا‬ ‫ک��ه بابت کاری که می کن��م فکر و ایده و‬ ‫نظر و تحقیق وجود دارد‪.‬‬ ‫بخشی از این برنامه به گفت وگوی یکی از‬ ‫گزارشگران «خندوانه» با عادل فردوسی پور‬ ‫و محم��د س��لوکی و نظراتش��ان راج��ع به‬ ‫احس��ان علیخانی اختصاص داشت‪ .‬احسان‬ ‫علیخانی که با جناب خان گفت وگوی فانی‬ ‫داشت به او گفت اگر می خواهی ازدواجت با‬ ‫اهالم صورت بگیرد ش��ما را به برنامه «ماه‬ ‫عسل» می اورم تا این اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫نام جعفر دهقان با فیلم های دفاع مقدس و تاریخی عجین شده است‪.‬‬ ‫ش�اید فعالیت های او خارج از حوزه سینما و نمایش باعث شده است‬ ‫ک�ه او بتوان�د در ح�وزه دفاع مق�دس و تاریخ که بردب�اری و امادگی‬ ‫جسمانی زیادی الزم دارد‪ ،‬بیشترین فعالیت را داشته باشد‪ .‬چه انکه‬ ‫او به مدت ‪ ۱۶‬س�ال به صورت حرفه ای رشته های رزمی (کشتی کچ)‬ ‫ی دان ‪ ۲‬کمربند مش�کی نیز هس�ت‪ .‬دهقان معتقد‬ ‫انجام داده و دارا ‬ ‫اس�ت‪ :‬بازیگری کار سختی است اما این س�بب دور شدن بازیگر از‬ ‫این ش�غل نمی شود‪ ،‬اگر کس�ی می خواهد وارد این عرصه شود؛ باید‬ ‫استعداد‪ ،‬عشق‪ ،‬انگیزه و تالش داشته باشد‪ .‬هر چه بیشتر بازی کند‪،‬‬ ‫بیش�تر احساس نیاز به این ش�غل را حس خواهد کرد‪ .‬وی همچنین‬ ‫در مجموعه ه�ای تلویزیون�ی مانن�د «مختارنام�ه»‪« ،‬مردان انجلس»‪،‬‬ ‫«س�رزمین کهن» نیز ایفای نقش کرده اس�ت‪ .‬با او از ابتدا تا به حال‬ ‫فعالیتش در حوزه بازیگری گفتگو کردیم‪.‬‬ ‫ابت�دا از کودک�ی وچگونگی اغاز‬ ‫فعالیت هنری خود بگویید؟‬ ‫من ‪ ۵۸‬س��اله هستم ودر محله مهراباد جنوبی‬ ‫به دنیا امدم ودر انجا بزرگ شدم وکار بازیگری‬ ‫را هم از همان جا ش��روع کردم در ان سال ها‪،‬‬ ‫ابتدای کار وفعالیت هنری من در ‪ ۱۲‬س��الگی‬ ‫اتف��اق افتاد ک��ه در مرکز رفاه خانواده ش��روع‬ ‫ب��ه کار ک��ردم‪ .‬از هم دوره ای ه��ای ان زمان‬ ‫خودم می توانم اش��اره کنم به مجید مجیدی‪،‬‬ ‫رضا چراغی‪ ،‬اصغر محبی‪ ،‬فرید کش��ن فالح‪،‬‬ ‫اکبرمنصور فالح ودوس��تانی که خاطرم نیست‬ ‫واکثر بچه هایی که این روز ها در بحث س��ینما‬ ‫و تلویزی��ون فعال هس��تند‪ ،‬ان روز ها با ما هم‬ ‫همدوره بودیم وبه نوعی تمامی این دوس��تان‬ ‫پایه گذار سینمای حوزه ان زمان بودند‪ .‬بعد از‬ ‫پیروزی انقالب در حوزه هنر واندیشه اسالمی‬ ‫ک��ه بعد ها زی��ر مجموع��ه س��ازمان تبلبغات‬ ‫اس�لامی رفت و فرج اهلل سلحشور‪ ،‬سعید کشن‬ ‫فالح‪ ،‬تاج بخ��ش فنائیان‪ ،‬محمد رضا هنرمند‬ ‫که از اس��تادان ما بودند به گذراندن یک دوره‬ ‫فش��رده دوس��اله در بخش های مختلف هنری‬ ‫مشغول ش��دیم‪ .‬بعد از ان اقای هنرمند مرا به‬ ‫تله تئا تر «حص��ار در حصار» دعوت کردند که‬ ‫در ان زمان از تلویزیون پخش شد‪ ،‬مرتب تئا تر‬ ‫کار می کردیم تا اینکه فیلم سینمایی «توجیه»‬ ‫را با اقای حقانی پرس��ت در اوایل دهه ‪۶۰‬کار‬ ‫کردم‪ ،‬که این اولین کار تصویری بلند من شد‪.‬‬ ‫شما که از کار تئا تر وصحنه به کار‬ ‫تصوی�ر وارد ش�ده بودید امادگی‬ ‫حضور در این حوزه را داشتید و یا‬ ‫در ان زمان مدنظرتان تنها اصول‬ ‫بازیگری بود؟‬ ‫در کار «توجیه» من به شدت اضطراب داشتم‬ ‫چ��ون تا به ح��ال تجربه کار تصویر نداش��تم‪.‬‬ ‫حتی نمی دانستم دوربین چیست وبازی جلوی‬ ‫دوربین با شرایط دیگر چقدر تفاوت دارد‪ .‬سعید‬ ‫کشن فالح مرا دلداری داد که نگران نباش کار‬ ‫به خوبی پیش خواهد رفت واز انجایی که اقای‬ ‫ت��اج بخش فنائیان نقش اصل��ی این کار را به‬ ‫عهده داشتند به نوعی اعتماد به نفسمان باال تر‬ ‫می رف��ت‪ .‬ولی بعد از ان کار بود که احس��اس‬ ‫کردم برای حضورم درس��ینما هنوز زود است‪.‬‬ ‫این بود که به این نتیجه رس��یدم تا مدتی فیلم‬ ‫کوتاه کار کنم و بعد کارتصویر انجام دهم‪.‬‬ ‫اولین باری ک�ه خودتان تصویر‬ ‫خود را دیدید چه حسی داشتید؟‬ ‫اوای��ل با ای��ن دید به قضیه ن��گاه نمی کردم که‬ ‫بازیگری من درست اس��ت یا خیر‪ .‬فقط با غرور‬ ‫به تصویر خود نگاه می کردم‪ .‬تقریبا همه همین‬ ‫طورند‪ ،‬هر کس که بگوید نگاه من به سینما نگاه‬ ‫فرهنگی است دروغ می گوید‪ .‬همه در ابتدا دنبال‬ ‫ش��هرتند‪ ،‬ولی در کنار هم��ه اینهایی که عرض‬ ‫کردم دوس��ت داشتم دیده شوم‪ ،‬چیزی در گوشه‬ ‫ذهن من بود که تلنگر می زد اگر می خواهی بازیگر‬ ‫موفقی ش��وی و این حرفه را ادامه دهی واز همه‬ ‫مهم تر ماندگار شوی‪ ،‬باید درست جلو بروی ومدام‬ ‫یادبگیری وتنها در این حالت است که می مانی‪ .‬با‬ ‫خود گفتم من تئاتررا همچنان ادامه می دهم ودر کردم این بود که نمی خواس��تم ش��بیه ان رضا‬ ‫کناران فیلم کوتاه هم بازی خواهم کرد‪ .‬با رسول شاه هایی ش��ود که دیگران و حتی خودم تا به‬ ‫مالقلی پور ک��ه در ان زم��ان در ابتدای کارش حال به تصویر اورده بودم‪ ،‬باش��د‪ .‬اقای ورزی‬ ‫بود «سقای تش��نه لب» را همراهی کردم و سر در ایفای نقش��م به ش��دت من را ازاد گذاشت‬ ‫«پرواز در شب» از حوزه رفتم‪ .‬تا اینکه برای فیلم و به من اعتماد داش��ت‪ .‬زمان��ی که کارگردان‬ ‫«حماسه مجنون» سیمرغ بلورین بهترین بازیگر ی��ک کار ب��ه بازیگ��رش اعتماد کن��د مطمئنا‬ ‫نقش مکمل مرد را گرفتم واین موضوع برای من ان بازیگ��ر جواب اعتم��ادش را به او می دهد‪.‬‬ ‫در ان زم��ان اصال مهم نبود‪ .‬همه گفتند که این محمدرض��ا ورزی برای اینکه ق��د من را به قد‬ ‫بازیگر هم رفت جز دس��ته بازیگرانی که سیمرغ رضا ش��اه نزدی��ک کنند برای م��ن پوتینی را‬ ‫گرفت وه��ر کاری را بازی نمی کند و من بعد از طراحی کردند که ‪ ۱۰‬س��انتی متر پاشنه داشت‬ ‫که هم��ان راه رفتن من با این‬ ‫ان قضیه برای از بین بردن این تفکردر چند کار و جالب اس��ت ‬ ‫معمولی حضور پیدا کردم‪.‬‬ ‫پوتین ب��ه ایفای نقش بهتر من بس��یار کمک‬ ‫از برخ�ورد بع�د از س�یمرغ می کرد‪ ،‬همیش��ه س��عی می کردم به خوبی با‬ ‫گرفتنتان برایمان بگویید؟‬ ‫اقت��دار راه بروم و خودم را ایس��تاده نگه دارم‪،‬‬ ‫بع��د از این جریان یکس��ری زمزمه هایی به وجود ای��ن ری��زه کاری ها و این اعتم��اد کردن ها به‬ ‫امد مبنی بر اینکه دیگر نمی شود با این بازیگر کار بازیگران مطمئنا همیشه جواب می دهد‪.‬‬ ‫کرد‪ ،‬ولی تاثیری در روند کار حرفه ای ام به طور حتم‬ ‫در ایفای این س�ه رضا ش�اه به‬ ‫نگذاشته بود‪ .‬ده روز بعدش فیلمی به من پیشنهاد شد‬ ‫چه صورت توانس�تید وجه تمایز‬ ‫به نام «سحرگاه پیروزی» که اگر‬ ‫قائل شوید؟‬ ‫در حال حاضر میلیار ها تومان به‬ ‫هر کدامش��ان در مقطع خاصی‬ ‫من بدهند امکان ندارد یک پالن‬ ‫بود مث�لا کار «پاییزبلند» اقای‬ ‫در ان بازی کنم‪ ،‬کارگردانش برای‬ ‫عسگری نسب زمانی بود که برای‬ ‫اولین بار بود که کار می کرد ومن‬ ‫تماشایمسابقاتاسبدوانیرفته‬ ‫ان کاررا پذیرفتم‪.‬‬ ‫بود یا در کار «س��رزمین کهن»‬ ‫ت�ا ب�ه ح�ال چند‬ ‫اقای تبریزی سکانس رفتن رضا‬ ‫کار ب�ا ف�رج اهلل اینکالس هایبازیگری ش��اه از ایران کار شد‪ .‬اینجا از به‬ ‫سلحش�ور انج�ام هیچ کسرابازیگرنمی کند‪ ،‬ق��درت رس��یدنش را می بینید تا‬ ‫داده اید؟‬ ‫راه خطاست مگر می شود زمان رفتنش وم��ن هنوز راضی‬ ‫ب��ا فرج اهلل سلحش��ور به غیر‬ ‫نیس��تم‪ .‬دلم می خواهد ان رضا‬ ‫در سینما بازیگری که‬ ‫از ان کاره��ای تئات��ری که با شناختنقش‪،‬ترکیب بندی شاهی را بازی کنم که کل کار در‬ ‫هم انجام داده ای��م در «مردان وچیزهایدیگررابلدنیست مورد زندگی رضا شاه باشد‪ ،‬رضا‬ ‫انجلس» و «یوسف پیامبر» نیز‬ ‫ش��اهی که واقعا جای کار داشته‬ ‫به راحتی ورود پیدا کند‬ ‫هم��کاری کرده ایم و هر دو کار وموفق شود‪ .‬چون با ‪ ۳‬ماه باش��د و به طور کامل به زندگی‬ ‫برایم بسیار لذت بخش بود‪.‬‬ ‫سر کالس فالن بازیگر اوپرداخت��ه ش��ود‪ .‬ان موقع بازی‬ ‫چقدراسمحاتمی کیا‬ ‫دلچسب تری از من خواهید دید‬ ‫مطرحبودننمی شود‬ ‫در پذیرفت�ن نقش بازیگرشد‪.‬درسینماییکه چون تمام زوایای شخصیتی این‬ ‫کوت�اه در «ب�وی نقش فروشی حرف اول را کاراکتررا می شناسم وبه طور کل‬ ‫پیراه�ن یوس�ف» می زند‪ ،‬با این کالس ها هیچ برای مخاطبان بازگو خواهم کرد‪.‬‬ ‫موثربود؟‬ ‫کس به هیچ جا نمی رسد در کار «گذر از رنج ه�ا»‬ ‫ان فیلمنامه واقعا عالی نوشته‬ ‫ش�خصیت بس�یار مثبت‬ ‫ش��ده بود وحاتمی کیا حت��ی در ان زمان هم‬ ‫وخوب�ی را ایف�ا کرده ای�د چقدر‬ ‫متفاوت عمل می کرد ومن هم طبیعتا دوس��ت‬ ‫برای رس�یدن به این شخصیت‬ ‫داش��تم با او کار کن��م وجعفر دهق��ان بازیگر‬ ‫تلاش کرده ای�د ت�ا کار به این‬ ‫انحص��اری ح��وزه باقی نمانم‪ ،‬تفکر واندیش��ه‬ ‫صورت از اب در امد؟‬ ‫کارگردانان مختلف را لم��س کنم‪ .‬حتی هنوز در ه��ر ص��ورت من ادمهای ب��ه این صورت‬ ‫ه��م بعد از این همه س��ال کار ک��ردن دنبال را ندی��ده بودم و فقط کمی ب��ا قاطر چی ها در‬ ‫اموختنم‪ ،‬هیچ وقت نشده سکانسی را سرسری کوه ه��ای ش��مال صحبت ک��رده ب��ودم وکار‬ ‫بازی کنم‪.‬‬ ‫فریدون حس��ن پور بود که باعث شد من خیلی‬ ‫تاکنون افراد مختلفی نقش رضا به رفتارهای مردم ان منطقه توجه کنم‪ .‬مهم تر‬ ‫ش�اه را بازی کردند‪ .‬ظاهرا شما از هم��ه فیلمنامه زیبای کار که انقدر درس��ت‬ ‫سه بار این نقش را ایفا کرده اید‪ ،‬نوش��ته ش��ده بود که مرا به راه درست هدایت‬ ‫اما این رضا ش�اه «معمای شاه» می کرد‪ .‬کار بسیار سنگین بود ولی هر فعالیت‬ ‫بس�یار ب�اور پذی�ر از اب در امد مش��ترکی با حسن پور زیبایی خاص خودش را‬ ‫چقدر از روی مستندات ان دوره دارد‪ .‬بس��یار در این کار احساس خوبی داشتم‬ ‫و خالقیت های خودتان در ایفای حت��ی وقتی به تهران می امدم دلم برای پروژه‬ ‫این نقش بهره برده اید؟‬ ‫تنگ می ش��د ودوس��ت داش��تم زود تر از زمان‬ ‫در خلق رضا ش��اه به مهم ترین چیزی که فکر کارم در انجا حضور داشته باشم‪.‬‬ ‫ش�ما با کارگردان�ان مختلفی کار‬ ‫کردی�د‪ ،‬جعف�ر دهق�ان در ح�ال‬ ‫حاضر اگر بخواهد کار کند اس�م‬ ‫کارگ�ردان برای�ش در پذی�رش‬ ‫یک کار به چه میزان حائز اهمیت‬ ‫است ویا کار خودش را می کند؟‬ ‫هم کارگردانش برایم مهم است هم اینکه فیلمنامه‬ ‫خوبی داشته باشد واینکه نقشی که در حال حاضر‬ ‫می خواه��م بازی کنم با نقش های دیگر من چقدر‬ ‫متفاوت است‪ ،‬چیز دیگری به من اضافه می کند یا نه‪.‬‬ ‫کارگردانی هس�ت که تا به حال‬ ‫با او کار نکرده باشید ویا دوست‬ ‫داشته باشید با او کار کنید؟‬ ‫دوست دارم با کسی که اسکار گرفت ه است کار کنم و‬ ‫ببینمبادیگرکارگردانانکشورمانچهقدرفرقیدارد‪.‬‬ ‫به چه ص�ورت ب�رای حضور در‬ ‫«مختارنام�ه» انتخ�اب ش�دید‬ ‫وکار با داوود میر باقری برایتان‬ ‫چگونه بود؟‬ ‫«مختار نامه» در ش��رایطی به من پیشنهاد شد که‬ ‫‪ ۱۸‬قسمت فیلمنامه ان اماده بود‪ ،‬نقش بسیار خوب‬ ‫ومتفاوتی بود ومن پذیرفتم در این کار حضور داشته‬ ‫باش��م‪ ،‬کار با داوود میرباقری فوق العاده بود ایشان‬ ‫بسیار در کار خوب وموفق عمل کردند‪.‬‬ ‫ش�ما در فیلم های�ی ب�ا ژانر های‬ ‫مختل�ف بازی کرده ای�د خودتان‬ ‫فکر می کنی�د در کدام کار وژانر‬ ‫موفق تر بوده اید؟‬ ‫م��ن در کارهای تاریخی احس��اس می کنم‬ ‫زیبا ت��ر ظاه��ر ش��ده ام خصوصا «یوس��ف‬ ‫پیامبر» و «مردان انجلس»‬ ‫برخ�ی از بازیگ�ران کش�ورمان‬ ‫هس�تند که ک�م کارند وش�ایعه‬ ‫ش�ده اس�ت که این�ان تنه�ا با‬ ‫تع�دادی کارگردان مع�دود کار‬ ‫می کنن�د به نظرش�ما پیش�نهاد‬ ‫کاری ندارن�د وی�ا فیلمنامه ه�ا‬ ‫ضعیف است و نمی پذیرند؟‬ ‫کدام بازیگر را می بینید که دوست نداشته باشد‬ ‫کار کند‪ ،‬مخصوصا در این شرایط‪.‬‬ ‫نظرت�ان راج�ع ب�ه کالس های‬ ‫بازیگ�ری در اموزش�گاه های‬ ‫خصوصی چیست؟‬ ‫این کالس ه��ای بازیگری هیچ ک��س رابازیگر‬ ‫نمی کند‪ ،‬راه خطاس��ت مگر می ش��ود در سینما‬ ‫بازیگری که شناخت نقش‪ ،‬ترکیب بندی وچیزهای‬ ‫دیگررا بلد نیست به راحتی ورود پیدا کند وموفق‬ ‫شود‪ .‬چون با ‪ ۳‬ماه سر کالس فالن بازیگر مطرح‬ ‫بودن نمی ش��ود بازیگر شد‪.‬در سینمایی که نقش‬ ‫فروشی حرف اول را می زند‪ ،‬با این کالس ها هیچ‬ ‫کس به هیچ جا نمی رسد‪.‬‬ ‫و در اخ�ر نظرت�ان را درب�اره‬ ‫کس�انی ک�ه از طری�ق تلگ�رام‬ ‫اقدام به ج�ذب بازیگر می کنند‪،‬‬ ‫بیان کنید؟‬ ‫این افراد اگر دنبال بازیگر هستند‪ ،‬بهتر است از‬ ‫راه بهتری وارد می شدند‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫یکشـــنبه ‪16‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪493‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کافه کتاب‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با پیمان خاکسار‬ ‫«اتحادیه ابلهان»‪ ،‬دوست داشتنی ترین کتابی است که ترجمه کرده ام‬ ‫پوریا میراخورلی‬ ‫گاهی اوقات مخاطب از س�بک و ش�یوه روایت یک نویسنده خوش�ش می اید و به سراغ کتاب های دیگر او‬ ‫می رود یا منتظر انتش�ار اثر جدید او می ش�ود که امری معمول‪ ،‬طبیعی و شایعی است اما در ادبیات داستانی‬ ‫ما پیمان خاکس�ار با ریس�ک هایی که در شناس�اندن و معرفی بعضی از نویس�نده ها انجام داده است خود‪،‬‬ ‫تبدی�ل به یک برند ش�ده اس�ت که وقتی نام او به عن�وان مترجم روی جلد می اید‪ ،‬فارغ از اینکه نویس�نده‬ ‫ان اث�ر کیس�ت‪ ،‬می ت�وان اعتماد کرد که با یک اثر جذاب روبرو هس�تیم‪ .‬در روزهایی که ریس�ک کردن در‬ ‫میان ناش�ران و مترجمان کم ش�ده است و سراغ کتاب ها و نویس�نده های امتحان پس داده ای می روند که‬ ‫نام ان ها تضمین کننده فروش اس�ت‪ ،‬داش�تن مترجمی مثل پیمان خاکسار غنیمت است‪ .‬برای خاکسار‪ ،‬در‬ ‫وهله اول جذابیت یک اثر مهم است نه اینکه فالن نویسنده معروف ان را نوشته است و از این جهت برای‬ ‫وقت و شعور مخاطب ارزش قائل می شود‪ .‬با نگاهی به ترجمه هایی که او پیشتر انجام داده است‪ ،‬می توان‬ ‫دریافت که او نه به دنبال مد بلکه درصدد مدسازی است و نویسنده هایی که او اثار ان ها را ترجمه و معرفی‬ ‫کرده اس�ت‪ ،‬بعدها تبدیل به یکی از نویس�نده هایی ش�ده اند که نام ان ها تضمین فروش ان ها شده است‪.‬‬ ‫از خاکس�ار در زمستان گذش�ته‪ ،‬ترجمه کتابی از دیوید سداریس به نام «بیا با جغدها درباره دیابت تحقیق‬ ‫کنیم» به بازار امد و در نمایش�گاه کتاب امس�ال نیز ترجمه دیگرش با عنوان «برفک» از دان دلیلو که جزو‬ ‫رمان های مهم پس�ت مدرن به ش�مار می رود‪ ،‬عرضه ش�د که هر دو از س�وی نشر «چش�مه» چاپ و منتشر‬ ‫شده اند‪ .‬در ادامه گفتگو با این مترجم ادبیات داستانی را می خوانید‪.‬‬ ‫اق�ای خاکس�ار ش�ما ب�ه عن�وان‬ ‫مترج�م صاحب س�بکی که بعضی‬ ‫از نویس�نده ها را ب�رای ب�ار اول به‬ ‫مخاطب�ان ادبی�ات داس�تانی ایران‬ ‫معرفی کردید‪ ،‬برای دو کتاب اخیر‪،‬‬ ‫«بی�ا با جغدها درباره دیابت تحقیق‬ ‫کنیم» از دیوید سداریس و «برفک»‬ ‫از دان دلیلو به سراغ دو نویسنده ای‬ ‫رفتید که پیشتر کتاب یا کتاب هایی‬ ‫از ان ها ترجمه شده بود‪ .‬چه شد که‬ ‫برای دو کتاب اخر خود به سراغ این‬ ‫نویسنده هارفتید؟‬ ‫س��داریس را هم پیشتر خودم ترجمه کرده بودم‪ .‬شما‬ ‫لطف دارید و می گویید که صاحب سبک ام‪ .‬سداریس‪،‬‬ ‫نویسنده ای است که قبل از من کسی معرفی نکرده بود‪.‬‬ ‫اولین کتابی که از سداریس ترجمه‬ ‫کردی�د «باالخره یه روزی قش�نگ‬ ‫حرف می زنم» بود‪.‬‬ ‫بل��ه‪ .‬ان را من ترجمه کردم‪ .‬بع��دی اش را هم به نام‬ ‫«م��ادر بزرگت رو از اینجا بب��ر» را هم خودم ترجمه‬ ‫کرده بودم و تصمیم گرفتم که این اخری را هم خودم‬ ‫ترجمه کنم‪ .‬کاری را که شروع کرده بودم ادامه دادم‪.‬‬ ‫قبول دارید که س�داریس نس�بت‬ ‫ب�ه تولتز و تول این روزها ش�ناخته‬ ‫شده تراست؟‬ ‫بلهولیمنشناساندمش‪.‬‬ ‫از پیم�ان خاکس�ار انتظار می رود‬ ‫که یک نویس�نده جدی�د دیگر را‬ ‫معرفی کند‪.‬‬ ‫از ان لح��اظ می فرمایید؟ دلیلش این بود که من‬ ‫این کتاب اخر س��داریس را خیلی دوست داشتم‬ ‫و دلم نیامد که ترجمه نکنم‪ .‬دیگر نمی خواس��تم‬ ‫س��داریس ترجمه کنم ولی وقتی «بیا با جغدها‬ ‫درباره دیابت تحقیق کنیم» را خواندم‪ ،‬ان قدر به‬ ‫دلم نشس��ت که دلم خواست ترجمه اش کنم‪ .‬از‬ ‫بوکوفسکی هم سه تا کتاب ترجمه کردم‪.‬‬ ‫در مورد دان دلیلو چطور؟‬ ‫درست است که قبال از دلیلو ترجمه شده بود ولی این‬ ‫نویسنده دیده نشده بود‪.‬‬ ‫در زمینه ادبیات داستانی‪ ،‬شرایط به‬ ‫گونه ای است که مخاطبان در انتظار‬ ‫انتش�ار کتاب جدید نویسنده مورد‬ ‫عالقه ش�ان هس�تند اما این روزها‬ ‫عالوه بر ان‪ ،‬مخاطبان منتظر ترجمه‬ ‫جدیدی از پیمان خاکس�ار هستند‪.‬‬ ‫ش�ما چ�ه کرده اید که باعث ش�ده‬ ‫اس�ت هم پایه یک نویس�نده مورد‬ ‫توجهباشید؟‬ ‫یدانم‪ .‬لطف خواننده ها است‪ .‬فکر‬ ‫به واقع دلیلش را نم ‬ ‫می کنم تازگی ها جوابی برای این سوال پیدا کرده ام‪.‬‬ ‫این روزها که اثار ترجمه شده را می خوانم‪ ،‬می بینم که‬ ‫بعضی از مترجم ها‪ ،‬اثار جذابی را برای خواننده ایرانی‬ ‫انتخاب نمی کنند‪ .‬بازار کتاب محدود و خواننده های‬ ‫مح��دودی داریم که کتاب های��ی را می خواهند که‬ ‫حداقل سطح انتظارشان را براورده کند‪ .‬اخیرا هر کتابی‬ ‫که برداشته ام بخوانم را نصفه رها کرده ام‪ .‬حوصله ادم‬ ‫را سر می برد و نمی شود تا انتها خواند‪ .‬شاید دلیل اینکه‬ ‫شما می فرمایید خواننده منتظر ترجمه جدید من است‪،‬‬ ‫به خاطر نوع انتخاب هایم باش��د‪ .‬یعنی کتاب هایی را‬ ‫برای ترجمه انتخاب می کنم تا حدی در سطح انتظار‬ ‫مخاطب است‪ .‬حداقل‪ ،‬از خواندن ان لذت می برد‪ ،‬یک‬ ‫افق جدیدی را برایش می گشاید و دنیای جدیدی را‬ ‫پیش پایش می گذارد و اثری است که با کتاب هایی‬ ‫که قبال خوانده متفاوت است‪ .‬شاید دلیلش این ها باشد‪.‬‬ ‫االن اگر نویسنده ای ناشناخته باشد‪،‬‬ ‫مخاطب به صرف ترجمه ای از پیمان‬ ‫خاکسار به سراغش می رود‪ .‬در اوایل‬ ‫کار که اعتماد مخاطب را جلب نکرده‬ ‫بودید‪ ،‬چنین کاری ریسک محسوب‬ ‫می شد‪ .‬در ان موقع نگران نبودید که‬ ‫مغفولبماندواستقبالنشود؟‬ ‫من این ریسک را انجام دادم و هنوز هم این ریسک‬ ‫را می کنم‪ .‬این گونه نبود که از یک نویسنده ناشناخته‬ ‫ترجمه کنم و چون استقبال نشد دیگر این کار را نکنم‪.‬‬ ‫از ویکت��ور پلوین و دنیس جانس��ون ترجمه کردم و‬ ‫استقبال نشد ولی این ها دلیلی نشد این مسیر را ادامه‬ ‫ندهم‪ .‬باز هم در این مسیر حرکت‬ ‫کردم و از پاتریک مک کیب ترجمه‬ ‫کردم و خواننده ها پسندیدند و مورد‬ ‫استقبال ان ها واقع شد‪ .‬به هرحال‬ ‫من کار خودم را انجام می دهم‪.‬‬ ‫دربینترجمه هایتان‬ ‫کدام یک‬ ‫دوست داشتنی ترین‬ ‫اثرتان بوده است؟‬ ‫دوستداشتنی ترینکتابیکهترجمه‬ ‫کرده ام‪« ،‬اتحادیه ابلهان» است‪.‬‬ ‫گفتیدکههمچنان‬ ‫ریسکمی کنید‬ ‫و به سراغ کتاب‬ ‫ونویسنده های‬ ‫ناشناختهمی روید‬ ‫در حالی که در بازار‬ ‫نشر این روزها شاهد‬ ‫ترجمه هایچندباره‬ ‫از اثر جدید موراکامی‬ ‫و خالد حسینی هستیم‪ .‬به نظرتان‬ ‫وظیفهیکمترجمادبیاتداستانی‬ ‫امروز ما چیست؟‬ ‫شما جواب سوالتان را خودتان دادید‪ .‬اینکه ما چندین‬ ‫ترجم��ه از یک کتاب خالد حس��ینی ی��ا موراکامی‬ ‫داشته باش��یم که هیچ کدام هم نویسنده های طراز‬ ‫اولی نیستند‪ ،‬کمکی به ادبیات ما نمی کند‪ .‬اثر خوب‬ ‫هس��ت منتها یک مقدار پیدا کردن ان سخت است‪.‬‬ ‫راحت تری��ن کار برای ترجمه‪ ،‬نگاه کردن به ویترین‬ ‫ادبیات دنیا است‪ .‬اینکه نگاه کنید ببینید کدام کتاب‬ ‫بست سلر و روی پیشخوان ها است و مورد اقبال زیاد‬ ‫خوانندگان قرار می گیرد‪ ،‬ساده ترین راه ممکن برای‬ ‫ترجمه است بدون اینکه ادم تالشی برای پیدا کردن‬ ‫یک اثر درخور باشد‪ .‬اگر براساس این نگاه برخورد کنید‪،‬‬ ‫به ترجمه های چندباره می رسید ولی اگر مترجم یک‬ ‫تو جوگر باشد و بگردد کتاب هایی را پیدا‬ ‫مقدار جس�� ‬ ‫کند که این قدر در معرض دید نیستند‪ ،‬فکر می کنم‬ ‫خواننده هم راضی تر باشد‪ .‬ادبیات با سینما فرق دارد‪.‬‬ ‫در سینما ان هایی که دیده می شوند‪ ،‬تقریبا بهترین ها‬ ‫هستند ولی در ادبیات خیلی از اثار درجه یک هستند‬ ‫که به ان میزان روی ان ها تبلیغ نمی شود و اثرهای‬ ‫فوق العاده ای هستند که بهتر است خواننده ان ها را‬ ‫بخواند تا اینکه کتاب جدید یکی از نویس��نده های‬ ‫خیلی معروف – که نمی خواهم نام ببرم‪ -‬را وقتی‬ ‫شروع به خواندن کردم به صفحه صد هم نرسیدم‪.‬‬ ‫کتاب خوبی نیست اما در دنیا مطرح است و همه دارند‬ ‫درباره ان حرف می زنند‪ .‬واقعا کتاب خوبی نیست و سه‬ ‫تا ترجمه از ان هم در بازار اس��ت‪ .‬کاش یک ترجمه‬ ‫ه��م از ان نبود چون وقتی مخاط��ب ان را بخواند‪،‬‬ ‫می گوید‪ :‬این کتاب چه می گوید؟ اگر مترجم ها یک‬ ‫تو جوگرانه تربرخوردکنند‪،‬خیلیبهتراست‪.‬‬ ‫مقدارجس ‬ ‫در نیل رسیدن به این هدف‪ ،‬مترجم‬ ‫باید به سلیقه و ذائقه خودش اعتماد‬ ‫کند و سلیقه س�از باش�د ی�ا اینکه‬ ‫براس�اس س�لیقه مخاط�ب و بازار‬ ‫انتخاب کند؟ متر و معیار مشخصی‬ ‫را می توان تعریف کرد؟‬ ‫به نظرم مترجم باید براساس سلیقه خودش یک اثر‬ ‫را انتخاب کند و منتظر باشد‪ ،‬ببیند تا با سلیقه مخاطب‬ ‫منطبق می شود یا نه‪ .‬اینکه مترجم بگردد و براساس‬ ‫س��لیقه عامه ترجمه کند‪ ،‬نتیجه اش می شود همین‬ ‫چی��زی که االن درح��ال رخ دادن اس��ت یعنی اگر‬ ‫مترجمی شامه خودش را به سلیقه عام بسپارد‪ ،‬اتفاق‬ ‫خوبی نمی افتد‪ .‬مسئله جنس سلیقه است‪ .‬اگر سلیقه‬ ‫خوب باشد‪ ،‬اثر خوبی هم از ان بیرون می اید‪.‬‬ ‫من خودم با ‪ 4-5‬ترجمه از یک اثر‬ ‫موافق نیس��تم اما از طرفی عالقه‬ ‫مخاطب و نیاز بازار نشر هم است‪.‬‬ ‫مننمی گویمموراکامیترجمهنشود‬ ‫اما یک ترجمه از ان بس است‪ .‬مثال‬ ‫وقتی یک ترجمه از «سوکورو تازاکی‬ ‫و سال های زیارتش» منتشر می شود‬ ‫بساستدیگر‪.‬بقیهناشرهادیگرچرا‬ ‫چندباره این کتاب را منتشر می کنند؟‬ ‫یدانم‬ ‫کتاب خوبی هم نیس��ت‪ .‬نم ‬ ‫چندتا ترجمه از ان انجام شده است‬ ‫اما ش��اید از نظر م��ن کتاب خوبی‬ ‫نیست و خیلی ها ان را بپسندند‪.‬‬ ‫از ان بدتر‪« ،‬شازده کوچولو» است‪.‬‬ ‫«ش�ازده کوچولو» ‪50‬تا‬ ‫ترجم�هدارد؟چندت�ا‬ ‫ترجم�ه دارد؟‬ ‫دیگر حسابش از دست در رفته است‪.‬‬ ‫بله‪ .‬کامال حسابش از دست در‬ ‫رفته است‪ .‬االن هر ناشری یک‬ ‫«شازده کوچولو» دارد‪.‬‬ ‫فکر کن�م این روزها هرکس�ی که‬ ‫می خواه�د مترج�م ش�ود‪ ،‬ب�رای‬ ‫دست گرمی و شروع‪ ،‬یک «شازده‬ ‫کوچولو» ترجمه می کند‪.‬‬ ‫بایدفرانسویبلدباشند‪.‬‬ ‫از زبان واسط انگلیسی هم می شود‬ ‫ترجمه کرد‪.‬‬ ‫بله‪ .‬این مس��ئله باید اسیب شناس��ی شود که چرا‬ ‫این اتفاق می افتد‪ .‬مثال در نمایشگاه کتاب امسال‬ ‫تع��داد خیلی زیادی ترجمه از «عقاید یک دلقک»‬ ‫دیدم‪ .‬فک��ر می کردم فقط دوتا ترجم��ه دارد ولی‬ ‫دیدم نه‪ ،‬خیلی از ناش��رها‪« ،‬عقاید یک دلقک» را‬ ‫با مترجم های دیگ��ر دارند که احتمال زیاد ترجمه‬ ‫هم نیس��تند و بازنویس��ی متون قبلی اند ولی این‬ ‫مشکالت هست و چاره ای هم برای ان ها نیست‪.‬‬ ‫فکر می کنم اعتماد به نفس کاذب‬ ‫باالیی می خواهد‪.‬‬ ‫اعتماد به نفس هم نیس��ت‪ .‬می گویند‪ :‬اینکه می‬ ‫فروشد‪ ،‬یک چاپش را هم ما بفروشیم‪.‬‬ ‫یعن�ی یک بخش�ی از ان به خاطر‬ ‫ریسک پذیر نبودن ان ها است؟‬ ‫بله‪ .‬من دیده ام که مترجم های خیلی خوب ما هم‬ ‫می ترسند یک کار جدید ترجمه کنند ولی به نظرم‬ ‫اگر انتخاب ش��ان درست باشد‪ ،‬هیچ مشکلی پیش‬ ‫نمی اید و کارشان هم موفق می شود‪.‬‬ ‫مسیری که پیمان خاکسار از صفر‬ ‫تا ص�د برای ترجمه ی�ک اثر طی‬ ‫می کند چیست؟‬ ‫به واقع این مسیر خیلی مشخص نیست‪.‬‬ ‫معموال چگونه است؟‬ ‫من خیلی کتاب می خوانم‪ .‬وقت ازادم به کتاب خواندن‬ ‫می گذرد‪ .‬خیلی از کتاب ها را می خوانم و ان هایی که‬ ‫جذبم می کند را در لیس��ت ترجمه هایم می گذارم و‬ ‫اولویت بندی می کنم‪ .‬ممکن اس��ت یک کتابی بعدا‬ ‫بیاید در ابتدای لیست قرار بگیرد‪ .‬با این روش دقیقا تا‬ ‫سه تا کتاب بعدی ای که می خواهم ترجمه کنم را هم‬ ‫یدانم منتها ممکن است ناگهان یک کتاب بیاید و از‬ ‫م ‬ ‫همه این ها باال بزند‪ .‬به هرحال ان سه کتاب را ترجمه‬ ‫خواهم کرد ولی ترتیبش شاید عوض شود‪.‬‬ ‫پ�س ب�ه ط�ور مس�تمر خری�د و‬ ‫خواندن کتاب ه�ای زبان اصلی در‬ ‫برنامه تان وجود دارد؟‬ ‫بل��ه‪ .‬دقیقا‪ .‬به هرح��ال اینترنت وج��ود دارد و در‬ ‫س��ایت های مختلف س��یناپس ها و خالصه ها را‬ ‫می ش��ود خواند‪ .‬ادم کتابی که فکر می کند جذاب‬ ‫اس��ت را می خرد‪ ،‬می خواند و می بیند انی که فکر‬ ‫می کرده اس��ت‪ ،‬نیس��ت و کنار می گذارد یا اینکه‬ ‫می خرد و می بیند که از سطح انتظارش هم خیلی‬ ‫باالتر است و در لیست ترجمه قرار می گیرد‪.‬‬ ‫یعنی این گونه نیست که هرکتابی‬ ‫ک�ه می خری�د و می خوانید ترجمه‬ ‫کنید بلکه برای وقت‪ ،‬شعور و جیب‬ ‫مخاطب ارزش قائل می شوید؟‬ ‫بله‪ .‬اخیرا چندتا کتاب خریدم که یکی از ان ها را نمی‬ ‫شود خواند‪ .‬خوب نیستند‪ .‬وقتی پنج بار پشت سرهم‬ ‫این اتفاق برای مخاطب بیفتد‪ ،‬دیگر کتاب نمی خواند و‬ ‫می گوید‪ :‬همه اش همین است‪ .‬مخاطب می خواهد که‬ ‫کتاب خوب بخواند و در کتاب خواندن هم نباید این قدر‬ ‫دست انداز باشد که خواننده دل زده شود‪ .‬کتاب خواندن‬ ‫به نسبت فیلم دیدن و کارهای دیگر‪ ،‬سخت تر است و‬ ‫تمرکزبیشتریمی خواهد‪.‬کاریبهکیفیتترجمهندارم‬ ‫و کال در م��ورد ادبیات حرف می زنم‪ ،‬اگر کتابی برای‬ ‫مخاطب جذاب نباشد بعد از چند کتاب دل زده می شود‪.‬‬ ‫به سینما اشاره کردید‪ .‬شما تدوین‬ ‫هم می کنید‪ ،‬این مسئله به شما در‬ ‫ترجمه اثار کمک کرده است؟‬ ‫تدوین حرفه جداگانه ای است و ربطی به هم ندارند و‬ ‫کمکینکردهاست‪.‬‬ ‫اخرین کار ش�ما که در نمایشگاه‬ ‫کتاب عرضه ش�د‪« ،‬برف�ک» بود‪.‬‬ ‫جذابیت این کتاب در چه بود که به‬ ‫سراغ ان رفتید؟‬ ‫«برف��ک» جدا از اینکه کتاب مهمی اس��ت و در‬ ‫مقدمه هم به ان اش��اره کرده ام که جایگاهش در‬ ‫ادبیات دنیا کجاست‪ .‬این کتاب جزو ‪ 10‬کتاب برتر‬ ‫پست مدرن تاریخ است و به لحاظ سبکی کتاب‬ ‫بسیار بسیار مهمی اس��ت و اصال نمونه ای برای‬ ‫ادبیات پست مدرن اس��ت‪ .‬جدای از این مسائل‪،‬‬ ‫جذابیت ش��خصی این کتاب برای من‪ ،‬پیش��گو‬ ‫بودن ان بود‪ .‬این کتاب در سال ‪ 1985‬نوشته شده‬ ‫است و اینده انسان مصرف گرای مرگ گریز را به‬ ‫بهترین شکل پیش بینی کرده است‪ .‬کل این کتاب‬ ‫در مورد غرق شدن انسان مدرن در مصرف گرایی‬ ‫است و راه هایی که از هرگونه تفکری به مرگ فرار‬ ‫می کند‪ .‬این مس��ئله به دلیل اینکه دغدغه ذهنی‬ ‫خودم هم بود برایم جذاب است‪ .‬این موضوع خیلی‬ ‫برایم جذاب بود و زمانی که انسان به دنبال کتابی‬ ‫می گردد که دغدغه های خودش را بیان کند‪ ،‬هیچ‬ ‫کتابی بهتر از این کتاب نتوانس��ته اس��ت درباره‬ ‫س��لطه مصرف گرایی‪ ،‬سلطه رس��انه ها بر اذهان‬ ‫عمومی و مرگ صحبت کند‪.‬‬ ‫از کتاب های�ی که ب�رای ترجمه در‬ ‫دس�ت داری�د و ان س�ه کتابی که‬ ‫گفتید‪ ،‬می خواهید نام ببرید؟‬ ‫االن درحال ترجمه اخرین کتاب جولیان بارنز هستم‬ ‫که زندگی شوستاکوویچ‪ ،‬اهنگساز روس است‪.‬‬ ‫مستندنگاری و زندگینامه است؟‬ ‫نه‪ .‬یک رمان است‪ .‬کتابی بین رمان و زندگینامه است‪.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫روزهای تاکسیدرمی شده‬ ‫چند ساعت پیش خواب بودم‪ .‬از ساعت ‪ 8‬عصر تا ‪ 11‬شب‪ .‬خواب های بعد‬ ‫از غروب و ان هم در روزهای تعطیل یکی از ویران کننده ترین انواع خواب ها‬ ‫اس��ت‪ .‬خواب دیدم که در یک خانه قدیمی در ش��هر بابلس��ر به کتاب های‬ ‫کتابخان��ه نگاه می کنم‪ .‬کتاب ه��ای پدرم بود که از بچگی ب��ا عنوان ها و‬ ‫جلدهایشان بزرگ شده بودم‪ .‬از ش��اهنامه فردوسی‪ ،‬مثنوی مولوی‪ ،‬دیوان‬ ‫شمس تا غرور و تعصب‪ ،‬بابا گوریو و کمدی الهی‪ .‬یک عکس سیاه و سفید قدیمی روی کتابخانه‬ ‫تکیه داده بود‪ .‬مادر و پدرم بودند که روز عروسی شان کنار هم عکس انداخته بودند‪ .‬مادرم لباس‬ ‫عروس سفید تنش کرده بود و پدرم کت و شلوار تیره پوشیده بود‪ .‬در خواب احساس کردم دلم‬ ‫برایشان تنگ شده است‪ .‬پیش خودم فکر کردم که اخر هفته سوار اتوبوس می شوم و به خانه‬ ‫کرج می روم‪ ،‬جایی که مادرم‪ ،‬پدرم و خواهرم ان جا همگی باهم زیر یک سقف زندگی می کنند و‬ ‫شب ها پشت یک میز می نشینند و در بشقاب هایشان برنج زعفرانی می کشند‪.‬‬ ‫نویسنده‪ :‬سیاوش ضمیران‪ /‬نشر نصیرا‪ /‬شماره تماس‪09199602464 :‬‬ ‫***‬ ‫ما دروغگو بودیم‬ ‫دوس��تش داش��تم تا جایی که می توانس��تم اما حق با او بود‪ .‬خوب و کامل او را‬ ‫نشناختم‪ .‬هرگز اپارتمانش را نخواهم دید‪ ،‬دستپخت مادرش را نخواهم چشید‪،‬‬ ‫دوستان مدرسه اش را نخواهم دید‪ .‬من هرگز روتختی تختخوابش یا پوسترهای‬ ‫روی دیورا اتاقش را نخواهم دید‪ .‬من هرگز غذایی را که در ان صبح ها ساندویچ‬ ‫تخم مرغ می خورد یا گوش��ه ای را که در ان جا دوچرخه اش را دو قفله می کرد‬ ‫یدانم‬ ‫یدانم شاندویچ تخم مرغ می خرد یا پوستر به دیوار می زند‪ .‬من نم ‬ ‫نخواهم شناخت‪ .‬من حتی نم ‬ ‫دوچرخه یا روتختی داشت‪ .‬من تنها گوشه ای را که در ان دوچرخه اش را دوقفله می کرد تصور می کنم‬ ‫چون من هرگز با او به خانه اش نرفتم‪ ،‬هرگز زندگی اش را ندیدم‪ ،‬هرگز ان گیتی را نشناختم که بیرون‬ ‫از جزیره بچوود بود‪ .‬اتاقش باید تا االن خالی شده باشد‪ .‬دو سال می شود که مرده است‪ .‬ما می توانستیم‬ ‫باشیم‪ .‬ما می توانستیم باشیم‪ .‬من تو را از دست دادم‪ ،‬گت چون مایوسانه مایوسانه عاشق بودم‪.‬‬ ‫نویسنده‪ :‬ایمیلی الک هارت‪ /‬مترجم‪ :‬کاوان بشیری‪ /‬نشر میلکان‪ /‬شماره تماس‪66420998 :‬‬ ‫***‬ ‫اداب دنیا‬ ‫این کتاب‪ ،‬تجربه یک رمان نفس گیر از یعقوب یادعلی‪ ،‬نویسنده ای که نامش‬ ‫یاداور برخی از بهترین داستان های دهه گذشته ادبیات ایران است‪ .‬یادعلی در‬ ‫این رمان در عین پای بندی به واقع گرایی‪ ،‬روحی متافیزیکی را احضار می کند‬ ‫که درش چهره های عجیبی از شخصیت هایش پنهان شده است‪ .‬چهره هایی‬ ‫که با جلو رفتن داس��تان از س��ایه بیرون می اید‪ ...‬یک پلیس خسته و توبیخ‬ ‫شده درگیر ماجرای ناپدید شدن مردی می شود که پایش را به ویالیی بزرگ باز می کند‪ ،‬ویالیی‬ ‫که براساس نگاهی ارمانی شاخته شده و ساکنانش را گردهم اورده است‪ .‬همزمان عشقی قدیمی‬ ‫در این میان ظهور می کند که عامل اصلی رفتارهای قهرمان یادعلی اس��ت‪ .‬رمان با اتفاق های‬ ‫ریز و درشت غیرقابل پیش بینی جلو می رود و اتاقی که کسی نباید وارد ان شود‪ ...‬اتاق دربسته‪...‬‬ ‫نویسنده‪ :‬یعقوب یادعلی‪ /‬نشر چشمه‪ /‬شماره تماس‪66492524 :‬‬ ‫***‬ ‫پنجره ی زیرزمین‬ ‫ماریو‪ :‬تو این دوره و زمونه دیگه صداقت و درس��تی برای کسی اهمیت نداره‪.‬‬ ‫همه با فریب و تقلب و زد و بندهای کثیف زندگی می کنن‪ !...‬مردم همدیگه رو‬ ‫زیر دست و پا له می کنن‪ ،‬از هم نردبون ترقی می سازن تا زندگی کنن‪ .‬خب‪،‬‬ ‫چه کار باید کرد؟ یا باید قواعد این بازی کثیف رو قبول کنی‪ ...‬تا از این چاه بیای‬ ‫بیرون‪ ...‬یا اینکه توی چاه باقی بمونی‪ / .‬ویسنته‪ ( :‬با لحنی سرد) اون وقت برای‬ ‫چی نباید از این چاه خارج شد؟‪ /‬ماریو‪ :‬دارم برات توضیح می دم‪ ...‬من از این دنیا حالم به هم می خوره‪.‬‬ ‫همه فکر می کنن که فقط دوجور میشه در این دنیا دووم اورد‪ :‬یا تو بقیه رو بخوری یا این که بقیه‬ ‫تورو قورت بدن‪ .‬همه می گن‪ « :‬یا می خوری یا می خورنت!» نظریات قشنگی هم واسه ارامش خاطر‬ ‫بهت می دن‪ « :‬زندگی مبارزه است» ‪« ...‬راه رسیدن به خیر از شر می گذرد» ‪ « ...‬اول خویش سپس‬ ‫درویش» ‪ ...‬اما من دارم سعی می کنم از کنج خودم تکون بخورم و ببینم ایا راهی برای نجات از‬ ‫بلعیده شدن هست‪ ...‬بدون اینکه مجبور باشم کسی رو ببلعم‪.‬‬ ‫نویسنده‪ :‬انتونی بوئرو بایخو‪ /‬مترجم‪ :‬طلوع ریاضی‪ /‬نشر نی‪ /‬شماره تماس‪88021214 :‬‬ ‫***‬ ‫خواب های من هرروز صبح با دیدن تو تعبیر می شوند‬ ‫منتخبی از‪ 10‬سال شعر‪ .‬اینکه همه چیز از کلمه اغاز می شود‪ ،‬ماهیتی سنگ گونه‬ ‫دارد‪ .‬کلمه دیده می شود‪ .‬کلمه خوانده می شود‪ .‬در خواندن‪ ،‬در بیان کلمه‪ ،‬صدا و‬ ‫رنگ و جنسیت و‪ ...‬پنهانند‪ .‬هربار خواندن هربار با چشم دنبال کلمات دویدن یعنی‬ ‫اجرای ماهیتی که در لحظه بیان می شود‪ .‬این جا از تاویل متن صحبتی در میان‬ ‫نیست‪.‬مفهوم‪،‬بیشترعنصریاستساختگیوزمان زده‪.‬اجرا‪،‬درحقیقتلحظه ای‬ ‫است بی اختیار و ساده شده با نفرت و نزدیکی‪ .‬قابلیت اجرایی هر متن‪ ،‬حاصل خوانده شدن ان است‪،‬‬ ‫فارغ از مقبول افتادن یا نیفتادن‪ .‬یکی از شعرهای این مجموعه‪ :‬ساده نوشتن‪ /‬دست هایی سفید و چاق‬ ‫می خواهد‪ /‬و دست های سفید و چاق‪ /‬پیراهن یا حداقل دستکشی‪ /‬بدون پارگی‪ /‬بدون زخم‪ /‬و دیوانگی‬ ‫رمز چمدانی س��ت‪ /‬پش��ت دختربچه را خم می کند‪ /‬و تو دست ات را بلند می کنی‪ /‬محکم پشت من‬ ‫می کوبی‪ /‬و با محبت می گویی‪« /:‬قوز نکن!»‪ /‬و جای دست ات برای همیشه‪ /‬بر پشت ام باقی می ماند‪.‬‬ ‫مجموعه شعر مریم پالیزبان‪ /‬طراح‪ :‬هما دلورای‪ /‬نشر بن گاه‪ /‬شماره تماس‪77563621 :‬‬ ‫***‬ ‫کتاب‬ ‫اخرین مجموعه ش��عر فاضل نظری شامل ‪ 40‬غزل اس��ت که در ادامه غزل‬ ‫«همانند» را می خوانید‪ :‬هرچه ایینه به توصیف تو جان کند‪ ،‬نشد‪ /‬اه! تصویر تو‬ ‫هرگز به تو مانند نشد‪ /‬گفتم از قصه زلفت گرهی باز کنم‪ /‬به پریشانی گیسوی تو‬ ‫سوگند نشد‪ /‬خاطرات تو و دنیای مرا سوزاندند‪ /‬تا فراموش شود یاد تو هرچند نشد‪/‬‬ ‫من دهان باز نکردم که نرنجی از من‪ /‬مثل زخمی لبش باز به لبخند نشد‪ /‬دوستان‬ ‫عاقبت از چاه نجاتم دادند‪ /‬بلکه چو برده مرا هم بفروشند نشد‬ ‫مجموعه اشعار فاضل نظری‪ /‬انتشارات سوره مهر‪ /‬شماره تماس‪61942 :‬‬ ‫***‬ ‫جنگچهارشنبه ها‬ ‫هالینگ هود هود به دردسر افتاده است‪ .‬او فکر می کند خانم بیکر‪ ،‬معلم کالس‬ ‫هفتم می خواهد اذیتش کند زیرا مجبورش می کند اثار شکسپیر را بخواند‪ ،‬ان‬ ‫هم نه در وقت معمول کالس‪ .‬سال ‪ 1967‬است‪ .‬همه برای چیزهای مهمی‬ ‫نگران هستند‪ .‬جنگ ویتنام‪ ،‬وضعیت کسب و کار و‪ ...‬اما پدر هالینگ به چیزی‬ ‫غیر از مسئولیت های خانوادگی اهمیت نمی دهد‪ .‬رفتار تمام اعضای خانواده او‬ ‫باید خوب باشد زیرا موقعیت شرکت هود هود و شرکا به این موضوع بستگی‬ ‫دارد‪ .‬هالینگ چطور می تواند خانم بیکر را راضی کند اما خودش به دردسر نیفتد؟‬ ‫نویسنده‪ :‬گری دی اشمیت‪ /‬مترجم‪ :‬شهال انتظاریان‪ /‬نشر پیدایش‪ /‬شماره تماس‪66970270 :‬‬ ‫جهت معرفی کتاب های خ�ود ب�ا نش�انی‪book.honarmand@gmail.com :‬‬ ‫و یا شماره‪ 88812489 :‬با «هنرمند» در تماس باشید‪.‬‬ ‫‪10‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫ساز شناسی‬ ‫باالبان نامی اس��ت که اذری ها به این س��از‬ ‫اطالق کرده اند‪ .‬در زبان ارمنی‪ ،‬دودوک خوانده‬ ‫می شود و در مناطق کردنشین ایران به نام نرمه‬ ‫نای این ساز را می شناسند‪ .‬این تفاوت نام البته‬ ‫در صدادهی و شخصیت موسیقایی ساز هم‬ ‫خود را نشان می دهد‪ .‬یعنی علی رغم شباهت‬ ‫ظاهری هر سه نوع‪ ،‬به راحتی می توان نوای‬ ‫دودوک ارمنی را با صدای باالبان اذری و نرمه‬ ‫نای کردی تشخیص داد‪.‬‬ ‫نمایش اندازه واقعی‬ ‫ی چوبى دو زبان ه ب ه ش��کل ‬ ‫باالبا ن ‪ ،‬س��از باد ‬ ‫ن ساز را‬ ‫ی و ُس��رنا‪ .‬ای ‬ ‫اس��توان ه و از خانواده نا ‬ ‫ف قسمى سرنا و کرنا و شبی ه شیپور‬ ‫ب ه اختال ‬ ‫بزرگ ‪ ،‬ش��بی ه نى لبک با ‪ 6‬سورا خ انگشتى و‬ ‫یک زبانه ‪ 11‬سانتى متری ‪ ،‬شبی ه سرنا با یک ‬ ‫یو‬ ‫زبانه پهن ‪ ،‬همانند ساز باس��تانى نَرم ه نا ‬ ‫ی با ‪ 7‬سورا خ انگشتى ‬ ‫ن ساز ‬ ‫دوزبانه ‪ ،‬همچنی ‬ ‫ی‪6‬‬ ‫و یک سورا خ شس��تى و دو زبان ه ب ه درازا ‬ ‫سانتى متریا با ‪ 8‬سورا خ انگشتى و یک سوراخ ‬ ‫ف در اندازه‬ ‫شس��تى و زبان هدار نوشته اند‪ .‬اختال ‬ ‫ی باالبا ن و بى زبان ه یا یک ‬ ‫تن ه و شمار سوراخها ‬ ‫زبان ه و دو زبان ه بود ن ان ‪ ،‬اگر ناش��ى از اشتباه ‬ ‫ت باالبا ن نباشد‪ ،‬ب ه تنو ع‬ ‫نویسندگا ن در شناخ ‬ ‫ن ساز در‬ ‫گ و کوچک بود ن ای ‬ ‫ت و بزر ‬ ‫س��اخ ‬ ‫ی جغرافیای��ى ‪ -‬فرهنگى گوناگو ن و‬ ‫حوزه ها ‬ ‫ل نى یا سرنا مربوط‬ ‫ن ا ن ب ه شک ‬ ‫شیوه ساخت ‬ ‫ن ساز از‬ ‫مى شود‪ .‬ب ه طور کلى ‪ ،‬س��اختما ن ای ‬ ‫ل یافت ه است ‪ :‬نخست ‪ ،‬تنه‬ ‫ش تشکی ‬ ‫چند بخ ‬ ‫ل س��از ک ه ا ن را از‬ ‫ی شک ‬ ‫ی یا لوله ا ‬ ‫اس��توانه ا ‬ ‫ب توت ‪ ،‬گردو ‪ ،‬شمشاد‬ ‫چوبى سخت ‪ ،‬مانند چو ‬ ‫یا خیزرا ن ب ه طو ل ‪ 30‬تا ‪ 40‬سانتى متر و قطر‬ ‫‪ 1/5‬سانتى متر مى سازند؛ دوم ‪ ،‬زبانه ساز ک ه دو‬ ‫ن رو‪ ،‬ب ه نى و‬ ‫ت و از ای ‬ ‫تیغ ه یا دو لب ه و از نى اس ‬ ‫ی نى )‬ ‫ش (یا قامیش ‪ ،‬لفظى ترکى ب ه معنا ‬ ‫َقمی ‬ ‫ی شکل ‬ ‫ی استوانه ا ‬ ‫ت دارد؛ سوم ‪ ،‬پوکه فلز ‬ ‫شهر ‬ ‫ش با خَ َرک ب ه زبان ه و سر‬ ‫کوچکى ک ه یک سر ‬ ‫ش ب ه تنه ساز مى پیوندد‪.‬‬ ‫دیگر ‬ ‫پیشینه ‪:‬‬ ‫بنابر اس��ناد و مدارک در دسترس ‪ ،‬نوعى ساز‬ ‫ی از خانواده نى و سرنا دست ک م از سده های ‬ ‫باد ‬ ‫ن دوره اسالمى در ایرا ن شناخت ه شده ‬ ‫نخستی ‬ ‫ن سرزمین ‬ ‫بوده ‪ ،‬و در میا ن مرد م بخشهایى از ای ‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به اثار موسیقایی منتشر شده در وصف امام خمینی‬ ‫(ره)‬ ‫خمینی هم خم است و هم می است و هم نی است‬ ‫ب�� ه کار مى رفت ه اس��ت ‪ .‬باالبا ‬ ‫ن‬ ‫ن به ‬ ‫ی نیی ‬ ‫ی نوعى س��از ب��اد ‬ ‫ب�� ه معنا ‬ ‫ن در فرهنگ های ‬ ‫ن و باالبَ ‬ ‫ی بَلَ َبن ‪ ،‬بالَ َب ‬ ‫صورتها ‬ ‫ت‬ ‫ت ترکى ‪ -‬روس��ى امد ه اس��ت ‪ .‬در «لغ ‬ ‫لغا ‬ ‫ی ساز‬ ‫اذربایجانى ‪ -‬روسى »‪ ،‬باالبا ن ب ه معنا ‬ ‫گ و شبی ه ُزرنا (= سرنا) ‪ ،‬در‬ ‫ی ن ه چندا ن بزر ‬ ‫باد ‬ ‫ی ِبَلَ َبن ‬ ‫ن یا نا ‬ ‫ف موسیقى ترکى » بَلَ َب ‬ ‫دائرهالمعار ‬ ‫بجامع االلحان ‪،‬نوشتهعبدالقادر‬ ‫بااشار هبه مطل ‬ ‫ی ترکى » نوش��ته فارمر‪،‬‬ ‫مراغى و «س��ازها ‬ ‫گ موسیقى ‬ ‫ی شبی ه ُزرنا‪ ،‬و در «فرهن ‬ ‫ی باد ‬ ‫ساز ‬ ‫َ‬ ‫ن مِى ‬ ‫ی شبی ه ساز نیی ‬ ‫ن س��از باد ‬ ‫ترکى » بَل َب ‬ ‫ف ش��د ه اس��ت ‪ .‬در‬ ‫مت��داو ل در ارزرو م ‪ ،‬تعری ‬ ‫ی روس��ى واژه‬ ‫فرهنگ ها و دائرهالمعارف ها ‬ ‫ی زبان هدار معمول ‬ ‫ی باد ‬ ‫ی ساز ‬ ‫باالبا ن ب ه معنا ‬ ‫میا ن اقوا م قفقاز شمالى و ایرانیا ن امد ه است ‪.‬‬ ‫ی و بومى در‬ ‫ی ب��اد ‬ ‫باالب��ا ن ب ه عنوا ن س��از ‬ ‫ی جغرافیایى ‪ -‬فرهنگى اذربایجان ‬ ‫حوزه ه��ا ‬ ‫ش��رقى ‪ ،‬ب ه ویژ ه تبریز‪ ،‬و کردس��تا ن ایرا ن و‬ ‫ی دیگر ب ه کار مى رود و گروهى ‬ ‫برخ��ى جاها ‬ ‫ق باالبا ن نوازند‪ .‬در زبان ‬ ‫ن مناط ‬ ‫از نوازندگا ن ای ‬ ‫ن س��از را «بال هوان »‪ ،‬و در شوشتری ‬ ‫ی ای ‬ ‫کرد ‬ ‫َ‬ ‫نى را «بَلب��ون » ( بلبان ) مى گویند‪ .‬باالبا ن از‬ ‫ی اذربایجانى ‬ ‫ص عاشق ها ‬ ‫ی مخصو ‬ ‫س��ازها ‬ ‫ی قدیم تبریز فقط‬ ‫نی��ز هس��ت ‪ .‬عاش��ق ها ‬ ‫باساز(سا ِزقوپوز)وگاوال ( َدف )مى خواندند‪،‬لیکن ‬ ‫امروز بیشتر انها با باالبا ن مى خوانند ‪ .‬باالبان ‬ ‫ی در کار عاش��ق ها دارد و کمک ‬ ‫ش زیاد ‬ ‫نق ‬ ‫ی انا ن زیبایى ‬ ‫ت و ب ه ص��دا ‬ ‫ی انهاس�� ‬ ‫صدا ‬ ‫مى بخش��د‪ .‬گاهى سازها را با باالبا ن کوک ‬ ‫ش باالبانچى در دسته عاشق ها‬ ‫مى کنند‪ .‬نق ‬ ‫ی پرند ه اس��ت ‪ .‬در‬ ‫ش با ل برا ‬ ‫همچو ن نق�� ‬ ‫ن ایران ‪،‬‬ ‫ی جغرافیایى بیرو ن از سرزمی ‬ ‫حوزه ها ‬ ‫ی اذربایجان ‪،‬‬ ‫مانند اقوا م قفقاز شمالى جمهور ‬ ‫ترکمنستان ‪ ،‬ترکستا ن شرقى و بخشهای ‬ ‫ن ترک شما ل غربى سرزمین ‬ ‫مسلمان نشی ‬ ‫ی باالبا ن به کار م��ى رود‪ .‬در‬ ‫چین ‪ ،‬س��از باد ‬ ‫ت که ‬ ‫گ موسیقى هس ‬ ‫شهرباکو یک دسته بزر ‬ ‫ی باالبا ن مى نوازند‪.‬‬ ‫همه نوازندگا ن ا ن ساز باد ‬ ‫قاب خاطره‬ ‫محمد مهدی واعظی اصفهانی معروف به محمد اصفهانی در مراسم استقبال‬ ‫از حضرت امام خمینی(ره) در بهشت زهرا در حال تالوت قران‪.‬‬ ‫در پ�ی پیرزوی س�رو قامت�ان والیبال‬ ‫کش�ورمان در مقاب�ل تی�م قدرتمن�د‬ ‫لهس�تان و صعود ایران به مس�ابقات‬ ‫‪2016‬المپی�ک ریو هنرمندان کش�ور‬ ‫نی�ز در کنار مردم ش�ادی ای�ن برد را‬ ‫به اش�تراک گذاش�تند‪ .‬علیرضا عصار‬ ‫ک�ه بع�د از مدت ه�ا دوری از صحن�ه‬ ‫قرار اس�ت به زودی ب�ا اثری متفاوت‬ ‫ب�ه روزهای اوج خود برگردد در پیامی‬ ‫ضم�ن تبریک اهنگ ای�ران خود را بر‬ ‫روی عکس والیبالس�ت های ایران به‬ ‫اشتراک گذاشت‪.‬‬ ‫یکشـــنبه ‪16‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪493‬‬ ‫هنرمن�د‪ :‬بی تردید یکی از تاثیرگذارترین و ماندگارترین چهره ه�ای تاریخ ایران و جهان امام خمینی(ره)‬ ‫اس�ت‪ .‬شخصیت واال و کاریزماتیک حضرت امام (ره) برای مردم و هنرمندان هیچگاه فراموش نمی شود و‬ ‫در طول این سالیان فراق‪ ،‬هنرمندان در تمام عرصه های هنر سعی بر زنده نگه داشتن عهد و میثاق خود با‬ ‫امامشان بوده و هستند‪ .‬عرصه موسیقی نیز در این زمینه هیچگاه از قافله هنر عقب نمانده است‪ .‬خوانندگان‬ ‫و موسیقیدانان کشور در حد بضاعت سعی در ابراز احساسات خود نسبت به حضرت امام (ره) در سوز صدا‬ ‫و نوای سازش�ان کرده اند تا که هرچند اندک ادای دینی به معمار انقالبش�ان کرده باش�ند‪ .‬البته باید اشاره‬ ‫کنیم اهالی موسیقی از ابتدای انقالب در کنار امام و مردمشان بوده اند و اثار بیشماری را در این زمینه تولید‬ ‫کرده اند‪ .‬از شاخص ترین اثار ان زمان می توان به سرود جاودانه «خمینی ای امام» که در سال ‪ 1357‬برای‬ ‫اس�تقبال از امام در فرودگاه س�اخته شده بود‪ ،‬اش�اره کرد‪ .‬شعر این اثر توسط حمید سبزواری سروده شد‬ ‫و «حمیدرضا شاهنگیان» این قطعه را تنظیم کرده بود‪ .‬در این مجال نگاهی به اثار برجسته موزیسین های‬ ‫ایرانی در سال های بعد از رحلت امام خمینی (ره) می اندازیم‪:‬‬ ‫دریغا ای دریغا‬ ‫اولین قطعه ای که بعد از عروج ملکوتی حضرت امام‬ ‫منتشر و مورد استقبال قرار گرفت قطعه دریغا ای دریغا‬ ‫با صدای محمد گلریز و اهنگسازی محمد شکوهی و‬ ‫کالم حمید سبزواری بود‪ .‬گلریز معتقد است این اثر‬ ‫یکی از ماندگارترین و ارزشمندترین اهنگ هایی است‬ ‫که تاکنون خوانده است‪ .‬خواننده قطعه دریغا ای دریغا با‬ ‫اشاره به اینکه این قطعه موسیقایی در حالی خلق شد‬ ‫که همه اعضای گروه در غم فراق بنیانگذار انقالب‬ ‫بودند و بغض در گلو و اشک در چشم داشتند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در همین روز بود که اقای شکوهی قرار خوانندگی این‬ ‫اهنگ را با من گذاشت و ما مشغول تولید استودیویی‬ ‫اهنگ شدیم‪ .‬یادم می اید این اهنگ از معدود قطعاتی‬ ‫بود که در ان روزگار توسط دستگاه سینتی سایزر که در‬ ‫ان دوران تعداد بسیاری محدودی از ان وجود داشت‪،‬‬ ‫تولید شد‪ .‬البته با توجه به تعطیلی تمامی استودیوها‬ ‫و مجموعه های هنری ما سختی زیادی برای تولید‬ ‫اهنگ کش��یدیم و وقتی ساعت ‪ ۱۱‬ش��ب ان را به‬ ‫تلویزیون تحویل دادیم خیلی ها از روند تولید س��ریع‬ ‫اهنگتعجبکردند‪.‬‬ ‫سوئیتسمفونیامامخمینی(ره)‬ ‫سوئیت سمفونی امام خمینی (ره) با اهنگسازی بهزاد‬ ‫عبدی در سال ‪ 1385‬ساخته شد که روایتگر زندگانی‬ ‫امام خمینی (ره) از اغاز تا پایان است‪ .‬این سمفونی در‬ ‫چهار موومان از ابتدای زندگی امام خمینی(ره) شروع‬ ‫میشد و تا رحلت ایشان ادامه داشت‪ .‬قسمت اول به نام‬ ‫«هبوط» به تولد امام(ره) و به جریانات سیاسی ان زمان‬ ‫و قسمت دوم به نام «اوج» به مبارزات ایشان در انقالب‬ ‫و چگونگی ش��کل گیری پیروزی انقالب اس�لامی‬ ‫ پرداخته و قسمت سوم به نام «قیام» از فرمان جنگ‬ ‫تحمیلی و هشت سال دفاع مقدس به رهبری امام (ره)‬ ‫بیان می کند و در قسمت چهارم به نام «عروج» نیز به‬ ‫سال های اخر زندگی امام (ره) پرداخته است‪.‬‬ ‫پیرمهربانما‬ ‫سال‪ 86‬نیز سه اثر جدید با نام های «پیر مهربان ما»‪،‬‬ ‫«امام بهار»‪« ،‬وقتی که امدی» به مناسبت سالگرد‬ ‫ارتحال حضرت امام (ره) در مرکز موسیقی تولید و از‬ ‫پخش از شبکه های رادیویی و تلویزیونی شد‪« .‬پیر‬ ‫مهربان ما» با اهنگ سازی محمد مهدی گورنگی‬ ‫و همراهی گروه کر ساخته شده و اهنگ سازی اثر‬ ‫«امام بهار» را محمد هنجی بر عهده داشته است‪.‬‬ ‫شاعر این اثر مصطفی محدثی خراسانی و خواننده ان‬ ‫سیدمحمدعبدالحسینیاست‪.‬همچنینترانه«وقتی‬ ‫که امدی» با اهنگسازی پانیز فریوسفی و با صدای‬ ‫ارمین صنایعی به همین مناسبت برای مخاطبان‬ ‫کودک و نوجوان ضبط و تولید شد‪.‬‬ ‫سمفونی«انتظار»‬ ‫سالنادرمشایخی‪،‬ارکسترسمفونیکتهرانرادرسال‬ ‫‪ 86‬برای نواختن سمفونی «انتظار» بر اساس اشعار امام‬ ‫خمینی (ره) به صدا در اورد‪ .‬در این برنامه قطعاتی که بر‬ ‫اساساشعارامامخمینی(ره)توسطمحسنمیرمهدی‬ ‫ساخته شده بود‪ ،‬توسط ارکستر سمفونیک تهران با‬ ‫صدای علی تفرشی و حمید غالمعلی به اجرا در امد‪.‬‬ ‫«انتظارفرج»‬ ‫سال ‪ 88‬گروه کر دفتر موسیقی قطعه «انتظار فرج»‬ ‫را با تنظیم «بهزاد عبدی» و رهبری رازمیک اوحانیان‬ ‫در حس��ینیه جماران اجرا کردند‪ .‬در این مراسم گروه‬ ‫کر دفتر موسیقی معاونت امور هنری قطعه «انتظار‬ ‫فرج» را به مناسبت سالگرد ارتحال امام خمینی (ره)‬ ‫اجرا کردند و در همین سال ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫به رهبری منوچهر صهبایی سازهایشان را به مناسبت‬ ‫سالگرد امام (ره) کوک کردند‪ .‬این کنسرت که «فریاد‬ ‫هجران» نام داشت‪ ،‬پوئم سمفونی امام خمینی(ره) اثر‬ ‫بهزاد عبدی را در ‪ 4‬قسمت اجرا کرد و در بخش دوم‬ ‫نیز قطعاتی چون «ساربان» از حسن ریاحی‪« ،‬نقش‬ ‫خیال» از همایون رحیمیان و «شبانگاهان» و «فریاد‬ ‫بی قراری»ازعبدالحسینمختابادباتنظیمبهزادعبدی‬ ‫را اجرا کرد‪ .‬در همین سال مهدی وجدانی نیز قطعه‬ ‫ارکس��ترال «ایران ‪ »1404‬را اهنگسازی و موومان‬ ‫دوم ان را با غزلی از حضرت امام خمینی(ره) به روی‬ ‫صحنه برد‪ .‬مووم��ان دوم این اثر که روایتی از دوران‬ ‫پس از انقالب شکوهمند اسالمی و هشت سال دفاع‬ ‫مقدسداشت‪،‬درقطعه ایباخوانندگیمهدیحسینی‬ ‫در ژانر موس��یقی سنتی ایرانی روایت موسیقایی را از‬ ‫رحلت رهبر کبیر انقالب امام خمینی(ره) همراه می‬ ‫شد‪ ،‬که بخش وکال این موومان با غزل «من به خال‬ ‫لبت ای دست گرفتار شدم» امام راحل(ره) اجرا شد‪.‬‬ ‫خورشیدمستان‬ ‫در سال ‪ 90‬مرکز موسیقی حوزه هنری ‪ 3‬اثر موسیقایی‬ ‫در رابطه با اندیشه های حضرت امام خمینی(ره ) تولید‬ ‫ک��رد‪« .‬صاحب درد» با ش��عری از ام��ام خمینی (ره )‬ ‫واهنگ وصدای «س��ید جالل الدی��ن محمدیان»‪،‬‬ ‫«خورش��ید مستان (‪ »)1‬با شعر علیرضا قزوه و اهنگ‬ ‫وصدایمرتضیقاسمیو«خورشیدمستان(‪»)2‬باشعر‬ ‫علیرضاقزوهواهنگارکسترال«سیدمحمدمیرزمانی»‬ ‫وصدای علی تفرشی تولید واماده پخش رسانه ای شد‪.‬‬ ‫غم دیدار‬ ‫در س��ال ‪ 90‬البوم دیگری با نام «غم دیدار» با اشعار‬ ‫حضرت امام خمینی(ره) و اهنگسازی مهدی نظری با‬ ‫حمایت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی منتشر شد‪ .‬دو‬ ‫قطعه از این البوم را علیرضا وکیلی منش و دو قطعه‬ ‫دیگر را هم مسعود نوریان خوانده است‪ .‬این مجموعه‬ ‫در فرم ارکسترال ضبط شد و سازهایی چون تار‪ ،‬سنتور‪،‬‬ ‫نی‪ ،‬کمانچه‪ ،‬دف‪ ،‬تنبک و ویلن و ویلنسل و کنترباس‬ ‫و التودر این اثر مورد استفاده قرار گرفتند‪.‬‬ ‫دیدار دوست‬ ‫درسال‪ 91‬البومموسیقی«دیداردوست»بهاهنگسازی‬ ‫مهدی نظری با اشعاری از امام خمینی (ره) با خوانندگی‬ ‫مهدی نظری‪ ،‬مسعود نوریان و علیرضا وکیلی منش‬ ‫همزمان با بیست و سومین ارتحال بنیانگذار انقالب‬ ‫اس�لامی از س��وی انجمن موس��یقی ایران منتشر‬ ‫شد‪«.‬دیدار دوست» را شاید بتوان اولین البومی دانست‪،‬‬ ‫که تمامی اشعارش از دیوان امام خمینی(ره) انتخاب‬ ‫شده است‪ .‬در این البوم قطعاتی چون «محرم راز» در‬ ‫دستگاه نوا‪« ،‬یاد دوست» در دستگاه همایون‪« ،‬ساحل‬ ‫وج��ود» در اواز ابوعطا‪«،‬روز وصل» در اواز افش��اری‪،‬‬ ‫«غم دیدار» در دستگاه سه گاه‪« ،‬چشم بیمار» در اواز‬ ‫بیات ترک و «قافله» در دستگاه شور بر اساس اشعاری‬ ‫ازحضرتامامخمینی(ره)بهاهنگسازیمهدینظری‬ ‫و تنظیم حسین زندی به چشم می خورد‪.‬‬ ‫سایهدوست‬ ‫البوم موسیقی سایه دوست اثر عبدالحسین مختاباد‬ ‫در س��بک موسیقی س��نتی ایرانی است که دارای‬ ‫هشت اهنگ می باش��د‪ .‬در این البوم اشعار حافظ‬ ‫ش��یرازی‪ ،‬امام خمینی (ره)‪ ،‬مهرداد اوستا‪ ،‬شمس‬ ‫مغربی‪ ،‬عبدالجبار کاکایی‪ ،‬ه‪ .‬الف‪ .‬س��ایه و ش��اعر‬ ‫افغانی خوانده شده است‪ .‬اهنگسازی و تنظیم این‬ ‫البوم را نیز خود مختاباد بر عهده داشته است‪ .‬در این‬ ‫البوم سعی شده تا برداشتی جدید از ملودی سازی و‬ ‫تنظیم اثر بر مبنای موسیقی ایرانی ارائه شود‪.‬‬ ‫یاد یار‬ ‫البوم موس��یقی «یاد یار» با صدای حس��ام الدین‬ ‫سراج و به اهنگسازی محسن نفر و تولید و تدوین‬ ‫محمدعلی چاووشی توسط موسسه فجر منتشر شد‪.‬‬ ‫این کار بر اساس اشعار موالنا‪ ،‬حافظ و حضرت امام‬ ‫(ره) و در س��وگ ایشان ساخته شده است‪ .‬فضای‬ ‫کلی البوم سنتی ایرانی است‪.‬‬ ‫حضورسبز‬ ‫البوم «حضور س��بز» تولید انتشارات دفتر موسیقی‬ ‫س��روش در برگیرنده اهنگ و ش��عرهایی با حضور‬ ‫چهره های قدیمی و جدید موسیقی‪ ،‬در رثا و سوگنامه‬ ‫امام خمینی (ره) است‪ .‬در این البوم ‪ 11‬قطعه با حضور‬ ‫چهره هایی مثل محمد اصفهانی‪ ،‬مجید اخش��ابی‪،‬‬ ‫حسین زمان‪ ،‬حمید غالمعلی‪ ،‬بیژن خاوری‪ ،‬مهدی‬ ‫س��پهر‪ ،‬پرویز طاهری‪ ،‬امید س��یاره‪ ،‬حسین بهادری‬ ‫و‪ ...‬وجود دارد‪ .‬البومی که با همکاری واحد موسیقی‬ ‫صداوسیما اماده شده است‪ .‬شعری از امام خمینی (ره)‬ ‫به نام شمع وجود و اهنگی از مجید اخشابی با صدای‬ ‫محمد اصفهانی وجود دارد‪ .‬پس از قس��مت اول این‬ ‫البوم‪ ،‬بخش دوم ان یعنی «حضور س��بز‪ »2‬به بازار‬ ‫امد‪ .‬این البوم کامل ترین البوم موس��یقایی با حضور‬ ‫چهره های شناخته شده موسیقی کشور با محوریت‬ ‫موضوعیامامخمینی(ره)بود‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫یکشـــنبه ‪16‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪493‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪11‬‬ ‫میراث سیل زده در نوبت ثبت جهانی‬ ‫مصائب پایتخت پل های تاریخی دنیا‬ ‫فاطمه حسینی‬ ‫استان لرستان با موقعیت اس��تراتژیک خود همواره در طول تاریخ به عنوان‬ ‫یکی از مهم ترین گذرگاه های شمال به جنوب کشور مطرح بوده به طوری که‬ ‫این استان در دوره مادها‪ ،‬هخامنشی‪ ،‬ساسانی و اسالمی در مسیر هگمتانه‬ ‫ـ شوش در موقعیت ویژه ای قرار داشته و پل کشکان نیز در ‪ ۵۰‬کیلومتری‬ ‫جنوب خرم اباد در این مسیر احداث شده است‪.‬‬ ‫منحصربه فردترین پل های تاریخی دنیا‬ ‫پل های گاومیش��ان‪ ،‬ش��اپوری‪ ،‬پل اج��ری‪ ،‬پل دختر‪ ،‬کلهر‪ ،‬کش��کان‬ ‫و شکس��ته ازجمله پل های تاریخی لرس��تان هس��تند که بیش از هزار‬ ‫و ‪ ۴۰۰‬س��ال قدم��ت تاریخی دارن��د و از معماری و هنر و پل س��ازی‬ ‫منحصربه ف��رد برخوردارند‪ .‬تعداد زیادی از ای��ن پل های حیرت انگیز با‬ ‫ط��ول بیش از ‪ ۲۰۰‬متر و چش��مه طاق هایی ب��ه طول بیش از ‪ ۳۰‬متر‬ ‫جلوه هایی از فناوری و معماری پیشینیان خردمند این دیار را به نمایش‬ ‫گذارده ان��د‪ .‬به عنوان مثال پل تاریخی «کش��کان» دارای پایه هایی به‬ ‫مس��احت بی��ش از ‪ ۲۰۰‬متری و همچنین ارتفاع بلن��دی به اندازه یک‬ ‫س��اختمان ‪ ۱۲‬طبقه است که مس��احت پایه ها و ارتفاع پل کشکان در‬ ‫هیچ پلی در دنیا وجود ندارد‪ .‬همچنین پل «شکس��ته» لرستان نیز که‬ ‫متعلق به دوره ساس��انی اس��ت تنها پلی در دنیاس��ت که تمام س��نگ‬ ‫بوده و حجم بزرگ این پ��ل نیز از دیگر ویژگی های منحصربه فرد پل‬ ‫شکس��ته استان لرس��تان است‪ .‬پل «گاومیش��ان» نیز از دیگر پل های‬ ‫منحصربه فرد لرس��تان است که ویژگی خاص ان مربوط به دهانه این‬ ‫پل اس��ت به طوری که پل گاومیشان بزرگ ترین دهانه پل های تاریخی‬ ‫جهان را به خود اختصاص داده است‪ .‬عظمت و موقعیت قرارگیری پل‬ ‫تاریخی «پلدختر» و همچنین «سلس��له ب��ودن» پل تاریخی «کلهر»‬ ‫ازجمله ویژگی های خاص این بناهای تاریخی اس��ت که در مورد هیچ‬ ‫پل دیگری در دنیا صادق نیس��ت‪ .‬همچنین ویژگی منحصربه فرد دیگر‬ ‫پل تاریخی «کلهر» این اس��ت که متعلق به دوره های مختلف تاریخی‬ ‫بوده به طوری که پل کلهر مربوط به پنج تا شش دوره تاریخی است‪.‬‬ ‫پل های تاریخی که در نوبت ثبت جهانی خاک می خوردند‬ ‫این در حالیست که پایتخت پل های تاریخی ایران سال هاست چشم به راه‬ ‫تحقق وعده جهانی شدن این پل های شگفت انگیزاست و به رغم گذشت‬ ‫سال ها از قرارگیری این اثار در فهرست موقت جهانی هنوز استان لرستان‬ ‫باوج��ود ظرفیت غنی میراث تاریخی و فرهنگی موفق به ثبت هیچ اثری‬ ‫در فهرست جهانی نشده است‪ .‬ثبت جهانی پل های تاریخی لرستان که‬ ‫در جریان سفرهای مختلف هیئت دولت به عنوان مصوبه در حوزه میراث‬ ‫فرهنگی اعالم شد همچنان درگیر اماواگرهایی است که تاکنون کار ثبت‬ ‫جهانی این اثار را با مشکالتی مواجه کرده است‪ .‬در حالی مصوبه مربوط‬ ‫به ثبت جهانی پل های تاریخی لرس��تان مربوط به س��ال ‪ ۸۵‬است که به‬ ‫نظر می رس��د طی حدود ‪ ۹‬سال گذشته عزم چندانی در مسئوالن استان‬ ‫برای جهانی شده این میراث شگفت انگیز وجود نداشته است‪ .‬کارشناسان‬ ‫حوزه میراث فرهنگی استان با گالیه مندی از عدم معرفی استان لرستان‬ ‫به عنوان اس��تانی با ظرفیت های فراوان تاریخی‪ ،‬گردشگری و توریستی‬ ‫معتقد هس��تند که تاکنون عزم جدی نس��بت معرفی و ثبت اثار تاریخی‬ ‫لرستان در سطح جهانی صورت نگرفته است که البته عوامل مختلفی در‬ ‫ناکامی در ثبت جهانی اثار تاریخی لرستان دخیل هستند‪.‬‬ ‫پل هایی که از نوساخته می شوند!‬ ‫عدم ثبت جهانی پل های تاریخی لرستان در حالی رخ می دهد که عمده‬ ‫این بناهای تاریخی مربوط به دوره ساسانی بوده درحالی که برخی بناهای‬ ‫تاریخی اس��تان های هم جوار که ثبت جهانی نیز شده اند مربوط به دوره‬ ‫صفویه هس��تند‪ .‬در راس��تای ثبت جهانی پل های تاریخی لرستان ابتدا‬ ‫باید پرونده این بناهای تاریخی تش��کیل و کار مرمت این پل ها صورت‬ ‫گیرد؛ موضوعی که طی س��ال های گذشته مغفول مانده تا حرکت هایی‬ ‫که در مس��یر مرمت این بناهای تاریخی نیز ص��ورت گرفته با انتقادات‬ ‫کارشناسان مواجه ش��ود و مدیرکل سابق میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردش��گری لرستان در سخنانی بگوید‪« :‬برای مرمت پل های تاریخی‬ ‫اس��تان هرکسی به س��لیقه خودش اقدام کرده و کارهای صورت گرفته‬ ‫در برخی پل های تاریخی مرمت نبوده بلکه نوسازی پل بوده است‪».‬‬ ‫بی مهری به پل های تاریخی لرستان‬ ‫معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و گردشگری‬ ‫لرس��تان در رابطه با وضعیت پل های تاریخی لرستان گفت‪ :‬متاسفانه پل های‬ ‫تاریخی اس��تان چند سالی بوده که بس��یار مورد بی مهری قرارگرفته اند‪ .‬اسدی‬ ‫عنوان کرد‪ :‬بناهای تاریخی همواره نیازمند به مراقبت هستند و نمی شود گفت‬ ‫که یک بنای تاریخی کار مرمت ان تمام ش��ده و نیازی به مرمت ندارد‪ .‬معاون‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری لرستان‬ ‫در ادامه سخنان خود بابیان اینکه پل های تاریخی نسبت به سایر بناهای تاریخی‬ ‫اسیب های بسیار شدیدتر می بینند گفت‪ :‬این امر به این دلیل بوده که این پل ها‬ ‫درجاهایی واقع شده اند که هم دورافتاده و پراکنده هستند و هم فراوانی و تعداد زیاد‬ ‫ان ها کار مرمتشان را سخت کرده است‪.‬‬ ‫سیالب هم به پل های تاریخی لرستان رحم نکرد‬ ‫اس��دی با اشاره به قرار گیری پل های تاریخی در مسیر سیالب ها عنوان کرد‪:‬‬ ‫همچنین عبور دام و ریختن فضوالت ان ها در پی رطوبت ان رشد درخت و‬ ‫درختچه و گیاه موجب ایجاد مش��کالت برای پل های تاریخی می شوند‪ .‬وی‬ ‫بابیان اینکه در برخی مواقع طاق و پایه های پل های تاریخی دچار مشکالتی‬ ‫س��ازه ای می شوند گفت‪ :‬اگر به این مشکل رسیدگی نشود موجب تخریب یا‬ ‫اس��یب بیشتر پل می شود‪ .‬معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری لرستان بابیان اینکه بحث مرمت پل های تاریخی‬ ‫یکی از برنامه های مهم ما در میراث فرهنگی است تصریح کرد‪ :‬در این راستا‬ ‫مکاتبات فراوانی داشته ایم به طوری که با وزارت نیرو مکاتباتی صورت داده ایم‬ ‫مبنی بر اینکه خسارت هایی که بابت سیالب و بارندگی پرداخت می شود شامل‬ ‫پل های تاریخی نیز شود‪ .‬وی بابیان اینکه در این رابطه ما ‪ ۱۵‬میلیارد تومان به‬ ‫وزارت نیرو اعالم خسارت کرده ایم گفت‪ :‬در این راستا مساعدت هایی صورت‬ ‫گرفته ولی هنوز ازلحاظ تخصیص چیزی دست ما نرسیده است‪.‬‬ ‫مرمت غیراصولی برخی پل های تاریخی لرستان‬ ‫معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و گردشگری‬ ‫لرستان به موضوع مرمت اصولی پل های تاریخی نیز بیان داشت‪ :‬قضاوت راجع‬ ‫به مرمت پل های تاریخی باید به متخصص ان واگذار شود‪ .‬وی بابیان اینکه در‬ ‫حال حاضر همه مردم کارش��ناس شده اند و در هر زمینه ای اظهارنظر می کنند‬ ‫گفت‪ :‬بااین وجود هیچ کاری‪ ۱۰۰‬درصد درست و صحیح انجام نمی شود و مرمت‬ ‫بناهای تاریخی نیز مستثنی از این قضیه نیست‪ .‬معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل‬ ‫میراثفرهنگی‪،‬صنایع دستیوگردشگریلرستانبابیاناینکهکاریدرستبوده‬ ‫که کمترین انتقاد را داشته باشد و یا خالف منشورهای بین المللی نباشد گفت‪ :‬این‬ ‫دو فاکتور موجب می شود که بگویم مرمت قابل قبولی در بنای تاریخی صورت‬ ‫گرفته است‪ .‬وی بابیان اینکه درزمینه پل های تاریخی لرستان طی سنوات اخیر‬ ‫یک سری مرمت ها غیراصولی و برخالف همان منشورهای بین المللی بوده است‬ ‫گفت‪ :‬بااین وجود این مرمت غیراصولی کم بوده است‪.‬‬ ‫استفاده از مصالح نامرغوب‬ ‫در مرمت بعضی از پل های تاریخی‬ ‫معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫لرس��تان بابیان اینکه در برخی مواقع به جای اینکه روی سازه اصلی مرمت‬ ‫صورت گیرد روی نما کار انجام ش��ده اس��ت بیان داشت‪ :‬بعضی از پل ها نیز‬ ‫بعد از مدتی سازه دچار مشکل‪ ،‬ترک خوردگی و یا تغییر شکل شده و نمایی‬ ‫را که انجام ش��ده نیز از بین رفته اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬همچنین در برخی از‬ ‫مواقع مصالحی که برای مرمت پل های تاریخی به کار گرفته شده نامرغوب‬ ‫و یا نامتناسب بوده است‪ .‬معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دس��تی و گردش��گری لرستان بابیان اینک از س��ال های ‪ ۸۶‬تاکنون‬ ‫خوشبختانه ضوابط مرمت محکم تر شده است عنوان کرد‪ :‬شاید مرمت هایی‬ ‫ک��ه صورت گرفته به اعتقاد من که کارش��ناس هس��تم قابل قبول بوده اما‬ ‫نمی توان گفت بس��یار عالی بوده است‪ .‬وی بابیان اینکه مرمت نمای بنای‬ ‫تاریخی باید به گونه ای باشد که مرمت قدیم و یا کار قدیم و جدید در فاصله‬ ‫بسیار کم قابل تشخیص باشد گفت‪ :‬همچنین اگر از مصالح جدید و غیر سنتی‬ ‫استفاده شود باید برگشت پذیر باشند‪.‬‬ ‫اجرای طرح «نقد مرمت» برای پل های تاریخی لرستان‬ ‫معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫لرستان ادامه داد‪ :‬این امر به این معنی بوده که اگر راه بهتر‪ ،‬مصالح بهتر و یا‬ ‫راه ح��ل بهتری در اینده برای مرمت پیش امد بتوانیم ان را جایگزین کنیم‪.‬‬ ‫وی بابی��ان اینکه برای مرمت پل های تاریخی مهم ترین برنامه ما این بوده‬ ‫که کارهای اساس��ی در این رابطه انجام شود عنوان کرد‪ :‬از سال ‪ ۸۶‬تاکنون‬ ‫کارهای بنیادی انجام ش��ده بااین وجود من ان ه��ا را ‪ ۱۰۰‬درصد قبول ندارم‪.‬‬ ‫معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫لرس��تان بابیان اینکه در این راستا یکی از برنامه های ما بحث «نقد مرمت»‬ ‫است گفت‪ :‬این به این معنی بوده که به طور مثال مرمت هایی که در ‪ ۲۰‬سال‬ ‫گذشته انجام شده ابتدا باید گزارش های میدانی و ارشیوی ان ها تهیه شود و‬ ‫سپس ان ها را نقد کنیم‪ .‬وی بابیان اینکه هرکدام از این گزارش ها و مرمت ها‬ ‫را در چارچوب های خاص موردنقد قرار می دهیم گفت‪ :‬هرکدام از این اقدامات‬ ‫گذشته در رابطه با مرمت بناهای تاریخی درست بوده را ادامه دهیم و هرکدام‬ ‫که نادرست بوده و خالف همه منشورهای مرمتی هستند را حذف کنیم‪.‬‬ ‫حفاظت و رفع خطر اولویتی مهم‬ ‫برای پل های تاریخی لرستان‬ ‫معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫لرس��تان بابیان اینکه ما بیش از ‪ ۱۰۰‬پل شناخته ش��ده داریم و ‪ ۹۷‬مورد نیز‬ ‫ثبت ش��ده اند گفت‪ :‬در این راستا مرمت پل های تاریخی شاخص استان طی‬ ‫امسال جزو برنامه ما قرارگرفته است‪ .‬وی بابیان اینکه بر اساس پیگیری های‬ ‫صورت گرفته مقررشده که اعتباری در این رابطه به ما تخصیص دهند گفت‪:‬‬ ‫طی امس��ال به دلیل سیالب ها اسیب های زیادی به اکثر پل های تاریخی ما‬ ‫وارد ش��د‪ .‬معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و‬ ‫گردش��گری لرستان بابیان اینکه مرمت پل های تاریخی شامل چهار مرحله‬ ‫اس��ت عنوان کرد‪ :‬یکی از این مراحل حفاظت و رفع خطر اس��ت‪ .‬وی بابیان‬ ‫اینکه همچنین استحکام بخشی یکی دیگر از مراحل مرمت پل های تاریخی‬ ‫محسوب می شود گفت‪ :‬مرحله تکمیلی یکی دیگر از این مراحل بوده و مرحله‬ ‫اخر نیز مرمت جامع بوده که تمامیت بنا به حالت اول و درست بازگردد‪ .‬معاون‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری لرستان‬ ‫بابیان اینکه با اسیب هایی که پل های تاریخی دیده اند مرحله حفاظت و رفع‬ ‫خطر جزو اولویت های ما بوده و بیشتر به این موضوع می خواهیم بپردازیم‪.‬‬ ‫بار کمبود اعتبار بر شانه های نحیف پل های تاریخی‬ ‫وی بابیان اینکه مطالعات و «اسکن لیزرهای» پل های اصلی استان را انجام‬ ‫داده ایم و قابل بازسازی هستند گفت‪ :‬اما بهتر ان بوده که اگر بخشی از بنا که‬ ‫می تواند به عملکرد خود ادامه بدهد همان بماند و تغییری پیدا نکند‪ .‬معاون‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری لرستان‬ ‫بابیان اینکه ما ‪ ۶‬پل شاخص و الگوی همه پل ها مانند کشکان‪ ،‬شکسته و ‪...‬‬ ‫در استان داریم که احتمال اینکه وارد مراحل دیگری مرمتی غیر از حفاظت‬ ‫و رفع خطر ش��ود وجود دارد گفت‪ :‬ام��ا در مورد بقیه پل ها با توجه به اینکه‬ ‫اعتبارات کفاف نمی دهد و یک سری مسائل بوده حتم ًا باید وضع موجود ان ها‬ ‫را در مرحله اول نگه داریم تا اعتبار الزم برای اجرای بقیه مراحل تامین شود‪.‬‬ ‫وی بابیان اینکه اعتبارات موردنی��از برای مرمت پل های تاریخی میلیاردی‬ ‫اس��ت گفت‪ :‬برای رفع خطر و حفاظت هر پل حداقل ‪ ۱۵‬میلیارد اعتبار نیاز‬ ‫داریم و اگر روی پل های شاخص زوم شویم و بخواهیم هرکدام به ارمان های‬ ‫مدنظر برسند میلیاردها تومان اعتبار نیاز داریم‪ .‬معاون میراث فرهنگی‪ ،‬اداره‬ ‫کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری لرستان بابیان اینکه اما انچه‬ ‫از اعتبارات ملی برای مرمت پل های تاریخی اختصاص یافته ‪ ۹۰‬میلیون تومان‬ ‫بوده است عنوان کرد‪ :‬این در حالی است که عمده این اعتبار نیز هزینه شده و‬ ‫این روزها صفر می شود‪ .‬این سخنان معاون میراث فرهنگی لرستان در حالی‬ ‫مطرح می شود که پیش ازاین نیز غالم رضا سلیمانی مدیرکل میراث فرهنگی‬ ‫لرستان در نشس��ت خبری خود با خبرنگاران در سخنانی به مرمت پل های‬ ‫تاریخی لرس��تان اش��اره کرده و گفته بود‪ :‬طی امسال تنها ‪ ۹۰‬میلیون تومان‬ ‫اعتبار برای مرمت پل های تاریخی لرستان اختصاص یافته است‪ .‬وی بابیان‬ ‫اینکه اس��تان لرستان ‪ ۹۶‬پل تاریخی دارد عنوان کرد‪ :‬این در حالی است که‬ ‫برای مرمت این پل های تاریخی ما با کمبود اعتبار مواجه هستیم‪.‬‬ ‫داشته های تکرار نشدنی لرستان را دریابیم‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و گردشگری لرستان بیان داشت‪:‬‬ ‫برای مرمت هر پل تاریخی به تنهایی در لرس��تان م��ا نیازمند ‪ ۱۰۰‬تا ‪۲۰۰‬‬ ‫میلیون تومان اعتبار هستیم و این در حالی است که امسال تنها ‪ ۹۰‬میلیون‬ ‫توم��ان اعتبار برای این حوزه اختصاص یافته اس��ت‪ .‬اس��دی معاون میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و گردشگری لرستان در‬ ‫پای��ان بابیان اینکه کمبود اعتبار موجب ش��ده که به یک هزارم اهداف خود‬ ‫درزمینه مرمت پل های تاریخی نرسیدیم گفت‪ :‬ما در این زمینه به هرجایی‬ ‫که امکان داش��ته مکاتبه و مذاکره کرده ایم‪ .‬اس��دی بابیان اینکه در رابطه‬ ‫قول های مساعدی به ما داده اند گفت‪ :‬اگر این روزها اعتبار برسد با توجه به‬ ‫فصل کاری برای مرمت پل ها می توانیم کاری انجام دهیم که به اهداف خود‬ ‫که همان حفاظت این داشته های تکرار نشدنی بوده برسیم‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫شماره ‪ 493‬یکشــــــنـبه‪ 19‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫به حسن و خلق و وفا کس به یار ما نرسد‬ ‫تو را در این سخن انکار کار ما نرسد‬ ‫اگر چه حسن فروشان به جلوه امده اند‬ ‫کسی به حسن و مالحت به یار ما نرسد‬ ‫فرهنگ غیر مستقل‪ ،‬چیزی جز رخنه و نفوذ فرهنگی نیست‪...‬‬ ‫انقالباسالمییکرخدادفرهنگیاست؛چراکه‬ ‫اندیشه بنیانگذارش ریشه در فرهنگ اسالم ناب‬ ‫دارد و از کالم اوس��ت که می فرمای��د‪« :‬درباره‬ ‫فرهنگ هرچه گفته شود‪،‬کم است‪». ...‬‬ ‫انقالب شکوهمند اسالمی ایران که به پیروزی‬ ‫رسید‪ ،‬اندیشمندان دنیا که فکر وقوع چنین رخداد‬ ‫مهمی را نمی کردند؛ بر ان شدند تا علل رخداد‬ ‫این معجزه قرن را به تحلیل و واکاوی بنشینند و‬ ‫بر این اساس‪ ،‬اراء و نظرات متعدد و متنوعی صادر شد؛ اراء و نظراتی که انقالب‬ ‫اسالمی ایران را مانند بسیاری دیگر از انقالب های دنیا می دید و کمتر به خود‬ ‫شخصیت بنیانگذار الهی این انقالب توجه داشت‪.‬‬ ‫در این میان به نظر می رسد باید پدیده انقالب را‪ ،‬پیش از تحلیل اجتماعی‪ ،‬سیاسی‪،‬‬ ‫اقتصادی و مانند ان‪ ،‬پدیده ای فرهنگی بدانیم و به تحلیل فرهنگی ان بنشینیم؛‬ ‫چراکه معمار این انقالب چنین می گفت و به گفته اش با همه وجود اعتقاد داشت‬ ‫که‪« :‬فرهنگ‪ ،‬اساس یک ملت است ‪ ...‬اساس استقالل یک ملت است‪».‬‬ ‫«امروز جهان تشنه فرهنگ اسالم ناب محمدی(ص) است‪».‬‬ ‫همین دو جمله کافی است تا به این نتیجه برسیم که امام راحل‪ ،‬در وهله اول‪،‬‬ ‫هم به فرهنگ داخلی و هم به فرهنگ بین الملل می اندیشیده است و اساسا خود‬ ‫انقالب اسالمی را هم‪ ،‬پدیده ای فرهنگی بر می شمردند‪.‬‬ ‫با همین دیدگاه است که امام جمله ای به وسعت تاریخ بیان می کند تا همین یک‬ ‫جمله برای لرزاندن همه تاریخ کافی باشد‪:‬‬ ‫«و من به تمام دنیا با قاطعیت اعالم می کنم که اگر جهان خواران بخواهند در‬ ‫مقابل دین ما بایستند‪ ،‬ما در مقابل همه دنیای انان خواهیم ایستاد و تا نابودی تمام‬ ‫انان‪ ،‬از پای نخواهیم نشست؛ یا همه ازاد می شویم و یا به ازادی بزرگ تری(که‬ ‫شهادت است) می رسیم‪ .‬در هر حال پیروزی و موفقیت با ماست‪.‬‬ ‫بنابراین می توان نتیجه گرفت که این اس��تواری و صالبت در کالم و عمل او‪،‬‬ ‫برگرفته از یک اندیشه الهی و دینی مستحکم است و بر همین اساس باید گفت‬ ‫که فرهنگ‪ ،‬به این دلیل که ریشه در دین دارد‪ ،‬امری در راس امور و البته حیاتی‬ ‫اس��ت و به تعبیر امام راحل عظیم الشان‪« ،‬فرهنگ مبدا همه خوشبختی ها و‬ ‫بدبختی های ملت اس��ت؛ اگر فرهنگ ناصالح باشد این جوان هایی که تربیت‬ ‫می شوند به این تربیت ناصالح‪ ،‬اینها در اتیه فساد ایجاد می کنند‪».‬‬ ‫معظم له‪ ،‬فرهنگ را «یک کارخانه ادم س��ازی» و «سایه ای از نبوت» معرفی‬ ‫می فرمود ؛ مرجعی با هوش و درایت کم نظیر و الهی‪ ،‬بینش عمیق و شناخت‬ ‫دقیق از مسائل گوناگون و البته تجربه سال های پر فراز و نشیب از تاریخ ایران‬ ‫عزیز‪ .‬او ب ه عنوان قطب مرجعیت جهان اس�لام و رهبری تاریخ ساز‪ ،‬متکی به‬ ‫مردم بود و با بیانی بلیغ و رفتاری حکیمانه‪ ،‬مسائل و مصائب کشورهای اسالمی و‬ ‫مستضعفان جهان را بیان می فرمود و در کنار ان‪ ،‬راه های نجات و حل مشکالت‬ ‫را ه��م تقدیم می نمود‪ .‬در دی��دگاه جامع امام‪،‬‬ ‫فرهن��گ در دو س��احت قابل تحلیل اس��ت؛‬ ‫نخست ساحت فردی که مربوط به خودسازی و‬ ‫تربیت هر انسان است که در ان مجال می توان‬ ‫از عرفان و سیر و سلوک گفت تا از این طریق‬ ‫بتوان سعادت فردی را رقم زد‪ .‬از این دیدگاه‪،‬‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هویت فردی هر انسان است‪ .‬و اما‬ ‫ساحت دوم‪ ،‬ساحت اجتماعی فرهنگ است‬ ‫که در این مجال‪ ،‬خود انقالب اسالمی را باید پدیده ای دانست که فرهنگ‬ ‫در ان‪ ،‬نمود عینی دارد و از این رهگذر‪ ،‬فرهنگ‪ ،‬هویت اجتماعی یک اجتماع‬ ‫هم هست‪ .‬البته در ژرفای نگاه بلند امام‪ ،‬اصلی ترین نقش فرهنگ‪ ،‬همان‬ ‫نقش خودسازی فردی و تربیت انسان صالح است که عمال مقدمه ای برای‬ ‫تحقق فرهنگ اجتماعی هم می شود‪ .‬امام در این زمینه می فرمایند‪«:‬قضیه‬ ‫تربیت یک ملت به این است که فرهنگ ان ملت‪ ،‬فرهنگ صحیح باشد‪».‬‬ ‫همین جا الزم است تا به این نکته مهم توجه داده شود که فرهنگ مطلوب از نظر‬ ‫خمینی کبیر‪ ،‬در کنار دارا بودن نظام تربیتی برای رشد و تعالی انسان و رسیدن به‬ ‫خودباوری فردی‪ ،‬دارای دو مولفه مهم دیگر نیز هست‪:‬‬ ‫یک‪ .‬فرهنگ مطلوب باید تامین کننده استقالل فرهنگی و استقالل اجتماع‬ ‫باشد؛ چراکه فرهنگ غیر مستقل‪ ،‬چیزی جز رخنه و نفوذ فرهنگی نیست و‬ ‫البته از همین رخنه‪ ،‬تهاجم فرهنگی و غربزدگی هم محقق می شود‪ .‬بدیهی‬ ‫است در فرهنگ غیر مستقل‪ ،‬رشد و تحول انسان بی معناست و هویت هر‬ ‫انسان‪ ،‬زیر سوال خواهد رفت‪.‬‬ ‫در عین حال همانگونه که امروزه و در جهان کنونی هم مالحظه می کنیم‪،‬‬ ‫جهانخواران همیش��ه در تالشند تا با استفاده از بستر فرهنگی هر ملت‪ ،‬راه‬ ‫رخنه و نفوذ را پیدا کنند و در حقیقت انان پیش از هر اقدام نظامی و حمله‬ ‫فیزیک��ی به مرزهای جغرافیایی‪ ،‬مرزهای فرهنگی را مورد هجمه و یورش‬ ‫قرار می دهند تا با کمترین هزینه و بیش��ترین فایده‪ ،‬به مطلوب خود ‪ -‬که‬ ‫همانا استیال و سلطه پایدار است دست یابند‪.‬‬ ‫دو ‪ .‬فرهنگ مطلوب باید فعال‪ ،‬پیشرو و روزامد باشد و با تحجر و انفعال مبارزه کند‪.‬‬ ‫در این شاخص نیز هر نوع تحجر و انفعال و خالی کردن صحنه‪ ،‬نتیجه ای‬ ‫جز خسران و زیان به همراه ندارد‪ .‬البته این فعالیت و پویایی همیشه باید با‬ ‫تحلیل جامع و مانع همراه باشد ‪.‬‬ ‫کوتاه سخن انکه فرهنگ‪ ،‬دغدغه و دلمشغولی دائم بنیانگذار کبیر انقالب‬ ‫اسالمی بود و سیره مکتوب‪ ،‬بیانی و رفتاری او‪ ،‬سرشار از این مفهوم است‪.‬‬ ‫بنابراین بر همگان اس��ت تا این دغدغه عظیم را پاس دارند و با کمک به‬ ‫تقویت‪ ،‬تحکیم و تثبیت فرهنگ اسالمی‪ ،‬در حقیقت از هویت اسمانی خود‬ ‫دفاع کنند و راه سعادت را بپیمایند‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫بنده دیگران مباش‪ ،‬در حالى که خداوند تو‬ ‫را ازاد افریده است‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫تحلیلی از جایگاه فرهنگ در اندیشه امام؛‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫عکس روز مراسم سالگرد ارتحال امام خمینی ( ره) در خمین‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫ارش صحرانورد‬ ‫‪13:03‬‬ ‫‪20:17‬‬ ‫‪20:38‬‬ ‫‪4:03‬‬ ‫‪5:48‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز‬ ‫علیرضا لبش‬ ‫مراسم سالگرد ارتحال امام خمینی ( ره) جمعه ‪ 15‬خرداد ماه در منزل ایشان در خمین برگزار شد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪1‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫‪6‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪4‬‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫‪ 10‬ه‬ ‫د‬ ‫‪ 12‬س‬ ‫ی‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 11‬و‬ ‫‪ 13‬پ‬ ‫‪ 14‬ی‬ ‫‪ 15‬د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫گ‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫‪9‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ب‬ ‫‪11‬‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ک‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫گ‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬ازخبرگزاریهای کشورمان‪-2‬اشاره‪-‬کیسه پول‪-‬دیپلمات‬ ‫‪-3‬ازقبایل صدراسالم‪-‬ناشایست‪-‬انسان وبشر‪-4‬گربه عرب‪-‬سرسرا‪-‬‬ ‫واگیری‪-‬من وشما‪-5‬کلمه شگفتی‪-‬دارایی‪-‬کوهی درکشورمان‪-6‬پرداخت‬ ‫باقلم‪-‬پیچیدگیوعدموضوح‪-7‬پیامبران‪-‬کالبدشکافی‪-8‬نیزهکوتاه‪--9‬‬ ‫برعکس‪-‬نژادکشورپوتین‪-10‬چیزهایکمیاب‪-‬مرتبهها‪-11‬پناهگاه‪-‬تیرانداز‪-‬‬ ‫من وشما‪-12‬اسم ترکی‪-‬همیشه‪-‬مخلوقات‪-‬اثررطوبت‪-13‬سریع وتند‪-‬سخن‬ ‫چین‪-‬سیاهیشهر‪-14‬گریزان‪-‬مرکزمرکزی!‪-‬فهمیدن‪-15‬اختیار‪-‬دراینفیلم‬ ‫بازی کرده است‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬وسیله ای دربنایی‪-‬کارگردان این فیلم بود‪-2‬حرف ندا‪-‬به تجلیات روح وروان می پردازد‪-‬‬ ‫سرگیجه‪-3‬ظاهرساختمان‪-‬چوب‪-‬اهلی‪-‬زنگکاروان‪-4‬بیهوده‪-‬جانشیناو‪-‬دوستی‪-‬خوب‬ ‫نیست‪-5‬شهری درعراق‪-‬طبیعی‪-6‬قهربی پایان!‪-‬حرف نفی عرب‪-‬شاعرنوپرداز‪-7‬کشورپربرکت‪-‬‬ ‫سرکش‪-8‬سنجش‪-‬ناتوان‪-9‬کمکرسان‪-‬مادرعرب‪-‬دهان‪-10‬جانشینان‪-‬الفبایتلگراف‬ ‫‪-11‬عشایر‪-‬ارزومند‪-12‬تصدیقانگلیسی‪-‬درخشش‪-‬رازدرونکاله!‪-‬نرنیست‪-13‬دورویی‪-‬جوی‬ ‫پراب‪-‬شیشه ازمایشگاهی‪-‬زنگ کاروان‪-14‬پشیمان‪-‬حرف ندا‪-‬ازگازها‪-‬طایفه‪-15‬دراین فیلم بازی‬ ‫کرده است‪-‬رنگ سیاه‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫شادی سرو قامتان تیم ملی والیبال ایران پس از پیروزی در دیدار ششم خود در برابر لهستان‬ ‫و برد سه بر یک در این بازی و موفق به کسب بلیت المپیک ‪ 2016‬ریو شدند‪FIVB .‬‬ ‫جاری شدن سیل در اغلب نقاط اروپا از جمله فرانسه موجب کشته شدن ‪۱۶‬نفر‬ ‫و اواره شدن دهها هزار تن دیگر شد‪ .‬بیش ازیک چهارم خاک فرانسه زیر اب‬ ‫رفته است‪ .‬اتش نشانان فرانسه در یک قایق کوچک مشغول تخلیه ساکنان‬ ‫نیواورلئان‪ ،‬فرانسه هستند‪ .‬رویترز‬ ‫«رضا یزدانی» شامگاه سه شنبه یازدهم خرداد‬ ‫برای اولین بار قطعات البوم جدیدش را در‬ ‫سالن میالد نمایشگاه بین المللی تهران روی‬ ‫صحنه برد‪.‬‬ ‫ایت اهلل هاشمی رفسنجانی‪ ،‬حجت االسالم حسن روحانی و حجت االسالم و المسلمین سید حسن خمینی در مراسم بیست و هفتمین سالگرد‬ ‫ارتحال ملکوتی امام راحل(ره) فارس‬ ‫بهداد سلیمی و بهادر موالیی وزنه برداران فوق سنگین کشورمان مدال طال و نقره را در روز پایانی مسابقات‬ ‫بین المللی وزنه برداری جام فجر که در تاالر وزنه برداری مجموعه ورزشی ازادی برگزار می شد‪ ،‬از ان خود کردند‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫به دلیل طغیان رودخانه سن در پاریس اثار هنری موزه لوور جمع اوری و بسته بندی شده و موزه تا‬ ‫اطالع ثانوی تعطیل است‪ .‬رویترز‬