روزنامه هنرمند شماره 496

‫گفتگوی«هنرمند»بااسداالهامرایی‬ ‫ترجیح می دهم مترجم‬ ‫خوبی باشم‬ ‫تا داستان نویس بد‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫گرایش به ایجاد فضاهای‬ ‫سینمایی اقدامی مبارک است‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبه‪19‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه‬ ‫سال نهــم شماره ‪496‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪w w w . h o n a r m a n d o n l i n e . i r‬‬ ‫نگاهیبهفیلمعادتنمی کنیم‬ ‫قضاوت و تردید‬ ‫‪4‬‬ ‫ده نکته درباره مسعود فراستی و نقدهایش‬ ‫رکیک گویی با رک گویی‬ ‫فرق دارد‬ ‫پیشنهادتئاتریهنرمندبرایروزهایتعطیلاخرهفته؛‬ ‫‪ 5‬پیشنهاد از میان ‪95‬‬ ‫نمایش روی صحنه‬ ‫استادجمشیدمشایخی‪:‬‬ ‫جوانان با کتاب خواندن به‬ ‫ارزوهایشان می رسند‬ ‫‪5‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪7‬‬ ‫در پروازهای ماهان هنرمند بخوانید‬ ‫مرمت هایتخریب کننده‬ ‫بخشی از تاریخ هنرایران‬ ‫حا لکما ل الملک‬ ‫خوب نیست!‬ ‫«دوش�ان تپ�ه» نقاش�ی رنگ روغ�ن اثر‬ ‫کمال الملک اس�ت که بر روی کرباس و در‬ ‫سال ‪ ۱۲۷۸‬خورشیدی کشیده شده است‪.‬‬ ‫نقاشی‪ ،‬منظره ای از خیابان دوشان تپه در‬ ‫تهران را نشان می دهد‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫س�رمقاله‬ ‫حسین احمدی‬ ‫از واکنش اشتباه و شتاب زده دوستان نااگاه‬ ‫تا ناعدالتی در اجرای قانون مطبوعات‬ ‫یک بام و دو هوا‪!...‬‬ ‫بنا ب��ه نص صری��ح قان��ون و رک��ن چهارم‬ ‫دموکراسی مبنی بر ازادی مطبوعات؛ مطبوعات‬ ‫و رسانه ها در چارچوب قوانین و عرف یکسان و‬ ‫ازاد هستند‪ ،‬حال وقتی فعالیت ها و سوژه های‬ ‫برخی مطبوعات و رسانه ها را رصد می کنیم‬ ‫شاهد مطالبی هستیم که درج ان برای بقیه‬ ‫جرم و مس��توجب عقاب است‪ ،‬و برای برخی‬ ‫نور چش��می ها و خواص عم��ل مباح‪ .‬گاهی‬ ‫رس��انه های اختصاص��ی و تخصص��ی برای‬ ‫پرداخت��ن به مطالب و یا درج تصاویر مربوط‬ ‫به حوزه کاریش��ان متهم به استفاده ابزاری‬ ‫از مطلب و عکس می ش��وند و بگیر و ببند ها‬ ‫که راه نمی اندازند‪ .‬روزنامه هنرمند اعتراض‬ ‫خود را به سیاست یک بام و دو هوا در حوزه‬ ‫فرهنگ و رس��انه و عدم برخورد یکس��ان و‬ ‫عادالنه ارگان های نظارتی با رس��انه ها و نیز‬ ‫توهی��ن و رفتار غیرحرف��ه ای و غیر اخالقی‬ ‫که توس��ط ان رس��انه خ��اص ب��ه یکی از‬ ‫بزرگتری��ن و محبوب ترین هنرمندان عرصه‬ ‫موس��یقی کش��ور صورت گرفته است اعالم‬ ‫می کند‪ .‬گفتنی اس��ت ریس محترم جمهور‬ ‫نیز در مراس��م افتتاحیه نمایشگاه مطبوعات‬ ‫به صراحت تمام مطبوعات و رس��انه ها را در‬ ‫برابر قانون یکس��ان دانستند و این به عنوان‬ ‫یک مطالبه و خواس��ت مش��ترک رس��انه ها‬ ‫می بایس��ت مورد توجه جدی مس��والن امر‪،‬‬ ‫عل��ی الخص��وص هیات محت��رم نظارت بر‬ ‫مطبوعات قرار بگیرد‪.‬‬ ‫چرا نوشدارو‪...‬؟!‬ ‫برخی افراد ممکن است شغل شان پنچرگیری‬ ‫یا تعویض روغنی باشد و از روزنامه نگاری‪ ،‬تیتر‬ ‫و ان��واع خبر و حدود و ثغ��ور ان هیچ ندانند و‬ ‫گویی که فوتبال دسته دو نگاه می کنند واکنش‬ ‫احساس��ی و هیجانی دارند و بدون فکر حرف‬ ‫می زنند‪ .‬البته که ما هم از شغل شریف ایشان‬ ‫و کلی��د واژه های ایش��ان نمی دانیم و چون‬ ‫نمی دانی��م و نمی فهمیم‪ ،‬س��کوت می کنیم!‬ ‫در پ��ی درج مطل��ب روز گذش��ته روزنام��ه‬ ‫هنرمن��د در خصوص مجوز دیر هنگام البوم‬ ‫اس��تاد محمدرضا ش��جریان بعد از گذش��ت‬ ‫هش��ت سال از درخواس��ت ان و همزمان با‬ ‫اغاز کمپین ه��ای مردمی در فضای مجازی‬ ‫ب��رای پخش نوای ربنای اس��تاد ش��جریان‬ ‫در رمضان المب��ارک ‪ ،95‬برخی بدون تامل‬ ‫و دق��ت الزم ب��ا اعتراض های تن��د به تیتر‬ ‫«نوش��دارو‪ »!..‬تاختند‪ .‬این تیتر اشاره به یک‬ ‫ضرب المثل و کنایه فارس��ی است بر گرفته‬ ‫از ش��اهنامه حکیم فردوسی است و به طور‬ ‫کلی در مواقعی که پاس��خ‪ ،‬کنش یا واکنشی‬ ‫در وقت الزم و بجای خود انجام نشود و دیر‬ ‫هنگام باشد به کنایه این دیرکرد و کوتاهی‪،‬‬ ‫یا نابجایی‪ ،‬به کار می رود‪ .‬و اساس��ا و لزوما‬ ‫ب��ه معنی میرای��ی و یا م��رگ خواهی برای‬ ‫ف��رد یا هر پدیده دیگری که درباره ان گفته‬ ‫می شود‪ ،‬نیست‪ .‬یک ضرب المثل و کنایه از‬ ‫کوتاهی و دیرکردی اس��ت در قبال موضوع‬ ‫کالم؛ تکرار می کنیم! ضرب المثل اس��ت‪...‬‬ ‫‪ .‬اتفاقا همکاران رس��انه ای خ��وب می دانند‬ ‫و راس��ت فهمان برداش��ت می کنند که این‬ ‫ظلم رفته‬ ‫کنایه در مقام دفاع و حق طلبی از ِ‬ ‫بر اس��تاد شجریان اس��ت که با تنگ نظری‬ ‫بخش��ی از بدنه مدیریت فرهنگی ‪ -‬سیاسی‬ ‫حاکمیت‪ ،‬بر ایشان و هنر فاخر ایران به ناروا‪ ،‬روا‬ ‫گش��ته و با بی فکری و خلط سیاست با فرهنگ‬ ‫و هنر‪ ،‬لطافت و دلبری های هنر هنرمندان را به‬ ‫نزار سیاست می االیند و خوانش یک مناجات‪،‬‬ ‫لج ‬ ‫حاوی چند ایه شریفه استغفار قران مجید توسط‬ ‫استاد ش��جریان را به یک موضوع امنیت ملی و‬ ‫حاکمیتیفرهنگیکشورتبدیلمی کنند‪.‬‬ ‫وج��ود ش��ریف اس��تاد س�لامت و پاینده و‬ ‫عمرشان طوالنی باد‪. ...‬‬ ‫محمداسماعیلسعیدی‬ ‫دستگاه هایاجراییعقب ترازتحوالتاجتماعیهستند‬ ‫نماینده م��ردم تبریز در مجلس‬ ‫ضمن تاکی��د بر حل ریش��ه ای‬ ‫اس��یب های اجتماع��ی‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬اعتیاد و حاشیه نش��ینی در‬ ‫صف مق��دم معضالت اجتماعی‬ ‫اس��ت که برای حل انها‪ ،‬اصالح‬ ‫شیوه مبارزه با موادمخدر و تقویت‬ ‫معیشت روستاییان باید در اولویت دولت قرار‬ ‫گیرد‪ .‬محمداسماعیل س��عیدی در خصوص‬ ‫تاکید بر اسیب های اجتماعی در برنامه ششم‬ ‫توس��عه‪ ،‬گفت‪ :‬در برنامه ششم توسعه باید دو‬ ‫موضوع در اولوی��ت اصلی قرار گیرد که پس‬ ‫از مساله مهم اقتصادی‪ ،‬مسائل و اسیب های‬ ‫اجتماعی مهم ترین موضوع است و البته باید‬ ‫توجه داش��ت که مباح��ث اجتماعی جدای از‬ ‫مباحث فرهنگی هم نیست‪ .‬نماینده مردم تبریز‪،‬‬ ‫اسکو و اذرش��هر در مجلس شورای اسالمی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬عبارت «ولنگاری فرهنگی» که‬ ‫رهبر انقالب در دی��دار با نمایندگان مجلس‬ ‫دهم ب��دان اش��اره کردند‪ ،‬جدای از مس��ائل‬ ‫اجتماعی نیس��ت؛ بنابراین در برنامه شش��م‬ ‫توسعه باید لحاظ شود‪ .‬وی اولویت بندی وزیر‬ ‫کش��ور در خصوص اس��یب های اجتمای از‬ ‫جمله اعتیاد‪ ،‬حاشیه نش��ینی‪ ،‬طالق و غیره را‬ ‫یاداور شد و گفت‪ :‬تبدیل معاونت اجتماعی به‬ ‫س��ازمان در وزارت کشور برای حل معضالت‬ ‫نام برده‪ ،‬راهکار حل مس��اله نیست؛ متاسفانه‬ ‫دس��تگاه های اجرای��ی عقب ت��ر از تحوالت‬ ‫اجتماعی هستند بدین معنی که دستگاه های‬ ‫اجرای��ی پس از وقوع تح��والت اجتماعی به‬ ‫دنبال رفع معضل ب ر می ایند‪ .‬سعیدی با اشاره‬ ‫به معض��ل اعتیاد به عنوان یکی از مهم ترین‬ ‫معض�لات اجتماعی‪ ،‬گفت‪ :‬مواد‬ ‫صنعتی‪ ،‬بحرانی است که امروزه‬ ‫مشکالت بسیاری را ایجاد کرده‬ ‫اما دس��تگاه های مسئول همان‬ ‫شیوه سنتی مبارزه با مواد مخدر‬ ‫را دنبال می کنند بنابراین تحول‬ ‫در ساختار دستگاه های مربوط با‬ ‫مسائل اجتماعی و اصالح شیوه مبارزه با مواد‬ ‫مخدر ضروری است تا منشاء بروز مشکالت‬ ‫شناسایی ش��ود‪ .‬این نماینده مردم در مجلس‬ ‫دهم ضم��ن تاکید بر ریش��ه یابی معضالت‬ ‫اجتماع��ی در برنامه شش��م توس��عه‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫تش��کیل ستاد یا س��ازمان نمی تواند منجر به‬ ‫کاهش اسیب های اجتماعی شود‪ .‬وی معضل‬ ‫حاشیه نشینی را یکی دیگر از مسائل دانست و‬ ‫گفت‪ :‬حاشیه نشینی ریشه در مهاجرت بی رویه‬ ‫و بر هم خوردن معیش��ت روستاییان دارد که‬ ‫نمونه ای از کوتاه های صورت گرفته در مدت‬ ‫اخیر نیز اش��کار شد‪ ،‬شیوع تب برفکی منجر‬ ‫به کشتار وس��یعی از دام های روستاییان شد‬ ‫اما تاکنون وزارت جهاد کش��اوری و سازمان‬ ‫دامپزشکی اقدامی برای انها صورت نداده اند‪.‬‬ ‫س��عیدی یاداور ش��د‪ :‬دامداری مهم ترین راه‬ ‫گذران زندگی روس��تاییان اس��ت که اسیب‬ ‫ت روستاییان‬ ‫زدن به ان سبب تشدید مهاجر ‬ ‫به ش��هرها می ش��ود‪ ،‬بنابراین دولت با ترمیم‬ ‫به هنگام مش��کل و اسیب مسائل به صورت‬ ‫ریش��ه ای حل و فصل خواهند ش��د‪ .‬نماینده‬ ‫مردم تبریز‪ ،‬اسکو و اذرشهر در مجلس دهم‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬مسئوالن اجرایی کشور باید درک‬ ‫و فهم واقعی از مشکالت اجتماعی پیدا کنند تا‬ ‫بتوانند انها را به طور اساسی رفع کنند‪.‬‬ ‫نمایندگی جذب اگهی‬ ‫در استان خراسان رضوی‬ ‫‪051-38094126‬‬ ‫چهارشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪496‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫هنرمند‪ :‬استقبال مردم از فیلم های سینمایی ایرانی‬ ‫و فروش فیلم های س��ینمایی از ابتدای س��ال ‪٩٥‬‬ ‫بسیار خوب بوده و تاکنون در این مدت سینماهای‬ ‫کشور بیش از ‪ ٦٢‬میلیارد از ابتدای سال ‪ ٩٥‬فروش‬ ‫داشته است که در مقایسه با سال های گذشته قابل‬ ‫مقایسه نیس��ت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫حاشیه امضای تفاهم نامه همکاری های سینمایی‬ ‫میان وزارت فرهنگ و ارش��اد اس�لامی و دانشگاه‬ ‫ازاد اسالمی در جمع خبرنگاران با بیان این مطلب‬ ‫در پاسخ به پرسشی مبنی بر اینکه بر اساس تفاهم‬ ‫نامه امضا شده میان وزارت ارشاد و دانشگاه ازاد برای‬ ‫نمایش فیلم ها در دانشگاه ها چگونه با تهیه کنندگان‬ ‫فیلم ها توافق مال��ی می کنند؟ گفت‪ :‬برای نمایش‬ ‫فیلم ها در دانش��گاه ها با صاحب��ان فیلم ها مذاکره‬ ‫می کنیم تا بتوانیم یا رایت فیلم را بخریم و یا بخشی از‬ ‫فروشگیشهرابهصاحبانفیلم هاپرداختکنیم‪.‬وی‬ ‫افزود‪ :‬بخشی از مخاطبان این طرح نیز دانشجویان و‬ ‫اساتید هستند که به طور طبیعی تسهیالت بیشتری‬ ‫برای انها در نظر گرفته می شود‪ .‬جنتی در پاسخ به‬ ‫این پرسش که فیلم ها بعد از پایان نمایش عمومی در‬ ‫دانشگاه ها اکران می شود یا خیر؟ تصریح کرد‪ :‬در این‬ ‫مورد بعداً تصمیم گیری می شود‪ .‬نوبت دهی نمایش‬ ‫فیلم ها در س��ینماها توسط ش��ورای نمایش انجام‬ ‫می ش��ود و اگر هر فیلمی در شهرستان ها مخاطب‬ ‫داشته باشد‪ ،‬فیلم ها می توانند تمدید شوند‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫به هر حال ظرفیت سالن های سینما در کشور اندک‬ ‫است و ما محدودیت های زیادی برای نمایش فیلم ها‬ ‫داریم که بر اساس برنامه ریزی شورای نمایش تعیین‬ ‫می شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬در‬ ‫حال حاضر همه فیلم ها حتی اگر فروش خوبی داشته‬ ‫باشند‪ ،‬بعد از‪ ۱۰‬هفته‪ ،‬نمایش انها تمام می شود حتی‬ ‫صاحبان برخی از فیلم ها مانند «من سالوادور نیستم»‬ ‫که در سانس های فوق العاده همچنان نمایش داده‬ ‫می شوند درخواست ادامه اکران داشتند که شورای‬ ‫نمایش نسبت به این درخواست موافقت نکرده است‪.‬‬ ‫وی درباره اهداف فرهنگی تفاهم نامه میان وزارت‬ ‫ارشاد و دانشگاه ازاد گفت‪ :‬در شرایط فعلی که سالن‬ ‫کم داریم‪ ،‬همکاری با دانشگاه ها می تواند در جهت‬ ‫جلب مخاطب به ما کمک کند‪ .‬البته طی دو سال‬ ‫گذشته‪ ،‬تعداد سالن هایی که اضافه شد قابل توجه‬ ‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫گرایش به ایجاد فضاهای‬ ‫سینمایی اقدامی مبارک است‬ ‫است ودر حال حاضر ‪ ۸۰‬سالن در حال ساخت است‪.‬‬ ‫جنتیافزود‪:‬خوشبختانهگرایشبرایایجادفضاهای‬ ‫سینمایی در کش��ور قابل توجه است به خصوص‬ ‫مجموعه های تجاری تمایل زیادی به ساخت سینما‬ ‫در مجموعه های خود دارد‪ .‬به عنوان مثال مجموعه‬ ‫کوروش در حال حاضر ‪ ۱۱‬سالن سینما دارد که به‬ ‫دنبال س��اخت ‪ ۳‬س��الن دیگر نیز است‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫گرایش به ایجاد فضاهای سینمایی اقدامی مبارک‬ ‫¬¬زیرا در گذشته بسیاری فکر می کردند ساخت‬ ‫سینما توجیه اقتصادی ندارد و بسیاری از سینماداران‬ ‫به دنبال تغییر کاربری مکان سینمایی خود بودند ولی‬ ‫امروز واحدهای تجاری هم به دنبال این هستند که‬ ‫درکنارکارتجاریخودسالن هایسینمایینیزداشته‬ ‫باشند‪ .‬جنتی ادامه داد‪ :‬اگر اینگونه فضاها ایجاد شود‬ ‫در جهت ایجاد نش��اط در جامعه هم می تواند موثر‬ ‫باشد‪ .‬وی در پاسخ به پرسشی مبنی بر چاپ تصاویر‬ ‫یک سری از خوانندگان و هنرپیشه های قدیمی در‬ ‫یکی از روزنامه ها اظهار داش��ت‪ :‬انچه مسلم است‬ ‫اینگونه تخلفات و مش��ابه ان باید در هیات نظارت‬ ‫بر مطبوعات مورد بررسی قرار گیرد‪ .‬جنتی افزود‪ :‬اگر‬ ‫مواردی در رسانه وجود داشته باشد که موجب افترا‪،‬‬ ‫سیاه نمایی و توهین به مقامات کشور باشد طبیعتا‬ ‫برابر با قوانین مطبوعات با انها برخورد خواهد شد‪.‬‬ ‫جنتی در پاسخ به این سوال که انتظار می رفت اکران‬ ‫فیلم ‪ ٥٠‬کیلو البالو با توجه به حاشیه هایی که داشت‬ ‫متوقف می شد گفت‪ :‬در سازمان سینمایی شورای‬ ‫صدور پروانه نمایش و ش��ورای نظارت و ارزشیابی‬ ‫فیلم های س��ینمایی متش��کل از افراد فرهیخته‬ ‫وج��ود دارد که انها دقیقا اثار س��ینمایی را مورد‬ ‫بررسی و موشکافی قرار می دهند که به نظرم این‬ ‫فیلم ( ‪ ٥٠‬کیلو البالو) از زیر دست انها به نوعی در‬ ‫رفته است‪ .‬و این اتقاق طبیعی است‪ .‬وی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬با توجه به س��اخت بیش از ‪ ٢٠٠‬فیلم بلند و‬ ‫مستند در س��ال‪ ،‬بدیهی است که من نمی توانم‬ ‫هم��ه انها را ببینم‪ .‬جنتی افزود‪ :‬موضوع فیلم ‪٥٠‬‬ ‫کیلو البالو را نیز بعد از برخی اعتراضات در رسانه ها‬ ‫و توسط برخی افراد مشاهده کردم‪ ،‬لذا بیان داشتم‬ ‫که این فیلم از لحاظ محتوا مش��کل دارد زیرا ما‬ ‫از جهتی در تحکیم خانواده و مقابله با فروپاش��ی‬ ‫خانواده تالش می کنیم و این فیلم بر این اساس‬ ‫مغایر با ارزش های اخالقی اس��ت‪ .‬وی افزود‪ :‬از‬ ‫سویی ارایش های غلیظ و الگوسازی های غلط در‬ ‫این فیلم وجود داشت که اگر قبل از صدور مجوز‬ ‫ان را می دیدم اجازه مجوز ان را نمی دادم‪.‬‬ ‫جنتی گفت‪ :‬بع��د از اعتراضات‪ ،‬بن��ده به عنوان‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی باید نسبت به این‬ ‫فیلم واکنش نش��ان می دادم‪ ،‬در غیر این صورت‬ ‫به این معنی بود که م��ن نیز فیلم را تایید کرده‬ ‫ام‪ .‬وی درب��اره فیلم «بارکد» ک��ه تیتراژ پایانی‬ ‫ان با صدای یک خواننده زیرزمینی ضبط ش��ده‬ ‫است و همچنین فیلم «فروشنده» ساخته اصغر‬ ‫فره��ادی اظهار کرد‪ :‬من ه��ر دو فیلم را دیده ام‬ ‫و هیچ کدام از انها از نظر محتوایی ایرادی ندارند‬ ‫ام��ا به تیتراژ ان دقت نک��رده ام و ان را پیگیری‬ ‫می کنم‪ .‬عضو ش��ورای عال��ی انقالب فرهنگی‬ ‫درباره پخش تیزرهای س��ینمایی در شبکه های‬ ‫ماهواره ای گف��ت‪ :‬پیش از این به تهیه کنندگان‬ ‫فیلم ها اعالم شده بود که نباید تیزرهای خود را در‬ ‫شبکه های ماهواره ای پخش کنند‪ .‬در گذشته نیز‬ ‫با سرافراز رئیس سابق سازمان صدا و سیما گفتگو‬ ‫کرده بودیم تا تسهیالت مناسبی را برای پخش‬ ‫تیزر فیلم های سینمایی در تلویزیون فراهم کند‬ ‫تا بهانه ای برای پخش این تیزرها در شبکه های‬ ‫ماهواره ای نباش��د‪ .‬وی افزود‪ :‬به زودی نیز سعی‬ ‫می کنیم با علی عس��گری رئیس س��ازمان صدا‬ ‫و س��یما تفاهم نامه ای را امضا کنیم تا بتوانیم با‬ ‫استفاده از تسهیالت مناسب‪ ،‬تیزرهای سینمایی‬ ‫را در تلویزیون پخش کنیم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اس�لامی در پاسخ به این پرسش مبنی بر اینکه‬ ‫ایا صحت دارد که به البوم شجریان اجازه پخش‬ ‫داده اند‪ ،‬گفت‪ :‬البوم شجریان باالخره مجوز داشته‬ ‫که اجازه پخش به ان داده اند‪.‬‬ ‫مختارپور دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور‬ ‫«ولنگاری فرهنگی» هم در تولید وجود دارد هم در توزیع‬ ‫دبی��رکل نه��اد کتابخانه های عمومی کش��ور با‬ ‫اش��اره به سخنان اخیر رهبر انقالب‪ ،‬معتقد است‬ ‫ولنگاری فرهنگی هم در حوزه تولید فرهنگی و‬ ‫هم توزیع محصوالت فرهنگی در کش��ور وجود‬ ‫دارد‪ .‬علیرضا مختارپور دبیرکل نهاد کتابخانه های‬ ‫عمومی کش��ور درباره سخنان اخیر رهبر معظم‬ ‫انقالب اس�لامی در جم��ع نمایندگان مجلس و‬ ‫اش��اره ایش��ان به بحث «ولن��گاری فرهنگی»‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬به نظرم نکته ای که در سخنان مقام معظم‬ ‫رهبری مشهود بود‪ ،‬در راستای مطالبی قرار داشت‬ ‫که ایشان در س��ال جاری و همچنین چند سال‬ ‫اخیر مطرح کرده اند‪ .‬وی افزود‪ :‬این سخنان حاوی‬ ‫چند نکته بود و یکی از این نکات‪ ،‬تاکیدی بود که‬ ‫ایشان درباره مسئول بودن دولت نه به معنی تنها‬ ‫قوه مجریه که به معنی دولت و نهادهای مسئول‬ ‫و دخیل در کارهای فرهنگی بود‪ .‬اس��تنباطی که‬ ‫از سخنان رهبر انقالب می شد‪ ،‬این بود که تمام‬ ‫مقامات مذکور درباره کاالهای فرهنگی و تغذیه‬ ‫جامعه با این کاالها مس��ئول‬ ‫هستند‪ .‬این دیدگاه‪ ،‬در تقابل‬ ‫ب��ا دیدگاه��ی ق��رار دارد که‬ ‫دولت ها فقط باید ش��رایط را‬ ‫ب��رای هنرمندان و فرهنگیان‬ ‫فراهم کنند و ان ها هم دست‬ ‫به تولید بزنند و در مرحله بعد‬ ‫هم مردم به عنوان مخاطب از‬ ‫اثر ان ها استقبال بکنند یا خیر‪.‬‬ ‫رهبر معظ��م انقالب معتقدند‬ ‫مس��ئوالن‪ ،‬در زمینه فرهنگ جامعه مس��ئولیت‬ ‫دارند‪ .‬دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور‬ ‫ادامه داد‪ :‬مس��ئولیتی که رهب��ری در این حوزه‬ ‫برای مسئوالن متصورند‪ ،‬مصونیت سازی جامعه‬ ‫اس��ت و س��خنی هم که در این باره داشتند این‬ ‫بود که این قدر از تهمت ها و فضاسازی رسانه ها‬ ‫و دولت های دیگر نترسید‪ .‬چون ان ها به سرعت‬ ‫ش��ما را به ضدیت با ازادی بی��ان و ازادی متهم‬ ‫می کنند‪ .‬در حالی که خودشان‬ ‫هم فعالیت ها و محدودیت های‬ ‫مش��ابهی دارند ام��ا مالک و‬ ‫میزانش��ان ب��رای ای��ن گونه‬ ‫کارها متفاوت است‪ .‬نمونه اش‬ ‫را هم در مورد مس��اله حجاب‬ ‫در برخی از کش��ورها دیده ایم‪.‬‬ ‫برداش��تی که می توان از این‬ ‫بخش از سخنان رهبر انقالب‬ ‫داشت‪ ،‬این است که مسئوالن‬ ‫فرهنگ��ی ما در هم��ه قوا و نهادها‪ ،‬ش��هامت و‬ ‫ش��جاعت داش��ته باش��ند و برابر تولید کاالهای‬ ‫فرهنگی ای که به سالمت جامعه به ویژه سالمت‬ ‫نسل جوان اسیب می زند‪ ،‬ایستاده و مقاومت کنند‪.‬‬ ‫مختارپور گفت‪ :‬به نظرم این نکته اساسی ای بود‬ ‫که می شد از سخنان رهبر معظم انقالب اسالمی‬ ‫برداش��ت کرد‪ .‬اما ایشان به این مطلب هم اشاره‬ ‫کردند که متاس��فانه شاید به خاطر سهل انگاری‬ ‫هایی که صورت گرفته اس��ت که به وضع فعلی‬ ‫دچ��ار ش��ده ایم و در این وضع‪ ،‬ه��م در تولید و‬ ‫هم در توزیع فرهنگی‪ ،‬دچار ولنگاری ش��ده ایم‪.‬‬ ‫یعنی عالوه بر این که محصوالت ناسالمی تولید‬ ‫می شود که ش��ما خجالت می کشید با خانواده از‬ ‫ان ها دیدن کنید‪ ،‬محصوالت نامناس��ب دیگری‬ ‫در کشور توزیع می ش��ود که شاید سرچشمه در‬ ‫خارج از کشور داشته باش��ند‪ .‬این محصوالت با‬ ‫زبان های فارس��ی و غیرفارس��ی در کشور توزیع‬ ‫می شوند‪ .‬وی گفت‪ :‬پس ما هم در تولید و هم در‬ ‫توزیع فرهنگی در کشور دچار ولنگاری هستیم‪ .‬اما‬ ‫این وضعیت ناشی از چیست؟ به نظر من ناشی از‬ ‫این است که دستگاه های دخیل‪ ،‬حساسیت الزم‬ ‫را ندارن��د‪ .‬در بعضی مواقع‪ ،‬به دلیل تش��خیص‬ ‫نادرس��ت بوده و در برخی مقاطع هم به دلیل‬ ‫ترس از هیاهوی بیگانگان و رسانه های بیرونی‬ ‫که ممکن است موضوعاتی چون ازادی بیان را‬ ‫دستمایه گزارش های خود بکنند‪.‬‬ ‫استاندار خراسان رضوی در اولین نشست مطبوعاتی سال‪95‬‬ ‫ممنوعیتکارسازنیست؛بایدراه کارتازه ایپیداکرد!‬ ‫مهندس علیرضا رشیدیان استاندار خراسان رضوی‬ ‫در اولین نشست مطبوعاتی در سال ‪ 95‬با اصحاب‬ ‫رس��انه‪ ،‬در پاسخ به سوال خبرنگار هنرمند مبنی بر‬ ‫اینکه گروهای موس��یقی مجاز و حتی خوانندگان‬ ‫کش��ور در برخی از مجالس مربوط به ش��رکت ها‪،‬‬ ‫س��ازمان ها‪ ،‬برج ها و مجتمع های تجاری مش��هد‬ ‫حض��ور می یابند و به اجرای برنام��ه می پردازند اما‬ ‫ظاهرا قرار نیست در مشهد کنسرت ها حتی با مجوز‬ ‫قانونی برگزار شود در اینجا نظر جنابعالی در این ماجرا‬ ‫به ویژه لغو کنسرت های دارای مجوز چیست و ایا‬ ‫موافق هستید یا نه؟ استاندار خراسان رضوی نیز در‬ ‫پاسخ به این سوال اظهار داشت‪ :‬هر انچه که طبق‬ ‫قانون‪ ،‬مجاز دانسته شده ما موافق هستیم و همیشه‬ ‫از حقوق مردم دفاع می کنیم‪ .‬امروز هیچ فرقی بین‬ ‫ج��وان س��بزواری و یک جوان ش��اهرودی و یک‬ ‫جوان مشهدی در برخورداری از فعالیت های مجاز‬ ‫و قانونی قائل نیستیم‪ .‬درباره‬ ‫کنسرت موسیقی نیز گفته ایم‬ ‫که طرفدار فساد نیستیم البته‬ ‫موس��یقی و کنس��رت فساد‬ ‫نیس��ت اما حاش��یه های ان‬ ‫نظیر اختالط محرم و نامحرم‪،‬‬ ‫شوی مدل های ناهنجار لباس‬ ‫وارایش و تبدی��ل قبل و بعد‬ ‫کنسرت به کارناوال و سخره‬ ‫گرفتن اعتقادات مردم را نمی پذیریم‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫برخیموسیقی هادرشانمشهدنیستالبتهخراسان‬ ‫خاستگاه موسیقی مقامی اس��ت‪ .‬استاندار خراسان‬ ‫رضوی در ادامه صحبت ه��ای خود گفت‪ :‬با توجه‬ ‫به اینکه کنسرت های دارای مجوز از سوی دستگاه‬ ‫قضایی لغو و تعطیل می شود این موجب سردرگمی‬ ‫جوانان می شود و به دستگاه قضایی اعالم کرده ایم‬ ‫اگر اختیار داری��د و می توانید ابالغ‬ ‫کنید بگویید کنس��رت در مشهد‬ ‫ممنوع است تا همه تکلیف خود را‬ ‫روشن کنند و این وضعیت دوگانه‬ ‫خوب نیست‪ .‬در شورای فرهنگ‬ ‫عمومی اس��تان نیز سعی کردیم‬ ‫برگزاری کنس��رت ها به صورت‬ ‫ضابطه در اید و انرا رعایت کنند‬ ‫ضمن اینکه م��ردم ما ارزش ها و‬ ‫مسایل قانونی را رعایت می کنند‪ .‬وی در ادامه با‬ ‫اشاره به حساسیت های امام جمعه مشهد مبنی بر‬ ‫وجود حریم در چند کیلومتری حرم رضوی گفت‪:‬‬ ‫ما دنبال چالش نیستیم اما به دستگاه قضا اعالم‬ ‫کرده ایم که اسیب ها را باید در نظر گرفت چرا که‬ ‫در غیر این صورت گروه های موسیقی زیرزمینی‬ ‫بدلیل نبود موسیقی مجاز برای شبکه های خارجی‬ ‫تولید می کنند یا برگزار ش��دن کنسرت در باغ ها‬ ‫ک��ه هی��چ ارزش اخالقی ملی ن��دارد و با توجه‬ ‫ب��ه نیاز جوان��ان ما و طبق قانون و ش��رع باید‬ ‫ظرفیت سازی کرد‪ .‬دستگاه قضایی ما اختیاراتی‬ ‫دارد ک��ه قابل احترام اس��ت اما بای��د مراقب بود‬ ‫بکارگی��ری این اختیارات قانونی‪ ،‬م��ردم را دچار‬ ‫س��رگردانی نکند‪ .‬یک دستگاهی که به خواننده‪،‬‬ ‫س��رود‪ ،‬موسیقی و گروه نوازنده مجوز می دهد ما‬ ‫محدوده جغرافیایی در قانون نداریم و در دس��تگاه‬ ‫قضایی این محدوده جغرافیایی را روشن کند این‬ ‫را روشن کنید یا قانون را اصالح کنید یا محدوده‬ ‫جغرافیایی را مشخص یا حوزه موسیقایی را روشن‬ ‫کنید‪ .‬از دس��تگاه قضا و شورای فرهنگ عمومی‬ ‫ن می خواهم که ش��فاف باشند‬ ‫و سایر مس��ئولی ‬ ‫و تکلیف مردم را روش��ن کنن��د و برای حل این‬ ‫معضل باید راهکار جست‪.‬‬ ‫تئـــاتر‬ ‫چهارشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪496‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫جایزه اول بازیگری مرد‪ ،‬جایزه اول طراحی (بخش بین‬ ‫الملل)‪ ،‬جایزه اول طراحی لباس (بخش بین الملل) را نیز‬ ‫دریافت کرده است‪ .‬مایشنامه «بیرون پشت در» راویتگر‬ ‫زندگی مردانی است که از جنگ جهانی دوم جان سالم‬ ‫به در برده اند‪ ،‬اما به واس��طه شرایط تلخ و دردناکی که‬ ‫پس از جنگ برای انها به وجود امده‪ ،‬زندگی از کشته‬ ‫شدن در جنگ برایشان تلخ تر شده است‪« .‬بیرون پشت‬ ‫در» یکی از مش��هورترین نمایش های نوینی بود که‬ ‫بر صحنه المان پدیدار ش��د‪ .‬در دهه اول بعد از جنگ‬ ‫جهانی دوم‪ ،‬اثاری معدود یافت می شوند که از اعتقادات‬ ‫اکسپرسیونیست های ماقبل خود پیروی کرده باشند و‬ ‫به سختی می توان اثاری را یافت که به سراغ اشکال و‬ ‫شیوه های غیررئالیستی رفته باشند‪ .‬لذا این اثر به عنوان‬ ‫پیشاهنگ ادبیات المان پس از جنگ و به عنوان یکی از‬ ‫بهترین نمایشنامه های ان دوران به شمار می رود که به‬ ‫طور مستقیم به مصائب جنگ می پردازد‪.‬‬ ‫ایمان اس��کندری کارگردان این نمایش درباره علت‬ ‫انتخاب این اث��ر برای اجرا گفته‪ :‬یکی از دالیلی که‬ ‫ای��ن متن را برای اجرا انتخاب ک��ردم نزدیک بودن‬ ‫یدارد و واقعیت هایی را بیان می کند‪.‬‬ ‫اسرار برم ‬ ‫سیاوشپاکراهکارگردانایننمایشبابیاناینکهاینمتن‬ ‫سال‪ 89‬نوشته اما به دلیل اینکه درگیر کارهای دیگری‬ ‫ب��ودم ان را اجرا نکرده‪ ،‬گفت��ه‪« :‬تریو بدون هارمونی»‬ ‫داستان یک گروه تئاتری است که ‪ ۲۰‬سال از همکاری‬ ‫انها می گذرد و تماشاگران شاهد اخرین اجرای انها از‬ ‫هملت هستند و در این میان روابط انها اشکار می شود‪.‬‬ ‫در واقع مخاطبان نقاط تاریکی که اعضای این گروه در‬ ‫این ‪ ۲۰‬س��ال از هم پنهان کرده اند و تاثیری که روی‬ ‫اجرایشان می گذارد را می بینند‪ .‬او همچنین افزوده‪ :‬کار‬ ‫در ساحت نویسندگی از خصوصیتی استفاده می کند که‬ ‫از نظر تعلیقی و ساختاری فرایندی ارسطویی دارد‪ .‬در‬ ‫اینفرایندارسطویی‪،‬حالتاپیزودیکهمرفتارمی کند‪،‬‬ ‫یعنی اپیزودها با یکدیگر در ارتباط هستند‪ .‬هر بخش را‬ ‫می توان جداگانه معنا کرد‪ .‬در این میان شکست زمان‬ ‫داریم‪ .‬خط داستانی ما را به هم وصل می کند و روایتی‬ ‫از هملت به وجود می اورد‪ .‬پاکراه همچنین در رابطه‬ ‫با دالیل انتخاب داستان «هملت» نیز چنین توضیح‬ ‫داده‪ :‬این هملت‪ ،‬هملت ویلیام شکسپیر بزرگ نیست؛‬ ‫هملت من است‪ .‬بخش هایی از هملت بر اساس زبان‬ ‫شکس��پیر امده که من در ان دست بردم و تبدیل به‬ ‫مونولوگ کردم‪ .‬ان را به گونه ای نوشته ام که به لحاظ‬ ‫مفهومی ارتب��اط نزدیکی با «تریو ب��دون هارمونی»‬ ‫داشته باشد‪ .‬کانسپتی که انتخاب شده یکسان است‪.‬‬ ‫گویی متنی به عنوان زیرساخت متن دیگر رفتار کند‬ ‫و به وجوه مختلف انسان سرک بکشد‪ .‬اینها از دغدغه‬ ‫می اید‪ ،‬دغدغه هایی که در همه متن هایم وجود دارد و‬ ‫ان عادت‪ ،‬تنهایی و فراموشی است‪ .‬این دغدغه ها در کار‬ ‫دیگری از من که این روزها در تماشاخانه ایرانشهر به‬ ‫صحنه می رود هم وجود دارد‪.‬‬ ‫«سرگیجه»‪-‬سالنحافظ‬ ‫اخرین پیشنهاد تئاتری ما به شما برای تعطیالت اخر‬ ‫هفته به تماشا نشستن نمایش «سرگیجه» در سالن‬ ‫حافظ اس��ت‪ .‬نمایش «س��رگیجه» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی مش��ترک پویا صادقی‪ ،‬ایمان صیادبرهانی‬ ‫و تهیه کنندگی سجاد افشاریان‪ ،‬هر روز ساعت ‪ 19‬به‬ ‫مدت ‪ 60‬دقیقه روی صحن��ه می رود‪ .‬در این نمایش‬ ‫محمد برهمنی‪ ،‬س��عید زارعی‪ ،‬ایم��ان صیادبرهانی‪،‬‬ ‫سهیل سهیلی‪ ،‬مجید اسدی و زینب همتی ایفای نقش‬ ‫می کنند‪ .‬نمایش «سرگیجه» که برداشتی ازاد از رمان‬ ‫«منگی» نوشته ژوئل اگلوف نویسنده فرانسوی‪ ،‬کاری‬ ‫از گروه تئاتر بالن اس��ت که پیش از این نمایش های‬ ‫نمایشنامه به فرم های ذهنی من بود‪ .‬در این نمایش‬ ‫هم از تئاتر حرکتی و فیزیکال استفاده شده و هم در‬ ‫ان عاطفه و کالم جریان دارد‪ .‬از انجایی که معموال در‬ ‫تئاترهایی که بر پایه حرکت استوار هستند عاطفه و‬ ‫کالم جای خودش را به جلوه های عجیب و غریب‬ ‫بص��ری می دهد در این نمایش تالش کردیم متن‪،‬‬ ‫جریان اصلی خ��ودش را طی کند و از بیان منطقی‬ ‫دیالوگ ها و عواطف انسانی فاصله نگیرد‪.‬‬ ‫«تریو بدون هارمونی»‪ -‬تئاتر باران‬ ‫چهادمین پیش��نهاد ما تماش��ای نمایش «تریو بدون‬ ‫هارمونی» به نویسندگی و کارگردانی سیاوش پاکراه‬ ‫اس��ت‪ .‬در این نمایش نیز که هر روز س��اعت ‪ 19‬به‬ ‫مدت ‪ 70‬دقیقه در سالن تئاتر باران اجرا می شود‪ ،‬ایوب‬ ‫اقاخانى‪،‬نگارعابدىوحمیدرضانعیمى بهعنوانبازیگر‬ ‫ایفای نقش می کنند‪« .‬تریو بدون هارمونی» داستان‬ ‫درباره یک گروه تئاتر سه نفره است که ‪ 20‬سال است‬ ‫با هم کار می کنند و یک ساعت پیش از اخرین اجرای‬ ‫نمایش «هملت» اتفاقاتی می افتد که پرده از خیلی از‬ ‫«مکان اتفاق ناگوار» و «زندگی در تیاتر» از انها روی‬ ‫صحنهرفتهاست‪.‬ایمانصیادبرهانییکیازکارگردانان‬ ‫نمایش «سرگیجه» با اشاره به اینکه گروه برای اجرای‬ ‫عمومی این کار یکس��ال تمرین کرده‪ ،‬درباره این اثر‬ ‫گفته‪ :‬دغدغه ای که س��رگیجه دنبال می کند‪ ،‬انسان‬ ‫معاصر اس��ت‪ .‬سعی کرده ایم نمایش مان جهانشمول‬ ‫باش��د و به زمان خاص یا نسل خاصی محدود نشود‪.‬‬ ‫له شدن ادم های جهان امروز در محیط صنعتی از جمله‬ ‫مسائلی است که در نمایش ما مطرح می شود‪ .‬او با تاکید‬ ‫بر اینکه نمایش ما بیش��تر از انکه گفتنی باشد دیدنی‬ ‫است‪ ،‬افزوده‪ :‬اجرای ما نوعی فانتزی است که البته با‬ ‫تعریفاثاراینشکلیمتفاوتاست‪.‬درتمریناتبارهابه‬ ‫بازیگران گفته ام که جنس اجرای ما فانتزی است اما این‬ ‫فانتزی‪ ،‬خاص گروه بالن است و ربطی به نمایش های‬ ‫دیگر ندارد‪ .‬این نوعی فانتزی است که ما باید بسازیم‪،‬‬ ‫پس به جرات می توانم بگویم این جنس را قبال جایی‬ ‫ندیده اید و برامده از خالقیت بازیگران ما و بر اس��اس‬ ‫قراردادهای ساخته شده در نمایش ماست‪.‬‬ ‫پیشنهاد تئاتری هنرمند برای روزهای تعطیل اخر هفته؛‬ ‫‪ 5‬پیشنهاد از میان ‪ 95‬نمایش روی صحنه‬ ‫درگذشته اینهچنداندورحتا تصو ِراینکهروزیخواهد‬ ‫رسد که برای دیدن تئاتر نیازی نیست که حتما به مرکز‬ ‫شهر رفت کار سختی بود‪ ،‬اما شرایط به گونه ای رقم‬ ‫خورده که این روزها برای هر تماشاگر عالقه مند این‬ ‫امکان است که در هر منطقه ای از کالنشهر تهران که‬ ‫زندگی می کند به راحتی حداقل یک یا دو سالن تئاتر‬ ‫در دسترس او باشد و برای تماشای تئاتر مجبور نیست‬ ‫الزاما به مرکز شهر برود‪ .‬البته این به معنای ان نیست‬ ‫که تمام نمایش هایی که در این سالن ها اجرا می شود‬ ‫همگی اثار با کیفیت و خوبی هستند و همچنین به‬ ‫این معنا نیست که تمام این سالن ها استانداردهای یک‬ ‫سالن تئاتر را دارند‪ ،‬اما نمی توان انکار کرد که وضعیت‬ ‫نسبت ده سال پیش تهران قابل مقایسه نیست‪ .‬به هر‬ ‫ترتیب این روزها در کالنشهر ‪ 16 ،15‬میلیون نفری‬ ‫تهران نزدیک به ‪ 95‬عنوان نمایش در قالب تئاتر های‬ ‫ازاد‪ ،‬دولتی‪ ،‬نیمه دولتی و دانشگاهی در حال اجرا است‪.‬‬ ‫بنابراین با یاداوری و تاکید مجدد بر این نکته که با توجه‬ ‫به جمعیت شهر تهران در مقایسه با تعداد سالن های‬ ‫تئاتر‪ ،‬خالی بودن صندلی سالن های نمایش واقعا سوال‬ ‫برانگیز است و هیچ چیزی نمی تواند ان را توجیح کند‪،‬‬ ‫طبقروالهفته هایقبلبراینخستینتعطیالتاخر‬ ‫هفته ماه مبارک رمضان ( ‪ 19‬و ‪ 20‬خردادماه) تماشای‬ ‫‪ 5‬نمایش را به شما پیشنهاد می کنیم‪ .‬نمایش هایی که‬ ‫قطعا پس از تماشای انها شما نیز به دوستان خود انها را‬ ‫پیشنهادخواهیدکرد‪.‬‬ ‫«کمدی افسانه ببر»‪ -‬تئاتر باران‬ ‫نخستین پیشنهاد ما برای تعطیالت اخر هفته تماشای‬ ‫نمایش «کمدی افس��انه ببر» است‪ .‬سالن تئاتر باران‬ ‫این روزها میزبان نمایش «کمدی افسانه ببر» نوشته‬ ‫داریوفو با ترجمه فرشته قاسم پور و طراحی و کارگردانی‬ ‫و تهیه کنندگی هادی عام��ل و نقش افرینی هدایت‬ ‫هاشمی است‪ .‬نمایش��ی تک نفره که هر روز ساعت‬ ‫‪ ۲۲:۱۵‬به مدت ‪ ۵۰‬دقیقه اجرا می ش��ود و داستان ان‬ ‫درباره یک سرباز چینی با شرکت در راهپیمایی بزرگ‬ ‫چی��ن از منچوری حرکت می کند ام��ا در میانه راه در‬ ‫درگیری با سربازان دشمن زخمی شده و از ادامه مسیر‬ ‫بازمانده و از دوستان خود جدا می شود‪ .‬درگیر سیالب‬ ‫عظیمی شده و به سختی می تواند جان خود نجات دهد‪.‬‬ ‫به امید نجات به غاری پناه می برد اما انجا با ببری روبه رو‬ ‫می شود و‪ ...‬نمایش «کمدی افسانه ببر» برای نخستین‬ ‫ب��ار در س��ال ‪ 1390‬به صورت محیط��ی در محوطه‬ ‫تئاترش��هر اجرا شد و توانست نظر مثبت مخاطبان و‬ ‫منتقدان را به خود جلب کند و در واقع جزء موفق ترین‬ ‫نمایش های محیطی ان سال بود‪ .‬این نمایش یک اثر‬ ‫تک نفره اس��ت و به نوعی یک نقالی چینی به شمار‬ ‫می اید و می تواند برای هر تماشاگری جذاب باشد چراکه‬ ‫در این کار با نگاهی طنزپردازانه ضمن استفاده از فنون‬ ‫نمایش های ایرانی از اصول تئاتر شرقی نیز استفاده شده‬ ‫و همین نکته برای تماش��اگر اتفاق تازه ای محسوب‬ ‫می ش��ود‪ .‬همچنین هدایت هاش��می بازیگر شناخته‬ ‫شده تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون در این نمایش در قالب ‪7‬‬ ‫شخصیت مختلف ایفای نقش می کند‪ .‬بازی در این اثر‬ ‫دومین همکاری هدایت هاشمی با هادی عامل است‪.‬‬ ‫او که طی سال های اخیر حضور پررنگ تری در عرصه‬ ‫سینما و تلویزیون داشته و اخرین تجربه بازیگری او در‬ ‫مجموعه تلویزیونی «پایتخت‪ »3‬بوده‪ ،‬سال گذشته در‬ ‫نمایش «حساب پرداخت نمی شه» با کارگردانی هادی‬ ‫عامل روی صحنه رفت‪ .‬هاشمی درباره بازی در نمایش‬ ‫«افسانه ببر» گفته‪ :‬این نمایش ظرفیت های انسانی را‬ ‫بسیار مورد توجه قرار داده و بر این موضوع تاکید دارد‬ ‫که هر کسی باید مسئولیت اجتماعی خود را عهد هدار‬ ‫شود‪ ،‬به همین دلیل اجرای این نمایش در حال حاضر‬ ‫موضوعیت دارد‪ .‬هادی عامل کارگردان نمایش کمدی‬ ‫افسانه ببر نیز با اشاره به اینکه داریو فو این نمایشنامه را‬ ‫با بهره گیری از یک افسانه قدیمی چینی نوشته‪ ،‬درباره‬ ‫این نمایش و بازی هدایت هاشمی گفته‪ :‬به نظرم کسی‬ ‫به جز هدایت هاشمی نمی توانست این نقش را ایفا کند‪.‬‬ ‫در فیلمی که از این کار به کارگردانی خود داریو فو در‬ ‫یوتیوب دیدم‪ ،‬بازیگر با کت و ش��لوار داستان را روایت‬ ‫می کرد‪ ،‬تنها چند حرکت کوتاه مانند خم شدن روی پاها‬ ‫و مواردی این چنینی را نمی ش��د در بازی اش دید‪ .‬این‬ ‫در حالیست که هدایت هاشمی اکت های بسیاری دارد‬ ‫و در جاهایی که نقش ببر را بازی می کند چهار دست‬ ‫و پا روی صحنه راه می رود و نعره می زند‪ .‬او همچنین‬ ‫درباره شکل اجرایی این اثر نیز توضیح داده‪ :‬نمایشنامه‬ ‫«افسانه ببر» با استفاده از سنت های نمایشی ایران و‬ ‫از جمله نقالی اجرا می شود‪ .‬بازیگر به تنهائی در نقش‬ ‫راوی و قصه گ��و بر صحنه حضور دارد و روایت خود را‬ ‫در حالیکه تماشاگران او را احاطه کرده اند نقل می کند و‬ ‫تمامی این شخصیت ها را بازی می کند‪ .‬او تفسیرها و‬ ‫تعبیرهای خویش را از زبان مردان و زنان شاهد بر این‬ ‫وقایع ارائه می کند‪ ،‬تا تماشاچی را در متن ماجرا نگاه دارد‬ ‫سالعمل بخواند‪.‬‬ ‫و او را به عک ‬ ‫«دکلره»‪-‬تئاترمستقلتهران‬ ‫نمایش «دکلره» به نویس��ندگی مهدی کوش��کی و‬ ‫کارگردانی مشترک مهدی کوشکی و صحرا فتحی‪،‬‬ ‫جدیدترین نمایشی است که به تازگی اجرای خود را در‬ ‫سالن تازه تاسیس تئاتر مستقل تهران اغاز کرده‪ ،‬دومین‬ ‫پیشنهاد ما به عالقه مندان تئاتر است‪ .‬در این نمایش که‬ ‫هر روز ساعت ‪ 21‬به مدت ‪ 60‬دقیقه در این سالن اجرا‬ ‫می شود‪ ،‬ستاره پسیانی‪ ،‬لیلی رشیدی‪ ،‬صحرا فتحی و‬ ‫نویدمحمدزادهنقش افرینیمی کنند‪.‬‬ ‫این نمایش که یکی از اثار برگزیده فستیوال مونولیو‬ ‫است‪ ،‬پیش از این در تاالر انتظامی خانه هنرمندان ایران‬ ‫و ر س��الن انتظار تاالر اصلی مجموعه تئاتر شهر اجرا‬ ‫ش��ده و این اجرا سومین اجرای این نمایش در تهران‬ ‫محسوب می شود‪ .‬همچنین این نمایش چندی پیش‬ ‫نیز در سالن ریچموند هیل سنتر شهر تورنتو و در سالن‬ ‫سینما امپریال شهر مونترال کانادا اجرا شد که در انجا نیز‬ ‫مورد توجه قرار گرفت‪« .‬دکلره» نمایشی است در ژانر‬ ‫مستند اجتماعی و داستان ان در مورد خانواده ای که پدر‪،‬‬ ‫دختر و همسر همراه با مقتول‪ ،‬فضای اتفاق افتاده را در‬ ‫قالببازجوییبازگومی کنند‪.‬مهدیکوشکیکارگردان‬ ‫نمایش«دکلره»دربارهنمایشخودگفته‪«:‬دکلره»یک‬ ‫اتفاق جنایی است که در ان جنایت دستمایه قرار گرفته‬ ‫و به عنوان یک متریال به کار گرفته می شود‪ .‬در این اثر‬ ‫نمایشی از فضای کلی فاصله گرفته می شود و موضوع‬ ‫با معرفی محیط و دغدغه های ساده اجتماعی‪ ،‬مطرح‬ ‫می شوند‪ .‬او ضمن یاداوری و تاکید بر اینکه متن اثر بر‬ ‫مبنای یکسری تحقیقات اولیه نگاشته شده و می تواند‬ ‫شبیه یک تئاتر مستند اجرا شود‪ ،‬تاکید کرده‪ :‬صحنه‬ ‫این اثر توسط محمدحسن معجونی به شکل ساده ای‬ ‫طراحی شده تا تماشاگر دچار فضای فرمالیستی نشود‪،‬‬ ‫بنابراین سعی شده از هر چیزی که ما را از باورپذیری‬ ‫داستان جدا می کند‪ ،‬اجتناب شود‪.‬‬ ‫«بیرونپشتدر»‪-‬تماشاخانهایرانشهر‬ ‫نمایش «بیرون پشت در» نوشته ولفگانگ بورشرت با‬ ‫ترجمه سیامک گلشیری و طراحی و کارگردانی ایمان‬ ‫اس��کندری‪ ،‬که هر روز س��اعت‪ ۲۱:۳۰‬به مدت ‪100‬‬ ‫دقیقه در سالن استاد سمندریان تماشاخانه ایرانشهر اجرا‬ ‫می شود‪ ،‬سومین پیشنهاد تئاتری ما برای تعطیالت اخر‬ ‫هفته است‪ .‬نمایشی که عنوان اثر برگزیده سی وسومین‬ ‫جشنواره بی نالمللی تئاتر فجر را به خود اختصاص داده‬ ‫و حمید رحیمی‪ ،‬هادی قضات‪ ،‬پوریا سلطان زاده‪ ،‬رزگار‬ ‫خاطری‪ ،‬حمید حبیبی ف��ر‪ ،‬مهتاب جورابچی‪ ،‬نعیمه‬ ‫دوس��تی‪ ،‬علی رضا قنبری‪ ،‬فرامرز رمضانیان و مهناز‬ ‫افتاده نی��ا در ان ایفای نقش می کنند‪ .‬نمایش «بیرون‬ ‫پشت در» همچنین در جشنواره سی وسوم تئاتر فجر‬ ‫‪3‬‬ ‫مرور مهم ترین رویدادهای تئاتری از نگاه «هنرمند»‬ ‫باران کوثری با «دوشس ملفی»‬ ‫در صحنه‪ ،‬اخرین وضعیت بودجه‬ ‫جشنواره تئاتر فجر و‪...‬‬ ‫باران کوثری با «دوشس ملفی» در صحنه‪،‬‬ ‫اخرین وضعیت بودجه جش��نواره تئاتر فجر‬ ‫از زبان س��عید اس��دی‪ ،‬سجاد افش��اریان با‬ ‫«روزهای بی باران» در تاالر س��ایه و «ترنا‬ ‫بازی» به همراه یک قصه در تاالر محراب‪،‬‬ ‫از جمله خبره��ای قابل توجه ح��وزه تئاتر‬ ‫هستند که انها را در ادامه مرور می کنیم‪:‬‬ ‫بودجه جشنواره تئاتر فجر‬ ‫از زبان سعید اسدی‪:‬‬ ‫دبی��ر س��ی وپنجمین جش��نواره تئاتر فجر‬ ‫درب��اره وضعی��ت برنامه ری��زی و فعالی��ت‬ ‫دبیرخانه سی وپنجمین جشنواره بین المللی‬ ‫تئات��ر فج��ر گفته‪ :‬فراخ��وان ای��ن دوره از‬ ‫جشنواره در بخش داخلی و بین الملل منتشر‬ ‫ش��ده و در حال حاضر کارهای دبیرخانه را‬ ‫پیش می بریم تا هنرمندان تئاتر نیز کارهای‬ ‫خ��ود را ارائ��ه دهن��د‪ .‬او درب��اره چگونگی‬ ‫اسیب شناس��ی صورت گرفته برای تغییرات‬ ‫انجام شده در فراخوان جشنواره سی وپنجم‬ ‫تئاتر فجر یاداور شده‪ :‬توضیح کامل درباره‬ ‫این موضوع را در نشست رسانه ای جشنواره‬ ‫که بعد از ماه مبارک رمضان برگزار خواهد‬ ‫شد‪ ،‬ارائه خواهم داد‪ .‬اسدی همچنین درباره‬ ‫وضعی��ت بخ��ش بین الملل ای��ن دوره نیز‬ ‫توضیح داده‪ :‬در دوره گذش��ته شاهد نتیجه‬ ‫زحمت چند ماه��ه همکاران بنده در بخش‬ ‫بین الملل جش��نواره بودیم که خروجی این‬ ‫زحمایت کیفیت نسبتا قابل قبولی داشت و‬ ‫امسال هم اینگونه خواهد بود‪ .‬مذاکراتی که‬ ‫در سال گذش��ته وجود داشت‪ ،‬ادامه دارد و‬ ‫حتی در انتظار پیشنهادهایی هستیم که بعد‬ ‫از انتش��ار فراخوان بخش بین الملل از سوی‬ ‫گروه ه��ای خارجی به ما ارائه خواهند ش��د‪.‬‬ ‫البت��ه خودمان هم در حال جس��تجو برای‬ ‫دع��وت از گروه ه��ای خارجی هس��تیم‪ .‬او‬ ‫درباره وضعیت بودجه جش��نواره سی وپنجم‬ ‫تئاتر فجر نیز گفته‪ :‬رویه کاری در جشنواره‬ ‫تئاتر فجر به ش��کلی اس��ت که در امورات‬ ‫جاری که در حال انجام هس��تند‪ ،‬مش��کل‬ ‫مال��ی نداریم‪ .‬کارهای اساس��ی دبیرخانه از‬ ‫مهرماه به بعد ش��روع می ش��وند که در ان‬ ‫مقطع زمانی بخش های عمده بودجه تزریق‬ ‫خواهد ش��د‪ .‬البته وع��ده مدیرکل هنرهای‬ ‫نمایش��ی بر این بوده که مانند دوره گذشته‬ ‫جشنواره تئاتر فجر‪ ،‬مشکل بودجه نخواهیم‬ ‫داش��ت ولی با توجه به افزایش بودجه تئاتر‬ ‫ما هم توقع افزایش بودجه را داریم‪.‬‬ ‫باران کوثری و نقش افرینی‬ ‫در نمایش «دوشس ملفی»‪:‬‬ ‫محم��د رضایی راد نمایش��نامه «دوش��س‬ ‫ملفی» نوش��ته جان وبس��تر را ش��هریور و‬ ‫مهرماه امسال در سالن تئاتر مستقل تهران‬ ‫ب��ا تهیه کنندگ��ی باران کوث��ری به صحنه‬ ‫می برد‪ .‬بازنویسی این متن بر اساس ترجمه‬ ‫ناهی��د ق��ادری را نغم��ه ثمین��ی و محمد‬ ‫رضایی راد انجام داده اند‪ .‬بر اساس این خبر‪،‬‬ ‫در ای��ن نمایش ک��ه کاری از گ��روه تئاتر‬ ‫«خانه» است‪ ،‬تاکنون حضور میالد رحیمی‪،‬‬ ‫می�لاد ش��جره‪ ،‬فرب��د فرهن��گ‪ ،‬س��یما‬ ‫مبارکشاهی و باران کوثری به عنوان بازیگر‬ ‫قطعی ش��د ه اس��ت‪ .‬نمایش��نامه «دوشس‬ ‫َملف��ی» متعلق به قرن هفدهم انگلس��تان‬ ‫است و یکی از مهم ترین نمایش های عصر‬ ‫الیزابتی اس��ت‪ .‬اس��اس نمایش «دوش��س‬ ‫َملف��ی» واقعه ای تاریخ��ی در ایتالیای قرن‬ ‫پانزدهم است‪ ،‬اما جان وبستر با نمایش خود‬ ‫فراتر از این واقعه تاریخی‪ ،‬تحلیلی عمیق از‬ ‫س��ویه های پنهان و تاریک نهاد بشری به‬ ‫دس��ت داده‪ ،‬ک��ه از مرز زم��ان و مکان در‬ ‫می گذرد‪.‬‬ ‫سجاد افشاریان‬ ‫با «روزهای بی باران» در تاالر سایه‪:‬‬ ‫نمایش «روزهای بی ب��اران» به کارگردانی‬ ‫امی��ن بهروزی از ‪ 27‬خرداد تا ‪ 29‬تیرماه در‬ ‫س��الن س��ایه مجموعه تاتر ش��هر به روی‬ ‫صحنه می رود‪ .‬بر اس��اس این خبر‪ ،‬س��جاد‬ ‫افش��اریان‪ ،‬وحید اقاپ��ور‪ ،‬نازنین احمدی و‬ ‫سوگل خلیق در این نمایش به ایفای نقش‬ ‫می کنن��د‪ .‬نمای��ش «روزه��ای بی ب��اران»‬ ‫نمایشی رئالیس��تی درباره عشق است‪ .‬این‬ ‫نمای��ش تالش می کند روایت��ی متفاوت از‬ ‫بودن ما در کنار دیگ��ری خلق کند‪ .‬بودنی‬ ‫که ب��ا نبودن دیگری معنایش را از دس��ت‬ ‫می دهد‪ ،‬نمایشی عاشقانه درباره جای خالی‬ ‫ادم ها‪ .‬این نمایش در بخش تازه های تئاتر‬ ‫جشنواره سی وچهارم روی صحنه رفت و با‬ ‫استقبال مخاطبان مواجه شد‪.‬‬ ‫ترنا بازی به همراه یک قصه‬ ‫در تاالر محراب‪:‬‬ ‫نمای��ش «ترن��ا ب��ازی» ب��ا طراح��ی و‬ ‫کارگردان��ی پژم��ان کاش��فی از روز ‪24‬‬ ‫خردادماه ج��اری و همزمان با ماه مبارک‬ ‫رمض��ان در ت��االر مح��راب روی صحنه‬ ‫می رود‪ .‬کاش��فی درباره این نمایش گفته‪:‬‬ ‫ط��رح و ایده این نمای��ش از خودم بود و‬ ‫س��امان ناص��ری بر اس��اس ای��ن طرح‪،‬‬ ‫متن نمایش��نامه را نوشت‪ .‬یکی دو سالی‬ ‫ط��رح را در ذهن داش��تم تا اینکه س��ال‬ ‫گذش��ته تصمیم گرفتیم ان را اجرا کنیم‪.‬‬ ‫اوافزوده‪ :‬ما در تئات��ر های دیگر از جمله‬ ‫اس��یدکاظم زنده یاد محمود استاد محمد‬ ‫هم در بخش��ی از نمایش ترنا بازی داشته‬ ‫ایم اما تئاتر ما متفاوت اس��ت و مخاطب‬ ‫کامال ی��ک ترنا بازی را م��ی بیند که در‬ ‫دل ترنا بازی یک قصه رخ می دهد‪ .‬حامد‬ ‫اقایی‪ ،‬علی یعقوب زاده‪ ،‬س��یاوش جامع‪،‬‬ ‫مهدی س��لطانی‪ ،‬کیوان هاشمی‪ ،‬مسعود‬ ‫پورجمش��ید‪ ،‬سحر رنجانی‪ ،‬شیوا دیناروند‪،‬‬ ‫الهام حمامی��ان‪ ،‬داوود معینی کیا‪ ،‬محمد‬ ‫لوانی‪ ،‬علی لوانی‪ ،‬فرج اهلل گلسفیدی‪ ،‬رضا‬ ‫فرجی و‪ ..‬بازیگران این نمایش هستند‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫‪4‬‬ ‫سینـــــما‬ ‫چهارشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪496‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مهمترین رویداهای سینمایی از نگاه «هنرمند»‬ ‫«دی کاپریو»نقش«موالنا»‬ ‫را بازی می کند‬ ‫فیلمنامه نویس «گالدیاتور» از س��اخت فیلم‬ ‫زندگ��ی «موالنا جالل الدی��ن محمد بلخی»‬ ‫شاعر و عارف ایرانی در سینمای هالیوود خبر‬ ‫داد‪ .‬دیوی��د فرانزونی فیلمنام��ه نویس برنده‬ ‫اسکار در حال نوشتن فیلمنامه ای از زندگینامه‬ ‫موالنا اس��ت و در عین ح��ال با انتقاد روبه رو‬ ‫شده چون می گوید دوس��ت دارد دی کاپریو‬ ‫این نقش را بازی کن��د‪ .‬این فیلمنامه نویس‬ ‫ک��ه فیلمنامه «گالدیاتور» را نوش��ته چندی‬ ‫پیش به اس��تانبول س��فر کرد تا با محققان و‬ ‫کارشناسان زندگی موالنا مالقات کند و بتواند‬ ‫با تکمیل فیلمنامه س��اخت ان را سال اینده‬ ‫کلید بزند‪ .‬فرانزونی گفته است دالیل زیادی‬ ‫برای ساخت چنین فیلمی وجود دارد وی گفته‬ ‫است‪ :‬فکر می کنم یک دنیای دیگر وجود دارد‬ ‫که الزم اس��ت درباره اش حرف بزنیم‪ .‬رومی‬ ‫در امریکا نیز بس��یار محبوب است‪ .‬باید به او‬ ‫چهره بدهیم و داس��تان زندگی اش را روایت‬ ‫کنی��م‪ .‬فرانزونی و اس��تفن جوئل براون تهیه‬ ‫کنن��ده گفته اند دوس��ت دارند لئون��اردو دی‬ ‫کاپری��و در نقش رومی جل��وی دوربین برود‬ ‫و راب��رت داونی جونیور نیز در نقش ش��مس‬ ‫تبریزی بازی کند‪ .‬انها افزوده اند‪ :‬این س��طح‬ ‫بازیگرانی اس��ت که ما دوس��ت داریم در این‬ ‫فیلم و در نقش این شخصیت ها ظاهر شوند‪.‬‬ ‫ب��ا این حال منتق��دان می گویند قیافه بازیگر‬ ‫تایتانیک چندان به کسی که متولد افغانستان‬ ‫باشد شباهت ندارد و رابرت داونی جونیور نیز‬ ‫به فردی که سفیدپوست نباشد‪ ،‬شبیه نیست!‬ ‫گاردی��ن نیز که این خب��ر را در بخش جهان‬ ‫اس�لام منتش��ر کرده در این باره با استناد به‬ ‫سخنان فرانزونی نوشته است‪ :‬با ساخت چنین‬ ‫فیلم هایی می توان به کلیش��ه هایی که درباره‬ ‫مس��لمانان وجود دارد‪ ،‬پایان داد‪ .‬فرانزونی که‬ ‫درباره این ش��خصیت قرن ‪ ۱۳‬نوشته‪ ،‬افزوده‬ ‫است‪ :‬رومی شبیه شکسپیر است؛ او شخصیتی‬ ‫با بی نهایت استعداد است و برای مردم و جامعه‬ ‫خودش بس��یار با ارزش است و این اهمیت تا‬ ‫جهان امروز نیز امده است‪.‬‬ ‫رضا کیانیان رییس هیات داوران یک‬ ‫جشنواره یپرتغالی‬ ‫جش��نواره بین المللی فیلم «ارویوش» در کشور‬ ‫پرتغالازحضوررضاکیانیانبازیگرایرانیبهعنوان‬ ‫رییس هیئت دوران این رویداد سینمایی خبر داد‪.‬‬ ‫در جشنواره بین المللی فیلم کوتاه «ارویوش» که‬ ‫اولین دوره از برگزای خود را از تاریخ اول تاهشتم‬ ‫جوالی (‪ ۱۱‬تا‪ ۱۸‬تیرماه) در شهر لیسبون پرتغال‬ ‫تجربه می کند‪ ،‬رضا کیانیان در راس هیات داوران‬ ‫مسئولیت اصلی انتخاب برندگان بخش رقابتی‬ ‫جش��نواره را بر عهده دارد‪ .‬در بخش رقابتی این‬ ‫رویداد سینمایی‪ ۵۶‬فیلم در سه بخش فیلم کوتاه‬ ‫داستانی‪ ،‬مس��تند کوتاه و انیمیشن کوتاه با هم‬ ‫رقابت خواهند کرد و کشورهای امریکا‪ ،‬پرتغال‪،‬‬ ‫ایران‪،‬برزیل‪،‬اسپانیا‪ ،‬فرانسهوانگلستانبیشترین‬ ‫تعداد فیلم را در بخش رقابتی دارند‪« .‬بیش��تر از‬ ‫دو س��اعت» (داستانی)‪« ،‬بام برفی» (مستند) و‬ ‫همچنین «کمک»‪« ،‬خط قرمز» و «ناگهان باد»‬ ‫(انیمشن)پنجاثرکوتاهایرانیهستندکهدربخش‬ ‫رقابتیاینرویدادسینماییپذیرفتهشده اند‪.‬‬ ‫شهابشادابیاخرینبازیگر«لینا»‬ ‫شهاب شادابی برای ایفای نقش در بخش هلند‬ ‫فیلم داستانی «لینا» به جمع بازیگران این فیلم‬ ‫مشترک بین المللی به کارگردانی رامین رسولی‬ ‫اضافه شد‪ .‬شهاب شادابی به عنوان اخرین بازیگر‬ ‫«لینا» به این فیلم اضافه ش��ده و قرار است در‬ ‫نقش مان��ی در هلند جلوی دوربی��ن برود‪ .‬وی‬ ‫پیشازایندرمجموعه هایتلویزیونی«کیمیا»‪،‬‬ ‫«زاوی��ه هفت��م»‪« ،‬فاخته» و فیلم س��ینمایی‬ ‫«فرشتگانقصاب»بهایفاینقشپرداختهاست‪.‬‬ ‫فیلمبرداری بخش ایران فیلم داس��تانی «لینا»‬ ‫چندی قبل به پایان رسید و اکنون بهار بعیدی‬ ‫در حال تدوین این بخش است‪ .‬گروه تولید اکنون‬ ‫در انتظار ویزای هلند است تا ‪ ۱۰‬درصد باقیمانده‬ ‫فیلمبرداری را در این کش��ور به پایان برسانند‪.‬‬ ‫«لینا»نخستینتجربهکارگردانیفیلمبلندرامین‬ ‫رسولی کارگردان افغانستانی ساکن هلند است‬ ‫که تهیه کنندگی ان را مس��عود نیکنا م پیرزاده و‬ ‫سیاوش حقیقی بر عهده دارند‪« .‬لینا» داستانی را‬ ‫با رویکرد اصلی دوستی میان ملت ایران و ملت‬ ‫افغانستان روایت می کند‪ .‬حسیبا ابراهیمی بازیگر‬ ‫اصلی «لینا» است و همایون ارشادی و امیر اقایی‬ ‫ب��ه عنوان بازیگران ایرانی دو نقش اصلی دیگر‬ ‫فیلم را ایفا می کنند‪ .‬عطیه غبیش��اوی‪ ،‬مژگان‬ ‫کامجو‪ ،‬شهاب شادابی و قاسم میرزا کریمی نیز‬ ‫ازجملهبازیگرانفیلمهستند‪.‬‬ ‫بهنوشبختیاریبه«قهرمانان‬ ‫کوچک»پیوست‬ ‫کارگردان فیل��م «قهرمانان کوچک» از حضور‬ ‫بهنوش بختیاری در این اثر سینمایی خبر داد و‬ ‫موض��وع ان را حمایت از تولید ملی با تمرکز بر‬ ‫مخاطب کودک و نوجوان دانست‪ .‬حسین قناعت‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی «قهرمانان کوچک»‬ ‫با اش��اره به اینکه این اثر سینمایی اواخر خرداد‬ ‫م��اه در تهران جلوی دوربین می رود‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫فیلم نیز همانند فیلم های قبلی من فضای شاد‬ ‫و متناس��ب با س��ینمای کودک و نوجوان دارد‬ ‫البته در این اثر موضوعی ملی را مورد توجه قرار‬ ‫داده و به مشکالت توجه نکردن به کاالی ملی‬ ‫اشاره کرده ایم‪« .‬قهرمانان کوچک» در راستای‬ ‫حمایت از تولید داخل��ی‪ ،‬خانواده های ایرانی به‬ ‫ویژه نوجوانان را مخاطب خود قرار می دهد و با‬ ‫هدف فرهنگ سازی در بین نوجوانان تالش دارد‬ ‫با زبانی بسیار ساده حمایت از تولید ملی را به انان‬ ‫اموزش دهد‪ .‬کارگردان فیلم «من و نگین دات‬ ‫کام» ادامه داد‪ :‬متاسفانه در حال حاضر شرایطی‬ ‫به وجود امده که برخی از تولیدکنندگان کاالی‬ ‫ایرانیبهدلیلاینکهمردمازکاالیایرانیاستقبال‬ ‫نمی کنند شغل خود را از دس��ت داده اند و دچار‬ ‫بحران اقتصادی شده اند که همین مساله در روان‬ ‫خانواده و به خصوص کودکان تاثیر منفی دارد‪.‬‬ ‫به گفته وی‪ ،‬در همین زمینه کمپینی با عنوان‬ ‫«همی��اران تولید» نیز راه اندازی خواهد ش��د تا‬ ‫با مش��ارکت نوجوانان در این کمپین انان را به‬ ‫خری��د کاالی ایرانی و حمایت از تولیدکنندگان‬ ‫کش��ورمان تش��ویق کنیم‪ .‬قناعت در پایان به‬ ‫مکان فیلمبرداری «قهرمان کوچک» اشاره کرد‬ ‫و توضیح داد‪ :‬قرار بود فیلم را در بندر انزلی جلوی‬ ‫دوربین ببریم که به دلیل به وجود امدن برخی‬ ‫از مشکالت ترجیح دادیم فیلمبرداری در تهران‬ ‫انجام شود و طبق برنامه ریزی تا چند روز دیگر‬ ‫کار کلید خواهد خورد‪.‬‬ ‫کامران(محمدعلی)باختربازیگر‬ ‫«سگ کشی»درگذشت‬ ‫ای��ن بازیگر که ب��ه دلیل ناراحت��ی کلیوی در‬ ‫بیمارس��تان بس��تری بود‪ ،‬دی��روز ‪ 18‬خردادماه‬ ‫درگذش��ت‪ .‬بیمارستان هاش��می نژاد که وی در‬ ‫ان بس��تری بود‪ ،‬خبر درگذش��ت این بازیگر را‬ ‫تایی��د ک��رد‪ .‬محمدعلی باختر که ب��ه عنوان‬ ‫کامران باختر مش��هور بود‪ ،‬متولد سال ‪1325‬‬ ‫در تهران بود و س��ال‪ ،1347‬با فیلم «گردش‬ ‫روزگار» کار ق��درت اهلل بزرگ��ی وارد عرصه‬ ‫بازیگ��ری ش��د‪ .‬از جمله اثاری ک��ه در ان ها‬ ‫ایفای نقش کرده می توان به فیلم های «فرش‬ ‫باد»‪« ،‬سگ کش��ی»‪« ،‬جهنم سبز»‪« ،‬تیغ و‬ ‫ابریش��م»‪« ،‬مجازات»‪« ،‬بل��وف»‪« ،‬افعی»‪،‬‬ ‫«طعمه»‪« ،‬ردپای گرگ» و‪ ...‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫تدارک اکران «برادرم خسرو» با بازی‬ ‫شهابحسینیدرتابستان‬ ‫عوامل «ب��رادرم خس��رو» ب��ه کارگردانی‬ ‫احس��ان بیگلری در ت��دارک اکران عمومی‬ ‫این فیلم در تابس��تان امسال هستند‪ .‬پخش‬ ‫فیلم سینمایی «بردارم خسرو» اولین ساخته‬ ‫بلند س��ینمایی احس��ان بیگلری ب��ه تهیه‬ ‫کنندگی س��عید ملکان بر عه��ده فیلمیران‬ ‫اس��ت و طبق برنامه ریزی های انجام شده‪،‬‬ ‫قرار اس��ت این فیلم در اکران دوم عید فطر‬ ‫روی پرده برود‪« .‬بردارم خس��رو» در اولین‬ ‫حضور بی��ن المللی خود در بخش جلوه گاه‬ ‫شرق جشنواره جهانی فجر به نمایش در امد‬ ‫که با اس��تقبال مهمانان خارجی روبرو شد‪.‬‬ ‫این فیلم در س��ی و چهارمین جشنواره فیلم‬ ‫فجر هم نامزد س��یمرغ بهترین کارگردانی‬ ‫از بخش نگاه نو ش��د‪ .‬در «برادرم» ش��هاب‬ ‫حس��ینی بهترین بازیگر مرد جش��نواره بین‬ ‫المللی فیلم کن‪ ،‬که ای��ن روزها با دریافت‬ ‫ای��ن جایزه یک��ی از بزرگتری��ن افتخارات‬ ‫س��ینمای ایران را رقم زده است‪ ،‬به ایفای‬ ‫نقش می پردازد‪ .‬در خالصه داستان «برادرم‬ ‫خس��رو» امده است‪:‬خس��رو ک��ه مبتال به‬ ‫اخت�لال دو قطبی اس��ت بای��د مدتی را در‬ ‫خانه برادر بزرگتر خود س��پری کند‪ .‬در این‬ ‫فیلم ناصر هاشمی‪ ،‬شهاب حسینی‪ ،‬هنگامه‬ ‫قاضیانی‪ ،‬تژاو یونس پور‪ ،‬جواد یحیوی و با‬ ‫حضور بیتا فرهی به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم عادت نمی کنیم‬ ‫قضاوت و تردید‬ ‫افشین علیار‬ ‫(ع��ادت نمی کنی��م) دومی��ن س��اختۀ ابراهیم‬ ‫ابراهیمیان فیلم خوش س��اختی است‪ ،‬بر خالف‬ ‫فیل��م اول ابراهیمیان این فیلم ش��خصیت های‬ ‫بیش��تر و لوکیش��ن های متع��ددی دارد و جدا از‬ ‫ان ابراهیمی��ان این بار با فیلمنامۀ منس��جم تر و‬ ‫داس��تان گو فیلم دومش را ساخته است‪ .‬اما هنوز‬ ‫مثل فیلم اول فیلمس��از رد پای اصغرفرهادی در‬ ‫این فیلم هم احس��اس می شود‪ .‬نگاه ابراهیمیان‬ ‫در دومین فیلمش کامل تر شده است‪ ،‬او به جامعه‬ ‫و ادم هایی پرداخته ک��ه اگر چه از موقعیت های‬ ‫خ��وب اجتماعی برخوردار هس��تند اما این ادم ها‬ ‫دس��ت به کارهای غیر عقالنی می زنند که هم‬ ‫برای خود و هم برای دیگران گرفتاری و بحران‬ ‫ایجاد می کنند‪ ،‬بحران های جبران ناپذیر که گاهی‬ ‫منجر به یک اتفاق ناخوش��ایند می شوند‪ .‬پایه و‬ ‫اس��اس عادت نمی کنیم اتفاق و بحران اس��ت‪،‬‬ ‫بحران��ی که از همان ابتدای فیلم اغاز می ش��ود‬ ‫و منج��ر به یک اتفاق بزرگ تر می ش��ود و س��ه‬ ‫خانواده را با خودش درگیر می کند‪ ،‬ابراهیمیان با‬ ‫ساخت فیلم اولش نشان داد که شیفتۀ سینمای‬ ‫فرهادی است‪ ،‬فیلمساز ما در دومین فیلمش هم‬ ‫در قصه گوی��ی و ش��خصیت پردازی و تعلیق در‬ ‫همسرش مهتاب (ساره بیات) به این رابطه شک‬ ‫کند و ایجاد جدل بین زن و ش��وهر ش��ود و بعد‬ ‫دختر دانش��جو به طور ناگهانی بمیرد و ادامه ی‬ ‫ماجرا به علت مرگ دختر پرداخته شود‪ ،‬مخاطب‬ ‫را یاد دربارۀ الی می اندازد‪ .‬اما در عادت نمی کنیم‬ ‫ب��ه این موض��وع مهم و خطی��ر خیلی خفیف تر‬ ‫پرداخته شده اس��ت‪ ،‬به این صورت که خیلی از‬ ‫س��کانس های فیلم می تواند حذف شود‪ ،‬چرا که‬ ‫معلوم است در بعضی از سکانس ها دست فیلمساز‬ ‫ما خال��ی مانده و به جای این که به داس��تان و‬ ‫روایت کلی بپردازد‪ ،‬ش��اخ و برگ های بی مفهوم‬ ‫و بی مورد را به داستان اضافه می کند گفتگوهای‬ ‫می��ان احمدرض��ا و منصور(حمیدرضااذرن��گ)‬ ‫درباره ی کارش��ان ی��ا صحبت ه��ای چندباره و‬ ‫تک��راری میان ثمر(پانت��ه اپناهی ها) و احمدرضا‬ ‫و همینطور شکس��تن شیش��ه ماش��ین و رفتن‬ ‫بی دلی��ل احمدرضا به خانۀ م��ادر مهتاب‪ ،‬درام را‬ ‫نمی تواند سرپا نگه دارد؛ چرا که کلیت فیلم هنوز‬ ‫نامشخص است ما نمی دانیم گذشته ی احمدرضا‬ ‫و مهتاب چگونه شکل گرفته است اگر چه مهتاب‬ ‫فقط یک دیالوگ می گوید که قبال دانش��جوی‬ ‫احمدرضا بوده اس��ت اما این نمی تواند ما را قانع‬ ‫خط روایی داس��تان از اِلمان های سینمایی اصغر‬ ‫فرهادی اس��تفاده کرده است‪ .‬ش��اید ابراهیمیان‬ ‫ناخواسته از این اِلمان ها استفاده کرده ‪ ،‬اما ساختار‬ ‫روایی فیلم با کلیت فیلم های فرهادی ش��باهت‬ ‫زیادی دارد‪ ،‬پنهان کاری‪ ،‬دروغ‪ ،‬خیانت‪ ،‬پیچیده‬ ‫کردن درام در اوج گره گش��ایی و رودست زدن به‬ ‫مخاطب در پایان بندی از نش��انه های فیلم های‬ ‫فرهادی است‪ ،‬که ساختار روایی عادت نمی کنیم‬ ‫هم به همین گونه ش��کل گرفته است‪ ،‬البته که‬ ‫این نش��انه ها نمی تواند برای ع��ادت نمی کنیم‬ ‫امتیاز منفی باش��د چرا که فیلمس��از ما نسبت به‬ ‫فیلم اولش رشد چشمگیری در روایت داستان و‬ ‫همچنین هدایت بازیگ��ران و تمرکز در پردازش‬ ‫شخصیت ها داشته است‪ ،‬تالش ابراهیمیان برای‬ ‫روایت یک داستانی که رنگ و بوی خیانت دارد‬ ‫و اینک��ه به طبقه متوس��ط رو به ب��االی جامعه‬ ‫پرداخته است می تواند حسن این فیلم باشد‪ ،‬اینکه‬ ‫احمدرضا(محمدرضافروتن) به عنوان یک اس��تاد‬ ‫دانش��گاه با دانش��جوی خود ارتباط برقرار کند و‬ ‫کند‪ ،‬چرا که مش��خص نمی ش��ود به طور واضح‬ ‫ش��ک و تردیدهای مهتاب چقدر حقیقی اس��ت‪،‬‬ ‫بهتر بود کمی به ش��خصیت دختر دانش��جو به‬ ‫صورت بصری و نه دیالوگی پرداخته می شد تا ما‬ ‫بهتر می توانستیم در پایان بندی رودست بخوریم‪،‬‬ ‫مجهول بود این شخصیت کلیت فیلم را خدشه دار‬ ‫کرده است اگر چه عادت نمی کنیم شبیه به زنگ‬ ‫خطری اس��ت که دائما درب��ارۀ قضاوت کردن و‬ ‫نکردن حرف می زند‪ ،‬اما فیلم گاهی دچار سکته‬ ‫می شود و نمی تواند حرفش را ادامه بدهد‪ ،‬سوالی‬ ‫که در انتهای فیلم به وجود می اید این است که‬ ‫چرا منصور با این مختصات ش��خصیتی که از او‬ ‫می بینیم‪ ،‬چرا از اول داس��تان این مشکل را حل‬ ‫نک��رد؟ احمدرضا که از طبقه ی فرهنگی جامعه‬ ‫و استاد دانشگاه است شخصیتی منفعل دارد چرا‬ ‫ک��ه او نمی تواند از حق خود دفاع کند‪ ،‬احمدرضا‬ ‫خودش هم نمی داند ارتباطش با دختر دانشجو در‬ ‫چه حدی بوده است‪ .‬شخصیت پردازی ها ضعیف‬ ‫است؛ ش��خصیت های فیلم در جو بحران پیش‬ ‫در بعضی از سکانس ها‬ ‫دستفیلمسازماخالی‬ ‫مانده و به جای این‬ ‫که به داستان و روایت‬ ‫کلی بپردازد‪ ،‬شاخ و‬ ‫برگ هایبی مفهومو‬ ‫بی مورد را به داستان‬ ‫اضافهمی کندگفتگوهای‬ ‫میان احمدرضا و‬ ‫منصور(حمیدرضااذرنگ)‬ ‫درباره ی کارشان یا‬ ‫صحبت هایچندبارهو‬ ‫تکراریمیانثمر(پانته‬ ‫اپناهی ها)واحمدرضا‬ ‫وهمینطورشکستن‬ ‫شیشه ماشین و رفتن‬ ‫بی دلیلاحمدرضابهخانۀ‬ ‫مادر مهتاب‪ ،‬درام را‬ ‫نمی تواند سرپا نگه دارد‬ ‫امده هستند و هیچ گذشته یی از شخصیت ها نمی بینیم و تنها فیلم‬ ‫می کوش��د تا خیانت را جلوه بدهد‪ ،‬از س��وی دیگر عادت نمی کنیم‬ ‫بیشتر به فضای داس��تان می پردازد همین هم باعث شده است که‬ ‫از شخصیت ها دور بمانیم‪ ،‬این بحران بغرنج که می توانست زندگی‬ ‫دوخانواده را ویران کند‪ ،‬اما همه چیز به سادگی سامان پیدا می کند‪.‬‬ ‫مهتاب‪ ،‬احمدرضا را می بخشد‪ .‬منصور که بیش از حد به سیما(هدیه‬ ‫تهرانی) خیانت کرده اس��ت‪ ،‬مثل همیشه دیر وقت به خانه می رود‬ ‫و اب از اب هم تکان نمی خورد اما س��یما با دانستن خیانت منصور‬ ‫خانه را ترک نمی کند در سکانس پایانی دختر کوچک برای سیما در‬ ‫حال قصه گفتن است و در دیالوگی به سیما می گوید‪ :‬بخواب دیگه‬ ‫مام��ان‪ ،‬این دیالوگ ظریف می تواند پایانی باش��د برای این بحران‪،‬‬ ‫س��یما به خاطر دو دخترش در واقعیت خ��ودش را به خواب می زند‬ ‫تا حداقل زندگی ان ها ویران نش��ود‪ .‬امتیاز مهم فیلم انتخاب درست‬ ‫بازیگران اس��ت‪ ،‬در بعضی از س��کانس ها بازی ها به قدری جذاب و‬ ‫حیرت انگیز از اب درامده اس��ت که مخاطب را شگفت زده می کند‪.‬‬ ‫اما فیلمنامه حرف جدیدی برای گفتن ندارد زیرا که خیانت و شک‪،‬‬ ‫این روزها قصه ی بیشتر فیلم های سینمایی شده است‪ ،‬از سوی دیگر‬ ‫این خیانت ها همه یک س��ویه ش��ده اند به نوعی که همیشه خیانت‬ ‫از جان��ب مرد صورت می گی��رد و این کمی بی انصافی محس��وب‬ ‫می ش��ود‪ .‬کارگردانی ابراهیمیان از نظر هدایت بازیگران و همچنین‬ ‫میزانسن هایی که قاب های خوبی را به وجود اورده است و همچنین‬ ‫موس��یقی متن تاثیرگذار حامد ثابت‪ ،‬عادت نمی کنیم را به یک فیلم‬ ‫خوش ساخت تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫سینـــــما‬ ‫چهارشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪496‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ده نکته درباره مسعود فراستی و نقدهایش‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫رکیک گویی با رک گویی فرق دارد!‬ ‫‪ .1‬مسعود فراس��تی منتقد ‪ 65‬ساله اهل ایران‬ ‫و ف��ارغ التحصیل رش��ته فلس��فه از دانش��گاه‬ ‫بولونیای ایتالیا و جامعه شناسی اقتصاد سیاسی‬ ‫از دانش��گاه پاری��س و هنره��ای تجس��می از‬ ‫پاریس است‪.‬‬ ‫‪ .2‬فراستی منتقد ثابت برنامه هفت در سه دوره‬ ‫ب��ا اجرای جیران��ی – گبرلو و افخم��ی و از با‬ ‫تجربه ترین و صریح ترین منتقدین حال حاضر‬ ‫کش��ور اس��ت که س��ابقه تالیفات او در زمینه‬ ‫س��ینمای برگمان – فلینی‪ -‬هیچکاک – جان‬ ‫فورد و کوراس��اوا و نیز تالیفات و ترجمه هایش‬ ‫از ‪ 20‬عنوان هم تجاوز می کند‪.‬‬ ‫‪ .3‬فراستی یکبار در برنامه هفت و در نقد جرم‬ ‫از کیمیایی و بار دیگر در همان برنامه و در نقد‬ ‫فیلم دونده زمین از کمال تبریزی از واژه هایی‬ ‫اس��تفاده کرد که موجی از انتقاد را در بین هم‬ ‫صنفان و جامعه سینمایی به پا کرد‪.‬‬ ‫‪ .4‬در جریان حوادث سال ‪ 88‬و بعد از ان و دو‬ ‫قطبی سیاسی که در کش��ور ایجاد شده بود و‬ ‫فرهنگ و سینما را هم در بر گرفته بود فراستی‬ ‫اشکارا بین دو قطبی اخراجی ها و جدایی نادر از‬ ‫سیمین اولی را برگزید تا هم موضع سیاسی اش‬ ‫را اشکارا بروز دهد و هم دهن کجی اشکاری‬ ‫بکند به ساخته فرهادی که در اسکار هم موفق‬ ‫به دریافت اسکار خارجی زبان شده بود‪.‬‬ ‫‪ .5‬از مهمترین فیلم ه��ای ایرانی مورد عالقه‬ ‫فراس��تی می توان به عیار ‪ 14‬از پرویز شهبازی‬ ‫– ش��ب های روش��ن از فرزاد موتمن – دیده‬ ‫بان و مهاجر از حاتمی کیا – بچه های اس��مان‬ ‫از مجی��د مجیدی – طال و مس از اس��عدیان‬ ‫– نی��از از داوودن��ژاد – قصه ه��ای مجی��د از‬ ‫پوراحمد – س��فر ب��ه چزاب��ه از مالقلی پور و‬ ‫هور در اتش از حمید ن ِژاد می توان اش��اره کرد‬ ‫که از عالق��ه این منتقد به س��ینمای قصه گو‬ ‫و کالس��یک و مخالف��ت با س��ینمای مدرن و‬ ‫روشنفکری حکایت می کند چنانکه از فیلم های‬ ‫کارگردان های مدرن س��ینمای جهان از جمله‬ ‫ایناریتو و فون تریه هم بش��دت انتقاد می کند‬ ‫و انها را اصال فیلمس��از نمی داند! یا امثال فون ‬ ‫تری��ه را که نخل طالی کن هم دریافت کرده‬ ‫است را پورنو ساز می داند تا فیلمساز هنری!‬ ‫‪ .6‬فراس��تی در کالم بس��یار صریح و تند است‬ ‫که در جاهایی این تند بودن نشان از شجاعت‬ ‫و صراحت اوس��ت و در جاهایی مانند انچه در‬ ‫روزهای اخیر سبب جنجال در جامعه سینمایی‬ ‫ایران ش��ده است س��بب بی ادبی و جسارت به‬ ‫فیلمسازان ش��ده که البته ریشه این نوع لحن‬ ‫و برخورد فراس��تی را می شود در تجربه زندگی‬ ‫اروپای��ی و جس��ارت و تند مزاج��ی اروپایی ها‬ ‫بخصوص فرانس��وی ها بش��دت بررس��ی و به‬ ‫نتیجه رسید‪.‬‬ ‫‪ .7‬فراستی بنا به انچه در ویکی پدیای فارسی‬ ‫از ان می خوانیم س��ابقه سیاسی در احزاب چپ‬ ‫و کمونیس��تی قبل انقالب دارد‪ .‬که ریشه این‬ ‫تمای��ل سیاس��ی را می ت��وان در اظهار نظرات‬ ‫وی و نقدهای��ش بش��دت دریافت کرد چنانکه‬ ‫مثال بشدت طرفدار سینمای ساده و مخلصانه‬ ‫حاتمی ‪‎‬کیا و مجیدی و داوود نژاد در اوایل جنگ‬ ‫و انقالب است و تمام فیلم های که بارقه هایی‬ ‫از ای��ن وطن پرس��تی در ان نباش��د و یا به ان‬ ‫توجه نش��ده باش��د را بش��دت مورد انتقاد قرار‬ ‫می دهد مانند س��ینمای ساده ولی روشنفکرانه‬ ‫کیارس��تمی که با وجود توجه جهانی که به ان‬ ‫می شود خیلی به جغرافیای وطن توجهی ندارد‬ ‫و اتفاقات و داستان های فیلم هایش می تواند در‬ ‫هر جای دنی��ا رخ دهد و اصال ایرانی بودن در‬ ‫فیلم های کیارس��تمی مطرح نیست و انسانیت‬ ‫اس��ت که س��ینمای کیارس��تمی را می س��ازد‬ ‫و مس��عود فراس��تی بدی��ن جهت با س��ینمای‬ ‫کیارس��تمی که از مفاخر س��ینمای ایران است‬ ‫بشدت مخالف است‪.‬‬ ‫‪ .8‬بحث افخمی و فراستی خیلی بحث متفاوت‬ ‫و گاه��ا متناقضی اس��ت‪ .‬زیرا به��روز افخمی‬ ‫نش��ان داده که چقدر بقول همس��رش انسان‬ ‫بازیگر و اهل جنجال و س��رو صدایی اس��ت و‬ ‫به جهت اش��نایی با فضای سیاسی و رسانه ای‬ ‫کش��ور هرکاری را ب��رای خودنمایی و مطرح‬ ‫ش��دن خود و برنامه اش انجام داده است مانند‬ ‫درگیری و نامه نگاری هایش با رضا میرکریمی‬ ‫ریاست خانه س��ینما – همین نوع برخوردها با‬ ‫حجت اهلل ایوبی رییس سازمان سینمایی را هم‬ ‫با همان مقاصد انجام داده اس��ت ولی داستان‬ ‫فراستی خیلی متفاوت با افخمی است چنانچه‬ ‫می توان به تثبیت نس��بی نگاه ها و نظراتش در‬ ‫هر س��ه دوره برنامه هفت اش��اره کرد و نگاه‬ ‫سختگیرانه و حتی مخربش را در همه دوره ها‬ ‫نظاره کرد‪.‬‬ ‫‪ .9‬رکیک گوی��ی با رک گویی ف��رق دارد (بنقل‬ ‫از مه��رزاد دان��ش منتق��د س��ینما) و این نگاه‬ ‫س��ختگیرانه و همراه با تخریب و حتی هتاکی‬ ‫را می توان در ادبیات و گفتگوها و مصاحبه های‬ ‫فراس��تی ‪ 65‬ساله به روش��نی دریافت چنانکه‬ ‫در برخورد ب��ا کارگردان فی مدت معلوم و من‬ ‫سالوادور نیستم به سختگیرانه ترین و تندترین‬ ‫نوع خود این عزی��زان را مورد خطاب قرار داد‬ ‫و حت��ی از انها پرس��ید که می دان��ی فیلمنامه‬ ‫چیس��ت؟ ای��ن نوع ادبی��ات اگر چ��ه در ان تا‬ ‫حدی غرور و تفاخر هست و باعث تکدر خاطر‬ ‫و رنجش نه فقط فیلمس��از بلکه تماش��اگران‬ ‫تلویزیونی می ش��ود اما از س��ر عناد و بد دهنی‬ ‫و تخریب نیس��ت و فراس��تی با تجربه هنری‬ ‫فک��ری عمیقی ک��ه دارد و باره��ا تکرار کرده‬ ‫اس��ت دغدغه نقد دارد و جامع��ه و بخصوص‬ ‫جامعه فرهنگی هنری را انتقادناپذیر می داند و‬ ‫نقد را الزمه ازادی و ازادی را الزمه نقد و رشد‬ ‫جامعه بیان می کند‪.‬‬ ‫‪ .10‬واقعیت اینس��ت که ای��ن «تک صدایی» و‬ ‫نگاه حاکمیتی و بس��ته نه ب��رای فرهنگ و هنر‬ ‫مفید اس��ت نه برای مردم این مملکت‪ .‬و بجای‬ ‫به��ا دادن ب��ه یک نفر بای��د صداه��ا و نظرات‬ ‫مختلف در جامعه ش��نیده شوند و هرکس بسته‬ ‫به سلیقه خود به جریان و افکار نزدیکش متمایل‬ ‫ش��ود‪ .‬امثال فراس��تی ها امیرپوریاها کثیریان ها‬ ‫طوسی ها اسالمی ها عقیقی ها وحتی قادری ها و‬ ‫میراحسان ها باید زبان اصناف و گروهای مختلف‬ ‫فکری و سلیقه ای شوند و بلکه به عنوان یک برند‬ ‫مطرح شوند تا هم جایگاه منتقد مردمی تر و مهم تر‬ ‫جلوه کند هم فیلمسازها منتقدین را به عنوان افرادی‬ ‫ایرادگیر عق��ده ای و با غرض و مرض پس نزنند و‬ ‫بتوانند با هم تعامل کنند و حتی مشاوره و هم اندیشی‬ ‫کنند کاری که در سینمای روزدنیا هم انجام می شود‬ ‫و منتقدین و ژورنالیست ها مورد مشورت و تبادل نظر‬ ‫فیلمسازان در مرحله فیلمنامه و اجرا قرار می گیرند‬ ‫‪5‬‬ ‫با تصمیم شورای صنفی نمایش فیلم هایی که در ماه رمضان بر پرده سینماها هستند‬ ‫اکران های ویژه ماه مبارک‬ ‫با تصمیم شورای صنفی نمایش فیلم های «من سالوادور نیستم»‪« ،‬بادیگارد»‪،‬‬ ‫«ابد و یک روز»‪« ،‬خش�م و هیاهو»‪« ،‬کفش�هایم کو؟» با توجه به فروش خوبی‬ ‫که داش�تند در طرح اکران ماه رمضان همچنان ب�ه اکران خود ادامه می دهند‪.‬‬ ‫با توجه به این که فیلم هایی که در نوروز امس�ال اکران شدند‪ ،‬توانستند مورد‬ ‫اس�تقبال مخاطبان بی شماری قرار بگیرند و از فروش خوبی برخوردار باشند‪،‬‬ ‫با تصمیم شورای صنفی نمایش در طرح ویژه اکران ماه مبارک رمضان امکان‬ ‫نمایش دارند و انتخاب فیلم ها به سالن داران سپرده شده است‪ .‬در این میان‬ ‫فیلم های س�ینمایی «ابد و یک روز» و «بادیگارد» عالوه بر سینماهای حمایتی‬ ‫در پردیس س�ینمایی کورش‪ ،‬ملت‪ ،‬ماندانا‪ ،‬زندگی‪ ،‬چهارس�و‪ ،‬ازادی‪ ،‬کیان به‬ ‫نمایش در می ایند‪ .‬این دو فیلم پس از س�انس موظفی س�ینماها به نمایش‬ ‫درخواهند امد‪.‬‬ ‫«خشم و هیاهو»‬ ‫«ابد و یک روز»‬ ‫«ابد و یک روز» س��اخته سعید روستایی‪ ،‬که‬ ‫ب��ه ف��روش ‪ 10‬میلیارد تومانی رس��ید نیز به‬ ‫اکران خ��ود همچنان ادامه می ده��د‪« .‬ابد و‬ ‫یک روز» اولین س��اخته بلند سعید روستایی‬ ‫اس��ت‪ .‬پیمان معادی‪ ،‬نوید محمدزاده‪ ،‬پریناز‬ ‫ایزدیار‪ ،‬ریما رامین فر‪ ،‬ش��یرین یزدان بخش‪،‬‬ ‫معصوم��ه رحمان��ی‪ ،‬مهدی قربان��ی‪ ،‬محمد‬ ‫علی محمدی‪ ،‬اسماعیل گرجی‪ ،‬امیررضا فالح‪،‬‬ ‫و ش��بنم مقدم��ی در این اثر ب��ه ایفای نقش‬ ‫می پردازند‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده‬ ‫است‪ :‬خانواده در تدارک مراسم عروسی سمیه‬ ‫هستند‪ ،‬اما اتفاقاتی روابط خواهران و برادران‬ ‫را سرد می کند که در نهایت باعث ماجراهایی‬ ‫می شود‪ .‬اولین ساخته س��عید روستایی از ‪26‬‬ ‫اسفند ماه به س��رگروهی سینما ازادی اکران‬ ‫شده است‪« .‬ابد و یک روز» فیلم شگفتی ساز‬ ‫جش��نواره فیلم فجر‪ 34‬بود و مورد تشویق و‬ ‫تمجید بسیاری از منتقدان‪ ،‬اهالی هنر و رسانه‬ ‫قرار گرفت‪ .‬به گفته سعید روستایی‪ ،‬مهمترین‬ ‫ویژگ��ی «ابد و ی��ک روز» واقعی بودن فیلم‬ ‫اس��ت‪ .‬سعید روس��تایی پیش از این سه فیلم‬ ‫کوتاه به نام های «ش��نبه»‪« ،‬مراسم(از طرف‬ ‫انها)» و «خیابان خلیلی خلوت» را کارگردانی‬ ‫کرده است‪ .‬این فیلم در بخش مسابقه و نگاه‬ ‫نو سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر حضور‬ ‫داشت و ‪ 9‬سیمرغ بلورین به دست اورد‪.‬‬ ‫«بادیگارد»‬ ‫«بادیگارد» تازه ترین ساخته ابراهیم حاتمی کیا‬ ‫نیز تاکنون حدود هفت میلیارد تومان فروش‬ ‫کل داشته است‪ .‬در این فیلم پرویز پرستویی‪،‬‬ ‫مریال زارع��ی‪ ،‬بابک حمیدی��ان‪ ،‬امیر اقایی‪،‬‬ ‫فرهاد قائمیان‪ ،‬محمود عزیزی‪ ،‬محمد حاتمی‪،‬‬ ‫عل��ی یعقوبی‪ ،‬پدرام ش��ریفی‪ ،‬دیب��ا زاهدی‪،‬‬ ‫ش��یال خداداد و پریوش نظریه بازی می کنند‪.‬‬ ‫«بادی��گارد» هجدهمی��ن س��اخته ابراهیم‬ ‫حاتمی کیا از ‪ 26‬اس��فند ماه به س��رگروهی‬ ‫س��ینما اس��تقالل اکران ش��ده اس��ت‪ .‬این‬ ‫فیلم مضمون��ی اجتماعی دارد و درباره یک‬ ‫محافظ ش��خصی اس��ت که در بخش��ی از‬ ‫داستان از جان یکی از شخصیت های مهم‬ ‫نظ��ام محافظت می کند ام��ا در جایی دیگر‬ ‫و بر اس��اس حوادث متوجه می ش��ود که او‬ ‫بی��ش از انکه به فکر نظام باش��د به فکر‬ ‫منافع ش��خصی اس��ت‪ .‬محافظ ش��خصی‬ ‫دچار تش��کیک می ش��ود و ای��ن موضوع‬ ‫باع��ث می ش��ود که محافظ��ت از ان فرد‬ ‫را کن��ار بگ��ذارد و به س��راغ محافظت از‬ ‫ش��خص دیگری برود که یکی از فعاالن‬ ‫هس��ته ایکش��وراس��ت‪.‬‬ ‫«خش��م و هیاهو» س��اخته هومن سیدی نیز‬ ‫ب��ا رقم دو میلی��ارد رتبه بع��دی را از ان خود‬ ‫کرده است‪ .‬در این فیلم که چهارمین اثر بلند‬ ‫سینمایی هومن سیدی است‪ ،‬طناز طباطبایی‬ ‫و نوید محم��دزاده بازیگران اصلی هس��تند‪،‬‬ ‫فیلمی که در ان بازیگران دیگری چون سعید‬ ‫چنگیزیان‪ ،‬بهناز جعفری‪ ،‬رضا بهبودی و رعنا‬ ‫ازادی ور ایفای نقش می کنند‪ .‬این فیلم جایزه‬ ‫وی��ژه هیئت داوران و بهترین فیلمبرداری را از‬ ‫ان خود کرده است‪ .‬تهیه کنندگی این فیلم بر‬ ‫عهده سعید سعدی است‪.‬‬ ‫«من سالوادور نیستم»‬ ‫فیلم سینمایی «من سالوادور نیستم» اخرین‬ ‫ساخته منوچهر هادی و با حضور سلطان گیشه‬ ‫این روزها رضا عطاران که توانست حدود ‪16‬‬ ‫میلیارد تومان فروش کلی داش��ته باش��د‪ ،‬در‬ ‫شهرس��تان ها به اکران خ��ود ادامه می دهد و‬ ‫در تهران نیز حواله های ادامه اکران ان صادر‬ ‫شده است‪ .‬در خالصه داستان «من سالوادور‬ ‫نیس��تم» امده اس��ت‪ :‬ناصر و خانواده اش به‬ ‫واسطه اژانس تعطیالت رویایی برای سفری‬ ‫س��یاحتی به برزیل دعوت می ش��وند‪ ،‬انجل‬ ‫دختری برزیلی‪ ،‬او را با نامزد سابق خود اشتباه‬ ‫گرفته اس��ت و ‪ ...‬در ای��ن فیلم رضا عطاران‪،‬‬ ‫یکتا ناصر‪ ،‬مهدی محراب��ی‪ ،‬کارول ویدونی‪،‬‬ ‫بری فیوکا‪ ،‬س��وگل محرابی و ژیال صادقی‪.‬‬ ‫با حضور ریوالدو فوتبالیست مشهور برزیلی به‬ ‫هنرنماییپرداخته اند‪.‬‬ ‫«کفش هایم کو»‬ ‫فیلم سینمایی «کفش هایم کو» در پردیس های‬ ‫زندگی‪،‬کورش‪،‬ازادیاکرانخواهدشد‪.‬همچنین‬ ‫در فرهنگس��رای اندیشه از س��اعت ‪ 21:30‬به‬ ‫نمایش در می اید‪ .‬تازه ترین اثر کیومرث پوراحمد‬ ‫به موضوع مهاجرت و فراموشی مربوط می شود‬ ‫و رض��ا کیانیان نقش اصلی ان را بر عهده دارد‪.‬‬ ‫مجیدمظفری‪،‬رویانونهالی‪،‬بهارهکیان افشار‪،‬مینا‬ ‫وحید و منصوره وافری دیگر بازیگران این فیلم‬ ‫هستند‪.‬در«کفش هایمکو؟»علیرضازرین دست‬ ‫به عن��وان مدیر فیلمبرداری‪ ،‬مجید میرفخرایی‬ ‫طراح صحنه و لب��اس و ارش برومند به عنوان‬ ‫صدابردار حضور داش��ته اند‪ .‬نوزدهمین س��اخته‬ ‫کیومرث پوراحمد در بخش سودای سیمرغ سی‬ ‫و چهارمین جش��نواره فیلم فجر حضور داشت‪.‬‬ ‫«کفش هایم کو؟» فیلم��ی در ارتباط با تبعات‬ ‫مهاجرت و بیماری الزایمر است‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪496‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند»‬ ‫ماه صیام در شعر شاعران‬ ‫حسن شیخ حائری‬ ‫این دهان بستی دهانی باز شد‬ ‫شور و اشتیاق اغاز ماه خدا و شهراهلل‪ ،‬شوقی است وصف ناپذیر که در شعر شاعران ائینی ایران زمین هم نمود دارد‪ .‬شور و شوق‬ ‫شعرای ایرانی در حلول ماه ضیافت الهی‪ ،‬در اشعار انان موج می زند و اغاز این ماه مبارک‪ ،‬فرصت مغتنمی است برای سیری در‬ ‫این فضای شاعرانه و ج ّو عارفانه‪ .‬در این میان‪ ،‬حضرت موالنا از شاعرانی است که اشعار متعددی در این موضوع دارد‪ .‬او درباره‬ ‫این مناسبت‪ ،‬شعری عرفانی و زیبا به یادگار گذاشته که در ان‪ ،‬لب بستن از غذا و نوشیدنی دنیوی را‪ ،‬همانا شتاب گرفتن به‬ ‫سوی سفره های اسمانی و استفاده از لقمه های راز معنوی می داند و در شعری ماندگار می سراید‪:‬‬ ‫این دهان بستی‪ ،‬دهانی باز شد‬ ‫تا خورنده لقمه های راز شد‬ ‫لب فرو بند از طعام و از شراب‬ ‫سوی خوان اسمانی کن شتاب‬ ‫گر تو این انبان ز نان خالی کنی‬ ‫ُپر ز گوهرهای اجاللی کنی‬ ‫طفل جان از شیر شیطان باز کن‬ ‫بعد از انش با َملک انباز کن‬ ‫چند خوردی چرب و شیرین از طعام‬ ‫امتحان کن چند روزی در صیام‬ ‫چند شب ها خواب را گشتی اسیر‬ ‫یک شبی بیدار شو دولت بگیر‬ ‫این ش�اعر برجس�ته همچنین در بخش�ی از‬ ‫شعر دیگری از خود‪ ،‬امدن ماه صیام را تبریک‬ ‫گفته و می سراید‪:‬‬ ‫مبارک باد امد ماه روزه‬ ‫ت خوش باد‪ ،‬ای همراه روزه‬ ‫ره ‏‬ ‫شدم بر بام تا مه را ببینم‬ ‫که بودم من به جان دلخواه روزه‬ ‫نظر کردم کاله از سر بیفتاد‬ ‫سرم را مست کرد ان شاه روزه‬ ‫مسلمانان‪ ،‬سرم مست است از ان روز‬ ‫زهی اقبال و بخت و جاه روزه‬ ‫این شاعر بلنداوازه قرن هفتم هجری‪ ،‬در شعر‬ ‫دیگری نیز‪ ،‬ماه مبارک رمضان را به دلداده ای‬ ‫ماهروی تشبیه کرده و می گوید‪:‬‬ ‫ماه رمضان امد‪ ،‬ای یار قمر سیما‬ ‫بر بند سر سفره‪ ،‬بگشای ره باال‬ ‫ای یاوه هر جایی‪ ،‬وقت ست که باز ایی‬ ‫بنگر سوی حلوایی تا کی طلبی حلوا‬ ‫خالی شو و خالی به‪ ،‬لب بر لب نایی نه‬ ‫چون نی ز دمش ُپر شو‪ ،‬انگاه شکر می‏خا‬ ‫گر تو به زیان کردی‪ ،‬اخر چه زیان کردی‬ ‫کو سفره نان افزا‪ ،‬کو دلبر جان افزا؟‬ ‫صفرای صیام ار چه‪ ،‬سودای سفر افزود‬ ‫لیکن ز چنین سودا‪ ،‬یابند ید بیضا‪.‬‬ ‫و اما حضرت خواجه حافظ شیرازی هم در این‬ ‫مناس�بت فرخنده و مبارک و با اشاره به لزوم‬ ‫نوش�یدن باده از میکده عشق رمضان‪ ،‬چنین‬ ‫سروده است‪:‬‬ ‫بازای و دل تنگ مرا مونس جان باش‬ ‫وین سوخته را محرم اسرار نهان باش‬ ‫زان باده که در میکده عشق فروشند‬ ‫ما را دو سه ساغر بده و گو رمضان باش‪.‬‬ ‫این ابیات نیز‪ ،‬بخش�ی از قطعه شاعر معاصر‪،‬‬ ‫محمدحس�ین بهج�ت تبری�زی متخلص به‬ ‫«شهریار» است‪:‬‬ ‫حکمت روزه داشتن بگذار؛ باز هم گفته و شنیده شود‬ ‫صبرت اموزد و تسلط نفس؛ وز تو شیطان تو رمیده شود‬ ‫هر که صبرش ستون ایمان بود؛ پشت‏شیطان ازو خمیده‬ ‫شود‬ ‫عرفان سر کش��یده گوش به زنگ؛ کز شب غ َّره ی ماه‬ ‫دیده شود‬ ‫چه جالی��ی دهد به جوهر روح؛ کادمی صافی و چکیده‬ ‫شود‬ ‫بذل افطاری سفره عدلی است؛ که در افاق گستریده شود‬ ‫چه گذاری به راه توبه کزو؛ پیچ و خم ها میان بریده شود‬ ‫مفت مفروش کز بهای شبی؛ عمرها بازپس خریده شود‬ ‫روز مهلت گذشت و بر سر کوه؛ پرتوی مانده تا پریده شود‬ ‫تا دمی مانده سر برار از خواب؛ ور نه صور خدا دمیده شود‪.‬‬ ‫در این باره‪ ،‬نزاری قهس�تانی هم شعری دارد‬ ‫که طلیعه ان‪ ،‬چنین است‪:‬‬ ‫خجسته باد و مبارک‪ ،‬قدوم ماه صیام‬ ‫احبای شهریار انام‪.‬‬ ‫بر اولیا و ّ‬ ‫و ام�ا مه�دی رحیمی هم در ای�ن موضوع می‬ ‫سراید‪:‬‬ ‫رمضان امد و من امده ام‬ ‫باز هم قید خودم را زده ام‬ ‫راه گم کرده ترین بنده منم‬ ‫پیش چشمان تو شرمنده منم‬ ‫میزبانی و منم مهمانت‬ ‫لقمه ای اشک بده از خانت‬ ‫رمضان امده با طعم دعا‬ ‫سفره انداخته اند در همه جا‬ ‫سر این خوان همه نوع ادم هست‬ ‫شاه اگر هست‪ ،‬گدایی هم هست‬ ‫عمر یک سال جلوتر رفته‬ ‫از خودم حوصله ام سر رفته‬ ‫یازده ماه گناه الوده م‬ ‫من همانم که همیشه بودم‬ ‫حق بدنم را خورده‬ ‫چشم‪ّ ،‬‬ ‫هر کسی خواست دلم را برده‬ ‫خو گرفته ست به بن بست خودم‬ ‫طاقتم طاق شد از دست خودم‬ ‫سالها در تن خود گم شده ام‬ ‫تاجر سفره ی گندم شده ام‬ ‫لحظه هایم به تجارت رفته‬ ‫از کفم این همه فرصت رفته‬ ‫مددی! من به خودم برگردم‬ ‫جان بگیرم به تنم برگردم‬ ‫روسیاهم خدایا چه کنم؟‬ ‫بی پناهم خدایا چه کنم؟‬ ‫من بَ َدم شاه‪ ،‬ولی بد نکند‬ ‫پشت در امده را رد نکند‬ ‫مصطفی صابر خراسانی نیز ماه مبارک رمضان‬ ‫را مانن�د «می�ل داش�تن لحظ�ات ب�ه بندگی‬ ‫ک�ردن»‪« ،‬برپا کردن بزم عاش�قی از س�وی‬ ‫پ�روردگار»‪« ،‬ردّپ�ای فرش�ته ها روی جانماز‬ ‫زمین» و «س�الروز تولد ماه» می بین�د و ان را‬ ‫چنین به تصویر می کشد‪:‬‬ ‫لحظه ها میل بندگی دارند‬ ‫وقت ادعیه خوانی دل شد‬ ‫چشم را باید اشک پاشی کرد‬ ‫وقت خانه تکانی دل شد‬ ‫حال و روز زمین چه دیدنی است‬ ‫اسمان رخت نو به تن کرده است‬ ‫سالروز تولد ماه است‬ ‫چقدر شب ستاره اورده است‬ ‫ردپای فرشته ها روی‬ ‫جانماز زمین شکوفا شد‬ ‫همه دلتنگ این هوا بودند‬ ‫غنچه ی سـبز «ربّنا» وا شد‬ ‫بزم عشقی خدا به پا کرده ست‬ ‫همه دعوت شدند و مهمانند‬ ‫خوش نشینان سفره افطار‬ ‫ریزه خوار بهار قرانند‬ ‫در همین لحظه های نورانی‬ ‫باری از دوش یک نفر بردار‬ ‫روزه داری فقط نخوردن نیست‬ ‫چون علی کیسه ی سحر بردار‬ ‫همچنین ش�اعر معاصر‪ ،‬مهدی نظری هم در‬ ‫این موضوع و با اشاره به دویدن انسان در پی‬ ‫امیال خود در سال منتهی به رمضان المبارک‪،‬‬ ‫اورده است‪:‬‬ ‫من الوده کجا؛ محفل ابرار کجا‬ ‫این همه خوب کجا و من بیمار کجا‬ ‫از خجالت چه کنم او که خودش می داند‬ ‫من بدبخت کجا‪ ،‬محرم اسرار کجا‬ ‫حر داد به چون من ندهند‬ ‫نمکی را که به ّ‬ ‫من دل مرده کجا‪ ،‬سفره افطار کجا‬ ‫همه مشغول مناجات و عبادت هستند‬ ‫این همه مست کجا و من بیکار کجا‬ ‫بارها گفت فرار از در من بدبختی ست‬ ‫جمله ی دوست کجا‪ ،‬عبد گنهکار کجا‬ ‫باز یک سال دویدم پی امیال خودم‬ ‫من محتاج کجا‪ ،‬دست طلبکار کجا‬ ‫و اما حبیب اهلل چایچیان متخلص به «حسان»‪،‬‬ ‫شب اول ماه مبارک رمضان را شب اغاز فیض‬ ‫الهی و باز شدن درهای توبه و رحمت می داند‬ ‫و می گوید‪:‬‬ ‫خیز‪ ،‬اى بنده محروم و گنهکار بیا‬ ‫یک شب اى خفته غفلت زده بیدار بیا‬ ‫بس شب و روز که در زیر لَ َحد خواهى خفت‬ ‫َدم غنیمت بشمار امشب و بیدار بیا‬ ‫شب فیض است و در توبه و رحمت باز است‬ ‫خیز‪ ،‬اى عبد پشیمان و خطاکار بیا‬ ‫پرده شب که بود ایت س ّتارى من‬ ‫دور از دیده مردم‪ ،‬به شب تار بیا‬ ‫این تویى‪ ،‬بنده الوده و شرمنده من‬ ‫این منم‪ ،‬خالق بخشنده س ّتار بیا‬ ‫مگشا دست نیازت به عطاى دگران‬ ‫دل به من بسته و بگسسته ز اغیار بیا‬ ‫فرصت از دست مده‪ ،‬مى گذرد این لحظات‬ ‫منشین غافل و بى حاصل و بیکار بیا‪.‬‬ ‫و اما علی اکبر لطیفیان نیز ماه مبارک رمضان را‬ ‫پهن شدن سفره الهی برای دراز شدن دست‬ ‫گدای�ی بنده و زیادت لطف و کرم پروردگار بر‬ ‫می شمرد و می فرماید‪:‬‬ ‫سفره اماده‪ ،‬سر سفره‪ ،‬گدا اماده‬ ‫کرم اماده‪ ،‬من اماده‪ ،‬خدا اماده‬ ‫این کرمخانه دو ماه است تدارک دیده‬ ‫قبل مهمان همه جا هست غذا اماده‬ ‫اینکه اینجائیم از لطف خود اوست نه من‬ ‫او نخواهد ‪ ،‬نشوم بهر دعا اماده‬ ‫گر خدا رحم نیارد به من الوده‬ ‫نفس من هست به انجام خطا‪ ،‬اماده‬ ‫دل بیمار محال است به درمان نرسد‬ ‫مطب اماده‪ ،‬دل اماده‪ ،‬دوا اماده‬ ‫بی پرو بال به پرواز رسیدن شدنی است‬ ‫بس که در ماه خدا هست هوا‪ ،‬اماده‬ ‫میسر واهلل‬ ‫توبه بی ذکر علی نیست ّ‬ ‫ذکر حیدر بکند قلب مرا‪ ،‬اماده‬ ‫عجبی نیست ببینم در این ماه علی‬ ‫بیشتر از همگان فاطمه را اماده‬ ‫طلب کعبه در این ماه طواف یار است‬ ‫پس چه بهتر که بود کرب و بال اماده‬ ‫و حس�ن خت�ام ای�ن مقال‪ ،‬ش�عری زیب�ا از‬ ‫ش�اطرعباس صبوح�ی اس�ت ک�ه در ی�ک‬ ‫تصویرسازی ش�اعرانه‪ ،‬جاودانه و خیال انگیز‬ ‫چنین فرموده است‪:‬‬ ‫روزه دارم من و افطارم از ان لعل لب است‬ ‫اری افطار رطب در رمضان مستحب است‬ ‫روز ماه رمضان‪ ،‬زلف میفشان که فقیه‬ ‫بخورد روزه ی خود را به گمانش که شب است‬ ‫زیر لب‪ ،‬وقت نوشتن همه کس نقطه نهند‬ ‫این عجب‪ ،‬نقطه ی خال تو به باالی لب است‬ ‫رب این نقطه ی لب را که به باال بنهاد؟‬ ‫یا ّ‬ ‫نقطه هرجا غلط افتاد‪ ،‬مکیدن ادب است‬ ‫شحنه اندر عقب ست و من از ان می ترسم‬ ‫که لب لعل تو الوده به ماءالعنب است‬ ‫منعم از عشق کند زاهد و اگه نبود‬ ‫شهرت عشق من از ملک عجم تا عرب است‬ ‫گر «صبوحی» به وصال رخ جانان جان داد‬ ‫ودن چهره به خاک در کویش سبب است‬ ‫چنین است که شعر رمضان‪ ،‬گوش��ه ای از اظهار ادب و‬ ‫ارادت اهالی ش��عر و ادب به ساحت مقدس این ماه الهی‬ ‫است؛ عرض ادبی که اگر با نیت و عمل خالصانه همراه‬ ‫باشد‪ ،‬زمینه ساز سعادت هر انسانی است؛ ان شاء اهلل‪.‬‬ ‫پوریا میراخورلی‬ ‫ترجیح می دهم مترجم خوب‬ ‫یکی از مترجم های شناخته شده ادبیات داستانی ما اسداهلل امرایی است که سال ها با مطبوعات همکاری می کرد و این روزها به این‬ ‫تاکید می کند و این انتخاب ها به گونه ای است که حتی اگر ناشر کتابی را معرفی کند‪ ،‬اگر از ان خوشش بیاید دست به ترجمه ان می ز‬ ‫امده است که کتابی را به سفارش موسسه یا ناشری پذیرفته است‪ .‬نکته جالب در مورد این مترجم شناخته شده این است که انتخ‬ ‫ارتباطی با ادبیات ندارد یعنی سازمان هواشناسی کشور‪ .‬در این گفتگو اسداهلل امرایی از شروع کارش‪ ،‬عالقه اش به ترجمه در دوران‬ ‫اقای امرایی ش�ما س�ال ها اس�ت ک�ه ب�رای ادبیات‬ ‫داستانی ما ترجمه می کنید‪ .‬جدا از بحث حرفه ای‪ ،‬چه‬ ‫مسئله ای محرک و انگیزننده شما برای معرفی کتاب ها‬ ‫و داستان ها به مخاطبان ایرانی بوده است و شما را به‬ ‫ترجمه داس�تان واداشته است؟در حالی که می توانید‬ ‫برای حوزه های دیگر نیز ترجمه کنید‪.‬‬ ‫من از نوجوانی و جوانی به داستان عالقه داشتم‪ .‬معموال هم ادم در نوجوانی‬ ‫و جوانی ادم می رود سراغ چیزهایی که دوست دارد‪ .‬عشق باعث می شود‬ ‫انس بگیرد و خالصه یک زمانی متوجه می شود که کار از کار گذشته است‪.‬‬ ‫طبع نوجوانانه ام در روزنامه های دیواری گل می کرد و یک طرحی نوشته‬ ‫بودم به اس��م داستان‪ .‬اسمش هم «س��یگار خاموش» بود‪ .‬بر مبنای یک‬ ‫تصویر واقعی نوشته بودم‪ .‬دهه پنجاه بود و در محله ما در نازی اباد دو کافه‬ ‫رستوران فعالیت می کرد اولی بیرون بر فروشی بود و دومی پیاله فروشی‪.‬‬ ‫محل در مجاورت بارانداز کاالهای تجاری بود که بقایای ان هنوز هست‬ ‫و یک روز که از مدرسه برمی گشتم با منظره ای رو به رو شدم که مرا مدتی‬ ‫میخکوب کرد‪ .‬جوانی سیگار در دست کنار جوی اب نشسته بود و سیگار‬ ‫می کشید ولی معلوم بود که سیگار هم نمی کشد‪ .‬هی با کله به سمت جوی‬ ‫اب می رفت و پیش از افتادن به خود می امد و برمی گشت‪ .‬من داستان او را‬ ‫نوشتم و هفته بعد هم سر کالس خواندم‪ .‬معلم مان خیلی خوشش امد و ان‬ ‫را جزو نوشته های منتخب فرستاد به مجله «پیک دانش اموز» که منتشر‬ ‫شد‪ .‬جایزه اش هم اردوی تابستانی رامسر بود‪ .‬در دوران کودکی و نوجوانی‬ ‫کتاب های زیادی دم دس��تمم بود و نبود‪ ،‬ب��ه کتاب کودک ونوجوان هم‬ ‫چندان اهمیتی نمی دادند‪ .‬همه جور کتابی می خواندم‪ .‬از ماجراهای کاراگاه‬ ‫مایک هامر تا اثار جنایی پرویز قاضی سعید اما اولین ترجمه ام یک داستان‬ ‫داس��تان کوتاه از انجلیکا گیبز بود از نویسندگان افریقای جنوبی‪ .‬داستانی‬ ‫ضد اپارتاید‪ .‬اوایل دهه ش��صت داس��تان را ترجمه کردم‪ .‬به هر حال نگاه‬ ‫ضد تبعیض نژادی هم مد بود در ان زمان‪ .‬این داس��تان بعدها در روزنامه‬ ‫اطالعات چاپ شد‪ .‬روزنامه «اطالعات» صفح ه ویژه ادبی داشت که علی‬ ‫اصغر ش��یرزادی می گرداند که در عالقمندی من به داستان و نثر فارسی‬ ‫راهنمای خیلی خوبی بود و دس��ت بسیاری از داستان نویسان و مترجمان‬ ‫را گرفته بود‪ .‬ش��یرزادی دس��تی به س��ر و روی ترجمه کشید که داستان‬ ‫ابرومندی بش��ود‪ .‬البته این را بگویم که هر داس��تانی را ترجمه نمی کردم‪.‬‬ ‫اگر مطلبی درخور توجه می دیدم‪ .‬چارچوب های خاصی مثل تعهد نویسنده‬ ‫در ان زمان اهمیت خاصی داش��ت‪ .‬مجالت هر کاری را چاپ نمی کردند‬ ‫و م��ن هم تا از کاری خوش��م نمی امد ترجمه نمی ک��ردم‪ .‬هنوز هم تعهد‬ ‫نویسنده به پای بندی های انسانی و ارزش های واالی ازادی برای من یکی‬ ‫از مالک های گزینش است‪ .‬انتخاب و ترجمه اثاری که با نویسندگان ان‬ ‫راحت ارتباط برقرار می کنم از لذات من است‪ .‬من البته در حوزه های دیگر‬ ‫هم ترجمه کرده ام و اساسا کار موظفم ترجمه است‪.‬‬ ‫به چه عنوانی و در کجا؟‬ ‫عنوان پست سازمانی ام مترجم و مسئول نشریات بین المللی است ان هم‬ ‫در سازمانی که هیچ ارتباطی با ادبیات ندارد‪ .‬سازمان هواشناسی کشور‪.‬‬ ‫پیشتر هم متن غیر ادبی ترجمه می کردید؟‬ ‫قبال برخی متن های غیرادبی را به عنوان کاری برای گذران زندگی ترجمه‬ ‫می کردم به خصوص در دوران دانشجویی االن چیزی را که دوست نداشته‬ ‫باش��م‪ ،‬ترجمه نمی کنم‪ .‬در گذشته ش��عر هم ترجمه کرده ام‪ .‬زمانی که در‬ ‫روزنامه «اطالعات» با دوستان همکاری می کردم‪ .‬دو پاورقی غیر داستانی‬ ‫کار ک��ردم‪ .‬یکی مجموعه چهار مقاله بود راجع به خلیج فارس که مطالب‬ ‫ان را به صورت م��داوم ترجمه می کردم‪ .‬یکی دیگر هم خاطرات یکی از‬ ‫جاسوسان سازمان س��یا‪ .‬البته دیگر در این عرصه فعالیتی ندارم و چندین‬ ‫سال است نیروی خود را بر ترجمه داستان متمرکز کرده ام‪ .‬خصوصا داستان‬ ‫کوتاه‪.‬‬ ‫دلی�ل این که به داس�تان کوتاه بیش�تر عالقه نش�ان‬ ‫می دهید چیست؟‬ ‫یکی از علت هایی که به داستان کوتاه گرایش بیشتری نشان می دهم شاید‬ ‫عمده علت ان را در ساز و کار ممیزی و بحث گرفتن مجوز بتوانم خالصه‬ ‫کنم‪ .‬ماهیت داستان کوتاه طوری است که اگر با مشکل اخذ مجوز روبرو‬ ‫ش��د دیگر مثل رمان الزم نیس��ت یک کتاب ‪ 300‬صفحه ای دور انداخته‬ ‫شود‪ ،‬بلکه با برداشتن ان داستان مورددار هم مشکل بنده و مخاطبان حل‬ ‫می ش��ود و هم مشکل اقای اعمال کننده ممیزی‪ .‬این طوری دردسر کمتر‬ ‫و هزینه کمتری در نهایت تلف می ش��ود‪ .‬در اداره عریض و طویل کتاب‬ ‫کسانی هستند که متن ها را می خوانند و الزاما هم حضور فیزیکی ندارند‪ .‬بر‬ ‫مبنای تخصص شان که همیشه هم بی ربط نیست و گاهی افراد با سوادی‬ ‫بین ان ها هس��تند با چراغ دنبال جنس می گردند‪ ،‬منتها بحث من همیشه‬ ‫با این اقایان این است‪ -‬چرا گفتم اقایان معموال خانم ها کمتر به این جور‬ ‫کارها تن می دهند‪ -‬باید روی کلیت اثر نگاه کرد نه این که مثال در فالن‬ ‫کتاب در جایی چیزی گفته شده است‪.‬‬ ‫معم�وال انتخاب های ش�ما در ترجمه بر چه اساس�ی‬ ‫صورت می گیرد؟ سلیقه خودتان یا پیشنهاد ناشر؟‬ ‫معموال سلیقه خودم است‪ .‬گاهی هم ناشر پیشنهاد می دهد کار را می خوانم‬ ‫و اگر خوش��م بیاید ترجمه می کنم‪ .‬البته محدودیت های انتش��ار را در نظر‬ ‫می گیرم و کتابی که برای انتش��ار دچار سانس��ور شود ترجمه نمی کنم‪ .‬به‬ ‫هرحال هم مترجم و هم ناشر می خواهند کاری کنند‪ ،‬برنامه ریزی می کنند‪،‬‬ ‫وقت می گذارند‪ .‬من مترجم ممکن اس��ت کتابی بخوانم و خوشم بیاید‪ ،‬به‬ ‫ناش��ر پیشنهاد می دهم شاید خوش��ش بیاید و به قضاوت من اعتماد کند‪.‬‬ ‫می خواهم بگویم عالقه و ذوق در من حرف اول را می زند‪ .‬بنگاه انتشاراتی‬ ‫هم باید الزامات و نیازهای خود را در نظر بگیرد‪ ،‬بنگاه نشر موسسه خیریه‬ ‫نیست‪ ،‬بلکه باید حرفه ای عمل کند و سرمایه گذاری کند و تبلیغات داشته‬ ‫باشد‪ .‬ناشر براساس فروش خوبی که کتاب های ترجمه من داشته ممکن‬ ‫است به سراغم بیاید یا با من مشورت کند که در حد امکان و دانش خودم‬ ‫راهنمایی می کنم‪.‬‬ ‫دغدغه امروز مترجمان از نگاه شما چه مسئله ای است؟‬ ‫یکی از دغدغه های امروز مترجمان‪ ،‬بحث تخصصی بودن ترجمه اس��ت‬ ‫و دانش اموخت��گان زبان های خارجی که روزگاری به یکی دو زبان خاص‬ ‫محدود می ش��د ام��روزه وارد بازار ترجمه ش��ده اند‪ .‬جوان هایی که خوش‬ ‫درخش��یده اند و اثار خوب و ماندگاری خل��ق کرده اند‪ .‬دانش عمومی زبان‬ ‫خارجی و تسلط به زبان مقصد و مبدا از ملزومات کار است‪ .‬البته فوت های‬ ‫کوزه گری هم به کمک مترجم می اید‪.‬‬ ‫با وج�ود این که ترجمه با تالیف تف�اوت دارد اما حلقه‬ ‫واس�ط این ه�ا در ح�وزه ای ک�ه ش�ما در ان فعالی�ت‬ ‫می کنید‪ ،‬داس�تان اس�ت‪ .‬در طی این سال ها وسوسه‬ ‫نش�دید که خودتان هم داستان بنویسید یا نوشته اید‬ ‫و منتشر نکرده اید؟‬ ‫من همان یک داستانی که اول بحث مان اشاره کردم نوشتم و منتشر کردم‬ ‫و دیگر هرگز سراغ داستان نوشتن نرفتم و نمی روم‪ .‬بله درست می فرمایید‬ ‫حلقه واس��ط داستان است‪ .‬به قول دوست مترجمم مهدی غبرایی ترجیح‬ ‫می دهم مترجم خوبی باشم تا داستان نویس بد‪ .‬به هر حال مترجم ممکن‬ ‫اس��ت اثار زیادی بخواند و حتما تحت تاثیر قرار می گیرد حال اگر وسوسه‬ ‫نوشتن به جانش بیفتد ممکن است ناخوداگاه به ان طرح ها کشیده شود‪.‬‬ ‫خب اگر توانایی نوشتن و به خصوص داستان را در خودم می دیدم یا حرفی‬ ‫برای گفتن داشتم می رفتم و می نوشتم‪ .‬کم نیستند مترجمانی که طبع خود‬ ‫را در داستان نوشتن ازموده اند‪ .‬نمی گویم موفق نبوده اند اما جنبه ترجمه شان‬ ‫بر نوشته هاشان چربیده است‪ .‬من ترجمه را در مقابل تالیف نمی گذارم‪ .‬دو‬ ‫مقوله کامال متفاوت هستند اما از همدیگر تاثیر می پذیرند‪.‬‬ ‫تفاوت�ی که «تعمید تفنگ» با دیگر کارهای ش�ما دارد‬ ‫این است که گرداوری هم کرده اید‪ .‬منابع و مالک تان‬ ‫برای داستان های این مجموعه چه بود؟‬ ‫«تعمید تفنگ» تفاوت زیادی با انتخاب های دیگرم ندارد‪ .‬خود داستان برایم‬ ‫مالک است‪ .‬من زیاد می خوانم و برخی از مجالت وزین ادبی مثل «گرنتا و‬ ‫پالشرز» را مرتب می گیرم‪ .‬مجله« نیویورکر» به صورت ارشیو کامل دارم‪.‬‬ ‫بعضی از داس��تان ها را هم خود نویس��نده ها برایم می فرستند‪ .‬همین االن‬ ‫رمان هایی از نویسندگان بزرگ دارم که هنوز در زبان کشور خودشان منتشر‬ ‫چهارشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪496‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫‪7‬‬ ‫د» با اسدااهلل امرایی‬ ‫بی باشم تا داستان نویس بد‬ ‫ن کار در حوزه کتاب می پردازد‪ .‬امرایی در این روزها روی عالقه و ذوق در انتخاب اثار و برقراری حسی با اثری که باید ترجمه کند‬ ‫زند و اذعان دارد که ذوق در انتخاب هایش حرف اول را می زند‪ .‬البته در این بین به قول خودش باید چرخ زندگی هم بچرخد و پیش‬ ‫خاب هایش در ترجمه منوط و معطوف به اثار ادبی است اما شغل او مترجم و مسئول نشریات بین المللی در سازمانی است که هیچ‬ ‫ن نوجوانی و جوانی‪ ،‬نحوه انتخاب هایش‪.‬‬ ‫نشده است‪ .‬البته متاسفانه این جا هم قابل انتشار نیست‪ .‬برخی از داستان ها بله یکی از مواردی که دنبال می کنم جمع کردن پرونده برای نویسندگان‬ ‫را صورت انالین هم می بینم و می خوانم و گاه البته متاسف می شوم که جدیدتر هم هست‪ .‬گمان نمی کنم کسی به اندازه من در این سال ها چهره‬ ‫عمرم کفاف شریک کردن در لذت خوانش ان همه داستان را نمی دهد‪ .‬جدید معرفی کرده باشد‪ .‬انتشار برخی از پرونده ها و بازخوردهای ان ها در‬ ‫اصل ترجمه پذیری به معنای این که بشود منتشرش کرد در این حال و میان اهالی ادبیات مرا به ادامه راه ترغیب می کند‪ .‬همین که می بینم وقتی‬ ‫هوا یکی از دغدغه های من است‪ .‬به نظر من مترجم قبل از هر چیز باید نویس��نده ای را معرفی می کنم پس از مدتی مترجمان دیگر سراغ اثار او‬ ‫کاری را که ترجمه می کند دوس��ت داشته باشد‪ .‬ممکن است نویسنده ای می روند مرا قانع می کند که راه درستی را انتخاب کرده ام‪.‬‬ ‫کارهایش گل کند و عده ای جلب او ش��وند اما من کمی خودخواه هستم‬ ‫جدی گرفتن معرفی نویس�نده ها به این معناست که‬ ‫اگر خوشم نیاید از کسی سراغ کارهایش نمی روم‪ .‬یکی از این ادم ها پائولو‬ ‫صرفا ترجمه چند داستان مدنظر نبوده است؟‬ ‫کوئیلو بود که به ایران هم امده بود با او مصاحبه هم کردم‪ .‬حاال به مدد اتفاقا همین ترجمه های اش��انتیونی که من معرفی می کنم و گوشه هایی‬ ‫رس��انه و تبلیغات و س��هل گیری خودش را در بازار رسمی جا کرده است از اث��ار را رو می کنم و جریان مداوم پس از ان که به ترجمه های اثار این‬ ‫و در بازار غیر رس��می به معنای زیرزمینی هم اثار بدون مجوزش تکثیر نویسنده ها نشان می دهد که من راه را درست رفته ام‪ .‬البته حیف است که‬ ‫می شود اما هیچ وقت وسوسه نشدم سراغش بروم‪ .‬در ایران هم که با او نمی توانم اثار خیلی از نویسندگان را که ترجمه کرده ام منتشر کنم‪ .‬حجم‬ ‫مصاحبه می کردم گفتم خوب این حرف هایی که شما می زنید برای شما کارهایی که ترجمه کرده ام و منتش��ر نشده شاید شش هفت کتاب شود‪.‬‬ ‫و خوانندگان تان شاید جدید باشد برای ما تازگی ندارد که موالنا را از زبان گاهی هم نویسنده ای را معرفی کرده ام و سراغ اثرش رفته ام و کار را هم‬ ‫شما بشناسیم اما به هر حال خوب است و رونقی به بازار نشر می دهد‪.‬‬ ‫تمام و کمال ترجمه کرده ام اما بعدا متوجه شده ام که مترجم دیگری کار‬ ‫هش�ت داس�تان ای�ن مجموع�ه از‬ ‫را ترجمه و منتشر کرده است‪ .‬با وجود این که قرارداد‬ ‫نویسندگانی است که کمتر شناخته شده‬ ‫داش��تم و کار را هم تمام کرده بودم از ناشر خواستم‬ ‫هس�تند و از این رو معرفی نویس�نده ها‬ ‫منتشرشنکنیم‪.‬‬ ‫است‬ ‫ممکن‬ ‫مترجم‬ ‫را ج�دی گرفته ای�د حتی با نویس�نده ها‬ ‫چالش اصلی ش�ما در ترجمه این مجموعه‬ ‫کتابی بخوانم و خوشم‬ ‫تو گوی اختصاصی هم انجام داده اید‪.‬‬ ‫گف ‬ ‫چه بوده است؟‬ ‫پیشنهاد‬ ‫ناشر‬ ‫به‬ ‫بیاید‪،‬‬ ‫ب�ه نظر می رس�د که ب�ه ان�دازه ترجمه‬ ‫این داس��تان ها را اگاهان��ه و عامدانه انتخاب کرده ام‪.‬‬ ‫می دهمشایدخوشش‬ ‫داستان ها برای معرفی نویسنده ها وقت‬ ‫داس��تان های مجالتی مثل «نیویورکر» و «گرنتا» و‬ ‫بیاید و به قضاوت من‬ ‫و ان�رژی صرف کرده ای�د‪ .‬چگونه به این‬ ‫«پالش��رز» داستان های خوبی هس��تند و منبع اثارم‬ ‫اعتمادکند‪.‬می خواهم‬ ‫ایده رسیدید؟‬ ‫بودند‪ .‬با خیلی از نویسندگان اگر سایت داشتند تماس‬ ‫بگویم عالقه و ذوق در‬ ‫ش��اید یکی از مواردی که باعث شد به سراغ نویسنده ها‬ ‫گرفتم و اجازه ترجمه اثارشان را گرفته ام‪ .‬داستان هایی‬ ‫بروم ش��نیده ها و خوانده هایم بود که مثال فالن نویسنده من حرف اول را می زند‪ .‬را انتخاب کرده ام که در ترجمه اسیب نبیند و برای این‬ ‫ش��اکی اس��ت از این که اثارش در ایران ترجمه می شود بنگاهانتشاراتیهمباید کار واقعا از هر نویسنده شاید پنج شش داستان بخوانم‬ ‫و ب��دون اطالع و حتی اجازه گرفتن‪ .‬من در این مجموعه الزامات و نیازهای خود را که بشود یکی را با موازینی که به تخت پروکروس یا‬ ‫هم مثل کارهای دیگر تماس گرفت��ه ام و توضیح داده ام‪ .‬در نظر بگیرد‪ ،‬بنگاه نشر پروکروستوس می ماند منطبق بیابم‪.‬‬ ‫موسسهخیریهنیست‪،‬‬ ‫خب توضیح قضیه هم که ما عضو کنوانسیون کپی رایت‬ ‫منظورت�ان از تخت پروک�روس را توضیح‬ ‫بلکهبایدحرفه ایعمل‬ ‫نیس��تیم تغییری در صورت مسئله نمی داد‪ .‬من مکاتباتی‬ ‫می دهید؟‬ ‫انج��ام داده بودم با بعضی از نویس��ندگان و عده ای روی کند و سرمایه گذاری کند‬ ‫پروکروست پسر پوسیدون در اساطیر یونان‪ ،‬راهزنی‬ ‫وتبلیغاتداشتهباشد‪.‬‬ ‫خوش نش��ان دادند و برایم کتاب و مجله فرس��تادند‪ .‬از‬ ‫است غول پیکر که به شکلی هولناک قربانیان خود را‬ ‫ناشر براساس فروش‬ ‫جمله این ها جویس کرول اوتس بود و تس گاالگر همسر‬ ‫می کش��ت‪ .‬در کنار جاده خارج از اتن زندگی می کرد‪،‬‬ ‫خوبیکهکتاب های‬ ‫ریموند کارور‪ .‬تس کتابی برایم فرس��تاد که مجموعه سه‬ ‫رهگذران را به بهانه مهمان نوازی به خانه خود می برد‬ ‫نمایشنامه بود‪ .‬کال ‪ 200‬نسخه از ان به چاپ رسیده است ترجمهمنداشتهممکن و روی تختی می خواباند و اگر از طول تخت کوتاه تر‬ ‫و تعدادی هم شماره خورده و منحصر به فرد است‪ .‬یکی است به سراغم بیاید یا بودند ان قدر ان ها را می کش��ید یا بدنشان را در روی‬ ‫از ان ها «گل های میخک» بود که اش��اراتی هم اتفاقا به با من مشورت کند که در سندان با چکش می کوبید تا هم طول تخت شوند و‬ ‫تاریخ ایران و خش��ایار شاه داشت و نشان می داد نویسنده حد امکان و دانش خودم اگ��ر بلندتر از تخت بودند از پاهایش��ان می برید تا به‬ ‫راهنماییمی کنم‬ ‫چقدر رفته تاریخ مطالعه کرده است‪ .‬برای مترجم هم که‬ ‫اندازه تخت شوند‪ .‬امروزه در بسیاری از زبان ها مسائل‬ ‫می خواهد کار نویسنده ای را ترجمه کند شناخت او خیلی‬ ‫و موقعیت ه��ای مبهم و پیچیده ی��ا اچمز و حذف یا‬ ‫مهم اس��ت‪ .‬به همین علت برای کار نویسنده و معرفی او وقت گذاشتم‪ .‬کش دادن های بی اساس را تخت پروکروست می نامند‪.‬‬ ‫البته پیش��تر هم چنین کارهایی که کرده بودم‪ .‬چه در مورد نویسندگانی‬ ‫داستان «یک منهای یک» در مجله «نیویورکر» منتشر‬ ‫که در مجله «کارنامه» و «گلس��تانه» معرفی می ک��ردم و چه بعدها در‬ ‫ش�ده اس�ت‪ ،‬مجله ای که به انتشار داس�تان کوتاه و‬ ‫کتاب‪ .‬مثال در مجموعه «بیست نویسنده شصت داستان» با هر نویسنده‬ ‫ش�هرت نویس�نده ها کمک می کند‪ .‬به نظرتان عدم‬ ‫مصاحبه کرده ام و از هر نویسنده هم سه داستان اورده بودم‪ .‬خیلی از ان‬ ‫وجود چنین نشریاتی در ایران موجب شده است که‬ ‫نویس��نده ها ان زمان در ایران مش��هور نبودند و االن اثار زیادی از ان ها‬ ‫این روزها رمان از داس�تان کوتاه پرطرفدارتر باشد و‬ ‫به فارسی ترجمه ش��ده است‪ .‬برخی از نویسندگانی که‬ ‫داستان کوتاه نویس هایمان هم به سراغ رمان‬ ‫اثارش��ان را ترجمه کرده بودم یا با ان ها مصاحبه کردم‬ ‫بروند؟‬ ‫بعدها به موفقیت هایی دست یافتند و حتی نوبل بردند‪.‬‬ ‫م��ن رمان هم ترجمه ک��رده ام‪ .‬رمان های حجیم و کم‬ ‫ب�ه نظرت�ان رعایت قانون کپ�ی رایت‬ ‫حجم‪ .‬شاید برایتان جالب باشدکه در امریکا بیش از ‪200‬‬ ‫می تواند تعامل بیشتری را بین دو طرف‬ ‫مجله ادبی پرتیراژ منتشر می شود‪ .‬ما هم نشریات ادبی‬ ‫ایجاد کند؟‬ ‫داشته ایم و داریم و بعضا متاسفانه استانه تحمل مسئولین‬ ‫قطعا وقتی از نویس��نده و کارگزار او در حوزه نشر اجازه‬ ‫پایین بوده اس��ت و به محاق تعطیلی رفته اند یا توقیف‬ ‫داشته باشد و بین طرفین هم قراردادی حداقل اخالقی‬ ‫شده اند‪ .‬داستان کوتاه هم کم چاپ نمی شود در کشور‪.‬‬ ‫مقرر می گ��ردد و عدول از ان ناجوانمردی اس��ت‪ .‬این‬ ‫پرطرف�دار ب�ودن رمان در ب�ازار این روزهای‬ ‫عدول برای او که س��از و کار نش��ر ما را نمی داند قابل‬ ‫ادبیات داستانی ما در انتخاب ترجمه های شما‬ ‫درک نیس��ت‪ .‬ب��ه همین علت در انتخ��اب اثر حکما و‬ ‫هم تاثیر داشته است؟‬ ‫عق�لا کاری را انتخاب می کنم که دچار سانس��ور و به‬ ‫ن��ه البته نکت��ه خوبی اس��ت منتها پرطرف��دار بودن‬ ‫عبارت محترمانه ترش ممیزی نشود‪ .‬البته در مواردی هم بوده که عالوه رمان از یک طرف به مس��ابقه قلم فرس��ایی دام��ن می زند که برخی‬ ‫بر اجازه اولیه ش��خصی ناشری مثل نشر «افق» اقدام به خریداری کپی از ایرادهایش عجله مترجم و ناش��ر در زودتر به بازار رس��یدن و بروز‬ ‫رایت اثر کرده اس��ت‪ .‬اگر کش��ور تابع کپی رایت ش��ود هم برای کارگزار کم دقتی در کار می شود‪ .‬رمان یا داستان خوب و شعر اگر منتشر شود‬ ‫نویس��نده فرصت انتخاب مترجم بوجود می اید و هم ترجمه اثار‪ ،‬روندی مردم خوب استقبال می کنند ‪ .‬قطعا تعامل با خواننده و تبلیغ صحیح و‬ ‫به سامان تر می یابد‪ .‬البته االن تابعیت از چنین اصولی نوعی پز و پرستیژ گسترش شبکه های اجتماعی می توان به رونق ان افزود‪ .‬من شخصا‬ ‫محسوب می شود‪ .‬البته باید دانست این قانون و امثال ان قوانینی حاکمیتی ب��ه ترجمه هر اث��ری نمی پردازم‪ ،‬بلکه ابتدا باید ب��ا ان ارتباط برقرار‬ ‫بوده و باید مصوب ش��وند و این گونه نیس��ت که بگوییم چون من ان را کن��د‪ .‬البته به هر حال زندگ��ی هم باید چرخش بچرخد گاهی ترجمه‬ ‫اجرا می کنم‪ ،‬برقرار اس��ت‪ .‬به هر صورت یادمان باش��د که وارد دنیای اثاری را به س��فارش ناشر یا موسس��ات پذیرفته ام اما برقراری ارتباط‬ ‫دیجیتال ش��ده ایم‪ ،‬به انی اطالعات در هر گوش��ه ای از جهان به راحتی حسی و لذت متن برایم اصل است‪ .‬بازخوردها برایم مهم است‪ .‬االن‬ ‫منتقل می شود‪ .‬این که بخواهید ان را مهار کنید‪ ،‬هزینه بیهوده ای صرف گاهی که حین ترجمه به مش��کل برخورد می کنم به خصوص در مورد‬ ‫کرده اید‪ .‬ش��ما هر کتابی را که بخواهید می توانید ب��ه صورت رایگان از نویس��نده هایی که زنده اند و دسترس��ی به ان ها میس��ر است به خود‬ ‫کامپیوت��ر دانلود کنید و پرینت بگیرید‪ .‬چ��را دور برویم‪ ،‬در همین دنیای نویسندگان مراجعه می کنم‪.‬‬ ‫کتاب های کاغذی ما اگر جلوی دانشگاه تهران بروید از اول میدان انقالب‬ ‫کار جدیدی را در دست ترجمه دارید؟‬ ‫تا چهارراه ولی عصر شما جابه جا کتاب های ممنوعه را می بینید که تکثیر و زندگی کاسترو از سری زندگینامه مشاهیر که نشر «ثالث» منتشر می کند‬ ‫جلد کرده اند و به فروش می رسانند و هیچ اتفاقی هم نمی افتد‪.‬‬ ‫و مجموعه داس��تان مدرسه شبانه ریموند کارور‪ .‬پیشتر چهار مجموعه از‬ ‫تصمیم دارید این ایده را برای کارهای دیگر نیز دنبال کارور منتشر کرده بودم و این مجموعه پنجم به گمانم به شناخت بیشتر‬ ‫کنید؟‬ ‫کارور کمک می کند‪.‬‬ ‫استادجمشیدمشایخی‪:‬‬ ‫جوانان با کتاب خواندن به ارزوهایشان می رسند‬ ‫جمش�ید مشایخی از هنرمندان برجسته تئاتر و سینمای کش�ورمان نیاز به معرفی ندارد‪ .‬او بارها در رسانه های مختلف حاضر‬ ‫شده و حرف هایی از گذشته و حال زده است‪ .‬در پس خاطراتش نکات ریز و درشتی وجود دارد که نمی توان به راحتی از کنار‬ ‫انها گذشت‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایبنا‪ :‬بیشتر صحبت هایی که طی این سال ها با اهالی رسانه انجام داده‪ ،‬اخالقیات را‬ ‫در بر می گیرد‪ .‬با این حال‪ ،‬در کنار تمام این صحبت ها‪ ،‬این بار جوانان را به خواندن کتاب توصیه کرده است‪ .‬طی این سال ها‬ ‫موضوعات مختلفی را در رس�انه ها‪ ،‬بیان کرده اید و تجربیات س�ال های عمر خود را در اختیار عموم قرار داده اید اما این بار‪ ،‬ما‬ ‫می خواهیم بیشتر بر موضوع کتاب تمرکز داشته باشیم‪ .‬اگر قرار باشد تخصص شما را (که هنرهای نمایشی است) مورد توجه‬ ‫ی سلیقه ای دو مانع بزرگ‬ ‫قرار دهیم‪ ،‬موانع موجود در انتشار کتاب های این حوزه را چه می دانید؟ از نظر من مسائل مالی و ممیز ‬ ‫بر س�ر راه انتش�ار کتاب هایی اس�ت که مورد توجه عالقه مندان به هنر قرار دارد‪ .‬اگر مسئوالن فرهنگی دنبال افزایش سرانه‬ ‫کتاب خوانی به ویژه در بخش هنری هستند‪ ،‬باید موسسات انتشاراتی را حمایت کنند و فتیله ممیزی را در این زمینه‪ ،‬کمی پایین‬ ‫بکشند‪ .‬متاسفانه چند سالی است مردم ما‪ ،‬بیش از گذشته با مشکالت مالی دست وپنجه نرم می کنند‪ .‬به همین دلیل بهتر است‬ ‫نویسندگان‪ ،‬واقعیت های جامعه را در کتاب هایشان‪ ،‬مورد توجه قرار دهند و از سوی دیگر نیز‪ ،‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪،‬‬ ‫به بیان واقعیت جامعه حساسیت بی مورد نداشته باشد‪. .‬به نظر من این بهترین راه برای گسترش عادت کتاب خوانی در میان‬ ‫ب درد دلشان را می گوید‪ .‬صداقت چیزی است که ما در همه ساحت های هنر به ویژه کتاب‬ ‫مردم است‪ .‬چون مردم می بینند‪ ،‬کتا ‬ ‫به ان احتیاج داریم‪.‬‬ ‫شما بر بیان واقعیت تاکید ویژه ای دارید؟‬ ‫بله همین طور است‪ .‬مردم باید واقعیت را در همه گونه های هنر ببینند‪ .‬پس‬ ‫ی‪‎‬توانند به حقیقت نائل شوند‪ .‬من به عنوان جزئی‬ ‫از این رهیافت است که م ‬ ‫از ای��ن جامعه‪ ،‬درس هایم را از همین مردم اموختم‪ .‬این مردم هس��تند که‬ ‫به هنرمندانش��ان درجه و ارزش می دهند‪ .‬پس باید برای مردم ارزش قائل‬ ‫ش��ویم‪ .‬تاریخ زندگی ش��اگردانی مثل من در صحنه هنر ایران باید توام با‬ ‫واقعیت برای مردم بیان ش��ود‪ .‬به همین دلیل اس��ت که نگرانی من بیشتر‬ ‫مربوط به مس��اله ممیزی اس��ت‪ .‬به نظر من مسئوالن فرهنگی در بخش‬ ‫کت��اب‪ ،‬باید کمی در مورد ممیزی ها‪ ،‬تجدیدنظر کنن��د‪ .‬تا زمانی که مردم‬ ‫واقعیت را ندانند چه طور باید برای حرکت به سمت حقیقت راهنمایی شوند؟‬ ‫گاهی برخی مدیران بیان مشکالت و زشتی ها در کتاب‪ ،‬فیلم و تئاتر را اشتباه‬ ‫می دانند و فکر می کنند همه ما در مملکتی زندگی می کنیم که هیچ عیب‬ ‫و اشکالی ندارد و به عبارتی مدینه فاضله است‪ .‬در صورتی که مشکالت را‬ ‫همه می دانیم و بیان هنرمندانه این مش��کالت می تواند تاثیرگذار باشد و از‬ ‫طریق انواع هنر به ویژه کتاب‪ ،‬می توان بر روحیه جوانان تاثیر گذاشت‪.‬‬ ‫از نگاه شما‪ ،‬رسالت نویسنده در چنین وضعی چیست؟‬ ‫اهال��ی قلم باید مردم را متوجه دنیای دیگری کنند؛ دنیایی که در ان‬ ‫پاکی و ش��رف و نجابت وجود دارد‪ .‬وقتی نویس��نده نتواند واقعیت ها‬ ‫را نش��ان دهد حقیقتی را هم نمی تواند برای م��ردم به عنوان الگو به‬ ‫نمایش بگذارد‪ .‬در این صورت در رس��الت خودش که اصالح بدی ها‬ ‫و کژی هاس��ت‪ ،‬موفق نخواهد بود‪.‬‬ ‫ش�ما و هم نسلانتان تاریخ زنده هنر نمایش هس�تید‪.‬‬ ‫مکتوب ش�دن تاریخ زندگی ش�ما‪ ،‬چقدر می تواند این‬ ‫نسل را برای اینده زنده نگه دارد؟‬ ‫در این مس��یر تا انجا که ت��وان من و امثال من ب��وده‪ ،‬اقداماتی هم انجام‬ ‫شده است‪ .‬راستش را بخواهید یکی از دوستان که چند کتاب درباره بهمن‬ ‫فرمان ارا‪ ،‬ناصر تقوایی و مسعود کیمیایی نوشته بود‪ ،‬گفت وگوهای ضبط شده‬ ‫زیادی با من انجام داد و همه را روی کاغذ اورد‪ .‬قرار ما این بود که گفت وگوها‬ ‫را به شیوه موضوعی و بیان خاطره باهم ادامه دهیم و درنهایت کتابی از این‬ ‫مجموعه مصاحبه ها اماده شود اما متاسفانه این دوست عزیز‪ ،‬از دنیا رفت و‬ ‫کتاب نیمه کاره ماند‪ .‬من هم کار را رها کردم‪ .‬همیشه به جوانان نازنین گفته ام‬ ‫که باید از اشتباهات من (و نسل من) درس بگیرند‪ .‬بنابراین اگر عمری باقی‬ ‫باشد‪ ،‬تالیف این کتاب باید ادامه پیدا کند و به زودی به پایان برسد‪.‬‬ ‫برخ�ی امروزه‪ ،‬لزوم مطالعه کت�اب را درک نمی کنند‪ .‬با‬ ‫این توضیح‪ ،‬فکر می کنید مطالعه کتاب هایی که با نگاه‬ ‫زندگی نام�ه ای و تاریخ ش�فاهی منتش�ر می ش�ود‪ ،‬چه‬ ‫فایده ای برای جوانان خواهد داشت؟‬ ‫اگر خواندن چنین کتاب هایی بی اثر بود اص ً‬ ‫ال نباید کتابی با این موضوعات‬ ‫به چاپ می رسید‪ .‬به نظر من صداوسیما ب ه عنوان یک شبکه تبلیغاتی دولتی‬ ‫باید درباره معرفی کتاب و تشویق به عادت کتاب خوانی استین هایش را باال‬ ‫بزند و بیش از این دست روی دست نگذارد‪ .‬کتاب خواندن مساله مهم جامعه‬ ‫ماس��ت‪ .‬اگر بخواهم تاثیر مطالعه را در حرفه خودم بازگو کنم‪ ،‬هنرجویان و‬ ‫هنرمندان فعال با مطالعه کتاب هایی در همین زمینه‪ ،‬می توانند با تاریخ هنر‬ ‫اش��نا شوند‪ .‬ما باید درباره تاریخ دستاوردهای ایرانیان بازاموزی کنیم و این‬ ‫بازاموزی به غیراز حرکت در مسیر کتاب خوانی به دست نخواهد امد‪.‬‬ ‫اگر قرار باشد مثالی برای بازاموزی تاریخ هنر در ایران‬ ‫بیاورید‪ ،‬چه می گویید؟‬ ‫یکی از نکاتی که شاید بسیاری از هنرجویان و فعاالن حوزه هنرهای نمایشی‬ ‫نمی دانند‪ ،‬این اس��ت که ما قرن ها پیش در کش��ورمان تئاتر داشته ایم‪ .‬اما‬ ‫ام��روز تاریخم��ان را از یاد برده ایم و گمان می کنیم تئات��ر برای ما ایرانیان‬ ‫س��وغات فرنگ است‪ .‬باید سرنوش��ت این هنر کهن در ایران را جست وجو‬ ‫کنیم و ببینیم چه بالیی بر س��ر اس��ناد مکتوب هنر تئاتر ایران امده که به‬ ‫دست ما نرسیده اس��ت‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬زمانی که اسکندر مقدونی به ایران‬ ‫حمله کرد خرابی های زیادی به بار امد و نوادگانش حدود ‪80‬سال در ایران‬ ‫حکومت کردند‪ .‬ما باید کتاب هایی که گذش��ته افتخارامیز ایران را برایمان‬ ‫تداعی می کند‪ ،‬بخوانیم‪ .‬هنرمند به طور ویژه باید چنین کتاب هایی را بخواند‬ ‫تا بتواند با زبان اس��تعاره و کنایه حرف دل مخاطب را به قلم بیاورد و ان را‬ ‫روی صحنه ببرد‪.‬‬ ‫این کتاب و ادبیات و داستان و حتی نمایش چه به مردم‬ ‫می دهد که این قدر روی ان تاکید می شود؟‬ ‫به گمان من‪ ،‬رسم زندگی را باید از البه الی همین کتاب ها برگرفت‪ .‬برخی‬ ‫قهرمانان امروز ما حرف از تعداد مدال هایش��ان می زنند و خودشان را باالتر‬ ‫از ب��زرگان مردانگی و پهلوانی می پندارند‪ .‬نب��ود مطالعه بین جوانان ما این‬ ‫بی اخالقی ها را ایجاد می کند وگرنه بزرگانی مثل پوریای ولی و جهان پهلوان‬ ‫تختی که به دلیل مدال هایش��ان در دل مردم ما جا باز نکرده اند‪ .‬محبت و‬ ‫انسانیت رمز ماندگاری انان در قلب مردم است‪ .‬دوری از مطالعه و بازخوانی‬ ‫فرهنگ غنی ایرانی باعث بروز بسیاری از ناهنجاری ها در میان ما شده است‪.‬‬ ‫امروز عدم مطالعه و کم سوادی‪ ،‬معضالت زیادی را در سطوح مختلف کشور‬ ‫ایجاد کرده است‪ .‬کتاب دنیای زیبایی است‪ .‬وقتی عالقه مند به مطالعه‪ ،‬کتاب‬ ‫یا نش��ریه ای را می خواند و در ان مطلبی را می یابد که منظورش را متوجه‬ ‫نمی شود‪ ،‬در ذهنش سوال ایجاد می شود‪ .‬ایجاد سوال اولین قدم برای شروع‬ ‫مسیر تحقیق است‪ .‬به عنوان نمونه‪ ،‬من مشترک نشریه بخارا هستم‪ .‬وقتی‬ ‫این نش��ریه را می خوان��م و با مطلبی از یکی از ب��زرگان ادب ایران رو به رو‬ ‫می ش��وم که متوجه منظور نویسنده اش نمی شوم‪ ،‬خدمت استادی همچون‬ ‫شفیعی کدکنی که در این نشریه هم مطلب می نویسند می روم و می گویم‬ ‫منظور فالن نوشته را به طور کامل متوجه نشده ام‪ .‬روند ایجاد سوال در گام‬ ‫بعدی به تالش برای یافتن پاسخ می رسد‪ .‬یک مطلب در یک کتاب را باید‬ ‫بارها و بارها بخوانیم تا متوجه منظور نویس��نده اش شویم‪ .‬به همین ترتیب‬ ‫علم و دانش خواننده کتاب افزایش می یابد و به دید و نگاهی دست خواهد‬ ‫بافت که دیگران از ان بی بهره اند‪.‬‬ ‫وقتی جوان بودید چه می خواندید؟‬ ‫در زم��ان جوانی من‪ ،‬با اینکه وضع چاپ کتاب از نظر کمی به گس��تردگی‬ ‫ام��روز نبود‪ ،‬کتاب های ارزش��مندی به چاپ می رس��ید و با این توضیح که‬ ‫امکانات دانش��گاهی از نظر عددی به اندازه امروز نبود اما دانشجویان ما در‬ ‫دانشگاه ها از سطح علمی باالیی برخوردار بودند‪ .‬در ان دوره مجالتی مثل‬ ‫کتاب هفته منتشر می شد‪ .‬کتاب هفته‪ ،‬هفته نامه ای از مجموعه مجله های‬ ‫موسس��ه کیهان بود که احمد شاملو‪ ،‬فریدون مشیری و شورای نویسندگان‬ ‫زیر نظر محسن هشترودی ان را می نوشتند و بزرگان ادب ایران در تحریریه‬ ‫این هفته نامه‪ ،‬مشغول به کار بودند‪ .‬من هنوز مجموعه ای از این هفته نامه را‬ ‫در خانه دارم‪ .‬از سوی دیگر چون در ان ایام تمرینات تئاتر را انجام می دادم‬ ‫کتاب هایی را که مربوط به حوزه ادبیات دراماتیک می شدند‪ ،‬مطالعه می کردم‪.‬‬ ‫و حرف پایانی؟‬ ‫من سخنانم را بابیتی از حضرت حافظ به پایان می برم‪:‬‬ ‫چرخ برهم زنم ار غیر مرادم گردد‪ /‬من نه انم که زبونی کشم از چرخ فلک‬ ‫چون بر حافظ خویشش نگذاری باری‪ /‬ای رقیب از بر او یک دو قدم دورترک‬ ‫این دو بیت از حضرت حافظ را به جوانان اهل مطالعه تقدیم می کنم تا بدانند‬ ‫همیشه با خواندن کتاب و کسب دانش می توانند به ارزوهایی که دارند دست‬ ‫پیدا کنند‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫تجسمی‬ ‫هنرمند‪ :‬موضوع امروز و دیروز نیست ولی خطر هنوز دور نشده‪ .‬کمال الملک به لطف‬ ‫هنرش برای ما ایرانی ها که از میان هنرمندان روزگار تنها ستاره های سینما را به جا‬ ‫می اوریم‪ ،‬چهره ناشناسی هم نیست؛ برای فرهیختگان هم نیست و نباید باشد که‬ ‫اگر او را یکی از نمادهای تجددخواهی ایران ندانیم خطا کرده ایم‪ .‬البته حاال و پس از‬ ‫دهه ها ازمون تجدد‪ ،‬ان قدر نو روی نو امده که غبار بی مالحظه تاریخ روی اثار کمال‬ ‫الملکهمبنشیندولیقبولکنیمبی مالحظه ترازتاریخ؛اینخودماهستیم‪.‬نقل‪،‬نقل‬ ‫نابرادری به میراث کمال الملک است‪ .‬همانطور که دانستید نقل تازه ای هم که نباشد‬ ‫اما حکایت باقی است‪ .‬مخلص کالم اینکه؛ جوانی دانش اموخته رشته مرمت میراث‬ ‫فرهنگیازترمیمغیراصولیوسهلانگارانهیکیازشناخته شده تریناثارکمالالملک‬ ‫به هنرمند خبر می دهد و می گوید‪« :‬یکی از تابلوهای کمال الملک به نام«سردار اسعد‬ ‫بختیاری»حدوددوسالپیشبهطرزفاجعه امیزیمرمتشدولیمتاسفانههنوزدست‬ ‫بردار تابلوهای کمال الملک نیستند و به هر طریقی سعی در به اصطالح مرمت این‬ ‫تابلوها دارند؛ صرفا برای درست کردن یک رزومه و چند میلیون تومان پول برای اجرای‬ ‫یک پروژه‪ .‬من روزی نیست که این تابلو را ببینم و اشک در چشمانم جمع نشود که‬ ‫چطور اثر نقاشی همچون کمال الملک‪ ،‬بانی سبک نقاشی کالسیک در ایران این طور‬ ‫بدون اندیشه ی مرمتی اسیب ببیند و هیچ کس هم جلوی این سبک عملکرد را نگیرد‪.‬‬ ‫چه سود که از دست من هم کاری برنمی اید جز اطالع رسانی‪ ».‬اما این اسیب ها در‬ ‫چهحدیاست؟مرمت گرجوانمیراثفرهنگیکهتصویرهاییهمازتابلوسرداراسعد‬ ‫قبل و بعد از مرمت ارسال کرده می گوید‪ :‬به قسمت راست سر و شانه سردار اسعد در‬ ‫تصویر به دقت نگاه کنید تا از لکه ای که روی شانه سمت راست سردار اسعد باقی مانده‬ ‫و حجم رنگی که بر روی اثر گذاشته شده سهل انگاری در این اقدام را درک کنید‪.‬‬ ‫همچنین به نظر می اید حتی قسمت سمت راست تابلو ( با توجه به اثر قبل از مرمت)‬ ‫هم حدود یک تا دو سانتی متر به دور کالف پیچیده شده‪ .‬متاسفانه گروه به اصطالح‬ ‫متخصص خواه از سر بی تجربگی یا سوداهای دیگری که در سر داشتند‪ ،‬نتوانستند با‬ ‫این اثر که اساسا به مرمت نیاز نداشته به طرزی صحیح و مناسب برخورد کنند‪ .‬جای‬ ‫تعجب دارد که با این نتیجه ی فضیحانه به جای پاسخ گویی به اسیبی که به این اثر‬ ‫ملی و میراث فرهنگی زده اند همچنان درصدد هستند که دست به دیگر تابلوهایی‬ ‫که در این موزه هست ببرند و به اصطالح انها را هم مرمت کنند‪ .‬نکته مهم تر همین‬ ‫بند اخر حرف های جوان است؛ کار به همینجا ختم نمی شود و حرف از ده ها اثر دیگر‬ ‫کمال الملک است که بعضا در انبارهای نهادهایی چون موزه و مرکز اسناد مجلس‬ ‫شورای اسالمی در شرایطی نامناسب و غیر استاندارد نگهداری می شوند‪ .‬چندی پیش ‬ ‫سخنگوی انجمن هنرمندان نقاش ایران هم با این اظهار نظر بر این موضوع صحه‬ ‫گذاشت‪ :‬پیش از این هم خبرهایی مبنی بر اینکه این اثار در شرایط بسیار بدی مرمت‬ ‫و بازسازی می شوند شنیده ایم و قطعا موضوع تخریب این اثر فاخر کما لالملک و دیگر‬ ‫موارد در جلسه هیات مدیره انجمن هنرمندان نقاش مطرح می شود و به شدت پیگیر‬ ‫این موضوع خواهیم بود چرا که این اثار از اموال ملی محسوب می شوند‪ .‬وقتی گفته‬ ‫می شود از اثار کمال الملک هنگام ترمیم اسیب دیده موضوع انقدر حساسیت برانگیز‬ ‫اس��ت که نشود از کنارش به سادگی گذشت ولی مسئوالن مربوطه می گویند این‬ ‫مرمتموضوعتازه اینیست‪.‬منیژهصحیبابیاناینکهکمیتهارزیابیوکارشناسیاثار‬ ‫هنریبهتازگیدرانجمنهنرمنداننقاشتشکیلشد همی گوید‪:‬ارزیابی‪،‬کارشناسیو‬ ‫چهارشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪496‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مرمت های تخریب کننده بخشی از تاریخ هنر ایران‬ ‫حال کمالالملک خوب نیست!‬ ‫قیمت گذاری اثار هنری همچنین بازدید از اثار موجود در سازمان ها و ارگان های دولتی‬ ‫و غیردولتی مانند بانک ها ‪ ،‬موزه ها‪ ،‬مرکز اسناد مجلس شورای اسالمی و ‪ ...‬از جمله‬ ‫کارهای این کمیته است‪ .‬سیاست های کلی این کمیته اعالم شده و پس از مشخص‬ ‫شدن کار شناسان به سازمان ها و ارگان ها فراخوان می دهیم تا اگر مواردی مربوط به این‬ ‫کمیتهاستباماتماسبگیرند‪.‬انجمننقاشانتاقبلازتشکیلاینکمیتهدراینموارد‬ ‫مراجعه کننده ای نداشت و مجموع هداران و سازمان ها و ارگ ان ها در صورتی که مشکلی‬ ‫ی پیش بیاید‪ ،‬می توانند از‪ ۴‬الی‪ ۵‬ماه اینده که کمیته به طور رسمی شروع‬ ‫برای اثار هنر ‬ ‫بهکارمی کند‪،‬بهانجمننقاشانمراجعهکنند‪.‬مرمتاثارهنرینیزازوظایفاینکمیته‬ ‫است‪ .‬اگر اثری اسیب ببیند‪ ،‬اثر از صاحب ان تحویل گرفته می شود و پس از انجام‬ ‫کارهایکارشناسیوتشخیصتخصصیتوسطکارشناسانخبرهومرمت کاراناصل‬ ‫یا کپی بودن اثر و تخریب ان تایید و اقدامات الزم برای مرمت اثر انجام می شود‪.‬‬ ‫مرمت به حیطه علمی وارد شود‬ ‫طی روزهای گذشته صدای مرمت گران و حتی استادان بزرگ نقاشی هم به نشانه‬ ‫اعتراض بلند به این رویه بلند ش��د‪ .‬ایدین اغداشلو در واکنش به این اقدام سهل‬ ‫انگارانه می گوید‪ :‬این خبر بسیاری بدی است زیرا نه تنها این مورد بلکه من شاهد‬ ‫مرمت نادرست بهترین کارهای دوره فتحعلی شاه بوده ام که به نحو غیرقابل تصوری‬ ‫اسیب دیده بودند‪ .‬متاسفانه متخصصان مرمت نقاشی رنگ و روغن قدیمی بسیار‬ ‫ک م تعداد هستند و در میان انها نیز کسانی که تحصیالت علمی و تخصصی در این‬ ‫مورد داشته باشند‪ ،‬وجود ندارد و انان معموال این کار را به شکل تجربی اموخته‪‎‬اند‪.‬‬ ‫بعضی از این افراد به جای این که قسمت ریخته یا اسیب‏ دیده نقاشی را مرمت کنند‪،‬‬ ‫قسمت‪‎‬های اصلی نقاشی را به شکل قسمتی که با ناشی‏گری مرمت کرده‪‎‬اند‪ ،‬در‬ ‫می‪‎‬اورند‪ .‬در مورد این که چنین اتفاقی برای این اثر ارزشمند کما ‪‎‬لالملک افتاده است‪،‬‬ ‫بسیار متاسفم‪ .‬این تابلو یکی از اثار مهم کما ‪‎‬لالملک است که پس از مشروطیت‬ ‫و به پاس خدمات مشروطه‪‎‬طلبان خلق شده است‪ .‬بهترین کاری که می‪‎‬توان کرد‪،‬‬ ‫این است که مرکزی برای متخصصان مرمت تاسیس شود و افراد متخصصی که‬ ‫تحصیالت علمی مرمت دارند در ان عضو شوند و هر مدیری که نیاز به مرمت اثاری‬ ‫را حس کرد‪ ،‬بتواند مرمت‪‎‬کار را با معرفی این مرکز دریافت کند‪ .‬دکتر جاوید رمضانی‪،‬‬ ‫استاد فلسفه هنر و کارشناس ویژه مرمت هم این نحوه دست بردن به اثار ملی از‬ ‫جمله تابلوی کمال الملک را نادرس��ت می خواند و می گوید‪ :‬مرمت این اثر دچار‬ ‫اشکال است‪ .‬جاهای دیگر تابلو هم دست خورده‪ ،‬درصورتی که در عکس هایی که‬ ‫من دیدم فقط قسمت بازسازی شده‪ ،‬خوب کار نشده است و تفاوت در ان مشهود‬ ‫است‪ .‬با توجه به اهمیت تاریخی این تابلوی کما لالملک که گویا در گذشته هم به‬ ‫ان اسیب هایی وارد شده‪ ،‬مرمت گران تجربی نمی توانند در این حیطه عمل کنند و‬ ‫یوارد شود‪ .‬هم اکنون ازمایشگاه مرمت در میراث فرهنگی‬ ‫باید مرمت به حیطه علم ‬ ‫وجود دارد‪ ،‬اما جام عالشرایط نیست‪ .‬نحوه همکاری میراث فرهنگی با دانشکده های‬ ‫مرمت باعث شده مرمت پویایی نداشته باشیم‪ .‬مثال اگر دانشکده های پزشکی با‬ ‫بیمارستان هایوزارتبهداشتهماهنگنباشدیادانشکده هایپزشکیبیمارستان‬ ‫نداشته باشد‪ ،‬چه اتفاقی می افتد؟ دکترها هیچ گونه تجربه ای نخواهند داشت‪ .‬به این‬ ‫ترتیب کسی هم جرات نمی کند جانش را دست انها بدهد‪ .‬این وضعیت مبتال به‬ ‫وضعیت دانش��کده های مرمت است‪ .‬ما دکترای مرمت می دهیم اما کسی جرات‬ ‫نمی کند کار دستشان دهد‪ ،‬چون فقط تئوری خواندند‪ .‬رمضانی اظهار کرد‪ :‬معموال‬ ‫وقتی یک تابلوی ارزشمند قرار است مرمت شود از حیطه فرد خارج است و باید یک‬ ‫تیم طرح مرمتی دهد‪ .‬مثل این که شما طرح معماری دارید‪ ،‬باید ان را شهرداری ببرید‬ ‫و انجا هیات توافق کند‪ ،‬بعد که با طرح شما موافقت شد طبق طرح و تحت نظر ناظر‬ ‫ساخته شود‪ .‬در واقع در نظام مهندسی سه رکن طراح‪ ،‬پیمانکار و ناظر وجود دارند‪.‬‬ ‫در نظام مرمت هم دقیقا این سه رکن وجود دارند با این تفاوت که حوزه اقتصاد نظام‬ ‫مهندسی فراتر از نظام مرمت است و مرمت اقتصاد حقیری دارد‪.‬‬ ‫ازاتفاقاتجدیدپیشرفتهدنیابسیارعقبهستیم‬ ‫حاال اینطور که کارشناسان فن می گویند؛ اساسا مشکالتی که در نهادهایی چون‬ ‫موزه و مرکز اسناد مجلس شورای اسالمی ایجاد می شود به دلیل گرمای زیاد ان‪،‬‬ ‫خشکی هوا و نگهداری برای مدت طوالنی در یک فضای خشک است‪ .‬این اثار‬ ‫هنری تنها یک تابلو نقاشی نیستند بلکه بخش های تاریخی ایران و سرگذشت یک‬ ‫کشور هستند که در نوع خود بسیار بی نظیرند و از انجا که بخشی از مرمت پیش بینی‬ ‫و پیشگیری است؛ متاسفانه شاهد هستیم این اثار فاخر هنری در مخازن و اتاق هایی‬ ‫غیراستاندارد نگهداری می شوند‪ .‬مجید فدائیان پژوهشگر مرمت اثار هنری درباره‬ ‫شیوه مرمت تابلوی کما لالملک و دیگر اثار هنری در ایران می گوید‪ :‬این مرمت‬ ‫توسط گروهی از فار غالتحصیالن و دانشجویان دانشگاه صورت گرفته بود از انجاکه‬ ‫دانش به روزی در دانشگاه های ما وجود ندارد و ارتباط موثری بین دانشگاه و مراکز‬ ‫معتبرمرمت اثارهنریدرخارجازکشورنیستماباچنینمشکالتیروبرومی شویم‪.‬‬ ‫البته این را نیز باید بگویم که ما این مشکالت را از زمان دوره قاجار داشتیم زمانی‬ ‫که از روزنامه برای مرمت نس��خ خطی استفاده می شد‪ .‬اما در حقیقت امروز ما به‬ ‫دوره ای رسیدیم که بشر باید انچه را که دارد؛ حفظ کند‪ .‬برای مرمت نیز نمی توان از‬ ‫یک ماده خاص استفاده کرد بلکه باید از موادی استفاده کرد که نه تنها به اثر صدمه‬ ‫نمی زند بلکه در عین حال برای طبیعت مناس��ب باشد‪ .‬امروزه در دنیا روی مواد و‬ ‫متریال جدید مرمت پژوهش های بسیاری انجام می شود چراکه یکی از مهمترین‬ ‫مس��ائل این است که مواد در درازمدت چه تاثیری روی اثر خواهد داشت‪ .‬بارها در‬ ‫مرمت این اتفاق افتاده که استفاده از ماده ای مانند چسب با گذشت زمان صدماتی‬ ‫را به کار وارد کرده است‪ .‬در دنیا برای مرمت اثار هنری از مواد مناسب و مطابق با‬ ‫اثار و طبیعت استفاده می شود‪ .‬متاسفانه ما این دانش را نداریم بنابراین به دانش روز‬ ‫و ارتباط متقابل بین مراکز مختلف نیازمندیم البته برخی از سازمان ها و مراکز دولتی‬ ‫ما که اثار فاخری در انها نگهداری می شود؛ برای مرمت اثار ارتباطی با مراکز اصلی‬ ‫مرمت در جهان ازجمله متروپولیتن برقرار نمی کنند و این موضوع؛ جز خط قرمزهای‬ ‫انها محسوب می شود‪ .‬دانشگاه های ما در بخش مرمت بسیار عقب تر از دنیا حرکت‬ ‫می کنند و دانشجویانی که در این مراکز تحصیل می کنند حتی یکبار هم در طول‬ ‫دوران تحصیل اثر هنری را مرمت نکرده اند و بدون اینکه کار عملی انجام داده باشند‬ ‫وارد بازار کار می شوند‪ .‬یکی از بخش هایی که در مرمت اثار هنری بسیار تاثیرگذارند؛‬ ‫شرکت هاوموسساتیهستندکهکارهایپژوهشراانجاممی دهندمانندمتروپلیتن‪.‬‬ ‫همچنین مراکزی وجود دارند که پخش کننده مواد و متریال مورد استفاده در مرمت‬ ‫اثار هستند و به مراکز دانشگاهی وابسته اند‪ .‬متاسفانه ما در ایران از این وجود این‬ ‫مراکز بی بهره ایم و در این سال های اخیر ارتباطمان نیز با این مراکز در دنیا کمرنگ‬ ‫شده است‪ .‬حقیقت این است که از اتفاقات جدید و به روز و پیشرفته دنیا بسیار عقب‬ ‫هستیم‪.‬شرکت هایمعتبریدردنیاوجوددارندکهموادراباهمانترکیبقدیمی خود‬ ‫تولید می کنند‪ .‬الزم اس��ت ما با ارتباط با این مراکز؛ دانش مرمت مان را که بسیار‬ ‫کهنه است؛ به روز کنیم و از امکانات انها استفاده کنیم‪ .‬یکی دیگر از مشکالت در‬ ‫زمینه مرمت اقتباس از شیوه های غربی است‪ .‬برخی از استادان در موضوع مرمت از‬ ‫شیوه های غربی کامال اقتباس می کنند و مانع خیلی از مرمت ها می شوند‪ .‬غربی ها‬ ‫اصول و استانداردی دارند و در بعضی از زمینه ها مانند تذهیب و طالکاری و ‪ ...‬که‬ ‫تجربه ای ندارند؛ به اثر دست نمی زنند‪ .‬متاسفانه ما همین روش را در بخش هایی که‬ ‫به هنر داخلی مان مربوط می شود؛ انجام می دهیم‪ .‬تابلوی سردار اسعد بختیاری و‬ ‫اثاری مانند ان از سرمایه های ملی و تاریخی کشور محسوب می شوند که متاسفانه‬ ‫نه تنها این اثر بلکه بسیاری از اثار در شرایط بدی نگهداری می شوند‪ .‬وقتی هم قرار‬ ‫است مرمتی روی انها انجام شود با اتفاقات بدی مواجه می شوند که دلیل ا ن هم‬ ‫به استفاده از افرادی بی تجربه و نبود اموزش مناسب و فرهنگ ما باز می گردد‪ .‬این‬ ‫موضوع ما را با مشکالت اساسی روبرو کرده و باعث نابودی خیلی از اثار شده است‪.‬‬ ‫مدولباس‬ ‫چهارشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪496‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪9‬‬ ‫راهنمای انتخاب عینک افتابی استاندارد‬ ‫بفـرماییـدافتـاب!‬ ‫چرا‬ ‫رضا یزدانی‬ ‫درکنسرت هایش‬ ‫لباس چرم‬ ‫می پوشد؟‬ ‫اینب��ار از دریچه ای دیگ��ر به زندگی رض��ا یزدانی‪،‬‬ ‫خواننده س��بک پاپ راک سرک کش��یده ایم و این‬ ‫پرسش را مطرح کرده ایم که دالیل چرم پوشی او در‬ ‫کنسرت هایش چیست؟ به گزارش هنرمند به نقل از‬ ‫هنرانالین‪ :‬دیگر صدای پرقدرتش اوازه خاص و عام‬ ‫است؛ از «مرگ تدریجی یک رویا» گرفته تا «دوئل»‬ ‫اصالت و قدرت صدای رضا یزدانی در سبک پاپ راک‬ ‫شدار و حماسی او باب طبع‬ ‫زبانزد اس��ت و صدای خ ‬ ‫خیلی ها است‪ .‬اما اینبار از دریچه ای دیگر به زندگی این‬ ‫خوانندهسبکپاپراکسرککشیده ایمواینپرسش‬ ‫را مطرح کرده ایم که دالیل چرم پوشی رضا یزدانی در‬ ‫کنسرت هایشچیست؟یزدانیازانتیپخواننده هایی‬ ‫اس��ت که برای طراحی لباس کنسرت هایش زمان‬ ‫می گذارد و البته با انتخاب جنس چرم به عنوان پایه‪،‬‬ ‫کار خود را در این زمینه اس��ان کرده اس��ت‪ .‬به گفته‬ ‫یزدانی‪ ،‬او از مدت ها پیش برای اجرای کنس��رت ها و‬ ‫البوم هایش اسپانسر گرفته که البته به عنـوان مشـاور‬ ‫بازرگانیوتبلیـغاتنیزبااینشرکـتهمکاریمی کند‬ ‫که مصداق ان تصاویر جذاب و پرکشش این هنرمند بر‬ ‫روی بنرهای این شرکت در سطح شهر است‪ .‬با ذکر‬ ‫این مقدمه‪ ،‬نظر برخی کارشناسان حوزه مد و لباس‬ ‫را درباره لباس های چرمی رضا یزدانی جویا شدیم تا‬ ‫ش��اید به نوعی به دالیل کاربرد این نوع پوش��ش او‬ ‫واقف شویم‪ .‬مژگان همایونی نژاد‪ ،‬طراح‪ ،‬تولید کننده‬ ‫و از مدرس��ان برجسته حوزه مد و لباس درباره سبک‬ ‫پوششرضایزدانیرویاستیج هایشمی گوید‪:‬بهنظر‬ ‫من اینکه چرم نشانی از اصالت و استحکام است دلیل‬ ‫اصلی این انتخاب بوده و رضا یزدانی با استفاده از این‬ ‫پوش��ش قصد دارد اقتدار خودش را بر روی استیج به‬ ‫نمایشبگذارد‪.‬همایونی نژادمعتقداستچرمراهمیشه‬ ‫کسانی اس��تفاده می کنند که از نظر مالی در شرایط‬ ‫بسیار خوبی به سر می برند و یکی از دالیل این خواننده‬ ‫می تواند این باش��د که اق��ای یزدانی اعالم کند من‬ ‫عاشق کارم هستم و به هیچ دلیل مسائل مادی برایم‬ ‫اهمیت ندارد‪ .‬این مدرس می گوید که چرم نه پوشش‬ ‫رسمی محسوب می شود و نه اسپرت و این برای یک‬ ‫خوانندهانتخاببجاییبهمنظورجلبسالیقمختلف‬ ‫است؛ به عنوان مثال بعضی از هنرمندان مثل مرحوم‬ ‫پاش��ایی تیپ اس��پرت برای استیج هایشان انتخاب‬ ‫می کردند تا قشر خاصی را مخاطب قرار داده و بعضی‬ ‫دیگر همچون احسان خواجه امیری تیپ های رسمی‬ ‫را برای کنسرت هایشان طراحی می کنند‪ .‬البته معتقدم‬ ‫استفاده از کت چرمی برای تابستان که ذهن افراد را‬ ‫به سمت گرما می کش��اند انتخاب خوبی از دو جنبه‬ ‫بصری و روانی نیست‪ .‬خدیجه ملکی دیگر طراح مد‬ ‫و لباس دراین باره می گوید سبک موسیقی رضا یزدانی‬ ‫نزدیک به راک است و متداول است در کنسرت های‬ ‫خواننده های خارجی و صاحب این سبک‪ ،‬هنرمندان از‬ ‫این جنس لباس برای رفتن بر روی صحنه استفاده‬ ‫می کنند‪ .‬ملکی معتقد است که یزدانی مدلینگ این‬ ‫شرکت و مبلغ این برند چرم است‪ ،‬پس یکی از بهترین‬ ‫راه های تبلیغ می تواند استفاده از لباس های این برند‬ ‫برای رفتن بر روی صحنه باشد‪.‬‬ ‫این هنرمند می گوید به هر حال جوانان از خواننده یا‬ ‫بازیگرهایمحبوبشاندرانتخابمدپیرویمی کنندو‬ ‫اینکه با طیف بیشتری از مردم و هواداران در ارتباط‬ ‫باشد‪ ،‬به این مسیر ادامه می دهد‪ .‬در مورد رضا یزدانی‪،‬‬ ‫خواننده خوشنام و پرطرفدار نسل جوان که با سبک‬ ‫پاپ راک خود توانس��ته نظر بسیاری از مخاطبان و‬ ‫عالقه مندان موس��یقی را جلب نماید باید گفت که‬ ‫پوش��ش ان بر روی صحنه اجرا ع�لاوه بر اینکه‬ ‫موجب می شود نظر اغلب تماشاگران در زمان اجرای‬ ‫برنامه غالب ًا به سمت او جلب شود‪ ،‬چیزی اضافه بر‬ ‫این تداعی گری را نیز در نوع خوانندگی و اجرای او‬ ‫نیز مشاهده کنیم‪ .‬رضا یزدانی در غالب اجراهای خود‬ ‫کت چرم به تن دارد که این امر همانگونه که بیان‬ ‫شد عالوه بر جلب توجه در صحنه اجرا‪ ،‬باز به قول‬ ‫سینماگران پوشش او را نیز وارد میزانسن می کند‪.‬‬ ‫منظور از میزانسن مجموعه عواملی هستند که به‬ ‫ویژهدرعرصههنرهفتمروایتداستانیفیلمبااستناد‬ ‫به ان ها به پی��ش می رود و مجموعه ای از حرکات‬ ‫بازیگران‪ ،‬نحوه لباس پوشیدن انها و رفتارشان را در‬ ‫قبال پدیده های پیرامون دربرمی گیرد‪ .‬در این مورد‬ ‫خاص یعنی اجرای موس��یقی به صراحت و جرات‬ ‫از همین رو بد نیست که افراد معروف و مشهور درصدد‬ ‫ایجاد سبک خاص برای پوشش خود باشند‪.‬‬ ‫رضا یزدانی در مصاحبه های خود اعالم کرده است‬ ‫که دوست دارد گرایش هایش را حفظ کرده و برای‬ ‫می توان گفت که شکل خاص پوشش لباس یزدانی‬ ‫با س��بک و شیوه خوانندگی اش متجانس بوده و به‬ ‫نوعی تاثیر اجرای او را دوچندان می سازد و در یک‬ ‫کالم لباس او وارد میزانسن شده است‪.‬‬ ‫حساس ترینعضودربرابراشعه هایمضرخورشید‬ ‫چشم ها هستند‪ .‬سال هاست که استفاده از عینک‬ ‫افتابی برای محافظت چش��م ها از اسیب‪ ،‬توسط‬ ‫پزشکان توصیه می شود و تعداد افرادی که روزانه‬ ‫از عینک افتابی استفاده می کنند بسیار زیاد است‪.‬‬ ‫ام��ا چند درص��د این عده کثی��ر در هنگام خرید‬ ‫توصیه‪‎‬هایپزشکیواستانداردهایانتخابعینک‬ ‫افتابی را مالک قرار می دهند؟‬ ‫عینک افتابی دقیقاًچه کار می کند؟‬ ‫عینک افتابی به عینکی اطالق می شود که اوال‬ ‫زیادی نور خورشید را جذب نماید و میزان مناسبی‬ ‫از نور را به چش��م برس��اند و ثانی ًا اشعه مضر نور‬ ‫خورشید و به ویژه اش��عه فرابنفش (‪ )UV‬را به‬ ‫طور کامل جذب کند‪ .‬با توجه به شدت اشعه افتاب‬ ‫در کش��ور ما و گزارش های متعددی که در مورد‬ ‫زیان اشعه فرابنفش منتشر شده‪ ،‬مقوله استفاده‬ ‫از عینک های افتابی اهمی��ت ویژه ای پیدا کرده‬ ‫است‪ .‬انتخاب عینک های افتابی اغلب بر مبنای‬ ‫در دسترس بودن‪ ،‬وضع ظاهری عینک و قیمت‬ ‫عینکافتابی‪،‬بدوندرنظرگرفتنویژگی هایفنی‬ ‫و نحوه ساخت و نیاز موارد خاص انجام می گیرد‪.‬‬ ‫تداوم این روند و عدم توجه به ویژگی های ضروری‬ ‫عینک و نیز عدم استفاده از عینک های افتابی‪ ،‬بر‬ ‫حسبمورد‪،‬می تواندتبعاتیازقبیلخیرگیچشم‪،‬‬ ‫کاهش حد بینایی‪ ،‬کاهش حساسیت به کنتراست‬ ‫و احتما ًال ایجاد کاتاراکت (اب مروارید) و بیماری‬ ‫سنی شبکیه را به دنبال داشته باشد‪.‬‬ ‫ویژگی هایعینکافتابیمناسب‬ ‫تیرگی عینک افتابی باید به حدی باش��د که‬ ‫شخص در نور افتاب با ان راحت باشد و دچار‬ ‫حالت خیرگی نشود‪ .‬یک دس��تور ساده برای‬ ‫فهمیدن مناس��ب تیرگی عینک این است که‬ ‫زمانی که در یک اتاق با نور معمولی با عینک‬ ‫به اینه نگاه می کنیم‪ ،‬چشم های خود را نبینیم‪.‬‬ ‫حداکثر م��وارد میزان عبور ن��ور ‪ 15‬درصد تا‬ ‫‪ 25‬درصد مناس��ب است‪ ،‬یعنی عینک افتابی‬ ‫باید ‪ 75‬ت��ا ‪ 85‬درصد نور را جذب یا منعکس‬ ‫نماید‪ .‬البته برای بعضی فعالیت ها مانند اسکی‪،‬‬ ‫کوهنوردی‪ ،‬پرواز در باالی ابرها و به سر بردن‬ ‫در س��واحل افتابی عینک های تیره تری الزم‬ ‫اس��ت‪ .‬در این موارد بهتر اس��ت عینک حفاظ‬ ‫جانبی نیز داشته باشد‪.‬‬ ‫ک افتاب��ی را در مقابل یک صفحه‬ ‫وقتی عین�� ‬ ‫طر حدار تکان می دهیم نباید صفحه مو جدار‪ ،‬تار و‬ ‫کافتابینبایدتشخیص‬ ‫کجومعوجدیدهشود‪.‬عین ‬ ‫رنگ های اشیا و چراغ های راهنمایی را مختل کند‪.‬‬ ‫رنگ خاکس��تری شیشه عینک از این نظر ارجح‬ ‫است‪.‬شیشه هایعینکافتابیبایدنسبتبهضربه‬ ‫مقاوم باش��ند‪ .‬پلی کربنات از همه موارد مقاوم تر‬ ‫است‪ .‬سایر عینک ها نیز باید استانداردهای‪FDA‬‬ ‫را از نظر مقاوم بودن داش��ته باش��ند‪ .‬الزم است‬ ‫شیشه هایعینکافتابی‪،‬جاذباشعه‪ UV‬باشند‪.‬‬ ‫یدارد که برای‬ ‫استاندارد ‪ 80.3 ANSI Z‬مقرر م ‬ ‫موارد عادی‪ ،‬حداکثر عبور اشعه‪ ،UVB‬پنج درصد‬ ‫و برای موارد خاصی که در باال ذکر شد‪ ،‬یک درصد‬ ‫باشد‪ .‬حداکثر عبور ‪ UVA‬برای موارد عادی باید‬ ‫به اندازه میزان عبور نورمرئی و برای موارد خاص‬ ‫نصف میزان عبور نورمرئی باشد‪.‬‬ ‫ک افتابی باید بزرگ باش��د تا محافظت‬ ‫قاب عین ‬ ‫کافی صورت گیرد‪ .‬محافظ جانبی عینک نباید به‬ ‫نحوی باشد که دید کناری را مختل نماید‪.‬‬ ‫رنگعینکافتابی‪:‬‬ ‫شایدهنگامانتخابعینکافتابیبادیدنعدسی های‬ ‫رنگی با رنگ های متفاوت‪ ،‬بارها ازخودتان پرسیده‬ ‫باشید این تفاوت رنگ برای چیست و به چه کاری‬ ‫می اید؟ ایا فقط بحث هماهنگی رنگ عدس��ی‬ ‫با لباس مهمانی و تیپ مطرح اس��ت؟ کدام رنگ‬ ‫عینکافتابیمناسب تراست؟‬ ‫بهعقیدهکارشناسان‪،‬بهترینرنگعینکافتابیدر‬ ‫مصارف عادی‪ ،‬دودی است‪ .‬اما برای رانندگی های‬ ‫طوالنی بهترین عدسی برای عینک افتابی راننده‬ ‫رنگ قهوه ای خواهد بود‪ .‬اما بد نیست بیشتر درباره‬ ‫خواصرنگ هایمختلفعدسیبدانیم‪.‬‬ ‫خاکستری‪ :‬این رنگ در عدسی ها به عنوان ته‬ ‫رنگی فو قالعاده که سبب کاهش کلی روشنایی‬ ‫نور شده و چش م را در برابر تابش های خیره کننده‬ ‫نور محافظت می کند‪ .‬این ته رنگ برای رانندگی و‬ ‫استفادهعمومیمناسباست‪.‬‬ ‫زرد و طالی�ی‪ :‬این رنگ ها می��زان نور ابی را‬ ‫کاهش داده و در عین حال به فرکانس های دیگر‬ ‫ن��ور اجازه عبور می دهد‪ .‬ته رنگ زرد به طور کلی‬ ‫رنگ ابی را حذف کرده و س��بب خواهد شد همه‬ ‫چیز مقابل دیدگان ش��ما واضح تر به نظر برسد‪ .‬با‬ ‫توجه به این خاصیت عین��ک افتابی با ته رنگ‬ ‫زرد و طالیی بهترین گزینه برای اسکی بازان در‬ ‫فصل زمستان است ولی چون این رنگ دید نوری‬ ‫را مختل می کند برای رانندگی در غروب و هوای‬ ‫ابری یا مه الود اصال گزینه مناسبی نیست‪.‬‬ ‫قهوه ایوکهربایی‪:‬ایننوععدسی هابه عنوان‬ ‫عدسی هایرنگیعمومیاستکهمی تواندمیزان‬ ‫نور زننده را کاه��ش داده و از ورود فرکانس های‬ ‫باالی نور مانند نور ابی و ماورای بنفش به سیستم‬ ‫بینایی ما جلوگیری کند‪ ،‬به همین دلیل کنتراست‬ ‫و وضوح کاملی از مناظر مقابل ما ارائه خواهد داد و‬ ‫عدسی هایمناسبیبرایدویدن‪،‬دوچرخهسواری‬ ‫و رانندگی طوالنی است‪.‬‬ ‫س�بز‪ :‬کاه��ش نور زنن��ده و حذف ن��ور ابی از‬ ‫ویژگی های این رنگ هاست‪ ،‬از ان رو که ته رنگ‬ ‫سبز باالترین میزان کنتراست و بیشترین درجه‬ ‫تیزبینی را فراهم می اورد‪ ،‬بسیار محبوب است‪ ،‬اما‬ ‫فراموشنکنیدگزینهمناسبیبرایرانندگینیست‬ ‫چون باعث اختالل در تشخیص رنگ قرمز و زرد‬ ‫که دو رنگ بسیار کاربردی برای عالئم رانندگی‬ ‫است؛ می شود و می تواند برایتان خطرساز باشد‪.‬‬ ‫صورتی و قرمز‪ :‬کنتراست عالی را از اجسام با‬ ‫پس زمینه ابی و سبز فراهم می اورد‪ .‬برای شکار و‬ ‫اسکی روی ابی مناسب است‪.‬‬ ‫ت�ه رن�گ اب�ی‪ :‬بیش��ترین نور اب��ی را از‬ ‫خ��ود عبور می ده��د‪ .‬برای گل��ف‪ ،‬تنیس یا‬ ‫نشانه گیری به سوی هدف های سبز رنگ در‬ ‫باشگاه های تیراندازی مناسب است‪.‬‬ ‫چگونه عینک افتابی خود را تمیز کنیم؟‬ ‫از یک پارچه نرم استفاده کنید‪ ،‬هیچ گاه از دستمال‬ ‫کاغذی برای تمیز کردن عینک افتابی اس��تفاده‬ ‫نکنید‪ ،‬چون زبر هستند و برای تمیز کردن سطح‬ ‫صاف عینک مناس��ب نیستند‪ .‬لنزها را با اسپری‬ ‫مخصوص و یا حتی کمی اب مرطوب کرده و بعد‬ ‫پاک کنید چون در غیر این صورت در اثر اصطکاک‬ ‫خراش ایجاد می شود‪.‬‬ ‫برای شما ضروری است‬ ‫ک افتابی در تابستان و در موارد نور‬ ‫استفاده از عین ‬ ‫شدید افتاب برای همه اشخاص مفید است‬ ‫کس��انی ک��ه تحت عم��ل کاتاراک��ت بدون‬ ‫کارگذاری لنز داخل چشمی و یا با کارگذاری‬ ‫انواع غیرجاذب ‪ UV‬قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫بیمارانمبتالبهابمرواریدبرایجلوگیریازپخش‬ ‫نور باید از عینک افتابی استاندارد استفاده کنند‪.‬‬ ‫کس��انی که از داروهای حساس کننده به نور‬ ‫اس��تفاده می نمایند‪ .‬کس��انی که به تناسب‬ ‫ش��غل در معرض نور ‪ UV‬قرار دارند مانند‬ ‫جوشکاران‪ ،‬متخصصان الکترونیک‪ ،‬گرافیک‬ ‫و محققان در زمینه های مربوط‪ .‬کس��انی که‬ ‫مدت زی��ادی از روز را در افتاب می گذرانند‬ ‫باید از عینک افتابی استفاده کنند‪ .‬مبتالیان‬ ‫به ناخنک و دژنرسانس ماکوال (بیماری سنی‬ ‫شبکیه) کسانی که فعالیت هایی مانند اسکی‬ ‫روی برف ‪ ،‬حمام افتاب گرفتن و کوهنوردی‬ ‫در ارتفاعات بسیار باال و برفگیر دارند‪ .‬کسانی‬ ‫که از المپ های افتابی استفاده می نمایند‪.‬‬ ‫کودکان��ی ک��ه س��اعت های متم��ادی در‬ ‫محیط های افتابی مشغول بازی می شوند‪.‬‬ ‫به طور کلی نیز اس��تفاده از عینک های افتابی در‬ ‫تابس��تان و در موارد نور ش��دید افتاب برای همه‬ ‫اشخاص مفید است‪ .‬اثر اشعه افتاب روی بافت های‬ ‫بدن‪ ،‬جمع شونده (‪ )cumulative‬است‪ .‬یعنی‬ ‫اثری که اشعه روی بافت می گذارد باقی می مانده‬ ‫و اثر مواقع دیگر به ان اضافه می ش��وند‪ .‬بنابراین‬ ‫تماس طوالنی کودکان و جوانان با افتاب می تواند‬ ‫اثر خود را در سنین متوسط و باال ظاهر نماید‪.‬‬ ‫میزان اشعه ‪ UV‬در ساعات وسط روز‪ ،‬بین‬ ‫‪ 10‬صبح ت��ا ‪ 4‬بعداز ظه��ر‪ ،‬از مواقع دیگر‬ ‫بیش��تر است و کسانی که در این ساعات از‬ ‫روز در فضای ازاد به سر می برند بیشتر نیاز‬ ‫به استفاده از عینک افتابی دارند‪.‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫چهارشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪496‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یاد استاد‬ ‫اکبرخان نوروزی‬ ‫اکبرخان نوروزی در سال ‪ ۱۲۶۰‬در استان‬ ‫اصفهان به دنیا امد‪ .‬در س��ه سالگی مادر و‬ ‫در ُنـه سالگی پدر خویش را از دست داد‪.‬‬ ‫او که تا این زمان از روستای خود پا فراتر‬ ‫نگذاش��ته بود در نه س��الگی به اصفهان‬ ‫امد‪ .‬کمی بعد‪ ،‬به استخدام گروه هایی از‬ ‫نوازندگان مجلس��ی درامد و در ان زمان‬ ‫از پس��ران کم سن و س��ال برای رقص‬ ‫در مجالس اس��تفاده می ش��د کارکردن‬ ‫را با رقص در جش��ن ها و مراس��م مختلف‬ ‫اغاز کرد‪ .‬اوازه کارش به س��رعت اصفهان‬ ‫و بعد شهرهای مجاور و سپس نقاط دورتر‬ ‫را درنوردید‪ .‬اراستگی چهره و هنرش حتی‬ ‫در راه رفت��ن و رفتارش باعث ش��ده بود تا‬ ‫هر خروجش از خانه انبوهی از مردم را که‬ ‫مشتاق دیدن او بودند به دنبال وی بکشاند‪.‬‬ ‫ش��وربختانه این ش��هرت و هن��ر پس از‬ ‫چند س��الی با اعتیاد و مش��روبات الکلی‬ ‫درهم امیخت‪ .‬چهره اش درهم شکست و‬ ‫قابلیت های هنریش روبه کاس��تی نهادند‪.‬‬ ‫دراین بره��ه از زندگی ابت��دا تالش کرد‬ ‫تا با اس��تفاده از لباس هایی فاخته و زیبا بر‬ ‫زش��تی های ایجاد ش��ده پرده ای بکشد و‬ ‫همچنان خود را گل سرسبد مجالس نگاه‬ ‫دارد‪ .‬اما از سویی دیگر بازار کار اکبرخان که‬ ‫حاال حدود بیست سال داشت وکارش رو به‬ ‫کس��ادی گذاشت‪ .‬اکبرخان از اوج نامداری‬ ‫و حمایت از س��وی طرفدارانی بس��یار به‬ ‫تنهایی و بی کس��ی فرو امد‪ .‬او برای گریز‬ ‫از اثرهای این تجربه تلخ و در تالش برای‬ ‫برون رفتن از گردابی که به ان مبتال شده‬ ‫بود به بیکرانگی نوازندگی تار روی اورد و‬ ‫همه دردها و خاطرات تلخ و شیرین خود را‬ ‫به جان سازش ریخت‪ .‬با شاگردی شکری‬ ‫ادیب السلطنه که از نوازندگان چیره دست و‬ ‫از شاگردان اقا حسینقلی و درویش خان بود‬ ‫اغاز کرد و به زودی کارش باز باال گرفت‪.‬‬ ‫اب رفته به جوی بازگش��ت و در نوازندگی‬ ‫تار سرامد ش��د‪ .‬از تاج اصفهانی نقل است‬ ‫که می گفت‪« :‬تنها کس��ی ک��ه می تواند‬ ‫جواب اواز مرا بدهد اکبرخان اس��ت و من‬ ‫جز با ساز او نمی خواهم بخوانم‪ .».‬همچنین‬ ‫درس��ت در زمانی که نوازن��دگان پرقدرت‬ ‫دیگ��ری در اصفهان وجود داش��تند ادیب‬ ‫خوانس��اری همواره تکرار می کرد‪« :‬جایی‬ ‫که اکبر هست اجازه دهید با او بخوانم»‬ ‫دست روزگار اما در استانه شصت سالگیش‬ ‫بار دیگر کاخ ارزوه��ای او را ویران کرد و‬ ‫اکبرخان صبحگاه��ی دریافت که توانایی‬ ‫ش��نیدن را از دس��ت داده و کام ً‬ ‫ال ناش��نوا‬ ‫ش��ده اس��ت و الجرم زخمه ه��ای تارش‬ ‫برای همیش��ه خاموش ش��ده و تنهایش‬ ‫گذاش��ته اند ت��ا او بمان��د و غ��م غربت و‬ ‫ناسپاسی و روزهای بازگشت تلخ تنهایی‪.‬‬ ‫حسن کسایی استاد بزرگ نی نقل می کند‬ ‫ک��ه روزی از این روزهای تنهاییش همراه‬ ‫با جلیل ش��هناز به دیدار او رفتند و درحین‬ ‫مالقات از او خواس��تند تا کمی تار بنوازد‪.‬‬ ‫او ش��کوه کرد که با ناش��نواییش این امر‬ ‫ممکن نیست‪ .‬اما وقتی با اصرار میهمانان‬ ‫و کوک ش��دن سازش توسط جلیل شهناز‬ ‫مواجه ش��د خن��ده رضایتمندان��ه ای زد و‬ ‫زخمه هایش را دو س��اعت و نیم و بی وقفه‬ ‫با س��یمهای تار اشتی داد به نواختن یکی‬ ‫از مقام ه��ای کوچک دش��تی پرداخت و با‬ ‫چهارمضرابش غوغایی به پا س��اخت حتی‬ ‫بدون یک مضراب تکراری کوتاه زمانی بعد‬ ‫در بیمارستان بستری شد و در همانجا نیز‬ ‫دیار فانی را وداع گفت‪ .‬هم اکنون مقبره اش‬ ‫نامش��خص می باشد به جای ترمه و گل و‬ ‫گالب و ق��ران تنها چیزی که بر مزارش‬ ‫نشاندند دستمال ابریشمی قرمزی بود که‬ ‫همیشه وقتی تار می زد در دستان و همراه‬ ‫ب��ا مچش به رقص درمی امدند تا از پارگی‬ ‫اس��تین پیراهنش جلوگیری کند‪ .‬گرچه از‬ ‫اکبرخان اثار چندانی امروزه برجای نمانده‬ ‫اس��ت اما شیوه کار او الهام بخش بسیاری‬ ‫از بزرگان موس��یقی ایرانی و نوازندگان تار‬ ‫معاصر شد‪ .‬الزم به ذکر است از ایشان یک‬ ‫فرزند و سه نوه در قید حیاتند که همگی در‬ ‫اصفهان زندگی می کنند‪ .‬اکبرخان نوروزی‬ ‫در روز ‪ ۱۳‬خرداد سال‪ ۱۳۲۹‬در تخت پوالد‬ ‫اصفهان به خاک سپرده شد‪ .‬روحش شاد و‬ ‫یادش گرامی‪...‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫احتمال توقیف «بارکد»به دلیل موسیقی تیتراژ‬ ‫یاس َپــر‬ ‫هنرمند‪ :‬صدای خواننده تیتراژ این فیلم سینمایی‬ ‫«بارکد» مش��کل این فیلم برای اکران عمومی‬ ‫شد‪« .‬یاس» خواننده رپ فارسی تیتراژ این فیلم‬ ‫را خوانده اس��ت و اکنون بر اساس اعالم «بهرام‬ ‫رادان» ح��ذف صدای یاس ش��رط اصلی برای‬ ‫اکران عمومی این فیلم در سینماهای کشور است‪.‬‬ ‫بهرام رادان با اش��اره به مشکالت پیش امده برای‬ ‫اکران فیلم «بارکد» در صفحه اینستاگرامش نوشت‪:‬‬ ‫«تاریخ تکرار می شود‪ :‬حدود ده سال پیش جناب‬ ‫مهرجوی��ى تماس گرفتند و گفتن��د دارند جلوى‬ ‫اکران س��نتورى را می گیرند‪ .‬بیش��تر ایرادش��ان‬ ‫روی ص��داى محس��ن چاوش��ی ب��ود‪ ....‬و حاال‬ ‫مصطف��ی کیایی زنگ زد و گف��ت نگران اکران‬ ‫چهارشنبه بارکد به خاطر صدای یاس است؛ انگار‬ ‫تماس هایی گرفته شده بود‪ .‬تمام تالشم این است‬ ‫که بارکد به سرنوشت سنتورى مبتال نشود‪ .‬یاس‪،‬‬ ‫رفیق عزیزم هم خوب می داند که براى ش��نیده‬ ‫شدن صدایش در سالن های سینما تمام سعى مان‬ ‫را کرده ای��م و می کنیم‪ .‬به امی��د روزى که همه‬ ‫صداها شنیده شوند‪ ،‬امین‪».‬‬ ‫این اتفاق در حالی رخ داده که تیتراژ فیلم «بارکد»‬ ‫در تمام نمایش های فیلم در جشنواره فجر بدون‬ ‫مش��کل پخش ش��د و فیلم از چند هفته پیش و‬ ‫پس از اعمال تمام اصالحیه های مد نظر شورای‬ ‫پروانه نمایش مجوز خود را گرفته اس��ت و حاال‬ ‫در اس��تانه اکران عمومی اعالم شده ترانه ای که‬ ‫یاس برای این فیلم خوانده باید از تیتراژ پایانی در‬ ‫نسخه نهایی حذف شود‪.‬‬ ‫جالب تر اینجاست که محسن چاوشی پس از ان‬ ‫که فیلم سنتوری توقیف شد و اجازه اکران پیدا‬ ‫نکرد مجوز خود را گرفت و خیلی بعید نیس��ت‬ ‫که یاس هم در ماه ها یا ش��اید هم س��ال های‬ ‫اینده مج��وز فعالیت بگیرد و فقط این وس��ط‬ ‫فیلم کیایی قربانی دس��تور العمل های ناگهانی‬ ‫مدیریت س��ینمای ایران می شود‪ ،‬درست مثل‬ ‫فیلم «س��نتوری» داریوش مهرجویی‪ .‬هرچند‬ ‫«مصطفی کیایی» برای اکران این فیلم همراه‬ ‫ب��ا صدای یاس در حال رایزنی هایی اس��ت اما‬ ‫بعید به نظر می رس��د که با پخش صدای این‬ ‫خواننده رپ موافقت شود‪.‬‬ ‫یاسر بختیاری با نام هنری یاس متولد ‪ ۳۰‬خرداد‬ ‫‪ ۱۳۶۱‬است‪ .‬او از چهره های موسیقی رپ فارسی به‬ ‫شمار می رود‪ .‬مضمون بیشتر ترانه های یاس انتقاد‬ ‫و اعتراض به مش��کالت و بحران های اجتماعی‬ ‫نظیر فقر‪ ،‬اعتی��اد‪ ،‬بی کاری‪ ،‬جنگ‪ ،‬خودکش��ی‪،‬‬ ‫طالق و غیره است‪ .‬یاس از اولین خواننده های رپ‬ ‫فارسی و نخس��تین خواننده رپ فارسی است که‬ ‫در ایران برای پخش موسیقی خود مجوز گرفت‪.‬‬ ‫اولین ترانه وی که به طور قانونی در ایران منتشر‬ ‫ش��د یادت نره نام داشت که ان را به همراه مجید‬ ‫غفوری‪ ،‬خواننده پاپ اجرا کرده بود‪.‬‬ ‫یاس کنسرت هایی در شهرهای مختلف امریکا‬ ‫برگزار کرده اس��ت و تجربه ش��رکت در نشستی‬ ‫موسیقایی در راستای معرفی و توسعه رپ فارسی‬ ‫در دانشگاه میشیگان را نیز داشته است‪.‬‬ ‫یاس در سال‪ ۱۳۸۲‬در اخرین فیلم بلند برنا کازرانی به‬ ‫نام «رعد یک داستان زنانه» به ایفای نقش پرداخته‬ ‫است و خوانندگی رپ تیتراژ پایانی فیلم را نیز بر عهده‬ ‫داشته است‪ .‬او به عنوان نماینده ای از خوانندگان رپ‬ ‫فارسی در فیلم مستند «‪ »R ock O n‬حاضر شد‪.‬‬ ‫این فیلم مستند که به صورت تخصصی به موسیقی‬ ‫راک در ای��ران می پردازد‪ ،‬به تهیه کنندگی ش��هیار‬ ‫کبیری ساخته شده است‪ .‬همچنین وی ترانه فیلم‬ ‫«چارسو» را خوانده بود که در شبکه نمایش خانگی‬ ‫نیز منتشر شده است‪.‬‬ ‫در این سال هاست یاس در بین نسل جدید نسبت‬ ‫به دیگر خوانندگان رپ فارسی بیشتر مورد توجه‬ ‫قرار گرفته است و محبوبیت دارد‪.‬‬ ‫قاب خاطره‬ ‫با ف�را رس�یدن م�اه مب�ارک رمضان‬ ‫اش�تیاق م�ردم و هنرمن�دان ب�رای‬ ‫ش�نیدن ربن�ای محمدرضا ش�جریان‬ ‫به اوج رس�یده و این س�وال در ذهن‬ ‫تداعی می شود که ایا صدا و سیما بعد‬ ‫از هفت س�ال باالخره به خواست مرد‬ ‫ت�ن خواه�د داد یا خیر! رض�ا صادقی‬ ‫نیز در پیام�ی حلول این ماه را تبریک‬ ‫و عکس�ی ب�ا تصوی�ر ربن�ای اس�تاد‬ ‫شجریان به اشتراک گذاشته است‪.‬‬ ‫از راست به چپ‪ :‬رضا کسایی‪ ،‬حسن کسایی‪ .‬ردیف وسط ‪ :‬غالمرضا سارنج‪،‬‬ ‫تاج اصفهانی‪ ،‬جلیل شهناز‪ .‬نشسته روی زمین‪ :‬ارسالن درگاهی‬ ‫گردشگری‬ ‫چهارشنبه ‪19‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪496‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تغییر پارادایم در سیاست های حمایتی گردشگری‬ ‫پرستو فخاریان‬ ‫یارانه سفر خوب است؛ به شرط تدبیر!‬ ‫برخی کارشناسان معتقدند اجرای سیاست‬ ‫یارانه سفر برای سفرهای داخلی و مقاصد‬ ‫کمتر شناخته شده‪ ،‬نوعی تغییر رویکرد را‬ ‫در سیاس��ت های حمایتی دول��ت از حوزه‬ ‫گردش��گری نش��ان می دهد‪ .‬درحالی که‬ ‫رئیس س��ازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دس��تی و گردشگری از اجرای طرح یارانه‬ ‫س��فر در اواخر تابستان و اغاز به کار تورها‬ ‫از پاییز س��ال جاری خب��ر داده‪ ،‬این طرح‬ ‫همچنانباابهامروبه رواست‪.‬تنهاتوضیحی‬ ‫که تاکنون درباره این طرح در اختیار رسانه ها‬ ‫قرار گرفته را‪ ،‬معاون گردش��گری عنوان‬ ‫کرده است‪ .‬به گفته مرتضی رحمانی موحد‪،‬‬ ‫سازمان میراث فرهنگی و گردشگری در‬ ‫چارچوب حمایت از مقاصد جدید و توزیع‬ ‫مکانی سفر‪ ،‬تصمیم دارد به بسته های سفر‬ ‫به مقصد استان هایی که دارای جاذبه ها و‬ ‫قابلیت هایناشناخته ایهستند‪،‬یارانهبدهد‪.‬‬ ‫این بسته ها را اژانس های گردشگری تهیه‬ ‫می کنندوقرارنیستیارانهمستقیمبهمردم‬ ‫داده ش��ود‪ .‬او یاداور شده که دفاتر خدمات‬ ‫مس��افرتی مجری این طرح هنوز به طور‬ ‫کامل مش��خص نش��ده اند و این دفاتر در‬ ‫حال فهرست شدن هستند‪ .‬انها می توانند‬ ‫از هر نقطه ای در کشور در اجرای این طرح‬ ‫مشارکت داشته باشند‪ .‬اسامی این اژانس ها‬ ‫که بعد از مشخص شدن اعالم خواهد شد‪،‬‬ ‫بسته هایی را در فاصله زمانی با قیمت های‬ ‫ترجیحی‪ ،‬رقابت��ی و جذاب ب��رای مردم‬ ‫طراحی می کنند و در واقع یارانه به ان دفاتر‬ ‫و بسته های سفر اختصاص می یابد‪ .‬مسعود‬ ‫سلطانی فر‪ ،‬رئیس سازمان میراث فرهنگی‬ ‫و گردش��گری ه��م در خصوص جزئیات‬ ‫یارانه س��فر گفته اس��ت‪« :‬ب��رای اجرایی‬ ‫سداران‬ ‫ش��دن این طرح با اتحادی��ه اژان ‬ ‫هماهنگ کردیم و بن��ا داریم تورهایی را‬ ‫برای استان سیستان و بلوچستان طراحی‬ ‫کنیم تا کس��انی که این استان را به عنوان‬ ‫اولین مقاصد خود قرار می دهند برای انان‬ ‫تخفیفاتی قائل ش��ویم‪ ».‬به گفته وی‪ ،‬در‬ ‫سال جاری سه استان در این طرح گنجانده‬ ‫می شود و در سال ‪ 96‬این تعداد به ‪ 5‬استان‬ ‫افزایش خواهد یافت تا مردم‪ ،‬مقاصد جدید‬ ‫گردشگری را بشناسند و با اداب و سنن انها‬ ‫نیز اشنا ش��وند‪ .‬همچنین وی یاداور شده‬ ‫است که برای ‪ 25‬تا ‪ 30‬درصد گردشگران‬ ‫این اس��تان ها یارانه س��فر در نظر گرفته‬ ‫خواهد ش��د‪ .‬در همین حال اما‪ ،‬برداش��ت‬ ‫برخی کارشناسان از اتخاذ چنین سیاستی‪،‬‬ ‫تغیی��ر پارادایمی در حمایت از س��فرهای‬ ‫داخلی و گردشگری است‪ .‬دکتر علی اصغر‬ ‫ش��البافیان‪ ،‬کارشناس گردشگری و استاد‬ ‫دانشگاه تهران در این باره می گوید‪« :‬برای‬ ‫قضاوت درباره اینکه اساس این برنامه تا چه‬ ‫حد مثبت یا منفی است‪ ،‬باید به این مراجعه‬ ‫کنیم که این اقدام در کدام بخش از بازار قرار‬ ‫می گیرد و کدام بخش از بازار سفر را تحت‬ ‫تاثیر قرار می دهد‪ ».‬به باور وی‪ ،‬اگر دو طرف‬ ‫عرضه و تقاضای این بازار را درنظر بگیریم‪،‬‬ ‫عمدهاقداماتحمایتیازحوزهسفرمعطوف‬ ‫به طرف عرضه بوده است؛ مثال وقتی وام با‬ ‫بهره کم برای احداث تاسیسات گردشگری‬ ‫تخصیص می یابد‪ ،‬درواقع هزینه تمام شده‬ ‫برای طرف عرضه کاه��ش پیدا می کند‬ ‫یا در ش��رایطی ک��ه معافیت های مالیاتی‬ ‫درنظر گرفته می شود‪ ،‬این نوعی حمایت‬ ‫ازعرضه کنندگانخدماتگردشگریاست‪.‬‬ ‫شالبافیانخاطرنشانمی کند‪«:‬اگرنظامبازار‬ ‫را درنظر بگیریم‪ ،‬همه اجزا و ارکان ان اعم‬ ‫از ط��رف عرضه و تقاضا باید از حمایت ها‬ ‫بهره مند ش��وند تا هر دو ط��رف به تعادل‬ ‫برس��ند‪ ،‬این درحالی اس��ت که تا پیش از‬ ‫این برای افزایش تمایل مردم به سفرهای‬ ‫داخلی کمتر اقدامی عملی صورت گرفته‬ ‫اس��ت‪ ».‬به اعتقاد این اس��تاد دانشگاه‪ ،‬در‬ ‫بحث یارانه سفر یا در بحث توزیع تعطیالت‬ ‫در تمام ایام سال‪ ،‬بعد تقاضای سفر تحریک‬ ‫می شود و به طور مستقیم بر سفر مردم تاثیر‬ ‫خواهد گذاش��ت‪ .‬وی تاکید می کند‪« :‬این‬ ‫موضوع برای گردش��گری داخلی مهم تر‬ ‫است و می تواند به توسعه مقاصد بینجامد‪.‬‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬یکی از راه های شناساندن‬ ‫جاذبه ه��ای گردش��گری کش��ور‪ ،‬همین‬ ‫تخصیص بسته های حمایتی است که در‬ ‫کنار تبلیغات به کار گرفته می شود‪ ».‬عضو‬ ‫هیات علمی دانشگاه سمنان‪ ،‬چنین طرحی‬ ‫را از حی��ث توجه ب��ه حمایت از بعد تقاضا‬ ‫مثب��ت ارزیابی می کند و با تاکید بر اینکه‬ ‫هنوز اقتضائات اجرایی این طرح مشخص‬ ‫نشده‪ ،‬اظهارنظر درباره عمل به این طرح‬ ‫را به اینده ای موکول می کند که این طرح‬ ‫اجرا می شود‪ .‬ش��البافیان به ثمر نشستن‬ ‫این طرح را بس��ته به اج��رای مدبرانه ان‬ ‫یداند و می گوید‪« :‬برای اجرای سیاست‬ ‫م ‬ ‫یارانه سفر برای مقاصد کمتر شناخته شده‬ ‫می توان س��ازوکارهای مختلفی را درنظر‬ ‫گرفت و در خصوص ان گمانه زنی کرد‪».‬‬ ‫این کارشناس گردشگری یاداور می شود‪:‬‬ ‫«چنانچه قرار است در این طرح‪ ،‬اژانس های‬ ‫مسافرتی دخیل شوند باید ضمانت اجرای‬ ‫ان را نیز در نظر گرفت‪ .‬همچنین باید این‬ ‫را هم درنظر گرفت که شاید برخی از مردم‬ ‫نخواهند با تور سفر کنند که در این شرایط‬ ‫نیز می توان این یارانه را به دس��تگاه های‬ ‫اجرایی تخصیص داد تا از طریق انها‪ ،‬بودجه‬ ‫رفاهی به کارکنانشان اعطا کنند‪ ».‬وی با‬ ‫توجهبهجمیعشرایطتاکیدمی کندکههمه‬ ‫اقتضائات باید درنظر گرفته و متناس��ب با‬ ‫نیازهای تمام مردم جامعه‪ ،‬این یارانه مدبرانه‬ ‫به انها اختصاص داده ش��ود‪ .‬عضو هیات‬ ‫علمی دانشگاه س��منان با یاداوری اینکه‬ ‫یارانه سفر به تنهایی نمی تواند بازار سفر را‬ ‫متحولکند‪،‬می گوید‪«:‬بااینحال‪،‬می تواند‬ ‫به اندازه خود موثر باشد‪ ».‬به گفته شالبافیان‪،‬‬ ‫طرح هایی همچون همه زمانی کردن سفر‪،‬‬ ‫یارانه سفر و بن سفر در دیگر کشورها نیز‬ ‫تجربه شده اند‪ .‬در برخی کشورها دولت ها به‬ ‫کارکنان خود بن سفر می دهند و در برخی‬ ‫دیگر از کش��ورها نظیر یونان‪ ،‬در ش��رایط‬ ‫بحران جهانی اخی��ر برای اینکه تقاضای‬ ‫س��فر را حفظ کنند‪ ،‬بخشی از کمک های‬ ‫خارجی را صرف بن س��فر می کنند‪ .‬وی با‬ ‫بیانتجرب هکشورهاییهمچونمجارستان‪،‬‬ ‫یونان‪ ،‬المان و فرانسه ادامه می دهد‪« :‬هر‬ ‫کدام از این کشورها‪ ،‬سیاست های خود را‬ ‫برای اجرایی کردن طرح یارانه سفر دارند؛‬ ‫مثال چنان که اش��اره شد یونان در شرایط‬ ‫بحران اقتصادی از این سیاست بهره گرفت‬ ‫و المان نیز از یارانه س��فر برای نگ هداشتن‬ ‫گردشگران این کشور در المان و به عنوان‬ ‫سیاستی برای مقابله با افزایش سفرهای‬ ‫خارجی استفاده کرد‪ ».‬این استاد دانشگاه‪،‬‬ ‫درباره تجربه المان می افزاید‪« :‬این کشور‬ ‫برای انکه بین تعداد گردش��گران داخلی‬ ‫و خارج��ی خود تعادل برق��رار کند و برای‬ ‫ترغیب مردمش ب��ه المان گردی به جای‬ ‫س��فرهای خارجی‪ ،‬یارانه سفر را به عنوان‬ ‫ی��ک برنامه جدی و دائمی برای توس��عه‬ ‫گردش��گری داخلی به کار گرفته است‪».‬‬ ‫وی در پایان یاداور می شود این طرح باید‬ ‫با توجه به اقتضائات و نیازهای مردم اجرایی‬ ‫و تدابیر ویژه ای اتخاذ ش��ود‪ .‬حاال یکی از‬ ‫سیاست های دس��تگاه متولی گردشگری‬ ‫برای توسعه توریسم داخلی‪ ،‬تمرکززدایی‬ ‫از مقاصد گردش��گری مح��دودی مانند‬ ‫استان های شمالی کشور‪ ،‬اصفهان‪ ،‬شیراز و‬ ‫مشهد است که در سه تا چهار دهه گذشته‬ ‫بیشتر مورد توجه مردم و گردشگران بوده‬ ‫است؛ سیاستی که می خواهد مردم مقاصد‬ ‫ناشناخته را بشناسند و بیشتر به انها سفر‬ ‫کنند‪ .‬مسووالن می گویند همه استان ها در‬ ‫این طرح مد نظر هستند؛ چراکه در بسیاری‬ ‫از این اس��تان ها جاذبه های گردش��گری‪،‬‬ ‫فرهنگی‪ ،‬طبیعی و مذهب��ی وجود دارد‪ .‬با‬ ‫این همه اما‪ ،‬تصریح نشدن جزئیات طرح‬ ‫یارانهسفرهمچنانموفقیتیاعدمموفقیت‬ ‫ان را در هاله ای از ابهام قرار داده است‪.‬‬ ‫‪11‬‬ ‫چالش های صنعت گردشگری‬ ‫میزبانی گـردشگران با نخل و لنج‬ ‫روس��تای گوران در غرب جزیره قش��م قرار دارد‪،‬‬ ‫نقطه ای از قشم که کمتر کسی به انجا سفر می کند‬ ‫مگر برای رفتن به غار نمکدان که قرار است یکی‬ ‫از میراث جهانی بشر شود‪ .‬گورانی ها با کمک مدیر‬ ‫توسعهگردشگریقشمتصمیمگرفته اندکهیکیاز‬ ‫خانه های خود را برای پذیرایی از مهمانانی که خانه‬ ‫بومی را به هتل چند ستاره ترجیح می دهند‪ ،‬اماده‬ ‫کنند‪ .‬یکی از این خانه ها متعلق به حسین هدری‬ ‫است‪ .‬او این خانه را با کمک یکی از اقوامش برای‬ ‫مهمانداری اماده کرده است‪ .‬محمد از اقوام حسین‪،‬‬ ‫در ش��هرهای زیادی کار کرده اما از کنار چیزهایی‬ ‫که دیده اس��ان نگذشته است‪ .‬او دیده که مردم در‬ ‫روستا و ش��هرهای دیگر چطور خانه های خود را‬ ‫تزئین کرده و از مهمانانشان پذیرایی می کنند و از‬ ‫این راه درامد دارند‪ .‬همین دیده ها و تجریباتش را به‬ ‫حسین انتقال داده تا او هم بتواند مجوز بوم گردی در‬ ‫روستای گوران را بگیرد‪ .‬حاال وقتی وارد خانه حسین‬ ‫می شویم یک خانه قدیمی را می بینیم که با استفاده‬ ‫از برگ های درختان نخلی که روستا را زیبا کرده اند‪،‬‬ ‫سایبانی ساخته اس��ت کنار یک دیوار خشتی که‬ ‫متعلق به مهمانخانه است‪ .‬مهمان خانه حسین یک‬ ‫اتاق بزرگ دارد که با وسایل سنتی مردم روستایی‬ ‫قشم پر شده و می توان روی بالشت ها و دیوارهای‬ ‫ان هنر دست زنان روستا را دید‪ .‬االچیق داخل حیاط‬ ‫را هم با همان برگ های درختان نخل ساخته است‪.‬‬ ‫حسین هدری صاحب این خانه است‪ .‬او در بازدیدی‬ ‫که مدیر توسعه گردشگری قشم به همراه یکی از‬ ‫کارشناس��ان بوم گردی از خانه اش داشت‪ ،‬اعالم‬ ‫کرد که اماده اس��ت تا مجوز بوم گردی بگیرد‪ .‬در‬ ‫این بازدید اشکان بروج که در حوزه بوم گردی کار‬ ‫کرده‪ ،‬از حس��ن سلیقه حسین تعریف کرد و گفت‬ ‫که شرایط خوبی را برای مهمان فراهم کرده اید و‬ ‫او پیشنهاد داد که غذای محلی با کیفیت در اختیار‬ ‫مهمانان قرار گیرد‪ .‬حسین اقا نام این خانه را به نام‬ ‫جدش‪،‬مدالیگذاشتهاست؛مدالییعنیمحمدعلی‪.‬‬ ‫او که در ایام عید امسال میزبان گردشگران بوده و‬ ‫می گوید‪ :‬حدود سه ماه است که شروع به پذیرش‬ ‫مهمان به صورت ازمایشی کرده ایم‪ .‬در روزهای عید‬ ‫بابت اقامت هر شب مهمان با سه وعده غذایی‪۶۰ ،‬‬ ‫هزار تومان می گرفتیم اما االن که مسافر نیست‪۵۰‬‬ ‫هزار تومان هزینه اقامت تعیین کرده ایم‪ .‬اقامت در‬ ‫خانه ای که روزی پدربزرگم در ان زندگی می کرد‪.‬‬ ‫حس��ین اقا وقتی تصمیم گرفت این خانه را برای‬ ‫پذیرایی از مهمان اماده کند دس��تی به سر و روی‬ ‫خانه کش��ید و محمد اقا هم به او برای جمع اوری‬ ‫و استفاده از وسایل قدیمی و خانوادگی اش کمک‬ ‫کرد‪ .‬او می گوید‪ :‬به تازگی یک تابلو سر جاده نصب‬ ‫کردیم گردشگرانی که می خواستند به غار نمکی‬ ‫بروند متوجه وجود یک خانه بومی در روستای گوران‬ ‫می شدند و به داخل روستا می امدند وگرنه کسی ما‬ ‫را نمی شناخت و من هم بیکار بودم‪ .‬اما االن از راه‬ ‫پذیرش مسافر می خواهم درامد داشته باشم‪ .‬گاهی‬ ‫هم که اوضاع دریا مناسب باشد‪ ،‬صیادی می کنیم‬ ‫وگرنه کار دیگری بلد نیستیم‪ .‬االن سه تا اتاق داریم‬ ‫که می خواهیم انها را برای مهمان اختصاص بدهیم‬ ‫یک االچیق هم بیرون خانه درست کرده ایم که در‬ ‫انجاهروقتگردشگرانخواستند‪،‬سفرهمی اندازیم‪.‬‬ ‫این طرح را هم اقا محمد داد و ما اجرایش کردیم‪.‬‬ ‫خانه مدالی اگرچه قرار است مجوز بوم گردی بگیرد‬ ‫اما به تنهایی همچون یک موزه مردم شناسی زنده‬ ‫نیز عم��ل می کند‪ .‬از زندگی روزمره مردم روس��تا‬ ‫گرفته تا اشنایی با وس��ایل و تجهیزات زندگی و‬ ‫حتی دیدن ماهیگی��ری مردمانش‪ .‬ان چیزی که‬ ‫این روستا را با روستاهای دیگر غرب جزیره متفاوت‬ ‫می کند نخلستان ها و سرس��بزی ان است و یک‬ ‫لنج که ورودی روس��تا را از لح��اظ بصری جذاب‬ ‫کرده و نش��ان می دهد که مردم گوران در ساخت‬ ‫لنج هم هنرمندند‪ .‬به این ترتیب مسافران قشم که‬ ‫می خواهندازغارنمکیدیدنکنندمی تواننددرمیانه‬ ‫راه با فرهنگ بومی مردم غرب جزیره اشنا شوند‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫شماره ‪ 496‬چهارشــــنـبه‪ 19‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫چون هالل ماه رمضان پدید اید‪ ،‬درهاى دوزخ‬ ‫بسته گردد و درهاى بهشت گشوده شود و شیاطین‬ ‫به زنجیر کشیده شوند‪.‬‬ ‫دوش می امد و رخساره برافروخته بود‬ ‫تا کجا باز دل غمزده ای سوخته بود‬ ‫رسم عاشق کشی و شیوه شهراشوبی‬ ‫جامه ای بود که بر قامت او دوخته بود‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫رسول خدا (ص)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫در پی چالش عکس بدون ارایش زنان بازیگران‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫عکس روز اولینجشنروزنامهسینما‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫حسیناسماعیلی‬ ‫‪13:03‬‬ ‫‪20:18‬‬ ‫‪20:39‬‬ ‫‪4:02‬‬ ‫‪5:48‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز بهبهانههفتهمحیطزیست‬ ‫صادقی‬ ‫ماجرای عکس های اول صبحی و بدون ارایش!‬ ‫اذرماه سال گذش��ته بود که کمپین انتشار عکس‬ ‫بازیگران زن ایرانی با فراخوانی که یکی از بازیگران‬ ‫بههمراهعکسیباهمینشرایطمنتشرکرد‪،‬رسمیت‬ ‫یافت‪ .‬این کمپین که از سوی لیال اوتادی به راه افتاد‪،‬‬ ‫پس از مد ش��دن گرایش به کمپین هایی مش��ابه‬ ‫مثل سطل اب یخ و انتش��ار عکس همراه با مادر‪،‬‬ ‫سومین کمپینی بود که به سرعت در فضای مجازی‬ ‫با استقبال دیگر هنرمندان مواجه شد‪ .‬در نخستین‬ ‫پستی که در این باره منتشر شد‪ ،‬لیال اوتادی عکس‬ ‫ظاهراً بدون ارایشی را منتشر کرده و همراه ان نوشته‬ ‫بود‪« :‬این عکس صبحه و عکس بدون ارایش��مه‪،‬‬ ‫خانم های بازیگر رو به چالش گذاشتن عکس بدون‬ ‫ارایش صبح دعوت می کنم»‪.‬‬ ‫پس از این بود که بازیگرانی چون هانیه توس��لی و‬ ‫یکتا ناصر بالفاصله و دیگر بازیگران به مرور به این‬ ‫چالش پیوستند و هر یک با انتشار عکس هایی بدون‬ ‫ارایش‪ ،‬به لیال اوتادی لبیک گفتند‪ .‬البته در این میان‬ ‫هیچ یکازبازیگرانتوضیحندادندکهباپیوستن شان‬ ‫به این کمپین‪ ،‬چه هدفی را دنبال می کنند‪ ،‬هر چند‬ ‫می شد حدس زد که انتشار این عکس ها‪ ،‬پاسخی‬ ‫است به انتقادهایی که همواره به بازیگران زن ایرانی‬ ‫می ش��ود مبنی بر این که همواره چهره واقعی شان‬ ‫پش��ت ارایش هایی غلیظ پنهان می شود‪ .‬ان ها در‬ ‫واقع می خواهند بگویند تنها با ارایش نیست که زیبا‬ ‫به نظر می رسند‪ ،‬بلکه زیبایی شان چندان وابسته به‬ ‫لوازم ارایشی که استفاده می کنند نیست‪ .‬البته برخی‬ ‫از ان ها بی ان که ادعایی داش��ته باشند‪ ،‬صرف ًا برای‬ ‫نشا ندادن صورتی صمیمانه تر از خود‪ ،‬عکس های‬ ‫بدون ارایش شان را منتشر کردند‪ .‬از دیگر بازیگران‬ ‫زن ایرانی که به طور رسمی ‪ ،‬و با انتشار عکس شان‬ ‫ذیلهشتگاینچالش‪،‬بهانپیوستند‪،‬اینبازیگران‬ ‫را می توان نام برد‪ :‬مریال زارعی‪ ،‬هدیه تهرانی‪ ،‬طناز‬ ‫طباطبایی‪ ،‬یکتا ناصر‪ ،‬روناک یونسی‪ ،‬بهاره رهنما‪،‬‬ ‫ش��قایق دهقان‪ ،‬سمانه پاکدل [او حتی برای اثبات‬ ‫ب��دون ارایش ب��ودن ص��ورت اش‪ ،‬ب��ا حوله حمام‬ ‫عکس گرفته بود]‪ ،‬رزیتا غفاری‪ ،‬پریناز ایزدیار‪ ،‬سحر‬ ‫دولتشاهی‪ ،‬تینا اخوندتبار‪ ،‬حدیث میرامینی‪ ،‬سحر‬ ‫ولدبیگی‪ ،‬شیال خداداد‪ ،‬کمند امیرسلیمانی‪ ،‬نرگس‬ ‫محمدی و نگار جواهریان‪ .‬تازه ترین عکسی که به‬ ‫عکس های رس��می این کمپین افزوده شده‪ ،‬الدن‬ ‫طباطبایی است که دیروز‪ ،‬دهم خردادماه‪ ،‬با انتشار‬ ‫عکسی بدون ارایش از صورتش نوشت‪« :‬به کررات‬ ‫متهم ش��دیم به ارایش زیاد و جراحی های متعدد و‬ ‫ژل و بوتاک��س‪ ...‬باالخره نفهمیدم؛ ایا من از امپول‬ ‫و عمل می ترسم یا نه!!!؟ این عکس که می بینید؛‬ ‫صورت شسته بدون یک ذره کرم! همین حاال! داغ‬ ‫داغ! با حفظ اینه و شناس��نامه! با داشتن یک فرزند‬ ‫بیست وشش ساله و یک ده ساله! می باشد! چون کال‬ ‫به میمیک صورتم عالق��ه دارم‪ ،‬هرگز طرف ژل و‬ ‫بوتاکس نمی رم! اهل ارایش کردن نیستم زیاد‪ ،‬چون‬ ‫تنبلم! اص ً‬ ‫ال اعصاب معطلی جلو اینه ندارم! می گین‬ ‫نه؟ گریمورهایی که بابت بند نش��دن من عذاب ها‬ ‫کشیدندشاهدن!دیدمانگاربفهمینفهمییهچالش‬ ‫عکس بازیگران بدون ارایش داره راه می افته! گفتم‬ ‫عقبنمونم»‪.‬اینپستاینستاگرامیالدنطباطبایی‬ ‫واجد دو ویژگی هم بود؛ اول این که این اولین بار بود‬ ‫که یک بازیگر به همراه انتشار عکس بدون ارایش‪،‬‬ ‫به هدف پیوستن به چنین کمپینی اشاره مستقیم‬ ‫کرده ب��ود و دوم این ک��ه او در جریان نبود که این‬ ‫چالش به تازگ��ی راه نیفتاده و به روایت��ی از اذرماه‬ ‫س��ال گذشته رسمیت یافته و به روایتی دیگر از دو‬ ‫س��ال پیش به صورت خودجوش و بدون فراخوان‪،‬‬ ‫بازیگران دیگری‪ ،‬عکس های بدون ارایشی از خود‬ ‫منتشرکردهبودند‪.‬البته‪،‬این‪،‬فقطعکس هایرسمی‬ ‫نبودند که در این باره منتشر می شدند‪ .‬هم پیش از‬ ‫ب هراه افتادن چالش لیال اوتادی و هم بسیار پیش از‬ ‫ان‪ ،‬مردم در فضای مجازی‪ ،‬تصاویری از بازیگران‬ ‫بدون ارایش به اشتراک می گذاشتند‪ .‬همین باعث‬ ‫شده که حاال تشخیص بازیگرانی که رسم ًا به این‬ ‫کمپین پیوسته اند با کسانی که دیگران عکس شان را‬ ‫منتشرکرده اند‪،‬سختشود‪.‬بههرحال‪،‬جزبازیگرانی‬ ‫که نام شان را اوردیم‪ ،‬از این بازیگران زنی ایرانی نیز‬ ‫در فضای نت‪ ،‬عکس های موسوم به «بدون ارایش»‬ ‫موجود است‪ :‬سحر قریشی‪ ،‬الناز شاکردوست‪ ،‬مهناز‬ ‫افشار‪ ،‬الهام حمیدی‪ ،‬نیوشا ضیغمی‪ ،‬باران کوثری‪،‬‬ ‫بهاره افش��اری و بهنوش بختیاری‪ .‬حاال و با انتشار‬ ‫عکس الدن طباطبایی به نظر می رسد این چالش‬ ‫که مدتی بود [پس از انتشار عکس ترانه علی دوستی‬ ‫در بیش از یک ماه پیش] تقریب ًا مسکوت مانده بود‪،‬‬ ‫دوباره داغ ش��ود و دیگر بازیگران نیز به فکر انتشار‬ ‫عکس هایبدونارایش شانبیافتند‪.‬‬ ‫جشن روزنامه سینما شامگاه دوشنبه با حضور اهالی سینما در هتل اسپیناس پالس برگزار شد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪1‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫‪ 3‬و ی‬ ‫‪ 4‬ی ت‬ ‫‪ 5‬ت‬ ‫ن‬ ‫‪ 1‬ث‬ ‫‪ 2‬ن‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ح ک‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫س ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫س ت‬ ‫ا‬ ‫غ‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ق‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬پ‬ ‫‪ 11‬ی س‬ ‫‪ 12‬ش ر‬ ‫‪ 13‬و‬ ‫‪ 14‬ن‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ق‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫ی ت‬ ‫ن ش‬ ‫ن‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫د‬ ‫‪6‬‬ ‫و‬ ‫‪6‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ص‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ه‬ ‫ک و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر ک‬ ‫د‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ع‬ ‫ه‬ ‫ح‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫س و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫چ‬ ‫خ‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ف ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ش و‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬ازاثارش‪-2‬بسیارحمله برنده‪-‬پرسش‪-‬نام کوچک مترلینگ‬ ‫نویسنده کتاب زنبورعسل‪-3‬دنیا واخرت‪-‬درحمام های قدیمی کارمیکرد‪-‬‬ ‫فیلمی ازداریوش مهرجویی‪-4‬دیگری‪-‬اسباب بازی کودکانه‪-‬همراه تماشا‬ ‫‪-5‬بیابان بی اب وعلف‪-‬تخلصش‪-‬گونه‪-6‬عضوپرکار‪-‬چین وشکن‪-7‬پارسنگ‬ ‫ترازو‪-‬اندیشمندبرجسته فرانسوی‪-8‬به دنیا اوردن‪-‬عددروستا‪-‬حرف ندا‪-‬جانشین‬ ‫او‪-9‬واحدیدروزن‪-‬حاجت‪-10‬رودمرزی‪-‬زودوسریع‪-11‬پراکندگی‪-‬زمین‬ ‫کشاورزیدرحالاستراحت‪-‬پادزهر‪-12‬امریافتن‪-‬جانشین‪-‬پادشاه‪-13‬همیشه‬ ‫ودایم‪-‬شفابخش بیمار‪-‬محل نگهداری کاال‪-14‬بهانه وخرده گیری‪-‬بسیارروان‪-‬‬ ‫همراه پشتک‪-15‬به قول سعدی چنین مردی هرگز نمیرد‪-‬محل تولدش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬تیره‪-‬ازاثارش‪-2‬غاروحی‪-‬رازها‪-‬روشن نیست‪-3‬ازماههای خارجی‪-‬حرف فاصله‪-‬گشوده‪-‬‬ ‫دیوارقلعه‪-4‬امربه دریافتن می کند‪-‬سازگاری‪-‬معدن‪-5‬قدرت‪-‬شهری دراستان کرمانشاه‪-‬‬ ‫بیماری‪-6‬شخص‪-‬طریق کوتاه‪-‬خوشحال‪-7‬سازجاری!‪-‬گل ناامیدی‪-8‬کلمه حسرت وارزو‪-‬مبارک‬ ‫گفتن‪-9‬گل سفیدکه با ان دیوارخانه ها راسفیدکنند‪-‬پسوندشباهت‪-10‬مرزدار‪-‬عدداول‪-‬تکیه‬ ‫برپشتی‪-11‬دریای عرب‪-‬نوعی تزریق‪-‬ضروری‪-12‬همراه رفت‪-‬رگ جهنده‪-‬مرکزعدسی‬ ‫‪-13‬زرفروش‪-‬اسم ترکی‪-‬حرف ندا‪-‬گورکن‪-14‬نهایی‪-‬فیلمی ازداریوش فرهنگ‪-‬نظرات‬ ‫انتخاباتی‪-15‬نویسنده جنوبی کتاب شلوارهای وصله دار‪-‬شهری دراستان کردستان‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم افتتاحیه برنامه هنر ناگهانی در موزه هنرهای معاصر| ایسنا‬ ‫نمایش دریادالن با موضوع شهدای غواص از ‪ ۸‬خرداد تا ‪ ۴‬تیر ماه‬ ‫ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬در پارک دانشجو اجرا می شود | تسنیم‬ ‫مراسم وداع با پیکر شهیدان رضا خرمی و مرتضی مسیب زاده از‬ ‫مدافعان حرم در معراج شهداء با حضور خانواد ه شهدا | فارس‬ ‫درگیری خلیل اقایی معاون پارلمانی وزارت جهاد کشاورزی در نشست علنی روز‬ ‫سه شنبه مجلس با عزت اهلل یوسفیان مال نماینده مردم امل | ایسنا‬ ‫استقبال مسوولین و مردم از تیم والیبال ایران پس از کسب نخستین سهمیه المپیک در‬ ‫فرودگاه امام خمینی | فارس‬ ‫مسلمانان پاکستان در اولین روز ماه مبارک رمضان در حال خواندن نماز‬ ‫جماعت در مسجد فیصل در اسالم اباد بزرگ هستند | خبرگزاری فرانسه‬