روزنامه هنرمند شماره 499

‫مفهومقهرماندرسینمایمعاصر‬ ‫به بهانه تولد «جان وین»‬ ‫سینما با قهرمان‬ ‫زنده است‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبه‪24‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه‬ ‫بازار موسیقی در بهار ‪95‬‬ ‫یکه تازی محسن چاوشی‬ ‫با«امیربی گزند»‬ ‫‪10‬‬ ‫سال نهــم شماره ‪499‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪w w w . h o n a r m a n d o n l i n e . i r‬‬ ‫حسین پوریانی فر کارگردان تئاتر در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫«شینیون»؛ تصویری از‬ ‫زندگی انسان های بی هویت‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با امیر جلیل وند‪ ،‬گرداورنده مجموعه «چشمه صبح»‬ ‫شعران چیزی است که‬ ‫ارزش به یاد سپردن را دارد‬ ‫یادی از مارکو گریگوریان به بهانه نمایش اثارش در تهران‬ ‫تلفیق هنر شرق و غرب‬ ‫از جنس خاک ایران‬ ‫نگاهی به سریال «برادر» شبکه سه سیما‬ ‫اقای افشار انتظار ندارید که مردم‬ ‫فکر کنند «ناصر» رستگار می شود؟!‬ ‫نگاهی به فیلم بارکد پنجمین اثر مصطفی کیایی‬ ‫‪8‬‬ ‫‪4‬‬ ‫شیطنت‪ Gem‬برایتوقیففیلم هایایرانی!‬ ‫‪6‬‬ ‫نادر فوقانی‬ ‫معادلهپیچیدهشبکه هایماهواره ایبرایسینما‬ ‫‪9‬‬ ‫یک کمدی اجتماعی‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫سعید مستغاثی رییس پیشین انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران‬ ‫سینمای امروز نیاز به افراد متعهد‬ ‫و پایبند به نظام دارد‬ ‫سعید مستغاثی رییس پیشین انجمن‬ ‫منتقدان و نویسندگان سینمای ایران‬ ‫گفت‪ :‬ما از مدیران فرهنگی نمی توانیم‬ ‫انتظار بهبود اوضاع را داشته باشیم چرا‬ ‫ک��ه تجربه تمامی این س��ال ها ثابت‬ ‫کرده ک��ه از ان ها ب��ه اصطالح ابی‬ ‫گرم نمی ش��ود و این مجلس شورای‬ ‫اسالمی است که باید در مقابل ترویج‬ ‫ولن��گاری فرهنگی توس��ط مدیران‬ ‫اجرایی بایستد‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از سینماپرس‪:‬‬ ‫این کارشناس فرهنگی درباره سخنرانی اخیر مقام معظم‬ ‫رهبری در دیدار با نمایندگان مجلس دهم و ذکر اینکه‪:‬‬ ‫«مس��اله فرهنگ‪ ،‬مساله مهمی است و در بلندمدت از‬ ‫اقتصاد مهم تر است‪ ،‬من در مساله فرهنگ احساس یک‬ ‫ولنگاری می کنم؛ چه در تولید کاالهای فرهنگی مفید و‬ ‫چه در جلوگیری از کاالهای مضر فرهنگی» افزود‪ :‬من‬ ‫ج��داً امیدوارم که نمایندگان مجلس دهم که از نزدیک‬ ‫سخنان رهبر معظم انقالب اسالمی را شنیده اند یک بار‬ ‫برای همیشه جلوی مدیران فرهنگی بایستند و از ان ها‬ ‫س��وال کنند که چرا بر ض��د ارمان های نظام و انقالب‬ ‫اسالمی دست به تولید اثار به اصطالح فرهنگی و هنری‬ ‫می زنید و چرا هیچ گاه فرمایشات مقام عظمای والیت را‬ ‫به درستی نمی شنوید و به ان ها عمل نمی کنید‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬مساله فرهنگ و هنر مساله ای مهم و حیاتی است‬ ‫که باید به صورت بنیادین مشکالت ان در سطح کشور‬ ‫حل ش��ود و اگر این اتفاق نیفتد ما طی سال های اینده‬ ‫دچار مشکالت عدیده ای خواهیم شد‪ .‬ما امروزه بیش از‬ ‫هر زمان دیگری نیاز به حضور نیروهای متعهد و ارزشی‬ ‫و پایبند به ارمان های نظام و انقالب اس�لامی در حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر داریم اما متاسفانه مدیران فعلی فرهنگی‬ ‫رسم ًا جایی برای حضور ان ها باقی نگذاشته اند‪ .‬مستغاثی‬ ‫س��پس با بیان اینکه امروزه سینمای ایران مکانی برای‬ ‫جوالن دادن افراد معلوم الحال شده است تصریح کرد‪:‬‬ ‫این افراد که اثار بسیار نازلی را در سینما تولید می کنند‬ ‫مرتب ًا در حال شاخ شانه کشیدن برای هنرمندان متعهد‬ ‫و ارزشی هستند و از انجا که حمایت‬ ‫جدی مدیران س��ینمایی را پشت سر‬ ‫خود دارند هر کاری می خواهند انجام‬ ‫داده و از هی��چ چیز هم بیم و هراس‬ ‫ندارند‪ .‬این منتقد س��ینمای کش��ور‬ ‫خاطرنش��ان کرد‪ :‬به این دلیل اس��ت‬ ‫که ما طی چند ماه اخیر ش��اهد تولید‬ ‫و اکران مبتذل ترین فیلم های تاریخ‬ ‫سینمای کشورمان هستیم که برخی‬ ‫از ان ها اص ً‬ ‫ال دس��ت کمی از فیلمفارس��ی های نازل و‬ ‫س��خیف پیش از انقالب اسالمی ندارند و واکنش های‬ ‫ج��دی مراجع عظ��ام تقلید را نی��ز در پی داش��ته اند؛‬ ‫فیلمفارسی هایی که بعض ًا متاسفانه برای ان ها در رسانه‬ ‫ملی تبلغیاتی ص��ورت گرفت و مدیران فرهنگی هم با‬ ‫پروپاگاندا و تبلیغات رس��انه ای می خواستند این مهم را‬ ‫به مردم القا کنند که این نوع اثار فروش باالیی دارند و‬ ‫باعث رونق سالن های خالی سینمای کشور شده اند در‬ ‫حالی که با توجه ب��ه امار تنها ‪ ۳‬یا ‪ ۴‬درصد از جمعیت‬ ‫کل کشور تاکنون به تماشای این فیلم ها نشسته است‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬بی بند و باری و یا همان ولنگاری فرهنگی‬ ‫مساله ای است که ما امروز به وضوح ان را در سینمای‬ ‫ای��ران مش��اهده می کنیم؛ س��ینمایی که بن��ا به تعبیر‬ ‫حضرت امام قرار نبود جایی برای ارائه فحش��ا و فس��اد‬ ‫باشد امروزه به دلیل عملکرد ضعیف مدیران سینمایی و‬ ‫فرهنگی کش��ور تبدیل به منجالبی شده که با هیچ‬ ‫اب طهارت��ی نمی توان اثرات نجاس��ت را از روی‬ ‫ان پاک ک��رد‪ .‬وی پایان افزود‪ :‬ما در کش��ورمان‬ ‫گنجینه های اصیل ملی‪ ،‬انقالبی و اس�لامی زیادی‬ ‫داریم که می توانند دس��تمایه تولید اثار ارزش��مند‬ ‫فرهنگی و هنری ش��وند اما اگر نیم نگاهی به خیل‬ ‫تولیدات سینمای کشور بیندازیم مشاهده می کنیم که‬ ‫س��وژه ها و موضوعاتی دس��تمایه تولید اثار سینمایی‬ ‫قرار می گیرند که اص ً‬ ‫ال به اس�لام و انقالب اسالمی‬ ‫ارتباطی نداشته و تنها درصدد ترویج ابتذال و روحیه‬ ‫روشنفکرمابانه در کشور هستند‪.‬‬ ‫دوشــــنبه ‪24‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫علی الریجانی در دیدار با علی عسکری‪:‬‬ ‫صداوسیما طوری عمل کند که همه اقشار جامعه مخاطب ان شوند‬ ‫رییس مجلس در دیدار با رییس رسانه ملی تاکید کرد‪ :‬از صدا و سیما انتظار می رود به گونه ای عمل‬ ‫کندکههمهاقشارجامعهمخاطبصداوسیماباشند‪ 22.‬خردادعبدالعلیعلیعسکریرییسسازمان‬ ‫صداوسیما با دکتر علی الریجانی رییس مجلس شورای اسالمی دیدار و گفتگو کرد‪ .‬دکتر الریجانی‬ ‫در این جلس��ه گفت‪ :‬اطالع رسانی از مجلس شورای اسالمی و تبیین قوانین و مصوبات مجلس‬ ‫یدانیم‪ .‬رییس مجلس شورای اسالمی‬ ‫شورای اسالمی برای مردم را از ماموریت های رسانه ملی م ‬ ‫افزود‪ :‬مجلس شورای اسالمی برای کمک به سازمان صدا و سیما به منظور رفع تنگناهایی که با ان‬ ‫مواجه است‪ ،‬اعالم امادگی می کند؛ این امر می تواند صدا و سیما را در راستای نقش افرینی بهتر به‬ ‫عنوان رسانه ملی‪ ،‬یاری کند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬انچه از صدا و سیما انتظار می رود طرح ها و برنامه های‬ ‫نو و متنوع است و باید به گونه ای عمل کنند که همه اقشار جامعه مخاطب صدا و سیما باشند‪.‬‬ ‫رییس قوه مقننه ادامه داد‪ :‬جامعه ایران‪ ،‬جامعه متکثری است لذا باید به همه جهات جامعه توجه‬ ‫شود؛ به خصوص برای نسل جوان که مهم ترین مخاطبان هستند‪ ،‬باید برنامه های جذاب تهیه شود‪.‬‬ ‫دکتر علی عسکری نیز در این جلسه گفت‪ :‬تعامل و همکاری با نمایندگان و استفاده از دیدگاه ها و‬ ‫توانمندی های فکری و اندیشه ای انان در برنامه های رسانه ای به منظور تبیین مسائل کشور‪ ،‬از جمله‬ ‫بهزاد مریدی مدیرکل فرهنگ و ارشاد فارس‬ ‫«سینما غزل» استان فارس راه اندازی شد‬ ‫مدیرکلفرهنگوارشادفارسگفت‪:‬مجموعهاکرانفیلمهایسینماییایرانوجهان‬ ‫در مجموعه سالن های مهر برای هنر و تجربه و «سینما غزل» تاالر حافظ فرهنگ‬ ‫و ارشاد استان ویژه سینمای برتر جهان در ماه مبارک رمضان از افطار تا سحر نمایش‬ ‫داده می ش��ود همچنین وی از راه اندازی شش سالن سینمایی در الرستان‪ ،‬گراش‪،‬‬ ‫فسا‪ ،‬کازرون‪ ،‬اباده و شهید «مصلی نژاد» جهرم خبر داد‪ .‬بهزاد مریدی ابراز داشت‪:‬‬ ‫مجموعه اکران های س��ینمایی فرهنگ و ارشاد اسالمی استان فارس با چند سالن‬ ‫نمایش در مجموعه تاالرهای مهر برای پخش سینمای هنر و تجربه و همچنین‬ ‫«س��ینما غزل» که به تازگی برای اکران فیلم های برتر سینمای جهان راه اندازی‬ ‫شده و در ماه مبارک رمضان ویژه افطار تا سحر است‪ ،‬اماده سازی شده اند‪ .‬این مقام‬ ‫فرهنگی استان همچنین به تجهیز سالن «سینما غزل» فرهنگ و ارشاد فارس اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬افزون بر س��الن مهر که وظیفه اکران فیلم های گروه سینمایی هنر و‬ ‫تجربه را برعهده دارد؛ با تجهیز سالن غزل نیز این مکان به سینما تبدیل شده و اکران‬ ‫فیلم های سینمایی در ان ادامه خواهد یافت‪ .‬مریدی با اشاره به اینکه یکی از دالیلی‬ ‫که باعث شد سینما در مقابل رقبای سرسختی چون تلویزیون و ویدئو‪ ،‬تاب بیاورد‪،‬‬ ‫برخورداری از امتیاز حضور در جمع است‪ ،‬افزود‪ :‬عواطف و هیجان های جمع بر تک تک‬ ‫تماشاگران اثر می گذارد و در نتیجه لذت حاصل از تماشای فیلم را چندبرابر می کند که‬ ‫امتیاز مجموعه ها و سالن های کوچک سینمایی در این است که زود ُپر می شوند و با‬ ‫ایجاد فضایی گرم‪ ،‬موجب تشدید اثر جمع شده و می تواند سالیق مختلف مخاطب را‬ ‫همزمان برای دیدن اثار سینمایی متفاوت فراهم سازد‪.‬‬ ‫اولویت های رسانه ملی در حوزه مجلس است‪ .‬رییس سازمان صداوسیما افزود‪ :‬این سازمان همکاری‬ ‫با کمیسیون های مجلس شورای اسالمی در راستای گردش دانش و اطالعات را به عنوان مقدمه ‬ ‫ای برای قانونگذاری مدنظر قرار خواهد داد‪ .‬به گفته وی‪ ،‬انعکاس دیدگاه های نخبگان از موضوعات‬ ‫مورد تاکید رسانه ملی است‪.‬‬ ‫شجاعی کیاسری مطرح کرد‪:‬‬ ‫انتقاد از تبلیغات گران قیمت فیلم های سینمایی در رسانه ملی‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس نهم معتقد‬ ‫است به منظور جلوگیری از تبلیغ فیلم های‬ ‫سینمایی در شبکه های ماهواره ای‪ ،‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی باید با هماهنگی‬ ‫س��ازمان صدا و سیما تفاهم نامه ای را امضا‬ ‫کنند ت��ا محصوالت فرهنگی با قیم��ت کمتری در‬ ‫رس��انه های داخلی تبلیغ شود‪ .‬سید رمضان شجاعی‬ ‫کیاسری با اشاره به حکم دادستانی مبنی بر جلوگیری‬ ‫از اکران فیلم سینمایی دارای تبلیغات در شبکه های‬ ‫ماه��واره ای‪ ،‬گف��ت‪ :‬اگرچ��ه تبلیغ در ش��بکه های‬ ‫ماه��واره ای می توان��د ارزان تر از پخ��ش تیزرهای‬ ‫تبلیغاتی در صداوسیما باشد و مخاطب بالقوه بیشتری‬ ‫را روانه سینماها کند ولی بر اساس قوانین جمهوری‬ ‫اسالمی‪ ،‬تبلیغ در شبکه های ماهواره ای ممنوع است‪.‬‬ ‫نماینده ادوار مجلس شورای اسالمی‪ ،‬با اشاره به اینکه‬ ‫عموما تبلیغات محیطی و ش��هری نیز منوط به چند‬ ‫بیلبورد در سطح شهرها می شود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬این کار‬ ‫برای تبلیغ محصوالت فرهنگ��ی‪ ،‬به ویژه فیلم ها و‬ ‫چرخش اقتصاد س��ینما کافی نیست‪ .‬وی‬ ‫با بیان اینکه بر اس��اس نظر رهبر انقالب‬ ‫«فرهن��گ» امری زیربنایی اس��ت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫از این رو محص��والت فرهنگی اثرگذاری‬ ‫بیشتری نسبت به سایر رسانه ها در جامعه‬ ‫دارند و باید مورد توجه بیشتری قرار بگیرند‪ .‬شجاعی‬ ‫کیاسری با اش��اره به راهکار جلوگیری از تبلیغات در‬ ‫ش��بکه های ماهواری‪ ،‬افزود‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی باید با هماهنگی سازمان صدا و سیما تفاهم‬ ‫نام��ه ای را امضا کنندتا محص��والت فرهنگی مانند‬ ‫فیلم های س��ینمایی‪ ،‬با قیمت کمتری در رسانه های‬ ‫داخلی تبلیغ شود‪ .‬نماینده ادوار مجلس شورای اسالمی‬ ‫با بیان اینکه نمی توان گفت تبلیغ فیلم های سینمایی در‬ ‫ش��بکه های ماهواره ای کم کاری از سوی دستگاه های‬ ‫مربوطه بوده اس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬تبلیغ محصوالت فرهنگی‬ ‫در رس��انه های خارج از کشور‪ ،‬نوعی روند ضد فرهنگی‬ ‫و پشت کردن به باورهای مردمی ایجاد می کند؛ لذا تهیه‬ ‫کنندگانفیلم هانبایدخودشانرادرگیرچنیناموریکنند‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫دوشــــنبه ‪24‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مجیدرضا حریری رییس انجمن صادرکنندگان صنایع دستی‬ ‫صادرات صنایع دستی معرفی فرهنگ و هنر ایرانی است‬ ‫مجیدرضا حریری‪ ،‬رییس انجمن صادرکنندگان‬ ‫صنایع دستی ایران مطالبه گری را یکی از وظایف‬ ‫اصل��ی انجم��ن صادرکنندگان صنایع دس��تی‬ ‫دانس��ت و افزود‪ :‬ما هنوز مطالبات خود را اغاز‬ ‫نکرده ایم‪ .‬چون می بینیم دست معاونت صنایع‬ ‫دس��تی بسته اس��ت و اختیارات الزم را ندارد و‬ ‫اگر جز این بود ما تاکنون به عنوان انجمنی که‬ ‫در زمینه صنایع دستی‪ ،‬فعالیت صرفا اقتصادی‬ ‫می کن��د‪ ،‬مطالبات خود را حتی از نهادی باالتر‬ ‫از س��ازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و‬ ‫گردش��گری اغ��از می کردیم‪ .‬ریی��س انجمن‬ ‫صادرکنن��دگان صنای��ع دس��تی‪ ،‬فعالیت این‬ ‫انجمن را غیرسیاسی برشمرد و گفت‪ :‬سیاست‪،‬‬ ‫حوزه ما نیست و انجمن ما به شکل تخصصی‬ ‫در حوزه اقتص��ادی فعال می کند‪ .‬اما همه چیز‬ ‫ما به سیاس��ت امیخته اس��ت؛ از این رو س��عی‬ ‫می کنیم ارا م تر حرکت کنی��م تا دولت فضای‬ ‫سیاسی مناسب را داشته باشد‪ ،‬سپس مطالبات‬ ‫خود را در حوزه اقتصادی مطرح کنیم‪.‬‬ ‫حری��ری فعالی��ت در زمینه صنایع دس��تی را‬ ‫کمک به معرفی فرهنگ و هنر ایرانی دانست‬ ‫و اف��زود‪ :‬ما فع�لا در حال تعامل با س��ازمان‬ ‫می��راث فرهنگ��ی هس��تیم چراک��ه می دانیم‬ ‫معاونت صنایع دستی با عشق و عالقه در این‬ ‫ح��وزه فعالیت می کند‪ .‬هم��ه باید این موضوع‬ ‫را درک کنن��د که صنایع دس��تی تنها تجارت‪،‬‬ ‫بازرگانی و تولید نیس��ت‪ .‬بخشی از ان هویت‬ ‫و فرهنگ ماس��ت‪ .‬بودجه فرهنگی بس��یاری‬ ‫در س��ازمان های متفاوت هزینه می ش��ود؛ اما‬ ‫ایا ی��ک تابلوی «وان یکاد» تبلیغ اس�لام در‬ ‫بازارهای دیگر محسوب نمی شود؟‬ ‫ئیس انجم��ن صادرکنندگان صنایع دس��تی‬ ‫ادام��ه داد‪ :‬ما به عن��وان انجمن نوپا در حال‬ ‫درست کردن زیرساخت ها هستیم‪ .‬به محض‬ ‫اینکه ببینیم اج��ازه نمی دهند معاونت صنایع‬ ‫دس��تی به مطالبات ما پاس��خ درس��تی دهد‪،‬‬ ‫قطعا از کس��انی که این اج��ازه را نمی دهند‬ ‫مطالبه گ��ریمی کنی��م‪.‬‬ ‫حریری در پاس��خ به اینکه ایا انجمن قدرت‬ ‫کافی برای مطالبه گ��ری دارد؟ گفت‪ :‬قدرت‬ ‫هیچک��س در ای��ن مملکت نبای��د از بخش‬ ‫خصوص��ی بیش��تر باش��د‪ .‬زیرا مق��ام معظم‬ ‫رهبری خطاب ب��ه دولت فرمودند‪ ،‬خودت را‬ ‫کوچک و بخ��ش خصوصی را بزرگ کن‪ .‬ما‬ ‫با اتکا به س��خنان مس��ئوالن اصلی مملکت‬ ‫که تش��خیص داده اند‪ .‬اقتصاد پویا نمی ش��ود‬ ‫مگر انکه بخش خصوصی دس��ت بازتری در‬ ‫ان داش��ته باش��د‪ ،‬حرکت می کنیم‪.‬‬ ‫نای��ب رییس اتاق بازرگانی ای��ران و چین افزود‪ :‬ما‬ ‫معتقدیم باید بدنه انجمن را گسترش دهیم و بعد از‬ ‫سازماندهیان‪،‬اقداماتدیگرراانجامدهیم‪.‬متاسفانه‬ ‫ساختار درست در صنایع دستی وجود ندارد و این کار‬ ‫را نمی توان طی یک یا دو روز انجام داد‪ .‬ما در حال‬ ‫حاضر در حال شناس��ایی تُجار هستیم و تا چند ماه‬ ‫اینده برنامه های اموزش بازاریابی را برای انها برگزار‬ ‫می کنیم‪ ،‬زیرا کار انجمن صادرکنندگان همین است و‬ ‫بهعبارتیتجارتدرکشورمایککارسنتیمحسوب‬ ‫می ش��ود‪ .‬حریری در پاسخ به اینکه تاکنون انجمن‬ ‫صادرکنندگانچهتعدادازتولیدکنندگانصنایع دستیکه‬ ‫توانایی تجارت را دارند شناسایی کرده است؟ بیان کرد‪:‬‬ ‫درکشورماهمه چیزک ّمیدیدهمی شود‪.‬منبهکمیتها‬ ‫اعتقادی ندارم و برایم کیفیت مهم است‪ ،‬بنابراین دقت‬ ‫و کیفیت را فدای س��رعت نمی کنم‪ .‬رییس انجمن‬ ‫صادرکنندگان صنایع دستی به ضرورت ارتباط‬ ‫بان��ک با کش��ورهای دنیا اش��اره و بیان کرد‪:‬‬ ‫م��ا باید با دنیا ارتباط بانکی داش��ته باش��یم تا‬ ‫بازارهای جدید را به دست بیاوریم‪ ،‬در غیر این‬ ‫صورت همچنان باید به صادرات با افغانس��تان‬ ‫و عراق و کشورهای همسایه ایران فکر کنیم‪.‬‬ ‫اگر ب��ه دنبال بازاره��ای جدید هس��تیم‪ ،‬باید‬ ‫کس��انی که وظیفه این کار را دارند بستر الزم‬ ‫را فراه��م کنن��د تا ما بتوانی��م از طریق بانکی‬ ‫به تجارت صنایع دس��تی بپردازیم‪ .‬حریری در‬ ‫پاس��خ به اینکه با توجه به مذاکرات هسته ای‬ ‫ایا اتف��اق خاص��ی در حوزه ص��ادارت صنایع‬ ‫دس��تی رخ داده است یا خیر؟ بیان کرد‪ :‬هنوز‬ ‫اتفاق خاصی رخ نداده است‪ .‬اتفاق خاص چند‬ ‫جنبه دارد‪ .‬یا باید کمی خوش��بین باشیم و من‬ ‫ه��م تالش می کنم ب��ه این دید ن��گاه کنم و‬ ‫خوش��بین باش��م‪ .‬دی ِد دیگر این است که باید‬ ‫مشکل مان را با دنیا حل کنیم و بتوانیم با اقتصاد‬ ‫دنیا ترکیب شویم که البته کار دشواری است و نیاز‬ ‫به تصمیمات مقامات سیاسی کش��ور دارد‪ .‬تبعات‬ ‫تصمیمات سیاس��ی دیگران یقه ما را که در حوزه‬ ‫اقتصادی فعالیت می کنیم می گیرد‪ .‬نایب رییس اتاق‬ ‫بازرگانی ایران و چین به ضرورت شناخت مخاطب‬ ‫اشاره و بیان کرد‪ :‬بازاریابی‪ ،‬یکی از مهم ترین کارهای‬ ‫ماست‪ .‬ما باید به مراکز پژوهشی دانشگاهی سفارش‬ ‫دهیم تا بازارهای مختلف را بشناسند و سلیقه و پسند‬ ‫هر کشور را دریابند‪ .‬یعنی عالوه بر تجربیات و دانش‬ ‫خود صادرکنندگان‪ ،‬ما باید از دانش اکادمیک هم‬ ‫بهره ببریم‪ .‬حریری همچنین با اشاره به ضرورت‬ ‫تعامل صادرکنندگان حرفه ای و توانمند با یکدیگر‬ ‫گف��ت‪ :‬ما ب��رای بازاریابی خارجی و توس��عه‬ ‫صادرات باید ب��ه افراد توانمند و حرفه ای رو‬ ‫اورده و از حضور دوستانی که تجربه فروش‬ ‫صنایع دس��تی در عرصه ه��ای بین المللی را‬ ‫دارن��د اس��تفاده کنیم ت��ا بتوانیم یک نس��ل‬ ‫جدی��د از تاج��ران را در حوزه صنایع دس��تی‬ ‫تحویل اقتصاد دهیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫محسن پرویز سخنگوی انجمن قلم‬ ‫سخن رهبری درباره ولنگاری فرهنگی‬ ‫از تذکرات همیشگی ایشان بوده است‬ ‫محس��ن پروی��ز گف��ت‪:‬‬ ‫سخنان رهبرانقالب درباره‬ ‫ولن��گاری فرهنگ��ی‪ ،‬از‬ ‫تذک��رات دائم��ی ایش��ان‬ ‫اس��ت ول��ی متاس��فانه در‬ ‫دولت ه��ا ومجلس ه��ای‬ ‫مختلف شاهد بوده ایم که‬ ‫عده ای به مسائل فرهنگی‬ ‫بی توجهی می کنند‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬محس��ن‬ ‫پرویز سخنگوی انجمن قلم درباره سخنان‬ ‫اخی��ر رهبر معظم انقالب درب��اره ولنگاری‬ ‫فرهنگی گفت‪ :‬باید توجه داش��ته باشیم که‬ ‫سخنان رهبر معظم انقالب درباره ولنگاری‬ ‫فرهنگ��ی در دی��دار با نماین��دگان مجلس‬ ‫مطرح ش��ده و این‪ ،‬خود نکته بسیار مهمی‬ ‫اس��ت‪ .‬در واقع وقتی این سخنان در دیدار‬ ‫با نمایندگان مجلس طرح ش��ده‪ ،‬یک اشاره‬ ‫پنه��ان و ضمنی به نقش و تاثیر مجلس در‬ ‫این رابطه دارد‪ .‬وی افزود‪ :‬اگر قرار بود فقط‬ ‫دول��ت در این زمینه به ایفای نقش بپردازد‪،‬‬ ‫قاعدتا رهبری به طرح و بیان این مساله در‬ ‫دیدار با مس��ئوالن دولتی بسنده می کردند‪.‬‬ ‫ول��ی وقت��ی چنین مس��اله ای در دی��دار با‬ ‫نمایندگان مطرح می ش��ود‪ ،‬نش��ان می دهد‬ ‫که اگر چنین مشکلی وجود دارد‪ ،‬نمایندگان‬ ‫ه��م در ان وظیفه و نقش دارند‪ .‬نمایندگان‬ ‫مجلس هم می توانند بُعد نظارتی قوی تری‬ ‫داشته باشند و اگر جایی خطا و اشکالی دیده‬ ‫ش��د‪ ،‬تذکر دهند و هم می توانند خود نقش‬ ‫فعالی داش��ته باشند و پروژه ها و برنامه های‬ ‫مناس��ب را در قالب طرح های مصوب بیان‬ ‫کرده و دولت را ملزم به اجرای ان ها کنند‪.‬‬ ‫معاون فرهنگی س��ابق وزیر ارشاد در ادامه‬ ‫گف��ت‪ :‬نکته دیگر این اس��ت که القیدی و‬ ‫بی توجهی نس��بت به حوزه فرهنگ که در‬ ‫ن��گاه برخی از مس��ئوالن‬ ‫وجود دارد‪ ،‬لطمات جبران‬ ‫ناپذیری به کش��ور می زند‬ ‫و مق��ام معظ��م رهب��ری‬ ‫ه��م باره��ا در مقاط��ع‪،‬‬ ‫دولت ه��ا و مجلس ه��ای‬ ‫مختل��ف این بح��ث را با‬ ‫بیان ه��ای مختلف مطرح‬ ‫ک��رده ان��د‪ .‬در واقع حالت‬ ‫بی توجهی و س��هل ان��گاری و القیدی ای‬ ‫که نس��بت به مس��ائل فرهنگی وجود دارد‪،‬‬ ‫بیش��تر به اف��رادی بر می گردد که بیش��تر‪،‬‬ ‫ناظران س��هل انگار هس��تند و فقط نظاره‬ ‫گ��ر واقعیات هس��تند‪ .‬تذک��ر دادن به این‬ ‫که نباید این ش��رایط و فضا وجود داش��ته‬ ‫باشد‪ ،‬از تذکرات دائمی مقام معظم رهبری‬ ‫است ولی متاس��فانه در دولت های مختلف‬ ‫و در مجلس های مختلف مان‪ ،‬ش��اهد بوده‬ ‫ایم که ش��یوه عملکرد ع��ده ای به گونه ای‬ ‫بوده ک��ه وظایف اصلی خودش��ان را از یاد‬ ‫می برند و نسبت به مسائل حوزه فرهنگ‪ ،‬با‬ ‫بی توجهی برخورد می کنند‪.‬‬ ‫پروی��ز گفت‪ :‬تصور می کنم که فکر کردن‬ ‫عمیق در این باره راهگشا باشد‪ .‬یعنی اگر‬ ‫همه؛ اعم از مس��ئولین دولتی‪ ،‬نمایندگان‬ ‫مجلس و ش��اغالن در بخش های مختلف‬ ‫غیردولتی توجه داش��ته باش��ند که سهل‬ ‫ان��گاری در ای��ن زمینه چ��ه تبعاتی دارد‪،‬‬ ‫و چ��ه لطمات��ی را ب��ه فض��ای فرهنگی‬ ‫جامعه وارد می کند‪ ،‬قطعا ش��رایط به گونه‬ ‫دیگری خواهد بود‪ .‬یعنی اگر همه به این‬ ‫مس��اله فکر کنیم که س��هل انگاری مان‬ ‫در ای��ن زمینه چه تاثیر منفی و س��ویی بر‬ ‫نس��ل های اینده خواهد داش��ت‪ ،‬به طور‬ ‫جدی دس��ت به کار خواهیم ش��د و شاهد‬ ‫اثار این فکر کردن خواهیم بود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫دوشــــنبه ‪24‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به سریال «برادر» شبکه سه سیما‬ ‫اقای افشار انتظار ندارید که مردم فکر کنند « ناصر» رستگار می شود؟!‬ ‫هنرمند‪ :‬وقتی تیتر زدیم که «فرصت طالیی تلویزیون‬ ‫برای ج��ذب مخاطب» با خودم فکر کردم که این ایام‬ ‫بهترین زمان ممکن برای جذب مخاطب از دست رفته‬ ‫تلویزیون اس��ت‪ .‬مخاطبی که جذب سریال های ترکی‬ ‫ش��ده اس��ت و انتنش از ترکیه به هیچ صراط دیگری‬ ‫مستقیم نیست‪.‬‬ ‫دو زم��ان وج��ود دارد که اکث��را‪ ،‬انتن ه��ای گیرنده ها‬ ‫ه��وای وطن می کند‪ :‬یکی لحظ��ات منتهی به تحویل‬ ‫س��ال اس��ت و دیگری ایام ماه مبارک رمضان‪ .‬این دو‬ ‫زمان‪ ،‬بهترین زمان ب��رای جذب این نوع از مخاطبان‬ ‫اس��ت تا با س��اختن خاطره خوب ب��رای ان ها‪ ،‬حداقل‬ ‫تصورش��ان را نس��بت به رس��انه ملی تلطی��ف کند‪ .‬از‬ ‫برنامه های مناسبتی عید امسال که مثل هرسال موفق‬ ‫نبود بگذری��م‪ ...‬دل مان به ماه مب��ارک خوش بود که‬ ‫اوضاع و احوال ان را هم این روزها مشاهده می کنید‪.‬‬ ‫شبکه س��ه برخالف سنت هرس��ال اولین سریال پس‬ ‫از اذان مغ��رب را ب��ه خود اختص��اص نمی دهد‪ .‬یعنی‬ ‫بهتری��ن زمان ممک��ن برای جذب مخاط��ب عمال از‬ ‫دست رفته است چه این که تجربه سال های قبل نشان‬ ‫داده اس��ت که س��ریال هایی که بالفاصله بعد از اذان‬ ‫مغرب از شبکه سه پخش می شد‪ ،‬با هرکیفیتی به دلیل‬ ‫زمان پخشش‪ ،‬بیش��ترین امار تماشا را داشته است اما‬ ‫این ش��بکه تصمی��م گرفت که این س��اعت طالیی را‬ ‫به فوتبالی اختصاص داده اس��ت که می شد وظیفه این‬ ‫اتفاق خطیر را به شبکه ای که مثال برای این امر تعبیه‬ ‫شده است یعنی «ورزش» محول کرد‪ .‬در واقع ساعت‬ ‫طالیی انتن به هیچ س��ریالی اختصاص ندارد و شبکه‬ ‫دو با بیش از نیم س��اعت بعد از اذان مغرب‪ ،‬س��ریالش‬ ‫را به نمایش می گذارد‪ .‬ان هم چه س��ریالی؟! س��ریال‬ ‫«برادر» به کارگردانی جواد افش��ار‪ .‬ای کاش کسی پیدا‬ ‫می ش��د و قصه این فیلم را توضیح می داد‪ .‬جواد افشار‬ ‫بعد از به روی انتن داشتن «کیمیا» بار دیگر قصه الکن‬ ‫دیگ��ری را به روی انتن اورده اس��ت که هیچ تعلیق‪،‬‬ ‫ش��خصیت پردازی و قصه جذابی ندارد‪ .‬مخاطبی که به‬ ‫راحتی می تواند به روزترین س��ریال های امریکایی را‬ ‫ببیند چرا باید به اصطالح سریال هایی که ابتدایی ترین‬ ‫رکن یک سریال یعنی قصه جذاب را ندارد تماشا کند‪.‬‬ ‫در روزهایی که فصل شش��م «بازی ت��اج و تخت» و‬ ‫فصل سوم «دره س��یلیکون» از شبکه ‪ HBO‬پخش‬ ‫می ش��ود چه لزومی دارد که کس��ی وقتش را با دیدن‬ ‫«کیمیا» و «برادر» تلف کند؟! اقای افشار انتظار ندارید‬ ‫که مردم فکر کنند که تیپ ناصر با بازی پوریا پورسرخ‬ ‫رستگار شود و به خواسته هایش برسد؟ چرا باید سریالی‬ ‫ک��ه انته��ای ان از هم��ان قس��مت های ابتدایی قابل‬ ‫پیش بینی اس��ت را دید؟ این سریال به غیر از تیپ های‬ ‫نخ نما و تکراری‪ ،‬قصه ای قابل پیش بینی و موسیقی ان‬ ‫که کاوری از موسیقی سریال «به کجا چنین شتابان»‬ ‫اس��ت چه نکته ای دارد؟ پالن ه��ای دفرمه از کلوز اپ‬ ‫تیپ ه��ا به غی��ر از خودنمایی غی��ر الزم چه ربطی به‬ ‫محتوای ان صحنه دارد و جز س��رگیجه برای مخاطب‬ ‫چه دستاورد و کارکردی دارد؟‬ ‫ش��بکه یک نیز با س��ریال «پادری» ادامه «دودکش»‬ ‫را به روی انتن فرس��تاده است که هرچند در نگاه اول‬ ‫وضع و اوضاعش از ش��بکه س��ه و دو بهتر است اما در‬ ‫واق��ع به غیر تیت��راژ ابتدایی ان هی��چ جذابیتی در ان‬ ‫دیده نمی ش��ود‪ .‬همان کاراکترها ب��ا مقدار معتنابهی از‬ ‫تکه کالم های تکراری که دیگر برای مخاطب بی مزه‬ ‫ش��ده است‪ .‬ای کاش محمدحس��ین لطیفی و نریمانی‬ ‫از س��ریال «پایتخ��ت» درس می گرفتن��د و با فرمول‬ ‫جذابیت برای سری س��ازی اشنا می ش��دند چه این که‬ ‫در صورت متوجه می شدند که تکه کالم های تکراری‬ ‫دیگ��ر نمی تواند مخاط��ب را جذب کند بلک��ه نیاز به‬ ‫طرحی نو و تکه کالم های جدیدی اس��ت تا مخاطبی‬ ‫که به زحمت جذب کرده است را از دست ندهد‪.‬‬ ‫در مورد ش��بکه پنج هم چیزی نگوییم بهتر اس��ت چه‬ ‫این که «پرده نش��ین» برای س��ومین بار در طی س��ه‬ ‫س��ال اخیر به روی انتن رفته اس��ت ک��ه در نوع خود‬ ‫رکورد محسوب می ش��ود‪ .‬در مجموع‪ ،‬حال و روز صدا‬ ‫و س��یما در این روزها اصال خوب نیست‪ .‬انگار که این‬ ‫مجموعه غافلگیر ش��ده است و به همین دلیل دستش‬ ‫برای برنامه های نمایش��ی در ای��ام ماه مبارک رمضان‬ ‫خالی اس��ت و اگر نبود جام ملت های اروپا‪« ،‬خندوانه»‬ ‫و «دورهمی» دست خالی بودنش بیش از پیش نمایان‬ ‫می ش��د‪ .‬گاهی اوق��ات با خودم فک��ر می کنم که صدا‬ ‫و س��یما به کاری که ب��ا مخاطبانش می کن��د و به از‬ ‫دست دادن مخاطبانی که ش��مار ان ها رو به افزایش‬ ‫است‪ ،‬اگاه است و هیچ کاری نمی کند یا این که صدای‬ ‫مردم ب��ه گوش ان ها نمی رس��د و متوجه زحماتی که‬ ‫برای جذب مخاطب در سالیان گذشته انجام شده است‬ ‫را نمی داند؟! امیدوارم هرچه هس��ت تعمدی و لجبازی‬ ‫نباشد‪ .‬به واقع چه اصراری است که ساخت سریال های‬ ‫تلویزیونی در دس��ت عده خاصی باشد؟ امیدوارترم که‬ ‫در انتهای ماه مبارک رمضان مراس��م تقدیر و تشکر از‬ ‫این برنامه ها به راه نباش��د چه این که در ان صورت با‬ ‫خنج انداختن به صورت مخاطب تفاوتی ندارد‪.‬‬ ‫ب��ه هرحال اگر این مجموعه خ��ودش را به خواب زده‬ ‫است که کاری از دست ما برنمی اید چه این که از قدیم‬ ‫گفته اند‪ :‬کس��ی که خواب است را می ش��ود بیدار کرد‬ ‫اما کس��ی که خودش را به خواب زده است‪ ،‬نمی شود‪.‬‬ ‫اگر هم صدا و س��یما در جریان مخاطب ناپس��ند بودن‬ ‫برنامه هایش و توهین به ش��عور مخاطبانش نیست هم‬ ‫امیدواری��م که هرچ��ه زودتر به گوش ای��ن مجموعه‬ ‫برس��انند که صدا و س��یما از ان چه که ان ها می بینند‪،‬‬ ‫از مردم خیلی دورتر است‪.‬‬ ‫دوشــــنبه ‪24‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئــــــات�ر‬ ‫‪5‬‬ ‫مهم ترین رویدادهای تئاتری از نگاه «هنرمند»‬ ‫حسین پوریانی فر کارگردان تئاتر ‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫«شینیون»‬ ‫تصویری از زندگی‬ ‫انسان هایبی هویت‬ ‫«ش��ینیون» عن��وان نمایش اس��ت که با اغ��از اج��رای ان دوره جدید‬ ‫فعالیت های س��الن کوچک مجموعه تاالر مولوی نیز اغاز شد‪ .‬نمایشی‬ ‫که حسین پوریانی فر ان را کارگردانی کرده و متن ان را سیاوش حیدری‬ ‫بر اس��اس طرحی از این کارگران تئاتر به رش��ته تحریر دراورده اس��ت‪.‬‬ ‫نمایش «ش��ینیون» که یکی از اثار برگزیده هجدهمین جش��نواره تئاتر‬ ‫دانش��گاهی محسوب می شود و کاندیدای بهترین کارگردانی‪ ،‬نمایشنامه‬ ‫و طراح صحنه نیز بوده‪ ،‬از فضایی غیررئالیس��تی و ابزورد برخوردار است‬ ‫و داس��تان ان روایت زندگی چهار فرد بی هویت است که در یک مکان‬ ‫مجهول زندانی هس��تند و از طریق یک سیستم هدایت می شوند و تنها‬ ‫راه خارج شدن از این حصار جمع اوری صد کارتن موی سر است و انها‬ ‫به امید ازادی مدام موهای سرشان را می تراشند و زمانی که ‪ 99‬کارتن پر‬ ‫می شود‪ ،‬دیگر موی سرشان در نمی اید‪ .‬در نمایش «شینیون» که هر روز‬ ‫ساعت ‪ 19‬در سالن کوچک تاالر مولوی اجرا می شود‪ ،‬با بازی حمیدرضا‬ ‫جمش��یدی‪ ،‬امیر کریم زاده‪ ،‬محس��ن مظاهری و ابراهیم نائیج به عنوان‬ ‫بازیگر ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫حس��ین پوریانی فر کارگ��ردان نمایش «ش��ینیون» در خصوص روند‬ ‫ش��کل گیری این اثر نمایشی به خبرنگار تئاتر هنرمند گفت‪ :‬متن این حتی ارزوها و رویاهایشان هم گویی توسط یک سیستم خاص هدایت‬ ‫نمایش که بر اس��اس طرح اولیه من توس��ط س��یاوش حیدری نوشته می ش��ود‪ .‬این کارگردان جوان تئاتر در توضیح نش��انه ها و نمادهایی که‬ ‫ش��ده و در واقع از یک طراحی صحنه گرفته ش��د‪ .‬بر این اساس من برای پیش��برد نمایش از انها اس��تفاده شده‪ ،‬بیان کرد‪ :‬ما در این نمایش‬ ‫به اولین چیزی که فکر کردم صحنه ای بود که شکل‬ ‫به طور کلی سعی داشتیم تا فضا و موقعیت نسلی را به‬ ‫دای��ره واری دارد و چند نفر ه��م در ان صحنه حضور‬ ‫تصویر بکش��یم که دچار نوعی بی هویتی اس��ت و برای‬ ‫پوریانی فر‪:‬‬ ‫دارند‪ ،‬این ایده را پرورش دادم و ان چیزی که در ذهن‬ ‫خ��ود در زندگی هیچ هدفی را متصور نیس��ت‪ .‬انس��ان‬ ‫داش��تم را با سیاوش حیدری نویس��نده متن در میان سالن تاالر مولوی بعد از بی هویت از منظر این اثر‪ ،‬فردی اس��ت که دل خوش به‬ ‫گذاشتم و با مشورت و همکاری یکدیگر متن نمایش بازسازی خیلی کوچکتر امیال زودگذر و ارزوهای ناممکن است و به هر بیگاری‬ ‫را به نگارش دراوردیم‪ .‬او درباره مضمون این نمایش از قبل شده با این وجود تن می دهد؛ تراش��یدن س��ر در این نمایش در حقیقت‬ ‫اظهار کرد‪ :‬ممکن است که مخاطبان هر یک با دیدن سالن کوچک و محیط نماد بیگاری کردن و تن دادن به کاری بیهوده اس��ت و‬ ‫این اثر برداش��ت های متفاوتی داش��ته باشند و ما هم بسته برای کار ما مناسب س��یگار کشیدن مرتب انها نیز راهی برای برون رفت از‬ ‫البته به ط��ور صدردرصد در پی الق��اء مفهوم خاصی است ولی به دلیل عمق این گرفتاری و فراموش��ی است؛ همچنین ژورنال موی‬ ‫نیس��تیم اما به طور کلی چیزی که من درباره مفهوم کم سالن به نمایش ما س��ر هم در واقع انها را به گذشته ش��ان پیوند می دهد و‬ ‫کار می توانم عنوان کنم این اس��ت که شخصیت های لطمه خورده و میزانسن ارزوی رسیدن دوباره به ان را در سر می پرورانند‪ .‬بوقی‬ ‫این نمایش نمونه انس��ان های بی هویتی هس��تند که کار محدود شده است که در این نمایش وجود دارد همان سیستمی است که‬ ‫بیرون از این نمایش نیز به وفور انها را می بینیم‪ ،‬شاید و چون تماشاگرانی که ش��خصیت های این نمایش را هدای��ت می کند‪ .‬وقتی‬ ‫در ردیف های باالیی‬ ‫بتوان گفت انها همان کس��انی هستند که یک زندگی‬ ‫این بوق به ص��دا درمی اید ادم های نمایش دچار نوعی‬ ‫روزم��ره و معمولی دارند‪ ،‬بخش��ی از موضوع نمایش می نشینند دید درستی تنش می شوند‪ ،‬ش��خصیت های نمایش در این نمایش‬ ‫مربوط می شود به زندگی هم نسالن خودم که به دهه نسبت به نمایش ندارند وقتی دچار اشتباه می شوند و یا اینکه دست به اعتراضی‬ ‫شصتی ها موسوم هستند و من فکر می کنم بی هویتی مجبور شدیم میزانسن را می زنند این بوق به صدا درمی اید و شخصیت های این‬ ‫عقب تر ببریم‬ ‫به ویژه در میان متولدین این دهه بس��یار زیاد اس��ت‬ ‫نمایش ش��روع به خود زنی می کنند و این اتفاقی است‬ ‫و کاراکتره��ای ای��ن نمایش هم دقیق��ا دارای همین‬ ‫ک��ه ما در زندگی واقعی ش��اید ان را ب��ه انواع مختلف‬ ‫که‬ ‫جسارت‬ ‫فاقد‬ ‫خصوصیات هس��تند‪ ،‬یعنی شخصیت هایی بی هدف و‬ ‫تجربه کرده باشیم‪ .‬او با اشاره به تناقضی که میان عنوان و محتوای این‬ ‫اثر نمایشی وجود دارد‪ ،‬گفت‪ :‬واقعیت این است که عنوان نمایش توسط‬ ‫نویس��نده متن انتخاب ش��ده است اما سعی ما در انتخاب اثر این بود که‬ ‫عنوان اثر نش��انگر مفهوم خاصی نباشد‪« ،‬شینیون» هم در واقع واژه ای‬ ‫است که کاراکترها در این نمایش مرتب ان را تکرار می کنند‪ .‬به عقیده‬ ‫م��ن اتفاقا این واژه برای این نمایش عنوان مناس��بی بود؛ چراکه هیچ‬ ‫توضیحی برای این نمایش ندارد و زمانی که از جانب س��یاوش حیدری‬ ‫نویسنده متن پیشنهاد شد به نظر من هم بسیار جذاب امد‪.‬‬ ‫پوریانی فر درباره شرایط اجرا در سالن کوچک تاالر مولوی هم‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬این س��الن بعد از بازسازی خیلی کوچکتر از قبل شده بنابراین‬ ‫عمق سالن کمتر شده است با این وجود سالن کوچک و محیط بسته‬ ‫برای کار ما مناسب است ولی به دلیل عمق کم سالن به نمایش ما‬ ‫لطمه خورده و میزانس��ن کار محدود شده است و چون تماشاگرانی‬ ‫که در ردیف های باالیی می نش��ینند دید درس��تی نسبت به نمایش‬ ‫ندارند مجبور شدیم میزانسن را عقب تر ببریم‪.‬‬ ‫سیامک صفری و اجرای اثاری از برشت و سایمون‬ ‫میزبانی تاالر سایه از «روزهای بی پایان» و‪...‬‬ ‫سیامک صفری و اجرای اثاری از برتولت برشت و نیل سایمون‪ ،‬اجرای «همه تان منو می شناسید» برای چهامین بار‪ ،‬توقف‬ ‫«کش�تن کفت ِر چاهی» در تئاتر افتاب‪ ،‬میزبانی تاالر محراب از‬ ‫اجرای نمایش کمدی «افس�انه ببر»‪ ،‬تمدید اجرای نمایش‬ ‫ِ‬ ‫نمایش «هزار و یک مکر»‪ ،‬وحید اقاپور با «روزهای بی پایان» در تاالر سایه و تمدید اجرای نمایش «کلوچه های خدا» تا پایان‬ ‫ماه رمضان‪ ،‬از جمله مهم ترین خبرهای حوزه تئاتر هستند که انها را مرور می کنیم‪:‬‬ ‫سیامک صفری و اجرای دو نمایش از برشت و سایمون‬ ‫سیامک صفری بازیگر شناخته شده‬ ‫و مطرح تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون که‬ ‫این روزها نمایش «‪( »۰۲۱‬صد سال‬ ‫پیش از تنهای��ی ما) را روی صحنه‬ ‫برده از اج��رای دو نمایش جدید از‬ ‫برتولت برش��ت و نیل سایمون در‬ ‫اینده ای نزدیک خب��ر داد‪ .‬صفری‬ ‫گفت��ه‪ :‬بعد از نمای��ش «خاطرات و‬ ‫کابوس های یک جام هدار» تئاتر کار‬ ‫نکرده بودم و تصمیم داشتم امسال نمایش هایی را برای اجرا اماده کنم‪ .‬متن هایی‬ ‫داشتم که روی انها کار کردم‪ ،‬یکی از انها متنی از برتولت برشت است که می خواهم‬ ‫ان را اجرا کنم دیگری نمایشی کمدی از نیل سایمون است که ان را ایرانیزه کردم‬ ‫و ان را شهریورماه امسال در سالن کنش معاصر کار می کنم‪ .‬او افزوده‪ :‬پیش از این‬ ‫درخواستی به مجموعه تئاتر شهر برای اجرا در سالن اصلی داده بودم‪ .‬به من گفتند‬ ‫که سالن به تعمیرات می رود اما این اتفاق نیفتاد و من با گروه هایی مواجه شدم که‬ ‫اجرا می روند‪ .‬متاسفانه هیچ تماسی از سوی این مجموعه و اجرایی که قرار بود به‬ ‫من بدهند و یا عقب افتادن ان نشد‪ .‬بنابراین به سالن های دولتی فکر نکردم و به‬ ‫سمت سالن های خصوصی رفتم که انگیزه بهتری برای کار کردن دارند‪ .‬گفتنی‬ ‫است‪ ،‬نمایش «‪ »021‬با بازی سیامک صفری که این روزها ساعت‪ 20:45‬در سالن‬ ‫کنش معاصر به صحنه می رود‪ ،‬روایت گر داستان فردی اهل شعر و ادبیات است‪.‬‬ ‫فردی که سرنوشت‪ ،‬او را به سمت شعر سوق داده است‪ .‬این فرد که ‪ ۰۲۱‬نام دارد‬ ‫قرار است در مراسمی اخرین سروده اش را بخواند که در همین حین پلی می زند به‬ ‫گذشته و اتفاقاتی را که برایش رخ داده تا تبدیل به یک شاعر شود را مرور می کند‪.‬‬ ‫اجرای «همه تان منو می شناسید» برای چهامین بار‬ ‫سامان ارسطو با اعالم اینکه می خواهد نمایش «همه تان منو می شناسید» برای‬ ‫چهامین بار روی صحنه ببرد‪ ،‬از اجرای پرفورمنس «بی نام» (اثر برگزیده جشنواره‬ ‫ایران و فرانسه) پس از ماه مبارک رمضان در تماشاخانه فانوس خبر داد‪ ..‬ارسطو‬ ‫در این باره گفته‪ :‬پرفورمنس فانوس برگزیده جش��نواره ایران و فرانسه است که‬ ‫تنها یک اجرا در ایام جش��نواره در تاالر مولوی داش��ت‪ ،‬قرار بود که ‪ 15‬شب در‬ ‫تاالر مولوی روی صحنه برود اما ش��رایط اج��رای عموم ان را فراهم نکردند از‬ ‫این رو تصمیم گرفتم این پرفورمنس را در تماشاخانه فانوس روی صحنه ببرم‪.‬‬ ‫او افزوده‪ :‬این پرفورمنس درباره مشکالت یکی از اقشاری که در جامعه به ان ها‬ ‫توجه نمی شود‪ ،‬است و شیوه اجرای ان به گونه ای است که از بیرون سالن شروع‬ ‫می شود و در سالن ادامه پیدا می کند‪ .‬پیش بینی من برای مدت اجرا یک ساعت‬ ‫است‪ ،‬اما اگر مخاطب با اجرا همراهی نکند‪ ،‬مدت اجرا کوتاه تر خواهد شد‪ .‬به گفته‬ ‫س��امان ارسطو این اجرا طراحی دکور و موسیقی ندارد‪ .‬این پرفورمنس ‪ 15‬اجرا‬ ‫جایزه جشنواره دارد و برای ‪ 15‬اجرا نیز تمدید خواهد شد‪.‬‬ ‫«کشتن کفت ِر چاهی» در تئاتر افتاب‬ ‫تمدید اجرای نمایش‬ ‫ِ‬ ‫«کشتن کفت ِر چاهی» نوشته محمد چرمشیر با کارگردانی رضا‬ ‫اجرای نمایش‬ ‫ِ‬ ‫حداد به خاطر دلیل اس��تقبال خوبی که از ان ش��ده تا پایان تیرماه تمدید شد‪.‬‬ ‫«کش��تن کفت ِر چاهی» که هر شب س��اعت ‪ ،21:00‬در سالن تازه‬ ‫در نمایش‬ ‫ِ‬ ‫تاسیسافتاباجرامی شودسعیدهاجرلی‪،‬درساابوالفضلی‪،‬مائدهاسداللهی‪،‬سونیا‬ ‫اس��ماعیلی‪ ،‬پردیس احمدیه‪ ،‬اذین نظری‪ ،‬نفیسه زارع‪ ،‬ستاره ملکی و یاسمن‬ ‫میرزاییایفاینقشمی کنند‪.‬گفتنیاست‪،‬تاامروزهنرمندانیهمچون؛قبادشیوا‪،‬‬ ‫محمدرحمانیان‪ ،‬احمد مس��جدجامعی‪ ،‬جواد طوس��ی‪ ،‬بهرام عظیمی‪ ،‬صادق‬ ‫تبریزی‪ ،‬کوروش گلناری‪ ،‬مهرداد ختایی‪ ،‬فرشته حبیبی‪ ،‬علی هاشمی شهرکی‪،‬‬ ‫شیوا ارسطویی‪ ،‬مهسا محبعلی‪ ،‬حمیدپوراذری‪ ،‬اروند دشت ارای‪ ،‬مهدی کرمپور‪،‬‬ ‫نازلی عباس پور‪ ،‬همایون نصیری‪ ،‬حس��ین پاکدل‪ ،‬طال معتضدی‪ ،‬س��یامک‬ ‫انصاری‪،‬اتیالپسیانی‪،‬عاطفهرضوی‪،‬امیررضاکوهستانی‪،‬حبیبرضایی‪،‬محمد‬ ‫عاقبتی‪،‬حسینخطیبیو‪...‬بهتماشایایننمایشنشسته اند‪.‬‬ ‫توقف اجرای نمایش کمدی «افسانه ببر»‬ ‫اجرای نمایش «افسانه ببر» به دلیل اسیب دیدگی هدایت هاشمی تنها بازیگر‬ ‫این نمایش متوقف شد‪ .‬هاش��می تک بازیگر این نمایش که روز گذشته ‪21‬‬ ‫خردادماه گفته بود به دلیل ناراحتی شدید در ناحیه کمرش به مدت دو روز تحت‬ ‫مراقبت است‪،‬گفته‪ :‬که فعال شرایط حضور روی صحنه را ندارم بنابراین اجرای‬ ‫نمایش «افسانه ببر» در مقطع فعلی متوقف شده است‪ .‬این بازیگر اضافه کرده‪:‬‬ ‫پیش از این قرار بود تا امروز ‪ 22‬خردادماه استراحت کنم و از روز یکشنبه اجرای‬ ‫نمایش از سرگرفته شود اما با مراجعه دوباره به پزشک مشخص شد در حال‬ ‫حاضر عارضه ای که برای کمرم پیش امده‪ ،‬جدی تر از این هاست و ظاهرا ترمیم‬ ‫انبهاینسادگینیست‪.‬بنابراینفعالشرایطحضوررویصحنهراندارم‪ .‬هاشمی‬ ‫ادامه داده‪ :‬طبق تجویز پزشک دست کم ‪ 15‬روز دیگر باید مراقبت ویژه ای از‬ ‫خودم داشته باشم و مدت طوالنی استراحت کنم‪ .‬از سوی دیگر به دلیل همزمان‬ ‫ش��دن با ماه رمضان و جام ملت های اروپا بهتر دیدیم اجرای نمایش را فعال‬ ‫متوقف کنیم تا خاطره اش در ذهن مردم خدش هدار نشود‪ .‬این بازیگر همچنین‬ ‫خاطرنشان کرده‪ :‬فعال اجرای نمایش متوقف است اما شاید بعدا و با بهتر شدن‬ ‫شرایط کمرم‪ ،‬بار دیگر در تهران یا شهرهای دیگر اجرا داشته باشیم‪.‬‬ ‫میزبانی تاالر محراب از نمایش «هزار و یک مکر»‬ ‫برکه فروتن از اجرای نمایش «هزار و یک مکر» نوش��ته شه ناز روستایی از‬ ‫‪20‬مردادماه در تاالر محراب خبر داد‪ .‬فروتن با اشاره به فعالیت های این روزهای‬ ‫خود گفته‪ :‬نمایشنامه «هزار و یک مکر» بر اساس داستان هزار و یک شب‬ ‫اس��ت‪ ،‬این اثر روایت گر‪ ،‬داس��تان تعریف کردن شهرزاد قصه گو برای پادشاه‬ ‫اس��ت‪ .‬داستانی درباره هوش و مکر زنانه که توسط سه غالم پادشاه نمایش‬ ‫داده می شود‪ .‬او درباره نمایش خود گفته‪ :‬این نمایش مضحکه فولکلور ایرانی‬ ‫است که تمام بازی ها و تکنیک های نمایش های تخت حوضی و سیاه بازی را‬ ‫به تصویر می کشد که عالوه بر داشتن فضایی شاد‪ ،‬تماشاگر را با تکنیک های‬ ‫نمایش ایرانی به صورتی کامال حساب شده اشنا می کند‪.‬‬ ‫وحید اقاپور با «روزهای بی پایان» در تاالر سایه‬ ‫وحید اقاپور که این روزها مش��غول تمرین نمایش «روزهای بی پایان»‬ ‫اس��ت گفته این اثر نمایش��ی از روز ‪27‬خردادماه جاری در س��الن س��ایه‬ ‫مجموعه تئاترش��هر اجرا می ش��ود‪ .‬این بازیگر و کارگردان تئاتر گفته‪ :‬در‬ ‫نمای��ش «روزهای بی پایان» به نویس��ندگی و کارگردانی امین بهروزی‬ ‫که در بخش چش��م انداز سی و چهارمین جشنواره فجر اجرا شده‪ ،‬من در‬ ‫کنار سجاد افشاریان‪ ،‬نازنین احمدى و سوگل خلیق بازی می کنم‪ .‬اقاپور‬ ‫درب��اره «روزهای بی پایان» گفته‪ :‬حال و هوای نمایش امروزی اس��ت و‬ ‫تماشاگر را به تفکر وامی دارد‪ .‬شخصیت های داستان بر سر دوراهی قرار‬ ‫می گیرند‪ ،‬موضوعی که ش��اید بسیاری از ما گریبانگیرش شده باشیم‪ .‬او‬ ‫افزوده‪ :‬داس��تان این نمایش پراکنده و ش��اخه و برگ دار نیست و در یک‬ ‫فضای متمرکز روایت می ش��ود‪ .‬پس تلکیف تماشاگر با داستان مشخص‬ ‫است و همین می تواند باعث جذب مخاطب باشد‪.‬‬ ‫تمدید اجرای نمایش «کلوچه های خدا» تا پایان ماه رمضان‬ ‫اج��رای نمایش ش��اد و موزیکال «کلوچه های خدا» به نویس��ندگی و‬ ‫کارگردانی ارش شریف زاده به دلیل استقبال گسترده تماشاگران‪ ،‬برای‬ ‫اجرا در ماه مبارک رمضان تمدید ش��د‪ .‬بر اساس این گزارش‪ ،‬نمایش‬ ‫«کلوچه ه��ای خدا» که از اردیبهش��ت ماه در کان��ون پرورش فکری‬ ‫ک��ودکان و نوجوانان پارک الله به اجرای عمومی رفته و با اس��تقبال‬ ‫خوب تماش��اگران روبه رو شده بود‪ ،‬در روزهای ماه مبارک رمضان هم‬ ‫به اجرای خود ادامه خواهد داد‪ .‬گفتنی است تاکنون پنج هزار تماشاگر‬ ‫از ای��ن نمایش دیدن کرده اند‪ .‬نمایش��نامه «کلوچه ه��ای خدا» که بر‬ ‫اس��اس داس��تانی از کلر ژوبرت توس��ط ارش ش��ریف زاده به نگارش‬ ‫درامده و کارگردانی ش��ده‪ ،‬داستان خرس کوچولو را روایت می کند که‬ ‫از خواب زمستانی بیدار می شود و همه جا را سرسبز می بیند‪ .‬او تصمیم‬ ‫می گیرد از خدا تشکر کند‪ ،‬ولی نمی داند چگونه این کار را انجام بدهد‪.‬‬ ‫کالغ به او می گوید باید برای خدا کلوچه درس��ت کنیم‪ .‬سحر زینلی‪،‬‬ ‫مصطفی دارابی‪ ،‬س��عید حاجی حیدری‪ ،‬شایان موس��وی و مبینا احرار‬ ‫بازیگ��ران نمایش «کلوچه های خدا» هس��تند‪ .‬این نمایش هر ش��ب‬ ‫ساعت‪ 19‬در س��الن گلستان مرکز تولید تئاتر و تئاتر عروسکی کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان واقع در پارک الله اجرا می شود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سینـــما‬ ‫دوشــــنبه ‪24‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫معادله پیچیده شبکه های ماهواره ای برای سینما‬ ‫شیطنت ‪ Gem‬برای توقیف فیلم های ایرانی!‬ ‫در جلس��ه هفته گذشته ش��ورای عالی تهیه‬ ‫کنندگان اعالم شد بنا برنامه معاون دادستان‬ ‫به وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی‪ ،‬چنانچه‬ ‫از ای��ن پس تهی��ه کنن��دگان فیلم های خود‬ ‫را در ش��بکه های ماهواره ه��ای تبلی��غ کنند‪،‬‬ ‫فیلم هایشان توقیف خواهد شد‪ .‬پس از ماه ها‬ ‫ب��ازی اصرار و ان��کار درباره پخ��ش انونس‬ ‫فیلم ها از ش��بکه های ماهواره ای و رد و بدل‬ ‫ش��دن وعده ها و وعیدها‪ ،‬تبع��ات منفی این‬ ‫مس��ئله دامن یک فیلم بی حاشیه و فرهنگی‬ ‫را گرفت‪« .‬عادت نمی کنیم» تنها پس از یک‬ ‫هفته اکران‪ ،‬به عنوان تنها فیلمی که شاید در‬ ‫بحبوحه پخش وسیع انونس فیلم ها‪ ،‬کمترین‬ ‫بهره را از ان برده اس��ت‪ ،‬گرفتار حاشیه ها ی‬ ‫منفی این اقدام شد‪.‬‬ ‫اخ��ر هفته گذش��ته پس از انکه مس��ووالن‬ ‫قضایی و فرهنگی بارها به فیلمسازان هشدار‬ ‫دادند تا انونس فیلم هایش��ان را به شبکه های‬ ‫ماهواره ای ندهند و با بی توجهی انان روبه رو‬ ‫ش��دند‪ ،‬س��رانجام وعده خود را عملی کردند‪.‬‬ ‫در این می��ان بخت با «عادت نمی کنیم» یار‬ ‫نبود‪ .‬به گزارش بانی فیلم‪ ،‬اجرایی شدن وعده‬ ‫درباره فیلمی که یکی‪-‬دو هفته‪ ،‬انونس هایش‬ ‫از ‪ Gem‬پخش شد‪ .‬کیست که نداند انونس‬ ‫بقی ه فیلم ه��ای روی پرده با چه حجم باالیی‬ ‫هر روز در ش��بکه های مختلف ‪ Gem‬دیده‬ ‫می ش��وند‪ .‬دادس��تانی تهران با ورود جدی به‬ ‫ای��ن پرونده پس از احضار چند تهیه کننده به‬ ‫دادگاه‪ ،‬علی��ه «عادت نمی کنیم» اقدام کرد و‬ ‫اخر هفته گذش��ته اخبار ضد و نقیضی در این‬ ‫باره به گوش رسید‪ .‬فیلم توقیف نشد و کجدار‬ ‫و مریض ب��ه اکران خود ادام��ه داد‪ .‬هر چند‬ ‫هیچ رسانه ای خبر قطعی توقیف فیلم توسط‬ ‫دادس��تانی را تایید نک��رد و قضیه در حد یک‬ ‫شنیده جنجالی باقی ماند‪.‬‬ ‫رئیس شورای صنفی نمایش اعالم کرد هنوز‬ ‫هیچگونه ابالغیه رس��می مبن��ی بر توقیف‬ ‫«عادت نمی کنیم» به شورا ارسال نشده است‪.‬‬ ‫غالمرض��ا فرجی در گف��ت و گو با بانی فیلم‬ ‫گفت‪« :‬خبر توقیف «عادت نمی کنیم » را در‬ ‫خبرگزاری ها خوان��ده ام ولی تا همین لحظه‬ ‫هیچگونه ابالغیه رسمی مبنی بر توقیف این‬ ‫فیلم به ش��ورای صنفی نمایش ارسال نشده‬ ‫اس��ت» او افزود‪« :‬در صورت ابالغ رس��می‬ ‫مبنی بر توقیف این فیلم بالفاصله جلس��ه ای‬ ‫برگزار خواهیم کرد و درباره ان تصمیم گیری‬ ‫می کنیم»‪ .‬این در حالی اس��ت که در جلس��ه‬ ‫هفته گذشته شورای عالی تهیه کنندگان که‬ ‫غالمرضا موسوی‪ ،‬سیدضیا هاشمی‪ ،‬منوچهر‬ ‫شاهسواری ‪ ،‬مسعود اطیابی ‪ ،‬کامران قدکچیان‪ ،‬‬ ‫محمد بانکی‪ ،‬مهرداد فربد‪ ،‬عبداهلل اسفندیاری‬ ‫و علی اشتیانی پور در ان شرکت داشتند اعالم‬ ‫ش��د بنا بر نامه معاون دادس��تان ب��ه وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬چنانچه از این پس‬ ‫تهیه کنندگان فیلم های خود را در شبکه های‬ ‫ماهواره های تبلیغ کنند‪ ،‬فیلم هایشان توقیف‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫در همی��ن ح��ال نگرانی س��ازندگان «ااادت‬ ‫نمی کنیم» از پایین امدن فیلم از پرده سینما‬ ‫با وجود انتشار یک بیانیه‪ ،‬پابرجاست تا حدی‬ ‫که حت��ی دفتر پخش فیل��م از اعالم فروش‬ ‫پنجشنبه ان خودداری می کند‪ .‬حال انکه فیلم‬ ‫«عادت نمی کنم» اخر هفته گذشته در سینما‬ ‫ازادی به س��انس فوق العاده هم رسیده است‪.‬‬ ‫گرچه شاید احتمال توقیف فیلم ‪ ،‬سینماروها را‬ ‫تشویق به خرید بلیت ان کرده است‪.‬‬ ‫از س��ویی هم شنیده می ش��ود پخش انونس‬ ‫فیلم ه��ای «‪ 50‬کیلو البالو» در ش��بکه های‬ ‫‪ ،Gem‬موج��ب ش��ده ترکش ه��ای ان به‬ ‫«ع��ادت نمی کنی��م » دیگر فیل��م این دفتر‬ ‫س��رایت کند‪ .‬در اخرین لحظات سینما ازادی‬ ‫پیش فروش بلیت ه��ای «عادت نمی کنیم»‬ ‫برای امروز را کنس��ل کرده است‪ .‬در صورتی‬ ‫که پردیس ک��وروش پیش فروش بلیت های‬ ‫این فیلم را ادامه می دهد‪.‬‬ ‫سازندگان «ایس��تاده در غبار» و «رسوایی‬ ‫‪ » 2‬هم تکذیب کردند‪ .‬در میان این هیاهو‪ ،‬‬ ‫شبکه ‪ Gem‬به یکباره پخش انونس های‬ ‫دو فیلم ارزش��ی را هم اغاز کرد که تا بیش‬ ‫از ان س��ابقه نداش��ت‪ .‬همین مسئله منجر‬ ‫به ان ش��د تا گمانه زنی های��ی در این باره‬ ‫ش��کل بگیرد‪ .‬برخی این اتفاق را ش��یطنت‬ ‫ش��بکه ‪ Gem‬در راس��تای تفرق��ه افکنی‬ ‫میان سینماگران و مس��ووالن تلقی کردند‬ ‫و شماری هم س��ازندگان را در مظان اتهام‬ ‫ق��رار دارند‪ .‬در هر حال س��ازندگان این دو‬ ‫فیلم به سرعت در صدد تکذیب بر امدند‪.‬‬ ‫سازندگان «ایس��تاده در غبار» در بیانیه خود‬ ‫این طور نوش��تند‪« :‬ضمن اعت��راض به رفتار‬ ‫مزورانه و شیطنت مدیران شبکه مذکور برای‬ ‫حل مشکالت ایجاد شده برای بعضی فیلم ها‪،‬‬ ‫اعالم می کنیم که عوامل تولید و نمایش فیلم‬ ‫س��ینمایی ایستاده در غبار‪ ،‬هیچ درخواستی را‬ ‫برای نمایش هر گونه تی��زر یا تبلیغی در ان‬ ‫شبکه نداشته اند‪ .‬مقابله با استکبار و جریانات‬ ‫فرهنگ اس�لامی مهمترین من��ش زندگی‬ ‫سردار رشید اسالم ‪ ،‬حاج احمد متوسلیان بوده‬ ‫و همین منش خالصانه نیز موجب اسارت سی‬ ‫و چند ساله ایشان در دستان دشمنان است‪ .‬بر‬ ‫همین اس��اس‪ ،‬طبیعی است که هیچ یک از‬ ‫عوامل ایستاده در غبار به پخش تیزرهای فیلم‬ ‫در ش��بکه ای که رفتار رسانه ای ان بر خالف‬ ‫منش ان بزرگوار اس��ت‪ ،‬راضی نبوده ‪ ،‬نیست‬ ‫و نخواهد بود»‬ ‫رواب��ط عموم��ی «رس��وایی ‪ » 2‬ه��م اقدام‬ ‫ناشایست شبکه جم در پخش تیزر این فیلم‬ ‫همزمان با توقیف برخی فیلم ها را محکوم و‬ ‫اع�لام کرد هیچ درخواس��تی مبنی بر پخش‬ ‫تیزرهای تبلیغاتی به این ش��بکه ارائه نکرده‬ ‫است‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم بارکد پنجمین اثر مصطفی کیایی‬ ‫افشین علیار‬ ‫(بارکد) پنجمین اث��ر مصطفی کیایی‬ ‫فیلم��ی کم��دی اجتماع��ی و روایت‬ ‫غیر خط��ی دارد‪ ،‬در ای��ن روزه��ا ک��ه‬ ‫فیلم های کمدی معن��ای هجو را پیدا‬ ‫ک��رده اند‪ ،‬بارکد یک کمدی درس��ت‬ ‫و مخاطب پس��ند تلقی می ش��ود چرا‬ ‫ک��ه کیای��ی در فیلم ه��ای قبلی اش‬ ‫نشان داده اس��ت می تواند از درام ترین‬ ‫موضوع اجتماعی فیلم کمدی بسازد‪،‬‬ ‫اساس��ا فیلمس��از ما با بازی ب��ا فرم و‬ ‫بهره گی��ری بج��ا از موقعی��ت کمدی‬ ‫به یک فیل��م اجتماعی می رس��د که‬ ‫حرف های بزرگ��ی را می گوید‪ ،‬اگر به‬ ‫فیلم های قبلی کیایی نگاهی بیاندازیم‪،‬‬ ‫خط ویژه‪ ،‬عصر یخبن��دان‪ ،‬ضد گلوله و‬ ‫بعدازظهرسگی س��گی در می یابیم که‬ ‫کیایی بیش��تر از این ک��ه بخواهد به‬ ‫کمدی بپردازد‪ ،‬جامعه برای او در اولویت‬ ‫است‪ .‬اساسا فیلم های کیایی با دغدغه‬ ‫س��اخته می ش��ود و او فهمیده است با‬ ‫چه پارامتر های��ی مخاطب جلب کند‪.‬‬ ‫شناسایی مخاطب در این برحۀ زمانی‬ ‫از سوی فیلمس��از کار دشواری است‪،‬‬ ‫اما کیایی با سلط به جریانات اجتماعی‬ ‫خط روایی فیلمش را شکل می دهد و‬ ‫در این میان با استفاده از موقعیت های‬ ‫کمیک البته از نوع شریفش به ادم های‬ ‫جامعه می پردازد‪ ،‬ای��ن گفته ها دربارۀ‬ ‫بارکد هم ص��دق می کند‪ ،‬چرا که این‬ ‫فیلم س��یر تکاملی کیای��ی در عرضه‬ ‫کارگردانی به حساب می اید‪ .‬بارکد هم‬ ‫با همین شیوه ساخته شده است و مثل‬ ‫فیلم قبلی کیایی یعنی عصریخبندان‬ ‫س��اختار متقاطع و غیر خطی دارد اما‬ ‫فض��ای کمی��ک در این فیل��م باعث‬ ‫ش��ده بارکد فانتزی و متفاوت باشد‪ ،‬از‬ ‫س��وی دیگر کیایی تالش کرده است‬ ‫که در این فیلمش به یک نتیجه گیری‬ ‫یک کمدی اجتماعی‬ ‫درست اجتماعی برسد‪ ،‬دزدی‪ ،‬اعتیاد‪،‬‬ ‫فساد اقتصادی‪ ،‬خیانت را در این فیلم‬ ‫می بینیم ب��دون انکه بخواهد غلو کند‬ ‫و یا شعار بدهد‪ ،‬میالد (محسن کیایی)‬ ‫و حام��د (به��رام رادان) دوش��خصیت‬ ‫اصلی فیلم عقدۀ اجتماعی دارند ان ها‬ ‫نمی توانند ادم های ثروتمندی باش��ند‬ ‫به همین دلیل از هر راهی می خواهند‬ ‫به ثروت برسند‪ .‬کیایی مختصات این‬ ‫دوش��خصیت را طوری طراحی کرده‬ ‫اس��ت که همانطور هم در فیلم گفته‬ ‫می ش��ود به احمق ها ش��بیه هستند‪،‬‬ ‫میالد و حام��د می خواهند زندگی ایده‬ ‫الی داش��ته باشند اما نمی توانند و دائما‬ ‫راه ه��ای مختل��ف را امتحان می کنند‬ ‫حت��ی حامد نام��زدش را طعم��ه قرار‬ ‫می دهد تا به پول برس��د اما این باعث‬ ‫می شود که نامزدش را از دست بدهد‪،‬‬ ‫این دوشخصیت که به خوبی طراحی‬ ‫ش��ده اند نماینده جوانانی هس��تند که‬ ‫به اشتباه در مس��یرهای نادرست قدم‬ ‫می گذارند‪ .‬میالد دائما در فیس��بوک با‬ ‫یک اکانت مونث در حال کاله برداری‬ ‫است و حامد هم می خواهد هرطور شده‬ ‫اس��ت به عشقش برس��د‪ ،‬فقر و زیاده‬ ‫طلبی باعث می شود این دو شخصیت‬ ‫برای رسیدن به اهداف شان به خالف‬ ‫ک��ردن روی بیاورند ام��ا هر چقدر که‬ ‫فیلم به جلو می رود مشخص می شود‬ ‫که حامد و میالد اساس��ا به اشتباه وارد‬ ‫جریان های خ�لاف جامعه ش��ده اند‪.‬‬ ‫ان ها جز افرادی هس��تند که از عقدۀ‬ ‫اجتماع��ی رنج می برند و می خواهند از‬ ‫فضای ملتهب جامعه سواستفاده کنند‬ ‫تا به هدف شان برسند مواد فروشی یا‬ ‫تلک��ه کردن ادم ها برای میالد و حامد‬ ‫جرم به حس��اب نمی اید زیرا که ان ها‬ ‫برای بدس��ت اوردن پول حاضر به هر‬ ‫کاری هستند‪.‬‬ ‫کیایی مثل همیش��ه اجتماعی را نشان می دهد‬ ‫که ش��باهت به زنگ خطر دارد ادم های احمقی‬ ‫مثل حام��د و میالد می توانند به جامعه اس��یب‬ ‫برسانند اما چه کسی مسول این نابسامانی هایی‬ ‫اجتماعی است؟ بارکد بشدت در حال هشدار دادن‬ ‫است‪ ،‬دربارۀ همه چیز حرف می زند‪ ،‬حسن فیلم‬ ‫غیرخطی بودن ان اس��ت و اینکه فیلمساز تاکید‬ ‫دارد ح��ال و هوای فیلم��ش را از درام اجتماعی‬ ‫و لحظ��ات کمیک دور نکند‪ ،‬فیلم هر چه جلوتر‬ ‫می رود میالد و حامد احمق تر به نظر می رس��ند‬ ‫چ��را که حاال این دو احم��ق ان قدر در تقلب و‬ ‫دزدی تبحر پیدا کرده اند که می توانند دست یک‬ ‫اختالس گر بزرگ را رو کنند‪ ،‬سیر تکاملی حامد‬ ‫و می�لاد با روش غیرخطی کلیت فیلم را نه تنها‬ ‫جذاب کرده است بلکه فیلمساز به درستی توانسته‬ ‫شخصیت ها را به مخاطبانش معرفی کند‪.‬‬ ‫مصطفی کیایی مهندسی فیلم می سازد‪ ،‬در حین‬ ‫تماشای بارکد دائما باید دنبال این بود که قصه در‬ ‫یک نقطه یی کم بیاورد یا اینکه کیایی حفره های‬ ‫صدای«ی��اس» خواننده رپ فارس��ی در تیتراژ «بارکد»‬ ‫مشکل فیلم برای اکران عمومی شد و حذف صدای یاس‬ ‫شرط اصلی اکران عمومی این فیلم در سینماهای کشور‬ ‫اعالم شد‪ .‬این موضوع که توسط «بهرام رادان» رسانه ای‬ ‫شد‪ ،‬تعجب اهالی سینما را به همراه داشت‪.‬‬ ‫بهرام رادان با اش��اره به مشکالت پیش امده برای اکران‬ ‫فیلم «بارکد» در صفحه اینستاگرامش نوشت‪:‬‬ ‫«تاری��خ تکرار می ش��ود‪ :‬حدود ده س��ال پی��ش جناب‬ ‫مهرجوی��ى تماس گرفتن��د و گفتند دارند جل��وى اکران‬ ‫سنتورى را می گیرند‪ .‬بیشتر ایرادشان روی صداى محسن‬ ‫چاوش��ی بود‪ ....‬و حاال مصطفی کیای��ی زنگ زد و گفت‬ ‫نگران اکران چهارشنبه بارکد به خاطر صدای یاس است؛‬ ‫انگار تماس هایی گرفته ش��ده بود‪ .‬تمام تالشم این است‬ ‫که بارکد به سرنوش��ت سنتورى مبتال نشود‪ .‬یاس‪ ،‬رفیق‬ ‫عزیزم هم خوب می داند که براى شنیده شدن صدایش در‬ ‫سالن های سینما تمام سعى مان را کرده ایم و می کنیم‪ .‬به‬ ‫امید روزى که همه صداها شنیده شوند‪ ،‬امین‪».‬‬ ‫فیلمنامه اش را پر نکند‪ ،‬اما فیلمس��از ما با روش‬ ‫مخصوص به خودش قصه اش را طوری روایت‬ ‫می کند که نمی توانیم با شخصیت هایش همذات‬ ‫پندار نش��ویم‪ ،‬قصه اش لو نمی رود و خط روایی‬ ‫فیلمش از ریت��م خارج نمی ش��ود‪ ،‬کیایی در دو‬ ‫فیلم اخرش درست و بجا به مخاطبش رو دست‬ ‫می زند‪ ،‬شکل معمایی و پازل گونه‪ ،‬بارکد را شکل‬ ‫می دهد و نمی ش��ود به این نوع س��اختار ایرادی‬ ‫وارد ک��رد‪ ،‬زی��را که فیلمس��از از پیچیدگی های‬ ‫درام اس��تفاده درستی می کند و مخاطب در این‬ ‫پیچیدگی ها هم به کمدی اثر می خندد و هم درام‬ ‫فیل��م جذابیتش را از دس��ت نمی دهد‪ ،‬این گونه‬ ‫فیلم ساختن ساده نیست اما مصطفی کیایی در‬ ‫این فیلم نش��ان داده است که با استفاده از یک‬ ‫فیلمنامه منس��جم غیرخطی و با بهره گیری از‬ ‫موقعیت های کمدی و انتخاب درست بازیگران‬ ‫فیلمی بس��ازد که نه تنها ب��رای مخاطب قصه‬ ‫تعریف می کند بلکه این قصه س��رایی همراه با‬ ‫یک فرم خاص در س��اختار‪ ،‬باعث شده بارکد به‬ ‫یک اثر خوش ساخت تبدیل شود‪.‬‬ ‫ای��ن اتفاق در حالی رخ داده که تیت��راژ فیلم «بارکد» در‬ ‫تمام نمایش های فیلم در جش��نواره فجر بدون مش��کل‬ ‫پخش شد و فیلم از چند هفته پیش و پس از اعمال تمام‬ ‫اصالحیه های مد نظر شورای پروانه نمایش مجوز خود را‬ ‫گرفته اس��ت و به یکباره در استانه اکران عمومی اعالم‬ ‫ش��د ترانه ای که یاس برای این فیلم خوانده باید از تیتراژ‬ ‫پایانی در نس��خه نهایی حذف شود‪ .‬تالش های مصطفی‬ ‫کیانی هم نتوانست نظر مسئوالن سینمایی را عوض کند‬ ‫و س��رانجام فیلم «بارکد» با اعمال اصالحیه ها از جمله‬ ‫موسیقی تیتراژ پایانی به دست پخش کننده رسید و مطابق‬ ‫با برنامه از چهارش��نبه ‪ 19‬خرداد در س��ینماها اکران شد‪.‬‬ ‫حذف صدای ی��اس از این تیتراژ در حالی صورت گرفته‬ ‫که پیش تر قطعاتی با صدای این خواننده به صورت مجاز‬ ‫و رسمی منتشر شده بود‪ .‬پس از حذف صدای «یاس» از‬ ‫تیتراژ «بارکد» و حواشی به وجود امده پیرامون ان‪ ،‬از این‬ ‫پس فیلم های سینمایی برای اخذ مجوز موسیقی با کالم‬ ‫به دفتر موسیقی ارجاع داده می شوند‪.‬‬ ‫دوشــــنبه ‪24‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫مهمترین رویداهای سینمایی از نگاه «هنرمند»‬ ‫نگاهی به مفهوم قهرمان در سینمای معاصر به بهانه تولد جان وین‬ ‫سینما با قهرمان زنده است‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫موضوع قهرمان در سینمای روز جهان که در اینجا بیشتر مقصود سینمای‬ ‫امریکا و حتی هالیوود است‪ ،‬مانند موضوع اخالق در سینمای امریکا مفهوم و‬ ‫ابزاری دمده و رنگ باخته است‪ .‬به عبارتی همانطور که در سینمای کالسیک‬ ‫اخالق و مسایل اخالقی بسیار رعایت و محترم شمرده می شد‪ ،‬در سینمای‬ ‫معاصر جهان سکس و مسایل جنسی یا به عنوان موضوعی عادی و غیر قابل‬ ‫انکار مانند مسایل روزمره مطرح و نشان داده می شود (فیلم عشق گاسپار نوئه‬ ‫را ببینید که چه نگاهی به این سوژه دارد) و یا اینکه به موتور محرکی برای‬ ‫جلوبردن داستان و جلوگیری از کسالت و بی حوصلگی تماشاگر بدل می شود‪،‬‬ ‫چنانچه اکثر فیلمس��ازان جدیدت ر هالیوود و س��ینمای امریکا از صحنه ها و‬ ‫مسایل عاطفی‪-‬جنسی در فیلم های خود به منظوری که اشاره شد استفاده‬ ‫می کنند‪ .‬موضوع قهرمان نیز در سینمای معاصر چنین کارکرد ضعیف و غیر‬ ‫قابل اس��تفاده ای دارد‪ .‬چنانکه از اخرین قهرمان های سینمای امریکا مانند‬ ‫راکی و ارنولد س��ال ها می گذرد‪ .‬قهرمان هایی که توانس��تند در میان مردم‬ ‫مختلف جهان جایگاه ونفوذی بیایند و بر اذهان عمومی تاثیر بگذارند‪ .‬وگرنه‬ ‫امثال بتمن ها و سوپرمن ها خیلی مورد نظر و نگاه نگارنده به عنوان قهرمانی‬ ‫جاودان نیس��تند و بیش��تر قهرمان های مذبور قهرمان های گروه کودک و‬ ‫نوجوان هس��تند و به الگویی قابل بحث ب��رای موضوع قهرمان و قهرمان‬ ‫پروری به حس��اب نمی ایند‪ .‬اما در رویکرد جدید س��ینمای معاصر امریکا و‬ ‫به ویژه فیلمنامه نویسان‪ ،‬دالیل مختلف از جمله تنوع داستان و فاصله گرفتن‬ ‫از کلیشه ها و نزدیک شدن به فضای رئال و واقعی قهرمان ها یا حذف شدند‬ ‫و «موضوع��ات و مفاهیم» جایگزین ان ش��دند (نگاهی به فیلم های اخیر‬ ‫ترنس مالیک مانند درخت زندگی و شوالیه جام ها بیاندازید) و یا در نگاهی‬ ‫جدیدتر که بیشتر در سریال های تلویزیونی شاهد ان هستیم‪ ،‬برای تنوع و‬ ‫باورپذیزی بیشتر تماشاگر با یک قهرمان روبرو نیست و با چند قهرمان در‬ ‫چند جبهه متفاوت روبروست که تعلیق داستان در موفقیت و پیروزی هرکدام‬ ‫می تواند باشد‪( .‬نگاهی به سریال فارگو فصل دوم که بر اساس واقعیت نوشته‬ ‫شده بیاندازید که در انجا با پلیس قهرمان مافیای قهرمان و حتی سرخپوست‬ ‫قهرمان مواجهیم و تا اخر مشخص نمی شود که کدام قهرمان پیروز می شوند‬ ‫و همگی ش��مایل قهرمان های کالسیک سینمای امریکا را دارا می باشند‪).‬‬ ‫برای مثال‪ ،‬الگوی فیلمنامه ای در فیلم های اخیر اس��کار‪ ،‬شاهد دیگری بر‬ ‫نگاه جدید س��ینمای جهان به حذف قهرمان و محوریت داستان و موضوع‬ ‫برای پیشبرد فیلم است‪ .‬این نگاه شاید متاثر از رویکرد جدید سینمای امریکا‬ ‫به سینمای اروپا و نزدیک تر شدن به زندگی واقعی و دور شدن از کلیشه ها‬ ‫و رویاپردازی های مرس��وم هالیوود است‪ .‬چناچه در دو فیلم مورد اشاره یعنی‬ ‫اسپات الیت و بیگ شورت که هردو از فیلم های محبوب اسکار امسال به‬ ‫ش��مار می رفتند‪ ،‬به وضوح با حذف قهرمان و جایگزین کردن مفاهیم مهم‬ ‫اقتصادی و فرهنگی سیاسی به جای ان و برای فراز و فرود و تعلیق داستان‬ ‫اس��تفاده می ش��ود و خبری از ان قهرمان بازی و قهرمان سازی های سابق‬ ‫در فیلم های جدید اس��کار نیست‪ .‬البته در فیلم از گوربرگشته به کارگردانی‬ ‫الخاندرو گونزالس ایناریتو‪ ،‬گلس ب��ا بازی دی کاپریو‪ ،‬قهرمان اصلی فیلم‬ ‫اس��ت که انتقام هدف و مضون داس��تان و قهرمانش اس��ت‪ ،‬ولی انچه به‬ ‫نظر می اید س��ینمای امریکا به عنوان س��ردمدار سینمای صنعتی و تجاری‬ ‫دنیا‪ ،‬با کارخانه رویاپردازی هالییودی اش هم اندکی از سیاست های قهرمان‬ ‫پرور خود عقب نشستند و اگر چه فیلم هایی مثل کاپیتان امریکا و ماموریت‬ ‫غیر ممکن (که به نس��خه پنجم اش هم رسیده اس��ت) و مرد مورچه ای و‬ ‫جیمز باند ساخته می شوند‪ ،‬ولی در واقعیت اوال‪ ،‬مخاطب این فیلم ها بیشتر‬ ‫کودک و نوجوان هس��تند و خبری از ان طیف گسترده مخاطبان سینما که‬ ‫به قصد و عش��ق قهرمان هایی چون جان وین به سینما می رفتند نیست و‬ ‫ش��مایل قهرمان ها هم اصال شمایل واقعی و باورپذیری نیست و جلوه های‬ ‫ویژه و تخیل و رویا بیش��تر در این قهرمان ها رس��وخ کرده تا دالوری ها و‬ ‫شجاعت های جان وین و امثال هم‪ .‬حال اینهمه از عدم قهرمان در سینمای‬ ‫معاصر گفتیم‪ .‬اما جان وین که بود و چه ویژگی هایی داشت که نماد قهرمان‬ ‫در سینمای کالسیک جهان شد؟‬ ‫جان وین تنها بازیگر امریکایی بود که در زمان حیاتش سیمای اسطوره ای‬ ‫پی��دا کرد‪ .‬او با هیکل تنومند‪ ،‬حرکات نرم و ص��دای کلفت و دورگه اش از‬ ‫ابعاد انس��انی بزرگتر بود‪ .‬وقتی تفنگ به دس��ت می گرفت و بر پشت اسب‬ ‫به س��وی افق های دور می تاخت‪ ،‬تماش��اگر می دانست که از او کارهایی بر‬ ‫می اید که فراتر از هوش و توان ماس��ت‪ .‬در عین حال او در بیش��تر نقش ها‬ ‫انس��انی بود معمولی‪ ،‬با تمام ضعف ها و محدویت های بشری‪ ،‬برای همین‬ ‫هم می توانس��تیم با او همدردی داش��ته باش��یم و گاه در جلد او فرو برویم‪.‬‬ ‫تماش��اگر می پذیرفت که او نماینده ی خیر اس��ت و باید بر شر پیروز شود‪.‬‬ ‫اگرچه ‪ 36‬سال از درگذشت این بازیگر بزرگ هالیوود می گذرد‪ ،‬اما محبوبیت‬ ‫وی به واسطه بازی در فیلم های وسترن و کابوی همچنان حفظ شده است‪.‬‬ ‫انجمن فیلم امریکا در س��ال ‪ ،1999‬او را به عنوان یکی از ‪ 13‬بازیگر بزرگ‬ ‫تمام دوران هالیوود انتخاب کرد‪ .‬فروش یک میلیون دالری فیلم «ریو لوبو»‬ ‫در سال ‪ 1970‬تنها به خاطر ایفای نقش او بوده است‪.‬‬ ‫در اینجا نگاه نگارنده بیشتر بررسی شمایل قهرمان در سینمای معاصر جهان‬ ‫و حتی فیلم های اخیر اسکار ‪ 2016‬است و جان وین نماد قهرمان در سینمای‬ ‫کالسیک جهان برایم مورداحترام و ارزش است و جای خالی این قهرمان ها‬ ‫و غول ه��ای بازیگری که هم قهرمان بودند هم اس��تار و هم الگویی برای‬ ‫زندگی واقعی مردم جهان‪ ،‬بش��دت احساس می شود و بنظر می‪‎‬رسد اگر در‬ ‫ای��ن زمینه و فراهم کردن ابزار الزم کار ش��ود‪ ،‬بازهم تماش��اگر جان وین‬ ‫و فیلم های��ش در بی��ن مردم جهان وجود دارد و تن��وع و توجیه رئال کردن‬ ‫فیلم ه��ا و قصه ها‪ ،‬بهانه ای برای فرار از عدم توانایی در س��اخت و پرداخت‬ ‫قهرمان هایی به مانند جان وین است‪.‬‬ ‫از واکنش س��ایت امریکایی به «رویای دم صبح» و صدور پروانه نمایش‬ ‫«ماحی» تا امضا تفاهم نامه همکاری جشنواره فیلم «سالمت» و وزارت‬ ‫بهداشت‬ ‫فیلم «ماحی» با هفت اصالحیه پروانه‬ ‫نمایش گرفت‬ ‫فیلم سینمایی «ماحی» به کارگردانی داود خیام‬ ‫پ��س از چند ماه با هفت م��ورد اصالحیه پروانه‬ ‫نمایش گرفت‪.‬‬ ‫به گفته داود خیام کارگردان فیلم «ماحی»‪ ،‬این‬ ‫فیلم هفته گذشته در تعاملی فرهنگی با شورای‬ ‫پروانه نمایش وزارت ارش��اد با اعمال اصالحاتی‬ ‫موفق به دریافت پروانه نمایش ش��د تا در اینده‬ ‫زمان اکران ان مش��خص ش��ود‪ .‬خی��ام پس از‬ ‫صدور پروانه نمای��ش درباره غیبت این فیلم در‬ ‫جشنواره سی و چهارم فیلم فجر گفت‪ :‬متاسفانه‬ ‫فیلم «ماحی» از باب مصلحت اندیشی فرهنگی‬ ‫و یا به تعبیری س��لیقه تهاجمی‪ ،‬مورد بی مهری‬ ‫ق��رار گرفت و از حض��ورش در بخش نگاه نوی‬ ‫جشنواره جلوگیری شد‪ .‬همان زمان و حتی بعدتر‬ ‫از ما درخواس��ت کردند که فیلم اصالح شود‪ .‬در‬ ‫این میان ما دقیقا نمی دانستیم کدام قسمت این‬ ‫فیلم و به چه دلیل و منظوری باید اصالح شود‪،‬‬ ‫با تمامی این ابهامات‪ ،‬مس��یر ناهموار پیش رو را‬ ‫طی کردیم تا به امروز رس��یدیم‪ .‬این کارگردان‬ ‫که «ماحی» نخس��تین س��اخته بلند سینمایی‬ ‫اش محس��وب می شود‪ ،‬درباره چگونگی برخورد‬ ‫جش��نواره فجر سی و چهارم با فیلمش گفت‪ :‬در‬ ‫پی همین صحبت ها‪ ،‬ما را تا لحظه اعالم اسامی‬ ‫فیلم های بخش نگاه ن��و ارام ارام روی پله های‬ ‫موزه سینما کشاندند و به همین ترتیب این فیلم‬ ‫با زبانی بسته و بی سرو صدا به دالیلی نامشخص‬ ‫از جشنواره فیلم فجر جاماند‪ .‬در ادامه خبر روابط‬ ‫عمومی فیلم امده اس��ت‪ :‬فری��دون جیرانی نیز‬ ‫جمع��ه ‪ ٣٠‬بهمن ‪ ٩٤‬در برنامه «هفت» ش��بکه‬ ‫سوم سیما‪ ،‬انتخاب نش��دن «ماحی» در بخش‬ ‫نگاه نو را تلویح ًا به دلیل تصمیم ش��خص دبیر‬ ‫جش��نواره دانست و از نبود این فیلم در جشنواره‬ ‫فیلم فجر ابراز تاس��ف کرد‪ .‬داستان این فیلم که‬ ‫بر اساس اتفاقات واقعی است‪ ،‬بین سال های ‪۹۱‬‬ ‫تا ‪ ۹۲‬می گذرد که روایتگر شرایط زن فیلم به نام‬ ‫«ماحی» است‪ .‬شرایطی که بازگو کننده معنای‬ ‫کلمه ماحی است که از ان به معنای محوکننده‬ ‫ی��ا نابودکننده یاد می ش��ود‪ .‬انا نعمت��ی‪ ،‬مهران‬ ‫احمدی‪ ،‬همایون ارشادی‪ ،‬احسان امانی‪ ،‬سپیده‬ ‫اعالیی‪ ،‬هدی نوری زاده و مریم داوودی از جمله‬ ‫بازیگرانی هستند که در این پروژه سینمایی ایفای‬ ‫نقش کرده اند‪ .‬همچنین ش��ورای ص��دور پروانه نمایش خانگی با عرضه‬ ‫‪ ۲‬فیلم س��ینمایی موافقت کرد‪ .‬در جلسه ‪۱۶‬خرداد شورای پروانه نمایش‬ ‫خانگی که با حضور اکثریت اعضا برگزار شد با عرضه فیلم های «همه چیز‬ ‫برای فروش» به تهیه کنندگی علی اکبر ثقفی و به کارگردانی امیر ثقفی‬ ‫و «عشق سهراب» به تهیه کنندگی و کارگردانی محسن توکلی موافقت‬ ‫شد‪ .‬همچنین در این جلسه با عرضه ‪ ۸‬عنوان فیلم خارجی ‪ ۴ ،‬عنوان فیلم‬ ‫مستند و ‪ ۵‬عنوان فیلم کوتاه نیز موافقت به عمل امد‪.‬‬ ‫امضا تفاهم نامه همکاری جشنواره فیلم «سالمت» و وزارت‬ ‫بهداشت‬ ‫نخس��تین تفاهمنامه همکاری میان جشنواره فیلم «سالمت» و معاونت‬ ‫دانشجویی وزارت بهداشت امضا شد‪.‬‬ ‫ابراهیم داروغه زاده دبیر جش��نواره فیلم «سالمت» و حسام الدین عالمه‬ ‫مدیر کل فرهنگی معاونت دانشجویی وزارت بهداشت‪ ،‬قرارداد همکاری‬ ‫برگزاری بخش دانشجویی جشنواره فیلم سالمت را امضا کردند‪ .‬همکاری‬ ‫در اطالع رسانی و تبلیغات گسترده در سطح دانشگاه های کل کشور اعم‬ ‫از وزارت علوم‪ ،‬دانشگاه ازاد‪ ،‬دانشگاه های علوم پزشکی‪ ،‬کمک به جذب‬ ‫و انتخاب اثار دانشجویی‪ ،‬همکاری در برگزاری بخش دانشجویی از جمله‬ ‫موارد این تفاهمنامه اس��ت‪ .‬بر اس��اس این تفاهمنامه‪ ،‬اداره کل فرهنگی‬ ‫معاونت دانش��جویی وزارت بهداش��ت در بخش مردمی جش��نواره فیلم‬ ‫س�لامت نیز با این رویداد سینمایی همراه خواهد بود‪ .‬بخش دانشجویی‬ ‫یکی از بخش های جش��نواره فیلم سالمت اس��ت که در ان دانشجویان‬ ‫با ارس��ال اثار مستند‪ ،‬کوتاه‪ ،‬پویانمایی و نماهنگ با یکدیگر به رقابت به‬ ‫پردازند‪ .‬در بخش دانشجویی‪ ،‬به هر کدام از اثار مستند‪ ،‬کوتاه‪ ،‬پویانمایی‬ ‫و نماهنگ‪ ،‬س��ه جایزه اختصاص داده شده اس��ت‪ .‬در بخش مردمی نیز‬ ‫جوایز ویژه ای ش��امل ‪ ۱۰۰‬جایزه ‪ ۱۰‬میلیون ریال��ی برای اثار برگزیده و‬ ‫یک دستگاه خودرو برای اثر برتر در نظر گرفته شده است‪ .‬نخستین دوره‬ ‫جشنواره ملی فیلم «سالمت» با حمایت وزارت بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش‬ ‫پزش��کی با ریاست سیدمحمد هادی ایازی و دبیری ابراهیم داروغه زاده از‬ ‫‪ ۳۰‬مرداد تا اول شهریورماه برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫«خیابان مولوی» مستند می شود‬ ‫فیلم مس��تندی دربار ه میراث معنوی‪ ،‬بناها و معماری موجود در «خیابان‬ ‫مولوی» تهران به عنوان یک��ی از قدیمی ترین مناطق پایتخت ایران‪ ،‬در‬ ‫مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی تولید می شود‪ .‬شهرام میراب اقدم‬ ‫که کارگردانی مستند «خیابان مولوی» را برعهده دارد‪ ،‬دربار ه مراحل تولید‬ ‫ای��ن فیلم گفت‪ :‬ما در اولین گام‪ ،‬تصویرب��رداری در یکی از قدیمی ترین‬ ‫کلیس��اهای تهران که متعلق به دوران صفویه اس��ت را اغاز کردیم‪ .‬این‬ ‫مکان ابتدا محفل و بعدها به کلیس��ا تبدیل ش��ده است‪ .‬تصویربرداری از‬ ‫این محل کار ساده ای نبود‪ ،‬اما خوشبختانه شورای کلیسا همکاری بسیار‬ ‫خوبی با گروه فیلمس��ازی داشت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در فاز دوم تصویربرداری‪،‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ثبت تصویری مدفن «سیدابوالقاسم» امام جمعه تهران در عهد محمدشاه‬ ‫و اوایل ناصرالدین شاه قاجار معروف به «بقعه سر قبر اقا» را اغاز کردیم‬ ‫که ویژگی های معماری منحصر ب ه فردی از جمله ستون های مرمری یک‬ ‫تکه دارد‪ .‬متاسفانه امروزه این بقعه تاریخی مخروبه‬ ‫ش��ده و هیچ امکانی ب��رای بازدید عموم از محل‬ ‫ان وجود ن��دارد! میراب اقدم گفت‪ :‬تصویربرداری‬ ‫از کلیس��ای «تادئ��وس و بارتوقیمئوس مقدس»‬ ‫یکی از قدیمی ترین کلیس��اهای تهران‪ ،‬یکی از‬ ‫سقاخانه های قدیمی مولوی و «سینما ارش» هم‬ ‫از جمله بخش هایی هستند که تصویربرداری ان‬ ‫به اتمام رسیده است‪ .‬این مستندساز بیان کرد‪ :‬در‬ ‫ح��ال حاضر نیمی از کار تصویرب��رداری فیلم به‬ ‫پایان رسیده است و تنها متظر دریافت مجوز برای‬ ‫ورود به بعضی از مناطق هس��تیم‪ ،‬به عنوان مثال‬ ‫در انتظار دریافت مجوز ورود به منطقه مربوط به‬ ‫محل کش��ف بقایای جسدی که چندی پیش در‬ ‫این محدوده پیدا ش��د و قدمت تهران را به بیش‬ ‫از ‪ ۷‬هزار سال قبل بازگرداند‪ ،‬هستیم‪ .‬میراب اقدم‬ ‫در پایان‪ ،‬با اشاره به اینکه بخشی از تصاویر فیلم‬ ‫ارشیوی است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬متاسفانه امروزه محله‬ ‫«سیداس��ماعیل» به معنای گذش��ته وجود ندارد‬ ‫یا دیگ��ر از «کوچه مرغی ه��ا» که محل فروش‬ ‫حیوانات بود خبری نیست؛ به همین دلیل چاره ای‬ ‫جز رجوع به تصاویر ارشیوی وجود ندارد‪.‬‬ ‫«برادرم خسرو» نمی تواند همزمان با‬ ‫«فروشنده» اکران شود‬ ‫احسان بیگلری کارگردان فیلم سینمایی «بردارم‬ ‫خس��رو» با اشاره به زمان اکران این اثر سینمایی‬ ‫گفت‪ :‬در تالش هستیم اکران دوم عید فطر را برای‬ ‫«برادرم خسرو» بگیریم اما همه چیز برای اکران‬ ‫این فیلم بستگی به زمان اکران «فروشنده» اصغر‬ ‫فرهادی دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با توجه به اینکه بازیگر‬ ‫نقش اول مرد هر دو فیلم «فروشنده» و «برادرم‬ ‫خسرو» شهاب حسینی است به همین دلیل نمی‬ ‫توان این دو فیلم را همزمان در سینماهای کشور‬ ‫اک��ران کرد‪ .‬این کارگ��ردان تاکید کرد‪ :‬ما منتظر‬ ‫هستیم تا اصغر فرهادی زمان اکران فیلم خود در‬ ‫ایران را قطعی کند و اگر «فروشنده» تابستان روی‬ ‫پرده برود ما باید «برادرم خس��رو» را پاییز اکران‬ ‫کنی��م‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬البته ب��ا توجه به اینکه این‬ ‫فیلم زودتر ساخته شده است‪ ،‬دوست داریم ان را‬ ‫زودتر هم اکران کنیم‪ .‬به هرحال شرایط سینما به‬ ‫گونه ای است که همه دوست دارند فیلم فرهادی‬ ‫را اکران کنند‪ .‬این درحالی اس��ت که «فروشنده»‬ ‫هر زمان هم اکران شود‪ ،‬از فروش خوبی برخوردار‬ ‫می ش��ود‪ .‬کارگردان «برادرم خس��رو» ادامه داد‪:‬‬ ‫اکران دوم عید فطر می تواند فرصت مناس��بی برای کارگردانی مانند من‬ ‫باشد که اولین اثر سینمایی خود را روی پرده می برد زیرا فیلمسازان جوان‬ ‫نیازمند حمایت هس��تند‪ .‬بیگلری در پایان گفت‪ :‬نس��خه اکران عمومی‬ ‫«برادرم خس��رو» همان نسخه ای است که در جشنواره فیلم فجر نمایش‬ ‫داده شده است و این فیلم بدون هیچ تغییری روی پرده می رود‪.‬‬ ‫واکنش سایت امریکایی به «رویای دم صبح» ایرانی‬ ‫پس از نمایش مس��تند «رویاهای دم صبح» س��اخته مهرداد اس��کویی‬ ‫در جش��نواره فیلم «دیده بان حقوق بش��ر» نیویورک‪ ،‬س��ایت امریکایی‬ ‫«بیچ فلیکس» نیز در مطلبی به بررسی و نقد این مستند اجتماعی پرداخت‪.‬‬ ‫«کاترین مورای» منتقد این وب سایت سینمایی پس از تماشای «رویاهای‬ ‫دم صبح» در نیویورک درباره ی ان نوش��ت‪« :‬با گوش دادن به حرفهای‬ ‫ای��ن افراد که چگونه درباره اختالف��ات خود بحث می کنند‪ ،‬چه کارهایی‬ ‫انجام می دهند و چه کارهایی نمی کنند‪ ،‬چگونه استدالل های خود را بیان‬ ‫می کنند و چه موضوعاتی خارج از چهارچوپ انهاست‪ ،‬می توانیم چیزهای‬ ‫فراوان��ی درباره ان فرهنگ یاد بگیریم‪ .‬در مس��تند «رویاهای دم صبح»‬ ‫درباره زندگی دختران نوجوان در کانون اصالح و تربیت در ایران چیزهای‬ ‫می اموزیم اما همچنین درمی یابیم چگونه مهرداد اسکویی کارگردان این‬ ‫فیل��م تالش می کند که قلب ها و اذهان را تغییر بدهد‪ .‬تالس اس��کویی‬ ‫بیشتر متناسب هم میهنان خودش است تا خارجی ها و دیدن فیلم به عنوان‬ ‫یک فرد خارجی پیچیده و تجربه ای چندالیه اس��ت‪ .‬در بخش دیگری از‬ ‫مطلب این س��ایت امریکایی امده اس��ت‪« :‬مشکالتی که دختران حاضر‬ ‫در این مس��تند با ان مواجه هس��تند در برخی سطوح مشکالتی جهانی‬ ‫هس��تند اما برای مخاطب خارجی یاد اور این اس��ت که این تجارب‬ ‫جهانی در بس��ترهای سیاس��ی و اجتماعی متفاوتی روی می دهند‪.‬‬ ‫«رویاه��ا ی دم صبح» فیلمی بس��یار مالیم ت��ر از ان چیزی بود که‬ ‫در این بافت و زمینه انتظار داش��تم اما ش��اید این فیلمی اس��ت که‬ ‫ب��ه ان نی��از داریم‪ .».‬مهرداد اس��کویی تاکنون ع�لاوه بر دریافت‬ ‫جایزه «عفو بین الملل» از ش��صت و شش��مین دوره جشنواره فیلم‬ ‫برلین برای «رویاهای دم صبح» توانس��ته جایزه بزرگ جش��نواره‬ ‫«ترو فالس» امریکا را به عنوان بهترین مس��تند س��از سال ‪٢٠١٦‬‬ ‫جه��ان از ان خود کند‪ .‬در ادامه موفقیت های بین المللی‪ ،‬اس��کویی‬ ‫توانس��ت جایزه بزرگ و نیز جایزه بهتری��ن فیلم «الهام بخش» را‬ ‫از جش��نواره «فول فریم» امریکا از ان خود کند‪ .‬پیش تر اس��کویی‬ ‫در جش��نواره فیلم فجر س��یمرغ بهترین کارگردانی فیلم مس��تند و‬ ‫در جش��نواره س��ینما حقیقت جایزه بهترین کارگردانی را برای فیلم‬ ‫«رویاه��ای دم صبح» دریافت کرده بود‪ .‬ای��ن فیلم همچنین جایزه‬ ‫بهتری��ن تصویرب��رداری را ب��رای محمد حدادی و جای��زه بهترین‬ ‫ساخت موس��یقی برای افشین عزیزی را در جشنواره سینما حقیقت‬ ‫ب��هارمغ��اناورد‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫تجسمی‬ ‫هنرمند‪ :‬در روسیه به دنیا مى اید‪ ،‬در ایتالیا درس مى خواند‪ ،‬در ایران افتخار مى افریند‪،‬‬ ‫درارمنستانتجلیلمى شودودرامریکاباراکفلرهمنشینمی شود‪.‬مردىبسیارجدى‬ ‫وبسیار خوشرو‪ ،‬که خنده چاشنى تمام حرف ها و حرکات و نگاه هایش بود و از تکیه‬ ‫کالم هاى روزمره ما بسیار استفاده مى کرد؛ شاید به خاطر اینکه قبل از هر چیز ایرانى‬ ‫بود و ایران را وطن اول خودش مى شمرد‪ .‬حاال ‪ 9‬سال پس از درگذشت تاسف بار‬ ‫مارکو گریگوریان از پی یک حادثه‪« ،‬اثار خاکی» او در گالری زیرزمین دستان به‬ ‫نمایش درامده است؛ یکی از معدود نمایشگاه هایی که در این ‪ 4‬دهه گذشته از اثار او‬ ‫در ایران برپا می شود‪ .‬نام مارکو گریگوریان با تعدادی از «اولین ها» در هنر معاصر ایران‬ ‫گره خورده است‪ .‬بنیان گذاری اولین بینال هنر تهران‪ ،‬تاسیس گالری «استتیک»‪،‬‬ ‫برگزاری اولین نمایشگاه از نقاشان قهوه خانه ای و‪ ...‬تجربه هاى مارکو در ایران گستره‬ ‫فراگیرى دارد‪ .‬رسمیت بخشیدن به نقاشى قهوه خانه اى و حمایت از چهره هاى اصلى‬ ‫این جریان غیررسمى هنر ایران‪ ،‬یکى دیگر از فعالیت هاى بنیادى او به حساب مى اید‪.‬‬ ‫این حمایت تا انجا پیش مى رود که هنرمند به زندگى مشترک با دو چهره مطرح و‬ ‫معروفنقاشىقهوهخانه اىمى دهد‪.‬یعنىحسینقوللراقاسىومحمدمدبر‪،‬کهحاال‬ ‫نمونه اى از اثار انها میلیون ها تومان قیمت دارد و در مجموعه هاى شخصى نگهدارى‬ ‫مى شود‪ .‬تحقیق در مورد هنرهای فولکلور (سنتی) ایران از دیگر فعالیت های او بود‪.‬‬ ‫گریگوریان در ضمن‪ ،‬مقاالتی در مورد این هنرمندان و این شیوه نوشت و کارهایشان‬ ‫را در نش��ریات چاپ کرد و از این طریق توجه عموم و دولت را به هنر بومی جلب‬ ‫کرد‪ .‬با گرداوری اثار این هنرمندان از شهرهای مختلف و قهوه خانه ها‪ ،‬نمایشگاهی‬ ‫در ‹‹خانه ایران در پاریس›› برگزار کرد که سخت مورد استقبال قرار گرفت‪ .‬مارکو‬ ‫در س��ال‪ 1327‬در مدرسه کمال الملک شروع به اموزش نقاشی کرد‪ .‬دو سال بعد‪،‬‬ ‫به ایتالیا رفت و در اکادمی هنرهای زیبای رم ثبت نام کرد و تحت اموزش پرفسور‬ ‫روبرتو ملی قرار گرفت‪ .‬گریگوریان اولین نمایشگاه انفرادی خود را در‪ 1951‬م در رم‬ ‫برگزار کرد‪ .‬در این دوره استعداد و خالقیت هنرمند به ایجاد هماهنگی میان درون‬ ‫خویش و نیازهای هنر مدرن معطوف بود‪ .‬در س��ال های بعد از جنگ دوم جهانی‪،‬‬ ‫شیوه های مدرن هنری‪ ،‬جایگزین واقعگرایی ایتالیایی شد و بیشتر موضوعات اثار‬ ‫هنرمن��دان در این دوره‪ ،‬بیان غم و ان��دوه و محرومیت مردم بود‪ .‬پس وی تحت‬ ‫تاثیر وقایع جنگ و قتل عام ارمنیان و مهاجران وان‪ ،‬از جمله خانواده خود‪ ،‬به خلق‬ ‫بوم های بزرگی پرداخت که دفرماسیون موجود در این اثار‪ ،‬بار احساسی نقاشی ها را‬ ‫یداد‪ .‬کارهای این دوره اش در رم‪ ،‬پاریس‪ ،‬و میالن به نمایش گذاش��ته‬ ‫افزایش م ‬ ‫شدند و در سال‪ 1952‬م‪ ،‬وی موفق به اخذ جایزه نخست نمایشگاه بین المللی مرکز‬ ‫جهانگردی ملی‪ ،‬در ایتالیا شد‪ .‬مارکو در سال‪1333‬بالفاصله پس از فارغ التحصیل‬ ‫شدن‪ ،‬به ایران بازگشت و اموخته های خود از اکسپرسیونیسم ایتالیا را با خود به ایران‬ ‫منتقل کرد و نمایشگاهی انفرادی در جامعه ایرانیان امریکایی در تهران برگزار کرد‪.‬‬ ‫او از جمله نقاشان نوگرایی بود که به همراه هنرمندانی مانند جلیل ضیاءپور‪ ،‬هوشنگ‬ ‫پزشک نیا و حسین کاظمی در جستجوی راهی نو در نقاشی ایرانی بودند و در واقع‬ ‫جزو اولین نقاشانی بود که در ایران به استفاده از «هنر مفهومی»‪ ،‬روی می اورد و در‬ ‫دهه ی پنجاه به همراه چند نقاش دیگر مانند مرتضی ممیز‪ ،‬غالمحسین نامی‪ ،‬گروه‬ ‫نقاشان ازاد را پایه گذاری کرد و به همراه همین گروه نمایشگاهی از هنر مفهومی‬ ‫برپا کرد‪ .‬در سال ‪ 1337‬سرپرست گروه گرافیک وزارت هنرهای زیبا در تهران شد‬ ‫و برای اولین بار در ایران روش های بُ ِرش لینو و حکاکی قلم سوزنی را به هنرجویان‬ ‫هنرهای زیبا اموزش داد‪ .‬او معلمی با نفوذ بود‪ .‬در همان س��ال تحت نظارت اداره‬ ‫کل هنرهای زیبا‪ ،‬اولین بی ینال تهران را سازماندهی کرد و با معرفی و نمایش اثار‬ ‫نقاشان نوگرای ایران‪ ،‬نقش مهمی در ادامه روند نقاشی معاصر ایران ایفا کرد‪ .‬بی ینال‬ ‫تهران تا پنج دوره فعالیت داشت‪ .‬اواخر دهه‪ 30‬شمسی‪ ،‬مارکو به عنوان بازیگر نقش‬ ‫اول‪ ،‬در هشت فیلم ایرانی با نام های شهر بزرگ‪ ،‬کلید‪ ،‬گرگ صحرا‪ ،‬طالی سفید‪،‬‬ ‫ارامش قبل از طوفان‪ ،‬مردی در طوفان و ماموریت امکان ناپذیر بازی کرد و زمانی‬ ‫که هنرپیشه موفقی بود‪ ،‬کارش را رها کرد‪ .‬کارگردان ها و فیلمسازان سال ها دنبال‬ ‫چهر ه سینمایی اش بودند و توانستند پای او را به سینما باز کنند‪ ،‬اما خودش نخواست‬ ‫ی قرار کرده‬ ‫ستاره سینما شود و دنبال همان چیزی رفت که از کودکی وجودش را ب ‬ ‫بود‪ .‬مارکو اوایل دهه ‪ 40‬شمسی به امریکا رفت و به ادامه و گسترش ساخته های‬ ‫کاهگلی خود پرداخت‪ .‬وی‪ ،‬با استفاده از خاک و خاکستر بر روی بوم به عنوان نماد‬ ‫زندگی جاویدان‪ ،‬بیشتر به خلق اثاری با موضوع زمین پرداخت‪ .‬وی از زمین به عنوان‬ ‫باالترین مرجع فعالیت بشری‪ ،‬و از خاک به عنوان نمادی برای ارائه عقاید شخصی‬ ‫خود‪ ،‬بهره گرفت‪ .‬این کارها شرح افرینش زمین و اسمان هستند و خاک و کاهگل‪،‬‬ ‫که نمادهای زندگی و خورشید هستند‪ ،‬اتحاد دو عامل روح و جسم و یکی شدن انها‬ ‫در اولین گام های خلقت را بیان می کنند‪ .‬او همچنین ارجاعی دارد به هندسه مقدس‬ ‫و تعلیمات رمزی در استفاده از مربع و دایره‪ ،‬با ظهور فرم های درونگرا و ترکیب سه‬ ‫دوشــــنبه ‪24‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یادی از مارکو گریگوریان به بهانه نمایش اثارش در تهران‬ ‫تلفیق هنر شرق و غرب از جنس خاک ایران‬ ‫عنصر دانش‪ ،‬امید‪ ،‬و عشق‪ .‬بنابراین اثار کاهگلی وی‪ ،‬تعبیر نمادهای درونی از وحدت‬ ‫یگانه عالم وجود است‪ .‬مارکو همچنین یکی از اعضای بنیاد گذار گروه نقاشان ازاد‬ ‫و مجسمه سازان در سال ‪ 1354‬شمسی بود‪ .‬اعضای گروه عبارت بودند از فرامرز‬ ‫پیالرام‪،‬عبدالرضادریابیگی‪،‬مسعودعربشاهی‪،‬مارکوگریگوریان‪،‬سیراکملکونیان‪،‬‬ ‫مرتضی ممیز‪ ،‬غالمحسین نامی‪ .‬این گروه چهار نمایشگاه برگزار کردند و در هر یک‬ ‫تجربه هایجدیدیدرهنرهایتجسمیارائهدادند‪.‬بهطورکلیاثارمارکوگریگوریان‬ ‫چهار دوره را باز می نمایند‪ :‬دوره اول دوره خلق نقاشی های پست امپرسیونیستی است‬ ‫که پس از بازگشت از ایتالیا‪ ،‬انها را خلق کرد؛ دوم‪ ،‬دوره اثار مربوط به کوره های ادم‬ ‫سوزی در اشویتس است؛ دوره سوم‪ ،‬دوره ای است که تحت تاثیر مظاهر به کار گرفته‬ ‫شده در زندگی روزمره مردم ایران‪ ،‬با استفاده از مصالح متداول‪ ،‬به خلق اثاری با نان‬ ‫سنگک‪ ،‬دیزی و غیره پرداخت و در واقع به جای نقاشی کردن به نصب اشیا پرداخت‬ ‫و این کارها زمینه ای شد برای کارهای بعدی او در دوره چهارم‪ ،‬یعنی اثار کاهگلی‪ ،‬که‬ ‫این موفق ترین و بهترین دوره کاری او است و در واقع او با همین کارها شناخته شد‪.‬‬ ‫کریم امامی‪ ،‬منتقد هنری مشهور ان زمان در مورد مارکو چنین نوشت‪‹‹ :‬گریگوریان‬ ‫یکی از پیش��گامان هنر مدرن در ایران اس��ت‪ .‬او با دانش جامع و یکپارچه خود در‬ ‫مورد هنر مدرن‪ ،‬به ایران بازگشت و با تاسیس گالری استتیک‪ ،‬چندین نمایشگاه‬ ‫برای هنرمندان جوان‪ ،‬هنرمندانی چون سهراب سپهری‪ ،‬سیراک ملکونیان‪ ،‬مرتضی‬ ‫ممیز‪ ،‬درویش‪ ،‬و دیگران‪ ،‬سازماندهی کرد‪ .‬هنر مدرن ایران‪ ،‬در روند استقالل خود‬ ‫تدار و‬ ‫مرهون دینی است که به مارکو برای تالش های اخیرش در ایجاد بینشی جه ‬ ‫راهنمایی هنرمندان جوان دارد که شایسته سپاسگزاری است‪».‬‬ ‫اثار خاکی مارکو به روایت خودش‬ ‫ل انکه از‬ ‫«خاک عنصری است که همیشه در ایران غالب بوده و من هم به دلی ‏‬ ‫لحاظ روحی و فکری با طبیعت بیشتر نزدیکم‪ ،‬با ان ابراز هنری و بیان احساسات‬ ‫کردم‪ .‬ولی شروع این کار زمانی بود که من با ماشین خودم از کویر می ‏گذشتم و‬ ‫ی روغن از زیر ماشین می ‏ریزد‪ .‬رفتم زیر ماشین که ببینم چه‬ ‫متوجه شدم قطره‏ها ‏‬ ‫ی خاک را جذب کرده و این برای من نمای‬ ‫خبر است‪ ،‬ناگهان دیدم که روغن کلّ ‏‬ ‫ن دالئلش است‪ .‬ولی شاید چندین‬ ‫جالبی بود که به فکر خاک افتادم‪ .‬این یکی از اولی ‏‬ ‫ی من مشکل است‪.‬‬ ‫دلیل دیگر فلسفی‪ ،‬روحی‪ ،‬و مذهبی هم باشد که بیانش برا ‏‬ ‫الب ّتهمنطبیعت‏سازنیستم‪.‬درکارهایگلیمندورنمانمی ‏بینید‪،‬فقطنمائیازوجود‬ ‫ی‬ ‫اشیاء و وجود خود طبیعت را می ‏بینید‪ ،‬ولی دورنماسازی نیست‪ .‬چهار دیواری‏هائ ‏‬ ‫است که نظم و حالت خاصی دارند و این نظم روحیهء شخصی خودم می ‏باشد که‬ ‫در کار هایم امد‏ه است‪ .‬این چهاردیواری‏ ها گاهی با کاه پر شده است‪ ،‬و گاهی با خاک‬ ‫ی دارد‪ .‬این ترک ها برای من معنای تولّد را دارد‪.‬‬ ‫رس که ترک های خشک و بزرگ ‏‬ ‫ک بخورد برای من تولد جدیدی‬ ‫یعنی خاک که تشنه بوده و مجبور شده است که تر ‏‬ ‫را نشان می ‏دهد‪ .‬دالئل دیگری هم هست که الب ّته بیننده در خود اثر می ‏تواند ببیند‬ ‫فلسفهء اینکه چرا با این خاک کار شده‪ ،‬چه بوده است‪ .‬چون شاید برای بیان انچ ‏ه‬ ‫منظور من بوده توضیح دادن کافی نباشد‪ ،‬ولی بیننده حتما می ‏تواند نمای خودش را‬ ‫در چهار دیواری‏های من ببیند‪ .‬من خوشحالم حداقل نام مدبر و قوللر اقاسی باقی‬ ‫مانده‪ ،‬گو اینکه از من که مشوق ا ‏ن هنرمندان بودم و به دنبال ان ها به خانه‏های‬ ‫کاهگلی جنوب شهر رفتم که فالن کس وقتش را گذاشت تا ثابت کند کارهای‬ ‫این و ان نقّاش باارزش است‪ .‬ولی من همین قدر خوشحالم که نام مدبّر و قوللر‬ ‫اقاسی امروز بزرگ تر از ان است که در گذشته بود‪ .‬الب ّته در خاطر من این اشخاص‬ ‫از بزرگ ترین نقاش های ایران می ‏باشند‪ ،‬یکی‏شان دنبال کارهای مذهبی بود و‬ ‫شمایل سازی می ‏کرد و تصویرهائی می ‏کشید که در ذهن خودش ساخته بود‪ .‬ولی‬ ‫برعکس مدبّر‪ ،‬قوللر اقاسی قهرما ‏ن پروری و قهرمان‏سازی می ‏کرد و تابلو هایش‬ ‫اکثرا داستان رستم و اشکبوس و غیره است‪ ،‬ک ‏ه باالخره منظور قهرمان و قدرت‬ ‫بوده و این دو نقاش از لحاظ روحیه کامال ضد هم هستند‪ .‬الب ّت ‏ه قوللر تابلوی جنگ‬ ‫رستم و اشکبوس را که ساخته در وسط میدان برق سه رنگ را برپا کرد‏ه است‪.‬‬ ‫چرا؟ می ‏خواهد ثابت کند که این قهرمانان ایرانی بودند و ایران امروز را در نظر گرفته‬ ‫است‪ .‬این ریزه‏کاری هاست که باید دیده شود و بازگو شود‪ ،‬ولی اینکه یادی از ما‬ ‫نشده‪ ،‬زیاد مهم نیست‪ .‬یاد قوللر اقاسی و مدبّر برای من خیلی عزیز است و همین‬ ‫که نام ان ها بر سر زبان ملّت باشد برای ‏م کافی است»‪.‬‬ ‫سیراک ملکنیان‪ :‬مارکو هنر معاصر اروپا را به ایران اورد‬ ‫حدود‪ ۱۳‬سالم بود‪ .‬بعد از دبیرستان به انجمن فرهنگی «نشاکوئیت» (در زبان ارمنی‬ ‫به معنای سرهنگ است) رفتم‪ .‬مارکو ان زمان افسر وظیفه بود‪ .‬ما گروهی داشتیم‬ ‫که جمعه ها از طبیعت نقاشی می کردیم‪ .‬اشنایی ما به همان دوره بر می گردد اما‬ ‫به مرور این رابطه قوی شد تا جایی که وقتی مارکو به ایتالیا رفت‪ ،‬حداقل ماهی‬ ‫یک بار بریده روزنامه های فرهنگی را برای من می فرستاد‪ .‬یعنی حدود پنج سال من‬ ‫یداد‪ .‬وقتی به ایران برگشت تشویقم‬ ‫را در جریان هنر معاصر جهان و اروپا قرار م ‬ ‫کرد و گفت به اکادمی برو‪ .‬قبل از مارکو‪«،‬جوادی پور» و «کاظمی» امپرسیونیسم را‬ ‫به ایران اوردند‪« .‬حسین کاظمی» نقاش امپرسیونیست خوبی بود ولی مارکو‪ ،‬هنر‬ ‫معاصر اروپا را که خیلی پیشرفته تر بود به ایران اورد‪ .‬مارکو بسیار کوشا و اجتماعی‬ ‫بود‪ ،‬درست برخالف من که خیلی اجتماعی نیستم‪ .‬مارکو همیشه مطرح بود‪ .‬یک‬ ‫تداشتنی و خوشرو و خوش برخورد بود‪ .‬کار‬ ‫انسان بسیار با تحرک و خیلی دوس ‬ ‫اجتماعی را دوست داشت‪ ،‬یعنی هنر را اجتماعی می کرد ‪.‬بسیار فعالیت اجتماعی‬ ‫داشت‪ ،‬در حالی که من و دوستانم مقداری گوشه گیر بودیم و کمتر فعالیت اجتماعی‬ ‫و هنری را دنبال می کردیم؛ او همیشه مشوق بچه ها بود‪ .‬مارکو بنیانگذار بی ینال و‬ ‫بنیانگذاراولینگالریمهمایرانیعنیگالری«استتیک»بودکهبهنظرمبهسال های‬ ‫‪ ۱۹۵۳‬برمی گردد‪ .‬گاهی درکالس های گالری استتیک من عهد هدار تدریس بودم‪.‬‬ ‫خوب ان زمان در کالس های مارکو از مدل زنده استفاده می کردند‪ .‬وقتی‬ ‫نقاشان ِ‬ ‫جایزه بی ینال را گرفتم ـ که بزرگ ترین و باالترین جایزه سلطنتی بود ـ مارکو مرا‬ ‫تشویق کرد تا به ایتالیا بروم‪ .‬در ایتالیا به اکادمی رفتم ولی چون از درهای بسته‬ ‫خوشم نمی امد‪ ،‬از انجا بیرون امدم‪ .‬مارکو علت را از من پرسید و من گفتم‪ :‬از موزه ها‬ ‫و دیدن مردم بیشتر می اموزم تا درهای بسته یک اتاق‪ .‬ما در ایتالیا خاطرات زیادی با‬ ‫هم داشتیم‪ .‬دوستی ما خیلی خیلی عمیق و در حد برادری بود‪ ،‬انقدر به هم نزدیک‬ ‫بودیم که مارکو ساقدوش ازدواجم بود و بعد هم پدرخوانده فرزندانم شد‪ .‬البته خاطرات‬ ‫بدی هم داریم؛ وقتی دخترش «سابرینا» فوت کرد‪ ،‬من و همسرم در زمستان بسیار‬ ‫سخت امریکای شمالی برای خاکسپاری دخترش شبانه حرکت کردیم تا صبح انجا‬ ‫باشیم‪ .‬مارکو از من خواهش می کرد که با هم به جنوب شهر برویم‪ .‬در ان شرایط‬ ‫بسیار بسیار غم انگیز به محله های پایین شهر می رفتیم و نقاشی های قوللرومدبر را‬ ‫می خریدیم‪ ،‬چون پاتوقشان قهوه خانه های اطراف انجا بود و حتی گاهی در مقابل‬ ‫دریافت غذا نقاشی می کشیدند‪ .‬یادم می اید یک روز در سال ‪ ۶۲‬سرزده به گالری‬ ‫مارکو رفتم و به من گفت می توانی پرتره این دو نفر را بکشی؟ گفتم بله‪ .‬و دو پرتره‬ ‫از قوللر و مدبر را در عرض نیم ساعت کشیدم‪ .‬موزه ایروان این دو پرتره را از من‬ ‫خواستند‪ ،‬اما انها را نفروختم‪ ،‬چون کارهای بسیار ارزنده ای هستند‪ .‬مارکو گاهی افراد‬ ‫نخب��ه را به اتلیه می اورد و می گفت پرتره اینها را بکش‪ .‬خودش نقاش پرقدرتی‬ ‫بود‪ ،‬البته بعدا به سمت نقاشی پاپ ارت رفت که همان کارهای گلی و… است‪.‬‬ ‫وقتی ازدواج کرد و گالری «استتیک» را پایه گذاری کرد پاتوق من همیشه انجا بود‪.‬‬ ‫نقاشان ان زمان از جمله سهراب سپهری به انجا رفت و امد داشتند و از مدل های‬ ‫زنده استفاده می کردیم‪ .‬در زمان غیبت مارکو من تدریس می کردم‪ .‬می توانم بگویم‬ ‫تمام روز با هم بودیم‪ .‬به کافه ها می رفتیم و با شعرا و نقاشان ان زمان از جمله شاملو‪،‬‬ ‫گوهری‪ ،‬شیبانی و سهراب دوران زیبایی داشتیم‪.‬‬ ‫مسعود عربشاهی‪ :‬مارکو نقاشی قهوه خانه ای را به دنیا معرفی کرد‬ ‫م��ا با هم در پاریس زندگی می کردیم‪ .‬تابلوهای مارک��و را در راهرویی به عنوان‬ ‫نمایشگاه به نمایش گذاشته بودند و مجموعه پیه سوز را هم گذاشته بودند‪ .‬وقتی‬ ‫موزه تهران باز شد بود‪ ،‬راکفلر و همسرش به ایران امدند‪ .‬خیلی از او خوششان امد‪.‬‬ ‫یداد‪ .‬حدود ‪١٠‬‬ ‫ی دلی اش را به همه نشان م ‬ ‫مارکو کتابی درست کرده بود و کارها ‬ ‫تصویر بود که به صورت کتاب درست کرده بود‪ .‬این کتاب را به راکفلر نشان داده‬ ‫بود و او هم مارکو را به منزلش دعوت کرد‪ .‬مارکو به امریکا و منزل راکفلر رفت و‬ ‫یک ماه در منزل او زندگی کرد و کتابش را هم چاپ کردند‪ .‬موزه ارمنستان برای‬ ‫مارکو نامه نوشته بود که بیا کارهایت را جمع کن ما می خواهیم موزه را گسترش‬ ‫دهیم‪ .‬ایشان هم به ارمنستان رفت‪ .‬زمینی داشت که ان را حدود ‪ ١٥ ،١٠‬هزار دالر‬ ‫فروخت‪ .‬کارهایش را هم جمع کرده بود که برود‪ .‬واسطه این معامله به دوستانش‬ ‫ماجرای پول ها را خبر داده بود و شب چند نفر به او حمله کردند‪ .‬دست هایش را‬ ‫بسته و با چوب گلف به سرش زده بودند‪ .‬هرچه قسم خورده بود که پول را صبح‬ ‫به بانک برده‪ ،‬قبول نکرده بودند‪ .‬خالصه اینکه ان قدر او را زده بودند که صبح پسر‬ ‫برادرش او را غرق در خون پیدا کرده بود و چند روز بعد در بیمارستان فوت کرد‪.‬‬ ‫خیلی ادم نازنینی بود‪ .‬اگر با او زندگی می کردید‪ ،‬متوجه می شدید؛ مثال رفته بود قوللر‬ ‫اغاسی را پیدا کرده بود؛ ان هم زمانی که اصال کسی نقاشی قهوه خانه ای را نمی ‬ ‫شناخت‪ .‬او را به دنیا معرفی کرد‪ .‬اغاسی را به منزلش در میدان فردوسی برده بود‪،‬‬ ‫کوچه وکیل الرعایا پارسی که به سفارت انگلیس راه داشت‪ .‬خانه ای که اجاره کرده‬ ‫بود‪ ،‬متعلق به یک خیاط بود‪ .‬مجموعه ای از تابلوهای قهوه خانه ای جمع کرده بود و‬ ‫اغاسی را دو‪ ،‬سه ماه نزد خودش نگه داشت‪ .‬او را به دیگران معرفی می کرد که تابلو‬ ‫یدانم چرا سرنوشتش این طور شد‪.‬‬ ‫قهوه خانه از او بخرند‪ .‬فقط نم ‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫دوشــــنبه ‪24‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با امیر جلیل وند‪ ،‬گرداورنده و‬ ‫عکاس پرتره مجموعه «چشمه صبح»‬ ‫نگاهی به کتاب «نقطه»‪ ،‬نوشته علیرضا روشن‬ ‫نقطه محو‬ ‫شعران چیزی است‬ ‫که ارزش به یاد‬ ‫سپردن را دارد‬ ‫پوریا میراخورلی‬ ‫تقریب�ا دو م�اه از رونمایی کتاب «تا چش�مه صبح» می گ�ذرد‪ .‬کتابی‬ ‫که مجموعه ای از خوشنویس�ی‪ ،‬خوشنویس�ان این مرز و بوم در سه‬ ‫قالب نس�تعلیق‪ ،‬شکسته نستعلیق و نقاشیخط است‪ .‬وجه تمایز این‬ ‫کتاب با دیگر مجموعه های مش�ابه ان دربرگیری اشعار خوشنویسی‬ ‫ش�ده منحصر به یک شاعر است‪ .‬ش�اعری که در زمان حیات او این‬ ‫چنین تجلیل می ش�ود‪ ،‬محمدعلی بهمنی است که بسیاری با غزلیات‬ ‫و اش�عار او اش�نا هس�تند‪ .‬از دیگر ویژگی های این کتاب می توان به‬ ‫پرتره خوشنویسان این مجموعه در انتهای ان اشاره کرد که تصویر‬ ‫خوشنویس�انی که با قلم و خط خود ش�ناخته می ش�دند و می ش�وند‬ ‫گردامده اس�ت ک�ه از این حیث خالی از لطف نیس�ت‪ .‬گرداوری این‬ ‫مجموعه تقریبا دوس�ال زمان برده اس�ت که امیرجلیل وند عکاسی از‬ ‫پرتره خوشنویسان و گرداوری این مجموعه را به عهده داشته است‪.‬‬ ‫«تا چش�مه صب�ح» با صفحات گالس�ه و به صورت نفیس از س�وی‬ ‫انتشارات «فرهنگسرای میردش�تی» به زیور طبع اراسته شده است‪.‬‬ ‫در ادام�ه گفتگو ب�ا امیر جلیل وند درباره ش�کل گیری ای�ن مجموعه‪،‬‬ ‫دشواری های ان و ادامه دار بودن این مجموعه ها را می خوانید‪.‬‬ ‫انگیزه شما برای گرداوری مجموعه «چشمه صبح» چه بود و‬ ‫ایده شکل گیری ان از کجا و چگونه شکل گرفت؟‬ ‫ما کار و دکان و پیشه را سوخته ایم‪ /‬شعر و غزل و دوبیتی اموخته ایم‪ .‬کاش می شد‬ ‫این سوال را با یک کلمه جواب داد و ان کلمه چیزی جز عشق نبود ولی می دانم‬ ‫که ش��ما جواب کامل تری می خواهید‪ .‬نمی خواهم شعار بدهم اما همیشه جمله ای‬ ‫از یک اندیشمند بزرگ غربی در ذهنم هست که می گوید‪« :‬شعر تمام ان چیزی‬ ‫اس��ت که ارزش به یاد سپردن در زندگی را دارد‪ ».‬و در ادامه می گویم که فرض‬ ‫کنید زبان دوم تمام مردم جهان فارسی بود و همانند زمان حال نیازی به ترجمه‬ ‫شعر فارسی برای هیچ کس نبود‪ ،‬بدانید که اکثریت قریب به یقین عالقمندان شعر‬ ‫در این موضوع با من هم عقیده بودند که ش��عر فارس��ی یک سروگردن از تمامی‬ ‫اث��ار منظوم زبان های دیگر دنیا برتر اس��ت و با این گنجینه غنی ادبی غمگین و‬ ‫متاس��ف می شوم که چرا در کشور خودمان ش��اعران و غزل سرایان بزرگی نظیر‬ ‫حس��ین منزوی‪ ،‬حمید مصدق‪ ،‬هوشنگ ابتهاج‪ ،‬ش��مس لنگرودی‪ ،‬رهی معیری‬ ‫و‪ ...‬همچنان ناش��ناخته اند‪ .‬بنده خواس��تم به سهم خود و در حد توان و تخصصم‬ ‫و با همیاری و مس��اعدت اس��تادها و هنرمندان خوش��نویس که مرا مورد لطف و‬ ‫عنایتش��ان قرار دادند‪ ،‬با چاپ چنین مجموعه ای از گزیده اش��عار یکی از شعرای‬ ‫معاصر جناب اقای محمدعلی بهمنی در قالب اثار گران سنگ خوشنویسی به خط‬ ‫خوشنویس��ان صاحب نام سراسر کش��ور نقش کوچکی در شناساندن شعر معاصر‬ ‫به اقش��ار مختلف مردم را ایفا کنم‪ .‬حال این که تا چه حد در انجام این وظیفه ام‬ ‫موفق بوده ام را گذر زمان مشخص خواهد کرد‪.‬‬ ‫دلیل انتخاب اشعار محمد علی بهمنی برای چنین مجموعه ای‬ ‫چه بود؟‬ ‫از همان ابتدا که کار را اغاز کردیم خیلی ها از من پرسیده اند که با وجود شاعرانی‬ ‫همچون ش��هریار‪ ،‬مهدی اخوان ثالث و فریدون مش��یری چرا محمدعلی بهمنی‬ ‫را انتخ��اب کردید؟ بای��د بگویم در وهله اول محمدعلی بهمنی و ش��عرهایش را‬ ‫بس��یار دوس��ت دارم و با غزلیاتش زندگی کرده ام‪ .‬گواه این گفته ام ‪ 2‬سال تالش‬ ‫ش��بانه روزی‪ ،‬بی وقفه و بی دریغ و مجاب کردن استادهای بزرگی همچون عباس‬ ‫اخوین و یداهلل کابلی خوانساری و‪ ...‬برای خوشنویسی اشعار این شاعر عزیز است‬ ‫و دیدن لبخند رضایت اس��تاد محمدعلی بهمنی پس از باخبر شدن از چاپ کتاب‬ ‫بهتری��ن هدیه از جانب ایش��ان ب��ود اما هدف اصلی تجلیل از ش��اعری در زمان‬ ‫حیاتش و اش��نایی بیشتر خوشنویسان با او و شعرهایش بود و باز هم به نظرم به‬ ‫عنوان تجربه اول و گام نهادن در چنین مسیر طوالنی اتفاق مبارک و خوبی بود‬ ‫که س��بب گردید جرات و جس��ارت بیشتری برای انجام کارهای اتی پیدا کرده تا‬ ‫به شعرهای شاعران بزرگی همچون دکتر شفیعی کدکنی‪ ،‬حسین منزوی و دکتر‬ ‫قیصر امین پور بپردازم که همه می دانیم این س��ه بزرگ مرد در قله شعر و ادبیات‬ ‫معاصر هستند‪.‬‬ ‫این کار در نوع خودش جالب است و پیوند میان خوشنویسی‬ ‫و ش�عر در این مجموعه به وضوح دیده می شود‪ .‬ایا قبال هم‬ ‫کارهایی از این دست انجام شده است؟‬ ‫تا جایی که من از همکاران خوشنویس��م ش��نیده ام در اوایل دهه شصت اشعاری‬ ‫از اقای مهدی س��هیلی در زمان حیاتشان به خط تنی چند از خوشنویسان بزرگ‬ ‫و صاحب نام از جمله اس��تاد امیرخانی و استاد مشعشعی به چاپ رسید‪ ،‬شخصا ان‬ ‫مجموعه را ندیده ام ولی می توانم بگویم حداقل وجه تمایز کتاب «چشمه صبح»‬ ‫در مقایسه با ان کتاب مربوط به بخش عکس ان است که من به عنوان مدرس‬ ‫رشته عکاسی افتخار شکل گیری ان را در کنار یکی از دانشجوهای عکاسی خود‬ ‫س��رکار خانم فاطمه شمیمی داشته ام‪ ،‬تا جایی که اقای دکتر محمد ستاری استاد‬ ‫برجس��ته رشته عکاسی دانش��کده هنرهای زیبای دانشگاه تهران افتخار نگارش‬ ‫مقدمه بخش عکاس��ی را به ما دادند‪ .‬در حقیقت سه کتاب تخصصی شعر‪ ،‬خط و‬ ‫عکس در قالب یک مجموعه ارائه شده است‪.‬‬ ‫به عن�وان یک عکاس ایده تان در مورد لزوم چاپ پرتره های‬ ‫هنرمندان در کنار اثارشان چه بود؟‬ ‫در ش��کل گیری این مجموعه ‪ 43‬اس��تاد و هنرمند خوش��نویس ب��ا ما همکاری‬ ‫داش��ته اند که به جز تعداد انگشت ش��ماری از این عزی��زان بقیه انها علی رغم هنر‬ ‫مثال زدنی و بی بدیلش��ان چهره های ناش��ناخته ای بودند که تا پیش از این عمدتا‬ ‫به واس��طه امضای زیر اثارش��ان شناخته می شدند‪ ،‬بنده خود حدود ‪ 20‬سال است‬ ‫که به صورت جدی خوشنویس��ی می کنم و تا قبل از انجام عکاسی از چهره این‬ ‫‪9‬‬ ‫از همان ابتدا که‬ ‫کار را اغاز کردیم‬ ‫خیلی ها از من‬ ‫پرسیده اندکهبا‬ ‫وجودشاعرانی‬ ‫همچونشهریار‪،‬‬ ‫مهدی اخوان ثالث‬ ‫و فریدون مشیری‬ ‫چرامحمدعلی‬ ‫بهمنیراانتخاب‬ ‫کردید؟باید‬ ‫بگویم در وهله اول‬ ‫محمدعلیبهمنی‬ ‫و شعرهایش را‬ ‫بسیاردوست‬ ‫دارم و با غزلیاتش‬ ‫زندگیکرده ام‪.‬‬ ‫در بخش تولید‬ ‫و چاپ این اثر‬ ‫ماندگاربندهافتخار‬ ‫همکاریبایکی‬ ‫ازمعتبرترینو‬ ‫شناختهشده ترین‬ ‫ناشرانکتاب های‬ ‫نفیس هنری در‬ ‫کشور جناب اقای‬ ‫مهدیمیردشتی‬ ‫مدیریتانتشارات‬ ‫«فرهنگسرای‬ ‫میردشتی»را‬ ‫داشتم‪ .‬کار با‬ ‫ایشان و تیم‬ ‫اجرایی شانبسیار‬ ‫لذت بخش بود و‬ ‫من در حوزه چاپ‬ ‫نیزتجربیاتبسیار‬ ‫خوبی کسب کردم‬ ‫کههمیشهمدیون‬ ‫ایندوستانهستم‬ ‫خیلیبهتربود‬ ‫که بنده به عنوان‬ ‫یکعکاس‬ ‫وخوشنویس‬ ‫تمام تمرکزم را‬ ‫بر روی سر قلم‬ ‫خوشنویسیو‬ ‫ویزوردوربینم‬ ‫معطوفنمایم‬ ‫که خالق اثاری‬ ‫ماندگارترباعیاری‬ ‫باالترباشم‪.‬‬ ‫بزرگواران بس��یاری از ان ها را نمی ش��ناختم و فقط دورادور با اثار این بزرگ مردان محجوب‪ ،‬بی ادعا و‬ ‫متواضع اشنا بودم‪« .‬تو خود حدیث مفصل بخوان از این مجمل»‪.‬‬ ‫اگ�ر بخواهید به دیگ�ر ویژگی های متمایز این مجموعه اش�اره از چه نکاتی یاد‬ ‫خواهید کرد؟‬ ‫در بخش تولید و چاپ این اثر ماندگار بنده افتخار همکاری با یکی از معتبرترین و شناخته شده ترین ناشران‬ ‫کتاب های نفیس هنری در کشور جناب اقای مهدی میردشتی مدیریت انتشارات «فرهنگسرای میردشتی» را‬ ‫داشتم‪ .‬کار با ایشان و تیم اجرایی شان بسیار لذت بخش بود و من در حوزه چاپ نیز تجربیات بسیار خوبی کسب‬ ‫کردم که همیشه مدیون این دوستان هستم و این حس همکاری متقابل تا جایی پیش رفت که اقای میردشتی‬ ‫با سابقه درخشان ‪ 30‬ساله در تولید کتاب های نفیس به خواست خود در کتاب مذکور مطلبی را تحت عنوان‬ ‫سخن ناشر به رشته تحریر در اورد به گونه ای که این اتفاق خوشایند در هیچ یک از تولیدات قبلی منتشر شده‬ ‫صورت نپذیرفته است‪ .‬چاپ کتاب «چشمه صبح» با کیفیت مطلوب از نظر مواد اولیه و رعایت استاندارهای‬ ‫مربوطه می تواند جز ویژگی های این مجموعه باشد‪.‬حال اینکه قضاوت در مورد ویژگی های خاص محتوایی را‬ ‫بهتر است به عهده دیگران بگذاریم و سخن گزافه ای در این باب نگوییم‪.‬‬ ‫از میزان تاثیر هنر خوشنویسی به عنوان یک هنر تجسمی بر روی ذهن مخاطب‬ ‫و پیوند و رویارویی ان با ش�عر بگویید‪ .‬این مجموعه می تواند مخاطبان ش�عر را‬ ‫با خوش نویس�ان کش�ور و مخاطبان خوش نویسی را با اشعار یک شاعر معاصر‬ ‫اشنا کند و از این حیث میان مخاطبان دو مدیوم نیز ارتباط برقرار کند؟‬ ‫به طور مثال زمانی که یک هنرمند خوشنویس شعری را در قالب سیاه مشق با ترکیب بندی های خاص و‬ ‫رعایت نقاط طالیی به تصویر می کشد و ان را تبدیل به یک اثر هنری چشم نواز می کند و از ان جایی که‬ ‫ماهیت سیاه مشق تکرار و تاکید برخی کلمات بر روی صفحه است‪ ،‬به همان نسبت می تواند بیننده را به‬ ‫تامل بیشتر وادار کند و نقش مهمی در ثبت ان بیت و شعر در ضمیر مخاطبش داشته باشد‪ .‬عالوه بر این‬ ‫گرداوری اثاری از این دست می تواند موجب پیوند دادن و اشنایی بیشتر مخاطبان شعر با مخاطبان هنر‬ ‫خوشنویسی شود به نحوی که در این بین تعامالت فرهنگی و هنری خوبی رخ بدهد و گام های محکم‬ ‫و استواری در راستای اعتالی فرهنگ و هنر کشور عزیزمان ایران برداشته شود‪.‬‬ ‫ای�ا کت�اب «چش�مه صب�ح» ب�ه‬ ‫س�فارش ارگان یا نه�اد خاصی‬ ‫و حمای�ت مال�ی موسس�ه ای‬ ‫جم�ع اوری و ب�ه چ�اپ رس�یده‬ ‫است؟‬ ‫ش��اید اگر در قالب کار سفارش��ی بود تا این اندازه‬ ‫در بحث تامی��ن بودجه و هزینه های مرتبط با ان‬ ‫دچار چالش و مش��کالت طاقت فرسا نمی شدیم و‬ ‫خیلی زودتر به نتیجه می رسیدیم‪ .‬خیلی بهتر بود‬ ‫که بنده به عنوان یک عکاس و خوشنویس تمام‬ ‫تمرکزم را بر روی س��ر قلم خوشنویس��ی و ویزور‬ ‫دوربین��م معطوف نمایم که خالق اثاری ماندگارتر‬ ‫با عیاری باالتر باش��م‪ .‬وقتی که بار سنگین مالی‪،‬‬ ‫مدیریتی در چنین پروژه های بزرگی را به تنهایی به‬ ‫دوش می کشید به جز خستگی مفرط حاصل شده‪،‬‬ ‫نظارت مطلوب بر بخش های دیگر که مورد تایید‬ ‫کارشناسان و صاحبان فن باشد را نمی توانید داشته‬ ‫باشید و تا حدی از عیار کار به دلیل عدم تمرکز الزم و کافی کاسته می شود‪ .‬در اینجا فرصت را مغتنم شمرده‬ ‫از مادرعزیزم که در مرتفع کردن مسیر ناهموار تامین هزینه های مربوطه تنها پشتیبانم بود تشکر ویژه می کنم‪.‬‬ ‫ایا این کتاب سود و بازگشت مالی هم برایتان به همراه داشت؟‬ ‫ترجیح می دهم در این جا صحبتی راجع به مس��ائل مالی کتاب نداش��ته باش��م ولی برای این که سوال شما را‬ ‫بی پاس��خ نگذاشته باشم باید بگویم که با توجه به بازار کس��اد این روزهای نشر‪ ،‬به خصوص بازار کتاب های‬ ‫نفیس هنری که قیمت پشت جلدشان چند برابر کتاب های معمولی است و براساس عدم توانایی خرید قشر‬ ‫متوس��ط جامعه و علی رغم عالقه مندی ان ها به داش��تن این گونه اثار‪ ،‬تا به امروز هیچ گونه بازگش��ت مالی‬ ‫پیش بینی شده ای تحقق نیافته است و تنها می توانیم به اینده امیدوار باشیم‪ .‬همچنین حمایت نهادهایی همچون‬ ‫هیات خرید کتاب وزارت فرهنگ و ارشاد می تواند راه گشای گ ام های بزرگ بعدی باشد‪.‬‬ ‫ای�ا تصمی�م دارید که گرداوری چنی�ن مجموعه هایی را ادام�ه دهید؟ از کارهای‬ ‫جدیدتان بگویید‪.‬‬ ‫بله اگر عمری باشد ادامه می دهیم‪ ،‬البته بدم نمی اید در زمینه مستندسازی و ساخت فیلم هم شانس خود‬ ‫را امتح��ان کنم اما در حال حاضر خداوند توفی��ق داد که بالفاصله پس از رونمایی مجموعه اول بتوانیم‬ ‫روی گزیده اش��عار مرحوم دکتر قیصر امین پور که ش��خصا ارادت خاصی به این بزرگ مرد عرصه شعر و‬ ‫ادبیات ایران زمین دارم کار کنیم و این مهم را با اجازه خانواده محترم ایشان شروع کرده ایم‪ .‬امید است‬ ‫با مس��اعدت و همراهی عده کثیری از بزرگان عرصه ش��عر‪ ،‬ادب و هنر کشور بتوانیم ان مجموعه را به‬ ‫نحو شایس��ته و در خور نام قیصر امین پور در اینده نه چندان دور به زیر چاپ ببریم و تقدیم مردم فهیم‬ ‫و هنردوست کشورمان بکنیم‪.‬‬ ‫و در انتها اگر حرف و نکته ای باقی مانده بفرمایید‪.‬‬ ‫«و امدیم که عاش��ق ش��ویم و درگذریم‪ /‬که راز زندگی و مرگ ادمی این بود» به امید رسیدن روزی که‬ ‫بدانیم نااشنا بودن نام دکتر محمدرضا شفیعی کدکنی برای قشر تحصیل کرده کشور درست مثل گم نام‬ ‫بودن شکسپیر برای یک پزشک یا مهندس انگلیسی است و زمانی برسد که مجبور نباشیم برای معرفی‬ ‫این شخصیت بی بدیل ادبی و علمی ایران زمین به یکدیگر به خواندن سروده اش‪ :‬به کجا چنین شتابان‬ ‫گون از نسیم پرسید‪ ...‬متوسل شویم و به یاد بیاوریم که در قطعه هنرمندان بهشت زهرا (س) تهران به‬ ‫غیر از برخی چهره های س��ینما و موسیقی‪ ،‬بزرگانی همچون دکتر عبدالحسین زرین کوب‪ ،‬استاد فریدون‬ ‫مشیری و حمید مصدق نیز ارامیده اند‪.‬‬ ‫کتاب «نقطه و نوزده داس��تان‬ ‫دیگر» دومین مجموعه داستان‬ ‫مینی مال علیرضا روشن است‬ ‫که در به��ار امس��ال به چاپ‬ ‫دوم رسیده است‪ .‬داستان های‬ ‫مینی م��ال ای��ن مجموع��ه با‬ ‫محوریت کاراکتری به نام اقای‬ ‫برهانی نوش��ته شده است که‬ ‫سعی در بهم پیوسته نمایی دارد‬ ‫اما متاسفانه میان داستان های‬ ‫این مجموع��ه هیچ ترتیب و‬ ‫توالی منطقی نمی توان دید و از این نظر ابتر و بی مورد اس��ت‪ .‬حال‬ ‫س��وال این جاس��ت که چه لزومی دارد وقتی در میان داس��تان های‬ ‫یک مجموعه س��یر منطقی و توالی رخدادها دیده نمی شود‪ ،‬سعی در‬ ‫بهم پیوسته نمایی داشت؟ ضعف در شخصیت پردازی و عدم انسجام‬ ‫می تواند از دالیل ان باشد‪.‬‬ ‫عدم انسجام این مجموعه را به وضوح می توان در داستان شانزدهم این‬ ‫مجموعه‪« ،‬راه ازادی» دید‪ .‬در این داس��تان بدون اینکه دالیل زندانی‬ ‫ش��دن اقای برهانی گفته ش��ود‪ ،‬او را در زندان می بینیم و این لوکیشن‬ ‫فراموش می ش��ود و دو داستان بعدی در فضاهای دیگری می گذرد که‬ ‫اقای برهانی ازاد اس��ت‪ ،‬بدون ان که به ازادی یا نحوه ازادی او اش��اره‬ ‫شود(لطفا با فلش بک اشتباه گرفته نشود!) و سراخر در سومین داستان‬ ‫پس از زندانی ش��دنش‪« ،‬جای ازادی» به ص��ورت کامال کاریکاتوری‬ ‫از رئالیس��م جادویی گفته می ش��ود که برهانی ازادی را در سوراخ کلید‬ ‫می بیند و می رود‪ .‬اشکاالت منطقی این مجموعه داستان های مینی مال‬ ‫به ساختار ان محدود نمی شود بلکه به سطرهای داستان ها نیز سرایت‬ ‫می کند‪ .‬برای مثال در صفحه ‪ 68‬کتاب و داس��تان مینی مال «سینه ریز‬ ‫اناری» امده است‪:‬‬ ‫خانم اقای برهانی گفت‪:‬‬ ‫هیچکس زنده نمونده‪.‬‬‫اقای برهانی گفت‪:‬‬ ‫هیچکی‪ .‬همه مرده ن‬‫خانم برهانی گریه می کرد‪ .‬گفت‪:‬‬ ‫جنگ کی تموم میشه؟‬‫اقای برهانی گفت‪:‬‬ ‫کسی زنده نمونده که جنگو تموم کنه‪.‬‬‫جمالت باال به همان ریختی که در کتاب امده‪ ،‬نوش��ته ش��ده اس��ت‪.‬‬ ‫بگذریم که در نش��انه گذاری برای دیالوگ نویسی یا از «فالنی گفت‪»:‬‬ ‫استفاده می کنند یا خط تیره که استفاده همزمان از این دو خطای فاحشی‬ ‫به ش��مار می رود که ملزمات دیالوگ نویس��ی است که از جمله مسائل‬ ‫ابتدایی این مقوله در داستان نویس��ی و نمایشنامه نویسی است‪ .‬نکته ای‬ ‫که در بریده گفتگوهای باال باید بدان اش��اره کرد این اس��ت که جمله‬ ‫اخر نمایانگر ایرادات واضح سستی پیرنگ و عدم انسجام منطقی روایت‬ ‫اس��ت که همه چیز را در مورد عدم انس��جام و روابط منطقی مجموعه‬ ‫داستان می گوید‪.‬‬ ‫مورد دیگری که در این مجموعه داستان های مینی مال توی ذوق می زند‬ ‫این اس��ت که در ابتدای هر داس��تان تصویری امده است که مثال قرار‬ ‫اس��ت درونمایه ان داس��تان را در قالب تصویر بیان کند‪ .‬اش��ارات رو و‬ ‫مبتذل داس��تان «راه ازادی» که در ان مس��تقیما به ازادی و هم نشینی‬ ‫ان با دستشویی و تصویر سوراخ فاضالب در ابتدای این داستان از دیگر‬ ‫نشانه های پیشامدرن بودن داستان های این مجموعه است‪.‬‬ ‫متاس��فانه در ایران‪ ،‬هواداری منحصر به ورزش نمی شود و در ادبیات ما‬ ‫هم رخنه کرده اس��ت‪ .‬عده ای اثر نویسنده خاصی را تحت هر شرایط و‬ ‫هر کیفیتی می خرند و متاسفانه تر اینکه به چاپ بعدی رسیدن کتاب به‬ ‫توهم موجود در این فضا دامن می زند‪ .‬این دس��ته از مخاطبان که بهتر‬ ‫اس��ت بگوییم هواداران بعضی از نویسنده ها‪ ،‬فارغ از کیفیت اثر‪ ،‬کتاب‬ ‫ان نویسنده را تحت هر ش��رایطی می خرند و این قضاوت های صفر و‬ ‫صدی‪ ،‬افت هنر و خاصه ادبیات داس��تانی ما شده است‪ .‬از طرف دیگر‬ ‫بعضی از نویسندگان فکر می کنند چون خوب شعر می سرایند حال باید‬ ‫در داستان نویس��ی هم طبع ازمایی کنند که با نهایت تاسف باید اذعان‬ ‫کرد که نوشتن داستان های بی مایه جز برمال کردن خام دستی هایشان‪،‬‬ ‫اورده ای برایشان ندارد‪.‬‬ ‫وقتی داستان های مینی مال «نقطه» را با مینی مال های دانیل خارمس‬ ‫و رئالیس��م جادوی��ی مارکز مقایس��ه کنی��د متوجه می ش��وید که چرا‬ ‫داستان نویسی ما هیچ وقت جهانی نخواهد شد‪ .‬می دانم مقایسه «نقطه»‬ ‫با خارمس و مارکز‪ ،‬جفا در حق ان ها اس��ت اما برای ان که عمق فاجعه‬ ‫را نشان دهم ناگزیر از این قیاس بودم‪ .‬علیرضا روشن محصول اینترنت‬ ‫و فضای مجازی است‪ .‬او بعد از انتشار شعرهایش در فضای مجازی به‬ ‫فکر انتشار ان ها افتاد که شاید بهتر می بود به این فضا اعتماد نمی کرد‬ ‫و دل��ش را به تعریف ها و تمجیدهای فضای مجازی خوش نمی کرد تا‬ ‫موجب نش��ود که داستان نویسی را هم تجربه کند‪ .‬او با تکیه بر رباعی‬ ‫و دو بیت��ی در ادبیات کالس��یک و هایکو در فرهنگ ژاپنی ش��روع به‬ ‫نوشتن شعرهای کوتاه کرد و با استقبال چندنفری روبرو شد اما به علت‬ ‫اینکه در ش��عرهایش از پشتوانه ادبیات کالس��یک ایرانی و ژاپنی بهره‬ ‫می برد‪ ،‬پش��توانه قوی ادبیات گذشته این استقبال حداقلی را برایش به‬ ‫ارمغان اورده است اما به سیاق بیهقی باید گفت‪ :‬داستان نویسی در جای‬ ‫دیگر نشیند‪ *.‬داستان های روشن به علت پیشامدرن بودن و تقلیدهای‬ ‫خام دس��تانه از رئالیس��م جادویی فاقد پشتوانه سازی برای نوشته هایش‬ ‫است‪ .‬ش��عرهای روشن نیز به مانند داس��تان هایش اصیل نیست و در‬ ‫حالی که داستان های او پیشانقد و پیشامدرن است‪ ،‬قیاس کردن ان ها با‬ ‫پیشینه ادبی شان به لحاظ اکادمیک‪ ،‬جفا در حق نگاه اکادمیک است که‬ ‫از تفصیل ان صرف نظر می شود‪.‬‬ ‫*عنوان اشاره دارد به نام دو کتاب علیرضا روشن یعنی «نقطه» و «محو»‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫دوشــــنبه ‪24‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به بازار موسیقی در بهار ‪95‬‬ ‫هنرمند‪ :‬در س�ه ماهه اول س�ال ‪ 1395‬بازار موسیقی چه از لحاظ کنسرت و چه‬ ‫انتش�ار البوم حسابی داغ بوده اس�ت‪ .‬هرچند استقبال مردم از البوم های منتشر‬ ‫ش�ده در حد حضور در کنس�رت ها‪ ،‬نبوده و مثل همیشه دانلودهای غیرقانونی در‬ ‫صدر انتخاب مردم برای به دس�ت اوردن اثر خواننده مورد عالقه اش�ان اس�ت‪.‬‬ ‫نمونه ان هم البوم اخیر محسن چاوشی با نام «امیر بی گزند» که با رکورد شکنی‬ ‫بیشترین دانلود غیرقانونی پیشتاز این ماجرا شده که در ادامه به ان اشاره می کنیم‪ .‬‬ ‫ِ‬ ‫نخست س�ال‪ ،‬تاکنون ‪ 56‬البوم صوتی مجوز انتش�ار دریافت کرده‬ ‫در س�ه ماه‬ ‫اس�ت و‪ ۱۶۲‬اجرای کنسرت نیز در سبک های متفاوت در تهران و شهرستان ها‬ ‫مجوز اجرا گرفته اند که از این تعداد‪ ۵۰ ،‬اجرا مربوط به موسیقی کالسیک ایرانی‪،‬‬ ‫‪ 40‬اجرای موس�یقی پاپ‪ ۱۴ ،‬اجرای موس�یقی فولکلوریک‪ ۶ ،‬اجرای موسیقی‬ ‫مخصوص بانوان‪ ۴۱ ،‬اجرای موس�یقی تلفیقی‪ ۸ ،‬اجرای موس�یقی کالسیک و ‪۳‬‬ ‫اجرای موس�یقی کودک برگزار شده است‪ ،‬اما در بخش انتشار البوم ها امار کمی‬ ‫متفاوت است و موسیقی پاپ در صدر قرار دارد‪ .‬از ‪ 56‬مجوزهای صادر شده‪۳۲ ،‬‬ ‫البوم موسیقی پاپ‪ 1۸ ،‬البوم کالسیک ایرانی‪ ،‬یک البوم محلی‪ ،‬یک البوم تلفیقی‬ ‫و س�ه البوم موس�یقی کالسیک است‪ .‬در بخش موس�یقی ایرانی شاخص ترین‬ ‫مجوز البوم مربوط به البوم «طریق عشق» به اهنگسازی زنده یاد پرویز مشکاتیان‬ ‫و خوانندگی استاد محمدرضا شجریان‪ ،‬که بعد از هفت سال درخواست با مجوز‬ ‫ان موافقت ش�د و دوستداران موسیقی سنتی در انتظار انتشار این البوم هستند‪.‬‬ ‫در ادامه می توان به صدور مجوز ‪ ۱۸‬تک اهنگ که شامل ‪ ۱۵‬مورد پاپ و ‪ ۳‬مورد‬ ‫کالس�یک ایرانی اس�ت‪ ،‬اش�اره کرد‪ .‬البته در بین البوم های منتشر شده در بازار‬ ‫موس�یقی اس�تقبال مردم از البوم های پاپ بیشتر از البوم های کالسیک ایرانی و‬ ‫دیگر انواع موسیقی بوده است‪ .‬در ادامه به برخی از شاخص ترین اثار منتشر شده‬ ‫در بهار ‪ 95‬اشاره می کنیم‪:‬‬ ‫امیر بی‏گزند‪:‬‬ ‫البوم جدید محس��ن چاوش��ی به نام «امیر بی‏گزند» پس از کش‏وقوس‏های‬ ‫فراوان سرانجام ‪ 17‬خرداد ماه به بازار امد‪ .‬این اثر با استقبال گسترده مخاطبین‪،‬‬ ‫رکوردهای جالبی درزمینه فروش اثار موسیقایی مجاز به اسم این خواننده پاپ و‬ ‫دوستدارانشثبتشد‪.‬پخشالبوم«امیربی گزند»باکمپین«موسیقیراغیرقانونیدانلودنکنیم»همراهشد‬ ‫و شاید بر اثر همین اتفاق بود که رکوردهای فروش بسیاری به خصوص در فضای مجازی برای این البوم‬ ‫به وجود امد‪ .‬با همکاری «محسن چاوشی» و ناشر البوم با سایت فروش قانونی موسیقی «بیپ تونز»‪ ،‬قبل از‬ ‫ارایه فیزیکی در بازار‪ ،‬البوم به صورت مجازی در روز ‪ ۱۶‬خرداد به مدت یک روز به پیش فروش گذاشته شد‪.‬‬ ‫همین یک روز کافی بود تا رکورد پیش فروش البوم در فضای مجازی شکسته شود‪ .‬به گزارش مسئولین‬ ‫سایت بیپ تونز‪ ،‬البوم «امیر بی گزند» در مدت یک روز سه برابر رکورد دار قبلی پیش فروش داشته است‪.‬‬ ‫همچنین با پخش رسمی البوم از روز‪ ۱۷‬خرداد نیز استقبال از البوم در فضای مجازی بسیار چشم گیر بود‪ .‬بر‬ ‫اساس اطالعات دریافتی‪ ،‬رکورد فروش البوم در روز اول توسط «امیر بی گزند» شکسته شد‪ ،‬میزان فروش‬ ‫این البوم در روز اول دو برابر رکورددار قبلی بوده است و عجیب ترین امار پخش شده از سایت بیپ تونز مبنی‬ ‫بر این است که فروش البوم «محسن چاوشی» تنها در سه روز اول‪ ،‬برابر با مجموع فروش پرفروش ترین‬ ‫البوم سال گذشته در فضای مجازی بوده است‪ .‬به این ترتیب البوم «امیر بی گزند» را می توان پرفروش ترین‬ ‫البوم موسیقایی بهار ‪ 95‬دانست‪ .‬در البوم «امیربی‏گزند» از اشعار بزرگان شعر و ادب پارسی از قبیل موالنا‬ ‫و سعدی استفاده شده و در کنار شعرهای این بزرگان‪ ،‬ترانه‏هایی از حسین صفا‪ ،‬علی‏اکبر یاغی‏تبار و پدرام‬ ‫پاریزی نیز قرار گرفته اس��ت‪ .‬همه ملودی‏های البوم جدید چاوشی از ساخته‏های چاوشی است و بهروز‬ ‫صفاریان‪ ،‬کوشان حداد‪ ،‬فرشاد حسامی‪ ،‬عادل روح‏نواز و بابک نقوی نیز به همراه خود محسن چاوشی تنظیم‬ ‫قطعات البوم «امیر بی‏گزند» را بر عهده داشته‏اند‪ .‬بهروز صفاریان به عنوان مدیر هنری این البوم معرفی شده‬ ‫است‪ .‬سینا سرلک هم در قطعه «پریشان» با چاوشی همخوانی کرده است‪ .‬عادل روح‏نواز و احسان نی زن از‬ ‫جمله نوازندگانی هستند که در این البوم ساز زده‏اند‪ .‬این البوم توجه بسیاری از مخاطبان را به خود جلب کرد‪.‬‬ ‫گرچه برخی از دوستداران چاوشی معتقدند که این البوم به لحاظ ملودی و ریتم به تکرار کارهای قبلی رسیده‬ ‫است اما بخش اعظم هواداران وی ان را یکی از شاهکارهای چاوشی توصیف کرده اند‪.‬‬ ‫قاب خاطره‬ ‫یکه تازی‬ ‫محسن چاوشی با‬ ‫«امیر بی گزند»‬ ‫لیلی نامه‪:‬‬ ‫«لیلی نامه» عنوان تازه‏ترین البوم موسیقایی‬ ‫داوود ازاد در مقام اهنگس��از و خواننده است‬ ‫توس��ط کانون فرهنگی هنری «نی داوود»‬ ‫در دسترس عالقه‏مندان موسیقی ایرانی قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬این البوم در ‪ ۱۲‬قطعه به نام‏های‬ ‫«بی‏نش��ان»‪« ،‬کاندر غلط��م»‪« ،‬هواالول‬ ‫«ان خرابات»‪« ،‬که هنوز من‬ ‫هست»‪،‬‬ ‫همه‬ ‫هستی‬ ‫تو‬ ‫«چون‬ ‫هواالخر»‪« ،‬فن دیوانگی»‪« ،‬یارلیلی»‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫نبودم»‪« ،‬عشق است»‪« ،‬اثری نیست مرا»‪« ،‬من نه منم» و «مشق نام لیلی» به عالقه‏مندان ارائه شده‬ ‫است‪ .‬غالب اشعار از موالناست‪ ،‬به جز چند قطعه‪ .‬بیات اصفهان‪ ،‬نوا و شور نیز از جمله دستگاه‏های این‬ ‫اثر است‪ .‬فروش البوم ازاد‪ ،‬چنگی به دل نزده است‪.‬‬ ‫دیوونه‏وار‪:‬‬ ‫شش��مین البوم رس��می حمید عسکری به‬ ‫تهیه‏کنندگی جواد طوسی فروردین‏ماه منتشر‬ ‫ش��د‪ .‬به هر ح��ال حمید عس��کری همواره‬ ‫مخاطبان و هواداران خ��اص خودش را دارد‬ ‫و البومش هم چندان کم فروش نبوده است‪.‬‬ ‫ترانه‏های هر‪ 9‬قطعه البوم «دیوون ‏هوار» توسط‬ ‫علی ایلیا سروده شده و ملودی‏ها هم همگی از ساخته‏های حمید عسکری است‪.‬شهاب اکبری هم با‬ ‫‪ 6‬تنظیم پررنگ‏ترین عضو تیم تولید «دیوون ‏هوار» در این بخش بوده است‪ .‬کوشان حداد برای سومین‬ ‫بار پیاپی همکاری با حمید عسکری را تجربه کرد اما این بار هم فقط یک قطعه یعنی «رویا» را تنظیم‬ ‫کرده است‪ .‬مهران عباسی و مهران خالصی دو چهره دیگری هستند که هر کدام یک اثر در البوم دارند‪.‬‬ ‫معجزه‪:‬‬ ‫استادشهریار ‬ ‫در حال نواختن سه تار‬ ‫بیست و سوم خردادماه زادروز بابک بیات اهنگساز‬ ‫برجس�ته ایرانی اس�ت‪ .‬هنرمندان موس�یقی هر‬ ‫ی�ک به ش�کلی از این اس�تاد یاد کرده ان�د‪ .‬کارن‬ ‫همایونفر نیز با انتش�ار عکسی از زنده یاد بیات در‬ ‫اینستاگرامش نوشته است‪« :‬گزارش بدهم به شما‬ ‫که‪ :‬جایت همیشه خالیس�ت فراموشت نمی کنم‪.‬‬ ‫اولین حامی من در س�ینما تو بودی و بیست و پنج‬ ‫س�ال گذشت و مهرت هنوز در دل من است‪ .‬برای‬ ‫موسیقی و سینمای ایران یادگارهایت زنده اند‪ ،‬هنوز‬ ‫با ترانه هایت عاشق می شوند‪ .‬من هنوز گپ و گفت‬ ‫بامزه اخرمان در استودیو پاپ را که کلی خندیدیم‬ ‫سر به س�ر جهان گذاشتیم را به یاد دارم‪ .‬خالصه‬ ‫همین! از وقتی سفر کردی ما همچنان در حال کاریم‬ ‫و همان مشکالت همیشگی‪ .‬اتفاق تازه ای نیافتاده‬ ‫است‪ .‬کجایید نمی دانم اما قطعا جایی در نور پشت‬ ‫پیانونشسته ایوزیرلب ترانه ایرازمزمهمی کنی‪».‬‬ ‫بهنامصفویچهارمینالبومرسمی‏اشرابهبازار‬ ‫ارائه کرد‪ .‬این اثر که «معجزه» نام دارد به همت‬ ‫شرکت «اکسیر نوین» به مدیریت محمدرضا‬ ‫خانزاده تهیه ش��ده و از س��وی شرکت پخش‬ ‫«دنیای هن��ر» در اختیار مخاطبان قرار گرفته‬ ‫اس��ت‪« .‬کافیه»‪« ،‬وقته عش��قه»‪« ،‬معجزه»‪،‬‬ ‫«دنیامو عوض کن»‪« ،‬چه حال خوبیه»‪« ،‬زیر یک س��قف»‪« ،‬ش��وخی ندارم»‪« ،‬حسود»‪« ،‬چه سودی‬ ‫می‏بری»‪« ،‬دنیا به من نیومده»‪« ،‬حیف»‪« ،‬فرصت کمه» و «خدا» عناوین‪ 13‬قطعه معجزه است‪ .‬این البوم‬ ‫هم فروش خوبی در بازار نداشته است‪ .‬چمدون تو‪ :‬دومین البوم رسمی مهدی یغمایی به نام «چمدون تو»‬ ‫خردادماهمنتشرشد‪.‬ایناثربهتهیه‏کنندگیسپهرصاحبیدراختیارمخاطبانقرارگرفتهاست‪«.‬چمدونتو»‬ ‫شامل ‪ 14‬قطعه به نام‏های «بهترین حس»‪« ،‬تنهایی بی‏رحمه»‪« ،‬عشق»‪« ،‬مهمون»‪« ،‬عاشق نبودی»‪،‬‬ ‫«هرچی شد»‪« ،‬شب رویایی»‪« ،‬کجا از یاد من میری»‪« ،‬تو نیستی»‪« ،‬تو با منی»‪« ،‬چمدون»‪« ،‬نگاهم‬ ‫می‏کنی»‪« ،‬کنار تو» و «از من بگریزید» است‪ .‬این البوم فروش مناسبی در بازار نداشته است‪.‬‬ ‫دوئل در اینه‪ :‬‬ ‫دهمین البوم رس��می رضا یزدانی به‬ ‫نام «دوئل در اینه» به تهیه‏کنندگی‬ ‫علی اوجی و از سوی شرکت پخش‬ ‫«تصویرگستر پاس��ارگاد» در اختیار‬ ‫مخاطبان قرار گرفته اس��ت‪ .‬یزدانی‬ ‫در ای��ن البوم ‪ 16‬قطع��ه به نام‏های‬ ‫«بی غروب»‪« ،‬برزخ»‪« ،‬تونل کندوان‬ ‫ن��گاه تو»‪« ،‬می‏ترس��م از خ��ودم»‪،‬‬ ‫«رادیو»‪« ،‬تاریخ تکراری»‪« ،‬تحریف‬ ‫تاریخ»‪« ،‬توریست»‪« ،‬روزای دلگیر»‪،‬‬ ‫«گریم»‪« ،‬ترانه اوانگارد»‪« ،‬هفته دلتنگی»‪« ،‬این روزا»‪« ،‬رفت که رفت»‪« ،‬پرواز کن» و «دوئل» را به‬ ‫مخاطبانش ارائه کرده است‪.‬گویا یزدانی هم در این البوم به تکرار رسیده و نتوانسته هوادارانش را راضی‬ ‫نگه دارد‪ .‬فروش این البوم کمتر از البوم های گذشته این خواننده راک بوده است‪ .‬حالم خوبه‪ :‬هشتمین‬ ‫البوم بابک جهانبخش به تهیه‏کنندگی شرکت «اکسیر نوین» اردیبهشت‏ماه منتشر شد‪ .‬این اثر ‪10‬‬ ‫قطعه به نام‏های «حالم خوبه»‪« ،‬تصمیم»‪« ،‬تو رو دوست دارم»‪« ،‬پاییز»‪« ،‬جاذبه»‪« ،‬شاید»‪« ،‬خاص»‪،‬‬ ‫«هرگز»‪« ،‬باید برم» و «می‏ترسم» دارد که اهنگسازی انها بر عهده بابک جهانبخش‪ ،‬بابک وزیری‪،‬‬ ‫پیام هوشمند‪ ،‬اصف بایرا ‏مزاده و امیرعلی زمانیان بوده است‪ .‬البوم جهانبخش بی مخاطب نبوده و فروش‬ ‫قابل قبولی داشته اما گویا نتوانسته چنان که باید و شاید بفروشد و رکوردهای قبلی را تکرار نکرده است‪.‬‬ ‫«قافله س�االر عشق» و ‬ ‫«از تنهایی گریه مکن»‪:‬‬ ‫ساالر عقیلی س��ال ‪ 95‬را با دست‬ ‫پ��ر اغ��از ک��رده و عالوه ب��ر تور‬ ‫کنس��رت های امریکا و کان��ادا در‬ ‫حوزه انتش��ار البوم دوستدارانش را‬ ‫غافلگی��ر کرد‪ .‬اولین البوم س��االر‬ ‫عقیلی در سال ‪ ۹۵‬به تهیه کنندگی‬ ‫موسس��ه فرهنگی هنری «صدای هنر» و از س��وی شرکت پخش «دنیای هنر» در بازار توزیع‬ ‫شد‪.‬ابوالفضل صادقی نژاد اهنگساز قطعات این البوم است‪ .‬اشعار توسط محمدرضا یار سروده شده‬ ‫و غالمرضا صادقی هم به عنوان تنظیم کننده در این البوم حضور دارد‪«.‬از تنهایی گریه مکن»‪،‬‬ ‫قطعه سازی هفت‬ ‫«گلرخ»‪« ،‬دوستت دارم»‪« ،‬اتش»‪« ،‬مرا رها مکن»‪« ،‬اندیشه وطن» و یک ‏‬ ‫اثری هس��تند که در این مجموعه شنیده می‏شوند و اغلب مضامین عاشقانه دارند‪ .‬این البوم از‬ ‫لحاظ فروش نتوانست موفقیت البوم های قبلی عقیلی را تکرار کند‪.‬البوم موسیقی «قافله ساالر‬ ‫عشق» دومین اثر عقیلی در بهار ‪ 95‬بود که در سوگ استاد محمدرضا لطفی و به مناسبت سالروز‬ ‫درگذشت ایشان با اهنگسازی و تنظیم مازیار شاهی منتشر شد‪.‬در این اثر علیرضا جواهری سنتور‪،‬‬ ‫سنتور التو‪ ،‬تمبک‪ ،‬دف‪ ،‬مازیار شاهی تار‪ ،‬سه تار‪ ،‬بم تار‪ ،‬بربط‪ ،‬صمد برقی کمانچه‪ ،‬کمانچۀ التو‪،‬‬ ‫هوش��مند عبادی نی نواخته اند‪.‬از جمله قطعات اجرا ش��ده در این اثر می توان به تصنیف «ایینۀ‬ ‫شکسته» بر روی غزلی از استاد هوشنگ ابتهاج (سایه)‪« ،‬غرنگ» ‪« ،‬طرحی از ویرانه های دور»‪،‬‬ ‫«ببارد خزانم»‪« ،‬رحیل»‪«،‬یاد یار»‪« ،‬هوای روی تو دارم»‪« ،‬گریه گرفته است گلو» «سر پروازم‬ ‫نیست» اشاره کرد‪ .‬این اثر را موسسۀ فرهنگی هنری اوای چکاد منتشر کرده است‪.‬‬ ‫یهعاشق‪:‬‬ ‫نخستین البوم رسمی رحمان پاپ خوان جوانی‬ ‫است که این روزها در حال نام جویی است‪ .‬این‬ ‫خواننده که با حضور در یک مسابقه خوانندگی و‬ ‫کسب مقام نخست در ان مورد توجه قرار گرفت‬ ‫وبعدازبازگشتبهایرانباانتشارچندتک‏اهنگ‬ ‫مخاطبان زیادی پیدا کرد‪ ،‬پس از مدت‏ها انتظار‬ ‫توانست البوم رسمی خود با نام «یه عاشق» را‬ ‫روانه بازار موسیقی کشور کند‪ .‬حامد رجبی و مسعود محمدی‪ ،‬کامران رسو ‏لزاده‪ ،‬حسین غیاثی‪ ،‬علیرضا‬ ‫حسینیوعلیاحمدیانترانه‏سراهایالبوموکامرانرسو ‏لزاده‪،‬پدرامکشتکار‪،‬مهرانخلیلی‪،‬علیراد‪،‬حامد‬ ‫حسینی و سعید رضایی در بخش موسیقی ان همکاری داشته‏اند‪ .‬از فروش این البوم اطالع چندانی در‬ ‫دست نیست اما برخی از فروشندگان محصوالت فرهنگی می گویند چنین البومی را ندیده اند‪.‬‬ ‫دقیقه‏هام‪:‬‬ ‫ای��ن البوم هم مثل البوم یه عاش��ق‪،‬‬ ‫نخس��تین البوم مستقل یک خواننده‬ ‫اس��ت‪ .‬البوم علیرضا طلیسچی با نام‬ ‫«دقیقه‏هام» به تهیه‏کنندگی شرکت‬ ‫«اوای فروهر» برای نخستین بار وارد‬ ‫بازار شد و بازار امیدوار کننده ای نداشت‪.‬‬ ‫این اثر با‪ 9‬قطعه به نام‏های «کسی که‬ ‫دیگه رفت»‪« ،‬دلخوشم به چیت»‪« ،‬دقیقه‏هام»‪« ،‬وقتی هستی»‪« ،‬اتفاقی»‪« ،‬حقمه»‪« ،‬منو دریاب»‪،‬‬ ‫«ناراحته قلبم» و «‪ »175‬منتشر شده که خود طلیسچی تمامی ترانه‏ها و ملودی‏ها را سروده و ساخته است‪.‬‬ ‫دوشــــنبه ‪24‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪11‬‬ ‫مهمترین رویدادهای گردشگری از نگاه «هنرمند»‬ ‫از حراج جاذبه گردشگری تاریخی و فروش صنایع دستی الکچری به چین‬ ‫تا سهم ‪ 0/4‬درصدی ایران از گردشگری جهان‬ ‫گزارشی از نمایشگاه (‪ )+TTM 2016‬گردشگری تایلند‬ ‫جای خالی نمایشگاه های گردشگری در ایران‬ ‫پرستو فخاریان‬ ‫در همین مدت تعداد گردشگران کامبوجی این کشور رشدی بیش از ‪ 40‬درصد را‬ ‫نمایش��گاه گردشگری تایلند (‪ )+TTM 2016‬درحالی با حضور ‪ 850‬نماینده از در ‪5‬ماه نخست سال جاری تجربه کرده است‪ .‬به عالوه میانمار با رشد ‪40‬درصدی‪،‬‬ ‫‪55‬کشور دنیا از ‪19‬تا‪21‬خرداد ماه برابر با ‪ 8‬تا ‪ 11‬ژوئن برگزار شد که نمایندگان دو الئوس با رش��د ‪25 /46‬درصدی‪ ،‬فیلیپین با ‪9 /71‬درصد رش��د‪ ،‬مالزی با رشد ‪/5‬‬ ‫اژانسایرانیحاضردرایننمایشگاهمعتقدند‪+TTM‬می تواندالگویمناسببرای ‪8‬درصدی‪ ،‬اندونزی با رشد ‪7 /60‬درصدی‪ ،‬سنگاپور با ‪ 4 /23‬درصد رشد‪ ،‬برونئی‬ ‫برگزاری نمایشگاه گردشگری در ایران باشد‪ .‬نمایشگاه گردشگری تایلند به عنوان با کمتر از یک درصد رشد و ویتنام با رشدی تقریبا ثابت در درامد گردشگری تایلند‬ ‫یکی از مهم ترین بازارهای گردشگری در جنوب شرق اسیا امسال برای پانزدهمین نقش ایفا کرده اند‪ .‬مس��ووالن گردشگری این کشورها بر این باورند که در حوزه‬ ‫سال و برخالف سال های گذشته که در بانکوک برپا می شد‪ ،‬در شهر چیانگ مای کشورهایاسه انمی توانفعالیت هایگردشگریبسیاریراشکلدادوتایلندبرای‬ ‫(به عنوان مرکز هنر و فرهنگ تایلند) برگزار شد‪ .‬به گفته کارشناسان‪ +TTM ،‬پیوند دادن این کشورها و ایجاد یک کریدور قوی گردشگری‪ ،‬از پتانسیل باالیی‬ ‫قالقول می گویند چنین کریدوری به نفع هر پنج کشور است‬ ‫فرصتی را برای فروشنده های بسته ها و محصوالت سفر و خریداران انها فراهم برخوردار است‪ .‬انها متف ‬ ‫می کند تا رو در رو بر سر مسائل کاری خود با یکدیگر مذاکره کنند؛ این در حالی و می تواند اثرات مثبت اقتصادی برای انها به همراه داشته باشد‪ .‬همه اینها در حالی‬ ‫اس��ت که اژان ‬ ‫سداران و هتلداران ایرانی تاکنون چندان از این بازار سفر و فرصت است که جایگاه گردشگری در اقتصاد میانمار‪ ،‬ویتنام‪ ،‬کامبوج و الئوس کمتر از تایلند‬ ‫فراهم ش��ده برای مذاکره ‪ )B2B (business to business‬استفاده نکرده اند است و این کشورها نسبت به تایلند از تعداد گردشگران ورودی کمتری برخوردار‬ ‫و امسال نیز تنها دو اژانس ایرانی در این نمایشگاه حاضر شدند‪ .‬در روز نخست این هستند‪ .‬برای مثال‪ ،‬تعداد گردشگران خارجی کامبوج در سال گذشته میالدی رقمی‬ ‫نمایشگاه‪ ،‬نمایندگان اژانس ها و هتل های خارجی با حضور در اتاق های مذاکره‪ ،‬بالغ بر یک میلیون و ‪750‬هزار نفر و این رقم در کشور میانمار‪4 ،‬میلیون و ‪680‬هزار‬ ‫رو در رو با نمایندگان بخش های مختلف گردشگری تایلند درباره خرید و فروش نفر بوده است‪ .‬رییس دپارتمان گردشگری تایلند در نشست با رسانه های داخلی و‬ ‫بسته های سفر مذاکره کردند‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬دو طرف فروشنده و خریدار طی روزهای خارجی‪ ،‬در این باره گفت‪« :‬بنا است برخی از کشورهای این گروه‪ ،‬بعضی از پروژه ها‬ ‫نمایشگاه توانستند قراردادهایی را با یکدیگر به امضا برسانند‪ .‬رییس نهاد گردشگری را اغاز و سپس دیگر کشورها ان را حمایت کنند‪ ».‬یوتاساک سوپاسون با این حال‬ ‫تایلند‪ ،‬در جریان این رویداد ضمن ابراز خرسندی از حضور تمام فعاالن گردشگری تاکید کرد که این همکاری در ابتدای راه قرار دارد و در ادامه مسیر‪ ،‬مختصات ان بهتر‬ ‫کشورش و میهمانان خارجی‪ ،‬درباره این نمایشگاه می گوید‪« :‬قول داده بودیم امسال مشخص خواهد شد‪ .‬البته وی اعالم کرد که پنج کشور مذکور در نمایشگاه ‪ITB‬‬ ‫نمایشگاه متفاوت و منحصربه فرد باشد‪ .‬محتوای ‪ +TTM 2016‬نشان داد که ما برلین در کنار یکدیگر حاضر خواهند شد و همکاری خواهند کرد‪.‬‬ ‫به این هدف دست پیدا کرده ایم‪ ».‬یوتاساک سوپاسون همچنین بر این باور است‬ ‫هدف گذاری برای درامد‪68‬میلیارد دالری‬ ‫که نمایشگاه گردشگری تایلند مسیری طوالنی تا تحقق اهداف و خواسته های نمایش��گاه تایلند امس��ال با ش��عار «با ما لبخند بزنید!» برگزار ش��د؛ شعاری که‬ ‫فعاالن صنعت گردشگری این کشور دارد‪ .‬او هدف از برگزاری چنین نمایشگاهی منعکس کننده دوستی‪ ،‬لذت‪ ،‬شادی و میهمان نوازی این کشور است‪345.‬فروشنده‪،‬‬ ‫را در چیانگ مای توزیع درامدهای گردشگری در سراسر تایلند عنوان و خاطرنشان ‪305‬خریدار‪ 110 ،‬بازدیدکننده تجاری و بیش از ‪100‬نماینده از رس��انه های داخلی‬ ‫یدادند‪ .‬چین با ‪43‬نماینده‪،‬‬ ‫می کند که به صورت سنتی‪ ،‬مقصد تایلند با سواحل و جنوب ان شناخته می شود و و خارجی ش��رکت کنندگان این نمایشگاه را تشکیل م ‬ ‫حاال ما می خواهیم با معرفی مقاصدی مانند چیانگ مای به عنوان مقصد فرهنگی‪ ،‬بیشترین نمایندگان را در این نمایشگاه داشت و پس از ان‪ ،‬بریتانیا با ‪27‬نماینده‪،‬‬ ‫سود حاصل از گردشگری را به دیگر مناطق نیز گسترش دهیم‪.‬‬ ‫استرالیا با ‪ ،21‬هند با ‪ ،17‬ایتالیا با ‪ ،15‬افریقای جنوبی با ‪ 13‬و روسیه با ‪11‬نماینده‬ ‫نظراتشرکت کنندگانایرانینمایشگاه‬ ‫در جایگاه های بعدی قرار گرفتند‪ .‬عالوه بر این گروه کوچکی از خریداران معتبر از‬ ‫در همین حال‪ ،‬نماینده یکی از اژانس های ایرانی در این نمایشگاه که به دعوت نهاد برخی اقتصادهای نوظهور نظیر لیتوانی‪ ،‬مولداوی و اوکراین نیز به این نمایشگاه‬ ‫گردشگری تایلند به چیانگ مای سفر کرده نیز معتقد است برپایی نمایشگاه هایی دعوت شدند‪ .‬براساس این گزارش‪ ،‬صنعت توریسم این کشور در کل تاریخ خود‪،‬‬ ‫اینچنینی نه تنها امکان شناخت و تجربه ملموسی از جاذبه های‬ ‫بیشترین تعداد گردشگران ورودی و بیشترین درامد خود را در‬ ‫مقصد را به وجود می اورد بلکه فرصتی خواهد بود تا فعاالن این‬ ‫سال گذشته ثبت کرده است‪ .‬درامدهای گردشگری این کشور‬ ‫صنعت از کشورهای مختلف بتوانند از نزدیک انچه را که نیاز‬ ‫در س��ال ‪ 2015‬با رش��دی ‪23‬درصدی نسبت به سال قبل از‬ ‫مس��افران (از قبیل امکانات هتل و سایر خدمات گردشگری)‬ ‫ان‪ ،‬به ‪42‬میلیارد دالر رسید و این اتفاق با ورود ‪29 /8‬میلیون‬ ‫نمایشگاهتایلند‬ ‫است‪ ،‬درک کنند‪ .‬س��میرا فالح می گوید ‪« :‬قطعا برپایی این‬ ‫گردشگر به تایلند به وقوع پیوست‪ .‬گردشگری تایلند‪20‬درصد‬ ‫امسال با شعار «با‬ ‫نمایشگاه در باال بردن پتانسیل افراد در جذب و بازاریابی مقصد‬ ‫از س��هم درامد ناخالص داخلی این کشور را تشکیل می دهد‪.‬‬ ‫ما لبخند بزنید!»‬ ‫بسیارتاثیرگذارخواهدبودوجایبرگزاریچنیننمایشگاهیدر‬ ‫همچنین تایلند در س��ال گذشته میالدی جمعیتی قریب به‬ ‫برگزار شد؛ شعاری‬ ‫ایران خالی است‪ ».‬وی یاداور می شود که گرداوری جمعی از‬ ‫نالمللی را میزبانی کرده است و‬ ‫‪30‬میلیون نفر از گردشگران بی ‬ ‫کهمنعکس کننده‬ ‫دست اندرکاران صنعت گردشگری از اقصی نقاط دنیا فرصتی‬ ‫مسووالن گردشگری این کشور پیش بینی می کنند که تا پایان‬ ‫دوستی‪ ،‬لذت‪،‬‬ ‫خواهد بود تا ضمن تعامل و ایجاد توافق‪ ،‬همکاری بیش��تری‬ ‫س��ال جاری میالدی این کشور پذیرای ‪32‬میلیون گردشگر‬ ‫شادی و‬ ‫بینبخش هایگردشگریمقاصدمختلفشکلبگیرد‪.‬نماینده‬ ‫باشد‪ .‬این پیش بینی در شرایطی صورت می گیرد که طبق امار‬ ‫میهمان نوازی‬ ‫یکی دیگر از اژانس های حاضر در این نمایشگاه نیز با اشاره به‬ ‫اعالم شده از سوی وزیر گردشگری و ورزش این کشور‪ ،‬تایلند‬ ‫این کشور است‪.‬‬ ‫زمان بندی و مدیریت حدود هزار شرکت کننده در این نمایشگاه‪،‬‬ ‫از ژانویه تا اوریل سال جاری میالدی شاهد ورود ‪ 11 /7‬میلیون‬ ‫‪345‬فروشنده‪،‬‬ ‫تصریح می کند‪« :‬حضور نمایندگانی از ایران به دو دلیل می تواند‬ ‫گردشگر بوده است؛ رقمی که رشد ‪14 /12‬درصدی را نسبت‬ ‫‪305‬خریدار‪،‬‬ ‫موثر و مفید باشد؛ نخست انکه ارتباط مستقیم با اژانس ها و‬ ‫به مدت مشابه در سال گذشته میالدی نشان می دهد‪ .‬چین‬ ‫‪ 110‬بازدیدکننده‬ ‫هتل های خارجی به ایجاد ارتباطات قوی و پایدار منجر خواهد‬ ‫نیز همچنان به عنوان بازار اول گردشگران ورودی به تایلند‪،‬‬ ‫تجاری و بیش‬ ‫شد و دلیل دیگر نیز بهره مندی از افرهای مستقیمی است که‬ ‫در این مدت ‪3 /44‬میلیون گردشگر را به این کشور فرستاده و‬ ‫از ‪100‬نماینده‬ ‫از سوی فروشنده ها به خریداران ارائه و دست واسطه ها کوتاه‬ ‫رشدی بالغ بر ‪27 /35‬درصدی را نسبت به ‪5‬ماه نخست سال‬ ‫از رسانه های‬ ‫می ش��ود‪ ».‬ایدا مجیدی با تاکید بر اینکه این نمایشگاه جای‬ ‫‪ 2015‬ثبت کرده است‪ .‬اما در مجموع و در ‪5‬ماه نخست سال‬ ‫داخلی و خارجی‬ ‫بحث زیادی دارد‪ ،‬برگزاری چنین نمایشگاه هایی را در ایران نیز‬ ‫جاری میالدی‪ ،‬بازدیدکنندگان شرق اسیا و کشورهای اسه ان‬ ‫شرکت کنندگان این‬ ‫موثر ارزیابی می کند و معتقد است می توان از تجارب مفید ان‪،‬‬ ‫‪ 63 /7‬میلیون نفر از گردشگران ورودی به تایلند را تشکیل و‬ ‫نمایشگاه را تشکیل‬ ‫در کشورمان بهره گرفت‪.‬‬ ‫رشدی‪17 /26‬درصدی را نشان داده اند‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬اروپایی ها‬ ‫می دادند‬ ‫همکاری گردشگری‪5‬کشور عضو‪ASEAN‬‬ ‫با ‪2 /52‬میلیون نفر و رش��دی ‪8 /89‬درصدی‪ ،‬گردشگرانی از‬ ‫اما به گفته مسووالن اجرایی گردشگری تایلند‪ ،‬تصمیم برگزاری این نمایشگاه در قاره های امریکا با ‪502‬هزار و ‪627‬نفر و رشد ‪13 /76‬درصدی‪ ،‬گردشگران اسیای‬ ‫چیانگ مای از این حیث نیز اهمیت دارد که این شهر به عنوان یک شهر شمالی‪ ،‬جنوبی با ‪459‬هزار و ‪157‬نفر و با رش��د ‪8 /72‬درصدی‪ ،‬توریست های خاورمیانه با‬ ‫می تواندبزرگ ترینپلارتباطیمیانتایلندوچهارکشورهمسایه اشیعنیالئوس‪226 ،‬هزار و ‪973‬نفر و با ثبت رشد ‪11 /36‬درصدی و در نهایت افریقایی ها با ‪51‬هزار‬ ‫میانمار‪ ،‬کامبوج و ویتنام باشد؛ چهار کشوری که حاال تایلند می خواهد با انها مسیر و ‪566‬نفر با رشد ‪ 6 /44‬درصدی بازار گردشگری تایلند را رونق بخشیده اند‪ .‬حاال‬ ‫جدیدی در گردشگری کشورهای اسه ان ایجاد کند و راه برنده این گروه باشد‪ .‬در این کش��ور در نظر دارد در سال جاری میالدی بیش از انکه بر تعداد گردشگران‬ ‫حاشیه برگزاری این نمایشگاه نیز‪ ،‬نشست هایی میان مسووالن ارشد گردشگری ورودی تمرکز کند‪ ،‬کیفیت جذب گردش��گران را مدنظر قرار دهد‪ .‬از این رو‪ ،‬نهاد‬ ‫پنج کشور صورت گرفت و از کریدور جدید با حضور این کشورها پرده برداری شد‪ .‬گردشگری تایلند برای افزایش‪8‬درصدی درامد گردشگری و دستیابی به‪68‬میلیارد‬ ‫تایلند در ‪5‬ماه نخست سال جاری میالدی‪ ،‬میزبان‪7 /63‬میلیون نفر از شرق اسیا و دالر هدف گذاری کرده است که درنظر دارد ‪44‬میلیارد دالر ان را از جذب گردشگر‬ ‫کشورهای اسه ان بوده که این رقم رشدی بالغ بر‪17‬درصد را نسبت به سال گذشته خارجی و‪24‬میلیارد دالر را نیز از طریق توریسم داخلی به دست اورد‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫ثبت کرده است‪ .‬همچنین کشورهای اسه ان ‪ 32 /65‬درصد از کل بازار گردشگری بهره گیری از تجارب این کشور در امر گردشگری می تواند دست کم چراغ جدیدی را‬ ‫تایلند و بزرگ ترین سهم از بازار (به لحاظ منطقه ای) را به خود اختصاص می دهند‪ .‬در گردشگری ایران روشن کند و منبع مناسبی در این خصوص باشد‪.‬‬ ‫‪ 1600‬پروژه ی گردشگری درحال ساخت است‬ ‫مسعود سلطانی فر با اعالم این که صنعت گردشگری وارد دوره ی شکوفایی‬ ‫شده است‪ ،‬گفت‪ :‬هم اکنون ‪ 1600‬پروژه ی گردشگری درحال ساخت است‬ ‫که ‪ ۸۰۰‬پروژه ی ان مربوط به هتل می ش��ود‪ .‬او س��پس با اشاره به اشتیاق‬ ‫سرمایه گذاران خارجی برای حضور در بازار ایران‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬درحال حاضر‬ ‫حدود ‪ ۱۲‬هلدینگ هتل س��ازی خارجی در نوبت مذاکره با ایران هس��تند‪.‬‬ ‫بسته ی سرمایه گذاری خارجی با براورد ‪ ۳۰‬میلیارد دالر نیز اماده شده است‪.‬‬ ‫معاون رییس جمهور گفت‪ :‬لغو تحریم ها باعث نوسازی ایرالین های ایران‬ ‫شده و اطالع دارم که چندین شرکت هواپیمایی خارجی برای خدمات دهی‬ ‫به ایران اعالم امادگی کرده اند‪ .‬سلطانی فر که از شبکه ی تلویزیونی جام جم‬ ‫با مخاطبان ایرانی مقیم خارج از کش��ور سخن می گفت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ایران‪،‬‬ ‫چین و هند سه قدرت بزرگ صنایع دستی دنیا هستند‪ ،‬اما با این حال ایران‬ ‫صنایع دس��تی الکچری به چین می فروش��د‪ .‬این صحبت س��لطانی فر با‬ ‫واکنش مجری بود‪ ،‬همراه شد‪ .‬او گفت‪ :‬خدا را شکر یک چیزی به چینی ها‬ ‫می فروشیم! رییس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری در‬ ‫ادامه از پرداخت وام ارزان قیمت به صادرکنندگان صنایع دس��تی خبر داد و‬ ‫افزود ‪ :‬براس��اس برنامه ششم توس��عه‪ ،‬صادرات صنایع دستی در پایان این‬ ‫برنامه باید به مرز یک میلیارد دالر برسد‪ ،‬برای همین ما از همه تجار ایرانی‬ ‫مقیم خارج از کشور می خواهیم در این بخش فعال شوند‪.‬‬ ‫سهم ‪ 0/4‬درصدی ایران از گردشگری جهان‬ ‫اگرچه طبق انچه اعالم ش��ده رش��د گردشگری ایران دو برابر متوسط رشد‬ ‫جهانی اس��ت‪ ،‬اما سهم ایران از تعداد گردش��گران جهان به نیم درصد هم‬ ‫نمی رسد‪« .‬رشد گردشگری در ایران دو برابر متوسط رشد جهانی است»؛ این‬ ‫خبر دس��ت به دست می چرخد و در تفسیر ان گفته شده «تعداد گردشگران‬ ‫خارجی کشور در دو سال گذشته ‪ ۱۲‬درصد رشد داشته و این درحالی است که‬ ‫میزان متوسط رشد جهانی گردشگران در همین مدت‪ ،‬کمی بیش از ‪ ۶‬درصد‬ ‫بوده اس��ت»‪ .‬در حالی که به زعم یک کارش��ناس امار و برنامه ریزی میراث‬ ‫فرهنگی و گردش��گری‪ ،‬این مقایسه و تفسیر نمی تواند درست باشد‪ .‬اردشیر‬ ‫اروجی‪ ،‬در تصحیح این مقایسه ی اشتباه‪ ،‬با بیان این توضیح که متوسط رشد‬ ‫جهانی گردش��گری در این دو سال حدود ‪ ۴‬درصد بوده و نه ‪ ۶‬درصد گفت‪:‬‬ ‫صنعت گردش��گری در چند س��ال اخیر به خاطر بحران اقتصادی و کاهش‬ ‫سطح درامد مردم در کشورهای گردشگرفرست‪ ،‬رشد کمی داشته که البته‬ ‫درصد این رش��د در کشورهای مختلف به تناسب تعداد گردشگر‪ ،‬کم و زیاد‬ ‫بوده است که گاه به ‪ ۱۲‬درصد و در برخی مواقع به کمتر از ان رسیده است‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬وقتی اعالم می شود گردشگری ایران در دو سال گذشته ‪۱۲‬‬ ‫درصد رش��د داشته‪ ،‬باید اگاه بود که این عدد در مقایسه با تعداد گردشگران‬ ‫ورودی به کش��ور در دو سال گذش��ته حاصل شده و نه نسبت به رقم کلی‬ ‫گردش��گران جهان و رش��د جهانی ان‪ .‬در واقع این ‪ ۱۲‬درصد گویای یک‬ ‫رشد داخلی است که به ایران مربوط می شود‪ .‬این پژوهشگر همچنین یاداور‬ ‫شد‪ :‬کشورهایی که تعداد گردشگران کمتری دارند‪ ،‬معموال رشدشان بیشتر‬ ‫نمایش داده می شود‪ ،‬مثال وقتی ‪ ۲‬میلیون نفر به ‪ ۴‬میلیون نفر می رسد‪ ،‬رشد‬ ‫‪ 100‬درصدی نیز حاصل می ش��ود‪ .‬در اصل وقتی تعداد گردشگران ورودی‬ ‫پایین اس��ت‪ ،‬ان ‪ ۱۲‬درصد‪ ،‬رشد باالیی را نشان نمی دهد و در مقایسه با ‪۴‬‬ ‫درصد رشد جهانی‪ ،‬رقم قابل توجهی نیست و مقایسه ی ان ها با یکدیگر از‬ ‫نظر اماری نادرس��ت است‪ .‬اروجی تاکید کرد‪ :‬با توجه به اماری که سازمان‬ ‫میراث فرهنگی و گردشگری از ورود ‪ ۵.۵‬میلیون گردشگر خارجی به ایران‬ ‫ارائه کرده‪ ،‬این عدد سهم ناچیزی از یک میلیارد و ‪ ۱۸۴‬میلیون گردشگری‬ ‫را که س��ال ‪ ۲۰۱۵‬در جهان س��فر کردند‪ ،‬در برمی گیرد‪ .‬در حقیقت سهم ما‬ ‫از گردشگران جهان ‪ ۰.۴‬درصد است‪ .‬مدیرکل اسبق دفتر برنامه ریزی‪ ،‬امار‬ ‫و اطالعات س��ازمان میراث فرهنگی و گردشگری همچنین گفت ‪ :‬درحال‬ ‫حاضر درست ترین و مهم ترین کار این است که درصد رشد ساالنه را نسبت‬ ‫به اهداف ترسیم شده در چشم انداز ‪ ۲۰‬ساله‪ ،‬مقایسه و بررسی کنیم که چقدر‬ ‫از برنامه ها فاصله داریم؟ به نظر می رسد باید روی سهم گردشگری ایران از‬ ‫گردشگران جهان و نسبت رشد ان در مقایسه با برنامه ی توسعه گردشگری‬ ‫کشور‪ ،‬حساسیت نشان دهیم و به این مقایسه های اشتباه دلخوش نباشیم‪.‬‬ ‫قبرس از اب گل الود گردشگر صید می کند‬ ‫در اث��ر درگیری های نظامی و حمالت تروریس��تی که ارامش خاورمیانه و‬ ‫برخی کش��ورهای اروپایی را بر هم زده‪ ،‬قبرس تبدیل به مقصد پرجاذبه ای‬ ‫برای گردشگران فراری از خطر شده و دولت این کشور در حال برنامه ریزی‬ ‫یو‬ ‫برای اس��تفاده از این فرصت اس��ت‪ .‬گردش��گرانی که ار ترس نابسامان ‬ ‫حمالت تروریستی در کشورهای اروپایی و منطقه خاورمیانه فراری شده اند‪،‬‬ ‫ای��ن روزها به قب��رس روی اورده اند و به همین منظور دولت این کش��ور‬ ‫در حال تقویت زیرس��اخت ها برای جذب حداکثری مسافران خارجی است‪.‬‬ ‫مقامات گردشگری این کشور اعالم کرده اند که قصد دارند با اضافه کردن‬ ‫به تعداد تفرجگاه های ساحلی و زمین های گلف‪ ،‬رشد قابل توجه اخیر در امار‬ ‫گردشگری خود را حفظ کنند‪ .‬اقتصاد قبرس در سال ‪ ۲۰۱۵‬پس از تحمل‬ ‫س��ه سال رکود‪ ،‬جان تازه ای به خود گرفته و پیش بینی می شود در اثر این‬ ‫استقبال‪ ،‬امار مربوط به تعداد گردشگران و درامد این صنعت تا پایان سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬ش��اهد رکورد جدیدی باشد‪ .‬رونق هتل ها و رستوران های قبرس در‬ ‫اولین فصل س��ال جاری میالدی به رش��د ‪ ۲.۷‬درصدی درامد گردشگری‬ ‫این کشور منجر ش��ده است‪ .‬تعداد گردشگران خارجی قبرس در چهار ماه‬ ‫نخست سال ‪ ۲۰۱۶‬رشدی ‪ ۲۲‬درصدی را تجربه کرده و درامد این بخش را‬ ‫تا ‪ ۱۹‬درصد افزایش داده است‪ .‬وزیر گردشگری قبرس درباره این تغییرات‬ ‫گفت‪ :‬ما تا حاال س��ال شگفت انگیزی داشته و در ادامه خواهیم داشت‪ .‬با از‬ ‫سر گرفته شدن سفر گردشگران روس و افزایش تعداد مسافران انگلیسی‪،‬‬ ‫قبرس به بازار پررونق صنعت گردش��گری تبدیل شده که موقعیت خوبی‬ ‫در میان جزایر مدیترانه ای به دست اورده و به یک مقصد امن تبدیل شده‬ ‫است‪ .‬این مقام دولتی در ادامه افزود‪ :‬ما برنامه استراتژیک ‪ ۱۰‬ساله ای داریم‬ ‫که ما را از رقبایمان متفاوت می کند و با پروژه های زیربنایی به سمت جلو‬ ‫حرکت می کنیم‪ .‬افتتاح یک اقامتگاه ساحلی در ماه اینده و ساخت بندرگاهی‬ ‫تجمالتی که ‪ ۶۰۰‬وسیله نقلیه دریایی را در خود جای می دهد‪ ،‬از جمله این‬ ‫طرح های زیرساختی برای جذب گردشگر بیشتر به قبرس است‪.‬‬ ‫حراج جاذبه گردشگری تاریخی به قیمت ‪ 2‬میلیون دالر‬ ‫سایت گردشگری تاریخی در «نیواینگلند» امریکا به قیمت دو میلیون دالر‬ ‫به فروش می رس��د‪ .‬یک معدن در «نیوانگلند» ک��ه از جاذبه های تاریخی‬ ‫این منطقه با قدمتی بیش از ‪ ۲۰۰‬س��ال اس��ت‪ ،‬به قیمت دو میلیون دالر‬ ‫به حراج گذاش��ته شده است‪ .‬این معدن که فلز «طلق» یا «میکا» و دیگر‬ ‫عناصر معدنی از ان اس��تخراج می ش��ده‪ ۲۱۳ ،‬س��ال قدمت دارد و از سال‬ ‫‪ ۱۹۶۳‬به عنوان یکی از جاذبه های گردشگری «نیوانگلند» شناخته می شود‪.‬‬ ‫معدن «راگ لس» که ‪ ۲۳۵‬هکتار مس��احت دارد‪ ،‬شامل یک موزه کوچک‪،‬‬ ‫مغازه فروش س��وغاتی و تونل ها و غارهایی است که ان را به قدیمی ترین‬ ‫و بزرگتری��ن مع��دن در نوع خود در ایاالت متح��ده امریکا تبدیل می کند‪.‬‬ ‫مالک این معدن فردی ‪ ۹۰‬ساله به نام «ژرالدین سیرلس» است‪ .‬همسر او‬ ‫این ملک را در س��ال ‪ ۱۹۶۰‬به امید ادامه کار اس��تخراج‪ ،‬به قیمت ‪ ۲۰‬هزار‬ ‫دالر خریداری کرد‪ .‬اما پس از این که پلیس فدرال امریکا کمک هزینه به‬ ‫فعالیت های این چنینی را قطع کرد‪ ،‬این زوج تصمیم گرفتند معدن ش��ان را‬ ‫به مکانی برای بازدید عموم تبدیل کنند‪ .‬از ان زمان افراد مختلف از جمله‬ ‫گروه های دانش اموزی طی ماه های می تا اکتبر از این جاذبه تاریخی دیدن‬ ‫می کنند‪ .‬به گزارش نیویورک پست‪ ،‬این معدن در اصل‪ ،‬سال ‪ ۱۸۰۳‬توسط‬ ‫«سم راگ لس» کشف شد‪ .‬او سال ها این کشف را نزد خود پنهان نگه داشت‬ ‫و به صورت مخفیانه ذخایر «طلق» ان را به «پورتسموث» انتقال می داد‪ .‬تا‬ ‫اوایل دهه ‪ ۱۲ ،۱۹۳۰‬میلیون فلز معدنی از این معدن استخراج شد‪.‬‬ ‫کشف ‪ 20‬میلیارد ریال اشیاء تاریخی در اصفهان‬ ‫رییس پلیس اگاهی اس��تان اصفهان از شناسایی و دستگیری دو قاچاقچی‬ ‫اش��یاء تاریخی‪ -‬فرهنگی و کش��ف ‪ 12‬قطعه اش��یاء تاریخی به ارزش ‪20‬‬ ‫میلیارد ریال خبر داد‪ .‬به گزارش روابط عمومی فرماندهی انتظامی اس��تان‬ ‫اصفهان‪ ،‬سرهنگ کاراگاه «ستارخسروی» اظهار کرد‪ :‬در پی کسب خبری‬ ‫مبن��ی بر فعالیت دو نفر در زمینه حفاری غیر مج��از و قاچاق اثار با ارزش‬ ‫تاریخی‪ ،‬رسیدگی به موضوع در دستور کار کاراگاهان پلیس اگاهی استان‬ ‫اصفهان قرار گرفت‪ .‬وی افزود‪ :‬ماموران پلیس اگاهی‪ ،‬تحقیقات خود را اغاز‬ ‫و ای��ن دو حفار غیر مجاز را شناس��ایی و پس از هماهنگی با مقام قضائی‬ ‫دستگیر کردند‪ .‬رییس پلیس اگاهی استان اصفهان ادامه داد‪ :‬در بازرسی از‬ ‫مخفیگاه این دو فرد قاچاقچی‪ 12 ،‬قطعه اشیاء تاریخی‪ -‬فرهنگی به ارزش‬ ‫‪ 20‬میلیارد ریال کشف شد و با تشکیل پرونده هر دو متهم جهت سیر مراحل‬ ‫قانونی به مراجع قضائی تحویل داده شدند‪ .‬خسروی با اشاره به این که اثار‬ ‫باس��تانی و اشیاء تاریخی یک کشور نشان دهنده قدمت‪ ،‬تاریخ‪ ،‬فرهنگ و‬ ‫شناس��نامه ان کشور است‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬نیروی انتظامی با قاچاقچیان‬ ‫اش��یاء تاریخی و عتیقه برخورد قانونی خواهد کرد و از شهروندان خواست‬ ‫درصورت کسب هرگونه خبری مبنی بر قاچاق اشیاء عتیقه و سرمایه های‬ ‫ملی‪ ،‬موضوع را به سرعت از طریق تلفن ‪ 110‬به پلیس اطالع دهند‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 499‬دوشــــــنـبه‪ 24‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫اموزه های متضاد در برنامه های تلویزیون ‪2-‬‬ ‫هرگزم نقش تو از لوح دل و جان نرود‬ ‫هرگز از یاد من ان سرو خرامان نرود‬ ‫ان چنان مهر توام در دل و جان جای گرفت‬ ‫که اگر سر برود از دل و از جان نرود‬ ‫اگهیتبلیغاتییکاپراتورتلفنهمراهکهاینروزهاازرسانهملیمنتشرمی شودبه‬ ‫شکل عجیبی با مفاد پیمان نامه حقوق کودکان در تضاد است‪ .‬این در حالی است‬ ‫که ایران این پیمان نامه را امضا کرده است‪.‬‬ ‫اول پیمان نامه حقوق کودک یک کنوانسیون بین المللی است که در ‪ 20‬نوامبر‬ ‫‪ 1989‬مورد پذیرش مجمع عمومی سازمان ملل متحد قرار گرفت و از‪ 2‬سپتامبر‬ ‫‪( 1990‬س��ی روز پس از تودیع بیس��تمین س��ند تصویب یا الحاق) الزم االجرا‬ ‫شده است‪ .‬این پیمان نامه که به سبب امضای ان توسط ‪ 193‬کشور‪ ،‬مقبول ترین‬ ‫سند حقوق بشر در تاریخ بشریت شناخته می شود‪ ،‬هم و غم خود را بر ان نهاده که‬ ‫در ‪ 54‬ماده و دو پروتکل الحاقی حقوق کودکان را بیش از پیش مورد توجه قرار‬ ‫دهد‪ .‬ایران یکی از امضاکنندگان این پیمان نامه است‪.‬‬ ‫هفته گذشته زمانی که نام عربستان در فهرست سیاه ناقضان حقوق کودکان ‪ -‬به‬ ‫عنوان یکی از امضاکنندگان این پیمان نامه ‪ -‬قرار گرفت‪ ،‬رسانه های داخلی ایران‪،‬‬ ‫فارغ از اختالفات سیاسی‪ ،‬به سبب اجرایی شدن این پیمان نامه ابراز خوشحالی‬ ‫کردند و زمانی که بان کی مون نام عربستان را از این فهرست خارج کرد‪ ،‬یکی‬ ‫از لحظات دردناک نادید ه گرفتن مقبول ترین پیمان نامه حقوق بشری عالوه بر‬ ‫جهان‪ ،‬برای ایرانیان نیز رقم خورد‪ .‬این مقدمه تاکیدی بر ان است که رسانه های‬ ‫داخلی اعم از رسانه ملی به عنوان ویترین رسانه های کشور‪ ،‬نسبت به توافقات‬ ‫بین المللی به خصوص در حوزه کودک حساس است؛ اما میزان این حساسیت‬ ‫به چه مقدار است؟‬ ‫‪ -1‬در ماده سه پیمان نامه‪ ،‬تحت عنوان «نفع کودک» امده است «در انجام‬ ‫هر اقدامی که به نوعی به کودک مربوط می ش��ود‪ ،‬چه در بخش عمومی‪،‬‬ ‫خصوص��ی‪ ،‬اداری‪ ،‬غیر اداری و یا ه��ر بخش دیگری‪ ،‬رعایت نفع و تامین‬ ‫سالمت کودک بر سایر مسائل تقدم دارد‪».‬‬ ‫‪- 2‬در ماده هشت‪ ،‬تحت عنوان «حفظ هویت شخصی» امده است «حکومتهای‬ ‫عضو پیمان موظف هس��تند که حقوق کودک را رعایت کرده و هویت فردی‪،‬‬ ‫تابعیت‪ ،‬نام و روابط شناخته شده خانوادگی او را مطابق قانون حفظ کنند‪».‬‬ ‫‪ -3‬در ماده ش��انزدهم‪ ،‬تحت عنوان «حفظ محدوده خصوصی» امده اس��ت‬ ‫«محدوده شخصی و خصوصی هیچ کودکی قابل تعرض نیست‪ .‬این محدوده که‬ ‫شاملهمهجوانبمربوطبهامورخانوادگی‪،‬مسکونی‪،‬حیثیتیومکاتباتشخصی‬ ‫است‪ ،‬نباید به طور عمد یا غیرقانونی اسیب ببیند‪».‬‬ ‫‪ -4‬در ماده نوزده‪ ،‬تحت عنوان «حمایت کودکان در برابر سوء استفاده» امده است‬ ‫«حکومتها با تکیه بر تمام امکانات قانونی‪ ،‬اداری‪ ،‬اجتماعی و اموزشی‪ ،‬کودک را در‬ ‫مقابل هر شکل از رفتار سهل انگارانه با انها‪ ،‬سوء استفاده جنسی و تجاوز جسمی‬ ‫یا روانی‪ ،‬حمایت می کنند‪ ».‬این ماده در شکل وسیع تری در مواد ‪ 34 ،33 ،32‬و‬ ‫‪ 36‬به اشکال مختلف سوءاستفاده اشاره می کند‪.‬‬ ‫تمام چهار بند فوق برای رس��یدن به یک موضوع حس��اس در جهان کنونی‬ ‫رسانه هاست و ان هم انتشار تصویر کودک بدون کسب اجازه از اوست‪ .‬بنگاه های‬ ‫گریه از ترس خدا‪ ،‬مایه نجات از دوزخ است‪.‬‬ ‫حضرت رسول (ص)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫رعایت نفع و تامین سالمت کودک بر سایر مسائل تقدم دارد!‬ ‫احسان زیورعالم‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫خبری شناخته شده و برخی از رسانه های داخلی اگاه نسبت به مفاد این پیمان نامه‬ ‫در یک حرکت جهانی‪ ،‬تصویر هیچ کودکی را منتشر نمی کنند‪ .‬شاید برای شما‬ ‫پیش امده باشد که در یک خبر با تصویر محو شده کودک مواجه شده اید؛ در حالی‬ ‫که والدین او بدون هیچ خدشه ای در تصویر خبری دیده می شوند‪ .‬این وضعیت‬ ‫برامده از موادی است که در چهار بند فوق بدان پرداخت شده است‪ .‬حساسیت این‬ ‫موضوع تا حدی است که پیگیریهای وسیعی نسبت به گسترش این فرهنگ در‬ ‫سطح بین المللی صورت گرفته است‪ .‬دوم ایام مبارک ماه رمضان فرصت مناسبی‬ ‫برای شرکتها و موسسات تجاری است تا در قالب های مذهبی‪ ،‬کاال و خدمات‬ ‫خود را تبلیغ کنند‪ .‬اصو ًال این موسسات سعی می کنند با انگشت نهادن بر مسائل‬ ‫اخالقی مورد عالقه عموم مردم‪ ،‬برای خود مقبولیت اخالقی ایجاد کنند‪ .‬برای‬ ‫مثال در یک اگهی تبلیغاتی‪ ،‬یک اپراتور تلفن همراه برای نشان دادن کارکردهای‬ ‫شبه اخالق گرایانهتلفنهمراهتماممفادپیمان نامهحقوقکودکانرازیرپامی گذارد‬ ‫تا در نهایت خود را اخالق مدار جلوه دهد‪.‬‬ ‫در این اگاهی‪ ،‬سرایدار‪/‬ابدارچی یک شرکت صاحب دختربچه ای بیمار است‬ ‫و برای معالجه او نیازمند مقادیری پول‪ .‬مرد تصویر دختر خود را به یکی از‬ ‫کارکنان ش��رکت می دهد تا برایش کاری کند‪ .‬کارمند زن شرکت به طرفه‬ ‫العینی به وسیله تلفن همراه خود از تصویر کودک عکسبرداری می کند و به‬ ‫کم��ک خدماتی که اپراتور در اختیارش قرار می دهد‪ ،‬تصویر کودک دردمند‬ ‫را در ش��بکه های اجتماعی به اشتراک می گذارد و با یک مونولوگ‪/‬نریشن‬ ‫شبه احساساتی‪ ،‬از اندیشه پاک خود سخن می گوید‪.‬‬ ‫شاید تالش برای کسب پول در راستای کمک به یک دردمند امری اخالقی به‬ ‫حس��اب اید؛ اما تخطی از حقوق کودک به مراتب غیراخالقی تر است‪ .‬کما‬ ‫اینکه برای کسب کمک مالی برای یک کودک دردمند چندان نیاز به تکثیر‬ ‫تصویر او در فضای مجازی نیس��ت‪ ،‬ام��ری که در نهایت منجر به اتفاقات‬ ‫دردناکی می شود که بر هیچ کسی پوشیده نیست‪ .‬سوءاستفاده های بسیار از‬ ‫تصویر ساده یک کودک‪ ،‬این روزها به یک معضل جهانی تبدیل شده است‬ ‫که جز خودمان‪ ،‬کس دیگری بدان دامن نزده است‪ .‬مهمتر از ان تبعاتی است‬ ‫که در اینده برای این کودک پیش خواهد امد‪.‬‬ ‫حال سوال این است که ایا مدیرکل بازرگانی سیما اگاهی نسبت به امور حقوق‬ ‫بین الملل در شکل کالن و یا حتی حقوق مدنی کشور خودمان دارد که این چنین‬ ‫اگهی تبلیغاتی را به شکل وسیع روی انتن ملی می برد؟ ایا داشتن پول بیشتر یک‬ ‫ش��رکت‪ ،‬دال بر زیر پا نهادن اصول اخالقی مورد تایید جمهوری اسالمی‬ ‫می شود؟ ایا اقدام قانونی برای جلوگیری از این قانون شکنی در وهله نخست‬ ‫و ایجاد اگاهی و مبارزه با بی سوادی در رسانه ملی خواهد شد؟ پس بنابراین‬ ‫ترویج س��رایت چهره کودکان در فض��ای مجازی ان هم با تمرکز بر جذب‬ ‫حمایت و جمع اوری کمک خالف قوانین بین المللی است و تبلیغ این عمل‪،‬‬ ‫ان هم در رسانه ملی کار چندان مناسبی به نظر نمی رسد‪.‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫طــــرح روز غروب ارج و قرب صنعت!‬ ‫‪1‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫م‬ ‫ح‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫‪ 10‬ق‬ ‫‪ 11‬ا‬ ‫ت‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪ 13‬ب‬ ‫‪14‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ح‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ص‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫ن‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫فرهاد بهرامی‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫چ‬ ‫اذان ظهر ‪13:04‬‬ ‫غروب افتاب ‪20:21‬‬ ‫اذان مغرب ‪20:42‬‬ ‫اذان صبح فردا ‪4:01‬‬ ‫طلوع افتاب فردا ‪5:48‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫پ‬ ‫ل‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫‪5‬‬ ‫ل‬ ‫گ‬ ‫ب‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫گ‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬گوشت ترکی‪-2‬کمک‪-‬بقا‪-‬چهره تلویزیونی‪-3‬فرارنمودن‪-‬‬ ‫اسمان‪-‬بانجابت‪-‬همراه خراج‪-4‬نوعی اشپزخانه‪-‬احترام‪-‬فیلسوف نام‬ ‫اورجهانی‪-5‬غالف شمشیر‪-‬سیراب نمودن‪-‬سازجاری!‪-6‬رگ جهنده‪-‬‬ ‫بررسی‪-7‬گیاه تاجریزی‪-‬سرها‪-8‬جای پا‪-‬عیب وعار‪-‬ضمیرعربی‪-9‬من‬ ‫وشما‪-‬اسم ترکی‪-‬تخم مرغ انگلیسی‪-10‬شرف‪-‬جشن ومهمانی‪-11‬اتش‬ ‫عرب‪-‬میوه تازه به بازارامده‪-‬گروه‪-12‬عالمت مفعولی‪-‬پول پرست‪-‬میوه ترش‬ ‫وشیرین‪-‬نزاکت‪-13‬دشت‪-‬پیک‪-‬اسبابزندگی‪-‬طریقکوتاه‪-14‬ارزوانه‪-‬‬ ‫انتظار‪-‬نگرانی‪-15‬چوبخوشبو‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬شهری دراذربایجان غربی‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-2‬نوعی خفاش‪-‬حرارت‪-‬زنده به انیم‪-3‬‬ ‫صورت‪-‬یابنده‪-‬جای بدون خطر‪-‬رمق اخر‪-4‬رودمرزی‪-‬قابله‪-‬تسهیالت بانکی پرطرفدار‪-‬چهره‬ ‫تلویزیونی‪-5‬شاعرنوپرداز‪-‬پسوندالودگی‪-‬بزرگانقوم‪-6‬نظراتانتخابابی‪-‬وامدهنده‪-7‬گونه‬ ‫ورخسار‪-‬کشیدن‪-‬غذایی ازتخم مرغ‪-8‬گلخن حمام‪-‬مرغ سعادت‪-9‬پیشامد‪-‬صنم‪-‬جای‬ ‫پا‪-10‬سمت راست‪-‬ایتالیای قدیم‪-11‬دیوار قلعه‪-‬مردم قرانی‪-‬گرفتگی زبان‪-12‬رشته دراز‪-‬ازکنده‬ ‫بلندمیشود‪-‬انتشاردادن‪-13‬تیرپیکاندار‪-‬ازگستره های ابی‪-‬شیوا‪-‬درخت زبان گنجشک‪-14‬ارزوها‪-‬‬ ‫حمام انفرادی‪-‬درس دادن‪-15‬افسر‪-‬ازفیلمهای دیگرش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫دیدار جمعی از کودکان و نوجوانان تحت پوش�ش س�ازمان بهزیستی کشور با محمد جواد ظریف وزیر امور خارجه صبح امروز یکشنبه ‪ ۲۳‬خرداد در جلسه علنی مجلس شورای‬ ‫اسالمی حضور یافت و به ارایه گزارشی از عملکرد و برنامه های وزارت امور خارجه پرداخت| فارس‬ ‫ایت اهلل اکبر هاشمی رفسنجانی رئیس مجمع تشخیص مصلحت نظام | ایرنا‬ ‫درگیری هوادارن تیم انگلستان با پلیس قبل از بازی این تیم با روسیه در‬ ‫مسابقات یورو‪ 2016‬در شهر مارسی| رویترز‬ ‫پیکر حبیب در میان خیل عظیم دوستدارانش و اهالی رامسر روز شنبه در محوطه مسجد‬ ‫قدس کتالم به خاک سپرده شد‪ .‬قرار بود پیکر حبیب در امامزاده محمد(ع) کتالم دفن‬ ‫شود که اجازه ان صادر نشد| مهر‬ ‫ضیافت افطار ریاست جمهوری با روحانیون شنبه ‪ ۲۲‬خرداد در محل سالن اجالس سران برگزار شد‪ .‬روحانی‬ ‫در این ضیافت اعالم کرد دولت یازدهم به همه وعده های خود به مردم عمل می کند| ایسنا‬ ‫بامداد روز یکشنبه در حمله ای مسلحانه به یک کلوب شبانه در ایالت فلوریدای امریکا‪ ،‬دست کم ‪ 50‬نفر کشته‬ ‫و ‪ 5۲‬تن زخمی شدند‪ .‬عامل این حمله یک جوان ‪ ۲۹‬ساله افغانستانی تبار است که دارای گرایشاتی به داعش‬ ‫بوده است| رویترز‬