روزنامه هنرمند شماره 502

‫گفتگوی«هنرمند»باگالرهعباسی‬ ‫بازیگرسریال«برادر»‬ ‫اگرشباهتی در‬ ‫نقش هایم می بینید‬ ‫مشکل ازمن است!‬ ‫شنبه تا شنبه ی «هنرمند» با اهالی تئاتر‬ ‫ازپُرکاریبعضیتئاتری ه�ا‬ ‫تا بحث شیرین پژمان‬ ‫جمشیدی!‬ ‫‪4‬‬ ‫ش��نبه‪29‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه‬ ‫سال نهــم‬ ‫شماره ‪502‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪w w w . h o n a r m a n d o n l i n e . i r‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «الیس انسوی اینه»‬ ‫اثری از جیمز بابین‬ ‫تجربه بزرگ یک‬ ‫جهان فانتزی‬ ‫‪6‬‬ ‫گران ترین اثر گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران در راه برلین و رم‬ ‫مونالیزای تهران را امانت نمی دهیم!‬ ‫‪8‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با احسان محمدی محالتی‪:‬‬ ‫درغیاب گفتگو هیچ دستاوردی نخواهد بود‬ ‫‪3‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با سمانه پرهیزکاری‪ ،‬مترجم «صداهایی از چرنوبیل»‬ ‫صنعت نشر‪ ،‬تالشی برای بقا است‬ ‫‪9‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫مهرداد بائوج الهوتی‬ ‫درامد حاصل از حضور سران خارجی‬ ‫متعلق به گردشگری نیست‬ ‫نماینده مردم لنگرود در مجلس ضمن انتقاد‬ ‫از دس��ت نیافت��ن به چش��م اندازهای حوزه‬ ‫گردشگری‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬می گویند ‪ ۵‬الی ‪۶‬‬ ‫میلیاد دالر درامد در این حوزه داریم؛ در حالی‬ ‫ک��ه درامد حاصل از حضور س��ران خارجی‬ ‫را هم جزء درامدهای گردش��گری حساب‬ ‫می کند! مهرداد بائوج الهوتی با اش��اره به‬ ‫شاخص های بین المللی حوزه گردشگری و‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گفت‪ :‬بر اساس معیارهای‬ ‫موجود‪ ،‬کش��ورمان در ردیف ‪ 10‬کشور برتر‬ ‫دارای تنوع میراث فرهنگ��ی قرار دارد؛ لذا‬ ‫طبق محاس��به ها باید می��زان درامد حوزه‬ ‫گردش��گری و میراث فرهنگی نیز متناسب‬ ‫با جایگاه کشورمان در میان ‪ 10‬کشور برتر‬ ‫دنیا باش��د‪ .‬نماینده مردم لنگرود در مجلس‬ ‫شورای اسالمی افزود‪ :‬باید ‪ 10‬درصد درامد‬ ‫گردشگری دنیا به کشورمان اختصاص یابد‬ ‫اما به دلیل استفاده نامناسب از استعدادهای‬ ‫گردش��گری‪ ،‬هم اکنون از ‪ 60‬کشور دنیا در‬ ‫زمینه میزان درامد گردشگری عقب هستیم‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬امارهای ارائه شده در این‬ ‫حوزه نیز درس��ت نیست؛ به عبارتی‪ ،‬عنوان‬ ‫می شود ‪ 5‬الی ‪ 6‬میلیاد دالر درامد در حوزه‬ ‫گردشگی برای کش��ورمان حاصل شده در‬ ‫حالی که بخش��ی از ان مرب��وط به حضور‬ ‫سران خارجی سایر کشورها و مرتبط با امور‬ ‫کاری اس��ت‪ .‬این نماینده مردم در مجلس‬ ‫دهم با تاکید بر اینکه برای احتساب میزان‬ ‫درامد گردش��گری باید بر اساس معیار های‬ ‫اس��تاندارد جهانی و نس��بت به انگیزه افراد‬ ‫وارد شده به کشور توجه کرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬هم‬ ‫اکنون درامد گردشگری کشورمان کمتر از‬ ‫‪ 1‬میلیارد دالر اس��ت‪ .‬نماینده مردم لنگرود‬ ‫در مجلس دهم ضمن اشاره به اینکه برای‬ ‫افزای��ش درام��د در این عرص��ه باید برای‬ ‫گردشگران و فعاالن این حوزه انگیزه ایجاد‬ ‫ش��ود‪ ،‬گفت‪ :‬نمی توان تالش ه��ای نادیده‬ ‫گرف��ت ولی بای��د قدم های اساس��ی برای‬ ‫رفع مشکالت و ایجاد رونق در این صنعت‬ ‫جهان��ی برداش��ته ش��ود‪ .‬الهوت��ی صنعت‬ ‫گردش��گری را س��ومین اقتص��اد برتر دنیا‬ ‫دانس��ت و افزود‪ :‬خوشبختانه در افق ‪1404‬‬ ‫پیش بینی شده که کش��ورمان میزبان ‪20‬‬ ‫میلیون گردشگر باش��د تا بتوان به درامد‬ ‫‪ 30‬میلیاردی در این عرصه دس��ت یابیم‪.‬‬ ‫وی ضم��ن اش��اره به راهکاره��ای ایجاد‬ ‫رون��ق در حوزه گردش��گری‪ ،‬بی��ان کرد‪:‬‬ ‫می توان بر اس��اس توافق ه��ای دوطرفه‬ ‫با س��ایر کش��ورها‪ ،‬موضوع حذف روادید‬ ‫را مطرح کرد تا گردش��گران با س��هولت‬ ‫بیش��تری به کش��ورمان س��فر کنند‪ .‬این‬ ‫نماین��ده م��ردم در مجلس ده��م تصریح‬ ‫کرد‪ :‬ه��م اکن��ون در برنام��ه ریزی ها و‬ ‫پیش بینی ها نس��بت به حوزه گردشگری‬ ‫و میراث فرهنگی عقب هستیم لذا باید با‬ ‫جدیت بیشتری گام برداریم‪ .‬نماینده مردم‬ ‫لنگ��رود در مجلس دهم خاطرنش��ان کرد‪:‬‬ ‫می توان درامد های حاصل ش��ده در عرصه‬ ‫گردش��گری را جایگزی��ن درامدهای نفتی‬ ‫برای کش��ور کرد اما به دلیل برخی تفاوت‬ ‫سلیقه ها این مهم محقق نشده است‪.‬‬ ‫شــــــــنبه ‪29‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪502‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫جهانگیری در جلسه شورای فرهنگ عمومی‬ ‫نیازمند فرهنگ سازی برای مصرف تولیدات داخلی هستیم‬ ‫مع��اون اول رییس جمهوری با تاکی��د بر اینکه نیازمند فرهنگ‬ ‫س��ازی در مصرف تولیدات داخلی هستیم‪ ،‬گفت‪ :‬البته تاکید بر‬ ‫ضرورت مص��رف کاالهای داخلی نباید موجب ش��ود که تولید‬ ‫کنندگان داخلی خود را از تالش برای ارتقاء کیفیت محصوالت‬ ‫بی نیاز بدانند بلکه حتما باید اقتصاد رقابتی در کشور حاکم باشد‬ ‫و تولید کنندگان بدانند که اگر کاالی با کیفیت تولید نکنند بازار‬ ‫را از دست خواهند داد‪.‬‬ ‫اس��حاق جهانگیری در جلسه شورای فرهنگ عمومی‪ ،‬رغبت و‬ ‫تمای��ل برخی خانواده ها به مص��رف کاالی خارجی را یک افت‬ ‫برای تولید داخلی دانس��ت و افزود‪ :‬اینکه مقام معظم رهبری بر‬ ‫مصرف تولیدات داخلی تاکید دارند بدین خاطر اس��ت که بدون‬ ‫حمایت از تولید کنندگان داخلی‪ ،‬بخش تولید و اقتصاد کشور به‬ ‫حرکت درنخواهد امد‪ .‬معاون اول رییس جمهوری با اش��اره به‬ ‫گزارش دبیر ش��ورا مبنی براینکه در یک مراسم مربوط به تقدیر‬ ‫از برخی دانش اموزان‪ ،‬به دلی��ل اینکه هدایا از تولیدات داخلی‬ ‫نبود و دانش اموزان از پذی��رش این هدایا امتناع کردند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫امی��دوارم این نگرش و رویکرد در میان همه احاد جامعه ترویج‬ ‫و حمای��ت از تولید داخلی به یک فرهن��گ عمومی تبدیل‬ ‫ش��ود‪ .‬وی موضوع اقتصاد را از جمله موضوعاتی برش��مرد‬ ‫ک��ه همه احاد جامعه با ان س��روکار دارند و افزود‪ :‬اقتصاد‬ ‫ج��زو موضوعاتی اس��ت که م��ردم در همه نظرس��نجی ها‬ ‫درب��اره ان س��خن می گوین��د و از مهمتری��ن دغدغه ها و‬ ‫اصلی ترین مس��ائل و اولویت های احاد جامعه اس��ت‪.‬‬ ‫جهانگی��ری با ی��اداوری اینکه در س��الهای گذش��ته وقتی به‬ ‫موض��وع اقتص��اد می پرداختیم‪ ،‬اخت�لاف نظره��ای جدی در‬ ‫میان صاحبنظران وجود داش��ت و دیدگاه ه��ای متفاوتی درباره‬ ‫موضوع��ات اقتص��ادی از جمله مالیات‪ ،‬اس��تفاده از منابع مالی‬ ‫خارجی و فعالیت بخش خصوصی در کش��ور به چشم می خورد‪،‬‬ ‫اف��زود‪ :‬امروز خوش��بختانه در مقطع��ی قرار گرفت��ه ایم که با‬ ‫ابالغ سیاس��ت های کلی اقتصاد مقاومتی‪ ،‬همه اقتصاد دانان و‬ ‫صاحبنظران اقتصادی با گرایش های مختلف‪ ،‬سیاست های کلی‬ ‫اقتصاد مقاومتی را قبول دارند و پذیرفته اند که این سیاس��ت ها‬ ‫می تواند اقتصاد کشور را اداره کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این اتفاق نظر‬ ‫می تواند یک اجماع مناس��ب در حوزه اقتص��اد بوجود اورد چرا‬ ‫که قوای س��ه گانه و همه دس��تگاه ها و نهادها و صاحبنظران و‬ ‫نخبگان کشور نسبت به اقتصاد مقاومتی دیدگاه مثبتی دارند‪.‬‬ ‫معاون اول رییس جمهوری اضافه کرد‪ :‬ایرادی که در این زمینه‬ ‫وجود دارد این اس��ت که هرکس برداش��ت و تعریف متفاوتی از‬ ‫اقتصاد مقاومتی ارائه می دهد و متاس��فانه گاهی سطح ان را تا‬ ‫حد زیادی پایین می اورند به گونه ای که تصور می شود با برخی‬ ‫اقدامات سطحی می توان اقتصاد مقاومتی را محقق کرد‪.‬‬ ‫جهانگیری ب��ا تاکید براینکه اقتصاد مقاومت��ی که مدنظر مقام‬ ‫معظم رهبری است غیر از چیزی است که برخی رسانه ها مطرح‬ ‫می کنند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اقتصاد مقاومتی دارای پنج رویکرد اصلی‬ ‫اس��ت که باید به دقت و با جدیت به این رویکردها توجه شود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬رویکرد نخست درون زایی به معنای استفاده از تمام‬ ‫ظرفیت های داخل��ی‪ ،‬رویکرد دوم برون گرایی به معنای تعامل‬ ‫س��ازنده با دنیا‪ ،‬رویکرد سوم مردمی بودن به معنای اینکه مردم‬ ‫باید نقش افرین اصلی اقتصاد باش��ند‪ ،‬رویک��رد چهارم عدالت‬ ‫محوری به معنی بهره مند ش��دن احاد جامعه از دس��تاوردهای‬ ‫اقتص��ادی و ایجاد فرصت های برابر برای مردم و رویکرد پنجم‬ ‫دان��ش بنیان بودن بدین معنا که ب��ه جای اتکا به منابع طبیعی‬ ‫نظیر نفت‪ ،‬باید اقتصاد کشور بر دانش و تفکر افراد متکی باشد‪.‬‬ ‫معاون اول رییس جمهوری با اش��اره به برگزاری جلسات متعدد‬ ‫در دولت برای تدوین برنامه های عملیاتی در جهت تحقق اقتصاد‬ ‫مقاومتی خاطرنش��ان کرد‪ :‬ب��رای تحقق رویکرد ه��ای اقتصاد‬ ‫مقاومت��ی‪ ،‬مهم این اس��ت که احاد ملت در این راه مش��ارکت‬ ‫داشته باش��ند و اقتصاد مقاومتی به یک گفتمان عمومی و ملی‬ ‫در کشور تبدیل شود‪ .‬جهانگیری افزود‪ :‬در بند ‪ ٢١‬سیاست های‬ ‫کلی اقتصاد مقاومتی نیز بر لزوم گفتمان سازی و تبدیل اقتصاد‬ ‫مقاومتی به گفتمان فراگیر و رایج ملی تاکید ش��ده است‪ .‬وی از‬ ‫اقتصاد مقاومتی به عنوان مجموعه سیاس��ت هایی مناسب برای‬ ‫اداره کش��ور یاد کرد و گفت‪ :‬رهبر معظم انقالب تاکید داش��ته‬ ‫اند که برنامه شش��م توس��عه نیز باید مبتنی بر اقتصاد مقاومتی‬ ‫باش��د و اقدامات و برنامه های همه دستگاه ها و نهادها در قوای‬ ‫س��ه گانه نیز باید همس��و و مطابق با اقتص��اد مقاومتی تدوین‬ ‫ش��ود‪ .‬معاون اول رییس جمهوری با اش��اره به اینکه ‪ ١٢‬برنامه‬ ‫ملی ب��رای تحقق اقتصاد مقاومتی در س��تاد فرماندهی اقتصاد‬ ‫مقاومتی تدوین ش��ده اس��ت گفت‪ :‬یکی از این ‪ ١٢‬برنامه ملی‪،‬‬ ‫موضوع گفتمان س��ازی است که سازمان صدا و سیما و وزارت‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی قرار است در این زمینه اقدامات الزم‬ ‫را انجام دهند‪ .‬جهانگیری خطاب به حاضرین در جلس��ه گفت‪:‬‬ ‫دولت از شما صاحبنظران و نخبگان فرهنگی کشور انتظار دارد‬ ‫ب��رای تبدیل اقتصاد مقاومتی به یک گفتمان عمومی به صحنه‬ ‫بیایید و وارد میدان ش��وید چرا که ای��ن کار مهم بدون حمایت‬ ‫صاحبنظران و نخبگان فرهنگی میسر نیست‪.‬‬ ‫جنتی‪ :‬مفهوم اقتصاد مقاومتی در میان مردم‬ ‫نهادینه شود‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اس�لامی نی��ز در این نشس��ت با تاکید‬ ‫براینکه باید مفهوم اقتصاد مقاومتی در میان همه اقش��ار جامعه‬ ‫نهادینه ش��ود‪ ،‬گفت‪ :‬باید همه برداش��ت مش��ترک و درستی از‬ ‫اقتصاد مقاومتی داش��ته باش��یم ضمن انکه نباید انتظار داش��ته‬ ‫باشیم اقتصاد مقاومتی به سرعت محقق شود زیرا تحقق چنین‬ ‫برنامه مهمی نیازمند زمان الزم و برنامه ریزی گس��ترده و بلند‬ ‫مدت است و عزم ملی‪ ،‬تالش و فعالیت همه نهادها‪ ،‬دستگاه ها‬ ‫و احاد جامعه را می طلبد‪ .‬در این نشس��ت همچنین گزارش��ی از‬ ‫سوی دبیرخانه شورا پیرامون بررسی اسناد باالدستی‪ ،‬تعاریف و‬ ‫نظریه های موجود درباره اقتص��اد مقاومتی و چگونگی گفتمان‬ ‫س��ازی فرهنگی ارائه ش��د‪ .‬در این جلس��ه ک��ه وزرای اموزش‬ ‫وپ��رورش‪ ،‬علوم‪ ،‬تحقیقات و فن��اوری‪ ،‬معاون رییس جمهور در‬ ‫ام��ور زنان و خانواده‪ ،‬رییس س��ازمان می��راث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دس��تی و گردشگری‪ ،‬رییس بنیاد شهید وامور ایثارگران‪ ،‬رییس‬ ‫سازمان اسناد و کتابخانه ملی‪ ،‬شهردار تهران و شماری از معاونان‬ ‫فرهنگی و نمایندگان دس��تگاه ها و نهادهای متولی فرهنگ نیز‬ ‫حضور داش��تند‪ ،‬موضوع گفتمان س��ازی اقتصاد مقاومتی مورد‬ ‫بحث و بررس��ی قرار گرفت و نظرات و دیدگاه های مختلف در‬ ‫این خصوص مطرح شد‪.‬‬ ‫شــــــــنبه ‪29‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪502‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با احسان محمدی محالتی‪ ،‬نامزد دریافت جایزه جهانی‬ ‫مادانجیت سینگ یونسکو برای ترویج بردباری و نفی خشونت‬ ‫در غیاب گفتگو هیچ دستاوردی نخواهد بود!‬ ‫جایزه مادانجیت س�ینگ یونس�کو برای ترویج بردباری و نفی خشونت‪ ،‬جایزه ای‬ ‫جهانی اس�ت که هر دو س�ال یک بار از س�وی یونس�کو به افرادی که اقدامات و‬ ‫دس�تاوردهای برجس�ته و فوق العاده ای در ترویج بردباری و صلح داش�ته اند و به‬ ‫توس�عه ی روح بردب�اری از طریق هن�ر‪ ،‬فرهنگ‪ ،‬اموزش و عل�م کمک قابل توجه‬ ‫داشته اند اعطا می شود‪ .‬این جایزه برای ترویج بردباری و نفی خشونت به مناسبت و‬ ‫به دنبال سال ملل متحد برای بردباری ‪ 1995‬و بیست و پنجمین سالگرد تولد گاندی‬ ‫در سال ‪ 1996‬توسط یونسکو تاسیس شد‪ .‬امسال در سال ‪ 2016‬دهمین دوره ی‬ ‫این جایزه در حال برگزاری است‪ .‬بنا بر سوابق و فعالیت های شاخص و مستند در‬ ‫حوزه ی ترویج صلح‪ ،‬بردباری و نفی خشونت‪ ،‬پس از بررسی و مطالعه روی سوابق‬ ‫گزینه های احتمالی طی مش�ورت اعضای مجمع عمومی یونسکو با کمیسیون های‬ ‫ملی‪ ،‬افرادی به یونسکو جهت نامزدی معرفی می شوند که یکی از این افراد احسان‬ ‫محمدی محالتی است او متولد ‪ 1367‬در محالت و دانش اموخته روابط بین الملل‬ ‫و دیپلماسی دانشگاه کارلتون کانادا و علوم سیاسی دانشگاه تهران است به همین‬ ‫بهانه با این جوان موفق گفتگویی انجام داده ایم که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪3‬‬ ‫در ارتباط با سوابق و فعالیت ها و دستاوردهایی که مبنای نامزدی شما برای دریافت ان پروژه ی علمی‪ ،‬اموزشی و فرهنگی و هنری جهان علیه خشونت و افراطی گری بوده است‪.‬‬ ‫کمی درباره این پروژه بیشتر توضیح دهید‪.‬‬ ‫جایزهیونسکوشدتوضیحبفرمایید؟‬ ‫از زمان نوجوانی همواره دغدغه ی خاصی برای معرفی ایران و انتقال پیام حقیقی ایران و ایرانی به سایر ملل پروژه ی علمی‪ ،‬اموزشی‪ ،‬فرهنگی و هنری جهان علیه خشونت و افراطی گری (ویو) که یک پروژه ی ملی و‬ ‫و همچنین فراهم کردن بستر مناسب برای توسعه ی روابط بین فرهنگی داشته ام‪ .‬زمانی که حدود ‪ 10‬سال فراملیاستوشاملبرگزاریکنفرانس هاوسمینارهایعلمی‪،‬سخنرانی ها‪،‬کارگاه هایاموزشی‪،‬جشنواره های‬ ‫پیش به کانادا سفر و چند سالی در این کشور زندگی کردم‪ ،‬این دغدغه بیش تر شد‪ .‬یادم می اید روز اولی که هنری‪ ،‬نشست های ادبی‪ ،‬مسابقات فرهنگی و هنری و‪ ...‬است و تاکنون با مشارکت جمع کثیری در داخل و‬ ‫به دانشگاه محل تحصیلم دانشگاه کارلتون در اتاوا رفته بودم در ساختمان اصطالحا یونیورسیتی سنتر پرچم خارج از کشور اعم از اساتید‪ ،‬دانشجویان‪ ،‬دانش اموزان‪ ،‬هنرمندان و شهروندان همراه بوده است‪ ،‬متعاقب طرح‬ ‫ایده ی ممتاز و ابتکاری جمهوری اسالمی ایران‪ ،‬ایده ی جهان علیه خشونت و افراطی گری‬ ‫بیش از صد کشور به صورت دائمی از سقف بلند ساختمان به طور اویز نصب شده بود اما‬ ‫(ویو) که در سال‪ 2013‬در شصت و هشتمین اجالس مجمع عمومی ملل متحد توسط رییس‬ ‫پرچم ایران نبود‪ .‬از این موضوع ناراحت شدم و برایم قابل قبول نبود برای همین فورا به رییس‬ ‫محترم جمهوری اسالمی ایران‪ ،‬حجت االسالم و السلمین دکتر حسن روحانی مطرح شد‪ ،‬و‬ ‫دانشگاه ایمیلی ارسال کردم و ضمن درخواست توضیح از ایشان خواستار نصب پرچم ایران‬ ‫با استقبال فوق العاده و گسترده ی جامعه ی بین المللی مواجه شد و به دنبال ان با رای همه ی‬ ‫شدم که ایمیل با پاسخ رییس دانشگاه همراه بود و نهایتا با پیگیری ها پرچم ایران در یونی سنتر‬ ‫اعضای مجمع عمومی منهای یک مبنای قطعنامه ی جهانی علیه خشونت و افراطی گری‬ ‫نصب شد و از ان زمان برای من و دوستان ایرانی تردد از ان محل حس متفاوتی داشت‪ .‬خب‬ ‫خشونت امیز قرار گرفت طراحی شد‪.‬‬ ‫این تنها یک مثال از حس و دغدغه بود‪ .‬همان موقع متوجه شدم انجمن دانشجویان ایرانی‬ ‫در ارتباط با صلح‪ ،‬گسترش ان و وضعیت کنونی جهان چه نظری دارید؟‬ ‫دانشگاه کارلتون که چند سال قبل تاسیس شده بود مدتی غیر فعال شده بود و نیاز به ثبت و راه‬ ‫عمیق��ا معتق��دم در غیاب گفتگو هی��چ دس��تاوردی نخواهد بود‪ .‬ام��روز به گفتگو‬ ‫اندازی مجدد داشت‪ .‬با کمک دوستانم این کار را انجام دادیم و تنها چند روز بعد موفق شدیم‬ ‫نیازمندیم‪ .‬گفتگوی میان ملت ها‪ ،‬فرهنگ ها‪ ،‬ادیان و گروه ها و به اش��تراک گذاشتن‬ ‫در مهم ترین رویداد بین المللی دانشگاه کارلتون مقام اول را کسب کنیم‪ .‬کمی بعد جای خالی‬ ‫ارزش ها و ارمان ها و اصول مش��ترک برای ترویج صلح‪ ،‬دوستی‪ ،‬برادری‪ ،‬برابری‪ ،‬و‬ ‫معرفی ایران از منظر فرهنگ و هنر را با فعالیت های عمیق و جدی خالی دیدم‪ ،‬برای همین‬ ‫داستان از اینجا‬ ‫با دوستانم انجمن فرهنگ ایران را در دانشگاه کارلتون تاسیس کردیم و توانستیم هم اقدامات شروع شد که فیلم تالش مش��ترک برای شناخت تهدیدات و فرصت های مشترک و همکاری مشترک‬ ‫بسیار خوبی برای معرفی فرهنگ و هنر ایران داشته باشیم و هم تبادل فرهنگی با سایر ملیت ها‪ .‬فروشندهدرمرحله برای رفع تهدیدات و تحقق فرصت ها‪ ...‬چرا که خشونت و افراطی گری در هیچ دین‬ ‫از معرفی مشاهیر ایرانی چون موالنا و مالصدرا‪ ،‬مناسبت های ملی و باستانی چون نوروز و یلدا تا اولپذیرشفیلم ها و فرهنگ و ایینی جایگاه ندارد و نقطه ی تاریکی اس��ت در هر باور و اعتقاد و مرام‬ ‫معرفی هنرهای ایرانی اسالمی چون تذهیب و میناتور و‪ ....‬به طور مثال در کالس های اموزش درلیستفیلم های راستینی‪ .‬امروز باید یاد بگیریم با همه ی تفاوت ها‪ ،‬کثرت و تنوع در افکار و باورها و‬ ‫نظرات‪ ،‬در کنار هم با صلح‪ ،‬دوستی‪ ،‬مدارا‪ ،‬احترام‪ ،‬فهم و درک متقابل زندگی کنیم‪.‬‬ ‫زبان و ادبیات فارسی مان از بیش از ‪ 15‬کشور زبان اموز داشتیم و زبان اموزان ما در پایان هم‬ ‫بخشمسابقه‬ ‫باید اطمینان حاصل کنیم که تفاوت ها نه تنها تهدید نیست بلکه فرصتی است برای‬ ‫فارسی صحبت می کردند هم اشعاری از سعدی و موالنا بلد بودند هم اموزه هایی از اسالم‪ .‬یا‬ ‫قرار نگرفت و در‬ ‫هم افزایی و اتحاد و همکاری‪ .‬امروز در بستر تبادل فرهنگی باید شناخت ملت ها از‬ ‫مثال ایین نوروز را چند سال پی در پی طراحی و برگزار کردیم که عالوه بر شرکت دانشجویان‬ ‫بازبینینهاییو‬ ‫یک دیگر را بیش تر و قلب ها را نزدیک تر کنیم‪.‬‬ ‫ایرانی و کانادایی و سایر ملل‪ ،‬مقامات عالی رتبه ی کانادایی‪ ،‬نخبگان علمی و فرهنگی کانادایی‪،‬‬ ‫بدلیلتاخیردر‬ ‫جهان امروز باید در مسیر تغییر سیاست ها و نگرش هایی قرار بگیرد؛ تغییر سیاست های‬ ‫هیئت رییسه ی دانشگاه کارلتون‪ ،‬روسای دانشکده ها و اساتید دانشگاه و زبان اموزان خودمان‬ ‫رسیدنفیلمبه‬ ‫حذفی به سیاست های شمول گرایی‪ ،‬یک جانبه گرایی به همکاری‪ ،‬نظامی گری به گفتگو‪،‬‬ ‫هم شرکت می کردند و از اشنایی با فرهنگ ایران لذت می بردند‪ .‬تاثیر اشنایی با فرهنگ ایرانی‬ ‫فستیوالفیلم‬ ‫به قدری بود که مناسباتم با مقامات عالی دانشگاه کامال دوستانه و صمیمانه بود (مثال رییس فروشندهبهعنوان مناقشات به حل مسالمت امیز مناقشات‪ ،‬تحریم به تکریم و تعامل‪ ،‬نژادپرستی به هم نوع‬ ‫دوستی‪ ،‬حمایت از تروریسم به مبارزه با تروریسم‪ ،‬ناامنی به ثبات و‪ ...‬تا جهان در مسیر‬ ‫(دین) دانشکده ی خودم‪ ،‬دانشکده ی امور عمومی‪ ،‬عالقه ی خاصی به موسیقی ایرانی‪ ،‬کباب و‬ ‫نماینده ایران در‬ ‫تحقق صلح و امنیت بین المللی قرار گیرد‪.‬‬ ‫پسته داشت و من هم بنا بر فرهنگ ایرانی سعی می کردم میهمان نوار باشم‪ ).‬همیشه پیام های‬ ‫بخشمسابقهو‬ ‫صحبتیانکته یپایانی؟‬ ‫تبریک به مناسبت کریسمس یا روز ملی کانادا با تبریکات نوروز و پیروزی انقالب همراه می شد‪.‬‬ ‫رقابت برای نخل‬ ‫امروز که جمهوری اسالمی ایران منادی جهانی علیه خشونت و افراطی گری است و به عنوان‬ ‫اما این همه ی رسالت ما نبود‪ .‬با سایر ملل‪ ،‬با مسلمانان دیگر کشورها و پیروان سایر ادیان هم‬ ‫طال برگزیده شد‪.‬‬ ‫یک ایرانی نامزد دریافت این جایزه هستم‪ ،‬همچون گذشته خواهم کوشید تا پیام صلح و دوستی‬ ‫تعامل خوبی داشتیم‪ .‬مثال در مواردی در ماه مبارک افطاری دادیم و به نمایندگی از مسلمانان‬ ‫دانشگاه در مذاکراتی با رییس دانشگاه‪ ،‬وضعیت نمازخانه ی دانشگاه را ارتقا دادیم‪ .‬از طرف دیگر برای گسترش ایران و ایرانی را به سایر ملل و پیام صلح ملل را به ایرانیان برسانم تا از این طریق زمینه ی شناخت‪ ،‬تفاهم‬ ‫روابط بین فرهنگی به همراه چند دانشجو با ملیت های مختلف کمیته ی بین فرهنگی دانشگاه کارلتون را و درک تقابل بیش از پیش حاصل شود‪ .‬مایلم پیشنهاد برگزاری نشست های دوره ای فعاالن نفی خشونت‬ ‫تاسیس کردیم و در خارج از دانشگاه هم شورای هماهنگی مسلمانان کانادا و انجمن شیعیان اسالمی اتاوا را و ترویج مدارا با حضور نامزدان فعلی دریافت جایزه و برندگان ادوار گذشته را به عنوان بستری برای تحقق‬ ‫اقدامات و تالش های مشترک برای ترویج فرهنگ نفی خشونت و مدارا ارائه کنم‪ .‬هم چنین از طرف خودم‬ ‫برایگسترشهمکاری هاوهمگراییمسلمانانملیت هایمختلفتاسیسکردیم‪.‬‬ ‫این افتخار را داشته ام که در سال ‪ 1391‬در جشنواره ی ملی جوان ایرانی برتر به عنوان جوان ایرانی برتر خارج از برای برگزاری اولین نشست و میزبانی دوستانم در کشورمان ایران در شهر شیراز در کنار ارامگاه سعدی که‬ ‫کشور انتخاب شوم و جزو ‪ 47‬جوان برتر ایران قرار بگیرم‪ .‬پس از چند سال به ایران امدم‪ .‬در ایران هم توانستم کالمش زینت بخش ورودی سازمان ملل متحد است اعالم امادگی کنم‪.‬‬ ‫در دانشگاه تهران کانون مطالعات بین المللی و فرهنگی را به همراه دوستانم تاسیس کنم و سعی کردم رویکرد بنی ادم اعضای یک پیکرند که در افرینش ز یک گوهرند * چو عضوی به درد اورد روزگار دگر عضوها‬ ‫همیشگی را برای معرفی کشورم و پیامش ادامه بدهم‪ .‬در این دوره کارهای زیادی انجام دادیم و شاخص ترین را نماند قرار‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫‪4‬‬ ‫انیمیشن ایرانی در خدمت مسایل اجتماعی‬ ‫هشداردربارهموادمخدرصنعتی«کیخان»!‬ ‫تهیه کننده و کارگردان انیمیش��ن «کیخان» که‬ ‫موضوعی مرتبط با مواد مخدر صنعتی دارد معتقد‬ ‫است این معضل شوخی نیست و همه خانواده ها‬ ‫باید هوش��یار باشند‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از‬ ‫مه��ر‪ :‬امیر کس��اوندی تهیه کنن��ده و کارگردان‬ ‫مجموعه انیمیشن «کیخان» درباره روند تولید این‬ ‫اثر گفت‪ :‬این روزها در حال پش��ت سر گذاشتن‬ ‫مرحله پیش تولید هس��تیم‪ .‬از این مجموعه ‪۴۰‬‬ ‫قسمتی‪ ،‬پیش تولید ‪ ۵‬قسمت به پایان رسیده و‬ ‫در حال ادامه کار هس��تیم‪ .‬طراحی شخصیت ها‪،‬‬ ‫فضاها‪ ،‬استوری برد در مرحله پیش تولید قرار دارد‬ ‫و بعد از این مرحله س��اخت کاراکتر‪ ،‬فضا و بنا بر‬ ‫لزوم کار‪ ،‬بخش سه بعدی نیز اضافه می شود‪ .‬این‬ ‫مجموعه محصول مشترک سازمان صدا و سیما‬ ‫با س��تاد مبارزه با مواد مخدر است و مشخصا به‬ ‫مواد مخدر صنعتی یا همان روانگردان ها می پردازد‪.‬‬ ‫وی با اشاره به اینکه محوریت داستان مواد مخدر‬ ‫صنعتی اس��ت‪ ،‬افزود‪ :‬این طرح ابتدا توسط مرکز‬ ‫صبا به گلزار رضوی نویس��نده ارائه شد و او هم‬ ‫ای��ده کاراکتر را خلق کرد‪ .‬بعد از ان از من دعوت‬ ‫کردن��د به عنوان تهیه کنن��ده و کارگردان با این‬ ‫پ��روژه همکاری کنم‪ .‬ما در نشس��تی که برگزار‬ ‫کردیم فرایند تکنیکال و تولید را مورد بررسی قرار‬ ‫دادیم‪ .‬من طرح هایم را ارائه کردم و مرکز صبا هم‬ ‫موافقت کرد‪ .‬خوشبختانه صدا و سیما در رویکرد‬ ‫جدید خود به مسایل و مشکالت جامعه اهمیت‬ ‫می دهد و چالش های اجتماعی را مطرح می کند‪.‬‬ ‫کساوندی درباره مضمون این مجموعه بیان کرد‪:‬‬ ‫قص��ه در مرکز تولید فیلمنامه مرکز صبا نگارش‬ ‫قهرمان‬ ‫شد و حال و هوای پلیسی ‪ -‬اکشن دارد‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫داستان فردی است که به خاطر مشکل برادرش‬ ‫تصمی��م می گیرد با توزیع کنن��دگان مواد مخدر‬ ‫روانگردان در مدارس‪ ،‬دانش��گاه ها و حومه شهر‬ ‫مبارزه کند‪ .‬او تخصصش در حوزه رباتیک است‬ ‫به همین سبب لباسی طراحی می کند که ظاهری‬ ‫متفاوت دارد و با این لباس و با همکاری پلیس به‬ ‫مبارزه با قاچاقچیان می پردازد‪.‬‬ ‫این تهیه کننده اشاره کرد‪ :‬تا کنون انیمیشن ها‬ ‫حول اسطوره ها در ادوار مختلف تاریخ به تصویر‬ ‫امدندو«کیخان»جزواولین هایاکشنپویانمایی‬ ‫با محتوای اجتماعی است‪ .‬این قصه که بر اساس‬ ‫ذهنیات نگارنده در مش��ورت با گروه به رش��ته‬ ‫تحریر درامده از زمان جلوتر است و ماجرایی در‬ ‫‪ ۳۰‬سال بعد را روایت می کند‪ .‬جغرافیای ان هم‬ ‫تهران در نظر گرفته شده که با سیستم و امکانات‬ ‫مدرن تر مجهز شده است‪ .‬نمادهای ساختمانی‬ ‫هم نشان از توسعه شهری تهران دارد و جزییاتی‬ ‫نیز در تصاویر پس زمینه لحاظ ش��ده که کامال‬ ‫معرف یک جغرافیای مشخص خواهد بود‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬در «کیخان» تعدادی نوجوان و جوان‬ ‫خالق در زمینه یک پروژه هوشمند اَبَر رایانه کار‬ ‫می کنند و دش��من برای از بین بردن ذهن این‬ ‫جوان��ان‪ ،‬انها را الوده می کند‪ .‬به این صورت که‬ ‫برای کار کردن های ش��بانه به ایشان پیشنهاد‬ ‫می ده��د از قرص هایی نیروزا اس��تفاده کنند تا‬ ‫بتوانند تا صبح بیدار بمانند اما متاسفانه مصرف‬ ‫مداوم باعث خودکش��ی یکی از اعضا می ش��ود‬ ‫شــــــــنبه ‪29‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪502‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با گالره عباسی بازیگر سریال «برادر»‬ ‫اگرشباهتیدرنقش هایم‬ ‫می بینیدمشکلازمناست!‬ ‫هدیه یزدان پناه‬ ‫و این اغازی اس��ت برای مجموعه انیمیش��ن‬ ‫«کیخان»‪ .‬کس��اوندی توضی��ح داد‪ :‬در طراحی‬ ‫ش��خصیت ها س��عی کردیم عادت های مرسوم‬ ‫جوانان را مدنظر داش��ته باشیم و به معنایی دیگر‬ ‫تخیلی و غیرقابل باور نباشد‪ .‬در مورد شخصیت‬ ‫س��اقیان مواد مخدر هم همین ها را لحاظ کردیم‬ ‫یعنی ظاهرشان اصال شبیه معتادان یا خالفکاران‬ ‫نیست بلکه اتفاقا اراس��ته هستند‪ .‬بحث موجود‬ ‫خطرناک و کابوس نیز از تم های دورنی داس��تان‬ ‫است‪ .‬وی با اشاره به اینکه پیش تولید در انیمیشن‬ ‫مرحله ای از تولید محسوب می شود‪ ،‬گفت‪ :‬در ساز‬ ‫و کار انیمیش��ن ‪ ۳‬بعدی بی��ش از ‪ ۵۰‬درصد کار‬ ‫همان پیش تولید است و ما با عبور از این مرحله‬ ‫با در دست داشتن مدل های اماده به جانبخشی یا‬ ‫انیمیت کردن‪ ،‬رندر و الی��ه گذاری و ‪ ...‬خواهیم‬ ‫رسید‪ .‬بر اساس صحبت هایی که انجام شد ما ‪۱۸‬‬ ‫ماه دیگر کار را برای نمایش اماده خواهیم کرد‪.‬‬ ‫این کارگردان و تهیه کننده افزود‪ :‬هدف سازمان‬ ‫و س��تاد مبارزه با مواد مخدر از تولید مجموعه‬ ‫«کیخان» این اس��ت که مواد مخدر صنعتی‬ ‫را ش��وخی نگیرید‪ .‬این نوع مواد اتفاقا در ظاهر‬ ‫بیرونی افراد تاثیر ندارد و مستقیم مغز را از بین‬ ‫می برد‪ .‬من در تحقیقات مرب��وط به این اثر با‬ ‫اتفاقاتی مواجه ش��دم که واقعا باورپذیر نیست‪.‬‬ ‫این قرص های روانگردان فرد را به دنیایی کامال‬ ‫توهمی می برد و انها علی رغم حضورشان کنار‬ ‫خانواده و جامعه از نظر ذهنی به شدت از مردم‬ ‫اطراف خودش��ان دور می ش��وند و حاضر هم‬ ‫نیستند از ان دنیا بیرون بیایند‪.‬‬ ‫این تهیه کننده و کارگ��ردان گفت‪ :‬تلویزیون‬ ‫با همه ممیزی هایی که وجود دارد نس��بت به‬ ‫این مساله نگران است و خوشبختانه به طرق‬ ‫مختلفواکنشنشانمی دهدکهتولیدانیمیشن‬ ‫«کیخان» هم شامل ان می شود‪ .‬یکی دیگر از‬ ‫نکاتی که ما در این داستان تاکید کردیم اینکه‬ ‫قهرمان داستان با همکاری پلیس باید به جنگ‬ ‫ساقیان برود و تنهایی قرار نیست کاری انجام‬ ‫ده��د‪ .‬وی در پایان اظهار کرد‪ :‬در تحقیقاتم با‬ ‫برخی از کس��انی که ترک ک��رده بودند مواجه‬ ‫ش��دم که می گفتند ما وقتی ای��ن قرص ها را‬ ‫مصرف می کردیم قادر به انجام کارهایی بودیم‬ ‫که امروز اصال امکانپذیر نیست‪ .‬به نظر من در‬ ‫چنین زمانه ای همه والدین باید هوشیار باشند‪.‬‬ ‫ما در این مجموعه برای اینکه جایی یا کسی را‬ ‫زیر سوال نبریم از زمان اینده و مکان هایی به‬ ‫نام موسسه استفاده کردیم فقط برای اینکه این‬ ‫هشدارها را بگنجانیم‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫گالره عباسی همان اکرم موش مرده «شهرزاد» که بارها از دستش در لحظه لحظه دیدن کار‬ ‫حرص خوردیم که چرا اینگونه است‪ ،‬یا همان فرزانه«کیمیا»که مملوء از عقده های کودکیش‬ ‫ی از جنس های مختلف‬ ‫بود وان عقده ها را با خود به گور برد‪.‬ان قدر در ارائه نقش های خاکستر ‬ ‫موفق دیدیمش به ما نشان داد امین تارخ در دادن درس بازیگری برایش کم نگذاشته که‬ ‫هیچ‪ ،‬حسابی هم مایه گذاشته است‪ .‬این روزها در مدت زمان کوتاهی بعد از پخش«کیمیا»در‬ ‫سریال«برادر»نقشخاکستریرابازیمی کندکهبهگفتهخودشقراراستبینندهراحسابی‬ ‫غافل گیر کند‪ .‬با او در پشت صحنه این سریال گفتگویی انجام دادیم‪.‬‬ ‫ب�ا توج�ه ب�ه اینک�ه ت�ا ب�ه این‬ ‫ج�ای کار چن�دان به نقش ش�ما‬ ‫نپرداخته شده از کاراکتری که در‬ ‫سریال«برادر»بازی می کنید برای‬ ‫ما توضیح دهید؟‬ ‫هنوز که چندان نقش من در این کار شروع نشده‬ ‫اس��ت و نمی توانم توضیح زیادی از قصه به شما‬ ‫بده��م و ان چیزی که تا ب��ه این جای کار نمود‬ ‫پیدا کرده خیلی بخش واقعی ازنقش من نیست‬ ‫چون بیننده ها در حال دیدن س��ریال با چر اهای‬ ‫بسیاری از نمود های رفتاری کاراکتر نازی روبه رو‬ ‫می شوند؛ در قسمت های اتی دلیل رفتار این نقش‬ ‫دیده می شود‪ .‬در مجموع قصه مجموعه ما همان‬ ‫ط��ور که خودمان فکر می کنیم داس��تان جذابی‬ ‫است و با اقبال مخاطب روبه رو خواهد شد؛ این‬ ‫نقش برای من بس��یار متفاوت است و جای کار‬ ‫دارد و حاال امیدوارم نتیجه اش هم خوب باشد‪.‬‬ ‫بعد از کار با حسن فتحی ونقشی‬ ‫منف�ی چطور ش�د که ای�ن کار را‬ ‫پذیرفتید؟‬ ‫به نظرم همه کاراکتر ها صد در صد سیاه نیستند‬ ‫کاراکتر درست منفی نقشی است که مثل ادمهای‬ ‫مختل��ف با ابع��اد زیادی همراه باش��د این یعنی‬ ‫درست بودن ‪ ....‬چون تعهد کردم که خیلی راجع‬ ‫به قصه توضیح ندهم اینکه حاال مثبت و یا منفی‬ ‫داشتید؟بازی در کارهای مناسبتی‬ ‫را چطور می بینید؟‬ ‫«برادر»سومین کار ماه رمضانی من است‪ ،‬عجله‬ ‫در کارهای مناسبتی باعث می شود سرعت عمل‬ ‫بیشتری در کارها اعمال شود و این مسئله به کار‬ ‫ضربه بسیار می زند‪ ،‬هول و وال و اضطراب در کار‬ ‫شاید به وجود بیاید ولی به نظر من هیچ کدام اینها‬ ‫کار را س��خت نمی کند بلکه جذاب ترش می کند‪.‬‬ ‫چیزی که همیش��ه کار را سخت می کند همدل‬ ‫نبودن گروه اس��ت‪ ،‬در شرایطی که گروه همه با‬ ‫هم همراهمند و همه چیز خوب اس��ت من فکر‬ ‫نمی کنم سختی در کار وجود داشته باشد‪.‬کارهای‬ ‫مناس��بتی برای من جذاب است برای اینکه هم‬ ‫مخاطب خوبی دارد و هم با اقبال ساعت پخش‬ ‫خوبی مواجه می ش��ود؛ قطعا در این شرایط بهتر‬ ‫دیده می شود‪.‬‬ ‫در ای�ن کار م�ا می بینی�م که این‬ ‫ازدواج ی�ک بار به هم خورده ولی‬ ‫باز هم کاراکتر نازی اصرار بر این‬ ‫دارد ک�ه حتم�ا به مقص�ودش در‬ ‫رس�یدن به ناصر برسد دلیل این‬ ‫امر چیست؟‬ ‫اینق��در اتفاقات مختلف بع��د از این جریان پیش‬ ‫می اید که تک تک رفتارهای این کاراکتر توجیه‬ ‫دارد و مدام مخاطب را غافل گیر می کند‪ ،‬اینقدر‬ ‫اس��ت نمی ش��ود حرفی زد‪ ،‬ادمهای قص ه ما هم‬ ‫حتی از نوع بدشان روایت هایی دارند که می توان‬ ‫از انه��ا درس گرفت حاال در بعضی از کاراکترها‬ ‫اینها بیشتر نمود پیدا می کند‪.‬‬ ‫چه ش�د بع�د از تجرب�ه «کیمیا»‬ ‫دوب�اره با ج�واد افش�ار همکاری‬ ‫کردید؟ ایا این همکاری ادامه دار‬ ‫است؟‬ ‫ببینید واقعیت امر به این صورت که فکر می کنید‬ ‫نیس��ت‪ ،‬چون که ممک��ن اس��ت در کار بعدی‬ ‫اقای افش��ار نخواهند بازیگری مثل من را برای‬ ‫کارهایشان انتخاب کنند و نقش هایشان مناسب‬ ‫من نباشد‪.‬در این شرایط که بعد از«کیمیا»بعضی‬ ‫از بازیگ��ران ان پروژه برای این کار هم انتخاب‬ ‫ش��دند واقعا نقش ها مناس��ب این افراد بود؛ بعد‬ ‫معموال کارگردان هایی که با یکسری بازیگران‬ ‫خاص کار می کنند در ش��رایطی اس��ت که دو‬ ‫طرف به نقاط مش��ترکی رس��یده ان��د و ترجیح‬ ‫می دهند این تجربه را ادامه دهند‪ .‬تقریبا با خیلی‬ ‫از کارگردان هایی که کار کردم حداقل س��ه کار‬ ‫پش��ت هم انجام داده ام؛ افشار‪ ،‬موتمن وبرومند‬ ‫نمونه هایی از این قبیل اند که بس��یار برای من‬ ‫پیش امده اند‪ .‬تجربه«کیمیا» با جواد افشار برای‬ ‫من تجربه بسیار موفقی بود و نقش ام را در انجا‬ ‫خیلی دوست داشتم‪ ،‬کاراکتر فرزانه در این کار به‬ ‫نوعی خوب دیده شد و در این بین ان اتفاق خوب‬ ‫بین من و اقای افشار افتاد‪.‬خیلی موافق این نظریه‬ ‫مخاطبین نیستم که بله همه بازیگران«کیمیا» باز‬ ‫هم در این کار هس��تند؛ به نظر من اصال به این‬ ‫صورت نیست و قطعا اگر نقشی مناسب ان بازیگر‬ ‫نبود جواد افشار انتخابش نمی کرد‪.‬‬ ‫تجرب�ه کار مناس�بتی ت�ا به حال‬ ‫این درخت پر ش��اخه است که این مسئله بسیار‬ ‫پیش و پا افتاده به حس��اب می اید‪ .‬در هر صورت‬ ‫کاراکتر نازی دشمنی دیرینه ای با حاج کاظم دارد‬ ‫و می خواه��د به هر قیمتی که ش��ده انتقام فوت‬ ‫مادرش بعد از ورشکس��تگی پدرش که باعث و‬ ‫بانی اش را تنها حاج کاظم می بیند بگیرد‪ .‬در این‬ ‫بین اتفاقات جدید و زیبایی می افتد که بیننده مدام‬ ‫با خود درگیر می شود که چرا؟ ‪...‬‬ ‫خودت�ان همچی�ن احساس�ی‬ ‫را نداری�د ک�ه نقش هایت�ان ب�ه‬ ‫ارامی دارند به یک ش�کل تبدیل‬ ‫می شوند؟‬ ‫وقتی نق��ش مثبت بازی می کنی همه می گویند‬ ‫کارهای��ت دارد به یک ش��کل می رود؛ وقتی هم‬ ‫که داری نقش خاکس��تری ب��ازی می کنی همه‬ ‫می گویند ببین باز شد شبیه به فالن کار که از او‬ ‫دیدیم‪ ،‬می دانید چیزی برای من از همه جذاب تر‬ ‫است این است که ما بتوانیم همان کاراکترهای‬ ‫مثبت را هم بسیار متفاوت بازی کنیم‪ ،‬کال به نظر‬ ‫من هیچ نقشی شبیه به نقش بعدی نیست‪ .‬چطور‬ ‫ممکن است اکرمی که از طبقه پایین دست جامعه‬ ‫اس��ت و بسیار مرموز است‪ ،‬نوع منفی بودنش در‬ ‫عین موش مردگ��ی و مظلومیت تمام با نازی از‬ ‫یک طبقه بس��یار رده ب��اال و ثروتمند و یا حتی‬ ‫فرزانه عصبی و هیستریک مقایسه کرد؛ به صرف‬ ‫اینکه نقش ها خاکستری اند و یا منفی شبیه به هم‬ ‫نیستند و هرکدامشان یک جورند‪.‬اگر شباهتی در‬ ‫نقش هایم می بینید مشکل از من است‪.‬‬ ‫در فص�ل دوم«ش�هرزاد»هم‬ ‫هستید؟‬ ‫هنوز معلوم نیس��ت که من در فصل دوم باشم یا‬ ‫خیر‪.‬‬ ‫کاراکتر نازی در این کار الیه هایی‬ ‫دارد ک�ه خیل�ی رو نیس�ت و ب�ا‬ ‫پیچیدگی ه�ای بس�یاری هم�راه‬ ‫اس�ت‪ ،‬به این تحلیل از نقش�تان‬ ‫چگونه رسیدید؟‬ ‫این طرحی که من تا ب��ه حال برای این کاراکتر‬ ‫دارم این است که تو با هر ادمی یک نوع برخورد‬ ‫داری؛ مثل گالره که حتما با همسرش ان طوری‬ ‫برخ��ورد نمی کند که با هم��کارش می کند‪.‬ادمها‬ ‫بعد های مختلفی دارن��د و در جاهای مختلف به‬ ‫صورت های مختلفی برخورد می کنند‪ ،‬مخصوصا‬ ‫ادمی که پیچیده و سخت است و مدام با رفتارهای‬ ‫متفاوتی نمود بیرون��ی پیدا می کند‪ .‬مثال اکرم در‬ ‫برخوردهایش جلوی بزرگ اقا و یا جلوی خانواده‬ ‫اش بس��یار متفاوت است‪ ،‬اینجا هم همین اتفاق‬ ‫است ما با اقای افشار صحبت کردیم که حتما این‬ ‫تحلیل از کاراکترهای منفی کار به خوبی به دست‬ ‫بیاید و باید ببینیم چه نتیجه ای خواهیم گرفت‪.‬‬ ‫ش�ما ب�ه ج�ای لیلا اوت�ادی در‬ ‫این کار حضور پی�دا کردید‪ ،‬فکر‬ ‫می کنید مدل گالره عباس�ی برای‬ ‫ای�ن کاراکت�ر بهتر اس�ت یا لیال‬ ‫اوتادی؟‬ ‫این س��وال شما برای من حاش��یه ساز می شود‪،‬‬ ‫ترجیح می دهم پاس��خ این س��وال را ندهم‪.‬یکی‬ ‫اینقدر اتفاقات مختلف می اید که تک تک‬ ‫رفتارهای کاراکتر نازی توجیه دارد و مدام‬ ‫مخاطب را غافل گیر می کند کاراکتر نازی‬ ‫دشمنی دیرینه ای با حاج کاظم دارد و‬ ‫می خواهد به هر قیمتی که شده انتقام‬ ‫فوت مادرش بعد از ورشکستگی پدرش‬ ‫که باعث و بانی اش را تنها حاج کاظم‬ ‫می بیند بگیرد‪ .‬در این بین اتفاقات جدید‬ ‫و زیبایی می افتد که بیننده مدام با خود‬ ‫درگیر می شود که چرا؟ ‪...‬‬ ‫اینکه م��ا هنوز کار را ندیدیم ک��ه ببینیم به چه‬ ‫صورت از اب در امده است؛ ان چیزی که در کل‬ ‫باید در ان نقش و بازی من بررسی کرد دیده نشده‬ ‫ک��ه در مورد ان نظر بدهم‪ ،‬در ثانی هر بازیگری‬ ‫از قصه خ��ودش و روایت بازی خودش به نقش‬ ‫می رس��د‪ ،‬هر بازیگری وقتی یک نقش را بازی‬ ‫می کند جور دیگری در می اید‪.‬لیال دوست خوب‬ ‫من اس��ت‪ ،‬مهم این نیست که این نقش را بازی‬ ‫می کند یا نه‪ ،‬مهم این است که این کاراکتر به چه‬ ‫صورت بهتر از اب در می اید‪ .‬لیال س��ر پروژه ای‬ ‫دیگر بوده و بنا به هر دلیلی در این کار نتوانس��ته‬ ‫حضور پیدا کند‪ ،‬مسلما هر کدام از این نقش هارا‬ ‫ه��ر بازیگری نه من و ن��ه لیال هر کس دیگری‬ ‫بازی می کرد کار جلو می رفت؛ این امر قطعا نشانه‬ ‫شکس��ت یا موفقیت مطلق ی��ک کاراکتر معنی‬ ‫نمی شود‪ .‬این را نه برای اینکه مراعات رفاقت لیال‬ ‫را بکنم نه به هیچ وجه‪ ،‬به طور کلی می گویم؛ این‬ ‫دیدگاهها نس��بت به افراد و بازی ها کامال سلیقه‬ ‫ای است‪ ،‬مسلما نازی که او خلق می کند یکسری‬ ‫جذابیت ها دارد که کاراکتر من عاری از این گونه‬ ‫جذابیت هاست‪ ،‬مهم این است که کاراکتر درست‬ ‫خلق شده و به جان کار بنشیند‪.‬‬ ‫ت�ا ب�ه االن بازخوردها را نس�بت‬ ‫به س�ریال«برادر»و کاراکتر نازی‬ ‫چگونه دیدید؟‬ ‫تا به االن همه به نمود های منفی کاراکتر نازی پی‬ ‫نبرده و این نقش را نسبتا مثبت دیده اند ولی اصال‬ ‫این گونه نیس��ت و مدام از من سوالهای مختلفی‬ ‫مبنی بر چگونگی رفتار نازی می پرسند‪ ،‬در تلویزیون‬ ‫ما می توانیم با پوشش به بیننده القا کنیم که زمینه‬ ‫نقش به چه صورت است ولی در هر صورت کار با‬ ‫استقبال خوبی تا به حال روبه رو شده است‪.‬‬ ‫پوری�ا پورس�رخ ت�ا به ح�ال در‬ ‫شرایط مختلفی در کنارش حضور‬ ‫پی�دا ک�رده اید‪ ،‬چقدر توانس�تید‬ ‫ان ح�س را از ب�ازی در کنار این‬ ‫بازیگر بگیرید؟‬ ‫ای��ن که ت��و ی��ک روزی نقش خواه��ر یکی را‬ ‫ب��ازی کن��ی و در کار دیگر نقش همس��ر امری‬ ‫کامال اجتناب ناپذیر است‪ ،‬برای من اصال فرقی‬ ‫نمی کند در پروژه قبل��ی در کنار فالن بازیگر در‬ ‫الوی��ت دیگری بودم و در این کار قرار اس��ت در‬ ‫ش��رایط دیگری در کنارش حضور پیدا کنم‪.‬من‬ ‫تجربه ای که با اقای یاری داش��تم مدتها پیش‬ ‫در نق��ش خواهرزاده اش به ایفای نقش پرداختم‬ ‫و در این کاراز دو خانواده مختلف هس��تیم اصال‬ ‫نمی شود این برداشت را در این مورد به کار برد‪ .‬به‬ ‫قول پوریا ما از بچگی با هم بودیم برای اینکه این‬ ‫خاطره اش��نایی ما برمی گردد به کالسهای اقای‬ ‫ت��ارخ ما با هم همکالس بودی��م و هنوز بازیگر‬ ‫نشده بودیم‪.‬تعلق خاطر هم خانواده بودن نسبت‬ ‫ب��ه پوریا پورس��رخ دارم‪ ،‬او برای من خیلی عزیز‬ ‫است این سالها تالش بسیار کرد و خوشحالم که‬ ‫در دو کار پش��ت هم در کن��ار یکدیگر به ایفای‬ ‫نقش پرداختیم‪ .‬به جز من که ادم دوست داشتنی‬ ‫نیس��تم بقیه انتخاب ها در این کار بسیار دوست‬ ‫داش��تنی هس��تند‪ ،‬همه اینها دست به دست هم‬ ‫می ده��د که در کنار بازیگ��ران خوب کار تجربه‬ ‫موفقی را بگذرانم که برایم ستودنی است‪.‬‬ ‫تا ب�ه این ج�ای کار ب�ا فیلمنامه‬ ‫مشکلینداشتید؟‬ ‫ما با اقای قادری مدام چک کردیم و سعی کردیم‬ ‫بهترین دیالوگ را در شرایط مختلف ادا کنیم‪ ،‬این‬ ‫حرفها برای جایی اس��ت که گ��روه با هم همراه‬ ‫نیست ولی در شرایطی که همه چیز خوب است‬ ‫و مش��کلی نداریم دلیلی ن��دارد‪ .‬من تا جایی که‬ ‫متوجه اصل داستان نشوم قطعا دوستان به ماجرا‬ ‫ف‪‎‬تر‬ ‫ورود پیدا می کنند و داستان را برای من شفا ‬ ‫می کنند‪ ،‬جنس دیالوگ هایم در بیان نتیجه تعامل‬ ‫بین همه است‪.‬درهمه کارهایم و ارائه نقش هایم‬ ‫من دوست دارم نمی گویم و در اصالت یک بازیگر‬ ‫به مشورت بسیار معتقدم‪ ،‬به نظر های ادمهایی که‬ ‫از بیرون من را می بینند بسیار ایمان دارم‪.‬‬ ‫تئــــــات�ر‬ ‫شــــــــنبه ‪29‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪502‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪5‬‬ ‫مهم ترین رویدادهای تئاتری از نگاه «هنرمند»‬ ‫حسن دادشکر با «پیرمرد و ببر» درکانون‬ ‫و سفر«فیل قرمز» به اروپا ‪...‬‬ ‫شنبه تا شنبه ی «هنرمند» با اهالی تئاتر‬ ‫از پُر کاری بعضی تئاتری ها‬ ‫تا بحث شیرین پژمان جمشیدی!‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫امروز ش�نبه ‪ 28‬خرداد م�اه در اخرین هفته فصل به�ار و در پنجمین‬ ‫«ش�نبه تا شنبه با اهالی تئاتر»‪ ،‬با این امید که حال و هوای سالن های‬ ‫تئاتر در تابستان همچون وضعیت هوا‪ ،‬گرم و پر رونق باشد و حواشی‬ ‫تئاتری های ُپر کار یا ُپر کاری بعضی از تئاتری ها‬ ‫اگر نگاه تان به بروش��ور نمایش هایی که ای��ن روزها روی‬ ‫صحنه هستند افتاده باش��د و کمی دقت کرده باشید حتما‬ ‫نام هایی به چش��م تان خورده که همزم��ان در بیش از یک‬ ‫نمایش مشغول هستند‪ .‬مسئله ای که چند سالی است باعث‬ ‫به وجود ام��دن حرف و حدیث های فراوانی ش��ده و طبق‬ ‫معمول عده ای موافق و عده ای به شدت با این روند مخالف‬ ‫هس��تند‪ .‬مثال این روزها شاهدیم که بازیگرانی همزمان در‬ ‫دو نمایش و حتا س��ه نمایش نقش افرینی می کنند و همان‬ ‫زمان مش��غول تمری��ن در نمایش دیگری نیز هس��تند! یا‬ ‫کارگردان هایی که در یک سالن نمایشی را روی صحنه برده‬ ‫و در نمایشی دیگری به عنوان بازیگر نقش افرینی می کنند!‬ ‫و یا نویس��نده ای که نمایش��ی از او در سالنی روی صحنه‬ ‫متن دیگری را‬ ‫اس��ت و هم زمان خودش در مقام کارگردان ِ‬ ‫در س��الن دیگری روی صحنه برده‪ .‬حتا این روزها می توان‬ ‫با بازیگرانی روبه رو شد که عالوه بر اینکه همزمان مشغول‬ ‫بازی در یک نمایش و یک سریال تلویزیونی هستند‪ ،‬طراحی‬ ‫صحنه نمایش دیگری را نیز برعهده دارند و‪!!...‬‬ ‫در میان بازیگران تئاتر‪ ،‬نوید محمدزاده به واس��طه حضور‬ ‫موفقی که در اثار سینمایی داشته و همچنین سابقه خوب‬ ‫تئاتری اش از جمله چهره هایی اس��ت ک��ه به قولی در اوج‬ ‫است‪ ،‬در کنار ستاره پسیانی که همیشه یکی از فعال ترین و‬ ‫در عین حال بازیگران ُپر کار تئاتر بوده‪ ،‬این روزها هم زمان‬ ‫در دو نمای��ش «دکلره» به کارگردانی مهدی کوش��کی و‬ ‫«خدای کش��تار» به کارگردانی علی سرابی بازی می کنند‪.‬‬ ‫البته به انهایی که مخالف این اتفاق هس��تند و معتقدند که‬ ‫ب��ازی هم زمان در دو نمایش در کیفیت کار بازیگران تاثیر‬ ‫منفی می گذارد یاد اور می ش��ویم که خوشبختانه هر دوی‬ ‫این نمایش ها در یک س��الن اجرا می ش��ود و نیازی نیست‬ ‫که بازیگر بعد از پایان کارش تاکس��ی دربس��تی بگیرند و‬ ‫خودشان را به س��الن دیگری برسانند‪ .‬چراکه پیش از این‬ ‫داش��تیم بازیگرانی را که هم زم��ان در دو نمایش که در دو‬ ‫سالن دور از هم اجرا می شده نقش افرینی می کردند و برای‬ ‫رسیدن به نمایش دوم یکی از مشترهای دائمی موتورهای‬ ‫مس��افرکش بودند‪ .‬البته ناگفته نماند که ستاره پسیانی به‬ ‫همراه لیلی رشیدی‪ ،‬یکی دیگر از بازیگران نمایش «دکلره»‬ ‫و همچنین مهدی کوش��کی کارگردان ای��ن نمایش‪ ،‬این‬ ‫روزها مشغول تمرین برای بازی در نمایش جدید صابر ابر‬ ‫با عنوان «پرتقال های کال» که قرار است از اوائل تیرماه در‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر اجرا شود نیز هستند‪ .‬کاظم سیاحی یکی‬ ‫دیگر از بازیگرانی است که این روزها هم زمان در دو نمایش‬ ‫«نگاه مان می کنند» به کارگردانی محمدرضا اصلی و «صور‬ ‫اس��رافیل» به کارگردانی عامر مسافراستانه بازی می کند‪.‬‬ ‫البته درباره اینکه س��یاحی چگونه از تماش��اخانه ایرانشهر‬ ‫خودش را به تماشاخانه مسعودیه می رساند‪ ،‬خبری به دست‬ ‫ما نرس��یده اس��ت‪ .‬ایوب اقاخانی یکی دیگر از چهره هایی‬ ‫اس��ت که این روزها در بیش از یک نمایش مشغول است‪.‬‬ ‫او که این روزها نمایش «کس��وف» را مجددا روی صحنه‬ ‫ب��رده‪ ،‬عالوه بر کارگردانی و ب��ازی در نمایش خودش‪ ،‬در‬ ‫نمایش «تریو بدون هارمونی» به کارگردانی سیاوش پاکراه‬ ‫نیز نقش افرینی می کند‪ .‬البته اینکه اقاخانی هنوز در رادیو‬ ‫نمایش مسئولیتی دارد یا نه و اینکه هنوز در دانشگاه تدریس‬ ‫می کند یا نمی کند و بقیه کارها و مسئولیت هایش‪ ،‬موردی‬ ‫نیست که به تئاتری ها زیاد ربطی داشته باشد و انچه مهم‬ ‫است این است که او بتواند تماشاگر کارهایش را راضی نگه‬ ‫دارد‪ .‬س��یاوش پاکراه البته نس��بت به دیگران کمی کارش‬ ‫راحت تر اس��ت‪ .‬این روزها نمایش «صوراسرافیل» نوشته‬ ‫سیاوش پاکراه با کارگردانی عامر مسافراستانه در حالی در‬ ‫اجرای نمایش «فیل قرمز» در هلند و فرانسه‪ ،‬انتشار فراخوان سومین جشنواره سراسری نمایش های‬ ‫سنتی (سیاه بازی)‪ ،‬حسن دادشکر با «پیرمرد و ببر» در کانون‪ ،‬معرفی اعضای شورای هنری انتخاب اثار‬ ‫خانه نمایش‪ ،‬چاپ کتاب مقاالت دوره اموزشی ائین پژوهش و اغاز ثبت نام دو کارگاه اموزشی در پنجمین‬ ‫جشنواره تئاتر شهر‪ ،‬از جمله مهم ترین خبرهای حوزه تئاتر هستند که در ادامه انها را مرور می کنیم‪:‬‬ ‫و مش�کالت تئات�ر و تئاتری ها روز به روز کمتر و کمتر ش�ود و اوضاع‬ ‫تئات�ر و هنرمن�دان تئاتر از جهات مختلف به وضعی�ت ایده ال نزدیک‬ ‫گ�ردد؛ با ه�م اتفاق ه�ای جالب و بعضا قاب�ل تامل ح�وزه نمایش در‬ ‫هفته ی گذشته را مرور می کنیم‪:‬‬ ‫تماش��اخانه ایرانشهر اجرا می شود که خود او نمایش «تریو‬ ‫ب��دون هارمونی» را در مقام نویس��نده و کارگردان در تئاتر‬ ‫باران روی صحنه برده است‪.‬‬ ‫مخلص کالم اینکه شاید اگر بروشورهای نمایش های روی‬ ‫صحنه را بیشتر نگاه کنیم نام های دیگری نیز که هم زمان‬ ‫در بی��ش از یک پروژه مش��غول هس��تند را بتوانیم به افراد‬ ‫فوق الذک��ر اضافه کنیم اما انچه در این بین مهم اس��ت پر‬ ‫کاری این نام ها نیست چراکه همه امیدوارند که روزی برسد‬ ‫که هیچ هنرمند تئاتری بیکار نباشد‪ .‬اما الزم است یاداوری‬ ‫کنیم که پیش از این بودند بازیگرانی که در دوران اوج خود‬ ‫هم زم��ان در دو س��ه نمایش بازی می کردن��د و حاال که از‬ ‫روزهای اوج خود فاصله گرفته اند منتقد این جریان هستند‪.‬‬ ‫و همچنین بودند کارگردان هایی که روزی به این مس��ئله‬ ‫معت��رض بودند و می گفتند چرا باید در ش��رایطی که تعداد‬ ‫س��الن ها کافی نیست کسی دو نمایش روی صحنه ببرد و‬ ‫حاال امروز خود ان ها هم زمان در بیش از یک پروژه مشغول‬ ‫هس��تند و‪ ...‬در ضمن انچه که بیش از این حرف ها مهم به‬ ‫نظر می رس��د این است که این فرایند در بلند مدت به نفع‬ ‫هنرمن��د و در نهایت به نفع تئاتر تمام می ش��ود یا نه؟ البته‬ ‫قضاوت درباره این مسئله کار ما نیست و بررسی و اظهارنظر‬ ‫درباره ان را به اهالی فن می س��پاریم‪ ،‬ولی با توجه به اینکه‬ ‫این مس��ئله دوباره این روزها به یک��ی از بحث های اصلی‬ ‫محافل تئاتر تبدیل شده‪ ،‬گفتیم ما هم نگاهی به بروشورها‬ ‫بیاندازیم و ببینیم که اوضاع از چه قرار است‪.‬همین‪.‬‬ ‫اختالفات درون گروهی و توقف اجرای‬ ‫یک نمایش‬ ‫هفته گذش��ته انتش��ار خبری مبنی بر توقف اجرای یک اثر‬ ‫باعث شد تا برای جلوگیری از اسیب هر چه بیشتر به بدنه‬ ‫تئات��ر اقدام به توقف این اجرا کنم‪ ».‬البته اینکه قرار بوده با‬ ‫ادامه اجرای این نمایش چه اس��یبی به بدنه تئاتر وارد شود‪،‬‬ ‫از ابهاماتی است که بیش از این کسی درباره ان توضیحی‬ ‫نداده اس��ت‪ .‬اما انچه به نظر می رسد که باید از سوی اهالی‬ ‫تئاتر بیش از این مورد توجه قرار بگیرد این اس��ت که یکی‬ ‫از کارهای خان��ه تئاتر ایران قضاوت و تصمیم گیری درباره‬ ‫اختالفات درون گروهی و صنفی اهالی تئاتر اس��ت و بهتر‬ ‫اس��ت که تئاتری ها به ویژه انهایی که در اغاز راه هس��تند‬ ‫پیش از انکه موضوع و اختالفی را رسانه ای کنند برای حل‬ ‫اختالفات خود سری به خانه تئاتر بزنند‪.‬‬ ‫بحث شیرین بازیگری پژمان جمشیدی‬ ‫در تئاتر‬ ‫حضور چهره های س��ینمایی و ورزشکاران در عرصه تئاتر‬ ‫همواره موافقان و مخالفان فراوانی داشته است‪ .‬این مسئله‬ ‫به ویژه پس از حضور پژمان جمشیدی به عنوان بازیگر در‬ ‫چند نمایش به یکی از بحث های داغ و شیرین بعضی تبدیل‬ ‫شد و هر کسی از نگاه خود به این مسئله پرداخت و درباره‬ ‫ان قضاوت کرد‪ .‬در این بین اما جوان های فارغ التحصیل‬ ‫تئاتر بیش��ترین مخالفان حض��ور چهره هایی مانند پژمان‬ ‫جمش��یدی در تئاتر بودند و حضور او را باعث پایین امدن‬ ‫کیفیت نمایش ها می دانستند‪ .‬اما به هر روی نمی توان انکار‬ ‫کرد که حضور پژمان جمش��یدی باعث جذب مخاطبان‬ ‫بیشتری نیز می شد و هر کارگردانی نمی تواند به راحتی از‬ ‫این مسئله چشم پوشی کند‪ .‬البته پژمان جمشیدی یه جز‬ ‫یکی دو بار‪ ،‬نسبت به این مسئله زیاد واکنش نشان نداد و‬ ‫س��عی کرد با جدیت و تمرکز بر کار خود کیفیت کارش را‬ ‫نمایشی از سوی تهیه کننده و مدیرتولید ان باعث به وجود‬ ‫امدن حرف و حدیث های زیادی شد‪ .‬چراکه این بار برخالف‬ ‫همیشه عامل توقف نمایش نه مسئوالن اداره کل هنرهای‬ ‫نمایش��ی بودند و نه پای قوه قضائی��ه در میان بود‪ ،‬بلکه بر‬ ‫اساس اخرین خبرهای دریافتی به نقل از عوامل این نمایش‬ ‫عدم شفافیت و صداقت کارگردان باعث شده تا تهیه کننده‬ ‫قی��د ادامه اجرا را بزند‪ .‬نمایش «درنگ» به نویس��ندگی و‬ ‫کارگردانی ارش پورمحک و تهیه کنندگی میثم خدامی که‬ ‫اجرای خود را از روز ‪ 16‬خردادماه در تاالر حافظ شروع کرده‬ ‫ب��ود در حالی زودتر از موعد به کار خود پایان داد که ظاهرا‬ ‫اجرا این نمایش از اولین روز با بحران های زیاد درون گروهی‬ ‫همراه بوده و نهایتا به درخواست تهیه کننده و به دلیل انچه‬ ‫که او سواستفاده و عدم شفافیت و صداقت کارگردان عنوان‬ ‫کرده‪ ،‬اجرای این نمایش متوقف شده است‪ .‬ایمان یزدی در‬ ‫این خصوص گفته‪« :‬من در تالش بودم تا این اثر همچنان‬ ‫به روی صحنه بماند اما عدم شفافیت و صداقت کارگردان‬ ‫بیشتر کند و تقریبا می توان گفت که جامعه بازیگری او را‬ ‫به عنوان یک بازیگر پذیرفته است‪ .‬با این حال اما هنوز این‬ ‫مس��ئله برای بعضی مهم است و هنوز هستند کسانی که‬ ‫نسبت به این مسئله اعالم موضع می کنند‪ .‬در همین راستا‬ ‫به تازگی نوید محمدزاده بازیگر شناخته شده تئاتر و سینما‬ ‫که پیش از این به خاطر حضورش در دو نمایش به صورت‬ ‫هم زمان از او یاد کردیم‪ ،‬ضمن دفاع از حضور جمش��یدی‬ ‫در تئاتر گفته‪« :‬پژمان جمشیدی سال هاست فوتبال بازی‬ ‫نمی کند‪ ،‬چه اشکالی دارد که یک فوتبالیست وارد فضای‬ ‫بازیگری تئاتر ش��ود‪ ».‬این بازیگر ج��وان تئاتر دراین باره‬ ‫افزوده‪« :‬پژمان جمش��یدی‪ ،‬پر روی صحنه برود یا خالی‪،‬‬ ‫من کاری ندارم اما او جای چه کسی را گرفته است‪ .‬پژمان‬ ‫که به اجبار خودش را وارد کاری نکرده‪ ،‬یک کارگردان از‬ ‫او درخواس��ت کرده که بازی کند و او هم پذیرفته اس��ت‪.‬‬ ‫مشکل ما این است که به جای ان که خود را باال ببریم‪،‬‬ ‫باقی ادم ها را پایین می کشیم‪».‬‬ ‫اجرای «فیل قرمز» در فرانسه و هلند‪:‬‬ ‫نمای��ش «فیل قرمز» به‬ ‫طراح��ی و کارگردان��ی‬ ‫مرتضیمیرمنتظمیپیش‬ ‫از اجرا در ایران‪ ،‬برای اولین‬ ‫ب��ار تیرماه امس��ال در دو‬ ‫کشور هلند و فرانسه اجرا‬ ‫می شود‪ .‬این نمایش کاری از گروه تئاتر «مشق» و در مورد فرمانده‬ ‫جنگی است که از جنگ برگشته و در یک مکان مراقبت شده قرار‬ ‫گرفته اس��ت؛ مکانی که ویژگی های خاص خ��ود را دارد و او در‬ ‫وضعیت هایمختلفباانسان هایمختلفیمواجهمی شود‪.‬نمایش‬ ‫«فیل قرمز» تاکنون در ایران اجرا نشده و ان را می توان ادامه ای بر‬ ‫ش «فرکانس» که پیش تر توسط میرمنتظمی‪ ،‬سال ‪ ،۹۱‬در‬ ‫نمای ‬ ‫کارگاه نمایش تئاتر شهر اجرا شده به حساب اورد‪ .‬شهر امستردام با‬ ‫سه اجرا در سوم و چهارم تیرماه و شهر پاریس با دو اجرا در ‪۱۵‬و ‪۱۶‬‬ ‫تیرماه میزبان این نمایش خواهند بود‪ .‬طبق اعالم دست اندرکاران‬ ‫این تئاتر‪ ،‬با توجه به اجرای موفق سال گذشته ی این نمایش در‬ ‫کشور ژاپن (توکیو)‪« ،‬فیل قرمز» توانست امسال در فرانسه و هلند‬ ‫نیز به صحنه برود‪ ،‬همچنین این نمایش س��ال اینده در ایران به‬ ‫صحنه خواهد رفت‪ .‬بنابر این گزارش‪ ،‬نمایش «فیل قرمز» سال‬ ‫گذشته در اجرای ژاپن‪ ،‬تک بازیگر داشته است که در این دوره‪ ،‬بر‬ ‫اساس روند تمرین‪ ،‬متن ان توسط عباس جمالی بازنویسی شده و‬ ‫حاصل ان اضافه شدن دو شخصیت دیگر به نمایش بوده است‪ .‬در‬ ‫ایننمایشکهنوشتهعباسجمالیاست‪،‬محمدحسینسیاهپوش‪،‬‬ ‫سپیده صباغ‪ ،‬کاوه مرحمتی به ایفای نقش می پردازند‪ .‬گفتنی است؛‬ ‫نالمللی در کش��ورهای‬ ‫مرتضی میرمنتظمی تاکنون اجراهای بی ‬ ‫مختلف از جمله؛ ایتالیا‪ ،‬لهستان‪ ،‬چک‪ ،‬ژاپن‪ ،‬ارمنستان‪ ،‬بالروس‪،‬‬ ‫کره جنوبی به روی صحنه برده اس��ت‪ .‬این کارگردان همچنین‬ ‫اجراه��ای نمایش ه��ای «مال��ی س��ویینی»‪« ،»P۲« ،‬ابرها» و‬ ‫«فرکانس» را در کارنامه دارد‪.‬‬ ‫انتشارفراخوانسومینجشنوارهسراسری‬ ‫نمایش هایسیاه بازی‪:‬‬ ‫اداره کل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی استان مازندران با‬ ‫هم��کاری کان��ون‬ ‫نمایش هایایینیوسنتی‬ ‫ادارهکلهنرهاینمایشی‪،‬‬ ‫پ��س از تجرب��ه موفق‬ ‫دوره های پیشین جشنواره نمایش های سیاه بازی کشور‪ ،‬سومین‬ ‫دوره این رویداد را با رویکرد توجه ویژه به حفظ و ترویج گونه های‬ ‫نمایش ایرانی و تقویت نمایش های سنتی و ایینی ایران برگزار‬ ‫می کند‪ .‬بر اساس این خبر‪ ،‬این جشنواره ویژه نمایش های سنتی‪،‬‬ ‫(سیاه بازی) است و الزم است اثار ارسالی واجد شرایط و ویژگی های‬ ‫تخصصی شیوه های نمایش ایرانی (تخت حوضی‪ ،‬سیاه بازی و‪)...‬‬ ‫باشد‪ .‬تاکید اساسی جشنواره بر اجرای اصیل از سیاه بازی ایرانی‬ ‫است اما رویکرد تجربی و نگاه نو به نمایش سیاه بازی در صورت‬ ‫داشتن مبنای پژوهشی و شناخت دقیق از شاخصه های این هنر‬ ‫ایرانینیزموردپذیرشخواهدبود‪.‬متقاضیانمی بایستسهنسخه‬ ‫از لوح فشرده حاوی فایل تصویری نمایش خود را به همراه سایر‬ ‫مدارک جهت ارزیابی به دبیرخانه جشنواره ارسال نمایند‪ .‬حداکثر‬ ‫زمان نمایش ها ‪ ۹۰‬دقیقه خواهد بود‪ .‬اسکان و پذیرایی گروه های‬ ‫پذیرفته شده در جشنواره به عهده ستاد برگزاری خواهد بود‪ .‬به اثار‬ ‫پذیرفته شده در جشنواره بر اساس ضوابط اعطاء کمک هزینه و با‬ ‫نظرکمیتهکارشناسیتاسقف‪ 30‬میلیونریالپرداختخواهدشد‪.‬‬ ‫جش��نواره به صورت رقابتی ب��وده و به برگزیدگان بخش های‬ ‫مختلف با نظ��ر هی��ات داوران جوایزی اهدا خواهد ش��د‪ .‬ارائه‬ ‫درخواست شرکت به منزله پذیرش ضوابط جشنواره بوده و گروه‬ ‫مل��زم به رعایت موارد اعالمی از س��وی دبیرخانه (زمان‪ ،‬تعداد‪،‬‬ ‫ش برگزیده‬ ‫مکان و‪ )...‬در خصوص اج��رای اثار خواهد بود‪ .‬نمای ‬ ‫جشنواره به دبیرخانه جشنواره نمایش های ایینی و سنتی معرفی‬ ‫خواهد شد‪ .‬عالقه مندان تا ‪ ۳۰‬مردادسال جاری فرصت دارند که‬ ‫مدارک و اثار خود را به دبیرخانه جشنواره ارسال کنند‪.‬‬ ‫حسن دادشکر با «پیرمرد و ببر» در کانون‪:‬‬ ‫حسن دادشکر قصد دارد‬ ‫نمایش «پیرمرد و ببر» را‬ ‫س��ال جاری در یک��ی از‬ ‫سالن های مرکز تولید تئاتر‬ ‫کان��ون پ��رورش فکری‬ ‫ک��ودکان و نوجوان��ان به‬ ‫صحنه ببرد‪ .‬این کارگردان و بازیگر با سابقه تئاتر کودک و نوجوان‬ ‫ت جدید خود در این عرصه گفته‪ :‬دو س��ال اس��ت که‬ ‫درباره فعالی ‬ ‫نمایش��نامه «پیرمرد و ببر» را برای اجرا به کانون پرورش فکری‬ ‫کودکان و نوجوانان ارائه داده ام که این متن مورد تصویب قرار گرفته‬ ‫استودر انتظاردریافت بودجههستیمتاکار ساختدکورو موسیقی‬ ‫نمایش را شروع کنیم‪ .‬دادشکر درباره زمان و مکان اجرای نمایش‬ ‫«پیرمرد و ببر» افزوده‪ :‬به امید خدا قرار است در تابستان و پاییز سال‬ ‫جاری این نمایش را در یکی از سالن های مرکز تولید تئاتر کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان به صحنه ببریم‪ .‬او درباره داستان‬ ‫نمایشتوضیحداده‪:‬نمایشنامه«پیرمردوببر»برگرفتهازیکافسانه‬ ‫قدیمی است که توسط علی خاکبازان نوشته شده است‪ .‬این نمایش‬ ‫داستان درگیری اندیشه و احساس است و اینکه احساس در برخی‬ ‫مواقع انسان را وارد مخاطره می کند و اگر منطق در کنار ان به کار‬ ‫نرود‪ ،‬اتفاقات جبران ناپذیری برای انسان رخ می دهد‪ .‬این کارگردان‬ ‫باتجربه تئاتر کودک و نوجوان ادامه داده‪ :‬این نمایش روایتگر داستان‬ ‫پیرمردی است که ببری را از قفسی که در ان گرفتار شده‪ ،‬نجات‬ ‫می دهد اما ببر قصد خوردن پیرمرد را دارد‪ .‬دادشکر با اشاره به اینکه‬ ‫نمایش «پیرمرد و ببر» دارای س��ه بازیگر اس��ت‪ ،‬بیان کرده‪ :‬این‬ ‫نمایش چند پرس��وناژ دارد که همه این پرسوناژها با حضور ارش‬ ‫فزاده‪ ،‬سعید ابک و راحله شمس ابادی ایفا می شوند‪ .‬گفتنی‬ ‫شری ‬ ‫است‪ ،‬دادشکر که اخرین بار سال ‪ ۹۰‬نمایش «افسانه های نو» را به‬ ‫صحنه برد‪ ،‬درباره اینکه چرا در این فاصله زمانی اثری را به صحنه‬ ‫نبرده است‪ ،‬اظهار کرده‪ :‬متاسفانه فرصتی برای اینکه بتوانم کاری را‬ ‫تولید و اجرا کنم‪ ،‬برایم فراهم نشد‪.‬‬ ‫معرفی اعضای شورای هنری انتخاب اثار خانه‬ ‫نمایش‪:‬‬ ‫حمیدرضا نعیمی‪ ،‬حسن باستانی و علی اصغر راس خراد به عنوان‬ ‫اعضای شورای هنری انتخاب نمایش های خانه نمایش معرفی‬ ‫ش��دند‪ .‬بر اساس این خبر‪ ،‬هدف از تش��کیل این شورا بررسی و‬ ‫انتخاب نمایش های مناسب اجراهای عمومی اینده خانه نمایش و‬ ‫ایجاد اندیشگاهی برای پیشبرد فعالیت های جانبی از جمله جلسات‬ ‫نمایش��نامه خوانی‪ ،‬اجراهای محیطی‪ ،‬نشست های تخصصی و‪...‬‬ ‫عنوان شد‪ .‬گفتنی اس��ت‪ ،‬امین اکبری نسب دبیر شورای هنری‬ ‫انتخاب اثار خانه نمایش خواهد بود‪.‬‬ ‫چاپ کتاب مقاالت دوره اموزشی ائین پژوهش‪:‬‬ ‫عرفان پهلوانی از برگزاری دوره اموزشی ایین پژوهش در تابستان‬ ‫‪ ۱۳۹۵‬در خانه تئاتر خبر داد‪ .‬پهلوانی گفته‪ :‬تا پانزدهم تیرماه مهلت‬ ‫نام نویسی است و زمان برگزاری کالس ها تابستان امسال خواهد‬ ‫بود ک��ه زمان دقیق ان اعالم خواهد ش��د‪ .‬پهلوانی درباره هدف‬ ‫از برگزاری این دوره اموزش��ی تصریح کرده‪ :‬هدف اینس��ت که‬ ‫هنرجویان و دانش��جویان رشته های هنرهای نمایشی و به ویژه‬ ‫دانشجویان دوران تحصیالت تکمیلی با چگونگی مقاله نویسی‬ ‫اشنا شوند‪ .‬در پایان ترم نیز شرکت کنندگان یک مقاله می نویسند‬ ‫و کتاب مجوعه این مقاالت به چاپ خواهد رسید‪ .‬او افزوده‪ :‬وقتی‬ ‫پایان نامه بسیاری از دانشجویان را می خوانم‪ ،‬متوجه می شوم که‬ ‫انچه به عنوان مقاله ارائه می دهند‪ ،‬در قالب مقاله نمی گنجد‪ .‬مقاله‪،‬‬ ‫فیلمنامه‪ ،‬نقد‪ ،‬یادداشت و‪ ...‬هر کدام ویژگی های خاص خودشان را‬ ‫دارند‪ .‬در این دوره اموزشی تالش می کنیم‪ ،‬شیوه مقاله نویسی به‬ ‫لحاظ شکلی و محتوایی اموزش داده شود به طوریکه ویژگی های‬ ‫علمی پژوهش��ی مقاله در ان رعایت شده باشد و از این طریق به‬ ‫تولید علم کمک شود‪ .‬پهلوانی تصریح کرده‪ :‬اگر این دروه اموزشی‬ ‫خوب برگزار شود‪ ،‬ان را ادامه خواهیم داد‪ .‬تولید علم و پژوهش را‬ ‫یدانم و باید در این راستا کار کنیم تا در‬ ‫یک وظیفه ملی و میهنی م ‬ ‫عرصه جهانی در حوزه نظریه پردازی بیش از گذشته حرف برای‬ ‫گفتن داشته باشیم‪ .‬گفتنی است‪ ،‬دوره اموزشی «ایین پژوهش» در‬ ‫‪ ۱۲‬نشست ‪ ۹۰‬دقیق ه ای برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫اغاز ثبت نام دو کارگاه اموزشی در پنجمین جشنواره‬ ‫تئاترشهر‪:‬‬ ‫حس��ن موذنی مسئول‬ ‫بخ��ش مدرس��ه تئاتر‬ ‫پنجمین جشنواره تئاتر‬ ‫شهر از اغاز ثبت نام دو‬ ‫اموزش��ی‬ ‫کارگاه‬ ‫نمایشنامه نویسی و تئاتر‬ ‫ب��رای کودکان خبر داد‪ .‬موذنی در این ب��اره گفته‪ :‬با توجه به‬ ‫اهمیت اموزش نمایشنامه نویسی برای هنرمندان جوان تئاتر‬ ‫امسال نیز کارگاه نمایشنامه نویسی را در مدرسه تئاتر خواهیم‬ ‫داش��ت که با حضور محمد چرمشیر برگزار می شود‪ .‬او درباره‬ ‫زمان و مکان این کارگاه اموزشی گفت‪ :‬شروع دوره از روز ‪۲۰‬‬ ‫تیرماه سال جاری خواهد بود‪ .‬این کارگاه ‪ ۱۰‬جلسه است و هر‬ ‫یکش��نبه از س��اعت ‪۱۶‬تا‪ ۱۸‬برگزار خواهد شد‪ .‬این بازیگر و‬ ‫مدرس تئاتر‪ ،‬دومین کارگاه اموزشی مدرسه تئاتر را مختص‬ ‫اموزش تئاتر برای کودکان ‪ ۶‬تا ‪ ۱۳‬ساله معرفی کرد که مریم‬ ‫کاظم��ی بازیگر و کارگردان تئات��ر ان را برگزار خواهد کرد و‬ ‫افزود‪ :‬این دوره اموزشی به صورت یک روز در هفته و طی ‪۱۰‬‬ ‫جلسه مقدماتی در فرهنگسرای سرو برگزار خواهد شد‪ .‬او ادامه‬ ‫داده‪ :‬مریم کاظمی در این دوره اموزش��ی مقدمات بازیگری‬ ‫همچون نظم‪ ،‬تمرکز‪ ،‬توجه‪ ،‬دیدن‪ ،‬شنیدن‪ ،‬حرکت‪ ،‬همکاری‪،‬‬ ‫بازگویی‪ ،‬بازش��نوایی و باز انجام دادن را به کودکان اموزش‬ ‫خواهد داد‪ .‬موذنی تصریح کرده‪ :‬این دوره یک پروژه یک ساله‬ ‫اس��ت که در صورت تمایل هنرجوی��ان دوره مقدماتی‪ ،‬وارد‬ ‫مرحله ش��ماره یک افرینش خواهند شد که شامل استفاده از‬ ‫مقدمات به صورت تک تک یا گروهی خواهد بود و زمان ان‬ ‫فصل پاییز اس��ت‪ .‬افرینش سه مرحله دارد و هر مرحله یک‬ ‫فصل کاری زمان می طلبد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سینـــما‬ ‫شــــــــنبه ‪29‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪502‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگاهی به فیلم ازادی مشروط به بهانۀ پخش در سینمای خانگی‬ ‫چرایی هایی که به ان پاسخ داده نمی شود!‬ ‫افشین علیار‬ ‫(ازادی مشروط) اولین فیلم سینمایی حسین‬ ‫مهکام‪ ،‬یک درام اجتماعی اس��ت‪ ،‬فیلمی که‬ ‫می خواه��د یک اجتماع نابس��امان را نش��ان‬ ‫بدهد‪ ،‬اما این نابس��امانی اجتماعی و رویکرد‬ ‫فیلمس��از به مس��ائل گوناگون باعث شده تا‬ ‫ازادی مشروط نتواند حرفش را به طور صریح‬ ‫بیان کن��د‪ ،‬چرا که مهکام تجربه های موفقی‬ ‫در فیلمنامه نویسی داشته است اما نتواسته در‬ ‫اولین فیلمش روایت منسجمی را از یک بحران‬ ‫اجتماعی به تماشاگرش ارائه دهد‪ .‬کلیت فیلم‬ ‫اگر چه می تواند به عنوان اولین فیلم فیلمساز‬ ‫راضی کننده باشد اما جزئیات ازادی مشروط‬ ‫دچار چند پارگی شده است و مهکام مضمون‬ ‫فیلمش را رها کرده و بیشتر با فرم و میزانسن‬ ‫فیلمش را جلو برده اس��ت‪ ،‬ن��وع پرداخت به‬ ‫روایت به شدت ضعف دارد و همچنین مهکام‬ ‫تالشی برای پر کردن حفره های قصه نکرده‬ ‫اس��ت و ادم های قصه در تی��پ باقی ماندند‪.‬‬ ‫ازادی مش��روط با مضمون اجتماعی روز و با‬ ‫محوریت توجه به زیر ساخت های اجتماعی و‬ ‫فرهنگی و اخالقی در جامعه ساخته شده است‪،‬‬ ‫اما بهتر بود که مهکام با پردازش بیشتری به‬ ‫شخصیت ها و خط روایی فیلمش می پرداخت ‪،‬‬ ‫تکلیف فیلم مش��خص نیس��ت ‪ ،‬قصه دربارۀ‬ ‫جرم س��عید است یا ازمون و خطاهای خسرو‬ ‫در روانشاس��ی؟ یا عشق مادر سعید به وکیل‬ ‫پسرش؟ اصف چه نقشی در پیشبرد این درام‬ ‫دارد؟ ادم های فیلم منفعل اند هیچ واکنش��ی‬ ‫برای ایجاد ارتباط با هم را ندارند‪ ،‬مژده معلوم‬ ‫نیس��ت چگونه عاشق مجید ش��ده است؟ ایا‬ ‫کس��ی با مختصات کاراکتری مجید می تواند‬ ‫وکیل باش��د؟ مه��کام از پرداختن به جزئیات‬ ‫گذشته است و به کلیتی رسیده است که اسیب‬ ‫جدی به فیلمنامه رسانده‪ ،‬ازادی مشروط ایدۀ‬ ‫خوبی دارد اما در پرداخت ضعیف اس��ت چرا‬ ‫که س��اختار درام این فیلم در جزئیات ش��کل‬ ‫می گیرد نه در کلیات‪ .‬ازادی مشروط قصد دارد‬ ‫دو داس��تان را در یک فیلم جلو ببرد اما شاخه‬ ‫و برگ های اضافی باعث شده مخاطب ارتباط‬ ‫الزم را با فیلم برقرار نکند مهکام به هیچ یک‬ ‫از ادم های فیلم نزدیک نمی شود و همه چیز با‬ ‫حدس و گمان شکل می گیرد‪ ،‬اساسا فیلمساز‬ ‫ما در فیلم اولش در قصه تعریف کردن ضعف‬ ‫دارد ب��ه این دلیل که نمی دان��د باید به کدام‬ ‫یک از ش��خصیت ها بپ��ردازد و در اخر برای‬ ‫این که قصه اش به پایان برس��د پای بازپرس‬ ‫را به فیلم ب��از می کند‪ ،‬بازپرس هم نمی تواند‬ ‫فیلم را از ش��لختگی نجات بدهد اینکه مجید‬ ‫به دست منشی اش به قتل می رسد ساده ترین‬ ‫پایانی س��ت که می شد به ان فکر کرد‪ ،‬اساسا‬ ‫حسین مهکام عالقه ای به تعلیق و پایان های‬ ‫جذاب ن��دارد‪ ،‬پدر ان دیگری‪ ،‬برف‪ ،‬بیس��ت‬ ‫فیلم هایی بودند که ان ها هم به س��اده ترین‬ ‫شکل ممکن و رها ش��ده به پایان رسیده اند ‪،‬‬ ‫ایده ه��ا جال��ب به نظر می رس��ند ام��ا انگار‬ ‫فیلمنامه های مهکام استاندارد های الزم‪ ،‬برای‬ ‫یک پایان بندی منس��جم و ج��ذاب را ندارند‪.‬‬ ‫عموما فیلمنامه ای که به نگارش وی درامده‬ ‫است شروع خوبی دارند اما در اواسط داستان‬ ‫همه چیز عوض می شود و در پایان هم کلیت‬ ‫فیلم بی نتیجه می ماند‪ .‬ازادی مشروط اگر چه‬ ‫از لحاظ کارگردانی در چیدمان میزان س��ن و‬ ‫سایر موارد فنی به عنوان تجربۀ اول فیلمساز‬ ‫خوب از اب درامده است اما مهم ترین اسیب‬ ‫ای��ن فیلم‪ ،‬فیلمنامه اس��ت و چرایی هایی که‬ ‫به ان پاس��خ داده نمی ش��ود‪ ،‬همین موضوع‬ ‫باعث اش��فتگی در خط روایی و منطق فیلم‬ ‫شده اس��ت‪ .‬نگاه ازادی مشروط به ایدۀ مورد‬ ‫نظرش نزدیک نیس��ت چرا که اصل موضوع‬ ‫مشخص نمی ش��ود که در رابطه با کدام یک‬ ‫از ادم های فیلم اس��ت‪ ،‬اگر چ��ه بازیگران در‬ ‫جایگاه یک بازیگر از پس نقش شان برامده اند‬ ‫اما بازیگرها نتوانسته اند به کلیت فیلم کمکی‬ ‫بکنند‪ ،‬به این دلیل که سوژه و هدف فیلم تلف‬ ‫ش��ده و فیلمساز ما هیچ تالش��ی برای تداوم‬ ‫ریتم داس��تانش نکرده است‪ ،‬مهکام بیش از‬ ‫ح��د در کارگردانی اولین فیلم س��ینمایی اش‬ ‫ذوق به خرج داده اس��ت ام��ا قالب فیلم به‬ ‫ی��ک تجربه گرای��ی نزدیک اس��ت تا یک‬ ‫فیلم داس��تانی مخاطب پسند‪ .‬ذوق مهکام‬ ‫باعث ش��ده فضای فیلم اولش به سینمای‬ ‫روشنفکرانه نزدیک باشد تا حدی هم برای‬ ‫رس��یدن به این هدف موفق ب��وده اما این‬ ‫را باید در نظر داش��ت ک��ه ایا مخاطب هم‬ ‫می تواند این فضا را بپذیرد؟‬ ‫نگاهی به فیلم «الیس انسوی اینه» اثری از جیمز بابین‬ ‫تجربه بزرگ یک جهان فانتزی‬ ‫میالد جلیل زاده‬ ‫تیم برتون به این معروف است که داستان های فانتزی اروپا و امریکا را با دستکاری های عجیب و غریبش تبدیل به فیلم هایی عجیب تر و غریب تر‬ ‫از انچه که بوده اند می کند‪ .‬او مث ً‬ ‫ال اسلیپی هالو را به همین روال و بر اساس یکی از افسانه های اروپای غربی ساخت وکلی کاراکتر جدید به قصه‬ ‫اصلی اضافه کرد؛ و یا در سوئیتی تاد هم اتفاقی شبیه به همین رخ داد‪ .‬دنیای تیم برتون حاال دیگر برای همه اشناست‪ .‬انچه که برتون به مخاطبش‬ ‫نشان می دهد‪ ،‬نسخه غلو شده ای از حقیقت نیست‪ ،‬بلکه رویای محض است‪ ،‬اما داللت بر حقایق هم می کند‪ .‬هرکس که انونس فیلم «الیس در ان‬ ‫سوی اینه» را ببیند و از قبل‪ ،‬اطالعات خاصی راجع به فیلم نداشته باشد‪ ،‬با خودش گمان خواهد کرد که این یک ساخته دیگر از تیم برتون است؛‬ ‫اما با دیدن خود فیلم به این نتیجه خواهد رسید که انگار یک کارگردان دیگر مجبور شده اثر نیمه کاره ای از تیم برتون را به اتمام برساند‪ .‬اِل ِمان ها‪،‬‬ ‫فضا‪ ،‬رنگ ها‪ ،‬خرده قصه ها‪ ،‬شخصیت پردازی ها‪ ،‬طنازی ها و خیلی چیزهای دیگر در (ان سوی اینه) شدیدا ً تداعی گر سینمای تیم برتون هستند اما‬ ‫انگار این بار این نقاط ضعف برتون بوده که بیشتر به پس زمینه امده اند و دیگر خبری از ان یکدستی و سیالی جادووار که در اثار اقای تاریک دیده‬ ‫می شد‪ ،‬نیست‪ .‬با این همه «الیس در انسوی اینه» فیلمی است که ارزش تماشا را دارد‪ .‬کارگردان ان هنوز جوان است و این دومین فیلم سینمایی‬ ‫اوست اما تهیه کننده فیلم‪ ،‬یعنی تیم برتون‪ ،‬خواسته یا ناخواسته خلبان این سفینه ی خیال پرواز را در فضایی رها کرده که همه چیزش از قبل چیده‬ ‫شده بود و هر لغزش جزئی در فرمان گردانی و هدایت سفینه‪ ،‬می توانست منجر به تصادم ان با جرمی و ستاره ای و شهاب سنگی بشود‪« .‬الیس در‬ ‫انسوی اینه» ارزش صحبت کردن را هم دارد و با وجود تمام کاستی هایش‪ ،‬باز شاید بشود یکی از بهترین فیلم دوم های سینما حسابش کرد؛ ان‬ ‫هم فیلمی که هم از نظر فنی پروژه ای عظیم بوده و هم به لحاظ هنری‪ ،‬پا در جای پای فیلمساز مولفی مثل تیم برتون گذاشته است‪.‬‬ ‫تیم بتون‪ ،‬جیمز بابین یا لوئیس کارول؛ الیس برای کیست؟‬ ‫تزار‪ ،‬نام قصه ایست که لوئیس‬ ‫الیس در سرزمین عجایب یا الیس در شگف ‬ ‫کارول در ‪ ۱۸۶۵‬میالدی ان را منتش��ر کرد‪ .‬این داستان یکی از مشهورترین‬ ‫مکتوبات دنیا در زمینه ادبیات کودکان است و گذشته از غلوهایی که درباره اش‬ ‫می شود (مث ً‬ ‫ال معروف ترین قصه کودک جهان) و سوای از احتجاجات بی ربطی‬ ‫که سعی می کنند ارزش ان را پایین بیاورند (مثل این ادعا که چنین داستانی‬ ‫البد در فضای مصرف مواد مخدر نوشته شده)‪ ،‬نمی شود جذابیت های ذاتی ان‬ ‫را زیر سوال برد‪ .‬ماجراهای مربوط به الیس در دو ُمجلّد چاپ و منتشر شدند که‬ ‫اولی سفر به سرزمین عجایب را روایت می کرد و دومی الیس در انسوی ایینه‬ ‫نام داشت و به بازگشت قهرمان داستان به واندِرلند می پرداخت‪ .‬چارلز الدویچ‬ ‫دادسون‪ ،‬معروف به لوئیس کارول‪ ،‬استاد ریاضیات دانشگاه اکسفورد بود‪ .‬اثر‬ ‫یوار کارول در پیرنگ و پرداخت داستان او کام ً‬ ‫ال مشهود است‪ .‬انچه‬ ‫ذهن ریاض ‬ ‫که این نویسنده زیر قلم برده‪ ،‬ترکیبی از ریاضیات و رویاست یا بنابر عباراتی‬ ‫دیگر؛ شوخی ریاضی با رویا‪ ،‬حلول رویا در ریاضیات‪ ،‬ریاضیات در خدمت رویا‬ ‫و‪ ...‬انگار کارول خواب می دیده و انچه که نگارش کرده است‪ ،‬شرح شطحیات‬ ‫او در َس َ‬ ‫ـکرات رویا و عوالم خواب دیدن هستند‪ .‬هر عبارت و عنوانی که بشود در‬ ‫توصیف داستان کارول‪ ،‬با ترکیب کلمات ریاضی و رویا درست کرد‪ ،‬بی ربط به‬ ‫جهان تیم برتون هم نیست‪.‬‬ ‫تیم برتون در ‪ ۲۰۱۰‬میالدی اولین نسخه سینمایی الیس در سرزمین عجایب‬ ‫را روی پرده ها فرستاد‪ .‬البته در ‪ ۱۹۵۱‬هم کمپانی دیزنی انیمیشنی را بر اساس‬ ‫همینرمانساختهبودکهسالبعدنامزداسکاربهترینموسیقیمتنشد‪.‬جالب‬ ‫اینجاست که دوگانه ی قرن بیست و یکمی الیس هم به لحاظ موسیقایی خیلی‬ ‫جلب توجه می کند و موزیسین فیلم؛ دنی الفمن‪ ،‬در کنار جانی دپ که بازیگر‬ ‫نقش کالهدوز در هر دو فیلم اس��ت‪ ،‬افرادی در این پروژه اند که تقریب ًا تمام‬ ‫منتقدان روی عالی بودن کیفیت کارشان توافق دارند‪ .‬اشاره به موسیقی نواخته‬ ‫ش��ده در دوگانه ی الیس مطلب بی موردی نیست؛ چون قسمت عمده ای از‬ ‫فضاسازی این فیلم ها در حاشیه صوتی شان انجام گرفته و اگر فضای قصه های‬ ‫الیس را به خواب و رویا تشبیه کنیم‪ ،‬این موسیقی شب حوار‪ ،‬همان چیزیست که‬ ‫هنگام دیدن رویا ان را بدون انکه بشنویم‪ ،‬می شنویم!‬ ‫لوئیسکارولابتداقصهالیسدرسرزمینعجایبرانوشتکهشرحوروددختربچه ای‬ ‫هفتسالهبهواندرلندبودوبهفاصلههفتسال‬ ‫داستان دیگری انتشار داد با نام الیس در انسوی‬ ‫اینه و این بار بازگشت همان کودک به همان‬ ‫سرزمینرابعدازهفتسالروایتکرد‪.‬امافیلم‬ ‫تیم برتون داستان ورود دوباره ی یک نوجوان‬ ‫نوزده ساله به سرزمین عجایب است‪ .‬داستانی‬ ‫که برتون روایت می کند با منبع اصلی اقتباس‪،‬‬ ‫نسبتعجیبیدارد؛باشروعروایتفیلم‪،‬الیس‬ ‫مثلابتدایماجرادرجلددومیکهلوئیسکارول‬ ‫نوشتهبود‪،‬درحالبازگشتبهواندرلنداستامانه‬ ‫با سن هفت یا حتی چهارده سال‪ ،‬بلکه در نوزده‬ ‫سالگی و درست شب خواستگاری اش‪ .‬با این‬ ‫وصف‪،‬می شودفیلمبرتونراترکیبیازپیرنگ‬ ‫هر دو داس��تان کارول بطور یکجا دانست که‬ ‫تازه چیزهای جدیدی هم به ان اضافه شده اما‬ ‫واقعیتاصلی‪،‬عبورتیمبرتونازپوستهقصه ی‬ ‫کارولورسیدناوبهخوانشیجدیدازفضاهای‬ ‫اناست‪.‬حاالوبااینوضعیت‪،‬وقتیجیمزبابین‬ ‫سینـــما‬ ‫شــــــــنبه ‪29‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪502‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مهمترین رویدادهای سینمایی از نگاه «هنرمند»‬ ‫از صدور پروانه نمایش «منا‪....‬بی برگشت!»‪ ،‬پنجاهمین جایزه‬ ‫جهانی «ماهی و من» و نمایش «هاری» در اولین فستیوال‬ ‫فیلم های ایرانی استانبول‬ ‫از ‪ ۹‬تیرماه «زاپاس» در ‪ ۳۰‬سینما روی پرده می رود‬ ‫فیلم س��ینمایی «زاپاس» به کارگردانی برزو نیک نژاد در ‪۳۰‬‬ ‫سینمای تهران و شهرستان اکران می شود‪.‬‬ ‫اکران عمومی فیلم سینمایی «زاپاس» از چهارشنبه ‪ ۹‬تیرماه‬ ‫و پس از پایان ایام عزاداری ش��هادت امیر مومنان علی (ع) و‬ ‫شب های احیا در ‪ ۳۰‬سینمای تهران و شهرستان اغاز می شود‪.‬‬ ‫این فیلم در گروه سینمایی استقالل و پس از پایان اکران «رسوایی ‪ »۲‬روی پرده می رود و پخش ان‬ ‫با حوزه هنری است‪« .‬زاپاس» که در سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر روی پرده رفت در بخش‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل زن سیمرغ بلورین را برای شبنم مقدمی به ارمغان اورد و نامزد دریافت‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین چهره پردازی شد‪ .‬امیر جعفری‪ ،‬ریما رامین فر‪ ،‬جواد عزتی‪ ،‬احمد مهرانفر‪ ،‬شبنم‬ ‫مقدمی و‪ ...‬بازیگران این فیلم هستند‪ .‬سیدامیر پروین حسینی تهیه کننده «زاپاس» است‪.‬‬ ‫«اس و پاس» هنوز سینمای سرگروه ندارد‬ ‫تهیه کننده «اس و پاس» در حال مذاکره برای بستن قرارداد‬ ‫اکران با سرگروه های سینمایی است‪ .‬عبداهلل علیخانی تهیه‬ ‫کننده «اس و پاس» به کارگردانی ارش معیریان درباره زمان‬ ‫اکران این فیلم س��ینمایی گفت‪« :‬اس و پاس» اماده نمایش‬ ‫است‪ ،‬اما ما هنوز نتوانسته ایم با سرگروه های سینمایی قرا رداد‬ ‫ببندیم‪ .‬به گفته وی‪ ،‬تاکنون با سه سرگروه سینمایی وارد مذاکره شده اند و تا هفته اینده قرارداد این فیلم‬ ‫سینمایی بسته خواهد شد‪ .‬علیخانی در پایان صحبت هایش بیان کرد‪ :‬ما دوست داشتیم «اس و پاس»‬ ‫را در عید فطر و یا اوایل تابستان به نمایش بگذاریم‪ ،‬اما به دلیل این که فیلم های دیگر برای نمایش‬ ‫عمومی انتخاب شده بودند‪ ،‬جایی برای اکران «اس و پاس» نبود‪.‬‬ ‫قرارباشدسریدومالیسراجلویدوربینببرد‪،‬حقیقت ًا‬ ‫تکلیفینامعلومخواهدداشت‪.‬اساس ًاداستانخودکارول‬ ‫هم در هنگام خلق و تدوین‪ ،‬از یک الگوی همه گیر و‬ ‫جاافتاده ی داستان نویسی پیروی نکرده بود و بیشتر به‬ ‫یدانیخیال پردازمی ماند‪.‬درچنین‬ ‫شرحشطحیاتریاض ‬ ‫وضعی کسی مثل تیم برتون پیدا شد و یک و نیم قرن‬ ‫بعد‪،‬باذهنیکهفضایانبهذهنیتکارولپهلومی زد‪،‬‬ ‫قصه یالیسرامثلپیراهنیبچه گانهازهمشکافتو‬ ‫ پوش‬ ‫برای چند قواره باالتر بردن ان و رساندنش به تن ِ‬ ‫دختری نوجوان و دم بخ��ت‪ ،‬دوباره از نو دوخت‪ .‬بعد از‬ ‫این بریدن و دوختن‪ ،‬تکلیف جیمز بابین با ادامه ماجرا‬ ‫چیست؟!اینجاستکهمی شود«الیسدرانسویاینه»‬ ‫راشبیهبهفیلمیدانستکهتیمبرتوننیمهکارهرهایش‬ ‫کرده و ساخت باقی ان را به کس دیگری سپرده است‪.‬‬ ‫الیس از کجا امده و به کجا می رود؟‬ ‫چارلز الدویچ دادسون‪ ،‬با نام استعاری لوئیس کارول‪،‬‬ ‫استادریاضیاتدانشگاهاکسفوردبود‪.‬اواشرافزاده ای‬ ‫مذهبی بود که از کودکان هم عکاسی می کرد‪ .‬امدن‬ ‫هنری لیدل به اکس��فورد که دو دختربچه هفت و‬ ‫ده س��اله داشت‪ ،‬باعث اشنایی کارول با الیس شد‪.‬‬ ‫یک روز این استاد ریاضیات روی قایقی در دریاچه‪،‬‬ ‫برای دو دختربچه اقای لیدل داستانی عجیب تعریف‬ ‫کرد تا سرگرمشان کند‪ .‬نام دختر بزرگتر الیس بود و‬ ‫دختر کوچک اقای لیدل هفت سال داشت‪ .‬به نظر‬ ‫می رسد که شخصیت اصلی این قصه با الهام از دختر‬ ‫کوچک تر نوشته شده باشد‪ ،‬اما برای رعایت عدالت‬ ‫نام دختر بزرگ‪ ،‬روی ان گذاش��ته شده‪ .‬به هرحال‬ ‫امروز این الیس است که تمام دنیا او را می شناسند!‬ ‫بعدها دختران اقای لیدل از چارلز خواهش کردند تا‬ ‫این قصه ی عجیب که فی البداهه ساخته شده بود‬ ‫را مکتوب کند‪ .‬ان ها بدون انکه خودشان بدانند در‬ ‫حقیقت ثبت یکی از مهم ترین اثار ادبیات جهان را‬ ‫درخواست کرده بودند‪ .‬جنی وولف‪ ،‬نویسنده کتاب‬ ‫«راز و رم��ز لوییس کارول» ‪ ،‬درباره ارتباطات چارلز‬ ‫دادسون یا همان لوئیس کارول با کودکان می گوید؛‬ ‫[برای او کودکان و به ویژه دختران مخاطبی بدون‬ ‫قضاوت و بدون حاش��یه بودن��د و کارول از اینکه‬ ‫داس��تانش را ب��رای ان ها تعریف کند خوش��حال‬ ‫می شد] و این داستان قطع ًا در فضایی غیر از مخاطب‬ ‫مستقیم با دو دختر بچه‪ ،‬ممکن نبود که خلق شود‪.‬‬ ‫اما حقیقت ان است که مخاطب اصلی چنین اثری‬ ‫کودکاننیستند‪.‬الیسدرسرزمینعجایبنگاهیک‬ ‫بزرگسال به دنیای کودکان است و اص ً‬ ‫ال نباید انتظار‬ ‫داشت که بچه ها هم چنین اثری را دوست داشته‬ ‫باش��ند‪ .‬راجر ایبرت فقید که منتقد مشهوری بود‬ ‫راجع به فیلم برتون چنین می گفت ه [به عنوا ن یک‬ ‫کتابخوان جوان‪ ،‬من الیس در سرزمین عجایب را‬ ‫ترسناک و نسبت ًا ناخوشایند یافتم‪ .‬ماجراهای الیس‬ ‫به مثابه مجموع��ه ای از برخوردها با کاراکترهایی‬ ‫بود که هدفشان دست انداختن‪ ،‬گیج کردن و اذیت‬ ‫کردن این دختربچه بود‪ .‬کودکان کمی هستند که‬ ‫بخواهند به سرزمین عجایب بروند و هیچ کودکی‬ ‫دوست ندارد که در انجا باقی بماند‪ .‬شاید مشکل در‬ ‫اینجا بود که من برای رویارویی با این کتاب بیش‬ ‫از اندازه جوان بودم و تصویرگری های دلهره اور جان‬ ‫تنیل هم باعث بی میلی بیشتر من می شد؛ واقع ًا چرا‬ ‫حدقه چشم الیس اینقدر عمیق و تاریک بود؟ چرا‬ ‫س��رزمین عجایب مثل دنیای پو (یک شخصیت‬ ‫فانتزی) گرم و نرم نبود؟ موقع تماشای فیلم دیزنی‬ ‫در ‪ 1951‬این ترس در من وجود داشت که «گربه‬ ‫چشایر» می خواهد چیزی به من بگوید که دوست‬ ‫ندارم ان را بدانم]‬ ‫ایبرت سپس با اشاره به فیلم برتون ادامه می دهد‪:‬‬ ‫[نسخه س��ه بعدی تیم برتون از الیس در سرزمین‬ ‫عجایب به س��واالت کودکانه من پاسخ می دهد‪.‬‬ ‫این هرگز یک داستان کودکانه نیست‪ .‬حتی کمی‬ ‫دیگرازاری هم در فانتزی کارول جای داده ش��ده‬ ‫که مرا به یاد عموهایی می اندازد که برادرزاده های‬ ‫خودشان را انقدر دست می اندازند که اخر جیغ شان‬ ‫درمی اید!] به نظر می رسد همه توافق دارند که تیم‬ ‫برتونتکلیفشباموضوعقصهگفتن(برایکودکان)‬ ‫الیس تیم‬ ‫یا (درباره ی کودکان) خیلی روشن است‪ِ .‬‬ ‫برتون تصمیم می گرفت که بجای تن دادن به یک‬ ‫روزمرگیکسالت اور‪ ،‬یعنیهمانتکلیفی کهجهان‬ ‫بزرگترها می خواهد برایش تعیین کند‪ ،‬به جهانی‬ ‫برگ��ردد که در ان می تواند یک قهرمان باش��د‪ .‬او‬ ‫در شب خواستگاری که نمادی از قرار گرفتن این‬ ‫دختر در استانه ی بلوغ و بزرگسالی است‪ ،‬تصمیم‬ ‫می گیرد به جهان خواب ها برگردد‪ ،‬جهانی که در ان‬ ‫می تواند یک منجی بزرگ باشد‪ .‬قصه ای که خود‬ ‫کارول نوشته بود‪ ،‬کنایه های سیاسی ظریفی را هم‬ ‫از ناخواداگاه این نویسنده به البالی سطور ریخته‬ ‫بود‪ .‬خوی دیکتاتوری که در کاراکتر ملکه ی دل یا‬ ‫همان ملکه قرمز َغلَـیان می کرد‪ ،‬اصلی ترین نمود‬ ‫این کنایه های کالن سیاس��ی بود‪ .‬این داستان در‬ ‫انگلستان دوره ی ویکتوریا نوشته شده بود که نظام‬ ‫ِ‬ ‫سیاسی ان توس��ط یک ملکه اداره می شد و روی‬ ‫همین حس��اب‪ ،‬نمی شود بعضی ارجاعات متن به‬ ‫مسائل کالن سیاسی‪-‬اجتماعی را تصادفی دانست‪.‬‬ ‫حاال و در الیس انسوی اینه ای که جیمز بابین به‬ ‫تهیه کنندگی تیم برتون ساخته‪ ،‬چند سال از سفر‬ ‫اولیه دخترک به ان سرزمین سوررئالیستی می گذرد‬ ‫و کاله دوز (جانی دپ) دچار رفتارهایی جنون امیز‬ ‫شده است‪ .‬الیس طی این مدت کاپیتان یک کشتی‬ ‫دریایی بوده و وقتی به خانه باز می گردد تا با والدینش‬ ‫دیدار کند‪ ،‬از انچه در واندرلند اتفاق افتاده اطالع پیدا‬ ‫می کند‪ .‬او تصمیم می گیرد که برای حل موضوع‪،‬‬ ‫تزار پر رمز و راز رویاها برگردد‪ .‬ملکه دل ها‬ ‫به شگف ‬ ‫این بار ادمی نشان داده می شود که قدرتمند است‬ ‫اما کس��ی او را دوس��ت ندارد‪ .‬شاید اگر الاقل یک‬ ‫نفر این زن را دوس��ت داشت‪ ،‬شخصیت او هم به‬ ‫ش��دت تغییر می کرد‪ .‬سری دوم الیس انچنان که‬ ‫نتیجه خوبی به دس��ت بیاورد‪ .‬او یک کارگردان‬ ‫مولف است اما تهیه کنندگی یک فیلم سینمایی‬ ‫را با سیاه مشق دادن به شاگردش اشتباه گرفته‬ ‫و همین قضیه‪ ،‬حاصل کار را به یک شکس��ت‬ ‫تجاری خبرساز رسانده است‪.‬‬ ‫جیمزبابینکهقب ً‬ ‫الفیلمماپِت هاوسریالتلویزیونی‬ ‫‪ Flight of the Conchords‬را کارگردانی‬ ‫کرده بود‪ ،‬اینجا هم به وظیفه ای که بر ُگـرده ی او‬ ‫محول شده‪ ،‬درست عمل می کند‪ .‬او قرار بوده که این‬ ‫فیلمنامه معوج و کم پیرنگ را توسط تدابیر بصری و‬ ‫خود تیم برتون ریل گذاری کرده بود‪ ،‬قرار بوده که به‬ ‫دالیلجنونانسان هادرعصرجدیدبپردازد‪.‬تنهایی‪،‬‬ ‫گواره‬ ‫زیاده خواهی‪،‬امیدواهی‪،‬ناامیدی‪،‬تعصباتسن ‬ ‫در برابر دنیای همواره رو به تغییر و‪ .. .‬این ها همه شان‬ ‫چیزهایی اندکهانسانرابهجنونمی کشانند‪،‬جنونی‬ ‫که ش��اید اکثر اوقات‪ ،‬در اداب معاشرت روزمره ی‬ ‫ادم ها کادوپیچ ش��د ه و خیلی به چش��م نیاید‪ ،‬اما‬ ‫غلوهای یک داس��تان فانتزی می تواند ان ها را به‬ ‫چشم بیاورد‪ .‬تنهایی یکی از تم های اصلی در اکثر‬ ‫اثار تیم برتون است و او معمو ًال ریشه این حالت را‬ ‫در کودکی نوع انسان جستجو می کند‪ .‬شاید چنین‬ ‫نگاهی است که باعث شده برتون را فیلمساز کودک‬ ‫ه��م بدانند در حالی که معمو ًال اثار او برای بچه ها‬ ‫چندان جذاب نیستند و حتی گاهی در ان ها دلهره و‬ ‫تلخی عمیقی به وجود می اورند‪« .‬الیس در ان سوی‬ ‫اینه» هم از همین تم مضمونی بهره برده اما مشکل‬ ‫اصلی در انجاست که دقیق ًا نمی شود فیلم را به یکی‬ ‫از این دو نفر‪ ،‬یعنی تیم برتون یا جیمز بابین‪ ،‬نسبت‬ ‫داد ‪ .‬لیندا وولورتون که در سری اول الیس‪ ،‬همکار‬ ‫برتون بود حاال زیر نظر تهیه کننده ی قسمت دوم‪،‬‬ ‫فیلم نامه این بخش را هم تحریر کرده‪ ،‬اما کارگرد ِان‬ ‫کار صرف ًا در حد یکی از عوامل گروه تیم برتون عمل‬ ‫می کند که قرار است منویات او را به اجرا در بیاورد‪.‬‬ ‫تهیه کننده «الیس در س��رزمین عجایب» ریچارد‬ ‫داریل زانوک فقید بود که در کارنامه اش اثاری مثل‬ ‫ارواره ها‪ ،‬س��یاره ی میمون ها و‪ ...‬را داشت و پیش‬ ‫از الیس هم با تیم برتون س��وئیتی تاد را کار کرده‬ ‫بود؛ اما هر قدر که برتون در مقام کارگردانی الیس‬ ‫موفقعملکرد‪،‬بهعنوانتهیه کننده یاننتوانست‬ ‫جلوه های ویژه‪ ،‬به یک سه بعدی سینمایی تبدیل‬ ‫کن��د و این کار را هم همانطور که الزم بوده انجام‬ ‫داده است‪ .‬ایراد از جای دیگریست‪ .‬تیم برتون یا باید‬ ‫خودش این فیلم را کارگردانی می کرد و یا ان را به‬ ‫یداند و‬ ‫کارگردان کار می سپرد تا هر طور که صالح م ‬ ‫مطابقخالقیت هایفردی اشپیشبرود‪.‬فیلم های‬ ‫تیم برت��ون دورترین زاویه را با معنای کالس��یک‬ ‫داستان دارند‪ .‬اساس ًا در کارهای او این سوال که اخر‬ ‫قصه چه می شود‪ ،‬چندان در مخاطب نمی جوشد و‬ ‫تمام چیزهای عادی دنیا برعکس می شوند‪ .‬از این‬ ‫لحاظ الیس در سرزمین عجایب متن بسیار خوبی‬ ‫برای فیلم شدن توس��ط تیم برتون بود اما سبک‬ ‫ش��خصی این کارگردان فقط مخصوص به خود‬ ‫اوست و تقلید ناپذیرتر از ان است که با سیاه مشق‬ ‫از ان بتوان یک فیلم سینمایی ساخت‪« .‬الیس‬ ‫در انسوی اینه» هم بنابر همین دلیل به یک‬ ‫کارناوال ش��لوغ از موجودات غریب و جهانی‬ ‫معکوس و ناملموس تبدیل شده و به کالبدی‬ ‫می مان��د که روحی در ان ندمیده اند‪ .‬این فیلم‬ ‫ب��رای جیمز بابین غی��ر از تمرین‪ ،‬یک تجربه‬ ‫بزرگ جهان بینی هنری هم هس��ت و نگره ی‬ ‫تالی��ف را در ذهن او خوب جا خواهد انداخت‪.‬‬ ‫در ضمن‪ ،‬تم��ام هنرمن��دان و هنرجویان و‬ ‫هنرشناس��ان جهان ه��م از این تجربه ‪۱۷۰‬‬ ‫میلی��ون دالری ی��ک فاکتور همیش��گی در‬ ‫گوش��ه ذهن ش��ان به یادگار خواهند داشت‬ ‫و ان اینک��ه هنر اورجینال و پیش��رو‪ ،‬تقلید‬ ‫کردنی نیس��ت‪ ،‬جوش��یدنی و مق��داری هم‬ ‫ممزوج با ناخوداگاه ادم هاس��ت‪.‬‬ ‫نمایش «هاری» در اولین فستیوال فیلم های ایرانی استانبول‬ ‫فیلم«هاری»بهکارگردانیامیراحمدانصاریدراولینفستیوال‬ ‫فیلم ه��ای ایرانی در اس��تانبول ترکیه به نمای��ش در می اید‪.‬‬ ‫«هاری» نوش��ته امیر علی محسنین است و علیرضا کمالی‪،‬‬ ‫هنگامه قاضیانی‪ ،‬میالد کی مرام‪ ،‬مینا ساداتی و جمشید هاشم‬ ‫پور نقش های اصلی فیلم را بازی می کنند‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫این فیلم امده است‪ :‬من خطر کردم که همه چی درست شه یا هیچی… هر کاری می کنم واسه‬ ‫خاطر بچمونه که تو کوچه هایی که من بزرگ شدم بزرگ نشه… فیلم های بیست هفته‪ ،‬مرگ ماهی و‬ ‫هفتم از دیگر اثاری هستند که با حضور کارگردانان انها در این جشنواره به نمایش در می ایند‪ .‬جشنواره‬ ‫فیلم های ایرانی استانبول از ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۱‬ژوئن در سینما اطلس این شهر برگزار می شود‪.‬‬ ‫فیلم «ماهی و من» پنجاهمین جایزه جهانی خود را گرفت‬ ‫جایزه ویژه مخاطبان از جشنواره ای لهستانی به فیلم کوتاه «ماهی و من» از ایران رسید‪ .‬فیلم کوتاه‬ ‫«ماهی و من» به نویسندگی‪،‬کارگردانیوبازیبابک حبیبی فرپنجاهمین جایزهجهانیخود رادرکشور‬ ‫لهستان به دست اورد‪ .‬این فیلم در جش��نواره ‪ International Boat of Culture‬در کشور‬ ‫لهستان که از از ‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۲‬ژوئن (‪ ۲۱‬تا ‪ ۲۳‬خرداد) برگزار شد‪ ،‬شرکت کرد و جایزه ویژه تماشاگران را از‬ ‫ان خود کرد‪ .‬این فیلم داستان مردی نابیناست که تالش می کند جان ماهی سفره هفت سین خود را از‬ ‫مرگ نجات دهد‪ .‬کارگردان‪ ،‬تدوینگر‪ ،‬اهنگساز و تنها بازیگر این فیلم بابک حبیبی فر است‪ .‬همچنین‬ ‫صادق سوری فیلمبرداری و حامد معصومی صدابرداری ان را بر عهده داشته است‪.‬‬ ‫«منا‪....‬بی برگشت!»پروانه نمایشگرفت‬ ‫مس��تند «منا‪ ....‬بی برگش��ت!» به کارگردانی و نویسندگی‬ ‫یزاده پروان��ه نمای��ش گرفت‪ ،‬س��اخت انونس‬ ‫فری��د ول�� ‬ ‫فیل��م توس��ط منوچه��ر صانع��ی ب��رای نمای��ش فیلم‬ ‫درجش��نواره مقاومت نیز انجام شده است‪ .‬همچنین اولین‬ ‫حضور و نمایش این فیلم درچهاردهمین جشنواربین المللی‬ ‫فیلم مقاومت خواهد بود‪ .‬فیلم مستند سینمایی«منا‪ ..،‬بی برگشت!» که به زاویه جدیدی از فاجعه منا‬ ‫بر اساس قصه ای مستند می پردازد‪ ،‬در کنار تصاویر واقعی ثانیه های پردرد و رنج خانواده های قربانیان‬ ‫این فاجعه را به تصویر می کشاند‪ .‬قصه این فیلم در رابطه با تدارک مراسم ولیمه حاج محسن توسط‬ ‫خانواده اش است که در حین این تدارک ‪ ...‬است‪.‬‬ ‫فضای مجازی به کمک سینمای ایران بیاید‬ ‫یک پخش کننده پیشنهاد داد تا کمپینی در فضای مجازی جهت حمایت از فیلم های در حال اکران‬ ‫راه بیفتد‪ .‬سعید خانی مدیر پخش موسسه نسیم صبا گفت‪ :‬با توجه به اتفاقاتی که برای تبلیغات فیلم ها‬ ‫افتاده است‪ ،‬فکر می کنم یکی از اتفاقات مثبت می تواند کمک سینماگران مطرح به فیلم ها باشد‪ ،‬مانند‬ ‫کاری که رضا عطاران در فضای مجازی و صفحات شخصی اش انجام می دهد و مردم را دعوت به‬ ‫دیدن فیلم هایش می کند‪ .‬به طور مثال همین کار را می تواند بهرام رادان برای «بارکد» انجام دهد و‬ ‫همین طور بازیگران دیگر که در میان مردم محبوبیت دارند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در حال حاضر خیلی از برندها‬ ‫برایفضایمجازیوجوهمیلیاردیمی پردازندوباتوجهبهاینکهچهره هایسینماییازمخاطبانزیادی‬ ‫در صفحات شخصی شان بهره می برند می توانند از این پتانسیل در جهت تبلیغ فیلم های سینمای ایران‬ ‫بهره ببرند‪ .‬خانی تاکید کرد‪ :‬مهم تشکیل این کمپین است و مطمئن هستم اگر شکل بگیرد کمک‬ ‫خوبی به سینما می کند‪ .‬به تازگی پخش تیزرهای فیلم «ا اادت نمی کنیم» از ماهواره باعث توقف اکران‬ ‫چند روزه ی ان شد‪.‬‬ ‫لزوم عرضه بلیت تخفیف دار در اکران «افطار تا سحر»‬ ‫مدیرعامل ش��رکت پخش «فیلمیران» بیان کرد برای جذب مخاطب بیشتر در طرح اکران‬ ‫رمضان‪ ،‬می توان قیمت بلیت های س��ینما را بعد از افطار هم کاهش داد‪ .‬علی سرتیپی تهیه‬ ‫کننده سینما و مدیرعامل شرک پخش «فیلمیران» که پخش فیلم «ایستاده در غبار» را در‬ ‫ماه رمضان برعهده دارد گفت‪ :‬مهمترین مس��اله ای که در زمینه اکران موفق رمضان وجود‬ ‫دارد مساله تبلیغات و اطالع رسانی دقیق به مردم است‪ .‬در واقع اگر تبلیغات مناسبی برای‬ ‫این طرح اجرا شود بی شک سطح موفقیت باال می رود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تبلیغات تاثیر بسیاری‬ ‫در ج��ذب مخاطب و فروش فیلم های س��ینمایی دارد‪ .‬در موضوع تبلیغ فیلم های ایرانی در‬ ‫شبکه های ماهواره ای دیدیم که این تبلیغات گرچه غیرقانونی بودند ولی در افزایش فروش‬ ‫در سینماها تاثیر داشت‪ .‬این تهیه کننده سینما بیان کرد‪ :‬هرچند سینماها با طرح ویژه اکران‬ ‫رمضان مورد اس��تقبال مردم قرار گرفته است‪ ،‬اما هنوز بسیاری از مردم نمی دانند که چنین‬ ‫طرحی در رمضان اجرا می شود و می توانند تا سحر به سینما بروند و از دیدن فیلم های روی‬ ‫پرده لذت ببرند‪ .‬در چنین شرایطی عالقمندان به سینما می توانند شب ها بدون ترافیک های‬ ‫معمول روزانه و گرمای هوا به تماش��ای فیلم های مورد نظر خود بروند و اگر اطالع رسانی‬ ‫دقیق در این زمینه صورت گیرد بی شک اسقبال بیشتری از این طرح می شود‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫تجسمی‬ ‫شــــــــنبه ‪29‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪502‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گران ترین اثر گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران در راه برلین و رم‬ ‫مونالیزای تهران را امانت نمی دهیم‬ ‫‪ 5‬افتتاحیه جدید در گالری گردی شنبه های «هنرمند»‬ ‫از سورئالیسم تا ابی اسمان و تنوع در تکرار‬ ‫گالری های تهران در روزهای ماه مبارک رمضان و در اس��تانه تابستان‬ ‫تنها میزبان پنج نمایشگاه جدید شدند‪ .‬با نزدیک شدن تابستان گالری‪‎‬ها‬ ‫کم کم تعطیالت تابستانی خود را اغاز می‏ کنند و همین موضوع موجب‬ ‫ش��ده اس��ت تعداد افتتاحیه‪‎‬های این هفته از همیشه کمتر باشد‪ .‬با این‬ ‫حال در این هفته نیز عالقه‪‎‬مندان در کنار ادامه نمایش��گاه های پیشین‬ ‫می‪‎‬توانند شاهد پنج رویداد هنری جدیدی باشند‪.‬‬ ‫سهراب ‪ :2‬این گالری با مجموعه نقاشی «‪ 30‬سال سورئالیسم ناب»‬ ‫علی س��لطانی کار خود را از ‪ 28‬خرداد ماه به نش��انی بزرگراه چمران‪،‬‬ ‫خیابان اوین‪ ،‬ابتدای خیابان ش��هید کچویی‪ ،‬پالک ‪ 11‬واحد یک اغاز‬ ‫می‪‎‬کند‪ .‬این نمایشگاه تا ‪ 15‬تیر ماه در گالری سهراب ادامه دارد‪.‬‬ ‫زیرزمی�ن دس�تان‪ :‬از ‪ 28‬خرداد تا ‪ 6‬تیر ماه میزبان نمایش��گاه‬ ‫طراحی کیوان مهجور با عنوان «ابی چه ابی بود‪ ،‬ابی اسمان» خواهد بود‪ .‬زیرزمین دستان‬ ‫در خیبان فرشته‪ ،‬خیابان بیدار پالک ‪ 6‬قرار دارد‪.‬‬ ‫ش�ماره شش‪ :‬نمایش��گاه عکس‪‎‬های «نا‪-‬پیدا» با اثاری از اعظم شادپور را از ‪28‬‬ ‫خرداد تا ‪ 4‬تیر ماه به نش��انی خیابان میرزای ش��یرازی‪،‬کوچه بیس��تم‪ ،‬پالک ‪،2‬طبقه‬ ‫همکف برگزار می کند‪.‬‬ ‫ویستا پالس‪ :‬اثار نقاشی فاطمه پیشوایی با عنوان‬ ‫«تنوع در تکرار» را از ‪ 28‬تا ‪ 31‬خرداد ماه به نش��انی‬ ‫خیاب��ان مطهری‪ ،‬خیابان میرعم��اد‪ ،‬کوچه دوازدهم‪،‬‬ ‫پالک‪ 11‬به نمایش می‏ گذارد‪.‬‬ ‫هف�ت ثمر‪ :‬نقاشی های کامبیز خدابنده شهرکی‬ ‫را از ‪ 28‬خ��رداد ت��ا ‪ 2‬تیر ماه به نش��انی خیابان‬ ‫مطهری‪ ،‬خیابان کوه نور‪ ،‬کوچه پنجم‪ ،‬ش��ماره ‪8‬‬ ‫روی دیوار می برد‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬به خ��ودی خود اتفاق تازه ای نیس��ت اما‬ ‫پیش��ینه ماجرا بر اهمیت موضوع می افزاید‪ .‬س��فر‬ ‫بخشی از گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران برای‬ ‫نمایش در برلین و رم‪ ،‬خبری است که این روزها به‬ ‫نقل از مجید مالنوروزی رئیس موزه هنرهای معاصر‬ ‫تهران در رسانه های داخلی و خارجی و البته بیشتر‬ ‫از ان دهان ب��ه دهان می چرخد‪ .‬از چند هفته قبل‬ ‫که روزنامه مصری االهرام چاپ قاهره در مقاله ای‬ ‫در مورد نمایش اث��ار هنری موزه هنرهای‏معاصر‬ ‫تهران در موزه های برلین و رم نوش��ت‪ ،‬اگرچه نام‬ ‫هایی چون پیکاسو‪ ،‬میرو‪ ،‬وارهول‪ ،‬روتکو‪ ،‬بیکن و‬ ‫جاکومتی که در این فهرس��ت نه چندان ش��فاف‬ ‫و دقیق دیده می ش��ود یک��ی از دیگری بزرگ تر و‬ ‫معتبرتر است اما یک نام در میان این اثار بیشتر از‬ ‫هر چیزی می تواند نظرها را به خود جلب کند؛ تابلوی‬ ‫«نقاش��ی دیواری روی زمینه قرمز هندی» یکی از‬ ‫شاهکارهای جکسون پوالک که با رقمی در حدود‬ ‫‪ 250‬میلی��ون دالر‪ ،‬تا امروز گران ترین اثر گنجینه‬ ‫موزه هنرهای‏معاصر تهران شمرده می شود‪ .‬این اثر‬ ‫پوالک به گمانی با ارزش ترین اثر پوالک در جهان‬ ‫هم هس��ت؛ این را باید از شدت اشتیاق موزه های‬ ‫معتبر اروپا و امریکا حتی برای نمایش چند ماهه ان‬ ‫دریافت‪ .‬در مرحله اول انچه پرس��ش برانگیز است‬ ‫این که؛ اساسا امانت سپاری یکی از شاخص ترین‬ ‫اثار گنجینه ای ایران‪ ،‬با این درجه از اهمیت و ارزش‬ ‫هن��ری و مادی و با در نظر گرفتن ریس��ک باالی‬ ‫خروج اثر از کشور توجیه منطقی دارد؟‬ ‫اضافه بر این ها انچه نگرانی ها را برای خارج کردن‬ ‫این اثر از موزه دامن می زند‪ ،‬اتفاقی است که پیش از‬ ‫این و در جریان یک نمایش خارجی دیگر بر تابلوی‬ ‫پوالک گذشت‪ .‬اخرین بار اوایل سال ‪ 2012‬میالدی‬ ‫بود که «نقاش��ی دیواری روی زمینه قرمز هندی»‬ ‫برای نمایش به کش��ور ژاپن قرض داده شد‪ .‬موزه‬ ‫توکیو که قصد داش��ت ان سال طی نمایشگاهی‬ ‫‪ 100‬سالگی جکس��ون پوالک را جشن بگیرد در‬ ‫خواستی را به موزه هنرهای معاصر تهران ارائه داد‬ ‫و خواستار امانت گیری همین تابلو شد‪ .‬اگرچه این‬ ‫امانت س��پاری بدون بروز مشکلی در حین نمایش‬ ‫در ژاپ��ن صورت گرفت اما پس از بازگش��ت‪ ،‬اداره‬ ‫گمرک ایران این اثر را به خاطر انچه بدهی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی به ان اداره خواند برای ‪18‬‬ ‫روز توقیف کرد؛ اتفاقی که سخنانی درباره مشاهده‬ ‫ترک هایی روی این تابلو پس از بازگش��ت از ژاپن‬ ‫را به دنبال داشت و شاید واکنش رسانه ها و جامعه‬ ‫هنری بود که اجازه نداد اندازه این اسیب ها بیشتر از‬ ‫این شود و گروگان گیری این اثر ارزشمند به پایان‬ ‫برس��د‪ .‬باز هم تکرار این پرسش که امانت سپاری‬ ‫اثری با این میزان از اهمیت چه ضرورتی دارد؟ مجید‬ ‫مالنوروزی رئیس موزه هنرهای معاصر تهران‪ ،‬پیش‬ ‫از این در مصاحبه ای به تاریخ ‪ ۱۸‬ابان ‪ ،۱۳۹۳‬گفته‬ ‫بود‪« :‬معتقدم ک��ه اثار فاخر موزه هنرهای معاصر‬ ‫تهران از جمله تابلو جکسون پوالک که مونالیزای‬ ‫موزه هنرهای معاصر ته��ران و گران ترین اثر این‬ ‫موزه اس��ت‪ ،‬نباید به امانت سپرده شود و مایلم که‬ ‫در دوره مدیریت من این اثر به هیچ کشوری امانت‬ ‫داده نش��ود‪ ،‬چون اثر فاخری است و همچون دیگر‬ ‫موزه ه��ای معتبر دنیا که برخی اثار منحصر به فرد‬ ‫خ��ود را هیچ گاه امانت نمی دهند ما هم چندین اثر‬ ‫فاخ��ر را در گنجینه این موزه داریم که نباید امانت‬ ‫سپاری شود‪ .‬از جمله همین تابلو جکسون پوالک‬ ‫که نمونه ان در هیچ جای دنیا نیس��ت و نمی توان‬ ‫اثار جدی��د از این هنرمند خری��داری کرد بنابراین‬ ‫سیاست ما در این زمینه این است که چنین اثاری‬ ‫را امانت ندهیم» حاال باید پرس��ید ای��ن کدام اراده‬ ‫اس��ت که ریس��ک جابه جایی چنین اثار منحصر‬ ‫بفردی را به موزه هنرهای معاصر تحمیل می کند؟‬ ‫طبق اعالم رئیس موزه هنرهای معاصر تهران اثار‬ ‫خارجی را خود کار شناسان ایتالیایی و‏المانی برای‬ ‫نمایشگاه هایشان انتخاب کرده اند‪ .‬با توجه به تمایل‬ ‫بی حد جهان برای در اختیار داشتن نقاشی پوالک‬ ‫عجیب نیس��ت که این اثر در فهرست قرار گرفته‬ ‫اما گزارش دویچه وله در س��طحی بسیار باالتر‪ ،‬از‬ ‫عالقه فرانک والتر اش��تاین مایر‪ ،‬وزیر امور خارجه‬ ‫المان به ای��ن اتفاق می گوید ک��ه گویا با امضای‬ ‫توافقنامه ای با تهران همزمان با س��فر اشتاین مایر‬ ‫در سال گذشته همراه بوده است‪ .‬حاال هر چقدر که‬ ‫اشتیاق زایدالوصف مقامات بلند پایه دیگر کشورها‬ ‫برای در اختیار داش��تن اثار گنجینه موزه هنرهای‬ ‫معاصر تهران اش��کار و غیر قابل انکار است‪ ،‬اما در‬ ‫مقابل واقف بودن مسئولین ایرانی به ارزش و اعتبار‬ ‫واقعی این اثار چندان روش��ن نیست‪ .‬با این حساب‬ ‫پرسشی که در این مرحله ایجاد می شود این است‬ ‫که؛ ایا گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران ‪-‬که باید‬ ‫در حقیقت گنجینه ملی هنر ایران شمرده شود‪ -‬را‬ ‫باید قربانی سیاست های فرهنگی مدیریت هنری‬ ‫کشور بدانیم؟ «دیپلماسی فرهنگی» عنوانی است‬ ‫که این س��ال ها از زبان متولیان هنر کشور بارها و‬ ‫بارها شنیده می شود و چنان که مدیر موزه هنرهای‬ ‫معاصر عنوان کرده ش��خص وزیر ارشاد موزه را به‬ ‫انجام ماموریتی با این عنوان رهنمون کرده است‪.‬‬ ‫اما سخن بر س��ر نحوه اجرای این ماموریت است؛‬ ‫اگر در سیاست گذاری های فرهنگی دولت ضرورتی‬ ‫حس می ش��ود تا گنجینه هنری ایران‪ -‬ان هم با‬ ‫شاخص ترین اثارش‪ -‬پرچمدار این ماموریت باشد‪،‬‬ ‫اما چرا کمتر از تدابیر ویژه برای حفاظت از این گنج‬ ‫گرانبها سخن به میان می اید؟ در این رابطه ضریب‬ ‫اطمین��ان در جاب��ه جایی و بیمه مناس��ب این اثار‬ ‫ش��اید اولین اقدام ضروری برای به حداقل رساندن‬ ‫نگرانی ها باش��د و اینکه ایا حقیقت��ا تدبیری برای‬ ‫جلوگیری از اتفاقی مشابه انچه سال ‪ 2012‬برای تابلو‬ ‫جکسون پوالک در گمرک ایران افتاد اندیشیده شده‬ ‫است؟ همه این ها فارغ از این پرسش مطرح می شود‬ ‫که ایا در این امانت س��پاری ها و با توجه به درامد‬ ‫قابل توجه دیگر کشورها از به نمایش گذاشتن اثار‬ ‫گنجینه‪ ،‬اساسا عوایدی نصیب موزه هنرهای معاصر‬ ‫شده یا خواهد شد؟ ان هم در شرایطی که سخن از‬ ‫تصمیم به واگذاری این موزه به بخش خصوصی به‬ ‫دلیل نبود اعتبار کافی به میان امده است‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫شــــــــنبه ‪29‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪502‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪9‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با سمانه پرهیزکاری‪ ،‬مترجم «صداهایی از چرنوبیل»‬ ‫صنعت نشر‪ ،‬تالشی برای بقا است‬ ‫پوریا میراخورلی‬ ‫جایزه «نوبل» صرف نظر از جنبه مالی اش معتبرترین جایزه ادبی ای به شمار می رود که برنده‬ ‫شدن ان برای نویسنده ها اعتبار و شهرتی را در سراسر دنیا فراهم می اورد که البته بخشی‬ ‫از این شهرت و اعتبار این جایزه نیز به برندگان ان مربوط می شود که به این جایزه اعتبار‬ ‫بخشیده اند اما بعد از سال‪ 2010‬و برنده شدن ماریو بارگاس یوسا‪ ،‬این جایزه به کسانی داده‬ ‫شد که به اندازه برندگان قبلی ان شناخته شده یا معتبر نبودند و می توان گفت که بیشتر برای‬ ‫برندگان ان کسب اعتبار کرد و اعتباری به جایزه «نوبل» نیفزود‪ .‬با همه این احوال همچنان‬ ‫س�ومین ترجم�ه «اوازهای�ی از چرنوبیل» یا‬ ‫ان گونه که شما ترجمه کرده اید‪« :‬صداهایی از‬ ‫چرنوبیل» توسط شما روانه بازار شده است‪.‬‬ ‫دو ترجمه قبلی این کتاب مناسب نبوده است‬ ‫یا این که شما دیر ان را به اتمام رساندید؟‬ ‫متاسفانه به دلیل مشغله های دیگری که داشتم‪ ،‬نتوانستم خیلی‬ ‫فشرده روی ترجمه زمان بگذارم و همین باعث شد کمی دیرتر به‬ ‫چاپ برسد‪ .‬وقتی مشغول ترجمه بودم‪ ،‬هنوز ترجمه ی دیگری از‬ ‫این کتاب منتشر نشده بود‪.‬‬ ‫دو ترجمه قبلی را دیده اید و ترجمه ان ها را با‬ ‫متن اصلی و ترجمه خودتان تطبیق داده اید؟‬ ‫نظرتان در مورد ان ها چیست؟‬ ‫اخیرا کتاب نشر «مروارید» را دیده ام و تا حدودی با ترجمه خودم‬ ‫مقایسه اش کردم ولی نه موشکافانه‪ .‬تفاوتی که در ان دیدم این‬ ‫است که ان ترجمه به نثر معیار برگردانده شده بود اما من به شیوه‬ ‫محاورهبرگردانده ام‪.‬‬ ‫براساس چه نشانه هایی در متن به این نتیجه‬ ‫رس�یدید که زبان مت�ن را به ش�یوه محاوره‬ ‫برگردانید؟‬ ‫از ان ج��ا ک��ه با یک س��ری مصاحبه طرفی��م و کال متن جنبه ‬ ‫مستندنگاری دارد‪ ،‬ترجیح دادم ا نرا به صورت محاوره ترجمه کنم‪.‬‬ ‫از طرفی فکر می کنم این طور‪ ،‬خواننده با راوی ها و کل جریان متن‬ ‫ارتباطبیشتریبرقرارکردهاستوگفتگوهالحنصمیمانه تریدارند‪.‬‬ ‫در زب�ان فارس�ی براس�اس ش�کل ظاهری‬ ‫کلم�ه‪ ،‬مثل تبدیل الف به او به این برداش�ت‬ ‫می رس�یم که نثر محاوره ای و عامیانه اس�ت‬ ‫اما در زبان انگلیس�ی این مسئله وجود ندارد‪.‬‬ ‫به جز مستندنگاری و شیوه مصاحبه ای بودن‬ ‫متن‪ ،‬نش�انه دیگری دال بر محاوره ای بودن‬ ‫ان هم وجود دارد‪ .‬ما پیشتر هم «ناطور دشت»‬ ‫را داش�تیم که هم به ش�یوه زبان معیار و هم‬ ‫محاوره ای ترجمه ش�ده اس�ت‪ .‬تف�اوت این‬ ‫نگاه ها در برگردان به فارسی را چه می دانید؟‬ ‫در هر صورت س��لیقه در ترجمه تاثیرگذار است‪ .‬من فکر می کنم‬ ‫این موضوع بیشتر به نوع نگاه مترجم برمی گردد‪ .‬برای خو ِد من‬ ‫پذیرفتنینبودکهبخواهمهمچینمتنمستندیرارسمیترجمه‬ ‫کنم‪ .‬قطعا با یک متن کالس��یک نمی توان همچین برخوردی‬ ‫ی است‪ .‬به نظرم هر متن معاصری‬ ‫داشت و این یک مسئل ه بدیه ‬ ‫را می توان بنا به دالیلی که باز به همان سلیقه و نوع نگاه مترجم‬ ‫برمی گردد‪ ،‬محاوره ترجمه کرد اما در مورد این متن‪ ،‬تکلیف روشن‬ ‫است‪ ،‬یک س��ری مصاحبه با ادم هایی که دارند به عامیانه ترین‬ ‫شکلممکنبدبختی هاشانرافریادمی زنند‪.‬‬ ‫سوتالناالکسیویچهمینیککتابرادارد؟چه‬ ‫این که سه کتاب از او به فارسی ترجمه شده‬ ‫است که همه ان ها ترجمه کتاب «صداهایی از‬ ‫چرنوبیل»است‪.‬‬ ‫یدانم‪ ،‬این کتاب‬ ‫خیر‪ .‬چند کتاب دیگر هم دارند اما تا ان جا که م ‬ ‫نسبتبهکتاب هایدیگرشانشناخته شده تراست‪.‬‬ ‫پس دلیل این که س�ه نش�ر تقریبا هم زمان‬ ‫به س�راغ یک کتاب از این نویسنده رفته اند‬ ‫چیست؟ اخرین کتاب این نویسنده است یا‬ ‫رقابت ناشران یا این که بهترین اثر نویسنده‬ ‫به شمار می رود؟‬ ‫به هر حال این اتفاق‪ ،‬اتفاق تازه ای نیست‪ ،‬این که یک کتاب بارها‬ ‫دفتر شعر‬ ‫گفت دانایی که‪ :‬گرگی خیره سر‪،‬‬ ‫هست پنهان در نهاد هر بشر!‬ ‫الجرم جاری است پیکاری سترگ‬ ‫روز و شب‪ ،‬مابین این انسان و گرگ‬ ‫زور بازو چاره ی این گرگ نیست‬ ‫صاحب اندیشه داند چاره چیست‬ ‫ای بسا انسان رنجور پریش‬ ‫سخت پیچیده گلوی گرگ خویش‬ ‫وی بسا زور افرین مرد دلیر‬ ‫هست در چنگال گرگ خود اسیر‬ ‫هر که گرگش را در اندازد به خاک‬ ‫رفته رفته می شود انسان پاک‬ ‫وانکه از گرگش خورد هردم شکست‬ ‫گرچه انسان می نماید گرگ هست‬ ‫عده ای منتظرند تا برنده جایزه «نوبل» هرسال را بشناسند‪ .‬ایران هم از این قاعده مستثنی‬ ‫نیست اما به نظر می رسد که این جایزه در سال های اخیر نقشی که باید مترجمان ایفا می کردند‬ ‫یعنی شناسایی نویسندگان کمتر شناخته شده را ایفا می کند‪ .‬به گونه ای که از برنده «نوبل»‬ ‫‪ 2015‬یعنی س�وتالنا الکس�یویچ تا پیش از برنده «نوبل» شدن او اثری ترجمه نشده بود و‬ ‫معلوم هم نبود که اگر او این جایزه را نمی برد کی و چه کس�ی به س�راغ ترجمه اثری از این‬ ‫نویس�نده می رفت اما بعد از برنده ش�دن او تاکنون فقط یک کتاب از او و البته با سه ترجمه‬ ‫روانه بازار شده است‪« .‬اوازهایی از چرنوبیل» یا «صداهایی از چرنوبیل»‪ ،‬نام این کتاب است‬ ‫و بارها ترجمه ش��ود‪ .‬قطعا این موضوع که خانم الکسیویچ سال‬ ‫پیش برند ه جایز ه «نوبل» شدند‪ ،‬در انتخاب ناشرها بی تاثیر نبوده‬ ‫اس��ت وگرنه چرا تا چند س��ال پیش هیچ ناشری سراغ کتابی از‬ ‫ایش��ان نمی رفت؟ و طبیعیا س��ت که وقتی قرار است یکی از‬ ‫چند اثر یک نفر را انتخاب کنند‪ ،‬ا ن اثری که شناخته ش��ده تر و‬ ‫جنجال برانگیز تر است‪ ،‬انتخاب می کنند‪« .‬صدهایی از چرنوبیل»‬ ‫واقعیت بسیار دردناکی را روایت می کند‪ .‬چرنوبیل فاجع ه بزرگی ‬ ‫است که هیچ وقت ان طور که باید به ان پرداخته نشده است‪ .‬هنوز‬ ‫یدانند یعنی چه! و این‬ ‫که هنوزه وقتی اسمش می اید‪ ،‬خیلی ها نم ‬ ‫برای خو ِد من دردناک بود‪ ،‬این که با ادم هایی برخورد می کردم که‬ ‫حتا اسم چرنوبیل به گوش شان نخورده بود‪ .‬فاجعه ای به ان بزرگی!‬ ‫خبغم انگیزاست‪.‬‬ ‫نظرتان در مورد بازترجمه و این که از یک کتاب‬ ‫مشخص‪ ،‬تقریبا هم زمان یا به فاصله اندکی‬ ‫چند ترجمه از ان منتشر می شود چیست؟‬ ‫من با این جریان مخالف نیستم‪ .‬به هر حال باید بپذیریم که صنعت‬ ‫نشر یک بیزینس است و برای پیشبرد ان به رقابت نیاز است (البته‬ ‫رقابت سالم) همین «شازده کوچولو» را در نظر بگیرید‪ ،‬شاید صد‬ ‫بار ترجمه شده است‪ .‬من معتقدم بازترجمه می تواند به مخاطب‬ ‫فرصتانتخاببدهد‪،‬این کهخودشتصمیم گیرندهباشدوازطرفی‬ ‫می تواند باعث ثبت هر چه بیشتر یک اثر میان مردم شود‪ .‬ضمن‬ ‫کارتدیرتر‬ ‫این کهنبایدفراموشکنیمگاهیشرایطباعثمی شود َ‬ ‫از کسی که کارش را دیرتر از تو شروع کرده است‪ ،‬وارد بازار شود‪.‬‬ ‫برای خو ِد من پیش امده است که سه ترجمه مختلف از یک کتاب‬ ‫را خوان��ده ام و اتفاقا از این کار لذت هم برده ام‪ .‬می خواهم بگویم‬ ‫می شناسم ادم هایی را که از مقایسه کردن کتاب ها لذت می برند و‬ ‫اتفاقا از این کار کلی چیز یاد می گیرند‪.‬‬ ‫خب بازترجمه ه�ای «ش�ازده کوچولو» اصال‬ ‫نمی توان�د ملاک‪ ،‬معی�ار و مجوز ب�رای هر‬ ‫بازترجمه ای باشد‪ .‬ان هم اصال اتفاق طبیعی‬ ‫و خوبی نیس�ت چه این که ب�ا وجود بهترین‬ ‫ترجمه ها همچنان بازترجمه می شود‪ .‬حداقل‬ ‫تنها مجوز برای بازترجمه باید این باش�د که‬ ‫ترجمهقبلیبهخوبیبرگرداندهنشدهباشد‪.‬در‬ ‫مورد سبک نویسندگی این نویسنده بالروس‬ ‫بگویید‪ .‬همه اثار او به ش�یوه مس�تندنگاری‬ ‫است؟‬ ‫خب ایش��ان از ان جا که نویس��ندگی را از روزنامه نگاری شروع‬ ‫کرده اند‪ ،‬اثارش��ان مستند و به نوعی شفاهی گونه است‪ .‬در واقع‬ ‫جایزه «نوبل» هم ب هدلیل روایت های چندصدایی به ایشان تعلق‬ ‫گرفته است‪ .‬خانم الکسیویچ روی مسائلی با ابعاد گسترده تمرکز‬ ‫می کنند‪ ،‬مسائلی که بار عمیق انسانی دارند و معموال فاجعه ای‬ ‫را از زبان بازمانده های ان حادثه تعریف می کنند‪ .‬خب این خیلی‬ ‫ پناهی انسان دست‬ ‫جذاب است‪« .‬صداهایی از چرنوبیل» روی بی ِ‬ ‫می گذارد و می تواند تاثیر عمیقی روی باورهایت بگذارد‪.‬‬ ‫به نظر ش�ما‪ ،‬به عنوان مترجم اثری از برنده‬ ‫نوب�ل ادبی�ات ‪ ،2015‬به واقع ح�ق او بود که‬ ‫الکسیویچ برنده این جایزه شود؟‬ ‫از ان جا که به نظرم سلیقه در اعطای یک جایزه نقش پررنگی دارد‪،‬‬ ‫نمی توانم جواب روشنی به این سوال بدهم که البته در این صورت‬ ‫من هم مطابق سلیقه ام پیش رفته ام ولی خوشحالم این جایزه را‬ ‫کسی گرفت که به نظرم درک عمیقی از انسان ها و روابط بین شان‬ ‫دارد‪ ،‬الکسیویچ با شیو ه مستندنگاری ای که در پیش گرفته است‪،‬‬ ‫به شدت نسبت به مخاطبش صادق است و ما را با دنیای واقعی اما‬ ‫فراموش شدهاطراف مانمواجهمی کند‪.‬‬ ‫کمتر پیش امده اس�ت یا حداق�ل من به یاد‬ ‫ندارم که نویسنده ای برای اثار غیر داستانی و‬ ‫غیر نمایشی برنده جایزه «نوبل» شده باشد‪.‬‬ ‫با توجه به تم سیاسی «صداهایی از چرنوبیل»‬ ‫این شائبه وجود ندارد که او به دلیل مالحظات‬ ‫سیاسی برنده این جایزه شده است؟‬ ‫ی است‪ .‬فکر‬ ‫به هر حال سیاست همیشه و همه جا عامل قدرتمند ‬ ‫نمی کنم در جایزه گرفتن او بی تاثیر بوده باشد‪.‬‬ ‫به نظرتان رویه ای جایزه نوبل در س�ال های‬ ‫اخیر در پیش گرفته اس�ت و بعد از یوس�ا به‬ ‫نویسندگانی جایزه می دهد که شناخته شده‬ ‫نیستندراچگونهارزیابیمی کنید؟‬ ‫خیلی دربار ه جایزه «نوبل» و چن دو چون ان نظر خاص و البته کامال‬ ‫اگاهانه ای ندارم اما همچنان فکر می کنم در این زمینه مالحظات‬ ‫سیاسیبی تاثیرنیست‪.‬‬ ‫به نظرت�ان با توجه به این ک�ه این جایزه به‬ ‫پاسداش�ت ی�ک عم�ر فعالیت هن�ری داده‬ ‫می ش�ود و ن�ه شناس�اندن نویس�نده ها ب�ه‬ ‫دنی�ا تناقض�ی در این س�ال های اخی�ر دیده‬ ‫نمی شود‪ .‬به ویژه این که بورخس همیشه در‬ ‫نزدیکی های اعالم برندگان نوبل منتظر برنده‬ ‫شدن این جایزه بود و همین طور نویسندگان‬ ‫بزرگی که این جایزه را نبرده اند حال جایزه به‬ ‫فردی می رسد که در کشور ما که عنوان های‬ ‫زیادی در س�ال چاپ می ش�ود پیش از برنده‬ ‫شدن او و بعضی از برنده های اخیر نوبل کاری‬ ‫ترجمه نش�ده اس�ت‪ .‬به نظرم این مس�ائل‬ ‫باعث از دس�ت دادن وجهه ای است که نوبل‬ ‫س�ال ها در به دست اوردن ان ها تالش کرده‬ ‫اس�ت و این س�ال ها درحال از دس�ت دادن‬ ‫همه این اعتبارش است‪ .‬این ها به دلیل همان‬ ‫مالحظات سیاسی ای است که جایزه نوبل در‬ ‫این سال های اخیر در پیش گرفته است و این‬ ‫روزها نقل محافل س�ینمایی ما هم است که‬ ‫جایزه های غربی سیاسی هستند و اگر کسی‬ ‫این جایزه ها را می برد‪ ،‬به دالیل سیاسی است‪.‬‬ ‫بداری های سیاسی‪ ،‬نباید انتظار‬ ‫به نظرم فارغ از س�لایق و جان ‬ ‫داشته باشیم که همیشه شخص پیش بینی شده ای برند ه «نوبل»‬ ‫ نبودن برندهراجداازمسائل‬ ‫باشد‪.‬اتفاقامناینموضوعشناخته شده ِ‬ ‫دیگر به فال نیک می گیرم‪ .‬قرار نیست همیشه طبق یک الگوی‬ ‫از پیش تعیین شده پیش برویم‪ .‬مثال اگر موراکامی جایزه را می برد‬ ‫همه راضی بودند؟ این که کسی مثل الکسیویچ «نوبل» اخیر را‬ ‫می گیرد‪ ،‬می تواند الگوسازی و ما را با جنبه های جدیدی اشنا کند‪.‬‬ ‫نظرتاندرموردبازترجمهچیست؟شماموافق‬ ‫اینمسئلههستید؟‬ ‫با این مسئله مخالفتی ندارم‪ .‬بازترجمه اگر اگاهانه شکل بگیرد‪،‬‬ ‫نرا که موراکامی بین کتابخوان های‬ ‫می تواند مفید هم باش��د‪ .‬ای ‬ ‫ایرانی چقدر محبوبیت دارد ‪-‬هرچند فکر می کنم این محبوبیت‬ ‫کم تر شده است‪ -‬قبول دارید که؟ به نظرم یکی از دالیل محبوبیت‬ ‫و شناخته ش��دن موراکامی این است که هر کدام از کتاب هایش‬ ‫چندین و چندبار ترجمه ش��ده اند‪ .‬واقعیت این است که موضوع‬ ‫بازترجمه را به شکلی که خیلی وقت ها با ان برخورد می شود‪ ،‬بد‬ ‫یدانم اما خب این را هم بگویم که اسم بعضی ها مثل امضای‬ ‫نم ‬ ‫پای یک اثر اس��ت‪ .‬مثال جسارت زیادی می خواهد که بخواهی‬ ‫«پیرم��رد و دریا» را بعد از ترجمه جناب دریابندری دوباره ترجمه‬ ‫کنی‪ .‬منی که مخالفتی با بازترجمه ندارم‪ ،‬این جور جاها هم جهت با‬ ‫انحرکتنمی کنم‪.‬‬ ‫به نکته جالبی اشاره کردید‪ .‬در مورد «شازده کوچولو» هم نظرم‬ ‫این اس��ت که خیلی اعتماد به نفس کاذب می خواهد که بعد از‬ ‫گذر سعدی‬ ‫«گرگ»‬ ‫وان که با گرگش مدارا می کند‬ ‫خلق و خوی گرگ پیدا می کند‬ ‫در جوانی جان گرگت را بگیر!‬ ‫وای اگر این گرگ گردد با تو پیر‬ ‫روز پیری‪ ،‬گر که باشی هم چو شیر‬ ‫ناتوانی در مصاف گرگ پیر‬ ‫مردمان گر یکدگر را می درند‬ ‫گرگ هاشان رهنما و رهبرند‬ ‫اینکه انسان هست این سان دردمند‬ ‫گرگ ها فرمانروایی می کنند‬ ‫وان ستمکاران که با هم محرم اند‬ ‫گرگ هاشان اشنایان هم اند‬ ‫گرگ ها همراه و انسان ها غریب‬ ‫با که باید گفت این حال عجیب؟‪...‬‬ ‫که اخرین ترجمه ان توسط نشر «میلکان» و توسط سمانه پرهیزکاری روانه بازار شده است‪.‬‬ ‫ما که تاکنون کتاب دیگری از نویسنده برنده جایزه «نوبل» ندیدیم تا بتوانیم قدرت نویسندگی‬ ‫این نویسنده و بهترین اثرش را شناسایی کنیم اما باتوجه به هجوم ناشران به این کتاب او‪،‬‬ ‫احتماال شناخته شده ترین اثر او باید باشد که به شیوه مستندنگاری روایت می شود و از این‬ ‫جنبه جالب است که «نوبل» ادبیات به این شیوه از روایت پردازی داده می شود چه این که پیشتر‬ ‫به داستان نویس ها و نمایشنامه نویس ها این جایزه تعلق گرفته بود‪ .‬در ادامه گفتگو با سمانه‬ ‫پرهیزکاری درباره سوتالنا الکسیویچ‪ ،‬سبک نویسندگی او و مقوله بازترجمه را می خوانید‪.‬‬ ‫ترجمه محمد قاضی‪ ،‬کسی به سراغ بازترجمه ان برود‪ .‬انرژی و‬ ‫هزینه ای که صرف بازترجمه می شود‪ ،‬می تواند به معرفی چند اثر‬ ‫و نویسنده خوب دیگر به مخاطب ایرانی باشد‪ .‬یک اثر هم کفایت‬ ‫می کند و ضمن این ها از سردرگمی مخاطب جلوگیری می کند‪.‬‬ ‫مخاطب های ایرانی وقت این را ندارند و امکانش را هم ندارند که‬ ‫ترجمه ها را با متن اصلی مطابقت دهند و ترجمه بهتر را پیدا کنند‬ ‫و دیگر این که رقابت ناشران برای زودتر رساندن کتاب و نویسنده‬ ‫مد روزی مثل موراکامی باعث سردستی و شتاب زده ترجمه کردن‬ ‫ان می شود‪.‬‬ ‫ن دو مورد با هم در تضاد نیستند‪ ،‬هر کتابی‬ ‫ای ‬ ‫جایگاه خ�ودش را دارد‪ .‬ضمن این که اصال با‬ ‫سردرگمیمخاطبموافقنیستم‪.‬منظورمناز‬ ‫انتخاب این نیست که مخاطب متن را تطابق‬ ‫بدهد یا اصال مگر همه توانایی اش را دارند؟ یا‬ ‫حتی وقتش را؟‬ ‫ُ‬ ‫نه‪ ،‬این که اصال منطقی نیس��ت‪ .‬کدهای زیادی برای مقایس��ه‬ ‫ی است‬ ‫وجود دارد‪ ،‬مخاطب کتابخوان معموال مخاطب فهمیده ا ‬ ‫که می تواند با خواندن چند جمله مقایسه اش را کرده باشد حتی‬ ‫جلد‪ ،‬نوع کاغذ‪ ،‬صفحه بندی و ویژگی های دیگر هر کدام می تواند‬ ‫روی مخاطب به عنوان کس��ی که قرار است ان کتاب را دوست‬ ‫داشته باشد‪ ،‬تاثیر بگذارد‪ .‬اصال صحبتم راجع به خوب یا بد بودن‬ ‫نیست‪ ،‬می خواهم بگویم ان فرد درنهایت انتخابش را کرده است‪.‬‬ ‫در مورد شتاب زدگی هم تا حدی موافقم اما به هر حال شرایط نشر‬ ‫هم همین است دیگر‪ .‬یک چیزی تو مایه های داروین و انتخاب‬ ‫طبیعی‪ .‬تالش برای بقا مثال!‬ ‫اینحرفشمامبنیبرکمکبهشناختهشده تر‬ ‫شدن یک اثر درست است اما به نظرتان یک‬ ‫و دو ترجمه از «ش�ازده کوچولو» برای معرفی‬ ‫ان کافی نبود و نیس�ت ک�ه همچنان ترجمه‬ ‫می ش�ود؟ یا «س�وکورو تازاکی و س�ال های‬ ‫بی رنگ زیارتش» چند ترجمه دیگر از ان باید‬ ‫انجام شود تا بیشتر از این معرفی شود؟‬ ‫خب از یک حدی که بگذرد‪ ،‬می تواند تاثیر منفی هم داشته باشد‪.‬‬ ‫راستش ان قدر راجع به همه چیز نسبی فکر می کنم که به نظرم هر‬ ‫تجربه‪ ،‬مخصوص خودش است و به تجرب ه دیگر ربطی ندارد‪ .‬مثال‬ ‫درایندوموردیکهنامبردید‪،‬شایدیکی شانتوانستهباشدباتکرار‪،‬‬ ‫جنب ه مثبت تری را احیا کرده باشد و مثال ان یکی جنب ه منفی تر را‬ ‫البته به خو ِد کتاب هم می تواند ربط داشته باشد‪ ،‬یک کتاب هایی‬ ‫می توانندحکممرجعداشتهباشندکهخببازترجمه شانمنطقی تر‬ ‫به نظر می رسد‪ .‬من هم موافقم که بعضی کتاب ها نیازی به بارها‬ ‫و بارها ترجمه ش��دن ندارند اما چه کس��ی مشخص می کند چه‬ ‫کتاب هایی این قابلیت را دارند و چه کتاب هایی نه؟ باز هم بحث‬ ‫سلیقهدخیلاست‪.‬‬ ‫سمانه پرهیزکاری دوس�ت دارد مطابق بازار‬ ‫ترجمه کند یا اثر و نویسنده ای را برای اولین‬ ‫بار به جامعه کتابخوان ایرانی معرفی کند؟‬ ‫برای من مهم ترین چیز این است که ان کتاب را دوست داشته‬ ‫باشم و به نظرم ارزش خوانده شدن و درک شدن را داشته باشد‪.‬‬ ‫کار جدیدی را در دست ترجمه دارید؟‬ ‫ترجمه یک کتاب دیگر را تمام کرده ام و حاال مشغول خواندن و‬ ‫ایی گمنامی هستم‪.‬‬ ‫بررسی یک کتاب از نویسنده کاناد ِ‬ ‫این بارهم بازترجمه یا اثری در راستای مد روز‬ ‫و بازار کتاب است؟‬ ‫فکر نمی کنم ـ تا این لحظه ـ ترجم ه دیگری از ان موجود باشد‪.‬‬ ‫ب‬ ‫دروغ مصلحت امیز به ز راست فتنه برانگیز‬ ‫فریدون مشیری‬ ‫در یکی از جنگ ها‪ ،‬عده ای را اسیر کردند و نزد شاه‬ ‫اوردند‪ .‬ش��اه فرمان داد تا یکی از اس��یران را اعدام‬ ‫کنند‪ .‬اس��یر که از زندگی ناامید شده بود‪ ،‬خشمگین‬ ‫شد و شاه را مورد سرزنش و دشنام خود قرار داد که‬ ‫گفته اند‪« :‬هر که دس��ت از جان بش��وید‪ ،‬هر چه در‬ ‫دل دارد بگوید‪».‬‬ ‫شاه از وزیران حاضر پرسید ‪ «:‬این اسیر چه می گوید؟ »‬ ‫یکی از وزیران پاک نهاد گفت‪ :‬این ایه را می خواند‪:‬‬ ‫«پرهیزکاران انان هستند که هنگام خشم‪ ،‬خشم خود را فرو برند‬ ‫و لغزش مردم را عفو کنند و ان ها را ببخشند‪».‬‬ ‫ش��اه با ش��نیدن این ایه‪ ،‬به ان اس��یر رحم کرد و او را بخش��ید‪،‬‬ ‫ول��ی یکی از وزیرانی که مخالف او بودو سرش��تی ناپاک داش��ت‬ ‫ا‬ ‫ب اول‬ ‫نزد ش��اه گفت‪ « :‬نباید دولتمردانی چون ما نزد سخن‬ ‫دروغ بگویند‪ .‬ان اس��یر به شاه دشنام داد و او را به باد‬ ‫سرزنش و بدگویی گرفت‪.‬‬ ‫شاه از سخن ان وزیر زشتخوی خشمگین شد و گفت‪:‬‬ ‫دروغ ان وزیر برای من پس��ندیده تر از راس��تگویی تو‬ ‫ب��ود‪ ،‬زی��را دروغ او از روی مصلحت بود و تو از باطن‬ ‫پلیدت برخاس��ت چنانکه خردمن��دان گفته اند‪ « :‬دروغ‬ ‫مصلحت امیز به ز راست فتنه انگیز»‬ ‫(ب��ه این ترتیب ب��ا یاداوری به عظمت خدا‪ ،‬باید از خواس��ته های‬ ‫غرورزای باطن پلید چش��م پوش��ید و به ارزش ه��ای معنوی روی‬ ‫اورد و با س��ر پنجه گذشت و بخشش‪ ،‬از فتنه و بروز حوادث تلخ‪،‬‬ ‫جلوگیری کرد‪ ،‬تا خداوند خشنود گردد‪).‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫کلید سل‬ ‫شــــــــنبه ‪29‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪502‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫انتشار قطعه «نگو نگفتی» مهدی یراحی‬ ‫از تئوری تا ارکستر‬ ‫تعری��ف خط حامل‪ :‬پنج خط موازی و هم فاصله با ه��م به صورت افقی را گویند که نت‬ ‫های موس��یقی روی خط ها‪ ،‬بی��ن خطوط‪ ،‬و یکی باال و یکی پایی��ن پنج خط حامل قرار‬ ‫می گیرند‪:‬‬ ‫خطوط حامل از پایین به باال از ‪ 1‬تا ‪ 5‬شماره گذاری می شوند‪ .‬هرچه نت ها به سمت باال‬ ‫می روند زیرتر و هرچه به س��مت پایین می ایند بم تر می ش��وند‪ .‬پس چنانچه به صورت‬ ‫قراردادی جای یکی از نت ها را مش��خص کنیم (برای مثال خط دوم را سل بنامیم) جای‬ ‫دیگر نت ها خود به خود مشخص خواهد شد‪.‬‬ ‫خطوط کمکی‪ :‬از ان جایی که این ‪ 5‬خط تنها توانایی نش��ان دادن ‪ 11‬نت را دارند‪ ،‬برای‬ ‫گس��ترش دادن محدوده صدایی حامل‪ ،‬از خطوطی کوچک و موازی خطوط حامل در باال‬ ‫و پایین ان استفاده می کنیم که با استفاده از ‪ 4‬تا ‪ 5‬خط کمکی از باال و از پایین مجموع‬ ‫تعداد نت های ما ‪ 31‬عدد خواهد شد‪ .‬ما این محدوده هم چنان برای سازهایی چون پیانو‬ ‫کوچک است و در این از کلید کمک می گیرند‪.‬‬ ‫کلید‬ ‫مفهوم کلید در موسیقی قراردادی است که با نشان دادن جای یک نت خاص در پنج خط‬ ‫حامل‪ ،‬به طور طبیعی جای دیگر نت ها را نیز مشخص می کند‪.‬‬ ‫در تئوری موسیقی کالسیک غرب سه نوع کلید وجود دارد‪:‬‬ ‫‪ -1‬کلید س��ل‪ :‬محل نت س��ل بعد از دو میانی را مشخص می کند که همواره روی خط‬ ‫دوم حامل قرار می گیرد‪.‬‬ ‫‪ -2‬کلید دو‪ :‬محل نت دو میانی را مش��خص می کند که در گذش��ته روی خط های اول‪،‬‬ ‫دوم‪ ،‬سوم و چهارم حامل قرار می گرفته‪ ،‬اما در حال حاضر تنها روی خط سوم (و به ندرت‬ ‫خط چهارم) قرار می گیرد‪.‬‬ ‫‪ -3‬کلید فا‪ :‬در گذشته روی خطوط سوم و چهارم قرار می گرفته و مکان نت فا قبل از دو‬ ‫میانی را مشخص می کرده‪ ،‬اما امروزه تنها روی خط چهارم قرار می گیرد‪.‬‬ ‫در تقس��یم بندی امروزی صداهای موسیقی‪ ۴ ،‬گروه در نظر گرفته می شوند که به ترتیب‬ ‫از زیر به بم شامل سوپرانو (کلید سل)‪ ،‬تنور (کلید دو خط سوم)‪ ،‬التو (کلید دو خط چهارم)‬ ‫و ب��اس (کلی��د فا خط چهارم) می ش��وند‪ ،‬که باز از میان این ها کلید س��ل و فا به ترتیب‬ ‫پراستفاده ترین ها هستند‪.‬‬ ‫تعری��ف اکتاو‪ :‬ب��ه فاصله میان هر نت تا نت هم نام بع��د از خودش یک اکتاو گویند که‬ ‫فرکانس نت دوم در این حالت دو برابر فرکانس نت اول شده است‪ .‬گفتنی است دامنه ی‬ ‫صدایی پیانو‪ 7 ،‬اکتاو و ‪ 2‬نت و دامنه صدایی ارگ کلیسا ‪ 9‬اکتاو می باشد‪.‬‬ ‫اصطالحات نوازندگی در ارکستر‬ ‫سولو‪ :‬به اجرای تکنوازی یک ساز یا اواز یک خواننده می گویند‪.‬‬ ‫دوئت‪ :‬اجرای ‪ 2‬نفر (ممکن است یک ساز و یک خواننده باشد‪ ،‬یا دو خواننده‪ ،‬یا دو ساز) است‪.‬‬ ‫تریو‪ :‬اجرای سه نفر (با هر ترکیبی از ساز یا خواننده) است‪.‬‬ ‫کوارتت‪ :‬اجرای چهار نفر‪ .‬معروف ترین نوع کوارتت‪ ،‬کوارتت زهی است که از ‪ 2‬ویولون‪،‬‬ ‫‪ 1‬ویوال و ‪ 1‬ویولنسل تشکیل می شود‪.‬‬ ‫سازهای ارکستر از منظر دامنه ی صوتی‬ ‫همانند صدای انس��ان که از زیر تا بم از س��وپرانو تا باس تقس��یم بندی می شود‪ ،‬سازهای‬ ‫ارکستر س��مفونیک نیز به همین صورت هستند‪ .‬خانواده ی ویولون ها بهترین مثال واضح‬ ‫برای این مورد هستند‪:‬‬ ‫ویولون که کوچک ترین ساز این گروه است سوپرانوست‪ .‬ویوال یا ویولن التو همان طور که از‬ ‫نامش پیداس��ت سازی التو است‪ .‬ویولن سل که به صورت نشسته و روی پایه نواخته می شود‪،‬‬ ‫ساز تنور این گروه است‪ .‬درنهایت‪ ،‬کنترباس که بم ترین ساز این گروه است‪ ،‬ساز باس است‪.‬‬ ‫دیگ��ر س��ازها را نیز می توان به همی��ن ترتیب در گروه های صدایی ق��رار داد؛ برای مثال‬ ‫ترومپت یک ساز سوپرانواست؛ اما توبا یک ساز باس است‪.‬‬ ‫قاب خاطره‬ ‫استاد جلیل شهناز ایستاده و استاد حسن کسایی نشسته‬ ‫تلویزیون مانع پخش تیتراژ ماه عسل شد‬ ‫هنرمند‪ :‬س��ال ‪ 95‬نیز روال س��ال های گذشته‬ ‫برنامه ماه عسل با تهیه کنندگی و اجرای احسان‬ ‫علیخانی ابستن حواشی بسیاری است‪ .‬امسال‬ ‫این حواش��ی از ابتدا با برنام��ه پرمخاطب ماه‬ ‫عس��ل همراه اس��ت و پنجمین حضور مهدی‬ ‫یراحی در ماه عس��ل حاش��یه ساز ش��د‪ .‬ماجرا‬ ‫از این قرار اس��ت که مه��دی یراحی به همراه‬ ‫محسن یگانه به عنوان خوانندگان تیتراژ ابتدایی‬ ‫و انتهایی ویژه برنامه «ماه عسل» معرفی شده‬ ‫بودند‪ ،‬از همان قس��مت اول صدای محس��ن‬ ‫یگانه در تیت��راژ ابتدای برنامه علیخانی پخش‬ ‫شد ولی خبری از مهدی یراحی در تیتراژ پایانی‬ ‫نب��ود و بع��د از گذش��ت ‪ ۱۰‬روز از پخش این‬ ‫برنام��ه‪ ،‬تیتراژ نهایی این مجموعه با نام «نگو‬ ‫نگفتی» در فضای مجازی منتش��ر شد‪ .‬قطعه‬ ‫«نگو نگفتی» جدیدترین اثر «مهدی یراحی»‬ ‫با س��روده «روزبه بمانی» و ملودی «احس��ان‬ ‫نی زن» و تنظیم «س��عید زمانی» است‪ .‬در این‬ ‫مدت گمانه زنی ها برای عدم پخش این قطعه از‬ ‫قاب ماه عسل زیاد بود تا باالخره مشخص شد‬ ‫که قطعه جدید مهدی یراحی موفق به کسب‬ ‫مجوز از صدا و سیما نش��ده بود‪ .‬سرانجام این‬ ‫خواننده روی صفحه شخصی خود فقط اعالم‬ ‫کرد که قرار است اثر جدیدش را منتشر کند و‬ ‫هیچ اس��می از «ماه عسل» و توضیحی درباره‬ ‫اتفاقات دیگر به میان نیاورد‪.‬‬ ‫پس از پس��ت مه��دی یراح��ی کامنت هایی‬ ‫برای او و در برخی صفحات دیگر منتشر شد‬ ‫مبنی بر اینکه «نگو نگفتی» تیتراژ ماه عسل‬ ‫نیست‪ .‬اما یکی از دوستان نزدیک این خواننده‬ ‫همزمان با پخش اولین قس��مت ماه عس��ل‬ ‫بیت «بغضت دلیل زندگیمه‪/‬گفتم نباشی این‬ ‫زندگیم��ه» را روی صفحه ش��خصی اش قرار‬ ‫داده و از صدای مهدی یراحی در تیتراژ پایانی‬ ‫ان برنامه خبر داده بود‪.‬‬ ‫پیام ها و س��واالت مردم از یراحی باعث شد که‬ ‫مجددا در پستی جدید در این خصوص اینچنین‬ ‫توضیح داد‪« :‬به دعوت دوس��ت عزیزم احسان‬ ‫علیخانی برای ‪ 95‬قطعه «نگو نگفتی» را برای‬ ‫تیتراژ پایانی برنامه ماه عسل اماده کرده بودیم‪،‬‬ ‫ام��ا در اولین روز پخش برنامه واحد موس��یقی‬ ‫تلویزیون بنا به دالیل خودشان! مانع از پخش‬ ‫ان ش��دند و صریحا اع�لام می کنم دیگر قرار‬ ‫نیس��ت این اهنگ در برنامه ماه عسل پخش‬ ‫بش��ود‪ .‬اگر تاکنون صحبتی در این باره نشد به‬ ‫حرمت تالش های عوامل ماه عس��ل در جهت‬ ‫رفع موانع پخش این اثر بوده است‪ .‬برای احسان‬ ‫علیخانی و تی��م کاربلدش همچون گذش��ته‬ ‫ارزوی موفقی��ت دارم‪ .‬از محبت و حمایت های‬ ‫ش��ما همراهان عزیز صمیمانه سپاس��گزارم و‬ ‫امیدوارم الیق عشق بزرگتان باشم‪».‬‬ ‫معادل��ه تیتراژ امس��ال مه��دی یراحی برای‬ ‫برنامه ماه عس��ل در حالی پیچیده و جنجالی‬ ‫شد که او در حال حاضر روزهای پرکاری را در‬ ‫سکوت سپری می کند‪ .‬چون چهارمین البوم‬ ‫ای��ن خواننده مراحل پایانی تولید را س��پری‬ ‫می کن��د و احتماال تا اواخر پاییز یا زمس��تان‬ ‫سال جاری به بازار عرضه خواهد شد‪ .‬البومی‬ ‫که به گفته خودش فضای هنری تری نسبت‬ ‫به مجموعه های گذشته اش دارد‪.‬‬ ‫مهدی یراحی برای اولین بار در سال ‪ 88‬تیتراژ‬ ‫اغازین برنامه ماه عسل را خواند‪ .‬او در ان سال‬ ‫با قطعه «ه��وای تو» و ترانه ای از روزبه بمانی‬ ‫نام و صدای خود را بیش از پیش میان بینندگان‬ ‫بهنام ابطحی رهبر گروه «مشکی پوشان» شد‬ ‫رض��ا صادق��ی ک��ه ب��ه تازگ��ی‬ ‫اخرین کنس��رت خود را با ارکستر‬ ‫«مشکی پوش��ان»‪ ،‬به رهبری پویا‬ ‫نیک پ��ور در ته��ران روی صحنه‬ ‫برده ب��ود‪ ،‬اعالم کرد ک��ه از این‬ ‫پس‪ ،‬این گروه با سرپرس��تی سید‬ ‫بهنام ابطحی به اجرای موس��یقی‬ ‫می پردازد‪.‬‬ ‫چن��دی پی��ش پوی��ا نیک پور طی‬ ‫گفت وگویی اعالم کرد که از ادامه‬ ‫همکاری با گروه «مشکی پوشان»‬ ‫انص��راف داده و از ای��ن ب��ه بع��د‬ ‫می خواهد به پروژه های ش��خصی‬ ‫خود بپ��ردازد و رض��ا صادقی هم‬ ‫خبر از حض��ور بهن��ام ابطحی به‬ ‫عنوان رهب��ر جدید ارکس��تر داد‪.‬‬ ‫صادقی درب��اره جزئیات این اتفاق‬ ‫می گوید‪« :‬ش��ب بعد از کنس��رت‬ ‫ته��ران در تاری��خ ‪ 11‬خردادم��اه‪،‬‬ ‫در ی��ک فایل صوت��ی و در کمال‬ ‫احت��رام ب��ه پویا نیک پ��ور و گروه‬ ‫«مشکی پوش��ان» اع�لام ک��ردم‬ ‫ک��ه پای��ان کار ما اس��ت و از این‬ ‫به بعد می توانند با هر ارکس��تری‬ ‫که دوس��ت دارند همکاری کنند‪.‬‬ ‫طب��ق صحبت های انجام ش��ده و‬ ‫نظرس��نجی هایی ک��ه از هواداران‬ ‫جدایی رضا صادقی از پویا نیک پور‬ ‫کردم‪ ،‬هم��ه متفق القول با حضور‬ ‫دوب��اره بهن��ام ابطحی ب��ه عنوان‬ ‫رهبر گروه مواف��ق بودند‪ .‬خالصه‬ ‫اینکه با پیش��نهاد بهنام و استقبال‬ ‫م��ن این همکاری ش��روع ش��د و‬ ‫من هم چون می خواس��تم اتفاقات‬ ‫صحنه ای را کمی تغییر دهم‪ ،‬دیدم‬ ‫ک��ه بهترین گزینه برای من بهنام‬ ‫ابطحی اس��ت چراکه در کنار هم‬ ‫می توانیم کارهای جدیدتری انجام‬ ‫دهیم که انش��ااهلل ای��ن اتفاقات از‬ ‫عید فطر اغاز می ش��ود‪ .‬در ضمن‬ ‫قرار گذاشتیم کنسرت های تهران‬ ‫را با ارکس��تر ب��زرگ روی صحنه‬ ‫ببری��م تا بتوانیم ب��ه روزهایی که‬ ‫اتفاق��ات قدرتمندی روی اس��تیج‬ ‫رق��م می خ��ورد برگردی��م‪ ».‬او‬ ‫درباره عل��ت این تغیی��ر در گروه‬ ‫«مشکی پوش��ان» می گوید‪« :‬این‬ ‫کار صرفا جهت تغییر رنگ اجرای‬ ‫صحن��ه ای م��ن بود و نه مس��ائل‬ ‫حاش��یه ای‪ .‬در ضمن قرارداد گروه‬ ‫خیلی وقت بود که تمام ش��ده بود‬ ‫و قرارداد جدیدی ننوشته بودیم و‬ ‫درواقع شفاهی جلو می رفتیم‪ .‬من‬ ‫هم در کمال احترام‪ ،‬بعد از اجرای‬ ‫تهران از بچه ها تشکر کردم و این‬ ‫تصمی��م را به انه��ا اعالم کردم‪».‬‬ ‫بهنام ابطحی نوازنده درامز و یکی‬ ‫از تنظیم کننده ه��ای پ��رکار دهه‬ ‫در دلیل ماه مبارک رمضان‬ ‫تعویق کنسرت ساالر عقیلی درکرمان‬ ‫مهدی یراحی در صفحه اینس�تاگرامش دلیل‬ ‫پخش نش�دن تیت�راژی که برای ماه عس�ل‬ ‫خوان�ده ب�ود را بیان کرد‪« .‬به دعوت دوس�ت‬ ‫عزی�زم احس�ان علیخان�ی ب�رای ‪ 95‬قطعه‬ ‫«نگ�و نگفتی» را ب�رای تیتراژ پایان�ی برنامه‬ ‫ماه عس�ل اماده کرده بودیم‪ ،‬اما در اولین روز‬ ‫پخش برنامه واحد موس�یقی تلویزیون بنا به‬ ‫دالیل خودش�ان! مانع از پخش ان ش�دند و‬ ‫صریح�ا اعالم می کنم دیگر قرار نیس�ت این‬ ‫اهنگ در برنامه ماه عس�ل پخش بش�ود‪ .‬اگر‬ ‫تاکن�ون صحبتی در این باره نش�د به حرمت‬ ‫تالش ه�ای عوامل م�اه عس�ل در جهت رفع‬ ‫موانع پخش این اثر بوده است‪ .‬برای احسان‬ ‫علیخان�ی و تی�م کاربلدش همچون گذش�ته‬ ‫ارزوی موفقیت دارم‪».‬‬ ‫تلویزیون مطرح کرد‪ .‬در سال ‪ 90‬صدای او در‬ ‫تیت��راژ پایانی این برنام��ه و با قطعه «هرجای‬ ‫دنیایی دلم اونجاس��ت» ش��نیده شد‪ .‬اثری که‬ ‫ب��ا وجود فض��ای ارام و تنظیم خل��وت‪ ،‬هنوز‬ ‫هم در کنس��رت های مهدی یراحی طرفداران‬ ‫زی��ادی دارد و یکی از بهتری��ن تیتراژهای ان‬ ‫س��ال به زعم نظرات مخاطبان و منتقدان بود‪.‬‬ ‫این خواننده در س��ال ‪ 92‬قطعه «س��ازش» را‬ ‫در لحظ��ات افطار به مخاطبان ش��بکه س��وم‬ ‫س��یما و دوس��تداران خود تقدیم کرد‪« .‬بغض‬ ‫تو» چهارمین اثر ای��ن خواننده در ماه رمضان‬ ‫‪ 93‬با ترانه ای از «س��روش دادخواه» بود‪ .‬البته‬ ‫فعالیت های موس��یقایی مهدی یراحی در ماه‬ ‫مبارک رمضان صرفا به تیتراژهای ماه عس��ل‬ ‫محدود نمی شود‪ .‬او در س��ال ‪ 93‬یک «اذان»‬ ‫اجرا کرد که سبک و سیاقش و همچنین تنظیم‬ ‫«هوم��ن نامداری» ب��ر روی ان م��ورد توجه‬ ‫مخاطبان قرار گرف��ت و هنوز هم از تلویزیون‬ ‫پخش می ش��ود‪« .‬نگو نگفتی» می توانس��ت‬ ‫پنجمین حضور مه��دی یراحی در ماه رمضان‬ ‫تلویزیون باشد و حتی پیش بینی هایی هم وجود‬ ‫داش��ت که این اثر می توان��د همانند کارهای‬ ‫سال های گذشته یراحی مورد توجه قرار بگیرد‬ ‫اما چنین اتفاقی رخ نداد‪.‬‬ ‫س��عید کوش��ش مدیر روابط عموم��ی اداره‬ ‫کل فرهنگ و ارشاد اس�لامی استان کرمان‬ ‫درباره ی تعویق در برگزاری کنس��رت ساالر‬ ‫عقیلی‪ ،‬گفت‪ :‬کنس��رت این هنرمند موسیقی‬ ‫ایران��ی که قرار ب��ود‪ 28 ،‬خردادماه در کرمان‬ ‫برگزار شود‪ ،‬لغو شده است‪ .‬این در حالی بود که‬ ‫این مسئول درباره ی دالیل لغو کنسرت هیچ‬ ‫توضیحی ارائه ن��داد‪ .‬اما مجید ملک محمدی‬ ‫تهیه کننده ی کنسرت در همین باره به گفت‪ :‬‬ ‫به دلیل حساسیت های که وجود داشت و اینکه‬ ‫بیان می ش��د‪ ،‬بی حرمتی هایی به ماه مبارک‬ ‫رمضان شده است‪ ،‬زمان اجرای این کنسرت‬ ‫به ‪ 24‬تیرماه تغییر داده شده است‪.‬‬ ‫وی اظهار کرد‪ :‬کسانی که بلیت این کنسرت‬ ‫را خریده ان��د‪ ،‬در صورت تمای��ل می توانند با‬ ‫همان بلیت در کنسرت روز ‪ 24‬تیرماه شرکت‬ ‫کنند و در غیر این صورت هزینه ی بلیت ان ها‬ ‫عودت داده خواهد شد‪.‬‬ ‫هفتاد و هش��تاد اس��ت که سابقه‬ ‫همکاری با بسیاری از هنرمندان از‬ ‫جمله ناصر عبدالهی‪ ،‬سعید شهروز‪،‬‬ ‫نیما مسیحا‪ ،‬س��ینا حجازی‪ ،‬بهنام‬ ‫صفوی و‪ ...‬دارد‪ .‬او چند سال پیش‬ ‫در مس��ند رهبر ارکستر‪ ،‬همکاری‬ ‫خ��ود را با رضا صادق��ی اغاز کرد‬ ‫که ای��ن همکاری ادام��ه دار نبود‪.‬‬ ‫صادقی درب��اره علت ان می گوید‪:‬‬ ‫«ان زمان به دلیل مش��کالتی که‬ ‫برای من با ش��رکت «ایران گام»‬ ‫پیش ام��د و در نتیجه حدود یک‬ ‫س��ال و نیم اجازه اجرا نداش��تم و‬ ‫البته یک س��ری دالیل همیشگی‬ ‫در هم��ه گروه ها‪ ،‬ان ارکس��تر به‬ ‫رهب��ری بهن��ام ابطح��ی منحل‬ ‫ش��د و اعضای گروه ه��م پراکنده‬ ‫شدند‪ .‬االن از حضور دوباره بهنام‬ ‫خیلی خوش��حالم و بای��د ببینیم تا‬ ‫کج��ا می توانی��م پی��ش برویم‪».‬‬ ‫این خواننده درب��اره اعضای گروه‬ ‫«مشکی پوشان» می گوید‪« :‬هسته‬ ‫ارکستر «مشکی پوشان» همچون‪،‬‬ ‫مرتضی کریمی که همیش��ه کنار‬ ‫م��ن بوده اس��ت‪ ،‬فاض��ل پیش و‬ ‫س��عید صارمی همچن��ان حضور‬ ‫دارند‪ .‬به گ��روه یک نوازنده گیتار‪،‬‬ ‫ی��ک نوازنده ساکس��وفون جدید‪،‬‬ ‫نوازنده ویولن به عنوان سولیس��ت‬ ‫و ارکس��تر بزرگ زهی اضافه شده‬ ‫است که هم اکنون هم تمرین ها را‬ ‫اغاز کرده ایم‪ .‬س��عی کرده ام کمی‬ ‫ریزبینانه ت��ر ب��ه این قضی��ه نگاه‬ ‫کن��م و از جوان های با اس��تعداد و‬ ‫باس��واد دعوت به همکاری کنم‪».‬‬ ‫رضا صادقی به همراه گروه جدید‬ ‫«مشکی پوشان» به رهبری بهنام‬ ‫ابطح��ی‪ ،‬قرار اس��ت بع��د از ماه‬ ‫رمض��ان در ش��یراز روی صحن��ه‬ ‫بروند و در ادامه کنسرت های خود‪،‬‬ ‫در اصفهان‪ ،‬تهران و باقی شهرها‬ ‫هم با مخاطبان خود دیدار کنند‪.‬‬ ‫مرداد ماه در برج میالد‬ ‫کنسرت شهرام و حافظ ناظری در فضای باز‬ ‫حافظ ناظری که تور کنس��رت «ناگفته» را با‬ ‫خوانندگی پدرش ش��هرام ناظری در سراس��ر‬ ‫ای��ران برگزار کرده اس��ت‪ ،‬دوب��اره در تهران‬ ‫روی صحن��ه می رود‪ .‬این کنس��رت مردادماه‬ ‫در فضای باز ب��رج میالد روی صحنه خواهد‬ ‫رفت و رپرتوار «ناگفته» با تغییر در قطعات و‬ ‫تنظیم ان ها برای عالقه مندان موسیقی ایرانی‬ ‫اجرا خواهد شد‪ .‬دلیل انتخاب فضای باز برای‬ ‫کنسرت توس��ط ناظری ها این بوده است که‬ ‫س��الن های کنس��رت ته��ران ان ظرفیت و‬ ‫گنجایش که مد نظر ان ها هست را ندارند‪.‬‬ ‫پدرام فریوسفی (ویلن)‪ ،‬میثم مروستی (ویوال)‪،‬‬ ‫امین غفاری (ویوال)‪ ،‬اتنا اش��تیاقی (ویلنسل)‪،‬‬ ‫س��االر غفاربجویی (ویلنس��ل)‪ ،‬بابک غسالی‬ ‫(عود)‪ ،‬فرهاد صفری (بم باژ)‪ ،‬ش��هریار نظری‬ ‫(دف)‪ ،‬مهرن��از ش��اه محمدی و الهه حیدری‬ ‫(گروه کر) و سید امین موسوی (مشاور هنری)‪،‬‬ ‫اعضای گروه «ناگفته» را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫شــــــــنبه ‪29‬خرداد ماه ‪ 1395‬سال نهم شماره ‪502‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مسعود سلطانی فر‪ ،‬رییس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری خبر داد‬ ‫اختصاص ردیف بودجه‬ ‫به صنایع دستی برای نخستین بار‬ ‫صنایع دستی برای نخستین بار‪ ،‬در قانون بودجه‬ ‫سال ‪ 95‬دارای ردیف شد‪ .‬معاون رییس جمهور با‬ ‫اشاره به اینکه در بودجه امسال ‪ 30‬میلیارد تومان‬ ‫برای ام��وزش‪ ،‬ترویج و حمای��ت از کارگاه های‬ ‫صنایع دس��تی در نظر گرفته ش��ده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫برای نخس��تین بار صنایع دس��تی دارای ردیف‬ ‫بودجه ش��ده است و امیدواریم این اعتبار به طور‬ ‫کامل تخصیص داده شود‪.‬‬ ‫مس��عود سلطانی فر‪ ،‬معاون رییس جمهور و رییس‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫در نشستی که با حضور بهمن نامور مطلق معاون‬ ‫صنایع دستی و هنرهای سنتی و جمعی از هنرمندان‪،‬‬ ‫صنعتگران‪ ،‬اساتید دانشگاه‪ ،‬صادرکنندگان و فعاالن‬ ‫حوزهصنایعدستیبرگزارشد‪،‬گفت‪:‬بایدباهمافزایی‪،‬‬ ‫همکاری و هم گرایی مشکالت و موانع موجود در‬ ‫بخش صنایع دستی را برطرف کنیم‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫رونقتولید‪،‬بازرگانی‪،‬خالقیتوترویجصنایعدستی‪،‬‬ ‫گام مهمی در فرایند توس��عه اقتصادی و فرهنگی‬ ‫جامعه محسوب و همگان از ان بهره مند می شوند‪.‬‬ ‫معاون رییس جمهور بیان کرد‪ :‬پیگیری و تالش ما‬ ‫برایبیمههنرمندانیکهازاینامکانبرخوردارنیستند‬ ‫ادامه دارد‪ .‬رییس س��ازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری اضافه کرد‪ :‬عزم و اراده فعاالن‬ ‫حوزه صنایع دستی در کنار تولید با کیفیت و خالقانه‪،‬‬ ‫بیشک موانع و مشکالت را به سرعت رفع می کند‪.‬‬ ‫سلطانی فر با اشاره به اینکه‪ ،‬بازرگانی و فروش صنایع‬ ‫دستی یکی از عمده ترین چالش هایی است که افراد‬ ‫فعال در این حوزه با ان مواجه هستند‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫ایجاد فروشگاههای مجازی صنایع دستی راهکاری‬ ‫بسیار مناسب برای رونق بازرگانی این بخش است‪،‬‬ ‫در حال حاضر حدود ‪ 200‬فروشگاه اینترنتی در حوزه‬ ‫صنایعدستیفعالیتمیکنندکهاینتعدادبایدافزایش‬ ‫یابد‪ .‬وی با بیان اینکه هدف از حضور در نمایشگاه‬ ‫بین المللی صنایع دستی باید رونق بازرگانی در این‬ ‫بخش باشد‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬صادرکنندگانی که با فضای‬ ‫رقابت و تجارت جهانی اشنا هستند باید در اینگونه‬ ‫نمایشگاه ها شرکت کنند تا صنایع دستی ما جایگاه‬ ‫از دست رفته خود را در دنیا بازبیابد‪ .‬رییس سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری با بیان‬ ‫اینکه جریان برگزاری نمایشگاه صنایع دستی داخلی‬ ‫باید پیوسته باشد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬برگزاری دو نمایشگاه‬ ‫در دو نیمه سال و یا برپایی دو نمایشگاه منطقهای‬ ‫از جمله برنامه هایی است که باید مورد بررسی قرار‬ ‫گیرد تا حضور صنایع دستی در زندگی مردم به طور‬ ‫پیوستهادامهداشتهباشد‪.‬‬ ‫سلطانی فر با اش��اره به اینکه فرهنگ استفاده از‬ ‫صنایع دس��تی باید در جامعه ایجاد شود‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬هویت و اصالت صنایع دس��تی ایرانی بسیار‬ ‫اش��کار است و دولت در راس��تای حمایت از این‬ ‫تولی��دات‪ ،‬تعرفه های واردات صنایع دس��تی را تا‬ ‫‪ 60‬درصد افزایش داده است‪ .‬وی افزود‪ :‬انتخاب‬ ‫ش��هرهای اصفهان و تبریز به عنوان شهرهای‬ ‫جهان��ی صنای��ع دس��تی و ف��رش و همچنین‬ ‫برگزاری جلس��ه شورای جهانی صنایع دستی در‬ ‫اصفهان(مهرماه امسال) از جمله اقدامات مهمی‬ ‫است که در این حوزه به انجام رسیده است‪.‬‬ ‫معاون رییس جمهور به برگزاری جلسات منظم‬ ‫و مستمر با فعاالن صنایع دستی برای بررسی و‬ ‫رفع مشکالت این حوزه تاکید کرد‪ .‬همچنین در‬ ‫این جلسه چند تن از فعاالن حوزه صنایع دستی‬ ‫به نمایندگی از اعضای حاضر در جلس��ه به بیان‬ ‫نظرات و پیشنهادات پرداختند‪.‬‬ ‫ان چه هنرمندان از معاون رییس‬ ‫جمهور خواستند‬ ‫حسین بختیاری‪ ،‬رییس هیات مدیره و مدیرعامل‬ ‫مجمع ملی هنرمندان و صنعتگران صنایع دستی‬ ‫کشور‪ ،‬در این نشس��ت با بیان اینکه‪ ،‬فعال سازی‬ ‫بخ��ش بازرگانی و فروش صنایع دس��تی یکی از‬ ‫ضروریات و نیازهای جدی این حوزه است‪ ،‬یاداور‬ ‫ش��د‪ :‬مش��ارکت بخش دولتی و بخش خصوصی‬ ‫برای رونق بازگانی صنایع دس��تی ضرورت دارد‪.‬‬ ‫وی ادام��ه داد‪ :‬تحول در حوزه طراحی و کاربردی‬ ‫کردن صنایع دستی از دیگر مواردی است که باید‬ ‫به ان توجه ویژه ای ش��ود‪ .‬علی بختیاری‪ ،‬هنرمند‬ ‫عرصه شیش��ه گری در این جلس��ه با بیان اینکه‬ ‫حوزه صنایع دستی در ‪ 3‬سال اخیر شاهد اتفاقات‬ ‫و تغییرات مثبت بوده اس��ت‪ ،‬یاداور ش��د‪ :‬ما برای‬ ‫فروش صنایع دس��تی به یک جایگاه مطمئن نیاز‬ ‫داریم‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬با توجه به اینکه هنرمندان‬ ‫کشور ما در ‪ 360‬رشته صنایع دستی امکان تولید‬ ‫دارن��د‪ ،‬با حمایت از این ح��وزه‪ ،‬می توان صادرات‬ ‫صنایع دستی را جایگیزین فروش نفت کرد‪ .‬حسین‬ ‫غزنوی‪ ،‬تولیدکننده و صادرکننده سفال و سرامیک‬ ‫نی��ز با بیان اینک��ه پس از اجرای برج��ام و وجود‬ ‫فضای جدید‪ ،‬صنایع دس��تی ای��ران باید وارد بازار‬ ‫جهانی شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ما برای به دست اوردن‬ ‫جایگاه خود در جهان باید زیرس��اختهای صادرات‬ ‫صنای��ع دس��تی را مهیا کنی��م‪ .‬وی تصریح کرد‪:‬‬ ‫حل مش��کالتی که در بخش حمل و نقل صنایع‬ ‫دستی وجود دارد و حضور در نمایشگاههای معتبر‬ ‫بینالمللی به منظور اخذ سفارشهای عمده‪ ،‬باید به‬ ‫طور جدی پیگیری شود‪ .‬افسانه مدیرامانی دارنده‬ ‫نش��ان درجه یک هنری و فارغ التحصیل صنایع‬ ‫دس��تی‪ ،‬طراحی و بافت پارچه‪ ،‬با اش��اره به اینکه‬ ‫پارچه بافی س��نتی در حال منس��وخ شدن است‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬ایجاد خانه نساجی در تهران ضروری‬ ‫است چراکه بسیاری از استانها از این امکان بهره‬ ‫مند هستند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اموزش و ترویج پارچه‬ ‫بافی سنتی راهکاری اسان برای اشتغالزایی خانگی‬ ‫و تامین معش��یت مردم است‪ ،‬وجود خانه نساجی‬ ‫در اس��تان تهران موجب احی��اء اموزش و فروش‬ ‫این بافته های س��نتی می ش��ود‪ .‬مهین سهرابی‪،‬‬ ‫اس��تاد صنایع دستی دانش��گاه الزهرا(س) نیز در‬ ‫این نشست با اشاره به اینکه صنایع دستی در چند‬ ‫س��ال اخیر با شرایط مس��اعد و مناسبی به حیات‬ ‫خود ادامه داده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ارتباط دانشگاه‬ ‫با حوزه صنایع دس��تی و اس��تفاده این دو حوزه از‬ ‫یکدیگر باید بیش از پیش مورد توجه قرار گیرد‪ .‬او‬ ‫گفت‪ :‬هنرمندان و صنعتگران حوزه صنایع دستی‬ ‫صاحبان دانشی هستند که قابل بازیابی نیست و به‬ ‫همین دلیل باید ارتباط این هنرمندان با دانش��گاه‬ ‫شکل جدی تری به خود بگیرد‪.‬‬ ‫‪11‬‬ ‫مهمترین رویدادهای گردشگری از نگاه «هنرمند»‬ ‫تعلل سفارتخانه های اروپا برای صدور ویزای ایرانی ها‪ ،‬تکاپوی سوری ها‬ ‫برای احیای صنعت گردشگری و اغاز دور جدید ثبت نام عتبات‬ ‫اغاز دور جدید ثبت نام سفر زیارتی عتبات عالیات‬ ‫مدیرکل عتبات سازمان حج و زیارت از اغاز دور جدید ثبت نام سفر زیارتی عتبات‬ ‫عالیات خبر داد و گفت‪ :‬در این دوره‪ ،‬اعزام به س��امرا افزایش دو برابری خواهد‬ ‫داشت‪ .‬محسن نظافتی اعالم کرد‪ :‬متقاضیان سفر به عتبات عالیات عراق برای‬ ‫اعزام های‪ 13‬تیر ماه تا‪ 25‬مرداد ماه امسال می توانند از امروز برای این سفر زیارتی‬ ‫ثبت نام کنند‪ .‬وی افزود‪ :‬متقاضیان برای ثبت نام قطعی در کاروان ها می توانند‬ ‫با مراجعه به دفاتر مجاز زیارتی سراس��ر کش��ور و یا مراجعه به سامانه ‪www.‬‬ ‫‪ atabat.org.ir‬برای این سفر در تاریخ اعالم شده اقدام کنند‪« .‬نظافتی» با‬ ‫بیان این که در این دوره عالوه بر زائران عادی‪ ،‬دانشجویان نیز به عتبات عالیات‬ ‫عراق اعزام می شوند‪ ،‬گفت‪ :‬سفرهای این دوره در قالب بسته های ‪ 6 ، 5 ،4‬و ‪7‬‬ ‫روزه و در برخی استان ها ‪ 12‬روزه و بصورت هوایی و زمینی خواهد بود و سفرها‬ ‫در قالب بسته های معمولی و ارزان قیمت ارائه شده است‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬در دوره‬ ‫جدید‪ ،‬حجم اعزام زائران به سامرا دو برابر افزایش می یابد و با توجه به استقبال‬ ‫زائران با تالش برای فراهم اوردن امکانات اقامتی و پارکینگ در اینده‪ ،‬ش��اهد‬ ‫افزایش بیشتر اعزام ها به سامرا خواهیم بود‪ .‬مدیرکل عتبات سازمان حج و زیارت‬ ‫درباره اعزام های عتبات در ماه مبارک رمضان نیز گفت‪ :‬امسال استقبال متقاضیان‬ ‫از سفرهای ماه مبارک رمضان بیشتر از گذشته بود و در نیمه دوم ماه مبارک شاهد‬ ‫افزایش ظرفیت اعزام ها بیشتر از سال های قبل خواهیم بود‪ .‬نظافتی افزود‪ :‬سفر‬ ‫به عتبات در رمضان در بسته های سفر ‪ 14‬شب که شامل ‪ 10‬شب در کربال‪ ،‬سه‬ ‫شب در نجف و یک شب در کاظمین و سامرا خواهد بود و در بسته های ‪ 21‬شب‬ ‫که زائران ‪ 10‬شب در کربال‪ 10 ،‬شب در نجف و یک شب در کاظمین و سامرا‬ ‫اقامت خواهند داشت‪ ،‬طراحی و اماده شده است‪.‬‬ ‫اندونزی به دنبال ‪ 13‬میلیون گردشگر خارجی در سال ‪2017‬‬ ‫وزارت گردش��گری اندونزی اعالم کرده‪ ،‬در سال اینده میالدی میزبان بیش از‬ ‫‪ 13‬میلیون مسافر خارجی خواهد بود‪ .‬وزارت گردشگری اندونزی در جهت توسعه‬ ‫صنعت گردشگری خود‪ ،‬میزبانی ‪ 13‬میلیون و ‪ 500‬هزار مسافر خارجی در سال‬ ‫‪ 2017‬را هدف گذاری کرده است‪« .‬عارف یحیی»‪ ،‬وزیر گردشگری این کشور‬ ‫اس��یایی اعالم کرد‪ :‬دولت در سال اینده تمرکز خود را روی توسعه و پیشرفت‬ ‫مقاصد پرطرفداری مثل دریاچه توبا‪ ،‬بلیتونگ‪ ،‬هزار جزیزه‪ ،‬معبد بوروبودور‪ ،‬کوه‬ ‫برومو‪ ،‬ماندالیکا‪ ،‬جزیره کومودو‪ ،‬پارک ملی واکاتوبی و موروتای قرار می دهد‪ .‬به‬ ‫گزارش جاکارتا پس��ت‪ ،‬این مقام دولتی در ادامه گفت‪ ،‬اندونزی در سال ‪2017‬‬ ‫بیش��تر روی جذب مسافران کشورهایی مثل چین‪ ،‬سنگاپور‪ ،‬مالزی و ژاپن که‬ ‫سهم مهمی در رونق گردشگری این کشور دارند‪ ،‬تمرکز خواهد داشت‪ .‬وزارت‬ ‫گردش��گری اندونزی در سال اینده میالدی چهار تریلیون و هشت هزار روپیه‬ ‫(واحد پول این کشور) دریافت می کند که دو تریلیون و ‪ 750‬میلیارد ان در بخش‬ ‫گردشگری خارجی صرف خواهد شد‪ .‬دولت اندونزی ‪ 100‬تریلیون روپیه برای‬ ‫توسعه بخش های فراساختاری و بهبود امکانات اولیه برای گردشگران تخصیص‬ ‫داده است‪« .‬عارف» پیش از این اعالم کرده بود‪ ،‬اندونزی عالوه بر امکانات موجود‬ ‫به ‪ 120‬هزار اتاق هتل‪ 150 ،‬هزار رس��توران‪ 100 ،‬پارک موضوعی‪ 100 ،‬مرکز‬ ‫غواصی‪ 100 ،‬تفرجگاه ساحلی و ‪ 100‬مرکز تجاری دیگر نیاز دارد‪.‬‬ ‫سوری ها در فکر احیای صنعت گردشگری‬ ‫مسئوالن گردشگری سوریه اعالم کردند‪ ،‬قصد دارند این کشور را دوباره به عنوان‬ ‫یک مقصد توریس��تی جذاب برای مسافران خارجی معرفی کنند‪ .‬گرچه صنعت‬ ‫گردشگری سوریه در طول چندین سال اخیر به طور کلی سقوط کرده و بسیاری‬ ‫از جاذبه های گردشگری ان از بین رفته اند‪ ،‬اما مقامات سوری امیدوارند بتوانند این‬ ‫کش��ور عربی را دوباره به یک مقصد گردشگری جذاب و البته امن تبدیل کنند‪.‬‬ ‫«بوشریازدجی»‪،‬وزیرگردشگریسوریهدرمصاحبه ایاعالمکرد‪:‬علی رغمجنگ‪،‬‬ ‫سوریه همچنان ظرفیت باالیی برای دمیدن روحی تازه در صنعت گردشگری و‬ ‫ساخت مجدد بناهای معماری ارزشمند خود دارد‪ .‬وزیر گردشگری سوریه بر ضرورت‬ ‫فوری جذب سرمایه گذار خارجی به ویژه از سوی روس ها تاکید کرد تا بتواند عالوه بر‬ ‫احیای گرشگری داخلی‪ ،‬مسافران خارجی را نیز مجددا جذب کند‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫پیش بینی می شود تعداد زیادی روس که معموال تعطیالت خود را در اب و هوایی‬ ‫مشابهمی گذرانند‪،‬بههمراه گردشگرانچین‪،‬ایران‪ ،‬افریقایجنوبیودیگرکشورها‬ ‫به سوریه بیایند‪« .‬بوشر یازدجی» در ادامه عنوان کرد ‪ :‬ما پیش از این با سفرای این‬ ‫کشورها مالقات کرده ایم و انها نیز از پیشنهاد تجاری ما استقبال کردند‪ .‬به گفته‬ ‫وی‪ ،‬چندین پروژه سرمایه گذاری جذاب به روس ها پیشنهاد شده که عمدتا مربوط‬ ‫به اماکن سنتی مذهبی در سوریه است‪ .‬دمشق نیز به عنوان مکان اغازین عزیمت‬ ‫زائران به سوی دارالسالم‪ ،‬عمان و دیگر اماکن در نظر گرفته می شود‪.‬‬ ‫‪800‬خانهتاریخی‪،‬بهانه ای‬ ‫برای انتخاب دبیرخانه یک اجالس‬ ‫وجود‪ ۸۰۰‬خانه تاریخی ارزشمند در کاشان و ضرورت مرمت و احیای این خانه ها‪،‬‬ ‫بهانه ای برای ایجاد دبیرخانه دائمی اجالس جهانی «خانه» در شهر کاشان شد‪،‬‬ ‫ضرورتی که به جز اهداف مشخص و معین خود‪ ،‬می تواند اهدافی دیگر را نیز‬ ‫در دس��تور کار قرار دهد‪ .‬هر چند به گفته ی سید محمد ناظم رضوی‪ ،‬شهردار‬ ‫کاش��ان؛ به دلیل وجود ‪ ۸۰۰‬خانه تاریخی ارزش��مند در این شهر و ب هراه افتادن‬ ‫جریانی برای مرمت و احیاء این خانه ها‪ ،‬کاشان به عنوان دبیرخانه دائمی اجالس‬ ‫جهانی «خانه» انتخاب شد‪ ،‬تا شهرداران شهرهای مختلف کشورهای اسالمی با‬ ‫حضور در این جلسه به اهداف مورد نظر خود در برگزاری این اجالس و همچنین‬ ‫توسعه یمفهوم«خانه»برسند‪.‬اماازسویدیگرقطعاوجودچنینظرفیتیدریک‬ ‫شهر تاریخی می تواند اموزش های زیادی را درباره چگونگی حفاظت از بناهای‬ ‫تاریخی برای مسئوالن شهری داشته باشد‪ .‬درصد زیادی از بافت های تاریخی در‬ ‫شهرهای مختلف کشور‪ ،‬در مواجه با طرح های عمرانی‪ ،‬توسعه و نوسازی در حال‬ ‫تخریب اندیاتهدیدبهتخریبمی شوند‪.‬‬ ‫تعلل سفارتخانه های اروپا برای صدور ویزای ایرانی ها‬ ‫«سفارتخانه های اروپا به بهانه تهدیدات امنیتی داعش همزمان با برگزاری جام‬ ‫ملت های اروپا‪ ،‬درخواس��ت ویزای حدود ‪ ۷۰‬تا ‪ ۸۰‬هزار نفر از اتباع خاورمیانه‬ ‫را در حالت اس��تندبای نگه داش��ته اند‪ ».‬مدیر یکی از اژانس های مس��افرتی‬ ‫در تهران که با س��فارتخانه های یونان و ایتالیا در ارتباط اس��ت و به صورت‬ ‫تخصص��ی تورهایی را به این مقاصد برگزار می کن��د‪ ،‬به تعلل و تعلیقی که‬ ‫برخی س��فارتخانه ها در صدور ویزای اتباع ایرانی بوجود اورده اند‪ ،‬اشاره کرده‬ ‫است‪« .‬رضا باقرزاده» در این زمینه گفت ‪ :‬سفارتخانه های کشورهای اروپایی‬ ‫در ایران خط مش��ی یکسانی ندارند‪ ،‬مثال المان مدتی است حجم صدور ویزا‬ ‫را در ایران محدود و ش��رایط ان را س��خت کرده و یا سفارت یونان که حجم‬ ‫صدور ویزا را ‪ ۱۰‬برابر کرده بود‪ ،‬حاال امکان پاس��خگویی به درخواس��ت ها را‬ ‫ندارد‪ ،‬سفارتخانه هایی هم هستند مثل ایتالیا که سیاست کاری خود را تغییر‬ ‫نداده ان��د‪ .‬او به تجربه ی خود در این زمینه اش��اره ک��رد و افزود ‪ :‬ما به عنوان‬ ‫یکی از اژانس های ‪ VIP‬س��فارت یونان در تهران محس��وب می شویم که‬ ‫همکاری خود را با ان ها از س��ال گذشته به درخواست این سفارتخانه و پس‬ ‫از بازاریابی ان ها اغاز کردیم‪ ،‬اما به محض این که روی این بازار زوم کردیم‪،‬‬ ‫مشکالت صدور ویزا هم اغاز شد‪ .‬وی گفت ‪ :‬پاییز سال پیش وقتی متقاضیان‬ ‫سفر به یونان را برای دریافت ویزا به این سفارتخانه فرستادیم‪ ،‬به بهانه قطع‬ ‫سیس��تم ها که حدود سه ماه طول کش��ید‪ ،‬به درخواست ها جواب ندادند‪ .‬این‬ ‫مشکل برای همه اژانس های گردشگری که با این سفارتخانه کار می کردند‬ ‫پیش امده است‪ .‬باقرزاده ادامه داد‪ :‬مشکالت این سفارتخانه امسال هم ادامه‬ ‫دارد‪ ،‬درخواست های ویزا از هفته گذشته همچنان بی جواب مانده‪ ،‬در حالیکه‬ ‫زمان پرواز مس��افران ما فرا رسیده است‪ .‬وی گفت‪ :‬از حدود دو هفته پیش تا‬ ‫کنون‪ ،‬بیش از ‪ ۴۰‬مکاتبه با س��فارتخانه ی یونان داش��تیم‪ ،‬اما جواب درستی‬ ‫نداده اند‪ .‬از یکی از کارمندان س��فارت ش��نیده ام «درخواست حدود ‪ ۷۰‬تا ‪۸۰‬‬ ‫هزار اتباع خاورمیانه را برای دریافت ویزا در حالت استندبای نگه داشته اند که‬ ‫علت ان برگزاری جام ملت های اروپا‪ ،‬تامین امنیت و تهدیدهای داعش بوده‬ ‫است»‪ .‬نمی دانم این مطلب چقدر درست و مستند می تواند باشد! او درباره ی‬ ‫تغییر سیاست سفارتخانه های اروپایی در صدور ویزا برای اتباع ایرانی پس از‬ ‫برجام اظهار کرد ‪ :‬در یک س��ال گذشته برخی از ان ها سخت گیرتر شده اند و‬ ‫حجم ویزاها را محدود کرده اند‪ .‬س��فارت المان از ان جمله است که علت اش‬ ‫را نمی دان��م‪ .‬باقرزاده گف��ت‪ :‬در واقعیت برجام تغیی��ری در رفتار دیپلماتیک‬ ‫برخی سفارتخانه ها نداشته و روند صدور ویزای ان ها برای اتباع ایرانی تغییر‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 502‬شـــــــنـبه‪ 29‬خرداد ماه ‪1395‬‬ ‫تازه های تئاتر‬ ‫یا رب سببی ساز که یارم به سالمت‬ ‫بازاید و برهاندم از بند مالمت‬ ‫فریاد که از شش جهتم راه ببستند‬ ‫ان خال و خط و زلف و رخ و عارض و قامت‬ ‫ان تکرار می شود‪ .‬نمایش های «پوریای دیگر»‪« ،‬سفر سبز در سبز»‪،‬‬ ‫«عیدپاک»‪«،‬همیشهماندگار»‪«،‬دیوارچین»‪«،‬گوشه نشینانالتونا»‪،‬‬ ‫«کیلر»‪«،‬انتوانومسافرکوچولو»‪«،‬بی سرزمین ترازباد»‪«،‬مادرهمه‬ ‫ان اسفندیاران»‪« ،‬اپارتمان»‪« ،‬پهلوان»‪« ،‬یادگار زریران» و‪ ...‬از جمله‬ ‫اثار این کارگردان تئاتر است که می توان به انها اشاره کرد‪ .‬مدیر سابق‬ ‫مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری ضمن عرض خسته نباشید به‬ ‫تمامی دست اندرکاران این نمایش چه انها که روی صحنه بودند و چه انها که‬ ‫ثدارنمایش های‬ ‫پشتصحنهفعالیتکردند‪،‬افزوده‪:‬ایندستهازنمایش هامیرا ‬ ‫مذهبیایینیایرانیهستندوهمانطورکهماقبالشاهدرواجنمایش هایمیدانی‬ ‫چون تعزیه بودیم اکنون با پیشرفت تکنولوژی‪ ،‬چنین اثاری جایگزین شده اند‪.‬‬ ‫امینی با بیان اینکه حرف گفتنی درباره این نمایش زیاد است‪ ،‬اضافه کرده‪ :‬درباره‬ ‫س��اختار این نمایش و متن و اجرای ان‪ ،‬با توجه به این همه تالشی که شده‬ ‫حرفبسیاراست‪.‬نختسبیحیکهبینصحنه هامیدیدیمهمهبهیکچیزاشاره‬ ‫داشتند و ان ظلم ستیزی بود‪ .‬اینکه ما باید از عمق وجود منتظر حضرت صاحب‬ ‫الزمان(عج) باشیم‪ ،‬در «فصل وصل» دیده می شد‪ .‬او همچنین تصریح کرده‪:‬‬ ‫برای این شکل از نمایش ها که ساختاری اپیزودیک دارند‪ ،‬همواره بخش هایی از‬ ‫تاریخ انتخاب می شوند و نوع این گزینش به نگاه کارگردان بستگی دارد‪ .‬به نظر‬ ‫من چینش و انتخاب برش های تاریخی در این نمایش قابل توجه بود‪ .‬گفتنی‬ ‫است‪ ،‬نمایش «فصل وصل» تولید مرکز هنرهای نمایشی انقالب اسالمی‬ ‫( ُمهنا) به تهیه کنندگی علیرضا کوه فر و کارگردانی سعید اسماعیلی‪ ،‬تا پایان ماه‬ ‫مبارک رمضان هر شب ساعت‪ 21‬در باغ موزه دفاع مقدس روی صحنه می رود‬ ‫و تماشای ان برای عموم رایگان است‪.‬‬ ‫«فصل وصل» به روایت رییس شورای ارزشیابی و نظارت‬ ‫هنرمند‪:‬رحمتامینینمایشنامه نویس‪،‬کارگردانمدرسدانشگاهورئیس‬ ‫ش��ورای ارزشیابی و نظارت اداره کل هنرهای نمایشی‪ ،‬از نمایش «فصل‬ ‫وص��ل» که این روزها در ب��اغ موزه دفاع مقدس در حال اجرا اس��ت‪ ،‬به‬ ‫ثدار نمایش های مذهبی ایینی ایران یاد کرد‪ .‬با بیان اینکه‬ ‫عنوان میرا ‬ ‫ثدار نمایش های مذهبی‬ ‫نمایش هایی همچون «فصل وصل» میرا ‬ ‫ایینی ایرانی هستند و با پیشرفت تکنولوژی‪ ،‬جایگزین اثاری چون تعزیه‬ ‫شده اند‪ ،‬گفته‪ :‬امثال «فصل وصل» ترویج مسائل ناب اسالمی دینی را در دل خود‬ ‫دارند و با عالیق امروز عجین هستند‪ .‬زحمت زیادی برای این کار کشیده شده و‬ ‫یک گذر تاریخی از بدو پیدایش هستی تا به امروز که ما درگیر مسائل جهان اسالم‬ ‫هس��تیم در این اثر به چشم می خورد‪ .‬مدیر سابق مرکز هنرهای نمایشی حوزه‬ ‫هنری ضمن عرض خسته نباشید به تمامی دست اندرکاران این نمایش چه انها‬ ‫که روی صحنه بودند و چه انها که پشت صحنه فعالیت کردند‪ ،‬افزوده‪ :‬این دسته از‬ ‫ثدار نمایش های مذهبی ایینی ایرانی هستند و همانطور که ما قبال‬ ‫نمایش ها میرا ‬ ‫ش��اهد رواج نمایش های میدانی چون تعزیه بودیم اکنون با پیشرفت تکنولوژی‪،‬‬ ‫چنین اثاری جایگزین شده اند‪ .‬امینی با بیان اینکه حرف گفتنی درباره‬ ‫این نمایش زیاد است‪ ،‬اضافه کرده‪ :‬درباره ساختار این نمایش و متن و‬ ‫اجرای ان‪ ،‬با توجه به این همه تالش��ی که شده حرف بسیار است‪.‬‬ ‫نخ تس��بیحی که بین صحنه ها میدیدیم همه به یک چیز اشاره‬ ‫داش��تند و ان ظلم ستیزی بود‪ .‬اینکه ما باید از عمق وجود منتظر‬ ‫حضرت صاحب الزمان(عج) باشیم‪ ،‬در «فصل وصل» دیده می شد‪.‬‬ ‫او همچنین تصریح کرده‪ :‬برای این شکل از نمایش ها که ساختاری اپیزودیک‬ ‫دارند‪ ،‬همواره بخش هایی از تاریخ انتخاب می شوند و نوع این گزینش به نگاه‬ ‫کارگردان بس��تگی دارد‪ .‬به نظر م��ن چینش و انتخاب برش های تاریخی‬ ‫در این نمایش قابل توجه بود‪ .‬گفتنی اس��ت‪ ،‬نمایش «فصل وصل» تولید‬ ‫مرکز هنرهای نمایش��ی انقالب اس�لامی ( ُمهنا) به تهیه کنندگی علیرضا‬ ‫کوه فر و کارگردانی س��عید اسماعیلی‪ ،‬تا پایان ماه مبارک رمضان هر شب‬ ‫س��اعت‪ 21‬در باغ موزه دفاع مقدس روی صحنه می رود و تماش��ای ان‬ ‫برای عموم رایگان است‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫همنشین بد پاره اى از اتش است‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫حسن باستانی با «مضحکه ماردوش» به سنگلج می رود‬ ‫هنرمند‪:‬حسنباستانیپژوهشگر‪،‬نمایشنامه نویس‪،‬طراحوکارگردان‬ ‫نام اش��نای تئاتر پس از مدت ها دوری از صحنه قص��د دارد اواخر‬ ‫سال جاری جدیدترین نمایش خود با عنوان «مضحکه ماردوش» را‬ ‫در تماشاخانه سنگلج روی صحنه ببرد‪ .‬او که نگارش و کارگردانی‬ ‫بیش از ‪ 35‬اثر نمایش��ی را در کارنامه هنری خود دارد‪ ،‬در س��ال ‪76‬‬ ‫با اجرای نمایش «پوریایی دیگر» در تاالر چهارس��و تئاترش��هر به‬ ‫صورت حرفه ای پا به عرصه تئاتر گذاشت و اکثر نمایشنامه هایش در تهران و‬ ‫دیگر شهرهای کشور اجرا شده است‪ .‬باستانی درباره جدیدترین اثر نمایشی خود‬ ‫گفته‪« :‬مدت دو سال است که به عنوان یکی از نویسندگان سریال «سعدی»‬ ‫منصوربراهینیمشغولنوشتنفیلمنامهایناثربرایتلویزیونهستیم‪.‬نگارش‬ ‫این اثر تقریبا مراحل پایانی خود را پشت سر می گذارد‪ .‬به همین خاطر می خواهم‬ ‫از این فرصت استفاده کنم و نمایشنامه «مضحکه ماردوش» را برای اجرا در‬ ‫تماشاخانه سنگلج اماده کنم‪ .‬او که در کنار پژوهش بر روی نوشتارهای کهن‪،‬‬ ‫فرهنگواساطیرایرانبیشتربهنگارشنمایشنامه هاییبابُنمایه هایفرهنگ‬ ‫و ادبیات کهن فارسی‪ ،‬فولکلور ایرانی و نیز اثار ضد جنگ پرداخته‪ ،‬نمایشنامه‬ ‫«مضحکه ماردوش» را نیز با نگاهی به شاهنامه فردوسی نوشته و بر اساس‬ ‫برنامه ریزی صورت گرفته قصد دارد ان را اواخر دی ماه سال جاری روی صحنه‬ ‫ببرد‪ .‬حسن باستانی تاکنون‪ ۲۹‬دیپلم افتخار و لوح تقدیر از جشنواره های داخلی‬ ‫نالمللی دریافت کرده است‪ .‬حسن باستانی‬ ‫و‪ 5‬دیپلم افتخار از فستیوال های بی ‬ ‫سرپرست گروه تئاتر «ادونای» و یکی از اعضاء هیات مدیره و مسئول کمیته‬ ‫اموزش و پژوهش کانون نمایشنامه نویسان و مترجمان خانه تئاتر ایران‪ ،‬معتقد‬ ‫یداند که مدام وقایع‬ ‫به نامیرایی ادبیات کهن است و تاریخ را سیکل بسته ای م ‬ ‫نظرکده‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪ 1‬ا‬ ‫‪1‬‬ ‫م‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 2‬س ر‬ ‫‪ 3‬ت ا‬ ‫‪ 4‬ک ت‬ ‫‪ 5‬ا‬ ‫‪ 6‬ن‬ ‫‪ 7‬ی‬ ‫‪8‬‬ ‫‪ 9‬و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫‪ 14‬م‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ک ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ژ‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ک ا‬ ‫س ر‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫خ‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫س م‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ع‬ ‫خ‬ ‫س ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫‪7‬‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫‪ 11‬ل‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫م‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫چ‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬حاجت‪-2‬محروم‪-‬رودی درجمهوری اذربایجان‪-‬وام‬ ‫دهنده‪-3‬مردتیرانداز‪-‬فیلمیازداریوشمهرجویی‪-‬طرف‪-4‬پایه‪-‬شاداب‪-‬نقاب‪-‬‬ ‫حرفهمراهی‪-5‬بیرق‪-‬ازرگها‪-‬سمبل‪-6‬برعکس‪-‬فیشکارمندی‪-7‬پادگانی‬ ‫درتهران‪-‬زادگاه حضرت ابراهیم‪-8‬پنهان نمودن‪-‬روداروپایی‪-‬دریای عرب‪-‬من‬ ‫وشما‪-9‬اماس‪-‬شهری درفرانسه‪-10‬ازرسانه های شنیداری‪-‬نامها‪-11‬ادب‬ ‫اموختن‪-‬باغ‪-‬توشه‪-11‬واحدپولژاپن‪-‬ثروتمند‪-‬پماد‪-13‬پرندهاش‬ ‫سردکن‪-‬مستمری‪-‬ازکلماتپرسشی‪-14‬برخورد‪-‬اوازخواندنزیرلب‪-‬محل‬ ‫کارکارمند‪-15‬ازحیواناتجنگلی‪-‬ازتلهفیلمهایش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازفیلمهایش‪-2‬بوی ماندگی‪-‬جدا‪-‬خانه بزرگ‪-‬مشهور‪-3‬النه مرغ‪-‬احترام‪-‬زمان مشخص‪-‬اهلی‬ ‫ودست اموز‪-4‬خیمه‪-‬هوش‪-‬ذهن وخاطر‪-‬طرف‪-5‬خجسته‪-‬نشان دان‪-6‬پرنده اش سردکن‪-‬‬ ‫ازاوراق بهادار‪-7‬سرقت اینترنتی‪-‬سازشاکی‪-‬رودمرزی‪-8‬ازقبایل صدراسالم‪-‬خرمن ماه‪-9‬نمایش‬ ‫غم انگیز‪-‬تکیه برپشتی‪-‬قسمتی ازدست وپا‪-10‬دوستان‪-‬اعتقاد به چندخدایی‪-11‬سماوی‪-‬‬ ‫نابودی‪-12‬باال امدن اب دریا‪-‬کبودچشم‪-‬الفبای تلگراف‪-‬ستایشگر‪-13‬واحدشمارش گوسفند‪-‬ایدل‬ ‫شاعرانه‪-‬گلکرشمه‪-‬جایبازگشت‪--14‬پیامبرصبور‪-‬روزعرب‪-‬دارایی‪-‬صورت‪-15‬ازفیلمهای‬ ‫دیگرش‪-‬بخشنده‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نشست سران قوای سه گانه کشورمان‪ ،‬به میزبانی علی الریجانی رئیس‬ ‫مجلس شورای اسالمی برگزار شد| خانه ملت‬ ‫در ادامه بازی های یورو ‪ 2016‬بارش تگرگ باعث توقف بازی بین تیم های ایرلند‬ ‫شمالی و اوکراین شد‪ .‬یوفا‬ ‫محمد کارگر‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫د‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز بی هویتی و ارزوی تحصیل!‬ ‫یدانم چه رسمی است راه افتاده که می بایست مصاحبه را (البته بعضی اوقات) با‬ ‫نم ‬ ‫مصاحبه ش��ونده که فرقی هم نمی کند هنرمند هست یا مدیر‪ ،‬سیاستمدار یا غیره‪،‬‬ ‫چک کنیم که خدای نکرده مطلبی را کارکرده باش��یم و بعدا به ضررش��ان ش��ود‪،‬‬ ‫اینقدر دس��تگاه های نظارتی در این سال ها کارشان را درست انجام دادن مردم دچار‬ ‫خودسانس��وری شدند با طرف مصاحبه می کنی بعد از یک ساعت حرف زدن تند و‬ ‫تاختن به فالن و بهمان میگه ضبط که نمی کردی اینا رو نزنید یه وقت هم برای من بد‬ ‫یدانید‬ ‫میشه هم شما! اعتراض هم کنی قهر می کنند و متهم به غیر حرفه ای بودن‪ ...‬نم ‬ ‫این روزها کار کردن با جماعتی که نه نیاز به گفتگو دارند‪ ،‬نه نقد‪ ،‬نه رپرتاژ‪ ...‬و اکثرا‬ ‫دغدغه فرهنگ دارند و برای دلشان کار می کنند‪ ،‬می نویسند‪ ،‬نقاشی می کشند‪ ،‬شعر‬ ‫می گویند‪،‬سفر می روند‪ ،‬مستند می سازند‪ ،‬عکس می گیرند‪ ....‬چه مصایبیدارد‪ ،‬ازطرف‬ ‫دیگر سردبیر گالیه می کند که پس چی شد این گفتگوت‪ ،‬مخاطب از نوع عام هم‬ ‫مطلب به اصالح زرد دوست دارد و کیوسک داران هم که این روزها تعیین کننده ترین‬ ‫هستند در سرنوشت جراید بماند! خالصه شرایط سخته‪ ...‬ساعت نزدیک پنج شد هنوز‬ ‫گفتگوم کامل نشده وقت هم ندارم با طرف چکش کنم‪ ،‬خدا به خیر کنه‪...‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪13:05‬‬ ‫‪20:22‬‬ ‫‪20:44‬‬ ‫‪4:01‬‬ ‫‪5:48‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫نمایش«فصلوصل»باکارگردانیسعیداسماعیلیبرگزارمی شود‪.‬ایننمایشمتشکلازچهارفصلشاملدوران دیدار رمضانی مسئوالن و کارگزاران نظام جمهوری اسالمی با رهبر معظم انقالب | سایت مقام معظم رهبری‬ ‫صدراسالم‪،‬دورانمعاصرومبارزاتشهیدجهانارا‪،‬شهدایمدافعحرمودوراناخرالزمانمی باشد|ایرنا‬ ‫ناامنی در اروپا همچنان ادامه دارد «جو کاکس» نماینده پارلمان انگلیس و از طرفداران‬ ‫ماندن انگلیس در اتحادیه اروپا ترور شد‪ .‬بزرگداشتی در میدان پارلمان در لندن برای وی‬ ‫برگزار شد| رویترز‬ ‫بامداد روز جمعه در هنگام حفاری کارگران در پروژه خط ‪ 6‬مترو‪ ،‬برخورد تجهیزات حفاری با لوله گاز سبب‬ ‫انفجار در محدوده شهران شد‪ .‬خوشبختانه این حادثه اسیب جانی نداشته است| تسنیم‬