روزنامه هنرمند شماره 457

‫علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫‪ 2‬اسالمی مطرح کرد‪:‬‬ ‫محمود صالحی در دیدار نوروزی‬ ‫هنرمندان در باغ موزه هنر ایرانی مطرح کرد‪3 :‬‬ ‫فرهنگ مهم تر از‬ ‫اقتصاد است‬ ‫شبکه هایاجتماعی‬ ‫پرمخاطب فیلتر نمی شود!‬ ‫‪ 26‬خرداد ماه ‪1394‬‬ ‫ماهشنبه‬ ‫فروردینسه‬ ‫شماره ‪272‬‬ ‫‪457‬نهــم‬ ‫سال نهــم شمارهسال‬ ‫‪1395‬‬ ‫دوشنبه‪23‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫تومـان ‪12‬‬ ‫‪1000‬‬ ‫صفـــحه ‪ISSN‬‬ ‫‪2008-0816‬‬ ‫صفـــحه‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪12‬‬ ‫‪w w ww. hw o wn a. rh mo a nn ad or nml ia n ne d. i or n l i n e . i r‬‬ ‫حجت اله ایوبی در مراسم‬ ‫تشییع پیکر ثریا حکمت مطرح کرد‪:‬‬ ‫‪6‬‬ ‫هنرمندان نگران اینده‬ ‫خود نباشند!‬ ‫غالمعلی حداد عادل‪:‬‬ ‫‪9‬‬ ‫شعر عالقه‬ ‫شخصی من است!‬ ‫کارنامه ساموئل خاچیکیان؛‬ ‫الفردهیچکاک‬ ‫ایـــران‬ ‫بررسی «هنرمند» از عوامل موثر در‬ ‫فروش فیلم های در حال اکران؛‬ ‫بازیگر‪ ،‬فیلمنامه‪ ،‬کارگردان‬ ‫یاماهواره؟!‬ ‫‪7‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شایعه برکناری‬ ‫مدیر عامل بنیاد‬ ‫رودکی‬ ‫گزارش «هنرمند» از تجمع معترضان نسبت‬ ‫به واگذاری موزه هنرهای معاصر و‪...‬‬ ‫مجیدمالنوروزی‪:‬موضوعواگذاریموزه‬ ‫به طورکاملازدستورکارخارجشد!‬ ‫در نشست رسانه ای هفته پژوهشی‬ ‫«پرفورمنسایرانی»مطرحشد؛‬ ‫باید موزه ها محلی ب�رای‬ ‫رویدادهای فرهنگی باشد!‬ ‫‪12‬‬ ‫‪11‬‬ ‫بهاره اسدی‬ ‫معاونمیراثفرهنگیکشور‬ ‫در نشست خبری عنوان کرد؛‬ ‫‪8‬‬ ‫گفتگو با جواد افشار‬ ‫به بهانه نامزدیش در‬ ‫چهره سال هنر انقالب؛‬ ‫‪6‬‬ ‫فرشته صدر عرفایی بازیگر فیلم «کوچه بی نام» در گفتگو با «هنرمند»؛‬ ‫امیرخدامی‬ ‫فرانسه مشتاق شناخت‬ ‫سینما و تئاتر ایران‬ ‫اکبرتشکری نیا‬ ‫جایگزین بهرام‬ ‫جمالی می شود؟! ‪10‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با هادی مرزبان بازیگر و کارگردان تئاتر؛‬ ‫‪5‬‬ ‫نقش هایم هرکدام هویت متفاوتی دارند جامعه امروز نیازمند «بازار عاشقان» است!‬ ‫از تاریخ عبرت‬ ‫بگیریم!‬ ‫‪4‬‬ ‫امیرمسعود شهرام نیا قائم‬ ‫مقام نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب تهران‪:‬‬ ‫رایگان بودن‬ ‫نمایشگاه خط قرمز‬ ‫ماست!‬ ‫‪9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫نق‬ ‫ن‬ ‫‪ 6‬انزمد �هایی نعوان چ�هره سال ا��الب اسالیم اعالم شدند؛‬ ‫افشار‪ ،‬پرستویی‪ ،‬قدیریان‪ ،‬مجیدی‪ ،‬محمدیان و ضرابی زاده‬ ‫هنرمند‪ :‬مع��اون هنری حوزه‬ ‫هنری‪ ،‬ضمن اعالم اسامی ‪6‬‬ ‫نامزد نهایی از فهرست اعالم‬ ‫ش��ده نامزدهای عنوان چهره‬ ‫سال انقالب اس�لامی‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫هم��ه کس��انی که بر اس��اس‬ ‫باورهایشان و تعهد به حقیقت‬ ‫در س��پهر هنر ایران اسالمی‬ ‫درخش��یده اند‪ ،‬سرمایه های قابل افتخار هنر‬ ‫انقالب هستند‪ .‬فاضل نظری‪ ،‬معاون هنری‬ ‫حوزه هن��ری‪ ،‬در گفت وگو با س��تاد خبری‬ ‫هفته هنر انقالب اس�لامی درباره چگونگی‬ ‫روند جم��ع اوری ارا ب��رای انتخاب چهره‬ ‫سال انقالب اس�لامی‪ ،‬گفت‪ :‬ابتدا از میان‬ ‫همه کسانی که در س��الی که گذشت‪ ،‬اثار‬ ‫ش��اخص در حوزه هنر انقالب عرضه کرده‬ ‫بودند‪ ،‬در یک گروه کانونی ‪ ١٩‬نفر انتخاب‬ ‫شدند که در فرایند انتخاب مرحله به مرحله‬ ‫براس��اس رای حدود ‪ ٦٠‬نف��ر از نخبگان و‬ ‫خبرگان هنری تعداد نامزدها به ‪ ٩‬نفر رسید‬ ‫و باالخ��ره بر اس��اس اجماع ای��ن خبرگان‬ ‫تع��داد نامزدهای نهایی به دلیل نزدیکی ارا‬ ‫به یکدیگر به ‪ ٦‬نفر محدود ش��د که اسامی‬ ‫ان ه��ا به ترتیب حروف الفبا عبارت اس��ت‬ ‫از‪ :‬اقای��ان جواد افش��ار‪ ،‬پرویز پرس��تویی‪،‬‬ ‫عبدالحمید قدیریان‪ ،‬مجید مجیدی‪ ،‬هادی‬ ‫محمدیان و خانم بهناز ضرابی زاده‪.‬‬ ‫مع��اون هن��ری ح��وزه هنری تاکی��د کرد‪:‬‬ ‫به نظر ما س��ه بزرگواری که در لیس��ت ‪٦‬‬ ‫نفره جدید نام ان ها نیس��ت و‬ ‫البته همه کسانی که بر اساس‬ ‫باورهایشان و تعهد به حقیقت‪،‬‬ ‫در س��پهر هنر ایران اس�لامی‬ ‫درخشیده اند‪ ،‬سرمایه های قابل‬ ‫افتخار هن��ر انقالب هس��تند‪.‬‬ ‫وی در ادام��ه گفت‪ :‬مالک ما‬ ‫برای انتخاب هنرمند برتر سال‬ ‫‪ ،1394‬ارائ��ه و عرضه عموم��ی اثر او بوده‬ ‫و نه س��ال تولید اثر‪ .‬اگر کتاب بوده س��ال‬ ‫انتشار‪ ،‬اگر فیلم بوده‪ ،‬سال اکران عمومی و‬ ‫به همین ترتیب در حوزه های دیگر به زمان‬ ‫ارائه اثر توجه کرده ایم‪.‬‬ ‫فاض��ل نظ��ری در ادام��ه‪ ،‬توج��ه ب��ه‬ ‫فعالیت ه��ای هنرمن��دان در حوزه ه��ای‬ ‫فرهنگ��ی هن��ری را ب��ه عن��وان یکی از‬ ‫مالک های انتخ��اب نامزدها برش��مرد و‬ ‫گفت‪ :‬ما عالوه بررس��ی اث��ار هنرمندان‪،‬‬ ‫ب��ه فعالی��ت فرهنگ��ی هن��ری ان ها هم‬ ‫توجه کردی��م و میزان حض��ور ان ها در‬ ‫فعالیت ه��ای گس��ترده اجتماعی در حوزه‬ ‫انق�لاب اس�لامی‪ ،‬برایمان حائ��ز اهمیت‬ ‫بود‪ .‬وی از وجود فضایی ارزش��ی‪ ،‬صمیمی‬ ‫و صادقان��ه میان خبرگان و نخبگان عرصه‬ ‫فرهنگ و هنر برای انتخاب برترین هنرمند‬ ‫سال ابراز خرس��ندی کرد و در پایان گفت‪:‬‬ ‫ط��ی مراس��م تجلی��ل از چهره س��ال هنر‬ ‫انقالب اس�لامی‪ ،‬نتیجه ارا ب��رای انتخاب‬ ‫هنرمند برتر سال ‪ 1394‬اعالم خواهد شد‪.‬‬ ‫دوشنبه‪23‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪457‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مند‬ ‫هنر‬ ‫هنرمند‪ :‬وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی ‪ ۲۲‬فروردین‬ ‫در همایش دانشجویی دانشکده خبر که به مناسبت‬ ‫فار غالتحصیلی تعدادی از دانشجویان این دانشکده و‬ ‫با حضور اعضای هیات امنای دانشکده خبر در محل‬ ‫فرهنگسرای اندیشه در تهران برگزار شد‪ ،‬در سخنانی‬ ‫گفت‪ :‬از زمانی که مارشال مک لوهان در سال ‪۱۹۶۴‬‬ ‫مفهوم معروف «دهکده جهانی» را مطرح کرد‪ ،‬بشر به‬ ‫تدریج با توسعه فناوری اطالعات و ارتباطات در مسیر‬ ‫جهانیشدنقرارگرفتواینموضوعبهمسئلهاساسی‪،‬‬ ‫ضروری و اجتناب ناپذیر تبدیل شده است‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫از دیدگاه مکلوهان با گسترش رسانه های الکترونیکی‬ ‫فاصله هایزمانیومکانیموجودبینانسان هابایستی‬ ‫از بین می رفت و رس��انه های جدیدی که پا به عرصه‬ ‫می گذاشتند‪ ،‬زندگی بش��ر را متحول می کردند‪ .‬مک‬ ‫لوهان دنیا را به دهکده کوچکی تشبیه کرد که در ان‬ ‫افکار‪،‬اعمالورفتارهایانسان هابهطورکاملوشفاف‬ ‫در معرض دید دیگران قرار می گیرد؛ دهکده ای که اگر‬ ‫در هر گوشه ان اتفاقی بیفتد‪ ،‬همه افراد دهکده متوجه‬ ‫ان می شوند و نسبت به ان واکنش نشان می دهند و‬ ‫در ان‪ ،‬فرایند تبادل اندیشه ها و دانش بشری با سرعت‬ ‫سرسام اوری به پیش می رود‪ .‬جنتی سپس گفت‪ :‬بعد‬ ‫از گذشت نیم قرن‪ ،‬می بینیم که این پیش بینی مک‬ ‫لوهان تحقق پیدا کرده و رنگ واقعیت به خود گرفته‬ ‫است تا جایی که با شرایط جدیدی که در دنیا به وجود‬ ‫امدهازجملهتکثررسانه ها‪،‬می بینیمهمهمردمباهمدیگر‬ ‫ارتباطپیداکردهاند؛امروزشمابایکدستگاهتلفنهمراه‬ ‫بسیاریازفعالیت هایخودتانراانجاممی دهیدوبایک‬ ‫کلیکمی توانیدبادوستتاندرانسویدنیاارتباطبرقرار‬ ‫کردهوبااوتبادلفکرواندیشهکنید‪.‬وزیرفرهنگوارشاد‬ ‫اسالمیهمچنینتصریحکرد‪:‬مهمایناستکهبتوانیم‬ ‫ازاینابزارهابهنحومطلوبومناسبیاستفادهکنیم‪.‬در‬ ‫چنینشرایطیوباگسترهابزارهایمهارتی‪،‬تربیتنیروی‬ ‫متخصصیکضرورتاجتنابناپذیراست؛نیروهایی‬ ‫که از اطالعات الزم برخوردار باشند و با فوت و فن های‬ ‫اینفناوری هااشناباشندوبتوانندخودشانرادائمابه روز‬ ‫کنند‪.‬ویادامهداد‪:‬یکیازمهمترینرسالت هایمراکز‬ ‫اموزشی و علمی کاربردی و دانشکده های ارتباطات و‬ ‫خبر‪،‬همیناستکهبتوانندانسان هاییحرفه ایواگاهو‬ ‫اشنابهجریاناتروزراتربیتکنند‪.‬دانشکدهخبرهمیکی‬ ‫ازهمینمجموعه هااست‪.‬‬ ‫یلع نجت��ی وزی ��ر فرهن ��گ و ارش ��اد اسل��ایم مط ��رح ک ��رد‪:‬‬ ‫شبکه های اجتماعی پرمخاطب فیلترنمی شود!‬ ‫رئیس هیات امنای س��ازمان خبرگزاری جمهوری‬ ‫اسالمی که دانشکده خبر زیر نظر ان فعالیت می کند‪،‬‬ ‫همچنین توضیح داد‪:‬حدود ‪ ۲۱‬سال از تاسیس این‬ ‫مجموعهاموزشیمی گذردوخوشحالممی بینمامروز‬ ‫ان نه��ال به یک درخت نیرومند پرثمر و پربار بدل‬ ‫ش��ده و صدها دانشجوی اگاه‪ ،‬ماهر و اشکار به کار‬ ‫را به جامعه تحویل داده اس��ت که در صدا و سیما‪،‬‬ ‫مطبوعات و رسانه های ما مشغول به کار هستند‪.‬‬ ‫جنتی با اش��اره به اینکه من از مسائل و مشکالتی‬ ‫که دانشکده خبر در چند سال اخیر با ان روبه رو بوده‬ ‫است‪ ،‬مطلع هستم‪ ،‬گفت‪ :‬اما انچه موجب پایداری‬ ‫این درخت شده‪ ،‬تالش‪ ،‬جدیت و کوشش مدیریت‬ ‫این دانش��کده و دانشجویان ان بوده است‪ .‬یکی از‬ ‫ویژگی های دانش��کده خبر اموزش های کاربردی‬ ‫و عملیاتی ان اس��ت که موجب ش��ده بسیاری از‬ ‫دانش��جویان و فارغ التحصیالن ان جذب رسانه ها‬ ‫ش��وند‪ .‬عضو کابینه یازدهم در ادامه اف��زود‪ :‬ما در‬ ‫دوران پس��اتحریم به س��ر می بریم و طبیعتا باید از‬ ‫فضای موجود حداکثر استفاده را ببریم‪ .‬دولت تدبیر‬ ‫و امید با رهنمودهای اقای روحانی و سیاست هایی‬ ‫که برایش ترسیم شده است‪ ،‬از ابتدا معتقد و پایبند‬ ‫ب��ه ازادی بیان و ازادی پس از بیان بوده اس��ت؛ در‬ ‫حوزه کتاب‪ ،‬کتاب هایی که در گذشته بسیاری از انها‬ ‫به دلیل خردگی های نابه جا اجازه انتشار نمی یافت‪،‬‬ ‫در این دولت با برخ��ی اصالحات جزئی و یا بدون‬ ‫اصالحات مجوز گرفتند‪ .‬من فکر می کنم در سال‬ ‫‪ ۱۳۹۴‬و تا پایان این سال به بیش از ‪ ۷۵‬هزار عنوان‬ ‫کتاب‪ ،‬مجوز نشر داده باشیم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی در ارزیابی عملکرد‬ ‫وزارتخانه متبوعش در بخش مطبوعات هم گفت‪:‬‬ ‫مطبوعات از یک ازادی قانونی و درست و حسابی‬ ‫برخوردار اس��ت؛ مخالفان دولت به راحتی مطالب‬ ‫خودشان را می نویس��ند و حتی اخبار دروغ منتشر‬ ‫می کنند و تحریف هم می کنند با این همه از حیث‬ ‫نظارت‪ ،‬سعی شده با تسامح برخورد شود‪ .‬کمااینکه‬ ‫این دولت تا به حال از هیچ رسانه ای شکایت نکرده‬ ‫است‪ .‬جنتی با بیان اینکه ما یک جامعه ‪ ۸۰‬میلیونی‬ ‫هستیم و افراد ان برای سلیقه های متفاوتی هستند‬ ‫و رسانه ها هم برشی از این سلیقه ها هستند‪ ،‬تاکید‬ ‫ک��رد‪ :‬باید اجازه داده ش��ود همه افراد انچه را که در‬ ‫ذهندارند‪،‬بیانکنند‪.‬منفکرمی کنمفضایکنونی‪،‬‬ ‫فضای مناسبی است‪ .‬در زمینه رسانه های دیجیتال‪،‬‬ ‫فضای باز و ازادی ایجاد شده و سیاست دولت این‬ ‫استکهبههیچوجهاجازهندهدشبکه هایاجتماعی‬ ‫که مخاطب انبوه دارند‪ ،‬بسته و فیلتر شوند‪.‬‬ ‫یدانیدکهاینشبکه هاتاچهاندازه‬ ‫ویادامهداد‪:‬شمام ‬ ‫در اگاهی بخشی به افراد و ایجاد فضای تضارب اراء‬ ‫موثر بوده اند‪ .‬من عمیقا اعتقاد دارم بخش عظیمی‬ ‫از دستاوردی که اخیرا در انتخابات مجلس به دست‬ ‫امد‪ ،‬محصول همین ازادی بیان بود که در شبکه های‬ ‫اجتماعی دنبال می شد شما دیدید که کسی در روز‬ ‫انتخابات مانع پیام هایی که در شبکه های اجتماعی‬ ‫رد و بدل می ش��د‪ ،‬نشد‪ .‬حتی در برخی شهرها که‬ ‫دائما در انتخابات ها‪ ،‬ما مش��کل داشتیم‪ ،‬امسال به‬ ‫سبب اطالع رسانی ازاد در مورد نامزدها و انتخابات‪،‬‬ ‫مشکلی به وجود نیامد‪ .‬رئیس هیات امنای سازمان‬ ‫خبرگزاری جمهوری اسالمی در ادامه اظهار داشت‪:‬‬ ‫محصولی که دانشکده خبر به جامعه تحویل می د‬ ‫هد‪ ،‬در باال بردن افکار جامعه و اگاهی بخش��ی به‬ ‫جامعه نقش موثری دارد‪ .‬البته نقش هایی هم هست‬ ‫و از جمله اینکه ما در زمینه های مهارتی و حرفه ای‬ ‫خیلی کمبود داریم من انقدر افسوس می خورم وقتی‬ ‫می بینم برخی ش��بکه های ماهواره ای فارسی زبان‬ ‫در کار خودش��ان چقدر حرفه ای عمل می کنند‪ ،‬اما‬ ‫گاهی می بینیم برخی برنامه های صدا و سیما خیلی‬ ‫غیرحرفه ای است و در مطبوعات ما هم همینطور‬ ‫اس��ت‪ .‬وی گفت‪ :‬این نقایص را باید جاهایی مانند‬ ‫دانشکده های خبر برطرف کنند‪ .‬هیچ اشکالی هم‬ ‫ندارد که از دانش خارجی ها در این زمینه استفاده کنیم‬ ‫وبااعزامدانشجویانبهرسانه هایمعتبرخارجیزمینه‬ ‫اشنایی انها را با کارهای حرفه ای رسانه بیش از پیش‬ ‫فراهم کنیم‪ .‬وی در ادامه با بیان اینکه کشورمان در‬ ‫شرایط حساسی به ویژه از حیث اقتصادی قرار دارد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬بس��یاری از کارخانه های ما با ‪ ۲۰‬درصد و یا‬ ‫‪ ۳۰‬درصد ظرفیت تولی��د‪ ،‬فعالیت می کنند‪ .‬دولت‬ ‫تصمیم گرفته تولید را در کشور رونق بدهد و رکود‬ ‫را از بین ببرد و همچنین صادرات را توسعه بدهد و‬ ‫فعالیت هایعمرانیراسامانببخشد‪.‬یکیازبندهای‬ ‫سیاست هایاقتصادمقاومتیکهازسویرهبرمعظم‬ ‫انقالب ابالغ ش��د‪ ،‬مربوط به گفتمان سازی برای‬ ‫اقتصاد مقاومتی اس��ت که این کار وظیفه اصحاب‬ ‫فرهنگ و هنر اس��ت‪ .‬معنای گفتمان س��ازی هم‬ ‫این است که برای فعالیت ها و کار و تولید در کشور‬ ‫فرهنگ سازیکنیم‪،‬وجدانکاریپیداکنیم‪،‬فرهنگ‬ ‫صرفهجوییومقابلهبامصرف گراییدرسطحجامعه‬ ‫نهادینه کنیم‪ ،‬سبک زندگی مناسب ایرانی و اسالمی‬ ‫را در جامعه ترویج دهیم‪ .‬جنتی با تاکید بر اینکه عمیق ًا‬ ‫اعتقاد دارم دانشکده خبر باید خودکفا شود‪ ،‬چرا که‬ ‫اگر اتکایش به دولت باش��د‪ ،‬ممکن است دوباره ان‬ ‫بحث ُمهر و موم برایش تکرار شود‪ .‬با این وجود ما‬ ‫به دستاوردهای این دانشکده باور داریم و باید به ان‬ ‫کمک کنیم‪ .‬ولی مدیران و دانشجویان دانشکده هم‬ ‫بایدتالشکنندکهدانشکدهخبربهسمتخودکفایی‬ ‫برود‪ .‬من به اینده این دانشکده بسیار امیدوار هستم‪.‬‬ ‫دوشنبه‪23‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪457‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫حممود صالیح در دیدار ونروزی ه�رنمدان در ابغ موزه ه�ر ایراین مطرح کرد‪:‬‬ ‫فرهنگ مهم تراز اقتصاد است‬ ‫هنرمند‪ :‬در دیدار نوروزی هنرمندان با مس��ئوالن س��ازمان فرهنگی هنری‬ ‫شهرداری تهران که به مناسبت گرامیداشت روز هنر انقالب اسالمی برگزار‬ ‫شد‪ ،‬موضوعاتی چون تشکیل مجمع هنرمندان‪ ،‬تعداد سالن های تئاتر‪ ،‬فضای‬ ‫تولی د اثار هنری‪ ،‬میزان پایین مطالعه در کشور و بی هدفی در حوزه موسیقی‬ ‫از سوی هنرمندان طرح شد‪ .‬دیدار نوروزی هنرمندان به مناسبت گرامیداشت‬ ‫روز هنر انقالب اسالمی با حضور چهره های شناخته شده رشته های مختلف‬ ‫هنری و مس��ئوالن س��ازمان فرهنگی هنری به همت معاونت هنری این‬ ‫سازمان در باغ موزه هنر ایرانی برگزار شد‪.‬‬ ‫تشکیل مجمعی از هنرمندان‬ ‫در این مراس��م برخی از چهره های هنری به نمایندگی از هم صنفانشان پشت‬ ‫تریبونرفتهودقایقیسخنگفتند‪.‬درحوزهتجسمیهنرمندانبرجسته ایازجمله‬ ‫یداهللکابلی خوانساری‪،‬حسینمحجوبی‪،‬بهرامکلهرنیا‪،‬امیراحمدفلسفی‪،‬اسرافیل‬ ‫شیرچی‪ ،‬جواد بختیاری‪ ،‬قباد شیوا‪ ،‬فخرالدین فخرالدینی‪ ،‬کامبیز درمبخش‪ ،‬ایرج‬ ‫یزاده ‪ ،‬جواد نوبهار‪،‬‬ ‫میرزا علی خانی‪ ،‬احمد وکیلی‪ ،‬صداقت جباری‪ ،‬عباس مشهد ‬ ‫محمدرضا دادگر‪ ،‬رضا بانگیز‪ ،‬جمشید حقیقت شناس‪ ،‬الهه خاتمی ‪ ،‬محمد حسین‬ ‫عطارچیانومحمدمهدیرحیمیانحضورداشتند‪.‬‬ ‫جواد بختیاری رئیس ش��ورای عالی انجمن خوشنویس��ی ایران نخس��تین‬ ‫سخنران این مراسم بود‪ .‬وی با ابراز خوشحالی نسبت به فراهم شدن دیدار‬ ‫هنرمندان گفت‪ :‬امشب فرصت مغتنمی است که باید فعالیت های هنری مان‬ ‫را بررس��ی کنیم‪ .‬امروز انجمن های هنری زیادی فعال اند و به دنبال حقوق‬ ‫هنری شان هستند‪ ،‬اما چون پراکنده و به صورت جزیره جزیره فعالیت می کنند‬ ‫نمی توانند به حقوق عمومی شان برسند‪ .‬سینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬خوشنویسی و‪ ...‬هرکدام‬ ‫جدا هستند و اگر چه عمدا در انها اجحاف نمی شود ولی در تنگناهای زیادی‬ ‫قرار دارند‪ .‬اگر این ها دور هم باش��ند و سازمان بیایند با حق شناسی می توان‬ ‫کم��ک کرد و رهنم��ون داد تا صنف ها و هنرمندان م��ا در مهجوریت قرار‬ ‫نگیرند‪ .‬این هنرمند پیشکسوت ادامه داد‪ :‬پیشنهاد من این است که برای باال‬ ‫بردن استفاده از ظرفیت های اجرایی و باال بردن قدرت چانه زنی هنرمندان‬ ‫برای رسیدن به خواسته هایشان یک مجمع کلی از هنرمندان تشکیل شود‬ ‫و امیدوارم دکتر عبدالحسینی‪ ،‬معاون هنری سازمان فرهنگی هنری کارهای‬ ‫رس��می ماجرا را ش��روع کند تا این اتفاق عملی ش��ود‪ .‬چند سالی است که‬ ‫درصدهای مختلفی از بودجه عمرانی برای حوزه تجسمی تصویب می شود اما‬ ‫از اجرای ان خبری نیست‪ .‬چرا هنرمندان کش��ور نمی توانند در مجلس‬ ‫شورای اس�لامی نماینده داشته باش��ند تا از حقوقشان دفاع کنند؟‬ ‫این ح��ق طبیعی هم��ه هنرمندان‬ ‫اس��ت که ی��ک نماین��ده مدافع از‬ ‫جن��س خودش��ان ب��ه مجلس راه‬ ‫یاب��د‪.‬‬ ‫ایج�اد فض�ای پر صل�ح و نفوذ‬ ‫برای هنرمندان‬ ‫در این مراس��م که اج��رای ان را امیر‬ ‫حس��ین م��درس ب��ر عهده داش��ت‪،‬‬ ‫به��رام کلهرنیا هنرمند گرافیس��ت نیز‬ ‫ب��ه نمایندگی از هنرمندان تجس��می‬ ‫س��خنانی ارائه کرد‪ .‬وی با ابراز گالیه‬ ‫از وضعی��ت هنرمندان بس��یاری که زندگی به س��امانی ندارند‪ ،‬گفت‪ :‬وجود‬ ‫تش��کل های صنفی از ضرورت های مهم اس��ت‪ .‬این تشکل ها از دل یک‬ ‫ضرورت اجتماعی و بس��یار بنیادی پیش امده تا طی ان دغدغه ها و مسائل‬ ‫مشترک را در میان بگذارند‪ .‬باید شرایط کاری برای هنرمندان تامین شوند و‬ ‫پس از ان نیز برایشان بازاریابی صورت بگیرد تا کار را بفروشند‪ .‬این شرایطی‬ ‫که هم اکنون رواج دارد شایس��ته ایران بزرگ اسالمی نیست‪ .‬ما هنرمندان‬ ‫نیاز به فضای پر صلح و پر نفوذ داریم‪.‬‬ ‫ارتباط رواج سریال های ترکیه ای و نبود فضای مناسب تولید هنری در کشور‬ ‫در این دیدار که جمعی از شناخته ش��ده ترین هنرمندان عرصه تئاتر از جمله‬ ‫بهزاد فراهانی‪ ،‬ایرج راد‪ ،‬اکبر زنجانپور‪ ،‬رسول نجفیان‪ ،‬رضا فیاضی‪ ،‬محمود‬ ‫عزیزی‪ ،‬سعید داخ‪ ،‬داریوش مودبیان‪ ،‬حسین محب اهری‪ ،‬بهرام شاه محمدلو‪،‬‬ ‫کریم اکبری مبارکه‪ ،‬منوچهر اکبرلو و حس��ین مسافر استانه‪ ،‬مریم معترف‪،‬‬ ‫نصراهلل قادری‪ ،‬اس��ماعیل خلج‪ ،‬بهاره رهنما و کریم اکبری مبارکه حضور‬ ‫داش��تند‪ ،‬دکتر قطب الدین صادقی بازیگر و اس��تاد برجس��ته تئاتر از سوی‬ ‫هنرمندان عرصه نمایش به سخنرانی پرداخت‪ .‬وی با اشاره به این موضوع‬ ‫که فرهنگ و روح فرهنگی اس��ت که ش��هر را می سازد؛ فرهنگ را به سه‬ ‫بخش تقسیم کرد و گفت‪ :‬بخش نخست فرهنگ‪ ،‬مجموعه رفتارهای ماست‬ ‫که رفتار ما به عنوان یک شهروند‪ ،‬بهداشت هر یک از افراد جامعه و ورزش‬ ‫را شامل می شود‪ .‬بخش دیگر‪ ،‬بُعد عقالنی فرهنگ است‪ .‬تنها مهم نیست‬ ‫که ما خِردورز باشیم و بدون احساس دنیا را بسنجیم‪ .‬بزرگترین تجلی خِرد در‬ ‫دانشگاه هاست‪ .‬ما هنوز در دانشگاه ها برای اموزش رشته های پایه‪ ،‬مشکل‬ ‫داریم‪ .‬عقالنیت به معنای تکنیک اس��ت‪ .‬نمی توان بدون تخصص ادعای‬ ‫«فرهنگ» داشت‪ .‬وی «احساس» را دیگر بخشی دانست که فرهنگ در ان‬ ‫متجلی می شود و ادامه داد‪ :‬بی تردید «هنر» نماد هر کشوری است‪ .‬به یقین‬ ‫در ان س��وی دنیا ایرانی ها را به دلیل «نادر شاه» یا «سید محمود غزنوی»‬ ‫نمی شناسند‪ .‬ایران را به شاعرانی چون «فردوسی» و «سعدی» می شناسند‪.‬‬ ‫همچنین به دلیل چهره های نامی فلسفه و موسیقی کشورمان می شناسند‪.‬‬ ‫این هنرمند پیشکس��وت اضافه کرد‪ :‬چرا در حوزه تئاتر‪ ،‬فقط هفت سالن‬ ‫نمایشی با مدیریت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی داریم؟ این در حالی‬ ‫اس��ت که ش��هر قاهره ‪ ۱۴۰‬س��الن تئاتر دارد‪ .‬چرا بای��د از قاهره عقب‬ ‫باش��یم؟ مجوز هایی که وزارت ارشاد برای اموزش تئاتر داده است‪ ،‬کجا‬ ‫بای��د بتواند خود را نش��ان دهد؟ با بحران در تولی��د‪ ،‬فضا برای اقبال به‬ ‫سریال های نازل کشور های حاشیه ای ایران در جامعه باز می شود‪ .‬ترکیه‬ ‫با س��ریال های س��طح پایین خود در صدد ترویج «نئوعثمانی» است! ما‬ ‫چرا نباید از خودمان حرف بزنیم؟ پرونده های دادگاه ها بیانگر این اس��ت‬ ‫که جامعه ما پر از خش��ونت اس��ت‪ .‬برای این که ما نتوانس��ته ایم با روح‬ ‫فرهنگ و هنر به مردم جامعه نزدیک بشویم‪.‬‬ ‫صادقی سپس با اشاره به مسئولیتی که در نشر قطره داشته گفت‪ :‬من بخش‬ ‫«تئاتر معاصر جهان» را در این انتشارات مدیریت می کنم‪ .‬تاکنون یک صد‬ ‫کتاب در این بخش نوش��ته ش��ده اس��ت‪ 12 .‬س��ال پیش با دوهزار و ‪۸۰۰‬‬ ‫ش��مارگان این بخش اغاز به کار کرد‪ .‬متاس��فانه اخرین شمارگان کتاب در‬ ‫این بخش ‪ ۴۰۰‬نس��خه بود! برای کش��وری نزدیک به ‪ ۸۰‬میلیون جمعیت‬ ‫و با ‪ ۱۸‬دانش��کده هنری‪ ،‬این تعداد تعجب انگیز اس��ت‪ .‬صادقی اضافه کرد‪:‬‬ ‫شهرداری ها اکنون در دنیا مدیریت برنامه های فرهنگی را بر عهده دارند‪ .‬نه‬ ‫دولت! در همین کشور مجاور ما ترکیه‪ ،‬دولت نهایتا فقط مهندسی هنر را بر‬ ‫عهده دارد نه بیش��تر‪ .‬تولید‪ ،‬سرپرستی‪ ،‬ارتباط با مردم‪ ،‬تشکیالت و هزینه‪،‬‬ ‫همگی بر عهده شهرداری است‪ .‬دست کم‪ ،‬ترکیه را در این زمینه الگو قرار‬ ‫بدهیم‪ .‬شهرداری اس��ت که باید حافظ روح هنری تهران و تمام شهرهای‬ ‫کشور باشد زیرا یک نهاد مردمی است‪ .‬وی با بیان اینکه اکنون ‪ ۱۱‬میلیون‬ ‫ش��هروند در تهران‪ ،‬بی برنامه اند! افزود‪ :‬ایرادی در وزارت فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی وجود دارد که می تواند ناشی از نبود برنامه منسجم فرهنگی‪ ،‬نبود‬ ‫بودجه یا نبود ابتکار باشد‪« .‬شهرداری» می تواند ابتکار را به دست بگیرد اما‬ ‫متاسفانه سالن هایی که ساخته شده است‪ ،‬چند منظوره نیست و بودجه ای‬ ‫باید برای تولید گذاش��ت‪ .‬شهرداری‬ ‫موظف است به مردم خدمت کند زیرا‬ ‫روح مردم نیاز به هزینه دارد‪ .‬امیدوارم‬ ‫روح فرهنگ��ی‪ ،‬با دیالوگ‪ ،‬فرهنگ و‬ ‫اندیشه به جامعه ما بازگردد‪.‬‬ ‫نب�ود فض�ای مناس�ب ب�رای‬ ‫دانش اموخته های رشته هنرهای‬ ‫نمایشی‬ ‫در ادامه ایرج راد هنرمند پیشکسوت و‬ ‫مدیرعامل خانه تئاتر با اظهار خوشحالی‬ ‫ب��رای حض��ور در جمع هنرمن��دان و‬ ‫ایج��اد فضایی برای تجدید دیدار ان هم در یک مراس��می که به ش��ادی‬ ‫برگزار ش��ده است‪ ،‬گفت‪ :‬نمی دانم امش��ب باید از داشته هایمان حرف بزنم‬ ‫یا از نداش��ته هایمان‪ .‬راس��تش همه ما از نداشته هایمان خیلی گفته ایم ولی‬ ‫اگر بخواهم از داشته هایمان بگویم‪ ،‬در این جمع‪ ،‬بزرگان و فرهیختگانی را‬ ‫می بینم که ان طور که باید و شاید از انها گفته نشده است‪ .‬این بزرگان جزء‬ ‫داشته ها و ثروت های ما محسوب می شوند‪ .‬راد افزود‪ :‬هر سال طبق امارهایی‬ ‫که داده می شود حدود ‪ ۱۴۰۰‬و گاهی دو هزار دانش اموخته هنرهای نمایشی‬ ‫داریم‪ .‬ولی متاس��فانه امکانات و فضای مناسب برای انها وجود ندارد‪ .‬حتی‬ ‫گاهی مشاهده می ش��ود این امکانات و فضا برای کسانی که دانش اموخته‬ ‫کشورهای غربی هم هستند و برای فعالیت به کشور خودمان بر می گردند‬ ‫نیز وجو ندارد‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬هر سال به خیل عظیمی از هنرمندان پرشور‪،‬‬ ‫پرتوان و با اس��تعداد اضافه می ش��ود اما فضا و جای مناسب برای پرورش و‬ ‫هدایت انها وجود ندارد‪ .‬ایرج راد در پایان گفت‪ :‬طی یک جلسه ای که با علی‬ ‫مراد خانی و وزیر فرهنگ و ارش��اد داش��تیم بحث در میان گرفت که با این‬ ‫وجود اینکه سال گذشته را به نام تئاتر نام گذاری کردیم‪ ،‬اتفاق متفاوتی در این‬ ‫حوزه شکل نگرفت و حمایت های الزم انجام نشد‪ .‬بنابراین قرار شد امسال‬ ‫را هم به نام تئاتر نام گذاری کنیم‪.‬‬ ‫اینده ای روشن برای جوانان‬ ‫از جمع شاعران و نویسندگان نیز هوشنگ مرادی کرمانی‪ ،‬محمدعلی بهمنی‪،‬‬ ‫س��هیل محمودی‪ ،‬ناصر فیض‪ ،‬مصطفی رحماندوست‪ ،‬علیرضا قزوه‪ ،‬ساعد‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫باقری‪ ،‬عبدالجبار کاکایی و س��ید عباس سجادی‪ ،‬مرتضی امیری اسفندقه‪،‬‬ ‫محمدمهدی س��یار‪ ،‬هادی سعید کیاس��ری‪ ،‬عبدالرحیم سعیدی راد‪ ،‬حسین‬ ‫اس��رافیلی‪ ،‬مژگان ش��یخی‪ ،‬محمدرضا س��نگری‪ ،‬راضیه تجار ومحمدرضا‬ ‫گودرزی حضور یافتند و به نمایندگی این جمع اس��تاد محمد علی بهمنی و‬ ‫مصطفی رحماندوست به سخنرانی پرداختند‪.‬‬ ‫محمدعلی بهمنی با ابراز خوش��حالی از اینکه در جمع نواندیشان قرار دارد‬ ‫گفت‪ :‬می توان با حمایت هایی که صورت می گیرد‪ ،‬خوشحال باشیم که اینده‬ ‫خوبی برای جوانان این کشور رقم خواهد خورد‪ .‬وی سپس شعری کوتاه از‬ ‫اشعار خود با این مطلع «همینکه حک شده تاریخ سرزمینم بس‪ /‬قسم به نام‬ ‫خودت می خورم همینم بس» را برای حاضران خواند‪.‬‬ ‫روند نزولی سطح مطالعه کشور‬ ‫همچنین مصطفی رحماندوس��ت ب��ا بیان اینکه در ح��وزه ادبیات کودکان‬ ‫و نوجوانان در سراش��یبی هستیم‪ ،‬گفت‪ :‬س��طح مطالعه در کشور ما به حد‬ ‫غیرقابل تصوری سقوط کرده اس��ت‪ .‬از اینگونه جلسات جز ابراز همدردی‬ ‫چیزی اتفاق نمی افتد‪ .‬به لطف دوستان امدم تا بگویم همدلی از همزبانی بهتر‬ ‫است‪ .‬در واقع گاهی از این جلسات تولید و جرقه خوب رخ می دهد‪ .‬امیدوارم‬ ‫امسال سال پر برکتی برای همه باشد و امیدوارم با امیدهایی که برای فردا‬ ‫داریم‪ ،‬ناامید نباشیم‪.‬‬ ‫دولت‪،‬مردموهنرمندانهیچکدامازوضعیتموسیقیرضایتندارند‬ ‫بخش بعدی این مراسم به اجرای اواز استاد علی رستمیان‬ ‫اختصاص داش��ت‪ .‬همچنین در حوزه موسیقی هنرمندان‬ ‫برجسته ای از جمله لوریس چکناواریان‪ ،‬ساالر عقیلی‪ ،‬علی‬ ‫جهاندار‪ ،‬اس��ماعیل تهرانی‪ ،‬علی رستمیان‪ ،‬عبدالحسین‬ ‫مختاباد‪ ،‬بیژن بیژنی‪ ،‬قاس��م رفعتی‪ ،‬مهران مهرنیا‪ ،‬فرهاد‬ ‫فخرالدین��ی‪ ،‬میالد کیایی‪ ،‬سوس��ن اصالن��ی‪ ،‬فریدون‬ ‫شهبازیان‪ ،‬محمد منتشری و فواد حجازی حضور داشتند‪.‬‬ ‫در این دیدار نوروزی محمد سریر اهنگساز و موسیقی دان‬ ‫نیز به نمایندگی از هنرمندان حوزه موسیقی برای حاضران‬ ‫چند کالمی سخنرانی کرد‪ .‬وی با تبریک سال نو و ارزوی‬ ‫موفقیت به حوزه موسیقی پرداخت و گفت‪ :‬ما برای موسیقی چه کاری انجام‬ ‫داده ایم؟ در حالی که دیده می ش��ود در این حوزه همه ناراضی هس��تند‪ .‬هم‬ ‫دولت‪ ،‬هم موسیقی دان ها و هم مردم‪.‬‬ ‫این هنرمند پیشکس��وت افزود‪ :‬در کشور ما هیچ چشم انداز مشخصی در‬ ‫حوزه موسیقی تعریف نشده است‪ ،‬یعنی هیچ کس نمی داند پنج سال دیگر‬ ‫کجا هستیم و چه اتفاقی برای این هنر افتاده است‪ .‬تنها چیزی مشاهده‬ ‫می ش��ود تعریف های کلی است که می گویند موس��یقی خوب است‪ ،‬بد‬ ‫اس��ت که این ها هیچ کدام هدف محسوب نمی شوند‪ .‬محمد سریر بیان‬ ‫کرد‪ :‬برای زنده ماندن موسیقی و احیای ان به یک برنامه ریزی تازه‪ ،‬نگاه‬ ‫ن��و و فعالیت های��ی پر انرژی نیاز داریم تا روند موس��یقی را از روزمرگی‬ ‫که االن دچار ان اس��ت خارج کنیم‪ .‬وی در پایان از محمود صالحی در‬ ‫‪3‬‬ ‫خواس��ت کرد که توجه بیش��تری به این حوزه داشته باشد و جلوی این‬ ‫سرازیری که موسیقی در ان در حال حرکت و غرق شدن است را بگیرد‬ ‫زیرا موسیقی به یک بخش از هویت ملی ما بر می گردد‪.‬‬ ‫فرهنگ مهم تر از اقتصاد است‬ ‫در پایان س��خنان هنرمندان محمود صالحی‪ ،‬رئیس س��ازمان فرهنگی‬ ‫هنری ش��هرداری تهران ضمن خوش امدگویی و تبریک س��ال نو بیان‬ ‫کرد‪ :‬در این جمع کس��انی حضور دارند که هرکدام چهره ای هس��تند که‬ ‫تصویر هنر را در پیش��انی و صورت انها می ش��ود دید‪ .‬انها نماینده مردم‬ ‫ای��ران در زمینه هنر و فرهنگ ایرانی هس��تند‪ .‬وی افزود‪ :‬وقتی در یک‬ ‫حوزه نتیجه مطلوبی دیده نمی شود حتما همه کم کاری کرده اند‪ .‬در حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر‪ ،‬محفل های ما کم اس��ت‪ ،‬امکانات مناس��بی وجود ندارد‪،‬‬ ‫انرژی و زمان خوبی برای این فعالیت ها گذاشته نمی شود‪ .‬اما باید در نظر‬ ‫داشته باشیم که فعالیت به صورت تنهایی و تک تک به جایی نمی رسد‪.‬‬ ‫باید همه امکانات را در کنار هم بگذاریم تا به نتیجه برسیم‪.‬‬ ‫رئیس سازمان فرهنگی هنری تصریح کرد‪ :‬فرهنگ را مهم تر از اقتصاد‬ ‫می دانم و با فرهنگ می توانیم اقتصاد را تغییر دهیم و ان را اصالح کنیم‪.‬‬ ‫باید هویت هنری خود را از طریق فرهنگ و فعالیت هایی که روحش��ان‬ ‫با فرهنگ عجین اس��ت به نس��ل جوانان امروز و فردا منتقل کنیم‪ .‬وی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬همانطور که در زمان پیامبر(ص) از اش��عار زیبا تقدیر می شد‬ ‫و جوایزی به انها اهدا می ش��د باید در حال حاضر نیز‬ ‫برای کارهای ارزش��مند هنرمندان ارزش قائل ش��د و‬ ‫انها را درجهت ساخت اثار ارزشمند تشویق کرد‪.‬‬ ‫رییس سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران گفت‪:‬‬ ‫در سال گذشته بیش از ‪ ۴۰‬جلسه با هنرمندان تهرانی‬ ‫برگزار شد که انها امکانات و کمبودهای خود را در این‬ ‫جلسات مطرح کردند‪ .‬هرچه این نشست ها بیشتر باشد‬ ‫پیشنهادات بیش��تر و مختلفی برای توسعه و فرهنگ‬ ‫مطرح می ش��ود که می تواند زمینه ساز بهبود وضعیت‬ ‫فرهنگ و هنر شهر تهران باشد‪.‬‬ ‫صالحی در پایان از افتتاح باغ بزرگ کتاب در ماه اینده در ش��هر تهران‬ ‫خب��ر داد و گفت‪ :‬این باغ کتاب در اردیبهش��ت ماه در اراضی عباس اباد‬ ‫به بهره برداری خواهد رس��ید که دو س��الن تئاتر و سالن علم در انجا در‬ ‫نظر گرفته ش��ده و همچنین نمایشگاه و فروش��گاهی دائمی بالغ بر ‪۶۵‬‬ ‫ه��زار مترمرب��ع را در خود جای داده اس��ت‪ .‬ضیافت ش��ام و پذیرایی از‬ ‫هنرمندان پایان بخش این دیدار نوروزی بود‪ .‬گفتنی است در این مراسم‬ ‫چهره هایی چون علی مراخانی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اس�لامی‪ ،‬مجتبی رحماندوس��ت نماینده مجلس شورای اسالمی در دور‬ ‫نهم‪ ،‬مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمندان‪ ،‬عیسی علیزاده رئیس‬ ‫سازمان زیباسازی شهر تهران و امیر عبدالحسینی معاون هنری سازمان‬ ‫فرهنگی هنری شهرداری تهران نیز حضور داشتند‪.‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاه شبکه دو به دنیای خیالی کودکان‬ ‫با مجموعه «اون یکی ها»‬ ‫هنرمند‪ :‬مجموعه نمایشی «اون یکی ها» برای‬ ‫گروه سنی ‪ 6‬تا ‪ 12‬سال در گروه کودک و نوجوان‬ ‫ش��بکه دو در حال تولید است‪ .‬این برنامه که با‬ ‫هدف مصرف صحیح اب تولید می شود‪ ،‬اموزش‬ ‫استفاده بهینه از منابع ابی‪ ،‬مدیریت صحیح ان‬ ‫در شرایط بحرانی و حفظ این نعمت الهی را به‬ ‫صورت غیر مستقیم و به شیوه ای ملموس برای‬ ‫کودکان در نظر دارد‪« .‬اون یکی ها» داس��تانی‬ ‫اس��ت از دو س��رزمین متفاوت؛ یک��ی واقعی و‬ ‫ملم��وس‪ ،‬دیگری فانتزی و خی��ال انگیز‪ .‬یک‬ ‫خانواده از شهر به مزرعه ای نقل مکان می کنند‬ ‫تا از الودگی هوا نجات پیدا کنند‪ .‬در انجا با افتادن‬ ‫یکسبددرحیاطخانهزمینهورودشخصیت های‬ ‫فانتزی به داستان فراهم می شود و اینگونه «اون‬ ‫یکی ها» با اتفاقاتی خاص پای شان به سرزمین‬ ‫قصه ها باز می شود تا اهمیت نعمت الهی «اب»‬ ‫برای کودکان به تصویر کشیده شود‪.‬‬ ‫بر این اس��اس گروه برنامه ساز مجموعه «اون‬ ‫یکی ها» در صدد است تا با توجه به جذابیت های‬ ‫داستانی و نمایشی‪ ،‬کودکان را با مقوله ذخایر ابی‬ ‫و ارزش های پیرامون مایه حیات اشنا کند‪ .‬افزون‬ ‫بر ای��ن در تمامی قصه ها راجع ب��ه ارزش های‬ ‫انس��انی‪ ،‬روش های حل مس��اله‪ ،‬مهارت های‬ ‫زندگی‪ ،‬اجتماعی و ‪ ...‬در قالب نمایش هایی بسیار‬ ‫دوشنبه‪23‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪457‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ف‬ ‫ن نق‬ ‫ت‬ ‫گف�گو اب جواد ا� ش�ار به ب�هانه انزمدیش در چ�هره سال ه�ر ا��الب؛‬ ‫ازتاریخ عبرت بگیریم!‬ ‫محیا رضایی‬ ‫ساده و فانتزی و در حد ادراک کودکان مطالبی‬ ‫گفته و در دوربین برنامه ضبط شده است‪ .‬در این‬ ‫مجموعه تلویزیونی از حضور عروسک ها در کنار‬ ‫بازیگراناستفادهمی شود‪.‬‬ ‫ایده اولیه این مجموعه در اتاق فکری متشکل‬ ‫از کارشناس��ان حوزه کودک و خانواده ش��کل‬ ‫گرفته است‪ .‬دکور این برنامه نیز در فضایی ‪500‬‬ ‫متری س��اخته ش��ده و طراحی ان به گونه ای‬ ‫انجام گرفته که بتواند برای جمعیت مخاطب‬ ‫ای��ن برنامه جذابیت ایجاد کند‪ .‬گفتنی اس��ت‬ ‫مجموعه «اون یکی ها» به تهیه کنندگی لیال‬ ‫مردانیان و کارگردانی علی مختارزاده در شبکه‬ ‫دو ح��ال تولید اس��ت‪ .‬مردانیان پی��ش از این‬ ‫مجموعه های نمایشی مختلفی چون «کودک‬ ‫کودک تحویل سال ‪،1389‬‬ ‫من»‪ ،‬ویژه برنامه‬ ‫ِ‬ ‫برنامه کاربردی «اتل متل تماشا»؛ مجموعه ای‬ ‫که به عنوان برنامه کودک استاندارد در رسانه‬ ‫شناخته شد و‪ ...‬را تهیه کرده است‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫جواد افشار که به دلیل کارگردانی مجموعه تلویزیونی‬ ‫«کیمیا» به عنوان یکی از نامزدهای چهره سال هنر‬ ‫انقالب که از س��وی حوزه هنری س��ازمان تبلیغات‬ ‫اس�لامی برگزار می شود‪ ،‬انتخاب ش��ده است گفت‪:‬‬ ‫فکر نمی ک��ردم برای این رویداد فرهنگی و ارزش��ی‬ ‫انتخاب ش��وم و انتظارش را نداش��تم اما بسیار جای‬ ‫خوش��حالی دارد در کنار کسانی قرار گرفتم که خودم‬ ‫همیشه به عنوان استاد از ایشان نام می برم و امیدوارم‬ ‫لیاقت این اتفاق را داش��ته باش��م‪ .‬وی افزود‪ :‬انچه در‬ ‫س��ریال «کیمیا» باعث حضور من به عنوان یکی از‬ ‫نامزدهای چهره سال هنر انقالب شد صداقت در کار‬ ‫بود‪ .‬به این معنی که بیننده احس��اس کرد رویدادها و‬ ‫اتفاقات مهمی که در چند دهه گذشته وجود داشته و‬ ‫خودش تجربه کرده را در قاب تلویزیون دیده اس��ت‬ ‫چراکه در بطن خانواده ها‪ ،‬شخصیت ها و ادم های این‬ ‫قصه همان اتفاقاتی رخ داد که مردم ما خودشان زمانی‬ ‫درگیرش بودند‪ .‬این کارگردان با اشاره به اینکه به دور از‬ ‫جانبداری کاراکترها و فضای داستان طراحی شده بود‪،‬‬ ‫یاداور شد‪ :‬ما بدون اینکه قصد قضاوت و پیش داوری‬ ‫داشته باشیم همه وقایع را به نمایش گذاشتیم و به نظر‬ ‫من این مهم بود که مردم برای اولین بار بدون سانسور‬ ‫و موضع گیری سازندگان‪ ،‬صداهای موافق و مخالف‬ ‫را همزمان شنیدند و داوری ها به خودشان واگذار شد‪.‬‬ ‫کارگردان سریال «مادرانه» اظهار کرد‪ :‬شخصیت هایی‬ ‫در دل تاریخ با صراحت ایس��تادند و حرف هایش��ان را‬ ‫زدند‪ .‬ما همه این ها را به نمایش گذاشتیم و هیچ جبهه‬ ‫گیری درباره این صحبت ه��ا نکردیم و قضاوت را به‬ ‫بیننده سپردیم‪ .‬شاید به همین خاطر بود که گاهی در‬ ‫بازخوردهامتوجهمی شدیمشخصیتمنفیمحبوبتر‬ ‫شد و حرفش بیشتر تاثیر گذاشت و یا گاهی برعکس‬ ‫می گفتند ش��خصیت مثبت قصه حرفش درست تر‬ ‫است و محبوب مردم می شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ادم های ما‬ ‫همواره خاکستری حرکت کردند و دیدگاه های مختلف‬ ‫اقشار‪ ،‬احزاب و اندیشه های مختلف را در تقابل هم و‬ ‫گاهى کنار هم به نمایش گذاشتند و بر این اساس مردم‬ ‫توانستند به روشنی تحلیل های خود را داشته باشند و‬ ‫این صداقت را وقتی در کار دیدند با اشتیاق پیگیر سریال‬ ‫شدند و فکر می کنم دستاورد مهمی برای ما بود‪.‬‬ ‫از تاریخ عبرت بگیرید‬ ‫افشار درباره قرابت مجموعه تلویزیونی «کیمیا» با هنر‬ ‫انقالب توضیح داد‪ :‬انچه بین این رویداد هنری با سریال‬ ‫«کیمیا» ارتباط برقرار می کند اینکه مساله جنگ و دفاع‬ ‫مقدس در این اثر به ش��کلی متفاوت تر دیده شد‪ .‬اوج‬ ‫حماسه و مقاومت مردمی در خرمشهر را مردم از نزدیک‬ ‫حس کردند و هجمه دش��من به گونه ای نمایش داده‬ ‫شد که مخاطب سختی ها و ناجوانمردی ها را از نزدیک‬ ‫مشاهده کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬شاید این شکل ایثار‪ ،‬فداکاری و‬ ‫مقاومت را جوانان امروز از این سریال فراگرفتند و برایشان‬ ‫ج��ذاب بود‪ .‬در حال حاضر وضعیت کنونی جامعه ما به‬ ‫گونه ای اس��ت که برخی ارزش های اخالقی و انسانى‬ ‫فرص��ت ظهور پیدا نمی کنند از این رو نمایش انچه در‬ ‫دوران جنگ اتفاق افت��اد می تواند ذهن جوانان را بازتر‬ ‫نگه دارد‪ .‬کارگردان «کیمیا» در پاسخ به اینکه فعاالن‬ ‫عرصه هنر در چه مسیری می توانند پس از این اثار در‬ ‫خور شان انقالب اسالمی بسازند‪ ،‬عنوان کرد‪« :‬از تاریخ‬ ‫عبرت بگیرید» یک عبارت مشهوری هست که در قران‬ ‫امده است‪ .‬بنا بر این سخن‪ ،‬کنکاش در تاریخ و پیش رو‬ ‫گذاشتن ان برای هدفمند کردن و عبرت گرفتن در اینده‬ ‫در همه حوزه ها الزم اس��ت‪ .‬بشر امروزی باید از تاریخ‬ ‫و گذشته خود عبرت بگیرد و از امتیازاتش استفاده کند‪.‬‬ ‫افشار با تایید این نکته که هرچه از زمان وقوع انقالب‬ ‫و دفاع مقدس دورتر می ش��ویم تعداد اثار ساخته شده‬ ‫در این گونه کمرنگ تر می ش��ود‪ ،‬گفت‪ :‬بنا به طبیعت‬ ‫انسان گاهی ما در تصمیم گیری ها‪ ،‬مراودات‪ ،‬اندیشه ها‬ ‫و ‪ ...‬غفلت می کنیم و یادمان می رود چه اتفاقاتی رخ داده‬ ‫که امروز به اینجا رسیدیم و یا حتی چه مسیرهایی طى‬ ‫شده تا ما با درس گرفتن از ان به دنبال تکامل باشیم‪.‬‬ ‫این مهم وقتی شکل می گیرد که ما اجر به اجر از گذشته‬ ‫خود براى ساخت اینده درست استفاده کنیم‪.‬‬ ‫تالش برای حفظ ارزش ها‬ ‫ویبهترینراهتقویتوحفظمسیرهایدرستفعالیت‬ ‫در حوزه انقالب و دفاع مقدس را گفتمان بر س��ر سه‬ ‫نکتهمهمدانستواظهارکرد‪:‬همیشهاینگفتمانباید‬ ‫وجود داشته باشد که ببینیم این انقالب برای چه شکل‬ ‫گرفت؟ وقتی این س��وال مطرح می شود طبیعتا یک‬ ‫سری ارمان ها‪ ،‬اهداف و نیت هایی که دنبال ان بودیم‬ ‫و بر اس��اس ان انقالب ش��کل گرفت در ذهن مرور‬ ‫می کنیم و ارزش هایی در ذهن مان تداعی می ش��ود‬ ‫که توانست ‪ ۸‬س��ال دفاع مقدس را ایجاد کند؛ دفاع‬ ‫مقدسی که امروزه با تکیه به ان سرپا ایستاده ایم‪ .‬افشار‬ ‫توضیح داد‪ :‬این ارمان ها ممکن است بخشی تحقق‬ ‫پیدا کرده و بخش دیگر ان رخ نداده باشد اما ارمان ها‬ ‫و ارزش ه��ا که تغییر نمی کند‪ .‬اخالقیات‪ ،‬انس��انیت‪،‬‬ ‫مقاومت و ‪ ...‬در هر زمانى ارزش اس��ت و جزو اهدافی‬ ‫هستند که گاهی ممکن است بخشی از انها به خاطر‬ ‫سبک و شکل زندگی امروزی تحقق پیدا نکرده باشند‬ ‫و حتی به انحراف کش��یده شده باشند‪ .‬وی افزود‪ :‬ان‬ ‫بخش که تحقق پیدا کرد جزو دستاوردهای خوب و‬ ‫قابل اعتنا اس��ت و باید از ان یاد ک��رد و در حفظ ان‬ ‫کوش��ید‪ .‬ان بخشی که به دست نیامده باید با تالش‬ ‫مضاعف کسب شود و بخشی که به انحراف کشیده‬ ‫شده باید برگردانده و به سرعت اصالح شود‪ .‬یکی از‬ ‫مهمترین راه های ایجاد انگیزه برای انجام فعالیت های‬ ‫ارزش��ی تکرار و تذکر اس��ت چرا که باعث می شود از‬ ‫مسیر اصلی منحرف نش��ویم‪ .‬اگر این سه مساله به‬ ‫عنوان یک موضوع گفتمانی مهم مطرح ش��ود و به‬ ‫نتیجه برسد جوانان امروز راه شان را در مسیر انقالب‬ ‫و حفظ ارزش های هشت س��ال دفاع مقدس روشن‬ ‫می بینند‪ .‬افشار درباره اهمیت برگزاری رویدادهایی از‬ ‫جنس هفته هنر انقالب اسالمی بیان کرد‪ :‬این یاداوری‬ ‫و گردهمایی ها به ما تذکر می دهد همواره کجا بودیم‬ ‫و اکنون در چه جایی قرار داریم‪ .‬رویدادهایی از جنس‬ ‫هفته هنر انقالب اسالمی را نباید دست کم گرفت و به‬ ‫نظر من در هر زمینه ای باید این ایین را داشته باشیم‪.‬‬ ‫تشویقایجادانگیزهمی کند‬ ‫این کارگ��ردان در زمینه تاثی��رات هفته هنر انقالب‬ ‫اسالمی توضیح داد‪ :‬توجه به فعالیت های ارزشی و مورد‬ ‫ارزیابی قرار دادنشان زمانی مهم تر می شود که نتیجه‬ ‫اش راه را ب��رای اینده جوانان هموار می کند‪ .‬من فکر‬ ‫می کنم مهمترین هدف این نوع برنامه ها همین است‪.‬‬ ‫این ها می توانند به یک بیانیه و ش��فاف سازی تبدیل‬ ‫شوند و جای خوشحالی دارد که اینگونه به ارزش ها بها‬ ‫داده می شود‪ .‬ضمن اینکه ترغیب و تشویق هیچ وقت‬ ‫بد نیس��ت و اتفاقا یکی از راه های ایجاد انگیزه همین‬ ‫اس��ت‪ .‬برای اینکه جوانان و نوجوانان توجه بیشتری‬ ‫کنند و بدانند به ارزش ها باید بیشتر پایبند بود و برای‬ ‫ضدارزش ها نباید اصرار کرد‪ .‬افشار افزود‪ :‬انچه از طریق‬ ‫اخبار مطلع شدم اینکه انتخاب چهره سال هنر انقالب‪،‬‬ ‫ظاهرا از سوی هفتاد کارشناس صورت گرفته به اضافه‬ ‫درصد مش��خصی از رای عمومی م��ردم هم بوده که‬ ‫ترکیب این ها واقعا قابل توجه است‪ .‬خیلی خوب است‬ ‫که برای هر انتخابی هم نگاه مردمی وجود داشته باشد‬ ‫هم نگاه کارشناس��ی و تخصصی‪ .‬وی در پایان اشاره‬ ‫کرد‪ :‬خبرگان و هنرمنداندر انتخاب دخیل بودند و نشان‬ ‫می دهد از تمامی زوایا به یک موضوع نگاه شده است‪.‬‬ ‫از طرفی رای مردم همیشه مورد اهمیت بوده و در هر‬ ‫زمینه ای ارزشمند است و باید به ان توجه ویژه شود‪.‬‬ ‫محسن رش ی�عت پ� ن�ایه رسپرست ش� ب�که کی اب اعالم برانمه های دجید نعوان کرد‪:‬‬ ‫عقب گرد سریال ها و پیشرفت برنامه های ترکیبی در نوروز ‪95‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایس��نا‪ :‬سرپرس��ت‬ ‫شبکه یک با اعالم برنامه های جدید این شبکه‬ ‫در سال جدید و تغییر برخی برنامه های گذشته‪،‬‬ ‫درب��اره برنامه های نوروز امس��ال تلویزیون هم‬ ‫اظهارنظر کرد‪ .‬محس��ن شریعت پناهی در پاسخ‬ ‫به اینکه برای جذاب تر کردن برنامه های شبکه‬ ‫یک در س��ال جدید چه برنامه ریزی هایی انجام‬ ‫گرفته اس��ت؟ خاطرنشان کرد‪ :‬در سال جدید در‬ ‫بخشی از این برنامه ها که جزو برنامه های روتین‬ ‫ما هستند‪ ،‬به دنبال یکسری تغییرات در محتوا و‬ ‫س��اختار برای هر چه جذاب تر شدن هستیم؛ به‬ ‫عنوان مثال برنامه «صبح بخیر ایران» و «خانواده‬ ‫یک» قرار اس��ت به روال سابقه خود ادامه دهند‬ ‫اما با این تفاوت که یکس��ری مجریان جدید به‬ ‫برنام��ه «صبح بخی��ر ایران» اضافه می ش��وند؛‬ ‫بنابراین عالوه بر حضور مجریان جدید در «صبح‬ ‫بخیر ایران»‪ ،‬این برنامه کمی تغییرات محتوایی‬ ‫هم خواهد داش��ت و به زودی پخش می شود‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪« :‬خانواده یک» هم از جمله برنامه هایی‬ ‫اس��ت که طی این مدت به بلوغ مورد نظر خود‬ ‫رسیده است اما قرار است یکسری مجریان جدید‬ ‫به برنامه اضافه شوند‪ .‬مسابقه «دستپخت» هم‬ ‫که جزو پربیننده ترین برنامه های نوروز در شبکه‬ ‫یک محس��وب ش��د‪ ،‬با توجه به مخاطب خوبی‬ ‫که داشت قرار اس��ت از این پس به جای اینکه‬ ‫س��ه روز در هفته‪ ،‬پنج روز در هفته از یکشنبه تا‬ ‫پنج شنبه هر روز پخش شود‪.‬‬ ‫ش��ریعت پناهی همچنی��ن از ادام��ه همکاری‬ ‫عموهای فیتیله ای با گروه خانواده ش��بکه اول‬ ‫خبر داد و گفت‪ :‬برنام��ه عموهای فیتیله ای در‬ ‫ایام نوروز‪ ،‬جزو س��ه برنام��ه پرمخاطب نوروز‬ ‫ش��بکه اول بود‪ .‬در حال هماهنگی هس��تیم تا‬ ‫یک برنامه کامال نمایش��ی ‪ 30‬دقیقه ای برای‬ ‫بعد از ماه مبارک رمضان تدارک ببینیم‪ .‬در حال‬ ‫حاضر ن��گارش و کارهای محتوایی این برنامه‬ ‫در ح��ال انجام اس��ت‪ .‬وی همچنین با معرفی‬ ‫دیگر برنامه های جدید شبکه اول در سال جدید‬ ‫توضی��ح داد‪ :‬برنامه «خاطره» که بعد از چندین‬ ‫س��ال در ایام نوروز به شبکه اول بازگشت‪ ،‬قرار‬ ‫اس��ت از این پس دو روز در هفته به روی انتن‬ ‫ب��رود‪ .‬برنام��ه ای با عنوان «ام��روز هنوز تموم‬ ‫نش��ده» که دو سال پیش از شبکه یک پخش‬ ‫می ش��د نیز قرار اس��ت مجددا ب��ا یک تعریف‬ ‫جدی��د احیا ش��ود‪ .‬این برنامه هم ت��ا نیمه اول‬ ‫اردیبهشت ماه اماده پخش خواهد شد‪ .‬همچنین‬ ‫ما ی��ک طنز ایتمی با عنوان «س��وء تفاهم» با‬ ‫مشارکت ستاد مبارزه با مواد مخدر ضبط کردیم‬ ‫که اکنون اماده پخش است‪ .‬برنامه های دیگری‬ ‫چون «پایش» و «ثریا» هم که پخشش��ان بعد‬ ‫از نوروز شروع شده و اکنون روی انتن هستند‪،‬‬ ‫ت ماه قرار است با شیوه ‬ ‫از هفته اول اردیبهش�� ‬ ‫و یکس��ری تعاری��ف جدید روی انت��ن بروند‪.‬‬ ‫برنامه اقتصادی «حرف حس��اب» هم که جزو‬ ‫پرمخاطب ترین برنامه های شبکه اول محسوب‬ ‫ت به روی انتن خواهد رفت‪.‬‬ ‫شد‪ ،‬از اردیبهش ‬ ‫سرپرست شبکه یک س��یما سپس به معرفی‬ ‫برنامه های ماه رمضان ش��بکه یک پرداخت و‬ ‫گفت ‪ :‬باید ببینیم ماه مبارک رمضان اجازه چه‬ ‫برنامه هایی به ما می دهند تا نس��بت به تولید و‬ ‫پخش انها اقدام کنیم‪ .‬ما فعال برای برنامه ویژه‬ ‫افطارمان برنامه ریزی انجام ندادیم اما در تدارک‬ ‫برنامه ویژه س��حر به تهیه کنندگی داود نجفی‬ ‫هستیم که هنوز مجری ان قطعی نشده است‪.‬‬ ‫او درباره مجموع��ه تلویزیونی ماه رمضان هم‬ ‫گفت‪ :‬پخش سریال «سنگ پا» به کارگردانی‬ ‫س��یروس مقدم در رمضان هنوز به طور قطع‬ ‫مشخص نیست؛ چراکه این مجموعه در حال‬ ‫نگارش اس��ت و هنوز تولید نشده است؛ ضمن‬ ‫اینک��ه در زمینه پخ��ش س��ریال ها‪ ،‬اداره کل‬ ‫نمایش��ی س��یما باید تصمیم بگیرد‪ .‬از طرفی‬ ‫ب��ا توجه به اینکه زمان اذان س��اعت ‪ 20‬و ‪45‬‬ ‫دقیقه اس��ت و مسلما شبکه یک از ساعت ‪21‬‬ ‫الی ‪ 22‬هم اخبار پخش می کند‪ ،‬بنابراین اینکه‬ ‫چند شبکه سریال داشته باشد‪ ،‬جزو تصمیمات‬ ‫صداوسیماست و احتمال دارد تعداد شبکه ها کم‬ ‫شود‪ .‬یک ماه باقی مانده به ماه مبارک رمضان‪،‬‬ ‫تمام این برنامه ریزی ها به قطعیت می رسد‪.‬‬ ‫شریعت پناهی در ادامه درباره ی برنامه های نوروز‬ ‫تلویزیون و اینک��ه نظرش درباره ی نقدهایی که‬ ‫به برنامه های تلویزیون در نوروزی که گذش��ت‬ ‫می ش��ود‪ ،‬چیس��ت؟ اظهار کرد‪ :‬نظر شخصی ام‬ ‫این اس��ت که هم��ه تلویزیون نمایش نیس��ت‪.‬‬ ‫در زمین��ه نق��د برنامه ه��ای نوروز ه��م حرف و‬ ‫حدیث های مختلف��ی وجود دارد ک��ه به عنوان‬ ‫مثال گفته می ش��ود فالن برنامه پرمخاطب و یا‬ ‫کم مخاطب بوده اس��ت‪ .‬در بخش سریال سازی‬ ‫در مقوله طنز انتظار می رفت شبکه یک مثل هر‬ ‫سال سریال «پایتخت» را داشته باشد اما یکسری‬ ‫برنامه ریزی هایی در همه شبکه ها صورت گرفت‬ ‫و به نظرم مزیت س��ریال های امسال تلویزیون‬ ‫این بود که حداقل حاش��یه نداشت و اخالق گرا و‬ ‫اموزنده بود اما در کنارش ما نباید ذائقه مخاطب‬ ‫را از دس��ت بدهیم‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬قبول دارم‬ ‫ک��ه برنامه های نمایش��ی ما به لح��اظ ترکیبی‪،‬‬ ‫امس��ال چند قدم عقب تر نس��بت به س��ال های‬ ‫گذشته بودند و در عین حال برنامه های ترکیبی‬ ‫نسبت به گذشته بهتر بود‪ .‬سازمان صداوسیما هم‬ ‫به این نتیجه رسیده اس��ت که روی برنامه های‬ ‫ترکیبی س��رمایه گذاری بیش��تری انجام بدهد و‬ ‫امیدواری��م که تا ماه مبارک رمض��ان حتما این‬ ‫اتفاق بیفتد؛ چراکه این اتفاق جزو سیاس��ت های‬ ‫سازمان صداوسیماست‪ .‬به نظرم در مجموع نوروز‬ ‫امسال برنامه های ترکیبی سیما برنامه های خوبی‬ ‫بودند‪ ،‬البته نقاط ضعفی هم داشتند که امیدوارم‬ ‫حل شود‪ .‬سرپرست شبکه اول در پایان نظرش را‬ ‫درباره برنامه «دورهمی» اینگونه ارائه داد‪ :‬در کنار‬ ‫همه این اتفاقات‪ ،‬سازمان صداوسیما ساختارهای‬ ‫جدیدی در نوروز امسال مثل برنامه «دورهمی»‬ ‫را تجربه کرد که به نظرم تجربه خوبی هم بود اما‬ ‫باید تمهیداتی اندیشیده شود که به لحاظ محتوایی‬ ‫و ساختاری در برنامه ها حاشیه ایجاد نشود‪.‬‬ ‫تئاتــــر‬ ‫دوشنبه‪23‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪457‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫گف�گوی «ه�رنمد» اب هادی رمزابن ابزیگر و اکرگردان �ت ئ�اتر؛‬ ‫جامعه امروز نیازمند «بازار عاشقان» است!‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫هادی مرزبان کارگردان نام اشنای تئاتر کشورمان سال گذشته در تاالر وحدت با اجرای نمایش «دانگوی تخم مرع داغ» با نقش افرینی علی نصیریان و چندین بازیگر‬ ‫مطرح دیگر‪ ،‬عمال پرونده اجرای نمایشنامه های زنده یاد اکبر رادی را در کارنامه کاری خود بست‪ .‬نمایشی که پس از چند اجرا برای چند روز توقیف شد و نهایتا با حضور‬ ‫این کارگردان و بازیگرانش در دادگاه و رفع سوء تفاهم های به وجود امده‪ ،‬اجرای خود را به پایان رساند‪ .‬اجرایی که پس از ان برای مرزبان یک سکته مغزی را به همراه‬ ‫داشت و کمتر کسی فکر می کرد که او بتواند کمتر از یک سال پس از ان اتفاق‪ ،‬بار دیگر نمایشی جدید و در مقیاسی بزرگ تر را در همان تاالر روی صحنه ببرد‪ .‬اما هادی‬ ‫مرزبان که عشق و عالقه اش به تئاتر بر همگان ثابت شده از پای ننشست و این بار با اجرای نمایشنامه «بازار عاشقان» به قلم محمد ابراهیمیان‪ ،‬تاالر وحدت را میزبان‬ ‫دادگاهی خیالی از عشق و رابطه شمس و موالنا کرد‪ .‬نمایش «بازار عاشقان» به عنوان جدیدترین اثر نمایشی هادی مرزبان روایتی از داستان شیفتگی موالنا و شمس‬ ‫است؛ ان روزگار که مردمان قونیه خشمیگن از تاثیر شمس تبریزی بر روی شیخ شهرشان (موالنا)‪ ،‬او را به دادگاه کشاند ه و کمر به محاکمه و اعدامش بسته اند‪ .‬شمس‬ ‫و موالنا و حالج در میان مردمی که از شناخت حقیقت و درک عشق عاجزند به کافر و گمراه بودن محکوم می شوند‪ .‬در بخشی از نمایش «بازار عاشقان» محاکمه شمس‬ ‫را در دادگاهی در شهر قونیه می بینیم؛ دادگاهی که قاضی و شاهدانش گویی چشمان شان رو به حقیقت بسته است و فهم شان از درک گفته های شمس و موالنا‪ ،‬شیخ‬ ‫شهر‪ ،‬عاجز‪ .‬در این نمایش که اجرای عمومی ان از روز ‪ 7‬فروردین ماه اغاز شده و تا روز ‪ 15‬اردیبهشت ماه سال جاری هر روز ساعت ‪ 18‬به مدت ‪120‬دقیقه در تاالر‬ ‫وحدت اجرا می شود‪ ،‬ابتدا قرار بود که جمشید مشایخی بازیگر پیشکسوت تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون پس از سال ها به صحنه تئاتر بازگشته و در نقش شمس نقش افرینی‬ ‫کند و اما متاسفانه این بازیگر پیشکسوت به دلیل کسالت قادر به همراهی گروه نشد و ایوب اقاخانی جایگزین او شد‪ .‬اقاخانی نیز که در اجرای جشنواره ای نمایش «بازار‬ ‫عاشقان» بازی کرد بنا به دالئلی در اجرای عمومی نتوانست گروه را تا انتهای کار همراهی کند و به همین خاطر هادی مرزبان برای اجرای عمومی نمایش خود از فرهاد‬ ‫قائمیان برای بازی در نقش شمس و از محمد حاتمی برای بازی در نقش موالنا استفاده کرد‪ .‬اتفاقی که به گفته مرزبان اگرچه کمی کار را برای او و گروهش سخت‬ ‫کرد اما نهایتا از همکاری با فرهاد قائمیان بسیار رضایت دارد‪ ،‬تا جائی که بازی و رفتار قائمیان را از نظر تیزهوشی در بازیگری همانند زنده یاد خسرو شکیبایی می داند‪.‬‬ ‫هنوز می توانیم همدیگر را دوست داشته‬ ‫باشیم‬ ‫هادی مرزبان کارگردان ش��ناخته شده و مطرح‬ ‫تئاتر کش��ورمان درباره علت انتخاب نمایشنامه‬ ‫«بازار عاش��قان» برای اجرا با بی��ان اینکه؛ این‬ ‫متن را حدود هفت ‪ ،‬هش��ت س��ال پیش محمد‬ ‫ابراهیمی��ان در اختی��ار او گذاش��ته‪ ،‬گفت‪ :‬پیش‬ ‫از انکه اق��ای ابراهیمیان مت��ن را به من بدهد‪،‬‬ ‫ی��ک نمایش��نامه خوانی از این اث��ر را در یکی از‬ ‫فرهنگسراها دیده بودم و همان زمان هم پس از‬ ‫صحبت هایی که با اقای ابراهیمیان انجام دادیم‬ ‫تمرینات م��ان را برای اجرا اغ��از کردیم اما بنابه‬ ‫دالئلی ان موقع تمری��ن را متوقف کردم‪ .‬بعد از‬ ‫ان به سراغ چند نمایشنامه دیگر از زنده یاد رادی‬ ‫رفتم ک��ه اخرین اثر او «تانگوی تخم مرغ داغ»‬ ‫بود که س��ال گذشته اجرا شد‪ .‬کارگردان نمایش‬ ‫«بازار عاشقان» با بیان اینکه در حال حاضر من‬ ‫تمام نمایش��نامه های زنده یاد رادی را کار کردم و‬ ‫دیگر متنی نیست که از او کار نکرده باشم‪ ،‬درباره‬ ‫علت اجرای این نمایشنامه ادامه داد‪ :‬پس از اینکه‬ ‫سال گذشته یکی‪ ،‬دو بار درباره این متن با اقای‬ ‫ابراهیمیان صحبت کردم به این نتیجه رسیدم که‬ ‫دیگر زمان ان رسیده که به صورت جدی به این‬ ‫نمایش��نامه بپردازم و ان را برای اجرا اماده کنم‪.‬‬ ‫بر همین اساس هم تمرینات مان را برای اجرای‬ ‫عمومی اغاز کردیم و خوش��حالم که توانستم در‬ ‫نخستین ماه سال جدید این نمایشنامه را در تاالر‬ ‫وح��دت اجرا کنیم‪ .‬ضمن اینکه باید بگویم اقای‬ ‫ابراهیمیان متن را بازنویسی و ان را به روز کرده‬ ‫است‪ .‬این کارگردان تئاتر همچنین درباره انگیزه‬ ‫خود از اجرای این نمایش توضیح داد‪ :‬راس��تش‬ ‫دور ش��دن ادم ها از یکدیگر در این دوره و زمانه‬ ‫انگیزه اصلی من برای ش��روع این کار بود‪ .‬انگار‬ ‫که ما در قرن بیست و یکم همه چیزمان ماشینی‬ ‫شده‪ ،‬حتا خودمان به نوعی ماشین تبدیل شده ایم‪،‬‬ ‫نگاه هایمان ماشینی ش��ده‪ ،‬در حالی که کنار هم‬ ‫هستیم اما فرس��نگ ها از هم فاصله داریم و هر‬ ‫کدام مان در جزیره تنهایی خود مش��غول زندگی‬ ‫هس��تیم‪ .‬دیگر این روزها از ان ُحجب و حیاهای‬ ‫اخالق��ی‪ ،‬نگ��ه داش��تن ُحرمت ها‪ ،‬عش��ق ها و‬ ‫مردانگی های ش��رقی خبری نیست‪ .‬در واقع این‬ ‫روزه��ا ما ادم ها از هم خیلی دور ش��دیم و انگار‬ ‫که همدیگر را نمی بینیم‪ .‬به عبارتی من با اجرای‬ ‫این کار می خواستم بگویم که هنوز هم می توانیم‬ ‫همدیگر را ببینیم و از کنار هم بودن لذت ببریم و‬ ‫همدیگر را دوست داشته باشیم‪.‬‬ ‫جامعه ام�روز نیازمند «بازار عاش�قان»‬ ‫است‬ ‫کارگردان نمایش های «پایین‪ ،‬گذرس��قاخانه» و‬ ‫«لبخند با ش��کوه اقای گیل» با اش��اره به اینکه‬ ‫پیش از این نیز تجربه اجرای اثاری از این دس��ت‬ ‫را در کارنام ه کاری خود داشته‪ ،‬افزود‪ :‬من تجربه‬ ‫این ن��وع کارها را پیش از این نیز داش��تم؛ مثل‬ ‫نمای��ش «تنبور ن��واز» که در س��ال ‪ 1372‬و یا‬ ‫نمایش «نوبت دیوانگی» که در سال ‪ 1382‬روی‬ ‫صحنه ب��ردم‪ .‬اما به هر روی این متن از زاویه ی‬ ‫دیگری به رابطه ش��مس و موالنا می پردازد و به‬ ‫نظرم اجرای این نمایش برای جامعه امروز ما نیاز‬ ‫بود‪ .‬در واقع به بهانه نش��ان دادن رابطه ش��مس‬ ‫و موالنا می خواس��تم به انس��ان امروز گوش��زد‬ ‫کنم که هنوز می توان یکدیگر را دوس��ت داشت‬ ‫و به همدیگر عش��ق ورزی��د‪ .‬خالق نمایش های‬ ‫«پلکان» و «شاهزاده و گدا» در ادامه و در پاسخ‬ ‫به این سوال که اتفاقاتی که در این نمایش برای‬ ‫مخاط��ب روایت می ش��ود تا چه ح��د با واقعیت‬ ‫تاریخی مطابقت دارد و تا چه حد تخیل نویسنده‬ ‫در ان دخیل بوده‪ ،‬با اش��اره به اینکه درباره رابطه‬ ‫و زندگی موالنا و ش��مس در تاریخ اما و اگرهای‬ ‫فراوانی وجود داشته و دارد و همچنین روایت های‬ ‫مختلفی از رابطه انها در طول تاریخ بیان ش��ده‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬مسلما هیچ دادگاهی به این صورت‬ ‫برگزار نش��ده و در واقع این دادگاه بهانه ای است‬ ‫برای نشان دادن عشق شمس و موالنا‪ .‬مثال در‬ ‫نمایش «نوبت دیوانگی» نیز که در همین راستا‬ ‫و در رابط��ه با زندگی ش��مس و موالنا بود نیز ما‬ ‫می بینی��م که از زاویه ای کام�لا متفاوت با انچه‬ ‫که در «بازار عاش��قان» مطرح می ش��ود‪ ،‬روبه رو‬ ‫هس��تیم‪ ،‬اما انچه مهم است حرفی است که در‬ ‫پس این رابطه زده می شود وگرنه مسلما حقیقت‬ ‫رابطه موالنا و شمس انقدر پیچیده و عمیق بوده‬ ‫ک��ه هیچ کس نمی تواند ان را به طور کامل روی‬ ‫صحنه پیاده کند و ما نیز در «بازار عاشقان» این‬ ‫رابطه را تا حدی تلخیص کردیم‪.‬‬ ‫مرزبان با اش��اره به رابطه بحث برانگیز شمس و‬ ‫موالنا اضافه کرد‪ :‬همانطور ک��ه می دانید درباره‬ ‫رابط��ه ش��مس و موالنا حرف ه��ا و روایت های‬ ‫زیادی بیان می شود و در نمایش «بازار عاشقان»‬ ‫نیز درست است که نویسند ه یک خواب را روایت‬ ‫می کن��د اما این خواب برای ما بهانه ای اس��ت تا‬ ‫فرازها و گوش��ه هایی از زندگی ای��ن دو نفر را و‬ ‫همچنین ارتباطات و عش��ق ای��ن دو را که یک‬ ‫عش��ق فرا زمینی است روکنیم‪ .‬یعنی به گونه ای‬ ‫می خواس��تم با اجرای این نمایش ان نقاط مبهم‬ ‫و ُگنگی های��ی ک��ه در رابطه با عش��ق موالنا و‬ ‫شمس در اذهان بسیاری از مردم وجود دارد را تا‬ ‫جایی که می توانم برطرف کنم و عشق انها را در‬ ‫قالب یک دادگاه نمایشی که اصال وجود نداشته‬ ‫و همچنین بازاری که در ان بازار ما دروغ فروش‪،‬‬ ‫قانون فروش‪ ،‬سفس��طه فروش‪ ،‬بهشت و جهنم‬ ‫فروش و‪ ...‬داریم‪ ،‬نشان بدهم‪.‬‬ ‫هادی مرزبان‪:‬‬ ‫متاسفانه امروز من می بینم که خیلی از‬ ‫جوان ها اصال نمی دانند که عشق چه‬ ‫چیزی هست و حتا بعضا می بینم که‬ ‫عشق و عشق ورزیدن را مورد تمسخر‬ ‫قرار می دهند‪ .‬البته این را بگویم که‬ ‫منظورم از عشق نه فقط عشق انسان‬ ‫به انسان‪ ،‬بلکه انواع عشق ها مدنظر‬ ‫من است‪ .‬مثال وقتی من می گویم که‬ ‫عاشق تئاتر هستم یعنی همه چیزم در‬ ‫هر حالی که باشم به ان بستگی دارد‬ ‫ام�روز متاس�فانه خیلی ه�ا عش�ق را‬ ‫نمی شناسند‬ ‫کارگ��ردان نمایش های «باغ ش��ب نمای ما» و‬ ‫«خاطرات هنرپیش��ه نقش دوم» در ادامه با ابراز‬ ‫تاسف از عدم شناخت مقوله عشق توسط جوانان‬ ‫امروزی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬متاسفانه امروز من می بینم‬ ‫ک��ه خیلی از جوان ها اصال نمی دانند که عش��ق‬ ‫چه چیزی هس��ت و حتا بعضا می بینم که عشق‬ ‫و عش��ق ورزیدن را مورد تمسخر قرار می دهند‪.‬‬ ‫البته این را بگویم که منظورم از عش��ق نه فقط‬ ‫عشق انسان به انسان‪ ،‬بلکه انواع عشق ها مدنظر‬ ‫من است‪ .‬مثال وقتی من می گویم که عاشق تئاتر‬ ‫هستم یعنی همه چیزم در هر حالی که باشم به ان‬ ‫بستگی دارد‪ .‬یادم می اید که بعد از توقف نمایش‬ ‫«تانگ��وی تخم مرغ داغ» و س��کته ای که برایم‬ ‫پیش امد وقتی برای نخستین بار به در ای سی یو‬ ‫به هوش امدم به پرس��تاری که باالی سرم بود‬ ‫گفت��م که برایم یک قل��م و کاغذ بیاورد و او هم‬ ‫چون فکر می کرد که من می خواهم وصیت کنم‬ ‫کاغذ و خ��ودکاری اورد و من در حالی که تازه به‬ ‫هوش امده بودم داشتم حساب و کتاب می کردم‬ ‫که چ��ه مقدار باید به بچه های گ��روه بپردازم تا‬ ‫یک وقت به خاطر مشکل من بچه های گروه در‬ ‫شرایط سخت قرار نگیرند‪ .‬وقتی دخترم این کاغذ‬ ‫را دی��د ان را از من گرفت و گف��ت بابا تو اینجا‬ ‫هم دست از تئاتر برنمی داری‪ .‬در واقع می خواهم‬ ‫بگویم که اگر من در ای سی یو این کار را کردم به‬ ‫خاطر عشقی بوده که تئاتر داشتم و گرنه چه چیز‬ ‫دیگری می تواند دلیل چنین کاری باشد‪.‬‬ ‫مش�کالت فن�ی اجازه ن�داد ت�ا از تمام‬ ‫امکانات تاالر وحدت استفاده کنیم‬ ‫هادی مرزبان که در اج��رای نمایش جدید خود‬ ‫تماش��اگر را از زمانی که در البی تاالر وحدت به‬ ‫انتظار اغاز نمایش نشس��ته به نوعی درگیر اجرا‬ ‫می کند‪ ،‬درباره شیوه اجرایی این نمایش و چرایی‬ ‫این شکل از اجرا نیز توضیح داد‪ :‬ایده شکل گیری‬ ‫نمایش ب��ه این ص��ورت که تماش��اگر از زمان‬ ‫حضورش در البی ت��االر وحدت به نوعی درگیر‬ ‫نمایش می شود‪ ،‬به این دلیل بود که می خواستم از‬ ‫همان لحظه نخست تکلیفم را با تماشاگر روشن‬ ‫کنم‪ .‬به این معنا که تماشاگر متوجه بشود که در‬ ‫حال وارد شدن به فضای خاصی است که خودش‬ ‫هم جزو بازیگران اس��ت‪ .‬یا مثال اینکه در زمان‬ ‫دادگاه می بینیم که کسانی از میان تماشاگران بلند‬ ‫ش��ده و حرفی می زنند برای این بوده که بتوانیم‬ ‫تماشاگر را تا جایی که ممکن است به فضا نزدیک‬ ‫کنیم‪ .‬او همچنین در پاسخ به این سوال که چرا‬ ‫در ای��ن نمای��ش برخالف دیگر اث��ارش با یک‬ ‫فضاسازی و دکور س��اده روبه رو هستیم‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اگر کارهای قبلی من را دیده باشید حتما می دانید‬ ‫که من یکی از کارگردان هایی هستم که به دکور‬ ‫اهمی��ت ویژه ای می ده��م و اصال تخصص من‬ ‫استفاده کردن از تمام فضای صحنه است و خیلی‬ ‫هم خوب بلدم که از تمام امکانات و ماش��ینری‬ ‫تاالر وحدت برای نمایشم استفاده کنم‪ .‬منتها در‬ ‫این نمایش متاسفانه به دلیل مشکالت فنی که در‬ ‫تاالر وحدت وجود داشت من با یک صحنه کامال‬ ‫تخت روبه رو بودم‪ .‬تنها چیزی که به ما گفتند که‬ ‫می توانیم از ان استفاده کنیم چیدن دکور دادگاه‬ ‫بود که از انتهای صحنه به جلو منتقل می ش��ود‪.‬‬ ‫در واقع ما اجبارا نتوانستیم از ماشینری و امکانات‬ ‫صحنه ای تاالر وحدت به خاطر مشکالت فنی به‬ ‫طور کامل استفاده بکنیم‪.‬‬ ‫هوشمندی فرهاد قائمیان همانند خسرو‬ ‫شکیبایی است‬ ‫کارگ��ردان نمایش های «خانمچ��ه و مهتابی»‬ ‫و «تانگ��وی تخم م��رغ داغ» همچنین درباره‬ ‫تغییرات��ی ک��ه در خص��وص بازیگ��ران اصلی‬ ‫ای��ن نمایش به وجود امد و اینک��ه ایا از بازی‬ ‫فره��اد قائمیان و محمد حاتم��ی رضایت دارد‪،‬‬ ‫نیز اظهار داش��ت‪ :‬نخس��تین بار که تصمیم به‬ ‫اجرای «بازار عاشقان» گرفتم‪ ،‬محمد حاتمی را‬ ‫برای بازی در نقش موالنا در ذهن داشتم اما او‬ ‫ان زمان درگی��ر کار دیگری بود و وقتی بعد از‬ ‫جشنواره قرار شد نمایش را در نوروز اجرا کنیم‪،‬‬ ‫ب��ا انصراف اقاخانی دوباره به حاتمی پیش��نهاد‬ ‫دادم و او پذیرفت‪ .‬درباره نقش ش��مس هم در‬ ‫ابتدا قرار بود که اقای مش��ایخی با ما همکاری‬ ‫کنند که به دلیل کسالت این امکان فراهم نشد‬ ‫و نهایتا به فرهاد قائمیان رس��یدم که واقعا باید‬ ‫بگویم او همان چیزی بود که می خواستم‪.‬‬ ‫مرزب��ان با رد انتقاد کس��انی که می گویند او باید‬ ‫برای نقش ش��مس در این نمایش از بازیگرانی‬ ‫با سن باالتر استفاده می کرد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ببینید‬ ‫این ش��مس و موالنایی که امروز تماشاگر روی‬ ‫صحنه می بیند‪ ،‬شمس و موالنای من به عنوان‬ ‫کارگردان هستند‪ .‬خیلی جاها گفته اند که شمس‬ ‫فرد تکیده ای بوده و یا درباره موالنا نیز همینطور‪،‬‬ ‫اما در این اجرا قرار نیست که ما بازیگرانی را پیدا‬ ‫کنیم که حتما از نظر ظاهری مانند شمس و موالنا‬ ‫باشند‪ ،‬چون اصال چنین چیزی به صورت قطعی‬ ‫ممکن نیس��ت‪ .‬در واقع من به عنوان کارگردان‬ ‫بای��د بازیگرانی را انتخاب کنم که بتوانند انچه را‬ ‫که من مدنظر دارم و قرار است به تماشاگر انتقال‬ ‫داده شود را به درستی انجام دهند‪ .‬من چیزهایی‬ ‫که می خواستم را در وجود فرهاد قائمیان توانستم‬ ‫پیدا کنم و به وس��یله ی او توانستم حرفم را بزنم‪.‬‬ ‫جالب اینکه من پیش از این اصال با فرهاد قائمیان‬ ‫کار نکرده بودم و االن باید بگویم که انصافا فرهاد‬ ‫قائمیان بس��یار بازیگر زیرک و توانایی اس��ت و‬ ‫انصافا تنها کس��ی که شبیه فرهاد قائمیان تا این‬ ‫حد مسلط دیده بودم زنده یاد خسرو شکیبایی بود‪.‬‬ ‫یعنی عین ان زیرکی و هوشمندی که در زنده یاد‬ ‫خس��رو شکیبایی در بازیگری وجود داشت را من‬ ‫در فرهاد قائمیان می بینم‪ .‬فقط کافیست یک بار‬ ‫به او چیزی را بگویم‪ ،‬او دقیقا همان را درمی اورد‪.‬‬ ‫«بازار عاشقان» می تواند یاداور عشق و‬ ‫دوستی باشد‬ ‫کارگردان نمایش «بازار عاشقان» با بیان اینکه؛‬ ‫فکر می کنم توانس��تم کاری را روی صحنه ببرم‬ ‫که زمانی که تماش��اگر از س��الن خارج می ش��ود‬ ‫حداقل هفت‪ ،‬هش��ت عالمت سوال در ذهن اش‬ ‫به وجود امده باشد و مطمئنم برای کسانی هم که‬ ‫تاکنون نمایش ما را ندیده اند این مس��ئله صادق‬ ‫خواهد بود‪ ،‬در پایان خاطر نش��ان کرد‪ :‬امیدوارم‬ ‫تماشاگران من باالخره زمانی به پاسخ سواالتی‬ ‫که پس از تماشای این نمایش در ذهن شان ایجاد‬ ‫می شود برسند‪ .‬در این زمان ادم ها از هم دور شده‬ ‫و محبت را فراموش کرده اند و در ش��رایطی که‬ ‫جهان به سمت خش��ونت رفته‪« ،‬بازار عاشقان»‬ ‫می تواند یاداور عش��ق و دوستی باش��د‪ .‬در واقع‬ ‫در «بازار عاش��قان» می خواهم به تماشاگر نشان‬ ‫بدهم که چیزی عوض نش��ده و فقط زمان تغییر‬ ‫کرده؛ عش��ق همان است و ان را نمی توان تغییر‬ ‫داد‪ .‬گفتنی اس��ت‪ ،‬در نمایش «بازار عاشقان» در‬ ‫کنار بازیگران اصل��ی این نمایش نزدیک به ‪70‬‬ ‫بازیگر از میان دانشجویان و فارغ التحصیالن تئاتر‬ ‫به همراه بیش از ‪ 20‬نفر به عنوان گروه حرکت‪،‬‬ ‫در این اثر نمایشی حضور دارند‪.‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنبه‪23‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪457‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫فر� ت�ه صدر عرافیی ابزیگر یفمل «کوچه یب انم» در ت‬ ‫گف�گو اب «ه�رنمد»؛‬ ‫ت‬ ‫اوییب در رماسم � ش�ییع پ� ی�کر ثرای حکمت مطرح کرد‪:‬‬ ‫هنرمندان نگران اینده خود نباشند!‬ ‫سمیرا افتخاری‬ ‫نقش هایم هرکدام هویت متفاوتی دارند‬ ‫ک�ودکان دهه ‪ 60‬ک�ه امروز وارد س�ومین دهه زندگی خود ش�ده اند و مادران و‬ ‫پدران امروز هس�تند‪ ،‬با عرسک های «هادی و هدی» خانم حنا و ماجراهای خانه‬ ‫مادربزرگه و گلنار و ان قورباغه سبز رنگ بزرگ‪ ،‬خاطره ها دارند‪ .‬اما کمتر کسی‬ ‫اس�ت که بداند عروسک گردان و صداپیشه این عروسک ها فرشته صدرعرفایی‬ ‫بازیگر اس�ت که در فیلم های س�ینمایی بس�یاری ایفای نقش کرده اس�ت و به‬ ‫گواهی کارنامه س�ینمایی اش بازیگری مناس�ب نقش های دش�وار و ویژه است‪،‬‬ ‫حج�ت اهلل ایوبی رئیس س�ازمان‬ ‫س�ینمایی صبح دیروز در مراس�م‬ ‫تش�ییع پیکر مرحومه ثریا حکمت‬ ‫بازیگر پیشکس�وت س�ینما گفت‪:‬‬ ‫امی�دوارم قوانی�ن و راه های�ی ب�از‬ ‫ش�ود ت�ا هنرمن�دان نگ�ران اینده‬ ‫خ�ود نباش�ند‪ .‬در ابت�دای مراس�م‬ ‫علی دهکردی نایب رئیس انجمن‬ ‫بازیگ�ران خان�ه س�ینما گف�ت‪:‬‬ ‫مهم تری�ن ویژگ�ی مرحوم�ه ثریا‬ ‫حکمت‪ ،‬قدمت کاری ایشان بود‪ .‬او‬ ‫در سالهایی برای سینما و تلویزیون‬ ‫فعالیت کردند که س�الهای سخت‬ ‫جن�گ و بمب�اران و موش�ک باران‬ ‫م�ردم ایران ب�ود‪ .‬خانم حکمت در‬ ‫ش�رایط سخت این مردم‪ ،‬لحظات‬ ‫ارام بخش�ی را فراه�م کردند‪ .‬وی‬ ‫ادام�ه داد‪ :‬س�ختی هایی ک�ه امثال‬ ‫مرحومه حکمت تحمل کردند راه را‬ ‫برای بازیگ�ران و هنرمندان بعدی‬ ‫ب�از کرد و ن�گاه ویژه جامع�ه را به‬ ‫سینما و تلویزیون جلب کرد‪.‬‬ ‫حج�ت اهلل ایوبی رئیس س�ازمان‬ ‫س�ینمایی از جمل�ه حاض�ران این‬ ‫مراسم بود‪ .‬او طی سخنان کوتاهی‬ ‫با اشاره به نبود امنیت شغلی اهالی‬ ‫س�ینما گفت‪ :‬درست اس�ت که ما‬ ‫در س�ازمان س�ینمایی ب�ه عن�وان‬ ‫مدی�ران س�ینمایی هس�تیم ول�ی‬ ‫از وضعیت�ی ک�ه ب�رای هنرمن�دان‬ ‫وج�ود دارد ناراح�ت هس�تم‪ .‬م�ا‬ ‫معتقدی�م که وضعی�ت هنرمندان و‬ ‫بازیگران س�ینمای ای�ران نباید به‬ ‫گونه ای باش�د ک�ه در دوران پیری‬ ‫نیازمند حمایت ما باش�ند بلکه این‬ ‫حمایت ه�ا بای�د قانونمن�د ش�وند‪.‬‬ ‫رئیس سازمان سینمایی ادامه داد‪:‬‬ ‫باید برای این�ده نخبگان فرهنگی‬ ‫ای�ن کش�ور راه�کاری قانونمن�د‬ ‫ش�کل بگی�رد‪ .‬م�ردم از ح�االت‬ ‫خوش س�ینما باخبرند در حالی که‬ ‫سینما‪ ،‬س�ختی های خودش را هم‬ ‫دارد‪ .‬امی�دوارم ب�ا ای�ن عزمی که‬ ‫در دول�ت وج�ود دارد و هم�کاری‬ ‫ک�ه بین ما و اصناف هس�ت‪ ،‬کمک‬ ‫کنیم قوانین و راه هایی باز ش�ود تا‬ ‫هنرمندان نگران اینده خود نباشند‬ ‫و ما نیز برای رس�یدن به این مهم‬ ‫تالش مان را خواهیم کرد‪.‬‬ ‫رئیس سازمان س�ینمایی با اشاره‬ ‫به حض�ور هنرمندان س�ینمایی در‬ ‫س�اخت فرهنگ و هنر این کش�ور‬ ‫گف�ت‪ :‬اگ�ر ام�روز فرهن�گ و هنر‬ ‫ایرانی در دنیا زبانزد است به خاطر‬ ‫امثال ثریا حکمت ها س�ت که اجر‬ ‫به اجر ان را گذاش�تند و فرهنگ و‬ ‫هنری را ش�کل دادن�د که همه دنیا‬ ‫ب�ر ان حس�رت بخورن�د‪ .‬در ادمه‬ ‫ای�ن مراس�م خس�رو امیرصادقی ‬ ‫تهی�ه کنن�ده س�ینما با اش�اره به‬ ‫خصوصی�ات اخالق�ی ای�ن بازیگر‬ ‫گفت‪ :‬من با خانم حکمت از س�ال‬ ‫‪ 56‬ب�ا مرح�وم حکمت در س�ینما‬ ‫همکاری داش�تم‪ .‬او بازیگر حس�ی‬ ‫ب�ود و درد و رنج�ی ک�ه از جامع�ه‬ ‫درک می کرد در ش�خصیت فیلم به‬ ‫نمایش در م�ی اورد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫س�ال ‪ 61‬او سوپر اس�تار سینمای‬ ‫ای�ران بود و حقوق ی�ک ماه او ‪18‬‬ ‫هزارتوم�ان ب�ود‪ .‬او نیم�ی از ای�ن‬ ‫حق�وق را خ�رج اطع�ام و کارهای‬ ‫خیر می کرد‪.‬‬ ‫مه�دی فخی�م زاده بازیگ�ر و‬ ‫کارگ�ردان س�ینما و تلویزی�ون در‬ ‫ادام�ه این مراس�م گف�ت‪ :‬دو فیلم‬ ‫ب�ا این هنرمند کار ک�ردم‪ .‬او برای‬ ‫ایفای نقش ها وقت می گذاش�ت و‬ ‫بازیگر حسی بود‪ .‬اما اخالق و رفتار‬ ‫حرفه ای او بخش�ی از شخصیت او‬ ‫ب�ود؛ اخلاق انس�انی و دغدغه ای‬ ‫که برای فرزندش داش�ت از وجوه‬ ‫دیگر او ب�ود‪ .‬وی در مورد وضعیت‬ ‫نابسمانی که هنرمندان در سالهای‬ ‫پایانی عمرش�ان می گذرانند انتقاد‬ ‫ک�رد و گف�ت‪ :‬جمل�ه ای از ثری�ا‬ ‫حکمت نقل ش�ده ب�ود که به دنبال‬ ‫فروش قب�رش در قطعه هنرمندان‬ ‫اس�ت‪ .‬این خیلی درد اور است که‬ ‫هنرمند این کش�ور نه بازنشستگی‬ ‫دارد و در پیری اس�باب اسایش�ی‬ ‫ه�م ن�دارد‪ .‬خان�م حکمت ت�ازه از‬ ‫هنرمن�دان اس�م و رس�م دار ای�ن‬ ‫س�ینما است‪ .‬در س�ینما صدابردار‬ ‫و عوام�ل تولیدی داریم که نامی از‬ ‫انها نیس�ت و در وضعیت مناس�بی‬ ‫نیستند‪.‬‬ ‫حج�ت اهلل ایوبی رئیس س�ازمان‬ ‫س�ینمایی‪ ،‬مه�دی فخی�م زاده ‪،‬‬ ‫جهانگیر الماسی ‪ ،‬حبیب ایل بیگی ‪،‬‬ ‫منوچه�ر مصیب�ی ‪ ،‬اصغر هاش�می ‪،‬‬ ‫خسرو امیرصادقی ‪ ،‬مهدی میامی و‬ ‫علی دهک�ردی از حاضران در این‬ ‫مراسم بودند‪.‬‬ ‫ثریا حکمت با نام اصلی اذر مهدی‬ ‫قلی خانی متولد ‪ 1332‬در خوی بود‬ ‫که پس از اخذ مدرک منشی گری از‬ ‫اوایل دهه ‪ 50‬فعالیت بازیگری اش‬ ‫را اغ�از ک�رد که تا اواخ�ر دهه ‪80‬‬ ‫ادامه داشت‪.‬‬ ‫از جمله فیلم های سینمایی که این‬ ‫هنرمن�د فقید در ان ها نقش افرینی‬ ‫ک�رده بود می توان ب�ه اثاری چون‬ ‫«نقط�ه ضع�ف»‪« ،‬تصوی�ر اخ�ر»‪،‬‬ ‫«خواس�تگاری»‪« ،‬ش�ب ش�کن»‪،‬‬ ‫«س�مندر»‪« ،‬جدال در تاس�وکی»‪،‬‬ ‫«به�ار در پایی�ز»‪« ،‬دو همس�فر»‪،‬‬ ‫«حاال چ�ه ش�ود؟»‪« ،‬روز دیدنی»‪،‬‬ ‫«نیش»‪« ،‬تهاجم»‪« ،‬ماه پیشونی»‪،‬‬ ‫«اواز ق�و»‪« ،‬عروس�ی مهت�اب» و‬ ‫فیلم به یادماندنی «ای ایران» ناصر‬ ‫تقوایی اشاره کرد‪.‬‬ ‫«اپارتم�ان»‪،‬‬ ‫اول»‪،‬‬ ‫«م�رد‬ ‫«فاصل�ه»‪« ،‬گ�زارش»‪« ،‬خان�ه به‬ ‫خان�ه» و «خاطره ها» ه�م از جمله‬ ‫س�ریال هایی هس�تند ک�ه حکمت‬ ‫در انه�ا به ایف�ای نق�ش پرداخته‬ ‫است‪ .‬این بازیگر بیش از یک دهه‬ ‫بود ک�ه فعالیت بازیگری نداش�ت‬ ‫و در س�ال های اخی�ر با مش�کالت‬ ‫معیشتی زیادی مواجه بود‪.‬‬ ‫حکم�ت که در اوایل س�ال جدید‬ ‫ب�ه دلی�ل مس�مومیت دارویی به‬ ‫بیمارستان منتقل شده بود با بهبود‬ ‫نسبی ش�رایطش ترخیص شده‬ ‫بود ولی بام�داد ‪ 16‬فروردین ماه‬ ‫به دلیل تشنج و لخته شدن خون‬ ‫بار دیگر به بیمارستان منتقل شد‬ ‫و به کما رفت‪.‬‬ ‫«کوچ�ه بی نام» و «هفت ماهگی»‬ ‫هر دو کار اق�ای هاتف علیمردانی‬ ‫است‪ ،‬یکی در حال اکران و دیگری‬ ‫در س�ی وچهارمین جشنواره فیلم‬ ‫فجر حضور داشت‪ .‬چه شد که این‬ ‫ش را پذیرفتید؟‬ ‫نق ‬ ‫برای فیلم دیگری قرارداد داشتم که در راه بازگشت‬ ‫از تس��ت گریم‪ ،‬پایم پیچ خورد و مدتی در گچ بود‬ ‫و به همین دلیل هم از حضور دران فیلم انصراف‬ ‫دادم‪ .‬در همی��ن اوض��اع و احوال ب��ودم که اقای‬ ‫علیمردان��ی فیلمنامه «کوچه بی نام» را برای من‬ ‫ارس��ال کردند و ان را خواندم و چند جلسه درباره‬ ‫ان با هم گفت و گو کردیم‪ .‬فیلم «به خاطر پونه»‬ ‫را دی��دم و درباره ان نی��ز با هم صحبت کردیم و‬ ‫تا حدودى با س��لیقه او اشنا شدم و قرار همکارى‬ ‫گذاشتیم‪ .‬نقش «احترام» در این فیلم برایم تازگى‬ ‫داشت و می توانست مرا به عنوان بازیگر برانگیزد‪ .‬از‬ ‫سوی دیگر هاتف علیمردانی بعضى از ما بازیگران‬ ‫را با اش��خاصی که ما به ازای نقش هایمان بودند‬ ‫اشنا کرد‪ .‬ما با این افراد اشنا شدیم و از نزدیک با‬ ‫انها برخورد داشتیم و از انها الگوبرداری کردیم‪ .‬از‬ ‫انجایی که من با نقشی که بازی می کردم‪ ،‬اشنایی‬ ‫و ذهنیتی نداش��تم‪ ،‬این اش��نایی بسیار به من در‬ ‫ایفای نقش کمک کرد و البته هدایت درست اقاى‬ ‫علیمردان��ى‪ .‬ارائه این نوع نقش بس��یار خطرناک‬ ‫اس��ت‪ ،‬چرا که اگر به خوب��ی از پس ان بر نیایید‬ ‫ممکن است تک بعدی و افراطی شود‪.‬‬ ‫زن�ی ک�ه در «کوچه بی ن�ام» ایفا‬ ‫کردید‪ ،‬چه ویژگی هایی دارد؟‬ ‫در درجه اول مادر است و نگران تربیت دختران‬ ‫و سالمتى همس��ر و ابرودارى خانواده‪ .‬در عین‬ ‫حال اعتقادات شخصى و فعالیت هاى اجتماعى‬ ‫و مذهب��ى این زن و اختالف نظرش با ش��یوه‬ ‫پوش��ش و زندگى و رفتار یکى از دخترانش که‬ ‫منجر به مجادله و دخالت در زندگى او مى شود‪.‬‬ ‫از سویی دیگر این زن خودش یک پیش زمینه‬ ‫قدیمی دارد و ان هم عش��ق ناکامى اس��ت که‬ ‫نسبت به یکى از اقوامش داشته است‪ .‬ازدواجش‬ ‫به انتخاب خودش نبوده است و سپس معلولیتى‬ ‫که جنگ برایش بوجود اورد‪.‬‬ ‫گفتید ش�خصیت ما به ازایی این‬ ‫نقش را دیدید و با او اش�نا شدید‪.‬‬ ‫چقدر این دیدار و اشنایی به شما‬ ‫برای بهتر ش�دن این نقش کمک‬ ‫کرد؟‬ ‫بسیار زیاد‪ ،‬خانمی که من با او اشنا شدم‪ ،‬از جنس‬ ‫زن هایی اس��ت که در عرصه اجتماعی و مذهبی‬ ‫بس��یار فعال هس��تند‪ ،‬اعتقادات مذهبی داشت و‬ ‫ارتباط خوبی هم با دخترانش داشت‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫بس��یار روشن نگر بود‪ .‬من جلس��اتی با اوداشتم و‬ ‫مراوداتی که داشتیم به من برای بازی بهتر کمک‬ ‫کرد‪ .‬یکی دیگر از ویژگی هاى این نقش معلولیتی‬ ‫بود ک��ه زن دچارش بود‪ ،‬خان��م دیگری که پاى‬ ‫مصنوعى از همان قسمت زانو داشتند‪ ،‬پذیراى من‬ ‫در منزل خود ش��دند و به من در این مورد کمک‬ ‫کردند همینطور به بیمارستان و مراکز توانبخشی‬ ‫مراجعه کردیم و طى فیلمبردارى هم یک روز براى‬ ‫اطمینان‪ ،‬براى باال و پایین رفتن از پله ها از کمک‬ ‫یکى دیگر از این افراد بهره مند شدم‪.‬‬ ‫ب�ه نظرش�ما دورخوان�ی چق�در‬ ‫می توان�د ب�ر رون�د ب�ازی ش�ما‬ ‫تاثی�ر داش�ته باش�د؟ اتفاقی که‬ ‫کارگردان های ما امروز خیلی به ان‬ ‫توجه نمی کنند‪.‬‬ ‫بس��یار زیاد؛ براى من که اینگونه اس��ت‪ .‬بازیگر‬ ‫مى تواند در دور خوانى متوجه جزییات بیش��ترى‬ ‫در نقش خود و بازیگران دیگر ش��ده و کارگردان‬ ‫مى تواند عینى تر ش��خصیت هاى فیلمش را دیده‬ ‫بازیگ��ران را راهنمایى کرده و اگر تغییرى را الزم‬ ‫بداند‪ ،‬اعمال کند‪ .‬در کل دقت در کار و سرعت در‬ ‫فیلمبردارى را باال می برد‪.‬‬ ‫چ�ه فاکتورهای�ی از ش�ما در‬ ‫نقش هایتان هست که می توان ان‬ ‫را دید و دانس�ت ک�ه این نقش از‬ ‫ان شماست؟‬ ‫برعکس‪ .‬من از ان نقش هستم و تالش مى کنم‬ ‫او را با استفاده از کدهایى که در فیلمنامه هست‬ ‫بهت��ر بشناس��م و درک کنم‪ .‬در واق��ع این من‬ ‫هس��تم که بای��د خود را ب��ه او نزدیک کنم‪ .‬در‬ ‫انتخاب‪ ،‬برایم مهم است که نقش و فیلمنامه را‬ ‫دوست داشته باشم‪.‬‬ ‫چرا عمدتا نقش زن های رنج دیده‬ ‫را بازی می کنید؟‬ ‫فرشتهصدر عرفایی‪:‬‬ ‫دلیل اینکه در تلویزیون کار نمی کنم‪،‬‬ ‫شتابی است که در ان وجود دارد‪ .‬عمدتا‬ ‫بازیگران با کارهایی روبه رو هستند که‬ ‫فیلمنامه کامل نوشته نشده است که این‬ ‫نوع کار با رسالت هنر مغایرت دارد و‬ ‫کمیت بر کیفیت ارجح می شود‪.‬‬ ‫به نظر ش��ما ایا انسانی هست که رنج و سختى را‬ ‫در زندگى تجربه نکرده باشد؟ هر کس به شکلی؟‬ ‫همه ادم ها قصه هایى از چالش هاى زندگى به کام‬ ‫و ناکام دارند‪ .‬من بیش��تر به فیلمنامه و حرفى که‬ ‫می زند توجه دارم و واقعیت جامعه و زندگى‪.‬‬ ‫نمی ترس�ید از ای�ن ک�ه در ای�ن‬ ‫نقش ها کلیشه شوید؟‬ ‫نقش های من ه��ر کدام هویتى متفاوت دارند‪ .‬در‬ ‫فیلم «دایره» نقش یک زن سیاس��ی را داشتم‪ .‬در‬ ‫«بادکنک سفید» نقش زنی متعلق به پایین دست‬ ‫جامع��ه‪ ،‬در «روزهای انتظار» ی��ک دختر ایلیاتی‬ ‫بودم‪ .‬هر ک��دام از این نقش ها متفاوت از دیگری‬ ‫اس��ت‪ .‬مثال زنی که در «کافه ترانزیت» است‪ ،‬با‬ ‫زنی که در «بیس��ت» دیده می ش��ود کامال فرق‬ ‫می کند‪ ،‬هر چن��د که هر دو در کافه کار می کنند‪.‬‬ ‫زن «کافه ترانزیت» غرور دارد و مس��ئولیت پذیر‬ ‫است و توانایی هایش را درک کرده‪ ،‬اما زنی که در‬ ‫«بیست» دیده می شود کامال وابسته به همسرش‬ ‫است‪ .‬در «حوض نقاشى» که نقش کام ً‬ ‫ال به طبقه‬ ‫اجتماعى و فرهنگى متفاوتى تعلق دارد‪ .‬در «کوچه‬ ‫بى نام» زنى مذهبى و در «هفت ماهگى» زنى با‬ ‫ویژگی هایى کام ً‬ ‫ال متضاد با نقش قبلى‪ .‬نقش ها بر‬ ‫اساس موقعیت و تجربیاتشان با هم فرق می کنند‬ ‫و من سعی کردم با این تفاوت ها جلو بروم‪.‬‬ ‫ش�ما تجرب�ه دو فیل�م را با هاتف‬ ‫علیمردانی پشت سر گذاشتید‪ .‬کار‬ ‫با این کارگردان جوان چطور بود؟‬ ‫تجربه خوبی بود‪ ،‬در فیلم دوم چون با هم بیشتر‬ ‫اشنا ش��دیم‪ ،‬راحت ترهم بود‪ .‬هاتف علیمردانی‬ ‫عالوه بر اینکه بس��یار دوس��ت داش��تنی است‪،‬‬ ‫انس��ان است و بس��یار محترم؛ او درحین کار به‬ ‫هم��ه گروه توجه دارد نه صرف��ا به بازیگرانش‪.‬‬ ‫نقش های�ی که به دلیل ویژگی هایش�ان در خاطر مخاط�ب می مانند‪ .‬حضور او را‬ ‫در فیلم «کافه ترانزیت» که برایش س�یمرغ را به ارمغان اورد‪« ،‬بیس�ت» و حتی‬ ‫نزدیک ت�ر« کوچ�ه بی نام» و «هفت ماهگی» را نمی توان نادیده گرفت‪ .‬فرش�ته‬ ‫صدرعرفایی کارش را از تئاتر و تلویزیون اغاز کرد و امروز تنها در سینما و تئاتر‬ ‫مشغول فعالیت است‪ .‬بازیگر پرکاری نیست و با وسواس نقش هایش را انتخاب‬ ‫می کند‪ .‬به بهانه حضور و ایفای نقش�ش در «کوچه بی نام» با ایش�ان گفتگویی‬ ‫انجام دادیم که ماحصل ان را در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫حواس��ش به همه عوامل هس��ت و م��ن واقعا‬ ‫خوش��بختم که تا ب��ه حال ب��ا کارگردانانى کار‬ ‫کرده ام که پشت صحنه فوق العاده اى هم ایجاد‬ ‫کرده ان��د و رفتارهایش��ان برای من الگوس��ت‪،‬‬ ‫هاتف علیمردانی نیز یکی از این افراد است‪.‬‬ ‫ش�ما در فضای تئات�ر و تلویزیون‬ ‫هم کار کردید‪ .‬کدامیک از این سه‬ ‫مدیوم برای ش�ما در اولویت اول‬ ‫قرار دارد؟‬ ‫این فضاها در عمل بس��یار متفاوت از هم هستند‪.‬‬ ‫شما در تئاتر زمان بس��یاری صرف می کنید تا به‬ ‫نقش نزدیک شوید و بتوانید بازیتان را با پارتنرتان‬ ‫هماهنگ کنید‪ .‬گروه همه به هم کمک می کنند‪،‬‬ ‫اجرایش هم تجربه متفاوتی است‪ .‬در تئاتر شما هر‬ ‫ش��ب با تماشاچی متفاوت رو به رو هستید‪ .‬اما در‬ ‫تلویزیون زیاد کار نکردم‪ .‬من فقط در سریال اقای‬ ‫تبریزی حضور داشتم که انهم با وسواس سینمایی‬ ‫س��اخته شد‪ .‬کار با یک دوربین بود‪ ،‬دکوپاژ شده و‬ ‫دقیق و عالی انجام شد‪ .‬این نقش هم فرق می کرد‪،‬‬ ‫با نقش هایی که کار کردم‪ .‬دلیل اینکه در تلویزیون‬ ‫کار نمی کنم‪ ،‬شتابی است که در ان وجود دارد‪ .‬این‬ ‫خیلی بد است که بازیگر نداند‪ ،‬این نقش قرار است‬ ‫به کجا برود و عمدتا بازیگران با کارهایی روبه رو‬ ‫هستند که فیلمنامه کامل نوشته نشده است در واقع‬ ‫این نوع کار با رسالت هنر مغایرت دارد و کمیت بر‬ ‫کیفیت ارجح می شود‪ .‬مگر سریال هایی خاص مثل‬ ‫کارهاى اقاى حاتمى‪ ،‬فتحى‪ ،‬کیانوش عیارى و‪...‬‬ ‫که زمان و دقت براى فیلمنامه‪ ،‬فیلمبردارى‪ ،‬تدوین‬ ‫و‪ ...‬صرف شده و کارهاى ماندگارى هستند‪.‬‬ ‫پ�س ب�ه نوعی ب�ه س�ریال های‬ ‫اپارتمانی عالقه ایی ندارید؟‬ ‫فرشتهصدر عرفایی‪:‬‬ ‫وقتیمسئله ایباعجلهاتفاقمی افتد‪،‬‬ ‫احساس نگرانی می کنم و حس می کنم‬ ‫دقت کافی در ان نبوده است‪ ،‬ضمن این‬ ‫که به مخاطبم اهمیت می دهم و معتقدم‬ ‫ما خوراک فرهنگی مخاطب را فراهم‬ ‫می کنیم‪،‬بنابراینمحتوامهماست‬ ‫مساله س��ریال های اپارتمانی نیس��ت‪ ،‬من با این‬ ‫شتابزدگی سریال های تلویزیونی مخالفم اینکه ما‬ ‫روزی یک قسمت ضبط کنیم‪ ،‬خوب نیست‪.‬‬ ‫این صبر و ارامشی که به دنبالش‬ ‫هستید به دلیل سینمایی کار کردن‬ ‫شما اس�ت که با شتاب تلویزیون‬ ‫هماهنگنمی شوید؟‬ ‫وقتی مس��ئله ای با عجله اتفاق می افتد‪ ،‬احساس‬ ‫نگران��ی می کنم و حس می کنم دق��ت کافی در‬ ‫ان نبوده است‪ ،‬ضمن این که به مخاطبم اهمیت‬ ‫می دهم و معتقدم ما خوراک فرهنگی مخاطب را‬ ‫فراهم می کنیم‪ ،‬بنابراین محتوا مهم است‪ .‬باید دید‬ ‫ایا االن زمان مطرح کردن مس��اله اصلی که قرار‬ ‫اس��ت بیان شود هس��ت یا نه؟ پس باید ان را به‬ ‫درس��تی فراهم کرده و بعد تماشاچی را فرهیخته‬ ‫قلمداد کنیم و از س��اده و سرسرى مواجه شدن با‬ ‫او بپرهیزیم‪ .‬محتوایی که با دقت کم و در س��طح‬ ‫انجام شود قطعا خوراک فرهنگی مناسبی نیست‪.‬‬ ‫ش�ما ش�روع کارتان با گویندگی‪،‬‬ ‫تئاتر و عروس�ک گردان�ی همراه‬ ‫ب�ود‪ .‬اما ما دیگر ندیدیم ش�ما به‬ ‫جز تئات�ر دراین عرصه ها فعالیت‬ ‫داش�ته باش�ید‪ .‬ای�ن دوری دلیل‬ ‫خاصی دارد؟‬ ‫نمی دانم چرا دیگر دوس��تان پیش��نهاد عروسک‬ ‫گردانی یا گویندگی به جای عروس��ک نمی دهند‪.‬‬ ‫البت��ه االن برنامه ه��اى کمترى تولید مى ش��ود‪.‬‬ ‫وقت هایی هست که ش��ما خودتان نمی خواهید‪،‬‬ ‫گاه��ی هم هس��ت ک��ه برایت��ان ای��ن مرزها را‬ ‫می گذارند‪ .‬اگر متن خوبی بدستم برسد‪ ،‬عالقه مندم‬ ‫که درحوزه کودک ونوجوان کارگردانی کنم‪ .‬چون‬ ‫کار برای کودک و نوجوان را دوست دارم‪.‬‬ ‫ماندگارتری�ن صداپیش�گی ک�ه‬ ‫کردید در حوزه برنامه عروس�کی‪،‬‬ ‫جای کدام عروسک ها بوده است؟‬ ‫مهم ترین ان س��ریال «هادی و ه��دی» بود که‬ ‫من جای ه��ادی صحب��ت می کردم‪ .‬الس��ون و‬ ‫ولسون بجاى السون‪ ،‬قورباغه سبز‪ ،‬گلنار‪ ،‬زاغچه‬ ‫کنجکاو‪ ،‬گنجشکک اشى مشى‪ ،‬ببرى و اقا جون‪،‬‬ ‫داس��تان هاى ش��بانه و‪ ......‬براى بعضى کارها هم‬ ‫فقط عروسک گردان بودم و گویندگى نکردم مثل‬ ‫خونه مادربزرگه و فیلم افسانه دو خواهر‪.‬‬ ‫متاس�فانه ام�روز مانن�د دهه ‪60‬‬ ‫ی�ا ‪ 70‬ک�ه عروس�ک ها بس�یار‬ ‫تاثیرگذار بودند دیگر عروسک ها‬ ‫نقش فرهنگی ندارند‪ .‬به خصوص‬ ‫در تلویزیون دیگر اثری از انها در‬ ‫جهت اموزش و فرهنگسازی دیده‬ ‫نمی شوند ‪ .‬فکر می کنید این کمبود‬ ‫از کجاست؟‬ ‫من فکر می کنم بیشتر به سیاست های تلویزیون باز‬ ‫می گردد‪ .‬از یک زمانی به بعد به خاطر سیاست های‬ ‫سازمان صداوس��یما‪ ،‬برنامه هایی که زمانی تهیه‬ ‫کنندگان و کارگردان هاى خوب و خوشنامى وقت‬ ‫مى گذاش��تند و کلی بازیگر می امدند و با دلگرمى‬ ‫و ش��رایط حرف��ه اى قابل قبول‪ ،‬برنام��ه اى تولید‬ ‫مى کردند‪ ،‬تبدیل ش��د به برنام��ه پخش زنده که‬ ‫صرفا برای پرکردن انتن از انها اس��تفاده می شود‪،‬‬ ‫حتى در یکى از این برنامه ها متاسفانه شاهد تبلیغ‬ ‫کاال نیز بودم‪ .‬االن هم تعهدهایش��ان را در قبال‬ ‫سریال هایی که ساخته می شوند عملی نمی کنند‪،‬‬ ‫دستمزدها بسیار دیر پرداخت می شود و دوستانى‬ ‫که با س��ازمان کار مى کنند اکثراً از این بابت گله‬ ‫و شکایت دارند‪ .‬متاسفانه امروز در مقایسه با دهه‬ ‫‪ ٦٠‬و ‪ ٧٠‬در تلویزیون و سینما کمتر برای کودک‬ ‫و نوجوان وقت‪ ،‬انرژى وسرمایه گذاشته می شود‪.‬‬ ‫در حال حاضر کار تئاتری در دست‬ ‫دارید؟‬ ‫نمای��ش «نگاهم��ان می کنن��د» را بهم��ن ماه‬ ‫سال گذش��ته در سالن ایرانشهر به روى صحنه‬ ‫بردیم به نویس��ندگى نغمه ثمینى و کارگردانى‬ ‫محمدرض��ا اصلى‪ .‬بنا داریم اج��راى همان کار‬ ‫را بزودى براى مخاطبین��ى که موفق به دیدن‬ ‫کار نش��دند‪ ،‬به دلیل کافى نب��ودن تعداد اجراها‬ ‫و همزمانى ان با جش��نواره تئاتر وفیلم فجر‪،‬در‬ ‫سالن نمایش عمارت مسعودیه اغاز کنیم‪.‬‬ ‫برنامه خاصی برای سینما و تئاتر‬ ‫در سال جدید دارید؟‬ ‫فع� ً‬ ‫لا هیچ برنام��ه ای ن��دارم و می خواهم بروم‬ ‫درون ان ت��ا ببینم چه اتفاقی می افتد‪ .‬چرا که کار‬ ‫ما بازیگران به گونه ای اس��ت که باید فیلمنامه و‬ ‫نمایش��نامه براى بازى پیشنهاد شود‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫متاس��فانه خیلی ادم با پشتکاری نیستم که خودم‬ ‫طرحی یا کارى را شروع کنم و جلو ببرم‪.‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫دوشنبه‪23‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪457‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مصطفی زبرجد‬ ‫یکی از مهمتری��ن اکران هایی که در طول س��ال‬ ‫اتفاقات بزرگی را برای س��ینما به ارمغان می اورد‪،‬‬ ‫اکران نوروزی است‪ .‬با توجه به تعطیالتی که در این‬ ‫دوره از اکران پیش روی مردم قرار دارد‪ ،‬اقشار مختلف‬ ‫جامعه زمان بیش��تری را ب��رای تفریحات مختلف‬ ‫فرهنگی از جمله س��ینما رفتن در نظر می گیرند و‬ ‫تهیه کنندگانسینماتالشمی کنندفیلم هایخودرا‬ ‫در این دوره به نمایش گذارند؛ چرا که کم و بیش از‬ ‫فروشباالیانمطمئنهستند‪.‬همینمسئلهسبب‬ ‫شده تا شورای صنفی نمایش بهترین ها را در لیست‬ ‫اکران نوروزی قرار دهد‪.‬‬ ‫استقبال مخاطبان از فیلم هایی چون «من سالوادور‬ ‫نیستم»‪ 50« ،‬کیلو البالو»‪« ،‬بادیگارد» و «ابد و یک‬ ‫روز» در نوروز ‪ 95‬و فروش انها نش��ان داد می توان‬ ‫حضور مخاطب را هنوز هم همچون سالهای پررونق‬ ‫سینمای ایران به نظاره نشست و به حیات ان امیدوار‬ ‫بود‪ .‬اما برای این اتقاق عوامل موثری وجود دارد که‬ ‫می توانند تا ح��دودی موفقیت یک فیلم در ابتدای‬ ‫تولید تا پس از اکران را تضمین کنند‪ .‬در این گزارش‬ ‫به بررس��ی عناصر اصلی و موثرتر در تحول اکران‬ ‫نوروزیسینمایایرانپرداخته ایم‪.‬‬ ‫بازیگران‪ :‬از عوامل موفقیت یک فیلم در سینما‬ ‫بازیگران ان هستند که عده ای به جهت محبوبیت‬ ‫و برخی دیگر به دلیل شهرت و برندینگ فروش‬ ‫مجتبی حدیدی‬ ‫ساموئل خاچیکیان متولد ‪ 29‬مهر ‪ 1302‬مصادف با‬ ‫‪ 20‬اکتبر ‪ – 1923‬تبریز اس��ت‪ .‬در سن ‪ 14‬سالگی‬ ‫سرودن شعر را اغاز کرد و اشعارش در روزنامه الیک‬ ‫چاپ می شد‪ .‬تحصیالت وی در زمینه علوم اجتماعی‬ ‫و تاریخ و باستان شناسی است‪ .‬از سال‪ 1332‬تا‪1372‬‬ ‫به س��ینما پرداخت‪ .‬کارگردان‪ ،‬تدوینگر‪ ،‬نویس��نده‪،‬‬ ‫تهیه کنندهواهنگسازنیزبودولقبهیچکاکایرانرا‬ ‫به خود اختصاص داد‪ .‬وی پایه گذار سینمای وحشت‬ ‫و دلهره در ایران محسوب می شود‪.‬‬ ‫خانواده ساموئل خاچیکیان پیش از تولد وی از ارمنستان‬ ‫ارس��ن؛ تنها بازمانده یک‬ ‫ ‬ ‫به ایران امده بودند‪ .‬پدرش‬ ‫خانواده بزرگ بود که در قتل ارامنه از بین رفته بودند‪.‬‬ ‫ارسنفارغالتحصیلادبیاتوزبانبودونمایندهمجلس‬ ‫جمهوری ارمنستان نیز بوده است‪ .‬با اغاز انقالب اکتبر‬ ‫ب��ه ایران مهاجرت می نماید و پ��س از کناره گیری از‬ ‫سیاس��ت به تجارت فرش مشغول می شود ‪ .‬ساموئل‬ ‫در یک گفتگو با غالم حیدری عنوان نموده است که‬ ‫ش��اهد بوده دوازده نف��ر را در تنور انداختند و زنده زنده‬ ‫س��وزاندند ‪ .‬به این ترتیب خانواده وی پس از مدتی به‬ ‫ایران می ایند ‪ .‬ساموئل سومین فرزند خانواده بوده است ‪.‬‬ ‫برادر بزرگترش سیراک در امریکا ویلونیست مشهوری‬ ‫بوده اس��ت ‪ .‬می گوید ‪ :‬گره و تحرک را ان قدر دوست‬ ‫داش��تم که فوتبال و بوکس بازی می کردم و در بازی‬ ‫فوتبال هافبک بودم که بتوانم تمام زمین را زیر پا بگذارم ‪.‬‬ ‫در زندگی ام همیشه عجله داشتم ‪.‬‬ ‫مطالعه و موسیقی ؛ پیکره هنری ساموئل را می سازد ‪.‬‬ ‫اولین نمایشی که به اجرا می برد نمایشنامه سوئل تالیف‬ ‫جبارلو بوده است ‪ .‬این تئاتر را ساموئل در سن‪ 14‬سالگی‬ ‫در تئاتر خورشید تبریز به اجرا می برد ‪ .‬سالها بعد در تهران‬ ‫انجمنتئاترارامنهراتاسیسمی کندوسالنیباگنجایش‬ ‫‪ 280‬نفر می سازد ‪ .‬ارمان و اقامالیان و ژوزف واعظیان و‬ ‫مادام یلنا هم جزو این انجمن بودند ‪ .‬در محوطه کلیسای‬ ‫مریم مقدس در خیابان قوام السلطنه تهران سالنی برپا‬ ‫می کند و نمایش سارا از خاچیکیان به صحنه می رود ‪.‬‬ ‫وی می گوید می خواس��تم با چش��م بنویسم ‪ .‬یکی از‬ ‫منتقدان مشهور نمایش نامه های ساموئل به نام مادام‬ ‫پاتگورنی می نویسد ‪ :‬نمایش نامه های ساموئل به علت‬ ‫استفاده از نور و رنگ در اصل سینماست ‪.‬‬ ‫ساموئل بعدها ابعاد تئاتر را نسبت به سینما ضعیف تر‬ ‫می بیند ‪ .‬او سینما را دارای فاصله و زمان و زمین می بیند‬ ‫و به ان پناه می برد ‪ .‬وی مدعی است که به بازیگرانی‬ ‫چ��ون داگالس فرینکس ‪ ،‬کین مینارد‪ ،‬گرتاگاربو‪ ،‬انی‬ ‫اندورا‪ ،‬کنرادوید‪ ،‬بوک جوس��ن و تام میکس عالقمند‬ ‫یداند‬ ‫است ‪ .‬بازیگر تاثیر گذار بر خود را ایوان ماژوخین م ‬ ‫ن‬ ‫برریس «ه�رنمد» از وعامل موثر در رکورد فروش یفمل های در احل اکران؛‬ ‫بازیگر‪ ،‬فیلمنامه‪ ،‬کارگردان یا ماهواره؟!‬ ‫توانس��ته اند در موفقیت فیلم ه��ا و تثبیت جایگاه‬ ‫خود موثر باشند‪ .‬حضور س��تارگان در فیلم هایی‬ ‫چون «بادیگارد»‪« ،‬من سالوادور نیستم»‪« ،‬ابد و‬ ‫ی��ک روز» و «‪ 50‬کیلو البالو» به عنوان یکی از‬ ‫اساس��ی ترین معیارهای جذب مخاطب در اکران‬ ‫نوروزی ‪ 95‬محسوب می ش��ود‪ .‬بازیگرانی چون‬ ‫پرویز پرستویی‪ ،‬رضا عطاران‪ ،‬پیمان معادی‪ ،‬نوید‬ ‫محمدزاده‪ ،‬پریناز ایزدیار در این فیلم ها به فروش‬ ‫باالی ان کمک نموده اند‪.‬‬ ‫کارگردان�ان‪ :‬مس��ئله دیگری که ب��ه فروش‬ ‫فیلم ها در ابتدای س��ال جاری کمک نموده حضور‬ ‫کارگردانانی است که به نوعی از قدیمی های سینما‬ ‫و صاحب س��بک و ایده در سینمای ایران به شمار‬ ‫می روند‪ .‬افراد ماهر و اهل فن که با سبک به کار برده‬ ‫در فیلم هایشان گاه مخاطب را میخکوب می کنند‪.‬‬ ‫در فیلم های نوروزی امسال استفاده از صحنه های‬ ‫سینمایی و کارگردانی شده به همراه صحنه هایی که‬ ‫مخاطب را جذب کند دیده می شود‪ .‬فیلم هایی چون‬ ‫«من سالوادور نیستم» و «ابد و یک روز» در جذب‬ ‫صحنه های طبیعی و موث��ر در همزادپنداری برای‬ ‫مخاطبو«بادیگارد»باکارگردانیاستادانهتوانسته اند‬ ‫مخاطبان را در رفتن به سینماها ترغیب نمایند و به‬ ‫نوعی کارگردانی یک اثر که با مدیریت و ش��ناخت‬ ‫درست عوامل‪ ،‬موفقیت یک فیلم به حساب می اید‪،‬‬ ‫بیش از پیش به هنردوستان و مردم معرفی می شود‪.‬‬ ‫فیلمنامه‪ :‬یکی از اساسی ترین عناصر در فروش‬ ‫فیلم ها فیلمنامه است‪ .‬حرفه ای که شاید اگر در ایران‬ ‫به ان به درستی پرداخته شود می توان شاهد تحولی‬ ‫بزرگ در س��ینمای ایران بود‪ .‬فیلمنامه و فیلمنامه‬ ‫نویس دو مهره موثر در موفقیت یک فیلم هستند اما‬ ‫در ایران با نگاهی که به فیلمنامه نویسی به خصوص‬ ‫از سوی کارگردان وجود دارد اساسا تخصصی بودن‬ ‫ای��ن عرصه به زیر س��وال رفته و ه��ر کارگردانی‬ ‫فیلمنامه نویس شده است و فیلمنامه را که ساعت ها‬ ‫و روزها دغدغه و ایده پشت ان است به راحتی کنار‬ ‫می گ��ذارد‪ .‬مخالف این جریان ه��م وجود دارد که‬ ‫فیلمنامه نویسان به جهت بی مهری به شکل مذکور‬ ‫یا خانه نش��ین ش��ده اند یا خود کارگردان‪ ،‬و این به‬ ‫نوعی به کمبود فیلم خوب در سینمای ایران منجر‬ ‫شده است‪ .‬در این میان برخی نیز در هر دو عرصه به‬ ‫که فیلم های ش��ب های مسکو و حاجی مراد او باعث‬ ‫عالقمندی ساموئل به سینما شده است ‪.‬‬ ‫در تبریز ان س��ال ها نمایش دختر لر با نمایش نسخه‬ ‫صامت بن هور با هم مصادف می شوند ‪ .‬ساموئل پس از‬ ‫یک قیاس متوجه می شود در فیلم دختر لر هنرپیشه ها‬ ‫بازی نمی کنند بلکه ادا در می اورند ‪ .‬وی در کوشش بود فستیوال فیلم های ایرانی به نام گلریزان در سال های‬ ‫که سینمای فارسی را به مردم ارائه بدهد و مردم با ان ‪ 1333‬ال��ی ‪ 1334‬برای کارگردانی چهار راه حوادث با‬ ‫اشتی کنند ‪ .‬ایده فیلم های وی دارای فرمول خوب و بد هفت رای به عنوان بهترین کارگردان س��ال انتخاب‬ ‫و باید و نباید هستند ‪ .‬بنا به دالیل اجتماعی فیلم های ان می شود ‪.‬هیئتداورانفستیوالمهدینامدار ؛پرویزناتل‬ ‫ش؛ هادی شفائیه ؛ فریدون رهنما ؛‬ ‫ی؛ هایک کاراکا ‬ ‫زمان ترکیب��ی از زد و خورد و اواز و ماجرا بودند‪ .‬تهیه خانلر ‬ ‫کنن��دگان نیز اگر در پی تحولی در س��ینما بودند و یا ایرج ساویز؛ محمد حس��ن میمندی نژاد ؛ علی اصغر‬ ‫می خواس��تند تفاوت صنعت فیلم سازی شان را نشان گرمسیری ؛ضیاءالدینقهاریوهوشنگسیحونبودند ‪.‬‬ ‫بدهند فقط در پی سود کالن مادی بودند و هنر تجاری س��یامک پور زند برگزار کننده این جش��نواره و محل‬ ‫بیشتر برایشان اهمیت داشت ‪ .‬خاچیکیان اولین انونس برگزاری ان سینما دیانا بود ‪ .‬اولین تست بازیگری از ایرج‬ ‫تاریخ سینمای ایران را برای فیلم «دختری از شیراز» قادری و همسرش تهمینه را در فیلم «چهار راه حوادث»‬ ‫می سازد ‪ .‬البته در ان زمان فقط روی فیلم های خارجی می گیرد ‪ .‬او بر اس��اس الهام از نور و موسیقی و لحظه‬ ‫انونس ساخته می شد ‪ .‬به نظر وی در پخش انونس باید استفاده می کند ‪« .‬چهار راه حوادث» یک مساله عمومی‬ ‫از دیالوگ ها ی کوبنده و موسیقی ویژه انونس استفاده و اجتماعی و طبقاتی را مطرح می کند و عناصر جنائی‬ ‫کرد ولی داستان فیلم نباید لو برود ؛ بلکه باید تماشاچی با دارد ‪ .‬ام��ا «دختری از ش��یراز» موض��وع خانوادگی و‬ ‫دی��دن انونس ترغیب به دیدن فیلم بش��ود ‪ .‬در فیلم رگه هائی جنائی دارد ‪ .‬اصطالح ن��ور پردازی جنائی از‬ ‫«طوفان در ش��هر ما» از رعد و برق طبیعی اس��تفاده ابداعات وی در س��ینما محسوب می ش��ود ‪ .‬وی برای‬ ‫می کند‪ .‬فیلم بردار پانزده رعد و برق در یک روز بارانی نورپردازی جنائی تعریفی منحصر به فرد دارد و عنوان‬ ‫می گیرد و یکی از ان تصاویر هفت فریم بوده است که می کند که نور کم و قابل حرکت مانند نور فانوس بهتر‬ ‫استفاده می شود‪ .‬ساموئل تجسم را بخش عملی تدوین است تا این که یکی از شخصیت ها چراغ را روشن کند‬ ‫م ‬ ‫یداند ‪ .‬برای وی یک فرمول معن ادار اس��ت ‪ :‬سینما از و جنازه ای را ببیند ‪ .‬ایجاد نور جنائی و تولید دلهره نیز از‬ ‫دیدگاه تماشاچی و تماشاچی از دیدگاه پرده سینما ‪ .‬به کارگردان مولف و تدوینگر مانند ساموئل بر می اید ‪ .‬فرم‬ ‫حوصله تماشاچی احترام می گذاشت و حذف جزئیات را در سینمای او نقشی اساسی دارد ‪ .‬سینمای او بدون فرم‬ ‫به نفع تماشاچی الزم م ‬ ‫یدانست ‪ .‬عناصر تکنیکی و‪ 46‬ناقص است ‪ .‬ابعاد و اعماق کارهای وی هیچ گاه بررسی‬ ‫فیلم بلند سینمائی در حدود‪ 50‬سال کار سینمائی ‪ ،‬هدیه نش��دند ‪ .‬حرکت دوربین برای وی بیان محسوب می‬ ‫او به دنیای سینماس��ت ‪ .‬س��ینمای ایران و بسیاری از ش��ود ‪ .‬لذا او در بین س��ال های ‪ 1330‬تا ‪ 1337‬در پی‬ ‫سینماگرانرهینمنتاوهستند ‪.‬کسانیکهخاچیکیان احیای الفبای فیلمسازی در ایران بود و سعی داشته که‬ ‫به س��ینما معرفی کرد عبارتند از ‪ :‬عبداهلل بوتیمار‪ ،‬ویدا سینمای ایران را به سطح باالتری ارتقا دهد ‪ .‬در دوره ای‬ ‫قهرمانی فرانک میر قهاری ؛ ویگن ؛ رضا بیک مانوردی ؛ که رقابت بین فیلم سازان شروع شده بود وی می رفت‬ ‫بهروز وثوقی ؛ پوری بنائی ؛ ناصر ملک مطیعی ؛ محمد به محتوا بپردازد ‪ .‬ارائه هویت تکنیکی به سینمای ایران‬ ‫علی فردین ؛ جالل پیشوائیان ؛ جمشید هاشم پور و رضا دغدغه او بوده است ‪ .‬ابتدائی بودن افکار فیلم سازان و‬ ‫یدانست ؛چرا‬ ‫رویگری ‪.‬در‪ 28‬اسفند‪ 1333‬بهعنوانبهترینکارگردان تماشاچیانراموجبعقبماندگیسینمام ‬ ‫یدانستند و کارگردان ها تعلیم‬ ‫در نخستین جش��نواره فیلم های ایرانی به خاطر فیلم که مردم سینما را تفریح م ‬ ‫«چهار راه حوادث» برگزیده می شود ‪ .‬در هشتمین دوره یافته دانشگاه و مکتب سینما نبودند ‪ .‬اما هنر سامویل‬ ‫جش��نواره برلین سال ‪ 1958‬با « فیلم شب نشینی در همیشهباخالقیتهمراهبودوجنبهتفریحینداشت ‪.‬در‬ ‫جهنم» نامزد دریافت خرس طالئی می شود ‪ .‬همچنین اوج مسائل سیاسی در سال های ‪ 1334‬و ‪ 1335‬برای‬ ‫برندهجایزهنخستجشنوارهبینالمللیفیلمتاشکنددر دیانا فیلم سومین فیلم خود به «نام خون و شرف» را‬ ‫س��ال ‪ 1348‬به خاطر کارگردانی «ببر مازندران» بوده می س��ازد ‪ .‬فیلم بر اس��اس خبری بود ک��ه در یکی از‬ ‫است ‪ .‬نمایش نامه هائی که از ساموئل خاچیکیان در لس روزنامه ها نیز درج ش��ده بود ‪ .‬عده ای راهزن به یکی از‬ ‫انجلس و سانفرانسیسکو و یونان اجرا شدند عبارتند از روس��تاهای خراسان حمله می کنند و دست به غارت‬ ‫سارا ؛ پرده های خاکس��تری ؛ مونگانا و دختر یهود ‪ .‬در می زنند و خواهر معلم روستا را با خودشان می برند ‪ .‬معلم‬ ‫خوبی و با مهارت از گذشته فعالیت می کنند‪ .‬اکران‬ ‫نوروز ‪ 95‬نشان می دهد که اگر فیلمنامه مناسب و‬ ‫تخصص کافی وجود داشته باشد‪ ،‬فیلمنامه خوب‬ ‫پرداخته شده و عناصر فیلمنامه به درستی در جای‬ ‫جای قصه پیاده ش��ده باشد می توانیم شاهد اثاری‬ ‫مخاطب پس��ند در سینمای ایران باشیم البته باید‬ ‫گفتفیلمنامه های«منسالوادورنیستم»‪ 50«،‬کیلو‬ ‫البالو»‪« ،‬بادیگارد» و «ابد و یک روز» خالی از ضعف‬ ‫نیستند اما نقاط قوتی دارند که توانسته اند مخاطب‬ ‫را ج��ذب قصه و اثر کنند‪ .‬در کنار اهل فن لحن و‬ ‫ژانر مورد مهمی است که یک مخاطب را به سینما‬ ‫می کشاند‪ .‬درام یا کمدی بودن اثر نیز می تواند نقش‬ ‫بسزا داشته باش��د‪ .‬کمدی همواره در چرخه اکران‬ ‫موفق بوده است امری که در اکران نوروزی با وجود‬ ‫فروش باال اما تنها یک فیلم در این ژانر حضور دارد‪،‬‬ ‫با این وجود چرخه اکران سال جاری با فیلم های غیر‬ ‫کمدی خوب می فروش��د‪ .‬سال ‪ 95‬توانسته خود را‬ ‫سال شکست طلسم ها در سینما معرفی کند‪.‬‬ ‫تبلیغات‪ :‬همواره در هر عرصه ای گس��تردگی در‬ ‫شناساندن یک پدیده یا رویداد می تواند به موفقیت‬ ‫و جذب حداکثری ان منجر شود‪ .‬تبلیغات در سینما‬ ‫عاملی اس��ت که با توجه به افراد و نهادهایی که در‬ ‫شناساندنیکاثربهکارمی گیردمی تواندبهموفقیت‬ ‫اثر کمک کند‪ .‬در ماراتن اکران نوروزی ‪ 95‬تبلیغات‬ ‫تا حدودی بر میزان مخاطبان تاثیر گذاشته است‪ .‬در‬ ‫این میان حرف و حدیث های بس��یاری با توجه به‬ ‫قوانین عرصه هنر در سینمای ایران وجود دارد و ان‬ ‫اینکه فروش باالی این فیلم ها تبلیغات شبکه های‬ ‫ماهواره ای است‪ .‬موردی که شاید نتوان ان را منکر‬ ‫شد اما ‪ 11‬فیلم از این تبلیغات برخوردار بوده و طبیعتا‬ ‫باید فروش ها یکی می ش��د اما می بینیم که تفاوت‬ ‫امار فروش بس��یار اس��ت و برخی با وجود تبلیغات‬ ‫متفاوتامافروشچندانینداشته اندبنابراینتماشاگر‬ ‫بهترینمبلّغبعدازدیدنفیلماست‪ .‬فیلمنامه‪،‬بازیگر‪،‬‬ ‫کارگردان و عوامل قدرتمند در ساخت این اثار جایگاه‬ ‫باالتری را برخوردارند و نمی توان تبلیغات ماهواره را‬ ‫عامل موثر فروش باالی اکران ‪ 95‬دانست‪.‬‬ ‫موثران گذش�ته و مغمومان امروز‪ :‬دفاتر‬ ‫پخش‪ ،‬فصل اکران و قیمت بلیت مسائل دیگری‬ ‫است که که همواره در فروش فیلم ها نقش موثر‬ ‫اکرانمهسامولئاخچیکیان؛‬ ‫الفرد هیچکاک ایران‬ ‫جوان روس��تا به کمک ژاندارمری ب��ا راه زن ها درگیر‬ ‫می ش��ود و خواهرش را نجات می ده��د ‪ .‬این فیلم در‬ ‫فریدون کنار ساخته می شود و قرار بوده که یک حماسه‬ ‫ملیمیهنیتلقیبشود ‪.‬گفتهشدهبودکهمحمدرضاشاه‬ ‫نیز در شب افتتاحیه ان حضور خواهد داشت و احتمال‬ ‫دارد به فرمان وی عوارض شهرداری برای این فیلم لغو‬ ‫بشود که نشد ‪ .‬در روند ساخت این فیلم ژاندارمری محلی‬ ‫خیلی همکاری می کند ‪ .‬فقط موردی که پیش می اید‬ ‫سفربن سعود به ایران و دعوت وی به رامسر اختالل در‬ ‫ساخت این فیلم را باعث می شود ‪ .‬سالح ها و پوتین ها را‬ ‫ژاندارمری از ساموئل می گیرد و در برابر خواهش وی‬ ‫فقط کاله ها را نمی گیرند ‪ .‬کار ساخت فیلم با تفنگ های‬ ‫چوب��ی ادامه پیدا می کند ‪ .‬میزان ها در این فیلم طوری‬ ‫س��اخته می ش��وند که ژاندارم ها در علفزار راه بروند و‬ ‫کفش هایشان پیدا نباشد ‪ .‬سیاهی لشکر نیز در بوت هزار‬ ‫بازی می کنند و در فیلم برداری معلوم نمی شود که انها‬ ‫نیز پوتین و تفنگ ندارند‪ .‬کسانی که مخالف قانون و‬ ‫ژاندارمری و دولت وقت بودند باعث ش��دند این فیلم‬ ‫بایکوت شود و از روز سوم به بعد سینماها از تماشاچی‬ ‫تهی بماند‪ .‬این در حالی است که ساموئل از نخستین‬ ‫کارگردان هائیاستکهتوجهخاصبهپلیسوحافظین‬ ‫نظموقانوننشانمی دهد ‪.‬پروژهسنگینوپیچیدهشب‬ ‫نشینی در جهنم در سال‪ 1336‬مهارت فنی او را به اثبات‬ ‫می رساند ‪ .‬با فیلم «طوفان در شهر ما» سبک خاص خود‬ ‫در سینما را بنا گذاشت ‪ .‬تدوین فیلم هایش را بعد از فیلم‬ ‫«بازگشت»شخصابهعهدهمی گیردوانتخابموسیقی‬ ‫همیشه نیز با خود او بود‪ .‬خاچیکیان بعد از ان به دعوت‬ ‫مهدیمیثاقیهبرایسروسامانبخشیدنبهاوضاعخود‬ ‫برای فیلم «ش��ب نشینی در جهنم» به استودیو بدیع‬ ‫می رود ‪ .‬در این فیلم از رقص راک اندرول استفاده شده‬ ‫است ‪ .‬بهروز وثوق و ارحام صدر در این فیلم نقش افرینی‬ ‫داشتند ‪ .‬در تیر ماه‪ 1337‬شب نشینی در جهنم در بخش‬ ‫رسمی جشنواره فیلم برلین به نمایش در امد ‪ .‬پس از ان‬ ‫فیلم «دلهره» را به سال ‪ 1341‬می سازد و منتقدان به‬ ‫سختی از وی انتقاد کردند ‪ .‬منتتقدان عنوان نمودند که‬ ‫این فیلم از روی فیلم شیاطین ساخته انری ژرژ کلوزو‬ ‫بوده است ‪ .‬البته این موضوع را خاچیکیان تکذیب نمود ‪.‬‬ ‫با فیلم «خداحافظ تهران» در سال‪ 1345‬معلوم می شود‬ ‫که خاچیکی��ان در انتخاب موضوع خیلی دقیق نبوده‬ ‫است ‪ .‬فیلم هائی مانند گنج قارون در سال‪ 1344‬و قیصر‬ ‫در س��ال ‪ 1348‬سلیقه عمومی را تغییر دادند و کم کم‬ ‫س��ینمای س��اموئل از رونق افتاد‪ .‬در سال ‪« 1347‬ببر‬ ‫مازندران» را می س��ازد ک��ه امام علی حبیبی قهرمان‬ ‫کش��تی نیز در ان بازی داش��ت ‪ .‬این فیلم در تاشکند‬ ‫شوروی و ایروان به نمایش درامد ‪« .‬بوسه بر لب های‬ ‫خونین» ساخته سال ‪ 1352‬و «کوسه جنوب» در سال‬ ‫‪ 1356‬حادثه ای بودند ‪ .‬اما فیلم های «مرگ در باران»‬ ‫‪ 1353‬و «اضطراب»‪ 1354‬پلیسی محسوب می شوند ‪.‬‬ ‫مرگ در باران نیز الفبای خودش را داش��ته اس��ت که‬ ‫اقتض��ای زمان نیز بوده اس��ت اینگونه فیلم ها باعث‬ ‫می شوند که سینمای جنائی را به او نزدیک تر بدانند و‬ ‫تحت تاثیر اگاتا کریستی بنامند ‪ .‬او می گوید ‪ :‬از گرهی که‬ ‫درداستان هایپلیسیماننداگاتاکریستی ؛الریکوئین ؛‬ ‫هبی کیث ؛ شرلوک هلمز بود خوشم می امد اما با همه‬ ‫اینها حتی سینمای جنائی نیز محبوب من نبوده است‪.‬‬ ‫فیلم «انفجار» نیز در سال‪ 1357‬ساخته شد که هرگز به‬ ‫اکران نرسید ‪ .‬در سال ‪ 1350‬سازمان سینمائی مشعل را‬ ‫تاسیس نمود و پس از انقالب در دهه ‪ 70‬با مشارکت‬ ‫پسرشادویندفترتولیدیارانفیلمراایجادکرد ‪.‬ساموئل‬ ‫در فیلم «فرار نیمه ش��ب» روایت فرار ارمان از دست‬ ‫پلیس را از زندگی پدرش اقتباس می کند ‪ .‬انجا که ارمان‬ ‫با یک نی به زیر اب می رود و نجات پیدا می کند ‪ .‬پدر‬ ‫ساموئل نیز دو روز تمام با نی در مرداب زندگی کرده بود‬ ‫و شب ها بیرون از مرداب در جیب مرده ها پی خوراکی‬ ‫می گشتهاست ‪.‬اوفیلم هایهمفریبوگارترانیزخیلی‬ ‫یداند و حتی‬ ‫یدارد ‪ .‬ایران را میهن دوم خود م ‬ ‫دوست م ‬ ‫به مسیحی بودن خود تعصب کورکورانه ندارد‪ .‬حتی از‬ ‫ادبیات ارمنی که خیلی غنی اس��ت در فیلم ها استفاده‬ ‫نکرده اس��ت ‪ .‬از بازیگران ارمنی ب��ه جز ارمان ‪ ،‬ایرن و‬ ‫ویکتوریادرفیلم«ضربت»واقامالیاندرفیلم«هنگامه»‬ ‫‪7‬‬ ‫ایفا می کردند و کارشناسان و اهالی سینما بر این‬ ‫عوامل صحه می گذاش��تند و گاه زخم خورده ان‬ ‫بودند‪ .‬عواملی چ��ون دفاتر پخش و فصل اکران‬ ‫که در سال های گذشته همواره از تاثیر در فروش‬ ‫ج��ا نمانده اند در س��ال ‪ 95‬به نوعی در قافله تاثیر‬ ‫در فروش نقش کمرنگی دارند البته دفاتر فروش‬ ‫قدرتمند تاثیر خود را دارند اما در خصوص فصل و‬ ‫بازده زمانی اکران‪ ،‬فیلم های پایان سال گذشته و‬ ‫ابتدای سال جاری نشان دادند که اگر قدرت کافی‬ ‫در عناصر درونی یک فیلم باشد عوامل بیرونی به‬ ‫ویژه فصل اکران نقش چندانی نخواهند داش��ت‪.‬‬ ‫فروش «من سالوادور نیستم» و «کوچه بی نام»‬ ‫نمونهبارزاینمدعاست‪.‬بایدیاداوریکردکهعوامل‬ ‫بسیاری در فروش یک فیلم موثر است اما در این‬ ‫مطلب بررسی عوامل موثرتر در فیلم های پرفروش‬ ‫اکران ن��وروزی ‪ 95‬مد نظر بود که به ان پرداخته‬ ‫ش��د‪ .‬چرخه اکران نوروزی سال جاری از یک سو‬ ‫توان شکستن طلسم های دیرین سینمای ایران در‬ ‫فروش را تا حدودی از خود نش��ان داد و از س��وی‬ ‫دیگر قابلیت باالی فروش این اثار و تثبیت رقمی‬ ‫باالتر از ‪ 16‬میلیارد شکست اکران نوروزی ‪ 94‬به‬ ‫رقم سه میلیارد و ‪ 200‬میلیون را رقم زد تا سال ‪95‬‬ ‫با شروع طوفانی خود و نوروز غافلگیر کننده سینما‪،‬‬ ‫در ادامه سالی پر فروغ را در تولید و فروش فیلم ها از‬ ‫نظر کیفی و کمی در تقویم سینمای ایران ثبت کند‪.‬‬ ‫از کس دیگری اس��تفاده نکرده است ‪ .‬حتی از برادرش‬ ‫سورن که از بهترین هنر پیشه های ارمنی بوده استفاده‬ ‫نکرده است ‪ .‬پس از انقالب و بعد از فیلم «عقاب ها» و‬ ‫فروش خوب ان به فیلم«پوزپلنگ» در س��ال ‪1364‬‬ ‫می پردازد ‪ .‬کم شدن مخاطبین ساموئل به علت تعدد‬ ‫سلیقهمخاطبینوپراکندگیاندیشهعمومیبود ‪.‬اخرین‬ ‫کار ساموئل «شک» بود که به علت بیماری به داوود‬ ‫موثقی سپرده شد و در سال ‪ 1380‬اکران شد ‪ .‬باید گفت‬ ‫عقاب ها از برترین های سینمای حوزه جنگ و پایداری‬ ‫محس��وب می ش��ود و از فروش باالئی برخوردار بود‬ ‫نزدیک به یک پنجم مردم ایران به دیدن این فیلم رفتند‬ ‫و فروش ان در س��ال ‪ 1364‬بالغ بر هفتصد و س��ی و‬ ‫هشت میلیون تومان بوده است ‪ .‬البته منتقدین از زوایای‬ ‫مختلف به ان نگاه کردن��د و ارزیابی های متفاوتی بر‬ ‫مبنای سلیقه ها از ان ارائه شد ‪« .‬چاووش» نیز یک نگاه‬ ‫عرفانی را مد نظر قرار داشت ‪« .‬مردی در اینه» سینمای‬ ‫مورد پسند وی است که در ان نوع موسیقی و زوایای‬ ‫دوربین ‪،‬موقعیتحساستولیدمی کنند ‪.‬مسعودکیمیائی‬ ‫در اواخر فیلم برداری و صداگذاری فیلم «ضربت» او را‬ ‫همراهی می کند اما در «خداحافظ تهران» از ابتدا تا اخر‬ ‫با وی بود و سمت دستیار کارگردانی را داشت ‪ .‬احمد‬ ‫شاملوبهعلتعالقمندیبهموسیقی هایشوستاکویچ‬ ‫و استراوینسکی به منزل خاچیکیان رفت و امد داشته‬ ‫است ‪ .‬شاملو از فیلم خداحافظ تهران خوشش می اید و‬ ‫سناریوی من هم گریه کردم را از خاچیکیان دریافت‬ ‫می کند و می خواند و نظر می دهد ‪ .‬شاملو در ان هنگام‬ ‫در مجله بامشاد بوده است ‪ .‬فیلم نامه های «بی عشق‬ ‫هرگز» ؛ «بوسه بر لب های خونین» و «یوزپلنگ» از‬ ‫احمد شاملو است‪« .‬مرگ در باران» ‪« ،‬اضطراب» و‬ ‫«کوسهجنوب»نیزنوشتهامیرقویدلهستند‪.‬البتهفلم‬ ‫نامه انفجار «نیز با همکاری محمود اس��تاد محمد و‬ ‫سیامکاطلسیوخاچیکیانبهنگارشدرامدهاست»‬ ‫سینمایخاچیکیانزبانوسندتفکراوستکهقابلیت‬ ‫اموزشی برای فیلم س��ازان جوان دارد این کارگردان‬ ‫مولف س��ند محکمی برای تاریخ س��ینمای ایران‬ ‫اس��ت ‪ .‬کارگردان‪ -‬مولف بودن موضوعی است که‬ ‫در سینمای امروز ما جای خالی ان احساس می شود‪.‬‬ ‫ساموئل مردی است که محبوب او غم است و الهام‬ ‫بخش او غروب ‪ .‬در نهایت بر اثر بیماری الزایمر در روز‬ ‫‪ 30‬مهر ‪ 21( 1380‬اکتبر‪ ) 2001‬در سن ‪ 78‬سالگی‬ ‫در تهران در گذشت پیکر وی در روز ‪ 5‬شنبه ‪ 3‬ابان‬ ‫ماه از کلیسای سرکیس مقدس تشعیع و در ارامستان‬ ‫بوراستان در جاده خراسان تهران به خاک سپرده شد ‪.‬‬ ‫در خاکسپاری وی سفیر ارمنستان و هنرمندان کشور‬ ‫نیزحضورداشتند ‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪8‬‬ ‫دوشنبه‪23‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪457‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ت‬ ‫ن ��گایه ب ��ه چ�ه ��ار منا ی� ش� ��گاه ج��سم��ی؛‬ ‫از کمیک استریپ های ایرانی تا‬ ‫عکس هایی از درهای قدیمی تهران‬ ‫همچون گزارش های پیش�ین گالری گردی های سال گذشته‪ ،‬این هفته با اغاز‬ ‫به کار مجدد گالری های تهران س�راغ چند نمایشگاه رفتیم‪ ،‬نمایشگاه کامبیز‬ ‫درمبخش در س�یحون‪ ،‬نمایش�گاه گروهی «باغ ایران�ی» در پروژه های اران‪،‬‬ ‫«نقشه» در گالری ا ُ و «در‪ -‬تهران» در گالری شماره شش انتخاب‪‎‬های ما برای‬ ‫این هفته است‪.‬‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫گزارش «ه�رنمد» از ج��مع مع�رضان �ستب به واگذاری موزه ه�رهای معارص و‪...‬‬ ‫مجید مالنوروزی‪ :‬بحث واگذاری موزه‬ ‫به طورکامل از دستورکارخارج شد!‬ ‫کمیک اس�تریپ به سبک ایرانی در‬ ‫گالری سیحون‬ ‫گالری سیحون نخستین نمایشگاه سال ‪95‬‬ ‫خود را به نمایش اثاری از کامبیز درمبخش‬ ‫اختصاص داده اس��ت که پی��ش از این در‬ ‫ش��عبه ش��ماره دو خود نمای��ش داده بود‪،‬‬ ‫این ب��ار نیز درمبخش همچون نمایش��گاه‬ ‫پیش��ینش با هدف کمک ب��ه خیریه بهنام‬ ‫دهش پور اثار خود را روی دیوار برده است‪،‬‬ ‫هرچند انتش��ار تقویمی ب��ا تصاویر این اثار‬ ‫تف��اوت کوچکی میان دو نمایش��گاه ایجاد‬ ‫کرده است‪ .‬اثار درمبخش در این مجموعه‬ ‫جدید بیش از ه��ر چیز ویژگی‪‎‬های کمیک‬ ‫اس��تریپ دارند‪ ،‬او با در کنار هم گذاش��تن‬ ‫نقاش��ی‪‎‬های س��نتی ایرانی با ترکیب بندی‬ ‫چاپ س��نگی و افزودن عناصری معاصر به‬ ‫انها فضاهایی ایجاد کرده است که می‏ تواند‬ ‫لبخندافرین باش��د‪ .‬با این حال جدا از بیان‬ ‫طنزامی��ز معمول کاریکاتورها ش��اید بتوان‬ ‫این مجموع��ه از کارهای کامبیز درمبخش‬ ‫را‪ ،‬اثاری دانس��ت ک��ه دغدغه فرهنگی نیز‬ ‫دارند‪ ،‬حضور شخصیت های ادبیات کالسیک‬ ‫ای��ران ب��ا ان ویژگی های اسطوره‪‎‬ای ش��ان در‬ ‫کافی‪‎‬شاپ یا دس��ت گرفت موبایل برای ثبت‬ ‫یک «‪ »Selfie‬می‪‎‬توانند به این موضوع اشاره‬ ‫داشته باشند که در روزگار حاضر هیچ چیز از به‬ ‫روز شدن در امان نیست‪ ،‬هرچند به جای رویکرد‬ ‫رومانتیک یا نوس��تالژیک با این موضوع‪ ،‬مانند‬ ‫کامبیزدرمبخشمی توانبهانهاخندید‪.‬‬ ‫باغ ایرانی در پروژه های اران‬ ‫نخستین نمایشگاه پروژه‪‎‬های اران در فصل‬ ‫بهار باغ ایرانی نام دارد‪ ،‬نمایشگاهی که در‬ ‫ان اث��اری از فریدون او‪ ،‬ه��ادی هزاوه‪‎‬ای‪،‬‬ ‫شیرین نش��اط‪ ،‬ماندانا مقدم‪ ،‬اریتا شهرزاد‪،‬‬ ‫به��داد الهوت��ی‪ ،‬بیتا ق��زل ای��اق‪ ،‬هادی‬ ‫عالیجان��ی‪ ،‬قاس��م محمدی‪ ،‬طن��از امین‪،‬‬ ‫حدی��ث فخر‪ ،‬زیبا رجبی‪ ،‬پریس��ا تقی پور و‬ ‫حمید عربی به نمایش گذاش��ته شده است‪.‬‬ ‫ب��اغ ایرانی ب��ه عنوان یک��ی از اصلی‪‎‬ترین‬ ‫نمادهای معماری ایرانی که زیبایی‪‎‬شناسی‬ ‫و کارک��رد در ان به یک میزان اهمیت دارد‬ ‫و دانش��ی عمیق از هندس��ه و اقلیم شناسی‬ ‫پش��توانه ان اس��ت موضوع جالب��ی برای‬ ‫یک نمایش��گاه اس��ت‪ .‬با این حال در این‬ ‫نمایش��گاه رویک��رد هنرمندان ب��ه این باغ‬ ‫کامال معاصر است‪ .‬این‪ ،‬نمایشگاهی در رثا‬ ‫ی��ا منقبت باغ ایرانی نیس��ت اینجا ایرانیان‬ ‫باغ‪‎‬های��ی افریده اند امروز و دیروزش��ان را‬ ‫در انها می‪‎‬ت��وان دید‪ .‬باغی که س��روهای‬ ‫خاموش��ش ان طور که فری��دون او انها را‬ ‫کشیده است با چیدمانی از اسکلت‏ هایی در‬ ‫هیات الکپش��ت‪ ‎‬همان شده است‪ ،‬یا یکسر‬ ‫به جای س��رو در ان کاکتوس روییده است‪.‬‬ ‫یا انچنان که به��داد الهوتی تنها یک گل‬ ‫از ان انتخ��اب کرده اس��ت‪ ،‬گل‪‎‬ها نیز همه‬ ‫ویژگی‪‎‬های ذاتی خود را از دس��ت داده‪‎‬اند‪،‬‬ ‫بو‪ ،‬رن��گ و لطافتی دارن��د و به «گل‏ های‬ ‫بدی» می‏ مانند‪.‬‬ ‫دره�ای ته�ران در گالری ش�ماره‬ ‫شش‬ ‫«در‪ -‬ته��ران» عن��وان نمایش��گاهی از‬ ‫عکس‪‎‬ه��ای ارش چم��ن‪‎‬ارا اس��ت که این‬ ‫روزها در گالری ش��ماره ش��ش برگزار شده‬ ‫اس��ت‪ .‬چمن‪‎‬ارا در ای��ن مجموعه عکس به‬ ‫سراغ درهای قدیمی تهران رفته است‪ ،‬او در‬ ‫قاب‪‎‬های کوچک خود چندین در قدیمی را‬ ‫به تصویر کشیده است که می‏ توانند بازگوی‬ ‫داس��تان‪‎‬هایی از تهران باشند‪ .‬او با استفاده‬ ‫از فرم‪‎‬ه��ای عجی��ب ی��ا رنگ‪‎‬امیزی‪‎‬های‬ ‫متفاوت��ی که در این درها پیدا کرده اس��ت‬ ‫گاه تصاویری خلق کرده است که می‪‎‬توانند‬ ‫فرم‪‎‬ه��ای انتزاع��ی در قابی به ش��کل یک‬ ‫مربع کوچک تصور ش��وند‪ .‬پیش��تر عباس‬ ‫کیارستمی با درهایی که عکاسی کرده و در‬ ‫ابعاد واقعی چاپ کرده بود تالش می‏ کرد تا‬ ‫ببینن��ده را در فضایی قرار دهد که گویی با‬ ‫دری واقعی روبه‪‎‬رو اس��ت‪ ،‬دری رازامیز که‬ ‫نمی‪‎‬دانیم پشت ان چیست یا چه کسی ان‬ ‫س��وی در منتظر ماس��ت‪ ،‬چمن‏ ارا در این‬ ‫مجموعه نه تنها ابعاد را بسیار کوچک کرده‬ ‫اس��ت‪ ،‬بلکه فرم عادی یعنی مستطیل را به‬ ‫مربع تغیی��ر داده تا اساس��ا بییننده در نگاه‬ ‫نخس��ت با یک در به معن��ای واقعی مواجه‬ ‫نشود‪ ،‬او گرچه این مجموعه را به قصد ثبت‬ ‫درهای قدیمی تهران اغاز کرده است اما در‬ ‫نهایت حس‪‎‬ها‪ ،‬نگاه و برخورد شخصی خود‬ ‫با فرم ها و رنگ ها را پیش چش��م مخاطب‬ ‫قرار داده است‪.‬‬ ‫نقشه‪‎‬ها در گالری ا ُ‬ ‫گالری اُ در نخستین نمایشگاه خود در سال جدید‪،‬‬ ‫اثار راضیه صدیقیان با عنوان «نقش��ه» را روی‬ ‫دیوار برده اس��ت‪ .‬مجموعه‪‎‬ای از نقاشی و یک‬ ‫ویدئوارت مجموعه اثار این هنرمند را تشکیل‬ ‫می دهند‪ .‬نقاش��ی‪‎‬ای صدیقیان در گاه نخست‬ ‫ممکن است طرح‪‎‬های انتزاعی ظریف و سبکی‬ ‫بر زمینه سفید تصور شوند که البته این ویژگی‬ ‫در مورد انها کامال متصور است اما او نمایشگاه‬ ‫خود را «نقشه» نامیده است‪ .‬اما این اثار چگونه‬ ‫ی رسد نقاش به‬ ‫نقشه‪‎‬هایی هستند؟ به نظر م ‏‬ ‫س��راغ س��رزمین هایی خیالی رفته است تا با‬ ‫طرح نقش��ه‪‎‬ها‪ ،‬این سرزمین‪‎‬ها را به مخاطب‬ ‫نش��ان دهد‪ .‬سرزمین‏ هایی کشف نشده که نه‬ ‫تنها نش��انی ندارند بلکه در نقشه‪‎‬هایشان نیز‬ ‫اطالعات مش��خصی موجود نیست‪ ،‬هرچند‬ ‫مخاطب این امکان را دارد که با این نقشه ها‬ ‫به هر کجا که می‪‎‬خواهند سفر کنند‪.‬‬ ‫هنرمن��د‪ :‬مدی��ر کل مرکز هنرهای تجس��می‬ ‫و سرپرس��ت م��وزه هنره��ای معاص��ر تهران‬ ‫در تجمع معترضان نس��بت ب��ه واگذاری موزه‬ ‫هنره��ای معاصر به بنی��اد رودکی گفت‪ :‬بحث‬ ‫واگذاری این موزه به طور کامل از دس��تور کار‬ ‫خارج ش��ده اس��ت و هیچ نگرانی در این باره‬ ‫وجود ن��دارد‪ .‬معترضان به موض��وع واگذاری‬ ‫موزه هنرهای معاصر به بنیاد رودکی‪ ،‬ش��نبه‪،‬‬ ‫‪ 21‬فروردین م��اه در مقاب��ل این م��وزه تجمع‬ ‫کردن��د‪ .‬در ای��ن تجمع‪ ،‬بحث واگ��ذاری موزه‬ ‫از س��وی مجید مالنوروزی ‪ -‬سرپرست موزه‬ ‫هنرهای معاص��ر به طور کام��ل منتفی اعالم‬ ‫شد‪ .‬براساس بیانیه های مختلفی که در فضای‬ ‫مجازی از سوی انجمن هنرمندان نقاش ایران‬ ‫منتش��ر ش��ده بود‪ ،‬گروهی از معترضان نسبت‬ ‫به واگذاری موزه هنرهای معاصر‪ ،‬س��اعت ‪15‬‬ ‫امروز در مقابل موزه جمع شدند‪ .‬در این تجمع‪،‬‬ ‫هنرمندان‪ ،‬اساتید دانشگاه و دانشجویان رشته‬ ‫هنر حض��ور داش��تند‪ .‬همچنی��ن روی برخی‬ ‫پالکاردهای��ی که در دس��ت معترض��ان دیده‬ ‫می ش��د‪ ،‬جمله های��ی مانند «گنجین��ه ملی را‬ ‫واگذار نکنید»‪« ،‬سرمایه ملی را واگذار نکنید»‬ ‫و «اقای رئیس جمهور موزه هنرهای معاصر را‬ ‫نجات دهید» نوشته شده بود‪.‬‬ ‫معصوم��ه مظف��ری رئیس انجم��ن هنرمندان‬ ‫نق��اش‪ -‬نیز در این تجمع‪ ،‬نامه سرگش��اده ای‬ ‫را که توس��ط انجمن هنرمندان نقاش‪ ،‬انجمن‬ ‫هنرمن��دان س��فالگر‪ ،‬مهندس��ان شهرس��از‪،‬‬ ‫تصویرگران و انجمن علمی نقاش��ی دانش��گاه‬ ‫هنر خطاب به وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی‬ ‫نوشته ش��ده بود‪ ،‬برای حاضران خواند‪ .‬در این‬ ‫نامه تاکید شده بود‪ :‬اگر واکنش به موقع انجمن‬ ‫هنرمندان نقاش نبود و این موضوع در فضای‬ ‫مجازی دنبال نمی ش��د‪ ،‬ام��روز واگذاری موزه‬ ‫هنرهای معاصر به صورت پنهانی و در سکوت‬ ‫خبری انجام ش��ده ب��ود‪ .‬همچنین در این نامه‬ ‫خطاب به وزیر امده بود‪ :‬باید جلس��ه مشترکی‬ ‫با نمایندگان انجمن ه��ای هنری‪ ،‬هنرمندان و‬ ‫خبرنگاران با حضور وزیر تش��کیل ش��ود تا به‬ ‫پرسش های بی پاس��خ در اذهان عمومی پاسخ‬ ‫داده شود و ارامش به جامعه هنری برگردد‪.‬‬ ‫س��پس طوماری ک��ه ترکیب��ی از چن��د نامه‬ ‫انجمن های خصوصی و فرهنگ دوس��تان بود‪،‬‬ ‫به حاضران ارائه ش��د تا موافق��ان‪ ،‬این طومار‬ ‫را امض��ا کنن��د‪ .‬در ای��ن طومار عنوان ش��ده‬ ‫اس��ت که جامعه هنری خواس��تار عذرخواهی‬ ‫رسمی مس��ووالن به دلیل پنهان کاری موضوع‬ ‫واگذاری اس��ت‪ .‬همچنین تصمیم گیری شفاف‬ ‫برای مدیریت نهادهای مرتبط با هنر‪ ،‬مختومه‬ ‫اعالم شدن بحث واگذاری و رفع نگرانی اهالی‬ ‫فرهنگ‪ ،‬از جمله موضوع های عنوان ش��ده در‬ ‫این طومار ب��ود‪ .‬در ادامه‪ ،‬مجی��د مالنوروزی‬ ‫سرپرس��ت موزه هنرهای معاص��ر و مدیرکل‬ ‫دفت��ر هنرهای تجس��می ‪ -‬اظه��ار کرد‪ :‬همه‬ ‫جریان های هنری از چپ و راس��ت و سایت ها‬ ‫و روزنامه ه��ای مختل��ف به جری��ان واگذاری‬ ‫موزه واکنش نش��ان دادند و این نش��ان دهنده‬ ‫اهمیت موزه و وابسته نبودن ان به جریان های‬ ‫مختلف اس��ت‪ .‬همه ان هایی ک��ه این جا جمع‬ ‫ش��ده اند چه اخبار درستی ش��نیده باشند و چه‬ ‫نادرس��ت‪ ،‬ب��رای مان��دگاری موزه ب��ه اینجا‬ ‫امده ان��د‪ .‬مخاطب نامه هایی که خوانده ش��د‪،‬‬ ‫من نبودم؛ اما به جهت این که ش��ما در مقابل‬ ‫موزه هنرهای معاصر جمع شده اید خود را ملزم‬ ‫به پاس��خگویی می دان��م‪ .‬او بیان ک��رد‪ :‬موزه‬ ‫هنرهای معاصر به صورت دولتی اداره می شود‬ ‫و این موضوع معایب و محاس��نی دارد؛ از سال‬ ‫گذش��ته که بازرس��ی کل کش��ور به موضوع‬ ‫هزینه ها وارد شد‪ ،‬نامه ای را دریافت کردیم که‬ ‫تمام درامدهای موزه باید به خزانه دولت برود‪.‬‬ ‫یک س��ال و اندی اس��ت که درامدها به خزانه‬ ‫دولت ریخته می ش��ود‪ ،‬ب��ه همین دلیل وزارت‬ ‫ارشاد برای اداره بهتر موزه نقطه نظراتی داشت‪.‬‬ ‫سریع تر انجام ش��ود و طبق نامه ای مکتوب از‬ ‫معاونت توسعه منابع وزارتخانه‪ ،‬وزیر ارشاد ‪21‬‬ ‫اسفندماه ‪ 94‬با واگذاری مدیریت این مکان به‬ ‫بخش غیردولتی مخالفت و بر استمرار مدیریت‬ ‫ان به شکل فعلی تاکید کرد‪ .‬به همین اساس‪،‬‬ ‫واگذاری موزه به طور کامل از دستور کار خارج‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫مالن��وروزی ادام��ه داد‪ :‬امی��دوارم کمپین های‬ ‫تشکیل ش��ده برای حمای��ت از م��وزه هنرهای‬ ‫معاصر حفظ ش��وند تا هر زمانی که در مدیریت‬ ‫و برنامه ه��ای ان‪ ،‬خللی ایجاد ش��د همراه موزه‬ ‫باش��ند‪ .‬دغدغه واگذاری مرتفع شده و نگرانی ای‬ ‫در این زمینه وجود ندارد‪ .‬سرپرست موزه هنرهای‬ ‫معاصر در بخش دیگری از سخنانش و در پاسخ‬ ‫به پرسش برخی حاضران درباره وضعیت گنجینه‬ ‫موزه هنرهای معاصر‪ ،‬گفت‪ :‬بخشی از اثار به دلیل‬ ‫مغایر بودن با مقررات کش��ور‪ ،‬اجازه دیده ش��دن‬ ‫ندارند؛ اما از تمام اثار گنجینه عکس برداری شده‬ ‫وی همچنین توضیح داد‪ :‬در ش��ورای توس��عه و قرار اس��ت در پنج جلد برای نمایشگاه ملی به‬ ‫تح��ول اداری بحث واگذاری مکان هایی مانند چاپ برسد‪ .‬همه انجمن ها و رسانه هایی که درباره‬ ‫برج ازادی‪ ،‬تاالر فردوس��ی و م��وزه هنرهای وضعیت اثار گنجینه دچار نگرانی و شبهه شده اند‪،‬‬ ‫معاصر به بنیاد رودکی مطرح ش��د که ما خیلی می توانند نمایندگان شان را به موزه معرفی کنند‬ ‫در جری��ان این بحث نبودیم و‬ ‫تا این نگرانی ها از طرف موزه‬ ‫ان ها نامه ای کارشناس��ی از ما‬ ‫برای ان ها رفع ش��ود‪ .‬س��پس‬ ‫نخواستند‪ .‬ما به بحث واگذاری سال گذشته که موضوع عباس مشهدی زاده هنرمند و‬ ‫موزه طبق بنده��ای قانونی به‬ ‫پژوهش��گر در سخنانی گفت‪:‬‬ ‫انتقال مدیریت موزه‬ ‫بنیاد رودکی اعت��راض کردیم هنرهای معاصر به بنیاد ما پیگیر محافظت از خانه مان‬ ‫ن��ه فق��ط به خاط��ر گنجین��ه رودکی در بخش حقوقی خواهیم بود‪ ،‬نه امروز‪ ،‬نه فردا‪،‬‬ ‫م��وزه‪ ،‬بلک��ه به خاط��ر نقش‬ ‫بلک��ه ت��ا وقتی ک��ه قلب مان‬ ‫نهاد ریاست جمهوری‬ ‫سیاست گذاری و مستندسازی‬ ‫می تپ��د‪ ،‬چ��ون اینج��ا خانه‬ ‫مطرح شد‪ ،‬به دالیلی‬ ‫ان در هنر معاص��ر‪ .‬اثار موزه‪ ،‬متوقف شد و اگر امروز فرهن��گ اس��ت‪ .‬هن��ر نگین‬ ‫غ��رور ملی برای همه ماس��ت اخباری در این خصوص فرهنگ اس��ت‪ ،‬ما از اجرهای‬ ‫و هم��ه ان هایی که از خارج از‬ ‫اینجا ه��م محافظت می کنیم‪.‬‬ ‫مطرح شده در واقع‬ ‫کشور به دیدن گنجینه می ایند‪ ،‬جنجال و حاشیه سازی ای در پایان‪ ،‬حاضران در این تجمع‬ ‫ب��ا دیدن ان‪ ،‬ن��گاه دیگری به‬ ‫طومار یادشده را امضا کردند و‬ ‫بیش نیست‬ ‫هنر ایران پی��دا می کنند‪ .‬موزه‬ ‫از مقابل موزه هنرهای معاصر‬ ‫یک جری��ان کام�لا فرهنگی‬ ‫پراکنده ش��دند‪ .‬در این تجمع‪،‬‬ ‫اس��ت که نمی ت��وان به ان دس��ت زد‪ .‬رئیس ماموران نیروی انتظامی نی��ز برای جلوگیری از‬ ‫موزه هنرهای معاصر گفت‪ :‬مطرح ش��دن این هرگونه تنش و درگیری حضور داشتند‪ .‬معصومه‬ ‫موض��وع در فضای مجازی باعث ش��د‪ ،‬منتفی مظفری‪ ،‬عباس مشهدی زاده‪ ،‬فرح اصولی‪ ،‬مهدی‬ ‫ش��دن بحث واگ��ذاری موزه به بنی��اد رودکی احم��دی‪ ،‬بهنام کامرانی‪ ،‬به��رام دبیری‪ ،‬علیرضا‬ ‫مجاب��ی و ‪ ...‬از جمل��ه هنرمن��دان حاضر در این‬ ‫تجمع بودند‪.‬‬ ‫تکذیب�ه معاون�ت توس�عه مدیریت و‬ ‫منابع وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫وزیر ارش�اد با واگذاری موزه هنرهای‬ ‫معاصر به بنیاد رودکی مخالفت کرد‬ ‫معاونت توسعه مدیریت و منابع وزارت فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اس�لامی واگ��ذاری مدیری��ت موزه‬ ‫هنرهای معاصر به بنیاد فرهنگی هنری رودکی‬ ‫را تکذی��ب کرد‪ .‬پیش از این در برخی رس��انه‬ ‫ها بیان ش��ده بود که مدیری��ت موزه هنرهای‬ ‫معاصر ب��ه بنیاد فرهنگی هنری رودکی واگذار‬ ‫ش��ده است که معاونت توسعه مدیریت و منابع‬ ‫وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی ان را تکذیب‬ ‫کرد‪ .‬متن این تکذیبیه به شرح زیر است‪:‬‬ ‫«در پاس��خ به برخی اخب��ار و اطالعات ناقص‬ ‫و نادرس��ت منتش��ر ش��ده در روزهای اخیر در‬ ‫فضای مجازی و رس��انه ه��ا مبنی بر واگذاری‬ ‫موزه هنرهای معاصر به بنیاد فرهنگی و هنری‬ ‫رودکی به اطالع می رساند‪:‬‬ ‫‪ -۱‬بنیاد مذکور در زمره نهادها و موسس��ات‬ ‫عمومی غیردولتی وابس��ته به وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اس�لامی بوده که با تصویب مجلس‬ ‫ش��ورای اس�لامی ایج��اد ش��ده و بخ��ش‬ ‫خصوصینیس��ت‪.‬‬ ‫‪ -۲‬در اجرای سیاس��ت ه��ای تکلیفی مندرج در‬ ‫قوانی��ن از جمله م��واد ‪ ١١٨‬و ‪ ٢١٤‬قانون برنامه‬ ‫پنجم توس��عه‪ ،‬م��واد ‪ ٢٢‬و ‪ ٢٤‬قان��ون مدیریت‬ ‫خدمات کش��وری‪ ،‬ماده ‪ ٨٨‬قانون تنظیم بخشی‬ ‫از مق��ررات مالی دولت(‪ )١‬و م��واد ‪ ٥‬و ‪ ٢٧‬قانون‬ ‫الح��اق برخی از مواد به قانون تنظیم بخش��ی از‬ ‫مقررات مالی دولت (‪ )٢‬و ائین نامه های مربوطه‪،‬‬ ‫دستگاه های اجرایی موظفند نسبت به واگذاری‬ ‫امور غیرحاکمیتی واحدهای تحت نظر دولت در‬ ‫چارچوب مقررات موضوعه اقدام کنند‪.‬‬ ‫‪ -۳‬ای��ن وزارتخان��ه نی��ز در اج��رای تکالیف‬ ‫قانون��ی مذک��ور و همچنین برنام��ه عملیاتی‬ ‫س��ه س��اله خود که به موجب مصوبه ش��ماره‬ ‫‪/١٢٧٦٧٥‬ت ‪ ٥٠٦٤٢‬مورخ ‪ ،٩٣/١٠/٢٨‬هیات‬ ‫محت��رم وزیران‪ ،‬تکلیف ش��ده اس��ت‪ ،‬برنامه‬ ‫واگذری مدیریت برخ��ی از مراکز اجرایی خود‬ ‫را به تصویب کمیته س��اختار و فن اوری های‬ ‫مدیریت رساند تا دفاتر ذیربط بر اساس مقررات‬ ‫موضوعه اقدام کنند (موضوع مفاد نامه شماره‬ ‫‪ ٧٢/٩٤/١٦٤٤٠٦‬م��ورخ ‪ ،)٩٤/١٢/٤‬لک��ن از‬ ‫ان ج��ا که مصوبات کمیته بای��د به تایید مقام‬ ‫عالی وزارت به عنوان رئیس ش��ورای راهبری‬ ‫و توس��عه وزارت برس��د‪ ،‬وزیر محترم فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اس�لامی در تاریخ ‪ ١٣٩٤/١٢/٢١‬با‬ ‫واگ��ذاری مدیری��ت موزه هنره��ای معاصر به‬ ‫بخش غیردولتی از جمله بنیاد فرهنگی هنری‬ ‫رودک��ی‪ ،‬مخالف��ت و بر اس��تمرار مدیریت ان‬ ‫توس��ط وزارت متبوع تاکید کردند و به همین‬ ‫دلیل واگ��ذاری مدیریت موزه یاد ش��ده بطور‬ ‫کامل از برنامه دس��تور جلس��ات کمیته خارج‬ ‫شده است‪».‬‬ ‫نظر سید محمد بهش�تی درباره شکل‬ ‫مدیریتی موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫پیش از هر چیز باید به این نکته اش��اره کنم که ما‬ ‫نیازمند شناسایی دقیق جایگاه «نهادهای عمومی‬ ‫غیردولتی» هس��تیم‪ ،‬چراکه ظرفی��ت این نهادها‬ ‫و توان��ی ک��ه برای مدیریت اس��ان تر نس��بت به‬ ‫بخش های دولتی دارند می تواند بستر مناسبی برای‬ ‫اداره موزه های کشور و خصوصا موزه ای به اهمیت‬ ‫موزه هنرهای معاصر باشد‪ .‬بنیاد رودکی یکی از این‬ ‫نهاده��ای عمومی غیردولتی اس��ت که در صورت‬ ‫واگذاری مدیری��ت موزه هنرهای معاص��ر به ان‪،‬‬ ‫امکان اداره راحت تر و به دور از قوانین دس��ت وپاگیر‬ ‫دولتی فراهم می شد‪ .‬با این همه در سال گذشته که‬ ‫موضوع انتقال مدیریت موزه هنرهای معاصر به بنیاد‬ ‫رودک��ی در بخش حقوقی نهاد ریاس��ت جمهوری‬ ‫مطرح شد‪ ،‬به دالیلی متوقف شد و اگر امروز اخباری‬ ‫در ای��ن خص��وص مطرح ش��ده در واقع جنجال و‬ ‫حاشیه سازی ایبیشنیست‪.‬عجیبامااینجاستکه‬ ‫چرا اکنون که قرار نیست چنین جابه جایی ای صورت‬ ‫گیرد‪ ،‬گروهی دست به کار جنجال شده اند‪ ،‬حال انکه‬ ‫تا قبل از انقالب و تشکیل وزارتخانه فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی‪ ،‬عمال اداره مکان هایی چون همین موزه‪ ،‬در‬ ‫اختیار نهادهای مشابه که عمال عمومی و غیردولتی‬ ‫بودند قرار داشت‪ .‬بنیادی همچون بنیاد رودکی فارغ‬ ‫از اینکه کارنامه اش در اداره برج تهران چطور ارزیابی‬ ‫می شود‪ ،‬صرفا به خاطر عمومی و غیردولتی بودن‪،‬‬ ‫یک ظرفیت قانونی خوب است که در اواخر دولت‬ ‫اصالحات و به سختی مجوز ان از مجلس شورای‬ ‫اسالمی اخذ شده‪ ،‬چنین نهادی می توانست به دور از‬ ‫بوروکراسی های رایج دولتی‪ ،‬حامی و نگهدارنده یکی‬ ‫از مهم ترین موزه های کشور باشد‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫دوشنبه‪23‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪457‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫قائم مقام نمایش��گاه بین الملل��ی کتاب تهران با‬ ‫بی��ان اینکه رایگان بودن نمایش��گاه کتاب خط‬ ‫قرمز ماس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬امیداوریم در ش��رایط فعلی‬ ‫که ناشران حاضر ش��دند به شهر افتاب بیایند و‬ ‫با مدیریت ش��هری به این صورت همدلی کنند‪،‬‬ ‫قول های داده ش��ده مورد فراموش��ی قرار نگیرد‪.‬‬ ‫همزمان با انتش��ار خبر برگزاری بیست و نهمین‬ ‫دوره نمایش��گاه کتاب تهران در ش��هر افتاب و‬ ‫انتق��ال ان پس از ‪ 10‬س��ال به مکان��ی جدید‪،‬‬ ‫موضوعات مختلفی مطرح ش��د که از جمله انها‪،‬‬ ‫احتمال رایگان نبودن دوره های اتی نمایشگاه بود‪.‬‬ ‫یکی از احتماالتی که همزمان با انتشار این خبر‬ ‫منتشر شد‪ ،‬دریافت وجه برای حضور در نمایشگاه‬ ‫کت��اب از مخاطبان ان بود؛ تا اینکه امیرمس��عود‬ ‫ش��هرام نیا‪ ،‬قائم مقام نمایشگاه بین المللی کتاب‬ ‫تهران‪ ،‬از رایگان بودن نمایشگاه به مدت حداقل‬ ‫‪ 10‬سال خبر داد‪.‬‬ ‫‪ 21‬فروردین ماه‪ ،‬مدیرعامل موسس��ه نشر شهر‬ ‫و باغ کتاب تهران و نیز مش��اور ش��هردار تهران‪،‬‬ ‫در گفت وگو با یکی از رسانه های کشور‪ ،‬به مفاد‬ ‫تفاهم نامه میان وزارت ارشاد و شهرداری تهران‬ ‫درباره برگزاری نمایش��گاه کتاب در شهر افتاب‬ ‫اش��اره کرد و گفت‪ :‬ارشاد مهمترین نکته ای که‬ ‫تقاضا داش��ته پای��داری برگزاری نمایش��گاه در‬ ‫هنرمند‪ :‬مجموعه ش��عر «هنوز هم‪ »...‬س��روده‬ ‫غالمعلی حداد عادل به زودی منتش��ر می شود‪.‬‬ ‫حداد ع��ادل درباره این مجموعه گفت‪ :‬انچه در‬ ‫این دفتر امده‪ ،‬به اس��تثنای چند ش��عر قدیمی‪،‬‬ ‫عموم ًا شعرهایی است که پس از انقالب سروده‬ ‫شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬من از دوران دبیرستان‪ ،‬در‬ ‫اواخر ده��ه ‪ 30‬و اوایل دهه ‪ ،40‬به قول موالنا‪،‬‬ ‫«کور و کبود»‪ ،‬ش��عرهایی می گفتم‪ ،‬اما پس از‬ ‫ان تا سال ها به ندرت چیزی سرودم‪ .‬حداد عادل‬ ‫ادامه داد‪ :‬اتفاقی که باعث ش��د تا دوباره با حال‬ ‫و هوایی دیگر به ش��عر گفتن بازگردم ش��هادت‬ ‫برادرم‪ ،‬مجید‪ ،‬بود‪ .‬تاثیر این اتفاق در من ش��بیه‬ ‫تاثیر بعضی زمین لرزه های سخت بود که سبب‬ ‫پیدا شدن چشمه های جدیدی در زمین می شوند؛‬ ‫شعرهایی که در این دفتر امده‪ ،‬عمدت ًا‪ ،‬شعرهایی‬ ‫ق‬ ‫ت‬ ‫ام�رمسعود ش�هرا ن‬ ‫ب�ن امللیلتکاب�هران‪:‬‬ ‫م� ی�ااقمئم�اممنا ی� ش�گاه ی‬ ‫ی‬ ‫رایگان بودن نمایشگاه خط قرمز ماست!‬ ‫ش��هرافتاب اس��ت که مورد موافقت شهرداری‬ ‫تهران قرار گرفته اس��ت‪ .‬وزارت ارشاد همچنین‬ ‫خواس��تار حضور رایگان در شهرافتاب برای سال‬ ‫اول برگزاری نمایشگاه بوده که ما با این خواسته‬ ‫نیز موافقت کرده ایم‪.‬‬ ‫در همین راس��تا‪ ،‬امیرمسعود شهرام نیا‪ ،‬قائم مقام‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران‪ ،‬به موارد مورد‬ ‫توافق میان وزارتخانه و ش��هرداری تهران اشاره‬ ‫ک��رد‪ .‬وی با بیان اینکه رایگان بودن نمایش��گاه‬ ‫کتاب خط قرمز ماست‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بر حسب قولی‬ ‫غالمعیل دحاد اعدل‪:‬‬ ‫شعرعالقه شخصی من است!‬ ‫است که زان پس س��روده ام‪ .‬رییس‬ ‫فرهنگستان زبان و ادبیات فارسی در‬ ‫پاسخ به این س��وال که چگونه میان‬ ‫سیاست و ش��عر پل زد ه است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بیش��تر مردم بخصوص در ‪ 16‬سال‬ ‫اخیر‪ ،‬مرا در کسوت سیاست مدار‪ ،‬رییس مجلس‬ ‫شورای اس�لامی و نماینده مجلس شناخته اند‪.‬‬ ‫سیاست مداران هم معموال خیلی به شعر و شاعری‬ ‫روی خوش نشان نمی دهند‪ .‬ولی شعر تخصص‬ ‫نمی شناس��د‪ ،‬حتی اگر سیاس��تمدار‪ ،‬فیلسوف‪،‬‬ ‫طبیب و‪ ...‬هم که باش��ی‪ ،‬باز ش��عر به سراغت‬ ‫می اید‪ .‬نمونه بارز این مس��ئله امام خمینی (ره)‬ ‫و مقام معظم رهبری هستند که هر دو‬ ‫شاعرند و اتفاقا خوب هم شعر گفته اند‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬در خانواده ما هم بودند افرادی‬ ‫که به شعر عالقه داشتند‪ .‬مرحوم پدرم‬ ‫ب��ا اینکه ش��ش کالس ابتدایی قدیم‬ ‫بیشتر نخوانده بودند و شغل ایشان هم تناسبی‬ ‫با شعر و شاعری نداشت ولی شاید چندین هزار‬ ‫بیت شعر از حفظ داشت و دفترهای متعددی از‬ ‫شعر داشت و من از ‪ 9‬سالگی ترجیع بند حافظ را‬ ‫در محض��ر او خواندم و حفظ کردم‪ .‬رییس بنیاد‬ ‫سعدی گفت‪ :‬ش��عر یک عالقه شخصی است‪.‬‬ ‫من هم به ش��عر و ش��اعری عالقه داشتم و در‬ ‫که ش��هردار تهران به مسئوالن نمایشگاه کتاب‬ ‫دادند و هیچ ش��رطی در ان قید نشده بود‪ ،‬قرار بر‬ ‫این شد که شهر افتاب ‪ 10‬سال به صورت رایگان‬ ‫در اختیار نمایشگاه کتاب قرار بگیرد‪.‬‬ ‫قائم مقام نمایشگاه بین المللی کتاب تهران افزود‪:‬‬ ‫دلیل پذیرش حضور نمایش��گاه کتاب در ش��هر‬ ‫افتاب نیز به همین دلیل بود‪ .‬قراردادی که کمتر از‬ ‫این باشد‪ ،‬مورد پذیرش نیست‪ .‬توقع ما از مدیران‬ ‫شهری نیز این است که به قول خود وفادار باشند‪.‬‬ ‫ب��ه گفته ش��هرام نیا؛ اگر در این��ده‪ ،‬به هر دلیلی‬ ‫مدیریت شهری فعلی حضور نداشته باشد‪ ،‬توق ع‬ ‫ما این است که مقدمات مورد توافق فراهم شود‪.‬‬ ‫عالوه بر این‪ ،‬با حضور ش��ورای شهر‪ ،‬مصوبات‬ ‫نی��ز اعتبار دارد‪ .‬توقع ما این اس��ت که این موارد‬ ‫را خود مسئوالن ش��هرداری مد نظر قرار دهند‪.‬‬ ‫وی در پاس��خ به این پرسش که ایا با وجود این‪،‬‬ ‫مقرر شده که نمایشگاه به صورت ‪ 10‬سال رایگان‬ ‫باش��د‪ ،‬یاداور شد‪ :‬البته بین ‪ 10‬سال یا پنج سال‬ ‫رایگان اختالف وجود دارد و مورد بحث است‪ ،‬اما‬ ‫هیچ گاه کمتر از پنج سال مورد بحث نبوده است‪.‬‬ ‫توقع مسئوالن نمایشگاه این است که در شرایط‬ ‫فعلی که ناشران حاضر شدند به شهر افتاب بیایند‬ ‫و با مدیریت شهری به این صورت همدلی کنند‪،‬‬ ‫قول های داده شده مورد فراموشی قرار بگیرد‪.‬‬ ‫طول سالیان گذشته برای دل خودم چیزهایی‬ ‫می گفتم‪ ،‬ولی رغبتی به چاپ اینها نداش��تم؛‬ ‫زیرا ش��عر را با سیاست س��ازگار نمی دیدم‪،‬‬ ‫ولی مقدر ش��د در س��ال ‪ 95‬ای��ن مجموعه‬ ‫اش��عار با عنوان «هنوز هم‪ »...‬منتشر شود‪.‬‬ ‫رییس فرهنگس��تان زبان و ادبیات فارس��ی‬ ‫درب��اره قالب ه��ای ش��عری ای��ن مجموعه‬ ‫گفت‪ :‬از میان قالب های ش��عر فارسی‪ ،‬طبع‬ ‫من به غزل راغب تر اس��ت‪ .‬افزون بر غزل‪،‬‬ ‫چن��د قصی��ده و قطعه و رباع��ی هم در این‬ ‫دفت��ر چاپ ش��ده اس��ت‪ .‬ترتیب اش��عار در‬ ‫ای��ن مجموعه از این قرار اس��ت‪ :‬تحمیدیه‪،‬‬ ‫غزل ه��ا‪ ،‬بهاری ه��ا‪ ،‬بارانی ها‪ ،‬دوس��تانه ها‪،‬‬ ‫ش��وخ طبعی ها‪ ،‬قصیده ها‪ ،‬قطعه ها‪ ،‬رباعی ها‬ ‫و ترجمه ها (برگردان ش��عر به ش��عر)‪.‬‬ ‫امسایعیل ایمین‪:‬‬ ‫شعرانقالب منتقد و‬ ‫ارمانگراست نه توجیه گر!‬ ‫اس��ماعیلی امینی می گوید شعر انقالب اسالمی‬ ‫در عین منتقد و ارمانگرا بودن‪ ،‬شعری توجیه گر و‬ ‫حکومتی به شمار نمی رود‪ .‬اسماعیل امینی شاعر‬ ‫و دبیر دو دوره اخیر جشنواره بین المللی شعر فجر‬ ‫همزمان با هفته هنر انقالب اسالمی تاکید کرد‪:‬‬ ‫جریان شعر انقالب اس�لامی در حال حاضر در‬ ‫مرحله تثبیت توس��ط مجامع ادبی و دانشگاهی‬ ‫قرار دارد و مختصات س��بکی ان شناخته شده و‬ ‫در حال احصا اس��ت‪ .‬امینی گفت‪ :‬مشکل اصلی‬ ‫ما این اس��ت که در جریان شعر انقالب اسالمی‬ ‫امروزه به اتفاق نظر در این زمینه نرسیده ایم که‬ ‫ش��عر انقالب باید مدافع کدام جنبه افریده شده‬ ‫در س��ال های پس از انقالب اسالمی باشد‪ .‬وی‬ ‫ادام��ه داد‪ :‬برخی بر این باورند که جریان ش��عر‬ ‫انقالب اس�لامی مثل اداره روابط عمومی برخی‬ ‫نهادهای دولتی و اجرایی است و باید توجیه کننده‬ ‫رفتار مدیران ان باش��د در حالی که شعر انقالب‬ ‫ف��ارغ از این موضوع ش��عری مدافع ارزش های‬ ‫انقالب‪ ،‬ارمانگ��را و منتقد اس��ت‪ .‬امینی افزود‪:‬‬ ‫گروهی نیز هستند که فکر می کنند شعر انقالب‬ ‫اسالمی چون ذاتی انقالبی دارد وظیفه اش انتقاد‬ ‫و ویرانگری و عصیان دائمی اس��ت و حق ندارد‬ ‫نقطه امید و س��پیدی ببیند‪ .‬همین مساله چالش‬ ‫بزرگی را در این موضوع خلق کرده اس��ت‪ .‬دبیر‬ ‫نهمین و دهمین دوره جشنواره شعر فجر در ادامه‬ ‫تصریح کرد‪ :‬شعر و شاعر انقالب در عین منتقد‬ ‫بودن و ارمانگرایی باید مدافع انقالب اس�لامی‬ ‫باشد‪ .‬امینی معتقد اس��ت‪ :‬این مدافع بودن اما به‬ ‫معنای دفاع از ارزش های جاری نیس��ت‪ .‬ما باید‬ ‫برای شاعر جوان انقالب اسالمی جا بیاندازیم که‬ ‫شعر انقالب توجیه گر و حکومتی نیست‪.‬‬ ‫تازهای کتاب‬ ‫‪9‬‬ ‫کافه کتاب‬ ‫ترجمه «صداهای��ی از چرنوبیل»‪،‬‬ ‫«ضد س��نت ب��وو» و «م��ه» به‬ ‫هم��راه رمان ه��ای «غول��واره در‬ ‫مهمانخان��ه درخ��ت بنف��ش» و‬ ‫«پیاده» و فیلمنامه «یک چشم به‬ ‫هم زدن» منتشر شد‪« .‬صداهایی‬ ‫از چرنوبی��ل» (تاری��خ ش��فاهی‬ ‫یک فاجع ه اتمی) نوش��ته سوتالنا‬ ‫الکساندرونا الکس��یویچ با ترجمه‬ ‫نازلی اصغرزاده‪« ،‬ض ِد َس��نت بوو‪،‬‬ ‫خاطره های بامداد» نوش��ته مارسل پروست با ترجمه احمد پرهیزی‪« ،‬مه» نوشته‬ ‫می��گل ِد اونامونو با ترجم ه بهناز باقری‪« ،‬غول��واره در مهمانخانه درخت بنفش»‬ ‫نوشته س��ودابه فضایلی‪« ،‬پیاده» نوشته حمید بابایی و «یک چشم به هم زدن»‬ ‫(فیلمنامه‪/‬طنز) نوشته ابراهیم رها در انتشارات مروارید به چاپ رسیده اند‪.‬‬ ‫«صداهای��ی از چرنوبی��ل»‪( :‬تاریخ ش��فاهی یک فاجع ه اتمی) نوش��ته س��وتالنا‬ ‫الکس��اندرونا الکسیویچ برند ه نوبل ادبیات س��ال ‪ 2015‬با ترجمه نازلی اصغرزاده‬ ‫از زبان روس��ی در ‪ 378‬صفحه با شمارگان ‪ 1100‬نسخه و قیمت ‪ 23000‬تومان‬ ‫منتش��ر شده است‪ .‬در پش��ت جلد کتاب نوشته شده اس��ت‪ :‬کتاب «صداهایی از‬ ‫چرنوبیل» ‪ -‬تاریخ ش��فاهی یک فاجعه – دنیای پس از فاجع ه چرنوبیل را روایت‬ ‫می کند نه خود چرنوبیل را‪ .‬این کتاب می گوید انسان چگونه با واقعیت های نوینی‬ ‫که روی داده و جاری است ‪ ،‬اما هنوز برایش مفهوم نیست و ناشناخته مانده است ‪،‬‬ ‫کنار می اید و بعد از فاجع ه چرنوبیل ‪ ،‬دانش نوینی پیش رویش گشوده می شود که‬ ‫برای هم ه بشریت مفید است‪ .‬این انسان ها در حقیقت جنگ جهانی سوم را تجربه‬ ‫کرده اند‪ ...‬جنگ هسته ای‪...‬‬ ‫مجموعه کتاب های این نویسنده یکی در پی دیگری تاریخ مستندند و روح انسان‬ ‫دوران شوروی و بعد از شووری را روایت می کنند‪ .‬او در هر یک از کتاب هایش‪ ،‬در‬ ‫قالب نوینی ظاهر می ش��ود و این جاست که سخنان پیامبرگون ه «لئو تولستوی»‪،‬‬ ‫نویس��ند ه ش��هیر روس ‪ ،‬واقعیت پیدا می کند‪« -‬خود حیات بیش از ان شگفتی و‬ ‫جذابیت دارد که در پی خیال پردازی از ان باش��یم»‪ .‬س��وتالتا می گوید‪« :‬بیش��تر‬ ‫زوایای روح انسان ‪ ،‬در قالب هنر و ادبیات نمی گنجند‪».‬‬ ‫«ض ِد َسنت بوو‪ ،‬خاطره های بامداد»‪ :‬نوشته مارسل پروست با ترجمه احمد پرهیزی‬ ‫در ‪ 310‬صفحه با ش��مارگان ‪ 1100‬نس��خه و قیمت ‪ 17000‬تومان منتش��ر شده‬ ‫است‪ ..‬در پشت جلد کتاب امده است‪«:‬مارسل پروست شیفت ه ادبیات و کتاب بود‪.‬‬ ‫«ضد سنت ‪ -‬بوو» را از قضا نوشت تا به خوانندگان ادبیات بیاموزد چگونه کتاب‬ ‫بخوانند و نیز می خواس��ت انان را در لذت مطالعه ش��ریک کند ‪ ،‬بدین خاطر زبان‬ ‫پروس��ت در این کتاب ‪ ،‬ساده تر و اشکارتر از دیگر نوشته های اوست‪ .‬اما در پشت‬ ‫این سطرهای واضح ‪ ،‬نبوغ او به چشم می اید‪ .‬خودش در نامه ای این اثر را «رمانی‬ ‫عظیم» نامیده است و گرچه نخستین کتاب او محسوب می شود تا وقتی زنده بود‬ ‫منتشر نشد‪« .‬ضد سنت ‪ -‬بوو» اکنون اثری کالسیک در ادبیات معاصر محسوب‬ ‫می شود‪ .‬بخش هایی از این کتاب ‪ ،‬نقد بی رحمانه و صریح پروست بر دیدگاه های‬ ‫سنت بوو ‪ ،‬مش��هورترین منتقد ادبی فرانسوی ان دوران است و در باقی فصل ها ‪،‬‬ ‫نویس��نده با زبانی شاعرانه و گاه طنزامیز از زنان ‪ ،‬مردان و قلم به دستانی می گوید‬ ‫که دوست شان دارد‪ .‬گاه خاطره می گوید و گاه قصه‪ .‬و زمانی حدیث نفس می کند‪.‬‬ ‫با این کتاب به واقع وارد دفتر کار مارس��ل پروس��ت می ش��ویم تا ببینیم یکی از‬ ‫بزرگترین نویسندگان قرن بیستم چگونه می نوشت‪ ،‬چگونه می اندیشید و چگونه‬ ‫روزگار می گذراند‪ .‬نخس��تین طرح های اثر س��ترگ پروست‪« ،‬در جستجوی زمان‬ ‫گمش��ده»‪ ،‬نیز در این کتاب دیده می ش��ود‪ .‬ضمن ان که عشق‪ .‬اضطراب جدایی ‪،‬‬ ‫گذشته ‪ ،‬مطالعه و نیز معنای هنر و ادبیات‪ ،‬از جمله مفاهیم اصلی کتاب هستند‪».‬‬ ‫«م��ه»‪ :‬نوش��ته می��گل ِد اونامونو ب��ا ترجمه بهن��از باق��ری در ‪ 258‬صفحه‬ ‫با ش��مارگان ‪ 550‬تومان و قیمت ‪ 18000‬تومان به چاپ رس��یده اس��ت‪ .‬در‬ ‫پش��ت جلد کتاب امده اس��ت‪« :‬مه یکی از اصیل تری��ن افرینش های ادبی و‬ ‫چالشی است بین افریده شده و افریدگار بر سر جاودانگی و نیز حدیث عشق و‬ ‫وفاداری و تنهایی‪ .‬این نخس��تین داستان بلند از این نویسنده است که از زبان‬ ‫اس��پانیاییبهفارس��یبرگرداندهش��دهاس��ت‪.‬‬ ‫«غول��واره در مهمانخانه درخت بنفش»‪ :‬این رمان نوش��ته س��ودابه فضایلی‬ ‫در ‪ 144‬صفح��ه با ش��مارگان ‪ 550‬نس��خه و قیم��ت ‪ 10000‬تومان به چاپ‬ ‫رسیده است‪ .‬در نوشته پشت جلد این کتاب امده است‪« :‬زن انجا ایستاده ‪ ،‬در‬ ‫لباس بلند سفیدش ‪ .‬انجا ایستاده ‪ ،‬و انجا نیست‪ .‬نگاهش را نمی یابم‪ .‬نگاهش‬ ‫در گورس��تان نیس��ت؛ در باغ نیست؛ انجا نیس��ت‪ .‬کنارش می ایستم‪ .‬سرما به‬ ‫صبح زده‪ .‬س��اعت ها ایستاده ایم‪ .‬افتاب ها ایس��تاده‪ .‬گاه احساس می کنم انجا‬ ‫نیس��ت‪ .‬اما انجا ایستاده‪ .‬هزار سال است که ایستاده ایم‪ .‬نمی دانم چگونه انجا‬ ‫ایس��تاده بودیم و کنار هم همدیگر را گم ک��رده بودیم‪ .‬رویش به مرداب بود ‪،‬‬ ‫دست هایش را جستجو کردم‪ .‬گفت‪« :‬دایم دعوا می کردم ‪ ،‬نمی دانم چند سالم‬ ‫بود شاید نُه سالم بود‪ ،‬یا هشت نمی دانم‪ .‬دایم دعوا می کردند‪ ».‬ساکت ایستاده‬ ‫بودم و دس��ت هایش یخ کرده بودند ‪ ،‬پرسیدم‪« :‬کی؟» نگاهم نکرد‪ .‬جواب مرا‬ ‫یداد‪.‬ب��اخ��ودشح��رفم��ی زد‪.‬ب��رایم��ردابح��رفم��ی زد‪».‬‬ ‫نم�� ‬ ‫«پی��اده»‪ :‬این رمان نوش��ته حمی��د بابایی در ‪ 219‬صفحه با ش��مارگان ‪550‬‬ ‫نسخه و قیمت ‪ 15500‬تومان منتشر شده است‪ .‬در پشت جلد این کتاب امده‬ ‫اس��ت‪« :‬خدمت س��ربازی برای همه پس��رها رنگ و بویی از ترس و در عین‬ ‫حال اش��تیاق پنهانی دارد‪ .‬ترس به خاطر نداشته هاس��ت‪ .‬اما دوری از خانواده ‪،‬‬ ‫تنهایی ها ‪ ،‬نظم های پادگانی و حتی یافتن خانواده ای نو به عظمت یک گردان‬ ‫خود تبدیل به رنج هایی می ش��وند که البته بی لذت هم نیس��تند‪ .‬رنج ها پس از‬ ‫س��ال ها تبدیل به خاطراتی ش��گرف می ش��وند که در مهمانی ها و جمع های‬ ‫دوس��تانه بخشی از زندگی را پر می کنند و به ان معنا می دهند‪ .‬رنج ها عجیب‬ ‫در خاطر می مانند‪ .‬حمید بابایی با روزنامه ها و مجالت متعددی در مقام منتقد‬ ‫ادبی همکاری داش��ته و حاال اولین رمانش روایتگر دوره ای از خدمت سربازی‬ ‫است که با رنگ و بوی تخیل و وهم در هم امیخته شده‪ ».‬کتاب «یک چشم‬ ‫ب��ه هم زدن» (فیلمنامه‪/‬طنز) نوش��ته ابراهیم رها در ‪ 71‬صفحه با ش��مارگان‬ ‫‪ 1100‬نس��خه و قیمت ‪ 6000‬تومان به چاپ رس��یده اس��ت‪ .‬در پش��ت جلد‬ ‫این کتاب امده اس��ت‪« :‬یک چش��م به هم زدن یکجور شعبده بازیست! یعنی‬ ‫فیلمنامه اس��ت اما در عین حال چشم بندی و شعبده هم هست‪ .‬مربوط به ان‬ ‫وقت هایی اس��ت که ادم ذهنش جرقه می زند‪ .‬در واقع در این کتاب ذهن من‬ ‫رع��د و برق زده! این فیلمنامه از ان فیلمنامه ها که خوانده اید یا فیلم ش��ان را‬ ‫دیده اید حس��ابش جداس��ت‪ .‬باور ندارید؟ بخوانید!»‬ ‫موسیقی‬ ‫‪10‬‬ ‫شا ی�عهبرنکاریمدیراعملب� ن�یادرودیک‬ ‫اکبر تشکری نیا جایگزین بهرام جمالی می شود؟!‬ ‫هنرمند‪ :‬در روزه��ای اخیر در بعضی محافل‬ ‫و خبرگزاری ه��ای اخب��اری حاک��ی از تغییر‬ ‫احتمالی بهرام جمالی مدیر عامل بنیاد رودکی‬ ‫(وابسته به معاونت امور هنری وزارت ارشاد) و‬ ‫جایگزینی اکبر تشکری نیا مدیر عامل سابق‬ ‫شرکت توس��عه فضاهای فرهنگی شهرداری‬ ‫تهران در این سمت‪ ،‬به چشم می خورد‪.‬‬ ‫هر چند طی پیگیری روزنامه هنرمند این خبر‬ ‫از س��وی مس��وولین امر تکذیب شد و اعالم‬ ‫کردند هن��وز تصمیمی براین موضوع نگرفته‬ ‫شده و همچنان روال سابق با مدیریت بهرام‬ ‫جمالی در بنیاد رودکی ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫با توجه به ای��ن اخبار ضد و نقیض با در نظر‬ ‫گرفتن حواش��ی یک سال گذش��ته که دامن‬ ‫بنی��اد رودک��ی و بهرام جمال��ی را گرفته بود‬ ‫ای��ن موضوع دور از ذهن نیس��ت‪« .‬اعتراض‬ ‫اهالی تئاتر به اجرای نمایش های درجه چندم‬ ‫در ت��االر وحدت»‪« ،‬خداحافظی بس��یاری از‬ ‫نوازندگان ارکس��تر س��مفونیک و ملی از این‬ ‫مجموعه به خاطر مس��ائل مال��ی و اداری»‪،‬‬ ‫«اجرای کنس��رت های گروه های فاقد درجه‬ ‫هن��ری الف در ت��االر وحدت»‪« ،‬اس��تعفای‬ ‫چندباره عل��ی رهبری»‪« ،‬تعطیلی ارکس��تر‬ ‫سازهای ملی»‪ ،‬و ‪ ...‬برخی از حواشی یک ساله‬ ‫گذشته بنیاد رودکی بوده است‪ .‬اما شاید حضور‬ ‫مجدد علی رهبر یدر ارکستر سمفونیک تهران‬ ‫بع��د از ان همه هیاهو و جدال با بنیاد رودکی‬ ‫مهم ترین دلیل تغییر مدیری��ت بنیاد رودکی‬ ‫است‪ .‬علی رهبری دلیل اصلی استعفای خود‬ ‫را حضور بهرام جمالی و عدم کفایت مدیریتش‬ ‫در برنامه ارکستر می دانست‪.‬‬ ‫بنیاد رودکی سال ‪ 1381‬به منظور پیشرفت و‬ ‫توسعه هنر همتراز با شان تاریخی‪ ،‬دینی و ملی‬ ‫هنر‪ ،‬به صورت موسسه عمومی غیردولتی زیر‬ ‫نظر وزارت فرهنگ و ارشاد اس�لامی تشکیل‬ ‫ش��د‪ .‬وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی ریاست‬ ‫هیات امنای این بنی��اد را برعهده دارد‪ .‬بهرام‬ ‫جمال��ی فروردین ماه س��ال ‪ 93‬با حکم علی‬ ‫جنتی مدیر عامل بنیاد رودکی شد‪.‬‬ ‫البوم «منه گوره» رحیم شهریاری منتشر شد‬ ‫البوم «منه گوره» ب��ه عنوان تازه ترین البوم‬ ‫موسیقی رحیم شهریاری خواننده اذربایجانی‬ ‫موس��یقی پاپ توسط موسسه «اوای نکیسا»‬ ‫در بازار موسیقی منتشر شد‪.‬‬ ‫البوم موسیقی «منه گوره» که مراحل ضبط‬ ‫ان در کشورهای اذربایجان‪ ،‬ترکیه‪ ،‬امریکا و‬ ‫ایران انجام گرفته ش��امل دوازده قطعه با نام‬ ‫های «گوشواره»‪« ،‬گول ای پاراسی»‪« ،‬علی‬ ‫باال»‪« ،‬اوره گیم»‪« ،‬الملغا گلین»‪« ،‬پیمانه»‪،‬‬ ‫«یانا یانا»‪« ،‬گئدیرم»‪« ،‬ساغ اول»‪« ،‬مشدی‬ ‫عباد»‪« ،‬هارداس��ان»‪« ،‬منه گوره» است که‬ ‫رحیم ش��هریاری‪ ،‬عثمان‪ ،‬رضا رضوی‪ ،‬فرید‬ ‫کریم��ی‪ ،‬ارا‪ ،‬الوین مختار‪ ،‬تورال بایرام اوف‪،‬‬ ‫عاش��ق قربان از جمله هنرمندانی هستند که‬ ‫در ای��ن اث��ر در بخش های ملودی‪ ،‬ش��عر و‬ ‫تنظیم حضور دارند‪ .‬این البوم که چندی پیش‬ ‫با حضور عالقه مندان موسیقی در شهر تبریز‬ ‫رونمایی ش��د از روز ش��نبه ‪ ۲۱‬فروردین ماه‬ ‫در دس��ترس عالقه مندان موسیقی فولکلور‬ ‫اذربایجان قرار گرفته است‪.‬‬ ‫دوشنبه‪23‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪457‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫نق‬ ‫موس�یق؛‬ ‫لجسه کیمسیون ه�ر شورای اعیل ا��الب فرهنگی در اخنه‬ ‫ی‬ ‫نقشخانه موسیقی با گذشت زمان‪ ،‬بیشتر مشخص خواهد شد!‬ ‫هنرمند‪ :‬نخس��تین جلس��ه کمیس��یون هنر و‬ ‫معماری ش��ورای عالی انقالب فرهنگی سال‬ ‫‪ 95‬با خانه موسیقی با حضور اعضای کمیسیون‬ ‫ت مدیره ی خانه موس��یقی‬ ‫هنر و معماری و هیا ‬ ‫برگزار شد‪ ،‬در ابتدا محمدحسین ایمانی خوشخو‪،‬‬ ‫رییس کمیس��یون هنر و معماری شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی‪ ،‬گفت‪ :‬خانه موس��یقی با وجود‬ ‫نابس��امانی ها و نبود وحدت رویه و نقدهایی که‬ ‫ممکن است نسبت به ان مطرح شود‪ ،‬در زمینه‬ ‫موس��یقی موفقیت هایی داش��ته و با وجود همه‬ ‫مسایل و نابسامانی ها چراغ خانه روشن است و‬ ‫نقش خانه موسیقی پس از گذشت زمان‪ ،‬بیشتر‬ ‫مشخص خواهد شد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬موس��یقی سال پر فراز و نشیبی را‬ ‫پشت سر گذاشت و موفقیت ها و حضور موثر نسل‬ ‫جوان موسیقی را در سال گذشته شاهد بودیم که‬ ‫بیانگ��ر ظرفیت های توانمند این عرصه اس��ت؛‬ ‫بعضی اختالف سلیقه ها و دیدگاه ها نیز که باید با‬ ‫گفت وگو و تعامل برطرف شود‪ ،‬در عرصه عمومی‬ ‫اجتماع طرح ش��د و امیدواری��م با تدبیر و حضور‬ ‫موثر هنرمندان این اختالف نظرها نیز رفع شود و‬ ‫فضای امیدبخشی برای جوانان فراهم شود‪.‬‬ ‫ریی��س کمیس��یون هنر و معماری گفت‪ :‬س��ند‬ ‫موس��یقی که با نظ��ر هنرمندان و کارشناس��ان‬ ‫موس��یقی تهیه ش��ده‪ ،‬می تواند ی��ک پایه اولیه‬ ‫برای هنر موس��یقی و کاهش نابسامانی ها باشد‪.‬‬ ‫امیدواریم با تصویب این سند در سال جاری‪ ،‬یک‬ ‫گام برای هماهنگی و تقویت موس��یقی برداشته‬ ‫شود‪ .‬همچنین حقوق مولفان و مصنفان موسیقی‬ ‫که خواسته هنرمندان خانه موسیقی است در سال‬ ‫جاری در کمیسیون هنر و معماری شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی پیگیری می ش��ود و کمیسیون‬ ‫ب��رای تامین منابع م��ورد نیاز به منظ��ور تولید‬ ‫«موسیقی معیار» پیگیری و تالش خواهد کرد‪.‬‬ ‫ایمانی خوشخو با تاکید بر لزوم توجه به مباحث‬ ‫نظ��ری در موس��یقی‪ ،‬افزود‪ :‬در ح��ال حاضر که‬ ‫شورای هنر و فرهنگستان هنر به مباحث و مبانی‬ ‫نظری موسیقی توجه الزم را ندارند‪ ،‬ضرورت دارد‬ ‫هنرمندان و خانه موسیقی به طور جدی مبانی و‬ ‫مباحث نظری را دنبال کنند و به رابطه موسیقی با‬ ‫مسائل حکمی و نظری بپردازند‪.‬‬ ‫وی با اشاره به نقش کمیسیون هنر و معماری‬ ‫ش��ورای عالی انقالب فرهنگی‪ ،‬گفت‪ :‬س��عی‬ ‫داریم س��ه سند موس��یقی‪ ،‬معماری و سینما را‬ ‫امس��ال در دس��تور کار قرار دهیم و امیدواریم‬ ‫با تصویب این اس��ناد در شورای عالی نتایجی‬ ‫مثبت برای توسعه هنر به دست اید‪.‬‬ ‫ت مدی��ره خانه‬ ‫محم��د س��ریر ‪ -‬رییس هی��ا ‬ ‫موس��یقی ‪ -‬نیز در ادامه این جلسه گفت‪ :‬نگاه‬ ‫به موسیقی با دیگر هنرها در جامعه ما متفاوت‬ ‫است و به این دلیل چندان درباره موسیقی بحث‬ ‫و گفت وگو نمی شود و متولیان نیز به ان نزدیک‬ ‫نمی ش��وند‪ .‬اگر روند حرکت موسیقی را در ‪10‬‬ ‫سال گذشته مرور کنیم‪ ،‬به این نتیجه می رسیم‬ ‫که از نظر نقش موسیقی در اندیشه ورزی و رشد‬ ‫اجتماعی متاسفانه در سراشیبی حرکت کرده ایم‬ ‫و اعتبار موسیقی حفظ نشده است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬موسیقی هم مانند سینما این ظرفیت را‬ ‫دارد که حضور جدی تری حتی در عرصه جهانی‬ ‫داشته باش��د‪ ،‬اما برنامه مشخص و مدون عملی‬ ‫برای این حوزه از سوی بخش فرهنگی به عنوان‬ ‫متولی هنر تعریف نشده است‪ .‬صداوسیما در این‬ ‫زمینه تاثیرگذارترین بخش است که می تواند افق‬ ‫و چشم انداز خود را مشخص کند‪ ،‬اما همیشه در‬ ‫خانه موس��یقی از نگاه صنفی و دفاع از حقوق‬ ‫صنفی ب��رای حمایت از هنرمندان و نوازندگان‬ ‫به این موضوع وارد شد و موضع خانه موسیقی‬ ‫استفاده از خرد جمعی و شورا در تصمیم گیری‬ ‫برای ارکستر سمفونیک تهران است‪.‬‬ ‫مدیرعامل خانه موسیقی پیگیری حقوق مولفان‬ ‫و مصنفان را از ضرورت های جدی دانس��ت و‬ ‫گفت‪ :‬در این زمینه کمیس��یون هنر و معماری‬ ‫ش��ورای عالی انقالب فرهنگی می تواند کمک‬ ‫کند‪ .‬اگ��ر این امر محقق ش��ود ضمن رعایت‬ ‫حقوق‪ ،‬اقتصاد موسیقی نیز متحول خواهد شد‬ ‫و ب��رای این منظور تعامل با رس��انه ملی برای‬ ‫اموزش و یاداوری حقوق مولفان موثر است‪.‬‬ ‫در ادامه جلسه‪ ،‬چند نفر از اعضای شورای خانه‬ ‫موسیقی از جمله داوود گنجه ای‪ ،‬زیداهلل طلوعی‪،‬‬ ‫نصراهلل ناصح پ��ور و اذر هاش��می دیدگاه های‬ ‫خ��ود را در زمینه های ض��رورت برنامه ریزی در‬ ‫حوزه موسیقی‪ ،‬توجه صداوس��یما به استفاده از‬ ‫موسیقی سنتی و اموزش موسیقی مطرح کردند‪.‬‬ ‫همچنین چند عضو کمیس��یون هنر و معماری‬ ‫از جمله حسن بلخاری‪ ،‬اسماعیل اذر‪ ،‬غالمرضا‬ ‫اسالمی و محمدعلی خبری دیدگاه های خود را‬ ‫در حوزه موسیقی بیان کردند‪.‬‬ ‫حسن بلخاری ‪ -‬عضو کمیسیون هنر و معماری‬ ‫شورای عالی انقالب فرهنگی ‪ -‬با تاکید بر لزوم‬ ‫تقویت تئوریک موس��یقی و توج��ه به حکمت‬ ‫موس��یقی‪ ،‬گفت‪ :‬ما وقتی از موس��یقی صحبت‬ ‫می کنیم در واقع از فلسفه صحبت می کنیم چون‬ ‫در تاریخ اندیش��ه ما‪ ،‬موسیقی بخشی از فلسفه‬ ‫است‪ .‬مشخصه دیگر که می تواند در رفع مسائل‬ ‫موسیقی به ما کمک کند حکمت موسیقی است‬ ‫و الزم اس��ت هنرمندان و خانه موسیقی گاهی‬ ‫با زبان فلس��فه صحبت کنند‪ .‬بنابراین توجه به‬ ‫حکمت موسیقی نیز اهمیت دارد‪.‬‬ ‫اس��ماعیل اذر ‪ -‬عضو کمیسیون هنر و معماری‬ ‫ نی��ز در این جلس��ه‪ ،‬گفت‪ :‬ما تولید موس��یقی‬‫معیار و اهنگسازی متفکر نداریم و ترانه سازی و‬ ‫ملودی سازی ما سقوط کرده است‪ .‬بنابراین تولید‬ ‫موس��یقی معیار و پخ��ش ان در جامعه ضرورت‬ ‫اصلی است که به حمایت ها و امکانات نیاز دارد‪.‬‬ ‫در این جلسه‪ ،‬داریوش پیرنیاکان‪ ،‬حسن ریاحی‪،‬‬ ‫محمدرضا جعفری جلوه‪ ،‬محمدحسین نیرومند و‬ ‫مجتبی اقایی از اعضای کمیسیون هنر و معماری‬ ‫شورای عالی انقالب فرهنگی حضور داشتند‪.‬‬ ‫ای��ک ابهام و ایهام و براس��اس س��لیقه در حوزه‬ ‫موس��یقی کار کرده است‪ .‬تولید موسیقی معیار و‬ ‫موسیقی هایی که هویت و زیربناهای اندیشه ورزی‬ ‫داشته باشند‪ ،‬ضرورت دارد‪ ،‬اما نیازمند برنامه ریزی‬ ‫از سوی متولیان فرهنگی است‪.‬‬ ‫حمیدرضا نوربخش ‪ -‬مدیرعامل خانه موس��یقی‬ ‫ نیز در این جلس��ه گفت‪ :‬س��ال گذشته‪ ،‬سال‬‫پر فراز و نش��یبی برای موسیقی بود و مسایل و‬ ‫چالش های��ی را تجربه کردیم که در گذش��ته در‬ ‫این حجم تجربه نش��ده ب��ود‪ .‬در بخش صنفی‪،‬‬ ‫مدیریتی و جامعه هنرمندان مس��ایلی را ش��اهد‬ ‫بودیم که متاس��فانه اتفاق های خوشایندی نبود‬ ‫و ع��دم قاطعیت و چندگانگ��ی تصمیم گیری در‬ ‫مدیریت موس��یقی و همچنین هنجارشکنی در‬ ‫عرصه اجتماع و رسانه ها رخ داد که خوشایند نبود‪.‬‬ ‫نوربخ��ش با اش��اره به انتخابات خانه موس��یقی‬ ‫ت مدیره های کانون های‬ ‫اظهار کرد‪ :‬انتخابات هیا ‬ ‫خانه موس��یقی از هفته اینده اغاز می ش��ود و در‬ ‫ت مدیره خانه انتخاب می ش��ود و‬ ‫خردادم��اه هیا ‬ ‫پس از ان‪ ،‬شورای عالی تعیین خواهد شد‪ .‬درباره‬ ‫انتخابات خانه موس��یقی نقدهایی مطرح شد که‬ ‫بخش هایی از ان‪ ،‬دامن جش��نواره موسیقی فجر‬ ‫را گرفت‪ ،‬اما خوش��بختانه جشنواره فجر در سال‬ ‫گذشته با راهنمایی های دکتر حسن ریاحی مقبول‬ ‫و متفاوت برگزار شد و پایه هایی مانند جایزه باربد‬ ‫گذاشته شد که امیدواریم به کار خود ادامه دهد‪.‬‬ ‫وی بی��ان کرد‪ :‬چالش ها و مس��ایلی در س��ال‬ ‫گذش��ته در زمینه ارکس��تر س��مفونیک تهران‬ ‫ایجاد ش��د که پیامدهای مناس��بی نداش��ت و‬ ‫موس�یق؛‬ ‫گزاریشازروندا�ن ت�اخابتاکونن های‪10‬اگنهاخنه‬ ‫ی‬ ‫از اعتراض منتقدین تا حضور نمایندگان وزارت ارشاد‬ ‫هنرمند‪ :‬در حالی انتخابات پیش روی خانه موسیقی‬ ‫در حال برگزاری است که خبری از حضور منتقدان‬ ‫این خانه در جمع هیات نظارت نیس��ت و این اتفاق‬ ‫باعث شده جمعی از منتقدین باز بیانیه ای در خصوص‬ ‫اعتراض ب��ه این اقدام خانه موس��یقی صادر کنند‪.‬‬ ‫از طرفی نمایندگان وزارت ارش��اد به عنوان ناظر در‬ ‫انتخابات کانون های ده گانه خانه موس��یقی ایران‬ ‫حضور خواهند داشت‪ .‬این اتفاق به درخواست خانه ی‬ ‫موسیقی از وزارت فرهنگ ارشاد اسالمی انجام شده‬ ‫و نمایندگان این وزارتخانه به عنوان ناظر در انتخابات‬ ‫کانون های ده گانه حضور خواهند داشت‪ .‬پیرو مصوبه‬ ‫هیات مدیره خانه موسیقی در خصوص تعیین تاریخ‬ ‫انتخابات کانون های تخصص��ی‪ ،‬روند انتخابات و‬ ‫برگزاری نوب��ت اول مجامع عمومی کانون های ده‬ ‫گانه خانه موسیقی طبق ائین نامه (مصوب ‪ 20‬دی‬ ‫ماه ‪ )1394‬از فروردین ماه سال جاری اغاز می شود‪.‬‬ ‫کلی��ه اعضای خانه موس��یقی می توانند با مطالعه‬ ‫ائین نامه انتخابات خانه موسیقی به صورت فراگیر‬ ‫در این انتخابات ش��رکت کنند‪ .‬پ��س از انتخابات‬ ‫اعض��ای هیئت مدیره کانون ه��ا‪ ،‬مجمع عمومی‬ ‫نماین��دگان کانون ها جهت انتخاب اعضای هیات‬ ‫مدیره اصلی خانه موسیقی متعاقبا برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫همچنین در خصوص شرایط اخذ وکالت برای حق‬ ‫رای در انتخابات کانون ها اعضایی که به هر دلیل‬ ‫نمی توانند در مجمع عمومی برای انتخابات هیات‬ ‫عضویت معتبر باش��ند‪ ،‬تحت هی��چ عنوان حق‬ ‫نام��زدی و یا ش��رکت در انتخاب��ات و حضور در‬ ‫مجمع عمومی را ندارند‪.‬‬ ‫تاریخ و مح��ل برگزاری مجامع عمومی نوبت اول‬ ‫جهت انتخابات کانون های ده گانه خانه موسیقی‬ ‫به اینگونه خواهد بود‪ .‬انتخابات کانون «صدابرداران»‬ ‫روز دوشنبه ‪ ۲۳‬فروردین‪ ،‬از ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۷‬محل‬ ‫انتخابات خانه موسیقی و کانون «پژوهشگران» روز‬ ‫س��ه ش��نبه ‪ ۲۴‬فروردین در همان ساعت و همان‬ ‫مکان انتخاب خواهد ش��د‪ .‬ع�لاوه بر ان انتخابات‬ ‫کانون «خوانندگان کالسیک» شنبه ‪ ۲۸‬فروردین‬ ‫از س��اعت ‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۷‬در خانه ی هنرمندان و کانون‬ ‫«اهنگسازان» چهارشنبه اول اردیبهشت از ساعت‬ ‫‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۷‬در خانه ی هنرمندان برگزار می شود‪.‬‬ ‫کانون «مدرسان» نیز شنبه ‪ ۴‬اردیبهشت از ساعت‬ ‫‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۷‬در همان مکان انجام خواهد شد‪ .‬کانون‬ ‫«سازندگان ساز» نیز یکشنبه ‪ ۵‬اردیبهشت‪ ،‬ساعت‬ ‫‪ ۱۱‬ت��ا ‪ ۱۳‬در ت��االر رودک��ی‪ ،‬کان��ون «نوازندگان‬ ‫کالسیک» دوشنبه ‪ ۶‬اردیبهشت‪ ،‬ساعت ‪ ۱۱‬تا ‪،۱۳‬‬ ‫درهمانمکان‪،‬کانون«خوانندگانسنتی»چهارشنبه‬ ‫‪ ۸‬اردیبهش��ت‪ ،‬س��اعت ‪ ۱۱‬تا ‪ ۱۳‬در تاالر وحدت و‬ ‫کانون «ناشران» شنبه ‪ ۱۱‬اردیبهشت‪ ،‬ساعت ‪ ۱۴‬تا‬ ‫‪۱۷‬در ساختمان خانه موسیقی و کانون «نوازندگان‬ ‫سنتی» چهارشنبه ‪ ۱۵‬اردیبهشت‪ ،‬ساعت ‪ ۱۱‬تا ‪۱۳‬‬ ‫در تاالر وحدت برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫مدیره کانو ن‪‎‬ها حضور یابند می تواند حق راٌی خود‬ ‫را کتب ًا به یکی از اعضای کانون محول کنند‪.‬‬ ‫طبقاییننامهانتخاباتمجمععمومیخانهموسیقی‬ ‫و کانون های تخصص��ی اعضایی که به هر دلیل‬ ‫نمی توانند در مجمع حضور یابند می تواند حق رای‬ ‫خود را کتب ًا به یکی از اعضای کانون محول کنند‪.‬‬ ‫ه��ر عضو م��ی توان��د حداکثر ی��ک وکالت‬ ‫دریاف��ت نماید که در زم��ان ورود به مجمع‬ ‫باید ان را تحویل بازرس نماید‪.‬‬ ‫همچنین تمامی اعضایی که قصد دارند با وکالت‬ ‫کتبی از جانب دیگری در جلس��ه مجمع شرکت‬ ‫نمایند‪ ،‬موظفند حداقل ‪ 72‬ساعت قبل از برگزاری‬ ‫مجمع با همراه داشتن اصل برگه اعطای وکالت‬ ‫و کپ��ی کارت عضوی��ت خود و م��وکل به واحد‬ ‫عضویت خانه موسیقی مراجعه نموده و نسبت به‬ ‫اخذ تائید یه کتبی احراز وکالت اقدام نمایند‪.‬‬ ‫الزم به ذکر اس��ت‪ ،‬اش��خاصی ک��ه فاقد کارت‬ ‫نمایندگی جذب اگهی‬ ‫در استان خراسان رضوی‬ ‫‪051-38094126‬‬ ‫گردش�گری‬ ‫دوشنبه‪23‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪457‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫برگزاری بازی چوگان در روز ‪ ۳۱‬فروردین‬ ‫وی به روز جهانی محوطه ها و بناهای تاریخی اش��اره کرد و گفت‪ :‬ش��عار‬ ‫ایکوموس میراث ورزشی است‪ .‬این شعار نشان می دهد که میراث فرهنگی‬ ‫فقط در تاریخ خالصه نمی ش��ود بلکه همه جوان��ب را در نظر می گیرد‪ ،‬به‬ ‫همین دلیل مجموعه های معاصر هم بسیار مهم هستند‪ .‬این نشان می دهد‬ ‫میراث فرهنگی ابعاد مختلفی دارد‪ .‬ما در س��ال گذش��ته تعدادی از میراث‬ ‫ورزش��ی را ثبت کرده ایم‪ ،‬امس��ال هم به دلیل اعالم این ش��عار از استان ها‬ ‫خواسته ایم هر کسی که می تواند میراث ورزشی را معرفی کند تا با همکاری‬ ‫وزارت ورزش ب��رای ثبت ان اق��دام کنیم‪ .‬همچنین با این وزارتخانه توافق‬ ‫ش��ده تا در روز س��ی و یکم فروردین ماه بازی چوگان را در میدان فرح اباد‬ ‫برگزار کنیم؛ چراکه در ایام نوروز امس��ال نیز پرونده ان به یونس��کو ارسال‬ ‫ش��د‪ .‬معاون میراث فرهنگی کش��ور تصریح کرد‪ :‬میدان اسب سواری گنبد‬ ‫میدان بس��یار مهمی اس��ت‪ .‬زمانی که ارزیاب ایکوموس به دیدن ان رفت‪،‬‬ ‫اعالم کرد که اسب سواری می تواند به عنوان میراث معاصر منحصربه فرد‬ ‫باشد و در فهرست جهانی قرار گیرد‪ .‬به همین دلیل پرونده ثبت ان به دفتر‬ ‫ثبت اثار تاریخی ارس��ال شده است‪ .‬طالبیان افزود‪ :‬کنگره تاریخ معماری و‬ ‫شهرسازی در س��ال ‪ ۹۵‬جزو اولویت های ما اس��ت‪ .‬تعدادی از استان ها در‬ ‫این زمینه مشغول کار هستند‪ .‬همچنین یکسری کار مشترک با کشورهای‬ ‫صاحبنام در ایتالیا‪ ،‬المان و کشورهای دیگر شروع شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬در‬ ‫حوزه توسعه مشارکت های جهانی بعد از سال ها به فهرست میراث فرهنگی‬ ‫موقت یونس��کو ‪ ۳۰‬اثر دیگر اضافه شد و تعدادی از اثار نیز در حال تکمیل‬ ‫پرونده هستند‪.‬در ادامه این نشست‪ ،‬محمدرضا کارگر مدیر کل امور موزه های‬ ‫کشور بیان کرد‪ :‬روزی که مردم خودشان از موزه ها و بناهای تاریخی حفاظت‬ ‫کنند‪ ،‬روز موفقیت ما است‪ .‬در ان روز دیگر سازمان میراث فرهنگی وظیفه‬ ‫حفاظتی ندارد‪ .‬ما باید به این مرحله برسیم که مردم خودشان حافظ میراث‬ ‫کش��ور باشند‪ .‬وی افزود‪ :‬سال گذشته از نظر مالی سال خوبی برای ما نبود‬ ‫ولی احساس فشار مالی ما را اذیت نکرد‪ ،‬چون تقاضای ایجاد موزه از سوی‬ ‫مردم بود تا اینکه ما موزه ایجاد کنیم‪.‬‬ ‫برگزاری نمایشگاه «تمدن مایاها» در ایران‬ ‫مدیر کل امور موزه های کشور به برگزاری نمایشگاه «تمدن مایاها» در ایران‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬نمایشگاه «تمدن مایاها» یا «مایاها زبان زیبایی ها» توسط‬ ‫کشور مکزیک در ایران برگزار می شود‪ .‬همیشه به ما انتقاد می کردند که شما‬ ‫اثار تاریخی را از کشور خارج می کنید ولی انها نمایشگاهی در ایران برگزار‬ ‫نمی کنند‪ ،‬اما اکنون این نمایشگاه در تهران به مدت ‪ ۵‬ماه برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫ما در این باره با کمبود سالن تمام عیار برای نمایشگاه های موزه ای خارجی با‬ ‫استانداردهای الزم مواجه هستیم که باید این ضعف جبران شود چون اکنون‬ ‫جایی مانند موزه لوور امادگی برگزاری نمایشگاه در تهران را دارد‪ .‬کارگر ادامه‬ ‫داد‪ :‬یکی از چالش های ما ادغام مجدد پژوهشگاه میراث فرهنگی با معاونت‬ ‫میراث فرهنگی است‪ .‬ادغام این دو می تواند شرایط مناسبی را ایجاد کند‪ .‬در‬ ‫ادامه این برنامه‪ ،‬فرهاد نظری مدیرکل دفتر ثبت اثار تاریخی گفت‪ :‬در سال‬ ‫‪ ۹۲‬در همه حوزه ها تنها ‪ ۴‬اثر ثبت شد اما امروزه در سال ‪ ۹۴‬بیش از ‪ ۶۰۰‬اثر‬ ‫در فهرست میراث ملی ثبت شده و ‪ ۱۶۸‬اثر نیز تعیین حریم شده اند‪ .‬حریم‬ ‫برخی از اثار بس��یار مهم است ولی تعیین ان کار اسانی نیست مانند حریم‬ ‫قنات قصبه‪ ،‬میدان ارومیه و‪...‬‬ ‫نظری ادامه داد‪ :‬در سال گذشته فرهنگ پخت نان های نازک با کشورهایی‬ ‫مانند اذربایجان‪ ،‬قرقیزستان و ترکیه تدوین و به یونسکو ارسال شد‪ .‬امسال‬ ‫تکلیف ان پرونده روشن خواهد شد‪ .‬همچنین ما می بایست تا میراث منقول‬ ‫را نیز ثبت می کردیم اما در س��ال های گذشته تنها یک اثر در این فهرست‬ ‫ثبت شد‪ .‬در سال ‪ ۱۰ ،۹۲‬اثر منقول برای اولین بار در فهرست میراث ملی‬ ‫قرار گرفت و امروزه این تعداد به ‪ ۵۷‬اثر رسید‪.‬‬ ‫پرونده بیابان لوت در استانبول بررسی می شود‬ ‫مدیرکل دفتر ثبت اثار تاریخی به ثبت میراث طبیعی نیز اشاره کرد و افزود‪:‬‬ ‫برای اولین بار س��ه اثر طبیعی تعیین حریم شدند‪ .‬از سال ‪ ۸۷‬به این طرف‬ ‫تعیین جریم میراث طبیعی جزء وظایف ما بود اما اقدامی انجام نش��د‪ .‬سال‬ ‫گذش��ته پرونده بیابان لوت به یونسکو ارس��ال شد تا تیرماه امسال در شهر‬ ‫اس��تانبول مورد بررس��ی قرار گیرد‪ .‬با ثبت این اثر نخستین میراث طبیعی‬ ‫ایران در فهرس��ت جهانی قرار می گیرد‪ .‬همچنین پرونده چند ملیتی نوروز‬ ‫نیز امس��ال دارای ‪ ۱۲‬عضو شده اس��ت‪ .‬کاری که در این رابطه انجام شد‪،‬‬ ‫ایجاد نوروزگاه ها در کشور بود که ایین های نوروزی هر منطقه را شناسایی‬ ‫می کردند‪ .‬در این باره کتاب «نوروز ملل» و «دو فصلنامه اختصاصی نوروز»‬ ‫نیز منتش��ر شده است‪ .‬میثاقیان مسئول دفتر محوطه ها و‬ ‫بافت های تاریخی نیز گفت‪ :‬محدوده ‪ ۱۶۸‬ش��هر تاریخی‬ ‫در شورای عالی شهرسازی و معماری تثبیت و ابالغ شده‬ ‫است‪ .‬ما ‪ ۸۷۵‬ش��هر تاریخی داریم که برای انها محدوده‬ ‫تعیین می شود‪.‬‬ ‫فرهاد عزیزی مدیرکل امور پایگاه های میراث جهانی نیز‬ ‫در این برنامه گفت‪ :‬س��ال ‪ ۹۴‬س��ال مالی و بسیار سختی‬ ‫برای ما بود ولی توانس��تیم بس��یاری از برنامه ها را محقق‬ ‫کنیم‪ .‬ما در س��ال ‪ ۵ ،۹۲‬پایگاه فعال داشتیم‪ .‬در سال ‪،۹۳‬‬ ‫‪ ۲۰‬پایگاه و در سال ‪ ۹۴‬باالی ‪ ۵۰‬پایگاه ملی فعال شدند‪.‬‬ ‫همچنین برای بیشتر پایگاه های میراث جهانی‪ ،‬هیات امنا‬ ‫تشکیل شده است‪ .‬نوروز امسال بسیاری از مردم و مسافران لحظه تحویل‬ ‫سال را در کنار اثار تاریخی گذراندند‪ .‬مانند تخت جمشید و پاسارگاد‪ .‬در ادامه‬ ‫این برنامه‪ ،‬طالبیان معاون میراث فرهنگی کشور در بخش پرسش و پاسخ‬ ‫خبرنگاران گفت‪ :‬وضعیت بافت تاریخی ش��یراز نگران کننده است‪ .‬به ویژه‬ ‫اتفاقاتی که در اطراف شاه چراغ می افتد‪ .‬همه معتقدند که از لحاظ کارشناسی‬ ‫و تخصص شهرسازی اتفاقی که در اطراف حرم امام رضا(ع) افتاد می توانست‬ ‫بهر باشد و نگران ان هستیم که شیراز هم به این مشکالت دچار شود‪ .‬من‬ ‫شخصا در سال گذشته مجبور شدم که به بازدید از چند بنای تاریخی بروم‪.‬‬ ‫یکی از انها کاخ گلس��تان بود که مشکالتی در کابل ها داشت و ممکن بود‬ ‫اتش بگیرد چون ‪ ۱۵‬س��ال نگهداری می شدند ولی حفاظت درستی از انها‬ ‫انجام نمی گرفت‪ .‬با اینکه منابع مالی نداشتیم ولی توانستیم به این مجموعه‬ ‫سامان دهیم‪.‬‬ ‫وی درباره انتصابات انجام ش��ده در کاخ موزه های تهران نیز افزود‪ :‬در کاخ‬ ‫نیاوران بعد از به وجود امدن مسائلی مجبور به تغییر مدیریت ان شدیم‪ .‬در‬ ‫سال گذشته دچار گرفتاری هایی در سعداباد شده بودیم چون این کاخ هر ماه‬ ‫دو بار تعطیل می شد‪ ،‬ان هم بعد از برجام به دلیل حضور میهمانان خارجی‪.‬‬ ‫ن‬ ‫خ�ری مطرح کرد؛‬ ‫م�راث فرهنگی کشور در � ش�ست ب‬ ‫حممدحسن طابلیان معاون ی‬ ‫باید موزه ها محلی برای رویدادهای فرهنگی باشد!‬ ‫هنرمند‪ :‬نشست خبری معاون میراث فرهنگی به همراه مدیرکل امور موزه ها‪ ،‬مدیر امور پایگاه ها و مدیر دفتر ثبت اثار تاریخی‪،‬‬ ‫محوطه ها و بناها بیست ویکم فروردین ماه در ساختمان سازمان میراث فرهنگی به مدت ‪ ۳‬ساعت برگزار شد‪ .‬در این برنامه‪،‬‬ ‫محمدحسن طالبیان معاون میراث فرهنگی کشور اقدامات و عملکرد این معاونت را در سال ‪ ۹۴‬تشریح کرد و گفت‪ :‬کار جدی‬ ‫را در مسجد کبود ایروان اغاز کرده ایم‪ .‬امیدواریم امسال کار عملی مرمت ان را انجام دهیم‪ .‬یکی دیگر از کارها تالش برای‬ ‫عضویت ایران در هیات اجرایی ایکروم بود که اجرایی شد‪ .‬ما خبردار شدیم دبیرکل ایکروم هم امادگی خود را اعالم کرده که‬ ‫مالقاتی در ایران داشته باشد‪ .‬همچنین در سال گذشته ‪ ۷۹۰‬کارگاه مرمتی در ‪ ۳۱‬استان فعال شده اند‪ .‬معاون میراث فرهنگی‬ ‫کشور ادامه داد‪ :‬می خواهیم میدان مشق‪ ،‬ساختمان های اطرافش و ساختمان های وزارت خارجه به موزه تبدیل شوند‪ .‬طالبیان به‬ ‫اموال وزارت خارجه نیز اشاره کرد و توضیح داد‪ :‬اواخر سال ‪ ۹۳‬معاون اول رئیس جمهور در بخشنامه ای به ثبت اموال منقول‬ ‫فرهنگی اشاره کرده بود‪ .‬سال ‪ ۹۴‬تعداد زیادی امار دریافت شد‪ .‬سال ‪ ۹۵‬نیز باید ثبت انها در اولویت قرار گیرد‪ .‬وزارت خارجه‬ ‫نیز اموال زیادی دارد که باید ثبت ش�ود‪ ،‬چون ثروت کش�ور محس�وب می شود‪ .‬بحث بوم گردی نیز در سال گذشته مخاطبان‬ ‫زیادی داشت‪ .‬بیش از ‪ ۱۰۰‬تقاضا برای کاربری بناهای تاریخی به بوم گردی داده شد که به امضاء رسید‪ .‬در جایی مانند شهر‬ ‫یزد بیش از ‪ ۱۹‬تقاضا وجود داشته است‪.‬‬ ‫اولویت امسال ما این است که به این موضوع توجه بیشتری کنیم‪ .‬مدیریت‬ ‫این مجموعه تغییر کرد تا بتوانیم فکری به حال این موضوع کنیم‪.‬‬ ‫معاون میراث فرهنگی سازمان میراث فرهنگی با اعالم خبر ثبت ترمینال ‪۱‬‬ ‫فرودگاه مهراباد در فهرست اثار ملی گفت‪ :‬ثبت ترمینال ‪ ۱‬فرودگاه مهراباد‬ ‫با کل مجموعه فرودگاهی ان در روز ‪ ۱۲‬فروردین برای جلوگیری از ایجاد‬ ‫تغییرات ثبت ش��د‪ .‬در بحث میراث ناملموس‪ ،‬ورود امام خمینی به ایران از‬ ‫این ترمینال ان را حائز ارزش می کند‪ .‬قرار بود که با حضور وزیر راه در روز‬ ‫‪ ۱۲‬فروردین این خبر اعالم شود که به دلیل اینکه دکتر اخوندی در مراسم‬ ‫دیگری حضور داش��تند اعالم این خبر به امروز موکول ش��د‪ .‬در ادامه این‬ ‫برنامه‪ ،‬کارگر مدیر امور موزه های کشور نیز گفت‪ :‬جایی مانند کاخ گلستان‬ ‫باید به صورت الکترونیکی حفاظت شود‪ .‬موزه ملی تنها چهار دوربین داشت‬ ‫که فقط عکس می گرفت‪ ،‬اما اکنون ‪ ۳۰۰‬دوربین مداربسته دارد‪ .‬ما باید به‬ ‫سمت حفاظت الکترونیکی و نامحسوس برویم و حفاظت موزه ها را برداریم‪.‬‬ ‫جای��ی مانند خانه هنرمندان حفاظت فیزیکی نمی ش��ود‪ ،‬مردم خودش��ان‬ ‫حفاظت می کنند‪ .‬باید موزه ها محلی برای رویدادهای فرهنگی باشد‪ .‬چون‬ ‫نبض شهر و تحوالت اجتماعی باید در موزه ها بزند‪.‬‬ ‫واگذاری ساختمان سابق کتابخانه ملی به موزه علوم شتاب زده‬ ‫بود‬ ‫کارگر درباره بازپس گیری ساختمان کتابخانه ملی به موزه ملی ایران گفت‪:‬‬ ‫اقای صالحی امیری در این باره قصد دارد تا ساختمان سابق‬ ‫کتابخانه ملی را به موزه کتاب و کتابت تبدیل کند‪ .‬واگذاری‬ ‫ان به موزه علوم و فناوری امری ش��تاب زده و مطالعه نشده‬ ‫بود‪ .‬یک ساختمان تاریخی نمی تواند موزه مدرن را نمایش‬ ‫دهد‪ ،‬اما این ساختمان به موزه علوم اجاره داده شده بود که‬ ‫باید بحث حقوقی ان حل شود‪ .‬وی درباره افتتاح شتاب زده‬ ‫موزه دوران اسالمی و اش��کاالتی که در ویترین سازی ان‬ ‫وج��ود دارد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬افتت��اح این موزه بر افکار فرهنگی‬ ‫جامعه و س��ازمان میراث فرهنگی فش��ار وارد کرده است و‬ ‫می گفتند این س��ازمان توان راه اندازی این موزه را ندارد باید‬ ‫ای��ن موزه را از مرگ مغزی نجات می دادیم‪ .‬در این حال اگر دس��تی تکان‬ ‫بخورد‪ ،‬امیدوار می شویم‪ .‬ما دو راه حل داشتیم یکی انکه همه انچه در موزه‬ ‫دوران اسالمی بود را دور می ریختیم و دوباره از نو طراحی می کردیم‪ .‬در این‬ ‫باره باید ‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۴‬میلیارد تومان وسایل را دور می انداختیم که این برخالف‬ ‫مصالح جامعه بود‪ ،‬از طرف دیگر پول هم نداشتیم‪ .‬می دانستیم که ویترین ها‬ ‫برای این کار مناسب نیستند ولی ناچار بودیم از ان استفاده کنیم‪.‬‬ ‫زیرزمین موزه ملی انبار اموال توقیفی شده بود‬ ‫کارگر همچنین به مخزن موزه ملی ایران اشاره کرد و گفت‪ :‬هر شی که پیدا‬ ‫می شد را درون زیرزمین موزه ملی انبار کرده بودند‪ .‬این زیرزمین به انبار اشیاء‬ ‫توقیفی تبدیل شده بود که باید برای هر کدام از انها گرفته و انها را ساماندهی‬ ‫می کردند‪ .‬بخشی از انها با رای دادگاه به موزه های مرتبط برگشت داده شد‬ ‫ولی بخش زیادی از انها هم تقلبی بوده است‪ .‬از انجا که مکان مناسبی در‬ ‫موزه خراس��ان رضوی ایجاد شده گفتیم که تمام اشیاء و پرونده انها به این‬ ‫موزه برود و این موزه روند ساماندهی انها را در پیش بگیرد‪.‬‬ ‫مدیر امور موزه های کشور در پاسخ به سوالی درباره ساماندهی بانک سفال‬ ‫نی��ز تصریح کرد‪ :‬این کار توس��ط اق��ای علیزاده در حال انجام اس��ت‪ .‬این‬ ‫پروژه ای است که با شیکاگو انجام دادیم و تمام سفال ها در حال کدگذاری‬ ‫‪11‬‬ ‫هس��تند‪ .‬هر س��فال از هر منطقه ای که به دست امده‪ ،‬نقطه گذاری شده تا‬ ‫بانک س��فال به عنوان بزرگترین بانک س��فال جهان ایجاد شود‪ .‬کارگر در‬ ‫پاسخ به این سوال که برگزاری نمایشگاه اثار ایرانی در خارج از کشور چقدر‬ ‫نیاز به مصوبه هیات دولت دارد‪ ،‬گفت‪ :‬طبق ایین نامه‪ ،‬مصوبه ای نیاز نیست‪.‬‬ ‫رئیس سازمان میراث فرهنگی می تواند دستور خروج اثار را بدهد‪ .‬در مواردی‬ ‫متاسفانه اصرار شده بود که باید هیات دولت اجازه بدهد که ان هم به خاطر‬ ‫فضای حاکم در کش��ور بود و یا اینکه بار مس��ئولیت به دوش هیات دولت‬ ‫بیاندازند‪ ،‬اما اکنون نیازی به این کار نیس��ت‪ .‬وی به موزه های اس��تانی نیز‬ ‫اشاره و تصریح کرد‪ :‬موزه فرش‪ ،‬ابگینه و رضا عباسی موزه های ملی هستند‬ ‫که مدیریت انها استانی شده است‪ .‬باید این موضوع اصالح شود و دوباره در‬ ‫سطح ملی قرار گیرند‪.‬‬ ‫فره��اد عزیزی مدی��ر امور پایگاه ه��ای میراث جهانی نیز در پاس��خ به‬ ‫سوالی درباره اینکه چرا هنوز درامد موزه ها به اداره های میراث فرهنگی‬ ‫اس��تان ها داده می ش��ود‪ ،‬گفت‪ :‬پایگاه ها مس��ئولیت نظارت را دارند ولی‬ ‫تفویض اختیار به انها داده نش��ده اس��ت‪ ،‬این مشکل همچنان برای ما‬ ‫وجود دارد‪ .‬در تکمیل این مطلب‪ ،‬طالبیان معاون میراث فرهنگی کشور‬ ‫توضی��ح داد‪ :‬دولت هر کجا که پول کم می اورد اول از طرح های تملک‬ ‫دارایی می زند‪ ،‬به پایگاه های میراث جهانی مانند طرح های عمرانی نگاه‬ ‫می ش��ود‪ .‬اخر س��ال به خزانه رفتم و گفتم که ‪ ۶۰‬درصد نیروهای ما در‬ ‫این پایگاه ها اس��تادکار و مرمت گر هستند‪ ،‬اگرچه پروژه ای کار می کنند‪،‬‬ ‫ام��ا باید حقوق انها را پرداخت کرد‪ .‬امس��ال باید به دنبال ان برویم که‬ ‫جریان و ساختار اداری انها طرح ریزی شود‪ .‬اکنون تقریبا همه مطالبات‬ ‫پایگاه ها داده شده است‪.‬‬ ‫تع�دادی از بناهای تاریخی به اش�تباه وارد فهرس�ت مزایده‬ ‫شده اند‬ ‫وی همچنین در پاس��خ به این س��وال که چرا برخ��ی از بناهای نفیس‬ ‫در فهرس��ت مزای��ده قرار گرفته اند‪ ،‬گفت‪ :‬برخ��ی از بناها نباید وارد این‬ ‫فهرس��ت می شد‪ .‬ساختمان کوش��ک‪ ،‬یکی از بناهایی است که اکنون از‬ ‫ان به عنوان دفتر میراث ناملموس اس��تفاده می ش��ود یا چند بنای دیگر‬ ‫نیز به اش��تباه وارد این فهرست ش��ده اند‪ .‬من به مسئول صندوق احیای‬ ‫اثار تاریخی این موارد را گفته ام که باید از این فهرس��ت حذف ش��وند‪.‬‬ ‫معاون میراث فرهنگی کش��ور درباره واگذاری عمارت نفیس مسعودیه‪،‬‬ ‫خانه عامری ها و مجموعه وکیل ش��یراز توضیح داد‪ :‬عمارت مس��عودیه‬ ‫مش��کالت حقوقی دارد‪ .‬اگر به س��ازمان میراث فرهنگی برگردد‪ ،‬دوباره‬ ‫به بخش خصوصی واگذار نمی ش��ود‪ .‬بحث مس��عودیه این بود که نمی‬ ‫ت��وان از ان به عنوان مرکز اقامت اس��تفاده کرد پس باید تغییر کاربری‬ ‫داده می شد‪ ،‬اگرچه سرمایه گذاران ان در پروژه هتل عامری ها خوب کار‬ ‫کردند‪ ،‬اما انها می گویند که قرارداد ما درباره سه بنای تاریخی است اگر‬ ‫یکی از انها را می خواهید بگیرید‪ ،‬باید دو بنای دیگر نیز گرفته شود‪ .‬این‬ ‫در حالی است که در کاروانسرای وکیل کاری انجام نداده اند‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫شماره ‪ 457‬دوشـنبه ‪ 23‬فروردین ماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫مژده وصل تو کو کز سر جان برخیزم‬ ‫طایر قدسم و از دام جهان برخیزم‬ ‫یا رب از ابر هدایت برسان بارانی‬ ‫پیشتر زان که چو گردی ز میان برخیزم‬ ‫ن‬ ‫ف‬ ‫در � ش�ست رسانه ای ه� ت�ه پژوهیش «پروفرنمس ایراین» مطرح شد؛‬ ‫فرانسه مشتاق شناخت سینما و تئاتر ایران‬ ‫هنرمند‪ :‬نشست رسانه ای هفته پژوهشی «پرفورمنس‬ ‫ایرانی» ‪ ۲۲‬فروردین ماه در تاالر مولوی برگزار شد و طی‬ ‫ان درباره اهداف برگزاری این هفته پژوهشی صحبت‬ ‫ش��د‪ .‬در ابتدای این نشست که با حضور کریستین بیه‬ ‫رئیس پژوهش��کده تاریخ هنر و اجرای دانشگاه پاریس‬ ‫‪ ،۱۰‬امیرحس��ین حری��ری رئی��س تاالر مول��وی و ندا‬ ‫شاهرخی مدیر هنری موسسه فرهنگی و هنری فانوس‬ ‫برگزار ش��د‪ ،‬حریری با بیان اینک��ه مرکز تئاتر مولوی‬ ‫دوره ای پر فراز و نشیب را برای مقوله بازسازی پشت سر‬ ‫گذاش��ت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬یکی از ماموریت های جدی این‬ ‫مرکز که خاس��تگاه تخصصی تئاتر دانش��گاهی است‪،‬‬ ‫پرداختن به مقوله های اموزش��ی و پژوهشی است‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬دانش��گاه های ما در حوزه نظریه پردازی و کارهای پژوهش��ی زیاد‬ ‫کار می کنند ولی نقطه ضعف این کارها‪ ،‬فاصله بین تجربیات علمی و عملی‬ ‫است‪ .‬یکی از اهداف ما در مرکز تئاتر مولوی این است که بتوانیم جنبه عملی‬ ‫فعالیت های پژوهشی و مقاالت تخصصی در حوزه نظری را ارائه دهیم‪.‬‬ ‫رئیس تاالر مولوی با اشاره به برگزاری هفته پژوهشی «پرفورمنس ایرانی»‬ ‫ب��ا رویکرد به ظرفیت های باالی نمایش های ایران��ی به عنوان اولین قدم‬ ‫مرکز تئاتر مولوی در زمینه نزدیک ش��دن تجربیات علمی و عملی‪ ،‬یاداور‬ ‫ش��د‪ :‬قصد داریم این برنامه را در س��ال های اینده نیز ادامه دهیم‪ .‬در ادامه‬ ‫این نشس��ت نیز ندا شاهرخی با اشاره به ش��کل گیری ایده برگزاری هفته‬ ‫پژوهش��ی «پرفورمنس ایرانی» با همکاری پژوهشکده تاریخ هنر و اجرای‬ ‫دانشکاه پاریس ‪ ۱۰‬از یک سال و نیم پیش‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در حوزه پرفورمنس‬ ‫و تعریف ان‪ ،‬همیش��ه مجادالتی وجود دارد و خیلی از پرفورمنس هایی که‬ ‫اجرا می شوند‪ ،‬استاندارد نیستند‪ .‬از این رو احساس نیاز کردیم که االن وقت‬ ‫برگزاری این هفته پژوهشی است‪.‬‬ ‫مدیر هنری موسس��ه فرهنگی و هنری فانوس درب��اره برنامه های مدنظر‬ ‫در این هفته پژوهش��ی‪ ،‬توضیح داد‪ :‬هفته پژوهش��ی «پرفورمنس ایرانی»‬ ‫از س��اعت ‪ ۱۷:۳۰‬روز دوش��نبه ‪ ۲۳‬فروردین ماه با ‪ ۶‬س��خنرانی از یاسمن‬ ‫خواجه ای‪ ،‬رحمت امینی‪ ،‬امیر راد‪ ،‬کریس��تین بی��ه و منصور براهیمی اغاز‬ ‫می ش��ود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬قرار اس��ت در این روز پیام ویدئویی ریچارد شکنر‬ ‫که به عنوان پدر پرفورمنس امریکا شناخته می شود خطاب به هفته پژوهش‬ ‫«پرفورمنس ایرانی» پخش شود‪ .‬شاهرخی برگزاری مسترکالس با موضوع‬ ‫بهره گیری از مفهوم پرفورمنس در انالیز فعالیت های تئاتری توسط کریستین‬ ‫بیه رئیس پژوهشکده تاریخ هنر و اجرای دانشگاه پاریس ‪ ۱۰‬به عنوان یکی‬ ‫از برنامه های دومین روز هفته پژوهش «پرفورمنس ایرانی» نام برد و افزود‪:‬‬ ‫در این روز ‪ ۲‬پرفورمنس «همش��هری» و «بدون نام»‬ ‫نیز اجرا می ش��وند‪ .‬روز چهارشنبه ‪ ۲۵‬فروردین ماه نیز ‪۳‬‬ ‫پرفورمنس اجرا می شود و روز پنجشنبه ‪ ۲۶‬فروردین ماه‬ ‫نیز ویکتور تیمونیه از اس��اتید پژوهش��کده تاریخ هنر و‬ ‫اجرای دانشگاه پاریس ‪ ۱۰‬نیز کارگاهی را برگزار می کند‬ ‫و در مراس��م اختتامیه این هفته پژوهشی نیز که ساعت‬ ‫‪ ۲۰:۳۰‬همان روز برگزار می شود‪ ،‬پرفورمنسی به طراحی‬ ‫تیمونیه اجرا می شود‪.‬‬ ‫کریس��تین بیه نیز در بخش دیگری از این نشس��ت‪ ،‬به‬ ‫عنوان رئیس پژوهش��کده تاریخ هنر و اجرای دانش��گاه‬ ‫پاری��س ‪ ۱۰‬اظهار کرد‪ :‬با هدف همکاری دانش��جویان‬ ‫ایران و فرانس��ه این هفته پژوهش��ی برگزار می شود تا‬ ‫دانش��جویان ‪ ۲‬کشور بتوانند از طریق تئوری و عمل با هم همکاری کنند‪.‬‬ ‫من در مس��ترکالس خود درباره روش های پرفورمن��س در امریکا‪ ،‬اروپا و‬ ‫فرانسه صحبت می کنم‪ .‬در این هفته پژوهشی‪ ،‬بخش تجربه و بخش عملی‬ ‫کردن ان تجربه برای هر دو فرهنگ ایرانی و فرانسوی جالب است‪ .‬وی با‬ ‫بیان اینکه پژوهشکده تاریخ هنر و دانشگاه پاریس ‪ ۱۰‬برای تداوم برگزاری‬ ‫چنی��ن برنامه هایی با مرکز تئاتر مولوی تمای��ل و امادگی دارد‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫امروز در فرانس��ه اش��تیاق و کنجکاوی برای شناخت ایران نه تنها در حوزه‬ ‫سینما بلکه در حوزه کار با دانشجویان بسیار زیاد است‪ .‬حدود ‪ ۹‬سال است‬ ‫که کارهای سینمای ایران به فرانسه می ایند ولی حاال اوج اکران فیلم های‬ ‫ایرانی در فرانسه است‪ .‬هفته بعد نشستی درباره سینمای ایران در فرانسه دارم‬ ‫و امیدوارم در خصوص تئاتر ایران هم چنین روندی ایجاد شود‪.‬‬ ‫بی��ه اظهار امیدواری کرد ک��ه هنرمندان تئاتر ایران هم به پاریس بروند‬ ‫و این همکاری های فرهنگی و هنری تداوم پیدا کند‪ .‬وی درباره جامعه‬ ‫ه��دف هفته پژوهش��ی «پرفورمنس ایران��ی» توضی��ح داد‪ :‬ابهامی در‬ ‫پرفورمن��س وجود دارد که به ما ازادی می دهد‪ .‬نمی توان به پرفورمنس‬ ‫بدون موس��یقی‪ ،‬هنرهای تجس��می و نمایش فکر کرد زیرا پرفورمنس‬ ‫مقوله ای بینارشته ای اس��ت‪ .‬پرفورمنس راهی برای استفاده تئاتر سنتی‬ ‫در تئاتر معاصر است و عنصر اصلی و ارزشمند پرفورمنس تلفیقی بودن‬ ‫ان اس��ت‪ .‬درهای مسترکالس من بسته نیست و دانشجویان رشته های‬ ‫مختلف می توانند در ان حضور داش��ته باشند‪ .‬امیرحسین حریری درباره‬ ‫برنامه ریزی ه��ای مدنظر برای تداوم اهداف برگزاری هفته پژوهش��ی‬ ‫«پرفورمن��س ایرانی» در طول س��ال‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬قطعا س��عی می کنیم‬ ‫زمین��ه به اجرا رفت��ن تولیدات پرفورمنس ایران در فرانس��ه و همچنین‬ ‫تولیدات مشترک در این حوزه را به زودی فراهم کنیم‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫سخن نیک را از گوینده ان برگیرید‪ ،‬اگر چه به ان‬ ‫عملنکند‪.‬‬ ‫امام محمد باقر (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫عکس روز‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫مراسمتشییعپیکرمرحومهثریاحکمت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫مجید حق دوست‬ ‫‪13:05‬‬ ‫‪19:32‬‬ ‫‪19:51‬‬ ‫‪5:10‬‬ ‫‪6:37‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز بدون شرح!‬ ‫سعید صادقی‬ ‫مراسم تشییع پیکر مرحومه ثریا حکمت بازیگر پیشکسوت سینما با حضور حجت اهلل ایوبی برگزار شد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬م‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 2‬ه‬ ‫‪ 3‬ر‬ ‫‪2‬‬ ‫ح‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 4‬ب‬ ‫‪ 6‬ن‬ ‫ا‬ ‫‪ 5‬ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪ 9‬ه‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫س ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪ 13‬ش ر‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ش ک‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ک ل‬ ‫و‬ ‫پ‬ ‫س ت‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫‪ 14‬ت‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫‪7‬‬ ‫ی‬ ‫س ی‬ ‫‪ 10‬ر‬ ‫‪ 11‬و‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫‪ 8‬ق‬ ‫‪3‬‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫د‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ک م‬ ‫ش و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ک ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫خ‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫گ و‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ه‬ ‫‪11‬‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫‪13‬‬ ‫م‬ ‫س ر‬ ‫‪12‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-2‬ازگروههای موسیقی پاپ کشورمان‪-‬نادان وکم‬ ‫عقل‪-‬برنا‪-3‬تارمی‪-‬مواردجمع ان است‪-‬زن نیست‪-4‬اب بند‪-‬حاال‪-‬اثرامیل‬ ‫زوال‪-‬حرفهمراهی‪-5‬مایهحیات‪-‬انتظار‪-‬پهلو‪-6‬ردیاب‪-‬خورنده‪-7‬اثررطوبت‪-‬‬ ‫الفبای تلگرف‪-8‬تصدیق انگلیسی‪-‬جای پا‪-‬دریای عرب‪-‬مروارید‪-9‬نغمه‪-‬ماه‬ ‫پرتاب کردنی‪-10‬دوستان‪-‬شاعررباعی سرا‪-11‬درون‪-‬گیاه مردابها‪-‬بی سواد‬ ‫‪-12‬مساوی‪-‬ماده ای خوشبوشبیه مشک‪-‬سفیدنیست‪-‬حرف نفی عرب‬ ‫‪-13‬مردم قرانی‪-‬مسابقه اتومبیلرانی‪-‬شماره‪-14‬دختری درجمع پرندگان‪-‬شیوه‪-‬‬ ‫راهیشده‪-15‬ازفیلمهایش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازماههایخارجی‪-‬یکیدیگرازفیلمهایش‪-2‬ازادهکربال‪-‬فریادعدالت‪-‬جدا‪-‬نظروعقیده‬ ‫انتخاباتی‪-3‬سالحزیرزمینی‪-‬وسط‪-‬امراراستن‪-‬معتقدبهسنتپیامبر‪-4‬ثروتمند‪-‬فرمان‪-‬زشت‪-‬گوشت‬ ‫ترکی‪-5‬بلبل‪-‬متدین‪-6‬سگ گزنده‪-‬مقابل وبرابر‪-7‬عدداول‪-‬اثررطوبت‪-‬گل خشک شده‪-8‬سوریه‬ ‫قدیم‪-‬شهری درالمان‪-9‬درخشان‪-‬کافی‪-‬رودارام‪-10‬قورباغه درختی‪-‬اشاره به نزدیک‪-11‬اختراع‬ ‫نوبل‪-‬شهرتوریسم مذهبی عراق‪-12‬دندانه‪-‬ازتیمهای باشگاهی یونان‪-‬اهنی ان درسنگ نرود‪-‬اهل‬ ‫هرات‪-13‬خواب عرب‪-‬اهلی ودست اموز‪-‬دورویی‪-‬سگ گزنده‪-14‬حاجت‪-‬لقب اروپایی‪-‬شهرارزو‪-‬‬ ‫رمق اخر‪-15‬کالبد‪-‬یکی دیگرازفیلمهایش‬