روزنامه هنرمند شماره 461

‫حجت اله ایوبی رییس‬ ‫سازمان سینمایی‪:‬‬ ‫‪ 2‬شورای عالی‬ ‫سینمامنحل‬ ‫می شود!‬ ‫علی مرادخانی معاون هنری وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫از گنجینه های هنر ‪2‬‬ ‫موسیقیحمایت‬ ‫می کنیم‬ ‫‪ 26‬خرداد ماه ‪1394‬‬ ‫ماهشنبه‬ ‫فروردینسه‬ ‫شماره ‪272‬‬ ‫‪461‬نهــم‬ ‫سال نهــم شمارهسال‬ ‫‪1395‬‬ ‫یکشنبه‪29‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫تومـان ‪12‬‬ ‫‪1000‬‬ ‫صفـــحه ‪ISSN‬‬ ‫‪2008-0816‬‬ ‫صفـــحه‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪12‬‬ ‫محمد سرافراز در جلسه شورای‬ ‫‪ 4‬معاونان سازمان صداوسیما بیان کرد‪:‬‬ ‫همت مضاعف رسانه ملی برای کمک‬ ‫به دولت درزمینه اقتصاد مقاومتی‬ ‫‪w w ww. hw o wn a. rh mo a nn ad or nml ia n ne d. i or n l i n e . i r‬‬ ‫عبدالحسین مختاباد عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی شورای شهر تهران‪:‬‬ ‫‪3‬‬ ‫امادگی مدیریت شهری‬ ‫برای حمایت از سینماهای قدیمی تهران‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با امین تارخ‪:‬‬ ‫خانه سینما نمی تواند‬ ‫به تنهایی مشکالت‬ ‫کند‬ ‫حل‬ ‫را‬ ‫هنرمندان‬ ‫‪6‬‬ ‫پنجاهمینحضوربین المللیفیلمفصلفراموشیفریبا؛‬ ‫بهترین فیلم بلند سینمایی‬ ‫جشنوارهاتالنتیک سیتیامریکا‬ ‫‪12‬‬ ‫نگاهی به کارنامه سازندگان ‪ ۱۰‬فیل م حاضر در بخش‬ ‫«جام جهان نما» جشنواره جهانی فیلم فجر‪:‬‬ ‫بهترین های سینمای جهان‬ ‫درفجرجهانی‬ ‫فریبرزغفاریخوانندهموسیقیپاپ‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫لزوم گنجاندن گردشگری‬ ‫درسبد خانوار!‬ ‫محمد علی بهمنی در ایین‬ ‫رونمایی از اثار خوشنویسی‬ ‫‪ ٤٣‬هنرمند از غزل های خود‬ ‫بیان کرد‪:‬‬ ‫من بدخط ترین‬ ‫شاعرجهان هستم!‬ ‫پیش بینی مخاطبان ‪25‬‬ ‫میلیونی برای‬ ‫سینما درسال ‪95‬‬ ‫امیر حق بر‬ ‫‪10‬‬ ‫بررسی نیازسنجی بازار گردشگری بر اساس همه‬ ‫دهک های درامدی؛‬ ‫‪9‬‬ ‫بهروز افخمی در برنامه‬ ‫«هفت» مطرح کرد‪:‬‬ ‫‪6‬‬ ‫می خواهم خودم باشم!‬ ‫‪11‬‬ ‫لوریس چکناواریان در‬ ‫نشست خبری نمایشگاه‬ ‫اثار نقاشی مطرح کرد‪:‬‬ ‫‪7‬‬ ‫برایپولنقاش�ی‬ ‫نمی کنم! ‪8‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشنـــبه‪29‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫یلعرماداخینمعاونه�ریوزیرفرهنگوارشاداسالیم‪:‬‬ ‫س�نامیی‪:‬‬ ‫حجت ا‪...‬اوییبر ی� ی�سسازمان ی‬ ‫شورای عالی سینما منحل می شود!‬ ‫از گنجینه های هنر موسیقی حمایت می کنیم‬ ‫معاون هنری وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی‬ ‫گفت‪ :‬حمایت از گنجینه های هنر موسیقی از‬ ‫برنامه های این معاونت است‪ .‬علی مرادخانی‬ ‫پنجش��نبه ش��ب در ایین اختتامیه نخستین‬ ‫جش��نواره استانی کویرنش��ینان در یزد افزود‪:‬‬ ‫وزارت ارشاد امادگی دارد که بعنوان حمایتگر‬ ‫از هنرمندان موسیقی حمایت کند‪ .‬وی با بیان‬ ‫اینکه معاونت هنری وزارت ارشاد شامل تئاتر‪،‬‬ ‫موس��یقی‪ ،‬مد و لباس و هنرهای تجس��می‬ ‫است اظهار کرد‪ :‬حوزه موسیقی شاخص این‬ ‫بخش هاست زیرا در این حوزه درامد اقتصادی‬ ‫خوب��ی نیز وج��ود دارد‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬هنر‬ ‫و اقتص��اد در این حوزه با ه��م ارتباط دارند و‬ ‫کس��انی ک��ه در ای��ن هنر فعالی��ت می کنند‬ ‫می توانند اینده خوبی برای خود رقم بزنند‪.‬‬ ‫مراد خانی با بیان اینکه در دوره های مختلف‬ ‫اتفاقات خوبی در حوزه موسیقی کشور رخ داد‬ ‫گفت‪ :‬تفکیک جشنواره فجر و چن د جشنواره‬ ‫دیگر و تخصص��ی نم��ودن ان از جمله این‬ ‫اتفاقات بود‪ .‬وی در ادامه به برگزاری جشنواره‬ ‫موسیقی کویرنشینان یزد اشاره و اظهار کرد‪:‬‬ ‫در یزد با توجه به ظرفیت ها و پتانسیل های که‬ ‫وجود دارد می توان در حوزه موسیقی سرمایه‬ ‫گذاری کرد‪ .‬معاون وزیر ارشاد گفت‪ :‬امیدورام‬ ‫این جشنواره بتواند جغرافیای انسانی خودش‬ ‫را ان گونه که شایس��ته اس��ت معرفی کند‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬دبیرخانه جش��نواره موسیقی‬ ‫کویرنشینان یزد باید فعال بماند و اساس کار‬ ‫خ��ود را طوری قرار ده��د که بتواند مجموعه‬ ‫گرداوری ش��ده را به خوب��ی حفظ نماید‪ .‬وی‬ ‫گفت‪ :‬ما در کویر گنجینه های نهفته بسیاری‬ ‫ازموضوعاتقابلبحثدرحوزهمدیریتسینماییوجودشوراهایمختلفدردلبخش‬ ‫دولتی است که بعضا کارایی چندانی ندارند و حتی جلسات انها هم تشکیل می شود‪ .‬در‬ ‫گفتگویی که با حجت اهلل ایوبی رییس سازمان سینمایی داشتیم درباره شورای عالی‬ ‫س�ینما که در دولت قبل ایجاد ش�د و در دولت فعلی وضعیت چندان مشخصی ندارد‬ ‫داری��م که این جش��نواره می تواند اغاز خوبی‬ ‫برای یافتن این گنج های عظیم و ارزش��مند‬ ‫باشد‪ .‬معاون سیاس��ی استاندار یزد هم بابیان‬ ‫اینکه شناس��ایی پتانسیل ها موجب پیشرفت‬ ‫استان می ش��ود گفت‪ :‬برگزاری این جشنواره‬ ‫نقش مهمی در این زمینه دارد‪.‬‬ ‫محمد علی طالبی با اش��اره به اینکه اس��تان‬ ‫یزد سرشار از هنرمندان در رشته های مختلف‬ ‫اس��ت افزود‪ :‬حمایتهای دولت تدبیر و امید و‬ ‫وزارت ارشاد موجب رشد هنر موسیقی استان‬ ‫اس��ت‪ .‬در این مراس��م از ‪ ١٠‬گروه برگزیده و‬ ‫همچنین مهدی لش��کری استاد پیشکسوت‬ ‫موس��یقی یزد تجلیل شد‪ .‬جش��نواره استانی‬ ‫موسیقی کویرنشینان یزد از روز سه شنبه هفته‬ ‫جاری با حضور ‪ ٢٨‬گروه در این اس��تان اغاز‬ ‫شد‪ .‬این جش��نواره دو بخش جنبی و رقابتی‬ ‫شامل گروه نوازی موسیقی سنتی ایرانی و پاپ‪،‬‬ ‫اهنگس��ازی‪ ،‬گروه نوازی سازه های کوبه ای و‬ ‫پژوهش موسیقی ایرانی برگزار شد‪ .‬همچنین‬ ‫در بخش ش��اخه های ش��ادمانه های مذهبی‬ ‫پامنبری‪ ،‬ذکرخوانی‪ ،‬منقبت خوانی وموسیقی‬ ‫زورخان��ه ای اجرا و به کار خ��ود پایان داد‪ .‬در‬ ‫جش��نواره یاد شده در بخش اصلی ‪ ٢٠٤‬نفر و‬ ‫در بخش جنبی ‪١١٦‬نفر شرکت کرده بودند‪.‬‬ ‫ن‬ ‫ابوئج الوهیت ض‬ ‫ع�وفراکسیونرسانهوه�رجملس‪:‬‬ ‫وزارت ارشاد دولت را نسبت به ارائه الیحه‬ ‫برای بیم ه بازنشستگی هنرمندان مجاب کند‬ ‫عضو فراکسیون رسانه و هنر مجلس معتقد‬ ‫است وزارت ارشاد باید بتواند دولت را مجاب‬ ‫کندبا ارائ��ه الیحه ای به مجلس‪ ،‬کارفرما و‬ ‫متولی اصلی بیمه بازنشس��تگی هنرمندان را‬ ‫مشخص و اینده انها را تضمین کند‪.‬‬ ‫مه��رداد بائ��وج الهوت��ی ب��ا بی��ان اینکه‬ ‫هنرمن��دان ب��رای ارائه باکیفی��ت هنر خود‬ ‫نیازمند تامین نیازهای روزمره و اس��ودگی‬ ‫خاطر ب��رای گ��ذران دوران بازنشس��تگی‬ ‫هستند‪ ،‬گفت‪ :‬جامعه هنری برای دولت کار‬ ‫نم��ی کند که بتواند قراردادی با ان داش��ته‬ ‫باش��د برای همین هنوز چارچ��وب تعریف‬ ‫ش��ده ای ندارد که هنرمن��دان در قالب ان‬ ‫حمایت ش��ودند‪ .‬نماینده م��ردم لنگرود در‬ ‫مجلس ش��ورای اس�لامی در ادامه با تاکید‬ ‫بر اینک��ه هنرمندان کارفرمای مش��خصی‬ ‫ندارند که بیمه باش��ند و دوران بازنشستگی‬ ‫تامینی را بگذرانند‪ ،‬بیان داش��ت‪ :‬از طرفی‬ ‫هرج��ا ک��ه کارفرمایی ب��رای صنفی وجود‬ ‫ن��دارد دول��ت را به عن��وان کارفرما معرفی‬ ‫می کنن��د و از طرفی دول��ت بارها تعهداتی‬ ‫در قب��ال هنرمن��دان داده که ب��ه ان عمل‬ ‫نک��رده و همی��ن موضوع باعث دلس��ردی‬ ‫این قش��ر شده اس��ت‪ .‬وی در ادامه وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی را به عنوان متولی‬ ‫اصلی رسیدگی به امور هنرمندان دانست و‬ ‫گفت‪ :‬الزم اس��ت وزارت ارشاد پیشنهادی‬ ‫در خصوص حمایت از اینده نخبگان هنری‬ ‫کش��ور به هیات دولت ببرد ک��ه در نهایت‬ ‫به ص��ورت الیحه به مجلس ارائه ش��ود تا‬ ‫بتوان تضمینی برای اینده هنرمندان ایجاد‬ ‫کرد‪ .‬بائوج الهوتی ادامه داد‪ :‬هنرمندانی که‬ ‫امروز پا به س��ن پیری گذاشته و دیگر توان‬ ‫ادامه فعالیت های سینمایی و تلویزیونی خود‬ ‫را ندارند مس��تحق بی توجهی مسئوالن و‬ ‫نگران��ی برای ادام��ه گ��ذران زندگی خود‬ ‫نیس��تند چرا که این هنرمندان جوانی خود‬ ‫را برای ملت ایران گذاش��تند و با کار شبانه‬ ‫روزی در عرصه هنری قصد افزایش سطح‬ ‫فرهنگ و اگاهی کش��ور را داشته اند‪ .‬عضو‬ ‫فراکس��یون رس��انه و هنر مجلس شورای‬ ‫اسالمی در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬اطمینان‬ ‫خاطری و اس��ودگی خیالی که وزارت ارشاد‬ ‫با حمایت بیم��ه ای و در نظر گرفتن دوران‬ ‫بازنشس��تگی هنرمن��دان ص��ورت می دهد‬ ‫مهم ترین و حداقل ترین کاری اس��ت که‬ ‫می توان��د برای هنرمندان انجام داد تا بتوان‬ ‫از انه��ا انتظار فعالیت مثم��ر ثمر در عرصه‬ ‫سینما و تلویزیون نیز داشت‪.‬‬ ‫می خواهم بحث را با این موضوع‬ ‫اغ�از کنم که فکر نمی کنید دیگر‬ ‫وقت انحالل شورای عالی سینما‬ ‫رس�یده اس�ت؟ ان زمان که این‬ ‫شورا تشکیل ش�د بحث این بود‬ ‫که نهادی باالدستی برای مسایل‬ ‫س�ینما با حضور رییس جمهوری‬ ‫طراحی شود تا انحالل خانه سینما‬ ‫قابل هضم تر شود‪ ،‬از سوی دیگر‬ ‫معاون�ت س�ینمایی به س�ازمان‬ ‫سینمایی تبدیل شده بود که این‬ ‫تغییر س�اختارها ایجاد ش�ورای‬ ‫عالی سینما را توجیه می کرد ولی‬ ‫امروز دیگر ماهیت ش�ورای عالی‬ ‫سینما محلی از اعراب ندارد؟‬ ‫اوال از هم��ه کس��انی که عضویت در ش��ورای‬ ‫عالی سینما را پذیرفتند جدا تشکر می کنم‪ ،‬ولی‬ ‫اکثری��ت قریب به اتفاق همی��ن بزرگوارانی که‬ ‫پذیرفتند عضو شورای عالی سینما شوند در اولین‬ ‫جلس��ه معتقد بودند که این نهاد اساس��ا درست‬ ‫متولد نشده و یک فرزند ناقص الخلقه است‪ .‬این‬ ‫دیدگاهی است که در شورای عالی سینما وجود‬ ‫داشت ولی ما حقیقتا در ان ماه های پرالتهاب اول‬ ‫کار خیلی فرصت بررس��ی همه جانبه این را که‬ ‫ایا این نهاد که تاس��یس شده اتفاق خوبی است‬ ‫یا خیر نداشتیم و تصورمان این بود که سرنوشت‬ ‫س��ازمان سینمایی به ش��ورای عالی سینما گره‬ ‫خ��ورده و این دو نه��اد به هم مربوط هس��تند‬ ‫ولی بعد که جلس��ات تشکیل شد‪ ،‬متوجه شدیم‬ ‫سازمان س��ینمایی یک سازمان مستقل است و‬ ‫نیازی نیست باالی سر این سازمان نهادی به نام‬ ‫شورای عالی سینما وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫دکتر روحانی به عنوان رییس دولت یازدهم معتقد‬ ‫هس��تند که کارهای تخصصی باید در نهادهای‬ ‫تخصصی و توسط افراد مربوطه دنبال شود و در‬ ‫همین راستا کارهای فرهنگی را به وزیر فرهنگ‬ ‫واگ��ذار کرده اند و بارها گفته اند ورود به جزئیات‬ ‫امور تخصصی نه درست اس��ت نه کارشناسانه‪.‬‬ ‫ایشان معتقد است مسایل فرهنگی باید در سطح‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی حل و فصل شود‪.‬‬ ‫اقای وزیر هم وزیر باسابقه ای هستند و مسایل را‬ ‫به بخش های تخصصی واگذار کرده اند و حال با‬ ‫چنین رویکردی اینکه ما همه مسایل سینما را در‬ ‫جلس��ه با رییس جمهور حل و فصل کنیم‪ ،‬راه و‬ ‫روش این دولت نیس��ت‪ .‬ما امروز بعد از ‪ ۲‬س��ال‬ ‫به این نتیجه رس��یده ایم اقایان اعضای محترم‬ ‫شورای عالی سینما مالحظه ای که داشتند کامال‬ ‫درست است و مقدمات این را فراهم می کنیم که‬ ‫شورای عالی سینما دیگر نباشد‪.‬‬ ‫ب�ه جای ان در ماه ه�ای اخیر نام‬ ‫شورای دیگری به گوش می رسد‬ ‫که ش�باهت هایی با شورای عالی‬ ‫س�ینما دارد ولی عمر ان بیش�تر‬ ‫اس�ت؛ ش�ورای عالی نظارت که‬ ‫در مقاطع�ی اس�ماً ب�ود و رس�ماً‬ ‫نبود‪ ،‬در مقاطع دیگری نه اس�ماً‬ ‫ب�ود نه رس�ماً و ش�نیدم که این‬ ‫اواخ�ر بازرس�ی کل کش�ور روی‬ ‫این موضوع حساسیت داشته که‬ ‫صحبت کرده و سپس بحث به شوراهای دیگری چون شورای نظارت بر سینما‪ ،‬هیات‬ ‫اجرایی حمایت از ارتقای منزلت اجتماعی س�ینماگران و ش�ورای حل اختالف بر سر‬ ‫مسایل حقوقی سینما رسید‪ .‬رییس سازمان سینمایی در این گفتگو یک خبر مهم برای‬ ‫اهالی سینما دارد که ضمن اعالم ان به تبیین دالیل اتفاق نیز می پردازد‪.‬‬ ‫چرا در چارت س�ازمان سینمایی به شورای عالی نظارت ارتباطی ندارد و باید بین‬ ‫چنین ش�ورایی تعریف شده ولی خودمان راهی برای حل ان پیدا کنیم که گاهی‬ ‫نه اعضای ان مش�خص است نه تفاهم بین بنده و صاحب فیلم است گاهی هم‬ ‫تشکیل جلسه می دهد‪ .‬در نهایت شورایی با اعضای مختلف تشکیل دهیم‪ .‬در غیر‬ ‫ب�ا حکم اقای جنت�ی اعضای این این صورت ساختاری برای این مساله نداریم‪.‬‬ ‫و قرار هم نیست که داشته باشید؟‬ ‫ش�ورا مش�خص ش�دند و طبق‬ ‫قانون قرار اس�ت بر س�ر مسایل خیر‪.‬‬ ‫از دوران ریاس�ت جمه�وری‬ ‫اختالف�ی در زمینه ص�دور پروانه‬ ‫اق�ای احم�دی نژاد مس�اله بیمه‬ ‫نمایش ورود کن�د که این مربوط‬ ‫بی�کاری هنرمندان توس�ط خانه‬ ‫می شود به فیلم هایی که اصطالحا‬ ‫س�ینما پیگی�ری می ش�د ک�ه در‬ ‫توقیفی هس�تند‪ .‬حال اگر فیلمی‬ ‫دوران مدیری�ت ش�ما هی�ات‬ ‫روی پ�رده رف�ت و به ه�ر دلیلی‬ ‫اجرای�ی حمایت از ارتقای منزلت‬ ‫اکران�ش کنس�ل ش�د تمهی�د‬ ‫اجتماعی سینماگران تشکیل شد‬ ‫ساختاری و ش�ورایی برای چنین‬ ‫که ریاس�ت ان را اقای‬ ‫فیلم هایی هم مدنظر‬ ‫فرهاد توحیدی برعهده‬ ‫دارید؟‬ ‫این شورای عالی نظارت‪ ،‬شورایی حجت اهلل ایوبی رییس دارن�د‪ .‬می خواهم بدانم‬ ‫مساله تامین منابع مالی‬ ‫است که در قوانین و ایین نامه ها‬ ‫سازمان سینمایی ‪:‬‬ ‫وجود دارد و باید تش��کیل می شد در دوره مدیریت جناب ای�ن هی�ات اجرایی به‬ ‫و تاخی��ر در این زمینه باعث ایراد اقای عسگرپور در خانه کجا رسید؟‬ ‫ش��د ولی خود ما هم قبل از این سینما طرح هیات اجرایی مس��اله بیمه و بیمه بیکاری‬ ‫ایراد در فکر فعال سازی ان بودیم‪ .‬حمایت از ارتقای منزلت س��ینماگران باید بی��رون از‬ ‫این شورا با توجه به ماموریتی که اجتماعی سینماگران را س��ازمان س��ینمایی و در‬ ‫دارد شاید در سال دو تا سه جلسه دادیم که مدیریت سابق صندوق حمایت از هنرمندان‬ ‫بیش��تر نداشته باش��د و جلسات و دوستان خانه سینما و نویس��ندگان‪ ،‬وزارت رفاه‬ ‫ان به ش��کایات و موضوعاتی که ان را پسندیدند ولی در و تامی��ن اجتماع��ی یا یک‬ ‫فراهم می شود‪ ،‬بستگی دارد‪ .‬اگر دوران اقای میرکریمی جای دیگ��ر و با بودجه های‬ ‫فیلمی را ش��ورای پروانه نمایش مدیرعامل فعلی خانه بیش��تری حل و فصل شود‬ ‫رد کن��د و صاحب فیلم ش��کایت سینما‪ ،‬دوستان در یک و ح��ل این موض��وع در حد‬ ‫بودجه های اندک خانه سینما‬ ‫کند مس��اله اش در شورای عالی‬ ‫فرصت بیشتری این‬ ‫نظارت مطرح می شود و خود من طرح را بررسی کردند و و س��ازمان سینمایی نیست‪.‬‬ ‫فکر می کنم ترکیب شورا ترکیبی به این نتیجه رسیدند که منتها ما به دلیل اینکه همه‬ ‫اس��ت که خیلی به رفع این موارد حتی به طور موقت هم راه ه��ا را رفتی��م و به نتیجه‬ ‫اختالفی کمک می کند‪ .‬اما درباره نمی توان این طرح را نرس��یدیم و می دانس��تیم‬ ‫صندوق حمایت از هنرمندان‬ ‫فیلم هایی که پروانه نمایش دارند‬ ‫اجرایی کرد‬ ‫و نویسندگان هم پروژه ها و‬ ‫ول��ی از اک��ران انه��ا جلوگیری‬ ‫می ش��ود‪ ،‬موضوع چیز دیگری است‪ .‬در قوانین برنامه های��ی دارد که نمی دانی��م کی به نتیجه‬ ‫داری��م که اگر وزارت ارش��اد به فیلم��ی پروانه می رس��د ب��ه یک راه ح��ل موقت پیش��نهادی‬ ‫نمایش بدهد ولی بعدا به دالیل مختلف تصمیم رس��یدیم که ب��ا این بودجه های ان��دک بتوانیم‬ ‫بگی��رد مجوز خ��ود را لغو کند‪ ،‬ای��ن حق برای بخشی از این جامعه سینمایی که دچار بلیه بی‬ ‫س��ازمان سینمایی و وزیر ارش��اد محفوظ است کاری می شوند موقتا از این وضعیت نجات داده‬ ‫که در تصمیم خود تجدید نظر کند‪ .‬البته تالش و کم��ک بکنی��م‪ .‬در دوره مدیریت جناب اقای‬ ‫من و اقای جنتی این اس��ت که چنین اتفاقاتی عس��گرپور در خانه س��ینما طرح هیات اجرایی‬ ‫نیفتد ول��ی اگر در مواردی پیش بیاید این دیگر حمایت از ارتقای منزلت اجتماعی س��ینماگران‬ ‫را دادیم که مدیریت سابق و دوستان خانه سینما‬ ‫ان را پس��ندیدند ولی در دوران اقای میرکریمی‬ ‫مدیرعامل فعلی خانه س��ینما‪ ،‬دوستان در یک‬ ‫فرصت بیشتری این طرح را بررسی کردند و به‬ ‫این نتیجه رس��یدند که حتی به طور موقت هم‬ ‫نمی ت��وان این طرح را اجرایی کرد‪ .‬تلقی اقایان‬ ‫هم درست است و می گویند با این رقم ها که در‬ ‫ذهن ما است که به دلیل وضعیت بودجه ای مان‬ ‫رقم های بزرگی هم نیستند‪ ،‬نمی توان این طرح‬ ‫را به درس��تی اجرایی کرد‪ .‬البته هم ما‪ ،‬هم خانه‬ ‫سینما تالش می کنیم تا منابع مالی قابل توجهی‬ ‫پیدا کنیم و هنوز ناامید مطلق نشده ایم و دغدغه‬ ‫ما این اس��ت که این کار روزی شروع شود که‬ ‫بالفاصله متوقف نشود‪.‬‬ ‫یعنی می ش�ود گفت ای�ن هیات‬ ‫اجرایی فعال رسمیت ندارد؟‬ ‫نه اینکه رسمیت ندارد بلکه کار این هیات اجرایی‬ ‫وقتی شروع می ش��ود که پول به حسابش واریز‬ ‫ش��ود‪ .‬هیات اجرایی بدون پول هیچ اقدامی نمی‬ ‫تواند انجام دهد‪.‬‬ ‫حاال که بحث شوراها مطرح است‬ ‫اگر اجازه بفرمایید درباره تشکیل‬ ‫ش�ورای حل اختالف س�ینما هم‬ ‫صحب�ت کنیم‪ .‬بحث درب�اره این‬ ‫شورا با همکاری قوه قضائیه پیش‬ ‫می رفت و به نظر می رسید اتفاق‬ ‫بس�یار خوبی است و می توانست‬ ‫فراتر از ش�ورای ح�ل اختالف در‬ ‫خانه س�ینما باش�د‪ .‬می دانم شما‬ ‫خیل�ی تلاش کردید ک�ه چنین‬ ‫توافقی بین س�ازمان سینمایی و‬ ‫دادستانی شکل بگیرد‪ .‬تا برهه ای‬ ‫خبرهایی از این موضوع ش�نیده‬ ‫می شد و قرار بود خبرهای نهایی‬ ‫را به ما بدهید ولی س�کوت ش�ما‬ ‫نش�ان می دهد پیگیری ه�ا ادامه‬ ‫دارد؟‬ ‫درباره این ش��ورای حل اختالف هدف واقعا این‬ ‫است که شان و منزلت سینماگران هر چه بیشتر‬ ‫حفظ شود‪ .‬با توجه به مسایلی که هر از چند گاهی‬ ‫اتف��اق می افتد و روابط خوبی ک��ه بین ما و قوه‬ ‫قضائیه و دادستانی وجود دارد به این جمع بندی‬ ‫مشترک رسیدیدم که کاری کنیم مسایل حقوقی‬ ‫اهالی سینما بیرون از قوه قضائیه حل و فصل شود‪.‬‬ ‫البته قوه قضائیه در نظر دارد و عالقمند است که‬ ‫این موضوع مربوط به کل جامعه هنری باشد و نه‬ ‫فقط سینماگران‪ .‬هدف هم این است که دعواهای‬ ‫حقوقی اهالی فرهنگ و هنر قبل از رس��یدن به‬ ‫قوه حل و فصل ش��ود تا ی��ک ارامش روانی بر‬ ‫مجموعه هنرمندان حاکم شود‪ .‬قوه قضائیه کامال‬ ‫امادگ��ی دارد منتها در تفاهماتی که بین ما وجود‬ ‫دارد مثل تمام شوراهای حل اختالف‪ ،‬مکانش را‬ ‫م��ا باید فراهم کنیم‪ .‬یعنی باید مقدمات کار را ما‬ ‫فراه��م کنیم و االن در این مرحله هس��تیم‪ .‬اگر‬ ‫مس��اله مکان حل ش��ود که الینحل هم نیست‬ ‫قوه قضائیه کامال امادگی دارد و عملیاتی ش��دن‬ ‫این ش��ورا خیلی س��ریع اتفاق می افتد و نماینده‬ ‫قوه قضائیه و نمایندگان ما و معتمدان سینما هم‬ ‫می ایند و این کار اغاز می شود‪.‬‬ ‫توزیع رایگان ‪١٠٠‬هزار نسخه مجله در قطارهای مسافربری و مراکز فرهنگی و عمومی‬ ‫گزارش ام��اری طرح خرید مجالت برگش��تی و اهدا به‬ ‫مراکز عمومی و فرهنگی در اس��فندماه منتش��ر ش��د که‬ ‫طی ان برای نخس��تین بار مس��افران ن��وروزی خطوط‬ ‫ریلی کش��ور‪ ،‬س��فر خ��ود را ب��ا مطالعه مج�لات مورد‬ ‫عالقه خود همراه کردند‪ .‬بنابر اعالم دفتر س��امانه خرید‬ ‫مجالت برگش��تی‪ ١٠٥ ،‬نشریه تا کنون در سامانه خرید‬ ‫مجالت برگش��تی ثبت ن��ام کرده اند که در ماه اس��فند‬ ‫‪١٠٠‬هزار نس��خه از مجالت عضو ط��رح‪ ،‬با اعتباری بالغ‬ ‫ب��ر ‪٩٠٠‬میلیون ریال خری��داری و در مراکز «فرهنگی ‪-‬‬ ‫عمومی» داوطلب به ش��کل رایگان توزیع ش��ده اس��ت‪.‬‬ ‫در ماه اس��فند ‪ ٦٠‬نش��ریه داراری ضوابط‪ ،‬توسط سامانه‬ ‫خریداری ش��ده که در میان انه��ا ‪ ٢٨‬ماهنامه‪ ١٥ ،‬هفته‬ ‫نام��ه و ‪ ١٧‬دو هفته نامه به چش��م می خ��ورد که از ان‬ ‫جمله می توان به نشریاتی چون‪« :‬دیپلمات‪ ،‬تجارت فردا‪،‬‬ ‫زنان امروز‪ ،‬خان��واده‪ ،‬چلچراغ‪ ،‬جامع��ه پویا‪ ،‬خط خطی‪،‬‬ ‫تماشاگران امروز‪ ،‬موفقیت‪ ،‬قلک‪ ،‬خانواده سبز و‪ »...‬اشاره‬ ‫کرد‪ .‬بر اس��اس این گزارش‪ ،‬بیش از ‪ ٧٠‬مرکز فرهنگی‬ ‫و عموم��ی تا کنون برای دریافت بس��ته ه��ای رایگان‬ ‫مج�لات خریداری ش��ده ثبت نام کرده ان��د‪ .‬طبق امار‬ ‫اعالمی‪ ،‬از میان ‪ ١٠٠‬هزار نس��خه مجله خریداری شده‬ ‫در ماه اسفند‪ ،‬برای نخستین بار‪ ٦٠ ،‬هزار نسخه مجله در‬ ‫حوزه های خانواده‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬هنری‪ ،‬سیاسی‪،‬‬ ‫سرگرمی و‪...‬نوروز امسال در ورودی راه اهن کشوری و‬ ‫همچنین قطارهای مسافربری خطوط ریلی کشور برای‬ ‫بهره برداری مسافران نوروزی توزیع شده است‪.‬‬ ‫همچنین باقی مجالت خریداری شده اسفند ماه در سایر‬ ‫مراک��ز درخواس��ت کننده از جمله «مراک��ز ترک اعتیاد‬ ‫تهران‪ ،‬س��ازمان بهزیستی‪ ،‬س��ازمان زندان های استان‬ ‫تهران‪ ،‬اسایش��گاه کهری��زک‪ ،‬انجم��ن ام اس‪ ،‬خیریه‬ ‫غدیر‪ ،‬موسسه طلوع بی نشان‪ ،‬سازمان تامین اجتماعی‪،‬‬ ‫‪ ٩٠‬کتابخانه ش��هرداری تهران‪ ،‬بیمارستان روانپزشکی‬ ‫ایران‪ ،‬بیمارستان مفید و‪ »...‬به شکل رایگان توزیع شده‬ ‫است‪ .‬الزم به ذکر است وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫برای ترویج فرهن��گ مطالعه و افزایش و ارتقای دانش‬ ‫عمومی ش��هروندان‪ ،‬و جلوگیری از خمیرشدن نشریات‪،‬‬ ‫طرح خرید مجالت برگش��تی را از دی ‪ ٩٤‬کلیدزد که با‬ ‫اس��تقبال مدیران مس��ئول و اصحاب رسانه مواجه شد؛‬ ‫طرحی که در ان ضمن خرید شماره های اخیر مجالت‪،‬‬ ‫پس از بس��ته بندی‪ ،‬به صورت رایگان به مراکز عمومی‬ ‫و فرهنگی ش��امل کتابخانه ها‪ ،‬کان��ون های فرهنگی‬ ‫هنری مس��اجد‪ ،‬پایانه های مس��افربری ریلی جاده ای‪،‬‬ ‫خوابگاهه��ای دانش��جویی‪ ،‬زندان ه��ا و ندامتگاه ها و‬ ‫کانون های اصالح و تربیت‪ ،‬س��الن انتظار بیمارس��تان‬ ‫ها و مراکز درمانی‪ ،‬کمپ های ترک اعتیاد‪ ،‬بهزیس��تی‬ ‫و‪ ...‬اهدا می ش��ود‪ .‬بر همین اس��اس‪ ،‬دفتر سامانه خرید‬ ‫مجالت برگشتی پس از دریافت فرم درخواست ناشران‬ ‫نس��بت به تائی��د انها (با توجه به نی��از متقاضیان) اقدام‬ ‫و پس از دریافت و بس��ته بندی‪ ،‬بس��ته های اهدایی را‬ ‫بی��ن مراکز بصورت هفتگی و یا دو بار در ماه توزیع می‬ ‫نماید‪ .‬این مجالت در حوزه های فرهنگی‪-‬اجتماعی با‬ ‫محوریت خانواده‪ ،‬هنری و سینمایی‪ ،‬ورزشی‪ ،‬سیاسی و‬ ‫اقتصادی‪ ،‬علمی و تخصصی و کودک و نوجوان اس��ت‪.‬‬ ‫ناش��ران و مراکز عمومی و فرهنگی عالقمند به شرکت‬ ‫در ای��ن طرح می توانند با مراجعه به س��امانه اش��تراک‬ ‫نش��ریات به نشانی‪ www.eshterak.ir:‬از شرایط و‬ ‫ضوابط حضور در ان اگاهی یابند‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫یکشنـــبه‪29‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫در� ن ش‬ ‫«س�نامورواح�ن ی�ت»مطرحشد‪:‬‬ ‫ستب‬ ‫�‬ ‫ست‬ ‫�‬ ‫ی‬ ‫نوع نظارت ها بر سینما اشتباه است‬ ‫هنرمند‪ 27 :‬جمعه فروردین ماه نشست نسبت‬ ‫«س��ینما و روحانیت» با حضور حجت االسالم‬ ‫ش��هاب مرادی س��خنران و فع��ال فرهنگی‪،‬‬ ‫محمدص��ادق کوش��کی پژوهش��گر‪ ،‬داریوش‬ ‫کاردان بازیگر و سیدمحمد حسینی کارشناس‬ ‫و مجری برگزار ش��د‪ .‬در ابتدای این نشس��ت‬ ‫کوشکی با طرح این سوال که ایا امضای تایید‬ ‫یک روحانی روی فیل��م ضرورتی دارد؟ یاداور‬ ‫ش��د‪ :‬کارگردانان ایرانی برای س��اخت فیلم در‬ ‫حاکمیتی دینی و اسالمی‪ ،‬الزامی برای استفاده‬ ‫از روحانی��ت ندارند و حت��ی در اغلب فیلم های‬ ‫س��ینمایی به خ��ود زحم��ت نداده ان��د تصویر‬ ‫ظاهری روحانیت را هم به درس��تی به نمایش‬ ‫بگذارند‪ .‬حجت االسالم و المسلمین مرادی نیز‬ ‫بیان کرد‪ :‬در سبک زندگی امروز ما‪ ،‬مردم برای‬ ‫خود اخوند یا روحانی مشخص ندارند چنان که‬ ‫وکیل یا پزشک شخصی ندارند‪.‬‬ ‫ماج�رای ح�ذف صحن�ه نم�از از فیلم‬ ‫«درباره الی»‬ ‫وی با اش��اره به نظارت مورد نظر کوش��کی بر‬ ‫س��ینما و تلویزی��ون بیان ک��رد‪ :‬چنین نظارتی‬ ‫اسیب زننده اس��ت‪ ،‬به طور مثال فیلم «درباره‬ ‫الی» س��اخته اصغر فرهادی صحنه نماز ندارد‬ ‫در حالی ک��ه اتفاقا در صحنه ای که نامزد الی‬ ‫به محل ویالی مذکور می اید ابتدا درون اتاق‬ ‫می رود و نماز می خواند اما این قس��مت مجوز‬ ‫نگرفت چراکه نامزدش در ادامه داس��تان دعوا‬ ‫می کند و حرف ناظران این بود که فرد متدین‬ ‫نباید اهل خشونت باشد‪ .‬حجت االسالم مرادی‬ ‫اضافه کرد‪ :‬این نوع نظارت است که به فیلم ها‬ ‫ضربه می زند؛ اینکه شما لیستی تهیه کنید که‬ ‫چه چیزهایی در یک اثر وجود داش��ته باش��د و‬ ‫چه چیزهایی وجود نداشته باشد‪ .‬این کارشناس‬ ‫مس��ایل دینی با اشاره به فیلم ها و سریال های‬ ‫عل��ی حاتمی عن��وان کرد‪ :‬م��ا در فیلمی مثل‬ ‫«س��وته دالن» امامزاده داوود‪ ،‬روضه‪ ،‬قس��م‬ ‫و هم��ه موارد زندگی افراد ع��ادی را می بینیم‪.‬‬ ‫وقتی صاحب مغ��ازه می خواهد صبح کارش را‬ ‫ش��روع کند بس��م اهلل می گوید که اثرش را در‬ ‫زمان ش��اه هم ساخته است اما بسیاری از فیلم‬ ‫و س��ریال های امروزی ما گویی در خال ساخته‬ ‫ش��ده است‪ ،‬نه خدا دارد نه امام رضا و نه نماز‪.‬‬ ‫نظارت های��ی که امروز وجود دارد باعث ش��ده‬ ‫است که یک دزد در فیلم و سریال نماز نخواند‬ ‫و یا فردی که اهل اش��تباه اس��ت دست پدر و‬ ‫مادرش را نبوسد و به انها احترام نگذارد‪.‬‬ ‫ابتدای انقالب همه مردان دفاع مقدس‬ ‫در فیلم ها س�یّد‪ ،‬رسول و یا حاجی نام‬ ‫داشتند‬ ‫در ادامه این نشس��ت داریوش کاردان بازیگر‬ ‫و برنامه ساز درباره نظارت روحانیون در فیلم‬ ‫و س��ریال ها بیان کرد‪ :‬اگ��ر روحانی بخواهد‬ ‫در یک س��ریال در مس��ایل دینی و ش��رعی‬ ‫مش��اوره بدهد ما قطعا می پذیریم ولی گاهی‬ ‫روحانیون در مس��ایل تکنیک��ی و تخصصی‬ ‫و زاوی��ه دوربین نظر می دهند‪ .‬وی با اش��اره‬ ‫ب��ه اینکه پرداخت س��ینما و تلویزیون درباره‬ ‫روحانیون مناس��ب و براساس واقعیات جامعه‬ ‫نبوده است‪ ،‬گفت‪ :‬این مشکل را ما در ابتدای‬ ‫انق�لاب در ح��وزه فیلم های مرتب��ط با دفاع‬ ‫مقدس هم داشتیم‪ .‬ان زمان در تمام فیلم ها‬ ‫سید‪ ،‬رس��ول و یا حاجی استفاده می شد و‬ ‫از ّ‬ ‫ما در فیلم ها یک نفر شهید منوچهر نداشتیم‪.‬‬ ‫اینها باعث می ش��ود که م��ردم از فیلم های‬ ‫مرتبط با دفاع مق��دس و یا فیلم های مرتبط‬ ‫با روحانیون فاصله می گیرند‪ .‬البته زمانی هم‬ ‫فیلم هایی می س��ازیم و می خواهیم خطاهای‬ ‫گذش��ته را جبران کنیم و بعد هرچه ادم های‬ ‫کج و مست و مشکل دار است با این فیلم ها‬ ‫به جبهه می بریم تا متحول ش��وند‪ .‬زمانی از‬ ‫ان طرف ب��ام می افتیم و زمانی از این طرف‬ ‫ب��ام می افتی��م‪ .‬درباره روحانی��ون هم همین‬ ‫مس��اله اس��ت و ما باید بتوانیم مثل پزشک‪،‬‬ ‫استاد دانشگاه و هر قشر دیگری به روحانیون‬ ‫بپردازیم چ��ون انها هم ج��زو همین جامعه‬ ‫هستند‪ ،‬البته خودشان هم باید کمک کنند‪.‬‬ ‫م�دل نظ�ارت در فیلم ه�ا ک�ج فهمانه‬ ‫است‬ ‫کوش��کی در ادامه این بحث درب��اره روحانی‬ ‫ک��ه بتواند در حوزه نظارت ب��ر اثار تلویزیونی‬ ‫و ویژگی هایی که چنین روحانی باید داش��ته‬ ‫باشد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬عرصه هنر قابل پیش بینی‬ ‫نیس��ت و نمی توان در چنین حوزه هایی مثل‬ ‫عناص��ری که ب��رای یک اب معدن��ی برمی‬ ‫ش��ماریم ویژگی هایی را طبقه بن��دی کنیم‪.‬‬ ‫عرصه س��ینما عرصه خالقیت است و اگر ما‬ ‫امروز قانون نوش��تیم که چه کارهایی ممنوع‬ ‫اس��ت روز دیگر باید با ابتکاراتی در این حوزه‬ ‫کوشکی ‪:‬‬ ‫در اکثر کشورهای دنیا این اجازه وجود‬ ‫دارد که درباره قاضی و یا پلیس فاسد‬ ‫فیلم ساخته شود اما در کشور ما این‬ ‫فیلم ها ساخته نمی شود و به طور مثال‬ ‫تعدی هایی که در جامعه وجود دارد‬ ‫نمایش داده نمی شود‬ ‫ورود ک��رد‪ .‬زمانی که ما در حوزه های نظارتی‬ ‫قوانین می نویس��یم گاهی هم اجرا به دس��ت‬ ‫کسانی می رسد که اصال قوانین را بلد نیستند‪.‬‬ ‫وی با اش��اره به مثالی بیان کرد‪ :‬سال ها پیش‬ ‫فیلم��ی قرار بود از تلویزیون پخش ش��ود که‬ ‫در صحنه ای از ان یک فرزند ش��هید عکس‬ ‫رهب��ر انقالب را روی تاب��وت می گذارد و بعد‬ ‫ناظ��ران بیان کردن��د که ان صحن��ه باید از‬ ‫فیلم دربیاید چراکه ممکن اس��ت برای کسی‬ ‫س��وءتفاهم پیش بیاید و ب��ا اینکه این صحنه‬ ‫نقط��ه اوج فیلم بود تا ان صحنه را درنیاوردند‬ ‫فیلم پخش نش��د‪ .‬چنین مدلی از نظارت کج‬ ‫فهمان��ه اس��ت‪ .‬در ادامه کاردان با اش��اره به‬ ‫س��خنان حجت االس�لام مرادی ک��ه از واژه‬ ‫اخوند اس��تفاده کرد‪ ،‬گفت‪ :‬ما س��ال ها اجازه‬ ‫نداش��تیم از کلمه اخوند استفاده کنیم و من از‬ ‫حاج اقای مرادی ممنون هس��تم که از چنین‬ ‫واژه ای استفاده کردند‪.‬‬ ‫فیلمس�ازان ب�دون خالقی�ت س�راغ‬ ‫نمایش محدودیت ها می روند‬ ‫وی با اش��اره به تصویری که در سینمای سایر‬ ‫کش��ورها از پلیس و قاضی فاسد بیان کرد‪ :‬در‬ ‫اکثر کش��ورهای دنیا این اج��ازه وجود دارد که‬ ‫درباره قاضی و یا پلیس فاسد فیلم ساخته شود‬ ‫اما در کشور ما این فیلم ها ساخته نمی شود و به‬ ‫ط��ور مثال تعدی هایی که در جامعه وجود دارد‬ ‫نمایش داده نمی ش��ود‪ .‬حجت االسالم مرادی‬ ‫نی��ز در ابتدا با بیان اینکه با نظارت به ش��کل‬ ‫موجود که به س��ینما اس��یب زده مخالف است‪،‬‬ ‫بیان کرد‪ :‬در فیلم های امریکایی یک قاضی و‬ ‫یا س��ناتور فاسد نمایش داده می شود اما مساله‬ ‫این است که در نهایت انچه که بیان می شود به‬ ‫نفع دولت و حکومت انهاست و تالش می شود‬ ‫که وحدت ملی حفظ ش��ود‪ .‬اگ��ر روحانیون در‬ ‫فیل��م و س��ریال انچنان که بای��د نمایش داده‬ ‫نمی ش��وند تقصیر ما نیس��ت چون خود ما در‬ ‫جلسات و کالس هایی که داریم ازادانه مواردی‬ ‫را مط��رح می کنیم‪ .‬وی همچنین با اش��اره به‬ ‫کارگردانان و فیلمس��ازانی که به سراغ نمایش‬ ‫محدودیت ه��ا می روند‪ ،‬توضی��ح داد‪ :‬بعضی از‬ ‫فیلمس��ازان می خواهند همین محدودیت ها را‬ ‫نمایش دهند‪ .‬کدام خانمی در رختخواب منزل‬ ‫خود با روسری می خواید اما فیلمساز می خواهد‬ ‫دقیق��ا همین صحنه را نمای��ش دهد تا بگوید‬ ‫که با چه محدودیت هایی مواجه اس��ت‪ .‬گاهی‬ ‫می ت��وان در بعضی از صحنه ه��ا از خالقیت ها‬ ‫اس��تفاده کرد‪ .‬ب��ه طور مثال نش��ان می دهیم‬ ‫ک��ه مردی در فیلم روی زمین افتاده اس��ت و‬ ‫همس��رش که نمی تواند به او دست بزند داد و‬ ‫فریاد می کند و از دیگران کمک می خواهد به‬ ‫این ترتیب ما بعد از سال ها با فرهنگی مواجه‬ ‫خواهیم ش��د که اگر کس��ی روی زمین بیفتد‬ ‫شخص دیگری به او کمک نمی کند زیرا این‬ ‫فیلم ها به ط��ور ناخوداگاه روی مخاطب تاثیر‬ ‫می گ��ذارد‪ .‬همین صحن��ه را می توان به گونه‬ ‫ای طراحی کرد که دو مرد یا دو زن باش��ند تا‬ ‫یک نفر به دیگری کمک کند‪.‬‬ ‫بیش�تر قه�ر و دعوای زن و ش�وهر را‬ ‫نمایش می دهیم‬ ‫این کارش��ناس و پژوهش��گر اضافه کرد‪ :‬من‬ ‫در یکی از مراس��م های ازدواج دانش��جویی به‬ ‫دانش��جویان گفتم که متاس��فانه نمی توانند از‬ ‫تلویزی��ون و س��ینما محب��ت را بیاموزند چون‬ ‫اینها بیش��تر قه��ر و دع��وا را نمایش می دهند‬ ‫و نمی توانن��د خالقانه محب��ت را هم بیاموزند‪.‬‬ ‫البته من هم با اقای کوش��کی موافق هس��تم‬ ‫که نظارت در س��ینمای کش��ور ضرورت است‬ ‫اما این نظارت نباید به ش��کلی باشد که باعث‬ ‫مش��کالت موجود ش��ود‪ .‬در ادامه سخنان وی‬ ‫ابصدوراحاکیمازسوییلعنجیت؛‬ ‫اعضای کمیته سیاستگذاری ششمین همایش مالکیت ادبی و هنری منصوب شدند‬ ‫هنرمند‪ :‬با صدور حکمی از سوی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪،‬‬ ‫حسین نوش ابادی معاون حقوقی‪ ،‬امور مجلس و استان های‬ ‫این وزارتخانه‪ ،‬به عنوان رییس ششمین همایش ملی حقوق‬ ‫مالکیت ادبی‪ ،‬هنری و حقوق مرتبط منصوب شد‪ .‬در حکم علی‬ ‫جنتی‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬خطاب به نوش ابادی‬ ‫امده است‪ :‬نظر به تمهید مقدمات برگزاری «ششمین همایش‬ ‫ملیحقوقمالکیتادبی‪،‬هنریوحقوقمرتبط»دراردیبهشت‬ ‫ماه ‪ ١٣٩٥‬و با توجه به مراتب تعهد و تجارب ارزشمند جنابعالی به موجب این‬ ‫حکم به عنوان «رئیس همایش» منصوب می شوید‪ .‬امید است با اهتمام و توجه‬ ‫ویژه در پیشبرد اهداف این همایش و ارتقاء جایگاه مالکیت فکری در حوزه ادبی‬ ‫و هنری موفق باشید‪ .‬همچنین در احکامی جداگانه از سوی وزر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اس�لامی‪ ،‬الدن حیدری به عنوان دبیر اجرایی و عضو کمیته‬ ‫سیاستگذاری و هماهنگی همایش و محمدعلی منفرد مشاور‬ ‫وزیر و مدیرکل ح��وزه وزارتی و علی اصغر کاراندیش معاون‬ ‫توسعه مدیریت و منابع به عنوان اعضای کمیته سیاستگذاری و‬ ‫هماهنگی این همایش منصوب شدند‪ .‬در بخشی از این احکام‬ ‫نیز امده اس��ت‪ :‬با توجه به سوابق ارزنده اجرایی‪ ،‬سرکارعالی‬ ‫به موجب این حکم به عن��وان «دبیر اجرایی وعضو کمیته‬ ‫سیاستگذاری و هماهنگی ششمین همایش ملی حقوق مالکیت ادبی‪ ،‬هنری و‬ ‫حقوق مرتبط» که در اردیبهشت ماه ‪ ١٣٩٥‬برگزار می گردد‪ ،‬منصوب می شوید‪.‬‬ ‫امید است با یاری خداوند متعال و تدبیر شایسته‪ ،‬در پیشبرد اهداف این همایش و‬ ‫ارتقاء جایگاه مالکیت فکری در حوزه ادبی و هنری موفق باشید‪.‬‬ ‫کاردان نیز بیان کرد‪ :‬حضور روحانی در بیش��تر‬ ‫فیلم و س��ریال های ما فقط برای این است که‬ ‫مج��وز فیلممان را بگیری��م و برای همین تنها‬ ‫به صحنه های��ی ویترینی از یک روحانی منجر‬ ‫می شود‪ .‬البته روحانیت هم باید با سینما اشتی‬ ‫کند و امی��دوارم روزی را ببینیم که روحانیون‬ ‫ه��م در صف بایس��تند و بلیت س��ینما بخرند‪.‬‬ ‫روحانیت باید مرجع س��ینما باشد و سینما باید‬ ‫بتوان��د مثل اموزش و پرورش تفکر درس��ت و‬ ‫غلط را نمایش دهد‪.‬‬ ‫فیلم ه�ای حاتمی‪ ،‬بیضایی و میرباقری‬ ‫که نیازی به نظارت نداشتند‬ ‫در بخش دیگری از این نشس��ت کوش��کی با‬ ‫اش��اره به فیلم هایی ک��ه از علی حاتمی‪ ،‬بهرام‬ ‫بیضایی و داوود میرباقری س��اخته شده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬اف��رادی چون به��رام بیضایی و یا علی‬ ‫حاتمی هیچ گاه خود را افراد متش��رعی نشان‬ ‫نداده ان��د و یا ادعایی در این باره نداش��ته اند‬ ‫اما به دلیل سواد و اگاهی و مطالعه باالیی که‬ ‫داشته اند ما می بینیم که به طور مثال ذهنیتی‬ ‫و تصوری که از امام حس��ین (ع) در فیلم «روز‬ ‫واقعه» نمایش داده می شود هیچ خطایی ندارد‬ ‫بلکه خالقیت های درستی هم دارد‪ .‬علی حاتمی‬ ‫هم خود را فرد متشرعی معرفی نمی کند اما به‬ ‫دلیل اینکه س��واد اجتماع��ی باالیی دارد وقتی‬ ‫می خواهد نش��ان ده��د ف��ردی دکان خود را‬ ‫باز می کن��د او را با گفتن بس��م اهلل به تصویر‬ ‫می کش��د‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬همچنین فردی‬ ‫مث��ل داوود میرباقری خ��ودش طلبگی کرده‬ ‫اس��ت و اتفاقا نیازی به نظارت و یا مش��اور در‬ ‫ای��ن زمینه ها ن��دارد‪ .‬او در «مختارنامه» دقیقا‬ ‫همان روض��ه ای را می خواند که هم تاریخی‬ ‫است و هم خالقانه اس��ت اما سینمای کنونی‬ ‫ما س��ینمای اهل مطالعه بیضایی‪ ،‬حاتمی و یا‬ ‫میرباقری نیست‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ت‬ ‫ش‬ ‫بعدالحس�نخمتاابد ض‬ ‫ع�وکیمسیونفرهنگیشورای�هر�هران‪:‬‬ ‫ی‬ ‫امادگی مدیریت شهری‬ ‫برای حمایت از سینماهای قدیمی تهران‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی شورای شهر تهران با‬ ‫تاکیدبراینکهنهضتسینماسازیمدیریتشهری‬ ‫به صنعت سینما رونق بخشیده است‪ ،‬گفت‪ :‬سالن‬ ‫سینمای با کیفیت و خوب مردم را تشویق به فیلم‬ ‫دیدن می کند‪ .‬عبدالحس��ین مختاباد با اشاره به‬ ‫اینکه پردیس سازی ها در ادامه بخشی از ساخت‬ ‫و سازهای فرهنگی در دستور کار مناطق ‪ ۲۲‬گانه‬ ‫تهران قرار دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ش��هرداری و شورا‬ ‫هموارهکوشیدهاندازفعالیت هایفرهنگیحمایت‬ ‫کنند‪ .‬به طوری که هم اکنون در مناطق ‪ ۲۲‬گانه‬ ‫تهران اگر کسی س��اختمانی بسازد و فضایی به‬ ‫فضای فرهنگی اختصاص دهد‪ ،‬نه تنها از پرداخت‬ ‫عوارض معاف می شود‪ ،‬بلکه بسته های تشویقی‬ ‫نیز ش��امل حالش می ش��ود‪ .‬وی درباره وضعیت‬ ‫سینماهای قدیمی و متروکه پایتخت نیز عنوان‬ ‫کرد‪ :‬این سالن ها مالک شخصی دارند و مدیریت‬ ‫شهری نمی تواند به انها ورود کند‪ .‬در واقع وزارت‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی باید بهسازی و اغاز به‬ ‫کار مجدد این سالن ها اقدام کند‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی شورای شهر تهران با تاکید بر اینکه اگر‬ ‫بهسازی و نوس��ازی این سالن ها در جهت بافت‬ ‫شهری نیاز به حمایت داشته باشد بی شک شورا‬ ‫و شهرداری در این جهت اقدام می کنند‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫بسته های تشویقی ش��هرداری همگی در جهت‬ ‫حمایت از صنعت سینما بوده است‪ .‬به طوری که‬ ‫این سیاست ها سبب شد نهضت پردیس سازی ها‬ ‫بار دیگر مردم را با سینما اشتی دهد‪.‬‬ ‫برگزاری جشنواره مد و لباس اسالمی ایرانی در کیش‬ ‫هنرمند‪ :‬جش��نواره مد و لباس اسالمی ایرانی‬ ‫کیش در اردیبهشت ماه سال جاری در منطقه‬ ‫ازاد کیش برگزار می شود‪ .‬این جشنواره با مجوز‬ ‫کارگ��روه س��اماندهی مد و لباس کش��ور و با‬ ‫هم��کاری منطقه ازاد کیش و به همت بخش‬ ‫خصوصی در جزیره کیش برگزار می شود‪ .‬ارائه‬ ‫الگوهای تازه منطبق با فرهنگ ملی وشئونات‬ ‫دین��ی‪ ،‬بهره گی��ری از فرصت ه��ای عرض��ه‬ ‫محصوالت در بازارهای منطقه‪ ،‬امکان تولید و‬ ‫عرضه صنعت��ی و حرفه ای در بازارهای ملی و‬ ‫بین الملل��ی‪ ،‬معرفی فعاالن صنعت مد و لباس‬ ‫کشور و رقابت با محصوالت مشابه غیرایرانی‪،‬‬ ‫ایجاد حس رقابت بی��ن طراحان لباس‪ ،‬تولید‬ ‫کنندگان پوش��اک‪ ،‬باالبردن سطح دانش فنی‬ ‫و علمی فعاالن این ح��وزه‪ ،‬نمایش ماهیت و‬ ‫موجودیت صنعت مد و لباس اس�لامی ایرانن‬ ‫از مهم ترین اهداف برگزاری این جشنواره در‬ ‫جزیره کیش اس��ت‪ .‬در جش��نواره مد و لباس‬ ‫اس�لامی ایرانی کیش تولیدکنندگان پوشاک‪،‬‬ ‫صاحبان برند‪ ،‬صاحبان مزون‪ ،‬طراحان لباس‪،‬‬ ‫فعالی��ن بخش��های مختل��ف مد و پوش��اک‪،‬‬ ‫فروشندگان پوشاک‪ ،‬سرمایه گزاران حوزه مد و‬ ‫پوشاک‪ ،‬اساتید و دانشجویان‪ ،‬انجمنها و اتحادیه‬ ‫های صنعت نساجی و پوشاک نیز حضور دارند‪.‬‬ ‫مس��ابقه تصویر گری لباس‪ ،‬کارگاه اموزشی‪،‬‬ ‫نشس��ت ها و سمینارهای تخصصی و نمایش‬ ‫لباس از جمله برنامه های این جشنواره است‪.‬‬ ‫جشنواره مد و لباس اسالمی ایرانی کیش از ‪۱۶‬‬ ‫تا ‪ ۲۰‬اردیبهش��ت ماه از ساعت ‪ ۱۶‬الی ‪ ۲۳‬در‬ ‫برجهای طالیی جزیره کیش برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫افطهمگودرزیمطرحکرد‪:‬‬ ‫مدیران تلویزیون اجازه دهند محدودیت ها برداشته شود‬ ‫فاطمه گودرزی بازیگر س��ریال در حال پخش «دوردست ها» با اعتقاد بر اینکه‬ ‫معضالتجامعهبایدازطریقرسانهملیبدونایجادمحدودیتمطرحشوند‪،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬مدیران تلویزیون باید اجازه دهند نویسندگان راحت تر متن هایش را بنویسند و‬ ‫موضوعاتشان را انتخاب کنند تا محدودیت ها برداشته شود‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬این بازیگر سینما و تلویزیون در ادامه ی همین‬ ‫توضیحاتش خاطرنشان کرد‪ :‬مردم ما هیجان را دوست دارند و اگر ما برای مردم‬ ‫کار می کنیم که حتما هم همین طور است‪ ،‬باید یکسری مسائل را رعایت کنیم و‬ ‫این ازادی عمل در رسانه ملی برای مجریان تلویزیون و نویسندگان وجود داشته‬ ‫باش��د تا بتوانند به راحتی معضالت جامعه را مطرح کنند و برای این معضالت‬ ‫فکری شود تا مسووالن مربوطه هم نسبت به مشکالتی که در اطراف همه ما‬ ‫دیده می شود‪ ،‬اگاه شوند؛ چراکه گاهی مسووالن از معضالت جامعه مطلع نیستند‬ ‫و زمانی که از تلویزیون به تصویر کشیده می شود‪ ،‬اگاه می شوند‪ .‬وی در ادامه اظهار‬ ‫کرد ‪ :‬اگر این محدودیت ها برداشته شود به نظرم گام بلندی در سریال سازی و رفع‬ ‫مشکالت واقعی جامعه اس��ت‪ .‬از طرفی امیدوارم در سال جدید بودجه سازمان‬ ‫صداوسیما به درستی استفاده شود و فقط به یکسری افراد خاص داده نشود‪ .‬به‬ ‫خصوص برای ساخت سریال های بلند‪ ،‬باید بودجه به درستی استفاده شود‪ .‬در عین‬ ‫حال به جوانان بیش��تر اهمیت داده شود؛ چراکه جوانان ما نسل اینده ما هستند‬ ‫و باید بیش��تر به ان ها فضا داده شود‪ .‬گودرزی سپس تصریح کرد‪ :‬این حرف ها‬ ‫را ‪ 30‬سال است که می زنیم اما هیچ نتیجه ای نمی گیریم‪ .‬حداقل امیدوارم این‬ ‫مش��کالت حل شود و حرف هایی که می زنیم به ان ها عمل شود‪ .‬او همچنین‬ ‫در پاسخ به اینکه ایا برنامه های نوروز امسال را تماشا کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه‬ ‫من هیچ یک از کارهای تلویزیون را امسال ندیدم‪ ،‬به دلیل اینکه سفر بودم اما‬ ‫امیدوارم که خوب بوده باشند‪ .‬بازیگر نقش اصلی سریال «دوردست ها» در بخش‬ ‫دیگری از صحبت هایش به حضورش در این مجموعه اشاره کرد و یاداور شد‪ :‬به‬ ‫نظرم «دوردست ها» یک کار سالمتی است‪ .‬من به عنوان بازیگر چنین کارهایی‬ ‫را ترجیح می دهم و فکر می کنم ان طور که با سریال «دوردست ها» اشنا بودم و‬ ‫با عوامل ان از نزدیک اش��نا بودم‪ ،‬نمی شود ان را با کارهای دیگر مقایسه کرد؛‬ ‫چراکه ژانر این مجموعه با دیگر کارها متفاوت است‪ .‬گودرزی درباره بازی اش در‬ ‫کنار دانیال حکیمی در سریال «دوردست ها» توضیح داد‪ :‬پیش از این هم با اقای‬ ‫حکیمی تجربه همکاری داشته ام؛ ضمن اینکه در سریال «دوردست ها» خیلی با‬ ‫همارتباطسکانسینداشتیم‪.‬منتقریباچهارماهسرسریال«دوردست ها»مشغول‬ ‫تصویربرداری بودم‪ .‬بخشی از تصویربرداری این مجموعه در شمال کشور انجام‬ ‫ش��د و بخش زیادی از ان در تهران انجام شد‪ .‬در مجموع از حضورم در سریال‬ ‫«دوردست ها» راضی بودم و به نظرم کار خوبی بود اما برخی بخش ها به هر حال‬ ‫به سلیقه کارگردان و امکاناتی که تهیه کننده فراهم می کند‪ ،‬مربوط می شود‪ .‬این‬ ‫بازیگر در پاسخ به اینکه ایا در این پروژه با مشکل مالی مواجه بودید؟ خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬مشکل بودجه که وجود دارد اما من مطرح نکردم و نخواستم شکل قانونی‬ ‫پیدا کند‪ ،‬بلکه با خود تهیه کننده صحبت کردم‪ .‬تاکنون هم چکی که پرداخته نشده‬ ‫باشد‪ ،‬ندارم اما گاهی اوقات شرایط ان طور که توضیح داده می شود‪ ،‬پیش نمی رود‪.‬‬ ‫وی در ادامه با بیان اینکه شخصیت های سریال «دوردست ها» از افراد واقعی جامعه‬ ‫هستند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬به نظرم شخصیت های «دوردست ها» از ادم های واقعی جامعه‬ ‫هستند که همه ی ما با ان ها اشنا هستیم و در اطرافمان با این شخصیت ها سر و‬ ‫کار داریم‪ .‬گودرزی در پایان در زمینه کارهای جدیدش برای تلویزیون اعالم کرد‪:‬‬ ‫فعال برای تلویزیون کار جدیدی ندارم اما دو پیشنهاد سینمایی دارم ولی به دلیل‬ ‫اینکههنوزبهنتیجهقطعینرسیدیمنمی توانماعالمکنم‪.‬‬ ‫نمایندگی جذب اگهی‬ ‫در استان خراسان رضوی‬ ‫‪051-38094126‬‬ ‫یکشنـــبه‪29‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫صداوس�امب� ی�انکرد‪:‬‬ ‫حممدرسافرازدرلجسهشورایمعاواننسازمان‬ ‫ی‬ ‫همت مضاعف رسانه ملی برای کمک به دولت در زمینه اقتصاد مقاومتی‬ ‫رئیس رس��انه ملی در س��ومین جلس��ه شورای‬ ‫معاونان س��ازمان به موضوع اقتصاد مقاومتی و‬ ‫نقش رس��انه در تحقق ان پرداخ��ت‪ .‬نامگذاری‬ ‫سال ‪ 1395‬از سوی مقام معظم رهبری به سال‬ ‫«اقتصاد مقاومتی‪ ،‬اقدام و عمل» نشانگر اهمیت‬ ‫تالش مضاعف در این حوزه اس��ت که رسانه ها‬ ‫و به خصوص رسانه ملی باید در تبیین موضوع و‬ ‫مطالبه گری ان به نمایندگی از جامعه بپردازند‪ ،‬تا‬ ‫انچه به عنوان اقدام و عمل مورد تاکید بوده است‪،‬‬ ‫تحقق یابد‪ .‬در س��ومین جلسه ش��ورای معاونان‬ ‫س��ازمان موضوع اصلی شورا به اقتصاد مقاومتی‬ ‫و نقش رس��انه در تحق��ق ان اختصاص یافت‪.‬‬ ‫در این جلس��ه‪ ،‬سرافراز رئیس رسانه ملی با اشاره‬ ‫ب��ه نقش اقتصاد مقاومتی در برون رفت جامعه از‬ ‫مشکالت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بحث اقتصاد مقاومتی و‬ ‫اینکه رسانه ملی چه باید کند که موضوع به اقدام‬ ‫و عمل در سطح جامعه و تمام نهاد ها و سازمان ها‬ ‫منجر شود‪ ،‬از اهمیت ویژه ای برخوردار است‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به اینکه مقام معظم رهبری سومین سالی‬ ‫اس��ت که موضوع اقتصاد مقاومتی را مطرح و بر‬ ‫ان تاکید می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬زمینه های گفتمانی این‬ ‫شعار در این سال ها انجام شده و لذا باید از حوزه‬ ‫حرف خارج و به عمل منجر ش��ود‪ .‬رئیس رسانه‬ ‫مل��ی یاداوری ک��رد‪ :‬اصل موضوع ب��رای مردم‬ ‫پذیرفته ش��ده است‪ ،‬بنابراین باید تالش کرد که‬ ‫زمینه عملیاتی شدن موضوع محقق شود‪.‬‬ ‫سرافراز تصریح کرد‪ :‬صداوسیما باید در حوزه اقدام‬ ‫و عمل به طور ج��دی ورود پیدا کند و در تبیین‬ ‫موضوع و کمک به دولت که بتواند این موضوع‬ ‫را به طور عملیاتی جلو ببرد‪ ،‬ه ّمت مضاعف کند‪.‬‬ ‫رئیس رسانه ملی تاکید کرد‪ :‬ضرورت دارد تمام‬ ‫حوزه های س��ازمان در خصوص عملیاتی کردن‬ ‫محورهای اقتصاد مقاومتی‪ ،‬اقدام کنند از جمله‬ ‫اینکه ش��ورای اقتصاد به عنوان ش��ورای فراگیر‬ ‫رس��انه ملی با برنامه ریزی ذیل س��رفصل های‬ ‫اقتصاد مقاومتی‪ ،‬برنامه ها و اقدامات حوزه های‬ ‫پی��ام را به صورت ج��داول زمان بندی ش��ده و‬ ‫کنداکتور اجرایی‪ ،‬مشخص و نتایج را پی گیری‬ ‫کند‪ .‬وی در ادامه با اشاره به ماموریت حوزه های‬ ‫برنامه س��از تصریح کرد‪ :‬ای��ن حوزه ها به منظور‬ ‫نهادینه س��ازی این مهم بین مردم و مسئوالن‬ ‫باید با تولید ویژه برنامه های مناس��ب‪ ،‬برخی از‬ ‫موضوع��ات متن��وع و متکثر مرتب��ط با اقتصاد‬ ‫مقاومتی را برجسته سازی کنند‪ .‬رئیس سازمان با‬ ‫توجه به ضرورت شکل گیری کمپین رسانه ای در‬ ‫موضوع اقتصاد مقاومتی‪ ،‬گفت‪ :‬رسانه ملی باید‬ ‫به منظور ارتقای اثربخش��ی پیام و ایجاد تحرک‬ ‫در جامع��ه و با بهره گی��ری از تمام ظرفیت ها و‬ ‫پتانسیل های درون و برون سازمانی‪ ،‬برای تشکیل‬ ‫کمپی��ن واحد رس��انه ای در مباحثی مانند تولید‬ ‫ملی‪ ،‬کاالی ایرانی و‪ ...‬اقدام کند‪ .‬سرافراز یاداور‬ ‫ش��د‪ :‬حوزه های برنامه ساز باید به منظور تشویق‬ ‫تولیدکنندگان و فعاالن اقتصادی و با بهره گیری‬ ‫از قالب های متنوع‪ ،‬جذاب و مخاطب پسند‪ ،‬مانند‬ ‫مسابقات چندمرحله ای‪ ،‬به شاخص های مرتبط با‬ ‫اقتصاد مقاومتی بپردازند‪ .‬وی با اش��اره به نقش‬ ‫نخب��گان در تحقق موضوع اقتص��اد مقاومتی‬ ‫در جامع��ه تاکید کرد‪ :‬معرف��ی تولیدکنندگان و‬ ‫کارافرینان موفق در شهر ها و روستاهای کشور‬ ‫و برجسته س��ازی شایس��ته نخبگان در تحقق‬ ‫اقتصاد مقاومتی از دیگر ماموریت های حوزه های‬ ‫برنامه ساز است‪ .‬س��رافراز‪ ،‬دعوت از کار شناسان‬ ‫تو گو محور را با‬ ‫خب��ره و تولید برنامه ه��ای گف ‬ ‫هدف تشریح و تبیین مبانی و مزیت های اقتصاد‬ ‫اسالمی در تحقق اقتصاد مقاومتی مهم ارزیابی‬ ‫کرد و نق��د روش ها و نظریات متکی به اقتصاد‬ ‫غربی و تاثیرات س��وء ان در اقتصاد کش��ور را‬ ‫ضروری برشمرد‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬حوزه های‬ ‫تو گو محور و چالشی‪،‬‬ ‫پیام با تولید برنامه های گف ‬ ‫باید قوانین و موانع اقتصاد مقاومتی مانند قوانین‬ ‫میان بر‪ ،‬قاچاق کاال‪ ،‬واردات بی رویه‪ ،‬اش��کاالت‬ ‫سیس��تم بانکی و‪ ...‬را نقد و اسیب شناسی کنند‬ ‫و مصادیق تحقق اقتصاد مقاومتی اعم از ایجاد‬ ‫اشتغال پایدار‪ ،‬پیشرفت در فناوری تولید‪ ،‬تقویت‬ ‫تولید داخلی‪ ،‬افزایش بهره وری‪ ،‬مدیریت مصرف‪،‬‬ ‫حمای��ت همه جانبه از صادرات کاال و‪ ...‬را تبیین‬ ‫کنن��د‪ .‬رئیس رس��انه ملی در پای��ان‪ ،‬پی گیری‬ ‫و مطالب��ه وعده ه��ای دولتمردان و مس��ئوالن‬ ‫دس��تگاه های مختلف در خصوص امیدافرینی‬ ‫در جامع��ه و تش��ویق اقدامات عمل��ی و موثر‬ ‫مسئوالن را از دیگر وظایف شبکه های رادیویی‬ ‫و تلویزیونی برشمرد‪.‬‬ ‫تئاتــــر‬ ‫یکشنـــبه‪29‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ت‬ ‫س� ��گار»؛‬ ‫گف�گ ��و اب گ ��روه منای ��ش ب‬ ‫«�هم ��ن کوچی ��ک» ب ��ه ب�هان ��ه «روز ب ��دون ی‬ ‫سیگارتان را با بستنی عوض کنید!‬ ‫در دانشکده ی هنرهای زیبا گفتند که می خواهیم‬ ‫مراسمی به نام «روز بدون سیگار» برگزار کنیم؛‬ ‫مراس�می ک�ه در ان از دانش�جوها یک س�یگار‬ ‫می گرفتن�د و یک بس�تنی به انه�ا می دادند و در‬ ‫این راس�تا یک نمایش اموزنده هم می خواستند‬ ‫به صحنه ببرند پس بچه های دانش�جو دست به‬ ‫کار شدند‪ ،‬یکی دو ساعت تمرین کردند و «بهمن‬ ‫کوچیک» متولد شد‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از‬ ‫ایس�نا‪ :‬ان دانش�جوها حاال دیگر جزو هنرمندان‬ ‫حرفه ای تئاتر هس�تند و حاال بعد از چندین سال‬ ‫بار دیگر دور هم جمع ش�ده اند و بهانه این جمع‬ ‫شدن اجرای دیگری از نمایش «بهمن کوچیک»‬ ‫اس�ت که این روزها در تاالر استاد انتظامی خانه‬ ‫هنرمن�دان ایران روی صحنه اس�ت‪ .‬همزمان با‬ ‫اجرای این نمایش با مه�ران نائل (کارگردان) و‬ ‫مهدی شاهپیری و امیر سلطان احمدی (دو تن از‬ ‫بازیگران) این نمای�ش گفتگویی صورت گرفته‬ ‫است که در ادامه می خوانیم‪.‬‬ ‫از گروه بگویید چرا اس�م گروهتان‬ ‫«بی دل» است؟‬ ‫امیر س��لطان احمدی‪ :‬این گروه حاصل رفاقت های‬ ‫دوران مجردی است که فکر کنم مهدی(شاهپیری)‬ ‫این اسم را برایش انتخاب کرد‪ .‬بیشتر پسرها بودیم‬ ‫که دور هم کار می کردیم و اس��م «بی دل» را برای‬ ‫گروه انتخاب کردیم که بگوییم مث ً‬ ‫ال ما اهل عشق و‬ ‫عاشقی نیستیم و اهل کاریم!‬ ‫این نمایش هم حاصل دوستی های‬ ‫ان زمان بود؟‬ ‫مهراننائل‪:‬ایننمایشپایان نامه یفوقلیسانسمن‬ ‫بود‪ .‬این شکل از کارکردن را بارها باهم تجربه کرده‬ ‫بودیم ولی هیچ وقت برای عموم مردم و حساب شده‬ ‫و دقیق اجرا نرفته بودیم‪ .‬اولین بار است که توانستیم‬ ‫بعد از سال ها دور هم جمع شویم‪ .‬پایان نامه ی من‬ ‫برای سال ‪ 89‬بود‪ .‬واقع ًا دلم می خواست بتوانیم مثل‬ ‫دوران لیسانس دور هم جمع شویم و کار کنیم‪ .‬یک‬ ‫نسخه از این نمایش را برای یک سفارش در دانشگاه‬ ‫تهران اجرا کرده بودیم ولی دوست داشتم امیر هم‬ ‫دوباره کنار ما باش��د که این جمع ش��کل بگیرد‪ ،‬او‬ ‫هم امد و باالخره اتفاقات دست به دست هم داد و‬ ‫سرانجام به اجرای عمومی رسیدیم‪.‬‬ ‫چرا اینقدر طول کشید تا دوباره این‬ ‫نمایش را اجرا کنید؟‬ ‫نائل‪ :‬برای اجرا درخواست داده بودم ولی نمی دانم‬ ‫به چه دلیلی کارمان پذیرفته نشد‪ .‬من هم خوب‬ ‫ی��ا بد‪ ،‬چندان عادت به خواهش و دوندگی ندارم‪.‬‬ ‫این بار هم که این اتفاق افتاد‪ ،‬درخواست از طرف‬ ‫خود سالن بود‪ .‬من هم با دوستان مطرح کردم و‬ ‫تصمیم گرفتیم اجرا کنیم‪.‬‬ ‫با وجود گرفتاری های روزمره جمع‬ ‫شدنتانسختنبود؟‬ ‫سلطان احمدی‪ :‬حدود ‪ 10‬س��ال در بازار کار حرفه ای‬ ‫بودیم و ش��خص ًا خیلی دلم برای تئاتر تنگ شده بود‪.‬‬ ‫جستهگریختهکارهاییکردهبودمولیبااینگروهنبود‬ ‫و انقدر فواصل ان طوالنی بود که از خاطره ی کار قبلی‬ ‫چیزییادماننمی ماند‪.‬امسالراباایننیتشروعکردم‬ ‫کهپیشنهادهایدیگرراکناربگذارموفقطتئاترکارکنم‪،‬‬ ‫امسالراسالتئاترنامگذاریکرده ام!‬ ‫شاهپیری‪ :‬دوست داشتیم دور هم جمع شویم‪ ،‬فقط‬ ‫یدادند ‪-‬یا به قول‬ ‫بهانه مان این بود که به ما سالن نم ‬ ‫مهران خودمان از ان ادم های سیریش نبودیم‪ -‬ولی‬ ‫اینجا از ما خواستند و ما هم پی اش را گرفتیم‪ .‬شاید‬ ‫خیلی حرفه ای نباشد اما ما خیلی دوستانه تمرین ها‬ ‫را برگزار می کنیم و کس��ی بابت دی��ر امدن یا زود‬ ‫رفتن از کسی شاکی نمی ش��ود‪ .‬باهم می سازیم و‬ ‫ان «دیسیپلین» گروه های حرفه ای تئاتر را نداریم‪.‬‬ ‫تداشتنی است‬ ‫تمرین ها هم ش��ادی بخش و دوس ‬ ‫و بداهه هم هس��ت و همه چی��ز خوب‪ ،‬گل و بلبل‬ ‫اس��ت! این نکته در اجرای شما هم هست؛ حسی‬ ‫از سرخوشی‪ .‬در حالی که از موضوع تلخی صحبت‬ ‫می شود اما چیز ازار دهنده ای در کار نیست‪.‬‬ ‫شاهپیری‪ :‬وقتی تئاتر به دل تماشاگر می نشیند که به‬ ‫دل عوامل ان هم نشسته باشد و از نوعی سرخوشی‬ ‫و راحتی بیاید‪ .‬با مکاتب و کتاب های تئاتری کاری‬ ‫ندارم ولی خب این هم شاید خودش یک متد باشد‪.‬‬ ‫نمایش «بهمن کوچی�ک» از ابتدا‬ ‫چطورشکلگرفت؟‬ ‫نائل‪ :‬پیش��ینه ی ش��کل گرفتن ای��ن نمایش در‬ ‫کارهای دیگری است که ما در دوره ی دانشجویی‬ ‫یدادیم‪ ،‬گاهی کارهایی سفارشی با موضوع‬ ‫انجام م ‬ ‫مشخص به ما پیشنهاد می شد و ما دوران دانشگاه‬ ‫یدادیم‪ .‬مث ً‬ ‫ال دوساعته‬ ‫این کار را خیلی سریع انجام م ‬ ‫اگر این سالن به شما پیشنهاد کار‬ ‫این‬ ‫ر‬ ‫بناب‬ ‫ کردیم!‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫اماده‬ ‫یک نمایش را برای جایی‬ ‫نمی داد شما کدام سالن را ترجیح‬ ‫یدانس��تیم از دور ه��م جمع ش��دنمان می تواند‬ ‫م ‬ ‫می دادید؟‬ ‫ ی‬ ‫ه‬ ‫انشکد‬ ‫د‬ ‫در‬ ‫بار‬ ‫یک‬ ‫شود‪.‬‬ ‫خلق‬ ‫جدید‬ ‫محصولی‬ ‫شاهپیری‪:‬وحدت!(خنده یجمع)‬ ‫هنرهای زیبا به ما گفتند که می خواهیم مراسمی به نائل‪ :‬این سالن‪ ،‬خوبی ها و بدی هایی دارد‪ .‬بسته بودن‬ ‫نام روز بدون سیگار برگزار کنیم ‪-‬از دانشجوها یک فضا به خودمانی شدن کار کمک می کند‪ ،‬به نظرم‬ ‫سیگار می گرفتند و یک بستنی به شان م ‬ ‫یدادند!‪ -‬بهترینحالتبرایایننمایشبلکباکساستولی‬ ‫گفتند یک نمایش هم با موضوع سیگار می خواهیم‪ .‬ظرفیت سالن کم است‪ ،‬صندلی هایش چندان راحت‬ ‫ما هم یکی دو ساعت تمرین کردیم و اجرا رفتیم‪ .‬بعد نیس��ت‪ ،‬تهویه اش مناسب نیست و امکانات نوری‬ ‫از چند سال که من در دانشگاه تربیت مدرس بودم مناسبی هم ندارد‪ .‬سالن خیلی بهتر از چند سال قبل‬ ‫و باید پایان نامه م ‬ ‫یدادم ‪ ،‬برای بخش عملی ان به شده است اما باز با یک سالن استاندارد فاصله دارد‪.‬‬ ‫بچه ها گفتم دور هم جمع شویم و همان کار را کمی فع ً‬ ‫ال راضی هستیم اما کاش سالن بزرگتری داشتیم‬ ‫جدی تر و حرفه ای تر اجرا کنیم‪.‬‬ ‫یا در اینده داشته باشیم‪.‬‬ ‫روندکارتاندرتمرین هاچطوراست؟‬ ‫برنامه ای برای اجرای دوباره ی این‬ ‫نائل‪ :‬ایده را مطرح می کنیم و می گوییم چه اتفاقی‬ ‫نمایشدارید؟‬ ‫قرار اس��ت بیفتد و برای اینکه این اتفاق بیفتد‪ ،‬چه نائل‪ :‬دوس��ت داریم اگر امکانش باش��د در یک سالن‬ ‫چیزهایی الزم داریم‪ .‬باهم گفت وگو می کنیم و به دیگر هم اجرا داشت ه باشیم‪ .‬در بهترین حالت دو هزار‬ ‫یک اپیزود می رسیم‪ .‬مث ً‬ ‫ال سربازی یک جوان؛ بعد نفرمی توانندایننمایشراببینندامادوستداریمتعداد‬ ‫می بینیم که در س��ربازی چه نکته هایی هست که بیشتریببینندوخودمانهملذتبیشتریببریم‪.‬‬ ‫بش��ود روی وجه نمایش��ی اش کار کرد‪ .‬بداهه کار شاهپیری‪ :‬هم تماشاگر بیشتری می تواند کار را ببیند‪،‬‬ ‫می کنیم و بعد سر و شکل پیدا می کند‪.‬‬ ‫هم می تواند جنبه ی مالی بهتری داشته باشد‪.‬‬ ‫ً‬ ‫اگر‬ ‫ال‬ ‫مث‬ ‫ک��ه‬ ‫س��لطان احمدی‪ :‬ای��ن را فهمیده ایم‬ ‫چنیننمایشیمی تواندجنبه یمالی‬ ‫فرمانده ای وجود داش��ته باشد‪ ،‬دیگر نیازی نیست‬ ‫هم داشته باشد؟ قیمت بلیتتان که‬ ‫که من هم نقش را تست کنم؛‬ ‫پاییناست!‬ ‫یدانیم که محمد(بحرانی) و‬ ‫م ‬ ‫نائل‪ :‬در بهترین حالت این نمایش‬ ‫مهدی مناسب ترند؛ یا اگر سرباز‬ ‫می تواند حدود ‪ 25‬میلیون تومان‬ ‫صفری هس��ت ک��ه بالهتش‬ ‫درامد داشته باش��د که اگر ان را‬ ‫در بهترین حالت این‬ ‫بیشتر است می اییم سمت من!‬ ‫بین بچه ها تقسیم کنیم چیزی‬ ‫نمایش می تواند حدود‬ ‫مس��ائل بین خودمان حل شده ‪ 25‬میلیون تومان درامد نیست؛ سقف قیمت بلیت در این‬ ‫است‪ .‬به همین دلیل می گوییم‬ ‫نبودومانمی توانستیم‬ ‫سالنهمی ‬ ‫داشته باشد که اگر ان‬ ‫دوس��اعته به نتیجه می رسیم‬ ‫قیمت را باالتر ببریم؛ اگر می شد‬ ‫را بین بچه ها تقسیم‬ ‫چون تکلیفمان ب��ا هم معلوم‬ ‫این کار را می کردیم‪ .‬البته نه زیاد‪،‬‬ ‫کنیم چیزی نیست؛‬ ‫یدانیم چه کسی‪ ،‬چه‬ ‫است و م ‬ ‫فقط تا حدی ک��ه بهره ی مالی‬ ‫سقف قیمت بلیت در‬ ‫نقشی را بهتر بازی می کند‪.‬‬ ‫ن بود و ما داش��ته باشد‪ .‬تا به حال کار تئاتر‬ ‫این سالن همی ‬ ‫االن‬ ‫اجرای�ی ک�ه‬ ‫برای ما جز ضرر نداشته؛ حاال این‬ ‫نمی توانستیم قیمت را‬ ‫روی صحنه است‪ ،‬باالتر ببریم؛ اگر می شد کار برایمان ضرری ندارد‪.‬‬ ‫نس�بت به اجرایی‬ ‫شاهپیری‪ :‬منظور من این بود که‬ ‫این کار را می کردیم‬ ‫که قب ً‬ ‫ال بوده چقدر‬ ‫حاال وقت میو ه چیدن ماست‪ .‬ما‬ ‫تغییردارد؟‬ ‫سختی های کار را طی کرده ایم و حاال حیف است‬ ‫کار‬ ‫موضوع‬ ‫و‬ ‫شاکله‬ ‫ نامه‪،‬‬ ‫ن‬ ‫پایا‬ ‫نائل‪ :‬نسبت به اجرای‬ ‫که اجرا نداشته باشیم‪ .‬خیلی ها از تئاتر امرار معاش‬ ‫همان است فقط دو اپیزود به ان اضافه کردیم‪ .‬ضمن می کنند‪ .‬چه ای��رادی دارد ک��ه ادم از تئاتر زندگی‬ ‫اینکه شوخی های کار راجع به اتفاقات امروز است و بگذراند نه مثل سینما و تلویزیون ولی شدنی است‪.‬‬ ‫انها را به روز کرده ایم‪ .‬در کنار اینها تغییراتی هم به ما نگاه س��ابق باید عوض شود؛ سابق می گفتیم تئاتر‬ ‫تحمیلشد‪.‬مجبورشدیمبعدازبازبینیبعضیچیزها باشد و نان و شعر! ولی حاال در تهران خیلی از تئاترها‬ ‫را حذف کنیم تا بتوانیم اجرا کنیم‪.‬‬ ‫می فروشد و می توان به ان چشم داشت‪.‬‬ ‫حذفیاتتانچقدربود؟‬ ‫نائل‪ :‬تمام بلیت های تم��ام اجراهای اینده ی ما در‬ ‫نائل‪ :‬به نظر حدود ده دوازده درصد‪.‬‬ ‫عرض دو روز فروخته شد که صندلی های چهار روز‬ ‫ای�ن اتف�اق ب�ه نمایش ت�ان ان در عرض یک ساعت و ‪ 20‬دقیقه پر شد‪.‬‬ ‫ضربه می زند؟‬ ‫شاهپیری‪:‬بهنظرمناتفاقمالیهمدرادامه یاینروند‬ ‫شاهپیری‪:‬ازضربه گیراستفادهکردیم!‬ ‫ممکن است بیفتد و در ان صورت شاید عالقه ای به‬ ‫نائل‪:‬یکاپیزودخاصمشکالتیداشتکهتغییراتی انواعدیگرکارهایهنرینداشتهباشیموتئاترراجدی تر‬ ‫کرد اما ساختارش عوض نشده و درواقع با «پولتیک» بگیریموکارهایدیگریتولیدکنیم‪.‬‬ ‫م��ا‪ ،‬تا حد ممکن اصالتش حفظ ش��د‪ .‬به هر حال‬ ‫حاال باز هم مثل قدیم می گویید در‬ ‫طبیعی اس��ت و ما هم قوانین را قبول داریم و انچه‬ ‫گروهتاننبایددخترباشد؟!‬ ‫را که با ان مشکل داشتند‪ ،‬تغییر دادیم‪.‬‬ ‫اینها که ش��وخی بود! راس��تش ما تع��دادی جوان‬ ‫دکور کار شما خیلی ساده و خلوت شهرستانی بودیم که اوایل نمی توانستیم با دخترها‬ ‫است؛دلیلشچیست؟‬ ‫ارتباط درستی برقرار کنیم و اینکه به مفاهمه برسیم و‬ ‫س��لطان احمدی‪ :‬ذات این ن��وع کار به این خاطر همدیگر را تحمل کنیم‪ ،‬کمی سخت بود‪.‬‬ ‫بود که بتوانیم زندگی دانشجویی مان را بگذرانیم‪ .‬نائل‪ :‬روی این کلمه تاکید می کنم‪ :‬ارتباط بلد نبودیم!‬ ‫یعنی باب��ت پولی‪ ،‬به ما س��فارش کار می داند و االن دیگر اینطور نیست‪.‬‬ ‫فرصتی نبود که دکوری ساخته شود و به همین سلطان احمدی‪ :‬من محالت زندگی می کردم‪ .‬انجا‬ ‫دلیل به چنین ساختاری رسیدیم‪.‬‬ ‫برای حضور بازیگر دختر در کار باید می رفتم و نظر‬ ‫برخی مسووالن را جلب می کردم که دست اخر هم‬ ‫یدادند‪ .‬پس طبیعت ًا سال اول دانشگاه از این‬ ‫اجازه نم ‬ ‫نظر سخت بود‪.‬‬ ‫شاهپیری‪ :‬البته بخش دیگر این قضیه مربوط به این‬ ‫بود که ان زمان ما در خوابگاه بودیم و سال باالیی ها‬ ‫یدادند و ما بیشتر‬ ‫به سال پایینی ها محل تمرین نم ‬ ‫گ پن��گ خوابگاه تمرین‬ ‫در نمازخانه و س��الن پین ‬ ‫می کردیم و طبع ًا کارها را طوری می چیدیم که فقط‬ ‫خودمانباشیم‪.‬‬ ‫همه دانشجویدانشکده یهنرهای‬ ‫زیبابودید؟‬ ‫نائل‪ :‬بله‪ .‬همکالس بودیم؛ ورودی س��ال ‪ ،79‬یک‬ ‫گروه و یک گرایش‪.‬‬ ‫حاال که بعد از مدت ها دور هم جمع ‬ ‫ش�ده اید‪ ،‬برنامه ه�ای دیگری هم‬ ‫دارید؟‬ ‫نائ��ل‪ :‬فکرهایی داری��م‪ .‬در واقع بخش اول مربوط‬ ‫به چیزهایی اس��ت که امتحانش را پس داده‪ ،‬مثل‬ ‫این کار‪ .‬صحبتی هم با امیر کردیم که پایان نامه ی‬ ‫دوره ی لیسانسش را اجرا کنیم‪.‬‬ ‫شما س�ابق‍اً در تئاتر عروسکی هم‬ ‫خیلی فعال بودید اما از ان فضا دور‬ ‫شدید چه شد که در کارتان فاصله‬ ‫افتاد؟‬ ‫س��لطان احمدی‪ :‬همان موقع هم مصداق بارز این‬ ‫حرف ب��ود که «بار خورد و رفتی��م!»‪ .‬همه ی ما از‬ ‫اول می خواستیم گرایش بازیگری را دنبال کنیم و‬ ‫کسی هم نظرش عوض نشد‪ .‬انگیزه ی شخص من‬ ‫از رفتن به تئاتر عروسکی‪ ،‬ان جشنواره های معروف‬ ‫بود که می گفتند اقای بیضایی می اید و داور است که‬ ‫درست هم برگزار نشد اما جشنواره ی تئاتر عروسکی‬ ‫منظم برگزار می شد‪ .‬ناخوداگاه به سمت این جشنواره‬ ‫رفتیم‪ .‬کارهایمان هم دیده ش��د و تشویق شد و ما‬ ‫هم احساس کردیم شدنی است‪ .‬بعد هم به سمت‬ ‫صداپیش��گی و کار کودک رفتم‪ .‬بنا نبود این کار را‬ ‫تداش��تنی است که‬ ‫کنیم اما انقدر این محیط دوس ‬ ‫فکر نمی کردم س��ه س��ال می گذرد و اص ً‬ ‫ال بازی‬ ‫نمی کنم و عروسک می گردانم‪ .‬بعد هم به خاطر‬ ‫پول در اوردن به سمت تلویزیون رفتیم و از تئاتر‬ ‫عروسکی دور ماندیم‪.‬‬ ‫ش��اهپیری‪ :‬همچن��ان اگ��ر جش��نواره ی تئاتر‬ ‫عروسکی باش��د کار می کنم‪ .‬امسال هم طرحی‬ ‫داده ام که در پیش تولید ان هس��تیم که متن ان‬ ‫براس��اس قصه ی «ابجی خانم» صادق هدایت‬ ‫نوش��ته شده و اسمش «ابجی اب انبار» است که‬ ‫ویژه مخاطب بزرگسال است و اگر اتفاقی نیفتد‪،‬‬ ‫این کار را نهایی می کنم‪.‬‬ ‫در خالص�ه داس�تان این نمایش‬ ‫امده است‪:‬‬ ‫«س��یگار‪ ،‬برگ خردکرده ی توتون اس��ت که در‬ ‫کاغذ نازکی پیچیده می شود‪ .‬برای کشیدن‪ ،‬یک‬ ‫طرف ان را ات��ش می زنند و از طرف دیگر ‪-‬که‬ ‫معمو ًال فیلتر دارد‪ -‬هوا را به درون ریه ها می کشند‬ ‫که به ان « ُپک زدن» می گویند‪ .‬نیکوتین موجود‬ ‫در دود توتون باعث خوشحالی می شود‪ .‬سیگارها‬ ‫اس��م های مختلفی دارند‪ .‬یکی ش��ان «بهمن»‬ ‫اس��ت‪ .‬وقتی مدل کوچکش باشد به ان «بهمن‬ ‫کوچیک» می گویند‪ .‬سیگار برای سالمتی خیلی‬ ‫بد اس��ت و خیلی هم ضرر دارد‪ .‬سیگار اعتیاداور‬ ‫اس��ت و عامل اصلی س��رطان هم شناخته شده‬ ‫اس��ت‪ .‬این چیز خطرناک اگر نام یک ادم باشد‪،‬‬ ‫دیگر خیلی بدتر است‪».‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫داللی وتقف اجرای کی �ت ئ�اتر از زابن مدیرلک ه�رهای منا ی� ش�ی؛‬ ‫اجرای مجدد منوط به اصالحات است‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی رعایت‬ ‫نش��دن برخی توافقات و تعهدات‬ ‫مجوز اجرا از س��وی گروه نمایش‬ ‫«لیل��ی نام تم��ام دخت��ران ایران‬ ‫زمی��ن اس��ت» را دلی��ل توق��ف‬ ‫اجرای عمومی این اثر نمایش��ی‬ ‫ذکر کرد‪ .‬مهدی شفیعی درباره توقف اجرای‬ ‫عمومی نمایش «لیلی نام تمام دختران ایران‬ ‫زمین است» به کارگردانی امیر مهندسیان در‬ ‫تماش��اخانه باران گفت‪ :‬روال عادی ش��ورای‬ ‫ارزش��یابی و نظارت برای صدور مجوز اجرای‬ ‫یک اثر نمایشی اینگونه است که وقتی سالن‬ ‫درخواس��ت اجرای یک نمایش را می دهد‪ ،‬در‬ ‫ابتدا نمایشنامه مدنظر توس��ط اعضای شورا‬ ‫خوانده می شود و سپس اجرا مورد بازبینی قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بعد از بازبینی اجرا توسط‬ ‫اعضای ش��ورای ارزشیابی و نظارت‪ ،‬توافقاتی‬ ‫بین س��الن‪ ،‬گروه و ش��ورا ش��کل می گیرد و‬ ‫سپس مجوز اجرای عمومی اثر صادر می شود‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی با بیان اینکه طبق‬ ‫قانون و مقررات کارشناسان شورای ارزشیابی‬ ‫و نظ��ارت در حین اج��رای یک‬ ‫نمایش نیز اثر را بازبینی می کنند‬ ‫و از س��الن ها می خواهند تناسب‬ ‫بی��ن اج��را و مجوز صادر ش��ده‬ ‫رعایت ش��ود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬معموال‬ ‫گروه های نمایش��ی تعه��دات و‬ ‫توافق��ات مجوز اج��را را رعایت می کنند ولی‬ ‫برخی مواقع با اجراهایی مواجه می شویم که‬ ‫ای��ن توافقات و تعهدات را رعایت نمی کنند از‬ ‫این رو به گروه تذکر می دهیم‪ .‬شفیعی درباره‬ ‫احتم��ال از س��رگیری اج��رای عموم��ی‬ ‫نمای��ش «لیلی ن��ام تمام دخت��ران ایران‬ ‫زمین اس��ت» یاداور ش��د‪ :‬ظاهرا بخشی‬ ‫از توافق��ات و تعهدات توس��ط این گروه‬ ‫نمایش��ی رعایت نشده و شورای ارزشیابی‬ ‫و نظ��ارت تذک��رات الزم را به گروه داده‬ ‫است‪ .‬اگر اصالحات انجام شود و شورای‬ ‫ارزش��یابی و نظارت به این نتیجه برس��د‬ ‫که اج��را بر مبن��ای توافق��ات و تعهدات‬ ‫اولیه مجوز اجرا است‪ ،‬اجرای عمومی اثر‬ ‫ازس��رگرفتهمی ش��ود‪.‬‬ ‫چهاراثرنمایشیدریکهفتهدرمجموعهتئاترشهر‬ ‫هنرمند‪ :‬چهار اثر نمایشی‬ ‫این هفت��ه در تاالرهای‬ ‫چهارسو‪ ،‬سایه و قشقایی‬ ‫مجموع��ه تئاتر ش��هر‬ ‫میزب��ان عالقه من��دان‬ ‫می ش��وند‪ .‬در ت��االر‬ ‫چهارس��و نمایش «نن��ه دالور و فرزندانش»‬ ‫به نویس��ندگی برتولت برش��ت و کارگردانی‬ ‫امیر دژاکام س��اعت ‪ ۱۹:۳۰‬با م��دت اجرای‬ ‫‪ ۱۲۰‬دقیق��ه و قیمت بلیت ‪ ۲۰‬ه��زار تومان‬ ‫روی صحن��ه م��ی رود‪ .‬در این اثر نمایش��ی‬ ‫مه لقا باقری‪ ،‬امیر کربالیی زاده‪ ،‬حسین محب‬ ‫اهری‪ ،‬مرتضی رس��تمی‪ ،‬حمید فالحی‪ ،‬علی‬ ‫محمد رادمنش‪،‬حسین شهبازی‪ ،‬هدیه ازاده‪،‬‬ ‫ابوالفض��ل جمش��یدی‪ ،‬ازاده نوبه��ار‪ ،‬محمد‬ ‫رحیمی‪ ،‬محمود صفری‪ ،‬شبنم ابریشمی‪ ،‬لیال‬ ‫حقانی‪ ،‬مس��یح رحمتی‪ ،‬س��نا رضایی‪ ،‬صادق‬ ‫ملکی‪ ،‬مجید رس��ام‪ ،‬حامد پور محمد‪ ،‬عارف‬ ‫عباس��ی‪ ،‬عاطفه بدیعی‪ ،‬مرثین واثقی‪ ،‬سامان‬ ‫میرحس��ینی به عنوان بازیگر حضور دارند‪ .‬در‬ ‫تاالر قش��قایی اجراخوانی «پالک هشت» به‬ ‫نویسندگی سید علی موس��ویان‪ ،‬کارگردانی‬ ‫مری��م جعفری و بازی ارش تبریزی‪ ،‬مرتضی‬ ‫خالقی‪ ،‬بهنام ش��رفی از جمع��ه ‪ ۲۷‬فروردین‬ ‫س��اعت ‪ ۱۸‬با مدت زمان‬ ‫‪ ۶۰‬دقیقه و قیمت بلیت ‪۱۰‬‬ ‫هزار توم��ان روی صحنه‬ ‫م��ی رود‪ .‬در همی��ن تاالر‬ ‫نمایش «س��اعت بیست»‬ ‫به نویسندگی و کارگردانی‬ ‫سید علی موسویان و بازی خ افضلی‪ ،‬فاطمه‬ ‫امینی‪ ،‬حسین پور کریمی‪ ،‬محمدزوار بی ریا‪،‬‬ ‫فریبا شاهس��ون‪ ،‬س��روش طاهری‪،‬علیرضا‬ ‫طاهری‪ ،‬علیرضا ان‪ ،‬مهدی نصرتی س��اعت‬ ‫‪ ۱۹:۴۵‬با مدت زمان ‪ ۷۵‬دقیقه و قیمت بلیت‬ ‫‪ ۲۰‬هزار تومان اجرا می شود‪.‬‬ ‫«حساب پرداخت نمیشه» به نویسندگی داریو‬ ‫ف��و عنوان نمایش دیگری به کارگردانی کاوه‬ ‫مهدوی اس��ت که س��اعت ‪ ۱۸:۱۵‬به مدت‬ ‫زم��ان ‪ ۷۰‬دقیق��ه و قیمت بلی��ت ‪ ۱۵‬هزار‬ ‫توم��ان در تاالر س��ایه به صحن��ه می رود‪.‬‬ ‫مهسا مهجور‪ ،‬ش��هرام قائدی‪ ،‬علیرضا ان‪،‬‬ ‫فرامرز قلیچ خانی‪ ،‬معصومه شیخ زاده‪ ،‬غزاله‬ ‫جزایری بازیگران این اثر نمایش��ی هستند‪.‬‬ ‫نمایش «اس��تثنا و قاعده» نوش��ته برتولت‬ ‫برشت و کارگردانی علیرضا محبت و سعید‬ ‫میرزایی نیز پنجش��نبه ‪ ۲۶‬فروردین ماه به‬ ‫اجرای خود پایان داد‪.‬‬ ‫فراخوان بخش میدانی چهاردهمین‬ ‫جشنواره عروسکی دانشجویان منتشرشد‬ ‫هنرمن��د‪ :‬نمای��ش میدان��ی از بخ��ش جنبی‬ ‫چهاردهمین جشنواره بین المللی تئاتر عروسکی‬ ‫دانشجویان‪ ،‬با رویکرد نواوری‪ ،‬خالقیت و استفاده‬ ‫از تکنولوژی نوین در نمایش عروسکی‪ ،‬از‪ ۷‬تا‪۱۳‬‬ ‫خرداد ماه سال جاری برگزار می شود‪ .‬عالقه مندان‬ ‫به نمایش های عروسکی که دانشجوی یکی از‬ ‫مراکز اموزش عالی بوده و یا کمتر از یک سال‬ ‫از فراغت تحصیلی انها گذشته باشد می توانند‬ ‫از جانب دانش��گاه محل تحصیل و یا فراغت از‬ ‫تحصیل خود در این جشنواره شرکت کنند‪.‬‬ ‫مطابق این فراخوان بازیگر و یا بازی دهندگان‬ ‫عروسک نمی توانند در بیشتر از دو اثر متفاوت‬ ‫حضور داشته باشند‪ .‬بدیع بودن و خالقیت در‬ ‫ارائ��ه طرح و اجرای اثار در ارزیابی هیات های‬ ‫انتخاب تاثیرگذار خواهد بود‪ .‬هر کارگردان نیز‬ ‫می تواند حداکثر با دو اثر در جش��نواره ثبت نام‬ ‫کن��د؛ اما پس از بازبینی هر کارگردان فقط با‬ ‫یک اثر می تواند در جشنواره حضور یابد‪ .‬در این‬ ‫فراخوان امده است که انتخاب اثار در مرحله‬ ‫ی بازبین��ی صورت می گیرد و در این بخش‬ ‫صرفا نمایش های عروس��کی که تا کنون در‬ ‫هیچ مسابقه ای شرکت نکرده اند مورد داوری‬ ‫و پذی��رش قرار خواهند گرفت‪ .‬یکی از نکات‬ ‫قابل توجه در فراخوان تاکید دبیرخانه بر حفظ‬ ‫محیط زیس��ت اس��ت که با یک شرط جالب‬ ‫برای پذیرش اثر همراه ش��ده اس��ت‪ .‬در این‬ ‫بند از فراخوان امده اس��ت‪ :‬در راس��تای حفظ‬ ‫محیط زیس��ت‪ ،‬دانشجوی هنرمند که در این‬ ‫امور پیشرو می باشد‪ ،‬در اخرین مرحله پذیرش‬ ‫اثار به جش��نواره تمامی اعض��ای گروه های‬ ‫پذیرفته شده بایستی به ازای هر عضو گروه‬ ‫ی��ک بطری (نوش��ابه و یا اب معدن��ی) و یا‬ ‫قوطی (نوشابه) به ستاد جشنواره تحویل دهد‬ ‫و از ان پس مجوز ورود و کمک هزینه و سایر‬ ‫امتیازات شامل انها خواهد شد‪.‬‬ ‫مدارک مورد نیاز برای ش��رکت در این بخش‬ ‫فرم تکمیل شده ثبت نام‪ ،‬اصل گواهی اشتغال‬ ‫ب��ه تحصیل ی��ا فراغت از ان ک��ه خطاب به‬ ‫دبیرخانه جش��نواره چهاردهم باشد‪( .‬کپی این‬ ‫مدارک یا برگه انتخاب واحد فاقد اعتبار است)‪،‬‬ ‫کپی مدرک نهایی فارغ التحصیلی (برای فارغ‬ ‫التحصیالن)‪ ،‬چکیده سوابق هنری متقاضی‬ ‫(کارگردان)‪ ،‬عکس پرسنلی از کارگردان اثر در‬ ‫قالب نسخه الکترونیکی ان اعالم شده است‪.‬‬ ‫متقاضی��ان حضور در این بخش می بایس��ت‬ ‫ف��رم ثبت نام خ��ود را حداکثر ت��ا تاریخ ‪14‬‬ ‫اردیبهشت ‪ 95‬به پست الکترونیکی جشنواره‬ ‫ب��ه ادرس @‪14th.puppet.theater‬‬ ‫‪ gmail.com‬ارس��ال کنن��د‪ .‬بازبینی اثار‬ ‫نمایش میدانی ‪ 23‬و ‪ 24‬اردیبهش��ت ‪ 95‬و در‬ ‫پالتوهای دانشکده سینما تئاتر واقع در میدان‬ ‫هفت تیر‪ ,‬خیابان ش��هید مفتح‪ ,‬خیابان شهید‬ ‫ورزنده جنب تاالر هنر انجام می شود‪ .‬دبیرخانه‬ ‫دائمی جش��نواره در ادرس تهران – خیابان‬ ‫ب ‪ -‬تقاط��ع ولی عصر ‪ -‬کوچه باالور‪-‬‬ ‫انقال ‬ ‫ساختمان معاونت فرهنگی و اجتماعی دانشگاه‬ ‫هنر – طبقه اول واقع ش��ده و شماره تماس‬ ‫‪ 021-66465143‬اماده پاسخگویی است‪.‬‬ ‫چهاردهمین جش��نواره بی��ن المللی نمایش‬ ‫عروسکی دانش��جویان با دبیری محمد تقی‬ ‫پور و توس��ط دانشگاه هنر در خردادماه ‪1395‬‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشنـــبه‪29‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ام�ناترخ‪:‬‬ ‫گف�گوی«ه�رنمد»اب ی‬ ‫فرهادوتیحدی‪:‬‬ ‫جایگاه شورای عالی سینما از ابتدا مشخص نبود‬ ‫دبیرهیاتاجراییطرححمایتازارتقای‬ ‫منزلت اجتماعی سینماگران اعالم کرد‬ ‫ش��ورای عالی س��ینما و کارگروه های‬ ‫مربوط ب��ه ان در حال تعلیق اس��ت‪.‬‬ ‫فرهاد توحیدی درباره خبری که رییس‬ ‫س��ازمان س��ینمایی درباره انحالل شورای عالی‬ ‫سینما و سرنوشت هیات اجرایی حمایت از ارتقای‬ ‫منزلت اجتماعی سینماگران که وی دبیر ان است‬ ‫اعالم کرده است گفت‪ :‬شورای عالی سینما و همه‬ ‫فعالیت های مربوط به ان که طرح حمایت از ارتقای‬ ‫منزلتاجتماعیسینماگراننیزجزئیازاناستدر‬ ‫حال تعلیق است زیرا دوستان در سازمان سینمایی‬ ‫نیز به همان نتیجه ای رسیده اند که ما در پایان دور‬ ‫اول فعالیت شورای عالی سینما به ان رسیده بودیم‬ ‫و این س��وال مطرح بود که اساسا کارکرد شورای‬ ‫عالی س��ینما چه چیز می تواند باشد و یا بودن یا‬ ‫نبودن ان الزم است یا خیر‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬انچه که‬ ‫مشخص است در حال حاضر هیچ جلسه ای با نام‬ ‫شورای عالی سینما برگزار نمی شود و برای اینکه‬ ‫بدانیم سرنوشت شورای عالی سینما و در ادامه ان‬ ‫کارگروه های مرتبط با این شورا چه خواهد شد‪ ،‬باید‬ ‫بدانیم که رییس سازمان سینمایی و وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاداسالمیچهبرنامه ایدارند‪.‬دبیرهیاتاجرایی‬ ‫طرححمایتازارتقایمنزلتاجتماعیسینماگران‬ ‫تاکید کرد‪ :‬سال گذشته با حضور علی جنتی وزیر‬ ‫فرهنگوارشاداسالمی‪،‬منوچهرمحمدی‪،‬فرشته‬ ‫طائرپور‪،‬رمضانعلیحیدریخلیلیومنیکجلسه‬ ‫غیر رسمی به منظور رایزنی در مورد شورای عالی‬ ‫سینما داشتیم که ما در ان جسله گفتیم طرح های‬ ‫اماده شده که در انتظار تشکیل جلسه رسمی است‬ ‫تا با حضور اقای روحانی رییس جمهور و رییس‬ ‫شورای عالی سینما مورد بررسی قرار گیرد‪ .‬در ان‬ ‫جلسه قرار شد که گفتگویی صورت گیرد تا شرایط‬ ‫برای برگزاری این جلس��ه فراهم شود‪ ،‬اما فضای‬ ‫یداد که اقای روحانی‬ ‫موجود نشان م ‬ ‫زمان الزم برای تشکیل این جلسه را‬ ‫ندارد‪ .‬این فیلمنامه نویس توضیح داد‪:‬‬ ‫اگر شورای عالی سینما می خواست‬ ‫جایگاه قانونی پیدا کند باید مانند دیگر‬ ‫شوراهای عالی بر مبنای مصوبه مجلس شورای‬ ‫اسالمی تشکیل می شد و انگاه می توانست مسائل‬ ‫بین بخش��ی در حوزه سینما با سایر دستگاه ها و‬ ‫وزارتخانه ها را حل و فصل کند‪ .‬توحیدی در پایان‬ ‫گفت‪ :‬این مراحل برای شورای عالی سینما طی‬ ‫نش��ده بود به همین دلیل این پرسش که جایگاه‬ ‫شورای عالی سینما چیست و چه وظایفی برعهده‬ ‫دارد و نقش ان در راهبری سینمای ایران چیست‪،‬‬ ‫زمانی معنا پیدا می کرد که ش��ورای عالی سینما‬ ‫براساس مصوبه مجلس شورای اسالمی فعالیت‬ ‫می کرد‪ .‬فرهاد توحیدی همچنین با اشاره به اینکه‬ ‫سینمای ایران نش��ان داده ظرفیت جهانی شدن‬ ‫دارد‪ ،‬گفت‪ :‬برگزاری جش��نواره بین المللی فجر‬ ‫سال هاست مورد نقد و بررسی است‪ .‬من چند بار‪،‬‬ ‫شاید به اندازه عمر جش��نواره درباره این موضوع‬ ‫صحبت کرده ام‪ .‬جشنواره ای که امید می رود امسال‬ ‫با توجه به محدودیت هایی که وجود دارد میزبان‬ ‫فیلم های بسیاری باشد که با کمترین میزان جرح‬ ‫و تعدیل در حضور فیلمسازان و کارگردانان شناخته‬ ‫شده به نمایش در بیایند‪ .‬نباید فراموش کنیم تنها‬ ‫نالمللی به‬ ‫نمایش فیلم نیست که می تواند جنبه بی ‬ ‫این جشنواره بدهد‪ .‬این فیلمنامه نویس ادامه داد‪:‬‬ ‫مردم این روز ها‪ ،‬جدید ترین فیلم های سینمای‬ ‫جهان را ب��ه راحتی در دس��ترس دارند و دیگر‬ ‫ش��وقی برای تماشای صرف فیلم های خارجی‬ ‫چون دهه ه��ای اول برگزاری جش��نواره فجر‬ ‫وجود ندارد‪ .‬ان زمان فیلم های خارجی کمتر در‬ ‫دسترس بود و با هر کیفیتی که پخش می شد‬ ‫سینما دوستان مشتاق دیدن ان ها بودند‪.‬‬ ‫خانه سینما به تنهایی نمی تواند‬ ‫مشکالت هنرمندان را رفع کند‬ ‫اشکان منصوری‬ ‫همزمان با شروع سال جاری یک اتفاق ناگوار جدید رخ داد و متاسفانه ثریا حکمت از دنیا رفت و به‬ ‫دیار باقی شتافت‪ .‬این واقعه به قدری سهمگین بود که به غیر از اهالی هنر مخاطب عام جامعه را نیز در‬ ‫برگرفت‪ .‬مشکالت اقتصادی و معیشتی برخی از هنرمندان را دچار کرده که همواره برای ارتزاق زندگی‬ ‫خود با مشکل روبرو باشند‪ ،‬این مشکالت تنها به یک صنف و یا یک گروه ختم نمی شود‪ ،‬بلکه این اتفاق‬ ‫فراگیر جامعه هنری و متاسفانه هنرمندان همواره برای گذارن زندگی خود در بعضی اوقات با مشکالت‬ ‫روبرو هستند‪ .‬هنرمند این به سراغ یکی از بازیگران تئاتر سینمای قدیمی کشور رفته و از مشکالت‬ ‫انان برای اتفاق های که برای همکارانش طی این چند سال افتاده رفته و از وضعیت فعلی انها در زندگی‬ ‫روزمرشان جویا شده است‪ .‬به همین دلیل به سراغ امین تارخ رفتیم و با او درباره مشکالتی که برای‬ ‫هنرمندان رخ داده گپ و گفت پرداختیم که در ادامه پیش روی شماست؛‬ ‫به عن�وان س�وال اول‪ ،‬ایا‬ ‫دول�ت ی�ا نه�اد خاصی و‬ ‫صنف�ی ب�رای معیش�ت‬ ‫هنرمن�دان به غی�ر خانه‬ ‫س�ینما تا به حال فعالیت‬ ‫انجام داده است؟‬ ‫در ابت��دا بگویم در خصوص نب��ود اداره‬ ‫دولتی و صنفی معقول و قوی در جهت‬ ‫بازنشستگی هنرمندان متحیر باید بود و‬ ‫در کل باید در مورد اصل هنر حس��رت‬ ‫بخوریم‪ .‬تک��رار برخی اتفاقات تلخ تنها‬ ‫در مورد زندگی بازیگران شرایط برای ما‬ ‫احیا می کن��د‪ ،‬اما هیچ اتفاق عجیبی رخ‬ ‫نمی دهد و ما همواره با این مشکل روبرو‬ ‫شدیم و خواهیم بود‪.‬‬ ‫ط�ی این چند س�ال هیچ‬ ‫تدبیری اندیش�یده نشده‬ ‫تا این مش�کل رفع رجوع‬ ‫شود؟‬ ‫سال هاس��ت که در مورد امنیت ش��غلی‬ ‫حوزه بازیگری فکر و تدابیری اندیشیده‬ ‫نشده است! شاید خانه سینما هم ان چنان‬ ‫که باید بودج��ه الزم را در اختیار ندارد و‬ ‫به تنهایی قادر به حل این مشکل نیست‪.‬‬ ‫برای رفع این مش�کالت‬ ‫پیش�نهادی ارائ�ه ش�ده‬ ‫است؟‬ ‫رفع مشکالت بازیگران مستلزم اراده ای از‬ ‫جانب وزارت کار و رفاه اجتماعی یا وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی است که بایستی‬ ‫عملی شود و در مورد ان فکری اساسی‬ ‫کرد تا هر س��ال یا هر ماه شاهد از دست‬ ‫رفتن بازیگران نباشیم و دیگر نبینیم که‬ ‫این افراد سرپناهی ندارند و یا برای ارتزاق‬ ‫زندگی با مشکل روبرو هستند‪.‬‬ ‫انجمن صنف�ی بازیگران‬ ‫خانه س�ینما در این مورد‬ ‫چه کرده اس�ت؛ ایا تا به‬ ‫حال راه�کاری را نهادینه‬ ‫کردند؟‬ ‫در انجمن بازیگران با اندک پتانسیل مان‬ ‫سعیبررفعمشکالتبازیگرانداشته ایم‪،‬‬ ‫اما این توان در مقابل دریای نیاز همکارن‬ ‫و دوس��تان مس��تمری بگی��ر و عرضه‬ ‫بازیگری قطره ای اندک است و نمی توان‬ ‫مشکل اصلی ان را رفع کرد‪.‬‬ ‫ح�س می کنی�م در بی�ان‬ ‫این کلمات خاط�ره بدی‬ ‫را تداع�ی می کنی�د؛ چ�ه‬ ‫تصویری همچنان جلوی‬ ‫چشمانشماست؟‬ ‫خاطرات تلخی در زمینه حمایت بازیگران‬ ‫سیما دارم‪ .‬شاهد بودم زمانی بن خرید خود‬ ‫این کاالی دویست هزار تومانی به یکی‬ ‫از انها دادیم و این بن را با مبلغ پایین تر به‬ ‫ریال تبدیل و استفاده کرد و این صحنه‬ ‫بود که ت��راژدی بزرگی در عرصه هنر و‬ ‫بازیگری این مرز بوم نمایان شد‪.‬‬ ‫هی�چ نه�اد و ی�ا معاونت‬ ‫در ای�ن امر به نظر مقصر‬ ‫نیست؟‬ ‫اتفاقات و مش��کالت موجود در عرصه‬ ‫بازیگری مقوله ای نیست که وسیله این‬ ‫دولتیاسازمانسینماییفعلیایجادشده‬ ‫باش��د‪ .‬به نظرم یک سابقه تاریخی دارد‬ ‫که می توان گف��ت توجه انچنانی به ان‬ ‫نشده‪ ،‬امیدوارم مسئوالن ما در این دوره‬ ‫که به ان ها و فعالیت و قولشان امید داریم‬ ‫که دل بس��تیم و فکری به حال فضای‬ ‫بازیگری کنند که دیگر شاهد بازیگرها و‬ ‫یاهنرمندانینباشیمکهازشدتافسردگی‬ ‫از بین ما بروند‪.‬‬ ‫خاطرمانهستدرمصوبه‬ ‫مجل�س قانون�ی را برای‬ ‫این امر اختص�اص دادند‪،‬‬ ‫با وجود این قانون هم باز‬ ‫مشکالتمرتفعنشد؟‬ ‫امنیت شغلی سال هاس��ت که در برنامه‬ ‫توس��عه چهارم به تصویب دولت رسید‬ ‫و تبدیل به یک حک��م قانون قابل اجرا‬ ‫شد‪ ،‬اما هرگز پیگیری و اجرایی نشد‪ .‬ما‬ ‫قانون های زیادی داریم‪ ،‬اما اجرای قوانین‬ ‫ان طور نیست که ما شاهد ان هستیم‪.‬‬ ‫در پایان مطلبی را دارید که‬ ‫بخواهیداضافهکنید؟‬ ‫مطلب خاص��ی در پایان نمی نماند‪ ،‬تنها‬ ‫می توانمبگویمکهامیدوارماینمشکالت‬ ‫و اتفاقات تلخ دیگر رخ ندهد و شاهد اتفاق‬ ‫خوب تر باش��یم‪ ،‬گرچه این سرفصل به‬ ‫فضای بیشتری نیاز دارد و تنها نمی توان‬ ‫به این گفتگو کوتاه پرداخت‪.‬‬ ‫ف‬ ‫ملاحرضدرب� خ�ش«اجم ج�هان منا»� ش‬ ‫ج�نواره ج�هاینیفمل� ج�ر‪:‬‬ ‫نگایهبهاکرانمهسازنداگن‪۱۰‬یف ‬ ‫بهترینهای سینمای جهان در فجر جهانی‬ ‫هنرمن��د‪ :‬ده فیل��م خارجی در بخش «جش��نواره‬ ‫جش��نواره ها»ی سی و چهارمین جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر روی پ��رده می روند‪ .‬نگاهی به کارنامه‬ ‫س��ازندگان این اثار و وضعیت نمایش انها نشان‬ ‫می دهد که این بخش‪ ،‬شامل فیلم هایی است که‬ ‫انبوهی جایزه بین المللی دریافت کردند‪ .‬در ادامه این‬ ‫به معرفی این ده فیلم پرداخته ایم‪.‬‬ ‫«ادمکش»هوسیائوسن‬ ‫«ادمکش» س��اخته هو سیائوس��ن‪ ،‬محصول سال‬ ‫‪ 2015‬اس��ت‪ ،‬اما داس��تان ان در قرن نهم در چین‬ ‫روایت می ش��ود‪« .‬ادمکش» داس��تانی جذاب دارد‬ ‫یک ادمکش مونث از خانواده ای معتبر بر س��ر یک‬ ‫دوراهی قرار می گیرد‪ :‬مردی که دوست دارد را قربانی‬ ‫کند یا پیمانش را با راه و رس��م مقدس ادمکش��ان‬ ‫درستکار بشکند؟ هوسیائو س��ن کارگردان تایوانی‪،‬‬ ‫فیلمنامه نویس‪ ،‬تهیه کننده و بازیگر است‪ .‬او یکی از‬ ‫چهره های معتبر و صاحب سبک در سینمای جهان‬ ‫و البته یکی از سینماگران جنبش موج نوی سینمای‬ ‫تایوان به ش��مار می رود‪ .‬او در سال ‪ 1989‬جایزه شیر‬ ‫طالیی جشنواره فیلم ونیز برای فیلم «شهر اندوه»‬ ‫و جایزه بهترین کارگردانی جشنواره فیلم کن در سال‬ ‫‪ 2015‬برای فیلم «ادمکش» را دریافت کرده است‪.‬‬ ‫«ادمکش» جایزه بهترین دستاورد در فیلمبرداری در‬ ‫اسیا پاسیفیک را به دس��ت اورده است‪ .‬این فیلم در‬ ‫جشنواره فیلم کن جایزه بهترین کارگردانی و بهترین‬ ‫موسیقی متن را دریافت کرده است‪.‬‬ ‫«ان» (پوره لوبیای شیرین) نائومی کاواسه‬ ‫«ان» ساخته نائومی کاواس��ه محصول سال ‪2015‬‬ ‫اس��ت‪ .‬س��نتارو صاحب نانوایی کوچکی اس��ت که‬ ‫دورایاکی (نوعی ش��یرینی با مغزی لوبیا قرمز) سرو‬ ‫می کند‪ .‬زنی س��الخورده به نام توکو پیشنهاد کمک‬ ‫در اشپزخانه را به سنتارو می دهد‪ ،‬و او هم با بی میلی‬ ‫می پذیرد‪.‬اماتوکووقتیپایپختاینشیرینیدرمیان‬ ‫باش��د مثل یک جادوگر است‪ .‬به لطف دستورغذای‬ ‫س��ری او‪ ،‬کسب و کار کوچک سنتارو ارتقا می یابد‪...‬‬ ‫با گذشت زمان سنتارو و توکو از زخم های قدیمی شان‬ ‫یدارند‪ .‬نائومی کاواس��ه در ژاپن به دنیا امد‪.‬‬ ‫پرده برم ‬ ‫او کارگردان و نویس��نده فیلم های��ی همچون «اب‬ ‫س��اکن»(‪ ،)2014‬ان (لوبیا شیرین) (‪ )2015‬و جنگل‬ ‫سوگوار (‪ )2007‬است‪ .‬این فیلم مجموعه ای از جوایز‬ ‫را برای کارگردانش به ارمغان اورده از جمله‪ :‬جایزه اسیا‬ ‫پاسیفیک برای بهترین اجرای یک بازیگر‪ ،‬جایزه ویژه‬ ‫تماشاگران جشنواره فیلم کورک‪ ،‬جایزه بهترین بازیگر‬ ‫زن جشنواره فیلم هوچی‪ ،‬جایزه ویژه تماشاگران برای‬ ‫بهترین فیلم خارجی زبان جشنواره فیلم سائوپائولو‪،‬‬ ‫جایزهبهترینکارگردانیجشنوارهفیلمواالدولید‪.‬‬ ‫«مهمان»مهمتارییلماز‬ ‫«مهمان» ب��ه کارگردانی مهمت ارییلماز محصول‬ ‫سال ‪ 2015‬است‪ ،‬داستان درباره نور است که پس از‬ ‫ده سال که از خانه پدری بیرون رفته خبردار می شود‬ ‫که م��ادرش در حال مرگ اس��ت‪ .‬دختر جوانش را‬ ‫یدارد و به سمت خانه پدر راه می افتد تا پیش از‬ ‫برم ‬ ‫ان که دیر شود مادر را ببیند و با او اشتی کند‪ .‬مهمت‬ ‫ارییلماز از دپارتمان رادیو و تلویزیون دانشگاه مرمره‬ ‫فارغ التحصیل شد‪ .‬پس از اتمام دوره تحصیل نوشتن‬ ‫و کارگردانی چند فیلم کوتاه و مس��تند را اغاز کرد‪.‬‬ ‫اولین فیلم مهم او «جاذبه محلی» اس��ت و اخرین‬ ‫مستند تاثیرگذار او «یک روز مقدس در استانبول»‪.‬‬ ‫او فیلم های متعددی را تهیه و کارگردانی کرده و بیش‬ ‫از ‪ 13‬جای��زه را از ان خود کرده اس��ت‪ .‬این فیلم در‬ ‫جشنواره های مونترال‪ ،‬هیفا‪ ،‬گلدن بال‪ ،‬استانبول و‬ ‫بسفر روی پرده رفته است‪« .‬مهمان» جایزه فیپرشی‬ ‫و جایزه ویژه هیات داوران جشنواره مونترال و جایزه‬ ‫بهترین بازیگر از جشنواره فیلم بسفر را در کارنامه دارد‪.‬‬ ‫«سلوک نفس» ژانگ یانگ‬ ‫«سلوک نفس» ساخته ژانگ یانگ محصول ‪2015‬‬ ‫است‪ ،‬داستان این فیلم در یک دهکده کوچک تبتی‬ ‫روایت می ش��ود‪ .‬نی یما تصمیم می گیرد به س��فری‬ ‫زیارتی به لهاسا و کوه مقدس کانگ برود‪ ،‬سفری که‬ ‫یک سال طول می کشد و ‪ 2000‬کیلومتر راه در پیش‬ ‫دارد‪ ،‬و این س��فر برای براورده کردن ارزوی عمویش‬ ‫است‪ .‬بعضی از دوستان‪ ،‬همسایه ها و بستگانش هم‬ ‫با او همراه می شوند‪ .‬خیلی زود یک گروه ‪ 11‬نفره در‬ ‫کنار ورودی دهکده جمع شده اند تا پای پیاده هزاران‬ ‫کیلومتر به س��فری بروند که معتقدند گناهانشان را‬ ‫پاک می کند و روح شان را جال می دهد‪ .‬ژانگ یانگ‬ ‫کارگردان‪ ،‬فیلمنامه نویس و بازیگر چینی‪ ،‬در بیجینگ‬ ‫در رش��ته ادبیات چینی تحصیل می کرد و بعدها به‬ ‫اکادمی هنرهای نمایشی رفت و در سال ‪ 1992‬از انجا‬ ‫فار غالتحصیل شد‪ .‬اثار یانگ به غیر از چین در سراسر‬ ‫دنیا شناخته شده است ‪.‬‬ ‫«کوهستانجادویی»انکادمیان‬ ‫«کوهستانجادویی»ساختهانکادمیانمحصولسال‬ ‫‪ 2015‬است‪ .‬داستان درباره مردی به نام ادام جیسک‬ ‫وینکر‪ ،‬یک پناهنده لهستانی در پاریس است‪ .‬زندگی‬ ‫ماجراجویانه او در دهه ‪ 80‬میالدی در پیچ دگرگونی‬ ‫می افتد‪ ،‬او خودش را شوالیه ای در قرن بیستم تصور‬ ‫کرده که فرانسه را با شجاعت و بی تجربگی توامان‪،‬‬ ‫به مقصد افغانستان برای جنگ در کنار فرمانده مسعود‬ ‫ترک می کند‪ .‬با رسیدن سپتامبر سال‪ ،2001‬سرنوشت‬ ‫او تصویری در تناس��ب با افشاگری تاریخ می سازد و‬ ‫یدارد‪ .‬انکا‬ ‫همچنین او را به تفکر درباره عاقبت خود وام ‬ ‫دمیان در دانشگاه ملی هنرهای سینمایی و نمایشی‬ ‫در بخارست به تحصیل پرداخت‪ .‬او تجربه کارگردانی‬ ‫دو فیلم بلند و چند فیلم مستند را در کارنامه خود دارد‪.‬‬ ‫اینفیلمکهنمایش هایمختلفیدرجشنواره هاداشته‪،‬‬ ‫تقدیر ویژه جشنواره کارلو وی واری را در کارنامه دارد‪.‬‬ ‫«کوهس��تان جادویی» در جشنواره الیپزیک جایزه‬ ‫بهترین فیلم را به دست اورده است‪.‬‬ ‫«کوه ه�ا هم ش�اید از هم جدا ش�وند» ژیا‬ ‫ژانگ که‬ ‫«کوه ها هم شاید از هم جدا شوند» ساخته ژیا ژانگ که‬ ‫محصول س��ال ‪ 2015‬است‪ .‬این فیلم در سه مقطع‬ ‫داستانش را روایت می کند‪ :‬داستان چین‪ ،‬سال ‪.1999‬‬ ‫در شهر فن یانگ‪ ،‬دوستان دوران کودکی‪ ،‬لیانگ زی‪،‬‬ ‫یک معدن کار ذغال سنگ و ژانگ صاحب یک پمپ‬ ‫گاز‪ ،‬هر دو عاش��ق تائو‪ ،‬زیبای شهرشان شده اند‪ .‬تائو‬ ‫در نهایت با ژانگ ثروتمند ازدواج می کند و پسری به‬ ‫دنیا می اورد به نام دالر‪ .‬سال ‪ .2014‬تائو از همسرش‬ ‫طالق گرفته و پس��رش همراه با پدرش به استرالیا‬ ‫مهاجرت کرده است‪ .‬استرالیا‪ ،‬سال ‪ .2025‬دالر نوزده‬ ‫ساله‪ ،‬دیگر چینی حرف نمی زند و به سختی می توان با‬ ‫پدر ورشکسته اش ارتباط کالمی برقرار کند‪ .‬تمام انچه‬ ‫از مادرش به یاد دارد‪ ،‬فقط نام اوست‪ .‬ژیا ژانگ که در‬ ‫چین به دنیا امد‪ .‬کارگردان و تهیه کننده جوانی که نام‬ ‫او را ب��ا فیلم هایی همچون «لمس گن��اه» (‪،)2013‬‬ ‫«طبیعت بی جان» (‪ )2006‬و «کوه ها هم شاید از هم‬ ‫جدا شوند» (‪ )2015‬می شناسیم‪« .‬کوه ها هم شاید از‬ ‫هم جدا شوند» در جشنواره فیلم میامی جایزه بهترین‬ ‫نالمللی سن سباستین جایزه‬ ‫بازیگری و در جشنواره بی ‬ ‫بهترین فیلم اروپایی را دریافت کرده است‪.‬‬ ‫«بره» یارد زلک‬ ‫«بره» ساخته یارد زلک محصول سال ‪ 2015‬است‪.‬‬ ‫فیلم داستان پسری اهل اتیوپی است که در نقل مکان‬ ‫به همراه اقوام دور خود‪ ،‬گوسفند اهلی اش را هم با خود‬ ‫می برد‪ .‬اما تعطیالت پیش رو خطری نزدیک را برای‬ ‫دوست عزیزش به همراه دارد‪ .‬یارد زلک فیلمساز اهل‬ ‫اتیوپی‪ ،‬ادیس ابابا است‪ .‬اولین فیلم بلند او‪« ،‬بره» در‬ ‫س��ال ‪ 2015‬در بخش نگاه نو جشنواره فیلم کن به‬ ‫نمایش درامد‪ .‬این فیلم در جشنواره فیلم دنور جایزه‬ ‫ویژه هیات داوران را دریافت کرد‪.‬‬ ‫«مادر من» نانی مورتی‬ ‫«مادر من» س��اخته نان��ی مورتی محصول ‪2015‬‬ ‫اس��ت‪ .‬نانی مورتی از ان دسته سینماگران معاصر‬ ‫اروپایی است که سینمادوستان ایرانی اثار او را دنبال‬ ‫می کنند و تماشای فیلمهایش را از دست نمی دهند‪.‬‬ ‫او در «مادر من» به دغدغه همیش��گی اش یعنی‬ ‫رواب��ط خانوادگی و تاثیر ش��رایط اجتماعی بر این‬ ‫روابط پرداخته است‪ .‬داستان فیلم درباره فیلمسازی‬ ‫به نام مارگریتا اس��ت که مشغول ساخت فیلمی با‬ ‫حضور بازیگر مشهور امریکایی‪ ،‬بری هاگینز (جان‬ ‫تورتورو) است‪ .‬او سعی دارد با وجود بیماری مادر و‬ ‫مشکالت دوران بلوغ دخترش‪ ،‬پایه های زندگی اش‬ ‫را استوار نگه دارد‪ .‬نانی مورتی در رم زندگی می کند‪،‬‬ ‫جایی ک��ه از زمان کودکی الهام بخش دو عش��ق‬ ‫اصلی زندگی اش بوده‪ :‬س��ینما و واترپولو‪ .‬فعالیت‬ ‫حرفه ای او به عنوان یک فیلمس��از با فیلم ‪Ecce‬‬ ‫‪)1978(bombo‬اغازشد‪.‬اینفیلمهمچنیناولین‬ ‫موفقیت در س��طح ملی را برای او به همراه اورد و‬ ‫هنوز هم برای بسیاری از ایتالیایی ها فیلمی کالت‬ ‫محسوب می شود‪« .‬مادر من» در شصت و هشتمین‬ ‫جشنواره فیلم کن روی پرده رفت و جایزه کلیسای‬ ‫جهانی را دریافت کرد‪.‬‬ ‫«گور نبشته» یولن اوالیزوال‬ ‫«گور نبش��ته» س��اخته یولن اوالیزوال‪ ،‬روبن ایماز‬ ‫محصول سال ‪ 2015‬است‪ .‬فیلم اما به گذشته سرک‬ ‫می شود تا قصه ای جذاب را روایت کند‪ .‬در سال ‪،1519‬‬ ‫سه فاتح اسپانیایی‪ ،‬پیش از رسیدن به تنوشتیتالن‪،‬‬ ‫پایتخت ازتک ها‪ ،‬به سوی قله کوه بزرگ اتشفشانی‬ ‫در مکزیک‪ ،‬پوپوکاتپتل به طول‪ 5400‬متر راهپیمایی‬ ‫بالصعود‪ ،‬رویارویی با جبر‬ ‫می کنند‪ .‬این مس��یر صع ‬ ‫طبیعت و ترس از ناش��ناخته‪‎‬ها را ب��رای این گروه به‬ ‫همراه دارد‪ ،‬اما این ماموریتی مهم‪ ،‬و به سود ارتش ارنان‬ ‫کورتس است‪ .‬یولن اولیزوال (مکزیکو سیتی‪)1983 ،‬‬ ‫فار غالتحصیلمدرسهفیلمکپسیتیشنسینماتوگرافیاو‬ ‫کارگردان فیلم مستند «صمیمیت شکسپیر و ویکتور‬ ‫هوگو» اس��ت‪ .‬او در سال ‪ 2011‬اولین فیلم بلند خود‪،‬‬ ‫«بهش��ت مصنوعی» را کارگردانی و تهیه کرد و ان‬ ‫را در جش��نواره رتردام به نمایش دراورد و اندکی بعد‬ ‫در جش��نواره تریبکا تحسین ش��د‪ .‬او در سال ‪2013‬‬ ‫س��ومین فیلم بلند خود‪« ،‬فوگو» را در بخش چهارده‬ ‫روز کارگردانان جش��نواره کن به نمایش گذاش��ت‪.‬‬ ‫«گورنبشته» در بخش مسابقه جشنواره سینه التینو‬ ‫تولوز‪ ،‬در بخش مسابقه جشنواره فیکوناما و در بخش‬ ‫مسابقه تالین بلک نایتس روی پرده رفته است‪.‬‬ ‫«پدرساالر»لیتاماهوری‬ ‫ماهانا (پدرساالر) ساخته لی تاماهوری محصول ‪2015‬‬ ‫است‪ .‬داستان فیلم در دهه ‪ 60‬میالدی روایت می شود‪.‬‬ ‫در کرانه شرقی نیوزیلند‪ ،‬دو خانواده مائوری که با فروش‬ ‫پشم گوسفند امرار معاش می کنند‪ ،‬دشمن قسم خورده‬ ‫و رقبای تجاری یکدیگر هس��تند‪ .‬سیمئون ماهانای‬ ‫چهارده س��اله‪ ،‬علیه پدربزرگ سنت گرایش‪ ،‬تامیهانا‬ ‫به دنبال نیروی متحد می ش��ود‪ .‬س��یمئون با افشای‬ ‫حقیقت پش��ت انتقام خانوادگی قدیمی‪ ،‬نه تنها اینده‬ ‫خود که همبستگی جامعه ای مقید را به خطر می اندازد‪.‬‬ ‫لی تاماهوری فیلمساز بی نالمللی تحسین شده است‬ ‫که پس از ‪ 20‬س��ال فعالیت در خارج از کش��ور عمدتا‬ ‫در هالیوو به نیوزیلند بازگشت‪ .‬او کشورش را برای کسب‬ ‫فرصت های هیجان انگیز‪ ،‬پس از موفقیت اولین فیلم‬ ‫بلند خود‪« ،‬زمانی جنگجویان��ی بودند» (‪ )1994‬ترک‬ ‫کرد‪« .‬ماهانا» در شصت و ششمین جشنواره فیلم برلین‬ ‫روی پرده رفت‪ .‬سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجربهدبیریرضامیرکریمیازاولتاششماردیبهشت‬ ‫ماه امسال در پردیس سینمایی چارسو برگزار می شود‪.‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫یکشنـــبه‪29‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ف‬ ‫دربرانمه«ه�ت»مطرحشد‪:‬‬ ‫پیش بینی مخاطبان ‪ 25‬میلیونی برای سینما در سال ‪95‬‬ ‫هنرمن��د‪ :‬جمعه ‪ 27‬فروردین ماه قس��مت ت��ازه برنامه‬ ‫س��ینمایی «هفت» روی انتن ش��بکه س��ه سیما رفت‪،‬‬ ‫افخمی در ابتدای این برنامه با بیان انکه سالی که نکوست‬ ‫از بهارش پیداست‪ ،‬گفت‪ :‬وفور عجیبی در همه زمینه ها‬ ‫پیش امده است؛ سهمیه ‪ 6‬ماه ابی را در یک ماه خداوند‬ ‫پرداخت کرده اس��ت‪ .‬در س��ینما نیز فروش یک ماه اول‬ ‫سال به اندازه ‪ 6‬ماه سال گذشته بوده است‪ .‬حتی در فوتبال‬ ‫نیز تماش��اگران تصمیم گرفتند در زیر باران به ورزشگاه‬ ‫برگردند‪ .‬وی افزود‪ :‬اما چیزی که این بین در سینما مهم‬ ‫است این است که کس��ی نمی داند چرا این اتفاق افتاده‬ ‫اس��ت! نبض به سینما برگشته و مردم تصمیم گرفته اند‬ ‫دوباره به سینما بروند در حالی که فیلم ها تفاوت ان چنانی‬ ‫با سال گذش��ته نکرده اند‪ .‬انها فی مدت المعلوم تصمیم‬ ‫گرفته اند به سینما بازگردند و باید فرصت را قدر دانست‬ ‫والاّ همان اتفاق پیشین رخ می دهد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برخی‬ ‫کارشناس��ان معتقد بودند این فروش فوق العاده نوروزی‬ ‫تب تندی اس��ت که فروکش می کند‪ .‬اما فروش پس از‬ ‫نوروز نیز همچنان به خوبی ادامه دارد‪ .‬تاکنون ‪ 25‬میلیارد‬ ‫تومان سینمای ایران در سال ‪ 95‬فروش داشته است در‬ ‫حالی که ‪ 8‬میلیارد ان مربوط به دو هفته اخیر است‪.‬‬ ‫فروش خوب سینماها به تبلیغات ماهواره ای‬ ‫مرتبطنیست‬ ‫افخمی با اشاره به س��خنان اخیر علی سرتیپی‪ ،‬یکی از‬ ‫پخش کننده های فیلم در ایران گفت‪ :‬وی معتقد اس��ت‬ ‫ف��روش «ابد و ی��ک روز» و «ب��ادی گارد» ب��ه عدد ‪7‬‬ ‫میلیارد تومان می رس��د‪ .‬برخی تمام این وفور و رونق را‬ ‫به تبلیغات ماهواره ای نسبت می دهند‪ ،‬که به نظرم اص ً‬ ‫ال‬ ‫درست نیست‪ ،‬تاثیر خیلی کمی داشته است‪ .‬فیلمی مثل‬ ‫«بادی گارد» بدون تبلیغ ماهواره ای فروش خوبی داشته‬ ‫است و فیلمی مثل «کفش��هایم کو» علی رغم تبلیغات‬ ‫ماهواره ای فروش خوبی نداش��ته اس��ت‪ .‬افخمی نهایت ًا‬ ‫پیش بینی کرد‪ :‬درصورت ادامه این روند در انتهای سال به‬ ‫فروشی بالغ بر ‪ 150‬میلیارد تومان و مخاطبی به میزان ‪25‬‬ ‫میلیون نفر خواهیم رسید‪ ،‬این یعنی دو برابر سال گذشته!‬ ‫وی در ادامه و در بخش نخست برنامه با حضور علی رضا‬ ‫رضاداد‪ ،‬مشاور حجت اهلل ایوبی رئیس سازمان سینمایی و‬ ‫شهاب اسفندیاری‪ ،‬کارشناس سینما و استاد دانشگاه به‬ ‫بررسی تولید مشترک در سینمای ایران و جهان پرداخت‪.‬‬ ‫تولید مشترک به استراتژی مقاومت در برابر‬ ‫هالیوود تبدیل شده است‬ ‫شهاب اسفندیاری درباره تولید مشترک سینمایی بیان‬ ‫داشت‪ :‬در دنیا تولید مشترک به استراتژی مقاومت تبدیل‬ ‫ش��ده است‪ .‬برای اشتراک مس��اعی و یک کاسه کردن‬ ‫س��رمایه ها برای مقابله با هالیوود تبدیل شده است‪ .‬در‬ ‫اروپا حتی این مسئله جنبه سیاسی نیز پیدا کرده است‪،‬‬ ‫چون اتحادیه جمعی ش��کل گرفته است و نیاز است تا‬ ‫کشورها به لحاظ فکری و فرهنگی یک دست و همخوان‬ ‫شوند‪ ،‬به طور مثال چیزی حدود ‪ 50‬درصد تولیدات فیلم‬ ‫کشور فرانسه تولید مشترک با خود کشورهای اروپا است‪.‬‬ ‫سینمای ایران در سالهای اخیر توانست توجه‬ ‫جهان را به خود برانگیزد‬ ‫در ادامه رضاداد در این خصوص بیان داشت‪ :‬تولید مشترک‬ ‫سینمایی چند جنبه دارد؛ یک وجه فرهنگی است‪ .‬میان‬ ‫کشورهایی که به لحاظ فرهنگی همسو با یکدیگر هستند‬ ‫می تواند مفید باشد‪ .‬یک وجه اقتصادی نیز دارد که برای‬ ‫پیداکردن سرمایه گذار است‪ .‬یک وجه فعالیتی هم دارد که‬ ‫به نیروها و افراد برمی گردد و تقویت این مسئله‪ .‬یک وجه‬ ‫سیاس��ی نیز دارد که درمورد اتحادیه اروپا صدق می کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬سینمای ایران در سالهای اخیر توانست توجه‬ ‫جهان را به خود برانگیزد‪ .‬مس��ئله حضور در جشنواره ها‬ ‫به تولید مشترک بازنمی گردد‪ .‬در سالهای اخیر فیلم هایی‬ ‫بودند که تولید مشترک بودند و اساس ًا رویکرد حضور در‬ ‫جشنواره های بین المللی را نداشتند‪ .‬و از سویی فیلم های‬ ‫داخلی بودند که چش��م به جشنواره های خارجی داشتند‪.‬‬ ‫هرچند در تولید مش��ترک این مسئله زمینه سازتر است‪،‬‬ ‫اما فکر می کنم این خطر همه سینما را تهدید می کند و‬ ‫برنامه سازمان سینمایی در این زمینه درست است‪.‬‬ ‫محدودیت های نمایش فیلم در ایران ضرورت‬ ‫تولید مشترک را بیشتر می کند‬ ‫مشاور رئیس سازمان سینمایی خاطرنشان کرد‪ :‬ظرفیت‬ ‫تولید ساالنه ما بیش از ‪ 300‬فیلم است‪ ،‬اما ظرفیت اکران‬ ‫ما محدود به نهایت ًا ‪ 100‬فیلم اس��ت‪ .‬عدم تناسب میان‬ ‫ظرفیت تولید و ظرفیت نمایش به ما می گوید می توانیم‬ ‫فرصت هایی دیدنی را برای مخاطبان دیگری دورتر از‬ ‫مرزهای بیرون پیدا کنیم و تولید مشترک به این مسئله‬ ‫کمک می کند‪ .‬از سویی چون سینمای ما سینمای ارزانی‬ ‫اس��ت و تهیه کننده ها عموم ًا منابع خود را از فروش در‬ ‫داخل کشور تامین می کنند‪ ،‬هیچ گاه به اکران و فروش‬ ‫بین المللی فیلم های خود فکر نمی کنند‪.‬‬ ‫در س�ینمایی که اکران خارجی نداریم‪ ،‬تولید‬ ‫مشترک اولویت اصلی نیست‬ ‫در ادامه اس��فندیاری بیان داشت‪ :‬ما باید افق و برنامه‬ ‫استراتژیک بلندمدتی در سینما داشته باشیم که نداریم‪.‬‬ ‫س��وال این است؛ اساس ًا س��ازمان سینمایی که متولی و پخش خوب ان است‪ ،‬ولی ک ً‬ ‫ال این سیاست در سال‬ ‫س��ینمای ایران است ایا چش��م اندازی برای سینمای جدید به طور جد دنبال می ش��ود‪ .‬در ادامه پشت صحنه‬ ‫ایران دارد که ‪ 20‬سال اینده میزان تاثیرگذاری سینمای تولید فیلم سینمایی «مرداد» به کارگردانی بهمن کامیار‬ ‫ایران چه میزان باش��د‪ ،‬تولیدات داخلی چه میزان باشد؟ در برنامه «هفت» پخش شد‪.‬‬ ‫در س��ینمایی که اکران خارجی نداریم‪،‬‬ ‫نقش مهم و تاثیرگذار روحانی‬ ‫بحث تولی��د مش��ترک اولویت اصلی‬ ‫در زندگی مردم قابل مقایسه‬ ‫سرلک‪:‬‬ ‫ما نیس��ت‪ .‬ما باید بنی��ه اقتصادی این‬ ‫با قشرهای دیگر نیست‬ ‫سینمای داخلی را تقویت کنیم‪.‬‬ ‫جشنواره در همین دو سال در بخش دوم برنامه «هفت» رسول‬ ‫اساساً تولید مشترک با سینمای خود توانسته ارتباط خوبی صدرعامل��ی در گفتگ��و ب��ا حجت‬ ‫اروپا به ضرر ماست‬ ‫با سینماگران برقرار کند‪ ،‬االسالم علی سرلک‪ ،‬دبیر جشنواره‬ ‫در ادام��ه افخم��ی با ارائه گزارش��ی از اما نیاز داریم که انها خود «روحان��ی و س��ینما» به بررس��ی‬ ‫پروتکل های کش��ورهای اروپایی برای را طالب مشورت گرفتن و این رویداد س��ینمایی پرداخت‪ .‬وی‬ ‫تولید مش��ترک با دیگر کشورها‪ ،‬بیان نشستن با روحانیت بدانند ب��ا طرح این س��وال از س��رلک که‬ ‫داشت‪ :‬اساس ًا تولید مشترک با سینمای‬ ‫چطور می شود فیلمی مثل مارمولک‬ ‫اروپا به ضرر ماست و انها از این تولید مشترک به دنبال ‪ 13‬ــ‪ 12‬سال نمایش داده نمی شود‪ ،‬اما به ناگهان مطرح‬ ‫تامین اهداف سیاس��ی خود هستند‪ .‬در غیر این صورت و نامزد این جش��نواره می شود‪ ،‬بیان داشت‪ :‬فیلم خوب‬ ‫به هیچ وجه س��رمایه گذاری نخواهند کرد‪ .‬اسفندیاری قائل به فرد اس��ت‪ .‬یک نفر به نام نویسنده یا کارگردان‬ ‫پاس��خ داد‪ :‬فیلم «گذش��ته» اصغر فره��ادی محصول تصمیم به تولید فیلمی می گیرد که فوق العاده می شود‪،‬‬ ‫مشترک اتحادیه اروپاست‪ .‬محصول تصویر تیره و تاری ایا این تمایز کردن درس��ت اس��ت؟ وی افزود‪ :‬شما در‬ ‫از اروپا ارائه می دهد که بهترین نقش ان ایرانی اس��ت‪ .‬مصاحبه ای گفته اید روحانیت از سینما ضربه خورده است‪،‬‬ ‫این به شخصیت کارگردان هم بستگی دارد‪ .‬لذا به نظر من به ش��ما می گویم در سه دهه گذشته سینما هم از‬ ‫من این چنین نیس��ت که تمام ًا به ضرر ما باشد و این به روحانیت ضربه خورده است و ما رنجی را کشیده ایم که‬ ‫کشور مشترک و نوع فیلم بستگی دارد‪ .‬در ادامه افخمی نپرس! تا بپذیرند این سینما را‪.‬‬ ‫با نقل خاطره ای از حسین معززی نیا‪،‬‬ ‫صدرعاملی خاطرنش��ان کرد‪ :‬با توجه‬ ‫منتقد سینما گفت‪ :‬البته معززی نیا برای‬ ‫به اینکه ش��ما امسال تمام فیلم هایی‬ ‫من تعریف می کرد اصغر فرهادی در‬ ‫را که تاکنون در این زمینه تولید ش��د‬ ‫اسفندیاری‪:‬‬ ‫گفتگو با وی بیان کرده «در اروپا همه ظرفیت تولید ساالنه ما بررسی کردید‪ ،‬اگر تا سال اینده فیلمی‬ ‫تلویزیون ها در دست اسرائیل است و بیش از ‪ 300‬فیلم است‪ ،‬در این حوزه ساخته نشود‪ ،‬شما در این‬ ‫اجازه نمی دهند کاری را که می خواهید‪،‬‬ ‫جش��نواره چه می کنید؟ من به دنبال‬ ‫اما ظرفیت اکران ما‬ ‫بکنید» ک��ه معززی نیا با تعجب گفته محدود به نهایتاً ‪ 100‬فیلم هدف و افق این جش��نواره هس��تم‪،‬‬ ‫«یعنی همه این حرفها را از قول شما‬ ‫یعنی دقیق ًا ش��ما به دنب��ال چه هدفی‬ ‫است‪.‬‬ ‫بنویسم؟ اینها همه تیتر روزنامه کیهان‬ ‫هس��تید؟ با تعریف ش��ما می توان در‬ ‫می شوند» و فرهادی گفته است «باید‬ ‫اینده جشنواره های «مهندسان و سینما»‪« ،‬پزشکان و‬ ‫برای این مصاحبه کمی فکر کند‪ ».‬لذا این چنین نیست‪ .‬سینما» و «تکنس��ین ها و سینما» را نیز راه اندازی کرد‪.‬‬ ‫برطرف شدن مشکالت اکران «رستاخیز» در سرلک بیان داش��ت‪ :‬نقش مهم و تاثیرگذار روحانی در‬ ‫اینده ای نزدیک‬ ‫زندگی مردم قابل مقایسه با قشرهای دیگر نیست‪ .‬این‬ ‫رضاداد نیز با اشاره به تولید مشترک فیلم «رستاخیز» جشنواره به دنبال تبیین جایگاه روحانیت در جامعه و میان‬ ‫از برطرف شدن نگرانی ها درخصوص‬ ‫مردم اس��ت‪ .‬ما یک فرصت گفتگو و‬ ‫اک��ران ان در این��ده ای زود خبر داد‬ ‫میزی ب��رای حرف زدن و مکثی برای‬ ‫و گف��ت‪ :‬نبای��د نمونه های ب��د تولید‬ ‫ش��نیدن و گفتن ایج��اد کرده ایم‪ .‬به‬ ‫رضاداد‪:‬‬ ‫مش��ترک را مبنای ای��ن کار قرار داد‪ .‬سینمای ایران در سالهای همین اندازه هم که حرکت کردیم در‬ ‫ما می توانیم با کش��ورهای همس��و و اخیر توانست توجه جهان این فضا اتفاقات خوبی رخ داده است‪.‬‬ ‫همس��ایه خود این کار را ادامه دهیم‪ .‬را به خود برانگیزد‪ .‬مسئله کم�ال تبری�زی به م�ن گفت‬ ‫باید به فرصت های جدیدی فکر کرد‪.‬‬ ‫اشتباه کردم این اسم را برای‬ ‫حضور در جشنواره ها‬ ‫ما گاه��ی تولید به س��فارش دیگران‬ ‫این فیلم انتخاب کردم!‬ ‫به تولید مشترک‬ ‫و ب��رای دیگران کرده ای��م‪ ،‬اما تولید بازنمی گردد‪ .‬در سالهای دبیر جش��نواره روحانی و سینما افزود‪:‬‬ ‫مشترک کم داش��ته ایم‪ ،‬به طور مثال اخیر فیلم هایی بودند که اگ��ر ب��ا فیلم��ی مث��ل «مارمولک»‬ ‫فیلم «رستاخیز» یک نمونه عالی تولید‬ ‫تولید مشترک بودند و برخوردی هم می ش��ود در زمان حل‬ ‫مشترک است‪ .‬افخمی پاسخ داد‪ :‬تولید اساساً رویکرد حضور در می ش��ود‪ ،‬هرچن��د ممکن اس��ت ما‬ ‫مش��ترک هایی که با اروپا داش��ته ایم جشنواره های بین المللی را به لحاظ محت��وا به این فیلم انتقاداتی‬ ‫عموم ًا خالف اهداف و سیاس��ت های‬ ‫داشته باش��یم‪ .‬خود کمال تبریزی در‬ ‫نداشتند‬ ‫ما در امده است‪ ،‬اما تولید مشترک با‬ ‫دوره قبل این جش��نواره به من گفت‬ ‫کشورهای همسوی خود نظیر عراق را توقیف کرده ایم‪« ،‬من اش��تباه کردم این اس��م را برای این فیلم انتخاب‬ ‫مثل همین «رستاخیز»‪ ،‬در این صورت انگیزه ای برای کردم‪ ».‬لذا به هر فیلمی نقد وارد است‪ ،‬این چنین نیست‬ ‫این کار نمی ماند‪ .‬نهایت ًا رضاداد خاطرنشان کرد‪ :‬بله‪ ،‬من که بی نقد باش��د‪ .‬صدرعاملی پاس��خ داد‪ :‬اما اگر تجربه‬ ‫اگر تصمیم گیر ب��ودم هرجا که بخش خصوصی زیان منوچهر محمدی در ان فیلم نبود قطع ًا فیلم هایی مثل‬ ‫نمی کن��د او را در گیر نمی کردم‪ ،‬چون او به فکر اکران «طال و مس» و«فرشته با هم می ایند» ساخته نمی شد‪.‬‬ ‫س��رلک نهایت ًا خاطرنش��ان کرد‪ :‬معنای این حرف این‬ ‫نیس��ت که ما به هر س��وژه ای نزدیک می شویم نیازی‬ ‫نیست سواد کافی از ان داشته باشیم! جشنواره در همین‬ ‫دو سال خود توانسته ارتباط خوبی با سینماگران برقرار‬ ‫کند‪ ،‬اما نیاز داریم که انها خود را طالب مشورت گرفتن‬ ‫و نشستن با روحانیت بدانند‪ .‬فیلمی مثل «زیر نور ماه»‬ ‫میرکریمی حاصل همین معاش��رت و همنشینی وی با‬ ‫کسی مثل حجت االسالم صفایی بود‪.‬‬ ‫در ادامه گزارش��ی از اکران خصوصی فیلم س��ینمایی‬ ‫«یتیم خان��ه ای��ران» پخش ش��د‪ .‬ابوالقاس��م طالبی‬ ‫درخصوص حضور سردار رادان در این اکران گفت‪ :‬من‬ ‫و سردار رادان در سال های جنگ در کردستان دوست‬ ‫و همرزم و هردو بس��یجی بودیم‪ .‬او امروز سردار شد‪،‬‬ ‫من همچنان سرباز مانده ام‪.‬‬ ‫فیلمنامه سر دارد اما اصال ته ندارد‬ ‫در بخش انتهایی برنامه و در میز نقد مسعود فراستی در‬ ‫حضور هاتف علیمردانی به نقد و بررسی فیلم سینمایی‬ ‫«کوچه بی نام» پرداخت‪ .‬وی در ابتدا گفت‪ :‬فیلمنامه سر‬ ‫دارد اما اص ً‬ ‫ال ته ندارد‪ .‬خانه در فیلم خوب معرفی ش��ده‬ ‫است و در امده است‪ .‬جزئیاتی در فیلمنامه وجود دارد اما‬ ‫فیلم اص ً‬ ‫ال چیزی به اسم ته ندارد‪ .‬علیمردانی پاسخ داد‪:‬‬ ‫تمام شخصیت های قصه من در جامعه وجود دارند‪ .‬من‬ ‫سعی کردم برای تک تک انها مابه ازای خارجی پیدا کنم‪.‬‬ ‫من سلیقه و نظر شما را محترم می دانم اما فکر می کنم‬ ‫فیلم خط روایی و پی رنگ کالس��یک دارد‪ ،‬اینکه پایان‬ ‫ندارد موافق نیس��تم‪ ،‬پایان دارد‪ ،‬س��لیقه ای است و این‬ ‫شیوه پایان‪ ،‬به نوعی امضای کارهای من است‪.‬‬ ‫پای�ان «هفت ماهگی» در نس�خه اک�ران ان‬ ‫تغییرمی کند‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی «هفت ماهگی» ادامه داد‪ :‬البته‬ ‫نقدهایی را که به این شیوه پایان بندی های من شده تا‬ ‫حدودی می پذیرم‪ .‬همین انتقادات ها هم سبب شده که‬ ‫احتما ًال انتهای فیلم «هفت ماهگی» در نسخه اکران ان‬ ‫حذف خواهد شد‪ .‬شاید اگر «کوچه بی نام» را نیز دوباره‬ ‫بسازم دیگر به این شیوه پایان بندی نسازم‪.‬‬ ‫در ادامه فراستی با اشاره به نقش فرهاد در فیلم گفت‪:‬‬ ‫نقش او خیلی درس��ت اس��ت و به خوبی در امده است‪،‬‬ ‫به گونه ای که ادمها به خوبی باورپذیرند و به یاد مخاطب‬ ‫می مان��د‪ .‬ش��خصیت های داخل خان��ه به خوبی به یاد‬ ‫مخاطب می مانند‪ ،‬چون خانه به خوبی معرفی شده است‪،‬‬ ‫اما امیر اقایی اصال در فیلم در نیامده است‪ .‬باران کوثری‬ ‫هم جای بیشتری برای پرداخت داشت‪ .‬پشت بام خانه‬ ‫خیلی خوب است‪ .‬اساس�� ًا خانه و به خصوص پشت بام‬ ‫در فیلم ش��خصیت است‪ ،‬اما نامه نگاری دختر در فیلم‬ ‫خوب نیس��ت‪ ،‬یک عشق مبهم است و این نامه خوب‬ ‫کار نشده است‪ .‬ان چاه و کودکی هم که در ان می افتد‬ ‫بی معنی است‪ .‬علیمردانی پاسخ داد‪ :‬البته ان چاه‪ ،‬یک‬ ‫تعبیر معنای��ی دارد‪ .‬چاه رابطه افراد خانواده اس��ت که‬ ‫هیچ گاه تا انتهای فیلم هم پر نمی ش��ود‪ ،‬چون اساس�� ًا‬ ‫در فیلم ه��ای من هم��ه چیز خوب اس��ت و در ‪ 4‬ــ ‪3‬‬ ‫س��ر مگو‬ ‫روزی یکهو همه چیز خراب می ش��ود و این ّ‬ ‫پس از چندین س��ال لو می رود و ‪ ...‬این چاه زمینه این‬ ‫به هم ریختگی را در این خانواده ارام ایجاد کرده است‪.‬‬ ‫فراستی بیان داشت‪ :‬خواهش ًا هیچ چیز تمثیلی در فیلمت‬ ‫نگذار‪ ،‬مثل همان پایان بندی فیلم‪ .‬درباره این چاه هم‬ ‫بهت��ر بود که قبل از وقوع این حادثه برای کودک چند‬ ‫نما از ان می دیدیم‪ .‬علیمردان��ی ادامه داد‪ :‬من همواره‬ ‫در فیلم های��م با بازیگران خوب بازی می کنم‪ ،‬چون در‬ ‫فیلم های من که لوکیش��ن های جذاب و چش��م نوازی‬ ‫وجود ندارد‪ ،‬لذا بازی بازیگران خیلی مهم است و بر ان‬ ‫مبتنی است‪ ،‬لذا بازی ها هم خوب دیده می شود‪.‬‬ ‫از چرخه سالم سینما ارتزاق می کنم‬ ‫کارگردان «کوچه بی نام» بیان داشت‪ :‬جنبه تجاری فیلم های‬ ‫من خیلی مهمتر از جنبه های دیگر ان است‪ ،‬چون من سعی‬ ‫کردم همیش��ه از چرخه سالم س��ینما ارتزاق کنم و فروش‬ ‫انها برای من خیلی مهم بوده اس��ت‪ 90 .‬درصد مواقع من‬ ‫با پول جیبی خودم فیلم ساخته ام‪ ،‬لذا تالش کرده ام همیشه‬ ‫شخصیت های فیلم را جلو ببرم نه حوادث را‪.‬‬ ‫اق�ای س�رافراز! من فیلمس�از ایران�م! باید‬ ‫تیزر فیلم هایم از رس�انه ملی پخش شود نه‬ ‫هیچ جای دیگر!‬ ‫در انتهای برنامه هاتف علیمردانی با انتقاد از عدم پخش‬ ‫تیزرهای فیلم «کوچه بی نام» از صداوس��یما خطاب‬ ‫به س��رافزار‪ ،‬رئیس رس��انه ملی گفت‪ :‬اقای سرافراز!‬ ‫امسال سال فوق العاده ای برای سینمای ایران است‬ ‫و فیلم ها خوب می فروش��ند‪ .‬من فیلمساز ایرانم و در‬ ‫ایران فیلم می س��ازم‪ ،‬اما تیزره��ای «کوچه بی نام»‬ ‫هیچ کدام از تلویزیون پخش نش��د‪ .‬کاش می ش��د ما‬ ‫با اقای س��رافراز بنش��ینیم و س��لیقه هایمان را یکی‬ ‫کنیم‪ .‬تیزر فیلم ما باید از صداوس��یما پخش ش��ود‪،‬‬ ‫نه هیچ جای دیگر! برنامه س��ینمایی «هفت» با اجرا‪،‬‬ ‫س��ردبیری و تهیه کنندگی به��روز افخمی هر هفته‬ ‫جمعه شب ها روی انتن شبکه سه سیما می رود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یادداشت‬ ‫مهرداد کاظمی‬ ‫مستندسیاسی«ساعتصفر»‬ ‫فیلم مستند سیاسی «س��اعت صفر» به الیه های زیرین ابعاد فریبکارانه‬ ‫دول��ت عربس��تان و رژیم ال س��عود که ماهیت تبلیغات��ی‪ ،‬دیپلماتیک و‬ ‫اقتصادی ایران را با همکاری غرب به الگوی جنگ ستیزی نشانه رفته و‬ ‫جنگ روانی علیه ایران را به راه انداخته اس��ت‪ ،‬تولید می گردد‪ .‬این روزها‬ ‫عربس��تان با همکاری کشورهای متحد عربی و دول غرب ب ا ایجاد ایران‬ ‫هراس��ی و دامنه اتهام زنی اقدام به عملیات روانی و جنگ رسانه ای علیه‬ ‫ ایران نموده اس��ت و در تالش اس��ت افکار عمومی جهان را با این ترفند‬ ‫گره بزندو از هیچگونه هزینه ای برای تبلیغات سوء علیه ایران دریغ نکرده‬ ‫اس��ت‪ .‬اما ما در برابر این عملیات روانی چه اقدام رسانه ای و چه تدابیری‬ ‫در عرصه جهانی اندیش��یده ایم‪ .‬رس��انه ها و کمپانی های غرب با دریافت‬ ‫پول های سنگین از دولت عربستان سعودی در حال برنامه ریزی و تهیه‬ ‫اثار مس��تند و داس��تانی عملیات روانی علیه جمهوری اس�لامی ایران در‬ ‫منطقه خاورمیانه و جهان هستند‪.‬‬ ‫اتحاد جهان عرب به ویژه عربستان سعودی با اسرائیل و امریکا با هدف‬ ‫ ایجاد ناامنی در منطقه‪ ،‬تضعیف ایران‪ ،‬سرکوب مخالفان و سرنگونی دولت‬ ‫سوریه ایجاد شده است‪ .‬ایجاد احزاب متعدد‪ ،‬تفرقه افکنی و سیاست فتنه‬ ‫انگیزی از عوامل مهم در اس��تقرار و پایداری حکومت های اس��تبدادی و‬ ‫س��لطه امریکا برخاور میانه هستند‪ .‬هم اکنون عربستان درحال همکاری‬ ‫با امریکاس��ت تا حکومتی به ظاهر اس�لامی را از طریق احزاب سیاسی‬ ‫وابسته به ال سعود با توجه به سفر شاه عربستان در مصر تاسیس نماید‪.‬‬ ‫حرکت های حزب تازه تاس��یس «س��لفی» نمونه های اولیه این حکومت‬ ‫خواهند بود‪ .‬طوایف قدرتمند اس��رائیلی و عربی خلیج فارس خط مقدمی‬ ‫را برای واش��نگتن و ناتو برای مقابله با ای��ران و هم پیمانانش در منطقه‬ ‫تشکیل دادند‪ .‬مضاف بر این به نمایندگی از امریکا به ناارامی های منطقه‬ ‫دامن می زنند‪ .‬بنابراین ریش��ه اغتشاش��ات در خاورمیانه را باید در اتحاد‬ ‫خلیجی ‪ -‬اس��رائیلی جس��تجو کرد‪ .‬همچون امریکا و اتحادیه اروپا‪ ،‬این‬ ‫اتحاد اسرائیل و اعراب خلیج فارس است که به اختالفات قومی‪ ،‬قبیله ای‪،‬‬ ‫ ایران و اعراب‪ ،‬مسلمانان و مسیحیان و حتی تفرقه بین شیعیان و سنی ها‬ ‫دامن می زند‪ .‬تنها دلیل مسلح کردن پادشاهی ال سعود و اسرائیل توسط‬ ‫پنتاگون‪ ،‬خوش خدمتی انها به واش��نگتن برای رسیدن به اهداف نهایی‬ ‫خود یعنی خنثی نمودن حضور ایران و هم پیمانانش‪ ،‬و هر گونه مقاومت‬ ‫در مقابل امریکا در منطقه خاورمیانه است‪ .‬همچنین امریکا موشک های‬ ‫خود را درخاک اس��رائیل و عربستان ‪ -‬در حالی که به سوی ایران نشانه‬ ‫گرفته اند کار گذاشته است‪.‬‬ ‫عملیات روانی «وحش��ت از ایران» در دس��تور کار این ائتالف قرار گرفته‬ ‫است‪ .‬مضاف ب ر این ائتالف اعراب و اسرائیل وسیله ای برای ایجاد رعب‬ ‫وحشت از ایران در دنیای عرب شده است‪ .‬هدف نهایی از این امر انحراف‬ ‫افکار عمومی از واقعیت‪ ،‬به س��وی ایران به عنوان دش��من دیرینه اعراب‬ ‫است‪ .‬اعرابی که دشمنان حقیقی ش��ان مستمعره های نوپایی هستند که‬ ‫سرزمین شان را اشغال کرده و تحت کنترل خود در می اورند‪.‬‬ ‫«وحش��ت از ای��ران» جنگی روان��ی و وس��یله ای برای تبلیغ��ات منفی‬ ‫علیه جمهوری اس�لامی ایران اس��ت‪ .‬هدف اس��تراتژیک ان نیز منزوی‬ ‫نمودن ایران و شکل گیری مجدد موقعیت سیاسی‪ -‬جغرافیایی خاورمیانه‬ ‫است‪ .‬همچنین طوایف قدرتمند خلیج فارس از امارات متحده عربی گرفته‬ ‫تا عربستان سعودی و بحرین‪ ،‬از این جنگ روانی به عنوان پیش زمینه ای‬ ‫برای سرکوب مردم خود که خواستار ازادی های اولیه و حقوق دموکراتیک‬ ‫هستند‪ ،‬استفاده خواهند کرد‪.‬‬ ‫عربستان با همکاری دول غرب با جنگ روانی رسانه ای دامنه اتهام زنی و‬ ‫ادعاهای خود علیه جمهوری اسالمی ایران را تشدید کرده است‪ .‬در نشست‬ ‫وزیران خارجه کش��ورهای عضو سازمان همکاری اسالمی در استانبول‪،‬‬ ‫محمدجواد ظریف وزیر امور خارجه در واکنش به طرح چهار بند ضد ایرانی‬ ‫و ی��ک بند علیه ح��زب اهلل لبنان در پیش نویس اعالمیه اجالس س��ران‬ ‫کشورهای اسالمی که از س��وی عربستان سعودی و با حمایت برخی از‬ ‫همپیمانانش ارائه شده بود‪ ،‬این اقدام را برخالف روح همبستگی اسالمی‬ ‫و در راس��تای منافع رژیم صهیونیس��تی دانسته و نس��بت به عواقب این‬ ‫رویکرد مخرب هشدار داده است‪ .‬از انجایکه تالش عربستان برای ایجاد‬ ‫شبکه های فارسی زبان جهت گسترش تبلیغات سیاسی خود برای متهم‬ ‫سازی ایران به فعالیت های استراتژیک هسته ای و موشکی و فرقه افکنی‬ ‫جهت تغییر افکار عمومی جهان پیش��ی گرفته است‪ ،‬گروه مستند سازان‬ ‫ازاد با توجه به مطالعات اس��تراتژیک و ابعاد رسانه ای رژیم ال سعود‪ ،‬این‬ ‫مسئله را از ‪ 3‬ماه گذشته طراحی و طی پیش بینی در رابطه با جنگ روانی‬ ‫و رس��انه ای عربستان علیه ایران طی فیلم مستند سیاسی «ساعت صفر»‬ ‫را در اولویت اول کارهای تولیدی خود در س��ال ‪ 95‬قرار داده اس��ت‪ .‬این‬ ‫مس��تند سیاسی از اهمیت بس��یار باالیی برخوردار است‪ ،‬چرا که تاخیر در‬ ‫انجام تولید این مس��تند با توجه به عملیات روانی عربس��تان و راه اندازی‬ ‫شبکه های فارس��ی زبان با ارائه میلیون ها دالر به شبکه های رسانه ای و‬ ‫فیلمسازان صهیونیستی‪ ،‬عواقب بدی را در جهت افکار عمومی خاورمیانه‬ ‫و جهان خواهد داشت‪ .‬این روزها کنگره امریکا و دولت مردان ان مبادرت‬ ‫به گس��ترش تبلیغات سیاسی خود برای متهم سازی ایران به فعالیت های‬ ‫اس��تراتژیک هس��ته ای و موش��کی می نمایند‪ .‬انان تالش موثرتری را از‬ ‫طریق متنوع س��ازی فعالیت های دیپلماتیک و امنیتی در ارتباط ب ا ایران‬ ‫به کار گرفته اند و اینجاس��ت که باید در مقابل رسانه های تهدید امیز انان‬ ‫مقابله به مثل کرد و افکار عمومی جهان را با واقعیت این امر اشنا ساخت‬ ‫و با پخش این مس��تند در جشنواره های جهانی و شبکه های برون مرزی‬ ‫و دیگر کش��ورها ماهیت رژیم ال سعود که با پول های نفتی در پی بدنام‬ ‫کردن جمهوری اسالمی ایران است را به نمایش بگذاریم‪ .‬مستند «ساعت‬ ‫صفر» به الیه های زیرین جنگ روانی ال س��عود علیه ایران که با کمک‬ ‫دولت های غربی صورت می پذیرد پرداخته و نریشن ان با ‪ 4‬زبان دنیا بر‬ ‫روی سایتها‪ ،‬رس��انه های خبری‪ ،‬شبکه های اجتماعی و دیگر رسانه های‬ ‫جمعی در تمامی اقصا نقاط جهان به نمایش گذاشته خواهد شد‪ .‬امید است‬ ‫دستگاه ها و نهادهای مسئول اهمیت تولید این مستند سیاسی را بدانند و‬ ‫همکاری های الزم را در جهت تولید این مس��تند ارزشمند با گروه مستند‬ ‫سازان ازاد انجام دهند‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪8‬‬ ‫یکشنـــبه‪29‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ اک�ر صادیق مطرح کرد‪:‬‬ ‫جواد جمایب در ی‬ ‫ای�ن رومنایی جمموعه تکاب سه لجدی ااثر یلع ب‬ ‫صادقی یک نوکالسیک روایت گراست‬ ‫«ونش�ن زرانین» در اگرلی شوکه؛‬ ‫گزاریش ازمنا ی� ش�گاه ااثر‬ ‫ی‬ ‫زنان سیاستمداربرروی صندلی‬ ‫هنرمند‪ :‬نخس��تین نمایش��گاه گالری شکوه‬ ‫در س��ال جدید با نمایش اثار نقاش��ی‪،‬حجم‬ ‫و ویدئوارت «نوش��ین زرنان��ی» عصر جمعه‬ ‫‪ 27‬فروردی��ن ماه اغاز به کار کرد‪« .‬نوش��ین‬ ‫زرنانی» در دومین نمایش��گاه انفرادی اش با‬ ‫عنوان «بان��وی اهنی» که در ادامه مجموعه‬ ‫«نگهبان چش��مه» اس��ت‪ ،‬تعداد ‪ 11‬تابلوی‬ ‫نقاش��ی میک��س مدی��ا‪ ،‬دو چیدم��ان و دو‬ ‫ویدئ��وارت را در معرض تماش��ای عموم قرار‬ ‫داده است‪ .‬او در این نمایشگاه صحنه هایی از‬ ‫فیلم سینمایی«ایرن من ‪2،1‬و‪ »3‬را بازسازی‬ ‫کرده و بر حضور اَبر قهرمان ها در حوزه تصویر‬ ‫به خصوص در سینما تاکید دارد‪ .‬زرنانی درباره‬ ‫اثار تازه اش که در حدود دو سال بر روی ان ها‬ ‫متمرکز بوده‪،‬گف��ت‪« :‬در این اثار که در ادامه‬ ‫مجموعه قبلی ام است توجه من بر روی حوزه‬ ‫فیزیک انسان ها اس��ت‪ .‬دغدغه من دررابطه‬ ‫با عنصر قدرت در این نمایش��گاه با توجه به‬ ‫حض��ور ابر قهرمان ه��ا در فیلم های هالیودی‬ ‫چون بتمن‪ ،‬س��وپر من‪ ،‬اونجرز‪ ،‬ایرن من و‪...‬‬ ‫که توانسته بسیاری از کودکان را تحت تاثیر‬ ‫قرار دهد و در ذهنشان از ان ها اسطوره بسازند‬ ‫به بدن های اهنی رس��ید‪ .».‬او دررابطه با الگو‬ ‫سازی فیلم های هالیودی اضافه کرد‪« :‬هالیود‬ ‫تحت س��لطه س��رمایه داری اس��ت ان ها به‬ ‫صورت حس��اب شده یکس��ری الگوها را در‬ ‫بین مردم الق��ا می کنند و از ان خروجی هایی‬ ‫بدست می اوردند‪ .‬انها این الگوها را به شکلی‬ ‫تعریف می کنند که نشان می دهد یک انسان‬ ‫برتر یک «ابر مرد» یا ابر انسان است و باعث‬ ‫می ش��وند تا انس��ان از فلس��فه وجودی خود‬ ‫فاصله بگیرد‪.‬در این میان خود انس��ان ها باید‬ ‫هوش��یار باشند‪ ».‬پرسناژ نقاش��ی های زرنانی‬ ‫خود اوست‪ ،‬او در این اثار فیگورهایی از خود را‬ ‫در حاالت مختلف با زره های اهنی به تصویر‬ ‫کش��یده‪ ،‬وی در این باره افزود‪« :‬روند تکمیل‬ ‫ش��دن یک اثر برای من مانند سفری درونی‬ ‫اس��ت‪ .‬در این اثار با قراردادن خودم به عنوان‬ ‫پرسناژ اصلی س��فری از خود به خود دارم اما‬ ‫در رابطه با پیش زمینه کارها از قبل هیچ ایده‬ ‫ای ن��دارم و خود به خ��ود در طول کار تغییر‬ ‫می کنند‪ .‬در اخرین اثر این نمایش��گاه گویی‬ ‫همه چیز برایم به پایان رسید و دوست داشتم‬ ‫از پوس��ته ی خودم بیرون بیایم و خود واقعیم‬ ‫باشم بنابراین پروسه ی خود شناسی در تابلوی‬ ‫اخر این نمایش��گاه به ح��ذف پرتره ها و باقی‬ ‫مان��دن یک گل بر روی بوم رس��ید‪ ».‬زرنانی‬ ‫در سالن باالیی گالری شکوه برای القای بهتر‬ ‫س��وژه مورد نظرش به مخاطب‪ ،‬دو چیدمان‬ ‫به تماش��ا گذاشته است‪ :‬در گوشه ای از سالن‬ ‫دو مبل روبروی هم هستند که بر روی پارچه‬ ‫ان چه��ره زن��ان قدرتمندی چ��ون مارگارت‬ ‫تاچر‪ ،‬ویرجینیا وول��ف‪ ،‬خانم مرکل و‪ ...‬نقش‬ ‫بسته‪ ،‬هدف من از نمایش این چیدمان درگیر‬ ‫کردن‪،‬مخاط��ب با تصاوی��ر و چهارچوب این‬ ‫مبل هاست و با انکه تصاویری از زنان قدرتمند‬ ‫جه��ان بر روی این مبل ها نقش بس��ته ولی‬ ‫چ��وب دور و برش و در واقع بنیان درونی اش‬ ‫به نوعی تنها جایی برای نشستن قدرتمندان‬ ‫است‪ .‬چیدمان دیگر این نمایشگاه سیب های‬ ‫طبیعی ای هس��تندکه ب��ه رنگ صورتی در‬ ‫امده و هر کدام زخمی ش��ده یا تیغ هایی به‬ ‫درون ان ها فرو رفته اس��ت‪ ،‬این سیب ها در‬ ‫طول نمایشگاه تغییراتی می کنند و از داخل‬ ‫کم کم رو به زوال می روند و در اخرین روز‬ ‫نمایش��گاه انچه باید در درون سیب ها و در‬ ‫ظاهرشان اتفاق خواهد افتاد‪ .‬دو ویدئو ارت‬ ‫زرنانی در س��الن باالیی گالری هر کدام در‬ ‫حدود ‪ 3‬دقیقه است‪ ،‬یکی راه رفتن مادری‬ ‫ب��ه همراه کودک��ی نو پا را نش��ان می دهد‬ ‫که برای اولین بار به تماش��ا گذاش��ته شده‬ ‫و دیگری ویدئویی اس��ت که در نمایش��گاه‬ ‫گروه��ی همراه با «عباس کیارس��تمی » و‬ ‫هنرجویانش ارائه داده بود‪.‬‬ ‫نمایش��گاه «بانوی اهن��ی» ت��ا تاریخ هفتم‬ ‫اردیبهش��ت ماه در گالری ش��کوه واقع در‬ ‫خیاب��ان فرمانیه‪،‬بل��وار اندرزگو‪،‬خیابان امیر‬ ‫نوری‪ ،‬پ�لاک ‪ 19‬دایراس��ت و عالقمندان‬ ‫می توانند همه روزه از س��اعت ‪ 5‬تا ‪ 9‬بعد از‬ ‫ظهر از این اثار دیدن نمایند‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬ایین رونمایی مجموعه کتاب سه جلدی‬ ‫اثار علی اکبر صادقی و نشست نقد و بررسی این‬ ‫کتاب با حضور فرشید مثقالی‪ ،‬جواد مجابی‪ ،‬علی‬ ‫بختی��اری‪ ،‬ش��هروز مهاجر‪ ،‬اکب��ر عالمی و علی‬ ‫بختیاری گرداورن��ده این مجموعه ‪ ۲۷‬فروردین‬ ‫‪ ۹۵‬در گالری ش��یرین برگزار شد‪ .‬در این نشست‬ ‫ابتدا علی اکبر صادقی در سخنانی کوتاه خطاب به‬ ‫حاضران در این مراسم گفت‪ :‬نمی‏ دانم برای شما‬ ‫از چه بگویم‪ ،‬از خانم شیرین پرتوی که فوق‪‎‬العاده‬ ‫زحمت کشیدند و اقای علی بختیاری که کارهای‬ ‫ی‏کنم‪.‬‬ ‫کتاب را انجام دادند بسیار تشکر م ‪‎‬‬ ‫فرش��ید مثقالی تصویرگر برجسته معاصر نیز در‬ ‫این مراس��م درباره علی اکب��ر صادقی گفت‪ :‬اگر‬ ‫بخواهم درباره ش��خصیت صادقی صحبت کنم‬ ‫باید بگویم که او ش��خصیت بس��یار سالم‪ ،‬ساد‪‎‬ه‬ ‫و مزاجی پ��اک دارد‪ .‬فکر نکنم چیزی در او گیر‬ ‫کرده باش��د‪ ،‬هیچوقت ندیده‪‎‬ام درباره شخصی یا‬ ‫موضوعی گرفتاری داشته باشد‪ .‬او تنها شخصی‬ ‫است که با وجود اشنایی و سفرهای بسیار به نقاط‬ ‫مختلف جه��ان کوچک‏ترین تاثیری از نقاش��ی‬ ‫غرب نگرفته است و رد پای هیچ هنرمند خارجی‬ ‫در اثار او نیس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬نکته دیگر اینکه‬ ‫علی اکبر صادقی تنها هنرمندی است که با کار‬ ‫هن��ری مانند صنعت برخ��ورد می‏ کند‪ ،‬همچون‬ ‫صنعتگران ایرانی که حض��ور مردم در بازار مانع‬ ‫کار انها نیست؛ اکبر هم سال‪‎‬هاست بی وقفه کار‬ ‫می کند‪ ،‬وارد اتلیه‪‎‬اش که می‪‎‬ش��وید در حال کار‬ ‫است‪ ،‬حرف که می‪‎‬زنید کار می‏ کند و خداحافظی‬ ‫هم که می‪‎‬کنید هنوز مشغول کار است‪ .‬هیچ قهر‬ ‫و دعوای بیرونی یا اتفاق��ی بر کارش اثر ندارد و‬ ‫موجودی بسیار دلپذیر است‪ .‬مجاورت با او همیشه‬ ‫برایم دوس��ت داشتنی بوده است‪ .‬همچنین جواد‬ ‫مجابی نیز در این نشست درباره علی اکبر صادقی‬ ‫و اثارش اظهار کرد‪ :‬س��خن گفت��ن درباره اقای‬ ‫صادقی بسیار دشوار است‪ .‬بسیاری از کارهای او‬ ‫را برای نوشتن مقدمه دو جلد از مجموعه‏ ای که‬ ‫امروز رونمایی می‪‎‬شود دیده‏ ام‪ .‬اکنون مجالی برای‬ ‫ن‬ ‫نق‬ ‫خ�ری منا ی� ش�گاه ااثر ��ایش مطرح کرد‪:‬‬ ‫ولریس چکناواراین در � ش�ست ب‬ ‫پرداختن به نقاشی‪‎‬های او نیست اما دوست دارم کار نیز بارها در کارهایش انجام داده است‪.‬‬ ‫کمی درب��اره خود نقاش صحبت کنم‪ ،‬علی اکبر مجاب��ی با بیان اینک��ه صادقی با همه چیز حتی‬ ‫صادقی یک نقاش «نوکالسیک» و «روایت‪‎‬گر» عش��ق و مرگ نیز شوخی می‏ کند افزود‪ :‬صادقی‬ ‫ی��ک س��ره خ��ود را وقف‬ ‫است‪ .‬این دو صفت برای‬ ‫کار ک��رده اس��ت‪ ،‬او هی��چ‬ ‫م��ن جنبه مهم��ی دارند‪.‬‬ ‫جا نمی‏ ایس��تد و لحظه‏ ای‬ ‫او نوکالس��یک ایران��ی را‬ ‫از نقاش��ی فاصله نمی‪‎‬گیرد‬ ‫خوب می‏ شناسد و دیدگاه‬ ‫به نحوی ک��ه همانطور که‬ ‫خوبی نیز دارد مانند نقاش‬ ‫یک ادیب به نوش��ته‪‎‬هایش‬ ‫کالس��یکی که با اخرین‬ ‫تبدیل می‏ ش��ود صادقی نیز‬ ‫دس��تاوردهای هنری اشنا‬ ‫به نقاش��ی‏ هایش بدل شده‬ ‫باش��د‪ .‬عنصر نوکالسیک‬ ‫اس��ت‪ .‬ای��ن چیزی اس��ت‬ ‫بودن ب��ه او ق��درت داده‬ ‫ک باعث ش��هرت و محبوبیت صادقی نیز شده‬ ‫ق العاده‪‎‬ای داشته باشد‪.‬‬ ‫است تا اجراهای فو ‏‬ ‫این منتقد ادامه داد‪ :‬نقاش��ی ایران��ی از دیرباز با است زیرا او صادقانه خود را به دنیای نقاشی ایثار‬ ‫ادبیات اغشته بوده‪ ،‬همانطور که موسیقی ایرانی کرده اس��ت‪ .‬صادقی در هر دوره از کارش به اوج‬ ‫نیز بر ادبیات مبتنی بوده اس��ت‪ .‬از این منظر باید رس��یده است اما نکته اینجاس��ت که او به جای‬ ‫تکرار اوج های خ��ود در مقاطع‬ ‫گف��ت عل��ی اکب��ر صادقی‪،‬‬ ‫مختلف هر بار از نو شروع کرده‬ ‫روایت‏ گ��ری هن��ر ایرانی که‬ ‫اس��ت و این عصیان او علیه به‬ ‫در دوران مدرنیس��م در حال‬ ‫اوج رس��یدن اس��ت که او را در‬ ‫فراموش��ی بود را دوباره احیا‬ ‫صادقی یک سره خود‬ ‫جایگاهی ویژه قرار داده اس��ت‪.‬‬ ‫کرده و راوی فضاهای سنتی‬ ‫را وقف کار کرده است‪،‬‬ ‫در ادامه این نشس��ت علی اکبر‬ ‫ایران ش��د‪ .‬ریشه‪‎‬های نقاشی‬ ‫او هیچ جا نمی‏ ایستد و‬ ‫ملی ما در کارهای صادقی نو لحظه‏ ای از نقاشی فاصله صادقی در پاسخ به دو سوال در‬ ‫م��ورد الهام گرفتن او در مکتب‬ ‫شده است و انچه این موضوع‬ ‫نمی‪‎‬گیرد به نحوی که‬ ‫س��قاخانه و همچنین پرهیز از‬ ‫را باعث شده‪ ،‬طنزی است که‬ ‫همانطور که یک ادیب‬ ‫تدری��س هنر در ط��ول دهه ها‬ ‫در حال صادقی وجود دارد‪ .‬او‬ ‫به نوشته‪‎‬هایش تبدیل‬ ‫فعالی��ت خ��ود گفت‪ :‬م��ن در‬ ‫با شوخ‪‎‬طبعی به همه چیز نگاه‬ ‫می‏ شود صادقی نیز به‬ ‫می‏ کند؛ در اثار او صحنه‏ هایی نقاشی‏ هایش بدل شده طول زندگی بس��یار کم نقاشی‬ ‫سقاخانه‪‎‬ای را مد نظر قرار داده‏ ام‬ ‫از جن��گ‪ ،‬عش��ق بازی یا باغ‬ ‫است‬ ‫اما از انجا که یک ایرانی هستم‬ ‫ایران��ی وجود دارد که در نگاه‬ ‫نخس��ت بس��یار جدی به نظر می‏ رسند اما اگر از انچه در کودکی در قهوه‏ خانه‏ ها دیده‏ ام بسیار مرا‬ ‫نزدی��ک به این اثار ن��گاه کنیم خواهیم دید او با جذب کرده و بس��یار بر من تاثیر گذاش��ته است‪.‬‬ ‫همه این موضوعات جدی ش��وخی کرده است تا به خاطر دارم یک بار در کودکی یک پرده‪‎‬خوانی‬ ‫انه��ا را از اعتبار بی اندازد‪ .‬این نگاه منتقدانه علی دی��دم‪ ،‬در ان دقای��ق اصال ب��ه حرف‏ های نقال‬ ‫اکبر صادقی به هس��تی و نقاشی است‪ .‬به عالوه گ��وش نمی دادم بلکه ب��ه صحنه‪‎‬هایی که روی‬ ‫یکی از ویژگی‪‎‬های مهم یک طنزپرداز این است پرده تصویر ش��ده بود خیره ماده بودم‪ .‬وی درباره‬ ‫که بتواند با خودش شوخی کند و او با فروتنی این پرهیز از تحصیل نیز اظهار کرد‪ :‬س��ال ‪39 – 38‬‬ ‫ب��ود که ی��ک کالس کنکور طراح��ی را با رضا‬ ‫جودت برگزار کردیم‪ .‬پس از ان هیچ وقت حوصله‬ ‫شاگرد داشتن نداش��تم‪ .‬هرچند سال ‪ 57‬سه ماه‬ ‫در دانشکده هنرهای تزیینی فیلم‏سازی انیمیشن‬ ‫تدریس کردم‪ .‬با این حال س��ال های سال است‬ ‫که دانش��جویان و هنرمندان به اتلیه من می‏ ایند‬ ‫و من انچه بلد هستم را با انها در میان می‏ گذارم‬ ‫و حتی درباره پایان‪‎‬نامه‪‎‬های دانشجویان نیز نظر‬ ‫می‏ دهم‪ .‬کتاب‪‎‬های من خودش��ان دانش��کده‏ ای‬ ‫هس��تند؛ می‪‎‬توان صنعت هنر را یاد گرفت اما در‬ ‫هنر باید خالقیت داشت‪.‬‬ ‫حسینمحجوبی‪،‬ابراهیمحقیقی‪،‬وعطاامیدوارنیزدر‬ ‫این مراسم هریک در جمله کوتاهی درباره علی اکبر‬ ‫صادقی صحبت کردند‪ .‬این مجموعه کتاب در سه‬ ‫ن شده است‪« :‬کتاب زندگی» کتاب زندگی‬ ‫جلد تدوی ‬ ‫مروری بر کارهای اولیه علی اکبر صادقی است که‬ ‫در این دوره زمانی‪ ،‬روند شکل گیری زیبایی شناسی‬ ‫هنری این هنرمند بررسی ش��ده است‪ .‬در این دوره‬ ‫علی اکبر رسانه های هنری مختلفی مانند گرافیک‪،‬‬ ‫ویترای‪ ،‬پویانمایی و تصویرسازی را تجربه کرد‪ .‬با‬ ‫مروری بر فعالیت های او در این دوره جنبه هایی‬ ‫از تاریخ هنری اجتماعی ایران از س��ال ‪ ۱۳۳۰‬تا‬ ‫اواسط دهه پنجاه نمایان می شود‪« .‬کتاب عشق»‬ ‫نیز مروری بر نقاشی های علی اکبر صادقی است‬ ‫که از میانه دهه پنجاه با مجموعه اس��طوره و‬ ‫ریاضی اغاز شد و تا ‪ ۳۰‬سال به طول انجامید‪.‬‬ ‫مجموعه اثار دیگر او مانند استتار‪ ،‬میخ ها‪ ،‬تولدی‬ ‫دیگر و ائتالف بازتاب دقیقی از جهان ش��گرف‬ ‫فرا واقع گرای هنرمند است‪« .‬کتاب گم گشتگی»‬ ‫مجموعه اش��عاری را شامل می شود که علی اکبر‬ ‫در طی یک دوره افسردگی شدید بین سال های‬ ‫‪ ۱۳۸۴‬و ‪ ۱۳۸۵‬س��رود‪ .‬در ان دوره او رمقی برای‬ ‫دس��ت گرفتن قلم و نقاشی نداشت‪ .‬فضای کلی‬ ‫شعر هایش بسیار سرگشته و ابتدایی در برخورد با‬ ‫فضای اطرافش و طبیعت است‪ .‬هر شعر با طرحی‬ ‫کوچک که یاداور عناصر تصویری موجود ش��عر‬ ‫است‪ ،‬معرفی می شود‪.‬‬ ‫برای پول نقاشی نمی کنم!‬ ‫فرین روحانیان‬ ‫نشستخبرینمایشگاهنقاشی هایلوریسچکناوریانباعنوان«موسیقیروی‬ ‫بوم»‪ ،‬ش��نبه ‪ 28‬فروردین‪ ،‬در تاالر امیرخانی خانه هنرمندان ایران برگزار شد‪.‬‬ ‫لوریس چکناواریان اهنگساز و رهبر ارکستر پیشکسوت در ابتدای این نشست‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬این نمایشگاه سومین نمایشگاه نقاشی من است که با حمایت و‬ ‫پشتیبانیخانه هنرمندان ایرانبرگزار می شود‪.‬نمایشگاه اول من سال هاپیشدر‬ ‫گالری شیرین و نمایشگاه دوم در لس انجلس امریکا برگزار شد که خوشبختانه‬ ‫با استقبال مواجه شد‪ .‬به این خاطر من تشویق شدم و از انجا که اعتقاد دارم‬ ‫ارتباطی بین هنرها است که مرز ندارد‪ ،‬تصمیم گرفتم‪ ۵۰‬اثر از نقاشی هایم را به‬ ‫نمایش بگذارم‪ .‬عالقه من به نقاشی از زمانی اغاز شد که به موسیقی عالقه مند‬ ‫شدم‪ .‬وقتی به کشورهای مختلف سفر می کردم به ارکستراسیون و رنگ امیزی‬ ‫در موسیقی بیشتر پی بردم و همواره دوست داشتم بین دو فضای موسیقی و‬ ‫نقاشی ترکیب و ارتباطی برقرار کنم که بتوانم در قالب ان رنگ سازها و ملودی ها‬ ‫را در بوم نقاشی بیاورم‪ .‬مثال قرمز برایم کنترباس است‪ ،‬همه چیز در موسیقی‬ ‫برایم رنگ دارد‪.‬‬ ‫چکناواریان ادامه داد‪ :‬کار من نقاش��ی نیس��ت‪ ،‬اما در این مدت که به نقاشی‬ ‫می پردازم‪ ،‬بیش از‪ ۱۰۰‬تابلو نقاشی کردم‪ .‬من مطمئنم با دیدن این تابلوها بیننده‬ ‫می تواند در ذهن خود موسیقی بشنود و این همان موضوعی است که بسیار به‬ ‫ان عالقه مند بودهو هستم‪ .‬این رهبر ارکستر پیشکسوت موسیقی افزود‪ :‬من غیر‬ ‫از فعالیت در موسیقی با اتکا به این ذهنیت که همه هنرها با هم ارتباط تنگاتنگ‬ ‫دارند‪ ،‬سعی کردم در هنرهای دیگر نیز وارد شوم‪ .‬من شعر و داستان کوتاه هم‬ ‫می نویس��م به دو زبان فارسی و انگلیسی که مهرماه یک کتاب از شعرهای‬ ‫فارسی ام منتشر می شود‪ .‬دلم می خواهد به زودی فیلم بازی کنم و در تئاتر روی‬ ‫صحنه بروم؛ زیرا معتقدم هنرها از هم تاثیر می گیرند‪ .‬دلم می خواهد به هنرهای‬ ‫دیگر نزدیک شوم و بیشتر یاد بگیرم‪ .‬بنابراین اگر می بینید که این بار به نقاشی‬ ‫وارد شدم‪ ،‬موضوع عجیبی نیست‪ .‬کمااینکه جالب است بدانید که من از بچگی با‬ ‫سینما بزرگ شدم زیرا پدرم چند سینما در ایران ساخته است و اصال می خواستم‬ ‫کارگردان سینما شوم‪ ،‬اما در اتریش شرایط زندگی تغییر کرد و من به عشق‬ ‫خودم موسیقی روی اوردم‪.‬‬ ‫چکناواریان درباره جزئیات نمایشگاه نقاش��ی خود ابراز کرد‪ :‬بیش از ‪ ۵۰‬اثر از‬ ‫مجموعه کارهایم در ابعاد مختلف به همراه روی جلد صفحه ها و پوسترهایی‬ ‫که برای کنسرت هایم در سراسر دنیا طراحی شده در این نمایشگاه به نمایش‬ ‫در می اید‪ .‬اینها همان عالمت های موسیقی هستند که من در اثار موسیقی ام از‬ ‫انها استفاده می کنم و هر کدام از انها بیان احساسات من در موسیقی است که‬ ‫لذت بخشهستند‪.‬ضمناینکهتعدادیازتابلوهاییکهدرایننمایشگاهخواهید‬ ‫دید تحت تاثیر کشتار ارامنه و رنج هایی است که مادر من از این فضا کشیده و‬ ‫فکر می کنم اثاری هستند که می توانند مخاطب را تحت تاثیر قرار دهند‪ .‬باید‬ ‫بگویم هیچ کدام از نقاشی های من فروشی نیست‪ ،‬اما اگر مجموعه یا نهادی‬ ‫درخواست کن د همه کارهای من را داشته باشد ان وقت موضوع فرق می کند‪.‬‬ ‫وی درباره لذت بردن از مراحل تولید اثر هنری و تفاوتی که در ایجاد و ارائه ان‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬هیچ هنرمندی نمی تواند خلق کند‪ ،‬ما تکنیک می اموزیم و براساس‬ ‫ان اثری تولید می کنیم‪ .‬خلق تنها از ان خداوند است‪ .‬اگر هنرمندی اثرش الهی‬ ‫باشد‪ ،‬ماندگار می شود‪ .‬اثار زمینی هرچقدر هم که تکنیک داشته باشند یکبار‬ ‫مصرف هس��تند‪ .‬بزرگترین هنرمند خداوند است و ما تنها برای هنر او تبلیغ‬ ‫می کنیم‪ .‬در بخش پایانی این نشست و وقتی چکناواریان داشت از خاطره های‬ ‫گذشته اش می گفت‪ ،‬از مادرش یاد کرد که همین مسئله باعث بغض او شد‪.‬‬ ‫این اهنگس��از و رهبر ارکس��تر در بخش دیگری از صحبت هایش درباره‬ ‫وطنش‪ ،‬گفت‪ :‬همیش��ه از خودم می پرس��یدم وطنم کجاس��ت؟ وقتی به‬ ‫ارمنستان رفتم حس خوبی داشتم اما انجا برایم وطن نبود‪ .‬به امریکا رفتم‬ ‫هرگز حس بودن در وطن را نداش��تم‪ .‬بعدها به اتریش رفتم و گفتم شاید‬ ‫انجا که مهد موس��یقی جهان است‪ ،‬وطن من باشد‪ ،‬اما انجا هم نبود‪ .‬سه‬ ‫سال پیش همراه با رازمیک اوحانیان وقتی به بروجرد رفتم به محض این‬ ‫که پایم را از ماش��ین بیرون گذاش��تم احس��اس کردم که اینجا وطن من‬ ‫است‪ .‬من متولد بروجردم و انجا را بسیار دوست دارم و دلم می خواهد انجا‬ ‫کنسرت بگذارم و مدرسه موسیقی بسازم‪.‬‬ ‫رازمیک اوحانیان رهبر گروه کر ارکستر سمفونیک تهران و از همراهان استاد‬ ‫چکناواریان نیز در این نشست رسانه ای‪ ،‬توضیح داد‪ :‬اثار این نمایشگاه تابلوهایی‬ ‫هستند که اس��تاد چکناواریان انها را از روی پارتیتورها روی بوم اوردند و من‬ ‫یادم می اید وقتی سمفونی «رسول عشق و امید» اجرا می شد خیلی از نقاشان‬ ‫و هنرمندان پیشکسوت نقاشی می کردند و حاال می بینیم استاد چکناواریان به‬ ‫خوبی این اثار موسیقی را در قالب تابلوهای نقاشی به تصویر می کشد‪.‬‬ ‫نمایشگاه اثار نقاش��ی لوریس چکناواریان از ‪ 30‬فروردین تا ‪ 5‬اردیبهشت در‬ ‫نگارخانه اس��تاد «ممیز» خانه هنرمندان ایران برگزار می شود و عالقه مندان‬ ‫می توانند برای بازدید از این نمایشگاه همه روزه از ساعت ‪ 14‬تا ‪ 21‬به نشانی‬ ‫خیابان ایت اهلل طالقانی‪ ،‬خیابان شهید موسوی شمالی‪ ،‬باغ هنر مراجعه کنند‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫یکشنـــبه‪29‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫حممدیلع�همیندرای�نرومناییازااثر ش‬ ‫خو� ن�و ی�سی‪٤٣‬ه�رنمدازغزل هایخودمطرحکرد‪:‬‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫هنرمند‪ :‬ایین رونمایی کتاب «چش��مه‬ ‫صبح»‪ ،‬اثار خوشنویسی ‪ ٤٣‬هنرمند از‬ ‫غزل های محمد علی بهمنی‪ ،‬همزمان‬ ‫با س��الروز تولد این شاعر ‪ ٢٧‬فروردین‬ ‫در فرهنگسرای نیاوران برگزار شد‪ .‬در‬ ‫ابتدای این مراسم فرامرز پالیزان بیانیه‬ ‫خوشنویسان این اثر را خواند‪ .‬در بخشی‬ ‫از این بیانه امده اس��ت‪ :‬در سال ‪١٣٩٢‬‬ ‫پیش��نهاد امیر جلیلوند ما را به فکر برد‬ ‫که سهم شاعران معاصر در خوشنویسی‬ ‫چیست؟ استاد بهمنی یکی از شاعرانی‬ ‫است که در شعر زبانی ساده و بی تکلف‬ ‫دارد و همچنین نواوری در غزل سرایی‪.‬‬ ‫گرچه در س��بک نیمایی و سپید اثاری‬ ‫دارند ولی در غزل سرایی مشهور هستند‬ ‫و ای��ن مجموعه نفی��س به همت امیر‬ ‫جلیلوند به وجود امده است‪ .‬سیدعباس‬ ‫سجادی مدیر عامل بنیاد افرینش های‬ ‫نی��اوران نیز ضم��ن قدردان��ی از کلیه‬ ‫حاض��ران و مدع��وان در این مراس��م‬ ‫بیان کرد‪ :‬در دیداری که با امیر جلیلوند‬ ‫داشتیم ایشان عنوان کردند گنجینه ای‬ ‫از اث��ار ‪ ٤٣‬هنرمند خوش��نویس را که‬ ‫اش��عار اس��تاد علی بهمنی را به تحریر‬ ‫دراورده ان��د‪ ،‬زیر چ��اپ دارند و تصمیم‬ ‫گرفته شد همزمان با سالروز تولد استاد‬ ‫بهمنی در فروردین ماه ائین رونمایی از‬ ‫این کتاب برگزار شود‪.‬‬ ‫این شاعر افزود‪ :‬شعرهای استاد بهمنی‬ ‫سهل اس��ت و ممتنع‪ .‬وی یکی از پنج‬ ‫غزل سرای مطرح پس از انقالب است‬ ‫و یکی از تاثیرگذاران در این س��بک به‬ ‫شمار می رود و بسیاری از جوانان نوقلم‬ ‫از این اثار تاثیر می گیرند‪ .‬این س��ادگی‬ ‫را می توان در اثار سعدی نیز دید‪ .‬ساده‬ ‫من بدخط ترین شاعرجهان هستم!‬ ‫س��خن گفتن مشکل اس��ت ولی هنر‬ ‫افرادی مثل استاد بهمنی این است که‬ ‫چیزهای پیچیده را س��اده می نویسند‪.‬‬ ‫ساده نویسی‪ ،‬با بازی های زبانی رایج در‬ ‫شعر امروز بسیار سخت است‪ .‬خود ساده‬ ‫نوش��تن هنر بزرگی است‪ ،‬چنانکه این‬ ‫ساده نویسی باعث ابتذال در زبان نشود‪.‬‬ ‫س��جادی گفت‪ :‬اس��تاد بهمنی یکی‬ ‫از کسانی اس��ت که اوج خود را حفظ‬ ‫ک��رده‪ ،‬با فراز و فرودهایی که در پرواز‬ ‫شعر خودش داشته هرگز نگذاشته که‬ ‫اث��ارش به کج راهه ب��رود و بر همین‬ ‫اس��ت که برای هم��ه قاب��ل احترام‬ ‫اس��ت‪ .‬او در ادامه اظهار کرد‪ :‬نگارش‬ ‫اثار اس��تاد بهمنی توسط ‪ 43‬هنرمند‬ ‫خوشنویش نش��ان می دهد که ایشان‬ ‫شخصیت بزرگ و تاثیرگذاری دارند‪.‬‬ ‫همچنی��ن دکتر جواد بختیاری رئیس‬ ‫انجمن خوشنویس��ان ای��ران درباره‬ ‫ش��عرهای بهمنی گف��ت‪ :‬قالب های‬ ‫جدیدی در شعر معاصر یافت می شود‬ ‫اما باید در این سبک قالب شکنی کرد‬ ‫و قراردادهای جدید را جایگزین کرد‬ ‫که اس��تاد بهمنی چنین کرده اس��ت‪.‬‬ ‫ایش��ان ویژگی مش��خصی دارند و از‬ ‫معدود ش��اعران و ادیب��ان معاصری‬ ‫هستند که شخصیتشان عین شعرشان‬ ‫هست و یا باید گفت اثارشان واگویه‬ ‫شخصیت ایشان است‪.‬‬ ‫حسین اهی ش��اعر و پژوهشگر حوزه‬ ‫ادبیات نیز پس از خواندن بیت هایی در‬ ‫سیدعباسسجادی‪:‬‬ ‫شعرهایاستادبهمنیسهل‬ ‫است و ممتنع‪ .‬وی یکی از پنج‬ ‫غزل سرای مطرح پس از انقالب‬ ‫است و یکی از تاثیرگذاران در‬ ‫این سبک به شمار می رود و‬ ‫بسیاری از جوانان نوقلم از این‬ ‫اثارتاثیرمی گیرند‬ ‫خصوص شخصیت بهمنی گفت‪ :‬استاد‬ ‫بهمنی س��کان هدایت شورای شعر را‬ ‫پذیرفتند و به عنوان یک ش��اهد باید‬ ‫بگویم ایش��ان طوری اشعار را در شورا‬ ‫می خوانند که شنونده از ان ها لذت می‬ ‫برد‪ .‬نحوه خواندن شعر در شورا اهمیت‬ ‫زی��ادی دارد و روی قض��اوت اف��راد‬ ‫تاثیرگذار اس��ت‪ .‬اما ایشان به گونه ای‬ ‫م�رجالل ادل�ی نکزازی‪:‬‬ ‫ی‬ ‫شعر را می خوانند که حق کسی ضایع‬ ‫نش��ود‪ .‬بنده به ممیزی اعتقاد ندارم و‬ ‫اس��تاد بهمنی هم به جز اش��عاری که‬ ‫همراه با توهین به اقوام باش��د‪ ،‬تالش‬ ‫می کند سایر اش��عار تایید شود و این‬ ‫موهبت بزرگی است‪.‬‬ ‫همچنی��ن یداهلل کابلی خوانس��اری از‬ ‫خوشنویس��ان مطرح کشور در بخشی‬ ‫از این مراس��م درباره کتاب «چش��مه‬ ‫صبح» گفت‪ :‬خانواده خوشنویس��ان از‬ ‫گذش��ته نقش عظیمی در هنر و شعر‬ ‫داش��ته و اصوال هنرمندان خوشنویس‬ ‫اثار ماندگاری را به تحریر دراورده اند‪.‬‬ ‫هنر خوشنویس��ی از دو هنر سرچشمه‬ ‫می گیرد؛ هنر اوازی و هنر شعر و معنی‬ ‫عشق را به تصویر می کشد‪ .‬هرچقدر‬ ‫ش��عر پربارتر باشد این هنر نیز پربارتر‬ ‫خواه��د بود‪ .‬خوشنویس��ان اغلب اهل‬ ‫شعر و هنر هس��تند و هیچ جدایی ای‬ ‫بین ش��عر و خوشنویسی نیست‪ .‬یک‬ ‫اثر خوشنویس��ی هم��راه ب��ا مفاهیم‬ ‫تاثیرگذار است و همیشه خوشنویسان‬ ‫همراه با بزرگان ش��عر همراه هستند‪.‬‬ ‫خوشنویس��ان خود را موظف می دانند‬ ‫که از ش��اعران عصر خودشان حمایت‬ ‫کنند و اثاری را ارائه دهند‪.‬‬ ‫علیرضا بدیع ش��اعر و ترانه سرا نیز با‬ ‫بی��ان این مطلب ک��ه بهمنی یکی از‬ ‫تاثیر گذار ترین شخصیت های زندگی‬ ‫او بوده خاطرنش��ان کرد‪ :‬غزل «ماه و‬ ‫ماهی» را تحت تاثیر یکی از غزل های‬ ‫استاد بهمنی نوشتم‪ :‬احساس تو کافی‬ ‫اس��ت چه متن و چه حواشی‪ .‬کسانی‬ ‫بهت��ر از ش��اعرانی چ��ون محمدعلی‬ ‫بهمن��ی را در ای��ن روزگار معاص��ر‬ ‫نمی بینیم‪ .‬باید قدر بودنشان را بدانیم و‬ ‫از حضور انها نهایت استفاده را ببریم‪.‬‬ ‫محمدعلی بهمنی هم در بخش پایانی‬ ‫ضمن قدردان��ی از کلی��ه میهمانان و‬ ‫خصوصا س��خنرانان اظه��ار کرد‪ :‬من‬ ‫بدخط ترین ش��اعر جهان هس��تم ولی‬ ‫می بینم که خوشنویس��ان اشعار من را‬ ‫به زیبایی نوش��ته اند و چقدر ش��رمنده‬ ‫هستم که نتوانستم خوشنویس شوم‪ .‬با‬ ‫این وج��ود از همه عوامل و همراهانی‬ ‫که در اماده س��ازی و انتشار این کتاب‬ ‫تالش کردن��د خصوصا از امیر جلیلوند‬ ‫تشکر می کنم‪ .‬در این برنامه شاعرانی‬ ‫چون محمد سلمانی‪ ،‬غالمرضا طریقی‬ ‫و افش��ین یدالله��ی به خواندن ش��عر‬ ‫پرداختن��د‪ .‬و در پای��ان ل��وح یادبود و‬ ‫تابلوفرش منقش به تصویر محمدعلی‬ ‫بهمنی از س��وی بنی��اد افرینش های‬ ‫هنری نیاوران ب��ه وی اهدا و با حضور‬ ‫عل��ی مرادخانی معاون هن��ری وزارت‬ ‫فرهن��گ و ارش��اد اس�لامی از کتاب‬ ‫«چش��مه صبح» رونمایی ش��د‪ .‬کتاب‬ ‫«چش��مه صبح» به اهتمام انتش��ارات‬ ‫میردشتی به صورت نفیس در شمارگان‬ ‫‪ ۱۰۰۰‬نسخه به چاپ رسیده است‪.‬‬ ‫رضاامسایعیل‪:‬‬ ‫زبان فارسی گرانبهاترین هدیه ایرانیان به جهان‬ ‫جریان شعر انقالب نیاز به تعریف شفاف و کاربردی دارد‬ ‫هنرمن��د‪ :‬میرجالل الدی��ن کزازی در مراس��م‬ ‫رونمایی از کتاب س��خنگوی گلستان فارسی‪،‬‬ ‫این زب��ان را گرانمایه ترین هدی��ه ایرانیان به‬ ‫جهانیان برش��مرد‪ .‬ایی��ن رونمای��ی از کتاب‬ ‫سخنگوی گلستان س��عدی‪ ۲۵ ،‬فروردین ‪۹۵‬‬ ‫در تاالر فرهنگس��رای ابن سینا برگزار شد‪ .‬در‬ ‫بخش نخست این ایین گروه موسیقی سلوک‬ ‫در دستگاه نوا ‪ ۶‬قطعه نواختند که سه قطعه ان‬ ‫بر روی اش��عار سعدی ساخته شده بود‪ .‬اجرای‬ ‫این گروه که ‪ ۱۱‬نوازنده و همخوان را ش��امل‬ ‫می شد‪ ،‬با استقبال حاضران در تاالر مواجه شد‪.‬‬ ‫دربخ��ش دوم خان��م فاطمه محم��دی مدیر‬ ‫موسس��ه نوین کتاب گویا درب��اره تولید کتاب‬ ‫س��خنگوی گلستان س��عدی گفت که مراحل‬ ‫مختلف ضبط این اثر با دقت نظر بسیار باالیی‬ ‫طی ش��ده اس��ت و در هر مرحل��ه‪ ،‬از نظرات‬ ‫کارشناس��ان ان بخش بهره گرفته شده است‬ ‫تا نتیجه کار‪ ،‬اثری در خور و ماندگار باشد‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬در انتخاب نس��خه مناسب برای روایت‪،‬‬ ‫با اساتید ادبیات مش��ورت شد؛ و برای انتخاب‬ ‫گویندگانی که بتوانند از عهده خوانش درست‬ ‫این اثر سترگ برایند‪ ،‬ساخت موسیقی مناسب‪،‬‬ ‫ضبط و صدابرداری و سایر موارد‪ ،‬همواره تالش‬ ‫بر این بود که بهترین نتیجه ممکن حاصل شود‪.‬‬ ‫محم��دی همچنین درب��اره تولید کتاب گویا‬ ‫و تجربه ‪ ۱۰‬س��اله این موسسه در این حوزه‬ ‫س��خن گفت‪ :‬در طول ده سالی که موسسه‬ ‫نوین کتاب گویا در زمینه تولید و انتشار کتاب‬ ‫گویا فعالیت دارد‪ ،‬هی��چ نهاد و مرجعی برای‬ ‫سنجش و ارزشگذاری برای کتابهای گویای‬ ‫تولید شده وجود نداشته و هنوز هم وجود ندارد‬ ‫که اگر وجود داشت‪ ،‬قطعا اثار منتشر شده در‬ ‫این موسسه‪ ،‬به لحاظ کیفیت تولید از جهات‬ ‫مختل��ف‪ ،‬از برتری��ن ها می ب��ود‪ .‬در بخش‬ ‫بعدی سخنرانی ها میرجالل الدین کزازی از‬ ‫رضا اسماعیلی می گوید مهمترین نیاز حال حاضر‬ ‫جریان شعر انقالب اسالمی ارائه تعریفی شفاف و‬ ‫کاربردیازشعرانقالباست‪.‬رضااسماعیلیدرباره‬ ‫مهمترین نیاز جریان شعر انقالب در روزگار معاصر‬ ‫اظهار داشت‪ :‬به باور من مهمترین نیاز امروز جریان‬ ‫شعر انقالب اسالمی در حیطه نظریه پردازی است‪.‬‬ ‫ما نیاز داریم به ارائه تعریفی صحیح و کاربردی از‬ ‫این جریان شعری بپردازیم‪ .‬من فکر می کنیم اگر‬ ‫این نیاز و ضرورت احساس نشود و مولفه های شعر‬ ‫انقالب در قالب یک تعریف مدون تعریف نشود‬ ‫این جریان شعر در ادامه دچار چالش هایی جدی‬ ‫خواهد شد‪ .‬وی با ادامه با تاکید بر لزوم شفاف بودن‬ ‫در تدوین تعریف از جریان شعر انقالب اسالمی‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬ای��ن روزه��ا درباره جریان ش��عر انقالب‬ ‫بحث های زیادی مطرح میشود‪ .‬برخی می پرسند‬ ‫که ایا این حرکت پس از ‪ ۴‬دهه به بلوغ رس��یده‬ ‫و مکتب انحصاری و سبک خاص خودش را پیدا‬ ‫کرده است یا نه‪ .‬از سوی دیگر برخی نیز می گویند‬ ‫فرهنگ دیرینه ایران س��خن گفت و از زبان‬ ‫پارسی به عنوان گرانمایه ترین هدیه به جهان‬ ‫یاد کرد‪ .‬وی س��عدی را در کنار فردوس��ی از‬ ‫بنیانگذاران زبان پارس��ی در ایران نو خواند و‬ ‫هر ایرانی را وام دار انها دانست‪.‬‬ ‫کزازی همچنین گرانمایه تری��ن اندرزنامه را‬ ‫بوس��تان و بهترین نمونه نث��ر اهنگین را نیز‬ ‫«گلس��تان» خواند‪ .‬وی در پایان س��خنانش‪،‬‬ ‫کتاب گویا را گام مهمی دانس��ت برای دنیای‬ ‫امروز که م��ردم کمتر فرصت مطالعه دارند و‬ ‫از پدیداورندگان این اثر تش��کر کرد که اثری‬ ‫با کمترین نقص تولید کرده اند‪ .‬یحیی یثربی‬ ‫دیگر س��خنران این مراس��م از منظر ادبیات‬ ‫عرفانی و فلس��فه به ادبیات ایران پرداخت و‬ ‫به عدم توجه و از دست دادن مسائل اجتماعی‬ ‫و زندگی در ادبیات امروز اش��اره کرد و عنوان‬ ‫کرد‪ :‬س��عدی مسائل و مش��کالت زندگی را‬ ‫دی��ده و چندان در عالم دیگر نبوده اس��ت‪ .‬در‬ ‫پایان س��خنانش وی کتاب گویا را با فرهنگ‬ ‫ش��نیداری ما سازگار دانس��ت و ان را برامده‬ ‫از فرهنگ قصه گوی��ی ایرانیان قلم داد کرد‪.‬‬ ‫محمدحس��ین معصوم مدیر پژوه��ش بنیاد‬ ‫س��عدی از اقدام��ات و وظایف بنیاد س��عدی‬ ‫س��خن گفت و هم از شیرینی کالم سعدی و‬ ‫کتاب گویای گلستان را محصول ارزشمندی‬ ‫دانست که می تواند در خارج از کشور هم برای‬ ‫دوستداران ادبیات فارسی مفید باشد‪.‬‬ ‫سپس مهدی زارع اهنگس��از این اثر و راویان‬ ‫ان الهام نامی و احس��ان چریک��ی حاضران را‬ ‫به شنیدن قطعاتی از این کتاب دعوت کردند‪.‬‬ ‫در این بخش س��ه حکایت از سعدی روایت و‬ ‫اجرا ش��د به همراه یک قطع��ه بی کالم و نیز‬ ‫قطعه دیگری با شعر موالنا که پایان بخش این‬ ‫قسمت بود که با تشویق شدید حاضران در تاالر‬ ‫همراه شد‪ .‬کتاب س��خنگوی گلستان سعدی‬ ‫ش��امل نسخه کامل گلس��تان‪ ،‬یعنی دیباچه و‬ ‫هشت باب ان است و مدت زمانی حدود ‪۶۰۰‬‬ ‫دقیقه دارد‪ .‬روایت حکایت ها با صدای احسان‬ ‫چریکی اس��ت و خوانش اشعار گلستان را هم‬ ‫الهام نامی بر عهده داش��ته است‪ .‬ضمن انکه‬ ‫طنین اواز و تصنیف خوانی مهدی شیرازیان را‬ ‫هم می توان در جای جای ان شنید‪.‬‬ ‫برای صحبت در این زمینه از شعر انقالب اسالمی‬ ‫هنوز زود اس��ت‪ .‬ای��ن اما و اگر ها و بله و خیرها‬ ‫معنایش این اس��ت که اگر امروز در ارائه تعریف‬ ‫دقیق و ش��فاف از شعر انقالب اسالمی کوتاهی‬ ‫شود به طور قطع چالش های زیادی را پیش روی‬ ‫خواهیم داشت‪ .‬اسماعیلی در همین زمینه افزود‪:‬‬ ‫مهمترین خطر جریان ش��عر انقالب در روزهای‬ ‫پیش رو‪ ،‬مصادره ش��دن ان توسط جریان هایی‬ ‫اس��ت که نسبتی با ان ندارند‪ .‬این اتفاق می تواند‬ ‫منجر به این شود این جریان شعری در نهایت با‬ ‫عنوانی دیگر از بانیان و ش��اعرانش گرفته شده و‬ ‫تعریفی دیگر پیدا کند‪ .‬این شاعر تصریح کرد‪ :‬به‬ ‫باور من ش��اعارن و پژوهشگران و ادبای انقالب‬ ‫اسالمی باید تعریف کاربردی و شفاف شعر انقالب‬ ‫اسالمی را هر چه زودتر ارائه دهند‪ .‬الزمه این کار‬ ‫نیز معرفی مولفه های سبکی این جریان و نظریه‬ ‫پردازی درباره ان اس��ت‪ .‬اگر به این اتفاق دست‬ ‫پیدا کنیم بدون ش��ک دیگر امکان دست اندازی‬ ‫دیگران بر این جریان نیست و می توان به تثبیت‬ ‫شعر انقالب نیز فکر کرد و حتی از دیگر مکاتب و‬ ‫طرفدارانش نیز خواست تا به شکلی جدی به این‬ ‫پدیده توجه کنند‪ .‬من حتی بر این باوریم که با ارائه‬ ‫این تعریف دقیق می شود شعر انقالب اسالمی را‬ ‫در جهان پیرامونی مان نیز تعریف کنیم و راه را برای‬ ‫ترجمهومعرفیانبهدیگرفرهنگ هانیزبازکنیم‪.‬‬ ‫خ�رداد؛‬ ‫مسئولد ب� ی�راخنه«تکابوزندگی» ب‬ ‫توزیع ‪۲۰‬هزار جلدی «رویای نیمه شب»‬ ‫دو هفت��ه پ��س از اغ��از چهارمی��ن‬ ‫مس��ابقه کتاب و زندگی با محوریت‬ ‫رم��ان «رویای نیمه ش��ب» و توزیع‬ ‫‪ ۲۰‬ه��زار جلد از چاپ تازه این رمان‪،‬‬ ‫یکصد نفر در این مس��ابقه ش��رکت‬ ‫کرده اند‪ .‬احمد ذوعلم مسئول دبیرخانه‬ ‫چهارمین مس��ابقه کت��اب و زندگی‬ ‫گفت‪ :‬چهارمین دوره مس��ابقه کت��اب و زندگی‬ ‫با محوری��ت کتاب «رویای نیمه ش��ب» از ‪۱۵‬‬ ‫فرودی��ن ماه اغاز و تاکن��ون یکصد نفر در این‬ ‫مس��ابقه حضور پیدا کرده اند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این‬ ‫کتاب را حجت االس�لام مظفر س��االری تالیف‬ ‫کرده و روایتی است داستانی و عاشقانه با زمینه ‬ ‫مذهبی ک��ه حکای��ت از دلدادگی‬ ‫جوانی پاک س��یرت از اهل س��نت‬ ‫به دختری شیعه مذهب دارد که در‬ ‫راه وصال با موانع و اتفاقاتی تلخ و‬ ‫ش��یرین مواجه است‪ .‬ذوعلم افزود‪:‬‬ ‫در ف��از نخس��ت از برگ��زاری این‬ ‫مسابقه ‪ ۲۰‬هزار نسخه از این رمان‬ ‫با قیمت ‪ ۸۵۰۰‬تومان از س��وی نش��ر کتابستان‬ ‫معرفت چاپ و توزیع ش��ده است و عالقه مندان‬ ‫به ش��رکت در مس��ابقه چهارم کتاب و زندگی‬ ‫با محوری��ت این اثر می توانن��د از طریق پایگاه‬ ‫اینترنتی ‪ www. ketabzendegi.ir‬کتاب‬ ‫را تهیه و در این مسابقه شرکت کنند‪.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫خ‬ ‫ت‬ ‫ب�ن امللیلتکاب�هران؛‬ ‫روی�طمنا ی� ش�گاه ی‬ ‫بُن اهالی فرهنگ به ‪ ۲۵۰‬هزار تومان افزایش یافت‬ ‫هنرمن��د‪ :‬مبلغ بن اهل قلم ویژه بیس��ت و‬ ‫نهمین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران با‬ ‫افزایش ‪ ۶۰‬درصدی نسبت به سال گذشته‪،‬‬ ‫ب��ه ‪ ۲۵۰‬هزار توم��ان افزایش یافت که به‬ ‫ص��ورت رایگان در اختی��ار اهالی قلم قرار‬ ‫خواه��د گرفت‪ .‬ب��ا هماهنگی های صورت‬ ‫گرفت��ه از س��وی خانه کتاب‪ ،‬در بیس��ت و‬ ‫نهمی��ن دوره نمایش��گاه بین المللی کتاب‬ ‫ته��ران مبلغ ‪ ۲۵۰‬هزار تومان به اهالی قلم‬ ‫ب��ه صورت رایگان تعل��ق خواهد گرفت‪ .‬با‬ ‫حمایت های صورت گرفته از سوی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی از اهالی قلم‪ ،‬بن‬ ‫کارت های اهالی قلم افزایش ‪ ۶۰‬درصدی‬ ‫نس��بت به سال گذش��ته داش��ته است‪ .‬بر‬ ‫اس��اس این گزارش‪ ،‬پدیداورندگانی که در‬ ‫‪ ۵‬س��ال اخیر در حوزه کتاب بزرگس��ال‪۲ ،‬‬ ‫عنوان کتاب به چاپ رسانده اند و ان دسته‬ ‫از پدیداورندگانی که طی ‪ ۵‬س��ال اخیر در‬ ‫ح��وزه کتاب ک��ودک و نوج��وان ‪ ۳‬عنوان‬ ‫کتاب منتش��ر ک��رده اند ب��ن کارت خرید‬ ‫کتاب را دریافت خواهند کرد‪.‬‬ ‫همچنین ان دسته از پدیداورندگانی که در‬ ‫گذش��ته کارت بن الکترونیک از خانه کتاب‬ ‫دریافت کرده اند‪ ،‬مبالغ به همان کارت واریز‬ ‫می ش��ود و پدیداورندگان��ی که از بن کارت‬ ‫الکترونیک برخ��وردار نبوده اند‪ ،‬برای ان ها‬ ‫کارت صادر خواهد ش��د‪ .‬پدیداورندگانی که‬ ‫از کارت عضوی��ت در انجمن نویس��ندگان‬ ‫کودک و نوج��وان و انجمن اهل قلم ایران‬ ‫برخوردار هستند‪ ،‬کارت بن الکترونیک شان‬ ‫شارژ خواهد ش��د‪ .‬همچنین پدیداورندگان‬ ‫ک��ه کارت عضوی��ت ای��ن دو انجم��ن را‬ ‫دارند در صورتی که لیس��ت انها با ش��رایط‬ ‫پرداخ��ت ب��ن الکترونیک مغایرت داش��ته‬ ‫باش��د‪ ،‬مش��مول این طرح نخواهند شد‪ .‬بر‬ ‫اس��اس این گزارش‪ ،‬پدیداورندگان تمامی‬ ‫کتب درس��ی‪ ،‬کمک درس��ی‪ ،‬اموزش��ی و‬ ‫کمک اموزش��ی مقاط��ع مختلف تحصیلی‬ ‫راهنمای درسی‪ ،‬مجموعه تست یا ازمون از‬ ‫مقطع دبستان تا دکتری مشمول این طرح‬ ‫نخواهند ب��ود و هیچ تس��هیالتی در قالب‬ ‫بن کارت اهل قلم ب��ه ان ها تعلق نخواهد‬ ‫گرف��ت‪ .‬پدیداورن��دگان جه��ت دریاف��ت‬ ‫تس��هیالت اهل قلم می بایس��ت به سایت‬ ‫‪ www.ahleghalam.ir‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫س�همیه بندی یاران�ه خری�د کت�اب‬ ‫دانشجویان به تفکیک استان‬ ‫در خب��ری دیگر از نمایش��گاه کتاب تهران‪،‬‬ ‫مش��اور مناب��ع و امور انس��انی معاونت امور‬ ‫فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از‬ ‫سهمیه بندی یارانه خرید کتاب دانشجویان‬ ‫در بیس��ت و نهمین نمایش��گاه بین المللی‬ ‫کت��اب تهران خبر داد و گفت‪ :‬این س��همیه‬ ‫بندی با توجه به ظرفیت های دانشجویی هر‬ ‫اس��تان به منظور برقراری عدالت فرهنگی‬ ‫جهت ارائه بن دانش��جویی نمایشگاه کتاب‬ ‫تهران انجام شده است‪ .‬نیکنام حسین پور با‬ ‫بیان اینکه س��همیه بندی یارانه خرید کتاب‬ ‫دانش��جویان امس��ال جهت محفوظ ماندن‬ ‫حق دانش��جویان اس��تانی انجام شده است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬یارانه خرید کتاب با توجه به فهرست‬ ‫ارایه ش��ده از دانش��گاه ها در هر اس��تان بر‬ ‫روی سایت بارگذاری شده است‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫برخی دانش��گاه ها هنوز لیس��ت دانشجویان‬ ‫خ��ود را جه��ت دریافت یاران��ه خرید کتاب‬ ‫به معاونت ام��ور فرهنگی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی ارسال نکرده اند و این موجب‬ ‫ش��ده تا برخی دانشجویان نتوانند با مراجعه‬ ‫به سایت از تسهیالت ارایه شده بهره ببرند‪.‬‬ ‫مش��اور مناب��ع و ام��ور انس��انی معاون��ت‬ ‫امورفرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫تاکی��د کرد‪ :‬با توجه به اینکه مهلت ثبت نام‬ ‫بن دانشجویی تا اول اردیبهشت ماه‪ ،‬است‪،‬‬ ‫دانش��گاه ها می توانند هر چه سریعتر نسبت‬ ‫به ارس��ال لیست دانشجویان جهت دریافت‬ ‫یارانه خرید کتاب در نمایش��گاه بین المللی‬ ‫کتاب تهران به معاونت امور فرهنگی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی اقدام کنند تا پس از‬ ‫بارگذاری روی سایت نمایشگاه‪ ،‬دانشجویان‬ ‫از این فرصت اس��تفاده کنند‪ .‬به گفته وی‪،‬‬ ‫بر اساس هماهنگی های انجام شده در این‬ ‫دوره از نمایشگاه کارت مجازی خرید کتاب‬ ‫به ج��ای کارت فیزیکی برای دانش��جویان‬ ‫صادر خواهد ش��د و دانشجویان می توانند با‬ ‫استفاده از اپلیکیشن اسان پرداخت نسبت به‬ ‫پرداخت وجه خود اقدام کنند‪.‬‬ ‫جدول برنامه ه�ای علمی و فرهنگی‬ ‫در نمایشگاه کتاب تدوین شد‬ ‫خبر دیگر از نمایشگاه اینکه‪ ،‬معاون کمیته‬ ‫فعالیت ه��ای فرهنگ��ی بیس��ت و نهمین‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران از برنامه های علمی‬ ‫و فرهنگی تدوین ش��ده و در حال تصویب‬ ‫نمایش��گاه خب��ر داد و گف��ت‪ :‬ب��ه دنبال‬ ‫نظرس��نجی از اهالی نش��ر و قلم و پس از‬ ‫چندین جلس��ه با حضور ش��ورای مشورتی‬ ‫کمیته فعالیت ه��ای فرهنگی‪ ،‬فعالیت های‬ ‫ما در قالب برنامه های بخش بندی ش��ده‬ ‫به اجرا درخواهد امد‪.‬‬ ‫فت��ح اهلل فروغی با بیان ای��ن مطلب افزود‪:‬‬ ‫این برنامه ها بر اساس شرح وظایف و چارت‬ ‫س��ازمانی مصوب ب��ه ص��ورت برنامه های‬ ‫علم��ی و فرهنگ��ی در س��الن های مختلف‬ ‫نمایش��گاه کتاب برای حضور عالقه مندان‬ ‫به کتاب ارائه می ش��ود‪ .‬وی درباره جزئیات‬ ‫برنامه ه��ای تاالر گفت و گو در نمایش��گاه‬ ‫کتاب ته��ران گفت‪ :‬برنامه ه��ای این تاالر‬ ‫دربرگیرنده موضوعاتی اس��ت که به شکل‬ ‫خاص به حوزه نش��ر و قلم مربوط می ش��ود‬ ‫و مس��ایل مورد نظر ناشران را از جنبه های‬ ‫مختل��ف و از دیدگاه ه��ای کارشناس��ی‬ ‫م��ورد توجه ق��رار می دهد‪ .‬فروغ��ی افزود‪:‬‬ ‫نشس��ت های تاالر گفت و گو که به صورت‬ ‫پنل و س��خنرانی برنامه ریزی شده است‪ ،‬با‬ ‫حضور صاحب نظران موضوعی اداره خواهد‬ ‫ش��د و محلی برای ارائه راهکارهای علمی‬ ‫در جهت پیش��برد اهداف صنعت نشر کشور‬ ‫اس��ت‪ .‬معاون کمیت��ه فعالیت های فرهنگی‬ ‫موضوعات��ی همچ��ون «بح��ران محتوا»‪،‬‬ ‫«تولی��د و ویژگی ه��ای ان»‪« ،‬توزی��ع و‬ ‫بازاریابی» و‪ ...‬را از جمله محورهای مربوط‬ ‫ب��ه ت��االر گفت و گ��و در بیس��ت و نهمین‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران دانست‪.‬‬ ‫وی با اش��اره به س��ایر برنامه ه��ای کمیته‬ ‫فعالیت ه��ای فرهنگ��ی بیس��ت و نهمی��ن‬ ‫نمایش��گاه بین المللی کت��اب تهران‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫سلس��له نشس��ت هایی در س��رای اندیش��ه‬ ‫نمایش��گاه کتاب برگزار خواهد شد که این‬ ‫گونه نشست ها بیشتر دربرگیرنده جنبه های‬ ‫فرهنگی اس��ت و به طور عام تر موضوعات‬ ‫حوزه قلم و نشر را در نظر دارد‪ .‬سرای اندیشه‬ ‫فض��ای مناس��بی را برای ارائ��ه برنامه های‬ ‫فرهنگی و س��ازمان ها فراه��م خواهد اورد‪.‬‬ ‫معاون کمیته فعالیت های فرهنگی بیس��ت‬ ‫و نهمین نمایش��گاه کتاب تهران ادامه داد‪:‬‬ ‫سرای اندیشه برای برنامه های مناسبتی در‬ ‫نظر گرفته ش��ده و تعداد ‪ ۳۰‬نشست از بین‬ ‫پیش��نهادهای رس��یده به دبیرخانه براساس‬ ‫اولویت موضوع و اعالم پیش��نهاد برای این‬ ‫س��را پیش بینی شده است‪ .‬بیست و نهمین‬ ‫نمایش��گاه بین المللی کت��اب تهران از ‪۱۵‬‬ ‫تا ‪ ۲۵‬اردیبهش��ت در مجموعه نمایشگاهی‬ ‫شهرافتاب برگزار می ش��ود‪ .‬مجموعه شهر‬ ‫افت��اب در اتوبان خلیج ف��ارس‪ ،‬روبه روی‬ ‫حرم مطهر امام خمینی (ره) قرار دارد‪.‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪10‬‬ ‫یکشنـــبه‪29‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫فر ی� ب�رز غ� ف�اری خوا�ن ن�ده موس�یق اپپ در ت‬ ‫گف�گو اب «ه�رنمد»‪:‬‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫اجرای ارکس�ر میل به اجی ارکس�ر مسوف�ن ی�ک �هران؛‬ ‫عقب نشینی بنیاد رودکی دربرابرعلی رهبری‬ ‫لی ال رضایی‬ ‫هنرمن��د‪ :‬روابط عمومی بنیاد فرهنگی هنری‬ ‫رودکی با انتش��ار مطلب��ی از رهبری مهمان‬ ‫لوریس چکناوریان برای ارکستر موسیقی ملی‬ ‫در حال��ی خبر داد که پیش از این در پانزدهم‬ ‫فروردین امس��ال اع�لام کرده بود ارکس��تر‬ ‫سمفونیک تهران نیمه اردیبهشت به رهبری‬ ‫لوریس چکناواریان در حمایت از موسس��ات‬ ‫خیریه در ت��االر وحدت روی صحنه می رود‪،‬‬ ‫اما انتشار خبری از سوی روابط عمومی بنیاد‬ ‫فرهنگی هنری رودکی مبنی بر اغاز فعالیت‬ ‫ارکس��تر موس��یقی ملی به رهب��ری مهمان‬ ‫لوری��س چکناواریان فض��ای فعالیت این دو‬ ‫ارکستر را تغییر داد‪.‬‬ ‫به نظر می رس��د این تغییر برنام��ه به خاطر‬ ‫حضور مج��دد علی رهبری ب��ه عنوان رهبر‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران بوده که باعث عقب‬ ‫نشینی بنیاد رودکی شده که بدون هماهنگی با‬ ‫وی چنین کنسرتی را برنامه ریزی کرده بودند‪.‬‬ ‫در متن خبر ارس��الی از سوی روابط عمومی‬ ‫و امور بین الملل بنیاد رودکی که روز ش��نبه‬ ‫‪ ۲۸‬فروردین ماه بدون ذکر نام اس��تاد فرهاد‬ ‫فخرالدینی به عنوان رهبر ثابت ارکستر ملی‬ ‫در اختیار رس��انه ها قرار داده شده‪ ،‬امده است‪:‬‬ ‫«ارکس��تر موس��یقی ملی به رهبری لوریس‬ ‫چکناواری��ان فعالیت های خود را از امروز اغاز‬ ‫می کند‪ .‬ارکستر موس��یقی ملی خود را برای‬ ‫اجراهای جدید در سال جاری اماده می کند‪».‬‬ ‫همچنین روز پانزدهم فروردین ماه هم خبری‬ ‫از س��وی بنیاد رودکی منتشر شد که از اولین‬ ‫اجرای ارکستر س��مفونیک تهران به رهبری‬ ‫لوریس چکناواریان خبر داد بود‪.‬‬ ‫در مت��ن ان خبر ام��ده بود‪« :‬اولی��ن اجرای‬ ‫ارکس��تر سمفونیک تهران به رهبری لوریس‬ ‫چکناواریان نیمه اردیبهشت ماه در حمایت از‬ ‫فعالیت های انسان دوستانه موسسات خیریه‬ ‫برگزار می شود‪ .‬این کنسرت بر اساس توافق‬ ‫صورت گرفته بین بنیاد رودکی‪ ،‬وزارت کار و‬ ‫امور اجتماعی و سازمان بهزیستی کل کشور‬ ‫میزبان عالقه مندان موسیقی است‪ .‬این برنامه‬ ‫با حضور افتخاری لوریس چکناواریان همراه‬ ‫خواه��د بود و عواید حاصل از فروش بلیت در‬ ‫اختیار موسسات خیریه قرار خواهد گرفت‪».‬‬ ‫در ان زم��ان لوری��س چاکناواری��ان نیز در‬ ‫گفتگ��و با «هنرمن��د» با تایید ای��ن خبر از‬ ‫اماده کردن قطعات ب��رای اجرای پیش رو‬ ‫سخن گفته بود‪.‬‬ ‫ش‬ ‫موس�یق ج�هان‬ ‫اه�ر‬ ‫ابم� ی‬ ‫ی‬ ‫کیت�ارو‬ ‫کیتارو در سال ‪ ۱۹۵۳‬با نام واقعى «ماسانورى‬ ‫تاکاهاش��ى» در ژاپن به دنیا ام��د‪ .‬کیتارو در‬ ‫دبیرستان به موسیقى سل (موسیقى مذهبى‬ ‫سیاه پوستان)‪ ،‬ریتم و بلوز عالقمند شد‪.‬‬ ‫پدر و مادر او هر دو کشاورز بودند‪ .‬او از کودکی‬ ‫متوجه می ش��ود که با دهقان��ان اطراف خود‬ ‫متفاوت اس��ت و همیشه در س��رش صدای‬ ‫موسیقی می شنود‪ .‬پس یک گیتار می خرد و‬ ‫بدون معلم و با روش سعی و خطا گیتارنوازی‬ ‫می کن��د‪ .‬به گفته خ��ودش او که هرگز معلم‬ ‫نداش��ته اموخته اس��ت که تنها به گوش ها و‬ ‫احساسات خود اعتماد کند‪ .‬باورش دشوار است‪،‬‬ ‫ولی یکی از بزرگ ترین اهنگ س��ازان جهان‬ ‫سواد موسیقی به مفهوم کالسیکش را ندارد‪.‬‬ ‫کیتارو می گوید‪ :‬من هرگز تحصیل نکرده ام‪.‬‬ ‫من نمی توانم نت های موس��یقی را بخوانم یا‬ ‫بنویس��م‪ .‬اما انگشتانم حرکت می کنند و من‬ ‫متعجب می شوم که این موسیقی از کجاست‪،‬‬ ‫من اهنگ هایم را می نویسم ولی در واقع انها‬ ‫متعلق به من نیستند‪ .‬همین اوای درونی او را‬ ‫یدارد تا پس از پایان دبیرس��تان‪ ،‬قید‬ ‫بر ان م ‬ ‫ش��غلی را که پدر و مادر برایش در ش��رکتی‬ ‫محلی دس��ت و پا کرده بودن��د‪ ،‬بزند و راهی‬ ‫س��فر به ش��هرهای بزرگ ژاپن شود تا شاید‬ ‫بتواند در ان جا موسیقی را به حرفه خود تبدیل‬ ‫کند‪ .‬کیتاروی جوان در ابتدا مجبور می شود در‬ ‫رستوران های توکیو و یوکوهاما گارسونی کند‪.‬‬ ‫او پس از فراگیرى نواختن گیتار الکترونیک‪ ،‬با‬ ‫گروه خ��ود به نام «الباتراس» (نوعى مرغابى‬ ‫بزرگ دریایى)‪ ،‬شروع به برگزارى برنامه هایى‬ ‫درمهمانی هاکرد‪.‬‬ ‫در اوایل دهه هفتاد او به طور کلى تغییر رویه‬ ‫داد و کار با کیبورد را اغاز کرد‪ .‬کیتارو به گروه‬ ‫«فار ایست َفمیلى» پیوست و با انها گذار به دور‬ ‫جهان را اغاز کرد‪ .‬در این مس��افرت ها‪ ،‬کیتارو‬ ‫با «کالوس ش��ولز»‪ ،‬نوازنده سینتى سایزر و‬ ‫بنیانگذار گروه «تنجرین دریم» اشنا شد‪ .‬شولز‬ ‫براى گروه دو البوم تولید کرد و کیتارو کالس‬ ‫فشرده اى را نزد وى به فراگیرى سینتى سایزر‬ ‫گذراند‪ .‬کیتارو در مورد این تغییر مسیر به سمت‬ ‫فراگیرىسینتىسایزرمى گوید‪«:‬منباسینتى‬ ‫سایزر مى توانم یک اقیانوس خلق کنم‪ ،‬یک‬ ‫کناره زمس��تانى‪ ،‬یک ساحل تابستانى و یک‬ ‫منظره کامل را بیافرینم‪ ».‬او پس از بازگشت‬ ‫ب��ه ژاپن در س��ال ‪ ۱۹۷۷‬کار تکن��وازى خود‬ ‫را اغاز ک��رد‪ .‬دو البوم اولیه او با نام هاى «تن‬ ‫کاى» و از داستان ماه کامل «به نوعى جنون‬ ‫و هوس‪ ،‬ائین و کیش» براى جنبش در حال‬ ‫تولد موسیقى «نیو ایج» تبدیل شد‪ .‬اما این البوم‬ ‫«جاده ابریشم» کیتارو بود که توجه جهانیان را‬ ‫به سوى او جلب کرد‪ .‬جاده ابریشم‪ ،‬موسیقى اى‬ ‫بود که براى یک مس��تند ژاپنى که به مدت‬ ‫پنج س��ال در تلویزیون به نمایش در مى امد‪،‬‬ ‫ساخته شده بود‪ .‬البوم جاده ابریشم او در سال‬ ‫‪ ۱۹۸۶‬با استقبالى جهانى روبه رو شد و در پى‬ ‫این استقبال‪ ،‬کیتارو در سال ‪ ۱۹۸۷‬با همکارى‬ ‫موسیقیدانهاىمختلفىمانند«میکىهارت»‬ ‫و «جان اندرسون» توانست البوم هایى مانند«‬ ‫ن��ور روح» را به بازار عرض��ه کند و بالغ بر ده‬ ‫میلیون کاس��ت به فروش رسید‪ .‬این البوم به‬ ‫عنوان بهترین اثر نیو ایج معرفى شد‪.‬‬ ‫در همین سال بود که وى البوم هاى قدیمى‬ ‫خود را هم بازتکثیر و توزیع کرد اما این بار در‬ ‫سطحى جهانى و تور خود به امریکا را شروع‬ ‫کرد و توانست با اجراى اولین تور زنده خود تنها‬ ‫در امریکاى شمالى دو میلیون البوم به فروش‬ ‫برساند‪ .‬او در سال بعد توانست با خلق موسیقى‬ ‫فیلم «بهشت و زمین» شهرتى دوباره کسب‬ ‫کند و برنده جایزه باالترین امتیاز در سال‪۱۹۹۴‬‬ ‫ش��ود‪ .‬اما اوج موفقیت او در عرصه موسیقى‪،‬‬ ‫دریافت جایزه سال ‪ ۲۰۰۱‬براى البوم «در فکر‬ ‫تو» بود‪ .‬کیتارو مى گوید‪« :‬طبیعت به من الهام‬ ‫مى کند‪ .‬من تنها یک پیغام بر هستم‪ .‬براى من‬ ‫برخى اهنگ ها مانند ابرها هس��تند و برخى‬ ‫مانند اب‪ ».‬وی هر ساله براى تکریم و احترام‬ ‫به «مادر زمین» کنسرتى در کوه فوجى یا در‬ ‫نزدیکى خانه اش در کلرادو برگزار مى کند‪.‬‬ ‫در یکى از این برنامه ها کیتارو‪ ،‬در شبى ماه تمام‬ ‫در اگوست از غروب تا سپیده دم بر چلیک مى‬ ‫کوبد و در حالى که دس��تانش اغشته به خون‬ ‫شده بود همچنان به کوبیدن ادامه مى دهد‪.‬‬ ‫این اهنگساز و نوازنده برجسته ژاپنی به همراه‬ ‫نوازندهای خارجی و با همکاری ‪ 38‬نفر نوازنده‬ ‫ایرانی مهرماه س��ال ‪ 1393‬در تهران به روی‬ ‫صحنه رفت که با استقبال بی نظیر مخاطبین‬ ‫ایرانی مواجه شد‪.‬‬ ‫اواز از چ�ه زمان�ی در زندگ�ی‬ ‫موسیقایی شما جایگاه جدی پیدا‬ ‫کرد؟‬ ‫در س��ال ‪ 76‬با ورود به موسسه دستان با اساتید‬ ‫خوبم دکتر اس��فندیار قره باقی و زنده یاد حمید‬ ‫پناهی اشنا شدم و در سال بعد به عنوان خواننده‬ ‫رسمی مرکز موسیقی صداو سیما پذیرفته شدم‪.‬‬ ‫اواز کالس��یک حرفه ای را نزد بانو ازاده رضایی‬ ‫فرا گرفتم و ایش��ان و اساتید دانشگاه با اجراهای‬ ‫اوازهای کالسیک من بسیار تشویقم کردند‪ .‬در‬ ‫همان سال ها بود که این قضیه برایم بسیار جدی‬ ‫شد و تصمیم قطعی برای ماندن در این عرصه را‬ ‫گرفتم و سعی کردم با ارائه کارهای خوب و درخور‬ ‫در موسیقی بمانم‪.‬‬ ‫باتوج�ه به اینک�ه ش�ما اواز رانزد‬ ‫استادان مطرح این عرصه اموزش‬ ‫دیده ای�د‪ ،‬چق�در در ای�ن البوم به‬ ‫استانداردهای ان ها نزدیک بوده اید‬ ‫و توانسته اید نظرات ان هارا براورده‬ ‫کنید؟‬ ‫از ان جایی که من موس��یقی را نزد اس��تادان بنام و‬ ‫مطرحموسیقیاموزشدیده ام‪،‬نگهداشتناعتبارانها‬ ‫برایم از اهمیت ویژه ای برخوردار بود‪.‬‬ ‫ازالبوم خیال باطل به اندازه توقعتان‬ ‫برداشت شد؟ استقبال عمومی به‬ ‫چه صورت بود؟‬ ‫تا ان جایی که توانستم س��عی کردم تکنیک های‬ ‫ترکیبی از پاپ و کالس��یک را اجرا کنم تا بلکه در‬ ‫اینده سبک خودم را داشته باشم و انرا معرفی کنم‪.‬‬ ‫در ساخت قطعات این البوم سعی‬ ‫نکرده اید با صاح�ب نامان عرصه‬ ‫اهنگسازی همکاری کنید‪.‬چرا این‬ ‫اتفاق افتاده است؟‬ ‫در اوایل خوانندگی چند تن از اسپانسرها خواستند که‬ ‫کامال شبیه فالن خواننده که محبوبیت خاصی هم‬ ‫داشتند اجرا کنم و بخوانم تا برای انها سوداور باشد‬ ‫ولی شبیه بودن را از روز اول هم پسندیده نمی دیدم‪.‬‬ ‫به عنوان یک خواننده مستقل که همواره سعی دارد‬ ‫خودش باشد‪ ،‬اعتقادم بر این است که هر کس باید‬ ‫توانایی خودش را به اوج رس��انده و خودش صاحب‬ ‫سبکباشد‪.‬‬ ‫چ�را خ�ود اق�دام به اهنگس�ازی‬ ‫قطع�ات کرده ای�د؟ ایا ج�ز توجیه‬ ‫اقتصادی‪،‬توجیهدیگریدارید؟‬ ‫البته دوستان تنطیم کننده من هر کدام به نوعی‬ ‫جایگاه خاصی در عرصه موس��یقی پاپ دارند و‬ ‫من شخصا سعی کردم با دوستانم بیشتر کار کنم‪.‬‬ ‫ولی در اهنگسازی دوست داشتم اهنگ هایی که‬ ‫می‪‎‬سازم را اجرا کنم‪ .‬به هر حال خودم این‬ ‫خودم ‬ ‫کار را به خوبی بلدم وبهتر از هر کسی می دانم که‬ ‫چه اهنگی برای صدایم مناسب است‪.‬‬ ‫قطعاتالبومچقدربهاستانداردهای‬ ‫روز اهنگس�ازی و تنظی�م نزدیک‬ ‫است؟‬ ‫با عنایت به اینکه ترانه ها ی البوم را خودم نوشته ام‬ ‫می خواهم خودم باشم!‬ ‫فریب�رز غف�اری؛ خوانن�ده پاپ موس�یقی در ده�ه ‪ 50‬در خان�واده ای اه�ل هنر و‬ ‫ورزش های رزمی متولد شده است‪ .‬وی سال ها نزد برادرخود؛ مهران غفاری کونگ‬ ‫فو و بعدها فول کنتاکت را اموخت‪ .‬به گفته وی در ورزش و موسیقی ریتم حرف اول‬ ‫ی داند‪.‬وی که از‬ ‫ی زد و ارتباط این دو ب�ا هم را در همین ریتم م ‬ ‫را در زندگ�ی اش م� ‬ ‫خوانندگان رس�می سازمان صدا و سیماست و قطعاتی با صدای وی از این رسانه‬ ‫پخش و شنیده شده است‪ ،‬به تازگی البومی با عنوان «خیال باطل» را منتشر و روانه‬ ‫بازار موسیقی کشور کرده است‪ .‬به بهانه انتشار البوم جدید این خواننده با وی گفت‬ ‫و گو کرده ایم که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫و ای��ن کار همراه با ملودی بود‪ ،‬باید عنوان کنم که‬ ‫همیشه در فکر این بودم که اندیشه های خودم را به‬ ‫ترانه و موسیقی تبدیل کنم‪ .‬اصوال تنظیم کننده ها‬ ‫هزینه ای که دریافت می کنند دارای نرم خاص خود‬ ‫است‪ .‬حال چه من اهنگ رابه انها بدهم برای تنظیم‬ ‫و یا خود انها اهنگ و تنظیم را تواما انجام بدهند فرقی‬ ‫دردریافتدستمزدشاننمی کند‪.‬‬ ‫ایا برای نزدیک ش�دن به مخاطب‬ ‫این روزهای موسیقی که در انبوهی‬ ‫از موس�یقی با انواع س�بک و سیاق‬ ‫مختلفدرگیراست‪،‬تالشکرده اید؟‬ ‫تولیدترانه هاواهنگ هایالبومخیالباطلقدمتیبه‬ ‫اندازه پانزده سال دارد‪ .‬متاسفانه با گذشت زمان و عدم‬ ‫تولید مواجه شد‪ .‬ولی قطعات اوار تنهایی و قسمت‪،‬‬ ‫تفکر س��ال های اخیرمن بوده است که تنظیم های‬ ‫جدید تولید و منتشر شد تا به شکل به روز شده ای به‬ ‫دست مخاطبان خود برسد‪.‬‬ ‫البته اگر اهنگی فاخر باشد( یعنی اینکه مورد استقبال‬ ‫مخاطب قرار بگیرد و دارای استانداردهای اکادمیک‬ ‫باش��د) متعلق به همه زمان هاست حتی اگر دارای‬ ‫ارکستروتنظیم هایمدرن نباشد‪.‬‬ ‫برای این منظور چه کار کرده اید؟‬ ‫فک��ر می کنم جواب این س��وال به نوع��ی در دل‬ ‫پاس��خ های من به سوال قبلی گنجانده شده است‪.‬‬ ‫س��عی کرده ام به روز باش��م و در دل جوان ها جای‬ ‫بگیرم‪ .‬با شنیدن اهنگ های البوم متوجه خواهید شد‬ ‫که سلیقه های مختلف را جذب می کند‪.‬‬ ‫عمده مخاطب البوم های شما چه‬ ‫کسانیهستند؟‬ ‫با ش��نیدن اهنگ های البوم متوجه خواهید ش��د‬ ‫که سلیقه های مختلف را جذب می کند‪ .‬من سعی‬ ‫داش��ته ام تا هر طیفی از مردم با هر س��ن و از هر‬ ‫قش��ری را با خود و موسیقی خود همراه کنم‪ .‬فکر‬ ‫می کنم کمی زمان الزم است تا بتوانیم از استقبال‬ ‫مخاطب خود با اطمینان حرف بزنیم و از طیفی که‬ ‫ان را در بر گرفته است‪.‬‬ ‫درترانه ه�ای ای�ن الب�وم س�عی‬ ‫کرده اید فضای عاش�قانه را لحاظ‬ ‫کرده باشید‪ .‬چرا؟‬ ‫ذات ترانه عاش��قانه است‪ ،‬قبل از اینکه اجتماعی و‬ ‫سیاسی و یا در ژانرهای مختلف گفته شود‪ .‬کال هنر‬ ‫مقوله ای اس��ت که به واسطه ان می توان به عشق‬ ‫نزدیکتر شد‪ .‬به همین دلیل است که اغلب ترانه های‬ ‫من تم عاشقانه دارند‪.‬‬ ‫فکرنمی کنیددورهکارهایعاشقانه‬ ‫گذشتهباشد؟‬ ‫عش��ق و کارهای عاشقانه متعلق به زمان و مکان‬ ‫خاصی نیست‪ ،‬پس همیشه جاری است‪.‬‬ ‫در روانشناسی مخاطب و جذب ان‬ ‫چهالمانهاییدرنظرگرفته اید؟‬ ‫شرایط روز جامعه و انچه در این دوره اجتماعی‬ ‫در می��ان مردم مورد توج��ه قرار می گیرد‪ .‬یک‬ ‫خوانن��ده در واقع یک هنرمند اس��ت و هنرمند‬ ‫وظیفه اصلی اش ش��ناخت مخاطب است که با‬ ‫توجه به ان کار درخور و قابل توجه ارائه کند‪.‬‬ ‫به عنوان خواننده ای که در س�الیان‬ ‫گذشتهکهبهخوانندگانسختگرفته‬ ‫می شد‪،‬بهاینعرصهمعرفیشدید‪،‬‬ ‫فکرنمی کنیداینروزهاخوانندهشدن‬ ‫کارراحتیباشد؟‬ ‫ف‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫اول�ن �‬ ‫یت‬ ‫خ�ر داد‪:‬‬ ‫وال‬ ‫مدیر اجرایی ی‬ ‫موس�یق معارص �هران ب‬ ‫ی‬ ‫حضورگروه های خارجی درایران‬ ‫احسان تارخ مدیر اجرایی اولین فستیوال موسیقی معاصر تهران درباره‬ ‫جزییات برگزاری این رویداد هنری توضیح داد‪ :‬اولین فستیوال موسیقی‬ ‫معاصر تهران سوم تا دهم اردیبهشت ماه امسال در بخش های اجرای‬ ‫صحن��ه ای‪ ،‬ارائه مقاالت و بداهه نوازی ازاد ‪ -‬تجربی در تاالر رودکی‪،‬‬ ‫موزه هنرهای معاصر تهران و خانه هنرمندان ایران برگزار می شود‪ .‬وی‬ ‫اف��زود‪ :‬پس از اعالم حضور ‪ ۱۱۴‬گروه بعد از اعالم فراخوان‪ ،‬در بخش‬ ‫نخس��ت در مجموع ‪ ۲۱‬گروه در بخش اجرای صحنه ای در دو بخش‬ ‫ایران و بین الملل اثار خود را ارائه می دهند‪ .‬همچنین در بخش انسامبل‬ ‫بداهه نوازی فستیوال نیز ‪ ۲۰‬نوازنده برتر را برای برگزاری بخش بداهه‬ ‫نوازی ازاد‪ -‬تجربی انتخاب کرده ایم که برنامه های خود را اجرا می کنند‪ .‬طبق برنامه ریزی هایی که‬ ‫انجام گرفته روزهای سوم و چهارم اردیبهشت ماه بخش مقاالت و روزهای پنجم تا دهم اردیبهشت‬ ‫ماه بخش های اجرایی جشنواره میزبان عالقه مندان موسیقی خواهد بود‪ .‬مدیر اجرایی اولین فستیوال‬ ‫موس��یقی معاصر تهران در معرفی گروه های ش��رکت کننده در جشنواره بیان کرد‪ :‬در بخش اجرای‬ ‫صحنه ای بین الملل هنرمندان و گروه هایی چون گیرت کاال ا ِرت از بلژیک‪ ،‬بِرت هِلسِ ن از بلژیک‪ِ ،‬رزو‬ ‫کیکناتزه از گرجستان‪ ،‬انسامبل ا ُوپیا از لهستان و رومانی‪ ،‬دوئت اسپکترو از لهستان و ایران‪ ،‬کوارتت‬ ‫ساکس��یفون از استکهلم سوئد‪ ،‬انسامبل لوگانو ازسوییس و در بخش اجراهای صحنه ای گروه های‬ ‫ایران��ی کوارتت زهی «ارون��د»‪ ،‬کوارتت زهی «اچهار»‪ ،‬کوارت��ت «اُ‪ .‬ر‪.‬پ»‪ ،‬کوارتت زهی «ترنس‬ ‫مدرن»‪ ،‬کوارتت گیتار «انیل»‪ ،‬دوئت گیتار «التره»‪ ،‬رسیتال فلوت فیروزه نوایی‪ ،‬رسیتال فلوت علی‬ ‫چوپانی‪ ،‬رسیتال ویولن ارش اسدنژاد‪ ،‬رسیتال گیتار فرزین طهرانیان‪ ،‬رسیتال کنترباس فرشید پاتی نیا‪،‬‬ ‫انسامبل «پیرو»‪ ،‬انسامبل «پرکاشن معاصر تهران»‪ ،‬انسامبل «رود»‪ ،‬انسامبل «پارسینا» و ارکستر‬ ‫بله! متاسفانه مثل گذشته ها نیست که چند مرحله‬ ‫تس��ت عملی و تئوری بدهی و تازه بروی در صف‬ ‫بایستیو‪....‬‬ ‫امروزهچیزهایدیگرپیشروهستند‪.‬‬ ‫تف�اوت خوانن�دگان ام�روز و‬ ‫خوانندگانهمنسلشماچیست؟‬ ‫در این باره نمی خواهم حرفی بزنم و تنها س��کوت‬ ‫می کنم‪.‬‬ ‫شمادررسانه ایهمچونتلویزیون‬ ‫خواننده ش�ناخته شده ای هستید‪.‬‬ ‫فکر می کنید این رس�انه چقدر به‬ ‫شما درجهت شناخته شدن کمک‬ ‫کرد؟‬ ‫این رس��انه کمی��ت و کیفیت خ��ودش را دارد‪.‬‬ ‫می تواند باعث معرفی خوب شما هم باشد‪ .‬به هر‬ ‫حال هر رس��انه مخاطبان خاص خود را دارد و در‬ ‫ی تواند مثمر ثمر باش��د و بی‬ ‫معرفی هنرمندان م ‬ ‫تاثیر نیست‪.‬‬ ‫یعن�ی ش�هرت خ�ود را مدی�ون‬ ‫تلویزیونهستید؟‬ ‫مدیون مردم هستم! تلویزیون هم بخشی از جامعه‬ ‫ماست‪ .‬همیشه ارزش مکان به مکین است‪.‬‬ ‫بین خوانن�دگان س�ازمان و دیگر‬ ‫خوانندگان چ�ه تفاوت هایی وجود‬ ‫دارد؟‬ ‫خوانندگان س��ازمان دارای خط مش��ی سازمانی‬ ‫هستند که برای انها تعریف شده و حتی در شعر‬ ‫وموسیقی این خطوط وجود دارد‪.‬‬ ‫ولی خارج از سازمان که از طریق دفتر موسیقی ارشاد‬ ‫مجوز می گیرند تولید صداو عوامل موسیقی نرمتر‬ ‫است‪.‬‬ ‫با س�یل پیش روی خوانندگان چه‬ ‫می کنید؟ این سیاهی لشگرها مانع‬ ‫رشدوپیشرفتشمانیستند؟‬ ‫به هیچ وجه! من مس��یر تعیین شده و تعریف شده‬ ‫خودم را در پیش رو دارم‪.‬‬ ‫چه جایگاه�ی برای خود والبومتان‬ ‫متصورهستید؟‬ ‫ی کنم تازه در جریان‬ ‫زمان باید مشخص کند‪ .‬گمان م ‬ ‫افتادم و راه طوالنی است‪.‬‬ ‫عمده مش�کالتی ک�ه بر س�ر راه‬ ‫خوانندگان وجود دارد چیست؟‬ ‫مش��کلی وجود ندارد‪ .‬خوانن��دگان محترم باید‬ ‫ب��ا اندیش��ه‪ ،‬برنامه ریزی و هدایت ش��ده قدم‬ ‫بردارند‪ .‬برای این کار باید شرایط الزم و کافی‬ ‫را مهیا کنند‪.‬‬ ‫ازبرنامه های پیش رویتان بگویید و‬ ‫اینکه قرار است کجای این عرصه‬ ‫را فتح کنید؟‬ ‫قله های سرزمین موسیقی نادیدنی است‪ ،‬ایندگان‬ ‫نتیجه حرکت ما را خواهند دید‪.‬‬ ‫با سخنی منظوم از لس��ان الغیب حافظ شیرازی‬ ‫ی برم؛‬ ‫کالمم را به پایان م ‬ ‫هر انکه عشق نورزیدو وصل خواست‬ ‫احرام طوف کعبه دل بی وضو ببست‪....‬‬ ‫«نیلپر» اثار خود را ارائه می دهند‪.‬‬ ‫تارخ با اش��اره به حض��ور هنرمندانی که در بخش «بداهه ن��وازی ازاد‪-‬‬ ‫تجربی» شرکت می کنند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬مهدی بهبودی‪ ،‬محمدرضا گواهی‪،‬‬ ‫س��ینا شعاعی‪ ،‬سیاوش س��جودی‪ ،‬ش��اهین مهاجری‪ ،‬رامین بهنا‪ ،‬کیان‬ ‫حس��ین‪ ،‬محمد رضایی کالنتری و انس��امبل بداهه نوازی تبریز میزبان‬ ‫دوس��تداران موس��یقی خواهند بود‪ .‬در بخش س��مینار و ارائه مقاالت نیز‬ ‫هنرمندان و استادانی چون حمیدرضا اردالن‪ ،‬محمد سریر‪ ،‬نادر مشایخی‪،‬‬ ‫کیوان میرهادی‪ ،‬ش��اهین مهاجری‪ ،‬اروین صداقت کیش‪ ،‬کاوه کشاورز‪،‬‬ ‫مهدی بهبودی‪ ،‬عاطفه عین علی‪ ،‬س��ینا صدق��ی‪ ،‬محمدجواد صحافی‪،‬‬ ‫کیوان اقامحسنی‪ ،‬نیل واندرلین از هلند‪ ،‬استانیسالو سوکورا از لهستان و رزو کیکناتزه از گرجستان‬ ‫س��خنرانی هایی خواهند داشت‪ .‬مدیر اجرایی اولین فستیوال موسیقی معاصر تهران در معرفی گروه‬ ‫برگزار کننده این رویداد موسیقایی گفت‪ :‬نوید گوهری مدیر هنری‪ ،‬حمیدرضا اردالن مشاور علمی‪،‬‬ ‫حسین سروی مشاور امور بین الملل و نظارت راهبردی‪ ،‬ایدین صمیمی مفخم مشاور هنری‪ ،‬مارتینا‬ ‫کوسسکا از کشور لهستان مشاور هنری‪ ،‬رضا مرتضوی عضو شورای هنری‪ ،‬شهاب اگاهی مسئول‬ ‫هماهنگی‪ ،‬سارا اکبری مسئول هماهنگی گروه های بین المللی‪ ،‬امیر مقتدا طراح گرافیک و مشاور‬ ‫تبلیغات‪ ،‬الناز تارخ مسئول شبکه های اجتماعی‪ ،‬نهال فرجادی مسوول ارشیو اعضای شورای هنری و‬ ‫هیات برگزاری اولین فستیوال موسیقی معاصر تهران هستند‪.‬‬ ‫این نوازنده و اهنگساز در پایان تاکید کرد‪ :‬تمام تالش ما بر این بوده که بتوانیم رویدادی را برگزار‬ ‫کنیم که به جهت بار علمی و هنری بتواند مخاطب را با رویکردهای نوین موسیقی در ایران و جهان‬ ‫اشنا کند و امیدوارم امسال شاهد برگزاری یک فستیوال با کیفیت باشیم‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫یکشنـــبه‪29‬فروردین ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪461‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫شیما رئیسی‬ ‫کارشناسان و اقتصاددانان معتقدند همگانی کردن سفر به این معنا که همه‬ ‫طبقات اقتصادی و اجتماعی جامعه‪ ،‬توان برنامه ریزی برای سفر را داشته و‬ ‫بتوانند ان را وارد سبد کاالهای مصرفی خود کنند‪ ،‬نیازمند برنامه ریزی های‬ ‫کالن در رئوس باالی س��اختار سیاسی کش��ور است‪ .‬استاد دانشگاه عالمه‬ ‫طباطبایی و کارش��ناس اقتصاد گردش��گری‪ ،‬در این باره می گوید‪« :‬به دلیل‬ ‫گستردگی تاثیرات مثبت اقتصادی و اجتماعی سفر در سطوح مختلف جامعه‪،‬‬ ‫ورود بخش عمومی به این حوزه بسیار مهم بوده و تنها در این صورت است‬ ‫که شرایط الزم برای گسترش و توسعه سفرهای داخلی فراهم می شود‪».‬‬ ‫دکترمحمدرض��ا فرزین‪ ،‬تصریح می کن��د‪« :‬البته مفهوم چنین گفته ای این‬ ‫نیست که بخش خصوصی نادیده انگاشته و کنار گذاشته شود ؛ بلکه تاکیدی‬ ‫اس��ت بر نقش نهادهای عمومی برای مهیا کردن ورود بخش خصوصی با‬ ‫تمام قوا و حمایت از انها‪ ».‬به گفته این اس��تاد دانش��گاه‪ ،‬از انجا که حجم‬ ‫عمده ای از امکانات و کاالهای گردش��گری همچون جاذبه های طبیعی و‬ ‫تاریخی جنبه عمومی دارند‪ ،‬ورود این بخش به عرصه گردش��گری کش��ور‬ ‫بسیار حائز اهمیت است‪ .‬وی اضافه می کند‪« :‬دولت به معنای بخش عمومی‬ ‫باید با تمام قوا در زمینه برنامه ریزی‪ ،‬وضع قوانین و مقررات تس��هیل کننده‬ ‫برای ورود بخش خصوص��ی و ایجاد هماهنگی تمام بخش های درگیر در‬ ‫صنعت گردش��گری کشور که از نظر تعداد و تنوع پرشمارند‪ ،‬ورود پیدا کند؛‬ ‫تنها در این صورت اس��ت که می توان به پاگرفتن این صنعت در کش��ور به‬ ‫گونه ای که در جایی همچون ترکیه اتفاق افتاد‪ ،‬امیدوار بود‪».‬‬ ‫بخش عمومی به نفع همگانی شدن سفر‬ ‫فرزی��ن یکی از اثرات ورود قدرتمند و همه جانبه بخش عمومی به وادی‬ ‫گردشگری را در کنار تقویت زمینه های حضور بخش خصوصی به صورت‬ ‫س��اختارمند‪ ،‬انحصارزدایی از مقوله سفر به نفع طبقات درامدی پایین و‬ ‫متوس��ط جامعه عنوان و خاطرنشان می کند‪« :‬در برنامه ریزی های کالن‬ ‫باید امکان پرداختن کلیه اقشار جامعه به مقوله سفر در نظر گرفته شود‪».‬‬ ‫فرزین ادامه می دهد‪« :‬زیرساخت های اقامتی‪ ،‬خدماتی‪ ،‬تفریحی و رفاهی‬ ‫باید به گونه ای متنوع و با ظرفیت های مختلف طراحی و ایجاد ش��وند تا‬ ‫همه اقشار با سطوح درامدی مختلف توان پرداخت هزینه های سفرهای‬ ‫داخلی را داشته باشند‪ ».‬وی با اشاره به اینکه در برنامه ریزی های مربوط‬ ‫به صنعت گردش��گری بای��د موضوعات اقتصادی را ب��ه صورت جدی‬ ‫مدنظر قرار داد‪ ،‬می افزاید ‪« :‬معطوف به این نوع نگاه‪ ،‬شناسایی گروه های‬ ‫مختلف بازار اهمیت یافته و پس از ان اس��ت که فعاالن این صنعت به‬ ‫خوبی درخواهند یافت برای داش��تن حداکثر سود باید چه محصوالتی را‬ ‫تولید کنند‪ ».‬در بحث های مربوط به بازار و ارائه کاال و خدمات‪ ،‬شناسایی‬ ‫جامعه ه��دف از این منظر که چه نیازهایی دارند‪ ،‬توان مالیش��ان چقدر‬ ‫اس��ت و چه متغیرهایی بر ذائقه مصرفی شان اثر دارد‪ ،‬بسیار مهم است‪.‬‬ ‫بعد از این مرحله باید مخاطبان کاال و خدمات تولیدی را به دس��ته های‬ ‫مختلف تقسیم کرده و بر اساس نوع و سطح تقاضایشان کاال و خدمات‬ ‫ن‬ ‫برریس�ن ی�‬ ‫ازس�یجابزارگردشگریبراساسمههدهک هایدرامدی؛‬ ‫لزوم گنجاندن گردشگری در سبد خانوار!‬ ‫متناسب را ارائه داد‪ .‬بدیهی است که تولیدات گردشگری نیز از این قاعده‬ ‫کلی مستثنی نیست و برای جذب مشتریان بیشتر باید این دسته بندی ها‬ ‫و پ��س از ان طراح��ی و ارائ��ه خدمات و کاالهای متناس��ب با نوع نیاز‬ ‫و خواس��ت متقاضیان مورد توجه قرار گیرد‪ .‬تقس��یم بندی گردش��گران‬ ‫به دو دس��ته داخلی و خارجی یکی از انواع این تقس��یم بندی ها اس��ت‪.‬‬ ‫در س��طح گردشگران داخلی نیز شناس��ایی گروه های هدف با توجه به‬ ‫س��طح درامدش��ان و در قالب دهک های اقتصادی می تواند برای تعیین‬ ‫اس��تراتژی های مناسب جذب حداکثری افراد به مقاصد داخلی از اهمیت‬ ‫ویژه ای برخوردار باش��د‪ .‬در این خصوص فرزین می گوید‪« :‬تقسیم بندی‬ ‫مقاصد برای گردش��گران با س��طح درامدی متفاوت یک اشتباه بزرگ‬ ‫است؛ برای همگانی کردن سفر و ایجاد امکان گسترش فرهنگ سفر در‬ ‫میان خانواده های ایرانی با س��طوح درامدی مختلف‪ ،‬باید زیرساخت های‬ ‫متن��وع با قیمت های متفاوت برای گروه ه��ای مختلف ایجاد کرد‪ ».‬این‬ ‫استاد دانشگاه برای توضیح بیشتر در این مورد‪ ،‬شمال کشور را به عنوان‬ ‫یک نمونه مطرح کرد ؛ بخش��ی از کش��ور که تقریبا پذیرای گردشگران‬ ‫زیادی از سطوح مختلف اقتصادی و اجتماعی است‪.‬‬ ‫تاثیر امکانات گردش�گری کشورهای همسایه بر گردشگری‬ ‫داخلی‬ ‫اما در بحث توس��عه گردش��گری داخلی انچه می تواند به توس��عه این صنعت‬ ‫کمک کند‪ ،‬تنها به زمینه های داخلی این صنعت مربوط نمی شود؛ بلکه امکانات‬ ‫گردش��گری کش��ورهای دیگر به ویژه کشورهای همس��ایه‪ ،‬نقش پررنگی در‬ ‫اس��تقبال از جاذبه های گردشگری یک س��رزمین دارد‪ .‬در واقع از انجا که افراد‬ ‫در انتخاب مقاصد سفر خود مختارند‪ ،‬عرصه رقابتی جلب گردشگر تنها محدود‬ ‫به داخل کشور نشده و از این حیث برنامه ریزی و سیاست گذاری در این حوزه‬ ‫بسیار دشوارتر خواهد شد‪ .‬گرچه عوامل زیادی در نتیجه تصمیم گیری افراد برای‬ ‫انتخاب مقصد سفرشان دخیل است اما متغیرهای قیمتی در این میان‪ ،‬از اهمیت‬ ‫بیش��تری برخوردارند؛ متغیری که به اعتقاد کارشناسان‪ ،‬در تعیین مقصد سفر‬ ‫برای دهک های میانی می تواند تاثیرگذارتر باشد‪ .‬به اعتقاد فرزین ‪ ،‬اگرچه قیمت‬ ‫کاالها و خدمات گردش��گری در تعیین مقصد سفر موثر است‪ ،‬اما این انتخاب‬ ‫تنها معطوف به قیمت نیست و سطح کیفی و تنوع خدمات بر اساس هزینه ای‬ ‫که ارائه دهندگان این کاالها از مشتریان دریافت می کنند نیز بسیار مهم است‪.‬‬ ‫این اس��تاد دانش��گاه اظهار می کند‪« :‬تنوع و سطح کیفی خدمات در ترکیب با‬ ‫‪11‬‬ ‫قیمت‪ ،‬متغیر جدیدی را تولید می کند که بر انتخاب مقصد گردشگری مسافران‬ ‫موثر است‪ ».‬وی یکبار دیگر به کشوری همچون ترکیه اشاره و بر نقش دولت‬ ‫این کشور در توسعه صنعت گردشگری نیز تاکید می کند و می گوید‪« :‬عزم این‬ ‫دولت در نشاندن این صنعت در جایگاه واقعی اش‪ ،‬سبب ارائه خدمات متنوع با‬ ‫قیمت های مناسب شده است ؛ به گونه ای که نه تنها گردشگران اسیایی و اهل‬ ‫خاورمیانه‪ ،‬بلکه گردشگران زیادی از کشورهای اروپایی هم مشتاق سفر به این‬ ‫کش��ور هستند‪ ».‬این استاد دانش��گاه با بیان اینکه ارائه تنوع و کیفیت خدمات‬ ‫گردش��گری ارائه شده در کشوری همچون ترکیه سبب شده تا به عنوان یک‬ ‫نمونه موفق در توسعه صنعت گردشگری همواره مورد توجه قرار گیرد‪ ،‬قیمت‬ ‫کاالهای گردشگری در این کشور را در مقایسه با ایران بسیار مقرون به صرفه تر‬ ‫عنوان و این موضوع را عاملی برای س��نگینی کفه ترازو به نفع س��فر به چنین‬ ‫کشوری به جای مقاصد داخلی در میان ایرانیان طبقه متوسط می داند‪ .‬وی یاداور‬ ‫می شود‪«:‬کشورهایگردشگرپذیرتوانسته اندمتناسبباهمهسالیق‪،‬محصوالت‬ ‫گردشگری ارائه دهند و به دلیل ارائه تسهیالت از سوی دولت هایشان‪ ،‬قیمت این‬ ‫خدمات را تعدیل کنند ؛ تا انجا که اقتصاد ش��هری مناطقی از این کش��ورها به‬ ‫صورت مستقیم وابسته به این صنعت است‪ ».‬فرزین می افزاید‪« :‬با وجود همه‬ ‫اس��تعدادهای موجود در کشور برای رشد صنعت گردشگری هنوز نتوانسته ایم‬ ‫ان گونه که باید دستاوردی در این حوزه داشته باشیم و این به دلیل عدم داشتن‬ ‫تجربه کافی در این عرصه و همچنین نرس��یدن بازار به ان سطح از بلوغ الزم‬ ‫در دو س��وی عرضه و تقاضا اس��ت‪ ».‬وی به نقش بخش عمومی و ضرورت‬ ‫ورود ان به بحث گردش��گری کشور تاکید و تصریح می کند‪« :‬بخش عمومی‬ ‫با درک اثرگذاری این صنعت در رش��د اقتصادی کشور‪ ،‬می تواند با قوت هرچه‬ ‫تمام تر در این عرصه قد علم کند و با برنامه ریزی و ارائه تس��هیالت الزم‪ ،‬این‬ ‫صنعت را مورد حمایت قرار دهد‪ .‬همچنین با مدیریت ساختار بازار و حل مسائل‬ ‫موجود در پیش پای سیس��تم نرخ گذاری‪ ،‬این توان را خواهد داش��ت که نقش‬ ‫عمده ای در حل مش��کالت این صنعت بازی کند‪ ».‬فرزین ایجاد شرکت های‬ ‫بزرگ در زمینه ارائه خدمات گردشگری را که ایجادشان نیازمند وضع قوانین و‬ ‫مقررات الزم است‪ ،‬از دیگر راهکارهای ارتقای صنعت گردشگری داخلی عنوان‬ ‫می کند و ان را‪ ،‬راهی برای شکل گیری یک بخش خصوصی قدرتمند می داند‪.‬‬ ‫اگر گردشگران داخلی را با توجه به سطح درامدشان به سه سطح پایین‪ ،‬متوسط‬ ‫و باال تقس��یم بندی کنیم‪ ،‬فرهنگ سازی و ارائه خدمات با کیفیت‪ ،‬از مهم ترین‬ ‫زمینه ه��ای جذب دهک های درامدی ب��اال و تعدیل هزینه ها و ارائه خدمات با‬ ‫تنوع کیفی و قیمتی که قدرت و حق انتخاب را افزایش دهد‪ ،‬مهم ترین عامل‬ ‫برای ایجاد تمایل گردش��گران با درامد متوس��ط برای داشتن سفرهای داخلی‬ ‫است‪ .‬همچنین باید زیرساخت هایی با قیمت مناسب برای اقشار کم درامد جهت‬ ‫همگانی کردن سفر و گسترش گردشگری در میان دهک های درامدی پایین‬ ‫نیز در نظر گرفت‪ .‬عالوه بر اینها‪ ،‬به اعتقاد کارشناس��ان‪ ،‬افزایش تعطیالت اخر‬ ‫هفته از یک روز به دو روز‪ ،‬ازادسازی و شناور کردن قیمت خدمات گردشگری و‬ ‫ارائه تسهیالت بانکی برای سفرهای داخلی‪ ،‬از جمله دیگر تمهیداتی خواهد بود‬ ‫که منجر به رونق گردشگری داخلی می شود‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫شماره ‪ 461‬یکشـــنبه‪ 29‬فروردین ماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫بنفشه دوش به گل گفت و خوش نشانی داد‬ ‫که تاب من به جهان طره فالنی داد‬ ‫دلم خزانه اسرار بود و دست قضا‬ ‫درش ببست و کلیدش به دلستانی داد‬ ‫ف‬ ‫ض‬ ‫پ� ن�‬ ‫ب�ن امللیل بعاس را�عی اب یفمل �فصل فرامویش فر ی� ب�ا؛‬ ‫اجمه�ن ح�ور ی‬ ‫ی‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫اعتبار مردم در دنیا به مال است و در اخرت به عمل‪.‬‬ ‫امام هادی(ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫عکس روز‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫شادیهوادارانتیمفوتبالپرسپولیس‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫سبحان بیرانوند‬ ‫‪13:04‬‬ ‫‪19:38‬‬ ‫‪19:57‬‬ ‫‪4:59‬‬ ‫‪6:28‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز ‪ 4‬سرخ ها‪!...‬‬ ‫خلجی‬ ‫بهترین فیلم بلند سینمایی جشنواره اتالنتیک سیتی امریکا‬ ‫ب��ه گ��زارش خبرن��گار روزنام��ه هنرمند در‬ ‫پنجاهمی��ن حض��ور بین الملل��ی فیلم فصل‬ ‫فراموش��ی فریبا‪ ،‬عباس رافعی جایزه بهترین‬ ‫فیلم بلن��د س��ینمایی را از چهاردهمین دوره‬ ‫جشنواره اتالنتیک سیتی امریکا دریافت کرد‪.‬‬ ‫هر ساله در روزهای سی ویکم مارس تا سوم‬ ‫اوریل جش��نواره بین المللی فیلمهای مستقل‬ ‫جه��ان در ش��هر اتالنتی��ک امری��کا برگزار‬ ‫می ش��ود‪ ،‬برگزارکنندگان جشنواره برای ادای‬ ‫احترام به میراث نیوجرس��ی به عنوان زادگاه‬ ‫صنعت فیلمس��ازی در امریکا در پارک بزرگ‬ ‫ش��هر همانجایی که ادیسون اولین دوربین و‬ ‫پروژکتور سینمایی را اختراع کرده جشنواره ای‬ ‫با نام «گاردن استیت » که اشاره ای به همان‬ ‫مکان تولد سینما است برگزار می کنند که در‬ ‫اختتامیه جشنواره صاحبنظران و پیشکسوتان‬ ‫س��ینما در ان مکان که اکنون اس��تودیو های‬ ‫ب��زرگ س��ینمای امریکا در ان ق��رار دارد در‬ ‫زادگاه سینما حضور می یا بند‪.‬‬ ‫در جشنواره امسال در بخش مسابقه فیلمهای‬ ‫بلن��د س��ینمایی فص��ل فراموش��ی فریبا به‬ ‫کارگردان��ی و تهیه کنندگ��ی عباس رافعی از‬ ‫جمهوری اسالمی ایران با فیلم هایی از امریکا‬ ‫روسیه المان ارژانتین فرانسه رقابت میکرد‪.‬که‬ ‫فیلم فصل فراموشی فریبا جایزه بهترین فیلم‬ ‫سینمایی س��ال ‪ 2016‬را برای سینمای ایران‬ ‫به ارمغان اورد‪ .‬این فیلم در فروردین امس��ال‬ ‫باپیروزیتیمفوتبالپرسپولیسمقابلتیمفوتبالاستقاللهواداراناینتیمباحضوردرسطحشهرتهرانبهشادیپرداختند‪.‬‬ ‫دو جایزه معتبر بهترین فیلم و بهترین بازیگر‬ ‫زن را از جش��نواره کویینز نیویورک و جایزه‬ ‫بهترین فیلم سینمایی را از جشنواره فیلمهای‬ ‫مستقل(‪ ) ARFF‬برلین المان دریافت کرد‬ ‫و هم اکنون در جش��نواره بین المللی تیبرون‬ ‫امریکا در بخش مسابقه حضور دارد‪.‬‬ ‫فیل��م فصل فراموش��ی فریبا تاکن��ون جوایز‬ ‫بیشماری از جش��نواره های معتبری همچون‬ ‫نیوجرس��ی‪ ،‬نیویورک‪ ،‬یونیورس��ال‪ ،‬رومانی‪،‬‬ ‫ملب��ورن‪ ،‬ک��راال‪ ،‬جیپ��ور‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬اس��یاتیکا‪،‬‬ ‫بوفالو امریکا‪ ،‬هارتلند امریکا‪ ،‬ارواین کالیفرنیا‪،‬‬ ‫فیلمه��ای مس��تقل برلین‪ ،‬ه��رات و کویینز‬ ‫امری��کا‪ .....‬برای س��ینمای ای��ران به ارمغان‬ ‫اورده اس��ت و در جش��نواره های بین المللی‬ ‫مونترال‪ ،‬برانش��وایک‪ ،‬کلمبی��ا جورجیا‪ ،‬فول‬ ‫بلوم‪ ،‬هاوای��ی‪ ،‬کالیفرنی��ا‪ ،‬هدیس��ون والری‪،‬‬ ‫فیلمهای اسیایی ش��یکاگو‪ ،‬فیلمهایی اسیای‬ ‫بزرگ ل��س انجلس و نیوهی��ون امریکا‪....‬و‬ ‫فیلم ه��ای ایرانی تورنتو حضور داش��ته و در‬ ‫صفحه رسمی جشنواره هالیوود به عنوان پنج‬ ‫فیلم برگزیده هالیوود در س��ال ‪ 2015‬معرفی‬ ‫شده است‪ .‬پخش بین المللی فیلم در موسسه‬ ‫«فیلمنگاران» انجام می ‍پذیرد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬د‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫‪ 3‬ل‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫‪ 5‬ه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫س ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫‪ 6‬و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪ 8‬ص‬ ‫‪ 9‬ن‬ ‫م‬ ‫‪ 10‬د‬ ‫‪ 11‬ل‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫‪ 13‬د‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫‪ 15‬غ‬ ‫گ ر‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫‪7‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ش ک ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ک ک‬ ‫ک‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ف ر‬ ‫س ا‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫س ر‬ ‫ا‬ ‫ک ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ک ا‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫س‬ ‫‪9‬‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ک م‬ ‫ن‬ ‫‪4‬‬ ‫س ن‬ ‫ن‬ ‫س ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫س ی‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ش ر‬ ‫و‬ ‫ط‬ ‫ه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهرهموردنظر‪-‬مخلوقات‪-2‬نامها‪-‬سوبسیدهدفمندشده‪-‬انگور‪-3‬تیرانداز‪-‬‬ ‫عادت‪-‬ازوسایل اشپزخانه‪-‬قمرزمین‪-4‬حرف نفی عرب‪-‬دارو‪-‬واحدسطح‪-‬‬ ‫بلندمرتبه‪-5‬واحدبازی تنیس‪-‬اقبال‪-‬درمثل موش دارد‪-6‬درکشاکش‬ ‫دهربایدسنگ زیرین اسیاباشد‪-‬پهلوان‪-‬دشنام دادن‪-7‬کم واندک‪-‬درخت‬ ‫انگور‪-8‬محبوب‪-‬مقابل وبرابر‪-9‬جوهرزندگی‪-‬گویند نان روزانه است‪-10‬درخت‬ ‫زبان گنجشک‪-‬روزگذشته‪-‬اصطالحی درفوتبال‪-11‬محل نگهداری کاال‪-‬‬ ‫گریز‪-12‬فیلمیازداریوشمهرجویی‪-‬روشناییاندک‪-‬نژادکشورپوتین‪-‬پنهان‬ ‫نمودن‪-13‬دام‪-‬شهرنیروگاه‪-‬زیادهخواهی‪-‬شترامریکایی‪-14‬ویتامینجوانی‪-‬‬ ‫منطقه ای درتهران‪-‬برعکس‪-15‬سخن چین‪-‬دراین فیلم بازی کرده است‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬چراغ دریایی‪-‬دراین تله فیلم بازی کرده است‪-2‬پیامبری‪-‬پهلوانان‪-‬دردناک‪-3‬دشت وبیابان‪-‬محل‬ ‫سیرسیارات به دورخورشید‪-‬وسیله ای درنجاری‪-4‬بی سواد‪-‬شعله های اتش‪-‬ازارتفاعات زاگرس‪-‬جام‬ ‫مشهور‪-5‬روزگذشته‪-‬فریادعدالت‪-‬نکته سنج‪-‬اثررطوبت‪-6‬دررگ جاری است‪-‬جایزه سینمایی‪-7‬گیاه‬ ‫خورشتی‪-‬مقابل‪-8‬تصدیق المانی‪-‬زیاده خواهی‪-9‬کوهکن کوه بیستون‪-‬واحدی درپول‪-10‬کمک‪-‬‬ ‫شب نیست‪-11‬چوب خوشبو‪-‬ارزوانه‪-‬کم مو‪-‬پهلو‪-12‬ابرنزدیک زمین‪-‬برسروکمر می بندند‪-‬عصای‬ ‫نابینایان‪-‬گودال‪-13‬خزنده گزنده‪-‬اندیشیدن‪-‬ثروتمند‪-14‬نمایش غم انگیز‪-‬شهرسرایت کننده‪-‬سم به‬ ‫بدنش واردشده‪-15‬دراین مجموعه تلویزیونی بازی کرده است‪-‬پول خردهندی‬