روزنامه هنرمند شماره 465

‫حجت اله ایوبی‬ ‫رییس سازمان سینمایی‪:‬‬ ‫‪ 2‬بخش خصوصی‬ ‫سینمای ایران مورد‬ ‫حمایت قرار می گیرد‬ ‫‪ 26‬خرداد ماه ‪1394‬‬ ‫ماهشنبه‬ ‫اردیبهشت سه‬ ‫شماره ‪272‬‬ ‫نهــم‬ ‫سال نهــم شمارهسال‬ ‫‪1395‬‬ ‫شنبه ‪4‬‬ ‫‪465‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫تومـان ‪12‬‬ ‫‪1000‬‬ ‫صفـــحه ‪ISSN‬‬ ‫‪2008-0816‬‬ ‫صفـــحه‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪12‬‬ ‫سه صفحه ویژه جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر‬ ‫ابوذر ندیمی عضو فراکسیون‬ ‫هنرورسانه مجلس مطرح کرد‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر‪ ،‬فرصتی برای جذب‬ ‫سرمایه گذاران خارجی درسینمای ایران‬ ‫گفتگوی«هنرمند»بارضاکیانیان‬ ‫رییس کاخ جشنواره جهانی فیلم فجر؛‬ ‫جای سینمای‬ ‫شرق کجاست!؟‬ ‫تنها سریال ایرانی با مخاطب جهانی؛‬ ‫راز محبوبیت‬ ‫سریال «یوسف پیامبر(ع)»‬ ‫‪+‬‬ ‫‪w w ww. hw o wn a. rh mo a nn ad or nml ia n ne d. i or n l i n e . i r‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪7‬‬ ‫جدول نمایش فیلم های‬ ‫سه روزدوم جشنواره ‪7‬‬ ‫در بهار‪ 95‬اولین کنسرت محمد علیزاده‬ ‫در تهران برگزارشد؛‬ ‫علیزاده برای پدران‬ ‫سرزمینش خواند‬ ‫مجید مجیدی‪:‬‬ ‫تسلیم قضاوت ها و‬ ‫فستیوال ها نشوید‬ ‫از رفع توقیف یک نمایش تا کنایه‬ ‫بازی دو چهره شاخص تئاتری و‪...‬‬ ‫‪5‬‬ ‫به بهانه سالروز تولد قیصر امین پور‬ ‫شاعری که ه مدانش داشت و هم اعتقاد؛‬ ‫فرهاد جاوید‬ ‫بازهمهمانحکایتهمیشگی!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪8‬‬ ‫اصغر فرهادی مطرح کرد‪:‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از شنبه تا شنبه با تئاتر و تئاتری ها؛‬ ‫شما چند جشنواره در جهان می شناسید!؟ ونیز‪،‬‬ ‫برلین‪ ،‬کن‪ ،‬حتی اسکار هم یک جشنواره داخلی‬ ‫است‪ .‬جای شرق کجاست؟ و دیدگاه ما به شرق‬ ‫کجا شکل می گیرد‪ ،‬ما باید کاری کنیم که شرق‬ ‫مطرح شده و صاحب یک جشنواره معتبرشویم‪.‬‬ ‫‪10‬‬ ‫بومی ترینفیلم ها‬ ‫جهانی ترین اثار‬ ‫خواهند بود!‬ ‫فرشته طائرپور‪:‬‬ ‫‪6‬‬ ‫تهیه کننده باید بداند‬ ‫برای چه مخاطبی‬ ‫فیلم می سازد! ‪7‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫ن‬ ‫اوبذر ندمیی ض‬ ‫ع�و فراکسیون ه�رورسانه جملس مطرح کرد‪:‬‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر‪ ،‬فرصتی برای جذب‬ ‫سرمایه گذاران خارجی درسینمای ایران‬ ‫عضو فراکس��یون هنرورس��انه مجلس با بیان‬ ‫اینکه باید اصل برگزاری جش��نواره جهانی فیلم‬ ‫فج��ر را غنیمت ش��مرد‪ ،‬این روی��داد هنری را‬ ‫فرصتی برای جذب س��رمایه گذاران و گروه های‬ ‫خارجی در س��ینمای ایران دانست‪ .‬ابوذر ندیمی‬ ‫با بیان اینکه جداسازی بخش ملی از جهانی در‬ ‫جشنواره فیلم فجر کار درستی ارزیابی می شود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬مسئوالن مربوطه باید بدانند چه هدفی از‬ ‫این تفکیک داش��ته و چه دستاوردهای داخلی و‬ ‫خارجی را دنبال می کنند‪ ،‬درواقع باید جنبه های‬ ‫اقتصادی و فرهنگی این رویداد را توامان در نظر‬ ‫گرفت‪ .‬نماینده مردم الهیجان در مجلس شورای‬ ‫اسالمیادامهداد‪:‬تولیداتسینمایایرانبهمنظور‬ ‫نمایش در این جشنواره باید ویژگی های متفاوتی‬ ‫از فیلم های داخلی داشته باشند تا بتوان مشارکت‬ ‫س��رمایه گذاران و گروه های خارج��ی را جذب و‬ ‫بازار مناس��بی برای ان ها پیدا ک��رد؛ درواقع اگر‬ ‫می خواهیمحرفیرابرایامریکایی هایااروپایی ها‬ ‫بزنیم باید از حرفه ای های سینمای ان ها استفاده‬ ‫شود تا عالوه بر شناخت ذائقه مخاطبان شان‪ ،‬بازار‬ ‫فروش فیلم ها نیز ایجاد شود‪ .‬وی با بیان اینکه باید‬ ‫انتظاراتسینماگرانحرفه ایرادرجشنوارهجهانی‬ ‫فجر تامین کرد تا در س��ال های دیگر نیز تمایل‬ ‫به حضور در جش��نواره فیلم جهانی ایران داشته‬ ‫باشند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬باید مراقب چند افت همچون‬ ‫اتالف منابع و ناهمخوانی با مخاطب بود‪ .‬ندیمی با‬ ‫تاکید بر اینکه مدیران باید به لحاظ اجرایی طوری‬ ‫برنامه ریزی و تبلیغات کنند که فیلمسازان بزرگ‬ ‫جهان خواهان ارائه فیلم های ش��ان در جشنواره‬ ‫جهانیفجرباشند‪،‬اضافهکرد‪:‬یکجشنوارهمعتبر‬ ‫جهانیبایدبتواندابعادفرهنگی‪،‬هنریواقتصادی‬ ‫را توامان پوشش دهد تا فیلمسازان خارجی نیز از‬ ‫حضور در ایران فایده ببرند‪ .‬وی با بیان اینکه باید‬ ‫اصل برگزاری این جشنواره و حضور فیلمسازان‬ ‫خارجی را از باب تبادل‪ ،‬اشنایی‪ ،‬صدور افکار هنری‬ ‫و انقالبی غنیمت شمرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬تفکیک بخش‬ ‫ملی و جهانی فیلم فجر سبب شد تا بخش جهانی‬ ‫از زیر س��ایه بخش ملی بیرون اید و بهتر دیده‬ ‫شود‪ .‬عضو فراکسیون هنر و رسانه مجلس تاکید‬ ‫کرد‪ :‬ایران قوانین و ضوابط خاص خود را دارد که‬ ‫شاید برای مردمان دیگر سرزمین ها قابل درک‬ ‫نباشد چراکه نگاه ما به خانواده و روابط بین فردی‬ ‫متفاوت است؛ به همین منظور باید با رویکردی‬ ‫هوشمندانه میهمانان جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫را با این قوانین و بایدها و نبایدها اش��نا کرد و با‬ ‫خالقیتجذابیت هایجدیددیگریراکهمتناسب‬ ‫با فرهنگ ایرانی است‪ ،‬برای ان ها رقم زد‪.‬‬ ‫شنـــــبه ‪ 4‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫س�نامیی‪:‬‬ ‫حجت ا‪ ...‬اوییب ر ی� ی�س سازمان ی‬ ‫بخش خصوصی سینمای ایران مورد حمایت قرارمی گیرد‬ ‫نرم‬ ‫ه‬ ‫ند‬ ‫هنرمند‪ :‬حجت اهلل ایوبی رئیس سازمان سینمایی‬ ‫اول اردیبهش��ت ماه از سی و چهارمین جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر و نوزدهمی��ن بازار فیلم بازدید‬ ‫کرد‪ .‬رئیس سازمان سینمایی در حاشیه این دیدار‬ ‫و در جم��ع خبرنگاران گف��ت‪ :‬رضا میرکریمی تا‬ ‫ه��ر زمان که راضی باش��د از او خواهش می کنم‬ ‫که دبیر جش��نواره فجر باشد یعنی اگر ‪ ۱۰۰‬سال‬ ‫هم رئیس س��ازمان سینمایی باش��م باز هم از او‬ ‫می خواهم که دبیر جشنواره فیلم فجر باشد‪ .‬وی‬ ‫در ادامه اظهار داشت‪ :‬این جشنواره یک جشنواره‬ ‫جهانی ایرانی است و مهمترین ویژگی ان در ایران‬ ‫برگزار ش��دنش است‪ .‬سینمای ایران مدعی است‬ ‫که می تواند همه سینماگرانی که از نظر مضمون و‬ ‫محتوا به سینمای ایران نزدیک هستند دعوت کند‬ ‫تا در کنار هم مضامین مشترک را مرور کنیم‪ .‬وی‬ ‫در پاسخ به اینکه چرا شما همیشه مثبت اندیش‬ ‫هس��تید‪ ،‬بیان کرد‪ :‬س��عی کنید مانند من مثبت‬ ‫اندیش باش��ید و با چنین شرایطی هم خودتان به‬ ‫ارامش می رسید و هم دیگران از مصاحبت با شما‬ ‫لذت می برند‪ ۲ .‬تا ‪ ۳‬س��ال پیش ش��ما‪ ،‬من را به‬ ‫خوش خیالی متهم می کردید اما امروز ما سینمایی‬ ‫ب��ه این خوبی و مخاطبانی به ای��ن خوبی داریم‪.‬‬ ‫ما دارای کشوری هستیم که سرشار از فرهیخته‬ ‫و جوانان تحصیلکرده اس��ت‪ .‬من س��رمایه های‬ ‫این کشور را می شناس��م و با انها زندگی کرده ام‬ ‫و می دانم این کش��ور چه س��رمایه هایی دارد و بر‬ ‫اساس همین دانش حق دارم که خوشبین باشم‪.‬‬ ‫معتقدم برای سینمای ایران و هنر ایران روزهای‬ ‫خوبی در پیش است‪.‬‬ ‫ایوبی با اشاره به دیدار خود با الکساندر سوکوروف‬ ‫کارگردان روسی گفت‪ :‬او یک کارگردان سرشناس‬ ‫روس است و می گوید سینمای ایران یک سرمایه‬ ‫است‪ .‬او از من می خواهد که برای این سینما هزینه‬ ‫کنی��م و ان را حفظ کنیم‪ .‬او یک کارگردان روس‬ ‫است و دلش برای سینمای ایران می سوزد‪ .‬رئیس‬ ‫سازمان سینمایی در بخش دیگری از صحبت های‬ ‫خ��ود بیان کرد‪ :‬بی ش��ک بخ��ش خصوصی در‬ ‫سینمای ایران مورد حمایت قرار می گیرد‪ .‬وی در‬ ‫پاسخ به این پرسش که چرا فیلم های هالیوودی در‬ ‫جدول جشن های جهانی فجرحضور ندارد‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬دبیر این جش��نواره رضا میرکریمی است‪ .‬او‬ ‫هم��ه فیلم ه��ا را دیده اس��ت و می توان��د درباره‬ ‫چگونگی انتخاب فیلم ها توضیح دهد اما انچه که‬ ‫مشخص اس��ت ما دارای جشنواره ای هستیم که‬ ‫در درجه اول به ش��رق‪ ،‬اسیا و جامعه ایرانی نگاه‬ ‫می کند و در این مسئله هیچ تردیدی وجود ندارد‪.‬‬ ‫رئیس سازمان س��ینمایی در پاسخ به این سئوال‬ ‫که جداس��ازی بخش بین المل��ل از بخش ملی‬ ‫فیلم فجر چقدر می تواند موثر باش��د توضیح داد‪:‬‬ ‫این دومین س��ال است‬ ‫که می خواهیم جشنواره‬ ‫بین المللی برگزار کنیم‬ ‫و چنی��ن اراده ای قب�لا‬ ‫کمتر ب��ود‪ .‬جش��نواره‬ ‫بین الملل��ی فیلم فجر‬ ‫سال گذش��ته به خوبی‬ ‫برگزار شد و امسال هم این جشنواره بسیار خوب‬ ‫در ح��ال برگزاری اس��ت‪ .‬ایوبی ادام��ه داد‪ :‬امروز‬ ‫مالقات های متع��ددی با تهیه کنندگان و پخش‬ ‫کنندگان خارجی داش��تم‪ .‬در واق��ع انها فرصتی‬ ‫پیدا کردند که فیلم های ما را ببینند‪ .‬دنیای امروز‪،‬‬ ‫دنیای ارتباط است‪ .‬ارتباط تنها نمی تواند از طریق‬ ‫دنیای مجازی صورت بگیرد‪ .‬گاهی هم ادم ها باید‬ ‫همدیگر را ببینند‪ .‬زمان��ی که میهمانان خارجی‪،‬‬ ‫ایران را از نزدیک می بینند متحیر می ش��وند‪ .‬به‬ ‫همین دلیل باید به دنیا فرصت داده شود تا با ایران‬ ‫از نزدیک اشنا شوند‪ .‬رئیس سازمان سینمایی در‬ ‫پاسخ به این سئوال که ایا باز هم میرکریمی را به‬ ‫عنوان دبیر جشنواره انتخاب می کند توضیح داد‪:‬‬ ‫من چه کسی را می توانس��تم بهتر از میرکریمی‬ ‫انتخ��اب کن��م‪ .‬ه��ر‬ ‫کس��ی را انتخ��اب‬ ‫می ک��ردم ع��ده ای از‬ ‫انتخاب م��ن ناراضی‬ ‫بودند‪ .‬میرکریمی جزو‬ ‫چهره های درخشان و‬ ‫خوش فکر س��ینمای‬ ‫ایران اس��ت و بسیاری از ایده های نو و درخشانی‬ ‫که امروز در جشنواره می بینید جزو ایده های این‬ ‫هنرمند اس��ت‪ .‬همه قبول دارن��د که میرکریمی‬ ‫بهترین انتخاب برای دبیری جشنواره جهانی فجر‬ ‫است‪ .‬وی در پاسخ به این سئوال که چرا جشنواره‬ ‫فیلم فجر دارای س��اختار ثابتی نیست‪ ،‬گفت‪ :‬چرا‬ ‫اینقدر بدنبال س��اختار ثابت هستید‪ .‬دنیا در حال‬ ‫پیشرفت است و س��ینما در حال تغییر‪ ،‬سینمای‬ ‫ایران نیز در حال توس��عه است‪ .‬جشنواره فیلم که‬ ‫نمی تواند چشم خود را به روی این تغییرات ببندد‬ ‫و س��اختار ثابتی را ایجاد کند و ‪ ۵۰‬س��ال در این‬ ‫س��اختار دس��ت و پا بزند‪ .‬هر ساختاری‪ ،‬یک پایه‬ ‫دارد که همیش��ه ثابت اس��ت و یک سری شاخه‬ ‫و برگ دارد که گاهی کم یا زیاد می ش��ود‪ .‬ایوبی‬ ‫در پاس��خ به این س��ئوال که ایا میرکریمی برای‬ ‫دوره های بعدی جش��نواره به عنوان دبیر انتخاب‬ ‫می ش��ود یا خیر‪ ،‬توضی��ح داد‪ :‬رضا میرکریمی تا‬ ‫هر زمان که راضی باش��د از او خواهش می کنم‬ ‫که دبیر جش��نواره فجر باشد یعنی اگر ‪ ۱۰۰‬سال‬ ‫هم رئیس س��ازمان سینمایی باش��م باز هم از او‬ ‫می خواهم که دبیر جشنواره فیلم فجر باشد‪ .‬رئیس‬ ‫سازمان سینمایی در پاسخ این سئوال که امسال را‬ ‫سال «وی او دی» برای سینمای ایران نامگذاری‬ ‫کرده اس��ت‪ ،‬توضیح داد‪ :‬من امسال را سال هیچ‬ ‫چیز اعالم نکرده ام‪ .‬در واقع این عالی ترین فرد‬ ‫کشور است که هر سال را نامگذاری می کند و ما‬ ‫اولویت های خود را در سال جدید اعالم می کنیم‪.‬‬ ‫امس��ال هم با توجه به راه اندازی ش��بکه «وی‬ ‫او دی» به ش��بکه نمایش خانگی توجه ویژه ای‬ ‫می شود البته امسال‪ ،‬سال سینمای ایران است و‬ ‫همه چیز در ان مورد توجه قرار می گیرد‪ .‬وی در‬ ‫پایان گفت‪ :‬ما در س��الهای قبل نیز اهل اقدام و‬ ‫عمل بودیم‪ .‬امسال نیز همه پروژه های ناتمام را‬ ‫دنبال می کنیم تا به پایان برس��د و کارهایی که‬ ‫خوب نبودند را متوقف می کنیم‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫شنـــــبه ‪ 4‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یدانم قیمت‬ ‫یدانم مردم بی حوصله شده اند یا شاعران کالمی درخور ندارند‪ .‬نم ‬ ‫نم ‬ ‫کتاب ها باال است یا مردم ان قدر گرفتار شده اند که کمتر فرصت می کنند که‬ ‫کتاب بخرند‪ .‬هر چه هست‪ ،‬امروزه تعداد شاعران ما از تعداد خوانندگان شعر ما‬ ‫یدانم خوب است یا بد‪ .‬در این میان اما برخی هستند که‬ ‫بسی فراتر رفته است‪ .‬نم ‬ ‫در این قاعده نمی گنجند‪ .‬اسمشان ابروی کتاب است و مردم با دیدن اسمشان‬ ‫روی جلد کتاب ها‪ ،‬هله ای درونی می کش��ند و بی توجه به قیمت پش��ت جلد‪،‬‬ ‫کتابشان را می خرند‪ .‬برخی از جمله رفتگانند و تعداد انگشت شماری از انها هنوز‬ ‫میان ما هستند و به قول ان شاعر المانی چه سعادتی برای ما که در جهانی نفس‬ ‫می کشیم که این فرزانگان کلمه و تصویر در ان نفس می کشند‪ .‬قصدم نام بردن‬ ‫این تعداد انگشت شمار نیست‪ .‬شاید تعداد این شاعران کمتر از تعداد انگشتان یک‬ ‫دست باشد که قطع ًا چنین است‪ .‬اما در سلیقه های مختلف‪ ،‬هر کس به فراخور‬ ‫حس خویش چند نفر شاعر محبوب خویش را نام می برد‪ .‬چند نفری که نفس‬ ‫کشیدن در هوایی که انها نفس می کشند‪ ،‬غنیمتی بزرگ است‪ .‬اما هستند کسانی‬ ‫که نامشان در فهرست های مختلف تکرار شده است‪ .‬قیصر امین پور یکی از این‬ ‫شاعران حرف های نگفته است‪ .‬نام او را در فهرست کوچک بسیاری از خوانندگان‬ ‫و عالقه مندان شعر فارسی می توان دید‪ .‬از هر گروه و هر قماش‪ .‬فرقی نمی کند‪.‬‬ ‫حدیث دل یکی است و سخن عاشق یکی و شاعر مقیاس عبارت «حدیث عشق‬ ‫بگو به هر زبان که تو دانی» است‪ .‬فرقی نمی کند که به چه زبان و مسلک باشی‬ ‫تا این حدیث را دریابی‪ .‬چرا که ان چه از دل برامده‪ ،‬بر دل می نشیند الجرم‪ .‬اما‬ ‫حدیث این ماندگاری و اشتیاق چیست؟ چرا در روزگاری که برخی با رفاقت بازی و‬ ‫بوقدرکرناکردن هایپیاپینمی توانندهزارنسخهازکتابشانرابفروشند‪،‬شاعری‬ ‫که تعداد حرف هایش در کل زندگی‪ ،‬به اندازه یک مصاحبه نیست‪ ،‬به چاپ چندم‬ ‫می رسد؟ چرا مردم این شاعر را دوست دارند؟ چرا منتقدان هم با او از سر دوستی‬ ‫درمی ایند و مجالت گوناگون چه انهایی که در داخل به چاپ می رس��ند و چه‬ ‫انهایی که در خارج برای چاپ یک شعر از این شاعر‪ ،‬سر و دست می شکنند؟ چرا ها‬ ‫بسیار و فرصت اندک‪ .‬جواب ها هم دشوارتر‪ .‬چرا که اگر جوابی قطعی می یافتیم‬ ‫خود نیز از این پله ها می رفتیم باال و رمز جاودانگی را در می یافتیم‪« .‬پس کجاست؟‬ ‫‪ /‬چند بار خرت و پرت های کیف باد کرده ام را ‪ /‬زیر و رو کنم‪ / :‬پوش��ه مدارک‬ ‫اداری و گزارش اضافه کار و کسر کار‪...‬پس کجاست؟ ‪ /‬چند بار ‪ /‬جیب های پاره‬ ‫پوره را ‪ /‬پشت و رو کنم ‪ /‬چند تا بلیت تا شده ‪ /‬چند اسکناس کهنه و مچاله ‪/‬‬ ‫چند سکه سیاه ‪ /‬صورت خرید خوار و بار ‪ /‬صورت خرید جنس های خانگی‪/ ...‬‬ ‫پسکجاست؟یادداشت هایدردجاودانگی؟»دلیل هاییکهمی اورمتنهاچیزهایی‬ ‫اس��ت که به ذهنم می رسد‪ .‬در این قیاس‪ ،‬من تنها ان بیننده ای هستم که در‬ ‫تاریکی برای اولین بار به مالقات فیل می رود و تنها قسمتی از ان را می بیند و‬ ‫می شناسد که خودش لمس می کند‪ .‬من ان جست وجوگری هستم که در بیابان‬ ‫تکه اینه ای شکسته یافته است و فکر می کند تمام حقیقت را یافته است‪ .‬من تنها‬ ‫از چیزهایی حرف می زنم که مرا به شعر‪ ،‬به شعر قیصر امین پور پیوند می دهد‪.‬‬ ‫گرچه برخی از شعرهایش را کمتر دوست دارم‪ ،‬اما فراوانند شعرهایی که حرف های‬ ‫به گل نشسته دلم بوده اند و توان گفتنشان نبود‪ .‬من از حقیقت خودم حرف می زنم‪.‬‬ ‫کس��انی که ادعای نوشتن ش��عر دارند به دو دسته بزرگ تقسیم می شوند‪:‬‬ ‫ام�ن وپرشاعریکهمه دانشداشتومهاعقتاد؛‬ ‫به ب�هانهسارلوزوتدل یق�صر ی‬ ‫منیره رجبی‬ ‫باز هم همان حکایت همیشگی!‬ ‫قیصر امین پور در ‪ ۲‬اردیبهشت ‪ ۱۳۳۸‬در شهرستان شوشتر بخش گتوند (شهرستان امروزی) در استان خوزستان به دنیا امد‪ .‬دوره‬ ‫راهنمایی و متوسطه خود را دزفول گذراند و در سال ‪ ۱۳۵۷‬در رشته دامپزشکی دانشگاه تهران پذیرفته شد‪ ،‬ولی پس از مدتی از‬ ‫تحصیل این رشته انصراف داد‪ .‬قیصر امین پور‪ ،‬در سال ‪ ۱۳۶۳‬بار دیگر اما در رشته زبان و ادبیات فارسی به دانشگاه رفت و این رشته‬ ‫را تا مقطع دکترا گذراند و در سال‪ ۱۳۷۶‬از پایان نامه دکترای خود با راهنمایی دکتر محمدرضا شفیعی کدکنی با عنوان «سنت و نواوری‬ ‫در شعر معاصر» دفاع کرد‪ .‬این پایان نامه در سال ‪ ۱۳۸۳‬و از سوی انتشارات علمی و فرهنگی منتشر شد‪ .‬او در سال ‪ ،۱۳۵۸‬از جمله‬ ‫شاعرانی بود که در شکل گیری و استمرار فعالیت های واحد شعر حوزه هنری تا سال‪ ۱۳۶۶‬تاثیرگذار بود‪ .‬وی طی این دوران مسئولیت‬ ‫صفحه شع ِر هفته نامه سروش را بر عهده داشت و اولین مجموعه شعر خود را در سال ‪ ۱۳۶۳‬منتشر کرد‪ .‬اولین مجموعه او «در کوچه‬ ‫افتاب» دفتری از رباعی و دوبیتی بود و به دنبال ان «تنفس صبح» تعدادی از غزلها و حدود بیست شعر سپید او را در بر می گرفت‪ .‬این‬ ‫کتاب از سوی انتشارات حوزه هنری وابسته به سازمان تبلیغات اسالمی به چاپ رسید‪ .‬امین پور هیچگاه اشعار فاقد وزن نسرود و در‬ ‫عین حال این نوع شعر را نیز هرگز رد نکرد‪ .‬دکتر قیصر امین پور‪ ،‬تدریس در دانشگاه را در سال ‪ ۱۳۶۷‬و در دانشگاه الزهرا اغاز کرد و‬ ‫سپس در سال‪ ۱۳۶۹‬در دانشگاه تهران مشغول تدریس شد‪ .‬وی همچنین در سال‪ ۱۳۶۸‬موفق به کسب جایزه نیما یوشیج‪ ،‬موسوم‬ ‫به مرغ امین بلورین شد‪ .‬دکتر امین پور در سال‪ ۱۳۸۲‬به عنوان عضو پیوسته فرهنگستان زبان و ادب فارسی برگزیده شد‪ .‬وی در سال‬ ‫‪ ۱۳۸۶‬بر اثر بیماری کلیه و قلب دار فانی را وداع گفت‪.‬‬ ‫انهایی که حرفی برای گفتن دارند و انهایی که‬ ‫از سر سیری می نویسند‪ .‬ما را با دسته دوم کاری‬ ‫نیست‪ .‬انها از ان رو که حرفی برای گفتن ندارند‪،‬‬ ‫س��خن را می پیچانند و عابران را س��ر پیچ های‬ ‫خطرناک می اندازند به دره های بی خیالی‪ .‬اینها‬ ‫هستند که بحث فرم و محتوا را پیش می کشند‬ ‫و سخنشان انچنان از محتوا خالی است که تنها‬ ‫به فرم دلبس��ته اند‪ .‬اما دریغ که نمی دانند سخن‬ ‫بی محتوا درست شبیه همان است که گذشتگان‬ ‫ان را به «افتابه لگن هفت دس��ت‪ ،‬شام و ناهار‬ ‫هیچی» تعبیر کرده اند‪ .‬در نوشته های انها یک‬ ‫تصویر شاعرانه‪ ،‬یک حرف عاشقانه‪ ،‬یک تعبیر‬ ‫ش��اعرانه و حتی سرودی عامیانه نمی توان یافت‪ .‬ان وقت از جماعت انتظار‬ ‫دارند که چرا نوشته های ما را نمی خوانید‪ .‬ان وقت شکایت می کنند که چرا‬ ‫سطح فرهنگ این قدر پایین است‪ .‬ان وقت بیانیه صادر می کنند که مردم‬ ‫ما از شعر امروز عقب افتاده اند‪ .‬شعر انها بیانیه می شود و فرم صادر می کند‪.‬‬ ‫اما برای کی؟ یا برای چی؟ شعری که خوانده نشود به چه کار اید؟دسته اول‬ ‫شاعران انهایی هستند که حرفی برای گفتن دارند‪ .‬حرف های نگفته ما را این‬ ‫شاعران می سرایند‪ .‬اینها هستند که شعرهایشان لحظه های غم و شادی ما‬ ‫وصف می کند‪ .‬شعر اینها را به خاطر می سپاریم‪ .‬با کلمه های این شاعران به‬ ‫کوچه پس کوچه های خاطره می رویم و دریا نفس می کشیم‪ .‬اینان شاعران‬ ‫واقعی اند‪ .‬قیصر شعر فارسی‪ ،‬قیصر امین پور از جمله این شاعران است‪ .‬او‬ ‫حاال بعد از پس پشت نهادن پیچ های خطرناک که‬ ‫به تنهایی و تنها به سحر عشق طی کرده‪ ،‬حاال به‬ ‫سادگی اب‪ ،‬سخن از توفان می گوید‪ .‬سادگی شعر‬ ‫امین پور از ان نوع سادگی هایی نیست که به سطح‬ ‫محدود شود‪ .‬حرف او در بطن ادامه می یابد و ما را‬ ‫به ان جایی می برد که کس به تنهایی نتواند رفت‪.‬‬ ‫کلمه های او قطب نمای عشق است‪ ،‬برای کسانی‬ ‫که ستاره قطبی لبخند را فراموش کرده اند و اکنون‬ ‫در گرد و غبار بتون و فوالد و ماش��ین دس��ت و پا‬ ‫می زنن��د‪ .‬او ما را به کودکی برمی گرداند‪ .‬کودکان‬ ‫جهان همه شاعران بالقوه اند‪ .‬ما این بار با کوله بار‬ ‫تجربه برمی گردی��م و کودکی را دوباره می بینیم‬ ‫و تجربه می کنیم‪.‬س��ادگی در شعر امین پور به دو شکل خودنمایی می کند‪.‬‬ ‫نخست کودکانگی شعرها است و دوم صراحت و شفافیت کلمه هایشان‪ .‬گیرم‬ ‫که پشت این کلمه های ساده‪ ،‬حرف هایی بزرگ‪ ،‬سر در حجاب برده باشند‪،‬‬ ‫اما بیننده اگاه‪ ،‬از ظاهر صدف‪ ،‬پی به ُدر درون ان خواهند برد‪ .‬این کلمه ها و‬ ‫عبارت ها ان قدر ساده اند که حس می کنید‪ ،‬شاعر گوشه ای نشسته و با شما‬ ‫حرف می زند‪ ،‬شاید اگر چنین دقیق کنار هم نشسته باشند‪ ،‬شعر بودنشان در‬ ‫سایه تردید قرار بگیرد‪...« :‬ای دریغ و حسرت همیشگی ‪ /‬ناگهان ‪ /‬چقدر زود‬ ‫‪ /‬دیر می شود!» یا «باید برای اینه فکری کرد ‪ /‬گفتم که جای اینه این جا‬ ‫نیست ‪ /‬دیوار را ‪ /‬باید دوباره سیم کشی کرد ‪ /‬باید فضای طاقچه پشت پرده‬ ‫را ‪ /‬پر کرد ‪ /‬باید دم تمام درها را دید ‪ /‬باید هوای پنجره را داشت ‪ /‬زیرا بدون‬ ‫‪3‬‬ ‫رابطه ‪ /‬با این هوا ‪ /‬یک لحظه هم نمی شود ‪ /‬این جا ‪ /‬نفس کشید» یا «می‬ ‫خواس��تم ‪ /‬شعری برای جنگ بگویم ‪ /‬دیدم نمی شود ‪ /‬دیگر قلم زبان دلم‬ ‫نیست ‪ ... /‬مثال ها فراوانند‪ .‬نه می توان شعر ها را کامل نوشت و نه می توان‬ ‫تقطیع و شیوه نوشتن شان را رعایت کرد‪ .‬مجبوریم تنها به دیدن پشت قالی‬ ‫قناعت کنیم‪ .‬هرچند نمی توان از پشت قالی درباره نقش قالی سخن درستی‬ ‫گفت‪ .‬اما به هر حال «کاچی بهتر از هیچی اس��ت»‪ ،‬اما‪.‬کودکانگی در شعر‬ ‫امین پور همان کش��فی اس��ت که او در اشیا و امکانات اطرافش می کند‪ .‬او‬ ‫خرقه عادت را از کلمه به در می اورد و ما را با خرق عادت‪ ،‬به س��متی پیش‬ ‫می برد که دیگر ان چیز س��اده‪ ،‬س��اده نیس��ت‪ .‬اگر افتاب هر روز از سمت‬ ‫مشرق طلوع می کند‪ ،‬به این دلیل نیست که کاری بیهوده را می بینیم‪ .‬این‬ ‫خود معجزتی است بس بزرگ‪ .‬اگر ماه هر شب به یک هیبت خود را به ما‬ ‫نش��ان می دهد‪ ،‬از ان رو نیس��ت که پدیده ای طبیعی را می بینیم‪ ،‬از ان رو‬ ‫است که زندگی ما پر است از اعجاز‪ .‬ما بی خبر از این اعجازیم و غبار عادت‬ ‫چشمانمان را کور کرده است‪ .‬شاعران واقعی کشف کننده این اتفاق هایند و‬ ‫انها را دوباره به ما نشان می دهند‪ .‬فرقی هم نمی کند که شیمبورسکا لهستانی‬ ‫باشد یا اکتاویو پاز مکزیکی‪ .‬یا قیصر شعر ایران‪« :‬این روزها را دوست دارم ‪/‬‬ ‫گاهی ‪ - /‬از تو چه پنهان‪ / -‬با سنگ ها اواز می خوانم ‪ /‬و قدر بعضی لحظه ها‬ ‫خوب می دانم‪ »...‬معمو ًال اس��م ها‪ ،‬اسم کوچک ما عادی ترین بخش وجود‬ ‫ما را تش��کیل می دهند‪ .‬اما ببینیم که امین پور چه طور این را نیز از دریچه‬ ‫دیگری می بیند‪« :‬و قاف ‪ /‬حرف اخر عشق است ‪ /‬ان جا که نام کوچک من‬ ‫‪ /‬اغاز می شود‪ ».‬کمی بعد در مورد بازی زبانی ای که در این شعر کوتاه و نه‬ ‫کوچکامدهخواهمنوشت‪.‬اینمثال هایکوتاهراهمبخوانید؛بهعنواننمونهومشتی‬ ‫از خروار‪« :‬لحظه ای که خسته ام ‪ /‬لحظه ای که روی دسته های نرم صندلی ‪ /‬یا به‬ ‫پایه های سخت میز ‪ /‬تکیه می دهم ‪ /‬مثل میهمان سر زده ‪ /‬پا به راه و بی قرار رفتنم ‪/‬‬ ‫فکرمی کنم‪/‬میزبانمن‪/‬اجتماعکورموریانه هاست‪/‬موریانه هایریز‪/‬موریانه هایبی‬ ‫تمیز‪/‬میزهایکوچکوبزرگرا‪/‬چشمبستهانتخابمی کنند‪/‬اه!موریانه هایمیزبان‬ ‫‪/‬ذهنمیزهایما‪/‬جایتخمریزیشماست!»یا«گل هایخانهتورامی شناسند‪/‬وبا‬ ‫طنینخوشگامتواشنایند‪/‬وقتیسروقتشانمی روی‪/‬وقتیکهباناز‪/‬دستیبهسر‬ ‫وگوششانمی کشی‪/‬یاابشانمی دهی‪»...‬‬ ‫حرف های ما هنوز ناتمام‪...‬‬ ‫تانگاهمی کنی‪:‬‬ ‫وقت رفتن است‬ ‫بازهمهمانحکایتهمیشگی!‬ ‫پیش از انکه باخبر شوی‬ ‫لحظهعزیمتتوناگزیرمی شود‬ ‫ای‪...‬‬ ‫ای دریغ و حسرت همیشگی!‬ ‫ناگهان‬ ‫چقدر زود‬ ‫دیرمی شود!‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪4‬‬ ‫شنـــــبه ‪ 4‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫دارویش اکردان ط��ز پرداز واب زیگر تولیزوین‪:‬‬ ‫�ت ن�ها رسایل ایراین اب خماطب ج�هاین؛‬ ‫راز محبوبیت سریال «یوسف پیامبر(ع)» درچیست؟‬ ‫مجموعه تلویزیونی «یوس��ف پیامبر(ع)» تنها‬ ‫سریال ایرانی اس��ت که همچنان پس از بارها‬ ‫بازپخش از ش��بکه های مختل��ف تلویزیونی‪،‬‬ ‫مخاطبان گسترده ای از سراسر دنیا دارد‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از فارس‪ :‬همان طور که‬ ‫در قران هم امده‪ ،‬سوره یوسف احسن القصص‬ ‫است و طبق انچه خداوند متعال در ان قرار داده‪،‬‬ ‫بهترینقصه هاست‪.‬امابهتصویردراوردنبهترین‬ ‫قصه خود ملزوم ابزار انسانی است که شاید نتواند‬ ‫حق مطلب را در این باره ادا کند‪ .‬اما سرانجام این‬ ‫زنده یاد «فرج اهلل سلحشور» بود که جسارت به‬ ‫خرج داد و با نگارش فیلمنامه این داستان قرانی‬ ‫کمر همت به تولید ان در قالب سریال بست‪.‬‬ ‫س��ریال حضرت یوس��ف(ع) روز ‪ 27‬خرداد ماه‬ ‫سال ‪ 83‬کلید خورد و پس از گذشت ‪ 1129‬روز‪،‬‬ ‫تصویربرداری این مجموعه روز ‪ 27‬فرودین ماه‬ ‫سال ‪ 86‬در شهرک دفاع مقدس به پایان رسید‪.‬‬ ‫اولین قس��مت ان نیز روز ‪ 7‬تیر س��ال ‪ 87‬برای‬ ‫اولین بار از شبکه یک سیما پخش شد‪ .‬اغازی‬ ‫که طوفانی ادامه دار را در پی خود داشت‪.‬‬ ‫حاال ‪ 7‬س��ال از اولین پخش س��ریال گذش��ته‬ ‫و مجموعه «یوس��ف پیامبر(ع)» چندین بار از‬ ‫ش��بکه های مختلف ایران��ی و خارجی پخش‬ ‫ش��ده است‪ .‬حتی این روزها شبکه ای فیلم این‬ ‫مجموعه را برای س��ومین بار به روی انتن برده‬ ‫و در حال پخش است‪ .‬اما نکته جالب اینجاست‬ ‫که هنوز هم که هنوز اس��ت مخاطبان بسیاری‬ ‫به تماشای این س��ریال می نشینند‪ .‬کما اینکه‬ ‫در حال حاضر نیز علی رغم پخش سریال های‬ ‫دیگر از شبکه های سراسری‪ ،‬مجموعه یوسف‬ ‫پیامب��ر(ع) گوی رقابت را از س��ایر س��ریال ها‬ ‫ربوده و مخاطبان هر ش��ب منتظر تماشای ان‬ ‫هستند‪ .‬اما برای اینکه مشاهدات عینی ما مبنی‬ ‫بر اس��تقبال بسیار مخاطبان از این اثر‪ ،‬به سراغ‬ ‫ش��بکه ای فیلم می رویم‪ .‬مسئوالن این شبکه‬ ‫هم این موض��وع را تصدیق کرده و البته اعالم‬ ‫می کنند که این س��ریال روزانه حدود ‪ 30‬هزار‬ ‫پیام از س��وی بینندگان ان هم فقط به ش��ماره‬ ‫پیامکی ‪ 23011623‬دارد‪ .‬البته بینندگان داخل‬ ‫کشور به دو شماره دیگر که برای بینندگان عرب‬ ‫زبان و انگلیس��ی زبان تعیین ش��ده نیز مراجعه‬ ‫می کنن��د که علت ان هم اختالالت ناش��ی از‬ ‫کثرت تماس های تلفنی اس��ت‪ .‬پس از ان هم‬ ‫ای فیلمی ه��ا تصمیم گرفتند ‪ 2‬ش��ماره روابط‬ ‫عمومی س��ازمان را هم اضاف��ه کنند و در حال‬ ‫حاضر تعداد زیادی از مخاطبان به ان شماره ها‬ ‫مراجع��ه می کنند‪ .‬در کنار این ‪ 3‬ش��ماره‪ ،‬طبق‬ ‫اعالممگفاسامانهشرکتمخابرات‪،‬بینندگانای‬ ‫فیلم فارسی‪ ،‬روزانه به طور متوسط تعداد ‪ 21‬هزار‬ ‫و پانصد پیام مکتوب جداگانه هم برای س��امانه‬ ‫پیام کوتاه ش��بکه ای فیلم فارس��ی ‪3000098‬‬ ‫ارسال کرده اند‪ .‬با توجه به تعداد پیام های دریافتی‬ ‫در سایر زیرس��اخت های ارتباطی شبکه اعم از‬ ‫گروه ه��ای اجتماعی و فضای مج��ازی و‪ ...‬ای‬ ‫فیلم ه��ر روز در حدود ‪ 60‬هزار تماس تلفنی و‬ ‫پیام مکتوب از بینندگان داخلی دریافت می کند‪.‬‬ ‫سریال «یوسف پیامبر(ع)» نه تنها در ایران بلکه‬ ‫در سراسر دنیا نیز مخاطبان پروپا قرصی دارد و تا‬ ‫به حال از شبکه های مختلف کشورهایی نظیر‬ ‫افغانستان‪ ،‬تاجیکستان‪ ،‬تونس و ‪ ..‬بارها بازپخش‬ ‫ش��ده و همچنان هم مخاطبان ان را با اشتیاق‬ ‫دنبال می کنند‪ .‬این در حالی است که سریال های‬ ‫ق و برق تری نیز از کشورهای‬ ‫خارجی و البته پرزر ‬ ‫مختلف و حتی در داخل ایران پخش می شود‪ ،‬اما‬ ‫اخرین ساخته زنده یاد سلحشور همچنان در صدر‬ ‫جذب مخاطبان اس��ت و در کشورهای بسیاری‬ ‫ایران را با اسم یوزارسیف می شناسند‪.‬‬ ‫در صداوسیما افرادی حضور دارند که خود را صاحب ملت می دانند!‬ ‫داری��وش کاردان طنزپ��رداز و بازیگ��ر‬ ‫تلویزیون درباره س��اخت برنامه عنوان کرد‬ ‫که بعد از س��ال ها کار در رسانه ملی نباید‬ ‫در راهروهای تلویزیون برای برنامه س��ازی‬ ‫تمنا کند و اجازه بخواهد‪.‬‬ ‫ب��ه گ��زارش هنرمند ب��ه نق��ل از ‪ :‬داریوش‬ ‫کاردان ب��ا اش��اره به وضعیت خود در س��ال‬ ‫گذش��ته و وضعیت برنامه های��ش گفت‪ :‬من‬ ‫متاس��فانه سال گذشته با مشکالت جسمی و‬ ‫قلبی مواجه ش��دم و از این بابت نمی توانستم‬ ‫فعالیت چندانی داشته باشم‪ .‬وی درباره اینکه‬ ‫چرا در رس��انه ملی دیگ��ر برنامه های طنز و‬ ‫انتقادی نمی س��ازد‪ ،‬پاس��خ داد‪ :‬متاسفانه در‬ ‫حال حاضر فضای کش��ور فضای نقد و انتقاد‬ ‫نیس��ت‪ .‬ما امیدواریم فضای نقد فراهم باشد‪.‬‬ ‫م��ن از زمانیکه اق��ای روحانی رییس جمهور‬ ‫شد دو برنامه بعد از سال ها در تلویزیون اجرا‬ ‫کردم که یکی از انها برنامه «شهر باران» بود‬ ‫که در ماه رمضان س��ال ‪ ۹۳‬روی انتن شبکه‬ ‫یک رفت و دیگری مس��ابقه «ثانیه ها» بود و‬ ‫می توان گفت تا حدی به صداوسیما بازگشتم‪.‬‬ ‫در ح�ال حاضر نمی ت�وان برنامه های‬ ‫طنز چالشی و انتقادی تولید کرد‬ ‫مجری برنام��ه «صندلی داغ» با اش��اره به‬ ‫کم تحملی فضای عمومی کش��ور نسبت به‬ ‫نق��د تصریح کرد‪ :‬با این حال اصال نمی توان‬ ‫در ای��ن کش��ور برنامه های طنز چالش��ی و‬ ‫انتق��ادی تولی��د کرد چراکه هر س��خنی که‬ ‫بگویی��د باالخره به یک نف��ر برمی خورد و‬ ‫زمانیکه ب��زرگان ما اینگونه ب��ا هم برخورد‬ ‫می کنند و روزنامه ها و مسئوالن و مدیران با‬ ‫واکنش هایی که به س��خنان هم دارند نشان‬ ‫دهن��د که تحمل نق��د ندارند و ب��ه تعبیری‬ ‫«انجا که که عقاب پر بریزد ‪ /‬از پشه الغری‬ ‫چه خیزد» دیگر من چ��ه انتقادی می توانم‪،‬‬ ‫داشته باشم‪ .‬نویسنده و کارگردان ُجنگ های‬ ‫نوروزی ‪ ۷۵‬و ‪ ۷۶‬با اش��اره ب��ه اینکه نوع و‬ ‫قال��ب برنامه ه��ا در طرح انتق��ادات تفاوتی‬ ‫ن��دارد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬فرقی ه��م نمی کند که‬ ‫این انتقادات در قالب برنامه سیاس��ی مطرح‬ ‫ش��ود و یا برنامه اجتماعی چراکه االن یک‬ ‫ک��ودک ه��م می داند که به هر ح��وزه ای از‬ ‫جمله اقتصاد‪ ،‬هنر‪ ،‬اجتماع و‪ ...‬وارد شوید باز‬ ‫هم به سیاس��ت می رسید‪ .‬حتی اگر بخواهید‬ ‫جمله ای درباره بیمه بگویید بازهم حرف شما‬ ‫سیاسی تلقی می شود چون به دولت می رسد‪.‬‬ ‫در صداوسیما افرادی حضور دارند که‬ ‫خود را صاحب ملت می دانند‬ ‫کاردان اضاف��ه کرد‪ :‬به ای��ن ترتیب در حال‬ ‫حاضر فضای نقد و گفتگو بس��یار تنگ است‬ ‫و استانه تحمل مس��ئوالن و همچنین مردم‬ ‫بس��یار پایین امده اس��ت‪ .‬البته استانه تحمل‬ ‫مردم به این دلیل کاهش یافته است که جایی‬ ‫برای حرف زدن ندارند‪ .‬جز اینکه در ماش��ین‬ ‫شخصی خود بنشینند و انتقاد کنند و اطمینان‬ ‫هم داشته باشند که این انتقاد انها عواقبی در‬ ‫بر ندارد‪ .‬جایی که مردم می توانند فریاد بزنند‬ ‫در همین ترافیک شهر است‪ .‬این برنامه ساز‬ ‫تلویزیونی درباره اینکه صداوس��یما چقدر در‬ ‫کاهش این اس��تانه تحمل تاثیر داشته است‬ ‫و چرا اینقدر زود نس��بت ب��ه انتقادها واکنش‬ ‫می ده��د‪ ،‬بیان ک��رد‪ :‬در صداوس��یما افرادی‬ ‫حض��ور دارند که خ��ود را صاحب عقل مردم‬ ‫می دانن��د‪ .‬بعضی ها عالق��ه دارند که به جای‬ ‫مردم فکر هم بکنن��د و به طور مثال بگویند‬ ‫که یک نفر اش��تباه می کند که قورمه سبزی‬ ‫دوست دارد بلکه باید ماکارونی دوست داشته‬ ‫باشد و عقل چنین فردی نمی رسد‪.‬‬ ‫خوش�حالم ک�ه هم�ه بازیگ�ران‬ ‫مجموعه ه�ای طن�ز من ام�روز برای‬ ‫خودشان «یل»ی هستند‬ ‫وی اضافه ک��رد‪ :‬این ویژگی ها باعث ش��ده‬ ‫اس��ت که صداوسیما حس��اس باشد و خیلی‬ ‫زود هرکس��ی حرفی می زند‪ ،‬واکنش نش��ان‬ ‫دهد‪ .‬در صورتیکه رش��د و شکوفایی در جایی‬ ‫اس��ت که تضارب افکار وجود داش��ته باشد و‬ ‫م��ردم ب��ا یکدیگر بحث و چال��ش کنند تا از‬ ‫ای��ن بحث ها ی��ک خروجی درس��ت بیرون‬ ‫بیاید‪ .‬کاردان ک��ه مدت ها در حوزه کمدی و‬ ‫طنز به س��اخت برنامه پرداخته اس��ت‪ ،‬درباره‬ ‫نوع تک��رار و تقلید از بعضی از س��اختارهای‬ ‫برنامه هایش در این س��ال ها بیان کرد‪ :‬از این‬ ‫موضوع خوشحالم که س��ال های سال است‬ ‫که برنامه ه��ای من مورد تقلید ق��رار گرفته‬ ‫اس��ت‪ .‬برای من بس��یار زیباس��ت که بعد از‬ ‫نوروز ‪ ۷۲‬مسیر طنز و کمدی در کشور تغییر‬ ‫پیدا کرد و تمام کسانیکه من در ان مجموعه‬ ‫برای ب��ازی از انها بهره گرفت��م امروز برای‬ ‫خودشان «یل»ی هستند‪ .‬خدا را از این بابت‬ ‫ش��کر می کنم و امیدوارم که این افراد موفق‬ ‫باشند فقط امیدوارم که راه خطایی نروند‪.‬‬ ‫من بعد از س�ال ها کار نباید تمنا کنم‬ ‫که اجازه دهند برنامه بسازم‬ ‫این کارگردان برنامه ه��ای طنز درباره اینکه‬ ‫چ��را خ��ودش برنام��ه جدی��دی را در حوزه‬ ‫کم��دی و جنگ های ش��بانه تولید نمی کند؟‬ ‫اظه��ار کرد‪ :‬من از خ��دا می خواهم که بتوانم‬ ‫چنین برنامه هایی بس��ازم اما از شما می پرسم‬ ‫ایا من بعد از س��ال ها کار باید در راهروهای‬ ‫صداوسیما س��رگردان باش��م و تمنا کنم که‬ ‫اجازه دهند برنامه بس��ازم؟ من که نمی توانم‬ ‫چنی��ن کاری انج��ام دهم بلکه بای��د از من‬ ‫بخواهند که به س��مت برنامه س��ازی بیایم‪.‬‬ ‫اتفاق��ا اخیرا من نزد بزرگ��واری بودم و به او‬ ‫بیان کردم که دوس��ت دارم «صندلی داغ» را‬ ‫راه بیندازم و دوست دارم اتفاقا در زمان حاضر‬ ‫ک��ه هر روز در روزنامه ه��ا دعوای جدیدی را‬ ‫می خوانی��م چنین برنامه ای داش��ته باش��م‪،‬‬ ‫مسئوالن را به برنامه دعوت کرده هم شوخی‬ ‫کنیم و هم از این طریق جواب سواالت مردم‬ ‫را بدهی��م‪ .‬کاردان در پایان و با لبخند گفت‪:‬‬ ‫همه این ایده ها منوط به این است که از من‬ ‫بخواهند برنامه بسازم ان وقت به روی چشم‬ ‫من رایگان برنامه می سازم‪.‬‬ ‫حممدرسشارمدیر ش� ب�کهکودکوونجواننعوانکرد‪:‬‬ ‫افزایش برنامه های خردسال به ‪ ۶‬ساعت در روز‬ ‫محمد سرش��ار مدیر ش��بکه کودک و نوجوان اعالم کرد نوجوانانی که‬ ‫می توانند خوب متن بنویس��د‪ ،‬اجرا کند‪ ،‬اس��تنداپ خوبی داش��ته باشند‬ ‫ایده هایش��ان را برای این ش��بکه بفرستند‪ .‬محمد سرش��ار مدیر شبکه‬ ‫کودک و نوجوان در برنامه «مردم چی میگن» با اجرای پیمان طالبی در‬ ‫شبکه سه حاضر شد و توضیحاتی را درباره برنامه های کودک و نوجوان‬ ‫و همچنین کانال های نهال و پویا ارایه کرد‪.‬‬ ‫احتمال اچ دی شدن شبکه کودک و نوجوان بعد از شبکه سه‬ ‫وی با اش��اره به تولیدات این شبکه که به صورت اچ دی است‪ ،‬عنوان کرد‪:‬‬ ‫همه تولیدات ما به صورت اچ دی است و سال گذشته هم کیفیت پخش ما‬ ‫‪ ۱۶‬به ‪ ۹‬شد‪ .‬فکر می کنم بعد از شبکه سه پخش ما هم به صورت اچ دی‬ ‫شود‪ .‬سرشار با اشاره به اینکه تالش می شود تعداد تولید برنامه های جدید در‬ ‫ های‬ ‫ی می کنیم برنامه‬ ‫هر دوره زمانی بیشتر از قبل باشد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما سع ‬ ‫می کند و باقی را باید با شیوه های دیگر تامین کنیم‪ .‬گروه های انیمیشن اگر‬ ‫در‬ ‫حتی‬ ‫و‬ ‫کند‬ ‫پیدا‬ ‫افزایش‬ ‫ساخت ایران نیز نس��بت به برنامه های خارجی‬ ‫یک بدعادتی را کن��ار بگذارند‪ ،‬می توانیم با هم کار کنیم‪ .‬انها معموال بیان‬ ‫برنامه های خارجی سهم فیلم های امریکایی را کم کنیم‪ .‬در واقع فیلم های می کنند که به طور مثال اثری را با ‪ ۱۰‬میلیون تومان تولید کرده اند و ابتدا‬ ‫امریکایی حدود ‪ ۷۰‬تا ‪ ۸۰‬درصد شبکه را به خود اختصاص داده بودند که ما باید ان هزینه داده شود تا بتوان ان را پخش کرد‪ .‬انها به جای اینکه اثرشان‬ ‫سهم انها را کم کردیم و به ‪ ۵۰‬درصد رساندیم‪.‬‬ ‫را به چند شبکه تلویزیونی بفروشند تا تمام هزینه هایشان دراید‪ ،‬می خواهند‬ ‫جذب مجریان نوجوان‬ ‫فقط از یک جا هزینه خود را دریافت کنند‪.‬‬ ‫وی با اشاره به حضور مجریان جدید نوجوان در این شبکه بیان کرد‪ :‬به تازگی فیتیله ای ها نمی توانستند برنامه ای با ریتم تند بسازند‬ ‫نیروهای جدیدی به این شبکه وارد شده اند و عالقمندان‬ ‫وی ادام��ه داد‪ :‬در دنیا ش��بکه ها حق پخ��ش تلویزیونی را‬ ‫دیگ��ر هم می توانند برای حضور ثب��ت نام کنند‪ .‬بهترین‬ ‫می خرند و انیماتورها برنامه ریزی می کنند که ابتدا با فروش‬ ‫فرصت اکنون برای نوجوانان اس��ت اگر کس��ی می تواند محمد سرشار مدیر شبکه به چند شبکه هزینه خود را درمی اورند و بعد با فروش بیشتر‬ ‫خوب متن بنویس��د‪ ،‬اجرا کند‪ ،‬استنداپ خوبی داشته باشد‬ ‫سود هم می کنند‪ .‬مدیر شبکه کودک و نوجوان با اشاره به‬ ‫کودک و نوجوان ‪:‬‬ ‫و‪ ...‬ایده های خود را برای ما بفرس��تد‪ .‬مدیر شبکه کودک‬ ‫اینکه در این شبکه از خاله ها و عموها بهره گرفته نمی شود‪،‬‬ ‫ی می کنیم‬ ‫ما سع ‬ ‫و نوج��وان درباره ادامه و ی��ا تعطیلی برنامه های مرتبط با برنامه های ساخت ایران عنوان کرد‪ :‬قالب ُجنگ در دنیا کمتر استفاده می شود‪ .‬یکی‬ ‫کودکان و نوجوانان در دیگر شبکه ها توضیح داد‪ :‬شبکه ها نیز نسبت به برنامه های از مش��کالت ما با خاله ها و عموها ریتم برنامه هایشان بود‪،‬‬ ‫دارای ماموریت ه��ای تخصصی ش��ده ان��د و برنامه های خارجی افزایش پیدا کند و به طور مثال ما از گروه فیتیله ای ها خواستیم که با ریتم تند‬ ‫غیرمرتبط با موضوع خود را تعطیل می کنند‪ .‬ممکن است حتی در برنامه های خارجی انیمیشن برنامه هایشان را در بسته های ‪ ۱۵‬دقیقه ای بسازند‬ ‫شبکه پنج برنامه های اقتصادی در رده خردسال و کودک سهم فیلم های امریکایی ولی نمی توانس��تند چراکه انها به یک دوربین روشن و ‪۹۰‬‬ ‫تولید کند چون در راستای ماموریتش است ولی برنامه های‬ ‫دقیقه اجرا عادت کرده اند‪.‬‬ ‫را کم کنیم‪ .‬در واقع‬ ‫عمومی تعطیل یا به شبکه کودک و نوجوان منتقل می شود‪ .‬فیلم های امریکایی حدود دلیل موفقیت برنامه هایی چون «خندوانه»‬ ‫افزایش برنامه های خردسال‬ ‫‪ ۷۰‬تا ‪ ۸۰‬درصد شبکه سرش��ار در پایان گفت‪ :‬برنامه های��ی مثل «مردم چی‬ ‫به ‪ ۶‬ساعت در روز‬ ‫را به خود اختصاص داده میگن» و «خندوانه» موفق هس��تند چراکه در ساختار‬ ‫روی‬ ‫تازگی‬ ‫به‬ ‫که‬ ‫نیز‬ ‫پویا‬ ‫و‬ ‫نهال‬ ‫ های‬ ‫وی در توضیح کانال‬ ‫بودند که ما سهم انها را طراح��ی انها هر س��ه دقیقه یا چه��ار دقیقه هر بخش‬ ‫انتن این ش��بکه قرار گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬اینها دو فرکانس‬ ‫از برنام��ه ب��ه نوعی تغیی��ر می یابد‪ .‬نکت��ه جالب این‬ ‫کم کردیم‬ ‫هستند و قرار است فرکانس سوم هم برای نوجوانان باشد‬ ‫برنام��ه این بود که پیمان طالبی در بخش��ی از برنامه‬ ‫چون خوب نیست یک خردسال برنامه کودک و یا بزرگتر را ببیند‪ .‬پیش از به صراحت اعالم کرد که س��ریال خوب پول می خواهد و ش��بکه سه‬ ‫این در روز یک ساعت برنامه خردسال تولید می شد و ما این را به ‪ ۶‬ساعت فعال پول ندارد وگرنه باید همین سریال هایی را پخش کرد که در ایام‬ ‫در روز رساندیم و از چهار ساعت به باال می توان یک کانال مستقل داشت‪ .‬نوروز روی انتن رفت که هیچ کس هم انها را به خاطر ندارد‪ .‬امیدواریم‬ ‫سرشار درباره اس��تفاده از تولیدات انیمیشن و همکاری با انیماتورها در این اعتبار خوب برای س��ریال در شبکه سه به گونه ای مهیا شود که بتوان‬ ‫شبکه یاداور شد‪ :‬تولیدات مرکز صبا روزانه ‪ ۶‬دقیقه از برنامه های ما را تولید سریال های خوب ساخت‪.‬‬ ‫تئاتــــر‬ ‫شنـــــبه ‪ 4‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪5‬‬ ‫اماری از تماشاگران بهاری تئاتر‬ ‫ن‬ ‫گزارش «ه�رنمد» از ش� ن�به ات ش� ن�به اب �ت ئ�اتر و �ت ئ�اتری ها‬ ‫از رفع توقیف یک نمایش‬ ‫تا کنایه بازی دو چهره‬ ‫شاخص تئاتری و‪...‬‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫حکم‬ ‫روزهای ش��نبه برای هنرمندان و اهالی تئاتر ِ‬ ‫روزهای پنجشنبه ی اهالی رس��انه را دارد‪ .‬در واقع‬ ‫تنها روز تعطیلی است که این جماعت زحمتکش و‬ ‫مِحنتنصیبمی توانندبهخودشاناختصاصبدهند‬ ‫یا به قولی جمعه ی تئاتری ها شنبه است‪ .‬به همین‬ ‫روی تصمیم گرفتیم که برای ان عده از تئاتری ها‬ ‫که شاید فرصت نداشتند در طول هفته همه اخبار و‬ ‫رویدادهای حوزه شان را رصد کنند و احتماال در طول‬ ‫هفته نیز فرصت نخواهند داشت‪ ،‬از این پس شنبه ی‬ ‫هر هفته در «شنبه تا شنبه با تئاتر و تئاتری ها» به‬ ‫صورت کوتاه و خالصه مهم ترین و قابل تامل ترین‬ ‫اتفاقات حوزه نمایش را با هم مرور کنیم‪.‬‬ ‫بر همین اس��اس امروز «توقیف چند روزه ی یک‬ ‫نمایش و اجرای مجدد ان پس از یکسری رایزنی ها‬ ‫و اصالح��ات»‪« ،‬کنایه های دو چهره ی ش��ناخته‬ ‫ش��ده تئاتری به یکدیگر در مجمع عمومی خانه‬ ‫تئاتر»‪« ،‬بازگش��ت یکی از هنرمندان پیشکسوت‬ ‫نمایش ه��ای ایرانی در مقام کارگ��ردان پس از ‪5‬‬ ‫س��ال به صحنه» و «اماده باش انجمن بازیگران‬ ‫برای برگزاری دوازدهمین جشن بازیگر»‪ ،‬از جمله‬ ‫رویدادها و اتفاقاتی است که در نخستین «شنبه تا‬ ‫شنبه با تئاتر و تئاتری ها» با هم مرور می کنیم‪:‬‬ ‫توقیف چند روزه ی یک نمایش و اجرای مجدد ان‬ ‫پس از یکسری رایزنی ها و اصالحات‪ :‬هفته گذشته‬ ‫خب��ر لغو مجوز و توقیف نمای��ش «لیلی نام تمام‬ ‫دختران ایران زمین است» کاری از امیر مهندسیان‬ ‫پس از حدود نزدیک به ‪ 30‬شب اجرا در تماشاخانه‬ ‫باران‪ ،‬اهالی تئاتر را کمی شوکه کرد‪ .‬اما همانطور‬ ‫که پیش بینی می شد‪ ،‬مسئوالن پس از صدور این‬ ‫دستور‪ ،‬ادامه ی اجرای این نمایش را منوط به بازبینی‬ ‫مجدد و اعمال اصالحاتی از س��وی کارگردان ان‬ ‫دانستند که خالصه باز هم همانطور که پیش بینی‬ ‫می شد‪ ،‬این نمایش که به گفته کارگردانش سعی‬ ‫دارد با نگاهی جدید به مقوله جنگ بپردازد پس از‬ ‫اعمال اصالحاتی جزئی و بازبینی مجدد‪ ،‬رفع توقیف‬ ‫شد و اجرای خود را از سر گرفت‪ .‬البته ناگفته نماند‬ ‫که این نمایش پیش از انکه توقیف شود با استقبال‬ ‫خوبی از سوی مخاطبان تئاتر مواجه شده بود‪ ،‬اما‬ ‫تردیدی نیست که توقیف چند روزه ی این نمایش‬ ‫استقبال مخاطبان از ان را دو چندان کرد‪ .‬الزم به‬ ‫یاداوری اس��ت که پی��ش از این نیز نمایش هایی‬ ‫نظیر «ولپن» به کارگردانی مهدی کوشکی بنا به‬ ‫دالئل ناگفته‪« ،‬پایی��ز» به کارگردانی نادر برهانی‬ ‫مرند به دلیل اس��تفاده از واژه های مس��تهجن از‬ ‫سوی بازیگر این نمایش‪« ،‬پینوکیا» به کارگردانی‬ ‫شهره سلطانی به بهانه استفاده از کاله گیس های‬ ‫رنگی توسط بازیگران‪« ،‬تانگوی تخم مرغ داغ» به‬ ‫کارگردانی هادی مرزبان به دلیل استفاده از کلمات‬ ‫رکیک و‪ ...‬متوقف شده بودند که بعضی از انها پس‬ ‫از اصالحات خواسته ش��ده‪ ،‬اجرای خود را ادامه از‬ ‫سر گرفتند و بعضی نیز مانند نمایشنامه خوانی «هذا‬ ‫حبیب اهلل» بر اساس متنی از عباس نعلبندیان‪ ،‬اصال‬ ‫اجرا نشد‪.‬‬ ‫***‬ ‫کنایه های دو چهره ی ش��ناخته ش��ده تئاتری به‬ ‫یکدیگر در مجم��ع عمومی خانه تئاتر‪ :‬خانه تئاتر‬ ‫ایران بعنوان مهم ترین نهاد صنفی هنرمندان تئاتر‬ ‫کشور هفته گذش��ته مجمع عمومی خود را برای‬ ‫انتخ��اب هیات مدیره جدید خود در س��الن اصلی‬ ‫تئاترشهر در حالی برگزار کرد که کنایه های بهزاد‬ ‫فراهانی و ای��رج راد که اتفاقا هر دوی انها مجددا‬ ‫بعنوان اعضاء اصلی هیات مدیره خانه تئاتر ایران‬ ‫انتخاب شدند از اتفاقاتی بود که از این دو چهره ی‬ ‫شناخته شده کمتر دیده شد بود‪ .‬ایرج راد مدیرعامل‬ ‫خانه تئاتر زمانی که مش��غول ارائه گزارش��ی را از‬ ‫عملکرد این تش��کل در س��ال ‪ 94‬بود با اشاره به‬ ‫ساخت و ساز ساختمان جدید خانه تئاتر از دوست و‬ ‫همکارش سهراب سلیمی که مدت ها پیگیر تکمیل‬ ‫این ساختمان بوده به صورت ویژه ای قدردانی کرد‪.‬‬ ‫همین مسئله باعث شد تا زمانی که بهزاد فراهانی‬ ‫بعنوان یکی از این نامزدها وقتی پشت تریبون قرار‬ ‫گرفت در اغاز سخناش خطاب به ایرج راد بگوید‪ :‬‬ ‫«اقای راد‪ ،‬ای کاش شما از تمام کسانی که در خانه‬ ‫تئاتر به شما کمک کردند نام می بردید و فقط نام‬ ‫یکی‪ ،‬دو نفر را نمی بردید‪( ».‬که ظاهرا منظور بهزاد‬ ‫فراهانی به نام خودش بود)‪ .‬پس از ان ایرج راد در‬ ‫پاسخ به فراهانی گفت‪« :‬منظور من کمک کردن‬ ‫در ساخت و ساز خانه تئاتر بود و در مورد اینکه شما‬ ‫از رئیس جمهور سابق پول گرفتید چیزی نگفتم»‪.‬‬ ‫ک��ه فراهانی نیز اینگونه ج��واب داد‪« :‬در حالیکه‬ ‫ابروی من رفته است! چون به کرات در روزنامه ها‬ ‫از قول من گفته شد که محمود احمدی نژاد برای ما‬ ‫خانه ساخت‪ .‬درست است من بودم که رئیس دفتر‬ ‫رئیس جمهور سابق را به خانه تئاتر اوردم و توانستیم‬ ‫یک میلیارد تومان از او بگیریم»‪.‬‬ ‫***‬ ‫بازگشت یکی از پیشکسوتان نمایش های ایرانی در‬ ‫مقام کارگردان پس از ‪ 5‬سال دوری از صحنه‪ :‬داود‬ ‫فتحعلی بیگیبازیگر‪،‬کارگردانوپژوهشگرشناخته‬ ‫شده و پیشکسوت نمایش های ایرانی پس از حدود‬ ‫‪ ۵‬س��ال دوری از صحنه تئاتر به صورت قطعی از‬ ‫اجرای جدیدترین اثر نمایشی خود با عنوان «انسانم‬ ‫ارزوست» در تیرماه سال جاری در تماشاخانه سنگلج‬ ‫خبر داد‪ .‬فتحعلی بیگی که همواره دغدغه کارگردانی‬ ‫نمایش های ایینی و سنتی را داشته و در این مدت‬ ‫بیش��تر وقت خود را به تالیف و تحقی��ق و کار با‬ ‫دانشجویانش گذرانده‪ ،‬حاال امیدوار است که با ایجاد‬ ‫شرایط دلخواه بتواند این نمایش را به بهترین شکل‬ ‫ممکن اجرا کند‪ .‬این کارگردان که نگارش این متن‬ ‫را از دو س��ال قبل اغاز کرده‪ ،‬یکی از ویژگی های‬ ‫مهم هنر نمایش را پرداختن به کاستی ها و نیاز های‬ ‫جامعه دانس��ته و بر همین اس��اس در نمایشنامه‬ ‫«انسانم ارزوست» می خواهد به بخشی از دردهای‬ ‫جامعه بپردازد‪ .‬فتحعلی بیگی معتقد است نمایش‬ ‫تخت حوضی در طول سال ها مسیر طوالنی و ُپر‬ ‫فراز و نشیبی را طی کرده و با اینکه سرعت باالیی‬ ‫نداشته اما هنوز مخاطب های خاص خودش را دارد‬ ‫چراکه سیاه نمایش تخته حوضی‪ ،‬وابسته به زمان‬ ‫خاصی نیست و هیچ وقت نمی توان گفت دوره اش‬ ‫به پایان رس��یده است‪ .‬نمایش «انسانم ارزوست»‬ ‫به نویسندگی و کارگردانی داود فتحعلی بیگی‪ ،‬این‬ ‫روزها در مرحله انتخاب بازیگر اس��ت و پس از ان‬ ‫تمرینات این نمایش در تاالر محراب اغاز می شود‪.‬‬ ‫***‬ ‫اماده باشانجمنبازیگرانبرایبرگزاریدوازدهمین‬ ‫جشن بازیگر‪ :‬انجمن بازیگران خانه تئاتر ایران به‬ ‫روال سال های گذشته امس��ال نیز خود را اماده ی‬ ‫برگزاری جش��ن بازیگر با دبیری بهزاد فراهانی در‬ ‫سالن اصلی تئاترش��هر برگزار می کند‪ .‬این جشن‬ ‫که سال گذشته نیز دبیری ان با بهزاد فراهانی بود‬ ‫یکی از مهم ترین رویدادهای تئاتر در حوزه بازیگری‬ ‫محس��وب می ش��ود و از نظر بازیگران تئاتر جوایز‬ ‫این جشن حتا از جشنواره تئاتر فجر مهم تر است‪.‬‬ ‫سال گذشته با توجه به اینکه نمایش «سقراط» با‬ ‫کارگردانی حمیدرضا نعیم��ی در تاالر وحدت روی‬ ‫صحنه بود این کارگردان یک ش��ب بخاطر جشن‬ ‫بازیگر اجرای خود را متوقف کرد و تاالر وحدت را در‬ ‫اختیار مسئوالن انجمن بازیگران قرار داد‪ ،‬اما امسال‬ ‫گویا انجمن بازیگران خانه تئاتر موفق نشده اند که‬ ‫رضایت مس��ئوالن بنیاد رودکی را برای برگزاری‬ ‫دوازدهمین جش��ن بازیگر در ت��االر وحدت جلب‬ ‫کنند و به همین خاطر با موافقت مدیریت تئاترشهر‪،‬‬ ‫دوازدهمین جش��ن بازیگر روز ‪ 11‬اردیبهش��ت ماه‬ ‫جاری در سالن اصلی تئاترشهر برگزار می شود‪ .‬در‬ ‫این مراس��م عالوه تقدیر از چند چهره برجسته و‬ ‫پیشکسوت تئاتر‪ ،‬بازیگران برگزیده تئاتر در سال ‪94‬‬ ‫نیز معرفی می شوند‪ .‬همچنین امسال عالوه بر بهزاد‬ ‫فراهانی که دبیر این جشن است‪ ،‬هوشمند هنرکار‬ ‫بعنوان کارگردان این مراسم و مهدی قلعه بعنوان‬ ‫دبیر اجرایی س��یزدهمین جشن بازیگر با فراهانی‬ ‫همکاری می کنند‪ .‬جش��ن بازیگ��ر نتیجه تالش‬ ‫یک ساله یک گروه انتخاب ‪ 17‬نفره در طول سال‬ ‫گذشته اس��ت که تمامی نمایش های اجرا شده در‬ ‫سالن های حرفه ای شهر تهران را دیده اند و ارزیابی‬ ‫خود را به گروه داوری نهایی که متشکل از ‪ 5‬چهره‬ ‫برجسته تئاتری هستند انتقال داده و این گروه نیز بعد‬ ‫از دیدن کار این بازیگران‪ ،‬نتایج ارای خود را در روز‬ ‫جشن بازیگر اعالم می کنند‪.‬‬ ‫هنرمن��د‪ :‬س��الن های زیر مجموع��ه اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشی که از هفته دوم فروردین کار‬ ‫خود را اغاز کرده اند‪ ،‬مجموعه تماشاگران خود را‬ ‫تا تاریخ ‪ ۲۷‬فروردین ماه اعالم کردند‪ .‬مجموعه‬ ‫تئاتر ش��هر ک��ه در حال حاضر میزب��ان ‪ ۴‬اثر‬ ‫نمایشی است‪ ،‬پذیرای ‪ ۱۲‬هزار و ‪ ۴۶‬تماشاگر‬ ‫برای نمایش «چمدان» بوده است‪.‬‬ ‫نمایش «چم��دان» به کارگردانی فرهاد اییش‬ ‫طی ‪ ۴۰‬اجرا در سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر‬ ‫ب��ه فروش ‪ ۳‬میلیارد و ‪ ۳۴۸‬ملیون و ‪ ۴۵۰‬هزار‬ ‫ریال دست پیدا کرد‪ .‬برای این نمایش ‪ ۸‬هزار و‬ ‫‪ ۳۴۱‬بلیت تمام بها‪ ۶۳۲ ،‬بلیت نیم بها‪ ،‬یک هزار‬ ‫و ‪ ۳۱۳‬بلیت تخفیف دار و یک هزار و ‪ ۷۶۰‬بلیت‬ ‫مهمان ثبت شده است‪ .‬گنجایش سالن اصلی‬ ‫‪ ۵۷۹‬صندلی است‪.‬‬ ‫نمایش «ننه دالور و فرزندانش» به کارگردانی‬ ‫امیر دژاکام که در تاالر چهارس��و روی صحنه‬ ‫است نیز طی ‪ ۱۶‬اجرا یک هزار و ‪ ۶۹۹‬تماشاگر‬ ‫داشته که مبلغ فروش ان ‪ ۲۲۴‬میلیون و ‪۳۰۰‬‬ ‫هزار ریال اعالم ش��ده است‪ .‬برای این نمایش‬ ‫یک هزار و ‪ ۱۰۲‬بلیت تمام بها‪ ۳۹ ،‬بلیت نیم بها‬ ‫و ‪ ۵۵۸‬بلیت مهمان ثبت شده است‪ .‬گنجایش‬ ‫سالن چهارسو ‪ ۱۲۲‬نفر است‪.‬‬ ‫در تاالر قشقایی نیز نمایش «ساعت بیست» کار‬ ‫علی موسویان طی ‪ ۱۱‬اجرا ‪ ۵۳۵‬تماشاگر داشته‬ ‫و مبلغ فروش ان ‪ ۴۲‬میلی��ون و ‪ ۵۰۰‬هزار ریال‬ ‫اعالم شده است‪ .‬برای این نمایش‪ ۱۸۹‬بلیت تمام‬ ‫بها‪ ۴۷ ،‬بلیت نیم بها‪ ۲۹۹ ،‬بلیت مهمان ارائه شده‬ ‫است‪ .‬گنجایش سالن قشقایی‪ ۹۶‬نفر است‪.‬‬ ‫نمایش «حساب پرداخت نمیشه» به کارگرانی‬ ‫کاوه مهدوی نیز در سالن سایه با گنجایش ‪۷۰‬‬ ‫تماشاگر‪ ،‬طی ‪ ۷‬اجرا ‪ ۵۲۱‬تماشاگر داشته است‪.‬‬ ‫فروش این نمایش ‪ ۴۱‬میلیون و ‪ ۸۵۰‬هزار ریال‬ ‫اعالم شده که ‪ ۱۸۲‬بلیت تمام بها‪ ۱۰ ،‬بلیط نیم‬ ‫بها‪ ۱۱۵ ،‬بلیت تخفیف دار و ‪ ۲۱۴‬بلیط مهمان‬ ‫را شامل می شود‪.‬‬ ‫خان��ه نمای��ش اداره تئات��ر‪ :‬نمای��ش «فصل‬ ‫بهارنارن��ج» به کارگردانی غالمرضا عربی که‬ ‫این روزه��ا در خانه نمای��ش اداره تئاتر روی‬ ‫صحنه اس��ت از ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۷‬فروردین ماه میزبان‬ ‫‪ ۲۳۸‬تماشاگر بوده است‪.‬‬ ‫تاالر هنر و ‪ ۲‬نمای�ش برای کودکان‪ :‬در‬ ‫تاالر هنر ‪ ۲‬نمایش «شاهزاده خانم بدترکیب» و‬ ‫«رنگ رنگ نقاشی» درحال اجرا هستند که از ‪۱۵‬‬ ‫تا‪ ۲۷‬فروردین ماه میزبان خانواده ها بوده اند‪.‬‬ ‫نمایش «شاهزاده خانم بدترکیب» به کارگردانی‬ ‫مری��م کاظمی طی ‪ ۲‬هفته اخر فروردین مبلغ‬ ‫‪ ۱۵۳‬میلیون و ‪ ۶۵۰‬هزار ریال فروش داش��ته‬ ‫اس��ت‪ .‬این نمایش در ساعت ‪ ۱۸‬اجرا می شود‪.‬‬ ‫این نمای��ش از ‪ ۸‬فروردین ماه اج��رای خود را‬ ‫اغاز کرده و این امار بدون احتس��اب هفته دوم‬ ‫فروردین ماه ارائه شده است‪.‬‬ ‫نمایش «رنگ رنگ نقاشی» به کارگردانی عباس‬ ‫دوست قرین نیز در‪ ۲‬هفته یاد شده با مجموع‪۴۴۱‬‬ ‫تماشاگر‪ ۴۵‬میلیون و‪ ۶۴۰‬هزار ریال فروش داشته‬ ‫است‪ .‬این نمایش در ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬اجرا می شود‪.‬‬ ‫‪ ۲‬نمایش سنگلج و امار تماشاگران‪ :‬تماشاخانه‬ ‫سنگلج نیز که از ‪ ۸‬فروردین ماه کار خود را اغاز‬ ‫کرده مجموع تماش��اگران ‪ ۲‬نمایش «ناگهان‬ ‫پیت حلب��ی » و «اندر حکای��ت ناکامی ببری‬ ‫خان» را اعالم کرده است‪.‬‬ ‫نمایش «ان��در حکایت ناکامی ببری خان» به‬ ‫کارگردانی سینا ییالق بیگی در فروردین ماه ‪،۹۵‬‬ ‫‪ ۴۹‬ملیون و ‪ ۹۰۲‬هزار ریال فروش داش��ته که‬ ‫حاصل ارائه ‪ ۳۰۰‬بلیت تمام بها‪ ۴۷ ،‬بلیت نیم‬ ‫بها‪ ۶۲ ،‬بلیت تخفیف دار برای ‪ ۸۱۱‬تماش��اگر‬ ‫بوده است‪ .‬برای این نمایش ‪ ۴۰۲‬بلیت مهمان‬ ‫نیز صادر شده است‪.‬‬ ‫نمایش «ناگه��ان پیت حلبی» ب��ه کارگردانی‬ ‫کوروش سلیمانی نیز که از نیمه فروردین کار خود‬ ‫را در نماشاخانه سنگلج اغاز کرده تا‪ ۲۷‬فروردین ماه‬ ‫میزبان یک هزار و ‪ ۷۴۲‬تماشاگر بوده است‪ .‬برای‬ ‫این نمایش‪ ۸۰۳‬بلیت تمام بها‪ ۲۸۱،‬بلیت نیم بها‪،‬‬ ‫‪ ۳۹۴‬بلیت تخفیف دار‪ ۲۶۴،‬بلیت مهمان ارائه شده‬ ‫و جم��ع فروش ان در این محدوده زمانی به رقم‬ ‫‪ ۱۸۰‬ملیون و ‪ ۳۹۹‬هزار ریال رسیده است‪.‬‬ ‫ویژه سی و چهارمین‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫‪6‬‬ ‫شنـــــبه ‪ 4‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ف‬ ‫خ‬ ‫روی �ط ج� ش�نواره ج�هاین یفمل � ج�ر؛‬ ‫گزارشی از دو روز اول جشنواره‬ ‫هنرمند‪ :‬اولین روز از سی وچهارمین جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر چهارش��نبه اول اردیبهشت‬ ‫ماه با برگزاری کارگاه اموزشی انتقال تجربه‬ ‫کارگردانی توس��ط مجید مجی��دی در کاخ‬ ‫جش��نواره واقع در پردیس س��ینمایی چارسو‬ ‫برگزار ش��د‪ .‬طبق گفته های رضا میرکریمی‬ ‫دبی��ر ای��ن دوره از جش��نواره جهان��ی فیلم‬ ‫فجر برگزاری برنامه ه��ای مختلف روز اول‬ ‫در زم��ان مقرر و ب��دون تاخیر انجام ش��د‪.‬‬ ‫مجی��دی مجی��دی از ورود اصحاب رس��انه‬ ‫به کارگاه اموزش��ی ممانع��ت کرد و به هیچ‬ ‫ی��ک از خبرن��گاران اج��ازه مصاحب��ه نداد‪.‬‬ ‫همچنین فیلم سینمایی «قشنگ و فرنگ»‬ ‫به کارگردانی وحید موس��اییان راس ساعت‬ ‫‪ ۱۰‬صبح در سالن شماره یک کاخ جشنواره‬ ‫به نمای��ش درامد که رضا کیانیان در بخش‬ ‫معرف��ی این فیلم س��ینمایی گف��ت‪ :‬در این‬ ‫جش��نواره تازه ترین اثر وحید موساییان برای‬ ‫اولین بار نمایش داده می ش��ود و به طور کل‬ ‫اثاری که اکران خواهند ش��د هیچ کدام شان‬ ‫پیش از این روی پرده نرفته بودند‪ .‬در اولین‬ ‫ساعت برگزاری س��ی و چهارمین جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر ش��اهد حض��ور گروه های‬ ‫مترجم بودیم که پیش از این میرکریمی نوید‬ ‫حضورش��ان را داده بود‪ .‬این گروه مترجمان‬ ‫که مس��لط به زبان های فرانس��ه‪ ،‬اسپانیایی‪،‬‬ ‫ایتالیای��ی و انگلیس��ی هس��تند‪ ،‬مس��ئولیت‬ ‫ترجمه کتاب های اموزشی‪ ،‬جلسات پرسش‬ ‫و پاسخ و تورهایی که برای مهمانان خارجی‬ ‫گذاش��ته می ش��وند دارند‪ .‬با توج��ه به اینکه‬ ‫نوزدهمین بازار فیلم ایران تا س��اعاتی دیگر‬ ‫اغاز می ش��ود‪ ،‬غرفه داران مختلف در محل‬ ‫ب��ازار حضور دارن��د و در حال اماده س��ازی‬ ‫غرفه های خود هستند‪ .‬رضا میرکریمی دبیر‬ ‫س��ی وچهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر و‬ ‫دیگر مسئوالن این رخداد هنری جزو اولین‬ ‫افرادی هس��تند که در محل کاخ جش��نواره‬ ‫حضور پیدا کردند‪.‬‬ ‫عل�ی نصیری�ان‪ :‬فیل�م گاو اولی�ن‬ ‫حضورم در سینما بود‬ ‫بازیگ��ر فیل��م «گاو» ب��ا حضور در س��ی و‬ ‫چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر از روند‬ ‫س��اخته شدن و بازی در این فیلم گفت‪ :‬من‬ ‫در این فیلم نقش مش اسالم را بازی میکنم‪.‬‬ ‫وقتی ما می خواستیم این فیلم را شروع کنیم‬ ‫کار تئاتر میکردیم و تاکنون در سینما نقشی‬ ‫ایف��ا نکرده بودیم‪ .‬ای��ن فیلم دوم مهرجویی‬ ‫ب��ود و او تصمیم گرفت بعد از فیلم «الماس‬ ‫‪ »۳۳‬به پش��ت صحنه تئاتر م��ا بیاید و از ما‬ ‫برای حضور در فیلم «گاو» دعوت کند‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به ویژگی بازیگران در زمان ساخت‬ ‫فیلم های��ی چ��ون «گاو» یاداور ش��د‪ :‬ما ان‬ ‫زمان جوان بودیم و دوست داشتیم در سینما‬ ‫کار کنیم و چیزی که ان زمان اهمیت داشت‬ ‫شور و هیجان ما بود‪ .‬همه گروهی را هم که‬ ‫در این فیلم میبینید هیچ کدامشان قراردادی‬ ‫برای حضور در کار نبستند و همگی به خاطر‬ ‫دلمان برای بازی در این فیلم امدیم‪.‬‬ ‫دومی��ن روز برگزاری جش��نواره «چارس��و»‬ ‫میزب��ان چهره های س��ینمایی ب��ود‪ .‬بازدید‬ ‫داریوش مهرجویی از نمایش��گاه عکس های‬ ‫نس��خه بازس��ازی ش��ده دو فیل��م «گاو» و‬ ‫«باد صبا»‪ ،‬برپایی کارگاه اموزش��ی توس��ط‬ ‫اصغ��ر فرهادی و محم��ود کالری ‪ ،‬رونمایی‬ ‫از کت��اب «معرف��ی منابع جهان��ی در مورد‬ ‫س��ینمای ایران »‪ ،‬گفت وگ��وی رضا کیانیان‬ ‫با ط��راح فیل��م «قوچ ها» و پخش مس��تند‬ ‫«س��رزمین خورش��ید» و همچنین انتقاد از‬ ‫خال��ی ماندن س��الن های نمای��ش فیلم در‬ ‫س��انس مطبوعات و ‪ ...‬از جمله رویدادهای‬ ‫دومین روز جشنواره ی جهانی فیلم فجر بود‪.‬‬ ‫در روز دوم اردیبهش��ت ماه فیلم «سرزمین‬ ‫خورشید» ساخته والدیمیر ایروفیف فیلمساز‬ ‫روس��ی با حضور فاطمه معتمداریا‪ ،‬محس��ن‬ ‫شاه ابراهیمی ‪ ،‬رضا کیانیان ‪ ،‬رضا میرکریمی ‪،‬‬ ‫محم��د افریده ‪ ،‬حج��ت اهلل ایوب��ی ‪ ،‬علیرضا‬ ‫تابش ‪ ،‬پرویز کالنتری ‪ ،‬امیر تاجیک ‪ ،‬حس��ن‬ ‫برزیده ‪ ،‬جعفر صانعی مقدم ‪ ،‬روبرت صافاریان ‪،‬‬ ‫بای��رام فضلی ‪ ،‬فرهاد وره��رام ‪ ،‬احمد محیط‬ ‫طباطبایی و‪ ...‬در موزه ملی ایران به نمایش‬ ‫درامد‪ .‬این فیلم که دربردارنده مجموعه ای از‬ ‫تصاویر مستند درباره ایران در دوره قاجاریه‬ ‫اس��ت ‪ ،‬با معرفی س��یف اهلل صمدیان پخش‬ ‫ش��د‪ .‬صمدیان با ابراز خرس��ندی از برپایی‬ ‫ای��ن برنامه‪ ،‬نمایش ای��ن فیلم در موزه ملی‬ ‫را اتحادی میان جشنواره جهانی فیلم فجر و‬ ‫این موزه دانست و خطاب به رئیس سازمان‬ ‫س��ینمایی درخواس��ت کرد تا این فیلم برای‬ ‫فیلم خانه ملی خریداری ش��ود‪ .‬در این برنامه‬ ‫س��رگئی کاپتریوف مستندس��از و پژوهشگر‬ ‫روسی و محمد تهامی نژا د پژوهشگر ‪ ،‬مستند‬ ‫ساز و اس��تاد دانشگاه به معرفی تصاویر این‬ ‫فیلم و وقایع تاریخی ان پرداختند‪ .‬همچنین‬ ‫در ادامه این برنامه کتاب جدید تهامی نژاد با‬ ‫نام «‪ 16‬سال جهان تصویری تهران» (شهر‬ ‫مصور) معرفی شد‪.‬‬ ‫از دیگ��ر اتفاقات روز دوم اردیبهش��ت ماه‬ ‫حضور داریوش مهرجویی در کاخ جشنواره‬ ‫بود که از نمایش��گاه عکس ه��ای دو فیلم‬ ‫«گاو» و «باد صبا» بازدید کرد و همچنین‬ ‫به تماشای مستند «موج نو» به کارگردانی‬ ‫طالبی ن��ژاد نشس��ت‪ .‬مهرجوی��ی در جمع‬ ‫خبرنگاران درباره رمان های در دست چاپ‬ ‫خود بیان کرد‪ :‬چهار کتاب رمان در دس��ت‬ ‫چاپ دارم‪ .‬وی همچنین درباره ساخت فیلم‬ ‫«سنتوری ‪ »۲‬گفت‪ :‬تکلیف این فیلم هنوز‬ ‫مشخص نیس��ت و ساختش به این بستگی‬ ‫دارد ک��ه ش��خص ثروتمن��دی هزینه تهیه‬ ‫ان را ب��ر عهده بگی��رد و بتواند یک و نیم‬ ‫میلیارد بابت ان بپردازد‪ .‬مهرجویی در پایان‬ ‫عنوان ک��رد‪ :‬اکنون مثل دوران رنس��انس‬ ‫ش��ده است و ما به ش��خصی نیاز داریم که‬ ‫بدون خساست پولی را پرداخت کند و از من‬ ‫بخواه��د که «س��نتوری» را مثل یک تابلو‬ ‫نقاشی تحویل دهم‪.‬‬ ‫ همچنین بع��د از پخش انیمیش��ن «دیرین‬ ‫دیرین» که ویژه جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫ساخته شده بود‪ ،‬رضا کیانیان به معرفی فیلم‬ ‫«قوچ ها» محصول کشور دانمارک و ایسلند‬ ‫پرداخت‪ ،‬از انجا که طراح هنری این فیلم در‬ ‫نمایش ان حضور داشت ‪ ،‬بعد از پخش فیلم‬ ‫گفت و گوی��ی میان کیانی��ان و این هنرمند‬ ‫انجام ش��د‪ .‬این طراح هنری فیلم «قوچ ها»‬ ‫را ب��ا «گاو» مقایس��ه ک��رد‪ .‬اما ش��امگاه ‪2‬‬ ‫اردیبهش��ت م��اه؛ مازی��ار می��ری مس��ئول‬ ‫برپایی کارگاه های اموزش��ی جش��نواره که‬ ‫با نام کارگاه های دارالفنون برگزار می ش��ود‬ ‫به دلیل فش��ار کاری دچ��ار ضعف و از حال‬ ‫رفتگی شده است و به همین دلیل اورژانس‬ ‫به کاخ جش��نواره امد‪ .‬در ساعات پایانی این‬ ‫روز نیز اصغر فره��ادی بعد از برپایی کارگاه‬ ‫اموزش��ی اش در جمع تعدادی از خبرنگاران‬ ‫توضیحات��ی را درب��اره حض��ور فیلمش در‬ ‫جشنواره کن ارائه کرد‪.‬‬ ‫همچنی��ن در دومین روز جش��نواره پیش از‬ ‫اکران فیلم «ادم کش» اشکان خطیبی مدیر‬ ‫پردیس س��ینمایی «چارسو» از خالی ماندن‬ ‫س��الن های پخش فیلم درسانس مطبوعات‬ ‫انتق��اد کرد و گفت‪ :‬فیل��م «ادم کش» اثری‬ ‫مهمی است و در اولین روز جشنواره بسیاری‬ ‫از فیلمس��ازان برای تماشای این فیلم خیلی‬ ‫پیگی��ری کردن��د اما متاس��فم که س��انس‬ ‫مطبوعات سالن ها پر نمی شود‪.‬‬ ‫کیوان کثیریان مدیر ارتباطات و اطالع رسانی‬ ‫س��ی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫با اشاره به کتاب س��ی و چهارمین جشنواره‬ ‫جهان��ی فیلم فج��ر‪ ،‬گفت‪ :‬تم��ام تالش ها‬ ‫انجام گرفته که کتاب این دوره از جش��نواره‬ ‫مختصر و مفید طراحی ش��ود‪ .‬در این کتاب‬ ‫بخش هایی چون «فیلم شناس��ی»‪« ،‬معرفی‬ ‫داوران»‪« ،‬مروری بر جشنواره سی و سوم»‬ ‫و «قوانین جشنواره جهانی فیلم فجر» برای‬ ‫عالقه مندان ارائه شده است‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫کتاب جشنواره بسیار موجز‪ ،‬مختصر و سبک‬ ‫اس��ت و مصرف کنن��ده می تواند ب��ه راحتی‬ ‫از اطالع��ات موجود در ان اس��تفاده کند‪ .‬با‬ ‫توج��ه به اینک��ه این کتاب ب��ه عنوان یک‬ ‫«هندبوک» طراحی ش��ده است‪ ،‬سعی شده‬ ‫تا از تش��ریفات معمول ب��رای طراحی چنین‬ ‫کتاب هایی فاصله بگیریم‪ .‬کثیریان در ادامه‬ ‫گفت‪ :‬بولتن روزانه در این دوره از جش��نواره‬ ‫به دلیل هزینه باال‪ ،‬حذف ش��ده اس��ت و به‬ ‫جای ان از اپلیکیشن بولتن استفاده می شود‪.‬‬ ‫در کنار ان سایت جش��نواره نیز بسیار فعال‬ ‫است به همین جهت نیاز به بولتن نیز از این‬ ‫طریق مرتفع شده است‪.‬‬ ‫غ‬ ‫س�نامی ایران مطرح کرد‪:‬‬ ‫اص�ر فرهادی اکرگردان ی‬ ‫ب�ن امللیل ی‬ ‫بومی ترین فیلم ها جهانی ترین اثارخواهند بود!‬ ‫هنرمند‪ :‬کارگردان بین المللی س��ینمای ایران‪ ،‬با‬ ‫هنرجویان «دارالفنون» درباره روایتگری در سینما‪،‬‬ ‫ش��خصیت پردازی و لذت از فیلمسازی صحبت‬ ‫کرد‪ .‬اصغر فرهادی پنجشنبه دوم اردیبهشت ماه در‬ ‫کاخ جشنواره حاضر شد‪ .‬او یکی از مدرسان کارگاه‬ ‫«دارالفنون» اس��ت در ابتدای سخنان خود گفت‪:‬‬ ‫پیش از اغاز پرس��ش و پاس��خ‪ ،‬باید یاداوری کنم‬ ‫که بخشی از اعتبار سینمای ما و جذابیت نسل ما‬ ‫مدیون کسانی است که در این موقعیت باید از انها‬ ‫یاد کنیم‪ .‬یکی از انهایی که دوست دارم از او اسم‬ ‫ببرم و دوسش دارم و روی من تاثیر گذاشته‪ ،‬کسی‬ ‫اس��ت که اکنون در بستر بیماری است‪ .‬امیدواریم‬ ‫بتوانیمدراینجمعبرایسالمتیعباسکیارستمی‬ ‫انرژی خوبی بفرستیم و سال اینده با حضور ایشان‬ ‫ورک ش��اپ برگزار ش��ود‪ .‬او با قدردانی از زحمات‬ ‫رضا میرکریمی در مدیریت این جشنواره گفت‪ :‬از‬ ‫رضا میرکریمی و تیمش برای مدیریت خوب این سوال می کند و شخصیتی که پاسخ می دهد‪ .‬بخش می افتدکهقابلتوضیحنیست‪.‬‬ ‫جشنواره تش��کر می کنم‪ .‬پس از پیروزی انقالب خوداگاه شما سوال می پرسد و بخش ناخوداگاهتان فرهادی درباره المان هایی که لحن کارگردانی را‬ ‫اسالمی تا کنون این اولین جشنواره ای است که در پاس��خ می دهد‪ .‬پس در پاسخ دادن فکر نکنید چرا شکل می دهد گفت اولین فاکتوری که لحن فیلم‬ ‫حد استاندارد سایر جشنواره های بین المللی و در این که برگرفته از نهانتان است و الهام گرفته از زندگی را مش��خص می کند این است که اساسا داستان‬ ‫سطح‪،‬برگزارمی شود‪.‬‬ ‫خصوصیشماست‪.‬انچهکهفیلمنامهشماراتشکیل قرار است چقدر به واقعیت نزدیک باشد یا فاصله‬ ‫فرهادی در پاس��خ به پرس��ش یکی از حاضران می دهد ناخوداگاه شماست‪ .‬فرهادی با بیان اینکه داشته باش��د‪ .‬اگر می خواهید فیلمی بسازید که‬ ‫مبنی بر اینکه بر چه اساسی اطالعات فیلم را در محلی ترین فیلم ها جهانی تری��ن هم خواهند بود‪ ،‬وانمود کنید عین واقعیت است و داستان نیست‬ ‫بخش های مختلف به تماشاگر ارائه می دهد‪ ،‬گفت‪ :‬درباره ساخت فیلم جدایی نادر از سیمین تصریح کرد‪ :‬لحن تغییر می کند‪ .‬از ان جایی که زندگی روزمره‬ ‫اطالعاتی که به تماشاگر ارائه می دهیم چند دسته پیش از ساخت فیلم جدایی نادر از سیمین‪ ،‬درباره الی برایم در کار مهم اس��ت لحن اش به این سمتی‬ ‫است‪ .‬یک بخش قصه را جلو می برد و بخشی از را ساخته بودم که در خارج از ایران بسیار موفق بود اما می رود که همه چیز روزمره تر باشد‪.‬‬ ‫اطالعات شخصیت های ما را باز می کند تا تماشاگر وقتی خواستم این فیلم را بسازم گفتند حیف نیست فرهادی درباره ش��خصیت پ��ردازی گفت‪ :‬تجربه‬ ‫بتواند درک کند‪ .‬نکته مهم در هر ‪۲‬دسته این است فیلمی بس��ازی که فقط در ایران‬ ‫من می گوید برای تعریف یک‬ ‫ک��ه چه میزان اطالعات به مخاطب ارائه دهیم و موفق خواهد بود و من می گفتم‬ ‫شخصیت دو کار می توان انجام‬ ‫درباره‬ ‫بی��ش از ان اطالعات ندهیم و این اطالعات اگر چون به ان��دازه کافی فیلم‬ ‫داد‪ .‬ی��ا در فیلم از ش��خصیت‬ ‫برای فیلم درباره الی‬ ‫مربوط به پیشبرد داستان است چه زمانی باید ارائه الی موف��ق ب��وده االن وقت ان عکسی داشتم از فردی کنشی نشان دهیم یا واکنش‪.‬‬ ‫شود‪ .‬او در این باره افزود‪ :‬بخشی از اطالعات را باید است که فیلمی محلی بسازم که‬ ‫من به مرور به این رس��یدم که‬ ‫که کنار ساحل خیس‬ ‫در یک سوم فیلم ارائه کرد‪ .‬یکی از تجربه هایم در فقط در داخل کشورم موفق باشد‪ .‬ایستاده و انگار عزیزی برای معرفی ش��خصیت هایم‪،‬‬ ‫فیلم که خیلی هم به ان پایبندم این است که پیش اما برخالف انتظارم خارجی ها هم را در دریا از دست داده و انه��ا را در موقعیت های��ی قرار‬ ‫از ورود بازیگر به یک بخش‪ ،‬اطالعات الزم را به با این فیلم ارتب��اط برقرار کردند‪ .‬منتظر جنازه اش است‪ .‬از دهم که بیش��تر واکشن نشان‬ ‫بیننده می دهیم‪ .‬برای مثال در فیلم جدایی نادر از ش��اید دلیل موفقیت��ش این بود ‪ ۲۳‬سالگی این عکس با دهند‪ .‬در فیلم جدایی و گذشته‬ ‫سیمین‪ ،‬پیش از اینکه حجت همسر زن کارگر را که هیچ وقت به این فکر نکردم من بود تا ‪۳۶‬سالگی که بیشتر ش��خصیت را از طریق‬ ‫ببینیماطالعاتبسیاریدرباره اشم ‬ ‫یدانیمووقتی که این فیلم باید بی��رون از ایران باالخره ان را ساختم‪ .‬این واکنش هایش��ان می شناسید‪.‬‬ ‫می اید برایمان نااشنا نی است‪.‬‬ ‫موفق باش��د‪ .‬محلی ترین فیلم ها ایده ها که هسته اساسی کاراکتره��ا معموال خودش��ان‬ ‫گفت‪:‬‬ ‫فیلمنامه‬ ‫به‬ ‫ایده‬ ‫اینکارگرداندربارهروندتبدیل‬ ‫بود‪.‬‬ ‫اهند‬ ‫و‬ ‫خ‬ ‫هم‬ ‫ ترین‬ ‫ی‬ ‫جهان‬ ‫فیلم بعدی را می سازد مثل را ب��ه راحتی نش��ان نمی دهند‬ ‫این مساله به عمر ایده ای بستگی دارد که در ذهنم او در بخش دیگری از این کارگاه دم کشیدن چای است که و پنهان می کنن��د‪ .‬موقعی که‬ ‫وجود دارد‪ .‬ایده ای که شب قبل به ذهن می رسد اگر درباره اینکه چطور میان اتفاقاتی برای اماده شدن به زمان کنش��ی از خودمان داریم چون‬ ‫از قبل نس��بت به ان فکر کرده‬ ‫ماه بعد بسازید قطعا ایده بدی است‪ .‬ایده ای که برای که در محی��ط پیرامونی اش رخ‬ ‫نیاز دارد‬ ‫ایم یک مقدار رعایت می کنیم و‬ ‫سال ها می ماند و هیچ وقت ان را فراموش نمی کنید می دهد ارتب��اط برقرار می کند و‬ ‫ان را باید بسازید‪ .‬برای فیلم درباره الی عکسی داشتم داستان را ش��کل می دهد‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی که قصه شخصیت را پنهان می کنیم ولی وقتی واکنش نشان‬ ‫از فردی که کنار ساحل خیس ایستاده و انگار عزیزی را اغاز می کنم صحنه هایی که به ذهن ام می اید می دهیمچونفرصتفکرنداریمصادقانه ترخودمان‬ ‫را در دریا از دس��ت داده و منتظر جنازه اش است‪ .‬از و بی ربط است یا یک سری جمالت را می نویسم‪ .‬را نش��ان می دهیم‪ .‬وقتی می خواهید شخصیتی را‬ ‫‪ ۲۳‬س��الگی این عکس با من بود تا ‪۳۶‬سالگی که مثال ناخوداگاهم می گوید دوست دارم صحنه ای معرفی کنید اول او را در موقعیت قرار دهید و ببینید‬ ‫باالخره ان را ساختم‪ .‬این ایده ها که هسته اساسی ببینم در کالس مدرس��ه‪ .‬یا صحنه ای ببینم که چه واکنشی نشان می دهد ‪ .‬امیر در فیلم درباره الی‬ ‫فیلم بعدی را می سازد مثل دم کشیدن چای است یک مردی پدرش را در حمام می شوید‪ .‬بعضی از محافظه کار است‪ .‬زشت ترین کار این بود که کسی‬ ‫که برای اماده شدن به زمان نیاز دارد‪.‬‬ ‫این ها متناقض هستند‪ .‬بخش های کم اهمیت را بگوید تو چقدر محافظ��ه کاری‪ ،‬اما در واقع امیر در‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در این مرحله نکته بس��یار مهم این حذف می کنم‪ .‬مثال در جدایی نادر از سیمین‪ ،‬زن و اب نم��ی رود و از بی��رون داد و بیداد می کند به این‬ ‫اس��ت که باید از خودتان درباره جنبه های مختلف شوهری در کارگاه در حال بحث با یکدیگر هستم‪ ،‬نتیجه می رسیم که محافظه کار است‪ .‬او در پاسخ‬ ‫داستان سوال بپرسید‪ .‬این مرد در کنار دریا کیست‪ .‬یا صحنه ای که مردی پدرش را در حمام می شوید به این س��وال که چه تفاوتی می��ان اتفاق و حادثه‬ ‫چرا ناراحت اس��ت‪ .‬کس��ی که در دریا غرق ش��ده و بعد از خودم می پرس��م که ایا این مرد در دادگاه در فیلم هایش وجود دارد‪ ،‬به ش��وخی گفت‪ :‬هیچ؛‬ ‫کیست‪ .‬چه نسبتی با هم دارند‪ .‬هزاران پرسش که همانی است که پدرش را می شوید و به نتیجه های تهرانی ها می گویند اتفاق و شهرستانی ها می گویند‬ ‫پاس��خ داستان را ش��کل می دهد‪ .‬در طول نوشتن بعدی می رسم و کم کم رابطه بین این بخش ها را حادثه‪ .‬ان هایی که مسیر قصه را عوض می کنند گره‬ ‫داس��تان‪ ،‬مدام از خودتان سوال کنید‪ .‬در این مرحله پیدامی کنم‪.‬اینکارگردانتاکیدکرد‪:‬اینتکنیک ها است که اتفاقات پررنگ تری است‪.‬‬ ‫به ‪۲‬شخصیت تبدیل می شوید‪ .‬یک شخصیتی که ‪ ۵‬درصد کار است‪ ۹۵ ،‬درصد در درون هر فرد اتفاق فرهادی همچنی��ن درباره خلق ش��خصیت های‬ ‫خاکستری فیلم گفت‪ :‬شخصیت خاکستری یعنی‬ ‫چی؟ برخی فکر می کنند ش��خصیتی که خطاها و‬ ‫کارهای درس��تش به یک اندازه اس��ت شخصیت‬ ‫خاکس��تری اس��ت‪ .‬این تصور درست نیست‪ .‬شما‬ ‫می توانید شخصیتی داشته باشید که پر از خطا باشد‬ ‫ولیمی توانیمبگوییمانشخصیتخاکستریاست‬ ‫و تنها به یک ش��رط و ان اینکه دلیل کارهایی که‬ ‫انجام می دهد را به تماشاگر توضیح دهید‪ .‬شخصیت‬ ‫خاکستری یعنی فردی که برای خطاهایش در فیلم‬ ‫دالیل قابل درک ارائه دهیم‪ .‬بر این اس��اس تصور‬ ‫می کنمبیشترافراددرجهانخاکستریهستند؛چون‬ ‫در شرایطی مجبورند کارهایی انجام دهند‪ ،‬اما این‬ ‫به این دلیل نیست که فکر کنیم در جهان ادم های‬ ‫بد وجود ندارند اما م��ن در فیلم هایم روی ادم های‬ ‫خاکس��تری تمرکز کنم‪ ،‬چرا که احساس می کنم‬ ‫بیشتر مخاطبان من از این جنس هستند‪.‬‬ ‫این کارگ��ردان پرافتخار درب��اره اینکه تا کجا باید‬ ‫پیرنگ ه��ای فرعی یک ش��خصیت را دنبال کرد‪،‬‬ ‫گفت‪:‬ی��ک فاکتور وجود دارد اگر پیرنگ فرعی را از‬ ‫قصه کنار بگذاریم و جیزی از پیرنگ اصلی کم نشود‬ ‫حتم��ا باید این کار را انجام داد‪ .‬رابطه پیرنگ اصلی‬ ‫و فرعی مثل شاخه های یک درخت نیست‪ .‬وقتی‬ ‫شاخه های یک درخت را قطع کنیم همچنان درخت‬ ‫پابرجاست اماپیرنگ هایفرعیمثلپازل هاییاست‬ ‫که وقتی روی هم قرار می گیرد داس��تان را شکل‬ ‫می دهد‪ .‬این کارگردان برجسته درباره حرکت دوربین‬ ‫در روند ساخت گفت‪ :‬یک فرمول ساده برای کارهایم‬ ‫دارم‪ .‬وقتی یک صحنه را چند بار با بازیگران تمرین‬ ‫می کنید و ش��ما مدام به انها نگاه می کنید نزدیک‬ ‫می شوید‪ ،‬دور می شوید‪ ،‬اگر کف کفش هایتان رنگ‬ ‫بزنید‪ ،‬ان قس��متی که جای پاهایت��ان روی زمین‬ ‫پررنگ تر است جای قرار گرفتن دوربین است‪ .‬وقتی‬ ‫بعد از چندین بار می بیند که ناخوداگاه بیشتر در یک‬ ‫نقطه قرار ایس��تاده اید جای دوربین همان جاست‪.‬‬ ‫مسیر جای پای ما مسیر حرکت دوربین است‪ .‬در این‬ ‫جا ناخوداگاه شما دکوپاژ می کند و اگر کسی درباره‬ ‫یدانم‪.‬‬ ‫حرکت دوربین سوال کرد کافیست بگویید نم ‬ ‫فرهادی در پاسخ به این پرسش که چه کاری نباید‬ ‫در فیلمسازی انجام داد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اگر بهترین‬ ‫جوایز در دنیا را بدهند کاری که دوس��ت ندارید را‬ ‫انجام ندهید‪ .‬اگر دوست دارید فیلم غمگین بسازید‬ ‫حتما بسازید‪ .‬ما عمر کوتاهی داریم و دو نوع سبک‬ ‫فیلم س��ازی داریم‪ .‬در این عمر کوتاه باید سریع به‬ ‫نتیجه برسید که می خواهید از فیلمساز بودن لذت‬ ‫ببرید یا از فیلم ساختن‪ .‬اگر می خواهید از فیلمسازی‬ ‫لذت ببرید احتماال از ان دس��ته هستید که وقتی‬ ‫فیلم تان س��اخته شد و همه تعریف کردند تازه ان‬ ‫موقع لذت می برید در غیر این صورت شما از روند‬ ‫ساخت فیلم لذت می برید حتی اگر پس از ساخت‬ ‫دیگران از ان اس��تقبال نکنن��د‪ .‬او گفت‪ :‬وقتی از‬ ‫دیالوگی اس��تفاده می کنم که پیش از ان یا خودم‬ ‫از ان اس��تفاده کرده باشم یا از کسی شنیده باشم‪.‬‬ ‫جمله ای که در زندگی ام تا به حال به کار نبرده ام یا‬ ‫نشنیده امدرفیلم هایماستفادهنمی کنم‪.‬اینهنرمند‬ ‫در پایان تاکید کرد‪ :‬از فیلم ساختن لذت می برم وقتی‬ ‫فیلمجدایینادرازسیمینتمامشداخرینجمله امبه‬ ‫عوامل فیلم این بود که حتی اگر این فیلم االن تمام‬ ‫ش��ود نیز اهمیتی ندارد چراکه در ساخت این فیلم‬ ‫بسیارلذتبردیم‪.‬‬ ‫س�نامیایران»مطرحشد؛‬ ‫دررماسمرومنایی«معریفنمابع ج�هایندرمورد ی‬ ‫سینمای ایران در دنیا جایگاه بزرگی دارد!‬ ‫هنرمند‪ :‬یک استاد دانشگاه و متخصص‬ ‫س��ینمای ای��ران از ترکیه‪ ،‬معتقد اس��ت‬ ‫سینمای ایران در جهان صاحب هویت و‬ ‫شخصیت است‪ .‬مراسم رونمایی از کتاب‬ ‫«معرفی منابع جهانی در مورد س��ینمای‬ ‫ایران» دوم اردیبهشت ماه در کاخ جشنواره‬ ‫فیلم فجر برگزار شد‪ .‬در ابتدای این مراسم‬ ‫رضا میرکریمی با بی��ان اینکه این کتاب‬ ‫به سفارش جش��نواره نوشته شده گفت‪:‬‬ ‫در این کتاب فهرس��تی از منابع مکتوب‬ ‫درباره س��ینمای ایران که خارج از کشور‬ ‫منتشر ش��ده گرد هم جمع شده است‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬دکتر ابوالحسین الله با همراهی‬ ‫جمعی از پژوهش��گران روی این موضوع‬ ‫کار کردن��د و کتاب را ک��ه قدم بزرگی به‬ ‫حساب می اید برای انتشار در این جشنواره‬ ‫حاضر کردند‪ .‬همچنین امروز خانم کالین‬ ‫از المان که درباره سینمای ایران و ترکیه‬ ‫کتاب هایی را نوشته اند‪ ،‬در جمع ما حضور‬ ‫دارند‪ .‬در ادامه مراسم ابوالحسین الله که‬ ‫کتاب با کوشش او و گروهش حاضر شده‪،‬‬ ‫عنوان کرد‪ :‬سینمای ایران در دنیا جایگاه‬ ‫بزرگ��ی دارد‪ ،‬اما وقت ان رس��یده که این‬ ‫بزرگی را تنها با فیلم هایش نبینیم‪ ،‬بلکه‬ ‫فرهنگی را که در سایه این سینما به وجود‬ ‫امده است‪ ،‬مد نظر قرار دهیم و بدانیم که‬ ‫نگاه از بیرون به این س��ینما چطور است‪.‬‬ ‫او در ادام��ه افزود‪ :‬در ای��ن کتاب بیش از‬ ‫‪ ۸۰‬درص��د کتاب هایی که ب��ه زبان های‬ ‫مختلف انگلیسی‪ ،‬اسپانیایی‪ ،‬المانی‪ ،‬ترکی‬ ‫و … درباره سینمای ایران نوشته شده‪ ،‬را‬ ‫می توان یافت‪ .‬امیدوار هستیم در گام بعدی‬ ‫بتوانیم بیش از ‪ ۲۰۰‬پایان نامه ای که درباره‬ ‫سینمای ایران وجود دارد را گرداوری کنیم‬ ‫و در جلد سوم ‪ ۳۰۰‬مقاله ای که در مجالت‬ ‫مختلف منتشر شده اند را جمع اوری کنیم‪.‬‬ ‫در مراسم رونمایی از کتاب همچنین دکتر‬ ‫اوزگو پازن از ترکیه حضور داشت و درباره‬ ‫سینمای ایران گفت‪ :‬در اواخر دهه ‪ ۸۰‬که‬ ‫تقریبا بعد از انقالب اسالمی در ایران است‪،‬‬ ‫س��ینمای ایران ادبیات متفاوت و ساختار‬ ‫ت��ازه ای را معرفی کرد که منحصر به فرد‬ ‫بود‪ .‬گفتمانی که بر سینمای ایران حاکم‬ ‫اس��ت باعث می ش��ود ما ان را به عنوان‬ ‫یک سینمای خاص بشناسیم‪ .‬او در ادامه‬ ‫تاکید کرد‪ :‬ملت هایی مانند ژاپن و فرانسه‬ ‫که سنت و فرهنگ مشخصی دارند‪ ،‬فضا‬ ‫و بس��تر مشخصی را به وجود اورده اند که‬ ‫وقتی از سینمای ان ها صحبت می کنیم‪،‬‬ ‫همه از فضای ان باخبر هستند‪ ،‬در این میان‬ ‫ایران هم توانس��ته چنین بستری را برای‬ ‫خودش به وجود بیاورد‪ .‬یارن با بیان اینکه‬ ‫یدانند که فضای فیلم های‬ ‫امروزه همه م ‬ ‫س��ینمای ایران چگونه اس��ت‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫وقتی با یک منتقد به تماشای فیلم های‬ ‫یدانیم در انتظار چه‬ ‫ایرانی می نشینیم‪ ،‬م ‬ ‫چیزی هستیم و از فرم و فضای خاصی که‬ ‫سینمای ایران خودش را با ان معرفی کرده‪،‬‬ ‫باخبر هستیم‪ .‬البته این موضوع نکته منفی‬ ‫هم دارد که برخی تصورات یکسانی مانند‬ ‫ارام و بدون هیجان بودن فیلم ها باشد‪ ،‬برای‬ ‫همه فیلم ها وجود دارد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬با همه‬ ‫این اوصاف سینمای ایران شخصیت پیدا‬ ‫کرده و به خود باوری رسیده است‪ ،‬نقطه ای‬ ‫که خیلی از سینماهای دیگر به ان دست‬ ‫پی��دا نکرده اند‪ .‬یارن کتاب «معرفی منابع‬ ‫جهانی در مورد سینمای ایران» را مرجعی‬ ‫در بیوگرافی سینمای ایران دانست و افزود‪:‬‬ ‫سینمای ایران تنها قصد ساخت فیل م ندارد‪،‬‬ ‫بلکه توانسته خودش را به مرجعیت برساند‬ ‫و معرفی کند و با اینکه این قدم کمی دیر‬ ‫برداشته شده‪ ،‬اما قدم بزرگی است که باید‬ ‫ادامه هم داشته باشد‪.‬‬ ‫ویژه سی و چهارمین‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫شنـــــبه ‪ 4‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫گف�گوی «ه�رنمد» اب رضا یکا�ن ی�ان ر ی� ی�س اکخ ج� ش�نواره ج�هاین یفمل � ج�ر؛‬ ‫هدیه رحمت نژاد‬ ‫کودکان بهترین ایفاگران‬ ‫نقش هستند!‬ ‫برنامه بخش دارلفنون در روز اول جشنواره جهانی فیلم فجر با کارگاهی با حضور رضا کیانیان شروع شدو مستر کالسی با‬ ‫موضوع تکنیک «ارتباط بازیگر و کارگردان» در یکی از سالن های چهارسو برگزار شد‪ .‬کیانیان بر این عقیده است که باید‬ ‫اس�م ورکش�اب را از روی این عنوانی که به اش�تباه نام گذاری شده را برداشت و عنوان صحیح مستر کالس را برای این‬ ‫عناوین جاگذاری کرد‪ .‬به بهانه برگزاری مسترکالس های ارتباط بازیگر و کارگردان با ایشان گفتگویی انجام دادیم که در‬ ‫ادامه پیش روی شماست؛‬ ‫ب�ه عنوان س�وال اول‪ ،‬چه س�ر‬ ‫فصل های در مس�تر کالس های‬ ‫شما ارائه شد؟‬ ‫بازیگ��ر‪ ،‬کارگردان و یا هر ف��ردی که در هنر‬ ‫دستی دارد باید بتواند زمانی اثری که افریده را‬ ‫تحلیل و ظرایف و ریزه کاری هایش را بشناسد‬ ‫می توان��د از ان تخلیه ش��ود و از دنیایی که در‬ ‫ان بوده اس��ت‪ ،‬بیرون بیاید‪ .‬ب��رای مثال فیلم‬ ‫جن گیر‪ ،‬همانند ایفاگر نقش جن گیر هس��تیم‪.‬‬ ‫کاراکتری که ج��ن را از بدن دختر خارج کرد‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬سومین روز جشنواره جهانی‬ ‫فیل��م فجر با کارگاه فرش��ته طائرپور‬ ‫تهیه کننده ش��ناخته ش��ده ایرانی در‬ ‫بخ��ش «دارالفن��ون» اغاز ش��د‪ .‬در‬ ‫ابتدای این جلس��ه که با حضور جمع‬ ‫مشتاقی از هنرجویان ایرانی و خارجی‬ ‫برگزار ش��د فرشته طایر پور با عنوان‬ ‫اینکه م��ن کارم را پ��س از پیروزی‬ ‫انق�لاب اس�لامی و در روزگاری که‬ ‫جنگ بود ش��روع ک��ردم گفت‪ :‬برای‬ ‫م��ن و هم نس�لان من س��ینما اول‬ ‫از همه عش��ق بود و هم��ه ما با این‬ ‫حس کارمان را ش��روع کردیم‪ .‬او که‬ ‫با فیلم اینه های روبرو در بس��یاری از‬ ‫جشنواره های بین المللی حضور داشته‬ ‫و جوایز بسیاری هم گرفته با بیان این‬ ‫مطلب که همه کشورها دارای صنعت‬ ‫سینما نیستند و کشورهایی مثل هند‬ ‫و امری��کا دارای این صنعت هس��تند‬ ‫گف��ت‪ :‬بزرگتری��ن عاملی ک��ه تهیه‬ ‫کننده باید به ان توجه داش��ته باش��د‬ ‫مخاطب شناس��ی است و تهیه کننده‬ ‫اس��ت که باید بداند برای چه کس��ی‬ ‫فیلم می سازد‪ .‬کاری که سینمای هند‬ ‫به خوبی انجام می دهد و موفقیتش را‬ ‫مدیون ان اس��ت‪ .‬او همچنین منطقه‬ ‫اس��یا و خاورمیانه را دارای بیشترین‬ ‫موضوعیت برای ساخت فیلم دانست‬ ‫و گفت‪ :‬م��ا درجایی زندگی می کنیم‬ ‫که بیش��ترین پتانس��یل را برای فیلم‬ ‫ش��دن دارد‪ ،‬هم از لحاظ اتفاق هایی‬ ‫ک��ه می افتد و هم ب��ه خاطر فرهنگ‬ ‫و ادبیاتی که داریم و ش��ما باید میوه‬ ‫چینان خوبی باشند با این تعریف که‬ ‫بدانید االن زمان ساخت چه فیلمی با‬ ‫چه موضوع و زبانی است‪ .‬او با عنوان‬ ‫اینک��ه اگر می خواهی��د در این حوزه‬ ‫فعالیت کنید باید اول از همه متکی به‬ ‫کاری کرد که منتقدین را به تعجب وا داش��ت‪.‬‬ ‫بازیگری که این کار را نمی کند و ذهنش را از‬ ‫نق��ش قبلی پاک نمی کند دچ��ار یک ما به ازا‬ ‫می ش��ود و از ان نقش خارج نمی ش��ود تا اخر‬ ‫عمرش به همان ش��کل بازی خواهد کرد‪ .‬این‬ ‫اتف��اق در دو س��طح می افتد‪ ،‬در س��طح پایین‬ ‫بازیگ��ر م��دام ان نقش را ب��ازی می کند ولی‬ ‫در س��طح باال بازیگرانی هستند که نقش های‬ ‫زی��ادی بازی می کنند و حت��ی متفاوت‪ ،‬اما در‬ ‫یک پرس��وناژ زنجیر ش��ده اند‪ .‬در سطح پایین‬ ‫تک��رار مثل قفس کوچک اس��ت و در س��طح‬ ‫باالت��ر به اندازه ی��ک قفس ب��زرگ که همه‬ ‫نقش ه��ا را در خود جا می ده��د‪ .‬اما بازیگرانی‬ ‫هم هس��تند که قفس��ی ندارند و می توانم انها‬ ‫را س��ه دس��ته کنم‪ .‬بازیگران تک نقش‪ ،‬چند‬ ‫نق��ش و همه نقش‪ ،‬بازیگر همه نقش کس��ی‬ ‫است که اسمش را می اوریم ولی پرسونایی در‬ ‫ذهنمان نمی اید‪ .‬افرادی مثل؛ کویین اسپیسی‪،‬‬ ‫تام هنکس‪ ،‬مریل استریپ‪.‬‬ ‫بازیگ�ر از دی�د ش�ما ب�ه چهار‬ ‫قس�مت تقسیم می شود‪ ،‬چگونه‬ ‫تقسیم بندی را حاصل کردید؟‬ ‫هر کدام از ما می توانیم در بخش��ی از بدنمان‬ ‫اسیر ش��ویم‪ ،‬اما تنها بازیگری می تواند قدرت‬ ‫تحلیل خودش را داش��ته باش��د ک��ه از بخش‬ ‫چهارم بدنش یعنی مغز اس��تفاده کند و قدرت‬ ‫انتزاع داشته باشد‪.‬‬ ‫منظور شما از انتزاع در چیست؟‬ ‫انتزاع یعنی که بتوانیم مفاهیم را از جس��میت‬ ‫و ظاه��ر معنایی ک��ه دارند ج��دا کنیم‪ .‬من به‬ ‫ش��ما پیش��نهاد می کنم هر زمانی عمل خالقه‬ ‫انج��ام می دهید از ب��اال به ان فک��ر کنید که‬ ‫چه کرده اید‪ .‬این روش به ش��ما کمک می کند‬ ‫تحلیل کنید و به انتزاع برسید‪.‬‬ ‫چ�را از نظ�ر ش�ما ک�ودکان و‬ ‫حیوان�ات بهتری�ن بازیگ�ران‬ ‫هستند؟‬ ‫چون خودشان هستند و نقاب ندارند ولی ما پر از‬ ‫اما و اگر هستیم‪ .‬بازیگری که به مرحله چهارم‬ ‫بدنی و تحلیل خود برسد غریزه اش را شناخته و‬ ‫می تواند خودش را با ان هماهنگ کند‪.‬‬ ‫تف�اوت ورکش�اپ هایی ک�ه در‬ ‫سینما فلسطین و جشنواره سماء‬ ‫برگ�زار کردی�د را با این مس�تر‬ ‫کالس ها در چگونه می بنید؟‬ ‫م��ن ی��ک توضیحی ک��ه دارم این اس��ت که‬ ‫ورکش��اپ یعنی جایی ک��ه در ان کار عملی و‬ ‫بدنی انجام می دهند‪ .‬ولی این ها مستر کالس‬ ‫است‪ .‬یک کالس های اختصاصی است که در‬ ‫حوزه های تخصصی افراد‪ ،‬برگزار می ش��ود‪ .‬در‬ ‫سینما فلسطین در جشنواره سماء‪ ،‬برای بچه ها‬ ‫در م��ورد فیل��م کوتاه صحبت ک��ردم‪ .‬ولی در‬ ‫اینجا ورکشاپ و مس��تر کالس هست که هر‬ ‫شب برایشان یک سورپرایز دارند‪.‬‬ ‫تف�اوت جش�نواره فیل�م فجر و‬ ‫فیلم جهانی فجر در چیست؟‬ ‫در انج��ا فیلم ه��ا ایران��ی اس��ت و بیش��تر به‬ ‫موضعات سینمای ملل می پردازند‪ ،‬اما در اینجا‬ ‫تمرکز بیش��تر روی اثار خارجی اس��ت و سعی‬ ‫داریم این اثار را نمایان کنیم‪.‬‬ ‫این جش�نواره چقدر می تواند در‬ ‫روابط بین الملل کمک کند؟‬ ‫ش��ما چند جشنواره در جهان می شناسید! ونیز‪،‬‬ ‫برلی��ن‪ ،‬کن‪ ،‬حتی اس��کار هم یک جش��نواره‬ ‫داخلی اس��ت‪ .‬جای ش��رق کجاست؟ و دیدگاه‬ ‫ما به ش��رق کجا شکل می گیرد‪ ،‬ما باید کاری‬ ‫کنیم که ش��رق مط��رح ش��ده و صاحب یک‬ ‫جشنواره معتبرشویم‪.‬‬ ‫ش‬ ‫فر� ت�هطائروپر‪:‬‬ ‫تهیه کننده باید بداند‬ ‫برای چه مخاطبی فیلم می سازد!‬ ‫خود و توانایی هایتان باشید بیان کرد‪:‬‬ ‫ش��اید در ابتدای راه بتوانید س��رمایه‬ ‫گ��ذار دولتی ب��رای کارهایتان جذب‬ ‫کنید اما اگر می خواهید راه مس��تقل‬ ‫خودتان را بروی��د ناگریزید روی پای‬ ‫خود بایس��تید و دالی��ل قابل قبولی‬ ‫برای رضایت تهیه کننده پیدا کنید‪.‬‬ ‫طائرپ��ور ک��ه ب��ه عن��وان داور در‬ ‫جش��نواره های بس��یاری از جمل��ه‬ ‫فرانکفورت حضور داشته گفت‪ :‬ما این‬ ‫ش��انس را داریم که همه به یک زبان‬ ‫می خندیم‪ ،‬می ترسیم‪ ،‬گریه می کنیم و‬ ‫عاشق می ش��ویم و از اگر زبان جهانی‬ ‫نشان دادن ان را پیدا کنیم شانس این‬ ‫را که دایره گس��ترده ای از مخاطبان را‬ ‫داشته باشیم خواهیم داشت‪ .‬او که بیش‬ ‫از بیست فیلم سینمایی برای کودکان‬ ‫ساخته سینمای دنیا را مغلوب تکنولوژی‬ ‫در این عصر دانست و گفت‪ :‬تکنولوژی‬ ‫با همه توانایی هایش همه چیز نیست و‬ ‫ما در این عصر در س��ینمای فرانسه و‬ ‫امریکا با وجود قصه های خوب ش��اهد‬ ‫غلبه تکنولوژی هم هستیم‪ .‬او با عنوان‬ ‫اینکه تکنولوژی نس��ل جدی��د را کم‬ ‫حوصله کرده و نگاهش را به دنیا تغییر‬ ‫داده گفت‪ :‬ما از نسلی بودیم که حوصله‬ ‫سه ساعت فیلم دیدن را در سالن سینما‬ ‫داش��ت اما نسل جدید متفاوت شده اند‪.‬‬ ‫اگر برای ما گودزیال در سالن سینما ان‬ ‫ابعاد را داش��ت و ما در کنار هم یادمی‬ ‫گرفتیم نترس��یم برای نسل جدید ابعاد‬ ‫کوچکی اندازه مونیتورهای در دستشان‬ ‫را پیدا کرده و ما اگر نسبت به این نسل‬ ‫شناخت نداشته باشیم نمی توانیم فیلمی‬ ‫برای او بسازیم‪.‬‬ ‫او با اش��اره به فیلم اینه ه��ای روبرو و‬ ‫جمع ش��دن گروهی که با عش��ق دور‬ ‫هم جمع شده بودند گفت‪ :‬این فیلم در‬ ‫بیش از ‪ ۲۰۰‬جشنواره حاضر بود و جوایز‬ ‫زیادی گرفت و در بیش از ‪ ۳۰‬سالن در‬ ‫فرانسه اکران شد درحالیکه بسیاری فکر‬ ‫می کردند این فیلم به خاطر موضوعی‬ ‫که دارد ساخته هم نخواهد شد‪.‬‬ ‫ای��ن تهیه کنن��ده با بی��ان اینکه در‬ ‫ایران اول باید مجوز ساخت بگیرید‬ ‫و بع��د هم دنب��ال ‪ ۵۰‬مجوز دیگر از‬ ‫سازمان های دیگر بروید گفت‪ :‬با همه‬ ‫این سختی ها اگر به همه مشکالت‬ ‫در راه و سوال ها از ابتدا و روی کاغذ‬ ‫فکر کنید با کمترین مشکالت روبرو‬ ‫می شوید و فیلمتان راه خودش ار باز‬ ‫خواهد کرد‪ .‬او با بیان اینکه بسیاری‬ ‫از افراد چ��ون جعفر پناهی‪ ،‬کامبوزیا‬ ‫پرتوی‪ ،‬حمید جبلی کار اولشان را با‬ ‫او شروع کردند گفت‪ :‬وقتی کسی با‬ ‫قصه خوبی سراغ تهیه کننده می اید‬ ‫تهی��ه کنن��ده هم پای ریس��ک ان‬ ‫می نش��یند و من هم با همین اصل‬ ‫به بسیاری از جمله نگار اذربایجانی‬ ‫اطمینان کردم و حرفه ای ترین کادر‬ ‫را برایش��ان چی��دم‪ .‬این س��ینماگر‬ ‫در ج��واب گل��ه هنرجوی��ان از رد‬ ‫شدن کارشان توس��ط تهیه کنندگان‬ ‫خواست تا کسانی که می خواهند در‬ ‫اینده کارگردان ش��وند دستهایشان‬ ‫را باال ببرن��د‪ .‬عده زیادی از افراد در‬ ‫سالن دستهایشان را باال بردند و بعد‬ ‫از انهایی که می خواهند تهیه کننده‬ ‫شوند خواس��ت تا دستهایشان را باال‬ ‫ببرند و تعداد کمی دست هایش��ان را‬ ‫بااال بردند و او خطاب به دانشجویان‬ ‫گف��ت‪ :‬می بینید !وضعی��ت این گونه‬ ‫اس��ت و ه��ر تهی��ه کننده ب��ا تعداد‬ ‫زیادی کارگ��ردان روبرو اس��ت! در‬ ‫ادامه جلس��ه هم پشت صحنه هایی‬ ‫از این��ه روب��رو و فیل��م نیلوفر که با‬ ‫همکاری گروهی فرانس��وی ساخته‬ ‫به نمایش در ام��د‪ .‬فیلمی که هنوز‬ ‫اج��ازه اک��ران پی��دا نک��رده اما در‬ ‫کش��ورهای زیادی نمایش داده شده‬ ‫و موضوعی همچ��ون عروس اتش‬ ‫ساخته خسرو س��ینایی دارد‪ .‬فرشته‬ ‫طائر پور در گفتگو با ستاد خبری هم‬ ‫گفت‪ :‬از دیدن جوانان مش��تاقی که‬ ‫می خواس��تند هر کدام سوالهایشان‬ ‫را بپرس��ند و طرح هایشان را مطرح‬ ‫کنند واقعا خوش��حال ش��دم و فکر‬ ‫می کن��م جدایی بخش بی��ن الملل‬ ‫در ص��ورت تداوم و ب��ه کار گرفتن‬ ‫چنی��ن ایده هایی در این��ده می تواند‬ ‫ثمر بخش باش��د ‪ .‬او ب��ا بیان اینکه‬ ‫س��ینمای ایران در جه��ان از خیلی‬ ‫س��ال های پیش به عنوان سینمایی‬ ‫جهانی ش��ناخته شده گفت‪ :‬من فکر‬ ‫می کنم اگر بتوانیم مخاطب داخلی را‬ ‫هم با برگزاری چنین جشنواره هایی‬ ‫متوج��ه این موض��وع بکنی��م قدم‬ ‫بزرگی برداشته ایم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫جدول نمایش فیلم های‬ ‫سه روز دوم جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجرو بازارفیلم‬ ‫ویژه سی و چهارمین‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫‪8‬‬ ‫شنـــــبه ‪ 4‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫جمید جمیدی‪:‬‬ ‫تسلیم قضاوت ها و فستیوال ها نشوید‬ ‫هنرمن��د‪ :‬مجی��د مجیدی چهره سرش��ناس‬ ‫سینمای ایران درباره تجربیات فیلمسازی اش با‬ ‫هنرجویان «دارالفنون» صحبت کرد‪ .‬مجیدی‬ ‫صحبت هایش را با تجربیات شخصی خودش از‬ ‫ساخت فیلم های اول اش اغاز کرد و گفت‪ :‬شما‬ ‫صحنه هایی از اخرین فیلم من را بر پرده دیدید‬ ‫که ‪ ۷‬سال پروژه تحقیق نگارش و ساخت ان‬ ‫طول کشید و تجربه بزرگی نه تنها برای من که‬ ‫برای سینمای ایران بود چون ادم های صاحب‬ ‫نام بسیاری از جاهای مختلف جمع شده بودند تا‬ ‫این پروژه شکل بگیرد اما من می خواهم از سی‬ ‫سال کار برای شما بگویم‪ .‬شمایی که شاید امروز‬ ‫من را ببین��د و بودجه ای که برای کارهای من‬ ‫گذاشته شده و مثل برخی افراد من را از لحاظ‬ ‫مختلفسیاسیوعقیدتیقضاوتکنید‪.‬‬ ‫کارگردانبچه هایاسمانگفت‪:‬اولینفیلمبلند‬ ‫من بدوک در سال ‪ ۱۹۹۱‬در منطقه سیستان و‬ ‫بلوچستان ساخته شد و من تا قبل از ان تجربه‬ ‫دو سه فیلم کوتاه مستند را داشتم‪ .‬زمانی که به‬ ‫تهیه کننده کارم درب��اره این فیلم گفتم اصال‬ ‫برایش قص��ه جذاب نبود و پیش��نهاد داد من‬ ‫دنبال ساخت مستند را بگیرم اما من دیگر فکر‬ ‫نمی کردم می توانم با مستند حرفهایم را بزنم و‬ ‫می خواستم حرف خودم را در قالب فیلم داستانی‬ ‫بگویم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬به هر حال انها به من اعتماد‬ ‫نمی کرد و بعد از مدتی بحث و گفت و گو تنها‬ ‫راضی ش��دند اگر این فیلم با نصف هزینه روز‬ ‫فیلم ها ساخته می شود من را همراهی کنند‪ .‬من‬ ‫هم پذیرفتم و اگر فیلمی ان روزها با ‪ ۳‬هزار دالر‬ ‫ساخته می شد ما با ‪ ۱۵۰۰‬دالر شروع کردیم و‬ ‫دوستانمان رابرای ساخت دور هم جمع کردیم‬ ‫و به منطقه سیس��تان و بلوچستان رفتیم‪ .‬این‬ ‫کارگ��ردان افزود‪ :‬ما در فیلم احتباج به مغازه ای‬ ‫داش��تیم که در ان پارچه و سیگار بفروشند اما‬ ‫امکان تهیه حتی پارچه و سیگارها را هم نداشتیم‬ ‫و دس��ت اخر به این جا رسیدیم که به صورت‬ ‫امانی سیگارها و پارچه ها را از مرکزی که کاالها‬ ‫–قاچاق‪ -‬را می گرفتند بگیریم و کار را شروع‬ ‫کردیم اما شرایط اب و هوایی به قدری سخت‬ ‫بود که نتوانستیم که طبق برنامه پیش برویم و‬ ‫مشکالت مالی هم پرویه را متوقف کرد‪ .‬تا جایی‬ ‫که یک روز تهیه کننده امد و گفت‪ :‬مجید دیگه‬ ‫حتی یک قرون هم نداریم‪.‬‬ ‫مجیدی گفت‪ :‬هر چق��در فکر کردیم به هیچ‬ ‫نتیجه یا نرسیدیم تا اینکه من دیدم تنها چیزی‬ ‫که داریم جعبه سیگارهاست و به تهیه کننده که‬ ‫گفتم برق از س��رش پرید که من امضا و تعهد‬ ‫دادم اما اخر سر مجبور شدیم این کار را بکنیم و‬ ‫حتی برای اینکه پول بیشتری دستمان بیاید به‬ ‫جای کارتنی و باکس باکس فروختن‪ ،‬بسته ای‬ ‫سیگارها را با بقیه بچه ها فروختیم و بقیه فیلم را‬ ‫ساختیم‪ .‬اما بازهم به بن بست خوردیم و پروژه‬ ‫برای دو ماه برای اینکه ببینیم چه کار می توانیم‬ ‫بکنیمتعطیلشدومنازترساینکهبازیگرهای‬ ‫فیلم را از دست ندهم سه پسر افغان و پاکستانی‬ ‫را با خودم به تهران اوردم و مثل گربه ها ان ها را‬ ‫از این خانه به خانه می کردم تا باالخره شرایطی‬ ‫شد و فیلم را تمام کردیم‪ .‬فیلمی که در جشنوراه‬ ‫فج��ر چند جایزه هم گرفت و حتی در انتخاب‬ ‫کارگردان های کن هم بود و خستگی را از تن‬ ‫ما بیرون اورد‪ .‬مجید مجیدی در بخش بعدی‬ ‫کارگاه «دارافنون» گفت‪ :‬بعد از بدوک سه سال‬ ‫نتوانستم فیلم بسازم‪ .‬بارها تصمیم گرفتم مسیر‬ ‫کارم را تغییر بدهم اما در همین مدت دو فیلمنامه‬ ‫نوشتم‪ ،‬پدر و بچه های اسمان و تصمیم گرفتم‬ ‫همین راه را با همه س��ختی ها ادامه بدهم‪ .‬اما‬ ‫یدادم قبول‬ ‫فیلمنامه ه��ا را به هر کجا ارای��ه م ‬ ‫نمی کردند و می گفتند اصال قابل تبدیل به فیلم‬ ‫نیستند ولی من سماجت کردم و حتی از حوزه‬ ‫اندیش��ه و هنر اسالمی و حوزه هنری سازمان‬ ‫تبلیغات اسالمی که در انجا کار می کردم بیرون‬ ‫امدم‪ .‬اما هر دو فیلم ساخته شدند و جوایز داخلی‬ ‫وخارجیبسیاریراهمگرفتند‪.‬بچه هایاسمان‬ ‫تا نامزدی اسکار هم رفت‪ .‬او با بیان اینکه اگر به‬ ‫اندیشه تان باور دارید و به راهتان‪ ،‬باید پافشاری‬ ‫کنید و ب��ه خدا و به نیرویی بزرگتر اتصال پیدا‬ ‫کنید تا عرصه برایتان باز شود گفت‪ :‬بعد از دیده‬ ‫شدن و مورد توجه قرار گرفتن بچه های اسمان‬ ‫و پدر راه برای من هموار ش��د‪ ،‬اعتماد کاری و‬ ‫حرفه ای بیشتر شد و باعث شد تا راحت تر بتوانم‬ ‫رنگ خدا‪ ،‬باران‪ ،‬بید مجنون‪ ،‬اواز گنجشک ها و‬ ‫پیامبر (ص) را بسازم‪ .‬مجیدی مجیدی با عنوان‬ ‫اینکه هدفش از روایت قصه این سختی ها این‬ ‫است که به جوانان بگوید اولین عامل موفقیت‪،‬‬ ‫السکاندرسوکوروف‬ ‫س�نامگر ش‬ ‫رس� ن�اسروس‬ ‫ی‬ ‫نعوانکرد‪:‬‬ ‫اس��تقامت و تالش و باور داشتن به راه است و‬ ‫دومین عامل نگاه و بینش داشتن به کاری است‬ ‫که می خواهند انجام بدهند‪ ،‬گفت‪ :‬البته که باور‬ ‫دارم بای��د به خدا و نیروی برتری که در جهان‬ ‫وجود دارد توکل کرد و این نه شعار که از تجربه‬ ‫این سالیان من می اید و با اینکه خیلی ها خواسته‬ ‫اند به خاطر ساخت پروژه بزرگ پیامبر (ص) من‬ ‫را به انواع مختلف قضاوت کنند اما من این راه‬ ‫را امده ام و این طور نبوده که اسمان باز شود و‬ ‫پول راحت به دست من برسد‪.‬‬ ‫مجیدی ساخت فیلم را چیزی مثل مبارزه کردن‬ ‫دانست و ادامه داد‪ :‬اگر تسلیم شوید نگاه شما هم‬ ‫تسلیم می شود و انچه می سازید متفاوت از انچه‬ ‫می خواس��تید می شود‪ .‬مهم هم نیست تسلیم‬ ‫چه چیزی می شوید‪ ،‬تسلیم شرایط یا قضاوت‬ ‫ادم ها و یا فستیوال هایی که در عین اینکه اعتبار‬ ‫می بخشند می توانند نگاه شما را هم تغییر بدهند‬ ‫اما این شما هستید که باید ثابت قدم باشید‪.‬‬ ‫در بخش بعدی کارگاه «دارالفنون» ساخت فیلم‬ ‫را نوعی مبارزه توصیف کرد و گفت‪ :‬اگر روزی‬ ‫رییس دانشکده ای بش��وم تنها دو سال درس‬ ‫نظری برای دانشجویان برنامه ریزی می کنم و‬ ‫از انها می خواهم دو سال بروند و زندگی را تماشا‬ ‫کنند‪ .‬معتقدم دیدن زندگی و دقت کردن در ان‬ ‫مهمترین عامل در به بلوغ رسیدن نگاه است‪.‬‬ ‫مجیدی در بخش پرس��ش و پاسخ که پایان ‬ ‫بخش نشس��ت بود‪ ،‬درباره انتخاب نابازیگران‬ ‫ب��رای بازی در اثارش گف��ت‪ :‬به نظر من این‬ ‫بخش مهمترین بخش کار ما است و اگر درست‬ ‫انتخاب کنیم‪ ۵۰ ،‬درصد راه را رفته ایم‪ .‬من برای‬ ‫انتخاب بازیگران زمان بسیار زیادی می گذارم‪.‬‬ ‫برای فیلم سینمایی «بچه های اسمان» ‪۶-۵‬‬ ‫ماه را صرف انتخاب بازیگران کردیم که نتیجه‬ ‫مثبتی در پی داشت‪ .‬او با بیان اینکه فیلمنامه را‬ ‫در اختی��ار نابازیگر قرار نمی دهد‪ ،‬گفت‪ :‬با تمام‬ ‫احترامی که برای جایگاه بازیگری قایل هستم‬ ‫اما تا جایی که بتوانم تالش می کنم‪ ،‬فیلمنامه‬ ‫را در اختیار بازیگران قرار ندهم‪ ،‬در روند ساخت‬ ‫فیلم هم چون می خواهم با حس فیلمنامه جلو‬ ‫برویمپالن هارابههمانترتیبفیلمنامهتاجایی‬ ‫که می ش��ود می گیرم تا در مونتاژ شاهد افت و‬ ‫خیز حس بازیگر نباش��م‪ .‬او در پاسخ به سوالی‬ ‫درباره تفاوت بازی کسانی که تجربه بازی در‬ ‫تئاتر را دارند با کسانی که این تجربه را ندارند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬من همیشه این توصیه را به کسانی که‬ ‫می خواهند بازیگر شوند داشته ام که حتما بازی‬ ‫در تئاتر را تجربه کنن��د اما این را هم در نظر‬ ‫داشته باشند که در سینما نمی توان مثل تئاتر‬ ‫درشت و اغراق شده بازی کرد و به قول معروف‬ ‫بازی در سینما باید زیرپوستی باشد‪.‬‬ ‫کارگ��ران «محمد رس��ول اهلل (ص)» با بیان‬ ‫سختی کار سینماگران قدیمی در عصر انالوگ‪،‬‬ ‫در زمین��ه کارگردانی در دوره جدید که با عصر‬ ‫تکنولوژی و دیجیتال عجین شده هشدار داد و‬ ‫افزود‪ :‬کار کردن با امکانات دیجیتال همان قدر‬ ‫ک��ه کار را راحت تر ک��رده‪ ،‬خطرناک هم کرده‬ ‫است و متاسفانه امروز می بینیم که بسیاری از‬ ‫سینماگران جوان از این امکان به نحوه نامطلوب‬ ‫اس��تفاده می کنند‪ .‬انها حتی گاهی انقدر تنبل‬ ‫ش��ده اند که می خواهند با فتوشاپ کار خود را‬ ‫جلو ببرند‪ .‬حتی دیده ام اگر می خواهند‪ ،‬کوهی‬ ‫در صحنه داش��ته باشند ان را می سازند‪ ،‬گاهی‬ ‫زحمت بیرون کشیدن المپی را از تصویر به این‬ ‫بهانه که بعدا پاکش می کنیم به خود نمی دهند!‬ ‫در حالی که من هنوز هم تا ان جا که مقدور باشد‬ ‫تمام تمرین ها و برنامه ریزی ها را قبل از شروع‬ ‫فیلمبرداری انجام می دهم و اجازه نمی دهم این‬ ‫عرصه ذهنم را تنبل کند‪ .‬او در پایان خطاب به‬ ‫هنرجویان گفت ‪ :‬از زمین خوردن نترسید و برای‬ ‫رسیدن به انچه می خواهید تالش کنید‪ .‬نگذارید‬ ‫دنیای دیجیتال ذهنت��ان را تنبل کند و بدانید‬ ‫لوکیشن یک سینماگر به اندازه کل کره زمین‬ ‫است نه فاصله محل زندگی و کارش! در پایان‬ ‫این نشست با حضور مازیار میری مدیر بخش‬ ‫دارالفنونجشنوارهجهانیفجرویکیازمهمانان‬ ‫(از کشور ترکیه) لوح یادبود «دارالفنون» به مجید‬ ‫مجیدی اهدا شد‪.‬‬ ‫ایران کشور‬ ‫به شدت‬ ‫سینماگری‬ ‫است!‬ ‫هنرمند‪ :‬کارگاه اموزشی الکساندر سوکوروف سینماگر‬ ‫سرش��ناس روس در بخش «دارالفنون» پنج شنبه ‪۲‬‬ ‫اردیبهشتماهدرکاخجشنوارهجهانیفیلمفجربرگزار‬ ‫شد‪ .‬در ابتدای این نشست سوکوروف از حضار خواست‬ ‫که جلسه به صورت پرسش و پاسخ برگزار شود‪ .‬اولین‬ ‫نفر در مورد س��ه گانه فیلم «مادر و پس��ر» و «پدر و‬ ‫پسر» سوال کرد و سوکوروف ضمن بیان اینکه این‬ ‫فیلم ها روایی است و قرار بود ادامه پیدا کند و «مادر و‬ ‫دختر» و «پدر و دختر» ساخته شود‪ ،‬شرح داد‪ :‬گاهی‬ ‫اوقات روایت عشق در داستان فیلم انقدر زیاد می شود‬ ‫که جذابیتش را از دست می دهد‪ .‬گاهی اوقات ما فکر‬ ‫می کنیم عشق و توجه و محبت به ما کم است ولی باید‬ ‫فکر کنیم که اگر زیاد بود‪ ،‬چه کار کنیم‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫در فیلم ها اطرافیان و فامیل نزدیک و روابط و مسائل‬ ‫انها را نباید فراموش کنیم‪ .‬این روابط مثل یک مین‬ ‫اس��ت و ممکن است منفجر شده و همه چیز را نابود‬ ‫کن��د‪ .‬خیلی اوقات پیش می اید که در فامیل نزدیک‬ ‫حالت انتقام جویانه و کینه بوجود می اید‪ .‬اکثر اوقات این‬ ‫گونه می بینیم که انسان هایی که این قدر نزدیک به‬ ‫همیکدیگرراتالحظهمرگشاننمی بخشند‪.‬‬ ‫سوکوروف تاکید کرد‪ :‬در دنیای سینما مهم ترین چیز‬ ‫مساله اخالق است‪ .‬ما اگر بخواهیم فیلم هنری بسازیم‬ ‫باید چیزی جدا از زندگی معمولی باش��د‪ .‬در تمام دنیا‬ ‫فیلم هایی که در باره جوانان است‪ ،‬خیلی واقعی است‪،‬‬ ‫امااینواقع گراییکامالپاسخگویتماممسائلموجود‬ ‫نیست‪.‬فیلم هایواقع گرایاجتماعیاغلباینمسائل‬ ‫را نش��ان می دهند اما گاهی به حاشیه می پردازند‪ .‬او‬ ‫افزود‪ :‬ش��کل هنری که استفاده می ش��ود راه چاره را‬ ‫نشان می دهد‪ .‬کارگردان باید راهکارهایی را پیدا کند‬ ‫که بتواند منظورش را بهتر نش��ان دهد‪ .‬برای همین‬ ‫کارگردان طرح ها و نقش های جدیدتری را جستجو‬ ‫می کند‪ ،‬به ان معنا ک��ه انچه روی پرده می بینید به‬ ‫زندگی واقعی شباهت ندارد‪.‬‬ ‫این کارگردان ادامه دارد‪ :‬هنگام تهیه این دو فیلم توجه‬ ‫م��ن به نقاش المانی جلب ش��د‪ .‬او رنگ ها و زوایای‬ ‫خاص خ��ودش را دارد‪ .‬س��ینمای معاصر اگر به این‬ ‫هنرهای ظریف توجه نکند‪ ،‬نمی تواند چیز جدیدی را‬ ‫به دنیا بیاورد‪ .‬برای پیشرفت همگام با دنیا همیشه باید‬ ‫به فکر تکنیک های جدید باشیم‪ .‬به همین منظور ما‬ ‫برای تهیه فیلم های خودمان سفارش کرده بودیم که‬ ‫از طریق نظامیان روسی لنزهای مخصوص بیاورند‪ .‬با‬ ‫کمک این لنزهای خاص می توان صحنه های خاص‬ ‫خلق کرد و به وجود اوردن تصویرهای جدید یکی از‬ ‫مشکالتسینمایمعاصراست‪،‬چونتمامسینماگران‬ ‫جهان چه خوب و چه بد از کارهای هم تقلید می کنند و‬ ‫به همین دلیل وقتی فیلمی را روی اکران نگاه می کنید‬ ‫انگار همه را یک فیلمبردار کار کرده است‪ .‬برای همین‬ ‫چیزها بود که ما تکیه مان روی تصویر بود‪ .‬به خاطر‬ ‫اینکه احساس��ات عمیق تر و جدیدتری داشته باشیم‬ ‫باید تکنولوژی جدیدتری نیز داشته باشیم و راه های‬ ‫جدیدیکهبتوانیمازلنزهاواپتیکجدیداستفادهکنیم‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬شیشه های خیلی عظیم و اینه های خیلی‬ ‫هنرمند‪ :‬محمود کالری عکاسی را الزمه‬ ‫رشددرعرصه هایمختلفسینمادانست‬ ‫و گفت‪ :‬هنرجویان سینما باید به صورت‬ ‫جدی عکاس��ی را دنبال کنن��د و برای‬ ‫ورود به عرصه س��ینما هدفمند باش��ند‪.‬‬ ‫کارگاه محمود کالری پنجش��نبه دوم‬ ‫اردیبهشت ماهدربخشدارالفنونباحضور‬ ‫جمعی از دانشجویان و هنرجویان جوان‪،‬‬ ‫در سالن شماره یک سینما چهارسو برگزار‬ ‫ش��د و مجوعه ای از عکس های او برای‬ ‫اولین بار در جشنواره جهانی فیلم فجر به‬ ‫نمایش درامد‪ .‬محمود کالری با اشاره به‬ ‫اینکه اولین تجربه اش را با سینمای ازاد‬ ‫اغاز کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به شرایط‬ ‫کنونی و روزگاری که ما در ان به کسب‬ ‫بزرگ‪ ،‬اینها همه کمک می کنند که بیننده بتواند ان که انها از سینمای واقع گرا و قصه گو فاصله بگیرند‪،‬‬ ‫تصاویری که نتوانسته ببیند به وضوح بیشتری ببیند‪ .‬پاس��خ داد‪ :‬سینماگران ما گارسن نیستند که از مردم‬ ‫اگر فیل��م میکالنژل انتونیونی را دیده باش��ید فیلم بپرسند چه چیزی دوست داری؟ چه چیزی میل داری؟‬ ‫فو قالعاده ای اس��ت‪ .‬اگر می خواهید که فیلم خودتان اما این مساله ساده ای نیست زیرا در دنیای امروز سینما‬ ‫را بسازید از تصاویر شروع کنید‪ ،‬باز هم تاکید می کنم جایی نیست که هنر را نشان دهند بلکه محصوالت‬ ‫موضوعاتاخالقیفیلموانعکاستصویریوابستگی بصری را دارند می فروش��ند‪ .‬کسانی که قبل از شما‬ ‫مستحکمیباهمدارند‪.‬‬ ‫بوده اند م��ردم را به خوردن غذاهای بد عادت دادند و‬ ‫س��وکوروف در ادامه در پاسخ به این پرسش که اگر دارند تلقین می کنند که قشنگ تری وجود ندارد‪ .‬وی‬ ‫مسئله تکنیک و فنی فیلم را در نظر نگیریم حقایق در مورد اینکه چرا به س��راغ اثری از گوته رفته است‪،‬‬ ‫زندگی را چگونه نش��ان دهیم‪ ،‬گفت‪ :‬زندگی حقیقی گفت‪:‬سینماازفیلم هایبغرنجیشروعشدودوره های‬ ‫همیش��ه در اطراف ما وجود دارد‪ ،‬مهم این است که پیشرفت سینما دوره های پیچیده ای بود‪ .‬هم سن های‬ ‫ش��ما چه چیزی را نشان دهید‪ .‬او همچنین در پاسخ ش��ما سینما را شروع کردند‪ .‬اگر به سوژه های ادبیات‬ ‫به پرسشی درباره ایده یک فیلم گفت‪ :‬ایده هایی که نگاه کنید به اندازه ‪ ۲۰۰‬سال بعد می توان سوژه پیدا‬ ‫من به انها می پردازم از زندگی خودم و اطرافم است‪ .‬کرد‪ .‬االن مردم شیفته فیلم های امریکایی هستند و با‬ ‫این بستگی به تحصیالت و افکار من دارد‪ .‬فرهنگ این شرایط یک طرف ماجرا شما هستید و یک طرف‬ ‫ملی و فرهنگ حرفه ای ما را احاطه‬ ‫دیگر هالیوود‪ .‬بر اساس چه چیزی‬ ‫کرده و اینها زمینه های مختلفی‬ ‫می توانید ی��ک توافق نامه ای بین‬ ‫هستند‪ .‬فرهنگ ملی نشات گرفته در دنیای سینما مهم ترین هم ببندید‪ ،‬بر اس��اس فاکتورهای‬ ‫از ملت ما اس��ت که چه چیزی به چیز مساله اخالق است‪ .‬ملی‪ .‬وقتی به دنیای س��ینما وارد‬ ‫ما می دهن��د و دنیای حرفه ای ان ما اگر بخواهیم فیلم هنری می شویدصلحومصالحه اینیست‬ ‫چیزی است که در سطح جهانی بسازیم باید چیزی جدا باید برنده شوید‪ .‬یا باید به سنگر انها‬ ‫وج��ود دارد‪ .‬مثال م��ن نمی توانم از زندگی معمولی باشد‪ .‬بروید یا شما را از بین می برند‪ .‬برای‬ ‫خودم را بدون اشنایی با نقاشی های در تمام دنیا فیلم هایی همین باید ارزش های قویخودتان‬ ‫ایتالیاییتصورکنم‪.‬‬ ‫که در باره جوانان است‪ ،‬را داشته باشید تا چیزهای قشنگ و‬ ‫س��وکوروف اف��زود‪ :‬ه��ر ک��س خیلی واقعی است‪ ،‬اما قویتولیدکنید‪.‬‬ ‫این واقع گرایی کامال‬ ‫در ادام��ه یک��ی از دانش��جویان‬ ‫اولویت های خ��ودش را دارد‪ .‬برای‬ ‫من موسیقی مردمی خیلی مهم پاسخگوی تمام مسائل عرب دارالفنون بیان کرد‪ :‬سینما‬ ‫است‪ ،‬تصاویر نقاشی های کلیساها موجود نیست‪ .‬فیلم های یک واقعیت مجازی اس��ت ما به‬ ‫و مهم تر از ان این اس��ت که چه واقع گرای اجتماعی اغلب عنوان کارگردان باید اجازه بدهیم‬ ‫این مسائل را نشان‬ ‫به بیننده فیلم را زندگی کند و از‬ ‫چیزی در زندگ��ی برایتان جالب‬ ‫می دهند اما گاهی به‬ ‫تکتکموقعیت هااستفادهکنیم‪.‬‬ ‫است‪ .‬شما افکار خاص خودتان و‬ ‫حاشیه می پردازند‬ ‫چطور می توانیم بیننده را به دنیای‬ ‫زاویه نگاه خاص خودتان را دارید‪.‬‬ ‫فیلمواردکنیم؟‬ ‫در هنر باید زوایای دید یک انسان‬ ‫را در نظر گرفت‪ .‬این کارگردان در پاسخ به این پرسش در پاس��خ به این پرسش ساکاروف گفت‪ :‬قبل از هر‬ ‫کهدراثارشازبرداشت هایبلندبیشتراستفادهمی کند چیزی مهارت خودتان را باال ببرید و اطالعات تان را‬ ‫یا برداشت های کوتاه گفت‪ :‬هر کارگردان بیش از همه افزایش دهید‪ .‬سینماهای تمام جهان نشان دهنده هنر‬ ‫کارش را با فیلمنامه ش��روع می کند‪ .‬من و شاگردانم جهانی است‪ .‬اگر نتوانیم به زبان انها صحبت کنیم‪،‬‬ ‫اول از همه فیلمنامه را می نویسیم‪ ،‬در فیلمنامه نوشته می بازیم‪ .‬سینما در اروپا بوجود امد االن خوب یا بد را‬ ‫ش��ده که کجا باید بلند باشد و کجا باید کوتاه باشد‪ ،‬نمی توانمبگویم‪،‬سینماباسرعتخیلیزیادیگسترش‬ ‫کجا باید از نزدیک تصویر بگیری��م و کجا از دور اما پیدا کرد و خیلی زود خواهانش زیاد شد‪ .‬جایش خالی‬ ‫در هنگام فیلمبرداری تش��خیص معی��ن کردن این بود و به محض اینکه امد همه عاشقش شدند‪ .‬حتی‬ ‫صحنه ها از دراماتیزم و اس��تعداد هنرپیش��ه نش��ات در ابتدا کارگردان ها و شخصیت های بزرگی در سینما‬ ‫می گیرد‪ .‬وقتی فیلمبرداری شروع می شود کارگردان نبودند اما مردم دوستش داشتند و به نظر همه امد که‬ ‫می تواند تش��خیص دهد که چه چیز را از نزدیک تر برای بیننده ها و هم برای اکران کار ساده ای است‪ .‬وی‬ ‫بگیرد و کجاها را تغییر دهد‪ .‬دستور و چارچوب خاصی ادامه داد‪ :‬با پیدا شدن شخصیت های بزرگ و با حضور‬ ‫وجود ندارد‪ .‬وقتی فیلمبرداری شروع می شود ممکن افراد نابغه یک جنبش��ی بوجود امد‪ .‬شما چقدر اهل‬ ‫است هنرمند حالش خوب نباشد مثال سردرد داشته مطالعههستید؟مطالعهاولینوظیفههرشخصاست‪.‬‬ ‫باشد در این شرایط کارگردان تشخیص می دهد که متاسفانه سینما حد و حدودی ندارد برای اینکه نتایج‬ ‫هنری به دست بیاوریم باید با باور خیلی زیاد نسبت به‬ ‫تصویر را از نزدیک نگیرد‪.‬‬ ‫ساکاروف در پاسخ به یکی از هنرجویان دارالفنون که تمدن ها و فرهنگ های دیگر رفتار کنیم‪ .‬این مسائل‬ ‫گفت مردم ما فیلم های داستانی را دوست دارند و به بزرگی برای منطقه شما است‪.‬‬ ‫این سبک عادت کرده اند‪.‬چگونه می توانیم کاری کنیم وی در پاسخ به پرسشی در مورد رابطه فیلمبردار و‬ ‫کارگردانگفت‪:‬کارگردانوفیلمبرداربایدباهمتوافق‬ ‫کنند‪.‬البتهمنبرایفیلم هایتاریخیخودمبهعنوان‬ ‫فیلمبردار کار کردم‪ .‬اگر بخواهید فیلمی داشته باشید‪،‬‬ ‫فیلمبردار باید همه چیز را بداند و بشناسد‪ .‬شما باید‬ ‫با تمام لنزها و صحنه ها اش��نا باشید‪ .‬خودتان باید‬ ‫مقدار نور را مشخص کنید‪ ،‬باید با صدابرداری اشنا‬ ‫باشید زیرا ش��ما ایده و نظر و اراده خودتان را پیش‬ ‫می برید‪ .‬شما ان فکر را پیشنهاد کردید و دارید پولش‬ ‫را می دهید‪ ،‬شما همه عوامل را انتخاب می کنید‪ ،‬این‬ ‫همه شما هستید‪ .‬به هیچ کس اعتماد نکنید و کارتان‬ ‫را با اطالعات خوتان پیش ببرید‪.‬‬ ‫ساکاروف در پاسخ به پرسشی که نظرش را در مورد‬ ‫سینمایایرانجویاشد‪،‬گفت‪:‬سینمایایرانسینمایی‬ ‫است در سطح جهانی‪ .‬این یک صنعت خیلی قوی و‬ ‫واقعی است‪ .‬سینمای ایران خیلی بیشتر از روسیه امروز‬ ‫فیلم می سازد‪ .‬ایران کشور به شدت سینماگری است‬ ‫که اصول خیلی جدی دارند‪ ،‬بازیگران خیلی هنرمند و‬ ‫خیلی خوبی دارند و دارای موضوعات زیادی است که‬ ‫بیشتراجتماعیهستند‪.‬سینمایایرانخیلیدرخشنده‬ ‫و بی نظیر اس��ت‪ .‬ایرانی ها چیزهای زیای از اروپا یاد‬ ‫گرفته اند و در ازای ان چیزهایی را هم از دست داده اند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬فیلم ایرانی را از لحنش می شود شناخت‪ .‬در‬ ‫فیلم های ایرانی پیش از انکه بازیگران صحبت کنند‬ ‫می توان فهمید که فیلم ایرانی است‪ .‬من احترام خیلی‬ ‫زیادی برای سینمای ایران قائلم اما رئالیزم در سینمای‬ ‫ایران خیلی زیاد اس��ت‪ .‬نمی توانم بگویم می ترسم‬ ‫دیگران را برنجان��م‪ .‬من یکی از کارگردانان ایرانی را‬ ‫یدانم‬ ‫خیلی دوس��ت دارم ولی او از من نفرت دارد و م ‬ ‫که در همه جشنواره های بزرگ جهانی علیه من است‬ ‫به اندازه ای که من جلو می روم و می گویم یعنی انقدر‬ ‫وضع خراب است؟ وی در مورد بازسازی «فاوست» در‬ ‫ق��رن حاضر گفت‪ :‬من اعتقاد دارم که کارگردان های‬ ‫سینمایی نباید با اکران شدن فیلم هایشان کاری داشته‬ ‫باشند و به ان فکر کنند باالتر از ادبیات چیزی وجود‬ ‫ندارد‪ .‬هر چه سعی کنیم به سطحی که نویسنده کار‬ ‫کرده نخواهیم رسید‪ .‬وقتی که موضوعی را می خوانید‬ ‫با انچه در فیلم ساخته شده‪ ،‬مسلما فرق هایی دارند و‬ ‫هدف شما باید این باشد که وقتی تماشاگر از فیلم شما‬ ‫بیرون امد برود کتاب را بخواند‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه «فاوست» قسمت اخر یک چهارگانه‬ ‫اس��ت گفت‪ :‬منظور من از ساخت این فیلم کار گوته‬ ‫نبود‪ ،‬سعادت داشتم با برونو دلبونر همکاری نزدیکی‬ ‫داشته باشم‪ .‬ما سالیان زیادی بود که می خواستیم کار‬ ‫مشترکی داشته باشیم و من در «فاوست» به ارزوی‬ ‫خ��ودم رس��یدم‪ .‬وی در پایان در م��ورد تجربه اولین‬ ‫فیلمش گفت‪ :‬من خیلی ارزومند ساختن فیلم بودم‪ ،‬اما‬ ‫نه پول داشتم و نه شرایط‪ ،‬اما خیلی مشتاق بودم‪ .‬من‬ ‫فهمیدم که اگر بتوانم اولین فیلمم را بسازم زندگی ام‬ ‫ادامه خواهد داشت‪ .‬فقط باید به یاد داشته باشیم وقتی‬ ‫کار را ش��روع کردم کشور من ش��وروی سابق بود و‬ ‫سانسورهایزیادیوجودداشت‪.‬بالفاصلهفیلمتوقیف‬ ‫شد و مشکالت زیادی داشتم اما ناامید نشدم‪.‬‬ ‫حممودکالری‪:‬‬ ‫عکاسی اندیشه بصری سینماگر را تقویت می کند‬ ‫تجربهمی پرداختیم‪،‬تصورمی کنمفاصله‬ ‫من با شما بس��یار کوتاه است اما در این‬ ‫فاصله راهی بس��یار س��خت و پرفراز و‬ ‫نش��یب وجود دارد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬این روزها‬ ‫جوان��ان به راحتی با تلفن همراهش��ان‬ ‫می توانند تصویرسازی کنند و به عکاسی‬ ‫و فیلمبرداری بپردازند در حالی که در دوره‬ ‫کودک��ی و جوانی م��ا ارتباط ما با جهان‬ ‫به تلویزیون��ی در قهوه خانه خیابان ری‬ ‫محدود می شد که به بهانه خوردن چای‪،‬‬ ‫تلویزیونهمتماشامی کردیموفیلم هایی‬ ‫که در سینما رامسر با پرداخت یک تومان‬ ‫به تماشا می نشتیم‪ ،‬جهان تصویری ما به‬ ‫ای��ن اندازه محدود بود و برخوردی با این‬ ‫عرصه نداشتیم‪ ،‬از این رو به نظر من ورود‬ ‫شما به سینمای حرفه ای نسبت به دوره‬ ‫ما بسیار راحت تر است‪ .‬کالری تصریح‬ ‫کرد‪ :‬نکت��ه ای که همواره ب��ر ان تاکید‬ ‫دارم عکاس��ی است‪ .‬بارها به هنرجویان‬ ‫و جوانان��ی که قصد ورود به س��ینمای‬ ‫حرفه ای را دارند یاداوری کرده ام که برای‬ ‫دوره ای عکاس��ی را به صورت حرفه ای‬ ‫دنبال کنند‪ .‬هیچ چیز نمی تواند برای ورود‬ ‫به سینما مانند عکاسی موثر باشد‪ .‬از این‬ ‫رو به عکاسی به عنوان پروژه نگاه کنید‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در این مسیر‪ ،‬بخشی از ذهن‬ ‫شما فعال می شود و ذهن تان برای تبدیل‬ ‫تصاویر زنده سه بعدی به تصاویر مجازی‬ ‫دو بعدی تربیت می شود‪ .‬این تقویت ذهن‬ ‫بدون تمرین به سختی به دست می اید‪.‬‬ ‫بنابراین بر اساس ایده به سمت عکاسی‬ ‫بروید‪ ،‬با این کار دستاوردی فراتر از نکات‬ ‫فنی را به دست می اورید‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫تقویت اندیشه بصری از طریق عکاسی‬ ‫گفت‪ :‬اولین س��ری عکس هایم را وقتی‬ ‫برای برپایی نمایش��گاه به کاوه گلستان‬ ‫نشان دادم رو به من کرد و گفت‪« :‬چقدر‬ ‫تنهایی ادم ها نظرت را جلب کرده است‪».‬‬ ‫در حالی که خ��ودم متوجه این موضوع‬ ‫نش��ده بودم‪ .‬پس از گذشت تجربه های‬ ‫بس��یار به این نکته رس��یدم که گاهی‬ ‫روی موضوعی کار می کنید که خودتان‬ ‫موضوع را نمی شناسید بلکه ان موضوع‬ ‫ش��ما را به سمت خودش جذب می کند‬ ‫و این برگرفته از ناخوداگاه شما است‪ .‬با‬ ‫ادامه این کار به مرور جنبه های پنهانی از‬ ‫اندیش��ه تان تقویت می شود که در سایر‬ ‫بخش هایسینماهمکارگشااست‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫شنـــــبه ‪ 4‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫گزارش«ه�رنمد»ازرماسمبزرگداشتروز‬ ‫ن‬ ‫معامردراخنهه�رنمدانایران؛‬ ‫ساختمان هایکهن‬ ‫ایران نماد سرافرازی‬ ‫تمدن ایرانی‬ ‫مراس�م بزرگداش�ت روز معمار و دهمین دوره جایزه معماری‬ ‫«میرمیران» چهارشنبه یکم اردیبهشت با موضوع «معماری؛‬ ‫از زمین تا اس�مان» در س�الن اس�تاد جلیل ش�هناز خانه هنر‬ ‫مندان ایران برگزار شد‪ .‬در ابتدا مجری مراسم متنی را درباره‬ ‫دهمی�ن جایزه معماری «میرمیمران» قرائت کرد‪ .‬در این متن‬ ‫امده بود‪« :‬بنیاد معماری میرمیران در تداوم مسابقات سالیانه‬ ‫معماری در دهمین دوره خود مس�ابقه ای با موضوع «معماری‪،‬‬ ‫از زمین تا اس�مان» برگزار کرد‪ .‬س�یر تاریخ معماری حکایت‬ ‫از ان دارد که ش�هرها در طول تاریخ همواره در س�طح افقی‬ ‫گس�ترده می شدند و ساختار زندگی ش�هر را در افق شهری‬ ‫بوجود اوردند‪ .‬با انقالب صنعتی و رش�د شهرنش�ینی‪ ،‬ایجاد‬ ‫ساختمان های بلندمرتبه و رشد عمودی شهرها رواج یافت و‬ ‫تراکم‪ ،‬وضعیت زمین در کالنش�هرهای در حال رشد منجر به‬ ‫گذار به رشد عمودی شهرها شد‪.‬‬ ‫در ای�ران هم این پدیده نمایان ش�ده اس�ت و همانگونه که‬ ‫شاهد هستیم‪ ،‬روز به روز شتاب بیشتری می گیرد‪ .‬پدیده بلند‬ ‫مرتبه س�ازی اگر چه همیشه از سوی اندیشمندان حوزه های‬ ‫اجتماعی‪ ،‬اقتصادی و ش�هر سازی و دیگر حوزه ها مورد انتقاد‬ ‫انجمنمعمارانیکیازفعالترینمجموعه هادر‬ ‫خانه هنرمندان ایران است‬ ‫در ادام��ه مجید رجبی معمار (مدیرعامل خانه هنرمندان‬ ‫ایران) به عنوان اولین س��خنران در جایگاه قرار گرفت و‬ ‫ضمن خوش��امدگویی به حاضرین گفت‪ :‬اول از اینکه در‬ ‫معرفی‪ ،‬من را به عنوان «دکتر» خطاب کردند متشکرم‪،‬‬ ‫ولی من دکترا ندارم و یک لیسانس و یک فوق و لیسانس‬ ‫دارم‪ .‬البته متاس��فم که احترام مدرک در کشور ما اینقدر‬ ‫کاهش پیدا کرده که مدارکی که بزرگان و اساتیدی مانند‬ ‫مهندس میرمیران داشتند‪ ،‬مکرر‪ ،‬تسامحا و به اشتباه از این‬ ‫مدارک داده می شود‪ .‬راهش هم این است که اگر اشتباهی‬ ‫شد ان فرد باید فورا ان را بگوید‪ .‬متاسفانه برخی خوششان‬ ‫می اید و اگر کسی هم به اشتباه نگوید ممکن است به پای‬ ‫او بگذارند‪ .‬رجبی معمار در ادامه به پس��وند نام خانوادگی‬ ‫اش اشاره کرد و گفت‪ :‬من خوشحالم این پسوندی که به‬ ‫نام خانوادگی من اضافه شده چیز بی ربطی نیست و پدر‬ ‫مرحومم ‪ -‬که در اینجا بای��د روز پدر را هم گرامی بدارم‬ ‫– معمار بود و انس��ان با ذوقی و با هنری بود‪ .‬مدیرعامل‬ ‫خانه هنرمندان با اشاره به حضور انجمن معماران در این‬ ‫نهاد گفت‪ :‬بسیار خوشحال هستیم که یکی از انجمن های‬ ‫خوب فع��ال در مجموعه های هنری انجمن معماران در‬ ‫کنار خانه موس��یقی‪ ،‬خانه سینما‪ ،‬خانه تاتر‪ ،‬انجمن های‬ ‫خوشنویس��ان‪ ،‬نقاش��ان‪ ،‬عکاس��ان‪ ،‬ادبا و شعرا هستند‪،‬‬ ‫ش��اید به دلیل وجه هنری ای اس��ت که مساله معماری‬ ‫دارد‪ .‬مدیرعامل خانه هنرمندان به عنوان جایزه معماری‬ ‫«میرمیران» اش��اره داشت و تصریح کرد‪ :‬به حتم جامعه‬ ‫مهندسان برجستگی های تخصصی‪ ،‬فنی‪ ،‬علمی و هنری‬ ‫و ذوق و س��لیقه در زنده یاد مهندس میرمیران دیدند که‬ ‫این مهندس بزرگ را به عنوان یک سمبل و الگو انتخاب‬ ‫کردند و این ائین ها‪ ،‬مراسم‪ ،‬مسابقات و اقدامات ارزشمند ده‬ ‫سال است که به یاد و نام ایشان و ایامی که به نحوی به‬ ‫زنده یاد سید هادی میرمیران مرتبط است برگزار می شود و‬ ‫برای خانواده ایشان و کل خانواده و جامعه بزرگ مهندسان‬ ‫معمار افتخار دارند‪ .‬جبی معمار در پایان سخنانش گفت‪:‬‬ ‫همینطور برای خانه هنرمندان جای بسی افتخار است که‬ ‫هر سال می تواند میزبان عزیزان مهندس باشد و یکی از‬ ‫گالری های خوب خانه هنرمندان هم به نام این معمار و‬ ‫هنرمند بزرگ نام گرفته است‪ .‬برای همه عزیزان ارزوی‬ ‫سالمتی و موفقیت های روز افزون دارم‪.‬‬ ‫ساختمان های بلند ایران کهن نماد سرافرازی‬ ‫تمدنایرانیبودند‬ ‫پس از این س��خنان مهندس فرزانه ص��ادق (مدیر کل‬ ‫دفتر معماری و طراحی ش��هری) برای قرائت پیام دکتر‬ ‫عباس اخوندی (وزیر راه و شهرسازی) پش تریبون قرار‬ ‫گرفت‪ .‬پیام وزیر راه و شهرس��ازی به دهمین دوره جایزه‬ ‫معماری «میرمیران» به ش��رح زیر است‪« :‬در چند سال‬ ‫اخیر شهرهای کش��ور و بخصوص کالنشهرها میزبان‬ ‫س��اختمان های بلند مرتبه ای هس��تند که چهره شهر را‬ ‫تغییر داده و روند رو به رشد سوداگری زمین و ساختمان‪،‬‬ ‫تغییر الگوی ساخت و ساز به سمت بلند مرتبه سازی در‬ ‫کالنشهرهاراسببشدهاست‪.‬ساختمان هایبلندمرتبهدر‬ ‫گذشتهباکارکردهایمختلفودرراستایتامیننیازواقعی‬ ‫شهرها بوده اما امروزه روند بلند مرتبه سازی در محیط های‬ ‫شهریعارضه هاییاستکهبرمحیطزیستشهرتحمیل‬ ‫می ش��ود‪ .‬انچه تحت عنوان س��ازمان اجتماعی‪ ،‬مکان‬ ‫قرار گرفته اس�ت‪ ،‬اما هم�واره بنا بر ضرورت ها حضور و تاثیر‬ ‫دائمی خود را در شهرها حفظ کرده است‪ .‬ساختمان های مرتفع‬ ‫موثرترین‪ ،‬متمایزترین و در عین حال متنوع ترین نقش را در‬ ‫قیاس با سایر عناصر و اجزای تشکیل دهنده ساختار فضایی‬ ‫کارب�ری ش�هرها دارند‪ .‬این بناها در ش�کل دهی به ماهیت و‬ ‫کیفیت بصری فضاها‪ ،‬مناظر و نشانه های شهری نقش مهمی‬ ‫ایفا می کنند که بس�ته به وجوه گوناگون ادراکی‪ ،‬احساس�ی‪،‬‬ ‫روانشناس�ی‪ ،‬هویتی‪ ،‬زیبایی شناس�ی و عملک�ردی متفاوت‬ ‫اس�ت‪ .‬از انجا که در عصر حاضر‪ ،‬ش�هرهای ما شاهد رشد و‬ ‫گس�ترش ساختمان های بلند در بس�تر خود هستند‪ ،‬مسابقه‬ ‫طراح�ی مفهومی جایزه معماری میرمیران در این دوره در پی‬ ‫پاسخی به این پرسش بود که ساختمان های بلند و شهرهای‬ ‫عم�ودی با توجه به مفاهیم بنیادی‪ ،‬فرم ها و الگوهای اصیل و‬ ‫تجربه های غنی معماری و شهرس�ازی کهن این سرزمین به‬ ‫چه صورت طراحی و معماری شود تا بتوان عالوه بر دارا بودن‬ ‫س�اختارهای عمودی‪ ،‬از س�اختار افقی نیز به�ره مند گردیده‬ ‫و س�اختمان های بلند ب�ه عنوان بناهای ش�اخص و نمادهای‬ ‫شهری در بستر شهر حضور تاثیرگذار و ماندگار یابد»‪.‬‬ ‫مطلوب زندگی‪ ،‬محیط امن و فضای بالنده برای پرورش‬ ‫استعدادهایشهروندیمی شناسیمفاصلهزیادیباواقعیت‬ ‫کنونی دارد‪ .‬در راستای دستیابی به مفهوم و حقیقت زندگی‬ ‫در ش��هرها نه فقط ظاهر پرتالطم‪ ،‬بلکه توجه حکمت‬ ‫اس�لامی و اندیشه ایرانش��هری در جهت مفهوم واقعی‬ ‫زندگی در ش��هرهایمان الزم اس��ت‪ .‬ساختمان های بلند‬ ‫مرتبه امروزی به منظور خلق محیط هایی مصنوع و بدون‬ ‫توجه به ویژگی های بستر فرهنگی‪ ،‬تاریخی‪ ،‬اجتماعی و‬ ‫اقلیمیمنطقهشکلگرفته اند‪.‬حالانکهساختمان هایبلند‬ ‫ایران کهن در پاسخ به نیازهای واقعی و بومی و توجه به‬ ‫کیفیت زندگی شهری و نماد سرافرازی تمدن ایرانی بوده‬ ‫اند‪ .‬لذا توجه به هماهنگی بین عملکردها تامین نیازهای‬ ‫ش��هری و استفاده بهینه از پتانسیل شهری در راستای‬ ‫توس��عه پایدار با رویکرد گسترش فضاهای عمومی در‬ ‫«جامعه مهندسان ایران خرسند است که جایزه معماری‬ ‫میرمیران با تالش های متداوم برگزارکنندگانش‪ ،‬امسال‬ ‫دهمین دوره خود را برگزار می کند‪.‬‬ ‫جایزه «میرمیران» در کیفیت معماری کش�ور‬ ‫تاثیرگذارخواهدبود‬ ‫سپس از دکتر پیروز حناچی (معاونت معماری و شهرسازی‬ ‫وزارت راه و شهرسازی) برای سخنرانی دعوت شد‪ .‬دکتر‬ ‫حناچی در ابتدای سخنانش با تبریک ایام والدت حضرت‬ ‫امام علی(ع) گفت‪ :‬خاطرم هست که چند سال پیش که‬ ‫به مسجد نصیرالملک شیراز رفته بودم کتییبه ای جلوی در‬ ‫توجه را جلب می کرد‪ .‬این شعر که از سعدی است مصداق‬ ‫جلسه امروز ماست «غرض نقشی است که از ما بازماند‪/‬‬ ‫که هستی را نمی بینم بقایی»‪ .‬یکی از تاثیرات اقدام خیر و‬ ‫مثبت این است که همیشه در طول زمان جاری و ساری‬ ‫جهت ارتقای کیفیت زندگی و فضا‪ ،‬بالندگی ارزش های‬ ‫اخالقی‪ ،‬رشد اقتصادی‪ ،‬امنیت اجتماعی و رفاه عمومی‬ ‫و عوامل��ی چون اقلیم‪ ،‬جریان ب��اد‪ ،‬تامین منابع اب و‬ ‫تجهیز زیرساخت های زیربنایی که در مصوبات شورای‬ ‫عالی شهرس��ازی ایران هم به ان تاکید شده است در‬ ‫شکل گیری بناهای امروز بسیار مورد اهمیت است‪.‬‬ ‫ل��ذا با توجه ب��ه تاثیرات بلند مرتبه س��ازی در هویت‬ ‫ش��هری با انگاره ایرانی اس�لامی و نیاز امروز شهری‪،‬‬ ‫عزم��ی ملی در جه��ت بیداری و تغییر مس��یر جریان‬ ‫توسعه نابسامان شهری با بازافرینی شهری و انعکاس‬ ‫معماری ایرانی در بناهای بلند در جهت دس��تیابی به‬ ‫کیفیت زندگی و توسعه فضاهای عمومی برای شکل‬ ‫گیری عرصه عمومی و سازمان اجتماعی را می طلبد و‬ ‫از طرفی با توجه به بحران های زیست محیطی‪ ،‬تالش‬ ‫بر اگاهی عمومی و حاکمیت قانون در جهت ضابطه‬ ‫مند کردن و ارائه راه حل ها و سیاست های مناسب‪،‬‬ ‫مکان یابی هایی درس��ت علمی بلند مرتبه س��ازی‬ ‫مورد تاکید است؛ و در راستای تحقق همین اهداف‬ ‫و رسیدن به خرد جمعی در این باره نیازمند تصمیم‬ ‫مشترک س��ازمان ها و نهادهای متولی هستیم تا با‬ ‫فراخواندن مس��ئوالن و ش��هروندان به اندیشیدن و‬ ‫تدبیر درباره اینده و سرنوشت ایران زمین بپردازیم‪.‬‬ ‫در ای��ن راس��تا نگاهی ب��ه روش و منش گذش��تگان و‬ ‫گرامی داش��ت یاد بزرگان فرهنگ و معماری چون زنده‬ ‫یاد مهندس س��یدهادی میرمیران که میراثی ارزشمند از‬ ‫تالش های متعهدانه ایشان در عرصه فرهنگ و معماری‬ ‫به جای مانده است‪ ،‬گامی موثر در جهت حفظ و نگهداری‬ ‫و صیانت از ارزش های معماری و بستری برای ایجاد حس‬ ‫تعلق مبتنی بر هویتی اصیل و مان��دگار خواهد بود‪ ».‬در‬ ‫ادامه پیام مهندس هرمز رامینه (رئیس شورای مدیریت‬ ‫جامعه مهندس��ان مش��اور ایران) به دهمین دوره جایزه‬ ‫معماری«میرمیران» قرائت ش��د‪ .‬در این پیام امده است‪:‬‬ ‫بوده است‪ .‬امروز بنیاد میرمیران که با نام مهندس میرمیران‬ ‫بنیاد گذاشته شده است‪ ،‬نتیجه این اقدام خیر است و من از‬ ‫دوستانی که از این بنیاد حمایت کردند تشکر می کنم که‬ ‫هرساله جایزه ای را به مناسبت موضوعات معماری مطرح‬ ‫می کنند‪ .‬قطعا این موضوعات در کیفیت معماری کشور‬ ‫تاثیرگذارخواهدبود‪.‬موضوعیکهامسالانتخابشدهیکی‬ ‫از پرچالش ترین موضوعات شهرهای ما است‪.‬‬ ‫دکت��ر حناچی با اش��اره به عن��وان دهمی��ن دوره جایزه‬ ‫میرمیران‪« ،‬معماری‪ ،‬از زمین تا اس��مان» اظهار داشت‪:‬‬ ‫اسمان روزگاری نقطه مامن و اعتالی نهایی هر عروجی‬ ‫بود و امروز نمی توانیم در شهرهایمان بگوییم که اسمان‬ ‫ش��هرهایمان به این جایگاه اختصاص دارد‪ .‬به ریشه این‬ ‫مس��اله کاری ندارم زیرا از حوصله جمع هم خارج است‪.‬‬ ‫قبل از اینکه به اینجا بیایم نمایش��گاه مس��ابقه را دیدم‪،‬‬ ‫امیدوارم حتی اگر می خواهیم س��اختمان های بلندمرتبه‬ ‫بسازیم و الهامی از طبیعت برای ساختمان های بلندمرتبه‬ ‫می گیریم‪ ،‬نزدیک به ایده هایی باشد که دیدم‪ .‬هیچ عقل‬ ‫سلیمیبااصلبلندمرتبهسازیمخالفنیست‪،‬باچگونگی‬ ‫و عدم رعایت چارچوب های ان همه بحث دارند‪ .‬وقتی این‬ ‫چارچوب هارعایتنشود‪،‬یکموضوعهرچندالزممی تواند‬ ‫به ضد خودش تبدیل شود‪ .‬معاونت معماری و شهرسازی‬ ‫وزارت راه و شهرسازی با اشاره به تدوین ضوابط بلند مرتبه‬ ‫سازی در شورای عالی شهرسازی گفت‪ :‬پیشنویس هایی‬ ‫هم تهیه شده که البته بهانه ان شهر تهران بود‪ ،‬ولی نگاه ما‬ ‫برای همه کالنشهرهای ایران است که در حال حاضر هم‬ ‫به این ضابطه نیاز دارند‪ .‬اگر اصلی ترین نقطه اختالف این‬ ‫است که صرفا درخواست مالکین و صاحبان زمین برای‬ ‫انجام بلند مرتبه سازی در شهر کافی نیست و اگر منافع‬ ‫بلندمدت‪ ،‬حقوق مدنی و حقوق شهروندی شهروندان مورد‬ ‫توجه قرار نگیرد می تواند این عنصر به ضد خودش تبدیل‬ ‫شود‪ .‬موضوعی که تجربه زیادی حتی در پیشینه تاریخی‬ ‫ما دارد‪ .‬س��اختمان هایی داریم که در زمان خودشان بلند‬ ‫مرتبهتلقیمی شدندوعارضه ایهمبرایطبیعتنداشتند‪.‬‬ ‫امیدواری��م که بزودی بتوانیم این ضوابط را ابالغ کنیم و‬ ‫موضوع باید همه جانبه دیده شود‪ ،‬برای اینکه نداشتن این‬ ‫دیدگاه در ش��هر و در همه زمینه ها می تواند مشکالتی را‬ ‫بوجودبیاورد‪.‬‬ ‫کت�اب ده س�ال دس�تاورد جای�زه معم�اری‬ ‫«میرمیران»چاپشود‬ ‫سخنران بعدی مراسم‪ ،‬پیشکسوت معماری و شهرسازی‬ ‫پروفسور ایرج اعتصام (مدیرعامل بنیاد معماری میرمیران)‬ ‫بود‪ .‬ایرج اعتصام در سخنانش با اشاره به ایده و نحوه شکل‬ ‫گیری بنی��اد و جایزه «میرمیران» گفت‪ :‬ایده کلی این‬ ‫تشکیالت حتی در زمان حیات هادی میرمیران شکل‬ ‫گرفته بود و بحث هایی در این باره داشتیم و عالقمند‬ ‫بودند که این مس��اله نهادینه شود و سازمانی خارج از‬ ‫دانش��گاه ها و س��ازمان های دولتی باشد که بتواند این‬ ‫مس��اله را پیگیری کند‪ .‬پ��س از درگذش��ت زنده یاد‬ ‫میرمیران‪ ،‬در میان تعدادی از همکاران برای تش��کیل‬ ‫این بنیاد صحبت هایی ش��کل گرفت و در نهایت این‬ ‫بنیاد در سال ‪ 1385‬رسما شکل گرفت‪.‬‬ ‫زمینرابرایاستفاده هایمناسب تریحفظکنیم‬ ‫در ادامه پیام س��ازمان نظام مهندسی ساختمان قرائت‬ ‫شد‪ .‬سپس پروفس��ور محمود گالبچی‪ ،‬چهره ماندگار‬ ‫جمهوری اس�لامی ایران در معماری مهندس��ی راه و‬ ‫ساختمان و دارای کرسی یونسکو در معماری اسالمی‬ ‫به س��خنرانی پرداخت‪ .‬پروفس��ور گالبچی در ابتدای‬ ‫سخنانش با تبریک میالد امام اول شیعیان و همچنین‬ ‫روز معمار گفت‪ :‬امیدوارم این مناسبت ها همگی امکان‬ ‫ارتقا دانش معماری‪ ،‬رس��یدن به معم��اری مطلوب و‬ ‫دس��تیابی به اهداف مجموعه های علمی پژوهشی و‬ ‫تخصصی و حتی حرفه ای مانند مس��ابقه میرمیران را‬ ‫به همراه داش��ته باشد‪ .‬این استاد پیشکسوت معماری‬ ‫با اش��اره به عن��وان دهمین جایزه میرمی��ران و دلیل‬ ‫این نامگذاری اظهار داش��ت‪ :‬نکته مورد نظر ش��ورای‬ ‫سیاستگذاری در رسیدن به عنوان «معماری؛ از زمین‬ ‫تا اسمان» این بود که اصوال بین انچه ما در زمین به‬ ‫عنوان فضای س��کونت انسان؛ و زمین به عنوان یک‬ ‫موهبت الهی مواجه هس��تیم و نیازهایی که در جوامع‬ ‫ما روز افزون اس��ت و استفاده از ارتفاع و طبقات بیشتر‬ ‫را ض��روری می کند‪ ،‬یک ن��گاه عمیق تر‪ ،‬دقیق تر و‬ ‫تخصصی تر داش��ته باش��یم‪ .‬پیام عنوان مس��ابقه‬ ‫بهان��ه و فرصتی ب��ود برای اینکه نس��ل جوان و‬ ‫معم��اران جامعه ما به این موضوع نگاه دقیق تری‬ ‫داش��ته باش��ند‪ .‬ما نه در ه��ر جایی و ن��ه در هر‬ ‫موقعیت��ی نیازی ب��ه بلندتر س��اختن نداریم‪ ،‬مگر‬ ‫الزاماتی چنین نیازی را پیش روی ما قرار ده��د‪.‬‬ ‫پروفس��ور گالبچی تاکید کرد‪ :‬توس��عه شهرنش��ینی‪،‬‬ ‫افزایش تراکم در ش��هرها و ضرورت های امروز بشری‬ ‫ایج��اب می کن��د که ما زمی��ن را برای اس��تفاده های‬ ‫مناسب تری حفظ کنیم‪ .‬شاید در بسیاری از موارد نیازی‬ ‫نباشد زمین را صرف یک کاربری کنیم که می تواند در‬ ‫غیر از س��طح زمین هم صورت بگیرد‪ .‬کاربری درست‬ ‫زمین و حفظ زمین برای انچه ضرورت دارد‪ ،‬امروز یک‬ ‫دس��تور کار در معماری و شهرسازی ایران و جهان به‬ ‫شمار می رود‪ .‬به همین دلیل شاید بنا بر ضرورت هایی‬ ‫باید زمین را برای انچه که ما در غیر از ان نمی توانیم به‬ ‫مقاصد و اهدافی که داریم دست پیدا کنیم‪ ،‬حفظ کنیم‪.‬‬ ‫ش��اید در خیلی از مواقع در ش��بکه های شهری با این‬ ‫مشکل مواجه شده ایم که زمین کافی برای نیازهایمان‬ ‫در اختیار نداشته باشیم‪ .‬گاهی مدیری شهری تصمیم‬ ‫گرفته اتوبانی را دو طبقه کند یا ممکن است این برای‬ ‫مسیرهای دیگری تکرار ش��ود‪ .‬سختی های این کار‪،‬‬ ‫صدمات این کار به معماری و شهرس��ازی ان منطقه‪،‬‬ ‫هزینه ها و ترافیک زیاد نشان می دهد که باید زمین را‬ ‫برای کاربری های ضروری تری حفظ کنیم‪.‬‬ ‫«از زمین تا اسمان» در فرهنگ شرق و فرهنگ‬ ‫اسالمی معنای خاصی دارد‬ ‫اخرین سخنران این مراسم دکتر داراب دیبا (معمار و عضو‬ ‫شورایسیاستگذاریجایزهمیرمیران)بود‪.‬دیبادرسخنانش‬ ‫با اشاره به سختی انتخاب برگزیدگان دهمین دوره جایزه‬ ‫«میرمیران» اظهار داشت‪ :‬کشور ایران یک کشور متمایز‬ ‫است و درصد جوانان تحصیل کرده قابل قیاس با دیگر‬ ‫کشورها نیست‪ .‬امسال برای ما سخت بود که بتوانیم سه‬ ‫نف��ر را به عنوان اول اعالم کنیم و برای بقیه تقدیر قائل‬ ‫شویم‪ .‬عضو شورای سیاس��تگذاری جایزه «میرمیران»‬ ‫همچنین به ویژگی های برخی از طرح های برگزیده اشاره‬ ‫کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬وقتی یک جایزه اینقدر بُعد تمثیلی و استعاره‬ ‫دارد‪ ،‬خیلی مشکل است که چند نفر انتخاب شوند چون‬ ‫هر یک از م��ا داوران در این طرح ه��ا چیزی می دیدیم‪.‬‬ ‫نمایش��گاهی هم که برگزار شد به دلیل پتانسیل همین‬ ‫کارها بود‪ .‬این برگزیدگان و سه نفر اول بسیار نسبی است‪.‬‬ ‫در ای��ن ضابطه ها قدرت هنری‪ ،‬خالقیت و ابتکار مطرح‬ ‫بود و یک بحث انتزاعی تر در این مس��ابقه مطرح شد؛ ما‬ ‫نخواستیم لغت اسمان خراش را در اینجا بیان کنیم‪ .‬گفتیم‬ ‫«از زمین تا اس��مان» که این خیلی در فرهنگ شرق و‬ ‫اسالمی معنا دارد و ان عروج مطرح شده است‪ .‬پس از این‬ ‫سخنان برگزیدگان دهمین جایزه معماری «میرمیران» با‬ ‫عنون «معماری؛ از زمین تا اسمان» معرفی شدند‪.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫گالری گردی‬ ‫از طالی ابی تا نقاشی‪‎‬های الدوز طاهریان با عنوان «نور و طبیعت»‬ ‫هنرمند‪ :‬این اخر هفته نیز همچون بیش�تر همه جمعه‪‎‬ه�ا‪ ،‬گالری های تهران‬ ‫میزبان هنرمندان تجس�می و اثارش�ان هستند‪ .‬این هفته عالقه‪‎‬مندان شاهد‬ ‫‪ 27‬رویداد هنری جدیدی در زمینه نقاشی‪ ،‬مجسمه‪ ،‬عکس و چیدمان بودند‬ ‫که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫اعتماد یک و دو‪ :‬نمایشگاه گروهی مجسمه‪ ،‬نقاشی‪ ،‬عکس و چیدمان «طالی ابی» را از ‪3‬‬ ‫تا ‪ 28‬اردیبهشت ماه به نشانی نیاوران‪ ،‬میدان یاسر‪ ،‬خیابان یاسر‪ ،‬خیابان موسوی‪ ،‬خیابان بوکان‪،‬‬ ‫دوراهی سمت راست‪ ،‬پالک ‪ 4‬برگزار می‏کند‪.‬‬ ‫ایوان‪ :‬در نخستین نمایشگاه خود اثار جمعی از پیشکسوتان هنر معاصر ایران از جمله ایدین‬ ‫اغداش��لو‪ ،‬فریدون او‪ ،‬ش��یرین اتحادیه‪ ،‬محمد احصایی‪ ،‬توکل اسماعیلی‪ ،‬فرح اصولی‪ ،‬پروانه‬ ‫اعتمادی‪ ،‬س��یمین اکرامی‪ ،‬ایوب امدادیان‪ ،‬داوود امدادیان‪ ،‬یعقوب امدادیان‪ ،‬ناصر اویسی‪ ،‬رضا‬ ‫بانگیز‪ ،‬فرامرز پیالرام‪ ،‬پرویز تناولی‪ ،‬خس��رو حس��ن زاده‪ ،‬بهرام دبیری‪ ،‬جعفر روح بخش‪ ،‬مریم‬ ‫س��الور‪ ،‬کوروش شیشه گران‪ ،‬مس��عود عربش��اهی‪ ،‬پری یوش گنجی‪ ،‬فریده الشایی‪ ،‬اردشیر‬ ‫محصص‪ ،‬نصرت اهلل مس��لمیان‪ ،‬سیراک ملکنیان‪ ،‬محسن وزیری مقدم‪ ،‬فرهاد مشیری و منیر‬ ‫فرمان فرمایان را از ‪ 3‬تا ‪ 17‬اردیبهشت ماه به نشانی تهران‪ ،‬الهیه‪ ،‬خیابان مهدیه‪ ،‬خیابان جبهه‪،‬‬ ‫کوچه لسانی‪ ،‬بن بست حمید‪ ،‬شماره ‪ ۱‬به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫گلس�تان‪ :‬نمایشگاه اثار نقاش��ی علی ترقی جاه را از ‪ 3‬تا ‪ 8‬اردیبهشت ماه به نشانی خیابان‬ ‫دروس‪ ،‬خیابان کماسایی‪ ،‬پالک ‪ 34‬برگزار می‪‎‬کند‪.‬‬ ‫والی‪ :‬نقاشی های رامین حفیظی با عنوان «به سوی اغاز وحشی» را از ‪ 3‬تا ‪ 13‬اردیبهشت ماه‬ ‫به نشانی میدان ونک‪ ،‬خیابان شهید خدامی‪ ،‬پالک ‪ 72‬روی دیوار می برد‪.‬‬ ‫سیحون دو‪ :‬نمایشگاه نقاشی علیرضا پویا با عنوان «نوستالژی» را از ‪ 3‬تا ‪ 15‬اردیبهشت ماه‬ ‫به نشانی خیابان مقدس اردبیلی‪ ،‬خیابان پسیان‪ ،‬خیابان سینایی‪ ،‬پالک‪ 24‬برگزار می کند‪.‬‬ ‫پروژه های اران‪ :‬نقاش��ی و عکس‪‎‬های هادی علیجانی را در نمایشگاهی با عنوان «کارگاه‬ ‫شکار» از ‪ 3‬تا ‪ 24‬اردیبهشت ماه به نشانی خیابان نوفل لوشاتو‪ ،‬کوچه لوالگر‪ ،‬پالک ‪ ،5‬ورودی‬ ‫حیاط روی دیوار می‪‎‬برد‪.‬‬ ‫نگارس�تان ان‪ :‬اثار نقاشی‪ ،‬حجم‪ ،‬عکس و چیدمان علی محبوبی صافی را در نمایشگاهی‬ ‫با عنوان «تکرار» از ‪ 3‬اردیبهشت تا ‪ 5‬خرداد ماه ب نشانی ونک‪ ،‬خیابان سئول‪ ،‬شماره ‪ 40‬به‬ ‫نمایش می‪‎‬گذارد‪.‬‬ ‫ماه‪ :‬نمایشگاه نقاشی ساغر پزشکیان را از ‪ 3‬تا ‪ 21‬اردیبهشت ماه به نشانی خیابان افریقا‪ ،‬کوچه‬ ‫گلستان‪ ،‬شماره ‪ 26‬برگزار می کند‪.‬‬ ‫سایه‪ :‬نقاشی‪‎‬های محمد صابری با عنوان «هراس سپید» را از ‪ 3‬تا ‪ 13‬اردیبهشت ماه به نشانی‬ ‫نیاوران‪ ،‬خیابان جمشیدیه (فیضیه)‪ ،‬خیابان امیدوار‪ ،‬کوچه اقاخانی‪ ،‬پالک‪ 3‬روی دیوار می برد‪.‬‬ ‫طراحان ازاد‪ :‬نقاشی‪‎‬های لولیتا برات پور با عنوان «درنگ درنگ» را از ‪ 3‬تا ‪ 8‬اردیبهشت ماه‬ ‫به نشانی میدان سلماس‪ ،‬جنب بانک پاسارگاد‪ ،‬شماره ‪ 5‬به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫ویس�تا‪ :‬نمایش��گاه گروهی «از پیکره» را با اثاری از ابوحمید اس��دی‪ ،‬ابوس��عید اسدی پونه‬ ‫اوشیدری‪ ،‬حامد جعفری‪ ،‬مرتضی خسروی‪ ،‬مهرداد ختایی‪ ،‬یحیی رویدل‪ ،‬نرگس سلیمان‪‎‬زاده‪،‬‬ ‫اوژن شیراوژن‪ ،‬حامد صدر ارحامی‪ ،‬سیامک عزمی‪ ،‬عسل فالح‪ ،‬مالک محمدزاده‪ ،‬نزار موسوی‬ ‫نیا‪ ،‬دانا نهداران و عادل یونس��ی‪ ،‬از ‪ 3‬تا ‪ 13‬اردیبهش��ت ماه به نشانی خیابان مطهری‪ ،‬خیابان‬ ‫میرعماد‪ ،‬کوچه دوازدهم‪ ،‬پالک‪ 11‬برگزار می کند‪.‬‬ ‫الله‪ :‬س��ومین س��االنه تبادل چاپ دس��تی را با اثاری از رضا بانگیز‪ ،‬رضا هدایت‪ ،‬فرزاد‬ ‫ادیبی‪ ،‬معصومه مظفری‪ ،‬سعید روانبخش‪ ،‬جواد نوبهار‪ ،‬الهه مقدمی‪ ،‬امیر طباطبایی‪ ،‬المیرا‬ ‫میرمیران‪ ،‬زهرا حس��ینی‪ ،‬مس��عود غفاری‪ ،‬مجتبی شعبانی‪ ،‬فرش��ته متقی‪ ،‬امیر کبیرنژاد‪،‬‬ ‫مس��عود جزنی و ‪ ...‬از ‪ 3‬تا‪ 22‬اردیبهش��ت ماه به نش��انی یابان دکتر فاطمی‪ ،‬ضلع شمالی‬ ‫پارک الله‪ ،‬جنب هتل الله برگزار می کند‪.‬‬ ‫صا‪ :‬اثار توران زندیه را در نمایشگاهی با عنوان «برشی از روایت» از ‪ 3‬تا ‪ 12‬اردیبهشت ماه به‬ ‫نشانی پاسداران‪ ،‬بوستان هشتم‪ ،‬پالک ‪ ،134‬طبقه همکف به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫گالری اُ‪ :‬نقاش��ی های حمیدرضا امامی با عنوان «ارم‪-‬گاه» را از ‪ 3‬تا ‪ 14‬اردیبهش��ت ماه به‬ ‫نشانی خیابان ویال (نجات اللهی)‪ ،‬کوچه خسرو‪ ،‬پالک ‪ 46‬روی دیوار می‏برد‪.‬‬ ‫شماره شش‪ :‬نمایشگاه گروهی «وضعیت نامشخص» با کیوریتوری حامد دهقان و با اثاری‬ ‫از کتایون کرمی‪ ،‬ش��یرین محمد و مهرانه اتشی را از ‪ 3‬تا ‪ 10‬اردیبهشت ماه به نشانی خیابان‬ ‫میرزای شیرازی‪ ،‬کوچه بیستم‪ ،‬پالک ‪ ،2‬طبقه همکف برگزار می کند‪.‬‬ ‫ارته‪ :‬نقاشی‪‎‬های سعیده ثابت‪‎‬زاده با عنوا «استتیک» را از ‪ 3‬تا ‪ 9‬اردیبهشت ماه به نشانی ونک‪،‬‬ ‫خیابان مالصدرا‪ ،‬بزرگراه کردستان جنوب‪ ،‬شیراز جنوبی‪ ،‬پایین تر از همت‪ ،‬بلوار علی خانی‪20 ،‬‬ ‫متری گلستان‪ 12 ،‬متری دوم‪ ،‬پالک ‪ 3‬روی دیوار می برد‪.‬‬ ‫امکان‪ :‬چاپ دستی‪‎‬های مینا نوری با عنوان «تکثیر» را از ‪ 3‬تا ‪ 15‬اردیبهشت ماه اردیبهشت‬ ‫به نشانی میدان هفت تیر‪ ،‬کوچه اقامحمدی‪ ،‬پالک ‪ 77‬به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫مهروا‪ :‬نمایشگاه اثار نقاشی سپهر محمدلو با عنوان «تنهایی» را از ‪ 3‬تا ‪ 13‬اردیبهشت ماه به‬ ‫نشانی خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان شهید عضدی( ابان جنوبی)‪ ،‬شماره ‪ 38‬برگزار می‏کند‪.‬‬ ‫ش�لمان‪ :‬عکس‪‎‬های جواد موالنیا با عنوان «س��ایه‪‎‬ها» را از ‪ 3‬تا ‪ 8‬اردیبهشت ماه به نشانی‬ ‫میرداماد‪ ،‬نرس��یده به شریعتی‪ ،‬رودبارغربی (جنوبی)‪ ،‬کوچه کاووسی‪ ،‬پالک ‪ 27‬در معرض دید‬ ‫عالقه‪‎‬مندان به هنر عکاسی قرار می‪‎‬دهد‪.‬‬ ‫هنر امروز‪ :‬اثار امیر منصور المالو با عنوان «بحران پیش پا افتاده» را از ‪ 3‬تا ‪ 14‬اردیبهش��ت‬ ‫به نشانی خیابان میرداماد (غرب به شرق)‪ ،‬نرسیده به خیابان شریعتی‪ ،‬رودبار شرقی (به سمت‬ ‫جنوب)‪ ،‬نبش کوچه لشگرک‪ ،‬شماره نوزده‪ ،‬طبقه سه به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫نگارخانه هنر ایران‪ :‬اثار نقاشی‪‎‬پشت شیشه مرضیه کمانیان‪ ،‬شقایق جزایری‪ ،‬لیال امینی‪،‬‬ ‫افس��انه ایرانی‪ ،‬زهره قاسمی‪ ،‬عفت رحیمی‪ ،‬مهرنوش بش��ارت‪ ،‬طیبه مقدم‪ ،‬مرضیه قاسمی‪،‬‬ ‫علی دانائیان‪ ،‬عبدی‪ .‬رضاخان‪ ،‬محمدعلی ذوالقدر‪ ،‬عبداله رحیمی‪ ،‬محمد قربانی‪ ،‬امیر رحیمی‪،‬‬ ‫مرتضی قاسمی را از ‪ 3‬اردیبهشت ماه به نشانی خیابان انقالب‪ ،‬خیابان خارک‪ ،‬ضلع غربی تالر‬ ‫وحدت‪ ،‬پالک ‪ 9‬به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫اس‪ :‬نمایشگاه نقاشی و عکس «ترنم دو خیال» را با اثاری از نسیم فروغ و لیال حالج‪‎‬پور از‬ ‫‪ 3‬تا ‪ 13‬اردیبهش��ت به نشانی شریعتی‪ ،‬باالتر از پل رومی‪ ،‬جنب بانک پارسیان‪ ،‬پالک ‪1831‬‬ ‫برگزار می کند‪.‬‬ ‫خانه عکاسان جوان‪ :‬عکس‪‎‬های امیرعلی جوادیان‪ ،‬رسول اولیازاده‪ ،‬کمال‪‎‬الدین شاهرخ و‬ ‫حمزه اولیا زاده با عنوان «خاک در پیر مغان» را از ‪ 2‬تا ‪ 8‬اردیبهشت ماه به نشانی خیابان ولیعصر‪،‬‬ ‫خیابان یوسف اباد‪ ،‬خیابان چهارم‪ ،‬پالک ‪ ،3‬طبقه دوم‪ ،‬واحد ‪ 3‬روی دیوار می‪‎‬برد‪.‬‬ ‫نگر‪ :‬نقاشی و حجم‪‎‬های مهسا مرسی و مهدی دندی را از ‪ 3‬تا ‪ 15‬اردیبهشت ماه به نشانی قیطریه‪،‬‬ ‫ضلع جنوبی پارک‪ ،‬خیابان روشنایی‪ ،‬کوچه دالرارم‪ ،‬پالک ‪ ،33‬زنگ سوم به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫جانا‪ :‬نقاش��ی‪ ،‬مجسمه و چاپ دستی های ش��هاب طایفه مهاجر با عنوان «عزیمت از نقطه‬ ‫بازگشت» را از ‪ 3‬تا ‪ 17‬اردیبهشت ماه به نشانی خیابان مقدس اردبیلی‪ ،‬انتهای کوچه حیدری‪،‬‬ ‫سمت راست‪ ،‬کوچه ولی پورگودرزی‪ ،‬نبش شادیانه‪ ،‬پالک ‪ 21‬در معرض دید عالقه مندان به‬ ‫هنر نقاشی قرار می دهد‪.‬‬ ‫گل‪‎‬های من‪ :‬نمایشگاه نقاشی محمد خوش صفت و محمدرضا شریعتی را از ‪ 3‬تا ‪ 9‬اردیبهشت‬ ‫ماه به نشانی فرمانیه غربی(شهید لواسانی)‪ ،‬پالک‪ ،156‬واحد ‪ 202‬برگزار می کند‪.‬‬ ‫کبیری‪ :‬نقاش��ی‪‎‬های الدوز طاهریان با عنوان «نور و طبیعت» را از ‪ 3‬تا ‪ 8‬اردیبهش��ت ماه به‬ ‫نشانی خیابان دیباجی جنوبی‪ ،‬باالتراز پارک ارغوان‪ ،‬پالک ‪ 60‬به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪10‬‬ ‫شنـــــبه ‪ 4‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ت‬ ‫لع��ز ادهدر�هرانبرگزارشد؛‬ ‫ابااغزسالدجید ی‬ ‫اول�ننکرستحممد ی‬ ‫علیزاده برای پدران‬ ‫سرزمینش خواند‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ارکس�رایلانسفرا�سهدراتالرودحتبهرویصحنهرتفند؛‬ ‫گامی موثر برای ایجاد روابط‬ ‫فرهنگی بین ایران و فرانسه‬ ‫هنرمند‪ :‬اولین ش��ب اردیبهش��ت م��اه تاالر‬ ‫وحدت میزبان فرانس��وی های بسیاری شد تا‬ ‫برای اولین بار قطع��ات بارتوک و یتهوون را‬ ‫در ایران بش��نوند‪ .‬ارکس��تر الیانس فرانسه به‬ ‫رهبری پژمان معم��ارزاده در حالی به اجرای‬ ‫برنامه پرداخت که ‪ 120‬گردشگر فرانسوی که‬ ‫همراه با ارکستر به ایران سفر کرده اند در تاالر‬ ‫حضور داشتند تا در کنار مخاطبین ایرانی شاهد‬ ‫اجرای کنسرت باشند‪.‬‬ ‫ارکس��تر الیانس و ‪ 120‬جهانگرد خارجی که‬ ‫با این نوازندگان فرانس��وی همراه ش��ده اند‪،‬‬ ‫مسافران اولین پرواز ایر فرانس به مقصد ایران‬ ‫هستند که بعد از هشت سال وقفه دوباره از سر‬ ‫گرفته شده است‪.‬‬ ‫در ابتدای این برنامه کارولینا س��نگلوز‪ ،‬مدیر‬ ‫ارکس��تر الیانس به صحنه امد و با خواندن از‬ ‫روی متنی به زبان فارس��ی گفت‪ :‬مفتخریم‬ ‫که اولین کنس��رت خ��ود را در این تاالر زیبا‬ ‫و در کنار ش��ما برگزار می کنیم‪ .‬ما با ش��ور و‬ ‫عالقه زیادی به این س��فر امدیم چون پژمان‬ ‫معمارزاده ارزو داشت در کشور خود برنامه اجرا‬ ‫کند و از سوی دیگر ما قصد داشتیم فرهنگ‬ ‫و هنر ایران را به دوستان فرانسوی که مشتاق‬ ‫سفر به ایران بودند نشان دهیم‪.‬‬ ‫پژمان معمارزاده رهبر ارکس��تر الیانس که از‬ ‫پنج س��الگی در فرانسه زندگی کرده است در‬ ‫کنسرواتوار ملی پاریس به اموختن ویلونسل‬ ‫پرداخ��ت و به یکی از نوازندگان چیره دس��ت‬ ‫ویولنس��ل دنیا تبدیل شد‪ .‬او که از چهره های‬ ‫شناخته شده در رهبری ارکستر به شمار می رود‬ ‫پیش از اجرای برنامه با فارسی شکسته ای به‬ ‫صحبت با مخاطبان پرداخت و از اجرای این‬ ‫برنامه ابراز خوشحالی کرد‪.‬‬ ‫ارکس��تر زهی اجرای خ��ود را با قطعه ای ارام‬ ‫اغاز کرد که پس از زمانی کوتاه شور و هیجان‬ ‫بیشتری در ان به وجود امد و در فضایی شوخ‬ ‫و س��رخوش ادامه یاف��ت‪ .‬گفت و گوی میان‬ ‫س��ازها در فضاهای مختلف ادامه پیدا کرد و‬ ‫در بخش های��ی از این قطعه تک نوازی یکی‬ ‫از س��ازها به گوش می رسید‪ ،‬در حالی که در‬ ‫لحظاتی دیگر همه سازها بدون هیچ اختالف‬ ‫زمانی به اجرای نت های یکسان می پرداختند‪.‬‬ ‫قطعه بعدی با حرکات پرهیجان ارشه ها اغاز‬ ‫ش��د و حرکات س��ریع نوازندگان که با پرش‬ ‫و ضربه ارش��ه همراه ب��ود‪ ،‬در زمانی دیگر به‬ ‫ارامش و حرکت نرم ارش ه روی سیم ها تبدیل‬ ‫می ش��د‪ .‬الگوهای ریتمیک در طول قطعه ها‬ ‫گس��ترش می یافت و سازها به تکرار جمالت‬ ‫یکدیگر ی��ا پاس��خ دادن به جمل��ه دیگری‬ ‫می پرداختند‪ .‬بخش های بس��یار تند با اجرای‬ ‫مسلط نوازندگان همراه بود و بخش های ارام‬ ‫با احساس اجرا شدند‪.‬‬ ‫اجرای رقص رومانیایی اثر بال بارتوک بخش‬ ‫دیگ��ری از برنامه بود‪ .‬ای��ن قطعه پر هیجان‬ ‫با روحیه ای ش��اد و پر انرژی یاداور موسیقی‬ ‫محلی کشورهای اروپای شرقی بود‪ .‬پس از ان‬ ‫نوبت به رقص مجارستانی اثر یوهان برامس‬ ‫رسید‪ .‬این قطعه پر جنب و جوش و زیبا که بر‬ ‫اساس تم مجارستانی ساخته شده است یکی‬ ‫از محبوب ترین اثار برامس به ش��مار می اید‬ ‫که برای شنونده ایرانی هم به واسطه استفاده‬ ‫بسیار در برنامه های مختلف صدا و سیما کام ً‬ ‫ال‬ ‫شناخته شده است‪.‬‬ ‫در بخش دوم کنس��رت‪ ،‬گیوم ونسان نوازنده‬ ‫پیانو به همراه ارکستر زهی به صحنه امد تا به‬ ‫اجرای کنسرتو پیانو شماره ‪ 4‬بتهوون بپردازد‪.‬‬ ‫رهبر ارکس��تر با معرفی سولیست پیانو گفت‪:‬‬ ‫او جزو بهترین پیانیست های فرانسه است که‬ ‫برنده مس��ابقه بین المللی ش��ده است و پس‬ ‫از اش��نایی با او بس��یار دوست داشتم که با او‬ ‫همکاری داشته باشم‪.‬‬ ‫گیوم ونس��ان با ضرباتی ارام ب��ر کالویه ها‬ ‫اغازگر این کنس��رتو بود و پس از ان زهی ها‬ ‫ب��رای لحظاتی ب��ه اجرا پرداختند ت��ا فضا را‬ ‫ب��رای اجرای دوباره پیانو اماده کنند‪ .‬در طول‬ ‫این قطعه گاه حضور پر رنگ پیانو از ارکس��تر‬ ‫پیشی می گرفت و گاه در میان صدای ارشه ها‬ ‫محو می شد‪ .‬حرکات شدید‪ ،‬با احساس و گاه‬ ‫نمایشی نوازنده پیانو‪ ،‬تماشاگران را به خوبی با‬ ‫او همراه می کرد و تاثیر اجرای بی نقص او بر‬ ‫حاضران در س��الن باعث شد که پس از پایان‬ ‫قطعه مدتی طوالنی به تش��ویق او بپردازند‪.‬‬ ‫ونسان نیز برای پاس��خ گویی به ان ها قطعه‬ ‫مهتاب اثر دبوسی را برای حاضران اجرا کرد‪.‬‬ ‫با پایان یافت��ن برنامه معمارزاده بار دیگر‬ ‫به صحبت با تماشاگران پرداخت و گفت‪:‬‬ ‫از نوازن��دگان گ��روه که به م��ن اطمینان‬ ‫کردند و راهی ایران شدند تشکر می کنم‪.‬‬ ‫اسم گروه ما به معنی «همبستگی» است‬ ‫و م��ن از مع��اون وزیر می��راث فرهنگی‬ ‫فرانس��ه‪ ،‬علی مرادخان��ی‪ ،‬بهرام جمالی و‬ ‫فرزاد طالبی ک��ه کمک کردند این برنامه‬ ‫ش��کلبگیردمتش��کرم‪.‬‬ ‫ارکس��تر الیان��س روزهای این��ده در باغ‬ ‫ش��ازده ماهان (کرم��ان)‪ ،‬ب��اغ دولت اباد‬ ‫(ی��زد)‪ ،‬تخ��ت جمش��ید (ش��یراز)‪ ،‬کاخ‬ ‫چهلس��تون (اصفه��ان) و ش��هر کاش��ان‬ ‫کنس��رت هایی را برگزار خواهد کرد‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫هنرمند‪ :‬محمد علیزاده خواننده موفق این روزهای کرده بود‪ .‬با تاریک شدن سالن و شمارش معکوس‬ ‫موسیقی پاپ در سال جدید با مخاطبین و هوادرانش نوازنده ها یک به یک به روی صحنه می ایند‪ .‬البته‬ ‫درسالننمایشگاهیمیالددیدارکرد‪.‬اینکنسرتکه سال جدید کمی گروه ارکستر تغییر کرده بود‪ .‬عظیم‬ ‫در چهار سانس برگزار شد به دلیل استقبال مخاطبین روحانی در ارکستر حضور نداشت و علی شهبازی به‬ ‫بار دیگر چون سال گذشته برگزارکنندگان کنسرت عنوان سرپرست ارکستر انتخاب شده بود و از دیگر‬ ‫را مجاب به تمدید ان کرد و قرار است اقای خاص نوازندگان این ارکستر می توان به نام محمد شعبانی‬ ‫موسیقی پاپ در روزهای ‪ ۱۶‬و ‪ ۱۷‬اردیبهشت ماه بار (پرکاشن)‪ ،‬علی پور نگهبان (گیتار بیس)‪ ،‬احمد میرزا‬ ‫زاده (بوزوکی)‪ ،‬ایمان ذاکری (درامز)‪ ،‬اشکان موسوی‬ ‫دیگر برای تهرانی ها به روی صحنه برود‪.‬‬ ‫به دلیل همزمانی این کنس��رت با روز پدر طراحی (ویلن)‪ ،‬س��عید عباسی (کیبورد)‪ ،‬اشکان صدیق اذر‬ ‫استیج نیز به مناسب این روز حال و هوایی متفاوت به (النچ من) وامیرحس��ین اویس��ی به عنوان رهبر‬ ‫خودگرفتهبود‪.‬فضاییکهبااستقبالمخاطبینمواجه ارکستراشارهکرد‪.‬یکقطعهاینسترومنتالریتیمک‪،‬‬ ‫می شد‪ .‬دیوارهایی سفید و قاب عکس پدرانی که هر شروع خوبی برای کنسرت بود و از همان ابتدا هیجان‬ ‫کدام ویژگی خاصی داشتند‪ .‬عکس محمد علیزاده تماشاگران را به اوج می رساند‪ .‬کم کم ملودی اشنایی‬ ‫به همراه پدرش نیز توجه بس��یاری را به خود جلب به گوش می رسید و البته صدایی که از پشت دیوار‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫موس�یقونایح� ج�ر؛‬ ‫هم�ن ج� ش�نواره‬ ‫اخباریاز� ی‬ ‫ی‬ ‫ها قطعه «خیلی ب��رام عزیز خاطرت» را می خواند‪.‬‬ ‫سالم و احوال پرسی بعد از این قطعه و تبریک روز‬ ‫پدر باعث شد صدای جیغ تماشاگران را بشنوی و با‬ ‫یک روشن و خاموش شدن سالن‪ ،‬جمعیت را ببینیم‪.‬‬ ‫«هواتو کردم»‪« ،‬احساس»‪« ،‬زخم»‪« ،‬کجا میری»‪،‬‬ ‫«فکرشمنکن»‪«،‬بیحوصله»‪«،‬خیلیخوشحالم»‪،‬‬ ‫«قحطی گل»‪« ،‬همینه که هست»‪« ،‬شهرباران»‪،‬‬ ‫« برگرد »‪« ،‬جزت��و» و البته ریمیکیس از قطعات‬ ‫پرمخاطب محمد علیزاده در این شب اجرا شد‪.‬‬ ‫از نکات مهم این اجرا‪ ،‬همراهی تمام مدت حاضرین‬ ‫بود که تا انتها تمام قطعات را با علیزاده خواندند‪ .‬در‬ ‫بی��ن قطعات علیزاده از پدران تعریف و تمجید کرد‬ ‫و مانیتورهای سالن عکس وی و پدرش را نمایش‬ ‫دادند‪ .‬این ش��ب تولد یکی از اعضای گروه هم بود‪.‬‬ ‫محمد علیزاده زادروز اشکان موسوی را تبریک گفت‬ ‫وارکستر و تماشاگران قطعه تولدت مبارک را برای او‬ ‫نواختند‪ .‬این کنسرت به همت شرکت «ایران گام»‬ ‫با مدیریت صدرالدین حسین خانی برگزار شده بود‪.‬‬ ‫علیزاده نیز در بخشی از وی تشکر کرد و اجرای قطعه‬ ‫«همینه که هست» را اغاز کرد و در خصوص دکور‬ ‫صحنه گفت‪ :‬این عکس ها را به احترام تمامی پدرها‬ ‫و به مناسبت روز پدر قراردادم‪.‬‬ ‫از تجلیل سه نویسنده برتر کتاب های پژوهشی تا اجرای‬ ‫‪90‬هنرمند موسیقی نواحی‬ ‫هنرمن��د‪ :‬امس��ال در بخش انتخ��اب کتاب برت��ر پژوهش های‬ ‫موس��یقی نواحی ایران‪ ،‬سه عنوان کتاب بعنوان اثار برتر معرفی و‬ ‫از نویسندگان انها تجلیل می شود‪ .‬در ائین اختتامیه نهمین جشنواره‬ ‫موسیقی نواحی ایران که روز ‪ 21‬اردیبهشت ماه سال جاری در شهر‬ ‫کرمان برگزار می شود‪ ،‬سه عنوان کتاب بعنوان اثار برتر معرفی و‬ ‫از نویس��ندگان انها تجلیل خواهد ش��د‪.‬در این دوره پس از انتشار‬ ‫فراخ��وان نهمین جش��نواره موس��یقی نواحی ایران بی��ش از ‪35‬‬ ‫عنوان کتاب پژوهش��ی درباره موسیقی نواحی و مناطق مختلف‬ ‫ایران به دبیرخانه جشنواره ارس��ال شده و هیات داوران جشنواره‬ ‫از میان انها‪ ،‬س��ه اثر را بعنوان کتاب های برتر پژوهشی موسیقی‬ ‫نواحی معرفی خواهد کرد‪.‬همچنین بیش از ‪ ۹۰‬هنرمند موسیقی‬ ‫نگاهبعدالحس ی�نخمتاابدبه‬ ‫موس�یقونایح؛‬ ‫ج� ش�نواره‬ ‫ی‬ ‫فرصتی برای‬ ‫انتقال تجربه به‬ ‫نسل های دیگر‬ ‫عبدالحسین مختاباد خواننده در استانه برگزاری‬ ‫نهمین دوره ی جشنواره موسیقی نواحی ایران که‬ ‫در اردیبهشت ماه در شهر کرمان برگزار می شود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬متاسفانه در سال های گذشته‪ ،‬تعداد زیادی‬ ‫از هنرمندان برجسته موسیقی نواحی را از دست‬ ‫دادیم و ام��روز دیگر چیز زی��ادی از این هنر‬ ‫باق��ی نمانده‪ ،‬ام��ا با توجه ب��ه ارزش کار این‬ ‫هنرمندان‪ ،‬با برگزاری جشنواره می توان همین‬ ‫تعداد از استادان موسیقی نواحی مختلف کشور‬ ‫را که هنوز هس��تند‪ ،‬به م��ردم معرفی کرد تا‬ ‫همه بتوانند از هنر ان ها استفاده کنند‪.‬‬ ‫وی با اش��اره ب��ه این که نباید انتظار داش��ت در‬ ‫جش��نواره موس��یقی نواحی کار جدید و تازه ای‬ ‫اتفاق بیفتد‪ ،‬افزود‪ :‬برگزاری جشنواره این امکان‬ ‫را فراهم می کند تا هنرمندان موس��یقی نواحی‬ ‫کنار یکدیگر جمع ش��وند و ضمن این که مردم‬ ‫با هنر انها اش��نا می ش��وند‪ ،‬این هنرمندان نیز‬ ‫می توانند تجربه های خود را در اختیار نسل جوان‬ ‫و عالقه مندان به این هنر قرار دهند‪.‬‬ ‫نهمین جشنواره موسیقی نواحی ایران با دبیری‬ ‫ایرج نعیمایی از ‪ 17‬تا ‪ 21‬اردیبهشت ماه امسال در‬ ‫شهر کرمان برگزار می شود‪.‬‬ ‫نواحی و مناطق مختلف کش��ور در بخ��ش «راویان اصالت های‬ ‫برتر» نهمین جش��نواره موس��یقی نواحی ایران در قالب اجراهای‬ ‫گروهی و تک نوازی قطعات خود را اجرا می کند‪ .‬بر اساس انتخاب‬ ‫هیات داوران نهمین جشنواره موسیقی نواحی ایران که از روز ‪۱۷‬‬ ‫اردیبهش��ت ماه س��ال جاری به مدت ‪ ۴‬روز در شهر کرمان برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬نزدیک به ‪ ۹۰‬هنرمند برجسته موسیقی نواحی و مناطق‬ ‫مختلف کش��ور در قالب اجراهای گروه��ی و تک نوازی‪ ،‬قطعات‬ ‫خود را برای مخاطبان جشنواره اجرا می کنند‪.‬این هنرمندان که در‬ ‫بخش «راویان اصالت های برتر» نهمین جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫ای��ران اثار خود را اجرا خواهند کرد‪ ،‬از میان نزدیک به ‪ ۲۰۰‬گروه‬ ‫متقاضی انتخاب شده اند‪.‬امس��ال و پس از انتشار فراخوان نهمین‬ ‫جش��نواره موسیقی نواحی ایران نزدیک به ‪ ۲۰۰‬گروه موسیقی از‬ ‫سراسر کشور متقاضی حضور در این دور ه جشنواره موسیقی نواحی‬ ‫بودند که در مرحله نخس��ت ‪ ۶۰‬گروه تایید شده و در مرحله دوم‬ ‫نزدیک به ‪ ۹۰‬هنرمند در قالب ‪ ۲۰‬اجرای گروهی و ‪ ۱۸‬تک نوازی‬ ‫به مرحله پایانی جشنواره راه یافتند‪ .‬همچنین بر اساس نظر هیات‬ ‫داروان جشنواره‪ ،‬امس��ال نفرات و گروه های برتر بخش «راویان‬ ‫اصالت های برتر» برخالف دوره های پیشین فقط به عنوان نوازنده‬ ‫و یا گ��روه برگزیده انتخاب و معرفی می ش��وند و هیچ نوازنده یا‬ ‫گروهی عنوان اول‪ ،‬دوم و سومی نمی گیرد‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫شنـــــبه ‪ 4‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مهم ترین پرونده ژئوتوریسم ایران‬ ‫در یونسکو تایید شد‬ ‫رسگ�ریپروازهای‬ ‫به ب�هانهاز‬ ‫ی‬ ‫«ایرفرانس»بهایران؛‬ ‫اثر پروازهای مستقیم‬ ‫بر رونق صنعت‬ ‫گردشگری ایران‬ ‫شیما رئیسی‬ ‫برداشته شدن تحریم ها‪ ،‬پای شرکت های هوایی‬ ‫نام��دار و معتب��ر جهان را ب��ه ای��ران بازکرده و‬ ‫صنعت هوایی و گردش��گری ایران را در اس��تانه‬ ‫فصل جدیدی از تحوالت قرار داده اس��ت‪ .‬فرود‬ ‫هواپیمایی ایرفرانس‪ ،‬به عنوان نخستین شرکت‬ ‫هواپیمایى که بعد از اجراى برجام پروازهاى خود‬ ‫به ایران را از س��ر گرفت و قرار است با سه پرواز‬ ‫در هفته مسافران ایران را از فرودگاه شارل دوگل‬ ‫پاریس به فرودگاه امام خمینى (ره) تهران برساند‪،‬‬ ‫در کنار دیگر پروازهای شرکت المانى لوفت هانزا‬ ‫و ش��رکت اتریش��ى اس��تریا ایر‪ ،‬ایران را به اروپا‬ ‫متصل می کند و تعامالت گردشگری کشورمان‬ ‫را با اروپا افزایش خواهد داد‪ .‬در طول س��ال های‬ ‫گذشته‪ ،‬با محدود شدن پروازهای خارجی به ایران‬ ‫و همچنین تحریم شرکت های هواپیمایی ایرانی‪،‬‬ ‫ایجاد اختالل در ارتباطات هوایی‪ ،‬دش��واری های‬ ‫بس��یاری را ب��رای مس��افران به همراه داش��ت‪.‬‬ ‫کاهش امنیت پروازها‪ ،‬طوالنی ش��دن مسیرها‪،‬‬ ‫توقف های طوالنی در فرودگاه های کش��ورهای‬ ‫ثال��ث‪ ،‬محدودیت تعداد و انواع پروازها و تحمیل‬ ‫هزینه های اضافی به مس��افران‪ ،‬همه و همه از‬ ‫جمله مش��کالتی بود که رفت و امدهای هوایی‬ ‫به ایران را تحت الشعاع قرار می داد‪.‬‬ ‫در این میان‪ ،‬سود زیادی هم نصیب کشورهایی‬ ‫همچون ترکیه و دیگر کشورهای عربی منطقه‬ ‫ش��د که با افزایش پروازهای خود ب��ه ایران‪ ،‬به‬ ‫تقاضای مسافران برای ورود و خروج هوایی پاسخ‬ ‫می دادند‪ .‬شرکت های هواپیمایی ایران نیز مجبور‬ ‫بودند برای خرید س��وخت و پر کردن باک های‬ ‫خود‪ ،‬در اس��یای مرکزی‪ ،‬اوکراین و ترکیه توقف‬ ‫کنند؛ چراکه شرکت های غربی از فروش سوخت‬ ‫ب��ه هواپیماهای ایرانی امتن��اع می کردند‪ .‬چنین‬ ‫ش��رایطی‪ ،‬عالوه بر متضرر کردن صنعت هوایی‬ ‫کشور و کاهش درامدهای شرکت های هواپیمایی‪،‬‬ ‫صنعت گردشگری را نیز به شدت متاثر کرد؛ چه‬ ‫اینکه حمل و نقل به عنوان یکی از اساس��ی ترین‬ ‫زیرس��اخت های توس��عه گردش��گری‪ ،‬ارتب��اط‬ ‫مستقیمی با میزان سهولت و هزینه مسافرت ها‬ ‫داش��ته و از این رو‪ ،‬هرگون��ه تغییری در وضعیت‬ ‫حمل و نقل‪ ،‬به سرعت اثر خود را بر گردشگری‬ ‫نش��ان خواهد داد‪ .‬ح��اال به گفته کارشناس��ان‬ ‫اقتصادی و گردش��گری‪ ،‬توس��عه همکاری های‬ ‫ایران با شرکت های هوایی بین المللی و افزایش‬ ‫پروازهای مستقیم از دیگر کشورها به ایران‪ ،‬اثرات‬ ‫مثبتی بر گردشگری کشور خواهد داشت‪ .‬در این‬ ‫بین به اعتقاد انها دو اثر برجس��ته تر خواهد بود؛‬ ‫نخست انکه بسته های سفر تنوع می یابند و دست‬ ‫تورگردان��ان و اژانس دارها برای تعریف تورهای‬ ‫گردش��گری بازت��ر خواهد ش��د و دیگری اینکه‬ ‫هزینه س��فرها کمتر می شود‪ .‬انها معتقدند اثرات‬ ‫غیرمس��تقیم ان نیز اشتغال زایی و توسعه صنایع‬ ‫وابسته به گردشگری است‪.‬‬ ‫تس�هیل ورود و خروج گردش�گران به‬ ‫کشور‬ ‫در همی��ن ح��ال مدی��ر یک��ی از اژانس ه��ای‬ ‫گردش��گری کش��ور که در زمینه ورود تورهای‬ ‫خارج��ی و همچنین طراحی توره��ای خروجی‬ ‫فعالیت می کند می گوید‪« :‬پروازهای مس��تقیم از‬ ‫ش��هرهای بزرگ اروپایی به تهران‪ ،‬با ایجاد یک‬ ‫هاب هوایی‪ ،‬رونق صنعت گردشگری را به همراه‬ ‫خواهد داش��ت‪ ».‬رقیه حاتمی پور اضافه می کند‪ :‬‬ ‫«گسترش صنعت هوایی به عنوان سهل ترین و‬ ‫سریع ترین راه ارتباطی‪ ،‬ورود و خروج گردشگران‬ ‫به ایران را تس��هیل می کند و به صورت مستقیم‬ ‫بر امار ورود گردش��گران خارجی اثر می گذارد‪».‬‬ ‫وی ب��ا تاکید بر اینکه ای��ن امر چند نتیجه مهم‬ ‫دارد‪ ،‬می گوید‪« :‬نخست اینکه حضور شرکت های‬ ‫معتب��ر هوایی‪ ،‬در امنیت و اعتبار پروازها نقش��ی‬ ‫عمده دارد و همین امر مش��تاقان س��فر به ایران‬ ‫را ب��رای ورود به کش��ورمان مصمم تر می کند‪».‬‬ ‫این مدیر اژانس با اشاره به اهمیت این قراردادها‬ ‫و توافقات انجام ش��ده با شرکت های هواپیمایی‬ ‫صاحب نام می افزاید‪« :‬عالوه بر این‪ ،‬اژانس های‬ ‫مسافرتی دستشان برای تعریف بسته های سفری‬ ‫متنوع تر باز ش��ده و این امر با دادن حق انتخاب‬ ‫بیشتر به مسافران‪ ،‬تقاضا در بازار سفر را افزایش و‬ ‫با ایجاد رقابت‪ ،‬ارتقای کیفیت خدمات گردشگری‬ ‫را به دنبال خواهد داشت‪» .‬‬ ‫حاتمی پور همچنین می افزاید‪« :‬از س��وی دیگر‬ ‫شهروندان کش��ورهای دیگر‪ ،‬ترجیح می دهند با‬ ‫هواپیماهایی که از کشور خودشان بلند می شوند‬ ‫و متعلق به ش��رکت های هواپیمایی کشورشان‬ ‫است‪ ،‬پرواز کنند که در صورت برقراری پروازهای‬ ‫مستقیم از تعداد بیش��تری از شهرهای خارجی‪،‬‬ ‫طبیعتا گردش��گران بیش��تری هم به ایران سفر‬ ‫خواهند کرد‪ ».‬به اعتقاد این فعال گردش��گری‪،‬‬ ‫حال که با این اتفاقات مثبت‪ ،‬زمینه های بنیادین‬ ‫و زیرس��اختی گردش��گری تسهیل ش��ده است‪،‬‬ ‫اژانس داران و تورگردانان با فراغ خاطر بیش��تری‬ ‫می توانند بر دیگر جنبه های کار خود تمرکز کنند‪.‬‬ ‫حاتمی پ��ور در این باره تاکی��د می کند‪« :‬طراحی‬ ‫بسته های سفری که بتواند برای جمعیت بیشتری‬ ‫از گردش��گران جذاب باش��د و گروه های س��نی‬ ‫و طبقاتی گس��ترده تری را شامل ش��ود‪ ،‬نیازمند‬ ‫خالقیت اس��ت و در ش��رایطی ک��ه فعاالن این‬ ‫صنعت با مش��کالت ساختاری و زمینه ای دست‬ ‫ب��ه گریبان باش��ند‪ ،‬زمان و ارام��ش کافی برای‬ ‫اندیشیدن به این گونه از موارد را نخواهند داشت؛‬ ‫اما حاال به نظر می رس��د که تسهیل شرایط‪ ،‬به‬ ‫تنوع بیشتر در خدمات سفر و افزایش کیفیت این‬ ‫خدمات منجر شود‪».‬‬ ‫دومینوی توسعه هوایی و گردشگری‬ ‫حضور ش��رکت های ب��زرگ و معتب��ر هوایی در‬ ‫کش��ور عالوه بر اینکه باعث گسترش و تسهیل‬ ‫ارتباطات ایران با جهان خواهد ش��د‪ ،‬زمین ه ورود‬ ‫سرمایه گذاران خارجی عالقه مند به سرمایه گذاری‬ ‫در صنعت هوایی ایران را فراهم می کند و سبب‬ ‫ترمیم‪ ،‬نوس��ازی و توسعه پیکر نحیف و فرسوده‬ ‫ناوگان هوایی کشور می ش��ود‪ .‬همچنین انتقال‬ ‫دانش و تکنولوژی هوایی روز دنیا امنیت پروازها را‬ ‫بیشتر کرده و از امار حوادث هوایی خواهد کاست‪.‬‬ ‫از سرگیری پروازهای ایرفرانس و افزایش تعداد‬ ‫پروازه��ای خارجی به ایران‪ ،‬دیگر ش��رکت های‬ ‫بزرگ هواپیمایی دنیا را برای ورود به کش��ورمان‬ ‫مشتاق تر و برای ایجاد زمینه سازی های الزم‪ ،‬وارد‬ ‫مذاکره با طرف های ایرانی کرده است؛ تا انجا که‬ ‫دونالد ترامپ‪ ،‬نامزد رقابت های ریاست جمهوری‬ ‫امریکا در پی سفر هیات بلندپایه ایرانی به فرانسه‬ ‫و نمایندگان سازمان هواپیمایی برای عقد قرارداد‬ ‫نهایی خرید هواپیما‪ ،‬اعالم کرده که چرا ما کاری‬ ‫نکردیم که این هواپیماه��ا از بوئینگ خریداری‬ ‫شود‪ .‬از س��وی دیگر‪ ،‬استفان دیون‪ ،‬وزیر خارجه‬ ‫کانادا نیز گفته ک��ه اگر ایرباس می تواند هواپیما‬ ‫به ایران بفروشد‪ ،‬چرا بمباردیر کانادا نتواند چنین‬ ‫کاری انجام دهد؟ به اعتقاد وی‪ ،‬عدم تمایل برای‬ ‫برداشتن تحریم های ایران از سوی محافظه کاران‬ ‫کانادا به ایرباس کمک کرده است‪ ،‬نه به بمباردیر‪.‬‬ ‫سوزان بنوا‪ ،‬رئیس گروه انرو مونترال که نماینده‬ ‫بخش هوافضای مونترال اس��ت نیز معتقد است‪:‬‬ ‫«اگر تحریم ها برداش��ته شوند‪ ،‬خبر فوق العاده ای‬ ‫ب��رای این صنع��ت خواهد ب��ود‪ .‬در حال حاضر‬ ‫رقابت منصفانه ای با ایرباس نداریم؛ زیرا ایرباس‬ ‫می تواند به ایران فروش داش��ته باشد‪ ».‬استفان‬ ‫گی‪ ،‬مدیر ش��رکت منزیس اس��کاتلند در افریقا‪،‬‬ ‫خاورمیان��ه و هن��د هم معتقد اس��ت‪« :‬اجالس‬ ‫بین المللی هوانوردی ایران ‪ ،2016‬پنجره کوچکی‬ ‫بود که یک نیاز بزرگ را نش��ان داد‪ .‬بنابراین لغو‬ ‫تحریم های ایران فرصت استثنایی برای صنعت‬ ‫هوان��وردی جهان برای ورود ب��ه این بازار ایجاد‬ ‫کرده اس��ت‪ ».‬اما هواپیمایی اتریش نخس��تین‬ ‫ش��رکتی بود که خدمات خود را از سال ‪ 2014‬در‬ ‫تهران از س��ر گرفت‪ .‬بریتی��ش ایرویز نیز در ‪14‬‬ ‫ژوئی��ه ‪ 6‬پرواز هفتگی به ایران را از س��رخواهد‬ ‫گرفت و خبرها حاک��ی از احتمال برقراری پرواز‬ ‫‪11‬‬ ‫مس��تقیم میان تهران‪ -‬توکیو اس��ت‪ .‬در همین‬ ‫خصوص‪ ،‬روزنامه فایننشال تایمز نیز در گزارشی‬ ‫به از سرگیری پروازهای خارجی به ایران پرداخته‬ ‫و با اش��اره به تالش برای نوسازی هواپیماهایی‬ ‫ک��ه عمر بعضی از انها از ‪ 25‬س��ال بیش��تر بود‪،‬‬ ‫خاطرنشان کرده است‪« :‬ایران با شرکت ایرباس‬ ‫فرانس��ه برای خری��د هواپیما قرارداد بس��ته و با‬ ‫بوئینگ نیز در حال مذاکره اس��ت‪ ».‬این روزنامه‬ ‫انگلیسی در ادامه نوش��ته است‪« :‬پروازهای امن‬ ‫و افزای��ش ش��مار پروازهای خارج��ی در تحقق‬ ‫هدف گذاری ایران برای س��االنه ‪ 50‬میلیارد دالر‬ ‫سرمایه گذاری خارجی‪ ،‬حیاتی است‪ ».‬هوشیاری‬ ‫مقامات ایرانی در بهره گرفتن از این فرصت برای‬ ‫احیا و نوسازی ناوگان هوایی‪ ،‬اینده صنعت هوایی‬ ‫کش��ور را تعیین خواهد کرد؛ صنعتی دانش محور‬ ‫که س��بب توس��عه دیگر بخش ه��ای صنعتی و‬ ‫اقتصادی (نظیر گردش��گری) ش��ده و مراودات‬ ‫ایران با جهان را گس��ترش خواهد داد‪ .‬در همین‬ ‫راس��تا‪ ،‬لجستیک‪ ،‬تعمیر و نگهداری هواپیماها و‬ ‫بازسازی ش��رکت هواپیمایی جمهوری اسالمی‬ ‫از اولویت هایی اس��ت که از س��وی وزی��ر راه و‬ ‫شهرسازی عنوان شده است‪ .‬از سویی نوسازی و‬ ‫طراحی هفت فرودگاه بین المللی نیز در دستور کار‬ ‫وزارت راه و شهرسازی قرار گرفته و مذاکراتی نیز‬ ‫با برخی از شرکت های خارجی انجام شده است‪.‬‬ ‫فعال سازی مسیرهای هوایی جدید نیز از دیگر‬ ‫اقداماتی اس��ت که پس از لغ��و تحریم ها مورد‬ ‫توجه مس��ووالن کش��ور قرار گرفته است‪ .‬به‬ ‫نظر می رسد همه چیز برای افزایش روزافزون‬ ‫گردشگران اروپایی و امریکایی به ایران اماده‬ ‫است‪ .‬حاال مس��ووالن صنعت حمل و نقل در‬ ‫حال صاف کردن مس��یر توس��عه گردشگری‬ ‫ورودی هستند و دارند توپ را کم کم در زمین‬ ‫مسووالن گردشگری کشور می اندازند‪.‬‬ ‫ترکیب گردش�گران پرواز های مستقیم‬ ‫پاریس به تهران‬ ‫مدیرعام��ل ایرفران��س گفت‪« :‬با از س��رگیری‬ ‫پروازهای مس��تقیم بین تهران و پاریس‪ ،‬ساالنه‬ ‫‪ 80‬هزار مسافر ایرانی و فرانسوی بین دو کشور‬ ‫جابه جا می ش��وند‪ ».‬فردریک گ��ژی مدیرعامل‬ ‫ایرفرانس که همزمان با نشستن نخستین پرواز‬ ‫مستقیم از پاریس به تهران‪ ،‬به ایران امده بود در‬ ‫گفت وگو با «ایرنا» افزود‪ 50« :‬درصد مس��افران‬ ‫خارجی این پرواز به ایران را فرانسوی ها تشکیل‬ ‫می دهند و باقی از کشورهایی مثل امریکا و کانادا‬ ‫خواهند بود‪ ».‬وی خاطرنشان کرد‪« :‬بعد از برجام‪،‬‬ ‫همه در فرانس��ه از ایران حرف می زنند و بخشی‬ ‫از مردم فرانس��ه که از فرهن��گ ایران چیزهایی‬ ‫شنیده اند‪ ،‬دوست دارند به ایران بیایند و از نزدیک‬ ‫کشور شما را ببینند‪».‬‬ ‫گژی افزود‪« :‬یکی از دالیل اشتیاق فرانسوی ها‬ ‫برای س��فر به ایران این اس��ت که فرانسوی ها‬ ‫ذاتا انس��ان های کنجکاوی هس��تند و شناخت‬ ‫نقاط جدید و اش��نایی با تاری��خ و فرهنگ انها‪،‬‬ ‫برایشان جالب توجه است‪ .‬در این مورد هم برای‬ ‫فرانسوی ها یک افتخار است که از یک کشور با‬ ‫تمدن طوالنی که پرسپولیس و تخت جمشید را‬ ‫دارد‪ ،‬دیدن کنند‪ ».‬وی ادامه داد‪« :‬دوس��تان من‬ ‫که به ایران س��فر کرده اند درباره میهمان نوازی‬ ‫مردم ایران حرف های خوبی می زنند‪ ».‬مدیرعامل‬ ‫ایرفرانس خاطرنش��ان کرد‪« :‬من اولین بار است‬ ‫که به ایران می ایم اما به طور قطعی وقتی س��فر‬ ‫کردن بین دو کش��ور اسان تر می شود این تبادل‬ ‫بهتر ش��کل می گیرد؛ مثال م��ن در همین مدت‬ ‫کوتاه حضور در ایران تحت تاثیر ذائقه ایرانی قرار‬ ‫گرفته ام‪ ».‬وی ادامه داد‪« :‬متقابال سعی کرده ایم تا‬ ‫مسافران ایرانی هم از بدو ورود به داخل هواپیما‬ ‫با یکس��ری از نمادها و ذائقه های فرهنگ مردم‬ ‫فرانس��ه اشنا شوند یا برای نمونه در همین پرواز‬ ‫اول‪ ،‬یکی از رهبران ارکستر فرانسه با ما به تهران‬ ‫امد و هفته اینده تور کنسرتی را در ایران خواهد‬ ‫داشت و من به ارتقا و تبادل فرهنگ ها از طریق‬ ‫رفت و امد بسیار خوش بین هستم‪».‬‬ ‫ژیل روش مدی��ر بخش خاورمیانه ش��رکت‬ ‫ایرفرانس هم که در این سفر هیات فرانسوی‬ ‫را همراه��ی ک��رده بود‪ ،‬گف��ت‪« :‬از نظر من‬ ‫برداشته ش��دن تحریم ها می تواند یک عامل‬ ‫بس��یار مهم برای گش��ایش روابط باش��د که‬ ‫ای��ن اتف��اق را دولت اق��ای روحانی رقم زد‬ ‫و ای��ن پیام روش��ن را به دنی��ا داد که ایران‬ ‫اه��ل تعامل و خواهان رابطه با دنیا اس��ت‪».‬‬ ‫روش در ادام��ه افزود‪« :‬مهم ترین چیزی که‬ ‫باعث می ش��ود ما در رقابت با ش��رکت های‬ ‫هواپیمایی ترکیش ای��ر و هواپیمایی امارات‬ ‫برنده باشیم این اس��ت که مکان فرودگاهی‬ ‫م��ا ب��رای ترانزی��ت پروازه��ای بین المللی‬ ‫اس��تراتژیک تر اس��ت و تقاض��ای زیادی از‬ ‫کش��ورهای مختلف داریم که قابل مقایسه با‬ ‫انها نیس��تیم‪ .‬ضمن اینکه از نظر خدمات هم‬ ‫ص��د در صد تمام تالش��مان را خواهیم کرد‬ ‫ک��ه ذائقه فرانس��وی دلپذیر ب��ا ذائقه ایرانی‬ ‫ترکیب ش��ود و خدمات با ای��ن مصلحت در‬ ‫اختی��ار گردش��گران قرار گی��رد‪ ».‬وی تاکید‬ ‫کرد‪« :‬مهم اس��ت بدانید که ایرفرانس هرگز‬ ‫به ط��ور کامل ایران را ت��رک نکرده بود و با‬ ‫اینکه پ��روازی در این س��ال ها برقرار نبوده‬ ‫اس��ت‪ ،‬ولی نمایندگانی از ما در ایران حضور‬ ‫پیدا کرده و خواهان این مناسبات بوده ایم‪».‬‬ ‫کارشناس مسئول ژئوپارک ها‬ ‫در سازمان زمین شناسی اعالم‬ ‫کرد‪ :‬پرون��ده ی ژئوپارک ایران‬ ‫در یونس��کو تایید شد‪ .‬علیرضا‬ ‫امری کاظمی گفت‪ :‬پرونده ی‬ ‫ژئوپارک قش��م اذرماه س��ال‬ ‫گذشته به یونسکو فرستاده شد تا زمین ه بازگشت‬ ‫ان به فهرست جهانی ژئوپارک ها فراهم شود‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬براساس نظر‬ ‫کارشناسان یونسکو‪ ،‬ان پرونده به اصالحات و‬ ‫مدارک تکمیلی نیاز داشت که اواسط بهمن ماه‬ ‫پس از تکمیل‪ ،‬دوباره به این سازمان فرستاده شد‬ ‫که در نهایت‪ ،‬تایید یونسکو را دریافت کرد‪.‬‬ ‫او تاکید ک��رد‪ :‬تایید این پرون��ده به منزله ی‬ ‫ثبت جهانی ان نیس��ت‪ ،‬اما گام نخست برای‬ ‫بازگش��ت ژئوپارک قشم به فهرست جهانی‪،‬‬ ‫برداش��ته شده است‪ .‬وی گفت‪ :‬در این مرحله‬ ‫باید منتظر ماند تا بازرسان یونسکو نظر خود‬ ‫را درب��اره ی اقدام��ات انجام ش��ده از س��وی‬ ‫ایران اعالم کنند‪ .‬بازرس ها اوایل تابستان به‬ ‫جزیره قشم س��فر می کنند تا ضمن بازدید از‬ ‫ژئوسایت ها‪ ،‬ارزیابی های جدید و مصاحبه هایی‬ ‫با مردم محلی داش��ته باش��ند‪ .‬اوایل مهرماه‬ ‫یونسکو جلسه ای تشکیل می دهد که نتیجه ی‬ ‫بازدیدها و ارزیابی ها در ان اعالم خواهد شد‪.‬‬ ‫مشاور ژئوپارک قشم در پاسخ به این پرسش‬ ‫که ایا بازدید رییس شبکه جهانی ژئوپارک ها‬ ‫تاثیری در پذیرش این پرونده از سوی یونسکو‬ ‫داش��ته اس��ت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما پرونده قشم را‬ ‫بهمن ماه فرستادیم‪ ،‬اقای پروفسور مک کیور‬ ‫رییس ش��بکه جهانی ژئوپارک های یونسکو‬ ‫اواسط اس��فندماه به قشم س��فر کرد و تایید‬ ‫یونسکو اواخر اسفندماه ابالغ شد‪ .‬شاید این ها‬ ‫ارتباط زیادی با یکدیگر نداشته باشند‪ ،‬ولی به‬ ‫زعم رییس شبکه جهانی ژئوپارک ها‪ ،‬تغییرات‬ ‫و اقدام��ات صورت گرفته در ژئوس��ایت های‬ ‫قشم‪ ،‬چش��مگیر و قابل توجه بوده به طوری‬ ‫که برخی از ان ها را اولین در دنیا دانسته است‪.‬‬ ‫امری کاظم��ی اضاف��ه کرد‪:‬‬ ‫تغییر نام یکی از میدان های‬ ‫مهم شهر قشم به ژئوپارک‬ ‫و نصب تابلوهای تفسیری در‬ ‫اطراف ان‪ ،‬اختصاص پاویون‬ ‫وی��ژه ژئوپ��ارک در مبادی‬ ‫ورودی جزیره به ویژه فرودگاه بین المللی قشم‬ ‫و نصب تابلوهای معرفی و توزیع بروش��ور و‬ ‫نقشه و تبدیل یکی از هتل های قشم به هتل‬ ‫ژئوپارک از جمله اقداماتی بود که به تایید رییس‬ ‫شبکه جهانی ژئوپارک ها برای نخستین بار انجام‬ ‫شده اس��ت‪ .‬او در توضیحات بیشتری درباره ی‬ ‫نحوه ی فعالیت هتل ژئوپارک گفت‪ :‬س��ازمان‬ ‫منطقه ازاد قش��م مجوزی صادر کرد تا یکی از‬ ‫هتل های قشم در راس��تای اهداف ژئوپارک‬ ‫فع��ال ش��ود‪ .‬در واقع این هتل اب��زاری برای‬ ‫تبلیغ و معرفی ژئوپارک قشم و جاذبه های ان‬ ‫شده و بخشی از درامد ان پشتوانه ی مالی این‬ ‫ژئوپارک است‪.‬‬ ‫امری کاظمی که به بازگشت ژئوپارک قشم به‬ ‫فهرس��ت جهانی ژئوپارک های یونسکو امیدوار‬ ‫اس��ت‪ ،‬بیان ک��رد‪ :‬در حال حاض��ر مهمترین‬ ‫سرمایه و شانس ژئوپارک‪ ،‬مدیرعامل منطقه ازاد‬ ‫قش��م است که با این پروژه صد درصد همراه و‬ ‫موافق است‪ .‬برخالف برخی از مدیرانی که این‬ ‫منطقه قبال تجربه کرده‪ ،‬یکی از ابتکارات موثر‬ ‫مدیریت حاضر‪ ،‬تشکیل کمیتهاجراییژئوپارکبا‬ ‫حضور معاونان و مدیران ارشد قشم بوده که باعث‬ ‫ش��د همکاری و همگرایی مثبتی در کل سازمان‬ ‫منطقه ازاد قشم به نفع ژئوپارک شکل بگیرد‪ .‬این‬ ‫کمیتهدر پیشبرد اهداف و برنامه های ژئوپارک‪،‬‬ ‫نقش بس��یار موثری داشته اس��ت‪ .‬ژئوپارک‬ ‫قشم در حال حاضر تنها ژئوپارک خاورمیانه به‬ ‫شمار می اید که سا ل ‪ 2006‬ثبت جهانی شد‪ ،‬اما‬ ‫چهار سال بعد به دلیل رعایت نکردن شاخص ها‬ ‫و اس��تانداردهای شبکه جهانی که در ان مقطع‬ ‫زمانی هنوز تحت پوشش یونسکو نبود‪ ،‬کارت زرد‬ ‫گرفت و به حالت تعلیق درامد‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫شماره ‪ 465‬شنــــبه‪ 4‬اردیبهشت ماه ‪1395‬‬ ‫روی بنما و مرا گو که ز جان دل برگیر‬ ‫پیش شمع اتش پروانه به جان گو درگیر‬ ‫در لب تشنه ما بین و مدار اب دریغ‬ ‫بر سر کشته خویش ای و ز خاکش برگیر‬ ‫بودن یا نبودن‪ ،‬مساله این است!‬ ‫«هملت» یکی از مهمترین نمایش��نامه های شکس��پیر‬ ‫نویسنده بزرگ انگلیسی است که بارها مورد اقتباس اثار‬ ‫س��ینمایی قرار گرفته است‪ ...« .‬بودن یا نبودن‪،‬مساله این‬ ‫است! ایا پسندیده تر ان است که تازیانه ها و بالهای روزگار‬ ‫غدار را با پشت شکسته و خمیده مان متحمل شویم یا این‬ ‫که س��از و برگ نبرد برداشته‪ ،‬به جنگ مشکالت فراوان‬ ‫رویم تا ان دشواری ها را از میان برداریم؟ مردن‪ ...‬اسودن‪ ...‬سرانجام همین است‬ ‫و ب��س؟ اگرخواب مرگ دردهای قلب مان و هزاران االم دیگر را که طبیعت در‬ ‫پیکر ما فرو ریخته پایان بخشد‪ ،‬نهایت و سرانجامی است که باید ارزومند ان بود‪.‬‬ ‫مردن‪ ...‬اسودن‪ ...‬وباز هم اسودن‪ ...‬و شاید در احالم خویش فرو رفتن‪ .‬اه‪ ،‬مشکل‬ ‫همین جاست‪ .‬ان زمان که این قفس خالی و فانی را به دور افکنیم‪ ،‬در ان خواب‬ ‫مرگ‪ ،‬شاید رویاهای ناگواری ببینیم! ترس از همین رویاهای زود گذر است که ما‬ ‫یدارد و این مالحظات است که عمر مصیبت و نگون بختی‬ ‫را به تحمل و تامل وا م ‬ ‫را چنین طوالنی می سازد‪ »...‬شاید معدود افرادی در جهان باشند که این جمالت‬ ‫به گوش اشنا نباشد‪ .‬جمالتی که از ذهن یک هنرمند نشات گرفته و سرچشم‬ ‫الهام هزاران هنرمند دیگر در سراسر جهان بوده است‪ .‬امروز‪ 400‬سال از درگذشت‬ ‫خالق این جمالت می گذرد‪ ،‬نویسنده ای که با گذشت چهار قرن از زندگی اش‬ ‫هنوز اثارش در سراسر جهان با نگاه و برداشت های متفاوت به صحنه می رود‪.‬‬ ‫«هملت» یکی از مهمترین اثار نویسنده بزرگ انگلیسی است که بارها به تصویر‬ ‫کشیده شده است‪« .‬هملت» داستان شاهزاده ای دانمارکی است که عمویش و‬ ‫مادرش با هم سر و سری پیدا کرده و پدرش‪ ،‬شاه هملت‪ ،‬را به قتل می رسانند‪ .‬روح‬ ‫پدر بر هملت ظاهر می شود و از او می خواهد که تا انتقامش را نگرفته ارام ننشیند‪.‬‬ ‫هملت در اثر شک و تردید‪ ،‬انتقام را تا لحظه اخر به عقب می اندازد‪ ،‬و در نهایت هم‬ ‫خودش و هم تمام نزدیکان و دشمنانش قربانی تردید او می شوند‪ .‬این نمایشنامه‬ ‫در درجه اول درباره تردید است‪ ،‬و اینکه چگونه تردید باعث می شود عمل درست‬ ‫انقدر به عقب بیفتد تا در نهایت کار از کار بگذرد و هرچه هست و نیست از دست‬ ‫برود‪ .‬تردید فلسفی که گریبان هملت را رها نمی کند‪ ،‬به اصطالح تئاتر کالسیک‬ ‫«نقص تراژیک» (‪ )tragic flaw‬اوست‪ .‬اما این نمایشنامه به طور عام درباره‬ ‫درد اگزیستانسیالیستی بشر نیز هست‪ ،‬و اینکه از کجا امده و امدنش بهر چه بوده‬ ‫و به کجا خواهد رفت‪ .‬این فلسفی ترین اثر شکسپیر است‪ .‬در این میان مهمترین‬ ‫فیلم های سینمایی که بر اساس این نمایشنامه تولید شده اند عبارتند از‪ :‬نخستین‬ ‫فیلم با عنوان «هملت» فیلم��ی ‪ ۱۵۵‬دقیقه ای به کارگردانی «الرنس الیویه»‬ ‫محصول کشور ایاالت متحده امریکا‪ ۱۹۴۸‬در سال بود که هزینه ان‪۶۰۰۰۰۰‬‬ ‫پوند اعالم شد‪ .‬این فیلم توانست برای سازنده خود جوایزی مهمی چون جایزه‬ ‫بزرگ بین المللی ونیز‪ ،‬جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش اول مرد‪ ،‬جایزه اسکار‬ ‫بهترین فیلم ‪ -‬جی‪ .‬ارتور رنک‪ ،‬جایزه اس��کار بهترین طراحی صحنه‪ ،‬سیاه و‬ ‫سفید ‪ -‬راجر کی‪ .‬فرس و کارمن دیئن‪ ،‬جایزه اسکار بهترین طراحی لباس‪ ،‬سیاه‬ ‫و س��فید ‪ -‬راجر کی‪ .‬فرس را برای الویه به ارمغان اورد‪ .‬در این فیلم بازیگرانی‬ ‫چون الرنس الیویه‪ ،‬بازیل سیدنی‪ ،‬ایلین هرلی‪ ،‬جین سیمونز‪،‬‬ ‫استنلی هالووی‪،‬نورمنوولندنقشافرینیکردند‪.‬‬ ‫فیل��م دیگر‪« ،‬هملت» درامی روس��ی به نویس��ندگی و‬ ‫کارگردانی گریگوری کوزینتس��ف اس��ت‪ .‬تراژدی که بر‬ ‫اساس ترجمه روسی بوریس پاسترناک از ان (‪ )۱۹۴۱‬در‬ ‫س��ال ‪ ۱۹۶۴‬و به طریقه س��یاه و سفید در اتحاد جماهیر‬ ‫ش��وروی ساخته ش��د‪ .‬این فیلم جوایزی چند را همچون جایزه ویژه هیات‬ ‫داوران جشنواره فیلم ونیز را به خود اختصاص داد‪.‬‬ ‫در این فیلم اینوکنتی اسموکتونوسکی نقش هملت‪ ،‬میخائیل نازوانف نقش شاه‬ ‫کالدیوس (پادش��اه دانمارک و عموی همل��ت)‪ ،‬الزا رادزینا نقش ملکه گرترود‬ ‫(ملکه دانمارک و مادر هملت)‪ ،‬اناستازیا ورتینسکایا نقش اوفلیا (دختر پولونیوس‬ ‫ومعشوقههملت)‪،‬یوریتولوبیفنقشپولونیوس(لردچمبرلن)‪،‬والدیمیرارنبرگ‬ ‫نقش (هوراشیو)‪ ،‬استپان اولکسنکو نقش الرتس (پسر پولونیوس)‪ ،‬وادیم مدودف‬ ‫نقش(گیلدنسترن)‪،‬ایگوردمیتریفنقش(روزنکرانتز)وکروالیدنقشفورتینبراس‬ ‫(شاهزداده نروژ) را ایفا کردند‪ .‬این فیلم برنده جایزه ویژه هیات داوران جشنواره فیلم‬ ‫ونیز‪ ،‬برنده جایزه ساترلند تروفی موسسه فیلم بریتانیا‪ ،‬برنده جایزه سن خوردی‬ ‫بهترینبازیگرفیلمغیراسپانیایی زبانشد‪.‬‬ ‫‪۳۸‬گفتنی اس��ت‪ ،‬منتقد و نویسنده سینمایی‪ ،‬در یک نظرخواهی برای انتخاب‬ ‫بهترین هایتاریخدوبلهایرانکهتوسطماهنامهسینماییفیلمدراسفندماه‪۱۳۸۴‬‬ ‫انجام ش��د‪ ،‬دوبله این فیلم را‪ ،‬بعنوان سومین دوبله فارسی برتر برای یک فیلم‬ ‫خارجی انتخاب نمودند‪ .‬مدیریت ان را علی کسمایی در سال‪ ۱۳۴۳‬برعهده داشت‪.‬‬ ‫دیگر فیلم اقتباس شده از نمایشنامه «هملت» فیلمی‪ ۲۴۲‬دقیقه ای به کارگردانی‬ ‫«کنتبرانا»محصولسال‪۱۹۹۶‬کشورایاالتمتحدهامریکااست‪.‬کیتوینسلت‪،‬‬ ‫کنت برانا‪ ،‬جولی کریستی‪ ،‬بیلی کریستال‪ ،‬ژرار دوپاردیو‪ ،‬چارلتون هستون‪ ،‬درک‬ ‫جاکوبی‪ ،‬جک لمون‪ ،‬روفوس سیول‪ ،‬رابین ویلیامز و سایمون راسل بیل بازیگران‬ ‫این فیلم اند‪ .‬بودجه ساخت این فیلم ‪ ۱۸‬میلیون دالر امریکا بوده است‪.‬‬ ‫گفتنیاست؛کنتبرانایکیازمشهورترینشکسپرین هایسینماوتئاترانگلستان‬ ‫است و خود هم بازیگر بسیار خوبی است که شوخ طبعی ایرلندی را با زیرکی‬ ‫انگلیس��ی همزمان دارد‪ .‬او در این نسخه بسیاری از بزرگان سینما و تلویزیون‬ ‫از اروپا و امریکا به کار گرفته تا شاهکار بزرگ شکسپیر کبیر را به بهترین وجه‬ ‫نمایش دهد‪ .‬حضور بزرگانی چون اتنبرو (کارگردان گاندی)‪،‬جول کریستی‪،‬بیلی‬ ‫کریستال‪،‬جودی دنچ‪،‬ژرارد دپاریو‪،‬جان گیلگاد‪ ،‬کیت وینسل و‪ ...‬توانسته غنا‬ ‫زیادی به این ورس��یون بدهد‪ .‬حضور شوخ و شنگ و در عین حال تراژیک‬ ‫خ��ود برانا در نقش هملت توانس��ته این نس��خه را از فضای یک داس��تان‬ ‫کالس��یک تراژیک به اپرایی باله گون بدل کند‪.‬دکورهای حیرت انگیز این‬ ‫فیلم و نوع میزانسن و ترکیب بندی تصاویرش نوعی از شکوه غمبار به ان‬ ‫می دهد‪ .‬او چندین فیلم شکسپیری ساخته که او را در کنار الرنس اولیویه به‬ ‫عنوان بزرگترین بازیگران شکسپیری مطرح کرده است‪.‬‬ ‫عکس روز‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫سعادتمند حقیقى کسى است که علی را در حیات‬ ‫او و پس از رحلتش دوست بدارد‪.‬‬ ‫پیامبراکرم(ص)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫ت‬ ‫س�نامییازکیمنا ی� ش�نامه«مهلت»؛‬ ‫مهم�ر�ی ناتقباس های ی‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫محمدرضا عباسی‬ ‫‪13:03‬‬ ‫‪19:40‬‬ ‫‪19:58‬‬ ‫‪4:56‬‬ ‫‪6:25‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز کتاب؛ پرورش فکر‬ ‫جواد طریقی اکبرپور‬ ‫سیوچهارمینجشنوارهجهانیفیلمفجربادبیریسیدرضامیرکریمیدرپردیسسینماییچارسوبرگزارمی شود‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 1‬س‬ ‫‪ 2‬ج‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫‪ 4‬ه‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 6‬ب‬ ‫‪ 7‬ع‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ک د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫‪ 10‬ه‬ ‫‪ 11‬ا‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫‪ 13‬م‬ ‫‪ 14‬ش‬ ‫‪ 15‬ب‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫‪ 8‬ض ا‬ ‫‪ 9‬ی‬ ‫د‬ ‫ع‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ض ی‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ز‬ ‫ف ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ص م‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ذ‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ن‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫م‬ ‫س ت‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫س ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫خ‬ ‫و‬ ‫ک ر‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ش ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ش ی‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬تیره وکدر‪-2‬فیلمی ازمجیدمجیدی‪-‬ساده لوح‪-‬اصطالح‬ ‫قرانی‪-3‬ردیف‪-‬علم مکان وزمان‪-‬وسط‪-‬خزنده گزنده‪-4‬جانورموذی‪-‬‬ ‫برپشت سنگ پشت بیابید‪-‬ازرهبران شوروی سابق‪-‬بوی ماندگی‪-5‬شب‬ ‫نیست‪-‬بوستان‪-‬ترس‪-6‬اهلی ودست اموز‪-‬گیاه مرداب‪-7‬زهرکشنده‪-‬‬ ‫بیماری‪-‬زنگ کاروان‪-8‬حیوان نجیب‪-‬کلیدموسیقی‪-‬صدای گوسفند‪-9‬شرح‬ ‫وتفسیر‪-‬بریدن‪-10‬عیدمذهبی‪-‬دندانهاینیش‪-11‬گهوارهتمدن‪-‬جایز‪-‬‬ ‫ازپیامبران ‪-12‬معاون هیتلر‪-‬مقابل کیفیت‪-‬زنگ کاروان‪-‬یک پنجم‪-13‬زوج‬ ‫نیست‪-‬اقیانوس ساکت‪-‬میوه جاذبه‪-‬گوشت ترکی‪-14‬قدرت‪-‬وزارتخانه‬ ‫سوختها‪-‬وسط‪-15‬زعفران‪-‬اثریازویکتورهوگو‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬محکم‪-‬ازاجراهایش‪-2‬ناپسند‪-‬جادهوطریق‪-‬شادی‪-3‬پهلو‪-‬مزهنمک‪-‬پدرکودکانه‪-‬‬ ‫فریادعدالت‪-4‬گودال‪-‬توشه‪-‬عبادتکننده‪-5‬استارتقدیمیماشینها‪-‬دارایی‪-‬شاعرنوپرداز‪-6‬خالص‬ ‫وبرگزیده‪-‬ازخبرگزاریهایکشورمان‪-7‬عددمنفی‪-‬ویتامینجدولی‪-‬رویهالستیکماشین‪-8‬تسهیالت‬ ‫بانکی پرطرفدار‪-‬موت‪-9‬پست وخوار‪-‬دوستی‪-‬پرحرفی‪-10‬راهی شده‪-‬رودمرزی‪-11‬نوردهنده‪-‬‬ ‫خبردادن‪-‬مصون‪-12‬اتش عرب ‪-‬اوازخواندن زیرلب‪-‬درخت لرزان‪-13‬تفاله عسل‪-‬منفعت‪-‬شیخها‪-‬‬ ‫واحدسطح‪-14‬شهری نزدیک کاشان‪-‬حاجت‪-‬سماوی‪-15‬یکی دیگرازبرنامه هایش‬