روزنامه هنرمند شماره 467

‫حجت اله ایوبی رییس‬ ‫سازمان سینمایی مطرح کرد‪:‬‬ ‫‪ 2‬دولت‪ ،‬سینماساز‬ ‫و سینمادار‬ ‫خوبی نیست!‬ ‫‪ 2‬صفحه ویژه جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر‬ ‫‪ 26‬خرداد ماه ‪1394‬‬ ‫ماهشنبه‬ ‫اردیبهشتسه‬ ‫شماره ‪272‬‬ ‫‪467‬نهــم‬ ‫سال نهــم شمارهسال‬ ‫‪1395‬‬ ‫دوشنبه ‪6‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫تومـان ‪12‬‬ ‫‪1000‬‬ ‫صفـــحه ‪ISSN‬‬ ‫‪2008-0816‬‬ ‫صفـــحه‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪12‬‬ ‫‪+‬‬ ‫‪w w ww. hw o wn a. rh mo a nn ad or nml ia n ne d. i or n l i n e . i r‬‬ ‫حسام الدین اشنا مشاور‬ ‫فرهنگی رییس جمهور‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫تلویزیون به ابزار سیاست گذاری‬ ‫برای سینما بدل شده است‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مجید مظفری‬ ‫به بهانه جشنواره جهانی فیلم فجر‪:‬‬ ‫پرچمــدار‬ ‫منطقههستیم‬ ‫‪6‬‬ ‫قالیبافی؛هنریناب‬ ‫‪5‬‬ ‫مرور مهم ترین رویدادهای تئاتری در نگاه «هنرمند»؛‬ ‫از بزرگداشت شکسپیر‬ ‫تا فردوسی و وداع یک‬ ‫کارگردان با تئاتر‬ ‫عاشیق احد ملکی‬ ‫علیشاهی مطرح کرد‪:‬‬ ‫موسیقی نواحی‬ ‫احیا نشود از بین‬ ‫خواهد رفت ‪10‬‬ ‫اقای سوکوروف‬ ‫یک عارف‬ ‫اخالق گرا است‬ ‫بهزاد فراهانی‬ ‫رییس انجمن‬ ‫بازیگران خانه تئاتر‪:‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪8‬‬ ‫فرهاد جاوید‬ ‫گزارش«هنرمند»ازاختتامیه‬ ‫دوره اموزش قالیبافی در موزه فرش؛‬ ‫سینما یعنی زندگی ‪7‬‬ ‫رضا کیانیان در مراسم‬ ‫شب « الکساندر‬ ‫سوکوروف» مطرح کرد‪:‬‬ ‫در نخستین سالگرد درگذشت «پدر تیتر» مطرح شد‪:‬‬ ‫حسینقنـدی‬ ‫ارتیستبـود‬ ‫پوران درخشنده‪:‬‬ ‫‪7‬‬ ‫جشن بازیگر ‪۱۱‬‬ ‫اردیبهشت‬ ‫برگزار می شود ‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫در همایش «اکران فیلم خارجی» که دیروز یکش��نبه‬ ‫‪ ۵‬اردیبهشت ماه در دانشکده سینما و تئاتر برگزار شد‪،‬‬ ‫حجت اهلل ایوبی رئیس سازمان سینمایی‪ ،‬حسام الدین‬ ‫اش��نا مش��اور فرهنگی رئیس جمهور حضور داشتند‪.‬‬ ‫ایوبی در این مراسم عنوان کرد‪ :‬حس خوبی است که‬ ‫در یک دانش��کده ‪ ۵۰‬ساله حضور دارم و دانشجوهایی‬ ‫را می بینیم که با تالش و شعف کار می کنند و امیدورام‬ ‫من هم بیشتر در کنار شما باشم و اطمینان می دهم که‬ ‫در هر برنامه ای که احس��اس کنم مفید هستم‪ ،‬حضور‬ ‫پیدا می کنم‪ .‬وی با اشاره به اینکه بهره بردار اصلی این‬ ‫برنامه سازمان سینمای است‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬در برنامه امروز‬ ‫اماری از میزان فروش و مخاطب سینماهای چند کشور‬ ‫از جمله ایران گرد هم جمع شده بود که البته امار ایران‬ ‫چندان به روز نبود و امار دو سال قبل را به تازگی منتشر‬ ‫کرده بودیم و فکر می کنم با استفاده از ان ها امار کمی‬ ‫امیدوارانه تر می ش��د‪ .‬همچنین با مکانیزه شدن جدول‬ ‫فروش کش��ور که امسال با اختالف ‪ ۵‬درصد منتشر و‬ ‫روی سایت سینما تیکت قرار می گیرد‪ ،‬می توانید رجوع‬ ‫کنید و البته این امار و ارقام را هم باور داشته باشید‪.‬‬ ‫سازمانسینماییهنوز سیاستدقیقیدرباره‬ ‫اکران فیلم ها ی خارجی ندارد‬ ‫رئیس سازمان سینمایی با بیان اینکه شیب رو به رشد‬ ‫مخاطب در سینما چند س��الی است شروع شده و در‬ ‫سال ‪ ۹۴‬به ‪ ۷۴‬میلیارد تومان شده است‪ ،‬عنوان کرد‪:‬‬ ‫در ماه اول امس��ال ‪ ۲۸‬میلیارد فروش در سینماهای‬ ‫کشور داشتیم که انرژی بسیار خوبی بود و شیب تند‬ ‫افزایش مخاطب به دالیل مختلفی بستگی دارد‪ .‬ایوبی‬ ‫با اشاره به موضوع اکران فیلم های خارجی در کشور‪،‬‬ ‫گفت‪:‬سازمانسینماییهنوزبهیکجمعبندیدرستی‬ ‫نرسیده است و سیاست دقیقی درباره اکران فیلم ها ی‬ ‫خارجی ندارد‪ ،‬اما در این باره پژوهش ه ا و تحقیق های‬ ‫زیادی انجام شده بعد از این جلسات به جمع بندی های‬ ‫درستی برسیم‪ .‬وی با تاکید بر اینکه نباید خودمان را از‬ ‫تولیدات جهانی محروم کنیم‪ ،‬افزود‪ :‬روی کروه زمین‬ ‫ساالنه ‪ ۶‬هزار فیلم تولید می شود که اگر ‪ ۵‬درصد ان ها‬ ‫ارزشمند باشند هم نمی توانیم ان ها را نادیده بگیریم و‬ ‫باید تولیدات خوب و درست بشری را ببینیم‪ .‬همچنین‬ ‫سینما صنعتی نیست که از میان برود و همیشه باقی‬ ‫می ماند‪ ،‬بر اس��اس اماری که داریم س��ال گذشته ‪۷‬‬ ‫میلیارد بلیت در تمام دنیا تهیه شده و این نشان می دهد‬ ‫که مردم سینما را دوست دارند و به سینما می روند‪.‬‬ ‫تعداد سالن ها ی س�ینما در کشور ما بسیار‬ ‫محدوداست‬ ‫رئیس سازمان سینمایی با اشاره به اینکه قدرت تصویر‬ ‫امروزه در دنیا حرف اول را می زند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬چین و‬ ‫کره روی سینما تمرکز کردند و قدرت تصویر را خیلی‬ ‫خوب درک کردند‪ .‬در چین روزی ‪ ۱۵‬س��الن سینما‬ ‫افتتاح شده است! همه کشورهایی که امروز می خواهند‬ ‫قدرت نمایی کنند‪ ،‬به سراغ سینما می روند‪ ۶۵ .‬درصد‬ ‫پهنای باند در دنیا به ارسال تصویر و عکس اختصاص‬ ‫داشته است‪ .‬وی در ادامه اظهار کرد‪ :‬تعداد سالن ها ی‬ ‫سینما در کشور ما بسیار محدود است‪ .‬در خارج از ایران‬ ‫وقتیدربارهسینمایکشورصحبتمی کنیم‪،‬همهفکر‬ ‫می کنندکهماسینماهایزیادیداریمکهاصالاین طور‬ ‫نیست‪ .‬البته ظرفیت اکران ما تا سال گذشته ‪ ۵۰‬فیلم‬ ‫بود ولی امروز با به وجود امدن گروه «هنر و تجربه»‬ ‫‪ ۱۰۰‬فیلم در س��ال را اکران می کنیم‪ .‬ایوبی در ادامه‬ ‫با اظهار اینکه دولت در کنار سینمای کشورها حضور‬ ‫دارد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬مثل کشور فرانسه مالیات بر فروش‬ ‫بلیت فیلم های خارجی را استفاده می کند و با این حال‬ ‫‪ ۵۰‬سال است که سینمای فرانسه با این اصل پیش‬ ‫می رود که سینمای ملی خودش را در مقابل ها لیوود‬ ‫زنده نگه دارد و از همین رو اکران و نمایش فیلم های‬ ‫خارجی در شرایط محدود و محشخصی رخ می دهد‬ ‫و در عین حال فراموش نکرده اند که سینمای جهان‬ ‫قدرت زیادی دارد‪ .‬وی همچنین افزود‪ :‬در کشور ما هم‬ ‫بایدبههمینشکلباشدکهفیلم هایخارجیدرکشور‬ ‫اکران شوند و کار خودشان را انجام دهند و با سینمایی‬ ‫که همیشه مانند فرزند ناخوانده بوده‪ ،‬همان طور بماند‪،‬‬ ‫بلکه ماب یاد سینمای ملی خودمان را حفظ نکنیم‪ ،‬نه‬ ‫اینکه با ترس و واهمه به ان نگاه کنیم و همیشه نگران‬ ‫اتفاق هاییباشیمکهنیفتادهاست‪.‬‬ ‫سینمافرزندخواستهجمهوریاسالمیایران‬ ‫است‬ ‫ایوبی با اشاره به جشنواره فیلم فجر عنوان کرد‪ :‬جشنواره‬ ‫فیلم فجر که فرزند نظام و بهترین چهره و بزرگترین‬ ‫اتفاق فرهنگی این نظام است‪ ،‬ببینید چطور با ان رفتار‬ ‫می کنیم‪ ،‬همیش��ه درباره ان نگرانی و ترس و واهمه‬ ‫داریم‪ .‬این اتفاقی که امروز در چارس��و در حال رخ دادن‬ ‫است‪ ،‬افتخار جمهوری اسالمی است‪ .‬مهمانان خارجی‬ ‫امده اند و می بینیند که در ارامش و اسودگی در رفت و امد‬ ‫هستند و واقعا در امن ترین کشور جهان به سر می برند‪.‬‬ ‫وی در بخش دیگری از صحبت هایش تاکید کرد‪ :‬باید‬ ‫بدانیم این سینما فرزند خواسته جمهوری اسالمی ایران‬ ‫است و هوشمندانه در زمینه سیاست گذاری ان کار کنیم‬ ‫و به رابطه مهم میان دولت و سینما توجه زیادی داشته‬ ‫باشیم‪ .‬به همین دلیل ما از این دانشکده ‪ ۵۰‬ساله کمک‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫دوشنـبه ‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪467‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫س�نامی میل»؛‬ ‫گزارش «ه�رنمد» از مهایش «اکران یفمل اخریج‪ ،‬فرصت ها و �هدیدها برای ی‬ ‫حجت اهلل ایوبی‪ :‬دولت سینماساز و سینمادار خوبی نیست!‬ ‫حسام الدین اشنا‪ :‬تلویزیون به ابزارسیاست گذاری برای سینما بدل شده است‬ ‫می خواهیم که به ما بگویند رابطه میان دولت و سینما‬ ‫بایدچطورباشد‪،‬کجابایدحضورداشتهباشیموکجانباید‬ ‫حضور داشته باشیم‪ ،‬به مشورت های شما نیاز داریم تا هم‬ ‫ازمحصوالتخارجیاستفادهکنیموهمبتوانیمسینمای‬ ‫خودمان را حفظ کنیم‪.‬‬ ‫سینمای ما سینمای کم خرجی است!‬ ‫رئیس سازمان سینمایی همچنین با اشاره به ‪VOD‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬امیدوار هستیم با حضور ‪ VOD‬در کشور‬ ‫بتوانیم میزان تولید در کش��ور را افزایش دهیم‪ ،‬چون‬ ‫ظرفیت ان را داریم و حتی گاه پروانه تولید نمی دهیم‪،‬‬ ‫به دلیل اینکه امکانی برای نمایش اثار نداریم‪ .‬این مدیر‬ ‫سینمایی با اعتقاد به اینکه دولت باید در سینما حضور‬ ‫داشته باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬دولت باید حضور داشته باشد‪ ،‬اما با‬ ‫استقبالبخشخصوصیاتفاق هایخوبیدرسینمای‬ ‫کش��ور افتاده و امروزه ‪ ۱۰۰‬سالن در حال ساخت در‬ ‫این بخش داریم و جالب اس��ت همه کس��انی که در‬ ‫حال ساخت مجتمع ها هستند‪ ،‬درباره اکران فیلم های‬ ‫خارجی سوال می پرسند و این نشان می دهد که تقاضا‬ ‫برای این فیلم خارجی وجود دارد و باید ساز و کاری را‬ ‫برای ان در نظر بگیریم‪ .‬وی با تاکید بر اینکه دولت نه‬ ‫ندار خوبی است و کارنامه چندان‬ ‫سالن س��از و نه سال ‬ ‫درخشانی در ‪ ۳۰‬سال گذشته نداشته است‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫نحوه کار بخش خصوصی متفاوت اس��ت و کارها را‬ ‫بهتر پیش می برند و نباید فراموش کنیم که سینمای‬ ‫ای��رن امروزه در همه محفل های س��ینمایی جهانی‬ ‫حضور دارد و توانسته با هزینه های کم فیلم های خوبی‬ ‫بسازد‪ .‬رئیس ازمان سینمایی با اشاره به خاطره ای از‬ ‫عباس کیارس��تمی که در بستر بیماری است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫امیدواریم اقای کیارستمی زودتر بهبودی خودشان را‬ ‫بدست بیاورند‪ ،‬یک بار گفته بود که در تمام فیلم هایی‬ ‫که من س��اخته ام تاکتون هیچ لطمه ای به وس��ائل‬ ‫مختلف زده نشده و تنها یک بار شیشه ای شکسته که‬ ‫ان در ژاپن بوده است و این نشان می دهد که سینمای‬ ‫ما سینمای کم خرجی است‪ .‬ایوبی همچنین در پایان‬ ‫با یاداوری اکران خوب نوروز اضافه کرد‪ :‬خیلی اتفاق‬ ‫خوبی است که در ایران ساعت ‪ ۲‬نصفه شب مردم در‬ ‫صفسینماایستادهباشندوبخواهند«بادیگارد»ببینند‪،‬‬ ‫ما تنها بخشی در کشور هستیم که تنها تولیدات ملی‬ ‫را استفاده می کنیم‪ .‬اگر به اقتصاد مقاومتی اعتقاد داریم‪،‬‬ ‫بایدبهسینمااعتمادکنیم‪.‬نگرانی های مانراکمترکنیم‬ ‫و بیشتر به سینما توجه داشته باشیم‪.‬‬ ‫سخن گفتن از دیپلماس�ی سینما در دنیای‬ ‫امروز یک ضرورت است‬ ‫حسا مالدین اشنا مش��اور فرهنگی در همایش «اکران‬ ‫فیلم خارجی‪ ،‬فرصت ها و تهدیدها برای سینمای ملی»‬ ‫صحبت کرد‪ .‬او گفت‪ :‬ابتکار برگزاری همایش حاضر‬ ‫همزمان با سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫برای بحث و گفتگوی چندجانب��ه بین اصحاب هنر‪،‬‬ ‫دانش‪ ،‬صنعت و اقتصاد سینما شایسته تقدیر است‪ .‬این‬ ‫گردهمایی فرصت و تمرین مناسبی برای دستیابی به‬ ‫چش��م اندازهای جدید در طرح و حل مسایل مختلف‬ ‫کش��ور است؛ چیزی که در مقطع کنونی شدیداً به ان‬ ‫نیاز داریم‪ .‬نه فقط از ان رو که مس��ایل حل ناش��ده ی‬ ‫زیادی ف��راروی تصمیم گیران و دولتمردان قرار گرفته‬ ‫اس��ت‪ ،‬بلکه به این دلیل که مجال و فرصت ازمون و‬ ‫خطا و شکست نیز به پایان رسیده است‪ .‬اشنا ادامه داد‪:‬‬ ‫فراخوان و تقاضای اجتماعی که طی چند سال اخیر برای‬ ‫کارامدی تصمیم ها و اقدامات در کش��ور شکل گرفته‬ ‫اس��ت زمانمند است‪ .‬پاس��خ درزمان‪ ،‬درست و موثر به‬ ‫این فراخوان عمومی از اهمیت زیادی برخوردار است‪ .‬به‬ ‫باورم چنین ضرورتی در حوزه ی فرهنگ و سیاستگذاری‬ ‫فرهنگی در حال افزایش اس��ت‪ .‬در دقایق کوتاهی که‬ ‫مصدع اوقاتتان خواهم شد‪ ،‬تالش خواهم کرد با تمرکز‬ ‫بر موضوع همایش یعنی تعامالت بی نالمللی در حوزه‬ ‫سینما و از منظر سیاستگذاری فرهنگی‪ ،‬ابعاد زمانمندی‬ ‫و پیچیدگی تصمیم گیری در این حوزه را نش��ان دهم‪.‬‬ ‫اشنا گفت‪ :‬شاید تا چند دهه قبل در ایران توجه به ابعاد‬ ‫غیرهنری سینما جدی گرفته نمی شد‪ .‬اما امروزه تایید‬ ‫وجوه هویتی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬اقتصادی و … سینما‬ ‫به زحمت و تالش زیادی نیاز ندارد‪ .‬در واقع به موازاتی‬ ‫که تکنیک و تحول تکنیکی خود را بر س��اختار و فرم‬ ‫فیلم ها تحمیل کرده است‪ ،‬محتوا نیز تحت تاثیر تنوع‬ ‫گفتمانی‪،‬تحول‪،‬تنوعوتکثرپیداکردهونتیجه‪،‬سینمایی‬ ‫است که مرزهای سنتی از قبیل زبان‪ ،‬جغرافیا و … را‬ ‫در نوردیده است‪ .‬باید توسعه ی شتابان تکنولوژی های‬ ‫انتقال اطالعات را نیز به این تحوالت افزود که بیش از‬ ‫پیش سینما را به رسانه ای بدون مرز تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫رسانه ای که می تواند موضوع یا ابزار دیپلماسی و اقتصاد‬ ‫قرار گیرد‪ .‬بنابراین اگر زمانی سخن گفتن از دیپلماسی‬ ‫س��ینما یک انتخاب ب��ود‪ ،‬امروز یک ضرورت اس��ت‪.‬‬ ‫موضوعتعامالتفرهنگیواقتصادیبی نالمللیدرحوزه کوچک‪ .‬مشکل بخش خصوصی و رقابتی بوده است نه‬ ‫صنعت سینما را به عنوان یک مساله در سیاستگذاری بخشدولتیوانحصاری‪.‬بهاینترتیب‪،‬تلویزیونبهابزار‬ ‫سیاست گذاری برای سینما نیز بدل شده است‪ .‬سازوکار‬ ‫فرهنگی باید در چنین متنی از تحوالت درک کرد‪.‬‬ ‫فض�ای مس�اعد بین المللی فرصت�ی برای تصمیم گیری در تلویزیون برای نمایش فیلم و سریال در‬ ‫استفاده از اهرم تعامالت برای رونق صنعت تلویزیون نیز نه دموکراتیک و نه کارشناسانه و نه رقابتی‬ ‫اس��ت‪ .‬چند نفر در تلویزیون درباره هدایت سلیقه های‬ ‫سینما‬ ‫مشاور فرهنگی رییس جمهور گفت‪ :‬بخش دیگری مردم و واداشتن ایشان به حضور در یک بازار انحصاری‬ ‫از زمانمندی اهمیت سینما با ارجاع به شرایط و مقطع تصمیم گرفته اند‪ .‬به این ترتیب بود که تهاجم فرهنگی‬ ‫خاصیکهکشوردردورهپساتحریمباانروبروستقابل صنعت سینمایی و سریال سازی ژاپنی‪ ،‬هندی‪ ،‬کره ای و‬ ‫درک است‪ .‬از نظر من برجام بیش از انکه عنوان یک چینیازطریقتلویزیوندرذهنمخاطبانشکلگرفت‪.‬‬ ‫مقطعزمانیباشدعنوانیکالگویحلمسالهاست؛به این انحصار بی شباهت به انحصار در خودروسازی ایران‬ ‫این معنی که در مشکالت بغرنج و مزمن‪ ،‬باید در مدت نیس��ت و پیامدهای ان نیز به پیامدهای خودروسازی‬ ‫زمان معینی و با ارجاع به شرایط واقعی و نه توهمی و از انحصاری ش��باهت دارد‪ .‬ثانی ًا‪ ،‬از نوارهای بتاماکس تا‬ ‫طریقتشریکمساعیطرفهایدرگیرچاره جوییشود‪ .‬وی اچ اس‪ ،‬از س��ی دی تا بلوری‪ ،‬از اینترنت کم سرعت‬ ‫ابتکار طرح مساله اکران فیلم خارجی در چنین شرایطی تا اینترنت پرسرعت‪ ،‬همگی در خدمت انتقال اخرین‬ ‫می تواند با نگاه به این الگوی حل مساله صورت گیرد‪ .‬در دس��ت اوردهای هنری و صنعتی س��ینمای جهان به‬ ‫عین حال فضای مساعد بی نالمللی فراهم شده پس از مردمبوده اند‪.‬صنعتواقتصادزیرزمینیتهیه‪،‬زیرنویس‪،‬‬ ‫توافقهسته ایبرایهمکاری هایمنطقه ایوجهانی‪ ،‬دوبله ک��ردن‪ ،‬تکثیر‪ ،‬توزیع‪ ،‬ارش��یو و نقد س��ینمای‬ ‫فرصتی برای استفاده از اهرم تعامالت و بازار بی نالمللی خارجی بنا ش��ده اند‪ .‬منتقدان در چهار دهه گذشته در‬ ‫برای رونق صنعت سینما در کشور محسوب می شود‪ .‬مجالت تخصصی و عمومی در شرح و نقد فیلم هایی‬ ‫بنابراین می توان گفت شرایط موجود از هر حیث برای می نوشته اند که مردم قانون ًا مجاز به دیدن ان ها نبوده اند‪.‬‬ ‫تامل در مسایل مرتبط با تعامالت بی نالمللی در حوزه پس ما سیاس��ت الزام اوری را اعمال کرده ایم که برای‬ ‫تولید و پخش فیلم مناسب است‪ .‬او گفت‪ :‬انچه از مرور هیچ کس الزام اور نبوده است‪ .‬این مصداق «تخصیص‬ ‫سوابق تصمیم گیری در موضوع اکران فیلم خارجی در اکثر و استثنای مستهجن» در کالم علماست‪.‬‬ ‫کشور حاصل می ش��ود ان است که دو رویکرد کامال هن�ر و س�ینما به طور خ�اص اب�زاری برای‬ ‫ش�ناخت بین فرهنگ�ی نیز‬ ‫متمایز پیش و پس از انقالب‬ ‫هست‬ ‫اسالمی در زمینه واردات فیلم‬ ‫بخش خصوصی به عوض فعالیت‬ ‫قابل مش��اهده اس��ت؛ اکران‬ ‫در صنع��ت قانونی س��ینما‪ ،‬وارد‬ ‫فیلم های هن��دی‪ ،‬امریکایی‬ ‫صنعت غیرقانونی ای شده است که‬ ‫و مص��ری در ده��ه ‪ ۱۳۴۰‬و‬ ‫عالوه بر ان که در گذشته و امروز‬ ‫فیلم هایهنگ کنگی‪،‬ایتالیایی‬ ‫مالیات نمی پردازد و تحت نظارت‬ ‫و هندی در دهه ‪ ۱۳۵۰‬توسط‬ ‫نیست‪ ،‬بلکه یک شبکه و صنعت‬ ‫بخش خصوصی به تضعیف‬ ‫غیررسمی و منافع سازمان یافته در‬ ‫ی��ا توقف تولید فیل��م داخلی‬ ‫این عرصه ایجاد ش��ده است که‬ ‫در س��ال ‪( ۱۳۵۶‬تولید ‪ ۸‬تا ‪۹‬‬ ‫ام��روز در مقاب��ل اصالحات الزم‬ ‫فیلم) منتهی شد‪ .‬با پیروزی‬ ‫برای س��اماندهی به اقتصاد سینما‬ ‫انقالب دولت با تاسیس بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی ورود و اکران عصرقوانینوسیاست های مقاوم��ت می کن��د‪ .‬دولت ب��ا این‬ ‫سیاست گذاریصرف ًابهایجادمیراث‬ ‫فیلم های خارجی را که غالبا‬ ‫ثابت و سخت به پایان‬ ‫محصول اروپای شرقی بودند رسیده و زمان «تنظیم گری و نهادی مض��ر و مق��اوم در مقابل‬ ‫به انحصار خود دراورد‪ .‬نمایش مقررات گذاریبهتر»فرارسیده اصالحات اقدام کرده و تنها خود را از‬ ‫عمومی فیلم ها ی خارجی با است‪.‬انسان ها‪،‬نهادها‪،‬ابزارها‪ ،‬نظارتودست یابیبهمنابعمالیاتی‪،‬‬ ‫ظهور سیس��تم ها ی نمایش ذائقه ها و مرزها منعطف شده اند‪ ،‬اش��تغا لزایی‪ ،‬و رضای��ت عمومی‬ ‫خانگی و اعمال محدودیتهای در نتیجه سیاست های ناظر بر ناشی از مشارکت گسترده تر مردم‬ ‫بیشتر از جانب امور سینمایی رفتارانسان هاوتنظیم کننده در حیات فرهنگی محروم ساخته‬ ‫کشور‪ ،‬اهسته اهسته تقریبا به ذائقه ها و مصرف فرهنگی ایشان اس��ت‪ .‬این مصداق ات��م خوردن‬ ‫هم زمان چوب و پیاز است‪ .‬شاکله‬ ‫فراموشیکاملسپردهشد‪.‬کم‬ ‫نمی تواندغیرمنعطفباشد‬ ‫کلی س��ینمای روی پ��رده ایران‪،‬‬ ‫شدن توجه به نمایش عمومی‬ ‫فیلم ه��ا ی خارجی و رونق تولید فیلم ها ی بلند ایرانی فاقد توازن های مختلف است‪ .‬توازن اقتصادی‪ ،‬توازن‬ ‫در دهه ه��ا ی ‪ ۷۰‬و ‪ ۸۰‬به عالوه محدودیت ظرفیت محتوایی‪ ،‬توازن در ژانرها‪ ،‬و توازن از نظر تنوع فرهنگی‬ ‫سالنهای نمایش ‪ ،‬باعث دور ماندن فیلمهای خارجی در س��ینمای ایران مفقود‪ .‬است‪ .‬هنر و سینما به طور‬ ‫از س��ینمای ایران ش��د و در نهایت اینکه انچه امروز خاص ابزاری برای ش��ناخت بین فرهنگی نیز هست‪.‬‬ ‫شاهدش هستیم اکران فیلم های خارجی به صورت حال ان که سیاست عدم پخش فیلم خارجی‪ ،‬مردم ما‬ ‫تک س��انس و تنها در برخی از پردیس های تهران و را از شناخت دست اوردهای فرهنگی مثبت و ارزشمند‬ ‫کشورهای دیگر بازداشته است‪ ،‬حال ان که ابعاد منفی‬ ‫برخیسینما هایشهرستان هااست‪.‬‬ ‫تلویزیونابزاریبرایسیاست گذاریسینما سینمای اکشن‪ ،‬خشن‪ ،‬وحشت و جنسیت محور جهان‬ ‫اش��نا گفت‪ :‬نتایج واقعی سیاست محدودسازی شدید در کشور اثرگذار شده است‪ .‬او گفت‪ :‬تصور کنید مردم‬ ‫اکران فیلم های خارجی چه بوده اس��ت؟ ایا واقعا مردم ایران به سیاس��ت های ما در زمینه عدم نمایش فیلم‬ ‫در طول ‪ ۳۸‬سال گذشته فیلم خارجی ندیده اند؟ پاسخ خارجی کام ً‬ ‫ال پایبن��د بودند‪ .‬به این ترتیب میلیون ها‬ ‫منفی اس��ت‪ .‬او ًال تلویزیون تنها پخش کننده رسمی و ایرانی از دیدن هزاران اثر س��ینمایی برجسته محروم‬ ‫انحصاری فیلم های سینمایی خارجی بوده است‪ .‬پس‪ ،‬مانده بودند؛ ان ها تصوری از جهان بیرون نداش��تند و‬ ‫فیلم های س��ینمایی خارجی اکران نشده اند نه این که جهان شان به ان چه تلویزیون پخش می کرد منحصر‬ ‫نمایش داده نشده اند‪ .‬او گفت‪ :‬بنابراین سیاست رسمی‪ ،‬می ش��د‪ .‬به این ترتیب مردم از تامل در شاهکارهای‬ ‫نمایش انحصاری بوده اس��ت ن��ه نمایش ندادن فیلم سینما و تامل در دست اوردهای فرهنگی و هنری ملل‬ ‫خارجی‪ .‬مش��کل پرده عریض بوده اس��ت نه صفحه مختلفمحروممی ماندند‪.‬‬ ‫گروهی نخواستند ایرانیان‪ ،‬دنیای بیرون را از‬ ‫زاویه ای متفاوت از زاویه نگاه ایشان ببینند‪،‬‬ ‫اماموفقنشدند‬ ‫مشاور فرهنگی رییس جمهور گفت‪ :‬سیاست انزوا به‬ ‫عنوان یک راهبرد فرهنگی‪ ،‬دو سویه داشته است‪ .‬این‬ ‫سیاست از یک سو مانع حضور سینمای ایران در جهان‬ ‫شده و از سوی دیگر تالش کرده است که مانع از حضور‬ ‫سینمای جهان در ایران شود‪ .‬این سیاست در ممانعت‬ ‫از رشد سینمای غیرجشنواره ای ایران در جهان کام ً‬ ‫ال‬ ‫موفق بوده است و در ممانعت از حضور سینمای جهان‬ ‫در زیست جهان ایرانی کام ً‬ ‫ال شکست خورده است‪ .‬همه‬ ‫مساله این است که گروهی نخواستند ایرانیان‪ ،‬دنیای‬ ‫بیرون را از زاویه ای متفاوت از زاویه نگاه ایشان ببینند‪ ،‬اما‬ ‫موفق نشدند‪ .‬این سیاست در قبال کتاب‪ ،‬مجله‪ ،‬ادبیات‬ ‫و سایر محصوالت فرهنگی نیز اعمال شده است لیکن‬ ‫هرگز مردم را از دسترسی به بخش های زیادی از تولید‬ ‫فرهنگی خارجی بازنداشته است‪ .‬لیکن این ناکامی به‬ ‫عدم رشد س��ینمای ایران در جهان‪ ،‬حضور غیرشفاف‬ ‫سینمای جهان در ایران‪ ،‬شکل گیری اقتصاد غیررسمی‬ ‫فیلم‪ ،‬شکل گیری ذائقه و عادات فرهنگی نامناسب در‬ ‫م��ردم از جمله عادت کردن به دیدن فیلم غیرمجاز‪ ،‬و‬ ‫در دسترس قرار گرفتن سخیف ترین بخش سینمای‬ ‫خارجی در ایران منتهی شد‪ .‬او افزود‪ :‬اتخاذ و عملی کردن‬ ‫سیاست اکران فیلم خارجی مانند هر سیاست دیگری‬ ‫دارای ابعاد و اثار متفاوتی اس��ت‪ .‬این اقدام می تواند به‬ ‫افزایشگرایشمخاطبانسینمابهاینهنرواشتیان ها‬ ‫باسینمامنتهیشود‪.‬‬ ‫پخ�ش بدون پرداخت کپ�ی رایت می تواند‬ ‫تبعات حقوقی و اقتصادی و حتی سیاس�ی‬ ‫برای کشور داشته باشد‬ ‫اشنا ادامه داد‪ :‬از حیث محتوی‪ ،‬ورود و اکران فیلم های‬ ‫خارجی به توس��ع ه و تنوع ژانرهای تولید فیلم در کشور‬ ‫کمک کند و از طریق افزایش انتخاب تماش��اگران به‬ ‫رغبت بیشتر انان به س��ینما یاری رساند‪ .‬رفع انحصار‬ ‫اکران از دیگر فواید این سیاست است‪ .‬اکران فیلم های‬ ‫خارجی نه تنها از طریق مقایسه شدن فیلم های استاندارد‬ ‫و ب��ا کیفیت جهانی با فیلمهای ایرانی میتواند به تولید‬ ‫و توزیع و ارتقا س��طح س��واد بص��ری مخاطب کمک‬ ‫کند بلکه میتواند باعث افزایش کیفیت تولیدات داخلی‬ ‫نیز بش��ود و تهیه کنندگان را ب��ه رعایت اصول کیفی‬ ‫فیلمسازی الزام بیشتری بخشد‪ .‬در عین حال می توان‬ ‫با اکران رسمی فیلمهای خارجی سود حاصل از گردش‬ ‫مالی ان��را در اقتصاد به جریان انداخت و از قاچاق فیلم‬ ‫توسط قاچاقچیان جلوگیری کرد‪ .‬او گفت‪ :‬در عین حال‬ ‫تجربه ورشکستگی سینما در دهه‪ ،۱۳۵۰‬متعاقب ورود و‬ ‫اکران گسترده فیلمهای ارزان قیمت و بی کیفیت نشان‬ ‫می دهد که مالحظاتی در این مورد باید رعایت ش��ود‪.‬‬ ‫محدودیت و کمبود سالن و اختصاص سالنهای اندک‬ ‫موجود به فیلم خارجی نیز یکی از تهدیدهای بالقوه است‬ ‫که برای رفع ان باید تمهیداتی اندیش��ید که مهمترین‬ ‫ان‪ ،‬عالوه بر انتخاب مناسب و باکیفیت فیلم ها‪ ،‬افزایش‬ ‫تعداد سالنهاست‪ .‬موضوع کپی رایت نیز از مسایل جدی‬ ‫فیلمهای خارجی است‪ .‬پخش بدون پرداخت کپی رایت‬ ‫می تواند تبعات حقوقی و اقتصادی و حتی سیاسی برای‬ ‫کشور داشته باشد‪ .‬در صورت شکایت مالکان این فیلم ها‬ ‫به کنوانسیون «برن» این کنوانسیون که موظف است‬ ‫به رعایت حقوق اعضای خود عمل کرده و اس��تیفای‬ ‫حق کند‪ .‬اش��نا گفت‪ :‬با توجه ب��ه محدودیتهای مورد‬ ‫اشاره در عرصههای زیرساختی (کمبود سالن)‪ ،‬عرصه‬ ‫فرهنگی (عدم تناسب محتوا و فرم فیلمهای روز جهان‬ ‫با فرهنگ کشور)‪ ،‬عرصه حقوقی (عضو نبودن ایران در‬ ‫کنوانسیون ها ی مرتبط با کپی رایت) و همچنین عرصه‬ ‫مدیریتی (انتخاب فیلمهای بی کیفیت ب��رای اکران)‬ ‫ضروری است که اتخاذ هر رویکردی در این خصوص‬ ‫با تمهیدات دقیق و کارشناسی در هر یک از بخشهای‬ ‫مورد اش��اره باشد‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬راهبرد اتخاذ شذه باید‬ ‫دارای انعطاف پذیری باشد و قابلیت تطبیق با سایر عناصر‬ ‫زمانی و فرهنگی و اجتماعی و سیاسی را داشته باشد؛ به‬ ‫تعبیریاتخاذیکراهبردوبرنامهاقدام(مثالسهمبیست‬ ‫درصدی اکران خارجی) به شکل ثابت و مطلق نباشد و‬ ‫با توجه به مقتضیات نظام سینمایی کشور (مثال فصول‬ ‫رونق و رکود اکران داخلی) قابل افزایش یا کاهش باشد‪.‬‬ ‫دیجیت�ال کردن س�الن های نمایش و بلیط‬ ‫الکترونیک فرایندی است که مکمل تسهیل‬ ‫نمایشفیلماست‬ ‫اش��نا گفت‪ :‬به عبارتی عصر قوانین و سیاس��ت های‬ ‫ثابت و س��خت به پایان رسیده و زمان «تنظیم گری و‬ ‫مقررات گذاری بهتر» فرارسیده است‪ .‬انسان ها‪ ،‬نهادها‪،‬‬ ‫ابزاره��ا‪ ،‬ذائقه ها و مرزها منعطف ش��ده اند‪ ،‬در نتیجه‬ ‫سیاست هایناظربررفتارانسان هاوتنظیم کنندهذائقه ها‬ ‫و مصرف فرهنگی ایشان نمی تواند غیرمنعطف باشد‪.‬‬ ‫سیاست سازمان س��ینمایی برای افزایش و اقتصادی‬ ‫کردن س��الن های نمایش یک سیاس��ت اساس��ی و‬ ‫اصولی و پایه سیاست های دیگر است‪ .‬دیجیتال کردن‬ ‫سالن های نمایش و بلیط الکترونیک فرایندی است که‬ ‫مکمل تسهیل نمایش فیلم است‪ .‬سیاست سوم‪ ،‬ایجاد‬ ‫سامانهنمایشدرخواستی(سند)بامشارکتوزارتارشاد‪،‬‬ ‫وزارتارتباطات‪،‬اپراتورهایمخابراتی‪،‬شرکت هایتهیه‬ ‫و توزیع فیلم و تجمیع کنندگان محتواست‪ .‬این سامانه‬ ‫عرصه وس��یعی برای تولید و تامین محتوای انتخابی‬ ‫فراهم می کند به گونه ای که کاربران بتوانند گزینه های‬ ‫انتخاب بسیار متنوع و غنی پیش رو داشته باشند‪ .‬اشنا‬ ‫گفت‪ :‬پیوستن به کنوانسیون بی نالمللی کپ یرایت‪ ،‬کلید‬ ‫ورود به تجارت جهانی محصوالت فرهنگی است‪ .‬این‬ ‫کنوانسیون تضمین کننده حقوق مالکان محصوالت‬ ‫فرهنگی ایرانی و خارجی اس��ت‪ .‬دولت ایران می تواند‬ ‫پس از پیوستن به این کنوانسیون‪ ،‬با استناد به تعهدات‬ ‫بی نالمللی خود با قاطعیت بیشتری با قاچاق محصوالت‬ ‫فرهنگ��ی مقابله کن��د‪ .‬اگرچه قب ً‬ ‫ال نپیوس��تن به این‬ ‫کنوانسیون توجیهاتی داشت اما اکنون فقط تامین کننده‬ ‫مناف��ع قاچاقچیان و اقتصاد غیررس��می محصوالت‬ ‫فرهنگی اس��ت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬ازادس��ازی مدیریت شده‬ ‫نمایش و اکران فیلم های خارجی‪ ،‬مستلزم نظارت فعال‬ ‫بر کیفیت فرهنگی فیلم های خارجی نیز هست‪ .‬نهادی‬ ‫که می خواهد چنین نظارتی را اعمال کند باید ماهیت‬ ‫فرهنگی‪ ،‬و دغدغه های نظارتی ان فراتر از معیارهای‬ ‫دولتی باش��د و مس��تقل از گروه های ذینفع و دولت در‬ ‫عرصه سینما باشد‪ .‬شکل دادن به این نهاد تنظیم گر یا‬ ‫رگوالتوری‪ ،‬احتما ًال مهم ترین چالش سیاست گذاری و‬ ‫اجرا در عرصه نمایش و اکران فیلم خارجی است‪ .‬این‬ ‫نهاد ملی باید با تصویب مجلس ولی مستقل از دولت‬ ‫و بخش تجاری‪ ،‬ولی معتبر و دارای سرمای ه اجتماعی‬ ‫تشکیل شود تا بتواند با بی طرفی مجری یک سیاست‬ ‫فرهنگی متوازن و متناسب با شرایط بی نالمللی جهان‬ ‫امروز باش��د‪ .‬این نهاد ملی و مدنی می تواند بر اس��اس‬ ‫مش��ارکت منتقدان و محققان سینمایی‪ ،‬متخصصان‬ ‫رسانه ها و ارتباطات‪ ،‬انجمن های علمی حوزه ارتباطات‪،‬‬ ‫سینما‪ ،‬روان شناسی‪ ،‬جامعه شناسی‪ ،‬علوم تربیتی‪ ،‬دینی‬ ‫و اقتص��ادی‪ ،‬نمایندگان دولت‪ ،‬قوه قضائیه و مجلس‪،‬‬ ‫و بخش خصوصی سینما تشکیل شود‪ .‬چنین ترکیبی‬ ‫می توان��د جایگزینی برای ش��ورای عالی س��ینمایی‬ ‫سیاست زده ای باشد که متاسفانه از ابتدا مرده متولد شد‪.‬‬ ‫در ادامه این برنامه غالمرضا اکرمی رئیس دانشگاه هنر‬ ‫در این مراسم گفت‪ :‬فکر می کنم دانشکده سینما و تئاتر‬ ‫ما مجهور است و جایگاه خودش را با همه فعالیت هایی‬ ‫که داش��ته و هنرمندانی که پرورانده‪ ،‬پیدا نکرده‪ ،‬البته‬ ‫اصالت خودش را به سرانجام رسانده است‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫امیدوار هستیم فضا و امکانات الزم را برای دانشجوهای‬ ‫مستعدفراهمکنیم‪.‬جایشگفتیدارددانشکده ایکهدر‬ ‫عرصهسینماموثربوده‪،‬همچنانمهجوراستوامکانات‬ ‫الزم را در اختیار ندارد‪ .‬اکرمی با اشاره به اینکه دانشکده‬ ‫سینما و تئاتر سابقه بسیار طوالنی دارد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬پیش‬ ‫از پیروزی جمهوری اسالمی نام ان دانشکده هنرهای‬ ‫دراماتیک بود و به تازگی ‪ ۵۰‬سالگی اش را جشن گرفته‬ ‫است و این نشان می دهد که طی سالیان همیشه حضور‬ ‫داشته و به هرحال تاثیرات خودش را گذاشته است‪ .‬این‬ ‫مدیر همچنان اضافه کرد‪ :‬با این حال شاید قسمت این‬ ‫است که مشکالت همچنان باقی باش��د و امیدواریم‬ ‫مس��ئوالن در این زمینه فعالیت های بیشتری کنند تا‬ ‫امکانات و برنامه های خوبی برای این دانش��کده اتفاق‬ ‫بیفتد‪ .‬شهاب اسفندیاری دبیر علمی همایش «اکران‬ ‫فیلم خارجی» نیز اظهار کرد‪ :‬شاید در ابتدا بتوان گفت‬ ‫که این همایش واقعی نیست‪ ،‬چون همایش در کشور‬ ‫ما تبدیل شده به برنامه هایی که هزینه های زیادی برای‬ ‫ان می شود و افرادی تنها دور یکدیگر جمع می شوند‪،‬‬ ‫در ای��ن برنامه ما دور هم جمع ش��ده ایم و با جمعی از‬ ‫دانشجویان درباره اکران های خارجی صحبت کنیم‪ .‬این‬ ‫جمع شدن دور هم برای ما تنها ایجاد باب گفت و گویی‬ ‫در این زمینه است و نمی خواهیم در پایان ان به نتیجه‬ ‫گیری خاصی برسیم‪ .‬وی درباره اکران فیلم های خارجی‬ ‫در کش��ور عنوان کرد‪ :‬انجام این کار در ایران دو دسته‬ ‫نگرانی دارد‪ ،‬یکی بحث اقتصادی و نداش��تن ظرفیت‬ ‫نمایش فیلم هاست و شاید این تصور وجود داشته باشد‬ ‫که ما توانایی اکران فیلم های تولید خودمان را نداریم‪،‬‬ ‫پ��س چطور فیلم ه��ای خارج��ی را وارد چرخه اکران‬ ‫کنیم‪ .‬اسفندیاری همچنین ادامه داد‪ :‬نگرانی بعدی به‬ ‫موضوعات فرهنگی و میزان تاثیرگذاری این اثار بر روی‬ ‫سبک زندگی و الگوپذیری در کشور برمی گردد‪ .‬با همه‬ ‫این نگرانی ها ظرفیت بهترین سینمای ما ‪ ۴۰‬درصد در‬ ‫سال خالی است که نم یدانیم باید با ان چه کنیم‪ .‬دبیر‬ ‫علمیهمایش با تاکید بر اینکه نفس سینما رفتنو جمع‬ ‫ش��دن دور یکدیگر حس خوبی را در فضای فرهنگی‬ ‫کشور به وجود می اورد‪ ،‬گفت‪ :‬نباید فراموش کنیم که‬ ‫اگر اکران فیلم خارجی را وارد کشور کردیم‪ ،‬باید بدانیم‬ ‫با درامد حاصل از فروش فیلم ها چه کارهایی می توانیم‬ ‫انجام دهیم و همچنین هی��چ کجای جهان تولیدات‬ ‫سینماییکشوربهتنهایینمی تواندتامینکنندهنیازهای‬ ‫مالیزیرساخت هایسینماباشد‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫دوشنـبه ‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪467‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ن ق‬ ‫خ�ری« ج� ش�نواره ج�هاینه�رم�اومت»؛‬ ‫گزارش«ه�رنمد»از� ش�ست ب‬ ‫هنرمندان متعهد جریان بیداری را گسترش دهند!‬ ‫نشست رس��انه‪‎‬ای چهارمین دوره از جشنواره هنر‬ ‫مقاومت با اع�لام فراخوان برگزار ش��د‪ .‬مجتمع‬ ‫فرهنگی و هنری اس��وه‪ ،‬صبح دیروز یکش��نبه ‪۵‬‬ ‫اردیبهشت ماه میزبان مسئوالن برگزاری چهارمین‬ ‫«جش��نواره جهانی هنر مقاومت» بود و نشس��ت‬ ‫خبری این جش��نواره با حضور حبیب اهلل صادقی‬ ‫دبیر کل «جشنواره جهانی هنر مقاومت»‪ ،‬محمد‬ ‫حبیبی دبیر اجرایی‪ ،‬مسعود شجاعی طباطبایی و‬ ‫طاهر شیخ الحکمایی دبیران بخش های کارتون و‬ ‫کاریکاتور و طرح های حجمی برگزار شد‪ .‬در این‬ ‫نشس��ت ابتدا حبیب‪‎‬اهلل صادقی درباره اهداف این‬ ‫جشنواره گفت‪ :‬چهارمین دوره از جشنواره جهانی‬ ‫مقاومت پس از یک س��ال تاخیر برگزار می ‏شود‪.‬‬ ‫دلیل این تاخیر یک س��اله گستردگی محورهای‬ ‫دوره چهارم و همین طور محدودیت امکانات برای‬ ‫برگزاری ان بوده است‪ .‬امسال نسبت به سال قبل‬ ‫امکانات بهتری در اختیار ما قرار گرفته است هرچند‬ ‫من عقیده دارم امکانات اصلی ما هنرمندان تیزبین‬ ‫و همراهی اصحاب رسانه است‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫در کنار اصحاب رس��انه می‏ خواه��م از هنرمندان‬ ‫برای شرکت در این جش��نواره دعوت کنم افزود‪:‬‬ ‫جه��ان معاصر ام��روز درگیر مس��ائل پیچیده‪‎‬ای‬ ‫شده است و اس��تکبار جهانی نیز با یک چرخش‬ ‫عجیب از خط مبارزه با جهان اس�لام کنار رفته و‬ ‫این مقابل��ه را به گروه‪‎‬های موهومی چون طالبان‬ ‫و داعش سپرده اس��ت‪ .‬دبیرکل چهارمین دوره از‬ ‫جشنواره جهانی مقاومت با اشاره به اینکه انقالب‬ ‫اسالمی رویکردی بسیط دارد و در سال گذشته در‬ ‫ماجرای برجام شاهد موفقیت ان بودیم اظهار کرد‪:‬‬ ‫به نظر من استکبار جهانی و صهیونیسم همواره در‬ ‫سدد این است که در مقابل رهایی که امروز مردم‬ ‫نقاط مختلف جهان به دنبال ان هس��تند بایستند‬ ‫و رویکردهای متفاوتی اتخاذ کنند‪ .‬ما امروز شاهد‬ ‫اتفاقات بسیاری با عنوان اسالم هراسی در اروپا و‬ ‫امریکا هستیم در حالی که هنرمندان جهان اسالم‬ ‫این رویدادها را رصد می‏ کنند و چش��مان تیزبین‬ ‫ان��ان در اقصی نقاط جهان متوجه انچه بر جهان‬ ‫اسالم می‪‎‬گذرد‪ ،‬هستند‪.‬‬ ‫صادقی ادام��ه داد‪ :‬امروز جری��ان تمدنی مردمان‬ ‫جهان اس�لام در غرب به دالیل مختلف در حال‬ ‫نفی شدن اس��ت و سفارشی که من به هنرمندان‬ ‫دارم این اس��ت که ما در یک رویکرد جدید وظیفه‬ ‫داری��م به این موضوعات پاس��خ دهیم هرچد این‬ ‫پاس��خ دادن به ش��کل پروپاگاندا نیست‪ .‬در یکی‬ ‫دو سال گذش��ته در یونان‪ ،‬ترکیه و دیگر کشورها‬ ‫شاهد خطرات بس��یاری که پناهجویان سوری را‬ ‫تهدید می‪‎‬کند بوده‪‎‬ایم‪ ،‬موضوعی نمی‏ تواند از سوی‬ ‫هنرمندان جهان اسالم یا همه هنرمندان تیزبین که‬ ‫به ش��رایط جهان اگاهی دارند‪ ،‬نادیده گرفته شود‪.‬‬ ‫وی همچنین خطاب به اصحاب رس��انه گفت‪ :‬از‬ ‫جامعه رسانه در خواست می‏ کنم اخبار این جشنواره‬ ‫را پوشش دهند و از نظرات علمی دبیران جشنواره‬ ‫اگاهی یابن��د‪ ،‬امیدوارم ت��ا پایان امس��ال در این‬ ‫جشنواره شاهد یک اتفاق بزرگ فرهنگی باشیم‪.‬‬ ‫دبیر کل جش��نواره هنر مقاومت با بیان اینکه در‬ ‫سه دوره گذشته به دلیل کمبود امکانات برگزاری‬ ‫جشنواره به شکل جهانی ضعیف بوده است‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬رویکرد ما در دوره چهارم حرفه‏ ای‪‎‬تر است به‬ ‫عالوه فراخوان ما به شکل اینترنتی منتشر شده‬ ‫است و رایزنی های فرهنگی ایران در کشورهای‬ ‫مختلف نیز نس��بت ب��ه معرفی جش��نواره اقدام‬ ‫کرده‪‎‬اند تا هنرمندان بیشتری در ان شرکت کنند‪.‬‬ ‫به عالوه من اواخر س��ال قب��ل هنگام برگزاری‬ ‫نمایش��گاهم در وین و همچنی��ن هنگام حضور‬ ‫در جشنواره براتیس�لاوا هنرمندان حاضر در این‬ ‫مکان‪‎‬ها را به حضور در این جشنواره دعوت کردم‬ ‫که بسیار مورد توجه قرار گرفت‪.‬‬ ‫صادق��ی همچنین درباره ع��دم وجود بخش‪‎‬هایی‬ ‫چون عکس و هنرهای مفهومی در این جش��نواره‬ ‫نیز گفت‪ :‬در نظر داش��تیم که این دوره نیز در ‪12‬‬ ‫بخش هنری برگزار شود اما به دلیل اینکه بخش‬ ‫عکس برای برگزاری به فرصت بیشتری نیاز داشت‬ ‫برگزاری این بخش را به دوره های بعدی جشنواره‬ ‫موکول کردیم‪ .‬به عالوه بخش��ی از تمرکز نیرو و‬ ‫امکانات ما نیز به گسترده تر شدن بخش بین‪‎‬الملل‬ ‫اختصاص پیدا کرده است و به همین دلیل حضور‬ ‫رشته‪‎‬های بیشتر در این دوره ممکن نبود‪.‬‬ ‫در بخش دیگر این نشست نیز حبیبی دبیر اجرایی‬ ‫جش��نواره هنر مقاومت گفت‪ :‬فراخوان جشنواره از‬ ‫حسین قندیارتیست بود‬ ‫اس��تادان ارتباطات و همکاران مطبوعاتی سابق‬ ‫زنده یاد حس��ین قندی در نخس��تین س��الگرد‬ ‫درگذشت او‪ ،‬یاد «سلطان تیتر» را گرامی داشتند‪.‬‬ ‫مراسم نکوداشت یاد حس��ین قندی استاد فقید‬ ‫روزنامه نگاری و معروف به «سلطان تیتر» عصر‬ ‫دیروز یکش��نبه ‪ ۵‬اردیبهشت با حضور جمعی از‬ ‫اساتید پیشکسوت حوزه رسانه‪ ،‬معاون مطبوعاتی‬ ‫وزیر ارشاد و نیز خانواده ان مرحوم در محل دفتر‬ ‫مطالعات و برنامه ریزی رسانه ها در تهران برگزار‬ ‫شد‪ .‬هادی خانیکی مدیر گروه ارتباطات دانشکده‬ ‫علومارتباطاتاجتماعیدانشگاهعالمهطباطبایی‬ ‫در سخنانی‪ ،‬قندی را نمادی از هم پیوندی و قرابت‬ ‫بین سلوک و دانش خواند و گفت‪ :‬رفتن او فضای‬ ‫روزنامه نگاری کشور را سخت تکان داد و ابعاد این‬ ‫اتفاق حتی فراتر از مرزهای ملی هم رفت‪.‬‬ ‫او با بیان اینکه حس��ین قندی بخشی از سرمایه‬ ‫نمادین کش��ور ما بود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬وظیفه نسل‬ ‫کنونی را جاری س��اختن مهارت های حرفه ای و‬ ‫دانشی حسین قندی را در فضای روزنامه نگاری‬ ‫کشور خواستار شد‪ .‬خانیکی ویژگی دیگر قندی را‬ ‫تالش در جهت کاهش فاصله بین روزنامه نگاری‬ ‫حرفه ای و روزنامه نگاری اکادمیک برشمرد و در‬ ‫پایان سخنانش ضمن تسلیت مجددبه مناسبت‬ ‫سالمرگ درگذش��ت قندی یاد حسین پرتویی و‬ ‫احمدرضا دریایی را نیز گرامی داشت‪ .‬محمد مهدی‬ ‫فرقانی رئیس دانشکده علوم ارتباطات اجتماعی‬ ‫دانشگاه عالمه طباطبایی هم با اشاره به خاطرات‬ ‫خوبی که از اغاز اشنایی اش با قندی و هم کالس‬ ‫شدن با او در این دانشکده در سال ‪ ۱۳۵۰‬تا مرگ او‬ ‫دارد‪ ،‬افزود‪ :‬هیچ اتفاق جدیدی بدون تکیه بر میراث‬ ‫و دستاورد گذشته رخ نمی دهد و اگر قندی‪ ،‬قندی‬ ‫شد‪ ،‬به خاطر برخورداری او از میراث بزرگان قبل‬ ‫از خودش بود‪ .‬وی یکی از مشخصه های روزنامه‬ ‫نگاری نس��ل خود و قندی را عشق به این حرفه‬ ‫برشمرد و گفت‪ :‬هنوز هم معتقدم روزنامه نگاری‬ ‫نه فقط یک شغل بلکه فراتر از ان یک مسئولیت‬ ‫اجتماعی اس��ت ک��ه در نهایت ب��ه یک خدمت‬ ‫اجتماعیمنجرمی شود‪.‬‬ ‫فرقانی با تاکید بر ل��زوم توجه روزنامه نگاران به‬ ‫روزنامه نگاری اخالق مدار گفت‪ :‬روزنامه نگاری‬ ‫فاقد اخالق ه��م خودش‪ ،‬هم حرف��ه اش و هم‬ ‫جامع��ه اش را از بین می ب��رد پس باید قبل از هر‬ ‫چیز به ارمانها و اصول اخالق حرفه ای در روزنامه‬ ‫نگاری پایبند بود‪ .‬در این مراسم همچنین مجید‬ ‫رضائیان مدیر گروه ارتباطات واحد تهران – مرکز‬ ‫برلزوم روزامد سازی متون و سرفصل های رشته ها‬ ‫و گرایش های مختلف روزنامه نگاری و ارتباطات‬ ‫در دانشگاههای کشور تاکید کرد و همچنین یاد‬ ‫حسین قندی را گرامی داشت‪.‬‬ ‫فریدونصدیقیاستادپیشکسوتروزنامه نگاریو‬ ‫از روزنامه نگاران با سابقه کشور هم در سخنانی‬ ‫حس��ین قندی را ترکیبی از خالقیت‪ ،‬زکاوت و‬ ‫دانش توصیف کرد و گفت‪ :‬همه اینها کمک کرد‬ ‫که او در فضای زیست اموزشی‪ ،‬به ادمی یگانه‬ ‫تبدیل ش��ود‪ .‬وی افزود‪ :‬قندی همه عناصر یک‬ ‫شخصیت کامل را در خود داشت؛ او یک ارتیست‬ ‫کامل بود و ادمی بود که به راحتی می توانس��ت‬ ‫دیگ��ران را فریب دهد؛ کاری که دس��ت کم در‬ ‫روزنامه نگاری باید بلد باشیم یعنی پهن کردن دام‬ ‫برای مخاطب‪ .‬علی اکبر قاضی زاده دیگر مدرس‬ ‫روزنامه نگاری و از دوستان قدیمی زنده یاد قندی‬ ‫با برشمردن برخی ویژگی های وی گفت‪ :‬کمتر‬ ‫ش��اگردی از میان شاگردان قندی سراغ دارم که‬ ‫شور روزنامه نگار بودن را از او نگرفته باشد‪ .‬حسین‬ ‫قندی این قدرت را داش��ت که دیگران را هم با‬ ‫شوق به این حرفه متمایل کند‪.‬‬ ‫نگاه مجرمانه به مسائل اخالقی کارساز نیست‬ ‫مستند و نماهنگ‪ ،‬انتخاب هایی درست برای رقابت‬ ‫در جشنواره فیلم مدافعان حرم هستند‬ ‫و تصاوی��ر می توانند ب��ه هنرمندان ایده بدهند و اتفاق��ا از همین ایده ها‬ ‫اثار ماندگاری خلق خواهد ش��د‪ .‬اساس��ا هدف از س��اخت کلیپ نفوذ و‬ ‫تاثیرگذاری اس��ت و به نظرم تصمیم درس��تی است که بتوان با در نظر‬ ‫گرفت��ن ای��ن قالب برای جش��نواره فیلم مدافعان حرم قب��ل از هرگونه‬ ‫فیلمس��ازی در این باره در سینما برای هنرمندان و مردم درباره موضوع‬ ‫مربوطه دغدغه سازی کرد‪.‬‬ ‫برای برگزاری بهتر جش�نواره فیل�م مدافعان حرم و‬ ‫به طور کلی جش�نواره های موضوعی چه پیش�نهادی‬ ‫دارید؟‬ ‫اگ��ر تولید به میزانی برس��د ک��ه رقابت در ان معنایی ج��دی پیدا کند‪،‬‬ ‫می ت��وان از میان ده ه��ا عنوان فیلم که از نظر کیفیت و ارزش هنری به‬ ‫هم نزدیک هس��تند‪ ،‬حق انتخاب داش��ت‪ .‬وقتی رقابت در یک جشنواره‬ ‫قوی باش��د و سطح اثار باال باشد‪ ،‬افراد تالش می کنند با کیفیت بهتری‬ ‫اثر خود را ارائه کنند‪.‬‬ ‫گفتنی اس��ت؛ نخس��تین دوره جش��نواره فیلم مدافعان ح��رم به دبیری‬ ‫حمید یادروج در س��طح ملی و در دو بخش مس��تند و نماهنگ به همت‬ ‫خبرگ��زاری فارس و با همکاری موسس��ه فرهنگی هن��ری کتیبه نوای‬ ‫فاطم��ی ‪ ۵‬خردادم��اه س��ال جاری برگزار می ش��ود‪ .‬فیلمس��ازان تا ‪10‬‬ ‫اردیبهش��ت ماه فرصت دارند اثار خود را با مراجعه به س��ایت ‪www.‬‬ ‫‪ modafeanfilmfest.ir‬به دبیرخانه جشنواره ارسال کنند‪.‬‬ ‫روز‬ ‫نامه‬ ‫ت‬ ‫ن خ‬ ‫ست�نسالگرددرگذشت«پدر�ت ی��ر»مطرحشد‪:‬‬ ‫در�� ی‬ ‫ت‬ ‫ش‬ ‫اتبشدروانکشبهراه اندازیگشتارشادانمحسوسدرسطح�هر�هران‪:‬‬ ‫ت‬ ‫س�ناموتولیزوین‪:‬‬ ‫س�دضیا ی‬ ‫ادل�ندریون ی�سندهواکرگردان ی‬ ‫گف�گواب ی‬ ‫هنرمند‪ :‬س��ید ضیاالدین دری نویس��نده و کارگردان سینما و تلویزیون‬ ‫معتقد اس��ت انتخاب قالب مس��تند و نماهنگ و کلیپ برای اولین دوره‬ ‫جشنواره فیلم مدافعان حرم به دلیل همزمانی با رویداد انتخاب مناسب‬ ‫و درستی است‪.‬‬ ‫ب�ه نظرت�ان برگ�زاری جش�نواره های موضوع�ی در‬ ‫ایران که تعدادش�ان کم هم نیس�ت چه خروجی ها و‬ ‫کارکردهایی دارد؟‬ ‫به نظر من تعداد جش��نواره ها در ایران در قی��اس با خوراکی که دارند‪،‬‬ ‫زیاد اس��ت و شاید بهتر باشد جشنواره های موضوعی هر چند سال یکبار‬ ‫برگزار ش��وند تا بتوان خوراک مطلوبی از نظر فرهنگی و هنری و تولید‬ ‫اثار برایشان فراهم کرد‪.‬‬ ‫جش�نواره های فیل�م مدافعان ح�رم در اولی�ن دوره‬ ‫برگزاری خود در س�ه بخش مستند‪ ،‬نماهنگ و کلیپ‬ ‫خرداد ماه امس�ال برگزار خواهد شد‪ .‬نظرتان درباره‬ ‫انتخاب این قالب ها برای رقابت هنرمندان چیست؟‬ ‫ب��ه نظرم قالب مس��تند برای برگزاری این رقابت انتخاب خوبی اس��ت‪.‬‬ ‫چراکه دفاع از حرم اتفاقی در حال وقوع در دوران کنونی است و عده ای‬ ‫ب��ا جانبازی و ایثار و به طور داوطلبان��ه در عرصه های جنگ و درگیری‬ ‫حاضر می ش��وند و گروه هایی دیگر هم داوطلبانه به این مناطق اعزام و‬ ‫صحنه های رش��ادت را ضبط و ثب��ت می کنند و این گونه می توان تولید‬ ‫ب��ه روز و همزمانی با رویداد و بر اس��اس واقعیت داش��ت‪ .‬در حالی که‬ ‫افرینش هنری امری زمان بر است و زمانی نتیجه خواهد داد که حداقل‬ ‫چند سالی از یک اتفاق مهم گذشته باشد و بتوان با در نظر گرفتن همه‬ ‫ابعاد ماجرا درباره ان فکر کرد‪ ،‬نوش��ت و فیلم س��اخت تا بیانگر عظمت‬ ‫و شکوه اتفاق باشد‪.‬‬ ‫به نظر می رس�د قالب کلیپ نی�ز به دلیل امکان تولید‬ ‫ش�دن در مدت زمان�ی کوتاه می تواند ایده مناس�بی‬ ‫برای این جش�نواره فیلم است‪ .‬چه کارکردهایی را به‬ ‫این قالب برای برگزاری یک رویداد فرهنگی و هنری‬ ‫می توان نسبت داد؟‬ ‫کلیپ ه��ا معموال رویکرد تهیی��ج کننده دارند و بر مبن��ای جریانی پویا‬ ‫امروز اعالم شده و دریافت اینترنتی اثار نیز از سوی‬ ‫س��ایت هنر مقاومت از همین امروز اغاز می‏ شود‪.‬‬ ‫این دوره از جش��نواره در چهار رش��ته نقاش��ی به‬ ‫دبیری غالمعلی طاهری‪ ،‬پوستر به دبیری مصطفی‬ ‫گودرزی‪ ،‬کارتون و کاریکاتور به دبیری سید مسعود‬ ‫ش��جاعی طباطبایی و هنرهای حجمی به دبیری‬ ‫طاهر شیخ‏ الحکمایی برگزار می‪‎‬شود‪ .‬چهارمین دوره‬ ‫از جش��نواره هنر مقاومت که به شکل بین‪‎‬المللی‬ ‫برگزار می‪‎‬شود‪ ،‬در اذرماه امسال و همزمان با هفته‬ ‫بس��یج برگزار ش��ده و اثار برگزیده ان در موسسه‬ ‫صبا به نمایش گذاش��ته خواهد شد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫همچنین در ‪ 15‬استان ورکشاپ تخصصی برگزار‬ ‫خواهد شد و هنرمندان استانی نیز در این برنامه‪‎‬ها‬ ‫ام��کان خواهند داش��ت تا اثار خ��ود را به نمایش‬ ‫بگذارند‪ .‬شجاعی طباطبایی نیز در این نشست در‬ ‫سخنانی گفت‪ :‬با وجود یک سال وقفه در برگزاری‬ ‫جشنواره انجمن هنرهای تجسمی انقالب و دفاع‬ ‫مقدس بیکار نبوده و مس��ابقه‏ های متعددی مانند‬ ‫داعش‪ ،‬شیخ نمر و ایالن کردی برگزار کرده است‬ ‫که هنرمندان بسیاری از کشورهای مختلف در ان‬ ‫شرکت داش��تند‪ .‬به هر حال ما پیگیر این موضوع‬ ‫بودی��م که در ای��ن دوره هم��ه بخش‪‎‬های اصلی‬ ‫جشنواره به شکل درست و کامل برگزار شود‪.‬‬ ‫طاه��ر ش��یخ‪‎‬الحکمایی نی��ز در این نشس��ت در‬ ‫س��خنان کوتاهی اظهار ک��رد‪ :‬در دوره‪‎‬های قبلی‬ ‫جشنواره هنرمندان مجسمه‪‎‬ساز ایرانی و بین‪‎‬المللی‬ ‫بس��یاری با ما همکاری داش��تند و امسال نیز قرار‬ ‫است دو مجسمه‪‎‬ساز از روسیه اثار خود را در اختیار‬ ‫جشنواره قرار دهند‪ .‬همچنین در بخش دانشجویی‬ ‫نیز قرار اس��ت هنرمندان دانشجو با موضوع بسیج‬ ‫اثاری را بفرس��تند‪ .‬امیدوارم نس��بت به دوره‪‎‬های‬ ‫قبل شرکت‪‎‬کنندگان در بخش حجم بیشتر باشند‬ ‫و اثار بهتری به دس��ت ما برس��د‪ .‬در این نشست‬ ‫همچنین از پوستر این دوره از جشنواره که طراحی‬ ‫ان برعهده مصطفی گودرزی بود نیز رونمایی شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫هنر‬ ‫مند‬ ‫عضو کمیس��یون برنامه ‪ ،‬بودجه ومحاسبات‬ ‫مجل��س ب��ا بی��ان اینک��ه فعالیت گش��ت‬ ‫ارش��اد نامحسوس منجر به س��رخوردگی و‬ ‫بی اعتم��ادی افراد جامعه به نظام می ش��ود‬ ‫گفت‪ :‬رفتارهای س��لبی و ن��گاه مجرمانه در‬ ‫مسائل اخالقی کارساز نیست‪.‬‬ ‫محمدرض��ا تابش در واکنش ب��ه راه اندازی‬ ‫گش��ت ارش��اد نامحسوس در س��طح شهر‬ ‫ته��ران‪ ،‬گف��ت‪ :‬رعایت عف��اف وحجاب در‬ ‫جامع��ه اس�لامی ضروری اس��ت ام��ا باید‬ ‫دلی��ل عدم رعایت ان از س��وی برخی افراد‬ ‫ریشه یابی و علل ان مشخص شود‪ ،‬در واقع‬ ‫برخ��ورد با معلول ه��ا کاری از پیش نخواهد‬ ‫برد و تنها احساس��ات جوانان و عموم جامعه‬ ‫را جریح��ه دار می کند و این مس��ئله در گذر‬ ‫زم��ان می توان��د منج��ر به س��رخوردگی و‬ ‫بی اعتمادی افراد جامعه به نظام شود‪.‬‬ ‫نماین��ده م��ردم اردکان در مجلس ش��ورای‬ ‫اس�لامی‪ ،‬با بیان اینکه مردم نسبت به حضور‬ ‫نامحسوس افراد در بطن زندگی خود واکنش‬ ‫نش��ان می دهند‪ ،‬افزود‪ :‬مردم ایران مذهبی و‬ ‫دلبس��ته به نظام و ارزش ها هس��تند به همین‬ ‫دلیل بهتر اس��ت زمینه های ب��روز رفتارهای‬ ‫خالف اخالق جس��تجو شده و در ادامه مسیر‬ ‫ان ها از بین برود البته این کار به ریش��ه یابی‬ ‫نیاز دارد زی��را تجربه نش��ان داده؛ رفتارهای‬ ‫س��لبی و ن��گاه مجرمانه در مس��ائل اخالقی‬ ‫پاس��خگو نیس��ت‪ .‬وی ب��ا تاکید ب��ر اینکه‬ ‫پرداخت��ن به «معلول ه��ا» در ناهنجاری های‬ ‫اجتماعی چاره س��از نیس��ت و باید «علت ها»‬ ‫ریش��ه یابی ش��وند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬باید به فکر‬ ‫وضعیت ش��غلی‪ ،‬معیشتی و مس��کن جوانان‬ ‫بود چراکه توجه به این مس��ائل س��بب احیاء‬ ‫غرور ان ها خواهد ش��د و در ادامه رضایت از‬ ‫زندگی‪ ،‬همراهی قش��ر جوان را با ارزش های‬ ‫نظ��ام به دنبال دارد‪ ،‬درواق��ع جوانان با وجود‬ ‫مشکالت معیش��تی انتظار دارند نظام در ابتدا‬ ‫به فکر معیش��ت و اسایش مالی ان ها باشد و‬ ‫باری از دوش ان ها بردارد‪.‬‬ ‫عضو کمیس��یون برنامه‪ ،‬بودجه و محاسبات‬ ‫در مجلس ش��ورای اسالمی با بیان اینکه فقر‬ ‫موج��ب دوری اف��راد از اخالقیات می ش��ود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬جوانی که اسایش ان تامین شده و امید‬ ‫به اینده دارد رفتاره��ای خود را با اموزه های‬ ‫دینی و فرهنگ انقالبی منطبق می کند‪.‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪4‬‬ ‫حممد مسلیم اکرگردان برانمه «یفیتهل ای ها»‪:‬‬ ‫تولید سریال شبانه «کام و خال»توسط «فیتیله ای ها»‬ ‫محمد مسلمی از ساخت یک سریال شبانه در شبکه‬ ‫یک س��خن گفت و اعالم کرد که این س��ریال با‬ ‫عنوان «کام و خال» مثل کمدی های لورل و هاردی‬ ‫دیالوگ محور نیس��ت و کاری متفاوت خواهد بود‪.‬‬ ‫محمد مسلمی کارگردان برنامه «فیتیله ای ها» که‬ ‫پیش از این مجموعه «هفت سین و بچین» را در‬ ‫ایام نوروز روی انتن ش��بکه یک برده است گفت‪:‬‬ ‫«دوقلوها» یکی از ایتم های برنامه «هفت س��ین‬ ‫و بچین» بود که خوش��بختانه مورد توجه سازمان‬ ‫صداوس��یما و مردم ق��رار گرفت و به همین دلیل‬ ‫قرار اس��ت به صورت مستقل به تولید برسد‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬مذاکره هایی با ش��بکه یک داریم تا این‬ ‫ایتم به صورت یک س��ریال شبانه با عنوان «کام‬ ‫و خال» دربیاید و با حضور دو شخصیت ان یعنی‬ ‫کام و خال به تولید برسد‪ .‬کارگردان برنامه «هفت‬ ‫سین و بچین» در توضیح خود از این سریال شبانه‬ ‫عنوان کرد‪ :‬این سریال ویژگی هایی دارد که می توان‬ ‫گفتتاکنونکاریبااینفرمدرمیانمجموعه های‬ ‫تلویزیونی ساخته نشده است‪« .‬کام و خال» بیشتر‬ ‫کمدی است که به کارهای لورل و هاردی شباهت‬ ‫دارد و از این حیث دیالوگ محور نیست بلکه ما سعی‬ ‫کردیم در این س��ریال مثل تمام کمدی های دنیا‬ ‫عمل کنیم‪ .‬وی درباره اینکه این سریال چه زمانی‬ ‫به تولید می رسد‪ ،‬اعالم کرد‪ :‬ما فعال در حال مذاکره‬ ‫با شبکه یک هستیم و زمانی که براوردها به نتیجه‬ ‫برسد نگارش را اغاز خواهیم کرد که قرار است در‬ ‫‪ ۵۲‬قس��مت نوشته شود‪ .‬مسلمی با اشاره به طرح‬ ‫دیگری که با همکاری تمنا رس��تگار ان را نوشته‬ ‫است‪ ،‬یاداور ش��د‪ :‬ما طرحی با عنوان «چمچاره»‬ ‫داریم که یک تاک ش��و شبانه است و در نوع خود‬ ‫کاری متفاوت است‪ .‬این طرح هم اماده است و ما در‬ ‫حال بررسی هستیم که ببینیم با کدام شبکه باید کار‬ ‫کنیم‪ .‬کارگردان برنامه «فیتیله» در پایان درباره این‬ ‫برنامه کودک نیز بیان کرد‪ :‬تاکنون هیچ صحبتی‬ ‫از طرف شبکه دو با ما نشده است و متاسفانه این‬ ‫برنامهکهیکیازسرمایه هایسازمانصداوسیمابود‬ ‫و کودکان زیادی با این برنامه زندگی می کردند و در‬ ‫زندگی بچه های بیمار و بی سرپرست تاثیر زیادی‬ ‫داشت هنوز تکلیف مشخصی ندارد‪ .‬تخصص ما در‬ ‫حوزه تولید و ساخت برنامه های کودک است ولی‬ ‫هنوز در این باره با ما صحبتی نشده است‪.‬‬ ‫شمارش معکوس تا پایان سرنوشت «شهرزاد»‬ ‫بیستوششمینقسمتمجموعهنمایشخانگی‬ ‫ش��هرزاد‪ ،‬دوشنبه شش��م اردیبهشت ماه منتشر‬ ‫می شود‪ .‬تنها سه قس��مت دیگر تا پایان سریال‬ ‫«ش��هرزاد» باقی مانده اس��ت‪ .‬قسمت بیست و‬ ‫ششم از فردا در فروشگاه های عرضه محصوالت‬ ‫فرهنگی و سوپرمارکتها قابل تهیه است‪ .‬فروش‬ ‫انالین و قانونی سریال مانند قبل از سایت رسمی‬ ‫سریال به ادرس ‪ Shahrzadseries.com‬و‬ ‫ن��رم افزار موبایلی فیلم نت به ادرس ‪filmnet.‬‬ ‫‪ ir‬انجام می ش��ود‪ .‬هموطنان خارج از کشور نیز‬ ‫می توانند این س��ریال را از وبسایت ‪Emfilm.‬‬ ‫‪ net‬خریداری و دانلود کنند‪ .‬امکان س��فارش و‬ ‫خرید پستی نسخه های دی وی دی این سریال‬ ‫از سراسر کشور در سایت ‪moviekala.com‬‬ ‫فراهم شده است و با همکاری شبکه پستی کشور‬ ‫درب منزل یا محل کار خود تحویل بگیرند‪ .‬سریال‬ ‫«شهرزاد»‪ ،‬مجموعه ای ‪ ٢٨‬قسمتی به کارگردانی‬ ‫حسن فتحی و تهیه کنندگی سیدمحمد امامی‪،‬‬ ‫با سرمایه گذاری مش��ترک سیدمحمد امامی و‬ ‫سیدمحمدهادیرضویاست‪.‬‬ ‫دوشنـبه ‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪467‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫حممدرضا قرابین مدیر رادوی منایش مطرح کرد‪:‬‬ ‫درسال ‪ 95‬رویکرد طنز‬ ‫جدی ترمی شود‬ ‫محمدرضا قربانی مدیر رادیو نمایش درباره برنامه های‬ ‫این ش��بکه در س��ال ‪ ۹۵‬گفت‪ :‬ماموریت اداره کل‬ ‫هنرهای نمایش��ی رادیو در دو بخش ارایه می شود؛‬ ‫بخش اول‪ ،‬تولید و ارسال برنامه های نمایشی به سایر‬ ‫ش��بکه ها و بخش دیگر تولید نمایش و برنامه های‬ ‫نمایشی برای پخش از رادیو نمایش است‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬برای سال ‪ ۹۵‬هم‬ ‫به نحوی برنامه ریزی شده که متناسب با ماموریت هر‬ ‫شبکه رادیویی‪ ،‬نمایش هایی تولید شود‪ .‬عالوه بر ان‬ ‫مجموعه هاییبراساسمناسبت هایرسمیوتقویمی‬ ‫هم در قالب برنامه های نمایشی تولید و به شبکه های‬ ‫رادیویی ارسال می ش��ود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برنامه ریزی‬ ‫محتوایی سال ‪ ۹۵‬در رادیو نمایش در سه ماهه پایانی‬ ‫سال ‪ ۹۴‬انجام شد که ضمن سفارش متون مناسب‬ ‫نمایشی به گروه نویس��ندگان‪ ،‬طرح های قابل اجرا‬ ‫دریافت و به تصویب رس��ید‪ .‬بعضی از این طرح ها به‬ ‫صورت سریالی و بعضی تک قسمتی هستند‪ ،‬نظیر‬ ‫مجموعه های «کاخ بلند»‪« ،‬شب و قلندر» و «داراب»‬ ‫که موضوع انها تاریخی سیاسی است‪ .‬برای ماه مبارک‬ ‫رمضان نیز چهار مجموعه نمایشی در قالب‪ ۱۲۰‬قطعه‬ ‫نمایش تصویب ش��ده که به همت هنرمندان رادیو‬ ‫نمایش در حال تولید و اماده سازی است‪.‬‬ ‫رویکرد طنز در تولیدات رادیو نمایش‬ ‫مدیر رادیو نمایش با اش��اره به اثار طنز یاداور ش��د‪:‬‬ ‫بخش عمده ای از تولی��دات ما رویکرد طنز خواهند‬ ‫داشت‪ .‬در این خصوص پنج مجموعه در حال تولید‬ ‫است که عناوین انها عبارتند از «کت و شلوار شیک»‪،‬‬ ‫«تقویم قمر در عقرب»‪« ،‬تاجر خوشنام»‪« ،‬یک روز‬ ‫پرماجرا» و «دریاکنار» که مراحل نگارش و تصویب‬ ‫این مجموعه ها به پایان رسیده و در نوبت تولید قرار‬ ‫دارند‪ .‬قربانی با اش��اره به رویکرده��ای جدید رادیو‬ ‫نمایش عن��وان کرد‪ :‬دو موضوع «اقتصاد مقاومتی»‬ ‫و «س��بک زندگی» نیز از اولویت های مهم سال ‪۹۵‬‬ ‫رادیو نمایش است‪ .‬درباره موضوع «سبک زندگی»‬ ‫گروه نویس��ندگان طی جلسات مختلف‪ ،‬طرح ‪۳۰۰‬‬ ‫قطعه نمایش را پیشنهاد دادند‪ .‬با توجه به گستردگی‬ ‫و اهمیت موضوع «س��بک زندگ��ی» موضوع بین‬ ‫نویس��ندگان توزیع و در نهایت قرار ش��د به صورت‬ ‫گروهی و تیمی متون نوش��ته و ارایه شود‪ .‬این ‪۳۰۰‬‬ ‫قطعه نمایش در قالب هفت مجموعه نمایش��ی با‬ ‫عناوین «فرشتگان»‪« ،‬زیر اس��مان خدا»‪« ،‬خواب‬ ‫نیس��تم»‪« ،‬صمیمی ها» و «گالبدون» به تدریج تا‬ ‫پایان س��ال ‪ ۹۵‬تولید و به صورت مستمر در جدول‬ ‫پخش رادیو نمایش قرار می گیرند‬ ‫توجه به اقتصاد مقاومتی‬ ‫وی درباره پرداختن به حوزه اقتصاد مقاومتی تصریح‬ ‫ک��رد‪ :‬موضوع اقتصاد مقاومت��ی در اخرین روزهای‬ ‫س��ال گذش��ته در رادیو نمایش به عن��وان یکی از‬ ‫اولویت ه��ای اصل��ی تولید محتوا در س��ال ‪ ۹۵‬قرار‬ ‫گرفت که خوش��بختانه مقارن ش��د با پیام نوروزی‬ ‫رهبر معظم انقالب و شعار سال جدید‪ ،‬در این زمینه‬ ‫‪ ۶‬مجموعه نمایش��ی مراحل تصوی��ب و نگارش را‬ ‫پشت س��ر گذاش��ته اند و در نوبت تولید قرار دارند‪.‬‬ ‫مدیر رادیو نمایش ادامه داد‪ :‬برنامه ریزی سال ‪ ۹۵‬به‬ ‫همت مجموعه همکاران و مدیران اداره کل هنرهای‬ ‫نمایش��ی رادیو و حمایت های خان��م ابروانی معاون‬ ‫محترم صدا به نحوی انجام گرفته که تا پایان سال‬ ‫بتوانیم به تمامی موضوعات بپردازیم‪ .‬در حال حاضر‬ ‫هم متون و نمایش های مناسبتی بر اساس رویکردها‬ ‫و اولویت های موضوعی دریافت و تصویب شده که‬ ‫تا پایان ش��هریور ‪ ۹۵‬تولید انها به اتمام می رسد و تا‬ ‫ان زمان به تدریج به سایر شبکه های رادیویی ارسال‬ ‫می ش��ود‪ .‬قربانی درباره ماموریت اداره کل هنرهای‬ ‫نمایش��ی رادیو در حوزه دفاع مقدس بیان کرد‪ :‬این‬ ‫ماموریت در سال گذشته پررنگ تر و برجسته تر جلوه‬ ‫کرد‪ .‬تولید کتاب های صوتی و شنیداری نظیر «دختر‬ ‫شینا»‪« ،‬فرنگیس» و «ان بیست و سه نفر» همچنین‬ ‫تولیدمستمربرنامهروایینمایشی«مسافرانبهشت»‬ ‫که به روایت زندگی شهدای گرانقدر جنگ تحمیلی‬ ‫اختصاص دارد از جمله فعالیت های مس��تمر س��ال‬ ‫گذشته بود‪ .‬عالوه بر ان‪ ،‬تمامی مناسبت های مرتبط با‬ ‫دفاع مقدس نیز در قالب نمایش تولید و عرضه شد که‬ ‫ان شاءاهلل در روزهای اتی در قالب «تقویم شنیداری‬ ‫دفاع مقدس» به صورت یک مجموعه کامل با حضور‬ ‫مسئوالن بنیاد حفظ اثار دفاع مقدس ارایه خواهد شد‪.‬‬ ‫«همپ�ای صاعقه» گلعلی بابای�ی در قالب‬ ‫کتابشنیداری‬ ‫وی با اشاره به چند نمایش رادیویی یاداور شد‪ :‬عالوه‬ ‫ب��ر ان مجموعه های «مرجان خ��اک»‪« ،‬هوایی»‪،‬‬ ‫«برای نفس کشیدن»‪« ،‬اقلیم وجود»‪« ،‬من و خط‬ ‫فاصله»‪« ،‬س��تاره بارون»‪« ،‬س��رباز خاک» از جمله‬ ‫نمایش هایی هس��تند که تصویب ش��ده و تا پایان‬ ‫ش��هریور ‪ ۹۵‬در جدول پخش قرار می گیرند‪ .‬کتاب‬ ‫«همپای صاعقه» نیز نوشته گلعلی بابایی به زودی در‬ ‫قالب کتاب شنیداری به عالقه مندان این حوزه عرضه‬ ‫خواهد‪ .‬شد‪ .‬مدیر رادیو نمایش رویکرد اصلی شبکه‬ ‫را صرف ًا تولید و ارائه محصوالت ش��نیداری نمایشی‬ ‫دانست و گفت‪ :‬برنامه های ترکیبی نمایشی نیز شامل‬ ‫این تعریف می شوند‪ ،‬مجموعه رادیویی «از طهرون تا‬ ‫تهران» نمونه ای از برنامه های ترکیبی نمایشی است‬ ‫که از کارش��ناس و مجری بهره گرفته است‪ .‬برنامه‬ ‫روایی نمایشی «مس��افران بهشت» هم به صورت‬ ‫روزانه در دو نوبت پخش می ش��ود که به بازخوانی و‬ ‫بازافرینی زندگی شهدا اختصاص دارد‪ .‬برنامه «سایه‬ ‫سار مهر» نیز بر اساس فرازهایی از فرمایشات رهبر‬ ‫انقالب شامل قطعات نمایشی مرتبط با سبک زندگی‬ ‫اخالق گرا ارائه می ش��ود‪ .‬قربانی ادام��ه داد‪« :‬با درام‬ ‫نویسان معاصر» نیز برنامه جدیدی است که بخشی از‬ ‫ان به گفتگو با نویسندگان و بخشی دیگر به بازافرینی‬ ‫اثار نمایشی انها اختصاص دارد‪ .‬اینها نمونه هایی از‬ ‫برنامه های ترکیبی و گفتگومحور این مجموعه بود‬ ‫ول��ی در مجموع‪ ،‬تعداد انه��ا باید با توجه به ماهیت‬ ‫نمایشی این اداره کل محدود باشد‪ .‬وی در پایان درباره‬ ‫هنرمندان این ش��بکه یاداور شد‪ :‬عالوه بر همکاران‬ ‫و کارمندان س��تادی بیش از ‪ ۱۵۰‬تن از هنرمندان با‬ ‫این مجموعه همکاری دارند‪ .‬با توجه به اینکه رادیو‬ ‫نمایش مجموعه ای متعلق به سازمان صدا و سیما‬ ‫است هرگونه همکاری و جذب نیرو نیز تابع مقررات‬ ‫این سازمان اس��ت‪ .‬در دوره های پیشین هنرمندان‬ ‫بسیاری به همت مدیران طی چند مرحله تست به‬ ‫اداره کل نمایش افزوده ش��ده ان��د که این موضوع‬ ‫باعث شده در این مرحله با ازدیاد نیروی انسانی مواجه‬ ‫شویم‪ .‬از طرفی با توجه به محدودیت های مالی که‬ ‫از سوی دولت به سازمان صدا و سیما تحمیل شده‬ ‫فرایند تولید برای هنرمندان به سختی انجام می گیرد‪.‬‬ ‫همچنین همکاران و هنرمندان پیشکس��وت نیز در‬ ‫عرصه های مختلف کارگردانی و بازیگری همچنان‬ ‫با این مجموعه فعالیت دارند‪.‬‬ ‫تئاتــــر‬ ‫دوشنـبه ‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪467‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نگایه به منایش «وه ی� ت‬ ‫� پروانه های رمده» اکری از امحد سلگی؛‬ ‫از پست مدرنیسم تا سانتی مانتالیسم‬ ‫احسان زیورعالم‬ ‫«هویت پروانه های مرده» اثری است خوش ساخت‬ ‫با ایده هایی که باید از ذهن یک دانشجو براید؛ لیکن‬ ‫در مقام مخاطب‪ ،‬با محصولی میان پست مدرنیسم و‬ ‫سانتیمانتالیسممواجهخواهیدشد‪.‬‬ ‫یک نمایش دانشجویی در یک سالن مشهور به پاتوق‬ ‫دانشجویی‪.‬نمایشیدربارهفضایینسبت ًادانشجوییدر‬ ‫باب یک هنر کام ً‬ ‫ال دانشجویی‪ .‬همه چیز در پیرامون‬ ‫اثر با مفهوم دانش��جو گره خورده اس��ت‪ .‬حضور در‬ ‫جشنوارهدانشجوییواستقبالاثرازجانبدانشجویان؛‬ ‫اما چه چیزی نمایش احمد سلگی‪ ،‬کارگردان جوان‬ ‫تئاتر را در دانش��جویی بودن برجسته می کند‪ .‬برای‬ ‫رسیدن به پاسخ این اثر خوش ساخت را می توان در‬ ‫چند بند با مدخل هایی متفاوت تشریح کرد‪:‬‬ ‫‪ -1‬ریتم س�ریع‪ :‬بدون ش��ک مخاطب با دیدن‬ ‫«هوی��ت پروانه های مرده» حس می کند س��وار بر‬ ‫یک خودروی پر سرعت‪ ،‬در فضای سالن به چرخش‬ ‫درامده است‪ .‬فضایی برای تنفس وجود ندارد‪ .‬بازیگران‬ ‫مدام جای خود را عوض می کنند و هر یک در دیگری‬ ‫حلول پیدا می کند‪ .‬مخاط��ب گیج و منگ‪ ،‬مبهوت‬ ‫می ش��ود که کی به کی اس��ت‪ .‬البته این برای چند‬ ‫دقیقه نخست است‪ .‬فرم نمایش به همان سرعت اجرا‪،‬‬ ‫مخاطب را اموزش می دهد‪ .‬ریتم تند نمایش کارکردی‬ ‫هیجان انگیز دارد‪ .‬این هیجان بارها و بارها تش��دید‬ ‫می شود؛ همانند صحنه کافی شاپ و دخترکی که مدام‬ ‫سفارش ها را برمی شمرد‪ .‬البته تنها این تندی در کالم‬ ‫نیست‪ ،‬در حرکات نیز بروز پیدا می کند‪ ،‬مثل کوبیدن‬ ‫صندلی های فایبرگالس در هم یا افتادن های مکرر‪.‬‬ ‫ریتم تند «هویت پروانه های مرده» به حفظ ساختار‬ ‫کمک می کند؛ یعنی اگر نمایش از نفس بیافتد‪ ،‬برای‬ ‫مخاطب تبدیلی به یک چیز نامفهوم می شود‪ .‬سلگی‬ ‫برای رسیدن به این رابطه‪ ،‬بازی خوبی از بازیگرانش‬ ‫گرفته است و این حس خوب بودن را باید در تغییر مدام‬ ‫لحن‪ ،‬حرکت و ژس��ت انان جستجو کرد‪ .‬به مثال ها‬ ‫نقبی بزنیم و به جایی برویم که یکی از بازیگران دختر‬ ‫از نقش دختر کافه چی به زن لوند و س��پس عاشق‬ ‫دلخسته اصطالح ًا شیفت – تغییر موضع – می دهد‪.‬‬ ‫‪ -2‬خرده روایت‪/‬کالن روایت‪ :‬جایی در نمایش‬ ‫یکیازبازیگران‪،‬موقعیتزمانینمایشرانقطهعطف‬ ‫روایت می خواند و تاکید می کند که پس از این عطف‬ ‫روایی‪ ،‬نمایش به پایان نزدیک می شود‪ .‬این تعریف‬ ‫که پس از گذشت تقریب ًا دو سوم نمایش بیان می شود‪،‬‬ ‫شکل کالس��یکی از روایت دراماتیک است و تقریب ًا‬ ‫همان فرمی است که با اسامی چون فرایتاگ در تئاتر‬ ‫و سیدفیلد در سینما می شناسیم‪ .‬نکته قابل توجه ان‬ ‫اس��ت که در نمایش «هویت پروانه های مرده» این‬ ‫فرم روایی یک کالن روایت در نظر گرفته می ش��ود‪.‬‬ ‫این کالن روایت برای اثار قصه گوی سه پرده ای و پنج‬ ‫پرده ای انتخاب می شود که طبق یک تعریف ساده‬ ‫داس��تان از نقطه ‪ A‬به ‪ B‬سپس ‪ C‬و در نهایت به‬ ‫‪ D‬ختم می شود‪ .‬سلگی سعی می کند این ساختار را‬ ‫بشکند‪ .‬او از یک روایت منفرد استفاده می کند‪ .‬حتی‬ ‫می توانیم بگوییم که نمایش واجد پیرنگ اصلی هم‬ ‫نیست‪ .‬در عوض نمایش مملو از خرده روایت هاست‪.‬‬ ‫از همین رو است که نمی شود یک خالصه منسجم‬ ‫از نمایش بیان کرد‪ .‬یکی از مهمترین عوامل شکسته‬ ‫شدنکالن روایتجابه جاییشخصیت هاست‪.‬نمایش‬ ‫فاقد شخصیت های ثابت است؛ این در حالی است که‬ ‫طبق تعریف و شرح بازیگران‪ ،‬نمایش داستان عشقی‬ ‫مثلثی اس��ت‪ .‬این مثلث بر پایه چهار بازیگر شکل‬ ‫می گیرد و هیج قطعیتی در اینکه کدام بازیگر کدام‬ ‫نقش را به عهده دارد وجود ندارد‪.‬‬ ‫‪ -3‬نمایش�نامه علمی‪ :‬گفتن این س��خن که‬ ‫«هویت پروانه های مرده» اثر علمی است گزاف است؛‬ ‫ولی تالشی برای رسیدن به برخی المان های ان شده‬ ‫است‪ .‬با این حال گفتن این حرف که احمد سلگی با‬ ‫اگاهیقصدخلقنمایشنامه ایعلمیداشتهنیزگزاف‬ ‫است‪« .‬هویت پروانه های مرده» با چند مورد ریز به‬ ‫گونه نمایش های علمی نزدیک ش��ده است‪ .‬بدون‬ ‫توضیح مفصلی درباره این گونه می تواند به خالصه‬ ‫گفت‪ ،‬نمایشنامه علمی اثری است که فرم یا محتوای‬ ‫انبامباحثعلمیغیرعلومانسانیارتباطداشتهباشد‪،‬‬ ‫همانند اثار تام استوپارد‪ .‬نمایش در چند جا و البته با‬ ‫تکرار‪،‬مفاهیمچوناثرپروانه ای‪،‬تقسیممیتوز‪،‬بیماری‬ ‫سرطان و ‪ ...‬را شرح می دهد‪ .‬این مفاهیم در ساختار‬ ‫نیز نمود دارد‪ ،‬من جمله اثر پروانه ای‪ .‬الگوی مادری که‬ ‫می توان برای نمایش یافت نمایشنامه تحسین شده‬ ‫«زیرکی» است و البته تا حدودی «ارکادیا»‪.‬‬ ‫‪ -4‬پست مدرنیس�م‪ :‬نمایش احمد سلگی به‬ ‫شدت وابسته به جهان پست مدرن است‪ .‬شکستن‬ ‫کالن رویات برای رسیدن به خرده روایت – با خوانش‬ ‫لیوتاری – می تواند گام مهمی در رس��یدن به رویه‬ ‫پست مدرنیسم باشد‪ .‬در کنار این باید از عدم قطعیت‬ ‫موجود در اثر حرف زد که در وجوه شخصیت پردازی‬ ‫ت‬ ‫ر�ن هایسال‪۹۴‬؛‬ ‫ابمعریف ب�ه� ی‬ ‫جشنبازیگر‪ ۱۱‬اردیبهشتبرگزارمی شود‬ ‫بهزاد فراهانی رییس انجمن بازیگران خانه تئاتر و هوشمند هنرکار کارگردان مراسم‬ ‫جشن بازیگر درباره برنامه های و جزئیات برپایی سیزدهمین جشن بازیگر سخن‬ ‫گفتند‪ .‬بهزاد فراهانی رییس انجمن بازیگران خانه تئاتر درباره جزئیات‬ ‫برگزاری مراسم جشن بازیگر گفت‪ :‬مراسم سیزدهمین جشن بازیگر‬ ‫‪ ۱۱‬اردیبهشت ماه در تئاتر شهر برگزار می شود‪ .‬اغاز رسمی این مراسم‬ ‫در سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر راس ساعت ‪ ۱۸:۳۰‬خواهد بود اما‬ ‫پیش از ورود حضار به س��الن‪ ،‬پذیرایی و برنامه های متنوع در البی‬ ‫س��الن اصلی خواهیم داشت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در این جشن برنامه های‬ ‫متنوعی خواهیم داشت که از جمله انها خواندن پیام روز جهانی تئاتر‬ ‫و همچنین خواندن پیام ملی تئاتر توسط جمشید مشایخی خواهد‬ ‫بود‪ .‬همچنین بهترین بازیگران زن و مرد تئاتر در سال ‪ ۹۴‬نیز معرفی‬ ‫می شوند که به این ترتیب سه بازیگر زن‪ ،‬سه بازیگر مرد و یک بازیگر جوان از نسل‬ ‫نو به عنوان برگزیدگان اعالم می شوند‪ .‬همچنین بهترین نمایش برگزیده سال نیز‬ ‫به انتخاب هیات داوران اعالم می شود‪ .‬این هنرمند تئاتر درباره دیگر برنامه های این‬ ‫جشن یاداور شد‪ :‬تجلیل از دو هنرمند پیشکسوت تهرانی و دو هنرمند بزرگوار از‬ ‫تعبیهشدهاست‪.‬ریتمتندنمایشنیزوابستگیخاصی‬ ‫به نگرش پست مدرنیسم دارد‪ .‬حتی ورود دادن مباحث‬ ‫علمی به اثر برامده از پست مدرنیس��م است‪ .‬این را‬ ‫باید در ش��کل اجرا نیز ق��رار داد‪ .‬مخاطب با یک اثر‬ ‫رئالیستیمواجهنیست‪.‬همهچزساختگیپیش می رود‪.‬‬ ‫ادم ها فاقد هویت ثابت هستند‪ .‬برای مثال نمی توانید‬ ‫نقش بازیگری به یک بازیگر اطالق دهید‪ .‬استفاده‬ ‫از فاصله گذاری های مکرر در دل نمایش نیز به رویه‬ ‫پست مدرنیسمیارتباطپیدامی کند‪.‬تااینجااثرسلگی‪،‬‬ ‫اثری اس��ت پویا و جذاب ک��ه در ان رگه های فکر و‬ ‫اندیش��ه نیز یافت می شود‪ .‬شما را به تامل می اندازد؛‬ ‫اگر فرصتی برای تنفس بگذارد‪ .‬به دنبال روش های‬ ‫تازه ای در اجراست و بازیگرانش توان معقولی برای‬ ‫ارائه ان قرار می دهند‪ .‬با این حال پست مدرنیسم اثر‬ ‫تا جایی مخدوش است‪ .‬نخست از همان جایی شروع‬ ‫کنیم که تعریف اثر است‪ ،‬شکس��تن کالن روایت‪.‬‬ ‫اگرچه به نظر می رسد سلگی در «هویت پروانه های‬ ‫مرده» یک کالن روایت مرس��وم را زیر سوال برده‬ ‫است؛ اما باز هم از ان پیروی می کند‪ .‬برای روشن‬ ‫ش��دن این گونه فکر کنید که مخاطب در همان‬ ‫ابتدای نمایش می دانست بر سر شخصیت های چه‬ ‫رخ داده است و حال به دنبال ادامه اثر می نشست‪،‬‬ ‫ایا به اثر خدش��ه ای وارد می شود؟ بدون شک خیر؛‬ ‫چرا که در شکل روایتی انتخاب شده برای اثر دیگر‬ ‫قصه گویی محلی از اعراب ندارد و این فرم اثر است‬ ‫که قصد خودنمایی دارد‪ .‬دیگر قرار نیست داستان را‬ ‫از نقطه ‪ A‬به ‪ B‬بریم؛ همه چیز یک اشوب است‪.‬‬ ‫منطق این اشوب نیز منطبق با همان اثر پروانه ای‬ ‫است‪ .‬سلگی برای روایت خود در نهایت نقطه ‪D‬‬ ‫کالسیکی انتخاب می کند و برای شکل گیری این‬ ‫نقطه ‪ D‬به سراغ داستانی سانتی مانتالیسیم می رود‪.‬‬ ‫به اثار پست مدرن مشهور رجوع کنیم و ببینیم ایا‬ ‫در میان انان اثاری ملودرام می یابیم‪ .‬ذهن نگارنده‬ ‫چیزی نمی جوید و متوجه ان است که اصو ًال جهان‬ ‫پست مدرن به دنبال معماست تا داستان عاشقانه ای‬ ‫که در سطح رخ می دهد یا همچون اثار مدرن غور‬ ‫در احواالت درونی یک شخصیت‪ .‬شاید رسالت تئاتر‬ ‫پست مدرن رس��یدن به ایده ال های برشت نباشد؛‬ ‫ولی بدون ش��ک گریه کردن مخاطب برای مرگ‬ ‫یک پسر سرطانی نیز هدف چنین نمایشی نیست‪.‬‬ ‫البته این یک عیب نیست؛ بلکه یک پیشنهاد برای‬ ‫بهترین دیدن اثر است‪.‬‬ ‫شهرستان ها نیز از جمله برنامه های هر ساله جشن بازیگر است که امسال نیز برگزار‬ ‫می شود‪ .‬همچون رویه سال های گذشته این جشن‪ ،‬برنامه های متنوعی مثل اجرای‬ ‫موسیقی‪،‬حرکاتموزون‪،‬بیانیهانجمنبازیگرانخانهتئاتروشورایداوریراخواهیم‬ ‫داشت‪ .‬در همین راستا هوشمند هنرکار که کارگردانی سیزدهمین جشن بازیگر را‬ ‫برعهدهدارددربارهپیشکسوتانیکهموردتجلیلقرارمی گیرندبهخبرنگارمهرگفت‪:‬‬ ‫در این دوره از مراس��م جش��ن بازیگر از اکبر زنجانپور و سیروس‬ ‫ابراهی مزاده دو هنرمن��د عرصه تئاتر در تهران و ناصر جعفری از‬ ‫هنرمندان پیشکسوت تئاتر در اردبیل و سارا توکلی از هنرمندان‬ ‫اهل میناب در استان هرمزگان تجلیل خواهد شد‪ .‬وی متذکر شد‪:‬‬ ‫در سیزدهمین جشن بازیگر گروه «ژیوار» به اجرای برنامه خواهد‬ ‫پرداخت و عالوه بر این‪ ،‬برنامه های متنوع دیگری نیز که همگی در‬ ‫ارتباط با هنر بازیگری تئاتر است‪ ،‬اجرا خواهد شد‪ .‬البته برنامه اصلی‬ ‫این جشن معرفی برترین بازیگران سال ‪ ۹۴‬خواهد بود‪ .‬هنرکار در‬ ‫پایان اضافه کرد‪ :‬برای معرفی برگزیدگان بازیگری در سال‪ ۹۴‬ابتدا‬ ‫یک هیات ‪ ۱۷۰‬نفری در طول س��ال بیش از ‪ ۴۰۰‬اثر نمایشی را‬ ‫دیده و از بین انها حدود ‪ ۷۰‬اثر را به شورای داوری معرفی کرده اند که در نهایت ‪۲۴‬‬ ‫نامزد دریافت جایزه بهترین بازیگر قرار است سه شنبه‪ ۷‬اردیبهشت ماه معرفی شده و‬ ‫‪ ۷‬بازیگر برگزیده نیز در‪ ۱۱‬اردیبهشت ماه در مراسم جشن بازیگر اعالم خواهند شد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫ تر�نرویدادهای�ت ئ�اتریدرنگاه«ه�رنمد»؛‬ ‫رمورمهم ی‬ ‫از بزرگداشت شکسپیر تا بزرگداشت فردوسی و وداع یک کارگردان با تئاتر‬ ‫تجلیل از چهار هنرمند پیشکس��وت تئاتر در جشن‬ ‫بازیگر‪ ،‬میزبان��ی تاالر حافظ از «ب��وف کور» ناصر‬ ‫حسینی مهر‪ ،‬شکرخدا گودرزی و اجرای نمایش «راز‬ ‫مهر راز س��پهر» همزمان با بزرگداش��ت فردوسی‪،‬‬ ‫افزایش ظرفیت سالن استاد سمندریان تماشاخانه ی‬ ‫ایرانشهر‪ ،‬اجرای نمایش «سایه ها و باد» در فستیوال‬ ‫کارادنیز ترکیه‪ ،‬اغاز رس��می پ��روژه مرکز مطالعات‬ ‫اجرایی قش��قایی در تئاترش��هر و برگزاری مراس��م‬ ‫بزرگداشت چهارصدمین س��الروز درگذشت ویلیام‬ ‫شکسپیر‪ ،‬از جمله مهم ترین رویدادها و خبرهای حوزه‬ ‫تئاتر است که در ادامه به مرور انها می پردازیم‪.‬‬ ‫تجلیل از چهار هنرمند پیشکسوت تئاتر در‬ ‫جش�ن بازیگر‪ :‬همانطور که پیش از این خبر داده‬ ‫بودیم‪ ،‬دوازدهمین جشن بازیگر روز ‪ 11‬اردیبهشت ماه‬ ‫جاری با دبیری بهزاد فراهانی در سالن اصلی مجموعه‬ ‫تئاترشهر برگزار می شود‪ .‬بر همین اساس امروز بهزاد‬ ‫فراهانی بعن��وان رییس انجمن بازیگران خانه تئاتر و‬ ‫دبیر جشن بازیگر درباره جزئیات برگزاری این مراسم با‬ ‫بیان اینکه امسال برگزارکنندگان این جشن برنامه های‬ ‫متنوعی را تدارک دیده اند‪ ،‬خوانده شدن پیام روز جهانی‬ ‫تئاتر و پیام ملی تئاتر توسط جمشید مشایخی‪ ،‬معرفی‬ ‫بهترین بازیگران زن و مرد تئاتر در س��ال ‪ ،۹۴‬معرفی‬ ‫نمایش برگزیده سال‪ ،‬تجلیل از اکبر زنجانپور و سیروس‬ ‫ابراهی مزاده بعنوان دو هنرمند پیشکسوت از شهر تهران‬ ‫و تجلیل از ناصر جعفری و سارا توکلی بعنوان دو هنرمند‬ ‫پیشکسوتازدیگراستان هایکشوررابعنوانمهم ترین‬ ‫برنامه هایدوازدهمینجشنبازیگربرشمردهاست‪.‬‬ ‫میزبان�ی تاالر حاف�ظ از «بوف ک�ور» ناصر‬ ‫حس�ینی مهر‪ :‬باالخره پس از مدت ها انتظار ناصر‬ ‫حسینی مهر بازیگر و کارگردان شناخته شده و صاحب‬ ‫سبکتئاترازقطعیشدناجرایعمومینمایش«بوف‬ ‫کور» بعنوان اخرین تجرب��ه کارگردانی خود در تاالر‬ ‫حافظ خبر داده و بر اساس گفته این کارگردان قرار است‬ ‫این نمایش در تیر و مردادماه سال جاری روی صحنه‬ ‫برود‪ .‬او که س��ه سال است درصدد اجرای این نمایش‬ ‫است از این نمایش بعنوان و قصد داشته این نمایش را‬ ‫در تاالر چهارسو مجموعه تئاترشهر اجرا کند‪ ،‬از «بوف‬ ‫کور» بعنوان اخرین تجربه کارگردانی اش نام برده است‪.‬‬ ‫حسینی مهر اظهار امیدواری که بتواند این نمایش را در‬ ‫سال ‪ 95‬بدون هیچ مشکلی روی صحنه ببرد‪.‬‬ ‫شکرخدا گودرزی و اجرای نمایش «راز مهر‬ ‫راز سپهر» همزمان با بزرگداشت فردوسی‪:‬‬ ‫شکرخداگودرزیاینروزهاباگروهخودمشغولتمرین‬ ‫نمایش «راز مهر راز س��پهر در تاالر اصلی مجموعه‬ ‫تئاترشهر اس��ت‪ .‬گودرزی قصد دارد اجرای عمومی‬ ‫جدیدترین نمای��ش خود را همزمان با بزرگداش��ت‬ ‫فردوسی در تهران اغاز کند‪ .‬این نمایش که پیش از‬ ‫نالمللی تئاتر فجر‬ ‫این در سی وچهارمین جشنواره بی ‬ ‫اجرا شده در اجراهای عمومی پرویز فالحی پور به جای‬ ‫محمد صادقی و جلیل فرجاد به جای محمد ساربان در‬ ‫این نمایش ایفای نقش می کنند‪ .‬نمایش »راز مهر راز‬ ‫سپهر« درباره رزم رستم و اسفندیار است‪ .‬داستانی که‬ ‫گودرزی ان را یکی از بی نظیرترین افرینش های ادبی‬ ‫یداندومعتقداست؛اندیشمندانداستانرستم‬ ‫جهانم ‬ ‫یدانند چراکه‬ ‫و اسفندیار را بهترین داستان شاهنامه م ‬ ‫رزم دو پهلوان��ی را به نمایش می گ��ذارد که هر دو از‬ ‫هفت خوانگذشت هوبسیارقدرتمندهستند‪.‬‬ ‫افزایش ظرفیت س�الن استاد سمندریان‬ ‫تماش�اخانه ی ایرانش�هر‪ :‬ظرفیت یک سویه‬ ‫صندلی های س��الن استاد س��مندریان تماشاخانه ی‬ ‫ایران شهر از ‪ 94‬صندلی به ‪ 154‬صندلی افزایش پیدا‬ ‫کرد‪ .‬بر اساس این خبر این تغییر که در راستای حمایت‬ ‫بیشتر از گروه های نمایشی و همچنین فراهم کردن‬ ‫شرایط حضور تعداد مخاطبان بیشتر صورت گرفته‪،‬‬ ‫تعداد ‪ 60‬صندلی به صورت ثابت به ظرفیت یک سویه‬ ‫صندلی های س��الن اس��تاد س��مندریان تماشاخانه‬ ‫ایران شهر افزوده شده است‪.‬‬ ‫اجرای نمایش »سایه ها و باد« در فستیوال‬ ‫کارادنیزترکیه‪:‬فریدونوالیینویسندهوکارگردان‬ ‫تئاتر از اجرای نمایش »سایه ها و باد« کاری از گروه‬ ‫نالمللی تئاتر‬ ‫تئاتر باریش در هفدهمین فستیوال بی ‬ ‫کارادنیز در ترکیه خبر داده است‪ .‬نمایش »سایه ها و‬ ‫باد« که با الهام از داستان «سایه ها» اثر حیدر عباسی‬ ‫ی اس��ت که در شوخی با‬ ‫نوشته ش��ده‪ ،‬روایتگر فرد ‬ ‫سایه اش دچار گرفتاری هایی غیرقابل جبران می شود‪.‬‬ ‫این نمایش که به شیو ه تئاتر فیزیکال تولید شده‪ ،‬از‬ ‫مشرب نمایش های ش��رقی به ویژه سایه بازی بهره‬ ‫می برد‪ .‬هفدهمین دوره ی فس��تیوال تئاتر کارادنیز از‬ ‫‪ 13‬تا‪ 26‬اردیبهشت ماه جاری در شهر ساحلی ترابزون‬ ‫ترکیه با حضور گروه هایی از کشورهای اسپانیا‪ ،‬ایران‪،‬‬ ‫اسلواکی‪ ،‬هندوس��تان‪ ،‬اذربایجان‪ ،‬اکراین‪ ،‬قبرس و‬ ‫ترکیه برگزار می شود‪ .‬اغاز رسمی پروژه مرکز مطالعات‬ ‫اجرایی قشقایی در تئاترشهر‪ :‬با شروع کارگاه اموزشی‬ ‫گروه تئاتر »کمدی اشتباهات« از روز گذشته‪ ،‬اولین‬ ‫پروژه رس��می مرکز مطالعات اجرایی تاالر قشقایی‬ ‫مجموعه تئاتر شهر رسما اغاز شد‪ .‬فرهاد مهندس پور‪،‬‬ ‫کورش نریمانی و منوچهر اکبرلو از جمله هنرمندانی‬ ‫هس��تند که در این کارگاه های اموزشی حضور پیدا‬ ‫می کنند‪ .‬همچنین و در همین راستا این گروه دو اثر‬ ‫نمایشی »کمدی اتفاقات« و »کمدی استشمامات«‬ ‫را نیز تا ‪ 22‬اردیبهش��ت ماه جاری در تاالر قش��قایی‬ ‫مجموعه تئاتر شهر روی صحنه می برد‪.‬‬ ‫برگزاری مراسم بزرگداشت چهارصدمین‬ ‫س�الروز درگذش�ت ویلی�ام شکس�پیر‪:‬‬ ‫چهارصدمین س��الروز درگذش��ت ویلیام شکسپیر‬ ‫نمایشنامه نویس برجس��ته انگلیسی با سخنرانی‬ ‫منوچهر انور و سودابه فضائلی و حضور هنرمندانی‬ ‫همچ��ون؛ اس��ماعیل خل��ج‪ ،‬ارش دادگر‪ ،‬رحمت‬ ‫امین��ی‪ ،‬دکتر محمدرضا خاک��ی‪ ،‬دکتر فریندخت‬ ‫زاهدی‪ ،‬خسرو احمدی‪ ،‬مریم کاظمی‪ ،‬مهدی قلعه‪،‬‬ ‫امیر حسین شفیعی‪ ،‬حامد زحمت کش در موسسه‬ ‫فرهنگی هنری تماشاگان در تئاتر مستقل تهران‬ ‫برگزار ش��د‪ .‬در این مراسم که اجرای ان را اردشیر‬ ‫صالح پوربرعهدهداشت‪،‬میکائیلشهرستانیبخشی‬ ‫از نمایش »هملت« را اجرا کرد‪ .‬سپس قطب الدین‬ ‫صادقی بعنوان دبیر برگزاری این مراسم درباره این‬ ‫نویسنده بزرگ به ایراد سخن پرداخت‪ .‬در این مراسم‬ ‫همچنین بیانیه »شکسپیر گلوب« در تهران توسط‬ ‫اردش��یر صالح پور برای حاضران قرائت شد و یاسر‬ ‫خاس��ب نیز در بخش پایانی این برنامه نمایشی را‬ ‫برای حاضران اجرا کرد‪.‬‬ ‫ویژه سی و چهارمین‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنـبه ‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪467‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ف‬ ‫�ظ‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫گف�گوی«ه�رنمد»ابجمیدم رفیبه ب�هانه ج� ش�نواره ج�هاینیفمل� ج�ر‪:‬‬ ‫ن‬ ‫ا��الپرودنزیروزانمه نگارا ی� ت�ایلایی‪:‬‬ ‫ج‬ ‫سینمای ایران در مسیر رشد است‬ ‫هنرمند‪ :‬روزنامه نگار ایتالیایی مهمان جشنواره جهانی فیلم فجر سینمای ایران‬ ‫را در مس�یر رش�د ارزیابی کرد‪ .‬انجال پرودنزی روزنامه نگاری از کشور ایتالیا‬ ‫است که سال ها در جشنواره های مختلف فعالیت داشته و در جشنواره ونیز از‬ ‫اعضای کمیته گزینش فیلم است‪ .‬او جشنواره جهانی فیلم فجر را فرصتی برای‬ ‫کشف جذابیت های سینمای ایران می داند‪.‬‬ ‫ممکن است از فضای‬ ‫کل�ی جش�نواره و‬ ‫مخصوصا ب�ازار فیلم‬ ‫بگویید؟‬ ‫این اولین باری است که به تهران‬ ‫می ایم و دیروز هم برای نخستین‬ ‫بار کاخ جشنواره را دیدم‪ .‬اما به نظرم همه چیز‬ ‫عالی است‪ .‬جشنواره نظم خوبی دارد و فرصت‬ ‫خوبی فراهم امده تا بتوانیم فیلم های ایرانی را‬ ‫کشف کنیم و فیلم های غیرایرانی را که ممکن‬ ‫است پیشتر ندیده باشیم ببینیم‪.‬‬ ‫نظرتان درباره مکان برگزاری‬ ‫جش�نواره ک�ه در مرکز ش�هر‬ ‫است چیست؟‬ ‫در واقع ش��هر بیش از حد بزرگ است‪ .‬برای‬ ‫خارجی ها ایده ال این اس��ت که فقط در یک‬ ‫مکان متمرکز فیلم ببینند‪ ،‬از بازار فیلم دیدن‬ ‫کنند و غیره‪ .‬اما به نظرم جش��نواره ای که در‬ ‫یک کالن شهر برگزار می شود بد نیست چند‬ ‫مکان برای نمایش فیلم داشته باشد‪ .‬من در ُرم‬ ‫زندگی می کنم و انجا اگر قرار باشد جشنواره‬ ‫جدیدی برگزار ش��ود‪ ،‬البت��ه نه به مهمی این‬ ‫جشنواره‪ ،‬چندین مکان برای نمایش فیلم ها‬ ‫در نظر گرفته می شود‪ .‬فکر می کنم خیلی مهم‬ ‫است که فیلم ها همه جا اکران شوند‪.‬‬ ‫این اولین بار اس�ت که بعضی‬ ‫فیلم ه�ا در ب�ازار فیل�م اکران‬ ‫می ش�وند‪ .‬ب�ه نظرت�ان ای�ده‬ ‫خوبی است؟‬ ‫قطعا همین طور است‪ .‬من در پی‬ ‫فیلم های ایرانی هس��تم و ایجاد‬ ‫فرصتی ب��رای دیدن این فیلم ها‬ ‫برای اولین بار خیلی عالی است‪.‬‬ ‫اگر فیلمی جدید نباشد نمی توانیم‬ ‫ان را در جش��نواره ونی��ز نمایش‬ ‫دهیم و این خیلی مهم است‪.‬‬ ‫ت�ا چه حد ب�ا س�ینمای ایران‬ ‫اش�نایی داری�د و ب�ه ط�ور‬ ‫خ�اص ک�دام کارگردان ه�ا را‬ ‫می شناسید؟‬ ‫م��ن فیلم های ایران��ی را خیلی دوس��ت‬ ‫دارم‪ .‬هم��ه زندگ��ی ام را در جش��نواره ها‬ ‫گذران��ده ام و در جش��نواره های مختلف کار‬ ‫ک��رده ام‪ .‬ب��ا یک جش��نواره فیل��م بلند در‬ ‫ایتالی��ا هم��کاری می ک��ردم و انجا برای‬ ‫اولین بار س��ینمای ایران در ایتالیا مطرح‬ ‫ش��د‪ .‬ارتباط تنگاتنگ و خاصی با سینمای‬ ‫ایران دارم‪ .‬کیارس��تمی را خیلی دوس��ت‬ ‫دارم‪ .‬او فیلمس��از برجس��ته ای اس��ت‪ ،‬نه‬ ‫تنها در ای��ران بلکه در س��طح جهان‪ .‬به‬ ‫سینمای فرهادی هم عالقه مندم‪« .‬ماهی‬ ‫و گربه» ش��کلی از س��ینمای ایران است‬ ‫که می پس��ندم و از بع��د خالقیت‪ ،‬زیبایی‬ ‫شناس��ی و مضمون قوی اس��ت‪.‬‬ ‫به نظرتان سینمای ایران تا چه‬ ‫حد ظرفیت جهانی شدن دارد؟‬ ‫س��ینمای ایران جهانی اس��ت‪ .‬فق��ط باید به‬ ‫رشدش ادامه دهد‪.‬‬ ‫س�نام؛‬ ‫جمید اسالیم نمقتد و مدرس ی‬ ‫مرور سینمای جهان از دهه ‪ ۶۰‬میالدی تا امروز‬ ‫هنرمن��د‪ :‬مجید اس�لامی در‬ ‫کاخ جش��نواره و در بخ��ش‬ ‫«دارالفنون» س��ینمای جهان‬ ‫از ده��ه ‪ ۶۰‬میالدی ت��ا امروز‬ ‫را به ش��کلی اجمالی بررس��ی‬ ‫کرد‪ .‬مجید اس�لامی منتقد و‬ ‫م��درس س��ینما در چهارمین‬ ‫روز از برگ��زاری جش��نواره‬ ‫جهانی فجر امروز شنبه چهارم اردیبهشت ماه‪ ،‬با‬ ‫حضور در کارگاه دارالفنون به نقد و بررسی روند‬ ‫فیلمسازی سینماگران مطرح جهان در دهه های‬ ‫اخیر پرداخت‪ .‬مجید اسالمی با اشاره به اهمیت‬ ‫شناخت و بررسی روند تحوالت فیلمسازی گفت‪:‬‬ ‫بدیهی است برای ساخت فیلم باید در زمینه تغییر‬ ‫و تحول فیلمسازی در دهه های اخیر شناخت پیدا‬ ‫کرد‪ .‬او در این باره با اش��اره به جریان پرقدرت و‬ ‫جدی فیلمسازی در دهه ‪ ۷۰‬گفت‪ :‬در دهه ‪۱۹۸۰‬‬ ‫از یک طرف یک جریان پرقدرت از دهه های‬ ‫قبل هنوز ادامه داش��ت و فیلمسازان با تولید‬ ‫فیلم های تجاری روند فیلمس��ازی دهه های‬ ‫قب��ل را ادامه می دهند‪ .‬البت��ه در همین دوره‬ ‫نهضت هایی ش��کل گرفتند که الترناتیو این‬ ‫جریان ها بودند‪ .‬این منتقد ادامه داد‪ :‬در اواسط‬ ‫این دهه به نظر می رسید که جریان فیلمسازی‬ ‫مرزبندی مشخصی دارد و اتفاق های خارج از‬ ‫عرفی رخ نمی دهد‪ .‬بیش��تر فیلم هایی که در‬ ‫این دهه س��اخته ش��د ویژگی های مشابهی‬ ‫چون تولید فیلم های داستانگوی کالسیک یا‬ ‫فیلم های جدی هنری تولید می شد این فیلم ها‬ ‫اغلب زیر سایه فیلم های خیلی جدی دهه ‪۶۰‬‬ ‫قرار می گرفتند‪.‬‬ ‫اسالمی با اش��اره به فیلم های دهه‪ ۹۰‬گفت‪:‬‬ ‫وقتی وارد دهه‪ ۹۰‬ش��دیم همه چیز تغییر پیدا‬ ‫کرد‪ .‬این موضوع وقتی مشخص شد که این‬ ‫دهه به پایان رسید‪ .‬نسل دیگری از راه رسید‪.‬‬ ‫ت��ا پیش از این‪ ،‬نهضت هایی در کش��ورهای‬ ‫مختلف شکل می گرفت که در قالب ان یک‬ ‫سری فیلمساز در تعامل با یکدیگر موجی برپا‬ ‫می کردند س��ینمای اروپای مرکزی و نهضت‬ ‫فبلم های سیاسی امریکای التین از ان جمله‬ ‫اند‪ .‬او در این باره افزود‪ :‬در این مرحله جهانی‬ ‫ش��دن نمود پیدا کرد‪ .‬گویی تک فیلمسازان‬ ‫کش��ورهای مختل��ف به هم وصل ش��دند و‬ ‫ان اتفاقی بود که پیش��تر در ادبیات‪ ،‬هنرهای‬ ‫تجسمی‪ ،‬تئاتر و موس��یقی رخ داده بود و ان‬ ‫چرخش از مدرنیس��ت به سمت پست مدرن‬ ‫بود‪ .‬ای��ن منتقد تصری��ح کرد‪:‬‬ ‫در س��ینما بیان گرای��ی ت��وام با‬ ‫ابهام اس��ت‪ .‬س��ینمای دهه ‪۶۰‬‬ ‫به س��مت نوعی ابه��ام فراگیر‬ ‫می رود که مخاطب را به تفسیر‬ ‫دعوت می کند و مفاهیمی که از‬ ‫دل تفس��یر بیرون می اید‪ .‬دراین‬ ‫بی��ن در دهه‪ ۹۰‬فیلمس��ازان به‬ ‫سمت پست مدرنیست حرکت می کنند‪.‬سینما‬ ‫ش��کل بازیگوش��انه تری به خودش گرفت و‬ ‫به س��مت داستان بازگشت رخ داد‪ .‬او با اشاره‬ ‫به فیلم های وودی الن گفت‪ :‬س��یر فیلم های‬ ‫وودی الن به این ش��کل بود که ابتدا در اوایل‬ ‫دهه ‪ ۸۰‬فیلم های جدی می س��اخت‪ .‬در ادامه‬ ‫فیلم های��ش بین جدی و کمدی در نوس��ان‬ ‫ب��ود تا این که در دهه ‪ ۹۰‬فیلم هایی از جنس‬ ‫شالوده شکنی می بینیم‪ .‬این جریان از نظر لحن‬ ‫قابل تشخیص نیس��ت‪ .‬در این مرحله اتفاقی‬ ‫که برای تماشاچی ها می افتاد نسبت به گذشته‬ ‫بس��یار متفاوت بود‪ .‬در واقع نه مثل فیلم های‬ ‫مدرنیسم بود که تنها مخاطبان نخبه را مورد‬ ‫اشاره قرار دهد و نه عام که به طور کامل همه‬ ‫را در بر بگیرد‪ .‬به طور مثال در مورد بعضی از‬ ‫این فیلم ها مانند مرد مرده نمی دانستید با یک‬ ‫فیلم هجوامیز روبرو هستید یا جدی‪ .‬اسالمی‬ ‫ادامه داد‪ :‬اغلب این فیلم ها ژانر تثبیت شده ای‬ ‫را با لحن دوپهلو نشانه می گرفت‪ .‬از فیلمسازان‬ ‫خودمان هم فیلم های کیارستمی چنین ویژگی‬ ‫داش��ت‪ .‬فیلم کلوزاپ پر از بازیگوشی است‪.‬‬ ‫مخاطب نمی داند با متریال مستند روبروست‬ ‫یا داستان‪ .‬او با اشاره به سال ‪ ۲۰۰۰‬گفت‪ :‬در‬ ‫این دهه به نظر می رسد سینما شکل جدیدی‬ ‫را تجربه می کند‪ .‬وقتی به ‪۱۵‬سال گذشته نگاه‬ ‫می کنیم‪ ،‬می بینیم فیلمسازان دیگر نتوانستند‬ ‫مثل گذش��ته فیلم های شاخص بس��ازند‪۲ .‬‬ ‫فیل��م اخر جارم��وش خیل��ی از مخاطبان را‬ ‫ناامید کرده است‪ .‬کیارستمی بعد از فیلم ‪،۱۰‬‬ ‫مسیری را که باید طی نکرد‪ .‬در کنار این افراد‪،‬‬ ‫فیلمس��ازانی در این عرصه فعالیت کردند که‬ ‫در هر فیلم یک متریال و س��بک را اس��تفاده‬ ‫کردند‪ .‬فیلمس��ازی مثل ن��وری بیلگه جیران‬ ‫ظهور می کند که تعداد فیلم های خیلی خوبش‬ ‫هیجان انگیز اس��ت و مدام سبک خودش را‬ ‫تغییر می دهد‪ .‬فیلمسازانی که یک مدل ندارند‬ ‫و بر اساس متریال تغییر سبک می دهند‪ ،‬هر‬ ‫فیلم شاخص شان صاحب سبک است‪.‬‬ ‫هدیه رحمت نژاد‬ ‫پرچمدار منطقه هستیم‬ ‫مجید مظفری به عنوان یکی از بازیگران شناخته شده سینمای ایران محسوب می شود که همواره با حضور در جشنواره های مختلف همکاری خود را با بدنه سینمای ایران‬ ‫به طور پیوسته نشان داده است‪ .‬همگام با اغاز جشنواره سی و چهارم فیلم فجر در بخش ملل به عنوان رئیس کاخ مردمی انتخاب شد‪ .‬با حضور میرکریمی به عنوان دبیر‬ ‫بخش بین الملل جشنواره فجر چهرهای سرشناسی همچون مجید مظفری در جشنواره حضور پیدا کردند که به بهانه حضور وی در جشنواره جهانی‪ ،‬با ایشان گفتگویی‬ ‫انجام داده ایم که در ادامه پیش روی شماست؛‬ ‫نظرت�ان در م�ورد تفکی�ک دو‬ ‫جش�نواره فج�ر و فج�ر جهانی‬ ‫چیست؟‬ ‫من فکر می کنم هر سال دارد بهتر می شود‪ .‬وقتی‬ ‫که جش��نواره های داخلی و خارج��ی از هم جدا‬ ‫ش��دند اتفاق بهتری می افتد‪ .‬االن تکلیف روشن‬ ‫است می دانیم چند فیلم خارجی داریم و چند فیلم‬ ‫داخلی‪ ،‬مهمان ها چه کس��انی هستند‪ .‬ولی وقتی‬ ‫باهم بودند مسئولین هم کمتر رسیدگی می کردند‪.‬‬ ‫بازخورد این جشنواره را در جوامع‬ ‫بین المللی چطور می بینید؟‬ ‫خیلی خوب اس��ت‪ .‬ف��روش خیلی خ��وب بوده‬ ‫اس��ت‪ .‬وقتی این جش��نواره ها با هم بود‪ ،‬فروش‬ ‫بیرون��ی فیلم ها کمتر بود و واکنش بیرونی کمی‬ ‫داش��ت‪ .‬ولی با ای��ن اتفاق‪ ،‬واکن��ش بیرونی ان‬ ‫بیشتر می شود وقتی جشنواره های متعدد در یک‬ ‫کشور داریم نشانه رشد فرهنگی است و شناخت‬ ‫فرهنگ و تاریخ و تمدن ماست‪.‬‬ ‫فک�ر می کنید ب�ا برگ�زاری این‬ ‫فس�تیوال ها‪ ،‬فیلمس�ازان نوپ�ا‬ ‫امکانات بیش�تری از سمت تهیه‬ ‫کنندگان به دست بیاورند؟‬ ‫فراموش نکنی��د فیلم های ما به جش��نواره های‬ ‫خارجی اعتبار می دهد‪ .‬یک زمانی جشنواره های‬ ‫خارجی تنها با دو فیلم ایرانی همراه بود ولی االن‬ ‫به خاطر وجود جشنواره های متعدد داخلی خیلی‬ ‫بهتر شده است‪ .‬ما در ده سال اخیر این را از دست‬ ‫داده بودیم ولی االن با این حرکت ها داریم دوباره‬ ‫به دست می اوریم‪.‬‬ ‫ش�ما عض�و باش�گاه ه�واداران‬ ‫جشنواره هستید؟‬ ‫نب��ودم‪ ،‬ولی حتما خواهم ش��د‪ .‬م��ا باید حمایت‬ ‫و ت�لاش کنی��م اکران های خارجی هم داش��ته‬ ‫هنرمند‪ :‬رییس سازمان سینمایی ژاپن درباره‬ ‫ویژگی ه��ای کاری چه��ار کارگ��ردان بزرگ‬ ‫س��ینمای این کش��ور توضی��ح داد‪ .‬تاکِفومی‬ ‫تِسوت سی رییس سازمان س��ینمایی از ژاپن‬ ‫اخری��ن مهم��ان کارگاه دارالفن��ون در روز‬ ‫چهارم جش��نواره ب��ود‪ .‬کارگاه این س��ینماگر‬ ‫ژاپنی ش��امگاه ش��نبه چهارم اردیبهشت ماه‬ ‫در کاخ جش��نواره برگزار ش��د‪ .‬او که به گفته‬ ‫مازیار میری یکی از افرادی اس��ت که اولین‬ ‫اکران های بس��یاری از فیلم های فیلمس��ازان‬ ‫ب��زرگ را می بین��د گفت‪ :‬من تنه��ا ‪ ۱۰‬فیلم‬ ‫س��اخته ام و بیش��تر فیلم دی��ده ام و طی این‬ ‫س��ال ها انه��ا را نقد ک��رده ام ام��ا زمانی که‬ ‫دانشجو بودم س��الی ‪ ۱۰۰۰‬فیلم می دیدم‪ .‬او‬ ‫این جلس��ه را با نق��د روش کارگردانی چهار‬ ‫کارگ��ردان بزرگ ژاپنی ک��ه ان ها را در ژاپن‬ ‫«چهار بزرگ سینما» صدا می کنند ادامه داد‪.‬‬ ‫یاس��وجیرو اوزو‪ ،‬کنجی می��زو گوچی‪ ،‬ا کیرا‬ ‫کوروساوا‪ ،‬می کیو نانس��ه این چهار سینماگر‬ ‫بزرگ ژاپن هس��تند‪ .‬رییس سازمان سینمایی‬ ‫ژاپن با بیان این نکته که او فیلم های کوروساوا‬ ‫را بر پرده دیده و بقیه را تهیه می کرده و خارج‬ ‫از س��الن سینما می دیده گفت‪ ۱۰ :‬سال بعد از‬ ‫اختراع ب��رادران لومیر بود که این کارگردانان‬ ‫بزرگ توانستند اولین فیلم هایی را که ساخته‬ ‫می ش��د ببینند‪ .‬او عنوان ک��رد‪ :‬انها که بعد از‬ ‫اواخر دهه اول زندگی ش��ان ش��روع به فیلم‬ ‫ساختن کردند طبیعتا روش فیلمسازی شان با‬ ‫رش��د فکری و اندیش��ه و احساساتشان تغییر‬ ‫می ک��رد‪ .‬او ای��ن چهار کارگردان را از نس��ل‬ ‫کارگردانانی دانس��ت که پیشکسوتی نداشتند‬ ‫و خودشان از اولین کارگردان های ژاپن بودند‬ ‫که توانس��تند وقتی به بیست سالگی رسیدند‬ ‫فیلم ه��ای خوب��ی بس��ازند‪ .‬در ادامه جلس��ه‬ ‫بخش های��ی از فیلم های ای��ن کارگردانان به‬ ‫نمایش در امد و این منتقد به تحلیل و بررسی‬ ‫ای��ن فیلم ه��ا پرداخت‪ .‬او با بی��ان اینکه اوزو‬ ‫تنها کارگردانی بوده که ش��بیه کارمندها کار‬ ‫می کرده و از صبح کارش را ش��روع می کرده‬ ‫و فق��ط تا ‪ ۵‬عص��ر کارش را ادامه می داده در‬ ‫باید شرایط را سنجید و ببینم بازهم می توانم ان‬ ‫ش��رایط را محیا کنم‪ ،‬اگر شرایط همانند گذشته‬ ‫تکرار شود حتما این کار انجام می دهم‪.‬‬ ‫تجربه کارکردن با پور احمد چطور‬ ‫بود؟‬ ‫تجربه بس��یار دلپزیر و عالی ب��ود‪ ،‬چرا که حس‬ ‫نکردم س��ر صحنه هس��تم‪ ،‬بلکه ح��س کردم‬ ‫دوس��تان قدیمی دور هم جمع ش��دند و تالش‬ ‫می کنند یک اثر ماندگار را تولید کنند‪.‬‬ ‫اگر در پایان مطلبی دارید بفرمایید‬ ‫در پای��ان مطلبی را می خواهم اش��اره کنم و‬ ‫بگویم جش��نواره های منطقه فیل��م تولیدی از‬ ‫خودش��ان ندارند و تش��ریفاتی هستند‪ .‬ایران با‬ ‫تولیدات داخلی وارد عرصه می ش��ود‪ .‬سینمای‬ ‫ما باالتر از بقیه است چون هم تولید می کند و‬ ‫هم نمایش می دهد و پذیرای مهمانان و تولید‬ ‫کنندگان خارجی است‪.‬‬ ‫باش��یم که تهیه کننده های م��ا راحت تر بتوانند‬ ‫خ��رج کنند و فیلم ها را حمایت کنند‪ .‬و بازار را در‬ ‫دست داشته باش��ند‪ .‬اگر ما فقط روی بازار ایران‬ ‫مانور بدهیم کمتر فروش خواهیم داشت و کمتر‬ ‫دیده می شویم‪ .‬وقتی بازار خارجی را داشته باشیم‬ ‫اوضاع اقتصادی سینما هم بهتر می شود‪.‬‬ ‫با توجه به شعار امسال جشنواره‬ ‫ک�ه اق�ای میرکریمی و راس�تین‬ ‫فرمودن�د‪« ،‬می خواهی�م پرچمدار‬ ‫منطقه باشیم»‪ ،‬شما فکر می کنید‬ ‫چقدر این امر میسر می شود؟‬ ‫ش��عار نیست‪ .‬ما پرچمدار هس��تیم‪ .‬هیچ کدام از‬ ‫کشورهای همسایه تولیداتی نظیر ایران ندارند‪.‬‬ ‫ب�ه نس�بت جش�نواره هایی مثل‬ ‫دوبی‪ ،‬ابوذبی و‪ . . .‬عرض می کنم؟‬ ‫انه��ا تش��ریفاتی اند‪ .‬فیلمی از خودش��ان ندارند‪.‬‬ ‫ما تولی��دات خودم��ان را داریم‪ .‬انه��ا فیلم های‬ ‫کش��ورهای دیگر را نمایش می دهند‪ .‬س��ینمای‬ ‫ما س��ر تر از بقیه است چون هم تولید می کند و‬ ‫هم نمایش می دهد و پذی��رای مهمانان و تولید‬ ‫کنندگان خارجی است‪.‬‬ ‫امس�ال چ�ه فیلم�ی را روی پرده‬ ‫دارید؟‬ ‫امس��ال یا اقای پ��ور احمد همکاری داش��تم و‬ ‫امیدوارم نیمه دوم س��ال به اکران عمومی برسد‪،‬‬ ‫چ��را که پور احمد از کارگردانان سرش��ناس این‬ ‫مرزبوم اس��ت و باید ش��رایطی فراهم شود که او‬ ‫همانند گذشته بیشتر کار کند‪.‬‬ ‫ایا تجربه سال ‪ 81‬تکرار می شود و‬ ‫بازهم به سراغ کارگردانی می روید؟‬ ‫ت‬ ‫س�نامیی ژا�پ ن‪:‬‬ ‫اتکوفیم ِ�سوت یس ر ی� ی�س سازمان ی‬ ‫ِ‬ ‫من تنها ‪ ۱۰‬فیلم ساخته ام و بیشتر فیلم دیده ام!‬ ‫پاس��خ به س��والی در رابطه با تاثیر پذیری او اوزو گفت‪ :‬او سعی داشت حس را در حرکات‬ ‫از نقاش��ی گفت‪ :‬اوزو از نقاش��ی تاثیر نگرفته ریز شخصیتها بگیرد و نه در حالت صورتشان‬ ‫ام��ا به قدری صحنه را دقی��ق می چید که به و برای همین جلوی ملودرام شدن بازی ها را‬ ‫نوعی انگار نقاش��ی ش��ده بودند‪ .‬این اس��تاد می گرفت و اجازه ابراز احساسات به بازیگرها‬ ‫سینما درباره نحوه فیلمبرداری کارهای اوزوو را نم��ی داد و به انها می گف��ت‪« :‬فیلم من از‬ ‫احساس تو مهم تر است‪».‬‬ ‫ب��ا عنوان ای��ن مطلب که‬ ‫و با دوربینی که کاشته بود‬ ‫او ابتدا دس��تیار فیلمبردار‬ ‫من تنها ‪ ۱۰‬فیلم ساخته ام‬ ‫و نحوه ارام حرکتش سعی‬ ‫ب��وده و بع��د کارگ��ردان‬ ‫و بیشتر فیلم دیده ام و طی‬ ‫ش��ده گفت‪ :‬تمام حرکات این سال ها انها را نقد کرده ام می ک��رد حس��ش را منتقل‬ ‫دوربین را خودش انتخاب اما زمانی که دانشجو بودم کن��د‪ .‬ای��ن منتق��د ژاپنی‪،‬‬ ‫می ک��رد و حت��ی معروف سالی ‪ ۱۰۰۰‬فیلم می دیدم‪ .‬اوزو را مخالف با س��ینمای‬ ‫اس��ت که دوربین را خیلی او این جلسه را با نقد روش امریکای��ی دانس��ت که از‬ ‫پایین می گذاش��ته و روی کارگردانی چهار کارگردان طریق نش��ان دادن طبیعت‬ ‫زمین دراز می کش��یده و از بزرگ ژاپنی که ان ها را در سعی می کرد ادم ها را جذب‬ ‫این زاویه کادر را می دیده ژاپن «چهار بزرگ سینما» کن��د‪ .‬او درب��اره موس��یقی‬ ‫صدا می کنند ادامه داد‬ ‫فیلم ه��ای ای��ن کارگردان‬ ‫و فرم��ان م��ی داده ک��ه‬ ‫گفت‪ :‬اوزوو اعتقاد داش��ت‬ ‫بازیگره��ا چه کاری انجام‬ ‫بدهند‪ .‬او با بیان اینکه حتی قاب های خالی از استفاده از موسیقی شاد در صحنه های شاد و‬ ‫بازیگر او سرشار از معنا برای مخاطب هستند موسیقی غمگین در صحنه های غمگین اشتباه‬ ‫گفت‪ :‬ش��اید در تمام دنیا کمتر از ‪ ۵‬کارگردان است و خودش هم فقط ابتدا و انتهای پالن ها‬ ‫بوده اند که به جزییات توجه نشان می داده اند را با موس��یقی بهم وص��ل می کرد‪ .‬کارگردان‬ ‫بعدی که صحنه ای از فیلم خواهران گیان او‬ ‫و خودشان صحنه را می چیدند‪.‬‬ ‫ای��ن منتقد بنام ژاپنی درباره نحوه بازیگردانی به نمایش گذاشته شده میزوگوچی بود‪ .‬رییس‬ ‫سی و چهارمین جش��نواره جهانی فیلم فجر‬ ‫امس��ال با دبیری یک س��ینماگر(میرکریمی)‬ ‫اغاز ش��د و با وجود او چهره های سرشناسی‬ ‫اع��م از کارگردان های خارجی و ایرانی هماند‬ ‫س��وکوروف‪ ،‬مجید مجیدی و اصغر فرهادی‬ ‫حض��ور پی��دا کردن��د‪ .‬حتی می ت��وان گفت‬ ‫چهرهای سرش��ناس س��ینمایی بیشتر از هر‬ ‫سال در بخش بین الملل حضور داشتند و بازار‬ ‫فیلم رونق بهتری را داشت‪ .‬جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر ‪ 6‬اردیبهش��ت ماه در حالی به کار‬ ‫خود پای��ان می دهد که حکم احتمالی دبیری‬ ‫جشنواره سی و پنجم برای رضا میرکریمی به‬ ‫طور کالمی از زبان معاونت س��ینمایی جاری‬ ‫شد و عالقه مند بود که او دبیری جشواره سی‬ ‫و پنجم را بپذیرد‪.‬‬ ‫سازمان سینمایی ژاپن مهارت او را در دکوپاژ‬ ‫دانس��ت و گفت‪ :‬میزو گوچ��ی خالف جهت‬ ‫اوزو کار می ک��رد و دوربی��ن را خیلی س��ریع‬ ‫حرک��ت می داد و باالتر از ادم ها که نشس��ته‬ ‫بودند می کاشت‪ .‬او تضاد طبقاتی و جنسیتی و‬ ‫احساسی را از تخصص های او دانست و گفت‪:‬‬ ‫او به بازیگرهایش می گفت من از شما اکشن‬ ‫نمی خواهم بلکه ری اکش��ن می خواهم‪.‬جالب‬ ‫اینک��ه او تا گ��ردن از ادم ه��ا فیلم می گرفت‬ ‫و ری اکشنش��ان را در حرک��ت پاها و بدن تا‬ ‫زیر گردن نش��ان می داد‪ .‬این منتقد سینمایی‬ ‫در تحلیل فیلم های کوروس��اوا عنوان کرد‪:‬او‬ ‫کسی بود که تاسف می خورد چرا فیلم صامت‬ ‫نس��اخته و حتی منتقدان هم در ژاپن ارزوی‬ ‫دی��دن فیلمی صام��ت را از او دارند‪ .‬تاکِفومی‬ ‫تِس��وت س��ی ب��ا بیان ای��ن مطلب ک��ه این‬ ‫کارگ��ردان بزرگ س��ینمای امریکا را بس��یار‬ ‫مطالعه کرده ب��ود و فیلم های اولش به نوعی‬ ‫مونتاژی از فیلم های امریکایی است گفت‪ :‬او‬ ‫حتی یکبار سعی کرد فیلم امریکایی بسازد که‬ ‫وسط ساخت ان منصرف شد! رییس سازمان‬ ‫سینمایی ژاپن درباره ساخت فیلم های اکشن‬ ‫که مورد توجه کوروساوا بود گفت‪ :‬او فیلم اکشن‬ ‫می ساخت اما داستان این فیلم‪‎‬ها را از دل تاریخ ژاپن‬ ‫بیرون می اورد‪ .‬او با بیان این مطلب که اولین فیلم‬ ‫کوروساوادقیقاشبیهیکاکشنامریکاییبودگفت‪:‬‬ ‫بسیارمتاسفمکهفیلم هایاودرجامعهژاپنپذیرفته‬ ‫یدانستند در حالیکه‬ ‫نشد چون او را فیلمساز اکشن م ‬ ‫اوبرایفیلم هایشزحمت هایزیادیمی کشید‪.‬این‬ ‫منتقد در مثالی از کارهای او گفت‪ :‬او برای نشان‬ ‫دادن ش��دت باران ذغال اب می کرد و با اب‬ ‫روی سر بازیگران می ریخت که حتی به این‬ ‫خاطر بس��یاری از بازیگرها دچار مشکل شده‬ ‫بودند‪ .‬تاکِفومی تِس��وت سی تخصص می کیو‬ ‫نانس��ه را در شخصیت پردازی زنان دانست و‬ ‫گفت‪ :‬او کارگردانی بود که به درستی و کامل‬ ‫ش��خصیت زن��ان را خلق می کرد و همیش��ه‬ ‫دنب��ال زنان خانه دار و معمولی و خلق خانواده‬ ‫بود و برای شناخت خانواده ژاپنی در ان زمان‬ ‫می توان فیلم های او را دید‪.‬‬ ‫ویژه سی و چهارمین‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫دوشنـبه ‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪467‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ف‬ ‫خ‬ ‫وپران در� ش�نده در اکراگه «دارال� ن�ون» مطرح کرد‪:‬‬ ‫سینمایعنی‬ ‫زندگی‬ ‫هنرمن��د‪ :‬پ��وران درخش��نده ش��نبه چه��ارم‬ ‫اردیبهش��ت ماه با حضور در کارگاه «دارالفنون»‬ ‫ضمن تش��کر از برگزارکنندگان جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر گفت‪ :‬از اینکه جش��نواره جهانی فجر‬ ‫ای��ن فرص��ت را در اختیار این جمع ق��رار داد تا‬ ‫فیلمس��ازان اینده ایرانی و خارجی بتوانند در این‬ ‫مجال اندیش��ه اندوزی کنند و با اساتید مختلف‬ ‫در مورد تجربیاتش��ان ارتباط برقرار کنند و فیلم‬ ‫بس��ازند‪ ،‬خوش��حالم‪ .‬او گفت‪ :‬در دورهای که ما‬ ‫کارمان را اغاز کردیم چنین فرصت هایی برایمان‬ ‫پیش نمی امد که از تجربیات پیشکسوتان استفاده‬ ‫کنیم‪ ،‬حرف بزنیم و سوال بپرسیم‪ .‬همه این روند‬ ‫را ب��ه صورت تجربی طی کردیم‪ ،‬به همین دلیل‬ ‫این فرصت را به شما تبریک می گویم و امیدوارم‬ ‫از ان نهایت اس��تفاده را بکنید‪ .‬او در اغاز سخنان‬ ‫خود با اش��اره به اینکه فیلمس��ازی حرفه بسیار‬ ‫سختی است‪ ،‬گفت‪ :‬فیلمسازی عرق ریزان روحی‬ ‫می خواهد تا بتوانید لحظهای را طراحی‪ ،‬تولید و به‬ ‫دنیای پیرامون معرفی کنید‪ .‬فیلمسازی یک زایش‬ ‫است‪ .‬زایشی که سختی های خود را دارد‪.‬‬ ‫این کارگردان ادامه داد‪ :‬فیلمس��ازی پنجره ای رو‬ ‫به بیرون اس��ت‪ .‬پنجرهای که قرار است شما ان‬ ‫را باز کنید باید پنجره ای باشد که قبال کسی ان‬ ‫را ندیده باش��د‪ .‬پنجره ای باز می کنید برای اینکه‬ ‫بگویید دنیایی که در ان زندگی می کنید چگونه‬ ‫دیده می شود؟ ایا افتابی است یا تیره و گرفته‪ .‬به‬ ‫چه تغییراتی نیاز دارد تا ادم هایی که قرار اس��ت‬ ‫در ان زندگی کنند ارامش بیشتری داشته باشند‪.‬‬ ‫درخش��نده با اش��اره به س��وژه یابی گفت‪ :‬امروز‬ ‫می خواهم درمورد سوژه یابی صحبت کنم‪ .‬اینکه‬ ‫چطور س��وژه پی��دا می کنیم‪ ،‬چق��در در مورد ان‬ ‫پژوهش می کنیم و چقدر این س��وژه مهم است‪.‬‬ ‫در ادامه با این س��وال روبرو می شوید که اگر این‬ ‫هنرمند‪ :‬کارگاه «تولید مش��ترک» مارک بشت؛‬ ‫تهیه کننده و س��ینماگر فرانسه با حضور فرشته‬ ‫طائرپور؛ تهیه کننده س��ینمای ایران برگزار شد‪.‬‬ ‫فرش��ته طائرپور در ابتدای این جلسه با تاکید بر‬ ‫اینکه بحث تولید مش��ترک بسیار جذاب است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬بحث تولید مش��ترک عنوان جذابی برای‬ ‫تهیه کننده ها و کارگردان ها است؛ خیلی ها فکر‬ ‫می کنند اگر بتوانند در تولید مش��ترک را تجربه‬ ‫کنند به موفقیت می رس��ند‪ ،‬در صورتی که این‬ ‫نگاه درس��ت نیست و همیشه تولیدات مشترک‬ ‫به نتیجه خوب نمی رس��د‪ .‬نباید فراموش کنیم‬ ‫کخ نتیجه مطلوب یک تولید مش��ترک؛ داشتن‬ ‫مخاطب مش��ترک اس��ت‪ ،‬وقتی می خواهید با‬ ‫کش��ور دیگری همکاری کنید‪ ،‬بای��د در ایده و‬ ‫نگاه و نوع روایتی که انتخاب می کنید‪ ،‬مخاطب‬ ‫ه��ر دو کش��ور را در نظ��ر بگیرید ت��ا اثری که‬ ‫می سازید در هر دو کشور دیده شود‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫کشورهایی هستند که حاضرند به دلیل نام یک‬ ‫کارگردان هزینه هایی را پرداخت کنند و بدترین‬ ‫اتفاق این اس��ت که بسیاری از تهیه کننده های‬ ‫ما با تصور اینکه تولید مشترک موفقیت زیادی‬ ‫دارد‪ ،‬دست به این کار می زنند و روی پروژه هایی‬ ‫س��رمایه گذاری می کنند که در نهایت برای ان‬ ‫کارگردان هزینه کمتری در بر خواهد داشت‪.‬‬ ‫ای��ن تهیه کنن��ده با س��ابقه س��ینما در ادامه با‬ ‫اش��اره به مش��کالتی از جمله مجوزها و برخی‬ ‫حمایت هایی که برای تولید مش��ترک بر عهده‬ ‫دولت اس��ت‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬شرایط باید به شکلی‬ ‫باش��د که تهیه کننده های حرف��ه ای روی موارد‬ ‫حرف را نزنم چه اتفاقی می افتد و ان وقت است‬ ‫که احتماال به این نتیجه می رسید که این حرف‬ ‫باید گفته ش��ود چون نیاز جامعه است‪ .‬درخشنده‬ ‫گف��ت‪ :‬می خواه��م در مورد س��ینمای اجتماعی‬ ‫صحبت کنم‪ .‬س��ینمایی که مورد عالقه ام است‬ ‫و مردم دوس��ت دارند‪ .‬در کن��ار این مردم زندگی‬ ‫می کنم و نمی توانم نسبت به مسائلی که مردم با‬ ‫ان درگیرند بی تفاوت باشم‪ .‬او درباره سوژه یابی‬ ‫گفت‪ :‬معیار اهمیت یک سوژه چیست؟ چطور ان‬ ‫را پیدا می کنید؟ برای من این طور اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫همیش��ه در ارتباط با مس��ائلی که می خواهم در‬ ‫فیلم های��م بیان کنم به صورت بدون واس��طه با‬ ‫موضوع ارتباط برقرار می کنم‪ .‬برای مثال عبور از‬ ‫غبار و زمان از دس��ت رفته اولین ساخته هایم بود‬ ‫که با محور موضوعات اجتماعی ساخته شد و هیچ‬ ‫وقت از قبل سوژه را مطرح نکردم چرا که موضوع‬ ‫فیلم های اجتماع��ی از دل جامعه اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫کارگردان «بچه های ابدی» گفت‪ :‬ادم ها با یک‬ ‫سری مسائل روبرو هستند‪ .‬یک سری مسائلی که‬ ‫اتفاق می افتد و کمتر می توانیم راجع به ان حرف‬ ‫بزنیم و فکر می کنیم این ها را نمی توان گفت‪ .‬هر‬ ‫حرفی را می توان زد اما چگونه گفتنش مهم است‪،‬‬ ‫هر کش��وری خط قرمزهای��ی دارد و باید به ان‬ ‫احترام گذاشت‪ .‬او فیلمی با محتوای افراد ناشنوا‬ ‫را مثال زد و گفت‪ :‬به طور مثال قرار اس��ت راجع‬ ‫به ناش��نوایی کار کنم‪ .‬موضوعی که من انتخاب‬ ‫نکردم‪ ،‬فقط سر راهش قرار گرفتم‪ .‬در جامعهای‬ ‫ک��ه زندگی می کنم متوجه می ش��وم ک��ه افراد‬ ‫ناشنوا از سهم زندگی شان بی بهره اند‪ .‬اکثر این‬ ‫بچه ها با مشکالتی روبرو هستند که در روانشان‬ ‫رخ می دهد‪ .‬اینجا جایی اس��ت که س��وژه‪ ،‬من را‬ ‫انتخاب می کند و من در مس��یری قرار می گیرم‬ ‫که به دنبالش بروم‪ .‬در ارتباط با مش��کالتی که‬ ‫طی تحقیق با ان روبرو می شوم به وجود می اید‬ ‫بچه ها خودشان اولین گزینه من هستند من باید‬ ‫نمونه داشته باشم‪.‬‬ ‫این کارگردان برای اگاهی نس��بت به گستردگی‬ ‫این مس��اله گفت‪ :‬چطور باید بدانم این موضوع‬ ‫گسترده است و مربوط به یک نفر نمی شود‪ .‬پس‬ ‫با بچه های ناش��نوا صحبت می کنم‪ .‬برای اینکه‬ ‫زبان اش��اره ش��ان را یاد بگیرم‪ ،‬سرکالس شان‬ ‫می نش��ینم تا بدانم چطور باید ب��ا او رابطه برقرار‬ ‫کنم‪ .‬از طرفی فکر می کنم این پس��ر یا دختر با‬ ‫خانواده زندگی می کند‪ .‬پس سراغ خانواده هایشان‬ ‫م��ی روم‪ .‬علت پرخاش��گری چیس��ت و چرا این‬ ‫ک��ودکان در خانه نا ارامند‪ .‬پ��س باید برای تمام‬ ‫این چراها به جواب برس��م‪ .‬واقعیت این است که‬ ‫جامعه به او فرصت نمی ده��د‪ ،‬امکان نمی دهد‪،‬‬ ‫وقت نمی دهد تا مثل بقیه سهمی ببرد‪ .‬در خانواده‬ ‫هم جوابی به سواالتش نمی دهند‪ .‬ادم شنوا راحت‬ ‫به خواسته هایش در خانواده می رسد اما یک ناشنوا‬ ‫به خواسته هایش نمی رسد‪ .‬بنابراین نسبت به این‬ ‫موضوع حساسیتم را از دست نمی دهم و می گویم‬ ‫من انتخاب شده ام تا این موضوع را پیش ببرم‪ .‬او‬ ‫درباره ادامه این روند افزود‪ :‬مرحله بعد تحقیقات‬ ‫کتابخانه ای است‪ .‬با روانشناس‪ ،‬جامعه شناس و‬ ‫معلمان به طور جداگان��ه صحبت می کنم‪ .‬پس‬ ‫پژوهشی داش��ته ام که در این پژوهش می گوید‬ ‫بعد روانش��ناختی این داس��تان خیلی مهم است‪.‬‬ ‫درخش��نده تصریح کرد‪ :‬در نهای��ت می گویم ایا‬ ‫بر اس��اس تحقیقاتی که به دس��ت اورده ام این‬ ‫فیلم باید ساخته شود یا خیر‪ .‬اگر به این موضوع‬ ‫نپردازم چه اتفاقی می افتد پس به نتیجه می رسم‬ ‫که ناش��نوایان جامعه دیده می شوند‪.‬پس نوشتن‬ ‫فیلمنامه در این مرحله اغاز می شود‪.‬‬ ‫این فیلمساز ادامه داد‪ :‬مرحله بعد انتخاب بازیگر‬ ‫ن‬ ‫ش ت‬ ‫ت‬ ‫ش‬ ‫س�نامگر فرا�سه مطرح شد‪:‬‬ ‫در اکراگه «وتیلد م��رک» مارک �ب�ت؛ �هیه نکنده و ی‬ ‫مارک بشت‪ :‬تمرکز بر استعدادیابی رکن اصلی‬ ‫تولید مشترک است‬ ‫طائرپور‪ :‬تولید مشترک؛ مخاطب مشترک می خواهد‬ ‫تولید مشترک کار کنند و در ابتدا برای خودمان‬ ‫تعریف درستی از تولید مشترک داشته باشیم و‬ ‫سیستم مشخصی را برای ان در نظر بگیریم‪ .‬او‬ ‫همچنین اظهار امیدواری کرد که در موارد تولید‬ ‫مش��ترک تنها پروژه های ایرانی نباش��ند که به‬ ‫خارج از کشور بروند‪ ،‬بلکه پروژه های بیشتری در‬ ‫ایران تولید شود‪ .‬در ادامه این جلسه مارک باشر با‬ ‫تاکید بر اینکه برای تهیه فیلم های تولید مشترک‬ ‫باید روی اس��تعدادیابی تمرکز کنیم‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫وقتی می خواهیم تولید مش��ترک داشته باشیم‪،‬‬ ‫ابتدا باید به مسائل بومی بپردازیم و بعد ذره ذره‬ ‫فیلم را جهانی کنیم‪ ،‬موضوعاتی که برای همه‬ ‫مردم جذابیت داش��ته باش��د‪ .‬باید حواس مان به‬ ‫متنی که می سازیم باشد‪ ،‬پیام نویسنده را در نظر‬ ‫بگیریم و به فیلمنامه اولیه‪ ،‬وفادار باشیم‪.‬‬ ‫ای��ن تهیه کننده در پاس��خ به این پرس��ش که‬ ‫چه س��وژه هایی برای تولیدات مشترک مناسب‬ ‫هس��تند نیز گفت‪ :‬هیچ س��وژه خوب یا بدی در‬ ‫این باره وجود ن��دارد‪ .‬باید بدانید که ما به دنبال‬ ‫س��اخت فیلم ه��ای تجاری هالیوود ی��ا بالیوود‬ ‫اس��ت‪ .‬در حالی که بازی نقش فرد ناش��نوا برای‬ ‫بازیگ��ران حرفهای یک فرصت اس��ت تصمیم‬ ‫می گی��رم از یک نابازیگر ناش��نوا کمک بگیرم‪.‬‬ ‫توانمندی هایش را می سنجم‪ .‬هزینه فیلم سینمایی‬ ‫خیلی زیاد اس��ت و باید اگاهانه جلو بروم چرا که‬ ‫باید پول فیلم برگردد پس باید در انتخاب بازیگر‬ ‫دقت کنم‪ .‬پس از یک انتخاب خیلی س��خت با‬ ‫بیش از ‪۲۰۰‬نفر مصاحبه کردم و در نهایت یکی‬ ‫از رانده شده ترین ناشنوایان را انتخاب کردم‪ .‬وی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬س��وژه اجتماعی که انتخاب می کنید‬ ‫باید از یک محدوده وسیع تری انتخاب شود‪ .‬اگر‬ ‫س��وژه مورد نظر محدوده کوچکی دارد‪ ،‬پس اگر‬ ‫درمورد ان فیلم نسازید هم اتفاقی نمی افتد‪.‬‬ ‫درخش��نده گف��ت‪ :‬فیلم «هی��س! دخترها فریاد‬ ‫نمی زنند» هم س��وژهای بود که زیر پوست شهر‬ ‫ادامه داش��ت‪ .‬این موض��وع در همه جای دنیا در‬ ‫حال اتفاق است‪ .‬کودک ازاری مساله مهمی است‬ ‫ب��ه این دلیل که خیلی از محدودیت ها ما را وادار‬ ‫می کند که س��کوت کنیم اما من ادم های مرده‬ ‫متحرکی را می دیدم که در کنار ما زندگی می کنند‬ ‫اما مرده اند‪ .‬پس تصمیم گرفتم در این زمینه فیلم‬ ‫بسازم‪ .‬وی درباره مرز بین شعاری شدن و نشدن‬ ‫سوژه گفت‪ :‬مرز بس��یار باریکی وجود دارد‪ .‬ابتدا‬ ‫س��عی می کنم باور پذیری را برای خودم مالک‬ ‫قرار ده��م‪ .‬انقدر ای��ن موضوع بای��د باورپذیر و‬ ‫گسترده باشد تا مخاطبان انرا درک کنند و شعار‬ ‫نشود‪ .‬اگر شعار شود هیچ وقت موفق نخواهد بود‪.‬‬ ‫مردم ش��عار نمی خواهند مردم واقعیت ها را بدون‬ ‫واسطه می خواهند‪ .‬مهم ترین فاکتور این است که‬ ‫فیلمساز باید بدون واسطه و بدون اینکه خودش‬ ‫را سانس��ور کند تمام کند موضوع را مطرح کند‪.‬‬ ‫مخاطب زمانی به سمت شما می اید که احساس‬ ‫کند س��وژه واقعی است و خو ِد خود زندگی است‪.‬‬ ‫جدایی نادر از س��یمین برای این مورد توجه قرار‬ ‫می گیرد که بازیگرانش نق��ش ادم هایی را بازی‬ ‫می کنند ک��ه در اطرافمان دارند زندگی می کنند‪.‬‬ ‫این کارگردان همچنین درباره فیلم های فمنیستی‬ ‫و فیلم هایی که راجع به زنان س��اخته می ش��ود‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬اگ��ر داریم ب��ه موضوعی که زن‬ ‫قهرمان داستان اس��ت می پردازیم فمنیستی‬ ‫اس��ت‪ .‬اما وقتی از نابرابری ها حرف می زنیم‬ ‫این نابرابری ها به معنای فمنیس��تی نیس��ت‪.‬‬ ‫اگ��ر از حق��وق یک انس��ان دف��اع می کنیم‬ ‫که ان انس��ان زن اس��ت‪ ،‬اس��مش فمنیست‬ ‫نیس��ت‪ .‬او بار دیگر تاکید کرد که در ساخت‬ ‫فیلم های اجتماع��ی‪ ،‬فاکتور اصلی واقعیت و‬ ‫گس��تردگیاناس��ت‪.‬‬ ‫درخشنده یاداور شد‪ :‬سینما یعنی زندگی‪ .‬تا با ان‬ ‫زندگی نکنید‪ ،‬نمی توانید روی مردم تاثیر بگذارید‪.‬‬ ‫پس از تحقیق در مورد موضوعات اجتماعی باید‬ ‫زبان��ی پیدا کنید که با رعایت خط قرمزها بتوانید‬ ‫حرفتان را بزنید‪ .‬در این زبان باید حرمت جامعه را‬ ‫رعایت کنید و انتخاب این زبان برعهده کارگردان‬ ‫و نویسنده اس��ت‪ .‬پیدا کردن این زبان کار بسیار‬ ‫مهمی اس��ت که تنها الزمه ان عشق است‪ .‬اگر‬ ‫کارگردان عاشق باشد می تواند به بهترین شکل‬ ‫موضوع را مطرح کند‪.‬‬ ‫نیستیم‪ ،‬برعکس می خواهیم فیلمی تولید کنیم‬ ‫که الیه های مختلفی داش��ته باش��د‪ .‬استفاده از‬ ‫موضوعات س��اده و پیچیده در کنار یکدیگر به‬ ‫س��اخت یک فیلم خوب منجر می شود؛ البته به‬ ‫این شرط که یک استعداد خوب و یک کارگردان‬ ‫خوب را در کنار هم پیدا کنیم تا تولید مش��ترک‬ ‫خوبی داشته باشیم‪.‬‬ ‫باش��ر ضمن تبریک به اصغ��ر فرهادی برای‬ ‫حضور در جش��نواره فیلم کن‪ ،‬درباره سینمای‬ ‫ایران یاداور ش��د‪ :‬فیلم ها و س��ینمای ش��ما‬ ‫ب��ه قدری خ��وب بودن��د که در کش��ورهای‬ ‫دیگر دیده ش��دند و می ت��وان ‪ ۱۰‬کارگردان‬ ‫ایرانی را ن��ام برد که افراد مهمی در س��ینما‬ ‫به حس��اب می ایند‪ .‬وی در ادام��ه افزود‪ :‬اگر‬ ‫شرایطی برایم پیش بیاید‪ ،‬حتما با ایران فیلم‬ ‫خواهم س��اخت‪ ،‬کش��ور و فرهنگ شما الیق‬ ‫این اس��ت که فیلم های بهتر و بیش��تری که‬ ‫تولید مش��ترک باش��د در ان ها س��اخته شود‪.‬‬ ‫همچنین کش��ور شما کش��وری غنی است و‬ ‫من فکر می کنم تولید مش��ترک در ان نتیجه‬ ‫خوبی خواهد داشت‪ .‬دنیا منتظر استعدادهایی‬ ‫از کش��ور ش��ما اس��ت‪ .‬کار تهیه کننده ها این‬ ‫است که استعدادها را پیدا کند‪ .‬این تهیه کننده‬ ‫فرانس��وی درب��اره حض��ور سوپراس��تارها در‬ ‫فیلم های تولید مشترک نیز اظهار کرد‪ :‬از نظر‬ ‫من اصال حضور س��تاره ها مهم نیست‪ .‬شاید‬ ‫حضور ستاره ها در فیلم های داخلی دیده شود‪،‬‬ ‫اما وقتی قرار باش��د تولید مشترک کار کنید‪،‬‬ ‫الزم نیست حتما ستاره در فیلم داشته باشید‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫رضایکا�ن ی�اندررماسمشب«السکاندرسوکوروف»مطرحکرد‪:‬‬ ‫اقای سوکوروف یک عارف‬ ‫اخالق گرا است‬ ‫هنرمند‪ :‬س��ینماگر سرش��ناس روس تاکید کرد فاصله های جغرافیایی و تفاوت های نژادی را با‬ ‫فرهنگ می توان از میان برد‪ .‬در مراسم شبی با سوکوروف شنبه ‪ ۴‬اردیبهشت ماه در موزه ملی‬ ‫ایران برگزار شد‪ ،‬در ابتدا فیلمی از «فرانکوفونیا» ساخته الکساندر سوکوروف به نمایش در امد‪.‬‬ ‫پس از پایان فیلم رضا کیانیان گفت‪ :‬قبل از اینکه در مورد سوکوروف صحبت کنم باید بگویم که‬ ‫این فیلم چون در مورد موزه لوور بود‪ ،‬تصمیم گرفته شد با همکاری سفارت فرانسه در محل موزه‬ ‫ملی ایران نمایش داده شود و عالوه بر مخاطبینی که قبال برشمردم تعدادی از موزه داران ایران‬ ‫نیز در اینجا حضور دارند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬من وقتی که در مورد بیوگرافی اقای س��وکوروف مطالعه‬ ‫کردم‪ ،‬دیدم با او در یک سال متولد شده ام و حس عجیبی به من دست داد‪ ،‬قرار بود من به اینجا‬ ‫بیایم و راجع به او صحبت کنم‪ .‬ناگهان حس کردم یک نفر در یکی از روستاهای روسیه و من‬ ‫هم در خراسان با هم متولد شدیم و بعد از ‪ ۶۵‬سال در کنار هم قرار گرفتیم‪ .‬این موضوع خیلی‬ ‫شبیه تمی بود که در این فیلم هم پی گیری می شد‪.‬‬ ‫کیانیان گفت‪ :‬یک بار مارتین اسکورسیزی در مورد او گفته بود که یکی از بهترین تکنسین های‬ ‫سینماست‪ .‬کسی که می تواند تکنولوژی ها را در سینما استفاده کند ولی من فکر می کنم اقای‬ ‫سوکوروف یک عارف اخالق گرا است و این نوع نگاه عارفانه و اخالق گرایانه شان در فیلم کامال‬ ‫مش��هود است‪ .‬او دنباله روی س��نت های ادبی روسی اس��ت و همان نگاه تولستوی‪ ،‬چخوف و‬ ‫داستایوفکسی را ادامه داده است و من به عنوان کسی که به ان ادبیات عالقه مندم فیلم های او را‬ ‫هم همیشه دوست داشتم و دارم‪ .‬او افزود‪ :‬من حرف های زیادی در مورد اقای سوکوروف و این‬ ‫فیلم داشتم اما ترجیح می دهم بگذاریم برای زمانی دیگر و االن اقای ساکاروف به اینجا بیایند و‬ ‫چند کلمه ای با ما صحبت کنند‪.‬‬ ‫در ادامه الکساندر سوکوروف سینماگر مطرح روسیه بیان کرد‪ :‬من نمی دانم چه کلماتی می توانم‬ ‫به گفته های دوست عزیزم اقای کیانیان اضافه کنم‪ .‬معموال می گویند که زبان سینماگران یک‬ ‫زبان بین المللی اس��ت و همدیگر را روی پرده س��ینما درک می کنند‪ .‬او افزود‪ :‬هرچقدر روح و‬ ‫احساسات ادم باز باشد هنوز یک چیزهای پوشیده ای باقی می ماند‪ .‬بارها فکر کردم چه چیزی‬ ‫مانع از این است که ما همدیگر را بهتر بشناسیم‪ ،‬نیرویی که ما را به نوعی از هم جدا یا متحد‬ ‫می کند‪ ،‬قدرت فرهنگ ملی اس��ت‪ .‬ایا الزم اس��ت که افراد صادق باشند و بازگو کنند هر چه را‬ ‫که احساس می کنند؟ من خودم را از زمره کسانی می دانم که معتقدم فارغ از مناسبات سیاسی و‬ ‫دولتی باید همیشه صادق بود‪.‬‬ ‫این سینماگر ادامه داد‪ :‬االن حرف های من به سه زبان ترجمه می شود و یک سری مشکالت در‬ ‫ترجمه ها بوجود امده سخنانم را کوتاه می کنم‪ .‬می خواهم تشکر کنم از فرانسه و این جشنواره که‬ ‫این شرایط را فراهم کرد‪ .‬امیدوارم کسانی که اینجا حضور دارند بدانند که باارزش تر از هماهنگی‬ ‫و دوستی انسان ها چیز دیگری وجود ندارد‪ .‬سوکوروف در پایان گفت‪ :‬اخرین مطلب اینکه امید‬ ‫من به جوانانی اس��ت که در این راه کار می کنند که باید پیرو راه انقالبی در سینما نباشند بلکه‬ ‫به صورت پیوسته پیش بروند‪ .‬در ادامه رضا کیانیان گفت‪ :‬ما می خواستیم کمی بیشتر با ایشان‬ ‫صحبت کنیم اما این تداخل ترجمه ها موجب می ش��د که جمله اول او فراموش شود و من هم‬ ‫بنا به خصلت بازیگرانه ام تحریک می ش��دم که با حرکات دس��ت موضوع را برای شما توضیح‬ ‫دهم‪ .‬قرار بود با اقای ساکاروف بیشتر صحبت کنیم اما نشد اما االن از کاردار فرهنگی فرانسه‬ ‫می خواهم که چند کلمه ای صحبت کند‪ .‬وی افزود‪ :‬خیلی سپاسگزارم از شما اقای ساکاروف که‬ ‫این لحظه فراموش نشدنی را با دیدن فیلمتان برای ما ایجاد کردید‪.‬‬ ‫پس از ان رایزن فرهنگی فرانس��ه گفت‪ :‬از جمیع افرادی که در فراهم ش��دن این ش��ب‬ ‫کمک م��ان کردند به ویژه اقای میرکریمی بس��یار سپاس��گزارم همچنی��ن از موزه ملی به‬ ‫خصوص اقای نوکنده و خانم احمدی بس��یار سپاسگزارم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬این حسن اتفاق بود‬ ‫ک��ه این فیلم در مورد موزه لوور اس��ت‪ ،‬مدیر موزه لوور نی��ز چند روز پیش در تهران بود و‬ ‫این خیلی معنادار اس��ت که در مورد فرهنگ ها صحبت می ش��ود‪ .‬خیلی مفتخر و خوشالیم‬ ‫که س��فارت فرانسه و جش��نواره فجر در کنار هم در این رویداد فرهنگی حاضر شدند‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬صحبت از رویدادهای فرهنگی شد‪ ،‬ما یک سفیر جدیدی داریم که چند روزی است‬ ‫به ایران امده اند و دعوت می کنند از حضار که در یک مراس��م شامی حضور یابند‪ .‬در پایان‬ ‫کیانیان گفت‪ :‬از کمیته ملی موزه های ایران هم باید تشکر کنم‪ .‬چیزهایی می خواستم بگویم‬ ‫که نش��د اما یک نکته را حتما باید بگویم‪ .‬او بیان کرد‪ :‬فاشیس��ت ها موزه ها را از بین نبردند اما‬ ‫داعشی ها این کار را کردند یعنی در برابر داعشی ها باید به فاشیست ها تعظیم کنیم‪ .‬هیچ وقت در‬ ‫زندگی ام فکر نمی کردم روزی برسد که بگویم فاشیست ها یک چیز خوب هم دارند‪ .‬پس از این‬ ‫مراسم‪ ،‬میهمانان برای حضور در ضیافت شام سفیر فرانسه به محوطه پشت موزه ملی رفتند‪ .‬در‬ ‫این مراسم حجت اهلل ایوبی‪ ،‬رضا میرکریمی‪ ،‬علیرضا تابش و جعفر صانعی مقدم‪ ،‬نیکی کریمی‪،‬‬ ‫ابوالحسن داوودی‪ ،‬بیتا منصوری و … حضور داشتند‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪8‬‬ ‫ت‬ ‫رموری بر چ�هار اتفتایحه در اگرلی‪‎‬های �هران؛‬ ‫از تکرارو تنهایی تا کارگاه شکار‬ ‫درفضای نمایشگاهی شهر‬ ‫گالری‪‎‬های تهران این اخر هفته شاهد بیش از‬ ‫‪ 25‬افتتاحیه بودند که از میان انها نگاهی به چهار‬ ‫نمایشگاه داش��ته‪‎‬ایم‪ .‬گالری های ان‪ ،‬گلستان‪،‬‬ ‫پروژه ه��ای اران و مهروا چهار گالری هس��تند‬ ‫که در گزارش این هفت��ه گالری‏ گردی به انها‬ ‫پرداخته ‏ایم‪ .‬جمعه گذشته روزی پرفراز و نشیب‬ ‫برای گالری های تهران در فصل بهار بود‪ ،‬بیش‬ ‫از ‪ 25‬افتتاحیه هنردوستان را به گالری ها کشاند‬ ‫تا نمایشگاه های هنرمندان مختلف را به تماشا‬ ‫بنشینند‪ .‬نمایشگاه‪‎‬هایی که گوشه‪‎‬ای از انها را در‬ ‫این گزارش مرور خواهیم کرد‪.‬‬ ‫تکرار در نگارستان ان‪:‬‬ ‫«تکرار» نام نمایش��گاهی از اثار علی محبوبی‬ ‫صوفیانی اس��ت که این روزها در نگارس��تان‬ ‫«ان» برپاست‪ .‬این نمایشگاه نمایشی گسترده‬ ‫از چن��د مجموعه متفاوت اثار حجم و چیدمان‬ ‫این هنرمند اس��ت که در س��ه فضای مجزای‬ ‫نگارس��تان ان به نمایش گذاش��ته شده است‪.‬‬ ‫محبوبی با بهره گرفتن از ساده‪‎‬ترین متریال های‬ ‫موج��ود در اطرافش اثار خود را خلق می کند‪ ،‬از‬ ‫بریده‪‎‬ه��ای روزنامه گرفته تا س��نگ‪ ،‬موکت و‬ ‫منگنه هم��ه از محیط پیرامونی هنرمند به اثار‬ ‫او راه یافته اند‪ .‬به عالوه انگونه که او نمایشگاه‬ ‫خود را «تکرار» نامیده اس��ت شیوه او در خلق‬ ‫اثار نیز بر همین پایه اس��توار است‪ ،‬او از فرم‪‎‬ها‬ ‫و متریال در اشکال تکرارشونده استفاده می‪‎‬کند‬ ‫ت��ا مفهوم مورد نظر خود را بیان کند‪ ،‬به عنوان‬ ‫مثال در مجموعه بزرگی که از روزنامه و در ابعاد‬ ‫گاه غول‪‎‬اسا ساخته شده است محبوبی جریان‬ ‫مغشوش رس��انه‪‎‬ای و قلب و کتمان حقیقت از‬ ‫س��وی انها را با ظرافت و دقت بسیار به وسیله‬ ‫در کنار هم قرار دادن هزاران تک ه بریده روزنامه‬ ‫مطرح می‏ کند‪ .‬برای بیان این موضوع هنرمند‬ ‫نوارهایی هم شکل و هم رنگ از روزنامه هایی‬ ‫با فونت مشابه تهیه کرده و انها را به شکلی کنار‬ ‫هم چیده است که به هیچ عنوان خوانا نباشند چرا‬ ‫که عقیده دارد به جای اخبار این اغتشاش اخبار‬ ‫است که جهانیان را در بر گرفته است‪.‬‬ ‫کارگاه شکار در پروژه های اران‪:‬‬ ‫اثار ه��ادی علیجان��ی که اکن��ون در گالری‬ ‫پروژه های اران روی دیوار رفته اس��ت روایتی‬ ‫از جهان ناش��ناخته‪‎‬ای اس��ت که نقاش ان را‬ ‫با مجموعه ای از داس��تان‪‎‬ها و اش��کال غریب‬ ‫گیاهی و حیوانی خلق کرده اس��ت‪ .‬علیجانی‬ ‫ب��رای خلق مجموعه نقاش��ی خ��ود از همه‬ ‫امکاناتی که هنر نقاش��ی در اختیار او قرار داده‬ ‫استفاده کرده اس��ت تا فضایی را بیافریند که‬ ‫تنها ویژه خود اوست‪ .‬او با استفاده از الیه‪‎‬های‬ ‫قطور رنگ که بیش از هرچیز کارهایش را به‬ ‫فرس��ک‪‎‬هایی روی دیواری مدیترانه‪‎‬ای شبیه‬ ‫کرده اس��ت‪ ،‬روایت‪‎‬های کوچک پرتعدادی را‬ ‫کنار هم قرار می دهد که از جهان اسطوره‪‎‬ای تا‬ ‫روزگار مدرن در نوسانند‪ .‬فانتزی‪‎‬های علیجانی‬ ‫از فرم ه��ا عب��ور می‏ کند انها را تغییر ش��کل ‬ ‫می دهد و گاه به انتزاع می‏ کش��اند با این حال‬ ‫انها همچنان زیبا هستند و قصه‪‎‬های بسیاری‬ ‫برای گفتن به مخاطب شان دارند‪.‬‬ ‫نقاشی‪‎‬های علی ترقی جاه در گلستان‪:‬‬ ‫علیترقی جاهدرادامهمجموعه‪‎‬هایپیشینخود‬ ‫اثاری را در گالری گلستان به نمایش گذاشته‬ ‫اس��ت که همان فضاهای قبلی را می‪‎‬توان در‬ ‫انه��ا دید‪ .‬ترقی جاه در اث��ار خود فضایی نیمه‬ ‫انتزاع��ی خلق می‏ کند ک��ه نگاره های گیاهی‬ ‫و حیوان��ی متعددی می‏ توان در انها مش��اهده‬ ‫کرد‪ .‬در این مجموعه نیز همچنان ترقی‪‎‬جاه با‬ ‫استفاده از رنگ‪‎‬هایی که حال و هوای نقاشی‬ ‫ایرانی را تداعی می‪‎‬کند و اضافه کردن فرم های‬ ‫انسانی نشانه هایی مانند انار تالش کرده است‬ ‫در عین اینکه فضای بی زمان و مکان را خلق‬ ‫می‪‎‬کند مخاط��ب را در فضای هنر ایران نگه‬ ‫دارد‪ .‬در کن��ار هم قرار دادن این عناصر و فضا‬ ‫با نمایه‪‎‬هایی از حروف و کلمات دنیایی خیالی‬ ‫از طرح و رنگ ب��ه وجود می‪‎‬اورد که می‪‎‬توان‬ ‫مدت‪‎‬ها به تماشای ان نشست‪.‬‬ ‫تنهایی در مهروا‪:‬‬ ‫«تنهایی» عنوان نمایش��گاهی از طراحی های‬ ‫سپهر علی‪‎‬محمدلو اس��ت که در گالری مهروا‬ ‫به نمایش گذاش��ته شده اس��ت‪ .‬علی‪‎‬محمدلو‬ ‫طراح��ی پرتره را برای کار خ��ود انتخاب کرده‬ ‫اس��ت با این حال او پرتره ه��ا را در حالت‪‎‬های‬ ‫عادی شان تصویر نمی‏ کند بلکه با قرار دادن انها‬ ‫درحالت‪‎‬هاینااشنایاغیرمنتظرهموجبمی‪‎‬شود‬ ‫اشکالی غریب شکل گیرند‪ .‬او مجموعه خود را‬ ‫تنهایی نامیده اس��ت و به نظر می‪‎‬رسد در این‬ ‫مجموعه پرتعداد از پرتره هایش کوشیده است‬ ‫تنهایی ادم‪‎‬ها را با بیرون کش��یدن چهره های‬ ‫پنهان شان یا افزودن المان های غریب به انها به‬ ‫نمایش بگذارد‪ .‬در این اثار عالوه بر تاثیر بسیار‬ ‫ی بر انتقال حس مورد‬ ‫فضای سیاه و سفید طراح ‬ ‫نظر هنرمند‪ ،‬انتخاب چهره هایی عجیب و تکیده‬ ‫نیز بسیار جالب توجه هستند‪ ،‬اینها چهره های‬ ‫کسانی خاص نیستند اینها تبلور تنهایی ما در‬ ‫چهره هایی است که لزوما به ما تعلق ندارند‪.‬‬ ‫دوشنـبه ‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪467‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫برگزیدگان دوره ام��وزش منجر به‬ ‫تولید فرش دس��تباف در موزه فرش‬ ‫ایران معرفی ش��دند‪ .‬ایین اختتامیه‬ ‫دوره اموزش��ی منجر به تولید فرش‬ ‫دس��تباف وی��ژه مناطق پاکدش��ت‪،‬‬ ‫شهرک قدس و ش��هر ری در موزه‬ ‫ف��رش ایران برگ��زار ش��د‪ .‬در این‬ ‫مراسم ابتدا محسن محسنی محقق‬ ‫و پیشکس��وت فرش دستباف ایران‬ ‫در س��خنانی درباره فرش دس��تباف‬ ‫گف��ت‪ :‬در این فرصت کوت��اه نمی‏‬ ‫توان چن��دان درب��اره مقوله مهمی‬ ‫مانند فرش دس��تباف صحبت کرد‪.‬‬ ‫در چن��د دهه اخیر عب��ارت فرصت‬ ‫ش��غلی بس��یار به کار م��ی‏رود که‬ ‫درباره ه��ر مهارتی اس��ت که یک‬ ‫فرد بتواند ان را انجام داده و کسب‬ ‫درام��د کند‪ ،‬در این دوره به نظر من‬ ‫به معنای واقعی فرصت شغلی برای‬ ‫هنراموزان فرش دستباف ایجاد شده‬ ‫اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بانوان هنرمند‬ ‫ایران��ی به اصل خود برگش��ته و به‬ ‫جوان��ان و زنان مهارت‪‎‬های س��نتی‬ ‫اموخته ان��د و خالقیت را که یکی از‬ ‫صفات الهی است در این هنراموزان‬ ‫بی��دار کرده‪‎‬ان��د‪ .‬برگ��زاری چنی��ن‬ ‫دوره‪‎‬ای را به همه دس��ت‪‎‬اندرکاران‬ ‫تبری��ک می‏ گوی��م‪ .‬هنر خ��وب ان‬ ‫اس��ت ک��ه ع��وام ان را بپس��ندد و‬ ‫ن‬ ‫گزارش «ه�رنمد» از اتختایمه‬ ‫دوره اموزش اقیلبایف در موزه فرش؛‬ ‫قالیبافی؛ هنری ناب‬ ‫خواص نیز ان را دوست داشته باشد‬ ‫فرش چنین مقوله‪‎‬ای اس��ت‪ ،‬نفس��ا‬ ‫زیب��ا اس��ت و معای واقع��ی هنر در‬ ‫ان وجود دارد‪ .‬همچنین دکتر افشار‬ ‫استادیار دانشگاه تهران و متخصص‬ ‫جامعه شناس��ی فرهن��گ و هنر نیز‬ ‫در ای��ن مراس��م درب��اره جنبه ‏های‬ ‫جامعه شناس��ی فرش گف��ت‪ :‬ما از‬ ‫دید یک نم��اد اجتماع��ی می توایم‬ ‫به ف��رش نگاه کنیم‪ ،‬نم��ادی که با‬ ‫ام��ر اجتماعی پیوند خ��ورده و همه‬ ‫چیزهای��ی که در پیرام��ون ان قرار‬ ‫دارد را بدون واسطه می‏ توان در ان‬ ‫دید‪ .‬چنین نمادی بای��د بتواند تمام‬ ‫چیزهایی که در اطرافش وجود دارد‬ ‫را در خود منعکس و ارتباط بین هنر‬ ‫و مخاطب را برقرار کند‪ .‬فرش تنها‬ ‫هنری اس��ت که تم��ام خصوصیات‬ ‫فرهنگ��ی‪ ،‬سیاس��ی و ایدئولوژیکی‬ ‫مردمان در ان وجود دارد‪.‬‬ ‫وی ادام��ه داد‪ :‬ش��ما از نگاه کردن‬ ‫ب��ه ف��رش و بررس��ی نش��انه‏ های‬ ‫بانوان هنرمند ایرانی به اصل‬ ‫خود برگشته و به جوانان‬ ‫و زنان مهارت‪‎‬های سنتی‬ ‫اموخته اند و خالقیت را که‬ ‫یکی از صفات الهی است در‬ ‫این هنراموزان بیدار کرده‪‎‬اند‪.‬‬ ‫برگزاری چنین دوره‪‎‬ای را به‬ ‫همه دست‪‎‬اندرکاران تبریک‬ ‫می‏ گویم‪.‬‬ ‫درون می‏ توانی��د س��بک زندگ��ی و‬ ‫ویژگی‪‎‬های اجتماع��ی یک منطقه‬ ‫را دریابید‪ .‬فرش یک رسانه جهانی‬ ‫اس��ت و ش��ما می‪‎‬توانی��د پیام‪‎‬های‬ ‫بس��یاری را ب��ه هم��ه دنیا ارس��ال‬ ‫کنی��د‪ .‬با توجه به اینک��ه بازار افراد‬ ‫فرهنگ‏ ها را به این س��مت س��وق‬ ‫می‏ دهد که خواهان اشیای یک بار‬ ‫مصرف باش��د و ف��رش برای چنین‬ ‫منظ��وری مناس��ب نیس��ت‪ ،‬چرا ما‬ ‫برای فرش که می‏ تواند یک رسانه‬ ‫باش��د تبلی��غ نمی کنیم ت��ا بگوییم‬ ‫ف��رش کاالیی ی��ک ب��ار مصرف‬ ‫نیس��ت و می‏ تواند مورد توجه مردم‬ ‫باش��د‪ .‬فرش خاصیت طبقاتی ندارد‬ ‫و در خان��ه همه مردمان از پادش��اه‬ ‫تا روستایی وجود داشته است‪ .‬البته‬ ‫فرش��ی که در خانه پادش��اه بوده با‬ ‫فرش مردم عادی یکس��ان اس��ت‬ ‫زیرا برای ما فرش��ی بر فرش دیگر‬ ‫برتری ندارد و همه انها هنری ناب‬ ‫ی شوند‪.‬‬ ‫محسوب م ‏‬ ‫دکتر حالج دبیر کل خدمات ایرانیان‬ ‫خارج از کش��ور نیز در این مراس��م‬ ‫گفت‪ :‬از زمانی که در این ماموریت‬ ‫قرار گرفته‪‎‬ام همواره تالش داش��تم‬ ‫این هنر را به همه دنیا بشناس��انم‪.‬‬ ‫مدت��ی قبل تفاهم نام��ه‪‎‬ای را امضا‬ ‫کردیم تا بتوانیم صنایع دستی ایران‬ ‫که فرش نیز بخش��ی از ان است را‬ ‫به وس��یله ایرانیان خارج از کش��ور‬ ‫ارائه کنیم‪ .‬فرش تنها هنری اس��ت‬ ‫که می‏ تواند دوباره ب��ه جریان افتد‬ ‫و متاسفانه سال های سال با مهری‬ ‫که در مورد ان صورت گرفته است‬ ‫این صنعت به فراموشی سپرده شده‬ ‫اس��ت‪ .‬به همین دلیل من یاد همه‬ ‫کس��انی که برای ای��ن هنر تالش‬ ‫کرده‪‎‬اند را گرامی می‏ دارم‪.‬‬ ‫حس��ن زاده معاون تولید مرکز ملی‬ ‫فرش ایران نیز در این مراسم گفت‪:‬‬ ‫در دوره‪‎‬های اموزش اش��تغال بافت‬ ‫در ابع��اد تمرینی و کوچ��ک نبوده‬ ‫بلکه ه��دف ما کار در محیط واقعی‬ ‫و روی دارهایی در ابعاد واقعی بوده‬ ‫است اما کارهایی که این هنراموزان‬ ‫انجام داده اد ان قدر زیبا هستند که‬ ‫می‪‎‬توان فکر ک��رد این روش برای‬ ‫اش��تغال واقعی‪‎‬ت��ر و موثرتر خواهد‬ ‫ب��ود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬نکته‪‎‬دیگری که‬ ‫باید ذکر کنم این است که در مورد‬ ‫فرش یکی از بحث‪‎‬های مهم‪ ،‬بحث‬ ‫صادرات و شناخت سلیقه بازار است‪،‬‬ ‫اگر این ش��ناخت وجود نداشته باشد‬ ‫فرش به ان ماندگاری که مورد نظر‬ ‫ماس��ت نخواهد رس��ید‪ .‬فرش یک‬ ‫پدیده پوی��ای اجتماعی اس��ت که‬ ‫در دوره ه��ای مختلف ب��ه مصارف‬ ‫مختلف رسیده است و مسیر خود را‬ ‫درتاریخ طی کرده است و به همین‬ ‫دلیل باید سلیقه‪‎‬ها را شناخت تا این‬ ‫روند همچنان حفظ شود‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫دوشنـبه ‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪467‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پ�ر و روز ج�هاین تکاب مطرح شد؛‬ ‫در رماسم بزرگداشت شسک ی‬ ‫احمدزاده‪ :‬قدرت شعری شکسپیربا نمایشنامه هایش برابری می کند‬ ‫نجومیان‪ :‬شکسپیردارای بیشترین اقتباس درتاریخ ادبیات جهان است‬ ‫هنرمند‪ :‬مراسم بزرگداشت شکسپیر و روز جهانی کتاب‪ ،‬شنبه‪،‬‬ ‫‪ ۴‬اردیبهش��ت ماه‪ ،‬برابر با ‪ ۲۳‬اوریل و هم زمان با چهارصدمین‬ ‫سالگرد درگذشت شکسپیر در مرکز فرهنگی شهر کتاب با عنوان‬ ‫«چهارصد سال با شکس��پیر» برگزار شد‪ .‬در این نشست دکتر‬ ‫شیده احمدزاده دربار ه «شکسپیر و شعر»‪ ،‬دکتر امیرعلی نجومیان‬ ‫درباره «شکسپیر و سینما»‪ ،‬دکتر کامران سپهران دربار ه «صحنه ‬ ‫ماندگار شکسپیر» و رضا س��رور مترجم کتاب های «شکسپیر‬ ‫معاصر ما» نوش��ته ی «ی��ان کات» و «گفت وگوهایی درباره ی‬ ‫شکسپیر» نوشت ه «یان کات» و «چارلز ماروویتز» دربار ه جایگاه‬ ‫این دو کتاب در حوز ه شکسپیرشناسی سخن گفتند‪.‬‬ ‫علی اصغر محمدخانی‪ ،‬معاون فرهنگی موسس��ه ش��هر کتاب در‬ ‫ابتدای این مراسم گفت‪ :‬سروانتس و شکسپیر هر دو در ‪ ۲۳‬اوریل‬ ‫‪ ۱۶۱۶‬میالدی از دنیا رفتند به همین دلیل ‪ ۲۳‬اوریل روز جهانی‬ ‫کتاب نامگذاری ش��ده اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اگر ارزش ادبیات به‬ ‫اندیشه افراد ادبی باشد‪ ،‬شکسپیر در دنیای ادبیات شایسته جایگاهی‬ ‫است که کمتر کسی توانسته به ان نزدیک شود‪.‬‬ ‫قدرت شعری شکس�پیر با نمایشنامه هایش برابری‬ ‫می کند‬ ‫ش��یده احمدزاده نخستین سخنران این مراسم در تشریح اهمیت‬ ‫شعرهای شکسپیر اظهار کرد‪ :‬همیشه نمایشنامه های شکسپیر و‬ ‫جایگاهی که او در تئاتر داشته بر شعرش غلبه کرده است‪ .‬مدتی‬ ‫دنبال شعرهای او می گشتم اما متاسفانه متوجه شدم که هیچ ترجمه‬ ‫کاملی از غزل های او به زبان فارسی انجام نشده است‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬بعد از انقالب چند نفر دس��ت به ترجمه اشعار شکسپیر زدند‬ ‫که انها نیز ترجمه های موفقی نبوده اس��ت‪ .‬جالب است که بدانید‬ ‫که نمایش��نامه های او از شعرهای ازاد تشکیل شده است‪ .‬با توجه‬ ‫به موارد گفته ش��ده برای من سوال است که چرا نمایشنامه های‬ ‫شکسپیر از دوره قاجار ترجمه شده اما کسی دنبال ترجمه غزلیات او‬ ‫نرفته است‪ .‬این استاد زبان و ادبیات انگلیسی دانشگاه شهید بهشتی‬ ‫با اشاره به ویژگی های شعر شکسپیر گفت‪ :‬قدرت شعری شکسپیر‬ ‫با نمایشنامه هایش برابری می کند‪ .‬شعرهای شکسپیر از نظر فرم و‬ ‫زبان قابل مقایسه با شاعران عصر خود نیست‪ .‬در شعرهای او دو‬ ‫معشوقی وجود دارد که پیش از ان وجود نداشته است‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫در غزلیات ابتدایی معشوق یک مرد جوان و در باقی مانده غزلیات‬ ‫معشوق یک زن سیاه پوست اس��ت که پرداختن به این دو سوژه‬ ‫موضوع جدیدی بوده است‪ .‬ساختار غزلیات شکسپیر متفاوت است‪،‬‬ ‫پردازش او ویژگی خاصی دارد‪ .‬وقتی شکس��پیر درباره مرد جوان‬ ‫صحبت می کند یک حس یگانگی حاکم است‪ .‬پارسایی‪ ،‬شرافت و‬ ‫عفت مواردی است که به زیبایی درونی انسان برمی گردد و ما این‬ ‫زیبایی ها را به وضوح در شعرهای شکسپیر می بینیم‪.‬‬ ‫شکس�پیر دارای بیش�ترین اقتباس در تاریخ ادبیات‬ ‫جهان است‬ ‫در ادامه این مراس��م امیرعلی نجومیان درباره موضوع شکسپیر و‬ ‫سینما اظهار کرد‪ :‬حدود ‪ ۱۲۰‬سال است که اثار شکسپیر در سینما‬ ‫اقتباس می شود‪ .‬در تعریف اقتباس باید گفت که این کلمه به معنی‬ ‫تفس��یر است و نه چیزی بیش��تر از ان‪ ،‬بنابراین وفادار بود به متن‬ ‫چندان اهمیتی ندارد‪ .‬وی افزود‪ :‬شکسپیر یکی از موفق ترین افرادی‬ ‫بوده که از اثارش اقتباس شده است‪ .‬جالب است که بدانید بیش از‬ ‫‪ ۴۱۰‬اقتباس از اثار شکسپیر در حوزه سینما و تلویزیون انجام شده‬ ‫است و او دارای بیشترین اقتباس در تاریخ ادبیات جهان است‪.‬‬ ‫این استاد ادبیات انگلیسی و نظریه ادبی دانشگاه شهید بهشتی با‬ ‫اشاره به ویژگی اقتباس های انجام شده گفت‪ :‬شاید همه فکر کنند‬ ‫که دلیل اقتباس های فراوان از اثار شکسپیر به شهرت او برمی گردد‬ ‫اما به نظر من دلیل اصلی این موضوع به ویژگی های متن های او‬ ‫برمی گ��ردد چراکه این متن های او با س��ایر اثار ان زمان متفاوت‬ ‫اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬شکس��پیر از دهه ‪ ۵۰‬تبدیل به یک صنعت‬ ‫برای کشورهای انگلیسی زبان به خصوص انگلستان می شود زیرا‬ ‫که محصوالت مختلفی چون کتاب‪ ،‬نمایشنامه‪ ،‬شعر و فیلم از او‬ ‫به فروش می رس��د‪ .‬اقتباس هایی که از اثار شکس��پیر انجام شده‬ ‫است نش��ان می دهد که اثار او چقدر قابلیت به روز شدن را دارند‪.‬‬ ‫روایت های شکسپیر معانی فراوانی دارند که هر کدام زیر الیه های‬ ‫اصلی داس��تان پنهان هستند و هر کس بس��ته به درکش انها را‬ ‫می فهمد‪ .‬نجومیان در تش��ریح تفاوت اقتباس از رمان با اقتباس‬ ‫از تئاتر اظهار کرد‪ :‬وقتی درباره اقتباس از اثار شکس��پیر صحبت‬ ‫می کنیم منظورمان اقتباس از اثار تئاتری اوست و این با اقتباس از‬ ‫داستان و رمان متفاوت است‪ .‬بررسی ها نشان داده که تا به امروز‬ ‫بیش از ‪ ۳۰‬جلد کتاب درباره شکسپیر و سینما نوشته شده است که‬ ‫این موضوع به جایگاه هنری و ادبی او اشاره می کند‪.‬‬ ‫اثار شکسپیر ویژگی هایش را از دست نداده است‬ ‫در ادامه این مراس��م کامران س��پهران با اشاره به ویژگی های اثار‬ ‫ماندگار کالس��یک گفت‪ :‬بر اساس نظریه های مطرح شده‪ ،‬اثری‬ ‫کالسیک اس��ت که ایندگان نیز بتوانند با ان ارتباط برقرار کنند‪.‬‬ ‫این ویژگی را ما به وضوح در اثار شکسپیر مشاهده می کنیم چراکه‬ ‫کتاب برنده نوبل ‪۲۰۱۵‬‬ ‫با کتاب «چهره جنگ زنانه نیست» به ایران مى اید‬ ‫پس از انتش��ار کتاب«صداهایی از چرنوبیل» از برنده نوبل س��ال‬ ‫‪ ،٢٠١٥‬کتاب «چهره جنگ زنانه نیست» نیز از وی به ایران می رسد‪.‬‬ ‫انتش��ارات کتاب کوله پشتی کتاب «چهره جنگ زنانه نیست» از‬ ‫سوتالنا الکسیویچ نویس��نده برگزیده جایزه ادبی نوبل ‪ ۲۰۱۵‬را با‬ ‫ترجمه علی پزشکی و مقدمه اختصاصی مولف به منتشر می کند‪.‬‬ ‫پیش از این کتاب «صداهایی از چرنوبیل» از این نویسنده نیز توسط‬ ‫همین ناشر به فارسی ترجمه شده بود‪ .‬الکسیویچ با انتشار یادداشتی در زمان انتشار‬ ‫این ترجمه‪ ،‬به صورت رسمی حقوق مادی و معنوی ترجمه فارسی کتابش را به این‬ ‫ناشر ایرانی واگذار کرده و کتاب تازه وی نیز با امضاى قرارداد رسمى و اجازه انتشار‬ ‫از نویس��نده در ایران منتشر خواهد ش��د و بخشى از عواید فروش کتاب با موافقت‬ ‫خانم سوتالنا الکسویچ بصورت کتاب به مدارس محروم کشور اهدا می شود‪ .‬سوتالنا‬ ‫الکسویچ نویسنده اهل بالروس و ساکن کشور المان است که در هنگام دریافت جایزه‬ ‫نوبل درباره کتاب «چهره جنگ زنانه نیست» گفت‪ :‬من پشت این تریبون تنها نیستم‬ ‫‪ ...‬اطراف من صداهای بسیار زیادی وجود دارند‪ ،‬صدها صدا‪ ،‬این صداها همیشه با من‬ ‫هستند‪ .‬از دوران کودکی با من هستند‪ .‬من در روستا زندگی می کردم‪.‬‬ ‫ما بچه ها دوس��ت داشتیم بیرون از خانه بازی کنیم‪ ،‬هنگامی که‬ ‫غروبمی شد‪،‬جذبنیمکت هایکنارخانه هاوکلبه هاییمی شدیم‬ ‫که زنها و مادر بزرگ های خسته جمع می شدند‪ .‬هیچکدام از انها‬ ‫شوهر‪ ،‬پدر و برادری نداشتند‪ ،‬من بعد از جنگ‪ ،‬در روستایمان هیچ‬ ‫مردی را به یاد نمی اورم‪ .‬در دوران جنگ جهانی دوم‪ ،‬در بالروس‪،‬‬ ‫در جبهه ها و در جنگ های پارتیزانی‪ ،‬بیش از یک چهارم مردم کشته شده بودند‪ .‬دنیای‬ ‫کودکانه ما بعداز جنگ‪ ،‬دنیایی زنانه بود‪ .‬خوب به یاد دارم که زنها در باره مرگ گفتگو‬ ‫نمی کردند‪ ،‬بلکه از عشق و دوست داشتن می گفتند‪ .‬انها از اخرین روزها و اخرین وداع‬ ‫با عزیزانشان تعریف می کردند‪ .‬از اینکه چگونه به انتظار نشسته بودند و تا کنون به‬ ‫انتظارنشستهاند‪.‬سالهاگذشتهبودولیانهامنتظربازگشتعزیزانشانبودند‪.‬می گفتند‪:‬‬ ‫بگذار بی دست و بی پا برگردد‪ ،‬من او را روی دستهایم خواهم کشید ‪...‬‬ ‫بدون دست‪ ...‬بدون پا‪ ...‬فکر میکنم‪ ،‬من از دوران کودکی فهمیدم که عشق چیست‪...‬‬ ‫این بخشی از ملودی اندوهگین یک اواز دسته جمعی بزرگیست که من می شنوم‪...‬‬ ‫مهریماوهیتون ی�سندهوشاعرکودکوونجوان‪:‬‬ ‫پرکار بودن‪ ،‬اتهام نویسندگی این روزها است!‬ ‫هنرمند‪ :‬مهری ماهوتی‪ ،‬نویس��نده و شاعر کودک و نوجوان درباره‬ ‫تازه ترین اثار خود که در نمایش��گاه کتاب امس��ال عرضه خواهد‬ ‫ش��د‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬کتاب های «بنگ و بنگ و بنگ‪ ،‬شکار زرنگ»‬ ‫با تصویرگری مینو مهدویان‪« ،‬قلپ قلپ اب» با تصویرگری سارا‬ ‫خدامان‪« ،‬چش��مه ماه» با تصویرگری سمیه محمدی‪« ،‬شیرشاه‬ ‫و خرگوش ش��جاع» با تصویرگری ارزو قل�� یزاده‪« ،‬جنگ جویان‬ ‫کوچ��ک» با تصویرگری علی عطایی و «قار و ق��ار و قار‪ ،‬کالغ و‬ ‫مار» به تازگی و در قالب مجموعه قصه نمایش کودکان توسط انتشارات سوره مهر‬ ‫در نمایشگاه کتاب عرضه می شوند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬موضوعات این کتاب ها برگرفته از‬ ‫کتاب ها و داستان های کهن فارسی همچون کلیله و دمنه است که به صورت منظوم‬ ‫و برای گروه سنی کودکان نوشته ام تا با اصل اثار تفاوت داشته باشد و بازنویسی صرف‬ ‫نباشد‪ .‬این مجموعه کتاب های کودک همچنین در قالب قصه نمایشی نوشته شده اند‬ ‫و شخصیت های هر داستان در ابتدا معرفی می شوند و به صورت نمایشنامه شعرگونه‬ ‫داستان روایت می شود‪ .‬ماهوتی با اشاره به انتشار کتاب «خنده پله پله» اظهار کرد‪ :‬این‬ ‫اثر نیز در برگیرنده مجموعه شعر برای خردساالن است‪ .‬این اثر در‪ ۸‬جلد که هر جلد ان‬ ‫‪ ۱۰‬قصه دارد‪ ،‬توسط انتشارات مدرسه عرضه شده است‪ .‬این نویسنده و شاعر کودک و‬ ‫نوجوان همچنین گفت‪ ۳ :‬جلد کتاب با عنوان های «سالم خدا‪ ،‬اجازه؟»‪« ،‬چه کاره ی‪،‬‬ ‫مال کدوم اداره یی؟» و «باشی‪ ،‬باشی‪ ،‬چه کاره باشی؟» را توسط انتشارات «به نشر»‬ ‫در دست چاپ دارم و امیدوارم در نمایشگاه کتاب‪ ،‬این اثار نیز عرضه شوند‪ .‬وی اظهار‬ ‫داشت‪ :‬کتاب «دوست کلنگ و تیشه» نیز یکی دیگر از اثارم است که در مجموعه ای‬ ‫با عنوان «چیست این‪ ،‬چیست ان» توسط نشر شهر به بازار کتاب عرضه می شود‪.‬‬ ‫کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان نیز دو اثر از من با عناوین‬ ‫«قهری برو‪ ،‬اشتی بیا» و «بچه تیراهن» و لوح فشرده «کدو رسید‬ ‫به خونه» برای خردساالن را منتشر کرده است‪ .‬ماهوتی افزود‪ :‬کتاب‬ ‫«تولد یک س��تاره» نیز در مجموعه ای در رابطه با زندگی پیامبران‬ ‫الهی توسط نشر علمی فرهنگی منتشر می شود‪ .‬نشر پیدایش نیز‬ ‫مجموعه ای ش��عری از من برای خردساالن با عنوان «کفش های‬ ‫جیک جیکی» منتشر کرده است‪ .‬کتاب های «روزهای خاکستری»‬ ‫و «بچه های مرد» دو اثر دیگری است که به خاطرات ایثارگران در دوران دفاع مقدس‬ ‫و زمان اسارت می پردازد و توسط نشر ایثارگران منتشر و در نمایشگاه کتاب عرضه‬ ‫خواهد شد‪ .‬این نویسنده با اشاره به اینکه اثار دیگری هم در نوبت چاپ دارد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫متاسفانه خیلی نمی توان در این رابطه صحبت کرد‪ .‬چرا که این روزها پرکاری اتهام‬ ‫است و افرادی مانند من‪ ،‬مورد سوءظن قرار می گیرند‪ .‬افرادی مانند من هستند که تمام‬ ‫زندگی خود را وقف کارشان کرده اند و ترجیح داده اند تمام موقعیت های خود را رها کنند‬ ‫و به کار نوشتن مشغول باشند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬گاهی از نوشتن ها و خواندن های مداوم‬ ‫خسته می شوم‪ .‬زمانی که برای خواندن می گذارم چند برابر زمان نوشتن است و گاهی‬ ‫با خود می گویم کاش خدا عمر دوباره به من می داد تا می توانستم بیشتر بخوانم‪ .‬اگر‬ ‫با اطالعات دقیق بودیم‪ ،‬می توانستیم شگفت انگیز بنویسیم‪ .‬ماهوتی با بیان اینکه در‬ ‫عرصه هنر‪ ،‬در میان سالی تازه باید شروع به خلق اثر کرد‪ ،‬گفت‪ :‬برای کار هنری مناسب‬ ‫و با کیفیت خلق کردن‪ ،‬باید زمان زیادی را صرف کرد‪ .‬چند روز پیش‪ ،‬یکی از اثار نادر‬ ‫ابراهیمی را ورق می زدم و دیدم که مدت زیادی ایستاده کنار کتابخانه در حال مطالعه‬ ‫این اثر هستم و با خود می گویم چقدر با این گونه شخصیت ها فاصله داریم‪.‬‬ ‫هنوز هم اثار او مورد استقبال مخاطبان قرار می گیرد‪ .‬وی افزود‪ :‬در‬ ‫حوزه نمایشنامه بیشترین اجرا مربوط به شکسپیر بوده است و این‬ ‫موضوع بیانگر این است که اثار او با گذشت زمان ویژگی های خود‬ ‫را از دست نداده است و هنوز هم برای مخاطب تازگی دارد‪ .‬به نظر‬ ‫من اثر کالسیک ثمره یک فرهنگ به بلوغ رسیده است‪.‬‬ ‫این عضو هیات علمی دانشکده سینما و تئاتر در توضیح ویژگی های‬ ‫شکسپیر اظهار کرد‪ :‬شکسپیر یک نویسنده انقالبی نیست بلکه‬ ‫نمونه کامل یک انسان رنسانسی است‪ .‬جالب است که بدانید هملت‬ ‫ابداع شکس��پیر نیس��ت و این موضوع پیش از او نیز وجود داشته‬ ‫است و شاید اگر او امروز هملت را می نوشت برخی می گفتند که‬ ‫او س��رقت ادبی کرده است‪ .‬در واقع چیزی که باعث متمایز شدن‬ ‫هملت ش��ده‪ ،‬زبانی است که شکس��پیر از ان استفاده کرده است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬شکس��پیر در هملت از چهارهزار واژه استفاده کرده‬ ‫است‪ ،‬او حتی به خلق واژه جدید و استفاده جدید از برخی کلمات‬ ‫نیز دس��ت زده است و در این نمایش نامه ‪ ۱۷۰‬واژه به شکلی که‬ ‫گفته شد به کار رفته است‪ .‬در واقع باید این طور بیان کرد که او به‬ ‫یک کش��ف زبانی پرداخته است‪ .‬سپهران با اشاره به توانایی های‬ ‫شکسپیر در نویسندگی گفت‪ :‬شکسپیر تنها نویسنده ای است که هم‬ ‫در کمدی نویسی و هم در تراژدی نویسی قوی عمل کرده است و‬ ‫من نمونه ای مانند او ندیده ام‪ .‬هنر شکسپیر این است که به مخاطب‬ ‫اطالعات نمی دهد و باعث تفکر و تحلیل می شود‪ .‬رضا سرور که‬ ‫اخرین س��خنران این مراسم بود در تشریح شناسایی ویژگی های‬ ‫شکس��پیر اظهار کرد‪ :‬چهار نسل از شکسپیرشناسان که کار خود‬ ‫را بعد از مرگ او اغاز کردند‪ ،‬در اثارش��ان بیش��تر به جهان درون‬ ‫شکسپیر پرداخته اند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ان چیزی که مهم است شاید‬ ‫این باشد که تا اواسط قرن ‪ ۲۰‬کسی سراغ نسبت اثار شکسپیر با‬ ‫جهانی که االن در ان زندگی می کنیم نرفته اس��ت؛ اینکه چطور‬ ‫شکسپیر می تواند انسان معاصر ما باشد‪.‬‬ ‫این نویسنده با اشاره به راه های شناخت اثار شکسپیر گفت‪ :‬برای‬ ‫فهم شکس��پیر باید دریابیم که تقاطع شکسپیر با زندگی امروز ما‬ ‫چیس��ت؟ در واقع باید او را به روزگار خود بیاوریم‪ .‬در این نشست‬ ‫ع�لاوه بر صحبت ه��ای س��خنرانان‪ ،‬بخش های��ی از فیلم «در‬ ‫جست وجوی شکسپیر» نمایش داده شد‪.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ف‬ ‫ت‬ ‫گزارشاماریازتکا ب��رویش هایمهم�هران؛‬ ‫بازار کتاب در تسخیر‬ ‫«بنی ادم» دولت ابادی‬ ‫ادامه اس��تقبال از اخرین اثر منتش��ر ش��ده محمود‬ ‫دولت ابادی با عنوان «بنی ادم»‪ ،‬این اثر را با اختالفی‬ ‫بسیار به عنوان محبوب ترین اثر بازار کتاب تهران در‬ ‫هفته پایانی فروردین ماه معرفی کرد‪ .‬با توجه به حجم‬ ‫کتاب هایمنتشرشدهدرکشور‪،‬یکیازموضوعاتیکه‬ ‫عالقه مندانبهکتابهموارهبهانتوجهدارند‪،‬انتخاب‬ ‫اثار مناسب برای مطالعه است‪ .‬ارائه گزارش هفتگی‬ ‫پرفروش ترین کتاب های ب��ازار کتاب‪ ،‬ضمن ان که‬ ‫نمایانگر ذائقه مطالعاتی اهالی فرهنگ است‪ ،‬می تواند‬ ‫راهنمای خوبی برای مخاطبان کتاب و مطالعه باشد‪.‬‬ ‫ادامه استقبال از عالقه مندان اثار محمود دولت ابادی‬ ‫از «بنی ادم» جدیدترین اثر او‪ ،‬این کتاب را با فاصله ای‬ ‫بس��یار به عنوان محبوب تری��ن کتاب هفته پایانی‬ ‫فروردین ماه معرفی کرد‪ .‬استقبال از این کتاب در حالی‬ ‫ادام��ه دارد که چ��اپ اول این کتاب با تیراژ ‪ 10‬هزار‬ ‫نسخه ‪ ،‬در کمتر از دو ماه به پایان رسیده و چاپ دوم‬ ‫ان با همان تیراژ‪ ،‬از هفته گذشته وارد بازار کتاب شده‬ ‫است که به احتمال فراوان این استقبال در هفته های‬ ‫این��ده نیز ادامه پیدا می کند‪ .‬محمود دولت ابادی بعد‬ ‫ایل دهه هشتاد تا به‬ ‫رمان «سلوک» در او ِ‬ ‫از انتش��ا ِر ِ‬ ‫امروزکمترتوانستهبودکا ِرداستانیمنتشرکندوبیشتر‬ ‫اث��ارش در حوزه های خاطره نگاری‪ ،‬نقدهای ادبی و‬ ‫متونکهنبودند‪،‬بنابراینانتشاراینکتاب‬ ‫گزیده های ِ‬ ‫می توان��د خبر خوبی برای عالقه مندان حوزه ادبیات‬ ‫داستانی باشد‪ .‬چاپ دوم مجموعه داستان «بنی ادم»‬ ‫شامل داستان هایی با عناوین «مولی و شازده»‪« ،‬اسم‬ ‫شب دیگر»‪« ،‬امیلیانو حسن»‪« ،‬چوب‬ ‫نیست»‪« ،‬یک ِ‬ ‫خشک بلوط» و «اتفاقی نمی افتد»‪ ،‬در ‪ ۱۰۷‬صفحه‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫شمارگان ‪ ۱۰‬هزار نسخه و با قیمت ‪ ۹‬هزار تومان از‬ ‫سوی نشر چشمه روانه بازار شده است‪ .‬همچنین پس‬ ‫از این کتاب «ملت عش��ق»‪« ،‬بیشعوری»‪« ،‬شازده‬ ‫کوچولو»‪« ،‬هنر ش��فاف اندیشیدن» و «از بحران تا‬ ‫فروپاش��ی» از دیگر کتاب های پر مراجعه در هفته‬ ‫گذش��ته بوده اند‪ .‬این گزارش‪ ،‬پرفروش های برخی‬ ‫کتابفروش��ی های معروف تهران از ‪ 28‬فروردین تا ‪2‬‬ ‫اردیبهشت ‪ 1395‬را بررسی کرده است‪.‬‬ ‫‪10‬‬ ‫موسیقی‬ ‫دوشنـبه ‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪467‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فولتونازهندیدراتالرودحتبهرویصحنهرفت؛‬ ‫دیپلماسی فرهنگی با موسیقی‬ ‫تاالر وحدت ش��امگاه چهارم اردیبهش��ت ماه‬ ‫میزبان عالقه مندان به موس��یقی کالسیک‬ ‫هند و بس��یاری از هندی ه��ای مقیم تهران‬ ‫ب��ود که ام��ده بودند به ن��وای فلوت هنرمند‬ ‫پیشکسوت کشورش��ان‪ ،‬یعنی هاری پراساد‬ ‫چائوراسیا گوش فرا دهند‪ .‬هندی ها رسم دارند‬ ‫که کنسرت های شان را با روشن کردن شمع‬ ‫اغاز کنند‪ .‬این اجرا هم به رسم و سنت هندی‪،‬‬ ‫با روش��ن کردن شمع توسط مهمانان ویژه ی‬ ‫کنسرت اغاز شد و عالوه بر مسووالن حاضر‪،‬‬ ‫پری ملکی (خواننده ی پیشکسوت ایرانی) نیز‬ ‫یک شمع را در این کنسرت روشن کرد‪.‬‬ ‫س��پس بهرام جمالی مدیرعامل بنیاد رودکی‬ ‫در س��خنانی گفت‪ :‬اس��تاد چوراس��یا یکی از‬ ‫بزرگ ترین هنرمندان س��نت های ش��فاهی‬ ‫کش��ور هندوستان است و این اولین برنامه ی‬ ‫مش��ترک ایران و هند در سال ‪ 95‬محسوب‬ ‫می شود‪ .‬فکر می کنم‪ ،‬امسال سال خوبی برای‬ ‫مناس��بت های فرهنگی ایران و هند باش��د و‬ ‫ما هم بتوانیم چنی��ن برنامه هایی را با حضور‬ ‫هنرمندان کشورمان در هند داشته باشیم‪.‬‬ ‫سوروپ کومار سفیر هند در ایران نیز اظهار‬ ‫کرد‪ :‬خوشحالم که بنیاد رودکی طی همکاری‬ ‫با شورای فرهنگی هند‪ ،‬این برنامه را تدارک‬ ‫دیده است‪ .‬حضور استاد چوراسیا در این فصل‬ ‫زیبای تهران‪ ،‬رایحه ای را به این همه زیبایی‬ ‫ی ایرانی و فلوت‬ ‫می افزاید‪ .‬به من گفته اند که ن ‬ ‫هندی‪ ،‬ش��باهت زیادی به یکدیگ��ر دارند و‬ ‫هر دوی ان ها دارای نوایی اس��مانی هستند‪.‬‬ ‫چائوراس��یا نی هندی می ن��وازد‪ ،‬اما مرزهای‬ ‫موسیقی هند را در نوردیده و با مخاطب جهانی‬ ‫ارتباط برقرار می کند‪ .‬امیدوارم این روابط میان‬ ‫ایران و هند بیشتر شکل بگیرد‪.‬‬ ‫مع��اون امور هنری وزارت ارش��اد نیز اخرین‬ ‫س��خنران این برنامه بود ک��ه گفت ‪ :‬امیدوارم‬ ‫چنی��ن برنامه های��ی در حوزه ی دیپلماس��ی‬ ‫فرهنگ��ی ادامه دار باش��د‪ .‬در ح��وزه ی ایران‬ ‫فرهنگی که یکی از گسترده ترین حوزه هاست‪،‬‬ ‫می ت��وان فعالیت های ارزش��مندی انجام داد‬ ‫که برنامه ی امش��ب یکی از ان هاست‪ .‬استاد‬ ‫چائوراس��یا س��ال ها همکاری مستمر با استاد‬ ‫«بسم اهلل خان» شهنای نواز پیشکسوت هندی‬ ‫داشت و این بار افتخار داریم که در تاالر وحدت‬ ‫میزبان این استاد بزرگ باشیم‪.‬‬ ‫عل��ی مرادخان��ی در پایان س��خنانش افزود‪:‬‬ ‫امی��دوارم با س��فر اینده ی نخس��ت وزیر هند‬ ‫به ایران بتوانیم برنامه ی مش��ترکی با حضور‬ ‫هنرمندان ایرانی در هند داشته باشیم‪.‬‬ ‫س��پس مرادخانی‪ ،‬ابراهیم رحیم پور‪ ،‬سوروپ‬ ‫کوم��ار و بهرام جمالی با اه��دای هدایایی به‬ ‫چائوراس��یا‪ ،‬از او تجلیل کردند‪.‬چائوراس��یا با‬ ‫همراه��ی یک نوازنده ی کوب��ه ای‪ ،‬نوازنده ی‬ ‫نی دوم و یک نوازنده ی سازهای سنتی هند‪،‬‬ ‫روی صحن��ه ام��د و از حض��ورش در تهران‬ ‫اظهار خرس��ندی کرد‪ .‬س��از چائوراسیا همان‬ ‫فلوت مع��روف هندی از جنس چوب خیزران‬ ‫بود که به صورت اُریب نواخته می ش��ود‪ .‬او در‬ ‫این کنس��رت قطعات کالسیک هندی را با‬ ‫تکنیک ه��ای بداهه نوازی ب��رای مخاطبان‬ ‫نواخ��ت و بارها م��ورد تش��ویق ان ها قرار‬ ‫گرفت‪ .‬پیم��ان یزدانیان‪ ،‬عل��ی رویین تن‪،‬‬ ‫ایرج نوذری‪ ،‬پری ملکی‪ ،‬کریستف رضاعی‬ ‫و تع��دادی دیگ��ر از هنرمن��دان از جمل��ه‬ ‫مهمانان ویژه این کنسرت بودند‪.‬‬ ‫ش‬ ‫اع� ی� ��ق ادح ملک��ی لعیش ��ایه مط ��رح ک ��رد‪:‬‬ ‫موسیقی نواحی اگر احیا نشود از بین خواهد رفت‬ ‫هنرمند‪ :‬عاش��یق احد ملکی علیشاهی نوازنده و‬ ‫خواننده شناخته شده موسیقی عاشیقی اذربایجان‬ ‫با بیان اینکه موسیقی نواحی همانند گنجینه ای‬ ‫اس��ت که همه موظف هستند به بهترین شکل‬ ‫ممکن از ان نگهداری کنند‪ ،‬اظهار داش��ت‪ :‬االن‬ ‫وضعیت موسیقی به خصوص موسیقی نواحی ما‬ ‫به شکلی است اگر ان را احیاء نکنیم و زنده نگه‬ ‫نداریم در سال های اینده دیگر چیزی از موسیقی‬ ‫نواحی باقی نمی ماند‪.‬‬ ‫این خواننده و نوازنده قوپوز ادامه داد‪ :‬باید اساتید‬ ‫موس��یقی نواح��ی‪ ،‬دس��ت اندرکاران و ب��ه ویژه‬ ‫عالقه مندان به این موسیقی همه با هم در زنده‬ ‫نگه داش��تن این گنجینه کمک کنند و من هم‬ ‫واقعا از تمام کسانی که در این چند سال به اهمیت‬ ‫موس��یقی نواحی پی برده اند و ب��رای ان تالش‬ ‫می کنند‪ ،‬خسته نباشید می گویم‪.‬‬ ‫عاشیق علیشاهی با بیان اینکه مردم با موسیقی‬ ‫نواحی زندگی می کنند‪ ،‬افزود‪ :‬مثال در اذربایجان‬ ‫مردم واقعا از موس��یقی نواحی و عاش��یقی لذت‬ ‫می برند چراکه این موس��یقی برای انها خاطرات‬ ‫قدیم��ی را زنده می کند و به انها ارامش می دهد‪.‬‬ ‫اما متاسفانه این روزها شاهدیم که در مراسم های‬ ‫مختل��ف موس��یقی های غرب��ی دارد جایگزین‬ ‫موسیقی نواحی می شود و دس��ت اندرکاران باید‬ ‫برای حل این مسئله فکری بکنند‪.‬‬ ‫این استاد موس��یقی نواحی با اشاره به اهمیت‬ ‫تاثیرگذاری رس��انه های خبری به ویژه رس��انه‬ ‫ملی در احیاء موس��یقی نواحی اظهار داش��ت‪:‬‬ ‫اگر رس��انه ها به ویژ صدا و س��یما از موسیقی‬ ‫نواحی بیش��تر حمایت کنند بطوری که مثال در‬ ‫تلویزیون س��ازهای موس��یقی نواحی و اجرای‬ ‫اساتید موسیقی نواحی نشان داده شود‪ ،‬همین‬ ‫کار باعث خواهد ش��د که م��ردم هم عالوه‬ ‫بر اینکه با اهنگ های موس��یقی نواحی اشنا‬ ‫ش��ده و در ذهن ش��ان می ماند‪ ،‬با س��ازهای‬ ‫موس��یقی نواحی نیز اشنا می شوند و به مرور‬ ‫مطمئنا اس��تقبال و گرایش ه��م به این نوع‬ ‫موس��یقیبیش��ترمی ش��ود‪.‬‬ ‫عاش��یق علیش��اهی همچنی��ن با بی��ان اینکه‬ ‫برگزارکنندگان جش��نواره موس��یقی نواحی واقعا‬ ‫برای برگزاری این برنامه زحمت زیادی می کشند‬ ‫و همین که شرایطی را فراهم می کنند تا اساتید‬ ‫موس��یقی نواحی در یک رویداد مهم کنار هم‬ ‫جمع ش��ده و اج��رای برنامه کنن��د باید از انها‬ ‫تش��کر کرد‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬من فکر می کنم‬ ‫ک��ه نگاه ب��ه موس��یقی نواحی نبای��د فقط به‬ ‫روزهای جشنواره خالصه شود‪ ،‬چراکه موسیقی‬ ‫نواحی مانند کت و شلوار است‪ .‬به این معنا که‬ ‫مانند کت و ش��لوار که می توان هم در مهمانی‬ ‫پوش��ید و هم در عزا‪ ،‬موس��یقی نواحی نیز این‬ ‫قابلیت را دارد ک��ه در همه زمان ها و در طول‬ ‫سال از ان بهره برد و استفاده کرد‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫دوشنـبه ‪ 6‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سال نهم شماره ‪467‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫م�راثفرهنگیوگردشگری‪:‬‬ ‫مسعودسلطاین فر‪،‬ری� ی�سسازمان ی‬ ‫سهم نیم درصدی ایران از بازار گردشگری جهان!‬ ‫مسعود سلطانی فر‪ ،‬رییس سازمان میراث فرهنگی و گردشگری با اعالم این‬ ‫خبر گفت‪ :‬ه��دف از امضای این تفاهم نامه احداث اماکن اقامتی ارزان قیمت‬ ‫خواه��د بود‪ .‬س��االنه ‪ 50‬تا ‪ 70‬فضای اقامت��ی ارزان قیمت یا پارک کمپ با‬ ‫مشارکت شهردارها و بخش خصوصی ساخته می شود‪ .‬وی با بیان این که در هر‬ ‫چهار محور اصلی گردشگری در دنیا‪ ،‬ایران دارای ظرفیت عظیمی است‪ ،‬از رشد‬ ‫‪ 12‬درصدی گردشگری در ایران در دوسال گذشته که برابر میانگین جهانی‬ ‫اس��ت‪ ،‬خبر داد و گفت‪ :‬باید در ‪ 10‬سال اینده هتل های موجود را که در حال‬ ‫حاضر حدود ‪ 150‬عدد هستند‪ ،‬به ‪ 400‬هتل برسانیم‪ .‬راه اندازی ‪ 40‬دفتر اطالع‬ ‫رسانی گردشگری در جهان در برنامه است که تا کنون ‪ 25‬دفتر راه اندازی شده‬ ‫اس��ت‪ 20 .‬استاندار کشور محور توسعه استان را گردشگری اعالم کرده اند‪ .‬او‬ ‫با اش��اره به نامگذاری امسال به عنوان اقتصاد مقاومتی‪ ،‬اقدام و عمل‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫خمیرمایه اقتصاد مقاومتی استفاده از همه ظرفیت های اقتصادی کشور برای‬ ‫مقابله با تهدیدات داخلی و خارجی و نوسات مختلف است تا کشور بدون نیاز‬ ‫به خارج بتواند حداکثر توان داخلی را جهت توسعه و رفاه هموطنان بکار گیرد‪.‬‬ ‫معاون رییس جمهوری با بیان اینکه جمهوری اس�لامی با دارا بودن دومین‬ ‫ذخیرگاه گاز و چهارمین ذخیرگاه نفت‪ ،‬به نخس��تین ذخایر هیدروکربن های‬ ‫جهان دسترسی دارد‪ ،‬افزود‪ :‬با وجود معادن فراوان‪ ،‬کمتر از ‪ 30‬درصد از توان‬ ‫معدنی کشور استفاده می شود و با توجه به حجم اشتغالزایی حوزه گردشگری‬ ‫و بازگشت سرمایه سریعتر این حوزه‪ ،‬نیازمند توسعه زیرساخت های گردشگری‬ ‫هستیم‪ .‬رییس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری همچنین‬ ‫از جابه جایی یک میلیارد و ‪ 200‬میلیون مسافر در سال ‪ 2014‬به عنوان یکی از‬ ‫راه های درامدزایی در جهان نام برد و افزود‪ :‬در همین سال هزار و ‪ 476‬میلیارد‬ ‫دالر نصیب کشورهای مختلف شده است‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬هر گردشگر ‪1200‬‬ ‫ی است که سهم ما از‬ ‫دالر درامد از ورود به یک کشور به همراه دارد؛ این در حال ‬ ‫این بازار حدود نیم درصد جهان است که باید یک شبه دو تا سه درصد افزایش‬ ‫یابد‪ .‬معاون رییس جمهوری اظهار کرد‪ :‬تا ‪ 10‬سال اینده باید سهم جمهوری‬ ‫اسالمی به ‪ 20‬میلیون گردشگر با ‪ 25‬تا ‪ 30‬میلیارد دالر درامد برسد که این‬ ‫میزان هم اکنون هش��ت میلیارد دالر است‪ .‬سلطانی فر‪ ،‬بر ضرورت افزایش‬ ‫هتل های چهار و پنج ستاره تاکید و اضافه کرد‪ :‬باید عالوه بر افزایش کمی‪،‬‬ ‫بهبود خدمات و کیفیت این هتل ها را در دستور کار قرار دهیم‬ ‫پیش�نهاد س�لطانی فر برای پخش ترافیک بازدی�د از بناهای‬ ‫تاریخی در کشور‬ ‫وی همچنین از ایجاد تخفیفات ویژه برای تورهای مسافرتی و پخش شدن‬ ‫ترافیک بازدید از اماکن تاریخی در طول سال بجز نوروز و مرداد و شهریور ماه‬ ‫خواستار شد و بر ضرورت همکاری ادارات‪ ،‬ارگان ها و بخش خصوصی در این‬ ‫زمینه تاکید کرد‪ .‬او اعالم امادگی کرد که برای اجرای کمپ پارک ها با بخش‬ ‫‪11‬‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫�حولدرگردشگریالک�رو�ن ی�ک‪2016‬؛‬ ‫واقعیت مجازی چیست؟‬ ‫مهدی نوابی‬ ‫خصوصی قراردادهای ‪ B.OT‬بسته خواهد شد و بجز هتل های سه‪ ،‬چهار و‬ ‫پنج ستاره‪ ،‬اماکنی را برای اقشار مختلف مردم در نظر بگیریم‪.‬‬ ‫همه ی پروژه های هتل سازی در قشم مورد حمایت دولت است‬ ‫معاون رییس جمهور همچنین از اعالم امادگی سازمان میراث فرهنگی برای‬ ‫حمایت از هتل س��ازی در قشم خبر داد و گفت‪ :‬از سرمایه گذاری در بخش‬ ‫هتلینگ قشم با ارایه تسهیالت ویژه حمایت می کنیم‪ .‬رییس سازمان میراث‬ ‫فرهنگی و گردش��گری با اعالم این خبر نیز گفت‪ :‬در نوروز امس��ال برای‬ ‫نخستین بار شهرهای بیرجند‪ ،‬یاسوج‪ ،‬کرمانشاه و ایالم جزو مقاصد جدید سفر‬ ‫مردم قرار گرفتند‪ .‬او با بیان این که سفرهای نوروزی ‪ 10‬درصد و بازدیدهای‬ ‫مردم از جاذبه های فرهنگی تاریخی در نوروز ‪ 50‬درصد رش��د داشته است‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬س��اماندهی مکانی به عنوان یکی دیگر از برنامه های این سازمان‬ ‫برای تنوع بخشی به مقاصد گردش��گری در نظر گرفته شده است‪ .‬مقاصد‬ ‫گردشگری در چند سال گذشته به چند استان خالصه می شد که تنها امسال‬ ‫خراسان شمالی‪ ،‬جنوبی‪ ،‬کرمانشاه‪ ،‬کهگیلویه و بویراحمد و اسالم نیز در زمره‬ ‫اهداف و مقاصد گردشگری معرفی شدند‪ .‬سلطانی فر از منطقه ازاد قشم به‬ ‫عنوان نمونه موفق کشور در زمینه گردشگری نام برد و افزود‪ :‬عملکرد مدیران‬ ‫این سازمان در نوروز ‪ 95‬مثال زدنی بود و با اقدام های انجام شده شاهد افزایش‬ ‫حمل و نقل دریایی‪ ،‬ارتقای کیفیت خدمات و رضایتمندی بودیم‪ .‬وی‪ ،‬قشم‬ ‫را از اولویت های گردش��گری دانست و گفت‪ :‬درصدد هستیم تا برای اقشار‬ ‫مختلف مردم امکانات اقامتی و تسهالت فراهم کنیم‪ .‬او همچنین با اشاره به‬ ‫تاکید مقام معظم رهبری در ارتباط با اجرایی شدن اقتصاد مقاومتی در کشور‬ ‫بیان کرد‪ :‬کوتاه ترین راه��ی که می توانیم به منویات مقام عظمای والیت‬ ‫جامعه عمل بپوشانیم تمرکز بر روی بخش گردشگری و استفاده صحیح از‬ ‫ظرفیت های این حوزه در کل کشور است‪ .‬وی افزود‪ :‬تمامی پروژه های هتل‬ ‫سازی در قشم مورد حمایت دولت است‪.‬‬ ‫تاثیرگذارترین فناوری که در سال ‪ 2016‬از نظر کارشناسان دنیای گردشگری‬ ‫الکترونیک در صنعت گردش��گری به ان توجه می ش��ود چیست؟ بسیاری از‬ ‫فع��االن این عرص��ه‪ ،‬واقعی��ت مج��ازی (‪ )Virtual Reality‬را یکی از‬ ‫مهم ترین تکنولوژی هایی دانس��ته اند که به عنوان یک فرصت و کاربرد مهم‬ ‫در بازاریابی برای مقاصد گردشگری در سال ‪ 2016‬مورد استفاده قرار خواهد‬ ‫گرفت؛ ابزاری که مدیران مقاصد گردش��گری و تمام دس��ت اندرکاران باید با‬ ‫همکاری مشاوران خود در عرصه گردش��گری الکترونیک و بازاریابی‪ ،‬ان را‬ ‫پیاده سازی کنند‪ .‬اما پیش از همه باید با این تکنولوژی اشنا شویم‪.‬‬ ‫ویکی پدیا واقعیت افزوده را تالش بشر برای برداشتن مرزهای بین فضای واقعی‬ ‫و فضای مجازی می داند‪ .‬واقعیت مجازی یک تکنولوژی است که به کاربر این‬ ‫امکان را می دهد با یک محیط شبیه سازی رایانه ای تعامل داشته باشد‪ .‬گروهی از‬ ‫فناوری های این بخش دارای حسگرهای صوتی یا لمسی برای تعامل با کاربر نیز‬ ‫هستند‪ .‬نوع دیگری از واقعیت مجازی نیز توسط تصویر پانورامای‪ 360‬درجه ایجاد‬ ‫می شود و در حقیقت واقعیتی از انچه هست را برای دیگران به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫واقعیت مجازی که از ان به عنوان محیط چندرس��انه ای همه جانبه یاد می شود‪،‬‬ ‫یک محیط شبیه سازی کامپیوتری است که می تواند حضور فیزیکی را در یک‬ ‫محل و در یک دنیای واقعی با یک دنیای مجازی شبیه سازی کند‪ .‬محیط های‬ ‫واقعیت مجازی در وهله اول محیط های دیداری هستند و از طریق دستگاه های‬ ‫تصویری معمولی مانند صفحه کامپیوتر یا در فضایی پیشرفته تر مانند فناوری سه‬ ‫بعدی قابل دسترسی هستند‪ .‬برخی از شبیه سازها دارای اطالعات حسی دیگری‬ ‫مانند تولید صدا نیز هستند و در موارد پیشرفته تر اطالعات لمسی که بازخورد نیز‬ ‫در انها وجود دارد‪ ،‬در این فناوری یافت می شود‪ .‬واقعیت مجازی در حقیقت مانند‬ ‫پنجره ای برای دریافت تصاویر متحرک مانند پرده سینما است؛ با این تفاوت که‬ ‫در این فناوری اگر سر خود را از مقابل پنجره مقابلتان تکان دهید باز هم می توانید‬ ‫تصویر متحرکی در مقابل خود داشته باشید و این بزرگ ترین تاثیری است که این‬ ‫فناوری بر محیط های ارائه چندرسانه ای گذاشته است‪ .‬در حال حاضر در بعضی از‬ ‫مراکز تفریحی شهری‪ ،‬شاهد استفاده از این فناوری به عنوان یک بازی پرطرفدار‬ ‫هستیم‪ .‬اما واقعیتی که وجود دارد این است که این فناوری عالوه بر استفاده های‬ ‫بازی گونه‪ ،‬استفاده های بسیار مهمی در صنایع گوناگون مانند بهداشت و درمان‪،‬‬ ‫فضانوردی‪ ،‬خودروسازی و‪ ...‬دارد‪ .‬یکی از مهم ترین استفاده های این فناوری در‬ ‫صنعت گردشگری است؛ همان گونه که احتماال می توانید در ذهن خود تصور کنید‬ ‫که واقعیت مجازی چه کاربردهایی می تواند در این صنعت داشته باشد‪.‬‬ ‫واقعیت مجازی در گردشگری‬ ‫یکی از بزرگ ترین شاخه های واقعیت مجازی‪ ،‬ویدئوهای ‪ 360‬درجه است‪ .‬این‬ ‫فناوری به این گونه است که ویدئوها یا تصاویری ‪ 360‬درجه و با کیفیت باال‬ ‫از جاذبه های گردش��گری و مهم تهیه می شود و افراد از کشورهای دیگر و از‬ ‫فواصل دور می توانند با استفاده از هدست های واقعیت مجازی ان ویدئوها را‬ ‫ان گونه ببینند که گویی در همان جا قرار دارند و به هرطرف که بخواهند می توانند‬ ‫حرکت کنند‪ .‬پوش��یده نیست که این استفاده نه تنها در جاذبه های طبیعی و‬ ‫فرهنگی و در فضای باز‪ ،‬بلکه در فضاهایی مانند موزه ها نیز می تواند پیاده شود‬ ‫و مردم سراسر دنیا با استفاده از چنین فناوری به طور مثال خود را در میان موزه‬ ‫ایران باستان تصور می کنند و به هر اثر تاریخی که می خواهند به دقت نگاه‬ ‫می کنند‪ .‬موزه بریتیش لندن و موزه تاریخ طبیعی امریکا بخشی از داشته های‬ ‫خود را از این طریق به نمایش می گذارند و انگیزه گردشگران را برای سفر به‬ ‫ان مناطق و دیدار از دیگر اثار در ان موزه ها افزایش می دهند‪ .‬عالوه بر موزه ها‬ ‫در حال حاضر بسیاری از برندهای بزرگ گردشگری را می بینیم که محتواهای‬ ‫زیبا و شگفت اوری را برای ارائه از طریق این فناوری ارائه می کنند‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال در س��ال ‪ 2015‬شرکت بزرگ مسافرتی «توماس کوک» با همکاری‬ ‫سامسونگ و فیلم سازان واقعیت مجازی مجموعه ای از فیلم های کوتاه از چند‬ ‫مقصد گردش��گری خود را برای مشتریان تهیه و ارائه کرد‪ .‬مشتریانی که به‬ ‫شعب این شرکت در انگلستان‪ ،‬المان و بلژیک مراجعه می کردند‪ ،‬می توانستند‬ ‫از این امکانات پیش از سفر با استفاده از هدست های ‪ VR‬سامسونگ بهره‬ ‫ببرند‪ .‬در سه ماه نخست ‪ 2015‬این کمپین موفق شد سطح سرمایه گذاری ها‬ ‫را به میزان ‪ 40‬درصد افزایش دهد‪ .‬یکی دیگر از بزرگ ترین فعالیت ها در این‬ ‫زمینه ‪ Visit Dubai‬بوده است که توانسته ویدئوهای جذاب ‪ 360‬درجه ای‬ ‫از دبی تهیه کند و در این ویدئوها تعامل لمسی را نیز به خوبی گنجانده است‪.‬‬ ‫بعضی از مقاصد گردشگری در استرالیا و جاذبه های دیگر دنیا نیز به این عرصه‬ ‫وارد شده اند‪ .‬انچه به عنوان یک حقیقت غیرقابل کتمان می توانیم ان را بیان‬ ‫کنیم این اس��ت که این تکنولوژی تازه‪ ،‬توجه بس��یار زیادی را به خود جلب‬ ‫خواهد کرد و دنیای گردش��گری را در سال ‪ 2016‬تحت تاثیر قرار خواهد داد‪.‬‬ ‫همگام با این توسعه در سراسر دنیا به نظر می رسد مقاصد گردشگری در ایران‬ ‫در سطوح محلی و استانی می توانند از این ابزار جدید برای معرفی هرچه بهتر‬ ‫مقاصد خود و جذب گردشگران استفاده کنند‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫شماره ‪ 467‬دوشنــبه‪ 6‬اردیبهشت ماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫ل یا اگهی بازرگانی!‬ ‫سریا ‬ ‫معیار اصلی برای سنجش میزان جذب مخاطب‬ ‫تلویزیونراکارهاینمایشیاست‪،‬برنامه هاییمثل‬ ‫اخبار‪ ،‬برنامه های گفت وگومحور و ایتمی همیشه‬ ‫حضور دارند و گذرا هس��تند و با وجود مخاطبان‬ ‫خاص و حتی گاهی انبوه به عنوان معیار سنجش‬ ‫جذب مخاطب برنامه های تلویزیونی محس��وب‬ ‫نمی شوند؛ مهم این است که کارهای نمایشی تا‬ ‫چه اندازه می توانند مخاطب دائمی تلویزیون را پای خودش نگه دارد‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬محمدتقی فهیم در ادامه مطلب باال اضافه کرد‪:‬‬ ‫امسال در زمینه ی کارهای نمایشی‪ ،‬تلویزیون نتوانست توفیق چندانی به دست‬ ‫اورد؛ البته در بخش های دیگر موفق بود‪ ،‬اما همان طور که گفتم ان بخش ها معیار‬ ‫سنجش میزان جذب مخاطب نیستند؛ به عنوان مثال در سال های گذشته سریال‬ ‫«پایتخت» واقع ًا دیده می شد و بعض ًا بیشتر خانواده ها مراس م دید و بازدیدشان را به‬ ‫گونه ای تنظیم می کردند که این سریال را از دست ندهند؛ در حالی که سریال های‬ ‫نوروزی امسال ان طور که باید‪ ،‬مورد توجه قرار نگرفتند؛ در ایام نوروز مردم معمو ًال‬ ‫گذری برنامه های تلویزیون را تماشا می کنند‪ ،‬مگر انکه برنامه ها بتوانند با دل‪ ،‬روح‬ ‫و دغدغه های انها ارتباط برقرار کنند‪ .‬این منتقد اثار نمایشی در ادامه ی سخنانش‬ ‫به ش��رایط مالی نامناسب رسانه ملی اش��اره کرد و با بیان اینکه «تلویزیون در‬ ‫ی کرد تا انتنش را پر کند»‪ ،‬گفت‪ :‬کام ً‬ ‫ال مشخص بود‬ ‫تعطیالت نوروز تالش زیاد ‬ ‫که مدیریت تلویزیون تالش کرده بود تا در این شرایط کمبود بودجه با برنامه های‬ ‫کم هزینه ی دیگری انتن های خودش را پر کند و با دعوت از چهرهای معروف‪،‬‬ ‫مخاطبان را نگه دارد؛ ولی به هر حال معیار سنجش ما مخاطب دائمی است‪ ،‬یعنی‬ ‫مخاطبی که حاضر است از بعضی برنامه های شخصی خودش بگذرد و وقتش را‬ ‫بهتلویزیوناختصاص دهد‪.‬‬ ‫فهیم با اشاره به سریال های نوروزی ‪ 95‬یاداور شد‪ :‬سریال های امسال محتوای‬ ‫قوی نداشتند تا در درام‪ ،‬خودشان را به قوت نشان دهند؛ کام ً‬ ‫ال مشخص بود که‬ ‫کارها ش��تاب زده تولید شده اند‪ ،‬اما برنامه های گفت وگو محور امسال بهتر دیده‬ ‫ ش��دند‪ .‬او قصه جذاب و دارای فراز و نش��یب‪ ،‬ساختار خوب‪ ،‬محتوای مناسب و‬ ‫شخصیت های پخته را از شاخصه های یک سریال خوب دانست و تصریح کرد‪،‬‬ ‫«س��ریال های امسال فاقد این ویژگی ها بود‪ ».‬فهیم معتقد است «در سال ‪95‬‬ ‫رسانه ملی به باید در راستای مهمترین اتفاق های جامعه حرکت و بتواند مشکالت‬ ‫و دغدغه های مردم را رصد کند‪ ».‬او بیکاری‪ ،‬تولید‪ ،‬اقتصاد مقاومتی‪ ،‬پول های‬ ‫حرام و همچنین مساله ناامنی منطقه و امنیت کشور ایران در این شرایط را از‬ ‫جمله مسائل مهم جامعه و دغدغه های مردم برشمرد و گفت‪ :‬این ها مسائلی است‬ ‫که باید به انها توجه کرد و نباید به سمت مقوله های کاذب اجتماعی رفت‪ ،‬انها را‬ ‫بزرگ کرد و مالک و معیار قرار داد‪.‬‬ ‫این منتقد اثار نمایشی بار دیگر به سریال های نوروزی اشاره کرد و گفت‪ :‬به نظر‬ ‫می رسد شرایط مالی نامناسب صداوسیما باعث شد تا انها بیشتر به موضوعاتی‬ ‫بپردازند که به این مشکلشان مربوط باشد‪ .‬این شروع مناسبی برای صداوسیما‬ ‫ان که غذا کم خو َرد معد ‏ه اش سالم مى‏ماند و‬ ‫ى یابد‪ .‬و هر که پرخور باشد معد ‏ه اش‬ ‫صفاى دل م ‏‬ ‫بیمار و قلبش سخت مى‏شود‪.‬‬ ‫ان که پامال جفا کرد چو خاک راهم‬ ‫خاک می بوسم و عذر قدمش می خواهم‬ ‫بسته ام در خم گیسوی تو امید دراز‬ ‫ان مبادا که کند دست طلب کوتاهم‬ ‫نیس��ت که در کنار این می��زان اگهی بازرگانی که‬ ‫بیشترین شان به بانک ها اختصاص دارد‪ ،‬محتوای‬ ‫س��ریال ها را هم قبضه می کنند‪ .‬امس��ال با سریال‬ ‫«قرعه» بانک ها به بحث محتوای س��ریال ها ورود‬ ‫کردند و من فکر می کنم ک��ه باید جدی تر به این‬ ‫اسیب شناسیتوجهکرد‪.‬‬ ‫فهیم با بیان اینکه «مقام معظم رهبری سال ‪ 95‬را‬ ‫سال «اقتصاد مقاومتی‪ ،‬اقدام و عمل» نامگذاری کردند»‪ ،‬سخنانش را اینگونه‬ ‫ادامهداد‪:‬وقتیامسالاینگونهنامگذاریشدهاست‪،‬طبیعت ًاتبلیغبانکداریبهشکل‬ ‫افراطی نمی تواند در راستای این هدف باشد‪ .‬از تمام شواهد برمی امد که امسال‬ ‫مدیریت و برنامه ریزی فکرشده ای پشت این سریال ها نبوده است تا در بخش‬ ‫محتوا به مسائل جدی جامعه بپردازند‪ .‬سال ‪ 95‬باید اتاق فکرها و مدیریت های‬ ‫رسانه ملی بیش از پیش رایزنی و سوژه یابی و سوژه ها را متناسب با رویکردهای‬ ‫جامعه مطرح کنند؛ به عنوان مثال باال بردن تحمل مردم در ش��رایط فعلی‬ ‫و در برابر مشکالت و نامالیماتی هایی که وجود دارد‪ ،‬از جمله این سوژه ها‬ ‫اس��ت‪ .‬او که معتقد اس��ت «س��ریال ها باید در قالب نمایش به جدی ترین‬ ‫دغدغه های مردم بپردازند» در همین راستا گفت‪ :‬اما انگار سریال ها تبدیل‬ ‫به یک اگهی بازرگانی برای سود بیشتر بانک ها شده اند و مردم را به سمت‬ ‫رویاپردازی های کاذب و غیرموجه سوق می دهند‪.‬‬ ‫فهیم متکر شد‪ :‬با توجه به اینکه تولید در کشور ما خوابیده است‪ ،‬باید مدیران ما‬ ‫به بخش تولید توجه ویژه تری کنند؛ وقتی ما تا این اندازه در زیربناهای تولیدی‬ ‫مشکل داریم‪ ،‬نباید بستر روایت قصه ی یک سریال رسانه ملی در ایام مهمی را‬ ‫شغل رستورا نداری قرار دهند؛ امروز تمام شهرهای ما پر شده از رستوران و کافه‬ ‫و چایخانه و تمام بخش تولید خوابیده است؛ این موضوع نشان دهنده این است‬ ‫که برنامه سازان ما توجهی به این مسائل ندارند‪ .‬او مسائلی چون پولشویی و ورود‬ ‫پول های کثیف به جامعه را از جمله مسائل مهم جامعه دانست و خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫امروز در کشور ما این موضوعات مطرح هستند؛ بنابراین در شرایطی که دولت‬ ‫با این مشکالت روبه رو است‪ ،‬نباید سریالی که مبلغ جریان بانکی است ساخته‬ ‫شود؛ سریالی مثل «قرعه» اساس ًا مردم را از مسیر تولید اجتماعی دور می کند‪.‬‬ ‫زمانی خود ما با بلیت های بخت ازمایی مخالف بودیم و ان را عامل تخریب افکار‬ ‫یدانستیم و حاال امروز این قبیل موضوعات در‬ ‫مردم و تزریق رویاهای ناسالم م ‬ ‫سریال های ما مطرح می شوند که تاثیرات نامناسبی را بر روی مردم به جا خواهند‬ ‫گذاشت‪ .‬این منتقد همچنین به سریال «بیمار اس��تاندارد» اشاره کرد و ان را از‬ ‫لحاظ ساختار سریا ل خوبی برشمرد و گفت‪ :‬سریال «بیمار استاندارد» از لحاظ‬ ‫فرمی قابل توجه بود و اجرای مناسب داشتند‪ ،‬اما محتوای ان خیلی با ایام نوروز‬ ‫مناسبت نداشت و به نوعی افسردگی و ناراحتی را به مردم تزریق می کرد‪ .‬فهیم در‬ ‫پایان سخنانش اظهار کرد‪ :‬این جور فرصت ها کم پیش می اید که سه نوع سریال‬ ‫تولیدی همزمان از رسانه ملی پخش شود؛ از این فرصت باید استفاده ی بهینه کرد‬ ‫و به مسائل مهم و اساسی چون بیکاری‪ ،‬ربا و پولشویی پرداخت‪.‬‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫حاشی هجشنوارهجهانیفیلمفجر‬ ‫‪1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ک ه‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫پ‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫‪ 11‬ی‬ ‫‪ 12‬ه‬ ‫‪ 13‬د‬ ‫‪ 14‬و‬ ‫‪ 15‬م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫س ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫س ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫پ‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ک ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ک س ر‬ ‫ج‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ک و‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫س ت‬ ‫ش ک‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ع‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫س ر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ل‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪13:02‬‬ ‫‪19:46‬‬ ‫‪20:05‬‬ ‫‪4:45‬‬ ‫‪6:17‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز اسیب های شهر نشینی بر کودک امروز‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫تسنیم‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪6‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫نازگل جهانی‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫پیامبراکرم(ص)‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫عکس روز‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫‪9‬‬ ‫چ‬ ‫ک‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س و‬ ‫ر‬ ‫‪11‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪13‬‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪10‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬سخن صریح‪-2‬بسیاربرنده‪-‬قاضی ورزشی‪-‬ادب نمودن‬ ‫‪-3‬لباس زنانه‪-‬اثرامیل زوال‪-‬اسلحه‪-4‬زین وبرگ اسب‪-‬جانشین‪-‬ازکلمات‬ ‫پرسشی‪-5‬منوشما‪-‬نوعیانگل‪-‬درست‪-‬وسالم‪-‬بوییدن‪-6‬نغمه‪-‬سودحرام‬ ‫پول‪-7‬ناپسند‪-‬کشورافریقایی‪-8‬انتظار‪-‬بزرگوار‪-9‬ترسناک‪-‬کالغ‪-10‬دعوت‬ ‫نمودن‪-‬اهلی‪-11‬پایه‪-‬پهلوانان‪-‬علموخرد‪-‬اثررطوبت‪-12‬مقابلهوی‪-‬کارها‪-‬‬ ‫بقاوپایداری‪-13‬خداشناس‪-‬پناهگاه‪-‬گالبی‪-14‬همگیوجمله‪-‬یارمجنون‪-‬‬ ‫ازاسامی دختر خانمها‪-15‬زیرپامانده‪-‬ازاجراهایش‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬هیدروتراپی‪-‬ازاجراهایش‪-2‬غاروحی‪-‬سرگردان‪-‬پیادهنیست‪-3‬بلندمرتبه‪-‬هدفبزرگ‪-‬خانه‬ ‫بزرگ‪-4‬شهری دراستان اصفهان‪-‬نوعی تزریق‪-‬هرکارزشت وغیراخالقی‪-5‬کوتاه وناقص‪-‬خواب‬ ‫کودکانه‪-‬نقشهنری‪-6‬شماره‪-‬شهرمذهبی‪-‬پیروان‪-7‬گودال‪-‬لقمهشتری‪-8‬واحدپولچین‪-‬‬ ‫خواب خوش‪-9‬کشیدنی خواب‪-‬نوعی شیمی‪-10‬قوم همیشه درحال کوچ‪-‬سفیدترکی‪-‬تصدیق‬ ‫المانی‪-11‬کلیدموسیقی‪-‬صفتی برای سیب زمینی‪-‬نخ بافتنی‪-12‬گل ناامیدی‪-‬کارگزار‪-‬درقدیم به‬ ‫سوریه وقسمتی ازاردن می گفتند‪-13‬ای دل ساعرانه‪-‬نیکوکاران‪-‬ازسیارات منظومه شمسی‪-14‬دعا‪-‬‬ ‫خوبان‪-15‬ازاجراهای دیگرش‪-‬عالیترین مقام اداری یک شهرستان‬