روزنامه هنرمند شماره 469

‫علی مرادخانی در ایین رونمایی از مجموعه‬ ‫دوجلدی «نمایشنامه نویسان معاصر ایران»‪:‬‬ ‫علی جنتی در نشستی با مسووالن‬ ‫روابط عمومی های معاونت ها و سازمان ها‪:‬‬ ‫‪ 2‬کاردرست دراطالع رسانی‪،‬‬ ‫تنویرافکارعمومی و اگاهی‬ ‫بخشی به جامعه است‬ ‫تمرکز مــا  ‪3‬‬ ‫مسائل بنیادی‬ ‫تئاتــر است‬ ‫‪ 26‬خرداد ماه ‪1394‬‬ ‫ماهشنبه‬ ‫سه‬ ‫شماره ‪272‬‬ ‫‪469‬نهــم‬ ‫سالنهــم شمارهسال‬ ‫‪1395‬‬ ‫اردیبهشت‬ ‫چهارشنبه‪8‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫تومـان ‪12‬‬ ‫‪1000‬‬ ‫صفـــحه ‪ISSN‬‬ ‫‪2008-0816‬‬ ‫صفـــحه‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪12‬‬ ‫‪w w ww .wh w‬‬ ‫‪o n. ahr m‬‬ ‫‪n l ai nn e d. i or n l i n e . i r‬‬ ‫‪o an n ad ro m‬‬ ‫عابد فتاحی عضو فراکسیون‬ ‫هنرورسانه مجلس‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫تخصصی شدن؛ جشنواره‬ ‫فیلم فجر را جهانی می کند‬ ‫منظری توکلی عضو هیات رئیسه‬ ‫فراکسیون رسانه و هنر مجلس‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫لطفا سیگار‬ ‫نکش�ید!‬ ‫محمدامامیتهیه کنندهسریالشهرزاد؛‬ ‫لودادن پایان «شهرزاد»‬ ‫توهین به مخاطب بود‬ ‫‪7‬‬ ‫لغو کنسرت شجریان به دلیل مسایل فنی؛‬ ‫تهدید به قتل همایون‬ ‫و گروهش درالمان!‬ ‫پرونده«هنرمند»برایسریال ها‬ ‫و سنت های کره ای در ایران؛‬ ‫بررسی افزایش بودجه گردشگری‪،‬‬ ‫صنایع دستی و میراث فرهنگی؛‬ ‫عامل هایاثرگذار‬ ‫گردشگری درسال‪2016‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪10‬‬ ‫قهرمان سازی دردوران‬ ‫قهرمان س�وزی!‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاه«هنرمند»بهروندگسترشناگهانی‬ ‫تماشاخانه هایخصوصیتئاتردرتهران؛‬ ‫کیفیت‪ ،‬تضمین کننده‬ ‫حیات تئاترخصوصی‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫ش ت‬ ‫ق‬ ‫س�نامیم�اومتابر ی� ی�سرسانهمیل؛‬ ‫درلجسهم��رکمسئوالنحوزه ی‬ ‫ظرفیت سازی در حوزه فرهنگ و سینمای‬ ‫مقاومت نیازمند کار مشترک است‬ ‫هنرمن��د‪ :‬نشس��ت مش��ترک مس��ئوالن‬ ‫حوزه س��ینمای مقاومت با محمد سرافراز‬ ‫رییس رس��انه ملی به منظور هم اندیشی‪،‬‬ ‫تبادل نظ��ر و گس��ترش دامن��ه کمک ها و‬ ‫همکارهای س��ازمان صدا و س��یما برگزار‬ ‫ش��د‪ .‬رییس رس��انه ملی در این نشس��ت‬ ‫ضم��ن اس��تقبال از رون��د فعالیت ه��ا و‬ ‫گزارش های ارائه ش��ده در زمینه سینما و‬ ‫جش��نواره بین المللی فیلم مقاومت تصریح‬ ‫کرد‪ :‬م��ا نیازمن��د کار مش��ترک و تعامل‬ ‫جدی ت��ر ب��رای ظرفیت س��ازی در حوزه‬ ‫فرهنگ و س��ینمای مقاومت هستیم‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به اقدامات شبکه های ماهواره ای‬ ‫یاداور شد‪ :‬امروز‪ ،‬ش��بکه های ماهواره ای‬ ‫در مقیاس گس��ترده ای کار و برنامه ریزی‬ ‫می کنند‪ .‬شبکه های ماهواره ای پشت سر‬ ‫هم ایجاد می ش��وند و ما مدام ش��اهد راه‬ ‫اندازی شبکه های فارسی زبان با اهداف و‬ ‫اغراض گوناگون هستیم که سعی می کنند‬ ‫با یک سری ترفندهای تبلیغاتی در داخل‬ ‫و خارج اندیشه ها را جذب کنند‪ ،‬کاری که‬ ‫قب ً‬ ‫ال در حوزه علم و دانش انجام می شد‪.‬‬ ‫س��رافراز اضافه کرد‪ :‬این ش��رایط البته دو‬ ‫بخش دارد‪ ،‬اول اینک��ه عده ای از خطوط‬ ‫قرم��ز عبور می کنن��د و به این ش��بکه ها‬ ‫می پیوندن��د و بخش دیگ��رش هم ممکن‬ ‫است ناش��ی از بی مالحظگی و بی تدبیری‬ ‫باش��د که اتفاق می افتد‪ .‬ب��ه هر حال این‬ ‫هم ناش��ی از ش��رایط و فضای فرهنگی و‬ ‫هنری کش��ور اس��ت که هنرمندان حالتی‬ ‫لغزن��ده پیدا کرده ان��د و ضرورت می طلبد‬ ‫که ما ظرفیت س��ازی کنیم‪ .‬رییس رسامه‬ ‫ملی با بیان اینکه در کارهای نمایش��ی به‬ ‫این نتیجه رس��یدیم که یک��ی از ضعف ها‬ ‫مربوط به حوزه سناریونویس��ی و نگارش‬ ‫اثار داس��تانی اس��ت‪ ،‬عن��وان ک��رد‪ :‬اثار‬ ‫داس��تانی اگر بهترین محتوا و مضامین را‬ ‫هم داش��ته باش��ند ولی گیرا نباشند کسی‬ ‫پای انها نمی نش��یند و جذب نمی شود‪ .‬به‬ ‫گفته وی‪ ،‬باید در بس��تر یک گره داستانی‬ ‫و کش��ش دار و ج��ذاب‪ ،‬س��بک زندگی و‬ ‫ارزش ه��ای اس�لامی در ش��رایط هجوم‬ ‫فضای رس��انه ای‪ ،‬اینترنت و ش��بکه های‬ ‫ماه��واره ای مورد توجه و اهتمام قرار گیرد‬ ‫و ضرورت دارد برای جذب و کش��ف نیرو‬ ‫اس��تعدادیابی ش��ود و این موضوع یکی از‬ ‫کارگردهای جشنواره است‪.‬‬ ‫در عرصه تئاتر و ادبیات نمایش�ی‬ ‫هم ما خیلی عقب هستیم‬ ‫س��رافراز معتقد اس��ت که عمده کارهای‬ ‫نمایشی بر اس��اس متون ترجمه ای است‪.‬‬ ‫ادم ها‪ ،‬اس��امی و رفتارشاهایش��ان اغلب‪،‬‬ ‫امریکایی و اروپایی اس��ت ولی اگر مسائل‬ ‫انقالب اس�لامی و گفتم��ان دفاع مقدس‬ ‫را در حوزه گس��ترده تری به ش��کل تئاتر‬ ‫و هنره��ای نمایش��ی می داش��تیم پله ای‬ ‫برای کاره��ای اصولی تر و برای انتقال به‬ ‫حوزه س��ینما بود‪ .‬وی افزود‪ :‬تئاتر سکوی‬ ‫خوبی برای شناسایی ظرفیت های جدید و‬ ‫نیروهای موردنظر و ارتقا به مراحل بعدی‬ ‫است‪ .‬جواد جباری مدیرعامل بنیاد روایت‬ ‫در این نشست به تشریح اولویت های این‬ ‫بنی��اد و رویکردهای جش��نواره پرداخت و‬ ‫گفت‪ :‬جش��نواره بین الملل��ی فیلم مقاومت‬ ‫هیچوق��ت متک��ی ب��ر تولی��دات انجمن‬ ‫سینمای انقالب و دفاع مقدس نیست‪ .‬بنا‬ ‫هست جشنواره مقاومت محلی باشد برای‬ ‫انچه که در حوزه دفاع مقدس در س��طح‬ ‫کشور تولید می شود و فضایی ایجاد کند تا‬ ‫نهادهایی که در این زمینه مسئولیت دارند‬ ‫تحرک بیش��تری پی��دا کنن��د‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫ش��رایط جدید منطقه ض��رورت حمایت از‬ ‫فیلم هایی را بیش��تر کرده است که نسبت‬ ‫به حوادث پیرامون خود بی تفاوت نیستند‪.‬‬ ‫با توجه به تحوالت منطقه ای هم در تئاتر‬ ‫و هم در س��ینمای مقاومت فراگیرتر نگاه‬ ‫کردیم و اثار خیلی خوبی تولید شد‪.‬‬ ‫مجوز ن�گارش ‪ ۳۰‬عنوان فیلمنامه‬ ‫را صادر کردیم‬ ‫محمدحس��ین نیرومند در ادام��ه به طرح‬ ‫نیازه��ای س��ینما و جش��نواره مقاوم��ت‬ ‫پرداخ��ت و عنوان کرد‪ :‬م��ا مجوز نگارش‬ ‫‪ ۳۰‬عنوان فیلمنامه را صادر کردیم که این‬ ‫اثار یا با حمایت ما و یا حمایت سایر مراکز‬ ‫و سازمان ها تولید می شود‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫موضوعاتی که فعال مصوب ش��ده‪ ،‬متنوع‬ ‫هس��تند‪ .‬همه کتاب هایی که رهبر بر انها‬ ‫تقریظ داش��ته اند مدنظر ماس��ت‪ .‬در حوزه‬ ‫مستند س��راغ موضوعاتی رفتیم که شاید‬ ‫ام��کان ورود ب��ه ان ها برای رس��انه ملی‬ ‫ه��م به دلی��ل مالحظاتی ممکن نیس��ت‪.‬‬ ‫مثل جنبش مردم��ی بحرین‪ ،‬جریان نفوذ‬ ‫در بیت ایت اهلل منتظری‪ ،‬ش��یعه انگلیسی‬ ‫و‪ ...‬تعدادی مستند را در دستور کار داریم‪.‬‬ ‫مدیرعامل انجمن سینمای انقالب و دفاع‬ ‫مق��دس همچنین اع�لام ک��رد‪ :‬نگارش‬ ‫س��ریال با موضوع بس��یج و گشت شبانه‬ ‫و س��اخت چندی��ن فیل��م س��ینمایی جزو‬ ‫برنامه ه��ای ماس��ت که بخش��ی از ان ها‬ ‫همزمان با جش��نواره رونمایی خواهد شد‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬ش��رایط حاکم بر فضاهای‬ ‫فرهنگی و س��ینمایی به گونه ای است که‬ ‫نیاز اس��ت رسانه ملی با قدرت ورود کند تا‬ ‫صحن��ه بازی را به نف��ع گفتمان انقالب و‬ ‫رهبری پیش ببرد‪.‬‬ ‫جش�نواره مقاوم�ت قدیمی تری�ن‬ ‫جشنواره انقالب است‬ ‫محم��د خزاعی دبیر جش��نواره ب��ه ارائه‬ ‫گزارش��ی از روند برنامه ه��ا و اهداف این‬ ‫دوره جش��نواره پرداخ��ت و کلیات��ی از‬ ‫جشنواره چهاردهم را تشریح کرد‪ :‬جشنواره‬ ‫فیل��م مقاوم��ت ب��ه عن��وان قدیمی ترین‬ ‫جش��نواره انق�لاب اس��ت و مهم تری��ن‬ ‫هدفگذاری های��ش را بر محورهای عمیق‬ ‫اس��تراتژیک فرهنگ��ی نظام‪ ،‬گس��ترش‬ ‫گفتمان انقالب اس�لامی ب��ا زبان هنر و‬ ‫تبدیل ش��دن به نقطه ثق��ل جنبش های‬ ‫س��ینمایی‪ ،‬انقالب��ی و ضداس��تکباری و‬ ‫راهبردهای بین المللی ان قرار داده است‪.‬‬ ‫وی تعیی��ن جش��نواره فیل��م بین الملل��ی‬ ‫مقاومت به عنوان س��ال س��ینمایی دفاع‬ ‫مق��دس‪ ،‬رونمای��ی از فیلم ه��ای تولیدی‬ ‫انجم��ن‪ ،‬تعیی��ن موضوع��ات ‪ ۳۴‬گانه در‬ ‫حوزه سینمای ملی و بین الملل‪ ،‬گستردگی‬ ‫جغرافیای��ی و محتوای��ی جش��نواره‪ ،‬توجه‬ ‫ویژه ب��ه پدران و مادران ش��هدا‪ ،‬تاکید بر‬ ‫فیلمنامه نویسی بر اساس رمان های تقریظ‬ ‫شده از سوی مقام معظم رهبری را از دیگر‬ ‫اتفاق��ات ای��ن دوره جش��نواره عنوان کرد‬ ‫و افزود‪ :‬اضافه ش��دن بخش س��ریال های‬ ‫تلویزیونی دفاع مقدس‪ ،‬انیمیش��ن و کلیپ‬ ‫و اق�لام تبلیغی و توجه وی��ژه به موضوع‬ ‫شهدای مدافع حرم نیز از اقدامات تازه این‬ ‫حرکت اس��ت‪ .‬خزاعی با اش��اره به برنامه‬ ‫های جشنواره یاداور شد‪ :‬موضوع پژوهش‬ ‫به عنوان حلقه مفقوده س��ینمای مقاومت‪،‬‬ ‫انتش��ار هش��ت عنوان کت��اب‪ ،‬پیش بینی‬ ‫بخش اس�لام هراس��ی و ایران هراس��ی‬ ‫و نمای��ش فیلم ه��ای ایدئولوژی��ک غرب‬ ‫هم��راه با نقد و تحلیل توس��ط منتقدان و‬ ‫اندیشمندان صاحب نام از برنامه های متنوع‬ ‫دیگر است‪ .‬وی در پایان خطاب به سرافراز‬ ‫گفت‪ :‬امیدواریم با حمایت و کمک رس��انه‬ ‫ملی و ش��بکه های مختلف داخلی و برون‬ ‫مرزی و با حسن نظر شما شاهد جشنواره ای‬ ‫جریان س��از و انگیزه بخش در حوزه سینما‬ ‫و فرهن��گ مقاومت باش��یم‪ .‬چهاردهمین‬ ‫جش��نواره بین المللی فیلم مقاومت امسال‬ ‫همزمان با هفته گرامیداشت دفاع مقدس‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫چهارشنبه ‪8‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪469‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یلعنجیتدر� ن ش�سیتابمسووالنروا�طمعویم هایمعاو�ن ت‬ ‫� هاوسازمان ها‪:‬‬ ‫ب‬ ‫کاردرست در اطالع رسانی‪ ،‬تنویر افکار عمومی و اگاهی بخشی به جامعه است‬ ‫هنرمند‪ :‬فرایند اطالع رسانی در روابط عمومی‬ ‫س��ازمان ها و نهادها در مواجهه با رویدادها و‬ ‫اتفاق��ات جامعه نباید فقط توجیه گر و یا تایید‬ ‫کنن��ده مس��ایل باش��د؛ بلکه الزم اس��ت در‬ ‫مواجهه با مس��ایل به صورت واقع گرایانه به‬ ‫تحلیل مسایل بپردازد‪.‬‬ ‫«علی جنتی» وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در نشس��تی با مدی��ران و مس��ووالن روابط‬ ‫عمومی های حوزه س��تادی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارش��اد اس�لامی با تاکید بر این مطلب گفت‪:‬‬ ‫جایگاه روابط عمومی در س��ازمان ها و نهادها‬ ‫بس��یار ارزش��مند و مه��م اس��ت و مدیران و‬ ‫مس��ووالن این بخش در ابتدا الزم اس��ت در‬ ‫جریان جایگاه قانونی خود قرار بگیرند‪.‬‬ ‫وی ب��ا اش��اره به اخرین ایی��ن نامه مصوب‬ ‫دولت درب��اره روابط عموم��ی وزارتخانه ها و‬ ‫س��ازمان ها ادامه داد‪ :‬بر اس��اس این مصوبه‬ ‫از جمل��ه وظای��ف مه��م رواب��ط عمومی ه��ا‬ ‫اج��رای سیاس��ت های اطالع رس��انی دولت‪،‬‬ ‫پاس��خگویی ب��ه ابهامات‪ ،‬اج��رای طرح های‬ ‫تبلیغات��ی س��ازمان‪ ،‬ایج��اد حس��ن همکاری‬ ‫بین کارکنان و مس��ووالن‪ ،‬نظارت بر انتش��ار‬ ‫نش��ریات دس��تگاه ها‪ ،‬افکار سنجی عمومی و‬ ‫دس��تگاهی و ‪ ...‬اس��ت‪ .‬وی با اشاره به نقش‬ ‫و وظایف وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی در‬ ‫ارتق��ا و اعتالی فرهنگ و هنر کش��ور گفت‪:‬‬ ‫وزارت ارش��اد به دلی��ل وظایف خاصی که در‬ ‫حوزه ه��ای مختلف فرهنگی و هنری از جمله‬ ‫س��ینمایی‪ ،‬هنرهای نمایشی و تجسمی‪ ،‬نشر‬ ‫کتاب‪ ،‬مطبوعات و سایر رسانه ها دارد‪ ،‬دارای‬ ‫حساس��یت باالیی است و با دقت پیگیر اخبار‬ ‫عملکرد ان هس��تند‪ .‬وی با اشاره به عملکرد‬ ‫وزارت فرهن��گ و ارش��اد اس�لامی در دولت‬ ‫تدبی��ر و امی��د گفت‪ :‬اف��راد مختلف��ی درباره‬ ‫عملکرد این وزارتخانه اظهار نظر می کنند که‬ ‫باید با دقت انها را رصد کرد و رفع ابهام نمود تعهد ویژه نس��بت به حوزه خود داشته باشد تا‬ ‫و اگر الزم بود پاس��خ مناسب داد‪ .‬زیرا برخی بتواند در موارد ضروری پاس��خگوی شبهات‪،‬‬ ‫از این اظهار نظرها منطقی و به جاست و باید ابهامات و س��واالت جامعه باشد‪ .‬وی با تاکید‬ ‫از انها در جهت رفع نقایص و‬ ‫بر داشتن اخالق حرفه ای در‬ ‫پیشبرد اهداف و سیاست های‬ ‫می��ان مس��ووالن و کارکنان‬ ‫وزارتخانه بهره برد‪.‬‬ ‫روابط عمومی ها درانجام رواب��ط عمومی اف��زود‪ :‬ارایه‬ ‫جنتی افزود‪ :‬متاس��فانه برخی‬ ‫مش��ورت های مناس��ب و به‬ ‫وظایف خود باید با‬ ‫عالق��ه دارند به ج��ای توجه‬ ‫موق��ع ب��ه مدیران از س��وی‬ ‫برنامه پیش روند و از‬ ‫به موضوع��ات اصلی و مهم انجام اقدامات باری به مسووالن روابط عمومی یکی‬ ‫پیگیر حاشیه ها و موضوعات هر جهت و روزمرگی در از وظای��ف اصلی و اساس��ی‬ ‫فرعی باش��ند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬امور بپرهیزند و به خوبی مدی��ران رواب��ط عمومی در‬ ‫اینکه رس��انه ها به دو دس��ته مسایل موجود را تبیین سازمان هاس��ت که باید مورد‬ ‫موافق و مخالف دولت تقسیم کنند و با پاسخگویی به توج��ه تمام��ی فع��االن این‬ ‫کنیم یک اش��تباه است‪ .‬کار‬ ‫ح��وزه باش��د‪ .‬وی همکاری‬ ‫شبهات موجود‪ ،‬افکار‬ ‫درس��ت در فراین��د اط�لاع عمومی را در مسیر درست فعال با رس��انه های مختلف‪،‬‬ ‫رسانی‪ ،‬تنویر افکار عمومی و‬ ‫ارتباط مناسب با خبرنگاران و‬ ‫هدایت کنند‪.‬‬ ‫اگاهی بخشی به جامعه است‪.‬‬ ‫روزنامه نگاران اعم از موافق‬ ‫که‬ ‫فردی‬ ‫گفت‪:‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫و مخالف دولت‪ ،‬و ‪ ...‬را از دیگر وظایف روابط‬ ‫به عنوان مس��وول روابط عمومی س��ازمان و عمومی ها دانست‪.‬‬ ‫نهادی انتخاب می ش��ود باید احساس تعلق و جنت��ی در ادامه وظایف روابط عمومی افزود‪:‬‬ ‫اس��تفاده از فضای مجازی نی��ز می تواند در‬ ‫پیشبرد اهداف روابط عمومی ها موثر باشد و‬ ‫از این طریق می توان به اطالع رسانی سریع‬ ‫و مناسب اخبار پرداخت‪ .‬وی افزود‪ :‬از طریق‬ ‫فضای مجازی می توان ارتباطات را وسیع تر‬ ‫کرد تا پاس��خ گویی به شبهات و ابهامات به‬ ‫وجود امده سرعت یابد‪.‬‬ ‫جنتی با تاکید بر الت��زام بر صداقت به عنوان‬ ‫یکی از ضرویات الزم در اطالع رسانی گفت‪:‬‬ ‫روابط عمومی ه��ا درانجام وظایف خود باید با‬ ‫برنامه پی��ش روند و از انج��ام اقدامات باری‬ ‫به هر جهت و روزمرگ��ی در امور بپرهیزند و‬ ‫به خوبی مس��ایل موجود را تبیی��ن کنند و با‬ ‫پاس��خگویی به شبهات موجود‪ ،‬افکار عمومی‬ ‫را در مسیر درست هدایت کنند‪.‬‬ ‫وی تاکی��د کرد‪ :‬رواب��ط عمومی معاونت ها و‬ ‫س��ازمان ها ضمن ارتباط با معاونت و سازمان‬ ‫خ��ود الزم اس��ت ارتباط مس��تقیم ب��ا مرکز‬ ‫ورابط عمومی و اطالع رس��انی داش��ته باشند‬ ‫زیرا مجموعه رواب��ط عمومی وزارت فرهنگ‬ ‫وارش��اد اس�لامی یک واحد منسجم است و‬ ‫نباید به صورت جزیره ای عمل کند‪.‬‬ ‫جنتی با اش��اره ب��ه نقش س��خنگوی وزارت‬ ‫ارشاد در پاسخگویی به شبهات و پرسش های‬ ‫موج��ود در جامع��ه ادامه داد‪ :‬نقش س��خنگو‬ ‫ای��ن اس��ت ک��ه دس��تاوردهای وزارتخانه را‬ ‫ب��رای اگاهی اف��کار عمومی اطالع رس��انی‬ ‫کند و به رفع ش��بهات ایجاد ش��ده در جامعه‬ ‫بپ��ردازد و الزمه این امر نی��ز ارایه اطالعات‬ ‫کافی از س��وی روابط عمومی های معاونت ها‬ ‫و س��ازمان ها به وی اس��ت‪ .‬در این نشس��ت‬ ‫برخی از مس��ووالن روابط عمومی ها به ارایه‬ ‫دیدگاه ه��ا‪ ،‬نظرات خود و طرح پیش��نهاداتی‬ ‫درباره بهبود وضعیت اطالع رس��انی و برخی‬ ‫مشکالت موجود پرداختند‪.‬‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫م� ظ�ریوتکیل ض‬ ‫ع�وهیاتر�ئ ی�سهفراکسیونرسانهوه�رجملس‪:‬‬ ‫عضو هیات رئیسه فراکسیون رسانه و‬ ‫هنرمجلسمعتقداستسیگارکشیدن‬ ‫بازیگ��ران در فیلم های س��ینمایی و‬ ‫تلویزیونی الزاما به معنای ترویج سیگار‬ ‫نیس��ت اما بهتر اس��ت کاراکترهای‬ ‫محبوبسیگارینباشند‪.‬‬ ‫علیرض��ا منظ��ری توکلیرس��انه های‬ ‫تصوی��ری را ب��ه عنوان یک��ی از مهم‬ ‫ترین الگوها برای جامعه معرفی کرد و‬ ‫گفت‪ :‬از انجایی که رسانه های صوتی‬ ‫لطفا سیگار نکشید!‬ ‫و تصویری به علت تحت پوشش قرار‬ ‫دادن طی��ف عظیم��ی از مخاطبان به‬ ‫عنوان الگویی برای انها به خصوص قشر‬ ‫جوان محسوب می شوند باید این دقت‬ ‫عمل را داشته باشند که حرکات و رفتار‬ ‫ناشایستی نکنند که موجب الگوگیری‬ ‫منفی در جامعه شود‪ .‬نماینده مردم بافت‪،‬‬ ‫رابر و ارزوئیه در مجلس شورای اسالمی‬ ‫بر همین اساس به انتقاد جمعیت مبارزه با‬ ‫استعمال دخانیات ایران نسبت به سیگار‬ ‫کش��یدن برخی کاراکترهای محبوب‬ ‫مثل ش��خصیت قباد در سریال خانگی‬ ‫«شهرزاد» اش��اره کرد و گفت‪ :‬سیگار‬ ‫کش��یدن این ش��خصیت از ان جهت‬ ‫که محبوب مخاطبان واقع ش��ده است‬ ‫صورت خوشی ندارد چرا که رفتار او به‬ ‫صورت الگویی در می اید‪ .‬وی افزود‪ :‬اگر‬ ‫شخصیت های منفیدر سریال ها سیگار‬ ‫بکشند بسیار قابل قبول تر است تا اینکه‬ ‫یک شخصیت خاص‪ ،‬محبوب و مورد‬ ‫توجه مردم ای��ن کار را بکند؛ البته باید‬ ‫توجه داشت صرفا عمل سیگار کشیدن‬ ‫در یک فیلم یا سریال به معنای ترویج‬ ‫ان نیست و مردم به اندازه کافی به حدی‬ ‫از ثبات رسیده اند که بتوانند برای زندگی‬ ‫خود تصمیم بگیرند‪ .‬عضو هیات رئیسه‬ ‫فراکسیون رسانه و هنر مجلس شورای‬ ‫اسالمی در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬شاید‬ ‫الزم باش��د کارگ��ردان برای س��اخت‬ ‫س��ری جدید «شهرزاد» بازنگری هایی‬ ‫در خصوص س��یگار کشیدن بازیگران‬ ‫صورت دهد تا حداقل ش��خصیت های‬ ‫مورد توجه و محبوب این رفتار را نداشته‬ ‫باش��ند‪ .‬اخیرا نامه ای از سوی جمعیت‬ ‫مبارزه با استعمال دخانیات ایران به وزیر‬ ‫ارش��اد و کارگردان «ش��هرزاد» ارسال‬ ‫و از تکرار صحنه های س��یگار کشیدن‬ ‫شخصیت «قباد» در ان انتقاد شده است‪.‬‬ ‫ن‬ ‫اعبدتفایح ض‬ ‫ع�وفراکسیونه�رورسانهجملس‪:‬‬ ‫تخصصی شدن؛ جشنواره فیلم فجر را جهانی می کند‬ ‫هنرمند‪ :‬عضو فراکس��یون هنرورسانه‬ ‫مجل��س‪ ،‬اس��تقالل و تخص��ص را‬ ‫مهمترین دلی��ل ب��رای دوام برگزاری‬ ‫جش��نواره جهانی فیلم فجر دانست و‬ ‫تصریح کرد‪ :‬اگر در دوران پس��ابرجام‪،‬‬ ‫سیاس��ت های خارجی معتدالن��ه ادامه‬ ‫پیدا کند فرهنگ وهنر ایران بیش ازپیش‬ ‫جهانی خواهد شد‪ .‬عابد فتاحی با اشاره‬ ‫به کم و کیف برگزاری جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر گفت‪ :‬ش��اخصه های جهانی‬ ‫ش��دن کش��ورها از مقوله ه��ای صرفا‬ ‫صنعتی به فرهنگی و هنری تغییر کرده‬ ‫است و دقیقا به همین دلیل ترکیه ای ها‬ ‫با برنامه ریزی دقیق‪ ،‬سریال های خود‬ ‫را در همه دنی��ا رواج داده و حتی از این‬ ‫طریق در خاورمیانه نفوذ فرهنگی قابل‬ ‫مالحظه ایداشته اند‪.‬نمایندهمردمارومیه‬ ‫در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫اگر ب��رای هنر هفت��م در داخل ارزش‬ ‫قائل ش��ویم این موضوع به کشورهای‬ ‫دیگ��ر نیز تس��ری پیدا می کن��د و در‬ ‫نهایت سینمای ایران به سمت جهانی‬ ‫شدن می رود‪ ،‬افزود‪ :‬فستیوال فیلم فجر‬ ‫نیز با تالش مس��ئوالن و سینماگران‬ ‫نامدار ش��ناخته شده اس��ت و اگر شیوه‬ ‫استقالل دو بخش ملی و جهانی ادامه‬ ‫پیدا کند و در مقوله تخصصی شدن هر‬ ‫بیش��تر ان اصرار شود‪ ،‬در اینده نزدیک‬ ‫ش��اهد برگزاری جشنواره ای هم سطح‬ ‫جشنواره های معتبر اروپایی خواهیم بود‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه سینمای ایران نیز در‬ ‫دو س��ال اخیر جان تازه ای گرفته است‪،‬‬ ‫ادام��ه داد‪ :‬معتقدم در دوران پس��ابرجام‬ ‫روابط ایران با دنیا بهتر ش��ده و وحشت‬ ‫از ایران ازبین رفته اس��ت به همین دلیل‬ ‫اگر سیاست های خارجی معتدالنه ادامه‬ ‫پیدا کند فرهنگ و هنر کش��ور پیش از‬ ‫پیش جهانی خواهند شد‪ .‬فتاحی با بیان‬ ‫اینکه «یک دس��ت صدا ندارد» درباره‬ ‫ارتباطمستقیمجشنوارهجهانیفیلمفجر‬ ‫با مولفه های اقتصادی و سیاسی‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫برگزاری چنین جشنواره ای برای شروع‬ ‫یک جشنواره مستقل در ایران‪ ،‬اتفاقی‬ ‫بزرگ است؛ درواقع حسن مهم فستیوال‬ ‫جهانی فیلم فجر این است که به زودی‬ ‫به ی��ک جش��نواره جهانی تخصصی‬ ‫تبدیل می شود‪ .‬عضو فراکسیون هنر و‬ ‫رسانه مجلس با تاکید بر اینکه بخش‬ ‫«دارالفنون» فس��تیوال ادامه پیدا کند و‬ ‫بهتر است جشنواره ملی نیز به پردیس‬ ‫چارسومنتقلشود‪،‬گفت‪:‬مهمتریندلیل‬ ‫برای دوام برگزاری چنین جشنواره هایی‪،‬‬ ‫استقالل و تخصصی بودن ان هاست؛‬ ‫ضمن انکه با برگ��زاری هر دو بخش‬ ‫مل��ی و جهانی در پردیس چارس��و که‬ ‫دسترس��ی شهری به ان بسیار مناسب‬ ‫است‪ ،‬می توان به رونق هر چه بیشتر این‬ ‫جشنوارهامیدداشت‪.‬‬ ‫شاجیعیکارسی ض‬ ‫ع�وکیمسیونفرهنگیجملس‪:‬‬ ‫مجلس تمام تالش خود را برای حل مسائل فرهنگی داشته است!‬ ‫عضوکمیسیونفرهنگیمجلسبااشاره‬ ‫ب��ه تالش های مجل��س در حمایت از‬ ‫وزارت ارشاد گفت‪ :‬مجلس همواره تعامل‬ ‫خوبی با وزارت ارشاد داشته و در حد توان‬ ‫از هیچ حمایتی دریغ نکرده است‪.‬‬ ‫شجاعی کیاسری با اشاره به تالش های‬ ‫مجلس برای حمایت از حوزه فرهنگ‬ ‫کشور و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ب��ه عن��وان متولی اصلی ای��ن مقوله‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬مهم ترین حمایتی که کمیسیون‬ ‫فرهنگی و نمایندگان مجلس از وزارت‬ ‫فرهنگ داش��ته ان��د‪ ،‬پیرامون مباحث‬ ‫بودجه ای بوده است که هرساله با شرایط‬ ‫س��ختی که از نظر مضیقه های مالی‬ ‫وجود دارد‪ ،‬تالش شد کمک شایانی به‬ ‫این وزارتخانه صورت گیرد‪.‬‬ ‫نماینده مردم ساری و میاندرود در مجلس‬ ‫شورای اسالمی بر همین اساس تصریح‬ ‫کرد‪ :‬از جمل��ه افزایش بودجه در بخش‬ ‫حمایت از تولیدات فیلم های فاخر‪ ،‬کتاب‪،‬‬ ‫تئاتر و غیره بوده اس��ت؛ البته در بحث‬ ‫تخصیص مشکالتی وجود دارد که باید‬ ‫به طوری کلی نگاه به ح��وزه و بودجه‬ ‫فرهنگ تغییر کند تا این مسائل برطرف‬ ‫ش��ود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با وجود تالش های‬ ‫مجلسبرایحوزهفرهنگکشور‪،‬اعمال‬ ‫فشار از سوی مجلس در برخورد با وزارت‬ ‫ارشاد قابل پذیرش نیست و مجلس تمام‬ ‫تالش خود برای تعامل با این وزارتخانه‬ ‫جهتحلمسائلفرهنگیکشورراداشته‬ ‫است‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اسالمی در پایان خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫فشارهایی که بعضا بر حوزه فرهنگ به‬ ‫خصوص علیه مسئوالن و سیاست های‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی مشاهده‬ ‫می شود نه از داخل مجلس بلکه از سوی‬ ‫طیف فکری خاص��ی در خارج هدایت‬ ‫می ش��ود که ذاتا مخالف دولت هستند؛‬ ‫البته برخی نماین��دگان همفکر انها در‬ ‫مجلس نیز متاثر از این امر می ش��وند و‬ ‫گاه مشاهده شده در مسیر حرکت وزارت‬ ‫فرهنگ‪،‬سرعت گیرهاییقرارمی دهند‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫چهارشنبه ‪8‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪469‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ای�نرومناییازجمموعهدولجدی«منا ی� ش�نام هون ی�سانمعارصایران»‪:‬‬ ‫گزارش«ه�رنمد»از ی‬ ‫علی مرادخانی‪ :‬تمرکز ما در معاونت هنری مسائل بنیادی تئاتر است‬ ‫ایی��ن رونمای��ی از مجموع��ه دوجل��دی‬ ‫«نمایشنامه نویس��ان معاص��ر ایران» دوش��نبه ‪۶‬‬ ‫اردیبهشت ماه باحضور علی مرادخانی‪ ،‬معاونهنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی‪ ،‬مریم موحدیان‪،‬‬ ‫نویسندهاثر‪،‬دکترفرهادناظرزاده‪،‬دکتررحمتامینی‪،‬‬ ‫غالمحسین دولت ابادی و نصراهلل قادری در سالن‬ ‫مشاهیر مجموعه تئاترشهر برگزار شد‪ .‬در اغاز این‬ ‫مراسم که اجرای ان را منوچهر اکبرلو برعهده داشت‬ ‫مریم موحدیان نویسنده «کتاب نمایشنامه نویسان‬ ‫معاصر ایران» با ارائه توضیحاتی در رابطه با تالیف‬ ‫این مجموع��ه گفت‪ :‬این کت��اب نگاهی به کلیه‬ ‫نمایشنامه های منتشر شده میان سال های‪ 50‬تا‪57‬‬ ‫دارد‪ .‬این نمایشنامه ها تمامی اثاری را که به شکل‬ ‫کتاب هایمستقلویاضمیمههفته نامه هاومجالت‬ ‫منتشر شده بود را در بر می گیرد و نمایشنامه نویسان‬ ‫بر اساس حروف الفبا معرفی شده اند‪ .‬او بیان کرد‪ :‬در‬ ‫نگارش و گرداوری این اثار نگاهی کامال بی طرفانه‬ ‫داشته امواثارتمامینمایشنامه نویسانبهناموگمنام‬ ‫گرداوری و معرفی شد ه است‪ .‬گرداوری این کتاب‬ ‫ش��ش سال به طول انجامیده و امیدوارم با حمایت‬ ‫مرکز هنرهای نمایشی نگارش و پژوهش در این‬ ‫زمینه برای انتشار دوره های بعد امکان پذیر شود‪.‬‬ ‫علی مرادخانی در این مراس��م اظهار کرد‪ :‬از انتشار‬ ‫این کتاب بسیار خوشحالم چراکه نشان می دهد در‬ ‫کنار تمام مشکالتی که در حوزه فرهنگ داریم‪ ،‬باز‬ ‫هم اتفاقات مبارکی رخ می دهد و ما در زمینه چاپ‬ ‫یداریم تا زیرساخت های‬ ‫کتاب های مرجع قدمی برم ‬ ‫تحقیق و پژوهش فراهم ش��ود‪ .‬تولید این کتاب ها‬ ‫شرایطی را مهیا می کند تا میزان تحقیق و پژوهش‬ ‫جامع��ه باال برود به همین دلیل تهیه و انتش��ار ان‬ ‫اهمیت فراوانی دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬هدف ما در معاونت‬ ‫هنری این است که ارام ارام به سمتی حرکت کنیم‬ ‫که فعالیت های میدانی و انتشار این گونه اثار افزایش‬ ‫پیدا کند‪ .‬بر خالف خیلی از اثاری که تهیه‪ ،‬تولید و‬ ‫روانه بازار می ش��ود و بعد از مدتی فراموش خواهند‬ ‫شد‪ ،‬چنین اثاری تا سال ها باقی خواهند ماند و افراد‬ ‫اهل تحقیق و پژوهش از ان ها استفاده خواهند کرد‪.‬‬ ‫معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با تاکید‬ ‫بر اهمیت برنامه ریزی برای توسعه و پیشرفت گفت‪:‬‬ ‫برای پیشرفت و توسعه در عرصه تحقیق و پژوهش‬ ‫هنری کارهای زیادی می توان انجام داد اما باید بدانیم‬ ‫که مقصد و هدف چیست و به کجا می خواهیم برویم‬ ‫چراکه اگر هدف نداشته باشیم تالش های ما نتیجه‬ ‫مطلوبی نخواهد داش��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬کتاب را به‬ ‫خوبی مطالعه نکردم اما با ورق زدن چند صفحه از‬ ‫ان متوجه شدم که این کتاب از ان دسته کتاب هایی‬ ‫اس��ت که وقتی چند صفحه از ان را بخوانی‪ ،‬دیگر‬ ‫نمی توانی از خواندن س��ایر مطالب ان صرف نظر‬ ‫کنی چراکه مخاطب را به سوی خود جذب می کند‪.‬‬ ‫مرادخانی با اش��اره به ویژگ��ی منحصر به فرد این‬ ‫کتاب گفت‪ :‬معم��و ًال چنین اثاری نگاه تخصصی‬ ‫و اکادمیک دارند و مخاطب عام نمی تواند با ان ها‬ ‫ارتباط برقرار کند اما این کتاب به این شکل نیست‬ ‫و می تواند برای هر شخصی‪ ،‬با هر دیدگاهی جذاب‬ ‫باشد‪ .‬وی افزود‪ :‬ش��اید انتشار این کتاب‪ ،‬شروعی‬ ‫باشد برای تهیه و انتشار کتاب های پژوهشی با چنین‬ ‫دیدگاهی تا افراد مختلف بتوانند به ان رجوع کنند‪.‬‬ ‫از انتشارات نمایش برای این گونه فعالیت ها تشکر‬ ‫می کنم و امیدوارم که همکاری ما با این انتشارات‬ ‫در سال ‪ ۹۵‬بیشتر شود‪ .‬سعی خواهیم کرد امسال‬ ‫کمی دس��ت دوس��تان را باز بگذاریم تا شاهد نشر‬ ‫کتاب های خوب و موثری باشیم‪ .‬معاون هنری وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در پایان اظهار کرد‪ :‬فکر‬ ‫می کنم این کتاب به زودی به چاپ دوم برسد‪ .‬اگر‬ ‫دوستان موافق باشند ما می توانیم بخشی از هزینه‬ ‫کتاب را برای دانشجویان‪ ،‬استادان و پژوهشگران‬ ‫پرداخت کنیم‪ .‬برای مثال ‪ ۲۵‬هزار تومان از ‪ ۶۵‬هزار‬ ‫تومان قیمت کتاب را حوزه نمایشی پرداخت می کند‬ ‫تا مخاطبان راحت تر بتوانند کتاب را تهیه کنند چراکه‬ ‫کتاب هایی مانند کتاب «نمایشنامه نویسان معاصر‬ ‫ایران»بسیارتاثیرگذارهستند‪.‬‬ ‫رحمت امینی رئیس شورای نظارت و ارزشیابی یکی‬ ‫از میهمانان ویژه این مراسم با اشاره به اینکه پژوهش‬ ‫پاسخ به یک نیاز همیشگی است اظهار کرد‪ :‬انجام‬ ‫کار پژوهشی بسیار سخت و پیچیده است‪ .‬کاری که‬ ‫انجام ان نیاز به پشتکار بسیار دارد‪ .‬او عنوان کرد‪ :‬این‬ ‫کت��اب در رده فرهنگ نامه ها قرار می گیرد و برای‬ ‫هنرمندان و اهالی دانشگاه بسیار مثمر ثمر خواهد بود‬ ‫چراکه این مجموعه جدا از ایجاد اشنایی با نگارش‬ ‫و نثرهای مختلف نمایشنامه نویسان سبب ثبت اثار‬ ‫شناخته شده و کمتر شناخته شده می شود‪.‬‬ ‫در بخ��ش دیگری از این مراس��م غالمحس��ین‬ ‫دولت ابادیپژوهشگرتئاترنیزبابیانمطالبیدرمورد‬ ‫وضعیت پژوهش تئاتر در ایران گفت‪ :‬پایه های تئاتر‬ ‫امروز ریش��ه در گذشته دارد‪ .‬تئاتر امروز ما استوار بر‬ ‫تالش هایی است که پیش از این شکل گرفته است‪.‬‬ ‫ما فاصله بسیاری بانوستن تاریخ تئاتر ایران داریم‪ .‬او‬ ‫اظهار کرد‪ :‬پیش از این تالش هایی ش��کل گرفته‬ ‫مانند کاری که اقای زوهری یا ملک پور انجام داده‬ ‫اند و یا دفترچه گمشده فضل اهلل بایگان که یکی از‬ ‫مهمترین سندهای تاریخی ایران به شمار می رود و‬ ‫اکنون در سوئد است‪ .‬این مجموعه از اهمیت خاصی‬ ‫برخوردار است چراکه این روزها به پژوهش توصیفی‬ ‫در تئاتر نیاز داریم‪ .‬باید داده های اولیه را داشته باشیم و‬ ‫بر اساس انها به نتیجه برسیم‪.‬‬ ‫همچنیندکترفرهادناظرزادهبابیانمطالبیدررابطه‬ ‫با پژوهش و ضرورت ان تصریح کرد‪ :‬هر تحقیقی که‬ ‫انجاممی شودمنبهیاداینجملهدکترمعینمی افتم‬ ‫که می گفتند‪« :‬این نه ان بود که من می خواستم‪،‬‬ ‫این ان بود که من می توانستم» و اگر کسی بتواند‬ ‫از عهده چنین فعالیتی در حد توان خود براید توانسته‬ ‫است‪.‬اوتاکیدکرد‪:‬برایپیشرفتتئاتربهسمتمثلث‬ ‫طالیی برویم‪ .‬این مثلث اموزش‪ ،‬پژوهش و افرینش‬ ‫است‪ .‬سه ضلعی که باید با یکدیگر پیشرفت کند‪.‬‬ ‫نمونه درخش��ان این اتفاق را می توان در سده شش‬ ‫قبل از میالد در شهر اتن مشاهده کرد‪ .‬ناظرزاده بیان‬ ‫کرد‪ :‬پژوهش با مرجع شناختی شروع می شود‪ .‬این‬ ‫مجموعه سال های ‪ 50‬تا ‪ 57‬را در برمی گیرد‪ ،‬چراکه‬ ‫تئاتر بعد از ان مس��یر متفاوتی را پیدا می کند‪ .‬امید‬ ‫است این پژوهشگر بتواند به فعالیت خود و بررسی‬ ‫دوره ه��ای دیگر ادامه ده��د‪ .‬در بخش پایانی این‬ ‫مراسم‪ ،‬نصراهلل قادری به عنوان ناشر این مجموعه‬ ‫اظهار کرد‪ :‬برای این مراسم از اساتید بسیاری دعوت‬ ‫کردیم که بیشتر انها به دالیلی نپذیرفتند‪ .‬دالیلی که‬ ‫گاهی مرا بسیار شگفت زده می کرد‪ .‬این مسئله مرا به‬ ‫یاد این جمله چخوف می اندازد که می گفت نویسنده‬ ‫یتیم ابدی است‪ .‬او خاطرنشان کرد‪ :‬از همراهی اقای‬ ‫شفیعی و اسدی در انتشار این مجموعه سپاسگذارم‪،‬‬ ‫امیدوارم شرایط مساعدی برای انتشار سایر جلدهای‬ ‫این کتاب و سایر کارهای پژوهشی انتشارات نمایش‬ ‫ایجاد شود‪ .‬جلد سوم این مجموعه سال های بعد از‬ ‫‪ 57‬را دربرخواهد گرفت که در اینده نزدیک کار روی‬ ‫ان اغاز و منتشر خواهد شد‪.‬‬ ‫در پایان این مراسم از مجموعه «نمایشنامه نویسان‬ ‫معاصر ای��ران» با حضور عل��ی مرادخانی‪ ،‬مهدی‬ ‫شفیعی و دکتر ناطرزاده رونمایی شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫جمیدغالیملجیسه‪،‬مدیراعملموسسهاخنهتکاب‪:‬‬ ‫حذف کارهای اجرایی منجر به حضور کیفی‬ ‫خانه کتاب در نمایشگاه می شود‬ ‫مجید غالمی جلیسه‪ ،‬مدیرعامل موسسه خانه‬ ‫کتاب با تشریح کم و کیف حضور این موسسه‬ ‫در بیست و نهمین نمایشگاه بین المللی کتاب‬ ‫تهران گفت‪ :‬برداش��تن امور اجرایی از دوش‬ ‫خانه کت��اب‪ ،‬فرصت حضور این موسس��ه را‬ ‫به عنوان موسسه «مادر تخصصی» در حوزه‬ ‫کتاب فراهم می کند‪ .‬جلیس��ه درب��اره نحوه‬ ‫حضور موسسه خانه کتاب در بیست و نهمین‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران عنوان کرد‪:‬‬ ‫به نظر من یکی از مهم ترین اتفاقات نمایشگاه‬ ‫کتاب تهران در س��ال ‪ ،1395‬دیده ش��دن و‬ ‫معرفی جامع موسس��ه خان��ه کتاب به جامعه‬ ‫خواه��د بود‪ .‬مدیرعامل موسس��ه خانه کتاب‬ ‫افزود‪ :‬برداشتن کارهای اجرایی و پیمانکاری‬ ‫نمایش��گاه از دوش خانه کتاب اتفاق بس��یار‬ ‫مبارکی اس��ت که به لطف جناب اقای دکتر‬ ‫صالحی‪ ،‬معاون فرهنگ��ی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی در این دوره از نمایشگاه کتاب‬ ‫رخ داد؛ این موضوع خواس��ته ما نیز بود‪ ،‬زیرا‬ ‫این اقدام فرصت حضور موسسه خانه کتاب‬ ‫را ب��ه عنوان یک موسس��ه تخصصی یا مادر‬ ‫تخصصی در نمایش��گاه کتاب تهران فراهم‬ ‫می کند‪ .‬وی واگذاری مس��ئولیت های اجرایی‬ ‫نمایش��گاه کتاب به موسس��ه خانه کتاب را‬ ‫مانع ارائه تصویری درس��ت از هویت‪ ،‬جایگاه‬ ‫و کارکرد این موسسه دانست و گفت‪ :‬موسسه‬ ‫خانه کتاب در نمایشگاه های گذشته‪ ،‬نه تنها‬ ‫نمی توانس��ت خودش را به درس��تی معرفی‬ ‫کن��د‪ ،‬بلکه به دلی��ل انجام برخ��ی امور غیر‬ ‫مرتبط‪ ،‬مجبور بود خودش را سانس��ور کند و‬ ‫این وضعیت هرس��اله خانه کتاب بود‪ .‬غالمی‬ ‫جلیس��ه در ادام��ه درباره ک��م و کیف حضور‬ ‫موسسه خانه کتاب در نمایشگاه کتاب پیش رو‬ ‫عنوان کرد‪ :‬خوشبختانه با شرایط حاصل شده‪،‬‬ ‫این امکان را پیدا کردیم که امس��ال در س��ه‬ ‫بخش‪ ،‬در نمایشگاه کتاب حاضر شویم‪ .‬غرفه‬ ‫انتشارات موسسه خانه کتاب‪ ،‬در فضایی حدود‬ ‫‪ 20‬متر مربع در بخش ناش��ران داخلی‪ ،‬یکی‬ ‫از بخش های ما در نمایشگاه خواهد بود‪ .‬البته‬ ‫این غرفه در سال های گذشته نیز وجود داشت‪،‬‬ ‫اما امس��ال با قدرت و کیفیتی بهتر به منظور‬ ‫معرفی تولیدات خود فعالیت می کند‪ .‬مدیرعامل‬ ‫موسسه خانه کتاب درباره این بخش توضیح‬ ‫داد‪ :‬ما در بخش انتشارات با هدف معرفی خانه‬ ‫کتاب به عنوان یک «موسس ه مادر» در حوزه‬ ‫کتاب‪ ،‬به انتشار انبوهی از کتاب های مرتبط با‬ ‫موضوع کتاب اقدام کرده ایم که ارائه این اثار‬ ‫در نمایشگاه کتاب‪ ،‬می تواند در معرفی هرچه‬ ‫بهتر خانه کتاب به عموم مردم‪ ،‬پژهش��گران‬ ‫و عالقه من��دان حوزه کتاب موثر باش��د‪ .‬وی‬ ‫به حض��ور غرفه خانه کت��اب در بخش ملل‬ ‫نمایشگاه کتاب اشاره کرد و گفت‪ :‬این غرفه‬ ‫در فضای��ی ح��دود ‪ 50‬متر مرب��ع به معرفی‬ ‫فعالیت های اصلی موسسه خانه کتاب خواهد‬ ‫پرداخت؛ یعنی بخش فناوری و اطالع رسانی‪،‬‬ ‫بانک اطالعاتی منحصر به فرد خانه کتاب‪،‬‬ ‫س��ایت ‪ ،ketab.ir‬فصلنامه های تخصصی‬ ‫نقد‪ ،‬جشنواره های مختلف چون جشنواره نقد‬ ‫کتاب‪ ،‬جایزه کتاب سال ایران‪ ،‬جایزه جهانی‬ ‫کتاب سال‪ ،‬جایزه ساالنه هنر طراحی کتاب‬ ‫و همچنی��ن فعالیت ه��ای مراک��ز مختلف‬ ‫موسس��ه به صورت کامال نمایش��گاهی به‬ ‫مردم معرفی می شود‪.‬‬ ‫ت‬ ‫ب�ن امللیلتکاب�هران؛‬ ‫مشارهمعوکسانرشانبرایگشایشمنا ی� ش�گاه ی‬ ‫فردا برای خواندن دیراست‪...‬‬ ‫هنرمند‪ :‬در ش��رایطی که یک هفته مانده به گش��ایش‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران‪ ،‬بسیاری از ناشران در‬ ‫گیر و دار تدارک غرفه های خود برای نمایش��گاه بیست‬ ‫و نهم کتاب هستند‪ 15 .‬اردیبهشت نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب در حالی اغاز به کار می کند که بسیاری از ناشران‬ ‫نگ��ران تغییر جا به جایی نمایش��گاه کت��اب از مصالی‬ ‫تهران به شهرافتاب هستند‪ .‬معموال بهترین زمان فروش‬ ‫کتاب توسط ناشران در بازه ‪ 10‬روزه برگزاری نمایشگاه‬ ‫کتاب صورت می گیرد و بدیهی اس��ت که بیش از همه‬ ‫این ناشران هستند که دغدغه حضوری مناسب و موفق‬ ‫در نمایشگاه کتاب دارند‪.‬‬ ‫‪ 10‬اردیبهش�ت؛ زمان ورود ناش�ران به شهر‬ ‫افتاب‬ ‫س��ید عباس صالحی رئیس بیس��ت و نهمین نمایشگاه‬ ‫بین الملل��ی کتاب تهران با اش��اره به روند اماده س��ازی‬ ‫نمایش��گاه کتاب گفت‪ :‬طبعا ش��رایط حضور امسال در‬ ‫نمایشگاه متفاوت از سال های قبل خواهد بود‪ .‬همزمانی‬ ‫افتتاح نمایش��گاه کتاب تهران و مجموعه نمایش��گاهی‬ ‫ش��هر افتاب از اهمیت باالیی برخوردار اس��ت‪ .‬او افزود‪:‬‬ ‫مطمئنا این تجربه جدید مش��کالت خ��اص خود را هم‬ ‫خواه��د داش��ت که نیازمن��د همدلی و هم��کاری میان‬ ‫مدیران نمایشگاه است‪ .‬صالحی در این جلسه با اشاره به‬ ‫تخصی��ص اعتبارات در حوزه بن کارت های خرید کتاب‬ ‫برای اقش��ار مختلف جامعه گفت‪ :‬خوشبختانه امسال با‬ ‫برنام��ه ریزی هایی که در حوزه تخصیص بن کارت های‬ ‫خرید کتاب انجام شده است‪ ،‬دانشجویان‪ ،‬دانش اموزان‪،‬‬ ‫نهادها‪ ،‬س��ازمان ها و کتابخانه های بسیاری می توانند از‬ ‫این تسهیالت استفاده کنند‪ .‬او افزود‪ :‬با توجه به اهمیت‬ ‫این موضوع‪ ،‬با همکاری بانک ش��هر کنترل پیوس��ته بر‬ ‫روی تراکنش های ناش��ران انجام خواهد شد‪ .‬این اقدام‬ ‫ب��ه منظور جلوگیری از تخلف��ات در حوزه بن کارت ها و‬ ‫خرید و فروش بن کارت های خرید کتاب انجام می شود‪.‬‬ ‫این تذکر باید از س��وی تش��کل های نشر هم به تمامی‬ ‫ناش��ران حاضر در نمایشگاه داده شود زیرا در صورت رخ‬ ‫دادن ای��ن موضوع با متخلفان برخورد خواهد ش��د‪ .‬باید‬ ‫تالش شود این یارانه اختصاص داده شده به خرید کتاب‬ ‫تبدیل شود‪ .‬بر اساس این گزارش‪ ،‬در این جلسه مصوب‬ ‫ش��د تمامی کمیته تا پایان دیروز ‪ 7‬اردیبهشت نسبت به‬ ‫ارسال تمامی برنامه های خود جهت تصویب در شورای‬ ‫برنامه ریزی اقدام کنند‪ .‬بر اس��اس تصمیم شورای ستاد‬ ‫برنام��ه ریزی واگذاری غرفه ها به ناش��ران از روز جمعه‬ ‫‪ 10‬اردیبهش��ت ماه انجام خواهد شد‪ .‬ناشران می توانند‬ ‫از تاریخ مذکور به ش��هر افتاب مراجعه کرده و نسبت به‬ ‫اماده سازی غرفه های خود اقدام کنند‪.‬‬ ‫ایا امسال ریزش مخاطب خواهیم داشت؟‬ ‫امسال و با توجه به احتمال ریزش مخاطب در نمایشگاه‬ ‫کتاب به علت بعد مس��افت شهر افتاب ‪ -‬وزارت ارشاد‬ ‫تصمیماتی را با هدف جلوگیری از ریزش بیشتر مخاطبان‬ ‫اتخاذ کرده است‪ .‬همایون امیرزاده مشاور اجرایی معاونت‬ ‫امور فرهنگی این وزارتخانه فرهنگ و ارش��اد اس�لامی‬ ‫به مهر گفته اس��ت‪« :‬امسال سیاس��ت نمایشگاه کتاب‬ ‫تهران‪ ،‬افزایش جمعیت بازدیدکننده از ان اس��ت و یکی‬ ‫از اقدامات��ی که می تواند در این زمینه موثر واقع ش��ود‪،‬‬ ‫افزایش مشمولین یارانه های حوزه نشر برای این رویداد‬ ‫بین المللی است»‪ .‬به گفته او امسال در حوزه دانشجویان‬ ‫و ط�لاب‪ ،‬عالوه بر اینکه بن دانش��جویی برای خرید از‬ ‫نمایشگاه امس��ال کتاب تهران ‪ ۵۰‬درصد شاهد افزایش‬ ‫پیدا کرد‪ ،‬س��هم معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارش��اد اسالمی از ‪ ۸‬میلیارد تومان در سال گذشته به ‪۱۲‬‬ ‫میلیارد تومان در س��ال جاری رسیده است و در حالی که‬ ‫با اعتبار ‪ ۸‬میلیارد تومانی سال گذشته‪ ۲۴۰ ،‬هزار دانشجو‬ ‫و طلبه از این یارانه حمایتی برخوردار می ش��دند‪ ،‬امسال‬ ‫با افزایش ‪ ۵۰‬درص��دی این اعتبار (‪ ۴‬میلیارد تومانی) و‬ ‫س��هم اورده دانش��جویان و طالب‪ ،‬تعداد مشمولین این‬ ‫یارانه به ‪ ۳۰۰‬هزار دانش��جو و طلبه خواهد رس��ید‪ .‬البته‬ ‫اتفاق��ی که در مورد بُن های خرید کتاب اختصاص یافته‬ ‫به دانشجویان رخ داده‪ ،‬این است که امسال سهم دولت‬ ‫‪ ۴۰‬درصد و سهم دانشجو ‪ ۶۰‬تعیین شده است که علت‬ ‫اتخ��اذ این تصمیم نیز به همان سیاس��ت افزایش دایره‬ ‫شمول بهره مندی افراد از جمله دانشجویان از یارانه های‬ ‫حمایتی در نمایش��گاه کتاب امس��ال برمی گردد‪ .‬اگرچه‬ ‫س��قف دریافتی هر دانشجو که در سال گذشته ‪ ۸۰‬هزار‬ ‫تومان بود‪ ،‬به ‪ ۱۰۰‬هزار تومان در س��ال جاری افزایش‬ ‫پیدا کرده اس��ت‪ .‬همچنین بر اساس اخرین امار‪ ،‬بالغ بر‬ ‫‪ ۱۶۵‬هزار دانش��جو از دانش��گاه های سراسر کشور برای‬ ‫دریافت بن کارت نمایشگاه کتاب ثبت نام کرده اند‪ .‬مهلت‬ ‫ثبت نام امروز دوش��نبه ‪ ۶‬اردیبهش��ت به پایان می رسد‪.‬‬ ‫همچنین سهمیه بندی های استانی هم کنار گذاشته شده‬ ‫است تا دانشجویانی که سهمیه استان خودشان تکمیل‬ ‫ش��ده‪ ،‬بتوانند از س��همیه باقیمانده در استان های دیگر‬ ‫استفاده کنند‪.‬‬ ‫یارانه به دانش اموزان تعلق می گیرد؟‬ ‫امس��ال برای نخستین بار در نمایش��گاه کتاب تهران‪،‬‬ ‫یاران��ه خرید کتاب به دانش ام��وزان تعلق می گیرد که‬ ‫سقف ان تا ‪ ۵۰‬هزار تومان در نظر گرفته شده که نیمی‬ ‫از این مبل��غ (‪ ۲۵‬هزار تومان) را معاونت امور فرهنگی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی و نیم دیگر (‪ ۲۵‬هزار‬ ‫توم��ان) را خ��ود دانش اموز تامین خواه��د کرد‪ .‬مجید‬ ‫غالمی جلیس��ه مدیرعامل خانه کتاب اعتبار یادش��ده‬ ‫را ‪ ۵‬میلیارد تومان اعالم کرد‪ .‬در راستای سیاست فوق‬ ‫الذکر و به ویژه افزایش جمعیت شهرستانی بازدیدکننده‬ ‫از نمایشگاه امسال‪ ،‬تخفیف ویژه ای برای دانشجویانی‬ ‫که با قطار به نمایش��گاه کت��اب می ایند‪ ،‬در نظر گرفته‬ ‫ش��ده است‪ .‬نیکنام حس��ین پور مشاور توس��عه و منابع‬ ‫معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی‬ ‫در ای��ن باره ب��ه خبرنگار مهر گفت‪ :‬ما با ش��رکت رجا‬ ‫توافق کرده ایم که دانشجویانی که از سیستم قطارهای‬ ‫رج��ا برای حضور در نمایش��گاه کتاب تهران اس��تفاده‬ ‫می کنن��د؛ از یک طرف از تخفی��ف ‪ ۲۰‬درصدی (برای‬ ‫سفرهای فردی) و تخفیف ‪ ۲۵‬درصدی (برای سفرهای‬ ‫گروهی) روی بلیط هایشان بهره مند شوند‪.‬‬ ‫ک‪‎‬ها‬ ‫خفیف ‪ ۵۰‬درصدی یارانه برای مهدکود ‬ ‫امس��ال حتی برای مهد کودک ه��ا‪ ،‬یارانه کتاب در نظر‬ ‫ش��ده گرفته اس��ت؛ بر اس��اس اعالم‪ ،‬در ایام برگزاری‬ ‫نمایش��گاه کت��اب ته��ران تخفی��ف ‪ ۵۰‬درص��دی ب��ه‬ ‫کتابخانه های مهدکودک ها ارائه می ش��ود تا نس��بت به‬ ‫تجهی��ز کتابخانه های خود برای مربی��ان و کودکان در‬ ‫مهد ها اقدام کنند‪ .‬البته این طرح هم به صورت پایلوت و‬ ‫فع ً‬ ‫ال تنها برای سه استان تهران‪ ،‬قم و البرز در نمایشگاه‬ ‫کتاب تهران اجرا می ش��ود‪ .‬امس��ال تسهیالت یارانه ای‬ ‫حمایت از اعضای هیئت علمی دانش��گاه ها و حوزه های‬ ‫علمیه سراسر کشور برای خرید کتاب از نمایشگاه کتاب‬ ‫تهران هم در نظر گرفته ش��ده اس��ت‪ .‬بر اساس اعالم‪،‬‬ ‫امس��ال بن کارت ه��ای ‪ ۲۵۰‬هزار تومانی برای اس��اتید‬ ‫حوزه و دانش��گاه صادر خواهد شد که ‪ ۳۰‬درصد از مبلغ‬ ‫انها از س��وی معاونت امور فرهنگی وزارت ارشاد تامین‬ ‫می ش��ود و ‪ ۷۰‬درصد دیگر ان از سوی اساتید و طالب‬ ‫پرداخت خواهد شد‪.‬‬ ‫تخفی�ف ‪ ۵۰‬درصدی برای ش�هروندانی که با‬ ‫قطار به نمایشگاه کتاب می ایند‬ ‫مجید غالمی جلیس��ه‪ ،‬مدیرعامل موسس��ه خانه کتاب‬ ‫در این نشس��ت با اش��اره به همکاری مثبتی که از سال‬ ‫گذشته میان معاونت فرهنگی وزارت ارشاد و خانه کتاب‬ ‫با ش��رکت قطارهای رجا ش��کل گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬در‬ ‫نمایشگاه قبلی کتاب تهران توافقی صورت گرفت که با‬ ‫همکاری دو طرف قطارهای رجا به کتابخانه مجهز شوند‬ ‫که این موضوع در هفته کتاب امس��ال محقق شد‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬اکنون در ادامه این راه همکاری‪ ،‬با مشارکت رجاء‬ ‫تخفیف ‪ ۵۰‬درصدی برای عالقه مندانی که با اس��تفاده‬ ‫از قطارهای این ش��رکت برای بازدید از نمایشگاه کتاب‬ ‫تهران به این نمایش��گاه می ایند‪ ،‬در نظر گرفته ش��ده‬ ‫است‪ .‬این اتفاق باعث می شود که برخی از دغدغه های‬ ‫اهالی قلم در زمینه دسترس��ی به کتاب کاهش یابد و ما‬ ‫امیدواریم خروجی این همکاری به یک بس��ته حمایتی‬ ‫مناسب برای بازدیدکنندگان نمایشگاه کتاب باشد‪.‬‬ ‫مخاطبان نگران رفتن به نمایشگاه نباشند!‬ ‫ممکن است بس��یاری از مخاطبان همیشگی نمایشگاه‬ ‫بین المللی کتاب تهران از بابت رفت و امد به شهر افتاب‬ ‫نگران باش��ند‪ .‬اما موضوعی که ذیال از نظرتان می گذرد‬ ‫احتماال بخش��ی از نگرانی شما را برطرف می کند‪ ،‬و ان‬ ‫اینکه در رابطه با نحوه دسترس��ی بهتر به ش��هر افتاب‪،‬‬ ‫مکان برگزاری نمایشگاه‪ ،‬سازمان اتوبوسرانی شهرداری‬ ‫تهران در اطالعیه ای اعالم کرده اس��ت‪ ۵۰ :‬اتوبوس به‬ ‫شهرافتاب جهت رفت و امد مردم برای بازدید از بیست‬ ‫و نهمین نمایش��گاه بین المللی کت��اب تهران اختصاص‬ ‫یافته است که این تعداد اتوبوس از ‪ ۶‬مسیر انتخاب شده‬ ‫زیر‪ ،‬بازدیدکنندگان را به شهرافتاب می رساند‪:‬‬ ‫مس��یر اول‪ :‬می��دان صنعت‪ -‬بزرگراه ش��هید فضل اهلل‬ ‫نوری‪ -‬میدان ازادی‪ -‬بزرگراه ایت اهلل سعیدی‪ -‬بزرگراه‬ ‫خلیج فارس‪ ،‬نمایشگاه شهر افتاب‪.‬‬ ‫مس��یر دوم‪ :‬میدان ازادی – بزرگراه ایت اهلل س��عیدی‪-‬‬ ‫خلیج فارس‪ ،‬نمایشگاه شهرافتاب‪.‬‬ ‫مسیر سوم‪ :‬میدان رسالت‪ -‬بزرگراه امام علی(ع) ‪ -‬خلیج‬ ‫فارس‪ ،‬نمایشگاه شهرافتاب‪.‬‬ ‫مس��یر چهارم‪ :‬پایانه خاوران‪ -‬بزرگ��راه ازادگان‪ -‬خلیج‬ ‫فارس و نمایشگاه شهرافتاب‪.‬‬ ‫مس��یر پنجم‪ :‬میدان راه اهن‪ -‬خیابان دشت ازادگان‪-‬‬ ‫بلوار تندرویان‪ -‬بزرگراه خلیج فارس‪ ،‬نمایش��گاه شهر‬ ‫افتاب‪.‬‬ ‫مس��یر شش��م‪ :‬پایانه جنوب – بزرگراه بعث��ت‪ -‬میدان‬ ‫بهمن‪ -‬بزرگراه خلیج فارس نمایشگاه شهرافتاب‪.‬‬ ‫اتوبوس ها از س��اعت ش��روع کار نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫حرکت می کنند و کار ان ها تا اتمام ساعت کار نمایشگاه‬ ‫ادامه دارد‪ .‬س��اعت کار نمایش��گاه امس��ال ه��م مانند‬ ‫سال های گذشته ‪ ۱۰‬صبح تا ‪ ۸‬عصر است‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند‪ :‬بیست و نهمین نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب تهران با شعار «فردا برای خواندن دیر است‪ »...‬از‬ ‫‪ 15‬تا ‪ 25‬اردیبهشت در مجموعه نمایشگاهی شهرافتاب‬ ‫برگزار می ش��ود‪ .‬مجموعه ش��هر افتاب در اتوبان خلیج‬ ‫فارس‪ ،‬روبه روی حرم مطهر امام خمینی (ره) قرار دارد‪.‬‬ ‫سینــما‬ ‫‪4‬‬ ‫حممدیلع ابشه اهنگر اکرگردان یفمل «ملکه» نعوان کرد‪:‬‬ ‫به دنبال اکران‪ ،‬خارج از ایران باشیم‬ ‫هنرمند‪ :‬محمدعلی باش��ه‬ ‫اهنگ��ر درباره ای��ن دوره از‬ ‫جش��نواره گفت‪ :‬مهم ترین‬ ‫جش��نواره داخلی که عنوان‬ ‫ملی را هم یدک می کش��د‬ ‫جش��نواره فجر اس��ت که‬ ‫به این س��ادگی هم به این‬ ‫جایگاه نرس��یده است‪ .‬باید قبول کنیم که هر‬ ‫سال با توجه به نگاه هایی که در سال برگزاری‬ ‫جشنواره به وجود می اید چه از لحاظ سیاسی و‬ ‫چه از لحاظ اجتماعی و هنری جایگاه جشنواره‬ ‫در ان س��ال گاهی افت می کند و گاهی رو به‬ ‫رشد می رود‪ .‬این روند صعود و گاهی نزول در‬ ‫طی ‪ ۳۴‬دوره گذشته بوده است‪ .‬این کارگردان‬ ‫گف��ت‪ :‬در س��ال هایی با حضور فیلمس��ازان‬ ‫مطرح جشنواره روتق بیشتری داشته ولی در‬ ‫س��ال هایی نیز با توجه به برگزاری خوب ولی‬ ‫جش��نواره از لحاظ کیفیت افت داش��ته است‪.‬‬ ‫گاهی با توجه به ش��رایط داخل��ی و خارجی‬ ‫در عرصه سیاس��ی این جش��نواره در رسانه ه‬ ‫با ارزش تر جلوه داده ش��ده است و گاهی هم‬ ‫ش��اهد تحریم این جشنواره را از سوی برخی‬ ‫فیلمسازان بوده ایم‪.‬‬ ‫باش��ه اهنگر ادام��ه داد‪ :‬علی رغ��م همه این‬ ‫طوفان ها و بی مهری هایی که طی سال های‬ ‫گذشته علیه جشنواره اتفاق افتاده‪ ،‬اما همچنان‬ ‫به عنوان مهم ترین جشنواره ایران مطرح است‬ ‫و صحت این کالم انجا مشخص می شود که‬ ‫حساسیت هایی که می بینیم قبل‪ ،‬حین و بعد از‬ ‫برگزاری جشنواره فیلم فجر وجود دارد‪.‬‬ ‫این کارگردان ضمن بیان اینکه جشنواره فیلم‬ ‫فجر دو سال اس��ت که تفکیک شده و قطعا‬ ‫می ت��وان ان را بهتر از این برگزار کرد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اینده خوبی در انتظار این جش��نواره است‪ ،‬در‬ ‫گذشته بخش بین الملل زیر سایه بخش ملی‬ ‫بود و نمی توانست عرض اندام کند‪ .‬کارگردان‬ ‫فیلم «ملکه» در بخش از س��خنانش گفت‪:‬‬ ‫جشنواره بین الملل با حضور فیلمسازان بزرگ‬ ‫و فیلم های خوب ارزش گذاری می شود‪ ،‬ولی ما‬ ‫به دلیل محدودیت هایی که داریم نمی توانیم از‬ ‫فیلم هایی که در دنیا پخش می ش��ود استفاده‬ ‫کنیم‪ .‬این یکی از مهم ترین مس��ائلی اس��ت‬ ‫ک��ه جش��نواره بین الملل با ان مواجه اس��ت‪.‬‬ ‫ای��ن محدودی��ت در س��ینمای خودمان هم‬ ‫وج��ود دارد و ما خیلی از فیلم هایمان به دلیل‬ ‫همین محدودیت ها اجازه پخش و اکران پیدا‬ ‫نمی کنند که بخش��ی از ان ممیزی اس��ت و‬ ‫بخشی دیگر بی سلیقه گی که وجود دارد‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬برگزاری جش��نواره قطعا در روند‬ ‫پیش��رفت س��ینما بی تاثیر نخواهد بود ولی‬ ‫جش��نواره هایی که تاثیرگذارن��د که از قدمت‬ ‫بیش��تری برخوردارند و جشنواره‬ ‫جهانی فیلم فجر تازه در ابتدای راه‬ ‫اس��ت و باید از سمت سینماگران‬ ‫و اهالی س��ینما حمایت شود تا به‬ ‫جایگاهی که اس��تحقاق سینمای‬ ‫ایران اس��ت‪ ،‬برسد‪ .‬این کارگردان‬ ‫افزود‪ :‬کش��ورهای صاحب سینما‬ ‫ی��ک سیاس��ت از پی��ش فرض ش��ده برای‬ ‫برگزاری جش��نواره ها دارند و این نقطه قوت‬ ‫برای انها محسوب می شود‪ ،‬ما هم می توانیم‬ ‫یک سیاس��ت و یک نگاه و موضوعیت برای‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم فجر در نظر بگیریم‪.‬‬ ‫می توانی��م بس��م اهلل این سیاس��ت گذاری را‬ ‫بگوییم و ش��روع کنیم به موض��وع دادن به‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر‪ .‬او تصریح کرد‪ :‬اگر‬ ‫بشود فارغ از هر جریان سیاسی که در کشور‬ ‫وجود دارد به هنر و هنرمندان نگاه کرد و اجازه‬ ‫داده ش��ود که هنرمندان و صاحبان سینما در‬ ‫راس��تای اعتالی سینمای کشور قدم بردارند‪.‬‬ ‫از نظر من بیش از خود جش��نواره فیلم هایی‬ ‫که پخش می ش��ود و بازار فیلم می تواند تاثیر‬ ‫زیادی در جذب سرمایه برای سینمای کشور‬ ‫داشته باشد‪.‬‬ ‫این کارگردان گفت‪ :‬ما بای��د به دنبال اکران‬ ‫فیلم هایمان در کشورهای دیگر باشیم‪ .‬رفتن به‬ ‫جشنواره و گرفتن جایزه خیلی خوب است اما‬ ‫ما باید به فکر اکران باشیم تا بتوانیم سینمای‬ ‫خود را به دنیا نشان دهیم‪ .‬کشورهای همسایه‬ ‫ما جزو کشورهایی هستند که به سادگی و با‬ ‫کمی پشتکار می توانیم فیلم هایمان را در ان‬ ‫کش��ورها اکران کنیم تا برای سینمای کشور‬ ‫درامدزایی ایجاد شود‪ .‬می توانیم فیلم هایمان‬ ‫را از طری��ق پخش کنن��دگان تخصص��ی در‬ ‫کشورهای همسایه به فروش برسانیم‪.‬‬ ‫کارگ��ردان فیلم «بی��داری رویاه��ا» افزود‪:‬‬ ‫جش��نواره جهان��ی فیلم فجر اگ��ر در بخش‬ ‫فروش فیلم و مراحل بعد از تولید بتواند کاری‬ ‫برای سینمای ایران انجام دهد قطعا در اینده‬ ‫دستاوردهای بزرگی در سینمای دنیا و منطقه‬ ‫خواهیم داشت‪ .‬جشنواره های بین المللی معتبر‬ ‫دنیا بازار فعال دارند‪ ،‬پررونق هستند و در همان‬ ‫جا دس��ت ک��م بس��یاری از موافقت نامه ها و‬ ‫قراردادها منعقد می ش��ود‪ .‬بازار فیلم ما پس از‬ ‫یک دهه برگزاری رونق چندانی نداشته است‪،‬‬ ‫ما در ح��وزه پخش فیلم افراد کمی داریم که‬ ‫بتوانند به صورت حرفه ای پخش خارجی انجام‬ ‫دهند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬باید امکانات کافی در اختیار‬ ‫پخش کنندگان قرار گیرد تا بتوانند فیلم های ما‬ ‫را در بازارهای کشورهای دیگر عرضه کنند‪ .‬ما‬ ‫باید به سینمای استاندارد خودمان بیشتر توجه‬ ‫کنیم که چشم اسفندیار سینمای ایران است‪.‬‬ ‫حممدتموسالین‪:‬‬ ‫دوراز مسائل جناحی به جشنواره نگاه کنیم‬ ‫هنرمن��د‪ :‬محمد متوس�لانی معتقد اس��ت‬ ‫جش��نواره می تواند در اینده با همدلی و به‬ ‫دور از مس��ائل سیاس��ی و جناح��ی جایگاه‬ ‫خوبی داشته باشد‪ .‬محمد متوسالنی گفت‪:‬‬ ‫امسال س��ال دوم برگزاری جشنواره جهانی‬ ‫به طور مس��تقل اس��ت و خیلی زود اس��ت‬ ‫ک��ه بخواهی��م در مورد عملکرد جش��نواره‬ ‫صحبت کنیم‪ .‬جش��نواره جهانی نوپا اس��ت‬ ‫و باید فرصت داده ش��ود ت��ا جایگاه خود را‬ ‫پیدا کند و این امر محقق نخواهد ش��د مگر‬ ‫با همدلی ک��ه در بین برگزارکنندگان وجود‬ ‫داشته باش��د‪ .‬او با بیان اینکه باید به دور از‬ ‫مسائل سیاسی و جناحی به جشنواره ها نگاه‬ ‫کرد و این نوع نگاه ها صدمه زننده هستند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬بخش بین الملل تا زمانی که همزمان‬ ‫با جشنواره ملی برگزار می شد‪ ،‬زیر سایه ان‬ ‫قرار داش��ت و زیاد مطرح نب��ود‪ .‬هنوز هم‬ ‫تبلیغ کافی برای جش��نواره جهانی صورت‬ ‫نگرفته است‪ .‬این جشنواره باید تداوم داشته‬ ‫باشد تا بتواند جایگاه مناسبی پیدا کند‪.‬‬ ‫متوس�لانی ادامه داد‪ :‬جش��نواره جهانی را‬ ‫وزی��ن و مرتب دیدم‪ ،‬جش��نواره ای که وقار‬ ‫و نظ��م دارد و اگ��ر ش��ور و هیج��ان یک‬ ‫جش��نواره بین المللی را ندارد اما المان های‬ ‫برگزاری یک جش��نواره خوب را دارا است‪.‬‬ ‫این جش��نواره با رونق گرفتن و پیدا کردن‬ ‫جایگاه قطعا می تواند کمک زیادی به اعتال‬ ‫و شناساندن س��ینمای ایران در دنیا داشته‬ ‫باش��د‪ .‬کارگردان «دو روی س��که» افزود‪:‬‬ ‫ش��اخص ترین س��ینما در منطقه متعلق به‬ ‫ایران اس��ت و در جه��ان س��ینمای ایران‬ ‫مورد توجه اس��ت‪ ،‬اما تا جش��نواره بخواهد‬ ‫جای��گاه خ��ود را پیدا کن��د و حرفه ای های‬ ‫س��ینمای جه��ان را در ایران جم��ع کند‪،‬‬ ‫امکان��ات و قدم��ت بیش��تری می خواهد‪.‬‬ ‫تع��داد جش��نواره ها در جهان زیاد اس��ت‪،‬‬ ‫اما ش��اخص ترین انها ش��اید به ‪ ۱۰‬عدد‬ ‫هم نمی رس��د‪ .‬ای��ن کارگ��ردان و بازیگر‬ ‫قدیم��ی گف��ت‪ :‬م��ا محدودی��ت زیادی‬ ‫برای برگزاری جش��نواره بین الملی داریم‪،‬‬ ‫عالوه ب��ر محدودیت های فرهنگی‪ ،‬امکانات‬ ‫مالی مان هم بس��یار محدود اس��ت‪ .‬اگر قرار‬ ‫است جشنواره ای مطرح و جهانی برگزار کنیم‬ ‫باید بتوانیم مهمان های معتبری به جشنواره‬ ‫دعوت کنیم که این کار هزینه بر است و فعال‬ ‫مسئوالن ما زیر بار این هزینه نمی روند‪.‬‬ ‫چهارشنبه ‪8‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪469‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در نقد و بررسی فیلم مستند« بازگشت گمورا» مطرح شد‪:‬‬ ‫هدفمان حساس ترکردن مخاطب است‬ ‫هنرمند‪ :‬هفتاد وهفتمین برنامه سینما روایت به نقد و بررسی فیلم مستند «بازگشت‬ ‫گ ُمورا» به کارگردانی حجه االسلام جواد صافی با حضور علیرضا پورصباغ منتقد‪،‬‬ ‫تورج کالنتری مشاور کیفی فیلم و رسول شادمانی به عنوان مجری برگزار گردید‪.‬‬ ‫باید ورود روحانیت به فیملس�ازی را به‬ ‫فال نیک گرفت‬ ‫در ای��ن برنامه که در ش��امگاه یکش��نبه پنجم‬ ‫اردیبهشت ماه با حضور جمعی از عالقه مندان به‬ ‫فیلم های مستند در سالن اسوه برگزار گردید ابتدا‬ ‫رسول شادمانی با بیان اینکه این نخستین نشست‬ ‫نقد و بررسی این فیلم از زمان تولید می باشد ورود‬ ‫روحانیت را به جرگه فرهنگ و هنر بویژه سینما‬ ‫را به فال نیک گرفت و اعالم کرد این امر عالوه‬ ‫بر اینکه می تواند ارتباط خوبی برقرار کند از سوی‬ ‫دیگر می تواند برای جامعه نیز مفید باشد‪ .‬به گفته‬ ‫شادمانی‪ ،‬این فیلم محصول موسسه نجوای زالل‬ ‫هنر اس��ت که تهیه کنندگی فیلم برعهده س��ید‬ ‫جمال عود سیمین می باشد‪.‬‬ ‫گمورا یک واژه عبری است‬ ‫حجت االس�لام ج��واد صافی کارگ��ردان فیلم‬ ‫«بازگش��ت گمورا» در مورد انتخاب نام فیلم که‬ ‫مجری از او پرس��ید گفت‪ :‬ای��ن فیلم یک فیلم‬ ‫تاریخی اس��ت در نتیجه نام فیل��م هم‪ ،‬تاریخی‬ ‫انتخاب ش��ده اس��ت و «گمورا» نام یک شهری‬ ‫است که قومی در ان زندگی می کردند واتفاقاتی‬ ‫برای انان روی می دهد و در واقع همان سرزمینی‬ ‫است که قوم لوط در ان زندگی می کردند و گمورا‬ ‫یک واژه عبری اس��ت که انتخ��اب نام فیلم نیز‬ ‫پیشنهاد یکی از محققین فیلم بود‪.‬‬ ‫س�عی کردیم موض�ع انفعالی نداش�ته‬ ‫باشیم‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬ما به این نتیجه رسیدیم که موضع‬ ‫انفعالی خودمان را در مورد مس��ائل جنس��ی به‬ ‫کناری بگذاریم چرا که م��ا معموال عادت داریم‬ ‫وقتی که به ما حمله می شود انگاه ما باید تازه به‬ ‫فکر دفاع از خودمان باش��یم‪ .‬اما ما این بار سعی‬ ‫کردیم انگشت اتهام را به سمت کسانی که سال‬ ‫‪ 1950‬خیل��ی راحت برای دنیا نس��خه پیچیدند‬ ‫نش��انه برویم این درحالی است که انان که برای‬ ‫دنیا نسخه پیچیدند االن فهمیدند که این نسخه‬ ‫اشکال دارد اما جسارت اینکه اعالم کنند اشتباه‬ ‫کردند را ندارند و خیلی راحت نسخه قانونی خود‬ ‫را کم کم به کناری گذاشتند ولی متاسفانه همین‬ ‫نس��خه معیوب را که جواب بد هم از ان گرفتند‬ ‫هم اکنون در دانشگاه های ما تدریس می شود!‬ ‫تمام فیلم ارشیوی است‬ ‫این طلبه جوان تصریح کرد‪ :‬من نخواستم در فیلم‬ ‫اعالم کنم غربی ها ادم های بدی هس��تند بلکه‬ ‫این خودش��ان هس��تند که بر طبق اسناد به این‬ ‫موضوع اعتراف می کنند لذا اینگونه نبوده که من‬ ‫بخواهم مثال یک روحانی را در فیلم نشان دهم‬ ‫که مستقیم اعالم کند انان ادم های بدی هستند‪.‬‬ ‫ضمن اینکه تمامی فیلم ارشیوی است‪.‬‬ ‫خود سانسوری در مورد مسائل جنسی‬ ‫تورج کالنتری مشاور کیفی فیلم «بازگشت گمورا»‬ ‫دراین نشست با طرح این سوال که چرا در مورد‬ ‫مسائل و مش��کالت جنسی جامعه‪ ،‬شاهد اثاری‬ ‫نیس��تیم گفت‪ :‬با وجودی که همه در جمع های‬ ‫خصوصی و خودمانی در مورد مشکالت جنسی‬ ‫صحب��ت می کنند اما هنگامی که این مباحث به‬ ‫تربیون های رس��می و به تولید فیلم و اثار مستند‬ ‫می رسد‪ ،‬بسیاری از این دوستان از مطرح کردن‬ ‫ان طفره می روند‪ .‬در حالی که کش��ورهای دیگر‬ ‫با چارچوب های خودش��ان برنامه هایی را در این‬ ‫زمینه دارند اما ما تا به این حوزه می رسیم سریع‬ ‫به خودسانسوری دست می زنیم!‬ ‫ب�رای نق�د فیلم«درام�ده و در نیام�ده»‬ ‫کاربردی ندارد!‬ ‫در ادام��ه‪ ،‬علیرض��ا پورصب��اغ با اش��اره به فیلم‬ ‫«بازگش��ت گمورا» یاداور ش��د‪ :‬م��ا با یک فیلم‬ ‫«مستند گزارشی» روبرو هستیم و برای نقد فیلم‪،‬‬ ‫روش ه��ای دو کلمه ای مثل «در ام��ده» و «در‬ ‫نیامده» کاربردی ندارد! چرا که برای نقد مستند‪،‬‬ ‫بویژه مستند گزارش��ی؛ باید بخش های مختلف‬ ‫مس��تند را تجزیه و در مورد بخش های مختلف‬ ‫ان صحبت کرد‪.‬‬ ‫زیبایی شناسی در فیلم کم است‬ ‫وی خطاب به کارگردان فیلم گفت‪ :‬ورودی مستند‬ ‫شما با خانم مرلین مونرو شروع می شود اما معتقدم‬ ‫اگر این مستند را خواستید دوباره تدوین کنید حتما‬ ‫با تصویر خانم لوبنسکی تمام کنید چرا که باعث‬ ‫زیباشناسی در فیلم خواهد شد‪ .‬زیبایی شناسی در‬ ‫فیلم شما کم است‪ .‬حتی می توانید زمان ان را هم‬ ‫زیادتر کنید و از خاطرات جورج بوش که کتابش‬ ‫من احساس می کنم شروع کار با کِندی است نه‬ ‫به فارسی هم ترجمه شده استفاده کنید‪.‬‬ ‫«بازگشت گمورا» یک اثر جذاب‪ ،‬ایرانی و مینی مرلی��ن مونرو و به همین دلیل من در یک پنجم‬ ‫پایانی فیلم‪ ،‬دوب��اره به بحث کِندی برمی گردم‪.‬‬ ‫مال است‬ ‫پور صباغ اضافه کرد‪ :‬نکته بعدی در فیلم شما این وی تصریح کرد‪ :‬اس��تفاده از «زم��ان» در فیلم‬ ‫اس��ت که مابه ازای این مستندات برای هر کدام برای من‪ ،‬قدری س��لیقه ای بود یعنی اینکه من‬ ‫از این ادم ها که در فیلم دیده می شود قبال توسط احساس می کردم باید یک جاهایی را بیشتر بسط‬ ‫بی بی س��ی به شکل مس��تند تولید شده و حال می دادم و یک جاهایی را هم احس��اس می کردم‬ ‫که همه ی کار شما ارشیوی است می توانستید از باید سریع از روی ان رد شوم چرا که بر این باور‬ ‫این تصاویر هم اس��تفاده کنید‪ .‬اما نکته مهم این بودم ک��ه مخاطب‪ ،‬برخی از چیزها را می داند‪ .‬به‬ ‫است کار شما در مقایس��ه با مستندهای بی بی همین جهت از روی بعضی از امارها به راحتی رد‬ ‫س��ی‪ ،‬برای من جذاب تر است چون فارسی تر و ش��دم‪ .‬از س��وی دیگر‪ ،‬زمان این فیلم ‪ 40‬دقیقه‬ ‫قابل فهم تراست و یک نگاه ایرانی تر در ان موج است و من نمی خواستم مخاطب از زمان طوالنی‬ ‫می زن��د‪ .‬اما کارهای بی بی س��ی خیلی طوالنی فیلم خسته شود چرا که به نظرمی رسد حوصله‬ ‫اس��ت و گاهی خسته کننده اس��ت‪ .‬اما کار شما مخاطب ایرانی بیشتر از ‪ 40‬دقیقه کشش ندارد‪.‬‬ ‫مینی مال اس��ت که خیلی خوب است‪ .‬اما همان تورج کالنتری کارگردان فیلم «پشت صحنه» که‬ ‫طوری که اشاره کردم بحث زیباشناسی خیلی در به نوعی فیلم او با «بازگشت گمورا» در یک راستا‬ ‫به مس��ائل جنس��ی می پردازند‬ ‫ان رعایت نشده است‪.‬‬ ‫با این تفاوت که فیلم «پش��ت‬ ‫س�ینما در ب�ک گراند اثر‬ ‫استفاده از «زمان» در فیلم صحنه» به مسائل داخلی کشور‬ ‫رها شده است‬ ‫این منتقد سینمایی با بیان اینکه برای من‪ ،‬قدری سلیقه ای می پردازد در پاس��خ به س��وال‬ ‫در اثر شما‪ ،‬در بک گراند‪ ،‬سینما بود یعنی اینکه من احساس ش��ادمانی که در م��ورد تحقیق‬ ‫رها شده است افزود‪ :‬وقتی شما می کردم باید یک جاهایی این پروژه س��وال کرد پاسخ داد‬ ‫در فیلم با سینما شروع می کنید را بیشتر بسط می دادم و ‪ :‬ق��رار بود ما این فیلم را س��ال‬ ‫بین ح��د فاصله برنایز و پلی بُو یک جاهایی را هم احساس ‪ 93‬با موضوع مس��ائل جنسی‬ ‫ش��روع کنیم‪ .‬ان زم��ان حتی‬ ‫در س��ینما ؛ ش��ما یک چیز را‬ ‫می کردم باید سریع از‬ ‫فراموش کردی��د و ان موضوع روی ان رد شوم چرا که بر هنوز فیلم «پش��ت صحنه» را‬ ‫«هاوارد هیوز» است‪ .‬حتی شما این باور بودم که مخاطب‪ ،‬نساخته بودیم‪ .‬بنابراین ان زمان‬ ‫می توانستید در بخشی از فیلم برخی از چیزها را می داند این موضوع خیلی برای ما خام‬ ‫بود‪ .‬لذا وقتی تحقیقات را شروع‬ ‫خودتان به چال��ش هیچکاک‬ ‫کردیم در نقطه ای به این نتیجه‬ ‫با اداره سانس��ور امریکا در مورد‬ ‫فیلم «روانی» که مربوط به صحنه حمام می باشد رس��یدیم که کار را متوقف کنی��م! چرا که برای‬ ‫اش��اره کنید و اینها فکت های س��ینمایی بود که خودمان این مس��اله روشن نبود که کار را از کجا‬ ‫می توانس��تید از انان در بازگش��ت گمورا استفاده شروع کنیم و کجا تمام کنید‪ .‬بعد از وقفه زمانی‪،‬‬ ‫در س��ال ‪ ،94‬دوباره به تحقیق پرداختیم و بیشتر‬ ‫کنید که نکردید‪.‬‬ ‫غرب ب�ا تولید برخی مجموعه ها س�ن تحقیق ما در مورد غرب و در راستای سیر تحول‬ ‫جنسی در غرب بود که در تحقیقات به این نتیجه‬ ‫روابط جنسی را کم کرده است‬ ‫این منتقد کش��ورمان اظهار داش��ت‪ :‬ش��ما یک رسیدیم این موضوع را به دو بخش تقسیم کنیم‬ ‫موض��وع دیگر را هم در بازگش��ت گمورا نگفتید یکی در مورد نیاز جنس��ی در ایران که به درستی‬ ‫و ان این اس��ت که بعد از سال ‪ ،2000‬فیلم های پاسخ داده نشده است که به فیلم «پشت صحنه»‬ ‫مجموع��ه ای مثل مجموعه «گ��رگ و میش»‪ ،‬منجر ش��د و بخش غرب و راه��ی که غرب به‬ ‫س��ن روابط جنسی را پایین اوردند و این موضوع سمت بی بندوباری جنسی رفته است یعنی همین‬ ‫می توانس��ت جمع بندی و موخره سینمایی فیلم فیلم « بازگش��ت گمورا» یعنی دو نگاه متفاوت‬ ‫شما باش��د‪ .‬ضمن اینکه ش��ما در فیلم خودتان را مد نظر داش��تیم‪ .‬مشاور کیفی فیلم «بازگشت‬ ‫به فیلم «راننده تاکس��ی» اش��اره می کنید که گمورا» ادامه داد‪ :‬همان طوری که در کش��ورما‪،‬‬ ‫معتقدم به اش��تباه اشاره شده است چرا که این بیشتر محدودیت های ُعرفی به مساله جنسی به‬ ‫فیلم به ازادی های جنسی در خیابان‪ ،‬معترض ما لطمه زده در غرب نیز بی بندوباری جنسی است‬ ‫اس��ت‪ .‬ضم��ن اینکه از س��ریال کِن��دی هم که لطمه وارد کرده است و این درحالی است که‬ ‫می توانستید اس��تفاده کنید‪ .‬به گفته پور صباغ‪ ،‬هر دو موضوع با نگرش دینی ما در تناقض است‪.‬‬ ‫این اثر جا دارد حداقل ‪ 10‬فیلم مستند دیگر با قصدم�ان تولید یک فیل�م جذاب بود نه‬ ‫مستند اموزشی‬ ‫تایم ‪ 40‬دقیقه ای تولید شود‪.‬‬ ‫اس�تفاده زم�ان در فیلم س�لیقه ای بوده ت��ورج کالنتری ی��اداور ش��د‪ :‬م��ا در وحله اول‬ ‫می خواستیم یک فیلم جذاب بسازیم تا مخاطب‬ ‫است‬ ‫ج��واد صافی کارگردان فیلم «بازگش��ت گمورا» پای فیلم بنشیند‪ .‬بنابراین قصدمان تولید«مستند‬ ‫در پاس��خ به بخشی از صحبت های منتقد گفت‪ :‬اموزش��ی» نبود بلکه می خواستیم شاخک های‬ ‫اعالم هیئت داوران ب� خ�ش راق ب� ت�ی � ش‬ ‫ج�نواره کن؛‬ ‫کتایون شهابی داوربخش رقابتی کن شد‬ ‫هیئت داوران بخش رقابتی ش��صت و نهمین دوره جشنواره فیلم کن در حالی اعالم شد که کتایون‬ ‫شهابی‪ ،‬پخش کننده بین المللی سینمای ایران در بخش خصوصی نیز یکی از اعضای داوران انتخاب‬ ‫برنده نخل طالست‪ .‬هشت سینماگر شامل چهار مرد و چهار زن از سراسر جهان اعضای هیئت داوران‬ ‫بخش رقابتی شصت و نهمین دوره جشنواره فیلم کن به ریاست «جورج میلر» کارگردان استرالیایی را‬ ‫تشکیل می دهند که مسئولیت انتخاب برندگان را از میان ‪ 21‬فیلم بخش اصلی جشنواره بر عهده دارند‪.‬‬ ‫کتایون شهابی‪ ،‬پخش کننده بین المللی سینمای ایران در بخش خصوصی‪« ،‬ارناد دسپلچین» کارگردان‬ ‫و نویسنده فرانسوی‪« ،‬کریستین دانست» بازیگر امریکایی‪« ،‬والری گولینو» بازیگر‪ ،‬کارگردان‪ ،‬نویسنده‬ ‫و تهیه کننده از ایتالیا‪« ،‬مدس میکلس��ون» بازیگر دانمارکی‪« ،‬الزلو نمس» کارگردان برنده اس��کار‬ ‫جامعه را قدری حساس کنیم تا جامعه نسبت به‬ ‫این موضوع‪ ،‬واکنش های مثبت و حتی منفی ارائه‬ ‫دهد‪ .‬چرا که ما حتی نگرش های منفی را در مورد‬ ‫فیلم بد نمی دانستیم‪.‬‬ ‫نقص اساسی فیلم کمبود پژوهش است‬ ‫ش��فیع اقا محمدیان کارگردان سینمای ایران و‬ ‫مدیرعامل سابق مرکز گسترش سینمای مستند‬ ‫و تجربه که در میان جمع حضور داش��ت ضمن‬ ‫تقدیر از دس��ت اندرکاران این فیلم گفت‪ :‬من هم‬ ‫همچون منتقد جلس��ه معتقدم که فیلم به لحاظ‬ ‫زیبایی شناس��ی ک��م دارد اما نکته اصلی به نظر‬ ‫م��ن این اس��ت که نقص اساس��ی فیل��م‪ ،‬نبود‬ ‫«پژوهش» کافی در فیلم اس��ت‪ .‬در بخش هایی‬ ‫باید به ارتباط کِندی با مرلین مونرو اشاره می شد‬ ‫که نشده اس��ت‪ .‬وی با بیان اینکه می بایست به‬ ‫مسائل جدید مشکالت جنسی در غرب هم توجه‬ ‫می شد اضافه کرد‪ :‬تاریخ سینما ثابت کرده است‬ ‫اولین فیلم مس��تند که جنبه سکس داشته است‬ ‫در مخالفت با اس�لام بوده است و اقای ادیسون‬ ‫ک��ه مخترع معروف بوده فیلم��ی به نام «رقص‬ ‫فاطمه» س��اخته که پرفروش تری��ن فیلم در ان‬ ‫مقطع می شود و ایشان یک خانم عرب را انتخاب‬ ‫می کند که اتفاقا رقاصه بوده و به این شکل‪ ،‬هم‬ ‫مس��لمانان را می زند و هم تفک��رات خودش را‬ ‫در فیلم س��اری و جاری می کند‪ .‬کارگردان فیلم‬ ‫س��ینمایی«تلفن» ادامه داد‪ :‬فیلم بازگشت گمورا‬ ‫در جای خودش تاثیرگذاراس��ت و اگر دوس��تان‬ ‫می خواهند چنی��ن مضامین را ادام��ه دهند باید‬ ‫پژوه��ش جدی انجام دهن��د و قرن حاضر را نیز‬ ‫نشانه گذاری کنند‪ .‬معتقدم تنها بحرانی که دنیای‬ ‫غرب در مهار ان ناموفق بوده است مساله ایدز و‬ ‫مباحث بی بندوباری جنسی بوده است‪.‬‬ ‫یکی دیگر از حاضرین از کارگردان سوال کرد‪:‬‬ ‫ما در داخل کش��ورهم‪ ،‬چنین مشکالتی داریم‬ ‫چرا شما به این اسیب های اجتماعی نپرداختید‬ ‫که ج��واد صافی گف��ت‪ :‬این فیل��م‪ ،‬فیلم دوم‬ ‫ماست ما در فیلم «پش��ت صحنه» به مسائل‬ ‫داخلی و به مشکالت جنسی جوانان در تهران‬ ‫پرداختیم‪ .‬یکی دیگر از حاضرین پیشنهاد کرد‬ ‫اگ��ر در جمع منتقدین یک جامعه ش��ناس هم‬ ‫حضور می داش��ت جلس��ه کاربردی تر می شد‪.‬‬ ‫یکی دیگر از حاضری��ن در مورد لحن راوی و‬ ‫دانای کل بودن ان سوال کرد و پرسید چقدربه‬ ‫تنوع روایت ه��ای مختلف فکر کردید که جواد‬ ‫صافی پاس��خ داد‪ :‬این فیل��م یک پالن اخری‬ ‫داش��ت که م��ن ان را حذف ک��ردم و ان هم‬ ‫پالنی بود که دوربین از نقش��ه امریکا حرکت‬ ‫می کرد و به ایران می رس��د و چون من به این‬ ‫احساس رس��یدم که مخاطبین این موضوع را‬ ‫می دانن��د این پالن را ح��ذف کردم‪ .‬کارگردان‬ ‫فیل��م از گوینده راوی ( اقای تق��ی پور) که در‬ ‫س��الن حضور داشت تشکر کرد و گفت‪ :‬تالش‬ ‫کردیم نریش��ن یک روند نباش��د و هر جمله با‬ ‫تناسب به خودش خوانده شود‪.‬‬ ‫اهل مجارستان‪« ،‬ونسا پارادیس» بازیگر و‬ ‫خواننده فرانسوی و «دونالد شاترلند» بازیگر‬ ‫کانادایی اعضای هیئت داوران بخش اصلی‬ ‫جشنواره فیلم کن را بر عهده دارند که امسال‬ ‫ریاست ان بر عهده «جورج میلر» کارگردان‬ ‫استرالیایی است‪ .‬همچینین بر اساس سایت‬ ‫جشنواره فیلم کن‪ ،‬فیلم «فروشنده» ساخته‬ ‫اصغر فرهادی که یکی از فیلم های رقابت کننده برای کس��ب نخل طال در بخش رقابتی اس��ت در‬ ‫روزهای ‪ 21‬و ‪ 22‬می (اول و دوم خرداد) در جش��نواره کن به روی پرده خواهد رفت‪ .‬ش��صت ونهمین‬ ‫جش��نواره فیلم کن از تاریخ ‪ 11‬می (‪ 22‬اردیبهشت) با نمایش فیلم «کافه سوسایتی» جدیدترین اثر‬ ‫«وودی الن» اغاز به کار خواهد کرد و تا ‪ 22‬می (دوم خرداد) ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫سینــما‬ ‫چهارشنبه ‪8‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪469‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یادداشت‬ ‫سعیدمستغاثی‬ ‫‪ 95‬درصد مردم از سینمای ایران‬ ‫گریزان شده اند!‬ ‫ن‬ ‫نق‬ ‫در � ش�ست ��د و برریس یفمل «کیلد» نعوان شد؛‬ ‫ارشیو سینمای ایران رو به نابودی است‬ ‫هنرمند‪ :‬فیلم «کلید» در خانه هنرمندان ایران‬ ‫ب��ه نمای��ش در ام��د‪ .‬در یکص��د و هفتادمین‬ ‫برنامه س��ینماتک خانه هنرمندان ایران که ‪6‬‬ ‫اردیبهشت در تاالر اس��تاد ناصری برگزار شد‪،‬‬ ‫فیل��م «کلید» به کارگردان��ی ابراهیم فروزش‬ ‫و نویسندگی عباس کیارس��تمی به روی پرده‬ ‫رفت‪ .‬در ادامه نیز نشس��ت نقد و بررسی فیلم‬ ‫ب��ا حضور ابراهی��م فروزش‪ ،‬رضا درس��تکار و‬ ‫هومن اش��کبوس برگزار ش��د‪ .‬در ابتدای این‬ ‫نشس��ت فروزش ضمن ارزوی سالمتی برای‬ ‫عب��اس کیارس��تمی گف��ت‪ :‬خبرهای��ی که از‬ ‫وضعیت جسمانی کیارستمی به گوش می رسد‪،‬‬ ‫امیدوارکنن��ده اس��ت و ارزو دارم هرچه زودتر‬ ‫سالمت کامل خود را بازیابد‪ .‬فیلمنامه «کلید»‬ ‫این طور نوشته شد که در حین سفری به همراه‬ ‫کیارس��تمی به ش��مال کش��ور‪ ،‬قصه کوتاهی‬ ‫از تنهای��ی یک بچ��ه برای او تعری��ف کردم‪.‬‬ ‫کیارستمی در حین س��فر ان را دگرگون کرد و‬ ‫طرحش را در همان سفر کوتاه ریخت‪ .‬فیلم به‬ ‫سال ‪ 65‬برمی گردد و شاید بعد از ‪ 30‬سال بتوان‬ ‫ان را جزو اثار قدیمی و کالس��یک س��ینمای‬ ‫ایران دس��ته بندی کرد‪ .‬وی سپس به انتقاد از‬ ‫وضعی��ت نگهداری از ارش��یو س��ینمای ایران‬ ‫پرداخت و گفت‪ :‬چندی پیش که انیمیشن های‬ ‫علی اکبر صادقی در خانه هنرمندان به نمایش‬ ‫در امد‪ ،‬بسیار افسوس خوردم که چه فیلم هایی‬ ‫در س��ینمای ایران ساخته می شود اما این گونه‬ ‫رن��گ و رو باخته و رو به نابودی هس��تند‪ .‬هر‬ ‫برگ از اثار صادقی خ��ود یک تابلوی ماندگار‬ ‫اس��ت‪ .‬برای فیلم «کلید» نیز محمد االدپوش‬ ‫زحم��ات فراوانی ب��ه خرج داد ام��ا فیلمی که‬ ‫امش��ب دیدیم هاله ای از اصل فیلم بود‪ .‬تمامی‬ ‫اثار سینمای ایران باید به دقت نگهداری شوند‬ ‫وگرنه هویتی از س��ینمای ما برجای نمی ماند‪.‬‬ ‫تاریخ س��ینمایی ایران باید حفظ ش��ود تا منبع‬ ‫مطالعه ایندگان باشد‪.‬‬ ‫کیارس�تمی و فروزش هویت سینمای‬ ‫ایران هستند‬ ‫پس از ان اش��کبوس از درستکار در خصوص‬ ‫حال و هوای ان روزهای کانون پرورش فکری‬ ‫کودکان و نحوه ساخت چنین فیلم هایی پرسید‪.‬‬ ‫درس��تکار ابتدا ضمن ابراز تاس��ف از ش��رایط‬ ‫پی��ش امده برای عب��اس کیارس��تمی‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫پزشکی تاسف بار در مورد‬ ‫امیدوارم این خطای‬ ‫ِ‬ ‫کیارس��تمی که در اثر بی کفایتی یک پزش��ک‬ ‫اتف��اق افتاده‪ ،‬ختم به خیر ش��ود‪ .‬کیارس��تمی‬ ‫هم چ��ون اث��ار باس��تانی ای��ران دارای ارزش‬ ‫اس��ت و دعا کنیم س��ایه اش بر س��ر سینمای‬ ‫ای��ران باقی بماند‪ .‬وی س��پس به ویژگی های‬ ‫«کلید» اش��اره کرد و ادامه داد‪ :‬فیلم «کلید» و از طریق تصویر به بیننده خود پیش اگاهی داده‬ ‫شخص ابراهیم فروزش از تاریخ عبور کرده اند‪ .‬و قرارهایش را مش��خص کند‪ .‬چنین کاری از‬ ‫این قضیه ب��رای کمتر افراد و فیلم هایی پیش عهده هر کارگردانی بر نمی اید‪ .‬ضمن اینکه در‬ ‫می اید‪ .‬همین حاال فیلم هایی روی پرده داریم مع��دود صحنه هایی که دوربین از چهاردیواری‬ ‫ک��ه ده میلیارد فروش کرده اند اما باد تاریخ که خانه خارج شده‪ ،‬توانسته فضای ان دوران ایران‬ ‫بوزد‪ ،‬چیزی از انها باقی نخواهد‬ ‫را مثال از طریق پوشش افراد‬ ‫مان��د‪ .‬فیلمی مث��ل «کلید» که‬ ‫به تصویر بکش��د‪ .‬درستکار‬ ‫با توجه به ضرباهنگ‬ ‫هنوز با صالبت اس��ت‪ ،‬یکی از‬ ‫در ادام��ه ب��ه خصائ��ص‬ ‫فیلم هایکنونیو‬ ‫دو رکن اصلی جری��ان کانونی‬ ‫فیلم های «کانونی» اش��اره‬ ‫بود و توانس��ت درهای محافل تکنولوژی هایجدیدمورد ک��رد و گف��ت‪ :‬انها س��عی‬ ‫استفاده‪ ،‬شاید با دیدن‬ ‫فرهنگ��ی دنی��ا را ب��ه روی‬ ‫کرده ان��د با کمتری��ن میزان‬ ‫سینمای ایران بگشاید‪« .‬کلید» فیلمیمانند«کلید»دچار داس��تان پردازی و ب��ا پرهیز‬ ‫سرخوردگیشویم‪.‬اما‬ ‫در کن��ار جری��ان کیارس��تمی‪،‬‬ ‫از درام‪ ،‬فیل��م را پیش ببرند‪.‬‬ ‫مهم ترین و متداول ترین جریان دیدن این فیلم ها‪ ،‬در واقع در ای��ن فیلم ه��ا بیننده وارد‬ ‫مراجعهبهتاریخسینما‬ ‫در تاریخ س��ینمای ایران است‪.‬‬ ‫فضای خالقانه ای می شود و‬ ‫مهم ترین جریان سینمای ایران محسوبمی شود‪.‬همانطور به عنوان یک مشارکت کننده‬ ‫پس از انقالب را کیارس��تمی و کهتماشای«همشهری و با همذات پن��داری‪ ،‬خود را‬ ‫فروزش با زحمت و ممارس��ت کین»به عنوانبرترینفیلم در موقعیت دشوار شخصیت‬ ‫و قدم ب��ه قدم بوج��ود اوردند‪ .‬تاریخسینمابرایبسیاری فیل��م تصور می کن��د‪ .‬ذهن‬ ‫افراد مالل اور است‪ ،‬اما‬ ‫همین جری��ان تبدیل به هویت‬ ‫مخاطب مدام درگی ِر نس��بت‬ ‫بخش مهمی از تاریخ‬ ‫و شناسنامه س��ینمای ایران در‬ ‫و روابط میان انسان هاس��ت‪.‬‬ ‫سینمایجهاناست‬ ‫عرصه بین المللی ش��د‪ .‬چرا که‬ ‫برخالف وضعی��ت امروز ما‬ ‫این افراد نگاه ویژه ای به جهان‬ ‫ک��ه مخاط��ب عالق��ه دارد‬ ‫اط��راف خود داش��تند‪ .‬طمانینه‬ ‫هم��ه چی��ز جویده ش��ده و‬ ‫در نگاه دوربین‪ ،‬خالقیت‪ ،‬افرینش میزانس��ن‪ ،‬حاض��ر و اماده در اختی��ار او قرار داده ش��ود‪.‬‬ ‫بازی گرفتن درس��ت از کاراکترها و‪ ..‬بخشی از کارگردانی مثل کیارستمی‪ ،‬شبحی از سینمای‬ ‫ویژگی های خاص این جریان س��ینمایی است‪ .‬کالس��یک و بحران موج��ود در ان فیلم ها را‬ ‫در ح��ال حاض��ر بازیگران حرفه ای س��ینمای ب��کار می گیرد ولی هیچ گاه ب��ه وجه درام فیلم‬ ‫ایران ه��م قادر نیس��تند هم چون ش��خصیت غلظت نمی بخشد‪ .‬این کارگردان ها‪ ،‬فیلم های‬ ‫کودک فیلم «کلید» بازی کنند‪.‬‬ ‫«کانونی» را با فش��ار ش��دید به خود و تحمل‬ ‫فیلم های «کانونی» با تحمل‬ ‫س��ختی ها خلق کردند‪ .‬انها در دوران پیش از‬ ‫سختی های فراوان خلق شدند‬ ‫انقالب س��بک و جریانی در اعتراض به جریان‬ ‫این منتقد سینمایی افزود‪ :‬با توجه به ضرباهنگ رس��می پدید اوردن��د و پس از انق�لاب نیز با‬ ‫فیلم ه��ای کنونی و تکنولوژی های جدید مورد تالش فراوان ان را اس��تمرار بخش��یدند‪ .‬امروز‬ ‫اس��تفاده‪ ،‬ش��اید با دیدن فیلمی مانند «کلید» دیگر ساختن چنین فیلم هایی غیرممکن است‪.‬‬ ‫دچار سرخوردگی شویم‪ .‬اما دیدن این فیلم ها‪ ،‬فیلم های کودک و نوجوان بازاری شده‬ ‫در واق��ع مراجع��ه به تاریخ س��ینما محس��وب است‬ ‫می ش��ود‪ .‬همانطور که تماش��ای «همشهری س��پس اشکبوس با اش��اره به ایستایی دوربین‬ ‫کین» به عنوان برترین فیلم تاریخ سینما برای در فیلم «کلید» و حرکات سنجیده ی ان‪ ،‬نظر‬ ‫بس��یاری افراد مالل اور است‪ ،‬اما بخش مهمی ف��روزش در خصوص متداول ش��دن تکنیک‬ ‫از تاریخ س��ینمای جهان است‪ .‬فراموش نکنیم «دوربین روی دست» در سینمای امروز ایران‬ ‫خود س��ینماتک هم یعنی مراجعه به تاریخ‪ .‬اما را جویا ش��د‪ .‬فروزش به ارتب��اط نحوه حرکت‬ ‫«کلید» ع�لاوه بر اثرگ��ذاری در دوران خود‪ ،‬دوربین و انچه در متن فیلم می گذرد اشاره کرد‬ ‫واج��د ویژگی هایی اس��ت که پس از گذش��ت و گفت‪ :‬در این فیلم کوشیدیم حرکات دوربین‬ ‫سی س��ال ان را زنده و س��رپا نگه داشته است؛ بسیار کم باش��د تا فضای سرد و ساکت حاکم‬ ‫فروزش از یک میزانس��ن مش��خص‪ ،‬بیش از بر بچه به بهترین ش��کل تصویر ش��ود‪ .‬خیلی‬ ‫یک یا دو بار اس��تفاده نکرده است‪ .‬در حالی که از تصمیم گیری ه��ا از دل کار بیرون می امد و‬ ‫فیلم در فضایی بس��ته فیلمبرداری ش��ده‪ ،‬اما در واقع کشف می ش��د‪ ،‬این طور نبود که برای‬ ‫نماهای ان مدام نو می شوند‪ .‬او توانسته صرفا تمام این مس��ائل از پیش برنامه داشته باشیم‪.‬‬ ‫با توجه به موقعیت و در مش��ورت با االدپوش‪،‬‬ ‫تصمیم گی��ری می کردیم‪ .‬گاهی ممکن اس��ت‬ ‫موقعی��ت فیلم ایجاب کن��د کال دوربین روی‬ ‫دس��ت باش��د‪ ،‬در این صورت انجام ندادن ان‬ ‫خطاس��ت‪ .‬اما ظاهرا این موضوع در س��ینمای‬ ‫فعلی ما تبدیل به یک ُمد و افت ش��ده اس��ت‪.‬‬ ‫دوربین باید بس��ته به موقعیت‪ ،‬میزانسن و‪ ..‬در‬ ‫خدمت کارگردان باش��د‪ .‬حتی در سینمای روز‬ ‫دنیا و با وجود تمام تکنولوژی های پیشرفته ای‬ ‫که در اختیار دارند‪ ،‬کارگردان با توجه به فضای‬ ‫کار تصمی��م می گیرد از دوربین ثابت اس��تفاده‬ ‫کند‪ .‬کارگردان «خمره» در پاس��خ به پرس��ش‬ ‫دیگری در مورد نحوه نمایش فیلم ها در ان دوران‬ ‫توضیح داد‪ :‬تهیه کننده «کلی��د» کانون پرورش‬ ‫فکری بود و نحوه نمایش فیلم نیز در حیطه اختیار‬ ‫انها قرار داش��ت‪ .‬در ان زمان فیلم اکران چندان‬ ‫خوبی نداشت و اصوال کانون در این زمینه تنبلی‬ ‫می کند‪ .‬تمام اثار کانون ان طور که باید و شاید ارائه‬ ‫نشدند‪ .‬این فیلم ها اگرچه بعدها به فستیوال های‬ ‫خارجی راه پیدا کردند و مورد اس��تقبال هن قرار‬ ‫گرفتند‪ ،‬ولی همه ی اینها دیر اتفاق می افتاد‪ .‬خود‬ ‫من در حال حاضر توان س��اخت چنین فیلمی را‬ ‫ندارم‪ .‬فیلم در ش��رایط دوران خاص خود ساخته‬ ‫شده که می توان گفت اساسا سینمایی در کار نبود‪.‬‬ ‫امروز می توان پرس��ید برای کودک و نوجوان چه‬ ‫فیلم هایی س��اخته می شود؟ چرا پیشنهاد ساخت‬ ‫فیلم های اس��تخوان دار در حوزه کودک‪ ،‬توس��ط‬ ‫بنیاد فارابی رد می ش��ود؟ چط��ور زمانی در مرکز‬ ‫س��ینمایی کانون فیلم هایی مانند «نان و کوچه»‪،‬‬ ‫«عمو س��یبیلو» و‪ ..‬ساخته می شد‪ ،‬اما حاال فیلم ها‬ ‫همه بازاری شده است؟ در بخش پایانی این نشست‪،‬‬ ‫درس��تکار به دیگر ویژگی های «کلید» پرداخت و‬ ‫افزود‪:‬شایدتماشاگراندورهارتباطمعناییبیشتریبا‬ ‫فیلم برقرار می کرد‪ .‬این فیلم شناسنامه عصر خودش‬ ‫به شمار می رود و روزنه ای بود برای تماشای جامعه‬ ‫ایران پس از ان تحوالت عظیم‪« .‬کلید» به بیان و‬ ‫زبان سینمایی اهمیت فراوانی می دهد و از جلوه ها‬ ‫می گریزد تا بنیادی نو بسازد‪ .‬نقش کیارستمی و نگاه‬ ‫و سبک خاص او در تدوین فیلم کامال برجسته است‪.‬‬ ‫اگرچه راجع به او زیاد گفته اند اما هنوز چیزهای زیادی‬ ‫دارد که کشف نشده است‪ .‬شاید نگاه کیارستمی به‬ ‫زندگی‪ ،‬متفاوت ترین نگاه در جهان باشد‪ .‬همچین‬ ‫نگاهی را به خوبی می توان در فیلمی مانند «زندگی‬ ‫و دیگر هیچ» به خوبی مشاهده کرد؛ او قادر است با‬ ‫مختصرترین تصاویر‪ ،‬ارزش زندگی و نفس کشیدن‬ ‫را به مخاطب بفهماند‪ .‬این فیلم ها همیشه در یاد ما‬ ‫می مان��د‪ ،‬چون مصائب فیلم همان مصائب واقعی‬ ‫زندگی ماست‪ .‬هرچه از تاریخ می گذرد‪ ،‬ارزش چنین‬ ‫فیلم هاییبیشترروشنمی شود‪.‬‬ ‫در حالی که اکران نوروزی تقریبا به پایان رسیده و سر و صدای برخی مسئولین وزارت ارشاد‬ ‫و همچنین بعضی رس��انه های دولتی و ش��به دولتی از وقوع یکی شگفتی در عرصه استقبال‬ ‫مخاطب حکایت می کرد‪ ،‬انتش��ار امار فروش فیلم های اکران نوروزی‪ ،‬اب سردی بود بر ذوق‬ ‫زدگی جماعتی که یا معنای فروش و اس��تقبال تماش��اگر را نمی داند و یا خود را به کوچه علی‬ ‫چپ زده است! البته معلوم نیست چرا برخی رسانه های بیگانه و معاند مانند بی بی سی از این‬ ‫پروپاگاندای اماتوری اس��تقبال کرده و برایش هورا کشیده اند!! تیترهایی مانند «مردم این بار‬ ‫اهالی سینما را غالفلگیر کردند»‪« ،‬سالن های شلوغ‪ ،‬گیشه های میلیاردی و ‪« ،»...‬نوروز شگفت‬ ‫انگیز‪ »،‬اس��تقبال عجیب و غریب «و ‪ ...‬همگی حکایت از یک فیل هوا کردن حیرت اور در‬ ‫س��ینمای ایران داش��ت اما امارها که منتشر شد‪ ،‬اه از نهاد کارشناس��ان و اهالی سینما برامد‪.‬‬ ‫براس��اس امارهای منتشر ش��ده و میزان فروش موفق ترین فیلم اکران نوروزی که فعال ‪5/4‬‬ ‫میلیارد تومان در تهران ثبت شده‪ ،‬با منظور کردن متوسط ‪ 6000‬تومان برای هر بلیط و یک‬ ‫حس��اب سرانگشتی نتیجه گرفته می ش��ود تنها ‪ 750‬هزار نفر از مردم تهران به تماشای فیلم‬ ‫ذکر شده رفته اند که با احتساب جمعیت ‪ 15‬میلیون نفری تهران‪ ،‬یعنی فقط ‪ 5‬درصد از مردم‬ ‫این ش��هر از پرفروش ترین فیلم اکران نوروزی اس��تقبال کرده اند و ‪95‬درصد از مردم پایتخت‬ ‫ایران اصال به دیدن ان نرفته اند! البته فروش شهرستان های فیلم یاد شده کمتر از این مقدار‬ ‫بوده و در نتیجه نسبت به بقیه جمعیت کشور یعنی حدود ‪ 65‬میلیون نفر‪ ،‬رقم تاسف اور ‪1/6‬‬ ‫درصد را نشان می دهد!! فیلم بعدی در لیست به اصطالح پرفروش های نوروز سینمای ایران‪،‬‬ ‫اس��تقبال فاجعه بارتری را نشان داد ؛ ‪ 573‬هزار تماشاگر و کمتر ‪ 4‬درصد جمعیت تهران و در‬ ‫شهرستان ها تنها ‪ 250‬هزار نفر یعنی حدود ‪4/0‬درصد از جمعیت سایر نقاط کشور!!! این درحالی‬ ‫است که پخش کننده فیلم فوق الذکر برای فروش بلیط ساعت ‪ 5/5‬صبح یکی از سینماهایش‪،‬‬ ‫سر و صدای بسیاری برپا کرده بود که نگاه کنید جماعت! ما برای بامداد هم مشتری داشتیم‬ ‫ولی ایشان نگفت که در همان سینما‪ ،‬سانس های قبل از ‪ 9‬شب‪ ،‬تقریبا خالی بوده که همین‬ ‫موضوع بعضا باعث تعطیلی برخی از همان س��انس های نمایش هم شده است!!! بی بی سی‬ ‫به نقل از مدیر کل س��ینمای حرفه ای وزارت ارشاد تیتر» فروش ‪ 16‬میلیادری سینمای ایران‬ ‫در تعطیالت نوروزی «را در صدر گزارشش از اکران عید نوروز قرار داد ولی محاسبه نکرد این‬ ‫رقم به مفهوم کشاندن حدود ‪ 3‬میلیون و ششصد هزار نفر یعنی فقط ‪ 5/4‬درصد از مردم ایران‬ ‫به سالن های سینماست (البته بدون احتساب تماشاگران تکراری که به دیدار چند فیلم رفته اند)‬ ‫یعنی در بهترین شرایط بیش از ‪ 76‬میلیون نفر از ملت ایران (‪ 95/5‬درصد) اصال به سینمای‬ ‫نرفته و ان را ترک گفته اند‪ .‬البته جای اش��کال هم نیس��ت! با توجه به اکثریت فیلم های ساده‬ ‫پسند و سخیف (مانند همین دو فیلمی که امارش ذکر شد) که اغلب با شوخی های جلف و پایین‬ ‫تنه ای و حرکات مبتذل س��عی در جلب تماشاگر دارند و البته با عنایت به هوشمندی و سلیقه‬ ‫ارزش مدارانه مردم ایران‪ ،‬طبیعی است که از این سینما گریزان شوند اما متاسفانه مسئولین و‬ ‫متولیان ان و رسانه های دولتی و مانند ان و البته برخی رسانه های بیگانه با ادرس های غلط‪،‬‬ ‫سعی می کنند توجه مخاطب خود را از اصل ماجرا و حقیقت قضایا منحرف سازند‪ .‬حکایت ان‬ ‫خانه ای است که به دلیل سستی پایه و بنیاد ان با بادی فروریخت و سازنده خطاکار ان برای‬ ‫تبرئه خود و دلداری صاحب بخت برگشته خانه با اشاره به باقیمانده دیوار مخروبه ان گفت‪ :‬ببین‬ ‫چه رنگ زیبایی به ان زده بودم!‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشنبه ‪8‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪469‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫اص�غ رص�اراکرگردانجمموعها� ی�یمشن«اتریخازا�ی نور»‪:‬‬ ‫انیمیشن ایران نیاز‬ ‫به قهرمان های بومی دارد‬ ‫کارگ��ردان مجموع��ه انیمیش��ن «تاریخ‬ ‫از این ور» معتقد اس��ت س��ینمای ایران‬ ‫به فانتزی‪ ،‬خی��ال و رویا نیاز دارد همان‬ ‫چیزی که غرب از ان به درستی استفاده‬ ‫می کند و به سراسر دنیا تحویل می دهد‪.‬‬ ‫به گ��زارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬اصغر‬ ‫صف��ار کارگ��ردان مجموع��ه انیمیش��ن‬ ‫«تاریخ از این ور» درباره ضرورت حضور‬ ‫انیمیشن در س��ینمای ایران گفت‪ :‬یکی‬ ‫از ضعف ه��ای ب��زرگ هنر ام��روز ما در‬ ‫ایران نبود روحیه فانتزی و خیالی اس��ت‪،‬‬ ‫مخصوصا در س��ینما که همه موضوعات‬ ‫بر اساس واقعیت ها به تصویر می اید و به‬ ‫مرور به سمت کلیشه شدن می رود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬سینمای امروز ما اینه ای برای‬ ‫نمایش روزمرگی ش��ده اس��ت و اگر این‬ ‫روند ادامه داش��ته باش��د اینده درخشانی‬ ‫را نمی ت��وان پیش بینی کرد‪ .‬ما در ایران‬ ‫ب��ه فانتزی‪ ،‬خیال و رویا نیاز داریم همان‬ ‫چیزی که غرب از ان به درستی استفاده‬ ‫می کند و به سراسر دنیا تحویل می دهد‪.‬‬ ‫هنرمندان انیمیش��ن باید به این مقوله ها‬ ‫در سینما و رسانه های جدید توجه کنند‪.‬‬ ‫صفار درباره اس��تفاده های کلیش��ه ای از‬ ‫موضوعات مل��ی و مذهبی گفت‪ :‬ما یک‬ ‫تم��دن که��ن داریم و در ش��رق زندگی‬ ‫می کنیم؛ ش��رقی که سرش��ار از رازها و‬ ‫اس��رار پیچیده ای اس��ت که غرب هم به‬ ‫ان اعتراف می کند‪ ،‬اما ما هیچ استفاده ای‬ ‫از داشته هایمان نمی کنیم و دنبال کشف‬ ‫این رازها در ادبیات کهن مان نیستیم‪.‬‬ ‫تبادل اطالعات بی��ن دو حوزه فیلمنامه‬ ‫و صنع��ت انیمیش��ن خیلی مهم اس��ت‪.‬‬ ‫کارگ��ردان این حوزه هم باید از ادبیات و‬ ‫داس��تان نویسی تا حدی اطالعات داشته‬ ‫باشد که بتواند در دکوپاژ‪ ،‬قصه ای فانتزی‬ ‫را خوب روایت کند‪.‬‬ ‫صف��ار همچنی��ن درب��اره راه ان��دازی‬ ‫ش��بکه های تخصص��ی ح��وزه کودک و‬ ‫نوجوان در رس��انه ملی گفت‪ :‬با تاسیس‬ ‫این ش��بکه ها در م��ورد سیاس��تگذاری‬ ‫کار ک��ودک امیدهایی به وج��ود امد‪ .‬در‬ ‫تصمیمات دوره های پیش��ین بیش��تر به‬ ‫موض��وع فیلمنامه ه��ا اهمی��ت می دادند‬ ‫و س��رگرمی چن��دان م��ورد توج��ه قرار‬ ‫نمی گرف��ت اما االن سیاس��ت ها عوض‬ ‫ش��ده و به مس��اله س��رگرمی هم توجه‬ ‫می شود و این روند منطقی است‪.‬‬ ‫مخاطب کودک نیاز به س��رگرمی دارد و‬ ‫بدون این مهم هیچ پیامی را به درس��تی‬ ‫دریافت نمی کند‪.‬‬ ‫وی ب��ا اش��اره ب��ه اینکه پی��ش از این‬ ‫ارائ��ه پیام خیل��ی مهم بود و بیش��تر به‬ ‫گنجاندن نکات اخالقی فکر می ش��د اما‬ ‫در راهکارهای امروزی س��رگرمی به نود‬ ‫درصد رس��یده و ‪ ۱۰‬درص��د به موضوع‬ ‫پیام اموزش��ی برمی گ��ردد‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫همین رویه باعث شده تاثیرگذاری بسیار‬ ‫باال برود و مخاطب بیش��تر جذب کاری‬ ‫می ش��ود که به ن��ام کودک تولید ش��ده‬ ‫اس��ت‪ .‬در همین راس��تا و در تصمیمات‬ ‫گذش��ته به کاراکترها هم چندان اهمیتی‬ ‫ای��ن کارگ��ردان ب��ا تایی��د ب��ر اینکه از‬ ‫س��وژه های مذهب��ی و مل��ی در قال��ب‬ ‫داس��تان های محدود اس��تفاده می شود‪،‬‬ ‫بیان کرد‪ :‬وقتش است که به موضوعات‬ ‫مذکور رجوع کنیم و کارشناس��انی روی‬ ‫کار بیایند که با تحلیل درست و پرداختی‬ ‫منطق��ی انها را به یک قصه جذاب برای‬ ‫مخاطب امروز تبدیل کنند‪ .‬داس��تان های‬ ‫قدیم��ی قابلیت های خیل��ی خوبی برای‬ ‫مدرن شدن دارند و می توان خالقیت های‬ ‫بسیاری روی شان اعمال کرد‪.‬‬ ‫ایده پرداز و طراح کاراکتر «شکرس��تان»‬ ‫درباره فیلمنامه و محتواهای قابل استفاده‬ ‫برای این صنعت سینمایی گفت‪ :‬فیلمنامه‬ ‫برای انیمیشن پیچیدگی های خاص خود‬ ‫را دارد و ب��ه دلیل ن��گاه فانتزی در اجرا‪،‬‬ ‫ان را از فیلمنامه های س��ینمایی متفاوت‬ ‫می کند‪ .‬در حوزه انیمیشن‪ ،‬داستان نسبت‬ ‫به ش��یوه اجرا نوشته می ش��ود به همین‬ ‫دلیل یک فیلمنامه نویس انیمیشن حتما‬ ‫باید نوع‪ ،‬سبک کار‪ ،‬دکوپاژ و ‪ ...‬را بشناسد‬ ‫تا بتوان��د فیلمنامه ای قابل پرداخت برای‬ ‫انیمیشن بنویس��د‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬معموال‬ ‫فیلمنام��ه نویس��ان انیمیش��ن کارگردان‬ ‫کار خودشان هس��تند چون خیلی سخت‬ ‫می توانند به دیگری اعتماد کنند‪.‬‬ ‫داده نمی ش��د اما در سیاستگذاری جدید‬ ‫کاراکترها نقش اساسی دارند و در دنیای‬ ‫انیمیش��ن حکم سوپراستارهای سینمایی‬ ‫را ایفا می کنند‪.‬‬ ‫این کارگردان اشاره کرد‪ :‬فرمول قهرمان‬ ‫س��ازی در ایران ب��ا دنیا تف��اوت دارد و‬ ‫حتم��ا بای��د با فرهن��گ ایران��ی تطبیق‬ ‫داشته باش��د‪ .‬اشکالی که در کار تولیدات‬ ‫ما هس��ت اینکه ش��کل قهرمان پروری‬ ‫غرب را می خواهیم در کمیک اس��تریپ‬ ‫ایرانی پیاده کنیم‪ .‬وقت��ی نمونه بهترش‬ ‫در دسترس هس��ت قطعا کار کپی خیلی‬ ‫موفق نخواهد ب��ود چون مخاطب ایرانی‬ ‫نیاز به قهرمانی همسو با فرهنگ خودش‬ ‫دارد‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬بحث اقتصادی‬ ‫حرف اول را در انیمیشن می زند‪.‬‬ ‫ای��ن صنعت بای��د بتوان��د س��رمایه گذار‬ ‫خصوص��ی را ترغیب کند تا به انیمیش��ن‬ ‫توجه داشته باشند‪ .‬تولیدات این حوزه باید‬ ‫خیلی بیش از این ها باش��د حت��ی اگر کار‬ ‫ضعیف هم تولید ش��ود نباید از ان چش��م‬ ‫پوشید‪ .‬تعداد زیاد تولید باعث رقابت و این‬ ‫رقابت به کیفیت منجر می شود تا در نهایت‬ ‫به س��ود برس��د‪ .‬هیچ کاری بدون در نظر‬ ‫گرفتن سود نباید کلید بخورد و سود وقتی‬ ‫به وجود می اید که مخاطب راضی شود‪.‬‬ ‫حمید یونسی‬ ‫پاییز س��ال ‪ 85‬سریالی از شبکه دو پخش شد‪ ،‬سریالی که برای عموم مردم ایران تجربه ی‬ ‫مشابهی نبود اگر هم بود به دو دهه پیش بر می گشت‪ .‬سریال «سال های دور از خانه» که‬ ‫در کش��ورمان با نام «اوشین» شناخته می ش��ود‪ ،‬در زمان پخش خود توانسته بود مخاطب‬ ‫زیادی به خود جلب کند و از پر بیننده ترین س��ریال های تلویزیون ش��د اما بعد از گذش��ت‬ ‫دو دهه‪ ،‬حاال نوبت به س��ریال شرقی دیگری می رس��د که توجه سیل عظیمی از مخاطب‬ ‫را به خود جلب بکند‪« .‬جواهری در قصر» نام س��ریال کره ای اس��ت که بواسطه شخصیت‬ ‫اصلی اش (یانگوم) و داس��تان خطی اش نه تنها توانست مردم را پای تلویزیون بکشاند بلکه‬ ‫در حکم ضمانتی ‪ 10‬س��اله برای پخش دیگر اثار کره ای در صدا و س��یما نقش خود را به‬ ‫درستی ایفا کرد‪ .‬به عبارتی تا به امروز که سال ‪ 95‬است‪ ،‬دست کم سالی یک سریال کره ای‬ ‫از رسانه ملی پخش شده است‪.‬‬ ‫علت این امر چیس��ت؟ ایا تنها ارزانی این س��ریالها مسئوالن را بر ان داشته است که دست‬ ‫به پخش این دس��ت سریالها بزنند؟ چه عواملی بیشترین نقش را در عالقه مخاطب ایرانی‬ ‫به س��ریال های کره ای داشته است؟ همه ی این ها سوال هایی هستند که جوابشان می تواند‬ ‫نقش مهم و تاثیرگذاری در جامعه شناسی مخاطب تلویزیون داشته باشد‪ .‬برای یافتن جواب‬ ‫این سواالت ابتدا به سراغ معرفی کوتاهی از سریالهای پخش شده می رویم تا به ببینیم چه‬ ‫نکاتی در این امر تاثیر مستقیم داشته است‪:‬‬ ‫جواهری در قصر‪:‬‬ ‫در ابتدای س��خن تا حدودی به بحث درباره این س��ریال پرداختیم اما نکته حائز اهمیت در‬ ‫این س��ریال نقش بس��تر واقعگرایانه داستان در سیر تحول ش��خصیت ها و گره افکنی و به‬ ‫طبع ان گره گشایی است‪ .‬مثال وقتی دختری از راه می رسد و می خواهد در دربار مشغول به‬ ‫کار ش��ود‪ ،‬همه چیز برای ورود او مس��اعد نیست و در ادامه او به یکباره وارد اشپزخانه نشد‬ ‫و همینطور اولین پزشک زن دربار‪.‬‬ ‫طی کردن مراحل زیاد برای مخاطب کامال باورپذیر صورت می گرفت‪ .‬ش��اید این س��ریال‬ ‫به لحاظ فنی دراماتیک دارای خصیصه خاصی نبود ولی این توانایی را داش��ت که مخاطب‬ ‫را با خود همراه کند و او را از گره افکنی هایش خس��ته نکند‪ .‬صد البته بازیگر نقش یانگوم‬ ‫نیز با ظرافت خاصی توانس��ته بود نقش��ی را که می توانست کسل کننده از اب دربیاید را به‬ ‫قهرمان��ی ب��اور پذیر و حتی نمادین به نمایش در بیاورد‪ .‬س��ازنده این مجموعه ینگ هیون‬ ‫کیم و محصول س��ال ‪ 2003‬کره جنوبی اس��ت و لقب «محبوب ترین س��ریال کره ای تمام‬ ‫دوران» را از ان خود کرد و در اکثر کشورهای اسیایی‪ ،‬امریکا‪ ،‬استرالیا و کانادا پخش شد‪.‬‬ ‫امپراطور دریا‪:‬‬ ‫س��ریال امپراطور دریا در تابس��تان ‪ 1386‬از شبکه سه سیما به روی انتن رفت‪ .‬این سریال‬ ‫نسبت به سریال جواهری در قصر از ژانر متفاوتی برخوردار بود‪ .‬در این سریال رنگ و بوی‬ ‫س��ینمای شرق بیشتر به چشم می خورد‪ .‬خشونتی برخاس��ته از خشم در برابر بی عدالتی با‬ ‫چاشنی عشق‪ .‬داس��تانی کامل از جنس داستان های قهرمانی به لحظ وجود شخصیت های‬ ‫سیاه‪ ،‬سفید و خاکستری‪.‬‬ ‫این س��ریال با اقبال عمومی کمتری مواجه ش��د اما مخاطب را کامل از دست نداد‪ .‬داستان‬ ‫مربوط به شخصیتی اس��ت که در دوران کودکی دزدان پدرش را‬ ‫از بین می برند و او در راه بالغ ش��دن متحمل س��ختی های‬ ‫زیادی می شود که این سختی ها به او در فراگرفتن فنون‬ ‫گون��گ فو کم��ک می کند و او به عن��وان محافظ زنی‬ ‫از تجار ش��هر اس��تخدام می ش��ود اما رفته رفته متوجه‬ ‫غیرقانونی عمل کردن بانو می شود و‪ ...‬نکته مهم دیگر‬ ‫این س��ریال موس��یقی متن زیبای ان بود‪ .‬سازنده این‬ ‫مجموعه (جونگ جین ئوک) و (هوانگ جوها) اس��ت و‬ ‫در سال ‪ 2004‬از کره جنوبی پخش شده است‪.‬‬ ‫تاجر پوسان‪:‬‬ ‫تاجر پوسان در س��ال ‪ 1387‬از شبکه سه پخش‬ ‫ش��د‪ .‬موضوع اصل��ی و مح��وری در این‬ ‫س��ریال بر پایه اخالق استوار است و به‬ ‫ط��ور اخص بر روی اخ�لاق تجارت در‬ ‫کره و مشرق زمین تاکید دارد‪ .‬تاکید بر‬ ‫ن‬ ‫پرونده«ه�رنمد»برایرسایل ه‬ ‫قهرمان‬ ‫در دوران قهر‬ ‫روی اخ�لاق و قهرمانی اخالق مدار از جنس مردم عادی‪ ،‬نقطه مش��ترک این س��ریال با‬ ‫سریال جواهری در قصر است‪.‬‬ ‫داس��تان مربوط به تاجری است که در س��الهای ‪ 1799‬تا ‪ 1855‬زندگی کرده است که قصد‬ ‫داش��ته به عنوان مترجم وارد دربار کره ش��ود اما در مسیر عبور از چین او به عنوان خیانتکار‬ ‫دس��تگیر می ش��ود و اتفاقات زیادی در این مس��یر برایش به وقوع می پیوندد‪ .‬رویکرد واقعی‬ ‫س��ریال را می توان هم در جذب مخاطب و هم در دفع مخاطب تاثیرگذار دانس��ت‪ .‬اما نکته‬ ‫اصلی دیگر در عدم مورد توجه واقع ش��دنش را زمان نامناس��بی بود که ش��بکه برای پخش‬ ‫ان اتخاذ کرده بود‪ .‬س��ازنده چویی وان کیو‪ ،‬جونگ هیونگ سو است‪ .‬محصول سال ‪2001‬‬ ‫میالدی در کره جنوبی می باشد‪.‬‬ ‫جومونگ‪:‬‬ ‫س��ریال جومونگ را نقطه عطف س��ریال های کره ای در مورد استقبال مخاطبان می توان‬ ‫نامید‪ .‬این سریال تلفیقی از واقعیت و تخیل است‪ .‬به عبارتی دیگر هم از خصیصه های واقعه‬ ‫گرایان��ه به��ره می برد و هم از قابلیت ها و امکانات تخیل س��ازندگان‪ .‬روز های زمان پخش‬ ‫س��ریال از شبکه س��ه شاید بیشترین اسامی که از س��طح جامعه به گوش می رسید‪ ،‬همین‬ ‫نامهای جومونگ و سوسانو می بود‪.‬‬ ‫قهرمان پروری از ش��کل کالسیکش در س��ایه پرداختی خوب از تاریخ کره باعث شده بود‬ ‫این س��ریال در جذب مخاطبانش توانایی زیادی داشته باشد به صورتی که در زمان پخش‬ ‫این سریال وقتی سازندگان با استقبال مردم مواجه شدند سریال هفتاد قسمتی را در هشتاد‬ ‫و یک قسمت به پایان بردند‪.‬‬ ‫داستان این سریال که اساسی برگرفته از واقعیت داشته است‪ ,‬موجب شده بود که کشور چین‬ ‫را به ذکر این نکته وا دارد که بخش های زیادی از واقعیت مورد تحریف واقع شده است و انها‬ ‫نه تنها پخش سریال را ممنوع اعالم کردند بلکه از به حالت تعلیق دراوردن خرید محصوالت‬ ‫فرهنگی کره جنوبی نیز پرده برداش��تند‪ .‬س��ال پخش این سریال در کره ‪ 2006‬است که در‬ ‫ایران از شبکه سوم سیما در سال ‪ 1387‬پخش شد‪.‬‬ ‫متشکرم‪:‬‬ ‫متشکرم که نام اصلی ان «ما انجا بودیم» است سریالی است که سال ‪ 87‬در کنداکتور شبکه‬ ‫تهران جای گرفت‪ .‬از عواملی که باعث ش��ده بود س��ریال متش��کرم‬ ‫همزمان با جومونگ پخش ش��ود تغییر ژان��ر‪ ،‬مکان‪ ،‬زمان بود اما این‬ ‫س��ریال همچنان در لیست سریال های کره ای قرار می گیرد چرا که به‬ ‫لحاظ داستانی از همان خصیصه هایی سود می برد‬ ‫که دیگر س��ریال ها نیز از ان استفاده می کنند‪.‬‬ ‫داس��تان مرب��وط به زوجی اس��ت که با مرگ‬ ‫یکی از انها به علت بیماری زوج دیگری تنها‬ ‫ش��ده و مرد که پزش��کی حرفه ای است‬ ‫دیگر به کسی اهمیت نمی دهد ولی سر‬ ‫راه مادر و دختری قرار می گیرد که‬ ‫باعث تحوالتی در او می شود‪.‬‬ ‫سریال متشکرم در ‪ 16‬قسمت‬ ‫در سال ‪ 2006‬ساخته شده‬ ‫است‪.‬‬ ‫امپراطور بادها‬ ‫(سرزمین بادها)‪:‬‬ ‫فصل دوم س��ـــــریال‬ ‫جومونــگ با نام دیگری‬ ‫س��اخته ش��د و در س��ال‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫چهارشنبه ‪8‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪469‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ت‬ ‫پسازسهسالدرجمهل�صویری«الف»‪:‬‬ ‫هوشنگ مرادی کرمانی به تلویزیون می اید‬ ‫هاو ن‬ ‫س�ت هایکره ایدرایران؛‬ ‫ن سازی‬ ‫رمان سوزی!‬ ‫‪ 89‬از شبکه سه سیما مورد توجه مخاطبان قرار گرفت‪ .‬داستان فیلم در مورد نوه ی جومونگ‬ ‫اس��ت که امپراطوری گوگوریو را در شمال کره جنوبی تاسیس می کند‪ .‬نوه جا پای پدر بزرگ‬ ‫قهرمانش می گذارد و سیل حوادث عبور می کند و سلسله خود را بنیان می گذارد‪.‬‬ ‫س��ریال سرزمین بادها نس��بت به جومونگ تفاوت مهمی داشت که حتی خود کارگردان این‬ ‫س��ریال بیان کرده اس��ت که ش��اید از لحاظ عاطفی به پای جومونگ نرسد اما جذابیت های‬ ‫دیگ��ری مانند جلوه های ویژه خاص توانس��ته این س��ریال را ن��زد مخاطبانش محبوب کند‪.‬‬ ‫س��ریال در ‪ 36‬قس��مت و محصول سال ‪ 2008‬میالدی است و در ایران نیز در سال ‪ 1389‬از‬ ‫شبکه سه پخش شد‪.‬‬ ‫افسانه دونگ یی‪:‬‬ ‫افس��انه دونگ یی از خیلی جهات ش��بیه به س��ریال جواهری در قصر است‪ .‬زنی مهربان و با‬ ‫هوش وارد دربار پادش��اهی می شود و با سپری کردن مشقات و سختی های فراوان به جایگاه‬ ‫مهمی در دربار می رس��د‪ .‬دونگ یی را در تاریخ شرق اسیا مادر بیست ویکمین پادشاه سلسله‬ ‫چوس��ان در کره معرفی کرده اند‪ .‬باز هم قهرمانی از جنس مردم عادی‪ .‬سریال دونگ یی در‬ ‫‪ 60‬قسمت محصول سال ‪ 2010‬میالدی است‪ .‬در سال ‪ 91‬از شبکه سه سیما پخش شد‪.‬‬ ‫ایسان(بادی از قصر)‪:‬‬ ‫سریال ایس��ان از جمله سریال هایی است که توسط کارگردان سریال هایی چون جواهری در‬ ‫قصر‪ ،‬تاجر پوسان و افسانه دونگ یی ساخته شده است‪ .‬این سریال ادامه ی مجموعه افسانه‬ ‫دونگ یی اس��ت؛ اما زمانی متفاوت بدین صورت که پدربزرگ ایس��ان همان بیست ویکمین‬ ‫پادش��اه چوسان است یعنی ایس��ان نتیجه دونگ یی است‪ .‬این سریال ‪ 77‬قسمتی محصول‬ ‫س��ال ‪ 2007‬میالدی اس��ت که از شبکه های استانی صدا و سیما در سال ‪ 1393‬پخش شد و‬ ‫مخاطب چندانی بدست نیاورد‪.‬‬ ‫سرزمین اهن(کیم سورو‪ ،‬امپراطور اهنین)‪:‬‬ ‫سرزمین اهن پروژه بعدی صدا و سیما در سال‪ 1393‬بود‪ .‬سریالی مهیج و تاریخی که زندگی‬ ‫یکی از پادشاهان محبوب کره را به تصویر می کشد‪ .‬پادشاهی که خلق و خوی خشنی دارد و‬ ‫با نزدیکترین کسانش بر سر قدرت وارد چالش های بزرگ می شود‪.‬‬ ‫س��ریال های تاریخی کره ای ان هم با محوریت زندگی یک پادش��اه برای فرا رفتن از کلیشه‬ ‫ش��دن سعی می کند رو به کش��مکش هایی بیاورد که هم سیاسی باشند‪ ،‬هم عاطفی باشند و‬ ‫هم در عین حال قهرمانی باشند که در این امر تا حدودی موفق هستند‪ .‬سریال ‪ 32‬قسمتی‬ ‫س��رزمین اهن محصول س��ال ‪ ،2010‬از شبکه سه س��یما به روی انتن رفت و توانست نظر‬ ‫بینندگانش را به خود جلب کند‪.‬‬ ‫سریال افسانه خورشید و ماه‪:‬‬ ‫س��ریال خورش��ید و ماه به روابط خانوادگی دربار یکی از پادشاهان کره می پردازد که خاندان‬ ‫سلطنتی چه خیانت ها و چه تمهیداتی برای کسب امر مطلوب خود دست می زنند‪ .‬این سریال‬ ‫داس��تانی غیر واقعی دارد اما اتفاقاتی که به عنوان کنش های داس��تانی در ان روی می دهد‬ ‫می توانسته درگیر واقعیت باشند‪ .‬سریال خورشید و ماه ‪ 30‬قسمت دارد و در سال ‪ 2012‬تولید‬ ‫شده است و در ایران نیز در اواخر سال ‪ 93‬از شبکه سه بر روی گیرنده ها نقش بست‪.‬‬ ‫سرنوشت (ایمان)‪:‬‬ ‫س��ریال سرنوشت درامی با رویکردهایی از قبیل پزشکی‪ ،‬تخیلی‪ ،‬تاریخی و عاشقانه توانست‬ ‫در صنعت س��ریال کره جایی برای خود دس��ت و پا کند؛ اما این نوبت به شبکه نمایش بود تا‬ ‫پا به میان گذاشته و حق پخش این سریال را بر عهده بگیرد‪.‬‬ ‫ش��بکه های دیجیتالی که به تازه گی در باال و پایین کردن کانال های رسانه ملی جایی برای‬ ‫خود دس��ت وپا کردند در اغاز را متوس��ل به تکرار چند باره سریال و فیلم های خود می شدند‬ ‫ولی این س��ریال دیگر پشتوانه ای نزدیک به ده س��ال را با خود یدک می کشید و توانست در‬ ‫این بین جایی برای خود باز کند و مخاطب خود را بدست بیاورد‪.‬‬ ‫داس��تان سریال مربوط به جراحی اس��ت که به دالیل مختلفی دزدیده می شود و نزدیک به‬ ‫هفتصدس��ال به گذشته بر می گردد و رفته رفته به ش��رایط انجا عادت می کند و حتی دل به‬ ‫رییس گارد سلطنتی پادشاه نیز می بندد‪ .‬سال ‪ 2012‬این سریال در کره پخش شد و در ایران‬ ‫در سال ‪ 1393‬در ‪ 24‬قسمت‪ ،‬پخش شد‪.‬‬ ‫دختر امپراطور‪:‬‬ ‫نام اصلی این س��ریال «دختر پادشاه‪ ،‬س��و بیک هیانگ» است‪ .‬سریال تاریخی بوده و دوره‬ ‫پادش��اهی بیست و پنجمین پادشاه باکجه را در خالل عشقی بین ولیعهد و یک پرنسس به‬ ‫تصویر می کشد‪.‬‬ ‫این س��ریال در کره جنوبی در ‪ 108‬قس��مت نیم س��اعته پخش شده است اما در ایران در ‪54‬‬ ‫قسمت ‪ 60‬دقیقه ای در شبکه تهران و شبکه های استانی در سال ‪ 1394‬پخش شد‪.‬‬ ‫با توجه به س��ریال هایی که بر شمردیم می توان دالیل گس��ترده مورد توجه قرار گرفتن این‬ ‫دست سریال ها را در ایرانمورد بررسی کوتاه قرار داد‪:‬‬ ‫قهرمان سازی در دوران قهرمان سوزی‪:‬‬ ‫مهم تری��ن نکته ای که می توان از ان یاد کرد همذات پنداری و یکس��ان انگاش��ته ش��دن از‬ ‫س��وی مخاطب با شخصیت های اصلی این سریال هاست‪ .‬در دورانی که قهرمان ها یا به طور‬ ‫کلی وجود ندارند یا اگر هم دارند چنان دور از دس��ترس هستند که در خود تخیل نیز همذات‬ ‫پنداری با ان کمی سخت به نظر می رسد‪ .‬اما در این چنین سریال هایی نه تنها قهرمان ها در‬ ‫دس��ترس هس��تند گاهی اوقات انها از همان جنسی ساخته می شوند که مخاطب عادی نیز از‬ ‫همان جنس اس��ت مانند یانگوم و گاهی قهرمان در ش��کل اسطوره ای خود نمایان می شود و‬ ‫ان هم مورد پس��ند واقع می شود چرا که عنصر واقعیت کنار قهرمان در داستان حضور دارد و‬ ‫اجازه نمی دهد مخاطب از قهرمانش فاصله بگیرد‪.‬‬ ‫تشاب هات فرهنگی از جنس شرقی‪:‬‬ ‫سریال های تاریخی کره جنوبی نماینده انتشار سنت های این سرزمین به دیگر کشورها است‪.‬‬ ‫حال در این بین کشوری احساس قرابت می کند کشوری دیگر رنجیده خاطر دست به تحریم‬ ‫محصوالت فرهنگی ان می زند‪ .‬ایران کش��وری اس��ت که خود به لحاظ ایینی و سنتی دارای‬ ‫عقبه بس��یار کهنی اس��ت‪ .‬حال مخاطب چه اگاهانه و چه نااگاهانه سنت کره ای را نزدیک به‬ ‫سنت خود می داند و از داستان های ان نیز استقبال می کند‪ .‬مهم ترین نقطه مشترک فرهنگی‬ ‫زمینه ی اخالقی داستان است‪.‬‬ ‫روابط قابل فهم برای مخاطب اس��ت اگر عش��قی در حال ش��کل گیری جنس ان همین‬ ‫جنس مستتر در الیه های پنهان جامعه ماست‪ .‬حجب و حیا‪ ،‬پوشش ها‪ ،‬نقش خانواده‪ ،‬احترام‬ ‫بزرگتران و‪ ...‬از دیگر رویکرد های فرهنگی در این مجموعه سریال ها است که در ایران نیز‬ ‫مورد توجه هستند‪.‬‬ ‫اولویت بندی های داستانی‪:‬‬ ‫اولویت بندی های س��ریال کارکردی دارد که مخاطب در اواسط دیدن سریال احساس گنگی‬ ‫نمی کند‪ .‬به عبارتی دیگر داس��تان محور بودن سریال ها تا شخصیت محوریشان باعث می شود‬ ‫هم داس��تان در س��طوح مختلف تکرار شود و هم سیر روایت داستان از دو الی سه الیه فراتر‬ ‫نرود تا مخاطبی که خس��ته از س��ر کار می اید‪ ،‬دچار گیجی نشود و به راحتی بتواند با داستان‬ ‫پی��ش برود و حت��ی در جایی بتواند انرا پیش بینی بکند‪ .‬حال لذت حاصل از این پیش بینی یا‬ ‫با شکس��ت مواجه می شود یا در صورت پیروزی در پیش بینی لذت دیدن سریال را برایش دو‬ ‫چندان می کند‪.‬‬ ‫جلوه های دیداری‪:‬‬ ‫شاید این نکته نسبت به دیگر نکات از اهمیت برخوردار باشد اما ذکر ان خالی از لطف نیست‪.‬‬ ‫جلوه های بصری در س��ریال های تاریخی کره جنوبی به صورتی به نمایش در امده است که‬ ‫هم در بر گیرنده بس��تر تاریخی داستان باشد و هم بیننده از رنگ امیزی‬ ‫موج��ود در صحن��ه درگیر لذت ش��ود‪ .‬در جوامع امروزی که ش��کل‬ ‫معماری تغییر زیادی کرده است و شهرنشینی بیشترین درصد را‬ ‫از تراک��م جمعیت در خود جای داده اس��ت‪ ،‬دیدن چنین‬ ‫معماری هایی با ان رنگ لعاب و شکل مختص‬ ‫به خود ش��اید نقشی تعیین کننده نداشته‬ ‫باش��د اما خود را روزی یک س��اعت در‬ ‫چنین موقعیت هایی خالی از لطف نیست‪.‬‬ ‫دوبالژ‪:‬‬ ‫نهایتا یکی دیگر از عوامل جذابیت های این س��ریال ها‬ ‫در ای��ران را می توان در هنر دوبالژ ایران بررس��ی کرد‬ ‫که بی شک نقش بسیار مهمی بر روی دوش انها بوده‬ ‫تا به بهترین شکل ممکن دوبالژ را انجام دهند‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬هوش��نگ مرادی کرمانی پس از سه‬ ‫س��ال با برنامه «الف» ب��ه تلویزیون می اید‪.‬‬ ‫امیرحس��ین خلی��ل زاده تهیه کنن��ده مجله‬ ‫تصویری «الف» که جمعه ها با موضوع کتاب‬ ‫از ش��بکه چهار سیما پخش می شود از حضور‬ ‫هوشنگ مرادی کرمانی در این برنامه خبر داد‬ ‫و گفت‪ :‬این هفته هوشنگ مرادی کرمانی پس‬ ‫از سه سال با برنامه «الف» به تلویزیون می اید‪.‬‬ ‫خلیل زاده افزود‪ :‬مجله تصویری «الف» خبرها‬ ‫و رویدادهای مهم هفتگی در شهرس��تان ها و‬ ‫تهران را در حوزه کتاب دنبال می کند و ما هر‬ ‫هفته به معرفی پر فروش ها و تازه های کتاب‬ ‫می پردازیم و در مباحث مختلف مبحث کتاب‬ ‫را اسیب شناس��ی می کنیم‪ .‬وی خاطرنشان‬ ‫ک��رد‪ :‬موضوع��ی که در این هفت��ه با حضور‬ ‫اس��تاد مرادی کرمانی دنبال می شود اقتباس‬ ‫سینمایی از داستان های ایرانی و پتانسیل انها‬ ‫است که می تواند برای سینما مناسب باشد و ما‬ ‫به دلیل اینکه کتاب های استاد مرادی کرمانی‬ ‫رکورد دار اقتباس س��ینمایی بوده از ایش��ان‬ ‫برای حض��ور در این برنامه دع��وت کردیم‪.‬‬ ‫س��ردبیر برنامه «الف» به گفتگ��و با مرادی‬ ‫کرمانی می نشیند تا علت توفیقات سینمایی‬ ‫داس��تانهای اورا نی��ز جوی��ا ش��ود‪ .‬این تهیه‬ ‫کننده در ادامه اظهار داش��ت‪ :‬استاد هوشنگ‬ ‫مرادی کرمانی س��ه سال در تلویزیون حاضر‬ ‫نش��ده بود چرا که موضوع برخی برنامه هایی‬ ‫که به انها دعوت می شد مورد عالقه وی نبوده‬ ‫و از طرف��ی عمل قلبی که انج��ام داده بودند‬ ‫مانع حضور وی می ش��د و با مطرح شدن این‬ ‫موضوع ایشان در این برنامه حاضر شدند‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬زمان این برنامه ‪ 35‬دقیقه است و جمعه‬ ‫پس از اخبار س��اعت ‪ 20‬پخش خواهد شد و‬ ‫بازپخش ان شنبه ساعت ‪ 15:20‬است‪ .‬خلیل‬ ‫زاده در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬در این قسمت‬ ‫از مجله تصویری «الف» نیز فروش کتاب و‬ ‫تازه ها را دنبال می کنیم اما از انجا که گفتگو‬ ‫با استاد مرادی کرمانی جذابیت بیشتری برای‬ ‫مخاطبان دارد سعی کردیم بیشتر زمان برنامه‬ ‫را به گفتگو با ایشان اختصاص دهیم‪.‬‬ ‫ت‬ ‫ش‬ ‫حممدامایم�هیه نکندهرسایل�هرزاد؛‬ ‫لو دادن پایان «شهرزاد» توهین به مخاطب بود‬ ‫تهیه کننده سریال شهرزاد با بیان این که لو رفتن‬ ‫س��ریال از جانب یکی از بازیگران ان اشتباه بود‬ ‫گفت‪ :‬این موضوع توهین به من نبود بلکه توهین‬ ‫به مردمی بود که این سریال را پیگیری می کنند‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایس��نا‪ :‬تهیه کننده‬ ‫سریال «شهرزاد» درباره این موضوع که مدتی‬ ‫است برخی رسانه ها پایان سریال «شهرزاد» را‬ ‫اعالم می کنند و صحت ان را به مصاحبه یکی‬ ‫از بازیگران این سریال ارجاع می دهند‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬یکی از بازیگرهای سریال مصاحبه ای انجام‬ ‫داد و پایان سریال را درست یا اشتباه اعالم کرد‪.‬‬ ‫درماهیتصحبت هایایشانهیچشکینیست‪،‬‬ ‫ول��ی اینکه ماهیت حرف های ایش��ان نزدیک‬ ‫به واقعیت اس��ت یا نه را مردم به زودی متوجه‬ ‫می شوند؛ این موضوع توهین به من نبود‪ ،‬بلکه‬ ‫توهین به مردمی بود که این سریال را پیگیری‬ ‫می کنند‪ .‬او عملک��رد این بازیگر را غیرحرفه ای‬ ‫دانست و گفت‪ :‬حتم ًا در اینده افرادی که با ایشان‬ ‫همکاری خواهند داشت‪ ،‬به این عملکرد او توجه‬ ‫می کنند؛ چراکه ممکن است ایشان اسیب مالی‬ ‫و اعتباری به کار وارد کند‪ .‬محمد امامی درباره‬ ‫عملکردبرخیرسانه هادرخصوصانتشارمطالبی‬ ‫درباره پایان سریال «شهرزاد» اظهار کرد‪ :‬رسانه ها‬ ‫و روزنامه هایی که این موضوع را به عنوان یک‬ ‫دس��ت اورد در صفحه اصلی شان منتشر کردند‪،‬‬ ‫تالش کردند تا از اعتبار «شهرزاد» برای خودشان‬ ‫اعتبار بخرند‪ .‬رسانه هایی که در میان مردم و اهالی‬ ‫رسانه اعتباری ندارند و قلم ان ها طرفداری ندارد‪،‬‬ ‫مخاطبان نداشته‬ ‫از این طریق تالش کردند تا‬ ‫ِ‬ ‫یا از دست رفته شان را جذب کنند‪ .‬خوشحالم که‬ ‫سریال «شهرزاد» که از تمام عوامل این سریال‬ ‫بزرگ تر اس��ت‪ ،‬انقدر معتبر است که روزنامه ای‬ ‫برای به دس��ت اوردن اعتب��ار در صفحه اصلی‬ ‫ب��ه این موضوع می پردازد‪ .‬تهیه کننده س��ریال‬ ‫«ش��هرزاد» در ادامه س��خنانش اعالم کرد که‬ ‫سری دوم این س��ریال‪ ،‬رقیبی برای سری اول‬ ‫خواهد بود و اگر تولید سری دوم‪ ،‬دو سال هم به‬ ‫تولیدبیانجامد‪،‬صبرمی کنندتاکاالییباکیفیت تر‬ ‫از «شهرزاد‪ »1‬تحویل مخاطبان دهند‪.‬‬ ‫او در پاس��خ ب��ه ای��ن پرس��ش که ای��ا برای‬ ‫جلوگی��ری از وقفه زیاد و به دنبال ان از دس��ت‬ ‫دادن برخی از مخاطبان‪ ،‬احتمال تولید و پخش‬ ‫همزمان «ش��هرزاد ‪ »2‬وجود دارد؟ اظهار کرد‪:‬‬ ‫اص� ً‬ ‫لا؛ هر چقدر هم که وقفه بیافتد‪ ،‬ما کل کار‬ ‫را تصویربرداری می کنیم تا حتی یک س��اعت‬ ‫ه��م در تحویل کاال به م��ردم بد قولی نکنیم‪.‬‬ ‫ب��ه هیچ وجه تعهدمان به م��ردم را فدای هیچ‬ ‫مصلحت اندیش��ی نمی کنیم‪ ،‬حتی اگر این کار‬ ‫باعث ریزش مخاطب شود‪ .‬ابرو چیزی است که‬ ‫به زحمت به دست اورده می شود و حاضر نیستیم‬ ‫به راحتی مخاطبمان را از دست دهیم‪ .‬سریال‬ ‫«شهرازد‪»1‬پساتمامکاملتصویربرداریتوزیع‬ ‫شد و در توزیع به مخاطبان با بدقولی همراه نشد‪.‬‬ ‫دوشنبههرهفتهدراختیارمخاطبانقرارمی گیرد‪.‬‬ ‫او در ادام��ه مطلب باال توضیح داد که همزمانی ‬ ‫توزیع و تولید سریال‪ ،‬هم تیم تولید را تحت تاثیر‬ ‫قرار می دهد و هم تیم پخش کننده تحت فشار‬ ‫قرار می گیرند؛ قطع ًا مردم این فشار را در کیفیت‬ ‫کارتولیدشدهاحساسمی کنند؛بنابرایناگرتولید‬ ‫«ش��هرزاد ‪ ،»2‬دو س��ال هم طول بکشد‪ ،‬صبر‬ ‫می کنیم تا کاالیی با کیفیت تر از «ش��هرزاد ‪»1‬‬ ‫تحویلمخاطبدهیم‪.‬‬ ‫برایماهبمارکر ض‬ ‫م�ان‪:‬‬ ‫همکاریهومنحاجی عبداللهیباسریالجدیدمقدم‬ ‫هومن حاجی عبداللهی به سریال «علی البدل»‬ ‫سیروس مقدم که گفته می شود برای ماه مبارک‬ ‫رمضان امسال ساخته خواهد شد‪ ،‬دعوت شد‪.‬‬ ‫حاجی عبداللهی که در سریال «پایتخت» دیگر‬ ‫ساخته سیروس مقدم‪ ،‬نقش «رحمت خروس‬ ‫ب��از» را ایفا می ک��رد‪ ،‬حاجی عبداللهی با تایید‬ ‫حضورش در س��ریال طنز «علی البدل» گفت‪:‬‬ ‫به تازگی برای بازی در این مجموعه از سوی‬ ‫دفت��ر اقای مقدم دعوت به کار ش��دم اما فعال‬ ‫نمی توانم درباره نقشم به بیان جزییات بپردازم‪.‬‬ ‫ای��ن بازیگر‪ ،‬صداپیش��ه و مج��ری تلویزیون‬ ‫همچنین اعالم کرد‪ :‬امسال برای تلویزیون کار‬ ‫جدید دیگری نخواهم داشت و فقط با سریال‬ ‫اقای مقدم همکاری خواهم کرد‪« .‬علی البدل»‬ ‫عنوان جدیدترین سریال سیروس مقدم و الهام‬ ‫عفوری اس��ت که قرار است برای پخش از‬ ‫ش��بکه اول ساخته شود‪ .‬محس��ن تنابنده و‬ ‫خشایار الوند نیز از نویسندگان این مجموعه‬ ‫طنز هس��تند‪ .‬تاکنون حضور محسن تنابنده‪،‬‬ ‫احم��د مهران ف��ر‪ ،‬هوم��ن حاجی عبداللهی‪،‬‬ ‫مه��دی هاش��می و هادی کاظم��ی در این‬ ‫پروژه قطعی اعالم شده است‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫تئاتر‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫نگاه«ه�رنمد»بهروندگس�رشوافزایشانگهاینمتاشااخنه های�‬ ‫خصویص�ت ئ�اتردر�هران؛‬ ‫حفظ کیفیت تضمین کننده حیات تئاتر خصوصی!‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫واکنش های افراطی و تفریطی نس��بت به پدیده های اجتماعی و واکنش به‬ ‫نیازها و خواس��ته های به حق‪ ،‬چه دوس��ت داشته باشیم و چه دوست نداشته‬ ‫باشیم یکی از خصلت های جامعه ما است‪ .‬و عجیب انکه جامعه ما به این رویه‬ ‫در حالی ادامه می دهد که بارها و در شرایط مختلف نتیجه اینگونه رفتارها و‬ ‫واکنش های افراطی و تفریطی خود را دیده و مزه ی ان را نیز چشیده است‪ .‬اما با‬ ‫این حال ظاهرا قرار نیست که دست از ان کشیده و راه اعتدال را در پیش بگیرد‪.‬‬ ‫در این بین انچه که جای سوال و تعجب بیشتر دارد واکنش افراطی و تفریطی‬ ‫بخشی از جامعه است که از انها بعنوان افراد فرهیخته‪ ،‬هنرمند و تاثیرگذار نام‬ ‫برده می شود‪ .‬بعنی همان کسانی که در اشکال مختلف نقش الگوهای جامعه را‬ ‫ش انها می تواند در تغییر مشی عده‬ ‫بازی می کنند و کوچک ترین رفتار و واکن ‬ ‫زیادی از مردم تاثیر داشته باشد‪.‬‬ ‫اما دلیل نگارش این س��طور ش��د و انچ��ه که نگارنده این س��طور را به یاد‬ ‫واکنش ه��ای افراطی و تفریطی جامعه انداخت‪ ،‬افتت��اح و راه اندازی ناگهانی‬ ‫سالن ها و تماشاخانه های خصوصی در تهران به خصوص در یک سال گذشته‬ ‫است‪ .‬اتفاقی که در اغاز خوشحالی همه فعاالن عرصه تئاتر و دوستداران این‬ ‫هنر را به همراه داش��ت‪ ،‬اما گسترش ناگهانی این سالن ها بطوری که در حال‬ ‫حاضر تعداد انها به بیش از ‪ 50‬سالن و به روایتی دیگر نزدیک به ‪ 100‬سالن‬ ‫رسیده‪ ،‬واقعا جای تعجب و تامل دارد‪.‬‬ ‫مس��ئله کمبود سالن های نمایش در سطح کش��ور و عدم همراهی و کمک‬ ‫بخش دولتی به جامعه تئاتری کش��ور به ویژه در زمینه س��اخت‪ ،‬افزایش و‬ ‫تجهیز سالن های نمایش در سه دهه گذشته و وعده های عملی نشده ی فراوان‬ ‫مسئوالن در این باره‪ ،‬کار را به جایی رساند که به اهالی تئاتر و دوستداران این‬ ‫هنر ثابت شد نباید به انجام این مهم از سوی بخش دولتی امید داشته باشند‪.‬‬ ‫در واقع تئاتری ها به مرور به این نتیجه رسیدند که بیش از این نباید صبر کنند‬ ‫و خود باید هرچه زودتر راه حلی برای کمک و نجات تئاتر نحیف و رنجوری که‬ ‫دیگر به سختی نفس می کشید‪ ،‬پیدا کنند‪ .‬در این میان جذب بخش خصوصی‬ ‫بعنوان یکی از راهکارهایی که می توانست و می تواند کمی از مشکالت اهالی‬ ‫تئاتر بکاهد‪ ،‬بعنوان یکی از راهکارهای سخت اما شدنی مورد نظر قرار گرفت‪.‬‬ ‫فعاالن و اهالی تئاتر هر یک به نوبه خود رایزنی هایی را برای جذب سرمایه از‬ ‫بخش خصوصی اغاز کردند‪ .‬و این جریان اگرچه در اغاز کار بسیار سختی به نظر‬ ‫می رسید اما غلبه بر سختی برای اهالی تئاتر چیز تازه ای نبود و انها طی دهه های‬ ‫گذشته‪ ،‬در از پیش رو برداشتن موانع سخت حسابی ابدیده شده بودند‪ ،‬به همین‬ ‫خاطر با تمام سختی هایی که در راه جذب حامیان بخش خصوصی وجود داشت‬ ‫اهالی تئاتر توانس��تند در مدت کوتاهی‪ ،‬نظر بس��یاری از فعاالن اقتصادی در‬ ‫بخش خصوصی را به خود و هنر تئاتر جلب کنند‪ .‬در این راستا ساخت و افتتاح‬ ‫پی در پی س��الن های کوچک خصوصی تئاتر در س��طح ش��هر تهران بعنوان‬ ‫نخس��تین بازتاب فعالیت ها و تالش تئاتری ها برای نجات این هنر مهم ترین‬ ‫دس��تاوردی است که می توان به ان اشاره کرد‪ .‬اتفاقی که ده سال پیش برای‬ ‫بیشتر اهالی تئاتر بیشتر شبیه یک رویا می نمود و کمتر کسی باور داشت که‬ ‫بتوان طی دو‪ ،‬س��ه سال (ان هم بدون کمک دولت) به جایی رسید که امروز‬ ‫شاهد ان هستیم و تعداد تماشاخانه های خصوصی در شهر تهران (صرفه نظر‬ ‫از وضعیت کیفی سالن ها) حداقل از نظر کمی‪ ،‬چند برابر سالن های دولتی باشد‪.‬‬ ‫اگرچه ساخت و افتتاح تماشاخانه های خصوصی در تهران تا امروز باعث شده‬ ‫اتفاق های بسیار خوبی رقم بخورد اما تردیدی نیست که چنانچه این روند بدون‬ ‫بررسی های کارشناسی الزم ادامه پیدا کند‪ ،‬ممکن است برخالف انتظار‪ ،‬نتیجه ‬ ‫معکوس داده و موجب س��رخوردگی هنرمندان تئاتر و بدتر از انها تماشاگران‬ ‫تئاتر بشود‪ .‬در واقع اگرچه وجود این سالن ها تاکنون شرایطی فراهم کرده که‬ ‫بس��یاری از جوان های تئاتری و عالقه مندان این هنر که پیش از این امکان‬ ‫اجرای عمومی کارهایشان فراهم نبود‪ ،‬بتوانند در این سالن ها اثار خود را اجرا‬ ‫کنند و به کمک رسانه ها نظر تماشاگران به نمایش های در حال اجرا در این‬ ‫سالن ها جلب شود‪ ،‬اما نباید فراموش کرد که همه ی اینها مادامی ادامه خواهد‬ ‫داشت که کیفیت اثار قربانی منافع اقتصادی نشود‪ .‬بعبارتی باید متذکر شد که‬ ‫استفاده از چهره های شناخته شده و محبوب مردم برای نواختن زنگ افتتاح یک‬ ‫نمایش‪ ،‬انتشار خبرهایی مبنی بر اینکه چه تعداد چهره ی محبوب به تماشای‬ ‫یک اثار نشسته اند و از ایندست کارها‪ ،‬برای زمان طوالنی نمی تواند مخاطب‬ ‫را به این سالن ها بکشاند‪ .‬البته در شروع کار استفاده از این روش ها شاید موثر‬ ‫باشد اما قطعا در بلندمدت تنها عواملی که باعث زنده ماندن و ادامه کار و حیات‬ ‫این تماشاخانه ها خواهد بود‪ ،‬برنامه ریزی دقیق کارشناسانه و اجرای مستمر اثار‬ ‫نمایشی با کیفیت باال است و دیگر هیچ‪ .‬یا به قول یکی از پیشکسوتان تئاتر‬ ‫هیچ تبلیغی بهتر از اجرای یک نمایش خوب و با کیفیت نمی تواند مخاطب را‬ ‫به سالن های تئاتر بکشاند‪.‬‬ ‫تجربه موفق تئاتر خصوصی در تاریخ تئاتر ایران‬ ‫در همین راستا خالی از فایده نیست که یک تجربه موفق در تاریخ تئاتر را به‬ ‫مسئوالن و دست اندرکاران سالن های خصوصی یاداوری کرد و ان هم ساخت‬ ‫و افتتاح تئاتر اناهیتا (گلریز فعلی) در سال ‪ 1337‬با نمایش «اتللو» به کارگردانی‬ ‫ی اغاز کرد که در ان زمان‬ ‫مصطفی اسکویی است‪ .‬سالنی که کار خود را در حال ‬ ‫منطقه یوس��ف اباد تهران را به تپه های یوسف اباد می شناختند و محل سالن‬ ‫اناهیتا از مرکز شهر بسیار دور بود‪ .‬با این حال اما استقبال مردم از نمایش هایی‬ ‫که در تئاتر اناهیتا توسط مصطفی و مهین اسکویی اجرا شد‪ ،‬یکی از بهترین‬ ‫مثال هایی است که به نظر می رسد صاحبان تماشاخانه های خصوصی باید ان را‬ ‫همیشه به یاد داشته باشند‪ .‬چراکه در ان زمان این زوج تئاتری توانستند با اجرای‬ ‫نمایش هایی با کیفیت باال‪ ،‬کاری کنند که شهرداری وقت در دو میدان اصلی‬ ‫شهر اتوبوس هایی را اختصاص بدهد تا تماشاگران تئاتر اناهیتا ایاب و ذهاب‬ ‫راحتی داشته باشند‪ .‬اما اگر بعد از اجرای نمایش «اتللو» (که استقبال از ان به‬ ‫حدی بود که نزدیک به ‪ 150‬ش��ب اجرا شد)‪ ،‬نمایش های بعدی اسکویی ها‬ ‫کیفیت خوبی نداش��ت حتما تئاتر اناهیتا نمی توانست ادامه حیات داشته باشد‬ ‫و یکی پس از دیگری نمایش های خود را در ان سالن اجرا کند‪ .‬اما زمانی که‬ ‫تماشاگر تئاتر در تهرانی که جمعیت ان با امروز قابل مقایسه نیست‪ ،‬متوجه شد‬ ‫هر بار که به تماشای تئاتری در مجموعه تئاتر اناهیتا برود با اثری خوب و با‬ ‫کیفیت مواجه می شود‪ ،‬به مرور تئاتر اناهیتا و ان سالن تماشاگران دائمی خود را‬ ‫پیدا کرد‪ ،‬تا جایی که به عقیده بسیاری از تئاتری ها تجربه ی تئاتر اناهیتا تا امروز‬ ‫در تئاتر ما دیگر تکرار نشده است‪.‬‬ ‫ب�دون حمایت دول�ت نمی توان به اینده س�الن های خصوصی‬ ‫امیدوار بود‬ ‫نادر برهانی مرند نویسنده و کارگردان شناخته شده تئاتر کشورمان و سرپرست‬ ‫گروه تئاتر معاصر دراین باره معتقد است؛ دولتمردان ما صرف و نحو صحیحی از‬ ‫تئاتر خصوصی ندارند و تصورشان از تئاتر خصوصی اینست که دیگر هیچ کمکی‬ ‫نباید به ان بکنند‪ .‬برهانی مرند با بیان اینکه چیزی که امروز در کشور ما به نام‬ ‫تئاتر خصوصی وجود دارد از شکل و شمایل ایده ال و به سامان تئاتر خصوصی به‬ ‫معنای درست کلمه خیلی دور است‪ ،‬می گوید‪ :‬من همیشه جزو کسانی بودم که‬ ‫می گفتم بخاطر عدم توازن عرضه و تقاضا در تئاتر دولتی ما چاره ای نداریم که‬ ‫به سمت تئاتر خصوصی برویم اما چیزی که االن به نام تئاتر خصوصی می بینیم‬ ‫تئاتر شبه خصوصی است و ضمنا تئاتر خصوصی به ان معنا نیست که دولت‬ ‫کامال پای خودش را کنار بکشد و همه چیز را برعهده سالن ها و تئاتری ها بگذارد‪.‬‬ ‫این نویس��نده و کارگردان تئاتر با بیان اینکه تئاتر برعکس سینما و موسیقی‬ ‫نمی تواند اقتصاد خودگردانی داشته باشد‪ ،‬می افزاید‪ :‬در دیگر کشورهای دنیا هم‬ ‫اگر تئاتر خصوصی وجود دارد به ان معنا نیست که دولت هیچ حمایتی از انها‬ ‫نمی کند‪ ،‬چراکه به طور کلی تئاتر هنر ُپرخرجی است و حتی در بهترین شرایط‬ ‫و با وجود تماشاگران تربیت شده هم نمی تواند مخارج خود را برگرداند‪ .‬در واقع‬ ‫حتی تئاتر نمی تواند بدون حمایت دولت سرپا باشد و حیات ان بدون حمایت‬ ‫مادی و معنوی دولت امکان پذیر نیست‪.‬‬ ‫سرپرست گروه تئاتر معاصر با ابراز نگرانی از وضعیت سالن های خصوصی که‬ ‫در یکی دو سال اخیر در تهران افتتاح شده اند‪ ،‬تصریح می کند‪ :‬من واقعا نگران‬ ‫این بخش هستم و اگر دولت از این سالن ها با فرمول های مختلف مثل دادن‬ ‫وام های بلندمدت‪ ،‬بخشش های مالیاتی و‪ ...‬حمایت نکند‪ ،‬بعید می دانم خیلی از‬ ‫این سالن ها و کمپانی ها که به صورت خصوصی کارشان را شروع کردند بتوانند‬ ‫بیش از یک یا دو سال ادامه حیات داشته باشند‪.‬‬ ‫اعتماد دولت به تماشاخانه های خصوصی یک نوع حمایت است‬ ‫بابک مهری مدیر تماشاخانه خصوصی او نیز درباره حمایت های دولتی با بیان‬ ‫اینکه تاکنون دولت حمایت مالی به صورت مستقیم نداشته می گوید‪ :‬همین‬ ‫که به ما مجوز می دهند و اثار را بازبینی می کنند خودش نوعی حمایت است‪.‬‬ ‫او می افزاید‪ :‬ما در تئاتر عادت کردیم از دولت پول بگیریم و متاسفانه بیشتر از‬ ‫اینکه به مخاطب فکر کنیم به تجارت فکر کردیم‪ .‬دولت به غیر از مسئله مالی‬ ‫با فرهنگسازی در بین مردم می تواند از ما حمایت کند‪ .‬اینکه مردم بیایند تئاتر‬ ‫ببینند و بلیت تهیه کنند نه اینکه دولت به گروه ها پول بدهد‪ .‬در این صورت‬ ‫گروه های اجرایی بیشتر به کیفیت اثارشان توجه کنند و از این طریق کسب و‬ ‫کار تئاتر رونق بیشتری پیدا می کند‪.‬‬ ‫علی نصر مدیر سالن های مدرسه تئاتر سه نقطه که نزدیک به سه سال از اغاز‬ ‫به کار ان می گذرد نیز معتقد است که بخش خصوصی نیازمند حمایت است و‬ ‫می گوید همین که به ما مجوز دادند که کار کنیم نوعی حمایت است چرا که پیش‬ ‫از این در فضایی بودیم که به تماشاخانه های خصوصی اعتمادی وجود نداشت‪.‬‬ ‫صبا کاظمی مدیر اجرایی اموزش��گاه هنری باران هم درباره مس��ائل مربوط به‬ ‫خصوصی سازی در این حوزه می گوید‪ :‬خصوصی سازی اگر حمایت شود می تواند‬ ‫روی پای خود بایستد در غیر این صورت پس از مدتی کار شکست می خورد‪.‬‬ ‫چهارشنبه ‪8‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪469‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ش‬ ‫وتدلماهمطرحشد؛‬ ‫در�ج�ن‪۷۱‬سالگیایرجراددر ِ‬ ‫تقدیر از ایرج راد‪ ،‬تشکر و قدردانی از تمام کسانی‬ ‫است که عاشق تئاتر هستند‬ ‫هنرمند‪ :‬دوازدهمین نشس��ت صمیمانه هنرمندان شامگاه ششم اردیبهشت ماه به‬ ‫مناسبت زادروز استاد ایرج راد در موزه هنرهای دینی امام علی (ع) برگزار شد‪ .‬جشن‬ ‫‪ ۷۱‬سالگی استاد ایرج راد با حضور محمود صالحی رییس‪ ،‬امیر عبدالحسینی معاون‬ ‫هنری و شهرام کرمی مدیر امور نمایشی سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران‪،‬‬ ‫لوریسچکناواریان‪،‬هادیمرزبان‪،‬فرزانهکابلی‪،‬مریممعترف‪،‬اصغرهمت‪،‬مجیدقناد‬ ‫و جمعی از هنرمندان و هنردوستان در موزه هنرهای دینی امام علی (ع) برگزار شد‪.‬‬ ‫اینکه عضوی از خانه تئاتر هستیم به لطف ایرج راد است‬ ‫شهرام کرمی مدیر امور نمایشی سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران نخستین‬ ‫سخنران این مراسم بود‪ .‬وی ضمن خوش امد گویی گفت‪ :‬این جشن بهانه ای شد‬ ‫تا از یکی از استادان بالمنازع تئاتر تجلیل کنیم‪ .‬شاید تا به اکنون فرصت نشده تا از‬ ‫حضور هنرمندانه این استاد تقدیر کنیم‪ .‬کسی که در تمام این ‪ ۷۰‬سال هنرمندانه و‬ ‫با عزت زندگی کرده و می کند‪ .‬وی افزود‪ :‬این روزها نمایشی به کارگردانی هادی‬ ‫مرزبان و بازی ایرج راد روی صحنه است «بازار عاشقان» و باید حضور یک عاشق‬ ‫را روی صحن��ه تئاتر ببینید‪ .‬ایرج راد با وجود اینکه ش��اید با توجه به ظرف زمان‬ ‫کمتر از ‪ ۱۰‬دقیقه روی صحنه اس��ت‪ ،‬اما چنان حرفه ای و درخشان بازی می کند‬ ‫که مخاطب را در همان دقایق کوتاه به وجد می اورد‪ .‬من به سهم خودم بابت این‬ ‫حضور درخشان چندین ساله از شما ممنونم‪ .‬کرمی اضافه کرد‪ :‬اقای راد زمانی که‬ ‫در اوج کاری بود‪ ،‬زمانی که به عنوان یک س��تاره روی صحنه و روی پرده سینما‬ ‫می درخشید‪ ،‬اوج گرفتن را کنار گذاشت و بیشتر زمان و انرژی خود را صرف کاری‬ ‫کرد کارستان‪ .‬جمع کردن هنرمندان عرصه تئاتر به عنوان یک صنف متحد‪ ،‬شاید تا‬ ‫چندین سال قبل یک شوخی به نظر می رسید اما این اتفاق با درایت ایرج راد‪ ،‬انجام‬ ‫شد و حاال همه ما عضوی از خانه تئاتر هستیم‪ .‬مدیر امور نمایشی سازمان فرهنگی‬ ‫هنری شهرداری تهران در پایان گفت‪ :‬تقدیر از ایرج راد‪ ،‬تشکر و قدردانی از تمام‬ ‫کس��انی است که عاشقانه تئاتر را دوست دارند و برای اعتالی ان از هیچ تالشی‬ ‫فروگذار نشده اند‪ .‬ایرج راد هم برای تاثیر شگفتی که بر هنر تئاتر داشت و هم به دلیل‬ ‫نقش های ماندگاری که روی صحنه برد تا همیشه در یاد ما می ماند‪.‬‬ ‫س�ال ها بعد می فهمید چه گنجی از ایرج برای ایندگان به یادگار‬ ‫مانده‬ ‫اصغر همت بازیگر نام اشنای تئاتر و تلویزیون که از دوستان صمیمی ایرج راد‬ ‫است دیگر سخنران این مراسم بود‪ .‬همت در ابتدا از راد به عنوان الگوی خود یاد‬ ‫کرد و گفت‪ :‬سال ها پیش زمانی که من ‪ ۱۷‬سال بیشتر نداشتم در شهر من شیراز‬ ‫نمایشی روی صحنه رفت که جوانی هنرمند نقش اصلی ان را بر عهده داشت‪.‬‬ ‫جوانی که ان روز جایگاهش اوج خواسته من شد و بهانه ای شد تا من به دنبال‬ ‫ارزوهای��م بروم‪ .‬ان جوان ایرج راد بود‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬تئاتر در تاریخ خود کمتر‬ ‫کسی چون ایرج را به خود می بیند چه از نظر هنر و چه به لحاظ شخصیت‪ .‬ایرج‬ ‫در روزگاری که صنف و کار صنفی اهمیتی برای کسی ندارد مصرانه ایستاد و‬ ‫خانه ای را بنا کرد که ما شاید امروز از ارزش واقعی ان بی خبر باشیم‪ ،‬اما سال ها بعد‬ ‫می فهمید که چه گنجی از ایرج برای ایندگان به یادگار مانده است‪.‬‬ ‫لبخند ایرج را به دنیا نمی فروشم‬ ‫اسماعیل خلج نمایشنامه نویس‪ ،‬کارگردان و بازیگر درباره ایرج راد گفت‪ :‬من تفاوت‬ ‫سنی کمی با ایرج دارم و می توانم ادعا کنم که تمامی کارهای او را دیده ام و باز هم‬ ‫یدانم‪ .‬وی افزود‪ :‬راد ب هواقع‬ ‫می توانم ادعا کنم که او را یکی از بهترین بازیگران تئاتر م ‬ ‫عاشق تئاتر است‪ .‬چرا که خرج کردن عمر و جوانی برای تئاتر به راستی که عشق‬ ‫یدارم نه به خاطر‬ ‫می خواهد‪ .‬استاد خلج در پایان گفت‪ :‬من ایرج را بسیار دوست م ‬ ‫هنرش و نه به خاطر شخصیت واالیش‪ ،‬به خاطر لبخندی که به تاسی از همین هنر‬ ‫و شخصیت همیشه بر لب دارد‪ .‬من لبخند ایرج را به دنیا نمی فروشم‪.‬‬ ‫نمایشی را بدون حضور ایرج به صحنه نمی برم‬ ‫هادی مرزبان کارگردان و نویسنده شناخته شده هنر تئاتر نیز در این مراسم به‬ ‫سخنرانی پرداخت‪ :‬من از روز اول دانشگاه با ایرج بودم‪ .‬ما با هم خاطرات مشترک‬ ‫فراوانی داریم از اس��تادهایمان‪ ،‬از تقلب ها‪ ،‬تمرین ها‪ ،‬بی پولی ها و دغدغه های‬ ‫ریزودرشت روزگار جوانی‪ .‬خوشحالم که ایرج در همه کارهایم حضور داشته است‪.‬‬ ‫مرزبان تاکید کرد‪ :‬من نمایشی را بدون حضور ایرج به صحنه نبرده ام‪ .‬همیشه هر‬ ‫نمایشنامه ای را که بنا بوده روی صحنه ببریم اولین نکته برایم این بوده که ایرج‬ ‫کدام نقش را می تواند بازی کند‪.‬‬ ‫سازمان فرهنگی هنری امادگی همکاری بیشتر با خانه تئاتر را دارد‬ ‫محمود صالحی رییس سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران در ابتدای سخنان‬ ‫خود گفت‪ :‬خیلی خوشحالم که در اغازین روزهای اردیبهشت اولین تولد ماه سال‪۹۵‬‬ ‫به جشن زادروز ایرج راد اختصاص دارد‪ .‬تئاتر مادر همه هنرهای نمایشی است‪ ،‬ما باید‬ ‫از هنرمندان متعالی تئاتر تقدیر کنیم تا جوانان ما به این هنر واال جلب و ترغیب شوند‪،‬‬ ‫چه برای اجرای نمایش و چه برای دیدن نمایش‪ .‬وی افزود‪ :‬بسیاری از ناهنجاری ها‬ ‫را می توان با تئاتر درمان کرد چرا که انچه مخاطب بر صحنه تئاتر می بیند و ان‬ ‫تجربه ای که از تماشای یک تئاتر کسب می کند می تواند او را بر ناهنجاری خوداگاه‬ ‫س��ازد‪ .‬یکی از مهم ترین ابزارها برای فرهنگ سازی همین تئاتر و نمایش است‪.‬‬ ‫صالحی با تاکید بر اینکه س��ازمان فرهنگی هنری تمام تالش خود را در رونق‬ ‫بخشیدن به هنر تئاتر می کند گفت‪ :‬ما امادگی همکاری چند جانبه با خانه تئاتر را‬ ‫داریم‪ ،‬ما از حضور هنرمندان به ویژه هنرمندان عرصه نمایش در مراکز فرهنگی‬ ‫هنری استقبال می کنیم و پیشنهادهای انها برای هر چه بهتر شدن این تعامالت‬ ‫را با گوش جان می شنویم‪ .‬رییس سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران ادامه‬ ‫داد‪ :‬مردم ما باید هفته ای یک نمایش استاندارد ببینند‪ ،‬یک کتاب بخوانند و یک فیلم‬ ‫ببینند‪ .‬این روزها با گسترش سالن های استاندارد سینمایی‪ ،‬اقبال مردم به تماشای‬ ‫فیلم بیشتر شده‪ ،‬همین امر سبب شد تا ما در «باغ کتاب تهران» که بزرگ ترین‬ ‫فروش��گاه کتاب در دنیاس��ت‪ ،‬ادبیات و تئاتر را به هم تلفیق کنیم و چهار سالن با‬ ‫کیفیت برای اجرای تئاتر در نظر بگیریم‪ .‬صالحی در پایان گفت‪ :‬استاد ایرج راد را‬ ‫همه می شناسند‪ ،‬حتی مردم کوچه و بازار اما از اندیشه او چند نفر مطلع اند؟ اما رنج و‬ ‫مشقتی که او در این سال ها پشت سر گذاشته تا امروز به عنوان یک چهره ماندگار‬ ‫یدانند؟ امیدوارم روزی فرا برسد تا کتابی از‬ ‫در هنر نمایش از او یاد شود را چند نفر م ‬ ‫زندگی نامه هنرمندان سرشناس کشور منتشر شود تا مردم این هنرمندان را عمیق تر‬ ‫بشناسند و الگوی خود قرار دهند‪ .‬استاد ایرج راد با سپاس از مسئوالن برگزاری این‬ ‫مراسم گفت‪ :‬سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران می تواند از جوانب متفاوتی‬ ‫به اعتالی هنر تئاتر کمک کند‪ .‬امروزه بسیاری از هنرمندان جوان ما محلی برای‬ ‫تمرین و اجرای اثارش��ان ندارند و یا قبل تر از ان با وجود داشتن ایده های متفاوت‬ ‫امکاناتی برای تشکیل گروه های هنری را در اختیار ندارند‪ ،‬سازمان فرهنگی هنری‬ ‫به واسطه وجود بخش های مختلف در جای جای شهر تهران می تواند گام موثری‬ ‫در تشکیل گروه های تئاتری و اجرای اثار فاخر وابسته به ماموریت خود داشته باشد‪.‬‬ ‫این هنرمند نام اور عرصه تئاتر اضافه کرد‪ :‬همیاری سازمان فرهنگی هنری به این‬ ‫نقطه ختم نمی شود و این نهاد فرهنگی می تواند با تبلیغ اثار فرهنگی در بیلبوردهایی‬ ‫که در اختیار دارد‪ ،‬کمک شایان توجهی به هنر‪ ،‬به ویژه به هنر تئاتر داشته باشد‪ .‬ما‬ ‫روزها است که نمایش «بازار عاشقان» را روی صحنه داریم اما به این دلیل که حتی‬ ‫یک بیلبورد در سطح شهر نداریم‪ ،‬حتی ‪ ۱۰‬درصد مردم پایتخت هم از وجود این‬ ‫نمایش با خبر نیستند‪ .‬وی افزود‪ :‬هر ادمی می تواند یک بار زندگی را تجربه کند اما ما‬ ‫بازیگران با هر نقشی زندگی را به نوعی دیگر تجربه می کنیم‪ .‬خوشحالم که در این‬ ‫‪ ۷۰‬سال که از زندگی حقیقی ام می گذرد بیش از ‪ ۷۰‬بار تجربه زندگی کردن را پشت‬ ‫سر نهاده ام و این برایم خیلی ارزشمند است‪.‬‬ ‫در پایان این مراسم استاد ایرج راد شمع‪ ۷۱‬سالگی خود را با حضور لوریس چکناواریان‬ ‫خاموش کرد و کیک جشن زادروز خود را برید‪ .‬هدایایی هم به رسم یادبود از طرف‬ ‫محمود صالحی رییس‪ ،‬امیر عبدالحسینی معاون هنری و شهرام کرمی مدیر امور‬ ‫نمایشی سازمان فرهنگی هنری به استاد ایرج راد تقدیم شد‪.‬‬ ‫نامزدهای شب بازیگر معرفی شدند‬ ‫هنرمند‪ :‬اس��امی نامزدهای جش��ن بازیگر خانه‬ ‫تئات��ر با پیش ت��ازی بازیگران نمای��ش «ازدواج‬ ‫اقای می سی سی پی» اعالم شد‪ .‬در نشستی که‬ ‫‪ 7‬اردیبهش��ت ماه در خانه تئاتر برگزار شد؛ بهزاد‬ ‫فراهانی و فرهاد تجوی��دی نامزدهای بازیگری‬ ‫نمایش ه��ای به صحنه رفته در س��ال ‪ 94‬و نیز‬ ‫فروردی��ن ‪ 95‬را از می��ان ‪ 315‬اثر معرفی کردند‪.‬‬ ‫فرهاد تجویدی با اشاره به اینکه ‪ 73‬اثر به داوری‬ ‫شداوری هایی‬ ‫نهایی رسیده اند با گالیه از برخی پی ‬ ‫که نسبت به روند داوری صورت می گیرد‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد که از ‪ 73‬نفر ‪ 12‬کاندید زن و ‪ 12‬کاندید مرد‬ ‫مشخصشده اند‪.‬برایناساسنامزدهایبازیگری‬ ‫زن و مرد در جشن شب بازیگر عبارتند از‪:‬‬ ‫بازیگری زن‪ :‬ش��هره سلطانی (ولنتاین)‪ -‬الهام‬ ‫کردا (ش��نیدن)‪ -‬پانته ا پناهی ها (کالیگوال)‪ -‬مونا‬ ‫احمدی (ش��نیدن)‪ -‬فریبا متخصص (هیچ کس‬ ‫نبود بیدارمان کند)‪ -‬گیتی قاسمی (عامدانه عاشقانه‬ ‫قاتالنه)‪ -‬نسیم ادبی (هتلی ها)‪ -‬ستاره پسیانی (اتاق‬ ‫ورونیکا)‪-‬بهنازجعفری(اتاقورونیکا)‪-‬بارانکوثری‬ ‫(شب اوازهایش را می خواند)‪ -‬پانته ا بهرام (در خواب‬ ‫سزاده(مونس)‬ ‫دیگران)‪-‬سحرنازعبا ‬ ‫نامزده�ای بازیگ�ری م�رد‪ :‬حس��ام منظور‬ ‫(اودیس��ه)‪ -‬رضا بهبودی (همه چی��ز می گذرد تو‬ ‫نمی گذری)‪ -‬هوتن ش��کیبا (س��وراخ)‪ -‬صابر ابر‬ ‫(کالیگوال)‪ -‬حس��ن معجونی (اسم)‪ -‬فرید قبادی‬ ‫(ترور)‪ -‬صادق ملکی (ازدواج اقای می سی سی پی)‪-‬‬ ‫محمد نصرت��ی (ازدواج اقای می سی س��ی پی)‪-‬‬ ‫ش��هروز دل افکار (باد شیشه را می لرزاند)‪ -‬مجتبی‬ ‫پیرزاد (‪ -)6-B5‬ارش فالحت پیش��ه (ازدواج اقای‬ ‫می سی سی پی)‪-‬ایمانصیادبحرانی(سرگیجه)‪.‬‬ ‫در این نشس��ت همچنین اعالم ش��د که از چهار‬ ‫پیشکسوت حوزه بازیگری تئاتر تقدیر خواهد شد‬ ‫که سیروس ابراهی مزاده و اکبر زنجان پور از تهران‬ ‫و س��ارا توکلی و ناصر جعف��ری از میناب و اردبیل‬ ‫تجلیل می ش��وند‪ .‬همچنین فره��اد تجویدی که‬ ‫مسوولیت هماهنگی برای اسپانسر جشن بازیگر‬ ‫را بر عهده دارد و در نشس��ت حضور داشت‪ ،‬اعالم‬ ‫کرد که به درخواست داوران امسال در هر دو بخش‬ ‫بازیگری زن و مرد؛ چهار برگزیده معرفی می شوند‪.‬‬ ‫بهزاد فراهانی‪ ،‬رئیس انجمن بازیگران خانه تئاتر هم‬ ‫با اعالم اینکه طبق صحبت هایی که با اسپانس��ر‬ ‫این جشن صورت گرفته و قرار است مسائل مالی‬ ‫پشتیبانی ش��ود‪ ،‬تدارک الزم در حال انجام است تا‬ ‫بازیگران نمایش هایی که در شهرستان ها به صحنه‬ ‫می روند را به شکلی در این جشن مورد قضاوت و‬ ‫داوری قرار گیرند‪ .‬این بازیگر همچنین در بخشی از‬ ‫صحبت هایش اظهار کرد‪ :‬ما باید بسیاری از مسائل‬ ‫خود را به مجلس منتقل کنیم تا قانون مند شود که‬ ‫در این راس��تا برای اولین بار و برای فرستادن یک‬ ‫وکیل به مجلس مشارکت فعال در انتخابات داشتم و‬ ‫برایمعرفیبیشتریککاندیدابهفراهانسفرکردم‪.‬‬ ‫او با بیان اینکه ما به شدت دغدغه بیمه داریم‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬یکی دیگر از مسائل مهم ما سالن های دولتی‬ ‫است مثل تاالر وحدت که یک تاجر در انجا شبی‬ ‫چند میلیون پول برای اجرای یک برنامه می گیرد‪.‬‬ ‫ضمن اینکه مدام گفته می شود بودجه تئاتر دو برابر‬ ‫ش��ده اما حتی گزارش خرج ک��ردن ان را هم ارائه‬ ‫نمی کنند‪ .‬فراهانی خاطرنشان کرد‪ :‬بودجه خانه تئاتر‬ ‫که مصوب دولت در وزارتخانه است هر سال بخشی‬ ‫یدانم این چه وزارت‬ ‫از ان کاهش پیدا می کند و نم ‬ ‫ارشادی است که پولی را که به نام ما گرفته در جای‬ ‫دیگری خرج کرده است‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫چهارشنبه ‪8‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪469‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ش‬ ‫ش‬ ‫س�دجمتیبموسویرسپرستمعاو�ن ت‬ ‫�فرهنگیوه�رهای�هریسازمانز ی� ب�اسازی�هر�هران؛‬ ‫ی‬ ‫هرعنصری را نمی توان به عنوان اثر هنری وارد شهرکرد!‬ ‫هنرمند‪ :‬سید مجتبی موسوی سرپرست معاونت‬ ‫فرهنگی وهنرهای ش��هری س��ازمان زیباسازی‬ ‫شهر تهران درباره ساالنه «بهارستان» می گوید‪:‬‬ ‫شهر فضایی نیس��ت که هر عنصری به اسم اثر‬ ‫هنری وارد ان شود و فضایی را اشغال کند‪ .‬ضمن‬ ‫ای��ن که مردم نی��ز ارزش باالی��ی دارند و ما هر‬ ‫چیزی را نمی توانیم به عنوان اثر هنری وارد شهر‬ ‫کنیم‪ .‬امیدوارم «بهارس��تان» بتواند این مسیر را‬ ‫ادامه داده و هرسال بهتر از سال قبل برگزار شود‪.‬‬ ‫سید مجتبی موسوی سرپرست معاونت فرهنگی‬ ‫و هنرهای شهری سازمان زیباسازی شهر تهران‬ ‫و دبیرکل س��االنه هنرهای ش��هری بهار تهران‬ ‫(بهارستان) درباره اجرایی این طرح گفت‪ :‬رویداد‬ ‫«بهارستان» در واقع برایند سلسله فعالیت هایی‬ ‫است که با موضوع هنرهای شهری در سال های‬ ‫اخیر در طرح پیش��واز از بهار و استقبال از سال نو‬ ‫در مجموعه سازمان زیباسازی شهر تهران انجام‬ ‫شد‪ .‬هنر شهری در سال های اخیر رشد و توسعه‬ ‫زیادی داش��ته و به لحاظ کیفیت و اثرگذاری در‬ ‫محیط شهری نقش قابل توجهی ایفا کرده است‬ ‫و امروز به عنوان یکی از ملزومات توسعه شهری‬ ‫در کنار سایر عوامل و عناصر شهری جایگاه خود‬ ‫را بدس��ت اورده و درحال توسعه است‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬فعالیت هایی که س��ازمان زیباسازی در طرح‬ ‫اس��تقبال از بهار در سال های اخیر داشت بخشی‬ ‫در هنر ش��هری متجلی شده و حضور هنرمندان‬ ‫را به همراه داش��ت که به طور مش��خص اثاری‬ ‫با موضوعات متفاوت خلق ش��د و در سطح شهر‬ ‫دیده می ش��وند‪ .‬امسال براس��اس ان تجربیات‪،‬‬ ‫مبتنی بر نقد و تحلی��ل و بازخورد ان فعالیت ها‪،‬‬ ‫ایده ساالنه «بهارستان» را مطرح کردیم‪ .‬ویژگی‬ ‫این روی��داد در درجه نخس��ت حضور مجموعه‬ ‫رشته های هنری به خصوص هنرهای تجسمی‬ ‫بود که می توانند کارکرد ش��هری داشته باشند و‬ ‫به عنوان هنر شهری ظهور و بروز پیدا کنند و در‬ ‫درجه بعد فرصتی بود برای اینکه همه هنرمندان‬ ‫تجسمی دراین رویداد حضور پیدا کنند‪ .‬موسوی‬ ‫افزود‪ :‬در واقع این رویداد موجب شد یک انسجام‬ ‫ش��دند و در هر س��ه گرایش هنرمندان شاخص‬ ‫درکنار هنرمندان جوان ب��ه عنوان مدعو حضور‬ ‫پیدا کردند و مجموع��ه اثار با کیفیت بود‪ .‬دراین‬ ‫س��ه بخش تاکید داشتیم در اثار امضای هنرمند‬ ‫مشخص باشد‪ .‬همانطور که در متن فراخوان هم‬ ‫اشاره داشتیم که هنرمندان بیان هنری مشخص‬ ‫را در طراحی اثار مدنظر قرار دهند‪ ،‬درنتیجه اثاری‬ ‫که خلق شدند به زعم هنرمندان و تیم داوری‪ ،‬اثار‬ ‫هنری ارزشمندی هستند‪.‬‬ ‫این هنرمند مجسمه س��از درباره مالک و معیار‬ ‫انتخاب اث��ار نیز گفت‪ :‬هنر محیط��ی اولین بار‬ ‫بود که به این شکل در ایران مطرح شد‪ ،‬تجربه‬ ‫اول ب��ود ولی با توجه به اولین تجربه‪ ،‬طرح های‬ ‫خوبی انتخاب شدند و ‪ 90‬درصد اثار نیز با کیفیت‬ ‫خوبی اجرا شدند و جذابیت هایش توجه مردم را‬ ‫نیز جلب کرد و از موفقیت خوبی در ایده پردازی‬ ‫و اجرا برخوردار بودن��د‪ .‬هر بخش هیات داوران‬ ‫خاص خودش را داشت و تمام تالش مان این بود‬ ‫ت��ا افراد صاحب نظر اثار را داوری کنند و مالک‬ ‫ارزش ها و رعایت ویژگی های هنری هر طرح را‬ ‫مدنظر قرار دهند‪ .‬در هر بخش متناسب با همان‬ ‫گرایش کار ش��د و اثار با توج��ه به ویژگی های‬ ‫هنری و خالقیت اثار و نگاه متناسب و هماهنگ‬ ‫در فضای ش��هری داوری شدند‪ .‬ضمن این که‬ ‫داوری در دو مرحله انجام شد‪ .‬مرحله اول انتخاب‬ ‫طرح ها برای راهیابی و اجرای اثار بود و در مرحله‬ ‫دوم نیز بعد از اجرا طرح ها بررسی شدند و از بین‬ ‫اثار اجرا ش��ده در هر بخش چند اثر به عنوان اثر‬ ‫برگزیده معرفی می شوند‪.‬‬ ‫سرپرس��ت معاونت فرهنگی و هنرهای شهری‬ ‫سازمان زیباسازی ش��هر تهران همچنین درباره‬ ‫مانای��ی اثار نیز عنوان ک��رد‪ :‬در بخش گرافیک‬ ‫مانای��ی اثر امکان ن��دارد چرا ک��ه طرح ها روی‬ ‫س��ازه های تبلیغات ش��هری نصب ش��ده اند و با‬ ‫محتوای به��ار بودند و طبیعتا بع��د از این تاریخ‬ ‫پیام این اثار منقضی اس��ت و باید جمع ش��وند‪،‬‬ ‫البته ممکن اس��ت در س��ال های بعد دراین ایام‬ ‫ب��ار دیگر ب��ه نمایش درایند‪ .‬نقاش��ی دیواری ها‬ ‫در فعالیت های مختلف هنرمندان به وجود اید که‬ ‫همه با یک هدف خاص و رویکرد مش��خص در‬ ‫یک برنامه منس��جم حضور پیدا کرده و طرح و‬ ‫ایده های خود را ارائه کنند‪« .‬بهارستان» این نظم‬ ‫و گردهمایی هنرمن��دان را موجب و این فرصت‬ ‫ایجاد ش��د تا هنرمندان در رشته های هنری شان‬ ‫ایده خود را به اجرا بگذارند و به فضای ش��هری‬ ‫بیاورند‪ .‬دبیرکل س��االنه هنرهای ش��هری بهار‬ ‫تهران با بیان این که «بهارس��تان» یک رویداد‬ ‫مستمر خواهد بود بیان کرد‪ :‬ساالنه «بهارستان»‬ ‫در واقع همان فعالیت های هنرهای ش��هری در‬ ‫استقبال از بهار است با یک هدف مشخص‪ ،‬نظم‪،‬‬ ‫برنامه ریزی و هماهنگی که هنرمند باس��ابقه را‬ ‫دعوت می کند ت��ا در این رویداد حرفه ای حضور‬ ‫پی��دا کند‪ .‬این رویداد به صورت س��االنه تعریف‬ ‫شده و یک رویداد مستمر پیش بینی شده است و‬ ‫تاکید برحضور هنرمندان حرفه ای دارد تا موجب‬ ‫افرینش اثار با کیفیت مطلوب در فضای ش��هر‬ ‫تهران ش��ود‪ .‬وی درخصوص کیفی��ت اثار ارائه‬ ‫ش��ده در فضای ش��هری نیز اظهار کرد‪ :‬در همه‬ ‫گرایش ها می توانم ادعا کنم‪ ،‬سطح اثار بسیار قابل‬ ‫قبول بود و کیفی��ت اثار باال و ایده ها قابل توجه‬ ‫بودند‪ ،‬ضمن این که داوری نیز تقریبا سختگیرانه‬ ‫صورت گرفت‪ ،‬هم در بخش راه یابی اثار و هم در‬ ‫بخش نمایش‪ .‬علت این سخت گیری نیز کیفیت‬ ‫باالی اثار برای حضور در فضای شهری بود‪.‬‬ ‫موسوی در ادامه عنوان کرد‪ :‬در بخش گرافیک‪،‬‬ ‫نقاشی دیواری و همچنین تخم مرغ های نوروزی‬ ‫عمدتا از هنرمندان حرفه ای دراین رویداد انتخاب‬ ‫روی دیوار هس��تند و تا زمانی که کیفیت انها به‬ ‫گونه ای باشد که قابل دیدن باشند‪ ،‬می مانند‪ .‬مگر‬ ‫اینک��ه دیوار از بین برود و ی��ا اثر کیفیت الزم را‬ ‫دیگر نداشته باشد‪ .‬بخش تخم مرغ های نوروزی‬ ‫نیز یک دوره مش��خصی دارند و بعد از ان منتقل‬ ‫ش��دند به مجموعه ش��هر افتاب که به زودی در‬ ‫اردیبهش��ت ماه و در اس��تانه برگزاری نمایشگاه‬ ‫کتاب افتتاح می شود‪ .‬به طور کلی اثار فعال هستند‬ ‫و ما مداخله ای در نمایش انها نمی کنیم‪ .‬امیدواریم‬ ‫طول عمر باالیی داشته باشند اما ممکن است در‬ ‫س��ال های بعد تخم مرغ ها را در اختیار هنرمندان‬ ‫بگذاریم تا طرح های جدیدی روی انها کار کنند‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬اما در بخش هن��ر محیطی نیز بازه‬ ‫زمانی موقتی در نظر گرفته شده و متریال هم به‬ ‫این شکل بود که مانایی نداشته باشند به جز یکی‬ ‫دو اثر که ایده ها می توانند منتقل شوند و در شهر‬ ‫بمانند‪ .‬به طور کلی به جز نقاشی دیواری ویژگی‬ ‫اثار مانا نبودن ش��ان است‪ .‬ضمن این که از تمام‬ ‫اثار عکاسی شده و در کتاب ساالنه «بهارستان»‬ ‫منتشر می شود واز این طریق ماندگار خواهند شد‪.‬‬ ‫موسوی با اشاره به این که تمام دغدغه سازمان‬ ‫زیباسازی این است که بتواند اثار هنری را به شهر‬ ‫وارد کند که حداقل های یک اثر هنری را دارا باشند‬ ‫بیان کرد‪ :‬با توجه به دغدغه هایی که هنرمندان‪،‬‬ ‫ش��ورای هنری و ما در س��ازمان زیباسازی شهر‬ ‫تهران داریم‪ ،‬شهر فضایی است که باید اثار خوب‬ ‫به ان راه پیدا کند و درباره موضوع هنر شهری در‬ ‫جامعه حساس هستیم تا اثار خوب به ان راه پیدا‬ ‫کند و تعریف هنر و اثرهنری و حداقل های یک‬ ‫اثر هنری رعایت شود‪ ،‬تا هم مردم به اشتباه نیفتند‬ ‫و هم این که به مدیران همه ش��هرهای کش��ور‬ ‫درباره اثر هنری تعریف خوبی ارائه شود‪ .‬بر اساس‬ ‫همین نظرات و تحلیل ها رویداد «بهارستان» به‬ ‫این سمت پیش رفت و نظر و عقیده هنرمندان را‬ ‫مورد توجه قرار داد و امیدوارم با مستمر بودن ان‬ ‫در دوره های اتی مقوله هنر شهری در کنار سایر‬ ‫مقوله ها از کیفیت خوبی برخوردار باشد و در سایر‬ ‫شهرها نیز استفاده شود‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬شهر‬ ‫فضایی نیست که هر عنصری به اسم اثر هنری‬ ‫وارد ان ش��ود و فضایی را اشغال کند‪ .‬ضمن این‬ ‫که مردم نی��ز ارزش باالیی دارند و ما هر چیزی‬ ‫را نمی توانیم به عنوان اثر هنری وارد شهر کنیم‪.‬‬ ‫امیدوارم «بهارستان» بتواند این مسیر را ادامه داده‬ ‫و هرسال بهتر از سال قبل برگزار شود‪ .‬موسوی‬ ‫در پایان درباره زمان برگزاری مراس��م پایانی این‬ ‫رویداد و معرفی برگزیدگان گفت‪ :‬هنوز زمان ان‬ ‫مشخص نیس��ت و درحال اماده سازی مقدمات‬ ‫الزم برای برگزاری مراسم اختتامیه هستیم‪.‬‬ ‫«بهارس�تان» سبب فرهنگ سازی میان‬ ‫شهروندان می شود‬ ‫فاطمه دانش��ور‪ ،‬عضو ش��ورای اس�لامی شهر‬ ‫تهران درباره برگزاری ساالنه «بهارستان» گفت‪:‬‬ ‫اقدامات ش��هرداری در خص��وص ایجاد فضای‬ ‫شهری با بهره گیری از اثار هنری مطلوب است‪.‬‬ ‫البته باید توجه داش��ته باش��یم که اگر اثر خوبی‬ ‫اجرا شود ولی در جای مناسبی تعبیه نشود فضای‬ ‫خ��وب و دل انگیزی برای ش��هر و ش��هروندان‬ ‫ایج��اد نخواهد کرد‪ .‬دانش��ور در ادامه بیان کرد‪:‬‬ ‫باید تالش کنیم تا اثاری را ارائه کنیم که عالوه‬ ‫بر زیبایی بصری در س��طح ش��هر بر روی سواد‬ ‫بصری مردم نیز تاثیر بگذارد‪ .‬البته نباید اثار را به‬ ‫گونه ای خلق کرد که دارای مفاهیم بسیار عمیقی‬ ‫باش��د و مخاطب در درک ان اثر دچار مش��کل‬ ‫ش��ود‪ .‬عضو شورای ش��هر تهران افزود‪ :‬به نظر‬ ‫من وقتی م��ردم بتوانند با یک اثر هنری ارتباط‬ ‫برقرار کنند ناخوداگاه از تخریب کردن اثار هنری‬ ‫اجتن��اب می کنن��د و این فرهنگ س��ازی ایجاد‬ ‫می شود‪ .‬فاطمه دانشور در ادامه تاکید کرد‪ :‬وجود‬ ‫اثار هنری در یک ش��هر می تواند فضای تازه ای‬ ‫را ایج��اد کند و در ارتقای س��طح فرهنگی یک‬ ‫جامعه بسیار تاثیرگذار است‪ .‬دانشور خاطرنشان‬ ‫ک��رد‪ :‬برگ��زاری رویداده��ای هن��ری همچون‬ ‫«بهارس��تان» باید در طول سال تکرار شود زیرا‬ ‫هم باعث فرهنگ س��ازی می شود و هم سبب‬ ‫می شود فضای شهری مطلوبی داشته باشیم‪.‬‬ ‫استفاده از اثار هنری زیبایی تهران را دو‬ ‫چندان کرد‬ ‫نیما ش��اهرخ شاهی بازیگر س��ینما و تلویزیون‬ ‫درباره برگزای س��االنه «بهارستان» و تاثیر ان‬ ‫بر روحیه شهروندان گفت‪ :‬برخالف نظر خیلی ها‬ ‫اعتقاد دارم تهران شهر زیبایی است‪ .‬من به خیلی‬ ‫از شهرهای دنیا سفر کرده ام و شهری به زیبایی‬ ‫و مدرنی تهران کم دیدم‪ .‬ش��هرداری تهران در‬ ‫سال های اخیر در بحث زیباسازی شهری حمات‬ ‫بس��یاری انجام داده اس��ت که اثرات ان را این‬ ‫روزها در ش��هر ش��اهد هس��تیم‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫تهران با تعداد زیادی اتوبان احاطه شده است که‬ ‫باعث می شود به تهران جلوه یک شهر امروزی‬ ‫و مدرن بدهد‪ .‬این بازیگر باسابقه سینما با تاکید‬ ‫بر سایر زیبایی های شهر تهران افزود‪ :‬زیبا سازی‬ ‫خیابان ولیعصر در ایام نوروز به خصوص در شب‬ ‫و نور پ��ردازی زیبایش جلوه متفاوتی از ش��هر را‬ ‫نشان شهروندان داد‪ .‬خیلی از دوستان خارجی ام‬ ‫ک��ه در این روزها به ای��ران امدند اظهار کردند‪،‬‬ ‫منهای الودگ��ی هوای تهران‪ ،‬این ش��هر واقعا‬ ‫جذابیت دارد‪ .‬ش��اهرخ شاهی با اشاره به ساالنه‬ ‫هنرهای شهری بهار تهران‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬جانمایی‬ ‫اثار مختلف هنری در طوالنی ترین خیابان تهران‬ ‫واقعا اقدام نو و جذابی بود و خیلی خوب است که‬ ‫اثار هنرمندان حرف��ه ای و جوان در معرض دید‬ ‫مردم و عابران قرار گرفت‪.‬‬ ‫فضای تهران با نمایش اثار هنری زیباتر‬ ‫شده است‬ ‫پیشکس��وت فوتبال ایران می گوید فضای کالن‬ ‫ش��هر تهران با حضور اثار هنری زیباتر شده و در‬ ‫این میان روحیه مردم هم با دیدن این اثار تغییر‬ ‫یافته است‪ .‬ابراهیم اشتیانی با اشاره به برگزاری‬ ‫ساالنه «بهارستان» و حضور اثار هنری در سطح‬ ‫ش��هر تهران به مناس��بت فصل بهار اظهار کرد‪:‬‬ ‫اینکه حال وهوای ش��هر هم زمان با تغییر حال و‬ ‫هوای طبیعت تغییر کرد اتفاق بسیار خوشایندی‬ ‫اس��ت‪ .‬او افزود‪ :‬همه ما دوست داریم شهری که‬ ‫در ان زندگ��ی می کنیم زیبا باش��د و حضور اثار‬ ‫هنری کمک بس��یار زیادی به زیبایی یک شهر‬ ‫می کند‪ .‬اینکه ش��هروندان با این همه شلوغی و‬ ‫افس��ردگی نگاه به یک مجسمه و یا یک نقاشی‬ ‫بزرگ می کنند و ارامش می گیرند بس��یار مهم و‬ ‫قابل توجه است‪ .‬پیشکسوت فوتبال ایران با بیان‬ ‫اینکه شهرداری تهران و سازمان زیباسازی شهر‬ ‫تهران در س��ال های اخیر اقدام��ات خوبی برای‬ ‫زیبایی ش��هر انجام داده‪ ،‬گفت‪ :‬فضای تهران در‬ ‫حال حاضر با ‪ 10‬سال قبل قابل مقایسه نیست‪ .‬با‬ ‫وجود اینکه تهران نسبت به ‪ 10‬سال قبل شل وغ تر‬ ‫و پرهیاهوتر ش��ده ولی اثار هنری زیادی نیز در‬ ‫ان به نمایش درامده است‪ .‬اشتیانی خاطر نشان‬ ‫کرد‪ :‬البته نمای��ش اثار هنری یک بخش از این‬ ‫اتفاق را تش��کیل می دهد و بخش دیگر مربوط‬ ‫به نگهداری از ان می شود‪ .‬هم شهروندان و هم‬ ‫شهرداری تهران باید تالش کنند تا از این اثار به‬ ‫بهترین شکل ممکن نگهداری کنند تا اسیبی به‬ ‫انها نرس��د‪ .‬او با اشاره به اینکه هنر همواره سبب‬ ‫زیبایی یک ش��هر می ش��ود‪ ،‬گفت‪ :‬برای کالن‬ ‫شهری چون تهران حضور مترو و اتوبوس و دیگر‬ ‫مواردی از این دس��ت بس��یار مهم است‪ ،‬ولی در‬ ‫کنار اینها باید زیبایی و طراوت نیز در سطح شهر‬ ‫حضور داشته باشد‪ .‬الزم به یاداوری است‪ ،‬رویداد‬ ‫هنری «بهارستان» (ساالنه هنرهای شهری بهار‬ ‫تهران) به همت س��ازمان زیباسازی شهر تهران‬ ‫همزمان با ایام نوروز ‪ ۱۳۹۵‬در تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪10‬‬ ‫یاداستـــاد‬ ‫چهارشنبه ‪8‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪469‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫عطا جنگوک‬ ‫عطا جنگوک اهنگس��از و نوازنده تار و س��ه تار و‬ ‫ردیف دان در س��ال ‪ ۱۳۲۷‬در استان فارس‪ ،‬شهر‬ ‫الر‪ ،‬متولد ش��د‪ .‬وی از اوایل ورود به دبیرستان به‬ ‫ساز تار عالقه مند می شود و چنانکه خود گفته با‬ ‫بهره گیری از اشیایی مثل چوب و نخ ابریشم و تار‬ ‫به س��اخت سازی روی می اورد‪ .‬به گفته جنگوک ان زمان «یک رادیوی‬ ‫دوموج داش��تیم که تنها معلم من بود‪ .‬من نیز نوازندگی اساتیدی را که در‬ ‫رادیو می نواختند در خانه تقلید می کردم‪ .‬خوب‪ ،‬ان موقع در شهر ما استادی‬ ‫نبود‪ ،‬تا سال ها بعد که خدمت استاد مرحوم عذاری در تبریز رسیدم»‬ ‫عالقه مندی به تار سبب می شود تا وی پیش از رفتن به دانشگاه به سراغ‬ ‫استاد محمد حسن عذاری برود که از جمله شاگردان درویش خان و مرحوم‬ ‫ش��هنازی بود‪ ،‬اما این اموزش کوتاه مدت پاسخگوی نیاز جنگوک جوان‬ ‫نمی شود و مدتی بعد با دادن امتحان در دانشکده هنرهای زیبای تهران در‬ ‫رشته موسیقی پذیرفت ه می شود و به تهران می اید‪.‬‬ ‫موسیقی را در دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران پی گرفت و همزمان‬ ‫نزد اس��تادان علی اکبرخان شهنازی‪ ،‬محمد حسن عذاری و غالمحسین‬ ‫عذاری به اموزش نوازندگی تار و سه تار و رموز و ظرایف موسیقی سنتی‬ ‫پرداخت‪.‬‬ ‫همزمان با ثبت نام در دانشکده نزد استاد علی اکبر خان شهنازی می رود‬ ‫و هفته ای دو جلس��ه در هنرستان و دو جلسه در مکتب صبا با ایشان کار‬ ‫می کند‪ .‬چنگوگ از معدود شاگردان استاد علی اکبرخان شهنازی بود که ‪9‬‬ ‫س��ال مداوم از محضرش کس��ب فیض کرد‪ .‬اعتماد استاد به اموخته های‬ ‫جنگوک به حدی بود که او را بعد از مدتی به تدریس در کالسی جداگانه‬ ‫می گمارد و البته به گفته جنگوک «ایش��ان ه��م نظارت می کردند و اگر‬ ‫اشکالی در کار بود‪ ،‬درست ان را تذکر می دادند»‬ ‫او در دانشگاه نیز با استاد نورعلی خان برومند چهار سال کار کرد تا این که‬ ‫یک روز دکتر داریوش صفوت‪ ،‬مس��وول مرکز حفظ و اشاعه موسیقی ان‬ ‫زمان به دانشگاه می روند و با وسواس خاصی کسانی را که عالقه مند بودند‬ ‫و می دانست که حاال به نوعی جدیت بیشتری در کار از خود نشان می دهند‪،‬‬ ‫برای همکاری با مرکز دعوت کرد که «پرویز مشکاتیان‪ ،‬محمدعلی کیانی ‬ ‫نژاد‪ ،‬علی اکبر شکارچی و جنگوک»از جمله انها بودند‪ .‬در سال های ابتدایی‬ ‫فعالیت مرکز از محضر بزرگانی چون اس��تاد سعید هرمزی‪ ،‬استاد فروتن‪،‬‬ ‫استاد بهاری و استاد بیگجه خانی بهره برد‪.‬‬ ‫برگزاری کنسرت هایی با مرحوم رضوی سروستانی و استاد اصغر بهاری از‬ ‫جمله کارهای جنگوک در سال های اولیه شکل گیری مرکز حفظ و اشاعه‬ ‫بود‪ .‬جنگوک تا س��ال ‪ 1375‬با مرکز حفظ و اش��اعه موسیقی صدا وسیما‬ ‫همکاری می کرد‪.‬‬ ‫درک جنگوک از موسیقی نواحی ایران و ظرفیت های این گونه موسیقایی‬ ‫س��بب می شود تا او از س��ال ‪ 1358‬به فکر فکر تنظیم و اشاعه موسیقی‬ ‫فولکلور بیفتد و چهار سال در این زمینه کار کند تا سال ‪ ۶۲‬که البومی را‬ ‫به نام «پرس��تاره» اتفاق اقایان اذرسینا‪ ،‬شناسا‪ ،‬شفیعیان و مرتضی اعیان‪،‬‬ ‫منتشر کرد‪ .‬این البوم برداشتی تازه بود از موسیقی فولکلور و محلی استان‬ ‫فارس که تا ان زمان هیچ کس در این زمینه کار نکرده بود و انصافا خیلی‬ ‫تاثیرگذار شد و بدعتی شد برای کارهای فولکلور بعدی‪.‬‬ ‫بعد از ان البوم‪« ،‬مال کنون» را منتش��ر کرد‪ .‬اثری که ش��هرتی ملی پیدا‬ ‫کرد و نام جنگوک را بر س��رزبان ها انداخت‪ ..‬مال کنون موسیقی فولکلور‬ ‫بختیاری ها است‪ .‬بعد از ان البوم «چشم به راه» را به اتفاق شهرام ناظری‬ ‫منتشر کرد‪ .‬کار بعدی البوم‪« ،‬هی جار» ‪،‬البوم تکنوازی نوروز بود که تقریبا‬ ‫همزمان منتشر شد‪.‬‬ ‫البوم س��رو و ماه نیز با صدای بهرام باجالن از جمله کارهای بعدی‬ ‫جنگوک بود‪.‬‬ ‫چند سال بعد او البوم همسایه با صدای علیرضا افتخاری و «یار کدیم» که‬ ‫برداشتی از موسیقی بندری است و البوم نوای بی نهفت را به همراه کتاب‬ ‫نت این اثر به بازار موسیقی عرضه کرد‪.‬‬ ‫عطاءاهلل جنگوک سال های پایانی عمرش را با بیماری قلبی دست و پنجه‬ ‫ن��رم می ک��ردو چند بار هم ای��ن بیماری وی را تا مرز م��رگ پیش برد تا‬ ‫اینکه در نهایت ظهر چهارشنبه یکم اردیبهشت ماه ‪ ،1389‬در ‪ 62‬سالگی‬ ‫درگذشت‪ .‬روحش شاد و یادش گرامی‪...‬‬ ‫ن‬ ‫ج�نوارهموس�یقونایحدرنگاهام�ن اهلل ش‬ ‫هم�ن� ش‬ ‫ر� ی�دی‪:‬‬ ‫ی‬ ‫� ی‬ ‫ی‬ ‫جشنواره نواحی فرصتی برای حفظ نغمه های گذشتگان است‬ ‫هنرمن��د‪ :‬امی��ن اهلل رش��یدی‬ ‫خواننده و اهنگس��از مطرح با‬ ‫اش��اره به اهمی��ت نگهداری‬ ‫میراثی که از گذش��تگان به ما‬ ‫رسیده‪ ،‬گفت‪ :‬حفظ و نگهداری‬ ‫دقیق اث��ار موس��یقیدان های‬ ‫برجس��ته یک��ی از کارهای��ی‬ ‫اس��ت که هم در موس��یقی دستگاهی و هم‬ ‫در موس��یقی نواحی باید به ان توجه شود‪.‬این‬ ‫خوانندهواهنگسازبابیاناینکهنگهداریازاین‬ ‫نغمه ها و اوازها می تواند در اینده به هنرمندان‬ ‫موس��یقی در ارائه اثار جذاب و متنوع کمک‬ ‫فراوانی بکند‪ ،‬افزود‪ :‬نغمه ها و اهنگ هایی که‬ ‫بعنوان موسیقی نواحی شناخته می شود از دل‬ ‫مردم مناطق مختلف ایران برامده و برگزاری‬ ‫جشنوارهموسیقینواحیمی تواندفرصتیایجاد‬ ‫کند تا مسووالن این اثار اصیل موسیقایی را‬ ‫به ص��ورت حرفه ای ضبط و ب��رای ایندگان‬ ‫نگهداری کنند‪ .‬امین اهلل رشیدی متولد چهارم‬ ‫اردیبهشت ماه ‪ ۱۳۰۴‬در کاشان است‪ .‬رشیدی‬ ‫با موسیقی کالسیک (ردیف اواز ایرانی) از راه‬ ‫شنیدن صفحات قدیم گرامافون و خوانندگان‬ ‫ده��ه ‪ 1320‬رادیو ایران اش��نا‬ ‫شد‪ .‬در س��ال ‪ 1328‬رشیدی‬ ‫از طریق موس��ی معروفی به‬ ‫علیمحمد خ��ادم میثاق‪ ،‬رهبر‬ ‫یکی از ارکسترهای رادیو ایران‬ ‫معرفی ش��د و از همان س��ال‬ ‫به عنوان خواننده و اهنگس��از‬ ‫فعالیت خود را در رادیو اغاز نمود‪ .‬اولین بار ترانه‬ ‫«رنج جدایی»از ساخته های موسی معروفی را‬ ‫در مایه افش��اری با ارکستر در رادیو اجرا کرد‪.‬‬ ‫در سال های بعد از پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫برخ��ی از ترانه ه��ای گذش��ته او در قالب‬ ‫البوم هایی مجزا منتش��ر ش��د و خود او نیز‬ ‫در برنامه های مختلف تلویزیونی و رادیویی‬ ‫حضور پیدا کرد و به اجرای برنامه پرداخت‪.‬‬ ‫از جمله البوم های وی که در دو دهه گذشته‬ ‫منتشر شده اند می توان به عطر گیسو‪ ،‬چشم‬ ‫ش��ب‪ ،‬افسونگر‪ ،‬بخت گمش��ده‪ ،‬دلم تنگ‬ ‫است و من عشقم اشاره کرد‪.‬‬ ‫نهمینجشنوارهموسیقینواحیایرانبادبیری‬ ‫ایرج نعیمایی از روز ‪ 17‬تا ‪ 21‬اردیبهش��ت ماه‬ ‫جاری در شهر کرمان برگزار می شود‪.‬‬ ‫�� ک ��رد؛‬ ‫سوس ��ن اصل��این تکذ ی� � ب‬ ‫حسیندهلویدراسایشگاه‬ ‫سالمندان بستری نیست‬ ‫ل�غ ��و نکس��رت شج��راین ب ��ه دیل ��ل مس ��الی فن��ی در امل ��ان؛‬ ‫تهدید به قتل همایون و گروهش درالمان‬ ‫هنرمن��د‪ :‬برگ��زاری کنس��رت «چ��را رفت��ی»‬ ‫در هامب��ورگ المان براس��اس اع�لام همایون‬ ‫ش��جریان‪ ،‬به دلیل فراهم نش��دن امکانات فنی‬ ‫توس��ط برنامه گذار و تاثیر ان بر کیفیت اجرا لغو‬ ‫شد‪ .‬این در حالی است که در قالب اجرای همین‬ ‫تور‪ ،‬شجریان برنامه ی خود را در شهر دوسلدولف‬ ‫المان به خوبی برگزار کرده بود‪ .‬این تور با اجراهایی‬ ‫در ش��هرهای استکلهم سوئد‪ ،‬گوتنبرگ المان و‬ ‫لندن انگلیس ادامه خواهد یافت‪.‬همایون شجریان‬ ‫با انتشار پیامی نسبت به لغو کنسرت «چرا رفتی»‬ ‫در شهر هامبورگ المان و حاشیه های پس از ان‪،‬‬ ‫واکنش نشان داد‪.‬‬ ‫این هنرمند در پیام خود نوش��ته است‪« :‬دوستان‬ ‫گرامی س��ال ها بود به خاطر چنین مشکالتی که‬ ‫در ‪ 26‬س��ال فعالیت هنری خود‪ ،‬نظیر ان را کم‬ ‫ندیده ام و نشنیده ام‪ ،‬کنسرت های خارج از ایران را‬ ‫قبول نمی کردم‪ .‬دل همگی شما و ما شکست‬ ‫و از دی��دار روی تان محروم ماندیم و همه تنها‬ ‫به خاط��ر اعتماد‪ .‬همان چیزی که همگی بارها‬ ‫و بارها از ان اس��یب دیده ای��د‪ ،‬ولی باز ترجیح‬ ‫می دهیم بدون ان زندگی نکنیم‪.‬‬ ‫می دان��م که همگی عزیزان حرمت به عمل نگه‬ ‫داش��تند و بزرگوارانه به ماجرای کنسلی کنسرت‬ ‫نگاه کردند‪ .‬ما نیز چون ش��ما امدیم تا با اشتیاق‬ ‫میزبان شما عزیزان باشیم که این اتفاق رخ نداد و‬ ‫غمی سنگین بر دل مان نشاند‪ .‬بسیاری از اقوامم‬ ‫و دوس��تانم و بس��یاری از ش��ما عزیز‪ ،‬خود را از‬ ‫شهرهای دور به هامبورگ رساند ه بودید که این‬ ‫موضوع غمم را سنگین تر می کند‪.‬‬ ‫باورم نیس��ت ش��بی را که می توانست بدل به‬ ‫خاطره ای خوش با ش��ما عزیزان شود‪ ،‬اعتماد‬ ‫مدیران گروه به این برنامه گذار تبدیل به چنین‬ ‫کابوس��ی برای من همراهانم و ش��ما عزیزان‬ ‫کرد‪ .‬بر خ��ود واجب می دانم چن��د موضوع را‬ ‫بازگو کنم‪:‬‬ ‫شب کنسرت با وجود اعالم مدیر برنامه ی گروه به‬ ‫برنامه گذار مبنی بر کنسل بودن کنسرت‪ ،‬ایشان‬ ‫همچن��ان به فروش بلیت ادام��ه دادند و اهداف‬ ‫نامعلوم خود را دنبال کردند که البته این موضوع با‬ ‫واکنش و شکایت به مراجع قضایی المان همراه‬ ‫ش��د‪ .‬پس از ان که متوجه اعالم نشدن کنسلی‬ ‫کنس��رت به مردم عزیز ش��دم‪ ،‬همان لحظه در‬ ‫صفحه اینستاگرامم ان را اعالم کردم و برای رفع‬ ‫تهمت هایی که در س��الن از سوی برنامه گذار به‬ ‫این جانب واگذار شده بود‪ ،‬بالفاصله ویدیویی در‬ ‫صفحه اینستاگرامم قرار دادم‪.‬‬ ‫پس از تاکید مدیر گروه مبنی بر لغو کنس��رت و‬ ‫اعت��راض به ادامه فروش بلیت‪ ،‬متاس��فانه مدیر‬ ‫گروه با تهدید جانی نسبت به خود و گروه روبه رو‬ ‫می ش��وند که این موضوع نیز در مراجع قضایی‬ ‫المان با ش��هادت چندین شاهد نشسته در البی‬ ‫هتل تش��کیل پرونده شده است‪ .‬به همین دلیل‬ ‫نیز از امدنم به سالن که وظیفه خود می دانستم‪،‬‬ ‫حضورا از ش��ما عذرخواهی کنم ممانعت به عمل‬ ‫امد و از این هم ناکام ماندم‪.‬‬ ‫نکته اخر برای عزیزانی که هنوز وجه بلیت شان‬ ‫برگرداندن نشده است‪ ،‬این که برخالف شایعاتی‬ ‫که به راه انداخته ش��د‪ ،‬بنده همایون ش��جریان‪،‬‬ ‫فرزن��د محمدرضا هیچ مبلغی را دریافت نکرده‬ ‫و نخواهم کرد‪ .‬کلیه ی مبالغ دریافتی از فروش‬ ‫بلیط نزد برنامه گذار است و اقای مجید فکری‬ ‫موظف هس��تند وجه بلیط تک تک مردم را به‬ ‫انان برگرداندند‪».‬‬ ‫هنرمند‪ :‬روز سه شنبه مطلبی در خصوص وضعیت‬ ‫جسمی استاد حسین دهلوی از زبان همسرش در‬ ‫روزنامه شرق منتشر شد و در انجا اشاره شده بود‬ ‫که اس��تاد دهلوی در مرکز خصوصی سالمندان‬ ‫بستری شده که با انتقاد سوسن اصالنی مواجه‬ ‫ش��د و ضمن تکذیب خبر حضور اس��تاد حسین‬ ‫دهلوی در اسایشگاه سالمندان در گفتگویی که با‬ ‫خبرگزاری مهر انجام داده بود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬متاسفانه‬ ‫چندی قبل یکی از خبرنگاران با بنده تماس گرفت‬ ‫و پیرامون وضعیت جسمانی همسرم سواالتی را‬ ‫مطرح کرد که بنده بنا وظیفه همیشگی ام و لطفی‬ ‫که خبرنگاران رسانه ها به من دارند درباره اوضاع‬ ‫جسمانی همسرم صحبت کردم‪ ،‬اما ناراحت کننده‬ ‫ترین بخش این مصاحبه مربوط به نحوه انتشار‬ ‫این خبر اس��ت که امروز متوجه شدم از قول من‬ ‫نوشتهشدههمسرمدراسایشگاهسالمندانبستری‬ ‫شده است که این خبر را بنده از همین جا تکذیب‬ ‫می کنم و اعالم می کنم همسرم به هیچ عنوان در‬ ‫اسایشگاهسالمنداننیست‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬بسیاری از طرفداران و عالقه مندان‬ ‫یدانند که این هنرمند‬ ‫به استاد حسین دهلوی م ‬ ‫طی سال های اخیر بعد از عارضه مغزی که برایش‬ ‫پیش امد حافظه خود را از دس��ت داد و از همان‬ ‫روز تا به حال با تمامی توانی که داشتیم از وی در‬ ‫خانه مراقبت کردیم‪ .‬البته در برخی از مواقع که حال‬ ‫جسمانی وی در وضعیت نامطلوبی قرار می گیرد‬ ‫و ما در خانه توانایی رسیدگی به وی را نداریم او را‬ ‫به یک مرکز ویژه درمانی منتقل می کنیم و بعد از‬ ‫یک یا دو روزی که مراقبت های درمانی صورت‬ ‫می گیرد مجددا وی را به خانه می اوریم‪ .‬بنابراین‬ ‫این موضوع اصال صحت ندارد که او به طور کامل‬ ‫در اسایشگاه سالمندان حضور دارد‪ .‬حتی دوستان‬ ‫در موسسه هنرمندان پیشکسوت هم در جریان‬ ‫روند درمان استاد دهلوی هستند‪.‬‬ ‫این نوازنده و اهنگساز پیشکسوت با ابراز امیدواری‬ ‫از اینکه در انتشار خبرها حساسیت های بیشتری در‬ ‫نظر گرفته شود‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬البته دوستان اشتباه‬ ‫دیگری هم کرده و سن همسرم را ‪ ۹۵‬سال عنوان‬ ‫کرده اند که باید بگویم اس��تاد حسین دهلوی ‪۸۸‬‬ ‫س��ال دارند و اگر الزم باشد قول می دهم مدارک‬ ‫شناسنامه ای مربوط به سن این هنرمند را در وقت‬ ‫مقتضی رس��انه ای کنم‪ .‬من همچنان از دوستان‬ ‫رس��انه ای می خواهم در انتش��ار چنین اخباری‬ ‫دفت بیش��تری کنند تا این چنین ما را ناراحت و‬ ‫دل شکس��ته نکنند‪ .‬بنده سال هاس��ت در مقام‬ ‫همسر حسین دهلوی تا انجا که در توان داشتم‬ ‫برای مراقبت از وی کوتاهی نکردم و این بس��یار‬ ‫درداور است که اذهان عمومی با انتشار چنین اخبار‬ ‫با چنین تیتری نوک پیکان انتقاد خود را به سمت‬ ‫من و خانواده ببرند‪ .‬مطمئن باشید تا زمانی که بنده‬ ‫در این دنیا هستم از هیچ کوششی برای حفظ نام‬ ‫همسرمکوتاهینمی کنم‪.‬‬ ‫اصالن��ی در بخش دیگری از صحبت های خود‬ ‫تصریح کرد‪ :‬متاسفانه در برخی از گفتگوهایی که‬ ‫به نقل من منتش��ر شده این طور عنوان شده که‬ ‫گویی بنده از نهادهایی چون خانه موسیقی و دیگر‬ ‫مجموعه ها طلبکار هس��تم؛ موضوعی که اصال‬ ‫واقعیت ندارد و ممکن است باعث سوءتفاهم هایی‬ ‫شود‪ .‬من از هیچ کس طلبکار نیستم و هیچ توقعی‬ ‫هم از کسی ندارم واتفاقا از تمام دوستانی که طی‬ ‫روزهای اخیر مستقیم و غیرمستقیم جویای حال‬ ‫همسرمبودندصمیمانهقدردانیمی کنم‪.‬‬ ‫وی در پایان گفت‪ :‬یکی دیگر از مواردی که به‬ ‫اشتباه از من منتشر شده مربوط به اپرای «مانی‬ ‫و مانا» از نوشته های چند دهه قبل استاد دهلوی‬ ‫است که طی سال های اخیر فرصتی برای اجرا‬ ‫پیدا نکرد که اقای نظر با گروه «پارس» چندی‬ ‫پی��ش قطعاتی از این اپرا را به صورت مختصر‬ ‫اجرا کرد‪ ،‬اما انچه برای ما اهمیت داش��ت این‬ ‫ب��ود که اقای عل��ی رهبری چن��دی پیش در‬ ‫اس��لواکی این اثر را ضبط کرده بود‪ .‬اتفاقی که‬ ‫برای ما هم ارزش��مند بود اما همین مطلب در‬ ‫برخی از رسانه ها طوری منعکس شدکه موجب‬ ‫سوءتفاهم های فراوانی شد‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫چهارشنبه ‪8‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪469‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫برریسافزایشوبدهجگردشگری‪،‬صنایع ت‬ ‫م�راثفرهنگی؛‬ ‫ دس�یو ی‬ ‫عامل های اثرگذار‬ ‫گردشگری درسال‪2016‬‬ ‫متخصصان بی نالمللی گردشگری می گویند‪« :‬صنعت‬ ‫گردش��گری همواره با چند موضوع جدی مواجه بوده‬ ‫اس��ت‪ .‬اما از اغاز سال ‪ 2016‬این چالش های قدیمی‪،‬‬ ‫گس��ترده تر شده است‪ ».‬نوس��انات اقتصادی‪ ،‬بحران‬ ‫سیاسی‪ ،‬قیمت نفت‪ ،‬تشدید مرزبندی ها و محدودیت‬ ‫ویزاوحمالتتروریستی‪ 5،‬چالشیاستکهگردشگری‬ ‫جهانی را درسال جاری تهدید می کند؛ چالش هایی که‬ ‫می توانند به صورت زنجی روار به هم پیوسته باشند‪.‬‬ ‫مشکالتاقتصادی‬ ‫صنعت گردش��گری عمدتا بر سالمت اقتصاد فردی‬ ‫اس��توار است‪ .‬این درحالی است که اتحادیه اروپا اخیرا‬ ‫نرخ بی��کاری را در رکورد جدیدی ‪ 9 /1‬ثبت کرده که‬ ‫پایین ترین درصد از سال‪ 2009‬بوده است‪ .‬کمپانی های‬ ‫گردش��گر اروپا اکنون فرصت خوبی دارند تا مراجعان‬ ‫بیشتری را جذب کنند‪ .‬مسافران از اروپای غربی و دیگر‬ ‫بخش های این قاره احتماال یک بار دیگر قادر به خرید‬ ‫بیشتر کاال خواهند بود‪ .‬پیش بینی شده است که باوجود‬ ‫بروز حوادث تروریس��تی اخیر‪ ،‬نرخ رشد گردشگران و‬ ‫مسافران در اروپا یک درصد رشد کند‪.‬‬ ‫بحران هایدیپلماتیک‬ ‫دیگرچالشپیشرویگردشگریجهانیکهچالشی‬ ‫همیشگی به شمار می رود‪ ،‬مشکل بی ثباتی سیاسی‬ ‫و برهم خوردن توازن و روابط دیپلماتیک در برخی‬ ‫مناطق جهان است‪ .‬ترکیه نمونه دست اولی از این‬ ‫مشکل است برای نشان دادن اینکه چگونه تشدید‬ ‫مشکالتدیپلماتیکمی تواندیکمقصدگردشگری‬ ‫را به گونه ای منفی تحت تاثیر قرار دهد و دچار زیان‬ ‫مقصدهایگردشگریشدهاست‪.‬رفتارهایتروریستی‬ ‫س��بب ش��ده که برخی مقصدهای گردشگری برای‬ ‫ماه ها دچار ش��وک شوند‪ .‬در تونس نرخ رزروها پس از‬ ‫مدت کوتاهی رش��د به سرعت کاهش یافت‪ .‬در اروپا‬ ‫نی��ز پس از حمله ماه نوامبر ب��ه پاریس‪ ،‬میزان تقاضا‬ ‫برای س��فر به پاریس و نیز بروکسل و از دیگر سو در‬ ‫استانبول ترکیه به شدت کاهش یافت‪ .‬با این حال طالب ‬ ‫رفاعی‪ ،‬دبیرکل سازمان گردشگری جهانی می گوید که‬ ‫تجربه سال های اخیر نشان داده که تاثیر همه اتفاقات‬ ‫ان بر گردشگری اثری کوتاه مدت است و رخدادهای‬ ‫تروریستیعموماتاثیردرازمدتیبرگردشگریندارند‪.‬به‬ ‫گفتهاو‪،‬متخصصانصنعتگردشگریهمچناناعتماد‬ ‫می کنند و مردم نیز هنوز به سفر می روند‪ .‬تنها اثر این‬ ‫حوادث ان است که در کوتاه مدت مقصدهای دیگری را‬ ‫جایگزینمقصدهایموردتهدیدمی کنند‪.‬‬ ‫انتش�ار بیانیه ه�ای هش�دار‪ ،‬مرزبن�دی و‬ ‫محدودیتویزا‬ ‫پس از حمالت اخیر تروریستی‪ ،‬برخی کشورها دست‬ ‫به انتش��ار هش��دارها زده یا پروزاهای خود را به برخی‬ ‫مقصدهای گردش��گری محدود کردند‪ .‬به گفته دبیر‬ ‫کل سازمان گردش��گری جهانی‪ ،‬این نگرانی مهمی‬ ‫برای گردش��گری اس��ت که برخی دولت ها از ترس‬ ‫حمالت تروریستی دست به انتشار بیانیه های هشدار‬ ‫امیز می زنند‪ .‬اگر این روند ادامه یابد کشورهای زیادی‬ ‫که قربانی تروریست ش��ده اند‪ ،‬دوبار قربانی می شوند؛‬ ‫بار نخست فشار و رنج ناش��ی از رخدادهای مرگبار و‬ ‫ترسناک تروریستی و بار دیگر ب هدلیل تحریم سفر از‬ ‫و رکود کند‪ .‬این کشور تنها در سال ‪ 2014‬بیش از ‪/4‬‬ ‫‪ 4‬میلیون گردشگر روس داشته که اکنون همه این‬ ‫گردشگران را از دست داده است‪.‬‬ ‫بحرانقیمتنفت‬ ‫طبق گزارش س��ازمان گردش��گری جهانی‪ ،‬صنایع‬ ‫مسافرتی و مس��افران از سقوط شدید قیمت نفت و‬ ‫گاز سود سرش��اری می برند؛ زیرا سبب ارزانی هزینه‬ ‫تمام ش��ده کاال و خدمات در این صنعت می ش��ود‪.‬‬ ‫عالوه براین‪ ،‬کاهش قیمت نفت سبب کاهش هزینه‬ ‫زندگی در اروپا نیز می ش��ود؛ ان هم در شرایطی که‬ ‫در برخی کشورها همانند المان‪ ،‬میزان درامدها از نرخ‬ ‫تورم سریع تر شده است‪ .‬بنابراین مردم می توانند پول‬ ‫بیشتری برای سفر و تعطیالت خرج کنند‪ .‬با این حال‬ ‫روی دیگر سکه وضعیت کشورهای صادرکننده نفت‬ ‫است که با کاهش شدید درامد ناشی از فروش نفت‬ ‫در بازارهای جهانی‪ ،‬با مشکالت اقتصادی و کاهش‬ ‫درامدها مواجه خواهند شد و این به معنی کاهش توان‬ ‫سفر و گردشگری در این کشورها است‪.‬‬ ‫تهدیدهایتروریستی‬ ‫یکی از بزرگ ترین چالش ها در برابر گردشگری در سال‬ ‫‪ ،2016‬تش��دید تهدیدهای تروریستی است که سبب‬ ‫تش��دید تدابیر و محدودیت های امنیتی در بسیاری از‬ ‫سوی کشورها یا جامعه جهانی‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬بحران‬ ‫پناهندگان در اروپا نیز به تشدید مرزبندی ها و کنترل‬ ‫مرزی و محدودیت صدور ویزا در بسیاری از کشورهای‬ ‫اروپایی منجر ش��ده که درسال ‪ 2016‬این روند شدت‬ ‫گرفته است‪ .‬بی تردید بازگشت به مرزبندی های گذشته‬ ‫برای صنعت گردشگری وضعیت خوبی نیست‪ .‬به رغم‬ ‫هم��ه این چالش ها‪ ،‬با وجود بروز بحران های مختلف‬ ‫و حتی چند حمله تروریس��تی و ناارامی های گسترده‬ ‫سیاس��ی‪ ،‬صنعت گردشگری از س��ال ‪ ،2010‬رشدی‬ ‫ثابت را در س��طح جهان تجربه کرده اس��ت‪ .‬سازمان‬ ‫گردشگری جهانی‪ ،‬حتی در س��ال ‪ 2015‬خبر از رشد‬ ‫‪ 4 /4‬درصدی حجم سفرهای بی نالمللی داده که سبب‬ ‫ثبت رکورد یک میلیارد و ‪ 200‬نفری شده است‪.‬‬ ‫گامهای مثبت در بودجه‪ 95‬گردشگری‬ ‫بهگفتهکارشناسان‪،‬سهحوزهگردشگری‪،‬صنایع دستی‬ ‫و میراث فرهنگی در بودجه س��ال ‪ ،95‬شاهد ‪ 3‬تغییر‬ ‫ماهیتی اس��ت‪ .‬به گفته انها‪ ،‬چنین تغییراتی نشان از‬ ‫توجه بودجه به گردشگری‪ ،‬میراث فرهنگی و صنایع‬ ‫دستی است‪ .‬به دنبال انکه گردشگری به عنوان یکی‬ ‫از محورهای مهم در سیاست های ابالغی برنامه ششم‬ ‫توسعه از سوی رهبری اعالم شد‪ ،‬حاال کارشناسان از‬ ‫بهب��ود جایگاه بودجه ای این صنعت نوپا در ایران خبر‬ ‫می دهدومعتقدنداینتغییر‪،‬گامیمهمدرافزایشتوجه‬ ‫بهلزومتوسعهگردشگریبهشمارمی رود‪.‬درهمینحال‬ ‫یک عضو هیات مدیره انجمن علمی گردشگری ایران‪،‬‬ ‫نخستین تغییر مثبت را تفکیک سه حوزه گردشگری‪،‬‬ ‫میراث فرهنگی و صنایع دستی در سه فصل جداگانه‬ ‫عنوان می کند و به خبرنگار ما می گوید‪« :‬برخالف انچه‬ ‫در س��ال های قبل وجود داشت‪ ،‬در بودجه سال جاری‬ ‫گردشگری و میراث فرهنگی و صنایع دستی هرکدام در‬ ‫سه فصل جداگانه اورده شده اند؛ این درحالی است که‬ ‫قبالاینسهحوزهذیلفصلفرهنگعنوانمی شدند‪».‬‬ ‫به گفته دکتر علی اصغر شالبافیان‪ ،‬این متمایزترین و‬ ‫مهم ترین تغییر شکلی است که دربودجه ‪ 95‬برای این‬ ‫سه حوزه رخ داده است و به اعتقاد او این مهم‪ ،‬می تواند‬ ‫اغازگر توجه بودجه ای بیش��تر به گردشگری‪ ،‬میراث‬ ‫فرهنگی و صنایع دستی باشد و امکان دیده شدن شان‬ ‫را در ساختار اقتصادی کشور افزایش دهد‪.‬‬ ‫مجموع اعتبارات سه حوزه‬ ‫این اس��تاد دانشگاه با اشاره به اعتبارات هرکدام از سه‬ ‫حوزه‪ ،‬تصریح می کند‪« :‬مجموع اعتبارات گردشگری‪،‬‬ ‫میراث فرهنگ��ی و صنایع دس��تی‪11358 ،‬میلیارد و‬ ‫‪958‬میلیون ریال اس��ت و از انجا که سال گذشته این‬ ‫سه حوزه هرکدام جداگانه در بودجه تعریف نشده بودند‪،‬‬ ‫نمی توانیم در این خصوص مقایسه ای داشته باشیم‪».‬‬ ‫ش��البافیان همچنین درباره بودجه دستگاهی سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری می گوید‪:‬‬ ‫«این دس��تگاه که شامل چهار بخش سازمان میراث‬ ‫فرهنگی صنایع دستی و گردشگری‪ ،‬پژوهشگاه میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری‪ ،‬ش��رکت توسعه ایرانگردی و‬ ‫جهانگردی و مرکز مطالعاتی منطقه ای حفظ میراث‬ ‫فرهنگی ناملموس در اس��یای میانه و غربی می شود‪،‬‬ ‫در بودجه سال ‪ 6987 ،95‬میلیارد و ‪ 704‬میلیون ریال‬ ‫اعتبار را به خود اختصاص داده است؛ رقمی که رشدی‬ ‫‪44‬درصدی را نس��بت به بودجه س��ال گذشته نشان‬ ‫می دهد‪ ».‬به گفته وی‪ ،‬رشد ‪167‬درصدی بودجه مرکز‬ ‫مطالعاتی منطقه ای حفظ میراث فرهنگی ناملموس در‬ ‫اسیای میانه و غربی اتفاق مبارکی است؛ از این حیث که‬ ‫این مرکز وظیفه شناسایی میراث ایرانی در کشورهای‬ ‫اطراف را نیز دارد و به ش��ناخت هرچه بیشتر فرهنگ‬ ‫کشورمانکمکمی کند‪.‬‬ ‫تعریفابزاربرایتحققبرنامه ها‬ ‫این عضو هیات مدیره انجمن علمی گردشگری ایران‬ ‫دومین ویژگی و گام مثبت بودجه ‪95‬برای گردشگری‬ ‫را‪ ،‬تعری��ف ابزاره��ای اجرای برنامه ه��ای این حوزه‬ ‫عنوان و تصریح می کند‪« :‬براس��اس انچه در بودجه‬ ‫امسال تعریف شده است‪ ،‬برای هرکدام از برنامه های‬ ‫تعریف شده در حوزه گردشگری‪ ،‬صنایع دستی و میراث‬ ‫فرهنگی ابزارهایی نیز عنوان و مشخص شده است‬ ‫که بودجه هر برنامه باید چگونه هزینه شود‪ ».‬به باور‬ ‫شالبافیان‪،‬جزئیکردنفعالیت هابهمعنایشفافیتدر‬ ‫بودجه ریزیاستوامکاننظارتباکیفیت تریراایجاد‬ ‫می کند‪ .‬وی ادامه می دهد‪« :‬به این وسیله دولت ابزار‬ ‫تحقق برنامه ها را نیز تعریف کرده و باعث شفاف سازی‬ ‫در هزینه کرد مواد بودجه ای ش��ده است؛ درحالی که‬ ‫پی��ش از این مثال در اجرای برنامه هایی که به عهده‬ ‫سازما ن میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫یدانست که با چه ابزاری و‬ ‫بود‪ ،‬تنها خود این سازمان م ‬ ‫چگونهبودجهتعریف شدههزینهمی شود‪».‬‬ ‫تعریف بودجه برای حمایت از تشکل ها‬ ‫س��ومین گام مثب��ت بودجه س��ال ج��اری در حوزه‬ ‫گردشگری و صنایع دستی‪ ،‬تعریف بودجه برای حمایت‬ ‫از تشکل ها و انجمن های گردشگری و صنایع دستی‬ ‫عنوانمی شود‪.‬شالبافیاندربارهاینموردنیزخاطرنشان‬ ‫می کند‪« :‬براساس این اتفاقی که در بودجه ‪ 95‬رخ داده‪،‬‬ ‫بخش خصوصی و تشکل ها از شکل و میزان حمایتی‬ ‫که از س��وی دولت می شوند اگاه خواهند شد و به این‬ ‫ترتیب می توانند پیگیر تحقق تعه��دات دولت در این‬ ‫زمینه باشند‪ ».‬به گفته این استاد دانشگاه‪ ،‬این حمایت‬ ‫شاملواحدهایصادرکنندهصنایع دستیوواردکنندگان‬ ‫گروه های گردشگران به کشور می شود‪.‬‬ ‫ضعففصولسه گانه‬ ‫با این همه‪ ،‬ش��البافیان می گوید یک ضعف اساس��ی‬ ‫همچنان در بودجه ریزی دولت برای گردشگری وجود‬ ‫دارد‪ .‬وی در این باره توضیح می دهد‪« :‬گرچه تعریف سه‬ ‫فصل جداگانه برای سه حوزه گردشگری‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و میراث فرهنگی اتفاق بسیار نیک و مبارکی محسوب‬ ‫می شود‪،‬امایکاشتباهکلیدیهمچنانباقیماندهوان‬ ‫این است که ذیل این فصل همچنان تنها بودجه برای‬ ‫دستگاه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫تعریف شده است‪ ».‬این استاد دانشگاه ادامه می دهد‪:‬‬ ‫«ای��ن به ان معناس��ت که وظایف بودج��ه ای دیگر‬ ‫دستگاه ها در خصوص گردشگری تعریف نشده و برای‬ ‫دیگر دستگاه های مرتبط با گردشگری الزام بودجه ای‬ ‫درنظر گرفته نشده است؛ این درحالی است که وقتی‬ ‫از فصل بودجه ای حرف می زنیم‪ ،‬منظور تعریف بودجه‬ ‫برای همه دس��تگاه های درگیر ب��ا موضوع ان فصل‬ ‫است‪».‬اینعضوهیات مدیرهانجمنعلمیگردشگری‬ ‫ایران معتقد اس��ت تا زمانی که وظایف دستگاه های‬ ‫مرتبط با گردش��گری ترجمه بودجه ای نش��وند‪ ،‬این‬ ‫دس��تگاه ها خ��ود را موظف به تخصی��ص بودجه در‬ ‫بخش گردشگری نخواهند دانست و سازمان میراث‬ ‫‪11‬‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری مجبور است برای‬ ‫کسب همراهی و توجه دستگاه های مرتبط‪ ،‬رایزنی و‬ ‫فعالیت کند‪ .‬وی با اش��اره به شورای عالی گردشگری‬ ‫و می��راث فرهنگی یاداور می ش��ود ‪« :‬همان طور که‬ ‫این ش��ورا با حضور همه دستگاه هایی که به نوعی با‬ ‫گردشگری مرتبط هستند تشکیل جلسه می دهد‪ ،‬باید‬ ‫در ساختار بودجه کشور نیز برای انها مسوولیت تعریف‬ ‫و سازوکاری برای پاسخگویی انها دربرابر قانون ایجاد‬ ‫شود‪ ».‬شالبافیان با اشاره به تجارب کشورهای پیشرفته‬ ‫در زمین��ه بودجه ری��زی و برنامه ریزی گردش��گری‪،‬‬ ‫خاطرنش��ان می کند‪« :‬در بس��یاری از این کشورها‪،‬‬ ‫مثال اگر بودجه گردشگری ‪ 600‬میلیون یورو تعریف‬ ‫می شود‪ ،‬همه ان صرفا به وزارت گردشگری تخصیص‬ ‫پیدانمی کند‪،‬بلکهنقشبودجه ایتکتکدستگاه های‬ ‫مرتبط نیز تعریف می ش��ود و این به پاسخگویی این‬ ‫دستگاه هادربرابرتعهداتبودجه ای شانمی انجامد‪».‬‬ ‫تغییریدرمالیات هاایجادنشده‬ ‫این کارش��ناس حقوقی در پاس��خ به این ابهام که ایا‬ ‫مالیات تاسیسات گردشگری در بودجه ‪ 95‬دچار تغییر‬ ‫یا به طور مش��خص‪ ،‬افزایش شده اس��ت‪ ،‬می گوید‪:‬‬ ‫«در حوزه مالیات اتفاق جدیدی در بودجه ‪ 95‬نیفتاده‬ ‫اس��ت؛ اما با توجه به انکه امس��ال س��ال اول اجرای‬ ‫اصالحیه قانون مالیات های مستقیم است‪ ،‬شاهد چند‬ ‫تغییر هستیم‪ ».‬به گفته شالبافیان براساس اصالحیه‬ ‫قانون مالیات های مس��تقیم‪ ،‬تمام درامدهای حاصل‬ ‫از گردشگری ورودی مشمول معافیت ‪100‬درصدی‬ ‫ش��ده ولی معافیت ‪50‬درصدی تورهای خروجی لغو‬ ‫ش��ده است‪ .‬به این ترتیب یک تبعیض مثبت به نفع‬ ‫جذب گردش��گر رخ داده و تورهای خروجی موظفند‬ ‫کل مالیات��ی را که برذمه انها اس��ت‪ ،‬بپردازند‪ .‬عضو‬ ‫هیات مدیره انجمن علمی گردشگری ایران در پایان‬ ‫تاکید می کند که افزایش مالیاتی به سبب قانون بودجه‬ ‫‪ 95‬در حوزه گردش��گری و هتلداری ایجاد نمی شود‪.‬‬ ‫حاال تغییرات ایجاد شده در بودجه گردشگری کشور که‬ ‫از ان به عنوان گامی مثبت در جهت ارتقای توریسم یاد‬ ‫می شود‪ ،‬می تواند این نوید را به فعاالن این حوزه بدهد‬ ‫که منتظر اتفاقات بهتر باشند؛ گرچه تحلیل این بودجه‪،‬‬ ‫برخی ضعف ها را چنانچه اشاره شد‪ ،‬نشان می دهد و به‬ ‫برنامه ریزان یاداوری می کند که شاید هنوز تا رسیدن‬ ‫به وضعیت ارمانی در بودجه گردشگری‪ ،‬فاصله داریم‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫شماره ‪ 469‬چهارشنبه‪ 8‬اردیبهشت ماه ‪1395‬‬ ‫فیلم«کتابجنگل»باادامهموفقیتشدرسراسرجهان‬ ‫توانست به رقم فروش‪ ۵۰۰‬میلیون دالر برسد‪« .‬کتاب‬ ‫جنگل» تولید ش��رکت دیزنی در دومین هفته اکران‬ ‫صدرنشین جدول فروش فیلم ها در امریکای شمالی‬ ‫ش��د‪« .‬کتاب جنگل» (‪ )The Jungle Book‬به‬ ‫کارگردانی جان فاورو در تعطیالت اخر یعنی از جمعه‬ ‫تا یکشنبه در‪ 4028‬سینما‪ 60.8‬میلیون دالر به دست‬ ‫اوردوپرفروش ترینفیلمبازارایاالتمتحدهوکاناداشد‪.‬‬ ‫اینفیلمخانوادگیکهبااقتباسازکتابمعروفرودیارد‬ ‫کیپلینگنویسندهبریتانیاییساختهشدهاست‪،‬درمقایسه‬ ‫باتعطیالتاخرهفتهپیشتنهابا‪41‬درصدکاهشروبرو‬ ‫شدو توانستبه سادگی «شکارچی‪ :‬جنگزمستانی»‬ ‫(‪ )The Huntsman: Winter’s War‬از‬ ‫شرکتیونیورسالراکهازاینهفتهرویپردهسینماها‬ ‫رفتهاست‪،‬شکستبدهد‪«.‬جنگزمستانی»در‪3791‬‬ ‫سینما‪ 20‬میلیوندالرفروختوفیلمدومهفتهشد‪.‬‬ ‫«کتاب جنگل» بهترین فروش هفته دوم اکران یک‬ ‫فیلم در امریکای شمالی از ابتدای سال‪ 2016‬تاکنون‬ ‫را به نام خود ثبت کرد‪ .‬رکورددار قبلی فیلم ابرقهرمانی‬ ‫«ددپول» (‪ )Deadpool‬بود که در دومین اخر هفته‬ ‫نمایش‪ 56.5‬میلیون دالر فروخت‪« .‬کتاب جنگل» در‬ ‫‪ 10‬روزاولاکراندرایاالتمتحدهوکانادا‪ 191.5‬میلیون‬ ‫دالر به دست اورده است و همین حاال بعد از «ددپول»‬ ‫با‪ 361‬میلیون دالر‪« ،‬بتمن در برابر س��وپرمن‪ :‬ظهور‬ ‫عدال��ت» (‪Batman v Superman: Dawn‬‬ ‫‪ )of Justice‬ب��ا ‪ 319‬میلی��ون دالر و «زوتوپیا» با‬ ‫کریستن استوارت در نقش سفیدبرفی با‪ 56.2‬میلیون‬ ‫دالر فروشدر اولین اخر هفته اکران بسیار موفق عمل‬ ‫کرد و در نهایت در امریکای شمالی‪ 155‬میلیون دالر‬ ‫نالمللی‪ 241‬میلیون دالر دیگر به دست‬ ‫و در سطح بی ‬ ‫اورد‪« .‬ارایش��گاه‪ :‬اصالح بعدی» (‪Barbershop:‬‬ ‫‪ )The Next Cut‬از شرکت های نیو الین و مترو‬ ‫گلدوینمه یربابازیایسکیوب‪،‬رجیناهال‪،‬نیکیمیناژ‬ ‫و سدریک د اینترتینر‪ ،‬انیمیشن کامپیوتری «زوتوپیا»‬ ‫(‪ )Zootopia‬تولید والت دیزنی انیمیشن و کمدی‬ ‫«رئیس» (‪ )The Boss‬با بازی ملیس��ا مکارتی‪ ،‬به‬ ‫ترتیب در رده های سوم تا پنجم جدول فروش فیلم ها‬ ‫در امریکای ش��مالی قرار گرفتن��د‪ .‬ذدر حوزه نمایش‬ ‫محدود‪ ،‬فیلم درام «یک هولوگرام برای پادش��اه» (‪A‬‬ ‫‪)HologramfortheKing‬بابازیتامهنکس‬ ‫از شرکت های سابان فیلمز و ردساید اترکشنز در‪401‬‬ ‫سینمابهفروشمتوسط‪ 1.2‬میلیوندالردستپیداکرد‪.‬‬ ‫این فیلم به کارگردانی توم تیکور از روی از روی کتابی‬ ‫نوشته دیو اگرس که در‪ 2012‬منتشر شد‪ ،‬ساخته شده‬ ‫است‪.‬داستاندربارهیکبازاریابمستاصلامریکاییبا‬ ‫بازیهنکساستکهبهعربستانسعودیسفرمی کند‬ ‫تا زمینه امضای یک قرارداد ای تی را برای یک مجتمع‬ ‫جدید که قرار است در وسط صحرا ساخته شود‪ ،‬فراهم‬ ‫کند‪ .‬ساریتا چادهری‪ ،‬عمر البا‪ ،‬تریسی فیروی‪ ،‬دیوید‬ ‫منکین و تام اسکریت دیگر بازیگران «یک هولوگرام‬ ‫برایپادشاه»هستند‪.‬‬ ‫هنکس و تیکور با «یک هولوگرام برای پادشاه» برای‬ ‫دومین بار پس از فیلم علمی تخیل��ی «اطلس ابر»‬ ‫همکاری کرده اند‪ .‬ان فیلم در دنیا بیش از‪ 130‬میلیون‬ ‫دالرفروخت‪.‬تیکورکارگردانفیلم هاییچون«بدولوال‬ ‫بدو»و«عطر»است‪.‬‬ ‫فیلم کم��دی «الویس و نیکس��ون» (‪Elvis and‬‬ ‫‪ )Nixon‬از ش��رکت امازون هم در‪ 381‬سینما‪470‬‬ ‫هزار دالر فروش داش��ت‪ .‬این فیلم را الیزا جانس��ن‬ ‫کارگردانیکردهاستومایکلشانونوکویناسپیسی‬ ‫در ان بازی می کنند‪ .‬این فیلم روایتی واقعی از برخورد‬ ‫الویس پرسلی (با بازی شانون) سلطان راک اند رول و‬ ‫ریچارد نیکسون (اسپیسی) رئیس جمهور امریکا را به‬ ‫تصویرمی کشد‪.‬‬ ‫عکس روز‬ ‫حضرتعلی(ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫اختتامیهجشنوارهجهانیفیلمفجر‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 1‬ا‬ ‫‪2‬‬ ‫ز‬ ‫‪ 2‬س ی‬ ‫‪ 3‬ت‬ ‫ن‬ ‫‪ 5‬د‬ ‫ب‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫‪6‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ک ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ک و‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 9‬ز‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫‪ 11‬د‬ ‫ا‬ ‫‪ 8‬ر‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫‪ 12‬ح‬ ‫ی‬ ‫ک ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪ 13‬س ر‬ ‫ی‬ ‫‪ 14‬ن‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫س ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫طــــرح روز حکایت شبکه های اجتماعی و یار مهربان!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ک ر‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ک‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ن‬ ‫‪ 7‬ف ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪13:01‬‬ ‫‪19:47‬‬ ‫‪20:06‬‬ ‫‪4:42‬‬ ‫‪6:15‬‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫ا‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫محمدرضا عباسی‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫بخشنده باش اما ولخرج مباش؛ و صرف ‏ه جو باش‬ ‫لیکن خسیس مباش‪.‬‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫«کتاب جنگل» نیم میلیاردی شد‬ ‫‪ 316.4‬میلی��ون دالر‪ ،‬چهارمین فیلم پرفروش‪2016‬‬ ‫نالمللی‬ ‫در این بازار است‪«.‬کتاب جنگل» در سطح بی ‬ ‫نیز قوی ظاهر شد و در تعطیالت اخر هفته تنها با‪32‬‬ ‫درصد کاهش در مقایسه با هفته قبل‪ 96،‬میلیون دالر‬ ‫نالمللی فیلم‪337‬‬ ‫دیگ��ر فروخت‪ .‬مجموع فروش بی ‬ ‫میلیون دالر و مجموع فروش جهانی ان با حساب بازار‬ ‫امریکایشمالی‪528.4‬میلیوندالرشدهاست‪.‬اینفیلم‬ ‫با‪ 28.8‬میلیوندالرپرفروش ترینفیلمهالیوودیاکران‬ ‫ش��ده در هند است‪ .‬از سوی دیگر‪« ،‬شکارچی‪ :‬جنگ‬ ‫زمستانی»بابازیکریسهمسورث‪،‬جسیکاچاستین‪،‬‬ ‫امیلیبالنتوچارلیزتروندرامریکایشمالیکمتراز‬ ‫حدانتظارظاهرشد‪.‬بیشترنقدهاینوشته شدهبراینفیلم‬ ‫منفی بوده است و تماشاگران در وبسایت سینمااسکور‬ ‫بهاندرجه‪+B‬داده اند‪«.‬جنگزمستانی»بهکارگردانی‬ ‫سدریکنیکالس‪-‬ترویانپیش درامدفیلم«سفیدبرفی‬ ‫وشکارچی»(‪)2012‬است‪.‬درهمانحالکهجنگبین‬ ‫راونا و فریا‪ ،‬دو خواهر ملکه رقیب باال می گیرد‪ ،‬اعضای‬ ‫ارتش «ش��کارچی» برای حفاظت از فریا وارد عمل‬ ‫می شوندو‪...‬‬ ‫«جنگ زمس��تانی» با بودجه ای ‪ 115‬میلیون دالری‬ ‫ساخته شده است‪ .‬بنابراین یونیورسال برای بازگشت‬ ‫نالمللی حساب ویژه باز کرده‬ ‫سرمایه خود روی بازار بی ‬ ‫است‪ .‬فیلم از هفته پیش در ‪ 27‬بازار در خارج از امریکا‬ ‫اکران ش��د و از این هفته در‪ 37‬ب��ازار دیگر روی پرده‬ ‫نالمللی«جنگزمستانی»‪80.2‬‬ ‫رفت‪.‬مجموعفروشبی ‬ ‫میلیوندالرشدهاست‪.‬اولینفیلم«شکارچی»بابازی‬ ‫دارم امید عاطفتی از جناب دوست‬ ‫کردم جنایتی و امیدم به عفو اوست‬ ‫دانم که بگذرد ز سر جرم من که او‬ ‫گر چه پریوش است ولیکن فرشته خوست‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ح‬ ‫گ‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ش ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬گروه کمک رسان‪-2‬بیهوده‪-‬جوانمرد‪-‬چاره اندیشی‪-3‬نوعی‬ ‫شیمی‪-‬برتری جستن‪-‬برش سینمایی‪-‬برسرمی روید‪-4‬علم پزشکی‪-‬‬ ‫خانه بزرگ‪-‬قسمتی ازپا‪-‬النه زنبورعسل‪-5‬به تجلیات روح وروان می‬ ‫پردازد‪-‬ازپرندگان‪-6‬نحوست‪-‬بازداشتنازکاری‪-7‬ریزهفلزات‪-‬صف‪-‬کاله‬ ‫انگلیسی‪-8‬دیدنی ارتش‪-‬ازدرختان جنگلی‪-9‬شهری نزدیک تهران‪-‬تکرارش‬ ‫نوعیدرختاست‪-‬نگرانی‪-10‬بادخنک‪-‬بلندمرتبه‪-11‬پدرکودکانه‪-‬اسقف‬ ‫وکشیش‪-12‬تفکرواندیشهکردن‪-‬دوستی‪-‬نخست‪-13‬بیماری‪-‬بزرگتر‪-‬الیم‬ ‫می کشد‪-‬نوعی حبس سنگین‪-14‬ازکشورهای اروپایی‪-‬سلطان جنگل‪-‬مطالعه‬ ‫اجمالی‪-15‬درمثل موش دارد‪-‬ازاثارش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬دوزنده‪-‬یکیدیگرازاثارش‪-2‬رباینده‪-‬پشتسر‪-‬ظرفها‪-3‬فلزرخسار‪-‬داستان‬ ‫بلند‪-‬بردباری‪-‬عددورزشی‪-4‬کلمهشگفتی‪-‬کشوراسکاندیناوی‪-‬نوعیباالپوش‪-‬نغمه‬ ‫‪-5‬دیواربلند‪-‬فریادشادی‪-‬دوبارهتکرارشده‪-6‬خداشناسی‪-‬کشورامریکایی‪-7‬نگرانی‪-‬رودلهستان‬ ‫‪-8‬تنگی‪-‬برهنه‪-‬فسادوبدی‪-9‬حیواندرنده‪-‬عالمتمفعولی‪-‬مظهرپلیدی‪-10‬کبودچشم‪-‬‬ ‫کمک رسان‪-11‬ازگازها‪-‬ائینه‪-‬عددفوتبالی ‪-12‬زمان مشخص‪-‬جای خلوت‪-‬ازماههای‬ ‫قمری‪-‬مغزسر‪-13‬خرساسمانی‪-‬دینومذهب‪-‬شیوه‪-‬نظراتانتخاباتی‪-14‬باورقلبی‪-‬ترسناک‪-‬‬ ‫گذشتن‪-15‬یکی دیگرازاثارش‪-‬زنگ کاروان‬