روزنامه هنرمند شماره 471

‫علی اصغر کاراندیش معاون توسعه مدیریت‬ ‫و منابع وزارت ارشاد‪:‬‬ ‫لزوم انتخاب یک بنای ‪2‬‬ ‫ارزشمند برای برپایی‬ ‫موزه تئاتر‬ ‫‪ 26‬خرداد ماه ‪1394‬‬ ‫ماهشنبه‬ ‫سه‬ ‫شماره ‪272‬‬ ‫‪471‬نهــم‬ ‫سالنهــم شمارهسال‬ ‫‪1395‬‬ ‫اردیبهشت‬ ‫یکشنبه‪12‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫تومـان ‪12‬‬ ‫‪1000‬‬ ‫صفـــحه ‪ISSN‬‬ ‫‪2008-0816‬‬ ‫صفـــحه‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪12‬‬ ‫علی جنتی در بازدید از نمایشگاه‬ ‫کتاب مطرح کرد‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫انتخاب شهرافتاب برای برگزاری‬ ‫نمایشگاه کتاب اقدامی ماندگار بود‬ ‫‪w w ww .wh w‬‬ ‫‪o n. ahr m‬‬ ‫‪n l ai nn e d. i or n l i n e . i r‬‬ ‫‪o an n ad ro m‬‬ ‫قره سید رومیانی عضو فراکسیون‬ ‫هنرورسانه مجلس‪:‬‬ ‫‪3‬‬ ‫وزارت فرهنگ مصوبه نظارت‬ ‫بر کنسرت ها را اصالح کند‬ ‫لوون هفتوان بازیگر فیلم «دراکوال»‬ ‫و «یه دزدی عاشقانه» درگفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫نمی خواهــم‬ ‫سوپراستارباشم!‬ ‫ایدین الفت مهندس صدا در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫جای خالی مهندسی صدا درهنر‬ ‫‪5‬‬ ‫«جمعه ها با کتاب» مهدی پاکدل به هفته پانزدهم رسید؛‬ ‫درصفحه اینس�تاگرامم‬ ‫کت�اب معرف�ی می کن�م!‬ ‫چالش هایصنعتگردشگری؛‬ ‫‪11‬‬ ‫فرزان قاسمی‬ ‫رستورانگردی؛فرصتی‬ ‫برایگردشگریشهرها‬ ‫‪9‬‬ ‫ل�وون هفتوان را بیش�تر با فیلم «پرویز» می شناس�یم‬ ‫ک�ه خالقش کس�ی نیس�ت جز مجی�د برزگ�ر‪ .‬فیلمی‬ ‫ک�ه در گ�روه هنروتجربه اکران ش�د و هن�وز هم جزو‬ ‫پرمخاطب ترین فیلم های این گروه س�ینمایی اس�ت‪.‬‬ ‫ام�ا بازیگر و کارگردان فیلم «پروی�ز» این روزها با هم‬ ‫هم�کاری دیگری دارند‪ ،‬این ب�ار لوون هفتوان در مقام‬ ‫کارگردان نمایش «بازی یالت�ا» را به روی صحنه برده‬ ‫اس�ت و مجید برزگر نیز در بخش پوستر این نمایش‪،‬‬ ‫ل�وون را همراهی کرده اس�ت‪ .‬لوون هفت�وان عالوه بر‬ ‫اینکه این روزها سرگرم نمایش خود است‪ ،‬به زودی با‬ ‫فیل�م «دراکوال» به کارگردانی رضا عطاران و «یه دزدی‬ ‫عاش�قانه» به کارگردانی امیرش�هاب رضویان به روی‬ ‫پرده س�ینماها می اید‪ .‬عالوه بر این ب�ه زودی در فیلم‬ ‫«هجوم» جدیدترین س�اخته شهرام مکری نیز حضور‬ ‫دارد‪ .‬به همین بهانه ب�ا او گفتگویی انجام داده ایم و از‬ ‫تئاتر و سینما سخن گفتیم‪6 .‬‬ ‫‪10‬‬ ‫بهمناسبتدومینسالگرددرگذشتاستادمحمدرضالطفی؛‬ ‫در فــــراق قلنـــدر‬ ‫گزارش «هنرمند» از برنامه «ساعت‪»۲۵‬‬ ‫با حضور امین حیایی و بهروز صفاریان؛‬ ‫بازیگ�رانخوانن�دهی�ا‬ ‫خوانن�دگانبازیگ�ر!‬ ‫‪4‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫یلعنجیتدرابزدیدازمنا ی� ش�گاهتکابمطرحکرد‪:‬‬ ‫انتخاب شهرافتاب برای برگزاری نمایشگاه‬ ‫کتاب اقدامی ماندگاربود‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در بازدید امروز‬ ‫خود از شهر افتاب‪ ،‬گفت‪ :‬انتخاب شهر افتاب‬ ‫برای برگ��زاری نمایش��گاه بین المللی کتاب‬ ‫تهران یک��ی از اقدامات ماندگار در جمهوری‬ ‫اسالمی ایران است‪ .‬صبح دیروز وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی به همراه معاون امور فرهنگی‬ ‫خود از ش��هر افتاب محل برگزاری بیست و‬ ‫نهمین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران بازدید‬ ‫ک��رد‪ .‬علی جنت��ی با حضور در ش��هر افتاب‬ ‫در جری��ان روند اماده س��ازی محل برگزاری‬ ‫بیست و نهمین نمایش��گاه بین المللی کتاب‬ ‫تهران قرار گرف��ت‪ .‬وی در این بازدید گفت‪:‬‬ ‫انتخاب شهر افتاب برای برگزاری نمایشگاه‬ ‫بین الملل��ی کتاب ته��ران یک��ی از اقدامات‬ ‫ماندگار در جمهوری اسالمی ایران است‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی افزود‪ :‬امیدوارم با‬ ‫پیش رفتن به سمت رونق اقتصادی بتوانیم‬ ‫دیگر نمایش��گاه های بین الملل��ی را نیز در‬ ‫شهر افتاب برگزار کنیم‪ .‬سالن های ناشران‬ ‫عمومی‪ ،‬کودک و نوجوان‪ ،‬کمک اموزشی‪،‬‬ ‫خط یک مترو‪ ،‬س��ازه های اطالع رسانی و‬ ‫‪ ...‬از جمل��ه بخش های م��ورد بازدید جنتی‬ ‫بود‪ .‬بیس��ت و نهمین نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب تهران از تاریخ ‪ ١٥‬تا ‪ ٢٥‬اردیبهش��ت‬ ‫ماه س��ال جاری در محل نمایشگاهی شهر‬ ‫افتاب برگزار می شود‪.‬‬ ‫نمایندگی جذب اگهی‬ ‫در استان خراسان رضوی‬ ‫‪051-38094126‬‬ ‫یکشنبه ‪12‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪471‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ اص�راکراندیشمعاونوتسعهمدیر� ت‬ ‫یلع غ‬ ‫ی�ونمابعوزارتارشاد‪:‬‬ ‫لزوم انتخاب یک بنای ارزشمند برای برپایی موزه تئاتر‬ ‫معاون توس��عه مدیریت و منابع در اولین نشست‬ ‫بررس��ی وضعیت موزه تئاتر و مرمت تئاتر نصر‪،‬‬ ‫به ضرورت انتخاب یک بنای ارزشمند به منظور‬ ‫برپایی موزه تئاتر تاکید داشت‪ .‬کاراندیش معاون‬ ‫توس��عه مدیریت و منابع وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی با تاکید بر ضرورت حفظ میراث فرهنگی‬ ‫و هنری کشور گفت‪ :‬مرمت و بازسازی تئاتر نصر‬ ‫از یک س��و برای اهالی و اصحاب فرهنگ و هنر‬ ‫دارای اهمیت اس��ت‪ ،‬از سوی دیگر موجب حفظ‬ ‫و احیای میراث فرهنگی و هنری کش��ور است‪.‬‬ ‫معاون توس��عه مدیریت ومنابع درخصوص تاکید‬ ‫مق��ام عالی وزارت برای پیگی��ری موضوع موزه‬ ‫تئاتر و اعالم نتیجه گفت‪ :‬مقام عالی وزارت تاکید‬ ‫داشتند تا ضمن انجام مذاکرات و بررسی موضوع‪،‬‬ ‫نتیجه را در اسرع وقت به ایشان اعالم نماییم‪.‬‬ ‫علی اصغر کاراندیش افزود‪ :‬بازسازی تئاتر نصر‬ ‫به منظور ایجاد موزه تئاتر‪ ،‬موجب احیای این بنای‬ ‫فرهنگی و حفظ تاریخ تئاتر کش��ور خواهد شد‪.‬‬ ‫علی مرادخانی معاون امورهنری وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی نیز در این جلسه با بیان ضرورت‬ ‫ایجاد موزه تئاتر گفت‪ :‬ایده موزه تئاتر مدتها است‬ ‫که مطرح شده و این بخش بزرگ از جامعه هنری‬ ‫کشور‪ ،‬نیازمند محیطی مناسب برای نگهداری اثار‬ ‫خود هستند‪ .‬وی افزود‪ :‬با تاکید بر ضرورت نیاز به‬ ‫ایجاد موزه تئاتر‪ ،‬الزم است به دنبال مناسب ترین‬ ‫مکان برای این امر باشیم‪ .‬وی همچنین با اشاره‬ ‫به قدمت تئاتر نصر و اهمیت ویژه ان برای جامعه‬ ‫هنری کشور‪ ،‬این بنا را یکی از گزینه های مناسب‬ ‫و ارزشمند برای موزه تئاتر معرفی نمود‪ .‬مرادخانی‬ ‫همچنین توضیحاتی در خصوص س��ایربناهایی‬ ‫ک��ه برای موزه تئاتر مورد بررس��ی ق��رار گرفته‬ ‫اند بیان کرد‪ .‬احمد مس��جدجامعی عضو شورای‬ ‫شهر با اظهار تاسف از وضعیت فعلی تئاترنصر در‬ ‫خصوص رسیدگی به وضعیت ان مجموعه گفت‪:‬‬ ‫شهرداری پایان سال گذشته اقداماتی برای مقاوم‬ ‫سازی سقف بنا انجام داده تا بارش های شدید‬ ‫موج��ب تخریب ان نش��ود‪ .‬وی افزود‪ :‬نظراتی‬ ‫در مورد تخلیه خاک داخل مجموعه نیز وجود‬ ‫داش��ت که ش��خصا مخالف ان بودم‪ .‬به دلیل‬ ‫اینکه برای مرمت ای��ن بنا‪ ،‬اجرها و مصالحی‬ ‫الزم اس��ت که بعض��ا از درون هم��ان خاکها‬ ‫قابل اس��تخراج است‪ .‬مسجد جامعی همچنین‬ ‫افزود‪ :‬مس��تندات و تصاویر بس��یار ارزشمندی‬ ‫در البالی ان خاکها مدفون ش��ده که میراث‬ ‫فرهنگی کش��ور است‪ .‬لذا باید با دقت بیشتری‬ ‫نسبت به بازسازی این بنا اقدام نمود‪.‬‬ ‫عیسی علیزاده مدیرعامل س��ازمان زیباسازی‬ ‫ش��هرداری توضیحاتی در خص��وص مذاکرات‬ ‫انجام ش��ده ب��ا جهاددانش��گاهی ارای��ه نمود‬ ‫و گف��ت‪ :‬مدیران جه��اد دانش��گاهی به دلیل‬ ‫فرهنگی بودن‪ ،‬همکاری الزم برای بازس��ازی‬ ‫تئاترنصر و راه اندازی ان را دارند و پیشنهاداتی‬ ‫را نیز در این زمینه ارایه نمودند که قابل بررسی‬ ‫و مذاکره است‪ .‬علیزاده درخصوص کمیته امداد‬ ‫و دیدگاه مدیران ان مجموعه درخصوص این‬ ‫ملک اظهار بی اطالعی کرد‪.‬‬ ‫مهدی ش��فیعی مدی��رکل هنرهای نمایش��ی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نیز در خصوص‬ ‫تفاه��م نامه با جهاد دانش��گاهی توضیح داد و‬ ‫افزود‪ :‬مدت س��ه س��ال تفاهم نامه ای با جهاد‬ ‫دانش��گاهی وجود داشته و تعهداتی بالغ بر ‪٤٠‬‬ ‫میلیون برای مرمت این بنا ایجاد ش��ده بود که‬ ‫در سال گذشته پرداخت گردید و درحال حاضر‬ ‫س��رقفلی مجموعه در اختیار جهاد دانشگاهی‬ ‫است‪ .‬شفیعی افزود‪ :‬مدیران جهاد دانشگاهی‬ ‫بهره ب��رداری از این بنا به عن��وان موزه تئاتر‬ ‫تمایل دارند ولی درخص��وص چگونگی انجام‬ ‫این امر نیاز به مذاکرات بیشتر است‪.‬‬ ‫در پایان مقرر شد نشس��تی با مدیر کمیته امداد‬ ‫برگزار ش��ود تا نظرات انان در این زمینه شفاف‬ ‫گردد‪ .‬در نشس��ت بررس��ی موزه تئات��ر در تئاتر‬ ‫نصر که عصر روز چهارش��نبه ‪ ٨‬اردیبهشت ‪٩٥‬‬ ‫در دفتر احمد مس��جد جامعی برگزارش��د‪ ،‬الدن‬ ‫حیدری مدیرکل حقوقی و مالکیت معنوی ‪ ،‬ازاده‬ ‫پورغفاری مش��اور و مدیر روابط عمومی معاونت‬ ‫توس��عه مدیریت و منابع ‪ ،‬هادی صادقی معاون‬ ‫تبلیغ��ات و درامد س��ازمان زیباس��ازی و مهدی‬ ‫حاجی��ان از مدیران مرکز هنرهای نمایش��ی نیز‬ ‫حضور داش��تند‪ .‬س��الن تئاتر نصر در سال ‪١٣٤١‬‬ ‫افتتاح ش��د و از سال ‪ ١٣٨٣‬به بعد به طور کامل‬ ‫تعطیل ش��ده بود‪ .‬در س��ال ‪١٣٨٦‬مع��اون امور‬ ‫هنری وقت‪ ،‬از بازس��ازی این س��الن خبر داد که‬ ‫پس از چند ماه متوقف ش��د‪ .‬این سالن به منظور‬ ‫ایجاد موزه تئاتر در ‪ ١٢‬دی ماه س��ال ‪ ٩٤‬توسط‬ ‫کاراندیش معاون توسعه مدیریت و منابع‪ ،‬شفیعی‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی و دکتر عزیزی مدیر‬ ‫اسبق این مجموعه و تعدادی از مدیران فرهنگی‬ ‫مورد بازدید قرار گرفته بود‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫یکشنبه ‪12‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪471‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫قره س�درویماین ض‬ ‫ع�وفراکسیونه�رورسانهجملس‪:‬‬ ‫ی‬ ‫غالیملجیسهمدیراعملموسسهاخنهتکاب‪:‬‬ ‫توجه ویژه به بحث هویت سازمانی در سال ‪95‬‬ ‫وزارت فرهنگ مصوبه نظارت بر‬ ‫کنسرت ها را اصالح کند‬ ‫عضو فراکس��یون هنرورس��انه مجل��س با بیان‬ ‫اینک��ه وزارت فرهن��گ باید قانونی مش��خص‬ ‫درخصوص برگزاری کنس��رت ها داش��ته باشد‪،‬‬ ‫گف��ت‪ :‬اصالح خالءه��ای قانون��ی و مصوباتی‬ ‫که اختیار تمام وکم��ال وزارتخانه را دراین زمینه‬ ‫س��لب می کند‪ ،‬ضروری است‪ .‬میرهادی قره سید‬ ‫رومیانی با اش��اره به اظهارات اخیر وزیر فرهنگ‬ ‫مبنی بر اینکه برخی از کنسرت ها خارج از اختیار‬ ‫این وزارتخانه لغو می شوند‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه مقوله‬ ‫فرهنگ از ان دست مباحثی است که عموم افراد‬ ‫اجازه اظهارنظر و دخالت در امورات ان را به خود‬ ‫می دهن��د در حالی که این مقوله در کش��ور یک‬ ‫متولی به نام وزرات فرهنگ و ارش��اد اس�لامی‬ ‫دارد و هم��ه موظف به اطاعت از تصمیمات این‬ ‫وزارتخانه هستند اما در زمینه برگزاری کنسرت ها‬ ‫و نمایش برخی از فیلم های س��ینمایی این اتفاق‬ ‫نیفتاده و افراد و گروه هایی به دنبال اعمال سلیقه‬ ‫و نگاه شخصی خود به عموم جامعه هستند‪.‬‬ ‫نماینده مردم تبریز در مجلس ش��ورای اسالمی‬ ‫با اش��اره به گفته های وزیر ارشاد مبنی بر اینکه‬ ‫دادستان و دادیار شهرها نیز اقدام به لغو کنسرت ها‬ ‫می کنند‪ ،‬اف��زود‪ :‬وزارت فرهنگ باید چارچوب و‬ ‫قانونی مشخص درخصوص برگزاری کنسرت ها‬ ‫ی جهت برگزاری و‬ ‫داش��ته باش��د تا تصمیم گیر ‬ ‫س��اماندهی ان ها تنها از س��وی متولیان اصلی‬ ‫ص��ورت بگیرد؛ درواقع بای��د خالءهای قانونی و‬ ‫مصوباتی که اختیار تمام و کمال وزارت فرهنگ‬ ‫را سلب می کند‪ ،‬اصالح کرد‪ .‬وی با تاکید بر اینکه‬ ‫لغ��و و برخوردهایی که با اجرای کنس��رت های‬ ‫مجوزدار صورت گرفته اسیب های بسیاری برای‬ ‫این جامعه هنری به دنبال داش��ته‪ ،‬افزود‪ :‬انتظار‬ ‫می رود این مسائل در سال ‪ 95‬تکرار نشود و همه‬ ‫افراد و س��ازمان ها همچون قوه قضاییه و وزارت‬ ‫کش��ور به رای و مجوزی که یقینا وزارت ارش��اد‬ ‫ب��ا تحقیق و دقت صادر می کنند‪ ،‬احترام بگذارند‬ ‫چراکه رعایت قانون از سوی مسئوالن کشوری‬ ‫موجب رواج قانون پذی��ری در کل جامعه خواهد‬ ‫شد‪ .‬عضو فراکسیون هنر و رسانه مجلس با بیان‬ ‫اینکه مجوزهای کنسرت ها از سوی وزارت ارشاد‬ ‫براساس معیارهای حقوقی‪ ،‬قانونی و شرعی صادر‬ ‫می ش��ود‪ ،‬گفت‪ :‬واگذاری اجازه برگزاری یک‬ ‫کنس��رت به مدیرکل ارشاد استان ها هرچند در‬ ‫راستای اهداف تمرکززادیی صورت گرفته‪ ،‬اما‬ ‫این تصمی��م باوجود حساس��یت های پیرامون‬ ‫موسیقی ش��ائبه سیاس��ی کاری به دنبال دارد‪،‬‬ ‫درواقع بهتر بود تصمیم گیری در این زمینه در‬ ‫اختیار مرکز باقی می ماند تا اعمال س��لیقه ها و‬ ‫نگاه های شخصی کمتر شوند‪.‬‬ ‫ن‬ ‫ئ‬ ‫ا��منقملایران‪:‬‬ ‫محسنپرویز‪،‬ان� ب‬ ‫ی�ر� ی�س ج‬ ‫اطالعات سرانه مطالعه درکشورناقص است‬ ‫هنرمند‪ :‬محس��ن پرویز‪ ،‬نایب رئیس انجمن قل��م ایران‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اطالعاتمان راجع به س��رانه مطالعه و کتاب خوانی ناقص است و‬ ‫بنابراین نمی توانیم برنامه ریزی های دقیقی هم داش��ته باشیم‪.‬‬ ‫محس��ن پرویز با اش��اره به اینکه امار دقیقی از سرانه مطالعه در‬ ‫کش��ورمان نداریم‪ ،‬افزود‪ :‬این موضوع اصال خوب نیس��ت که از‬ ‫هر جایی عددی اعالم می ش��ود و اصال نمی دانیم با چه طیفی از‬ ‫افراد کتاب خوان در کشورمان مواجه ایم‪ .‬ما همچنان کار پژوهشی‬ ‫دقیقی در این زمینه انجام نداده ایم‪ ،‬اطالعاتمان راجع به س��رانه‬ ‫مطالعه و کتاب خوانی ناقص اس��ت و بنابراین نمی توانیم برنامه‬ ‫ریزی های دقیقی هم داشته باشیم‪.‬‬ ‫پروی��ز تاکید ک��رد‪ :‬الزم اس��ت پژوهش های دقی��ق‪ ،‬علمی و‬ ‫مس��تمری درباره سرانه کتاب خوانی در کشورمان داشته باشیم و‬ ‫انچه به دست می اید را به طور مداوم پایش کرده و بررسی کنیم‬ ‫که در شرایط مختلف‪ ،‬این میزان با افزایش مواجه می شود یا با‬ ‫‪3‬‬ ‫کاهش‪ .‬وی که معاونت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی را نیز در‬ ‫کارنامه خود دارد‪ ،‬درباره مس��ائل اقتصاد نشر اظهار کرد‪ :‬اقتصاد‬ ‫نشر موضوع پیچیده ای است که نیازمند توجه ویژه و برنامه ریزی‬ ‫های درازمدت اس��ت‪ .‬اخباری که در ارتباط با حوزه نشر می رسد‬ ‫اخبار خوبی نیست و دس��ت اندرکاران و ناشران گاهی مطالبی را‬ ‫درب��اره تیراژ کتاب ها و میزان فروش مطرح می کنند که نگران‬ ‫کننده اس��ت و احساس می شود الزم است تحلیل درستی درباره‬ ‫این مسائل صورت بگیرد‪ .‬این نویسنده و فعال فرهنگی توضیح‬ ‫داد‪ :‬در این بررس��ی ها‪ ،‬همچنین باید دید حوزه نشر ما با شرایط‬ ‫روز جلو امده یا نه؛ بعضی مسائل اجتناب ناپذیر است و باید از قبل‬ ‫برای ان ها تدبیری اندیش��ید تا از شرایط روز اجتماعی و جهانی‬ ‫عقب نمانیم‪ .‬به عنوان مثال‪ ،‬امروزه با گس��ترش فضای مجازی‬ ‫و کتاب الکترونیک‪ ،‬راه های دسترس��ی به اطالعات تغییر کرده‬ ‫و الزم اس��ت ناشران هم با شرایط جدید پیش بروند‪ .‬رئیس چند‬ ‫دوره نمایشگاه بین المللی کتاب تهران درباره جابه جایی محل این‬ ‫نمایش��گاه نیز گفت‪ :‬این جابه جایی‪ ،‬اتفاقی است که شهر تهران‬ ‫به ان نیاز داش��ت‪ .‬با این حال‪ ،‬از انجا که شهر افتاب برای کلیه‬ ‫نمایش��گاه ها تدارک دیده شده‪ ،‬الزم اس��ت نسبت به برگزاری‬ ‫نمایشگاه کتاب به دلیل حساسیت هایی که دارد‪ ،‬بررسی و ارزیابی‬ ‫دقیق تری صورت بگیرد تا ببینیم تاثیری در استقبال اهالی کتاب‬ ‫داشته یا نداشته است‪.‬‬ ‫مجید غالمی جلیسه‪ ،‬مدیرعامل‬ ‫موسس��ه خان��ه کتاب با تش��ریح‬ ‫ویژگی های منحصر به فرد موسسه‬ ‫خانهکتابگفتکهفعالیت هایخانه‬ ‫کتابفعالیت هایمنحصریهستند‬ ‫که موسسه‪ ،‬سازمان یا نهاد مشابهی‬ ‫برای اجرای ان نمی توان پیدا کرد‪.‬‬ ‫وی همچنین توجه ویژه کارکنان این موسسه به‬ ‫هویت سازمانی را باعث دفاع از حیثیت و کیان‬ ‫موسسه خانه کتاب دانست‪ .‬مراسم گرامیداشت‬ ‫روز جهان��ی کارگر‪ ،‬با حض��ور مجید غالمی‬ ‫جلیسه‪ ،‬مدیرعامل موسسه خانه کتاب و جمعی‬ ‫از مدیران و کارکنان بخش های مختلف این‬ ‫موسسه در سرای کتاب برگزار شد‪.‬‬ ‫مجید غالمی جلیس��ه در این مراسم با تبریک‬ ‫روز جهانی کارگر‪ ،‬خطاب به کارکنان موسس��ه‬ ‫خانه کتاب گفت‪ :‬ما همگی یک هویت سازمانی‬ ‫داریم که این هویت سازمانی اصلی ترین بخش‬ ‫فعالیت های ما در خانه کتاب محسوب می شود و‬ ‫این یک قاعده و اصل اساسی در زندگی هر فرد‬ ‫عالقه مند به کار و حرفه اش است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬خوش��بختانه در س��الیان گذش��ته‬ ‫کارکنان خانه کت��اب توجه ویژه ای به هویت‬ ‫سازمانی خود در موسسه خانه کتاب‪ ،‬به عنوان‬ ‫یک موسسه مادر در حوزه کتاب و کتاب خوانی‬ ‫داشته اند و سعی کردند جایگاه و شان خانه کتاب‬ ‫را ان گونه که هست حفظ کنند تا خدشه ای به‬ ‫ان وارد نشود‪ .‬مدیرعامل موسسه خانه کتاب‬ ‫با اشاره به کارنامه موفق این موسسه در سال‬ ‫‪ 94‬گفت‪ :‬خوشبختانه ما در سال ‪ 94‬با وجود‬ ‫بودجه کم کارنام��ه ای فوق العاده خوب و دور‬ ‫از انتظار از خانه کت��اب ارائه دادیم و امروز در‬ ‫ن��وع کارهایی که در معاونت فرهنگی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در سطح کشور انجام‬ ‫می شود‪ ،‬کارهای خانه کتاب به عنوان کارهای‬ ‫بنیادین‪ ،‬تاثیرگذار و خالق شناخته شده است‬ ‫ک��ه تاثیرات و تحوالت بس��یاری را در حوزه‬ ‫کت��اب و کتابخوانی ب��ه همراه‬ ‫داشته است‪.‬‬ ‫غالمی جلیسه ادامه داد‪ :‬به عنوان‬ ‫مثال در س��ال گذش��ته رویکرد‬ ‫کام ً‬ ‫ال معقولی در برگزاری کتاب‬ ‫سال جمهوری اسالمی ایران به‬ ‫منظور کاهش هزینه ها و افزایش‬ ‫کیفیت کار صورت گرفت که با تبدیل ش��دن‬ ‫ای��ن مجموعه به یک مجموعه تخصصی در‬ ‫حوزه برگزاری جشنواره های تخصصی کتاب‪،‬‬ ‫قدرتی مضاعف نس��بت به سال های گذشته‬ ‫به ای��ن مجموعه داده اس��ت‪ .‬ای��ن اتفاقاتی‬ ‫اس��ت که تثبیت این جای��زه را در خانه کتاب‬ ‫دوچن��دان می کند؛ به طوری ک��ه خانه کتاب‬ ‫امروز جشنواره های کتاب سال استانی را هم‬ ‫تحت پوش��ش خود گرفته است‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به برگزاری طرح کتابفروشی به وسعت ایران‬ ‫و عیدانه کتاب از س��وی موسسه خانه کتاب‬ ‫گف��ت‪ :‬این طرح ه��ا موفقیت بس��یار بزرگی‬ ‫برای خانه کتاب محس��وب می ش��ود و عم ً‬ ‫ال‬ ‫ثابت کرده که خانه کتاب یک قدرت اجرایی‬ ‫در س��طح کش��ور را به صورت انالین دارد و‬ ‫فکر می کنم تاثیر بیرونی ان بر کتابفروشی ها‬ ‫و مردم‪ ،‬بس��یار بسیار بیش��تر از فعالیت های‬ ‫دیگری بود که طی این سال ها در خانه کتاب‬ ‫به انجام رسیده بود و حتی مشابه این قضیه را‬ ‫در بحث کتابفروشی انالین خانه کتاب تجربه‬ ‫کردیم‪ .‬مدیرعامل موسسه خانه کتاب جایگاه‬ ‫این موسسه را دست نیافتنی دانست و گفت‪:‬‬ ‫ش��ابک‪ ،‬خبرگزاری کتاب ایران‪ ،‬ارائه مباحث‬ ‫ام��اری و تحلیل ها و اطالع رس��انی کتاب به‬ ‫این ش��کل که ما انجام می دهیم فعالیت های‬ ‫منحصری هستند که شما موسسه‪ ،‬سازمان یا‬ ‫نهاد مش��ابهی برای اجرای ان نمی توانید پیدا‬ ‫کنید‪ .‬این ها نقاط قوت خانه کتاب هستند که‬ ‫ما با برنامه ریزی بهتر می توانیم برای توس��عه‬ ‫انها و تثبیت جایگاه خانه کتاب اقدام کنیم‪.‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشنبه ‪12‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪471‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ث‬ ‫برانمه هایتریکیبوجذبدحاک�ریخماطبان؛‬ ‫حضورمردم به تلویزیون هویت می دهد!‬ ‫برنامه «خندوانه» با حضور رامبد جوان یکی از‬ ‫موفق ترین برنامه های چندسال اخیر تلویزیون‬ ‫اس��ت که نه تنها با اقبال خوب عمومی روبه رو‬ ‫شده اس��ت‪ ،‬بلکه در میان هنرمندان و مدیران‬ ‫ومسئوالنفرهنگینیزازجایگاهخاصیبرخوردار‬ ‫است‪.‬نتایجنظرسنجیمرکزتحقیقاتوسنجش‬ ‫افکار صدا و س��یما مبین این است که در نوروز‬ ‫امسال برنامه های ترکیبی مفرح و سرگرم کننده‬ ‫گوی سبقت را در جلب و جذب نظر مخاطبان‬ ‫تلویزیون از رقبای نمایشی ربوده اند‪ .‬بر اساس این‬ ‫نظرسنجی که در ان ‪ 59‬برنامه‪ ،‬هدف تحقیق‬ ‫ق��رار گرفته ان��د «خندوانه»‪« ،‬ش��ب کوک» و‬ ‫«دورهمی» به ترتیب با بی��ش از ‪ 41 ،58‬و ‪40‬‬ ‫درصد بیننده پیشتاز برنامه های پر مخاطب بوده‬ ‫و در راس انتخاب های مردمی ایستاده اند و پس‬ ‫از این سه برنامه‪ ،‬سریال «زعفرانی» با ‪ 32‬درصد‬ ‫در جایگاه بعدی انتخاب های مردمی ارام گرفته‬ ‫است‪ .‬به نظر می رسد مخاطبان میلیونی رسانه‬ ‫ملی در ایام نوروز بیشتر دل به برنامه های ترکیبی‬ ‫و گفت وگومحور که کارکرد سرگرمی سازی دارند‬ ‫سپرده اند و اصالت و اعتبار را به اثاری داده اند که‬ ‫به س��هم خود نقش موثری داشته اند در رنگ و‬ ‫جالدادن به اوقات فراغت ش��ان‪ .‬ساخت چنین‬ ‫برنامه هاییالبتهعالوهبرسرگرمکردنبینندگان‬ ‫تلویزیون به لحاظ و از جنبه دیگری هم می تواند‬ ‫حائ��ز خیرات و ب��رکات فراوانی باش��د‪ .‬در این‬ ‫وانفسای کمبود بودجه و اعتبار که رسانه ملی با‬ ‫ان مواجه است‪ ،‬ساخت برنامه های ترکیبی مفرح‬ ‫و شاد می تواند نوعی ادای دین به اقتصاد مقاومتی‬ ‫هم باشد‪ ،‬از این بابت که تولید چنین اثاری عموما‬ ‫بسیار کم هزینه تر از سریال های نمایشی است‪.‬‬ ‫تولید یک س��ریال‪ ،‬فرایندی پرهزینه و پیچیده‬ ‫اس��ت که به علت تعدد نیروها و عوامل‪ ،‬زمان‬ ‫زیادی را هم می طلبد اما به روی انتن فرستادن‬ ‫یکبرنامهترکیبی‪،‬پروسه ایساده تر‪،‬کم هزینه تر‬ ‫و نیازمند زمان کمتری است‪ .‬ذکر این نکته مهم‬ ‫البته در ابتدای این گزارش ضروری است که به‬ ‫هیچ عنوان نمی توان و نباید از نقش سریال های‬ ‫نمایشی در غنی کردن جدول پخش شبکه های‬ ‫رسانه ملی چشم پوشی کرد‪ .‬هر نوع اثر نمایشی‬ ‫با هر س��اختاری‪ ،‬مخاطبان خاص خود را دارد و‬ ‫حضورش در تلویزیون الزم و واجب است‪.‬‬ ‫«خندوان��ه» به ما فهماند ک��ه اگر نیاز جامعه را‬ ‫دانس��ت و تخصص و خالقیت نی��ز همراه ان‬ ‫باشد نیازی نیست که حتما در شبکه های اصلی‬ ‫تلویزیون پخش ش��ود‪ .‬رامبد جوان که دلیلش‬ ‫برای س��اخت برنامه را چیزی غیر از نیاز جامعه‬ ‫یداند‪ ،‬از دو س��ال گذشته تا امروز با‬ ‫به خنده نم ‬ ‫همین اکسیر‪ ،‬توانسته از شبکه نسیم به دومین‬ ‫برنامه پر بیننده تاریخ تلویزیون تبدیل شود‪ .‬امروز‬ ‫مردمبرایدیدنبرنامه«خندوانه»لحظهشماری‬ ‫می کنند‪ ،‬حرف هایشان بوی خندوانه را می دهد و‬ ‫تکه کالم هایش��ان تکه کالم های جناب خان‬ ‫یدانند که خندیدن یکی از‬ ‫اس��ت‪ .‬امروز مردم م ‬ ‫عوامل مهم زندگی شاد و موفق است‪ .‬عالوه بر‬ ‫اینها رامبد جوان و گروه خندوانه صرفا به ساخت‬ ‫یک برنامه تلویزیونی اکتفا نکردند‪ .‬انها در واقع از‬ ‫طریق این برنامه تلویزیونی و مخاطب میلیونی‬ ‫ان ت�لاش کردند به دغدغه های فرهنگی خود‬ ‫نیز بپردازند‪ .‬یکی از این دغدغه ها خنداندن مردم‬ ‫اس��ت‪،‬به نحوی که سال گذش��ته با همکاری‬ ‫شهرداری و سازمان حمل و نقل شهری مترو‪،‬‬ ‫سرتاسر شهر تبدیل شد به «خندوانه» برای اینکه‬ ‫مردم خندیدن را یاد بگیرند و هر لحظه یاداوری‬ ‫شود که خندیدن چقدر می تواند در زندگی نقش‬ ‫مهم واساس��ی داشته باشد‪ .‬از سوی دیگر رامبد‬ ‫جوان هم��واره درکارهایش دغدغه های محیط‬ ‫زیس��تی نیز داشته است‪ .‬این اتفاق از همان بدو‬ ‫ورودش ب��ه این عرصه همواره هم��راه او بوده‬ ‫اس��ت و حاال این دغدغه را در سطح گسترده تر‬ ‫پیگیری می کند‪ .‬رسالت اصلی تلویزیون ساخت‬ ‫برنامه های ترکیبی است‪ .‬اثار نمایشی ذاتا برای‬ ‫سینماست‪.‬انچهدرتلویزیونبایداتفاقبیفتدتولید‬ ‫برنامه هاییاستکهمردمباانارتباطبرقرارکنند‪.‬‬ ‫این نوع برنامه های ترکیبی که حضور مردم در‬ ‫انها ملموس است به تلویزیون هویت می دهد‪.‬‬ ‫ن‬ ‫ف‬ ‫ض‬ ‫ام�ن یحایی و ب�هروز ص�اراین؛‬ ‫گزارش «ه�رنمد» از برانمه «ساعت ‪ »۲۵‬اب ح�ور ی‬ ‫بازیگران خواننده یا خوانندگان بازیگر!‬ ‫برنامه «ساعت ‪ »۲۵‬با اجرای امیرحسین مدرس این هفته با پرداختن به موضوع «ورود بازیگران به عرصه موسیقی و خوانندگی»‬ ‫میزبان بهروز صفاریان و امین حیایی دو هنرمند عرصه س�ینما و موس�یقی بود‪ .‬گذش�ته از این که در چنین برنامه هایی چقدر‬ ‫نظر هنرمندان از لحاظ کارشناسی قابل اعتنا هست یا خیر؛ باید به این نکته توجه داشت که مدت ها است که جهان مرزها را‬ ‫درنوردیده و از جغرافیا و تجارت و سیاست که بگذریم‪ ،‬عرصه های مختلف هنر نیز دیگر مرزهای مشخصی ندارند و حتی لزوم‬ ‫وجود این مرزها نیز دچار چالش شده است‪ .‬این نکته گرچه مهر تاییدی بر هر حرکتی به مثابه هنر در هیچ رشته ای نیست اما‬ ‫مبین ان است که در عصر سرعت و نواوری‪ ،‬ان تجربه ای که هنر نباشد به خودی خود حذف شده و انچه هنر است مورد توجه‬ ‫مردم قرار می گیرد و صد البته اینجا منظور از هنر چیزی نیست که منتقدان و اساتید دانشگاهی به ان معتقدند بلکه تاثیر مثبتی‬ ‫است که روی مخاطب می گذارد‪ .‬در واقع گرچه بهتر است بر هر تجربه ای نام هنر ننهیم و ان را عرضه نکنیم اما از سویی دیگر‬ ‫عصری که در ان به سر می بریم این بایدها و نبایدها را بر نمی تابد‪ .‬تنها شاید بتوان درباره چگونگی عرضه هنر یک هنرمند در‬ ‫حوزه های دیگر‪ ،‬نظر داد‪.‬‬ ‫صفاریان‪ :‬مخالف ورود هنرمندان به‬ ‫حوزه های دیگر نیستم‬ ‫به��روز صفاریان در ابتدا با اش��اره به اینکه ورود‬ ‫به مقول��ه خوانندگی‪ ،‬وسوس��ه ای برای همگان‬ ‫محسوب می ش��ود‪ ،‬عالقمندی به حضور در این‬ ‫وادی برای تمامی ادم ها وجود دارد و تنها به حوزه‬ ‫بازیگری‪ ،‬سینما و اهالی ورزش محدود نمی شود‪.‬‬ ‫وی در ادام��ه گف��ت‪ :‬م��ن در کل مخالف اینکه‬ ‫هنرمندان بخواهند به حوزه های دیگر ورود پیدا‬ ‫کنند نیستم چه بس��ا که می تواند اتفاقات خیلی‬ ‫خوب��ی هم رقم بزند که از نمونه های خارجی ان‬ ‫می توان به فرانک س��یناترا اشاره کرد که در هر‬ ‫کدام از مواردی هم که حضور داشته بسیار موفق‬ ‫بوده و ایجاد تحول کرده اس��ت‪ .‬این کار در واقع‬ ‫مستلزم رعایت سلسله مراتبی است که باید طی‬ ‫شود و دانسته ها و اشرافی که به هر دو طرف باید‬ ‫وجود داشته باشد تا با یک مدیریت درست برای‬ ‫ورود به عالم موسیقی صورت بگیرد‪ .‬این اهنگساز‬ ‫تصریح کرد‪ :‬با وجود فضای به هم ریخته موسیقی‬ ‫در کشورمان عده ای فکر می کنند می توانند از این‬ ‫فضای به هم ریخته استفاده کرده و وارد موسیقی‬ ‫شوند و از حداقل هایی هم که باید برخوردار باشند‬ ‫چشم پوش��ی می کنند‪ .‬بعضی بدون اطالعات و‬ ‫اشراف الزم نسبت به فضاهای این چنینی و بدون‬ ‫مدیریت یا مش��اوره های درس��ت وارد این عالم‬ ‫می شوند که من شخصا با این مسئله مخالفم‪ ،‬چه‬ ‫بسا سوپراستارهایی هم که به این بحث ورود پیدا‬ ‫کردند فضای خوب و اتفاقات خوبی را رقم نزده اند‬ ‫و مردم هم انقدر که ان شخص را در نقش قبلی‬ ‫پذیرفته اند در نقش موسیقایی قبول ندارند‪.‬‬ ‫حیایی‪ :‬مجبور شدم به عالم موسیقی و‬ ‫خوانندگی وارد شوم‬ ‫امی��ن حیایی در این خصوص‪ ،‬اظه��ار کرد‪ :‬من در‬ ‫حقیقت مجبور شدم به عالم موسیقی و خوانندگی پا‬ ‫بگذارم و دست خودم نبودم‪ ،‬در فیلمی بازی می کردم‬ ‫به اسم «بوی بهشت» و نقش خواننده ای را داشتم‬ ‫اندم‪ .‬همان جا با دکتر چراغعلی که‬ ‫ک��ه باید می خو ‬ ‫اهنگس��از کار بود تمریناتی را شروع کردیم و روی‬ ‫قطعات��ی که اماده کرده ب��ود‪ ،‬کار می کردیم و من‬ ‫در اس��تودیو تمرین می کردم و س��عی داش��تم که‬ ‫بتوانم خوب بخوانم‪ .‬پس از اینکه ان کار تمام ش��د‬ ‫به پیشنهاد پدرام مرندی استارت یک البوم را زدیم‬ ‫به اسم البوم «کویر» و گروه باران را تشکیل دادیم‪.‬‬ ‫ی ش��ده است یک دوره کالس‬ ‫وقتی دیدم کار جد ‬ ‫سولفژ رفتم و سعی کردم روی صدایم جدی تر کار‬ ‫کنم و به صورت حرفه ای بتوانم این کار را انجام دهم‬ ‫ولی سال ها طول کشید‪ .‬حتی در البوم «کویر» نقطه‬ ‫ضعف هایی داشتم و خودم حس می کردم نسبت به‬ ‫بقیهخیلیضعیف تربودم‪.‬‬ ‫همان ها باعث شد باز روی بخش خواندن تالش‬ ‫کنم تا بتوانم به تبحری دست پیدا کنم که حداقل‬ ‫اجرای خوبی داشته باش��م‪ .‬بعد از ان البوم‪ ،‬یک‬ ‫البوم موس��یقایی را ش��روع کردم و شعرهای ان‬ ‫را خ��ودم اماده کردم و موس��یقی های ان را هم‬ ‫با برادر خانم��م ارش خوش خلق اماده کردیم تا‬ ‫به صورت البوم روانه بازار موسیقی شود اما طی‬ ‫مشورت هایی که با دوستان داشتم تصمیم گرفتیم‬ ‫کار را به صورت نمایش ترکیبی که از فرم و کلیپ‬ ‫و موسیقی ایجاد می شد‪ ،‬اجرا کنیم که «قحطی‬ ‫نور» نام گرفت و کال در قالب نمایش ارائه شد و‬ ‫به صورت البوم موسیقایی بیرون نیامد‪.‬‬ ‫صفاریان‪ :‬ورود به خوانندگی می تواند‬ ‫باعث نابودی بازیگر شود‬ ‫به��روز صفاریان در ادامه این بح��ث‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫یک نفر که به شهرت در خوانندگی می رسد باید‬ ‫یک ریش��ه و تخصص داش��ته باشد‪ .‬من موافق‬ ‫این هس��تم که بازیگرانی که دارای یک شهرت‬ ‫عمومی هس��تند می توانند هم به لحاظ تجاری‬ ‫و ه��م به لحاظ اینکه دوس��ت دارن��د در عرصه‬ ‫موسیقی هم خودشان را محک بزنند به ان وارد‬ ‫شوند چرا که نه‪ ،‬اما اگر بدون اشراف کامل به این‬ ‫موضوع باشد می تواند یک نابودی برای ان بازیگر‬ ‫محسوب شود و یک تمسخر طوالنی مدت برای‬ ‫ان شخص ایجاد کند که خیلی وقت ها در مورد‬ ‫بعضی از همکارانمان ایجاد شده است‪ .‬شاید اگر‬ ‫یک قانون و یک مدیریت در حوزه موس��یقی ما‬ ‫وجود داش��ت که ندارد این اتفاق به این ش��کل‬ ‫نمی افتاد که هرکس��ی با حداقل هایی که دارد و‬ ‫تنها با یک ش��هرت نسبی یا زیاد بتواند وارد این‬ ‫حوزه شود و خود را محک بزند و حتی البوم هم‬ ‫منتشر کند‪.‬‬ ‫حیایی‪ :‬کار خوب حمایت می شود‬ ‫امین حیایی با اش��اره به اینکه ورود به هر حوزه ای‬ ‫باید با ش��رط رعایت احترام و حفظ حرمت ها باشد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬وقتی حریم ها شکسته نش��ود و من در ورود‬ ‫به خانه هرکس��ی حرم��ت انجا را ن��گاه دارم و به‬ ‫کس��ی بی احترامی نکنم مسلما بی احترامی هم به‬ ‫خودم نخواهد ش��د و چه بس��ا پذیرایی هم از من‬ ‫بشود و اتفاقات خوبی هم رخ دهد اما متاسفانه این‬ ‫بی احترامی ها باعث می شود که یکسری از دوستان‬ ‫از هم مکدر و دلخور شوند‪ .‬در مورد دوستانی هم که‬ ‫وارد عرصه بازیگری می شوند این اتفاق می افتد و ما‬ ‫یدانیم تجربه کار هم نداشته اند اما با ان ها مثل یک‬ ‫م ‬ ‫میهمان برخورد می کنیم و من خودم سعی می کنم‬ ‫کمکش کنم که اتفاقی که می خواهد‪ ،‬رخ دهد‪ .‬در‬ ‫کار موس��یقی هم همین طور است ما وقتی با یک‬ ‫درایت و امادگی درست و پیشینه خوب و تمرینات‬ ‫مداوم وارد ش��ویم مطمئنا اگر کار خوب باشد‪ ،‬همه‬ ‫حتیهمکارانموسیقیهمحمایتوکمکمی کنند‬ ‫ولی مطمئن��ا کار اگر خوب نب��وده و ضعیف بوده‬ ‫حرف هایی هم برایشان درامده است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬نقدهایی که می ش��ود وس��یله ای‬ ‫هس��تند که به گوش ان شخص برساند که اگر‬ ‫ضعیف کار کنی به خودت اس��یب می زنی و ان‬ ‫وجهه قبلی خودت را خراب می کنی‪.‬‬ ‫صفاریان‪ :‬بازیگری سراغ ندارم که در‬ ‫موسیقی موفق بوده باشد‬ ‫بهروز صفاریان خطاب به امین حیایی‪ ،‬گفت‪ :‬شما‬ ‫در این خصوص بازیگری را س��راغ دارید که وارد‬ ‫این عرصه شده و موفق باشد؟‬ ‫حیایی اظهار بی اطالعی ک��رد و صفاریان‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬م��ن که س��راغ ندارم‪ .‬من ای��ن حق را برای‬ ‫هرکس��ی متصورم که یک کاری را تولید کند و‬ ‫خود را در این کار محک بزند ولی کس��ی را که‬ ‫موفق بوه باشد به خاطر ندارم‪.‬‬ ‫حیای��ی افزود‪ :‬من فکر می کنم نیت هرکس��ی‬ ‫هم مهم اس��ت اینکه به چ��ه دلیل می خواهد‬ ‫خود را در عرصه موس��یقی مح��ک بزند‪ ،‬اگر‬ ‫واقعا نیت این اس��ت که دل مردم را ش��اد کند‬ ‫یا می خواهد حرکت جدیدی در موسیقی انجام‬ ‫دهد ی��ا می خواهد حرف��ی را از دلش به زبان‬ ‫موس��یقایی بزند‪ ،‬همه این ها دس��ت به دست‬ ‫ه��م می دهد ت��ا اتفاقی که بای��د رخ دهد‪ .‬من‬ ‫خودم همیش��ه انچه که از دلم برامده به شکل‬ ‫موسیقی در امده و توانستم کار کنم‪.‬‬ ‫صفاریان در این خصوص‪ ،‬گفت‪ :‬ایا این کار خوبی‬ ‫اس��ت که هنرمندی که اشتهار زیادی در اجتماع‬ ‫دارد بخواهد فقط به بهان��ه اینکه حضور خود را‬ ‫بفروشد و سالن کنسرت را پر کند وارد این عرصه‬ ‫شود؟ من در عرصه تئا تر خیلی کمتر دیده ام کسی‬ ‫وارد خوانندگی ش��ود زیرا ارتباط سینه به سینه و‬ ‫دریافت احساساتی که از مردم دارند شاید بیشتر‬ ‫اغنایشان کرده و شاید یکی از دالیل روان شناسی‬ ‫این موضوع این باشد ولی ایا شما اعتقاد دارید به‬ ‫اینکه یک هنرمند از اش��تهار خود استفاده کند و‬ ‫بگوید من می خواهم این استفاده را داشته باشم‬ ‫و البومی را هم منتش��ر کنم و چنین حضوری را‬ ‫داشته باشم؟ فکر می کنم این اتفاق خیلی وقت ها‬ ‫رخ می دهد‪.‬‬ ‫حیایی‪ :‬در موسیقی باید با یک پیشینه‬ ‫یا کار خاص وارد شد‬ ‫حیایی اش��اره کرد‪ :‬نه قطعا چنین کاری درست‬ ‫نیس��ت‪ ،‬در عرصه بازیگری این اتف��اق زیاد رخ‬ ‫می دهد که در نقش ها و فیلم های گوناگون حاضر‬ ‫می ش��وی تا تجربه کس��ب کنی برای کارهای‬ ‫بعدی و بهتر شدن و پیشرفت کردن در اینده ولی‬ ‫در موسیقی نمی تواند چنین اتفاقی رخ دهد و حتما‬ ‫باید با یک پیش��ینه و یک کار خاص وارد شد تا‬ ‫دیده شوی و موفق باشی‪.‬‬ ‫صفاریان‪ :‬تبعیض میان موسیقی و‬ ‫سینما خیلی زیاد است‬ ‫این هنرمند عرصه موس��یقی افزود‪ :‬اگر امکانات‬ ‫موجود و تبعیضی که بین سینما و موسیقی وجود‬ ‫دارد و امکاناتی که در سینما هست و در موسیقی‬ ‫نیست وجود نداشت شاید شاهد ورود خواننده ها به‬ ‫عرصه بازیگری نبودیم‪ .‬ما شبکه موسیقایی نداریم‬ ‫و تنها برنامه موسیقی هم که داریم این ساعت از‬ ‫شب است که نصف دوستان من این موقع خواب‬ ‫هس��تند‪ .‬این نش��ان می دهد که امکانات برای‬ ‫موسیقی خیلی کم است‪ .‬ما هیچوقت نتوانسته ایم‬ ‫در تلویزیون که برای خودمان اس��ت پای س��از‬ ‫بنش��ینیم و کارمان را انجام بدهیم ولی در سینما‬ ‫شما توانس��ته اید پای ساز بنشینید و ازادی کالم‬ ‫هم وجود دارد که در اش��عار ما نیست‪ ،‬شاید اگر‬ ‫این فضا در موسیقی محیا بود ورود خوانندگان به‬ ‫سینما هم کمتر بود‪.‬‬ ‫در ادام��ه بهروز صفاریان از امیرحس��ین مدرس‬ ‫درخصوص دغدغه و نگاهش در ورود به عرصه‬ ‫خوانندگی سوال کرد و وی گفت‪ :‬من خیلی عالقه‬ ‫مند به اواز ایرانی بودم و هس��تم و در حد و اندازه‬ ‫خودم ردیف را گذراندم و سعی کردم اگاهی پیدا‬ ‫کنم‪ .‬هیچ موقع نیامدم بگویم چون بازی کرده ام‬ ‫االن بیایم تیتراژ فیلم ها و سریال ها را بخوانم‪ ،‬نه‬ ‫اینطور نبوده اس��ت‪ .‬من به بازیگری یک نگاهی‬ ‫داش��ته ام و به موس��یقی هم یک شکل دیگری‬ ‫نگاه کرده ام هیچوقت نخواسته ام از هرکدام برای‬ ‫دیگری بهره ببرم وقتی بازی کرده ام صرفا بازیگر‬ ‫بوده ام و وقتی موس��یقی کار کرده ام سعی کردم‬ ‫فقط موس��یقی کار کنم و از چیزی برای دیگری‬ ‫هزینه نکرده ام‪.‬‬ ‫صفاریان‪ :‬بیش از این برای موسیقی‬ ‫نقد و بررسی الزم است‬ ‫بهروز صفاریان در س��خن پایانی خود با اش��اره‬ ‫به اینکه نیاز اس��ت تولید برنامه های موسیقی با‬ ‫محدودیت ه��ای کمتر و فض��ای باز تر و پخش‬ ‫در س��اعات مناسب برای مخاطب در نظر گرفته‬ ‫ش��ود‪ ،‬گفت‪ :‬باید موس��یقی را بهتر انالیز کرد و‬ ‫صحبت های دوس��تانه ادامه پیدا کند و بیشتر از‬ ‫این ها نقد و بررسی و انالیز و اسیب شناسی الزم‬ ‫است تا به گوش همه برسد و تاثیر خود را بگذارد‪.‬‬ ‫امی��ن حیایی نیز در پایان خاطر نش��ان کرد‪ :‬من‬ ‫هم به همه جوانان عزیز که عالقمند هس��تند و‬ ‫دوس��ت دارند این مس��یر را بیایند‪ ،‬بازیگر شوند‪،‬‬ ‫خواننده شوند و به شهرت برسند و‪ ...‬می گویم که‬ ‫ان صبر الزم را داش��ته باشند و مشورت کنند با‬ ‫متخصصان ان رشته که می خواهند واردش شوند‬ ‫چون مطمئنا ان ها می توانند راهنماییشان کرده و‬ ‫کاملشان کنند تا در نقطه اوج لغزش نداشته باشند‬ ‫و ماندگار بمانند و ما هم به ان ها افتخار کنیم‪.‬‬ ‫تئــــــاتر‬ ‫یکشنبه ‪12‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪471‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ف‬ ‫ال�تمهندسصدادر ت‬ ‫گف�گواب«ه�رنمد»‪:‬‬ ‫اید�ن‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫مهم تر�ی نرویدادهای�ت ئ�اتریازنگاه«ه�رنمد»؛‬ ‫ی تئاتری ها‪ ،‬بازگشت حمید‬ ‫به صفررساندن بده ‬ ‫امجد پس از ‪ 12‬سال به صحنه و‪...‬‬ ‫جای خالی مهندسی‬ ‫صدا درهنر!‬ ‫زینب سادات افتخاری‬ ‫مجموعه «ش�هر صدای پارسیان» با همکاری شرکت «پسکو» اولین‬ ‫مس�ابقه میکس را در سطح کش�وری برگزار کرد‪ .‬این مسابقه برای‬ ‫ارزیابی توانایی میکس کننده ها در هر سطحی و در سطح کل کشور‬ ‫برگزار ش�د‪ .‬ایدی�ن الفت مدیر برگ�زار کننده این مس�ابقه که خود‬ ‫دانش اموخته مهندسی صدا از کشورکاناداست دراین باره می گوید‪:‬‬ ‫«مهندسی و میکس صدا در دنیا بیش از ‪ 50‬سال است که به صورت‬ ‫حرفه ای و اکادمیک مورد استفاده قرار می گیرد‪ ،‬در حالیکه ما در ایران‬ ‫هنوز به ش�یوه های س�نتی کار می کنیم و این هنر ب�رای ما در بخش‬ ‫اکادمیک یک هنر نوظهور است و درست به همین دلیل هم نمی توانیم‬ ‫در مس�ابقات بین المللی و جهانی حضور داشته باشیم‪ .‬از انجایی که‬ ‫در ایران کمتر به این موضوع پرداخته ش�ده اس�ت‪ ،‬تصمیم گرفتیم‬ ‫برای اولین بار مسابقه میکس را در ایران برگزار کنیم که با استقبال‬ ‫باورنکردن�ی روبه رو ش�دیم‪ ».‬با توجه به این ک�ه هنوز برندگان این‬ ‫مس�ابقه مشخص نش�ده اند و قرار اس�ت طی دو مرحله ورک شاپی‬ ‫درهمین زمینه با مدیریت «برایان نوین» داور این مسابقه در مجموعه‬ ‫تئاتر ش�هر برگزار ش�ود‪ ،‬برای توضیحات بیش�تر با مهندس ایدین‬ ‫الفت برگزار کننده این مسابقه و همچنین مدیر موسسه «شهر صدا‬ ‫پارسیان» و مدیرگروه رشته صدابرداری در دانشگاه علمی کاربردی‪،‬‬ ‫به گفتگو نشستیم که ماحصل ان را در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫به عنوان اولین س�وال‪ ،‬کمی درباره اتفاقی که از سوی شما در‬ ‫عرصه موسیقی رقم خورد برایمان بگویید؟‬ ‫یکی از اتفاقاتی که ما در کشورمان کم داریم‪ ،‬برگزاری مسابقات تخصصی در زمینه‬ ‫موس��یقی و کاربرد ان است‪ .‬چه در البوم هایی که شنیداری هستند و چه البوم هایی‬ ‫که همراه با تصویر به شکل فیلم یا انیمیشن است‪ ،‬ممیزی صوتی درایران به صورت‬ ‫ناقصی انجام می ش��ود و تنها درحد اهنگس��ازی و ساخت موس��یقی است‪ .‬مسائل‬ ‫تخصصی فنی از جمله صدابرداری در س��ینما وجود دارد‪ ،‬ولی در تئاتر و موس��یقی‬ ‫صدابرداری یا نداریم و یا بسیار اندک است‪ ،‬مبحث میکس و مستر هم درهیچ کدام از‬ ‫سالن های ما اجرا نمی شود‪ .‬نکته بعدی تهیه کنندگی و انتشار اثار است‪ .‬روی صحبت‬ ‫ما در این مسابقه مبحث مهم میکس و مستر است‪ ،‬یعنی انچه که توسط صدابرداران‬ ‫ضبط می شود و قرار است این ترکیب و اماده سازی برای انتشار اتفاق بیفتد که خیلی‬ ‫مهم است‪ .‬در واقع اگر بخواهم مثالی برای عملکرد مبحث میکس و مستر در بخش‬ ‫موس��یقی بزنم باید بگویم میکس و مس��تر مانند عملکرد یک تیم فوتبال است که‬ ‫تالش می کنند تا توپ را به یک نفر برسانند که او توپ را گل کند‪ .‬در واقع در بخش‬ ‫میکس و مستر تمام عوامل از صدابرداران‪ ،‬موزیسن ها‪ ،‬خواننده ‪ ...‬در کنار هم هستند‬ ‫تا اثری را خلق و یا تولید کنند‪ .‬در نهایت نیز این میکس و مستر کننده است که اثر‬ ‫را قابل ارائه به بازار می کند‪ .‬از انجایی که در ایران کمتر به این موضوع پرداخته شده‬ ‫اس��ت و ما دراین بخش دچار ضعف هستیم‪ ،‬اثارمان نمی توانند در مسابقات جهانی‬ ‫شرکت کنند‪ .‬مسابقه میکس درایران اولین بار است که اتفاق می افتد‪ .‬از حدود یکماه‬ ‫پیش اعالم کردیم تا عالقمندان اثار خود را برای ما بفرستند و تا ‪ 3‬اردیبهشت ماه نیز‬ ‫مهلت داشتند تا اثار خود را ارسال کنند‪.‬‬ ‫تاکنون چند اثر به دست شما رسیده است؟‬ ‫‪ 220‬اثر به دست ما رسیده است و این عدد رقم بسیار باالیی است‪ ،‬برای تعداد میکس‬ ‫کنندگانی که در ایران هستند‪ .‬ما فکر نمی کردیم تعداد میکس کنندگان در ایران بیش‬ ‫از ‪ 60 -50‬نفر باشد‪ ،‬ولی به عدد ‪ 220‬نفر رسید و از انجایی که قرار بود هر نفر تنها‬ ‫یک اثر ارس��ال کند‪ ،‬االن ‪ 220‬میکس داریم که این خود عدد مهم و باالیی اس��ت‪،‬‬ ‫یعنی بدون این که زمینه اموزشی ان فراهم باشد افراد خودشان تمایل دارند در این‬ ‫زمینه و فن تخصصی کار کنند و خودشان را نشان دهند و در بوته ازمایش مثل همین‬ ‫مسابقه میکس قرار دهند‪.‬‬ ‫داوران این مسابقه متشکل ازچه افرادی است؟‬ ‫داوران این مس��ابقه از افراد بس��یار مهمی هستند و رزومه بسیار باالیی دارند‪ ،‬ضمن‬ ‫ای��ن که کارهای موفقی در کارنامه دارند‪ .‬اولین داور م��ا اقای برایان نوین(‪Brian‬‬ ‫‪ )Nevin‬از کش��ور کانادا است‪ .‬او دو البوم با فروش ‪ PLATINUM‬و دو البوم‬ ‫‪ GOLD‬و صده��ا اثر موس��یقیایى دیگر در کارنامه کارى خ��ود دارد‪ .‬نفر بعدی ما‬ ‫اقای مهندس ارد انزابی پور هس��تند که از اساتید دانشگاه صداوسیماست و در ایران‬ ‫کار ضبط صدها البوم را برعهده داش��تند وبسیاری از البوم های اکوستیک بازار را او‬ ‫انجام داده است‪ .‬در ژانر اکوستیک و الکترو اکوستیک ارش پاکزاد دیگر داور ماست‬ ‫که بسیاری از اثار خوانندگان پاپ را که موفق هم هستند مثل بابک جهانبخش‪ ،‬رضا‬ ‫صادقی‪ ،‬احسان خواجه امیری و‪ ...‬را انجام داده است و درنهایت امیر تفرشی است که‬ ‫از مدرسین دانشگاه جامع علمی‪-‬کاربردی و مدرس موسسه شهر صدا هستند و البوم‬ ‫اخر او البوم «خداحافظ» گروه اریان بود که جزو اثار موفق عرصه موسیقی است‪.‬‬ ‫این مسابقه توسط کدام موسسه برگزار وحمایت می شود؟‬ ‫مسابقه توسط موسسه «شهر صدای پارسیان» برگزار می شود‪ .‬این مجموعه در سه‬ ‫زمینه اموزش دروس صدابرداری و مهندسی صدا‪ ،‬عرضه خدمات استودیو صدابرداری‬ ‫‪5‬‬ ‫میکس بر دو‬ ‫نوع است‪ .‬یکی‬ ‫استودیویی که‬ ‫اثاری است که‬ ‫در استودیو پشت‬ ‫کامپیوتر اهنگسازی‬ ‫می شود و دیگری‬ ‫هم به صورت‬ ‫روزمره انجام‬ ‫می شود که به‬ ‫میکس زنده معروف‬ ‫است که سازها‬ ‫را در همان لحظه‬ ‫میکس می کنند و‬ ‫از بلندگوها پخش‬ ‫می شود‪ .‬ما در هر دو‬ ‫زمینه فقدان دانش‬ ‫بین المللی داریم‪.‬‬ ‫االن تمرکز ما به‬ ‫روی اثاری است که‬ ‫در استودیوها ضبط‬ ‫می شوند‬ ‫‪ 220‬اثر به دست‬ ‫ما رسیده است‬ ‫و این عدد رقم‬ ‫بسیار باالیی‬ ‫است‪ ،‬برای تعداد‬ ‫میکس کنندگانی‬ ‫که در ایران‬ ‫هستند‪ .‬ما فکر‬ ‫نمی کردیم تعداد‬ ‫میکس کنندگان در‬ ‫ایران بیش از ‪-50‬‬ ‫‪ 60‬نفر باشد‪ ،‬ولی‬ ‫به عدد ‪ 220‬نفر‬ ‫رسید و از انجایی‬ ‫که قرار بود هر نفر‬ ‫تنها یک اثر ارسال‬ ‫کند‪ ،‬االن ‪220‬‬ ‫میکس داریم که‬ ‫این خود عدد مهم و‬ ‫باالیی است‪ ،‬یعنی‬ ‫بدون این که زمینه‬ ‫اموزشی ان فراهم‬ ‫باشد افراد خودشان‬ ‫تمایل دارند در‬ ‫این زمینه و فن‬ ‫تخصصی کار کنند‬ ‫و خودشان را نشان‬ ‫دهند و در بوته‬ ‫ازمایش مثل همین‬ ‫مسابقه میکس قرار‬ ‫دهند‪.‬‬ ‫و همچنین ارائه تجهیزات حرفه ای صدا و فروش و نصب ان در سالن ها و امفی تئاترها‬ ‫فعال است‪.‬‬ ‫برای نفرات برگزیده این مس�ابقه چه جوایزی در نظرگرفت ه شده‬ ‫است؟‬ ‫برای نفرات برگزیده در دو ش��اخه الکترونیک و اکوس��تیک یک گواهی توس��ط شرکت‬ ‫«پس��کو» صادر می شود‪ .‬جایزه نفر برتر بخش اکوس��تیک یک جفت بلندگوی مانیتور‬ ‫‪ PreSonus e5‬و جای��زه نف��ر برتر بخ��ش الکترونیک یک دس��تگاه ‪Novation‬‬ ‫‪ Launchpad‬است ‪.‬‬ ‫غیر از این تقدیرنامه هایی برای افرادی که کارهای ارزنده ای ارائه داده اند در نظر گرفته شده‬ ‫است‪ .‬همچنین اموزشگاه شهر صدا برای نفراتی که این تقدیرنامه ها را دریافت می کنند‪،‬‬ ‫تخفیفاتی برای شرکت در دوره های پیشرفته میکس که توسط اقای برایان نوین برگزار‬ ‫خواهدشد‪ ،‬در نظر گرفته است‪ .‬برایان نوین برای اولین بار از ‪ 6‬اردیبهشت ماه به ایران امده‬ ‫است و در ادامه ورک شاپی برگزار می کند که دوستانی که نفرات برتر هستند‪ ،‬می توانند با‬ ‫تخفیف ویژه در این کالس ها حضور داشته باشند و دانش خود را از مرحله کشوری به بین‬ ‫المللی گسترش دهند‪.‬‬ ‫این ورک شاپ ها طی چند روز برگزار می شود؟‬ ‫ورک ش��اپ در دو مرحله برگزار می ش��ود‪ .‬بخش اول ان ‪ 9‬و ‪ 10‬اردیبهش��ت ماه است و‬ ‫دیگری ‪ 12‬و ‪ 13‬اردیبهشت که با همکاری مجموعه تئاتر شهر اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫بخ�ش ص�دا و میکس صدا نه تنها در فضای موس�یقی در تئاتر و‬ ‫س�ینما هم مورد اس�تفاده اس�ت‪ .‬با توجه به کارهایی که خودتان‬ ‫انجام دادید چقدر جای خالی ان را احساس می کنید؟‬ ‫میکس بر دو نوع است‪ .‬یکی استودیویی که اثاری است که در استودیو پشت کامپیوتر‬ ‫اهنگس��ازی می ش��ود و دیگری هم به صورت روزمره انجام می ش��ود که به میکس‬ ‫زنده معروف اس��ت که سازها را در همان لحظه میکس می کنند و از بلندگوها پخش‬ ‫می ش��ود‪ .‬ما در ه��ر دو زمینه فقدان دانش بین المللی داری��م‪ .‬االن تمرکز ما به روی‬ ‫اثاری است که در استودیوها ضبط می شوند‪ .‬میکس در ایران به صورت سنتی اتفاق‬ ‫می افتد‪ ،‬یعنی همه چیز سنتی و تجربی است‪ ،‬درحالی که دردنیا بیش از ‪ 50‬سال است‬ ‫ک��ه میکس به صورت اکادمیک درحال تدریس اس��ت و کتاب هایی برای ان تدوین‬ ‫شده و مدرک مهندسی برایش ارائه می شود و در ژانرهای مختلف و به صورت کامال‬ ‫تخصصی بررسی می شود‪.‬‬ ‫در بخش اموزش در حال حاضر در چه جایگاهی قرار داریم؟‬ ‫در ایران ما فعال روی این موضوع تمرکز داریم‪ ،‬چرا که نه تنها کمبود دانش داریم‪ ،‬بلکه‬ ‫به طور جد می توانم بگویم فقدان دانش را هم داش��تیم‪ .‬تالش کردیم از طریق دانشگاه‬ ‫جامع علمی کاربردی‪ ،‬رشته صدابرداری را گذاشته و من خودم مدیرگروه این رشته هستم‪.‬‬ ‫ازس��وی دیگر تالش کردیم از طریق اموزش��گاه هایی که سعی می کنند تا حدودی این‬ ‫موضوع را اکادمیک انجام دهند‪ ،‬این موضوع از یک اتفاق سنتی تبدیل شود به یک اتفاق‬ ‫بین المللی و همسو با استانداردهای جهانی و اکادمیک‪.‬‬ ‫این سیالبس های درسی چقدر مطابق استانداردهای روز دنیاست؟‬ ‫سیالبس تعیین کردن با تدریس ان دو مقوله متفاوت است‪ .‬تعیین سیالبس شاید کار‬ ‫اس��انی باش��د‪ ،‬من خودم در امریکا تحصیل کردم و تعیین ان کار سختی نیست‪ ،‬اما‬ ‫اموزش ان سخت است‪ .‬چرا که باید همراه با تجهیزات فنی و صدا باشد و تجهیزات‬ ‫صدا از این لحاظ که بس��یار گران قیمت هس��تند و مدام درحال تغییرو به روز ش��دن‬ ‫اس��ت و تکنولوژی درحال گسترش است‪ ،‬توس��ط دانشگاه و اموزشگاه ها خیلی مورد‬ ‫توجه قرار نمی گیرد‪ ،‬چرا که توجیه اقتصادی مالی برایش��ان ندارد‪ .‬ولی س��عی کردیم‬ ‫س��یالبس ها بین المللی باش��د و خودم��ان را نزدیک کنیم به ای��ن تجهیزات و یا از‬ ‫نرم افزارهای ش��بیه ساز اس��تفاده کنیم که دانش اموخته ها غریبه با این فضا نباشند‬ ‫واموزش های الزم را ببینند‪.‬‬ ‫مالک انتخاب اثار و داوری به چه شکل است؟‬ ‫مسابقه در دو ژانر اکوستیک و الکترونیک شکل گرفته است‪ .‬انچه که اساس این مسابقه‬ ‫را تشکیل داده‪ ،‬این است که میکس به شدت وابسته به متریال اصلی است وباید مواد خام‬ ‫مناسب تهیه شده باشد تا در میکس جلوه نمایی کند‪ .‬بعد از ان داوران اثار را انتخاب کرده و‬ ‫از صاحب اثر می خواهند تا فایل مواد خام اثر را ارسال کنند و با میکس انجام شده مقایسه‬ ‫می کنند تا این فرایند را بررسی شود‪ .‬درحقیقت در مرحله اول گوش دادن به اثار و موادخام‬ ‫ان و بعد مراحل میکس و نفرات برتر بر این مبنا انتخاب می شوند‪.‬‬ ‫قصد دارید این مس�ابقه را گسترش دهید و به صورت بین المللی‬ ‫برگزار کنید؟‬ ‫اموزش��گاه شهر صدا سعی کرده در تمام زمینه های اموزشی قدم اول را بردارد‪ .‬ما با کادر‬ ‫فنی که داریم باعث شدیم رشته صدابرداری در دانشگاه فعال شود و سه سال است که این‬ ‫رشته تشکیل شده و در دانشگاه ازاد در رشته فناوری صدا در مقطع لیسانس قرار گرفته‬ ‫اس��ت‪ .‬در مبحث اموزشی ش��هر صدا پیش قدم بوده است تا راه های جدید را باز کند‪ .‬در‬ ‫مسابقات نیز تالش داریم این اتفاق بیفتد کسی که به دانش می رسد‪ ،‬باید این دانش را در‬ ‫جایی مورد ارزیابی قرار دهد و این مسابقات ما را اماده می کند برای ورود به بازار جهانی‬ ‫که به ما ضمانت شغلی می دهد‪ .‬این مسابقات چنین نگرشی دارد و قطعا ادامه خواهد یافت‬ ‫و برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫و سخن اخر؟‬ ‫من فکر می کنم دیگر الزم است ما یکسری رشته های روز دنیا را که کارامد هم هستند‬ ‫به ایران بیاوریم و انها را معرفی کنیم‪ .‬در واقع دانش روز دنیا را از طریق مجرای اکادمیک‬ ‫منتقل کنیم‪ .‬مهندس��ی صدا جایش در تمام فضای صوتی ما خالی است و این مقوله در‬ ‫تمام صنوف جای خالی اش حس می شود و می توان به کار گرفت‪ .‬از ابزار تکنیکی و مهارت‬ ‫علمی ان بی بهره نباشیم‪ .‬اگر می خواهیم رقابت جهانی داشته باشیم نیازمند اموزش این‬ ‫مهارت هستیم و باید ان را جزو ابزارهای مهم کارمان بدانیم‪.‬‬ ‫تقدیر از کش��اورز و شیراندامی در‬ ‫جش��ن کانون کارگردانان‪ ،‬تاکید‬ ‫مرادخانی ب��ر به صفر رس��اندن‬ ‫ی تئاتری ها‪ ،‬نقش افرینی نوید‬ ‫بده ‬ ‫محم��دزاده در «خدای کش��تار»‬ ‫سرابی‪ ،‬بازگش��ت حمید امجد به‬ ‫صحنه با نمایش «س��ه خواه��ر و دیگران»‪،‬‬ ‫حجازی ف��ر و اجرای عروس��کی «مکبث» و‬ ‫معرفی اعضاء ستاد اجرایی جشنواره ملی تئاتر‬ ‫مقاوم��ت فتح خرمش��هر‪ ،‬از جمله مهم ترین‬ ‫رویدادها و خبرهای حوزه تئاتر اس��ت که در‬ ‫ادامه به مرور انها می پردازیم‪.‬‬ ‫تقدیر از کشاورز و شیراندامی در جشن کانون‬ ‫کارگردانان‪ :‬در جشن کانون کارگردانان خانه‬ ‫تئاتر که در سالن شهناز خانه هنرمندان ایران‬ ‫برگزار ش��د و از محمدعلی کشاورز و ولی اله‬ ‫شیراندامی تقدیر شد‪ .‬در این مراسم شکرحدا‬ ‫گوردرزی ئیس کانون کارگردانان خانه تئاتر‪،‬‬ ‫مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمندان‬ ‫و ایرج راد مدیرعامل خان��ه تئاتر ایران برای‬ ‫حاضران سخنرانی کردند‪ .‬ولی اهلل شیراندامی‬ ‫بازیگر پیشکسوت تئاتر‪ ،‬س��ینما و تلویزیون‬ ‫ضمن قدردان��ی از لرگزارکنندگان این برنامه‬ ‫گفت‪ :‬از همه هنرمندان و مسئوالنی که باعث‬ ‫شدند بعد از ‪ ۱۵‬ماه از منزل خارج شوم تشکر‬ ‫می کنم‪ ،‬برایم دعا کنید تا پایم را قطع نکنند‪ .‬او‬ ‫سپس خطاب به جوانان عالقه مند به بازیگری‬ ‫گفت‪ :‬این کار عشق‪ ،‬تحصیل‪ ،‬گذشت و صبر‬ ‫می خواه��د‪ .‬محمدعلی کش��اورز هم پس از‬ ‫دریافت مدالیوم خانه تئاتر در سخنان کوتاهی‬ ‫با بیان اینکه باید دعاگوی دکتر مهدی فروع‬ ‫رئیس دانش��کده هنرهای دراماتیک و استاد‬ ‫اریان پ��ور‪ ،‬باش��یم‪ ،‬گفت‪ :‬من اولی��ن بازی ام‬ ‫در تلویزی��ون را در ی��ک تئات��ر تلویزیونی با‬ ‫کارگردانی جعفر والی تجربه کردم و همیشه‬ ‫تالش کردم تا در خدمت مردم باشم و نه تنها‬ ‫م��ن بلکه همه ما باید برای م��ردم ایران کار‬ ‫کنیم‪ .‬او همچنین از حاضران خواس��ت تا به‬ ‫احترام زنده یادان حمید سمندریان و هما روستا‬ ‫یک دقیقه سکوت کنند‪.‬‬ ‫تاکی��د مرادخانی بر به صفر رس��اندن بدهی ‬ ‫تئاتری ه��ا‪ :‬علی مرادخانی معاون هنری وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به مطالبات‬ ‫باق��ی مانده از س��ال ‪ 94‬در ح��وزه تئاتر خبر‬ ‫پرداخت بده��ی تئاتری ها داده اس��ت‪ .‬او در‬ ‫این ب��اره گفت��ه‪ :‬من بس��یار تالش ک��ردم تا‬ ‫مطالبات هنرمندان تا پایان سال به صفر برسد‬ ‫اما متاس��فانه هنوز حدود س��ه میلیارد بدهی‬ ‫باقی مانده و امیدوارم بخش��ی از این بدهی تا‬ ‫اوایل س��ال پرداخت ش��ود و کم کم به نقطه‬ ‫صفر برسد‪ .‬مرادخانی با بیان اینکه امسال نیز‬ ‫همانند سال گذشته رسیدگی به مشکالت و‬ ‫مسائل حوزه تئاتر از الویت های معاونت هنری‬ ‫اس��ت‪ ،‬افزوده‪ :‬تا زمانی که به نقطه مورد نظر‬ ‫خود در عرصه تئاتر دست نیابیم هر سال برای‬ ‫ما سال تئاتر خواهد بود‪ .‬سال گذشته امکانات‬ ‫مال��ی محدودی در اختیار داش��تیم به همین‬ ‫خاطر از تمام توان نیروی انس��انی و رسانه ای‬ ‫خود بهره بردیم ت��ا امروز بتوانیم در مورد ان‬ ‫حرف بزنیم و راجع به ان س��ئوال شود و این‬ ‫نش��ان از موفقیت م��ا دارد‪ .‬مرادخانی با بیان‬ ‫اولویت های معاونت هنری با توجه به افزایش‬ ‫بودجه س��ال جاری افزوده‪ :‬سیاست های ما در‬ ‫ماه های پیش رو در حوزه میدانی‪ ،‬بین الملل و‬ ‫پژوهشی اس��ت و امیدوارم بتوانیم پلی میان‬ ‫فعالیت هنرمندان حرفه ای و جوان ایجاد کنیم‬ ‫تا بتوانند مسیرشان را به درستی پیش ببرند‪.‬‬ ‫ضمن اینکه امس��ال توجه خاصی به کیفیت‬ ‫تولیدات نمایشی خواهیم داشت و حمایت های‬ ‫منطقی هم از کارهایی که در حال انجام است‪،‬‬ ‫می کنی��م تا هنرمندان بتوانند با ارامش خاطر‬ ‫بیشتری کارهای شان را پیگیری کنند‪.‬‬ ‫بازگش��ت حمید امج��د به صحنه با‬ ‫نمایش «س��ه خواه��ر و دیگران»‪:‬‬ ‫حمی��د امجد کارگردان و نویس��نده‬ ‫مطرح تئاتر پس از ‪ 12‬س��ال دوری‬ ‫از صحن��ه تئاتر‪ ،‬تابس��تان امس��ال‬ ‫نمایشنامه «س��ه خواهر و دیگران»‬ ‫را در س��الن اصلی مجموعه تئاتر شهر روی‬ ‫صحنه می ب��رد‪ .‬حمید امجد که اخرین بار در‬ ‫مقام کارگردان نمایش «بی ش��یر و شکر» را‬ ‫در سال ‪ ۸۳‬روی صحنه برده‪ ،‬در حال حاضر‬ ‫تمرین های این اثر را نمایشی اغاز کرده است‪.‬‬ ‫تاکنون بازی افش��ین هاشمی‪ ،‬سام قریبیان‪،‬‬ ‫محسن حسینی‪ ،‬کوروش سلیمانی و جمشید‬ ‫جهانزاده در نمایش «سه خواهران و دیگران»‬ ‫قطعی ش��ده و ممکن اس��ت بهناز جعفری و‬ ‫بهن��وش بختیاری نیز بعنوان بازیگران زن به‬ ‫این گروه اضافه شوند‪.‬‬ ‫نقش افرینی نوید محمدزاده در «خدای کشتار»‬ ‫س��رابی‪ :‬نوید محم��دزاده در نمایش «خدای‬ ‫کشتار» نوشته یاسمینا رضا با کارگردانی علی‬ ‫سرابی نقش افرینی می کند‪ .‬علی سرابی بازیگر‬ ‫و کارگردان شناخته شده تئاتر که پیش از این‬ ‫و در مقام بازیگر در نمایش های «زمستان‪»66‬‬ ‫و «مرد بالش��ی» با نوید محمدزاده همبازی‬ ‫بوده‪ ،‬از قطعی شدن نقش افرینی این بازیگر‬ ‫در س��ومین تجربه کارگردان��ی اش خبر داده‬ ‫و گفته قص��د دارد با تمرکز بیش��تر بر جنبه‬ ‫روان شناختی نمایشنامه «خدای کشتار» این‬ ‫متن را روی صحنه ببرد‪ .‬س��رابی که از اوائل‬ ‫خردادماه این اثر را در تئاتر مستقل تهران روی‬ ‫صحنه خواهد برد‪ ،‬درباره این نمایش گفته‪ :‬در‬ ‫این نمایشنامه موضوعات روز‪ ،‬مسایل انسانی‬ ‫و تفک��رات ادمی مطرح می ش��ود‪ .‬البته نگاه‬ ‫من به این متن با نگاه اقای کوش��ک جاللی‬ ‫که پیش از این همین نمایش��نامه را در ایران‬ ‫اجرا کرده‪ ،‬متفاوت اس��ت‪ ،‬اما مطمئنم اجرای‬ ‫من هم بس��یار دیدنی خواهد شد‪ .‬در نمایش‬ ‫«خدای قتل عام» نوشته یاسمینا رضا و ترجمه‬ ‫مائده طهماس��بی با کارگردانی علی سرابی و‬ ‫ی و مارال بنی ادم‪،‬‬ ‫نقش افرینی س��تاره پسیان ‬ ‫علی سرابی و نوید محمدزاده‪ ،‬داستان دو زوج‬ ‫است که فرزندان انها در مدرسه دچار درگیری‬ ‫می ش��وند به همین دلیل پ��در و مادر یکی از‬ ‫بچه ها به خانه دیگری می روند تا مش��کالت‬ ‫میان فرزندان شان را حل کنند اما خود انها با‬ ‫یکدیگر دچار دعوا و درگیری می شوند‪.‬‬ ‫حجازی فر و اجرای عروسکی «مکبث»‪ :‬هادی‬ ‫حجازی فر پس از اجرای نمایش عروس��کی‬ ‫موفق «مالقات با بانوی سالخورده» از تولید‬ ‫ش عروسکی «مکبث» خبر داده‬ ‫و اجرای نمای ‬ ‫اس��ت‪ .‬او با اشاره به مشکالت سخت افزاری‬ ‫فراوان برای تولید اثار عروسکی گفته که قصد‬ ‫دارد نمایش «مکبث» را ابتدا در جشنواره تئاتر‬ ‫عروس��کی تهران مبارک و بع��د از ان برای‬ ‫عموم اجرا کند‪.‬‬ ‫معرف��ی اعض��اء س��تاد اجرایی جش��نواره‬ ‫ملی تئاتر مقاومت فتح خرمش��هر‪ :‬حس��ین‬ ‫مسافراس��تانه دبیر نوزدهمین جشنواره ملی‬ ‫تئاتر مقاومت فتح خرمش��هر طی احکامی‬ ‫جداگانه اعضای ستاد اجرایی این جشنواره‬ ‫را منص��وب ک��رد‪ .‬طی این احکام حس��ین‬ ‫ذوالفقاری مدیر اجرایی س��تاد‪ ،‬رضا مردانی‬ ‫مدیر س��تاد برگزاری شهر خرمشهر‪ ،‬فرهاد‬ ‫علوانی مدیر س��تاد برگزاری ش��هر ابادان‬ ‫و روح اله زندی فرد مس��ئول س��تاد اطالع‬ ‫رس��انی‪ ،‬اعضای س��تاد اجرایی نوزدهمین‬ ‫جش��نواره ملی تئاتر مقاومت فتح خرمشهر‬ ‫را تش��کیل می دهن��د‪ .‬الزم به ذکر اس��ت‬ ‫نوزدهمین جشنواره ملی تئاتر مقاومت فتح‬ ‫خرمش��هر به دبیری حسین مسافراستانه از‬ ‫‪ 28‬اردیبهش��ت تا ‪ 2‬خرداد ماه در شهرهای‬ ‫ابادان و خرمشهر برگزار می شود‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫سینــما‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشنبه ‪12‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪471‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ف‬ ‫س�نامیی «ه�ت»؛‪‬‪‬‬ ‫‬گزارش «ه�رنمد» از برانمه ی‬ ‫«هفت» سرگردان میان‬ ‫رینگ مبارزه و میز مباحثه ‬!‬ ‫برنامهسینمایی«هفت»‪ 10‬اردیبهشتباموضوع‬ ‫بررسی پخش فیلم در سینمای ایران روی انتن‬ ‫شبکه ‪ 3‬سیما رفت‪ .‬بهروز افخمی در ابتدای این‬ ‫برنامهبهاتفاقاتپیشامدهبرایخبرنگارانبرنامه‬ ‫«هفت» در جشنواره جهانی فیلم فجر اشاره کرد‬ ‫و به تفصیل روایت خود را از اتفاقات رخ داده شرح‬ ‫داد و گفت بهخاطر شوخی یا انتقادی که دو هفته‪‪‬‬ ‫پیش درباره پوستر جش��نواره کرده بودیم؛ اقای‬ ‫میرکریمی کارت های ورودی من و بچه های‬ ‫برنامه «هفت» را توقیف کرد‪ .‬اگرچه ایشان در‬ ‫مصاحبه ای اعالم کرد شوخی کرده است‪ ،‬اما‬ ‫به نظر می اید با خبرنگاران شوخی داشته‪ ،‬چون‬ ‫پ��س از ان ماجرا نه با ما تم��اس گرفت و نه‬ ‫کارت هایمان را پس داد‪ ،‬لذا ما شوخی شوخی‬ ‫‬ جشنواره را از دست دادیم‬‬‪.‬‬ ‫در حالی ک��ه برنامه این هفت��ه درباره پخش‬ ‫فیلم در س��ینمای ای��ران بود؛ افخم��ی با در‬ ‫دس��ت داش��تن برنامه ای زنده در رسانه ملی‪‪،‬‬ ‫از این امکان میلیونی در قالب یک «منش��ی‬ ‫تلفنی» برای صحبت کردن با رضا میرکریمی‬ ‫و اعالم دلخوری و نظرهای ش��خصی درباره‬ ‫نحوه مدیریت و حتی فیلم سازی این کارگردان‬ ‫پرداخت‪ .‬هرچند که می توان در چنین برنامه ای‬ ‫و در ورودی‪ ،‬درب��اره جش��نواره و مدیریت ان‬ ‫صحبت کرد اما این بحث نباید از حد مرور بر‬ ‫جشنواره و انتقاد خارج شده و به رفع مشکالت‬ ‫شخصی تبدیل شود حتی اگر تلفن یک برنامه‬ ‫س��از تا ابد باز باشد به نظر می رسد بهتر است‬ ‫چالش های واقعی و دغدغه های اصلی سینمای‬ ‫شود‬ ‫‬ ‪.‬ایران با مردم در میان گذاشته ‬‬‬ ‫این که بهروز افخمی مجبور شده از چه طریقی‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم فجر را دنبال کند و‬ ‫ای��ن که از این طریق چ��ه چیزهایی عایدش‬ ‫شده‪ ،‬نه دغدغه سینما و نه دغدغه مردم است‪.‬‬ ‫این که با طعنه از جش��نواره تعریف ش��ود در‬ ‫شان افخمی و رسانه نیست‪ .‬اگر کاستی ای در‬ ‫برگزاری جشنواره بوده که بی شک بوده است‬ ‫باید به شکل نقد حرفه ای بیان شود‪ .‬می توان‬ ‫برای نمونه ادبیات متن های زیر را بررسی کرد‪.‬‬ ‫«جشنواره باکالس و روش��نفکری را اداره کرد‪.‬‬ ‫این دوره از جش��نواره خیلی فاخر و باشخصیت‬ ‫و در عی��ن حال کوچک و ب��ا مخاطبان خاص‬ ‫بود‪ .‬سلیقه شخصی اقای میرکریمی در انتخاب‬ ‫فیلم ها‪ ،‬جش��نواره ای یکدس��ت راه انداخت که‬ ‫یک خورده هم افس��رده و ضدح��ال بود که به‬ ‫نظر می رس��ید برای تماش��اچی های بافرهنگ‪،‬‬ ‫روشنفکر و فرهیخته است و به درد مردم عادی‬ ‫نمی خورد‪ .‬من از این جشنواره فهمیدم که سلیقه‬ ‫میرکریمی چیست‪ ،‬همین موضوع باعث تعجب‬ ‫من ش��د‪ .‬واقعا این جشنواره ای که ما دیدیم قرار‬ ‫است چه به فیلمسازهای جوان ما یاد دهد و قرار‬ ‫است چه الگویی برای انها ایجاد کند؟ ایا ما باید‬ ‫یک جشنواره برای قمپز در کردن داشته باشیم‬ ‫که به درد مردم عادی نمی خورد؟ و به این خاطر‬ ‫به خودمان افتخار کنیم؟ می خواهم از خود اقای‬ ‫میرکریمی بپرس��م چرا اینطور شده است؟» و یا‬ ‫«مسئله من خود شما هستید‪ .‬اقای میرکریمی!‬ ‫مردم ایران تماشاچی های واقعی هستند که ‪100‬‬ ‫س��ال پیش در ائین و اداب کهن خود پای نقاله‬ ‫خوانی ها‪ ،‬تخت حوضی ها و ش��اهنامه خوانی ها‬ ‫می نشس��تند و سینما را از اینجا متولد کردند‪ .‬اما‬ ‫امروز اکثریتشان به سینما نمی روند‪ .‬حتی از عید‬ ‫امسالکهتعدادتماشاچیانچندینبرابرشدهاست‪،‬‬ ‫امار نشان می دهد ‪ 90‬درصد مردم هنوز به سینما‬ ‫نمی روند‪ .‬حاال شما انتظار دارید ما افتخار کنیم به‬ ‫جشنواره ای که ‪ 10‬هزار تماشاچی دارد؟!»‬ ‫«خالصه من به شما تبریک می گویم که نشان‬ ‫دادی مدیر جش��نواره کوچک خوبی هستی و‬ ‫خیلی سیاستمدار هم شده ای که می دانی با ما‬ ‫و خبرنگارها چطور رفتار کنی‪ .‬اما این مهارت‬ ‫ربطی به سینما و فیلمسازی واقعی برای سالن‬ ‫سینما ندارد‪ .‬فیلم واقعی بساز‪ .‬یعنی چیزی که‬ ‫مردم مملکتت را س��ر ذوق بیاورد و بخنداند یا‬ ‫به گریه بیندازد‪ .‬سینما یعنی این! تلفن من باز‬ ‫است و اگر فکر کردی حرفی داری می توانی به‬ ‫برنامه «هفت» بیایی!» پس از بیان مسئله های‬ ‫فراوان افخمی با میرکریمی‪ ،‬س��رانجام برنامه‬ ‫«هفت» به موضوع نقش پخش در س��ینمای‬ ‫ایران پرداخت‪ .‬در این بخش سیدسعید هاش��م‬ ‫زاده و امیرعب��اس صباغ با خس��رو معصومی‪،‬‬ ‫کارگردان س��ینما به گفتگو درخصوص فیلم‬ ‫س��ینمایی «تاب��و» پرداختن��د‪ .‬معصومی در‬ ‫پاس��خ ب��ه این س��وال که چ��را فیلمش در‬ ‫جش��نواره فجر انتخاب نشد‪ ،‬اما در مونترال‬ ‫قبول ش��د‪ ،‬گفت‪ :‬تنگ نظ��ری در انتخاب‬ ‫فیلم ه��ا تا چه حد؟! یک��ی از اعضای هیئت‬ ‫انتخاب ان زمان به اعتراض گفت این فیلم‬ ‫که خود نامزد چندین سیمرغ است؟! چرا راه‬ ‫نمی دهی��د؟! به او گفتند دلیلی دارد که قابل‬ ‫ذکر نیست‪ .‬این تنگ نظری درمورد شخص‬ ‫خود من اس��ت‪ .‬من همواره سعی کردم یک‬ ‫فیلمساز‪ ،‬صادق‪ ،‬عادل و اخالق مدار باشم و‬ ‫واقعیات جامعه را منعکس کنم‪.‬‬ ‫از قواعد اکران «هنر و تجربه» اگاه نبودم!‬ ‫خسرو معصومی در ادامه‪ ،‬گفت‪ :‬احساس من این‬ ‫اس��ت که فیلم «تابو» نباید در «هنر و تجربه»‬ ‫اکران می ش��د‪ .‬پیش��نهاد اقای نوروزبیگی بود‪.‬‬ ‫ایش��ان گفت در این گروه بهتر دیده می شود‪ .‬اما‬ ‫من بعدها فهمیدم در این گروه بیشتر فیلم های‬ ‫لوباجت که با هزینه های کمی ساخته می شوند‪،‬‬ ‫اکران می شوند که با فروش در درازمدت می تواند‬ ‫کارگردان را نجات ده��د و به او اجازه دهد فیلم‬ ‫بعدی خود را بس��ازد‪ .‬من فکر می کردم که فیلم‬ ‫«تابو»در‪ 8‬سینماییکهاینفیلمرااکرانمی کنند‬ ‫هر روز یک سانس در این سینماها دارد‪ .‬اعتراف‬ ‫یدانس��تم «هنر و‬ ‫می کنم که اش��تباه کردم‪ .‬نم ‬ ‫تجربه» این است‪ .‬معصومی با انتقاد از وضعیت‬ ‫فعلی سینما‪ ،‬گفت‪ :‬اگر اقای سرتیپی فیلم «تابو»‬ ‫را پخش می کرد فیلمم پرفروش می شد‪ .‬اما اگر‬ ‫اقای سرتیپی ما را در دفترش راه دهد‪ ،‬ما افتخار‬ ‫می کنیم! هرکسی در سینمای ایران باند خود را‬ ‫دارد‪ .‬ما را به باند خود راه نمی دهند!‬ ‫در ادام��ه برنام��ه عل��ی س��رتیپی و حبی��ب‬ ‫اس��ماعیلی‪ ،‬از اعضای شورای مرکزی کانون‬ ‫پخشکنندگان سینمای ایران به بحث پیرامون ‪‪‬‬ ‫پرداختند‬ ‫‬‬‬ ‫‬‪.‬پخش فیلم در سینمای ایران‬ ‫در پخش‪ ،‬فیلم حرف اول را می زند‬ ‫حبیب اس��ماعیلی و علی سرتیپی در پاسخ به‬ ‫انتقادات خسرو معصومی به وجود باند و مافیا‬ ‫در پخش فیلم در ایران گفتند‪ :‬در پخش‪ ،‬فیلم‬ ‫حرف اصلی را می زند و «تابو» فیلم پرمخاطبی‬ ‫نیست‪ .‬علی س��رتیپی‪ ،‬مدیرعامل فیلمیران با‬ ‫اش��اره به صحبت های خسرو معصومی درباره‬ ‫پخ��ش فیلم «تابو» گفت‪ :‬قطعا موفقیت فیلم‬ ‫به استقبال مردم بستگی دارد‪ .‬فیلم باید با مردم‬ ‫ارتباط برقرار کند‪.‬‬ ‫تمام مشکالت پخش از تولید زیاد و‬ ‫کمبود سینما است‬ ‫در ادامه حبیب اسماعیلی گفت‪ :‬تمام مشکالت‬ ‫پخش در ایران از تولید فراوان و کمبود س��ینما‬ ‫و ظرفیت اکران است‪ .‬باید یک تصمیم انقالبی‬ ‫گرفت و بودج ه فیلم های فاخر و جشنواره ها را خرج‬ ‫ساخت سالن کرد‪ .‬ما خیلی جشنواره داریم! تازه از‬ ‫هم منشعب هم می شوند! سرتیپی در ادامه افزود‪:‬‬ ‫ما باید قیف تولید را در سینما تنگ کنیم‪ .‬تنها راه‬ ‫حل مشکالت پخش این است‪ .‬با همین اوضاع‬ ‫در اروپا از ساعت ‪ 10‬شب سینما تعطیل می شود‬ ‫و مردم به کاباره ها می روند‪ ،‬ولی در ایران مردم تا‬ ‫نیمهشب به سالن سینما می روند‪ .‬این را باید در‪‪‬‬ ‫انیم‬ ‫‬ ‪.‬جمهوری اسالمی قدر بد ‬‬‬ ‫اکران فیلم خارجی‪ ،‬شورای نمایش‪،‬‬ ‫ساخت سالن سینما‬ ‫وی درخصوص اک��ران فیلم خارجی در ایران‬ ‫گفت‪ :‬من مجموعا و کال با ورود فیلم خارجی‬ ‫موافقم‪ .‬اما نه االن‪ .‬اگر سالن های زیادی داشته‬ ‫باش��یم ایجاد این رقابت و تماشای فیلم های‬ ‫خارجی روی پرده و مبارزه با پخش غیرقانونی‬ ‫خیلی خوب اس��ت‪ .‬از طرفی مشکلی که االن‬ ‫داریم این است که مردم اعتمادشان را نسبت‬ ‫به فیلم خارجی از دست دادهاند‪ .‬همواره تصور‪‪‬‬ ‫می کنند که ممیزی ش��ده است‪ .‬در کل شاید‬ ‫بت��وان در حد محدود و برای س��اعاتی اکران‬ ‫فیل��م خارجی را اج��را کرد اما در حد وس��یع‬ ‫‬ ‪.‬من فعال مخالفمدر ادامه حبیب اس��ماعیلی‬ ‫درخصوص ضرورت وجود شواری نمایش بیان‬ ‫داشت‪ :‬امروز به ش��ورای نمایش نیاز است اما‬ ‫در درازمدت باید به یک دبیرخانه تبدیل شود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬سینما سرگرمی است و متاسفانه در‬ ‫میان رس��انه های ایران ما شاهد ان هستیم تا‬ ‫فیلم کمدی ای خوب می فروش��د ان را به کم‬ ‫ارزش تلقی می کنند‪ .‬امیدوارم این تلقی درباره‬ ‫برود‪.‬‬ ‫فیلم های کمدی از بین ‬‬‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫ه� ت�وانابزیگریفمل«دراکوال»و«یهدزدی ش‬ ‫اع� ق�انه»در ت‬ ‫ولون‬ ‫گف�گواب«ه�رنمد»‪:‬‬ ‫نمی خواهمسوپراستارباشم‬ ‫سمیرا افتخاری‬ ‫لوون هفتوان را بیشتر با فیلم «پرویز» می شناسیم که خالقش کسی نیست جز مجید برزگر‪ .‬فیلمی که در گروه هنروتجربه اکران‬ ‫ش�د و هنوز هم جزو پرمخاطب ترین فیلم های این گروه س�ینمایی است‪ .‬اما بازیگر و کارگردان فیلم «پرویز» این روزها با هم‬ ‫همکاری دیگری دارند‪ ،‬این بار لوون هفتوان در مقام کارگردان نمایش «بازی یالتا» را به روی صحنه برده است و مجید برزگر نیز‬ ‫در بخش پوستر این نمایش‪ ،‬لوون را همراهی کرده است‪ .‬لوون هفتوان عالوه بر اینکه این روزها سرگرم نمایش خود است‪ ،‬به‬ ‫زودی با فیلم «دراکوال» به کارگردانی رضا عطاران و «یه دزدی عاشقانه» به کارگردانی امیرشهاب رضویان به روی پرده سینماها‬ ‫می اید‪ .‬عالوه بر این به زودی در فیلم «هجوم» جدیدترین ساخته شهرام مکری نیز حضور دارد‪ .‬به همین بهانه با او گفتگویی‬ ‫انجام داده ایم و از تئاتر و سینما سخن گفتیم‪.‬‬ ‫این روزها مش�غول چ�ه فعالیتی فیلم اولی و جوان اهل خطر هستند‪ .‬در حال پیدا به جا باشد ومشکلی پیش نیاید‪ .‬دراین تمرینات‬ ‫کردن زبان و فضای خودشان هستند وهنوز دچار ‪ 80‬درصد تمرکز در بخش فنی است و ‪20‬درصد‬ ‫هستید؟‬ ‫سال گذشته در یکس��ری فیلم سینمایی حضور روزمرگ��ی نش��ده اند‪ .‬به همین‬ ‫روی کار بازیگ��ران و چ��ون‬ ‫داشتم‪ .‬از جمله در فیلم «دراکوال» به کارگردانی جهت نیز کارکردن با انها برای‬ ‫س��ینمای خاصی است‪ ،‬مسائل‬ ‫رض��ا عطاران بازی کردم ک��ه احتماال عید فطر من جذاب تر است‪ .‬چرا که هنوز‬ ‫فن��ی اولوی��ت دارد و تمرینات‬ ‫درحال حاضر مشغول‬ ‫اکران می ش��ود‪ .‬بعد ازان در فیلم «کوپال» برای تبدیل به برند نشده اند و ریسک تمرین فیلم جدید شهرام خیلی مهم هس��تند ت��ا بازیگر‬ ‫کاظم مالیی که اولی��ن فیلم بلندش بود وپیش می کنن��د‪ .‬م��ن ای��ن چالش را‬ ‫بتواند فضای کار وش��خصیت‬ ‫مکری هستم به نام‬ ‫از ای��ن چند فیلم کوتاه موف��ق را درکارنامه خود دوست دارم چرا که قرار نیست «هجوم» که بازهم یک را دربیاورد‪ ،‬متاسفانه این اتفاق‬ ‫دارد‪ ،‬بازی کردم‪ .‬فیل��م را هنوز ندیده ام‪ ،‬اما فکر یک کار روتی��ن انجام دهم‪ .‬از سکانس پالن قرار است در سینما بس��یار کمرنگ است‬ ‫می کنم کار خوبی شده باشد‪ ،‬چرا که خود مالیی نظر من کسی که تبدیل به برند‬ ‫و کارگردان��ان خیلی این کار را‬ ‫ساخته شود ودرحال‬ ‫کارگ��ردان متفکری اس��ت و بای��د دید فیلمش می ش��ود می میرد‪ .‬مثال مجید حاضر درمراحل تمرین انجام نمی دهند‪.‬مثال من س��ر‬ ‫چگونه می شود‪ .‬از اسفندماه مشغول فعالیت های برزگر فیلم سومش با «پرویز» هستیم‪ .‬به زودی فیلمبردار فیلم «پروی��ز» اقای برزگر هم‬ ‫تئات��ری بودم و همزمان یک فیل��م کوتاه به نام کام�لا متفاوت اس��ت‪ ،‬چرا که‬ ‫این موضوع را داش��تم و بسیار‬ ‫نیز به جمع ما اضافه‬ ‫«خوابگرد» را نیز برای بهنام عافیت بازی کردم سعی نمی کند خودش را تکرار‬ ‫تمرین داشتیم و ‪ 10‬روز تمرین‬ ‫می شود وامیدوارم به‬ ‫کند و فرمول از پیش نوشته ای زودی فیلمبرداری ان اغاز کردیم‪ ،‬م��ن وقت��ی می گویم‬ ‫که درمرحله پس تولید است‪.‬‬ ‫همان‬ ‫روی‬ ‫که‬ ‫ن��دارد‬ ‫ان‬ ‫برای‬ ‫دوهفت��ه قبل از ش��روع کار به‬ ‫روزها‬ ‫ای�ن‬ ‫ش�ما‬ ‫اق�ای هفت�وان‬ ‫شود‪.‬‬ ‫مش�غول تمرین در پ�روژه جدید کار کن��د‪ .‬برای من بازیگر‪ ،‬این‬ ‫گروه پیوس��تم و ط��ی این ‪10‬‬ ‫مهم است که تبدیل به یک نسخه از قبل پیچیده روز به انچه که می خواستم رسیدم‪ ،‬کسی باورش‬ ‫شهرام مکری هم هستید‪...‬‬ ‫بله‪ ،‬درحال حاضر مش��غول تمری��ن فیلم جدید شده نشوم‪ .‬تجربه کردن در سینمای طنز وتجاری نمی شود‪ .‬دران فیلم همه از من می پرسیدند که‬ ‫ش��هرام مکری هستم به نام «هجوم» که بازهم برایم جذاب اس��ت و همین که نقش��ی کوتاه در چگونه به شخصیت رس��یدم‪ ،‬همه به خاطر این‬ ‫یک سکانس پالن قرار است ساخته شود ودرحال فیلم مکری هم بازی کنم برایم کافی است‪ .‬وقتی تمرین��ات بود‪ .‬ول��ی درجاهای دیگ��ر این اتفاق‬ ‫حاضر درمراحل تمرین هستیم‪ .‬به زودی فیلمبردار چالش وجود داشته باشد کار برایم جذاب است‪.‬‬ ‫کمرنگ است‪ .‬مسلما اگر بازیگران فرصت تمرین‬ ‫فیل�م جدی�د ش�هرام مک�ری به داش��ته باش��ند فارغ از بخش دورخوانی‪ ،‬کیفیت‬ ‫نیز به جمع ما اضافه می شود وامیدوارم به زودی‬ ‫زودی کلید می خورد و شما در این روایت قطعا باالتر می رود‪.‬‬ ‫فیلمبرداری ان اغاز شود‪.‬‬ ‫فیلم به ایف�ای نقش می پردازید‪.‬‬ ‫کمی هم برویم به سراغ نمایشی‬ ‫چن�د فیل�م ه�م در نوب�ت اکران‬ ‫ب�ا توجه به این ک�ه فیلم قبلی او‬ ‫که این روزها به کارگردانی ش�ما‬ ‫دارید‪ .‬به خصوص فیلم «دراکوال»‬ ‫«ماه�ی وگربه» تجرب�ه جدیدی‬ ‫ب�ه روی صحن�ه اس�ت‪« .‬ب�ازی‬ ‫که این روزه�ا در فضای مجازی‬ ‫در س�ینما بود‪ ،‬این فیلم را چطور‬ ‫یالت�ا» نوش�ته برای�ان فریل که‬ ‫ه�م تیزرهای�ش دیده می ش�ود‪.‬‬ ‫می بینید؟‬ ‫نمایشنامه نویس شناخته شده ای‬ ‫کمی درب�اره این نق�ش برایمان‬ ‫ب��ه نظر من مکری ت�لاش می کند که یک گام‬ ‫در ای�ران نیس�ت و تنه�ا یکی از‬ ‫بگویید؟‬ ‫درباره این فیلم فعال نمی توانم توضیحی دهم و فرات��ر از «ماهی وگربه» برود‪ ،‬نه از نظر تکنیک‪،‬‬ ‫اثار او پیش از این به صحنه رفته‬ ‫در همین حد می توانم بگویم که نقش دراکوال را بلکه ازنظر بیان قصه‪« .‬ماهی وگربه» فیلم خوب‬ ‫است‪ .‬این متن از چه ویژگی هایی‬ ‫بازی می کنم‪ .‬برایم بازی در این فیلم از این جهت ودیدنی است‪ ،‬ولی از نظر روایت گاهی مشکالتی‬ ‫برخوردار بود که شما را به عنوان‬ ‫که کار در س��ینمای طنز و در کنار رضا عطاران نیز دارد‪ .‬اما این قصه جمع و جورتر است‪ .‬در واقع‬ ‫کارگ�ردان مج�اب کرد ت�ا به ان‬ ‫بود جذابیت داشت‪ .‬قبل از ان هم تجربه دیگری مکری نمی خواهد با خ��ودش رقابت کند و فکر‬ ‫بپردازید؟‬ ‫با ش��هاب رضویان داش��تم به ن��ام «یک دزدی می کنم این فیلم حدود ‪ 100‬دقیقه زمان داش��ته از اغاز کارم به عنوان فعال تئاتری به داستان های‬ ‫عاشقانه» که بازیگرانش مهدی هاشمی و فرهاد باش��د‪ .‬نقش من ه��م دراین فیلم کوتاه اس��ت انتوان چخوف عالقه داشتم‪ .‬داستان کوتاه «بانو‬ ‫اییش هستند و فکر می کنم به زودی اکران شود‪ .‬وفضای جالبی دارد‪ .‬یک فیلم‬ ‫با س��گ ملوس» را خوانده‬ ‫اشاره کردید به تجربه کار با رضا جنایی است و شخصیتی است‬ ‫بودم و ان را بس��یار دوست‬ ‫عطاران و س�ینمای کم�دی‪ ،‬این ک��ه من می توانم با ان درگیر‬ ‫داش��تم‪ 9 .‬سال پیش زمانی‬ ‫تجربه پ�س از تجربه های جدی ش��وم‪ .‬از س��وی دیگر هرچه‬ ‫که در تورنتو بودم مجموعه‬ ‫زمان ش��ما به عنوان بازیگر‬ ‫اث��ار برایان فریل نویس��نده‬ ‫که داشتید چگونه بود؟‬ ‫کار با عطاران برایم جذاب بود‪ ،‬در فضای طنز او کمتر باش��د‪ ،‬کار س��خت تر‬ ‫ایرلندی را مطالعه می کردم‬ ‫قرار گرفتن متفاوت اس��ت‪ .‬امیدوارم فیلمی باشد اس��ت‪ .‬اگر نقش اول باشی و‬ ‫و به این کار برخوردم‪ .‬متنی‬ ‫که در گیش��ه نیز فروش خوبی داشته باشد‪ ،‬چرا در جایی از فیلم اشتباه کنی‪،‬‬ ‫که برداشتی از داستان «بانو‬ ‫که عطاران درحال حاضر سلطان گیشه سینمای زمان برای جبران داری‪ ،‬ولی‬ ‫و سگ ملوس» چخوف بود‪.‬‬ ‫ماس��ت‪ .‬برای من تجربه کردن مهم اس��ت‪ .‬به در نقش کوتاه این اتفاق کمتر‬ ‫برداش��ت این نویسنده برایم‬ ‫عنوان یک بازیگر س��ینما ت��ا زمانی که فیلم به اس��ت وباید ب��ا نقش چالش‬ ‫جذاب بود‪ .‬داس��تان چخوف‬ ‫نمایش درنیامده باش��د‪ ،‬نمی دانم چه خواهد بود‪ .‬داشته باشی‪.‬‬ ‫بارها توس��ط کارگردان های‬ ‫ظاهرا زمانی برای تمرین در نظر مختلف سینمایی و نمایشی مورد توجه قرار گرفته‬ ‫من فیلم «پرویز» را بازی کردم‪ ،‬اما تا زمان اکران‬ ‫گرفته ش�ده اس�ت فکر می کنید اس��ت از جمله انها اربی اوانسیان بود هنرمندی‬ ‫نمی دانستم نتیجه چه شده است‪.‬‬ ‫این تمرینات در س�ینما چقدر به که اولین بار قبل از انقالب برداشتی از این کار به‬ ‫چقدر اهل ریسک کردن و تجربه‬ ‫شما برای بازی کمک می کند؟‬ ‫زبان ارمنی داشت و مدتی بعد در کشور فرانسه به‬ ‫نقش ه�ا و فضاه�ای جدی�د ب�ا‬ ‫کارگردان ه�ای جوان در س�ینما تمری��ن خیل��ی می تواند خ��وب باش��د‪ .‬البته در زبان فرانسوی اجرا شد‪ .‬همینطور کارگردان های‬ ‫فیلم های ش��هرام مکری تمرینات بیش��تر روی مختل��ف دیگر‪ ،‬اجراهایی داش��تند که هیچ کدام‬ ‫هستید؟‬ ‫دوس��ت دارم با کارگردان هایی کار کنم که اهل بخش فنی است که بتوانند در یک سکانس پالن ش��بیه یکدیگر نیس��تند زیرا هر یک برداشت و‬ ‫خطر وریسک هس��تند و معموال کارگردان های برداشت کنند تا میزانسن ها درست باشد‪ ،‬حرکات نگاه خاص خ��ود را دارند‪ .‬فریل به فضای ذهنی‬ ‫من نزدیک اس��ت‪ .‬او فاصل��ه بین رویا و واقعیت‬ ‫را کنکاش می کند‪ ،‬اینکه انچه ما تخیل می کنیم‬ ‫تا چه اندازه واقعی اس��ت؟ این فضایی است که‬ ‫م��ن از ان در کاره��ای دیگرم در کانادا هم بهره‬ ‫برده ام‪ .‬در واقع با این نگرش بوده که ما کجائیم؟‬ ‫انچه در اطراف ماس��ت تا چه اندازه واقعی است؟‬ ‫فریل در این نمایش��نامه عالوه بر اینکه ساختار‬ ‫داستان چخوف را نگه داشته‪ ،‬بعد تخیل را به متن‬ ‫اضافه کرده است و این مسئله برایم بسیار جذاب‬ ‫است‪ .‬این نویسنده ایرلندی در ایران کمتر شناخته‬ ‫ش��ده است‪ ،‬تنها کاری که از او اجرا شده نمایش‬ ‫«مالی س��ویینی» بود‪ .‬چند سال قبل نمایشنامه‬ ‫«برگردان ه��ا» از او ترجم��ه ش��ده و یک��ی از‬ ‫فیلم هایی که بر اساس یکی از اثارش ساخته شده‬ ‫یعنی «رقص در لوگانزا» موجود اس��ت که مریل‬ ‫استریپ در ان بازی می کند‪ .‬متاسفانه این نویسنده‬ ‫چند ماه قبل از دنیا رفت‪ .‬یکی از تخصص های او‬ ‫شناخت ادبیات روسی است‪ .‬او برداشتی از داستان‬ ‫«پدران و پسران» تورگنیوف دارد که نمایشنامه‬ ‫بسیار خوبی است‪ .‬دوست داشتم دو سال قبل ان‬ ‫را اجرا کنم‪ ،‬اما کار حجیمی اس��ت و ‪ 15‬کاراکتر‬ ‫دارد و امکانات بیشتری می طلبد‪.‬‬ ‫شما «بازی یالتا» را قبال در تورنتو‬ ‫اجرا کرده بودید؟‬ ‫بله‪ .‬این متن را ‪ 8‬س��ال پیش به زبان انگلیسی به‬ ‫ش��کل محیطی اجرا کردم‪ .‬بازیگران ما در فضایی‬ ‫قدیمی و در مکان های مختلف مانند کافه‪ ،‬مغازه و‪...‬‬ ‫راه می رفتند و نمایش را اجرا می کردند‪ .‬تماشاچیان‬ ‫همراه انها در خیابان می گشتند‪ .‬این نمایش خیابانی‬ ‫به این مفهوم معمول نبود که در گوشه ای از خیابان‬ ‫اجرا شود‪ ،‬از نقطه ای شروع می شد و در جایی دیگر‬ ‫خاتمه می یافت‪ .‬به عنوان مثال یکی از صحنه های‬ ‫پایانی نمایش��نامه در ایستگاه قطار می گذرد‪ ،‬ما به‬ ‫ش��کلی تنظیم کرده بودیم که زمانی که بازیگران‬ ‫به ان نقطه می رس��ند قطاری از انجا رد شود‪ .‬من‬ ‫فارغ التحصیلهنرهایزیبا‪،‬رشتهنمایشهستم‪.‬بعد‬ ‫حدود ‪ 20‬سال که به ایران بازگشتم‪ ،‬خیلی دوست‬ ‫داش��تم کار کنم‪ .‬ایده های مختلفی ه��م برای ان‬ ‫داشتم مانند «پدران پسران» و‪ ...‬که هیچ کدام عملی‬ ‫نشد‪ .‬تصمیم گرفتم کاری کوچک تر انجام بدهم‪ .‬بر‬ ‫این اس��اس وحید رهبانی «بازی یالتا» را ترجمه و‬ ‫تمرینات مان را به شکل فشرده اغاز کردیم‪ .‬امیدوارم‬ ‫این نمایش به خوبی دیده شود‪.‬‬ ‫چرا در ایران به شکل محیطی کار‬ ‫را اجرا نکردید؟‬ ‫قصه در فضای توریس��تی در اروپا اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫در ایران به ای��ن مفهوم چیزی نداریم‪ .‬در تورنتو‬ ‫فضای مش��ابهی وجود داشت و این امکان را به‬ ‫ما می داد‪ .‬با اجازه ش��هرداری توانستیم ادم ها را‬ ‫در ان فضا حرکت بدهیم‪ .‬امکان این مس��ئله را‬ ‫در ته��ران نمی دیدم‪ ،‬ممکن اس��ت روزی متن‬ ‫دیگ��ری که فضای ایرانی دارد در بازار اجرا کنم‪.‬‬ ‫قصه‪ ،‬ش��خصیت ها و فضا هم��ه اروپایی اند و‬ ‫نمی خواس��تم به ان دست بزنم‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫نمی خواس��تم کاری که قبال انج��ام داده ام را‬ ‫دوباره تک��رار کنم‪ .‬فریل نمایش��نامه را برای‬ ‫صحنه نوش��ته اس��ت‪ .‬ان کار یک تجربه بود‬ ‫و ای��ن اثر تجرب��ه ای دیگر ک��ه در ان با متن‬ ‫و نویس��نده بیشتر درگیرم‪ .‬البته امکان بازتولید‬ ‫هم وجود نداشت‪.‬‬ ‫ای�ا فعالیت ت�ان در تئات�ر ادام�ه‬ ‫خواهد داشت و از این پس بیشتر‬ ‫شما را در تئاتر خواهیم دید؟‬ ‫م��ن در کانادا ه��م کار تئاتر می کنم‪ .‬تابس��تان‬ ‫گذشته نمایشی به عنوان تهیه کننده و بازیگر در‬ ‫این کش��ور داشتم‪ .‬همیشه دوست دارم تئاتر کار‬ ‫کنم‪ ،‬انجام یک کار سینمایی زمان کمتری از من‬ ‫می گیرد‪ .‬نمی خواهم سوپراستار سینما باشم و در‬ ‫هر فیلمی بازی کنم‪ .‬اگر سالی یا دوسالی یک کار‬ ‫هم انجام بدهم‪ ،‬راضی ام‪ .‬مش��کل انست که در‬ ‫ایران ساکن نیستم و متاسفانه قانون مندی خاصی‬ ‫ه��م ندارد‪ .‬ب��رای انجام کاری یک س��ال زمان‬ ‫می گذاری��د و تدارک می بینید و به ناگاه می بینید‬ ‫نمی ش��ود‪ .‬این در حالیس��ت که خ��ارج از ایران‬ ‫برنامه ریزی دقیق تری وجود دارد و من می توانم‬ ‫به طور مشخص هر سال کار داشته باشم البته از‬ ‫حمایت های دولتی هم بهر ه‪‎‬مندم‪ .‬اینجا تا لحظه‬ ‫اخر نمی دانم چه اتفاقی ممکن اس��ت رخ بدهد‪.‬‬ ‫در کار کردن عادت های ان س��مت را دارم‪ ،‬مانند‬ ‫اینکه باید از همان روز اول پیش پرداخت قسمتی‬ ‫از دس��تمزد بازیگران را به انها بدهم تا بتوانند با‬ ‫خیال راحت س��ر کار حاضر شوند‪ .‬کار کردن در‬ ‫ایران نیازمند ان است که برای اش وقت و هزینه‬ ‫زیادی گذاشت‪ .‬بیشتر عمرم خارج از ایران زندگی‬ ‫کرده ام و ش��رایطم به گونه ای نیست که اکنون‬ ‫بخواهم بازگردم و کار کنم‪ .‬امیدوارم روزی بتوانم‬ ‫نمایش «پدران و پسران» را در ایران اجرا کنم‪.‬‬ ‫سینــما‬ ‫یکشنبه ‪12‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪471‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ف‬ ‫ابحممداطباییبه ب�هانه ج� ش�نواره ج�هاینیفمل� ج�ر؛‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫هارم�ن ج� ش�نواره ج�هاین یفمل � ج�ر؛‬ ‫نگاه «ه�رنمد» به یس و چ�‬ ‫ی‬ ‫ایا نظم‪ ،‬ترتیب و ادب برای‬ ‫جهانی بودن کافی است؟!‬ ‫درامریکا و فرانسه ساالنه هریک نزدیک به‬ ‫هزارجشنواره فیلم برگزارمی شوند!‬ ‫مشارکتدادنعالقمندانسینمادراموراجراییوهمچنینامکانحضوردرکاخجشنواره‬ ‫در کنار س�ینماگران و اهالی رس�انه و منتقدان‪ ،‬تجربه خوشایندی بود‪ .‬اهالی رسانه و‬ ‫منتقدان که سال های سال است در سالنی مجزا از مردم به تماشای اثار جشنواره های‬ ‫فیلم فجر می نشینند و اتفاقا چند سالی هم هست که از وضعیت موجود راضی نیستند‪،‬‬ ‫این بار در کنار مردم به تماشای فیلم های جشنواره نشستند و از برنامه های ان بهره‬ ‫بردند‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬محمد اطیابی پخش کننده بین المللی سینمای‬ ‫ایرانمعتقداست‪«:‬بایدجشنواره هایبینالمللیفیلمبیشتریدرکشورمانبرگزارکنیم‪،‬‬ ‫اما جشنواره هایی هدفمند و تعریف شده و در شهرهای مختلف ایران‪ .‬جالب است بدانید‬ ‫که در امریکا و فرانسه ساالنه هر یک نزدیک به هزار جشنواره فیلم برگزار می شوند‪ .‬از‬ ‫سوی دیگر اعتقاد راسخ دارم که ظرفیت های بین المللی سینمای ایران بسیار فراتر از‬ ‫اندازه هایفعلیدرجشنواره هایمختلففیلموازجملههمینجشنوارهجهانیفیلمفجر‬ ‫است‪ ».‬محمد اطبایی پس از برگزاری جشنواره ی جهانی فجر به ارزیابی روند برگزاری‬ ‫جشنواره پرداخت که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫س�ال گذش�ته ش�ما با جداسازی‬ ‫بخش ملی و بین المللی جش�نواره‬ ‫مخالف بودید‪ ،‬ایا ح�اال که دومین‬ ‫دوره برگزار ش�ده است ‪ ،‬همچنان‬ ‫همان اعتقاد را دارید؟‬ ‫من بیش��تر به این دلیل مخالف بودم که در دنیا هیچ‬ ‫جشنواره یواحدینیستکهبخشملیوبی نالمللی اش‬ ‫دردوتاریخمختلفبرگزارشود‪.‬همانزمانهمازجشنواره‬ ‫استانبو لیادکردمکهمعموالنیمهاولشبهبخشملی‬ ‫نالمللی برگزار‬ ‫اختصاص دارد و نیمه دوم به صورت بی ‬ ‫می شودوگفتماگرزمانبرگزاریجشنوارهراطوالنی تر‬ ‫ناللملیرادریکمقطع‬ ‫کنیم‪،‬می توانبخشملیوبی ‬ ‫زمانی و نه در دو تاریخ مختلف برگزار کرد‪ .‬اما چرا باید‬ ‫منویاهرکسدیگریمخالفبرگزاریجشنوارهبین‬ ‫المللیفیلمباعنواندیگری(کهبهنظرم«تهران»بهترین‬ ‫است)باشدوالبتهتاریخاینرویدادجهانیهممهمخواهد‬ ‫بود‪ .‬تاریخ فعلی‪ ،‬زیادی به جشنواره کن نزدیک است و‬ ‫ازجهاتمختلفمانندمهمانانخارجیلطمهمی خورد‪.‬‬ ‫بسیاریازدستاندرکارانحرفه ایسینمادراینمقطع‬ ‫درحالاماده سازیفیلم هاوحضورخوددرجشنوارهوبازار‬ ‫فیلمکنهستند‪.‬مالحظاتسیاسیوغوغاساالری های‬ ‫نالمللیفیلمفجر‬ ‫رسانه ایبرایتغییرعنوانجشنوارهبی ‬ ‫را می ت��وان درک کرد اما تصور می کنم که با تعامل و‬ ‫چانهزنیقابلحلاست!ازطرفی‪،‬هموارهمنتقدبرگزاری‬ ‫ضعیفبخشبینالمللبودمواعتقادداشتمکهمشکل‪،‬‬ ‫اتاقفکروسیاست گذاریونیرویاجراییجشنوارهفجر‬ ‫است که در بخش بین الملل خوب عمل نمی کنند و‬ ‫صرف جداسازی از بخش ملی چاره ساز نیست‪ .‬اما این‬ ‫دورهازجشنوارهجهانیفیلمفجرنشاندادکهیکمدیر‬ ‫خوشفکرمی توانددربخش هایمختلفتحولایجاد‬ ‫کند‪ .‬از سوی دیگر اعتقاد راسخ دارم که ظرفیت های‬ ‫نالمللیسینمایایرانبسیارفراترازاندازه هایفعلی‬ ‫بی ‬ ‫درجشنواره هایمختلففیلموازجملههمینجشنواره‬ ‫جهانیفیلمفجراست‪.‬بایدجشنواره هایبینالمللیفیلم‬ ‫بیشتری در کشورمان برگزار کنیم‪ ،‬اما جشنواره هایی‬ ‫هدفمند و تعریف شده و در شهرهای مختلف ایران‪.‬‬ ‫جالباستبدانیدکهدرامریکاوفرانسهساالنههریک‬ ‫نزدیکبههزارجشنوارهفیلمبرگزارمی شوند‪.‬‬ ‫ارزیابی کلی تان از روند برگزاری‬ ‫جشنواره جهانی فجر چیست؟‬ ‫یک جش��نواره منظم‪ ،‬پرش��ور و ب��ا ارامش که‬ ‫تالش ها و اقدام های خوبی برای نزدیک ش��دن‬ ‫به اس��تانداردهای بین المللی انجام داد و تا حدی‬ ‫هم در بسیاری موارد موفق بود‪ .‬مدرسه دارالفنون‬ ‫را خیلی پسندیدم و ایده پوستر جشنواره هم خیلی‬ ‫خ��وب بود‪ ،‬برگ��زاری متمرکز هم��ه اتفاق های‬ ‫جشنواره در چارسو عالی بود و نزدیک بودن هتل‬ ‫محل اقامت مهمان های خارجی‪ .‬برخورد احترام‬ ‫امیز عوامل اجرایی بی نظیر بود و روش��ن است‬ ‫که رضا میرکریمی‪ ،‬مهدی یزدانی‪ ،‬رضا کیانیان‬ ‫و اشکان خطیبی کلی کار کرده اند‪ .‬برگزاری یک‬ ‫رویداد بین الملل��ی در ایران خیلی زحمت دارد و‬ ‫انرژی می گیرد‪ .‬ما ملت برنامه پذیری نیس��تیم و‬ ‫تنها در تنگناهای زمان��ی کار را جلو می بریم اما‬ ‫این جش��نواره نش��ان از برنامه ریزی داشت‪ .‬بازار‬ ‫فیلم حتی از نظر شکل و شمایل قابل احترام بود‪.‬‬ ‫طراح��ی غرفه ها خوب بود‪ .‬بویژه که رنگ غالب‬ ‫جشنواره قرمز است‪.‬‬ ‫و محتوای بازار را چگونه دیدید؟‬ ‫در این باره دوب��اره نقد دارم‪ .‬همچنان فکر می کنم‬ ‫ظرفیت های سینمای ایران خیلی باالتر از این حد‬ ‫است و می توانیم کیفیت باالتری از مهمانان حاضر‬ ‫در این بازار را داش��ته باشیم‪ .‬البته مشکالت مربوط‬ ‫به ویزای مهمانان خارجی قابل درک است اما برنامه‬ ‫ریزی در این ح��وزه ضعیف تر از بخش های دیگر‬ ‫جشنواره به نظر می رسد‪ .‬باز هم تکرار می کنم که‬ ‫ظرفیت های سینمای ایران بسیار باالتر از کیفیت‬ ‫مهمان های فعلی جشنواره است‪ .‬این دایره اشنای‬ ‫مهمان های خارجی تا ‪ 70‬درصد همیشه امده اند و‬ ‫کمتر بهره ای برای سینمای ایران داشته اند‪ .‬جایگاه‬ ‫و اندازه س��ینمای ای��ران حضور مدی��ران اصلی و‬ ‫تصمیم گیران جشنواره ها و شرکت های پخش فیلم‬ ‫و را می طلبد و نه دس��تیاران و افراد رده چندم یک‬ ‫جش��نواره! حتی در بخش نشستهای تخصصی و‬ ‫کارگاه های اموزشی‪ ،‬می توانستیم نشستهای بهتر و‬ ‫متنوع تری برگزار کنیم‪ .‬حتی با همین تعداد مهمانان‬ ‫فعلی جش��نواره هم می شد نشس��ت های بهتر و‬ ‫بیشتریطراحیکرد‪.‬‬ ‫فکر می کنید این فیلم های ایرانی‬ ‫نماین�دگان خوبی ب�رای من بین‬ ‫المللی ایران بودند؟‬ ‫تنه��ا فیلمی که دی��دم «اروند» بود و متاس��فانه‬ ‫فیلم ه��ای دیگ��ر را ندی��دم و نمی توان��م اظهار‬ ‫نظری کنم‪ .‬البته «ارون��د» بازخورد خوبی میان‬ ‫مهمان های خارجی داشت‪.‬‬ ‫فیلم های خارجی را چگونه دیدید؟‬ ‫چون خودم تجربه انتخاب فیلم خارجی را داشته ام‪،‬‬ ‫یدانم‬ ‫از مش��کالت ای��ن رون��د اط�لاع دارم و م ‬ ‫دش��واری های زیادی با توجه ب��ه محدودیت ها و‬ ‫ممیزی ها وجود دارد و در این بخش انتقاد جدی وارد‬ ‫نیست و باید انصاف را رعایت کرد‪ .‬مسلما اگر شخص‬ ‫دیگری دبیر بود‪ ،‬شاید فیلم های دیگری را انتخاب‬ ‫می ک��رد‪ .‬یا اگر افرادی با توانایی ه��ا یا ارتباط های‬ ‫دیگری مسئول بودند‪ ،‬ش��اید فیلم های دیگری را‬ ‫انتخاب می کردند‪ .‬اما با ش��رایط ما خیلی نمی توان‬ ‫به انتخاب های متفاوتی رسید‪ .‬ضمن اینکه در میان‬ ‫همین فیلم ها هم اثار خوبی بودند‪ .‬منتها باید روی‬ ‫موضوع دیدن فیلم خارجی در سینما در جشنواره کار‬ ‫کنیم‪ .‬چون به بازار سیاه دی وی دی عادت کرده ایم‬ ‫و همه و حتی سینما دوستان جدی فکر می کنند در‬ ‫اینده نزدیک دی وی دی فیلم ها را بدون سانسور گیر‬ ‫خواهنداورد‪.‬بهنظرمزمانمی بردتانمایشفیلم های‬ ‫خارجیدوبارهجابیافتد‪.‬امااگرتعدادجشنواره هابیشتر‬ ‫شود و حتی نمایش فیلم های خارجی را در سینماها‬ ‫شروع کنیم‪ ،‬می توانیم عادت فیلم خارجی دیدن در‬ ‫روی پرده را در قشر سینمارو ایجاد کنیم‪ .‬نکته دیگر‬ ‫اعمال سلیقه دبیر هنری جشنواره است که ما این‬ ‫تجربه را در جشنواره فیلم های علمی اهواز داشتیم و‬ ‫اعتقاد دارم که یک جشنواره باید برایند سلیقه هنری‬ ‫دبیر ان باشد که این جشنواره هم چنین بود‪.‬‬ ‫اتفاقا حضور کمرن�گ منتقدان و‬ ‫س�ینماگران یکی از پرسش های‬ ‫ما بود چون در جش�نواره مشکل‬ ‫مخاط�ب را در برخی س�انس ها‬ ‫داشتیم!؟‬ ‫تصور می کنم دوستان‪ ،‬س��ینمای بین المللی را‬ ‫در س��الن های س��ینماهای کش��ور خیلی جدی‬ ‫نمی گیرند و دنبال نمی کنند‪ .‬شاید هر یک از این‬ ‫دوس��تان در جشنواره های خارجی همین فیلم ها‬ ‫را با اش��تیاق می دیدند اما حال که این فیلم ها را‬ ‫در ایران نمایش می دهیم ش��اید نادیده می گیرند‬ ‫و فکر می کنند شاید این فیلم ها اثار خوبی نبوده‬ ‫که در جشنواره فجر نمایش داده می شود یا اینکه‬ ‫چقدر دچار جرح و تعدیل ش��ده اند‪ .‬این تصورات‬ ‫هس��ت ولی عالقه مندان و دانش��جویان سینما‬ ‫باید دنبال کنند‪ .‬چون االن در جشنواره فیلمهایی‬ ‫هس��ت که بع��دا دی وی دی ان بیرون نمی اید‬ ‫و کلی فیلم خوب انتخاب ش��ده و به نمایش در‬ ‫امده مثل «پس��ری از فن یانگ» از والتر سالس‪،‬‬ ‫«شازده کوچولو» از مارک ازبورن‪ ،‬فیلم ژیا ژانگ‬ ‫که «کوه ها از هم جدا می ش��وند»‪« ،‬مادر من» از‬ ‫نانی مورتی‪« ،‬یخ و اسمان»‪ ،‬فیلم نائومی کاواسه‬ ‫و همینطور فیلم یوجی یامادا‪« ،‬سلوک نفس» از‬ ‫ژانگ یان��گ‪« ،‬قوچ ها» که چقدر همه جا موفق‬ ‫بوده‪« ،‬ادم کش» هو هشیائو هشین‪« ،‬ننه دالور»‬ ‫که نمی دانم چرا مادام کوراژ ترجمه اش کردند‪ ،‬دو‬ ‫‪7‬‬ ‫تا فیلم رومانیایی ها‪ 3000« ،‬شب» مای مصری‪،‬‬ ‫همین «فرانکوفونیا» سوخورف و این مستند کم‬ ‫نظیر «سرزمین شیر و خورشید»‪ .‬این فیلم ها دیگه‬ ‫کی گیر ما خواهند امد!!‬ ‫ت کمی ب�رای معرفی‬ ‫البت�ه فرص ‬ ‫فیلم ها بود و بسیاری از مخاطبان‬ ‫با فیلم ها اشنایی نداشتند!؟‬ ‫بله قبول دارم‪ .‬فکر می کنم با اینکه وضعیت این‬ ‫جشنواره نسبت به سال پیش از جهت تبلیغات و‬ ‫اطالع رسانی بهتر بود‪ ،‬ولی به طور جدی در این‬ ‫حوزه مشکل داریم‪ .‬اطالع رسانی و تبلیغات خوبی‬ ‫نداری��م‪ .‬اصال به طور ذاتی نمی تونیم خودمان را‬ ‫خوب تبلیغ کنیم! به هر حال یک جشنواره بزرگ‬ ‫برگزار می شود و کلی کار انجام شده ولی به اندازه‬ ‫کافی تبلیغ نشده است‪ .‬با این شیوه نسبت به کار‬ ‫خودمان جفا می کنیم در حالیکه این حوزه خیلی‬ ‫تخصصی است و مشکل این جشنواره هم نیست‬ ‫مشکل همیش��گی ما در ایران است که معموال‬ ‫در حوزه تبلیغات و اطالع رسانی خیلی می لنگیم‪.‬‬ ‫جشنواره هم از این بخش قدری لطمه می خورد‪.‬‬ ‫چشم اندازدبیرودیگردست اندرکاران‬ ‫جشنوارهایناستکهبابرگزاریاین‬ ‫جشنوارهمی توانیمبهقطبسینمایی‬ ‫ش�رق و منطقه تبدیل شویم‪ .‬فکر‬ ‫می کنید بتوان چنین چش�م اندازی‬ ‫ترسیمکرد؟‬ ‫ش��خصا روی این موضوع خیلی تاکید دارم‪ .‬حتی‬ ‫روزی که دوستان مسئول سازمان سینمایی مشغول‬ ‫به کار شدند‪ ،‬در موقعیت های مختلف این پیشنهاد‬ ‫را به شکل های شفاهی‪ ،‬کتبی‪ ،‬طرح و‪ ...‬داشتم که‬ ‫جشنواره فجر باید بازتعریف شود‪ .‬با توجه به ظرفیت‬ ‫س��ینما ایران در دنیا و موقعیت جغرافیایی مان باید‬ ‫جشنواره ایراتعریفکنیمکهبتوانداسیایمیانه‪،‬قفقاز‬ ‫و خاورمیانه را پوشش دهد‪ .‬به این شکل به جشنواره‬ ‫فجر هویت می دهیم‪ .‬بخش مسابقه می تواند تنها‬ ‫فیلم های محصول کشورهای این مناطق را انتخاب‬ ‫کند و با تمرکز بر این منطقه قطعا هویت الزم پیدا‬ ‫می شود و این هویت کمک می کند که جشنواره ما‬ ‫در کوتا ه مدت‪ ،‬بیشتر شناخته شود و هر کس در دنیا‬ ‫دنبال فیلمهای اسیای میانه و قفقاز باشد‪ ،‬به تهران‬ ‫بیاید‪.‬می توانیمبخشیابخش هاییرابهسینماگران‬ ‫و سینمای دیگر کشورها اختصاص دهیم اما تمرکز‬ ‫باید بر سینمای اسیای میانه‪ ،‬قفقاز و خاورمیانه باشد‪.‬‬ ‫وقتی این هویت را پیدا کنیم‪،‬قطب سینمایی شدن‬ ‫هم اتفاق می افتد‪ .‬اما اساس ًا نسبت به اینکه وارد وادی‬ ‫مقایسه شویم‪ ،‬حساسیت دارم‪ .‬خیلی دلم نمی خواهد‬ ‫در این حوزه ها سراغ «ترین ها» و مقایسه برویم‪ .‬البته‬ ‫به این حرف ها احترام می گذارم اما از نظر حرفه ای‬ ‫خیلی هم این حرف ها را نمی پسندم‪ .‬هر جشنواره در‬ ‫هر کشوری محترم است و جایگاه خود را دارد‪ .‬فارغ‬ ‫از اینکه بخواهیم خودمان را با دیگر کشورها مقایسه‬ ‫کنیم‪،‬بایدکارخودراانجامدهیم‪.‬زمانیموفقهستیم‬ ‫که جشنواره مورد توجه سینماگران‪ ،‬رسانه های بین‬ ‫الملل��ی‪ ،‬برنامه ریزان جش��نواره ها و خریداران قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬نیازی به قیاس نیس��ت‪ .‬در این دنیا و حوزه‬ ‫سینما جا برای همه هست و هر کس باید کار خود را‬ ‫انجام دهد اما من هم معتقدم با این هویت‪ ،‬می توانیم‬ ‫توجه بیشتری جذب کنیم‪ .‬به دنبال این قدم‪ ،‬مطئن‬ ‫باشید بازار جشنواره هم هویت خود را پیدا می کند و‬ ‫نشست ها و کارگاه های اموزشی‪ ،‬صندوق های مالی‬ ‫و یا همان فاندهای حمایتی از تولیدات کشورهای‬ ‫منطقهشکلخواهندگرفت‪.‬‬ ‫ای�ن پرس�ش مط�رح اس�ت که‬ ‫ایا کش�ورهای همسایه ما سینما‬ ‫ب�ه معن�ای واقع�ی را ندارن�د که‬ ‫بخواهیم جش�نواره مان را به این‬ ‫منطقه متمرکز کنیم؟‬ ‫چ��را ندارند؟ االن س��ینمای قزاقس��تان‪ ،‬ترکیه‪،‬‬ ‫ارمنس��تان‪ ،‬لبنان‪ ،‬عراق‪ ،‬تونس‪ ...،‬خیلی موفقند‪.‬‬ ‫دبیر جش��نواره ک��ن مصاحبه ای داش��ت که در‬ ‫پاس��خ به پرسش��ی درباره فیلم های این دوره از‬ ‫جش��نواره کن‪ ،‬از چند کش��ور با فیلم های قوی‬ ‫نام برد‪ ،‬رومانی‪ ،‬لبنان‪ ،‬ایران‪،‬رژیم صهیونیستی‪،‬‬ ‫یعنی این س��ینماها قاب��ل اعتناس��ت‪ .‬وقتی به‬ ‫فهرس��ت فیلم های کن نگاه می کنیم‪ ،‬می بینیم‬ ‫حداقل ‪ 10‬فیلم بلند از خاورمیانه در س��ه بخش‬ ‫کن حضور دارند‪ .‬از سوی دیگر می بینیم که مثال‬ ‫ترکیه در برلین چقدر فیلم داشت‪ .‬بنابراین وقتی‬ ‫اسم کش��ورهای منطقه می اید‪ ،‬فقط فکرمان به‬ ‫کش��ورهای جنوب خلیج فارس نرود که من هم‬ ‫موافقم استعدادهای زیادی در ان دیده نمی شود‬ ‫ولی در بقیه کشورها فیلم های خیلی خوبی ساخته‬ ‫می شود‪ .‬این جشنواره اگر بتواند با این هویت رشد‬ ‫کن��د‪ ،‬این تمرکز و هوی��ت در تولید فیلم در این‬ ‫منطقه ها هم تاثیر می گذارد‪.‬‬ ‫به اعتقاد ش�ما بازار فیل�م چقدر به‬ ‫بازاریابیوگسترشروابطبینالمللی‬ ‫بخشخصوصیکمکمی کند؟‬ ‫هم��ان حرف تک��راری همیش��گی را می گویم‪،‬‬ ‫دس��ت اندرکاران عرضه و پخ��ش بین المللی در‬ ‫بخش خصوصی بس��یار اندک شمار اند‪ .‬متاسفانه‬ ‫گاهی از طرف برخی افراد در شرکت ها حرکاتی‬ ‫دیده می ش��ود که به گونه ای می کوشند وارد این‬ ‫حوزه ش��وند ولی چون به کوتاه مدت و سود انی‬ ‫فکر می کنند‪ ،‬معمو ًال پایدار نیستند و مثل جرقه ای‬ ‫زودگذر می روند‪ .‬بنابراین در این حوزه دچار کمبود‬ ‫نیروی متخصص هستیم‪ ،‬ممکن است یکی از ما‬ ‫که سال هاس��ت در این حوزه هستیم‪ ،‬به دیگران‬ ‫فضای کار بدهیم اما بخش خصوصی مس��وول‬ ‫این بخش نیس��ت‪ .‬اینجاس��ت ک��ه دولت باید‬ ‫دس��ت به کار شود و اتفاقا جشنواره مانند جهانی‬ ‫فجر محل بس��یار مناسبی برای برگزاری کارگاه‬ ‫اموزشی حرفه ای بازاریابی بین المللی فیلم است‪.‬‬ ‫به این شکل نیروهای عالقه مند جذب می شوند‬ ‫و در یک کارگاه یا دوره یک هفته ای حتی توسط‬ ‫استادان خارجی اموزش ببینند‪ ،‬الفبای این کار را‬ ‫یاد بگیرند و به ورود به این حوزه عالقه مند شوند‪.‬‬ ‫این اتفاق هرگز نه در فجر که در هیچ جش��نواره‬ ‫دیگری نیفتاده و بسیار جای ان خالی است‪ .‬باید‬ ‫با چنین تمهیداتی نیروی متخصص در این حوزه‬ ‫را افزایش کمی بدهیم‪ .‬و اینکه نهادهای رسمی‬ ‫و دولتی به جایگاه حمایتی و پدرانه خود برگردند‬ ‫و دست از سر رقابت با بخش خصوصی و حضور‬ ‫در حوزه عرضه و نمای��ش و بازاریابی فیلم های‬ ‫ایرانی را به بخش خصوصی واگذار کنند‪ .‬البته این‬ ‫موسسات و نهادها نمی توانند با بخش خصوصی‬ ‫رقابت جدی داش��ته باش��ند اما در این میان تنها‬ ‫بودجه سینمای ایران است که بیهوده صرف این‬ ‫فعالیت ها می ش��ود و منظور استفاده بهینه از این‬ ‫بودجه در حوزه بین الملل است‪.‬‬ ‫و سخن اخر؟‬ ‫نکته دیگر اینکه دولت باید یک بار برای همیشه‬ ‫تکلیف خود را حوزه بین الملل روشن کند‪ .‬جدا از‬ ‫چاپ کتابچ ه و اعالم سیاست هایش‪ ،‬در حوزه اجرا‬ ‫به معنای واقعی از بخش خصوصی حمایت کند‪.‬‬ ‫این حمایت تا به حال اتفاق نیفتاده و در حد حرف‬ ‫و کتابچ ه باقی مانده اس��ت‪ .‬زمانی که می گویم‬ ‫دولت تکلیفش را روشن کند‪ ،‬از این جهت تاکید‬ ‫دارم چون سیاست هایش وجود دارد‪ .‬گویا دوستان‬ ‫عالقه مند هم هستند و اعالم هم می کنند‪ .‬ولی‬ ‫در عم��ل اتفاقی نمی افتد‪.‬هرچند ب��ا این حرفها‬ ‫دوباره خ��ود را تکرار می کنم‪ ،‬اما همچنان تاکید‬ ‫دارم همین چند نفر در بخش خصوصی بار اصلی‬ ‫حضور بین المللی فیلم ها را بر دوش می کش��ند‪.‬‬ ‫درحالیکه پرورش نی��روی متخصص و حمایت‬ ‫ج��دی و واقعی از بخش خصوص��ی دو را ه حل‬ ‫کوتاه مدت و الزم برای موفقیت حوزه بین الملل‬ ‫هستند‪ .‬چون دیگر دوران فعالیت عملی نهادهای‬ ‫دولتی و رسمی در حوزه عرضه و پخش بین المللی‬ ‫فعلی سینمای ایران به پایان رسیده است‪ .‬این ده‬ ‫پانزده سال اخیر هم نشان می دهد موفق نبوده اند‪.‬‬ ‫و یک نکته هم درباره جشنواره جهانی فیلم فجر‪.‬‬ ‫جشنواره جدا از برنامه های مشخص تعریف شده‬ ‫نیاز به رویداده��ای متنوع تر و هیجان انگیزتری‬ ‫دارد‪ .‬صرف ارائه یک غذای سالم به عالقه مندان‬ ‫کافی نیس��ت و می توان کلی پیش غذا و دسر و‬ ‫برنامه های تکمیلی داشت‪ .‬نشست های تخصصی‬ ‫و کارگاه های اموزش��ی بیش��تر‪ ،‬نمایشگاه های‬ ‫عکس و پوس��تر‪ ،‬حضور س��ینماگران سرشناس‬ ‫جهانی‪ ،‬حضور رسانه های معتبر بین المللی برای‬ ‫پوشش جشنواره‪ ،‬نمایشگاه های تخصصی‪ ،‬انتشار‬ ‫کتاب های دو زبانه و‪...‬‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر در شکلی جدی برگزار‬ ‫شد و به کار خود پایان داد؛ اکنون باید دید که ایا‬ ‫اثار حاضر در جشنواره و برگزیدگانش بر مخاطب‬ ‫سینمای کشورهای منطقه ضریب نفوذ دارند و‬ ‫می توانند نمونه ای از انتخاب سینمای ملی ایران‬ ‫باشند و یا همچنان ماهیت بین المللی جشنواره‬ ‫جای پرسش است‪.‬‬ ‫بازار فیلم در تمام جشنواره های بین المللی محل‬ ‫مالق��ات مهمی برای خریداران و فروش��ندگان‬ ‫جهانی است و به جد می توان گفت که مهم ترین‬ ‫بهانه و بهترین اورده اقتصادی برای برپایی یک‬ ‫جش��نواره‪ ،‬بازار فیلم ان است‪ .‬مس��ئوالن بازار‬ ‫فیلم امسال می گفتند که فروشندگان‪ ،‬خریداران‬ ‫و پخ��ش کنندگان خارج��ی و داخلی حاضر در‬ ‫نوزدهمین بازار فیلم تهران‪ ،‬تا حدود ‪ 150‬نفر در‬ ‫این غرفه ها هستند‪ .‬اما غرفه های خالی بازار فیلم‬ ‫امسال نشان می دهد که هنوز بازنگری درستی در‬ ‫نحوهبرگزاریبازار هایفیلمصورتنگرفتهاست‪.‬‬ ‫با وجود تس��هیالت و در اختیار دادن غرفه های‬ ‫رایگان‪ ،‬بازار فیلم تهران هنوز نتوانسته است محل‬ ‫اجتماع مهمی برای پخش کنندگان خارجی باشد‪.‬‬ ‫دارالفنون یا همان کارگاه های اموزش��ی‪ ،‬یکی از‬ ‫بخشهای مهم جش��نواره جهانی فیلم فجر بود‬ ‫که کارگردان ها و تهیه کنندگان خارجی و ایرانی‬ ‫در نقش استادی در ان حضور داشتند‪ .‬در بخش‬ ‫دارالفنون انتخاب فضای مناسب برای برگزاری‬ ‫کارگاه مهم است‪ .‬مثال برگزاری کارگاه بازیگری‬ ‫فاطمه معتمداریا در فضای البی و خارج از سالن‬ ‫سینما مناسب بود و اتفاقا به دلیل شکل کارگاهی‬ ‫این کالس با استقبال هنرجویان همراه شد ولی‬ ‫ب��رای کارگاه برخی فیلم س��ازان انتخاب چنین‬ ‫فضاییشکلدرستینداشتمثالبرگزاریکارگاه‬ ‫فیلم سازی سوکورف فیلمساز برجسته روس در‬ ‫فضای البی و حضور مترجم هایی نااشنا به سینما‬ ‫با اعتراض و گالیه او همراه شد‪.‬‬ ‫بخش نمایش فیلم های خارجی با اینکه برنامه‬ ‫ریزی درست و منظمی داشت و بلیط فیلم ها به‬ ‫راحتی عرضه می شد اما انچنان که باید‪ ،‬مخاطبی‬ ‫نداش��ت و عمده س��الن ها خال��ی از مخاطب‬ ‫ب��ود‪ .‬حضور عوامل اصلی فیلم ه��ای خارجی و‬ ‫منتقدان صاحب نام‪ ،‬می توانس��ت جذابیت این‬ ‫رویداد بین المللی را بیش��تر کند و انتظار می رود‬ ‫در سال های اینده در این زمینه بیشتر مورد توجه‬ ‫قرار گیرد‪ .‬از جمله نقدهایی که همیشه بر بخش‬ ‫بین الملل جشنواره فیلم فجر بود عدم استراتژی‬ ‫مش��خص و پویا در انتخاب و داوری فیلم ها بود‪.‬‬ ‫امسال رضا میرکریمی دبیر جش��نواره با ادعای‬ ‫نگاه منطقه ای و کش��ورهای اسیایی‪ ،‬فیلمهایی‬ ‫را گلچی��ن کرد و گویا تیم داوری هم در انتخاب‬ ‫برگزیدگان این موضوع را لحاظ کرد‪ .‬با نگاهی به‬ ‫سهنمونهازاثاربرگزیدهبخشسینماسعادت‪،‬بهتر‬ ‫می توان در این مورد نظر داد‪.‬‬ ‫میرکریمی دبیر جشنواره در مراسم یادبودی که‬ ‫برای فرج اهلل سلحشور در جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فج��ر گرفته ش��ده بود بر این تاکید داش��ت که‬ ‫جشنوارهفیلمفجربهمردمکشور هایمنطقهنگاه‬ ‫جدی دارد و نمی تواند از فیلمسازی چون سلحشور‬ ‫و سریال «حضرت یوسف(ع)» غافل باشد چون‬ ‫این سریال محبوب مردم کشورهای منطقه است‪.‬‬ ‫یک��ی از مهم ترین نقاط قوت را می توان متاثر از‬ ‫مدیریت افرادی دانست که هر کدام از چهره های‬ ‫مطرح س��ینمای کشور هستند‪ .‬رضا میرکریمی‬ ‫در راس مدیریت جش��نواره با چینش مدیران و‬ ‫مشاورانی که هر یک سابقه قابل اعتنا و طوالنی‬ ‫مدتی در عرصه س��ینما داش��تند ثابت کرد که‬ ‫می تواند تیم کارامدی برای برگزاری یک رویداد‬ ‫مهم و در عین حال دش��وار داش��ته باشد که در‬ ‫جشنواره های بعدی نیز وی را همراهی کنند‪.‬‬ ‫و اما یکی دیگر از نکاتی که در روزهای برپایی این‬ ‫جشنواره به چشم می خورد نوع رفتار مدیران این‬ ‫رویداد که همگی از چهره های شناخته شده سینما‬ ‫بودند با مردمی بود که با خرید بلیت یا داش��تن‬ ‫کارت «باشگاه هوادارن» و «دارالفنون» در محل‬ ‫چارسو حاضر می شدند‪ .‬شاید پیش از این شنیده‬ ‫باشیم که مواجهه برخی ستارگان هنری با مردم‬ ‫مواجهه ای گرم و صمیمی نیست ولی انهایی که‬ ‫در این چند روز در چارس��و حضور داشتند‪ ،‬شاهد‬ ‫بودند که س��ینماگران ما در مق��ام مدیران یک‬ ‫جشنواره تا چه اندازه پاسخگو بودند و به طور مثال‬ ‫این بار دیگر رضا کیانیان بازیگر سینما نبود که‬ ‫مقابل طرفدارانش قرار می گرفت بلکه او به عنوان‬ ‫رییس کاخ جشنواره در مقام پاسخگویی در مسیر‬ ‫ارائه بهترین خدمات به مردم گام برمی داشت‪.‬‬ ‫از سویی دیگر‪ ،‬مشارکت دادن عالقمندان سینما‬ ‫در ام��ور اجرای��ی و همچنین ام��کان حضور در‬ ‫کاخ جشنواره در کنار سینماگران و اهالی رسانه‬ ‫و منتقدان‪ ،‬تجربه خوش��ایندی بود‪ .‬اهالی رسانه‬ ‫و منتقدان که س��ال های س��ال است در سالنی‬ ‫مجزا از مردم به تماشای اثار جشنواره های فیلم‬ ‫فجر می نشینند و اتفاقا چند سالی هم هست که‬ ‫از وضعیت موجود راضی نیستند‪ ،‬این بار در کنار‬ ‫مردم به تماشای فیلم های جشنواره نشستند و از‬ ‫برنامه های ان بهره بردند‪.‬‬ ‫گرچه در بخش انتخاب های خارجی دست هیات‬ ‫انتخاب و میرکریمی چندان باز نبود و معیارهای‬ ‫انها برای انتخاب س��خت گیرانه بوده است ولی‬ ‫در نهایت انچه نصیب مخاطبان ش��د در بخش‬ ‫فیلم های خارجی تجربه منحصر به فردی نبود و‬ ‫ش��اید تنها مزیت ان دیدن برخی اثار روی پرده‬ ‫سینما بود البته انتخاب فیلم هایی که ممیزی انها‬ ‫کمترین لطمه را به کلیت اثر می زد و همچنین‬ ‫ممیزی هوشمندانه انها باعث شده بود که دیدن‬ ‫فیلم های خارجی جش��نواره کالفه کننده نباشد‬ ‫یداد که مس��ئوالن این بخش اشنایی‬ ‫نشان م ‬ ‫کامل با سینما داشته اند‪.‬‬ ‫ولی در بخش انتخاب فیلم ه��ای ایرانی‪ ،‬اوردن‬ ‫فیلم های تکراری از بخش ملی به بخش جهانی‬ ‫قطعا نکته ای است که باید در سال های بعد مورد‬ ‫تجدیدنظر قرار گرفته و جشنواره جهانی اعتباری‬ ‫کسب کند که فیلمسازان فیلم هایی با رویکرد‬ ‫مناسب ان تولید کنند و همچنین اینگونه نباشد‬ ‫که س��رریز فیلم های بخش ملی در جشنواره‬ ‫جهانی حضور یابند‪ ..‬به هر حال در تجربه اول‬ ‫برخی نقاط ضعف طبیعی است ولی الزم است‬ ‫که با شناخت ضعف ها و اسیب شناسی انها در‬ ‫جهت رفع انها گام برداشت‪.‬‬ ‫البته اه��دا نکردن اکثر جوایز جش��نواره جهانی‬ ‫فیلم فجر به فیلم های ایرانی اتفاق مثبتی بود که‬ ‫نگرانی های قبلی را برطرف کرد زیرا در سال های‬ ‫گذشته اهم جوایز بخش بین الملل به فیلم های‬ ‫ایرانی ای داده می شد که قرار بود در بخش ملی‬ ‫جایزه نگیرند و به این تر تیب گرچه نام جشنواره‬ ‫بین المللی بود و تعدادی فیلم خارجی هم در رقابت‬ ‫حضور داشتند ولی درنهایت غالبا خارجی ها دست‬ ‫خالی از ایران بیرون می رفتند‪.‬‬ ‫در مرور اجمالی سی و چهارمین جشنواره جهانی‬ ‫فیل��م فجر نمی ت��وان عملکرد بخ��ش روابط‬ ‫عمومی و س��تاد خبری ان را نادیده گرفت زیرا‬ ‫متولی��ان اصلی امور رس��انه ها و انچه برای انها‬ ‫رخ داد همین بخش است‪ .‬فعاالن بخش روابط‬ ‫عمومی و ستاد خبری به دور از حاشیه ها سعی در‬ ‫انجام وظایف تعریف شده را داشتند‪ .‬البته هنگام‬ ‫برگزاری جشنواره خدمات سخت افزاری مورد نیاز‬ ‫خبرنگاران از جمله تعداد کافی لپ تاپ و اینترنت‬ ‫پرسرعت به خوبی فراهم نبود و جای سوال دارد‬ ‫جشنواره ای که به جزئی تر ین امور فکر کرده بود‬ ‫چطور برای این بخش تمهید الزم را نداشت‪.‬‬ ‫امسال و در بخش جهانی فیلم فجر با در اختیار‬ ‫گذاشتن کارت هایی که در ان مبالغی روزانه شارژ‬ ‫می شد هر فرد می توانست از «فود کورت» چارسو‬ ‫خرید الزم را داشته باشد و مازاد بر رقم شارژ شده‬ ‫را فرد خریدار پرداخت می کرد‪ .‬این تجربه هم مورد‬ ‫پسند حاضران قرار گرفت‪.‬‬ ‫س��وال اینجاست که ایا شلوغی به معنای رونق‬ ‫است؟ سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر‬ ‫قطعا جشنواره خلوتی نبود ولی جشنواره شلوغی‬ ‫هم نبود‪ .‬در هیچ صفی دعواهای مرس��وم کاخ‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر اتفاق نیفتاد و کار به کتک‬ ‫کاری و فحاشی نکشید چون جشنواره شلوغ نبود‪،‬‬ ‫چون مخاطبان ان انتخاب ش��ده بودند و افرادی‬ ‫بودند که برای شرکت در جشنواره ثبت نام کرده‬ ‫و بعد از گذشتن از فیلترهایی کارت گرفته بودند‪.‬‬ ‫در این جش��نواره چهار فیلم مرمت شده شامل‬ ‫بر مستند «سرزمین شیر و خورشید»‪ ،‬مستندی‬ ‫درباره موزه لوور‪ ،‬مستند «باد صبا» و فیلم «گاو»‬ ‫نیز به نمایش درامد که از اتفاقات قابل اعتنا بود‪.‬‬ ‫تجربه موفق جشنواره ای که پشت سر گذاشتیم‬ ‫بر این مس��اله صح��ه می گذارد که س��ینمای‬ ‫ای��ران افراد کارامد کم ن��دارد که بتوانند از پس‬ ‫برگزاری جشنواره ملی شان هم برایند و به نظر‬ ‫می رسد می توان مدیریت فجر ملی را هم به تیم‬ ‫سینماگرانسپرد‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫این روزها با اثار گرافیکی «شهروند کوشا» محیط‬ ‫شهر تهران میزبان تبلیغات های فرهنگی با موضوع‬ ‫کار و تالش ش��ده اس��ت‪ ،‬اثاری که توس��ط ‪110‬‬ ‫گرافیست در کارگاه کمپین «شهروند کوشا» خلق‬ ‫ش��ده اند‪ .‬کارگاه سه روزه طراحی با موضوع «کار و‬ ‫تالش» با نام کمپین «شهروند کوشا»‪ ،‬در روزهای‬ ‫‪ 19‬تا ‪ 21‬فروردین ماه با حضور مصطفی اسداللهی‪،‬‬ ‫محمدعلیبنیاسدیومحمدرضادوست محمدیو‬ ‫با حضور ‪ 110‬گرافیست و تصویرساز از دانشگاه های‬ ‫برتر کش��ور برگزار ش��د و اثار خلق ش��ده در این‬ ‫کارگاه ها این روزها به صورت گسترده در سازه های‬ ‫تبلیغاتی شهر به نمایش درامده است‪ .‬در این کارگاه‪،‬‬ ‫گرافیس��ت ها با استفاده از متن های پیش فرض به‬ ‫ایجاد طرح های گرافیکی خالقانه پرداختند و در طول‬ ‫برگزاری این کارگاه از راهنمایی اساتید حاضر استفاده‬ ‫کردند‪ .‬در پایان این کارگاه اموزشی و پس از داوری‬ ‫اثار‪ ،‬طرح های منتخب همزمان با روز کار و کارگر در‬ ‫سطح شهر اکران شد‪.‬‬ ‫جذابیتکمپین«شهروندکوشا»در‬ ‫همراهمی و همیاری طراحان است‬ ‫محمدعلی بنی اس��دی استاد راهنما و داور کمپین‬ ‫«شهروند کوشا»‪ ،‬درباره این رویداد فرهنگی گفت‪:‬‬ ‫کاش می توانستیم در سایر مراکز اموزشی هم چنین‬ ‫فضاهای کارگاهی را داشته باشیم‪ .‬این اساتید برتر‬ ‫ح��وزه طراحی گرافیک با بیان اینک��ه طراحان در‬ ‫فضاه��ای کارگاهی فارغ از ه��ر دغدغه ای در کنار‬ ‫یکدیگر فعالیت کردند‪ ،‬گفت‪ :‬ابتدا به نظر می رسد که‬ ‫این یک فعالیت رقابتی است اما در اصل به همراهمی‬ ‫و همیاری شرکت کننده ها منجر شد‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫اینکه طراحان جوان در یک فضای سه روزه که در‬ ‫تمام لحظات در کنار یکدیگر بودند‪ ،‬تجربیات خارج از‬ ‫دانشگاهداشتند‪،‬افزود‪:‬از اغاز تاپایانایندوره طراحان‬ ‫پخته ترشدندوپسازبازگشتبهفعالیت هایروزمره‬ ‫این تغییر در ارائه اثار هنری شان محسوس تر خواهد‬ ‫ش��د؛ زیرا رقابت ها به مرور رنگ باخته و به صورت‬ ‫گروهی یک کار هنری را ش��کل می دهند و وقتی‬ ‫ده ها مدل رفتاری برای یک ایده وجود داشته باشد‬ ‫به یادگیری از همدیگر منجر می شود‪ .‬به گفته بنی‬ ‫اسدی‪ ،‬وقتی بازتاب بیرونی چنین کمپینی را بررسی‬ ‫می کنی��م‪ ،‬می بینیم در کنار هم ب��ودن طراحان در‬ ‫کس��ب تجربه و پیشرفت تخصصی طراحی برای‬ ‫شرکتکنندگانموثراست‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫یکشنبه ‪12‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪471‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫نگاه«ه�رنمد»بهکپم ی�ن«�هروندکوشا»؛‬ ‫تهران میزبان اثارهنری کسب و کار‬ ‫صداقتشعارهااصلمهمکمپین‬ ‫«شهروندکوشا»است‬ ‫مصطفیاسداللهینیزبابیاناهمیتموضوعکمپین‬ ‫«شهروند کوشا» و بهره گیری از تبلیغات محیطی‬ ‫برای اجرای این کمپین‪ ،‬گفت‪ :‬سه فضای تبلیغاتی‬ ‫وجود دارد؛ فضای تبلیغاتی پرینت مانند مطبوعات‪،‬‬ ‫تبلیغات مجازی و تبلیغاتی محیطی که مورد اخر به‬ ‫صورت ناخواسته بر تمامی شهروندان تاثیر می گذارد‪.‬‬ ‫این استاد برجسته طراحی گرافیک با اشاره به اینکه‬ ‫تبلیغات محیطی بسیار موثر است‪ ،‬افزود‪ :‬شهر زنده‬ ‫اس��ت و مردم در ان زندگی می کنند‪ .‬طبیعی است‬ ‫که شهروندان یک شهر زنده پیام های نصب شده‬ ‫در طول مسیر را می بینند و این پتانسیل خوبی است‬ ‫برای رساندن پیام به مردم با استفاده از ابزار تبلیغات‬ ‫محیطی و یا به عبارت دیگر استفاده از زبان طراحی‬ ‫گرافیک در قالب رسانه های محیطی‪ .‬وی با تاکید‬ ‫بر اینکه مردم به این تبلیغات نگاه می کنند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫این تبلیغات برای مردم جالب اس��ت و نس��بت به‬ ‫ان ها عکس العمل نشان می دهند؛ تبلیغات محیطی‬ ‫مدل های پیشرفته تری هستند از انچه که به صورت‬ ‫اتفاقی خود مردم حرف ها و شعارهایشان را بر دیوار ها‬ ‫می نوشتند‪ .‬امروزه رسانه ها از مدل گرافیت محیطی‬ ‫برای رساندن پیام های حساب شده به مردم در یک‬ ‫چارچوبتمیزتراستفادهمی کنند‪.‬‬ ‫به گفته اسداللهی اگر پیام درست باشد مانند پیام های‬ ‫کمپین «شهروند سالم» که سال گذشته برگزار شد‬ ‫و در ان به سالمتی شهروندان توجه شد‪ ،‬مورد توجه‬ ‫هم قرار می گیرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬شهروندان از پیام های‬ ‫کمپین«شهروندسالم»استقبالوصادقانهبودنپیام‬ ‫را باور کردند‪ .‬صداقت اصل مهمی است که باید در‬ ‫البالی این شعارها و خواسته های سازمان هایی که‬ ‫به سمت استفاده از تبلیغات محیطی می روند وجود‬ ‫داش��ته باشد و از جانب ش��هروندان باورپذیر باشد‪.‬‬ ‫این استاد راهنما کمپین «ش��هروند کوشا» افزود‪:‬‬ ‫سازمان زیباسازی شهر تهران برای برگزاری کمپین‬ ‫«شهروند کوش��ا» از دانشجویان متخصص رشته‬ ‫گرافیک و تصویر سازی برای همکاری دعوت کرد‪.‬‬ ‫برگزاری چنین کارگاه هایی توسط سازمان زیباسازی‬ ‫دو نقطه عطف دارد؛ نخست اینکه می توان گرافیک‬ ‫محیطی را سامان داد و کیفیت نوشتاری و تصویری‬ ‫ان را بهت��ر ک��رد و دوم این که پیام های مفید را به‬ ‫شهروندان رساند چرا که مردم می توانند رسانه هایی‬ ‫مانند تلویزیون‪ ،‬رادیو‪ ،‬مطبوعات و حتی شبکه های‬ ‫مجازی را با اختیار خود ببینند و بشنوند اما وقتی از‬ ‫خیابانعبورمی کنندحتماتابلوهارامی بینندوسازمان‬ ‫زیباسازی از این فرصت به خوبی بهره می گیرد‪.‬‬ ‫طراحان در کمپین «ش��هروند کوش��ا» جمالت و‬ ‫شعار ها را به تصویر کشیدند‬ ‫دوست محمدی دیگر استاد راهنما و داور «شهروند‬ ‫کوشا» با بیان اینکه جمالت تبلیغی در این کمپین‬ ‫شعار گونه نبودند‪ ،‬گفت‪ :‬شعار ها و پس از ان طرح ها‬ ‫باید عام فهم‪ ،‬مردمی‪ ،‬راحت و صمیمی باشند تا بر‬ ‫همهشهروندانتاثیربگذارند‪.‬‬ ‫این استاد باسابقه طراحی گرافیک با اشاره به اینکه‬ ‫یکی از مقدمات برگ��زاری اینگونه کارگاه ها تهیه‬ ‫جمالت تبلیغاتی است‪ ،‬افزود‪ :‬اگر طراحان گرافیست‬ ‫و نویسندگان شعار برای انتخاب جمالت با همدیگر‬ ‫همفکری داش��ته باش��ند‪ ،‬انجام کار برای طراحان‬ ‫راحت تر می شود چرا که کار طراح به تصویر کشیدن‬ ‫جمالت و شعار ها اس��ت‪ .‬وی افزود‪ :‬با تکرار چنین‬ ‫کارگاه هایی هم تجربه طراحان و شرکت کنندگان‬ ‫بیش��تر می ش��ود و هم به مرور کیفیت طرح های‬ ‫خروجیوهمچنینکیفیتچنینکارگاه هاییبیشتر‬ ‫می ش��ود‪ .‬دوست محمدی با تاکید بر اینکه میزان‬ ‫حجم نمایش در اثر پذیزی بیشتر بر شهروندان نقش‬ ‫مثبتی دارد‪ ،‬گفت‪ :‬اغلب اثاری که در حجم وسیع در‬ ‫شهر به نمایش در می ایند اثرگذاری بیشتری دارند‪.‬‬ ‫همچنین اکران این طرح ها بر بیلبورد های ش��هر‬ ‫رسانه ای است که شهروندان خواسته یا ناخواسته هر‬ ‫روز با عبور از خیابان ها شاهد ان خواهند بود و در هر‬ ‫صورت میزانی از تاثیر را خواهند گرفت‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به اینکه ایرانی ها همیشه از طنز و شوخی استقبال‬ ‫می کنند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬امیدوارم در کارگاه های بعدی‬ ‫بتوانیم از کاریکاتورها نیز استفاده کنیم؛ جای طنز در‬ ‫تابلوهای ش��هر خالی است و این در حالی است که‬ ‫بسیاری از حرف های جدی‪ ،‬شعاری و کلیشه ای را‬ ‫می توان با بهره گیری از طنز منتقل کرد‪.‬‬ ‫هنرمندان درباره «شهروند کوشا» چه نظری دارند‬ ‫تجربه «ش��هروند سالم» که س��ال گذشته توسط‬ ‫سازمان زیباسازی برگزار شد توانست نظر بسیاری از‬ ‫هنرمندان را جلب کند و انها با پیام ها و عکس های‬ ‫رویداد یادشده در فضای مجازی خود از این کمپین‬ ‫استقبال کردند‪ .‬همین موضوع باعث شد تا سازمان‬ ‫زیباسازی شهر تهران باز هم با موضوعات مختلف‬ ‫به استفاده از فضای تبلیغاتی در جهت فرهنگ سازی‬ ‫بپردازد که بر همین اساس کمپین «شهروند کوشا»‬ ‫را برگزار کرده است‪ .‬کمپینی که باز هم نظر برخی از‬ ‫هنرمندان را به خود جلب کرده است‪.‬‬ ‫کمپین«شهروندکوشا»بهدنبالتحقق‬ ‫بیاناترهبریاست‬ ‫رضا ایرامنش بازیگر باسابقه سینمای ایران معتقد‬ ‫اس��ت؛ ایجاد زمینه کار باید در اولویت قرار گیرد و‬ ‫س��پس با فعالیت های فرهنگی و هنری برای ان‬ ‫برنامه ریزی کنیم‪ .‬این کارگردان و بازیگر س��ینما‬ ‫و تلویزیون با اش��اره به نقش تعیین کننده کمپین‬ ‫«ش��هروند کوش��ا» در تحقق به بیانات رهبری در‬ ‫حوزه خودکفایی اقتصادی گفت‪ :‬تاکید مقام معظم‬ ‫رهبری در خصوص توجه و حمایت در حوزه اشتغال‬ ‫و رسیدن به خودکفایی اقتصادی بحث بسیار مهمی‬ ‫اس��ت که باید باجدیت و اهتمام بسیار مورد توجه‬ ‫مدیران و مسئولین قراربگیرد‪ .‬بازیگر فیلم «دکل»‬ ‫گفت‪ :‬اینکه فضای تبلیغاتی ش��هر به محلی برای‬ ‫توجه ب��ه موضوع تالش و کار با اثار گرافیکی قرار‬ ‫گرفتهبسیارکارارزشمندیاستامامی بایستدرابتدا‬ ‫بس��ترالزم و امکانات س��خت افاری ایجاد اشتغال‬ ‫درسطح جامعه فعال شود و بعد به فرهنگ سازی در‬ ‫این حوزه درسطح شهرو جامعه تاکید شود‪ .‬این بازیگر‬ ‫جانباز سینمای ایران در پایان گفت‪ :‬این رویکرد مهم‬ ‫فرهنگی موقعی کارساز می شود که برای جوان ها‬ ‫زمینه اشتغال فراهم ش��ده باشد و انها با جدیت در‬ ‫تولید و خودکفای اقتصادی فعالیت کنند‪ .‬االن خیلی‬ ‫از جوان ها منجمله پس��ر من که در رشته کامپیوتر‬ ‫فارغ التحصیل شده است به دلیل اینکه زمینه اشتغال‬ ‫فراهم نیست جذب کارهای دیگری مثل راه اندازی‬ ‫فس��ت فود و این نوع مشاغل ش��ده اند‪ .‬به نظرم‬ ‫می بایستدرابتداشرایطاقتصادناسالموتخلفاتیکه‬ ‫در این حوزه انجام می شود با قاطعیت مسئولین و قوه‬ ‫قضایه ریشه کن شود و بعدا در حوزه اشتغال و کار و‬ ‫تولید حرف بزنیم و برنامه ریزی انجام بدهیم‪.‬‬ ‫کمپین«شهروندکوشا»ایجادانگیزه‬ ‫مضاعف در بین افراد جامعه می کند‬ ‫امیر غفارمنش بازیگر سینما و تلویزیون با اشاره به‬ ‫کمپین«شهروندکوشا»گفت‪:‬وقتیفضایتبلیغاتی‬ ‫ش��هر تهران در اختیار اثار هن��ری با موضوع کار و‬ ‫تالش قرار گرفته است‪ ،‬در میان افراد جامعه ایجاد‬ ‫انگیزهمضاعفمی کند‪.‬اینبازیگروکارگردانسینما‬ ‫وتلویزیوندربارهاثراتاستفادهازبلیبوردهایتبلیغاتی‬ ‫به موضوع با اهمیتی مانند کار و تالش عنوان کرد‪:‬‬ ‫همه این ن��وع فعالیت های فرهنگ��ی می تواند در‬ ‫صورت تداوم داشتن و با برنامه وهدفمند بودن‪ ،‬تبعات‬ ‫مثبتی روی زندگی و منش وکنش افراد جامعه داشته‬ ‫باشد‪ .‬با دیدن این اثار گرافیکی شهروندان پیرامون‬ ‫مسائلمهماجتماعی‪،‬فرهنگیواقتصادیذهن شان‬ ‫درگی��ر و ایجاد انگیزه مضاعف در بین افراد جامعه‬ ‫می کند‪.‬اینبازیگرباتاکیدبرلزومحمایت هایسخت‬ ‫افزاری از چنین طرح هایی خاطر نشان کرد ‪ :‬موقعی‬ ‫این طرح های فرهنگی موفق و کارساز می شود که‬ ‫زمینه های عملیاتی شدن شان هم توسط ارگان های‬ ‫زیربط مهیا و اماده شده باشد‪ .‬موقعی که جوان ها را به‬ ‫سمت کار و تالش تشویق می کنیم باید کار و شغلی‬ ‫ه��م برای حرکت و تالش این جوان ها پیش بینی‬ ‫شده باشد تا جوان ها به سمتش بروند و باعث پویایی‬ ‫جامعه و اقتصاد کشور شوند‪.‬‬ ‫هیچبرنامه ایبدونتبلیغاتفرهنگی‬ ‫موفقنمی شود‬ ‫حبیب اهللبهمنیکارگردانباسابقهسینمامعتقداست‪،‬‬ ‫هیچ برنامه ای در دنیا امروز بدون تبلیغات فرهنگی‬ ‫موفق نمی شود و کمپین «شهروند کوشا» تبلیغاتی‬ ‫خالقانه برای سال اقتصاد مقاومتی است‪ .‬حبیب اهلل‬ ‫بهمنی کارگردان سینما با اشاره به کمپین «شهروند‬ ‫کوش��ا» درباره تاثیرات نصب بلیبوردهای تبلیغاتی‬ ‫درباره تشویق به کار و تالش مضاعف در سطح شهر‬ ‫گفت‪ :‬در هر کاری در دنیای امروز برای رس��یدن به‬ ‫موفقیت‪ ،‬تبلیغات از جنس فرهنگی تاثیرگذاراست و‬ ‫بدون چنین رویه ای هیچ طرحی موفق نخواهد بود‪.‬‬ ‫این کارگردان در ادامه تصریح کرد‪ :‬در س��طح شهر‬ ‫چنین نوشته هایی را در قالب بلیبوردهای تبلیغاتی‬ ‫دیده ام و به نظرم ابتکار خوب و خالقانه ای اس��ت و‬ ‫در اصل یک نوع یاداوردی فرمایشات مقام معظم‬ ‫رهبری در خصوص تاکید بر تحقق اقتصاد مقاومتی‬ ‫اس��ت و در اصل این فرهنگ توجه ب��ه توانایی و‬ ‫پتانسیل داخلی در خصوص رونق اقتصادی می تواند‬ ‫در دراز مدت زمینه رش��د کشور را در اغلب زمینه ها‬ ‫فراهم کند‪ .‬زیرا هر جامعه ای با کار‪ ،‬کوشش و تالش‬ ‫به موفقیت‪ ،‬پیشرفت و توسعه پایدار خواهد رسید‪.‬‬ ‫بهمنی در پایان گفت‪ :‬البته باید با توجه به جنس و‬ ‫نوع مخاطبانی که در شهر حضور دارند‪ ،‬برای تحقق‬ ‫اقتصاد مقاومتی بر اساس فرمایشات رهبری‪ ،‬برنامه‬ ‫ریزی تبلیغاتی با استفاده از جمله بزرگان دینی هم‬ ‫انجامشود‪.‬‬ ‫کمپین«شهروندکوشا»زمینهساز‬ ‫شکوفاییکشورمی شود‬ ‫محمدرضا غفاری بازیگر سینما و تلویزیون معتقد‬ ‫اس��ت با برگزاری کمپین «شهروند کوشا» کار و‬ ‫ش ش��هروندان هدفمند می شود‪ .‬این بازیگر‬ ‫تال ‬ ‫س��ینما و تلویزیون با اش��اره به برگزاری فعالیت‬ ‫فرهنگی «ش��هروند کوش��ا» و تاثی��رات نصب‬ ‫بیلبورده��ای تبلیغات��ی درجهت تش��ویق مردم‬ ‫به کاروت�لاش مضاعف تصریح ک��رد‪ :‬به نظرم‬ ‫کار در خور تحس��ین و زیبایی از س��وی سازمان‬ ‫زیباس��ازی ش��هر تهران صورت گرفته اس��ت و‬ ‫هم��واره ادم هایی را ک��ه در کوچه و خیابان تردد‬ ‫دارند را به کار و تالش بیش��تر تشویق وترغیب‬ ‫می کند‪ .‬به نظرم طرح این شعارهای زیبا که هم‬ ‫باعث ذهنیت بخش��ی به جوان ها می شود وهم‬ ‫باعث تبعات مثبت اقتصادی خواهد شد‪ ،‬می تواند‬ ‫زمینه ساز شکوفایی کشورمان باشد‪ .‬این بازیگر‬ ‫ضم��ن تاکید بر اهمیت کار ش��هرداری تهران و‬ ‫سازمان زیباس��ازی در س��ال های اخیر در حوزه‬ ‫انجام فعالیت های فرهنگ��ی افزود‪ :‬با نصب این‬ ‫نوع بیلبوردهای دارای پیام به ش��هروندان اطالع‬ ‫رسانی می ش��ود تا در مسیردرست گام بردارند و‬ ‫تالش ش��ان هدفمند و دارای جهت باشد‪ .‬تجربه‬ ‫نش��ان داده موقعی افراد جامعه متوجه بشوند که‬ ‫مسئولین و متولیان به فکر انها در تمام زمینه ها‬ ‫هس��تند تالش ش��ان ب��رای تاثیر گذاش��تن در‬ ‫سرنوشت شهر و کشورشان دو چندان می شود‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫یکشنبه ‪12‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪471‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫روی خط نمایشگاه کتاب‬ ‫ف ت‬ ‫رس�د؛‬ ‫«مجعه هاابتکاب»مهدیاپکدلبهه��هاپنزدمه ی‬ ‫مهدی پاکدل‪ :‬درصفحه اینستاگرامم‬ ‫کتاب معرفی می کنم!‬ ‫مهدی پاکدل بازیگر س��ینما و تلویزیون با اشاره‬ ‫به معرفی کتاب در صفحه اینس��تاگرامش گفت‪:‬‬ ‫همیشه معتقد بودم که اینستاگرام‪ ،‬البوم خانوادگی‬ ‫نیس��ت که هر روز عکس��ی از خودمان را در ان‬ ‫منتشر کنیم‪ ،‬بنابراین تصمیم به معرفی کتاب در‬ ‫این ش��بکه مجازی گرفتم چراکه معرفی کتاب‬ ‫وظیفه انسان های تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایبنا‪ :‬حدود سه سال‬ ‫است که شبکه اجتماعی «اینستاگرام» به شدت‬ ‫مورد اس��تقبال ایرانی ها قرار گرفته است‪ .‬در این‬ ‫مدت اظهار نظرهای مختلفی از سوی مسئوالن و‬ ‫کارشناسان جامعه شناسی درباره محاسن و معایب‬ ‫این ش��بکه اجتماعی بیان شده است اما در طول‬ ‫این سال ها و در میان اتفاقات و هنجار شکنی های‬ ‫ناصحیحی که در این ش��بک ه اجتماعی صورت‬ ‫گرفته‪ ،‬هنرمندانی نیز بودند که از اینس��تاگرام به‬ ‫عنوان محلی برای توسعه فضای فرهنگی استفاده‬ ‫کردند‪ .‬در طول دو‪ ،‬س��ه سالی که اینستاگارام بر‬ ‫س��ر زبان ها افتاده‪ ،‬عده زیادی به معرفی کتاب و‬ ‫برنام��ه مفید فرهنگی در ان پرداختند که مهدی‬ ‫پاکدل یکی از این چهره هاس��ت‪ .‬او مدتی است‬ ‫به برنامه معرفی کتاب خود سر و شکلی مناسب‬ ‫داده و هر هفته در پس��تی به عنوان «جمعه ها با‬ ‫کتاب» به معرفی کت��اب می پردازد‪ .‬این موضوع‬ ‫بهانه ای ش��د تا صحبتی کوتاه با مهدی پاکدل‬ ‫داشته باش��یم‪ .‬پاکدل در توضیح راه اندازی پست‬ ‫«جمعه ها با کتاب» گفت‪ :‬همیش��ه معتقد بودم‬ ‫که اینستاگرام‪ ،‬البوم خانوادگی نیست که هر روز‬ ‫عکس��ی از خودمان در ان منتشر کنیم و منتظر‬ ‫باش��یم دیگران از دیدن ان ح��ظ کنند‪ .‬بنابراین‬ ‫تصمیم به معرفی کتاب در این ش��بکه مجازی‬ ‫گرفتم چراکه معرفی کتاب وظیفه انس��ان هایی‬ ‫است که به واسطه هنر‪ ،‬علم یا ورزش جایگاهی‬ ‫نزد مردم دارند و تاثیرگذار هستند‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫البته پی��ش از «جمعه ها با کتاب» هم به معرفی‬ ‫کتاب های مورد عالقه ام می پرداختم اما تصمیم‬ ‫گرفت��م به این معرفی نظم بدهم تا هم خودم در‬ ‫معرفی کتاب تنبلی نکنم و هم مخاطبان هر هفته‬ ‫به صورت مختصر با یک کتاب خوب و مفید اشنا‬ ‫شوند‪ .‬این بازیگر مطرح تلویزیون با اشاره به شیوه‬ ‫کار ای��ن طرح اظهار ک��رد‪ :‬در طرح «جمعه ها با‬ ‫کت��اب»‪ ،‬هر جمعه کتابی را معرفی و در حد چند‬ ‫خط درباره ان توضیح می دهم‪ .‬بیشتر کتاب هایی‬ ‫که معرفی می کنم‪ ،‬کتاب هایی هستند که ان ها‬ ‫را چندین بار خوانده ام‪ ،‬اما در این بین کتاب های‬ ‫خوبی که تازه منتشر شد ه و شروع به خواندن انها‬ ‫کردم نیز به چشم می خورند‪ .‬وی افزود‪« :‬جمعه ها‬ ‫با کتاب» این جمعه‪ ،‬به هفته پانزدهم رسید‪ .‬البته‬ ‫این طرح تنها مختص من نیس��ت و هنرمندان‬ ‫زیادی در صفحه اینستاگرام خود به معرفی کتاب‬ ‫می پردازن��د‪ .‬به نظرم چیزی ک��ه در «جمعه ها با‬ ‫کتاب» باعث جلب توجه مخاطبان ش��ده‪ ،‬منظم‬ ‫بودن ان اس��ت‪ .‬پاکدل در تشریح میزان مطالعه ‬ ‫روزانه اش گفت‪ :‬س��عی می کنم حتی در بدترین‬ ‫شرایط هم خودم را به کتاب نزدیک کنم‪ .‬از دوران‬ ‫نوجوانی مطالعه قسمتی از زندگی من بوده و هنوز‬ ‫هم همان طور است چراکه کتاب نقش پررنگی در‬ ‫زندگی ام دارد‪.‬‬ ‫مهدی پاک��دل در «جمعه ها با کتاب» این هفته‬ ‫به معرفی کت��اب «خداحافظ گاری کوپر» رومن‬ ‫گاری ب��ا ترجمه س��روش حبیب��ی پرداخته و در‬ ‫توضی��ح ان اورده اس��ت‪« :‬این هفت��ه می خوام‬ ‫یکی از عزیزترین کتاب هایی که خوندم رو بهتون‬ ‫پیش��نهاد کنم‪ .‬س��ال ‪ ۸۱‬این کتاب رو اولین بار‬ ‫خوندم و از اون به بعد چندین بار دیگه هم مطالعه‬ ‫کردم و هر بار بیش��تر لذت بردم‪ .‬رمانی شیرین‪،‬‬ ‫جذاب و بسیار اموزنده است‪ .‬گاهی ممکنه هنگام‬ ‫خوندنش قهقه��ه بزنید و گاهی ممکنه اش��ک‬ ‫توی چشماتون حلقه بزنه‪ .‬ترجمه استثنایی استاد‬ ‫سروش حبیبی هم که دیگر جای حرف نمیذاره‪.‬‬ ‫چون مطمئنم اگر نویسنده رمان فارسی زبان بود‬ ‫باز هم نمی توانس��ت به این ش��یوایی داستانشو‬ ‫روای��ت کنه‪ .‬در ادامه یک پاراگراف از توضیحات‬ ‫س��ایت ویکی پدیا در مورد ای��ن کتاب رو براتون‬ ‫می نویسم‪« .‬خداحافظ َگری کوپر» (به انگلیسی‪:‬‬ ‫‪ )Adieu Gary Cooper‬نام رمانی فلسفی‬ ‫تمدید مهلت دریافت بن کارت دانشجویی‬ ‫دانشجویی تا ‪ ۱۴‬اردیبهشت‬ ‫سیاس��ی از نویسنده فرانسوی رومن گاری است‪.‬‬ ‫رمان درباره جوانی ‪ ۲۱‬س��اله به نام لنی است که‬ ‫از زادگاه خ��ود امریکا به کوه های س��وییس پناه‬ ‫می برد و درباره فلس��فه زندگی او و دیدگاه هایش‬ ‫اس��ت‪ .‬رومن گاری «خداحافظ َگری کوپر» را در‬ ‫س��ال ‪ ۱۹۶۹‬نوشت‪ .‬سروش حبیبی این کتاب را‬ ‫در سال ‪ ۱۳۵۱‬و چهار سال بعد از انتشار کتاب در‬ ‫فرانسه به فارسی ترجمه کرده است‪ .‬رومن گاری‬ ‫«خداحافظ َگری کوپر» را ابتدا به انگلیسی نوشت و‬ ‫در ابتدا نام ان را ولگرد اسکی باز گذاشت‪ ».‬پاکدل‬ ‫تا این هفته کتاب های «خداحافظ َگری کوپر» از‬ ‫رومن گاری‪« ،‬دفترچه خاطرات و فراموش��ی» از‬ ‫ت‬ ‫درمنا ی� ش�گاهتکاب�هران؛‬ ‫محمد قائد‪« ،‬مگه تو مملکت شما خر نیس؟» از‬ ‫عزیز نسین‪« ،‬خط چهار مترو» از لیلی فرهادپور‪،‬‬ ‫«هنر ش��فاف اندیشدن» از رولف دوبلی‪« ،‬خواب‬ ‫زمستانی» از گلی ترقی‪« ،‬سفر به انتهای شب» از‬ ‫لوئی فردینان سلین‪« ،‬تاریخ بی خردی» از باربارا‬ ‫تاکمن‪« ،‬ایرانیان دوره باس��تانی تا دوره معاصر»‬ ‫از همایون کاتوزیان‪« ،‬فیلم اول من» از اس��تیون‬ ‫لوئنس��تاین‪« ،‬روش��ن تر از خاموشی» از مرتضی‬ ‫کاخی‪ ،‬مجله «دیار»‪« ،‬وعده گاه ش��یر بلفور» از‬ ‫ژیل پرو‪« ،‬ظرافت جوجه تیغی» از موریل باربری‬ ‫و «فیلم ه��ا و دنیاها» اثر میش��ل س��یمون را در‬ ‫صفحه خود معرفی کرده است‪.‬‬ ‫«ادم های خوشبخت کتاب می خوانند و قهوه می نوشند» رونمایی می شود‬ ‫رمان «ادم های خوش��بخت کتاب می خوانند و‬ ‫قهوه می نوشند» نوش��ته انیِس مارتن ـ لوگان‬ ‫ب��ا ترجم��ه ابوالفض��ل اهلل دادی در نمایش��گاه‬ ‫کتاب تهران رونمایی می ش��ود‪ .‬رمان «ادم های‬ ‫خوش��بخت کتاب می خوانند و قهوه می نوشند»‬ ‫نوش��ته انیِس مارتن ـ لوگان به تازگی با ترجمه‬ ‫ابوالفض��ل اهلل دادی توس��ط انتش��ارات به نگار‬ ‫به چاپ رس��یده که قرار اس��ت توسط این ناشر‬ ‫در نمایش��گاه کتاب تهران رونمایی شود‪ .‬انیس‬ ‫مارتن ـ لوگان از نویسنده های نسل نوی فرانسه‬ ‫اس��ت که در مدت��ی کوتاه توانس��ته به یکی از‬ ‫پرخواننده ترین ها تبدیل ش��ود‪ .‬رمان «ادم های‬ ‫خوش��بخت کتاب می خوانند و قهوه می نوشند»‬ ‫تاکنون بیش از ‪ ۳۰۰‬هزار نس��خه در فرانسه به‬ ‫ف��روش رفته و به زبان های مختلفی نیز ترجمه‬ ‫شده است‪ .‬عالوه بر این هالیوود‬ ‫حق اقتب��اس س��ینمایی ان را‬ ‫خریداری کرده و به زودی فیلم‬ ‫سینمایی ان نیز ساخته خواهد‬ ‫ش��د‪ .‬از انیس مارت��ن ـ لوگان‬ ‫تاکنون کتاب��ی در ایران ترجمه‬ ‫نش��ده اس��ت‪ .‬او تاکنون چهار‬ ‫رمان منتشر کرده که «ادم های‬ ‫خوش��بخت کتاب می خوانند و‬ ‫قهوه می نوشند» ا ّولین انهاست‪.‬‬ ‫از ابوالفضل اهلل دادی مترجم این کتاب نیز پیش‬ ‫از این «معماری خال در اثار ژان ژنه» توسط نشر‬ ‫نی و کتاب «برای این لحظه متشکرم» توسط‬ ‫نشر به نگار منتشر شده است‪ .‬داستان «ادم های‬ ‫خوش��بخت کتاب می خوانند و قهوه می نوشند»‬ ‫‪9‬‬ ‫از زب��ان زنی پاریس��ی به نام‬ ‫دایان روایت می شود که براثر‬ ‫حادثه ای‪ ،‬ش��وهر و دخترش‬ ‫را از دس��ت می ده��د‪ .‬همین‬ ‫مسئله زندگی دایان را از روند‬ ‫ع��ادی خ��ارج و او را به زنی‬ ‫گوشه نشین و تلخ تبدیل کرده‬ ‫اس��ت‪ .‬او برای اینکه از دست‬ ‫نزدیکان��ش که م��دام برایش‬ ‫دلس��وزی می کنند فرار کند‪،‬‬ ‫تصمیم می گیرد به شهری در ایرلند برود‪ .‬همین‬ ‫سفر زندگی او را کام ً‬ ‫ال دگرگون می کند‪.‬‬ ‫در بخشی از کتاب می خوانیم‪ :‬در اتاق کار کالین‬ ‫نشسته بودم‪ ،‬اطلسی جلوی چشم هایم باز بود و‬ ‫نقشه ی ایرلند را از نظر می گذراندم‪ .‬چطور گورم‬ ‫را زیر اسمان خدا انتخاب کنم؟ کجا می توانست‬ ‫ارامش و اسودگی الزم را برایم به همراه داشته‬ ‫باش��د تا بتوانم با کالین و کالرا تنها باشم؟ هیچ‬ ‫ش��ناختی از این کشور نداش��تم و نمی توانستم‬ ‫نقط ه سقوط را انتخاب کنم؛ بنابراین‪ ،‬چشم هایم‬ ‫را بس��تم و انگشتم را برحسب اتفاق روی نقشه‬ ‫گذاشتم‪ .‬یکی از چشم هایم را باز کردم و سرم را‬ ‫جلو بردم‪ .‬قبل از این که انگشتم را برای دیدن نام‬ ‫جایی که انتخاب کرده بودم بردارم‪ ،‬چشم دیگرم‬ ‫را هم باز کردم‪ .‬دس��ت سرنوشت کوچک ترین‬ ‫ابادی ممکن را برایم انتخ��اب کرده بود؛ انقدر‬ ‫که نام ان به سختی روی نقشه قابل خواندن بود‪.‬‬ ‫مولرانی‪ .‬من به مولرانی کوچ می کردم‪.‬‬ ‫این کتاب با ‪ ۲۰۸‬صفحه و قیمت ‪ ۱۵۰‬هزار ریال‬ ‫منتشر شده است‪.‬‬ ‫هنرمند‪:‬نمایشگاهکتابتهرانسهروزدیگرفعالیت‬ ‫خود را اغاز می کند‪ .‬نمایش��گاه کتاب امسال برای‬ ‫اولین بار در شهر افتاب برگزار می شود‪ .‬دوره بیست‬ ‫و نهم این نمایش��گاه همزمان شده است با افتتاح‬ ‫مجموعهنمایشگاهیشهرافتابکهامسالمیزبان‬ ‫نمایشگاهکتاباست‪.‬ائینافتتاحیهبیستونهمین‬ ‫نمایش��گاه بین المللی کتاب تهران س��اعت ‪۱۰‬‬ ‫سه شنبه (‪ ۱۴‬اردیبهشت ماه) در محل شهر افتاب‬ ‫برگزار خواهد شد که در واقع همزمان خواهد بود‬ ‫با مراسم افتتاحیه این مجموعه نمایشگاهی‪ .‬این‬ ‫ت همه روز از ‪۱۰‬‬ ‫نمایشگاه از ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۵‬اردیبهش ‬ ‫ت��ا ‪ ۸‬در این مجموعه دای��ر خواهد بود‪ .‬البته در‬ ‫روزهای تعطیل این زمان قابل تمدید خواهد بود‬ ‫که طبق گفته مسئوالن‪ ،‬با فاصله یک روز قبل‬ ‫اطالع رسانی خواهد شد‪.‬‬ ‫بازدید ش��هردار تهران از مجموعه نمایشگاهی‬ ‫شهرافتاب و خبرهایی دیگر از بیست و نهمین‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران را اینجا بخوانید‪.‬‬ ‫مدیر کمیته اجرایی و رفاهی بیس��ت و نهمین‬ ‫نمایش��گاه بین المللی کتاب تهران با اشاره به‬ ‫بازدید ش��هردار تهران از مجموعه نمایشگاهی‬ ‫ش��هرافتاب گفت‪ :‬اقای قالیباف روز جمعه (‪10‬‬ ‫اردیبهش��ت ماه) به همراه مدی��ران و معاونان‬ ‫شهرداری تهران و اعضای ستاد نمایشگاه کتاب‬ ‫از مجموعه نمایشگاه بازدید کرد‪ .‬حسین صفری‬ ‫با بیان اینکه ش��هردار تهران به منظور دریافت‬ ‫گزارش وضعیت مس��یرهای دسترسی ورودی‬ ‫نمایشگاه و نهایی ش��دن فعالیت های عمرانی‪،‬‬ ‫در بازدید از مجموعه نمایش��گاهی شهرافتاب‬ ‫گف��ت‪ :‬در این بازدی��د امکانات رفاه��ی اعم از‬ ‫نمازخانه ها و سرویس های بهداشتی‪ ،‬ابخوری ها‬ ‫و استراحتگاه ها مورد بازدید قرار گرفت‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬ش��هردار تهران طی بازدید از شهرافتاب در‬ ‫جریان نگرانی های ناشران بابت برگزاری بیست‬ ‫و نهمین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران قرار‬ ‫گرفت و ابراز امیدواری کرد که موارد باقی مانده‬ ‫ظرف دو روز اینده انجام می شود و هیچ نگرانی‬ ‫از این بابت وجود نخواهد داش��ت‪ .‬مدیر کمیته‬ ‫اجرایی و رفاهی بیست و نهمین نمایشگاه بین‬ ‫المللی کتاب تهران با اش��اره ب��ه ارزیابی موارد‬ ‫مختلف برق‪ ،‬خطوط دیتا در ش��هرافتاب گفت‪:‬‬ ‫تست اولیه خطوط دیتای شهر افتاب نیز انجام‬ ‫شده است و مشکلی وجود ندارد‪ .‬به گفته صفری‬ ‫در پای��ان بازدید ش��هردار ته��ران از مجموعه‬ ‫نمایشگاهی شهرافتاب س��تاد اجرایی مشترک‬ ‫وزارت فرهنگ و ارش��اد اس�لامی و شهرداری‬ ‫تهران در خصوص نمایشگاه کتاب تهران برگزار‬ ‫ش��د‪ .‬رئیس ش��ورای نظارت و ارزیابی بیس��ت‬ ‫و نهمین نمایش��گاه بین المللی کتاب تهران از‬ ‫نظارت سه مرحله ای کتاب های عرضه شده در‬ ‫بخش بین الملل و ایجاد بانک اطالعات کتاب ها‬ ‫در این دوره از نمایشگاه خبر داد‪.‬‬ ‫همایون امیرزاده رئیس شورای نظارت و ارزیابی‬ ‫بیس��ت و نهمین نمایش��گاه بین المللی کتاب‬ ‫تهران با اش��اره به نظارت و ارزیابی اثار بخش‬ ‫بین الملل در سه مرحله گفت‪ :‬یکی از مهم ترین‬ ‫مسائلی که کمیته بین الملل در نمایشگاه بیست و‬ ‫نهم در دستور کار خود قرار داد‪ ،‬ساماندهی جدی‬ ‫ش��یوه جمع اوری اطالعات کتاب ها و س��اخت‬ ‫یک بان��ک اطالعاتی اس��تاندارد از کتاب های‬ ‫متقاضیان شرکت در بخش بین الملل بود‪ .‬از این‬ ‫رو س��ه مرحله جهت نظارت و بازبینی کتاب ها‬ ‫طراحی و اجرا ش��د‪ .‬وی با اش��اره به راه اندازی‬ ‫نرم اف��زار انالین به منظ��ور دریافت اطالعات‬ ‫کتاب ها جهت حضور در نمایشگاه عنوان کرد‪:‬‬ ‫در نخستین مرحله نرم افزاری انالین به منظور‬ ‫دریافت اطالعات کتاب ها طراحی شد تا هم زمان‬ ‫با دریافت لیست کتاب متقاضیان‪ ،‬ساختار بانک‬ ‫ارسالی را تحلیل نماید و با شناسایی خطاهای ان‬ ‫مانع از ارسال لیست های مشکل دار شود‪.‬‬ ‫امیرزاده افزود‪ :‬در این نرم افزار مواردی همچون‬ ‫اعتبار شابک (مختص کتاب های التین)‪ ،‬عدم‬ ‫ارائه کتاب ه��ای تکراری‪ ،‬مش��خصات کتاب‪،‬‬ ‫مشخصات نویسنده‪ ،‬س��ال چاپ کتاب‪ ،‬قیمت‬ ‫کتاب‪ ،‬میزان تخفیف کتاب‪ ،‬موضوع کتاب‪ ،‬تعداد‬ ‫ناشرانی که قصد عرضه کتاب را دارند و‪ ...‬مورد‬ ‫بررسی قرار گرفت‪ .‬چنانچه هر یک از این موارد‬ ‫با مشکلی مواجه بود‪ ،‬خطای مربوطه به اضافه‬ ‫لیست اکسل خطاها در اختیار موزعان و ناشران‬ ‫قرار داده می ش��د تا پس از اصالح ان نسبت به‬ ‫بارگذاری مجدد اقدام نماید‪.‬‬ ‫رئیس شورای نظارت و ارزیابی درباره مرحله دوم‬ ‫ارزیابی و نظ��ارت کتاب ها در بخش بین الملل‬ ‫گف��ت‪ :‬پس از ثبت اطالع��ات کتاب ها و ایجاد‬ ‫بانک اطالع��ات مربوط ب��ه کتاب های بخش‬ ‫بین المل��ل‪ ،‬در مرحله دوم ارزیابی مقایس��ه ای‬ ‫با بانک اطالعاتی مرجع نیلس��ن در دستور کار‬ ‫قرار گرف��ت‪ .‬در این مرحل��ه از طریق خدمات‬ ‫وب س��رویس کلیه اطالعات کتاب ها در بخش‬ ‫بین الملل با بانک اطالعاتی نیلسن مورد بررسی‬ ‫قرار گرفت و گزارش تفصیلی ان جهت بررسی‬ ‫مغایرت های احتمالی در اختیار دستگاه نظارتی‬ ‫نمایشگاه قرار داده شد‪.‬‬ ‫امیرزاده درباره مرحله سوم ارزیابی کتاب ها گفت‪:‬‬ ‫مرحله س��وم ارزیابی از طریق بررسی کتاب ها‬ ‫صورت می گیرد که ش��امل سه بخش می شود‪.‬‬ ‫بخ��ش اول از طریق چکیده اطالعات کتاب ها‬ ‫که از پایگاه نیلس��ن دریافت ش��ده اس��ت و در‬ ‫این مرحله کتاب های دارای محتوای نامطلوب‬ ‫تشخیص داده می شوند‪ .‬وی افزود‪ :‬در بخش دوم‬ ‫نظارت محتوایی‪ ،‬کتاب های مشخص شده مورد‬ ‫بازبینی فیزیکی قرار می گیرند‪ .‬بخش��ی از این‬ ‫بازبینی پس از اعالم وصول کتاب ها در س��الن‬ ‫گمرک انجام می شود‪ .‬در بخش سوم نظارت نیز‬ ‫بازبینی این کتاب ها در داخل سالن های نمایش‬ ‫انجام خواهد شد‪.‬‬ ‫نیکنام حس��ین پور مش��اور منابع و امورانسانی‬ ‫معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی با اش��اره به هماهنگی ه��ای صورت‬ ‫گرفته با بانک ش��هر جه��ت تمدید دریافت بن‬ ‫کارت فیزیکی دانشجویان گفت‪ :‬دانشجویان و‬ ‫طالب تا تاریخ ‪ 14‬اردیبهشت ماه فرصت دارند‬ ‫تا ب��ن کارت های فیزیکی خود را دریافت کنند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬این اخرین فرصت دانشجویان برای‬ ‫دریافت بن کارت هاست و این تاریخ دیگر تمدید‬ ‫نخواهد ش��د‪ .‬حسین پور با تاکید بر عدم خرید و‬ ‫فروش بن کارت های خرید کتاب عنوان کرد‪ :‬با‬ ‫تشکیل کارگروه نظارت مالی در بیست و نهمین‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران‪ ،‬تمامی تراکنش ها در ایام‬ ‫نمایش��گاه کنترل می ش��ود‪ .‬همچنین مشاهده‬ ‫هرگون��ه خرید و فروش بن کتاب دانش��جویی‬ ‫از طریق دانش��گاه ها و وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی قابلیت پیگرد قانونی دارد‪.‬‬ ‫انجمن فرهنگی ناشران کتاب کودک و نوجوان‪،‬‬ ‫مجریبخشکودکونوجواننمایشگاهبین المللی‬ ‫کتاب تهران امس��ال نیز با تش��کیل کارگروهی‪،‬‬ ‫مس��ئولیت این بخش را همچون سنوات گذشته‬ ‫در بیست و نهمین دوره نمایشگاه بر عهده گرفته‬ ‫است‪ .‬بر اس��اس گزارش انجمن یادشده‪ ،‬بیش از‬ ‫‪ ۳۴۰‬ناش��ر این حوزه برای ش��رکت در نمایشگاه‬ ‫امس��ال کتاب تهران‪ ،‬ثبت نام کرده اند اما به کمی‬ ‫بیش از ‪ ۲۸۰‬ناشر که شرایط شرکت در نمایشگاه‬ ‫را داشتند‪ ،‬غرفه تعلق گرفت‪ .‬مبنای اختصاص غرفه‬ ‫به ناش��ران بخش کودک ‪ ۴۰‬عنوان کتاب اعالم‬ ‫شده است که حداقل ‪ ۱۵‬عنوان ان باید چاپ اول‬ ‫باش��د و کتاب های تجدید چاپ در هر سال فقط‬ ‫یک عنوان محس��وب می ش��وند‪ .‬عناوین مذکور‬ ‫از ابتدای س��ال ‪ ۱۳۹۱‬تا ‪ ۱۲‬اسفند ‪ ۹۴‬به بعد و بر‬ ‫اس��اس اطالعات خانه کتاب قابل پذیرش است‪.‬‬ ‫عرضه محصوالت غیرکتابی در غرفه ها بر اساس‬ ‫ضوابط اعالمی خواهد بود و مقررات نمایشگاه برای‬ ‫ناشران دولتی و بخش خصوصی یکسان است‪ .‬در‬ ‫همین حال رئیس هیات مدیره انجمن فرهنگی‬ ‫ناش��ران کتاب کودک و نوجوان اعالم کرده است‬ ‫کهکتاب هایناشرانیکهتعدادکتاب هایشانبهحد‬ ‫نصاب نرسیده‪ ،‬در غرفه ای با عنوان غرفه جمعی‬ ‫نمایشگاه کتاب حضور خواهند داشت‪ .‬نادر قدیانی‬ ‫گفت‪ :‬هرساله تعداد زیادی از ناشران برای حضور‬ ‫در نمایشگاه ثبت نام می کنند که با توجه به مقررات‪،‬‬ ‫امکان حضور همه انها در نمایشگاه نیست‪ .‬از جمله‬ ‫این مقررات تعداد عناوین جدید کتاب هاس��ت که‬ ‫باید ‪ ۴۰‬عنوان در چهار سال اخیر باشد که حداقل‬ ‫‪ ۱۵‬عن��وان ان باید چاپ اول باش��د و کتاب های‬ ‫تجدید چاپ در هر سال فقط یک عنوان محسوب‬ ‫می شوند‪ .‬وی افزود‪ :‬البته در سال های گذشته طبق‬ ‫دستورالعملکمیتهناشرانداخلی‪،‬بهناشرانکودک‬ ‫و نوجوان که ‪ ۲۰‬عنوان کتاب در چهار س��ال اخیر‬ ‫داشته اند هم غرفه تعلق می گرفت اما امسال با توجه‬ ‫به شرایط موجود دیگر به این ناشران غرفه تعلق‬ ‫نمی گیرد و فقط در میان انها‪ ،‬ناشرانی که‪ ۲۰‬عنوان‬ ‫کتابداشتهودرسال هایگذشتهنیزغرفهداشته اند‬ ‫تالش شده است که غرفه داشته باشند‪ .‬سالن های‬ ‫کودک و نوجوان در قس��مت شمال شرقی شهر‬ ‫افتاب به شماره های ‪ ۱۰۸‬و ‪ ۱۰۹‬واقع است‪.‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪10‬‬ ‫یکشنبه ‪12‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪471‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یادداشت‬ ‫وحید خسروی‬ ‫مردی که تاریخ ساز شد‬ ‫اگر در تاریخ صد س��اله موسیقی به چند نام بزرگ و تاثیر گذار برخورد کنیم‪ ،‬قطعا یکی‬ ‫ازنام ها محمدرضا لطفی می باش��د‪ .‬تاثیری که لطفی در موس��یقی ایران از خود به جای‬ ‫گذاشته از مهمترین و شاخص ترین ها بوده است که نام لطفی را در کنار بزرگانی چون‬ ‫وزیری‪ ،‬صبا‪ ،‬خالقی‪ ،‬پایور و‪ ...‬قرار داده است‪ .‬هر کدام از این بزرگان قافله موسیقی ایران‬ ‫را رهبری و هدایت کرده اند‪ .‬لطفی را از دو منظر می توان مورد توجه قرار داد‪ .‬اول از نگاه‬ ‫نوازندگی و اهنگسازی که بخش طوالنی را شامل می شود و در این گفتار نمی گنجد‪ .‬نگاه‬ ‫دوم جریانی است که تقریبا به طور مستقیم یک دهه موسیقی ایران را تحت تاثیر قرار‬ ‫می دهد‪ .‬این جریان که از ابتدای دهه ‪ 50‬با همکاری موسیقیدانان جوانی که در دهه ‪40‬‬ ‫در مرکز حفظ و اشاعه موسیقی و دانشکده هنرهای زیبا پرورش یافته بودند‪،‬‬ ‫اغاز ش��ده بود‪ .‬با هدف بازسازی و شناساندن موسیقی اصیل ایرانی کار خود را از ابتدا با‬ ‫تشکیل گروه شیدا در رادیو اغاز می کند‪ .‬حمایت ابتهاج بستر مناسبی را در اختیار لطفی‬ ‫جوان قرار می دهد و در ادامه با تشکیل گروه عارف توسط علیزاده و مشکاتیان و همکاری‬ ‫خان��واده کامکارها و دیگر نوازنده گان جوان‪ ،‬این دو گروه فعالیت خود را در مرکزی به‬ ‫نام چاووش که لطفی سرپرس��تی ان را به عهده داش��ت ادامه می دهند‪ .‬نقش لطفی در‬ ‫پیش��رفت و پیشبرد اهداف چاووش بسیار مهم بود‪ .‬فراهم کردن امکانات و جمع کردن‬ ‫س�لایق مختلف کاری اسان نبود و با درایت و پشتکار شبانه روزی لطفی عرصه برای‬ ‫فعالیت چاووش فراهم می گردد‪ .‬با شروع مبارزات مردمی چاووش هم به مردم پیوست و‬ ‫ساخت سرودهای انقالبی که در نوع خود تازگی داشت از مهمترین فعالیت های چاووش‬ ‫شد که همین سرودها و اثار تبدیل به درخشان ترین اثار موسیقی ایرانی گردیدند‪.‬‬ ‫با وقوع انقالب فعالیت چاووش همچنان ادامه داشت و رهبری لطفی در چاووش زمینه‬ ‫ای برای ورود جوانان با استعداد به عرصه موسیقی فراهم کرد‪ .‬جوانانی که در حال حاضر‬ ‫هر کدام از بزرگان موسیقی ایران بشمار می ایند و در اثار ان ها تاثیر چاووش و لطفی را به‬ ‫وضوح می توان یافت کرد‪ .‬لطفی چاووش را به سازمانی با برنامه و حرفه ای تبدیل کرده‬ ‫بود‪ .‬جایی که نبض موسیقی ایران در ان زده و شنیده می شد‪ .‬انتشار اثار اهنگسازان جوان‬ ‫چاووش گامی بلند و پرانگیزه وامید بود که با همت لطفی تمام سختی ها و موانع برداشته‬ ‫می ش��د‪ .‬داشتن ارتباطات قوی لطفی با طیف وسیعی از افراد مختلف جامعه در جاهای‬ ‫متعدد باعث حرکت روبه رشد چاووش گردید که متاسفانه این جریان نتوانست بیش از‬ ‫یک دهه ادامه داش��ته باشد‪ .‬مس��ایل متعددی باعث تعطیلی چاووش وکوچ اجباری‬ ‫لطفی به بالد غربت باش��د و دوران طالیی موسیقی ایران بسر بیاید‪ .‬موسیقی ایران‬ ‫رهبری الیق و مدبر را از دس��ت داد‪ ،‬با اینک��ه لطفی با هدف ایجاد موجی دیگر به‬ ‫ایران بازگش��ت و تاسیس مکتب خانه میرزاعبدا‪ ..‬و تاسیس گروه های سه گانه شیدا‬ ‫امیدی تاز به جوانان عاش��ق موس��یقی ایرانی بخشید و تا حدود زیادی در اوایل کار‬ ‫موفق بود‪ ،‬اما متاسفانه به دالیل زیادی نتوانست به اهداف خود برسد‪ .‬در نهایت هم‬ ‫لطفی خیلی زود موسیقی ایران را تنها گذاشت و جامعه هنری را عزادار کرد‪ .‬به هر‬ ‫رو لطفی در موسیقی ایران تاثیری شگرف از خود به جای گذاشت و نسل های اینده‬ ‫همیشه وی را به عنوان تاریخ ساز موسیقی ایرانی خواهند شناخت‪.‬‬ ‫دوم�نسالگرددرگذشت ت‬ ‫اس�ادحممدرضالطیف؛‬ ‫نماس�ت‬ ‫به‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫علی نجفی‬ ‫در فــــراق قلنـــدر‬ ‫نوشتن از استاد محمدرضا لطفی کار بسیار دشواری‬ ‫است‪ ،‬نه من بلکه تمام نوازندگان جوان تار و سه تار‬ ‫قلندر تار برایشان حکم مراد و مریدی دارد‪« .‬چشمه‬ ‫نوش» با زخمه ت��ار لطفی اعجاز ابوعطا را برایمان‬ ‫هویدا کرد و ای ایرانش ارق ملی را بیدار‪ ...‬در طول‬ ‫ده س��الی که خدمت اس��اتید موس��یقی تلمز کردم‬ ‫هرگاه سخن از میر تار می شد تمام بزرگان موسیقی‬ ‫یک نکته و اتفاق نظر مش��ترک درباره استاد لطفی‬ ‫داشتند‪ .‬محمد رضا لطفی عالوه بر نوازندگی سراسر‬ ‫از احساس و پرشور و حالش‪ ،‬یک رهبر و مدیر بسیار‬ ‫قابل و بی نظیری هم بود‪ .‬فقط او می توانست پیش‬ ‫رو حرکتی باش��د که ثمره اش س��اخته های ماندگار‬ ‫در موس��یقی ایرانی شود‪ .‬گروه شیدا و چاووشی که‬ ‫وی بنا نهاد یک انقالب عظیم درعرصه موس��یقی‬ ‫کالسیک ایرانی به حساب می اید‪ .‬اثار ماندگاری که‬ ‫هنوز هم با گذش��ت سال ها بوی تازگی می دهند و‬ ‫صیقل روح خستمان می شوند‪.‬‬ ‫‪ 17‬دیماه ‪ 1325‬در گرگان در خانواده متمول پسری به‬ ‫دنیا می اید‪ .‬پدرش دوست داشت به اروپا برود و مهندس‬ ‫مکانیک ش��ود و به میهنش بازگردد‪ .‬ولی عشق وافر‬ ‫محمدرضا به موسیقی وی را بران داشت تا در سنین‬ ‫نوجوانی بی خبر از پدر به تهران بیاید و مس��یر جدید‬ ‫زندگی پر فراز و نشیبش را رقم بزند‪ .‬رفتن به هنرستان‬ ‫شهنازی و یادگیری مکتب وزیری ابتدای راه بود برای‬ ‫کسی که تمام ارزوهایش را در زخمه های تار می دید‪.‬‬ ‫رفتن به دانشکده موسیقی و اساتید چون نورعلی خان‬ ‫برومند‪ ،‬عبدا‪ ..‬دوامی و سعید هرمزی و انتقال سینه به‬ ‫س��ینه ردیف سازی و اوازی همه از یادگاران ان دوران‬ ‫ن‬ ‫ره�ری‪:‬‬ ‫هم�ن ج� ش�نواره‬ ‫� ی‬ ‫موس�یقونایحازنگاهیلع ب‬ ‫ی‬ ‫برگزاری جشنواره نواحی از جهات مختلف به نفع موسیقی است‬ ‫علی رهبری رهبر ارکس��تر سمفونیک تهران با ابراز خرسندی از برگزاری‬ ‫جشنواره موسیقی نواحی گفت‪ :‬برگزاری جشنواره از هر جهت کار پسندیده ای‬ ‫اس��ت و بسیار خوشحالم که مسئوالن در تهران به این نتیجه رسیده اند که‬ ‫باید قدر این موسیقی را دانست و چه بهتر اینکه این جشنواره در شهری به‬ ‫جز تهران برگزار می شود‪ .‬برگزاری جشنواره موسیقی نواحی از هر جهت به‬ ‫نفع موسیقی کشورمان است‬ ‫رهبری با اشاره به اینکه خودش در سنین نوجوانی و با موسیقی سنتی کارش‬ ‫را اغاز کرده و عالقه زیادی به ویولن و نی دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬یادم هس��ت که‬ ‫نقریبا ‪ 15‬یا ‪ 16‬س��ال داش��تم که با اقای ناهید به اصفهان رفتیم و انجا به‬ ‫متدیدنکرستخردادماه؛‬ ‫استقبال از کنسرت کیهان کلهر‬ ‫کیهان کلهر قص��د دارد که پیش‬ ‫از اج��را در ت��االر وح��دت با مردم‬ ‫یزد دیدار کن��د و مجوزهای الزم‬ ‫برای کنس��رت ای��ن کمانچه نواز‬ ‫پیشکسوت در شهرستان یزد صادر‬ ‫شده و او ‪ ۲۴‬و ‪ ۲۵‬اردیبهشت ماه‬ ‫با مردم یزد دیدار می کند‪.‬‬ ‫این کمانچه نواز ک��ه پس از چند‬ ‫سال در ایران روی صحنه می رود‪،‬‬ ‫عنوان «پردگیان باغ س��کوت» را‬ ‫برای اجرایش انتخاب کرده است‪.‬‬ ‫اف��رادی که موفق ب��ه تهیه بلیت‬ ‫برای کنس��رت ‪ ٣‬و ‪ ٤‬خ��رداد ماه‬ ‫در تهران نشده اند‪ ،‬می توانند برای‬ ‫روزهای ‪ ١١ ،١٠‬و ‪ ١٢‬خردادماه در‬ ‫تاالر وحدت بلیت خریداری کنند‪.‬‬ ‫در حال حضار تمامی بلیت های‬ ‫اجرای روزهای ‪ ٣‬و ‪ ٤‬خردادماه‬ ‫کیهان کلهر به فروش رس��یده‬ ‫تا کنس��رت وی تمدید ش��ود و‬ ‫ای��ن نوازن��ده به هم��راه گروه‬ ‫«راح روح» ‪ ١١ ،١٠‬و ‪١٢‬‬ ‫خ��رداد نیز در ت��االر وحدت به‬ ‫اجرای برنامه بپردازد‪.‬‬ ‫ما گفتند که در یک روس��تایی شخصی هست که گوشه هایی را می شناسد‬ ‫که کس دیگری انها را کشف نکرده و ما باید برای اینکه ان گوشه ها را یاد‬ ‫بگیریم باید به ان روستا می رفتیم‪.‬‬ ‫این استاد موسیقی و رهبر ارکستر گفت‪ :‬من متوجه هستم که این جشنواره‬ ‫چه اهدافی دارد و امیدوارم کس��انی که این جش��نواره را برگزار می کنند به‬ ‫اهداف خود برسند‪ ،‬چراکه موسیقی نواحی و محلی ما مانند یک گنج گرانبها‬ ‫است و باید ان را شناخت و از ان محافظت کرد‪.‬‬ ‫نهمین جشنواره موسیقی نواحی ایران با دبیری ایرج نعیمایی از روز ‪ 17‬تا‬ ‫‪ 21‬اردیبهشت ماه جاری در شهر کرمان برگزار می شود‪.‬‬ ‫جم�نلجسهازسلسهل� ن ش�ست های ت‬ ‫پ� ن�‬ ‫«گف�امنرضباوصل»؛‬ ‫ی‬ ‫نقد سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫پنجمین جلسه از سلسله نشست‬ ‫های «گفتمان ضرب اصول» روز‬ ‫دوشنبه ‪ ۱۳‬اردیبهشت با موضوع‬ ‫نق��د و بررس��ی نح��وه برگزاری‬ ‫سی و یکمین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر در فرهنگس��رای ارس��باران‬ ‫برگزار خواهد ش��د‪ .‬این نشست‬ ‫که پیشتر قرار بود اسفند ماه سال‬ ‫‪ ۱۳۹۴‬بالفاصله بعد از پایان سی‬ ‫و یکمین جشنواره موسیقی فجر و‬ ‫با حضور مسئوالن جشنواره برگزار‬ ‫شودباتقاضایحمیدرضانوربخش‬ ‫مدیر جشنواره به فروردین ماه ‪۹۵‬‬ ‫موکول ش��د‪ .‬فروردین ماه امسال‬ ‫نیز یک ب��ار دیگر این نشس��ت‬ ‫با خواس��ت نوربخش ب��ه تاخیر‬ ‫افتاد تا باالخره دوشنبه این هفته‬ ‫برگزاری ان تدارک دیده شود‪ .‬در‬ ‫نهایت این نشست با حضور مانی‬ ‫جعفرزاده و امیرعباس ستایش��گر‬ ‫به عنوان منتقد و رضا مهدوی به‬ ‫عنوان کارشناس مجری از ساعت‬ ‫‪ ۱۸‬روز ‪ ۱۳‬اردیبهشت برگزار می‬ ‫شود‪ .‬در پنجمین نشست «گفتمان‬ ‫ضرب اصول» زوایای مختلف سی‬ ‫و یکمین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫مورد بحث و بررس��ی قرار خواهد‬ ‫گرفت‪.‬پیش از این چهار جلس��ه‬ ‫«گفتمان ضرب اصول» با موضوع‬ ‫«بررس��ی وضعیت موسیقی صدا‬ ‫و سیما»‪« ،‬بررس��ی عملکرد ‪۱۵‬‬ ‫ساله خانه موس��یقی» و «بررسی‬ ‫مشکالت کنس��رت ها (اجراهای‬ ‫زنده)» برگزار شده است‪.‬‬ ‫بود‪ .‬در دوران سربازی لطفی بازهم دور از موسیقی نبود‬ ‫و اشنایی اش با خانواده کامکارها و وصلت با خواهرشان‬ ‫فصل جدید زندگی موسیقایی استاد جوان ان دوران بود‪.‬‬ ‫حضورش در رادیو و تشکیل گروه شیدا و کانون چاووش‬ ‫اتفاقات تاثیر گذار دهه ‪ 1350‬در موس��یقی به حساب‬ ‫می امد‪ .‬استاد پرکار و پر انرژی موسیقی در اوایل دهه‬ ‫‪ 1360‬از نامالیمتی ها به ستوه امد و کوچ به دیار غربت‬ ‫کرد‪ .‬در ابتدا حتی دوستان و شاگردان استاد هم باورشان‬ ‫نمی شد لطفی که همیشه مخالف مهاجرت بود این کار‬ ‫را کند‪ .‬هرچند استاد لطفی هیچ وقت از معرفی و تالش‬ ‫برای معرفی موسیقی ایرانی به جهانیان غافل نشد و‬ ‫حاصل سال های دور از وطن کنسرت های متعدد بود‪.‬‬ ‫تصنیف «بازهوای وطنم ارزوست» با صدای خودش که‬ ‫در کنسرت های مختلف اجرا می کرد گویای درد فراقی‬ ‫بود که از دوری وطن بر دل داشت‪ .‬استاد لطفی هیچگاه‬ ‫از تربیت هنرجویان موسیقی غافل نمی شد چه در ایران‬ ‫و چه دور از ایران‪ ،‬همیشه نگران اینده موسیقی بود‪ .‬از‬ ‫طرفی حال موسیقی در داخل هم هر روز بدتر می شد‪.‬‬ ‫باالخره در س��ال ‪ 1385‬بار دیگر قافله ساالرتار جالی‬ ‫وطن کرد و با ارزو و هدف های بزرگ برای موس��یقی‬ ‫به ایران بازگشت‪ .‬به قول خود استاد که می گفت‪« :‬در‬ ‫این ش��رایط بحرانی که موس��یقی در وضعیت خوبی‬ ‫نیست تصمیم گرفتم به مملکتم بازگردم‪ ،‬چون هروقت‬ ‫بحران بوده من هم بوده ام به همین دلیل اسم من را‬ ‫موسیقیدان دوران بحران گذاشته اند» حضور استاد‬ ‫لطفی گویی حال موسیقی را خوب کرده باشد‪ .‬استاد‬ ‫ریش و موی سپید بی هیچ تکبر و غروری بار دیگر‬ ‫برای یاران قدیمی اش نامه نوشت و از ان ها دعوت‬ ‫به همکاری کرد ولی گوی��ی دیگر نه ان روزگاران‬ ‫تکرار ش��دنی بود و نه دوستان جانی چون گذشته‬ ‫همدل و همزبان بودند!‬ ‫راه اندازی مکتب خانه و تشکیل گروه های مختلف‬ ‫و حمایت همه جانبه ی اس��تاد از جوانان و کش��ف‬ ‫اس��تعداد های ج��وان از دس��تاوردهای س��ال های‬ ‫اخر زندگی پربار اس��تاد محمدرض��ا لطفی بود که‬ ‫ثمره اش حفظ موسیقی اصیل برای ایندگان است‪.‬‬ ‫س��رانجام در بهت و ناباوری اهالی موسیقی صبح‬ ‫روز جمعه‪ ۱۲ ،‬اردیبهش��ت ماه ‪ ۱۳۹۳‬این میر تار بر‬ ‫اثر بیماری س��رطان در ‪ ۶۷‬سالگی دار فانی را وداع‬ ‫گفت‪ .‬روحش شاد و یادش گرامی باد‪ .‬اما یک سوال‬ ‫ب��زرگ در ذهنمان جای دارد که بعد از گذش��ت دو‬ ‫سال بازماندگان اس��تاد با دستاوردها و دغدغه های‬ ‫محمدرض��ا لطفی چه کردن��د و مکتب خانه ای که‬ ‫اس��تاد با خون دل چراغش را روشن کرده بود چقدر‬ ‫تاکنون رسالتی که برعهده دارد را انجام داده است؟!‬ ‫گویا همه بسنده یه انجام یک بزرگداشت و کنسرتی‬ ‫با حضور ش��اگردان قدیمی در سر مزار لطفی دارند‬ ‫و زدن حرف های قشنگ در سالگردش و همین!‬ ‫البت��ه نباید صرف��ا از بازماندگان قلن��در تار توقع‬ ‫داشت و بار اصلی مسوولیت به دوش مسووالنی‬ ‫اس��ت که دای��ه دار فرهنگ و هنر هس��تند و در‬ ‫روز مرگ محمدرضا لطفی هرکدامشان پیام های‬ ‫جانس��وزی دادند و ش��اید وعده های��ی که هنوز‬ ‫هیچکدام عملی نشده است‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫یکشنبه ‪12‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪471‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪11‬‬ ‫اولین مدرسه هتلداری درایران راه اندازی شد‬ ‫اچل ش� های صنعت گردشگری؛‬ ‫رستوران گردی؛ فرصتی برای گردشگری شهرها‬ ‫ش��کم گردی ی��ا رس��توران گردی ش��اخه ای از‬ ‫گردشگری است که کشورها از ان برای معرفی‬ ‫تنوع غذایی خود اس��تفاده می کنند اما در ایران با‬ ‫وجود داش��تن هزاران نوع غذا‪ ،‬عمده رستوران ها‬ ‫تنوع غذایی ندارند‪.‬‬ ‫رس��توران های ه��ر ش��هر یک��ی از مهمتری��ن‬ ‫پاتوق های هر ش��هروند و یا گردشگران ان شهر‬ ‫اس��ت‪ .‬از رستوران های ش��یک و مدرن گرفته تا‬ ‫رستوران هایی که ش��اید از انها تنها یک خاطره‬ ‫باعث شده تا مشتری ها مجذوبش شوند‪ .‬شهرت‬ ‫ی��ک رس��توران گاهی در فض��ای ان‪ ،‬گاهی در‬ ‫غذایش و گاهی در مشتری و یا حتی خاطراتش‬ ‫است‪ .‬در هر حال رستوران های پایتخت تهران را‬ ‫اگر از رس��توران هتل ها تفکیک کنیم می توانیم‬ ‫به این برس��یم که به طور حتم انها که سری از‬ ‫سرها دراورده اند‪ ،‬غیر از شهروندان و گردشگران‬ ‫ش��هرهای دیگ��ر‪ ،‬میزبان گردش��گران خارجی‬ ‫نیز هستند رس��توران هایی که جدا از ملیت های‬ ‫مختلف مخصوص ایرانی هاس��ت‪ .‬اما انچه که‬ ‫در رس��توران های تهران عرضه می شود؛ کباب‬ ‫کوبیده و جوجه کباب است‪.‬‬ ‫اصال تهران را با همین کباب هایش می شناسند‬ ‫به همین دلیل اس��ت که تع��داد چلوکبابی های‬ ‫ته��ران زیاد اس��ت و حتی برای��ش اتحادیه نیز‬ ‫تش��کیل داده اند‪ .‬اما باید نگاه دیگری نیز به این‬ ‫رس��توران ها داشت‪ .‬رستوران هر شهری یکی از‬ ‫مهمترین زیرساخت های گردشگری در هر شهر‬ ‫به حساب می اید‪ .‬زیرساختی که اگر به ان توجه‬ ‫نشود‪ ،‬یکی از چرخه های اقتصاد گردشگری لنگ‬ ‫می زند و دیگر کسی به ان اعتماد نخواهد داشت‬ ‫و یا حتی گردش��گران ان ش��هر دیگر رغبتی به‬ ‫استفاده از غذاهای ان نشان نمی دهند و مهمترین‬ ‫هزینه ای که بعد از اقامت صرفش می کنند را نیز‬ ‫از جامعه میزبان می گیرند‪.‬‬ ‫تهرانی ها سعی کرده اند که در داشتن چلوکبابی‬ ‫رک��ورددار باش��ند‪ .‬در ته��ران رس��توران های‬ ‫متفاوت��ی وج��ود دارد چه انها ک��ه فقط کباب‬ ‫می دهن��د چه انها که کب��اب را در یک فضای‬ ‫س��نتی و یا در قالب سلف سرویس به مشتری‬ ‫عرضه می کنند‪ .‬اما تعداد رستوران هایی که به‬ ‫صورت مجزا در تهران کار می کنند و یا س��لف‬ ‫سرویس هستند حدود هزار رستوران است که‬ ‫شامل قانون نظام صنفی می شوند‪.‬‬ ‫در این باره‪ ،‬سید علی اصغر میر ابراهیمی رئیس‬ ‫اتحادیه رس��توران داران و س��لف سرویس کل‬ ‫کشور به می گوید‪ :‬ما معموال در رستوران هایمان‬ ‫غذای س��نتی و اصیل ایرانی سرو می کنیم مانند‬ ‫چلوکباب‪ ،‬چلو خورش��ت‪ ،‬مرغ ش��کم پ��ر‪ ،‬انواع‬ ‫ماهی و غیره چون معموال غذای ایرانی بیش��تر‬ ‫طرفدار دارد‪ .‬به خصوص چلو و دیزی‪ .‬وی درباره‬ ‫تعداد رستوران با ملیت های مختلف در تهران که‬ ‫معموال میزبان گردش��گران خاص خودشان نیز‬ ‫هستند گفت‪ :‬تعداد این رستوران ها محدود است‪.‬‬ ‫اما تصور می کنم دو رستوران چینی‪ ،‬سه رستوران‬ ‫از پاتوق ه��ای خود را از میان س��فره خانه های‬ ‫سنتی انتخاب می کنند‪.‬‬ ‫وی اماری از حضور گردش��گران خارجی در‬ ‫رس��توران هایی که زیر نظر اتحادیه هس��تند‬ ‫ن��دارد ‪ ،‬اما می دان��د که معم��وال راهنمایان‬ ‫گردش��گری تورهای خارجی با رستوران های‬ ‫مناسب ارتباط گرفته و گردشگران خود را به‬ ‫ان رس��توران ها می برند‪.‬‬ ‫اگرچه میرابراهیمی معتقد اس��ت که باید صرف‬ ‫غذا در رس��توران ها رقابتی باشد اما در این میان‬ ‫رستوران های شهرهایی مانند گیالن گوی سبقت‬ ‫را از تهرانی ها نی��ز ربوده اند چرا که تنوع غذایی‬ ‫ژاپنی‪ ،‬سه رستوران هندی و یک رستوران کره ای‬ ‫داشته باش��یم اما معموال گردشگران کشورهای‬ ‫دیگر به رستوران های ایرانی می ایند و می خواهند‬ ‫که غذای ما را تست کنند خیلی کم پیش می اید‬ ‫ک��ه گردش��گری از غ��ذای ما نخ��ورد چون در‬ ‫ایران تن��وع غذایی زیادی داریم‪ .‬اکنون ‪ ۲۰‬مدل‬ ‫غذای خ��اص برای گردش��گران خارجی نیز در‬ ‫رستوران های ایرانی سرو می شود که به طور حتم‬ ‫از یکی از انها حتما می خورند‪.‬‬ ‫میرابراهیمی معتقد اس��ت اگر چه گردشگران‬ ‫خارجی به رس��توران های لوک��س می روند اما‬ ‫برای انها وجود س��فره خانه ها و رستوران های‬ ‫سنتی نیز جذاب است به همین دلیل انها یکی‬ ‫گیالن نس��بت به تهران بسیار بیشتر است و این‬ ‫شهر توانسته از غذاهای مخصوص به شهر خود‬ ‫در رستوران ها استفاده کند با این وجود به کرات‬ ‫می ش��ود دید که در کنار رس��توران های سنتی‪،‬‬ ‫غذاهای تکراری زیادی نیز به فروش می رس��د‬ ‫یکی از دالیل انها به گفته میرابراهیمی این است‬ ‫که معموال برای گردشگران داخلی که بیشتری‬ ‫مشتری رس��توران های هر شهری هستند‪ ،‬تهیه‬ ‫غذای سنتی اسان و معموال در خانه انجام می گیرد‬ ‫اما تهیه غذاهایی مانند چلوکباب و یا جوجه کباب‬ ‫سختر است و مردم ترجیح می دهند در رستوران‬ ‫این غذاها را مصرف کنند به همین دلیل اس��ت‬ ‫که رس��توران های هر شهری کمتر غذای سنتی‬ ‫درست می کنند مگر انکه یک گروه گردشگری‬ ‫قصد استفاده از ان رس��توران را داشته باشد و از‬ ‫قبل نیز اعالم کند که چه غذاهایی مد نظرشان‬ ‫است‪ .‬اگرچه شهرهای ایران به دلیل تنوع اقلیم و‬ ‫اب و هوای هر منطقه ای دارای غذاهای متفاوتی‬ ‫اس��ت اما شهر رشت به دلیل طبیعت سرسبزش‬ ‫از میان ش��هرهای دیگر از تنوع غذایی بیشتری‬ ‫برخوردار اس��ت به همین دلیل یونسکو این شهر‬ ‫را به عنوان شهر خالق غذا نامید‪.‬‬ ‫بر اس��اس برخی امارهای اعالم شده‪ ۱۷۰ ،‬نوع‬ ‫غذای محلی در رش��ت تهیه می شود‪ .‬در رشت و‬ ‫البته بسیاری دیگر از نقاط گیالن‪ ،‬انواع خوراک ها‬ ‫با استفاده از انواع گیاهان تهیه می شود‪ .‬افزون بر‬ ‫این‪ ،‬بر خالف بسیاری از شهرهای ایران که منابع‬ ‫گوشتی در ان تنها به گوشت گاو‪ ،‬گوسفند و یکی‬ ‫دو حیوان اهلی دیگر محدود است‪ ،‬رشت از تنوع‬ ‫زیادی در این زمینه نیز برخوردار بوده و غذاهای‬ ‫گوناگونی با اس��تفاده از گوش��ت ان��واع حیوانات‬ ‫محلی‪ ،‬پرندگان وحشی و نیز ماهی در این شهر‬ ‫تهیه می شود‪ .‬در بسیاری از مناطق ایران به خاطر‬ ‫کمیاب بودن منابع غذایی در فصل زمستان‪ ،‬تنوع‬ ‫غذایی در این فصل کاهش چشمگیری می یابد‪.‬‬ ‫این در حالی است که در گیالن‪ ،‬حدود ‪ ۶۰‬غذای‬ ‫محلی ویژه زمس��تان وجود دارد‪ .‬همچنین وجود‬ ‫تعداد زیادی رس��توران و غذاخوری در این شهر‪،‬‬ ‫حکایت از اهمیت مردم این دیار به تنوع غذایی و‬ ‫مقوله خوراک دارد‪.‬‬ ‫بس��یاری از گردش��گران داخلی و ایرانی یکی از‬ ‫جاذبه های س��فر خود را اس��تفاده از همین تنوع‬ ‫غذای��ی می دانند البت��ه در برخی از کش��ورهای‬ ‫دیگر تورهای گردشگری تنها با هدف غذا برگزار‬ ‫می شود اما در ایران چنین تورهایی وجود ندارد و‬ ‫کمتر رستورانی را نیز می توان پیدا کرد که برای‬ ‫گردش��گران خارجی و یا داخلی مناسب باشد اما‬ ‫تنوع غذاهای س��نتی در انها نیز به قدری باش��د‬ ‫که گردشگران حق انتخاب داشته باشند و تنها به‬ ‫دو نوع کباب اکتفا نکنند‪ .‬با این وجود در بسیاری‬ ‫از ش��هرهای کش��ور هر از گاهی جشنواره هایی‬ ‫غذایی برگزار می ش��ود و در ان م��ردم غذاهای‬ ‫متنوع ش��هرها را درست کرده و معرفی می کنند‬ ‫اما بیشترین هدف این جشنواره ها یا کمک های‬ ‫خیریه است و یا مسابقه اشپزی‪.‬‬ ‫اولین مدرسه هتلداری کشور به همت دانشگاه عالمه طباطبایی راه اندازی می شود‪ .‬دانشگاه عالمه‬ ‫طباطبایی برای خروج اموزش های هتلداری از دور تسلس��ل‪ ،‬نخستین مدرسه رسمی هتلداری‬ ‫کشور را در فریدون کنار مازندران راه اندازی می کند تا از این پس دانشجویان رشته هتلداری این‬ ‫دانش��گاه در این فضای اموزشی زیر نظر مدرس��ان ایرانی به صورت عملی و کارگاهی اموزش‬ ‫ببینند‪ .‬در یک دهه گذشته موسسه های گردشگری و هتلداری وابسته به دولت و بخش خصوصی‬ ‫تالش های زیادی برای راه اندازی مدرس��ه هتلداری کرده بودند که تاکنون هیچ یک به نتیجه‬ ‫نرس��یده است‪ .‬مرکز مطالعات گردشگری دانشگاه عالمه طباطبایی به بهان ه اعالم این خبر‪ ،‬در‬ ‫یک نشست تخصصی با حضور گروه مدیریت جهانگردی این دانشگاه و جمعی از فعاالن صنعت‬ ‫هتلداری به اسیب شناسی اموزش های هتلداری در کشور پرداخت که پایین بودن سطح اموزش‬ ‫ش��اغالن بیشتر هتل های کش��ور به عنوان مهم ترین دلیل پایین بودن کیفیت ارائه خدمات در‬ ‫صنعت گردش��گری عنوان شد‪ .‬این چالش‪ ،‬بر ضرورت توسعه اموزش های هتلداری در سطوح‬ ‫و تخصص های مختلف تاکید می کند‪ .‬از دیگر چالش های مورد بحث در این نشست‪ ،‬تفکیک‬ ‫نشدن مالکیت از مدیریت در صنعت هتلداری کشور است که این موضوع به عنوان یکی از موانع‬ ‫اصلی بر مس��یر استخدام نیروی انس��انی متخصص و ماهر اعالم شد‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬اساتید و‬ ‫کارشناس��ان حاضر معتقد بودند بی توجهی سازمان میراث فرهنگی و گردشگری در درجه بندی‬ ‫تاسیسات اقامتگاهی که نیروی انسانی تحصیلکرده و دانش اموخت ه هتلداری را استخدام می کنند‪،‬‬ ‫از دیگر موانع ایجاد انگیزه در اموزش های هتلداری و به کارگیری نیروی انسانی ماهر است‪.‬‬ ‫کاهش روز افزون جذب گردشگر‬ ‫ترکیه درسال ‪2016‬‬ ‫درامدهای حاصل از صنعت گردش��گری کشور ترکیه در س��ه ماه ابتدایی سال ‪ 2016‬میالدی‬ ‫با کاهش ‪ 16.5‬درصدی روبرو بوده اس��ت‪ .‬افت ش��دید در تعداد گردش��گران روسی در ترکیه‬ ‫و همچنین افزایش نگرانی های امنیتی پس از چند حادثه تروریس��تی موجب ش��ده درامدهای‬ ‫گردشگری ترکیه در سه ماه اول سال جدید میالدی با کاهش دو رقمی روبه رو شود‪ .‬براساس‬ ‫جدیدترین امار منتشر شده از سوی موسسه امار ترکیه که روز گذشته (‪ 29‬اوریل) منتشر شد‪،‬‬ ‫ط��ی ماه های ژانویه‪ ،‬فوریه و مارس ‪ 2016‬درامدهای گردش��گری ترکیه به ‪ 4.07‬میلیارد دالر‬ ‫کاهش یافته اس��ت‪ ،‬در حالیکه ‪ 71.3‬درصد از این درامدها از محل گردشگران خارجی بدست‬ ‫امده است‪ .‬در سال ‪ 2015‬مجموع درامد گردشگری ترکیه ‪ 31.5‬میلیارد دالر رسید که در مقایسه‬ ‫با امار مشابه سال قبل ان با ‪ 8.3‬درصد کاهش را نشان می دهد‪.‬تعداد گردشگران خارجی ترکیه‬ ‫در مارس س��ال جاری میالدی با ‪ 13‬درصد کاهش در مقایس��ه با مارس ‪ 2015‬همراه بوده تا‬ ‫شدیدترین کاهش در جذب گردشگر خارجی از اکتبر ‪ 2006‬ثبت شود‪ .‬همچنین براساس اعالم‬ ‫وزارت گردشگری ترکیه‪ ،‬تعداد گردشگران خارجی وارد شده به ترکیه در سه ماه ابتدایی ‪ 2016‬با‬ ‫افت ‪ 10.3‬درصدی به ‪ 4‬میلیون نفر رسید که در این میان تعداد گردشگران روس بازدید کننده‬ ‫از ترکیه نیز در این بازه زمانی با کاهش قابل مالحظه ‪ 59‬درصدی همراه بوده است‪ .‬روسیه پس‬ ‫از انهدام جت جنگی خود توسط ارتش ترکیه در ماه نوامبر‪ ،‬تحریم های اقتصادی را علیه ترکیه‬ ‫اعمال و تمامی پروازهای چارتر به مقصد ترکیه را لغو کرد و به یک باره صنعت گردشگری ترکیه‬ ‫که وابستگی فراوانی به گردشگران روس دارد را با چالشی بی سابقه مواجه کرد‪ ،‬بحرانی که امروز‬ ‫تا حدی سخت و زیان اور شده که مقامات عالی رتبه ترکیه را مستاصل در پی یافتن راه برون رفتی‬ ‫از این شرایط قرار داده و در این میان افزایش گردشگرانی از ایران و کشورهای عربی استراتژی‬ ‫جدید ترکیه برای جبران کمبود خود در صنعت گردشگری است‪ .‬کساد بازار گردشگری ترکیه ان‬ ‫چنان شدید بوده است که بسیاری از هتلداران این کشور نیز در استانه ورشکستگی قرار گرفته اند‬ ‫و بسیاری نیز امالک و هتل های خود را به حراج گذاشته اند‪.‬‬ ‫زمینه سازی جذب گردشگران دریایی‬ ‫با صدورشناسنامه جزایر‬ ‫معاون محیط زیست دریایی سازمان حفاظت محیط زیست‪ ،‬توسعه گردشگری دریایی در سواحل‬ ‫و دریاهای جنوب و ش��مال کش��ور را به عنوان یکی از مهم ترین اولویت های سازمان حفاظت‬ ‫محیط زیس��ت عنوان کرد‪ .‬به گزارش خبرگزاری میراث فرهنگی‪ ،‬پروین فرش��چی خاطرنشان‬ ‫کرد‪« :‬اب های جنوبی و شمالی ایران‪ ،‬ظرفیت های زیادی برای گردشگران دارند که هنوز از انها‬ ‫استفاده الزم صورت نگرفته است‪ ».‬وی با اشاره به اینکه شناسنامه دار کردن جزایر‪ ،‬زمینه جذب‬ ‫گردشگران را فراهم می کند‪ ،‬افزود‪« :‬با تامین اعتبارات الزم‪ ،‬امسال پروژه بزرگ صدور شناسنامه‬ ‫برای جزایر جنوبی کشور در خلیج فارس از سوی سازمان حفاظت محیط زیست اغاز می شود و‬ ‫امیدواریم که تا پایان س��ال‪ ،‬این پروژه به اتمام برس��د‪ ».‬فرشچی عنوان کرد‪« :‬تهیه شناسنامه‬ ‫زیست محیطی جزایر باعث اشنایی بیشتر مردم به ویژه سرمایه گذاران برای سفر به این جزایر و‬ ‫ایجاد امکانات گردشگری و طبیعت گردی در انجا خواهد شد‪».‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫شماره ‪ 471‬یکشنـــبه‪ 12‬اردیبهشت ماه ‪1395‬‬ ‫خوشتر از فکر می و جام چه خواهد بودن‬ ‫تا ببینم که سرانجام چه خواهد بودن‬ ‫غم دل چند توان خورد که ایام نماند‬ ‫گو نه دل باش و نه ایام چه خواهد بودن‬ ‫سال پرکتاب اقای کارتونیست‬ ‫کامبیز درمبخش‪ ،‬از رونمایی دو اثر تازه اش با عنوان‬ ‫«داس��تان های دیدنی» و «پانتومی��م روی کاغذ» در‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران خبر داد و گفت که در‬ ‫سال ‪ 95‬چند کتاب دیگر را نیز روانه بازار نشر خواهد‬ ‫کرد‪ .‬کامبیز درم بخش‪ ،‬کاریکاتوریس��ت کش��ورمان‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬قرار اس��ت دو اثر بنده با نام های «داستان های‬ ‫دیدنی» و «پانتومیم روی کاغذ» در نمایش��گاه کتاب‬ ‫امس��ال رونمایی شود‪« .‬داس��تان های دیدنی» شامل‬ ‫طرح هایی اس��ت که در گذش��ته تحت عنوان «فیلم‬ ‫کوتاه کاغذی» در «نگاه نو» منتش��ر می شد‪ .‬فاز دوم‬ ‫این طرح نیز در «همشهری داستان» به چاپ می رسید‪ .‬وی دراین باره افزود‪:‬‬ ‫اثار موجود در این کتاب‪ ،‬گزیده ای از چهار و نیم سال کار است و جواد مجابی‬ ‫مقدمه این کتاب را نوشته است‪« .‬داستان های دیدنی» ‪ 208‬صفحه دارد و‬ ‫قرار اس��ت از سوی انتش��ارات دنیای اقتصاد در هزار و صد جلد به صورت‬ ‫رنگی و سیاه و سفید منتشر شود‪ .‬این کاریکاتوریست‪ ،‬درباره «پانتومیم روی‬ ‫کاغذ» نیز گفت‪« :‬پانتومیم روی کاغذ» مجموعه اثار پاستلی من است که‬ ‫با موضوع دلقک خلق شده و قرار است نشر ثالت ان را به بازار عرضه کند‪.‬‬ ‫برای چاپ این کتاب به خاطر چهار رنگ بودنش به زمانی حدود چهار برابر‬ ‫دیگر کتاب هایم‪ ،‬احتیاج داریم و ویراستاری کتاب هم وقت می خواهد‪.‬‬ ‫پدرام پاک ایین‬ ‫درمبخش در ادامه با تاکید بر امکانی که برای رسیدن‬ ‫دو کتابش به نمایش��گاه وجود دارد‪ ،‬اف��زود‪ :‬امیدوارم‬ ‫«پانتومیم روی کاغذ» هم به موقع منتش��ر شود و در‬ ‫نمایشگاه امسال حاضر باشد‪ .‬این دو مجموعه از سری‬ ‫اثار دنباله دار و چند فریمی من است‪ .‬سوژه ها و تکنیک‬ ‫به کار رفته در این دو کتاب هم مثل اثار قبلی منتش��ر‬ ‫ش��ده از من خواهد بود‪ .‬وی با اش��اره به نزدیکی زمان‬ ‫ش��روع نمایش��گاه کتاب و ترافیکی که ناشران برای‬ ‫چاپ کتاب های مختلف در این ایام دارند‪ ،‬در مورد دیگر‬ ‫اثاری که برای س��ال جاری در دست چاپ دارد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫«هنرهای تبسمی» با موضوع نقاشی‪ ،‬موزیک‪ ،‬مجسمه سازی‪ ،‬عکاسی که‬ ‫کاره��ای موجود در ان قبال در نمایش��گاه های جداگانه ای در معرض دید‬ ‫عموم قرار گرفته‪ ،‬کتاب بعدی من در سال جاری خواهد بود‪.‬‬ ‫درمبخش تاکید کرد‪« :‬ابریش��م و ف��والد» نام یکی دیگر از کتاب های من‬ ‫است که به زودی منتشر خواهد شد‪ .‬این کتاب را به انتشارات تاش سپرده ام‪.‬‬ ‫همان نشری که سال گذشته «مینیاتورهای سیاه» را برایم منتشر کرد‪ .‬این‬ ‫اثر متشکل از کارهای مفهومی و ساده ای است و از نظر خودم بهترین اثار‬ ‫من را در طول ‪ 40‬س��ال فعالیت شامل می شود‪ .‬اثار دیگری هم در مراحل‬ ‫مختلف انتشار دارم که امسال منتشر می شوند‪.‬‬ ‫کتابخوانی بهتر‪ ،‬رفاه بیشتر!‬ ‫نمایشگاه کتاب در راه است؛ با این شعار که «فردا برای خواندن دیر‬ ‫است‪ .»...‬در پاسخ به این پرسش که «چرا کتاب باید خواند؟» می توان‬ ‫بهراهبردهایتبلیغاتی«نیازمحور» تریتمسکجستکهبراینسل‬ ‫جوان فایده باور و عملگرای امروز‪ ،‬اقناع کننده باشد‪ .‬واقعیت ان است‬ ‫که نس��ل جوان و نوجوان امروز برای رفاه و اسایش مادی‪ ،‬اهمیتی‬ ‫خاص قائل است‪ .‬خوب یا بد بودن این گزاره و سنجش ان در مقیاس‬ ‫با ارزش های اجتماعی دهه های قبل‪ ،‬بحث ویژه خود را در حوزه فرهنگ عمومی‬ ‫و مطالعات اجتماعی می طلبد؛ اما این نکته نیز که تبلیغات ما برای تشویق مردم‬ ‫به کتابخوانی‪ ،‬متناسب با نیاز و ذائقه انها اثر بخش تر است‪ ،‬سیاستی حرفه ای است‪.‬‬ ‫بنا به یافته های یونسکو‪ ،‬کشورهایی که بیشترین تعداد کتاب را تولید می کنند‬ ‫یا به عبارتی بیشتر کتاب می خوانند‪ ،‬رفاه اجتماعی بیشتری نیز دارند‪ .‬امارهای‬ ‫یونسکو از میان ‪ 146‬کشور جهان نشان می دهد جوامعی که بیشترین تولید علم‬ ‫را دارند‪ ،‬از رفاه اجتماعی بیشتری برخوردارند؛ در ضمن بر اساس این امار ها فقط‬ ‫‪ 4‬درصد پژوهش های علمی جهان در کشورهای در حال توسعه صورت می گیرد‪.‬‬ ‫بتازگی مقاله ای در مجله تخصصی دانشگاه میشیگان منتشر و در ان ادعاهایی در‬ ‫خصوص پیامدهای خواندن و نخواندن مطرح شده است‪ .‬این مقاله مدعی شده‬ ‫است مطالعه‪ ،‬مهم ترین عامل رفاه و برخورداری اجتماعی به شمار‬ ‫می رود‪ .‬مقاله مزبور ادعا کرده است که هیچ چیز به اندازه خواندن و‬ ‫نخواندن در ارتقای پایگاه و طبقه اجتماعی تاثیرگذار نیست و فرمولی‬ ‫جالب نیز بر اساس این فرضیه ارائه کرده است‪ .‬بر اساس این فرمول‬ ‫یدانی‪ ،‬هرچه بیشتر بدانی باهوش تر‬ ‫هرچه بیشتر بخوانی بیشتر م ‬ ‫رشد می کنی‪ ،‬این باعث می شود بیشتر تحصیل کنی‪ ،‬پیامد تحصیل‬ ‫بیشتر نیز مدرک و کارامدی علمی یا فنی باالتر است که رفاه بیشتری را در پی‬ ‫دارد‪ .‬در نتیجه فرزندان کتابخوان با عزت تر پرورش می یابند و حتی افراد با مطالعه‬ ‫می توانند طوال نی تر عمر کنند‪ .‬براساس این پژوهش‪ ،‬نخواندن هم باعث می شود‬ ‫فرد کمتر بداند‪ ،‬زود ترک تحصیل کند‪ ،‬زودتر و طوالنی تر فقیر شود و احتمال‬ ‫ارتکاب جرم توسط وی باالتر رفته و در نهایت زندگی کوتاه تری نصیبش شود‪.‬‬ ‫به نظر می رسد باید به صحت این ادعا ها اندیشید وبا زدودن دوگانه های کلیشه ای‬ ‫و نهادینه شده ای همچون «علم بهتر است یا ثروت» در صدد تطبیق این گونه‬ ‫عوامل انگیزشی با ساختار های بومی برامد‪.‬در این صورت شاید حتی بتوان در‬ ‫طراحی بسته های تبلیغ و اطالع رسانی کتاب بر شعارهایی همچون «مطالعه‬ ‫هدفمندتر‪،‬معیشتبهتر»نیزتکیهکرد‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫در دنیا صله رحم کنید اگر چه فقط با سالم باشد‪.‬‬ ‫رسول اکرم(ص)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫خ‬ ‫ن‬ ‫اکبم��ز درم ب ��شازدرمنا ی� ش�گاهب� ی�ست و�همرومنایییمشود‬ ‫دواثر‬ ‫ی‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫عکس روز افتتاحنمایشگاههنرمندانماهمهردرفرهنگسراینیاوران‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫حسن مطهری مقدم‬ ‫‪13:01‬‬ ‫‪19:51‬‬ ‫‪20:01‬‬ ‫‪4:36‬‬ ‫‪6:10‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز روی خط نمایشگاه کتاب‬ ‫کامبیز درم بخش‬ ‫نمایشگاه هنرمندان ماه مهر‪ ،‬جمعه دهم اردیبهشت در فرهنگسرای نیاوران افتتاح شد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬م‬ ‫‪ 2‬ه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 3‬ر‬ ‫‪ 4‬ج‬ ‫‪ 5‬و‬ ‫‪ 6‬ی‬ ‫‪ 7‬ی‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ح‬ ‫م‬ ‫‪ 13‬د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ح‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ک ت‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ش ا‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ش م‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ش و‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س ی‬ ‫س ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ض‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫و‬ ‫س ا‬ ‫‪ 14‬گ ر‬ ‫ی س‬ ‫‪15‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫‪ 9‬گ و‬ ‫‪ 10‬و ا‬ ‫‪ 11‬ی‬ ‫‪ 12‬ن‬ ‫م‬ ‫‪3‬‬ ‫د‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫س گ‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ش‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‪-‬نام شخصیت موردنظر‪-‬زنگ کاروان‪-2‬موش خرما‪-‬زینهاری‪-‬شرف‬ ‫وابرو‪-3‬ازگروههای موسیقی پاپ کشورمان‪-‬کشوری درخاورمیانه‪-‬قسمت‬ ‫کننده‪-4‬خرامان‪-‬شفابخشبیمار‪-‬مکروحیله‪-5‬درخواستنمودن‪-‬ترس‪-‬شهری‬ ‫استان اردبیل ‪-‬نفس خسته‪-6‬خوش شانس کارتونی‪-‬ازدرختان جنگلی‬ ‫‪-7‬فرستادننامها‪-8‬چیز‪-‬عالمتجمع‪-‬تازه‪-‬تصدیقانگلیسی‪-9‬پایتخت‬ ‫کشورمان‪-‬صورتگر‪-10‬حیواننجیب‪-‬وسنی‪-11‬عددهمینستون!‪-‬همراه‬ ‫ذهاب‪-‬رودی درعراق‪-‬شهری درفرانسه‪-12‬پرنده‪-‬سوغات ساوه‪-‬پرده‬ ‫در‪-13‬حکایتگر‪-‬یاخته‪-‬دعاهای زیرلب‪-14‬تداوم داشتن‪-‬ازالیاف مصنوعی‪-‬‬ ‫کمک‪15‬انجیرعرب‪-‬ازاثارش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬نظزات انتخاباتی‪-‬ازاثارش‪-2‬دوست‪-‬پرونده‪-‬دستهای عرب‪-3‬برگه دریافت وجه‪-‬چه‬ ‫کسی‪-‬عالمت مفعولی‪-‬روح جاری!‪-4‬درختان درفصل بهارمی زنند‪-‬پایتخت تبت‪-‬دریای‬ ‫عرب‪-5‬میوه نرسیده‪-‬پیامبران‪-‬معاون هیتلر‪-6‬به دنیااوردن‪-‬رمق اخر‪-‬خوگرفتن‪-7‬ضمیرمودبانه‪-‬‬ ‫ازمیوه ها‪-8‬دشمن دیرینه پنیر‪-‬مقابل استر‪-9‬محبس‪-‬بیرق‪-10‬لطیف‪-‬طریق کوتاه‪-‬سازشاکی‬ ‫‪-11‬رودارام شولوخف‪-‬خراب‪-‬لکنت وگرفتگی زبان‪-12‬سفیدترکی‪-‬زخم اب کشیده‪-‬تفسیرنمودن‬ ‫‪-13‬دراوردنی ازروزگار‪-‬مرغ می رود‪-‬سودای ناله‪-‬اجرام سماوی‪-14‬کشورپوتین‪-‬ساده واسان‪-‬‬ ‫امراراستن‪-15‬ازاثاردیگرش‪-‬قرضوبدهی‬