روزنامه هنرمند شماره 472

‫گزارش «هنرمند» از سیزدهیمن جشن بازیگر؛‬ ‫جشن بازیگر؛ هرسال‬ ‫دریغ از پارسال!‬ ‫سالنهـــــم•شمــــاره‪• 472‬‬ ‫دوشنبــــه‪ 13‬اردیبهشت‪1000• 1395‬تومـان •‪ 12‬صفحـــه‬ ‫در نشست «خنده های اتوسا» مطرح شد‪:‬‬ ‫پرده ترس از روی فیلم های‬ ‫سیاسی برداشته می شود؟ ‪12‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫پرونده ای به بهانه درخشش سریال شهرزاد؛‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با اشکان رهگذر‬ ‫کارگردان تنها انیمیشن ایرانی در کن؛‬ ‫سیاستی ازجنس‬ ‫قــدرت وعشق‬ ‫سوء مــدیریت‬ ‫مشکل اصلی انیمیشن‬ ‫‪6‬‬ ‫امیرحسینشجاعی‬ ‫عشق را می توان ساختارمند ترین‬ ‫کنش در سریال شهرزاد دانست‪.‬‬ ‫نکت�ه م�ورد توجه در ه�م تنیدگی‬ ‫عشق و سیاس�ت است‪ .‬سیاست‬ ‫ن�ه از ان جن�س دیپلماتی�ک بلکه‬ ‫سیاستی که در ان گفتمان قدرت‪،‬‬ ‫ح�رف اول را می زند‪ .‬قدرتی که به‬ ‫واس�طه ی ان هم دشمن هست و‬ ‫هم کاسه لیسان مزدور جیره بگیر‬ ‫که گوش به فرم�ان فرد قدرتمند‬ ‫هس�تند‪ .‬خان�واده ی ش�هرزاد و‬ ‫خان�واده فرهاد دقیق�ا در مرز این‬ ‫قبیل افراد قرار گرفته اند‪4 ... .‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشنبه ‪13‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪472‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ش‬ ‫�‬ ‫�‬ ‫ب�ن امللیلتکاب�هران‪:‬‬ ‫گاه‬ ‫�‬ ‫�‬ ‫ا‬ ‫من‬ ‫ن‬ ‫هم�‬ ‫�‬ ‫و‬ ‫ست‬ ‫ری‬ ‫خ�‬ ‫ست‬ ‫�‬ ‫س�دبعاسصالیحدر�‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ب بی‬ ‫ی‬ ‫به جای ‪ ۵۰‬درصد اجاره بهایغرف ه کتاب از ناشران خریداری می کنیم‬ ‫هنرمند‪ :‬نشست خبری بیست و نهمین نمایشگاه‬ ‫بین الملل��ی کت��اب تهران با حضور س��یدعباس‬ ‫صالحی‪ ،‬معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اس�لامی و رئیس نمایش��گاه‪ ،‬همایون امیرزاده‪،‬‬ ‫مش��اور اجرایی معاون فرهنگی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی و مدیر کمیته نظارت محتوایی‬ ‫نمایش��گاه کتاب تهران‪ ،‬امیرمس��عود شهرام نیا‪،‬‬ ‫مع��اون اجرایی و قائم نمایش��گاه کتاب تهران‪،‬‬ ‫حس��ین صفری‪ ،‬مدیر کمیت��ه اجرایی و رفاهی‬ ‫نمایشگاه تهران و محمدرضا توکل صدیق‪ ،‬مدیر‬ ‫کمیته ناش��ران داخلی نمایش��گاه کتاب تهران‬ ‫یکشنبه (‪ 12‬اردیبهش��ت ‪ )1395‬در محل شهر‬ ‫افتاب برگزار ش��د سیدعباس صالحی در ابتدای‬ ‫این نشس��ت اظهار کرد‪ :‬مکان همیش��ه مساله‬ ‫مهمی برای هر رویدادی محسوب می شود‪ ،‬هر‬ ‫اندازه رویداد بزرگتر باش��د م��کان نیز از اهمیت‬ ‫ویژه ای برخوردار می شود‪ .‬برای نمایشگاه کتاب‬ ‫تهران نیز مکان با توجه به حضور حجم وسیعی‬ ‫از ناش��ران داخلی و خارج��ی در ان از مهم ترین‬ ‫دغدغه ها به ش��مار می اید‪ .‬نمی خواهیم بگوییم‬ ‫در ش��هر افتاب همه چیز اماده و کامل است اما‬ ‫شهر افتاب شروعی است برای این اتفاق بزرگ‪.‬‬ ‫معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫بیان کرد‪ :‬ش��هر افتابی مکانی است که با منطق‬ ‫نمایشگاهی س��اخته شده است و می تواند محل‬ ‫خوب��ی برای ای��ن اتفاق بزرگ فرهنگی باش��د‪.‬‬ ‫خوشبختیم که ش��روع نمایشگاه های تهران در‬ ‫شهر افتاب با نمایشگاه کتاب تهران است‪ .‬همه‬ ‫تهرانی ه��ا و ایرانی ها از این پس ش��هرافتاب را‬ ‫به عنوان ش��هر فرهنگ و کتاب خواهند خواند‪.‬‬ ‫وی ضم��ن تاکید بر این نکته که کتاب نش��انی‬ ‫ب��ر تارک ش��هر افت��اب خواه��د بود گف��ت‪ :‬با‬ ‫تفاهمنامه ای که میان وزارت فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اسالمی و ش��هرداری تهران میان علی جنتی و‬ ‫محمدباقر قالیباف در حاش��یه افتتاحیه بیست و‬ ‫نهمین نمایش��گاه بین المللی کتاب تهران امضا‬ ‫خواهد شد می توان گفت نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫صاحبخانه ش��ده اس��ت‪ .‬ای��ن تفاهمنامه امکان‬ ‫استقرار ده س��اله نمایشگاه کتاب تهران در شهر‬ ‫افتاب را فراهم می کند‪ .‬همچنین شهر افتاب در‬ ‫دو ماه فروردین و اردیبهشت در اختیار نمایشگاه‬ ‫کتاب تهران خواهد بود و در طول برگزاری این‬ ‫نمایشگاه در شهر افتاب‪ ،‬هیچ نمایشگاه دیگری‬ ‫در ای��ن مکان برگزار نخواهد ش��د‪ .‬بخش قابل‬ ‫توجهی از تبلیغات محیطی نمایشگاه شهر افتاب‬ ‫در اختیار نمایش��گاه کتاب ته��ران خواهد بود تا‬ ‫بتواند رسانه ای برای عرضه نشر باشد‪.‬‬ ‫رئیس بیس��ت و نهمی��ن نمایش��گاه بین المللی‬ ‫کت��اب تهران اظهار کرد‪ :‬ش��هرداری براس��اس‬ ‫این تفاهمنامه متعهد خواهد ش��د تا تس��هیالت‬ ‫خ��ود را تا زمانی که نمایش��گاه مس��قف نش��ده‬ ‫اس��ت عرضه کن��د و ای��ن تس��هیالت رایگان‬ ‫خواه��د بود‪ .‬صالح��ی ادام��ه داد‪ :‬ویژگی دیگر‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران س��ال جاری توجه بیشتر‬ ‫به حوزه های حمایتی‪ ،‬رفاهی و تسهیالتی است‪.‬‬ ‫نمایش��گاه کتاب فستیوال فرهنگی عالقه مندان‬ ‫به فرهنگ و کتاب اس��ت‪ .‬در این زمینه امسال‬ ‫اتفاق��ات جدی��دی در حوزه حمایت��ی (یارانه ها)‬ ‫رخ داده اس��ت که امیدواریم در سال های اینده‬ ‫وسیع تر شوند‪ .‬از جمله این حمایت ها می توان به‬ ‫تخصیص بن کتاب برای دانش اموزان‪ ،‬کتابداران‬ ‫و مهدهای کودک اشاره کرد‪.‬‬ ‫رئی��س بیس��ت و نهمین نمایش��گاه بین المللی‬ ‫کت��اب تهران اف��زود‪ :‬امس��ال در بخش اجرایی‬ ‫نی��ز قدم ه��ای جدی��د و رو به جلویی برداش��ته‬ ‫ش��د که به طور مثال می توان گفت در ش��ورای‬ ‫سیاستگذاری نمایش��گاه کتاب تهران سه نفر از‬ ‫منتخبان تش��کل های نش��ر و بخش خصوصی‬ ‫حضور داش��تند و ‪ 5‬کمیت��ه از کمیته های مهم‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران در اختیار تشکل های نشر‬ ‫بود‪ ،‬که ای��ن خود به سیاس��ت تفویض امور به امیرمس��عود شهرام نیا معاون اجرایی و قائم مقام‬ ‫بیس��ت و نهمین نمایشگاه کتاب تهران از دیگر‬ ‫بخش خصوصی سرعت بخشید‪.‬‬ ‫معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی سخنرانان این نشست بود‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬چون‬ ‫افزود‪ :‬تقویت وجوه نمایشگاهی نمایشگاه کتاب زمان اماده س��ازی ش��هر افتاب برای نمایشگاه‬ ‫ته��ران از دیگ��ر ویژگی های بیس��ت و نهمین کتاب تهران بس��یار کوتاه بود مدیران شهرداری‬ ‫نمایش��گاه بین الملل��ی کت��اب‬ ‫تهران در طی دو ماه گذش��ته‬ ‫تهران به ش��مار می ای��د؛ این‬ ‫کار بزرگ��ی را انج��ام دادند و‬ ‫مترمربع‪،‬‬ ‫هزار‬ ‫‪45‬‬ ‫حدود‬ ‫انصافا با یک مدیریت جهادی‬ ‫ام��ر از دو س��ال گذش��ته اغاز‬ ‫شده است‪ .‬امسال نیز با تاسیس فضای مسقف و حدود ‪ 65‬و ت�لاش غیرقاب��ل توصی��ف‬ ‫بخش های جدید در نمایش��گاه هزار متر فضای موقت در کوشیدند این مکان اماده شود‪.‬‬ ‫کتاب تهران بُعد نمایش��گاهی نمایشگاه وجود دارد‪ .‬در ش��هرام نیا ادام��ه داد‪ :‬اگرچ��ه‬ ‫مورد تاکید قرار گرفت‪ .‬صالحی ساخت سازه های موقت طبیعی است که برای نخستین‬ ‫اف��زود‪ :‬در س��ال های گذش��ته تالش شده که از بهترین بار ممکن است نقایصی وجود‬ ‫سازه ها استفاده شود‬ ‫چون م��کان نمایش��گاه کتاب‬ ‫داش��ته باش��د اما نگرانی های‬ ‫تهران برای سال پیش روی ان‬ ‫اصلی ما برطرف ش��ده است؛‬ ‫مشخص نبود‪ ،‬چندین ماه بعد از اتمام نمایشگاه یک��ی از ای��ن نگرانی ه��ا دسترس��ی ها بود که‬ ‫درگی��ر ان بودیم ک��ه کج��ا می خواهیم خیمه خوش��بختانه با افتتاح متروی ش��هر افتاب این‬ ‫نمایش��گاه را برپ��ا کنیم اما امس��ال با صراحت نگرانی ها برطرف ش��د‪ .‬ابنیه ب��ه صورت کامل‬ ‫می توانی��م بگوییم ک��ه روز ‪ 26‬اردیبهش��ت ماه در اختیار دست اندرکاران نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫روز نخس��ت و اغاز فعالیت س��ی امین نمایشگاه قرار گرفتند و مش��کالت زیرساختی اعم از اب‪،‬‬ ‫بین المللی کتاب تهران خواهد بود‪.‬‬ ‫برق و گاز تامین شدند‪.‬‬ ‫قائم مقام بیس��ت و نهمین نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب تهران ادامه داد‪ :‬عالقه مندان می توانند به‬ ‫چهار روش به نمایش��گاه کت��اب تهران واقع در‬ ‫شهرافتاب دسترس��ی پیدا کنند؛ نخستین روش‬ ‫متروی ش��هر افتاب اس��ت‪ .‬همچنین قرار است‬ ‫از انته��ای خط ‪ 3‬متروی ته��ران ون هایی برای‬ ‫انتقال مردم به نمایشگاه کتاب تهران قرار بگیرد‪.‬‬ ‫س��ومین روش دسترسی خطوط اتوبوس شهری‬ ‫اس��ت که به تعداد ‪ 15‬خط در نظر گرفته ش��ده‬ ‫است‪ .‬البته تعداد این خطوط رو به افزایش است‪.‬‬ ‫چهارمین روش دسترس��ی‪ ،‬استفاده از تاکسی و‬ ‫وس��ایل نقلیه شخصی است‪ .‬پایانه تاکسی ها در‬ ‫داخل مجموعه ش��هر افت��اب و همچنین حدود‬ ‫‪ 20‬هزار متر فضای پارکینگ خودروی شخصی‬ ‫در نظر گرفته ش��ده اس��ت‪ .‬همچنین ون هایی‬ ‫از ایس��تگاه توق��ف خودروها‪ ،‬اف��راد را به داخل‬ ‫نمایشگاه منتقل می کنند و شاتل هایی در داخل‬ ‫محیط نمایشگاه تردد خواهند داشت‪.‬‬ ‫ش��هرام نیا عنوان کرد‪ :‬حدود ‪ 45‬هزار مترمربع‪،‬‬ ‫فضای مسقف و حدود ‪ 65‬هزار متر فضای موقت‬ ‫در نمایش��گاه وجود دارد‪ .‬در س��اخت سازه های‬ ‫موقت تالش شده که از بهترین سازه ها استفاده‬ ‫شود‪ .‬همچنین تجهیزات خنک کننده برای تمام‬ ‫سازه های موقت پیش بینی شده است‪ .‬شهرام نیا‬ ‫با اش��اره به کشور روسیه به عنوان مهمان ویژه‬ ‫بیست و نهمین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران‬ ‫گف��ت‪ :‬حدود ‪ 270‬متر فضا در اختیار روس��ی ها‬ ‫قرار گرفته است‪ .‬تیم ‪ 40‬نفره از فردا وارد ایران‬ ‫خواهند ش��د ک��ه در این تیم رئیس نمایش��گاه‬ ‫مسکو‪ ،‬دس��تیار ویژه رئیس جمهور این کشور و‬ ‫نویسندگان و ناشران روسیه حضور دارند‪.‬‬ ‫وی اظهار ک��رد‪ :‬بازار جهانی کتاب امس��ال در‬ ‫بخش بین الملل نمایش��گاه کتاب تهران فعاالنه‬ ‫حض��ور خواه��د داش��ت؛ در این بخش کش��ور‬ ‫عم��ان که مهمان ویژه نمایش��گاه کتاب تهران‬ ‫در س��ال گذش��ته بود و ایتالیا به عنوان مهمان‬ ‫ویژه نمایشگاه کتاب تهران در سال اینده حضور‬ ‫خواهند داش��ت‪ .‬وی با بیان اینکه تاکنون ‪120‬‬ ‫هزار عن��وان کتاب خارجی در سیس��تم ثبت نام‬ ‫نمایش��گاه ثبت شده اس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬در این دوره‬ ‫ش��اهد حضور مهمان های خارجی و چهره های‬ ‫برجس��ته نمایش��گاه های کتاب خارجی خواهیم‬ ‫بود که از ان میان می توان به کش��ورهای چین‪،‬‬ ‫الجزایر‪ ،‬کویت‪ ،‬هند‪ ،‬قزاقس��تان‪ ،‬ترکیه‪ ،‬اسپانیا‬ ‫و س��ازمان ملل‪ ،‬سازمان اکو‪ ،‬س��ازمان مذهبی‬ ‫ش��یعیان‪ ،‬س��ازمان حام��ی مقاومت فلس��طین‪،‬‬ ‫مکزیک‪ ،‬اس��ترالیا‪ ،‬بوسنی‪ ،‬تونس و تاجیکستان‬ ‫اشاره کرد‪ .‬ش��هرام نیا در پایان سخنانش گفت‪:‬‬ ‫امسال در نمایشگاه کتاب تهران برای نخستین‬ ‫بار یک مرکز پرس س��نتر وجود خواهد داشت تا‬ ‫یک مرکز خبر در ش��ان نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫و در ح��د بین المللی داش��ته باش��یم‪ .‬همچنین‬ ‫پارکینگ خوبی برای خبرنگاران در پش��ت این‬ ‫مرکز پیش بینی شده است‪.‬‬ ‫محمدرضا توکل صدیق‪ ،‬مدیر کمیته ناش��ران‬ ‫داخلی بیس��ت و نهمین نمایش��گاه بین المللی‬ ‫کتاب تهران در بخش دیگر این نشست اظهار‬ ‫کرد‪ :‬در دولت یازدهم با برنامه هایی که جناب‬ ‫اقای روحانی از پیش مبنی بر واگذاری امور به‬ ‫بخش خصوصی مط��رح کردند طبیعی بود که‬ ‫واگ��ذاری امور به بخ��ش خصوصی به صورت‬ ‫جدی دنبال شود‪ .‬در این راستا وزارت فرهنگ‬ ‫و ارش��اد اس�لامی به عنوان پرچمدار این امر‬ ‫شناخته شد‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬با انتقال نمایش��گاه کت��اب تهران‬ ‫به ش��هر افت��اب‪ ،‬وظیفه تش��کل های و بخش‬ ‫خصوصی نشر در به عهده گرفتن امور مربوط به‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران دوبرابر شد که امیدواریم‬ ‫به نحو احس��ن ش��اهد برگ��زاری ای��ن دوره از‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران باشیم‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫دوشنبه ‪13‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪472‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یو هفتمین سالگرد شهادت‬ ‫ایین گرامیداشت س�� ‬ ‫استاد مرتضی مطهری و رونمایی از کتاب «اسالم‬ ‫و مقتضی��ات زمان» ش��نبه ‪ 11‬اردیبهش��ت ماه‪ ،‬با‬ ‫حضور دکتر علی مطهری‪ ،‬احمد مس��جدجامعی‪،‬‬ ‫سیدعبدالحسینمختاباد‪،‬حجت االسالموالمسلمین‬ ‫محمدسروش محالتی‪ ،‬حجت االسالم والمسلمین‬ ‫س��یدمحمود دعائی‪ ،‬حجت االس�لام والمسلمین‬ ‫محمدرضازائری‪،‬حسینجابریانصاری‪،‬سخنگوی‬ ‫وزارت امور خارجه‪ ،‬محسن سلیمانی‪ ،‬مدیر فرهنگی‬ ‫هنری ش��هرداری منطقه ‪ ،3‬امیررضا خادم‪ ،‬معاون‬ ‫حقوقی‪ ،‬پارلمانی و امور اس��تان های وزارت ورزش‬ ‫و جوانان‪ ،‬مصطفی رحماندوست‪ ،‬احسان شریعتی‪،‬‬ ‫فاطمه راکعی‪ ،‬محمود حکیمی‪ ،‬سهیل محمودی‪،‬‬ ‫س��اعد باق��ری‪ ،‬الیاس حضرتی و جمع��ی دیگر از‬ ‫مسئوالن‪ ،‬نویس��ندگان و هنرمندان کشور در خانه‬ ‫موزه استاد مطهری برگزار شد‪.‬‬ ‫سروش محالتی‪ ،‬نویسنده کتاب «اسالم و مقتضیات‬ ‫زمان» در این ائین گفت‪ 40 :‬سال قبل استاد مطهری‬ ‫فرمودن��د که م��ن در ارتباطی که با اقش��ار مختلف‬ ‫تحصیلکردهداشته امبهایننتیجهرسیدمکهمهم ترین‬ ‫س��وال ان ها این است که اس�لام چگونه با شرایط‬ ‫مختلفانطباقدارد؟بایداذعانکردکهنخستینسوال‬ ‫نسل امروز نیز همین است‪ .‬اگر دین اسالم برنامه ثابت‬ ‫ارائه می کند و اقتضای زمانه نیز تغییر و دگرگونی است‪،‬‬ ‫چگونه این ثابت و متغیر در کنار هم قرار می گیرند؟ وی‬ ‫در ادامه اظهار کرد‪ :‬امروز بعد از ‪ 40‬سال باید ببینیم به‬ ‫نقطه ای که شهید مطهری رسیده بود‪ ،‬رسیده ایم و راه‬ ‫را ادامه داده و چیزی بر ان افزوده ایم یا این که به عقب‬ ‫برگشته ایم؟ امروز وقتی به اثار مطهری مراجعه و ان ها‬ ‫را با وضعیت امروز خودمان مقایسه می کنیم‪ ،‬روشن‬ ‫می شود که متاسفانه در مواردی به عقب برگشته ایم‪.‬‬ ‫یکی از مهم ترین مسائل در این زمینه‪ ،‬علم است‪.‬‬ ‫این پژوهشگر افزود‪ :‬استاد مطهری سعی در تبیین این‬ ‫مساله داشت که بین علم و دین تعارض وجود ندارد‬ ‫و جامعه دینی می تواند جامعه علمی باشد‪ .‬حال باید‬ ‫دید که در دهه های اخیر با این مساله چگونه برخورد‬ ‫کرده ایم و علم امروز در جامعه ما چه جایگاهی دارد؟‬ ‫سروش محالتی گفت‪ :‬شهید مطهری تفسیر و تعبیر‬ ‫روشنی از علوم دینی و اسالمی داشت‪ .‬به اعتقاد وی‬ ‫همه علومی که برای جامعه الزم است از جمله علوم‬ ‫ق‬ ‫ای�نگرایمداشت ت‬ ‫اس�ادمطهریورومناییازتکاب«اسالموم� ت�ضیاتزمان»مطرحشد؛‬ ‫در ی‬ ‫اندیشههای شهید مطهری ناشناختهمانده است‬ ‫پزشکی‪ ،‬انسانی‪ ،‬اقتصادی و اجتماعی علوم اسالمی‬ ‫هستند‪ .‬علوم اسالمی الزاما استخراج شده از کتاب و‬ ‫سنت نیست‪ .‬شهید مطهری پذیرفت که دروازه های‬ ‫جامعه اسالمی باید باز باشد و علوم مختلف از بیرون‬ ‫وارد جامعه شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬شهید مطهری حتی در‬ ‫وجود حاکم جابری همچون هارو نالرشید یک نکته‬ ‫مثبت دید! هارو نالرشید حاکم جابری بود که اجازه داد‬ ‫علم به جامعه اسالمی وارد شود‪ .‬وی مترجمان را اورد‬ ‫تالحکمه» را در بغداد ایجاد کرد‪ .‬مترجمان علوم‬ ‫و «بی ‬ ‫مختلف را از ملت های مختلف وارد جامعه اس�لامی‬ ‫کردند‪ .‬نویسنده کتاب «اسالم و مقتضیات زمان» با‬ ‫بیان این که به اعتقاد استاد مطهری در مسائل علمی‬ ‫مرز کفر و ایمان وجود ندارد‪ ،‬افزود‪ :‬ائمه (ع) روی نقاط‬ ‫ضعفحکومت هابسیارحساسوسخت گیربودندولی‬ ‫در قبال این سیاست حاکم جابر‪ ،‬کمترین اشاره ای در‬ ‫روایات نشده که امام موسی کاظم (ع) و امام رضا (ع)‬ ‫انتقادی داشته باشند‪ .‬ائمه (ع) با عدم نقد در این مورد‬ ‫مخصوص اجازه دادند که جامعه اسالمی پذیرای علوم‬ ‫دیگرباشد‪.‬شهیدمطهریاینبحثرادرکتاب«تعلیم‬ ‫و تربیت» مطرح کرده است‪ .‬سروش محالتی در ادامه‬ ‫درباره هدف از تالیف کتاب «اسالم و مقتضیات زمان»‬ ‫اظهار کرد‪ :‬هدف در این کتاب این اس��ت که نشان‬ ‫دهیم شهید مطهری بحث علم و دین را تا کجا پیش‬ ‫برد و در این سه دهه چه تغییر و تحولی در این اصول‬ ‫و مبانی صورت گرفته اس��ت‪ .‬در کجا به سمت جلو‬ ‫حرکت کردیم و در چه بخش هایی متوقف ش��ده ایم‬ ‫و یا احیانا به عقب برگشته ایم‪ .‬وی با بیان این که امروز‬ ‫مساله نخس��ت ما در جمهوری اسالمی مساله علم‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬مسائل دیگری نیز به جز علم وجود دارد‬ ‫ولی با ریشه یابی مشخص می شود که بخش زیادی‬ ‫از مش��کالت ما مربوط به این است که حق علم ادا‬ ‫نمی شود‪ .‬بسیاری از طرح ها بدون پشتوانه علمی ارائه‬ ‫می شوند‪ ،‬از این رو پس از مدتی به این نتیجه می رسیم‬ ‫که ان طرح باید متوقف شود‪ .‬یک روز یارانه هست‪،‬‬ ‫روز دیگ��ر نیس��ت‪ .‬روزی واردات داری��م و روز دیگر معاصر عنوان کرد‪ :‬شهید مطهری به همه ما و جامعه‬ ‫صادرات و مواردی مشابه‪ .‬این نویسنده ادامه داد‪ :‬شهید ما حق حیات دارد‪ .‬ما هنوز ان طور که باید اندیشه های‬ ‫مطهری علم را طور دیگری برای ما ارائه داده است‪ .‬این اس��تاد بزرگ را نشناخته ایم‪ .‬به بیان خود شهید‬ ‫به تعبیر ایشان علم مقدمه برقراری عدالت اجتماعی‪ ،‬مطه��ری در برخی اثارش در اوایل طلبگی با بحران‬ ‫دموکراس��ی‪ ،‬زندگی خوب‪ ،‬مبارزه با فق��ر‪ ،‬مبارزه با فکری مواجه بود که عالمه طباطبایی ایشان را نجات‬ ‫داد‪ .‬م��ن نیز خودم را زنده ش��ده‬ ‫بیماری ه��ا‪ ،‬عزت و اس��تقالل و‬ ‫یدانم و امروز هم‬ ‫شهید مطهری م ‬ ‫داشتن اجتماع سالم است‪ .‬سروش‬ ‫‪:‬‬ ‫مسجدجامعی‬ ‫بسیاری از مشکالت خود را با این‬ ‫محالتی افزود‪ :‬چرا علم را به انچه‬ ‫مرحوممطهریگفتار‬ ‫شهیدبزرگوارحلمی کنم‪.‬‬ ‫در کتاب و س��نت ام��ده محصور‬ ‫و‬ ‫بسط‬ ‫را‬ ‫مختلف‬ ‫ های‬ ‫ه‬ ‫گرو‬ ‫احم��د مس��جدجامعی به عنوان‬ ‫کرده ایم؟ چرا فضیلت های علم را‬ ‫به عالم��ان دینی به معنای خاص تفصیلمی کرد‪.‬هیچپروایی دیگر س��خنران ائین گرامیداشت‬ ‫خ��ودش اختص��اص داده ایم که از شنیدن و بیان نظرات استاد مطهری و رونمایی از کتاب‬ ‫جامعه ما با مشکالت مواجه شود؟ مخالف نداشت و انگاه نظر «اسالم و مقتضیات زمان» گفت‪:‬‬ ‫ای کاش ش��هید مطه��ری امروز خود را ارائه می کرد و شبهه عنوان��ی که س��روش محالتی‪،‬‬ ‫ب��ود و بار دیگر علم را در جامعه ما را با دقت و به تفصیل پاسخ نویس��نده «اس�لام و مقتضیات‬ ‫می گفت‬ ‫زمان» برای این کتاب برگزیده‪ ،‬نام‬ ‫زنده می کرد‪ .‬علم امروز از یک سو‬ ‫یکی از کتاب های استاد مطهری‬ ‫از جانب سیاست مداران و از سوی‬ ‫دیگر از جانب برخی روحانیون با مشکل مواجه است‪ .‬اس��ت که وی با این کار قصد این را داش��ت که نام‬ ‫مطهری به عنوان یک عالم دینی این جرات و جسارت اس��تاد مطهری تکرار و ماندگار شود‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫را داشت که بتواند علم را مطرح و از ان استفاده کند و روز بزرگداشت مقام معلم افزود‪ :‬نسبت ائینی ما با علم‪،‬‬ ‫با شجاعت در این میدان وارد شد‪ .‬این پژوهشگر دینی معلم و کتاب بسیار روشن بوده و یکی از شاخص های‬ ‫مهم در تمدن و فرهنگ ایرانی ‪ -‬اسالمی‪ ،‬کلیدواژه‬ ‫علم و معلم است‪ ،‬حدود ‪ 100‬سال پیش در کشورمان‬ ‫نخستین بار مرکز اموزش عالی با عنوان «دانشسرای‬ ‫معلمین» پایه گذاری شد‪ .‬شکل گیری این مرکز ‪15‬‬ ‫سال پیش از شکل گیری دانش��گاه تهران بود‪ .‬چند‬ ‫س��ال پیش تصمیم گرفتند نام معلم را از این مرکز‬ ‫اموزش عالی با سابقه بیش از ‪ 90‬ساله بردارند‪ ،‬این چه‬ ‫معنی دارد؟ این عضو شورای شهر تهران اظهار کرد‪:‬‬ ‫در کشوری که افتخار ما این است که تاریخ‪ ،‬فرهنگ‬ ‫و تمدن ما با علم و معلم امیخته شده‪ ،‬چه استنباطی‬ ‫می توان از برداش��تن نام معلم و تربیت از روی مرکز‬ ‫ام��وزش عالی کرد؟ ایا در این صورت ناچار به تربیت‬ ‫نامحسوس نیس��تیم؟ اگر نام کتابدار و کتابداری را از‬ ‫روی این رشته برداریم‪ ،‬کجای دنیا پذیرفته شده که‬ ‫بتوان به این صورت به سمت پیشرفت گام برداشت‪.‬‬ ‫مسجدجامعی در ادامه با اشاره به تعدد گروه های علمی‬ ‫و حضور مسالمت امیز این گروه ها در کنار هم با وجود‬ ‫اختالف عقاید در گذش��ته‪ ،‬گف��ت‪ :‬مرحوم مطهری‬ ‫گفتار گروه های مختلف را بس��ط و تفصیل می کرد‪.‬‬ ‫هیچ پروایی از شنیدن و بیان نظرات مخالف نداشت‬ ‫و انگاه نظر خود را ارائه می کرد و شبهه را با دقت و به‬ ‫تفصیلپاسخمی گفت‪.‬اعتمادبهنفسعلمیدرتفکرو‬ ‫اندیشهشهیدمطهریموجمی زد‪.‬وزیرپیشینفرهنگ‬ ‫و ارش��اد اسالمی افزود‪ :‬مرحوم مطهری در ان دوران‬ ‫تو گوی نقادانه برای‬ ‫بنیادی را گذاشت که فضای گف ‬ ‫دفاع از ازادی فکر و اندیشه برای جامعه علمی مهیا‬ ‫بود‪ .‬امیدوارم بازخوانی اثار ایشان‪ ،‬زمینه های گسترش‬ ‫حوزه های فکر و اندیشه را فراهم کند‪.‬‬ ‫مصطفی رحماندوست نیز در این ائین با بیان این که‬ ‫برای گریه امادگی بیش��تری داری��م تا خنده! گفت‪:‬‬ ‫یدانم چرا در مملکت ما بزرگداشت افراد بزرگ را در‬ ‫نم ‬ ‫سالروز درگذشت شان می گیرند نه تولدشان؟ چه عیبی‬ ‫داشت روز ادبیات کودک‪ ،‬روز فوت اذریزدی نبود و یا‬ ‫بزرگداشت مقام معلم‪ ،‬سالروز شهادت استاد مطهری‬ ‫‪3‬‬ ‫یدانم خدا درون‬ ‫نمی بود؟ وی در ادامه اظهار کرد‪ :‬نم ‬ ‫انسان های بزرگی همچون استاد مطهری چه گوهری‬ ‫قرار داده که خنده‪ ،‬اخم و حتی متلک هایشان تاثیرگذار‬ ‫است‪ .‬فکر کردن به زندگی مردان بزرگی که راز افشا‬ ‫نشده بزرگی شان را با خودشان برده اند‪ ،‬به انسان بزرگی‬ ‫می دهد‪ .‬این شاعر نامدار معاصر ایران افزود‪ :‬امیدوارم‬ ‫افرادی مانند اس��تاد مطهری و همه انسان هایی که‬ ‫حقیقت را فدای مصلحت نمی کنند‪ ،‬همچنان در ایران‬ ‫عزیز برویند و با رویش خود جوانان را به سوی رشد و‬ ‫تعالی هدایت کنند‪ .‬رحماندوست ادامه داد‪ :‬شما و خود را‬ ‫به فکر در این باره دعوت می کنم که چه رازی در زندگی‬ ‫این بزرگان بوده تا این اندازه تاثیرگار و انسان ساز است‪.‬‬ ‫هرچند هیچ گاه به عمق و ریشه این راز پی نخواهیم‬ ‫برد که در این صورت ما هم می توانستیم مطهری و‬ ‫ش��ریعتی شویم‪ .‬ولی یک روز هم با کشف این رازها‬ ‫زندگی کردن‪ ،‬یک روز خوب است‪.‬‬ ‫محمود حکیمی‪ ،‬نویسنده پیشکسوت بیش از ‪150‬‬ ‫عنوان کتاب نیز در ائین گرامیداشت استاد مطهری با‬ ‫بیان خاطراتی از علم و اخالق و منش شهید مطهری‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬یکی از ویژگی های بسیار واال و ارزشمند مرحوم‬ ‫استاد مطهری‪ ،‬تشویق پژوهشگران و نویسندگان بود‪.‬‬ ‫بیش از ‪ 40‬سال است برای کودکان‪ ،‬نوجوانان‪ ،‬جوانان‬ ‫و بزرگساالن کتاب می نویسم و یکی از مشوقان من‬ ‫در این راه شهید مطهری با تشویق های تاثیرگذار بود‪.‬‬ ‫س��اعد باقری به عن��وان دیگر س��خنران این ائین‬ ‫گرامیداش��ت‪ ،‬ضم��ن ش��عرخوانی‪ ،‬درب��اره برخی‬ ‫ویژگی هایبارزشخصیتیشهیدمطهریگفت‪:‬شاید‬ ‫برای نسل ما مهم ترین شاخصه شهید مطهری‪ ،‬بحث‬ ‫«تاویل» اس��ت‪ .‬استاد مطهری در مقابل بدفهمی ها‬ ‫و تاویل های غلط ایس��تاد و در این راه چراغی برای‬ ‫روش��نگری افروخت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اس��تاد ش��هید‬ ‫مطهری با هنرمندی هرچه تمام تر و خلوص‪ ،‬انچه را‬ ‫صاحب کالم می گفت به ما عرضه کرد نه تاویل های‬ ‫شخصی‪ .‬چه ایرادی دارد اگر بگوییم که می خواهیم به‬ ‫قرائت رس��ول اهلل یا موال علی (ع) برگردیم نه قرائت‬ ‫جدید‪ .‬در این ائین ضمن رونمایی از کتاب «اسالم و‬ ‫مقتضیاتزمان»جمعیدیگرازنویسندگان‪،‬هنرمندان‬ ‫و شاعران کشور همچون سیدمحمود دعائی‪ ،‬فاطمه‬ ‫راکعی و مختاباد نیز به شعرخوانی و بیان خاطراتی از‬ ‫استادشهیدمرتضیمطهریپرداختند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫دوشنبه ‪13‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪472‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پرونده ای به بهانه درخشش‬ ‫سریال شهرزاد؛‬ ‫سیاستی ازجنس‬ ‫قدرت وعشق‬ ‫حمید یونسی‬ ‫سریال های تاریخی نسبت به سایر ژانرهای سریال‪ ،‬بعد از انقالب اسالمی موفق ترین گونه از سریال سازی در ایران می توان نام برد‪.‬‬ ‫با نگاهی گذرا به مجموعه های ساخته شده از جمله امام علی‪ ،‬یوسف پیامبر‪ ،‬سلطان و شبان‪ ،‬سربه داران‪ ،‬هزاردستان‪ ،‬روزی روزگاری‪،‬‬ ‫مدار صفر درجه‪ ،‬کیف انگلیسی‪ ،‬در چشم باد‪ ،‬روزگار قریب‪ ،‬مختارنامه‪ ،‬تبریز در مه پهلوانان نمی میرند‪ ،‬شب دهم و‪ ...‬می توان دریافت‬ ‫که میزان تاثیرگذاری و اس�تقبال عمومی از این دس�ت سریال ها به چه میزان می تواند باشد‪ .‬چرا که در سریال های تاریخی‪ ،‬کنش‬ ‫از کودتا تا شهرزاد‬ ‫رویداد تاریخی بس��یار مهم در سریال شهرزاد کودتای ‪28‬‬ ‫مرداد ‪ 1332‬است‪ .‬به طوری که می توان گفت هسته اصلی‬ ‫داس��تان ش��هرزاد از این نقطه تاریخی شروع به دست و پا‬ ‫گرفتن می کند و به پیش می رود‪ .‬ش��هرزاد دختری متجدد‬ ‫و ارمان گرا اس��ت‪ .‬نامزدش جوانی ادبیات چی است که در‬ ‫ان گی��رودار ‪ 28‬مرداد به زندان می افتد و محکوم به اعدام‬ ‫می شود‪ .‬شهرزاد که یارش را از دست رفته دیده است کنج‬ ‫عزلت گزیده و به گوش��ه ای خرامیده است که خبر از زنده‬ ‫بودن فرهاد می رس��د‪ .‬اما هیچ چیز رنگ سابقش را ندارد و‬ ‫ای��ن زنده ماندن بهایی دارد که هم��ه اطرافیان او انرا باید‬ ‫بپردازند‪.‬‬ ‫کودتای��ی که امید اجتماعی را تبدیل به جس��د نیمه جانی‬ ‫ک��رده بود که هرکس با زخمی ب��ر ان اتش به دل جوانان‬ ‫ازادی خواهی می انداخت که حاضر بودند برای مانع ش��دن‬ ‫دس��ت به هر کاری بزنند اما قدرت به واس��طه سیاس��ت‬ ‫خواس��تار تحقق این امر نبود‪ .‬قدرتی که در سریال شهرزاد‬ ‫از ان بزرگ اقایی اس��ت که مدت ها بود جایش در داستان‬ ‫ایرانی خالی بوده است‪ .‬شخصیتی صاحب قدرت و مکنت‬ ‫که برای تحقق اهدافش از هیچ کاری فروگذاری نمی کند‬ ‫اما نه به هر قیمتی!‬ ‫سیاست از جنس قدرت و عشق‪:‬‬ ‫عشق را می توان ساختارمند ترین کنش در سریال شهرزاد‬ ‫دانس��ت‪ .‬نکته مورد توجه در هم تنیدگی عشق و سیاست‬ ‫اس��ت‪ .‬سیاس��ت نه از ان جنس دیپلماتیک بلکه سیاستی‬ ‫یا مورد توجه واقع می شود یا پس رانده می شود؛ اما چیزی‬ ‫که اینجا به کمک خالقان این اثر امد ش��ناخت دو هنرمند‬ ‫(حس��ن فتحی‪ ،‬نغمه ثمینی) از گنجایش س��نت خود بود‪.‬‬ ‫حس��ن فتحی که از این قبیل بدعت ها در اثاری چون مدار‬ ‫صفر درجه و ش��ب دهم نیز داشته است و همین طور نغمه‬ ‫ثمینی که اثار ایشان االالخصوص نمایش نامه هایشان کامال‬ ‫درگیر الیه ها و بافت های فرهنگی و س��نتی جامعه ایرانی‬ ‫است‪ .‬مهم ترین نواوری اتفاق افتاده در این درام ویژه گی ها‬ ‫و خصایص شخصیت های اصلی اس��ت‪ .‬اتفاقی که بعد از‬ ‫گذش��ت سال های طوالنی رخ داد که شخصیت ها در عین‬ ‫سیاهی می توانند لکه های س��فید داشته باشند و بالعکس‪.‬‬ ‫بزرگ اقا ش��اید در ابتدایی ترین س��طوح داستان موجبات‬ ‫تنف��ر را در مخاطب بر بیانگی��زد اما رفته رفته این اجازه به‬ ‫بیننده داده می ش��ود ک��ه با او خو گرفت��ه و او را به عنوان‬ ‫فردی جاه طلب دوست داشته باشد‪ .‬این اتفاق در مورد اکثر‬ ‫کاراکترهای پیچیده سریال رخ می دهد‪ .‬از نچسبی قباد در‬ ‫اوایل تا عاشق پیش��ه گی اش در اواخر‪ .‬پدری(جمشید) که‬ ‫تمام قد مانع رس��یدن دو معشوق به یکدیگر می شود و در‬ ‫انتها خود از این فراق دق می کند و از بین می رود‪ .‬می توان‬ ‫این رویکرد را به طراحی ش��خصیت به فال نیک گرفت و‬ ‫دست بر زیر چانه به امید اینده نشست‪.‬‬ ‫ایا کارگردانی توانسته است هم سطح با داستان(فیلم نامه)‬ ‫پیش برود؟‬ ‫قبل از پرداختن به جواب این س��وال الزم به ذکر است که‬ ‫چرا به طور کل این س��وال پرس��یده شده است؟ تنومندی‬ ‫ک��ه در ان گفتمان ق��درت‪ ،‬ح��رف اول را می زند‪ .‬قدرتی‬ ‫که به واس��طه ی ان هم دشمن هست و هم کاسه لیسان‬ ‫مزدور جیره بگیر که گوش به فرمان فرد قدرتمند هستند‪.‬‬ ‫خانواده ی ش��هرزاد و خانواده فرهاد دقیقا در مرز این قبیل‬ ‫افراد قرار گرفته اند‪ .‬نه مزدورند نه دشمن‪ .‬وقتی جان فرهاد‬ ‫دوباره به او بخش��یده می ش��ود در قبال ان انتظاراتی باید‬ ‫براورده می شد که وصلت شهرزاد با داماد بزرگ اقا از جمله‬ ‫مهم ترین انها بود‪.‬‬ ‫ازدواج ش��هرزاد و قباد پای فرد قدرتمند دیگری را به میان‬ ‫می کشد اما جنس این قدرت کامال متفاوت با انچه که وجود‬ ‫داشته است دارد؛ شیرین تنها دختر بزرگ اقا و تنها کسی که‬ ‫می تواند سرنوش��ت مال و مکنت و امپراطوری دیوان ساالر‬ ‫را تعیی��ن کند‪ .‬حال پ��ای هوو برای او به میدان کش��یده‬ ‫ش��ده اس��ت انهم هووی که در زنانگی اش قدرتمند است‪.‬‬ ‫بیشترین ترس شیرین برای گرفتن جایگاهش در خانه است‬ ‫تا قباد‪ .‬نفر دوم قدرتمند نمی خواهد جایگاهش را با کس��ی‬ ‫به اشتراک بگذارد به همین خاطر رو به هر ترفندی می اورد‬ ‫تا پدرش را از اعتبار بخش��یدن به او منع کند و تا اینجای‬ ‫داستان موفق هم بوده است‪.‬‬ ‫بدهای خاکستری‪:‬‬ ‫بدعت‪ ،‬درغالب های سنتی در خود ریسک زیادی می گنجاند‪.‬‬ ‫داس��تان زمانی به رخ مخاطب کشیده می شود که ترتیب و‬ ‫توالی گره افکنی و گره گشایی هایش طوری چینش شود که‬ ‫مخاطب حتی در صورت درست پیش بینی کردن ماجرا میل‬ ‫به دیدن چگونه اتفاق افتادن این امر داش��ته باشد‪ .‬در مورد‬ ‫این داستان کار به جایی کشیده می شود که عاقبت داستان‬ ‫برمال می شود (که اتفاق ناخوشایندی هم است) اما همچنان‬ ‫بیننده سعی دارد چگونگی این اتفاق را ببیند حتی با پرداخت‬ ‫هفتگی چهار هزار تومان‪.‬‬ ‫پاس��خ هم س��طح بودن کارگردانی و داستان پردازی دو‬ ‫بخش قابل تفسیر و تبیین است‪ :‬چهارده قسمت ابتدایی‬ ‫ش��هرزاد تصوی��ر و هرانچیزی که به ف��ن کارگردان در‬ ‫انتخاب میزانس��ن ها و جلوه ه��ای بصری مختلف بود به‬ ‫واسطه وجود حجم وس��یع داستان و توالی و ضرباهنگ‬ ‫تند اتفاقات به مناس��ب ترین ش��کل ممکن نمایش داده‬ ‫می شود‪ .‬مخاطب از این که در یک قسمت چندین اتفاق‬ ‫مهم داس��تانی روی می داد‪ ،‬غرق در ل��ذت بود تا اینکه‬ ‫بخش دوم س��ریال از راه رسید یعنی ‪ 14‬قسمت پایانی‪.‬‬ ‫سیر شکل گیری اتفاقات سیر نزولی به خود گرفت‪ ،‬البته‬ ‫نبای��د این موض��وع را از یاد برد که این س��یر نزولی از‬ ‫توقعاتی است که خود سریال برای مخاطب ایجاد کرده‬ ‫است وگرنه در مقایسه با دیگر سریال های ایرانی نسبت‬ ‫خصوصیت ویژه اثار‬ ‫حسن فتحی زبان‬ ‫شاعرانه است که‬ ‫اساس دیالوگ های‬ ‫اوست‪ .‬در این بین‬ ‫استاد چیره دست‬ ‫دیگری در کاربرد‬ ‫زبان شاعرانه در‬ ‫دیالوگ نویسی‬ ‫به حسن فتحی‬ ‫اضافه شده است‪.‬‬ ‫اثار دراماتیک نغمه‬ ‫ثمینی از حیث لحن‬ ‫شاعرانه دیالوگ ها‬ ‫در بین عالقه مندان‬ ‫این عرصه کام َ‬ ‫ال‬ ‫شناخته شده است‪.‬‬ ‫زبان شاعرانه مفهوم‬ ‫دیالوگ را به صورت‬ ‫مستقیم اشاره‬ ‫نمی کند بلکه مفهوم‬ ‫را به لحاظ استعاری‬ ‫با استفاده از تمثیل‬ ‫و کنایه بیان می دارد‬ ‫که این امری دشوار‬ ‫است و در دیالوگ‬ ‫نویسی شهرزاد به‬ ‫شکل زیبایی بکار‬ ‫رفته است‪.‬‬ ‫ازدواج شهرزاد و قباد‬ ‫پای فرد قدرتمند‬ ‫دیگری را به میان‬ ‫می کشد اما جنس‬ ‫این قدرت کامال‬ ‫متفاوت با انچه که‬ ‫وجود داشته است‬ ‫دارد؛ شیرین تنها‬ ‫دختر بزرگ اقا و تنها‬ ‫کسی که می تواند‬ ‫سرنوشت مال و‬ ‫مکنت و امپراطوری‬ ‫دیوان ساالر را تعیین‬ ‫کند‪ .‬حال پای هوو‬ ‫برای او به میدان‬ ‫کشیده شده است‬ ‫انهم هووی که در‬ ‫زنانگی اش قدرتمند‬ ‫است‪.‬‬ ‫اصلی یا داستان محوری به صورت موازی با رویدادهای به وقوع پیوسته روایت می کند تا بتوانند هم بستر تاریخی خود را بسط دهد و‬ ‫هم مخاطب را با داستان خود همراه کنند‪ .‬از بین دوره های تاریخی‪ ،‬بیشترین دوره ای که مدنظر نویسندگان قرار گرفته است دوره ی‬ ‫از انقالب مشروطه تا انقالب اسالمی است‪ .‬چرا که از این دوران مستندات بیشتری در دسترس است و هم به لحاظ برجسته شدن‬ ‫اشکال فکری مختلف در سطح جامعه از پتانسیل دراماتیک باالتری نسبت به سایر دوران تاریخی برخوردار است‪.‬‬ ‫به اتفاق روی داده در هر قسمت اختالف زیادی دارد‪.‬‬ ‫البته در بین ‪ 14‬قس��مت پایانی قس��مت های ‪ 26‬به بعد جانی دوباره به‬ ‫پیکر س��ریال دمیده ش��د‪ .‬به طور مثال در نیمه اول سریال(‪ 14‬قسمت‬ ‫ابتدایی) داس��تان از چندین جهت در حال حرکت بود‪ :‬جهت سیاسی به‬ ‫واسطه کودتا و تاثیرات ان بر روی تصمیم گیری های بزرگ اقا و شکل‬ ‫گیری رقبای جدید در س��طح کش��وری‪ .‬جهت رواب��ط درون خانوادگی‬ ‫چه در عمارت دیوان س��االر چه در خانواده ش��هرزاد و فرهاد‪ .‬س��مت و‬ ‫سوی بعدی شکل گیری رابطه شهرزاد و قباد است و به موازات ان وارد‬ ‫دسیسه شدن فرهاد از سمت زنی(رویا) که خود را به او نزدیک کرده بود‪،‬‬ ‫به بهانه چاپ شعرهایش در روزنامه که قصد اصلی اش گرفتن اطالعات‬ ‫حزب��ی از او بود؛ اما رفته رفته این روند داس��تان پردازی هم در ش��کل‬ ‫کارگردانی و هم در گره افکنی از قوت اش کاسته شد تا جایی که کنش‬ ‫اصلی بیش��تر مربوط شده بود به کش��مکش های بین شهرزاد و شیرین‬ ‫و قباد و تاحدودی هم چالش های سیاس��ی بزرگ اقا با دیگر رقیبانش‪.‬‬ ‫نکته ای که می توانس��ت مانع از به چش��م امدن ای��ن چنین خالء های‬ ‫داس��تانی شود‪ ،‬تمهیدات کارگردانی اس��ت‪ .‬تمهیدات کارگردانی در این‬ ‫بین می تواند ش��یوه و چگونگی روایت داس��تان باش��د‪ .‬مثال در ماجرای‬ ‫سوقصد به بزرگ اقا در بیمارستان شیوه ی روایت به گونه ای اتخاذ شده‬ ‫بود که مخاطب می توانس��ت حدس بزند که قرار نیس��ت بالی انچنانی‬ ‫بر سر بزرگ اقا بیاید‪.‬‬ ‫حذف شخصیت های اصلی به شیوه سریال های روز دنیا‬ ‫قسمت اول سریال ش��خصیت فرهاد اعدام می شود‪ .‬این اتفاق مخاطب‬ ‫را به یاد س��ریال بازی تاج وتخت می اندازد‪ .‬یک هفته این ش��ک ادامه‬ ‫پیدا کرد که متوجه ش��دیم فرهاد از گلوله باران جان س��الم به در برده‬ ‫اس��ت‪ .‬حال این روند به تدریج ادامه پیدا می کند تا جایی که تعدادی از‬ ‫کاراکتره��ا کام�ل َ‬ ‫ا ناگهانی یا با توجیه دراماتیک ی��ا بدون توجیه حذف‬ ‫می ش��وند‪ .‬به طور مثال خودکش��ی ش��خصیت اذر گل دره ای در بس��تر‬ ‫اماده ای ش��کل گرفت و مخاطب برایش باور پذیر بود اما کش��ته شدن‬ ‫حش��مت نه کارکردی دراماتیک در داس��تان داش��ت و نه نقطه عطفی‬ ‫بود که س��ریال بخواهد داس��تانش را بر پایه ان اس��توار کند‪ .‬شخصیت‬ ‫مهم��ی که فقط با یک تم��اس تلفن به جایی نامعل��وم می رود با توجه‬ ‫به این که می داند دش��منان زیادی همیش��ه در کمینشان نشسته اند‪ ،‬به‬ ‫اس��تقبال مرگ می رود و ماموریتش را که محافظت از بزرگ اقا اس��ت‬ ‫را به دو نوچه ای می س��پارد ک��ه هیچ وقت انها برای ما معرفی نش��ده‬ ‫بودن��د که در نهایت یکی از انها خائن از اب در امده و ش��رایط را برای‬ ‫قتل بزرگ اقا در بیمارس��تان مهیا می کند که با حضور دلیرانه فرهاد در‬ ‫صحنه او از پسری ادبیات چی تبدیل به مبارزان جان برکفی می شود که‬ ‫حت��ی می تواند یک قاتل حرفه ای را در نبردی تن به تن شکس��ت دهد‬ ‫البت��ه نفس این گونه عمل امری دور از ذهن نیس��ت اما ش��کل روایت‬ ‫این عملیات اس��ت که مصادیق واقعی را به حاش��یه می راند و در ادامه‬ ‫حش��مت تبدیل به نصرتی می شود که با توجه به برادر بودنشان همه ی‬ ‫خصوصیات خوب او را داراست و از همه ی اتفاقات انجا در زندان باخبر‬ ‫بوده اس��ت بدون اینک��ه حتی یکبار به زندان رفتن حش��مت به تصویر‬ ‫کش��یده شده باش��د‪ .‬ش��خصیت دیگری هم که معلوم نبود از کجا امد‬ ‫و ب��ه کجا رفت نقش کاراگاهی بود ک��ه حمیدرضا اذرنگ ایفا می کرد‪.‬‬ ‫بازیگ��ر با قابلیتی‪ ،‬که این روزها ش��اهد اوج گیری او در عرصه تصویر‬ ‫هس��تیم این گونه وارد ماجرا می ش��ود و معلوم نیس��ت چگونه از ماجرا‬ ‫بیرون می رود‪ .‬البته علت را می توان ش��اید ناش��ی از همان اوج گیری ها‬ ‫دانس��ت که احتما َال بازیگران با پروژوه های دیگری قرارداد داش��ته اند و‬ ‫به ناچار با اضافه شدن چند دیالوگ در راستای توجیه نبودشان از پروژه‬ ‫خداحافظی می کنند‪.‬‬ ‫زبان شاعرانه؛ مخاطب پسند یا مخاطب گریز‪:‬‬ ‫خصوصی��ت ویژه اثار حس��ن فتحی زبان ش��اعرانه اس��ت که اس��اس‬ ‫دیالوگ های اوس��ت‪ .‬در این بین اس��تاد چیره دس��ت دیگری در کاربرد‬ ‫زبان ش��اعرانه در دیالوگ نویسی به حسن فتحی اضافه شده است‪ .‬اثار‬ ‫دراماتی��ک نغمه ثمینی از حیث لحن ش��اعرانه دیالوگ ها در بین عالقه‬ ‫مندان این عرصه کام َ‬ ‫ال شناخته شده است‪ .‬زبان شاعرانه مفهوم دیالوگ‬ ‫را به صورت مس��تقیم اش��اره نمی کند بلکه مفهوم را به لحاظ استعاری‬ ‫با اس��تفاده از تمثیل و کنایه بیان می دارد که این امری دش��وار است و‬ ‫در دیالوگ نویسی ش��هرزاد به شکل زیبایی بکار رفته است‪ .‬نکته قابل‬ ‫بح��ث پیرامون این موضوع ذکر نکته ای اس��ت که ایا همه ی مخاطبان‬ ‫ب��رای فهم ان مصال��ح الزم را در اختیار دارند یا خیر؟ همه ی مخاطبان‬ ‫ایران��ی غالب به اکثری��ت انها در طول زندگی خود لحظاتی را با ش��عر‬ ‫فارس��ی س��پری کرده اند و محدوده ی انس��انی کمی در فرهنگ و ادبی‬ ‫ایرانی اس��ت که فهم این سیاق از دیالوگ نویسی را نداشته باشد اما اگر‬ ‫کش��وری که هیچ قرابتی با زبان فارسی ندارد بخواهد این سریال وزین‬ ‫را در کش��ورش به نمایش در اورد چند درصد می تواند به مفهوم مستتر‬ ‫در جمله ها برسد؟ مس��لم َا بخش قابل توجهی در مسیر انتقال مفهوم از‬ ‫بی��ن می رود و روایت ناکاملی را دریافت خواهند کرد البته این نکته باید‬ ‫گوشزد شود که این امر مشکل خودشان است نه ما‪!...‬‬ ‫چرا به دل نشست؟‬ ‫س��ریال شهرزاد را می توان از موفق ترین سریال های بعد از انقالب اسالمی‬ ‫نام برد‪ .‬اولین بار بود در گونه سریال‪ ،‬کلیشه های رایج و خسته کننده رسانه‬ ‫ملی از بین رفتند‪ .‬از حق کشیدن سیگار انسان های عادی تا دکور مناسب و‬ ‫طراحی لباس فکر شده‪ .‬صد البته که نقش شبکه نمایش خانگی را نباید در‬ ‫این امر(نشستن به دل) کمرنگ دانست‪ .‬مردمی که از جبر نبود استانداردهای‬ ‫باال در س��ریال های ایرانی رو به دیدن سریال های ترکی اورده بودند که از‬ ‫لحاظ کیفی در پایین ترین سطح ممکن قرار می گیرند حتی با مواجه شدن‬ ‫با این س��ریال حاضر شدند بهای کیفیت خوب را خودشان پرداخت کنند و‬ ‫داستانی که پایانش لو می رود را تماشا کنند‪ .‬چندسالی بود که اسقبال عمومی‬ ‫از سریال های ایرانی خالصه می شد به سری سریال پایتخت با کارگردانی‬ ‫سیروس مقدم اما این بار متولیان و سازندگان متوجه شدند که فقط طنز نقطه‬ ‫اتصال مخاطب به رسانه های دیداری نیست بلکه کیفیت خوب نیز می تواند‬ ‫مخاطب را در هر طبقه ای راضی نگه دارد‪ .‬پس چه خوب است قدر اعتمادی‬ ‫که از جانب مردم به اثار تصویری چه در حوزه سینما و چه در حوزه سریال‬ ‫این روزها شده است را بدانیم و نگزاریم این ماهی نیز از دستانمان لیز بخورد‬ ‫به جای اولش برگردد‪.‬‬ ‫همچنین امروز دوشنبه ‪ ۱۳‬اردیبهشت ماه قمست ‪ ۲۷‬مجموعه شهرزاد توزیع‬ ‫می گردد و هفته اینده اخرین قسمت فصل اول این سریال پایان خواهد یافت‪.‬‬ ‫بیستوهفتمینقسمتمجموعهنمایشخانگیشهرزاد‪،‬امروزدوشنبهسیزدهم‬ ‫اردیبهشت ماه توزیع می گردد‪ .‬ساخت فصل دوم سریال شهرزاد هنوز وارد مرحله‬ ‫پیش تولید نشده و فیلمنامه ان در حال نگارش است‪.‬‬ ‫تئــــــاتر‬ ‫دوشنبه ‪13‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪472‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫رمورمهم تر�ی نرویدادهای�ت ئ�اتریازنگاه«ه�رنمد»؛‬ ‫تقدیرعروسکی ها از جناب خان‪ ،‬نقش افرینی‬ ‫اصغرهمت درنقش نوشین و‪...‬‬ ‫ن‬ ‫س��ز دهیمن ج� ش�نابزیگر؛‬ ‫گزارش«ه�رنمد»از ی‬ ‫حسین سینجی‬ ‫اصغر خمسه‬ ‫جشن بازیگر؛ هرسال دریغ از پارسال!‬ ‫س��الن اصل��ی مجموع��ه تئاترش��هر ش��امگاه‬ ‫روز ش��نبه ‪ 11‬اردیبهش��ت ماه در حال��ی میزبان‬ ‫دوازدهمین جشن بازیگر بود که برخالف انتظار‪،‬‬ ‫دس��ت اندرکاران و برگزارکنن��دگان این جش��ن‬ ‫نتوانستند مراسمی در خور و شان بازیگران تئاتر‬ ‫احترام برومند برعهده داشت و پس از صحبت های‬ ‫مقدماتی‪ ،‬ناهید مسلمی بازیگر شناخته شده تئاتر‪،‬‬ ‫س��ینما و تلویزیون پیام روز جهانی تئات��ر را برای‬ ‫حاضران قرائت کرد‪ .‬در ادامه بهزاد فراهانی بعنوان‬ ‫دبیر جشن بازیگر روی سن امد و عالوه قرائت پیام‬ ‫برگزار کنند‪ .‬این جش��ن که به بهانه روز جهانی‬ ‫تئات��ر و معرفی بهترین بازیگ��ران تئاتر در طول‬ ‫یک سال توسط انجمن بازیگران خانه تئاتر ایران‬ ‫(بعنوان مهم تری��ن پایگاه صنفی بازیگران تئاتر)‬ ‫برگزار می شود‪ ،‬از نگاه بسیاری از بازیگران تئاتر‬ ‫و حتا بازیگران س��ینما‪ ،‬یکی از مهم ترین جوایز‬ ‫حوزه بازیگری اس��ت‪ .‬چراکه بازیگران برگزیده‬ ‫این جشن‪ ،‬توس��ط داوران و پیشکسوتان عرصه‬ ‫بازیگری که از اعضاء انجمن بازیگران خانه تئاتر‬ ‫هس��تند‪ ،‬انتخاب می شوند‪ .‬در واقع جشن بازیگر‬ ‫یک��ی از مهم ترین ویترین ه��ای بازیگران تئاتر‬ ‫محسوب می ش��ود و بنابه دالئل متعدد ضروری‬ ‫جمشید مش��ایخی که از غایبان برنامه دیروز بود‪،‬‬ ‫س��خنان کوتاهی درباره روند برگزاری این جش��ن‬ ‫مطرح کرد و از موسسه فرهنگی هنری «سپیده دم‬ ‫هنر اندیشه» به عنوان حامی این جشن تشکر کرد‬ ‫و از راه اندازی یک مرکز حرفه ای برای تئاتر ایران‬ ‫و همچنین راه اندازی مرکزی با عنوان دانشکده‬ ‫پردیس هنر توس��ط این موسس��ه خبر داد‪ .‬پس‬ ‫از س��خنان فراهان��ی‪ ،‬با پخش تصاوی��ری‪ ،‬یاد‬ ‫و خاطره هنرمندانی که س��ال گذش��ته چشم از‬ ‫جهان فروبس��تند گرامی داشته شد‪ .‬اجرای چند‬ ‫قطعه موسیقی سنتی توس��ط گروه ژیوار‪ ،‬اجرای‬ ‫استنداپ کمدی توسط امیر کربالیی زاده و اجرای‬ ‫اس��ت که از نظر کیفی در س��طح باالیی برگزار‬ ‫شده و هر سال نیز بر کیفیت و شکوه ان افزوده‬ ‫شود؛ اتفاقی که متاسفانه برخالف تصور همگان‬ ‫در دوازدهمین جش��ن بازیگ��ر اتفاق نیفتاد‪ .‬البته‬ ‫تردیدی نیس��ت که عدم وج��ود حامیان مالی و‬ ‫کمب��ود امکان��ات‪ ،‬برگزاری این جش��ن را برای‬ ‫انجم��ن بازیگران به کار س��ختی تبدیل کرده و‬ ‫زحمت برگزارکنندگان برای برگزاری این جشن‬ ‫بر کس��ی پوشیده نیس��ت‪ ،‬اما برگزاری جشن به‬ ‫هر قیمت هم کاری نیس��ت که ب��ه نفع تئاتر و‬ ‫به ویژه بازیگران این عرصه باش��د‪ .‬دیگر اینکه‬ ‫برگزارکنن��دگان دوازدهمین جش��ن بازیگر (به‬ ‫جز کارگردان مراس��م) اکثرا همان افرادی بودند‬ ‫که در جش��ن های دهم و یازده��م نیز به نوعی‬ ‫مسئولیت داش��ته و دست اندرکار بودند‪ ،‬اما اینکه‬ ‫چگونه نتوانستند جشن امسال را حداقل همانند‬ ‫دو دوره ی قب��ل و در همان س��طح برگزار کنند‪،‬‬ ‫واقعا جای تاسف‪ ،‬سوال و تعجب دارد‪.‬‬ ‫به هر روی دوازدهمین جشن بازیگر شانگاه شنبه‬ ‫با تمام بی نظمی ها و حاشیه هایی که داشت‪ ،‬پس از‬ ‫حدود ‪ 50‬دقیقه تاخیر اغاز شد‪ .‬اجرای این مراسم را‬ ‫حرکات فرم توسط گروه «پرشین سکا» از دیگر‬ ‫برنامه های دوازدهمین جشن بازیگر بود‪.‬‬ ‫تجلیل از ‪ 4‬بازیگر پیشکسوت‪:‬‬ ‫ام��ا مهم ترین بخش دوازدهمین جش��ن بازیگر‬ ‫که به تجلیل از بازیگران پیشکس��وت و معرفی‬ ‫بازیگران برگزیده سال اختصاص داشت‪ ،‬باالخره‬ ‫پس از گذشت تقریبا یک ساعت از اغاز برنامه با‬ ‫تجلیل از دو بازیگر پیشکسوت شهرستان ها اغاز‬ ‫شد و با حضور مهرانه مهین ترابی روی صحنه از‬ ‫سارا توکلی بازیگر شهر میناب تجلیل شد‪ .‬ناصر‬ ‫جعفری بازیگر پیشکس��وت شهر اردبیل نیز لوح‬ ‫تقدیر خ��ود را ایرج راد دریافت ک��رد‪ .‬در ادامه با‬ ‫حض��ور جعفر وال��ی و ناهید کبیری روی س��ن‬ ‫و اه��داء لوح تقدیر و تندیس خان��ه تئاتر از اکبر‬ ‫زنجانپور و س��یروس ابراهیم زاده بعنوان دو تن از‬ ‫بازیگران پیشکسوت تئاتر تهران تجلیل شد‪.‬‬ ‫معرفی بهترین بازیگران مرد‪:‬‬ ‫در بخ��ش بهتری��ن بازیگر مرد ب��دون الویت به‬ ‫ترتیب؛ فرید قبادی برای بازی در نمایش «ترور»‪،‬‬ ‫حس��ن معجونی برای بازی در نمایش «اسم»‪،‬‬ ‫حس��ام منظور برای بازی در نمایش «اودیسه»‬ ‫و صابر ابر برای ب��ازی در نمایش «کالیگوال»‬ ‫بعن��وان بازیگران برگزیده دوازدهمین جش��ن‬ ‫بازیگر معرفی شده و هر یک با حضور رو سن‪،‬‬ ‫لوح تقدیر و تندیس خود را از دستان هنرمندان‬ ‫پیشکسوتی که از انها برای اهداء جوایز دعوت‬ ‫ شده بود‪ ،‬دریافت کردند‪.‬‬ ‫معرفی بهترین بازیگران زن‪:‬‬ ‫در بخ��ش بهترین بازیگر زن نیز بدون الویت به‬ ‫ترتیب؛ ستاره پس��یانی برای بازی نمایش «اتاق‬ ‫ورونیکا»‪ ،‬بهناز جعفری برای بازی نمایش «اتاق‬ ‫ورونیکا»‪ ،‬الهام کردا برای بازی نمایش «شنیدن»‬ ‫و گیتی قاس��می برای بازی در نمایش «عامدانه‬ ‫عاش��قانه قاتالنه» بعن��وان بازیگ��ران برگزیده‬ ‫دوازدهمین جش��ن بازیگر معرفی و با اهداء لوح‬ ‫تقدیر و تندیس از انها تقدیر شد‪.‬‬ ‫گروه های برتر و استعدادهای جوان‪:‬‬ ‫هب��ات داوران دوازدهمین جش��ن بازیگر از یلدا‬ ‫عباسی بازیگر نمایش «ننه دالور و فرزندانش» و‬ ‫پارتنرهای اش اس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬من خوش��بختم که‬ ‫ب��ا بازیگران بس��یار خوبی همکاری ک��ردم و از‬ ‫پارتنرهای بی نظیرم تشکر می کنم‪.‬‬ ‫الهام کردا هم برای دومین سال متوالی موفق به‬ ‫دریافت لوح و تندیس جشن بازیگر شد‪ ،‬گفت‪ :‬از‬ ‫امیررضا کوهس��تانی که من را برای بازی در این‬ ‫نقش انتخاب کرد سپاسگزارم‪ .‬بازی در کارهای او‬ ‫شاید بسیار ساده به نظر بررسد اما واقعا کار سخت‬ ‫و پیچیده ای است‪.‬‬ ‫جعفر والی بازیگر شناخته شده و پیشکسوت تئتر‪،‬‬ ‫سینما و تلویزیون که برای تجلیل از اکبر رنجانپور‬ ‫روی صحنه امده بود‪ ،‬در سخنانی گفت‪ :‬اکبر یک‬ ‫دانشجو بود که با هم نمایش «بام ها و زیربام ها»‬ ‫کار کردیم‪ .‬او شایس��تگی و جنم هنری داشت و‬ ‫خوشحالم که امروز از او بعنوان یک چهره هنرمند‬ ‫و تاثیرگذار در جامعه یاد می شود‪.‬‬ ‫حاشیه های دوازدهمین جشن بازیگر‪:‬‬ ‫اغاز جش��ن با بیش از ‪ 50‬دقیقه تاخیر و پذیرایی‬ ‫داود معینی کیا بازیگر نمایش «هزار شالق» بعنوان بسیار نامناسب از حاضران‪.‬‬ ‫اس��تعدادهای جوان تقدیر ش��د‪ .‬همچنین شش غیب��ت تعداد زیادی از بازیگ��ران مطرح تئاتر به‬ ‫گ��روه تئاتری «فصل بهارنارنج»‪« ،‬فهرس��ت»‪ ،‬ویژه اعضاء هیات مدیره خانه تئاتر ایران در جشن‬ ‫«صندلی ه��ا»‪« ،‬بیضای��ی»‪« ،‬س��رگیجه» و بازیگر‪.‬‬ ‫«بارانداز» نیز بعنوان گروه های‬ ‫ع��دم اه��داء تندیس جش��ن‬ ‫منسجم تئاتری معرفی شدند‪.‬‬ ‫بازیگر به دو بازیگر پیشکسوت‬ ‫حرف ها و واکنش‬ ‫شهرس��تان ها در حالی ک��ه به‬ ‫مهم ترین بخش‬ ‫بازیگران برگزیده‪:‬‬ ‫دوازدهمین جشن بازیگر دو بازیگ��ر پیشکس��وت تهران‬ ‫اکبر زنجانپور در این مراسم پس که به تجلیل از بازیگران تندیس اهدا شد‪.‬‬ ‫از دریاف��ت تندیس در س��خنان‬ ‫واکنش ه��ای جال��ب توج��ه‬ ‫پیشکسوت و معرفی‬ ‫کوتاهی با اشاره به جای خالی داود بازیگران برگزیده سال حاضران در س��الن تئاترشهر به‬ ‫رشیدی که به دلیل بیماری مدتی اختصاص داشت‪ ،‬باالخره حرف ه��ای امی��ر کربالیی زاده‬ ‫است کمتر از خانه خارج می شود‪،‬‬ ‫پیرامون مش��کالت و مس��ائل‬ ‫پس از گذشت تقریبا‬ ‫گف��ت‪ :‬امیدوارم اگر ش��ما روزی یک ساعت از اغاز برنامه تئاتر‪.‬‬ ‫مثل به م��ن به اخر خط نزدیک‬ ‫تداخل پاکت هایی که نام نفرات‬ ‫با تجلیل از دو بازیگر‬ ‫ش��دید همه چیز برای تان خوب پیشکسوتشهرستان ها برگزیده در انها نوشته شده بود‬ ‫باشد چون برای ما خیلی سخت اغاز شد و با حضور مهرانه و اشتباه چندین باره ی هنرمندان‬ ‫گذشت‪.‬س��یروس ابراهی��م زاده مهین ترابی روی صحنه در قرائت نام نفرات برگزیده‪.‬‬ ‫بازیگ��ر و مدرس دانش��گاه نیز‬ ‫اعتراض تعدادی از حاضران به‬ ‫از سارا توکلی بازیگر‬ ‫در سخنانی اظهار داشت‪ :‬حال شهر میناب تجلیل شد‪ .‬انتخاب فرید قبادی برای بازی‬ ‫من خوب است چون در زمانی‬ ‫در نمایش «ترور» و توضیحات‬ ‫ناصر جعفری بازیگر‬ ‫م��ورد لطف قرار می گیرم که از پیشکسوت شهر اردبیل یک��ی از اعضا هیات داوران که‬ ‫ادوار مهم و ارزشمند تئاتر است نیز لوح تقدیر خود را ایرج البته معترضان را قانع نکرد‪.‬‬ ‫و ان هم امدن و حضور گسترده‬ ‫ح��ذف اجرای ترانه پاپ و بخش‬ ‫راد دریافت کرد‬ ‫جوانان در تئاتر اس��ت‪ .‬در هیچ‬ ‫یزاده‬ ‫دوم استنداپ کمدی کربالی ‬ ‫دوره ای در ش��ش دهه گذشته‬ ‫به دلیل طوالنی ش��دن مراسم‪.‬‬ ‫که در تئاتر فعالیت کردم‪ ،‬هیچ وقت این استقبال گفتنی است‪ ،‬پرویز پورحسینی‪ ،‬خسرو حکی مرابط‪،‬‬ ‫جوانان از تئاتر را ندیدم‪.‬‬ ‫مهرانه مهین ترابی‪ ،‬محمدرضا خاکی‪ ،‬جعفر والی‪،‬‬ ‫بهناز جعفری پس از دریافت لوح و تندیس خود اس��ماعیل خلج‪ ،‬محمد ابراهیمی��ان‪ ،‬اصغر همت‪،‬‬ ‫در س��خنان کوتاهی با بیان اینکه من در نمایش عبداهلل اسکندری‪ ،‬کاظم بلوچی‪ ،‬داریوش اسدزاده‪،‬‬ ‫«ات��اق ورونیکا» به نوعی احیا ش��دم‪ ،‬گفت‪ :‬من ایرج راد‪ ،‬حمیدرضا نعیمی‪ ،‬کاظم هژیرازاد‪ ،‬خس��رو‬ ‫اولین نمایش خود را در همین س��الن کار کردم احم��دی‪ ،‬پانته ا پناهی ها‪ ،‬صدی��ق تعریف‪ ،‬فهیمه‬ ‫و االن احساس امنیت می کنم‪ .‬انگار که به خانه رحیمان‪ ،‬نوشین تبریزی‪ ،‬سیروس الوند‪ ،‬حسام الدین‬ ‫بچگی هایم امده ام‪ .‬صابر ابر بعد از دریافت تندیس سراج‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬رضا ثروتی‪ ،‬یاسر خاسب‪،‬‬ ‫و ل��وح تقدیر خود ب��ا بیان اینکه اگ��ر بازیگری علیرامز‪،‬مهدیمیامیازجملهچهره هایناماشنای‬ ‫دیده می ش��ود به خاطر بازی خوب و درخش��ان حاضر در دوازدهمین جشن بازیگر بودند‪.‬‬ ‫تقدیر انجمن نمایشگران عروسکی از «جناب‬ ‫خ��ان»‪ ،‬اصغر همت با نوش��ین روی صحنه‬ ‫تئاتر‪ ،‬ش��نبه های تئاتری پردیس چارس��و در‬ ‫فصل بهار‪ ،‬پرده برداری از رازهای س��ه زن در‬ ‫تاالر حافظ و انتشار فراخوان مسابقه مطبوعاتی‬ ‫انجمن منتقدان و نویس��ندگان خانه تئاتر‪ ،‬از‬ ‫جمله رویدادها و خبره��ای قابل توجه حوزه‬ ‫تئاتر است که در ادامه به مرور انها می پردازیم‪:‬‬ ‫تقدیر انجمن نمایشگران عروسکی از «جناب‬ ‫خان»‪ :‬در جشن س��االنه انجمن نمایشگران‬ ‫عروس��کی و انجمن چهره پردازان خانه تئاتر‬ ‫ایران از محمد بحرانی صداپیشه ی عروسک‬ ‫محبوب «جن��اب خان» تقدیر ش��د‪ .‬در این‬ ‫مراسم که در تاالر استاد شهناز خانه هنرمندان‬ ‫ایران برگزار ش��د‪ ،‬هنگامه مفید در س��خنانی‬ ‫حضور اعضای این انجمن در خانه هنرمندان‬ ‫ایران را نش��انه اتحاد و همبستگی دانست و‬ ‫گفت‪ :‬انجمن نمایشگران عروسکی پایه های‬ ‫محکم��ی دارد و هنرمندان عضو این انجمن‬ ‫با دوراندیشی توانس��ته اند‪ ،‬ارکان ان را استوار‬ ‫س��ازند‪ .‬باید بدانیم عضوی��ت در صنف صرفا‬ ‫به معنای داش��تن دفترچه بیمه نیس��ت؛ باید‬ ‫بکوش��یم بنای انجمن متروکه نشود‪ ،‬چرا که‬ ‫اقتدار انجمن منوط به حضور اعضای ان است‪.‬‬ ‫پس از سخنان هنگامه مفید‪ ،‬و در هنگام تقدیر‬ ‫از تیم عروسکی «جناب خان»‪ ،‬محمد بحرانی‬ ‫در س��خنانی ضمن دشوار توصیف کردن کار‬ ‫در عرصه کودک و نمایش عروس��کی گفت‪:‬‬ ‫«جناب خان» محصول یک کار تیمی است‪.‬‬ ‫من خ��ود در گرایش بازیگری تحصیل کردم‬ ‫اما افرادی مانند مریم سعادت و محمد اعلمی‬ ‫ای��ن ام��کان را فراهم کردند که ب��ه خانواده‬ ‫نمایشگران عروسکی راه پیدا کنم‪.‬‬ ‫اصغر همت با نوشین روی صحنه تئاتر‪ :‬اصغر‬ ‫هم��ت در اینده ای نزدیک از بازی در نمایش‬ ‫جدید غالمحسین دولت ابادی با عنوان «پرتره‬ ‫م��رد ریخته» خبر داده و گفته در این نمایش‬ ‫ایفاگر ش��خصیت عبدالحسین نوشین خواهد‬ ‫بود‪ .‬دولت ابادی قرار است نمایش «پرتره مرد‬ ‫ریخته» را شهریورماه سال جاری در تماشاخانه‬ ‫سنگلج روی صحنه ببرد‪ .‬دولت ابادی در رابطه‬ ‫ب��ا انتخاب اصغر همت ب��رای بازی در نقش‬ ‫نوش��ین گفته‪ :‬این کار مونودرام است و تنها‬ ‫بازیگر ان اصغر همت اس��ت که ‪ 9‬شخصیت‬ ‫متفاوت را به تصویر می کشد‪.‬‬ ‫ش��نبه های تئاتری پردیس چارسو در فصل‬ ‫بهار‪ :‬اش��کان خطیبی مدیر هنری پردیس‬ ‫چارسو با تشریح برنامه های پردیس چارسو‬ ‫از میزبانی این مجموعه از «شنبه های فیلم‬ ‫تئاتر»‪« ،‬ش��نبه های نمایش��نامه خوانی» و‬ ‫«شب های ادبیات انگلیسی» در فصل بهار‬ ‫خبر داده است‪ .‬خطیبی توضیح داده‪ :‬بعد از‬ ‫مدت ها برنامه ری��زی و تغییرات اجرایی که‬ ‫در اجرای برنامه هایمان داشتیم برنامه های‬ ‫فرهنگی پردیس چارس��و از ‪ ۱۸‬اردیبهشت‬ ‫ماه اغاز می ش��ود و نخس��تین برنامه پاتوق‬ ‫فرهنگی چارس��و «ش��نبه های نمایش��نامه‬ ‫خوانی» اس��ت ک��ه در فصل به��ار به اثار‬ ‫مارتین مک دونا اختصاص دارد و در اولین‬ ‫برنامه ان نمایشنامه «ستوان اینیمشور» به‬ ‫کارگردانی حس��ن معجونی خوانده می شود‪.‬‬ ‫او همچنین از پخش سه اثر از سه کارگردان‬ ‫بزرگ تئاتر ایران از ‪ 25‬اردیبهش��ت ماه خبر‬ ‫داده و گفت��ه‪ :‬در اولی��ن برنام��ه فصل بهار‬ ‫فیلم نمایش «بازی استرینبرگ» اثر حمید‬ ‫س��مندریان‪« ،‬کارنامه بن��دار بیدخش» اثر‬ ‫بهرام بیضایی و «عروس��ی خون» اثر علی‬ ‫رفیعی روی پرده می رود‪.‬‬ ‫پرده برداری از رازهای سه زن در تاالر حافظ‪:‬‬ ‫نمایش «ناس��ور» به کارگردانی افسانه زمانی‬ ‫ب��ا بازی نس��یم ادبی ‪ ،‬روی��ا میرعلمی‪ ،‬گیتی‬ ‫قاسمی ‪ ،‬الهه شه پرست و علیرضا ارا در تاالر‬ ‫حافظ روی صحنه می رود‪ .‬زمانی درباره اجرای‬ ‫عموم��ی این نمایش که ش��هریورماه س��ال‬ ‫گذشته در جش��نواره ی نمایش های ایینی و‬ ‫سنتی شرکت داش��ت‪ ،‬گفته‪« :‬ناسور» با چند‬ ‫تغییر در گروه بازیگران از ‪ 19‬اردیبهش��ت ماه‬ ‫تا تعطی�لات نیمه خردادم��اه در تاالر حافظ‬ ‫اجرا می ش��ود‪ .‬در نمایش «ناسور» سه زن در‬ ‫عمارتی اعیانی‪ ،‬خاطرات روزهای رفته را مرور‬ ‫می کنند که به تدریج پرده از رازهایی برداشته‬ ‫می شود و ‪...‬‬ ‫انتش��ار فراخوان مس��ابقه مطبوعاتی انجمن‬ ‫منتقدان و نویس��ندگان خان��ه تئاتر‪ :‬انجمن‬ ‫منتقدان‪ ،‬نویسندگان و پژوهشگران خانه تئاتر‪،‬‬ ‫همچون سال های گذشته فراخوان پانزدهمین‬ ‫مسابقه مطبوعاتی ساالنه خود را منتشر کرد‪.‬‬ ‫بر این اس��اس عالقه مندان و فعاالن عرصه‬ ‫مطبوعات‪ ،‬س��ایت ها و خبرگزاری ها در حوزه‬ ‫تئات��ر می توانند اث��ار خ��ود را در بخش های‬ ‫گزارش‪،‬گفت وگو‪ ،‬یادداشت‪ ،‬نقد‪ ،‬مقاله‪ ،‬ترجمه‬ ‫و عکس به نش��انی پستی این انجمن و یا به‬ ‫نشانی خانه تئاتر ارسال کنند‪.‬‬ ‫تئاتر شهر در روزهای سیزدهم و چهاردهم‬ ‫اردیبهش��ت ماه به مناس��بت فرا رس��یدن‬ ‫سالروز ش��هادت حضرت امام موسی کاظم‬ ‫(ع) اجرایی ندارند‪ .‬نمایش «حساب پرداخت‬ ‫نمیش��ه» در ت��االر س��ایه جمع��ه هفدهم‬ ‫اردیبهشت ماه در تاالر سایه به اجرای خود‬ ‫پای��ان می دهد‪ .‬نمایش «حس��اب پرداخت‬ ‫نمیش��ه» در ت��االر س��ایه جمع��ه هفدهم‬ ‫اردیبهشت ماه در تاالر سایه به اجرای خود‬ ‫پای��ان می دهد‪ .‬نمایش «حس��اب پرداخت‬ ‫نمیش��ه» نوش��ته داریو فو ب��ه کارگردانی‬ ‫کاوه مهدوی و بازی مهس��ا مهجور‪ ،‬شهرام‬ ‫قائ��دی‪ ،‬علیرضا مهران‪ ،‬فرامرز قلیچ خانی‪،‬‬ ‫معصومه شیخ زاده‪،‬غزاله جزایری تا هفدهم‬ ‫اردیبهش��ت در تاالر سایه با مدت زمان ‪70‬‬ ‫دقیقه و قیمت بلی��ت ‪ 15‬هزار تومان روی‬ ‫صحنه می رود‪.‬‬ ‫در ت��االر چهارس��و نمای��ش «نن��ه دالور و‬ ‫فرزندان��ش» نوش��ته برتول��ت برش��ت ب��ه‬ ‫کارگردانی امیر دژاکام ساعت ‪ 19:30‬به مدت‬ ‫زمان ‪ 120‬دقیقه و قیمت بلیت ‪ 20‬هزار تومان‬ ‫تا ‪ 24‬اردیبهشت ماه روی صحنه می رود‪ .‬مه‬ ‫لقا باقری‪ ،‬امیر کربالیی زاده‪ ،‬حس��ین محب‬ ‫اهری‪ ،‬مرتضی رس��تمی‪ ،‬حمید فالحی‪ ،‬علی‬ ‫محمد رادمنش‪ ،‬حسین شهبازی‪ ،‬هدیه ازاده‪،‬‬ ‫ابوالفض��ل جمش��یدی‪ ،‬ازاده نوبه��ار‪ ،‬محمد‬ ‫رحیمی‪ ،‬محمود صفری‪ ،‬شبنم ابریشمی‪ ،‬لیال‬ ‫حقانی‪ ،‬مس��یح رحمتی‪ ،‬س��نا رضایی‪ ،‬صادق‬ ‫ملکی‪ ،‬مجید رس��ام‪ ،‬حامد پورمحمد‪ ،‬عارف‬ ‫عباس��ی‪ ،‬عاطفه بدیعی‪ ،‬مرثین واثقی‪ ،‬سامان‬ ‫می��ر حس��ینی در این اثر نمایش��ی به عنوان‬ ‫بازیگر حضور دارند‪.‬‬ ‫در مرک��ز مطالعات اجرایی قش��قایی نیز دو‬ ‫اثر نمایش��ی از گروه تئاتر«اش��تباهات» به‬ ‫سرپرس��تی میثم عبدی طی دو نوبت روی‬ ‫صحنه می رود‪.‬‬ ‫نمایش«کم��دی اتفاق��ات» نوش��ته ادواردو‬ ‫دفیلیپو و کارگردانی میثم عبدی س��اعت ‪18‬‬ ‫ب��ه مدت زمان ‪ 70‬دقیق��ه و قیمت بلیت ‪20‬‬ ‫هزار تومان در تاالر قشقایی به صحنه می رود‪.‬‬ ‫«کمدی استش��مامات» نیز عنوان نمایش‬ ‫دیگری نوش��ته امید طاه��ری و کارگردانی‬ ‫میثم عبدی اس��ت که س��اعت ‪ 20‬با مدت‬ ‫زم��ان ‪ 70‬دقیق��ه و قیمت بلی��ت ‪ 20‬هزار‬ ‫تومان با بازی جواد موالنیا‪ ،‬نازنین کریمی‪،‬‬ ‫منص��ور اس��کندری‪ ،‬عب��اس جمش��یدی‪،‬‬ ‫منوچهر رمضانی‪ ،‬س��یروس همتی (مهمان‬ ‫از گروه تئات��ر مانی)‪ ،‬امی��د طاهری‪ ،‬ناصر‬ ‫سرلک در تاالر قشقایی به صحنه می رود‪.‬‬ ‫سالن اصلی تئاتر شهر نیز به زودی میزبان‬ ‫نمایش��ی از ش��کرخدا گودرزی خواهد بود‪.‬‬ ‫همچنین نمایش��های به صحن��ه رفته در‬ ‫تاالره��ای مختلف مجموعه تئاتر ش��هر در‬ ‫روزهای س��یزدهم و چهاردهم اردیبهش��ت‬ ‫م��اه ب��ه مناس��بت ف��را رس��یدن س��الروز‬ ‫ش��هادت حضرت ام��ام موس��ی کاظم (ع)‬ ‫اجرایی ندارند‪ .‬کارگاه اموزش��ی گروه تئاتر‬ ‫«اشتباهات» به سرپرس��تی میثم عبدی از‬ ‫س��اعت ‪ 11‬تا ‪ 17‬در مرکز مطالعات اجرایی‬ ‫قشقایی برقرار است‪.‬‬ ‫سینــما‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنبه ‪13‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪472‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫گف�گوی«ه�رنمد»اباشاکنرهگذراکرگردان�ت ن�هاا� ی�یمشنایرایندرکن؛‬ ‫سوء مدیریت‬ ‫مشکل اصلی انیمیشن‬ ‫پیمان یاحقی‬ ‫اش�کان رهگذر متولد ‪ 13 65‬و دارای مدرک کارشناس�ی ارش�د تصویرسازی اس�ت که بعد از ساخت چندین اثر‬ ‫کوتاه انیمیشن به تازگی اخرین انیمشین بلند خود را با نام اخرین داستان به مرحله پایانی رسانده است‪ .‬اخرین‬ ‫داس�تان به عنوان یک انیمیش�ن ایرانی در کنار اثار کش�ورهای فرانس�ه‪ ،‬لهس�تان و المانی قرار می گیرد و طی‬ ‫بررسی های که توسط روزنامه هنرمند انجام شده اقبال عمومی خوبی را در بازار کن بدست اورده است‪ .‬انیمشین‬ ‫اخرین داس�تان برای نخس�تین بار در فستیوال «انیمه انس�ی» فرانسه پذیرفته شد و همگام با ان توسط مدیران‬ ‫این فستیوال به بازار کن دعوت شد‪ .‬انیمه انسی میزبان انیمشین های ازکشورهای لهستان‪ ،‬فراسه‪ ،‬کلمبیا‪ ،‬المان‬ ‫و ایران است که در شصت و نهمین فستیوال کن در برنامه ای دو ساعته در کنار انیمیشن های منتخب دنیا برای‬ ‫پخش کنندگان و تهیه کنندگان بین المللی ارائه شود‪ .‬انیمیشن اخرین داستان از سال ‪ 89‬کلید خورد و هنوز هم‬ ‫بخش های پایانی خود را پش�ت س�ر می گذارد و پیش بینی ش�ده که در بهار ‪ 96‬به اتمام برس�د‪ .‬سال ‪ 2013‬نیز‬ ‫فس�تیوال انیمه انس�ی انیمیشن اخرین داستان را بعنوان یکی از ‪ 6‬پروژه برتر در حال تولید انیمیشن دنیا انتخاب‬ ‫کرد‪ .‬همزمان با این خبر خوب با اشکان رهگذر به گفتگو پرداختیم که در ادامه پیش روی شماست؛‬ ‫ب�ه عنوان اولین س�وال‪ ،‬ای�ده و ن�گاره فیلمنامه اخرین‬ ‫داستان چگونه شکل گرفت؟‬ ‫راس��تش من از کودکی به واس��طه توجه پدرم با شناهنامه و داستان های‬ ‫ایرانی اش��نا ش��دم و به نوعی خو گرفتم‪ ،‬بزرگتر که ش��دم به رمان های‬ ‫اقتباسی روی اوردم و برای تماشای فیلم زمان زیادی را صرف می کردم‪.‬‬ ‫همیش��ه دوست داشتم با اس��تفاده از داستان های ش��اهنامه بالخصوص‬ ‫ضح��اک اث��ری را کلید بزن��م و فیلمنامه ای در این م��ورد به نگارش در‬ ‫بیاورم‪ .‬اولین چیزی که ذهنم را مشغول کرد روندی است که در دل یک‬ ‫روایت طی می ش��ود و از ان شخصیت چیزی را می سازد که می شناسیم‪.‬‬ ‫ب��ه عنوان مثال ش��خصیت ضحاک در پی چه سلس��له اتفاقاتی به چنین‬ ‫اس��طوره تاریکی تبدیل می شود‪ .‬این نگاه شرایطی را رقم زد که نگارش‬ ‫ای��ن فیلمنامه دس��ت زدم و با اس��تفاده اقتباس ازاد روای��ت تازه ای را به‬ ‫تحلیل دراوردم‪.‬‬ ‫چند س�ال اس�ت مش�غول به فعالیت در تهیه و ساخت‬ ‫انیمیشنهستید؟‬ ‫من در ابتدا تحصیالت متوسطه خود را در هنرستان صدا و سیما گذارندم‬ ‫و از انجا با مردی فقید و خوش نام به نام استاد هرمز حقیقی در موسسه‬ ‫صبا اش��نا شدم‪ .‬ایشان راهنمایی فراوانی کردند و بخش بزرگی از عالقه‬ ‫و ش��وری که در خودم احساس می کنم را مدیون استاد حقیقی هستم‪ .‬در‬ ‫طی این س��ال ها که از همان ابتدا ش��روع به طور تقریبی حدود ‪ 15‬سال‬ ‫است که در این عرصه مشغول به فعالیت هستم‪.‬‬ ‫روایت داس�تان چگونه ش�کل گرفته اس�ت‪ ،‬ایا س�وم‬ ‫شخص است و یا بصورت اول شخص مفرد تداعی شده‬ ‫و به مخاطب ارائه می شود؟‬ ‫البته که سوم شخص است‪ ،‬داستان به صورت موازی به اتفاقات محوری‬ ‫و با پیگیری کاراکترهای مختلف محوریت داستان را به جلو پیش می برد‬ ‫تا جایی که وارد بافت های روایی مش��ترک می ش��وند و داستان را به جلو‬ ‫می کشانند‪ .‬در این داستان شخصیت ها به بدها و خوب تقسیم نمی شوند‪،‬‬ ‫بلکه در طول داستان جایگاه خودشان را ذهن مخاطب ایجاد می کنند‪.‬‬ ‫«قلب مترسک»‬ ‫بهترین فیلم کوتاه‬ ‫انیمیشن(جوزفه)‬ ‫ایتالیا‬ ‫ب�رای پردازش کاراکترها به س�راغ س�بک متفاوت و یا‬ ‫مکتب خاصی رفتید؟‬ ‫در انیمیش��ن ما مکتب های فراوانی داری��م‪ ،‬اما برای اغاز کوتاه یا تجربی‬ ‫می توان به دنبال س��بک های خاصی رفت و برای تولیدات بزرگ مجبور‬ ‫هس��تیم ت��ا از یکی از مکاتب ی��ا تلفیقی از این مکات��ب را پیروی کنیم‪.‬‬ ‫تکنیک س��اخت اخرین داستان انیمشین دو بعدی است که فریم به فریم‬ ‫به صورت دیجیتال طراحی ش��ده است و سبک بصری ان بصورت رئال‬ ‫طراحی ش��ده اس��ت و این انیمیشن برای مخاطب بزرگس��ال و نوجوان‬ ‫ساخته می شود‪.‬‬ ‫در س�ینمای روز دنیا اهمیت خاصی را برای اسکریپت و‬ ‫شوت اسکریپت قائل هستند‪ ،‬شما چقدر به این دو عنصر‬ ‫اهمیت می دهید؟‬ ‫بای��د بگویم که چون خودم فیلمنامه را ب��ه نگارش دراوردم نیازهای اولیه‬ ‫خود را همانند اس��کریپت داش��ت‪ ،‬اما ما در انیمشین بازهم جلوتر رفتیم و‬ ‫اس��توری برد بس��یار دقیق طراحی کردیم که خودش ش��امل چند مرحله‬ ‫مجزا است‪ .‬ما معموال تا از همه چیز مطمئن نباشیم مراحل تولید را شروع‬ ‫نمی کنیم‪ .‬باید اشاره کنم که انیمشین یک کار گروهی است و حدود ‪100‬‬ ‫نفر روی این پروژه کار می کنند‪ .‬من به غیر از نویس��ندگی و کارگردانی از‬ ‫خیلی همکارانم در این عرصه مشاوره گرفتم و از نظراتشون استفاده کردم‪.‬‬ ‫به عنوان یک کارگردان انیمیشن چقدر برای بهتر نشان‬ ‫دادن کاراکترها به اندازه نماهای بلند اعتفاد دارید؟‬ ‫س��عی کردم بیش��تر از قواعد اس��تفاده کن��م‪ .‬معموال برای نش��ان دادن‬ ‫احساس��ات کاراکترها از نماهای بسته و اغارق امیز استفاده می کنم و در‬ ‫بس��یاری از مواقع برای نشان دادن موقعیت ها و معرفی فضاها از نماهای‬ ‫مس��تتر اس��تفاده شده اس��ت‪ .‬این انیمیشن یک اثر اکش��ن است و برای‬ ‫روایت یک اتفاق اکش��ن باید از مجموعه نماهای بس��ته و برای پرداخت‬ ‫گره گذاری سراغ نماهای باز رفته و معرفی موقعیت کرد‪.‬‬ ‫دنیای انیمیش�ن ب�ا دنی�ای بازیهای کامپیوت�ری چقدر‬ ‫متفاوت است؟‬ ‫«قلب مترس��ک» موفق ش��د جایزه بهترین فیلم کوتاه انیمیش��ن (جوزفه)‬ ‫هفدهمی��ن جش��نواره فیلم کوتاه «انتونیو ریچی» ایتالی��ا را از ان خود کند‪.‬‬ ‫بهزاد کزازی کارگردان برگزیده جش��نواره فیلم کوتاه «انتونیو ریچی» ایتالیا‬ ‫در پیامی تصویری که در مراس��م اهدای جوایز این رویداد هنری به نمایش‬ ‫گذاش��ته شد از این که فیلمش توانسته در کنار اثار ارزشمند هنرمندان دیگر‬ ‫شایس��ته دریافت جایزه باشد‪ ،‬از هیات داوران قدردانی کرد‪ .‬وی در این پیام‬ ‫که روز ‪ ۱۱‬اردیبهشت برای حاضران در این ایین نمایش داده شد‪ ،‬از این که‬ ‫موفق نش��ده در جمع صمیمی ان ها حاضر ش��ود و به تشویق های تک تک‬ ‫انان ادای احترام کند‪ ،‬اظهار تاس��ف کرده و گفت‪ :‬من اعتقاد دارم همیش��ه‬ ‫در ط��ول تاریخ برخالف ان چ��ه نظامیان و سیاس��ت مداران عمل می کنند‪،‬‬ ‫ای��ن هنرمندان بوده اند که با خلق اثار تفکر برانگیز و لطیف‪ ،‬باعث ش��ده اند‬ ‫تا ملت ها به ش��ناخت و ارتباط با هم مش��تاق تر ش��وند و از عمق هم دلی و‬ ‫تولید انیمیشن روزهای‬ ‫خوبی را به لحاظ کیفی‬ ‫سپری می کند‪ .‬هنرمندان‬ ‫و متخصصین خوبی هم‬ ‫داریم‪ ،‬اما متاسفانه به‬ ‫لحاظ مدیریت همیشه‬ ‫دچار مشکل هستیم‪.‬‬ ‫همواره در تخصیص‬ ‫بودجه و منابع و‬ ‫استودیوها دچار مشکل‬ ‫هستیم‪ ،‬مخصوصا در‬ ‫سال های اخیر هنرمندان‬ ‫خوبی از ایران رفتند‬ ‫که می توانستند حضور‬ ‫داشته باشند و به روند‬ ‫توسعه یافته کمک کنند‪.‬‬ ‫اگر بتوانیم مدیریت‬ ‫را جایگزین سلیقه‬ ‫کنیم با اندکی سرمایه‬ ‫گذاری می توانیم به‬ ‫تولیدات انبوهی برسیم و‬ ‫ضعف های انیمشین را در‬ ‫کشور رفع رجوع کنیم‪.‬‬ ‫من هم��راه با ط��ول فعالی��ت در این عرصه‬ ‫چندی��ن ب��ازی کامپیوتری را نی��ز کارگردانی‬ ‫ک��ردم‪ ،‬اما این دو مدیا کامال متفاوت اس��ت‪،‬‬ ‫البته به لح��اظ تکنیکی یک بازی کامپیوتری‬ ‫وام دار انیمش��ین اس��ت‪ ،‬اما به لحاظ ساختار‪،‬‬ ‫روای��ت و درگیر ک��ردن مخاط��ب در تجربه‬ ‫روایی روندی کامال متفاوت دارد‪.‬‬ ‫اث�ر ش�ما در ب�ازار ک�ن راه پی�دا‬ ‫کرده اس�ت‪ ،‬راغب نشدید که در‬ ‫جش�نوارهای داخلی خودمان هم‬ ‫شرکت کنید؟‬ ‫این پروژه هنوز به پایان نرس��یده اس��ت و یک‬ ‫پروسه هشت س��اله را پشت سر می گذارد‪ ،‬این‬ ‫فیلم در س��ال ‪ 2013‬در جشنواره انسی فرانسه‬ ‫که معتبرترین جشنواره انیمیشن دنیا است بین‬ ‫ش��ش پروژه برتر انتخاب شد و برای خریداران‬ ‫و تولی��د کننده های مطرح جهانی معرفی ش��د‪.‬‬ ‫بعد از ان هم جش��نواره انس��ی به عنوان حامی‬ ‫معن��وی پروژه مرتبا کار م��ا را پیگری می کرد‪.‬‬ ‫امسال هم جشنواره انسی و بازار فیلم در تفاهم‬ ‫نامه ای روی��دادی را برنامه ری��زی کرده اند ه در‬ ‫ط��ی ان چهار پروژه برتر دنی��ا برای خریداران‬ ‫و پخش کنندگان های مطرح بین المللی دعوت‬ ‫معرفی ش��وند‪ .‬در رابطه با جشنواره های داخلی‬ ‫هم امس��ال برنامه هایی داریم که در دو ساالنه‬ ‫انیمیش��ن تهران انجا خواهی��م داد تا پروژه در‬ ‫داخل هم بیشتر معرفی شود‪.‬‬ ‫ایا امس�ال در بخ�ش پویا نمایی‬ ‫فجر شرکت می کنید؟‬ ‫بله‪ ،‬زمانی که کار به اتمام برسد حتما برای این‬ ‫پروسه برنامه ریزی خواهیم داشت‪.‬‬ ‫چه برنامه ای را برای اکران عمومی‬ ‫این اثر در ایران دارید؟‬ ‫هن��وز مذاکره را ب��ا پخش کننده ه��ای داخلی‬ ‫شروع نکردیم‪ ،‬اما همگی بر این باوریم که این‬ ‫پروژه می تواند اثری فاخر و ملی باش��د‪ ،‬تیم ما‬ ‫برای تولید این اثر هش��ت س��ال وقت گذاشته‬ ‫احساس شان با هم نسبت به زندگی و دیدگاه شان به گفتگو بنشینند و بدون‬ ‫توجه به نژاد و زبان و ملیت دس��ت هم را بفش��ارند و از ارزش های انس��انی‬ ‫است و قرار است اثری در شان مخاطب ایرانی‬ ‫و همچنین نام ش��اهنامه فردوس��ی بزرگ را به‬ ‫تصویر بکش��د‪ .‬انتظار داریم که شرایطی فراهم‬ ‫ش��ود که بتوانیم اک��ران مناس��بی را در اختیار‬ ‫عالقمندان این نوع اثار داش��ته باشیم‪ .‬در پایان‬ ‫باید بگویم که نوید یک فیلم خوب را می دهم‪.‬‬ ‫روند روبه رش�د ساخت انیمیشن‬ ‫در ایران چگونه است و مشکالت‬ ‫ان را چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫تولی��د انیمیش��ن روزه��ای خوبی را ب��ه لحاظ‬ ‫کیفی س��پری می کند‪ .‬هنرمندان و متخصصین‬ ‫خوبی هم داریم‪ ،‬اما متاسفانه به لحاظ مدیریت‬ ‫همیش��ه دچار مش��کل هس��تیم‪ .‬هم��واره در‬ ‫تخصی��ص بودج��ه و منابع و اس��تودیوها دچار‬ ‫مش��کل هستیم‪ ،‬مخصوصا در س��ال های اخیر‬ ‫هنرمندان خوبی از ایران رفتند که می توانستند‬ ‫حضور داش��ته باش��ند و به روند توس��عه یافته‬ ‫کم��ک کنند‪ .‬اگر بتوانی��م مدیریت را جایگزین‬ ‫س��لیقه کنیم با اندکی سرمایه گذاری می توانیم‬ ‫به تولیدات انبوهی برسیم و ضعف های انیمشین‬ ‫را در کشور رفع رجوع کنیم‪.‬‬ ‫هم�کاری ش�ما ب�ا اق�ای رضایی‬ ‫چگونه ش�کل گرفت و چطور شد‬ ‫که با او به توافق رسیدید؟‬ ‫من از چهار سال پیش رفتم خدمت شان و چون‬ ‫موس��یقی در انیمش��ین از اهمیت بسیار زیادی‬ ‫قائل است س��عی کردم به تحقیق و پژوهشش‬ ‫بپردازم‪ .‬طی بررسی های که انجام دادیم فردی‬ ‫بهتر از ایش��ان را پی��دا نکردم‪ ،‬چرا که او فردی‬ ‫است خالق و تاثیرگذار در یک اثر هنری است‪.‬‬ ‫در پای�ان مطلب�ی داری�د ک�ه‬ ‫می خواهید اضافه کنید؟‬ ‫امیدوارم انیمیشن در ایران جدی تر گرفته شود‪،‬‬ ‫چرا که ابزار قدرمتند اس��ت و بخش��ی بس��یار‬ ‫جذاب��ی از بدنه سینماس��ت‪ .‬ارزو دارم تا جامعه‬ ‫انیمیش��نی کش��ورمان بتواند خ��ود را به اثبات‬ ‫برسانند تا همه بتوانند از اثار بهره الزم را ببرند‪.‬‬ ‫پاس��داری کنند و همیشه پرچم دار صلح و دوس��تی در جهان باشند‪ .‬وی در‬ ‫پایان این پیام بیان کرد‪ :‬ارزو می کنم فیلم های ما باعث افتخارمان در جامعه‬ ‫بش��ری‪ ،‬جامعه ای که در انتظار هم زیس��تی مسالمت امیز با احترام متقابل به‬ ‫عقاید و فرهنگ های ملت هاست‪ ،‬بشوند‪« .‬قلب مترسک»‪ ،‬پیش تر در بخش‬ ‫مسابقه جش��نواره های بین المللی فیلم انیمیشن هلند و جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم بخارست نکست‪ ،‬رومانی و در بخش غیر مسابقه ای نوزدهمین جشنواره‬ ‫بین الملل��ی فیلم های انیمیش��ن و تلویزیونی کودکان‪ ،‬ایتالی��ا نیز به نمایش‬ ‫گذاشته شده بود‪ .‬هفدهمین جشنواره فیلم کوتاه «انتونیو ریچی» ‪ ۸‬الی ‪۱۱‬‬ ‫اردیبهشت ‪ ۱۳۹۵‬در ش��هر «راوانا» کشور ایتالیا برگزار شد‪ .‬این جشنواره تا‬ ‫س��ال ‪ ۱۹۹۹‬با عنوان «رویاهای کوتاه» برگزار می ش��د اما پس از درگذشت‬ ‫یک��ی از اعضای جوان برگزار کننده این جش��نواره با ن��ام «انتونیو ریچی»‬ ‫عنوان جشنواره نیز به نام این عضو جوان تغییر یافت‪.‬‬ ‫سینــما‬ ‫دوشنبه ‪13‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪472‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نق‬ ‫اس�دی»مطرحکرد‪:‬‬ ‫ب�هتاشصنایع هادر��دوبرریس«اتحاملابران ی‬ ‫ایران لوکیشن های متنوعی برای فیلم سازی دارد‬ ‫بهت��اش صناعی ها در نشس��ت نقد و‬ ‫بررسی فیلم «احتمال باران اسیدی»‬ ‫ک��ه در پردیس س��ینمایی «هویزه»‬ ‫مشهد ‪11‬اردیبهشت ماه برگزار شد با‬ ‫بیان این مطلب اظه��ار کرد‪ :‬می توان‬ ‫گف��ت‪ ،‬مدل س��ینمایی و س��لیقه ای‬ ‫موردپسند من رئالی است و به واقعیت‬ ‫نزدیک است و فیلم نامه این فیلم نیز‬ ‫مینی مال اس��ت که با فراز و نش��یب‬ ‫زیادی همراه نیس��ت ک��ه در واقع به‬ ‫تنهایی و مفهوم س��اده ان می پردازد‪.‬‬ ‫وی ادام��ه داد‪ :‬در خصوص وجود امید‬ ‫در این فیل��م نیز می ت��وان گفت‪ ،‬در‬ ‫زمان نوشتن این فیلم نامه توسط مریم‬ ‫مقدم به همان اندازه که در جامعه امید‬ ‫احس��اس می کردیم در این فیلم امید‬ ‫گنجانده شد‪ ،‬در واقع می توان گفت که‬ ‫هرانچه که در این فیلم منعکس شده ‬ ‫است‪ ،‬بازتاب حال دو نویسنده ای فیلم‬ ‫است و نویسنده از حال و هوای جامعه‬ ‫خود تاثیر می پذیرد و به انس��ان هایی‬ ‫اشاره می کند که بسیار امیدوار و بسیار‬ ‫ناامید نیستند‪ .‬این نویسنده و کارگردان‬ ‫با بیان اینکه این فیلم «روایت سه نسل‬ ‫از جامعه است که ثروتمند نبوده و حتی‬ ‫خانواده ای نیز ندارند» خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫در واقع ش��هروند سه و یا چهار جامعه‬ ‫به حس��اب می ایند و امیدی به زندگی‬ ‫ندارند چرا که جز افرادی هستند که در‬ ‫جامعه به ان ها توجهی نمی شود‪.‬‬ ‫صناعی ها تصریح کرد‪ :‬فیلم «احتمال‬ ‫ب��اران اس��یدی» دارای روایت خطی‬ ‫اس��ت‪ ،‬چرا که بازگش��ت به عقب و‬ ‫یا جلو ندارد‪ ،‬دارای پایان مش��خصی‬ ‫اس��ت و در این فیلم به دنبال روایت‬ ‫س��اده بودیم و اهمیت ان این اس��ت‬ ‫که بتواند مخاطبان گس��ترده تری از‬ ‫س��ینمای هنری را ج��ذب کند‪ .‬وی‬ ‫اضافه کرد‪ :‬در این بخش می بینیم که‬ ‫این فیلم به همراه فیلم «خواب تلخ»‬ ‫جز پر فروش ترین فیلم ها در ش��ش‬ ‫ماه��ه اخیر شده اس��ت و توانس��ته با‬ ‫مخاطب ارتب��اط مطلوبی برقرار کند‪،‬‬ ‫فیلمی که قصه ان مس��تقیم و دارای‬ ‫درامی اس��ت که نس��ل های مختلف‬ ‫را تحلی��ل می کند و می تواند بر روی‬ ‫طیف مختلف جامعه اثر گذارد‪.‬‬ ‫این نویسنده و کارگردان در خصوص‬ ‫حضور ش��مس لنگ��رودی ش��اعر و‬ ‫پژوهشگر در این فیلم به عنوان نقش‬ ‫اول س��خن گفت و عن��وان کرد‪ :‬چند‬ ‫گزینه در مرحله پیش تولید برای ایفای‬ ‫نقش منوچهر رهنما وجود داش��ت که‬ ‫ش��مس لنگرودی با خواندن فیلم نامه‬ ‫از ان اس��تقبال ک��رد و من نیز به این‬ ‫نتیجه رسیدم که این شخص می تواند‬ ‫به خوبی به ایفای این نقش بپردازد‪.‬‬ ‫صناعی ه��ا افزود‪ :‬ش��مس لنگرودی‬ ‫ش��خصیتی محب��وب اس��ت در واقع‬ ‫می توان گف��ت‪ ،‬این فیلم حضور یک‬ ‫سوپر اس��تار را دارا نبود که بنابر وجود‬ ‫یک ستاره شناخته شده بتواند بر روند‬ ‫ای��ن فیلم تاثیر مثبت داش��ته باش��د؛‬ ‫بنابراین وج��ود عواملی دیگر در فیلم‬ ‫موجب دیده ش��دن ان شد و می توان‬ ‫به این نکته اشاره کرد که دوره حضور‬ ‫سوپر استارها در فیلم ها به پایان رسیده‬ ‫است و مردم به این نتیجه رسیده اند که‬ ‫یک فیلم را بر مبنای خود فیلم‪ ،‬قابلیت‪،‬‬ ‫قصه صحیح و روان ان انتخاب کنند و‬ ‫به تماشای ان بروند‪.‬‬ ‫این نویس��نده و کارگ��ردان گفت‪ :‬در‬ ‫حدود ‪ 8‬دقیقه ای��ن فیلم در پرده اول‬ ‫کوتاه شد و این ضرورت وجود داشت‬ ‫که فیلم «احتمال باران اس��یدی» در‬ ‫پرده اول فضای انزوای و تنهایی نقش‬ ‫اول فیلم که ش��مس لنگرودی ان را‬ ‫برعهده داشت به مخاطب منتقل کند‬ ‫و حتی این تنهایی به مرحله ای برسد‬ ‫که مخاطب را ازار دهد‪ ،‬در این صورت‬ ‫بود که در پرده های بعدی‪ ،‬ارتباط این‬ ‫فرد با کاراکتر های دیگر شکل گرفته‬ ‫و تضادی با سکون و زندگی تنها این‬ ‫ش��خص به بهتر نمای��ش دادن فیلم‬ ‫کمک می کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بنابراین‬ ‫ریتم ارام پرده اول فیلم «احتمال باران‬ ‫اسیدی» در پرده اول کامال هدف مند‬ ‫بود و بر مبنای تفکر کارگردان‪ ،‬عامل‬ ‫دیگ��ری نمی توانس��ت جایگزین این‬ ‫روند شود‪.‬‬ ‫صناعی ها گفت‪ :‬عکس العمل مخاطبان‬ ‫در شهرها و کشورهای مختلف بسیار‬ ‫تاثیرگذار بود‪ ،‬چرا که یک مخاطب از‬ ‫ملیت مختلف درگیر این فیلم می شود‬ ‫که نشانه این درگیری‪ ،‬بغض و اشک‬ ‫اس��ت و این مسئله برای عوامل فیلم‬ ‫رضایت بخش جلوه کرد چرا که گویای‬ ‫نفوذ این فیلم در فرهنگ های مختلف‬ ‫بود‪.‬‬ ‫این نویسنده و کارگردان در خصوص‬ ‫تجربه اش در اولین فیلم سینمایی بلند‬ ‫گفت‪ :‬ساخت فیلم بلند قابل قیاس با‬ ‫س��اخت فیلم کوتاه‪ ،‬مستند‪ ،‬انیمیشن‬ ‫نیس��ت‪ ،‬به خصوص برای کس��ی که‬ ‫خود مول��ف اثر‪ ،‬س��ازنده و تدوین گر‬ ‫فیل��م اس��ت و از این جهت پروس��ه‬ ‫جدی و زمان بری را به خود اختصاص‬ ‫می ده��د‪ .‬وی اضافه ک��رد‪ :‬همچنین‬ ‫می ت��وان گفت‪ ،‬فیلم س��ازی در همه‬ ‫جای دنیا دش��وار و در ایران دش��وارتر‬ ‫ک��رد‪ :‬فیلم «احتمال باران اس��یدی»‬ ‫یک��ی از پر لوکیش��ن ترین فیلم های‬ ‫سینمایی چند سال اخیر سینمای ایران‬ ‫است‪ ،‬چرا که دارای ‪ 40‬لوکیشن و در‬ ‫‪ 5‬شهر مختلف فیلم برداری شده است‪،‬‬ ‫همچنی��ن تع��دد بازیگ��ر فرع��ی و‬ ‫بهره مندی از ‪ 30‬بازیگر یک سکانسی‬ ‫از دیگر ویژگی های این فیلم است‪ .‬وی‬ ‫اظهار کرد‪ :‬تالشم این است که در فیلم‬ ‫دوم خود‪ ،‬فضای متفاوت تر از فیلم اولم‬ ‫را خلق کنم و تصور می کنم با قصه ای‬ ‫که انتخاب کردیم‪ ،‬فیلمی با عطف های‬ ‫جدی و درام پیچیده دارد که در مقابل‬ ‫باید در فرم و فضایی خاص تر نیز دنبال‬ ‫شود‪ .‬صناعی ها گفت‪ :‬در حال حاضر‪،‬‬ ‫دنبال اتمام مراحل پروژه مستندسازی‬ ‫هستیم که در کمال ناباوری بیش تر از‬ ‫یک فیلم سینمایی بلند زمان و انرژی‬ ‫ب��ه خود اختصاص داد چ��را که دارای‬ ‫موضوع جذاب بود و باعث ش��د بعد از‬ ‫اولین فیلم بلندم به دنبال ساخت این‬ ‫مستند بروم‪.‬‬ ‫این نویس��نده و کارگردان خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬به شدت از فیلم هایی که در خارج‬ ‫از تهران س��اخته می ش��ود‪ ،‬استقبال‬ ‫می کنم چرا که تهران به لحاظ بصری‬ ‫بسیار تکراری است و لوکیشن و قصه‬ ‫جذابی ندارد و به عنوان مثال برای فیلم‬ ‫اس��ت و تعداد زیادی از دانش��جویان‬ ‫فیلم سازی‪ ،‬خواهان ورود به این عرصه‬ ‫هستند اما همیشه فیلتری وجود دارد‬ ‫که بهترین ها را گزینش می کند و این‬ ‫مرحله برای من نیز چند س��ال زمان‬ ‫برد که توانس��تم پروانه ساخت خود را‬ ‫بگیرم‪ .‬صناعی ها عنوان کرد‪ :‬می توان‬ ‫گف��ت‪ ،‬معموال ب��رای س��اخت اولین‬ ‫فیلم‪‎‬بلند‪ ،‬برای سرمایه گذار با ریسک‬ ‫همراه است که امکان اطمینان کردن‬ ‫به کارگردان وجود داشته باشد که همه‬ ‫این عوامل فضای فیلم سازی در اینده‬ ‫را اسان تر می کند‪ .‬این کارگردان سینما‬ ‫در خص��وص نوش��تن فیلم نامه فیلم‬ ‫«احتم��ال بارش اس��یدی»به صورت‬ ‫گروهی گفت‪ :‬همیشه اختالف سلیقه‬ ‫در نوش��تن فیلم نامه وجود دارد اما این‬ ‫اختالف در واقع بر س��ر جزییات و نه‬ ‫کلی��ات اس��ت‪ ،‬در واقع نویس��ندگان‬ ‫یک فیلم نامه بای��د دارای جهان بینی‬ ‫مش��ترکی باش��ند ک��ه بتوانن��د ب��ه‬ ‫نحواحسن قصه یک فیلم را به رشته‬ ‫تحری��ر دراوردند‪ .‬وی ادام��ه داد‪ :‬هر‬ ‫درام بایس��تی دارای نقطه عطف باشد‬ ‫اما عطف به معنای وجود گره در فیلم‬ ‫نیس��ت‪ ،‬به عنوان مثال سفر قهرمان‬ ‫فیلم به ته��ران و رها کردن چند روزه‬ ‫زندگی عادی خود یکی از نقاط عطف‬ ‫این فیلم است و بنابراین‪ ،‬در قصه‪‎‬هایی‬ ‫که با برش��ی از زندگی همراه اس��ت‬ ‫نمی توان به دنب��ال عطف های بزرگ‬ ‫ب��ود و در ای��ن فیل��م‪ ،‬درام پیچیده و‬ ‫عطف‪‎‬های عظیم به چش��م نخورده و‬ ‫تنها دارای عطف های مینی مال است‪.‬‬ ‫صناعی ه��ا تصری��ح ک��رد‪ :‬این گونه‬ ‫فیلم ه��ا قواعد خاص خ��ود را دارند و‬ ‫با ساختارش��کنی نیز همراه نیس��ت و‬ ‫قصد داشتم در فیلم اول خود‪ ،‬از قواعد‬ ‫کالسیک سینما در فیلم نامه نویسی و‬ ‫کارگردانی بهره مند شوم‪.‬‬ ‫این نویس��نده و کارگردان خاطرنشان‬ ‫بعدی خود روس��تاهایی در خراسان را‬ ‫انتخاب کرده ام‪ ،‬چرا که معتقدم سراسر‬ ‫ای��ران دارای لوکیش��ن های متنوعی‬ ‫اس��ت که باید در عرصه فیلم س��ازی‬ ‫از ان ه��ا به��ره ب��رد‪ .‬وی در ادام��ه‬ ‫گفت‪ :‬در مش��هد که پایتخت مذهبی‬ ‫ایران است‪ ،‬سینمای «هنر و تجربه»‬ ‫سینمایی پرفروش می شود و می توان‬ ‫ب��ه ای��ن نکته پی ب��رد ک��ه در ایران‬ ‫هرچیزی می تواند سرجای خود باشد‬ ‫و مشهدی ها این را ثابت کردند که در‬ ‫یک شهر مذهبی سینمای روشنفکری‬ ‫خوش می درخشد و این فیلم توانست‬ ‫در مش��هد باالترین فروش را به خود‬ ‫اختصاص دهد‪.‬‬ ‫بازیگر فیلم «احتمال باران اس��یدی»‬ ‫هم گفت‪ :‬این فیلم دارای روایت ساده‬ ‫انسانی و بدون پیچیدگی خاصی است‪.‬‬ ‫مریم مقدم یاداور شد‪ :‬در حین نوشتن‬ ‫فیلم نام��ه این فیلم‪ ،‬به چیزی که فکر‬ ‫می کردیم این بود که بتوانیم فیلم را به‬ ‫مقصد نهایی برسانیم و اینگونه نیست‬ ‫که به طور حتم فیلم سخت و غیرقابل‬ ‫درک باش��د‪ .‬وی در خصوص حضور‬ ‫شمس لنگرودی در این فیلم ادامه داد‪:‬‬ ‫سر صحنه فیلم برداری این فیلم‪ ،‬گاهی‬ ‫پیش می امد که ش��مس لنگرودی در‬ ‫خصوص دیالوگ ها نظ��ر خود را ابراز‬ ‫می کرد‪ ،‬اما در کلیت فیلم نامه تغییری‬ ‫ایجاد نشد‪ ،‬چرا که دارای فیلم نامه ای‬ ‫مش��خص بود‪ .‬مقدم خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫شمس لنگرودی‬ ‫شخصیتی محبوب است‪،‬‬ ‫این فیلم حضور یک سوپر‬ ‫استار را دارا نبود که بنابر‬ ‫وجود یک ستاره شناخته‬ ‫شده بتواند بر روند این‬ ‫فیلم تاثیر مثبت داشته‬ ‫باشد؛ بنابراین وجود‬ ‫عواملی دیگر در فیلم‬ ‫موجب دیده شدن ان شد‬ ‫«احتمال باران اس��یدی» زمانی اتفاق‬ ‫می افتد ک��ه فضای الوده ش��هری با‬ ‫الودگی باالیی همراه است و اگر باران‬ ‫که در واقع رحمت و ارزوی مردم است‬ ‫ببارد با این وجود‪ ،‬چندان خوش��ایند به‬ ‫نظر نمی رسد؛ در واقع انتخاب این نام‬ ‫برای این فیلم‪ ،‬حالت استعاری و تمثیلی‬ ‫دارد‪ .‬این نویسنده سینما در خصوص‬ ‫نوشتن این فیلم نامه به صورت گروهی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬من و بهتاش صناعی ها‬ ‫چند سالی اس��ت که به طور مشترک‬ ‫باهم می نویس��یم‪ ،‬کارهای گذشته او‬ ‫را دی��دم و دقیقا می دانس��تم که این‬ ‫کارگردان از چه زاویه نگاهی قصد دارد‬ ‫این فیلم را بسازد‪ .‬این بازیگر سینما در‬ ‫خصوص نقش خود در فیلم «احتمال‬ ‫باران اسیدی» عنوان کرد‪ :‬بازی در این‬ ‫فیلم برایم اسان بود‪ ،‬چرا که خودم ان‬ ‫را به رشته تحریر دراورده بودم و باعث‬ ‫می شد مفهوم کلی و منظور نویسنده را‬ ‫به خوبی دریابم و کاراکترها را به خوبی‬ ‫بشناس��م‪ .‬وی اف��زود‪ :‬برخ��ی اوقات‬ ‫کارگردان��ان از موضوعی��ت فیلم نامه‬ ‫اطالع کاف��ی ندارند و همین موضوع‬ ‫باعث می شود با کاراکترها نیز اشنایی‬ ‫نداشته باش��ند که در این بین‪ ،‬حضور‬ ‫کارگ��ردان به عنوان مول��ف یک اثر‬ ‫می تواند بسیار موثر باشد‪.‬‬ ‫مق��دم در خص��وص انتخاب موضوع‬ ‫تنهایی ب��رای ای��ن فیلم س��ینمایی‬ ‫گف��ت‪ :‬یکی از حرف های مش��ترک‬ ‫من و بهت��اش صناعی ها این بود که‬ ‫در خصوص تنهایی افراد بنویس��یم و‬ ‫برای یافتن داس��تان تنهایی و روایت‬ ‫ان ب��ه خاطرات خود و انس��ان هایی‬ ‫که به نوعی تنهایی را تجربه کردند‪،‬‬ ‫رج��وع کردیم و تص��ور می کنم این‬ ‫روند می تواند در بهتر ش��کل گرفتن‬ ‫قصه تاثیر به سزایی داشته باشد‪ .‬فیلم‬ ‫«احتمال باران اسیدی» به کارگردانی‬ ‫بهتاش صناعی ها و تهیه کنندگی روح‬ ‫اهلل برادری و س��میرا برادری اس��ت‬ ‫ک��ه در ان بازیگرانی چون ش��مس‬ ‫لنگرودی‪ ،‬مریم مقدم‪ ،‬پوریا رحیمی‪،‬‬ ‫ارس�لان عبدالهی‪ ،‬عیس��ی حسینی‪،‬‬ ‫حبیب پور سیفی‪ ،‬پروین ملکی‪ ،‬امان‬ ‫رحیمی‪ ،‬س��ینوهه دانش��مند‪ ،‬حسن‬ ‫حسینیان‪ ،‬س��ام جابر انصاری‪ ،‬سعید‬ ‫پیامی پ��ور‪ ،‬علی نادربیگ��ی‪ ،‬نیلوفر‬ ‫س��یاری‪ ،‬احمد ذبیحی و الهه بخشی‬ ‫به ایفای نق��ش می پردازند‪ .‬این فیلم‬ ‫را بهت��اش صناعی ه��ا و مریم مقدم‬ ‫به رش��ته تحریر دراورده اند و روایت‬ ‫فردی به نام منوچهر‪ ،‬بازنشسته اداره‬ ‫دخانی��ات اس��ت‪ ،‬اما از س��ر بیکاری‬ ‫همچن��ان ه��ر روز ب��ه اداره می رود‪،‬‬ ‫م��ادرش ت��ا زنده ب��ود ارزو داش��ت‬ ‫ازدواجش را ببیند در حالی که منوچهر‬ ‫حتی دوستی هم در زندگی ندارد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫یلعوقی �ناکرگردانو�هیه نکندهیفمل«امسانایبمادرم»‪:‬‬ ‫بهترین سینماها در اختیارفیلم های تجاری و کمدی! ‬ ‫کارگردان و تهیه کننده فیلم «اس��مان ابی‬ ‫م��ادرم» می گوی��د ک��ه فعال قص��د اکران‬ ‫ای��ن فیلم را ن��دارد زی��را در ح��ال حاضر‬ ‫بهترین س��ینماها را به فیلم های تجاری و‬ ‫کمدی های بی ارزش می دهند‪.‬‬ ‫ب��ه گزارش هنرمن��د به نق��ل از مهر‪ :‬علی‬ ‫قوی ت��ن فیلمنامه نوی��س‪ ،‬تهیه کنن��ده و‬ ‫کارگردان س��ینما که از س��ال گذشته فیلم‬ ‫«اس��مان اب��ی م��ادرم» را ام��اده اک��ران‬ ‫دارد گف��ت‪ :‬چن��د ب��ار از گروه س��ینمایی‬ ‫«هن��ر و تجرب��ه» برای اک��ران فیلم پیغام‬ ‫فرس��تاده اند‪ ،‬اما فعال تمایلی برای این کار‬ ‫ندارم‪ .‬وی افزود‪« :‬اس��مان ابی مادرم» در‬ ‫‪ ۱۳‬جش��نواره فیلم خارجی حضور مناسبی‬ ‫داش��ته که اخرین ان حضور در فس��تیوال‬ ‫‪ kikife‬در دوسلدورف المان در تعطیالت‬ ‫اغاز س��ال جدید شمس��ی‪ ،‬ب��ود‪ .‬همچنین‬ ‫برنامه ریزی ه��ای ب��رای ارس��ال فیل��م به‬ ‫جشنواره های معتبر دیگر نیز انجام شده که‬ ‫در اینده ای نزدیک اخبار ان اعالم می شود‪.‬‬ ‫ای��ن کارگردان و تهیه کنن��ده درباره علت‬ ‫تمای��ل نداش��تن ب��رای اکران «اس��مان‬ ‫اب��ی م��ادرم» اظهار ک��رد‪ :‬متاس��فانه در‬ ‫این سال ها مسئوالن س��ینمایی دولت از‬ ‫فیلم های هنری و ارزش��ی حمایتی نکرده‬ ‫و پیگی��ر سرنوش��ت این اثار نیس��تند‪ .‬در‬ ‫دوره ای فیلم ه��ای ارزش��ی و هنری را در‬ ‫سینماهای ممتاز اکران می کردند و شروع‬ ‫نمایش فیلم های تجاری نیز در سینماهای‬ ‫درج��ه دو بود ولی در ح��ال حاضر عمده‬ ‫توجه ها س��مت اثار تجاری است‪ .‬قوی تن‬ ‫در پایان با اش��اره به این نکته که در حال‬ ‫حاضر همه توجه مس��ئوالن به فیلم های‬ ‫تجاری اس��ت و همین مساله باعث تغییر‬ ‫ذائقه هنری مخاطبان ش��ده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در س��ال ‪ ۱۳۸۳‬فیلم��ی تج��اری به نام‬ ‫«سرود تولد» ساختم که بنا به نوشته های‬ ‫منتقدان در ان سال‪ ،‬از نظر تکنیکی بسیار‬ ‫غنی بود‪ .‬بر اساس سیاست های سینمایی‬ ‫در ان دوران‪ ،‬فیل��م در س��ینماهای ممتاز‬ ‫اک��ران نش��د‪ ،‬اما در این س��ال ها ش��اهد‬ ‫هس��تیم فیلم های تج��اری و کمدی های‬ ‫بی ارزش در بهترین سالن ها حضور دارند‪.‬‬ ‫با توجه به این ش��رایط هیچ عالقه ای به‬ ‫اکران «اسمان ابی مادرم» ندارم‪.‬‬ ‫«اس��مان ابی م��ادرم» ب��ه نویس��ندگی‪،‬‬ ‫کار گردان��ی و تهیه کنندگ��ی علی قوی تن‬ ‫در س��ال گذشته ساخته ش��د‪ .‬فیلم داستان‬ ‫س��ارا و پسرش امیر را روایت می کند که در‬ ‫میان کوه های خشک و خشن زندگی کرده‬ ‫و برای حفظ معدن ذغال سنگ خود با موانع‬ ‫و سختی هایی مواجه می شوند اما امیدشان‬ ‫را از دس��ت نمی دهند‪ .‬این فیلم تاکنون در‬ ‫جش��نواره هایی چون جیفونی ایتالیا‪ ،‬گدینیا‬ ‫لهستان‪ ،‬سینه کید هلند‪ ،‬گوا هند‪ ،‬الیمپیای‬ ‫یونان و‪ ...‬حضور داشته است‪.‬‬ ‫«اااادت نمی کنیم» در دانشگاه تهران‬ ‫نمایش داده می شود‬ ‫فیلمسینمایی«اااادتنمی کنیم»بهکارگردانی‬ ‫ابراهیم ابراهیمیان در دانشگاه تهران نمایش‬ ‫داده می شود‪ .‬اکران دانشجویی فیلم سینمایی‬ ‫«اااادت نمی کنی��م» ب��ه کارگردانی ابراهیم‬ ‫ابراهیمیان سه شنبه ‪ ۱۴‬اردیبهشت ماه در تاالر‬ ‫فردوسی دانشگاه تهران برای دانشجویان این‬ ‫دانشگاه اکران می شود‪« .‬اااادت نمی کنیم» از‬ ‫جمله فیلم هایی اس��ت که در بخش مسابقه‬ ‫س��ینمای ایران جشنواره س��ی و چهارم فیلم‬ ‫فجر پذیرفته ش��ده بود‪ .‬این فیلم س��ینمایی‬ ‫دومین ساخته ابراهیم ابراهیمیان پس از فیلم‬ ‫«ارسال یک اگهی تسلیت» در مقام کارگردان‬ ‫است‪ .‬محمدرضا فروتن‪ ،‬ساره بیات‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫اذرنگ‪ ،‬هدیه تهرانی‪ ،‬حدیث میرامینی‪ ،‬پانته‬ ‫ا پناهی ها‪ ،‬ش��یرین یزدان بخش‪ ،‬نقی سیف‬ ‫جمالی‪ ،‬رویا حس��ینی‪ ،‬مهدخ��ت موالیی در‬ ‫ای��ن فیلم ایفای نقش ک��رده اند‪ .‬در خالصه‬ ‫داس��تان اااادت نمی کنیم» امده است وقتی‬ ‫هم��ه چی خوبه و خوش��ه زندگی کردن هنر‬ ‫نیس��ت‪ .‬این اک��ران خصوصی ب��ا همکاری‬ ‫سازمان دانشجویی جهاد دانشگاهی تهران و با‬ ‫حضور شهرام اخالص پور تهیه کننده‪ ،‬ابراهیم‬ ‫ابراهیمیان کارگردان‪ ،‬س��ارا سلطانی نویسنده‬ ‫و محمدرضا فروتن‪ ،‬س��اره بیات و حمیدرضا‬ ‫اذرنگ بازیگران این فیلم برگزار می شود‪.‬‬ ‫رو‬ ‫زنامه‬ ‫هنر‬ ‫مند‬ ‫‪8‬‬ ‫تجسمی‬ ‫دوشنبه ‪13‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪472‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ب�هاره�رهای ج��سیمدر�هر؛‬ ‫چنارهای هنری به جای چنارهای واقعی‬ ‫هنرمند‪ :‬این روزها در کنار چنارهای خیابان ولیعصر‬ ‫درختانی اهنی به چش��م می خورند‪ .‬یک هنرمند‬ ‫خالق برای درختان س��ر بریده خیابان ولیعصر‪،‬‬ ‫دست به ابتکار جالبی زده است؛ او برای چنارهای‬ ‫ای��ن خیابان کاله های اهن��ی در نظر گرفته که‬ ‫رویدن دوباره انها را به شکلی زیبایی شناسانه به‬ ‫نمایشگذاشتهاست‪.‬ایناثارمحیطیتوسطوحید‬ ‫نوروزی بزار خلق شده و در خیابان ولیعصر نرسیده‬ ‫به میدان تجریش نصب شد ه است‪.‬‬ ‫ب��ا همه خالقیت قابل تحس��ین این هنرمند اما‬ ‫س��والی که به ذهن می رسد این است که تهران‬ ‫را چه می ش��ود؟ ترس��ی ارام به جان تهرانی ها و‬ ‫به خصوص هنرمندان نشسته است که چنارهای‬ ‫هوی��ت بخش خیابان های تهران جای خود را به‬ ‫برج های مرتفعی داده اند که درس��ت جلوی پیاده‬ ‫راه های این خیابان سبز شده اند‪ .‬انقدر نزدیک که‬ ‫اگر بخواهیم اسمان را ببینیم کاله از سرمان خواهد‬ ‫افت��اد و بلکه اتفاقی برای مهره های گردنمان نیز‬ ‫خواهد افتاد‪ .‬پیاده راه هایی که ظاهرا حریمی چند ده‬ ‫متری داشته اند و درختانی که بریده نشده اند‪ ،‬بلکه‬ ‫به طرز مرموزی در زمان ساخت این برج ها خود را‬ ‫فرین روحانیان‬ ‫به مردن زده و خشک شده اند و الجرم راهی جز‬ ‫بریدنانهانبودهاست‪.‬اینجاستکهمی مانیمبایداز‬ ‫هنر لذت برد یا از نبود چنارها حسرت خورد!‬ ‫یکهنرمندایرانی درجشنصدسالگی«دادئیسم»‬ ‫نمایش��گاه «!‪ »Dada Lives‬در دانش��گاه‬ ‫سینسیناتی امریکا و با نمایش اثاری از‪ 96‬هنرمند‬ ‫از سراسر جهان که رضا رفیعی راد از ایران نیز یکی‬ ‫از انان اس��ت در حال برگزاری است‪Dada!« .‬‬ ‫‪»Lives‬عنواننمایشگاهیاستکهبهمناسبت‬ ‫جشن صدسالگی جنبش هنری دادئیسم در کالج‬ ‫‪ Blue Ash‬دانش��گاه سینسیناتی با نمایش‬ ‫اثاری از ‪ 96‬هنرمند از کشورهای مختلف جهان‬ ‫برگزار شده اس��ت‪ .‬رضا رفیعی راد تنها هنرمند‬ ‫ایرانی حاضر در این نمایش��گاه اس��ت‪ .‬رفیعی‬ ‫راد درباره کارهایی که از او در این نمایش��گاه به‬ ‫نمایش درامده است‪ ،‬گفت‪ :‬از انجا که ارائه یک‬ ‫کار کانسپچوال در این نمایشگاه از نظر حمل و‬ ‫نقل اثر برای من دشوار بود تصمیم گرفتم کاری‬ ‫با نوعی مدیوم بینابینی ارائه کنم‪ ،‬به همین دلیل از‬ ‫یک چیدمان در فضای کانسپچوال عکس گرفتم‬ ‫و سه اثر را به عنوان اثاری مستقل که عکاسی‬ ‫هستند و نه چیدمان برای این نمایشگاه فرستادم‪.‬‬ ‫این اثار دیدگاهی فمینیستی دارند و به موضوع‬ ‫زنان و حق انان پرداخته‪‎‬ام‪ .‬به نظر من دادائیسم‬ ‫فرصتی است که لزوما انسان را به جای خاصی‬ ‫نمی برد‪ ،‬دادائیسم در مجموع درباره از بین بردن‬ ‫بود اما همانند ضع��ف و ناراحتی که یک زن در‬ ‫طول زندگ��ی‪‎‬اش تحمل می‏ کند ت��ا به زایش‬ ‫بیانجامد وجهی تاثیرگذار در هنر داشت‪.‬‬ ‫تهران درانتظار«نگارخانه ای به وسعت یک شهر»‬ ‫تهران این روزها منتظر برگزاری دومین نمایش��گاه‬ ‫بزرگ ش��هری با عن��وان «نگارخانه ای به وس��عت‬ ‫یک ش��هر» است‪ .‬رویدادی که سال گذشته با وجود‬ ‫نقدهایی که به همراه داش��ت‪ ،‬شاهد استقبال چشم‬ ‫گیری از سوی مردم‪ ،‬رسانه ها و به خصوص رسانه های‬ ‫خارجی بود‪ .‬اتفاق هنری ای که بازتاب گسترده ای در‬ ‫رس��انه های اجتماعی داشت و بیش��تر تهرانی ها در‬ ‫صفحه های شخصی خود‪ ،‬عکس هایی از بیلبوردهای‬ ‫هنری را به اشتراک گذاشتند‪.‬‬ ‫امسال شورای سیاست گذاری این رویداد متشکل از‬ ‫محمد حسن حامدی‪ ،‬سعید شهالپور‪ ،‬ابراهیم حقیقی‪،‬‬ ‫فرشید مثقالی‪ ،‬امیر س��قراطی‪ ،‬محمد خدادای‪ ،‬هلیا‬ ‫دارابیوسیدمجتبیموسوی؛باتوجهبهتجربیاتسال‬ ‫گذشته ظاهرا بسیار دقیق تر جوانب امر را سنجیده اند‬ ‫و سعی در بر طرف کردن کاستی ها داشته اند‪ .‬باید دید‬ ‫که بزرگترین رویداد نگارخانه ای شهری امسال با چه‬ ‫واکنش هاییهمراهخواهدبود‪.‬‬ ‫چند روز قبل رسانه ها از قول سعید شهالپور یکی از‬ ‫اعضای شورای سیاست گذاری پروژه «نگارخانه ای به‬ ‫وسعت یک شهر» نوشتند‪ :‬هیچ اتفاقی در تهران مانند‬ ‫نمایش اثار هنری در شهر در خبرگزاری های خارجی بتوانند اثار را در همه جای شهر ببینند‪.‬‬ ‫انعکاس نداشته است و برپایی این نگارخانه مردم را این اس��تاد دانشگاه با اش��اره به اینکه این تابلوها در‬ ‫چند روزی از هجوم بیلبوردها و بنرهای تبلیغاتی در مسیرهای پر رفت وامد شهر نصب شده تا در معرض‬ ‫دید همگان قرار بگیرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در انتخاب اثار بخش‬ ‫یدارد‪.‬‬ ‫امان نگاه م ‬ ‫سعید شهالپور از هنرمندان پیشکسوت مجسمه ساز ایرانیسراغهنرمندانیرفته ایمکهدرقیدحیاتنیستند‪.‬‬ ‫در زمینه برپایی این رویداد‪ ،‬گفت‪ :‬به عقیده من انچه ایناثارمدیوم هایمختلفشاملنقاشی‪،‬خوشنویسی‪،‬‬ ‫در انتخاب این اثار از همه مهمتر است؛ مخاطب بوده مجسمه سازی و ‪ ...‬را شامل می شوند‪ .‬پیشنهاد من این‬ ‫و پ��س از ان مکان نصب اثر اهمیت دارد‪ .‬در ش��هر بود که ده روز درتهران هیچ بیلبوردی نصب نشود و‬ ‫تهران ادم های متفاوتی در الیه های مختلف ش��هر مردم هیچ چیز نبیند که البته این امکان پذیر نیست‪.‬‬ ‫زندگی می کنند که می توانند هریک به نوعی با این اثار شهالپور با بیان اینکه در ابتدا مقصود ما این بود که‬ ‫ارتباط برقرار کنند‪ .‬او با بیان اینکه درانتخاب اثار دقت مردم تهران چند روزی مورد هجوم تبلیغات نباشند و‬ ‫و وسواس خاصی به کار رفته است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬سعی هرچهپیشرفتیمکارابعادمتنوع تریپیداکرد‪،‬ادامهداد‪:‬‬ ‫شده اثار با مسائل اجتماعی و فرهنگی ما مغایرت و تصمیم بر این شد‪ ،‬چندروزی اثاری که مردم فرصت‬ ‫مشکلی نداشته باشد و همه مردم با هر نوع سلیقه ای‪ ،‬دیدن انها را ندارند به جای بنرهای تبلیغاتی نصب شود‪.‬‬ ‫البته تبلیغات هم بخشی از اطالع رسانی به مردم است‬ ‫اما می توانیم چند روزی مردم را به جای دیدن اگهی‬ ‫در خیابان ها به تماش��ای اثار هنری با ارزش و فاخر‬ ‫عادت دهیم‪ .‬او با اشاره به اینکه برای این دوره ‪ 900‬اثر‬ ‫انتخاب شده‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬با توجه به اینکه تهران؛ شهر‬ ‫بزرگی اس��ت گاه از یک اثر چند نمونه برای مناطق‬ ‫مختلف تهران انتخاب و استفاده شده است‪ .‬مطمئنا‬ ‫شما در یک نقطه دو نمونه از یک اثر را نخواهید دید‬ ‫بلکهاثاردرنقاطمختلفشهرپراکندههستند‪.‬شهالپور‬ ‫با اشاره به اینکه سال گذشته زمان کافی برای انتخاب‬ ‫اثار نداشتیم‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در این دوره از حدود دوماه‬ ‫قبل از عید؛ جلسات سیاست گذاری تشکیل می شد و‬ ‫پس از ان مراحل انتخاب‪ ،‬جمع اوری و نظارت بر اثار‬ ‫که مغایر با فرهنگ ما نباشد و بازبینی انها انجام شد‪.‬‬ ‫سپس گرافیست ها اثار را متناسب با سایز و اندازه مورد‬ ‫نظر تنظیم کرده و مش��خصات اثار در ان درج شده‬ ‫تا اطالعات خالصه و کوتاهی به ببیندگان داده شود‪.‬‬ ‫او با ابراز تاسف ازاینکه چهر ه ارایه شده از کشورمان در‬ ‫دنیا بسیار نازیباست‪ ،‬ادامه داد‪ :‬گاهی اوقات ما مسبب‬ ‫این اتفاق هستیم و بهانه به دست دشمنان می دهیم‪،‬‬ ‫اما سال گذشته که این اتفاق افتاد؛ بازخوردهایی که‬ ‫یداد که افرادی که از کش��ورهای‬ ‫داش��ت نش��ان م ‬ ‫دیگر به تهران امده بودند از این اتفاق متعجب بودند‪.‬‬ ‫همچنین امیر سقراطی‪ ،‬یکی دیگر از اعضای شورای‬ ‫سیاست گذاری این رویداد در گفتگو با هنرمند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در دومین دوره برگزاری «نگارخانه ای به وسعت یک‬ ‫شهر»سعیشدتماممحل هاوبیلبوردهایقابلنصب‬ ‫و یا موجود در انها و با توجه به سازه های شاخص‪ ،‬با‬ ‫دقت و با استفاده از نقشه های دقیق مورد بررسی قرار‬ ‫گیرد‪ .‬فونت نوشته ها و ابعاد که در بعضی موارد سال‬ ‫گذشته مورد انتقاد قرار گرفته بود با حضور اساتیدی‬ ‫چون ابراهیم حقیقی و فرشید مثقالی که تاثیر مهمی‬ ‫در این مورد داش��تند به همراه دیگر اعضای شورای‬ ‫سیاست گذاری مورد ارزیابی قرار گرفت و بارها در ابعاد‬ ‫مختلف چاپ ش��د که از این لحاظ مشکلی نباشد و‬ ‫شرح تصاویر در خیابان ها‪ ،‬بدون مشکل قابل خواندن‬ ‫باشند‪.‬همچنینسفیدی هایدورتصاویردرحدامکان‬ ‫کم تر شد تا اثار هنری به راحتی بیشتری در معرض‬ ‫دید مردم قرار بگیرد‪.‬‬ ‫این هنرمند و منتقد هنری در ادامه افزود‪ :‬با توجه به‬ ‫تجربه سال گذشته‪ ،‬این بار دیگر تنها به اثار معاصر‬ ‫غربنپرداختیمبلکهازاثارفرهنگی‪،‬تاریخیوباستانی‬ ‫کشورهایمختلفنیزاستفادهکردیمتاتعاملبیشتری‬ ‫بین فرهنگ های مختلف برقرار شود‪ .‬به عقیده من‬ ‫شورای سیاست گذاری بر اساس نگاهی هنری به اثار‬ ‫نگاه کرده و تالش داشته که تصاویر اثار برای مردم‬ ‫چشم نواز و دل انگیز باشد‪.‬سقراطی در پایان افزود‪ :‬در‬ ‫بعضیمحورهایتعیینشده‪،‬بهعنوانمثالدرخیابان‬ ‫ولیعصر‪ ،‬شریعتی و افریقا در مسیر رفت اثار ایرانی و‬ ‫در مس��یر برگشت اثار غیر ایرانی به نمایش گذاشته‬ ‫می شود و در محله های قدیمی و یا حریم موزه ها سعی‬ ‫شده از اثار قدیمی تر با فرهنگ ایرانی استفاده شود‪.‬‬ ‫به نظر می رسد از اواخر اردیبهشت‪ ،‬تهرانی ها دوباره‬ ‫یک روز صبح ک��ه به خیابان بروند «نگارخانه ای به‬ ‫وسعت یک شهر» را خواهند دید‪ .‬هنرمند این رویداد را‬ ‫دنبال خواهد کرد‪.‬‬ ‫منا ی� ش�گایهکهقراروبددرکیاکراخنهبرگزارشود‬ ‫جای عکس کارگران روی دیوارگالری ها نیست‬ ‫هنرمند‪ :‬همزمان با روز کارگر نمایشگاه عکسی در‬ ‫محل جمعیت دفاع از کودکان کار و خیابان افتتاح شد‪.‬‬ ‫این نمایشگاه قرار بود در یک سوله و یا کارخانه برگزار‬ ‫شود که این امکان مهیا نشد‪.‬‬ ‫در این نمایشگاه‪ ،‬نسیم کائیدی هنرمند عکاس‬ ‫با حضور در جمع ه��ای کارگری‪ ،‬پرتره هایی را‬ ‫در قاب دوربین به ثبت رسانده و بخشی از این‬ ‫مجموعه را در نخس��تین نمایشگاه انفرادی اش‬ ‫به نمایش گذاشته است‪.‬‬ ‫نس��یم کائیدی‪ ،‬در ارتباط با نام نمایشگاه‪ ،‬گفت‪ :‬در‬ ‫صورت��ی که نامی برای این نمایش��گاه در نظر می‬ ‫گرفتیم‪ ،‬بیننده با پیش زمینه نام نمایشگاه به عکس‬ ‫ها نگاه می کرد‪ ،‬در واقع می توان گفت هر نامی برای‬ ‫ان‪ ،‬کل نمایشگاه را مصادره می کرد‪ ،‬به همین دلیل‬ ‫تصمیم گرفتیم‪ ،‬نامی که برای نمایشگاه می گذاریم‬ ‫یک اوا یا یک صدا باشد‪ ،‬این بیننده است که با چشم‬ ‫انداز خود‪ ،‬برای نمایشگاه عنوان می گذارد‪.‬‬ ‫نسیم کائیدی دربار ه این مجموعه‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬حدود‬ ‫یک سال پیش‪ ،‬کار عکاسی از کارگران را اغاز کردم‪.‬‬ ‫این مجموعه‪ ،‬مجموعه ای مستند از پرتر ه کارگران‬ ‫صنف ه��ای مختل��ف از جمله کارگ��ران صنعتی‪،‬‬ ‫کارواش‪ ،‬ساختمانی و ‪ ...‬است که وضعیت حقوق و‬ ‫بیمه خوبی هم ندارند‪.‬‬ ‫او ادام��ه داد‪ :‬یک بخ��ش متفاوت از این مجموعه‬ ‫مخصوص کارگران زن در نظر گرفته ش��ده است‪.‬‬ ‫در این نمایشگاه حدود ‪ 100‬عکس از این مجموعه‬ ‫انتخاب شده که کامال مستند و اجتماعی هستند‬ ‫و پرتره ای از کارگ��ران در فضای کار را به نمایش‬ ‫می گذارند‪ .‬در کنار پرتره های تک چهره‪ ،‬پرتره های‬ ‫گروهی هم وج��ود دارد‪ ،‬چون برخی عکس ها در‬ ‫زمان استراحت کارگران از انها گرفته شده است‪.‬‬ ‫این هنرمند‪ ،‬دربار ه دلیل نمایش این عکس ها در‬ ‫س��اختمان جمعیت دفاع از کودکان کار و خیابان‪،‬‬ ‫ی ما این بود ک��ه این مجموعه‬ ‫گفت‪ :‬ای��د ه اصل ‬ ‫در گالری به نمایش گذاش��ته نشود‪ ،‬چون به این‬ ‫فکر می کردیم که جای عکس کارگر روی دیوار‬ ‫سفید گالری نیست‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬اگر این کارها‬ ‫روی دیوار گالری می رفتند شاید به عنوان کاال به‬ ‫انها نگاه می ش��د‪ ،‬در حالی که این اثار فقط برای‬ ‫نمایش هس��تند و برای فروش عرضه نشده اند‪.‬‬ ‫ه��دف هم این بود که عکس ه��ا در مکانی ارائه‬ ‫شوند که مخاطبان بتوانند به خوبی انها را ببینند و‬ ‫از وضعیت و شرایط کارگران مطلع شوند‪.‬‬ ‫کائیدی ادامه داد‪ :‬ابتدا می خواس��تیم مکانی را برای‬ ‫نمایش اثار انتخاب کنی��م که با موضوع عکس ها‬ ‫مرتبط باشد‪ ،‬مثال در نظر داشتیم یک کارگاه‪ ،‬سوله‬ ‫یا کارخانه را برای نمایش عکس ها انتخاب کنیم‪ ،‬اما‬ ‫به دلیل مشکالت زیادی که در این راه وجود داشت‪،‬‬ ‫در نهایت به جمعیت دف��اع از حقوق کودکان کار و‬ ‫خیابان رس��یدیم و قرار شد یک هفته مکان شان را‬ ‫برای نمایش این اثار به ما اختصاص دهند‪.‬‬ ‫این عکاس دربار ه شکل گیری مجموع ه عکس های‬ ‫کارگ��ران‪ ،‬نیز گف��ت‪ :‬بس��یاری از عکس های این‬ ‫مجموعهدرسفرهایمنبهشهرهایمختلفگرفته‬ ‫ش��ده اند‪ .‬من یک هفته کنار کارگران بودم و با انها‬ ‫صحبت می کردم‪ .‬انها ب��رای این مجموعه به من‬ ‫کمک کردند و استقبال خوبی هم از عکاسی داشتند‪.‬‬ ‫معموال می پرسیدند که برای چه کاری این عکس ها‬ ‫را می گیرم و وقتی می فهمیدند برای نمایش وضعیت‬ ‫انها اس��ت‪ ،‬خوشحال می شدند و برای شان اهمیت‬ ‫داشت که این عکس ها به ثبت برسند‪.‬‬ ‫وی همچنین بیان کرد‪ :‬امیدوارم این نمایشگاه‬ ‫باعث ش��ود مخاطبان و کسانی که عکس ها را‬ ‫می بینند‪ ،‬مش��کالت کارگری و اخبار و اتفاقات‬ ‫مربوط به انها را بیشتر پیگیری کنند و نگاه شان‬ ‫به وضعیت کارگرها‪ ،‬نگاه درس��ت و صحیحی‬ ‫باش��د‪ .‬در این مدت که با کارگرها اش��نا شدم‬ ‫ارزو داشتم شرایط و وضعیت شان بهتر شود‪.‬‬ ‫گفتنی است‪ ،‬کائیدی دانش اموخته رشته عکاسی‬ ‫از دانشگاه سمنان اس��ت و حدود هفت سال است‬ ‫که به صورت حرفه ای در حوزه «مستند اجتماعی»‬ ‫عکاسی می کند‪ .‬نمایش عکس های او از کارگران‬ ‫نخس��تین نمایش��گاه انفرادی این هنرمند به شمار‬ ‫می رود‪ .‬این نمایش��گاه تا جمعه ‪17‬اردیبهش��ت از‬ ‫ساعت ‪ 17‬تا ‪ 20‬ادامه خواهد داشت و عالقه مندان‬ ‫می توانن��د برای دیدن این ااثار به نش��انی بزرگراه‬ ‫نواب جنوبی‪ ،‬خروجی شهید چراغی‪ ،‬خیابان شهید‬ ‫غالمرضایی(زمزم سابق)‪ ،‬کوچه پیرمرادی‪ ،‬خیابان‬ ‫متین‪ ،‬بعد از کوچه طاهری‪ ،‬پالک ‪ ،53‬جمعیت دفاع‬ ‫از کودکان کار و خیابان مراجعه کنند‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫دوشنبه ‪13‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪472‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یکی از وجوه تمایزی که باعث شد‬ ‫ماهنامه سینمایی «‪ »24‬خیلی زود‬ ‫جای خ�ود را میان مخاطبانش باز‬ ‫کند‪ ،‬ضمیمه های راهنمای ژانر بود‪.‬‬ ‫جای خالی ژانر در سینمای ما باعث‬ ‫شکل گیری ان ضمیمه و این کتاب‬ ‫بود یا کمبود اطالعات سینمایی در‬ ‫میانمخاطبانسینما؟‬ ‫ایده انتش��ار راهنمای ژانر به ابتدای انتشار مجله ی‬ ‫«‪ »24‬برمی گ��ردد‪ .‬به زمس��تان ‪ .88‬در ان زمان با‬ ‫همفکری با حسین معززی نیا تصمیم گرفتیم هر‬ ‫ش��ماره در کنار بخش های روتین مجله راهنمایی‬ ‫کاربردیبراییکیازژانرهایسینماییمنتشرکنیم‪.‬‬ ‫مهم ترین دلیلش هم فارغ از عالقه خودمان به این‬ ‫ایده‪ ،‬عد ِم وجو ِد مباحث متمرکز و ملموس درباره ی‬ ‫ژانرهای سینمایی در مطبوعات یا کتاب های فارسی‬ ‫بود‪ .‬تالش های قبلی بیشتر معطوف بودند به بررسی‬ ‫برخی از مولفه های یک ژانر‪ ،‬یا درنهایت بررسی یکی‬ ‫دو ژانر محدود اما چشم اندا ز ِما این بود که مخاطب‬ ‫مجله با مطالعه این ضمیمه ها در جریان خاستگاه ها‪ ،‬‬ ‫مولفه ها‪ ،‬زیرژانرها و تاریخچه هر ژانر قرار بگیرد و در‬ ‫نهایت بعد از چند ماه اطالعاتی نسبتا جامع و مفید‬ ‫درباره مهم ترین ژانرهای سینمایی به دست بیاورد‪.‬‬ ‫انتش��ار این ضمیمه ها تا س��ال ‪ 90‬ادامه پیدا کرد‪.‬‬ ‫وقتی قرار شد همه ان ها درکنار هم در قالب کتاب‬ ‫«راهنمای ژانر» منتشر شود بعضی از سرفصل ها که‬ ‫بیشترمناسبمجلهبودند‪،‬مثلنظرسنجیازمنتقدان‬ ‫درباره ی بهترین فیلم های هر ژانر‪ ،‬حذف شدند و به‬ ‫جایش سرفصل های جدیدی به بعضی ژانرها اضافه‬ ‫شدند تا نتیجه جامع تر و جذاب تر به نظر برسد‪.‬‬ ‫در ای�ران بعضی اش�تباهات رایج‬ ‫و مصطل�ح مث�ل ژان�ر اجتماع�ی‬ ‫رواج پی�دا کرده اس�ت‪ ،‬درحالی که‬ ‫ما اصال چنین�ی ژان�ری نداریم‪ .‬از‬ ‫ط�رف دیگر ژانره�ای مهمی مثل‬ ‫وحش�ت‪ ،‬علمی خیال�ی و ن�وار در‬ ‫دنی�ا وجود دارد که در س�ینمای ما‬ ‫کمت�ر ان ها را می بینی�م‪ .‬دلیل این‬ ‫مساله را اطالعات کم سینماگران‬ ‫ما‪ ،‬محدودیت ه�ای تولید‪ ،‬از جمله‬ ‫ممی�زی و ع�دم ریس�ک پذیری‪،‬‬ ‫می دانید و یا دالیل دیگر؟‬ ‫ژانرهای س��ینمایی و تنوع تولید در س��ینمای دنیا‪،‬‬ ‫به خصوص هالیوود‪ ،‬تابع یک سنت ریش هدار است که‬ ‫سابقه اش به سال ها قبل برمی گردد‪ .‬همینطور متاثر‬ ‫از نظام عرضه و تقاضایی که اس��تودیوهای بزرگ‬ ‫فیلمس��ازی در دوران کالس��یک در پررنگ کردن‬ ‫ان نقش زیادی داش��ته اند‪ .‬در ایران اما نه این سنت‬ ‫ریش هدار وجود دارد و نه نظام تولید منسجم‪ .‬در این جا‬ ‫سینما همیشه یک بچه پرورشگاهی بوده که مراحل‬ ‫رش��دش الزاما درست طی نش��ده است‪ .‬مدیرهای‬ ‫سینمایی مثل مدیرهای یک پرورشگاه فرضی هر‬ ‫بار سینما را به سمتی برده اند یا از حرکت ان به سمت‬ ‫خاصی جلوگیری کرده اند‪ .‬گاهی مثل دهه شصت‬ ‫در برابر محبوبیت فیلم های اکش��ن سنگ اندازی‬ ‫کرده اند و گاهی هم با تش��ویق به تولید پروژه های‬ ‫فاخر فیلمسازها را به دام تولیدات بیش از حد سفارشی‬ ‫انداخته اند‪.‬بخشخصوصیهمدراینشرایطترجیح‬ ‫سداده ایمثلکمدیبیشتر‬ ‫دادهبهژانرهایامتحان پ ‬ ‫وفادار باشد تا ژانرهای دیگر‪ .‬بگذریم که در اساس غیر‬ ‫از کمدی تقریبا هی چ ژانری در سینمای ایران شکل‬ ‫نگرفته و فیلم ها بیشتر متاثر از موج ها یا رویکردها‬ ‫ساخته ش��ده اند‪ .‬موج ها و رویکرد هایی حول محور‬ ‫قصه های اجتماعی‪ ،‬جوانانه یا تنش های خانوادگی و‬ ‫عاشقانه‪ .‬مطالعه ی کتاب هایی مثل «راهنمای ژانر»‬ ‫ضمن باالبردن دانش عمومی و تخصصی خواننده ‬ ‫نسبت به ژانرها سینمایی به او یاداوری می کند که‬ ‫سینمایایرانخودشراازچهقابلیت هایگسترده ای‬ ‫محروم کرده است‪ .‬بخش انتهایی هر فصل از کتاب‬ ‫دقیقا با تمرکز به همین معضل تدوین شده و جایگاه‬ ‫ان ژانر را در ایران بررسی می کند‪.‬‬ ‫ب�ه نظرت�ان کت�اب «راهنم�ای‬ ‫ژان�ر» برای فیلم نامه نویس�انی که‬ ‫می خواهندفیلمنامهژنریکبنویسند‬ ‫هم کارب�رد دارد؟ در مورد مخاطب‬ ‫هدف«راهنمایژانر»بگویید؟‬ ‫قطعا‪ .‬ش��ما تا وقتی ژانرهای سینمایی را نشناسید‬ ‫نمی توانید درباره ان ها صحبت کنید یا بنویس��ید‪.‬‬ ‫فیلمنامه نویسیکهمولفه هایهرژانر‪،‬خاستگاه های‬ ‫ان‪،‬زیرژانرهایشوازهمهمهم ترتاریخچه اشرابداند‬ ‫با اگاهی و اعتماد به نفس بیشتری می تواند خود را در‬ ‫مخاطب‬ ‫چارچوب ژانر مورد نظرش قرار بدهد‪ .‬البته‬ ‫ِ‬ ‫هدف این کتاب عالوه بر افرا ِد درگیر در سینما‪ ،‬تمام‬ ‫سینمادوست هایی اندکهمی خواهندشناختخودرااز‬ ‫سینما باال ببرند و به تبع‪ ،‬لذتشان از تماشای فیلم ها را‬ ‫هم افزایش بدهند‪ .‬افزایش اگاهی در این مورد قطعا‬ ‫به لذت بیشتر منتهی می شود‪ .‬سینمای دنیا در ایران‬ ‫ن‬ ‫ن ن‬ ‫ط� ��ز ی در ت‬ ‫ی�حی��ی �‬ ‫گف�گ ��و اب ه�رنم ��د ‪:‬‬ ‫سینما را نشناسیم از ان لذت نمی بریم‬ ‫پوریا میراخورلی‬ ‫ژانر و نوش�تن ژنریک از جمله مسائل مغفولی است که فصل مشترک میان سینما‬ ‫و ادبیات ما را تش�کیل می دهد‪ .‬در این بین‪ ،‬مطرح کردن مس�ائل تئوری ژانرهای‬ ‫سینمایی می تواند به پا گرفتن و ساخت فیلم های ژنریک کمک شایانی کند یا حداقل‬ ‫با مطرح کردن ان ها‪ ،‬پیشنهادی برای ساخت فیلم هایی در گونه های متنوع باشیم‬ ‫ت�ا در کنار ژانره�ای کمدی و جنگی‪ ،‬گونه های دیگری را نیز در ویترین س�ینمایی‬ ‫خود داش�ته باش�یم‪ .‬کتاب «راهنمای ژانر» از جمله کتاب های تالیفی اس�ت که در‬ ‫این زمینه نگاشته شده است‪ .‬شاکله اصلی این کتاب‪ ،‬ضمیمه ای بود که در انتهای‬ ‫مجل�ه تازه نوپای ان زمان‪ ،‬یعنی «‪ »24‬منتش�ر می ش�د‪ .‬این ضمیمه با هدف‪ ،‬یک‬ ‫راهنمای کاربردی در کنار دیگر مطالب مجله منتش�ر می ش�د که حاال با اضافاتی از‬ ‫جمله راهنمای ژانر ملودرام‪ ،‬از سوی نشر چشمه منتشر شده است‪ .‬در این کتاب‪،‬‬ ‫مولفه های ده گونه سینمایی مطرح می شود و به تناوب‪ ،‬در فصل مربوط به هر ژانر‬ ‫مقاالتی در ان زمینه ترجمه یا به صورت تالیف از دیگران نیز امده اس�ت‪ .‬در ادامه‪،‬‬ ‫تو گو با یحیی نطنزی‪ ،‬نویسنده این کتاب را می خوانید‪.‬‬ ‫گف ‬ ‫پدیده ای به شدت فراگیر اس��ت و عده ی زیادی از‬ ‫مردم مخاطبان حرفه ای و پیگیر ان هستند‪ .‬فیلم ها را‬ ‫به راحتی می خرند یا دانلود می کنند و در شبکه های‬ ‫اجتماع��ی و س��ایت های مختلف در موردش��ان‬ ‫می نویسند‪.‬چنینافرادیبامطالعهاینکتابمی تواند‬ ‫راحت ترعیارفیلم هاییراکهتماشامی کنندبشناسند‬ ‫و دسته بندی های ژانری و ساختارهای مرتبط با ان‬ ‫را راحت تر درک کنند‪ .‬البته بخشی دیگر از مخاطبان‬ ‫اصلی این کتاب دانش��جویان سینما و هنرجوهای‬ ‫اموزشگاه های سینمایی اند که تا االن هم استقبال‬ ‫خوبی از کتاب کرده اند‪ .‬مهم ترین دلیل استقبال انها‬ ‫شاید این باشد که مطالعه «راهنمای ژانر» به دلیل‬ ‫بیان نه‬ ‫ساختار بخش بندی شد ه و مثال های متعدد و ِ‬ ‫چندانثقلیشان هاراباحجمیازاطالعاتکاربردی‬ ‫در مورد ژانرهای سینمایی مواجه می کند‪ .‬شاید حجم‬ ‫باالی کتاب در نگا ِه اول کمی دافعه برانگیز باشد اما‬ ‫لحن و ساختار ان به گونه ای طراحی و تدوین شده‬ ‫که خواننده اش را با حاش��یه‬ ‫رفت��ن خس��ته نکن��د و او را‬ ‫یکراست با اصل قضیه مواجه‬ ‫کند‪ .‬البته همه بحث هایی که‬ ‫در کتاب مطرح ش��ده وقتی‬ ‫کارب��رد اصلی ش��ان را پی��دا‬ ‫می کنندکهفیلم هایمرتبطبا‬ ‫ژانر که در بخش های مختلف‬ ‫کتاب معرفی شده اند هم دیده‬ ‫بشوند و خواننده بتواند ایده ها‬ ‫و مولفه ها را در دل فیلم های‬ ‫تاریخ سینما مشاهده و بررسی کند‪.‬‬ ‫محبوب ِ‬ ‫از تفاوت های کتاب «راهنمای ژانر»‬ ‫با ضمیمه های مجله «‪ »24‬بگویید‪.‬‬ ‫بعضی از ترجمه ها و مقاالتی که در‬ ‫کتاب امده است برای این کتاب در‬ ‫نظر گرفته شده است یا پیش تر در‬ ‫مجلهمنتشرشدهبود؟‬ ‫فصل ها و مطالبی از «راهنمای ژانر» اختصاصا برای‬ ‫کتاب تدوین شده است‪ .‬مثل بخش مربوط به ژانر‬ ‫ملودرام‪ .‬وقتی قرار شد راهنماهای ژانر در قالب کتاب‬ ‫منتشرشودتصمیمگرفتیمازژانرقابلاعتنایملودرام‬ ‫که در ایران هم خیلی طرفدار دارد غافل نش��ویم و‬ ‫فصلی را به ان اختصاص بدهیم‪ .‬برای تکمیل بعضی‬ ‫از مطالب هم از ترجمه هایی دوستان بزرگواری مثل‬ ‫مجید اس�لامی استفاده شده است که لطف کردند‬ ‫و اجازه دادند مطالبشان در نسخه نهایی کتاب قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬ترجمه بخشی از کتاب «هنر فیلم » نوشته ی‬ ‫دیوید بوردول و کریستین تامسون درباره ی تعریف‬ ‫و چیستی ژانرهای سینمایی یکی از همین مطالب‬ ‫است‪.‬‬ ‫درحالیکهمی توانستیدخیلیساده‬ ‫از کتاب های غربی ترجمه کنید اما‬ ‫به منابع مختلف رجوع کرده اید و از‬ ‫ان ها برای نوشتن کتاب «راهنمای‬ ‫ژانر» کمک گرفته ای�د‪ .‬کتاب های‬ ‫موج�ود در ای�ن زمین�ه را جامع و‬ ‫کام�ل ندیدی�د و یا س�بکی را که‬ ‫می خواستید برای مجله ارائه دهید‬ ‫در ان ها نیافتی�د؟ برای مثال کتاب‬ ‫«ژانرهای س�ینمایی» ب�ری کیت‬ ‫گرانتنمی توانستراهگشاباشد؟‬ ‫مهم ترین دلیلش این اس��ت که کتاب های موجود‬ ‫ی بودند که در کتاب‬ ‫به زبان انگلیسی فاقد ساختار ‬ ‫«راهنمای ژانر» از ان استفاده‬ ‫کرده ام‪ .‬کدام کتاب انگلیسی را‬ ‫سراغ دارید که مباحث مرتبط با‬ ‫ده ژانر مهم سینمایی را با چنین‬ ‫رویکرد و محتوایی در کنار هم‬ ‫بررسی کرده باشد؟ بله؛ اگر این‬ ‫امکان وجود داش��ت که مثال‬ ‫ده کتاب مهم��ی که به زبان‬ ‫انگلیس��ی درباره ی ژانرهای‬ ‫سینمایی نوشته شده به فارسی‬ ‫ترجمه می شد‪ ،‬شاید مباحث‬ ‫طرح ش��ده در «راهنمای ژان��ر» تا حد زیادی در‬ ‫اختیار خواننده قرار می گرف��ت اما در ان صورت‬ ‫خواننده باید به جای یک کتاب ‪ 380‬صفحه ای‪،‬‬ ‫ده کتاب مختلف از نویس��ندگان متعدد حداقل با‬ ‫همی��ن تعداد صفحات می خواند که هر کدام هم‬ ‫قاعدتا با ساختار و لحن خاص خودشان نوشته شده ‬ ‫بودند‪ .‬من برای تدوین کتاب «راهنمای ژانر» هم‬ ‫از این کتاب های مرجع اس��تفاده کرده ام و هم از‬ ‫منابع و مطالب بسیار مفیدی که در کتابخانه های‬ ‫انالین و نش��ریات و سایت های سینمایی متعدد‬ ‫وج��ود دارد‪ .‬مهم تر از همه با پیوند این مباحث با‬ ‫یکدیگر و اس��تفاده از درک و استنباط شخصی ام‬ ‫از مطالعات و مشاهداتم از فیلم های تاریخ سینما‪،‬‬ ‫س��اختاری را برای کتاب انتخ��اب کرده ام که به‬ ‫نظرم یکی از بهترین روش ه��ا برای انتقال این‬ ‫مباحث به سینمادوست های ایرانی است‪.‬‬ ‫در انتهای کتاب بیش از ‪ 30‬صفحه‬ ‫به فیلم شناس�ی اختص�اص یافته‬ ‫است و فقط در پانویس های کتاب‬ ‫به برخی از منابع اش�اره کرده اید‪.‬‬ ‫منابع دس�ت اولی که برای تهیه و‬ ‫تدارک این مجموعه س�راغ ان ها‬ ‫رفته اید کدام ها هستند و اگر کسی‬ ‫بخواهد به منابع اصلی این موضوع‬ ‫مراجعه کند و اطالعات بیشتری را‬ ‫در مورد دیگر ژانرها به دست بیاورد‪،‬‬ ‫کدام کتاب و س�ایت را پیش�نهاد‬ ‫می کنی؟‬ ‫ شناس��ی مفصل که زحمت زیادی هم‬ ‫همان فیلم‬ ‫ِ‬ ‫برای تدوینش کشیده شده یکی از مهم ترین منابع‬ ‫من برای تدوین کتاب بوده است‪ .‬مثال برای نوشتن‬ ‫مطالب مربوط به فصل ژانر نوار یا وسترن بسیاری از‬ ‫فیلم های مهم ژانر را بازبینی کردم و برای تماشای‬ ‫فیلم های دیده نشده س��اعت ها وقت گذاشتم‪ .‬این‬ ‫وضعیت برای دیگر ژانرها هم پیش امد و به همین‬ ‫دلیل مدت زمانی که صرف تالیف و تدوین کتاب شد‬ ‫در کنار دشواری هایش بسیار خوش گذشت‪ .‬اسامی‬ ‫اکثر کتاب ها و مقاالتی که به انها اشاره کرده ام هم‬ ‫در متن کتاب و پانویس ها ذکر شده و خواننده برای‬ ‫عمیق ترکردن دانش و باال بردن شناختش می تواند‬ ‫انها را هم مطالعه کند‪.‬‬ ‫حس�ین معززی نیا در مقدمه کتاب‬ ‫نوش�ته اس�ت که وقت�ی تصمیم‬ ‫گرفتیدبخش هایمفیدمجله«‪»24‬‬ ‫را در قالب کتاب منتشر کنید‪ ،‬برای‬ ‫اولین مجموعه به سراغ «راهنمای‬ ‫ژان�ر» رفتید‪ .‬از دیگ�ر بخش های‬ ‫مجله که قرار است به صورت کتاب‬ ‫منتشر شود بگویید‪ .‬ایا کارگاه های‬ ‫نقدنویسی هم در دست انتشار قرار‬ ‫خواهدگرفت؟‬ ‫بله‪ .‬این احتمال وجود دارد‪ .‬اگر شرایطش مهیا شود‬ ‫قطعاایناتفاقمی افتد‪.‬درموردکارگاهنقدنویسیخود‬ ‫اقای معززی نیا باید تصمیم بگیرند چون مسئولیت‬ ‫این صفحه از ابتدا با ایشان بوده است‪.‬‬ ‫جایخالیکتاب هایتالیفیتئوریک‬ ‫در میان کتاب های س�ینمایی ما به‬ ‫شدت حس می ش�ود‪ .‬ایا تصمیم‬ ‫داری�د ای�ن رویه را در م�ورد دیگر‬ ‫موضوعات سینما هم ادامه دهید؟‬ ‫بله‪ .‬یک��ی از موضوعاتی که اخیرا روی ان متمرکز‬ ‫ش��ده ام نقد فیلم اس��ت ک��ه در ای��ران ابهام ها و‬ ‫کژفهمی های زی��ادی در موردش وجود دارد‪ .‬کتاب‬ ‫بعدی ام درباره ی همین موضوع است و اکنون مراحل‬ ‫فنی اش را طی می کند و به زودی اخبار دقیق تری‬ ‫درباره اشمنتشرمی شود‪.‬‬ ‫با توج�ه به اینکه مطبوعات تاریخ‬ ‫انقضا دارند‪ ،‬ای�ا بازهم می خواهید‬ ‫ابتدا کارهایت�ان در مجله ی «‪»24‬‬ ‫منتشر کنید و بعد به صورت چاپ‬ ‫کتابی ان بروید؟ به نظرتان اثاری‬ ‫که در مطبوعات امروز ایران منتشر‬ ‫می ش�وند این ام�کان و بن مایه را‬ ‫دارند که مانن�د «راهنمای ژانر» به‬ ‫کتابتبدیلشوند؟‬ ‫قاعدت��ا به جن��س مطالب و محل انتش��ار ان‬ ‫بس��تگی دارد‪ .‬مجل��ه «‪ »24‬ی��ک ماهنام��ه‬ ‫تخصصی س��ینمایی است و مطالبی که در ان‬ ‫منتشر می شود با یادداش��ت های روزنامه ای و‬ ‫گزارش ه��ای تاریخ مص��رف دار ف��رق می کند‪.‬‬ ‫راهنماهای ژانر هم با اینکه بخشی از ان پیش‬ ‫از ای��ن در مجله منتش��ر ش��ده از ابتدا هویتی‬ ‫مس��تقل داش��ت و حتی در مقطعی به صورت‬ ‫جزوه هایی مجزا از مجله منتش��ر می ش��د‪ .‬در‬ ‫ن��گارش انها هم چه به لح��اظ حجم و چه از‬ ‫نظر رویکرد به این نکته توجه می ش��د که ژانر‬ ‫انتخاب��ی از زاویه های گوناگون مورد بررس��ی‬ ‫ق��رار بگیرد و ت��ا حد ممکن نکت��ه ی مبهمی‬ ‫درب��اره اش باقی نماند‪ .‬به همین دلیل از همان‬ ‫ب��دو تولد ب��ا مطالبی که ای��ن روزها در برخی‬ ‫از مطبوعات س��ینمایی منتش��ر می شوند فرق‬ ‫داش��تند و مخاط��ب گس��ترده تری را مد نظر‬ ‫قرار می دادند‪ .‬فراموش نکنیم در این س��ال ها‬ ‫با پایین امدن تیراژ کتاب ها و دشوارشدن فرایند‬ ‫انتشار ان ها ‪ ،‬بعضی از نشریات جای خالی کتاب را‬ ‫پر کرده اند و نویسندگان و خوانندگان حرفه ای تری را‬ ‫به خود جلب کرده اند‪ .‬به همین دلیل محملی برای‬ ‫انتش��ار مطالبی شده اند که از نظر عمق و فراگیری‬ ‫ب با کتاب ها برابری می کنند و حتی‬ ‫با مطالبی متناس ‬ ‫گاهی از ان ها پیشی هم می گیرند‪ .‬خوشبختانه من‬ ‫توانس��ته ام از هر دو رسانه برای ارتباط با مخاطبانم‬ ‫استفاده کنم و خوشحالم که تا االن با بازخوردهای‬ ‫خوبی از سوی انها مواجه شده ام‪.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫س�دبعدالعیل ت‬ ‫دس�غبی‪:‬‬ ‫ی‬ ‫رجعت انسان اینده به افالطون‪ ،‬فردوسی و حافظ‬ ‫س��یدعبدالعلی دستغیب‪ ،‬نویس��نده‪ ،‬مترجم و‬ ‫منتقد ادبی معتقد اس��ت که کتاب «خوش��ه‬ ‫پروین» از نظر فنی و موقعیتی به زندگی و اثار‬ ‫‪ ۷‬شاعران بزرگ اشاره می کند و به بیان ارتباط‬ ‫اشعار این شاعران با جامعه ایرانی‪ ،‬دین‪ ،‬فلسفه‬ ‫و اداب و رسوم کشورمان می پردازد‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایبنا‪ :‬سیدعبدالعلی‬ ‫دس��تغیب که از س��ال ‪ ۱۳۹۰‬برای زندگی به‬ ‫شیراز رفته بود‪ ،‬چند ماهی است که به تهران‬ ‫بازگش��ته‪ ،‬خودش می گوی��د تحمل تنهایی‬ ‫برایش سخت اس��ت و عالوه بر این‪ ،‬صالح‬ ‫نیست که در این سن و سال تنها زندگی کند‪.‬‬ ‫وی که این روزها کنار همسر و فرزندانش در‬ ‫تهران زندگی می کند به تازگی کتاب جدیدش‬ ‫با عنوان «خوش��ه پروین» را به اتمام رسانده‬ ‫اس��ت‪ .‬این منتقد پیشکس��وت ب��ا حضور در‬ ‫تحریریه ایبنا توضیحات مفصلی درباره انتشار‬ ‫کتاب جدیدش داد‪.‬‬ ‫دس��تغیب در توضیح دالیل ن��گارش کتاب‬ ‫«خوش��ه پروین» اظه��ار کرد‪ :‬در س��ال ‪۹۳‬‬ ‫داریوش شایگان کتاب «پنج اقلیم حضور» را‬ ‫که درباره ‪ ۵‬شاعر بزرگ ایران یعنی فردوسی‪،‬‬ ‫موالنا‪ ،‬سعدی‪ ،‬حافظ و خیام است منتشر کرد‪.‬‬ ‫وقتی کتاب را مطالعه کردم‪ ،‬متوجه ش��دم که‬ ‫نویس��نده ان موقعیتی را که شاعران داشتند‬ ‫دریاف��ت نکرده و به عم��ق موضوع نپرداخته‬ ‫است؛ برای مثال بیان نکرده که چرا فردوسی‬ ‫و پهلوانان داس��تان هایش ان قدر پیش مردم‬ ‫عشایر محبوب هستند یا اینکه با توجه به این‬ ‫نکت��ه که درام و تئاتر در ایران وجود نداش��ته‬ ‫است‪ ،‬چطور فردوس��ی چند درام بسیار خوب‬ ‫و قوی مانند درام رس��تم و س��هراب را بیان‬ ‫و در ان تمام��ی قواع��د درام را رعایت کرده‬ ‫اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬عده ای اعتقاد دارند که‬ ‫در زمان اشکانیان تئاتر یونانی به زبان اصلی‬ ‫در دربار اجرا ش��ده و فردوسی اطالعات درام‬ ‫را از انجا برداش��ته اس��ت اما ب��ه نظر من در‬ ‫جواب این افراد باید گفت که او ًال فردوس��ی‬ ‫زبان یونانی را نمی دانسته‪ ،‬ثانی ًا ساسانیان‪ ،‬بعد‬ ‫از اش��کانیان تمام اطالعات را از بین بردند و‬ ‫قطع ًا فردوسی نمی توانسته اطالعاتی به دست‬ ‫اورد‪ .‬من در این کتاب به این پرسش ها پاسخ‬ ‫داده ام‪ ،‬همچنین درباره سعدی مطالب زیادی‬ ‫نوشته ام؛ اینکه چطور س��عدی می تواند زبان‬ ‫فارسی را به این خوبی استفاده کند‪ ،‬به طوری‬ ‫که مثل قند در دهان اب شود‪ ،‬یا درباره مسائل‬ ‫مربوط به موالنا‪ ،‬حافظ‪ ،‬اثار طنز عبید زاکانی‬ ‫و دنی��ای رمزامیز و عجی��ب و غریب نظامی‬ ‫گنجوی صحبت کرده ام‪.‬‬ ‫نویس��نده کتاب «خوش��ه پروین» با اشاره‬ ‫به ش��یوه نگارش کتاب��ش گفت‪ :‬این کتاب‬ ‫ب��ا کم��ک صمد مهمان دوس��ت به ش��یوه‬ ‫س��وال و جواب اماده شده اس��ت‪ ،‬یعنی او‬ ‫سوال پرس��یده و من جواب داده ام‪« .‬خوشه‬ ‫پروین» تا امروز س��ه بار ویراستاری شده و‬ ‫اماده انتش��ار است‪ .‬هر هفت شاعری که در‬ ‫کتاب درباره انها توضیح داده ام‪ ،‬سختی های‬ ‫زیاد را تحمل کرده اند و مانند سنگ سخت‬ ‫و محکم هستند‪ ،‬به همین دلیل این ‪ ۷‬شاعر‬ ‫را به ‪ ۷‬ستاره خوشه پروین تشبیه کرده ام و‬ ‫نام کتاب را «خوش��ه پروین» گذاشته ام‪ .‬در‬ ‫این کتاب ش��اعران با هم مقایسه شده اند‪.‬‬ ‫برای مثال به مقایس��ه س��عدی و حافظ که‬ ‫وجوه مش��ترکی زی��ادی دارن��د‪ ،‬پرداخته ام‬ ‫و نش��ان دادم ک��ه س��عدی و حافظ مکمل‬ ‫یکدیگ��ر هس��تند چراکه زبان‪ ،‬ف��رم کار و‬ ‫اندیشه این دو شاعر یکی است‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫فردوس��ی‪ ،‬خیام‪ ،‬نظامی‪ ،‬مولوی‪ ،‬س��عدی‪،‬‬ ‫حافظ و عبید زاکانی‪ ۷ ،‬ش��اعری هس��تند‬ ‫که در این کتاب به بررس��ی انها پرداخته ام‪.‬‬ ‫همچنین قرار اس��ت جلد دوم این کتاب نیز‬ ‫با پرداختن به ‪ ۷‬ش��اعر معاصر اماده انتشار‬ ‫ش��ود چراکه معتقدم شعر در دوران قاجار و‬ ‫با پیدایش ش��عرنو‪ ،‬جانی دوباره گرفت‪ .‬نیما‬ ‫یوش��یج‪ ،‬مهدی اخوان ثالث‪ ،‬احمد ش��املو‪،‬‬ ‫ف��روغ فرخزاد‪ ،‬س��هراب س��پهری‪ ،‬نصرت‬ ‫رحمانی و نادر نادرپور ش��اعرانی هستند که‬ ‫در جلد دوم «خوشه پروین» به انها پرداخته‬ ‫خواهد ش��د‪ .‬به نظرم این شاعران‪ ،‬صاحب‬ ‫سبک‪ ،‬وفادار به زبان فارسی و دارای فکر و‬ ‫اندیشه های متفاوتی هستند‪.‬‬ ‫این پیشکسوت حوزه ادبیات در تشریح مطالب‬ ‫بیان شده در کتاب گفت‪ :‬در این کتاب هم از‬ ‫نظر فنی و هم از نظر موقعیتی به زندگی و اثار‬ ‫این شاعران بزرگ اشاره شده است‪ .‬یعنی بیان‬ ‫شده که این افراد چه ارتباطی با جامعه ایرانی‪،‬‬ ‫دین‪ ،‬فلس��فه و اداب و رسوم ایرانی داشته اند‪.‬‬ ‫در واقع بیشتر از اینکه به اثار بپردازم به شرایط‬ ‫اجتماعی و اینکه ش��رایط اجتماعی چقدر در‬ ‫معروف ش��دن این افراد تاثیرگذار بوده است‪،‬‬ ‫پرداخته ام‪ .‬برای مثال سعدی در کتاب وصف‬ ‫نمی شود بلکه روی صحنه می اید و خودش و‬ ‫ویژگی هایش را برای خواننده تشریح می کند‬ ‫یا در اثار فردوس��ی‪ ،‬قهرمانان یکی یکی جلو‬ ‫می ایند‪ ،‬نقش خود را بازی می کنند و می روند‪.‬‬ ‫در کل «خوش��ه پروین» یک کت��اب تاریخ‬ ‫مصور معنوی ایران اس��ت‪ .‬وی با اش��اره به‬ ‫وجه اش��تراک این ‪ ۷‬شاعر ادامه داد ‪ :‬به نظرم‪،‬‬ ‫وجه مش��ترک این ‪ ۷‬نفر‪ ،‬زبان فارسی است‪.‬‬ ‫برای تشریح این موضوع باید بگویم که زبان‬ ‫فارسی در اش��عار سعدی‪ ،‬فردوسی و ‪ ۵‬شاعر‬ ‫دیگر به کمال رس��یده است‪ .‬برای فهم بهتر‬ ‫این موضوع باید یاداور ش��وم که زبان فارسی‬ ‫یکی از عجیب ترین زبان های دنیاست چراکه‬ ‫ب��رای مثال‪ ،‬این زبان برای وجود یا هس��تی‬ ‫دو فعل «است» و «هس��ت» را دارد که این‬ ‫مختص زبان فارسی است و در هیچ زبانی به‬ ‫این شکل نیست‪« .‬است» و «هست» ریشه‬ ‫تمام اندیشه های فلسفی است‪ ،‬بنابراین وقتی‬ ‫به اثار این ش��اعران ن��گاه می کنیم‪ ،‬متوجه‬ ‫می ش��ویم که این ‪ ۷‬نفر ش��اخص تر از سایر‬ ‫ش��اعران هس��تند‪ .‬البته این نکته به این معنا‬ ‫نیست که بقیه شاعران اهمیتی ندارند و کاری‬ ‫انجام نداده اند‪ ،‬بلکه به این مفهوم اس��ت که‬ ‫وقتی سعدی را داریم‪ ،‬یعنی تمام غزلیات شعر‬ ‫فارسی را داریم یا وقتی مولوی را داریم یعنی‬ ‫سنایی و عطار را نیز داریم‪.‬‬ ‫دس��تغیب در توضیح وجه تمایز این ‪ ۷‬شاعر‬ ‫با سایر شاعران فارسی زبان اظهار کرد ‪ :‬وقتی‬ ‫شعر این ‪ ۷‬ش��اعر را بررسی می کنیم به این‬ ‫نتیجه می رسیم که این شاعران‪ ،‬شعر فارسی‬ ‫را به نهایت رس��انده اند و ش��اید کسی بتواند‬ ‫به این افراد نزدیک ش��ود‪ ،‬ام��ا گذر از انها در‬ ‫زبان غیر ممکن است‪ .‬برای این حرف دالیل‬ ‫محکمی دارم‪ ،‬برای مث��ال در ان زمان‪ ،‬زبان‬ ‫فارسی یک زبان بین المللی بود اما امروز چنین‬ ‫جایگاهی ندارد‪ .‬اگر بررسی دقیقی انجام شود‪،‬‬ ‫متوجه خواهیم ش��د که شاعران این کتاب در‬ ‫اثار خود حرف هایی زده اند که حتی امروز نیز‪،‬‬ ‫به درد جامعه بش��ری می خورد و شاید دنیای‬ ‫امروز‪ ،‬زیادی سرگرم تکنولوژی شده است که‬ ‫به ان حرف ها توجهی ندارد‪.‬‬ ‫این چهره ماندگار ادبیات کشورمان در بخش‬ ‫پایانی صحبت هایش با اشاره به جایگاه زبان‬ ‫فارس��ی در جهان امروز اظهار کرد‪ :‬باید قبول‬ ‫کنیم که امروز دیگر زبان فارسی به درد علم‬ ‫و تکنولوژی نمی خ��ورد چراکه ما نمی توانیم‬ ‫با زبان فارس��ی کتاب های تخصصی فیزیک‬ ‫و ش��یمی بخوانیم‪ ،‬مقاله جهانی ارائه دهیم یا‬ ‫پزشک به وس��یله ان نسخه بنویسید اما این‬ ‫نکت��ه را نباید فراموش کنیم که ش��اعران ما‬ ‫زمانی که زبان فارسی قدرت کافی را داشت‪،‬‬ ‫به بهترین شکل ممکن از ان استفاده کردند‬ ‫و اثاری که در حال حاضر در دس��ت ماست‪،‬‬ ‫میراث همان دوران اس��ت‪ .‬به نظرم وضعیتی‬ ‫که در دنیا پدید امده‪ ،‬به نیازهای معنوی انسان‬ ‫پاسخی نمی دهد بنابراین به نظر می رسد که‬ ‫انس��ان های اینده به اندیشه های این ‪ ۷‬شاعر‬ ‫بزرگ و انس��ان های شبیه به ان ها برخواهند‬ ‫گش��ت و انس��ان اینده‪ ،‬دوباره ب��ه افالطون‪،‬‬ ‫فردوسی و حافظ رجعت خواهد کرد‪ .‬به نظرم‬ ‫جز در پزش��کی‪ ،‬پیشرفت علم به معنی ترقی‬ ‫انسان نبوده است و اگر امروز از صحبت های‬ ‫س��عدی و حافظ استفاده نمی شود به این معنا‬ ‫نیست که اندیشه این افراد مرده است و دیگر‬ ‫قابل استفاده نیست بلکه به این دلیل است که‬ ‫ما از ان ها غافل شده ایم‪.‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪10‬‬ ‫سازشناسی‬ ‫تار‬ ‫تار یکی از مهمترین س��ازهای موسیقی‬ ‫کالسیک (س��نتی) ایران است و از حدود‬ ‫‪ 200‬س��ال پیش‪ ،‬از ان به عنوان یکی از‬ ‫سازهای اصلی موس��یقی ایرانی نام برده‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫تار در لغت ایرانی به معنی زه‪ ،‬س��یم و از‬ ‫لحاظ ساز شناسی از گروه سازهای زهی‬ ‫مضرابی اس��ت‪ .‬بنابر روایتی ت��ار از زمان‬ ‫فارابی موس��یقیدان معروف ایرانی وجود‬ ‫داش��ته و بعد از وی توس��ط صفی الدین‬ ‫ارموی و دیگران به س��مت کمال پیش‬ ‫رفته اس��ت‪ .‬دو تصویر که یکی در سال‬ ‫‪ ۱۷۷۵‬میالدی و دیگری در س��ال ‪۱۷۹۰‬‬ ‫میالدی در شیراز از تار نقاشی شده است‬ ‫نشان می دهد نواختن این س��از در دوره‬ ‫زندیه در شیراز متداول و مرسوم بوده است‪.‬‬ ‫با این همه‪ ،‬نام نوازنده مش��خصی از این‬ ‫س��از در منابع دوره زندیه دیده نمی شود و‬ ‫از این رو‪ ،‬احتما ًال این س��از در ان دوره نام‬ ‫دیگری داشته است‪.‬‬ ‫طول کلی این س��از حدود ‪ 95‬سانتی متر‬ ‫است‪ .‬نوازنده تار ایرانی در حالت نشسته ساز‬ ‫را به صورت افقی روی ران پا قرار می دهد‪،‬‬ ‫به طوری که دسته تار طرف چپ و کاسه‬ ‫طنینی طرف راست نوازنده قرار گیرد‪.‬‬ ‫نوازنده سر انگشت های دست چپ را روی‬ ‫دس��تان هایی که در طول دسته تار بسته‬ ‫شده اس��ت حرکت می دهد و با مضرابی‬ ‫که در دس��ت راست دارد به سیم ها زخمه‬ ‫می زند‪ .‬تار از اواس��ط قرن ‪ ۱۸‬میالدی با‬ ‫شمایل کنونی اش ش��ناخته شده است‪.‬‬ ‫دسته ای بلند متصل به کاسه ای دو تکه‬ ‫(کاس��ه و نقاره) است که از کنده کاری در‬ ‫چوب درخت توت درس��ت ش��ده و الیه‬ ‫نازکی از پوس��ت روی کاس��ه ها کشیده‬ ‫شده است‪ .‬در قسمت دسته ‪ ۲۶‬تا ‪ ۲۸‬پرده‬ ‫قابل تنظیم وجود دارد‪ .‬تار دارای ‪ 6‬سیم از‬ ‫جنس فلز بوده و در ‪ ۳‬دسته ‪ ۲‬تایی روی‬ ‫ان کشیده شده است و به وسیله مضراب‬ ‫(زخمه ای از جنس برنج) نواخته می شود‪.‬‬ ‫روی کاسه و نقاره تار پوست کشیده شده و‬ ‫خرک تار بر پوست کاسه تکیه کرده است‪.‬‬ ‫قس��مت نقاره در انتهای باالئی به دسته‬ ‫(گردن) متصل شده است‪.‬‬ ‫دسته تار بلند (‪ 45‬تا ‪ 50‬سانتیمتر) است و‬ ‫بر کناره های سطح جلویی ان دو روکش‬ ‫استخوانیچسبانده اند‪.‬دوردسته‪،‬دستان ها‬ ‫(پرده هایی عمود بر ط��ول ان با فواصل‬ ‫معین) بس��ته ش��ده‪ ،‬قطر هر دستان در‬ ‫اصواتاصلیدستگاه هایموسیقیایرانی‪،‬‬ ‫کمی بیشتر از اصوات گذرا و کم اهمیت تر‬ ‫اینموسیقیاست‪.‬‬ ‫جعبه گوشی (سر) در انتهای باالیی دسته‬ ‫قرار گرفت��ه و از هر طرف ‪ 3‬گوش��ی بر‬ ‫سطوح جانبی جعبه کار گذاشته شده است‪.‬‬ ‫سیم های ‪ 6‬گانه عبارتند از‪ 2 :‬سیم سفید‬ ‫(پائین) که همصدا کوک می شوند‪ 2،‬سیم‬ ‫زرد (همصدا)‪ ،‬یک س��یم سفید نازک (به‬ ‫نام«زیر») و یک سیم زرد (بم) که دوتای‬ ‫اخری غالب ًا به فاصله اکتاو کوک می شوند‪.‬‬ ‫فاصلهسیم هایهمصوتسفید‪،‬نسبتبه‬ ‫سیم های زرد غالب ًا «چهارم» و سیم های‬ ‫سفیدنسبتبهسیمبممعمو ًالفاصلهاکتاو‬ ‫یا هفتم را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫تار با مضراب��ی کوچک از جنس برنج به‬ ‫طولتقریبی‪ 3‬سانتیمترنواختهمی شود‪،‬در‬ ‫قسمتی از نصف طول مضراب‪ ،‬برای انکه‬ ‫در دس��ت های نوازنده راحت قرار گیرد‪ ،‬با‬ ‫موم پوشیده شده است‪.‬‬ ‫قسمت هایمختلفتارعبارتنداز‪:‬‬ ‫کاسه طنینی‪ :‬این کاسه از چوب یک تکه‬ ‫در دو حجم تو خالی (یکی بزرگتر و یکی‬ ‫کوچکتر) ساخته ش��ده‪ .‬قسمت بزرگ را‬ ‫کاسه و قسمت کوچک را نقاره می گویند‪.‬‬ ‫روی دهانه های باز کاس��ه و نقاره پوست‬ ‫می کشند‪ .‬خرک را روی پوست کاسه قرار‬ ‫می دهند‪ .‬جنس چوب این کاسه ها معموال‬ ‫از چوب درخت توت است‪.‬‬ ‫پوست‪ :‬پوست تار از قسمت نازک پوست‬ ‫چهار پایانی مثل بره و بز تهیه می شود‪.‬‬ ‫خرک‪ :‬خرک معموال از جنس استخوان به‬ ‫کار رفته در روی دسته شیطانک به طول‬ ‫تقریبی ‪ 5‬و ارتفاع ‪ 2‬س��انتی متر ساخته‬ ‫می ش��ود که با دو پایه های کوچک خود‬ ‫روی پوس��ت کاسه قرار می گیرد‪ .‬سیم ها‬ ‫هر یک جداگانه بر روی شیارهای کوچک‬ ‫خرکقرارمی گیرند‪.‬‬ ‫دس��ته‪ :‬دس��ته تار از چوب های س��خت‬ ‫مانند گردو یا توت به صورت لوله ای تو ُپر‬ ‫به طول تقریبی ‪ 50‬و قطر ‪ 4‬س��انتی متر‬ ‫ساخته می شود‪ .‬دستان ها(پرده) با فواصل‬ ‫معین روی ان بسته می شوند‪.‬‬ ‫سر پنجه و گوشی‪ :‬سر پنجه یا جعبه کوک‬ ‫(جعبه گوشی) در ابتدای دسته قرار گرفته‬ ‫و ‪ 6‬عدد گوشی روی ان نصب می شوند و‬ ‫بوسیله ان‪ ،‬سیم ها کوک می شوند‪.‬‬ ‫شیطانک‪ :‬قطعه استخوانی باریک و کم‬ ‫ارتفاع اس��ت‪ .‬عرض ان به اندازه عرض‬ ‫دسته تار و ارتفاعش دو میلی متر است و‬ ‫دارای شیارهای کم عمقی است که سیم ها‬ ‫هر یک از درون یکی از شیارها می گذرد و‬ ‫به طرف گوشی می روند‪.‬‬ ‫مض��راب‪ :‬مضراب قطعه ای اس��ت فلزی‬ ‫معموال از جنس برنج‪ ،‬به طول تقریبی‪4-3‬‬ ‫سانتی متر و نیمی از طول ان که در دست‬ ‫نوازندهقرارمی گیردبامومپوشیدهمی شود‪.‬‬ ‫سیم ها‪ :‬تار دارای‪ 6‬سیم است که سیم های‬ ‫اول و دوم از جن��س فلزی س��فید رنگ‪،‬‬ ‫سیم های س��وم و چهارم از جنس برنج‪،‬‬ ‫سیم پنجم(واخوان) فلز سفید رنگ و سیم‬ ‫ششم (بم) از جنس فلزی زرد رنگ است‪.‬‬ ‫دوشنبه ‪13‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪472‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫هنرمن��د‪ :‬تازه ترین کنس��رت گروه موس��یقی‬ ‫«ره س��ماع» سه ش��نبه ‪ ۲۸‬اردیبهشت ماه به‬ ‫خوانندگی ودود م��وذن در تاالر وحدت تهران‬ ‫برگزار می ش��ود‪ .‬در این کنس��رت ودود موذن‬ ‫اواز می خواند و ساس��ان ش��کاریان سرپرستی‬ ‫گ��روه‪ ،‬اهنگس��ازی و نوازندگ��ی تنب��ور را بر‬ ‫عهده دارد‪ .‬گروه موس��یقی «ره سماع» اواخر‬ ‫اردیبهش��ت ماه در حالی کنس��رت خ��ود را در‬ ‫ت��االر وح��دت روی صحنه می برد ت��ا روایتی‬ ‫متفاوت از موس��یقی اذری را به مخاطبان خود‬ ‫عرضه کند‪ .‬ش��اید مهمترین وجه این کنسرت‬ ‫حضور تنب��ور در ترکیب س��ازبندی این گروه‬ ‫اذری است‪ .‬برای بس��یاری از عالقه مندان به‬ ‫موس��یقی ش��نیدن صدای ودود موذن در کنار‬ ‫تنبور جذابیت های ویژه ای دارد‪.‬‬ ‫ساسان شکاریان اهنگس��از و سرپرست گروه‬ ‫«ره س��ماع» در این باره اظهار داشت‪ :‬ترکیب‬ ‫س��از بندی در گرو ه ما اگر بی نظیر نباش��د‪ ،‬کم‬ ‫نظی��ر اس��ت‪ .‬در گروه م��ا س��ازهای اذری با‬ ‫س��ازهای ایرانی ب��ه نوعی تلفیق ش��ده و در‬ ‫کنار انها تنبور هم به کار گرفته ش��ده اس��ت‪.‬‬ ‫ما در این فضای موس��یقایی س��ازهایی مانند‬ ‫باالب��ان‪ ،‬باغالما و دایره را در کنار س��ازهایی‬ ‫مانن��د تنبک و دف و کمانچ��ه و رباب به کار‬ ‫گرفته ایم و در این میان محوریت با س��از تنبور‬ ‫است‪ .‬س��عی داریم پس از چهارصد سال تنبور‬ ‫اذری یا همان تنبور منطقه ش��یروان (شهری‬ ‫ساسانشاکرایناهنگسازورسپرستگروه«رهمساع»مطرحکرد‪:‬‬ ‫تالش برای احیای تنبوراذری‬ ‫در جمه��وری اذربایجان کنون��ی) را بار دیگر‬ ‫احیا کنیم‪ .‬شکاریان تاکید می کند‪ :‬تنبورسازی‬ ‫ایرانی و ش��رقی است و ش��کی در این مساله‬ ‫نیست‪ .‬هم اکنون هم در منطقه کرمانشاه بسیار‬ ‫مورد استفاده قرار می گیرد و در واقع تنبور را به‬ ‫عنوان س��ازی کرمانشاهی می شناسند اما نباید‬ ‫فراموش کرد که تنبور تنها مربوط به کرمانشاه‬ ‫نیس��ت و در زمان ه��ای قدی��م در مناطقی از‬ ‫اذربایج��ان متداول بوده اس��ت‪ .‬در اثبات این‬ ‫ادعا می توان به نوش��ته ها و رس��اله های باقی‬ ‫مانده از عبدالقادر مراغه ای استناد کرد‪.‬‬ ‫این اهنگس��از درباره تصاویر به جا مانده از تنبو ِر‬ ‫اذری می گوی��د‪ :‬ما از تنبور ش��یروان هیچ اثری‬ ‫نداری��م‪ ،‬به جز نقاش��ی هایی که از ح��دود ‪۵۰۰‬‬ ‫س��ال پیش باقی مانده است‪ .‬عکس هایی که از‬ ‫قوپوزهای قدیمی داریم ثابت می کند که ش��کل‬ ‫و ش��مایل و نحوه نوازندگی قوپ��وز در قدیم به‬ ‫همان ش��کلی است که االن تنبورنوازان استفاده‬ ‫می کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بنابراین تنبوری که اکنون‬ ‫در کرمانش��اه هست‪ ،‬در منطقه اذربایجان هم به‬ ‫همین شکل وجود داشته است‪ .‬تنبور اذربایجان‬ ‫از طریق تنبور منطق��ه تالش با کلیه تنبورهایی‬ ‫که در ایران متداوال بوده‪ ،‬ارتباط داشته است‪ .‬ما‬ ‫سعی کردیم این تنبور را از نو احیا کنیم که البته‬ ‫کار دش��واری است‪ .‬ساز عاشیق ها و قوپوزی که‬ ‫االن در اذربایجان متداول اس��ت‪ ،‬ریشه در تنبور‬ ‫دارد‪ .‬البته ما در اهنگسازی اثار این اجرا لحن های‬ ‫موس��یقی اذری را به کار برده ایم تا کاری نو ارائه‬ ‫دهیم‪ .‬در مجموع می توان کنس��رت پیش رو را‬ ‫اجرایی س��نتی و عرفانی تعریف کرد‪ .‬ش��کاریان‬ ‫درباره سابقه به کار بردن تنبور در اجرای موسیقی‬ ‫اذری تاکید کرد ‪ :‬استفاده از ساز تنبور در موسیقی‬ ‫اذری طی س��ال های گذش��ته س��ابقه داشته اما‬ ‫بسیار کم رنگ بوده و بیشتر تحت تاثیر نوازندگی‬ ‫منطقه کرمانشاه بوده است‪ .‬ما سعی کرده ایم که‬ ‫به س��از تنبور رنگ و بوی اذری بیشتری بدهیم‬ ‫و نوازندگی تنبور برای موسیقی اذری را مستقل‬ ‫کنی��م‪ .‬وی درباره بخش هایی که در کنس��رت‬ ‫‪ ۲۸‬اردیبهش��ت اجرا می ش��ود‪ ،‬گفت‪ :‬کنسرت‬ ‫«س��ماع زرکوبان» ش��امل دو بخش موسیقی‬ ‫فارس��ی و اذری است که در اجرای قطعه های‬ ‫فارس��ی هم لحن اذری در ان ه��ا وجود دارد‪.‬‬ ‫بیش��تر قطعه ها را یا من اهنگس��ازی کرده ام‬ ‫و ی��ا این که از ملودی های تنبور با تنظیم های‬ ‫جدید استفاده کرده ایم‪.‬‬ ‫دراتالرودحتبرگزارشد؛‬ ‫معرفی اعضای جدید هیات مدیره کانون خوانندگان کالسیک‬ ‫هنرمند‪ :‬نوبت اول مجمع عموم��ی و انتخابات هیات مدیره کانون‬ ‫خوانندگان کالسیک ظهر (یکشنبه ‪ 12‬اردیبهشت) با حضور اعضای‬ ‫این کانون در مجموعه تاالر وحدت برگزار ش��د‪ .‬این جلس��ه که با‬ ‫حضور ناظران وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی برگزار شد و در ابتدا‬ ‫اذر هاشمی (بازرس خانه موسیقی) درباره روند انتخابات هیات مدیره‬ ‫کانون ها و نحوه رای گیری و شمارش ارا صحبت هایی را ارائه کرد‪.‬در‬ ‫ادامه اعضای هیات مدیره قبلی کانون خوانندگان کالسیک در جایگاه‬ ‫حاضر شده نسرین ناصحی (رئیس سابق هیات مدیره کانون) به ارائه‬ ‫گزارشی از عملکرد دوره تصدی هیات مدیره پرداخت و فعالیت های‬ ‫گروه موسیقی «پالت» همراه با‬ ‫جشنواره فیلم «سبز»‬ ‫گروه موس��یقی «پالت» با پیوس��تن به جش��نواره بین المللی‬ ‫فیلم «س��بز» حمایت خود را از محیط زیست اعالم کرد‪ .‬گروه‬ ‫موسیقی «پالت»‪ ،‬یک گروه موسیقی تلفیقی ایرانی است‪ .‬امید‬ ‫نعمتی خواننده‪ ،‬داریوش اذر نوازنده کنترباس‪ ،‬روزبه اسفندارمز‬ ‫نوازنده کالرینت‪ ،‬محمد صفرپور مدیر اجرایی‪ ،‬مهیار طهماسبی‬ ‫نوازنده ویولنسل‪ ،‬کاوه صالحی نوازنده گیتار‪ ،‬امین طاهری درامز‬ ‫و سردار سرمست اکاردئون از اعضای این گروه موسیقی هستند‪.‬‬ ‫پنجمین جشنواره بین الملی فیلم «سبز» ‪ ۲۴‬تا ‪ ۳۱‬اردیبهشت‬ ‫ماه در تهران و همزمان در سراسر کشور برگزار می شود‪.‬‬ ‫این کانون را برشمرد‪.‬پس از استعفای هیات مدیره سابق کانون‪ ،‬ریاست‬ ‫سنی مجمع با حضور رئیس‪ ،‬معاون‪ ،‬دبیر و منشی تشکیل گردید و‬ ‫کاندیداهای عضویت در هیئت مدیره و بازرسی کانون هر یک پنج‬ ‫دقیقهبهمعرفیخودوبرنامه هایشانپرداختند‪.‬کاندیداهایعضویتدر‬ ‫هیات مدیره کانون خوانندگان کالسیک به ترتیب حروف الفبا رازمیک‬ ‫اوحانیان‪ ،‬ژنیک بیدروسیان‪ ،‬پوژنگ پروازی‪ ،‬محمدرضا صفی‪ ،‬فرشاد‬ ‫فوالدوند‪ ،‬شهال میالنی‪ ،‬نسرین ناصحی و کاندیداهای بازرس کانون‬ ‫رضا پور خلیلی‪ ،‬محمدرضا متین بودند‪ .‬پس از رای گیری و شمارش ارا‬ ‫شهال میالنی‪ ،‬رازمیک اوحانیان‪ ،‬محمدرضا صفی‪ ،‬پوژنگ پروازی‪،‬‬ ‫نس��رین ناصحی به عن��وان اعضای جدید هیئ��ت مدیره کانون‬ ‫خوانندگان کالسیک خانه موسیقی و ژنیک بیدروسیان(عضو علی‬ ‫البدل اول)‪ ،‬فرشاد فوالدوند (عضو علی البدل دوم) انتخاب شدند‪.‬‬ ‫همچنین محمدرضا متین به عنوان بازرس کانون و رضا پورخلیلی‬ ‫(بازرس علی البدل) انتخاب شدند‪.‬‬ ‫ن‬ ‫س�ق�ال از دوونازی �ز‬ ‫ا ت‬ ‫نق�ری در کرما� ش�اه؛‬ ‫لع� اده و ب‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫تجلیلازحسینعلیزادهدردانشگاهفرهنگوهنر‬ ‫ش��امگاه ش��نبه‪« ،‬حس��ین علی��زاده» در ادامه تور‬ ‫کنسرت های خود در کرمانشاه در حالی به دونوازی‬ ‫پرداخت که این برنامه با اس��تقبال خوب مخاطبان‬ ‫کرمانشاهی روبه رو ش��د و صبح امروز نیز‪ ،‬دانشگاه‬ ‫فرهنگ و هنر این شهرستان مراسم بزرگداشتی برای‬ ‫این اهنگساز و نوازنده برجسته برگزار کرد‪.‬‬ ‫این کنسرت بی کالم شب گذشته در دو بخش به‬ ‫روی صحنه رفت‪ .‬در بخش اول اس��تا ِد اهنگساز‪،‬‬ ‫به بداهه نوازی س��ه تار ب��ا همراهی تنبک «حمید‬ ‫قنب��ری» پرداخت و در بخش دوم تار به دس��ت‬ ‫تنبک قنبری بداهه نوازی کرد‪ .‬بخش‬ ‫گرف��ت و بار دیگر با همراهی ِ‬ ‫بیات اصفهان و دشتی بود و «علیزاده» در ان اشاراتی به‬ ‫اول برنامه در ِ‬ ‫ملودی های کهن کردی کرد؛ بعد از ان بخش دوم نیز در بیات ترک‬ ‫اجرا شد و به ملودی های بازی رسید‪ .‬همچنین یکشنبه نیز‪ ،‬دانشگاه‬ ‫هنر این شهرس��تان برنامه بزرگداش��تی با نام «در محضر استاد» با‬ ‫حضور اساتید این دانشگاه و همچنین مدیر کل ارشا ِد کرمانشاه برگزار‬ ‫کرد که با استقبال گرم دانشجویان همراه شد‪ .‬استاد‬ ‫علیزاده در این مراس��م‪ ،‬سخنرانی کرد و به جوانان‬ ‫توصیه کرد تا به خودباوری برسند که تمامی اعتبا ِر‬ ‫هنر خو ِد انسان ها و باور هایشان هستند‪.‬‬ ‫این اس��تاد پیشکس��وت‪ ،‬در تمامی این س��ال ها‬ ‫همواره دغدغه اجرای موس��یقی در شهرستان ها‬ ‫را داشته است و بر این اعتقاد است فضا و حس و‬ ‫حالی که در کنس��رت های شهرستان وجود دارد‪،‬‬ ‫برای��ش همواره دلنش��ین بوده اس��ت‪ .‬او در این‬ ‫باره گفته اس��ت‪ :‬موسیقی ایرانی متعلق به همه‬ ‫ایرانیان اس��ت و مردم حق دارند که از این نعمت برخوردار شوند؛‬ ‫اما متاسفانه در بس��یاری از شهرستان ها امکان اجرای صحنه ای‬ ‫وجود ندارد‪ .‬در قبل از انقالب نیز در شهرس��تان ها برنامه ای نبود‬ ‫و تنها برنامه موسیقی در شهرستان ها برنامه جشن هنر شیراز بود‬ ‫که در این ش��هر برگزار می شد و در این میان دیدار با هموطنان‬ ‫شهرستانی اتفاق بسیار خوشایندی است‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫دوشنبه ‪13‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره ‪472‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ت‬ ‫در ت‬ ‫اس�انهبرگزاریابرمارا�نراه ابر ی� ش�م؛‬ ‫تاثیر ماراتن «لوت» بر گردشگری ایران‬ ‫پرستو فخاریان‬ ‫ابرمارات��ن بین المللی درحالی از ف��ردا در کویر لوت‬ ‫ایران برگزار می شود که به باور کارشناسان این رویداد‬ ‫عالوه برعوایدمالیقابل توجهیکهبرایمنطقهکرمان‬ ‫می تواندداشتهباشد‪،‬نقشعمده ایدرشناساندنایران‬ ‫به جهان نیز ایفا می کند‪ .‬به گفته مدیرکل اداره میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری استان کرمان‪ ،‬قهرمانان بزرگ‬ ‫ماراتن جهان برای ش��رکت در این ماراتن که با نام‬ ‫«راه ابریشم ایران» برگزار می شود‪ ،‬به ایران امده اند؛‬ ‫قهرمانانی که هر کدام می توانند سفیران گردشگری‬ ‫ایران باشند‪ .‬محمد انصال‪ ،‬سریع ترین دونده صحراها‬ ‫و قهرمان بزرگ مراکشی در ابرماراتن جهان و رشید‬ ‫المرابیتی‪ ،‬قهرمان ماراتن مراکش از جمله مهم ترین‬ ‫دونده های حاضر در این رویداد بین المللی هستند‪.‬‬ ‫پائولو برگینی‪ ،‬قهرم��ان ماراتن های قطب جنوب و‬ ‫شمال با همراهی یک ش��رکت گردشگری ایرانی‬ ‫در برپایی این ابرماراتن نقش دارند و قرار اس��ت این‬ ‫ابرماراتن طی پنج سال اتی به صورت ساالنه برگزار‬ ‫ش��ود‪ .‬به گفته مجریان ایتالیایی این رویداد هدف از‬ ‫ش��رکت در این ماراتن‪ ،‬مبارزه انسان با چالش های‬ ‫طبیعت و غلبه بر ش��رایط سخت در قالب تعامالت‬ ‫فردی و جمعی با محیط است و شاید به همین دلیل‬ ‫باش��د که قهرمان این رویداد‪ ،‬هیچ نشان و جایزه ای‬ ‫ندارد‪ .‬البت��ه مقامات محلی کرمان قبال گفته اند که‬ ‫نش��انی از ایران را به یادگار اهدا خواهند کرد‪ .‬از انجا‬ ‫که این ابرماراتن عنوان «راه ابریشم» را بر خود دارد‬ ‫و مهم ترین مشخص ه راه ابریشم کاروانسرا ها هستند‪،‬‬ ‫قرار اس��ت از یک کاروانسرا شروع و به کاروانسرای‬ ‫دیگری ختم شود‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬این رویداد بزرگ در‬ ‫شرایطی در کویر شهداد برگزار می شود که پرونده ثبت‬ ‫جهانی لوت در استانه بررسی در یونسکو قرار دارد و‬ ‫این رویداد شاید بتواند این ثبت را تسریع بخشد‪.‬‬ ‫جزییاتابرماراتنراه ابریشم‬ ‫در همین حال‪ ،‬یکی از برگزارکنندگان این ابرماراتن‬ ‫با اشاره به اینکه دونده هایی از ‪10‬کشور دنیا به ایران‬ ‫امده اند‪ ،‬به خبرنگار ما می گوید‪« :‬زمان این ابرماراتن‬ ‫ی��ک هفته خواهد ب��ود و مس��یری ‪250‬کیلومتری‬ ‫برای ان درنظر گرفته ش��ده است‪ ».‬کوشکی عالوه‬ ‫برانکه برگزاری این روی��داد را صرفا به قصد ورزش‬ ‫یداند‪ ،‬تاکید می کن��د‪« :‬ما بر این باوریم که اثرات‬ ‫نم ‬ ‫گردشگری این رویداد بسیار بیشتر و مهم تر از اثرات‬ ‫ورزشی ان است‪ ».‬به گفته وی‪ ،‬این رویداد سه تاثیر‬ ‫مهم بر توسعه گردشگری کش��ور دارد و در این باره‬ ‫تصریح می کند‪« :‬شاید اگر این رویداد برگزار نمی شد‪،‬‬ ‫هیچ کدام از این دونده های مشهور به ایران و کرمان‬ ‫نمی امدند‪ .‬اما یک��ی از اثرات مهم این رویداد همین‬ ‫اس��ت که جمعی از مهم ترین دوندگان صحرا را که‬ ‫در کشورهای خود افراد مورد وثوق و مهمی هستند‬ ‫به ایران کشانده است‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬دنبال کنندگان‬ ‫انها در شبکه های اجتماعی وقتی درباره حضور انها‬ ‫در ایران می خوانند یا تصاویرشان را می بینند‪ ،‬ممکن‬ ‫اس��ت به سفر به کش��ورمان رغبت نش��ان دهند و‬ ‫تصمیمبگیرندبهایرانسفرکنند‪».‬کوشکیمی افزاید‪:‬‬ ‫«مثال رافائل فوکس گروبر‪ ،‬دونده ای از المان اس��ت‬ ‫که مهم تری��ن و پرتیراژترین مجل��ه را در دنیا با نام‬ ‫‪ World Runner‬منتشر می کند و به مناسبت‬ ‫این ماراتن راه ابریش��م ایران‪8 ،‬صفحه درباره ایران و‬ ‫این رویداد در مجله خود مطلب نوش��ته است‪ ».‬این‬ ‫فعال گردشگری ادامه می دهد‪« :‬سومین اثر مهمی‬ ‫که این رویداد برای گردش��گری ایران خواهد داشت‪،‬‬ ‫به تصویر کشیدن ایران در رسانه های خارجی است‪».‬‬ ‫به گفته وی‪ ،‬ش��بکه های تلویزیون��ی خارجی نظیر‬ ‫‪ Sky Sport‬و ‪Rai‬ایتالیا این ابرماراتن را پوش��ش‬ ‫می دهند که به ب��اور او می تواند منعکس کننده برند‬ ‫ایران در جهان باشد‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬اکثر این دونده ها در‬ ‫نالمللی و داخلی کشورهای خود حضور‬ ‫شبکه های بی ‬ ‫پیدا خواهند کرد و این کار به مطرح شدن نام ایران در‬ ‫این رسانه ها خواهد انجامید‪.‬کوشکی با تاکید بر شعار‬ ‫زیست محیطی این رویداد می گوید‪« :‬شعار ما این است‬ ‫که «کویر را همان طور که گرفته ایم‪ ،‬پس می دهیم»؛‬ ‫بنابراین رویکردهای زیست محیطی نیز در این رویداد‬ ‫وجود دارد‪ ».‬او همچنین اس��تفاده تم��ام و کمال از‬ ‫نیروی انس��انی ایرانی برای برگزاری این رویداد را از‬ ‫دیگر ویژگی های مثبت ان عنوان می کند و می گوید‪:‬‬ ‫«خوشبختانه به جز کارگردان مسابقه و یک پزشک‪،‬‬ ‫دیگر افراد دست اندرکار ابرماراتن لوت همگی ایرانی‬ ‫هستند؛امریکهاشتغا لزاییرانیزموجبشدهاست‪».‬‬ ‫این فعال گردشگری‪ ،‬اصلی ترین سود اقتصادی این‬ ‫رویداد ورزشی‪-‬گردشگری را به تصویر کشیده شدن‬ ‫برند گردش��گری ایران و به ویژه کویر لوت عنوان و‬ ‫خاطرنشان می کند‪« :‬هزینه حضور در این ماراتن برای‬ ‫شرکت کنندگان ایرانی معادل یک هزار یورو و برای‬ ‫اتباع خارجی‪ 2 ،‬هزار و ‪ 500‬یورو تعیین شده است‪ .‬اما‬ ‫س��ود اصلی ای که ایران از این رویداد می برد بیش از‬ ‫اینهاست و باید در بلندمدت در انتظار ان بود‪ ».‬کوشکی‬ ‫البته از عدم همکاری بخش خصوصی کشورمان برای‬ ‫حمایت مادی و معنوی انتقاد می کند و معتقد اس��ت‬ ‫که این فرصت می توانست برای خود فعاالن بخش‬ ‫خصوصی جهت معرفی برندهایش��ان مفید باشد‪ .‬او‬ ‫در پایان با اش��اره به تجارب جهانی در استفاده از این‬ ‫رویدادها برای رشد گردشگری‪ ،‬یاداور می شود‪« :‬نظیر‬ ‫این ماراتن‪ ،‬در کشورهایی مثل عمان‪ ،‬مراکش و مصر‬ ‫نیز برگزار می شود و این کشورها از چنین فرصت هایی‬ ‫برای بازاریابی گردشگری خود بهره کافی می برند‪».‬‬ ‫اهمیتگردشگریرویداد‬ ‫ابرماراتن کویر لوت‪ ،‬تنها یک رویداد ورزشی نیست؛‬ ‫بلکه به باور کارشناس��ان رویدادی خالقانه است که‬ ‫توسعه گردش��گری را مدنظر دارد‪ .‬شاید این او لین‬ ‫رویدادی نباشد که به واسطه ان گردشگران به ایران‬ ‫جذبمی شوند؛گردشگرانیکهبعضی‪،‬حینبرگزاری‬ ‫رویداد به ایران س��فر می کنند و گردشگران دیگری‬ ‫که پس از مواجه ش��دن با گزارش های رس��انه ها از‬ ‫چنین رویدادهایی به سفر به ایران ترغیب می شوند‪.‬‬ ‫پیش از این نیز در س��ال گذش��ته‪ ،‬رالی مس��ابقات‬ ‫خاورمیانه در ش��یراز برگزار شد که گام نخست این‬ ‫ش��هر فرهنگی در حوزه ورود به گردشگری رویداد‬ ‫محس��وب می ش��د‪ .‬عالوه بر ان‪ 21 ،‬فروردین سال‬ ‫ج��اری بود که نزدیک به ‪ 200‬ش��رکت کننده از ‪30‬‬ ‫کشور شامل المان‪ ،‬اتریش‪ ،‬استرالیا‪ ،‬چین‪ ،‬دانمارک‪،‬‬ ‫مصر‪ ،‬فرانسه‪ ،‬مجارستان‪ ،‬یونان‪ ،‬ایران‪ ،‬ژاپن‪ ،‬ایتالیا‪،‬‬ ‫ایرلند‪،‬لبنان‪،‬هلند‪،‬ایسلند‪،‬پاکستان‪،‬لهستان‪،‬افریقای‬ ‫جنوبی‪ ،‬سوئد‪ ،‬ترکیه‪ ،‬انگلیس و امارات در فاصله ‪42‬‬ ‫کیلومتری بین دروازه شهر شیراز تا پرسپولیس به دو‬ ‫شکل تفریحی و استقامتی‪ ،‬ماراتن کردند و تصمیم‬ ‫داشتند منعکس کننده امنیت ایران به جهان باشند‪.‬‬ ‫کارش��ناس ارشد پژوهشکده گردش��گری سازمان‬ ‫میراث فرهنگی با توضیح اینکه گردشگری رویداد‪ ،‬از‬ ‫اقسام گردشگری است که شامل جذب گردشگر در‬ ‫حوزه رویدادهایی نظیر رویدادهای ورزشی‪ ،‬فرهنگی‪،‬‬ ‫طبیعی و‪ ...‬می شود‪ ،‬می گوید‪« :‬وقتی ما یک پدیده را‬ ‫به محصول گردشگری تبدیل کنیم‪ ،‬می توانیم از ان‬ ‫برایجذبگردشگربهرهبگیریم‪».‬دکترناصررضایی‬ ‫با اشاره به تجربه کشورهای دیگر در این باره‪ ،‬یاداور‬ ‫می ش��ود‪« :‬در همه جای دنیا‪ ،‬جاذبه هایی به صورت‬ ‫رویدادهای طبیعی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬ورزشی و‪ ...‬وجود دارند‬ ‫یا ایجاد می ش��وند که گردشگران بسیاری را به خود‬ ‫جذب می کنند؛ نظیر انچه در مدار قطبی شمال و در‬ ‫کش��ورهایی نظیر روسیه‪ ،‬سوئد و نروژ رخ می دهد و‬ ‫بهره برداری گردش��گری که از پدیده ش��فق قطبی‬ ‫می شود‪ ».‬گرچه به نظر می رسد اقدامات پراکنده ای در‬ ‫راستایتوسعهگردشگریرویداددرکشورمانصورت‬ ‫گرفته اما رضایی نیز معتقد است که مهم ترین مساله‬ ‫برایتوسعهگردشگری رویداد‪ ،‬مدیریتوبرنامه ریزی‬ ‫است‪ .‬به گفته وی‪ ،‬برای ایجاد زیرساخت ها‪ ،‬بازاریابی‬ ‫و تبلیغات و همچنین ظرفیت های محیطی و انسانی‬ ‫بای��د برنامه ریزی صورت گیرد تا از این طریق بتوان‬ ‫به ص��ورت ادام هدار از برخی رویدادها برای توس��عه‬ ‫گردشگری بهره گرفت‪ .‬کارشناس ارشد پژوهشکده‬ ‫گردش��گری همچنین تاکید می کند که باید برای‬ ‫هر منطقه ک��ه می خواهد گردش��گری رویداد خود‬ ‫را گس��ترش دهد‪ ،‬مطالعات جامعی صورت گیرد و‬ ‫مخاطب��ان موردنظر ان پدیده و روی��داد را ارزیابی و‬ ‫زیرساخت های مورد نیاز را براورد کرد‪ .‬صلح و امنیت‪،‬‬ ‫پیامی اس��ت که ابرماراتن «راه ابریشم ایران» به دنیا‬ ‫مخابره خواهد کرد و در همین حال‪ ،‬رویدادهای بسیار‬ ‫دیگرینیزوجوددارندیامی توانندشکلبگیرندتانظیر‬ ‫این پیام ها را به دنیا بفرستند‪.‬‬ ‫‪11‬‬ ‫مقاصد گردشگری چگونه از اینستاگرام‬ ‫استفاده کنند؟‬ ‫مهدی نوابی‬ ‫اینستاگرامبه عنوانیکیازبزرگ ترینشبکه های‬ ‫اجتماعی در حدود‪ 300‬میلیون کاربر دارد که از ان‬ ‫برای به اشتراک گذاشتن عکس ها و ویدئوهای‬ ‫کوتاه استفاده می کنند‪ .‬یکی از جالب ترین نکات‬ ‫در مورد این ش��بکه اجتماعی این اس��ت که در‬ ‫حال حاضر بس��یاری از والدین در دنیا نام گذاری‬ ‫کودکان خود را پس از بررسی اسم های موردنظر‬ ‫در اینستاگرام انجام می دهند؛ نکته ای که اهمیت‬ ‫این شبکه اجتماعی را گوشزد می کند‪ .‬اینستاگرام‬ ‫روز به روز اهمیت بیشتری پیدا می کند و تاثیر ان‬ ‫در بین مردم نیز نمود بیش��تری می یابد‪ .‬در این‬ ‫بین به عنوان یک نکته جدی باید متذکر شویم‬ ‫کهاینستاگرامبه عنوانیککانالاجتماعیبزرگ‬ ‫مورد توجه بس��یاری از بازاریاب��ان و برنامه ریزان‬ ‫گردشگری نیز قرار گرفته است‪ .‬با توجه به این‬ ‫نکته مهم مدیران مقاصد گردش��گری باید به‬ ‫این س��وال پاسخ دهند که چگونه از اینستاگرام‬ ‫استفاده می کنند؟ و چه رویکردهایی به این شبکه‬ ‫اجتماعی در نقاط مختلف دنیا وجود دارد؟‬ ‫اینستاگرام جامعه مخاطبی در حدود ‪ 300‬میلیون‬ ‫نفر دارد و همگی سودای این را دارند که از لحظات‬ ‫مختلف زندگی خود تصاویری ثبت کنند و ان را با‬ ‫جامعهبزرگیازمخاطبانخودبهاشتراکبگذارند‪.‬‬ ‫گروه س��نی مخاطبان اصلی اینستاگرام بین ‪18‬‬ ‫تا ‪ 29‬سال است‪ .‬در مقایسه با دیگر شبکه های‬ ‫اجتماعی‪ ،‬اینستاگرام بیشترین تعامل و برخورد را‬ ‫بین مخاطبان دارد‪ .‬بر اساس تحقیقات موسسات‬ ‫مطالعاتیتعاملکاربرانبامطالبارسالیبرندهای‬ ‫مختلف به میزان ‪4 /21‬درصد از دیگر شبکه ها‬ ‫بیشتر است‪ .‬در دوس��ال اخیر متوسط تعامل در‬ ‫ذیل مطالب ارس��ال ش��ده (الیک و کامنت) در‬ ‫اینس��تاگرام به میزان ‪ 416‬درص��د افزایش پیدا‬ ‫کرده اس��ت‪ ،‬بنابراین اصال عجیب نیس��ت که‬ ‫برای بسیاری از مقاصد گردشگری تعامل هرچه‬ ‫بیشتر با مخاطبان و افزایش جامعه مخاطب مهم‬ ‫باشد‪ .‬برای مقاصد گردشگری چند نوع رویکرد‬ ‫خاص می توانیم مشاهده کنیم‪ .‬سه رویکرد اصلی‬ ‫در مواجهه با اینستاگرام عبارت است از‪ :‬رویکرد‬ ‫نماینده و سفیر یک مقصد بودن‪ ،‬رویکرد تعاملی‬ ‫بااجتماعاتمختلفورویکردمحتوایاجتماعی‪.‬‬ ‫داشتن هریک از رویکردهای فوق برای هر مقصد‬ ‫گردشگری به این معناست که مقاصد باید سریع‬ ‫و با دقت در مورد ساخت یک اکانت اینستاگرام‬ ‫و اختص��اص منابع برای تولید منظم و درس��ت‬ ‫محتوا فکر کنند و تصمیم بگیرند‪ .‬بسته به اهداف‬ ‫و استراتژی های کلی مقصد گردشگری می توان‬ ‫به صورتفعاالنه ایاکانتوجامعهمخاطبرابرای‬ ‫دستیابی به اهداف استراتژیک اولیه مورد استفاده‬ ‫ق��رار داد‪ .‬در ادامه کمی این رویکردها را توضیح‬ ‫خواهیم داد‪ .‬رویکرد نماینده و سفیر یک مقصد‬ ‫بودن‪ :‬برای بعضی از ‪DMO‬ها (سازمان های‬ ‫مدیریت مقاصد گردشگری)‪،‬اینستاگرام به معنی‬ ‫تعامل با سفیران یک مقصد برای تولید و ارسال‬ ‫مطالب و عکس های قوی و محتوای درس��ت‬ ‫و واقعی برای تبلیغ مقصد است‪Tourism .‬‬ ‫‪ Australia‬یک��ی از بزرگ ترین اکانت های‬ ‫مقاصد گردشگری است؛ با حدود ‪ 1 /9‬میلیون‬ ‫نفر دنبال کننده (فال��وور) ‪30‬هزار الیک به طور‬ ‫متوس��ط برای هر پست و صدها کامنت‪ .‬تمام‬ ‫تصاویر موجود در این صفحه توس��ط فعاالن‬ ‫اینس��تاگرام که در استرالیا سفر کرده اند‪ ،‬گرفته‬ ‫شده است‪ .‬این یکی از بهترین راه ها برای ترویج‬ ‫و تبلیغ یک مقصد گردش��گری است‪ .‬در سال‬ ‫‪ 2016‬شاهد هستیم که مدیریت های مقاصد‬ ‫گردشگری بیشتری در حال برنامه ریزی برای‬ ‫فعالیتدراینمحیطهستند‪.‬‬ ‫رویکرد تعامل با اجتماع��ات مختلف‪ :‬تعامل با‬ ‫اجتماعات مختلف در اینستاگرام با توجه به قدرت‬ ‫جوامع دیگ��ر به یک رویکرد مهم در مواجهه با‬ ‫اینستاگرامتبدیلشدهاست‪DMO.‬هایمقصد‬ ‫متبوع شان باید بدانند جامعه مخاطب انها دقیقا به‬ ‫چه چیزی عالقه مند اس��ت؟ انها همچنین باید‬ ‫بدانند که رسوم و سنت چیست؟ اینها و سواالتی‬ ‫از این دس��ت مواردی هستند که باید در هنگام‬ ‫تولید و ارائه محتوا به انها توجه کافی کرد و دقیقا‬ ‫به همین دلیل باید ‪DMO‬ها با جوامع مختلف‬ ‫ارتباط مناسبی داشته باشند تا بتوانند به این مهم‬ ‫دستیابند‪.‬‬ ‫رویکرد محتوای اجتماعی‪ :‬مطمئن شدن از اینکه‬ ‫اجتماعی که در حال فعالیت برای ان هستید به‬ ‫شما در تولید همان محتوا کمک خواهد کرد‪ ،‬یکی‬ ‫دیگر از رویکردهایی است که بسیاری از‪DMO‬‬ ‫ها به ان توجه می کنند‪ .‬فکر اصلی در پشت این‬ ‫رویکرد این است که محتوای درست و دقیق و‬ ‫قدرتمند ساخته ش��ود و بتوان ان را به راحتی در‬ ‫اینستاگرام منتشر کرد‪ .‬عالوه بر این یک جامعه‬ ‫مخاطب قوی برای ازمایش و بازخورد محتوا و‬ ‫تحقیق در مورد عالقه های عمومی برای تولید‬ ‫محتوا نیز کمک شایانی می تواند بکند‪ .‬فهمیدن‬ ‫اینک��ه ‪ DMO‬چگونه می توان��د مقصد مورد‬ ‫نظرش را در جوامع گوناگون بازاریابی کند‪ ،‬برای‬ ‫افزایش جامعه مخاطب و تعیین استراتژی های‬ ‫بلندمدتضروریاست‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫شماره ‪472‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫دوشنـــبه‪ 13‬اردیبهشت ماه ‪1395‬‬ ‫ن‬ ‫در� ش�ست«خنده هایاوتسا»مطرحشد‪:‬‬ ‫امیر پورکیان که این روزها فیلم «خنده های اتوسا» را‬ ‫روی پرده دارد؛ نامه ای گالیه امیز را خطاب به ریاست‬ ‫صداوس��یما نوش��ته و در ان از پخش نشدن تیزر‬ ‫تلویزیونی این فیلم انتقاد و ابراز تاسف کرده است‪.‬‬ ‫این تهیه کننده سینما در نشست فیلم «خنده های‬ ‫اتوس��ا» که دی��روز ‪ 12‬اردیبهش��ت ماه در پردیس‬ ‫«ملت» برگزار شد نامه خود را در جمع خبرنگاران‬ ‫خواند‪ .‬این نشست در حالی برگزار شد که هیچ کسی‬ ‫به عنوان مجری حضور نداشت و پژمان بازغی یکی‬ ‫از بازیگران فیلم اداره جلس��ه را بر عهده گرفت‪ .‬در‬ ‫اغاز این جلسه پورکیان گفت‪ :‬قصد ما بیان یکسری‬ ‫حرف ها و درد دل ها از تریبون رسانه است و از همین‬ ‫راه پیام مان را به افراد و سازمان ها اعالم می کنیم‪ .‬در‬ ‫اینجلسهعلیرضافریدنویسندهوکارگرداناینفیلم‬ ‫همراه با امیر جدیدی دیگر بازیگر ان حضور داشتند‪.‬‬ ‫پورکیان در پاسخ به این پرسش که ایا پخش تیزر‬ ‫تبلیغاتی این فیلم از ش��بکه های ماهواره ای باعث‬ ‫ش��ده تا تلویزیون از پخش تیزر ان خودداری کند؟‬ ‫گفت‪ :‬پیش از این مباحث ما تیزر فیلم را به تلویزیون‬ ‫ارائه کردیم اما ان را نپذیرفتند‪ .‬او در پاس��خ به این‬ ‫پرس��ش که ایا از سوی تلویزیون دالیلی برای این‬ ‫تصمیم اعالم شده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬سازمان برای‬ ‫کارهایش دلیلی ندارد‪ .‬بن��ده به عنوان تهیه کننده‬ ‫خصوصی اگر می پذیرفتم در قبال مبلغی پول برای‬ ‫فیلمم تیزر تلویزیونی بگیرم‪ ،‬بای��د نامه ای را امضا‬ ‫می کردم که عاقبتش زندان بود‪ ،‬زیرا تعهدات عجیب‬ ‫و غریبی از ما می خواستند و سقف باالیی از پول را‬ ‫طلب می کردند به همین دلیل فکر کردم بهتر است‬ ‫از تیزر تلویزیون داخلی چشم پوشی کنم‪.‬‬ ‫او درباره اکران نشدن این فیلم در جشنواره فجر نیز‬ ‫گفت‪ :‬این موضوع به خاطر محتوای کار ماست‪ .‬هر‬ ‫چند فیلم ما یک اثر اجتماعی است اما نقد سیاسی‬ ‫یدانم کی قرار است پرده ترس از روی‬ ‫هم داریم‪ .‬نم ‬ ‫فیلم هایسیاسیبرداشتهشود‪.‬البتهفیلمسیاسیهم‬ ‫می سازند ان هم از جنس «قالده های طال»‪ ،‬اما به‬ ‫فیلم سیاسی مردمی سالن نمی دهند‪ .‬با همه این ها‬ ‫امیدوارم مردم مان خیلی زود به این نتیجه برسند و‬ ‫«خنده های اتوسا» را ببینند‪ .‬بعد از این توضیحات‬ ‫فرید درباره سیاسی بودن فیلمش گفت ‪ :‬هر کس با‬ ‫لنز خود فیلم ها را می بینند و من به عنوان کارگردان‬ ‫نباید فیلمم را تشریح کنم‪ .‬او که با ساخت این فیلم‬ ‫دومین اثر س��ینمایی خود را کارگردانی کرده است‬ ‫با ادای احترام به سینماداران نسل قبلی یاداور شد‪:‬‬ ‫سال ها قبل سینمادارانی بودند که خاطرات خوش ما‬ ‫را رقم زدند‪ ،‬اما متاسفانه امروزه بسیاری از سینماهای‬ ‫گذشته فعال نیس��تند و جای ان ها را پردیس های‬ ‫سینماییگرفت هاست‪.‬بندهبههمهفیلمسازانیهمکه‬ ‫دهه های گذشته فیلم ساخته اند ادای احترام می کنم‬ ‫اما در هر حال نسل جدیدی از فیلمسازان پرقدرت‬ ‫می ایند و هوای تازه ای به س��ینما می دمند‪ .‬فرید با‬ ‫بیان توضیحاتی درباره شکل گیری فیلم «خنده های‬ ‫اتوسا» اضافه کرد ‪ :‬اتمسفر عمومی این فیلم معمایی‬ ‫استوبهمخاطباحترامگذاشته ایمتاخودشنکاتی‬ ‫را کشف کند‪ .‬امروزه ژانرهای گوناگونی را در سینما‬ ‫تجربه می کنیم البته فیلم ما برای مخاطبی که صرفا‬ ‫به دنبال سینمای سرگرم کننده است جذابیت ندارد و‬ ‫این گونه مخاطبان به سختی با فیلم ارتباط برقرار‬ ‫می کنند‪ .‬اما به هر حال این مخاطبان نیز قابل احترام‬ ‫هس��تند‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬بنده در س��ن ‪ 45‬سالگی‬ ‫فقط دو فیلم س��اخته ام چون ساز و کار مشخصی‬ ‫در سینمای ایران حاکم نیست و بعضی یک شبه از‬ ‫موتور پایین پریده اند و فیلمساز شده اند و بیش از ‪30‬‬ ‫سال همه ابزارها در اختیارشان بوده است‪.‬‬ ‫این کارگردان با تش��ریح ایده اولیه ساخت فیلمش‬ ‫یاداور شد‪ :‬فیلم ما اثری شریف است و تالش کردیم‬ ‫با امکانات محدود و در شرایط محدود این اثر را به‬ ‫سرانجام برسانیم‪ .‬فرید که فیلمش را در مدت زمان‬ ‫چهار روزدر قطار فیلمبرداری کرده است اضافه کرد‪:‬‬ ‫فیلمبرداری ما بسیار دشوار بود چرا که حرکت قطار‬ ‫زمانى بر مردم مى‏اید که امام و پیشواى انان غیبت‬ ‫ى کند‪ ،‬پس خوشا به حال کسانى که در ان زمان‬ ‫م‏‬ ‫بر فرمان ما استوار و ثابت قدم باشند‪..‬‬ ‫ماهم این هفته برون رفت و به چشمم سالیست‬ ‫حال هجران تو چه دانی که چه مشکل حالیست‬ ‫مردم دیده ز لطف رخ او در رخ او‬ ‫عکس خود دید گمان برد که مشکین خالیست‬ ‫با سرعت های متفاوت انجام می شد و همین موضوع‬ ‫کار را برای فیلمبردار و صدابردار دشوار می کرد‪.‬‬ ‫او ک��ه پیش از ای��ن فیلم دیگری را ب��ا نام «دو‬ ‫س��اعت بعد مهراباد» س��اخته درب��اره توجه به‬ ‫س��فر در فیلم هایش توضیح داد‪ :‬به دلیل سال ها‬ ‫مستندس��ازی‪ ،‬همیش��ه در س��فر بوده ام و سفر‬ ‫محمل بس��یاری از چیزهاس��ت؛ البته هر یک از‬ ‫فیلم هایم لحن خاص خود را دارند‪ .‬او در پاس��خ‬ ‫به پرسش��ی مبنی بر اینکه چرا پزشک فیلم یک‬ ‫جانباز اس��ت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬جوانانی در این کشور‬ ‫داشته ایم که حاال دیگر نیستند‪ .‬جانباز ما با بازی‬ ‫محمدرضا فروتن به دنبال پول و موقعیت نیست‪.‬‬ ‫او قهرم��ان خاموش فیلم اس��ت و می خواهد از‬ ‫بلبشوها دور باشد‪.‬‬ ‫در ادامه این نشست پژمان بازغی بازیگر فیلم که‬ ‫اداره جلس��ه را هم بر عهده داشت‪ ،‬امیر جدیدی‬ ‫و نوید محم��دزاده را به عنوان دو اس��تعداد تازه‬ ‫بازیگری در س��ینمای ایران معرفی کرد و گفت‪:‬‬ ‫تع��دد کاراکترهایی ک��ه این دو بازیگ��ر در اثار‬ ‫مختلف داشته اند نشان می دهد دو جوان شایسته‬ ‫و ماندگار برای بازیگری س��ینمای ایران هستند‪.‬‬ ‫وی با ارائه توضیحاتی درباره چگونگی تمرینات‬ ‫این فیلم متذکر ش��د‪ :‬بیش از یک ماه دورخوانی‬ ‫داشتیم و تمریناتی را در قطار ثابت انجام می دادیم‬ ‫که کار س��ختی بود‪ .‬هیچ یک از ما به مدت ‪48‬‬ ‫س��اعت نخوابیدیم و همه تالش م��ان را کردیم‬ ‫که فیلم در حداقل زمان س��اخته شود اما این به‬ ‫معنای حداقل هزینه نیس��ت‪ .‬زی��را فیلم ما هم‬ ‫مانند همه فیلم های دیگر هزینه ساخت داشت‪.‬‬ ‫در این جلسه امیر جدیدی دیگر بازیگر این فیلم‬ ‫نیز با ابراز خرس��ندی از حض��ورش در این فیلم‬ ‫گفت‪ :‬برای هر بازیگری تجربه خوبی اس��ت که‬ ‫یک فیلم س��ینمایی را در چهار روز کار کند‪ ،‬این‬ ‫فیلم شباهت زیادی به تئاتر داشت و همه عوامل‬ ‫باید بسیار مس��لط بودند چون وقت زیادی برای‬ ‫برداشت های متعدد نداشتیم‪ .‬محمدرضا فروتن‪،‬‬ ‫باران کوثری‪ ،‬بهار نوحیان و‪ ...‬نیز دیگر بازیگران‬ ‫این فیلم سینمایی هستند‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫امام محمد باقر(ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫پرده ترس از روی فیلم های سیاسی برداشته می شود؟‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫عکس روز سیزدهمینجشنبازیگر‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اصغر خمسه‬ ‫‪13:01‬‬ ‫‪19:51‬‬ ‫‪20:01‬‬ ‫‪4:36‬‬ ‫‪6:10‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز تالش کارگران برای نان!‬ ‫محمود نظری‬ ‫مراسم معرفی برگزیدگان سیزدهمین جشن بازیگر خانه تئاتر در سالن اصلی مجموعه تئاتر شهر برگزار شد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪4 3 2 1‬‬ ‫ی ر ج‬ ‫‪ 1‬ا‬ ‫س و‬ ‫‪ 2‬ر ا‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫ر‬ ‫‪4‬‬ ‫‪ 5‬گ د‬ ‫‪ 6‬ل و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫‪ 7‬گ س ی‬ ‫‪ 8‬ش ی‬ ‫‪ 9‬ت ه‬ ‫‪ 10‬خ‬ ‫‪ 11‬ا‬ ‫‪ 12‬ط‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ی ن‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫س م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ا‬ ‫س م‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫‪10‬‬ ‫س ل‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س ن‬ ‫گ ه‬ ‫ا‬ ‫ی غ‬ ‫ل‬ ‫ت ا‬ ‫‪12‬‬ ‫س ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫‪ 15‬ت ی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫ر‬ ‫‪3‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5‬‬ ‫د ر ا‬ ‫پ ز ش ک ز ا د‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ف ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ت ا‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫‪11‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬تمدن باستانی‪-2‬شهرکرمان‪-‬عصای نابینایان‪-‬رازها‬ ‫‪-3‬ازحروف الفبا‪-‬نوعی شیشه ازمایشگاهی‪-‬خورشید‪-‬شهری نزدیک تهران‬ ‫‪-4‬طایفه‪-‬پیرامونی‪-‬خالصوبرگزیده‪-‬شفابخشبیمار‪-5‬کشورخسیسان‪-‬نقاشی‬ ‫که به دروغ ادعای پیامبری می کرد‪-6‬کوره نانوایی‪-‬درکشاکش دهربایدسنگ‬ ‫زیریناسیاباشد‪-7‬پرندگان‪-‬روحانیزرتشتی‪-‬ضمیرفرانسوی‪-8‬شهرخروس‬ ‫جنگی‪-‬پاک‪-9‬رازنگوی خانمها‪-‬تصدیق روسی‪-‬لم یزرع‪-10‬خوش لباس‪-‬‬ ‫کشتارسیاسی‪-11‬سپاسگزار‪-‬کشتیمشهورعالمسینما‪-12‬عددشکسته‪-‬نام‬ ‫کوچک روالن نویسنده کتاب «جان شیفته»‪-‬دیدنی ارتش‪-‬قدم یک پا‬ ‫‪-13‬مثل ومانند‪-‬تسمه چرمی‪-‬رنگ تنفر‪-‬تله‪-14‬تمرینها‪-‬شفابخش بیمار‪-‬‬ ‫چهرهتلویزیونی‪-15‬سیالب‪-‬ازاثارش‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ناامیدی‪-‬یکی دیگرازنوشته هایش‪-2‬خمیده‪-‬دیگ دهان گشاد‪-‬نامها‪-3‬روزعرب‪-‬درخشان‪-‬‬ ‫سپاسشیرین!‪-‬اشارهبهدور‪-4‬مروارید‪-‬نترس‪-‬صومعه‪-‬مرواریدگرانبها‪-5‬بسیارزشت‪-‬ترس‬ ‫ماشین!‪-‬روئیدن‪-6‬نوعی اش‪-‬قادر‪-7‬کلمه حسرت وارزو‪-‬شهرارزو‪-8‬ستون‪-‬واحدپول ژاپن‪-‬محل‬ ‫وررود‪-9‬واحدسطح‪-‬ازافتنباتات‪-‬دیرنیست‪-10‬زعفران‪-‬رازها‪-11‬بیهوده‪-‬کمککننده‪-‬‬ ‫ازیکدیگررمیدن‪-12‬عضوباالنشین‪-‬همسرخروس‪-‬صفتیبرایبهشت‪-‬ازچاشنیها‪-13‬مخفف‬ ‫حرف شرط‪-‬فریادعدالت‪-‬تیرانداختنی‪-‬کشت بارانی‪-14‬رودخوزستان‪-‬مهره ای درشطرنج‪-‬‬ ‫شترامریکایی‪-15‬بازهمازاثارش‪-‬باورقلبی‬