روزنامه هنرمند شماره 481

‫مسعودجعفری جوزانیدر‬ ‫برنامه «هفت» مطرح کرد‪:‬‬ ‫سینمای ایران به‬ ‫دنبال کلیشه است‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 26‬خرداد ماه ‪1394‬‬ ‫شنبه‬ ‫‪ 272‬سه‬ ‫ماهنهــم‬ ‫یکشنبه‪ 26‬اردیبهشتسال‬ ‫‪481‬‬ ‫شماره‬ ‫شمارهنهــم‬ ‫‪ 1395‬سال‬ ‫‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫تومـان ‪12‬‬ ‫‪1000‬‬ ‫صفـــحه‪ISSN‬‬ ‫‪2008-0816‬‬ ‫تومـان‬ ‫‪ 12‬صفـــحه ‪1000‬‬ ‫‪w w w . h o n a r m a n d o n l i n e . i r‬‬ ‫نگاهی به فیلم «هشت نفرت انگیز» اثر «کوئنتین تارنتینو»‬ ‫عدالتی دروغین!‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «راز مهر‪ ،‬راز سپهر»‬ ‫«تئاترشهر» در ُقرق بازیگران‬ ‫سریال های تاریخی ‪6‬‬ ‫روند صعودی فروش سینماها همچنان باقی است‬ ‫فیلم؛ خوب و جذاب باشد‬ ‫فصل اکران معنایی ندارد‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باعلیرضالبشنویسندهوطنزپرداز‬ ‫تعدادنویسنده هایمان‬ ‫باخواننده هایمان‬ ‫برابر شده است!‬ ‫قباد شیوا گرافیست‪ ،‬تصویرساز و نقاش‬ ‫ارزومی کنمدنیا‬ ‫گرافیک ایران را‬ ‫بشناس�د‬ ‫اغاز ساخت سریال جدید سیروس مقدم‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪8‬‬ ‫«پایتختی ها» با «علی البدل» می ایند‬ ‫‪9‬‬ ‫گردشباطعمقاچاقبهسبکخانم«م»!‬ ‫‪12‬‬ ‫امیرخدامی‬ ‫اتهام واهی ورشکستگی نساجی و پوشاک‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫یلعنجیتدراتختایمهمنا ی� ش�گاهتکاب‬ ‫جلوی برخی اعمال سلیقه ها و سخت گیری ها ایستاده ایم‬ ‫هنرمند‪ :‬علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫دراییناختتامیهبیست ونهمیننمایشگاهبی نالمللی‬ ‫کتاب تهران که ب��ا حضور علی الریجانی رئیس‬ ‫مجلس شورای اسالمی در سالن تشریفات شهر‬ ‫افتاب برگزار ش��د‪ ،‬در س��خنانی گفت‪ :‬نمایشگاه‬ ‫بی نالمللی کتاب تهران بزرگترین رویداد فرهنگی‬ ‫در زمینه عرضه کتاب در کشور است و خوشحالم‬ ‫که با استقبال اقشار مختلف مردم روبه رو شده است‪.‬‬ ‫خوشبختانه امسال محل جدید با فضای مفرحی‬ ‫برای نمایشگاه کتاب فراهم شد که رضایت اکثر‬ ‫مردم را به دنبال داشت‪ .‬به گفته جنتی‪ ،‬در سال ‪،۹۲‬‬ ‫‪ ۶۴‬هزار عنوان‪ ،‬در س��ال ‪ ۷۲ ،۹۳‬هزار عنوان و در‬ ‫س��ال ‪ ۸۰ ،۹۴‬هزار عنوان کتاب منتشر شده است‬ ‫که ‪ ۵۰‬درصد از انها‪ ،‬اثار چاپ اول بوده است‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اس�لامی ادامه داد‪ :‬این وزارتخانه‬ ‫فضای مناس��بی را برای فعالیت اهل قلم و تالیف‬ ‫کتاب در کش��ور فراهم کرده است تا در چارچوب‬ ‫قانون بنویس��ند و کتاب هایشان را منتشر کنند و‬ ‫جلوی برخی از اعمال سلیقه ها و سخت گیری ها را‬ ‫گرفته است‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬البته باید اعتراف کنم‬ ‫که در طول یکی دو س��ال اخیر شاهد پایین امدن‬ ‫تیراژ کتاب ها بوده ایم‪ ،‬به طوری که میانگین تیراژ‬ ‫کتاب در سال ‪ ۹۳‬که کمی بیشتر از ‪ ۲‬هزار نسخه‬ ‫بود‪ ،‬در سال ‪ ۹۴‬از ‪ ۲‬هزار نسخه هم پایین تر امده‬ ‫است البته این مسئله به عوامل مختلفی ارتباط پیدا‬ ‫می کند‪ .‬جنتی تصریح کرد‪ :‬در این دوره از نمایشگاه‬ ‫کتاب تهران اقدامات اصالحی خوبی صورت گرفت‬ ‫و جلوی سوءاس��تفا ده های زیادی ک��ه گاه در این‬ ‫نمایشگاه انجام می شد‪ ،‬گرفته شده است‪ .‬پیش از‬ ‫این‪ ،‬بن هایی که برای خرید کتاب صادر می ش��د‪،‬‬ ‫عموما تبدیل به کتاب نمی شدند و در بازار سیاه به‬ ‫وجه نقد تبدیل می ش��دند‪ .‬ما از سال گذشته همه‬ ‫این بن های رایگان را حذف کردیم و از امسال هم‬ ‫بن کارت ها به اسم افراد صادر می شود و بخشی از‬ ‫دانشجویان و دانش اموزان که ثبت نام کرده بودند‪،‬‬ ‫از این حمایت برخوردار شدند‪ .‬به گفته وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی‪ ،‬اعتبار بن کارت های صادرشده تا‬ ‫پایان امروز ‪ ۲۵‬اردیبهش��ت است‪ ،‬اما این احتمال‬ ‫وجود دارد که تا پایان اردیبهشت اعتبار انها تمدید‬ ‫شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬حمایت های یارانه ای برای خرید‬ ‫کتاب نسبت به سال قبل‪ ۵۰ ،‬درصد افزایش یافته‬ ‫است‪ .‬جنتی در عین حال از رصد برخی تخلفات در‬ ‫نمایشگاه امسال خبر داد و گفت‪ :‬این نظارت ها به‬ ‫خصوصدربخشبی نالمللنمایشگاهکتابتهران‬ ‫صورت گرفت و کتاب ها از همان مبدا ورود به کشور‬ ‫در گمرک‪ ،‬توسط هیاتی از جهات مختلف بررسی و‬ ‫ارزیابی شده اند‪ .‬با کتاب هایی هم که به دلیل پاره ای‬ ‫موارد‪ ،‬عرضه انها ممنوع بوده است‪ ،‬برخورد صورت‬ ‫گرفته و برخی غرفه های ناشران هم به خاطر پاره ای‬ ‫تخلفات‪،‬تعطیلشدهاست‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬یکی از نقاط مثبت‬ ‫نمایشگاه امسال را وجود تاالرهای گفتگو سراهای‬ ‫اهل قلم در این دوره از نمایشگاه کتاب تهران عنوان‬ ‫کرد و یاداور شد‪ :‬این فضاها به باال بردن سطح فکر‬ ‫جامعهبسیارکمکمی کند‪.‬همچنینامسالهریک‬ ‫از روزهای فعالیت نمایشگاه به نام یکی از استان ها‬ ‫نام گذاری شد که اتفاق بسیار خوبی بود‪.‬‬ ‫کارت دانشجویی خانم سحر خیطان متعلق به دانشگاه علم و فرهنگ‬ ‫رش�ته ارتباطات تصویری به شماره ‪ 86231221‬مفقود گردیده و از‬ ‫درجه اعتبار ساقط است‪.‬‬ ‫یکشـنبه ‪26‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪481‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ت‬ ‫س�دبعاسصالیحر�ئ ی�سمنا ی� ش�گاهتکاب�هرانمطرحکرد‪:‬‬ ‫ی‬ ‫استقبال از نمایشگاه کتابکم نظیر بود‬ ‫هنرمند‪ :‬نشست خبری سید عباس صالحی معاون‬ ‫امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارش��اد اسالمی و‬ ‫رئیس بیست و نهمین نمایشگاه بین المللی کتاب‬ ‫تهران به اتفاق امیرمسعود شهرام نیا قائم مقام و‬ ‫معاون اجرایی این نمایشگاه و همچنین محمدرضا‬ ‫توکل صدیق دبیر شورای برنامه ریزی تشکل های‬ ‫نش��ر و مدیر کمیته ناش��ران داخلی این دوره از‬ ‫نمایش��گاه کتاب تهران شنبه ‪ ۲۵‬اردیبهشت ماه‬ ‫و در اخری��ن روز برپایی این رویداد بین المللی در‬ ‫محل مرکز خبری نمایشگاه در شهر افتاب برگزار‬ ‫شد‪ .‬در ابتدای این کنفرانس مطبوعاتی صالحی‬ ‫با تقدیر ویژه از رس��انه ها در انعکاس رویدادهای‬ ‫نمایشگاه امس��ال‪ ،‬گفت‪ :‬رس��انه ها در برگزاری‬ ‫نمایشگاه بیست و نهم سنگ تمام گذاشتند و این‬ ‫همکاری موجب شد تا نمایشگاهی که به مکان‬ ‫جدی��دی امده بود‪ ،‬با کمک اهالی رس��انه اعم از‬ ‫فعاالن خبرگزاری ها‪ ،‬مطبوعات‪ ،‬صدا و س��یما و‬ ‫سایر عزیزان‪ ،‬در شرایط مطلوبی برگزار شود‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬یکی از نگرانی ها هم برای برگزارکنندگان‬ ‫نمایش��گاه‪ ،‬هم اهالی فرهنگ و هم ناشران این‬ ‫بود که این انتقال‪ ،‬به کاهش جمعیت بازدیدکننده‬ ‫از نمایشگاه بیانجامد اما انصاف ًا همکاری رسانه ها‬ ‫کمک کرد که مردم ارتباط خود را با نمایش��گاه‬ ‫کت��اب همچنان حفظ کنند و م��ن جا دارد که از‬ ‫تک ت��ک خبرنگاران که در همراه کردن بیش��تر‬ ‫مردم کوشیدند‪ ،‬سپاسگزاری کنم‪.‬‬ ‫استقبال از نمایشگاه کتاب‬ ‫کم نظیر بود‬ ‫معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی تصریح کرد‪ :‬امس��ال ش��اهد حضور‬ ‫میلیونی مردم در نمایشگاه کتاب بودیم که یک‬ ‫اتفاق کم نظیر بود و بس��یاری از پیش بینی های‬ ‫احتمالی را در هم شکست و نشان داد که جامعه‬ ‫ایران��ی عادت فرهنگی کم نظی��ری دارد و ان‬ ‫عادت‪ ،‬فرهنگ دوس��تی مردم این جامعه است‬ ‫که درواقع وجه ممیزه انها هم به شمار می رود‪.‬‬ ‫م��ن خاضعانه دس��ت ملت ایران را می بوس��م‬ ‫و قدم ه��ای وجود نازنین انها را در نمایش��گاه‬ ‫کت��اب ارج می نهم‪ .‬در ابتدای بخش نخس��ت‬ ‫این کنفران��س مطبوعات��ی‪ ،‬محمدرضا توکل‬ ‫صدیق دبیر ش��ورای برنامه ریزی تش��کل های‬ ‫نش��ر و مدیر کمیته ناش��ران داخلی بین المللی‬ ‫بیس��ت و نهمین نمایش��گاه کتاب تهران هم‬ ‫گفت‪ :‬خداوند را شاکرم که نمایشگاه کتاب در‬ ‫ش��هر افتاب به مرحله ای از ثبات رسیده است‬ ‫و نمایش��گاه بیس��ت و نهم بعد از ‪ ۹‬سال خانه‬ ‫به دوش��ی‪ ،‬وارد این مرحله جدید می ش��ود که‬ ‫می توان��د نویدبخش دوره های بهتری باش��د‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬ه��ر کار بزرگ��ی به ثب��ات امنیت‬ ‫احتیاج دارد و انش��اءاهلل با همت دوستان عزیز‬ ‫ش��هرداری تهران و تبدیل س��ازه های موقت‬ ‫به سازه های ثابت‪ ،‬ش��اهد بهره برداری بهتر از‬ ‫زیرساخت های خوبی که در شهر افتاب فراهم‬ ‫شده اس��ت‪ ،‬باشیم‪ .‬دبیر ش��ورای برنامه ریزی‬ ‫تش��کل های نش��ر تصریح کرد‪ :‬امس��ال برای‬ ‫همکاران ناش��ر ما و نیز مدیران وزارت ارشاد‪،‬‬ ‫سال بس��یار دش��واری بود اما به لطف خداوند‬ ‫در اس��رع وق��ت ب��ا همت هم��ه و بخصوص‬ ‫ش��هرداری تهران‪ ،‬این فضای وس��یع در شهر‬ ‫افتاب مهیای برگزاری نمایش��گاه کتاب شد و‬ ‫اگرچه مش��کالتی هم وجود داشت‪ ،‬اما به هر‬ ‫حال این‪ ،‬هزینه داشتن یک مکان ثابت‪ ،‬دائمی‬ ‫و ابرومند اس��ت ضمن اینک��ه حضور میلیونی‬ ‫مردم هم در نمایش��گاه امس��ال‪ ،‬خستگی را از‬ ‫تن همه مسئوالن به در کرد‪.‬‬ ‫ابهام درباره سمت مهمان نمایشگاه‬ ‫خطای رسانه ای است‬ ‫در ادام��ه ای��ن نشس��ت خب��ری امیرمس��عود‬ ‫ش��هرام نیا قائم مقام و معاون اجرایی بیس��ت‬ ‫و نهمین نمایش��گاه بین المللی کتاب تهران در‬ ‫پاس��خ به س��وال یکی از خبرنگاران که مدعی‬ ‫شد فردی که به عنوان رئیس دانشکده ادبیات‬ ‫دانشگاه سوربن فرانس��ه‪ ،‬از او برای حضور در‬ ‫نمایش��گاه کتاب تهران دعوت شده است و در‬ ‫برنامه ه��ای تعیین ش��ده خود در ای��ن دوره از‬ ‫نمایش��گاه کتاب تهران حضور پیدا کرده بود‪،‬‬ ‫برای چنین مس��ئولیتی نیس��ت و بلکه رئیس‬ ‫یک پژوهش��کده در دانش��کده یاد شده است؟‬ ‫گف��ت‪ :‬ای��ن موضوع صح��ت ندارد و ایش��ان‬ ‫طبق اعالم س��ایت رسمی دانش��گاه سوربن‪،‬‬ ‫دقیق�� ًا عنوان ش��ان «رئیس دانش��کده ادبیات‬ ‫تطبیقی دانشگاه س��وربن» است‪ ،‬ضمن اینکه‬ ‫ایش��ان در دوره چهارم انتخاب��ات برای تعیین‬ ‫رئیس دانش��گاه سوربن‪ ،‬کاندیدای ریاست این‬ ‫دانش��گاه هم بوده اس��ت‪ .‬قائم مقام نمایشگاه‬ ‫کت��اب تهران با تکذیب خبر یکی از رس��انه ها‬ ‫ک��ه عنوان مس��ئولیت فرد یاد ش��ده را رئیس‬ ‫یک پژوهش��کده ذکر کرده بود‪ ،‬خواستار درج‬ ‫تکذیبیه به این ترتیب در همان رس��انه ش��د و‬ ‫ان را ناش��ی از یک خطای رس��انه ای دانست‪.‬‬ ‫وی همچنین در پاس��خ به سوال دیگری مبنی‬ ‫بر اینک��ه هزینه های حضور رئیس نمایش��گاه‬ ‫کت��اب مکزیک و هیات ‪ ۶‬نف��ره ای که همراه‬ ‫او در نمایش��گاه کتاب ته��ران حضور یافته اند‪،‬‬ ‫به طور کامل از س��وی کش��ورمان (موسس��ه‬ ‫نمایشگاه های فرهنگی ایران) پرداخت شده و‬ ‫این در حالی اس��ت که وی حتی نپذیرفته که‬ ‫نمایش��گاه کتاب تهران در دوره اتی نمایشگاه‬ ‫کتاب گواداالخارا (بزرگترین نمایش��گاه کتاب‬ ‫امریکای التی��ن در مکزی��ک)‪ ،‬غرفه رایگان‬ ‫داش��ته باش��د‪ ،‬گفت‪ :‬رئیس نمایش��گاه کتاب‬ ‫مکزیک مهم��ان ما بود و ما ه��م تنها هزینه‬ ‫حضور ایش��ان را در مدت اقامتشان در تهران‬ ‫پرداخ��ت کردیم‪ .‬ایش��ان هیچ گون��ه همراهی‬ ‫نداش��ته اس��ت ضم��ن اینک��ه این م��ورد که‬ ‫نمایش��گاه کتاب ته��ران در نمایش��گاه کتاب‬ ‫گواداالخارا‪ ،‬غرفه رایگان داش��ته باش��د‪ ،‬جزو‬ ‫م��واردی بود که مس��ئوالن دو طرف بر س��ر‬ ‫ان به توافق رس��یدند و ایشان هم به ما اعالم‬ ‫کردند که این مورد را در اس��رع وقت و پس از‬ ‫بازگشت به کشورش��ان‪ ،‬پیگیری خواهند کرد‪.‬‬ ‫وی همچنی��ن با بیان اینکه نمایش��گاه کتاب‬ ‫گواداالخ��ارا مکزیک در حوزه امریکای التین‪،‬‬ ‫مهمتری��ن نمایش��گاه کتاب در ح��وزه ادبیات‬ ‫اس��پانیولی زبان به شمار می رود‪ ،‬گفت‪ :‬دعوت‬ ‫از رئیس نمایش��گاه مکزیک ب��رای حضور در‬ ‫نمایشگاه امسال کتاب تهران با هدف گشایش‬ ‫باب هم��کاری بین این دو نمایش��گاه صورت‬ ‫گرفته اس��ت ضمن اینکه باید بر این مس��ئله‬ ‫صحه بگذارند که مکزیک امسال در نمایشگاه‬ ‫ما حضور پررنگی داش��ت که این مسئله جای‬ ‫تقدیر و تشکر دارد‪.‬‬ ‫تقدیر رئیس نمایشگاه‬ ‫ازنهادهای امنیتی‬ ‫در بخ��ش دیگ��ری از ای��ن نشس��ت‪ ،‬س��ید‬ ‫عباس صالحی به س��واالت خبرنگاران درباره‬ ‫موضوعات مبتال به بیس��ت و نهمین نمایشگاه‬ ‫بین الملل��ی کت��اب تهران‪ ،‬پاس��خ داد‪ .‬وی در‬ ‫پاس��خ به پرسش��ی در خصوص ارزیابی اش از‬ ‫نظارت ه��ای بیرون��ی در نمایش��گاه کتاب در‬ ‫نحوه تعامل مس��ئوالن ای��ن نهادهای نظارتی‬ ‫با مدی��ران نمایش��گاه کتاب‪ ،‬گف��ت‪ :‬یکی از‬ ‫جنبه های��ی که همواره ب��ر ان تاکید کرده ایم‪،‬‬ ‫این است که نمایشگاه کتاب‪ ،‬متولی و صاحب‬ ‫دارد و ناش��ران باید در ان احساس امنیت کنند‬ ‫شهر افتاب در مجموع و با توجه‬ ‫به اینکه سال اول میزبانی اش از‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران‬ ‫بود‪ ،‬با لحاظ کردن انبوه جمعیتی که‬ ‫برای بازدید از این رویداد به این‬ ‫مجموعه امدند‪ ،‬ازمون خوبی پس داد‬ ‫و مسائلی هم که اتفاق افتاد‪ ،‬مسائل‬ ‫سنگینی نبود و قابل تحمل بود؛‬ ‫هر چند می بایست برای سال های‬ ‫اتی این مسائل به طور چشمگیری‬ ‫کاهش یابد و به صفر برسد‬ ‫و کتاب هایشان را با ارامش خاطر عرضه کنند‪.‬‬ ‫صالحی گفت‪ :‬در سال های پیش و کم و بیش‬ ‫در سال گذشته‪ ،‬اتفاقاتی افتاد که مطلوب نبود‪.‬‬ ‫امس��ال گفتگوهای خوبی با نهادهای نظارتی‬ ‫و امنیت��ی که ب��ه طور طبیع��ی برخی وظایف‬ ‫نظارت��ی را بر عهده دارند‪ ،‬داش��تیم که در این‬ ‫گفتگوه��ای اغنایی و طرفینی‪ ،‬با اندیش��یدن‬ ‫پ��اره ای از تمهی��دات‪ ،‬به جایی رس��یدیم که‬ ‫می توانم بگویم که امسال شرایط مطلوبی را از‬ ‫این حیث داشتیم و جا دارد من در همین جا از‬ ‫نهادهای نظارتی و امنیتی به جهت هماهنگی‬ ‫با مسئوالن نمایش��گاه و اینکه این فرصت را‬ ‫دادند که هم غرفه داران احس��اس کنند که در‬ ‫محیط امنی به س��ر می برند و ب��ه این تفاهم‬ ‫جامع برس��ند که مجموعه نظام اسالمی‪ ،‬یک‬ ‫مجموعه یکپارچه و هماهنگ است و تشتت ها‬ ‫را در نمایشگاه نمی بینند و ندیدند‪ ،‬تشکر کنم‪.‬‬ ‫وی در پاس��خ به س��والی در مورد اقداماتی که‬ ‫برای توس��عه مبادالت میان ناش��ران ایرانی و‬ ‫خارجی در نمایش��گاه امس��ال ص��ورت گرفته‬ ‫اس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬یک��ی از موانع گس��ترش حوزه‬ ‫دیپلماس��ی فرهنگ��ی‪ ،‬کمرنگ ب��ودن حضور‬ ‫کش��ور مهمان ویژه در نمایش��گاه کتاب بوده‬ ‫است‪ .‬این موضوع در وزارت ارشاد و همچنین‬ ‫در دولت و س��ایر نهادهای تصمیم گیر‪ ،‬مس��یر‬ ‫خود را دنبال کرده و می کند اما به نظر می رسد‬ ‫ت��ا زمان تحقق کام��ل اهداف که ب��رای این‬ ‫مسیر تعیین شده است‪ ،‬باید کارهای جدی تری‬ ‫انجام ش��ود‪ .‬صالحی افزود‪ :‬امس��ال از طریق‬ ‫انتقال رایت های افتخاری کتاب (رایت س��نتر)‬ ‫در نمایش��گاه کتاب و امکان دادن به ناشرانی‬ ‫که داوطلبانه مس��یر پذیرش رایت کتاب را به‬ ‫صورت مش��ارکت جویانه فراهم ک��رده بودند‪،‬‬ ‫اتفاق��ات مثبتی صورت گرفت ام��ا قطع ًا الزم‬ ‫است کارهای جدی تری نیز انجام شود‪.‬‬ ‫شهرداری ازمون خوبی در میزبانی‬ ‫«شهرافتاب» پس داد‬ ‫وی همچنی��ن در پاس��خ به س��والی مبنی بر‬ ‫اینکه ایا تدبیری اندیش��یده ش��ده است که در‬ ‫تفاهمنامه ای که قرار اس��ت ام��روز میان علی‬ ‫جنتی و محمدباقر قالیب��اف در رابطه با مکان‬ ‫برگزاری نمایش��گاه بین الملل��ی کتاب تهران‬ ‫امضا شود‪ ،‬مشکالت زیرساختی شهر افتاب به‬ ‫طور کامل برطرف شود؟ گفت‪ :‬این مسئله هم‬ ‫برای ش��هرداری که می خواهد ش��هر افتاب را‬ ‫به عنوان مجموعه اصلی نمایشگاهی پایتخت‬ ‫تجهی��ز و تامین کند و ه��م برای ما که از این‬ ‫مکان اس��تفاده می کنیم‪ ،‬حائ��ز اهمیت فراوان‬ ‫است که دارای امکانات الزم و استاندارد باشد‪.‬‬ ‫وی در عین حال گفت‪ :‬شهر افتاب در مجموع‬ ‫و ب��ا توجه ب��ه اینکه س��ال اول میزبانی اش از‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران بود‪ ،‬با لحاظ‬ ‫کردن انب��وه جمعیتی که ب��رای بازدید از این‬ ‫روی��داد به این مجموعه امدن��د‪ ،‬ازمون خوبی‬ ‫پس داد و مس��ائلی هم که اتفاق افتاد‪ ،‬مسائل‬ ‫س��نگینی نب��ود و قاب��ل تحمل ب��ود؛ هر چند‬ ‫می بایست برای س��ال های اتی این مسائل به‬ ‫طور چش��مگیری کاهش یابد و به صفر برسد‪.‬‬ ‫رئیس نمایش��گاه کتاب تهران همچنین درباره‬ ‫خریدهایی که قرار اس��ت در روز جاری که روز‬ ‫اخر فعالیت نمایشگاه کتاب است‪ ،‬از کتاب های‬ ‫ناش��ران صورت بگیرد‪ ،‬گف��ت‪ :‬مطابق مصوبه‬ ‫شورای سیاس��تگذاری نمایشگاه کتاب تهران‪،‬‬ ‫امسال متناسب با میزان اجاره غرفه ها و فضای‬ ‫غرف��ه به میزان ‪ ۵۰‬درصد مبلغ اجاره غرفه‪ ،‬از‬ ‫ناش��ران کتاب خریداری می شود این موضوع‬ ‫با مش��ورت گرفتن از شورای تشکل های نشر‪،‬‬ ‫به یک دستورالعمل مش��خص منتهی شد که‬ ‫هدف کلی ان حمایت بیش��تر از ناشرانی است‬ ‫ک��ه غرفه ه��ای کوچک تری در اختی��ار دارند‪.‬‬ ‫مطابق این ائین نام��ه از غرفه های کوچک تر‪،‬‬ ‫خریدهای بیشتری صورت می گیرد‪.‬‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬غرفه اجاره خود را واریز‬ ‫کرده اند‬ ‫به گفته معاون ام��ور فرهنگی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اس�لامی‪ ،‬تا این لحظه و از بین بیش‬ ‫از ‪ ۱۶۰۰‬غرف��ه ای ک��ه در نمایش��گاه حاضر‬ ‫هس��تند‪ ۱۴۰۰ ،‬غرفه که پول اج��اره را واریز‬ ‫کرده اند و از نظر ثبت نام در نمایش��گاه کتاب‪،‬‬ ‫کارش��ان به اتمام رسیده است‪ ،‬تا شب گذشته‬ ‫‪ ۸۰۰‬غرفه دار به واح��دی که به همین منظور‬ ‫در نمایش��گاه کتاب دایر شده اس��ت‪ ،‬مراجعه‬ ‫کرده اند و برایش��ان حواله خری��د کتاب صادر‬ ‫شده است‪ .‬امروز هم ما منتظر بقیه غرفه داران‬ ‫هس��تیم تا نس��بت به صدور حوال��ه برای انها‬ ‫ه��م اق��دام کنی��م‪ .‬صالحی گف��ت‪ :‬همچنین‬ ‫تمهیدی اندیشیده شده اس��ت که کتاب هایی‬ ‫که از غرفه های این ناشران خریداری می شود‪،‬‬ ‫بدون پرداخت هزینه از س��وی غرفه داران‪ ،‬به‬ ‫انباری که در موسس��ه نمایشگاه های فرهنگی‬ ‫و همچنین انباری که در کرج تدارک دیده شده‬ ‫است‪ ،‬انتقال یابد‪ .‬هیات خرید کتاب موظف است‬ ‫مطابق این دستورالعمل‪ ،‬اقدام کند و اگر ناشری‬ ‫کمتر از میزانی که با توجه به متراژ و اجاره غرفه‪،‬‬ ‫برایش تعیین ش��ده‪ ،‬از او کتاب خریداری ش��ود‪،‬‬ ‫موضوع بررسی خواهد شد‪ .‬رئیس بیست و نهمین‬ ‫نمایش��گاه بین المللی کتاب تهران سخنانش را‬ ‫ب��ا تاکید بر ل��زوم خودگردان ش��دن اقتصاد این‬ ‫نمایشگاه در سال های اتی به پایان برد‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫یکشـنبه ‪26‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪481‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نظرتان را درباره‬ ‫تو نهمین دوره‬ ‫بیس ‬ ‫نمایشگاهبین المللی‬ ‫کتاب تهران‪ ،‬کارکرد‬ ‫ان در مقایسه با دیگر‬ ‫نمایشگاه های کتاب دنیا‬ ‫بگویید؟‬ ‫به نظرم نمایشگاه‪ ،‬خیلی زودتر باید‬ ‫به این جا می امد‪ .‬مصلی اصال برای‬ ‫نمایشگاه ساخته نشده است‪ ،‬سقف‬ ‫کوتاه و هوای گرفته برای برگزاری‬ ‫نمایش��گاه مناس��ب نبود اما این جا‪،‬‬ ‫فض��ای نمایش��گاهی دارد‪ .‬کاش‬ ‫این تغییرها کمت��ر بود و یک جای‬ ‫ویژه ای وجود داش��ت که نمایشگاه‬ ‫کتاب همیش��ه در ان جا می بود‪ .‬این‬ ‫تغییرات معموال باعث می ش��ود که‬ ‫در ابتدا افت و ریزش مخاطب داشته‬ ‫باشد‪ .‬دور بودن شهر افتاب از مرکز‬ ‫ش��هر هم مزید بر علت ش��ده است‬ ‫تا ادم��ه ای کمت��ری مراجعه کنند‬ ‫ولی فک��ر می کنم کم کم جا بیفتد و‬ ‫کسی که به کتاب عالقمند باشد به‬ ‫این جا می ای��د و ان را پیدا می کند‪.‬‬ ‫یک مس��اله ای که وج��ود دارد این‬ ‫اس��ت که در نمایشگاه کتاب‪ ،‬کتاب‬ ‫فروخت��ه ش��ود مخالفم‪ .‬نمایش��گاه‬ ‫کت��اب‪ ،‬مح��ل عرض��ه کتاب های‬ ‫جدید هر نش��ر است که ناشر می اید‬ ‫و کتاب ها و محص��والت تازه تولید‬ ‫ش��ده اش را در مع��رض نمای��ش‬ ‫می گذارد تا بازدیدکننده ها از سایت‬ ‫یا کتابفروش��ی اش ان را تهیه کنند‪.‬‬ ‫تا ان جایی که من از نمایشگاه بلونیا‬ ‫اط�لاع دارم‪ ،‬نمایش��گاه های دیگر‬ ‫را نمی دان��م اما جالب اس��ت که در‬ ‫نمایشگاه بلونیا ورودیه می گیرند‪ .‬از‬ ‫مردم پول می گیرند تا به نمایش��گاه‬ ‫بیاین��د و کتاب ه��ا را ببینند و ادم ها‬ ‫ب��رای این کار پ��ول می دهند اما در‬ ‫ای��ران اینج��وری نیس��ت‪ .‬در واقع‪،‬‬ ‫این جا بیشتر فروشگاه کتاب است تا‬ ‫نمایشگاه کتاب و کارکردش عوض‬ ‫ش��ده اس��ت‪ .‬االن حق دارند چون‬ ‫ناشر می گوید‪ :‬فروشم کم شده است‬ ‫و کمت��ر می ایند‪ .‬در ای��ران‪ ،‬فروش‬ ‫عمده ناش��ران در همین نمایش��گاه‬ ‫کتاب است‪ .‬مثل اینکه واقعیت این‬ ‫اس��ت که مردم ما فق��ط در همین‬ ‫زمان کتاب می خرند و بعدش کتاب‬ ‫خریدن را فراموش می کنند‪.‬‬ ‫حرف شما مبنی بر تفاوت‬ ‫نمایش�گاه و فروش�گاه‬ ‫درست است اما ناشران‬ ‫به عوض ش�دن ماهیت‬ ‫نمایش�گاه کتاب تهران‬ ‫ت�ن نخواهن�د داد و از‬ ‫فروش چش�مگیری که‬ ‫در ای�ن ای�ام دارن�د و با‬ ‫ان نیمه راکد اول سال را‬ ‫می گذرانند‪ ،‬چشم پوشی‬ ‫نخواهن�د ک�رد‪ .‬دوری‬ ‫شهر افتاب شما را اذیت‬ ‫نکرد؟‬ ‫قب�لا راحت ت��ر می توانس��تم ب��ه‬ ‫نمایش��گاه برس��م االن مق��داری‬ ‫س��خت تر شده اس��ت و این مساله‬ ‫قطعا همه را اذیت می کند اما برای‬ ‫کسی که به شوق نمایشگاه و کتاب‬ ‫می ای��د‪ ،‬ای��ن چیزه��ا اذیت کننده‬ ‫نیس��ت‪ .‬اینکه یک فض��ای خوبی‬ ‫ب��رای کت��اب ایجاد ش��ود‪ ،‬برایش‬ ‫جذاب ت��ر و لذت بخش ت��ر اس��ت‪.‬‬ ‫کس��ی که دوست داشته باشد وقت‬ ‫و انرژی می گذارد‪ .‬به نظرم اگر این‬ ‫مکان را دائمی در اختیار کتاب قرار‬ ‫دهن��د و این قصه ج��ا بیفتد‪ ،‬اتفاق‬ ‫بدی نیست‪ ،‬اتفاق خوبی است‪.‬‬ ‫با توج�ه به اینک�ه هنوز‬ ‫این مجموعه کامل اماده‬ ‫نشده است‪ ،‬این تعجیل‬ ‫در افتت�اح ش�هر افتاب‬ ‫ب�ا نمایش�گاه کت�اب را‬ ‫تصمیم درستی می دانید؟‬ ‫ایا باید مس�اله اصلی ما‬ ‫این جا به جایی باش�د یا‬ ‫اینکه مشکالت عمده تر‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫لع�رضابلشون ی�سندهوط� ز�پرداز‬ ‫گف�گوی«ه�نرنمد»اب ی‬ ‫تعداد نویسنده هایمان با‬ ‫خواننده هایمان برابر شده است!‬ ‫پوریا میراخورلی‬ ‫علیرضا لبش‪ ،‬نویسنده و طنزپرداز در نمایشگاه کتاب امسال با کتاب «اخرین زلزله ی تهران» که از‬ ‫سوی نشر چشمه منتشر شده است حضور داشت‪ .‬نویسنده کتاب «کافه خنده» که برگزیده جشنواره‬ ‫سراسری طنز مکتوب و طنز طهران شده است‪ ،‬گله مند بود از وضعیت نشر در ایران و در روزهایی که‬ ‫همه بحث ها بر سر نقل مکان نمایشگاه و جابه جایی ان بود‪ ،‬لبش تیراژ کتاب و میزان مطالعه را مساله‬ ‫اصلی کتاب دانست‪ .‬با او که به طراحی روی اورده است و برای ویژه نامه سوره مهر نیز طرح هایی ارائه‬ ‫کرده است‪ ،‬در نمایشگاه کتاب تهران‪ ،‬گفتگویی انجام داده ایم که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫مثل تیراژ را در این حوزه‬ ‫داری�م ک�ه بای�د ب�ه ان‬ ‫پرداخت؟‬ ‫چ��ون م��ن تصمیم گیرنده نیس��تم‪،‬‬ ‫نمی دانم‪ .‬خیلی از مسائل پشت پرده‬ ‫را نمی دانم‪ .‬ش��اید اگر من هم بودم‬ ‫این تصمیم را می گرفتم یا شاید هم‬ ‫نمی گرفتم‪ .‬در کش��ور م��ا خیلی از‬ ‫مس��ائل به هم وصل است‪ .‬خیلی از‬ ‫اتفاقات پشت پرده است که ما ان ها‬ ‫را نمی بینیم‪ .‬ما نمی توانیم مسئوالن‬ ‫نمایش��گاه را مورد حمله قرار دهیم‬ ‫ک��ه چرا این کار را کردید یا تش��کر‬ ‫کنی��م ک��ه در ای��ن م��کان برگزار‬ ‫ش��ده اس��ت‪ .‬نمی دانم‪ ،‬ب��ه نظرم‬ ‫این مس��اله نیاز دارد که ما خیلی از‬ ‫چیزه��ا را بدانیم و بع��د در موردش‬ ‫تصمیم بگیریم که م��ا نمی دانیم و‬ ‫نمی توانیم تصمیم بگیریم‪ .‬نمی شود‬ ‫و نمی توانم بگویم خوب یا بد است‬ ‫ولی چیزی که می توانم به ان اشاره‬ ‫کن��م این اس��ت که کت��اب در این‬ ‫مملک��ت‪ ،‬تیراژش به ‪ 500‬نس��خه‬ ‫رس��یده اس��ت و غم انگیزتر از این‪،‬‬ ‫اتفاقی نیس��ت‪ .‬تازه ان ‪ 500‬نسخه‬ ‫هم روی دس��ت ناشرش بماند‪ .‬این‬ ‫مساله واقعا غم انگیز است‪ .‬به نظرم‬ ‫اگر می خواهن��د درباره یک چیز در‬ ‫این مملکت فکر کنند‪ ،‬باید در مورد‬ ‫ای��ن قصه فک��ر کنند‪ .‬بای��د به این‬ ‫قص��ه فکر کنند که در این مملکت‪،‬‬ ‫کتابفروش��ی و کتابخوان��ی درحال‬ ‫تبدیل ش��دن به خاطره است‪ ،‬واقعا‬ ‫غم انگیز اس��ت‪ .‬نمی دان��م چرا این‬ ‫اتفاق افت��اده اس��ت؟ هرچند که ما‬ ‫از اول ه��م خیل��ی فرهنگ مکتوب‬ ‫نداش��تیم‪ .‬فرهن��گ مکت��وب برای‬ ‫غرب است‪ ،‬فرهنگ ما شفاهی بوده‬ ‫است‪ .‬ان مقدار کم فرهنگ مکتوب‬ ‫هم شکل گرفته بود با امدن تلگرام‬ ‫و فضای مج��ازی به گوش��ه رانده‬ ‫شده است‪ .‬دالیل دیگری هم دارد و‬ ‫باید ان ها را هم بررسی کنیم‪ .‬اصال‬ ‫ببینیم چرا این اتفاق افتاده اس��ت؟‬ ‫به نظرم هیچ اتف��اق اجتماعی یک‬ ‫دلیل ن��دارد و مجموعه ای از دالیل‬ ‫باع��ث ان می ش��ود‪ .‬بیایی��م دالیل‬ ‫ان را بررس��ی و حل کنیم و دوباره‬ ‫جامعه کتابخوان را به کتاب و کتاب‬ ‫را به جامعه کتابخوان برگردانیم‪ .‬به‬ ‫نظرم کاری که باید انجام ش��ود این‬ ‫مساله اس��ت وگرنه اینکه نمایشگاه‬ ‫به ش��هر افتاب رفته اس��ت‪ ،‬فرقی‬ ‫نمی کند‪ .‬کس��ی که به دنبال کتاب‬ ‫باشد‪ ،‬این جا هم می اید‪ ،‬ان سر دنیا‬ ‫هم باشد می رود‪.‬‬ ‫دالی�ل ری�زش مخاطب‬ ‫کت�اب را کیفیت کتاب ها‬ ‫می دانید ی�ا قیمت باالی‬ ‫کت�اب و البت�ه هم�ان‬ ‫س�طحی ش�دن مردم و‬ ‫رواج شبکه های اجتماعی‬ ‫می دانید؟‬ ‫همه این هایی که گفتی‪ ،‬هس��ت نه‬ ‫اینکه نباشد‪ .‬مس��ائل اجتماعی یک‬ ‫دلیل ندارد بلکه مجموعه ای از دالیل‬ ‫دارد‪ .‬همه این هایی که گفتی دالیل‬ ‫ان است‪ .‬یک دلیل دیگری هم که‬ ‫من می خواهم ب��ه ان ها اضافه کنم‬ ‫این اس��ت که ما متاس��فانه در چاپ‬ ‫کتاب ه��م زیاده روی کرده ایم‪ .‬االن‬ ‫این که در نمایشگاه کتاب‪،‬‬ ‫کتابفروختهشودمخالفم‪.‬‬ ‫نمایشگاهکتاب‪،‬محلعرضه‬ ‫کتاب های جدید هر نشر است‬ ‫که ناشر می اید و کتاب ها و‬ ‫محصوالت تازه تولید شده اش‬ ‫را در معرض نمایش می گذارد‬ ‫تا بازدیدکننده ها از سایت یا‬ ‫کتابفروشی اش ان را تهیه کنند‬ ‫ببینید‪ ،‬تقریبا تعداد نویس��نده هایمان‬ ‫ب��ا تعداد خواننده هایمان برابر ش��ده‬ ‫اس��ت‪ .‬هرکسی که دس��تی به قلم‬ ‫داشته اس��ت و می توانسته دو کلمه‬ ‫بنویس��د‪ ،‬گفتیم بیا بنویس‪« .‬گر تو‬ ‫بهتر می زنی‪ ،‬بس��تان بزن»‪ .‬ناش��ر‬ ‫می گوید‪ :‬کتاب نوش��ته ای‪ ،‬پول بده‬ ‫برایت چاپ��ش کنم‪ .‬این قصه باعث‬ ‫ش��ده اس��ت که ما کلی نویس��نده‬ ‫داری��م و هیچ کدامش��ان هم کتاب‬ ‫نمی خوانن��د چون مولف ش��ده اند و‬ ‫مول��ف هم ک��ه کت��اب نمی خواند‪.‬‬ ‫مصیبتی در این میان درس��ت شده‬ ‫اس��ت که وقتی به نمایشگاه می ایم‬ ‫ب��ا کلی کت��اب مواجه هس��تم‪ ،‬من‬ ‫که نمی توانم هم��ه این کتاب ها را‬ ‫بخوان��م‪ .‬وقتی هم کتابی را می خرم‬ ‫و می خوان��م‪ ،‬می بینم ک��ه مزخرف‬ ‫است‪ ،‬می گویم ول کن اصال کتاب‬ ‫نمی خوانم‪ .‬یک��ی از اتفاق هایی که‬ ‫افتاده این اس��ت که ناشرهای ما در‬ ‫مورد چاپ کتاب مقداری سهل گیر و‬ ‫اسان گیر شده اند‪ .‬در نشر قدیم‪ ،‬یک‬ ‫گ��روه ممیزی از اس��تادها بودند که‬ ‫کت��اب را می خواند و می گفتند نباید‬ ‫چاپ شود‪ .‬یک نشر بود که در سال‬ ‫یک کتاب چاپ می کرد‪ ،‬چه اشکالی‬ ‫دارد؟ چ��را باید مدام ام��ار بدهیم و‬ ‫بگویی��م که مثال من امس��ال ‪180‬‬ ‫عن��وان کتاب چاپ ک��رده ام؟ یعنی‬ ‫چه؟ به چه دردی می خورد؟‬ ‫اســـیب شناســی ای‬ ‫ک�ه می کنی�د دقی�ق و‬ ‫هوشمندانه است اما اگر‬ ‫از ط�رف دیگ�ر ببینی�م‪،‬‬ ‫ناش�ران ت�ازه کار وقتی‬ ‫می خواهند به نمایشگاه‬ ‫کت�اب اس�تانی بروند با‬ ‫این حرف وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد مواجه می شوند‬ ‫که حداقل باید ‪ 80‬عنوان‬ ‫کتاب داش�ته باش�ند تا‬ ‫ب�ه ان ه�ا غرف�ه مج�زا‬ ‫بدهند‪ .‬برای نمایش�گاه‬ ‫بین المللی کتاب تهران‪،‬‬ ‫ای�ن تع�داد را ب�ه ‪35‬‬ ‫عنوان تقلی�ل داده اند‪ .‬به‬ ‫نظر ش�ما ای�ن رویه ای‬ ‫که ارشاد در پیش گرفته‬ ‫است‪ ،‬ناشران تازه کار را‬ ‫نه تنها سهل گیری بلکه‬ ‫به س�مت کتاب س�ازی‬ ‫سوق نمی دهد؟‬ ‫همه چیز در این جا پش��ت پرده زیاد‬ ‫دارد ک��ه ای��ن ه��م یکی از پش��ت‬ ‫پرده هایش اس��ت و نمی توان گفت‬ ‫که ناش��ر‪ ،‬خواننده یا ارش��اد مقصر‬ ‫اس��ت‪ .‬اصال معل��وم و ی��ک قصه‬ ‫نیس��ت‪ .‬ی��ک تصمیم غل��ط مانند‬ ‫دومینو اس��ت‪ ،‬باعث می شود که تا‬ ‫انته��ا دومینوهایم��ان را بیندازیم و‬ ‫تا ته اش غل��ط برویم‪ .‬یک اختالف‬ ‫درجه‪ ،‬باعث اختالف ‪ 180‬درجه ای‬ ‫در انتها اس��ت‪ .‬اتف��اق غلط ممکن‬ ‫اس��ت از هرجایی رخ دهد و به تبع‬ ‫ان اتفاق��ات غلط دیگری بیفتد‪ .‬اگر‬ ‫از مسوئولین ارش��اد بپرسید که چرا‬ ‫‪ 35‬و ‪ 80‬عن��وان‪ ،‬حتما دلیل دارند‪.‬‬ ‫واقعا نمی دانم ریش��ه این مشکالت‬ ‫کجاس��ت‪ .‬اگر می دانس��تم حداقل‬ ‫یک قدم برای حل ان برمی داش��تم‬ ‫چون نمی دانم هیچ قدمی نمی توانم‬ ‫بردارم‪ .‬فکر می کنم این وضعیتی که‬ ‫من دارم همه دارند‪ .‬در این مملکت‬ ‫همه دوس��ت دارند که کتاب خوانده‬ ‫ش��ود‪ ،‬فرهنگ کتابخوانی رواج پیدا‬ ‫کند و هم��ه هر روز می گویند بروید‬ ‫کتاب بخوانید‪ ،‬چرا نمی ش��ود؟ حتما‬ ‫دلیلی دارد و کسی عمدا جلوی این‬ ‫مساله نایستاده است‪ .‬هر اتفاقی که‬ ‫افتاده س��هوی رخ داده اس��ت‪ .‬باید‬ ‫اسیب شناسی ش��ود‪ .‬باید تحقیقات‬ ‫میدانی انجام ش��ود‪ .‬باید یک گروه‬ ‫جامعه شناس��ی‪ ،‬روان شناس��ی و‬ ‫تحقیقات��ی بزرگ ب��رای این قضیه‬ ‫شکل بگیرد تا دلیل ان را پیدا کنند‪.‬‬ ‫اگر قابل حل اس��ت‪ ،‬ان را حل کنند‬ ‫و اگ��ر هم قابل حل نیس��ت تکلیف‬ ‫ما را مشخص کنند‪ .‬بگویند ننویس‬ ‫و ب��رو دنبال زندگ��ی ات‪ .‬برو کاری‬ ‫دیگری را انجام بده‪ .‬االن هم واقعا‬ ‫می خواهم بروم کار دیگری را انجام‬ ‫دهم‪ .‬از نوش��تن ناامید ش��ده ام‪ .‬کار‬ ‫دیگ��ری هم از دس��تمان برنمی اید‬ ‫و بل��د هم نیس��تم ول��ی درحال یاد‬ ‫گرفتن کار دیگری هس��تم‪ .‬منی که‬ ‫کارم نوشتن است‪ ،‬دیگر نمی توانم با‬ ‫این وضعیت به زندگی ام ادامه دهم‬ ‫و باید به فکر کار دیگری باشم‪.‬‬ ‫ب�ا توجه به خی�ل زیادی‬ ‫که هرسال به نمایشگاه‬ ‫کتاب می ایند‪ ،‬ش�ما امار‬ ‫پایی�ن س�رانه مطالع�ه‬ ‫و تیراژه�ای ‪ 200‬و‬ ‫‪500‬نس�خه را ب�اور‬ ‫می کنید؟‬ ‫این همه ادم هستند و این همه هم‬ ‫کتاب هس��ت‪ .‬همان نکته ای که به‬ ‫ان رس��یدیم‪ ،‬خیلی کتاب زیاد است‬ ‫اگ��ر ‪10‬تا کتاب ش��اخص داش��تیم‬ ‫می گفتیم داس��تان خوان های ما که‬ ‫‪10‬هزار نفر هستند‪ ،‬هرکدام یکی از‬ ‫این ‪ 10‬عن��وان را می خریدند‪ ،‬تیراژ‬ ‫می شد ‪10‬هزارتا ولی وقتی که هزارتا‬ ‫کتاب داریم و داس��تان خوان هایمان‬ ‫هم ‪10‬هزار نفرند و کتاب مورد نظر‬ ‫و م��ورد عالقه اش را پی��دا نمی کند‬ ‫دیگ��ر اعتم��اد نمی کن��د‪ ،‬می گوید‬ ‫هر مجموعه داس��تانی که منتش��ر‬ ‫می شود‪ ،‬مزخرف است و نمی خوانم‪.‬‬ ‫یعن�ی بخش�ی از ای�ن‬ ‫ادم های�ی ک�ه اطرافمان‬ ‫می بینی�م مخاطب ه�ای‬ ‫سردرگم اند؟‬ ‫مخاطب های س��ردرگم اند‪ .‬خود من‬ ‫س��ردرگم ام و نمی دانم چ��ه کتابی‬ ‫خوب اس��ت و چه کتابی بد اس��ت‪.‬‬ ‫واقعا نمی دانم‪.‬‬ ‫در جامع�ه ای ک�ه نق�د‬ ‫جدی گرفته نمی ش�ود و‬ ‫به نقدهای مثبت و منفی‬ ‫مطبوع�ات ه�م توجهی‬ ‫نمی ش�ود‪ ،‬چ�ه انتظاری‬ ‫می توان داشت؟‬ ‫باریکال یکی از دالیلش همین است‪.‬‬ ‫نقد در روزنامه ها و مجالت تخصصی‬ ‫ی��ک مس��اله اس��ت و مس��اله دیگر‬ ‫جایزه ه��ای ادبی اس��ت‪ .‬واقعا این دو‬ ‫مقوله افتضاح است‪ .‬ما جایزه های ادبی‬ ‫خوب نداری��م‪ .‬جایزه های ادبی ای هم‬ ‫که داریم‪ ،‬رابطه در ان ها دخیل است‬ ‫و بازهم نمی شود به ان ها اعتماد کرد‪.‬‬ ‫به روزنامه ها‪ ،‬مجالت و منتقدهایمان‬ ‫هم نمی شود اعتماد کرد‪ .‬اگر به جای‬ ‫‪10‬تا منتقد ادبی‪ ،‬صدتا منتقد داشتیم‬ ‫ان وق��ت قابل اعتماد ب��ود‪ .‬ان اتفاق‬ ‫کث��رت نقد ادبی می افتد‪ .‬وقتی که‬ ‫در‬ ‫ِ‬ ‫ای��ن همه کتاب چ��اپ می کنیم باید‬ ‫همین ق��در منتقد‪ ،‬مجله و جایزه ادبی‬ ‫داشته باشیم ولی داریم؟ نه‪ .‬عددها با‬ ‫یکدیگر تطبیق ندارد به خاطر همین‬ ‫دچار مساله و مصیبت می شویم‪.‬‬ ‫کتابجدیدیدرنمایشگاه‬ ‫کتابامسالداشتید؟‬ ‫بله‪ .‬کتاب مجموعه ش��عر مرا نش��ر‬ ‫چشمه به نام «اخرین زلزله تهران»‬ ‫منتشر کرده است‪.‬‬ ‫طنز هم دارد؟‬ ‫یک مجموعه ش��عر در سه قسمت‬ ‫اس��ت که قس��مت اخ��ر ان به نام‬ ‫«زباله دان تاریخ» طنز اس��ت ولی‬ ‫دو قسمت دیگر ان تراژدی و درام‬ ‫در قالب سپید است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یادداشت‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ب�ن امللیلتکاب�هران‬ ‫تکمهل ایبرب� ی�س ‬ ‫هم�ندورهمنا ی� ش�گاه ی‬ ‫تو � ی‬ ‫رفیقم کجایی؟ دقیقا کجایی؟‬ ‫سال ‪ 73‬یا ‪ 74‬بود که شبی پدرم با چند بن تخفیف‬ ‫کتاب به خان��ه امد‪ .‬کاغذه��ای درازی بودند که‬ ‫نقاش��ی کودکانه ای از چند کودک روی ان ها بود‪.‬‬ ‫یدانم پدرم س��ال های قبل تر هم به نمایشگاه‬ ‫نم ‬ ‫کتاب می رفت یا نه اما ان ش��ب متوجه شدم که‬ ‫قرار است برای اولین بار به نمایشگاه کتاب برویم‪.‬‬ ‫یدانند که ان سال ها نمایشگاه‬ ‫نمایش��گاه بازها م ‬ ‫نالمللی‬ ‫در سئول و محل دائمی نمایشگاه های بی ‬ ‫برگزار می شد‪ .‬ان سال‪ ،‬ان قدر نمایشگاه کتاب به‬ ‫زیر زبان یک بچه شهرس��تانی مزه کرد که از ان‬ ‫سال به بعد‪ ،‬اولین جمعه نمایشگاه تبدیل به رویه‬ ‫هرساله برای رفتن به نمایشگاه شد که تنها حق‬ ‫انتخاب دو کتاب را داشت‪ .‬با توجه به اینکه بزرگراه‬ ‫چم��ران منتهی الیه تهران بود‪ ،‬ب��رای کودک ان‬ ‫سال ها نمایش��گاه رفتن شبیه یک مسافرت بود‪.‬‬ ‫مسافرتی که با شروع اردیبهشت ماه اغاز می شد و‬ ‫مثل روبا ِه داستان «شازده کوچولو» دلم می خواست‬ ‫انتظار شروعش را بکش��م‪ /‬بچشم‪ .‬به نمایشگاه‬ ‫کتاب رفتن‪ ،‬مسافرتی بود که دوست داشتم دوبار‬ ‫باشد و این ارزو تا اخرین دقایق صبح دومین جمعه‬ ‫برگزارینمایشگاهادامهداشت‪.‬ارزوییکههیچ وقت‬ ‫محقق نشد و پدرم هیچ وقت ما را دوبار به نمایشگاه‬ ‫نمی برد‪ .‬این مساله همچنان ادامه داشت تا اینکه‬ ‫کودک ان سال ها بزرگ شد و خودش توانست به‬ ‫تنهایی به نمایشگاه کتاب برود و بیش از دو کتاب‬ ‫بخرد و حاال روزنامه نگار و خبرنگار حوزه ای شده‬ ‫است که می تواند بیش از دوبار هم به نمایشگاه برود‬ ‫کما اینکه در سال های گذشته این اتفاق می افتاد اما‬ ‫به مدد هم اندیشی دوستان‪ ،‬جلوی این رویه گرفته‬ ‫ش��د و امسال بیش از دوبار نتوانستم به نمایشگاه‬ ‫بروم‪.‬نهاینکهنتوانستهباشمبلکهنخواستمکهبروم‬ ‫چه اینکه مزه نمایشگاه امسال به مانند سال های‬ ‫گذشته نبود‪ .‬بیشتر به نمایشگاه با چاشنی اعمال‬ ‫شاقهمی مانستتاجشنونمایشگاهیبرایکتاب‪.‬‬ ‫فکر اینکه باید معطل شوی تا قطار مورد نظر در‬ ‫ریل موجود باش��د تا به شهر افتاب برسی و اینکه‬ ‫با صف عریض و طویلی مواجه شوی تا از وسایل‬ ‫نقلیه ای که برای ایاب و ذهاب بازدیدکنندگان در‬ ‫نظر گرفته ش��ده است استفاده کنی‪ ،‬همه و همه‬ ‫مزید بر علتی بود که پا و نای یک نمایشگاه باز و‬ ‫کتاب بازی که در این حوزه قلم می زند را برای رفتن‬ ‫به نمایشگاه می برید‪ .‬پیش از ان که به شهر افتاب‬ ‫بروم به واقع دوست نداشتم که نمایشگاه با ریزش‬ ‫مخاطب روبرو ش��ود ولو اینکه کمتر رفتن مردم‬ ‫باعث ش��ود تا مسئولین متوجه اشتباه شان شوند‪.‬‬ ‫نمی خواستمبازدیدکنندگانکمتریبروندچهاینکه‬ ‫کمتر رفتن و کمتر خریدن کتاب مساوی با از رونق‬ ‫افتادن‪ ،‬دلسردی و به کندی گراییدن چرخ صنعت‬ ‫نشر کتاب است اما به واقع اولین باری که به شهر‬ ‫افتاب رفتم تازه یاد حرف مهدی یزدانی خرم عزیز‬ ‫افتادم که دیگر‪ ،‬کتابخوان های حرفه ای کمتر به‬ ‫نمایشگاه می روند‪ .‬متاسفم‪ ،‬متاسفم که باید بگویم‬ ‫تو نهمین دوره اش برای‬ ‫نمایشگاه کتاب در بیس ‬ ‫یدانم‬ ‫من‪ ،‬برای منی که خودم را یک نمایشگاه باز م ‬ ‫و نمایشگاه کتاب تهران برایم حکم نوستالژی را‬ ‫دارد‪ ،‬به اتمام رسید‪ .‬این مساله یعنی خداحافظی با‬ ‫تداشتنی ترین نوستالژی دوران کودکی من‬ ‫دوس ‬ ‫یدانم اما امیدوارم این مس��اله در‬ ‫و امثال من؟ نم ‬ ‫راستایبهحاشیه راندنکتابوکتابخوانیوحتی تر‬ ‫سیاست به حاشیه راندن عادت خرید کتاب در این‬ ‫ِ‬ ‫ایام نباش��د‪ .‬عادت و تبی که برای عده ای از مردم‬ ‫فقط در همین برهه از سال شکل می گیرد‪.‬‬ ‫چند س��ال پیش ب��ه این فکر می ک��ردم که چرا‬ ‫دیگر خوراکی ه��ای دوران کودکی‪ ،‬مزه ان دوران‬ ‫را نمی دهن��د؟ برای مثال چرا موزی که ان قدر در‬ ‫کودکی ان را دوس��ت داشتیم دیگر مزه ان دوران‬ ‫را ندارد‪ ،‬همین طور کیک ها و الخ‪ .‬این مساله بدان‬ ‫معناست که طعم میوه ها عوض شده است یا اینکه‬ ‫ذائقه ما با توجه به باال رفتن سن مان ُکند شده است؟‬ ‫شاید نمایشگاه کتاب تهران هم برای مسئولین و ما‬ ‫چیزی از این دست باشد که با توجه به باال رفتن‬ ‫سننمایشگاهوسنخودمان‪،‬چنینحسیرانسبت‬ ‫به ان پیدا کر ده ایم‪ .‬قدیم االیام می گفتند‪« :‬کتاب‬ ‫دوست ادم است» اما با توجه اتفاقاتی که درحال‬ ‫رخ دادن است گویا شبکه های اجتماعی‪ ،‬تلگرام‬ ‫و اینس��تاگرام دوس��ت ادم است‪ .‬حال‪ ،‬منی که‬ ‫از نسل گذشته ام‪ ،‬هیچ شبکه اجتماعی ای ندارم‬ ‫و همچنان کتاب بهترین دوستم به شمار می رود‪،‬‬ ‫باتوجه به اتفاقاتی که امسال رخ داد حس کسی را‬ ‫دارم که درحال گرفتن دوس��تش از او هستند‪ .‬ای‬ ‫کاش کسی هم به فکر ما باشد‪.‬‬ ‫«رفیقم کجایی؟ دقیق��ا کجایی؟» (با صدای‬ ‫محسن چاوشی بخوانید)‬ ‫کافه کتاب‬ ‫«زنده ام که روایت کنم»‬ ‫نویسنده‪ :‬گابریل گارس��یا مارکز؛ مترجم‪ :‬کاوه میرعباسی؛ تیراژ‪500 :‬‬ ‫نسخه؛ تعداد صفحه‪694 :‬؛ ناشر‪ :‬نی؛ قیمت‪ 56 :‬هزار تومان‪.‬‬ ‫چ��اپ دوازدهم «زنده ام که روایت کنم» در نمایش��گاه کتاب عرضه‬ ‫می ش��ود‪ .‬کتابی که اختصاص دارد به زندگینامه خودنوشت نویسنده‬ ‫معروف کلمبیایی و برنده جایزه نوبل ادبیات سال ‪ 1982‬یعنی مارکز‪.‬‬ ‫متنی که عرضه می شود‪ ،‬رمان یک زندگی است که از ورای صفحاتش‬ ‫گابریل گارسیا مارکز با نثر شگفت انگیزش‪ ،‬پرسوناژها و ماجراهایی را‬ ‫متجلی می سازد که شاهکارهایی همچون «صد سال تنهایی»‪« ،‬عشق در سال وبا»‪« ،‬پاییز‬ ‫پدر س��االر»‪« ،‬کسی برای سرهنگ نامه نمی نویسد» و‪ ...‬را انباشته اند‪ .‬برای عالقمندان این‬ ‫نویسنده س��ترگ‪« ،‬زنده ام که روایت کنم» اثری ضروری است زیرا بر دنیای داستانی مارکز‬ ‫پرتویی روش��نی بخش می افکن��د و امکان رهیافتی نوین به جه��ان خیالی یکی از بزرگترین‬ ‫داستان نویسان معاصر را فراهم می سازد‪ .‬ترجمه دیگری نیز از این کتاب موجود است که با نام‬ ‫«زیستن برای بازگفتن» با ترجمه نازنین نوذری از سوی نشر قطره منتشر شده است که ان‬ ‫کتاب به چاپ پنجم رسیده است‪.‬‬ ‫***‬ ‫«باغی میان دو خیابان»‬ ‫تو گو با رضا دانش��ور؛ تیراژ‪1100 :‬نس��خه؛ ناش��ر‪:‬‬ ‫کامران دیبا در گف ‬ ‫بن گاه؛ قیمت‪27 :‬هزار تومان‪.‬‬ ‫این کتاب که چاپ دوم ان در نمایش��گاه کتاب عرضه می شود که از‬ ‫کتاب های مورد عالقه منصور ضابطیان به ش��مار می رود و در چندجا‬ ‫ان را معرفی کرده است از جمله به خود نگارنده که مدت ها در عطش‬ ‫خواندن ان بودم تا اینکه باالخره در نمایشگاه کتاب امسال‪ ،‬چاپ دوم‬ ‫ان را پیدا کردم‪ .‬این کتاب‪ ،‬چهار هزار و یک روز از زندگی کامران دیبا‬ ‫تو گویی که با رضا دانشور داشته است روایت می کند‪ .‬برای ان هایی که دیبا را‬ ‫را در قالب گف ‬ ‫نمی شناسند باید عرض کنم که او معمار موزه هنرهای معاصر تهران است و ان گونه که در‬ ‫مقدمه و معرفی کتاب امده اس��ت‪ « :‬معمار پارک ش��فق و فرهنگسرای نیاوران و شوشترنو و‬ ‫کارهای دیگری در جاهای دیگر که عملی ش��ده یا نیمه تمام مانده یا در مرحله طرح و پروژه‬ ‫جوانمرگ‪ .‬کامران دیبا نقاش هم است و اولین کسی است که نوعی چیدمان سمعی بصری‬ ‫را در ایران اجرا کرده اس��ت‪ .‬او بنیادگذار نوعی باشگاه هنرمندان است‪ ،‬فکری بی سابقه برای‬ ‫ایجاد پاتوق و معاشرت های هنری که در نقاشی و هنر مدرن ایران اثر می گذارد‪ ».‬با خواندن‬ ‫این ها و شناخت نسبی از کامران دیبا شاید پیش خودتان فکر کنید که این کتاب برای معمارها‬ ‫و معمار دوستان مناسب است اما باید عرض کنم که همه این ها بهانه است تا بخشی از تاریخ‬ ‫و فرهنگ ایران و شخصیت دیبا اشنا شوید‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سینــــما‬ ‫یکشـنبه ‪26‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪481‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫نف‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ئ‬ ‫ت�ناتر� ت�نیو»‬ ‫انگ��»اثر«کو� ن� ی‬ ‫نگایهبهیفمل«هشت��رت ی‬ ‫عدالتی دروغین!‬ ‫فرهاد خاکیان دهکردی‬ ‫«هشت نفرت انگیز» اخرین ساخته ی کوئنتین تارانتینو فیلم ساز امریکایی‪،‬‬ ‫یک وسترن باشکوه‪ ...‬در برخورد اول باید تالش کرد تا از حاشیه های جذاب‬ ‫فیلم گذش��ت‪ .‬هرچند بی انصافی است که نوع فیلم برداری با دوربین هفتاد‬ ‫میلیمت��ری و خاصیت کالت و جادوی��ی ان را نادیده بگیریم‪ ،‬ان هم در این‬ ‫عص��ر توهم زده ی دیجیتال و یا به حضور این��و موریکونه که بعد از چهل‬ ‫س��ال باز نوای موسیقی متن فیلمی از جهان او نشات گرفته‪ ،‬اشاره نکنیم‪.‬‬ ‫این خاصیت های فیلم قطعا عاشقان سینما را مفتون خود می کند‪ ،‬اما در این‬ ‫جستار سمت اصلی نگاه به سوی ویژگی های روایت فیلم است‪.‬‬ ‫در فیلم «هش��ت نفرت انگی��ز» بازیگرانی از جمله‪:‬‬ ‫ساموئل ال جکس��ون‪ ،‬جنیفر جیس��ون لی‪ ،‬مایکل‬ ‫مدسن‪ ،‬تیم راث‪ ،‬دمین بیچیر و والتن گوگینز‪ ،‬جلوی‬ ‫دوربین تارانتینو حض��ور دارند‪ .‬قطعا تعیین یک خط‬ ‫روایی مس��تقل برای این فیلم‪ ،‬تقلی��ل دادن ایده ی‬ ‫اصلی مولف در مورد وضعیت داستان فیلمش است‪،‬‬ ‫اما ان س��هم از پیرنگ داس��تان که پر رنگ تر است‪،‬‬ ‫مربوط می ش��ود به زنی تبهکار که به دس��ت جایزه‬ ‫بگیری حرفه ای اس��یر ش��ده‪ .‬ده ه��زار دالر مرده یا‬ ‫زن��ده ی زن ارزش دارد‪ ،‬ام��ا جایزه بگیر‪ ،‬به س��یاق‬ ‫کارهای گذش��ته‪ ،‬اص��رار دارد تبهکار را زنده تحویل‬ ‫بدهد و ش��اهد اعدام او باش��د‪ .‬در مس��یر جایزه بگیر‪ ،‬با دو مرد دیگر همراه‬ ‫می ش��ود‪ .‬کوالک مجبورشان می کند تا در استراحت گاهی بین راهی توقف‬ ‫کنند‪ ،‬حاال به قول خود تارانتینو که در مصاحبه ای گفته‪ ،‬چند هفت تیرکش‬ ‫را در اتاقی در بس��ته بگذارید و اس��لحه دستشان بدهید‪ ،‬ان وقت ببینید چه‬ ‫اتفاقی می افتد! کش مکش های اساسی در این فیلم‪ ،‬معطوف به روح خشن‬ ‫و ناسازگار غرب وحشی می شود که در تک تک سکانس های فیلم تنیده شده‬ ‫و حتی یک لحظه مخاطب را رها نمی کند‪ .‬این سناریوی کالستروفوبیک با‬ ‫تعلیق های کدگذاری شده اش‪ ،‬چنان پر کشش ظاهر می شود‪ ،‬که سرنوشت‬ ‫خونین شخصیت ها‪ ،‬برای مخاطب حکم مرگ و زندگی را پیدا می کند‪ .‬طنز‬ ‫س��یاه هم بی گمان در وقوع این کشش داستانی موثر است‪ .‬و در مجموعه‬ ‫اوردگاهی خالقانه از خون و گلوله به ارمغان می اورد‪.‬‬ ‫نحوه ی اجرای خرده روایت ها در این فیلمنامه قابل تامل است‪ .‬همان طور‬ ‫که از س��ینمای تارانتینو انتظار داریم‪ ،‬فیلم سرش��ار از ارجاعات فرامتنی به‬ ‫اثار کالت پیش از خود اس��ت‪ ،‬با این تفاوت ک��ه این بار‪ ،‬او اولین فیلم خود‬ ‫«س��گ های انباری» را نیز جزء اثاری در نظر گرفته که در ماهیت خود‪،‬‬ ‫قابلی��ت الگو بودن دارن��د‪ ،‬ان طور که در این فیلم‬ ‫شاهدش هستیم‪ .‬از طرفی اشارتی انکار نشدنی به‬ ‫فیلم های از قبیل «دلیج��ان» با بازی جان وین و‬ ‫فیلم «دردس��ر بزرگ در چین کوچک» وجود دارد‪،‬‬ ‫گذشته از اجراعات به س��ینما‪ ،‬تارانتینو اشکارا هم‬ ‫در برخ��ورد اپیزودی��ک خ��ود با س��ناریو و هم در‬ ‫رون��د حضور کاراکترها در فیلمش‪ ،‬به س��ریال های‬ ‫تلویزیونی از قبیل «ثروت باداورده»‪« ،‬اهل ویرجینیا»‬ ‫و «بلوط بلند» توجه ویژه داش��ته است‪ .‬این استقالل‬ ‫در سرنوش��ت و اس��رار به هویت مند بودن پرسوناژها‬ ‫در س��اختار روایت فیلم‪ ،‬خود گواه دیگری اس��ت بر‬ ‫این ایده اس��ت که فیلم اخیر تارانتینو‪ ،‬به شدت تحت تاثیر سریال هاست‪...‬‬ ‫شخصیت های وسترن «هشتت نفرت انگیز» هر کدام به صورتی کاریکاتور‬ ‫گونه در گذش��ته به یکدیگر مربوط بوده اند و این مهم عالوه بر هویت مند‬ ‫کردن انها‪ ،‬به گذشته ی مشترک و هویت ملی شان عمق می بخشد‪ .‬طبیعی‬ ‫جلوه دادن این روایت که در جایی از فیلم‪ ،‬ان سکانس جادویی مرگ ژنرال را‬ ‫رقم می زند‪ ،‬به خودی خود‪ ،‬مستلزم خالقیتی ویژه در تالیف است که بی شک‬ ‫تارانتینو واجد ان اس��ت‪ .‬بروز و ظهور شخصیت ها و میزان تاثیر گذاری شان‬ ‫اکرانیفمل هایماهبمارکر ض‬ ‫م�انرادرای ب� ی�م‬ ‫در روند درام نیز یکی دیگر از مصادیق تاثیر پذیری از سریال هاس��ت؛ بدین‬ ‫ترتیب که یک پرسوناژ منفعل و به ظاهر کم تاثیر با حضور در روند داستان‬ ‫و س��وئیچ کردن اپیزودها‪ ،‬رفته رفته بدل به تاثیرگذارترین پرسوناژ می شود‬ ‫و کنش او چنان موثر اس��ت که سرنوش��ت نهایی داس��تان را رقم می زند‪.‬‬ ‫حضور خرده روایت ها و این خوانش از شخصیت پردازی با فرار از حضور‬ ‫کاراکتر کانونی در گام نخست‪ ،‬ان قهرمان پروری کالسیک را به سخره‬ ‫می گی��رد و در ادامه مرکز توجه را از یک کاراکتر می گیرد و به موقعیت‬ ‫یک��ه و وضعی��ت پیش امده در ان زمینه ی برف��ی و منجمد می دهد‪ .‬به‬ ‫عبارت دیگر این تکثرگرایی مدرن‪ ،‬امیخته با وضعیت کالس��یک‪ ،‬اولین‬ ‫رگه های پس��ت مدرنیس��م را در فیلم بروز می دهد‪ .‬ت��ا انجا که در اغاز‬ ‫اپی��وزد «دومرگو یک راز دارد» راوی دانای کل‪ ،‬تنها برای یک بار وارد‬ ‫س��اختار فیلم می ش��ود و بنا به تعریف کردن روایتی موازی می کند که‬ ‫عبارت اس��ت از بازافرینی ورود تبهکاران منجی دمورگو‪ ،‬به اس��تراحت‬ ‫گاه‪ .‬ای��ن تغییر ناگهانی در اس��تراتژی روایت نیز یکی دیگر از وجوهات‬ ‫فیلم خوب و جذاب باشد فصل اکران معنایی ندارد!‬ ‫کمتر از یک ماه به اغاز ماه مبارک رمضان(‪18‬خرداد ماه) باقی مانده است‪ .‬هر‬ ‫ساله اکران سینماها و چگونگی نمایش فیلم ها در این ماه یکی از مسائل روز و‬ ‫مورد بحث رسانه ها و اهالی سینما بوده است‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬در حالی که سخنگوی شورای صنفی نمایش‬ ‫اعالم می کند که هنوز تصمیمی مبنی بر چگونگی اجرای این طرح (طرح ماه‬ ‫مبارک رمضان) گرفته نش��ده اس��ت اما تاکید دارد که «قطعا کلیت این کار‬ ‫اجرایی خواهد شد‪ ».‬همچنین پخش کنندگان اظهار امیدواری کردند که همانند‬ ‫عید نوروز‪ ،‬نیروی انتظامی مجوز اکران بامدادی را بدهد و همچنین از حذف‬ ‫عنوانی مبنی بر اکران عید فطر هم استقبال کردند‪.‬‬ ‫رئیس انجمن سینماداران درباره ی برنامه ریزی اکران فیلم ها در ماه رمضان و اخذ‬ ‫مجوزهای الزم برای این کار‪ ،‬گفت‪ :‬شورای صنفی نمایش برای طرح اکران ویژه ی‬ ‫رمضان برنامه ریزی می کند‪ ،‬ما به وزارت ارش��اد درخواست می دهیم و ارشاد هم‬ ‫بصورت مکتوب از نیروی انتظامی درخواست مجوز می کند‪ .‬برای اجرای این طرح‬ ‫حتم ًا باید از نیروی انتظامی درخواست کنیم که مثل سال های گذشته با ما همکاری‬ ‫کنند‪ .‬نیروی انتظامی درگذشته کمک های شایانی به سینما کرده و امیدواریم امسال‬ ‫هم این کار تداوم پیدا کند تا بتوانیم اکران موفقی داشته باشیم‪ .‬محمد قاصد اشرفی‬ ‫افزود‪ :‬در طرح اکران ویژه ی رمضان که فیلم ها در فاصله ی افطار تا سحر به نمایش‬ ‫در گذشته در‬ ‫ماه رمضان‬ ‫فیلم های‬ ‫ناموفقی داشتیم‬ ‫و صاحبان‬ ‫فیلم ها‪ ،‬حاضر‬ ‫به اکران در این‬ ‫ماه نبودند‪ .‬در‬ ‫نتیجهفیلم های‬ ‫خوبی اکران‬ ‫نمی شد و‬ ‫همیشه با کمبود‬ ‫مخاطب مواجه‬ ‫بودیم‬ ‫در می ایند به فیلم ها و سالن ها کمک زیادی می شود‪،‬‬ ‫برنامه ریزی خوبی هم در این راس��تا شده و در طرح‬ ‫ش��ورای صنفی‪ ،‬کمک های ویژه ای برای صاحبان‬ ‫فیلم ها در نظر گرفته شده تا فیلم هایشان را در این ماه‬ ‫اکران کنند‪ .‬او تصریح کرد‪ :‬مسلم ًا سینماداران هم از‬ ‫این اکران ویژه راضی هستند‪ ،‬در گذشته در ماه رمضان‬ ‫فیلم هایناموفقیداشتیموصاحبانفیلم ها‪،‬حاضربه‬ ‫اکراندراینماهنبودند‪.‬درنتیجهفیلم هایخوبیاکران‬ ‫نمی شدوهمیشهباکمبودمخاطبمواجهبودیمامادر‬ ‫سال هاییکهاینطرحویژهانجاممی شود‪،‬موفقبودهو‬ ‫صاحبانفیلم هاتمایلبیشتریدارندکهفیلمشاندرماه‬ ‫رمضان اکران شود‪ .‬رئیس انجمن سینماداران با بیان‬ ‫اینکه سینماداران هم چون فروش خوبی دارند و تا‬ ‫پاسی از شب به مخاطبان خدمات می دهند از این‬ ‫اکران راضی هستند‪ ،‬پیش بینی کرد‪:‬با توجه به اینکه‬ ‫فیلم های خوبی در نوبت اکران هستند و برنامه ریزی‬ ‫هم مناسب بوده است‪ ،‬در طرح و ایین نامه ی اکران‬ ‫هم کمک هایی برای فیلم های ماه رمضان در نظر‬ ‫گرفته ش��ده اس��ت و در نهایت هم مردم نیز از ان‬ ‫اس��تقبال کنند‪ .‬سخنگوی شورای صنفی نمایش‬ ‫نیز درباره ی برنامه های این شورا برای ماه رمضان‬ ‫توضیح داد‪ :‬طبق س��ال های گذشته این مساله در‬ ‫شورای صنفی طرح موضوع شده‪ ،‬اما هنوز تصمیمی‬ ‫مبنیبرچگونگیاجرایاینطرحگرفتهنشدهاست‪.‬‬ ‫قطع ًا کلیت این کار اجرایی خواهد شد اما جزئیات‬ ‫ان هنوز قطعی نیس��ت و در جلسات اینده ی شورا‬ ‫درباره یانهاتصمیم گیریمی شود‪.‬‬ ‫غالمرضافرجیبااعالماینکهشورایصنفینمایش‬ ‫امتیازات ویژه ای برای فیلم هایی که در ماه رمضان‬ ‫اکران می شوند در نظر خواهد گرفت‪ ،‬گفت‪ :‬یکی‬ ‫با توجه به‬ ‫اینکه فیلم های‬ ‫خوبی در نوبت‬ ‫اکران هستند‬ ‫و برنامه ریزی‬ ‫هم مناسب بوده‬ ‫است‪ ،‬در طرح‬ ‫و ایین نامه ی‬ ‫اکران هم‬ ‫کمک هایی‬ ‫برای فیلم های‬ ‫ماه رمضان‬ ‫در نظر گرفته‬ ‫شده است و‬ ‫در نهایت هم‬ ‫مردم نیز از ان‬ ‫استقبال کنند‪.‬‬ ‫فصل های‬ ‫خوب هم باعث‬ ‫نمی شود که‬ ‫فیلم ضعیف‬ ‫خوب فروش‬ ‫کنند‪ .‬کما‬ ‫اینکه فیلم‬ ‫«من سالوادور‬ ‫نیستم» که تا به‬ ‫حال حدود ‪15‬‬ ‫میلیارد فروخته‬ ‫در اسفندماه و‬ ‫به اسم اکران‬ ‫قبل از عید روی‬ ‫پرده رفت اما‬ ‫خوشبختانه با‬ ‫استقبال مواجه‬ ‫شد و هنوز هم‬ ‫در حال اکران‬ ‫است‬ ‫پس��ت مدرنیسم در این فیلم است‪ .‬ش��اخصه ی دیگر هم گفتگوی متن‬ ‫فیلم با اثار پیش از خود است که در باال به ان اشاره شد‪.‬‬ ‫در اخر اش��اره به کارکرد ان نامه ای که از ریئس جمهور لینکن در دس��ت‬ ‫شخصیت هاس��ت‪ ،‬مهم جل��وه می کند‪ .‬ان طور که سوس��ور در نظام تعین‬ ‫دوباره ی دال و مدلول ها اش��اره می کند‪ ،‬فارغ از ساخت اخباری و روزمره‪ ،‬در‬ ‫هر ساختار نو‪ ،‬دال های اشنا‪ ،‬مدول ها درگرگون و یا نااشنا به خود می گیرند‪.‬‬ ‫که تحت هژمونی س��اختار جدید محقق می شود‪ .‬در این فیلم هم یک نامه‬ ‫که می تواند تقدیری معمولی ترقی ش��ود‪ ،‬بدل به ارمانی ملی می ش��ود‪.‬‬ ‫در اغاز فیلم محتوای نامه‪ ،‬تحت عنوان یک ارزش معرفی می ش��ود‪ .‬در‬ ‫ادامه س��ر میز شام‪ ،‬این ارزش از اعتبار ساقط می شود تا در پایان با یک‬ ‫چرخش فلسفی حیرت انگیز‪ ،‬باز ارزش گذاری ارزش های از دست رفته‪،‬‬ ‫به صورت طبیعی در قرائت واپس��ین از نامه‪ ،‬محقق شود‪ ،‬تا وقوعش در‬ ‫سناریو‪ ،‬پایانی جذاب را برای وسترنی رقم بزند که گواه دیگری است بر‬ ‫خالقیت و هنر کارگردانش کوئنیتن تارانتینو‪.‬‬ ‫از این امتیازات این است که فیلم هایی در ماه مبارک رمضان اکران‬ ‫می شوند و چهار هفته از اکرانشان در این ماه است‪ ،‬دو هفته از این‬ ‫ت در تعداد هفته های قراردادشان محاسبه نمی شود‪ .‬او در پاسخ به‬ ‫مد ‬ ‫این پرسش که ایا امیدوارید نیروی انتظامی هم در این طرح با اهالی‬ ‫سینما همکاری کند‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به تعاملی که اهالی سینما تا کنون‬ ‫با نیروی انتظامی داشته اند‪ ،‬بعید است مشکلی پیش بیاید اما قاعدت ًا‬ ‫ما باید مجوزهای الزم را بگیریم‪ .‬فرجی درخصوص چیدمان اکران‬ ‫فیلم ها در این مقطع از س��ال گفت‪ :‬ویژگی ایین نامه ی امسال این‬ ‫است که دیگر چیزی به عنوان «اکران عید فطر» نداریم و فیلم هایی‬ ‫که اکران می شوند با توجه به پتانسیلی که دارند در اکران می مانند‪.‬‬ ‫او درباره ی احتمال تخفیف در قیمت بلیت های ماه مبارک رمضان‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬سال قبل درباره ی نحوه ی قیمت گذاری بلیت در‬ ‫ماه رمضان تصمیماتی گرفتیم و امسال هم باید در این باره در شورا‬ ‫تصمیم گیری شود‪ .‬با توجه به روندی که در سال ‪ 95‬داشتیم و سال‬ ‫خوبی برای فیلم های سینمایی بود‪ ،‬این انتظار را‬ ‫داریم که در ایام ماه رمضان هم فروش فیلم ها‪،‬‬ ‫بهتر از رمضان سال قبل باشد‪.‬‬ ‫علی س��رتیپی (تهیه کنن��ده‪ ،‬پخش کننده و‬ ‫س��ینمادار) نیز درباره ی اج��رای این طرح‬ ‫گفت‪ :‬من قطع�� ًا موافق طرح اکران ویژه ی‬ ‫ماه رمضان هستم‪ .‬در یکی دو سال گذشته‬ ‫فیلم هایی که اکران ش��دند‪ ،‬بش��دت جواب‬ ‫داد و امیدواری��م که امس��ال هم این اتفاق‬ ‫تجدید ش��ود‪ .‬رییس انجمن پخش کنندگان‬ ‫س��ینمای ایران با بیان اینکه سینماها قطع ًا‬ ‫امادگ��ی اکران وی��ژه ی رمض��ان را دارند‪،‬‬ ‫درباره ی حذف «اکران عید فطر» از ایین نامه ی اکران س��ال‬ ‫‪ ،95‬مطرح کرد‪ :‬اکران فیلم هایی مثل «من سالوادور نیستم»‬ ‫و «کوچ��ه ی بی نام» نش��ان داد که ما نباید ب��ه نام «اکران‬ ‫نوروز» یا «عید فطر» خط و محدوده ای برای نمایش فیلم ها‬ ‫تعیین کنیم و باید تمام س��ال را مناسب اکران بدانیم؛ در غیر‬ ‫این صورت زمان هایی از ما گرفته می ش��ود‪ .‬این اتفاق که در‬ ‫ایین نامه امس��ال افتاده ثمراتش بعدها مشخص خواهد شد‪.‬‬ ‫س��رتیپی درباره ی پیش بینی خ��ود از اکران رمضان اینده نیز‬ ‫گفت‪ :‬با توجه به ترکیب فیلم هایی که تا حدی هم مش��خص‬ ‫ش��ده و فیلم ه��ای خوبی مث��ل «دراکوال» (رض��ا عطاران)‪،‬‬ ‫«ایستاده در غبار» (محمدحس��ین مهدویان)‪« ،‬دختر» (رضا‬ ‫میرکریم��ی)‪« ،‬زاپاس» (برزو نیک ن��ژاد)‪« ،‬بارکد» (مصطفی‬ ‫کیایی) که در صف اکران هس��تند و ادام��ه اکران فیلم هایی‬ ‫مثل «بادیگارد» و «رس��وایی‪ »2‬فکر می کنم در ماه رمضان‬ ‫اکران بس��یار خوبی خواهیم داشت‪ .‬سعید خانی (مدیر پخش‬ ‫نس��یم صبا) نیز با اش��اره به اینکه حذف اک��ران عید فطر در‬ ‫ایین نامه اکران امسال‪ ،‬اتفاق خوبی است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬شیوه ی‬ ‫قبلی باعث می ش��د به بهانه ی اینک��ه برخی فیلم ها در زمان‬ ‫خوبی اکران شوند‪ ،‬چند فیلم ضعیف در ماه رمضان روی پرده‬ ‫برود و در نهایت در ذائقه مردم تاثیر بگذارد و دیگر به سینما‬ ‫نروند و به کلیت س��ینما هم صدمه وارد شود‪ .‬او همچنین به‬ ‫امتیاز در نظر گرفته ش��ده برای فیلم های ماه رمضان اش��اره ‬ ‫ک��رد و گفت‪ :‬این تصمی��م که دو هفته از اک��ران فیلم های‬ ‫ماه رمضان در قرارداد ان ها محاس��به نش��ود‪ ،‬باعث می شود‬ ‫صاحب��ان فیلم های خوب هم عالقه مند ش��وند تا در این ماه‬ ‫فیلمش��ان را اکران کنند و نمایش چن��د فیلم ضعیف در این‬ ‫فصل باعث نش��ود که تماشاگران از سینما دل زده شوند‪ .‬اگر‬ ‫این امتیاز در نظر گرفته نمی ش��د باعث می شد سرگروه ها در‬ ‫ای��ن مدت چند فیلم ضعیف اکران کنند و جوری برنامه ریزی‬ ‫کنند که فیلم های خوبش��ان بعد از شب های قدر اکران شود‪.‬‬ ‫او ادام��ه داد‪ :‬ب��ا این ط��رح فیلم های خوبی مث��ل «بارکد»‪،‬‬ ‫«زاپاس»‪« ،‬دختر» و «دراکوال» می توانند زودتر اکران شوند‬ ‫و نگرانی صاحبان فیلم درباره اکران ضعیف فیلم هایش��ان با‬ ‫این امتیاز ویژه جبران شود‪ .‬اگر شرایط برای اکران فیلم های‬ ‫رمضان خیلی خوبی در‬ ‫خوب در ماه رمضان فراهم ش��ود‪ ،‬ماه‬ ‫ِ‬ ‫س��ینما خواهیم داشت‪ .‬حبیب اس��ماعیلی (تهیه کننده و مدیر‬ ‫پخش رسانه ی فیلمسازان) نیز با اشاره به برچیده شدن اکران‬ ‫عید فطر گفت‪ :‬کم کم باید به س��متی برویم که اکران هایی‬ ‫ب��ا نام فصل های بخصوص از بین برود چون ثابت ش��ده که‬ ‫اگ��ر فیلم برای بیننده جذابیت داش��ته باش��د‪« ،‬فصل مرده»‬ ‫نداری��م‪ .‬برعک��س فصل ه��ای خوب‬ ‫هم باعث نمی ش��ود ک��ه فیلم ضعیف‬ ‫خوب ف��روش کنند‪ .‬کم��ا اینکه فیلم‬ ‫«من س��الوادور نیستم» که تا به حال‬ ‫حدود ‪ 15‬میلیارد فروخته در اسفندماه‬ ‫و به اسم اکران قبل از عید روی پرده‬ ‫رفت اما خوش��بختانه با استقبال مواجه‬ ‫ش��د و هنوز هم در حال اکران اس��ت‪.‬‬ ‫این پخ��ش کننده ادام��ه داد‪ :‬صاحبان‬ ‫سینماها قب ً‬ ‫ال برای اکران در ماه رمضان‪،‬‬ ‫محرم و فصل امتحانات نگرانی داشتند‪،‬‬ ‫اما در یکی دو س��ال گذش��ته دیدیم‬ ‫که ماه رمضان هم جزو فصل های خوب س��ینما ش��ده است‪.‬‬ ‫امس��ال هم اگر چند فیلم خوب اکران شوند این اتفاق تکرار‬ ‫می ش��ود و تجمع فیلم ها در صف اک��ران از بین می رود‪ .‬اگر‬ ‫در ش��ش ماه دوم سال هم تسهیالت بهتری برای فیلم ها در‬ ‫نظر گرفته ش��ود‪ ،‬تهیه کننده ها و پخش کننده ها فیلم هایشان‬ ‫را ب��رای اکران عی��د نگه نمی دارند که ان زم��ان با ترافیک‬ ‫فیلم مواجه ش��ویم‪ .‬اس��ماعیلی درب��اره ی مجوزهای الزم‬ ‫برای فعالیت سینماها درشب های ماه رمضان نیز گفت‪ :‬اداره‬ ‫اماکن و نیروی انتظامی امس��ال همکاری بسیار صمیمانه ای‬ ‫با اهالی سینما داش��تند و در ایام عید که سینماها ‪ 24‬ساعته‬ ‫در ح��ال اکران بودند هیچ اتفاقی ب��دی نیفتاد‪ .‬مردم ما انقدر‬ ‫متین هس��تند که قرار نیست اگر فیلم تا پاسی از شب اکران‬ ‫ش��د اتفاق ناگواری بیفتد‪ ،‬این برمی گردد به همکاری نیروی‬ ‫انتظام��ی‪ .‬طرح اکران رمضان ه��م امتحانش را داده و مردم‬ ‫روزه دار هم که در طول روز به سینما نمی روند‪ ،‬فرصت دارند‬ ‫که تا س��حر به دیدن فیلم ها بروند‪ .‬اگر چراغ سینماها روشن‬ ‫باش��د اقتصاد س��ینما بیش��تر می چرخد و صاحبان فیلم ها و‬ ‫سینماها درامد بیش��تری کسب می کنند‪ .‬این پخش کننده در‬ ‫پایان درباره ی پیش بینی اش از موفقیت اکران رمضان در س��ال‬ ‫جاری گفت‪ :‬اگر فیلم ها از نظر موضوعی متنوع باشند و چینش‬ ‫اکران مناسب باشد‪ ،‬در ماه رمضان اتفاق خوبی خواهد افتاد‪ .‬عید‬ ‫امس��ال تلویزیون برنامه چندانی نداشت و مردم بیشتر به سینما‬ ‫امدن��د و فکر می کنم این رون��د در ماه رمضان هم ادامه خواهد‬ ‫داش��ت‪ .‬بیشتر فیلم ها هم در جشنواره دیده شده اند و مورد تایید‬ ‫مردم واقع شده اند بنابراین فکر می کنم به اندازه کافی فیلم خوب‬ ‫داریم که موفقیت طرح اکران ویژه ی رمضان را تضمین بکند‪.‬‬ ‫یکشـنبه ‪26‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪481‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫م��ن بهترین اتفاقی که می توانس��ت برای ناصر‬ ‫مل��ک مطیعی بیافت��د در همین حد ب��ود که در‬ ‫«نقش نگار» افتاد‪ .‬به هر حال ایش��ان دیگر ان‬ ‫جوان گذشته نیستند و باید پذیرفت که پیر شده‬ ‫ان��د‪ .‬با این وجود به نظرم بهترین اتفاق رخ داد و‬ ‫ایشان نیز خیلی خوب از پس این نقش برامدند‪ .‬از‬ ‫این بابت نیز از ایشان سپاسگزارم‪.‬‬ ‫هیچ وقت هیچ فیلمی در گنجه نمی ماند‬ ‫عطش��انی درخص��وص علت ع��دم راهیابی فیلم‬ ‫«پارادایس» در جشنواره فیلم فجر گفت‪ :‬جشنواره‬ ‫یدانم‬ ‫فیلم فجر انقدر عجیب و غریب است که نم ‬ ‫در خصوص پذیرفته نشدن «پارادایس» در ان چه‬ ‫باید بگویم‪ .‬همین قدر بگویم که سعی کردم اتش‬ ‫حاش��یه را خاموش کنم و سکوت کنم تا به اکران‬ ‫عمومی فیلم کمک کند‪ .‬این کارگردان درخصوص‬ ‫حولفیلم هایشگفت‪ :‬خیلیوقت هابرایفیلم هایم‬ ‫جنجال درس��ت می کنم‪ ،‬ولی دوست ندارم حاشیه‬ ‫درست کنم‪ .‬البته فکر می کنم که جاهایی نیاز است‬ ‫ق‬ ‫ف‬ ‫س�نام»دربرانمه«ه�ت»مطرحکرد‪:‬‬ ‫مسعود ج�عرفی جوزایندرمورد«�هرماندر ی‬ ‫که فیلمساز جنجال داشته باشد که اگر مدیریت شود‬ ‫می تواند به فیلم کمک کند‪ .‬من بر این باورم هیچ‬ ‫وقت هیچ فیلمی در گنجه نمی ماند‪.‬‬ ‫منتظرحواشی«پارادیس»باشید‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬قبول دارم که در مواقعی می توانستم‬ ‫برنامه تحلیلی سینمایی «هفت» با موضوع «قهرمان در سینما» با حضور جعفری جوزانی کارگردان سینما جمعه ‪ 24‬اردیبهشت حواش��ی فیلم هایم را مدیریت کنم‪ .‬اما چرا حاشیه‬ ‫به وجود می اید‪ ،‬اگر ش��ما پاس��خش را پیدا کردید‪،‬‬ ‫ماه بروی انتن زنده شبکه سه سیما رفت‪.‬‬ ‫به من هم بگوئید‪ .‬یقین دارم که باید منتظر حواشی‬ ‫«ابد و یک روز» قهرمان محور است‬ ‫تجربه ها شاید تنها برای نمونه سازی باشد‪ .‬باید سراغ می خواهیم تا برای ما خطری نداش��ته باشد‪ .‬امروز «پارادایس» نیز بود‪.‬‬ ‫در‬ ‫اد‪:‬‬ ‫د‬ ‫امه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ان‬ ‫د‬ ‫کارگر‬ ‫این‬ ‫برویم‪.‬‬ ‫دیگر‬ ‫ های‬ ‫ه‬ ‫تجرب‬ ‫اند‬ ‫شده‬ ‫حقیری‬ ‫و‬ ‫کوچک‬ ‫ های‬ ‫م‬ ‫اد‬ ‫ما‬ ‫ های‬ ‫ت‬ ‫شخصی‬ ‫بهروز افخمی‪ ،‬مجری «هفت» در ابتدای این برنامه‬ ‫تاکنون به واسطه جنجال سازی ‪ 2‬میلیارد‬ ‫گفت‪ :‬برنامه امش��ب به موضوع قهرمان در س��ینما دنیا می بینیم ساخت فیلم از روی رمان ها و داستان ها که حتی حاضر نیستند از یک لقمه نان بگذرند‪ .‬امروز فروخته ام!‬ ‫می پردازد‪ .‬ج��دای از دو فیلم کمدی نوزوزی‪ 2 ،‬فیلم وفیلمنامه هایازپیشمنتشرشدههمبرایمخاطبان در فیلم هایمان همه داد می زنند‪ .‬همه چیز داغون و عطشانی نهایتا گفت‪ :‬اعتراف می کنم که گاهی از‬ ‫اجتماعی نوروزی نیز با فروش‪ 15‬میلیاردی خود نشان جذاب اس��ت‪ .‬من اکنون در صدد ساخت «کوروش کثیف است‪ .‬من حتی در یک خانواده واقعی هم این ایجاد جنجال حول فیلم هایم سود بردم‪ .‬تاکنون به‬ ‫دادندفیلم هاینقداجتماعییاملودرامنیزقابلیتجذب کبیر»هستم‪.‬فیلمنامهانرانیزپیش ترمنتشرخواهم می��زان داد و بیداد را نمی بینیم‪ .‬در ادامه و در بخش واسطه جنجال و حاشیه سازی‪ 2‬میلیارد فروخته ام‪.‬‬ ‫مخاطب را دارند‪ .‬وی افزود‪ :‬جذب مخاطب‪ 1‬میلیونی کرد‪ .‬این کار عالوه بر این که باعث می شود این فیلم «گپ هفت» امیرعباس صباغ و سیدسعید هاش��م میزنقد«خنده هایاتوسا»‬ ‫برای‪ 2‬فیلم «بادیگارد» و «ابد و یک روز» نشان از این نامه دیده شود‪ ،‬بر خالف انچه برخی فکر می کنند‪ ،‬زاده به س��راغ علی عطش��انی‪ ،‬کارگردان جنجالی «هفت» در بخش میز نقد خود با حضور مس��عود‬ ‫توجهدارد‪.‬درباره«بادیگارد»کهقهرمانمحوراست‪.‬اما می تواند به جذاب شدن ان کمک کند‪.‬‬ ‫این س��ال های س��ینمای ایران رفتن��د و با وی به فراس��تی و علیرضا فرید کارگردان فیلم سینمایی‬ ‫منبهکسانیکهبعدامی خواهندازفیلم«ابدویکروز» در ابتدای انقالب منتقدان فیلم توده های گفتگو نشستند‪ .‬عطشانی در این گفتگوی پرحاشیه «خنده ه��ای اتوس��ا»‪ ،‬به نقد و بررس��ی این فیلم‬ ‫تقلید کنند‪ ،‬می گویم حتما تردید کنند و مواظب باشند مردم را تحقیر می کردند‬ ‫درخصوص فیلم هایش گفت‪ :‬دلیلی ندارد که میان سینمایی پرداخت‪ .‬مسعود فراستی در ابتدای میز نقد‬ ‫چون این کار به این س��ادگی ها هم که فکر می کنند وی با بیان انکه سینما امروز در دنیا پوستر یک کشور اثار یک فیلمساز نخ تس��بیحی وجود داشته باشد‪ .‬گفت‪ :‬فیلمنامه فیلم به شدت مشکل دارد‪ .‬ادم ها به‬ ‫نیست‪ .‬افخمی ادامه داد‪ :‬فیلم «ابد و یک روز» برخالف است‪ ،‬خاطرنش��ان کرد‪ :‬امروز هنرهای تصویری‪ ،‬قبول دارم که دنیای فیلم هایم با هم متفاوت است‪ ،‬شدت تیپیکال هستند و شخصیت ها درنیامده است‪.‬‬ ‫فیلم هایمشابهخودکههمگیشکستخورده‪،‬افسرده تابلوی تمام قد فرهنگ یک ملت اس��ت‪ .‬از پس از اما ردپای من در اثارم وجود دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬زمانی فیلم از دقیقه ‪ 60‬شروع می شد و ‪ 20‬دقیقه بعد تمام‬ ‫و ناامید هستند‪ ،‬قهرمان دارد‪ .‬هر دو بازیگر مرد فیلم در انقالب دو جریانی که به وجود امد ما را به س��مت که می خواس��تم «اقای الف» را بسازم ‪ 50‬فیلم سه می شود‪ .‬تمام قبلش هم مقدمه است‪ .‬وی افزود‪ :‬اسم‬ ‫حرکتقهرمانیبهدنبالخالفجهتابشناکردنو ضدقهرمان برد‪ .‬در بخشی از منتقدین سینمایی این بعدی را انالیز کردیم‪ .‬مدیران فارابی در دوره قبل با فیلم و زمان اکران ان به ما یک فیلم کمدی می دهد‬ ‫تغییروضعیتهستند‪.‬اگرچنیننبودهیچگاهبهگستره تمایالت به وجود امد‪ .‬هر فیلمی که توده های مردم کمترین هزینه می توانستند بدون هیچ تغییری در کهگوییمی خواهیمبرویمویکفیلمکمدیببینیم‪.‬‬ ‫مخاطبیبهاندازه‪1‬میلیوننفردستنمی یافت‪.‬بنابراین از ان استقبال می کردند را انها تحقیر می کردند‪ .‬وی پرده س��ینما‪ ،‬سینماها را تبدیل کنند به سینماهای در تیزر فیلم هم حسی از تلخی و جنایی نمی بینیم‪.‬‬ ‫بهکارگردان هایاولیکهگمانمی کنندساختفیلمیبه افزود‪ :‬قهرمان را اول باید تعریف کرد؟ قهرمان و ابر نمایش دهنده فیلم های سه بعدی اما نکردند‪ .‬وی در ادامه علیرضا فرید بیان داشت‪ :‬من به شدت با نقد‬ ‫تقلیداز«ابدویکروز»موفقیتامیزخواهدبود‪،‬هشدار قهرمان داریم‪ .‬قهرمان ها مابه ازی اجتماعی دارند که درباره خبر حضور جرج کلونی و ناتالی پورتمن در فیلم موافقم و خودم اولین منتقد جدی فیلم هایم هستم‪.‬‬ ‫می دهمکهاینکاربهاینسادگی هانیزنیست‪.‬‬ ‫می توانند انها را بیرون یافت‪ .‬ابرقهرمان ها ابرمردانی اخرش گفت‪ :‬من چنین خبری منتشر نکردم‪ ،‬علت به نقد احترام می گذارم و همواره تاریخ نقد را خوانده‬ ‫اخالق‬ ‫قهرمان‬ ‫ارند‪.‬‬ ‫د‬ ‫خاص‬ ‫صفت‬ ‫چند‬ ‫که‬ ‫هستند‬ ‫کشور‬ ‫از‬ ‫خارج‬ ‫در‬ ‫من‬ ‫ های‬ ‫ت‬ ‫مالقا‬ ‫خبر‬ ‫این‬ ‫انتش��ار‬ ‫س�ینمای واقع�ی ج�ای قهرمان ه�ا و‬ ‫یدانم‪ .‬تاثیراتی که نقد‬ ‫ام‪ .‬نقد فیلم را پیشانی نقد م ‬ ‫پهلوان هاست‬ ‫مدار است‪ ،‬از خودش می گذرد‪ .‬همیشه هم وجه تضاد بوده که این خبر می تواند لید چند خبرگزاری باشد! فیلم بر منتقدان اقتصادی و سیاسی می گذارد بسیار‬ ‫قوی‬ ‫او‬ ‫از‬ ‫همیشه‬ ‫ضدقهرمان‬ ‫ارد‪.‬‬ ‫د‬ ‫ضدقهرمانش‬ ‫با‬ ‫نیست‬ ‫نیازی‬ ‫بدهم‪،‬‬ ‫هم‬ ‫خبری‬ ‫چنین‬ ‫باشد‬ ‫ار‬ ‫ر‬ ‫ق‬ ‫اگر‬ ‫و‬ ‫مجری «هفت» در ادامه با نقل خاطره ای از ساخت‬ ‫اس��ت‪ .‬حال اگر این نقد جام��ع و کامل و با ادبیات‬ ‫فیلم «یه حبه قن��د» رضا میرکریمی گفت ‪ :‬وقتی تر است اما نهایتا قهرمان بر ضدقهرمان غلبه پیدا به برنامه شما بگویم که با چه کسی مالقات کردم! صحیح باشد بسیار کمک کننده است‪ .‬وی افزود‪ :‬اما‬ ‫سیدرضا میرکریمی این فیلم را ساخت‪ ،‬من همان می کند‪ .‬هدف شان یکی است‪ ،‬اما شیوه رسیدن به ماجرای سرمایه گذاری بابک زنجانی در من درب��اره جریان کلی نقد فیلم در ایران نقد دارم‪.‬‬ ‫موقع به او گفتم مطمئن باش این فیلم تو در هیچ این هدف است که متفاوت است‪.‬‬ ‫«نقش نگار» چه بود؟‬ ‫ما اغلب نقدهایمان نقد فیلم نیست‪ .‬نقد فیلمنامه و‬ ‫جشنوارهخارجیتوجهنمی شود‪،‬باوجودانکهبهترین جمشید اریا قهرمانی بود که تحقیر شد!‬ ‫وی درخصوص دیدارش با بابک زنجانی س��رمایه داستان است‪ .‬حتی نقد سناریو نیست و به نقد بازی ها‬ ‫فیلمی اس��ت که تاکنون س��اخته ای و ارزش های جوزانی ادامه داد‪ :‬مثال جمش��ید اریا (هاشم پور) در گذاری مشترک با وی در ساخت «نقش نگار» گفت‪ :‬و نسبت شخصیت ها و ‪ ...‬نمی رسیم‪.‬‬ ‫سینمایی ان غیرقابل انکار اس��ت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تا ابتدای انقالب به عنوان قهرمان پذیرفته شده بود و من با هیچ کس��ی در قدرت ارتباط ندارم! چند روز فری��د درخصوص عل��ت انتخاب قط��ار واقعی‬ ‫اینکه بعد از گذشت این مدت همین نیز اثبات شد‪ .‬وقتی موی سر خود را می تراشید به قهرمانی برای بعد از اغاز فیلمبرداری «نقش نگار» و بعد از اینکه ب��ه عنوان لوکیش��ن فیلمش و عدم اس��تفاده از‬ ‫«یه حبه قند» به همه جش��نواره های خارجی رفته نوجوانان و جوانان تبدیل می ش��د که او را دوس��ت من با عوامل فیلم قرارداد بستم‪ 2 ،‬سرمایه گذار فیلم دکور گفت‪ :‬من به نفت متصل نیس��تم و امکان‬ ‫اس��ت‪ ،‬اما در همه انها نادیده گرفته شده است‪ .‬این داش��تند‪ .‬هرچند من یا دیگری او را دوست نداشته کنار کشیدند و من برای تامین تعهداتی که به عوامل س��اخت دکور برای قطار را هم نداشتم‪ .‬ثانیا اگر‬ ‫به این دلیل است که یا ما فیلمساز مردمی هستیم و باشیم باید بپذیریم او قهرمان بود‪ .‬اما ان زمان تمام فیلم داشتم‪ ،‬به صورت اتفاقی از سر ناچاری توسط هم می توانستم دکور بسازم‪ ،‬قاب ها و زاویه های‬ ‫یا فیلمساز جشنواره ای‪ .‬نمی شود هر دو را داشت‪ .‬در مدت از سوی منتقدان تحقیر می شد‪ .‬این کارگردان یکی از دوستان به اقای زنجانی معرفی شدم‪ .‬وی با دوربین تغییری نمی کرد‪ .‬چون زاویه نگاه در قطار‬ ‫جشنوارهشمابایدارزش هایانسانیوقهرمانراانکار در ادامه در پاسخ به این سوال که ایا قهرمان سازی از بیان انکه پیش از فیلم «نقش نگار» چیزی زیادی از همین است‪ .‬این را تغییر نمی دادم‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫کنید‪.‬نمی توانحداقلدرجشنواره هایاروپاییفیلمی شاهنامه ممکن است‪ ،‬گفت‪ :‬قطعا قهرمان سینمایی ایشان نم ‬ ‫یدانستم‪ ،‬جز انکه مرد پولداری است‪ ،‬گفت‪ :‬ای��ن فیلم را ما در ‪ 4‬جلس��ه فیلمبرداری کردیم‪،‬‬ ‫جایزه بگیرد که مردم هم بپسندند‪ .‬افخمی ادامه داد‪ :‬ساختن از شاهنامه ممکن است‪ .‬ولی عمر ما با این بعد از یک جلسه مالقات‪ ،‬ایشان به راحتی موافقت چون می خواستم در قطار واقعی در حال حرکت‬ ‫ادم هایی الیق حضور در پرده بزرگ سینما و جلوی شیوه سینمای ایران‪ ،‬کفاف این اتفاق را نمی دهد‪.‬‬ ‫خود با س��رمایه گذاری در این فیلم را اعالم کردند‪ .‬باش��د‪ .‬و فرصت زیادی نداش��تیم چون طوالنی‬ ‫راه‬ ‫مردم را دارند که صفات بزرگ نیز داشته باشند‪ .‬مردم در س�ینمای ای�ران هیچ�گاه نقش�ه‬ ‫شنبه‬ ‫گفت‬ ‫و‬ ‫کرد‬ ‫امضا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫اد‬ ‫د‬ ‫ار‬ ‫ر‬ ‫ق‬ ‫پیش‬ ‫روز‬ ‫ان‬ ‫ای‬ ‫د‬ ‫فر‬ ‫ترین خط قطار ما ‪ 21‬س��اعت در حرکت اس��ت‪.‬‬ ‫دوست ندارند کسی مثل خود را روی پرده ببینند‪ .‬انها نداشته ایم‬ ‫بیایید چک خود را بگیرید‪ .‬یک ماه قبل از جشنواره در ادامه مس��عود فراستی بیان داشت‪ :‬مسئله فیلم‬ ‫در‬ ‫خط‬ ‫دو‬ ‫ان‬ ‫ر‬ ‫ای��‬ ‫در‬ ‫انکه‬ ‫بیان‬ ‫با‬ ‫امه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫دوست دارند قهرمان های خود را در سینما پیدا کنند‪ .‬جوزان��ی در‬ ‫شد‪.‬‬ ‫شروع‬ ‫ ها‬ ‫ه‬ ‫حاشی‬ ‫و‬ ‫شد‬ ‫اشت‬ ‫د‬ ‫باز‬ ‫ایشان‬ ‫ان قدر ابتدایی است و برادر به سادگی می میرد‪ ،‬که‬ ‫اما جشنواره ها از فیلمسازها انتظار دارند ادم هایی مثل جریان سینمایی داریم‪ ،‬ادامه داد‪ :‬دو عده می گویند احم�دی ن�ژاد زمانی اجازه اک�ران «تلفن هیچ گره ای در فیلمنامه درنمی اندازی تا بعد حلش‬ ‫خودش��ان را در فیلم هایشان بسازند‪ .‬وی با اشاره به ما س��ینما را هدایت می کنیم‪ .‬یا سرمایه دار و تهیه همراه رئیس جمهور» را داد که رفته بود‬ ‫کنی‪ .‬تو یک کارگ��ردان دغدغه مند با یک عقبه‬ ‫انکه در سینمای واقعی در همه جای دنیا پهلوانان کنن��ده چنی��ن کاری می کنند یا اندیش��مندان‪ .‬ما عطشانی در ادامه درخصوص حواشی فیلم «تلفن مستندسازی بلند هستی که به دنبال ژست های‬ ‫و قهرمانان حضور دارند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به سینمای امریکا هیچگاه طراح��ی و برنامه ریزی ای نداش��تیم که همراهرئیسجمهور»گفت‪:‬یکهفتهماندهبهاکران انتلک��ت هم نیس��تی‪ ،‬ول��ی فیلمنامه نویس��ی‬ ‫کهنگاهمی کنیمغیرازکمدی ها‪ 70،‬درصدفیلمهایی چنین س��ینمایی می خواهیم! لذا ما هیچگاه میان «تلفن همراه رئیس جمهور» اقای علی اکبری تهیه بلد نیس��تی‪ .‬ل��ذا همه این دغدغه ها می ش��ود‬ ‫که مردم را به سینماها می کشاند فیلم هایی همراه با اندیشمندان مان چنین نقشه راهی نداشتیم که مثال کننده فیلم به من زنگ زدند و گفتند یک نسخه از ش��عارهای دس��ته ده تلویزیونی‪ .‬ی��ک ادم در‬ ‫قهرمان ها و پهلوان ها هستند‪ .‬فیلم هایی که به تقلید بگویند تماشاگران خود را به این تعداد برسانیم و ‪ . ...‬فیلم را برای ریاست جمهور بفرست‪ .‬بعد از ان ایشان فیلم تو نیس��ت که مسئله مخاطب شود‪ .‬حتی‬ ‫از داستان ها و رمان های قهرمان دار ساخته شده اند‪ .‬وی افزود‪ :‬ما امروز فیلم های پرفروش خود را تحقیر گفتند که اقای احمدی نژاد گفته اند که فیلم فعال مشخص نیس��ت که پژمان بازغی از کجا اسم‬ ‫یداند! فرید پاسخ داد‪ :‬شما حتی‬ ‫همین فیلم ها هم الگوی نوجوان ها و جوان ها قرار می کنیم‪ .‬بجای انکه به رای مردم احترام بگذاریم و اکران نشود‪ .‬ایشان یکسال بعد در بحبوحه انتخابات ان دختر (اتوسا) را م ‬ ‫می گی��رد‪ .‬به انها یاد می دهد می ت��وان بزرگ تر از بپذیریم میانگین اندیشه مخاطبان و مردم این بوده ریاست جمهوری سال‪ 92‬و وقتی داشتتند می رفتند‪ ،‬فیلم را درست ندیده اید‪ .‬چون اتوسا خودش اسمش‬ ‫زندگی و ادم های معمولی بود‪.‬‬ ‫اس��ت‪ ،‬تحقیر می کنیم‪ .‬حق تحلیل داریم‪ .‬جوزانی اجازه نمایش فیلم را دادند‪ .‬این فیلم وقتی برای مردم را به او می گوید‪ .‬فراستی ادامه داد‪ :‬اهمیتی ندارد‪ ،‬در‬ ‫در سینمای ایران به دنبال کلیشه هستیم؛ درباره جشنواره های خارجی گفت‪ :‬جشنواره اصوال در جذابیت داشت که ایشان در قدرت بود‪.‬وی افزود‪ :‬با هر صورت فیلم تو هیچی نیس��ت و این چیزی را‬ ‫نه نمونه سازی!‬ ‫امریکا برای کسانی است که در جریان اصلی حضور مشکالتی که برای «تلفن همراه رئیس جمهور» به عوض نمی کند‪ .‬کارگردان فیلم «خنده های اتوسا»‬ ‫«هفت» در ادامه میزبان مس��عود جعفری جوزانی‪ ،‬ندارند و یک جوری دوس��ت دارند در این جریان راه وجود اوردند‪ ،‬نگذاشت که این فیلم دیده شود‪ .‬فیلم در واکنش بیان داش��ت‪ :‬این همان چیزی است که‬ ‫کارگردان سینما بود‪ .‬وی در گفتگو با بهروز افخمی یابند‪ .‬فستیوال ها برای فیلم های اصلی بزرگ نیست «تلفن همراه رئیس جمهور» نقد مس��تقیم اقای من می گویم با برخی ادبیات ریشه بنیادین را می زنیم‬ ‫گفت‪ :‬بعد از موفقیت «ایران برگر» در گیشه برخی چون انها جریان خود را دارند‪.‬‬ ‫احمدی نژاد بود‪ ،‬چون ایشان گفت نقدپذیر است‪.‬‬ ‫بدون انکه اطالع دقیق داشته باشیم‪ .‬فراستی نهایتا‬ ‫گفتند قسمت دو ان را بساز‪ .‬حتی یکی از دوستان امروزشخصیت هایفیلم هایمانکوچکو «نقش نگار»؛ بهترین اتف�اق برای ناصر بیان داشت‪ :‬نه اینطور نیس��ت‪ .‬در فیلم تو داستان‬ ‫فیلمنامه اش را نیز نوشته بود‪ .‬اما نساختم‪ .‬این بخاطر حقیرشده اند‬ ‫ملکمطیعی‬ ‫مشکل دارد‪ .‬حتی علت مرگ هم مشخص نیست‬ ‫این است که ما در ایران همواره دنبال کلیشه هستیم؛ این کارگردان درباره قهرمان در سینمای ایران گفت‪ :‬عطشانی درخصوص فیلم «نقش نگار» و بازی که باالخره چه کسی عامل مرگ است‪ .‬ادم های فیلم‬ ‫نه نمونه سازی! در صورتی که من فکر می کنم برخی م��ا اصوال قهرمان زنده نمی خواهیم‪ .‬قهرمان مرده ناصر ملک مطیعی در این فیلم نیز گفت‪ :‬به نظر توبهشخصیتتبدیلنشده اند‪.‬‬ ‫سینمای ایران به دنبال کلیشه است!‬ ‫سینــــما‬ ‫‪5‬‬ ‫روند صعودی فروش سینماها‬ ‫همچنان باقی است!‬ ‫در هفته پایانی اردیبهشت ماه فروش سینماها‬ ‫همچنان روند صعودی داشته و مخاطبان مشتاق‬ ‫دیدن فیلم های در حال اکران هستند‪ .‬در حالی‬ ‫که در هفته پایانی اردیبهشت ماه قرار گرفته ایم‬ ‫و فیلم های جدیدی نیز به گردون��ه اکران وارد‬ ‫شده اند‪ ،‬فروش سینماها همچنان روند صعودی‬ ‫داشته و فیلم های تازه نفس نیز در گردونه رقابت‬ ‫به خوبی با دیگر فیلم ها پیش می روند‪.‬‬ ‫«من س��الوادور نیستم» اخرین ساخته منوچهر‬ ‫هادی و با حضور سلطان گیشه این روزها رضا‬ ‫عطاران با ‪ 78‬روز نمایش خود توانست حدود ‪14‬‬ ‫میلیارد و ‪ 900‬میلیون تومان فروش کل داشته‬ ‫باشد‪ .‬در خالصه داستان «من سالوادور نیستم»‬ ‫امده است‪ :‬ناصر و خانواده اش به واسطه اژانس‬ ‫تعطیالت رویایی برای سفری سیاحتی به برزیل‬ ‫دعوت می ش��وند‪ ،‬انجل دختری برزیلی‪ ،‬او را با‬ ‫نامزد س��ابق خود اشتباه گرفته است و ‪ ...‬در این‬ ‫فیلم رضا عطاران‪ ،‬یکتا ناصر‪ ،‬مهدی محرابی‪،‬‬ ‫کارول ویدونی‪ ،‬بری فیوکا‪ ،‬س��وگل محرابی و‬ ‫ژیال صادقی‪ .‬با حضور ریوالدو فوتبالیست مشهور‬ ‫برزیلیبههنرنماییپرداخته اند‪.‬‬ ‫«‪ 50‬کیلو البالو» با ‪ 58‬روز نمایش و ‪ 11‬میلیارد‬ ‫و ‪ 555‬میلیون تومان فروش داشته است‪« .‬پنجاه‬ ‫کیلو البالو» را مانى حقیقى کارگردانی و مصطفى‬ ‫شایسته تهیه کرده اس��ت‪ .‬داستان فیلم که در‬ ‫ژانر کمدى رمانتیک تولید شده است از مجلس‬ ‫عروس��ی مرجان اغاز می ش��ود‪ .‬در میانه های‬ ‫عروسی ماموران برای دستگیری داماد خالف کار‬ ‫وارد می ش��وند و میهمانان هم فرار می کنند‪ .‬در‬ ‫ای��ن میان ریختن اب البال��و روی پیراهن داوود‬ ‫باعث اشنایی ناگهانی او و ایدا می شود و اتفاقات‬ ‫ناخواسته ای برای ان ها می افتد‪ .‬ساعد سهیلى‪،‬‬ ‫هستى مهدوى‪ ،‬فرهاد ائیش‪ ،‬پژمان جمشیدى‪،‬‬ ‫سیامک انصارى‪ ،‬افسانه بایگان‪ ،‬ازاده صمدى‪،‬‬ ‫هادى کاظمى‪ ،‬سروش صحت‪ ،‬ویشکا اسایش‪،‬‬ ‫على صادقى‪ ،‬بهنوش بختیارى‪ ،‬داریوش اسدزاده‪،‬‬ ‫امید روحان��ى‪ ،‬مونا احم��دى و مانى حقیقى از‬ ‫بازیگرانفیلمهستند‪.‬‬ ‫«ابد و یک روز» فیلم جنجالی کارگردان جوان‬ ‫سعید روستایی‪ ،‬با دراختیار داشتن‪ 60‬سالن سینما‬ ‫یک پله باالتر رس��ید و از فیلم بادیگارد پیشی‬ ‫گرفت‪ .‬این فیلم تاکنون توانسته به مرز ‪ 7‬میلیارد‬ ‫و ‪ 430‬میلیون تومان ف��روش را رد کند‪« .‬ابد و‬ ‫یک روز» اولین ساخته بلند سعید روستایی است‪.‬‬ ‫پیمان معادی‪ ،‬نوید محمدزاده‪ ،‬پریناز ایزدیار‪ ،‬ریما‬ ‫رامین فر‪ ،‬شیرین یزدان بخش‪ ،‬معصومه رحمانی‪،‬‬ ‫مهدی قربانی‪ ،‬محمد علی محمدی‪ ،‬اسماعیل‬ ‫گرجی‪ ،‬امیررضا فالح‪ ،‬و شبنم مقدمی در این اثر‬ ‫به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫«بادیگارد» تازه ترین ساخته ابراهیم حاتمی کیا‬ ‫در ‪ 58‬روز نمایش و در اختیار داش��تن ‪ 58‬سالن‬ ‫سینما به فروش ‪ 6‬میلیارد و ‪ 400‬میلیون تومانی‬ ‫رسید‪ .‬در این فیلم پرویز پرستویی‪ ،‬مریال زارعی‪،‬‬ ‫بابک حمیدیان‪ ،‬امیر اقایی‪ ،‬فرهاد قائمیان‪ ،‬دکتر‬ ‫محمود عزی��زی‪ ،‬محمد حاتمی‪ ،‬علی یعقوبی‪،‬‬ ‫پدرام شریفی‪ ،‬دیبا زاهدی‪ ،‬شیال خداداد و پریوش‬ ‫نظریهبازیمی کنند‪.‬‬ ‫«خشم و هیاهو» ساخته هومن سیدی نیز با رقم‬ ‫‪ 1‬میلیارد و ‪ 360‬میلیون تومان رتبه بعدی را از ان‬ ‫خود کرده است‪ .‬در این فیلم که چهارمین اثر بلند‬ ‫سینمایی هومن سیدی است‪ ،‬طناز طباطبایی و‬ ‫نویدمحمدزادهبازیگراناصلیهستند‪،‬فیلمیکه‬ ‫در ان بازیگران دیگری چون سعید چنگیزیان‪،‬‬ ‫بهناز جعفری‪ ،‬رضا بهب��ودی و رعنا ازادی ور‬ ‫ایف��ای نقش می کنند‪ .‬این فیل��م جایزه ویژه‬ ‫هیئت داوران و بهترین فیلمب��رداری را از ان‬ ‫خود کرده اس��ت‪ .‬تهیه کنندگ��ی این فیلم بر‬ ‫عهده سعید سعدی است‪.‬‬ ‫«کفش های��م کو؟» ب��ه کارگردان��ی کیومرث‬ ‫پوراحمد در ‪ 58‬روز و در اختیار داشتن ‪ 15‬سالن‬ ‫سینما توانست به فروش‪ 690‬میلیونی برسد و در‬ ‫رتبه ششم جدول فروش قرار گیرد‪ .‬تازه ترین اثر‬ ‫کیومرثپوراحمدبهموضوعمهاجرتوفراموشی‬ ‫مربوط می شود و رضا کیانیان نقش اصلی ان را‬ ‫بر عهده دارد‪ .‬مجید مظفری‪ ،‬رویا نونهالی‪ ،‬بهاره‬ ‫کیان افش��ار‪ ،‬مینا وحید و منصوره وافری دیگر‬ ‫بازیگران این فیلم هستند‪ .‬در «کفش هایم کو؟»‬ ‫علیرضا زرین دست به عنوان مدیر فیلمبرداری‪،‬‬ ‫مجید میرفخرایی طراح صحنه و لباس و ارش‬ ‫برومند به عنوان صدابردار حضور داشته اند‪.‬‬ ‫«اژدها وارد می ش��ود» ساخته مانی حقیقی در‬ ‫طول ‪ 16‬روز نمایش و دراختیار داشتن ‪ 28‬سالن‬ ‫توانستبهرقمفروش‪ 730‬میلیونیدستیابد‪.‬در‬ ‫یزاده‪ ،‬امیر جدیدی‪ ،‬احسان‬ ‫این فیلم همایون غن ‬ ‫گودرزی‪ ،‬نادر فالح‪ ،‬علی باقری‪ ،‬کیانا تجمل به‬ ‫ایفای نقش می پردازند و داس��تان ان درباره دوم‬ ‫بهمن ماه ‪ ١٣٤٣‬اس��ت‪ .‬یک شورلت ایمپاالى‬ ‫نارنجى رنگ از قبرس��تانى باس��تانى می گذرد‬ ‫کش��تى به خاک نشسته اى مى‬ ‫و به س��مت‬ ‫ِ‬ ‫راند‪ .‬داخل کش��تى یک زندانى تبعیدى حلق‬ ‫اویز ش��ده‪ .‬روى دیوارهاى کش��تى خاطرات‬ ‫روزانه اش را نوش��ته بوده‪ .‬ایا این نوشته ها به‬ ‫کاراگاه باب��ک حفیظى کمک خواهند کرد تا‬ ‫بفهمد چرا سال ها است هیچکس مرده اش را‬ ‫در این قبرستان دفن نکرده؟»‬ ‫«رس��وایی ‪ »2‬اخرین ساخته مسعود ده نمکی‬ ‫است که در ادامه «رسوایی» ساخته شده است‪.‬‬ ‫این فیلم در ‪ 9‬روز نمایش و با در اختیار داش��تن‬ ‫‪ 26‬سالن سینمایی تاکنون توانسته ‪ 530‬میلیون‬ ‫تومان فروش داشته باشد‪ .‬قسمت دوم این فیلم‬ ‫س��ینمایی ‪ ۱۰‬سال از زمان ماجرای اول گذشته‬ ‫اس��ت و اتفاقات در شهری فرضی رخ می دهد‪.‬‬ ‫در «رس��وایی ‪ »۲‬باز هم حاج یوس��ف (با بازی‬ ‫اکب��ر عبدی) با چالش های مختلف��ی از طرف‬ ‫اهالی محل روبرو ش��ده و دوباره از جامعه طرد‬ ‫می شود‪ .‬دراین فیلم اکبر عبدی‪ ،‬سحر قریشی‪،‬‬ ‫محمدرضا شریفی نیا‪ ،‬امیر نوری‪ ،‬مهران رجبی‪،‬‬ ‫ق شریف‪ ،‬رامین راستاد‪ ،‬ابوالفضل‬ ‫فخرالدین صدی ‬ ‫همراه‪ ،‬اسماعیل خلج‪ ،‬امین ایمانی به ایفای نقش‬ ‫می پردازند‪.‬‬ ‫«خنده های اتوس��ا» با در اختیار داش��تن ‪12‬‬ ‫س��الن س��ینما و طی ‪ 16‬روز توانست به رقم‬ ‫‪ 245‬میلیون تومانی برسد‪ .‬این فیلم که ساخته‬ ‫علیرضا فرید است باران کوثری‪ ،‬امیر جدیدی‪،‬‬ ‫بهار نوحیان‪ ،‬حسام ش��جاعی‪ ،‬ازاده میرزایی‪،‬‬ ‫فریبا اهنگ‪ ،‬اش��کان مهری و با هنرمندی‬ ‫محمدرضا فروتن همراه با استوارت دنیسون‬ ‫به ایفای نقش می پردازند‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫این فیلم امده است‪ :‬مرجان‪ ،‬موسی‪ ،‬اتوسا‪،‬‬ ‫اس��توارت‪ ،‬شیال‪ ،‬احس��ان‪ ،‬بهزاد‪ ،‬شیرین و‬ ‫دکتر طاهری همگی مسافران قطار تهران‬ ‫استانبول هستند‪.‬‬ ‫«یک دزدی عاشقانه» به کارگردانی امیرشهاب‬ ‫رضویان طی ‪ 9‬روز نمایش و در اختیار داشتن‬ ‫‪ 22‬سالن س��ینما ‪ 240‬میلیون فروش داشته‬ ‫اس��ت‪ .‬اخرین ساخته امیرشهاب رضویان که‬ ‫با مسابقات بسیاری نیز برای جذب مخاطب‬ ‫همراه اس��ت درباره و دزد پیر کهنه کار است‬ ‫که پس از س��ال ها از زندان ازاد می شوند‪ .‬به‬ ‫امید دریافت سهمش��ان از اخری��ن دزدی به‬ ‫س��راغ زنی که همدستش��ان بوده می روند‪،‬‬ ‫ام��ا زن پول ها را برای ب��ازی در یک فیلم‬ ‫هزینه کرده و پیرمردها علی رغم میلش��ان‬ ‫دوباره مجبور به دزدی می ش��وند‪ ،‬در حالی‬ ‫که شرایط در سال هایی که ایشان در زندان‬ ‫بوده ان��د‪ ،‬تغییر کرده و ابزارهای الکترونیک‬ ‫مان��ع موفقیت ایش��ان می ش��ود‪ ،...‬تایماز‬ ‫رضوانی‪ ،‬امیر شکوی ای‪ ،‬ایتک جاویدی نژاد‬ ‫به هنرنمایی می پردازند‪.‬‬ ‫«مرگ ماهی» تازه ترین ساخته روح اهلل حجازی‬ ‫نیز در ‪ 9‬روز و در اختیار داشتن ‪ 14‬سالن سینمایی‬ ‫توانس��ته به فروش کلی ‪ 145‬میلیون تومان‬ ‫دست یابد‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده‪:‬‬ ‫همیش��ه فکر می کردم ماهی ها موقع مردن‪،‬‬ ‫وقتی لب می زنن‪ ،‬یه چیزی می خوان بگن که‬ ‫من اونو نمی شنوم…‬ ‫‪6‬‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫یکشـنبه ‪26‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪481‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بدون هیچ اغراقی ادبیات کالس�یک ایران یکی از غنی ترین منابع فرهنگی جهان اس�ت؛ گنجینه ا ی بسیار ارزشمند که‬ ‫همه ایرانیان موظف اند تا در حفظ‪ ،‬نگهداری و گس�ترش ان به بهترین ش�کل ممکن تالش کنند‪ .‬برای ایرانیان فارغ از‬ ‫هر عقیده و مرام و مس�لکی‪« ،‬ش�اهنامه» یا «نامه خسروان» ابوالقاسم فردوس�ی به دالئل عدیده از جایگاه و محبوبیت‬ ‫ویژه ای برخوردار است‪ .‬چراکه عالوه بر شیوائی‪ ،‬رسائی‪ ،‬فخامت اهنگ‪ ،‬بلندی معانی و زیبائی واژه ها در ابیات شاهنامه‪،‬‬ ‫ای�ن کت�اب به نوعی حکایت تاریخ ازلی و ابدی ایران و ایرانی نیز هس�ت‪ .‬به هر روی اینکه ش�اهنامه فردوس�ی‪ ،‬نماد‬ ‫ایرانی بودن و تاریخ پندارهای ایرانی اس�ت‪ ،‬تا ان اندازه روش�ن و بی چون چراست که پرداختن به ان حداقل شایسته‬ ‫این قلم نیس�ت‪ .‬اما بهانه ی نگارش این س�طور درباره این اثر جاودان ادبیات فارسی‪ ،‬اغاز اجرای عمومی نمایش «راز‬ ‫مهر‪ ،‬راز سپهر» با کارگردانی شکرخداگودرزی (که اقتباسی است از داستان رزم رستم و اسفندیار) همزمان با سالروز‬ ‫بزرگداش�ت ابوالقاسم فردوسی اس�ت؛ کاری که از نگاه بسیاری از تئاتری ها در وضعیت فعلی به ویژه برای کارگردانی‬ ‫شناخته شده و مطرح نوعی خطر کردن محسوب می شود‪ .‬اما به عقیده نگارنده‪ ،‬به صحنه بردن نمایش هایی با اقتباس‬ ‫ی ما اس�ت‪ ،‬حتا اجرای چنین نمایش�ی نس�بت به س�ایر‬ ‫از داس�تان های ش�اهنامه نه تنها یکی از نیازهای جامعه تئاتر ‬ ‫نمایش ه�ای روی صحن�ه از اهمیتی دوچندان برخوردار اس�ت‪ .‬ش�کرخدا گ�ودرزی کارگردان نام اش�نای تئاتر که این‬ ‫نمایش را پیش از این در جش�نواره بین المللی تئاتر فجر روی صحنه برده‪ ،‬برای اجرای عمومی جدیدترین اثر خود که‬ ‫همزمان با س�الروز بزرگداشت فردوس�ی در سالن اصلی مجموعه تئاترشهر اغاز شده‪ ،‬در جهت بهبود و افزایش کیفی‬ ‫کارش تغییرات بس�یاری انجام داده که از جمله می توان به تغییر بازیگران اصلی نمایش نس�بت به اجرای جش�نواره و‬ ‫همچنین تغییرات عمده در ش�کل بازی ها‪ ،‬میزانس�ن ها‪ ،‬طراحی صحنه و طراحی دکور اشاره کرد‪ .‬گودرزی معتقد است؛‬ ‫انچه که باید به عنوان تئاتر در کش�ورمان اجرا ش�ود می باید همراه با دانش روز تئاتر و همچنین زمینه های فرهنگی و‬ ‫بومی کش�ورمان باش�د چرا که بین این دو رابطه قوی و مستحکمی برقرار است و در غیر این صورت مخاطب نمی تواند‬ ‫حرفی که روز صحنه زده می ش�ود‪ ،‬به درس�تی درک کند‪ .‬او با بیان اینکه نگارش این نمایش�نامه س�ه سال زمان برده‪،‬‬ ‫درباره اینکه با چه نگاهی به سراغ داستانی از شاهنامه رفته است‪ ،‬گفته‪ :‬من به عنوان یک کارگردان در بستر تحوالت‬ ‫اجتماع�ی و سیاس�ی روز ق�رار دارم و از اتفاق�ات روز جامعه ی خود نیز مطلع هس�تم و با این نگاه به س�راغ قصه ای از‬ ‫شاهنامه رفتم‪ .‬وقتی هم که داستان رستم و اسفندیار شاهنامه را مطالعه کردم به دنبال این بودم که ببینم این قصه چه‬ ‫ویژگی هایی دارد که بتواند با زمان معاصر همخوانی داش�ته باش�د‪ .‬در همین راستا متوجه شدم که این قصه ی شاهنامه‬ ‫یکی از داس�تان هایی اس�ت که در ان جنگ دینی مطرح می ش�ود‪ ،‬چون اس�فندیار با اتکا به شمش�یرش و بدون تالش‬ ‫برای گفتگو می خواهد دین زرتش�ت را در جهان رواج بدهد‪ .‬این نگاه خش�ونت امیز به دین که امروزه نیز در دنیا نمود‬ ‫زیادی دارد باعث ش�د به س�راغ این قصه بروم‪ .‬نمایش «راز مهر‪ ،‬راز س�پهر» که از روز جمعه ‪ 24‬اردیبهشت ماه جاری‬ ‫اجرای خود را اغاز کرده و تا روز ‪ ۳۱‬خرداد ماه هر روز به جز روز های شنبه ساعت ‪ ۲۰:۳۰‬به مدت ‪ 105‬دقیقه در سالن‬ ‫اصلی تئاترش�هر روی صحنه می رود‪ ،‬پرویز فالحی پور‪ ،‬جلیل فرجاد‪ ،‬کاظم هژیرازاد‪ ،‬ساغر عزیزی‪ ،‬مجید جعفری‪ ،‬نیما‬ ‫گودرزی‪ ،‬مانلی حسین پور‪ ،‬مهدی علی نژاد‪ ،‬رضا جعفری‪ ،‬راز محمدرضایی‪ ،‬محسن گودرزی‪ ،‬وحید رضاخانلو‪ ،‬فرزاد سقا‪،‬‬ ‫جواد قنبری‪ ،‬محمد روحانی و نوید گودرزی بازیگر ایفای نقش می کنند‪ .‬همچنین در این نمایش فریبرز قربان زاده طراح‬ ‫صحن�ه‪ ،‬م�ژگان عیوضی طراح لباس‪ ،‬ابراهیم حقیقی طراح پوس�تر‪ ،‬فریدا صفاریان طراح چهره پ�ردازی‪ ،‬عادل بزدوده‬ ‫طراح عروس�ک های س�ایه و بهزاد عبدی اهنگس�از با گودرزی همکاری کرده اند‪ .‬به بهانه اغاز اجرای عمومی نمایش‬ ‫«راز مهر‪ ،‬راز س�پهر» با پرویز فالحی پور‪ ،‬جلیل فرجاد‪ ،‬کاظم هژیرازاد و س�اغر عزیزی‪ ،‬چهار تن از بازیگران اصلی این‬ ‫نمایش و بهزاد عبدی موس�یقی دان مطرح کشورمان که اهنگسازی این کار را برعهده داشته‪ ،‬گفت وگویی انجام دادیم‬ ‫که حاصل ان را در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫وعاملمنایش«رازمهر‪،‬رازس�هر»در ت‬ ‫گف�گوابه�نرنمد‬ ‫پ‬ ‫تئاتر شهر در ُقرق بازیگران‬ ‫سریال های تاریخی‬ ‫کاظم هژیرازاد‪ :‬باید دین خود را به فردوسی ادا کنیم‬ ‫کاظم هژیرازاد بازیگر ش�ناخته شده و نام اشنای تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون‬ ‫که در نمایش راز مهر‪ ،‬راز س�پهر در نقش پش�وتن برادر اس�فندیار بازی‬ ‫ی خود با ش�کرخدا گودرزی در این نمایش‬ ‫می کند‪ ،‬درباره چگونگی همکار ‬ ‫با بیان اینکه این س�ومین بار است که اقای گودرزی از من می خواهد تا در‬ ‫نمایش اش بازی کنم‪ ،‬گفت‪ :‬اولین بار اقای گودرزی از من خواس�تند تا در‬ ‫نمایشی بر پایه داستان «عزاداران بیل» غالمحسین ساعدی بازی کنم اما‬ ‫چون به نظر فرم و محتوی قدیمی و کهنه ای داش�ت نپذیرفتم‪ .‬کار بعدی‬ ‫«خون س�یاوش» بود که در تماش�اخانه سنگلج اجرا شد که من متن ان را‬ ‫خواندم اما واقعا نتوانستم ارتباط خوبی با کار برقرار کنم‪ ،‬اما سومین بار که‬ ‫بازی در همین نمایش «راز مهر‪ ،‬راز سپهر» را به من پیشنهاد کردند‪ ،‬بعد از‬ ‫خواندنمتندیدمکهنمایشنامهدارایاندیشهمتفاوتیاست‪،‬بهاضافهاینکه‬ ‫از اشعار فردوسی هم مایه گرفته که در دهان هنرپیشه ها جاری می شود‪ .‬در‬ ‫واقع عالوه بر اینکه اشعار نمایشنامه که در همان گفت وگو و درگیری رستم‬ ‫و اسفندیار است جنبه دراماتیک زیادی دارند‪ ،‬متن هم مطابق با همان چیزی‬ ‫است که در شاهنامه درج شده است‪.‬‬ ‫هژیرازاد با بیان اینکه این فرصت مغتنم است که تماشاچی ضمن شنیدن‬ ‫یک قصه‪ ،‬اش�عار فردوسی را هم که در صحنه جاری می شود بشنود‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬ما همگی به ش�اهنامه و به فردوسی مدیون هستیم؛ برای اینکه ما اگر‬ ‫فردوسی را نداش�تیم باید االن عربی حرف می زدیم‪ .‬سوریه‪ ،‬مصر و لبنان‬ ‫هیچکدام عرب زبان نبودند و زبان عبری و سامی داشتند ولی با حمله اعراب‬ ‫به این کشورها زبانشان تغییر کرد و تنها کشوری که با وجود تمام فشارهایی‬ ‫که اوردند دچار چنین عاقبتی نشد ایران بود‪.‬‬ ‫بازیگر سریال های تاریخی تنهاترین سردار و شاه خاموش که معتقد است؛‬ ‫همه ما هم از نظر ملی گرایی و هم از نظر شیوایی و موسیقی گفتار به این زبان‬ ‫مدیون هستیم‪ ،‬افزود‪ :‬این عقیده اساسی من است که اگر ما کار نمایش و‬ ‫سینما می کنیم‪ ،‬الزم است و اصال وظیفه است که دین خودمان را به زحمتی‬ ‫که فردوسی کشیده ادا کنیم‪ .‬البته این مسئله بستگی به این دارد که با چه‬ ‫کاری هم روبرو باشیم‪ ،‬به همین خاطر وقتی من با این نمایشنامه مواجه شدم‬ ‫دیدم که با اثری روبرو هستم که به ان باور دارم‪ .‬ضمن اینکه در این نمایش‬ ‫دیدم که با نقش برادر اسفندیار که به من سپرده شده نیز ارتباط خوبی برقرار‬ ‫می کنم و ان را پذیرفتم؛ پس اول به خاطر فردوسی و زبان فارسی و بعد به‬ ‫خاطر اینکه نقش خوبی بود‪ ،‬بازی در این نمایش را پذیرفتم‪.‬‬ ‫او در پاس�خ به این س�وال که چرا گرایش به اجرای چنین اثاری در میان‬ ‫تئاتری ها کم شده‪ ،‬گفت‪ :‬تالش در به صحنه بردن چنین نمایش های کم‬ ‫نشده‪،‬بلکهسلیقه هایمختلفباگرایش هایمختلففکریوعقیدتیاثاری‬ ‫را نوشته اند ولی نتوانسته اند پاسخ شاهنامه را بدهند و به ان ارج و منزلتی که‬ ‫شاهنامه دارد از طریق نمایش برسند‪ .‬این یک واقعیت است که در مقابل‬ ‫فردوسی باید کاله برداشت و سر فرود اورد اما همه این ها به این معنا نیست‬ ‫که در مقابل این عظمت‪ ،‬دیگر هیچ تالش و کوششی نشود‪ .‬تمام کارهایی‬ ‫که از زمان دارالفنون به این طرف که تئاتر کم کم شروع کرد به رشد کردن‪،‬‬ ‫تالش هایی هم در تئاتر و هم در سینما صورت گرفته و عالقه هایی به این‬ ‫موضوعنشاندادهشده‪،‬امااگرجوابنداده‪،‬طبیعیاست؛برایاینکهبایستی‬ ‫جریانی وجود داشته باشد که نویسنده را تقویت کند‪ .‬اصال نمایشنامه نویسی‬ ‫در ای�ران تبدیل به یک جریان نش�ده؛ ادم هایی پیدا می ش�وند مثل رادی‪،‬‬ ‫س�اعدی و بیضایی با سلیقه های خاص خودشان تالش هایی می کنند و به‬ ‫جاهایی هم می رسند اما تعداد اینها از انگشتان یک دست هم فراتر نمی رود‪.‬‬ ‫در صورتی که این روند باید به یک جریان نمایشنامه نویسی با حمایت های‬ ‫فرهنگی و دولتی تبدیل بش�ود‪ .‬در حقیقت با ترس�یم سیاست فرهنگی و‬ ‫هنری است که این جریان به راه می افتد و این هم کار یک شب و دو شب‬ ‫و یک سال و دو سال نیست؛ یک جریانی است که مربوط است به وضعیت‬ ‫سیاسی‪ ،‬اقتصادی و اجتماعی که نویسنده در ان رشد می کند‪ .‬همه این ها باید‬ ‫با هم بخوانند تا یک نویسنده رشدی در این اندازه پیدا کند‪.‬‬ ‫بازیگر سریال های تاریخی «مختارنامه» و «یک مشت پر عقاب» درباره یکی‬ ‫دیگر از ویژگی های این نمایش اضافه می کند‪ :‬هوشنگ ابتهاج جمله بسیار‬ ‫جالبیداردکهمی گوید؛انسانمستعدخودخواهی‪،‬استبدادوخودنماییاست‪.‬‬ ‫اسفندیار هم همینطور است و برای رسیدن به تاج و تخت پدرش گشتاسب‬ ‫را تحت فش�ار می گ�ذارد‪ .‬پدرش هم ق�ول می دهد که اگر او دش�من اش‬ ‫یعنی رستم را دست بسته نزد او بیاورد تا تحقیرش کند‪ ،‬تاج و تخت را به‬ ‫او بسپارد‪ .‬پس اینجا تقابلی میان خیر و شر‪ ،‬دانش و جهل و خودخواهی و‬ ‫جوانمردی شکل می گیرد و این عنصر دراماتیک را در خودش دارد‪ ،‬اما چیزی‬ ‫که این نمایش به ان اضافه کرده این است که می بینیم اسفندیار می خواهد‬ ‫دین زرتشت به وسیله شمشیر و زور به جای مهرپرستی بیاورد و در مسیر‬ ‫جایگزین کردن مهرپرس�تی با دین زرتشت جان های بسیاری را گرفته و‬ ‫خون های بسیار ریخته می ش�ود‪ .‬این موضوع به نظر من با کاری که امروز‬ ‫داعش می کند یکی است؛ اسفندیار این نمایش داعش است و قرائتش از‬ ‫مذهب قرائت داعشی است و می گوید من با شمشیر دین زرتشت را پیاده‬ ‫می کن�م‪ .‬در واقع یکی دیگر از عناصر اصلی این نمایش که مرا جذب کرد‬ ‫همین نکته بود؛ موضوعی که این روزها هم با ان روبرو هستیم‪.‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫یکشـنبه ‪26‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪481‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پرویز فالحی پور‪ :‬اصلی ترین تاثیر این نمایش انتقال خودباوری ملی است‬ ‫پرویز فالحی پور بازیگر ش�ناخته شده تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون که این روزها به خاطر‬ ‫بازی در مجموعه شهرزاد چهره اش بیش از پیش برای همگان شناخته شده‪ ،‬یکی دیگر‬ ‫از بازیگران نمایش راز مهر‪ ،‬راز سپهر است‪ .‬او که اخرین بار در سال ‪ 90‬روی صحنه‬ ‫تئاتر ایفای نقش کرده و پس از گذشت حدود ‪ 5‬سال با بازی در این نمایش به صحنه‬ ‫بازگشته‪ ،‬با بیان اینکه واقعا دلش برای صحنه تئاتر تنگ شده بوده‪ ،‬درباره این نمایش‬ ‫و حضورش در این اثر گفت‪ :‬واقعیت این است که کارهای کالسیک و به ویژه شاهنامه‬ ‫همیشه برای من جذاب بوده و به همین خاطر وقتی نمایشنامه را خواندم و دیدم که قرار‬ ‫است یکی از مهم ترین داستان های شاهنامه اجرا شود‪ ،‬خیلی خوشحال شدم و با کمال‬ ‫میلبهجمعبازیگرانپیوستم‪.‬‬ ‫فالحی پور با انتقاد از پرداخته نشدن به اثار کالسیک ایرانی‪ ،‬ادامه داد‪ :‬متاسفانه من خیلی‬ ‫کم دیدم که این روزها کس�ی خودش به سمت اثار فاخر ایرانی برود و بخواهد انها را‬ ‫بشناسد‪ .‬در حالی که هم بازیگران و هم مردم اثار کالسیک دیگر کشورها مانند سوفوکل‬ ‫و شکسپیر را بیشتر از داستان ها و اسطوره های کالسیک خودمان می شناسند و به نظرم‬ ‫این اصال شایسته فرهنگ ملی ما نیست‪.‬‬ ‫بازیگر سریال های تاریخی یوسف پیامبر و شب دهم با تاکید بر اینکه حضور در این گونه‬ ‫نمایش ها که به نظرش پایه فرهنگ و هنر ملی ماس�ت انقدر برایش جذاب اس�ت که‬ ‫واقعا دوست داشته در این کار سهمی داشته باشد‪ ،‬افزود‪ :‬به نظر من داستان رستم و‬ ‫استفندیار یکی از داستان های قدرتمند شاهنامه است که حرف ها و نکته های مهمی در‬ ‫ان وجود دارد‪ .‬البته ممکن است مردم ما در مورد رستم و سهراب بیشتر شنیده باشند اما‬ ‫واقعا مفاهیم خیلی مهمی در این حادثه وجود دارد که دانستن انها می تواند نگاه افراد را‬ ‫بهزندگیتغییربدهد‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون درباره نمایشنامه «راز مهر‪ ،‬راز سپهر» اضافه کرد‪:‬‬ ‫اصل داس�تان این نمایش همان نبرد رس�تم و اسفندیار است که اقای گودرزی از این‬ ‫داستان برداشت دیگری ارائه داده که خیلی هم به ان نزدیک است ولی خود ان نیست‪.‬‬ ‫در واقع در این نمایش اینگونه مطرح می شود که با اینکه اسفندیار هفت خوان را گذرانده‬ ‫بوده و روئین تن شده‪ ،‬اما دلیل ضعف اش در این بوده که مدارج معرفت را طی نکرده بوده‬ ‫و به همین خاطر هم دچار کبر و غرور شده و شکست می خورد‪.‬‬ ‫بازیگرسریال«گل هایگرمسیری»یکیدیگرازویژگی هایایننمایشرادراینمی داند‬ ‫که با دیدن ان مردم و تماشاگران متوجه می شوند که فردوسی چقدر از کسانی که در مثال‬ ‫یونان باستان مطرح بودند‪ ،‬باالتر بوده و تصریح می کند‪ :‬به نظرم با دیدن این نمایش هم‬ ‫برای من بعنوان بازیگر و هم برای تماشاگران یک حس غرور ملی و وحدت ملی ایجاد‬ ‫می شود‪ .‬حسی که خیلی جذاب است و اتفاق مهمی که در این لحظه می افتد این است‬ ‫که جمع زیادی با هم در این حس مشترک می شوند و نهایتا یک نگاه و فکر جمعی زیبا‬ ‫تولید می شود که حداقل نتیجه ان این است که مردم ما خودشان را باور می کنند‪.‬‬ ‫فالحی پور اصلی ترین تاثیر این نمایش را انتقال حس خودباوری ملی به ایرانیان می داند‬ ‫و اضافه می کند‪ :‬من فکر می کنم هر قشری برای دین این نمایشنامه بیاید در هر سطحی‬ ‫که باشد به هر حال یک بهره ای از این نمایش می برد‪ .‬حتی اگر کسی هیچ شناختی از‬ ‫فردوسی نداشته باشد مطمئنا پس تماشای این نمایش حداقل متوجه می شود که کبر و‬ ‫غرور چه بالیی سر انسان می اورد و سعی می کند از ان خودش را دور کند‪.‬‬ ‫ساغر عزیزی‪ :‬عاشقانه نقش و اندیشه کتایون را دوست دارم‬ ‫ساغر عزیزی بازیگر تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون در نمایش «راز مهر‪ ،‬راز سپهر» در نقش‬ ‫کتایونبازیمی کند‪.‬اوکهبیشتربخاطرنقش افرینی هایشدرسریال هایتاریخیمانند‬ ‫«تبریزدرمه»‪«،‬سال هایمشروطه»ویابخاطربازیدرنقشفرحدیبادرسریال«معمای‬ ‫شاه» شناخته می شود‪ ،‬با ابراز خرسندی از حضورش در این اثر نمایشی و بیان اینکه به‬ ‫طور کلی عاشق کارهای تاریخی است‪ ،‬درباره چگونگی پیوستن خود به جمع بازیگران‬ ‫نمایش «راز مهر‪ ،‬راز سپهر» گفت‪ :‬راستش درباره اضافه شدن به گروه بازیگران باید‬ ‫بگویم که من مدتی بود که بخاطر بازی در چند مجموعه تاریخی پشت سر هم تصمیم‬ ‫داشتم برای مدتی صبر کنم و در انتخاب هایم وسواس بیشتری به خرج بدهم‪ .‬حدود دو‬ ‫سال پیش بود که من و اقای گودرزی به طور اتفاقی همدیگر را در یک اداره دیدیم انجا‬ ‫بود که برای اولین بار ایشان با من درباره بازی در این نمایش صحبت کردند و من وقتی‬ ‫فهمیدم که قرار است نقش یک ملکه را بازی کنم اول زیاد تمایلی نشان ندادم‪ .‬اما بعد‬ ‫از گذشت این مدت و زمانی که نمایشنامه به دستم رسید فقط تا اواسط متن را خوانده‬ ‫بودم که دیدم چه اندیشه زیبایی در ان نهفته است و به قدری اندیشه این کار را دوست‬ ‫داشتم که همان موقع به اقای گودرزی اس ام اس دادم و نوشتم که امیدوارم بتوانم حق‬ ‫مطلب را ادا کنم‪.‬‬ ‫عزیزی ادامه داد‪ :‬من کال بازی در اثاری که به نوعی به تاریخ و گذشته کشورم مربوط‬ ‫باشد را دوست دارم‪ ،‬چراکه تصورم بر این است که مردم هر کشوری باید از تاریخ خود‬ ‫اطالع داشته باشند زیرا تاریخ به ما درس هایی می دهد که ما اشتباهات گذشته خود را‬ ‫تکرار نکنیم‪ .‬البته به شرط اینکه واقعا تاریخ را گوش بدهیم و بخواهیم واقعیت ها را از ان‬ ‫دربیاوریم‪ ،‬نه اینکه انطور که خودمان دلمان می خواهد تاریخ را بنویسیم و یا بازگو کنیم‪.‬‬ ‫بازیگر سریال های «یلدا» و «معمای شاه» با بیان اینکه با عشق تمام به این کار پیوسته‬ ‫و واقعا عاشقانه نقش و اندیشه کتایون را دوست دارد‪ ،‬درباره ویژگی هایی نمایش «راز‬ ‫مهر‪ ،‬راز سپهر» نیز اظهار داشت‪ :‬دو نکته در این نمایش وجود دارد که من خیلی انها‬ ‫دوس�ت دارم؛ یکی اینکه این کار یک اثر ضد جنگ اس�ت و عاقبت خشک اندیشی و‬ ‫تعصب را به بهترین شکل برای مخاطب بیان می کند‪ .‬دیگری اینکه نشان می دهد که‬ ‫بازی تاج و تخت فرقی نمی کند که در کجا و در چه زمانی باشد‪ ،‬در هر صورت این بازی‪،‬‬ ‫بازیکثیفیاست‪.‬‬ ‫عزیزی همچنین با اشاره به اینکه فردوسی در این داستان با نگاه منحصربه فرد خودش‬ ‫گفته که جهان ابدی نیست و این مسئله جغرافیا و تاریخ ندارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬قرن هاست‬ ‫که به اسم ترویج دین در جهان با جنگ های دینی روبرو هستیم؛ جنگ هایی که بسیاری‬ ‫از ان ها ریشه در خشک اندیشی و تعصب دارد و اقای گودرزی در این نمایش به خوبی‬ ‫به این موضوع پرداخته است‪.‬‬ ‫جلیل فرجاد‪ :‬کلمه فاخر درخور این نمایش هست‬ ‫جلیل فرجاد بازیگر نام اشنا و شناخته شده تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون نیز که بعنوان یکی‬ ‫دیگر از بازیگران نمایش «راز مهر‪ ،‬راز س�پهر» در نقش گشتاسب شاه بازی می کند‪،‬‬ ‫درباره چگونگی پیوستن به جمع بازیگران این اثر نمایشی گفت‪ :‬راستش اقای گودرزی‬ ‫روز ‪ 29‬اسفندماه سال گذشته متن را به من رساندند و من در تعطیالت نوروز دو بار ان‬ ‫را مطالعه کردم و به نظرم متن خیلی خوبی امد و می شود گفت کلمه فاخر درخور این‬ ‫نمایشهست‪.‬‬ ‫فرج�اد درباره نقش خود در این نمایش توضیح داد‪ :‬من در این نمایش به خصوص از‬ ‫نقش خودم یعنی گشتاسب شاه خیلی خوش�م امد‪ ،‬اما از همان روز اول نگران بودم و‬ ‫هنوز هم هستم که چنین کاری روی صحنه چطور جواب می دهد‪ .‬یکی به دلیل زمان زیاد‬ ‫نمایش و دیگر اینکه بازیگران و کارگردان ایا از عهده ان برخواهند امد که نمایش را‬ ‫طوری ترتیب بدهند تا بیننده نزدیک به دو ساعت روی صندلی بنشیند‪.‬‬ ‫بازیگ�ر مجموعه ه�ای تلویزیونی «م�درس» و «خان�ه ای در تاریکی» در ادام�ه درباره‬ ‫نگرانی های خود درباره چگونگی اجرای این نمایش اظهار داشت‪ :‬راستش از روز اول دو‬ ‫نگرانی و دغدغه داشتم؛ یکی درباره زمان طوالنی نمایش و دیگری درباره بازیگران کار‪.‬‬ ‫در واقع من شخصا اعتقاد دارم در حال حاضر نمایش هایی که زمانشان از یک ساعت‬ ‫بیشتر است‪ ،‬حتما باید از ویژگی های خاص نمایشی برخوردار باشد تا بتواند بیننده را‬ ‫تا اخرین لحظه روی صندلی بنشاند‪ .‬البته این به شرایط مکانی و زمانی ما برمی گردد‬ ‫من خودم سال های دهه ‪ 50‬نمایش هایی با تایم های طوالنی می دیدم ولی این روزها‬ ‫سرعت و شتاب زندگی در تئاتر هم تاثیر گذاشته و نمایش های کمی هستند که با زمان‬ ‫طوالنی بتوانند بیننده را در س�الن نگهدارند مگر اینکه از وی‍ژگی های خاصی برخوردار‬ ‫باشد‪ .‬دیگر اینکه از همان روزهای اول که به گروه پیوستم به اقای گودرزی گفتنم این‬ ‫نمایش بازیگران به خصوصی می خواهد از این بابت که باید بیان و صدای تئاتری داشته‬ ‫باشند و کلماتی که از دهان بازیگر درمی اید انقدر باید درست ادا شود که به گوش شنونده‬ ‫بنشیند تا بتواند قصه را دنبال کند به خصوص در شعرها‪ .‬خوشبختانه االن که درگیر کار‬ ‫هستم احساس می کنم که هر دو دغدغه من را اقای گودرزی برطرف کردند‪.‬‬ ‫او همچنین درباره ویژگی های قصه نمایش «راز مهر‪ ،‬راز سپهر» نیز گفت‪ :‬این متن درباره‬ ‫خودپس�ندی‪ ،‬منیت‪ ،‬کبر و قدرت طلبی است اما نمایش به طور غیرمستقیم به بیننده‬ ‫اموزش می دهد‪ .‬وقتی یک جوان مغرور متکبر مثل اسفندیار را در این نمایش داریم که در‬ ‫مقابل جوانمردی شکست می خورد بیننده متوجه ناصواب بودن طریق او می شود‪ .‬نقش‬ ‫شاه گشتاسب هم که من نقش اش را بازی می کنم ادمی قدرت طلب و دهن بین است‬ ‫که پدرش را از بین برده و حاال در فکر این است که فرزندش را هم از بین ببرد که همین‬ ‫دسیسه را هم می کند اما یک جایی می بیند که تمام عشق و عاطفه و انسانیت اش از بین‬ ‫رفته و در این نمایش طوری طراحی شده که در عین حال که در درون هنوز دنبال قدرت‬ ‫است دیگر تاجش را هم می خواهد دور بیندازد‪.‬‬ ‫بازیگر سریال های تاریخی «عیاران» و «اوارگان عشق» با بیان اینکه؛ عقیده دارم متنی‬ ‫که اقای گودرزی نوشته پیام های زیادی برای بیننده دارد اما مهم این است که بیننده تک‬ ‫تک این پیام ها و ایده ها را دریافت کند و این پیام ها در او تاثیر بگذارند‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫گشتاسب شاه گاهی حرف های خوبی هم می زند؛ مثال می گوید شاه با مردم معنا پیدا‬ ‫می کند‪.‬حتیمی گویدشاهی کهتنهااستحتیاگراصولشاسمانیوروحانیباشدمرده‬ ‫است و از بین رفته است؛ شاه خدایی یا شاه زمینی باید با مردم باشد و این پیام بسیار‬ ‫فراگیری است‪ .‬اینکه من با تمام قدرت و ثروت و زیبایی به تنهایی هیچ کاری نمی توانم‬ ‫من بازیگر با مردم است که شکل‬ ‫بکنم و تنها با مردم می توانم شکل بگیرم‪ ،‬همانطور که ِ‬ ‫می گیرم و دیده می شوم‪ ،‬به نظرم یکی از نکات بسیار مهم این نمایشنامه است‪.‬‬ ‫بهزاد عبدی‪ :‬موسیقی این نمایش را‬ ‫باهمکاریارکسترسمفونیکناسیونالاکراینساختم‬ ‫بهزاد عبدی موس�یقی دان مطرح و شناخته شده کش�ورمان که سابقه اهنگسازی در‬ ‫اُپراهای عروسکی مولوی‪ ،‬حافظ و عاشورا از جمله کارهایی است که در حوزه اهنگسازی‬ ‫نمایش پیش از این انجام داده‪ ،‬اهنگسازی نمایش «راز مهر‪ ،‬راز سپهر» را برعهده دارد‪.‬‬ ‫این موسیقی دان درباره ساخت موسیقی این نمایش با بیان اینکه این اثر عالوه بر اینکه‬ ‫از یک متن فاخری اقتباس شده‪ ،‬به صورت فاخری نوشته شده و به صورت فاخری اجرا‬ ‫می شود‪ ،‬گفت‪ :‬به نظرم تک تک اجزاء این نمایش به گونه ای چیده شدند که انگار با‬ ‫یک حماسه ملی روبرو هستیم‪ ،‬طبیعتا من نمی توانم برای ساخت موسیقی این کار از‬ ‫یک موسیقی دم دستی استفاده کنم و موسیقی کار باید در سطح و اندازه های اجزاء این‬ ‫نمایش باشد‪ .‬روی همین اصل من به سراغ موسیقی های کهن رفتم اما با توجه به اینکه‬ ‫هم دسترسی به موسیقی کهن و هم شنیدن ان کار اسانی نیست‪ ،‬سعی کردم مثل بقیه‬ ‫کارهایم یک کار فاخر و ارکسترال اماده کنم‪.‬‬ ‫اهنگساز فیلم های سینمایی «فرزند صبح» و «مزار شریف» با بیان اینکه برای ساخت‬ ‫موسیقی این نمایش در تمرینات حضور پیدا می کرده و نمایشنامه را چندین بار مطالعه‬ ‫کرده‪ ،‬افزود‪ :‬برای س�اخت و ضبط قطعات این کار هم مانند کارهای قبلی ام با ارکستر‬ ‫سمفونیک ناسیونال اکراین و‪ 60،50‬نوازنده حرفه ای همکاری کردم و سعی کردم کاری‬ ‫که در شان و شئونات این نمایش را بسازم‪.‬‬ ‫عبدی درباره تمهیداتی که برای س�اخت موسیقی این نمایش بکار برده‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫برای س�اخت موسیقی این نمایش سعی کردم از ملودی های خوب و فاخری استفاده‬ ‫کنم و سعی کردم از ملودی هایی استفاده کنم که روح و حس حماسه را درون تماشاگر‬ ‫بیدار کند و او را به وجد بیاورد‪ .‬مضاف بر اینکه ما در این کار عالوه استفاده از سازهای‬ ‫کوبه ای مثل دف و دُهل به صورت زنده‪ ،‬از یکسری سازهای ا ِفکتیو مثل باران‪ ،‬طوفان و‪...‬‬ ‫هماستفادهمی کنیم‪.‬‬ ‫اهنگساز فیلم های «چشم» و «خانه پدری» همچنین با بیان اینکه؛ اجرای این نمایش‬ ‫توسط اقای گودرزی یک حرکت بزرگ در جهت فرهنگی شدن تئاتر است‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫به نظرم ما نباید با مخاطب عام و افرادی مثل کسانی که همیشه اطراف تئاترشهر هستند‬ ‫همراه بشویم بلکه باید انها را همراه خودمان بکنیم‪ .‬یعنی باید انها را به سالن بکشانیم و‬ ‫اجازه بدهیم که هر کس به اندازه وسع خودش از کار برداشت بکند‪ .‬حتما ان کسی که‬ ‫فردوسی را خیلی خوب می شناسد از این کار خیلی لذت می برد‪ ،‬کسی هم که فردوسی را‬ ‫کم می شناسد در حد خودش از کار لذت می برد‪ .‬به همین خاطر دیدن این نمایش را به‬ ‫همه کسانی که دوستدار ادبیات و فرهنگ ایران هستند به خصوص انهایی که خیلی دم از‬ ‫تمدن چند هزار ساله می زنند توصیه می کنم که به دیدن این نمایش بیایند و با تماشای‬ ‫این نمایش قدمی در جهت دور شدن از حرف های سطحی بردارند‪ .‬چراکه ایمان دارم‬ ‫که از کالم‪ ،‬نگاه و اجرای این نمایش لذت خواهند برد‪.‬‬ ‫جلیل فرجاد ‪:‬‬ ‫این متن درباره خودپسندی‪،‬‬ ‫منیت‪ ،‬کبر و قدرت طلبی است‬ ‫اما نمایش به طور غیرمستقیم به‬ ‫بیننده اموزش می دهد‪ .‬وقتی یک‬ ‫جوان مغرور متکبر مثل اسفندیار را‬ ‫در این نمایش داریم که در مقابل‬ ‫جوانمردی شکست می خورد بیننده‬ ‫متوجه ناصواب بودن طریق او‬ ‫می شود‪ .‬نقش شاه گشتاسب هم‬ ‫که من نقش اش را بازی می کنم‬ ‫ادمی قدرت طلب و دهن بین است‬ ‫که پدرش را از بین برده و حاال در‬ ‫فکر این است که فرزندش را هم‬ ‫از بین ببرد که همین دسیسه را هم‬ ‫می کند اما یک جایی می بیند که‬ ‫تمام عشق و عاطفه و انسانیت اش‬ ‫از بین رفته و در این نمایش طوری‬ ‫طراحی شده که در عین حال که در‬ ‫درون هنوز دنبال قدرت است دیگر‬ ‫تاجش را هم می خواهد دور بیندازد‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫میترا حجاز‪ ،‬کتایون‬ ‫ریاحی و محمد سریر‬ ‫در گالری ایوان‬ ‫پل های رنگین امیرحسین زنجانی‬ ‫مجموع��ه اث��ار نقاش��ی‬ ‫امیرحس��ین زنجان��ی از‬ ‫‪ 25‬اردیبهشت در گالری‬ ‫ای��وان در مع��رض دی��د‬ ‫تماش��اگران قرار گرفت‪.‬‬ ‫نمایش��گاه نقاش��ی های‬ ‫امیرحس��ین زنجان��ی ب��ا‬ ‫عن��وان «پ��ل» عص��ر‬ ‫جمعه ‪ 24‬اردیبهشت ماه‬ ‫‪ 95‬در گال��ری ایوان ‪e1‬‬ ‫افتتاح شد‪ .‬زنجانی در سه‬ ‫طبقه از ای��ن گالری ‪17‬‬ ‫تابلوی رن��گ و روغن را‬ ‫به نمایش گذاش��ته است‬ ‫که به شکل های مختلف‬ ‫یک سوژه مشخص را به تصویر کشیده اند‪.‬‬ ‫ب��ا ورود ب��ه گالری نخس��تین چیزی که به‬ ‫چشم بیننده می خورد رنگ های تند نارنجی‬ ‫و بنفش اس��ت ک��ه در یک��ی از بزرگترین‬ ‫تابلوهای نمایش��گاه به کار رفته اس��ت‪ .‬در‬ ‫این اثر اسمان نارنجی غروب و دریای تیره‬ ‫رنگ‪ ،‬زمینه ای برای به نمایش کشیدن پلی‬ ‫عظیم هس��تند که به محل ب��ازی و تفریح‬ ‫کودکان تبدیل شده است‪.‬‬ ‫بر روی دیوارهای گالری ایوان تابلوهایی‬ ‫با ابعاد متفاوت دیده می شود‪ .‬از سویی اثار‬ ‫کوچکی وجود دارد که بیننده را به س��مت‬ ‫خود می کش��د و در قسمتی دیگر تابلویی‬ ‫س��ه متری وج��ود دارد که ب��رای دیدن‬ ‫س��وژه از میان ان حجم عظیم رنگ باید‬ ‫از تابلو فاصله گرفت‪ .‬در بیش��تر تابلوها از‬ ‫رنگ های تند و غیرطبیعی اس��تفاده شده‬ ‫اس��ت‪ .‬الیه های ضخیم رن��گ روی هم‬ ‫ق��رار گرفته اند و فضایی مبهم و نامطمئن‬ ‫به وجود اورده اند‪ .‬فضای جنگی به صورت‬ ‫غیرمستقیم در اثار زنجانی دیده می شود و‬ ‫این پل های مخروب ه با الهام از فضای پس‬ ‫از جنگ و مس��ائل پیرامون ان به نمایش‬ ‫درامده است‪.‬‬ ‫ای��ن هنرمند جوان در م��ورد نحوه پرداختن‬ ‫به موضوع پل می گوی��د‪ :‬اولین تابلوی این‬ ‫مجموعه با الهام از پل تخریب شده خرمشهر‬ ‫خلق ش��د‪ ،‬ولی ب��ه مرور زم��ان مفهوم پل‬ ‫برایم تغییر کرد و دیگر به نمایش یک بنای‬ ‫تخریب ش��ده در جنگ اکتف��ا نکردم‪ .‬حاال‬ ‫پل می تواند اس��تعاره از ارتباط بین نسل ها‪،‬‬ ‫مهاج��رت جوانان‪ ،‬فرهنگ ه��ای مختلف و‬ ‫حتی س��یل مهاجرت های اخی��ر خاورمیانه‬ ‫باشد‪ .‬اما مهم تر از همه این مفاهیم انچه در‬ ‫این تابلوها دیده می شود مفهوم دل به دریا‬ ‫زدن‪ ،‬انتخاب کردن و ریسک کردن است‪.‬‬ ‫در چهارمین و پایین ترین طبقه گالری ایوان‬ ‫ش��اهد اثار متفاوتی هس��تیم‪ .‬در این بخش‬ ‫تع��دادی از تابلوهای مجموعه «س��ربازها»‬ ‫دیده می ش��ود ک��ه پیش از ای��ن در دوبی‪،‬‬ ‫س��نگاپور و لبنان به نمای��ش درامده اند‪ .‬در‬ ‫ای��ن مجموعه هم ابع��اد متن��وع تابلوها و‬ ‫اس��تفاده از الیه های متن��وع رنگی بر روی‬ ‫بوم دیده می شود‪ .‬سربازهایی از فرهنگ ها و‬ ‫جوامع مختلف در این اثار به تصویر کشیده‬ ‫شده اند‪ ،‬سربازان روس‪ ،‬چینی‪ ،‬کره ای و‪ ...‬در‬ ‫قابی بزرگ در حال رژه دیده می شوند و یا در‬ ‫کادر کوچکی تصویری از چهره های محو و‬ ‫نامشخص انها را می بینیم‪ .‬زنجانی در مورد‬ ‫مجموعه سربازها می گوید‪ :‬شکل گیری این‬ ‫مجموعه به زمانی برمی گردد که من سرباز‬ ‫بودم و دغدغه این موضوع را داش��تم‪ .‬سال‬ ‫‪ 88‬اولی��ن کار از این مجموع��ه به نمایش‬ ‫درام��د و پس از ان به ش��کل های مختلف‬ ‫به این موضوع پرداختم‪ .‬س��ربازهای من از‬ ‫فرهنگ ه��ا و جوامع مختلف هس��تند و به‬ ‫ش��کلی اس��تعاری بر اوتوریته نظامی گری‬ ‫طعنه می زنند‪.‬‬ ‫یک��ی از اهداف اصلی گال��ری ایوان کمک‬ ‫به موسس��ات خیریه اس��ت و عواید حاصل‬ ‫از فروش اثار این نمایش��گاه نیز به یکی از‬ ‫موسسات خیریه اهدا می شود‪.‬‬ ‫این نمایش��گاه تا ‪ 13‬خرداد ماه در گالری‬ ‫ایوان ب��ه ادرس الهی��ه‪ ،‬خیاب��ان مهدیه‪،‬‬ ‫خیابان جبهه‪ ،‬کوچه لسانی‪ ،‬بن بست حمید‪،‬‬ ‫شماره ‪ ۱‬برقرار است‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫یکشـنبه ‪26‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪481‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ت‬ ‫نق‬ ‫ت‬ ‫گف�گواببقاد ش� ی�واگرایفست‪�،‬صویرسازو��اش‬ ‫ارزو می کنم دنیا گرافیک ایران را بشناسد‬ ‫ازاده سهرابی‬ ‫تعداد جوایز و نمایشگاه اثارش در داخل و خارج از حوصله شمارش خارج است و به غیر از گرافیک‪ ،‬تصویرسازی و نقاشی‬ ‫هم پیشه اوست‪.‬‏پا در نمایشگاه که می گذاری تصاویری سیاه و سفید روی دیوارها خودنمایی می کند که به شکلی نزدیک‬ ‫به نقاشی های بدوی طراحی شده اند و از سوی دیگر به شدت از نظر روایی به نقاشی ایرانی شبیه است‪ .‬روحی حاکم بر‬ ‫این اثار است که گویی می خواهد مخاطب را هر طور که شده به ورطه خیال ببرد‪ ،‬گاه تصاویر وهم گونه است‪ ،‬مرز زمان و‬ ‫مکان را شکسته و حتی قواعد علت و معلولی را‪« .‬افسانه های ایرانی» عنوان نمایشگاهی از اثار قباد شیوا است که تا ‪۲۸‬‬ ‫اردیبهشت ماه در گالری «هنر امروز» برپا است یعنی فقط ‪2‬روز دیگر برای دیدن این اثار وقت دارید! این تصویرگری ها‬ ‫در واقع متعلق به کتاب هایی است که ماجرای انتشار خود داستان هایش هم شنیدنی است‪ .‬این کتاب ها حاوی قصه ها و‬ ‫افسانه هایی است که مستقیم و بی واسطه از دل مردم دشت و بیابان ها جمع اوری شده است‪ .‬کارهای قباد شیوا همگی‬ ‫با تکنیک چاپ سیلک و روی کاغذ منتشر شده اند‪ .‬تعدادی از این داستان ها را که بخوانید متوجه می شوید اصال به تصویر‬ ‫کشیدن این افسانه ها کار ساده ای نیست اما قباد شیوا هنرمند با تجربه ای است‪ .‬او گرافیست‪ ،‬نقاش و تصویرگری است‬ ‫در ابعاد جهانی‪ .‬می گوید حاال که دانش نامه بریتانیکا در اخرین ویرایش خود در بخش گرافیک کشورهای در حال‏توسعه‬ ‫پوستری از اثارش را به ثبت رسانده مزدش را گرفته است‪ .‬انجمن بین المللی طراحان گرافیک او را به عنوان یکی از ‪۱۲‬‬ ‫‏طراح گرافیک بر تر جهان برگزیده است‪.‬‏به بهانه برپایی نمایشگاه «افسانه های ایرانی» که بخشی از تصویرگری هایش‬ ‫را در گالری «هنر امروز» به نمایش گذاشته‪ ،‬انجام شد به بحث پیرامون وضعیت گرافیک ایران در زمان حال پرداختیم‪.‬‏‬ ‫شخصا این سری کارهایتان را‬ ‫بس�یار دوست دارم چون بسیار‬ ‫پریمیتیو است‪ .‬چه شد این اثار‬ ‫را سیاه و سفید و با این تکنیک‬ ‫کار کردید؟‬ ‫تصویرگریهمیشهبراساسیکمتنیشکلمی گیرد‬ ‫و درب��اره این اثار هم ماج��را از این قرار بود که یک‬ ‫سری قصه به من دادند که بر اساس ان تصویرهایی‬ ‫خلق کنم‪ .‬اگر ان افس��انه ها نبودند این اثار هم خلق‬ ‫نمی شدند‪ .‬باید با متن یک ارتباط حسی پیدا کنید و بعد‬ ‫اثری خلق شود که وقتی مردم ان تصاویر را می بینند‬ ‫تشیق شوند که قصه ها را بخوانند‪ .‬البته این قصه ها‬ ‫نه افت نیست‪ ،‬منتهی باید انجایی که مجوز گالری‬ ‫می دهد به معماری گالری ها توجه کند تا مخاطبی که‬ ‫برای دیدن کارها به این مکان ها می اید حس کند وارد‬ ‫گالری شده است‪ .‬ما همین االن در حال جا به جایی‬ ‫دفترمان هس��تیم که اموزشگاهمان هم است‪ .‬برای‬ ‫جای جدید از یک جایی امدند ایمنی و ‪ ...‬را تایید کردند‪.‬‬ ‫برای گالری هم باید استانداردهایی را تایید کنند‪ .‬مثال‬ ‫برای هر مساحتی نباید مجوز گالری داد‪ ،‬اما گویا االن‬ ‫استانداردها رعایت نمی شود‪ .‬این جاها مناسب نمایش‬ ‫اثار کوچک است‪ .‬البته این را هم بگویم که زیاد شدن‬ ‫گالری ه��ا به اقتصاد هنر کمک می کند‪ .‬به هر حال‬ ‫مردم مگر چند درصدش��ان به موزه هنرهای معاصر‬ ‫داس��تان جالبی داشت؛ یک اقایی به اسم سیدکاظم‬ ‫ت پیرمردها و‬ ‫اشکوری به روستاها رفته و پای صحب ‬ ‫پیرزن ها نشسته و قصه هایی که انها به ذهنشان امده‬ ‫و تعریف کرده بودند جمع اوری و برای انتش��ار اماده‬ ‫کرده بود‪ .‬در همین راستا ناشر از من خواست برای چند‬ ‫تا از ان قصه ها تصویر بسازم و چون چاپ کتاب یک‬ ‫رنگ بود من هم در کارهایم رنگ به کار نبردم‪ .‬شاید‬ ‫اگر ناشر می گفت کتاب رنگی منتشر می شود من هم‬ ‫رنگ هایی در کارها به کار می بردم‪.‬‬ ‫اما سیاه و س�فید بودن باعث شده‬ ‫تصاوی�ر با فضای ب�دوی قصه ها و‬ ‫افسانه هایکرنگیداشتهباشد؟‬ ‫در هر صورت بله این اتفاق هم افتاده اس��ت‪ .‬اگر من‬ ‫قرار بود برای اثار فردوس��ی کاری کنم‪ ،‬کالس��یک‬ ‫کار می کردم‪ .‬ولی همانطور که گفتید این افس��انه ها‬ ‫بس��یار اولیه اس��ت پس باید کارهای من هم ساده‬ ‫بود تا می توانستم همانگونه که این افسانه ها زمان و‬ ‫مکان را به هم پیوند می زنند و زمین و زمان را به هم‬ ‫می چسبانند من هم همان کار را بکنم‪.‬‬ ‫چه شد تصمیم گرفتید برای این‬ ‫کاره�ا در ای�ن زمان نمایش�گاه‬ ‫مستقل بگذارید؟‬ ‫من تصمیم نگرفتم بلکه خانم و اقایی که گالری «هنر‬ ‫ام��روز» را راه انداختند و در واقع این خانه را تبدیل به‬ ‫گالری کردند از من خواستند بروم و گالریشان را ببینم و‬ ‫نمایشگاهی بگذارم‪ .‬من وقتی این مکان را دیدم‪ ،‬گفتم‬ ‫اینجاگالرینیستبلکهیکخانهاستکهشماگالری‬ ‫کرده اید و من نمی توانم پوسترهایم را اینجا به نمایش‬ ‫بگذارم چون پوس��تر حداقل باید از فاصله ‪ ۱۰‬متری‬ ‫دیده شود‪ .‬وقتی اصرار کردند‪ ،‬گفتم من یک سری کار‬ ‫تصویرسازی دارم که می توانید انها را نمایش بدهید‪.‬‬ ‫صحبت به گالری ها رس�ید‪ .‬ما در‬ ‫ته�ران گالری ه�ای حرف�ه ای که‬ ‫بس�یار هم استاندار هستند داریم‪،‬‬ ‫ام�ا خیل�ی از گالری ه�ا که ش�اید‬ ‫بازدید خوب�ی هم دارند خانه هایی‬ ‫هس�تند که تبدیل به گالری شده‬ ‫اند‪ .‬شما این را افت می دانید؟‬ ‫می روند؟ اما اگر سر کوچه شان یک گالری باشد کم‬ ‫کم فرهنگ رفتن به گالری و خرید اثار را یاد می گیرد‬ ‫و اینگونه کشش به هنر در جامعه پیدا می شود‪.‬‬ ‫حرف ب�ه اقتص�اد هنر رس�ید‪ .‬به‬ ‫عن�وان هنرمن�د در ح�ال حاض�ر‬ ‫اقتصاد هنر در کشورمان را در چه‬ ‫وضعیتیمی بینید؟‬ ‫به نظرم هنرهای تجسمی از نظر اقتصادی نسبت به‬ ‫چند س��ال پیش حرکت رو به جلو کرده ولی به ایده‬ ‫ال نرسیده است‪ .‬االن فقط برای کارهای یک عده ای‬ ‫تبلیغ می شود و همین ها به حراج های کریستیز و دوبی‬ ‫می روند که البته بیشترین استفاده را هم واسطه های‬ ‫خرید می برند تا هنرمند‪ .‬اما در این چند س��ال مردم‬ ‫متوجه ش��ده اند که خرید اثر هنری سرمایه است و‬ ‫هزینه نیست‪ .‬یعنی اگر اثر هنری را بخرند و دو سال‬ ‫دیگربهپولشنیازداشتهباشندمی توانندانرابفروشند‪.‬‬ ‫موض�وع این اس�ت ک�ه روی این‬ ‫م�وردی که ش�ما می فرمایی�د این‬ ‫سال ها تبلیغ زیادی هم شده اما این‬ ‫موضوع قائل به خرید اثار هنرمندان‬ ‫پیشکس�وت یا کسانی است که در‬ ‫مارکت هنر قیمتش�ان تثبیت شده‬ ‫اس�ت و ب�رای هنرمن�د جوانی که‬ ‫ممکن است فردا اصال نقاشی را کنار‬ ‫بگذارد این موضوع صدق نمی کند و‬ ‫به نظر در این م�وارد باید روی این‬ ‫موضوعتبلیغکردکهخریداثرهنری‬ ‫به هر حال یک ارزش است‪ .‬قدرت‬ ‫خریدمردمعادیهمبیشتربهخرید‬ ‫اثارهمینجوانترهامی رسد؟‬ ‫در تمام دنیا این قضیه صدق می کند‪ .‬این بازی را‬ ‫البته همان واسطه های خرید و فروش اثار هنری‬ ‫راه می اندازند‪ .‬من می گویم هر کسی یک اثر هنری‬ ‫را می خ��رد البد از ان خوش��ش امده و می خواهد‬ ‫ان را در خان��ه اش بگذارد؛ حاال چه اثر یک جوان‬ ‫باشد چه پیشکسوت‪ .‬البته خرید اثر جوان ها ریسک‬ ‫اقتصادی دارد‪ ،‬اما این را هم در نظر بگیرید اگر یک‬ ‫نف��ر امروز کار یک جوان را با قیمت پایین بخرد و‬ ‫ف��ردا کارش بگی��رد و ارزش اثارش باال برود یک‬ ‫خط کج هم کشیده باشد قیمت پیدا می کند‪.‬‬ ‫برگردی�م ب�ه بح�ث تصویرگری‪.‬‬ ‫جایگاه امروز تصویرگری ما در دنیا‬ ‫را چطور می بینید؟ به هر حال ما چند‬ ‫س�الی اس�ت جوایز زیادی در این‬ ‫عرصه در دنیا می بریم؟‬ ‫اول بگذارید یک چیزی بگویم‪ .‬تا به حال نش��ده در‬ ‫ایران یک جایی را حفاری کنند و یک تابلوی نقاشی‬ ‫پیدا کنند‪ .‬پس ما اصال تاریخ نقاش��ی نداریم‪ .‬فقط از‬ ‫اواخر صفویه که عده ای رفتند فرنگ با چیزی به اسم‬ ‫نقاش��ی اشنا شدند و ان را اوردند‪ .‬ما اما چیزی که به‬ ‫عنوانتاریخنقاشیمانمطرحمی شودمینیاتورهاهستند‬ ‫در حالیکه مینیاتور در واقع نوعی تصویرسازی است‪.‬‬ ‫اینها تصویرسازی هایی برای کتاب ها بوده است‪ .‬مثال‬ ‫بر اساس اشعار حافظ مینیاتورهایی خلق شده است‬ ‫یا ما پرده نقالی را داریم یا نقاش��ی قهوه خانه ای که‬ ‫همان هم تصویرسازی است چون یا بر اساس روایت‬ ‫عاشورا بوده یا بر اساس داستان های شاهنامه‪ .‬این هم‬ ‫می شودتصویرسازی‪.‬پستاریختصویرسازیمابسیار‬ ‫قدیمی تر از نقاشی است‪ .‬امروزه هم ما تصویرسازان‬ ‫خوب��ی در دنیای معاصر داریم‪ .‬مرحوم ممیز را ببینید‬ ‫که در کتاب هفته کارهای عالی دارد یا فرشید مثقالی‬ ‫یا جوان هایی که ام��روز برای کتاب های کودک کار‬ ‫می کنند‪ .‬اما جایگاه فقط به این نیست‪ .‬تصویرگران‬ ‫ما از نظر تامین معاش دچار مشکل هستند‪ .‬شما فکر‬ ‫می کنیدهمینکارهایتصویرسازیبرایاینکتابرا‬ ‫من دانه ای چقدر انجام دادم؟‬ ‫نمی دانم!‬ ‫‪ ۲۵‬تا تک تومانی‪ ۱۰ .‬س��ال پی��ش‪ .‬تازه یک چک‬ ‫دادن��د برای ‪ ۸‬ماه بعد‪ .‬تقصیری هم ندارند ناش��ر ما‬ ‫نه س��رمایه زیادی دارد و ن��ه مردم کتاب می خوانند‬ ‫در چنین شرایطی جز چند ناشر دولتی دیگر ناشران‬ ‫حاضر نیستند هزینه زیادی برای کتاب بکنند‪ .‬اما یک‬ ‫گرافیس��ت مطرح جهانی دو ط��رح برای جلد تایمز‬ ‫بدهد زندگی اش تامین است چون زیر ‪ ۳۰‬هزار دالر‬ ‫نمی گیرد‪ .‬نه بیست و پنج تومان!‬ ‫اقای شیوا امروز حال و روز گرافیک و‬ ‫گرافیست های ما را چگونه می بیند؟‬ ‫به ه�ر حال هنوز در ماهی هس�تیم‬ ‫که روز جهانی‏گرافی�ک در ان قرار‬ ‫گرفته اس�ت و به اصطالح ماه‪ ،‬ماه‬ ‫گرافیست هاست‏؟‬ ‫در بخش گرافیک تجاری اوضاع گویا خوب است و‬ ‫سازمان های تبلیغاتی وضع اقتصادی خوبی دارند اما‬ ‫در بخش گرافیک فرهنگی به‏نظرم اوضاع مساعد‬ ‫نیس��ت‪ .‬االن برای خود من یک سالی می شود که‬ ‫کسیزنگینزدهکهسفارشیبدهدتاپوستریطراحی‬ ‫کنم‪ .‬مجانی پوستر‏طراحی کرده ام اما سفارش جدی‬ ‫نه‪ .‬من به موزه ها می گویم شما حداقل سالی چهار تا‬ ‫یدادید و از کار ها‏هم که‬ ‫پنج پوستر به من سفارش م ‬ ‫استقبال می شد پس چه اتفاقی افتاده است؟ می گویند‬ ‫بودجهنداریم‪.‬همیشهوقتیبحثبودجهنباشداسیبش‬ ‫اول به عرصه فرهنگ می ‏رسد‪.‬‏‬ ‫یعنی ب�ه نظرتان دلی�ل این کمبود‬ ‫سفارش فقط بعد اقتصادی است؟‬ ‫نه‪ .‬فقط این نیس��ت‪ .‬یک افت جدی تری هم وجود‬ ‫دارد‪ .‬ش��ما گرافیست های نس��ل ما را با نسل فعلی‬ ‫مقایس��ه کنید‪ .‬س��ال ‪ ۴۷‬که من دانشجو‏شدم کال‬ ‫دانشکدههنرهایزیباسالی‪ ۱۰‬نفرهنرجومی پذیرفت‪.‬‬ ‫اس��تاد به اندازه کافی ماهر هم برایمان وجود داشت‪.‬‬ ‫االن سر هر کوچه‏ای یک اکادمی گرافیک شبانه و‬ ‫روزان��ه و پاره وقت و تمام وقت و‪ ...‬زده اند و یک عده‬ ‫جوان یا عالقمند یا کسانی را که شنیده اند از‏گرافیک‬ ‫پول خوب می شود در اورد جذب می کنند‪ .‬من همین‬ ‫چند روز پیش در اهواز به دعوتی رفته بودم در سالنی‬ ‫درباره گرافیک صحبت کنم‪ ۱۲۰۰.‬نفر در سالن بودند‪.‬‬ ‫این همه دانشجو واقعا؟ ایا ما برای این همه دانشجویی‬ ‫که جذب می کنیم استاد هم داریم؟ نه‪.‬‏همین می شود‬ ‫کههیاتعلمی هاضعیفمی شودواموزشصحیحی‬ ‫هم صورت نمی گیرد‪ .‬بگذارید یک نکته ای به ش��ما‬ ‫بگویم‪ .‬در‏امریکا که خوراک ارتباطیش��ان گرافیک‬ ‫است سالی ‪ ۶۰۰‬نفر از رشته گرافیک فارغ التحصیل‬ ‫می شوند و ان هم با اموزش خوب‪ .‬اینجا‏طبق اخرین‬ ‫اماری که وزارت علوم داده اس��ت سالی نزدیک به ‪۶‬‬ ‫هزار دانشجوی گرافیک فارغ التحصیل می شوند‪ ،‬ان‬ ‫هم با اموزش‏سطح پایین‪ .‬س��وال بعدی این است‬ ‫که ایا واقعا ما این همه گرافیس��ت نیاز داریم؟ من را‬ ‫صدا می زنند بروم کارهایی که برای یک‏صنعت ملی‬ ‫طراحی شده ببینم و نظر بدهم‪ .‬می گویم واقعا کار ها‬ ‫خوب نیس��ت و ان ها می گویند این ها همه توس��ط‬ ‫کسانی طراحی‏شده که عضو انجمن صنفی هستند و‬ ‫کارشان خوب است! اما چرا به نظر ان ها کارشان خوب‬ ‫است چون زیر قیمت کار می کنند‪.‬‏‬ ‫اکثر کارهای این روز ها هم کپی شده‬ ‫است‪ .‬به نظر این افت هم از همین‬ ‫نکته هاییکهگفتیدنشاتمی گیرد؟‬ ‫بله‪ .‬چون با این اموزش ها جز کپی کردن نمی شود‬ ‫کار دیگری کرد‪ .‬االن ببینید با این تعداد دانشجویی‬ ‫ک��ه داریم بای��د الاقل ده نفر مانن��د مرحوم‏ممیز‬ ‫تحویل جامعه داده باش��یم در حالی که اصال یک‬ ‫نفر هم به وجود نیامده اس��ت‪ .‬باید ‪ ۱۰‬نفر ش��بیه‬ ‫فرشید مثقالی داشته باشیم‪ .‬کو؟‬ ‫ش�ما ه�م یک�ی از فعالیت هایتان‬ ‫ام�وزش اس�ت‪ .‬مبن�ای ام�وزش‬ ‫گرافیک در نگاه شما چیست؟‬ ‫من همیشه یک برنامه برای اموزش داشته ام‪ .‬هر کس‬ ‫از مبتدی تا فارغ التحصیل فوق لیسانس ابتدا باید دوره‬ ‫دیزاین گرامر را در‏اموزشگاه من بگذراند تا اصال دستور‬ ‫زبان دیزاین کردن را بیاموزد‪ .‬حتی ان کسی که استاد‬ ‫است و در این کالس ها شرکت می کند‏می گوید این ها‬ ‫را به ما یاد نداده اند‪ .‬من می گویم شما چرا نشسته اید به‬ ‫شما یاد بدهند‪ ،‬خودتان می رفتید یاد می گرفتید‪.‬‏‬ ‫اقای ش�یوا چرا شما هیچ وقت به‬ ‫گرافی�ک تبلیغات�ی عالقه نش�ان‬ ‫ندادی�د و حتی به گونه ای صحبت‬ ‫می کنی�د ان�گار از ای�ن ش�اخه‬ ‫خوشتان هم نمی اید؟‬ ‫ببینید در کش��ور ما در همه چیز نگاه به غرب است‪.‬‬ ‫س��ازمان های تبلیغاتی ما هم همین طور هستند‪ .‬به‬ ‫فعالیتمعروف ترینسازمانتبلیغاتیکه‏اکثرتیزرهای‬ ‫تبلیغاتیراپخشمی کندنگاهکنید‪،‬اکثرشکپیاست‬ ‫و حتی اصل ان تبلیغات که غربی است کیفیتش باالتر‬ ‫است و نمونه کپی و تقلیدی ضعیف اجرای شده است‪.‬‬ ‫من زمانی که دانش��جو بودم برای تامین هزینه های‬ ‫تحصیل و زندگی در شرکت تبلیغاتی کار می کردم‪.‬‬ ‫یادم است‏تازه بستنی های ماشینی امده بود‪ .‬به من‬ ‫گفتند لیوان این بستنی ها را طراحی کنم‪ .‬من با کلی‬ ‫ش��وق یک کار طراحی کردم‪ .‬رفتند‏به ان اقایی که‬ ‫کارخانه این بستنی را اورده بود نشان دادند و بعد مدیر‬ ‫ش��رکت یک لیوان اورد گفت گفته اند مثل همین را‬ ‫می خواهند‪.‬‏اگر لیوان قشنگی بود باز حرفی نداشتم‬ ‫ولی خیلی زشت بود‪ .‬دیدم چه کاری است من عمرم‬ ‫را بگذارم کاری طراحی کنم که فالن‏کس خوشش‬ ‫بیاید‪ .‬از همانجا از این ش��اخه متنفر ش��دم‪ .‬اگر یک‬ ‫سازمان تبلیغاتی خوب که فکر در ان ارزش دارد باشد‬ ‫بدم نمی اید کار‏تبلیغاتی بکنم‪.‬‏‬ ‫به نظرتان حاال فارغ از این بحث ها‬ ‫گرافیک م�ا وضعیت خوب�ی دارد؟‬ ‫مثال گرافیک فرهنگی ما توانس�ته‬ ‫در این سال ها در دنیا شناخته‏شود‬ ‫مثال انط�وری که گرافی�ک ژاپن را‬ ‫می شناسند؟‬ ‫فکر می کنم گرافیک فرهنگی ما در دنیا ش��ناخته‬ ‫ش��ده است‪ .‬ما پوسترهای تئاتری خوبی داریم‪ .‬در‬ ‫سینما کار ها واقعا بد است اما برای‏تئا تر و بی نال ها‬ ‫و طراحی روی جلد کتاب ها کارهای خوبی طراحی‬ ‫می شود‪ .‬اغلب بچه ها کارهایی می کنند که جوایز‬ ‫خوبی می ‏گیرند‪ ،‬اما اینکه بگوییم گرافیک ایرانی‬ ‫شناخته شده است بگذارید اینطوری جواب بدهم‬ ‫که اصال یکی از اهدافی که من از زمان‏دانشجویی‬ ‫برای خودم تعیین ک��ردم همین بود که به عنوان‬ ‫یکی از س��ه تم��دن کره زمین نبای��د گرافیکمان‬ ‫شبیه گرافیک لهس��تان یا ژاپن‏باشد‪ .‬ارزویم این‬ ‫بود دنیا گرافیک ایران را بشناسد‪ .‬االن خوشبختانه‬ ‫در اخرین نسخه ویرایش شده دانش نامه بریتانیکا‬ ‫گرافیک ایران‏هم معرفی شد و من مزدم را گرفتم‪.‬‏‬ ‫پس بگذارید بپرس�م ب�ه نظرتان‬ ‫شاخصهگرافیکایرانیچیست؟‬ ‫در حال حاضر دو نوع نگاه در این مورد وجود دارد؛ یک‬ ‫عده از نقوش اسلیمی و شمسه در کار هایشان استفاده‬ ‫می کنند تا مثال کار را‏ایرانی کنند در حالیکه شمسه‬ ‫و نقوش اسلیمی ریشه ایرانی ندارد‪ .‬من بیشتر رفتم‬ ‫دنبال ریشه ها گشتم‪ .‬ایرانی بودن یعنی شعر و ادبیات‪.‬‬ ‫‏یعنی بیان غیر مستقیم‪ ،‬یعنی استعاره‪ .‬ما هیچ وقت‬ ‫نتوانس��تیم انطور که موالنا ها و فردوسی ها را به دنیا‬ ‫معرفی کردم در عرصه تصویر‏کسی را به دنیا معرفی‬ ‫کنیم‪ .‬من در گرافیک و تصویر دنبال رگه هایی از بیان‬ ‫غیر مستقیم که در فرهنگمان ریشه دارد‪ ،‬رفتم چون‬ ‫‏فرهنگ غرب مثال یک فرهنگ رک هست ولی ما‬ ‫اینطور نیستیم‪ .‬االن هیچ کدام از پوسترهای من از نظر‬ ‫ایده مستقیم نیست‪ .‬اگر‏درباره موسیقی کاری طراحی‬ ‫کنم نمی ایم عکس رهبر ارکستر را بگذارم بلکه یک‬ ‫بال کبوتر می گذارم‪ .‬ضمن اینکه سعی می کنم کارم‬ ‫‏روحیه شاعرانه داشته باشد‪ .‬من این راه را رفتم‪ .‬حاال‬ ‫جایی دو درصد موفق بوده ام و جایی صد در صد‪.‬‏‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫یکشـنبه ‪26‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪481‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫�ظ‬ ‫ن‬ ‫ب�هرامع ییماکرگردانا� ی�یمشن‬ ‫«سالم و ناسالم» بیماری های رایجی که دغدغه مردم است‬ ‫به��رام عظیمی کارگ��ردان با اش��اره به اینکه‬ ‫قس��مت دوازدهم این اثر در حال تولید اس��ت‬ ‫گف��ت‪ :‬تا کنون چهار قس��مت از این مجموعه‬ ‫در یکس��ال گذش��ته ب��ه ص��ورت پراکنده در‬ ‫ش��بکه های گوناگون پخش ش��ده اما با توجه‬ ‫ب��ه اینک��ه هدف از تولید «س��الم و ناس��الم»‬ ‫فرهنگس��ازی در حیطه بهداشت و پیشیگیری‬ ‫از بیماری اس��ت و از نظر اطالع رسانی بسیار‬ ‫مفید و کاربردی محس��وب می شود بهتر است‬ ‫زمان پخش مش��خص و مکرر داشته باشد‪ .‬به‬ ‫گ��زارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬وی بیان کرد‪:‬‬ ‫«س��الم و ناس��الم» در قالب طنز بیان شده و‬ ‫بای��د در جایی قرار بگیرد ک��ه بتواند تاثیرگذار‬ ‫باش��د‪ .‬موضوعاتی س��وژه این اثر قرار گرفته‬ ‫ک��ه ارزش دی��دن دارد چ��ون در رابط��ه با‬ ‫بیماری هایی اس��ت که امروزه ش��ایع شده و‬ ‫ما ب��ه عنوان تی��م س��ازنده از تلویزیون که‬ ‫همیشه در نقش حامی ظاهر شده درخواست‬ ‫می کنیم زمان و تکرار پخش مناس��بی را در‬ ‫اختیار این انیمیش��ن های کوتاه قرار دهد‪.‬‬ ‫عظیم��ی در پاس��خ ب��ه اینکه به عن��وان یک‬ ‫کارگ��ردان رمز موفقی��ت انیمیش��ن «دیرین‬ ‫دیری��ن» را در چه می دان��د‪ ،‬توضیح داد‪ :‬امروز‬ ‫یکی از اثار موفق انیمیشن تلویزیونی‪« ،‬دیرین‬ ‫دیرین» است که با بهره بردن از یک شیوه بیان‬ ‫جدید در طرح مشکالت‪ ،‬بسیار تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫اتفاق خوب دیگری که برای این اثر افتاد زمان‬ ‫و تکرار پخش مناسبی بود‬ ‫ک��ه به دی��ده ش��دن این‬ ‫اث��ر کمک ش��ایانی کرد و‬ ‫اگر در ای��ن زمان ها روی‬ ‫انت��ن نمی رف��ت زحمات‬ ‫گ��روه «دری��ن دری��ن»‬ ‫دی��ده نمی ش��د‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬زم��ان کوت��اه و طنز‬ ‫جذاب برگ برنده «دیرین‬ ‫دیرین» محسوب می شود‬ ‫ام��ا یادمان باش��د طراحی‬ ‫ش��خصیت های دوس��ت‬ ‫داش��تنی به همراه نگارش‬ ‫و کارگردانی علی درخشی که تجربه زیادی در‬ ‫کاریکات��ور نیز دارد و دوبله خاص و هنرمندانه‬ ‫محمدرضا علیمردانی به همراه یک تهیه کننده‬ ‫پیشرو و خوشفکر باعث شده «دیرین دیرین»‬ ‫ب��ه یکی از پربیننده ترین برنامه های تلویزیون‬ ‫تبدیل ش��ود‪ .‬به��رام عظیمی یاداور ش��د‪ :‬هر‬ ‫قسمت از انیمیشن های «سالم و ناسالم» یک‬ ‫کار داس��تانی کوتاه اس��ت که به بیان موضوع‬ ‫می پردازد و در ازای بیان یک مس��اله‪ ،‬راهکار‬ ‫نی��ز ارائه می ده��د و مثل‬ ‫هر تولید دیگ��ری نیازمند‬ ‫زمان پخش خوب اس��ت‪.‬‬ ‫به نظ��ر من اگ��ر این کار‬ ‫قبل یا بع��د از برنامه های‬ ‫پربیننده تلویزیون نمایش‬ ‫داده ش��ود خیلی مناس��ب‬ ‫اس��ت‪ .‬وی گفت‪« :‬س��الم‬ ‫و ناس��الم» داستان دارد و‬ ‫مث��ل کارهای قبل��ی ام به‬ ‫زندگی مردم کامال نزدیک‬ ‫اس��ت‪ ۲ .‬شخصیت جذاب‬ ‫در ای��ن مجموعه گنجانده‬ ‫ش��ده ک��ه ن��واوری در طراحی ش��خصیت به‬ ‫حس��اب می ای��د و نمونه ش��ان را پیش از این‬ ‫در هیچ کار انیمیش��ن نداش��تیم‪ .‬این مجموعه‬ ‫به فراخور موضوع بیماری ها ساخته می شود و‬ ‫فعال انتهایی برایش قائل نیستیم‪.‬‬ ‫کارگردان انیمیش��ن «ماسوله» اظهار کرد‪ :‬کار‬ ‫ما به روز اس��ت و درب��اره بیماری های رایجی‬ ‫صحبت می کند که امروزه مردم دغدغه اش را‬ ‫دارند‪ .‬اگرچه بیماری معطوف به محدوده زمانی‬ ‫نیس��ت اما امروزه در وضعیتی هستیم که یک‬ ‫شبه یک جریان درست می شود‪ .‬از انجا که ما‬ ‫هم بر اس��اس انچه رایج اس��ت کار می سازیم‬ ‫نی��از به زمان پخش مناس��ب داریم تا کارمان‬ ‫در زمان خودش دیده ش��ود‪ .‬وی افزود‪ :‬تاکید‬ ‫وزارت بهداشت و مدیریت موسسه «اوای هنر‬ ‫سالمت» به عنوان س��فارش دهنده این است‬ ‫که انیمیشن های «س��الم و ناسالم» مناسب با‬ ‫فضای رس��انه ملی تولید شود‪ .‬اگر کار ما کوتاه‬ ‫ت��ر بود یا از خط قرمزه��ای مختص تلویزیون‬ ‫عبور می کرد ش��اید در فضای مجازی بیش��تر‬ ‫دیده می شد اما کار ما با فرمت تلویزیون ساخته‬ ‫شده و کسی معموال از فضای مجازی انیمیشن‬ ‫بی��ش از دو دقیق��ه ای را پیگی��ری نمی کن��د‪.‬‬ ‫عظیمی اش��اره کرد‪ :‬اگر هم می خواستیم این‬ ‫کار را صرفا بر اس��اس جذابیت های شبکه های‬ ‫اجتماعی بس��ازیم در رس��انه ملی قابل پخش‬ ‫نب��ود‪ .‬تلویزیون تنها رس��انه قابل اعتماد مردم‬ ‫است که خانواده ها در گروه های سنی مختلف‬ ‫به تماش��ای ان می نش��ینند‪ .‬پیام این انیمیشن‬ ‫هم خطاب به خانواده اس��ت و در رس��انه ملی‬ ‫بهتر می تواند تاثیرگذار باشد‪.‬‬ ‫عظیمی در پاس��خ به اینکه لزوم فرهنگسازی چه‬ ‫زمانی در یک رسانه احساس می شود‪ ،‬گفت‪ :‬اصوال‬ ‫در کشور ما به کار فرهنگی خیلی بها داده نمی شود‬ ‫چون معموال مشکالت و نیازهای جامعه وقتی مورد‬ ‫اهمیت قرار می گیرند که کسی در مقام مسئول بنا بر‬ ‫تجربیات شخصی خود نسبت ان احساس خطر کند‪.‬‬ ‫وی در پایان گفت‪ :‬اگر اگاهی و اش��راف مان را به‬ ‫مسایل اجتماعی و نیازهای جامعه باال ببریم و درک‬ ‫این را داشته باشیم که گاهی مشکالت بدون اینکه‬ ‫شامل حال ما شوند دیگری را گرفتار خود کرده اند و‬ ‫باید بدانیم الزم نیست مشکالت اول دامن خودمان‬ ‫را بگیرند و بعد چاره اندیشی کنیم بلکه می توانیم قبل‬ ‫از رواج یک معضل جلوی اتفاق های ناگوار را بگیریم‪.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ق‬ ‫س�روسم�دم‬ ‫ااغزساخترسایلدجید ی‬ ‫«پایتختی ها» با «علی البدل» می ایند‬ ‫تهیه کنن��ده «علی البدل» از کلید خوردن این‬ ‫س��ریال از روز یکشنبه در حوالی همدان خبر‬ ‫داد‪ .‬الهام غفوری تهیه کننده «علی البدل» از‬ ‫اغاز تصویربرداری این سریال از فردا در یکی‬ ‫از روستاهای شهر همدان که در قصه ناکجااباد‬ ‫معرفی شده است‪ ،‬خبر داد‪ .‬وی افزود‪ :‬همراه‬ ‫با اغاز تصویربرداری این مجموعه بازیگرانی‬ ‫از جمله مهدی هاش��می و مهدی فخیم زاده‬ ‫جل��وی دوربین س��یروس مق��دم می روند و‬ ‫بازی خود را ش��روع می کنند‪ .‬غفوری درباره‬ ‫نزدیک شدن به ایام ماه رمضان و پیش تولید‬ ‫این س��ریال توضیح داد‪ :‬پیش تولید س��ریال‬ ‫«علی البدل» به دلیل ن��وع خاص طراحی در‬ ‫دکور ش��هر ناکجااباد زم��ان برد و حدود یک‬ ‫ماهی زمان برد تا مراحل پیش تولید کار اماده‬ ‫ش��ود‪ .‬تهیه کننده «علی الب��دل» اضافه کرد‪:‬‬ ‫فیلمنامه قسمت های اولیه این سریال با توجه‬ ‫به حساسیت و وسواس��ی که سیروس مقدم‬ ‫به کار داش��ته است چندین مرحله بازنویسی‬ ‫شده اس��ت تا در نهایت نظر محسن تنابنده‬ ‫و سیروس مقدم جلب ش��د و کار برای کلید‬ ‫خوردن اماده شد‪.‬‬ ‫«علی البدل» ظاهراً نسخه ای دیگر از همان‬ ‫الگوی پایتخت اس��ت که در فضایی فانتزی‬ ‫رقم می خورد‪ .‬داستان س��ریال «علی البدل»‬ ‫در روس��تایی در اطراف همدان رقم می خورد‬ ‫ک��ه قصه طن��ز و متفاوتی خواهد داش��ت و‬ ‫داس��تان پایتخت را دنبال نمی کند‪ .‬سیروس‬ ‫مقدم درباره داس��تان سریال می گوید‪ :‬از اسم‬ ‫سریال کام ً‬ ‫ال مشخص است که داستان بر چه‬ ‫اساسی است‪ .‬داستان در مورد افرادی است که‬ ‫حضور دارند اما حق رای ندارند‪ .‬کسانی که در‬ ‫ی البدل هستند‬ ‫مجالس و شوراها اعضای عل ‬ ‫و در جری��ان همه امور قرار دارند اما حق رای‬ ‫ندارند‪ .‬طعنه های سیاسی در این اثر نیز مشابه‬ ‫پایتخت وج��ود دارد ولی طعنه های اجتماعی‬ ‫رنگ و لعاب بیشتری دارند که در داستان چند‬ ‫خانواده قصه ظهور و ب��روز می کنند‪ .‬مهدی‬ ‫هاشمی‪ ،‬احمد مهرانفر‪ ،‬ناهید مسلمی‪ ،‬محسن‬ ‫تنابنده‪ ،‬مه��دی فخیم زاده‪ ،‬ه��ادی کاظمی‪،‬‬ ‫گوه��ر خیراندیش‪ ،‬محمود جعفری‪ ،‬حس��ین‬ ‫ب اهری و فروغ قجابگلی بازیگران اصلی‬ ‫مح ‬ ‫سریال هس��تند که به فراخور قصه بازیگران‬ ‫جدیدی به داس��تان اضافه خواهند ش��د‪ .‬این‬ ‫س��ریال قرار اس��ت در ماه رمضان ‪ 1395‬هر‬ ‫شب ساعت ‪ 22‬از شبکه اول پخش شود‪.‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫یکشـنبه ‪26‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪481‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫خ�رداد‪:‬‬ ‫س�رت ب‬ ‫پدرام� ی�ک ی‬ ‫اغازسومیندورهاز«هفتهموسیقیتلفیقیتهران»‬ ‫هنرمن��د‪ :‬س��ومین دوره از‬ ‫«هفت��ه موس��یقی تلفیق��ی‬ ‫تهران» ب��ا حضور گروه های‬ ‫موس��یقی تلفیقی پرطرفدار‬ ‫کشور از ‪ 23‬تا ‪ 29‬اردیبهشت‬ ‫در بنیاد افرینش های هنری‬ ‫نی��اوران برگزار می ش��ود‪.‬در‬ ‫این دوره گروه ها و چهره های سرش��ناس این‬ ‫حوزه ب��ه اجرای برنامه خواهند پرداخت تا بار‬ ‫دیگر دوس��تداران این نوع موسیقی شب های‬ ‫پرهیجان را تجربه کنند‪ .‬پدرام نیک س��یرت‬ ‫مدیر اجرایی این برنامه درباره این اتفاق گفت‪:‬‬ ‫اصل هفته موس��یقی تلفیقی تهران در دوره‬ ‫جدید‪ ،‬موض��وع و دغدغه مهمی چون اوقات‬ ‫فراغت اس��ت و همه سعی ما بر این است که‬ ‫اوق��ات خوبی را برای دوس��تداران این جنس‬ ‫موس��یقی داشته باشیم‪ .‬این جش��نواره صرف ًا‬ ‫در بخش موس��یقی خالصه نمی ش��ود و در‬ ‫حوزه هنرهای نمایشی و تجسمی نیز برنامه‬ ‫ریزی هایی را انجام شده است‪.‬وی افزود‪ :‬خانه‬ ‫هنرهای ش��هری که درواقع نهادی از بخش‬ ‫خصوصی است و دو دوره قبلی این جشنواره‬ ‫را ه��م برگزار کرده اس��ت‪ ،‬بان��ی اصلی این‬ ‫جشنواره است و بخش موسیقی این پروژه را با‬ ‫مجموعه «ساز باز» پیش خواهند برد که خود‬ ‫من هم جزئی از این مجموعه هس��تم‪ .‬هفته‬ ‫موسیقی تلفیقی تهران پنجشنبه در اولین روز‬ ‫میزبان یک موزیس��ین باسابقه سبک جاز در‬ ‫ایران بود‪ .‬سردار سرمست که با گروه پالت هم‬ ‫هم��کاری می کند یک تریو جز را با همراهی‬ ‫فرهاد لقایی (درامز) و عمید بنکدار (گیتارباس)‬ ‫در فرهنگسرای نیاوران روی صحنه برد‪.‬‬ ‫همچنین در این فستیوال شاهد چندین اجرای‬ ‫جز دیگر هم هس��تیم‪ ،‬از جمله گ��روه ارین‬ ‫کشیش��ی با همراهی حمزه یگانه و ش��ایان‬ ‫فتحی و گروه امیر دارابی که بخش��ی از این‬ ‫اجراها هس��تند‪ .‬ماکان اش��گواری هم که از‬ ‫سازشناسی‬ ‫مع��دود خواننده های س��بک‬ ‫جز در ایران اس��ت‪ ،‬ب��ا البوم‬ ‫جدیدش که به زودی منتش��ر‬ ‫می ش��ود به ای��ن رویداد مهم‬ ‫موس��یقی امد و در اولین روز‬ ‫هفته موسیقی تلفیقی تهران‬ ‫برنامه اجرا کرد‪.‬‬ ‫گروه های تلنگ��ر‪ ،‬بمرانی‪ ،‬کامنت‪ ،‬بهنا‪ ،‬اوان‪،‬‬ ‫داماهی‪ ،‬کماکان و کریستف رضاعی نیز این‬ ‫هفته نیاوران روی صحنه خواهند رفت‪.‬‬ ‫امیر دارابی موزیس��ین جوانی اس��ت که قرار‬ ‫اس��ت ‪ 27‬اردیبهش��ت ماه همراه با گروهش‬ ‫یعنی حم��زه یگانه (پیانو و کیب��ورد) و امین‬ ‫طاهری (درامز) در سالن خلیج فارس نیاوران‬ ‫به اجرای برنامه بپردازند‪.‬‬ ‫همچنین مجید ساالری از خواننده های جوان‬ ‫جنوب��ی‪ ،‬او را در این اج��را همراهی می کند‪.‬‬ ‫س��االری پیش از ای��ن در گ��روه داماهی به‬ ‫عنوان همخوان حضور داشته و قطعاتی را نیز‬ ‫با همراهی ابراهیم علوی منتشر کرده است‪.‬‬ ‫گ��روه موس��یقی دال از دیگ��ر گروه های‬ ‫ش��رکت کنن��ده در این هفته اس��ت‪ .‬این‬ ‫گروه هن��وز البومی منتش��ر نکرده و تنها‬ ‫با چند تک اهنگ به جایگاه فعلی رس��یده‬ ‫اس��ت‪ .‬دال با قطعه اوازم را می رقصیدی‬ ‫توانس��ت نظر مخاطبان موس��یقی پاپ و‬ ‫تلفیق��ی را به خود جل��ب کنند و در ادامه‬ ‫با قطعاتی مانند گذر اردیبهش��ت وضعیت‬ ‫فعل��ىخ��ودراتثبی��تکن��د‪.‬‬ ‫ای��ن گروه پی��ش از این در بخ��ش تلفیقی‬ ‫جشنواره موسیقی فجر هم اجرای موفقی را‬ ‫پشت سر گذاشت‪ .‬همچنین دال قرار است‬ ‫در ماه جاری نخس��تین الب��وم خود را با نام‬ ‫گذر اردیبهشت توسط شرکت نشر و پخش‬ ‫جوان منتش��ر کند‪ .‬هفته موس��یقی تلفیقی‬ ‫تهران هر شب با دو اجرا در ساعت ‪18:30‬‬ ‫و ‪ 21‬همراه است‪.‬‬ ‫رباب‬ ‫رباب از جمله قدیمی ترین سازهای‬ ‫زهیمضرابی(زخمه ای)ایراناستکه‬ ‫نواختن ان بیشتر در شرق و جنوب‬ ‫شرق کش��ورمان رواج دارد‪ .‬این‬ ‫ساز معموالن از چوب‪ ،‬پوست‪،‬‬ ‫زه یا نخ نایلون ساخته می شود‪.‬‬ ‫نواختن انواع رب��اب در برخی نواحی‬ ‫ایران و دیگر کشورهای همجوار نیز‬ ‫متداول اس��ت‪ .‬این ساز در دهه‪ 30‬و‬ ‫‪ 40‬شمسی در گروه نوازی سازهای‬ ‫ملی ایران مورد استفاده بوده است‪ .‬در‬ ‫گروه نوازی های ش��هری‪ ،‬رباب را به‬ ‫صورتافقیرویزانومی گذارند(مانند‬ ‫عودیاتار)وبامضرابمینوازند‪.‬رباب‬ ‫به صورتی که ام��روزه در گروه نوازی‬ ‫شهرها متداول است سازی است که‬ ‫غالباازچوبگردویاتوتوچوب های‬ ‫سخت دیگر ساخته می شود‪.‬این ساز‬ ‫از‪ 4‬قسمت کلی‪ ،‬شکم‪ ،‬سینه‪ ،‬دسته‬ ‫و سر تشکیل شده و تعداد سیم های‬ ‫رباب‪ 6‬یا‪ 3‬سیم جفتی است‪ .‬اجزای‬ ‫اصلی رباب عبارتند از‪:‬کاسه طنینی‪:‬‬ ‫شامل‪ 2‬قسمت کاسه و سینه است‪.‬‬ ‫کاس��ه تو خالی و بزرگ تر است و بر‬ ‫دهانه ان پوست قرار می گیرد‪ .‬در دو‬ ‫طرف باالی این کاسه که به سمت‬ ‫سینهمی رود‪،‬دوفرورفتگیوجوددارد‬ ‫که باعث می شود کاسه دو قسمتی‬ ‫به نظر اید‪ .‬در ساخت برخی رباب ها‬ ‫این دو فرو رفتگی کمی باالتر‪ ،‬بین‬ ‫کاسهوسینهایجادشده اند‪.‬سینه‪:‬سینه‬ ‫جعبه ایاستتوخالیوتقریبامثلثی‬ ‫شکل‪،‬بهطولتقریبیکاسهسازکهاز‬ ‫یک طرف هم عرض کاسه در محل‬ ‫اتصالوازیکطرفهمعرضدسته‬ ‫در محل اتصال به س��ر پنجه است‪.‬‬ ‫سطح سینه با صفحه ای چوبی که‬ ‫تراشنازکیخوردهپوشیدهشدهاست‪.‬‬ ‫در نوع شهری رباب چون از وترهای‬ ‫واخواناستفادهنمی شود‪،‬گوشی های‬ ‫کوچک س��طح جانبی ان‪ ،‬تزیینی‬ ‫به نظر می رسد و س��وراخ های ان‬ ‫که برای عبور وترهای واخوان ایجاد‬ ‫شده اند به خاطر خروج بهتر صدا از‬ ‫جعبهطنینی‪،‬بازمی ماند‪.‬‬ ‫دسته‪ :‬دسته رباب کوتاه و ادامه چوب‬ ‫سینهاستوبه‬ ‫ص��ورت هرم به‬ ‫سرپنجهمی رسد‪.‬تعداد‬ ‫چهاردستانبرانبستهمی شودوغالبا‬ ‫تزئیناتیبااستخواندرادامهسینهاست‬ ‫بر روی ان دیده می ش��ود‪ .‬سرپنجه‪:‬‬ ‫جعبهکوچکتوخالی‪،‬درابتدایطول‬ ‫دس��ته و محل قرار گرفتن یک سر ِ‬ ‫وترهای اصلی و گوشی هاست‪ .‬سر‬ ‫پنجهراکمیمتمایلبهعقبمی سازند‬ ‫و شش گوشی به تعداد وترهای رباب‬ ‫(در هر طرف سه گوشی) در طرفین‬ ‫ان قرار دارد‪ .‬اگر در انتهای سر پنجه‬ ‫شکل هاوحالت هایتزیینیبهکاررود‬ ‫انراصراحیمی گویند‪.‬پوست‪:‬پوست‬ ‫روی کاس��ه رباب معموال کلفت تر‬ ‫از سازهای مشابه است زیرا استفاده‬ ‫از وترهای ضخیم تر و دسته کوتاه ‪،‬‬ ‫فش��ار زیادی بر خرک و پوست وارد‬ ‫ی کند‪.‬خرک‪:‬قطعهچوبییااستخوان‬ ‫م‪‎‬‬ ‫کوچکیازجنسشاخبهطولتقریبی‬ ‫‪ 6‬سانتیمتراستکهبادوپایهکوچک‬ ‫خود روی پوست ساز قرار می گیرد و‬ ‫وترها از درون شیارهای کم عمق ان‬ ‫عبورمی کند‪.‬برایصدادهیبهترساز‬ ‫باید مض��راب را کمی دورتر از خرک‬ ‫نزدیکبهسینهسازبروترهافروداورد‪.‬‬ ‫شیطانک‪:‬قطعهاستخوانباریکوکم‬ ‫ارتفاعی به عرض دسته ساز است که‬ ‫بین دسته و سرپنجه قرار دارد و وترها‬ ‫برای بسته شدن به گوشی ها از درون‬ ‫شیارهایکمعمقانعبودمی کنند‪.‬‬ ‫س��یم گیر‪ :‬قطعه ای است کوچک و‬ ‫معموال از فلز در انتهای بدنه کاس��ه‬ ‫نصبمی شودوگرهوترهابهانبسته‬ ‫می شود‪ .‬وتر‪ :‬رباب دارای‪ 6‬وتر اصلی‬ ‫است که دو به دو هم صدا کوک می‬ ‫ش��وند‪ .‬امروز از سیم های گیتار برای‬ ‫رباباستفادهمی شودولیدرگذشتهاز‬ ‫رودهتابیدهیانخابریشماستفادهمی شد‪.‬‬ ‫وسعت‪:‬معموالوسعتصدایمعمول‬ ‫ربابیکاکتاوونیماست‪.‬‬ ‫ش‬ ‫وب�هر از ت‬ ‫لع� ز�اده‬ ‫م� ز�ابین رمدم‬ ‫اس�اد حس ی�ن ی‬ ‫ی‬ ‫کنسرتیکهبهگروهلیانتقدیمشد‬ ‫هنرمند‪ :‬حسین علیزاده نوازنده و اهنگساز برجسته‬ ‫ایرانی در ادامه تور کنس��رت های شهرس��تان ‪۲۴‬‬ ‫اردیبهشت ماه در تاالر شهید اوینی میهمان مردم‬ ‫خونگرم بوشهر بود‪ .‬این کنسرت در حالی برگزار شد‬ ‫که علیزاده دو روز قبل برای اشنایی بیشتر با فضای‬ ‫موسیقی بوش��هر در کنسرت محسن شریفیان در‬ ‫تاالر وحدت حضور داشت‪ .‬علیزاده قبل از کنسرت‬ ‫با تاکید بر حفظ هویت ایرانی بیان کرد‪ :‬همیشه وقتی‬ ‫درباره هنرهای جنوب به ویژه منطقه بوشهر صحبت‬ ‫می شود با این موضوع مواجه می شویم که فرهنگ‬ ‫خاصی در این منطقه جریان دارد که حس خاصی‬ ‫را هم به مخاطب منتقل می کند‪ .‬این بسیار جالب‬ ‫است که وقتی به این منطقه با اب و هوای گرم‬ ‫سفر می کنیم می بینیم که مردمان این منطقه نیز‬ ‫احس��اس گرمی دارند بنابراین امش��ب بس��یار‬ ‫خوشحالم که در خدمت ش��ما مردمان خونگرم‬ ‫بوشهری هستم‪.‬‬ ‫ویباتقدیراز محسنشریفیانبرایمعرفیفرهنگ‬ ‫و موس��یقی مردم بوشهر به مخاطبان توضیح داد‪:‬‬ ‫هدف همه ما برای انقالب کردن نزدیک کردن اقوام‬ ‫و یکپارچه کردن ملت ایران بود که دوس��ت ندارم‬ ‫اینجا به جنبه های سیاسی ان بپردازم‪ ،‬اما یک نکته را‬ ‫می گویم و ان اینکه ما هنرمندان وظیفه و حق داریم‬ ‫از کسانی که جان و عشق را به این ملت هدیه کردند‬ ‫قدردانی کنیم‪ ،‬اما باید به این موضوع نیز توجه داشته‬ ‫باشیم که در کنار این قدردانی‪ ،‬از شهدا برای خودمان‬ ‫وام نگیریم و قدر شهدا را برای خودشان بدانیم‪ .‬هنر‬ ‫به ویژه هنر موسیقی همیشه س��عی کرده به این‬ ‫ارزش ه��ا توجه کند و بدانید که ما هیچ وقت دنبال‬ ‫پست و مقام نبودیم و هرجا بودیم به دنبال ایجاد یک‬ ‫ارتباط معنوی با افرادی بوده ایم که وجودشان را برای‬ ‫ما گذاشته اند و این مساله بسیار زیبایی است‪.‬‬ ‫این نوازنده و اهنگس��از پیشگام موسیقی ایرانی در‬ ‫بخش دیگری از صحبت های خود گفت‪ :‬در طول‬ ‫چند دهه گذش��ته مردم بیشترین کسانی بودند که‬ ‫طرفدار موس��یقی بوده و از ان حمایت کردند و من‬ ‫امروز بسیار ناراحتم که در شهری کنسرت می دهم‬ ‫که محسن شریفیان در انجا اجازه برگزاری کنسرت‬ ‫ندارد‪ .‬کجای قانون امده محس��ن ش��ریفیان به‬ ‫عنوان هنرمندی ک��ه در چارچوب اصول هنر و‬ ‫فرهنگ اصیل بوشهر را معرفی می کند نباید اجازه‬ ‫برگزاری کنسرت را داشته باشد؟ من این موضوع‬ ‫را درک نمی کن��م و امیدوارم او همان طور که در‬ ‫ایران و دنیا معرف فرهنگ بوشهر است در شهر‬ ‫خود نیز بتواند کنسرت دهد‪.‬‬ ‫علیزاده ادامه داد‪ :‬برای اینکه برای برگزاری کنسرت‬ ‫در بوش��هر امادگی داشته باشم‪ ،‬شب قبل از اجرای‬ ‫برنامه ش��اهد اجرای کنسرت گروه لیان بوشهر به‬ ‫سرپرستی محسن شریفیان در تاالر وحدت تهران‬ ‫بودم و می توانم بگویم موسیقی او سرشار از زندگی‬ ‫بود‪ .‬به اعتقاد من موسیقی سمبل مردم هر منطقه‬ ‫اس��ت‪ .‬در بوشهر ما موس��یقی ای داریم که غمش‬ ‫خنجر به دل می زند و شادی اش ادمی را به اسمان‬ ‫می برد و من با تمام این فضایی که به ان اشاره کردم‬ ‫اجرای کنسرت امشب گروه را به محسن شریفیان‬ ‫تقدیم می کنم‪ .‬محسن ش��ریفیان نیز در ابتدای‬ ‫کنس��رتی که ‪22‬اردیبهش��ت در تاالر وحدت‬ ‫برگزار شد ضمن خوشامدگویی و اعالم حضور‬ ‫اس��تاد حس��ین علیزاده در س��الن گفت‪ :‬استاد‬ ‫حسین علیزاده امش��ب در کنسرت گروه لیان‬ ‫حضور دارند و این برای من‪ ،‬گروه لیان و همه‬ ‫مردمان بوشهر و جنوب اتفاق بزرگ و ویژه ای‬ ‫اس��ت‪ .‬ایش��ان به همراه بزرگانی چون استاد‬ ‫ش��جریان خدم��ات و زحمات زی��ادی را برای‬ ‫موس��یقی ایرانی کش��یده اند و نقش بزرگی در‬ ‫اشتی مخاطب موس��یقی با این موسیقی ملی‬ ‫داشته اند‪ .‬من به شخصه بسیاری از اثار استاد‬ ‫علیزاده را ش��نیده ام اما البوم «راز نو» ایش��ان‬ ‫را بس��یار دوست داش��ته و دارم‪ .‬امشب افتخار‬ ‫بزرگی برای من اس��ت که ایشان در کنسرت‬ ‫من حضور دارند و بسیار خوشحالم از اینکه در‬ ‫ردیف اول س��الن کنسرت ما‪ ،‬ایشان نشسته اند‬ ‫و احس��اس خوبی درباره این اتفاق دارم‪ .‬البته‬ ‫اعتراف می کنم که حضور ایش��ان باعث شده‬ ‫استرس زیادی داشته باشم و این را اول از هر‬ ‫چیزی گفتم که خیالم راحت باشد‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫یکشـنبه ‪26‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪481‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ایران اگرچه در س��طح جهانی ‪ ۱۹‬اثر تاریخی را به ثبت رس��انده اما به‬ ‫دلیل عدم تبلیغات برای انها در س��طح بین المللی نتوانس��ته گردشگران‬ ‫زیادی را برای دیدن این اثار جذب کند‪.‬‬ ‫یه گزارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬ایران اثار تاریخی که در جهان شناخته‬ ‫ش��ده باش��د کم ندارد‪ .‬اثاری که ویژگی های مهم انها موجب ش��ده تا‬ ‫سازمان جهانی یونسکو دست روی انها بگذارد و به عنوان میراث جهانی‬ ‫به ثبت برساند و اعالم کند که از هر حمایتی برخوردار خواهند بود‪.‬‬ ‫تخت جمشید‪ ،‬پاسارگاد‪ ،‬ارگ بم‪ ،‬گنبد سلطانیه‪ ،‬شهر میمند‪ ،‬شوش‪ ،‬چغازنبیل‪،‬‬ ‫سازه های ابی شوشتر‪ ،‬مس��جد جامع اصفهان‪ ،‬میدان نقش جهان از جمله‬ ‫بناهای تاریخی است که گردش��گران فرهنگی ایران را با انها می شناسند‪.‬‬ ‫در این میان ثبت جهانی باغ های ایرانی که شامل ‪ ۹‬باغ می شود نیز پرونده‬ ‫میراث ایران را چند برابر کرده است به نحوی که اکنون ایران ‪ ۱۹‬پرونده را‬ ‫در فهرست میراث جهانی ثبت کرده است که از این میان برخی از اثار مانند‬ ‫همین باغ های ایرانی تنها ‪ ۹‬باغ را شامل می شوند‪.‬‬ ‫ای��ن اثار تاریخی انطور که فرهاد عزیزی مدیرکل دفتر پایگاههای جهانی‬ ‫گفت؛ برای شناس��اندن ایران به جهان ثبت ش��ده اند چرا که اکنون در هر‬ ‫کشوری میراث جهانی‪ ،‬یک منطقه نمونه گردشگری در ان کشور به حساب‬ ‫می اید‪ .‬همچنین گردشگری و میراث فرهنگی هر کشوری را با پایگاه های‬ ‫اچل ش� هایصنعتگردشگریایران‬ ‫میراث جهانی برای جذب گردشگر‬ ‫تبلیغمی خواهند‬ ‫جهانی اش می شناس��ند‪ .‬گردشگران فرهنگی نیز ایران را با تخت جمشید و‬ ‫میدان نقش جهان و ش��هر اصفهان می شناس��ند‪ .‬ایرانی که تنها در بخش‬ ‫میراث غیرمنقول خود‪ ،‬اثاری را به ثبت رسانده که نمونه اش در هیچ کشوری‬ ‫وجود ندارد‪ .‬مانند ارگ بم که بزرگترین قلعه خش��تی است و یا پاسارگاد که‬ ‫مدفن کوروش هخامنش��ی و تدوین کننده منشور حقوق بشر است‪ .‬غیر از‬ ‫ان ای��ران در بحث ثبت میراث منقول نیز حرفی برای گرفتن دارد‪ .‬از ثبت‬ ‫شاهنامه بایسنقری و کتاب های نفیس گرفته تا ثبت جهانی میراث ناملموس‬ ‫مانند ایین مشهد اردهال در کاشان و یا ایین ساخت لنج در خلیج فارس‪.‬‬ ‫ایران حتی ایین های س��نتی اش را که در میان مردم هن��وز رواج دارد را در‬ ‫فهرس��تی قرار داده که یونسکو ان را مهمترین فهرست از نظر داشته های‬ ‫میراثی کش��ورها می داند‪ .‬با این وجود مراسم عید نوروز را که خاستگاهش‬ ‫ایران اس��ت با همکاری ‪ ۱۱‬کش��ور دیگر در فهرست جهانی قرار داده و به‬ ‫کشورهای دیگر کمک می کند که اگر ایینی مرتبط با نوروز دارند‪ ،‬ان را در‬ ‫فهرست جهانی قرار دهند‪ .‬اما چرا ایران نمی تواند با وجود داشتن چنین اثاری‪،‬‬ ‫گردشگران خارجی زیادی را به سمت خود جذب کند؟‬ ‫فرهاد عزیزی معتقد است کارهایی که باید انجام می شد تا این اثار تاریخی‬ ‫ف‬ ‫م�راثفرهنگیوگردشگری؛‬ ‫کیه� ت�هاب ی‬ ‫سهم میراث و گردشگری از نمایشگاه کتاب‬ ‫حضور جنجالی گروه تصویربرداری در عمارت مسعودیه‪ ،‬منع فعالیت اداره کل میراث‬ ‫فرهنگیتهران‪،‬عرضهکتابهایمیراثفرهنگیدرنمایشگاهکتابازجملهخبرهای‬ ‫حوزه میراث فرهنگی و گردشگری در این هفته بود‪ .‬این هفته با شروع بیست و‬ ‫نالمللیکتاب‪،‬پژوهشگاهمیراثفرهنگیمانندسال هایگذشته‬ ‫نهمیننمایشگاهبی ‬ ‫در این نمایشگاه شرکت کرد و‪ ۱۴۰‬عنوان کتاب در زمینه های مختلف حوزه میراث‬ ‫فرهنگی را عرضه کرده که‪ ۵۳‬عنوان ان در سال‪ ۹۴‬چاپ شده است‪ .‬ملیحه مهدی‬ ‫ابادی‪ ،‬مدیر اسناد‪ ،‬کتابخانه و انتشارات پژوهشگاه میراث فرهنگی در این باره گفت‪:‬‬ ‫نالمللی‬ ‫امسال در غرفه ‪ ۶۷‬سالن ‪ ۱۰۷‬بخش کتاب های دانشگاهی نمایشگاه بی ‬ ‫کتاب حضور داریم در این نمایشگاه‪ ۱۴۰‬عنوان کتاب در زمینه های میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫مردمشناسی‪،‬باستان شناسی‪،‬ابنیهوبافت‪،‬حفاظتومرمتوهنرهایسنتیعرضه‬ ‫شده است که‪ ۵۳‬کتاب ان مانند کتاب روزنامه خاطرات ناصرالدین شاه در حوزه اسناد‬ ‫میراث فرهنگی در سال گذشته چاپ شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برخی از این کتاب ها مانند‬ ‫باغ ایرانی تجدید چاپ شده و برخی دیگر به صورت مشارکتی منتشر شده اند مانند‬ ‫پیداش باغ اسمانی‪ .‬کتاب کاوش های قره تپه قمرود از اقای کابلی نیز در سال ‪۹۴‬‬ ‫چاپ شد همچنین در حوزه مرمت ابنیه نیز مجموعه مقاالت همایش های اول و‬ ‫دوم و در حوزه متون‪ ،‬کتاب یادمان های تاریخی تخت فوالد به چاپ رسید در حوزه‬ ‫حفاظت ابنیه هم کتاب مجموعه مقاالت اولین همایش بین المللی دستکند را چاپ‬ ‫کردیم که همگی انها در نمایشگاه کتاب نیز عرضه شده است‪ .‬مهدی ابادی بیان‬ ‫کرد‪ :‬امسال نسبت به سال گذشته با استقبال بیشتری از سوی مخاطبان رو به رو‬ ‫بودیموبیشترمخاطبانمادانشجویانهستند‪.‬سالگذشتهمخاطبکمتریداشتیم‬ ‫چون جای نامناسبی برای غرفه در نظر گرفته شده بود و تعداد کتاب های تازه منتشر‬ ‫شده هم کم بود‪ .‬اگر چه سال گذشته پژوهشگاه دارای یک غرفه مستقل بود اما‬ ‫فروش کمتری نسبت به امسال داشتیم‪.‬‬ ‫بدهی‪ ۶‬میلیاردی دلیل منع فعالیت اداره کل میراث فرهنگی تهران‬ ‫رئیس اداره اجرای احکام منطقه ‪ ۶‬شهرداری گفت‪ :‬میراث فرهنگی تهران به دلیل‬ ‫تغییر کاربری ساختمان مسکونی به اداری باید‪ ۶‬میلیارد تومان عوارض و‪ ۱۴‬میلیون‬ ‫تومان جریمه بپردازد‪ .‬شهریار عطری رئیس اداره اجرای احکام منطقه ‪ ۶‬شهرداری‬ ‫تهران درباره منع فعالیت اداره کل میراث فرهنگی استان تهران گفت‪ :‬از یک سال‬ ‫پیش بارها به مسئوالن اداره کل میراث فرهنگی استان تهران اعالم کرده ایم که بابت‬ ‫تغییر کاربری و تبدیل ساختمان این اداره کل از مسکونی به اداری باید مبلغ‪ ۶‬میلیارد‬ ‫تومان به شهرداری منطقه‪ ۶‬پرداخت می کردند ولی این کار انجام نشد تا اینکه به انها‬ ‫عالوه بر این مبلغ‪ ،‬جریمه ‪ ۱۴‬میلیون تومانی نیز تعلق گرفته است؛ باز هم درباره این‬ ‫موضوع نتیجه ای نگرفته و این بار با قرار دادن بلوک سیمانی‪ ،‬مانع فعالیت انها شدیم‪.‬‬ ‫اعطای وام‪۱۰۰‬میلیونی به ایده برگزیده‬ ‫جشنوارهمشارکتملیگردشگری‬ ‫در این هفته‪ ،‬نشست خبری سومین جشنواره مشارکت ملی گردشگری با رویکرد‬ ‫گردشگری حالل‪ ،‬ظرفیت ایرانی در سالن اجتماعات معاونت گردشگری سازمان‬ ‫میراث فرهنگی برگزار شد‪ .‬در این برنامه مرتضی رحمانی موحد معاون گردشگری‬ ‫کشور گفت‪ :‬با برگزاری سومین دوره از این جشنواره می خواهیم بسترهای چگونگی‬ ‫گردشگری حالل را در بخش های عکس‪ ،‬فیلم‪ ،‬سفرنامه و ایده دوره کنیم چرا که‬ ‫معتقدیم گردشگری حالل متعلق به ایران است و یک ظرفیت جهانی است که‬ ‫باید با داشته های ایران نشان دهیم بنابراین تکیه سومین جشنواره را بر این مبنا‬ ‫گذاشته ایم‪ .‬اولویت ما دیدن از مقاصد و امکان مذهبی است می خواهیم گردشگران‬ ‫خارجی با معیارهای گردش��گری حالل و سایر جوانب گردشگری بپردازند مانند‬ ‫سیاحتی‪ ،‬گردشگری سالمت و‪ ...‬رحمانی موحد ادامه داد‪ :‬با همکاری اتاق تحقیقات‬ ‫اسالمی به مجموعه های گردشگری گواهی گردشگری حالل خواهیم داد‪ .‬چرا که‬ ‫معتقدیم مجموعه هایی که برخی از ضوابط را رعایت کنند باید نشان گردشگری‬ ‫حالل را بگیرند منتها برای ان برخی ضوابط در نظر گرفته شود‪ .‬این جشنواره پایه‬ ‫چنین تفکری است‪ .‬ما معتقدم تمام پایه های گردشگری حالل در ایران وجود دارد‪.‬‬ ‫اداره کل میراث فرهنگی تهران‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬جوایز نفر اول در بخش فیلم تندیس جشنواره‪ ،‬لوح افتخار ‪ ۷‬سکه بهار‬ ‫ازادی و ‪ ۱۰‬میلیون وام با ‪ ۴‬درصد کارمزد‪ ،‬عمومی عکس‪ ،‬هر یک دو سکه بهار‬ ‫ازادی جایزه نفر دوم ‪ ۵‬سکه و جایزه نفر سوم ‪ ۳‬سکه خواهد بود که برای هر یک‬ ‫‪ ۱۰‬میلیون وام با ‪ ۴‬درصد کارمزد در نظر گرفته شده است‪ .‬جوایز برگزیدگان بخش‬ ‫سفرنامه نیز به همین ترتیب خواهد بود‪ .‬در بخش عکس نیز شرکت کنندگان در‬ ‫حوزه عمومی و حرفه ای شرکت می کنند‪.‬‬ ‫تخلفاشکاردر«مسعودیه»‬ ‫تنها شش روز پس از برگزاری نشست خبری مسئوالن عمارت مسعودیه‪ ،‬این بنای‬ ‫تاریخی به لوکیشن فیلمبرداری و عکسبرداری تبدیل شده است! شش روز پیش‬ ‫مسئوالنعمارتمسعودیهخبرنگارانرابرایشرکتدر یکنشستخبریوبازدید‬ ‫از بناهای مختلف ان دعوت کردند و گفتند که این بنا را نمی توان به مرکز اقامتی‬ ‫و هتل تبدیل کرد چرا که این اقدام به عقیده انها یک خیانت به میراث فرهنگی‬ ‫خواهد بود‪ .‬اما بعد از کمتر از یک هفته‪ ،‬اکنون از عمارت مسعودیه خبر رسیده که یک‬ ‫هنرمند عکاس که به گرفتن عکس های تاریخی شهرت دارد‪ ،‬این مکان تاریخی‬ ‫را به محل فیلمبرداری و عکسبرداری خود تبدیل کرده است‪ .‬به همین منظور کل‬ ‫محوطه ساختمان اصلی عمارت مسعودیه را به هم ریخته اند اُرسی های تاریخی‬ ‫پنجره ها باز شده اند در صورتی که سال هاست ارسی ها از جای خود تکان نخورده چرا‬ ‫که این ارسی ها تاریخی بوده و نباید حرکت داده می شد‪ .‬صندوق احیای اثار تاریخی‬ ‫نیز پس از این اتفاق از رسانه ها تشکر کرد و گفت که نامه فسخ قرارداد صندوق با‬ ‫بهره برداران از بنای تاریخی مسعودیه را به انها ابالغ کرده است و دیگر قصد ندارند‬ ‫که این عمارت را به هتل تبدیل کنند‪.‬‬ ‫در فهرس��ت جهانی ثبت شود بر عهده معاونت میراث فرهنگی و دفتر امور‬ ‫پایگاههای میراث جهانی بوده که کارشان را به خوبی انجام داده اند از این‬ ‫جا به بعد وظیفه هدایت گردش��گران و ایجاد زیرساخت های گردشگری بر‬ ‫عهده معاونت سرمایه گذاری و گردشگری سازمان است‪ .‬شاید یکی از دالیل‬ ‫دیگر ان عدم تبلیغات درباره معرفی این اثار در سطح جهان باشد‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬با این وجود ثبت جهانی هر اثر تاریخی نوعی تبلیغ برای گردشگری ان‬ ‫کشور به حساب می اید اما شاید بهتر باشد که برای حضور گردشگران در این‬ ‫سایت های تاریخی زیرساختی اماده شود‪.‬‬ ‫صحبت های عزیزی درباره زیرساخت های گردشگری و معرفی جاذبه های‬ ‫تاریخی ایران در دنیا به وظایف سازمان میراث فرهنگی بر می گردد که یکی‬ ‫از انها تشویق گردشگران به سفر در ایران است‪ .‬چه گردشگرانی که در داخل‬ ‫ایران هس��تند و یا گردشگرانی که در خارج از مرزهای ایران منتظر سفر به‬ ‫یک کشور فرهنگی هستند‪ .‬اما این اقدام در گام های اولیه نیاز به تبلیغات‬ ‫دارد‪ .‬تبلیغاتی که بتواند جاذبه های توریستی و تاریخی ایران را معرفی کند چه‬ ‫در س��ایت ها و چه در تلویزیون های خارجی‪ .‬اگر چه همه مسئوالن سازمان‬ ‫میراث فرهنگی بر این عقیده تاکید دارند که تبلیغات بصری می تواند جاذبه‬ ‫‪11‬‬ ‫بیشتری را ایجاد کند اما دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشگری اعالم کرده که‬ ‫پولی برای تبلیغات تلویزیونی ندارد‪ .‬به همین دلیل است که نمی تواند تیزری‬ ‫از ایران در شبکه های معروف خارجی هزینه کند‪.‬‬ ‫در این باره‪ ،‬علی باقر نعمتی زرگران گفت‪ :‬پخش تیزرهای تبلیغاتی با وجود‬ ‫اینکه در تغییر تصویر ایران در مردم جهان بسیار تاثیر گذار است اما هزینه‬ ‫زیادی را می خواه��د‪ .‬ما براورد کرده ایم که برای پخش تیزرهای تبلیغاتی‬ ‫در این شبکه ها باید هزینه های هنگفتی پرداخته شود به همین دلیل منتظر‬ ‫تخصیص اعتبار برای این کار هس��تیم‪ .‬به عنوان مثال هر ثانیه تبلیغات در‬ ‫شبکه چینی ‪ CCTV‬حدود ‪ ۵۰۰‬دالر است که اگر بخواهیم یک تیزر ‪۳۰‬‬ ‫ثانیه ای از جاذبه ها و ظرفیت های گردش��گری ایران را برای ‪ ۸۰‬نوبت در‬ ‫یک سال پخش کنیم نیازمند اعتباری معادل یک میلیون و ‪ ۲۰۰‬هزار دالر‬ ‫یعنی بیش از ‪ ۴‬میلیارد تومان هستیم‪ ،‬البته قیمت ها متناسب با ساعات پیک‬ ‫و غیر پیک و نوع خبرگزاری ها متفاوت اس��ت‪ ،‬مثال خبرگزاری یورونیوز‬ ‫برای هر ثانیه بین ‪ ۲۰۰‬تا ‪ ۳۵۰‬یورو هزینه تبلیغات می گیرد‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫ما متناس��ب با میزان اعتبارمان برنامه ریزی می کنیم و منتطر تخصیص‬ ‫اعتبار برای تبلیغات هستیم چون فعال اعتباری نیست حتی برنامه اش را‬ ‫داریم ولی االن تیزری پخش نمی شود این تیزرها روی تصویر ایران در نزد‬ ‫سایر ملل و جذب گردشگران خارجی خیلی تاثیر دارد‪.‬‬ ‫انطور که از نظرات مقامات مس��ئول در س��ازمان میراث فرهنگی برداشت‬ ‫می شود‪ ،‬علت اصلی اینکه از میراث جهانی ایران نمی توان در جهت جذب‬ ‫گردش��گران خارجی استفاده کرد‪ ،‬نداشتن اعتبار برای تبلیغات گردشگری‬ ‫اس��ت چرا که اگر همین میراث جهانی در دنیا تبلیغ شود‪ ،‬گردشگران را به‬ ‫س��مت بازدید از انها جذب می کند‪ .‬چنانکه اکنون نیز اگر تنها در حدود‬ ‫‪ ۵‬میلیون گردش��گر خارج��ی و فرهنگی ایران را ب��رای بازدید انتخاب‬ ‫می کنن��د‪ ،‬یکی از دالیلش��ان دیدن همین میراث جهانی ثبت ش��ده در‬ ‫یونسکو مانند تخت جمشید و اصفهان است‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 481‬یکشــنـبه‪ 26‬اردیبهشت ماه ‪1395‬‬ ‫ت‬ ‫ا�هاموایهورشسکتگی� نسایجووپشاک‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫دل ما به دور رویت ز چمن فراغ دارد‬ ‫که چو سرو پایبند است و چو الله داغ دارد‬ ‫سر ما فرونیاید به کمان ابروی کس‬ ‫که درون گوشه گیران ز جهان فراغ دارد‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫هرکه در کار برادرانش خرده‏گیرى کند‪،‬‬ ‫دوستانش کم مى‏شوند‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫نالمللی«هولوکاست»‬ ‫عکس روز دومینمسابقهبی ‬ ‫گردش با طعم قاچاق به سبک خانم «م»!‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اصغر خمسه‬ ‫‪13:00‬‬ ‫‪20:02‬‬ ‫‪20:22‬‬ ‫‪4:19‬‬ ‫‪5:58‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز با کتاب سلفی بگیریم!‬ ‫علیرضا ذاکری‬ ‫م‪ .‬قشقایی‬ ‫خانم «م» سال هاست که مزون لباس ترک دارد‪ .‬هر سال چندین بار و در فصول‬ ‫مختلف به همراه چند خانم دیگر که به ظاهر میهمان او هستند‪ ،‬راهی ترکیه‬ ‫می شود و چند روزی را به همراه دوستانش در یک اپارتمان اجاره ای ارزان قیمت‬ ‫ساکنهستندوالبتهحسابخوردوخوراکمیهمان هاازمیزبانشانجداست!موقع‬ ‫برگشتن هم میهمان ها فقط اجازه دارند به اندازه یک ساک رودوشی کوچک خرید‬ ‫کرده باشند و بقیه بارها و چمدان های لبریز از لباس وکفش و کیف که هرکدام به‬ ‫همراه دارند درواقع متعلق به میزبانشان یعنی خانم «م» است که درقبال این کار‬ ‫هزینه بلیط رفت و برگشت و اسکانشان در ترکیه را متقبل شده‪ .‬به این شکل سفر‬ ‫رفتن «اسیری» می گویند‪ ،‬یعنی هیچ کدام از همسفرها حق خرید برای خودشان‬ ‫را ندارند و تمام چمدان ها و بارهایی که به عنوان خریدهای گروه از گمرک رد‬ ‫می شود‪ ،‬درواقع متعلق به میزبان است که به این ترتیب و با تقسیم شدن کل بار‬ ‫بین چند نفر‪ ،‬بدون پرداخت هیچ مبلغی به عنوان گمرکی به مقصد می رسند و به‬ ‫طور مثال سر از مزون خانم «م» در می اورند‪.‬‬ ‫حاال این که به قول خانم «م» قاچاق بودن این کار با وجود هزینه ای که برای‬ ‫میهمانان یا درواقع همکارانش صرف می کند‪ ،‬چقدر صحت دارد یا خیر‪ ،‬قضاوتش‬ ‫با اهل فن‪ .‬اما در این که به هرحال این لباس ها به شکلی غیرقانونی وارد کشور‬ ‫می شوند‪ ،‬شکی نیست و این نمونه ای بسیار کوچک و یکی از روش های خرده‬ ‫پای قاچاق از مافیای عظیم قاچاق در کشور است‪ .‬موضوعی که سال هاست‬ ‫نقل محافل خاص و عام در حوزه پوشاک است و همچنان الینحل مانده‪ .‬از‬ ‫مغازه دار کف بازار تا تولید کننده های معتبر پوشاک و طراحان صاحب نام و‬ ‫مسئولین و دست اندرکاران شاغل در مناصب دولتی و خصوصی این عرصه‪،‬‬ ‫همه و همه گره کور کسادی تولید و عرضه پوشاک ملی را به نوعی با این‬ ‫معضل ظاهرا حل نشدنی مرتبط می دانند‪.‬‬ ‫اینزنجیرهقاچاقازمزوندارانخانگیگرفتهتاصاحباننمایندگی هایبرندهای‬ ‫صاحب نام به قدری از این اشفته بازار سود می برند که بسیار بعید به نظر می رسد با‬ ‫راهکارهای قانونی بتوان به فعالیت مشروع و تحت نظارت دولت راضی شان کرد‪.‬‬ ‫خیلی دور نرویم‪ ،‬با همین خانم «م» که خیلی هم باور ندارد کارش قاچاق لباس‬ ‫باشد‪،‬وقتیخیلیبحثکنیوبخواهیقانعشکنیکههمینمزون هایکوچک‬ ‫خانگی هم قطعه های کوچکی از پازل کسادی و ورشکستگی صنعت پوشاک‬ ‫کشور هستند‪ ،‬برافروحته می شود و ته بحث را باالخره با یک تکنیک تکراری و‬ ‫خانمه دهنده می رساند به این سوال بی ربط که «زورشون به این اختالسگر های‬ ‫میلیاردی نمی رسه‪ ،‬بعد اسم یه لقمه نون دراوردن ما رو میزارین قاچاق؟»‬ ‫در فضای رقابت ناسالم و ناعادالنه ای که بین اجناس ارزان چینی درجه سه و چهار‬ ‫و پوشاک ترک و تایلندی و پاکستانی و تولیدات بعضا مرغوب اما غیرارزان وطنی‬ ‫وجود دارد‪ ،‬صدالبته پوشاک ایرانی برنده میدان نیستند‪.‬‬ ‫در این که اوضاع بد اقتصادی و معیش��تی مردم نیز به جوالن دادن لباس های‬ ‫قاچاق ارزان قیمت دامن می زند‪ ،‬شکی نیست‪ .‬اما در این میان نباید از نقش نظارتی‬ ‫و در عین حال کم رنگ ارگان های مسئول و مرتبط هم به سادگی گذشت‪ .‬با‬ ‫بررس��ی امار و ارقام مربوط به قاچاق پوشاک که ده سال پیش در روزنامه های‬ ‫مختلف به چاپ رسیده است‪ ،‬کامال روشن است که این موضوع قصه دیروز و‬ ‫امروز نیست و با قبول این فرضیه که مسئولین ذی ربط حداقل چندین دهه است‬ ‫که با این معضل اشنایند‪ ،‬این سوال پیش می اید که به راستی جرا تا کنون ساز‬ ‫وکار مناسبی برای حل و فصل ان اندیشیده نشده؟‬ ‫حمی��د قبادی دبیر کارگروه مد و لب��اس در این باره می گوید‪« :‬تا زمانی که‬ ‫مزیت مصرف کاالی غیرایرانی در کش��ور ما جاری باشد و نگرش ما تغییر‬ ‫نکند‪ ،‬این شرایط به قوت خود باقی است‪ .‬اگر برندهای مختلف خارجی بدانند‬ ‫که باید مالیات بیشتری پرداخت کنند‪ ،‬اتفاق خوشایندی است از ان طرف‪،‬‬ ‫ناخوشایند این که یک کارشناس مالیاتی تصور کند با بزرگ شدن یک برند‬ ‫باید مالیات بیشتری از او گرفته شود‪ .‬چرا باید یک برند‪ ،‬دغدغه بزرگ شدن‬ ‫داشته باشد!؟ چرا موسسات دلشان نمی خواهد با برند شدن برای خود حاشیه‬ ‫اقتصادی فراهم کنند و مجبور به پرداخت مالیات بیشتر شوند؟‬ ‫ما می خواهیم از تعزیرات دعوت کنیم تا بیایند و حواشی کار را ببینند‪ .‬شاید ان‬ ‫زمان‪ ،‬پاسخ این سوال را پیدا کنیم که چطور حساسیت ما در ارتباط با محصوالت‬ ‫ایرانی خیلی باالست اما نسبت به کاالهای قاچاق و اجناس غیرایرانی‪ ،‬حساسیت‬ ‫چندانینداریم؟»‬ ‫به نقل از منبع پارس��ینه و بر اساس گزارش های موجود‪ ،‬با وجود قدمت دیرینه‬ ‫صنعت نساجی ایران‪ ،‬سهم کشور در تجارت جهانی منسوجات حدود ‪ 5‬درصد و‬ ‫در صادرات جهانی پوشاک تنها حدود ‪ 2‬درصد است‪.‬‬ ‫فارغ از دالیل عمده اقتصادی و ریشه های فرهنگی و شیوه های گوناگون قاچاق‬ ‫لباس و بدون وارد شدن به بحث سهم هر کدام از ارگان ها و نهادهای مسئول‬ ‫در مبارزه و ریشه کن کردن ان‪ ،‬مهم ترین سوالی که در اذهان همگان مطرح‬ ‫می شود‪ ،‬این است که تا کی صنعت نساجی ایران به اتهام واهی ورشکستگی‪،‬‬ ‫خارج از صحنه رقابت های جهانی این عرصه باقی خواهد ماند؟ و ایا امیدی به‬ ‫تغییر نتیجه این بازی پرهواخواه خواهد بود؟‪...‬‬ ‫مراسم افتتاح دومین مسابقه بین المللی کارتون و کاریکاتور «هولوکاست» شنبه درحوزه هنری برگزار شد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪1‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫غ‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ج‬ ‫‪2‬‬ ‫ب‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫ن‬ ‫‪ 12‬م‬ ‫ج‬ ‫‪ 11‬ا‬ ‫‪ 13‬ب‬ ‫‪ 14‬ر‬ ‫‪15‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫‪7‬‬ ‫ل‬ ‫‪8‬‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ج‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫س و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ح‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک ی‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪9‬‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫س ر‬ ‫ق‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫‪11‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ف ا‬ ‫س ی‬ ‫ش‬ ‫گ ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪7‬‬ ‫م‬ ‫خ‬ ‫د‬ ‫‪6‬‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪4‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ش ن‬ ‫‪3‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ف ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س ا‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬پول کاغذی‪-2‬مقابل گرما‪-‬مواردجمع ان است‪-‬‬ ‫کشورپوتین!‪-3‬برداشت محصول‪-‬مردتیرانداز‪-‬شرح دهنده‪-4‬شکوه وجالل‪-‬‬ ‫تسهیالت بانکی پرطرفدار‪-‬اهل هندوستان‪-‬نوعی موسیقی‪-5‬نیروهاه‪-‬لبنیات‬ ‫پرمصرف‪-‬مرکز مرکزی!‪-‬سازشاکی‪-6‬خارپشت بزرگ تیرانداز‪-‬روزعرب‪-7‬چاره‬ ‫اندیشی‪-‬استان تاریخی غرب کشور‪-8‬حرف ندا‪-‬چاشنی پرمصرف‪-9‬پستی‬ ‫وفرومایگی‪-‬اتحادیه چندین شرکت اقتصادی‪-10‬ستم‪-‬دین برتر‪-11‬بعضی‬ ‫به ابرونمی اورند‪-‬قابله‪-‬روح‪-‬بانگ جانوردرنده‪-12‬دوست‪-‬ازماههای‬ ‫خارجی‪-‬مظهراستقامت‪-‬اشاره به دور‪-13‬فرستاده‪-‬نشان وعالمت‪-‬راه تغذیه‬ ‫جنین‪-14‬جنین‪-‬گریستن برمرده‪-‬انتظار‪-15‬ازگلهای زیبا‪-‬ازترجمه هایش که‬ ‫اثری است از«جورج سارتون»‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬حرف نازی‪-‬ازترجمه های دیگرش که اثری است از«کارل پوپر»‪-2‬ازاده کربال‪-‬ویزا‪-‬جدای‬ ‫از‪-3‬یاری کننده‪-‬رودروسیه‪-‬دندانه‪-‬فیلمی ازمسعودکیمیایی‪-4‬شفابخش بیمار‪-‬شهری نزدیک‬ ‫تهران‪-‬روزعرب‪-‬شیشه ازمایشگاهی‪-5‬مجبورنمودن‪-‬خانه های ریزروی عکس‪-‬سازشاکی‬ ‫‪-6‬فرارنمودن‪-‬برسرمی روید‪-‬مادروطن‪-7‬زادگاه حضرت ابراهیم‪-‬اقیانوس ساکت‪-8‬زنده نیست‪-‬‬ ‫ندای غیبی‪-9‬چنین انسانی تواناست‪-‬جزیره شطرنجی‪-10‬درخت کنار‪-‬عیب وعار‪-‬کوزه بزرگ‬ ‫‪-11‬رازدرونکاله!‪-‬ضروری‪-‬مرکزعدسی‪-12‬امرکوشیدن‪-‬برزنومحله‪-‬پایه‪-‬ترسناک‪-13‬خانه‬ ‫پشت به افتاب‪-‬گالبی‪-‬تقویت رادیویی‪-‬اصل نیست‪-14‬کشورخودمان‪-‬شهری درشمال‪-‬صابون‬ ‫خیاطان‪-15‬ازترجمه های دیگرش‪-‬پایتخت ایتالیا‬