روزنامه هنرمند شماره 482

‫نگاهی به فیلم ابد و یک روز‬ ‫تلخی دراماتیک یک‬ ‫فیلمنامهاستاندارد‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبه‪ 27‬اردیبهشت ماه ‪ 1395‬سال نهــم شماره ‪482‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪w w w . h o n a r m a n d o n l i n e . i r‬‬ ‫شهرام ناظری در یازدهمین مراسم روز ملی فردوسی‬ ‫عشق به ایران باعث ماندنم شد‬ ‫‪10‬‬ ‫امید نیاز کارگردان فیلم‬ ‫«اینفیلمقشنگنیست»درگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫سینمای کودک معرف‬ ‫سینمای ایران به دنیا‬ ‫مهمترینرویدادهایسینماییازنگاه«هنرمند»‬ ‫پرفروش هایسینما‬ ‫در سال ‪ ۹۴‬اعالم شد‬ ‫گفتگوی«هنرمند»بامحمدرضاذوالعلینویسنده‬ ‫زن ها درکتا ‬ ‫ب‬ ‫هم نمی توانند‬ ‫سیگاربکشند!‬ ‫داریوشاسدزادهبازیگرپیشکسوت‬ ‫ بدوناسپانسر امکان‬ ‫تولیدکارخوب‬ ‫وجود ندارد!‬ ‫مرور مهم ترین اخبار و رویدادهای تئاتر از نگاه هنرمند؛‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪4‬‬ ‫اخرینوضعیتزمین هایاهداییتئاتری هاو‪...‬‬ ‫اقتصاد گردشگری‪ ،‬جایگزینی برای نفت‬ ‫‪11‬‬ ‫کیهان محمد باغبان‬ ‫گزارشی از یازدهمین همایش ملی علمی‪ ،‬فرهنگی خلیج فارس‬ ‫‪5‬‬ ‫نمایی از فیلم «این فیلم قشنگ نیست» ساخته امید نیاز‬ ‫‪2‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫ض‬ ‫م�راثفرهنگیوگردشگریجملس‬ ‫ج�عرفزادهامین اابدیع�وفراکسیون ی‬ ‫مسئوالن برای جذب توریست خارجی از‬ ‫سیاست تشویقی استفاده کنند‬ ‫عض��و فراکس��یون می��راث فرهنگی و‬ ‫گردشگری مجلس معتقد است بی ثباتی‬ ‫قیم��ت و نبود سیاس��ت های انگیزش��ی‬ ‫برای جذب توریست سبب شده علیرغم‬ ‫اس��تقبال وس��یع برای دیدن ایران‪ ،‬این‬ ‫تقاضاها بالفعل نشوند‪.‬‬ ‫غالمعل��ی جعفرزاده ایمن اب��ادی ملت با‬ ‫اش��اره به هش��دار ریزش متقاضیان سفر‬ ‫ب��ه ایران از س��وی اژانس ه��ای اروپایی‬ ‫در ص��ورت افزای��ش هزینه های س��فر‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬عالوه بر نفت در ایران س��ه مسیر‬ ‫صنعت‪ ،‬کش��اورزی و گردش��گری برای‬ ‫درامدزایی نیز وجود دارد؛ صنعت نیازمند‬ ‫س��رمایه گذاری وس��یع و زمان گس��ترده‬ ‫برای دس��تیابی به سود است و کشاورزی‬ ‫به دلیل مکانیزه نش��دن هن��وز نمی تواند‬ ‫در جری��ان رقاب��ت با کش��اورزی مدرن‬ ‫قرار بگیرد اما گردش��گری به دلیل منابع‬ ‫طبیعی و اثار باس��تانی فوق العاده بازده ای‬ ‫بهتری خواهد داشت‪ ،‬که متاسفانه برنامه‬ ‫خاص��ی برای انتخاب س��فر ب��ه ایران از‬ ‫سوی تعریف نشده است‪.‬‬ ‫نماینده مردم رش��ت در مجلس ش��ورای‬ ‫اس�لامی ادام��ه داد‪ :‬قیمت های مناس��ب‬ ‫اژانس ها و هتل ها در زمینه جذب گردشگر‬ ‫و رباییدن گوی سبقت از کشورهای مانند‬ ‫ترکی��ه تاثیر بس��زایی دارد به همین دلیل‬ ‫کش��ورهای صاح��ب صنعت توریس��م در‬ ‫فصل های گردش��گری قیمت های هتل ها‬ ‫و اژانس های خود را کاهش چش��مگیری‬ ‫داده و این تخفیف س��بب افزایش توریسم‬ ‫ان ها در طول س��ال می شود اما این ماجرا‬ ‫در ای��ران برعکس اس��ت و زمان��ی که با‬ ‫وفور مس��افر و گردشگر رو به رو می شوند‬ ‫ب��ه ط��رز قاب��ل مالحظ��ه ای قیمت ها را‬ ‫افزایش می دهند! وی با بیان اینکه اخطار‬ ‫اژانس های خارجی به همتایان ایرانی خود‬ ‫باید جدی گرفته ش��ود‪ ،‬گفت‪ :‬تا زمانی که‬ ‫استدالل و منطقی برای افزایش قیمت ها‬ ‫نداش��ته باش��یم نمی ت��وان ب��ه افزای��ش‬ ‫توریس��ت امید داش��ت چراکه صاحب این‬ ‫صنعت شدن و رقابت با دیگر کشورها نیاز‬ ‫به برنامه مدون و هوشمندانه دارد‪.‬‬ ‫عض��و فراکس��یون می��راث فرهنگ��ی و‬ ‫گردش��گری مجل��س ب��ا تاکی��د براینکه‬ ‫بی ثابت��ی قیم��ت و نب��ود سیاس��ت های‬ ‫انگیزشی برای جذب توریست سبب شده‬ ‫علیرغم اس��تقبال وسیع برای دیدن ایران‬ ‫نتوانیم این تقاضاها را بالفعل کنیم‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫توصی��ه می کنم مس��ئوالن ب��رای جذب‬ ‫توریس��ت خارجی برنامه داشته باشند و از‬ ‫سیاست تشویقی بهره برند‪ ،‬به عنوان مثال‬ ‫می توانن��د اعالم کنند اگر ای��ران را برای‬ ‫س��فر انتخاب کند از یک س��ری خدمات‬ ‫همچون معافیت از ارزش افزوده و مالیات‬ ‫کاالهای خریداری ش��ده از ایران بهرمند‬ ‫خواهید شد یا در صورت افزایش روزهای‬ ‫س��فر قیمت هتل ها کاه��ش پیدا می کند‪.‬‬ ‫به تازگی در نمایش��گاه گردشگری المان‪،‬‬ ‫اژانس های خارجی به همتایان ایرانی خود‬ ‫تذکر و اخطار دادند که اگر قیمت س��فر به‬ ‫ایران بیش از این افزایش یابد‪ ،‬باید منتظر‬ ‫ریزش گردشگر باشیم‪.‬‬ ‫دوشـنبه ‪27‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪482‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ت‬ ‫ای�ناپایینمنا ی� ش�گاهتکاب�هران‪:‬‬ ‫گزاریشاز ی‬ ‫علی الریجانی‪ :‬لزوم تعهد به قوانین کپی رایت درکشور‬ ‫هنرمن��د‪ :‬عل��ی الریجانی ‪ ٢٥‬اردیبهش��ت‬ ‫در اختتامی��ه بیس��ت و نهمین نمایش��گاه‬ ‫بین الملل��ی کتاب ب��ا تبریک به مناس��بت‬ ‫اعیاد شعبانیه به ویژه نیمه شعبان و والدت‬ ‫ام��ام زمان (عج) گفت‪ :‬زمانی که امام زمان‬ ‫(عج) ظهور فرمایند رشد عقالنی در جامعه‬ ‫بش��ری حاصل می ش��ود و اف��رادی که در‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر فعالیت می کنند‪،‬چنین‬ ‫غافله ای را تا زمان ظهور ان حضرت هدایت‬ ‫می کنند‪ .‬رئیس مجلس ش��ورای اسالمی با‬ ‫تش��کر از زحم��ات ش��هرداری ته��ران در‬ ‫برپایی بیست و نهمین نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب در «ش��هر افتاب افزود‪ :‬اقای قالیباف‬ ‫ب��ا هم��ت عالی و خ��وش س��لیقه گی این‬ ‫نمایش��گاه را برپا کردند که این اقدام قابل‬ ‫تقدیر اس��ت و البت��ه در کاره��ای دیگری‬ ‫نیز که در ش��هر تهران از س��وی شهرداری‬ ‫ص��ورت گرفت��ه‪ ،‬روحیه مجاه��دت گونه و‬ ‫پرتوان شهردار تهران قابل تقدیر است‪.‬وی‬ ‫اف��زود‪ :‬برای برپایی چنین نمایش��گاه هایی‬ ‫بای��د همه با هم هماهن��گ کار کنند و این‬ ‫هم افزایی باعث رشد جدی جامعه می شود‪،‬‬ ‫بنابرای��ن ب��رای پیش��رفت جامع��ه باید با‬ ‫تعام��ل و همکاری کارها را انجام داد‪ .‬دکتر‬ ‫الریجانی تصری��ح کرد‪:‬نباید وقت را صرف‬ ‫جدال های بالوجه ک��رد و باید با هم گرایی‬ ‫و هم افزایی از نعمت های موجود درکش��ور‬ ‫اس��تفاده کرد‪ .‬همچنین درای��ن رابطه الزم‬ ‫اس��ت از تالش های وزیرفرهنگ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی در برپایی این نمایش��گاه تقدیر و‬ ‫تش��کرکرد‪ .‬رئیس مجلس شورای اسالمی‬ ‫ادامه داد‪:‬نمایش��گاه کتاب امسال در شرایط‬ ‫قاب��ل قبولی برگزار ش��د و در همین رابطه‬ ‫ناش��ران و م��ردم از این نمایش��گاه راضی‬ ‫بودند؛ بنابراین برایند کار وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی و شخص وزیر در برپایی این‬ ‫نمایشگاه مثبت است؛البته از جمله اقدامات‬ ‫مثب��ت دیگر این وزارتخانه در س��ال جاری‬ ‫خلق فیلم های س��ینمایی پرمعنا نس��بت به‬ ‫سال های گذش��ته بود که موارد این چنینی‬ ‫نش��ان از ان دارد که وزیرفرهنگ و ارش��اد‬ ‫خود اهل فرهنگ و هنر هستند‪.‬‬ ‫وی ب��ا اش��اره ب��ه تم��دن عمی��ق ایران‬ ‫اس�لامی تصریح کرد‪ :‬عده ای از کش��ورها‬ ‫تالش دارند که ن��ام «فارس» را از «خلیج‬ ‫فارس» حذف کنند‪،‬ام��ا باید به ان ها گفت‬ ‫که فرهنگ ایران اس�لامی را که نمی توانید‬ ‫حذف کنید و این تالش های شما در جهت‬ ‫حذف «فارس» از «خلیج فارس» کودکانه‬ ‫اس��ت‪ .‬دکترالریجانی با اشاره به مهم ترین‬ ‫مشکالت در بخش کتاب‪ ،‬افزود‪ :‬در بخش‬ ‫نشر سال های س��ختی را گذراندیم و یکی‬ ‫از بخش های��ی که باعث می ش��ود کتاب به‬ ‫اس��انی در دس��ترس مردم قرار گیرد؛نش��ر‬ ‫اس��ت که به دلیل نابسامانی های اقتصادی‬ ‫و وجود تحریم ها در س��ال های گذشته فضا‬ ‫برای نش��ر نامناس��ب بود‪،‬اما ب��ه طور حتم‬ ‫شرایط برای این بخش طی سال های اینده‬ ‫بهت��ر خواهد ب��ود‪ .‬رئیس مجلس ش��ورای‬ ‫اس�لامی ادامه داد‪ :‬متاسفانه سیستم توزیع‬ ‫در کشورمان همیشه دارای مشکالتی بوده‬ ‫اس��ت و هنوز هم وضع بسامانی ندارد‪ ،‬البته‬ ‫ناش��ران یک طرحی را برای ارتقای بخش‬ ‫نش��ر اماده کرده اند که در «برنامه شش��م‬ ‫توس��عه» مطرح ش��ود؛اما بهتر اس��ت این‬ ‫طرح پخته تر باش��د و درخواس��ت می کنیم‬ ‫ک��ه اتحادیه ناش��ران به ما در ای��ن زمینه‬ ‫کمک کند‪ .‬وی با تاکید بر طراحی سیس��تم‬ ‫توزیع فراگی��ر در کش��ور‪،‬تصریح کرد‪:‬پس‬ ‫از طراح��ی این سیس��تم ‪،‬مجلس ش��ورای‬ ‫اس�لامی تس��هیالت الزم در این زمینه را‬ ‫چ��ه از صندوق توس��عه ملی و چه از طریق‬ ‫سیس��تم های بانکی در اختیار ناشران قرار‬ ‫می ده��د‪ .‬دکت��ر الریجان��ی با بی��ان اینکه‬ ‫سیستم چاپ در ایران باید متناسب با شرایط‬ ‫امروز و روزامد باش��د‪،‬گفت‪ :‬البته الزم است‬ ‫س��رمایه گذاری های جدی��د در ای��ن بخش‬ ‫ص��ورت گیرد و به طورحتم برای جهش در‬ ‫نشرکتاب و افزایش صادرات سیستم نشر و‬ ‫چاپ باید به روز شود‪.‬‬ ‫رئیس مجلس شورای اسالمی تاکید کرد‪:‬‬ ‫همچنین الزم اس��ت تعهد به قوانین کپی‬ ‫رایت در کش��ور مورد توجه قرار گیرد و به‬ ‫ط��ور حتم مجلس این��ده در این بخش به‬ ‫وزارت فرهنگ و ارش��اد اس�لامی کمک‬ ‫خواه��د ک��رد‪ .‬همچنین دول��ت و مجلس‬ ‫ب��رای در دس��ترس قرارگرفت��ن کتاب به‬ ‫صورت اسان در اختیار مردم از بخش نشر‬ ‫و چ��اپ حمای��ت می کند ت��ا از این طریق‬ ‫چرخ��ه مطلوب اقتصادی برای ناش��ران و‬ ‫اهل قلم فراهم شود‪.‬‬ ‫حضور پرشور مردم در نمایشگاه‬ ‫کتاب امسال‬ ‫همچنین«عل��ی جنت��ی» وزی��ر فرهنگ و‬ ‫ارش��اد اس�لامی در ایین پایانی بیس��ت و‬ ‫نهمین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران با‬ ‫تاکید بر این مطلب گفت‪ :‬نمایش��گاه کتاب‬ ‫بزرگترین رویداد فرهنگی کش��ور است که‬ ‫تنها مکان��ی برای عرض��ه و فروش کتاب‬ ‫نیس��ت بلکه جایگاهی برای عرضه و تبادل‬ ‫اف��کار‪ ،‬اندیش��ه و تبادل اطالع��ات اهالی‬ ‫قلم اس��ت‪ .‬وی افزود‪ :‬امس��ال ب��ا مجموع‬ ‫تدابیر اندیش��یده ش��ده ازجمله ارائه بن به‬ ‫دانش��جویان‪ ،‬دان��ش ام��وزان و حوزویان‪،‬‬ ‫‪ ٥٠‬درصد افزایش حمایتی نس��بت به سال‬ ‫گذشته از ناش��ران داشته ایم‪ .‬جنتی با اشاره‬ ‫به اس��تقبال مردم از این نمایشگاه در مکان‬ ‫علی جنتی‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی‪:‬‬ ‫نمایشگاه کتاب بزرگترین رویداد‬ ‫فرهنگی کشور است که تنها مکانی‬ ‫برای عرضه و فروش کتاب نیست‬ ‫بلکه جایگاهی برای عرضه و تبادل‬ ‫افکار‪ ،‬اندیشه و تبادل اطالعات اهالی‬ ‫قلم است‬ ‫جدید گفت‪ :‬خوشبختانه امسال شاهد بازدید‬ ‫اکثریتی مردم از نمایش��گاه کت��اب بودیم‪.‬‬ ‫وی ادام��ه داد‪ :‬نمایش��گاه کت��اب یکی از‬ ‫جایگاه هایی اس��ت که به ترویج و فرهنگ‬ ‫کت��اب و کتابخوانی کم��ک می کند لذا این‬ ‫فرص��ت مغتنمی اس��ت که دوس��تداران و‬ ‫عالقه مندان کتاب از ان بهره الزم را ببرند‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی اضافه کرد‪:‬‬ ‫یکی از دالیل ب��اال رفتن عناوین کتاب در‬ ‫ای��ن دوره وزارت ارش��اد این اس��ت که ما‬ ‫فضای��ی را برای اهالی قل��م ایجاد کرده ایم‬ ‫ک��ه انچه دارند در قال��ب و چارچوب قانون‬ ‫و ضوابط ش��ورای انقالب فرهنگی بنویسند‬ ‫دکترالریجانی‪:‬‬ ‫در بخش نشر سال های سختی را‬ ‫گذراندیم و یکی از بخش هایی که‬ ‫باعث می شود کتاب به اسانی در‬ ‫دسترس مردم قرار گیرد؛نشر است که‬ ‫به دلیل نابسامانی های اقتصادی و وجود‬ ‫تحریم ها در سال های گذشته فضا‬ ‫برای نشر نامناسب بود‪،‬اما به طور حتم‬ ‫شرایط برای این بخش طی سال های‬ ‫اینده بهتر خواهد بود‬ ‫و منتش��ر کنند و از خرده گیری های بی جا‬ ‫جلوگیری شود‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬طی دو سال‬ ‫گذش��ته ش��اهد پائین امدن تیراژ کتاب ها‬ ‫بودیم به طوری که میانگین انتشار کتاب در‬ ‫سال ‪ ٩٣‬باالی دو هزار و کمتر از دو هزار و‬ ‫‪ ١٠٠‬و در س��ال ‪ ٩٤‬از دو هزار کاهش یافته‬ ‫ولی عناوین کتاب افزایش داشته است‪.‬‬ ‫جنتی با اشاره به اقدامات اصالحی طی دو‬ ‫سال گذشته در نمایشگاه اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫درب��اره حمای��ت از ناش��ران و اهالی قلم و‬ ‫کتاب و کتابخوانی‪ ،‬حمایت هایی را داشتیم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬مدتی ب��ود بن های کاغذی بین‬ ‫افراد توزیع می ش��د و این امر سوءاس��تفاده‬ ‫بعض��ی را به همراه داش��ت ب��ه طوری که‬ ‫ع��ده ای اقدام به خری��د و فروش کرده و یا‬ ‫سوءاس��تفاده هایی را انج��ام می دادند که ما‬ ‫با سیاس��ت گذاری های انجام شده بن های‬ ‫کاغ��ذی را ح��ذف و بن ه��ا را در قالب بن‬ ‫کارت ص��ادر و امس��ال حتی ای��ن بن ها به‬ ‫نام افراد صادر ش��د که مجموعا ‪ ٥٠‬درصد‬ ‫حمایت وزارت ارشاد از ناشران و اهالی قلم‬ ‫نسبت به سال گذشته را نشان می دهد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اس�لامی در بخش‬ ‫دیگری از س��خنان خود به موضوع نظارت‬ ‫و ارزش��یابی کتب و ناش��ران بخش داخلی‬ ‫و بین المللی اش��اره کرد و گفت‪ :‬در بخش‬ ‫بین الملل هیاتی در گمرک مس��تقر کردیم‬ ‫تا کتاب های ورودی خارجی را بررسی و بعد‬ ‫اجازه ورود بدهند‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬در بخ��ش داخلی نی��ز نظارت‬ ‫کافی ب��ر روی کتاب ها ص��ورت گرفت اما‬ ‫برخی ناش��ران در نمایشگاه اقدام به فروش‬ ‫کتاب ه��ای غی��ر کردند که براس��اس رای‬ ‫کمیته هیات نظارت نمایشگاه برخی اخطار‬ ‫گرفته‪ ،‬برخی نیز غرفه هایش��ان تعطیل شد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی در خاتمه با‬ ‫اش��اره به بخش های مختلف قرار گرفته در‬ ‫این نمایش��گاه از جمله تاالر گفت و گو که‬ ‫اهالی قلم و فکر‪ ،‬دیدگاه ها و اندیش��ه های‬ ‫خ��ود را بی��ان می کردند‪ ،‬امس��ال ‪ ١٠‬روز‬ ‫نمایشگاه به نام یکی از استان ها نامگذاری‬ ‫ش��د که در ان به معرفی اثار‪ ،‬مشاهیر و ‪...‬‬ ‫می پرداختند‪ .‬جنت��ی افزود‪ :‬غرفه ای به نام‬ ‫پایتخت کتاب را نیز امس��ال در نمایش��گاه‬ ‫داش��تیم و همچنی��ن غرف��ه ای نی��ز برای‬ ‫روس��تاهای دوس��تدار کتاب که بیش��ترین‬ ‫فعالیت را در حوزه ترویج کتاب و کتابخوانی‬ ‫داشتن‪ ،‬در نمایشگاه امسال داشتیم‪.‬‬ ‫مجموعه شهر افتاب ‪ ٦‬سال در‬ ‫اختیار نمایشگاه کتاب قرار می گیرد‬ ‫وزیر فرهنگ و ارش��اد اسالمی و شهرداری‬ ‫تهران با امض��ای تفاهمنامه ای مقرر کردند‬ ‫مجموعه شهر افتاب به مدت ‪ ٦‬سال تا سال‬ ‫‪ ١٤٠٠‬برای برپایی نمایشگاه های بین المللی‬ ‫کتاب در اختیار این وزارتخانه قرار گیرد‪ .‬در‬ ‫دیدار عل��ی جنتی با محمدباق��ر قالیباف و‬ ‫طبق برنامه ریزی گذش��ته و مذاکرات انجام‬ ‫شده توافقنامه همکاری امضا کردند‪.‬‬ ‫جنتی در این مراس��م‪ ،‬با تش��کر و قدردانی‬ ‫از زحم��ات و تالش های قالیباف ش��هردار‬ ‫ته��ران و کارکنان این مرک��ز گفت‪ :‬امروز‬ ‫بعد از گذشت چندین سال ارزوی ما تحقق‬ ‫پیدا کرد و به دنبال ان نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب صاحب مکانی ثابت شد‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬سال گذش��ته که من بازدیدی‬ ‫از این محل داش��تم‪ ،‬فک��ر نمی کردم که‬ ‫بتوانن��د در مدت یک س��ال این مجموعه‬ ‫را اماده بهره برداری قرار دهند اما تالش ها‬ ‫و زحمات ش��بانه روزی ش��هرداری تهران‬ ‫نش��ان داد که ای��ن مهم به ثمر نشس��ته‬ ‫و ام��روز حاصلش را با برپایی نمایش��گاه‬ ‫کت��اب مش��اهده می کنیم‪ .‬عض��و کابینه‬ ‫دولت یازدهم در ادامه با اش��اره به این که‬ ‫برگزاری نمایشگاه بین المللی کتاب تهران‬ ‫تجربه اول خود را در این مجموعه داشته‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬ب��ه هرجه��ت ممکن اس��ت کم و‬ ‫کاستی هایی هم بوده باشد‪ .‬به عنوان مثال‪،‬‬ ‫اگر ی��ک نفر یک س��اختمان نوس��از هم‬ ‫بخرد تا مرحله راه اندازی و قابل اس��تفاده‬ ‫بودن یک س��ری خرج ه��ای دیگر عالوه‬ ‫بر ساخت و س��از دارد‪ .‬خب‪ ،‬طبیعی است‬ ‫که مجموعه ای به این بزرگی اش��کاالت‬ ‫کوچکی نیز داش��ته باش��د که باید انها را‬ ‫به فال نیک گرفت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارش��اد‬ ‫اس�لامی در بخ��ش دیگری از س��خنان‬ ‫خود به بازدیده��ای چند نوبته خود از این‬ ‫نمایشگاه و صحبت با ناشران و غرفه داران‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬از هر لحاظ من بررسی‬ ‫کردم بیش��تر افراد ابراز رضایت نموده و از‬ ‫نظر فروش و اس��تقبال همه جانبه افزایش‬ ‫قابل توجهی را ما شاهد بودیم‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫دوشـنبه ‪27‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪482‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ابوئج الوهیت ض‬ ‫ع�وفراکسیونه�رورسانهجملس‬ ‫لزوم احترام به مجوزهای قانونی کنسرت ها‬ ‫عضو فراکس��یون هنر و رس��انه مجلس‬ ‫معتقد اس��ت همه مس��ئوالن و جریان ها‬ ‫ملزم ب��ه رعای��ت قانون هس��تند و باید‬ ‫ب��ه رای و مج��وز نهاده��ای قانون��ی‬ ‫ب��رای کنس��رت ها و برنامه ه��ای هنری‬ ‫احترام بگذارند‪.‬‬ ‫مه��رداد بائوج الهوت��ی با اش��اره نامه‬ ‫نمایندگان جامعه موس��یقی کش��ور به‬ ‫رئی��س قوه قضایی��ه درخص��وص لغ��و‬ ‫کنس��رت ها‪ ،‬گفت‪ :‬س��خت گیری بیش‬ ‫از اندازه‪ ،‬غیرمنطقی و س��لیقه ای نسبت‬ ‫به هر مس��ئله ای نتیجه ای عکس به بار‬ ‫خواهد داش��ت لذا با گذشت ‪ 37‬سال از‬ ‫انقالب اسالمی و افزایش وسایل ارتباط‬ ‫جمعی‪ ،‬باید دیدگاه های منسوخ شده به‬ ‫عرصه موس��یقی را تغییر داد چراکه در‬ ‫غی��ر این ص��ورت و با تحمی��ل برخی‬ ‫شرایط غیرمنطقی‪ ،‬هنرمندان و جوانان‬ ‫ب��ه س��توه و رفتاره��ای مقابله گرایانه‬ ‫کشانده خواهد شد‪.‬‬ ‫نماینده مردم لنگرود در مجلس شورای‬ ‫اس�لامی با بیان اینکه عرصه موسیقی‬ ‫بای��د چارچوب و قوانین مش��خص خود‬ ‫را داش��ته باش��د و همه مسئوالن در هر‬ ‫جایگاه و سمتی مکلف به رعایت قانون‬ ‫هستند‪ ،‬افزود‪ :‬عدم رعایت عدالت میان‬ ‫زن و م��رد در ص��ورت فعالیت ان ها در‬ ‫چارچوب قانون و شرع جایز نیست و باید‬ ‫با جدیت گف��ت؛ ادامه حیات هنر اصیل‬ ‫موس��یقی در ایران بس��یار س��خت شده‬ ‫چراکه هج��وم اورندگان به موس��یقی‪،‬‬ ‫دیگر به کنسرت های سنتی و اصیل نیز‬ ‫رحم نمی کند و گویی این رفتار در میان‬ ‫گروهی از جامعه مسری شده است‪.‬‬ ‫وی با تاکی��د براینکه ایجاد فضای مملو‬ ‫از اضط��راب‪ ،‬بدبینی‪ ،‬جنجال و تس��ویه‬ ‫حس��اب های سیاس��ی رمقی برای این‬ ‫هنر باقی نگذاش��ته اس��ت‪ ،‬اضافه کرد‪:‬‬ ‫اگر تبعیض ها از بین رود و جامعه هنری‬ ‫م��ورد حمایت ق��رار گیرد با اس��تفاده از‬ ‫ظرفیت ان ه��ا می توان ارزش های مورد‬ ‫نظر نظام را در جامعه تس��ری داد چراکه‬ ‫یک فیلم یا قطعه موسیقی تاثیر چندین‬ ‫برابر از کالم دارد‪.‬‬ ‫عضو فراکسیون هنر و رسانه مجلس با‬ ‫تاکید مجدد بر اینکه سخت گیری بیش‬ ‫از ان��دازه و خ��ارج ش��دن از قاعده های‬ ‫تع��ادل در مباح��ث فرهنگ��ی و هنری‬ ‫اس��یب های جبران ناپذی��ری برای نظام‬ ‫ب��ه همراه خواه��د داش��ت‪ ،‬اضافه کرد‪:‬‬ ‫هم��ه مس��ئوالن و جریان ه��ا ملزم به‬ ‫رعایت قانون هس��تند و بای��د به رای و‬ ‫مجوز نهادهای قانونی به کنس��رت ها و‬ ‫برنامه های هنری احترام بگذارند‪.‬‬ ‫در پی لغو سلس��له وار برخی کنس��رت ها‬ ‫از جمل��ه کنس��رت اخیر کیه��ان کلهر در‬ ‫نیش��ابور و محدودیت ه��ای حضور بانوان‬ ‫نوازن��ده ب��ر روی صحنه و دیگ��ر موارد‬ ‫مش��ابه‪ ،‬خان��ه موس��یقی با ارس��ال نامه‬ ‫اعتراضی جهت احق��اق حقوق هنرمندان‬ ‫و جلوگی��ری از این روی��ه غیرقانونی‪ ،‬به‬ ‫رییس قوه قضاییه گالیه کرد‪.‬‬ ‫شاجیعیکارسی ض‬ ‫ع�وکیمسیونفرهنگیجملس‪:‬‬ ‫دولت ها اهمیت هنر را درک نکرده اند‬ ‫سیدرمضان شجاعی کیاسری با اشاره به نامه‬ ‫‪ 400‬نفر از س��ینماگران ب��ه رئیس جمهور در‬ ‫رابطه با شرایط بد اقتصادی حاکم در سینمای‬ ‫کش��ور‪ ،‬گف��ت‪ :‬اس��یب های نامناس��ب بودن‬ ‫ش��رایط اقتصادی کشور تنها شامل هنرمندان‬ ‫نمی شود اما از انجا که هنرمندان پشتوانه های‬ ‫حمایت��ی‪ ،‬پولی و تس��هیالت رفاهی ندارند با‬ ‫این مش��کالت بیشتر دست به گریبان هستند‬ ‫و حتی برای تامین ضروری ترین نیازهای خود‬ ‫مشکل دارند‪.‬‬ ‫نماینده مردم س��اری و میاندرود در مجلس‬ ‫شورای اس�لامی با تاکید بر اینکه «صندوق‬ ‫حمای��ت از هنرمندان» باید ب��ا تغییر روند و‬ ‫روش‪ ،‬چت��ر حمایت��ی خود را برای پوش��ش‬ ‫هنرمندان گس��ترده تر کند‪ ،‬افزود‪ :‬رها کردن‬ ‫هنرمندانی که برای فرهنگ و هنر سرزمین‬ ‫خود زحمت بس��یاری کش��یده اند ان هم در‬ ‫زمان بازنشستگی و یا در دورانی که می توانند‬ ‫استعدادهای خود را بالفعل کنند و برای سینما‬ ‫و جامعه مفید باشند عاقالنه و منطقی نیست‪.‬‬ ‫وی با بین اینکه هنرمندان می توانند مس��یر‬ ‫فرهنگ‪ ،‬اخالق و من��ش حاکم بر جامعه را‬ ‫ش��کل دهند به همین دلی��ل دولت باید نگاه‬ ‫عمیق تر و اینده نگرانه به ان ها داش��ته باشد‪،‬‬ ‫اضافه کرد‪ :‬متاس��فانه کمترین میزان بودجه‬ ‫در میان تقسیم بندی های بودجه ای به عرصه‬ ‫فرهن��گ و هنر تعلق می گیرد و این روند در‬ ‫تمام دولت ها تکرار می شود‪ ،‬در واقع دولت ها‬ ‫هنوز به درک اهمیت و ضرورت توجه بیشتر‬ ‫به این عرصه نرسیده اند‪.‬‬ ‫ش��جاعی کیاس��ری با بیان اینک��ه کارهای‬ ‫مقطعی و نداش��تن درامد ثابت س��بب خارج‬ ‫ش��دن تع��دادی از هنرمن��دان از کش��ور و‬ ‫هم��کاری ب��ا ش��بکه های ماهواره ای ش��ده‬ ‫اس��ت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬متاس��فانه تولیدات س��ینما‬ ‫و تلویزی��ون ای��ران محدود اس��ت و به دلیل‬ ‫یک س��ری البی ه��ا عموما تنها تع��دادی از‬ ‫هنرمندان در همین تولی��دات محدود به کار‬ ‫گرفته می ش��وند‪ ،‬در واقع برنامه ریزهای غلط‬ ‫معضل پیوستن برخی از اهالی فرهنگ و هنر‬ ‫را به ش��بکه های ماه��واره ای به وجود اورده‬ ‫است‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس تاکید‬ ‫کرد‪ :‬این نگاه که افراد پیوس��ته به شبکه های‬ ‫ماه��واره ای هنرمندان دس��ته چن��دم بوده و‬ ‫رفتن ان ها چندان مهم نیس��ت‪ ،‬نگاه غلط و‬ ‫اسیب رس��انی اس��ت‪ ،‬در صورتی که فرصت‬ ‫فعالیت در داخل کش��ور برای افراد پیوسته به‬ ‫ش��بکه های ماهواره ای فراهم می شد به یقین‬ ‫مان��دن را به رفتن ترجی��ح داده و به نظام و‬ ‫جامعه خ��ود خدمت می کردند ام��ا باید دقت‬ ‫ک��رد هنوز افرادی هس��تند که به س��رزمین‬ ‫خود عرق دارند و حاضر به ترک ان نیس��تند‬ ‫بنابراین باید برای ش��رایط معیشتی و زندگی‬ ‫ان ه��ا فکری کرد تا در این��ده نه چندان دور‬ ‫تاسف از دست دادن ان ها را نخوریم‪.‬‬ ‫چند روز گذش��ته نامه ای اعت��راض امیز ‪400‬‬ ‫س��ینماگر خطاب به رئیس جمهور از وضعیت‬ ‫موجود در سینمای ایران در برخی از رسانه ها‬ ‫منتشر ش��د که در ان گالیه هایی درخصوص‬ ‫فقر و صدای خرد ش��دن های این سینماگران‬ ‫بیان ش��ده ب��ود‪ ،‬در ای��ن بیانیه اورده ش��ده‪،‬‬ ‫مهاجرت بازیگران به شبکه های بیگانه ناشی‬ ‫از بحرانی که در سینما حاکم است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ن‬ ‫اوبذرندمییسخنگویفراکسیونه�رورسانهجملس‬ ‫نگاه بسته به هنر عقالنی نیست‬ ‫سخنگوی فراکسیون هنرورسانه مجلس با‬ ‫بی��ان اینکه نباید اقتصاد س��ینما در ایام ماه‬ ‫مبارک رمضان تعطیل ش��ود‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫ادام��ه روند اکران فیلم ها در ماه رمضان‪ ،‬به‬ ‫سیاق ماه های قبل عقالنی نیست‪.‬‬ ‫ابوذر ندیمی با اش��اره به ط��رح «اذان تا‬ ‫اذان» س��ینماها در ماه رمض��ان‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در ایام ماه مب��ارک رمضان که مردم در‬ ‫ط��ول روز فرص��ت و توانایی جس��می و‬ ‫ذهنی برای رفتن به س��ینما ندارند‪ ،‬باید‬ ‫تمهیداتی برای اقتصاد س��ینما و به ویژه‬ ‫بخ��ش خصوصی در این ایام اندیش��یده‬ ‫ش��ود و حتی می توان از ط��رح نمایش‬ ‫فیلم های مذهبی در این ایام بهره برد‪.‬‬ ‫نماینده مردم الهیجان در مجلس ش��ورای‬ ‫اس�لامی با اش��اره به فضای معن��وی ماه‬ ‫مبارک رمضان‪ ،‬تصریح ک��رد‪ :‬به یقین باید‬ ‫فاکتوره��ای جامعه دینی در کش��ور ترویج‬ ‫ش��ود اما جامعه دینی با جامعه افکار بسته‪،‬‬ ‫تک بعدی و منسوخ شده تفاوت بسیار دارد‪.‬‬ ‫وی ب��ا بیان اینکه فیلم های انتخاب ش��ده‬ ‫برای اکران در ماه رمضان از فیلترهای الزم‬ ‫برای اکران عمومی گذشته اند‪ ،‬افزود‪ :‬از انجا‬ ‫که رسانه های متعددی در اختیار مردم است‪،‬‬ ‫هر زم��ان که اراده کنن��د می توانند از انواع‬ ‫دستگاه های سمعی و بصری استفاده کرده‬ ‫و فیلم های مختلف را به تماش��ا بنش��ینند؛‬ ‫بنابراین تالش برای مح��دود کردن انها و‬ ‫ادامه روند اک��ران فیلم ها در ماه رمضان به‬ ‫س��یاق ماه های قبل عقالنی نیست بلکه به‬ ‫بیراه منتهی خواهد شد‪.‬‬ ‫ندیم��ی ب��ا تاکی��د براینک��ه اداره منطقی‬ ‫و عقالن��ی کش��ور من��وط ب��ه عب��ور از‬ ‫تنگ نظری ها و کوته فکری هاس��ت‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫این کوته فکری ها ناش��ی از عدم اشنایی با‬ ‫تحوالت جامعه اس��ت چراک��ه با یک نگاه‬ ‫کلی می توان متوجه ش��د تمامی خانواده ها‬ ‫در طول س��ال به س��ینما نمی روند و همان‬ ‫تعداد محدود س��ینمارو نی��ز به طور طبیعی‬ ‫در م��اه رمضان‪ ،‬حضور کمتری در س��ینما‬ ‫خواهند داش��ت‪ .‬اگر ط��رح «اذان تا اذان»‬ ‫مردم را از معنویت ماه رمضان دور می کند‪،‬‬ ‫س��ریال های تلویزی��ون هم همی��ن کار را‬ ‫می کن��د‪ .‬وی درخصوص برخی انتقادات به‬ ‫طرح «اذان ت��ا اذان» مبنی بر اینکه چنین‬ ‫برنامه ای باعث سرگرمی مردم و دور شدن‬ ‫انه��ا از معنویت ماه رمضان می ش��ود‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬اگ��ر دیدن فیلم س��ینمایی مردم را از‬ ‫معنویت ماه رمضان دور می کند‪ ،‬رسانه ملی‬ ‫نیز نباید س��ریال پخش کند و ش��بکه های‬ ‫تلویزیون��ی را باید از افطار تا س��حر تعطیل‬ ‫کرد‪ ،‬چراک��ه میان این دو تف��اوت ماهوی‬ ‫وجود ندارد؛ در غیر این صورت ارائه برنامه‬ ‫برای نمای��ش فیلم های س��ینمایی در ماه‬ ‫رمضان الزامی است‪.‬‬ ‫سخنگوی فراکس��یون هنر و رسانه مجلس‬ ‫ادام��ه داد‪ :‬مهمتر انکه همه این س��ینماروها‬ ‫ق��رار نیس��ت در فاصله افطار تا س��حر تمام‬ ‫‪ 30‬روز م��اه مب��ارک رمضان را در س��ینما و‬ ‫به تماشای فیلم بگذرانند؛ ضمن انکه گاهی‬ ‫تماشای یک فیلم اثری در افراد ایجاد می کند‬ ‫که سال ها عبادت ایجاد نخواهد کرد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫دوشـنبه ‪27‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪482‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ابزیگر ی�شسک �ت ئ‬ ‫ت‬ ‫پ�‬ ‫س�ناموتولیزوین‬ ‫گف�گوابدارویشاسدزاده‬ ‫وت�اتر‪ ،‬ی‬ ‫ بدون اسپانسر امکان تولید‬ ‫کارخوب وجود ندارد!‬ ‫محیا رضایی‬ ‫مریم کامیاب‬ ‫داریوش اسدزاده که از دهه ‪ ۲۰‬به فعالیت های هنری مشغول است می گوید کسانی‬ ‫که قبل از انقالب مس�ئولیت های هنری به عهده داش�تند خیلی به این حوزه توجه‬ ‫نداشتند اما بعد از انقالب اوضاع هنر بهتر شد‪ .‬داریوش اسدزاده بازیگر پیشکسوت‬ ‫با تجربه هفتاد س�اله در بازیگری‪ ،‬نویس�ندگی و کارگردانی تئاتر قطعا حرف های‬ ‫زیادی برای گفتن دارد و ساعت ها می توان کنارش نشست و از تجربیاتش استفاده‬ ‫کرد‪ .‬اولین بار است که در منزلش همدیگر را مالقات می کنیم و گرم و صمیمی از ما‬ ‫استقبال می کند‪ .‬همانطور که در اغلب مصاحبه های اخیرش مطرح می کند و در خالل‬ ‫صحبت هایش متوجه می شوم درونش شباهتی به ارامش چهره اش ندارد و می گوید‬ ‫که نمی توانم انچه درونم می گذرد برایتان بگویم‪ .‬می گوید االن هیچ هنرپیشه ای به‬ ‫لحاظ سنی از من بزرگ تر نیست‪ .‬دریغا که افت پیری بر حافظه ناتوان من تاختن‬ ‫اورده اس�ت و مثل قدیم نمی توانم خاطره و داس�تان بگویم چون اول از همه خودم‬ ‫تحت تاثیر قرار می گیرم‪ .‬اسدزاده را همه مردم با دو سریال خاطره ساز «سمندون»‬ ‫و «خانه س�بز» می شناس�ند‪ .‬سال گذشته از زندگی او مس�تندی ساخته شد که به‬ ‫شدت مخاطبان جشنواره «سینما حقیقت» را تحت تاثیر قرار داد و خودش می گوید‬ ‫اگرچه تلخی های زیادی در این مستند به تصویر کشیده شده اما تلخ تر از انچه که‬ ‫در واقعیت حس کرده‪ ،‬نیس�ت‪ .‬اس�دزاده این روزها خیلی دغدغه بازیگری ندارد و‬ ‫کاغذهای روی میزش نش�ان می دهد تالیف کتابی ذهنش را مش�غول کرده است‪.‬‬ ‫وقتی دقتم به کاغذها را می بیند توضیح می دهد که کتابی درباره س�ینمای ایران از‬ ‫ابتدای شکل گیری تا امروز می نویسد‪.‬‬ ‫س�ال های س�ال پیش از انکه بازیگران سینمای ایران‬ ‫دغدغ�ه فس�تیوال های خارج�ی و جوای�ز بی�ن المللی‬ ‫داش�ته باشند ش�ما در س�ینمای غرب حضور داشته و‬ ‫دیویدسن امریکایی‬ ‫جایزه سینمایی تان را از پروفسور‬ ‫ِ‬ ‫دریافت کردید و به تشویق او راهی امریکا شدید‪ .‬چطور‬ ‫این جریان ها اتفاق افتاد؟‬ ‫سال ‪ ۱۳۳۶‬کسی که در راس امور فرهنگی و هنری مملکت قرار داشت داماد‬ ‫شاه بود و از عالم هنر چیزی سر در نمی اورد‪ .‬بی اغراق ان زمان با اینکه به‬ ‫خاطر فعالیت های هنری و سابقه ای که داشتم با این طیف در ارتباط بودم اما‬ ‫هیچ کدام از من خوش شان نمی امد و من هم دل خوشی از انها نداشتم اما‬ ‫هر وقت که مراس��م مهمی می شد اول از همه من را صدا می کردند‪ .‬همان‬ ‫روزها اداره کل هنرهای زیبا من را خواست و گفت که برای یک جشنواره ای‬ ‫به پاریس دعوت شدم‪ .‬این اولین بار بود که ایران نماینده ای به یک جشنواره‬ ‫خارجی می فرس��تاد‪ .‬من که ان س��ال ها در وزارت دارایی خدمت می کردم‬ ‫تقاضای س��ه ماه مرخصی دادم و اگر درس��ت یادم باشد با پول کارمندی و‬ ‫کار کردن در تئاتر و تماشاخانه ها توانستم به مبلغ ‪ ۵‬هزار تومان خرج سفرم‬ ‫را دربیاورم‪ .‬بعد از ان دعوتنامه های زیادی برایم فرستادند و سرم روز به روز‬ ‫شلوغ تر ش��د تا اینکه اواخر دهه چهل هنرمندان امریکایی به ایران امدند و‬ ‫تئاترهای ایرانی را دیدند‪ .‬این بار خود من و بازی من مورد توجه ش��ان قرار‬ ‫گرفت و این شد که به امریکا رفتم و فیلم بازی کردم البته در فیلمنامه هم‬ ‫دس��تی بر قلم داشتم‪ .‬کم کم کارهایم دیده شد و بعد از ان حاصل زحماتم‬ ‫همین جوایز و دعوتنامه ها بود که همه شان را تا امروز نگه داشته ام‪.‬‬ ‫واقعا همه ش�ان را دارید؟ چ�را این ها را با جوایزتان به‬ ‫موزه سینما نمی برید؟‬ ‫بله‪ .‬چون تک تک شان برایم ارزشمندند حتی دعوتنامه ای که برای مراسم‬ ‫کلنگ زنی تئاترش��هر برایم فرستادند هنوز دارم‪ .‬هیچ کدام این ها را به موزه‬ ‫سینما نمی دهم‪ .‬به نظرم برای مردم هم دیدن اینها موقعی جالب است که‬ ‫پیش خودم می ایند و از نزدیک عکس ها و خاطراتم را با حضور خودم مرور‬ ‫می کنند‪ .‬موزه همه چیز را بایگانی می کند البته چند نمایشنامه انجا دارم ولی‬ ‫انجا همه چیز گم می شود و فکر می کنم رسانه ها وقتی به نزد من می ایند‬ ‫و این ها را منتشر می کنند مردم هم بیشتر توجه می کنند تا اینکه مثال یک‬ ‫دوربین به موزه برود و کلی اثر از ادم های مختلف را نشان دهد‪.‬‬ ‫به این که پدر ارتشی شما موافق حرفه تان نبودند قبال‬ ‫اشاره کردید اما خواهر و برادر چطور؟ انها هم تمایلی به‬ ‫کار هنری نداشتنند؟‬ ‫خواهران و برادرم هیچ عالقه ای به هنر نداشتند‪ .‬برادرم مثل پدرمان‪ ،‬ارتشی‬ ‫بود و راه ایشان را ادامه داد‪ .‬من هم دبیرستان نظام می رفتم و جالب اینکه با‬ ‫هوشنگ کاووسی همکالس بودم ولی مدرسه راضی ام نمی کرد‪ .‬وقتی وارد‬ ‫تئاتر شدم در محله خودمان به من مطرب می گفتند و فحشم می دادند‪ .‬سال‬ ‫‪ ۱۳۲۰‬کسی نبود که من را بفهمد‪ .‬بچه خیابان ری بودم اما هیچ دوستی ای با‬ ‫بچه محل هایم نداشتم‪ .‬سال ‪ ۱۳۲۳‬در دوره قوام السلطنه وارد خدمت دولت‬ ‫ش��دم و در وزارت دارایی کار کردم اما بعد از ‪ ۲۰‬سال تقاضای بازنشستگی‬ ‫دادم تا به هنر بیشتر بپردازم‪.‬‬ ‫پیش ام�ده بود پدر را برای دیدن نمایش دعوت کنید و‬ ‫تشویق های مردم را ببینند؟‬ ‫بله یکبار این کار را کردم‪ .‬مردم کلی دس��ت زدند و ش��ادی کردند اما پدرم‬ ‫عصبانی شد و بعد از مالمت های بسیار گفت خجالت نکشیدی بازیگر شدی؟‬ ‫یکبار هم از خانه بیرونم کرد و مجبور شدم به خانه عمویم بروم البته ایشان‬ ‫هم از من دفاع نکرد و با وس��اطت او به خانه برگش��تم‪ .‬مثال به شرطی که‬ ‫دیگر از این کارها نکنم‪.‬‬ ‫فرزندان تان چطور؟ عالقه ای به کار شما نداشتند؟‬ ‫خیلی زیاد اما بچه هایم را فراری دادم‪ .‬بعد از ‪ ۷۳‬سال به این نتیجه رسیدم که‬ ‫حرفه من بسیار کار بیخودی است‪ .‬از کشور خارج شان کردم که کال از این‬ ‫مسیر بیرون بیایند‪ .‬انها عاشق کار من بودند و گریه می کردند به تئاتر بیایند‬ ‫و تماشا کنند ولی من نمی خواستم کار من را دنبال کنند‪ .‬برخی شب ها خوابم‬ ‫نمی برد از فکر اینکه چه کار کنم تا بتوانم این هوس را از سرشان بپرانم و‬ ‫مثل من اس��یر نشوند‪ .‬هنر زندگی ادم را نابود می کند‪ .‬من نمی خواستم انها‬ ‫هم مثل من بشوند‪.‬‬ ‫ش�ما س�ابقه قابل توجهی در عرصه هنر دارید و شاهد من هیچ وقت خانه نبودم‪ .‬هیچ وقت بچه هایم را درس��ت ندیدم‪ ۸ .‬صبح از‬ ‫وقایع زیادی در کشورمان بودید‪ .‬طی این سال ها روند خانه می رفتم بیرون ‪ ۱۲‬شب برمی گشتم‪ .‬گاهی احساس می کردم بچه هایم‬ ‫از من فاصله گرفتند‪ .‬عشق به هنر و بازیگری خیلی قوی است و انسان باید‬ ‫اوضاع فرهنگ و هنر را چگونه دیدید؟‬ ‫ش��اید برخی فکر کنند که به خاطر مقاصدی این حرف ها را می زنم اما سن از خودش بگذرد‪ .‬افرادی همچون ما تعدادش��ان کم اس��ت‪ .‬علی نصیریان‪،‬‬ ‫و س��ال من گواه اس��ت که نیازی به تعاریف بی جا ن��دارم‪ .‬قبل از انقالب محمدعلی کشاورز‪ ،‬جمشید مشایخی اینها خودساخته اند‪ .‬زندگی با هنرمندان‬ ‫هیچ توجهی به هنر نمی ش��د و فرهنگ و هنر به ش��دت تضعیف شده بود‪ .‬بسیار مشکل است و به همین خاطر اکثرا از همدیگر جدا می شوند‪ .‬هنرمندان‬ ‫هیچ وقت خانه نیستند سخت می توانند‬ ‫انها ک��ه در راس امور بودند این عرصه‬ ‫محبت ش��ان را به موقع و به اندازه به‬ ‫را ج��دی نمی گرفتن��د چ��ون درک��ی‬ ‫عزیزانی که دوس��ت شان دارند منتقل‬ ‫نداش��تند‪ .‬هنرمندان خودشان به همت‬ ‫کنند خودشان هم اسیب می بینند‪ ،‬ولی‬ ‫ش��خصی کار می کردند و اتفاقا کسانی‬ ‫واقعا شرایط سختی را تجربه می کنند‪.‬‬ ‫ک��ه در وزارتخانه ه��ا و ارگان ه��ای‬ ‫هنرمندانبازنشستگی‬ ‫فرهنگی هنری بودند بیش��تر ممانعت‬ ‫ندارند‪ .‬امروز روزگارتان چطور‬ ‫ایج��اد می کردن��د‪ .‬االن اوضاع خیلی‬ ‫می گذرد؟‬ ‫فرق ک��رده و تصمیماتی که این روزها‬ ‫من تمام وقتم برای دیدن فیلم می گذرد‬ ‫گرفته می شود قابل قدردانی است‪ .‬من‬ ‫و اگر فردا کار نداش��ته باشم تا ‪ ۵‬صبح‬ ‫در تاریخ معاص��ر این مملکت به اندازه‬ ‫معموال بیدارم و بیشتر فیلم های قدیمی‬ ‫چند نسل در راس این مملکت تصمیم‬ ‫ی امروزی اغلب ادم را‬ ‫را می بینم‪ .‬فیلم ها ‬ ‫گیرنده دیدم‪ .‬با همه شان تماس داشتم‬ ‫عصبانی می کند و بیشتر از بیست دقیقه‬ ‫تعامل ک��ردم و امروز ش��رایط را خیلی‬ ‫اش را نمی ت��وان تحمل ک��رد‪ .‬گاهی‬ ‫بهتر می بینم‪ .‬از طرفی رس��انه ها نقش‬ ‫وقت ها که ب��رای دیدن فیلمی دعوت‬ ‫مهمی برای خودش��ان قائل شده اند و‬ ‫می شوم در معذورات قرار می گیرم و باید‬ ‫مسئوالن به فکر صنف ما هستند‪ .‬توجه‬ ‫تا اخر بنشینم و زجر بکشم و گاهی هم‬ ‫به هنرمن��دان تاثیرات بزرگی برای این‬ ‫می خوابم‪ .‬جلوی مردم نمی توان بلند شد‬ ‫جامعه دارد‪ .‬ما در گذش��ته ش��اهد این‬ ‫و به همین خاطر س��عی می کنم کمتر‬ ‫توجهات نبودیم‪.‬‬ ‫بین هم نسلان ش�ما کدام ی�ک در زم�ره چهره هایی سینما می روم‪ .‬البته جوان هایی هم پیدا شده اند که خیلی خوب می درخشند و‬ ‫این اصال بعید نیست؛ کسانی که واقعا ادم را تحت تاثیر قرار می دهند و باید‬ ‫هستند که نسل امروز هم انها را می شناسد؟‬ ‫فک��ر می کنم فقط مرتضی احمدی هم دوره من بود که جوان های امروز هم خیلی حمایت شان کرد‪.‬‬ ‫پس خیلی هم از جوانان امروز ناامید نیستید؟‬ ‫او را می شناسند‪ .‬او ان زمان پیش پرده می خواند و خیلی ها دوستش داشتند‪.‬‬ ‫مدتی بعد علی نصیریان امد که در جامعه باربد کار می کرد هنوز مش��ایخی در تئاتر واقعا بچه ها زحمت می کش��ند‪ .‬من چندوقت پیش سر یک نمایش‬ ‫گریه کردم چون می بینم که شرایط شان خیلی سخت‬ ‫نیامده بود‪ .‬من چون از همه ش��ان قدیمی تر بودم ش��هرتم‬ ‫اس��ت و احترامی هم نمی بینن��د‪ .‬در فضاهای محقر و‬ ‫بیشتر از انها بود‪.‬‬ ‫کوچکی کار می کنند و اجاره های س��نگین می دهند و‬ ‫چرا بعد از انقالب روی صحنه تئاتر نرفتید؟‬ ‫این خیلی عجیب و ناراحت کننده اس��ت‪ .‬اولین بار که‬ ‫بعد از انقالب ‪ ۱۰‬سال به امریکا رفتم و وقتی برگشتم دیگر‬ ‫سال ‪ ۱۳۳۶‬کسی‬ ‫چنین صحنه ای را دیدم جا خوردم همانطور که از ان ور‬ ‫تئاتر کار نکردم چون نمایش��نامه هایی که ب��ا خودم اورده‬ ‫که در راس امور‬ ‫بام هم اتفاقاتی می افتد و باعث شد بگویم در «معمای‬ ‫بودم علی رغم اینکه ایرانیزه ش��ده بودند باز هم مورد قبول‬ ‫فرهنگی و هنری‬ ‫شاه» هم جا خوردم‪.‬‬ ‫برخی ها نبود‪ .‬بحث های زیادی بین من با انها شکل گرفت‬ ‫مملکت قرار داشت‬ ‫چطور؟‬ ‫که سرانجامی نداشت انگار حرف هم را نمی فهمیدیم‪ .‬برایم‬ ‫داماد شاه بود و از‬ ‫اواس��ط تصویربرداری کار بود که محمدرضا ورزی‬ ‫سخت بود به تئاتر بیایم و کسانی درباره من اظهارنظر کنند‬ ‫عالم هنر چیزی‬ ‫کارگ��ردان «معمای ش��اه» با من تم��اس گرفت و‬ ‫ک��ه واقع��ا در ان حد نبودند‪ .‬خیلی دل��م برای صحنه تنگ‬ ‫سر در نمی اورد‪.‬‬ ‫پیش��نهاد داد درباره یک��ی از نقش ها با هم صحبت‬ ‫می شد اما چاره نبود و نیست‪ .‬البته دوستان و مسئوالن امروز‬ ‫بی اغراق ان زمان‬ ‫کنیم‪ .‬کاخ س��عداباد س��ر لوکیش��ن قرار گذاشتیم و‬ ‫خیلی لطف دارند و همچنان دعوت می کنند ولی ش��رایطی‬ ‫با اینکه به خاطر‬ ‫بازیگران را با گریم های ش��ان ب��ه من معرفی کرد‪.‬‬ ‫دیدم که احساس کردم کار در تلویزیون راحت تر است‪.‬‬ ‫فعالیت های هنری و‬ ‫من با توجه به س��ن و س��الم زمان پهلوی را خیلی‬ ‫امروز تعداد عالقه مندان به بازیگری لحظه‬ ‫سابقه ای که داشتم‬ ‫خوب یادم هس��ت و می دانم ای��ن بازیگران اصال از‬ ‫به لحظه بیشتر می شود اما هیچ وقت ندیدم‬ ‫با این طیف در‬ ‫نظر س��نی به شخصیت ها نمی خورند در صورتی که‬ ‫شما کسی را ترغیب کنید‪ .‬چرا؟‬ ‫ارتباط بودم اما هیچ‬ ‫می توانس��ت در انتخاب بازیگر دقت بیشتری داشته‬ ‫دلم برای جوانانی که امروز می خواهند شروع کنند می سوزد‪.‬‬ ‫کدام از من خوش‬ ‫باش��د‪ .‬واقعا جای تعجب داشت که این همه وقت و‬ ‫یکبار رفتم سر کالس یکی از دانشگاه ها بیش از ‪ ۵۰‬جوان‬ ‫شان نمی امد و من‬ ‫انرژی و نیرو و هزینه قرار بود اینگونه صرف ش��ود‪.‬‬ ‫س��ر کالس نشسته بودند‪ .‬نیم س��اعتی حرفی نزدم و فقط‬ ‫هم دل خوشی از‬ ‫اگر برای این س��ریال درست انتخاب می شدند الزم‬ ‫خوبنگاهشانکردم‪.‬بعدپرسیدمبرایچه امدید؟درناصیهتان پیدا‬ ‫انها نداشتم‬ ‫به این همه گریم های سنگین نبود‪ .‬تمام پرسوناژها‬ ‫نیست که عاشق باشید‪ .‬وقت تان را تلف نکنید و دنبال اینده‬ ‫تان بروید در این حرفه اگر عاشق نباشید نابود می شوید‪ .‬اگر دنبال هنر بیایید به نظر من غلط است و حتی نام فیلم هم خیلی درست نیست‪ .‬معما خود‬ ‫نه می توانید ازدواج خوبی داشته باشید نه بچه تان را می بینید نه می توانید به یک معنایی دارد و همینجوری نمی ش��ود اس��تفاده کرد‪ .‬مردم هم خیلی‬ ‫خانواده تان برس��ید‪ .‬وقتی کالس تمام شد و به خانه امدم از دانشگاه زنگ دنبال محتوا نیستند و اگر تماشا می کنند می خواهند گریم ها را ببینند‪.‬‬ ‫مس�ایل مالی تلویزیون چقدر روی انتخاب هایتان تاثیر‬ ‫زدند گفتند چه کار کردید؟ همه بچه ها رفتند‪.‬‬ ‫گذار است؟‬ ‫هنرمندان زیادی زندگی خانوادگی و شخصی شان تحت‬ ‫تاثیر این حرفه قرار می گیرد و به نظر می رسد همزمانی کار نمی کنم که طلبکار هم نباش��م‪ .‬اگر هم بروم با ضمن شرط می روم در‬ ‫غیر این صورت بازی نمی کنم‪ .‬تلویزیون ش��رایط خیلی بدی دارد‪ .‬به هرکه‬ ‫توجه به هنر و خانواده کار راحتی نیست؟‬ ‫می رسم می گویم اگر می توانید به این رسانه کمکی کنید و هیچ توقعی هم‬ ‫نداشته باشید‪ .‬امروزه بدون اسپانسر دیگر امکان تولید کار خوب وجود ندارد‪.‬‬ ‫به غیر از بازیگری و کارگردانی چه رشته های دیگری را‬ ‫تجربه کردید؟‬ ‫کار گریم هم جسته گریخته انجام می دادم‪ .‬یادم است فیلمی بازی می کردیم‬ ‫به نام «دور دنیا با جیب خالی» که خارج از ایران فیلمبرداری می شد و عوامل‬ ‫برای اینکه نمی خواستند هزینه تولید باال برود گریم شان را به من سپردند‪.‬‬ ‫اتاق گریم هم نداشتیم هرجا می شد کار را شروع می کردم مثال اگر صحنه‬ ‫خارجی داشتیم بازیگر را گوشه خیابان می نشاندم و در پیاده رو چسب و رنگ‬ ‫را در می اوردم و کارمان را می کردیم‪.‬‬ ‫منتقدان زیادی س�ینما را به شکل های مختلف تقسیم‬ ‫بن�دی می کنن�د و غالبا هم س�ینمای قب�ل از انقالب را‬ ‫قب�ول ندارند ولی در صحبت های تان اش�اره کردید که‬ ‫فیلم های ان دوره را هنوز تماشا می کنید‪ .‬ارزیابی شما از‬ ‫این دوره گذار چیست؟‬ ‫بعد از انقالب امکانات بهتر و بیشتر شد و در نتیجه تجهیزات و بازیگری‬ ‫پابه پای هم پیش��رفت کردند‪ .‬در هر دوره ای روش جذب مخاطب فرق‬ ‫می کند به همین خاطر می گویند فالن فیلم برای زمان خود س��اخته شد‬ ‫مثال س��ال ‪ ۱۳۰۸‬که «ابی و رابی» را ساختند فیلمی بود که نه داستان‬ ‫داش��ت نه صحنه پردازی اما مردم را به س��ینما می کشاند‪ .‬االن داستان‬ ‫مهم اس��ت‪ .‬از بین ‪ ۹۰‬فیلم می گردید انکه قصه عمیق تری دارد تماشا‬ ‫می کنید ولی چون نویسنده خوب کم داریم همه راضی نیستند‪ .‬ان زمان‬ ‫فیلمی س��اخته می ش��د و با ترقص و اوازی که داشت برای مردم جالب‬ ‫بود حاال اگر ان اتفاق بیفتد مردم کار را پس می زنند چون سلیقه و نگاه‬ ‫شان تغییر کرده و ادبیات زمان عوض شده است‪.‬‬ ‫بین همکاران تان با چه کسانی بیشتر ارتباط دارید؟‬ ‫با هیچکس در ارتباط نیس��تم مگر زمانی که جایی دعوت ش��وم‪ .‬قبل از‬ ‫اینکه وارد تئاتر ش��وم جزو موزیس��ین ها بودم و ویولن می زدم االن هم‬ ‫بیش��تر دوس��تان نزدیکم از حوزه موسیقی هس��تند‪ .‬بازیگری و بعد هم‬ ‫کتاب من را به ش��دت از موس��یقی و ساز دور کرد و االن از شنیدن هن ِر‬ ‫دوستانم بیشتر لذت می برم‪.‬‬ ‫از هرچه بگذریم نمی شود بی یاد خاطرات «خانه سبز»‬ ‫از این گفتگو گذشت؟‬ ‫«خانه س��بز» کاری بود که خوب درامد‪ .‬بیژن بیرنگ و مرحوم مس��عود‬ ‫رس��ام تازه کارشان قوت گرفته بود و برای ادامه مسیر بسیار عالقمند و‬ ‫با انگیزه بودند‪ .‬خوب می نوش��تند و به نقد روز تا حدودی تسلط داشتند‪.‬‬ ‫در انتخ��اب بازیگران کارش��ان را بل��د بودند‪ .‬همه با ه��م زیاد کل کل‬ ‫می کردی��م‪ .‬از ‪ ۲‬ظهر تا ‪ ۶‬صبح فردا که س��ر صحن��ه بودیم بزن و برو‬ ‫نبود‪ .‬همه عاش��ق بودند و هر کس درست سرجایش کارش را می کرد و‬ ‫این کم اتفاق می افتد‪ .‬در «خانه س��بز» حرف اول را داس��تان می زد که‬ ‫زمان خود حرف برای گفتن هم زیاد داش��ت‪ .‬جنگ‪ ،‬عش��ق‪ ،‬حسادت و‬ ‫‪ ...‬موضوعاتی بود که در این س��ریال مطرح ش��د و مردم خودش��ان را‬ ‫در ای��ن قصه ها پیدا می کردند‪ .‬با اینکه همه باهم رفیق بودند اما کس��ی‬ ‫نمی خواست از دیگری کم بیاورد در بهتر بودن از هم پیشی می گرفتند‪.‬‬ ‫حس��ی که بچه ها جل��وی دوربین منتق��ل می کردند خیل��ی واقعی بود‪.‬‬ ‫نمی دانم یادتان هس��ت یا نه در یکی از س��کانس ها باید یکی از بین ما‬ ‫کش��ته می شد‪ .‬همه پیشقدم ش��دند اما من از همه بزرگتر بودم و باید که‬ ‫ای��ن کار را می کردم‪ .‬جالب بود با اینکه دیال��وگ می گفتم اما همه واقعا‬ ‫گریه می کردند‪ .‬االن همه می ایند پول بگیرند و بروند کسی دلش برای‬ ‫کار نمی س��وزد‪ .‬البته نمی توان جمع بس��ت چون عاشق هنوز داریم ولی‬ ‫تعدادشان کم است‪« .‬سمندون» اولین کار من بود که وقتی از امریکا امدم‬ ‫بازی کردم‪ .‬فضای ان کار را خودم دوست داشتم و احساس کردم عشق‬ ‫در کارهای تولیدی وجود دارد‪.‬‬ ‫ب�ه عن�وان کالم اخر‪ ،‬ح�رف و نصیحتی ب�رای جوانان‬ ‫دارید؟‬ ‫انها که به مس��یر کار ما می ایند به ایشان بگویید این کار بچه بازی نیست‬ ‫اگر انقدر عاشق هستید که می توانید از زندگی تان بگذرید بیایید وگرنه نیایید‬ ‫وقت خود را تلف کنید‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫دوشـنبه ‪27‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪482‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ تر�ناخبارورویدادهای�ت ئ�اترازنگاهه�رنمد؛‬ ‫رمورمهم ی‬ ‫اغاز بکار جشنواره دانشگاهی‬ ‫اخرین وضعیت زمین های اهدایی تئاتری ها و‪...‬‬ ‫هنرمند‪:‬اغازبهکارنوزدهمینجشنوارهتئاتردانشگاهی‪،‬‬ ‫توضیحات بهزاد فراهانی درباره زمین های ‪ ۲۵۰‬متری‬ ‫جاده فیروزکوه‪ ،‬انتش��ار جدیدترین نمایش��نامه بهزاد‬ ‫صدیقی با عن��وان «اتمن»‪ ،‬اغ��از تمرینات نمایش‬ ‫«انسانم ارزوس��ت» در تاالر محراب‪ ،‬انتصاب شهرام‬ ‫نالمللی تئاتر کودک‬ ‫کرمی به عنوان دبیر جشنواره بی ‬ ‫و نوجوان‪ ،‬تشریح برنامه های نوزدهمین جشنواره ملی‬ ‫تئاتر مقاومت و میزبانی تماشاخانه ایرانشهر از نمایش‬ ‫«صوراسرافیل»‪،‬ازجملهمهم ترینرویدادهاوخبرهای‬ ‫حوزه تئاتر است که در ادامه انها را مرور می کنیم‪:‬‬ ‫اغ�از ب�ه کار نوزدهمی�ن جش�نواره تئاتر‬ ‫نالمللی تئاتر‬ ‫دانش�گاهی‪ :‬نوزدهمین جشنواره بی ‬ ‫دانشگاهی ایران با دبیری بهنام نوایی هم زمان با افتتاح‬ ‫گالری پوستر و عکس اثار نمایشی در گالری تابستان‬ ‫خانه هنرمندان ایران به طور رس��می اغاز به کار کرد‪.‬‬ ‫پس از بریده ش��دن روبان نمایشگاه پوستر و عکس‬ ‫توسط حمید جبلی مدیر هنری بخش پوستر و عکس‬ ‫این دوره ی جشنواره‪ ،‬فضل اهلل ایرجی معاون فرهنگی‬ ‫وزارت علوم تحقیقات و فناوری در س��خنان کوتاهی‬ ‫با ابراز خرس��ندی از کیفیت اثار به نمایش درامده در‬ ‫این نمایشگاه از عزم خود برای فراهم اوردن امکانات‬ ‫مناسببرایبرگزیدگاناینبخشخبرداد‪.‬اوهمچنین‬ ‫با اشاره به ظرفیت موجود در وزارت علو م برای گسترش‬ ‫نالمللی بخش های گوناگون جشنواره‬ ‫ارتباط های بی ‬ ‫تئاتر دانشگاهی‪ ،‬افزود‪ :‬در حال حاضر شرایط مساعدی‬ ‫وجود دارد تا این نمایشگاه در کشورهای اروپای شرقی‬ ‫برپا شود‪ .‬پس از صحبت های معاون فرهنگی وزارت‬ ‫علوم‪ ،‬حمید جبلی که مدیر هنری بخش پوس��تر و‬ ‫نالمللی تئاتر دانشگاهی‬ ‫عکس نوزدهمین جشنواره بی ‬ ‫ایران را برعهده دارد‪ ،‬در س��خنان کوتاهی خطاب به‬ ‫ایرجی‪ ،‬گفت‪ :‬این تعامل می تواند به صورت دوس��ویه‬ ‫باشد و گالری ها در ایران متعاقبا می توانند میزبانی اثار‬ ‫کش��ورهای دیگر را برعهده بگیرند‪ .‬جبلی با اشاره به‬ ‫رشد کیفی اثار شرکت کننده در جشنواره نسبت به سال‬ ‫گذشته‪ ،‬افزود‪ :‬امیدواریم با قول هایی که از سوی معاون‬ ‫فرهنگی وزارت علوم به جشنواره داده شده‪ ،‬سال اتی‬ ‫جشنوارهباامکاناتبیشتروبهتریکلیدبخوردتابتوانیم‬ ‫میزبان اثار بیشتری از شرکت کنندگان باشیم‪ .‬الزم به‬ ‫یاداوری است که در این نمایشگاه سه مجموعه عکس‬ ‫از رون��د تولید یک تئاتر و ‪ 20‬تک عکس در معرض‬ ‫دید عالقه مندان قرار گرفته اس��ت‪ .‬در این دوره شیوه‬ ‫برگزاریجشنوارهبهگونه ایاستکهتنهایکبرگزیده‬ ‫معرفی می شود و از یک عکاس نیز تقدیر خواهد شد‪.‬‬ ‫همچنین در این جشنواره امیر عابدی‪ ،‬حیدر رضایی و‬ ‫ادیس قلیان داوری بخش عکس و ابراهیم حقیقی‪،‬‬ ‫ارش عباس��ی و یحیی پاکدل داوری بخش پوس��تر‬ ‫نالمللی تئاتر دانشگاهی ایران را‬ ‫نوزدهمین جشنواره بی ‬ ‫برعهدهدارند‪.‬‬ ‫توضیحات بهزاد فراهانی درباره زمین های‬ ‫‪ ۲۵۰‬متری جاده فیروزکوه‪ :‬بهزاد فراهانی رئیس‬ ‫انجمن بازیگران خانه تئاتر درباره جوایز در نظر گرفته‬ ‫شده برای سیزدهمین جشن شب بازیگر و ابهاماتی که‬ ‫درباره این جوایز به وجود امده‪ ،‬توضیحات مبسوطی‬ ‫ارائه کرد‪ .‬فراهانی در این باره گفته‪ :‬در ‪ ۱۵‬سالی که در‬ ‫خانه تئاتر کار می کنیم‪ ۱۳ ،‬بار جشن بازیگر را برگزار‬ ‫کرده ایم‪ .‬در سال های اخیر به دلیل شرایط تلخ ناسازگار‬ ‫اقتص��اد دولتی و بودجه ناچیز ‪ ۲۰۰‬میلیونی که دولت‬ ‫ب��رای خانه تئاتر در نظر گرفته و در ‪ ۲‬س��ال اخیر هر‬ ‫سال‪ ۸۰‬میلیون ان را پرداخت نکرده‪ ،‬شرایط ناهنجاری‬ ‫داریم‪ ۱۴.‬گروه هستیم که در گرامیداشت هفته تئاتر هر‬ ‫شب یک جشنی را برگزار می کنند که انجمن بازیگران‬ ‫ب��ه دلیل وفور اعضا که فراتر از یک هزار نفر اس��ت‪،‬‬ ‫جشنی وسیع تر و گسترده تر دارد به همین دلیل سعی‬ ‫کردیم باری روی دوش بودجه اندک خانه تئاتر نباشیم‪.‬‬ ‫فراهانی در ادامه افزوده‪ :‬کوش��ش کردیم هر سال به‬ ‫شیوه ای و با کمک دیگران این جشن را برگزار کنیم‪.‬‬ ‫سال گذشته بخش��ی را با مسئولیت فرهاد تجویدی‬ ‫برای جذب حامی خصوصی در انجمن بازیگران در نظر‬ ‫گرفتیم که سال گذشته و امسال در این زمینه اتفاقات‬ ‫خوبی افتاد‪ .‬امس��ال وقتی برای برگزاری جشن سراغ‬ ‫گرفتن بودجه از خانه تئاتر رفتیم‪ ،‬دیدیم که خانه تئاتر‬ ‫پولی ندارد و ایرج راد با اقتصاد مقاومتی از پس این قضیه‬ ‫برمی اید‪ .‬کل بودجه ای که خانه تئاتر برای برگزاری‪۱۴‬‬ ‫جشن کنار گذاشته بود‪ ،‬مبلغ‪ ۲۵‬میلیون تومان بود که با‬ ‫این مبلغ اتفاقی نمی افتاد‪ .‬طی صحبت هایی که امسال‬ ‫با اقای مرادی و دخترخوانده او داشتیم‪ ،‬اعالم کرد که‬ ‫کلیه هزینه های چاپ و برگزاری مراس��م را عهد هدار‬ ‫می شود‪ .‬ضمن اینکه اعالم کرد به برگزیدگان جشن‬ ‫انجمن بازیگران و داورانی که طی یک سال اثار تئاتری‬ ‫را مورد ارزیابی قرار داده اند‪ ،‬همچنین دوستانی که برای‬ ‫جشن بازیگر تدارک می بینند نیز هدیه ای ابرومند در‬ ‫نظر می گیرد‪ .‬دوس��تان انجمن های دیگ��ر هم از ما‬ ‫خواستند که برای جذب حمایت از این حامی خصوصی‬ ‫به ان ها کمک کنیم‪ .‬ما به دوستان انجمن های دیگر‬ ‫گفتیمکهخودشانبهصورتمستقیمواردمذاکرهشوند‬ ‫و گویا تصمیم بر این شد که به برگزیدگان انجمن های‬ ‫دیگر خانه تئاتر هم این هدیه ابرومند تعلق بگیرد‪ .‬ما از‬ ‫این بابت خوشحال تر شدیم چون به وحدت ما کمک‬ ‫می کرد‪ .‬رئیس انجمن بازیگران خانه تئاتر اضافه کرده‪:‬‬ ‫بعد از ان قرار شد به ‪ ۱۰۰‬نفر از اعضای خانه تئاتر که‬ ‫صاحب خانه نیستند و حق عضویت شان را می پردازند‬ ‫و به نوعی دلبس��ته صنف خود هستند‪ ،‬کمک شود‪.‬‬ ‫در نهایت روی هم رفته این ‪ ۱۰۰‬نفر عبارت ش��دند‬ ‫از داوران‪ ،‬س��رگروه های ما‪ ،‬برگزیدگان و هنرمندانی‬ ‫که مورد قدردانی قرار گرفتند‪ .‬وقتی حرکت اغاز ش��د‬ ‫دخترخوان��ده اقای مرادی هم نیرویی را به تعداد ‪۱۵۰‬‬ ‫نفر از هنرمندانی که خانه نداشتند‪ ،‬در نظر گرفتند‪ .‬در‬ ‫این بین ما هم تع��داد ‪ ۵۰‬را نفر را اضافه کردیم و در‬ ‫نهایت ‪ ۲‬گروه ‪ ۱۵۰‬نفری در نظر گرفته ش��د‪ .‬بعد از‬ ‫این پروسه متوجه شدیم که هدیه مدنظر قطعه زمینی‬ ‫‪ ۲۵۰‬مترمربعی از زمین هایی هکتاری در منطقه شرق‬ ‫تهران‪ ،‬در جاده فیروزکوه است‪ .‬او با بیان اینکه در ‪۱۵‬‬ ‫سال گذش��ته ما متهم بودیم که کاری در خانه تئاتر‬ ‫نمی کنیم ولی حاال متهم می شویم که کاری می کنیم‪،‬‬ ‫اظهار کرده‪ :‬این زمین ه��ا را از نزدیک رویت کردم و‬ ‫تحقیقات فراوانی در خصوص این زمین ها انجام دادم‪.‬‬ ‫همچنین نزد دکتر مرادی رفتم و خواس��تم که اسناد‬ ‫این زمین ها را به من نش��ان دهد‪ .‬زمین های مدنظر‪،‬‬ ‫حسینمسافراستانه‬ ‫دبیر نوزدهمین جشنواره‬ ‫ملی تئاتر مقاومت فتح‬ ‫خرمشهر‪:‬‬ ‫امسال در بخش صحنه ای‬ ‫میزبان ‪ 130‬اثر بودیم که‬ ‫از میان انها ‪ 9‬اثر به بخش‬ ‫مسابقه و ‪ 3‬اثر به بخش‬ ‫جنبی راه یافتند‪ .‬همچنین‬ ‫در بخش خیابانی ‪ 85‬اثر به‬ ‫دست ما رسید که از میان‬ ‫انها ‪ 8‬نمایش به بخش‬ ‫مسابقه و ‪ 3‬اثر به بخش‬ ‫جنبی راه پیدا کردند‬ ‫زمین های موجهی هستند که البته افزون تر از چیزی‬ ‫هس��تند که به ما هدیه می شوند‪ .‬فراهانی همچنین‬ ‫تصریح کرده‪ :‬اینکه گفته می شود من و ایرج راد برای‬ ‫خودمان و فرزندان مان زمین گرفته ایم‪ ،‬اینگونه نیست‪.‬‬ ‫ما تمام نیروی مان را گذاشته ایم که برای تمام اعضای‬ ‫خانه تئاتر زمین بگیریم‪ .‬من تمام نیروی خود را برای‬ ‫امور صنفی می گ��ذارم‪ .‬فراهانی درباره نحوه تحویل‬ ‫گرفتن این زمین ها توسط ‪ ۳۰۰‬هنرمند نیز گفته‪ :‬به‬ ‫دلیل اینکه زمین ها هکتاری هستند‪ ،‬تا زمانی که اسناد‬ ‫تفکیک نشوند سندی ارائه نمی شود بلکه در محضر‬ ‫پول سند گرفته و وکالت نامه ای ارائه می شود که در ان‬ ‫بخشی از این زمین برای صاحب ان تعیین شده است‬ ‫و به محض اینکه تعداد ما به حد نصاب قانونی برسد‪،‬‬ ‫اسناد تفکیک و ارائه می شوند‪.‬‬ ‫انتشارجدیدتریننمایشنامهبهزادصدیقی‬ ‫ب�ا عنوان «اتمن»‪ :‬انتش��ارات بوتیمار جدیدترین‬ ‫نمایشنامه بهزاد صدیقی با عنوان «اتمن» را روانه بازار‬ ‫کتاب کرد‪ .‬این نویس��نده و کارگردان نام اشنای تئاتر‬ ‫درباره جدیدترین نمایشنامه خود با بیان اینکه این اثر‬ ‫اقتباس��ی از داس��تان «فرنی» نوش��ته جروم دیودی‬ ‫سالینجر اس��ت‪ ،‬درباره داستان این نمایشنامه گفت‪:‬‬ ‫داستان این نمایشنامه درباره دختر و پسردانشجویی‬ ‫اس��ت که می خواهند با هم زندگی مشترک کنند و‬ ‫پیش از ازدواج با عرفان هندی اش��نا می شوند و این‬ ‫اشنایی زمینه این را فراهم می کند که به خداشناسی‬ ‫روی بیاورند و به شیوه جدیدی از زندگی دست یابند‪.‬‬ ‫صدیقی با بیان اینکه این متن به زمان و مکان خاصی‬ ‫اختصاص ندارد‪ ،‬افزود‪ :‬این نمایش��نامه دو شخصیت‬ ‫اصلی و دو ش��خصیت فرعی دارد و برای نگارش ان‬ ‫ب��ه مولفه های بومی خودمان توجه وی��ژه ای کرده ام‪.‬‬ ‫اغاز تمرینات نمایش «انسانم ارزوست» در‬ ‫تاالرمحراب‪:‬داودفتحعلی بیگیتمریناتجدیدترین‬ ‫نمایش خود با عنوان «انسانم ارزوست» که قرار است‬ ‫تیرماه سال جاری برای عموم اجرا کند را با انتخاب و‬ ‫تکمیل گروه بازیگران این اثر در تاالر محراب اغاز کرد‪.‬‬ ‫فتحعلی بیگیکهمعتقداستنقشسیاهمربوطبهدوره‬ ‫وزمانخاصینیست‪،‬ایننمایشتختحوضیرااثری‬ ‫با یک رویکرد انسانی توصیف کرده و درباره ان گفته‪:‬‬ ‫سیا ِه نمایش ایرانی از زمان پیدایش‪ ،‬در تمام دوره های‬ ‫زمانی حضور داشته و ماندگار است چون در هر زمانی‬ ‫می تواند برای مخاطب خود حرف های جدیدی داشته‬ ‫باش��د‪ .‬گفتنی است‪ ،‬محمدحسین ناصربخت در این‬ ‫نمایش بعنوان طراح صحنه و لباس با فتحعلی بیگی‬ ‫همکاری می کند‪ .‬همچنین محسن پوشایی‪ ،‬شیرین‬ ‫کاشفی‪ ،‬پژمان کاشفی‪ ،‬شهرام مسعودی‪ ،‬منیژه داوری‪،‬‬ ‫شهرهاشتری‪،‬غالمبابوته‪،‬شاهینعالئیبههمراهداود‬ ‫داداشی و مهدی صفاری نژاد بازیگران نمایش «انسانم‬ ‫ارزوست» هستند‪ .‬شهرام کرمی دبیر جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر کودک و نوجوان شد‪ :‬مهدی‬ ‫شفیعی مدیرکل هنرهای نمایشی طی حکمی شهرام‬ ‫نالمللی‬ ‫کرمیرابعنواندبیربیست وسومینجشنوارهبی ‬ ‫تئاتر کودک و نوجوان همدان منصوب کرد‪ .‬کرمی که‬ ‫سال گذشته نیز دبیری این جشنواره را برعهده داشته‬ ‫به پیشنهاد مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان‬ ‫همدان مجددا به این سمت منصوب شده است‪.‬‬ ‫تشریح برنامه های نوزدهمین جشنواره ملی‬ ‫تئاتر مقاومت‪ :‬حسین مسافراستانه دبیر نوزدهمین‬ ‫جشنواره ملی تئاتر مقاومت فتح خرمشهر برنامه های‬ ‫این جشنواره را در نشست رسانه ای که صبح روز گذشته‬ ‫برگزار شد‪ ،‬برای اهالی رسانه تشریح کرد‪ .‬مسافراستانه‬ ‫در رابط��ه برنامه های این دوره گف��ت‪ :‬در این دوره از‬ ‫دریافت متن و بازخوانی صرف نظر کردیم و انتخاب اثار‬ ‫را برعهده خود هنرمندان گذاشتیم و این روند تنها در‬ ‫یکی از دوره های جشنواره تئاتر فجر اتفاق افتاده و دیگر‬ ‫مانند ان را نداشتیم‪ .‬او با بیان اینکه این تصمیم سبب‬ ‫می شود که دیگر با حجم زیادی از متن خوانی مواجه‬ ‫نشویم‪ ،‬افزود‪ :‬از سوی دیگر هنرمندان این جشنواره به‬ ‫یدانند‬ ‫واسطه اشنایی با ان‪ ،‬به بلوغ کاری رسیده اند و م ‬ ‫چگونه عمل کنند و انچه باقی می ماند قضاوت این‬ ‫اثار است‪ .‬دبیر نوزدهمین جشنواره ملی تئاتر مقاومت‬ ‫فتح خرمشهر با تاکید بر سطح کیفی اثار راهیافته به‬ ‫این دوره اضافه کرد‪ :‬امسال در بخش صحنه ای میزبان‬ ‫‪ 130‬اثر بودیم که از میان انها ‪ 9‬اثر به بخش مسابقه‬ ‫و ‪ 3‬اثر به بخش جنبی راه یافتند‪ .‬همچنین در بخش‬ ‫خیابانی ‪ 85‬اثر به دس��ت ما رس��ید که از میان انها ‪8‬‬ ‫نمایش به بخش مس��ابقه و ‪ 3‬اثر به بخش جنبی راه‬ ‫پیدا کردند‪ .‬الزم به یاداوری است‪ ،‬اثار پذیرفته شده در‬ ‫بخش صحنه ای و فضای باز نوزدهمین دوره جشنواره‬ ‫ملی تئاتر مقاومت فتح خرمشهر در دو شهر ابادان و‬ ‫خرمشهر و در سالن های تاالر اشراق‪ ،‬تاالر مهر‪ ،‬پارک‬ ‫معلم‪ ،‬یادمان س��ینمارکس در ابادان و نیز تاالر خلیج‬ ‫فارس‪ ،‬تاالر فانوس‪ ،‬مسجد جامع‪ ،‬بوستان بیان و بلوار‬ ‫ساحلی در خرمشهر اجرا می شوند‪.‬‬ ‫میزبانی ایرانشهر از «صور اسرافیل» عامر‪:‬‬ ‫نمایش «صوراس��رافیل» جدیدتری��ن نمایش عامر‬ ‫مسافر با نقش افرینی فاطمه نقوی‪ ،‬کاظم سیاحی‪ ،‬بهار‬ ‫کاتوزی‪،‬مهدیحسینی نیاوایلیانصرالهیدرتماشاخانه‬ ‫ایرانشهر روی صحنه می رود‪ .‬عامر مسافر پس از تجربه‬ ‫اجرای نمایش «پروانگی» که سال ‪ 92‬در تئاترشهر به‬ ‫صحنه رفت‪ ،‬این روزها مشغول تمرین نمایش جدید‬ ‫خود با عنوان «صوراسرافیل» در سالن استاد سمندریان‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر اس��ت‪ .‬نمایش «صور اسرافیل»‬ ‫نوش��ته س��یاوش پاکراه درباره کودکی است که وارد‬ ‫روس��تایی مرزی و جنگ زده می ش��ود که اهالی ان‪،‬‬ ‫باورها و رفتارهای عجیبی دارند‪ .‬حضور کودک باعث‬ ‫چالش هایی در زندگی اهالی می شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫فراخوان سی وپنجمین جشنواره تئاتر فجر منتشر شد‬ ‫هنرمن��د‪ :‬فراخ��وان و ایین نامه س��ی وپنجمین‬ ‫نالمللی تئاتر فجر برای برگزاری در‬ ‫جش��نواره بی ‬ ‫بهمن ماه ‪ ۱۳۹۵‬منتشر شد‪ .‬بر اساس این گزارش؛‬ ‫نالمللی تئاتر فجر در‬ ‫سی وپنجمین جش��نواره بی ‬ ‫بخش هایتخصصی«نسلنوتئاترایران»‪«،‬مرور‬ ‫تئاتر ایران» شامل تولیدات اجرا شده در تاالر های‬ ‫نمایشی کش��ور و برگزیدگان جشنواره های تئاتر‬ ‫استانی‪ ،‬بخش های تئاتر ملل‪ ،‬مهمان‪ ،‬اجراهای‬ ‫محیطی‪ ،‬تعامل��ی و دیگر گونه های اجرایی تئاتر‬ ‫بیرونی شامل زیر بخش های مرور‪ ،‬تولید جدید و‬ ‫مسابقه‪ ،‬و همچنین بخش های «به عالوه فجر»‪،‬‬ ‫«مسابقهنمایشنامهنویسی»‪«،‬مسابقهونمایشگاه‬ ‫عکس» و «مس��ابقه و نمایشگاه پوستر و هویت‬ ‫بصری» برگزار خواهد شد‪ .‬بخش رقابتی این دوره‬ ‫از جشنواره نیز شامل «مسابقه تئاتر بین الملل»‬ ‫و «مس��ابقه تئاتر جوانان» خواهد بود‪ .‬ارزش ها و‬ ‫دس��تاوردهای انقالب اس�لامی و دفاع مقدس‪،‬‬ ‫کوش��ش برای نگاهی ویژه به اقتصاد مقاومتی‬ ‫در جهت تحقق کاربردی ان‪ ،‬مس��ئولیت پذیری‬ ‫اجتماع��ی در هم��ه عرصه های زندگ��ی و هنر‪،‬‬ ‫بهره گیری از مفاهیم و جلوه های فرهنگ‪ ،‬تاریخ‬ ‫و ادبیات غنی ایرانی اسالمی‪ ،‬توجه به تئاتر ایرانی‬ ‫درجهتتوسعهفرهنگی‪،‬نگاهکاوشگرانهومدبرانه‬ ‫به جامعه‪ ،‬مسائل اجتماعی و اخالق مدنی‪ ،‬اندیشه‬ ‫ورزی و ارتقا ذائقه فرهنگی و هنری جامعه از طریق‬ ‫هنرشریفتئاتر‪،‬اهمیتدادنبهروابطبینافرهنگی‬ ‫و بهره گیری از زمینه های بومی‪ ،‬توجه به مفاهیم و‬ ‫ارزش هایواالیفراگیر‪،‬جهانیومشترکانسانی‪،‬‬ ‫نفی خشونت‪ ،‬کشتار‪ ،‬تروریسم و جنگ طلبی و‬ ‫کوشش برای صلح جهانی‪ ،‬محور های مورد تاکید‬ ‫فراخوان جشنواره سی و پنجم تئاتر فجر به شمار‬ ‫می ایند‪.‬دربخشیازمقدمهاینفراخوانامده‪«:‬افق‬ ‫کنونی تئاتر ایران نشان می دهد که علیرغم تمامی‬ ‫تنگناها و کاستی ها و رنج توان فرسا برای افرینش‬ ‫هنرمندانه و نگاه داشت تئاتر در ایران‪ ،‬چشم انداز‬ ‫این هنر روشن و قابل اعتناست‪ .‬اگر سویه عملکرد‬ ‫مدیریت تئاتر ایران باید به سوی رفع این تنگناها‬ ‫باشد سویه نگاه جشنواره می باید به توانمندی ها و‬ ‫نقاط پر بهای این تئاتر معطوف شود‪ .‬تئاتر ایران‬ ‫اکنون نس��ل های متفاوتی از کنشگران فعال و‬ ‫خالق را در خ��ود دارد که با اتکا به توان تولیدی‬ ‫بخش دولتی و خصوصی‪ ،‬نسبت به سالیان پیشین‬ ‫بر کمیت اثار ارائه شده بر صحنه تماشاخانه های‬ ‫دولتی و غیر دولتی افزوده و البته باید بکوش��د با‬ ‫خوداگاهی بیشتر‪ ،‬این کمیت افزوده را به کیفیتی‬ ‫فراتر و بهتر برساند‪ .‬جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫فرصتی مغتنم برای سنجش واقعیت موجود تئاتر‬ ‫ایران‪ ،‬گردهم اوری و نمایش بخشی از کیفیت به‬ ‫دست امده‪ ،‬و البته مشوق و ترغیبی برای افزایش‬ ‫ان در اینده خواهد بود»‪ .‬س��عید اسدی در بخش‬ ‫دیگ��ری از این مقدمه اورده‪« :‬دوره س��ی وپنجم‬ ‫نالمللی تئاتر فجر نیز در تداوم ایده ها‬ ‫جشنواره بی ‬ ‫یدارد و‬ ‫و رویکردهای جشنواره پیش��ین گام برم ‬ ‫همچن��ان بر ارتقای ارزش حرفه ای جش��نواره با‬ ‫اهمیت دادن به هویت و نقش گروه های تئاتری‬ ‫در فرایند تولید نمایش تاکید دارد و در مسیر توجه‬ ‫به برایند تولیدهای به انجام رسیده در تئاتر سراسر‬ ‫ایران (مرور تولیدهای صحنه ای) و پرهیز از تولید‬ ‫شتابزده اثار جدید برای جشنواره (جشنواره گرایی)‬ ‫یدارد‪ .‬با مراجعه به مقدمه و بخش بندی‬ ‫گام برم ‬ ‫فراخوان جشنواره پیشین و ویژگی های مندرج در‬ ‫ان می ت��وان دریافت که تا چه حد دوره س��ی و‬ ‫چهارم جشنواره گام های نخستین را برای تحقق‬ ‫اهداف یاد ش��ده اش برداشته است‪ .‬دوره پیش رو‬ ‫نیز‪ ،‬تحول و تغییراتی را در راستای نظام بخشی‬ ‫بیشتر و تعریف حرفه ای خود دربرخواهد داشت»‪.‬‬ ‫هنرمندان تئاتر می توانند با مطالعه دقیق فراخوان‬ ‫و جدول زمان بندی هر بخش که به تش��ریح در‬ ‫فراخوان درج ش��ده نسبت به ارسال مدارک الزم‬ ‫و فرم پرش��ده تقاضای حضور اقدام کنند‪ .‬نشانی‬ ‫دبیرخانه جشنواره به ادرس خیابان استاد شهریار‪،‬‬ ‫خیابان هانری کوربن‪ ،‬ش��ماره ‪ ،۱۸‬طبقه س��وم‪،‬‬ ‫نالمللیتئاترفجراست‪.‬گفتنی‬ ‫دبیرخانهجشنوارهبی ‬ ‫نالمللی تئاتر فجر‬ ‫است‪ ،‬سی وپنجمین جشنواره بی ‬ ‫از یکم تا دوازدهم بهمن ماه ‪ ۱۳۹۵‬به دبیری سعید‬ ‫اسدی برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫سینــــما‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشـنبه ‪27‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪482‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ایمد�ن ی�ازاکرگرداندر ت‬ ‫گف�گواب«ه�رنمد»‬ ‫سینمای کودک معرف سینمای ایران به دنیا‬ ‫سمیرا افتخاری‬ ‫امید نیاز متولد س�ال ‪ 1358‬وفارغ التحصیل تئاتر از دانش�گاه هنر و معماری تهران اس�ت‪ .‬نویس�نده‪ ،‬کارگردان و مدرس تئاتر و س�ینما از سال ‪ 2009‬فعالیت بین‬ ‫المللی خود را در عرصه تئاتر اغاز نموده و تاکنون ‪ 38‬تئاتر به روی صحنه برده است‪ .‬از این میان ‪ 18‬نمایش بین المللی داشته که درکشورهایی همچون اتریش‪،‬‬ ‫المان‪ ،‬سوئیس‪ ،‬هلند‪ ،‬ایتالیا و ترکیه اجرا شده است‪ .‬او همچنین دارای دکترای افتخاری از دانشگاه بوینس ایرس ارژانتین در زمینه طنز در تئاتر کودک ونوجوان‬ ‫اس�ت‪ .‬این کارگردان از س�ال ‪ 80‬وارد تلویزیون ش�ده و به عنوان مجری وکارگردان برنامه ورزشی‪ ،‬شادی‪ ،‬سالمت را روی انتن شبکه ‪ 2‬داشته است‪ .‬کارگردانی‬ ‫هنری برنامه «سیر تا پیاز» نویسندگی وکارگردانی برای برنامه های کودک شبکه اصفهان از دیگر فعالیت های تلویزیونی نیاز به شمار می روند ‪.‬عالوه بر این ها نیاز‬ ‫تله فیلم «ماه مینا» را برای شبکه دو و فیلم «همسر دات کام» را هم در کارنامه کاری خود دارد‪ .‬فیلم «‪ »12B‬او در جشنواره های مختلف داخلی و خارجی به نمایش‬ ‫درامده و جوایز بس�یاری را از ان خود کرده اس�ت‪ .‬او این روزها مش�غول اماده س�ازی فیلم کوتاه «این فیلم قشنگ نیس�ت» برای حضور در جشنواره کن است‪ .‬به‬ ‫همین بهانه با این کارگردان جوان گفتگویی انجام داده ایم که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫مطلع ش�دیم که فیلم کوتاه «این فیلم قشنگ نیست» به کارگردانی شما در‬ ‫جش�نواره کن حضور دارد‪ .‬درباره نحوه حضور فیلم در این جشنواره برایمان‬ ‫بگویید؟‬ ‫پس از ساخت فیلم «‪ »12B‬به تهیه کنندگی خانم فریال بهزاد و مدیر فیلمبرداری غالمرضا ازادی‪،‬‬ ‫این فیلم در جش��نواره های بس��یاری از جمله گورو و یونیورس��ال حضور یافت و جوایزی را از ان خود‬ ‫کرد‪ .‬در جشنواره یونیورسال جایزه بهترین دستاورد هنری فستیوال را از ان خود کرد و همانجا دعوت‬ ‫شدیم به جشنواره سندیگو امریکا که شهریور ماه برگزار می شود‪ .‬درکنار این فیلمنامه کوتاهی داشتم‬ ‫با موضوع بچه های مبتال به سندرم دان که کمپانی فیلم کالیفرنیا با پیشنهاد من موافقت کرد و ازمن‬ ‫خواست تا این فیلم را بسازم و مدنظر انها این بود که فیلم در جشنواره های مختلف و به خصوص کن‬ ‫شرکت داده شود‪.‬‬ ‫کمی درباره داستان فیلم برایمان بگویید؟‬ ‫«این فیلم قشنگ نیست» با حضور بچه های اموزشگاه اردیبهشت اصفهان و با عوامل کامال حرفه ای‬ ‫و مس��لط سینما ساخته شده است‪ .‬قصه ان هم درباره پسری مبتال به سندرم دان است که در شمال‬ ‫کشور زندگی می کند و کارش نان پخش کردن است‪ .‬در طی اتفاقی زندگی این پسر دچار مشکالت‬ ‫عجیب و غریبی می شود که در نهایت باعث می شود تا او دست به خودکشی بزند‪.‬‬ ‫ب�ا توجه به این که این فیلم سفارش�ی اس�ت‪ ،‬چقدر ب�رای مخاطب خاص‬ ‫خارجی این فیلم را ساختید؟‬ ‫من این فیلم را برای مخاطب جهانی کار کردم‪ ،‬چرا که معضل کودک ازاری و اهمیت ندادن به کودکان‬ ‫مبتال به سندرم دان یک موضوع کامال جهانی است و برای مخاطب داخلی و خارجی کار کردم‪ .‬این‬ ‫فیلم با مجوز وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و با رعایت تمام قوانین و ضوابط داخلی کار شده است‪،‬‬ ‫اما اگر بنا به دالیلی در ایران پخش نشود‪ ،‬من وظیفه ام را به لحاظ محتوایی انجام داده ام و دوست دارم‬ ‫کارم گویای سینمای ایران باشد‪ .‬در واقع این فیلم گویای فرهنگ ایرانی است و حتی موسیقی ان نیز‬ ‫کامال ایرانی است و امضای یک ایرانی پای ان است‪.‬‬ ‫پیش از این خانم درخشنده با فیلم« بچه های ابدی» به سراغ موضوع کودکان‬ ‫مبتال به س�ندرم دان و مش�کالت انه�ا رفته بود‪ .‬اصوال کار ک�ردن روی این‬ ‫موضوعات خیلی در سینمای ما جانیفتاده است‪ .‬برای کار روی این موضوع با‬ ‫چه مشکالتی روبه رو بودید؟‬ ‫من قبل از س��اخت این فیلم تئاتری را در اصفهان به روی صحنه بردم با محمد نظری بازیگراصلی‬ ‫«این فیلم قشنگ‬ ‫نیست» با حضور‬ ‫بچه های اموزشگاه‬ ‫اردیبهشت اصفهان‬ ‫و با عوامل کامال‬ ‫حرفه ای و مسلط‬ ‫سینما ساخته شده‬ ‫است‪ .‬قصه ان‬ ‫هم درباره پسری‬ ‫مبتال به سندرم‬ ‫دان است که‬ ‫در شمال کشور‬ ‫زندگی می کند و‬ ‫کارش نان پخش‬ ‫کردن است‪ .‬در‬ ‫طی اتفاقی زندگی‬ ‫این پسر دچار‬ ‫مشکالت عجیب‬ ‫و غریبی می شود‬ ‫که در نهایت باعث‬ ‫می شود تا او دست‬ ‫به خودکشی بزند‪.‬‬ ‫فیلم و تعدادی دیگر از مبتالیان به س��ندرم دان به نام «این قصه ام»‪،‬‬ ‫سر این نمایش بسیار اذیت شدم‪ ،‬چرا که کار کردن با انها بسیار سخت‬ ‫است و باید ‪ 45‬دقیقه روی صحنه از این بچه ها بازی می گرفتم‪ .‬اما با‬ ‫اجرای ان نمایش کار را برای تولید فیلم راحت کردم‪ .‬با حفظ احترام به‬ ‫پیشکسوت خودم خانم درخشنده‪ ،‬و با توجه به گفته بسیاری از دوستان‬ ‫و اقای برومند که بیش از ‪ 120‬فیلم را‪ ،‬در سینما صداگذاری کرده است‪،‬‬ ‫محمد نظری بازیگر این فیلم‪ ،‬بی نظیر ظاهر شد و خیلی خوب کار کرد‪.‬‬ ‫فکر نمی کنم حتی در س��ینمای جهان نیز چنین بازی را ش��ما بتوانید‬ ‫ببینید‪ .‬این بچه ها جزوی از جامعه هستند و انسان و افریده خداوند باید‬ ‫به انها اهمیت بدهیم و من به عنوان یک فیلمساز وظیفه خود دانستم‬ ‫تا برای این قشر فیلم بسازم‪ .‬شخصیت اصلی فیلم من در زندگی واقعی‬ ‫نیز بسیار اذیت شده است‪ ،‬ولی مردم دنیا باید بدانند که اینها نیز عضوی‬ ‫از جامعه هس��تند وحقی دارند و باید ی��ک موجی در جهت حمایت از‬ ‫انها راه بیفتد‪ .‬این بچه ها بس��یار لطیف هستند و مهمترین هدف من‬ ‫نیز همین است‪.‬‬ ‫گفتید که انستیتو کالیفرنیا در واقع این کار را به شما‬ ‫سفارش دادند و این فیلم یک کار مشترک بین شما‬ ‫و انهاست‪ .‬چقدر درحین تولید به این فیلم بها داده‬ ‫شد؟‬ ‫این فیلم ‪ 18‬دقیقه زمان دارد و فیلم کوتاه است‪ .‬برخالف این که در‬ ‫ایران فیلم کوتاه خیلی با اس��تقبال مواجه نمی شود‪ ،‬اما در کشورهای‬ ‫دیگر مثل امریکا و اروپا سانس های مخصوص برای اکران فیلم کوتاه‬ ‫در نظر گرفته اند‪ .‬در کن فرانس��ه هم «ش��ورت فیلم کرنر» را دارند و‬ ‫یکی از اهداف ما هم از طریق خود شرکت کالیفرنیایی ارسال فیلم به‬ ‫جشنواره کن است‪ .‬خیلی بها می دهند چرا که باید در تایم کوتاه شما‬ ‫حرفتان را بزنید و به همین دلیل بسیار جای ایجاز دارد و دیده می شود‪.‬‬ ‫چق�در از اب�زار وادوات روز دنی�ا ب�رای تولید فیلم‬ ‫استفاده کردید؟‬ ‫تا اینجای کار بسیارخوش اقبال بودیم و با بهترین دوربین موجود یعنی‬ ‫«اری الکسا» کار کردیم وانچه به تصویر کشیده شد‪ ،‬فیلمی است که‬ ‫دلم می خواست‪ .‬حاال باید دید در تدوین کار چه اتفاقی می افتد‪.‬‬ ‫ش�ما دراین فیلم از بازیگر چهره استفاده نکردید‪،‬‬ ‫فک�ر می کنید در زمان اکران بازخورد به چه ش�کل‬ ‫خواهد بود؟‬ ‫متاسفانه ما وابسته شدیم به داشتن چهره در سینما‪ ،‬شاید درهمه جای‬ ‫دنیا تا حدی تاثیرگذار باشد‪ ،‬اما من احساس می کنم اگر فیلمی‪ ،‬فیلم خوبی شده باشد‪ ،‬حتی‬ ‫اگر چهره هم نداش��ته باشد از ان استقبال می شود‪ .‬به طور مثال فیلم «ماهی و گربه» ویا‬ ‫«خواب تلخ» که هیچ چهره ای ندارند با توفیق روبه رو شدند‪ .‬متاسفانه این روزها در سینما‬ ‫چهره حرف اول را می زند‪ .‬اما من معتقد نیستم که باید حتما چهره وجود داشته باشد‪ .‬من در‬ ‫فیلم «‪ »12B‬که البته از سازمان سینمایی دراین زمینه گالیه هم دارم چرا که با بی مهری‬ ‫روبه رو شد‪ ،‬نیز از چهر ه استفاده کردم اما از سوپراستار نه‪.‬‬ ‫اشاره کردید که از سازمان سینمایی گالیه دارید‪ .‬چرا؟‬ ‫سیس��تم سازوکار ارشاد هنوز انطور که باید باشد نیست‪ .‬فیلم «‪ »12B‬من با توجه به این‬ ‫که در فس��تیوال های مختلف حضور یافت وجوایز معتبری را دریافت کرد‪ ،‬اما هنوز پروانه‬ ‫س��ینمایی ندارد‪ ،‬به دلیل این که زمان تولید فیلم ما مقارن ش��د با تغییر ش��ورای نظارت‬ ‫ارزشیابی‪ ،‬در ان زمان شورای قبل به ما گفتند بسازید و ما پروانه را به شما می دهیم تا فیلم‬ ‫به جشنواره فیلم کودک و نوجوان برسد‪ .‬ما این فیلم را ساختیم و اواسط کار شورا تغییر و‬ ‫ش��ورای جدید عهده دار این قضیه نش��د‪ .‬ما این فیلم را ساختیم و االن حرف این است که‬ ‫وقتی فیلمی خوب است‪ ،‬چرا نباید اکران شود‪ .‬متاسفانه در سینمای ایران مافیا وجود دارد‬ ‫و بسیار نابودکننده عمل می کند‪ .‬اگر جزو خانواده مافیا باشید و روابط داشته باشید‪ ،‬کارتان‬ ‫پیش می رود در غیر این صورت هیچ‪ .‬فیلم من با فیلم «تابو»‪« ،‬دو» و «بوفالو» در جشنواره‬ ‫ایرلند به نمایش درامد‪ ،‬فیلم من در امریکا تنها نماینده بود و درجشنواره فیلم کره جنوبی نیز‬ ‫اول شد‪ ،‬ولی در کشور خودم باید ان را در رسانه توزیع کنم‪ .‬در حالیکه چهره های هنری در‬ ‫ان حضور دارند‪ .‬اینها معضالتی است که من کارگردان با انها روبه رو هستم‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫تهیه کننده به من می گوید برو فیلم بفروش بساز و این نوع فیلم چهره هایی می خواهد که‬ ‫چهره های کمدی باش��ند‪ .‬این درحالیست که سینمای کمدی ما سینمای فاخری نیست و‬ ‫هیچکدام از فیلم های کمدی ما حرفی برای گفتن در جشنواره جهانی ندارند‪ .‬از همین فیلم‬ ‫‪ 12‬میلیاردی بگیرید تا فیلم های دیگر‬ ‫هی��چ کدام در هیچ فس��تیوال خارجی‬ ‫جای��زه دریافت نکرده اند‪ .‬وقتی هم که‬ ‫می خواهید فیلم هنری بسازید‪ ،‬مردم یا‬ ‫دوست دارند یا می گویند باید چهره در‬ ‫ان باش��د‪ .‬این من را با معضالتی روبه‬ ‫رو می کند که باید با بخش خصوصی و‬ ‫سرمایه گذار و تهیه کننده و غیره همراه‬ ‫باشم‪ .‬معضالت در سینما و تئاتر ایران‬ ‫بسیار زیاد است‪ .‬تئاتر ویترین فرهنگ‬ ‫هر ملتی اس��ت در حالی ک��ه در ایران‬ ‫کمتر به ان بها داده می شود‪ .‬من درباره‬ ‫استفاده از چهره س��عی کردم تا جایی‬ ‫که می توانم در کارم با ان مبارزه کنم‪،‬‬ ‫اما گاهی ناچاریم‪ ،‬برای سیاس��ت های‬ ‫بازگش��ت مالی از چهره اس��تفاده کنیم‪ .‬من با حضور چهره ها در سینما مخالف نیستم‪ ،‬اما‬ ‫گاهی اوقات لزومی ندارد ازچهره استفاده کنیم‪ .‬من درهمین فیلم سعی کردم از بازیگری‬ ‫استفاده کنم که به این نقش بخورد ولو اینکه چهره نباشد‪ .‬امیدوارم عدالت در سینما به طور‬ ‫مساوی برای همه تقسیم شود‪ ،‬نه روابطی بلکه ضوابطی تقسیم شود‪.‬‬ ‫شما بیشتر در حوزه کودک و نوجوان کار کردید‪ .‬ولی این فیلم ها خیلی دیده نمی شوند‪ .‬دلیل‬ ‫این دیده نشدن را چه می دانید؟‬ ‫مهمترین ویترین س��ینمای ایران در دنیا‪ ،‬سینمای کودک است‪ .‬در واقع سینمای کودک‪،‬‬ ‫سینمای ایران را به جهان معرفی کرد و بین المللی کرد‪ ،‬ولی االن بهایی به این نوع از سینما‬ ‫داده نمی ش��ود و نقد به ان وارد است‪ .‬جشنواره فیلم کودک تنها چند روز برگزار می شود و‬ ‫چند عکس گرفته می ش��ود و بعد از ان همه چیز فراموش می شود‪ .‬جشنواره کودک رسما‬ ‫تبدیل شده به یک ویترین چند روزه که خیلی خروجی ندارد و هیچ سهمیه ای برای ان در‬ ‫نظر گرفته نشده است تا بچه های مدرسه بتوانند این فیلم ها را ببینند‪ .‬اقای تابش مدیرعامل‬ ‫بنیاد فارابی در جشنواره فیلم کودک ونوجوان سال گذشته که در همدان برگزار شد‪ ،‬گفتند‬ ‫که می خواهند از س��ینمای کودک حمایت کنند‪ .‬ولی کو؟ چه فیلمی از مهر س��ال گذشته‬ ‫اکران شده است تا امروز‪ .‬این درحالی است که باید در هر شهری یک سینما وجود داشته‬ ‫باش��د برای کودکان وباید چراغ این س��ینما را روشن نگه داشت‪ .‬من سال گذشته به اقای‬ ‫ایوبی این موضوع را گفتم واو در پاس��خ به من گفت به زودی ش��ورای راهبردی سینمای‬ ‫کودک راه اندازی می ش��ود و من نمی دانم چرا هر ش��ورایی می خواهد تشکیل شود شش‬ ‫س��ال طول می کشد‪ .‬ژانر کودک ضعیف و نحیف اس��ت و وزارت ارشاد باید ان را حمایت‬ ‫کند‪ .‬متاسفانه ما این روزها دچار جشنواره زدگی شده ایم‪ ،‬جشنواره ویترین و بازارچه ای شده‬ ‫است که هیچ اتفاقی دران نمی افتد و صرفا یک کار اماری است ‪ .‬از مهر سال گذشته که‬ ‫جشنواره فیلم کودک برگزار شد ما تاکنون یک فیلم هم ندیدیم که از این جشنواره اکران‬ ‫شود‪ .‬حق سینمای کودک و نوجوان کی باید ادا شود؟ فیلم ها ساخته می شوند برای اینکه‬ ‫دیده شوند‪ ،‬اما هیچ گونه حمایتی در این زمینه انجام نمی شود‪ .‬در واقع تعداد تندیس هایی‬ ‫که داده می شود از تعداد بازدید کنندگان و تعداد اکران فیلم ها بیشتر است و این درد است‪ .‬ما‬ ‫دوست داریم قهرمان سازی کنیم و دائم جایزه بدهیم‪ ،‬اما خروجی ان چه می شود؟ برایمان‬ ‫مهم نیست و هیچ حمایتی برای ساخت و اکران نمی شود‪ .‬به همین دلیل وقتی یک کمپانی‬ ‫خارجی پیش��نهاد کار می دهد‪ ،‬من فیلمساز قبول می کنم چرا که می دانم در جشنواره های‬ ‫مختلف به نمایش در می اید و شیره جان فیلم کشیده می شود‪ .‬من عاشق شهرم و کشورم‬ ‫هستم‪ ،‬می توانستم فیلمم را در خارج از کشور و با بهترین امکانات بسازم‪ ،‬اما ترجیح دادم در‬ ‫کشور خودم بسازم و انتظار حمایت از سوی مسئولین را دارم‪.‬‬ ‫سینــــما‬ ‫دوشـنبه ‪27‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪482‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫س�نامییازنگاه«ه�رنمد»‬ ‫مهم� ی‬ ‫ر�نرویدادهای ی‬ ‫پرفروش های سینما درسال ‪ ۹۴‬اعالم شد‬ ‫نگایهبهیفملابدوکیروز‬ ‫تلخی دراماتیک یک فیلمنامه استاندارد‬ ‫افشین علیار‬ ‫مهم تری��ن عام��ل موفقیت فیلم اب��د و یک روز‬ ‫به کارگردانی سعید روس��تایی‪ ،‬پرداختن به یک‬ ‫فاجعه ی اجتماعی اس��ت‪ ،‬فاجعه ی��ی که در این‬ ‫فیلم می بینیم فاجعه ی فرهنگی است که همه ی‬ ‫ادم های ای��ن خانواده با ان مواجه اند‪ .‬اس��اس و‬ ‫چارچوب این خانواده اعتیاد اس��ت‪ ،‬بنا به استناد‬ ‫یک دیالوگ می فهمیم که هفت جد مادر خانواده‬ ‫تریاکی بوده‪ ،‬پ��س این فاجعه به صورت ارث به‬ ‫این خانواده رسیده است‪ .‬فاجعه در ابد و یک روز‬ ‫به فقر فرهنگی تبدیل ش��ده‪ ،‬این خانواده از نظر‬ ‫مالی چیزی کم ندارند‪ .‬اما رفتار و دیالوگ هایشان‬ ‫نش��ان می دهد دائما در حال درجا زدن هستند و‬ ‫هیچ کس هم نیست به ان ها راه درست را نشان‬ ‫بدهد‪ .‬روستایی با بهره گیری هوشمندانه در یک‬ ‫لوکیش��ن که بیش��تر زمان فیلم در ان می گذرد‪،‬‬ ‫میزانسن هایی چیده است که مخاطب را از ابتدای‬ ‫فیلم تا انتها درگیر پیچیدگی های درام می کند‪ .‬از‬ ‫سوی دیگر فیلمساز جوان ما که خودش فیلمنامه‬ ‫را نوش��ته است دست به ریس��ک زده است‪ ،‬چرا‬ ‫که اگر در فرمول های س��اختاری اش��تباهی رخ‬ ‫می داد این فیلم می تواس��ت سیاه و تلخ باشد‪ ،‬اما‬ ‫معلوم اس��ت که روس��تایی نما به نمای فیلمش‬ ‫را با هوش��یاری کامل و با توجه به سلیقه ی این‬ ‫روزهای سینمای ایران و اینکه مخاطبش از سینما‬ ‫چه توقعی دارد جلوی دوربین برده است‪ .‬مخاطب‬ ‫برای این به س��ینما می رود که درگیر داس��تان و انگیز تلفیق می شود‪ ،‬روستانی نمی خواهد فیلمش‬ ‫خالقیت بصری شود‪ ،‬دقیقا ابد و یک روز با همین را از ریتم خارج کند و دائما به مخاطبش گوشزد‬ ‫هدف و رویک��ر ناهنجاری اجتماعی و خانوادگی می کند که این خانواده اگر به دلیل کارنامه پس��ر‬ ‫س��اخته ش��ده اس��ت‪ ،‬فیلم زندگی خانواده ای را خانواده ش��ادی مختصری می کنن��د اما غرق در‬ ‫روایت می کند که دخترش��ان قرار اس��ت با یک مشکالتی هستند که جبران ناپذیر است‪ .‬اعتیاد‬ ‫افعانی ازدواج کند اما مشکالتی در خانواده پیش ریش��ه ی این خانواده را س��وزانده است و همین‬ ‫می ای��د‪ .‬اب��د و ی��ک روز‬ ‫باعث ش��ده ک��ه احواالت‬ ‫ش��عارزدگی و غلو در فرم‬ ‫این خانواده دچار اشفتگی‬ ‫نوید با اینکه ده یازده ساله‬ ‫و محت��وا و پیچیدگی های‬ ‫ش��ود‪ .‬روس��تایی از خرده‬ ‫دیگران‬ ‫حد‬ ‫از‬ ‫بیش‬ ‫اما‬ ‫است‬ ‫خاصی که ای��ن روزها در‬ ‫روای��ت پرهیز ک��رده و به‬ ‫نگران سمیه است‪ ،‬درون گرا‬ ‫بعض��ی از فیل��م اولی ه��ا‬ ‫روایت کلی پرداخته است‪،‬‬ ‫باعث‬ ‫نوید‬ ‫شخصیت‬ ‫بودن‬ ‫دیده می ش��ود را ن��دارد و‬ ‫ای��ن نکته باعث ش��ده که‬ ‫فقط می خواهد حریم یک شده است حضورش به چشم تماش��اگر تمرکز بیشتری‬ ‫بیاید اگر چه نبودن نوید در‬ ‫خان��واده و اتفاقاتی که در‬ ‫در پ��ردازش محی��ط فیلم‬ ‫روز‬ ‫یک‬ ‫و‬ ‫ابد‬ ‫به‬ ‫اسیبی‬ ‫فیلم‬ ‫ح��ول و محور این خانواده‬ ‫و همچنین ش��خصیت ها‬ ‫وارد نمی کند اما بودنش در‬ ‫می افت��د را ب��ه ما نش��ان‬ ‫داشته باشد‪ .‬می توان گفت‬ ‫ هایش‬ ‫ض‬ ‫بغ‬ ‫و‬ ‫ ها‬ ‫ن‬ ‫پال‬ ‫از‬ ‫بعضی‬ ‫بدهد‪ ،‬از همین حیث فیلم‬ ‫که موض��وع فیلم و کلیت‬ ‫کمی موضوعش فراگیرتر میان دعواهای خانوادگی حس ان درباره زنان است‪ .‬سمیه‪،‬‬ ‫دلسوزانه ای را برای مخاطب‬ ‫این حرف هاس��ت چرا که‬ ‫اعظم(ش��بنم مقدم��ی)‪،‬‬ ‫به همراه دارد‪.‬‬ ‫بح��ث اصلی اب��د و یک‬ ‫ش��هناز(ریمارامین ف��ر) و‬ ‫روز ازدواج س��میه (پریناز ایزدی��ار) با یک افغانی لیال(معصوم��ه رحمانی) هرکدام به نوعی اس��یر‬ ‫نیست بلکه اعتیاد محسن(نویدمحمدزاده) و تاثیر بدبختی های یک مرد هستند سمیه که به اجبار‬ ‫ان بعنوان برادر س��میه و نقش ان در استرس ها مرتضی می خواهد زن ان افغانی ش��ود به خاطر‬ ‫و اش��فتگی یک خانواده است‪ .‬در کل فیلم وقتی پول و تاس��یس یک فالفل فروش��ی؟ اعظم که‬ ‫می��ان مرتضی(پیمان معادی) و محس��ن دعوا و شوهرش مرده است و به تنهایی زندگی می کند و‬ ‫ج��دل بوجود می اید و حت��ی زمانی که در کوچه با حقوق شوهر مرده اش زندگی اش را می گذراند‪،‬‬ ‫با ان جوان دعوا می کنند هیچ کس به سراغ انها ش��هناز که پس��رش یک الت بی سرپاس��ت و‬ ‫ب��رای جدا کردن نمی رود به نوع��ی این خانواده خودازار‪ ،‬لیال هم که افسردگی دارد و از گربه های‬ ‫انگار در جهان دیگری زندگی می کنند و کس��ی افلیج نگهداری می کند‪ ،‬مادر خانواده(شیرین یزدان‬ ‫با انها کاری ندارد‪ .‬روس��تایی کوشیده است سیاه‬ ‫نمایی ه��ای این ادم ه��ای جامعه را ک��ه از نظر‬ ‫اجتماعی بدبخت هستند را به وضوح به ما نشان‬ ‫بدهد اما هوش��یاری روس��تایی در بوجود اوردن‬ ‫لحظات شاد ( س��کانس رقصیدن پیمان معادی‬ ‫و نوید محم��دزاده) و همینطور دیالوگ هایی که‬ ‫می تواند از مخاطب خنده بگیرد‪ ،‬باعث شده است‪.‬‬ ‫این فیلم از لحظات غم انگیز و دلمرده بدون هیچ‬ ‫اسیبی به اصل درام فاصله می گیرد و مخاطب را‬ ‫دوباره وارد همان دنیای س��یاه ادم ها می کند‪ .‬به‬ ‫یاد بیاورید س��کانس رقص خانواده را‪ ،‬بعد از این‬ ‫سکانس سریعا موسیقی ریتمیک با موسیقی غم‬ ‫بخش) که از نظر روحی و روانی مش��کل دارد و‬ ‫نمی تواند یک مادر تمام عیار باش��د‪ ،‬گاهی امر و‬ ‫نهی می کند اما کسی به او گوش نمی دهد‪ ،‬این‬ ‫مادر حتی نمی تواند درباره ازدواج دخترش اظهار‬ ‫نظر کند‪ .‬همه ی این اشفتگی ها و بدبختی هایی‬ ‫ک��ه زنان ای��ن فیلم متحمل هس��تند تقصیر دو‬ ‫برادرش��ان است‪ ،‬مرتضی اعتیادش را ترک کرده‬ ‫است و می خواهد با پولی که از داماد افغانی گرفته‬ ‫است کاسبی اش را رونق بدهد‪ .‬فروش سمیه در‬ ‫قبال فروش فالفل؟ محس��ن اعتیاد دارد و مواد‬ ‫مخدر می فروش��د‪ ،‬اعتیاد این دوبرادر باعث شده‬ ‫اس��ت که این خانواده هر روز بدبختی هایش��ان‬ ‫افزون تر ش��ود‪ .‬در بین این خانواده ی افس��رده و‬ ‫اشفته حال‪ ،‬نوید پسر کوچک خانواده‪ ،‬که مظلوم‬ ‫بودنش و تیزهوش بودنش تقلب رساندن به هم‬ ‫کالس��ی هاش و لو ندادن برادرش به ماموران‪ ،‬او‬ ‫را به یک قهرمان تبدیل می کند‪ ،‬نوید با اینکه ده‬ ‫یازده س��اله اس��ت اما بیش از حد دیگران نگران‬ ‫سمیه است‪ ،‬درون گرا بودن شخصیت نوید باعث‬ ‫شده است حضورش به چشم بیاید اگر چه نبودن‬ ‫نوید در فیلم اسیبی به ابد و یک روز وارد نمی کند‬ ‫ام��ا بودنش در بعض��ی از پالن ها و بغض هایش‬ ‫می��ان دعواهای خانوادگی حس دلس��وزانه ای را‬ ‫ب��رای مخاطب به همراه دارد‪ .‬س��میه مهمترین‬ ‫شخصیت ابد و یک روز است چرا که او مانند یک‬ ‫بزرگتر برای این خانواده دل می سوزاند‪ ،‬از مادرش‬ ‫نگهداری می کند‪ ،‬دنبال وضیعت تحصیلی نوید‬ ‫می رود‪ ،‬برای کار کردن لیال نگران اس��ت‪ ،‬برای‬ ‫اعتیاد محس��ن و منجالبی ک��ه در ان گیر کرده‬ ‫است گریه می کند‪ ،‬س��میه قهرمانی است که از‬ ‫خودش می زند تا خانواده اش در اس��ایش باشند‬ ‫در س��کانس های پایانی او در ماش��ین افغانی ها‬ ‫احساس غربت می کند سمیه دوباره به ان خانواده‬ ‫برمی گردد تا محسن به قولش عمل کند تا اعتیاد‬ ‫را ترک کند‪ .‬س��کانس پایانی فیلم یک روزنه ی‬ ‫امیدی حس می ش��ود با اینک��ه اتفاق خاصی در‬ ‫بط��ن این خانواده نمی افتد اما برگش��ت س��میه‬ ‫امیدی است که محسن اعتیادش را ترک کند و‬ ‫به خانه برگردد و ان خانه کلنگی را که اجرهایش‬ ‫بوی تریاک گرفته است را تخریب کنند و بسازنند‬ ‫تا این خانواده از فقر فرهنگی خارج شوند تا مثل‬ ‫بقیه ی ادم ها زندگی کنند یا دوباره محسن از کمپ‬ ‫فرار می کند و همان بحث و جدل های همیشگی‬ ‫ادام��ه دارد‪ .‬مهم ترین عامل موفقیت ابد و یک روز‬ ‫اول از همه فیلمنامه استاندارد و روایت بی نقص ان‬ ‫در قالب یک ملودرام داستان گو است و درموازات ان‬ ‫ایجاد موقعیت هایی ست که خط روایی فیلم را با طنز‬ ‫خفیف چ��ه در دیالوگ و چه در موقعیت‪ ،‬مخاطب‬ ‫را به خنده دلس��وزانه وادار می کند‪ ،‬حضور این همه‬ ‫بازیگ��ران خوب که هرکدام ش��ان به تنهایی یک‬ ‫ستاره به حساب می ایند فضای فیلم را حیرت انگیز‬ ‫کرده است نمی توانیم بازیگران دیگری را برای ابد‬ ‫و یک روز تصور کنیم‪ ،‬مخصوصا پیمان معادی که‬ ‫برای اولین بار چنین نقش متفاوتی را بازی می کند و‬ ‫همچنین نوید محمدزاده که به خوبی با بیان و بدن از‬ ‫پس نقش یک معتاد برامده و این موفقیت محمدزاده‬ ‫باعث ش��د تا او جایزه نقش مرد مکمل را از سی و‬ ‫چهارمینجشنوارهفیلمفجررادریافتکند‪.‬روستایی‬ ‫در اولین فیلمش نه تنها از کسی الگوبرداری نکرده‬ ‫است بلکه دقیقا همان چیزی را ساخته است که قبال‬ ‫در فیلم های کوتاهش به انها اشاراتی داشته است‪.‬‬ ‫اب��د و یک روز یک ب��رگ برنده مهم دارد و ان هم‬ ‫ایجاد ارتباط بین فیلم و مخاطب است تا جایی که بعد‬ ‫از پایان فیلم هنوز شخصیت ها و دیالوگ های فیلم‬ ‫در ذه��ن مخاطب می ماند‪ .‬ابد و یک روز این مژده‬ ‫را می دهد که کارگردانی کاربلد‪ ،‬مخاطب شناس و‬ ‫خوش اتیه پا به سینمای ایران گذاشته است‪.‬‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی اسامی فیلم های پر فروش‬ ‫سال ‪ ۹۴‬در سینماهای تهران را اعالم کرد‪ .‬بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی در گزاشی اعالم کرد تعداد ‪۶۰‬‬ ‫فیلم سینمایی در سال ‪ ۹۴‬به نمایش درامد که‬ ‫‪ ۱۴‬فیلم فروشی باالی یک میلیارد تومان داشت‪.‬‬ ‫ازمیاناثارعرضهشدهدرسینماها‪،‬فیلمسینمایی‬ ‫«محمد رسول اهلل (ص)» به کارگردانی مجید‬ ‫مجیدی با فروش کل بیش از ‪ ۶‬میلیارد و ‪۴۰۰‬‬ ‫میلیون تومان ‪ -‬فروش روزانه به طور میانگین‪۶۰‬‬ ‫میلیون تومان‪ -‬پرفروش ترین فیلم سال بود‪ .‬بعد‬ ‫از «محمد رسول اهلل (ص)»‪ ،‬فیلم های «نهنگ‬ ‫عنبر» (سامان مقدم) با فروش بیش از ‪ ۴‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۹۰۰‬میلی��ون تومان‪« ،‬ایران برگر» (مس��عود‬ ‫جعف��ری جوزانی) ‪ ۳‬میلیارد توم��ان‪« ،‬در مدت‬ ‫معلوم» (وحید امیرخانی)‪ ۲‬میلیارد و‪ ۴۰۰‬میلیون‬ ‫تومان‪«،‬گینس»(محسنتنابنده)‪۲‬میلیاردتومان‪،‬‬ ‫«من سالوادر نیستم» (منوچهر هادی)‪ ۱‬میلیارد و‬ ‫‪ ۹۰۰‬میلیون تومان‪« ،‬رخ دیوانه» (ابوالحس��ن‬ ‫داوودی) ‪ ۱‬میلیارد و ‪ ۹۰۰‬میلیون تومان‪« ،‬دوران‬ ‫عاشقی» (علیرضا رئیس��یان) ‪ ۱‬میلیارد و ‪۶۰۰‬‬ ‫میلیونتومان‪«،‬شاهزادهروم»(هادیمحمدیان)‬ ‫‪ ۱‬میلیارد و‪ ۴۰۰‬میلیون تومان‪« ،‬عصر یخبندان»‬ ‫(مصطفی کیایی)‪ ۱‬میلیارد و‪ ۴۰۰‬میلیون تومان‪،‬‬ ‫«استراحت مطلق» (عبدالرضا کاهانی)‪ ۱‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۲۰۰‬میلی��ون تومان‪« ،‬کوچه بی نام» (هاتف‬ ‫علیمردان��ی) ‪ ۱‬میلی��ارد و ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان‪،‬‬ ‫«قن��دون جهیزیه» (علی مالقلی پور) ‪ ۱‬میلیارد‬ ‫تومان و «شیفت شب» (نیکی کریمی)‪ ۱‬میلیارد‬ ‫تومان‪ ۱۳ ،‬فیلم اول جدول نمایش در تهران را‬ ‫تشکیلمی دهند‪.‬مجموعفروشفیلم هادراکران‬ ‫سال گذشته شهر تهران بیش از‪ ۴۲‬میلیارد تومان‬ ‫بود‪ .‬در سال ‪ ۹۰‬فیلم های «ورود اقایان ممنوع»‪،‬‬ ‫«اخراجی ه��ا ‪« ،»۳‬جدای��ی نادر از س��یمین»‪،‬‬ ‫«ش��یش و بش» و «سعادت اباد» توانستند به‬ ‫فروش میلیاردی دست پیدا کنند‪ .‬این وضعیت در‬ ‫س��ال ‪ ۹۱‬به شکل دیگری ادامه یافت‪ .‬در سال‬ ‫‪ ۹۱‬فیلم های «کاله قرمزی و بچه ننه»‪« ،‬خوابم‬ ‫می اد»‪« ،‬گشت ارش��اد»‪« ،‬من مادر هستم» و‬ ‫«قالده های طال» فیلم های میلیاردی بودند‪ .‬در‬ ‫سال ‪ ۹۲‬تعداد فیلم های میلیاردی سینمای ایران‬ ‫به ‪ ۶‬فیلم رس��ید‪« .‬رسوایی»‪« ،‬هیس‪ ،‬دخترها‬ ‫فریاد نمی زنند»‪« ،‬حوض نقاشی»‪« ،‬گذشته»‪،‬‬ ‫«تهران ‪ »۱۵۰۰‬و «پل چوبی» فیلم هایی بودند‬ ‫که مجموع فروش انها در تهران از یک میلیارد‬ ‫گذشت‪ .‬این روند صعودی در سال ‪ ۹۳‬هم ادامه‬ ‫یافت و ‪ ۹‬فیلم به فروش میلیاردی در سینماهای‬ ‫تهران دست پیدا کردند‪ .‬این فیلم ها عبارت بودند‬ ‫از «شهر موش ها‪« ،»۲‬طبقه حساس»‪« ،‬اتش‬ ‫ب��س ‪« ،»۲‬معراجی ها»‪« ،‬رد کارپت»‪« ،‬ش��یار‬ ‫‪« ،»۱۴۳‬خط ویژه»‪« ،‬چ» و «کالشینکف»‪.‬‬ ‫«احتمال باران اسیدی» به کلن مى رود‬ ‫فیلم س��ینمایی «احتم��ال باران اس��یدی» به‬ ‫کارگردانی بهتاش صناعی ها در تازه ترین حضور‬ ‫جهانی خود در سومین فستیوال فیلم های ایرانی‬ ‫در کلن المان به نمایش درخواهد امد‪ .‬سومین‬ ‫فستیوال فیلم های ایرانی از ششم تا نهم خرداد‬ ‫در شهر کلن المان برگزار می شود‪ .‬همچنین در‬ ‫ی(اول خرداد) «احتمال باران اسیدی»‬ ‫تاریخ‪ ۲۱‬م ‬ ‫در دانشگاه یو سی ای ال امریکا نمایش خواهد‬ ‫داشت‪ .‬این فیلم سینمایی از هجدهم ابان ماه در‬ ‫گروه «هنر و تجربه» به نمایش در امده اس��ت‬ ‫و همچنان اک��ران ان ادامه دارد‪« .‬احتمال باران‬ ‫اسیدی» پیش از این موفق شده بود جایزه نتپک‬ ‫در اس��ترالیا‪ ،‬جایزه ویژه هیات داوران جشنواره‬ ‫کلمبو‪ ،‬جایزه فیلم منتخب تماشاگران فستیوال‬ ‫پراگ و استعداد درخشان جشن انجمن منتقدان‬ ‫و نویس��ندگان سینمایی ایران را از ان خود کند‪.‬‬ ‫اینفیلمسینماییهمچنیندرجشنواره هایبین‬ ‫المللی دیگری نظیر گوتنبرگ‪ ،‬زوریخ‪ ،‬بمبئی و‪...‬‬ ‫نیز حضور داشته است‪ .‬شمس لنگرودی‪ ،‬مریم‬ ‫مق��دم‪ ،‬پوریا رحیمی س��ام در «احتم��ال باران‬ ‫اس��یدی» به ایفای نقش می پردازند و روح اهلل‬ ‫برادری و سمیرا برادری تهیه کنندگان ان هستند‪.‬‬ ‫پخش بین المللی این فیلم سینمایی به عهده‬ ‫محمداطباییاست‪.‬‬ ‫قرارداد پخش بین المللی «نیمه ش�ب‬ ‫اتفاق افتاد» در کن بسته شد‬ ‫قرارداد پخش بین المللی فیلم سینمایی «نیمه‬ ‫ش��ب اتفاق افتاد» به کارگردانی تینا پاکروان با‬ ‫مدیر پخش بین المللی فیلمیران در فستیوال کن‬ ‫منعقد ش��د‪ .‬در این فیلم سینمایی که در سی و‬ ‫چهارمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درامد‪،‬‬ ‫بازیگرانی همچون حامد به��داد‪ ،‬رویا نونهالی‪،‬‬ ‫گوهر خیراندیش‪ ،‬اتیال پسیانی‪ ،‬ستاره اسکندی‪،‬‬ ‫رابعه اسکویی‪ ،‬س��ینا رازانی‪ ،‬کریم امینی‪ ،‬فرناز‬ ‫زوفا‪ ،‬دینا ابرون‪ ،‬علی تاجیک‪ ،‬محمد فیروزبخت‪،‬‬ ‫مهراب رضایی و شقایق فراهانی به ایفای نقش‬ ‫می پردازند‪« .‬نیمه ش��ب اتفاق افتاد» داس��تان‬ ‫عش��ق های نامتعارف از عروس��ی تا عزاست و‬ ‫تینا پاکروان با مشارکت امیرحسین عبدالهی ان‬ ‫را تهیه کرده است‪ .‬جشن اکران «مرگ ماهی»‬ ‫برگزار شد‪ .‬جشن اکران فیلم سینمایی «مرگ‬ ‫ماهی» به کارگردانی سید روح اهلل حجازی‪ ،‬شنبه‬ ‫شب‪ ۲۵‬اردیبهشت ماه در پردیس سینمایی ملت‬ ‫برگزار شد‪ .‬در ابتدای این مراسم‪ ،‬روح اهلل حجازی‬ ‫درباره شرایط اکران «مرگ ماهی» گفت‪ :‬اکران‬ ‫این فیلم بنا به دالیلی که همه دوستان اصحاب‬ ‫رسانه اطالع دارند‪ ،‬خیلی دیر شروع شد و اکنون‬ ‫هم تعداد سالن کمی برای نمایش فیلم در اختیار‬ ‫داریم که البته با توجه به این تعداد سالن‪ ،‬فروش‬ ‫خوبی داش��ته ایم‪ .‬امیدوارم ک��ه «مرگ ماهی»‬ ‫اکران موفقی داشته باشد‪ .‬وی با اشاره به حضور‬ ‫محمودکالری‪،‬مدیرفیلمبرداری«مرگماهی»‬ ‫در س��الن‪ ،‬بیان کرد‪ :‬حض��ور محمود کالری از‬ ‫بزرگان س��ینمای ایران در این مراس��م‪ ،‬باعث‬ ‫افتخار من است‪ .‬این فیلمبردار دوست داشت که‬ ‫حاصل کار را خود را با سیس��تم ‪DCinema‬‬ ‫ببینند و ب��ه همین جهت برای برگ��زاری این‬ ‫مراسم در سالن ایوان شمس تالش کردیم که‬ ‫نهایتا این امکان فراهم نش��د‪ .‬روح اله حجازی‬ ‫در پایان س��خنانش و پیش از اغاز نمایش فیلم‬ ‫با تاکید بر اینکه «مرگ ماهی» فیلمی متفاوت‬ ‫نسبت به سایر فیلم های کارنامه کاری اش است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬من س��عی کردم فیلم متفاوتی بسازم و‬ ‫خودم را تکرار نکنم‪ .‬امیدوارم فیلم را ببینید و از‬ ‫ان خوشتان بیاید‪ .‬در این مراسم هنرمندانی چون‬ ‫محمود کالری‪ ،‬جمال ساداتیان‪ ،‬افشین هاشمی‪،‬‬ ‫فرشتهصدرعرفایی‪،‬حساممحمودی‪،‬لینداکیانی‪،‬‬ ‫علیفروتن‪،‬رابعهمدنی‪،‬حبیباسماعیلی‪،‬محمد‬ ‫سلوکی‪ ،‬مهدی فقیه‪ ،‬شاهرخ استخری‪ ،‬حسام‬ ‫رحیمی منش‪ ،‬مروارید کفاشیان‪ ،‬کیمیا مرادیان و‬ ‫ملیکاپارساحضورداشتند‪.‬‬ ‫«پهلوان و خرقه» برن�ده جایزه بزرگ‬ ‫بخش اسیای جشنواره تایوان شد‬ ‫فیلم مستند بلند «پهلوان و خرقه» به کارگردانی‬ ‫ش اسیای‬ ‫ارش الهوتی برنده جایزه بزرگ بخ ‬ ‫جشنواره مستند تایوان شد‪ .‬دهمین دوره جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم مستند تایوان طی روزهای ‪ ۱۷‬تا‬ ‫‪ ۲۴‬اردیبهش��ت ‪ ۱۳۹۵‬در شهر تایپه برگزار شد‬ ‫و فیلم مس��تند «پهلوان و خرقه» ساخته ارش‬ ‫الهوت��ی در رقاب��ت با ‪ ۱۵‬اثر مس��تند دیگر از‬ ‫فیلمسازان اسیایی موفق به کسب جایزه بزرگ‬ ‫(بهترین کارگردانی) بخش مسابقه اسیای این‬ ‫جشنواره شامل تندیس کریستال و جایزه نقدی‬ ‫شد‪ .‬لوچیانا بریسون مدیر جشنواره ویزیون دورئل‬ ‫س��وئیس‪ ،‬رییس هیات داوران بخش مسابقه‬ ‫اسیایجشنوارهمستندتایوانبود‪.‬فیلممستند‪۷۵‬‬ ‫دقیقه ای «پهلوان و خرقه» روایتگر زندگی یک‬ ‫پهلوان دوره گرد است که در شهرهای مختلف‬ ‫بدنبال خرقه اباء و اجدادی اش می گردد‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪8‬‬ ‫دوشـنبه ‪27‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪482‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رومناییدواثردجید ت‬ ‫اس�ادحممودفرشچیان‬ ‫نق‬ ‫خ‬ ‫ش‬ ‫ش‬ ‫«� ی�ام� ش�اخیش»دراگرلیشوکه‬ ‫گزاریشازمنا ی��گاه��ایش های ِ‬ ‫خانه ای برای عروس دریایی‬ ‫این روزه��ا نمایش��گاه «خواب کهن»‪« ،‬شِ ��یما‬ ‫خشخاشی» با یازده اثر اکرلیک بر روی بوم در گالری‬ ‫شکوه در حال برگزاری است‪ .‬خشخاشی در سومین‬ ‫نمایش انفرادی اثارش‪ ،‬نقاش��ی هایی از قلعه های‬ ‫خیالی که در زیر اب غرق ش��ده را به ش��کل های‬ ‫مختلف با رنگ هایی متنوع بر روی بوم تصویر کرده‬ ‫است‪ .‬نقاشی های او حکایت تغییر وضعیت از انجماد‬ ‫به حیات و از غرق شدن به تکاپوی رهایی است‪ .‬این‬ ‫اثار که این روزها روی دیوار گالری شکوه خودنمایی‬ ‫می کن��د‪ ،‬فضایی رویاگونه و س��ورئال را به تصویر‬ ‫کشیده گویی هنرمند در پس ذهنش رویایی رنگین‬ ‫رامی پروراندهوانهاراباکانسپت هایمتفاوتبهروی‬ ‫بوم اورده است گاهی خاکستری و تیره و زمانی سبز‬ ‫و قرمز‪ .‬شِ یما خشخاشی در رابطه با قلعه های قدیمی‬ ‫با کتیبه های کهن که در اث��ارش در زیر اب غرق‬ ‫شده اندگفت‪«:‬اینقلعه ها‪،‬نمادیاستازسنت هایی‬ ‫کهنه که در پس زمینه ذهن ما محو شده اند‪ .‬در این‬ ‫مجموعه از اثارم در الیه های زیرین به تضادها اشاره‬ ‫کرده ام و نیروهای نهفته در عناصر و نمادهای زنانه‬ ‫و مردانه‪ ،‬حرکت و سکون‪ ،‬صعود و سقوط‪ ،‬حرارت و‬ ‫سرما و رنگارنگ و بیرنگ را در نقاشی هایم انعکاس‬ ‫داده ام‪ ».‬داس��تان تابلوهای خشخاش��ی قطعیت و‬ ‫پایانی ندارد و به گونه ایی ست که مخاطب می تواند‬ ‫برداشت هایی متنوع از کار داشته باشد‪ ،‬وی اضافه‬ ‫کرد‪« :‬گاهی من از مخاطبان اثارم چیزهایی در مورد‬ ‫نقاشی هایم شنیده ام که حتی به ذهن خودم خطور‬ ‫نکرده است اما رسیدن به نقطه ای که اثر بتواند چون‬ ‫منشورذهنیت هایمختلفرا برتابدخودراهیدشوار‬ ‫است‪ ».‬شخصیت های اثارش حالت های‬ ‫و پیچیده ‍ ‬ ‫مختلفی دارند‪ ،‬گاهی مایوس‪ ،‬غمگین و بهت زده‬ ‫و گاهی به خواب و رویا فرو رفته اند و تفکرات انها‬ ‫را می توان حدس زد اما اکثر انها موجوداتی نو ظهور‬ ‫و نوید بخش هستند‪ .‬او که در بعضی تابلوها سعی‬ ‫کرده نگاهی به تناقض زیبایی و فریبندگی انسان در‬ ‫ظاهر و باطن با تمثیلی از عروس دریایی داشته باشد‪،‬‬ ‫درباره این موضوع گفت‪« :‬عروس دریایی را به دو‬ ‫دلیل برای نقاشی هایم در نظر گرفتم‪ ،‬او ل این که‬ ‫از زیباترین موجودات زیر دریاس��ت و به لحاظ فرم‬ ‫لطافت خاصی دارد و دلیل دوم به خاطر خصوصیات‬ ‫زنانه هست و مکمل خوبی برای فیگورهای زن به‬ ‫حساب می اید‪ ».‬تقابل اسمان و دریا در نقاشی های‬ ‫او مشهود است‪ ،‬اسمان قرمز‪ ،‬زرد یا سیاه که مانند‬ ‫سقفی باالی سر اتفاقات زیر دریاست و گویا اسمان‬ ‫از اتفاقات پیش امده زیر دریا با خبر است و متناسب‬ ‫با ان تغییر وضعیت و رنگ می دهد‪ .‬او پالت رنگی‬ ‫اثارش را بناب��ر وضعیت و مفهوم کارهایش تغییر‬ ‫می دهد‪ ،‬گاهی رنگ های س��یاه و س��فید و گاهی‬ ‫شارپ و روشن برای کارها انتخاب شده و در برخی‬ ‫از ان ها تلفیقی از هر دو حالت اس��ت‪ .‬این هنرمند‬ ‫در پایان در م��ورد به کارگیری رنگ های مختلف‬ ‫در ای��ن تابلوها گفت‪« :‬بیان حاالتی از حس��رت و‬ ‫غ��م معموال با رنگ های کدر هم خوان��ی دارد و با‬ ‫انتخاب رنگ های خالص و ش��ارپ در تضاد است‪.‬‬ ‫در بعضی اثار در الیه های زیرین که به دنبال تضادها‬ ‫بوده ام از رنگ های روشن و شاد بهره گرفته ام زیرا از‬ ‫لحاظ مفهمومی انتخاب این پالت رنگی به نوعی‬ ‫نوید بخش اس��ت و به پایان غم و افسوس اشاره‬ ‫دارد» ‪ .‬شِ ��یما خشخاشی کارشناس ارشد نقاشی از‬ ‫دانش��گاه الزهرا تهران دارد‪ .‬وی استاد دانشگاه ازاد‬ ‫تهران و عضو پیوس��ته انجم��ن هنرمندان نقاش‬ ‫ایران است‪ .‬خشخاشی شرکت در چهار سمپوزیوم‬ ‫بی نالمللی نقاشی «دو دوره با غ طالیی» و «ایژا» در‬ ‫اسلواکی و «از پرسپولیس تا خلیج فارس» در قشم‬ ‫را در کارنامه هنری خود دارد‪ ،‬او تاکنون در بیش از‬ ‫‪ 20‬نمایشگاه گروهی در ایران و چین حضور داشته‬ ‫است‪« ،‬خواب کهن» سومین نمایشگاه نقاشی‬ ‫انفرادی وی محس��وب می ش��ود‪ .‬نمایش��گاه‬ ‫نقاشی های «شِ یما خشخاشی» تا پنجم خرداد‬ ‫ماه در گالری ش��کوه دایر است و عالقه مندان‬ ‫می توانند از این نمایش��گاه شنبه تا چهارشنبه‬ ‫از س��اعت ‪17‬تا‪ 21‬و جمعه ها از س��اعت ‪ 16‬تا‬ ‫‪ ۲1‬درگالرىشکوهواقعخیابانفرمانیه‪،‬بلواراندرزگو‪،‬‬ ‫خیابان امیر نوری‪ ،‬پالک‪ 19‬دیدن نمایند‪.‬‬ ‫اباتفتاحمنا ی� ش�گاهدراگرلی�فصییحهرندی‬ ‫اس��تاد محم��ود فرش��چیان اث��ر‬ ‫«س��یمرغ» را به پیشنهاد ایت اهلل‬ ‫ج��وادی املی و «محیط زیس��ت‪،‬‬ ‫انس��ان و طبیعت» را به پیش��نهاد‬ ‫معصوم��ه ابتکار‪ ،‬رئیس س��ازمان‬ ‫حفاظت محیط زیس��ت خلق کرده‬ ‫است‪ .‬رونمایی این اثار همزمان با‬ ‫روز گرامیداش��ت حکیم ابوالقاسم‬ ‫فردوس��ی در موزه اس��تاد محمود‬ ‫فرش��چیان در مجموعه تاریخی‪-‬‬ ‫فرهنگ��ی س��عداباد ب��ا حض��ور‬ ‫مسعود سلطانی فر‪ ،‬رئیس سازمان‬ ‫می��راث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی‬ ‫و گردش��گری‪ ،‬حجت االس�لام‬ ‫دعایی‪ ،‬رئیس موسس��ه اطالعات‪،‬‬ ‫بهمن نامورمطلق‪ ،‬معاون هنرهای‬ ‫س��نتی و صنایع دس��تی سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و‬ ‫گردش��گری و جمعی از هنرمندان‬ ‫برگزار شد‪.‬‬ ‫حس��ین بلخاری‪ ،‬اس��تاد دانش��گاه‬ ‫پی��ش از رونمایی این اث��ار که به‬ ‫مجموعه تابلوهای موزه فرشچیان‬ ‫اضافه ش��د‪ ،‬درباره حکمت و فلسفه‬ ‫«س��یمرغ» س��خن گفت و افزود‪:‬‬ ‫از جمل��ه حکیمانی که س��یمرغ را‬ ‫س��تایش کردند‪ ،‬حکیم ابوالقاس��م‬ ‫فردوس��ی ب��وده و از بزرگان��ی که‬ ‫س��یمرغ را بر ج��ان و روح ما نقش‬ ‫کردن��د اس��تاد محمود فرش��چیان‬ ‫بوده اس��ت‪ .‬اگر ابوالقاسم فردوسی‬ ‫حکی��م ادبیات و کالم اس��ت‪ ،‬چرا‬ ‫فرش��چیان حکیم هنر ایران نباشد؟‬ ‫محمد مجابی‪ ،‬معاون محیط زیست‬ ‫س��ازمان حفاظ��ت محیط زیس��ت‬ ‫«سیمرغ» و «محیط زیست»‬ ‫نیز در این مراس��م بیان کرد‪ :‬سال‬ ‫گذش��ته قرار شد اس��تاد فرشچیان‬ ‫برای خلق اثر محیط زیس��ت اقدام‬ ‫کن��د و امروز ش��اهد به س��رانجام‬ ‫رس��یدن ان هس��تیم‪ .‬خان��م دکتر‬ ‫ابتکار عالقه زیادی داش��تند در این‬ ‫مراسم حضور داشته باشند‪ ،‬اما چون‬ ‫از مدت ها قبل قرار بود لوح یونسکو‬ ‫در مح��ل تاالب هامون به ایش��ان‬ ‫اه��دا ش��ود در ان مراس��م حاضر‬ ‫شدند‪ .‬او سپس اظهار کرد‪ :‬طبیعت‬ ‫ما زخم خورده و در ایران و جهان به‬ ‫اصالح و ترمیم نیاز دارد‪.‬‬ ‫مجابی در مدح «سیمرغ» اشعاری‬ ‫خواند و اظهار کرد‪ :‬س��یمرغ نشانه‬ ‫حکم��ت و عق��ل کام��ل اس��ت‪.‬‬ ‫امیدواری��م ب��ا این رویک��رد زیبای‬ ‫هنری ما انس��ان ها س��یمرغ هایی‬ ‫باشیم که طبیعت زخم خورده را احیا‬ ‫بازگشت به اصالت ها‬ ‫«مکنونات» رضا پناهی از المان به ایران امد‬ ‫مجموع��ه طراحی ها رضا پناهی ش��امل ‪ 170‬اثر‬ ‫در ابعاد مختلف با عن��وان «مکنونات» در گالری‬ ‫فصیحی هرندی به نمایش درامد‪ .‬رضا پناهی طراح‬ ‫و نقاش که مجموعه جدید اثار او از ‪ 24‬اردیبهشت‬ ‫در گالری هرندی به نمایش درامده است‪ ،‬درباره این‬ ‫اثار گفت‪ :‬در این نمایشگاه که «مکنونات» نام دارد‬ ‫نزدیک به ‪ 170‬اثر طراحی از من به نمایش گذاشته‬ ‫شد که ‪ 80‬اثر روی دیوار نصب و باقی انها در چند‬ ‫دفترچه طراحی ارائه ش��دند‪ .‬وی درباره عنوان این‬ ‫نمایش��گاه توضیح داد‪ :‬در فرهنگ معین و دهخدا‬ ‫«مکنونات» به معنای دل نهفته ها امده است و چون‬ ‫این عنوان با ذهنیت و شیو ه کاری من همخوان بود‬ ‫این عن��وان را برای مجموعه‪‎‬ام انتخاب کردم‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬این اثار در حقیقت مجموعه‪‎‬ای است که‬ ‫مدتی قبل در المان به نمایش گذاشتم و کارهای‬ ‫بیش��تری به ان افزوده شده است‪ .‬من شخصا اثار‬ ‫یدانم به این دلیل که‬ ‫این مجموعه را طراح��ی م ‬ ‫اعتقاد دارم طراحی به هنرمند این امکان را می‏ دهد‬ ‫حاالت روحی و روانی خود را بروز دهد؛ مانند دستگاه‬ ‫لرزه نگاری که کوچکترین حرکات درونی زمین را‬ ‫ثبت می‏ کند‪ .‬با وجود طراحی انسان می‪‎‬تواند افکار و‬ ‫مضامینیکهباانهازیستمی‪‎‬کند‪،‬شیوهخلقهنری‬ ‫و دیدگاه خود را روی کاغذ اورد‪ .‬به عالوه هم تصویر‬ ‫پدی��د می‪‎‬اورد و هم حاالت روان��ی خود را در یک‬ ‫الگوریتم قابل خوانش ارائه می‏ کند‪ .‬این هنرمند با‬ ‫بیان اینکه در این نمایشگاه طراحی‪‎‬ها به شکل چند‬ ‫دفتر ارائه شده است اظهار کرد‪ :‬این دفترها «اصوارت‬ ‫تاریک»‪« ،‬شهر قصه» و «نور سیاه» نام دارند‪ .‬در هر‬ ‫دفتر حدود ‪ 30‬طراحی کار شده است که البته این‬ ‫دفترهاهنگامنمایشقابلتورقنیستندومخاطبان‬ ‫تنها دو صفحه‪‎‬ای که باز ش��ده اس��ت را می توانند‬ ‫مشاهده کنند‪ .‬پناهی درباره این موضوع که چرا فرم‬ ‫دفترچه را برای ارائه اثارش انتخاب کرده است نیز‬ ‫گفت‪ :‬هنر تصویری در ایران تاریخی طوالنی دارد‪،‬‬ ‫در این مجموعه عظیم حتی اثار مانی پیامبر نیز در‬ ‫یک ساختار و مضمون مشخص ارائه شده است که‬ ‫در اختیار متن اس��ت‪ .‬من سعی کردم این فرهنگ‬ ‫را با ساخت این دفترچه‏ ها حفظ کنم همانند کاری‬ ‫میدادند‪ .‬در کار انان نیز متن‬ ‫که نگارگ��ران انجام ‏‬ ‫در راس��تای تصویر بود و تصویر نیز متن را شکل‬ ‫می‪‎‬بخشید تا نوشتار از حالت انتزاعی خارج شده و‬ ‫ش��کل دیداری پیدا کند‪ .‬وی با اشاره به اینکه من‬ ‫ساختار برخورد با تصویر در ایران را درک و استنباط‬ ‫کرده و سپس با فرهنگ امروز تطابق دادم گفت‪ :‬به‬ ‫این ترتیب کوشیدم تا ان سنت استفاده از تصویر را‬ ‫در این دفترچه‪‎‬ها احیا کنم‪ .‬در این اثار البته مضمون‬ ‫مش��خصی وجود دارد که به دنبال روایت داستان‬ ‫نیس��ت بلکه ماهیت متن را واکاوی می‪‎‬کند‪ .‬این‬ ‫هنرمندهمچنینافزود‪:‬بعضیازهنرمندانبهشکل‬ ‫مولف عمل می‏ کنند و ذهنیت مشخصی دارند به‬ ‫همین دلیل کار انان با نگاه نخست شناخته می‏ شود‪.‬‬ ‫در قرن بیس��تم ان قدر س��رعت داده‪‎‬ها و پردازه‪‎‬ها‬ ‫باالس��ت و به اندازه‪‎‬ای ش��یوه زیست متنوع است‬ ‫که برای هنرمند امکانات بسیاری برای کار وجود‬ ‫دارد‪ ،‬این موضوع در مورد من موجب ش��ده است‬ ‫که‏از حالت یک هنرمند مولف به کار روی پروژه‪‎‬ها‬ ‫بروم‪ .‬البته این نکته را نیز باید ذکر کرد که هر کسی‬ ‫ذهنیت خاص خ��ود را دارد که در کارش نیز نمود‬ ‫پیدا خواهد کرد اما این ذهن می ‏تواند صورت های‬ ‫متفاوتی به خود گرفته و اثاری گوناگون خلق کند‪ .‬به‬ ‫نظر من کاری که می‪‎‬خواهد معاصر زمان خود باشد‬ ‫بایدچنینویژگیداشتهباشد‪.‬پناهیدربارهتوجهخود‬ ‫به مولفه‪‎‬های فرهنگ ایرانی نیز اظهار کرد‪ :‬به عنوان‬ ‫یک ایرانی همیش��ه دوست داشتم که مولفه های‬ ‫فرهنگی را در کارخود تعریف کنم‪ .‬برای همین از‬ ‫ظاهر مینیاتور فراتر رفته و به درون مایه‪‎‬ها بپردازم‬ ‫و به این ترتیب کدهای موجود در مینیاتور را تغییر‬ ‫دهم‪ .‬الزم به یاداوری است نمایشگاه «مکنونات»‬ ‫تا ‪ 7‬خردادماه در گالری فصیحی هرندی به نشانی‬ ‫دروس‪ ،‬خیابان وارسته‪ ،‬کوچه مشایخی‪ ،‬پالک ‪11‬‬ ‫میزبان عالقمندان به هنر است‪.‬‬ ‫این روزها گالری والی میزبان نقاش��ی هایی‬ ‫اس��ت که کاراکترها دوش��ادوش زنان تاریخ‬ ‫ساز ایرانی و خارجی ایستاده اند‪ .‬این نخستین‬ ‫نمایشگاه انفرادی پردیس شفیعیون است که‬ ‫در ان یازده نقاشی با تکنیک ترکیب مواد به‬ ‫نمایش گذاشته شده است؛ «دوران حیرانی»‬ ‫عنوان این مجموعه است که موضوع محوری‬ ‫ان زن و جستجوی هویتی ست که در هجوم‬ ‫ماشینیزم به محاق رفته است‪ .‬زنان امروزی‬ ‫شفیعیون چشم به گذشته دارند‪ ،‬هر چند که‬ ‫در دیزاین لباس و چهره پای در کنون دارند‪،‬‬ ‫گویا کاراکترهای او گمشده ای در این روزگار‬ ‫دارند که تنها می توان ان را در دیروزها و مثال‬ ‫زنان نخبه دنیای هنر جستجو کرد؛ هر چند‬ ‫که پیداست اشاره به این نام ها و فیگورهای‬ ‫خاص اشارتی نمادین و تمثیلی ست‪ .‬شفیعیون‬ ‫برای طرح این موضوع از تاریخ هنر بهره‏گرفته‬ ‫است تا از دریچه نگاه دوباره به زنان معروف و‬ ‫نیز استفاده از فضای بعضی اثار شناخته شده‬ ‫تاریخ هنر‪ ،‬مسائلی انسانی و زنانه را واکاوی‬ ‫کند‪ .‬زنان اثار او با چهره هایی مانند مونالیزا‪،‬‬ ‫و حتی شعرای ایرانی فروغ فرخزاد‪ ،‬سیمین‬ ‫بهبهانی‪ ...‬س��لفی می گیرند یا دوش��ادوش‬ ‫انان ایس��تاده اند؛ بس��تر این اثار زمینه ای از‬ ‫نقاشی هایی تاریخ هنری ست که ارجاعی به‬ ‫گذشته و دعوت به اصالت ها را ممکن است به‬ ‫ذهن مخاطب متبادر سازد‪ .‬نگاه نقاش جوان‬ ‫مرز جغرافیایی ندارد‪ ،‬انگشت اشاره او به زن‬ ‫هر جایی در این کره خاکی ست که در اندیشه‬ ‫موقعیت بهتر و تثبیت دستاوردهای خود است‪.‬‬ ‫«دوران حیرانی» تا سه شنبه در گالری والی‬ ‫به نشانی میدان ونک‪ ،‬خیابان شهید خدامی‪،‬‬ ‫پالک ‪ 72‬به تماشاست‪.‬‬ ‫کنیم‪ .‬در ادام��ه بهمن نامورمطلق‪،‬‬ ‫مع��اون هنرهای س��نتی و صنایع‬ ‫دس��تی نیز در مدح استاد فرشچیان‬ ‫س��خنانی گف��ت و بی��ان ک��رد‪ :‬او‬ ‫هنرمن��د متعهدی اس��ت‪ .‬در حوزه‬ ‫نقد ادبی و هنری‪ ،‬هنرمند متعهد به‬ ‫معنای شخص مسئولیت پذیر نسبت‬ ‫به مشکالت و مسائل انسان امروز‬ ‫است‪ .‬علی شریعتی‪ ،‬جالل ال احمد‬ ‫و «ژان پل س��ارتر» نویس��ندگانی‬ ‫از این دس��ت هس��تند‪ .‬پس وقتی‬ ‫گفته می ش��ود فرش��چیان هنرمند‬ ‫متعهدی اس��ت‪ ،‬یعنی او نسبت به‬ ‫مس��ائل انسان احس��اس مسئولیت‬ ‫می کند‪ .‬نامورمطلق نیز با اش��اره به‬ ‫وضعیت اس��فناک محیط زیست در‬ ‫کره زمین گفت‪ :‬اثر «محیط زیست‬ ‫«استاد فرشچیان یقینا برای تقویت‬ ‫جری��ان حفاظت از محیط زیس��ت‬ ‫نق��ش موثری ایفا خواه��د کرد‪ .‬در‬ ‫ادامه این مراسم دو تابلو «سیمرغ»‬ ‫و «محی��ط زیس��ت» ب��ا حض��ور‬ ‫محمود فرش��چیان و توسط مسعود‬ ‫س��لطانی فر‪ ،‬مع��اون رئیس جمهور‬ ‫و رئیس س��ازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنای��ع دس��تی و گردش��گری‬ ‫رونمایی شد‪ .‬فرش��چیان سپس در‬ ‫جمع خبرنگاران درب��اره اثار جدید‬ ‫خ��ود توضی��ح داد‪« :‬س��یمرغ» را‬ ‫به پیش��نهاد ایت اهلل ج��وادی املی‬ ‫کش��یدم که سمبلی از انسان هاست‬ ‫و نشان می دهد ما انسان ها همیشه‬ ‫در جس��ت وجوی حقیقت هس��تیم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در نمایش��گاه س��ال‬ ‫گذش��ته که خانم ابتکار نیز حضور‬ ‫داش��تند‪ ،‬چن��د تابل��و ب��ا مضمون‬ ‫طبیع��ت به نمایش گذاش��ته بودم‪.‬‬ ‫ای��ن مس��ئله مطرح ش��د ک��ه چرا‬ ‫تابلوی��ی در رابطه با محیط زیس��ت‬ ‫خلق نمی شود‪ .‬برای همین تابلوی‬ ‫«محیط زیس��ت‪ ،‬انسان و طبیعت»‬ ‫را کش��یدم‪ .‬این پیشکسوت نقاشی‬ ‫ایرانی در تفس��یر بیش��تری از این‬ ‫تابلو بیان کرد‪ :‬در گوش��ه ای از اثر‬ ‫دیوی دیده می شود که نماد محیط‬ ‫زیست است و همه جا را الوده کرده‬ ‫است‪ .‬در س��وی دیگر فرشته هایی‬ ‫حض��ور دارند که محیط زیس��ت را‬ ‫پ��اک می کنن��د‪ .‬فرش��چیان گفت‪:‬‬ ‫من غب��اری از خاک پای مردم این‬ ‫مملکت هستم‪ .‬به نظر بنده حفاظت‬ ‫از محی��ط زیس��ت کاری ندارد و از‬ ‫هم وطنانم اس��تدعا می کنم محیط‬ ‫زیست را دوست داشته باشند و ان‬ ‫را حف��ظ کنند‪ .‬این هنرمند س��پس‬ ‫در بخش دیگری از س��خنانش به‬ ‫کاهش س��اعات درس نقاش��ی در‬ ‫هنرس��تان ها اش��اره ک��رد و افزود‪:‬‬ ‫امی��دوارم اولیای اموزش و پرورش‬ ‫توجه بیش��تری به هنرستان نشان‬ ‫دهن��د‪ .‬در نظر گرفت��ن دو روز در‬ ‫هفته ب��رای هنر واقعا ناراحت کننده‬ ‫است‪ ،‬دروس��ی هم که جاگزین ان‬ ‫شده اصال ضروریتی ندارد‪.‬‬ ‫فرشچیان به نمایشگاهی که هفته‬ ‫گذشته در اصفهان برگزار شده بود‬ ‫و از ان بازدید کرده بود‪ ،‬اشاره کرد‬ ‫و افزود‪ :‬از دیدن کارهای هنرمندان‬ ‫اصفهانی واقعا متاس��ف شدم چون‬ ‫توق��ع بیش��تری از ان ها داش��تم و‬ ‫درخواس��ت می کنم برنامه اموزش‬ ‫هنر را دس��ت ک��م در اصفهان که‬ ‫ظرفیت باالیی دارد گسترده تر کنند‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫دوشـنبه ‪27‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪482‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫گف�گوی«ه�رنمد»ابحممدرضاذوالعیلون ی�سندهرمان«ا�ف�غ این ِ کیش»‬ ‫ب هم نمیتوانند سیگار بکشند!‬ ‫زن ها درکتا ‬ ‫پوریا میراخورلی‬ ‫یکِشی» از سوی نشر «پیدایش» و «بولوار‬ ‫محمدرضا ذوالعلی‪ ،‬نویسنده کرمانی است که در سال گذشته دو رمان به قلم او منتشر شده است‪« .‬افغان ‬ ‫پارادایس» از سوی نشر «نون» منتشر شده است‪« .‬افغانی کشی» روایت فردی به نام رسول است که شغلش مسافرکشی است و درحال بردن دختر‬ ‫و مادری به نزدیکی های مرز ایران و افغانستان است‪ .‬دختر اصلیت افغان دارد اما متولد و بزرگ شده ایران است و می خواهند او را به افغانستان ببرند‬ ‫تا با یکی از اقوامش ازدواج کند‪ .‬دختر راضی نیست و در طول مسیر با همدستی رسول نقش می کشد تا به افغانستان نرود و در ایران بماند‪« .‬بولوار‬ ‫پاردایس» داستان پلیسی است که ان قدر عاشق زنش است که بخواهد او را با خودش بکشد‪ .‬تصادف ناکام و بدفرجام می شود‪.‬خودش سالم می ماند‬ ‫و زنش به کما می رود‪ .‬حاال او با کوله باری از عذاب وجدان مامور حل پرونده کشف اسکلتی می شود‪.‬‬ ‫«بولوار پارادایس» دومین رمان ش�ما بود که‬ ‫زودتر از رمان اولتان «افغانی کِش�ی» منتشر‬ ‫شد‪ .‬دلیل ان چه بود؟‬ ‫[می خندد] بله‪ .‬وقتی اقای بنی فاطمه‪ ،‬مدیر نش��ر «نون» رمان‬ ‫«بولوار پارادایس» را خواند‪ ،‬کارهای رمان «افغانی کشی» برای‬ ‫چاپ و نشر انجام شده بود حتی مجوزش را گرفته بود و در نوبت‬ ‫چاپ بود‪ .‬اقای بنی فاطمه از رمان خوشش امد و کارها را سریع‬ ‫پیش برد تا سریع مجوز بگیرد و برای نمایشگاه کتاب سال گذشته‬ ‫برساند که کل کارها از دی ماه تا نمایشگاه کتاب پارسال انجام شد‪.‬‬ ‫نسبت به «افغانی کشی» اصالحیه نخورد‪.‬‬ ‫اول رمانتان را به نشر «پیدایش» داده بودید؟‬ ‫در واقع اولین رمانم را به نشر «اموت» داده بودم که گفتند باید ان‬ ‫را تغیی��ر بدهی تا ان را برای اخذ مجوز بفرس��تیم‪ .‬من ان را تغییر‬ ‫ندادموان هابرایگرفتنمجوزنفرستادندچونمی گفتندقطعامجوز‬ ‫نمی گیرد‪ .‬مجموعه داستانی هم به نشر «افراز» دادم که ان هم مجوز‬ ‫نگرفت تا اینکه «افغانی کشی» اولین کارم بود که مجوز گرفت‪.‬‬ ‫چه ش�د که به اصالحیه ها «افغانی کشی»‬ ‫ت�ن دادید ول�ی کتاب ه�ای دیگرت�ان را‬ ‫اصالح نمی کردید؟‬ ‫[می خندد] ان موقع ها جوان تر بودم کله ام باد داشت‪.‬‬ ‫چه قس�مت هایی از «افغانی کشی» اصالحیه‬ ‫خورده بود؟‬ ‫بیشتر‪ ،‬فحش هایی که در کتاب بود اصالحیه خورده بود‪ .‬دیدیم‬ ‫که به جای ان فحش ها می توانیم فحش های مالیم تری بگذاریم‬ ‫و این کار را کردیم ولی در کتاب های دیگر‪ ،‬با اصالحیه هایی که‬ ‫خورده بود ساختار داستان به هم می ریخت‪ .‬در «افغانی کشی» هم‬ ‫یک صحنه ‪12‬صفحه ای در جایی که رس��ول با کارگر داستان‬ ‫دعوایش می شود‪ ،‬بود که گفتند حذفش کن‪ .‬من یک نامه نوشتم‬ ‫که کل داستان و نقطه اوج در همین جاست‪ ،‬نمی شود حذفش کرد‬ ‫و ان ها هم چیزی نگفتند و قبول کردند‪.‬‬ ‫چگونه ب�ه ن�گاه جنایی‪-‬پلیس�ی در «بولوار‬ ‫پارادایس»رسیدید؟‬ ‫اتفاقی ش��بیه به این و مختصر ومفیدترش افتاده بود‪ .‬ان اتفاق‪،‬‬ ‫پس زمینه ذهنم شد‪ .‬خوبی ای که کرمان دارد این است که ما از‬ ‫یک طرف با بلوچ ها همسایه ایم هم با بندری ها و هم با ایرانی های‬ ‫داخلفالتهمسایههستیموبههمیندلیلمامی توانیمهمزمان‬ ‫‪4-3‬تا فرهنگ را همزمان ببینیم‪ .‬گرمسیری ها ادم های عجیب و‬ ‫غریبی اند‪ ،‬در عین حال که شبیه هم هستیم با ما خیلی متفاوت اند‪.‬‬ ‫یدلیلی‬ ‫خیلی پرخاشگر‪ ،‬خشن و درگیری های خشونت امیزی ب ‬ ‫دارند‪ .‬مسائلی را می بینیم که یک یزدی یا اصفهانی اصال نمی بیند‪.‬‬ ‫خیلی کم به افغان ها و قومیت های موجود‬ ‫در ایران‪ ،‬در داستان هایمان پرداخته ایم و‬ ‫خیلی کم از ان ها گفته ش�ده اس�ت‪ ،‬دلیل‬ ‫ان را چه می دانید؟‬ ‫فکر می کنم خیلی از شهرها افغان ندارند و تنها شهری که در‬ ‫ایران‪ ،‬خیلی افغان دارد کرمان است‪ .‬به دالیل امنیتی در استان‬ ‫سیس��تان نمی توانند بمانند‪ ،‬به همین دلیل به کرمان می ایند‪.‬‬ ‫بارانداز و انتخاب اولشان کرمان است‪ .‬ابتدا به کرمان می ایند و‬ ‫بعد به شهرهای دیگر می روند‪ .‬شاید در شهرهای دیگر کمتر به‬ ‫چشم بیایند ولی در کرمان به نسل سوم رسیده اند یعنی بچه هایی‬ ‫که پدر و مادرشان هم در ایران به دنیا امده اند و در عین حال در‬ ‫کشور ما و ایرانی ها حل و هضم نشده اند‪ .‬خیلی ازدواجی صورت‬ ‫نگرفت‪ ،‬مدارک شناس��ایی نگرفتند و عمال غریبه و پا در هوا‬ ‫مانده اند ولی دلیل اینکه به ان ها توجهی نمی شود این است که‬ ‫تعدادشان کم است اما ما هر روز ان ها را می بینیم و روزی نیست‬ ‫که با ان ها برخورد نداشته باشیم‪.‬‬ ‫این برخورد نزدیک باعث ش�د که دغدغه‬ ‫ان ها تبدیل به دغدغه و مساله شما شود؟‬ ‫ماجرای نوشته شدن رمان «افغانی کشی»‬ ‫چیست؟‬ ‫بله‪ .‬خانه ای قدیمی داش��تیم که دورتادور ان ات��اق بود‪ .‬از وقتی‬ ‫که بچه بودم‪ ،‬تقریب��ا اوایل دهه ‪ 60‬افغان ها در این خانه زندگی‬ ‫می کردند وقتی به س��ن ‪ 18-17‬سالگی رسیدم‪ ،‬پدرم ان خانه را‬ ‫ب��ه م��ن داد تا کرایه ان را من از ان ها بگی��رم و به قول معروف‬ ‫رو در رو ب��ا ان ها در ارتباط بودیم‪ .‬گذش��ت تا اینکه یک روز که‬ ‫مسافرکشیمی کردمیکدخترافغانبامادرشسوارماشینشدند‪.‬‬ ‫دختر زیبایی که اصال شبیه افغان ها نبود مانند ابر بهار گریه می کرد‪.‬‬ ‫پرسیدم‪ :‬کسی از نزدیکانت مرده است؟ گفت‪ :‬نه‪ .‬می خواهند مرا‬ ‫بهافغانستانمی فرستند‪.‬فهمیدمکهافغاناست‪.‬گفتم‪:‬چهاشکالی‬ ‫دارد؟ می خواهی به کشورت بروی‪ .‬گفت‪ :‬نه‪ .‬من افغان نیستم‪ ،‬من‬ ‫یدانم افغانستان کجاست‪ .‬با حرف ها‪ ،‬این‬ ‫ایرانی ام‪ .‬من اصال نم ‬ ‫جرقه در ذهن من خورد که فکر می کردم می توان ان را به صورت‬ ‫داس��تان کوتاه نوشت اما بعد که شروع به نوشتن کردم‪ ،‬داستان‬ ‫پیش رفت تا اینکه تبدیل به رمان شد و خودش را تحمیل کرد تا‬ ‫تبدیل به رمان شود‪.‬‬ ‫نگران زب�ان و لهجه های بومی‪-‬محلی ان‬ ‫نبودید؟‬ ‫دخت��ر کامال ایران��ی بود و فقط ژنتیک افغان داش��ت ولی‬ ‫بزرگ شده ایران بود‪.‬‬ ‫لهجه هایکرمانیچطور؟‬ ‫تا جایی که بتوانم از لهجه استفاده نمی کنم مگر اینکه بخواهم‬ ‫کاراکتری را متفاوت تر از بقیه نشان دهم‪ .‬در رمان «افغانی کشی»‬ ‫جمله ای نوشته بودم که «تا خود ماهون راهی نیست‪ ».‬از طرف‬ ‫نشر «پیدایش» تماس گرفتند و پرسیدند‪« :‬خود» در این جمله‬ ‫یعنی چه؟ اشتباه شده است؟ فهمیدم که خاص منطقه ماست و‬ ‫گفتم که ان را تغییر دهند و «خود» را از جمله حذف کنند‪.‬‬ ‫قصهچیستکهتازگی ها‪،‬کرماننویسنده های‬ ‫خوب�ی دارد و کاره�ای خوب�ی را از س�وی‬ ‫نویس�نده های ان خطه درحال منتشر شدن‬ ‫اس�ت؟ ناش�ناخته بودند که کش�ف شدند یا‬ ‫اینکه به یکباره تصمیم گرفتید که وقت انتشار‬ ‫داستان هایتانفرارسیدهاست؟‬ ‫[می خندد] پیشگویی این مساله را علی اکبر کرمانی نژاد ‪-‬که پدر‬ ‫معنوی داستان نویس های نسل دوم کرمان است‪ -‬و اقای زنگی‬ ‫ابادی تقریبا در سال ‪ 80‬می کردند‪ .‬فکر می کنم علتش این است‬ ‫که زیس��ت بوم کرمان به گونه ای اس��ت که هم به مانند تهران‬ ‫کوهپایه ای است و هم کویری است‪ .‬هم گرمسیر است و هم جزو‬ ‫تو امد‬ ‫شهرهایی است که بیشترین یخبندان را دارد‪ .‬نکته دیگر رف ‬ ‫بلوچ هاس��ت‪ .‬فکر نمی کنم مسائلی که در این شهر هست را به‬ ‫راحتی بشود در شهرهای دیگر دید‪ .‬این مسائل یعنی زیست بوم‬ ‫کرمانو مرکزثقل نژادهای مختلف به اضافهجاه طلبی هایی کهدر‬ ‫مردم کرمان سرکوب شده بود درحال سرباز زدن است‪ .‬به این ها‪،‬‬ ‫ثروتی که به کرمان امده است و کمترین امار بیکاری را دارد‪ ،‬اضافه‬ ‫کنید‪.‬اگرنفتراکناربگذاریم‪،‬فکرمی کنمتنهااستانیکهمردمش‬ ‫می تواند از گرسنگی نمیرد استان کرمان است‪.‬‬ ‫دوری از پایتخت‪ ،‬ش�ما را با مش�کل انتش�ار‬ ‫کتابت�ان مواجه نمی کند؟ مثال اگر در پایتخت‬ ‫بودی�د‪ ،‬زمان�ی ک�ه اصالحی�ه می خ�ورد‪،‬‬ ‫می توانستید دنبالش بروید تا سریع تر مجوز‬ ‫بگیریدومنتشرشود‪.‬‬ ‫من این وسواس ها را نداشتم‪ .‬رمان را به «پیدایش» دادم و بعد‬ ‫از ‪ 9-8‬م��اه تماس گرفتم و روند چاپ ان را پیگیری کردم یا‬ ‫اینکه خودشان تماس می گرفتند و می گفتند‪ .‬در نشر «نون»‬ ‫هم که با اقای بنی فاطمه دوست هستیم‪ ،‬تماس می گرفت و‬ ‫خبر می داد اما در مجموع بله‪ ،‬کار کردن برای شهرس��تانی ها‬ ‫دشوار اس��ت‪ .‬برای نش��ر «افراز» هم من یک بار خانم افراز‬ ‫را زمانی که به نمایش��گاه استانی امده بودند‪ ،‬دیدم‪ .‬متاسفانه‬ ‫دسترسی ما خیلی محدودتر است‪.‬‬ ‫فکر می کنم نمایش�گاه های کتاب اس�تانی‬ ‫بستر مناس�بی برای ارتباط مستقیم برقرار‬ ‫کردن با ناشران باشد‪.‬‬ ‫قبال خیلی خوب بود‪ .‬سال‪ 87-86‬خیلی خوب بود‪ .‬خود ناشر می امد‬ ‫امابهدلیلاینکههزینه هاپوششدادهنشد‪،‬نشرهایخوببهتدریج‬ ‫نماینده هایشان را فرستادند ولی متاسفانه حاال نشرهای خوب حتی‬ ‫نماینده هم نمی فرستند‪ .‬مزایایی که نمایشگاه در سال های ‪-86‬‬ ‫‪ 87‬داشت را دیگر ندارد‪ .‬ولی فکر می کنم اقای بنی فاطمه خیلی‬ ‫خوب درحال کشف استعداد هستند‪ .‬اقای بنی فاطمه به دلیل اینکه‬ ‫زمینه شان از کرمان است‪ ،‬در کرمان خوب کار کردند‪.‬‬ ‫دلیل اینکه تا به حال فقط دو کتاب شما منتشر‬ ‫شده است‪ ،‬به همین دلیل ممیزی است؟‬ ‫بله‪ .‬اگر در سال ‪ 87‬ممیزی نخورده بود‪ ،‬قطعا جلوتر بودم‪.‬‬ ‫متاسفانه به دلیل گذشت زمان مجبور شدم تم ان را عوض‬ ‫کنم و نمی دانم شاید االن تاریخ انتشار ان گذشته باشد اما‬ ‫دیگر با ان اشتیاقی که در گذشته به سمت ان امدند‪ ،‬دیگر‬ ‫هیچ ناشری به سراغ ان نمی اید‪.‬‬ ‫االن ک�ه ب�ه ق�ول خودت�ان ب�اد کله تان‬ ‫خوابیده اس�ت‪ ،‬نمی خواهید تغییری در ان‬ ‫ایجاد کنید تا مجوز؟‬ ‫یدانم چه بگویم‪ .‬شنیده ام که االن به سیگار کشیدن‬ ‫[می خندد] نم ‬ ‫زن ها در کتاب ها هم اصالحیه می زنند‪.‬‬ ‫سیگار کشیدن زن ها در کتاب؟!‬ ‫بله‪ .‬یکی از دوس��تان می گفت که اگر در کتاب‪ ،‬زن سیگار‬ ‫بکش��د یا باید شخصیت را حذف کنید یا به دستش چای و‬ ‫بابونه بدهید‪[.‬می خندد]‬ ‫چگون�ه ب�ه ای�ن نتیجه می رس�ی که یک‬ ‫اتف�اق را بای�د تبدیل ب�ه داس�تان کنی؟‬ ‫سبک نوشتن ات چگونه است؟‬ ‫بس��تگی دارد‪ .‬هر داستان به یک نحوی به س��راغ ادم می اید‪ .‬در‬ ‫«بولوار پاردایس» اول ش��خصیت ستوان به ذهنم امد تا داستان‬ ‫حول محور او شکل بگیرد اما چون سمیرا کارکرد بیشتری داشت‪،‬‬ ‫خودش را به داستان تحمیل کرد‪.‬‬ ‫نوشتن این رمان از عالقه ات به پلیسی نویسی‬ ‫نشاتمی گیرد؟‬ ‫اینکه صرفا پلیسی باشد را دوست ندارم چون تم های پلیسی‬ ‫یک طرح و توطئه قوی به دس��ت می دهد اما متاسفانه حس‬ ‫می کنم که در این س��ال های اخیر داس��تان های ما به سمتی‬ ‫رفت که طرح توطئه و قصه در ان ها و به نفع مس��ائل دیگر‬ ‫کمرنگ ش��د‪ .‬دوست دارم‪ ،‬داس��تان در وهله اول قصه داشته‬ ‫باشد و سرگرم کننده باشد و این تعلیق در مسائل جنایی وجود‬ ‫دارد ولی هدفم پلیسی نویسی نبود‪.‬‬ ‫هدفتان تعلیق موجود در این ژانر بود؟‬ ‫بلهدقیقا‪.‬‬ ‫در نمایش�گاه کتاب که با اق�ای بنی فاطمه‬ ‫صحبت می کردم گفتم که شما کم کارید اما‬ ‫گویا دلیلش مجوز گرفتن است؟‬ ‫ن��ه‪ .‬اتفاقا بچه های داس��تان نویس کرمانی به من می گویند که‬ ‫کارخانه داستان نویس��ی درست کرده ام‪ .‬از پارسال تا به حال یک‬ ‫رمان نوشتم که اول فروردین تمام شد که هنوز درحال کار کردن‬ ‫روی ان هستم‪ .‬یک رمان هم قبل از عید شروع کردم که متوقف‬ ‫شده است‪ ،‬ذهنم به سمت ان نمی رود و با ان فاصله دارم‪.‬‬ ‫همه این ها‪ ،‬پس زمینه زیست بوم خودتان را‬ ‫دارند؟‬ ‫نه الزاما‪ .‬مثال داس��تانی که االن درحال نوش��تن ان هس��تم‪،‬‬ ‫می توان گفت که قس��مت دوم «بولوار پارادایس» اس��ت که‬ ‫ستوان و سمیرا باهم ازدواج کرده اند و حاال بنا به دالیلی به ده‬ ‫امده اند تا زندگی کنند و در این ده اتفاقاتی می افتد‪.‬‬ ‫می خواهید با عنوان دنباله «بولوار پارادایس»‬ ‫ان را منتشر کنید؟‬ ‫این گونه نیست که کسی که ان را نخوانده باشد در خواندن‬ ‫این رمان به مشکل بخورد‪.‬‬ ‫می خواس�تم ب�ه ای�ن مس�اله برس�م ک�ه‬ ‫دنباله نویس�ی در ایران کمتر رایج شده است‬ ‫و شاید شما این نکته را هدف گرفته باشید‪.‬‬ ‫در ذهن��م بود که چرا نه؟ وقتی که پ��وارو در انگلیس جواب‬ ‫می دهد و برای ما هم دوس��ت داش��تنی است چرا ما نداشته‬ ‫باش��یم؟ خودم دوست دارم بدانم که راسکلنیکف در انتها چه‬ ‫کار کرد؟ با سونیا ازدواج کرد؟ زندگی شان به چه شکلی شد؟‬ ‫دوست داریم که بدانیم که اخرش چه می شود‪.‬‬ ‫به نظرتان دلیل اینکه دنباله نویس�ی کمتر‬ ‫داریم چیست؟‬ ‫یدانم‪ .‬ما خیلی چیزها را نداریم‪ .‬ما ژانر جنایی‪ ،‬ورزشی نویسی‪،‬‬ ‫نم ‬ ‫تخیلی و‪ ...‬را نداریم‪ .‬متاس��فانه داستان های ما به سمت رئالیسم‬ ‫سوسیالیستیرفتهاست‪.‬درکانالیهستمکهبعضیازنویسنده هادر‬ ‫انهستندواثرداستان ها‪،‬رئالیسمسوسیالیستیاست‪.‬داستان های‬ ‫اعصاب خرد کنی هس��تند‪ .‬مثال در مورد یک پیرمرد فقیر‪ ،‬یک‬ ‫پیرزن چالق اس��ت یا یک بچه ای کفش پایش نیست و از این‬ ‫جور داس��تان ها‪ .‬از عنصر تخیل و اینکه با خواندن ان داستان ها‬ ‫حس کنیم که حالمان کمی بهتر شد و از دنیای عادی دور شدم‪،‬‬ ‫خبرینیست‪.‬‬ ‫ب�ه کانال ه�ا اش�اره کردی�د‪ .‬این ه�ا باعث‬ ‫نمی شود که تمرکز نویسنده گرفته شود و او‬ ‫را به سمت سطحی شدن سوق دهد؟‬ ‫وقت ادم را خیلی تلف می کند ولی دلیل اینکه به کانال تلگرام‬ ‫رفته ام این است که با بچه های دیگر ارتباط برقرار کنم چون‬ ‫نه کس��ی را می شناسم و نه کسی مرا می شناخت ولی در این‬ ‫کانال چند دوست نویسنده پیدا کرده ام البته بهایش هم بسیار‬ ‫سنگین است‪ .‬حداقل روزی ‪ 4-3‬ساعت وقت ادم را می گیرد‬ ‫که می تواند صرف نوشتن شود‪.‬‬ ‫حرف پایانی و نکته ای هست که در سوال هایم‬ ‫نبود ولی دوست داشتید به ان اشاره کنید؟‬ ‫فکر می کردم امسال وضع ممیزی بهتر شود ولی فکر نمی کنم‬ ‫این گونه شود‪ .‬وضع نشر هم برایم جالب بود‪ .‬شنیدم ایران یکی‬ ‫از کشورهایی است که بیشترین امار تیراژ کتاب را دارد و از لحاظ‬ ‫مطالعه‪ ،‬یکی از پایین ترین کش��ورها است‪ .‬دیروز و امروز به این‬ ‫مس��اله فکر می کردم که پس این کتاب ها چه می شوند؟ خمیر‬ ‫می شوند؟ شاید تعداد عنوان های زیادی داریم که موجب باال رفتن‬ ‫تیراژ ش��ده است وگرنه تیراژ ما االن به ‪ 500-200‬نسخه رسیده‬ ‫است‪ .‬تیراژ پایین است ولی یکی از کشورهایی هستیم که تعداد‬ ‫عنوان های زیادی چاپ می کنیم‪ .‬نکته دیگری که می خواستم به‬ ‫ان اشاره کنم این است که در سمینارهای استانداری کلی سررسید‪،‬‬ ‫دفتر‪ ،‬کالسور و کاغذ هدیه می دهند و معموال هم بیرون می اندازند‬ ‫تو گو را‬ ‫چون خیلی زیاد شده است‪ .‬اگر کسی از مسئولین این گف ‬ ‫می خواند می توان به عنوان پیشنهاد مطرح کرد که به جای این ها‪،‬‬ ‫کتاب هدیه بدهند‪ .‬از کتاب های خودشان هم بگذارند و اصال مهم‬ ‫نیست از چه کسی ولی کتاب بدهند تا بشود ان را نگه داشت و‬ ‫استفادهکرد‪.‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫کلید سل‬ ‫بیات ترک‬ ‫درامد ترک‬ ‫بیات ترک رابیات زند هم می گویند‪ .‬این اواز ربطی به ترک ها ندارد بهتر‬ ‫اس��ت ان رابیات زند نامید بیات زند به معنای شعرهای عشقانه ای است‬ ‫که به وسیله بومیان این قبیله خوانده می شد‪.‬‬ ‫از نظرملودی با گام ماهور ش��بیه اس��ت فقط اختالف کوچکی در روی‬ ‫درجه هفتم ان اس��ت که بیات ترک را از ماهور مجزا می کند‪ .‬شاهد ان‬ ‫درجه سوم گام شور و گسترده ملودی درجه سوم گام خودش است‪.‬‬ ‫کرشمه‬ ‫در گام بیات ترک ملودی گوشه کرشمه درجه اول گام را اشغال می کند‪.‬‬ ‫گسترده ملودی تا درجه سوم گام شور است‪.‬‬ ‫مهدی ضرابی‬ ‫چنانچه از اس��م این گوش��ه بخوبی می توان دریافت که مهدی ضراب‬ ‫یکی از نوازندگان قدیم ایران بوده و با حالتی خاص و دل انگیز در درامد‬ ‫بیات ترک می خوانده و می نواخته و به گذش��ت زمان این ملودی وارده‬ ‫ردیف موس��یقی ایران شده اس��ت‪ .‬نت شاهد این گوشه روی درجه اول‬ ‫گام شور و گسترده ملودی تا درجه سوم گام شور است‪.‬‬ ‫دوبیتی‬ ‫دوبیتی خوانی را در اکثر گوشه های ردیف موسیقی ایران می توان انجام‬ ‫داد در ردیف میرزا عبداهلل دوبیتی بصورت یک گوش��ه امده اس��ت‪ .‬نت‬ ‫ش��اهد ان روی درجه اول گام ش��ور و گس��ترده ملودی درجه سوم گام‬ ‫است‪.‬‬ ‫دوگاه‬ ‫در قدیم به مقامی که از درجه دوم یک گام زیربنا و بنیادی اغاز می شده‬ ‫دوگاه گفته می شده است و امروزه به صورت گوشه کوچکی در دستگاه‬ ‫ش��ور ثبت شده است‪ .‬نت شاهد درجه اول گام شور وگسترده ملودی تا‬ ‫درجه سوم گام شور می باشد‪.‬‬ ‫قطار‬ ‫گوش��ه قطار را قبال تعریف کردیم شاهد ان روی درجه اول بیات ترک‬ ‫قرار دارد و گسترده ملودی تا درجه چهارم گام شور است‪.‬‬ ‫شهابی‬ ‫نت ش��اهد این گوش��ه روی درجه اول گام شور و گسترده متودی روی‬ ‫درجه چهارم گام است‪.‬‬ ‫رکب‬ ‫رکب به معنای شترسواران است که تعداده انها بیشتر از ده نفر نباشد‪ .‬حدا‬ ‫نوعی موس��یقی عرب بوده که با اهنگ رفتار شتران بروی ریگهای صحرا‬ ‫تناسب داشت وشتربانان برای نشاط شتران بالحن مخصوص می خواندند‪.‬‬ ‫نت شاهد درجه اول گام شور و گسترده ملودی تا درجه سوم است‪.‬‬ ‫داد‬ ‫اجرای گوش��ه داد در گام بیات ترک همان گام ماهور است‪ ،‬چرا که گام‬ ‫ماهور و بیات ترک تنها یک فرق در درجه هفتم با هم دارند‪ .‬نت شاهد‬ ‫درجه دوم گام شور و گسترده ملودی تا درجه چهارم گام شور است‪.‬‬ ‫جامه داران‬ ‫جامه دران نام یکی از الحان نکیس��ا موس��یقیدان زمان خس��رو پرویز‬ ‫می باش��د نت ش��اهد ان درجه سوم گام شور و گس��ترده ملودی درجه‬ ‫پنجم گام است‪.‬‬ ‫امیری طبرسنانی‬ ‫گوش��ه امیری را طبرس��نانی یا طبری هم می گویند ساختار ملودی این‬ ‫گوشه بر مبنای امیری پازواری خوانده می شود و اشعار این گوشه اغلب‬ ‫از شعرای مازندرانی بوده‪ ،‬ازاین گوشه می توان از اواز بیات ترک به اواز‬ ‫دش��تی رفت‪ .‬نت شاهد درجه سوم گام ش��ور و گسترد ملودی تا درجه‬ ‫پنچم گام می رود‪.‬‬ ‫راک عبداهلل‬ ‫راک از ریشه هندی کلمه راگا به معنی نغمه و سرود گفته شده این واژه‬ ‫از زمان ساس��انیان وارد موسیقی ایران ش��ده؛ نت شاهد ان روی درجه‬ ‫هشتم گام شور و گسترده ملودی تا درجه دوازدهم است‪.‬‬ ‫گشایش‬ ‫گش��ایش به معنی باز شدن است در ردیف موسیقی ایران با ملودی ها و‬ ‫تعریف های مختلف امده و بیشتر با ملودی گوشه داد بطور نا مشخصی‬ ‫ترکیب ش��ده از طریق این گوشه می توان راه به درجات مختلف گام باز‬ ‫کرد و وارد گوشه های دیگر شد و همچنین شباهتی به گوشه جامه داران‬ ‫نیز دارد هر دو ملودی قدری حزن انگیز هس��تند‪ .‬نت ش��اهد این گوشه‬ ‫روی درجه چهارم گام شور و گسترده ملودی تا درجه پنجم گام است‪.‬‬ ‫نیشابور‬ ‫در گام بیات ترک نیز همانند گام ماهور نت شاهد ان درجه جهارم گام‬ ‫ش��ور است و گسترده ملودی تا درجه ششم گام فقط باید دقت کرد که‬ ‫ملودی نیشابورک با بیات ترک شباهت دارد و با نغمه ترک اشتباه نشود‪.‬‬ ‫فیلی‬ ‫فیل دهی اس��ت کوچک از دهس��تان میانرود شهرس��تان امل ساختار‬ ‫ملودی فیلی به گو نه ای اس��ت ک��ه ان را می توان تمرینی برای دانگ‬ ‫اولیه گام ماهور دانس��ت چرا که از درج��ه اول گام به صورت پله ای به‬ ‫درجه پنجم گام حرکت کرده و سپس به نت شاهد بر می گردد و در اواز‬ ‫بیات ترک عینا هم این شکل است‪.‬‬ ‫شکسته‬ ‫چون در پرده ملودی شکسته هنگام اجرای گوشه در اوازها و دستگاه ها‬ ‫باعث شکس��تن فواصل گام و حالت اواز کامالن فرق پیدا می کند این‬ ‫گوش��ه را شکسته می نامند‪ .‬نت ش��اهد درجه پنجم گام شور و گسترده‬ ‫ملودی درجه هشتم گام می باشد‪.‬‬ ‫دوشـنبه ‪27‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪482‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ش‬ ‫ایزدمه�نرماسمروزمیلفردویس‬ ‫�هرامانظریدر‬ ‫ی‬ ‫عشق به ایران‬ ‫باعث ماندنم شد‬ ‫هنرمند‪ :‬در مراسم روز ملی فردوسی که با همت‬ ‫بنیاد فردوس��ی ‪ 25‬اردیبهشت در تاالر رودکی با‬ ‫حضور مدیران فرهنگی و هنرمندان برگزار ش��د‬ ‫از ش��هرام ناظری خواننده سرش��ناس و حماسی‬ ‫خوان موسیقی ایرانی تجلیل شد‪ .‬شهرام ناظری‬ ‫در س��خنانی کوتاه با سپاس از بنیاد فردوسی که‬ ‫بیش از یک دهه بدون بودجه و با یاری هنرمندان‬ ‫و پژوهشگران توانسته کارهای ارزشمندی انجام‬ ‫دهد‪ ،‬گفت‪ :‬ما به تشویق شدن عادت نداریم اما با‬ ‫وجود همه این ها‪ ،‬نیرویی باعث شده که ما پیش‬ ‫برویم‪ .‬این نیرو چیزی جز عشق نیست که ما را‬ ‫همچنان به تکاپو وا می دارد‪ .‬این عشق به وطن‬ ‫اس��ت که باعث شده من با وجود شرایط سختی‬ ‫که در انجام کارهای فرهنگی هنری وجود دارد‪،‬‬ ‫پیش��نهادهای وی��ژه ای که از کش��ورهای دیگر‬ ‫داش��ته ام را کنار بگذارم و با همان نیروی عشق‬ ‫روی شاهنامه کار کنم‪.‬‬ ‫ناظری افزود‪ :‬من در این ‪ 37‬سال عاشقانه ان چه‬ ‫که باید را در عرصه هنر موس��یقی انجام داده ام؛‬ ‫چرا که خودم نیز به واس��طه کرد بودنم و بزرگ‬ ‫ش��دن با بزرگان شعر ادب و فارسی‪ ،‬ارق ویژه ای‬ ‫به این موضوع دارم و همچنان تا جایی که بتوانم‬ ‫این راه را ادامه می دهم‪ .‬کار بر روی ش��اهنامه و‬ ‫اجرای قطعاتی در کش��ورهای گوناگون‪ ،‬موجب‬ ‫ی متوجه شوند که‬ ‫ش��د که با انتشار این اثار برخ ‬ ‫با خواندن ش��اهنامه و اج��رای ان‪ ،‬اموزه های‬ ‫شعر و فرهنگ فارس��ی را به همگان یاداوری‬ ‫می کنم‪ .‬من در این راس��تا با حضور در بیش��تر‬ ‫برنامه های مرتبط با ش��اهنامه و فردوس��ی به‬ ‫ویژه بزرگداشت هایی که یازده دوره ان را بنیاد‬ ‫فردوس��ی برگزار کرده است و اجرای شاهنامه‬ ‫خوانی‪ ،‬این دین ملی را ادا می کنم‪.‬‬ ‫این موس��یقی پژوه با نقد بودجه اندک که وقت‬ ‫کمی که برای ش��اهنامه در عرصه هنر گذاشته‬ ‫می ش��ود‪ ،‬پس از شاهنامه خوانی و تکنوازی سه‬ ‫تار و اج��رای قطعه ای از مقدمه «بیژن و منیژه»‬ ‫اظهار کرد‪ :‬من ترجی��ح می دهم‪ ،‬کار جدیدی را‬ ‫اجرا نکنم؛ چ��را که در برخی از اجراهایم‪ ،‬دیده ام‬ ‫که پیش از انتشار ان اثر انواع گوناگون ان تقلید و‬ ‫منتشر شده است و این اتفاق خوبی نیست‪ .‬چون‬ ‫که ما امروزه شاهد کپی برداری از اثار هنرمندان‬ ‫هس��تیم که این رویداد برای عرصه هنر تاسف‬ ‫برانگیز است‪.‬‬ ‫احم��د مس��جد جامع��ی ه��م ب��ا قدردان��ی از‬ ‫تالش ه��ای ارزنده بنیاد فردوس��ی ک��ه در دهه‬ ‫اخیر توانس��ته گام های مهمی را برای ثبت های‬ ‫جهانی در یونس��کو بردارد‪ ،‬گف��ت‪ :‬ویژگی های‬ ‫ش��اعر گرانقدرمان‪ ،‬فردوسی بسیار است‪ ،‬هماره‬ ‫کشورهای دیگر به دنبال چنین شخصیت هایی‬ ‫هس��تند تا در زیر پرچم برافراش��ته انان بتوانند‪،‬‬ ‫فرهن��گ خود را به دنیا معرف��ی کنند اما ما قدر‬ ‫فردوسی را ندانسته ایم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬مبنای شعر فردوسی‪« ،‬خرد» و «داد»‬ ‫است و این ش��اعر اثر ارزشمندش را با همان دو‬ ‫عنصر اغاز می کند‪ .‬روایت عقل‪ ،‬فهم و معنویت‬ ‫از دیگر ویژگی های اشعار این شاعر ارجمند است‪.‬‬ ‫همچنین نگرش فردوس��ی‪ ،‬نسبت به ایران هم‬ ‫مفهوم خردگرایی و عقالنیت را یاداوری می کند‪.‬‬ ‫در ایی��ن روز ملی فردوس��ی ب��ه پاس تالش‬ ‫فراه��م اوری پرونده ثبت جهان��ی چوگان در‬ ‫یونس��کو از حمزه ایلخانی زاده (رییس پیشین‬ ‫فدراس��یون چوگان) تقدیر ش��د‪ .‬ه��م چنین از‬ ‫یازدهمین ویژه برنامه «ش��ب اواز ایرانی» شنبه‬ ‫‪ ۲۵‬اردیبهش��ت در ت��االر اندیش��ه حوزه هنری‬ ‫برگزار شد‪.‬‬ ‫در ای��ن نشس��ت ماهانه که با ه��دف تجلیل از‬ ‫پیشکسوتان اواز ایرانی و همچنین کشف و معرفی‬ ‫چهره های جدید به همت مرکز موسیقی و مرکز‬ ‫محافل و جشنواره های حوزه هنری شکل گرفته‬ ‫است‪ ،‬هنرمندانی چون صادق میرزا میرزایی‪ ،‬سید‬ ‫محمد ذوالنوری‪ ،‬مژگان محمد حس��ینی‪ ،‬جلیل‬ ‫صادقی اشرافی‪ ،‬سینا مشفقی و هادی منتظری‬ ‫با صدای دلنشین ساز و حسین جعفری‪ ،‬سلیمان‬ ‫رضایی‪ ،‬جالل اس��ماعیلی و حسین علیشاپور با‬ ‫رمان «حیرانی» با نگاهی به اساطیر شاهنامه‪،‬‬ ‫نوش��ته محمدعلی س��جادی با حض��ور ایرج‬ ‫حس��ابی و هنرمندان پیشکسوت اصغر همت و‬ ‫مهدی میامی رونمایی شد‪.‬‬ ‫از دیگر برنامه های این ایین ملی‪ ،‬شعرخوانی در‬ ‫س��تایش فردوسی استاد افش��ین عالء‪ ،‬شاهنامه‬ ‫خوانی محلی استاد رستم لطیفی‪ ،‬نقالی دو زبانه‬ ‫ک��ودکان‪ ،‬مهب��د و مهدیس کرمی پ��ور‪ ،‬اجرای‬ ‫نقاش��ی خط حسن طزری‪ ،‬ضرب نوازی سیروان‬ ‫نوروزی‪ ،‬مرشد برتر ایران بود‪ .‬نمایشگاه «یکصد‬ ‫س��ردیس مفاخر ایران زمین» ارمغانی از اس��تاد‬ ‫اس��فندیار ایمان زاده در کنار برنامه تاالر رودکی‬ ‫به عالقه مندان پیشکش شد‪.‬‬ ‫در اغاز مراس��م نیز ‪ ،‬میثم موحدفرد (مدیرعامل‬ ‫موسسه فرهنگی هنری فردوسی توسی) ضمن‬ ‫خوشامدگویی به اهالی فرهنگ و هنر با نقد برخی‬ ‫از کسانی به دنبال راه اندازی نهادی هم نام بنیاد‬ ‫فردوسی هستند‪ ،‬گفت‪ :‬افزون بر بیش از ده سال‬ ‫است که بنیاد فردوسی با حضور فردوسی شناسان‬ ‫و هنرمندان برجس��ته در ایران پایه گذاری شده‬ ‫و اقدام های شایسته ای در جهان برای بازشناسی‬ ‫فرزان��ه توس به انجام رس��انده اس��ت‪ .‬به همه‬ ‫فرهنگ دوس��تان می گوییم که ما بنیاد فردوسی‬ ‫هستیم و با توان افزون و بدون بودجه ای رسمی‪،‬‬ ‫یازدهمین بزرگداشت حکیم ابوالقاسم فردوسی را‬ ‫برگزار کرده ایم‪.‬‬ ‫این مراس��م با حض��ور مدی��ران فرهنگی احمد‬ ‫مسجدجامعی (عضو شورای اسالمی شهر تهران)‪،‬‬ ‫یاسر موحدفرد (دبیرکل بنیاد فردوسی)‪ ،‬ایرج راد‬ ‫(مدیرعام��ل خان��ه تاتر)‪ ،‬جواد ام��ام (مدیرعامل‬ ‫بنیاد باران)‪ ،‬ایرج حس��ابی‬ ‫(مدیرعامل بنیاد پروفسور‬ ‫حس��ابی)‪ ،‬فره��اد طلوع‬ ‫کیان (عضو کمیته ورزش‬ ‫کمیسیون ملی یونسکو)‪،‬‬ ‫علی اکبر خدابخش (مدیر‬ ‫رواب��ط عموم��ی معاونت‬ ‫ص��دای س��ازمان صدا و‬ ‫س��یما) و ناص��ر عظیمی‬ ‫(مدیرعام��ل موسس��ه‬ ‫پیشکس��وتان ورزش) ب��ا‬ ‫همکاری موسسه فرهنگی‬ ‫هنری فردوس��ی توسی و‬ ‫بنیاد رودکی برپا شد‪.‬‬ ‫لغو کنسرت شوالیه اواز در نیشابور‬ ‫کنسرت خود‬ ‫همچنین شهرام ناظری خبر از لغو‬ ‫ِ‬ ‫در نیش��ابور داد‪ .‬این دومین کنسرتی است که در‬ ‫هفته ی گذش��ته در ش��ه ِر خیام و عطار لغو شده‬ ‫است‪ .‬هفته ی گذشته نیز کنسرت «کیهان کلهر»‬ ‫تنها چند ساعت به اغاز برنامه لغو شده بود‪.‬‬ ‫کنسرت خود در این شهرستان‬ ‫وی درباره ی لغو‬ ‫ِ‬ ‫می گوی��د‪ :‬ما تمامی مجوزه��ا را از مدت ها قبل‬ ‫از تمام��ی نهادهای قانون��ی دریافت کرده بودیم‬ ‫و قرار بود روز ش��نبه اول خ��رداد ماه در ادامه ی‬ ‫تور کنسرت های ناگفته‪ ،‬این برنامه را در نیشابور‬ ‫به اجرا دراوریم که این مس��اله امکان پذیر نشد و‬ ‫برنامه را لغو کردند‪.‬‬ ‫ناظری با اش��اره به اینکه نیش��ابور تنها شهری‬ ‫خراس��ان بزرگ است که در سال های گذشته‬ ‫از‬ ‫ِ‬ ‫ام��کان برگزاری کنس��رت در ان وجود داش��ته‬ ‫ِ‬ ‫می گوید درهای نیشابور برای برگزاری کنسرت‬ ‫بسته شده است‪ .‬با اینکه همه چیز برای برگزاری‬ ‫کنس��رت ما ام��اده بود؛ اما این اتف��اق رخ نداد و‬ ‫اجازه ی برگزاری برنامه را به ما ندادند‪.‬‬ ‫خواننده ی پیشکسوت موسیقی ایران همچنین‬ ‫به این مساله اش��اره دارد که «نیشابور» یکی‬ ‫تمدن ایران اس��ت و برگزار‬ ‫از مهم ترین مراک ِز‬ ‫ِ‬ ‫اتفاق ناخوشایندی است‬ ‫نشدن کنسرت در ان ِ‬ ‫که در این مدت رخ داده است‪.‬‬ ‫این همان دغدغه ای اس��ت ک��ه وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی نیز به ان اشاره داشته و در حاشیه ی‬ ‫همایش شاهنامه با اشاره به این موضوع که لغو‬ ‫کنسرت های موسیقی در استان خراسان رضوی‬ ‫بیشتر از نقاط دیگر نقاط کشور رخ می دهد‪ ،‬گفته‬ ‫اس��ت‪ :‬وزارت فرهن��گ و‬ ‫ارشاد اسالمی برای اجرای‬ ‫کنسرت های موسیقی در‬ ‫خراس��ان رض��وی مجوز‬ ‫می ده��د و حمای��ت هم‬ ‫می کند‪ ،‬ب��ه همین خاطر‬ ‫از استانداران و فرمانداران‬ ‫تقاضا داریم حمایت کنند‬ ‫تا این کار به نحو مطلوب‬ ‫انجام شود‪.‬‬ ‫او البته تاکید کرده اس��ت‬ ‫که اجرای کنس��رت های‬ ‫موس��یقی در خراس��ان‬ ‫رضوی به خاطر وجود مرقد‬ ‫مطهر حضرت رضا(ص) با رعایت و مراقبت هایی‬ ‫صورت می گیرد و بیش��تر کنسرت های موسیقی‬ ‫س��نتی همراه با اشعار ش��عرایی همچون حافظ‪،‬‬ ‫سعدی‪ ،‬نظامی و رودکی اجرا می شود‪.‬‬ ‫وی همچنین گفته اس��ت که در ح ِد بضاعتش با‬ ‫رییس قوه ی قضاییه مکاتباتی را در این خصوص‬ ‫انجام داده اس��ت‪ .‬وزیر ارش��اد برای اولین بار به‬ ‫طور مس��تقیم انتقا ِد خود را به این مس��اله نشان‬ ‫داده و گفته است‪« :‬علت لغو کنسرت کیهان کلهر‬ ‫دخالت هایی اس��ت که دادستانی می کند و انها با‬ ‫تشخیص خودشان اقداماتی را انجام می دهند‪ .‬در‬ ‫این خصوص با رییس قوه قضائیه مکاتبه کردم و‬ ‫انها گفتند که به دادستان مشهد و دادستان های‬ ‫استان ابالغ کرده اند که به نوعی همراهی کنند‪.‬‬ ‫درفش کاویانی اثری ماندگار در شاهنامه خوانی‬ ‫ش��والیه اواز ای��ران ب��ه تازگی البوم��ی با نام‬ ‫«درف��ش کاویان��ی» ک��ه در م��ورد یکی از‬ ‫داستان های ش��اهنامه فردوسی است و از ابتدا‬ ‫ایزدمه�نویژهبرانمه«شباوازایراین»‬ ‫گلچ�ندر‬ ‫اندر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫شاهد افت کیفیت اواز درسال های اخیربودیم‬ ‫اواز خود برنامه هایی اجرا کردند‪ .‬فاضل جمشیدی‬ ‫و نادر گلچین از هنرمندان پیشکسوت اواز در این‬ ‫برنامه سخنرانی کردند‪.‬نادر گلچین در بخشی از‬ ‫این مراس��م در سخنانی گفت‪ ۳۷ :‬سال است به‬ ‫انتخاب خودم گوشه گیری را انتخاب کرده ام‪ .‬با‬ ‫این حال به گذش��ته و به دوران کاری ام که باز‬ ‫می گردم می بینم هرانچه ب��وده خودم را راضی‬ ‫نگه می دارد‪ .‬در این سال ها که فضای موسیقی‬ ‫و اواز را رص��د می کنم به این نتیجه رس��یده ام‬ ‫که متاس��فانه به جای این که رو به پیشرفت و‬ ‫ترقی برویم‪ ،‬افت کرده ایم‪ .‬این پسرفت به ویژه‬ ‫در ارتباط موسیقی و ش��عر به چشم می خورد و‬ ‫نیاز ب��ه اهتمام وی��ژه داریم‪ .‬گلچی��ن با اظهار‬ ‫امی��دواری از این که هنر موس��یقی ما گام های‬ ‫بلندتری در اینده ب��ردارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬خاطره ای‬ ‫از دیدار با استاد موسی معروفی پدر جواد معروفی‬ ‫دارم‪ .‬او در دیداری که داش��تیم به من گفت کار‬ ‫تو را می پس��ندم زیرا به جای این که مدام مثل‬ ‫تا انتهای داستان را روایت گونه ارائه کرده و در‬ ‫واق��ع این‪ ،‬یک باب جدید در موس��یقی روایی‬ ‫ایران است را منتشر کرده است‪.‬‬ ‫این اثر‪ ،‬با مقام های باس��تانی تنبور تلفیق شده و‬ ‫خیلی از ان ها بیش��تر از هزار س��ال قدمت دارند‪،‬‬ ‫یک بخش هایی از ان اوای هوره و مور است که‬ ‫خنیاگران ُکرد میراث دار اواهای ایین مهر هستند‬ ‫و ای��ن اواها در واقع اواهای گات ها هس��تند که‬ ‫سالیان سال از ان ها میراث داری شده است‪ .‬البوم‬ ‫«درفش کاویانی» با البوم های شاهنامه دیگری‬ ‫که منتشر شده متفاوت است؛ در این اثر هم لحن‬ ‫ملودی ها و هم نوع اوازها حماسی است و از قدیم‬ ‫این مقام ها به شیوه حماسی خوانده شده است‪.‬‬ ‫پروژه ش��اهنامه فردوس��ی اثری است که «فرید‬ ‫الهامی» به همراه گروه موس��یقی «فردوسی» و‬ ‫همچنین با گروهی از شاهنامه پژو هان و تعدادی‬ ‫از صاحب نظران که در حوزه ادبیات نمایشی و در‬ ‫بخش نقالی و نیز در حوزه س��ینما فعال هستند؛‬ ‫نزدیک به یک دهه است که برروی ان مشغول‬ ‫به فعالیت است‪.‬‬ ‫اعضای گروه موس��یقی «فردوس��ی» در البوم‬ ‫صوتی و تصویری «درفش کاویانی» با صدای‬ ‫«ش��هرام ناظری» عبارتن��د از‪ :‬فرید الهامی ـ‬ ‫نوازنده تنب��ور‪ ،‬فرنود الهام��ی ـ نوازنده تنبور‪،‬‬ ‫مهراب اسرافیلی ـ نوازنده تنبور‪ ،‬ارمان دکه ای‬ ‫ـ نوازنده تنبور‪ ،‬پریس��ا کله��ر ـ نوازنده تنبور‪،‬‬ ‫س��عید نایب محم��دی ـ نوازنده ع��ود‪ ،‬صابر‬ ‫نظرگاه��ی ـ نوازنده دیوان‪ ،‬یون��س پاکنژاد ـ‬ ‫نوازنده کمانچه‪ ،‬س��ینا عل��م ـ نوازنده کمانچه‬ ‫التو‪ ،‬نازلی بخش��ایش ـ نوازن��ده چنگ‪ ،‬فرهاد‬ ‫صفری ـ نوازنده س��ازهای کوب��ه ای ابداعی و‬ ‫ضرب زورخانه و شهریار نظری ـ نوازنده دف‪.‬‬ ‫تعدادی از قطعات البوم «درفش کاویانی» عبارتند‬ ‫از‪ :‬اواخوانی (براس��اس اواهای باس��تانی هوره و‬ ‫مور)‪ ،‬پادش��اهی ضحاک‪ ،‬تولد فریدون‪ ،‬تکنوازی‬ ‫تنبور‪ ،‬ضحاک در جستجوی فریدون (براساس‬ ‫مقام مجنونی و ش��اهنامه خوانی)‪ ،‬خروشیدن‬ ‫کاوه دادخ��واه‪ ،‬قیام کاوه اهنگ��ر‪ ،‬کاوه اهنگر‬ ‫(براس��اس مقام س��حری و ش��اهنامه خوانی)‪،‬‬ ‫برافراش��تن درفش کاویانی (ضرب زورخانه و‬ ‫باس��تانی)‪ ،‬به بند کشیده شدن ضحاک در کوه‬ ‫دماوند توس��ط فری��دون (نبرد ن��ور و ظلمت)‪.‬‬ ‫نیایش (براس��اس مقام ساروخانی) و همچنین‬ ‫مقام جلو شاهی باستانی و سحری‪.‬‬ ‫برخ��ی از خوانندگان‪ ،‬بی هدف «چه چه» بزنی‪،‬‬ ‫برای ش��عر و بی��ان ش��عر ارج و ارزش قائلی‪ .‬او‬ ‫می گفت سال های زیادی در موسیقی کار کرده‬ ‫ام و نمی دانم برخی اصوات بی مفهوم چه چیزی‬ ‫نصیب شنونده می کند که عده ای این قدر روی ان‬ ‫اصرار دارند‪ .‬گلچین خط��اب به خوانندگان جوان‬ ‫گفت‪ :‬باید به جای تکرارهای اشتباه بعضی اساتید‪،‬‬ ‫به سمت جلو قدم برداریم‪ .‬در موسیقی افتخارمان به‬ ‫شعرمان است و توجه به ادبیات فارسی را باید هدف‬ ‫قرار دهیم و به بیان و لحن بیشتر توجه کنیم چرا که‬ ‫شعر و ادبیات ما گنجینه بزرگی است که در دست‬ ‫داریم و حیف است از ان بهره نبریم‪.‬‬ ‫گردشگری‬ ‫دوشـنبه ‪27‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪482‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فارس در دیپلماسی گردشگری ایران اظهار کرد‪:‬‬ ‫عالوه ب��ر این که حوزه جغرافیای خلیج فارس به‬ ‫عنوان یک منطقه خاص گردشگری با جاذبه های‬ ‫ویژه گردش��گری حائ��ز اهمیت اس��ت‪ ،‬منطقه‬ ‫وس��یع جغرافیای کشور و اس��تراتژیک در تعامل‬ ‫با کش��ورهای حوزه خلی ج فارس و جهان از نظر‬ ‫ی و تاثیر انها بر صنعت‬ ‫سیاسی‪ ،‬اقتصادی ‪ ،‬فرهنگ ‬ ‫گردشگری نیز اهمیت دارند‪ .‬وی با تاکید بر وجود‬ ‫جذابیت های زیادی که در منطقه جغرافیایی خلیج‬ ‫فارس وجود دارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬متاسفانه با این وجود‬ ‫هنوز موفق نش��ده ایم در حد مطلوب گردش��گر‬ ‫خارجی جذب کنیم‪ .‬ما در س��طح ملی حتی یک‬ ‫سند ملی گردشگری در کشور نداریم‪ ،‬بنابراین هر‬ ‫گونه دیپلماسی گردشگری برای منطقه ناکارامد‬ ‫است‪ .‬انتخابی افزود‪ :‬تنظیم سند ملی گردشگری‬ ‫و تصوی��ب ان در راس��تای تعری��ف و اجرای��ی‬ ‫کردن دیپلماسی گردشگری است‪ .‬اما دیپلماسی‬ ‫گردش��گری نادیده گرفته می شود چون اعتقادی‬ ‫به ان ندارند‪ .‬از س��وی دیگر عملکردهای موازی‬ ‫و هماهنگ نش��ده از سوی سازمان های مختلف‬ ‫زمینه گردشگری دانست و افزود‪ :‬همراهی دولت‬ ‫نیز می تواند در این زمینه کمک کند‪.‬‬ ‫گردشگری سالمت و دریایی بهترین‬ ‫راه برای دیپلماسی گردشگری جنوب‬ ‫وی ب��ا تاکید ب��ر این که تولید محتوا ب��رای ترویج‬ ‫موضوع در افکار عمومی اهمی��ت دارد‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫برط��رف کردن دغدغه های امنیتی درباره مس��ائل‬ ‫گردشگری‪ ،‬اموزش و نقش اژانس های گردشگری‬ ‫و نهاده��ای امنیتی و تمرکز بر س��طح منطقه ای‪،‬‬ ‫گردشگری دریایی و سالمت از جمله اولویت هایی‬ ‫هستند که برای دیپلماسی گردشگری حوزه خلیج‬ ‫فارس باید قائل شد‪ .‬به اعتقاد او در شرایط فعلی در‬ ‫حوزه خلیج فارس تمرکز بر سر گردشگری منطقه ای‬ ‫و گردش��گری دریایی و سالمت واقع بینانه تر است‪،‬‬ ‫همان طور که دیپلماسی گردشگری در استان ها نیز‬ ‫تابع سند ملی دیپلماسی خواهد بود‪.‬‬ ‫ج فارس»‪« ،‬فرهنگ‬ ‫در کنار «خلی ‬ ‫جنوب» ایجاد کنیم‬ ‫نعمت اهلل فاضلی عضو هیات علمی پژوهشگاه علوم‬ ‫انسانی و مطالعات فرهنگی نیز در سخنانی با مطرح‬ ‫ک��ردن عبارت «فرهنگ جن��وب» اظهار کرد‪ :‬این‬ ‫فرهنگ مانند «خلیج ف��ارس» بیان کننده تعلق و‬ ‫پیوس��تگی حوزه جغرافیایی خلیج فارس است‪ .‬این‬ ‫لغت یعن��ی جنوب تاریخی‪ ،‬زبانی‪ ،‬مذهبی‪ ،‬هویتی‪،‬‬ ‫فرهنگی و حاکمیتی به نام ایران اس��ت‪ .‬همانطور‬ ‫که در سال های گذش��ته برای مساله خلی ج فارس‬ ‫تالش کردیم عبارت خلیج فارس را توس��عه دهیم‪،‬‬ ‫باید توضیح دهیم تا فرهنگ جنوب را نیز توس��عه‬ ‫دهیم‪ .‬او افزود‪ :‬فرهنگ جنوب مجموعه ویژگی های‬ ‫فرهنگی یعن��ی ارزش ها و باورهایی اس��ت که به‬ ‫صورت مشترک میان مجموعه حوزه جغرافیایی و‬ ‫یک فرهنگ امیخته است‪ .‬یعنی عناصری از ایران‬ ‫باستان را به جای توسعه بر مبنای اقتصادی در خود‬ ‫جای داده است‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬بنابراین باید به جای‬ ‫توسعه بر مبنای اقتصادی به سمت این بحث برویم‬ ‫تا منابع فرهنگی یک جامعه و تمام سیاست ها را از‬ ‫طری��ق فرهنگ تامین کنیم‪ .‬فاضلی افزود‪ :‬عبارتی‬ ‫که برای اق��دام و یکپارچگی فرهنگی و اجتماعی‬ ‫توس��عه ای��ن منطقه اس��ت ‪ ،‬اگر بی��ن داللت های‬ ‫معنایی‪« ،‬فرهنگ جنوب» را نداشته باشند ‪ ،‬اتصاالت‬ ‫فرهنگی خود را از دس��ت می دهند‪ .‬توریس��م برای‬ ‫در دیپلماس��ی گردشگری باعث ش��ده تا وزارت‬ ‫خارجه حرف اصلی را در این زمینه نزند‪ ،‬داش��تن‬ ‫نگاه امنیتی و هویتی به دیپلماسی گردشگری نیز‬ ‫باعث می ش��ود تا اجماع نظر در این زمینه وجود‬ ‫نداشته باشد‪ .‬همچنین ساختار اقتصادی کشور و‬ ‫وابستگی به درامدهای نفتی مشکل ساختاری در‬ ‫راه تقویت دیپلماسی اس��ت‪ .‬او وضعیت سازمان‬ ‫می��راث فرهنگی را مزید بر عل��ت در این زمینه‬ ‫دانس��ت و گف��ت‪ :‬ضربه هایی که در س��ال های‬ ‫گذشته به میراث فرهنگی وارد شده و عقبه دیدگاه ‬ ‫میراث فرهنگی بر گردش��گری‪ ،‬انگیزه و شرایط‬ ‫الزم را از این صنعت درامدزا گرفته است‪ .‬رئیس‬ ‫موسس��ه اموزش عالی علم��ی کاربردی میراث‬ ‫فرهنگی و گردش��گری وجود موانع فرهنگی و‬ ‫امنیتی بر سر راه جذب گردشگر خارجی و عدم‬ ‫ورود ج��دی بخش خصوصی به مقوله دولتی را‬ ‫عواملی دانس��ت که انگیزه و ورود به دیپلماسی‬ ‫گردش��گری را نابود کرده است و افزود‪ :‬این در‬ ‫حالی اس��ت که در کشورهای دیگر دولت صرفا‬ ‫به سیاست گذاری در حوزه گردشگری می پردازد‪.‬‬ ‫او همچنین موانع س��اختاری و غیر ساختاری را‬ ‫عامل کمبود گردشگر دانست و تاکید کرد‪ :‬امنیت‬ ‫محوری سیاست خارجی‪ ،‬تداوم حیات دیپلماسی‬ ‫س��نتی‪ ،‬رقابت های نهادی در دیپلماسی و نبود‬ ‫سند ملی گردشگری از عواملی هستند که باعث‬ ‫وج��ود ضعف در صنعت گردش��گری ش��ده اند‪.‬‬ ‫امیر انتخابی داش��تن برنامه مدون در ش��رایط‬ ‫پسابرجام و تدوین سند سیاست گردشگری ملی‬ ‫و سند دیپلماسی گردش��گری را از راهکارهای‬ ‫پیش��نهادی برای برطرف کردن مش��کالت در‬ ‫جاذبه های تاریخی ‪ ،‬طبیعی و فرهنگی برنامه ریزی‬ ‫می کند بنابراین ایده برنامه ریزی جنوب باید در زمینه‬ ‫توس��عه ش��هری ‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬اقتصادی و صنعتی در‬ ‫سایر حوزه ها نیز باشد‪ .‬به اعتقاد این استاد دانشگاه‪،‬‬ ‫جان جنوبی و روح تاریخی است‬ ‫«فرهنگ جنوب»‪ِ ،‬‬ ‫که می توان��د تفاوت هایی را که پیونددهنده منطقه‬ ‫با فرهنگ ایرانی و جاذبه های گردش��گری اس��ت‬ ‫تقوی��ت کند‪ .‬فاضلی افزود‪ :‬ما نیازمند داش��تن یک‬ ‫بازاندیشی هس��تیم تا تجربه های موفق خود را در‬ ‫حوزه فرهنگ سازی بااهمیت داشته باشیم‪.‬‬ ‫نگذاریم فرهنگ جنوب «المکان» شود‬ ‫او با اشاره به اقدام خوب برنامه خندوانه و شخصیت‬ ‫جناب خان تاکید کرد‪ :‬باید نگران باشیم که نکند‬ ‫جنوب ما به مرور به یک المکان تبدیل ش��ود و‬ ‫ی بودن از دس��ت بدهد‪.‬‬ ‫معنای الزم را برای جنوب ‬ ‫معتقدم کاری که در این زمینه و برای جلوگیری از‬ ‫المکان شدن جنوب باید انجام دهیم فرهنگسازی‬ ‫برنامه ریزی منطقه ای است‪ .‬وی مردم‪ ،‬زندگی و‬ ‫رفتار انس��ان جنوبی را شکلی از زندگی دانست و‬ ‫افزود‪ :‬شاید اصلی ترین استراتژی برای بقای خلیج‬ ‫فارس جنوبی سازی یا فرهنگ سازی برنامه ریزی‬ ‫منطق��ه ای اس��ت‪ .‬بنابراین ما بای��د برنامه ریزی‬ ‫منطقه ای را از دس��ت تکنوکرات ها نجات دهیم‬ ‫چ��ون منطقه جنوب به طور خ��اص نیازمند یک‬ ‫نوع اگاهی سازی اس��ت‪ .‬این عضو هیات علمی‬ ‫پژوهش��گاه علوم انس��انی و مطالع��ات فرهنگی‬ ‫هش��دار داد‪ :‬ممکن است مکان جغرافیایی جنوب‬ ‫به یک المکان تبدیل شود‪ .‬بنابراین باید یک نگاه‬ ‫چندرشته ای در این زمینه ایجاد شود و افراد مختلف‬ ‫برای تغیی ِر فرهنگ‪ ،‬برنامه ریزی داشته باشند‪.‬‬ ‫ایزدمه�نمهایشمیللعیم‪،‬فرهنگیلخیجافرس‬ ‫گزاریشاز‬ ‫ی‬ ‫اقتصاد گردشگری‪ ،‬جایگزینی برای نفت‬ ‫هنرمن��د‪ :‬مع��اون گردش��گری س��ازمان میراث‬ ‫فرهنگی و گردش��گری خبر داد‪ :‬سازمان میراث‬ ‫فرهنگی درصدد اس��ت تا مناطق جنوبی کش��ور‬ ‫را ب��ه عن��وان قطب گردش��گری دریای��ی برای‬ ‫کش��ورهای بازار ه��دف‪ ،‬همراه ب��ا جذابیت های‬ ‫طبیعی‪ ،‬تاریخی و خدمات گردش��گری سالمت‬ ‫اماده کند‪ .‬مرتضی رحمانی موحد که ش��نبه ‪25‬‬ ‫اردیبهش��ت در یازدهمین همای��ش ملی علمی‪،‬‬ ‫فرهنگی خلیج ف��ارس در جزیره کیش صحبت‬ ‫می ک��رد‪ ،‬افزود‪ :‬اس��تعدادهای منطق��ه در کرانه‬ ‫حاش��یه خلیج فارس پتانس��یل های خوبی را در‬ ‫راستای توس��عه ظرفیت های گردشگری فراهم‬ ‫کرده است‪ .‬او خلیج فارس را یکی از مناطق مهم‬ ‫و حیاتی کش��ور دانس��ت و افزود‪ :‬در عصر جدید‬ ‫گردشگری به یک فرایند فرامحور تبدیل شده و‬ ‫نسبت به گذشته تغییرات زیادی داشته است‪ .‬در‬ ‫واقع گردش��گری امروز به شیوه عقالیی مقاصد‬ ‫گردش��گر را تعریف می کن��د‪ .‬وی همچنین قرار‬ ‫گرفت��ن نام ای��ران در جایگاه پنج��م از میان ‪10‬‬ ‫مقصد گردش��گری در س��ال ‪ 2016‬برای س��فر‬ ‫گردشگران بین المللی را نشان دهنده این مطلب‬ ‫دانس��ت که جایگاه خاص و عرص��ه جدیدی در‬ ‫زمینه علمی‪ ،‬فرهنگی ایجاد ش��ده که از س��وی‬ ‫دیگ��ر برای این صنعت ی��ک مطلوبیت به وجود‬ ‫اورده است‪ .‬رحمانی موحد با بیان این که سواحل‬ ‫خلی��ج فارس به عنوان ی��ک مقصد در جنوب به‬ ‫صورت ویژه در نیمه دوم سال حائز اهمیت است‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬انچه که خلیج فارس را از سایر مناطق‬ ‫کشور متمایز کرده است‪ ،‬ساحل ان است که یک‬ ‫ظرفیت بالقوه محس��وب می ش��ود‪ .‬این ظرفیت‬ ‫به عنوان مزیت برتر منطق��ه در رونق اقتصادی‬ ‫نقش بی بدیلی را ایفا می کند‪ .‬معاون گردشگری‬ ‫س��ازمان میراث فرهنگی و گردش��گری منطقه‬ ‫خلیج فارس را گنجینه ای از اشتغال و درامدزایی‬ ‫عنوان کرد و افزود‪ :‬این منطقه با داشتن پتانسیل‬ ‫گردشگری اش نه نیاز دارد که نگران تحریم و نه‬ ‫کاهش قیمت محصوالتش باشد‪ .‬وی در ادامه با‬ ‫اشاره به بازدید سه و نیم میلیون نفر از جاذبه های‬ ‫گردش��گری حوزه خلی��ج فارس و اس��تان های‬ ‫حاش��یه ای خلیج فارس در اواخر س��ال گذشته و‬ ‫نوروز امس��ال افزود‪ :‬این امار نشان دهنده جایگاه‬ ‫ویژه خلیج فارس اس��ت که باید در راستای همه‬ ‫مکانی کردن توس��عه گردشگری کشور برای ان‬ ‫برنامه ریزی هایی از جمله ایجاد قطب گردشگری‬ ‫دریایی و سالمت فراهم شود‪ .‬جواد توسان‪ ،‬استاد‬ ‫دانش��گاه انکارا درباره توسعه توریس��م پایدار در‬ ‫ترکیه نیز در این همایش اظهار کرد‪ :‬فعالیت هایی‬ ‫که در ترکیه انجام ش��ده اند‪ ،‬خطا و اشتباه است‪.‬‬ ‫وی همچنین از مدل تحلیل��ی «‪»sowft‬برای‬ ‫توریس��م ایران با تاکید بر خلیج فارس اس��تفاده‬ ‫کرد و بر نقاط قوت‪ ،‬ضعف‪ ،‬پتانسیل و تهدیدهای‬ ‫پیش روی توریس��م ایران برای این مدل استفاده‬ ‫ک��رد‪« .‬توس��ان» در پای��ان همچنی��ن از مدل‬ ‫ارزش��یابی منطقه ای توریس��م برای خلیج فارس‬ ‫که قابل تعمیم برای کل ایران اس��ت‪ ،‬اس��تفاده‬ ‫کرد‪ .‬در ادام��ه ی یازدهمین همایش ملی علمی‪،‬‬ ‫فرهنگی «خلیج فارس»‪ ،‬ابراهیم بای س�لامی‪،‬‬ ‫عضو شورای عالی میراث فرهنگی و گردشگری‬ ‫«ای��ران را خلیج فارس و خلی��ج فارس را ایران»‬ ‫دانست و افزود‪ :‬باید برای خلیج فارس کاری کنیم‬ ‫تا همه نام شان را در زیر خلیج فارس بنویسند و ان‬ ‫را تکرار کنند‪ .‬او مهمترین مساله در خلیج فارس‬ ‫را فهم سیاس��تگذاری و برنامه ریزی مدیریتی در‬ ‫این زمینه دانست و افزود‪ :‬امروز ما بیش از گذشته‬ ‫نی��از داریم تا خلیج فارس را با یک رویکرد جدید‬ ‫اداره کنیم‪ .‬این در حالی اس��ت که متاسفانه فقر‬ ‫سیاس��ت گذاری‪ ،‬برنامه ری��زی و مدیریت حداقل‬ ‫پس از جن��گ ایران و عراق امری نابخش��ودنی‬ ‫اس��ت‪ .‬بنابراین نیاز به یک رویکرد فعال در این‬ ‫زمینه داریم‪ .‬وی با اشاره به وجود شهرهای فقیر‬ ‫در حاشیه خلیج فارس مانند اهواز‪ ،‬بوشهر‪ ،‬چابهار‬ ‫و ماهشهر و انچه در اروندرود و شط العرب وجود‬ ‫دارد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬ما نتوانسته ایم نظام اجتماعی‪ ،‬ابعاد‬ ‫فرهنگی و اقتصادی برای خلیج فارس اس��تفاده‬ ‫کنیم‪ .‬چه طور ممکن است جایی مانند بندر لنگه‬ ‫در فقر کامل باش��د‪ ،‬اما کشورهایی از نظر وسعت‬ ‫به هم��ان اندازه مانند قطر و ابوظبی مرکز ثروت‬ ‫منطقه باشند؟ بای سالمی در ادامه گردشگری را‬ ‫دارای رویکرد جدیدی دانست که تخصص محور‬ ‫و دانش بنیان اس��ت و افزود‪ :‬این صنعت عالوه بر‬ ‫این که موارد شش گانه از جاذبه های گردشگری‪،‬‬ ‫طبیع��ی‪ ،‬خدماتی‪ ،‬هتلداری‪ ،‬صنعت��ی و پذیرایی‬ ‫را در خ��ود دارد‪ ،‬بزرگتری��ن پدی��ده جامعه مدرن‬ ‫اس��ت‪ ،‬صنعتی که هر س��ال بی��ش از ‪ 1‬میلیارد‬ ‫نف��ر در ان حرکت می کنن��د‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬اگر‬ ‫بتوانیم از موقعیت ه��ای جغرافیایی‪ ،‬فرصت های‬ ‫تجاری ایجاد کنیم‪ ،‬در رش��د گردشگری موفق تر‬ ‫عمل کرده ایم‪ .‬ما در سرزمین کوروش و داریوش‬ ‫نشسته ایم و چهار کشور کوچک تر با پشتوانه نفتی‬ ‫خ��ود می خواهند خلیج فارس را عوض کنند‪ .‬وی‬ ‫در ادام��ه ب��ا تاکید بر این که بای��د فقر نظری را‬ ‫ترمی��م ک��رده و محدودیت های خودس��اخته را‬ ‫برطرف کنی��م‪ ،‬افزود‪ :‬هرچند فرصت های نظری‬ ‫فراهم شده اند‪ ،‬اما باید ناتوانی ها را جبران کنیم و‬ ‫رغبت سرمایه گذاران را برانگیزیم تا در کشور خود‬ ‫سرمایه گذاری کنند‪ .‬این کارشناس گردشگری با‬ ‫تاکید بر این که صنعت گردش��گری این امادگی‬ ‫را دارد تا در اینده گس��ترش داش��ته باشد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫از نمونه های ناموفق در امر گردشگری «کیش»‬ ‫است‪ .‬این منطقه ازاد یک کودک علیل ‪ 30‬ساله‬ ‫اس��ت که فقط چن��د هتل قدیم��ی و چند پروژه‬ ‫ناق��ص دارد‪ .‬این یعن��ی کی��ش در برنامه ریزی‬ ‫فقیر اس��ت و باید فکری ب��ه حال خلیج فارس و‬ ‫ای��ران در عرصه نظام بین الملل کنیم‪ .‬ش��هرود‬ ‫امی��ر انتخاب��ی ‪ ،‬رئیس موسس��ه ام��وزش عالی‬ ‫علمی کارب��ردی میراث فرهنگی و در یازدهمین‬ ‫همای��ش ملی علمی‪ ،‬فرهنگی خلی�� ج فارس در‬ ‫جزی��ره کیش صحب��ت می کرد‪ ،‬اظه��ار کرد‪ :‬در‬ ‫تعریف دیپلماسی گردشگری‪ ،‬دیپلماسی به عنوان‬ ‫ابزار علمی و کاربردی در سیاس��ت خارجی مورد‬ ‫اس��تفاده قرار می گیرد‪ .‬بنابراین به دنبال عملیاتی‬ ‫کردن سیاست گذاری ها در بخش گردشگری در‬ ‫س��طح خارجی هس��تیم‪ .‬وی با تاکی��د بر این که‬ ‫اگر برنامه ای در ای��ن زمینه وجود ندارد‪ ،‬به دلیل‬ ‫سیاس��ت گذاری هایی اس��ت که در سطح کالن‬ ‫نداریم افزود‪ :‬گردشگری نیز یکی از بخش هایی‬ ‫است که از اقتصاد گردشگری به عنوان اقتصادی‬ ‫که می تواند جایگزین نفت در دنیای جدید باش��د ‬ ‫و کارکردهای جدید را چندبرابر کند استفاده کند‪.‬‬ ‫انتخابی تاکید کرد‪ :‬اگ��ر چاه های نفتی در خلیج‬ ‫فارس خش��ک ش��وند‪ ،‬اقتصاد گردشگری خلیج‬ ‫فارس می تواند به داد کش��ور برسد‪ .‬بنابراین باید‬ ‫در برنامه ریزی خاصی برای دیپلماسی گردشگری‬ ‫خلی�� ج فارس عمل کنیم و تعریف امنیت ملی در‬ ‫دیپلماسی نوین را نشان دهیم‪ .‬این استاد دانشگاه‬ ‫با تاکید بر اینکه در عصر حاضر عناصر جدیدی در‬ ‫تامین امنیت ملی نقش دارند‪ ،‬تقویت اقتصادی از‬ ‫طریق جذب سرمایه خارجی و گردشگر را موردی‬ ‫دانس��ت که باید به ان اهمیت داده ش��ود و ادامه‬ ‫داد‪ :‬در بحث دیپلماس��ی گردش��گری استفاده از‬ ‫پتناسیل ها برای جذب گردشگر اهمیت دارند‪ .‬او‬ ‫همچنین درباره علت اهمیت حوزه جغرافیای خلیج‬ ‫‪11‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫مهم�ر�ی نرویدادهایگردشگریازنگاه«ه�رنمد»‬ ‫تازه ترین بیانیه سازمان حج درباره حج ‪ ،95‬بازدید‬ ‫رایگان از موزه ها در ‪ 29‬اردیبهشت و فرانسه در صدر‬ ‫کشورهای محبوب گردشگران جهان‬ ‫س��ازمان حج و زیارت درحالی که وارد محدوده‬ ‫زمانی قرمز عملیات حج تمتع ‪ 95‬ش��ده است‪،‬‬ ‫با انتشار بیانیه ای از دولت عربستان خواست در‬ ‫اسرع وقت نسبت به فراهم کردن زمینه مناسب‬ ‫ب��رای اعزام حجاج ایرانی بر اس��اس ش��رایط‬ ‫س��ال های گذش��ته اقدام ک��رده و مانع انجام‬ ‫فریضه حج انان نش��ود‪ .‬به گزارش «هنرمند»‬ ‫در متن بیانیه این س��ازمان امده است‪« :‬بعثه‬ ‫مق��ام معظم رهبری و س��ازمان حج و زیارت‬ ‫بر اس��اس وظایف خود مبنی بر فراهم ساختن‬ ‫تمهی��دات الزم و برنامه ریزی زودهنگام برای‬ ‫اعزام حجاج ایرانی‪ ،‬از مدت ها قبل پیگیر انجام‬ ‫مذاکرات و امضای صورت جلس��ه توافق های‬ ‫ح��ج امس��ال بوده اس��ت که پس از س��ه ماه‬ ‫تاخیر از جانب دولت عربستان در تعیین زمان‬ ‫مالقات و صدور روادی��د برای اعضای هیات‬ ‫حج جمهوری اسالمی ایران‪ ،‬سرانجام مذاکرات‬ ‫در تاریخ ‪ 26‬فرورین ‪ 1395‬برگزار ش��د‪ .‬لیکن‬ ‫با توجه ب��ه وعده های مس��ئوالن وزارت حج‬ ‫ان کش��ور در م��ورد رفع ابهام��ات موجود در‬ ‫پیش نوی��س توافقنامه‪ ،‬مقرر ش��د؛ وزارت حج‬ ‫عربس��تان نظر صریح وزارت ام��ور خارجه و‬ ‫سازمان هواپیمایی سعودی را دربار ه موارد ذیل‬ ‫اعالم کند تا هیات ایرانی دوباره به ان کش��ور‬ ‫عزیمت کن��د‪« :‬چگونگی صدور روادید حجاج‬ ‫ایرانی با توجه به قطع روابط سیاس��ی دوجانبه‬ ‫از س��وی عربس��تان‪ ».‬یاداور می ش��ود که در‬ ‫مذاکرات صورت گرفته‪ ،‬به هیچ وجه پیشنهادی‬ ‫از طرف س��عودی دربار ه چگونگی صدور ویزا‬ ‫اعالم نشده است‪« .‬انتقال حجاج ایرانی توسط‬ ‫هواپیمایی جمهوری اسالمی ایران و هواپیمایی‬ ‫سعودی طبق سنوات گذشته‪ ».‬ضمن ًا عالوه بر‬ ‫موارد فوق‪ ،‬موضوع ارایه خدمات کنس��ولی و‬ ‫حمایت های حقوقی از حجاج ایرانی و تضمین‬ ‫امنیت و سالمت ان ها با توجه به حوادث سال‬ ‫گذش��ته همچنان مورد تاکید جدی جمهوری‬ ‫اس�لامی ایران بوده اس��ت که دولت سعودی‬ ‫باید پاس��خگو باشد‪ .‬لذا با توجه به ضیق وقت‪،‬‬ ‫جمهوری اس�لامی ایران مصراً می خواهد که‬ ‫دولت عربستان در اسرع وقت نسبت به فراهم‬ ‫کردن زمینه مناسب برای اعزام حجاج ایرانی بر‬ ‫اساس شرایط سنوات گذشته اقدام کرده و مانع‬ ‫انجام فریضه حج انان نشود‪ ».‬پنجشنبه گذشته‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی به همراه رییس‬ ‫س��ازمان حج و زی��ارت دیدارهایی با جمعی از‬ ‫مراجع تقلید داش��تند که برخی از ان ها مواضع‬ ‫صریحی نس��بت به برخورد عربستان سعودی‬ ‫با حج ایرانی ها نش��ان دادند و بر اجرای حجی‬ ‫عزتمندانه و توام با تامین امنیت زائران ایرانی‬ ‫تاکید کردند‪ .‬به دنبال این اعالم موضع‪ ،‬وزارت‬ ‫حج عربس��تان روز جمعه با انتش��ار بیانیه ای‬ ‫مدعی شد مانع حضور شهروندان ایرانی برای‬ ‫شرکت در مراسم حج تمتع امسال نخواهد شد‪.‬‬ ‫ای��ن وزارتخانه همچنین مدعی ش��د که مانع‬ ‫ورود هیچ مس��لمانی به سرزمین های مقدس‬ ‫ی که انها‬ ‫ب��رای انجام مناس��ک حج تا زمان�� ‬ ‫مطابق با قوانین رفتار می کنند‪ ،‬نخواهد شد و‬ ‫پادشاهی و مردم عربستان از ورود تمام حجاج‬ ‫از سراس��ر جهان استقبال خواهند کرد‪ .‬وزارت‬ ‫حج عربس��تان با ادعای اینکه ایران خود مانع‬ ‫از شرکت ش��هروندانش در مراسم حج امسال‬ ‫ش��ده اس��ت‪ ،‬اعالم کرد‪ :‬اما برگزاری مراسم‬ ‫دعای کمیل و مراسم های دیگر از قبیل برائت‬ ‫از مشرکین‪ ،‬مانع حرکت حجاج می شود‪.‬‬ ‫فرانسه در صدر کشورهای محبوب‬ ‫گردشگران قرار گرفت‬ ‫فرانس��ه ب��ا ج��ذب ‪ ۸۶‬میلی��ون و ‪ ۳۰۰‬هزار‬ ‫گردش��گر در سال گذش��ته میالدی‪ ،‬رتبه اول‬ ‫را در میان ‪ ۱۰‬کشور اول محبوب گردشگران‬ ‫جه��ان به خ��ود اختص��اص داد‪ .‬مطابق انچه‬ ‫سازمان جهانی گردشگری اعالم کرده است‪،‬‬ ‫فرانسه با جذب ‪ ۸۶.۳‬میلیون گردشگر در سال‬ ‫گذشته میالدی‪ ،‬رتبه اول را در میان کشورهای‬ ‫محبوب گردشگران در جهان به خود اختصاص‬ ‫داد‪ .‬همچنین امریکا با ‪ ۷۷.۹‬میلیون گردشگر و‬ ‫اسپانیا با ‪ ۶۸.۱‬میلیون گردشگر‪ ،‬در جایگاه های‬ ‫دوم و س��وم ای��ن فهرس��ت ج��ای گرفته اند‪.‬‬ ‫همچنین سال گذشته ‪ ۳۱.۵‬میلیون نفر از اتباع‬ ‫بیگانه به روس��یه سفر کرده ‍اند و به موجب ان‬ ‫این کشور بین مناطق مورد توجه گردشگران‬ ‫جهان‪ ،‬رتبه دهم را کس��ب کرده اس��ت‪ .‬این‬ ‫در حالی اس��ت که به گفته «روس توریسم»‪،‬‬ ‫روسیه شانس زیادی برای قرار گرفتن در پنج‬ ‫کشور محبوب گردشگری و کسب درامد بیشتر‬ ‫از این ش��اخه را دارد‪ .‬طبق امار این س��ازمان‬ ‫(روس توریسم)‪ ،‬در سال گذشته درامد روسیه‬ ‫از بخش گردشگری در حدود ‪ ۱۲‬میلیارد دالر‬ ‫بوده است و کارشناسان معتقدند طبیعت زیبا و‬ ‫ظرفیت ‍ های فرهنگی این کشور مبنای خوبی‬ ‫ب��رای جذب گردش��گران بوده اس��ت‪ .‬عالوه‬ ‫بر این به دلیل نوس��انات ش��دید ارز خارجی‪،‬‬ ‫س��فر به روسیه برای گردش��گران خارجی به‬ ‫صرفهتر شده اس��ت‪ .‬اما باید توجه داشت که‬ ‫یک��ی از موانع ورود گردش��گران به روس��یه‪،‬‬ ‫س��رمای ش��دید در نصف بیشتر س��ال و اخذ‬ ‫می باشد‪ .‬به گزارش «راسیسکایا گازتا»‪،‬‬ ‫روادید ‍‬ ‫یوری بارزیکی��ن قائم مق��ام اتحادیه صنعت‬ ‫توریسم روسیه اعالم کرد پیشنهاد لغو روادید‬ ‫مابین کشورهای عضو بریکس (برزیل‪ ،‬روسیه‪،‬‬ ‫هند‪ ،‬چین‪ ،‬افریقای جنوبی) از طرف والدیمیر‬ ‫پوتین رئیس جمهور این کش��ور مورد حمایت‬ ‫قرار گرفته و این مسئله بر حجم گردشگران و‬ ‫درامد این شاخه تاثیرات زیادی خواهد گذاشت‪.‬‬ ‫تصمیم دیگر این است که از روز یکم جوالی‪،‬‬ ‫اتباع خارجی ک��ه از مرزهای هوایی و دریایی‬ ‫منطقه والدیواس��توک وارد قلمروی روس��یه‬ ‫بشوند‪ ،‬میتوانند اجازه ورود به مدت هشت روز‬ ‫دریافت کنند؛ از این رو اتباع کشورهای چین‪،‬‬ ‫اسیای جنوب شرقی و حتی امریکا می ‍ توانند از‬ ‫این فرصت اس��تفاده کنند‪ .‬با این اقدام روسیه‬ ‫قصد دارد منطقه والدیواستوک را فعال سازد‪.‬‬ ‫بازدید رایگان از موزه ها در ‪29‬‬ ‫اردیبهشت‬ ‫«براساس بخشنامه ابالغ شده به همه موزه های‬ ‫کشور‪ ،‬در روز جهانی موزه و اغاز هفته میراث‬ ‫فرهنگی همه موزه های کشور رایگان هستند‪».‬‬ ‫محمدرض��ا کارگر‪ ،‬مدی��ر کل موزه ها و اموال‬ ‫منقول تاریخی‪ ،‬ب��ا اعالم این خبر تاکید کرد‪:‬‬ ‫همه موزه های زیر نظر سازمان میراث فرهنگی‬ ‫و گردش��گری در روز جهانی موزه و اغاز هفته‬ ‫میراث فرهنگی (‪ 29‬اردیبهشت) رایگان هستند‬ ‫و زمان بازدید از موزه ها مانند هر روز از ساعت‬ ‫‪ 9‬صبح ت��ا ‪ 19‬خواهد بود‪ .‬وی در ادامه گفت‪:‬‬ ‫این بخشنامه به دیگر موزه های کشور که زیر‬ ‫نظر دس��تگاه های دولتی هستند‪ ،‬نیز فرستاده‬ ‫ش��ده اس��ت و با توجه به این که در سال های‬ ‫گذش��ته از ان تبعیت کردند‪ ،‬امیدواریم امسال‬ ‫نی��ز بازدید از این موزه ها ب��رای مردم رایگان‬ ‫باشد‪ .‬س��ال گذشته مراسم «ش��ب موزه» در‬ ‫سر در میدان مشق و در هفته میراث فرهنگی‬ ‫برپا ش��د‪ ،‬که پس از پایان ان اداره کل موزه ها‬ ‫اعالم کرد این برنامه را در س��ال های اینده با‬ ‫مدیریت بهتری برپا می کند‪ ،‬محمدرضا کارگر‬ ‫در گفتگویی برگزاری مراسم شب موزه در هفته‬ ‫میراث فرهنگی را به اغاز تعطیالت تابس��تان‬ ‫و م��اه مبارک رمضان موکول کرد‪ .‬به گفت ه او‪،‬‬ ‫در روز جهان��ی موزه ها در ‪ 29‬اردیبهش��ت ماه‪،‬‬ ‫نمایشگاه «‪ 73‬اثر مهر ساسانی» که یک هفته‬ ‫گذش��ته از امریکا به ایران تحویل داده شد نیز‬ ‫در موزه ملی ایران افتتاح می شود‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـیناحـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪:‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫شماره ‪ 482‬دوشــنـبه‪ 27‬اردیبهشت ماه ‪1395‬‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪:‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر‪88944361‬‬ ‫ارزویفرارمزقر ی� ب�یاندرپ� ن�‬ ‫جم�نشبیفملنام هون ی�سان‬ ‫ی‬ ‫شراب و عیش نهان چیست کار بی بنیاد‬ ‫زدیم بر صف رندان و هر چه بادا باد‬ ‫گره ز دل بگشا و از سپهر یاد مکن‬ ‫که فکر هیچ مهندس چنین گره نگشاد‬ ‫باتقدیرازمسعوداحمدیان‪،‬فرزادموتمنوگرامیداشت‬ ‫یاد ایرج کریمی پنجمین ش��ب فیلمنامه نویس��ان‬ ‫سینمای ایران برگزار شد‪ .‬این مراسم که شنبه شب‬ ‫در حیاط ساختمان شماره دو خان ه سینما برگزار شد‪،‬‬ ‫با ش��اهنامه خوانی ایراندخت غالمی به مناسب روز‬ ‫بزرگداشت فردوسی اغاز و با اجرای سروش صحت‬ ‫ادامه پیدا کرد‪ .‬فرهاد توحیدی به عنوان دبیر پنجمین‬ ‫شبفیلمنامه نویساندرسخنانیبااظهارامیدواریاز‬ ‫اینکه سنت برگزاری این جشن ادامه پیدا کند گفت‪:‬‬ ‫امیدوارم روزی برس��د بیشتر از ‪ 50‬درصد سناریوهای ایران را فیلمنامه نویسان‬ ‫حرفه ای بنویسند‪ .‬بزرگداشت قاسم هاشمی نژاد نویسنده ی فقید بخش دیگر این‬ ‫مراسم بود که پس از پخش تصاویری از صحبت های احمدرضا احمدی درباره ی‬ ‫این نویس��نده‪ ،‬فرامرز قریبیان در سخنانی اظهار کرد‪ :‬کتاب «فیل در تاریکی»‬ ‫این نویسنده اولین کتاب پلیسی ای است که در ایران نوشته شده و لهجه های‬ ‫مختلفی داخل ان است‪ .‬کاری که بسیار خوب نوشته شده و به همین دلیل‬ ‫نعمت حقیقی پس از سالها فیلم برداری تصمیم گرفت با این فیلمنامه رو به‬ ‫کارگردانی اورد‪ .‬وی افزود‪ :‬اما متاسفانه به دلیل اختالف با تلویزیون ‪ 15‬دقیقه‬ ‫از این فیلم‪ ،‬فیلمبرداری نشده باقی ماند که بعدها توسط شخص دیگری به‬ ‫پایان رسید اما کار دیگری شد‪ .‬هنوز هم دلم می خواهد این کتاب تبدیل به‬ ‫فیلم ش��ود و دوست دارم خودم و یا شخص دیگری ان را بسازد‪.‬البته دیگر‬ ‫سن ام برای بازی در نقش داخل داستان مناسب نیست‪.‬‬ ‫س��عید عقیقی هم در سخنانی با بیان اینکه هاش��می نژاد نویسنده ی اولین‬ ‫داس��تان پلیس��ی به معنای کیفی اس��ت گفت‪« :‬فیل در تاریکی» داستانی‬ ‫اس��ت که دیگر پاورقی نب��ود و بارها می ت��وان ان را خواند‪ .‬علی زرنگار به‬ ‫نمایندگی از خانواده ی این نویس��نده ی فقید لوح یادبود را دریافت کرد و به‬ ‫همسر هاشمی نژاد که در مراسم حضور داشت اهدا کرد‪.‬‬ ‫رضا مقصودی رئیس کانون فیلمنامه نویسان دیگر سخنران این مراسم بود و با‬ ‫بیان اینکه اعتقادی به این که مشکل سینمای ایران فیلمنامه نویسی است ندارد‬ ‫گفت‪ :‬مشکل بعد از فیلمنامه شروع می شود‪ .‬وی با اشاره به برپایی این جشن‬ ‫اظهار کرد‪ :‬نشس��ت های ما ادامه خواهد داشت و الزم است همدیگر را ببینیم‪.‬‬ ‫تقدیر از مسعود احمدیان به عنوان یکی از فیلمنامه نویسان بخش دیگر مراسم بود‬ ‫که توسط شادمهر راستین انجام شد‪ .‬راستین درباره ی این فیلمنامه نویس گفت‪:‬‬ ‫احمدیان تنها مدیری بود که پشت تریبون از مسئول خودش انتقاد کرد و یک‬ ‫سال و نیم در اتاقی در جشنواره تبعید بود‪ .‬او بسیار فیلم بین است و اخیراً هم دست‬ ‫به کاری زده که برای ما بسیار سخت است و فیلمنامه ی کاربردی می نویسد‪.‬‬ ‫احمدیان بعد از دریافت لوح تقدیرش با یاداوری سال ‪ 70‬و حضور در اولین دوره‬ ‫فیلمنامه نویسی مدرسه ی فیلم سازی اسالمی گفت‪ :‬یاد سیف اهلل داد به خیر که‬ ‫استاد برجسته ای بودند‪ .‬هنوز هم با برخی از ا ن بچه ها‬ ‫ارتباط دارم مانند شادمهر راستین‪ ،‬پیمان قاسم خانی‪،‬‬ ‫مصطفی خرقه پ��وش و مجید فرازمند و همچنین‬ ‫استادانی چون عبداهلل اسفندیاری‪ ،‬محیط طباطبایی‪،‬‬ ‫جابر قاس��معلی و فرهاد توحیدی که در خدمتشان‬ ‫بودی��م‪ .‬با پخش تصاویری از ایرج کریمی نوبت به‬ ‫بزرگداشت این نویسنده و فیلمساز فقید شد‪.‬‬ ‫هوشنگ گلمکانی سردبیر ماهنامه ی فیلم به عنوان‬ ‫یکی از دوستان و همکاران کریمی درباره ی او گفت‪:‬‬ ‫ایرج برای من اول از همه نویسند ه و منتقد بود بعد فیلمساز و بعد فیلمنامه نویس‪.‬‬ ‫ایرج کریمی برایم یک دوست بود و برای جامعه ی سینمایی یک وزنه‪ .‬وی با بیان‬ ‫اینکه هر بار که قرار شد درباره ی ایرج حرف بزند احساساتی شده است ادامه داد‪:‬‬ ‫هر نوشته اش برایم کالس درسی بود و قرار است نوشته هایش توسط نشر پنجره‬ ‫منتشر شود‪ .‬فرهاد توحیدی هم با افسوس از دو فیلمنام ه ایرج کریمی که قرار بود‬ ‫ساخته شود و امکان همکاری اش مهیا نشد گفت‪ :‬ایرج عمیق ًا معلم بود اما هرگز‬ ‫احساس فضل نکرد‪ .‬او در همه چیز اراسته بود و جایش بسیار خالی است‪ .‬لوح‬ ‫تقدیر ایرج کریمی به مادرش اهدا شد‪.‬‬ ‫در بخش دیگری از مراس��م با حضور خس��رو دهقان و مهران کاشانی از شیوا‬ ‫مقانلو‪ ،‬حامد خادمیان و امیرشهاب رضویان جهت چاپ و ترجمه ی فیلمنامه های‬ ‫متعددی تقدیر و قدردانی شد‪ .‬در ادامه با حضور رضا مقصودی‪ ،‬حسین ایری و سید‬ ‫حسن مهدوی فر برگزیدگان شورای مرکزی کانون فیلمنامه نویسان معرفی‬ ‫شدند که این جوایز به ایدا پناهنده و ارسالن امیری برای نگارش «ناهید»‪،‬‬ ‫محمدرضا گوهری برای فیلمنامه ی «رخ دیوانه» و محسن امیریوسفی برای‬ ‫فیلمنامه ی «خواب تلخ» اهدا شد‪ .‬محسن امیریوسفی که به دلیل مسافرت‬ ‫در این مراس��م حاضر نبود در یادداشتی اظهار امیدواری کرد‪ :‬فیلم هایی که‬ ‫سالهاست پشت اکران مانده است به نمایش درایند‪.‬‬ ‫پایان بخش پنجمین شب فیلمنامه نویسان سینمای ایران تقدیر از فرزاد موتمن‬ ‫بود که توسط مسعود احمدیان‪ ،‬امیر عربی‪ ،‬سعید عقیقی و سروش صحت چهار‬ ‫فیلمنامه نویسی که برای این کارگردان فیلمنام ه نوشته اند صورت گرفت‪ .‬موتمن‬ ‫در سخنانی با بیان اینکه برایم استثنایی است که در شب فیلمنامه از کسی تقدیر‬ ‫می شود که تا کنون فیلمنامه ای ننوشته است گفت‪ :‬هیچ وقت فیلمنامه ای از خودم‬ ‫کار نکردم و در تیتراژ هیچ کدام از فیلم هایم عنوان «فیلمی از» را استفاده نکردم‬ ‫یدانستم و درواقع عملگی ان ها را انجام داده ام‪ .‬در‬ ‫چون هیچ کدام را کار خودم نم ‬ ‫این مراسم که بیش از دو ساعت ادامه داشت افرادی چون علیرضا تابش‪ ،‬منوچهر‬ ‫محمدی‪ ،‬محیط طباطبایی‪ ،‬نظام کیایی‪ ،‬عنایت بخشی‪ ،‬سعید رشتیان‪ ،‬قربان‬ ‫محمدپور‪ ،‬حمید نعمت اهلل‪ ،‬جعفر صانعی مقدم‪ ،‬مسعود اب پرور‪ ،‬ابراهیم مختاری‪،‬‬ ‫سیروس الوند و جمعی از اعضای کانون فیلمنامه نویسان حضور داشتند‪.‬‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫اسایش دل را جستجو کردم و ان را در کمى مال‬ ‫و ثروت یافتم‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫دلم می خواهد کتاب «فیل درتاریکی» تبدیل به فیلم شود‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫عکس روز افتتاحیهجشنوارهتئاتردانشجویی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اشرف طباطبایی‬ ‫‪13:00‬‬ ‫‪20:02‬‬ ‫‪20:22‬‬ ‫‪4:19‬‬ ‫‪5:58‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز اعتیاد به شبکه های اجتماعی‬ ‫تسنیم‬ ‫مراسم افتتاحیه جشنواره تئاتر دانشجویی شنبه با حضور حمید جبلی در خانه هنرمندان برگزار شد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ح‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫‪ 2‬س‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 4‬ف‬ ‫ر‬ ‫‪ 1‬ا‬ ‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪ 5‬ق‬ ‫‪ 6‬ر‬ ‫‪ 7‬ت‬ ‫‪ 8‬ا‬ ‫‪ 9‬ر‬ ‫‪ 11‬خ‬ ‫‪ 13‬گ‬ ‫‪ 14‬ر‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ش‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫غ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ح‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ک‬ ‫ج‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ش‬ ‫ش‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬سندقراردادن‪-2‬اسباب بازی کودکانه‪-‬سردوخنک‪-‬‬ ‫دانشها‪-3‬واحدشمارش گوسفند‪-‬وسط‪ -‬ازاوراق بهادار‪-4‬شرنگ‪-‬نصف‪-‬نکته‬ ‫سنج‪-‬رودلهستان‪-5‬دیواربلند‪-‬مقصود‪-‬سخاوتمند‪-‬صدازدنبیادبانه‪-6‬سوسن‬ ‫زرد‪-‬رنگ طالیی‪-7‬جنین‪-‬شریک‪-8‬عالمت جمع‪-‬حرف ندا‪-9‬وهم‬ ‫وخیال‪-‬جاهای درس خواندن‪-10‬رشدوبالندگی‪-‬استان تاریخی غرب‬ ‫کشور‪-11‬عضورونده‪-‬دورویی‪-‬سخنوگفتار‪-‬محلیدرعربستان‪-12‬سالمند‪-‬‬ ‫اتشگیره‪-‬هوای جابجاشده‪-‬واحدپول ژاپن ‪ -13‬کتاب اسمانی‪-‬قصه گو‪-‬‬ ‫شهرروشنایی‪-14‬قورباغه درختی‪-‬قاضی ورزشی‪-‬اشاره‪-15‬قافیه شعر‪-‬فیلمی‬ ‫بابازی رضاکیانیان‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬عددماه‪-‬ازسوی مجله گاردین انگلستان این عنوان به ایشان داده شده است‪-2‬ضمیرغایب‪-‬‬ ‫شهری دراستان کردستان‪-‬رازها‪-3‬اقاوبزرگ‪-‬کلمه تصدیق‪-‬رودارام‪-‬مکر‪-4‬واحدپول چین‪-‬مثل‬ ‫ومانند‪-‬فرمان‪-‬نغمه‪-5‬ازمصالح ساختمانی‪-‬اثری ازامیل زوال‪-‬پیش شماره‪-6‬شبکه اینترنتی‪-‬تلخ‬ ‫عرب‪-‬خوگرفتن‪-7‬ازشخصیتهایشاهنامه‪-‬هوایجابجاشده‪-8‬بانگبلند‪-‬شهرزیره‪-9‬فریادعدالت‪-‬‬ ‫فلزچهره‪-10‬نوردهنده‪-‬مایهحیات‪-‬باراناندک‪-11‬شرنگ‪-‬پدرکودکانه‪-‬مادر‪-12‬رنجوسختی‪-‬‬ ‫پست‪-‬روزگذشته‪-‬درحال دویدن‪-13‬شهری درژاپن‪-‬خداوند‪-‬درد‪-‬شک وتردید‪-14‬اختیار‪-‬منسوب‬ ‫به کشورمان‪-‬برسرمی روید‪-15‬فیلمی بابازی رویا تیموریان‪-‬واحدسطح‬