روزنامه هنرمند شماره 484

‫گفتگوی «هنرمند» با غالمحسین نامی‬ ‫هنرمند پیشکسوت نقاشی‬ ‫سوء مدیریت‬ ‫هنر سرزمین مان‬ ‫را نابود می کند‬ ‫‪8‬‬ ‫چهارشنبه‪ 29‬اردیبهشت ماه‪ 1395‬سالنهــم شماره‪484‬‬ ‫‪ 12‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪w w w . h o n a r m a n d o n l i n e . i r‬‬ ‫امیر موالیی بازیگر پیشکسوت درگفتگوی با «هنرمند»‬ ‫عاشقسینماهستیمعشقمانرانگیرید‬ ‫‪5‬‬ ‫نمایش «دپوتات» به روایت ماه چهره خلیلی‬ ‫پندار اکبری و سوسن پرور درگفتگو با «هنرمند»‬ ‫عاشقی بازیگران‬ ‫روی صحنــه‬ ‫نگاهیبهفیلم«پریدریایی»؛‬ ‫پری دریایــی های‬ ‫چشم بادامـــی‬ ‫گفتگوی«هنرمند»بامهالمنصوری‬ ‫مترجم رمان «مادونایی با پالتو پوست»‬ ‫عاشــق خطر‬ ‫کــردن هستم‬ ‫بررسی وضعیت ارکسترها در «گفتمان ضرب اصول»‬ ‫بازگشایی ارکسترها سیاسی بود‬ ‫‪6‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪10‬‬ ‫در مراسم تودیع و معارفه روسای قدیم و جدید صدا و سیما مطرح شد‪:‬‬ ‫همهمسائل کشور بهرسانهملیبرمی گردد‬ ‫‪9‬‬ ‫بهار نیکپور‬ ‫در پروازهای ماهان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫��ژنونابوه ض‬ ‫ع�وکیمسیونفرهنگیجملس‪:‬‬ ‫بی‬ ‫دوران نگاه سلبی به سینما به سرامده است‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه‬ ‫با تاکید بر اینکه نگاه س��لبی به فرهنگ غلط‬ ‫اس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬ارائه طرح «اذان تا اذان» مانع‬ ‫از رکود س��ینما در ماه رمضان می شود‪ .‬بیژن‬ ‫نوباوه با اشاره به طرح «اذان تا اذان» سینماها‬ ‫در م��اه رمضان‪ ،‬گفت‪ :‬ارائ��ه هر نوع طرحی‬ ‫ب��رای کمک به رون��ق اقتصاد س��ینما قابل‬ ‫قبول است چراکه هنرمندان ایران به سختی‬ ‫می توانن��د از طریق هنر خ��ود ارتزاق کنند و‬ ‫جای تاسف است که حتی یک فیلمنامه نویس‬ ‫ی��ا رمان نویس وجود ن��دارد که تنه��ا از راه‬ ‫قل��م زدن زندگی خ��ود را بگذران��د‪ .‬نماینده‬ ‫مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬ش��میرانات‪ ،‬اسالمش��هر و‬ ‫پردیس درمجلس ش��ورای اسالمی ادامه داد‪:‬‬ ‫سینمای ایران قدرت ایستادگی بر روی پای‬ ‫خود را نداش��ته و هنرمندان این عرصه اتیه‬ ‫مشخصی ندارند و پس از بازنشستگی درگیر‬ ‫خرج درمان و معیش��ت می شوند؛ بنابراین در‬ ‫این ش��رایط طرح هایی مانند «اذان تا اذان»‬ ‫که مانع از رکود س��ینما در ماه رمضان خواهد‬ ‫شد قابل دفاع است‪.‬‬ ‫الزام توجه نکات رفاهی و امنتی‬ ‫سینماروها در سحرگاه ماه رمضان‬ ‫وی با تاکید براینکه طرح «اذان تا اذان» هیچ‬ ‫منافاتی با عبادت مردم در ماه مبارک رمضان‬ ‫ندارد‪ ،‬افزود‪ :‬تا زمانی که به س��ینما با نگاه لهو‬ ‫و لعب وار نگریس��ته شود‪ ،‬با فعالیت ان در ماه‬ ‫رمضان یا ایام خ��اص دیگری مخالف خواهد‬ ‫شد در حالی که س��ینماگران با رعایت اصول‬ ‫مشخص ش��ده فعالیت می کنند‪ .‬نوباوه با بیان‬ ‫اینکه طرح «اذان تا اذان» اتفاق خوبی است که‬ ‫به پویایی اقتصاد سینما در ماه رمضان کمک‬ ‫می کند‪ ،‬گفت‪ :‬الزم اس��ت برای حمل و نقل و‬ ‫ایجاد امنیت افرادی که در ساعات سحرگاهی‬ ‫به سینما می روند‪ ،‬اندیش��ه و به تمامی نکات‬ ‫رفاهی و امنیتی توجه شود‪ .‬وی همچنین اضافه‬ ‫کرد‪ :‬بسیاری از کشورهای عربی و اسالمی نیز‬ ‫فعالیت و تفریحات خود را از افطار تا سحر انجام‬ ‫می دهند و این رسم شب بیداری‪ ،‬شب نشینی‬ ‫و صله رحم در ساعات بعد از افطار تا سحر در‬ ‫برخی از شهرها و جامعه سنتی ایران رواج دارد‪.‬‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‪ ،‬نگاه سلبی‬ ‫به فرهنگ را غلط دانس��ت و گفت‪ :‬دوران این‬ ‫نگاه های سلبی به سرامده‪ ،‬بنابراین نگاه ها باید‬ ‫ایجابی و ارشادی باشد و اگر اشکالی نیز در ان‬ ‫دیده می شود باید به دنبال اصالح رفت نه انکه‬ ‫با اصل و ماهیت کلی ان مخالفت کرد‪.‬‬ ‫نمایندگی جذب اگهی‬ ‫در استان خراسان رضوی‬ ‫‪051-38094126‬‬ ‫چهارشنبه ‪29‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪484‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫خ�رگزاریوی�هاپکرهنجویب‪:‬‬ ‫یلعنجیتدردیدارابر ی� ی�س ب‬ ‫گسترش زبان فارسی با اکران فیلم های ایرانی در کره جنوبی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با «انا گلدی قاراجایف»‬ ‫وزیر فرهنگ و رییس سازمان رادیو و تلویزیون کشور‬ ‫ترکمنستان دیدار و گفتگو کرد‪« .‬علی جنتی» وزیر‬ ‫فرهنگ و ارش��اد اسالمی در این دیدار گفت‪ :‬ایران و‬ ‫ترکمنستاندوهمسایهبسیارنزدیکیهستندکهازنظر‬ ‫فرهنگی و هنری‪ ،‬سیاسی و اقتصادی دارای اشتراکات‬ ‫فراوانی هس��تند‪ .‬وی با اش��اره به ش��خصیت های‬ ‫فرهنگی و علمی ترکمنس��تان ادامه داد‪ :‬بسیاری از‬ ‫شخصیت های فرهنگی و علمی ترکمنستان از جمله‬ ‫مختومقلی فراقی که در کشور ایران هم تدفین شده‬ ‫است‪ ،‬مورد احترام ایرانیان است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اس�لامی گفت‪ :‬رفت و امدهای مقامات دو کشور به‬ ‫ویژه روس��ای جمهوری ان نش��ان دهنده ارتباطات‬ ‫و عالی��ق نزدیک دو ملت با یکدیگر اس��ت‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به تعبیر مقام معظم رهبری که «روابط ایران با‬ ‫ترکمنستان روابط خویشاوندی است» افزود‪ :‬با توجه‬ ‫به پیشینه تاریخی و اشتراکات فرهنگی و هنری میان‬ ‫دو ملت‪ ،‬وظیفه وزرای فرهنگ دو کشور برای ارتقای‬ ‫س��طح فرهنگ و تحکیم روابط فرهنگی و هنری‬ ‫میان کش��ورها سنگین است‪ .‬جنتی گفت‪ :‬دو کشور‬ ‫برنامه های مختلف مشترکی می توانند در زمینه های‬ ‫فرهنگی و هنری داشته باشند که از ان جمله می توان‬ ‫به برگزاری هفته های فرهنگی اش��اره کرد زیرا این‬ ‫برنامه ها کمک ویژه ای به نزدیک ش��دن دو ملت و‬ ‫اشنایی با فرهنگ و هنر یکدیگر می کند‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به دیگر برنامه های مشترک میان دو کشور ادامه داد‪:‬‬ ‫دو کشور در زمینه های سینمایی‪ ،‬موسیقایی‪ ،‬هنرهای‬ ‫تجسمی‪ ،‬نگارگری‪ ،‬تئاتر و نمایش و ترجمه کتب به‬ ‫زبانیکدیگرمی توانندهمکاری هایدوجانبه ایداشته‬ ‫باشند‪ .‬عضو شورای عالی انقالب فرهنگی افزود‪ :‬ایران‬ ‫و ترکمنستان در زمینه های رسانه ای و مطبوعات نیز‬ ‫ظرفیت های مشترکی برای همکاری دارند و می توان‬ ‫به اعزام گروه های خبری برای تهیه اخبار و گزارشات‬ ‫با هدف اش��نایی با فرهنگ و هنر دو ملت پرداخت‪.‬‬ ‫وی با اشاره به وظایف سازمان گفت و گوهای اسیایی‬ ‫ادامه داد‪ :‬بیشتر کشورهای اسیایی عضو این سازمان‬ ‫هستند و این سازمان دارای بخش فرهنگی است که‬ ‫دبیرخانه ان در تهران مستقر است‪ .‬بنابراین ترکمستان‬ ‫هم می تواند با عضو شدن در این سازمان زمینه های‬ ‫همکاری های فرهنگی وهنری بیشتری را با ایران و‬ ‫دیگر کشورهای اسیایی فراهم اورد‪.‬‬ ‫اینده درخشانی در گسترش روابط ایران و‬ ‫ترکمنستانمتصورم‬ ‫در ای��ن دیدار «انا گلدی قاراجای��ف» وزیر فرهنگ و‬ ‫رییسسازمانرادیووتلویزیونکشورترکمنستانگفت‪:‬‬ ‫امیدوارمروابطفرهنگیوهنریمیانایرانوترکمنستان‬ ‫بیش از پیش گسترش یابد و من برای توسعه و گسترش‬ ‫این روابط اینده درخشانی را متصور هستم‪ .‬وی افزود‪ :‬بر‬ ‫اساس روابط خوبی که میان دو کشور حاکم است روابط‬ ‫اقتصادی انها نیز گسترش یافته و مصداق ان راه اهن‬ ‫دو کشور است که به بهره برداری رسید‪ .‬وزیر فرهنگ‬ ‫ترکمنستانبااشارهبهبرگزاریهفته هایفرهنگیمیان‬ ‫دو کشور ادامه داد‪ :‬جمهوری اسالمی ایران در برگزاری‬ ‫هفته های فرهنگی ترکمنستان در ایران حمایت های‬ ‫خوبی از ما داشته است و امیدوارم مسوولین و مقامات‬ ‫دو کشور با سازماندهی های خوبی که دارند برگزاری این‬ ‫هفته ها را ادامه دهند‪.‬‬ ‫خبرگزاری ها نقش موثری در تحکیم روابط‬ ‫کشورهادارند‬ ‫همچنین «علی جنتی» وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در دیدار با «پارک نوهوانگ» رییس خبرگزاری یونهاپ‬ ‫کره جنوبی با بیان این مطلب گفت‪ :‬ایران و کره از دیرباز‬ ‫روابطحسنهودیرینه ایبایکدیگرداشتهاندوموافقتنامه‬ ‫فرهنگی انها به ‪ ٥٠‬سال قبل بر می گردد‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به سفر اخیر رییس جمهور کره به ایران افزود‪ :‬این سفر‬ ‫نقطه عطفی در گس��ترش روابط دو کشور محسوب‬ ‫می ش��ود و با توجه به هیات عالی رتبه ای که رییس‬ ‫جمهور کره را در این سفر همراهی می کرد اسناد خوبی‬ ‫میان دو کش��ور به امضا رسید که در اینده ای نزدیک‬ ‫شاهد جهشی در روابط اقتصادی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬سیاسی‪،‬‬ ‫تجاری و ‪ ...‬میان دو کشور خواهیم بود‪ .‬جنتی ادامه داد‪:‬‬ ‫کشور کره با اینکه حرکت رو به توسعه را دیر شروع کرد‬ ‫ولی با سرعت بسیاری توانسته راه توسعه را طی کند و‬ ‫در دنیا از جایگاه خوبی برخوردار است‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫سیاستخارجیجمهوریاسالمیایراننسبتبهکره‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬این کشور در سیاست خارجی ما از جایگاه ویژه ای‬ ‫برخوردار اس��ت و ما تنها به روابط تجاری و اقتصادی‬ ‫با ان فکر نمی کنیم بلکه به دلیل داش��تن اشتراکات‬ ‫فرهنگی و هنری با این کش��ور به گس��ترش روابط‬ ‫فرهنگی با ان می اندیشیم‪ .‬جنتی در ادامه به نامگذاری‬ ‫خیابانی در ایران به نام سئول اشاره و کرد و گفت‪ :‬در‬ ‫کره نیز خیابانی به نام تهران نامگذاری ش��ده است و‬ ‫این اقدام نشان دهنده عمق روابط و عالیق دو کشور‬ ‫است‪ .‬وی در بخش دیگری از سخنان خود افزود‪ :‬در‬ ‫دنیا از نظر کار خبری و اطالع رسانی شاهد تحوالت‬ ‫بسیاریهستیمبهگونه ایکهجهانازاینمنظرتبدیل‬ ‫به دهکده ای کوچک شده که با یک کلیک و اشاره در‬ ‫لحظه می توان به تمام دنیا ارتباط گرفت‪ .‬بنابراین در‬ ‫این شرایط دسترسی سریع به اخبار از اهمیت ویژه ای‬ ‫برخوردار است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره‬ ‫به تحوالت جهان در دنیای مجازی گفت‪ :‬با توجه به‬ ‫تحوالت سریع در فضای مجازی در اینده ای نزدیک‬ ‫شاهد تحوالت بیشتری نیز در این حوزه خواهیم بود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در چنین ش��رایطی بهره گیری از تجربیات‬ ‫یکدیگ��ر چه در روابط دو جانب��ه و چه در چهارچوب‬ ‫سازمان های منطقه ای بس��یار اهمیت دارد‪ .‬جنتی با‬ ‫تاکید بر اینکه ایران دارای سینمای پیشرفته ای است‬ ‫ادامه داد‪ :‬می توان در زمینه فیلم های سینمایی نیز دو‬ ‫کشور همکاری های خوبی با یکدیگر داشته باشند و با‬ ‫اکران فیلم های ایرانی در کره به گسترش زبان و ادبیات‬ ‫فارسینیزپرداخت‪.‬‬ ‫همکاری هایفرهنگیدوجانبهمنجربه‬ ‫شناخت دو ملت از یکدیگر می شود‬ ‫در ادام��ه این دیدار رییس خبرگزاری یونهاپ کش��ور‬ ‫کره جنوبی گفت‪:‬کشورها با همکاری های فرهنگی دو‬ ‫جانبهبایکدیگرمی تواننددرمعرفیایین هاوسنت های‬ ‫خود تالش کنند‪ .‬وی با اشاره به همکاری خبرگزاری‬ ‫کشور خود با خبرگزاری جمهوری اسالمی ایران افزود‪:‬‬ ‫رسانه های ایران در اخبار فرهنگی خود می توانند بیشتر‬ ‫به اطالعات و اخبار فرهنگی کره بپردازند تا از این طریق‬ ‫بیشتر با ایین ها و فرهنگ کشور ما اشنا شوند‪ .‬پارک‬ ‫نوهوانگ گفت‪ :‬از طریق همکاری های رسانه ای تبادل‬ ‫اخبار فرهنگی و هنری میان دو کشور بیشتر می شود و‬ ‫خبرگزاری ها در این زمینه می توانند موثر باشند‪.‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫چهارشنبه ‪29‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪484‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫گف�گوی«ه�رنمد»ابمهالم�نصوری‪،‬م�رجمرمان«مادوانییاباپتلووپست»‬ ‫پوریا میراخورلی‬ ‫عاشق خطرکردن هستم‬ ‫رمان «مادونایی با پالتو پوس�ت» با فروش بیش از یک میلیون نس�خه و بیش از ‪ 160‬چاپ در عرض دوس�ال در کشوری نزدیک ما یعنی ترکیه‪ ،‬نکته ای است‬ ‫که ش�اید برای مخاطب ایرانی باورش س�خت باش�د چه اینکه در ایران‪ ،‬کتابی که از س�وی دولت خریداری ش�ود می تواند به این تعداد چاپ برس�د‪ .‬امروزه‪،‬‬ ‫ش�ناخت ما از نویس�ندگان ترکیه محدود به اورهان ولی در ش�عر و اورهان پاموک در داستان می ش�ود که البته دومی بیشتر به واسطه برنده شدن نوبل ادبیات‬ ‫در ایران ش�ناخته ش�ده اس�ت‪ .‬در این بین صباح الدین علی پیش�نهاد تازه ای برای معرفی یک نویسنده مطرح دیگر از این س�رزمین است که این رمان او در‬ ‫یک نظرس�نجی‪ ،‬جزو ‪10‬رمان برتر ترکیه بود‪ .‬این کتاب را مهال منصوری ترجمه کرده اس�ت که از س�وی انتشارات «نگاه» منتشر شده است‪ .‬در ادامه گفتگو‬ ‫با مترجم این اثر را می خوانید‪.‬‬ ‫نح�وه مواجه�ه و اش�نایی ش�ما با‬ ‫صباح الدین علی و رمان «مادونایی‬ ‫با پالتو پوس�ت» چگونه ب�ود؟ و چه‬ ‫ش�د که به این نتیجه رسیدید این‬ ‫کتاب‪ ،‬ارزش ترجمه دارد و تصمیم‬ ‫به ترجمه ان گرفتید؟‬ ‫دوران دانش��جویی م��ن در انکارا و با گش��ت و گذار‬ ‫در کتابفروش��ی ها سپری می ش��د‪ .‬من قبال شعرها و‬ ‫داستان های صبا حالدین علی را خوانده و با قلم زیبای‬ ‫او اش��نا بودم‪ .‬رمان «مادونایی با پالتو پوس��ت» برای‬ ‫اولین بار در س��ال ‪ 1940‬و ‪ 1941‬نوشته شده بود و در‬ ‫انتشارات «رمزی» به چاپ رسیده بود‪ .‬اینکه رمانی در‬ ‫سال‪ 40‬میالدی نوشته شده باشد و تجدید چاپ مجدد‬ ‫ان چنین با استقبال روبه رو شود‪ٰ ،‬برایم بسیار جالب‬ ‫بود‪ .‬در عرض دو ماهی که از تاریخ انتشار مجدد رمان‬ ‫گذشته بود توانستم چاپ پنجا هو دوم ان را تهیه کنم‪.‬‬ ‫از همان صفحات اول ش��یوایی قلم صبا حالدین علی‬ ‫مرا مجذوب خود کرد و مسحور تصویرپردازی های او‬ ‫شدم‪ .‬تصویرهای برلین مه گرفته در برابر زیتون های‬ ‫سبز و تازه رسیده ترکیه‪ ،‬پارادوکس فو قالعاده ای ایجاد‬ ‫می کند‪ .‬ما همراه ش��خصیت اصلی داس��تان‪ -‬صالح‬ ‫افن��دی‪ -‬از میان نهرها‪ ،‬کوهه��ا و باغ های زیتون به‬ ‫س��وی گالری ها‪ ،‬رس��توران های برلین می رویم‪ .‬این‬ ‫همذات پنداری در سرتاس��ر رمان جاری است و باعث‬ ‫می شود که خواننده با ولع خاصی داستان را دنبال کند‪.‬‬ ‫این رمان را در عرض یک هفته به اتمام رس��اندم و از‬ ‫ان جایی که رشته دانشگاهی من در ترکیه سینما‪ ،‬رادیو‬ ‫و تلوزیون بود مسحور تصویرپردازی های ان شده بودم‪.‬‬ ‫صبا حالدین علی جزء جزء ترکی��ه ان روز را به تصویر‬ ‫کشیده است‪ .‬از کارخانه های صابون سازی تا باغ های‬ ‫زیتون‪ .‬از طرز معاش و س��لیقه بان��وان تا بحث های‬ ‫سیاسی‪ .‬صبا حالدین علی روحیه ظریف زنانه جاری در‬ ‫رومیزی های دست بافت را در کنار بحث های زمخت‬ ‫سیاسی افراد ان روز قرار داده است‪ .‬بعد از خواندن رمان‬ ‫حیفم امد که مخاطب ایرانی لذت مطالعه ان را نچشد‬ ‫چرا که به عنوان یک مخاطب حرفه ای لذت فراوانی از‬ ‫خواندن اش برده بودم‪ .‬از ان جایی که فرهنگ این کشور‬ ‫بسیار نزدیک به طرز زندگی میهن عزیزمان است لذا‬ ‫مصصم به ترجمه ان شدم‪ .‬امیدوارم نوش روحتان باشد‪.‬‬ ‫دلی�ل این همذات پن�داری را چه‬ ‫می دانید؟‬ ‫همه ما به نوعی صالح افندی یا مادونا (دو شخصیت‬ ‫رمان) هستیم‪ .‬تکه های گمشده انسانیت در این‬ ‫دو شخصیت اشکار می شود‪ .‬مخاطب هم صالح‬ ‫افندی شرقی را دوست دارد و هم مادونای غربی‬ ‫را‪ .‬انگار حضور این دو شخصیت قطعه گمشده پازل‬ ‫زندگی انسان امروزی است‪.‬‬ ‫کارهایی که می خواهید ترجمه کنید‬ ‫باید چه ویژگی هایی داشته باشند تا‬ ‫به سراغ ان ها بروید؟ اسم نویسنده‬ ‫برایتان مهم اس�ت ی�ا معرفی یک‬ ‫نویس�نده و اثر خ�وب برایت�ان در‬ ‫اولویتاست؟‬ ‫از ان جایی که معاش و فرهنگ مردم ترکیه بسیار نزدیک‬ ‫بهفرهنگماست‪،‬مسلماانکتابیکهدرترکیهبااستقبال‬ ‫روبرو شده است‪ ،‬مورد پسند مخاطب ایرانی نیز قرار خواهد‬ ‫گرفت‪ .‬من در ابتدا کتاب را مطالعه می کنم‪ .‬اسم نویسنده‬ ‫و مشهور بودنش چندان مهم نیست‪ .‬همیشه خود را در‬ ‫مقام مخاطب قرار می دهم‪ .‬اگر داس��تانی برایم جذاب و‬ ‫شیرین بود‪ ،‬شروع به ترجمه ان می کنم‪ .‬راستش بیشتر‬ ‫هدفم معرفیچهره هایجدید استوهمیشهدر این مورد‬ ‫ریسکمی کنم‪.‬معموالبهسراغکارهاییمی رومکهمورد‬ ‫پسندخودمقراربگیرد‪.‬ازان جاییکهمخاطبسختگیری‬ ‫هستم کاری که به مذاق من خوش بیاید احتماال مورد‬ ‫پس��ند مخاطب ایرانی نیز قرار خواهد گرفت‪ .‬اس��م‬ ‫نویسنده زیاد برایم مطرح نیست‪ .‬ان چه من را تشویق‬ ‫ب��ه ادامه ترجمه ی��ک اثر یا انص��راف از ان می کند‬ ‫معموال در صفحه اول کتاب اتفاق می افتد‪ .‬کش��ش‬ ‫برای خواندن و عطش ادامه دادن کتاب است که مایل‬ ‫به ترجمه ان می شوم‪ .‬بسیاری از نویسندگان ترکیه به‬ ‫شهرت اورهان پاموک نرسیده اند ولی قلم ان ها بسیار‬ ‫نزدیک به س��لیقه خواننده ایرانی است‪ .‬هرچند اورهان‬ ‫پاموک ناگزیر ادبیات ترک هست ولی ترکیه امروزی را‬ ‫در قلم بس��یاری از نویسندگان جوان چون انور ای سور‬ ‫می توان دید ‪.‬به همین دلیل من در ترجمه ریسک می کنم‬ ‫و الزاما سراغ نویسندگان نام اشنا نمی روم‪.‬‬ ‫چق�در زمان ص�رف ترجم�ه این اثر‬ ‫کردی�د و چال�ش اصلی ش�ما برای‬ ‫ترجمه ان چه بود؟‬ ‫ترجمه اولیه رمان هشت ماه طول کشید‪ .‬برای بار دوم‬ ‫کتاب را سطر به سطر به همراه یک دوست شاعر از نو‬ ‫خواندم‪ .‬به شکلی که ترکی ان را می خواندم و مفهوم‬ ‫تالفظی اش را ارائه می کردم سپس دنبال گزینش‬ ‫تح ‬ ‫بهترین کلمات برای ارائه مفهوم می گشتیم‪ .‬ترجمه‬ ‫یدادم و برایشان می خواندم اگر‬ ‫فارسی ان را انجام م ‬ ‫تایید می شد سراغ پاراگراف بعدی می رفتیم‪ .‬ترجمه‬ ‫دوباره دو ماه طول کشید‪ .‬در نقدی که در رادیو فرهنگ‬ ‫و در برنامه «کارنامک» توسط جناب پاشا انجام شد به‬ ‫این مهم پرداخته اند و ترجمه را بس��یار وفادار به متن‬ ‫دانسته اند‪ .‬این امر مرا بسیار خوشحال کرد چرا که زبان‬ ‫ترکی دارای چهار زمان اصلی اس��ت و زبان فارسی‬ ‫دارای سه زمان و اینکه بتوانم از عهده ان برایم بسیار‬ ‫با اهمیت بود‪.‬‬ ‫هرچن�د ک�ه ای�ن رم�ان در ی�ک‬ ‫نظرس�نجی‪ ،‬ج�زو ‪10‬رم�ان برتر‬ ‫ترکیه به ش�مار رفت اما به نظرتان‬ ‫با توجه به اینکه نویسنده این رمان‬ ‫در کشور ما به اندازه پاموک و یاشار‬ ‫کمالشناختهشدهنیست‪،‬ترجمهان‬ ‫ریسکنبود؟‬ ‫مسلما ترجمه ان خطر داشت و من عاشق خطر کردن‬ ‫هستم‪.‬کشف قلم های جدید و نویسنده های متفاوت‪،‬‬ ‫همیشه شگفت انگیز است‪ .‬مسلما اورهان پاموک و‬ ‫یاش��ار کمال از ابتدا شناخته شده نبودند و یک نفری‬ ‫اولین ریس��ک را کرده و دس��ت به ترجمه زده است‪.‬‬ ‫دوست دارم در کشف نویسندگان جدید پیشرو باشم‪.‬‬ ‫ای��ن رمان در س��ال ‪ 2015‬در ترکیه ب��ه چاپ ‪120‬‬ ‫رسید و عنوان پرفروش ترین اثر ادبی ترکیه را به خود‬ ‫اختصاص داد‪ .‬این امر ب��ه خود من ثابت کرد که در‬ ‫انتخاب و ترجمه رمان درس��ت عمل کرده ام چرا که‬ ‫طرز معاش و فرهنگ ایرانی بسیار نزدیک به این کشور‬ ‫همسایه است و قدر مسلم اینکه محصول فرهنگی‬ ‫مورد پذیرش ان جامعه برای هموطن من نیز مطلوب‬ ‫خواهدبود‪.‬‬ ‫با توجه به قیمت باالی کتاب در این‬ ‫روزها‪ ،‬به نظرتان این ریسک پذیری‬ ‫در مخاطبان کتاب هم وجود دارد؟‬ ‫مسلما خواننده حرفه ای‪ ،‬وقتی ببیند نویسنده ای‬ ‫جدی��د ب��ه عرص��ه ام��ده ک��ه رم��ان ان جزو‬ ‫برترین های ترکیه اس��ت‪ ،‬راغب خواهد بود که‬ ‫ان را مطالعه کند‪ .‬متاس��فانه م��ا برای چیزهای‬ ‫بی ش��ماری به راحتی هزینه می کنیم که ش��اید‬ ‫بعض��ا فقط جنبه تزیینی داش��ته باش��ند‪ .‬اینکه‬ ‫قیمت کتاب گران اس��ت قابل انکار نیست ولی‬ ‫اگر باور داشته باشیم که کتاب غذای روح است‬ ‫مسلما در خرید ان خساست به خرج نمی دهیم و‬ ‫سعی می کنیم روحمان سیراب شود‪.‬‬ ‫چه اتفاقی موجب ش�ده است که‬ ‫از س�ال ‪ 1946‬ت�ا به ح�ال‪ ،‬این‬ ‫کتاب هم در ترکیه و هم در کشور‬ ‫ما مغفول بماند؟‬ ‫بنا به دالیلی رمان «مادونایی با پالتو پوست» چندین‬ ‫س��ال چاپ نش��ده بود‪ ،‬اورهان پاموک ناگزیر ترکیه‬ ‫است ولی به نظر من صبا حالدین علی می تواند رقیب‬ ‫قدرتمندی برای او باشد‪ .‬اینکه الزاما رمانی نوبل بگیرد‬ ‫دلیل ان نمی شود که برای مخاطب ایرانی هم جذاب‬ ‫باشد‪ .‬چه بسیار رمان هایی که نوبل دریافت نکرده اند‬ ‫ولی به فرهنگ ایرانی بسیار نزدیک هستند‪.‬‬ ‫ترکیه و همین طور دیگر کشورهای‬ ‫همسایهما‪،‬نویسندگانیبرجسته ای‬ ‫دارند که مثل صباح الدین علی برای‬ ‫مخاطبایرانیکمترشناختهشده اند‬ ‫و اش�نایی م�ا با نویس�ندگان ان ها‬ ‫منحصر به نویسنده هایی است که‬ ‫نوبلبردهباشند‪.‬بهنظرتانمدگرایی‬ ‫در مورد بعضی نویسندگان و مغفول‬ ‫و ناش�ناخته ماندن نویس�نده های‬ ‫برجسته ای مثل صباح الدین علی به‬ ‫چهمساله ایبرمی گردد؟‬ ‫در ترکیه بعضی نویسنده ها و کتاب ها مد می شوند و‬ ‫مخاطب به رن��ج و طبقه بندی کتاب های پر فروش‬ ‫توجه کرده و خریداری می کند‪ .‬فضای مطالعه در ترکیه‬ ‫خوب است‪ .‬معموال وقتی کتابی چاپ می شود با حضور‬ ‫خود نویسنده به فروش می رسد‪.‬‬ ‫ازترجمه هایجدیدتانبگویید‪.‬‬ ‫«حریم س��لطان» از سوی نش��ر نیماژ و «عبور‬ ‫از مرز» (مجموعه داس��تان) از سوی نشر «هنر‬ ‫اول» منتشر شده است‪.‬‬ ‫کافه کتاب‬ ‫‪3‬‬ ‫«حافظکوچولو»‬ ‫ای هدهد صبا به سبا می فرستمت‪ /‬بنگر که از کجا به کجا می فرستمت‬ ‫حیف است طایری چو تو در خاکدان غم‪ /‬زین جا به اشیان وفا می فرستمت‬ ‫در راه عشق مرحله قرب و بعد نیست‪ /‬می بینمت عیان و دعا می فرستمت‬ ‫هر صبح و شام قافله ای از دعای خیر‪ /‬در صحبت شمال و صبا می فرستمت‬ ‫این غزل به همراه ‪20‬غزل دیگر با توضیحات و در ش��کل و شمایلی‬ ‫کودکانه تحت عنوان «حافظ کوچولو» که یاداور «ش��ازده کوچولو»‬ ‫انتوان دوس��نت اگزوپری است‪ ،‬برای کودکان و به منظور استفاده در کارگاه حفظ شعر منتشر‬ ‫ش��ده اس��ت‪ .‬این کتاب به کوشش ناهید اسکویی و فریده احرام بافیان فراهم امده است‪ .‬نشر‬ ‫«پارسیان البرز»‪ ،‬شماره تماس‪09128636259 :‬‬ ‫***‬ ‫نمایشنامه«داستانخرس هایپاندا»‬ ‫زن‪ :‬بگ��و ا‪ /.‬م��رد‪ :‬ا‪ / .‬زن‪ :‬مهربون تر‪ :‬ا‪ /.‬م��رد‪ :‬ا‪ / .‬زن‪ :‬من یه ای لطیف تر‬ ‫می خ��وام‪ :‬ا‪ /.‬مرد‪ :‬ا‪ / .‬زن ب��ا صدای بلند اما لطیف‪ :‬ا‪ /.‬مرد‪ :‬ا‪ /.‬زن‪ :‬بگو ا‪ ،‬یه‬ ‫جوری که انگار می خوای بهم بگی دوس��تم داری‪ / .‬مرد‪ :‬ا‪ / .‬زن‪ :‬بگو ا‪ ،‬یه‬ ‫جوری که انگار می خوای بهم بگی هرگز فراموشم نمی کنی‪ /.‬مرد‪ :‬ا‪ .‬بخشی‬ ‫از نمایشنامه «داستان خرس های پاندا»‪ ،‬نویسنده‪ :‬ماتئی ویسنی یک‪ ،‬مترجم‪:‬‬ ‫تینوش نظم جو‪ ،‬نشر «نی»‪ ،‬شماره تماس‪88021214 :‬‬ ‫***‬ ‫«خاطراتپرویزتناولی»‬ ‫کسانی که در سال ‪ 1339‬از خیابان ولی عصر امروز تهران عبور می کردند‪،‬‬ ‫اغلبمتوجهمجسمهغولپیکریکهدربالکنیکیازاپارتمان هایمشرف‬ ‫به این خیابان کار گذاشته شده بود می شدند‪ .‬این مجسمه که از اهن االت‬ ‫اسقاط ساخته شده بود‪ ،‬مردی را در حال به اغوش کشیدن اهویی نشان‬ ‫یداد‪ .‬شاخ اهو از دوشاخه یک دوچرخ و بدن هر دو موجود از گلگیر و دیگر‬ ‫م ‬ ‫قطعات ماشین های اسقاط شکل گرفته بود‪ .‬کمی پایین تر از این مجسمه‪،‬‬ ‫باالی در ورودی همین ساختمان تابلوی کوچکی به چشم می خورد که روی ان به دو زبان فارسی و التین‬ ‫‪ ،‬عنوان «اتلیه کبود» نوشته شده بود‪ ،‬این جا اولین اتلیه من بود‪ .‬بخشی از کتاب خاطرات پرویز تناولی به‬ ‫نام «اتلیه کبود»‪ ،‬انتشارات «بن گاه»‪ ،‬شماره تماس‪77563621:‬‬ ‫***‬ ‫«برگ های چای مرا نمی خرند»‬ ‫قرار بود خان هرا شوفاژکشی کنند اما عقب می افتاد‪ .‬نفت کم و کوپنی بود‪ ،‬تهیه اش‬ ‫دردس��ر داشت‪ .‬ان وقت ها که مارجان زنده بود‪ ،‬فروردین پرسیده بود‪« :‬اگر شوفاژ‬ ‫بکش��یم مارجان کجا بنشیند؟!» اسفند گفته بود‪« :‬تش��کچه را می گذاریم روی‬ ‫یکی از شوفاژها!» بچه ها دوستش داشتند‪ .‬عاشق باغچه بود و سبزکاری می کرد‪:‬‬ ‫یدانست همان‬ ‫«خانم جان خدا گواهه اگر باغچه نبود‪ ،‬توی تهران پوسیده بودم‪ ».‬نم ‬ ‫باغچه باعث مرگش می ش��ود‪ .‬بخشی از رمان «برگ های چای مرا نمی خرند»‪،‬‬ ‫نویسنده‪ :‬رویا سید رییسی‪ ،‬نشر «قطره»‪ ،‬شماره تماس‪88973351:‬‬ ‫***‬ ‫«وقتی زنان در جلد مردان فرو می روند»‬ ‫از خودت می پرسی چه کسی دارد این داستان را تعریف می کند؟ چه کسی؟‬ ‫یا بهتر بگوییم این چیزی است که اگر می توانستی از خودت می پرسیدی‪ ،‬چرا‬ ‫که مدت های مدیدی است که دیگر نمی توانی کوچ کترین پرسشی را با چنین‬ ‫دقتی مطرح کنی‪ .‬به نوه هایت یا به دخترت نزدیک می ش��وی و تو ان جایی‪،‬‬ ‫بریده بریده و نامفهوم حرف می زنی و فقط خشم است که حضور دارد ‪ ،‬خشم‬ ‫از اینکه دیگر نمی توانی کلمات را یکی پس از دیگری بیان کنی‪ ،‬س��اعت ر‬ ‫ابپرسی‪ ،‬بپرسی چه می خواهیم بخوریم یا چه کسی روزنامه را برداشته‪ ،‬فقط طغیان خشم است‪ ،‬نه‬ ‫کلمات بنابراین مشت ها را می فشاری و غرغرکنان برمی گردی در حالی که غیظ خود و غیظی را که‬ ‫از چهره انان می خوانی‪ ،‬زیر لب من من کنان بروز می دهی‪ .‬بخشی از مجموعه داستان «وقتی زنان‬ ‫در جلد مردان فرو می روند»‪ ،‬نشر «کتاب خورشید»‪ ،‬شماره تماس‪88722224 :‬‬ ‫***‬ ‫«با اطمینان می دانم که‪»...‬‬ ‫هروقت با یک تصمیم سخت روبه رو می شوم‪ ،‬از خودم می پرسم اگر از اشتباه کردن‪،‬‬ ‫رد شدن‪ ،‬احمق به نظر رسیدن و تنها شدن نمی تریدم‪ ،‬چه تصمیمی می گرفتم؟ با‬ ‫یدانم که وقتی که نمی ترسی‪ ،‬پاسخی که به دنبالش هستی‪ ،‬با وضوح‬ ‫اطمینان م ‬ ‫نمایان می شود و وقتی به دل ترس هایت قدم می گذاری‪ ،‬باید مطمئن باشی که‬ ‫بزرگترین چالش زندگیت‪ ،‬اگر اراده کنی‪ ،‬می تواند بزرگترین نیروی زندگیت باشد‪.‬‬ ‫یدانم که‪ ،...‬نویسنده‪ :‬اپرا وینفری‪ ،‬مترجم‪ :‬یاسمن‬ ‫بخشی از کتاب «با اطمینان م ‬ ‫رضایی‪ ،‬نشر «میلکان»‪ ،‬شماره تماس‪66420998:‬‬ ‫جهت معرفی کتاب های خ�ود ب�ا نش�انی‪book.honarmand@gmail.com :‬‬ ‫و یا شماره‪ 88812489 :‬با «هنرمند» در تماس باشید‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫چهارشنبه ‪29‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪484‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مهمترین رویدادهای سینمایی از نگاه «هنرمند»‬ ‫از اغاز به کار س��ینماتک چارسو با هفته فیلم‬ ‫اسکار ‪ ۲۰۱۶‬تا دعوت جشنواره کن از انیمیشن‬ ‫«فهرست مقدس»‬ ‫عرض�ه «ماحی» در ب�ازار بین المللی‬ ‫کن‬ ‫فیلم سینمایی «ماحی» ساخته‬ ‫داود خی��ام در بازار بین المللی‬ ‫فستیوال کن عرضه می شود‪.‬‬ ‫فیلم «ماح��ی» به کارگردانی‬ ‫داود خیام ساخته شده و پخش‬ ‫بی��ن الملل��ی ان را «‪Iran‬‬ ‫‪ »ArtHouse Film‬ب��ه‬ ‫مدیری��ت مرجان علی��زاده بر‬ ‫عهده دارد‪ .‬داستان این فیلم که‬ ‫بر اساس اتفاقات واقعی است‪،‬‬ ‫بین سال های ‪ ۹۱‬تا ‪ ۹۲‬می گذرد که روایتگر‬ ‫ش��رایط ش��خصیت زن فیلم به نام «ماحی»‬ ‫اس��ت‪ .‬ش��رایط وی بازگوکننده معنای کلمه‬ ‫ماحی اس��ت که از ان به محو کننده یا نابود‬ ‫کننده یاد می شود‪ .‬انا نعمتی‪ ،‬مهران احمدی‪،‬‬ ‫همایون ارشادی‪ ،‬احسان امانی‪،‬‬ ‫س��پیده اعالیی‪ ،‬ه��دی نوری‬ ‫زاده و مری��م داوودی از جمله‬ ‫بازیگرانی هستند که در پروژه‬ ‫سینمایی «ماحی» ایفای نقش‬ ‫کرده ان��د‪ .‬اخیرا نیز فیلم کوتاه‬ ‫«چل��ه» ب��ه کارگردان��ی داود‬ ‫خیام توانست در جشنواره بین‬ ‫المللی فیلم کوتاه تهران جایزه‬ ‫بهتری��ن کارگردانی در بخش‬ ‫فیلم داستانی و بهترین فیلم در‬ ‫بخش سینمای کوتاه ایران را از ان خود کند‪.‬‬ ‫دع�وت جش�نواره ک�ن از انیمیش�ن‬ ‫«فهرست مقدس»‬ ‫انیمیشن «فهرس��ت مقدس» باوجودیکه در‬ ‫بخش مسابقه جش��نواره کن حضور ندارد اما‬ ‫به «روز انیمیشن» این جشنواره دعوت شده‬ ‫اس��ت‪ .‬ش��رکت ایات مدیا اع�لام کرد فیلم‬ ‫انیمیشن «فهرس��ت مقدس» به کارگردانی‬ ‫محم��د همدانی ب��ا نام «بازگش��ت» (‪The‬‬ ‫‪ )Return‬ب��ه عنوان نماینده ای��ران در روز‬ ‫انیمیشن (‪ )Animation Day‬جشنواره‬ ‫کن حضور پی��دا خواهد کرد‪ .‬روز انیمیش��ن‬ ‫روی��دادی اس��ت که ب��ه معرف��ی فیلم های‬ ‫انیمیشن برتر دنیا در جشنواره کن می پردازد‪.‬‬ ‫بر اس��اس قوانین کن تنها فیلم هایی در این‬ ‫رویداد مش��ارکت داده می شوند که به بخش‬ ‫مس��ابقه جش��نواره کن راه یافته باشند اما در‬ ‫مورد دو فیلم «فهرس��ت مقدس» و «بالل»‬ ‫امسال این جشنواره استثنا قائل شده و با تکیه‬ ‫بر کیفیت باالی س��اخت این دو اثر انها را به‬ ‫روز انیمیشن دعوت کرده است‪.‬‬ ‫همچنی��ن انیمیش��ن س��ینمایی «اخری��ن‬ ‫داس��تان» به کارگردانی اشکان رهگذر ‪۲۷‬‬ ‫اردیبهش��ت در بازار فیلم کن معرفی ش��د‪.‬‬ ‫انیمیش��ن «اخرین داس��تان» که از طرف‬ ‫جش��نواره «انیمه انس��ی» به بازار فیلم کن‬ ‫دعوت شده بود روز گذشته ‪ ۱۶‬می مصادف‬ ‫با ‪ ۲۷‬اردیبهش��ت م��اه ط��ی برنامه ای دو‬ ‫س��اعته با عن��وان ‪Annecy goes to‬‬ ‫‪ Cannes‬در کنار س��ه پ��روژه برتر دیگر‬ ‫انیمیشن از کشورهای لهس��تان‪ ،‬فرانسه و‬ ‫کلمبیا ـ المان معرفی ش��د و مورد استقبال‬ ‫مخاطبان ق��رار گرفت‪ .‬در ای��ن برنامه که‬ ‫ب��رای معرف��ی پروژه های برتر انیمیش��نی‬ ‫در ح��ال تولی��د در دنیا توس��ط جش��نواره‬ ‫«انیمه انس��ی» و کن ترتیب داده شده بود‪،‬‬ ‫بخش هایی از هر چهار پروژه به نمایش در‬ ‫امده و توسط نمایندگان خود معرفی شدند‪.‬‬ ‫این نخس��تین بار بود که جش��نواره «انیمه‬ ‫انسى» فرانس��ه انیمیشنى ایرانى را به بازار‬ ‫فیلم کن دعوت می کرد‪.‬‬ ‫اعلام اس�امی ‪ ۱۳‬ش�هر میزب�ان‬ ‫جشنواره فیلم «روح اهلل»‬ ‫نخس��تین جش��نواره فیلم «روح اهلل» س��وم‬ ‫ت��ا پنجم خرداد ماه در ش��هر اصفهان برگزار‬ ‫می ش��ود و دیگر ش��هرهای کش��ورمان نیز‬ ‫میزبان این رویداد فرهنگی و سینمایی هستند‪.‬‬ ‫جش��نواره «روح اهلل» ب��ا هم��کاری انجمن‬ ‫سینمای جوانان ایران و دانشگاه ازاد‪ ،‬فیلم های‬ ‫حاضر در این رویداد فرهنگی را در ‪ ۱۳‬ش��هر‬ ‫کشور نمایش می دهد‪ .‬طبق برنامه ریزی های‬ ‫انجام ش��ده در روزهای سوم‪ ،‬چهارم و پنجم‬ ‫س��الن هایی در ‪ ۱۳‬شهر اثار جشنواره روح اهلل‬ ‫را به نمایش می گذارند‪ ۹ .‬شهر در روز سوم‪۲ ،‬‬ ‫شهر روز چهارم و ‪ ۲‬شهر دیگر نیز روز پنجم‬ ‫خرداد فیلم های بخش مس��ابقه این رویداد را‬ ‫نمایش می دهند‪.‬‬ ‫«حکم تیر» با صدای رضا صادقی‬ ‫فیلم ویدیویی «حکم تیر» امروز چهارش��نبه‬ ‫‪ ۲۹‬اردیبهش��ت ماه از طری��ق‬ ‫ش��بکه نمایش خانگی پخش‬ ‫می شود‪ .‬فیلم ویدیویی «حکم‬ ‫تیر» با نام قبلی «اخر خط» با‬ ‫اتمام مراحل فنی اماده نمایش‬ ‫شده و فردا ‪ ۲۹‬اردیبهشت ماه‬ ‫از شبکه نمایش خانگی پخش‬ ‫می ش��ود‪ .‬این فیلم داس��تان‬ ‫زندگی دو برادر با نام های اسی‬ ‫و اب��ی را روایت می کند که با‬ ‫تنها خواهرش��ان در یک خانه‬ ‫بس��یار محقر و کوچک در پایین شهر زندگی‬ ‫می کنند‪ .‬در طول داستان اتفاقی برای اسی رخ‬ ‫می دهد که سرنوشت اصلی او را تغییر داده و با‬ ‫افراد مختلفی اشنا می شود و ‪. ...‬‬ ‫«خریدار شخصی» اولین فیلمی که در‬ ‫جشنواره کن هو شد‬ ‫فیل��م «خریدار ش��خصی»‬ ‫جدیدتری��ن س��اخته «الیور‬ ‫اس��ایاس» پ��س از نمایش‬ ‫در جش��نواره کن از س��وی‬ ‫مخاطبان هو ش��د‪ .‬چهارمین‬ ‫حضور «الیور اس��ایاس» در‬ ‫جش��نواره کن با ی��ک فیلم‬ ‫ترس��ناک‪ ،‬چندان مورد توجه‬ ‫مخاطبان قرار نگرفت‪ ،‬گرچه‬ ‫بسیاری از منتقدین سینمایی‬ ‫درس��ت برخالف مخاطبان این فیلم را یکی‬ ‫از بهترین فیلم های امسال کن معرفی کردند‪.‬‬ ‫فیلم «خریدار شخصی» که در ان «کریستین‬ ‫استوارت» بازیگر فیلم «ابرهای سلیس ماریا»‬ ‫ساخته قبلی «اسایاس» مجددا در نقش اصلی‬ ‫بازی کرده است‪ ،‬روایتگر یک داستان ترسناک‬ ‫ارواح در دنیای زیرزمینی مد و فشن در پاریس‬ ‫اس��ت‪« .‬پیتر دبرو» منتقد ارشد و بین المللی‬ ‫ورایت��ی درب��اره فیل��م «خریدار ش��خصی»‬ ‫نوش��ت‪« :‬مطمئنا رونمایی از یک فیلم ارواح‬ ‫در جشنواره کن نبوغی گمراه کننده است که‬ ‫در نهایت با هو تماشاچیان در انتهای نمایش‬ ‫مواجه ش��د‪ ،‬البته شاید این همان چیزی بوده‬ ‫که کارگردان در پی ان بوده است»‪« .‬نایجل‬ ‫ام اس��میت» دیگر منتقد سینمایی نیز درباره‬ ‫این فیلم گفت‪«« :‬خریدار شخصی» اولین هو‬ ‫جشنواره کن را از ان خود کرد که البته موجب‬ ‫ش��د محکم تر برای این فیلم دست بزنم‪ .‬این‬ ‫فیلم گول زننده ای بود و بازی «استوارت» نیز‬ ‫در ان مس��حورکننده بود»‪« .‬دیوید ارلیش»‬ ‫درب��اره فیلم «خریدار ش��خصی» که یکی از‬ ‫فیلم های بخش رقابتی کن است این چنین‬ ‫نوش��ت‪« :‬از هو ش��دن فیلم در جش��نواره‬ ‫ک��ن می توانیم قضاوت کنی��م که «خریدار‬ ‫ش��خصی» یک��ی از بهتری��ن فیلم های��ی‬ ‫اس��ت که تا به حال س��اخته ش��ده است»‪.‬‬ ‫«جیس��ون س��االمون» نیز هو کردن فیلم‬ ‫«خریدار ش��خصی» را عجی��ب و احمقانه‬ ‫خواند و گفت‪ :‬نمی توان از بازی «کریستین‬ ‫استوارت» در این فیلم چشم برداشت‪« .‬پیتر‬ ‫بردشاو» منتقد سینمایی گاردین نیز با دادن‬ ‫‪ 5‬س��تاره به فیلم «خریدار ش��خصی» این‬ ‫فیلم و بازی «کریستین استوارت» را ستود‪.‬‬ ‫اغاز به کار سینماتک چارسو با هفته‬ ‫فیلم اسکار ‪۲۰۱۶‬‬ ‫سینماتک پردیس س��ینمایی چارسو با هفته‬ ‫فیل��م منتخ��ب اس��کار ‪ ۲۰۱۶‬اغاز ب��ه کار‬ ‫می کن��د‪ ۶ .‬فیلم منتخ��ب اس��کار ‪ ۲۰۱۶‬از‬ ‫‪ ۲۹‬اردیبهش��ت ماه طی ‪ ۶‬شب در سینماتک‬ ‫پردیس چارسو به نمایش در می ایند‪ .‬فیلم های‬ ‫منتخب اسکار ‪ ۲۰۱۶‬با کیفیت عالی‪ ،‬صدای‬ ‫دالبی و زیرنویس فارسی ساعت ‪ ۲۲‬در سالن‬ ‫شماره ‪ ۲‬پردیس چارس��و روی پرده می روند‪.‬‬ ‫برنامه هفته فیلم اس��کار ‪ ۲۰۱۶‬س��ینماتک‬ ‫پردیس چارسو به شرح زیر است‪:‬‬ ‫پنجش��نبه ‪ ۳۰‬اردیبهش��ت « ‪Bridge of‬‬ ‫‪ »Spies‬استیون اسپیلبرگ‬ ‫جمع��ه ‪ ۳۱‬اردیبهش��ت « ‪ » Room‬لن��ی‬ ‫ابراهامسون‪.‬‬ ‫شنبه ‪ ۱‬خرداد « ‪ »Brooklyn‬جرج کراولی‪.‬‬ ‫یکشنبه ‪ ۲‬خرداد « ‪ » Spotlight‬تام مک‬ ‫کارتی‪.‬‬ ‫دوشنبه ‪ ۳‬خرداد ‪ creed‬رایان کوگلر‬ ‫سه ش��نبه ‪ ۴‬خرداد «‪»The Revenant‬‬ ‫الخاندرو گونزالس ایناریتو‬ ‫س�نامیرشقدور؛‬ ‫نگایهبه«پریدراییی»پدیده ایابورنکردیندر ی‬ ‫میالد جلیل زاده‬ ‫پری دریایی های چشم بادامی‬ ‫در هر گوشه ای از صناعت دنیا که سرک کشیده شود‪ ،‬نام یک تازه وارد پرشتاب به چشم خواهد خورد‪ .‬اما چین فقط در مکانیک و الکترونیک و بانکداری پیشرفت نکرده‪،‬‬ ‫توس�عه ی چینی فقط نظامی و اقتصادی و دیپلماتیک نبوده و طی این س�ال ها‪ ،‬فقط بُرج و باروهای این کش�ور و موشک و ماهواره های ان باال نرفته اند‪ .‬ما اگر این گوی را‬ ‫بگردانیم‪ ،‬نقاط درخشان دیگری هم در زوایای ان به چشم خواهند خورد‪ .‬از بیست سال پیش به این طرف که سیاست درهای باز در مورد سینمای چین پیاده شد‪ ،‬دولت‬ ‫خلق اجازه اکران فیلم های خارجی در سالن های این کشور را در ضمن شروطی صادر کرد که از نظر مالی به نفع سینمای چین بودند‪ .‬این اتفاق‪ ،‬همزمان با بدترین دوران‬ ‫افول سینمای این کشور رخ داد و توانست هنر هفتم چین را با روندی شتابنده و خیره کننده‪ ،‬از قعر جدول جهانی به انجا برساند که امروز رسانه ها تیتر بزنند (باکس افیس‬ ‫چین از امریکا هم سبقت گرفت)‪ .‬ژانگ ییمو‪ ،‬چن کایگه‪ ،‬هو شیائو شین و چندین و چند کارگردان مشهور چینی‪ ،‬امروز جزو شناخته شده ترین فیلمسازان جهان هستند و‬ ‫سینمای این کشور با خروج از قالب اثار کوچک و عمدتاً روستایی‪ ،‬پا به قلمرو پروژه های عظیم و بی کم و کاست گذاشته‪ .‬یکی از موفق ترین پیشروان این راه استیون چو‬ ‫است که فیلم اول او‪ ،‬یعنی فوتبال شائولین‪ ،‬تقریباً در همه جای دنیا دیده شد و او طی این سال ها‪ ،‬مرتب به درجات موفقیتش اضافه هم کرده است ‪ .‬چو در سینمای چین‬ ‫فرد کام ً‬ ‫ال فعالی است‪ .‬او غیر از کارگردانی چند فیلم‪ ،‬در پروژه های دیگر هم با عناوین نویسنده‪ ،‬بازیگر‪ ،‬تهیه کننده‪ ،‬اهنگساز و‪ ...‬حضور داشته و حاال با بازگشت به پشت‬ ‫قاب کارگردانی بعد از سه سال‪ ،‬باالخره توانست الاقل در یک مقطع زمانی بخصوص‪ ،‬رکورد گیشه های سینمای امریکا را هم بشکند‪.‬‬ ‫سینمای چین؛ این بار پری بجای اژدها‬ ‫پ��ری دریای��ی یک داس��تان مع��روف از هانس‬ ‫کریستین اندرس��ن است اما این موجود‪ ،‬مخلوق‬ ‫ان نویس��نده دانمارکی نیست‪ .‬شاید هیچ یک از‬ ‫موج��ودات تخیلی در طول تاریخ بش��ر به اندازه‬ ‫دوگان��ه دیو و پری‪ ،‬همه گیر و جهانی نباش��ند‪.‬‬ ‫پری��ان موجودات��ی ابزی هس��تند ک��ه نیم تنه‬ ‫لیالی‬ ‫باالیی شان شبیه ادم هاس��ت و معمو ًال در ِ‬ ‫دریا‪ ،‬سر از اب بیرون می اورند و ملوانان بیچاره ای‬ ‫که تصور می کنند با یک زن اثیری روبرو شده اند‪،‬‬ ‫در سودای ان ها تن به اب می زنند‪ ...‬البته پریان‬ ‫فق��ط نماد توهم زایی نیس��تند‪ ،‬ان ها در مقابل‬ ‫دی��وان مظهر پاک��ی و خوبی هم به حس��اب‬ ‫می ایند و فیلمی که اس��تیون چو ساخته روی‬ ‫همی��ن ریل حرکت می کند‪ .‬معم��و ًال نبرد دیو‬ ‫و پری یک جنگ خش��ن نیس��ت‪ .‬پری‪ ،‬دیو را‬ ‫رام و س��ربراه می کند و یا موجود س��یاه قصه‪،‬‬ ‫توسط بدی های خودش نابود می شود‪ .‬در فیلم‬ ‫اس��تیون چو هم این الگوها رعایت می ش��وند؛‬ ‫یک میلیاردر نوکیسه چینی خلیج بسیار زیبایی‬ ‫تکنولوژی‬ ‫را خریداری می کند تا با اس��تفاده از‬ ‫ِ‬ ‫امواج صوتی‪ ،‬ابزیان ان را فراری داده‬ ‫ِ‬ ‫ارس��ال ِ‬ ‫و در س��واحل اش ساختمان سازی کند‪ .‬نام این‬ ‫تکنوکرات منفعت طلب لیو اس��ت و مشخص‬ ‫است که دیو قصه اوست‪.‬‬ ‫ام��ا این خلیج محل س��کونت پریان دریایی هم‬ ‫هست‪ .‬شان که یکی از این پریان است‪ ،‬تصمیم‬ ‫می گیرد ژوان‪ ،‬یعنی مامور س��اخت پ��روژه را از‬ ‫ادامه تخری��ب منصرف کند‪ .‬بین ش��ان و ژوان‬ ‫رابط��ه ای عاطفی هم به وج��ود می اید اما یک‬ ‫س��ازمان مخفی ش��روع به ش��کار کردن پریان‬ ‫دریایی می کند‪ ...‬با همین خالصه داستان محدود‪،‬‬ ‫می ش��ود فهمید فیلمی که تا این حد در گیش��ه‬ ‫موف��ق بوده‪ ،‬هم��ه ی عناصر الزم ب��رای جذب‬ ‫مخاطب را در خودش داشته است‪ .‬ماجرا هم تم‬ ‫عش��قی دارد‪ ،‬هم زمینه جنایی و هیجان انگیز و‬ ‫هم پر اس��ت از کنایه های اجتماعی و انس��انی و‬ ‫دریایی اس��تیون‬ ‫اخالق��ی‪ .‬عالوه بر این ها‪ ،‬پری‬ ‫ِ‬ ‫چو به ش��دت کمدی اس��ت‪ .‬داس��تان این فیلم‬ ‫نقیضه ای بر قصه ایس��ت که اندرسن نوشته بود‬ ‫و ران کلمنتس به همراه جان ماس��کر در ‪۱۹۸۹‬‬ ‫انیمیش��ن موزیکال ان را ب��رای کمپانی دیزنی‬ ‫س��اختند‪ .‬نکته دیگر در مورد فیلم چو‪ ،‬جلوه های‬ ‫ویژه ان اس��ت که به هیچ وجه نش��انی از فقر و‬ ‫قناعت در میان ش��ان یافت نمی شود‪ .‬تمام این ها‬ ‫در مجموع فیلم را انچنان مفرح کرده اند که بتواند‬ ‫رقم های متعلق به غول های هالیوود را در باکس‬ ‫افیس چین جابجا کند‪ .‬اما مساله را نمی شود فقط‬ ‫در همین چیزهای روساختی خالصه کرد‪ .‬انچه‬ ‫که امروز پیش��رفت کرده‪ ،‬فقط س��ینمای چین‬ ‫نیست‪ .‬صنعت‪ ،‬اقتصاد‪ ،‬نظامی گری و بانکداری‬ ‫چین هم پیشرفت کرده اند و پری دریایی پر است‬ ‫چین مدرن‪ ،‬از مائو تسه‬ ‫از کنایه هایی که معماران ِ‬ ‫تونگ تا ُدنگ شیائو پینگ را زیر تیغ نقد می برد‪.‬‬ ‫چند س��ال پیش مس��تندی درب��اره جامعه چین‬ ‫س��اخته شد که هنردوستان دنیا را به شدت متاثر‬ ‫کرد‪ .‬در این مستند کش��ور چین دارای یکسری‬ ‫تورهای گردشگری داخلی نش��ان داده شده بود‬ ‫که تازه به دوران رس��یده های طبقه متوس��ط را‬ ‫در مناطق خیلی محروم کش��ور به گشت و گذار‬ ‫می برند تا ان ها با دیدن محرومان پایین دس��تی‪،‬‬ ‫بابت اینکه دیگر متعلق به چنان طبقاتی نیستند‪،‬‬ ‫لذت ببرند!! علم روانشناسی به چنین حالتی عنوان‬ ‫«عقده نوکیسه گی» می دهد و مشخص است که‬ ‫توس��عه ی امرانه در چین و طی شدن یک روند‬ ‫ماشینی سخت گیرانه طی حدود سه ربع قرن در‬ ‫این کشور‪ ،‬پرجمعیت ترین سرزمین دنیا را تبدیل‬ ‫به کانون خیلی از فرهنگ های نژند و کج و معوج‬ ‫کرده اس��ت‪ .‬چین‪ ،‬امروز به چنین انتقادهایی نیاز‬ ‫دارد و اس��تیون چو بعد از سه سال به پشت قاب‬ ‫کارگردانی برگش��ته تا همین حرف ها را بزند‪ .‬لیو‬ ‫یکی از همین نوکیسه هاس��ت ک��ه نه تنها برای‬ ‫مخاطب چین��ی‪ ،‬بلکه برای باق��ی مخاطبان در‬ ‫سراس��ر جهان ه��م کمابیش اشناس��ت و ما به‬ ‫ازای ان در اطراف هر کس��ی وجود داشته‪ .‬پری‬ ‫دریایی در حقیقت واکنش به وضعیت جامعه ایست‬ ‫که هم مقدار زیادی از س��نت های گذشته اش را‬ ‫واگذاشته و هم بر خالف ارمان های سوسیالیستی‬ ‫مدعیانه ای که رژیم جدید چین بر ان ها اس��اس‬ ‫گرفته بود‪ ،‬امروز بیشترین تعداد نوکیسه گان جهان‬ ‫را در پالت اقتصادی اش دارد‪.‬‬ ‫تحفه ای برای ان سوی دیوار چین‬ ‫وقت��ی روی رد کارپت مهمترین فس��تیوال های‬ ‫روشنفکرانه فیلم دنیا‪ ،‬یک هنرپیشه زن هندی در‬ ‫حال راه رفتن میان صدای ممتد شاتر دوربین ها‬ ‫دیده می شود‪ ،‬باید چه نتیجه ای گرفت؟! سینمای‬ ‫مس��تقل فقط ان سینمایی نیس��ت که از بودجه‬ ‫کمپانی های ب��زرگ امریکا اس��تفاده ای نکرده‪.‬‬ ‫فیلم ه��ای کوچ��ک و کم هزینه‪ ،‬ممکن اس��ت‬ ‫شکافنده ی خیلی از افق های جدید در تجربیات‬ ‫زیبایی شناختی سینما باشند‪ ،‬اما استقالل سینمایی‬ ‫فیلمس��ازی یک کشور‬ ‫یعنی اینکه خرج و دخل‬ ‫ِ‬ ‫خودبسنده باشد‪ .‬به عبارت ساده تر‪ ،‬وقتی سینمای‬ ‫یک کشور مخاطب داخلی خودش را داشته باشد‪،‬‬ ‫کم کم در فتح قله های جهانی هم موفق خواهد‬ ‫ش��د و این اتفاقی است که قب ً‬ ‫ال برای هندوستان‬ ‫و حاال برای چین افتاده است‪ .‬فیلم استیون چو‪،‬‬ ‫گروه مخاطبان هدف را مردم چین قرار داده و‬ ‫اص ً‬ ‫ال برایش مهم نیس��ت که به خاطر سرعت‬ ‫زبان چینی‪ ،‬ممکن است خواندن زیرنویس های‬ ‫ان توسط خارجی ها سخت باشد‪ .‬او اِل ِمان های‬ ‫داخل فیلم را مطابق میل مردم کش��ور خودش‬ ‫چیدم��ان کرده اس��ت و به عبارت��ی‪ ،‬کار را به‬ ‫سفارش سلیقه چینی ها س��اخته؛ اما مخاطبان‬ ‫دیگر کش��ورها هم کم کم ناچار خواهند ش��د‬ ‫ب��ه دلیل بزرگ��ی فیلم‪ ،‬با ای��ن ویژگی ها کنار‬ ‫بیایند‪ .‬پری دریایی در امریکا اکران محدودی‬ ‫داش��ت اما شرایط نش��ان می دهد که وضع تا‬ ‫اب��د به همین من��وال نخواهد مان��د‪ .‬مخاطب‬ ‫امریکایی‪ ،‬اروپایی و یا هرجای دیگری از دنیا‪،‬‬ ‫باالخره یک روز ناچار خواهد ش��د که به قالب‬ ‫و فرم فیلم های چینی عادت کند‪ ،‬همانطور که‬ ‫حتی جش��نواره هایی مثل کن و ونیز و لوکارنو‬ ‫مجبور شدند با م ّنت پذیری‪ ،‬بازیگران سینمای‬ ‫هندوس��تان را ب��رای راه رفت��ن روی ف��رش‬ ‫قرمزشان دعوت کنند‪.‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫چهارشنبه ‪29‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪484‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ام�رموالییابزیگرپ� ی�شسکوتدر ت‬ ‫گف�گویاب«ه�رنمد»‬ ‫ی‬ ‫عاشق سینما هستیــم‬ ‫عشقمان را نگیریــد‬ ‫در اخرین روزهای اردیبهشت هنرمند پذیرای مردی شد که مانند بسیاری‬ ‫از ش�یفتگان و عاش�قان واقعی س�ینما تمام عمرش را در راه عشقش‬ ‫گذاشته بود و اکنون با کوله باری از غم و شکایت از بی مهری های دورانش‬ ‫ام�ده ت�ا به گفته خودش درد دلی کند تا بغض س�نگین گلویش در این‬ ‫س�ال ها خالی شود‪ .‬بغضی که امانش نمی داد و البالیی گفتگو هرزگاهی‬ ‫می شکست‪ .‬موالیی را می توان نماینده یک نسل دانست‪ ،‬نسلی که تمام‬ ‫زندگی خود و اطرافیانش�ان را قربانی عش�ق به س�ینما کردند و پس از‬ ‫س�ال ها حضور در این عرصه اکنون دس�ت خالی و ناامید از عش�قی که‬ ‫این چنین دلشان را شکسته در اینه به خود می نگرند‪ .‬اروزی هم نسالن‬ ‫امیر موالیی برگش�تن به گذش�ته س�ینمای ان دوران است نه به خاطر‬ ‫فیلم ها و بازی هایشان بلکه به خاطر مرام و منش ستارگان سینمای قدیم‬ ‫است‪ .‬امیر موالیی متولد ‪ 1335‬است که فعالیت هنری خود را از سال ‪48‬‬ ‫اغاز کرد‪ .‬در ابتدا تئاتر خیابانی را به طور نیمه حرفه ای اغاز و در ادامه به‬ ‫صورت اماتور و برای کسب تجربه وارد دنیای سینما شد‪ .‬اشنایی اش با‬ ‫دفتر وحدت مسیر تاز های به رویش در بازیگری باز کرد‪ .‬موالیی در این‬ ‫زمان اشنایان زیادی از جمله عزیز رفیعی‪ ،‬سیروس الوند‪ ،‬ملکان‪ ،‬داوود‬ ‫رشیدی و مرحوم فنی زاده پیدا کرد و بعد از ان به مهرگان فیلم رفت و با‬ ‫حسن کریمی بازیگر و تهیه کننده اشنا شد‪ .‬در ادامه گالیه ها و مشکالت‬ ‫امیرموالیی و هم قطارانش را از زبانش می خوانید‪:‬‬ ‫در دو دهه اخیر چه فیلم هایی بازی کردید؟‬ ‫فیلم های زیادی در سینما و تلویزیون بازی کردم و با کارگردانی چون کمال تبریزی و‬ ‫عباس رافعی کار کردم‪ .‬نقش هایم کوتاه اما تاثیر گذاری بود‪ .‬سریال های متهم گریخت‪،‬‬ ‫ترش و ش��یرین را با اقای عطاران و راه بی پایان بچه های خیابان‪ ،‬اگه بابام زنده بود با‬ ‫اقای همایون اسدیان کار کردم‪ .‬سریال مهمانی از بهشت هم برای ماه مبارک رمضان‬ ‫بود که جزو نقش های اصلی بودم‪ .‬این فعالیت های کم و زیاد ادامه داشت تا سه سال‬ ‫پیش که دیگر بیکار شدم‪ .‬کارهای زیادی بود که برای تست رفتم و گفتند که تماس‬ ‫می گیریم ولی هیچ وقت زنگ نزدند‪.‬‬ ‫در این دو سه سال اخیر چه اتفاقی افتاده که کم کار شدید؟‬ ‫نمی دانم؛ از سال ‪ 80‬تا به حال چه اتفاقی افتاده که دیگر کسی سراغ بازیگران قدیمی‬ ‫نمی رود‪ .‬از زمانی که که جوان گرایی در سینما باب شد کسی سراغی از ما نمی گیرد! من‬ ‫در ان زمان در هفته ی هفت روزه ش��ش روز سرکار بودم ولی متاسفانه تمام بچه های‬ ‫زمان ما شرایطشان اکنون به همین منوال است‪ .‬مرجعی نیست که جوابگوی ما باشد‪.‬‬ ‫من عضو سه مجمع هستیم‪ .‬خانه سینما‪ ،‬انجمن بدلکاران و بازیگران انجمن نویسندگان‬ ‫و بازیگران‪ ،‬اما هیچ کدام پش��تیبان ما نیستند و حمایتی از ما نمی کنند‪ .‬به هر حال ما‬ ‫عمری در این حرفه بودیم‪ .‬بارها در خانه سینما اعتراض کردیم اما کاری صورت نگرفت‪.‬‬ ‫مشکل اصلی کار از کجاست؟‬ ‫شاید گفتنش درست نباشد ولی متاسفانه در این دوران همه چیز پول شده است! هیچ‬ ‫کس در جایگاه خودش نیس��ت‪ .‬در ان زمان همه چیز برای س��اخت فیلم ارزان بود و‬ ‫س��ینماها پر می ش��د و برگش��ت فیلم چند برابر بود اما االن برعکس شده هزینه ها و‬ ‫دستمزدها چند برابر شده ولی برگشت مالی انچنانی وجود ندارد‪ .‬ان زمان کارگردان ها‬ ‫خیلی بودند‪.‬‬ ‫فکر می کنید مردم دوست ندارند به سینما بروند؟‬ ‫مردم دوس��ت دارند ولی ما س��تاره نداری��م ان زمان مردم به عش��ق بازیگران که در‬ ‫عرصه های اجتماعی هم فعال بودند به س��ینما می رفتند‪ .‬هنرمندان ان زمان مردمی‬ ‫بودند‪ ،‬ولی االن بازیگران حتی با وجود وضعیت های خوب مالی هیچ کدام دست به خیر‬ ‫ندارند و مثل ستارگان قدیمی نگران وضعیت معیشتی اطرافشان نیستند‪ .‬اکثرا خودخواه‬ ‫شده اند و فقط به خودشان فکر می کنند‪.‬‬ ‫ایا بازیگران جدید هیچ اشنایی با بازیگران قدیمی مثل شما دارند؟‬ ‫بازیگران جدید بین ما نیستند که بشناسند یا سر لوکیشن فیلم هستند و یا در خانه هایشان‪.‬‬ ‫ما حتی در خانه هنرمندان هم انهاها را نمی بینیم مگر مراسمی با حضور اقای جنتی یا‬ ‫ایوبی باشد که بیایند ان هم نه جوان ها بلکه سن و سال دارها‪ .‬تا زمانی که هنرمندان‬ ‫در عرصه اجتماعی حضور نداشته نباشند از مردم هم نمی شود توقع داشت که از سینما‬ ‫حمایت کنند‪.‬‬ ‫از نظر شما استارهای امروزه سینما چقدر با ستارگان گذشته تفاوت دارند؟‬ ‫از نظر من خیلی اصال قابل مقایس��ه نیستند‪ .‬مثال می گویند فالن بازیگر شبیه فردین‬ ‫اس��ت اما چه می دان��د از فعالیت های اجتماعی فردین! که چه می ک��رد برای مردم‪ ،‬او‬ ‫همیشه در میان مردم بود‪ .‬جوانان امروز از درب خانه شان عینک دودی میزند می روند‬ ‫سر فیلمبرداری و برگیردند‪.‬‬ ‫این وضعیت درست شدنی است؟‬ ‫اگر کمی همبستگی در کنار هم داشته باشند درست می شود‪ .‬مثال همین بحث سی‬ ‫دی های کپی‪ ،‬واقعا چرا مسئولین مسئله را حل نمی کنند‪ .‬چرا باید بلیت ها انقدر گران‬ ‫باشد که مردم ترجیح بدهد سی دی را بگیرند و در منزل ببیند تا اینکه به سینما بروند!‬ ‫چرا فیلم ها هنوز به اکران نرس��یده س��ی دی ان در خیابان هاست‪ ،‬این سود به نفع چه‬ ‫کسی است؟ دست چه کسی در کار است؟ چرا ریشه یابی نمی شود؟ این سینما مال مردم‬ ‫است‪ .‬حقشان است که سینمای خوبی داشته باشند‪.‬‬ ‫هیچگاه فکر کرده اید که راهتان اشتباه بوده است؟‬ ‫نه اصال من معتاد به این کار هستم اینجا خانه دوم من است کجا برم! من دوست دارم‬ ‫س��ینما پا بگیرد و رونق پیدا کند‪ .‬االن هم هنوز مردم از فیلم های قدیم لذت می برند‪.‬‬ ‫من امس��ال حتی به جشنواره هم نرفتم‪ .‬وقتی هیچکس به شما اهمیت ندهد و کامل‬ ‫فراموش شده باشی دیگر باید کجا بروم؟!‬ ‫حرف اخر‪...‬‬ ‫از ش��ما که ب��ه دردد ل ها م��ن و امثال م��ن گوش می دهید و س��عی در‬ ‫انع��کاس ان داری��د سپاس��گزارم‪ .‬بای��د از اق��ای میرکریم��ی ک��ه واقعا‬ ‫همیش��ه به ما کمک کرد ه اند و به فکر پیشکس��وتان هس��تند تش��کر کنم‪.‬‬ ‫امی��دوارم فض��ا برای کار کردن من و دوس��تانم ک��ه عمرمان را در این‬ ‫راه گذاش��ته ایم‪ ،‬فراهم ش��ود‪ .‬هر روز صبح به شوق تماسی از سوی یک‬ ‫تهی��ه کنن��ده بیدار می ش��ویم که با عش��ق برای بازی در چند س��کانس‬ ‫کوتاه دعوت ش��ویم‪ .‬ما با عش��ق به سینما زنده هس��تیم و نفس می کشیم‬ ‫ای��ن عش��ق را از م��ا نگیری��د‪.‬‬ ‫ف‬ ‫رضارویگریومسعوداب پروراز ج� ش�نوارهیفملمدا�عانحرمیم گو ی� ن�د‬ ‫جشنواره ای برای اگاه کردن نسل جوان نسبت به جریان های منطقه‬ ‫رضا رویگری بازیگر سینما و تلویزیون با اشاره به‬ ‫این که جشنواره فیلم مدافعان حرم به تقویت باورها‬ ‫و ارزش ها در میان نس��ل ج��وان کمک می کند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬ب��رای مدافعان حرم ک��ه از مرزهای ایران‬ ‫دفاع می کنند و ناموس و جان و مال و ارزش های‬ ‫انقالب را پاس می دارند‪ ،‬ارزش زیادی قایل هستیم‪.‬‬ ‫رضا رویگری بازیگر پیشکسوت سینما و تلویزیون‬ ‫درباره مدافعان حرم گفت‪ :‬درود بر برادرانی که در‬ ‫مرزهای ایران با س��وریه در راهی جانش��ان را فدا‬ ‫می کنند که دفاع از مرزهای کش��ورمان اس��ت و‬ ‫خوشبختانه با جوانمردی شان توانسته اند تروریست ها را پشت مرز کشورمان نگه دارند‬ ‫و انشاهلل که هیچ وقت دست دشمن به خاک کشورمان نرسد‪ .‬وی افزود‪ :‬فداکاری این‬ ‫عزیزان بسیار قابل ارزش و احترام است‪ .‬کار مدافعان حرم تنها دفاع از حرم نیست بلکه‬ ‫دفاع از یک حریم است و ارزوی من برایشان سالمتی است‪.‬‬ ‫رویگری درباره کارکرد و خروجی جش��نواره های موضوعی همچون جش��نواره فیلم‬ ‫مدافعان حرم بیان کرد‪ :‬درباره تاثیر و اهمیت جشنواره های موضوعی برای سینما نیاز‬ ‫به بررسی جدی وجود دارد‪ .‬اما برخی از جشنواره های موضوعی همچون جشنواره فیلم‬ ‫مدافعان حرم می توانند به تقویت مس��ائل ارزشی در کشور بسیار کمک کنند و از این‬ ‫طریق نس��ل جوان را با موضوعات و مباحثی که ممکن است از ان اگاه نباشند‪ ،‬اشنا‬ ‫کنند‪ .‬وی همچنین ادامه داد‪ :‬جش��نواره فیلم مدافعان حرم می تواند با تولید و نمایش‬ ‫مستندهای تاثیرگذار که بتواند فداکاری ها و رشادت مدافعان حرم را بازنمایی کند‪ ،‬در‬ ‫اگاه کردن نس��ل جوان نسبت به جریان های منطقه مفید باش��د‪ .‬اگرچه درباره دفاع‬ ‫مقدس و انقالب اس�لامی فیلم ها و سریال های زیادی ساخته شده است‪ ،‬اما جریان‬ ‫دفاع از حرم موضوعی تازه است و امیدوارم به جای بسیاری از هزینه های غیر ضروری‬ ‫که به سینما هم کمکی نمی کند‪ ،‬سریال ها و فیلم هایی درباره مدافعان حرم و شهدای‬ ‫این راه ارزشمند بسازیم و تنها به اخباری که ان هم به طور گذرا می شنویم و می بینیم‬ ‫اکتفا نکنیم‪ .‬بازیگر سریال «مختار نامه» خاطرنشان کرد‪ :‬ما برای مدافعان حرم ارزش‬ ‫قایل هس��تیم‪ .‬عزیزانی که از مرزهای ای��ران دفاع می کنند و ناموس و جان و مال و‬ ‫ارزش های انقالب را پاس می دارند‪ .‬امیدوارم موفق و استوار در این راه حرکت کنند‪.‬‬ ‫تلویزیون باید به جشنواره فیلم مدافعان‬ ‫حرم کمک کند‬ ‫مس��عود اب پرور نویس��نده و کارگردان سینما و‬ ‫تلویزیون گفت‪ :‬اگر اثار منتخب جش��نواره فیلم‬ ‫مدافعان حرم به نوعی بین مردم انعکاس داش��ته‬ ‫باش��ند‪ ،‬تلویزی��ون هم پای کار بیای��د و نمایش‬ ‫عمومی از بعضی از اثار داش��ته باش��د‪ ،‬می توانیم‬ ‫نس��بت به خروجی های جش��نواره فیلم مدافعان‬ ‫حرم امیدوارم باش��یم‪ .‬مسعود اب پرور نویسنده و‬ ‫کارگردان سینما و تلویزیون درباره کارکرد و نتایج‬ ‫جشنواره های موضوعی در ایران گفت‪ :‬به نظرم می اید جشنواره های موضوعی بیش‬ ‫از ان که خروجی مناس��بی برای س��ینما و دس��ت اندرکاران ان داشته باشند‪ ،‬گاهی‬ ‫اوقات برای پر کردن کارنامه کاری مس��ئوالن کارکرد داش��ته اند‪ .‬اما درباره جشنواره‬ ‫فیلم مدافعان حرم باید بگویم که این رویداد امروزه وجه تبلیغاتی دارد و برگزاری ان‬ ‫امری الزم است‪ .‬وی در پاسخ به این که ایا انتخاب قالب های مستند و نماهنگ برای‬ ‫جشنواره فیلم مدافعان حرم مناسب است یا نه‪ ،‬افزود‪ :‬به نظرم این دو قالب انتخاب های‬ ‫مناسبی برای رقابت در جشنواره فیلم مدافعان حرم هستند‪ .‬چراکه موضوع دفاع از حرم‬ ‫رویدادی زنده است و در حال حاضر روی می دهد‪ .‬همچنین از حد و اندازه ملی فراتر‬ ‫رفته است و اگر بین المللی نباشد‪ ،‬حداقل منطقه ای است‪.‬‬ ‫این کارگردان همچنین ادامه داد‪ :‬به نظر می رسد با توجه به همزمانی جریان دفاع از‬ ‫حرم الزم است کشورهای منطقه در زمینه ساخت ویدئوکلیپ ها و مستندهایی درباره‬ ‫مدافعان حرم اقداماتی را انجام بدهند که خوش��بختانه در جشنواره فیلم مدافعان حرم‬ ‫مورد توجه قرار گرفته است‪ .‬وی با ارائه یک راهکار برای برگزاری بهتر جشنواره فیلم‬ ‫مدافعان حرم عنوان کرد‪ :‬اگر اثار منتخب جش��نواره فیلم مدافعان حرم به نوعی بین‬ ‫مردم انعکاس داشته باشند‪ ،‬تلویزیون هم پای کار بیاید و نمایش عمومی از بعضی از اثار‬ ‫داشته باشد‪ ،‬می توانیم به خروجی های این جشنواره امیدوارم باشیم و در مسیر باروری‬ ‫و رشد و توسعه فرهنگ دفاع از حرم‪ ،‬مردم را بی واسطه با موضوع اشنا کنیم‪ .‬به ویژه‬ ‫اثار مستند و نماهنگ در تلویزیون می تواند به عنوان ویترین در شبکه های مستند و‬ ‫افق برجسته بشود و برای مردم اطالع رسانی صورت بگیرد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ئ‬ ‫ش‬ ‫س�نامیجوان»مطرحکرد‪:‬‬ ‫س�نامییدر« ج��ن ی‬ ‫ر� ی�سسازمان ی‬ ‫فیلم هایی با مضمون مقاومت و شهدای حرم از‬ ‫حمایت ویژه ای برخوردارخواهند شد‬ ‫رئیس سازمان سینمایی در جشن «انجمن سینمای جوانان‬ ‫ایران»‪ ،‬تمرکززدایی و حمایت از تولیدات اس��تان ها‪ ،‬تامین‬ ‫بودجه ی بیش��تر و حمایت های ویژه ی پ��س از تولید را از‬ ‫برنامه هایی عنوان کرد که در سال ‪ 95‬در حوزه ی فیلم کوتاه‬ ‫خود را به انها «متعهد» می داند‪ .‬رئیس سازمان سینمایی در‬ ‫«جشن سینمای جوان» که ‪ 27‬اردیبهشت با حضور هنرمدان‬ ‫عرصه ی فیلم کوتاه برگزار شد‪ ،‬با بیان اینکه برگزاری این‬ ‫جش��ن ابتکار خوبی بوده‪ ،‬خطاب به حاضران که بیشتر از‬ ‫سازندگان فیلم های کوتاه بودند‪ ،‬گفت‪ :‬امیدواریم بتوانم به‬ ‫خواس��ته های ش��ما و انرژی و ذوق جوانان فیلمساز در حد‬ ‫توان اندکم پاسخ بدهم‪ .‬رئیس سازمان سینمایی درباره ی‬ ‫حمایت های این س��ازمان از فیلمسازان انجمن سینمای‬ ‫جوان‪ ،‬گفت‪ :‬س��الی که گذشت س��ال قابل قبولی بود؛‬ ‫نمی گویم پربار چون واقع ًا دلم می خواس��ت بیش از این‬ ‫کمک کنیم‪ .‬بخش های دیگر س��ینما نیاز به کمک های‬ ‫فوری و ضروری داش��تند و نتوانستیم انطور که شایسته‬ ‫است از ش��ما حمایت کنیم‪ ،‬اما امسال امیدواریم بتوانیم‬ ‫گام های جدیدی در راس��تای حمایت از انجمن سینمای‬ ‫جوانان در استان ها برداریم‪.‬‬ ‫ایوبی با اش��اره به اینکه در س��ال ج��اری خود را متعهد به‬ ‫اجرای چند برنامه می داند‪ ،‬گفت‪ :‬اول اینکه رقم قابل قبولی‬ ‫را برای حمایت از تولی��د ‪ 250‬تا ‪ 300‬فیلم کوتاه حرفه ای‬ ‫در نظ��ر گرفته ایم و بنده بودج��ه ی ان را تضمین کرده ام‪.‬‬ ‫او با اش��اره به «تمرکزگرایی غیرقابل قبول» در س��الیان‬ ‫گذشته گفت‪ :‬این اتفاق مورد تایید ما نیست و اعتقاد داریم‬ ‫تمرکزگرایی دورانش گذش��ته و شعار ما همین بوده است‪.‬‬ ‫امیدواریم امس��ال تولید حداق��ل ‪ 300‬فیلم را به دفترهای‬ ‫شهرستان ها واگذار کنیم‪.‬‬ ‫ایوبی با اش��اره به تعیین یک ردیف بودجه برای انجمن‬ ‫سینمای جوانان استانها در برنامه ریزی وزارت فرهنگ‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬با تالش��ی که در س��ازمان سینمایی شد این‬ ‫اتف��اق افتاد؛ گرچه رقم ان باال نیس��ت ام��ا این ردیف‬ ‫بودجه تعیین ش��ده که نوید خوبی برای سال ‪ 96‬است و‬ ‫می توانیم بودجه مس��تقلی را برای امور جاری انجمن ها‬ ‫در نظ��ر بگیریم و خودمان بخش عمده ای از هزینه های‬ ‫ج��اری را بپردازیم تا بودجه ای که در اختیار انجمن قرار‬ ‫می گیرد در سراسر کشور صرف تولید شود‪.‬‬ ‫ایوبی در ادامه از فیلمسازان کوتاه خواست که در تولیداتشان‬ ‫«فیلم هایی با مضامین خوب که دنیا تش��نه ی ان است»‬ ‫تولید کنن��د و گفت‪ :‬به عن��وان حمایت ویژه ی س��ازمان‬ ‫سینمایی‪ ،‬تا پایان سال فیلم هایی که با مضمون مقاومت و‬ ‫شهدای حرم تولید شوند‪ ،‬همچنین فیلم هایی که با مضمون‬ ‫دیدار شمس و موالنا یا داستان های مثنوی تولید شوند‪،‬در‬ ‫مرحله پس از تولید از حمایت ویژه ای برخوردارخواهند شد‪.‬‬ ‫ایوب��ی ادام��ه داد‪ :‬در روز ج��وان می خواهم ب��ه خودمان‪،‬‬ ‫یعنی مدیران کش��ور که برای خدمت به صندلی هایش��ان‬ ‫تکیه زده اند یاداوری کنم وقتی س��رمایه های این کش��ور‬ ‫را می ش��مارند یادشان باشد باالترین سرمایه کشور نیروی‬ ‫انس��انی و جوانان ان اس��ت‪ .‬او با بیان اینکه «کس��انی در‬ ‫جریان رقابت های سیاس��ی نابخردانه و ناجوانمردانه سعی‬ ‫می کنن��د جوانان را ناامید کنند» گف��ت‪ :‬از انها می خواهم‬ ‫کمی فکر کنند‪ .‬جریان ها و رقابت های سیاس��ی می ایند و‬ ‫می رون��د؛ چرا می خواهیم در جریان این رقابت ها امید را از‬ ‫جوانان بگیریم؟ رئیس س��ازمان سینمایی با اشاره به اینکه‬ ‫فرهنگ و هنر مزیت نسبی کشور ماست‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬جوانان‬ ‫ما در این عرصه ها خودشان را ثابت کرده اند؛ دنیا می فهمد‬ ‫کش��وری که س��ینما دارد و از استان ها و شهرستان هایش‬ ‫فیلم می سازند و به جشنواره های جهانی و اسکار می فرستند‪،‬‬ ‫یعنی چه‪ .‬او با ابراز خوش��حالی از عبور س��ینمای کشور از‬ ‫«بحران ها» و «تالطم ها» و حرکت «ارام به سمت ساحل‬ ‫نج��ات» اظهار کرد‪ :‬این موفقیت را هم مدیون خود اهالی‬ ‫سینما هستیم که با فیلم های پرامیدشان مردم را به سینما‬ ‫کشاندند و همه را شگفت زده کردند‪ .‬حجت اهلل ایوبی با بیان‬ ‫اینکه اگر این فیلمسازان فیلم نسازند‪ ،‬فضاهای مجازی و‬ ‫پهناهای باند را دیگ��ران پر خواهند کرد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اگر‬ ‫نگران تهاجم فرهنگی هس��تیم و معتقدیم باید جلوی ان‬ ‫ایستاد‪ ،‬راهش رس��یدگی به اهالی فرهنگ و ایجاد امید و‬ ‫نشاط است‪ .‬او خطاب به فیلمسازان و هنرمندان حاضر در‬ ‫این مراسم گفت‪ :‬از شما می خواهم که از مدیرانتان مطالبه‬ ‫کنید و بخواهید که برای فرهنگ و هنر هزینه کنند و متوجه‬ ‫باش��ند که فرهنگ و هنر سرگرمی و برای پرکردن اوقات‬ ‫فراغت نیس��ت‪ .‬این شمایید که باید کمپینی راه بیندازید تا‬ ‫مدیران را به اهمیت فرهنگ متوجه کنید‪.‬‬ ‫پس از صحبت های حجیت اهلل ایوبی‪ ،‬کارت ویژه ی «پاتوق‬ ‫فیلم کوتاه» توسط فرید فرخنده کیش به او اهدا و بصورت‬ ‫نمادین از حمایت های او تقدیر شد‪.‬‬ ‫همچنین مدیر عامل انجمن سینمای جوانان ایران با بیان‬ ‫اینکه س��ال ‪ 95‬سال س��ینمای جوان و سینماگران جوان‬ ‫اس��ت‪ ،‬درباره ی برنامه ه��ای این انجمن در س��ال جاری‬ ‫گف��ت‪ :‬پیش بینی اموزش های مجازی برای پوش��ش کل‬ ‫کشور در راستای عدالت فرهنگی و تاسیس واحد پژوهش‬ ‫برای تقویت بنیه ی علمی و پژوهش��ی انجمن از کارهایی‬ ‫اس��ت که در سال ‪ 95‬در دس��تور کار قرار دارد‪ .‬همچنینن‬ ‫امسال حمایت ها را در س��ه شیوه دنبال می کنیم؛ حمایت‬ ‫پی��ش از تولید‪ ،‬حمایت پس از تولی��د و اعطای «فا ْوند» یا‬ ‫کمک بالعوض به فیلمسازانی که خود تهیه کننده اثارشان‬ ‫باشند تا از این طریق درامدهای حاصل از فیلم شامل حال‬ ‫انها هم بشود‪.‬‬ ‫فرخنده کیش با بیان اینک��ه علی رغم کمبود بودجه‪ ،‬تولید‬ ‫کمی و کیفی اثار در س��ه سال گذش��ته به مراتب بیش از‬ ‫س��ال های قبل بوده است و حمایت های سازمان سینمایی‬ ‫کم��ک زیادی به پیش��برد برنامه های «انجمن س��ینمای‬ ‫جوانان ایران»کرده است‪ ،‬با ارائه ی گزارشی از فعالیت های‬ ‫این نهاد در سال ‪ 94‬در این انجمن گفت‪ :‬بهره مندی بیش‬ ‫از دو هزار نفر از اموزش های فیلمسازی انجمن که شامل‬ ‫دوره ه��ای تک درس‪ ،‬برگ��زاری ‪ 1380‬دوره ی اموزش��ی‬ ‫مش��اغل در ‪ 15‬عنوان شغلی‪ ،‬برگزاری دوره های انیمیشن‬ ‫در حمایت از سینمای انیمیش��ن در انجمن‪ ،‬برپایی ‪1210‬‬ ‫نشس��ت تخصصی و علمی و بهره من��دی ‪ 18‬هزار و ‪450‬‬ ‫هنرجو از ان نشس��تها‪ ،‬تاسیس پاتوق فیلم و برگزاری روز‬ ‫سینما در ‪ 31‬استان کشور از جمله کارهایی بوده که انجمن‬ ‫در س��ال ‪ 94‬به انجام رسانده است‪ .‬فرخنده کیش برگزاری‬ ‫جش��نواره های ملی‪ ،‬منطقه ای و اس��تانی که سی ودومین‬ ‫جشنواره ی فیلم کوتاه در راس ان ها قرار داشت را از دیگر‬ ‫کارهای انجمن در سال گذشته عوان کرد و گفت‪ :‬حمایت‬ ‫از تولید ‪ 295‬عنوان فیلم کوتاه اول‪ 125 ،‬عنوان فیل م کوتاه‬ ‫حرف��ه ای و تولید ‪ 486‬عنوان فیلم کوتاه دانش اموزی ‪-‬در‬ ‫قالب المپیاد فیلمسازی‪ -‬که حاصل ان کسب ‪ 89‬جایزه از‬ ‫جشنواره های داخلی و ‪ 35‬جایزه از جشنواره های بین المللی‬ ‫بود از دیگر کارهای انجمن بوده که در این میان‪ ،‬فیلم کوتاه‬ ‫«کودکان ابری» از تولیدات دفتر رفسنجان انجمن به رقابت‬ ‫فیلم های کوتاه اسکار نیز راه یافت‪.‬‬ ‫او در پایان س��خنانش ضمن تش��کر از حجت اهلل ایوبی و‬ ‫مدیران سینمایی کشور‪ ،‬از رضا میرکریمی به دلیل توجه به‬ ‫فیلم کوتاه در جشنواره ی جهانی فیلم فجر‪ ،‬علیرضا تابش‬ ‫برای کمک به برگزاری المپیاد فیلمس��ازی در سال ‪ 94‬و‬ ‫همچنین از دکتر حس��ینی برای کمک در تعریف عملکرد‬ ‫مناسب مدرسه ی سینما به عنوان همراه همیشگی انجمن‬ ‫سینمای جوانان‪ ،‬قدردانی افزود‪ :‬امیدوارم علی رغم تبلیغات‬ ‫بیرون��ی که این دو مجموعه را رقیب هم معرفی می کنند‪،‬‬ ‫این دو نهاد در سال پیش رو عملکردی تکمیل کنند ه داشته‬ ‫باش��ند‪ .‬در ادامه ی مراسم نیز با اهدای لوح تقدیر از یوسف‬ ‫کارگر‪ ،‬مس��عود حاتمی‪ ،‬مهدی فرد ق��ادری‪ ،‬رضا فهیمی‪،‬‬ ‫امیرمسعود سهیلی‪ ،‬شهریار پورسیدیان و کریم لک زاده به‬ ‫عنوان هفت کارگردان فیلم کوتاه که در سال ‪ 94‬فیلم های‬ ‫ش��اخصی تولید ک��رده بودند تقدیر ش��د‪ .‬همچنین از امیر‬ ‫تاجیک (مدیر شبکه مس��تند سیما) نیز به دلیل حمایت از‬ ‫فیلم های کوتاه و مستند با اهدای لوح تقدیر قدردانی شد‪.‬‬ ‫همچنین حجت اهلل ایوبی در دیدار اعضای شورای مرکزی‬ ‫پخش کنندگان سینمای ایران با تبریک به دست اندرکاران‬ ‫پخش سینمای ایران و تالش مجدانه انها در اکران عمومی‬ ‫مناسب که باعث فروش و رونق سینما در سال جاری شده‬ ‫اس��ت با بیان اینکه حضار در این جلس��ه صاحب تجربه و‬ ‫س��ابقه در س��ینما و مهمتر از ان امین و معتدل هستند‪ ،‬از‬ ‫همبس��تگی و وحدت به وجود ام��ده در این حوزه تقدیر و‬ ‫تشکر کرد و خواستار همیاری برای حل مشکالت اکران و‬ ‫نمایش با همکاری و همیاری همه صنوف و دست اندرکاران‬ ‫این حوزه شد‪ .‬وی با بیان اینکه در حلقه های دیگر مربوط‬ ‫به س��ینما مثل س��اخت و تولید‪ ،‬برنامه ری��زی برای حل‬ ‫مش��کالت در حال انجام اس��ت‪ ،‬بر ادامه کمک به چرخه‬ ‫فروش با شفاف سازی و رعایت اصول حرفه ای تاکید کرد‪.‬‬ ‫حجت اهلل ایوبی با اشاره به عزم جدی سازمان سینمایی در‬ ‫بحث اموزش و به روز ش��دن در سینما گفت‪ :‬مدرسه ملی‬ ‫س��ینمای ایران امادگی دارد تا جوانان عالقه مند در حوزه‬ ‫پخش و اکران را که به زبان خارجی تسلط دارند با تایید و‬ ‫معرفی دفاتر پخش و اکران مورد تعلیم و اموزش الزم قرار‬ ‫دهد‪ .‬حفظ و گسترش مخاطبان سینما‪ ،‬برنامه ریزی مناسب‬ ‫و تن��وع در دوره های اکران برای جذب بخش بیش��تری از‬ ‫مردم برای فیلم دیدن در سالن های سینما و تامین سالیق‬ ‫مختلف مردم با انتخاب مناس��ب فیلم های متقاضی اکران‬ ‫و برنامه ریزی با هدف تامین منافع کلی س��ینما‪ ،‬از جمله‬ ‫نکاتی بود که در این نشس��ت مورد تاکید رییس س��ازمان‬ ‫سینمایی قرار گرفت‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ماه چهره خلیلی‪ :‬ارزو داشتم مادربزرگم من را روی‬ ‫صحنهتئاترببیند‬ ‫بی تردید حضور ماه چهره خلیلی بازیگر نام اش��نا و شناخته شده‬ ‫سینما و تلویزیون در نمایش دپوتات که نخستین حضور حرفه ای‬ ‫این بازیگر در صحنه تئاتر محسوب می شود برای دوستداران این‬ ‫چهره محبوب اتفاق مهمی محسوب می شود‪ .‬ماه چهره خلیلی‬ ‫(نوه دختری زنده یاد پروین سلیمانی بازیگر توانای تئاتر‪ ،‬سینما و‬ ‫تلویزیون) که فوق لیسانس معماری از دانشگاه اکسفورد انگلستان‬ ‫دارد‪ ،‬دوره بازیگری را در ‪ method school‬لندن و همچنین‬ ‫دراموزشگاهسمندریانگذراندهاست‪.‬اینبازیگرشناختهشدهبازی‬ ‫در فیلم های سینمایی متعددی مانند «با ستاره بودن»‪« ،‬یادم تو‬ ‫رو فراموش»‪« ،‬هدیه»‪« ،‬رنج و سرمس��تی»‪« ،‬سن پترزبورگ»‪،‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫در کارهای کمدی‪ ،‬خیلی سخت است‪ .‬موقعی بازی در یک کار‬ ‫کمدی را قبول کن که مطمئن باشی زمان ان رسیده و می توانی‬ ‫از عهد ه کار بربیایی‪.‬‬ ‫پس کم�دی بودن نمایش�نامه ب�ه نوعی در‬ ‫پذیرفتننقشبرایتانتعیینکنندهبوده؟‬ ‫راس��تش متن به نظرم یک کمدی خیلی شیک و قشنگ بود‪.‬‬ ‫بطوری که در این کار ما نه با کارهای بصری سعی می کنیم مردم‬ ‫را بخندانیم و نه با اس��تفاده از شوخی ها و الفاظ سطحی‪ .‬در واقع‬ ‫این اثر یک کمدی موقعیت است و درون نمایشنامه موقعیت های‬ ‫خیلی خند هداری ایجاد می شود که برای همه جالب است‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه در این نمایش با کلمات و الفاظ خیلی خوب بازی می شود و‬ ‫همین بازی با الفاظ یک فضای کمدی خیلی خوب ایجاد می کند‪.‬‬ ‫«سایه وحشت»‪« ،‬تله»‪« ،‬نقاب»‪« ،‬چشمان سیاه» و‪ ...‬و همچنین در نهایت مجموعه این موارد باعث ش��دند که من بازی در این‬ ‫نقش افرینی در سریال های «کاله پهلوی»‪« ،‬مختارنامه»‪« ،‬در نمایشرابپذیرم‪.‬‬ ‫عالوه بر کمدی موقعیت و بازی با الفاظ‪ ،‬متن‬ ‫چشم باد» و «گذر از رنج ها» را در کارنامه هنری خود دارد‪.‬‬ ‫جنبه های جامعه شناس�انه و اخالق گرایانه ی‬ ‫بعنواننخستینسوالبفرماییدچگونهبهجمع‬ ‫زیادی در درون خود دارد‪ .‬از بین این پارامترها‬ ‫بازیگران نمایش «دپوتات» پیوستید؟ و اینکه‬ ‫کدام مبحث برایتان جذاب تر بود؟‬ ‫منهای گروه بازیگران و حضور اتابک نادری به‬ ‫به نظر من این مسئله به خصوص در تئاتر‬ ‫عنوان کارگردان‪ ،‬چه چیزی در‬ ‫خیلی مهم است که بتوانی حرفی را بزنی که‬ ‫متن وجود داشت و انقدر جالب‬ ‫حرف دل مردم جامع ه باشد‪ .‬و فکر می کنم‬ ‫و ج�ذاب بود ک�ه این نقش را‬ ‫در این نمایش��نامه ش��خصیت هایی مثل‬ ‫پذیرفتی؟‬ ‫پنداراکبری‪:‬‬ ‫نماینده مجلس که یک فرد قدرت طلب و‬ ‫واقعیت این است که برای پذیرفتن این نقش‬ ‫یکی از حسن های‬ ‫پول دوست است‪ ،‬همسرش‪ ،‬روزنامه نگاری‬ ‫عوامل زیادی دست به دست هم دادند‪ .‬من در‬ ‫کار ما این است‬ ‫که می خواه��د نماینده را افش��ا کند‪ ،‬مرد‬ ‫این مدت ‪ 13 ،12‬سالی که در عرصه بازیگری‬ ‫که اگر هم بخواهد‬ ‫قص��اب‪ ،‬دو فرد روحانی که یک��ی از انها‬ ‫فعالیت داش��تم بخاطر اینکه در رش��ته تئاتر‬ ‫حرفی بزند و‬ ‫واقعا فرد خوب و یک روحانی واقعی است‬ ‫تحصیل کردم‪ ،‬همواره نمایشنامه های زیادی‬ ‫شعاریبدهدخیلی‬ ‫و دیگ��ری که فق��ط لب��اس روحانی ها را‬ ‫برای بازی به من پیشنهاد شده اما من همیشه‬ ‫با ظرافت انجام‬ ‫پوشیده تا بتواند از موقعیت اش سوءاستفاده‬ ‫دوست داش��تم زمانی بازی در یک نمایش را‬ ‫می دهد‪.‬ایننمایش‬ ‫کند و بقیه پرس��وناژها به نظرم همگی به‬ ‫بپذیرم که عالوه بر نقش و نمایش��نامه‪ ،‬گروه‬ ‫به نظر من یک‬ ‫نوعی نماینده قشری از جامعه هستند‪ .‬در‬ ‫و کارگردان را هم دوس��ت داش��ته باشم‪ .‬ولی‬ ‫طنز شریف است‬ ‫واق��ع من به عنوان بازیگر این نمایش هر‬ ‫متاس��فانه هیچ وقت این ش��رایط به گونه ای‬ ‫که در عین سادگی‬ ‫شب به نکته جدیدی پی می برم و متوجه‬ ‫نبود ک��ه همه اینها با هم جور باش��د‪ .‬ضمن‬ ‫حرف هایزیادی‬ ‫می شوم که نویسنده چقدر با هوشمندی این‬ ‫اینکه در این مدت اکثرا درگیر بازی در فیلم ها‬ ‫برای گفتن دارد و‬ ‫متنرانوشتهاست‪.‬ضمناینکهمسئلهدروغ‬ ‫و سریال های سنگین تلویزیونی بودم و اصال‬ ‫نیازی هم ندارد که‬ ‫همیعنوانیکمعضلبزرگیکیازمسائل‬ ‫برایم زمانی باقی نمی ماند که بخواهم مثال دو‬ ‫بخواهد دست به هر‬ ‫مهم اخالقی است که در متن به پرداخته‬ ‫ماه برای نمایشی تمرین کنم و یک ماه هم ان‬ ‫کاریبزند‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫را اجرا کنیم‪ .‬اما به هر صورت از سال گذشته با‬ ‫شاید شنیده باشی که کسانی درباره نمایش‬ ‫خودم عهد کرده بودم که الویت انتخاب هایم تئاتر باشد‪ ،‬چون واقعا‬ ‫دپوتات می گویند ک�ه در این کار دروغ گفتن‬ ‫پیشنهادهای خوبی به من می شد و شاید اگر هر کدام از ان کارها‬ ‫به نوعی توجیح می ش�ود و این نمایش را به‬ ‫را انتخاب می کردم خیلی اتفاق های خوبی برایم می افتاد‪.‬‬ ‫تروی�ج درغگویی متهم می کنند‪ .‬نظر ش�ما‬ ‫حضور در این نمایش چگونه بود؟‬ ‫به عنوان یکی از بازیگر اصلی این کار درباره‬ ‫درباره پذیرفتن بازی در نمایش «دپوتات» باید به این نکته اشاره‬ ‫ایننگاهچیست؟‬ ‫کنم که بازی در این کار در زمان خیلی مناسبی به من پیشنهاد‬ ‫شد‪ .‬عالوه بر ان متن هم بعنوان یک متن خارجی برایم جذابیت راستش من احساس می کنم کسانی که نتوانستند با کار ما ارتباط‬ ‫خاصی داشت‪ ،‬چون خیلی خوب ترجمه شده و همچنین احساس برق��رار کنند و کار را متهم می کنند ک��ه دروغگویی را در جامعه‬ ‫می کردمباتوجهبهاینکهبازیدرکارهایکمدیخیلیکارسختی توجیح و ترویج می کند‪ ،‬خودش��ان از همان قشر هستند و برای‬ ‫اس��ت‪ ،‬اگر کارم در تئاتر را با بازی در یک کمدی ش��روع کنم و اینکه دست شان رو نشود این مسائل را مطرح می کنند‪ .‬در حالی که‬ ‫بتوانم در ان موفق باشم‪ ،‬حداقل یک چالشی را برای خودم ایجاد نمایش «دپوتات» عالوه بر اینکه یه هیچ وجه مبلغ دروغ نیست‬ ‫کردم‪ .‬نباید فراموش کرد که خنداندن مردم به ویژه ایرانی ها کار بلکهتاکیدداردکههیچ کسدرهیچجامعه ایبادروغاینده یخوبی‬ ‫سختی است و اصال واژه کمدی که ریشه فرانسوی دارد به معنای نخواهد داشت‪ .‬حتی می بینیم در صحنه اخر تمام شخصیت هایی‬ ‫سختی است‪ .‬حتی در این باره یادم می اید که مادربزرگم (زنده یاد کهدروغمی گفتندزندگی شاننابودمی شودوتنهاپرسوناژهاییکه‬ ‫پروین سلیمانی) همیشه به من گوشزد می کرد که ماه چهره بازی باقی می مانند دو نفری هستند که عاشق می شوند‪.‬‬ ‫چهارشنبه ‪29‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪484‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یک�ی از نقده�ای دیگری که درب�اره این کار‬ ‫عنوان شده این است که کارگردان نتوانسته‬ ‫به خوبی کم�دی موقعیت مورد نظ�ر متن را‬ ‫دربیاورد و با ازاد گذاش�تن بازیگر در استفاده‬ ‫از بداهه به نوعی باعث ش�ده که کار شکل و‬ ‫شمایل تئاترهای ازاد را پیدا کند‪ .‬این مسئله‬ ‫چقدر صحت دارد؟‬ ‫اتفاقا جالب است که بگویم برخالف نظر افرادی که معتقدند که‬ ‫چون ما خیلی ازادانه و رها روی صحنه حرف هایمان را می زنیم‬ ‫این نمایش شکل و شمایل تئاترهای ازاد را گرفته‪ ،‬باید بگویم که‬ ‫کار ما کامال توسط کارگردان بسیار کنترل شده اجرا می شود‪ .‬یعنی‬ ‫اینطور نیست که ما روی صحنه برای خودمان بداهه کاری کنیم‪،‬‬ ‫البته در تمرین ها خیلی بداهه کردیم اما همه چیز در تمرین نهایی‬ ‫و بسته شده است‪ .‬حتی ما هر شب بعد از اجرا تک تک حرف ها‬ ‫و میزانسن هایمان را چک می کنیم و اگر کسی خارج شده باشد‬ ‫حتم��ا از کارگردان تذکر می گیرد‪ .‬در واقع چون ما خیلی راحت و‬ ‫ازادانه با هم روی صحنه حرف می زنیم بعضی ها فکر می کنند که‬ ‫ما به صورت بداهه دیالوگ هایمان را می گوییم‪ ،‬اما اصال اینطور‬ ‫نیست‪ .‬در واقع با اینکه متن کار یک نمایشنامه خارجی هست اما ما‬ ‫روی صحنه خیلی خودمانی‪ ،‬ایرانی و راحت با هم حرف می زنیم‪،‬‬ ‫بطوری کهاگرکسینداندنویسندهمتنخارجیاستشایدفکرکند‬ ‫که دارد یک نمایش ایرانی می بیند‪ .‬که البته خود این به نظرم یکی‬ ‫از ویژگی های این کار می تواند به حساب بیاید‪.‬‬ ‫بازی در این نمایش که خوشبختانه با استقبال‬ ‫هم مواجه شد ایا این اشتیاق را در شما ایجاد‬ ‫ک�رده که باز ه�م ش�ما را روی صحنه تئاتر‬ ‫ببینیم؟‬ ‫حتما باز هم تئاتر کار می کنم‪ .‬راس��تش از زمانی که این نمایش‬ ‫شروع شده تا امروز خیلی به من پیشنهاد بازی در تئاتر شده و من‬ ‫خودم خیلی از این مسئله خوشحال هستم‪ .‬چون من از سینما و‬ ‫تلویزیون امدم و االن که دارم تئاتر کار می کنم احساس می کنم‬ ‫که بازی در تئاتر واقعا به یک بازیگر اعتبار می دهد‪ .‬و خیلی هم‬ ‫خوشحالم که دارم ان اعتبار را کسب می کنم ان هم در کاری که‬ ‫کمدی است و بازی در کارهای کمدی از ژانرهای دیگر سخت تر‬ ‫است‪.‬‬ ‫نکتهپایانی؟‬ ‫راستش خیلی دوست داشتم در این گفتگو یادی کنم از مادربزرگم‬ ‫خانم پروین سلیمانی که واقعا ارزویم بود که تا زمانی که کنار ما‬ ‫بودند من را روی صحنه تئاتر می دید‪ .‬و واقعا هر ش��ب احساس‬ ‫می کنم در بین تماشاگران و از جایی باالتر من را تماشا می کند و‬ ‫واقعا هر شب برای او بازی می کنم‪.‬‬ ‫بازیگران کار ما‪ ،‬روی صحنه‬ ‫پندار اکبری‪:‬‬ ‫ِ‬ ‫عاشقیمی کنند‬ ‫پندار اکبری فرزند عبدالرضا اکبری چهره خوشنام بازیگری نیز‬ ‫یک��ی دیگر از بازیگران نمایش «دپوتات» اس��ت‪ .‬بازیگری که‬ ‫بیشتر به واسطه کارهای تصویری اش بیشتر بعنوان یک چهره‬ ‫تلویزیونی شناخته می شود‪ .‬اکبری که کار بازیگری را با بازی در‬ ‫تئاتر اغاز کرده‪ ،‬نقش افرینی در س��ریال های تلویزیونی «زمزمه‬ ‫محبت»‪« ،‬تالش»‪« ،‬عید ان سال»‪« ،‬نوعروس»‪« ،‬بوی غریب‬ ‫پاییز»‪« ،‬طفالن مسلم»‪« ،‬رازها و روزها»‪« ،‬پنجمین خورشید»‪،‬‬ ‫«فاصله ها»‪« ،‬س��راب»‪« ،‬معراجی ها»‪« ،‬نیاز» و‪ ...‬را در کارنامه‬ ‫هنری خود دارد‪.‬‬ ‫به عنوان نخس�تین س�وال برای خوانندگان‬ ‫بفرمایی�د که در وهله نخس�ت چه ویژگی ها‬ ‫و جذابیت هایی در نمایش�نامه وجود داش�ت‬ ‫که ش�ما را متقاعد کرد ب�ازی در این نقش را‬ ‫بپذیرید؟‬ ‫م��ن فکر می کنم که در واقع چند عامل بود که باعث ش��د من‬ ‫ترغیب بشوم برای قرارداد بستن و حضور در این کار‪ .‬اگر بخواهم‬ ‫به صورت تیتروار انها بگویم یکی ریتم نمایشنامه‪ ،‬دوم پرداخت‬ ‫شخصیت های قصه و دراماتورژی خوبی که روی متن انجام شده‬ ‫بود و دیگری شوخی های بانمکی بود که پرسوناژها با هم در قصه‬ ‫داشتند‪ .‬این سه عامل اصلی ترین ویژگی هایی بود که متن را برایم‬ ‫جذاب کرد‪.‬‬ ‫همانطور که می دانی این نمایش�نامه منهای‬ ‫ویژگی های کمیک و ظرافت های نوشتاری‪ ،‬از‬ ‫نگاهجامعه شناسانهواخالق گرایانهنیزمسائل‬ ‫مهمی را مطرح می کند‪ .‬با توجه به این مسئله‪،‬‬ ‫کدامیک از مسائل برای تو جالب تر و مهم تر‬ ‫بود؟‬ ‫مسلما مسئله دروغ و دروغگویی محور اصلی این نمایشنامه است‪.‬‬ ‫چی��زی که نه تنها در جامعه ما بلکه در تمام جوامع وجود دارد و‬ ‫همه از این مسئله ناراحت هستند‪ .‬اما برای من نوع روابط ادم ها‬ ‫و نگاه شان به شخصیت ها در عین سادگی ظرافت های خاصی در‬ ‫پرداخت انها بکار برده بودند که خیلی برای من دلنشین بود‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه من نقش تئودور را هم خیلی دوس��ت داشتم و با توجه به‬ ‫اینکه در این مدت بیشتر در سینما و تلویزیون کار کرده بودم خیلی‬ ‫دوست داشتم خودم را در صحنه تئاتر یک محک جدی بزنم‪.‬‬ ‫از ای�ن محکی که خ�ودت را در تئاتر زدی در‬ ‫مجموعراضیهستی؟‬ ‫راستش احساس خوبی دارم که بعد از چندین سال دوباره با یک‬ ‫گروه خوب روی صحنه م��ی روم‪ .‬و بازی در کاراکتری را تجربه‬ ‫می کنم که پیش از این مثل ان را بازی نکرده بودم‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫انقدر انرژی مثبتی از کار گرفتم و نقش��م را دوست دارم که دلم‬ ‫نمی خواهداجراهاتمامشود‪.‬‬ ‫پس با توجه به اینکه سابقه حضور در تئاتر را‬ ‫هم داشتی‪ ،‬می توان امید داشت که بعد از این‬ ‫کار باز هم در تئاتر فعالیت کنی؟‬ ‫منایش«دوپاتت»بهروا ی� ت‬ ‫�ماه چ �هرهلخییل‪،‬پ� ن�د‬ ‫عاشقی بازیگران‪،‬‬ ‫حسینسینجلی‬ ‫وجود یک س�الن انتظار مناس�ب در کنار یک سالن سه سویه بزرگ که از امکانات نوری تقریبا خوبی نیز‬ ‫برخوردار است‪ ،‬بعالوه امکان میزبانی از حدود ‪ 400‬تماشاگر در هر اجرا‪ ،‬سالن ایوان شمس موسسه اکو را‬ ‫به یکی از گزینه های مورد عالقه ی تعدادی از کارگردان های مطرح و نام اشنای تئاتر برای اجرای اثارشان‬ ‫تبدیل کرده اس�ت‪ .‬تا جائی که در یکی دو س�ال گذش�ته نزدیک به ده کارگردان شناخته شده مثل محمد‬ ‫رحمانیان‪ ،‬نادر برهانی مرند‪ ،‬کیومرث مرادی‪ ،‬اتیال پس�یانی‪ ،‬علی اصغر دش�تی‪ ،‬افسانه ماهیان‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫اذرنگ‪ ،‬اروند دشت ارای‪ ،‬مریم کاظمی و‪ ...‬ترجیح دادند اثارشان را در این سالن اجرا کنند‪ .‬و جالب اینکه‬ ‫با وجود انکه ش�اید رس�یدن به این سالن که در ش�مالی ترین نقطه پایتخت واقع شده‪ ،‬برای بسیاری از‬ ‫تماشاگران تئاتر کار اسانی نبوده و نیست‪ ،‬اما اکثر این نمایش ها با استقبال بسیار خوب مخاطبان تئاتر‬ ‫روبرو ش�دند تا جائی که بارها اجرهای خود را تمدید نیز کردند‪ .‬بر اس�اس همین قاعده نانوش�ته اجرای‬ ‫نمایش کمدی «دپوتات» جدیدترین اثر نمایشی اتابک نادری در مقام کارگردان نیز در این سالن همانند‬ ‫نمایش های پیشین‪ ،‬انقدر در جذب مخاطب موفق بوده که به جرات می توان از این نمایش بعنوان یکی از‬ ‫پرفروش ترین نمایش های اجرا شده در بهار ‪ 95‬یاد کرد و نام برد‪ .‬نمایشی که اتابک نادری پس از چندین‬ ‫راستش من مدتی است که تمرکزم را گذاشتم بر انتخاب کارهای‬ ‫خوب‪.‬واالنمتاسفانهانقدرتولیداتماوفیلمنامه هاضعیفشدندو‬ ‫کارهاییکهدرتصویربهمپیشنهادمی شودبابمیلمنیستالویتم‬ ‫به شدت روی تئاتر است‪ .‬و فکر می کنم تا زمانی که یک کار خوب‬ ‫در تصویر بهم پیشنهاد نشود‪ ،‬تئاتر کار خواهم کرد‪ .‬البته این به ان‬ ‫معنا نیست که در تئاتر هر کاری بکنم‪ .‬اما انتخاب هایم با وسواس‬ ‫بیشتری خواهد بود‪ .‬ضمن اینکه فکر می کنم حداقل سالی دو بار‬ ‫کار تئاتر برای هر بازیگری خوب باشد‪.‬‬ ‫اس�تقبال تماش�اگر از ای�ن نمای�ش یکی از‬ ‫اتفاق های خوبی بود که نمی توان منکر ان شد‪.‬‬ ‫اما به نظرت اگر بخواهی از بیرون به کار نگاه‬ ‫کنی‪ ،‬منهای حضور بازیگران چهره و حضور‬ ‫اتابک نادری به عن�وان کارگردان‪ ،‬چه عوامل‬ ‫دیگری در موفقیت این اجرا تاثیر بیش�تری‬ ‫داشتهاست؟‬ ‫من فکر می کنم اگر ابزارهایی مثل بازیگرها‪ ،‬تبلیغات و متن را کنار‬ ‫بگذاریم‪ ،‬چیزی که باعث شده مخاطب جذب کار ما بشود و فضای‬ ‫کار ما را گرم کند‪ ،‬حس خوب بچه ها در پشت صحنه است که در‬ ‫راس انها مدیریت خود اقای اتابک نادری هست که واقعا به خوبی‬ ‫بچه ها و اتفاق ها را مدیریت می کند‪ .‬در واقع انقدر انرژی بچه ها‬ ‫پشت صحنه نسبت به هم گرم و مثبت است که به نظرم روی‬ ‫صحنه عاشقی می کنند و این حس را به تماشاگر منتقل می کنند‪.‬‬ ‫نمایش�نامه «دپوتات» به شکلی نوشته شده‬ ‫که حتی اگر به س�اده ترین شکل ممکن هم‬ ‫اجرا بش�ود ب�از به نوعی کم�دی موقعیت را‬ ‫به وجود م�ی اورد اما ع�ده ای از منتقدان این‬ ‫نمایش می گویند که این کار بیشتر به سمت‬ ‫تئاترهای ازاد رفته و نتوانس�ته به طور موفق‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫چهارشنبه ‪29‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪484‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫اک�ریوسوسن پروردر ت‬ ‫گف�گواب«ه�رنمد»‬ ‫دار ب‬ ‫‪ ،‬روی صحنه تئاتر‬ ‫س�ال دوری از صحنه تئاتر و در مقام کارگردان ان را روی صحنه برده و داس�تان ان روایت زندگی یک‬ ‫نماینده مجلس است که برای خالص شدن از شر رای دهندگانش‪ ،‬تصمیم می گیرد که یک دروغگوی ماهر‬ ‫را برای خود استخدام کند‪ .‬نهایتا این نماینده دروغگوی مورد نظرش را که از قضا یک روزنامه نگار سمج‬ ‫است پیدا می کند و نهایتا فساد اخالقی و مالی جناب نماینده توسط ان روزنامه نگار برمال می شود‪ .‬اتابک‬ ‫نادری که به گفته خودش سال ‪ ۷۵‬اخرین باری بوده که کارگردانی تئاتر را تجربه کرده و بعد از ان به دلیل‬ ‫درگیر شدن در فعالیت های اداری و مدیریتی تئاتر دیگر فرصت کارگردانی تئاتر برایش به وجود نیامده‪،‬‬ ‫کارگردانی نمایش هایی همچون؛ «گره»‪« ،‬حادثه جنبی»‪« ،‬قصه های جنگل»‪« ،‬سیاهی در اغوش خورشید»‬ ‫و‪ ...‬را در کارنامه هنری خود دارد‪ .‬او که بعد حدود ‪ ۱۹‬سال مجددا در مقام کارگردان به تئاتر بازگشته در‬ ‫نمایش کمدی دپوتات سعی کرده تا حد ممکن به سمت کمدی کالمی نرود و تالش کرده که یک کمدی‬ ‫مبتنی بر موقعیت را در صحنه خلق کند‪ .‬در نمایش «دپوتات» به نویسندگی دیمیتری پساتهاس با ترجمه‬ ‫کریم عظیمی‪ ،‬دراماتورژی محمد نادری و کارگردانی اتابک نادری‪ ،‬بازیگران نام اشنایی همچون؛ سامان‬ ‫دارابی‪ ،‬بهنام ش�رفی‪ ،‬پندار اکبری‪ ،‬ماه چهره خلیلی‪ ،‬اتابک نادری‪ ،‬سوس�ن پرور‪ ،‬یاش�ادر نادری و قاسم‬ ‫روشنایی ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫کمدی موقعیت را پیاده کند‪ .‬شما بعنوان یکی‬ ‫از بازیگران کار این نظر را قبول دارید؟‬ ‫اوال که تئاتر به ویژه تئاتر کمدی‪ ،‬حرکت کردن روی لبه ی تیغ‬ ‫اس��ت‪ .‬کافیست یک قدم اشتباه برداشته شود تا کار سقوط کند‪.‬‬ ‫در واقع ممکن اس��ت هر ان از یک س��مت سقوط کند‪ .‬اما من‬ ‫فکر می کنم اگر بخواهیم یک کار کمدی کالسیک اجرا کنیم‬ ‫مخاط��ب ان را پس می زند‪ .‬ضمن اینکه در کار ما اگر خالقیت‬ ‫بازیگرها و بداهه پردازی ها را نداشته باشد چه چیز دیگری می تواند‬ ‫داشته باشد‪ .‬اتفاقا یکی از حسن های کار ما این است که اگر هم‬ ‫بخواهد حرفی بزند و شعاری بدهد خیلی با ظرافت انجام می دهد‪.‬‬ ‫این نمایش به نظر من یک طنز شریف است که در عین سادگی‬ ‫حرف ه��ای زیادی برای گفتن دارد و نیازی هم ندارد که بخواهد‬ ‫دست به هر کاری بزند‪.‬‬ ‫ونکتهپایانی؟‬ ‫یدانم از تمام تماشاگرانی که در‬ ‫راستش من فقط وظیفه خودم م ‬ ‫این مدت امدند و کار ما را تماشا کردند به شدت تشکر می کنم‪.‬‬ ‫امیدوارم اگر این اجراها زمانی تمدید شد و یا در سالن دیگری اجرا‬ ‫ش��د باز هم از ما حمایت کنند و ما را تنها نگذارند‪ .‬ارزوی قلبی‬ ‫من این است که برای تئاتر ما اتفاق های خوبی رخ بدهد و همه‬ ‫نمایش هابتوانندتماشاگرانخودشانراپیداکنند‪.‬‬ ‫سوسن پرور‪« :‬دپوتات» تماشاگر را به اندازه یک‬ ‫تئاترازادمی خنداند‬ ‫سوسن پرور بازیگری که شاید بسیاری بخاطر نقش افرینی هایش‬ ‫درسریال هایتلویزیونیوفیلم هایسینماییاورابیشتربشناسند‪،‬‬ ‫بعنوان یکی از بازیگران اصلی این نمایش پس از چندین س��ال‬ ‫دوری از صحنه تئاتر‪ ،‬ایفاگر نقش ک��وال در نمایش «دپوتات»‬ ‫اس��ت‪ .‬او که کار حرفه ای خود را از اواس��ط دهه هفتاد با بازی در‬ ‫تئاتر اغاز کرده‪ ،‬بازی در سریال های تلویزیونی «بزنگاه»‪« ،‬خوب‪،‬‬ ‫بد‪ ،‬زشت»‪« ،‬میریم مسافرت»‪« ،‬یار مهربان»‪« ،‬دزد و پلیس» و‬ ‫همچنین نقش افرینی در فیلم های سینمایی «زندان زنان»‪« ،‬رد‬ ‫کارپت» و «پشت در خبری نیست» را در کارنامه هنری خود دارد‪.‬‬ ‫به عنوان نخستین سوال برای خوانندگان ما‬ ‫بفرمایید که چگونه به کروه بازیگران نمایش‬ ‫«دپوت�ات» پیوس�تید و اینک�ه مش�خصا در‬ ‫نمایشنامه چیزی ویژگی یا جذابیتی برایتان‬ ‫وجود داش�ت که شما را به نوعی متقاعد کرد‬ ‫تا بازی در این نمایش را بپذیرید؟‬ ‫درباره قسمت اول سوال شما باید بگویم که راستش حدود شش‪،‬‬ ‫هف��ت ماه قبل تر از انکه گروه تمرینات کار را ش��روع کند اقای‬ ‫نادری نمایش��نامه را برای من فرستادند و من هم ان را خواندم‪.‬‬ ‫البته ان نمایشنامه با متن فعلی تفاوت هایی داشت از جمله اینکه‬ ‫مثال حضور شخصیت کوال به شکل دیگری بود‪ .‬اما در ان زمان‬ ‫من به دلیل مشغله کاری که داشتم سعادت نشد که اقای نادری را‬ ‫همراهی کنم‪ .‬از طرفی دیگر ظاهرا ان موقع شرایطی پیش می اید‬ ‫که زمان اجرا ش��ش‪ ،‬هفت ماه به تعویق می افتد و وقتی مجددا‬ ‫اقای نادری با من تماس گرفتند و گفتند که قرار است همان کار‬ ‫را با کمی تفاوت اجرا کنند‪ ،‬من بدون اینکه متن جدید را خوانده‬ ‫باشم و با همان ذهنیتی که از متن اولیه داشتم سر تمرین ها حاضر‬ ‫ش��دم‪ .‬یعنی من زمانی به گروه اضافه شدم که کار با متن جدید‬ ‫تقریبا شکل گرفته بود و قرار هم بود خانم انا نعمتی نقش کوال را‬ ‫بازی کنند‪ .‬اما به هر روی من با اینکه متن جدید را نخوانده بودم اما‬ ‫در کل متن فعلی برایم جذاب تر بود‪ .‬راستش اگر بخواهم صادقانه‬ ‫بگویم متن بطور کلی خوب بود اما اگر بگویم که متن مرا مجذوب‬ ‫ک��رد که در این کار بازی کنم‪ ،‬دروغ گفتم‪ .‬اما در واقع چیزی که‬ ‫بیشتر باعث شد من در این نمایش حضور پیدا کنم؛ اول حضور‬ ‫خود اقای اتابک نادری و ارادتی بود که من به ایشان داشتم‪ ،‬دوم‬ ‫اینکهچونچندسالیازتئاترفاصلهگرفتهبودم‪،‬احساسکردمبهتر‬ ‫است با کسی دوباره به سمت تئاتر بیایم که قبل از اینکه همکارم‬ ‫باشد‪ ،‬رفیقم هست‪ .‬و همین یک دل قرصی و دلگرمی برایم بود‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه می فرمایید زمانی که شما سر‬ ‫تمرین ها امدید کار تقریبا ش�کل گرفته بود‪،‬‬ ‫چگونه خودتان را به گروه رساندید؟‬ ‫یدانستم که‬ ‫اول اینکه روزی که سر تمرین حاضر شدم واقعا نم ‬ ‫قرار است جای بازیگری دیگری بازی کنم‪ .‬بعد از اولین روز تمرین‬ ‫زمانی که به خانه برگش��تم با توجه به اینکه چند سالی بود کار‬ ‫تئاتر نکرده بودم و از طرفی کار خیلی مشکلی است که بازیگری‬ ‫ناگهان و در یک فرصت کم بخواهد خودش را به گروه برساند و‬ ‫یکسری مسادل دیگر تصمیم گرفتم که پیشنهاد بازی را نپذیرم‪.‬‬ ‫با این حال همان ش��ب در منزل سه‪ ،‬چهار دور متن را خواندم و‬ ‫واقعا نکته هایی در متن بود که من خیلی خوب توانس��تم با انها‬ ‫ارتباط برقرار کنم و همچنین خیلی زود توانستم با نقش کوال رفیق‬ ‫یدانستم که این کوال‬ ‫شده و خیلی زود نقش را بشناسم‪ ،‬اما باز نم ‬ ‫همانی اس��ت که اقای نادری می خواهد یا نه‪ .‬نکته دیگری که‬ ‫ذهنم را مشغول کرده بود این بود که من در دوران دانشجویی و‬ ‫زمانی که تئاتر کار می کردم مثل اب خوردن می توانستم به جای‬ ‫یک بازیگر دیگر خودم را سریع و زیر ‪ 24‬ساعت به گروه برسانم‪،‬‬ ‫اما مسئله این بود که حدود ‪ 20‬سا ل از ان موقع گذشته و به نظر‬ ‫خودم به نوعی ریسک کردم و خواستم خودم را محک بزنم که ایا‬ ‫هنوز مانند ان دوران می توانم خیلی سریع خودم را به گروه برسانم‪.‬‬ ‫نهایتاوقتیروزبعدسرتمرینحاضرشدم‪،‬خوشبختانهمتوجهشدم‬ ‫که برداشت هایم از نقش کوال با چیزی که مدنظر اقای نادری بود‬ ‫خیلی بهم نزدیک هستند و فکر می کنم که توانستم خیلی زود‬ ‫خودم را به گروه برسانم‪.‬‬ ‫تِمنمایشنامهوجذابیت هایمتنچقدربرایتان‬ ‫جذاب بود؟‬ ‫راستش در رابطه با نمایشنامه می توانم در این حد بگویم که در‬ ‫کل با یک متن خوب و پرمحتوا مواجه هستیم‪ .‬برای من پرداختن‬ ‫به مقوله دروغگویی‪ ،‬چیزی که اینقدر رایج هست‪ ،‬و اینکه فردی‬ ‫یک نفر را استخدام کند که دروغ بگوید بیشتر از ابعاد دیگر متن‬ ‫برایم جالب بود‪ .‬یعنی در بُن مایه متن چیزی که برای من جالب‬ ‫بود نگاه اخالق گرایانه ای موجود در متن بود‪ .‬یعنی خیلی به ساختار‬ ‫اجتماعیشخصیت هاینمایشنامهکارینداشتم‪،‬بیشترطرحاین‬ ‫مسئله اخالقی برایم جالب بود که انسان می تواند به جایی برسد‬ ‫که برای دروغ گفتن کسی را استخدام کند و از طرف دیگر کسی‬ ‫نمی تواندپیشرفتکندبخاطراینکهنمی تواندخوبدروغبگوید‪.‬‬ ‫اجرای نمای�ش «دپوت�ات» از چند جهت در‬ ‫ش�رایط فعلی تئاتر ما یک اتفاق محس�وب‬ ‫می ش�ود‪ ،‬اول اینکه عده ای به ش�دت کار را‬ ‫پس�ندیدند و عده ای هم اصال کار را دوس�ت‬ ‫نداش�تند‪ .‬عالوه بر ان مخاطبان هم استقبال‬ ‫خیلی خوبی از نمایش کردند‪ .‬با توجه به حضور‬ ‫چهره های شناخته شده ی سینما و تلویزیون‬ ‫به عنوان بازیگران این نمایش‪ ،‬به نظر ش�ما‬ ‫علتایناستقبالمخاطبچقدربخاطرحضور‬ ‫بازیگرانشناختهشدهبودوچقدرخودنمایش‬ ‫این پتانسیل را داشت؟‬ ‫اول اینکه من معتقدم االن ما در حالی از تئاتر صحبت می کنیم‬ ‫که به نظر من تقریبا ‪60‬درصد گیش��ه ی تئاتر را چهره ها تامین‬ ‫می کنند‪ .‬به هر حال وقتی قرار اس��ت تئاتر به سمت خصوصی‬ ‫ش��دن برود‪ ،‬پس مسئله بازگشت سرمایه اهمیت پیدا می کند و‬ ‫استفاده از چهره های شناخته شده هم یکی از راهکارهای بازگشت‬ ‫سرمایه هست و کار بدی هم نیست‪ .‬البته اصال نمی خواهم وارد‬ ‫اسیب شناسی این مسئله بشوم ولی اینکه نام افراد می تواند انقدر‬ ‫تماشاگر بیاورد که حتا منجر به تمدید یک کار بشود را نمی توان‬ ‫منکر شد‪ .‬اما مش��خصا درباره این نمایش؛ که یکسری نام ها و‬ ‫چهره های شناخته شده هم در ان بازی می کنند‪ ،‬معتقدم که در‬ ‫وهل��ه اول و در نقطه اغاز م��ا داریم از یک تئاتر حرف می زنیم‪،‬‬ ‫چیزی که فی نفس��ه تمام مشخصات یک تئاتر یعنی یک درام‪،‬‬ ‫کامال در ان هست‪ .‬یعنی اگر مخاطبی مثال سوسن پرور را دوست‬ ‫نداش��ته باشد باز هم این نمایش المان های درام دیگری دارد که‬ ‫ان مخاطب بگوید من بازی سوسن پرور را دوست ندارم ولی این‬ ‫نمایش را دیدم در مجموع کل کار را دوس��ت داشتم‪ .‬به عبارتی‬ ‫استفاده از عناصر دراماتیک در این کار فراموش نشده و ما چیزهای‬ ‫زیادی بعنوان میزانسن های مفهومی در این کار داریم و در حقیقت‬ ‫همه چیز در خدمت یک هدف است؛ یعنی اینگونه نیست که هر‬ ‫بازیگری ساز خودش را بزند‪ .‬مسئله ی دیگری که به نظرم در تئاتر‬ ‫ما مانند گذشته جدی گرفته نمی شود اهمیت کار گروهی و بازی‬ ‫کردن برای پارتنر اس��ت‪ .‬مثال یکی از علت هایی که من خودم‬ ‫سال هاس��ت تئاتر را تجربه نکردم بدین خاطر بود که چیزی که‬ ‫‪7‬‬ ‫کار تماشاگر را به همان اندازه بخندانیم‪ .‬اما در کل از نظر سبک‬ ‫و اس��تایل کاری من مشابهتی بین کار خودمان و تئاترهای ازاد‬ ‫نمی بینم و فرسنگ ها از هم دور هستیم‪ .‬در واقع شاید چیزی که‬ ‫باعث چنین برداشتی شده این باشد که تماشاگر با تماشای کار ما به‬ ‫همان اندازه ای می خندد که تماشای یک تئاتر ازاد او را می خنداند‪.‬‬ ‫به جز این من هیچ نقطه اشتراک دیگری نمی بینم‪.‬‬ ‫بط�ور کل�ی ب�ازی در ای�ن نمایش ش�ما را‬ ‫انقدر مش�تاق کرده که در اینده فعالیت های‬ ‫تئاتری تانراافزایشبدهید؟‬ ‫راستش من از سال گذش��ته قصد داشتم که امسال خودم یک‬ ‫نمایش را کارگردانی کنم و االن هم منتظرم که ببینم چه شرایطی‬ ‫پیش می اید‪ .‬دیگر اینکه بازی در این کار برای من از دو جهت واقعا‬ ‫اتفاق خوبی بود و از این ریسکی که کردم پشیمان نیستم؛ یکی‬ ‫ما در تئاتر یاد گرفتیم؛ بازی کردن برای بازیگر مقابل و پارنتر بود‪ .‬اینکه متوجه شدم هنوز ان توانایی هایی که در گذشته داشتم در من‬ ‫مثل یک بازی که مثال توپی در دس��ت من است و من ان را به وجود دارد‪ .‬دوم اینکه توانستم در برابر اعتماد اقای نادری روسفید‬ ‫بازیگر مقابلم پاس می دهم و او نیز متقابال باید به من پاس بدهد‪ .‬باشم‪ .‬و از این دو منظر حضور در این کار برای من انقدر پیامد مثبت‬ ‫متاسفانه من حسم این است که االن وقتی این توپ را به بازیگر و سازنده داشته که من بتوانم دوباره ریسک کنم و اگر خدا بخواهد‬ ‫مقابلم پاس می دهم او دیگر توپ را به من پاس نمی دهد و پیش نمایشیراکارگردانیکنم‪.‬‬ ‫یدارد‪ .‬به همین دلیل ان تخلیه و ارضاء روحی در من‬ ‫خودش نگه م ‬ ‫اگر ممکن هس�ت درباره نمای�ش خودتان و‬ ‫صورت نمی گرفت و همین مسئله باعث شد از‬ ‫اینکه قرار اس�ت چ�ه زمانی ان را‬ ‫تئاتر فاصله گرفتم چون دیدم که دیگر اکثرا افراد‬ ‫روی صحن�ه ببرید هم کمی برای‬ ‫فقط برای خودشان بازی می کنند‪ .‬اما در نمایش‬ ‫خوانندگانماتوضیحبدهید‪.‬‬ ‫«دپوتات» می توانم به جرات بگویم که این بده‬ ‫راس��تش همانطور که ع��رض کردم من‬ ‫سوسنپرور‪:‬‬ ‫بستان بین بازیگران به شکل خیلی خوبی وجود‬ ‫حدود یکس��الی هس��ت که تصمیم دارم‬ ‫تقریبا‪60‬درصد‬ ‫دارد‪ .‬به عبارتی می خواهم بگویم که اصوال وجود‬ ‫نمایشنامه ای را که خودم نوشتم کارگردانی‬ ‫گیشه یتئاتررا‬ ‫چنین چیزهایی اس��ت که در تئاتر لذت بخش‬ ‫کنم‪ .‬البته عنوان نمایش موقتا «بچه های‬ ‫چهره هاتامین‬ ‫است و در این نمایش انقدر عشق وجود دارد که‬ ‫ورودی ‪ »72‬هس��ت ام��ا هنوز این عنوان‬ ‫می کنند‪ .‬به هر حال‬ ‫اسم سوسن پرور و بقیه عزیزان در ان گم باشد‪.‬‬ ‫قطعی کار نیست و ممکن است تغیر کند‬ ‫وقتی قرار است تئاتر‬ ‫یعنی من فکر می کنم وقتی مخاطب نمایش ما‬ ‫و امیدوارم امسال شرایط اجرای ان فراهم‬ ‫بهسمتخصوصی‬ ‫را می بیند‪ ،‬در وصف ان می گوید یک کار خوب‬ ‫شود‪ .‬از نظر زمان اجرا هم با توجه به اینکه‬ ‫شدن برود‪ ،‬پس‬ ‫دیدم از سوسن پرور‪ ،‬از ماه چهره خلیلی‪ ،‬از پندار‬ ‫بعد از اتمام اجرای نمایش «دپوتات»‪ ،‬باید‬ ‫مسئلهبازگشت‬ ‫اکبری و‪ ....‬و زیبایی کار نیز در همین نکته است‬ ‫در یک کار تصوی��ری بازی کنم‪ ،‬احتماال‬ ‫سرمایهاهمیتپیدا‬ ‫که مخاطب ابتدا اسم تئاتر را می اورد بعد اسم‬ ‫در شش ماهه ی دوم سال فرصت خواهم‬ ‫می کند و استفاده از‬ ‫بازیگران را‪ .‬ضمن انکه دلیل دیگری که به نظرم‬ ‫داشت که به صورت جدی نمایشنام ه خودم‬ ‫چهره هایشناخته‬ ‫مخاطب خودش امروز مبلغ کار ما شده اینست‬ ‫را اجرا کنم‪.‬‬ ‫شده هم یکی از‬ ‫که عناصر دراماتیکی که باید برای اجرای یک‬ ‫ونکتهپایانی؟‬ ‫راهکارهایبازگشت‬ ‫نمایش روی صحنه و تمدید اجرای ان لحاظر‬ ‫راس��تش یکی دو نکته هس��ت که واقعا‬ ‫سرمایه هست و کار‬ ‫شده باشد‪ ،‬کامال در این کار وجود دارد‪.‬‬ ‫دوست دارم به انها اشاره کنم‪ .‬یکی اینکه‬ ‫بدی هم نیست‬ ‫نمایش�نامه به ش�کلی نوشته‬ ‫از تمام بازیگران این کار بخاطر اینکه کار‬ ‫شده که حتی اگر به ساده ترین‬ ‫تیم��ی و گروهی را به معن��ای واقعی بلد‬ ‫ش�کل ممکن ه�م اجرا بش�ود باز ب�ه نوعی بودند تشکر می کنم‪ .‬دیگر اینکه از اقای ارمین جباری مدیرتولید‬ ‫کمدی موقعیت را به وجود می اورد اما عده ای این نمایش بخاطر زحمت هایی که در زمنیه تبلیغات این نمایش‬ ‫از منتق�دان نمایش «دپوت�ات» می گویند که کشیدندخستهنباشیدمی گویم‪.‬نکتهمهم تریکهواقعاتمایلدارم‬ ‫این کار بیشتر به سمت تئاترهای ازاد رفته و به ان هم اشاره کنم درباره صحنه ای است در اغاز نمایش که من‬ ‫نتوانسته به طور موفق کمدی موقعیت را پیاده و یاش��ار نادری باید با هم یکسری حرکات موزون انجام بدهیم‪.‬‬ ‫کند‪ .‬ش�ما به عنوان یکی از بازیگران کار این راستش من همیشه نگران بودم که شاید ان اتفاق درست در این‬ ‫نظر را قبول دارید؟‬ ‫صحنه (با توجه به اینکه جزو صحنه های اغازین کار است و باید‬ ‫همانطور که خودت هم اش��اره کردی بُن مایه این نمایشنامه به تماشاگر را جوری جذب کند که تا انتها نمایش را دنبال کند) نیفتد‪.‬‬ ‫شکلی است که حتا اگر ان را به ساده ترین شکل ممکن هم اجرا اما بعد از اینکه من و یاشار نادری که واقعا بازیگر با اخالقی است‪،‬‬ ‫کنیم باز با یک کمدی موقعیت مواجه خواهیم بود‪ .‬به عقیده من با هم درباره این صحنه حرف زدیم و توانستیم مشکل ان را حل‬ ‫نمایش «دپوتات» به هیچ وجه یک تئاتر ازاد نیست و چیزی که کنیم‪ ،‬االن طوری شده که ان صحنه و زمانی که قرار است با او‬ ‫به نظرم باعث شده کسانی چنین برداشتی از این نمایش بکنند روی صحنه برویم برای من به یکی از دلنشین ترین قسمت های‬ ‫شاید بخاطر این بوده که ما توانس��تیم به همان اندازه ای که در این کار تبدیل شده و از این بابت از او و همکاری اش در این کار‬ ‫تئاترهای ازاد می توانند تماشاگر را بخنداند‪ ،‬ما نیز توانستیم در این سپاسگزارهستم‪.‬‬ ‫‪8‬‬ ‫تجسمی‬ ‫چهارشنبه ‪29‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪484‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫رنمد� ی�شکسوت؛‬ ‫گف�گوی«ه�رنمد»ابغالمحس ی�ن انیمه�‬ ‫پ‬ ‫بهروز فائقیان‬ ‫سوء مدیریت‪ ،‬هنرسرزمین مان‬ ‫را نابود می کند‬ ‫غالمحسین نامی نقاش پیشرو و پیشکسوت‪ ،‬حاال بیشتر از یک دهه می شود که با وجود رفت و امدها به ایران در تورنتو کانادا اقامت دارد‪ ،‬اما به شهادت‬ ‫واکنش هایی که اینجا و انجا نشان داده‪ ،‬بدون شک یکی از معدود هنرمندان مهاجرت کرده ایرانی است که باید گفت همیشه یک گوش و چشمش هم به‬ ‫تو گوی تلفنی با غالمحسین نامی که این روز ها را در تورنتو می گذراند هم بیشتر بحث اتفاقات اخیر در هنرهای‬ ‫اتفاقات فرهنگ و هنر داخل کشور بوده‪ .‬در گف ‬ ‫تجسمی بود که داغ شد و واکنش های او را به همراه داشت؛ هرچند رشته سخن به خیلی جاهای دیگر کشیده شد که البته در هم کالمی با هنرمندی که یکی از‬ ‫شاهدان عینی تحوالت هنری تاریخ معاصر ایران بوده دور از ذهن نیست‪ .‬حاال انچه در این فرصت گفته و شنیده شد پیش روی شماست‪.‬‬ ‫می دانی�م ک�ه با وج�ود اقام�ت در کانادا همیش�ه پی گیر‬ ‫هنری را دیدیم ولی اش�کال اینجا نیس�ت که مس�ائل را‬ ‫رخدادهای داخل ایران هم هس�تید‪ .‬از اخبار این روزهای‬ ‫پی گیری نمی کنیم و یک جایی همه چیز را رها می کنیم به‬ ‫هنرهایتجسمیچهچیزیدستگیرتانشده؟‬ ‫حال خودش؟ ایا با تعلیق تصمیم های اخیر مسئوالن این‬ ‫بسیار متاسفم که از عملکرد بعضی برنامه ریزان به این نتیجه رسیده ام که این‬ ‫پرونده ها را باید بسته شده دانست؟‬ ‫روز ها عده ای س��د راه پیشرفت هنر می شوند‪ .‬مصداق بارز این عملکرد را هم پیشنهاد من هم این است که دنبال کار ها گرفته شود‪ .‬باید به انجا برسیم که تمامی‬ ‫در ماجرای موزه هنرهای معاصر‪ ،‬همینطور تصمیم به حذف رشته های نقاشی برنامه ریزی های هنری وزارت اموزش و پرورش و حتی وزارت ارشاد به خصوص‬ ‫و گرافیک از هنرستان ها دیدیم و شنیدیم‪ .‬از نظر من ریشه و ابشخور هردوی در مورد هنرستان ها به عهده یک کمیته متشکل از نخبگان و اساتید باتجربه‬ ‫این اتفاق ها از یک جا است ولی هرچه هست این ها جز بدخواهی و اقدامات ضد هنر گذاشته شود‪ .‬ان ها هستند که باید برنامه ریزی کنند و تصمیم بگیرند مفاد‬ ‫هنرینمی تواندباشد‪.‬‬ ‫اموزش های هنری چه باشد‪ .‬بنده در اوایل دهه پنجاه عضو کمیته برنامه ریزی‬ ‫اتفاقاتاخیرنگرانتانکرده؟‬ ‫اموزش و پرورش بودم و در انجا درسی را پیشنهاد کردم به نام «مبانی هنرهای‬ ‫وقتی موزه هنر معاصر ما با این گنجینه ارزشمندش مورد تهاجم قرار می گیرد و تجسمی» (ویژوال دیزاین) که ان موقع کسی از ان خبر نداشت‪ .‬اهمیت این درس‬ ‫یک شبه تصمیم می گیرند ان را به بخش خصوصی بسپارند‬ ‫در رشته های هنری بسیار و در تمام دنیا مطرح است در حالی‬ ‫جای نگرانی نیست؟ به خصوص اینکه اساسا انگار قرار نیست‬ ‫که در ایران اصال خبری از ان نبود‪ .‬ان موقع پیشنهادش را دادم‬ ‫جامعه هنری جزئیات چنین اتفاقی را بداند؛ نه م ‬ ‫یدانیم این من بیش از ‪ ٢٠‬سال را در که فورا پذیرفته شد و کتاب هایش را هم خودم نوشتم؛ دو جلد‬ ‫به اصطالح بخش خصوصی اصال ش��امل چه افرادی است این هنرستان گذرانده ام‪ ،‬در کتاب برای هنرستان های وزارت اموزش و پرورش که بعد ها در‬ ‫و نه اینکه عملکردش قرار است چگونه باشد‪ .‬جای دیگر هم اینزمینهتحقیقکرده ام هنرستان های هنرهای زیبا هم مورد استفاده قرار گرفت‪ .‬بعد از‬ ‫می بینیم که برنامه ریزان نااگاه و بی خردی پیدا می شوند که ولی جایی ندیدم که یک انقالب هم نسخه کامل تری از این کتاب را اماده کردم که تا‬ ‫تصمیم می گیرند یک رشته مادر یعنی نقاشی را از مدارسی که‬ ‫مرکز اموزشی در سطح امروز در دانشکده های هنری تدریس می شود‪.‬‬ ‫اسم هنر بر روی ان ها است حذف کنند‪ .‬می شود همه این ها متوسطه در دنیا اموزش ان هایی که تصمیم به حذف رشته نقاشی و گرافیک داشتند‬ ‫را بشنوید و نگران نباشید که با این قبیل تصمیم ها در اینده‬ ‫برای خودش��ان استدالل هایی هم می اوردند از قبیل «به روز‬ ‫هنر داده باشد و فارغ‬ ‫شاهد چه اتفاقاتی خواهیم بود و در این مسیر چه پنجره هایی التحصیالنشجنبشیرادر رسانی اموزش های هنری» و «برنامه ریزی برای اشتغالزایی»‪.‬‬ ‫باز خواهد شد برای تهاجم به جنبه های دیگر هنر این مملکت‪ .‬مملکت شان به وجود بیاورند هر چیز تعریفی دارد و به روزرسانی هم تعریف خودش را دارد‪.‬‬ ‫حاال تو خود حدیث مفصل بخوان از این مجمل‪.‬‬ ‫که پایه و اساس یک جریان چطور ممکن است جریان بسیار روشن و مقتدر هنر نقاشی در‬ ‫ولی این قبیل اتفاقات در کشور ما بی سابقه مهم در ان مملکت شود سطح جامعه را نابود کنیم و اسم ان را به روز رسانی بگذاریم؛‬ ‫همنیست‪.‬‬ ‫اصال به روزرسانی چه چیزی!؟ در این به روزرسانی که اقایان‬ ‫با تصمیم های اخیر پا را خیلی فرا تر گذاشته اند و اصال کلیت هنر را دارند از ریشه ادعا می کنند و من ان را خند هدار و مضحک می بینم‪ ،‬مثال فتوگرافیک جایگزین‬ ‫می زنند‪.‬فقطتصورکنیدجایهنرستان هابهخصوصهنرستان هایوزارتارشاد گرافیک شده است‪ .‬این نشان می دهد تا چه اندازه نااگاهانه و غیر تخصصی با‬ ‫یداند گرافیک چه‬ ‫با ان تاریخ درخشانش در تاریخ هنر معاصر ما خالی شود‪ .‬همه ما اذعان داریم که موضوع برخورد کرده اند‪ ،‬نشان می دهد ان برنامه ریز اصال نم ‬ ‫تاریخ‪ ۶۰‬ساله هنرستان های ما چه جایگاهی در رشد هنرهای تجسمی مملکت هست؟ فتوگرافیک یک بخش یا یک درس از اصول و مبانی اموزش گرافیک‬ ‫داشته؛ بیشترین هنرمندان پیشرو و ارزشمند هنر معاصر ما فارغ التحصیالن این است و نمی تواند به عنوان یک رشته قلمداد شود؛ کسی که اصول گرافیک را یاد‬ ‫هنرستان ها هس��تند و بهترین استادان هنرهای تجسمی این مملکت در این نگرفتههرگزنمی تواندازعکاسیدرگرافیکاستفادهخوببکند‪.‬خب‪،‬همهاین ها‬ ‫هنرستان ها تدریس کرده اند؛ و حاال می بینیم چنین نهادی مورد هجمه قرار گرفته نشانه غیرتخصصی بودن این کمیته است؛ از شما می خواهم فقط تصور کنید‬ ‫است‪.‬‬ ‫چطور می ش��ود درسی را که الفبای هنرهای تجسمی از یک هنرستان یا یک‬ ‫اما به نظر می رسد واکنش های جامعه هنری هم به چنین دانشکدههنریحذفکنیم‪.‬‬ ‫اتفاقاتیجدی ترشده‪.‬‬ ‫فکر می کنید درباره تحوالت هنر معاصر ایران که بخشی‬ ‫از این واکنش هایی که می گویید‪ ،‬مثال در مورد موزه هنرهای باخبر ش��دم که‬ ‫از ان مدیون نظام اموزشی هنرستان ها و دانشکده های‬ ‫عده ای از هنرمندان تجمعی را هم ترتیب دادند اما ایا بضاعت جامعه هنری ما‬ ‫هنری اس�ت به اندازه کافی روش�نگری شده؟ شما به‬ ‫یدانم چرا بعضی از دوستان هنرمند‪ ،‬همکاران و اساتید‬ ‫همین قدر است؟ من نم ‬ ‫عنوان شاهد عینی جنبش ها و جریان های هنر نوگرای‬ ‫عزیز ما تا این اندازه در سکوت به سر می برند؟ باید بگویم دوستانی که فکر می کنند‬ ‫ایران انچه را که جامعه هنریمان از این تحوالت دریافت‬ ‫این سیل به در خانه ان ها نمی رسد بسیار اشتباه می کنند‪ .‬هشدار می دهم اگر این‬ ‫کرده به خصوص در نسل های نوامده چطور می بینید؟‬ ‫اتفاقات شومی را که دارد می افتد نادیده بگیریم و سکوت کنیم به قهقرای تاریخ قبال هم گفته ام که در این زمینه با خالء جدی مواجه هستیم‪ .‬ایرادی که من‬ ‫فرو خواهیم رفت‪.‬‬ ‫تو گو ها‬ ‫به طور کلی به جریان هنر مملکت دارم این اس��ت که چرا این گف ‬ ‫تصمیم هایی گرفته شد و به دنبال ان واکنش های جامعه انجام نشده و به ویژه حاال که در این زمان هنر این مملکت دارد رشد می کند‬ ‫و جوان ها با این همه هیجان دارند کار می کنند چرا نمی شود؟ چه کسی باید یکی از تابلو ها جمعیتی شکل گرفته و ضیاء پور برای ان ها حرف می زند‪ .‬کمی به‬ ‫در اندیشه جوان هایی که به ریشه های فرهنگی و هنری خودشان نا اگاهند حرف هایش گوش دادم بعد جلو تر رفتم و اسمش را پرسیدم که گفت من ضیاء پور‬ ‫روش��نگری کند؟ چه کسانی وظیفه دارند که این ها را با ریشه های هنر این هستم‪ .‬به او گفتم که حرف هایتان امروز مرا تکان داده‪ ،‬چیزهایی را در ذهن من‬ ‫مملکت اگاه کنند تا گمراه نشوند و اگاهانه کار کنند؟ چه کسی باید این سوال روشن کرده و تا امروز کسی در دانشگاه چنین حرف هایی نزده‪ ،‬دوست دارم باز‬ ‫را مطرح کند که ما که هستیم و در کجای تاریخ ایستاده ایم؟‬ ‫هم شما را ببینم‪ .‬مرا بغل کرد و بوسید‪ ،‬بعد هم بالفاصله نشانی خانه اش را که‬ ‫پس بیایید در این فرصت ادامه گف ‬ ‫تو گو را در این مس��یر پیش ببریم‪ .‬از نقش ان موقع روبه روی خیابان مرمر در انتهای کوچه ای بود به من داد و قرار مالقات‬ ‫مدرسه های هنری در اموزش هنر مدرن برایمان بگویید‪.‬‬ ‫گذاشتیم‪ .‬از ان به بعد دیگر من مرتب با استاد بودم؛ یک بار از او پرسیدم کارهای‬ ‫دانشکده هنرهای زیبا که ابتدا در کوچه مروی واقع بود‪ ،‬به زیرزمین دانشکده شما به عنوان کسی که کوبیسم را برای ایران به ارمغان اوردید‪ ،‬ارتباط چندانی با‬ ‫فنی منتقل شده و در سال ‪ ١٣١٩‬در دانشگاه تهران رسما تاسیس می شود و کوبیسمی که می شناسیم و از جمله در اثار پیکاسو‪ ،‬براک و لژه مطالعه کرده ایم‬ ‫بعد از چهار سال جلیل ضیاء پور و جواد حمیدی از این دانشگاه برای تحصیل ندارد‪ .‬او گفت کامال درست است برای اینکه من با فلسفه کوبیسم اشنا شدم و ان‬ ‫در فرانسه بورسیه می شوند‪ .‬حسین کاظمی و احمد اسفندیاری هم در همین را در خودم حل کردم‪ ،‬اما من یک ایرانی هستم و پشتوانه فرهنگی و هنری این‬ ‫زمان فارغ التحصیل می شوند که کاظمی با هزینه شخصی‬ ‫مملکت سنت هایی است که نمی توانم ان ها را نادیده بگیرم؛‬ ‫به فرانس��ه می رود و اس��فندیاری هم در ای��ران می ماند‪.‬‬ ‫من فلسفه کوبیسم را در حقیقت با موتیف های بومی و سنتی‬ ‫ضیاء پور در فرانس��ه و در اتلیه «اندره لوت» که از بزرگان من یک ایرانی هستم و تلفیق کردم و اعتقاد دارم که کوبیسم من شکل ایرانی دارد و‬ ‫کوبیس��م در فرانسه بود‪ ،‬کار می کند و بعد از چهار سال به پشتوانهفرهنگیوهنری دیگر کوبیسم پیکاسوی اسپانیایی نیست‪ .‬این حرف او به نظر‬ ‫ایران بازمی گردد و فعالیت های جدی اش را در سال ‪ ١٣٢٧‬اینمملکتسنت هایی من برای ان زمان استدالل بسیار درستی است‪.‬‬ ‫با تش��کیل انجمن و مجله خ��روس جنگی در یک مبارزه است که نمی توانم ان ها را حتما از نظر ش�ما هم این جنبش ه�ا و جریان ها‬ ‫نفس گیر اغاز می کند‪ .‬حق ضیاء پور ادا نش��ده؛ کاری که او نادیدهبگیرم؛منفلسفه از همه جوانب به انچه می باید دس�ت پیدا نکرد‪.‬‬ ‫کرد از کارستان هم کارستان تر است‪ .‬شوخی نیست در ان کوبیسم را در حقیقت با پرس�ش اخر اینکه؛ امروز همه ای�ن تجربه ها را‬ ‫فضای متعصب و سنتی حرف از کوبیسم و مدرنیسم بزنیم‪ .‬موتیف هایبومیوسنتی چطور باید دید؟‬ ‫ضیاء پور در کش��وری که به ش��دت سنتی بود تمام تالش تلفیق کردم و اعتقاد دارم هیچکس نیامد این جریان پرسابقه در هنر ایران را به نقد بکشد‬ ‫خود را به کار بست تا نوگرایی را مطرح کند‪ .‬او اوایل دهه‬ ‫و تحلیل و بحث و جدل بکند که در بس��تر مدرنیته ای که از‬ ‫که کوبیسم من شکل‬ ‫‪ ٣٠‬با همتی واالهنرس��تان هنرهای زیبا را تاسیس و برای ایرانی دارد و دیگر کوبیسم قرن شانزدهم تا قرن بیست و یکم ادامه دارد و پله پله پشت‬ ‫س��ال ها در ان تدریس کرد و شاگردانی تربیت کرد که هر پیکاسویاسپانیایینیست س��ر هم جلو امده تا امروز رسیده به اینجا‪ ،‬ان وقت ما با یک‬ ‫یک از بهترین های هنرمندان مدرن ایران به شمار می روند‪.‬‬ ‫تاریخ درست متضاد ان‪ ،‬چطور یکباره مدرنیست می شویم‪ .‬چه‬ ‫من بیش از ‪ ٢٠‬س��ال از دوره جوانی خودم را در این هنرستان گذرانده ام‪ ،‬در مولفه هایی برای هنرمند ایرانی در این میان وجود دارد که چطور نگاه کند و چگونه‬ ‫این زمینه تحقیق کرده ام ولی جایی ندیدم که یک مرکز اموزشی در سطح تحت تاثیر قرار بگیرد یا اینکه کجا تلفیق کند و کجا نکند‪ .‬درباره این مسائل هیچ‬ ‫تو گو نش��ده؛ چرا جریان سقاخانه ‪-‬اسم ان را مکتب نمی گذارم چون‬ ‫متوس��طه در دنیا اموزش هنر داده باشد و فارغ التحصیالنش جنبشی را در وقت گف ‬ ‫مملکت خودش��ان به وجود بیاورند که پایه و اساس یک جریان بسیار مهم ویژگی ه��ای یک مکتب را ندارد‪ -‬ک��ه قرار بود به عنوان یک مکتب ایرانی در‬ ‫در ان مملکت شود‪ .‬با وجود اینکه ممکن است اغراق امیز به نظر برسد ولی جهان مطرح شود نتیجه ای انچنان که باید نمی گیرد و واقعا به جایی نمی رسد؟ ما‬ ‫می خواهم تشابهی را بین هنرستان هنرهای زیبا و مدرسه باهاوس المان در با پرسش های متعددی روبه رو هستیم‪ .‬نمی خواهم حکمی کلی صادر کنم و باید‬ ‫اوایل قرن بیس��تم در المان مطرح کنم که در انجا هم تعدادی از اس��تادان بگویم که بسیاری از نقاشان ما اگاهانه و با مطالعه در این زمینه کار کردند اما بعضی‬ ‫تو گو و بدون هیچگونه بحث و جدلی نگاهی ظاهری و سطحی‬ ‫درجه یک دلس��وخته گردهم امدند و کس��انی را تربیت کردند که پایه گذار هم بی هیچ گف ‬ ‫بسیاری از جنبش های نوین هنر جهان بودند و هستند‪ .‬البته نمی خواهم بر به این موضوع کردند‪ .‬خب‪ ،‬اگر به خصوص امروز و در تلقی بعضی از جوان ها‬ ‫این تش��ابه تاکید کنم ولی هنرستان هنرهای زیبا هم در کشور ما می تواند در جامعه نابسامانی به وجود می اید‪ ،‬دلیلش همین نبود روشنگری ها است‪ .‬اساسا‬ ‫چنین جایگاهی داش��ته باشد چون اکثر کس��انی که از این هنرستان فارغ چرا باید مدرنیسم وارد جامعه ما می شد‪ .‬وضعیت اجتماعی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬سیاسی و‬ ‫التحصیل شدند در جرگه نامداران جنبش نوگرایی هنر معاصر ایران درامدند‪ .‬فرهنگی ما در سال های اغازین این قرن چگونه بوده که باید تحت تاثیر تحوالت‬ ‫ش�ما خودتان از همین مدرس�ه ها می ایید و از کوران این دنیای غرب مانند ان ها پیش می رفتیم و دیگر اینکه اگر قرار بوده اجبارا این کار را‬ ‫تحوالت گذش�ته اید‪ .‬به ما بگویید هنر نوگرای ان دهه ها بکنیم‪ ،‬چگونه؟ به زعم من این چگونگی بسیار مهم است‪ .‬نمی شود هر کاری را‬ ‫چطور فکر می کرد و حرفش چه بود؟‬ ‫به اسم مدرنیسم مطرح و منتقد ان را هم مثال به عقب ماندگی متهم کرد‪ .‬ایا ما‬ ‫من در نخستین سال دانشجویی ام یعنی سال ‪ ١٣٣٩‬برای نخستین بار ضیاء پور بستر تاریخی مدرنیته یا مدرنیسم را طی کرده ایم؟ اگر نکرده ایم تکلیفمان چیست‬ ‫را در نمایشگاهی که در دانشکده هنرهای زیبا برگزار شده بود مالقات کردم‪ .‬در و چه باید کنیم تا ان را درست بفهمیم و درست انجام دهیم؟ این وظیفه ای حیاتی‬ ‫حالی که با همان روپوش رنگی در نمایشگاه قدم می زدم ناگهان دیدم که در مقابل است که این بحث ها را مطرح کنیم و به نتیجه برسانیم‪.‬‬ ‫چهارشنبه ‪29‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪484‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پایان دوران سرافراز و اغاز دوران علی عسکری؛ تب و تاب تغییر در سازمان‬ ‫صدا و سیما سرانجام ارام گرفت‪ .‬از دقایقی دیگر رئیس جدید سازمان صدا و‬ ‫سیما به طور رسمی معارفه می شود و یکی از غیرمنتظره ترین تحوالت تاریخ‬ ‫این سازمان رسمی می شود‪.‬‬ ‫عبدالعلی علی عس��کری در اولین س��خنرانی رس��می خود در مقام رییس‬ ‫س��ازمان صداوسیما‪ ،‬از تعامل رس��انه ملی با قوای سه گانه کشور خبر داد و‬ ‫بر «استفاده از تمامی نیروهای کارامد صداوسیما» و همچنین «توجه به نیاز‬ ‫مخاطبان» تاکید کرد‪ .‬رییس سازمان صداوسیما ضمن سپاسگزاری از مقام‬ ‫معظم رهبری که کار رسانه ملی را به وی واگذار کرده اند‪ ،‬به اهمیت سازمان‬ ‫صداوسیما به عنوان رسانه ملی اشاره کرد و گفت‪ :‬می دانید که امروز عرصه‬ ‫رقابت رسانه ای است‪ .‬امروزه با نبرد رسانه ای بزرگی مواجهیم و در این مسیر‬ ‫کسانی که دارای توانمندی های باالتری هستند‪ ،‬دارای قدرت های رسانه ای‬ ‫برتر هم هستند‪.‬‬ ‫علی عس��کری س��پس گفت‪ :‬ملت ایران یک ملت قهرمان است که خدای‬ ‫متعال این فرصت را داد تا با رهبری امام راحل توانستند بزرگترین حادث ه این‬ ‫دوران را رقم بزنند‪ .‬در این مس��یر رس��انه ها و دشمنان و نظام استکبار برای‬ ‫انتقام گیری از ملت بزرگ ایران اقداماتی را راه اندازی و از طریق رسانه ها برای‬ ‫رسیدن به راهبردشان اقدام کردند‪ .‬شروع به تخریب فرهنگ ملت ایران کرده‬ ‫و تالش کردند تا فرهنگ و هویت ملت ایران را تغییر بدهند‪ .‬بخش بزرگی‬ ‫از پاسخگویی به این دشمنان بر دوش صداوسیماست‪.‬‬ ‫علی عس��کری همچنین در بخش��ی از س��خنانش در مراسم تودیع و‬ ‫معارف��ه‪ ،‬از حمایت ه��ای محمد س��رافراز و تالش ه��ای وی در این‬ ‫مقطع تش��کر کرد‪ .‬رییس صداوس��یما سپس از سازمان به عنوان یک‬ ‫رس��انه با اهمی��ت و راهبردی و حیاتی برای نظام اس�لامی یاد کرد‪.‬‬ ‫او ب��ا تاکید بر اینکه هیچ ادعایی ندارد اما عمق میدان صدا و س��یما‬ ‫را به خوبی می شناس��د‪ ،‬گفت‪ :‬س��ازمان صدا و س��یما سازمانی قوی‬ ‫و مس��تحکم اس��ت و قوت ان در نیروی انس��انی اس��ت که در جای‬ ‫جای این رس��انه کار می کنند‪ .‬تمام این زنجیره های انسانی سازمان‪،‬‬ ‫ارزش��مند هستند‪ .‬درست است که در زمینه تولید هنوز عمیق نشده ام‬ ‫که خواهم ش��د‪ ،‬اما عمق سازمان را می شناسم و با یکایک نیروهای‬ ‫فداکارس��ازماناش��ناهس��تم‪.‬‬ ‫علی عس��کری سپس اظهار کرد‪ :‬از همه نیروها در این مسیر کمک خواهم‬ ‫گرفت و این بار بر دوش انس��ان های رس��انه ای اس��ت که موجب افتخار و‬ ‫مباهات ما هس��تند‪ .‬این نیروها در تمام حوزه های سازمان صداوسیما قابل‬ ‫یو‬ ‫مش��اهده هستند؛ حوزه های حیاتی همچون فرهنگی ‪ ،‬سیاسی ‪ ،‬پشتیبان ‬ ‫حوزه های فنی و زیرساختی‪ .‬او سپس وظایفی که از این پس بر دوش صدا‬ ‫و سیما خواهد بود را اینگونه عنوان کرد‪ :‬عمق بخشی به تولیدات رسانه ای‪،‬‬ ‫تعم��ق بر دین ب��اوری ‪ ،‬مواجه��ه هنرمندانه با موضوع��ات اجتماعی ‪ ،‬نگاه‬ ‫محبت امیز به مخاطبان ‪ ،‬تولیدات فاخر و هنرمندانه و پر جاذب ه و پاسخگویی‬ ‫به نیاز مخاطبان ‪ ،‬تولید‪ ،‬انتقال و انتشار صدا و تصویر با کیفیت باال‪ .‬او خلق‬ ‫همه مزیت های رسانه ای به دست نیروی انسانی خدوم را از وظایف سازمان‬ ‫صدا و س��یما در راه پیش رو دانست‪ .‬علی عسکری از دیگر وظایف سازمان‬ ‫صدا و سیما در این مسیر را حمایت و پشتیبانی و به حرکت دراوردن نیروهای‬ ‫خدوم ش��امل هنرمندان ‪ ،‬کارگردانان و تهیه کنندگان چیره دست دانست که‬ ‫پیش از این اثار فاخری را در رس��انه ملی به جای گذاش��ته اند‪ .‬رییس جدید‬ ‫سازمان صداوسیما با تاکید بر اینکه رسانه ملی عضو غیر قابل انفکاک نظام‬ ‫اس�لامی ایران اس��ت ‪ ،‬بیان کرد‪ :‬رس��انه ملی عضو غیرقابل انفکاک نظام‬ ‫اس�لامی است و دس��تیابی به ارمان های ملت ایران است که به این رسانه‬ ‫معنا می بخشد‪ .‬علی عس��کری در این مراسم تعامل با قوای سه گانه نظام‬ ‫را از دیگر مسائل مهم پیش روی سازمان صدا و سیما دانست و تاکید کرد‪:‬‬ ‫ت از فعالیت های دولت محترم‪ ،‬بیان پیشرفت های روزافزون ‪ ،‬پرهیز از‬ ‫حمای ‬ ‫ی شدن‪ ،‬دستیابی به شعار پیشرفت‬ ‫س��یاه نمایی ‪ ،‬پرهیز از ش��کاف و دو قطب ‬ ‫و مقاوم��ت و کمک به قدرت نظام اس�لامی ایران از محورهای مورد تایید‬ ‫رسانه ملی در این دوران خواهد بود‪ .‬رییس جدید سازمان صدا و سیما در همین‬ ‫زمینه تصریح کرد‪ :‬امید است با حمایت رییس جمهور‪ ،‬رییس قوه قضاییه و رییس‬ ‫مجلس‪ ،‬با اتکا به داشته ها و سرمایه های سازمان بتوانیم در دوران جدید‪ ،‬فصل‬ ‫نویی را برای صداوسیما رقم بزنیم‪.‬‬ ‫می روم تا صداوسیما با اقتدار و قدرت به کار خود ادامه دهد‬ ‫همچنین در ادامه این مراسم محمد سرافراز رییس سابق سازمان صداوسیما‬ ‫گفت‪ :‬من رفتم تا صداوس��یما با اقتدار و قدرت به کارش ادامه دهد‪ .‬محمد‬ ‫سرافراز امروز ‪ ۲۸‬اردیبهشت در مراسم تودیع خود بیان کرد‪ :‬مهم ترین چالش‬ ‫س��ازمان مش��کالت مالی بود که در ان زمان ‪ ۱۸۰۰‬میلیارد بودجه و ‪۲۸۰۰‬‬ ‫رادیو و تلویزیون‬ ‫س�اممطرحشد‪:‬‬ ‫دررماسموتدیعومعارفهروسایدقمیودجیدصداو ی‬ ‫همه مسائل کشور به رسانه‬ ‫ملی برمی گردد‬ ‫میلیارد هزینه سازمان بود و در سال ‪ ۹۳‬کمک‬ ‫رادیویی و تلویزیونی مخاطبان افزایش پیدا کرده‬ ‫هزار میلیاردی دولت هم تمام ش��ده بود و باید‬ ‫اند که برخی از انها چشمگیر بوده اند‪ .‬شبکه دو‬ ‫فکری برای ان می ش��د‪ .‬وی اف��زود‪ :‬در ابان‬ ‫که بسیار افت کرده بود بسیار افزایش مخاطب‬ ‫س��ال ‪ ۹۳‬که بنده مسئولیت ریاست سازمان را‬ ‫داشته است‪ .‬شبکه خبر و شبکه مستند با توجه‬ ‫برعهده گرفتم ش��اید مهمترین چالش سازمان‬ ‫به اچ دی ش��دن و ای فیلم و نس��یم افزایش‬ ‫بحث مش��کالت مالی بود چون در این شرایط‬ ‫مخاطب داش��ته اند‪ .‬اخیرا در شبکه پنج نیز که‬ ‫بودجه س��ازمان حدود ‪ ۱۸۰۰‬میلیارد تومان بود‬ ‫در حوزه اقتصاد مقاومت��ی کار کرده با افزایش‬ ‫اما مخارج سازمان ‪ ۲۷۰۰‬میلیارد تومان بود که‬ ‫مخاطب بسیار روبرو شده است‪ .‬همچنین نظم‬ ‫یک رقم کسری بزرگ بودجه وجود داشت و در‬ ‫کنداکتوری و جدول پخش نیز در این میان تاثیر‬ ‫همان سال ‪ ۹۳‬کمک یک میلیارد دالری دولت‬ ‫بسیاری داشته که همه در یک عنوان بود‪ .‬وی‬ ‫به صدا و سیما نیز تمام شده بود و از این به بعد‬ ‫ادامه داد‪ :‬در حال حاضر ‪ ۴‬ش��بکه در تهران با‬ ‫باید برای هزینه های س��ازمان فکری می شد‬ ‫کیفیت اچ دی پخش می شوند و هم زمان تی‬ ‫چون مخارج ان خیلی بیش��تر از عددی بود که‬ ‫اس س��وم در تمام مراکز استان نصب شده که‬ ‫در بودجه امده بود‪.‬‬ ‫فعال به جای ش��بکه تهران یک شبکه اچ دی‬ ‫بدهیم‬ ‫رویه‬ ‫تغییر‬ ‫که‬ ‫شد‬ ‫باعث‬ ‫فشارها‬ ‫داد‪:‬‬ ‫سرافراز توضیح‬ ‫دیگر به روی انتن می برند‪ .‬همه ش��بکه ها از لحاظ‬ ‫و به سمت درامدزایی حرکت کنیم‪ .‬مسیر کاهش و هزینه‬ ‫قاب تصویر ‪ ۴‬به ‪ ۳‬بودند ولی االن ‪ ۱۶‬به ‪ ۹‬هس��تند‪.‬‬ ‫رسانهملیعضو‬ ‫ها ادامه داشت و با فراز و نشیب ها ما وارد سال جدید شدیم‬ ‫در فضای مجازی همه س��ایت های مختلف سازمان‬ ‫غیرقابلانفکاک‬ ‫و خوش��بختانه این مدل برای س��ازمان به نتیجه رسیده و‬ ‫با یک هویت مش��غول به کار ش��ده اند‪ .‬همچنین در‬ ‫نظام اسالمی است و‬ ‫قراردادهای ما ‪ ۲‬هزار و ‪ ۳۰۰‬میلیارد تومان است و همراه با‬ ‫موضوع اپلیکیش��ن ها برنامه ریزی خوبی انجام شده‬ ‫دستیابیبهارمان های‬ ‫کمک دولت و رقم افزایشی مجلس ‪ ۳‬هزار و ‪ ۵۰۰‬میلیارد‬ ‫است‪ .‬سرافراز درباره حوزه خبر نیز عنوان کرد‪ :‬در حوزه‬ ‫ملت ایران است‬ ‫بودجه خواهد بود که دکتر علی عسکری می تواند بدهی ها‬ ‫خبر ما به سمت اطالع رسانی زنده رفتیم‪ .‬اولین بار که‬ ‫که به این رسانه‬ ‫را بده��د و از ای��ن گردنه عبور کند‪ .‬وی اش��اره کرد‪ :‬نکته‬ ‫سخنان وزیر خارجه امریکا به صورت زنده پخش شد‬ ‫معنامی بخشد‪.‬علی‬ ‫بع��دی چابک س��ازی بود‪ .‬اول تبدیل س��اختار اداره ای‬ ‫در خود رسانه های خارجی نیز به یک خبر تبدیل شده‬ ‫ عسکری در این مراسم‬ ‫به س��اختار رس��انه ای بود‪ .‬گردش کار بین صف و ستاد‬ ‫بود‪ .‬ما به بی طرفی به عنوان منصفانه بودن خبر هم‬ ‫تعامل با قوای سه گانه‬ ‫صورت می گرفت ک��ه بین همه حوزه ها نقش ایفا می‬ ‫توجه کردیم که خبر منصفانه برود روی خبر‪ .‬کسانی‬ ‫نظام را از دیگر مسائل‬ ‫کردند و هم ارتباط افقی و هم عمودی کاهش پیدا کرد‬ ‫که دنبال خبر هستند در ‪ ۱۰‬دقیقه اول خبر به اخبار روز‬ ‫مهمپیش رویسازمان‬ ‫و سازمان خبری تر شد‪ .‬نکته بعدی بحث مخاطب است‪.‬‬ ‫دنیا دسترسی دارند و کسانی که عالقه مند به تحلیل‬ ‫صدا و سیما دانست‬ ‫این موضع بس��یار اصلی اس��ت‪ .‬دغدغه و چالش رسانه‬ ‫هس��تند می توانند ادامه ان را ببینند‪ .‬همچنین سایت‬ ‫ملی همین است‪ .‬هم ضریب نفوذ تلفن های همراه زیاد شده و هم نسل باشگاه خبرنگاران نیز در بین پرمخاطب ترین سایت ها قرار گرفته است‪.‬‬ ‫جدید ماهواره ها که باید مدام رصد شوند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬سازمان صداوسیما در این مقطع با مسائل زیادی هم در حوزه‬ ‫رییس سابق سازمان صدا و سیما گفت‪ :‬فعال تا این مدت در اغلب شبکه های گفتمانی‪ ،‬هم مس��ائل سیاسی و هم مس��ائل فرهنگی و رسانه ای دست به‬ ‫‪9‬‬ ‫گریبان اس��ت؛ این چالش ها همچنان ادام��ه دارد و مدیر صحیح و انقالبی‬ ‫همچون اقای علی عس��گری از عهد ه ان برخواهد امد‪ .‬مثال موافقان برجام‬ ‫می گفتند که دوره نقد برجام به پایان رسیده و منتقدان برجام هم می گفتند‬ ‫چرا دالیل ناکامی برجام گفته نمی شود و چنین مسائل و موضوعاتی همواره‬ ‫ادامه دارد‪ .‬چون اقتصاد مقاومتی امسال همراه با اقدام و عمل است و ما‬ ‫کارگاه های تولیدی زودبازده را تشویق کردیم ولی در این میان موانعی‬ ‫وجود دارد که ما نمی توانیم نس��بت به ان بی تفاوت باش��یم‪ .‬امیدوارم‬ ‫دکتر علی عسگری با تخصصی که دارند بتوانند کشتی را سالم به ساحل‬ ‫مقصود برس��انند‪ .‬چون هم��ه چیز در این مملکت به رس��انه ملی برمی‬ ‫گردد‪ .‬امیدوارم ایشان بتوانند بر ضریب نفوذ و قدرت رسانه ملی بیفزایند‪.‬‬ ‫وی در پایان سخنان خود به موضوع استعفا از سوی پورمحمدی پرداخت‬ ‫و گف��ت‪ :‬نمی دانم اقای پورمحمدی تعریف کردند یا تخریب ولی من به‬ ‫بخش سنتی استعفا می پردازم که استعفا به معنی طلب عفو کردن است‬ ‫و از همه طلب عفو می کنم که در این مدت اذیتشان کردیم و امیدوارم‬ ‫توفیق خدمت برای همه فراهم شود‪.‬‬ ‫محمد س��رافراز همچنین در گفت وگو با خبرنگار ایسنا‪ ،‬در پاسخ به این‬ ‫پرس��ش که دلیل اصلی استعفای شما پس از حضور ‪ 18‬ماهه در ریاست‬ ‫س��ازمان صداوس��یما چه بود؟ به ای��ن جمله اکتفا کرد ک��ه "برای یک‬ ‫دس��تمال که قیصریه را به اتش نمی کش��ند"‪ .‬او با بیان اینکه این جمله‬ ‫حرف های زیادی را در بر دارد‪ ،‬گفت‪ :‬من رفتم تا صداوس��یما با اقتدار و‬ ‫قدرت به کارش ادامه دهد‪ .‬س��ر افراز درباره تعامل کمرنگی که در مقام‬ ‫رییس صداوس��یما با رسانه ها داشت نیز خاطرنشان کرد‪ :‬به رسانه ها چه‬ ‫بگوی��م؟ معموال مس��ووالن عادت دارند تا خیلی صحب��ت کنند‪ .‬من بر‬ ‫همین اساس گفتم که حرف نزنم و بیشتر عمل کنم‪.‬‬ ‫توجه به اقتصاد و تولید ملی‬ ‫اما رییس جدید س��ازمان صداوس��یما در حاشیه مراس��م تودیع و معارفه‬ ‫رییس رس��انه ملی‪ ،‬به پرسش هایی درباره اولین اقدام او پس از انتصاب‪،‬‬ ‫تغیی��رات مدیریت��ی در س��ازمان صداوس��یما و اینکه ک��دام بخش در‬ ‫صداوس��یما را مهم تر می داند‪ ،‬پاسخ داد‪ .‬رییس جدید سازمان صداوسیما‬ ‫درب��اره اینکه اولین اقدامش در بدو ورود به س��ازمان چه خواهد بود؟ به‬ ‫طنز گفت‪ :‬شروع به کار اولین برنامه ماست‪.‬‬ ‫دکتر علی عس��گری س��پس اظهار کرد‪ :‬توجه به اقتصاد و تولید ملی در‬ ‫دس��تور کار ماس��ت و ش��ما همه این ها را روی انتن خواهید دید‪ .‬او در‬ ‫همین زمینه توضیح داد‪ :‬ما از صنایع کوچک و صنایع متوس��ط حمایت‬ ‫می کنی��م‪ .‬ما ‪ 70‬ت��ا ‪ 80‬هزار کارخانجات داری��م و باید کمک کنیم که‬ ‫ان ها راه اندازی بشوند‪ ،‬تولید کنند‪ ،‬مردم بخرند و کمک کنیم تا تحوالت‬ ‫اقتصادی باال برود‪.‬‬ ‫رییس صداوسیما همچنین در پاسخ به اینکه توجه به کدام بخش از سازمان‬ ‫اعم از خبر‪ ،‬سریال سازی‪ ،‬رادیو و ‪ ...‬برایتان اولویت دارد؟ اظهار کرد‪ :‬مهمترین‬ ‫بخش ما سیماست؛ در تولید برنامه های جذاب و اموزنده و در خبررسانی قطعا‬ ‫تغییر و تحوالتی را خواهید دید‪.‬‬ ‫علی عسکری س��پس در پاسخ به پرس��ش دیگری مبنی بر اینکه تغییر‬ ‫معاونان س��ازمان تا چه میزان در اولویت شما خواهد بود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما‬ ‫در این مورد کار فوری و ضربتی را در نظر نداریم‪ .‬او در پاس��خ به اینکه‬ ‫با توجه به صحبت های محمد س��رافراز در مراسم تودیع و معارفه مبنی‬ ‫بر حل ش��دن بدهی های صداوسیما‪ ،‬پیش بینی ش��ما این است که این‬ ‫مش��کالت چگونه حل خواهد شد؟ اظهار کرد‪ :‬ما در سازمان صداوسیما‬ ‫مش��کل زیاد داریم اما تالش می کنی��م که ان ها را حل کنیم و نگذاریم‬ ‫که برای پرسنل سازمان مشکلی ایجاد شود‪.‬‬ ‫علی عس��کری همچنین در پاسخ به اینکه چه برنامه هایی را از این پس‬ ‫در دس��تور کار خود قرار خواهید داد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬برنامه ها را بعدا توضیح‬ ‫می دهم اما برای تحقق بیش��تر منویات و تدابی��ر مقام معظم رهبری و‬ ‫همچنین برای رش��د اقتصاد ملی و اقتصاد مقاومتی تالش خواهیم کرد‪.‬‬ ‫همچنی��ن برنامه هایی برای ارتقاء فرهنگی و حمایتی از نهادهای جامعه‬ ‫و رش��د هویت فرهنگی جوانان خواهیم داشت‪ .‬رییس صداوسیما ارتباط‬ ‫بیش��تر با نخبگان فرهنگ��ی و اقتصادی جامع��ه را از دیگر اولویت های‬ ‫رس��انه ملی برشمرد و گفت‪ :‬سازمان صداوس��یما قرار است ارتباطات‬ ‫را گس��ترده تر کند تا بتوانیم از طریق ان ه��ا فایده های فراوانی را به‬ ‫مردم برس��انیم و برنامه هایی را نظیر علم و فناوری‪ ،‬حمایت از صنایع‬ ‫دانش بنی��ان‪ ،‬حمایت از تولیدات مل��ی و اینکه جامعه ما از تولیدات با‬ ‫کیفیت ملی اس��تفاده کند و منجر به رش��د صنایع و کارخانجات شوند‬ ‫و اش��تغال را باال ببرند‪ ،‬در نظر داریم‪.‬‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫موسیــقی‬ ‫‪10‬‬ ‫یاد استاد‬ ‫چهارشنبه ‪29‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪484‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫حسن کامکار‬ ‫حسن کامکار در سال ‪ ۱۳۰۲‬در سنندج به دنیا امد‪ .‬چون در ان زمان و شرایط‪،‬‬ ‫تنها مکان برای ارتباط با موس��یقی‪ ،‬گروه موزیک ارتش بود وی به عشق‬ ‫فراگیری موسیقی در سن ‪ ١٠‬سالگی وارد ارتش شد‪.،‬‬ ‫حسن کامکار در سن ‪ ١٧‬سالگی با سازهای سنتی و مخصوصا ویولن اشنا‬ ‫شد و چون در ارتش سلفژ را فرا گرفته بود‪ ،‬این ساز را بدون استاد و با استفاده‬ ‫از نت ها و ردیف های چاپ شده از ابوالحسن صبا تمرین کرد‪.‬‬ ‫از ان جایی که او تمام سازهای ایرانی از قبیل سنتور و تار و سه تار و کمانچه‬ ‫را بدون استاد فراگرفت و نیز می توانست به راحتی این سازها را کوک کند‪،‬‬ ‫دارای استعداد بسیار خوبی بود‪.‬‬ ‫علی رغم تمام مشکالت‪ ،‬وی توانست تحوالت زیادی در زمینه موسیقی و‬ ‫به خصوص موسیقی کردستان ایجاد کند‪ ،‬در ان زمان موسیقی محلی اصال‬ ‫هیچ نت و علمی نداشت و او توانست بسیاری از قطعات محلی کردستان را‬ ‫به طور علمی حفظ و ضبط کند‪.‬‬ ‫حسن کامکار در سال ‪ 1340‬اولین هنرستان موسیقی کردستان را تاسیس‬ ‫کرد و نیز در حدود سال های ‪ 1346‬و ‪ 1347‬توانست ‪ ٤‬گروه موسیقی تشکیل‬ ‫دهد که یک گروه از انان گروه بانوان و یک گروه دیگر را کودکان تشکیل‬ ‫می دادند‪.‬استادحسن کامکار خیلی عالقه داشت که این هنر را توسعه بدهد و‬ ‫در واقع بسیار عالقه مند بود که فرزندان خود نیز در این عرصه گام بگذارند‬ ‫و نیز به علت استعدادی که در فرزندانش وجود داشت انها با تربیت پدر و با‬ ‫راهنمایی های او توانستند موسیقی را فراگیرند‪.‬‬ ‫وی دارای ‪ 8‬فرزند (هوش��نگ‪ ،‬بیژن‪ ،‬پش��نگ‪ ،‬ارسالن‪ ،‬قش��نگ‪ ،‬اردوان‪،‬‬ ‫اردش��یر و ارژنگ) نوازنده و اهنگس��از است‪ .‬هوشنگ کامکار که در زمینه‬ ‫اهنگسازی تحصیالت اکادمیک دارد اثار زیادی برای ارکستر بزرگ و همین‬ ‫طور برای سازهای ایرانی ساخته است‪ .‬همچنین در زمینه کمانچه‪ ،‬اردشیر‬ ‫کامکار توانس��ت تحوالتی را ایجاد کند‪.‬اردوان کامکار نیز سبک خاصی در‬ ‫نوازندگی سنتور ایجاد کرده است ارسالن نیز نوازنده چیره دستی در ویولن‬ ‫است‪ .‬قشنگ کامکار‪ ،‬دختر وی نیز از بانوان برجسته در زمینه موسیقی به‬ ‫شمار می رود‪.‬وی موسس گروه کامکارها می باشد و اولین ارکستر خانوادگی‬ ‫کامکارها در سال ‪ ١٣٤٤‬شکل گرفت‪ .‬گروهی که متحدترین گروه موسیقایی‬ ‫ش��ده است و همچنان نیز به فعالیت ادامه می دهد‪ .‬این ارکستر از سازهای‬ ‫مختلفی بهره می گرفت‪.‬بعدها گروه کامکارها به اتفاق محمدرضا لطفی‪ ،‬پرویز‬ ‫مشکالتیان و حسین علیزاده هسته گروه های شیدا و عارف را بنیان گذاردند‬ ‫و اولین کنس��رت ها را هم اوایل انقالب‪ ،‬اجرا کردند‪ .‬در ان س��ال ها اردوان‬ ‫با تکنیک باالی خود در س��نتور به تکن��وازی می پرداخت‪ .‬در همین زمان‬ ‫دعوت های خارجی از کامکارها اغاز ش��د‪ .‬استاد حسن کامکار سال ‪1371‬‬ ‫و در سن ‪ 69‬سالگی دار فانی را وداع گفت‪ .‬روحش شاد و یادش گرامی‪...‬‬ ‫بعداز لغو کنس�رت کیهان کلهر در نیش�ابور این بار نوبت کنسرت «ناگفته»‬ ‫حاف�ظ ناظری ب�ا همراهی پدرش‪ ،‬بود که با اینکه تم�ام مجوزهای الزم این‬ ‫کنسرت از سوی وزارت ارشاد اخذ شده بود به یکباره با برگزاری این برنامه‬ ‫مخالفت شد که بازتاب خبری بسیاری نیز در رسانه ها به همراه داشت‪ .‬حافظ‬ ‫ناظری نیز با انتقاد از این اتفاق در صفحه اینستاگرامش چنین نوشت‪« :‬چنین‬ ‫رخدادهایی در س�رزمینی که هزاران س�ال زادگاه فرهن�گ و هنر و علم بوده‬ ‫وهست جای بسی تاسف دارد‪»...‬‬ ‫ت‬ ‫برریس ض‬ ‫ارکس�رهادر« ت‬ ‫گف�امنرضباوصل»‬ ‫و�عیت‬ ‫بازگشایی ارکسترها سیاسی بود‬ ‫هنرمند‪ :‬ششمین جلسه از سلسله نشست های «گفتمان ضرب اصول» ‪ ۲۷‬اردیبهشت با موضوع «بررسی وضعیت ارکسترهای‬ ‫تحت نظارت وزارت فرهنگ و ارش�اد اسلامی» با حضور اهالی موس�یقی از جمله هوش�نگ کامکار‪ ،‬فرهاد فخرالدینی‪ ،‬یحیی‬ ‫شریعت نیا‪ ،‬مانی جعفرزاده‪ ،‬باربد بیات و رضا مهدوی در فرهنگسرای ارسباران برگزار شد‪ .‬این در حالی است که هیچکدام‬ ‫از مسئوالن وزارت ارشاد در این جلسه حضور نداشتند‪ .‬رضا مهدوی مجری کارشناس این نشست ها با اشاره به عدم حضور‬ ‫محمد سریر در این جلسه گفت‪ :‬اقای سریر به عنوان رئیس شورای ارکسترهای سمفونیک تهران و ملی به این نشست دعوت‬ ‫شدند که متاسفانه نتوانستند در این جلسه حضور داشته باشند و انطور هم که به من گفتند ظاهرا ً تصمیم گرفته اند دیگر در هیچ‬ ‫شورایی شرکت نکنند‪ .‬اقای علی مرادخانی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی هم به این نشست دعوت شدند‬ ‫که ظاهرا در سفر بودند و نتوانستند حضور پیدا کنند‪ .‬ضمن این که از اقای پیروزپی مشاور اقای مرادخانی هم برای حضور در‬ ‫این جلسه دعوت شده بود که ایشان هم مانند بسیاری از مسئوالن دعوت ما را برای پاسخگویی اجابت نکردند‪.‬‬ ‫در ادام��ه اظهارات عل��ی رهبری ک��ه در قالب‬ ‫ی��ک فایل صوتی ضبط و برای «گفتمان ضرب‬ ‫اصول» ارسال شده بود‪ ،‬پخش شد‪.‬‬ ‫ی از مجموعه‬ ‫وی ضمن اش��اره به دالی��ل جدای ‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران‪ ،‬گفت‪ :‬دلیل فرار کردن‬ ‫م��ن از بنیاد رودک��ی و تمام این دم و دس��تگاه‬ ‫ای��ن بوده که بعد از ‪ ۱۴‬ماه هنوز که هنوز اس��ت‬ ‫کارمندانی که برای ارکستر کار می کنند نمی دانند‬ ‫یک ارکس��تر س��مفونیک چطور اداره می شود‪.‬‬ ‫دالیل عصبانیت من بیش��تر سر این چیزها بوده‬ ‫است و مش��کل دیگری نداش��تیم به جز اینکه‬ ‫حقوق بچه ها را به موقع ندادند یا درس��ت با انها‬ ‫حساب نکردند‪.‬‬ ‫عل��ی رهب��ری درب��اره کیفیت هنری ارکس��تر‬ ‫س��مفونیک ته��ران نیز گفت‪ :‬م��ا از نظر هنری‬ ‫در ای��ران ب��ه جایی رس��یدیم که ن��ه تنها برای‬ ‫خ��ودم تعجب اور بود‪ ،‬بلکه حت��ی ادم هایی مثل‬ ‫اقای جمالی تا اس��فندماه می گفتند ما با ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران هیچگونه مشکل هنری نداریم‪.‬‬ ‫از نظ��ر هنری کارم��ان منظم بود ب��رای اینکه‬ ‫موزیسین هایی در ارکستر بودند که با جان و دل‬ ‫کار کردند‪ .‬تا اخر سر هم با وجود اینکه نه سالن‬ ‫تمرین داشتیم و نه امکانات دیگری و حقوق هم‬ ‫نگرفت��ه بودند اما بچه ها می امدند و با جان و دل‬ ‫تا یک هفته پیش از تش��کیل شورای هنری کار‬ ‫می کردند‪ .‬اما از نظر اداری شرایط ارکستر افتضاح‬ ‫بود‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬مشکل ما از وقتی شروع‬ ‫ش��د که اقای پورناظری در چن��د مورد مختلف‬ ‫وقتی با من صحبت کردند گفتند که ارکس��ترها‬ ‫بهتر اس��ت خصوصی اداره شده و ماجرا به شیوه‬ ‫شرکتی فعالیت ها را ادامه دهد‪ ،‬یعنی شرکتی باشد‬ ‫که بتواند مخاطب ایجاد کند چرا که ما مش��کل‬ ‫نداشتن مخاطب داریم‪ .‬البته باید بگویم ما واقع ًا‬ ‫با مخاطب مش��کل نداشتیم و اگر تبلیغ به موقع‬ ‫انجام می ش��د سالنمان هم پر بود اما متاسفانه یا‬ ‫خوشبختانه از مهرماه یا ابان ماه متوجه شدم که‬ ‫دست هایی در کار است که می خواهد به دولت و‬ ‫به ما ثابت کند که ما مخاطب نداریم یعنی عمداً‬ ‫تبلیغ نمی شد و یا تنها سه روز مانده به کنسرت‪،‬‬ ‫بلیت فروشی اغاز می شد‪.‬‬ ‫عل��ی رهب��ری همچنی��ن گف��ت‪ :‬روزی اقای‬ ‫پورناظ��ری و اقای نوربخ��ش در اتاق من بودند‬ ‫و صحبت این را می کردند که اگر ارکس��تر را به‬ ‫یک ش��رکت خصوصی(البته نمی گفتند شرکت‬ ‫خودشان است) داده ش��ود و اصو ًال ما ارکستر را‬ ‫اداره کنیم ش��ما خیلی راضی تر خواهید بود‪ ،‬هم‬ ‫از نظر مخاطب دیگر مشکلی نخواهید داشت و‬ ‫هم از نظر مالی وضع ارکستر بهتر می شود‪ .‬البته‬ ‫من خیلی رغبت زیادی در این مسائل نشان ندادم‬ ‫برای اینکه احس��اس مسئولیت می کردم‪ .‬به دی‬ ‫ماه و بهمن رسیدیم که باالخره اقای پورناظری‬ ‫مرا به یک شرکتی در شمال تهران دعوت کردند‬ ‫که با هم ناهار بخوریم‪ ،‬در انجا به من گفتند اگر ارکستر سمفونیک با علی رهبری‪ ،‬اجرای بسیار‬ ‫شما ارکس��تر را در اختیار ما بگذارید من و اقای بسیار درخشانی بود‪ ،‬اما بسیاری از بچه هایی که‬ ‫نوربخش می توانیم خیلی از گرفتاری های ش��ما در ان کنسرت بودند که اتفاق ًا خود جناب رهبری‬ ‫را کم کنیم‪ ،‬شما گرفتاری زیاد دارید‪ .‬در حقیقت هم از انان تعریف می کردند از مجموعه ارکسترها‬ ‫انجا مطمئن ش��دم این قضیه حدس من درباره خارج شدند‪ .‬ارسالن کامکار‪ ،‬ایدین احمدی نژاد‪،‬‬ ‫خصوصی کردن از اول درست بوده است‪ .‬اینقدر رض ناژف��ر‪ ،‬ظهیرالدین��ی‪ ،‬کیارس و بس��یاری‬ ‫هم که احتم��ا ًال ما را اذیت کردند احتمالش زیاد دیگر ازجمله این نوازن��دگان بودند‪ .‬یا ما توانایی‬ ‫است که همه با هم یک جور ارتباط داشته که به تشخیص فنی افراد را نداریم یا دروغ می گوییم‪.‬‬ ‫ما ثابت شود واقع ًا نمی شود جور دیگری ارکستر را اینکه م��ا بخواهیم همه چیز از نظافت س��الن ها‬ ‫چرخاند و حتم ًا باید دست شرکت خصوصی باشد‪ .‬گرفته تا دیگر موارد این چنینی در اختیار ما باشد‪،‬‬ ‫وی در پایان ضمن اشاره به شکل گیری شورای کار درستی نیست و نکته دیگر اینکه چرا ایشان‬ ‫هنری ارکس��ترها گفت‪ :‬تاج اخری را هم که به همیش��ه اصرار داشتند خود رهبر ارکستر باشند؟‬ ‫س��رمان گذاشتند ش��ورا بود که قرار بود شورای چرا ما نمی گذاریم رهبران جوان و بااستعدادی که‬ ‫مشورتی باشد و به من و اقای فخرالدینی کمک اتفاق ًا تعدادشان کم هم نیست وارد ارکستر شوند‪.‬‬ ‫کند‪ .‬علی رهبری ادامه داد‪ :‬در ان جلسه هم که این اهنگس��از ادامه داد‪ :‬مش��کل ارکستر طی این‬ ‫ما شورا را ترک کردیم‪ ،‬توهین به اقای فخرالدینی یکی‪ ،‬دو س��ال اخیر این ب��وده که وضعیت پایدار و‬ ‫شد و وقتی اقای فخرالدینی بلند شدند‪ ،‬من و اقای ثابتی نداشته است‪ .‬وقتی یک بودجه معین برای یک‬ ‫پیروزپی به احترام اقای فخرالدینی بلند شدیم و سازمان تعریف می شود‪ ،‬بر اساس ان دستمزدهای‬ ‫از ان جلس��ه بیرون رفتیم‪ .‬البته باید بگویم که از مشخص به افراد مشخص باید تعلق بگیرد‪ ،‬اما در‬ ‫ان لحظه ای که ش��ورا شروع‬ ‫مجموعه ارکستر هر ماه یک‬ ‫کرد اقای ش��هبازیان گفتند‬ ‫ع��ده می امدند و یک عده هم‬ ‫اص ً‬ ‫ال ارکس��تر مدی��ر هنری‬ ‫می رفتند‪ .‬این امد و رفت های‬ ‫نمی خواه��د‪ ،‬چ��را من خودم‬ ‫بس��یار‪ ،‬مسائل بیمه ای و مالی‬ ‫هوشنگکامکار‪:‬‬ ‫مدیر هن��ری نباش��م؟ اقای‬ ‫نوازندگان را دچار مشکل کرد‪.‬‬ ‫اقای علی رهبری‬ ‫نوربخ��ش هم گفتن��د چقدر‬ ‫به هر جه��ت باید گفت که با‬ ‫موزیسینخوبیهستند‬ ‫این صحبت اقای شهبازیان‬ ‫دروغنمی شودرهبرارکسترشد‪.‬‬ ‫و احترام شان واجب‬ ‫جال��ب اس��ت‪ .‬در نهایت هم‬ ‫من در قبل از حضور ایشان در‬ ‫است‪ ،‬اما اینکه مدام‬ ‫ان وضعیت پیش امد‪ .‬به هر‬ ‫ایران به اقای مرادخانی گفتم‬ ‫می گوید «من به خاطر‬ ‫حال امروز امیدمان این است‬ ‫اگر می خواهید ی��ک کارنامه‬ ‫بچه ها چنین کردم» به‬ ‫که یک ارکستر خصوصی با‬ ‫خوب از ارکستر سمفونیک در‬ ‫نظرم دروغ است‪ .‬اگر‬ ‫افرادی خ��ارج از افراد وزارت‬ ‫دورانمدیریت تانبه جابگذارید‪،‬‬ ‫این حرف ها درست بود‬ ‫فرهنگ و ارشاد درست شود‪.‬‬ ‫از علی رهبری برای همکاری‬ ‫همان کاری را می کرد‬ ‫هوشنگ کامکار در ادامه این‬ ‫دع��وت کنی��د‪ ،‬اما متاس��فانه‬ ‫که من کردم‪ .‬اقای‬ ‫نشست با اشاره به مسائل اخیر‬ ‫هرچه که از حضور ایش��ان در‬ ‫رهبری می گوید به من‬ ‫پیش امده ارکستر سمفونیک‬ ‫ایران گذش��ت‪ ،‬رفتارها تغییر‬ ‫توهینکرده اند‪.‬‬ ‫تهران گفت‪ :‬من ‪ ۱۲‬سال در‬ ‫کرد‪ .‬همان طور هم که اش��اره‬ ‫دانشگاه هنر تدریس می کردم و مدیر گروه بودم؛ کردم ارس�لان هم در این زمینه ب��ا اقای رهبری‬ ‫تقلبی در دانشگاه اتفاق افتاد که من استعفا دادم صحبت هایبسیاریکرد‪.‬‬ ‫امدم بیرون‪ .‬اقای علی رهبری موزیسین خوبی هوشنگ کامکار ادامه داد‪ :‬ایشان یک جا می گوید‬ ‫هستند و احترام شان واجب است‪ ،‬اما اینکه مدام که من با ش��ورا کار نمی کنم در صورتی که من‬ ‫می گوید «م��ن به خاطر بچه ها چنین کردم» به در جریان هس��تم از چند ماه قب��ل کار کرده اند‪.‬‬ ‫نظرم دروغ اس��ت‪ .‬اگر این حرف ها درس��ت بود بعد در ج��ای دیگر می گوید اگر مهیار تفرش��ی‬ ‫همان کاری را می کرد که من کردم‪ .‬اقای رهبری پور در شورا باشد کار می کنم‪ .‬اینها ضد و نقیض‬ ‫می گوید به من توهین کرده اند‪ .‬اصال چرا ایشان است‪ .‬من قبال هم نوش��ته بودم و پیشنهاد دادم‬ ‫چنین مسائلی را تحمل می کرد؟ تا انجایی که من که اقای رهبری بهتر اس��ت به کارهای هنری و‬ ‫اطالع دارم ایشان تا اخرین یوروی دستمزدشان فنی ارکستر بپردازد و کارهای اداری و بخش های‬ ‫را هم گرفتند‪ .‬به نظرم حرف های این گونه کمی دیگر را مس��ئوالنش واگذار کند یا بهتر است به‬ ‫اغراق است‪.‬‬ ‫عن��وان رهبری میهمان بیاین��د و کار کنند‪ .‬من‬ ‫وی افزود‪ :‬در زمانی که ارسالن در ارکستر حضور متاسف هستم که ایشان پیشنهاد من را نپذیرفتند‪.‬‬ ‫داشت‪ ،‬ایشان را مدام نصیحت کردند و گفتند این مان��ی جعفرزاده موس��یقیدان و منتقد نیز در این‬ ‫نوع برخورد و خودخواهی درست نیست‪ .‬یک رهبر نشس��ت گفت‪ :‬من سعی می کنم تحلیلی از نگاه‬ ‫فقط باید وظیفه خود را انجام دهد‪ .‬اولین کنسرت خودم درباره راه اندازی‪ ،‬حرکت و توقف ارکس��تر‬ ‫س��مفونیک تهران در حال حاض��ر ارائه کنم‪ .‬در‬ ‫تاریخ ارکس��تر س��مفونیک تهران این اتفاق که‬ ‫رئیس جمهور به طور واضح از بازگشایی ارکسترها‬ ‫صحبت بکند‪ ،‬بی سابقه بود‪ .‬به زعم من مشکل‬ ‫اقای رهبری و دیگر دوس��تان که درباره ارکستر‬ ‫سمفونیک این گونه اظهارنظر می کنند‪ ،‬این است‬ ‫که فکر می کنند بازگش��ایی ارکستر‪ ،‬اساس ًا یک‬ ‫مقول��ه فرهنگی بود‪ ،‬اما ب��ه نظر من در حقیقت‬ ‫اتف��اق دیگری افتاد‪ .‬برنامه بررس��ی جامع اقدام‬ ‫مشترک یا همان برجام نشان داد که نظام سیاسی‬ ‫ایران به این نتیجه رسیده که باید با جهان تعامل‬ ‫کند‪ .‬تجربه و سبقه سایر کشورها هم نشان داده‬ ‫برای برون رفت از بن بس��ت های سیاسی باید به‬ ‫مسائل فرهنگی رجوع کرد‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬ایده دولت هم این ب��ود که اگر قرار‬ ‫اس��ت مذاکرات به نتیجه برس��د و باب مفاهمه‬ ‫با س��ایر کشورها باز ش��ود‪ ،‬ما نیازمند ارکستری‬ ‫هس��تیم که به دیگر کشورها س��فر کند و در راه‬ ‫برون رفت بن بس��ت های سیاسی بتواند اثربخش‬ ‫باش��د‪ .‬درواقع ایده بازگشایی ارکستر سمفونیک‬ ‫ی��ک اقدام تبلیغاتی و مناس��بتی ب��ود‪ ،‬اما بعد از‬ ‫مذاکرات ظاهراً تصمیم گرفته ش��د که تفاهم ها‬ ‫در همین حد باقی بماند و از این حد بیش��تر باب‬ ‫مراوده سیاسی باز نشود‪ .‬یعنی ارکستر سمفونیک‬ ‫برای منظوری تش��کیل ش��ده بود که دیگر ان‬ ‫منظور وجود نداشت‪ .‬از ان زمان به بعد فاز ارکستر‬ ‫س��مفونیک تهران عوض ش��د و این سئوال به‬ ‫وجود امد که ما با این ارکستری که درست کرده‬ ‫ایم چکار باید کنیم؟‬ ‫مان��ی جعفرزاده ادامه داد‪ :‬ای��ن را هم بگویم که‬ ‫اگر قرار می بود ارکس��تر سمفونیک به نیویورک‬ ‫برود می بایس��ت رهب��ری ان را هدایت می کرد‬ ‫که وجه بین المللی داش��ته باش��د از این رو علی‬ ‫رهبری به اذعان هم��ه بهترین گزینه بود‪ .‬اینها‬ ‫نظرات شخصی من اس��ت که البته امکان دارد‬ ‫اشتباه باش��د‪ .‬وی در بخش دیگری از سخنانش‬ ‫گف��ت‪ :‬اما این افراد با کس��ی مواجه ش��دند که‬ ‫وارد ب��ازی انها نمی ش��د و در نهایت بازی بهم‬ ‫خورد‪ .‬از همان زمان که جش��نواره موسیقی فجر‬ ‫به البوم اقای روحانی جایزه داد‪ ،‬می شد به راحتی‬ ‫حدس زد که ایش��ان جایگزین اقای رهبری در‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران خواهند بود و در نهایت‬ ‫هم همین ش��د‪ .‬به هر حال با ش��رایط موجود به‬ ‫نظر می رس��د ارکستر س��مفونیک از این به بعد‬ ‫ارکستر میهمان خواهد بود و کار نوازندگانش نیز‬ ‫کار پروژه اس��ت‪ .‬فرهاد فخرالدینی نیز به دلیل‬ ‫عدم حضور س��خنانش پخش شد و ضمن اشاره‬ ‫به شکل گیری ارکستر موسیقی ملی ایران گفت‪:‬‬ ‫ارکستر موسیقی ملی از سال ‪ ۱۳۷۷‬که تشکیل‬ ‫ش��د دارای اساسنامه هست و چندسال بعد از ان‬ ‫هم باز اساسنام ه دیگری هم نوشته شد و مطابق‬ ‫این دو اساسنامه که برای ارکستر نوشته شده بود‬ ‫تعریف شده بود که مدیر هنری دارای چه وظایفی‬ ‫هست‪ ،‬رهبر چه وظایفی دارد‪ ،‬شورای فنی دارای‬ ‫چ��ه وظایفی هس��ت‪ ،‬به هرحال ش��رح وظایف‬ ‫توضیح داده شده بود و ما براساس همان روشی‬ ‫که در گذش��ته داشتیم به همان ترتیب هم ادامه‬ ‫می دادیم‪ .‬این رهبر ارکستر ادامه داد‪ :‬در اساسنامه‬ ‫ارکستر شورای فنی دیده شده‪ ،‬البته االن بنده با‬ ‫این شورایی که تشکیل ش��ده مساله ای ندارم و‬ ‫فکر می کنم مشکالت حل خواهد شد برای اینکه‬ ‫فکر می کنم شورا برای کمک به من امده است‪.‬‬ ‫من با شورایی که مقابل من بایستد نمی توانم کار‬ ‫کنم‪ ،‬اینها در کنار من هستند یعنی می توانند به‬ ‫م��ن کمک کنند تا من راح��ت تر به اهدافی که‬ ‫برای موسیقی ملی دارم برسم و کارم را بهتر انجام‬ ‫دهم‪ .‬اگر اینطور باشد مشکلی نخواهم داشت ولی‬ ‫چنانچه فرض بفرمایید در این راستا بنیاد رودکی‬ ‫مث ً‬ ‫ال نظرش این باشد که همان روشی را که برای‬ ‫ارکستر سمفونیک اعمال می کنند برای موسیقی‬ ‫ملی هم عین ًا همان جور باشد من مشکل خواهم‬ ‫داشت‪ ،‬برای اینکه راه و روش این دو کار متفاوتی‬ ‫هست و ارکستر موسیقی ملی باید زیر نظر رهبر‬ ‫دائم و مدیریت هنری او اداره شود‪.‬‬ ‫رهبر ارکس��تر ملی ایران در ادامه ضمن اش��اره به‬ ‫مس��اله حقوق نوازندگان‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬نوازنده یک‬ ‫حقوق ماهان��ه الزم دارد‪ ،‬یعنی باید زندگی خودش‬ ‫را براساس ان حقوق ماهیانه خودش تنظیم کند و‬ ‫نمی شود بگوییم در این ماه به خاطر اینکه ماه محرم‬ ‫یا ماه مبارک رمضان است و تعطیالتی در ان وجود‬ ‫دارد و نمی توانند کار کنند حقوقشان را کم بگذاریم‬ ‫به خاطر اینکه چندجلس��ه در ماه کار نکردند‪ .‬این‬ ‫اهنگساز درپایان صحبت هایش با اشاره به شورای‬ ‫فنی ارکستر ملی‪ ،‬گفت‪ :‬من باید رهبر دائمی و مدیر‬ ‫هنری ارکستر باشم و خودم هم در شورا حضور داشته‬ ‫باشم و نظارت بر عملکرد و کاری که دوستان عزیزم‬ ‫انجاممی دهندداشتهباشم‪.‬‬ ‫چهارشنبه ‪29‬اردیبهشتماه‪ 1395‬سالنهم شماره‪484‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪11‬‬ ‫ق‬ ‫تف‬ ‫ح�رتزد هیم شوند‬ ‫وقیتگردشگراناز��اوت چ�هرهرسانه ایو چ�هرهوا�عیکشورمان ی‬ ‫روایت روزنامه نگار فرانسوی از سفر به ایران‬ ‫ن‬ ‫ تر�نرویدادهایگردشگریازنگاه«ه�رنمد»‬ ‫رمورمهم ی‬ ‫ازثبت جهانی «ماسوله» در یونسکو‬ ‫تا وعده جدید عربستان درباره حج ایرانی ها‬ ‫رییس سازمان حج و زیارت با بیان اینکه سعودی ها اخیرا اعالم کرده اند‬ ‫که حاضرن��د تمهیداتی را فراهم کنند تا ویزای زائران در داخل کش��ور‬ ‫صادر ش��ود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬تفاهم نامه ای که در ان عزت‪ ،‬کرامت و حرمت‬ ‫زائران حفظ نشده و تضمینی برای تامین امنیت زائران در ان قید نشده‬ ‫باش��د‪ ،‬امضا نخواهد شد‪ .‬س��عید اوحدی با اشاره به انتش��ار بیانیه اخیر‬ ‫وزارت حج و عمره عربستان‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬سه موضوعی که سعودی ها در‬ ‫این بیانیه به ان اش��اره کردند‪ ،‬موضوعاتی نبوده که در مذاکرات اخیر به‬ ‫انها پرداخته شده باشد‪ .‬وی افزود‪ :‬ما با طرف سعودی بیش از ‪ 20‬ساعت‬ ‫مذاکره داشتیم و مالحظات ما در سه صفحه و ‪ 11‬بند به انها ارائه شد‪،‬‬ ‫امیدوار بودیم که طرف س��عودی در بیانیه اش به ش��رایط و مالحظات‬ ‫ما که توقعاتی منطقی و عقالنی بود‪ ،‬پاس��خ می داد‪ .‬رییس سازمان حج‬ ‫و زی��ارت ادامه داد‪ :‬س��عودی ها در این بیانیه ب��ه موضوع صدور ویزای‬ ‫الکترونیکی برای حجاج اش��اره داش��تند‪ .‬همچنین عنوان کردند؛ ما در‬ ‫خصوص انتقال حجاج پیشنهادی داده ایم که مغایر با قوانین بین المللی‬ ‫صنعت هوانوردی اس��ت‪ ،‬درحالی که خواس��ته ما درب��اره پروازها همان‬ ‫چیزی اس��ت که س��ال های گذشته انجام می ش��د‪ ،‬چرا که بهره مندی‬ ‫زائران از خدمات پروازی کش��ور حق مسلم ان ها است‪ .‬وی افزود‪ :‬البته‬ ‫در این بیانیه به درس��تی امده که ما این تفاهم نامه را امضا نکردیم‪ .‬ما‬ ‫اعتقاد داریم همانطور که عربس��تان اعالم می کند‪ ،‬حج از روابط سیاسی‬ ‫جدا است‪ ،‬پس شرایط مذاکره و تفاهم نامه ای که بخواهد به امضا برسد‬ ‫باید همانند س��ال های گذشته باش��د و دقیقا به دلیل اینکه شروط ما در‬ ‫تفاهم نامه لحاظ نش��د از امضای ان امتناع کردیم‪ .‬رییس س��ازمان حج‬ ‫و زیارت به دیدار اخیر با مراجع عظام تقلید نیز اش��اره کرد و یاداور شد‪:‬‬ ‫مراجع عظام تقلید نیز بر دو موضوع و دغدغه مهم تضمین برای تامین‬ ‫امنیت حجاج و حفظ عزت‪ ،‬حرمت و کرامت زائران تاکید دارند‪ .‬اوحدی‬ ‫با بیان این که طرف سعودی بر نظم زائران ایرانی اذعان دارد‪ ،‬گفت‪ :‬با‬ ‫وجود این دیدگاه چه دلیلی دارد که س��عودی ها بخواهند برای زائران ما‬ ‫محدودیت قائل ش��وند‪ .‬معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با یاداوری‬ ‫فاجعه منا‪ ،‬حادثه سقوط جرثقیل در مسجد الحرام و رفتار دو پلیس فاسد‬ ‫در فرودگاه جده‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این امری کام ً‬ ‫ال منطقی است که ما با توجه‬ ‫به دغدغه مردم و زائران از طرف س��عودی بخواهیم در خصوص تامین‬ ‫امنی��ت حجاج به ما تضمین دهند‪ ،‬در حالی که م��ا نیز ‪ 20‬راهکار خود‬ ‫را در ای��ن ب��اره به صورت مکتوب و ترجمه ش��ده به زبان عربی به انها‬ ‫ارائه کردیم و الزم می دانیم این راهکارها که نتیجه س��اعت ها جلسات‬ ‫کارگروه های تخصصی و نشس��ت با هیئت های علمی اس��ت‪ ،‬به تفاهم‬ ‫نامه حج ضمیمه شود‪ .‬رییس سازمان حج و زیارت حفظ حرمت‪ ،‬کرامت‬ ‫و عزت زائران ایرانی را دغدغه جدی این سازمان و نظام دانست و بیان‬ ‫کرد‪ :‬س��ال های گذشته ش��اهد برخی رفتارها و برخوردهای غیرمتعارف‬ ‫با زائران ایرانی در فرودگاه های عربس��تان ب��وده ایم‪ ،‬ما در مذاکرات از‬ ‫سعودی ها خواستیم که به شکل مکتوب به ما این اطمینان را بدهند که‬ ‫دیگر شاهد چنین رفتارهایی در مبادی ورودی ان کشور نباشیم‪.‬‬ ‫او همچنین به بیانیه اخیز س��ازمان حج و زیارت اشاره کرد و گفت‪ :‬ما‬ ‫در این بیانیه‪ ،‬صریح و ش��فاف خواس��ته های خود را اعالم کردیم‪ .‬اگر‬ ‫عربس��تان اراده ای برای پذیرش حجاج ایرانی دارد‪ ،‬به صورت صادقانه‬ ‫و ش��فاف اعالم کند که کدام بند از خواس��ته های ما قابل نقد اس��ت‪.‬‬ ‫وی اف��زود‪ :‬اگ��ر بعثه مقام معظم رهبری و س��ازمان ح��ج و زیارت با‬ ‫جدیت پیگیر حج هس��تند‪ ،‬به دلیل ان اس��ت که حج فریضه و واجب‬ ‫شرعی است و حقی است که خداوند به زائران عطا کرده و نمی خواهیم‬ ‫به راحتی این حق از انان س��لب ش��ود‪ .‬البته تاکی��د می کنیم که اقامه‬ ‫ان مل��زم ب��ه حفظ عزت و کرامت زائران و تامین امنیت ان ها اس��ت‪.‬‬ ‫رییس س��ازمان حج و زیارت با یاداور این نکته که اجرای عملیات حج‬ ‫هم اکنون وارد محدوده زمانی قرمز ش��ده اس��ت‪ ،‬گفت‪ :‬خوش��بختانه‬ ‫ظرفی��ت خوبی در خانواده ح��ج و زیارت وجود دارد‪ ،‬اما اگر اراده جدی‬ ‫در عربس��تان برای پذیرش زائران ایرانی وج��ود دارد‪ ،‬باید در روزهای‬ ‫اینده مشخص شود تا کمیته های ما هر چه زودتر بتوانند برای امضای‬ ‫قراردادهای مس��کن‪ ،‬تدارکات و حمل و نقل عازم عربس��تان شوند‪ .‬او‬ ‫س��پس به پیشنهاد اخیر سعودی ها اشاره کرد و گفت‪ :‬اخیرا وزارت حج‬ ‫عربس��تان اعالم کرده که حاضر اس��ت تمهیداتی فراهم کند تا ویزای‬ ‫زائران در داخل کش��ور صادر ش��ود که این اقدام��ی مثبت و البته حق‬ ‫مس��لم زائران و نتیجه پیگیری های انجام شده بوده است‪ .‬اوحدی بار‬ ‫دیگ��ر تاکید کرد‪ :‬قطعا س��ازمان حج و زی��ارت تفاهم نامه ای را که در‬ ‫ان عزت و کرامت و حرمت زائران حفظ نش��ود و تضمینی برای تامین‬ ‫امنیت زائران در ان قید نشده باشد امضا نخواهد کرد‪.‬‬ ‫پرونده ثبت جهانی «ماسوله» به یونسکو ارائه می شود‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری گیالن با بیان اینکه‬ ‫ارائه پرونده ثبت جهانی ماسوله در دست پیگیری است گفت‪ :‬این پرونده‬ ‫به زودی به یونس��کو ارائه می ش��ود‪ .‬رضا علیزاده با اش��اره به وجود اثار‬ ‫تاریخ��ی در گیالن اظهار کرد‪ :‬در گیالن یک ه��زار و ‪ ۱۴۰‬اثر تاریخی‬ ‫وج��ود دارد‪ .‬وی با بیان اینکه اکن��ون پرونده های دیگری برای ثبت در‬ ‫فهرس��ت اثار ملی وج��ود دارد‪ ،‬افزود‪ :‬این پرونده ه��ا مربوط به بناهای‬ ‫تاریخی‪ ،‬میراث طبیعی و معنوی گیالن است‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دس��تی و گردش��گری گیالن بر ثبت اثار باقی مانده از این استان‬ ‫تاکی��د کرد و گفت‪ :‬ثبت اثار تاریخی و طبیعی گیالن در زمینه صیانت‪،‬‬ ‫حفاظ��ت و مدیریت صحی��ح ابنیه و میراث ملم��وس و ناملموس به ما‬ ‫کمک می کند و امیدواریم هر چه سریع تر پرونده های جدید مذکور ثبت‬ ‫ملی ش��وند‪ .‬وی با اشاره به وضعیت پرونده ثبت جهانی شهرک تاریخی‬ ‫ماسوله در فهرست اثار یونسکو‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬پرونده ثبت جهانی ماسوله‬ ‫در دس��ت پیگیری بوده و به زودی به یونس��کو ارائه می شود‪ .‬علیزاده با‬ ‫بیان اینکه کشورهای زیادی برای ثبت جهانی اثار خود در نوبت هستند‪،‬‬ ‫خاطرنش��ان کرد‪ :‬در س��ال های گذشته بارها ثبت ماس��وله در فهرست‬ ‫جهانی یونس��کو مطرح ش��د و اکنون ایرادهایی را که به این ش��هرک‬ ‫تاریخی برای ثبت جهانی وارد کرده بودند در حال برطرف ش��دن است‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر ضرورت برداش��ته ش��دن ساخت وس��ازها در منظر دید‬ ‫ماس��وله‪ ،‬یاداور ش��د‪ :‬برای ثبت جهانی ماسوله‪ ،‬ساخت وسازهایی که در‬ ‫نوار س��بز ماس��وله و در منظر دید عموم قرار دارد باید برداش��ته ش��ود‪.‬‬ ‫به گفته مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دس��تی و گردش��گری گیالن‪،‬‬ ‫ک میلیارد و ‪ ۳۰۰‬میلی��ون تومان برای خانه های‬ ‫از س��ال ‪ ۹۲‬تاکنون ی ‬ ‫مشارکتی در ماسوله هزینه شده است‪.‬‬ ‫تایلند یک جزیره را به روی گردشگران بست‬ ‫مسئوالن گردشگری کشور تایلند تصمیم گرفتند برای محافظت از یکی‬ ‫از ش��لوغ ترین جزایر توریس��تی خود ورود گردش��گران را به این منطقه‬ ‫ممن��وع اعالم کنند‪ .‬جزی��ره «‪ »Koh Tachai‬در دریای اندامان که‬ ‫در چند س��ال اخیر ش��اهد ورود بیش از حد گردش��گران بوده است‪ ،‬به‬ ‫منظور جلوگیری از تاثیران منفی گردش��گری و محافظت از س��واحل و‬ ‫صخره های مرجانی به روی گردش��گران بسته می شود‪ .‬جزیزه «‪Koh‬‬ ‫‪ »Tachai‬ک��ه در پارک ملی معروف و جهانی «س��یمالن» در جنوب‬ ‫غربی تایلند واقع ش��ده اس��ت از تاریخ ‪ 15‬دس��امبر و تا مدت نامعلومی‬ ‫پذیرای گردش��گران خارجی و داخلی نخواه��د بود‪ .‬موقعیت ایده ال این‬ ‫شن س��فید و صخره های مرجانی زیبا‪ ،‬ان را‬ ‫جزیره کوچک با س��واحل ِ‬ ‫به یکی از محبوب ترین جزایر گردش��گری بویژه برای گردشگران چینی‬ ‫بدل کرده اما این حجم قابل مالحظ ه از گرش��گران موجب تهدید جدی‬ ‫منابع طبیعی و محیط زیس��ت شده اس��ت‪« .‬تونیا نتیتاماکول» دبیر کل‬ ‫دپارتم��ان پارک های طبیع��ی‪ ،‬حیات وحش و حفاظ��ت از منبع طبیعی‬ ‫تایلن��د در این باره گفت‪« :‬م��ا مجبوریم جزیره را برای به منظور احیای‬ ‫محیط زیس��ت جزی��ره و دریا به روی گردش��گران ببندیم‪ ،‬پیش از این‬ ‫که میان خس��ارات وارده ب��ه منابع طبیعی این منطق��ه غیرقابل جبران‬ ‫ش��ود»‪ .‬کش��ور تایلند به عنوان یکی از جاذبه های معروف گردش��گری‬ ‫جه��ان از حضور بیش از حد توریس��ت رنج می برد و هر س��ال ش��اهد‬ ‫افزایش شمار گردشگران از کشور چین و سایر مناطق جهان است‪ .‬طی‬ ‫سال گذش��ته میالدی در مجموع ‪ 30‬میلیون گردشگر خارجی از کشور‬ ‫تایلند بازدید کردند و مسئوالن گردشگری این کشور پیش بینی می کنند‬ ‫امس��ال نیز رکورد جدیدی در عرصه جذب گردش��گر خارجی ثبت شود‪.‬‬ ‫صنعت گردش��گری حدود ‪ 10‬درصد از تولید ناخال��ص ملی تایلند را به‬ ‫خود اختصاص می دهد‪.‬‬ ‫یک روزنامه نگار فرانسوی که به تازگی به ایران سفر کرده‪ ،‬در مقاله ای به‬ ‫تفاوت حیرت اور ایران به تصویر کش��یده ش��ده در رسانه ها و ایران واقعی‬ ‫اش��اره کرده اس��ت‪ .‬ژان کلود گینو‪ ،‬که به همراه یک گروه فرانس��وی به‬ ‫کش��ورمان س��فر کرده‪ ،‬در بخش��ی از این مقاله ضمن تشریح چگونگی‬ ‫س��فرش به ایران می نویسد‪« :‬ش��رایطی دس��ت داد که بتوانم در فاصله‬ ‫زمان��ی اوریل ‪ ۲۰۱۵‬تا اوریل ‪ ۲۰۱۶‬به ایران س��فر کن��م‪ ».‬او که در بار‬ ‫دوم س��فرش با حدود ‪ ۳۰‬نفر از هموطنانش به ایران امده‪ ،‬ادامه می دهد‪:‬‬ ‫«با دیدن ایران‪ ،‬ش��وک به من وارد ش��د‪ .‬حتی استفاده از کلمه شوک هم‬ ‫نمی تواند برای بیان این احساس کافی باشد‪ .‬کلمه حیرت شاید مناسب تر‬ ‫است‪ ».‬کلود گینو با اشاره به ترکیب گروهی که او را مرا همراهی می کرده‬ ‫اس��ت‪ ،‬توضیح می دهد‪« :‬گروهی که مرا همراه��ی می کردند‪ ،‬همگی از‬ ‫روی انتخ��اب خود الئیک بودند‪ .‬هیچ کدام از ما کوچک ترین خش��نودی‬ ‫از روی کار امدن حکومت اس�لامی که سی و هفت سال از ان می گذرد‪،‬‬ ‫نداش��تیم‪ ».‬او با بیان این پیش زمینه به تغییر دیدگاه گروهش به ایران و‬ ‫حکومت ان اش��اره و اضافه می کند‪« :‬ولی با این حال طی کیلومترها راه‬ ‫از تهران تا ش��یراز و عبور از کاشان‪ ،‬ابیانه‪ ،‬اصفهان‪ ،‬نایین‪ ،‬یزد و اردکان‪،‬‬ ‫ش��گفتی مان بیشتر ش��د‪ .‬به مس��اله از هر طرف که بنگریم به این نکته‬ ‫می رسیم که ایران هیچ ش��باهتی با تصویری که در اروپا و مخصوصا در‬ ‫فرانس��ه از ان س��اخته ایم‪ ،‬ندارد‪ ».‬به گفته این روزنامه نگار‪ ،‬تمام کسانی‬ ‫که س��فر می کنند می دانند همیشه بین کش��ور «به تصویر کشیده شده»‬ ‫و کش��ور «دیده ش��ده» تفاوت هایی وجود دارد ولی این مس��اله در مورد‬ ‫ایران برای او و همراهانش حیرت اور بوده اس��ت‪ .‬وی می افزاید‪« :‬اشتباه‬ ‫محض در معرفی این کش��ور و کوری ما در این مورد یک نمونه کامل از‬ ‫«فریب» رسانه ای است‪ .‬در اکثر موارد‪ ،‬ایران یک کشور بسته و مانده در‬ ‫گذشته تداعی می شود‪ ،‬با مردمی که در تاریک اندیشی زن ستیزانه ای خفه‬ ‫ش��ده اند؛ جایی مثل عربستان سعودی که زنان را به زو ِر کتک‪ ،‬در خانه و‬ ‫در جه��ل نگه می دارند‪ .‬ولی ما با یک واقعیت کامال متفاوت و در واقع با‬ ‫یک مورد منحصربه فرد در ایران روبه رو شدیم‪ ».‬او با اشاره به تحریم های‬ ‫بین المللی و محدودیت های طوالنی مدت ایران در توس��عه گردشگری و‬ ‫گسترش روابطش با جهان‪ ،‬ایران را برای یک بازدیدکننده‪ ،‬کشور بزرگی‬ ‫عنوان می کند؛ کشوری س��ه برابر فرانسه که دارای قریب به ‪ ۸۰‬میلیون‬ ‫جمعیت و همچنین تحصیل کرده ترین نیروی جوان در خاورمیانه اس��ت‪.‬‬ ‫کلود گینو تاکید می کند‪« :‬تعداد زنان هیچ وقت تا این اندازه در دانشگاه ها‬ ‫و حرفه هایی در زمینه پزشکی‪ ،‬قانون‪ ،‬اموزش و پرورش و غیره‪ ،‬زیاد نبوده‬ ‫است‪ ».‬به گفته این روزنامه نگار‪ ،‬در طول راه فرانسوی های گروه‪ ،‬از مدرن‬ ‫بودن‪ ،‬تمیزی شهرهای بزرگ و نزدیکی با استاندارد زندگی در اروپا مانند‬ ‫نرخ سواد متعجب شده بودند؛ به همه اینها ادب و مهمان نوازی ایرانیان را‬ ‫هم اضافه کنیم که در جهان نمونه اش کم دیده می شود‪.‬‬ ‫سواالتی برای پاسخ دادن به یک تفکر کلیشه ای‬ ‫او همچنین با اشاره به تاریخ غنی ایران اضافه می کند‪« :‬ایران باستان‪،‬‬ ‫ردپا و ظرافت فرهنگی خودش را در این کش��ور به جا گذاشته است؛ تا‬ ‫انجا که رانندگان تاکس��ی برای شما اش��عار حافظ‪ ،‬سعدی و عمر خیام‬ ‫را بدون امادگی از قبل می خوانند‪ ».‬به باور کلود گینو‪ ،‬ش��کافی که بین‬ ‫تصویر رسانه ای‪-‬سیاس��ی ایران و واقعیت پارسی این کشور وجود دارد‬ ‫ت��ا حدی گیج کننده اس��ت که ف��رد را به این پرس��ش وا می دارد؛ این‬ ‫ک��وری از کجا می اید؟ این روزنامه نگار ادامه می دهد‪« :‬ایا ش��اهد یک‬ ‫مقاومت اقرار نشده ای هس��تیم مربوط به دوره ای که به دلیل خصومت‬ ‫با ای��ران‪ ،‬در جنگ ایران و عراق از صدام حس��ین حمایت می کردیم؟‬ ‫جنگ وحش��تناکی که در س��ال های ‪ ۱۹۸۰‬تا ‪۷۵۰ ،۱۹۸۸‬هزار کش��ته‬ ‫به جا گذاش��ت‪ .‬ایا می توان دلیل این فریب را وحش��ت س��کوالریزمی‬ ‫فرانس��وی ها از انقالب مذهبی س��ال ‪ ۱۹۷۹‬دانس��ت؟ ایا توضیح این‬ ‫مطلب ب��ه رویدادهای نزدیک تر مربوط اس��ت؟» او تاکید می کند‪« :‬با‬ ‫دانس��تن همه اینها باز هم می بینیم ایرانی ها فرانسوی دوس��ت هستند‪.‬‬ ‫در دوره هجوم گردشگران به ایران (با دو برابر شدن توریست ها) تعداد‬ ‫گردش��گران فرانس��وی از همه بیشتر ش��ده و بعد از ان هم المانی ها و‬ ‫ایتالیایی ها از دیگر مش��تریان جاذبه های توریستی این کشور هستند‪».‬‬ ‫او در پایان یاداور می ش��ود‪« :‬برخ�لاف انچه انتظار می رفت‪ ،‬ایرانی که‬ ‫مدت ها مورد بی توجهی قرار گرفته بود‪ ،‬حاال به مقصد امروزی اروپایی ها‬ ‫تبدیل شده و به زودی امریکایی ها نیز روانه این کشور خواهند شد‪».‬‬ ‫صاحب امتیاز‪:‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیرعامـــل‪:‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬ساجده اثنى عشرى‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬چاپخانهروزنامهجامجم‬ ‫سازماناگهیها‪88311361- 88311353:‬‬ ‫نشانى‪:‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد ازخیابانسلیمان‬ ‫خاطر‪ ،‬خیابان اورامان‪ ،‬پلاک‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489- 88301986:‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگسترامروز‬ ‫توزیعمشترکینتهران‪:‬شتابگستر ‪ 88944361‬‬ ‫شماره ‪ 484‬چهارشـنـبه‪ 29‬اردیبهشت ماه ‪1395‬‬ ‫نگایهبهیفملکوچهیب انماکریازهاتفلعیمرداین‬ ‫قصه ای که ناتــمام ماند‬ ‫افشین علیار‬ ‫(کوچ��ه بی نام) پنجمین اثر هات��ف علیمردانی‪،‬‬ ‫پیرام��ون زندگی یک خانواده جنوب ش��هری‬ ‫اس��ت‪ .‬فیلمی متعلق به س��ینمای قصه گو که‬ ‫قصد دارد بحران های خانوادگی را به ما نشان‬ ‫بده��د‪ ،‬اما این بح��ران تا چه ان��دازه مصداق‬ ‫بیرونی دارد؟ فیلمس��از م��ا کلیت فیلمش را پر‬ ‫از ش��اخه و برگ کرده است و نمی داند باید به‬ ‫کدام یک بپردازد‪.‬‬ ‫علیمردانی بعد از دو فیلم اولش که درباره کودکان‬ ‫بود‪ ،‬به سینمای داستان گو روی اورد که نتیجه ی‬ ‫ان فیلم به خاطر پونه ش��د‪ ،‬فیلمی درباره اعتیاد‬ ‫اما با رویکرد ت��ازه و فرم قابل توجه‪ ،‬علیمردانی‬ ‫با ساخت به خاطر پونه نظر همه ی تماشاگران را‬ ‫به خود جلب کرد و باعث ش��د که دو فیلم اولش‬ ‫یعنی راز دشت تاران و یک فراری از بگبو از ذهن‬ ‫مخاطبان پاک ش��ود‪ .‬شاید مخاطبان عام سینما‬ ‫به خاطر پونه را اولین ساخته ی علیمردانی بدانند‪،‬‬ ‫مردن به وقت شهریور که سال گذشته اکران شد‬ ‫یک فیلم تین اجری به حساب می امد‪ ،‬علیمردانی‬ ‫در مردن به وقت ش��هریور کوشید تا مشکالت‬ ‫جوانان را به تصویر بکشد اما ایده ی فیلم نخ نما‬ ‫شده و تاریخ انقضای داستان گذشته بود‪ ،‬اما کوچه‬ ‫بی نام که این روزها در حال اکران است‪ ،‬حال و‬ ‫هوای یک تله فیلم موفق را به خود گرفته و کمی‬ ‫از جریان اصلی سینما دور شده است‪ ،‬درام کوچه‬ ‫بی نام اساس��ا هیچ کششی برای جذب مخاطب‬ ‫ندارد‪ ،‬پایه و اساس فیلم مثل فیلم های فرهادی‬ ‫بر فاجعه و اتفاق های غیرقابل پیش بینی بنا شده‪،‬‬ ‫ام��ا عمق این فاجعه خیل��ی زود اتفاق می افتد و‬ ‫وقتی علیمردانی دستش به جایی نمی رسد خیلی‬ ‫راحت شاخ و برگ های اضافی را به داستان اضافه‬ ‫می کند و به ساده ترین شکل ممکن گره گشایی‬ ‫می کند‪ ،‬ان هم گره گش��ایی به سبک سینمای‬ ‫هند‪ .‬داس��تانی که می توانست به بهترین شکل‬ ‫ادامه داش��ته باشد‪ ،‬انگار اسیر خستگی کارگردان‬ ‫می شود و بدون هیچ جذابیتی به پایان می رسد‪...‬‬ ‫ش��روع خوب فیلم‪ ،‬پرداختن به ی��ک خانواده ی‬ ‫جن��وب ش��هری ب��ا عقاید های خ��اص و خلق‬ ‫تو همچو صبحی و من شمع خلوت سحرم‬ ‫تبسمی کن و جان بین که چون همی سپرم‬ ‫چنین که در دل من داغ زلف سرکش توست‬ ‫بنفشه زار شود تربتم چو درگذرم‬ ‫اذان ظهر ‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا ‬ ‫طلوع افتاب فرد ا‬ ‫معاشرت و رفت و امد با خویشاوندان‪ ،‬حساب روز‬ ‫قیامت را بر انسان اسان می کند‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪H O N A R M A N D I N T E R N A T I O N A L N E W S P A P E R‬‬ ‫شخصیتی مثل محدثه (باران کوثری) که دختری‬ ‫از طبقه ی پایین ش��هر اس��ت و به دنبال زندگی‬ ‫ارمانی و مجلل است‪ ،‬رخ دادن یک فاجعه (سقوط‬ ‫ک��ودک درچاه) و بع��د از ان یک فاجعه ی دیگر‬ ‫(سقوط هواپیما) و ناپدید شدن حمید‪ ،‬دعوای های‬ ‫خانوادگی بین محدث��ه و خواهرانش و مادرش‪،‬‬ ‫پرداختن به مش��کالت اجتماعی جامعه خصوصا‬ ‫رابطه ی مرد متاهل میان سال با محدثه‪ ،‬همه ی‬ ‫این ها در پایان به خاطر افشاگری یک راز ان هم‬ ‫از دهان پدر خانواده(حاج مهدی) به باد می رود‪ ،‬و‬ ‫فیلم به س��بک فیلم های هندی یا تله فیلم های‬ ‫س��رگرم کننده به پایان می رسد‪ .‬محدثه به طور‬ ‫عجیب متحول می شود‪ .‬مگر می شود؟ علیمردانی‬ ‫اگ��ر چه از وق��وع فاجع��ه در فیلمش اس��تفاده‬ ‫ک��رده اما فیلمش در هم��ان فاجعه هم به پایان‬ ‫می رس��د‪ ،‬هنوز هیچ فاجعه یی به شکل منطقی‬ ‫به سروس��امان نرسیده است و فیلمساز ما با یک‬ ‫غافلگیری نه چندان حیرت اور و ش��عارزده قصه‬ ‫را تم��ام می کند و این ضعف بزرگ کوچه بی نام‬ ‫است‪ .‬هاتف علیمردانی می توانست موقعیت های‬ ‫بغرنجی را در خط روایی فیلمش به وجود بیاورد‬ ‫اما تکیه ک��ردن بر خرده روایت های بی ثمر مثل‬ ‫ارتب��اط محدثه با ان مرد خانواده دار یا دعواهایی‬ ‫ک��ه در خان��ه می بینیم که بی نتیج��ه می مانند‪،‬‬ ‫نمی توانند به پیشبرد قصه اصلی کمکی بکنند‪،‬‬ ‫هر چند که قصه اصلی هم س��عی دارد از حاج‬ ‫مهدی که مرد مذهبی است قهرمان بسازد‪ ،‬اما‬ ‫ای��ن قهرمان چرا اینقدر دیر معرفی می ش��ود؟‬ ‫علیمردان��ی ب��ه خوبی قص��ه اش را با جزییات‬ ‫جل��و می برد ام��ا این جزیی��ات در پایان بندی‬ ‫تبدی��ل به کلی گویی غیر باوری می ش��ود که‬ ‫نمونه ی این پایان بندی را به نوع های مختلف‬ ‫در س��ایر فیلم ها دیده ایم‪ .‬پایان بندی به خاطر‬ ‫پونه را به یاد بیاورید‪ ،‬یک گره گشایی منسجم‬ ‫با یک غافلگیری درس��ت و ب��ه موقع فیلم به‬ ‫پایان می رسید‪ ،‬اما در کوچه بی نام علیمردانی‬ ‫نتوانس��ته است این داس��تان خوب و بکر را به‬ ‫پایان برس��اند‪ ،‬فیلم در شرایطی غیر منطقی به‬ ‫پایان می رسد‪ ،‬به نوعی که هنوز بحران ها سر‬ ‫جای خودشان هس��تند و فیلمساز ما نتوانسته‬ ‫است قصه را به سرانجام برساند‪.‬‬ ‫اواقتشرعی‬ ‫عکس روز بزرگداشت روز جهانی موزه و میراث فرهنگی‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫مریم کامیاب‬ ‫‪13:00‬‬ ‫‪20:02‬‬ ‫‪20:22‬‬ ‫‪4:19‬‬ ‫‪5:58‬‬ ‫سال‪1395‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫طــــرح روز‬ ‫علیرضا لبش‬ ‫بزرگداشت روز جهانی موزه و میراث فرهنگی با حضور مسعود سلطانی فر رئیس سازمان میراث فرهنگی در موزه ملی برگزار شد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬ر‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫‪3‬‬ ‫‪ 4‬پ‬ ‫‪ 5‬ا‬ ‫‪ 6‬ی‬ ‫‪ 7‬پ‬ ‫‪ 8‬ی‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫‪ 10‬د‬ ‫‪ 11‬ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪ 13‬و‬ ‫‪ 14‬ل‬ ‫‪ 15‬و‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ض ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ن‬ ‫ق‬ ‫ش ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ح‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫گ ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫گ‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س ا‬ ‫ن‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫گ ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ک ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫گ‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫‪3‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-2‬اثری ازفروغ فرخزاد‪-‬اقیانوس ساکت‪-‬کمربندفرضی‬ ‫زمین‪-3‬فیلمی ازعلیرضا داوودنژاد‪-‬وقت وهنگام‪-‬ازماههای رومی‪-4‬نوعی‬ ‫موسیقی‪-‬فیلسوفنامدارجهانی‪-‬ازضمایرمفعولی‪-5‬خورشید‪-‬ازبرنامههایش‪-‬‬ ‫افسارگسیخته‪-6‬کاشف گردش خون‪-‬جایز‪-7‬گیاه خورشتی‪-‬ازمصالح ساختمانی‬ ‫درقدیم‪-8‬دوست‪-‬زنگ کاروان‪-9‬پستی وفرومایگی‪-‬استان سرسبزشمالی‬ ‫‪-10‬همه کس دارد‪-‬نامها‪-11‬مادرعرب‪-‬شهری دراستان کردستان‪-‬جنین‬ ‫سربریده!‪-12‬دوازده ماه‪-‬زنده به اب است‪-‬اسب زین کرده بدون سوار‪-13‬هم‬ ‫اکنون دردست شماست‪-‬زاینده‪-‬چین وشکن روی پوست‪-14‬باورقلبی‪-‬‬ ‫شفابخش بیمار‪-‬زینهاری‪-15‬سردبیراین ماهنامه بودند‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬به هرنوع وسیله موسیقی گویند‪-‬ازمجموعه هایش‪-2‬تصدیق انگلیسی‪-‬اشکار‪-‬پول‬ ‫پرست‪-3‬خونبها‪-‬پیشوایانوسرپرستان‪-‬شترامریکایی‪-4‬مطالعهاجمالی‪-‬گشوده‪-‬گاومیش‬ ‫تبتی‪-‬فریادعدالت‪-5‬بیماری تورم درساق پا‪-‬کامل‪-‬غرور‪-6‬حرف فاصله‪-‬کجاست‪-‬مادروطن‪-7‬زیان‬ ‫وخسارت‪-‬حواری خائن‪-8‬کمک‪-‬عشایر‪-9‬ودیعه‪-‬الیم می کشد‪-10‬راه تغذیه جنین‪-‬حرف ندا‪-‬‬ ‫گشوده‪-11‬تصدیق المانی‪-‬جسور‪-‬ازرهبران هندوستان‪-12‬سوره زنان‪-‬همسرحضرت ادم‪-‬تصدیق‬ ‫انگلیسی—اجرام سماوی‪-13‬پدرمرده‪-‬دسته ای ازکردهای ساکن سنندج‪-‬ازکلمات استثنا‪-14‬همراه‬ ‫پشتک‪-‬شهری درنزدیکی تهران‪-‬ازخواهران برونته‪-15‬اثری ازمحمدعلی جمالزاده‪-‬پست وفرومایه‬