روزنامه هنرمند شماره 1957

‫جدول هنری‬ ‫دوشنبه‪ 11‬اردیبهشتماه ‪ 1402‬سال هفدهم شماره ‪ 5000 1957‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪2‬‬ ‫جمعیازهنرمندانواعضایانجمنخوشنویسانایران‪:‬‬ ‫ایران خاستگاه‬ ‫هنرخوشنویسیاست‬ ‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید‬ ‫استیضاح وزیر صمت در پی واکنش قاطع مجلس‬ ‫بهاشفتگیبازارخودرو؛‬ ‫مجلس به فاطمی امین‬ ‫اعتمادنکرد!‬ ‫کانون‬ ‫درخواست‬ ‫ِ‬ ‫مترجمان‬ ‫نمایش نامه نویسانو‬ ‫ِ‬ ‫تئاتر ایران برای پاسخگویی‬ ‫مسئوالنتئاتری‬ ‫‪2‬‬ ‫معرفی اعضای شورای‬ ‫سیاستگذاریششمیندورهجایزه‬ ‫پژوهش سال سینمای ایران‬ ‫هاللماهاسماءالحسنی‬ ‫کپی یا اصل؟‬ ‫‪6‬‬ ‫نقدی بر سریال «سرگیجه» اثری از بهرنگ توفیقی؛‬ ‫از ضعف های ساختاری‬ ‫تا بازی های تکــراری‬ ‫تخصیص‪ 328‬میلیارد تومان‬ ‫ت گردشگری‬ ‫به ‪ 480‬طرح زیرساخ ‬ ‫‪6‬‬ ‫ساعت کاری موزه ها‬ ‫در مناطق گرم کشور تغییر کرد‬ ‫‪6‬‬ ‫اگهی مناقصه (نوبت اول)‬ ‫‪5‬‬ ‫مترجمان تئاتر ایران در نامه ای‬ ‫کانون نمایش نامه نویسان و‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫مدیران تئات ِر ایران از وضعیت تئاتر گالیه‬ ‫مسئوالن و‬ ‫به‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫کرده و خواستار پاسخگویی مسئوالن به وضعیت موجود‬ ‫مترجمان تئاتر ایران در‬ ‫کانون نمایش نامه نویسان و‬ ‫شد‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫بخشــی از نامه خود خواستار شفاف ســازی در شیوه ی‬ ‫مدیریت تئاتر کشور شده و با طرح برخی سواالت‪ ،‬بر لزوم‬ ‫پاسخ گویی دو سال مدیریت تئاتر کشور تاکید کرده است‪.‬‬ ‫بخشی از خواسته های این کانون به شرح زیر است‪:‬‬ ‫‪ -۱‬اقایان و خانم های مسئول در اداره ی ُک ِل مرک ِز هنرهای‬ ‫ســال ‪ ۱۴۰۱‬چه قدر بوده‪ ،‬و‬ ‫نمایشی‪ ،‬بودجه ی تئاتر در‬ ‫ِ‬ ‫بودجه ی سال ‪ ۱۴۰۲‬چه قدر است؟‬ ‫‪ -۲‬چه میزان از بودجه ی سال ‪ ۱۴۰۱‬را صرفِ جشنواره ی‬ ‫فجر و دیگر جشنواره ها کرده اید؟‬ ‫‪ -۳‬چه میزان از بودجه ی‬ ‫ســال ‪ ۱۴۰۱‬را به بازســازیِ‬ ‫ِ‬ ‫کردن ان ها در اســتان ها و‬ ‫تجهیــز‬ ‫ســالن های تئاتر و‬ ‫ِ‬ ‫شهرهای ایران اختصاص داده اید؟‬ ‫‪-۴‬هزینه یحمایت هایشمابرایتولی ِدنمایشدرشهرها‬ ‫و استان های ایران چه قدر بوده است؟‬ ‫ِ‬ ‫حمایت‪۲۰‬میلیون تومان برای اجرای یک نمایش‪...‬‬ ‫‪ -۵‬ایا‬ ‫ادامه در صفحه‪5‬‬ ‫اگهی مناقصه عمومی ‪...‬یک مرحله ای‬ ‫فراخوان ارزیابی کیفی جهت برگزاری‬ ‫مناقصه عمومی دو مرحله ای‬ ‫‪3‬‬ ‫نوبت اول‬ ‫شــهرداری هچیرود در نظر دارد از محل بودجه مصوب داخلی سال ‪ 1402‬بشماره ‪ 17646‬مورخ ‪1401/12/28‬پروژه های عمرانی داخلی و یک پروژه از محل اعتبارات‬ ‫دولتی ( شرح عملیات تملک دارایی های سرمایه ای)طبق موافقتنامه تملک دارایی های سرمایه ای طرح اصالح شبکه جمع اوری و دفع ابهای سطحی بشماره ‪509‬‬ ‫م ‪ 1503002‬را از طریق مناقصه عمومی به پیمانکاران واجد شرایط واگذار نماید‪.‬‬ ‫‪ -1‬بابت سپرده شرکت در مناقصه باید مبلغ اعالمی در جدول فوق را در قالب ضمانت نامه بانکی یا معادل ان فیش واریزی به حساب سپـرده به شماره ‪0108197062004‬‬ ‫نزد بانک ملی شعبه هچیـرود و یا چک بین بانکی تضمینی به مبلغ فوق در وجه شهرداری هچیرود ضمیمه قیمت پیشنهادی باشد‪( .‬چک های بانکی مسافرتی رایج‬ ‫مورد قبول نمی باشد)‪.‬‬ ‫‪ -2‬ارائه گواهی ارزش افزوده و ثبت نام ثناء الزامی میباشد‪.‬‬ ‫‪ -3‬به غیر از سپرده شرکت در مناقصه کلیه اسناد و مدارک مربوط به پیمانکاران شرکت در مناقصه در نزد شهرداری باقی خواهد ماند‪.‬‬ ‫‪ -4‬به هنگام تحویل اسناد ‪،‬داشتن رتبه مربوطه و ارائه تاییدیه صالحیت در سایت برنامه بودجه ‪ Oldpmn.mporg.ir‬و یا ‪، sajar.mporg.ir‬معرفی نامه ممهوربه‬ ‫مهر و امضای مدیرعامل‪،‬تصویر اساسنامه شرکت و روزنامه اخرین اگهی تغییرات اعضای شرکت و کد اقتصادی الزامی ‪،‬صالحیت ایمنی و گواهی صالحیت پیمانکاری‬ ‫الزامی میباشد‪.‬‬ ‫‪ -5‬شرکت کنندگان باید کلیه فرمها و اطالعات مورد درخواست شهرداری را تکمیل و به همراه سایر اسناد در پاکت مربوطه قرار دهند‪.‬‬ ‫‪ -6‬نفرات اول تا سوم با حق تقدم حاضر به عقد قرارداد با شهرداری نباشند سپرده انها به ترتیب به نفع شهرداری ضبط خواهد شد‪.‬‬ ‫‪ -7‬تاریخ انتشار نوبت اول مورخ ‪ 1402/02/11‬و تاریخ انتشارنوبت دوم ‪ 1402/02/18‬می باشد‪.‬‬ ‫‪ -8‬زمان و تاریخ دریافت اسناد مناقصه از سامانه ستاد و تحویل ان به دبیرخـــانه شهرداری از ســـاعت ‪ 8‬صبح الـــی ‪ 14:30‬ظهر‪ ،‬از مورخ ‪ 1402/02/16‬لغایت‬ ‫‪ 1402/02/27‬می باشد‪.‬‬ ‫‪ -9‬محل دریافت و تحویل اسناد مناقصه‪ :‬سامانه ستاد‬ ‫‪ -9‬بازگشایی پاکات ساعت ‪ 14:30‬روز پنج شنبه مـورخ ‪ 1402/02/28‬سامانه ستاد و نتیجه مناقصه حداکثر یک هفته بعد اعالم می گردد‪.‬‬ ‫‪ -10‬این اگهی همزمان در سایت شهرداری هچیرود به ادرس الکترونیکی ‪ www.hachiroud.ir‬منتشر می شود‪.‬‬ ‫‪ -11‬سایر اطالعـات و جزئیات مربوط به مناقصه در اسنـاد منـاقصه درج می گردد‪.‬‬ ‫‪ -12‬به پیشنهادات مخدوش و مشروط ترتیب اثر داده نخواهد شد و شهرداری در رد یا قبول هر یک از پیشنهادها مختار است‪.‬‬ ‫شناسه اگهی‪1486816:‬‬ ‫کلیهمراحلبرگزاریمناقصهازدریافتاسنادمناقصهتاارائهپیشنهادمناقصهگرانوبازگشاییپاکتهاازطریقدرگاهسامانهتدارکاتالکترونیکیدولت)ستاد‬ ‫( به ادرس ‪ www.setadiran.ir‬انجام خواهد شد‪.‬‬ ‫شناسه اگهی‪1485368:‬‬ ‫اداره تدارکات خارجی کاال‬ ‫پایگاه خبری هنـرمندنیـوز‬ ‫دیده بان فـرهنگ و هنـر ایـران‬ ‫سازمان گاهی ها‪77851725 :‬‬ ‫جعفر ردائی‬ ‫شهردار هچیرود‬ ‫نش شخ‬ ‫صی‬ ‫ر ت‬ ‫نش‬ ‫ر‬ ‫اف کاراتن‬ ‫را هب ما بسپارید‪.‬‬ ‫تلفن تماس‪77851437:‬‬ صفحه 1 ‫جمعی از هنرمندان و اعضای انجمن خوشنویسان ایران‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشنبـه‪ 11‬اردیبهشت ماه‪ 1402‬سال شانزدهم شمــاره‪1957‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهگنی اجتماعی‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫«تاجیکستان» مهمان ویژه‬ ‫سی و چهارمین دوره نمایشگاه‬ ‫کتاب تهران شد‬ ‫معاون فرهنگی وزرات فرهنگ و ارشــاد اسالمی از انتخاب‬ ‫تاجیکستان به عنوان مهمان ویژه این دوره نمایشگاه خبر‬ ‫داد‪.‬‬ ‫یاســر احمدوند‪ ،‬معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی‪ ،‬در گفت وگو بــا خبرنگار فرهنگــی خبرگزاری‬ ‫تســنیم‪ ،‬از مهمان ویژه شــدن تاجیکســتان در ســی و‬ ‫چهارمین نمایشگاه کتاب تهران خبر داد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬پیش از پایان سال ‪ 1401‬با کشور تاجیکستان‬ ‫و سفارت تاجیکستان در ایران وارد مذاکره برای حضور در‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران شدیم‪ ،‬برنامه های پیشنهادی ان ها‬ ‫بررسی شد‪ .‬ســفارتخانه های هر دو کشور به برنامه ریزی و‬ ‫طی کردن مقدمات این حضور پرداختند‪.‬‬ ‫احمدوند درباره حضور تاجیکســتان گفــت‪ :‬انتخاب این‬ ‫کشــور دالیل مختلفی داشــت؛ هم تعامالت و اشتراکات‬ ‫فرهنگــی و زبانــی دخیل بود و هم در جریان ســفر وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی به تاجیکستان مذاکراتی در این‬ ‫زمینــه انجام شــده بود‪ .‬در نهایت با توجــه به برنامه های‬ ‫مشــترکی که وجود داشت‪ ،‬کشــور تاجیکستان به عنوان‬ ‫مهمان ویژه انتخاب شد‪.‬‬ ‫حمایت مشترک باغ کتاب و ساترا‬ ‫از محتوای کودک و نوجوان‬ ‫نشســت هم اندیشــی مدیران باغ کتاب تهــران‪ ،‬مدیران‬ ‫معاونت امور کاربران و تنظیم گری اجتماعی ساترا‪ ،‬برخی‬ ‫نهادهای متولی هم افزایی رســانه ای و رسانه های برتر در‬ ‫حوزه ارتقاء ســواد رســانه مخاطبــان در محل باغ کتاب‬ ‫تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫نشســت هم اندیشــی مدیران باغ کتاب تهران‪ ،‬مدیران‬ ‫معاونت امور کاربران و تنظیم گری اجتماعی ساترا‪ ،‬برخی‬ ‫نهادهای متولی هم افزایی رســانه ای و رســانه های برتر‬ ‫در حوزه ارتقاء ســواد رسانه ای مخاطبان با هدف افزایش‬ ‫همکاری هــای فرهنگی در محل باغ کتــاب تهران برگزار‬ ‫شد‪.‬‬ ‫ظرفیت هــای فیزیکــی و معنوی باغ کتاب در راســتای‬ ‫خدمات رسانی و توانمند سازی مخاطبان کودک و نوجوان‬ ‫و خانواده و همچنین امکانــات باغ کتاب برای میزبانی از‬ ‫دانش اموزان از مسائل مطرح شده در این نشست بود‪.‬‬ ‫میزبانی از سکوهای تولید و نشر محتوای کودک و خانواده‬ ‫و همچنین ایجاد زیرســاخت جهت برگزاری نشست های‬ ‫مربوط به این قشر از مباحثی بود که در این نشست مطرح‬ ‫شد‪.‬‬ ‫حمایــت از طراحــی و برگزاری پویش هــای فرهنگی و‬ ‫محتوایی توسط ســکوهای دارای مجوز از سازمان تنظیم‬ ‫مقررات رســانه های صــوت و تصویر فراگیــر در فضای‬ ‫مجــازی با همکاری ســازمان صــدا و ســیما‪ ،‬برگزاری‬ ‫نشســت های تخصصی نقد و بررسی سریال های نمایش‬ ‫ن خصوصی‬ ‫خانگی‪ ،‬هماهنگی با برخی ســکوها برای اکرا ‬ ‫فیلم های سینمایی برای مدیران فرهنگی و خبرنگاران و‬ ‫اهالی رســانه و همکاری برای ارتقای سواد رسانه و فضای‬ ‫مجــازی دانش اموزان بازدید کننــده از باغ کتاب از اهم‬ ‫مسائلی بود که از سوی معاونت امور کاربران و تنظیم گری‬ ‫اجتماعی ساترا مطرح شد‪.‬‬ ‫نشســت هم اندیشــی مدیران باغ کتاب تهــران‪ ،‬مدیران‬ ‫معاونت امور کاربران و تنظیم گری اجتماعی ساترا‪ ،‬برخی‬ ‫نهادهای متولی هم افزایی رسانه ای و رسانه های برتر در‬ ‫حوزه ارتقاء ســواد رسانه ای مخاطبان در محل باغ کتاب‬ ‫تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫ایران خاستگاه هنر خوشنویسی است‬ ‫جمعــی از هنرمندان و اعضــای انجمن خوشنویســان ایران‬ ‫با ابراز نگرانی نســبت به چگونگی برگزاری دومین جشــنواره‬ ‫«یاس یاســین» اعالم کردنــد‪ :‬این جشــنواره نباید منجر به‬ ‫ایجاد بی عدالتی و تبعیض شود و حیثیت و اعتبار هنرمندان و‬ ‫فرهنگ ایران را مخدوش کند‪.‬‬ ‫موسســه فرهنگی هنری میراث یاس یاسین فراخوان دومین‬ ‫دوره جشنواره خوشنویسی «یاس یاسین» را با محوریت تکریم‬ ‫و تجلیل شخصیت حضرت فاطمه زهرا(س) منتشر کرده است‬ ‫که براساس فراخوان‪ ،‬جشنواره در دو بخش «ملی» (نستعلیق‪،‬‬ ‫نســخ ایرانی‪ ،‬ثلث‪ /‬محقق و ریحان و شکســته نســتعلیق) و‬ ‫«بین المللی» (ثلث‪ ،‬نسخ و ثلث جلی) برگزار می شود و جایزه‬ ‫بخش ملی ‪ ۱۸۰‬میلیون تومــان و جایزه بخش بین الملل ‪۱۴‬‬ ‫هزار دالر تعیین شده است‪.‬‬ ‫در پی این فراخوان جمعی از هنرمندان و اســاتید خوشنویس‬ ‫بیانیه ای در اعتراض به «جایزه بین المللی خوشنویســی یاس‬ ‫یاســین» صادر و اعالم کردند؛ «جایزه یاس یاسین‪ ،‬که عنوان‬ ‫«بین المللی» به یدک می کشــد‪ ،‬در اقدامــی تامل برانگیز‪ ،‬در‬ ‫فراخوان دوره دوم خود بخشــی زیر عنــوان «ملی» گنجانده‪،‬‬ ‫خطوط ایرانی (نستعلیق و شکسته و نسخ ایرانی) را صرفاً ذیل‬ ‫ان بخــش قرار داده و به نحوی برخورنده و غیرحرفه ای‪ ،‬برای‬ ‫این خطوط جایگاهی در بخش بین المللی قائل نشده است‪.‬‬ ‫از طرفی‪ ،‬در مقایسه با سایر جشــنواره های معتبر بین المللی‬ ‫در ترکیه و عراق و امارات و غیره که جوایزی کمابیش یکسان‬ ‫برای همه خطوط‪ ،‬ایرانی و غیرایرانی‪ ،‬تعیین می کنند‪ ،‬در این‬ ‫جشــنواره‪ ،‬جوایز بخش بین المللی چهار برابر بخش ملی (در‬ ‫زمان انتشار این بیانیه) در نظر گرفته شده که توهینی فاحش‬ ‫به شــان هنر خوشنویســی ایران و در تضاد اشــکار با منافع‬ ‫معنوی و مادی هنرمندان خوشنویس است‪».‬‬ ‫جمعــی از اعضای انجمن خوشنویســان ایران؛ غالمحســین‬ ‫امیرخانــی رئیس‪ ،‬علی اشــرف صندوق ابــادی نایب رئیس‪،‬‬ ‫امیراحمد فلســفی عضو شورای ارزشــیابی‪ ،‬عارف براتی مدیر‬ ‫اجرایی و مهدی منصف پور مشاور حقوقی و محسن میرحسینی‬ ‫خوشــنویس و مدیر روابط عمومی انجمن خوشنویســان نهم‬ ‫اردیبهشــت در منزل اســتاد امیرخانی گرد هــم امدند و در‬ ‫نشستی با اصحاب رســانه‪ ،‬دغدغه های خود را درباره فراخوان‬ ‫دومین جشنواره «یاس یاسین» مطرح کردند‪.‬‬ ‫علی اشرف صندوق ابادی در ابتدای این نشست اظهارداشت‪:‬‬ ‫برگزاری جشنواره بین المللی «یاس یاسین» با محور و موضوع‬ ‫سیره حضرت فاطمه(س) و ترویج فرهنگ فاطمی اقدامی قابل‬ ‫تقدیر است و از موسسه فرهنگی هنری میراث یاس یاسین که‬ ‫برای این مهم هنر خوشنویســی را انتخاب کرده است‪ ،‬تشکر‬ ‫می کنیم که دقیقا تشــخیص داده خاســتگاه خوشنویسی در‬ ‫ایران است و این هنر برای حفظ میراث‪ ،‬تاریخ و اشاعه فرهنگ‬ ‫نقش تعیین کننده دارد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬اثار و دیوان شــاعرانی بســیاری همچون فردوسی‪،‬‬ ‫حافظ‪ ،‬ســعدی و مولوی توسط خوشنویســان در طول تاریخ‬ ‫ثبت و حفظ شده است‪ ،‬استاد غالمحسین امیرخانی نیز خطبه‬ ‫فدکیه را کتابت کرده که یکی از شــاهکارهای خوشنویســی‬ ‫ایران اســت و به صورت نفیس در قالب کتابی تصویر و تقدیم‬ ‫عالقه مندان شده است که اکنون ان نسخه نایاب است‪.‬‬ ‫نایب رئیس انجمن خوشنویسان ایران گفت‪ :‬با توجه به جایگاه‬ ‫هنر خوشنویسی در ایران‪ ،‬کشورهای متعددی همچون ترکیه‬ ‫در دهه های اخیر عالقه مند بودند که این هنر را به نام خودشان‬ ‫ثبت جهانی کنند‪ ،‬ما باید به داشــته های خود اعتبار و ارزش‬ ‫بیشتری بدهیم‪ ،‬نه اینکه داشته های خود را به گونه ای معرفی‬ ‫کنیم که حق تاریخی و فرهنگی خوشنویسی را ضایع کنیم‪.‬‬ ‫صندوق ابادی بیان کرد‪ :‬این سوال از مسئوالن موسسه مطرح‬ ‫اســت که چگونه به این تصمیم رســیده اند که برای خط ثلث‬ ‫ترکــی و عربی‪ ،‬جایــزه ‪ ۱۴‬هزار دالری و بــرای ثلث ایرانی‪،‬‬ ‫شکسته ایرانی و نستعلیق‪ ،‬یک رقم ‪۳‬هزار دالری تعیین شده‪،‬‬ ‫این تفاوت بر چه ا ساســی است؟ اعتقاد ما این است‪ ،‬موسسه‬ ‫برای تدوین فراخوان مشــاوران خوبی نداشــته اســت تا سیر‬ ‫درســتی را برای ان ترســیم کنند‪ .‬با این اقدام خوشنویسی و‬ ‫تاریخ و فرهنگ و تمدن ایران کوچک شمرده می شود‪.‬‬ ‫وی اظهارداشــت‪ :‬زمانی که ما داشــته های خود را به درستی‬ ‫معرفــی نکنیــم و برای انها ارزش قایل نشــویم‪ ،‬مشــکالت‬ ‫جبران ناپذیری ایجاد خواهد شــد‪ ،‬ما به دنبال این هستیم که‬ ‫با مسئوالن برگزاری جشنواره «یاس یاسین» مذاکراتی داشته‬ ‫باشیم تا جشنواره به بهترین شکل برگزار شود نه اینکه با یک‬ ‫هدف‪ ۱۰ ،‬هدف دیگر را تخریب کنیم‪.‬‬ ‫اعتراض فراگیر اعضای انجمن خوشنویسان نسبت به‬ ‫جشنواره «یاس یاسین»‬ ‫رئیس انجمن خوشنویسان ایران در ادامه این نشست با اشاره‬ ‫به برگزاری جشــنواره «یاس یاســین» با نام حضرت فاطمه‬ ‫زهــرا(س) گفت‪ :‬اولین نکته ای که به عنوان ایرانی‪ ،‬مســلمان‬ ‫و شــیعه به نظر می رســد این اســت که مکتب اهل بیت(ع)‪،‬‬ ‫مکتب حق طلبی و در عین حال عدالت خواهی بوده است‪ ،‬اگر‬ ‫برنامه ای با هر نام و عنوان در کشــورهای اســامی با این نوع‬ ‫تفکر که الگوی ما از نظر اخالقی اســت‪ ،‬مغایرت پیدا کند و تا‬ ‫حدی هم بتوانیم بگوییم ضد ان عدالت خواهی هم باشــد‪ ،‬این‬ ‫مورد به گونه ای باعث نگرانی جدی انجمن خوشنویسان است‪.‬‬ ‫امیرخانــی افــزود‪ :‬از حدود چهار ماه گذشــته‪ ،‬پیش از اعالم‬ ‫فراخوان دومین جشنواره «یاس یاسین» مطلع شدیم که این‬ ‫جشنواره در دو بخش جداگانه ملی و بین المللی برگزار می شود‬ ‫و براســاس تجربه هایی کــه به عنوان داور در جشــنواره های‬ ‫خوشنویســی در کشورهای مختلف داشــتیم‪ ،‬با موسسه یاس‬ ‫یاســین مذاکراتی صورت گرفت تا تجربه هایمان را برای بهتر‬ ‫شدن جشنواره در اختیار انها قرار دهیم که متاسفانه پیامی در‬ ‫این رابطه دریافت نکردیم‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به تاریخ و پیشینه هنر خوشنویسی اظهارداشت‪:‬‬ ‫خاســتگاه این هنر در ایران است که براساس سوابق تاریخی و‬ ‫دیرینه شناسی برای نخستین بار در اطراف کرمان و جیرفت به‬ ‫وجود امده و در دوره های مختلف توسط استادان و هنرمندان‬ ‫ایرانی‪ ،‬توســعه و تنوع پیدا کرده اســت و جشــنواره «یاس‬ ‫یاسین» با حسن نیت و همت برگزارکنندگان قابلیتی را برای‬ ‫بزرگداشت خوشنویسی به عنوان هنر ملی و تاریخی و اسالمی‬ ‫دارد‪.‬‬ ‫رئیس انجمن خوشنویســان ایران با اشــاره به اعتراض فراگیر‬ ‫هنرمنــدان و اعضای انجمن نســبت به نــوع تدوین فراخوان‬ ‫جشنواره «یاس یاسین» گفت‪ :‬ما به عنوان انجمن خوشنویسان‬ ‫ایران و مدیران این انجمن ‪ ۷۴‬ســال در موضوع خوشنویسی‬ ‫فعالیــت می کنیم و از این بابت افتخار داریم که در حوزه یکی‬ ‫از هنرهای ملی و تاریخیمان که مبتنی بر معرفت برخاسته از‬ ‫ادبیات است‪ ،‬فعالیت می کنیم‪.‬‬ ‫امیرخانــی افزود‪ :‬تمام انچه که در تاریخ‪ ،‬هســتی و موقعیت‬ ‫ما در ابعاد مختلف بخواهد تعریف شــود‪ ،‬ابتدا در ادبیات ما به‬ ‫صورت گنجنامه تاریخی به وجود امده است و افتخار می کنیم‬ ‫که میراث دار چنین سابقه تاریخی باشکوهی هستیم‪ .‬فرهنگ‬ ‫ایرانی یکی از چهار پنج تاریخ مهمی اســت که باید سرمشق‬ ‫انسان های دوره های مختلف قرار بگیرد تا انها به امنیت‪ ،‬صلح‬ ‫و انسانیت نزدیک شوند‪ .‬وی با اشاره به تجربه ‪ ۲۰‬ساله خود در‬ ‫داوری جشنواره خوشنویسی ارسیکا کشور ترکیه اظهارداشت‪:‬‬ ‫در این جشنواره شرکت کنندگانی از ‪ ۴۸‬کشور حضور دارشتند‪،‬‬ ‫هیچ وقت جدایی در داوری یا جایزه هایش تعیین نکردیم‪ ،‬همه‬ ‫اثار از ‪ ۴۸‬کشــور حتی اروپا‪ ،‬جنوب شرقی و چین به صورت‬ ‫یکجا بررسی می شوند‪ ،‬جداســازی بین هنرمندان کشورهای‬ ‫مختلف و اساتید انها نبوده اســت‪ .‬اثار برتر را در هر قلمی از‬ ‫جمله نســتعلیق‪ ،‬ثلث‪ ،‬نسخ‪ ،‬شکسته و خطوط دیگری که ‪۱۵‬‬ ‫رشــته اقالم خوشنویسی در تاریخ اســام است‪ ،‬بررسی و به‬ ‫بهترین اثار جوایز تعلق گرفته است‪.‬‬ ‫رئیس انجمن خوشنویسان ایران گفت‪ :‬طبیعی است که چنین‬ ‫جشنواره هایی می تواند سرمشــق موفقی برای هر فردی باشد‬ ‫که بخواهد قدمی در این حوزه بردارد و او باید سعی کند‪ ،‬یک‬ ‫قدم جلوتر و بهتر از انها جشــنواره را برگزار کند‪ ،‬برای عنوان‬ ‫بین المللی نیز باید هماهنگی های بین المللی صورت بگیرد‪ ،‬این‬ ‫توقع ما به جاست که برگزارکنندگان جشنواره «یاس یاسین»‬ ‫با انجمن خوشنویسان و اساتید ان مشورت کنند‪.‬‬ ‫جشنواره «یاس یاسین» براساس حق و عدالت باشد‬ ‫امیرخانــی افزود‪ :‬با توجه به اینکه محور برنامه فرهنگی هنری‬ ‫«یاس یاســین»‪ ،‬به نام شــخصیت حضرت فاطمه زهرا (س)‬ ‫است‪ ،‬برگزاری جشنواره به این واسطه نیز باید براساس حق و‬ ‫عدالت باشد‪ ،‬ممکن است‪ ،‬مشاوره هایی که به برگزارکنندگان‬ ‫جشنواره داده شده‪ ،‬دقت الزم را نداشتند‪.‬‬ ‫وی بیــان کرد‪ :‬برای جشــنواره «یاس یاســین» جایزه به دو‬ ‫گونه تعریف شــده اســت؛ برای بخش بین الملل ‪ ۱۴‬هزار دالر‬ ‫و برای بخش ایرانی به مراتب کمتر‪ ،‬یک ســوم ان تعیین شده‬ ‫است‪ ،‬بحث ما برای مقدار جایزه نیست‪ ،‬سخن اصلی ما درباره‬ ‫موضوع تبعیض است که این تبعیض و تحقیر‪ ،‬ضد ان مکتبی‬ ‫اســت که ما به ان معتقد هســتیم‪ ،‬به عنوان مکتب شیعه که‬ ‫حضرت علی(ع) مرکــز و محور این نوع رفتار و نگاه نســبت‬ ‫به همه اموری است که ما انســان ها باید در تمام زندگی مان‪،‬‬ ‫رعایت کنیم تا به ان بخش انسانی نزدیک شویم برای انجمن‬ ‫خوشنویسان این نگاه تبعیض امیز مورد گالیه و شکایت است‬ ‫و اماده مذاکره و ارایه مشاوره به جشنواره هستیم و امیدواریم‬ ‫تا دی ماه و پایان فراخوان‪ ،‬شاهد تغییرات مثبتی در برگزاری‬ ‫این جشنواره باشیم‪ .‬این چهره ماندگار خوشنویسی خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬موفقیت جشــنواره زمانی حاصل می شود که جنبه حق و‬ ‫عدالت در کنار حیثیت و اعتبار هنرمندان ایران و در اصل ان‬ ‫موضوع اعتبار بخشیدن و رعایت مقام و فرهنگ ایران دیده شد‬ ‫و دچار تبعیض نشــده باشد‪ ،‬در مقایسه با ان مبلغ جایزه‪ ،‬ان‬ ‫تبعیض و تحقیر خــواه ناخواه جریان پیدا می کند و زمانی که‬ ‫این جریان به صورت وسیع تری منتشر شود‪ ،‬باعث تاثیرگذاری‬ ‫و ایجاد ســوءتفاهم های خواهد شد که هدف اصلی فرهنگ و‬ ‫هنر این نیست‪.‬‬ ‫امیرخانــی تاکید کرد‪ :‬فرهنگ و هنر موضــوع و میراثی برای‬ ‫کل جامعه بشــری اســت تا ما به یکدیگر نزدیکتر شویم و در‬ ‫این بــاره‪ ،‬در این برنامه این قضیه که پیش امده‪ ،‬به شــدت‬ ‫پیامد ســنگین خواهد داشت‪ ،‬جشــنواره های بین المللی باید‬ ‫سرمشقی برای ما در برگزاری چنین رویدادهایی باشد‪ ،‬ایا در‬ ‫رویدادی همچون جایزه نوبــل ادبیات‪ ،‬جایزه یک افریقایی با‬ ‫یک فرانسوی متفاوت اســت و جایزه اش باید یک سوم باشد؟‬ ‫اصوال هنر جایگاه جهانی دارد‪ .‬به عنون مثال فرش ما به عنوان‬ ‫یــک هنر تاریخــی و ملی‪ ،‬نقش جهانــی دارد‪ ،‬ایا یک فردی‬ ‫می توانــد ان را به نام خود ثبت کند؟ جهانی بودنش در جزء‪،‬‬ ‫بطن و معنایش است که میراثی برای همه مردم جهان است‪.‬‬ ‫انتقاد از تعیین ناعادالنه جایزه «یاس یاسین»‬ ‫فلسفی عضو شورای ارزشیابی انجمن خوشنویسان ایران نیز در‬ ‫ادامه این نشست با انتقاد از چگونگی تدوین فراخوان جشنواره‬ ‫«یاس یاسین» و تعیین جوایز برگزیدگان در بخش های ملی و‬ ‫بین المللی اظهارداشت‪ :‬موضوع ملی و بین المللی به این خاطر‬ ‫مهم شده اســت که جایزه را غیرعادالنه تعیین کردند‪ ،‬وگرنه‬ ‫اگر اعالم می شد که خط نستعلیق‪ ،‬شکسته و نسخ ایرانی ملی‬ ‫و خط های کشــورهای دیگر بین المللی و جایزه مساوی باشد‪،‬‬ ‫مشــکلی وجود نداشت‪ ،‬مشکل اصلی از این بخش اغاز شد که‬ ‫گفته شد این خط ها ملی و جایزه اش یک چهارم‪ ،‬این یک چهارم‬ ‫معنایش این اســت که هنرمندان ایرانی یک چهارم هنرمندان‬ ‫خارجی ها ارزش دارند و خط ایرانی یک چهارم خط غیرایرانی‬ ‫مــی ارزد‪ .‬تفاوت جایزه باعث توهین‪ ،‬تحقیر‪ ،‬سرشکســتگی و‬ ‫تضییع بازار هنر خوشنویسی در خارج از کشور خواهد شد‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬دوره اول جشنواره «یاس یاسین» که باعث افتخار ما بود‬ ‫و داوران و اثار بین المللی انتخاب شدند اما با تصمیم اشتباهی‬ ‫که در این دوره گرفته شده‪ ،‬باعث سرافکندگی ماست‪ ،‬چون با‬ ‫جدا کردن خطوط ایرانی (نستعلیق‪ ،‬شکسته و نسخ) و تبعیض‬ ‫و پایین اوردن جایزه خطوط ایرانی به مقداری که اکنون یک‬ ‫چهارم اســت و در زمان اهدای جوایز‪ ،‬یک پنجم‪ ،‬یک ششــم‬ ‫خواهد شد‪ ،‬باعث شــرمندگی خوشنویسان ایرانی خواهد بود‬ ‫و اگر این اتفاق بیفتد‪ ،‬عواقبی خواهد داشــت که به هیچ وجه‬ ‫قابل جبران نیست‪.‬‬ ‫فلســفی درباره عواقب این اقدام بیان کــرد‪ :‬با توجه به اینکه‬ ‫ایران یک جشــنواره بین المللی برگزار می کند و خطوط خود‬ ‫را در داخــل خطوط بین المللی قــرار نمی دهد و به خصوص‬ ‫که جایزه اش را یک چهارم تعیین کرده اســت‪ ،‬یعنی ایرانی ها‬ ‫برای خطوط‪ ،‬هنرمندان و هنر خودشان یک چهارم کشورهای‬ ‫اسالمی ارزش قایل شدند‪ ،‬طبیعتا ارزش های مادی‪ ،‬ارزش های‬ ‫معنــوی می افریننــد‪ ،‬خیلی احتمــال دارد خوشنویســان و‬ ‫هنرمندان ایرانی که به خارج از کشــور می روند‪ ،‬به اندازه یک‬ ‫چهارم یک انســان به انها توجه کنند و بگویند که شــما یک‬ ‫چهارم هنرتان ارزش دارید‪ ،‬پس انسان های بی ارزشی هستید‬ ‫و خودتان اذعان می کنید که خطتان ارزش ندارد و یک چهارم‬ ‫ما می ارزد‪ .‬عضو شورای ارزشــیابی انجمن خوشنویسان ایران‬ ‫افزود‪ :‬اگر ما در جشنواره های دیگر برای داوری دعوت نشویم‪،‬‬ ‫به ما بی احترامی شــود‪ ،‬برای ما جایگاهی قایل نشوند‪ ،‬خط و‬ ‫اثــار تاریخی ما را به نام خودشــان ثبت می کنند‪ ،‬همان طور‬ ‫که دانشمندان و شــعرای ما را به نام خودشان ثبت می کنند‪،‬‬ ‫طبیعی است که برای هنرمندان ایرانی کنونی هم ارزش قایل‬ ‫نشوند‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬بنابراین اگر چنین اتفاقی بیفتد و‬ ‫مسئوالن جشــنواره «یاس یاسین»‪ ،‬جشنواره را براساس روند‬ ‫فراخوان برگزار کنند وتغییــری در ان صورت نگیرد‪ ،‬بدهند‪،‬‬ ‫خیلی طبیعی اســت که کشورهای اسالمی یا هر کشور دیگر‪،‬‬ ‫بــرای هنرمندان ایرانی ارزش قایل نشــوند‪ ،‬ما بارها به عنوان‬ ‫داور در جشــنواره بین المللی همچون الجزایر و امارات حضور‬ ‫داشتیم و هرگز تفاوتی بین خطوط مختلف در ان جشنواره ها‬ ‫ندیدیم و برگزیدگان همه خطوط جوایز یکسان داشتند‪.‬‬ ‫فلسفی گفت‪ :‬براســاس این سوابق اکنون چرا برگزارکنندگان‬ ‫جشــنواره «یاس یاســین» برای خط نســتعلیق ارزشی قایل‬ ‫نشــدند و خط شکسته و نسخ ایرانی را اینگونه تحقیر کردند و‬ ‫با هنرمندان ایرانی توهین امیز برخورد می شــود؟‪ ،‬این سوالی‬ ‫اســت که برای ما بی جواب مانده و باید بتوانیم از حقوق مادی‬ ‫و معنــوی و حیثیت هنرمندان و خوشنویســان ایرانی و همه‬ ‫ایرانیان دفاع کنیم‪.‬‬ ‫معرفی اعضای شورای سیاستگذاری ششمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران‬ ‫اعضای شورای سیاستگذاری ششمین دوره جایزه‬ ‫پژوهش سال سینمای ایران معرفی شدند‪ .‬محمد‬ ‫خزاعی‪ ،‬رئیس سازمان سینمایی و رئیس شورای‬ ‫سیاستگذاری جایزه پژوهش سال سینمای ایران‬ ‫در احکامی جداگانه دکتر اکبر نبوی‪ ،‬دکتر امیررضا‬ ‫مافی‪ ،‬دکتر مســعود نقاش زاده‪ ،‬دکتر سیدعلی‬ ‫اصغر تقوی‪ ،‬دکتر رامتین شهبازی‪ ،‬سعید الهی‬ ‫را به عنوان اعضای شورای سیاستگذاری ششمین‬ ‫دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران منصوب‬ ‫کرد‪ .‬در حکم اعضای شــورای سیاســتگذاری‬ ‫ششــمین دوره جایزه پژوهش ســال سینمای‬ ‫ایران امده است‪« :‬با سالم‪ ،‬نظر به تعهد‪ ،‬توانایی‬ ‫و تجربه ارزشــمندتان در حــوزه های فرهنگی‪،‬‬ ‫هنری و پژوهشــی به اســتناد ماده ‪ 4‬ائین نامه‬ ‫«جایزه پژوهش های ســال ایران» جنابعالی را‬ ‫به عنوان «عضو شــورای سیاستگذاری ششمین‬ ‫دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران» منصوب‬ ‫می کنیم‪ .‬امید است با استعانت از خداوند متعال‬ ‫و عنایت ویژه به بیانیه گام دوم انقالب و ســند‬ ‫تحــول مردمی‪ ،‬با تدابیــر و رهنمودهای ارزنده‬ ‫خود‪ ،‬موجبات برگزاری شایسته این رویداد علمی‬ ‫پژوهشی را فراهم کنید‪.‬‬ ‫محمد خزاعی‬ ‫رئیس سازمان سینمایی‬ صفحه 2 ‫استیضاح وزیر صمت در پی واکنش قاطع مجلس به اشفتگی بازار خودرو؛‬ ‫مجلس به فاطمی امین اعتماد نکرد!‬ ‫ایت اهلل «ســید ابراهیم رئیسی» دیروز یکشنبه در جلسه استیضاح‬ ‫«ســید رضا فاطمی امین» وزیر صنعت‪ ،‬تجارت و معدن در صحن‬ ‫علنی مجلس شورای اسالمی حضور یافت و به دفاع از عملکرد این‬ ‫وزیر دولت سیزدهم پرداخت‪.‬‬ ‫تلقی ما از استیضاح اختالف نیست‬ ‫رئیس جمهور در ابتدای ســخنان خود درباره دالیل حضور خود در‬ ‫مجلس گفت‪ :‬احساس کردم با این فضایی که بعد از فرمایش رهبر‬ ‫معظم انقالب مبنی بر وحدت قوا و همکاری بین قوا‪ ،‬ممکن اســت‬ ‫برخی به نادرستی برداشت کنند که استیضاح ممکن جلوه اختالف‬ ‫تلقی شــود‪ .‬ایت اهلل رئیسی از نمایندگان مجلس به خاطر پیگیری‬ ‫دغدغه مردم قدردانی کرد و گفت‪ :‬تلقی ما در دولت این اســت که‬ ‫دوستان ما در مجلس بخاطر مسائلی که در حوزه های انتخابیه با ان‬ ‫مسائل درگیر هستند‪ ،‬مواردی را در مجلس پیگیری می کنند؛ حضور‬ ‫من در جلسه به این دلیل بود که به همه بگویم استیضاح به معنی‬ ‫اختالف دولت و مجلس نیست‪ .‬رئیس جمهور با بیان اینکه از سال ‪۹۶‬‬ ‫به بعد‪ ۶‬وزیر و سرپرست در وزارت صمت جابجا شدند‪ ،‬گفت‪ :‬ثبات در‬ ‫مدیریت این وزارتخانه موضوع مهمی است که می تواند به تولیدکننده‬ ‫و بخش های مختلف صنعت‪ ،‬معدن و تجارت پیام امیدبخش بدهد‪.‬‬ ‫ایت اهلل رئیسی اظهار داشت‪ :‬در معرفی وزیر صمت به مجلس شورای‬ ‫اسالمی با استقبالی که از سوی نمایندگان شد و رای اعتماد خوبی که‬ ‫به فاطمی امین دادند‪ ،‬او با این پشتوانه از دو ناحیه مجلس و دولت‬ ‫وارد کار شد‪ .‬وی درباره اینکه موضوع استیضاح وزیر صمت در چندماه‬ ‫ابتدایی دولت سیزدهم مطرح شد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬شاید در سه یا چهار‬ ‫ماه اول کار بود که موضوع استیضاح مطرح شد و در ابتدای کار طبیعی‬ ‫است که سوال از عملکرد نمی تواند کامل باشد هرچند فاطمی امین‬ ‫سال ها در این وزارتخانه بوده اما از ابتدای کار وی در وزارت صمت‪،‬‬ ‫موضوع استیضاح در مجلس مطرح شد و مدت ها سر زبان ها بود تا‬ ‫اینکه اســتیضاح مطرح شد و مجدد مجلس رای اعتماد داد‪ .‬رئیس‬ ‫جمهور اظهار داشت‪ :‬وزیر صمت اگر بار اول بیش از ‪ ۲۰۰‬رای اورد‪،‬‬ ‫این بار با ‪ ۱۸۰‬رای وزیر تثبیت شد تا کار خود را دنبال کند‪.‬‬ ‫فاطمیامینضدفساداست‬ ‫وی در ادامه به ویژگی های شخصیتی فاطمی امین اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫حتی کسانی که سوال از وزیر را جاری کردند‪ ،‬به پاک دستی و ضد‬ ‫فساد بودن و ضد رانت خواری بودن و ضد روابط ناسالم تاکید دارند‬ ‫و در اظهارات استیضاح کنندگان نیز این موارد بعضا مورد تاکید قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬ایت اهلل رئیسی فاطمی امین را فردی حساس نسبت به‬ ‫فساد‪ ،‬رانت خواری‪ ،‬مافیا و روابط ناسالم اداری دانست و خاطر نشان‬ ‫کرد‪ ،‬در جاهایی که قیمت کاال باشد‪ ،‬مانور مافیا بیشتر می شود اما هم‬ ‫سلوک شخصی وزیر و هم مدیریت اداری وی همواره مبارزه با مظاهر‬ ‫فساد بوده که مورد اتفاق نمایندگان مجلس نیز هست‪.‬‬ ‫رشد‪ ۵۰‬درصدی تجارت منطقه ای‬ ‫رئیس جمهور به گــزارش مرکز امار ایــران‪ ،‬بانک مرکزی و مرکز‬ ‫پژوهشهای مجلس را مورد استناد قرار داد و گفت‪ :‬همه شاخص ها هم‬ ‫در حوزه تولید‪ ،‬معدن و تجارت و هم در حوزه سرمایه گذاری در کشور‬ ‫بویژه تجهیزات تولیدی در کشور رو به رشد است‪ .‬وی این شاخص‬ ‫ها را بیانگر موفقیت وزیر صمت دانست و گفت‪ :‬شاخص هایی که در‬ ‫همه گزارش هایی که در دولت و چه خارج از دولت نشان دهنده رشد‬ ‫تولید اســت؛ کاری که در حوزه معدن شده است‪ ،‬در مقایسه با دو‬ ‫دولت گذشته بی نظیر است‪ .‬رئیس جمهور دستاوردهای وزارت صمت‬ ‫در حوزه تجارت خارجی را مورد اشاره قرار داد و گفت‪ :‬افزایش امید‬ ‫تولیدکننده نسبت به دو دوره گذشته بسیار مهم است‪ .‬لذا نمایندگان‬ ‫حتما رشد این شاخص ها را در حوزه تولید‪ ،‬معادن و تجارت منطقه ای‬ ‫ببینند‪ .‬کجا تجارت منطقه ای رشد ‪ ۴۰‬و ‪ ۵۰‬درصدی داشته است‪.‬‬ ‫بر اصالح کمی و کیفی خودرو تاکید داریم‬ ‫ایت اهلل رئیسی با تاکید بر اینکه وضع خودروسازی در کشور نیاز به‬ ‫تحول دارد به دستور هشت بندی خود برای بهبود صنعت خودرو اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬ما این مشکل را در برخی دیگر از بخش ها هم داریم‪ .‬باید‬ ‫میزان سهام دولت در دو شرکت خودروسازی را مورد توجه قرار داد‬ ‫زیرا تعیین وضع این دو شرکت خودروساز قابل پیگیری است‪ .‬رئیس‬ ‫جمهور با بیان اینکه بهبود وضعیت کمی و کیفی خودرو مورد تاکید‬ ‫دولت و مجلس است‪ ،‬گفت‪ :‬در دولت سیزدهم گام هایی برای افزایش‬ ‫کمی و کیفی خودرو برداشته شده و گزارش های ان نیز موجود است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬گستردگی صنایع کشور حتما مورد توجه نمایندگان‬ ‫قرار خواهد گرفت‪ .‬اصالح کیفی و کمی خودرو هم مورد تاکید دولت‬ ‫و هم مجلس است‪ .‬ایا تولید خودرو به نقطه کمال رسیده است؟ حتما‬ ‫نه؛ اما باید بررسی کرد که اقدامات الزم اغاز شده و قدم هایی برداشته‬ ‫شده است؟ که در این زمینه می توان به گزارش های وزیر استناد کرد‪.‬‬ ‫رئیس جمهور با اشاره با موارد اتفاق نظر مجلس و دولت‪ ،‬افزود‪ :‬باید با‬ ‫مافیای خودرو برخورد و عوامل ان شناسایی شود‪ .‬پرونده کسانی که‬ ‫شناسایی شدند در دستگاه قضا است‪ .‬از هیچ کسی گذشت نمی شود‪.‬‬ ‫در مدیریت هر نقطه از کشور ناکارامدی‪ ،‬فساد‪ ،‬روابط نادرست وجود‬ ‫داشته باشد‪ ،‬دولت با ان برخورد می کند و مدعی ان است‪ .‬هرکس‬ ‫در مســاله واگذاری خودرو در روال غیرمعمول‪ ،‬مسئولیت دارد‪ ،‬باید‬ ‫محاکمه شود و همینطور هم شد‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر اینکه خودروسازی در کشور حتما نیاز به تحول دارد و‬ ‫باید در این زمینه تالش کرد‪ ،‬گفت‪ :‬این که وزیر را فقط با مسئله خودرو‬ ‫مورد بررسی قرار دهیم درست نیست‪.‬گام هایی که در جهت افزایش‬ ‫تولید و کیفیت خودرو برداشته شده است اما در میانه راه هستند‪.‬‬ ‫رئیس جمهور بیان داشــت‪ :‬قیمت سازی از رویه های غلطی است‬ ‫که دولت نسبت به ان حساسیت دارد؛ این مسئله زیبنده نیست و از‬ ‫مسائلی مشترکی است که باید با این مافیا‪ ،‬سوداگری و قیمت سازی‬ ‫اینگونه برخورد جدی شود بخشی از سوی قانون در مجلس و بخشی‬ ‫هم در دولت انجام شود‪ .‬ایت اهلل رئیسی تصریح کرد‪ :‬وزیر مسئولیت‬ ‫دارد اما اقداماتی هم در این رابطه صورت می گیرد که این اقدامات قابل‬ ‫توجه است‪ ،‬حتماً باید در داوری و عملکرد یک مسئول نسبت به همه‬ ‫قضایای که اتفاق افتاده توجه کنیم‪ .‬وی در ادامه قانون مصوب مجلس‬ ‫در مورد اختصاص ‪ ۵۰‬درصد خودروها به فرزنداوری بیان داشت‪ :‬این‬ ‫اقدام پسندیده ای تشویقی برای فرزنداوری است اما خانمی که در‬ ‫نقاط دور اســت‪ ،‬حواله خودرو را در بازار می فروشد و با این تصمیم‬ ‫‪ ۵۱۰‬درصد از تولیدات به گونه دیگر عرضه می شود‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫تصمیم گیری شورای رقابت در مورد چگونگی عرضه و قیمت خودرو‬ ‫بیان داشت‪ :‬این شــورا بر اساس وظیفه خود تصمیم می گیرد که‬ ‫عرضه خودرو در بورس توقف شود اما ظرف یک ساعت ‪ ۲۰‬هزار واحد‬ ‫بورسی ریزش پیدا می کند‪ .‬ایت اهلل رئیسی با اشاره به تصمیم مجمع‬ ‫تشخیص مصلحت نظام برای مخالفت با واردات خودروهای کارکرده‬ ‫سواری گفت‪ :‬مجمع تشخیص مصلحت نظام در مورد خوردو هم بر‬ ‫اساس وظیفه عمل کرده است‪ .‬رییس جمهور تصریح کرد‪ :‬بخش های‬ ‫مختلفی در حوزه خودرو تصمیم می گیرند اما داوری و سوال در رابطه‬ ‫با این است که وزیر چگونه عمل کرده است؛ این سوال درستی است‬ ‫باید به نقش همه نهادها در این حوزه توجه شود‪ .‬ایت اهلل رییسی با‬ ‫اشاره به حضور خود در این جلسه اظهار داشت‪ :‬فلسفه امدن من این‬ ‫است که استیضاح و سوال را جلوه اختالف نمی دانم و معتقدیم باید با‬ ‫همکاری و همفکری مجلس می توانیم مشکالت را حل کنیم‪.‬‬ ‫فساد‪ ،‬مافیا و رانت قابل تحمل نیست‬ ‫رئیس جمهور با تاکید بر اینکه دولت و مجلس باید در تعامل یکدیگر‬ ‫در جهت گره گشــایی مشکالت مردم گام بردارند‪ ،‬گفت‪ :‬خط قرمز‬ ‫دولت مبارزه با فساد‪ ،‬مافیا و رانت خواری است به هیچ عنوان حتی‬ ‫یک روز و ســاعت در دولت‪ ،‬مساله فساد و مافیا و رانت قابل تحمل‬ ‫نیســت و به محض دریافت گزارش‪ ،‬قابل گذشــت نیست‪ .‬ایت اهلل‬ ‫رئیسی خطاب به نمایندگان تصریح کرد‪ :‬یقین بدانید پاک دستی‬ ‫و مبارزه با فساد امروز یکی از مسائل اولیه و اساسی و مهم ماست که‬ ‫همواره مورد توجه است‪.‬‬ ‫موافقت دولت با تشکیل وزارت بازرگانی‬ ‫رئیس جمهور در ادامه به بحث تنظیم بازار و الیحه وزارت بازرگانی‬ ‫اشــاره کرد و گفت‪ :‬رئیس کمیسیون اجتماعی مجلس در جلسه‬ ‫مشترک دولت و مجلس اعالم کرد که با توجه به اتمام بررسی الیحه‬ ‫تشــکیل وزارت بازرگانی‪ ،‬در صورت موافقت دولت‪ ،‬ان را دنبال می‬ ‫کنیم و در همین راستا دولت نیز موافقت خود را با این کار اعالم کر‬ ‫اما بعد از مدتی در یکی از جلســات سران قوه‪ ،‬رئیس مجلس گفت‬ ‫که موضوع به کمیسیونی واگذار شده و انها به سازمان بازرگانی رای‬ ‫دادنــد که بار دیگر دولت موافقت خود را با ان اعالم کرد تا وضعیت‬ ‫بازار سامان داده شود‪ .‬ایت اهلل رئیسی تنظیم بازار را یکی از مسائل‬ ‫کشور و مردم عنوان کرد و خواستار اولویت بخشی به بررسی ان در‬ ‫مجلسشد‪.‬‬ ‫هیچ گونهناکارامدیدرهیچسطحیرابرنمی تابیم‬ ‫رئیس جمهور به عنوان نمونه به سفر اخیر خود به استان خوزستان‬ ‫و بررســی عملکرد مدیران اشاره کرد و گفت‪ :‬قبل از سفر بررسی و‬ ‫مشخص شد که باید برخی از مدیران تغییر کنند؛ همانجا اعالم کردیم‬ ‫که باید بیش از ‪ 12‬نفر از مدیران تغییر کنند؛ بنای دولت این است که‬ ‫هیچ گونه ناکارامدی در هیچ سطحی قابل تحمل نیست به ویژه اگر‬ ‫موضوع فساد و مافیا مطرح باشد‪.‬‬ ‫ثبات در وزارت صمت برای دولت مهم است‬ ‫رئیس جمهور خطاب به نماینــدگان مجلس گفت‪ :‬همانطور که‬ ‫دوستاناستیضاحکنندهنسبتبهخصوصیاتشخصیوزیرصمتدر‬ ‫ضد فسادش و تعهد کاری و نه گفتن به روابط ناسالم بیان کردند‪ ،‬اما‬ ‫ایا ضعفی در وزارت صمت نیست؟ چرا ضعف های وجود دارد که من‬ ‫بی پروا با دوستان مطرح می کنم که تنها برخی در بیرون منعکس می‬ ‫شود‪ .‬اما باید قوت ها را هم در کنار ضعف ها دید و سنجید‪ .‬ضعف های‬ ‫در برخی از وزارت خانه ها داریم که به محض مطلع شدن در رفع ان‬ ‫تالش می کنیم‪ .‬ایت اهلل رئیسی در بخش دیگری از سخنان خود در‬ ‫جلسه استیضاح وزیر صمت به فرمایشات رهبر معظم انقالب درباره‬ ‫تحول اشاره کرد و گفت‪ :‬ایشان در حرم رضوی گفتند که تحول یعنی‬ ‫اینکه نقاط قوت تقویت شود و نقاط ضعف از بین برود این نگاه تحولی‬ ‫را معتقدیم و ما در همه الیه های مدیریتی به نگاه تحولی توجه داریم و‬ ‫بهتر شدن امور کشور را در گرو ان می دانیم که نگاه تحولی نسبت به‬ ‫امور داشته باشیم‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬برای ما وضعیت ثبات در وزارتخانه ها‬ ‫مهم اســت‪ .‬در ارتباط با وزارتخانه هایی که اکنون سرپرست دارند و‬ ‫به زودی هم وزیر را معرفی خواهم کرد‪ ،‬ثبات در همه وزارتخانه ها و‬ ‫سازمان ها را جدی می دانیم و امیدوارم تصمیم و رای مجلس به ثبات‬ ‫در وزارت صمت و دچار تزلزل نشدن منجر شود چرا که در نیمه کار‬ ‫و راه قرار دارد‪ .‬رئیس جمهور گفت‪ :‬رای نمایندگان مالک اســت اما‬ ‫نکته این اســت که وضعیت ثبات در وزارتخانه ها مهم است و ان را‬ ‫اصل جدی می دانیم و امیدواریم تصمیم شما به ثبات در وزارتخانه که‬ ‫دغدغه بسیاری است‪ ،‬کمک کند‪ .‬ما در همه الیه های مدیریتی به نگاه‬ ‫تحولی توجه داریم و بهتر شدن امور کشور را در گرو ان می دانیم که‬ ‫نگاه تحولی نسبت به امور داشته باشیم‪ .‬ایت اهلل رئیسی اظهار داشت‪:‬‬ ‫در ارتبــاط با وزارتخانه هایی که اکنون سرپرســت دارند هم وزیر را‬ ‫معرفی خواهیم کرد‪ .‬ما ثبات در همه وزارتخانه ها و سازمان ها را جدی‬ ‫می دانیم و امیدوارم تصمیم و رای مجلس به ثبات در وزارت صمت‬ ‫و دچار تزلزل نشدن منجر شود؛ چرا که در نیمه کار و راه قرار دارد‪.‬‬ ‫مجلس دست دولت را برای افزایش مبلغ یارانه ها باز گذاشته است‬ ‫اقدام به اجرای طرح تشویقی برای ارایه مبلغی مازاد به یارانه بگیرانی‬ ‫که از کاالبرگ الکترونیکی اســتفاده می کنند درحالی است که‬ ‫نمایندگان ملت می گویند؛ مجلس دست دولت را برای افزایش‬ ‫یارانه باز گذاشته است‪ .‬این روزها اخباری مبنی بر افزایش رقم یارانه‬ ‫ها به گوش می رسد‪ ،‬خبرهای خوبی که دهک های پایین درامدی‬ ‫جامعه را خوشحال کرده اســت‪ .‬به طوری که دولت قصد دارد با‬ ‫اجرای طرحی تشویقی‪ ،‬سری افرادی را که به جای دریافت یارانه‬ ‫نقدی از کاالبرگ های الکترونیکی استفاده می کنند‪ ،‬مبلغ مازادی را‬ ‫ازماه هایایندهبهحسابانهاواریزنمایدتابتوانندکاالهایبیشتری‬ ‫خریداری کنند‪ .‬هرچند رویکرد دولت نسبت به استفاده مردم از کاال‬ ‫برگ الکترونیکی اقدامی درست و کارشناسانه است اما متاسفانه‬ ‫بخش عمده ای از یارانه بگیران به دلیل ناتوانی در تامین هزینه های‬ ‫سرسام اورزندگی و رفع نیازهای ضروری مجبور به دریافت یارانه‬ ‫نقدی هستند‪ ،‬انها بناچا سفره خود را محقر کرده تا بتوانند حوائج‬ ‫ضروری چون تامین بخشی از کرایه خانه و ملزومات زندگی را با‬ ‫یارانه نقدی که دریافت می کنند تامین کنند‪ .‬شیوه ای که تبعات‬ ‫منفی زیادی هم برای خانوار و هم اقتصاد کشور را بدنبال دارد زیرا‬ ‫دریافت یارانه نقدی منجر به چرخش نقدینگی و رشد تورم می شود‬ ‫و از طرفی یارانه بگیران مجبور خواهند شد با صرف یارانه نقدی در‬ ‫جاههای دیگر‪ ،‬اقالم سبد مصرفی خانوار خود را با نرخ ازاد از بازار‬ ‫تهیه کنند‪ .‬اضافه شدن مبالغی به یارانه مردم در سالجاری موضوعی‬ ‫است که اخیرا معاون نواوری و توسعه خدمت شرکت فارا (شرکت‬ ‫خدمات فناوری اطالعات رفاه ایرانیان) اعالم کرده است؛ با توجه‬ ‫به استقبال بیشتر ‪ ۵‬دهک درامدی پایین جامعه از طرح کاالبرگ‬ ‫الکترونیک‪ ،‬دولت در قالب طرح تشویقی قرار است مبلغ مازادی را‬ ‫به حساب این افراد واریز کند تا توان خرید بیشتری را داشته باشند‪.‬‬ ‫به گفته احسان مطهری‪ ،‬وزارتخانه تعاون‪ ،‬کار و رفاه اجتماعی به‬ ‫همراه سازمان هدفمندی یارانه و وزارت اقتصاد موظف هستند طبق‬ ‫قانون بودجه ‪ ۱۴۰۲‬یک ایین نامه اجرایی برای طرح های تشویقی‬ ‫تدوین و در ان محل و میزان منابع را مشخص کنند‪ .‬در این ایین‬ ‫نامه اولویت طرح های تشویقی برای ‪ ۵‬دهک پایین جامعه است‬ ‫که در دست بررسی است انطور که دولت تا پایان اردیبهشت ماه‬ ‫فرصت دارد این ایین نامه را تدوین کند‪ ،‬البته احتمال دارد زمانی که‬ ‫دولت یارانه بعدی را پرداخت کند این طرح تشویقی در ان اعمال‬ ‫شود‪ .‬تدوین این ایین نامه موجب می شود تا ‪ ۵‬دهک پایین جامعه‬ ‫دریافتی بیشتری از طریق کاالبرگ الکترونیک نسبت به یارانه خود‬ ‫داشته باشند هر چند مبلغ ان هنوز مشخص نیست‪ .‬در این میان‬ ‫کارشناسان و نمایندگان مجلس شورای اسالمی معتقدند؛ چنانچه‬ ‫دولت با برنامه ریزی درست اقدام به افزایش مبلغ یارانه ها برای تهیه‬ ‫اقالم سبد مصرفی خانوارها کند تا مردم بتوانند کاالهای بیشتری را‬ ‫با کارت الکترونیکی دریافت کنند‪ ،‬بی تردید معیشت انها تا حدودی‬ ‫بهبود و این رویکرد در مهاررشد نرخ تورم هم تاثیر بسزایی برجای‬ ‫می گذارد‪ .‬حسینعلی حاجی دلیگانی‪ ،‬عضو هیئت رئیسه مجلس‬ ‫شورای اسالمی درباره توجه دولت و مجلس به بهبود معیشت مردم‬ ‫و اقتصاد کشور در قالب اجرای طرح تشویقی افزایش مبلغ یارانه ها‬ ‫با هدف استفاده عموم از کاالبرگ الکترونیکی به جای دریافت یارانه‬ ‫نقدی‪ ،‬گفت‪ :‬اقدام دولت در این زمینه را باید به فال نیک گرفت‪،‬‬ ‫البته مجلس در تدوین الیحه بودجه سال ‪ ۱۴۰۲‬به دولت اجازه داد‬ ‫تا دست مسئوالن مربوطه را در حذف یارانه افراد متمکن و ثروتمند‬ ‫و یا افزایش رقم یارانه دهک های پایین درامدی با شیوه های خاص‬ ‫و کارشناسانه باز باشد‪ .‬به همین دلیل دولت تالش می کند برای‬ ‫مدیریت نقدینگی و مهار تورم و نیز تامین سبد مصرفی و مایحتاج‬ ‫مردم با افزایش مبلغی به یارانه ها‪ ،‬انها را به اســتفاده از کاال برگ‬ ‫الکترونیکی ترغیب کند‪ .‬وی با بیان اینکه رقم بودجه مختص به‬ ‫پرداخت یارانه برای سالجاری در اختیار دولت بوده و به حالت سیال‬ ‫و شناور است اظهارداشت‪ :‬دولت برای تامین منابع یارانه به مردم و‬ ‫افزایش رقم یا حذف برخی از افراد یارانه بگیر متمکن می تواند از‬ ‫بخش های دیگری بردارد و به بخش یارانه اختصاص دهد‪ ،‬بنابراین‬ ‫جای نگرانی برای کسری منابع یارانه ای با افزایش مبلغی به رقم ان‬ ‫نیست چرا که دولت می تواند با جابجایی منابع این مسئله مهم را‬ ‫به خوبی حل و مدیریت کند‪.‬‬ ‫بهروزمحبینجمابادی‪،‬عضوکمیسیونبرنامهوبودجهومحاسبات‬ ‫مجلس شورای اسالمی نیز در گفتگو با خبرگزاری «بازار» گفت‪ :‬در‬ ‫بحث پرداخت یارانه یا اضافه شدن ان موضوعاتی مطرح است که‬ ‫مجلس به دولــت اجازه داده دهک های پایین درامدی جامعه از‬ ‫یک رفاه نسبی برخوردار شوند‪ ،‬بنابراین ارایه بسته های معیشتی‬ ‫و کمک رفاهی به هر شکل ممکن و البته با برنامه ریزی و درایت‬ ‫چون افزایش مبلغی به یارانه انها می تواند کمک حال این قشر شود‪.‬‬ ‫البته اجرای این موضوع به تصمیم گیری دولت بر می گردد و بی‬ ‫تردید دولت چنانچه شرایط را مساعد ببیند یاریگر قشر کم درامد‬ ‫و ضعیف جامعه در این زمینه خواهد بود‪ .‬وی با بیان اینکه مردم در‬ ‫دریافت یارانه به دلیل گرفتاری های زندگی و مشکالت اقتصادی‬ ‫که دارند اغلب طرفدار دریافت نقدی ان هستند‪ ،‬افزود‪ :‬بخش عمده‬ ‫ای از یارانه بگیران بخصوص دهک پایین درامدی جامعه این پول‬ ‫را به زخم های زندگی می زنند‪ .‬به طور مثال خیلی ها وام قرض‬ ‫الحسنه گرفته و یارانه انها در گرو چنین وامی است یا اینکه ان را به‬ ‫اجاره بهاء اختصاص می دهند در چنین شرایطی سخت است که‬ ‫یارانه نقدی قطع شود و همه یارانه بگیران ملزم به دریافت استفاده‬ ‫از کاالبرگ الکترونیکی برای خرید کاالهای اساسی یارانه ای شوند‪.‬‬ ‫بنا به این گزارش‪ ،‬انطور که معلوم است بناست که رقم یارانه نقدی‬ ‫در سالجاری برای ‪ ۵‬دهک پایین جامعه افزایش پیدا کند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـه‪ 11‬اردیبهشت ماه‪ 1402‬سال شانزدهم شمــاره‪1957‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اتقصادی و سیاسی‬ ‫اخبار‬ ‫اعالم وصول الیحه اهداف و وظایف‬ ‫وزارت میراث فرهنگی و گردشگری‬ ‫یک عضو هیات رئیسه مجلس شورای اسالمی‪ ،‬الیحه اهداف‪ ،‬وظایف‬ ‫و اختیارات وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی را اعالم‬ ‫وصول کرد‪ .‬محمد رشیدی در جلسه علنی امروز مجلس تعداد‪ ۴‬فقره‬ ‫الیحه را به صورت عادی به شرح زیر اعالم وصول کرد‪:‬‬ ‫الیحه ارجاع اختالف شــرکت سهامی بیمه ایران و دولت پادشاهی‬ ‫بحرین به داوری‬ ‫الیحه ارجاع اختالف شرکت مهندسی و توسعه گاز ایران با شرکت‬ ‫بازرگانی دولتی هند به داوری‬ ‫الیحه اهداف‪ ،‬وظایف و اختیارات وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دستی‬ ‫الیحه تغییر نام صندوق کار افرینی امید و اصالح قانون تسهیل ازدواج‬ ‫جوانان‬ ‫تامین مسکن ارزان و امنیت شغلی‪،‬‬ ‫دو مطالبه کارگران‬ ‫یک فعال حوزه کار تامین مســکن ارزان و امنیت شــغلی را‬ ‫مهمترین دغدغه و مطالبه کارگران در هفته کارگر برشــمرد‬ ‫و بر لزوم اســتفاده از ظرفیت تشــکل های کارگری و تسهیل‬ ‫حضور انها در شوراها و مجامع تصمیم ساز و تصمیم گیر تاکید‬ ‫کــرد‪ .‬ناصر چمنی با تبریک هفته کارگر به جامعه کار و تولید‬ ‫کشــور اظهار کرد‪ :‬مطالبات جامعه کارگری هر ســال تکرار‬ ‫می شــود و کمترین توقع و انتظار این است که این مطالبات‬ ‫انباشــته و تکرار مکرات شــنیده و به انها رسیدگی شود‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬سال گذشته جامعه کارگری در مراسم هفته کارگر‬ ‫یکی از اصلی ترین مطالبات خود را بحث امنیت شــغلی بیان‬ ‫کرد و رئیس جمهوری نیز در این دیدار دستور پیگیری دادند‪.‬‬ ‫امسال هفته کارگر دیگری را شاهدیم و کارگران می خواهند‬ ‫بدانند که در راســتای پیگیری امنیت شغلی و قراردادها چه‬ ‫اقداماتی صورت گرفته است‪ .‬این فعال حوزه کار تصریح کرد‪:‬‬ ‫امسال کارگران نســبت به سال گذشته یک دغدغه دیگر هم‬ ‫در کنار امنیت شغلی داشتند و ان بحث معیشت است‪ .‬چمنی‬ ‫توجه به ایمنی کار و تامین مسکن ارزان را از دیگر دغدغه های‬ ‫مهم کارگران برشــمرد و درعین حال ایجاد تشکل های ازاد‬ ‫و مســتقل کارگری را از جملــه مطالبات کارگران عنوان کرد‬ ‫و گفت‪ :‬وجود تشــکل های ازاد و مستقل کارگری در ارتقای‬ ‫تولید و افزایش بهره وری بنگاه موثر اســت و باعث می شــود‬ ‫مسایل و مشکالت کارگران رسیدگی و پیگیری شود‪.‬‬ ‫همزمان با قرارگرفتن در استانه پیک تابستان ‪۱۴۰۲‬؛‬ ‫وزیر نیرو مژده یک خبر خوب در‬ ‫هفته پیش رو را به مردم داد‬ ‫وزیر نیرو با اشاره به طراحی ‪ ۱۴۰‬اقدام اساسی برای تامین برق‬ ‫فصل گرم گفت‪ :‬یک اقدام از ‪ ۱۴۰‬اقدام اساســی صنعت برق‬ ‫برای مردم شریف اتفاقات بسیار ویژه و مثبتی را رقم می زد و‬ ‫یک خبر خوب اســت که در هفته پیش رو و روز دوشنبه ‪۱۱‬‬ ‫اردیبهشت ان را به ســمع و نظر مردم می رسانیم‪« .‬علی اکبر‬ ‫محرابیان» گفت‪ :‬ســال گذشــته ما توانســتیم‪ ،‬فصل گرم را‬ ‫بدون خاموشــی بخش خانگی به اتمام برســانیم و همچنین‬ ‫نیاز صنعت و بخش کشــاورزی به انــرژی الزم برای تولید را‬ ‫تامیــن کنیم که رکوردهای افزایش تولید صنایعی نظیر فوالد‬ ‫و سیمان و همچنین تولید محصوالت کشاورزی این مسئله را‬ ‫تاییــد می کند‪ .‬وزیر نیرو در بیان برنامه ریزی وزارت نیرو برای‬ ‫تابســتان سال ‪ 1402‬گفت‪ :‬بالفاصله بعد از عبور از فصل گرم‬ ‫سال ‪ ،1401‬برنامه ریزی برای بهبود شرایط در فصل گرم سال‬ ‫‪ 1402‬رقم خورد و این بار ‪ 140‬اقدام اساسی در دستورکار قرار‬ ‫گرفت‪ ،‬تا به نقطه مطلوب تری به لحاظ تامین انرژی برســیم‪.‬‬ ‫وزیر نیرو ادامه داد‪ :‬یک اقدام از ‪ 140‬اقدام اساسی صنعت برق‬ ‫برای مردم شــریف اتفاقات بسیار ویژه و مثبتی را رقم می زد‬ ‫و یک خبر خوب اســت که امید است در هفته پیش رو و روز‬ ‫دوشنبه ‪ ۱۱‬ازدیبهشت ان را به سمع و نظر مردم می رسانیم‪.‬‬ ‫تحویل فیزیکی مبنای تسویه با‬ ‫خریداران اوراق سکه است‬ ‫معاون ارزی بانــک مرکزی اعالم کرد؛ تمامی خریداران اوراق‬ ‫سکه در صورت مراجعه پس از دریافت هزینه انبارداری طبق‬ ‫قرارداد ؛ ســکه خریداری شــده را به صورت فیزیکی دریافت‬ ‫خواهند کرد‪ .‬محمد ارام در واکنش به برخی مطالب منتشــر‬ ‫شــده در فضای مجازی مبنی بر ابهام خریداران اوراق سکه‬ ‫و تســویه نقدی اوراق خریداری شده با متقاضیان تاکید کرد‪:‬‬ ‫بانک مرکزی ششــم فروردین با مکاتبــه ای که با بورس کاال‬ ‫انجــام داد امادگــی خود را بــرای تحویل فیزیکی ســکه به‬ ‫خریداران اعالم کرده اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬براین اســاس تمامی‬ ‫خریداران اوراق سکه در صورت مراجعه پس از دریافت هزینه‬ ‫انبارداری طبق قرارداد ؛ ســکه خریداری شــده را به صورت‬ ‫فیزیکــی دریافت خواهنــد کرد‪ .‬معــاون ارزی بانک مرکزی‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬خریدارانی که برای دریافت سکه در موعد‬ ‫مقرر مراجعه نکنند بهای ســکه براســاس فرمول اعالم شده‬ ‫ارزش گذاری و به حساب انها واریز خواهد شد‪.‬‬ صفحه 3 ‫نقدی بر فیلم «جنگ جهانی سوم» به کارگردانی هومن سیدی؛‬ ‫‪4‬‬ ‫ماجرای یک قربانی‬ ‫دوشنبـه‪ 11‬اردیبهشت ماه‪ 1402‬سال شانزدهم شمــاره‪1957‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫«لوپتو» و «بیا اشتی کنیم»‬ ‫راهی امریکا شدند‬ ‫دو انیمیشن «لوپتو» و «بیا اشتی کنیم» از اثار مرکز انیمیشن‬ ‫سوره به جشنواره ای در امریکا راه یافتند‪ .‬انیمیشن سینمایی‬ ‫«لوپتــو» بــه کارگردانی عبــاس عســکری و تهیه کنندگی‬ ‫محمدحســین صادقی و انیمیشن کوتاه «بیا اشتی کنیم» به‬ ‫کارگردانی عبداهلل علیمراد از تولیدات مرکز انیمیشن سوره‪ ،‬در‬ ‫بخش رقابتی پنجمین دوره جشنواره انیمیشن پام اسپرینگز‬ ‫امریــکا به نمایش درمی ایند‪ .‬پنجمین دوره این جشــنواره از‬ ‫‪ ۳۰‬اوریــل تا ‪ ۳‬جوالی (برابر با ‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۳‬اردیبهشــت ماه) در‬ ‫شهر پام اسپرینگز امریکا برگزار می شود‪ .‬این جشنواره هر سال‬ ‫به ‪ ۳۷‬دسته از گروه های مختلف انیمیشن از جمله انیمیشن‬ ‫بلند‪ ،‬کوتاه‪ ،‬انیمیشن های دو بعدی و سه بعدی‪ ،‬استاپ موشن‬ ‫و دیگر انواع انیمیشــن ها جوایزی اعطا می کند‪ .‬امسال بیش از‬ ‫‪ ۲۵۰‬انیمیشــن مختلف از حدود ‪ ۱۰۳‬کشــور در دنیا در این‬ ‫جشنواره به رقابت می پردازند‪ .‬این دو انیمیشن پیش از این نیز در‬ ‫جشنواره های مختلفی از سراسر دنیا حضور داشته و جوایزی را‬ ‫دریافت کرده اند‪ .‬همچنین اکران بین المللی انیمیشن سینمایی‬ ‫«لوپتو» مدتی است در کشور لبنان اغاز شده و به زودی در سایر‬ ‫شهرهای عربی از جمله عراق و سوریه نیز ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫پخش بین الملل این دو اثر برعهده مرکز بین الملل سوره است‪.‬‬ ‫«برادران سوپر ماریو»‬ ‫به باشگاه میلیاردی ها پیوست‬ ‫فرید متین‬ ‫فیلم جنگ جهانی سوم‪ ،‬تازه ترین ساخته ی هومن سیدی‪ ،‬که توانست‬ ‫درجشنواره یونیزسال‪ ۲۰۲۲‬جوایزبهترینفیلموبهترینبازیگرنقش‬ ‫اول مرد را در بخش افق های نو کسب کند‪ ،‬در حال اکران است‪ .‬همراه‬ ‫نقد فیلم باشید‪ .‬فیلم جنگ جهانی سوم‪ ،‬ششمین فیلم بلند سینمایی‬ ‫هومن سیدی چند روزی است که در معرض تماشای تماشاگران قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬صدالبته اسف انگیز است که نسخه ی مجازی فیلم پیش از‬ ‫اکران قانونی ان سر از شبکه های اجتماعی دراورد‪.‬‬ ‫مالیشایدقابل توجهی‬ ‫اتفاقیکهمی تواندبهاکرانفیلمضربهبزندوضرر ِ‬ ‫را به سرمایه گذاران فیلم وارد کند‪ .‬فیلمی که با سرمایه گذاری نماوا و‬ ‫نماوااگهی ساخته شده و اولین باری در ایران است که یک پلتفرم پخش‬ ‫خانگی فیلمی سینمایی را سرمایه گذاری می کند‪ .‬جنگ جهانی سوم‪،‬‬ ‫به واسطه ی حضور در جشنواره ی ونیز و جوایزی که در ان جشنواره‬ ‫کســب کرد‪ ،‬اولین فیلم سیدی اســت که چنین توجه گسترده ی‬ ‫فرامرزی ای را متوجه خود می بیند‪ .‬محسن تنابنده‪ ،‬بازیگر نقش اول‬ ‫فیلم‪ ،‬نیز با درخشش خود توانست در جشنواره ی ونیز جایزه ی بهترین‬ ‫بازیگر مرد را در بخش افق های نو کسب کند‪.‬‬ ‫این اولین فیلم هومن سیدی نیز است که در ان غیر از خود او‪ ،‬کس‬ ‫یا کســانی دیگر به عنوان فیلم نامه نویس حضور دارند‪ .‬اتفاق مبارکی‬ ‫که الاقل به درد سینمای سیدی می خورد‪ .‬سینمایی که همیشه در‬ ‫زمینه ی فیلم نامه لنگ می زد و حاال هم کاریِ سه نفره ی شکل گرفته‬ ‫بین سیدی‪ ،‬ارین وزیردفتری و ازاد جعفریان دستاوردی را برای جنگ‬ ‫جهانی سوم به ارمغان اورده که فیلم های قبلی سیدی از ان محروم‬ ‫بودند‪ :‬اینکه داستانی سروشکل دار‪ ،‬فارغ از جزئیات ش‪ ،‬از ابتدا تا انتها‬ ‫روایت شود و سر و ته ش به همدیگر ربط و اتصال داشته باشند‪ .‬دومین‬ ‫ویژگی چشم گیری که باعث می شود جنگ جهانی سوم را متفاوت‬ ‫ِ‬ ‫از فیلم های قبلی ســیدی بدانم در نظام بصری فیلم نهفته است‪ .‬از‬ ‫همان ابتدا می شــود به خوبی متوجه شد که این فیلم از نظر بصری‬ ‫با سایر فیلم های سیدی متفاوت است‪ .‬در قورباغه (‪ ۱۳۹۸‬ـ ‪ ،)۹۹‬ما با‬ ‫قاب هایی کاملن استیلیزه روبه رو بودیم که همه چیز در ان ها‪ ،‬از طراحی‬ ‫صحنه گرفته تا نوع حرکت دوربین و بازیگرها‪ ،‬کاملن چیده شــده و‬ ‫مشــخص بود‪ .‬در فیلم های ابتدایی او مثل افریقا (‪ )۱۳۸۹‬و سیزده‬ ‫نیز با نماهایی این چنینی مواجه بودیم‪ .‬نماهایی برنامه ریزی شده و با‬ ‫فیلم برداریِ خودنمایانه و نرمی که در ان ها می شد اثر حضور کارگردان‬ ‫و فیلم بردار را به تمامی احساس کرد‪ .‬در مقیاس کلی‪ ،‬فیلم را می توان‬ ‫در دسته ی «سینمای تحقیر» به شمار اورد‪ .‬فیلم ها و داستان هایی که‬ ‫نشان می دهند یک شخصیت چه گونه مورد تحقیر و ازار قرار می گیرد‬ ‫تا ان که خود نیز به یکی از تحقیرکننده ها و ازارگرها تبدیل می شود‪.‬‬ ‫گونه ای به شدت دست مالی شده و به تکرارافتاده که در سال های اخیر‬ ‫در سینمای ایران‪ ،‬علی الخصوص در سینمای کوتاه‪ ،‬زیاده از حد مورد‬ ‫توجه فیلم ســازها قرار گرفته است و یکی از دالیل ان را هم می توان‬ ‫طلب توجه و جایزه از طرف جشــنواره های بین المللی دانســت‪ .‬از‬ ‫نمونه های مطرح این چند سال در سینمای جهان می توان به جوکر‬ ‫(تاد فیلیپس‪ )۲۰۱۹ ،‬اشــاره کرد و از نمونه های ایرانی در سینمای‬ ‫کوتاه ایران مثل بچه ی ادم (ارین وزیردفتری‪ )۱۳۹۷ ،‬و موناکو (ارمان‬ ‫خوانساریان‪ .)۱۳۹۸ ،‬جالب است که دومی بعد از حضور اولی در بخش‬ ‫سینه فونداسیونجشنواره یکنساختهشد‪.‬‬ ‫حضور ارین وزیردفتری در جمع فیلم نامه نویسان جنگ جهانی سوم‬ ‫فیلم سیدی را نسخه ای‬ ‫هم کاملن ملموس است‪ .‬به گونه ای که می توان ِ‬ ‫فیلم ذکرشده ی وزیردفتری دانست‪ .‬شباهت های ساختاری و‬ ‫بلند از ِ‬ ‫کلی این دو فیلم غیرقابل انکار است‪ .‬در مثل بچه ی ادم‪ ،‬با دختری جوان‬ ‫سروکار داریم که برای پرستاری از پسربچه ای استخدام شده است‪ .‬روند‬ ‫اتفاقاتِ ان روز و رفتاری که پسربچه با پرستار دارد سبب می شود تا‬ ‫وجهی نادیده از پرستار بروز کند و سراخر انتقام ش را‪ ،‬با طراحی یک‬ ‫موقعیت‪،‬ازپسربچهبگیرد‪.‬‬ ‫در فیلم سیدی هم با چنین ساختاری روبه روییم‪ .‬قرار گرفتن شکیب‬ ‫(تنابنده) در موقعیتی که پیش تر برای ان امادگی نداشته و رفتاری‬ ‫که از ســوی عوامل اصلی فیلم با او صورت می گیرد رفته رفته او را در‬ ‫جایگاهی قرار می دهد که وجه سیاه درونی اش را اشکار کند و درنهایت‪،‬‬ ‫با مســموم کردن غذای عوامل‪ ،‬از همه ی ان ها انتقامی سخت بگیرد‬ ‫(در میزانســنی که تا اندازه ای یاداور تابلوی «شام اخر» است)‪ .‬هر دو‬ ‫کاراکتر در هر دو فیلم نیز از طبقاتِ پایین تر جامعه اند که انتقام شان‬ ‫را از باالتری ها و باالســری ها می گیرند‪ .‬البته این نوع سینما و این تم‬ ‫همواره مورد توجه هومن سیدی بوده است‪ .‬افریقا‪ ،‬سیزده‪ ،‬مغزها‪ ...‬و‬ ‫قورباغه همگی روایت گر انسان هایی بودند که زیست گذشته شان باعث‬ ‫طغیانی می شود برای اسیب زدن یا انتقام گرفتن از محیط یا ادم های‬ ‫اطراف شان که غالبن هم در جایگاهی باالتر نسبت به ان ها قرار دارند‪.‬‬ ‫الگویفیلمسیدی‪،‬ازهمانزمانی کهشکیببه عنوانبازیگرنقشهیتلر‬ ‫انتخاب می شود‪ ،‬قابل پیش بینی است‪ .‬می توان حدس زد که ما با قرار‬ ‫است با استحاله ی تدریجی کاراکتر شکیب به همان نقشی که بازی اش‬ ‫می کند روبه رو بشویم‪ .‬هر چند که در پیش بینی‪ ،‬این استحاله بیشتر‬ ‫جنبه ای ذهنی (حاصل فرورفتن بیش ازاندازه در نقش) می داشت تا‬ ‫جنبه ای چنین فیزیکی‪ .‬پــس می توان گفت‪ ،‬فیلم تا اندازه ای موفق‬ ‫می شــود در این زمینه برگ برنده ای رو کند‪ .‬هر چند که در کل‪ ،‬از‬ ‫تم گرفته تا الگوی روایی‪ ،‬با فیلمی تکراری سروکار داریم‪ .‬گفتیم که‬ ‫فیلم نامه ی جنگ جهانی سوم از حیث داستان گویی حرکتی رو به جلو‬ ‫در کارنامه ی فیلم ساز است؛ اما باید گفت بزرگ ترین ضربه هایی که به‬ ‫فیلم وارد شده است هم از همین فیلم نامه ناشی می شود‪ .‬فیلم نامه ای‬ ‫که زیادی چیده شده و بی ظرافت است و همین باعث می شود تا برخی‬ ‫اتفاقات یا رفتارها یا واکنش ها غیرقابل باور و نپذیرفتنی باشند‪ .‬کاشت و‬ ‫برداشت های فیلم نامه خیلی گل درشت و «تابلو» در فیلم نامه گنجانده‬ ‫شده اند‪ .‬در زمینه ی پرداخت شخصیت ها نیز می توان گفت که ما با هیچ‬ ‫پرداخت درست وحسابی و منطقی ای برای کاراکترها مواجه نیستیم‪.‬‬ ‫برای مثال‪ ،‬به کارگردان (رســتگار) و دست یار کارگردان (ندا‪ ،‬با بازی‬ ‫نــدا جبرئیلی) دقت کنیم‪ .‬در هیچ کجای فیلم‪ ،‬هیچ اثری از این دو‬ ‫کاراکتر ــ که پیش برنده های اصلی فیلمی اند که دارد ساخته می شود‬ ‫ــ نمی بینیم‪ .‬منظور رفتار یا گفتار یا کنشــی است که ان ها را به ما‬ ‫بشناساند و ان ها را برای مان به شخصیت هایی مهم و قابل توجه تبدیل‬ ‫کند‪ .‬این روند ادامه پیدا می کند تا درنهایت در سکانس هتل‪ ،‬ما ناگهان‬ ‫با ابعادی از این دو شــخصیت مواجه می شویم که هیچ زمینه سازی‬ ‫یا پرداختی برای شان نشــده و حسابی در ذوق می زند‪ .‬ان جا ناگهان‬ ‫کارگردان تبدیل به هیوالیی می شود که شکیب را تحقیر می کند و‬ ‫خود را خدای ان موجود می پندارد و ناگهان ندا نیز رویی از خود نشان‬ ‫می دهد که تا پیش از این‪ ،‬هیچ شمه ای از ان بروز نکرده بود‪ .‬مضاف‬ ‫بر اینکه هم قبل و هم بعد از این سکانس‪ ،‬این دو شخصیت انگار دود‬ ‫می شوند و به هوا می روند و دیگری اثری از ان ها در فیلم نمی بینیم‪.‬‬ ‫یا به صحنه ای نگاه کنید که شــکیب از گاوصندوق ســم برمی دارد‪.‬‬ ‫صحنه ای که به شــکل غیرمنتظره و کودکانه ای ســاده است‪ .‬اینکه‬ ‫او به راحتی از جیب کت طرف مقابل کلیــد را برمی دارد و به راحتی‬ ‫گاوصندوق را باز می کند ــ ان هم در شرایطی که پیش تر دیده بودیم‬ ‫صاحب مغازه بابت حرف هایی که درباره ی رفیق بازی شکیب می زدند‬ ‫خیلی به او اطمینان نداشت ــ چه قدر قابل باور است؟ یا حضور بعضی‬ ‫افــراد در بعضی صحنه ها و بزنگاه های به خصوص (حضور نصرتی در‬ ‫لحظه ی دیدار شکیب و فرشید درکنار رودخانه چه توجیهی دارد؟)‬ ‫و ‪ . ...‬اصلن خود شخصیت شکیب‪ ،‬کسی که یک کارگر ساده معرفی‬ ‫می شود و در سکانسی که فرشید و کمال به اقامت گاه ش سر صحنه ی‬ ‫فیلم حمله می کنند می بینیم که عالوه بر خجالتی بودن‪ ،‬چه قدر هم‬ ‫ضعیف و ترسوست‪ ،‬چه گونه و با چه فرایندی تبدیل به ان جنایتکا ِر‬ ‫پایانی می شود؟ روند تحول شخصیت او چه قدر باورپذیر است و چه قدر‬ ‫درست طراحی شده اســت؟ صرفِ تک جمله ای که او سر صحنه ی‬ ‫(«چک نمی زنم»)‪ ،‬می توان این اعمال را از او باور‬ ‫فیلم برداری می گوید َ‬ ‫کرد؟‬ ‫مضاف بر این ها باید گفت که فیلم از لحاظ ریتمی نیز دوپاره است‪ .‬یک‬ ‫ساعت ابتدایی فیلم خیلی باحوصله پیش می رود و ناگهان‪ ،‬از لحظه ی‬ ‫انفجار خانه‪ ،‬با ریتمی به شدت پرشتاب مواجه می شویم‪ .‬صحنه هایی که‬ ‫پشت سرهم اطالعات و تهدیدها و رفتارهایی را جلویمان می گذارند که‬ ‫نیاز به پرداخت بیش تری داشتند و نمی باید این گونه سرسری ازشان‬ ‫گذر می شد‪ .‬بسیاری از صحنه های این یک سوم پایانی را می شد تبدیل‬ ‫به دو صحنه ی مجزا کرد تا هم قابل باورتر بشوند و هم ریتم کلی فیلم‬ ‫را خراب نکنند‪ .‬صحنه هایی که از نظر ریتم داخلی (حرکت دوربین و‬ ‫بازیگران در صحنه) هم تناسبی با دوسوم قبلی ندارند‪.‬‬ ‫ایده ی تقابل فرد با جامعه‪ ،‬ان هم زمانی که ابتدا جامعه مقابل فرد قرار‬ ‫می گیرد‪ ،‬تم دلخواه ی سیدی است که این بار هم دنبال داستانی برای‬ ‫تصویر کردن ان بوده است‪ .‬هر چند که از لحاظ داستان گویی‪ ،‬این فیلم‬ ‫پیشرفتی برای فیلم ساز است؛ اما به نظر باید هم چنان برای فیلم خوبِ‬ ‫سیدی منتظر ماند‪ .‬کسی که ایده های تازه و نو ــ هم اقتباسی و هم‬ ‫اورژینال ــ زیاد دارد‪ ،‬ولی هنوز نتوانســته ان ها را در بستر مناسب و‬ ‫درستی کنار هم بنشاند و به نتیجه ای قابل قبول برسد‪.‬‬ ‫مهدی بخشی مقدم‪ ،‬کارگردان مستند «خانه مامان شکوه» مطرح کرد؛‬ ‫انیمیشــن «برادران سوپر ماریو» که با اقتباس از بازی ویدیویی‬ ‫ساخته شده به فروش یک میلیارد دالری رسید‪ .‬فیلم انیمیشن‬ ‫«برادران سوپر ماریو» که یونیورسال و ایلومینیشن با اقتباس از‬ ‫بازی ویدیویی نینتندو ساخته اند امروز از مرز فروش یک میلیارد‬ ‫دالر عبور می کند‪ .‬بــه این ترتیب این فیلم یک رکورد دیگر از‬ ‫خــود به جای می گذارد و با اکرانــی ‪ ۲۶‬روزه فروش خود را در‬ ‫سراسر جهان به این سطح می رساند و به دهمین انیمیشن تاریخ‬ ‫بدل می شود که موفق شده به این مرز برسد‪ .‬در عین حال این‬ ‫انیمیشــن اولین فیلم سال ‪ ۲۰۲۳‬است که از این سطح فروش‬ ‫عبور می کند‪ .‬در امریکای شــمالی «سوپر ماریو» این هفته با‬ ‫نمایش در ‪ ۴۲۰۲‬سالن سینما فروشی ‪ ۳۷.۵‬میلیون دالری را‬ ‫ثبت کرده و امار فروشش را در مجموع به ‪ ۴۸۷.۵‬میلیون دالر در‬ ‫بازار داخلی رسانده است و در بازارهای بین المللی نیز این هفته‪۶۹‬‬ ‫میلیون دالر دیگر فروش کرده تا در مجموع ‪ ۵۳۳‬میلیون دالر‬ ‫فروخته باشــد و تا اخر امروز امار فروشش را در سطح جهان به‬ ‫‪ ۱.۰۲‬میلیارد دالر برساند‪ .‬این فیلم رکوردهای متعددی را در این‬ ‫مدت شکسته و عنوان پرفروش ترین فیلم انیمیشن یونیورسال‬ ‫در بازارهای داخلی را کسب کرده و پس از ان «مینیون ها‪ :‬ظهور‬ ‫گــورو» با فروش ‪ ۳۶۹.۷‬میلیون دالر جــای دارد‪ .‬در عین حال‬ ‫این فیلم به سومین فیلم پرفروش تاریخ استودیو پس از «دنیای‬ ‫ژوراسیک» و «ای‪.‬تی» (البته بدون احتساب تورم) بدل شده است‪.‬‬ ‫این انیمیشن به این ترتیب بیشتر از ان که یک فیلم خانوادگی‬ ‫محسوب شود شبیه یک بالک باستر با همه جور مخاطبی عمل‬ ‫کرده که ان را مدیون چندین نسل دنبال کننده بازی های «سوپر‬ ‫ماریو» است‪.‬‬ ‫سازمانگاهیها‪77851437 :‬‬ ‫مخالف اکران عمومی فیلمم هستم!‬ ‫مهدی بخشی مقدم کارگردان مستند «خانه مامان شکوه» با روایتی‬ ‫از اعتیاد گروهی از دختران جوان و نوجوان‪ ،‬به ارائه توضیحاتی درباره‬ ‫این مستند پرداخت که معتقد است نباید اکران عمومی شود‪ .‬مهدی‬ ‫بخشی مقدم کارگردان مستند «خانه مامان شکوه» درباره موضوع‬ ‫این اثر گفت‪ :‬این مســتند درباره یک کمپ اعتیاد به سرپرستی‬ ‫مامان شکوه است‪ .‬دخترهای جوان و نوجوان برای ترک اعتیاد به‬ ‫این کمپ مراجعه می کنند‪ .‬دوربین ما با سر کشیدن به ان مرکز از‬ ‫وقایع و ماجراهای جاری در دل ان جا سخن گفته و زندگی بعضی‬ ‫از دختــران حاضر در کمپ را روایت می کنــد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬حضور‬ ‫در جشنواره مسکو‪ ،‬اولین حضور بین المللی مستند «خانه مامان‬ ‫شکوه» به حســاب می اید‪ .‬جشنواره مسکو یکی از جشنواره های‬ ‫معتبر اروپایی است‪ .‬البته شاید االن به دلیل تحریم ها شرایط خوبی‬ ‫نداشته باشد اما جشنواره ای قدیمی‪ ،‬معتبر و شناخته شده است‪.‬‬ ‫امیدوارم که فیلم ما در ان جشــنواره اکران موفقی داشته باشد و‬ ‫راه حضور در جشنواره های جهانی اش باز شود‪ .‬بخشی مقدم درباره‬ ‫لزوم اکران اثار مستند در جشنواره های جهانی و بین المللی گفت‪:‬‬ ‫تالش ما مستندسازان معرفی سینمای ایران به جهانیان است‪ .‬هر‬ ‫ماه هم شاهد بیشتر شدن تعداد اثار ایرانی حاضر در جشنواره های‬ ‫بین المللی هستیم‪ .‬این افتخار سینمای مستند ایران است که اثارش‬ ‫در جشنواره های جهانی معتبر دیده می شوند‪.‬‬ ‫«خانه مامان شکوه» یک مستند زنانه است؟‬ ‫این کارگردان درباره بحث زنانه بودن این اثر مســتند و نگاه جهان‬ ‫نسبت به موضوع فیلم بیان کرد‪ :‬این قضیه که نگاه دیگران به مستند‬ ‫و موضوع ان چگونه خواهد بود برای خود من هم سوال کنجکاوی‬ ‫برانگیزی اســت‪ .‬این روزها موضوع زنــان‪ ،‬موضوع روز جامعه ما و‬ ‫دیگر جوامع است اما در نهایت این مستند درباره موضوعی انسانی‬ ‫و جهان شمول صحبت می کند‪ .‬به همین دلیل فکر می کنم مستند‬ ‫امکان ارتباط گرفتن با مخاطبان جهانی را داشته باشد‪ .‬هنگام انجام‬ ‫تحقیق و پژوهش به کمپ مامان شکوه رسیدم‪ .‬جذابیت موضوع هم‬ ‫برایم در این جا بود که دختران جوان و نوجوانی در ان کمپ حضور‬ ‫داشتند که اص ً‬ ‫ال چهره شان نشان نمی داد که معتاد هستند و با تصور‬ ‫من از افراد معتاد تفاوت داشتند‪ .‬این موضوع نقطه اتصال من با کمپ‬ ‫مامانشکوهشداودربارهچگونگیانتخابسوژهمستندگفت‪:‬متوجه‬ ‫شدم که سن اعتیاد در کشور بسیار پایین امده و به سنین نوجوانی‬ ‫هم رسیده‪ ،‬این بحران گریبان کسانی را هم گرفته است که حتی‬ ‫فکرش را هم نمی کردند روزی معتاد شوند‪ .‬ضمن اینکه سفارشی‬ ‫داشــتم از طرف «ستاد مبارزه با مواد مخدر» که ما بر ان شدیم تا‬ ‫بــه دنبال اتفاقی جدید در این حوزه برویم‪ .‬هنگام انجام تحقیق و‬ ‫پژوهش به کمپ مامان شکوه رسیدم‪ .‬جذابیت موضوع هم برایم در‬ ‫این جا بود که دختران جوان و نوجوانی در ان کمپ حضور داشتند‬ ‫که اص ً‬ ‫ال چهره شان نشان نمی داد که معتاد هستند و با تصور من از‬ ‫افراد معتاد تفاوت داشتند‪ .‬این موضوع نقطه اتصال من با کمپ مامان‬ ‫شکوه شد‪ .‬بعد از رفت وامدی چندماهه توانستم اعتماد مامان شکوه‬ ‫و دختران کمپ را جلب کنم‪ .‬باید بگویم که حضور شهرزاد همتی و‬ ‫شرمین نادری کمک بزرگی برای پروژه ما بود‪ .‬این کارگردان توضیح‬ ‫داد‪ :‬ما مخالف اکران عمومی «خانه مامان شکوه» هستیم و اکران‬ ‫عمومی نخواهد داشت‪ .‬چون دوست نداریم اسیبی به این بچه ها وارد‬ ‫شود‪ .‬در تیزرها و تبلیغات رسانه ای هم شرطمان این بود که از چهره‬ ‫کامل بچه ها استفاده نکنیم و ان ها دیده نشوند‪ .‬باید بگویم هنوز هم‬ ‫که ساخت این مستند به پایان رسیده با بعضی از این بچه ها ارتباط‬ ‫گروه حفظ شده است‪ .‬بخشی مقدم درباره نحوه پایان بندی مستند‬ ‫که پیشروتر از اثار سفارشی است و عنوان می کند که اغلب بچه هایی‬ ‫که ترک اعتیاد کردنــد دوباره به مواد مخدر روی می اورند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫هدف ما از ابتدا این بود که فیلم نگاهی هشدارامیز داشته باشد‪ .‬تصور‬ ‫اشتباهی از طریق تبلیغات رسانه ها به وجود امده که جوانان تصور‬ ‫می کنند می توانند مواد مصرف کنند و مشــابه فیلم ها ان را ترک‬ ‫کرده و به زندگی عادی بازگردیم‪ .‬چون رسانه سراغ افرادی رفته که‬ ‫موفق به ترک اعتیاد شده و از ان ها قهرمان ساخته اند‪ .‬اما واقعیت این‬ ‫است که بیش از نود و پنج درصد افرادی که در دام مواد مخدر گرفتار‬ ‫می شوند‪ ،‬دیگر قادر به ترک ان نخواهند بود‪.‬‬ ‫خانواده هاییکهپذیرایبچه هایخودنیستند!‬ ‫این کارگردان گفت‪ :‬بعد از درگیری با مواد مخدر‪ ،‬جامعه از پذیرش‬ ‫این جوانان سرباز می زند و این بچه ها نمی توانستند با کسی ارتباط‬ ‫بگیرند‪ .‬حتی اغلب خانواده های خودشــان هم پذیرای این بچه ها‬ ‫نبودند انگ هــای مختلفی به ان ها زده می شــد‪ .‬ان ها هم وقتی‬ ‫خودشان را طرد شده از اجتماع می بینند دوباره به همان روال سابق‬ ‫باز می گردند و این چرخه تا رسیدن ان ها به زوال ادامه پیدا می کند‪.‬‬ ‫متاسفانه کمپ های ترک اعتیاد هم قابلیت رقم زدن اتفاق خاصی را‬ ‫ندارند چون به اجبار یک ماه مواد مصرف نمی کنند اما مسائل روانی‬ ‫که منجر به گرایش ان ها به مواد مخدر شده حل نشده باقی می ماند‪.‬‬ ‫او درباره نحوه حضور دوربین در محل کمپ اعتیاد اظهار کرد‪ :‬اتفاق‬ ‫مثبت کار‪ ،‬پیش تولید درست ما بود که توانسته بودیم با افراد دوست‬ ‫شــویم و دیگر ان ها احساس بودن جلوی دوربین را نداشتند و به‬ ‫راحتی زندگی می کردند و ما هم توانستیم پالن هایمان را بگیریم‪.‬‬ ‫ما در هیچکدام از پالن های این مستند بازسازی نداشتیم اما وقایع‬ ‫و روزهای خاص را پیش بینی می کردیم و در ان روز خاص دوربین‬ ‫را در کمپ حاضر می کردیم‪ .‬بخشی مقدم درباره بازخوردهای فیلم‬ ‫در شانزدهمین جشنواره «سینماحقیقت» هم بیان کرد‪ :‬کسانی که‬ ‫در شانزدهمین جشنواره «سینماحقیقت» به تماشای این مستند‬ ‫نشستندبازخوردهایخوبیداشتهوازفیلمتعریفمی کردند‪.‬حداقل‬ ‫من بازخورد منفی نگرفتم‪ .‬البته واکنش هایی بود مبنی بر اینکه چرا‬ ‫فیلم را در این دوره از جشنواره که حضور در ان توسط عده ای تحریم‬ ‫شده بود فرستادید‪ .‬او در پایان گفت‪ :‬البته من تهیه کننده و صاحب‬ ‫اثر نیستم و نمی توانم در این موارد تصمیم گیرنده باشم‪ .‬اما دیدگاهی‬ ‫که من نسبت به ماجرا داشتم این گونه بود که ما که در حوزه مستند‬ ‫کار می کنیم خودمان نباید خودمان را تحریم کنیم و از کاری که‬ ‫باید انجامش دهیم شانه خالی کنیم‪ .‬اتفاقاً در بحران های اجتماعی‬ ‫ما موظف هستیم که حضوری پررنگ تر از گذشته داشته باشیم تا‬ ‫بتوانیم حرف هایمان را پرصداتر از قبل فریاد کنیم‪ .‬البته من به نظر‬ ‫ان دسته از افراد هم که تصمیمشان حضور نداشتن در مراسم بود‬ ‫احتراممی گذارم‪.‬‬ صفحه 4 ‫نقدی بر سریال «سرگیجه» اثری از بهرنگ توفیقی؛‬ ‫از ضعف های ساختاری تا بازی های تکراری‬ ‫سریال «سرگیجه» با سرمایه ای بسیار و با هنرمندانی مشهور‬ ‫تولید شده اما از نظر هنری نه در جذب مخاطب موفق بوده و‬ ‫نه در بازگشــت سرمایه‪ .‬در مواجهه با موضوعاتی از این دست‬ ‫این پرســش پیش می اید که به راستی این سریال ها برای چه‬ ‫ساخته می شــوند؟ شاید پرداختن به ســرنخ هایی از عملکرد‬ ‫و موقعیت تهیه کننده و ســرمایه گذار ســریال بتواند پیش از‬ ‫محتوای الکن‪ ،‬گره های کور روایت ساخت این سریال را روشن‬ ‫کند‪.‬‬ ‫چندی است تعداد بسیار باالی تولیدات شبکه نمایش خانگی‬ ‫رخ نمایی می کند‪ ،‬اثاری کــه برخی از ان ها در بازار پر زرق و‬ ‫برق موجود نه تنها دیده نمی شوند بلکه حتی اسمی هم از ان ها‬ ‫در اذهان نمی ماند‪ ،‬اثاری که بعضا تالش می کنند با اســتفاده‬ ‫سلبریتی ها برای خود مشتری هایی دست و پا کنند‪.‬‬ ‫اما شاید عجیب ترین مورد در این میان سرمایه گذارانی باشند‬ ‫که علی الظاهر پول و منابع مالی خود را برای اثاری که نه دیده‬ ‫می شوند و نه برگشت مالی ای دارند هدر می دهند‪ .‬بسیاری از‬ ‫این ســریال هایی که ساخته می شوند نه تاثیرفرهنگی چندانی‬ ‫دارنــد و نه از منظر زیبایی شناســی و هنــر کمکی به ذائقه‬ ‫مخاطبان می کنند‪ .‬به راســتی در این میدان سریال سازی اگر‬ ‫نیت و مقصد نهایی حتی بازگشــت هزینه ها نیســت پس چه‬ ‫اهدافی در پس چنین تولیداتی مستتر است؟‬ ‫در ایــن گزارش از یک ســو با تمرکز بر محتوا و ســاختار و‬ ‫از ســوی دیگــر معرفی تهیــه کننده و ســرمایه گذار یکی از‬ ‫ســریال های شــبکه نمایش خانگی‪ ،‬تالش خواهیم کرد ابعاد‬ ‫پنهان در پس تولید چنین اثاری را واکاوی کنیم‪.‬‬ ‫«بهرنگ توفیقی» نامی اشــنا در عرصه سریال سازی تلویزیون‬ ‫است‪ .‬ســریال هایی نظیر انقالب زیبا‪ ،‬امین‪ ،‬پشت بام تهران‪،‬‬ ‫زیــر پای مادر و پدر از جمله اثار این فیلمســاز هســتند که‬ ‫توانســته اند تاحدی مخاطبان را راضی نگه دارند‪ .‬این فیلمساز‬ ‫پس از تجربه موفق ســریال «اقازاده»در شبکه نمایش خانگی‬ ‫حاال با سریال«ســرگیجه» به شــبکه نمایش خانگی بازگشته‬ ‫اســت‪ ،‬ســریالی که هیچ رنگ و بویی از موفقیت های گذشته‬ ‫وی ندارد‪ .‬سریال «سرگیجه» با اینکه ‪15‬قسمت از ان منتشر‬ ‫شده اســت‪ ،‬اما مثال کالفی سردگم به خود می پیچد و روز به‬ ‫روز محدود مخاطبانش را نیز از دســت می دهد‪ .‬این سریال نه‬ ‫محتوای دندان گیری ارائه داده اســت‪ ،‬نه توانی در قصه گفتن‬ ‫دارد و نه از منظر ســاختار رویکرد تازه ای را پیش کشــیده‬ ‫اســت‪ .‬در واقع این اثر مجموعــه ای از بازی های تکراری را در‬ ‫بســتر قصه ای کم رمق پیش می برد و به نظر می رسد حتی بر‬ ‫کارگردانش هم روشن نیست که قرار است به کجا ختم شود‪.‬‬ ‫در یک نگاه کلی «ســرگیجه» می خواهد با به تصویر کشیدن‬ ‫یک ماجرای پیچیده جنایی‪ ،‬در دل یک مثلث عشــقی که به‬ ‫خیانت الوده شده‪ ،‬شکل تازه ای از داستان های پلیسی را وارد‬ ‫سریال سازی شــبکه نمایش خانگی کند اما فیلمساز به دلیل‬ ‫تبعیت بی چون و چرا از الگوی کلیشــه ای سریال های نمایش‬ ‫خانگی یعنی اســتفاده از بازیگران مشهور و نمایش تجمالت و‬ ‫زندگی الکچری شــخصیت هایش نتوانسته داستانی جذاب و‬ ‫گیرا را روایت کند و مخاطب را از تماشای سریال های سطحی‬ ‫و ضعیف و گاه بی سروته شبکه نمایش خانگی دلزده می کند‪.‬‬ ‫این سریال برخالف زرق و برق ظاهری خود به دلیل عدم منطق‬ ‫روایی فیلمنامه‪ ،‬ســطحی و قابل پیش بینی با گره هایی است‬ ‫که مخاطب براحتی نتیجه ان را می داند‪ .‬بخشی از داستان این‬ ‫ســریال مانند دیگر ساخته های بهرنگ توفیقی یعنی «پدر» و‬ ‫«اقازاده»‪ ،‬توســط فالش بک روایت می شود‪ .‬این شیوه روایی‬ ‫می تواند حدس هایی برای حل معمای قصه در ذهن تماشــاگر‬ ‫ایجاد کند اما ضرباهنگ ُکند قصه «ســرگیجه» و زمان مفید‬ ‫کمی که دارد به ســریال لطمه جدی وارد کرده است ؛ چندین‬ ‫قســمت است که مخاطب فهمیده کامران( هادی حجازی فر)‬ ‫زنده اســت اما برای کش دادن داســتان و احتماال کسب پول‬ ‫بیشتر‪ ،‬مخاطب شــاهد چرخیدن بیهوده پیمان پویش( حامد‬ ‫بهداد) دور خودش می باشد و داستان اصال پیش نمی رود‪.‬‬ ‫در واقع سوال هایی که در ذهن مخاطب ایجاد می شود تا بتواند‬ ‫ارتباط ها را بهتر بفهمد‪ ،‬به دلیل وجود این تعلیق های طوالنی‪،‬‬ ‫ان قدر پررنگ می شود که ارتباط مخاطب با داستان را کم رنگ‬ ‫می کند‪ .‬از سوی دیگر مشخص نیست اقا جالل بعنوان نماینده‬ ‫مجرمان یقه ســفید که فیلمساز سعی دارد از او یک شخصیت‬ ‫قدرتمند‪ ،‬بانفوذ و در عین حال مرموز بسازد چگونه با این همه‬ ‫دبدبه و کبکبه نمی تواند کامــران و دزد بیت کوئین ها را پیدا‬ ‫کرده و گیر بیندازد؟!‬ ‫در حقیقــت بقدری عکس العمل های شــخصیت ها در مقابل‬ ‫حوادث و اتفاقات مثال غیرقابل پیش بینی سرد و تصنعی است‬ ‫کــه حرص مخاطب را در مــی اورد و مخاطب از این حجم از‬ ‫بالهت و جهالت شخصیت ها گرگیجه می گیرد‪.‬‬ ‫اگــر از منظر تاثیــرات فرهنگی بخواهیم نگاهی به ســریال‬ ‫داشــته باشیم‪« ،‬سرگیجه» از حیث محتوا شباهت بسیاری به‬ ‫ســریال های نازل و مبتذل ترکیه ای دارد‪ .‬هیچ الگوی خوب و‬ ‫مناســبی از خانواده در این اثر وجــود ندارد اعضای خانواده ها‬ ‫عمدتاً در چالش و درگیری با یکدیگر هستند این درگیری بین‬ ‫همسران و فرزندان و والدین شان هم رخ می دهد‪ .‬درگیری هایی‬ ‫که نه تنها توقف های حســی و تاثیرات زیبایی شناسی ایجاد‬ ‫نمی کند حتی توی ذوق مخاطبان می زند‪.‬‬ ‫از ســوی دیگر همچون ســریال های مبتذل ترکی «خیانت»‬ ‫یکی از بن مایه های اصلی شــکل گیری فیلمنامه است‪ .‬رابطه‬ ‫صمیمــی بین مردان متاهــل با زنان متاهــل دیگر به عنوان‬ ‫دوست خانوادگی بدون شک نمی تواند اتفاق خوبی برای عادی‬ ‫سازی این رابطه ها باشد‪.‬‬ ‫نوجوان داســتان‬ ‫بهتریــن فضای امــن و مطلوب برای دختر‬ ‫ِ‬ ‫یعنی ملودی فضای دوســتانه او اســت که عمدتاً در مهمانی‬ ‫و پارتی های دوســتانه اش نمایش داده می شود‪ .‬ملودی بعنوان‬ ‫یک نوجوان نه پدر خوبی دارد و نه مادر درســت و حســابی‬ ‫که باالی ســرش باشد‪ ،‬پریسا( شبنم مقدمی) هیچ وقت خانه‬ ‫نیست و ملودی خانه را عمال به پاتوقی برای دوستانش تبدیل‬ ‫کرده‪ ،‬دختر و پسرهای جوان با قیافه ها و پوشش های نامتعارف‬ ‫که بــدون توجه به محــرم و نامحرمی کنار هــم اهنگ رپ‬ ‫می خوانند و این تصویری اســت که فیلمساز می خواهد با قبح‬ ‫شــکنی از هنجارهای عرفی و اخالقی جامعه از نسل امروز به‬ ‫مخاطب القا کند‪« .‬سرگیجه» تنها نام بازیگران شناخته شده را‬ ‫یدک می کشد‪ ،‬بازیگرانی که بدلیل فیلمنامه الکن و شخصیت‬ ‫پردازی ضعیف نمی توانند بازی هــای قابل قبولی از خود ارائه‬ ‫دهند؛ فریبا برخالف نقش ازادی ور در «زخم کاری» زنی متهم‬ ‫و با اعتماد به نفس پایین است‪ .‬ترسیده و نمی تواند به درستی‬ ‫خودش را مدیریت کند‪ .‬فریبا بعنوان یکی از مادران داســتان‬ ‫بی توجه به فرزند کوچک خود با برمال شدن خیانتش دست به‬ ‫خودکشی می زند تا تصویری از یک زن ناپاک و مادری ضعیف‬ ‫و ترسو را به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫رعنــا ازادی ور تالش کرده به درســتی از پــس این نقش بر‬ ‫بیاید اما حتی اســترس همیشگی موجود در چهره‪ ،‬چشم ها و‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫مترجمان تئاتر‬ ‫کانون نمایش نامه نویسان و‬ ‫درخواست‬ ‫ایران برای پاسخگویی مسئوالن تئاتری‬ ‫مدیران تئات ِر ایران از وضعیت‬ ‫مسئوالن و‬ ‫مترجمان تئاتر ایران در نامه ای به‬ ‫کانون نمایش نامه نویسان و‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫کانون نمایش نامه نویسان و‬ ‫تئاتر گالیه کرده و خواستار پاسخگویی مسئوالن به وضعیت موجود شد‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫مترجمان تئاتر ایران در بخشی از نامه خود خواستار شفاف سازی در شیوه ی مدیریت تئاتر کشور شده‬ ‫ِ‬ ‫و با طرح برخی سواالت‪ ،‬بر لزوم پاسخ گویی دو سال مدیریت تئاتر کشور تاکید کرده است‪ .‬بخشی از‬ ‫خواسته های این کانون به شرح زیر است‪:‬‬ ‫سال ‪۱۴۰۱‬‬ ‫‪ -۱‬اقایان و خانم های مسئول در اداره ی ُک ِل مرک ِز هنرهای نمایشی‪ ،‬بودجه ی تئاتر در ِ‬ ‫چه قدر بوده‪ ،‬و بودجه ی سال ‪ ۱۴۰۲‬چه قدر است؟‬ ‫‪ -۲‬چه میزان از بودجه ی سال ‪ ۱۴۰۱‬را صرفِ جشنواره ی فجر و دیگر جشنواره ها کرده اید؟‬ ‫کردن ان ها در استان ها‬ ‫سال ‪ ۱۴۰۱‬را به بازسازیِ سالن های تئاتر و تجهیز‬ ‫‪ -۳‬چه میزان از بودجه ی ِ‬ ‫ِ‬ ‫و شهرهای ایران اختصاص داده اید؟‬ ‫‪ -۴‬هزینه ی حمایت های شما برای تولی ِد نمایش در شهرها و استان های ایران چه قدر بوده است؟‬ ‫ِ‬ ‫حمایت ‪۲۰‬میلیون تومان برای اجرای یک نمایش در تاالر سنگلج در سالی که گذشت و ‪۲۰‬‬ ‫‪ -۵‬ایا‬ ‫تا ‪۳۰‬میلیون تومان برای تاالر هنر حقیقت دارد؟ اگر پاسخ اری است‪ ،‬بر مبنای کدام کارشناسی و بر‬ ‫اساس کدام ِ‬ ‫درک اقتصادی از حال و رو ِز جامعه ی ایران‪ ،‬این ارقام در نظر گرفته شده است؟‬ ‫ِ‬ ‫کانون همچنین با اشاره به برخی چهره های تئاتری‪ ،‬خواستار پاسخگویی مسئوالن تئاتر کشور‬ ‫این‬ ‫ِ‬ ‫درخشان تولی ِد نمایش هم چون استادان علی‬ ‫ های‬ ‫ه‬ ‫چهر‬ ‫است‪:‬‬ ‫شده‬ ‫انها‬ ‫فعلی‬ ‫فعالیت‬ ‫عدم‬ ‫چرایی‬ ‫به‬ ‫ِ‬ ‫رفیعی‪ ،‬اکبر زنجان پور‪ ،‬جمشید ملک پور‪ ،‬بهزاد فراهانی‪ ،‬حسین عاطفی‪ ،‬داریوش مودبیان‪ ،‬قطب الدین‬ ‫صادقی‪ ،‬حمید مظفری‪ ،‬منیژه محامدی‪ ،‬سهراب سلیمی‪ ،‬بهرام عظیم پور‪ ،‬رضا بابک‪ ،‬فرهاد ائیش‪،‬‬ ‫حمید امجد‪ ،‬محمد رحمانیان‪ ،‬نادر برهانی مرند‪ ،‬میکائیل شهرستانی‪ ،‬علیرضا نادری‪ ،‬محمد چرمشیر‪،‬‬ ‫محمدرضا خاکی‪ ،‬محمد امیریاراحمــدی‪ ،‬افروز فروزند‪ ،‬محمد رضایی راد‪ ،‬محمد یعقوبی‪ ،‬کوروش‬ ‫درخشان دیگر در تهران و‬ ‫نریمانی‪ ،‬محمودرضا رحیمی‪ ،‬نغمه ثمینی‪ ،‬همایون غنی زاده و‪ ...‬ده ها نا ِم‬ ‫ِ‬ ‫صدها نا ِم بزرگ در استان ها و شهرهای ایران کجا هستند؟ چرا اثا ِر این بزرگان روی صحنه نیست؟‬ ‫این کانون در پایان خواستار مشخص شدن برنامه مدون مدیران تئاتری برای اینده تئاتر شده و بازهم بر‬ ‫پاسخگویی‪ ،‬صداقت‪ ،‬دوری از احجاف و تبعیض‪ ،‬حذف جشنواره های کم مخاطب و حمایت همه جانبه‬ ‫دولت از تئاتر شده است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـه‪ 11‬اردیبهشت ماه‪ 1402‬سال شانزدهم شمــاره‪1957‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتر ‪ ،‬لتوییزون‪ ،‬رادیو‬ ‫خبر‬ ‫تعداد سریال های نمایش خانگی‬ ‫دو رقمی می شود‬ ‫صدایش چندان بازی او را قابل قبول نمی کند‪.‬‬ ‫یکی دیگر از بازیگران این ســریال هومن سیدی است‪ ،‬سیدی‬ ‫پس از تکرار نقش پســران چشــم چران و شــوخ و شنگ در‬ ‫ســریال های نمایش خانگی‪ ،‬ایفاگر نقــش یک پلیس اگاهی‬ ‫شده است‪ ،‬نقشی که می توانست یک اتفاق ویژه در کارنامه اش‬ ‫باشــد‪ ،‬اما او نقش ســرهنگ بدیع را با یک فرمول تکراری و‬ ‫ی سرد و خشک به نمایش گذشته است‪ .‬حامد بهداد‪ ،‬شبنم‬ ‫باز ‬ ‫مقدمی‪ ،‬مهراوه شریفی نیا‪ ،‬پیام دهکردی و ‪....‬هیچکدام حرف‬ ‫تازه ای رو نکرده اند و سراسر درگیر بازی های کلیشه ای و تکرار‬ ‫خودشان هستند‪.‬‬ ‫بعد از تحلیل کیفی ســاختاری و محتوای سریال «سرگیجه»‬ ‫این پرســش پیش می اید که اثاری تا ایــن حد بدون ایده و‬ ‫ضعیف چرا به چه دالیلی ســاخته می شــوند؟ در ادامه تالش‬ ‫خواهیم کرد با واکاوی وضعیت تولید این اثر نوری تازه برابعاد‬ ‫پنهان ساخت چنین اثاری بی اندازیم‪.‬‬ ‫این روزها شــناخت اثار پرمخاطب از کم مخاطب برای مردم‬ ‫معمولی که کم ترین ارتباطی با شبکه نمایش خانگی دارند هم‬ ‫کار ســاده و راحتی است‪ ،‬فقط کافی است نیم نگاهی به فضای‬ ‫مجازی داشته باشید و سری به صفحات افراد مختلف بزنید تا‬ ‫متوجه شوید اثری مورد اقبال قرار گرفته است یا خیر؟!‬ ‫سرمایه گذاری در سریالی مانند «پوست شیر» طبیعی و البته‬ ‫با بازدهی مالی مناســب برای تهیه کننده اش همراه خواهد بود‬ ‫و چرایی این کار از ســوی سرمایه گذار روشن است اما سریالی‬ ‫مانند «ســرگیجه» با بازگشت سرمایه و جذب مخاطبی پایین‬ ‫چه سودی برای سازنده اش خواهد داشت؟‬ ‫اساسا «ســرگیجه» از نظر جذب مخاطب و به تبع ان از نظر‬ ‫بازگشت مالی و سود برای تهیه کننده سریالی شکست خورده‬ ‫خواهد بود‪ .‬در ادامه با عبور از تحلیل بیشــتر محتوا و ساختار‬ ‫اثر نگاهی خواهیم داشت به عوامل تولید کننده این فیلم تا بل‬ ‫بتوانیم به دالیل روشــن تری برای ساخت چنین اثاری دست‬ ‫پیدا کنیم‪.‬‬ ‫در پایان باید گفت«ســرگیجه» هیچ ویژگی خاصی ندارد که‬ ‫مخاطب به تماشای ان ترغیب شود‪ .‬سریال مملو از ضعف های‬ ‫ســاختاری و محتوایی است که تا همین جا هم حسابی روایت‬ ‫قصــه را ُکند کرده و از رمق انداخته اســت‪ .‬ضعف هایی که نه‬ ‫تنها در روایت و شــخصیت پردازی‪ ،‬بلکه در جزئیات دکوپاژ و‬ ‫میزانس هم قابل مشاهده است‪.‬‬ ‫سازندگان«سرگیجه» همچون دیگر سریال های چندسال اخیر‬ ‫نمایش خانگی از تفاوت هــای اندک در حوزه نظارت و فضای‬ ‫کمی بازتر نسبت به رسانه ملی و نگاه رسمی به معنای واقعی‬ ‫کلمه سوءاستفاده کرده اند و با روایت داستانی به ظاهر معمایی‬ ‫انواع و اقســام الودگی های اجتماعی را بی پروا و به قصد جلب‬ ‫نظر مخاطبان به تصویر کشــیده اند‪ .‬در واقع در بررســی این‬ ‫سریال پر سلبریتی و ضعیف پرسشی که همچنان باقی می ماند‬ ‫پیدا کردن دلیلی قانع کننده برای ساخت ان است؟‬ ‫شــاید ســرنخ هایی که از عملکرد و موقعیت تهیــه کننده و‬ ‫ســرمایه گذار سریال ارائه شــد‪ ،‬بتواند پیش از محتوای الکن‪،‬‬ ‫گره های کور روایت ساخت «سرگیجه» را روشن کند‪.‬‬ ‫امار هفتگی فروش و تماشاگران سالن های دولتی‬ ‫اعالم شد‬ ‫امار هفتگی فروش و تماشاگران نمایش های به صحنه رفته در تاالرهای اصلی‪ ،‬چهارسو‪ ،‬قشقایی‪،‬‬ ‫سایه و کارگاه نمایش مجموعه تئاتر شهر‪ ،‬تماشاخانه سنگلج و همچنین تاالر هنر تا پایان روز جمعه‬ ‫هشتم اردیبهشت ماه سال ‪ 1402‬به تفکیک اجراها اعالم شد‪.‬‬ ‫نمایش «مکبث زار » به کارگردانی ابراهیم پشتکوهی با مجموع ‪ 12‬اجرا ( با احتساب ارائه بلیت‬ ‫تمام بها‪ ،‬نیم بها‪ ،‬تخفیف دار و مهمان ) و میزبانی از ‪ 2‬هزار و ‪ 627‬به فروشی معادل ‪ 304‬میلیون‬ ‫و ‪ 710‬هزار تومان دست پیدا کرده است‪.‬‬ ‫نمایش «اپرای شیپور » به کارگردانی فریدون والیی با مجموع ‪ 12‬اجرا و ‪ 615‬تماشاگر (با احتساب‬ ‫ارائه بلیت تمام بها‪ ،‬نیم بها‪ ،‬تخفیف دار و مهمان) ‪ 43‬میلیون و ‪ 400‬هزار تومان فروش داشته‬ ‫است‪.‬‬ ‫نمایش «مردمان خشمگین » به کارگردانی ایرج افشاری با مجموع ‪ 12‬اجرا و ‪ 815‬تماشاگر ‪( ،‬با‬ ‫احتساب ارائه بلیت تمام بها‪ ،‬نیم بها‪ ،‬تخفیف دار و مهمان) ‪ 59‬میلیون و ‪ 150‬هزار تومان فروش‬ ‫داشته است‪.‬‬ ‫نمایش « فراموشان» به کارگردانی امیر امیری نیز با ‪ 12‬نوبت اجرا و میزبانی از ‪ 407‬تماشاگر به‬ ‫فروشی معادل ‪ 28‬میلیون و ‪ 332‬هزار تومان دست پیدا کرده است‪.‬‬ ‫نمایش «النگ شات» به کارگردانی محمدرضا مالکی با ‪ 12‬نوبت اجرا ‪ ،‬قیمت بلیت ‪ 100‬هزار تومان‬ ‫( با احتساب ارائه بلیت تمام بها‪ ،‬نیم بها‪ ،‬تخفیف دار و مهمان) و ‪ 485‬تماشاگر ‪ 34 ،‬میلیون و ‪730‬‬ ‫هزار تومان فروش داشته است‪.‬‬ ‫نمایش « دل لرزه » به کارگردانی مجتبی الله زاری با مجموع ‪ 11‬اجرا ( احتساب ارائه بلیت تمام‬ ‫بها‪ ،‬نیم بها‪ ،‬تخفیف دار و مهمان) ‪ 186‬تماشاگر و ‪ 7‬میلیون و ‪ 860‬هزار تومان فروش داشته است‪.‬‬ ‫نمایش «ماشین دودی» به کارگردانی حسین تفنگدار با ‪ 17‬نوبت اجرا و ‪ 2‬هزار و ‪ 337‬تماشاگر‬ ‫(با احتســاب ارائه بلیت تمام بها‪ ،‬نیم بها‪ ،‬تخفیف دار و مهمان) تا روز هشتم اردیبهشت ماه به‬ ‫فروشی معادل ‪ 117‬میلیون و ‪ 646‬هزار و ‪ 970‬تومان دست پیدا کرده است‪.‬‬ ‫نمایش « مانتکو در ســرزمین پادشاهی » به کارگردانی مهدی خجستگی با مجموع ‪ 21‬اجرا و‬ ‫‪ 1800‬تماشاگر (با احتساب ارائه بلیت تمام بها‪ ،‬نیم بها‪ ،‬تخفیف دار و مهمان ) به فروشی معادل‬ ‫‪ 57‬میلیون و ‪ 560‬هزار و ‪ 720‬تومان دست یافته است‪.‬‬ ‫به زودی پنج ســریال «نیوکمــپ»‪« ،‬امســتردام»‪« ،‬هفت»‪،‬‬ ‫«پدرگواردیوال» و «بهشــت تبهکاران» در شبکه نمایش خانگی‬ ‫عرضه می شود‪ .‬با احتساب این مجموعه های داستانی و سریال های‬ ‫در حال پخش‪ ،‬تعداد سریال های نمایش خانگی دو رقمی می شود‪.‬‬ ‫در بین سریال های جدید شبکه نمایش خانگی ژانرهای کمدی‬ ‫(نیوکمپ)‪ ،‬تاریخی (بهشــت تبهکاران) و اجتماعی (امستردام‪،‬‬ ‫پدرگواردیوال و هفت) دیده می شــود‪ .‬نیوکمپ ساخته منوچهر‬ ‫هادی‪ ،‬امستردام به کارگردانی مسعود قراگزلو‪ ،‬هفت به کارگردانی‬ ‫کیارش اسدی زاده‪ ،‬پدرگواردیوال به کارگردانی سعید نعمت اهلل و‬ ‫بهشت تبهکاران به کارگردانی مسعود جعفری جوزانی عناوین پنج‬ ‫سریالی است که احتماال تا پایان اردیبهشت راهی نمایش خانگی‬ ‫شود‪ .‬در حال حاضر سریال های رهایم کن‪ ،‬اکتور‪ ،‬سرگیجه‪ ،‬سیاه‬ ‫چاله‪ ،‬دیو و ماه پیشونی از پلتفرم های مختلف نمایش خانگی در‬ ‫حال پخش است‪.‬‬ ‫ی اید‬ ‫مهران مدیری با «پدرگواردیوال» م ‪‎‬‬ ‫سریال پدر گواردیوال به تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی اولین تجربه‬ ‫کارگردانی سعید نعمت اهلل در شبکه نمایش خانگی است‪ .‬از نمونه‬ ‫کارهای او به عنوان فیلمنامه نویــس می توان به اثاری همچون‬ ‫عقیق‪ ،‬برادر جان‪ ،‬پشــت بام تهران‪ ،‬مدینه و زیر پای مادر اشاره‬ ‫کرد‪ .‬در سریال پدرگواردیوال مهران مدیری‪ ،‬حمید فرخ نژاد‪ ،‬هنگامه‬ ‫قاضیانی‪ ،‬ستاره اسکندری‪ ،‬مهدی سلطانی سروستانی‪ ،‬نسیم ادبی‪،‬‬ ‫مرجانه گلچین‪ ،‬علیرضا خمســه‪ ،‬نسیم ادبی‪ ،‬نرگس محمدی‪،‬‬ ‫محمدرضا علیمردانی‪ ،‬علی اوجی‪ ،‬مصطفی حبیبی منش به عنوان‬ ‫بازیگر جلوی دوربین سعید براتی رفته اند‪.‬‬ ‫در خالصه داســتان پدر گواردیوال امده است‪ :‬پدر گواردیوال که‬ ‫موضوعی اجتماعــی دارد‪ ،‬قصه یک خانواده را روایت می کند که‬ ‫اتفاقی موجب دگرگونی روابطشــان می شود و سرنوشت مسیر‬ ‫متفاوتی برایش رقم می زند‪...‬‬ ‫رضا یزدانی در «بهشت تبهکاران»‬ ‫بهشــت تبهکاران بــه کارگردانــی مســعود جعفری جوزانی و‬ ‫تهیه کنندگی فتح اهلل جعفری جوزانی به زودی راهی شبکه نمایش‬ ‫خانگی می شود‪ .‬در این سریال تاریخی که مهران مدیری‪ ،‬جمشید‬ ‫هاشــم پور‪ ،‬علی نصیریان‪ ،‬حســام منظور‪ ،‬بهنام تشکر‪ ،‬حمید‬ ‫گودرزی‪ ،‬هومن برق نورد‪ ،‬علی اوجی‪ ،‬رضا شفیعی جم‪ ،‬بیتا فرهی‪،‬‬ ‫الدن مستوفی‪ ،‬امیرحسین ارمان و رضا یزدانی بازی می کنند‪ ،‬بازه‬ ‫مهمی از تاریخ معاصر ایران روایت می شــود‪ .‬بخش زیادی از این‬ ‫سریال در شهرک سینمایی غزالی فیلمبرداری شد‪ .‬سریال بهشت‬ ‫تبهکاران روایت تاریخی ســال ‪ ۱۳۲۹‬که احمد دهقان نماینده‬ ‫مجلس‪ ،‬روزنامه نگار و مدیر تئاتر «نصر» توسط حسن جعفری در‬ ‫خیابان الل ه زار تهران به قتل رسید و رویدادهای قبل از ملی شدن‬ ‫صنعت نفت را بیان می کند‪ .‬بخش عمده ســریال در تئاتر نصر‬ ‫فیلمبرداری شده؛ البته ساختمان تئاتر نصر توسط شهرداری تهران‬ ‫بازسازی شده است‪.‬‬ ‫مهدی پاکدل به «امستردام» رسید‬ ‫سریال امستردام محصول سال ‪ ۱۴۰۱‬کشور ایران به کارگردانی‬ ‫و نویســندگی مسعود قراگزلو و تهیه کنندگی مرتضی شایسته‬ ‫اســت‪ .‬این کارگردان ‪ ۳۵‬ساله در دو اثر قبلی اش (بیست هفته و‬ ‫هفتم) هم خودش فیلمنامه را نوشته است‪ .‬مهدی پاکدل نقش‬ ‫اول این سریال را بازی می کند که نام او در این سریال باربد است‪.‬‬ ‫در کنار او بازیگرانی مانند شهرام حقیقت دوست‪ ،‬مهدی سلطانی‪،‬‬ ‫میناساداتی‪،‬نسیمادبی‪،‬هنگامهقاضیانی‪،‬مجتبیپیرزاده‪،‬روشنک‬ ‫گرامی‪ ،‬رویا جاویدنیا و ارمیا قاسمی ایفای نقش کرده اند‪.‬‬ ‫در خالصه داستان سریال امده است‪ :‬ما یه خانواده ایم‪ ،‬یه خانواده‬ ‫عادی با یه کسب و کار ابرومند ‪ -‬حتما واسه تون سوال میشه چه‬ ‫جوری میشه با این کسب و کار اینجوری زندگی کرد؟؟؟ مهم اینه‬ ‫که هنوز زنده ایم ‪ -‬هنوز خونواده ایم ‪ -‬تا جایی که دیگه نتونیم‪...‬‬ ‫سریال امستردام قرار بود هفته گذشته پخش شود که عرضه ان‬ ‫منتفی شد‪ .‬تاریخ پخش جدید ان هنوز اعالم نشده است‪.‬‬ ‫«هفت»دانشجویخالفکار‬ ‫ســریال هفت به کارگردانی و تهیه کنندگی کیارش اسدی زاده‬ ‫محصول ســال ‪ ۱۴۰۰‬است‪ .‬مهدی هاشمی‪ ،‬رضا کیانیان‪ ،‬هانیه‬ ‫توسلی‪،‬امیرجعفری‪،‬بابکحمیدیان‪،‬علیمصفا‪،‬حدیثمیرامینی‪،‬‬ ‫مینا ساداتی‪ ،‬نوال شریفی‪ ،‬محمد امین‪ ،‬مصطفی قدیری‪ ،‬مهدی‬ ‫ساکی و نیکی کریمی در این سریال به ایفای نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫پیش از این قرار بود این سریال در هفت اپیزود ساخته شود که بنابر‬ ‫دالیلی به ‪ ۱۵‬قسمت رسیده و داستانش محور درامدزایی هفت‬ ‫دانشجو است که به را ه خالف می رسند‪ .‬هفت یکی از پرلوکیشن‬ ‫ترین سریال های شبکه نمایش خانگی است که در تهران‪ ،‬جزیره‬ ‫کیش و هندورابی جلوی دوربین رفته است‪.‬‬ ‫کمدی جدید کارگردان «اینه بغل»‬ ‫ســریال کمدی نیوکمپ جدیدترین ســاخته منوچهــر هادی به‬ ‫تهیه کنندگی زینب تقوایی و نویسندگی بابک کایدان قصه خانواده‬ ‫سرچشمه را در جست وجوی رویاهای کوچک شان روایت می کند که‬ ‫رویایی بزرگ در خانه انها را می زند‪ .‬بازیگران این سریال حسن معجونی‪،‬‬ ‫گیتی قاسمی‪ ،‬بهاره افشاری‪ ،‬حامد اهنگی‪ ،‬الدن ژافه وند و ایمان صفا‬ ‫با حضور فرزاد فرزین‪ ،‬لیال اوتادی‪ ،‬ملیکا شــریفی نیا و ساناز سعیدی‬ ‫هســتند و اکبر عبدی و حمید گودرزی در ان حضور افتخاری دارند‬ ‫که به زودی از شبکه خانگی فیلیمو پخش می شود‪.‬سریال نیوکمپ در‬ ‫پلتفرم (سکوی اینترنتی) فیلیمو عرضه می شود و دو سریال امستردام و‬ ‫پدرگواردیوال متعلق به پلتفرم تازه تاسیس تماشاخونه است‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫هالل ماه اسماءالحسنی کپی یا اصل؟‬ ‫دوشنبـه‪ 11‬اردیبهشت ماه‪ 1402‬سال شانزدهم شمــاره‪1957‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و گردشگری‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫نمایشگاه اثار نازنین احمدی‬ ‫در دسترس‪ /‬فصل اول‬ ‫‪ /‬طبیعت بیجان‬ ‫نمایشــگاه در دســترس ‪/‬‬ ‫فصل اول ‪ /‬طبیعت بیجان‪،‬‬ ‫مجموعه اثار نازنین احمدی‬ ‫نقاش و بازیگر سینما و تئاتر‬ ‫و جمعی از هنرمندان حوزه‬ ‫تجســمی از تاریخ شــش‬ ‫اردیبهشت شروع به فعالیت‬ ‫کرده است‪ ،‬نازنین احمدی‬ ‫برنده سیمرغ بلورین بهترین‬ ‫بازیگر نقش اول زن از ســی و هشتمین جشنواره فیلم فجر حاال‬ ‫پس از برگزاری چند نمایشــگاه موفق انفــرادی و گروهی در این‬ ‫نمایشــگاه از اثار تازه اش رونمایی کرده است‪ ،‬در دسترس ‪ /‬فصل‬ ‫اول ‪ /‬طبیعت بیجان هر روز از ســاعت یازده صبح تا هشت شب و‬ ‫تا بیست و دو اردیبهشت در سولقان‪ ،‬جاده کشار‪ ،‬شهرک صنعتی‬ ‫متین‪ ،‬ساختمان متین ادامه دارد‪.‬‬ ‫تخصیص ‪ ۳۲۸‬میلیارد تومان‬ ‫ت گردشگری‬ ‫به ‪ ۴۸۰‬طرح زیرساخ ‬ ‫مدیرکل سرمایه گذاری‪ ،‬زیرساخت و مناطق نمونه گردشگری وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی گفت‪ :‬سال ‪ ۱۴۰۱‬مبلغ‬ ‫‪ ۳۲۸‬میلیاردتومانبرایتعدادبیشاز‪ ۴۸۰‬طرحگردشگریاختصاص‬ ‫یافت‪ ،‬که این امار تا پایان سال ‪ ۱۴۰۲‬افزایش خواهد داشت‪ .‬احمد‬ ‫تجری با بیان این خبر گفت‪ :‬اعتبارات اختصاص یافته به طرح های‬ ‫گردشــگری در مناطق و محورهای گردشگری‪ ،‬روستاهای هدف‪،‬‬ ‫مناطق نمونه گردشگری‪ ،‬اردوگاه ها و نیز مجتمع های گردشگری‬ ‫صرف می شود‪ .‬مدیرکل سرمایه گذاری‪ ،‬زیرساخت و مناطق نمونه‬ ‫گردشــگری وزارت میراث فرهنگی افزود‪ :‬سال ‪ ۱۴۰۱‬مبلغ ‪۳۲۸‬‬ ‫میلیارد تومان برای تعداد بیش از ‪ ۴۸۰‬طرح گردشگری اختصاص‬ ‫یافت‪ ،‬که این امار تا پایان سال ‪ ۱۴۰۲‬افزایش خواهد داشت‪ .‬بخشی‬ ‫از اعتبارات تخصیص یافته به سامان دهی سواحل جنوب و شمال‬ ‫کشور با هماهنگی و در تعامل با ادارات کل استانی به طرح های دارای‬ ‫اولویت زیرساختی تعلق می گیرد‪ .‬تجری تصریح کرد‪ :‬با توجه به اینکه‬ ‫تامین زیرساخت های مورد نیاز طرح های گردشگری از نقش بسیار‬ ‫مهمی در توسعه صنعت گردشگری کشور برخوردار است‪ ،‬توسعه‬ ‫زیرســاخت ها در مناطق گردشگرپذیر عالوه بر شتاب بخشی روند‬ ‫ابعاد مختلف توسعه‪ ،‬می تواند نقش مهمی در ایجاد اشتغال و درامد‬ ‫اقتصادی پایدار داشته باشد‪.‬‬ ‫ساعت کاری موزه ها در مناطق گرم‬ ‫کشور تغییر کرد‬ ‫مدیرکل موزه های وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫گفت‪ :‬ساعات کاری موزه های ‪ ۴‬استان بوشهر‪ ،‬خوزستان‪ ،‬هرمزگان‬ ‫و یزدبا توجه به شــرایط اقلیمی در ماه های گرم ســال تغییر کرد‪.‬‬ ‫مرتضی ادیب زاده گفت‪ :‬با توجه به شرایط اقلیمی استان های بوشهر‪،‬‬ ‫خوزستان‪ ،‬هرمزگان و یزد در فصول گرم سال‪ ،‬ساعات کاری بازدید‬ ‫از موزه های تحت پوشش وزارت میراث فرهنگی تا پایان شهریورماه‬ ‫ســال ‪ ۱۴۰۲‬در ‪ ۲‬شیفت صبح از ساعت ‪ ۸‬تا ‪ ۱۲‬و شیفت عصر از‬ ‫ســاعت ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۱‬و در شش ماه دوم سال از ساعت ‪ ۸‬تا ‪ ۱۷‬تعیین‬ ‫می شود‪ .‬مدیرکل موزه ها افزود‪ :‬هرگونه تغییر یا افزایش ساعت کاری‬ ‫موزه هایی که ظرفیت بازدید بیشتر را داراست‪ ،‬براساس صالحدید‬ ‫مدیران و با هماهنگی این اداره کل امکان پذیر است‪.‬‬ ‫این روزها موضوع کپی بودن یکی از حجم های نمادین و المان های‬ ‫شهری که ویژه ماه مبارک رمضان در سطح شهر تهران جانمایی شده‬ ‫است بحث هایی را برانگیخته است‪ .‬در این گزارش با واکاوی موضوع‬ ‫تالشمی کنیمابعادمختلفاینمسالهراباکمککارشناسانهنرهای‬ ‫شهریبررسیکنیم‪.‬‬ ‫این روزها فضای مجازی تبدیل به محلی برای مطرح کردن ادعاها و‬ ‫جنجال های مختلفی شده است‪ .‬هر روزه ادعاهایی مطرح می شود و‬ ‫هیچکس هم منتظر پاسخ نمی ماند و سیل کاربران تنها به بازنشر ان‬ ‫بسنده می کنند بی که در ان باره نیاز به تحقیق و جستجوی بیشتری‬ ‫را احساس کنند‪.‬‬ ‫به عنوان نمونه از این دست اخبار می توان به موضوع کپی بودن یکی‬ ‫از المان های شــهری (حجم نمادین) که ویژه ماه مبارک رمضان در‬ ‫سطح شهر تهران جانمایی شده بود اشاره کرد‪ .‬المانی که با همه این‬ ‫حواشی و جنجال ها توانست بعد از سال ها یک خاطره جمعی در ذهن‬ ‫شهروندان تهرانی ایجاد کند‪.‬‬ ‫ورای سهمی که این گونه رفتارها در کمرنگ سازی اخالق در جامعه‬ ‫دارد‪ ،‬الزم است نگاه و رویکردی تخصصی نسبت به چنین کارهایی‬ ‫اعمال شود تا تشخیص سره از ناسره را برای عموم مردم فراهم سازد‪.‬‬ ‫یکی از برجسته ترین سواالتی که در این میان و با توجه به اتفاقات رخ‬ ‫داده مطرح است‪ ،‬تفاوتی است که میان الهام گیری و کپی کردن یک‬ ‫اثر هنری از جانب سایر افراد وجود دارد و این که این امر چگونه قابل‬ ‫تشخیصاست؟‬ ‫*ماجرای المان هالل ماه اسماءالحسنی چه بود؟‬ ‫سازمان زیباسازی شهر تهران همزمان با فرا رسیدن ماه مبارک رمضان‬ ‫عالوه بر نصب المان های مربوط به ایام نوروز‪ ،‬المان های حجمی را نیز‬ ‫با موضوع ماه مبارک رمضان در سطح شهر تهران طراحی و جانمایی‬ ‫کرده بود‪ .‬که بی شک یکی از مهم ترین و جذاب ترین ان ها جانمایی‬ ‫و نصب ‪ 100‬المان هالل ماه اسماءالحســنی بود‪ .‬احجامی از جنس‬ ‫فایبرگالس که در ارتفاع ‪ 5‬متری بر روی پایه هایی با نمای سنگی در‬ ‫فضاهای مختلف پایتخت جانمایی و نصب شد ه بودند‪.‬‬ ‫سید محمد اقامیری‪ ،‬رئیس کمیته عمران شورا نیز با اشاره به اینکه‬ ‫سازمان زیباســازی در این دوره برای ایجاد تحول در چهره شهر و‬ ‫افزایش زیبایی بصری کارهایی انجام داده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬باتوجه به‬ ‫نظرسنجی ها صورت گرفته‪ ،‬مورد اقبال عمومی بوده و ازاین رو ارزشمند‬ ‫و قابل تقدیر است نکته مهم که نباید مورد غفلت قرار گیرد‪ ،‬نواوری‬ ‫و خالقیت و ابتکار اســت که برخی از کارها برای نخستین بار انجام‬ ‫شده و همین امر سبب افزایش رضایتمندی مردم شده به نحوی که‬ ‫امروز شهروندان به خوبی تحول در شهر را به لحاظ بصری و زیبایی‬ ‫لمس می کنند‪ .‬هر سال طی فراخوان سازمان زیباسازی‪ ،‬هنرمندان به‬ ‫استقبال بهار رفته و اثار هنری ای را در فضاهای عمومی و معابر شهر‬ ‫رونمایی می کنند‪ .‬اثاری که عموما نقاشی دیواری‪ ،‬حجم و المان های‬ ‫شهری هستند‪ .‬بررسی ها نشان می دهد تفاوت اصلی رویکرد امسال با‬ ‫سال های گذشته در این بوده که معاونت هنری سازمان زیباسازی و‬ ‫اداره حجم که ذیل ان فعالیت می کند گزینشی تر عمل کرده و به‬ ‫جای «کمیت» و تعداد بر «کیفیت» و تاثیرگذاری اثار تاکید داشته‬ ‫است‪ .‬یکی از اثار باکیفت امسال المان هالل ماه اسماءالحسنی بود‬ ‫که حضور چشمگیری در فضاهای عمومی شهر تهران داشت و در‬ ‫فضای مجازی حواشی هم برای ان ایجاد شد‪ .‬در ادامه نگاهی اجمالی‬ ‫خواهی داشت به شیوه انتخاب ان و همچنین با کمک کارشناسان‬ ‫هنرهای تجسمی تالش خواهیم کرد مساله تقلیدی بودن یا نبودن ان‬ ‫را واکاوی کنیم‪ .‬به گفته مجید قادری اذر معاون فرهنگی و هنرهای‬ ‫شهری شیوه انتخاب این اثر طی فراخوانی ذیل ایده های برتر برای ماه‬ ‫مبارک رمضان از بین طرح های مختلفی این ایده انتخاب و ساخته‬ ‫شده است‪ .‬پس انگونه که به نظر می رسد به شیوه سال های پیش طی‬ ‫فراخوانی از ایده های نو برای نصب در فضاهای عمومی و معابر شهری‬ ‫دعوت می شــود‪ ،‬و المان برتر انتخاب و در فضاهای مختلف شهری‬ ‫نصب می شود‪ .‬همانگونه که گفته شد نکته اصلی این است که در مورد‬ ‫این طرح موضوع کپی بودن مطرح شده است‪ ،‬در این گزارش تالش‬ ‫خواهد شد مسئله تقلیدی بودن و تفاوت های ان با الهام و تاثیرپذیری‬ ‫و ‪...‬به اختصار شرح داده شود‪ .‬اینکه ایا هر شباهتی می تواند به معنای‬ ‫کپی بودن اثر باشد‪ ،‬یا نه بسیاری از هنرمندان از هم الهام گرفته و اثار‬ ‫هنری رابطه بینامتنی با هم دارند و در هر اثر هنری ردی از دیگر اثار‬ ‫قابل مشاهده است‪ .‬به گفته سجاد ازادی کارشناس هنرهای تجسمی‬ ‫موضوع تاثیرپذیری قرن ها مساله اصلی و کلیدی هنرمندان مختلفی‬ ‫بوده است‪ ،‬به زعم یکی از مهم ترین نظریه پردازن نظریه ادبی هارلد بلوم‬ ‫(تولد‪1930 :‬م)‪ ،‬اگر قرار باشد برای تاریخ ادبیات یک مخرج مشترک‬ ‫در نظر گرفت ان موضوع همانا اضطراب تاثیر( بلوم کتابی به همین‬ ‫اسم دارد) است‪.‬‬ ‫وی با اشاره به چیدمان هالل ماه اسماءالحسنی بر این نکته تاکید کرد‬ ‫که «در طول تاریخ (طی ‪ 100‬سال اخیر با شدت بیشتری) هزاران‬ ‫اثر هنری را می توان به عنوان شــاهد مثال اورد‪ ،‬اثاری که به شکلی‬ ‫متاثر از دیگر اثار تاریخ هنر خلق شده اند‪ .‬از سوی دیگر بین بسیاری‬ ‫از اثار هنری رابطه «بینامتنی» وجــود دارد و در این اثر دغدغه ای‬ ‫متفاوت از ســازه شــهر دبی می بینیم از این رو در نهایت می توانیم‬ ‫بگوییم الهام گرفته شده است و هنرمند با دغدغه ای متفاوت این اثر را‬ ‫ازان خودسازی کرده است‪ ».‬با مطالعه تطبیقی این دو اثر یعنی سازه‬ ‫موزه اینده دبی و المان هالل ماه اسماءالحسنی‪ ،‬ممکن است در نگاه‬ ‫اول شباهت هایی دیده شود اما چه از منظر معنایی و چه «ایده» رابطه‬ ‫مستقیمی بین ان ها وجود ندارد‪ .‬حتی اگر شباهت فرمی بین ان ها‬ ‫دیده شود‪ ،‬ان ها در دو زمینه و بستر متفاوت‪ ،‬با دغدغه های متفاوت‬ ‫و در شــیوه های چیدمانی دور از هم قرار دارند و از این رو تداعی ها و‬ ‫معانیمختلفیازخودارائهمی دهند کامرانسلطانیانکارشناسارشد‬ ‫پژوهــش هنر در این باره گفت‪« :‬هنر در مکان های عمومی با «هنر‬ ‫عمومی» متفاوت است‪ .‬عموم اثار نصب شده در فضاهای شهری تهران‬ ‫ذیل رویکرد اول قرار می گیرند‪ .‬یعنی ابتدا اثر هنری خلق شده و بعد‬ ‫جستجو می کنند و فضایی برای جانمایی ان می یابند‪ .‬در حالی که اثار‬ ‫هنری عمومی باید وابسته به سایت(مکان) و عرصه های عمومی تولید‬ ‫شوند و به یک معنا از دل ان مکان بیرون زده باشند‪ .‬در هم تنیدگی اثر‬ ‫هنری و مکانی که در ان ارائه می شود می تواند معنایی تازه به هنرهای‬ ‫عمومی و شهری ببخشد‪ .‬البته با اینکه شهر تهران پر از شاهکارهای‬ ‫حجمی از شاخص ترین هنرمندان دنیاست ولی طی دهه های اخیر‬ ‫در شهرسازی جایگاهی برای هنرهای عمومی و همگانی دیده نشده‬ ‫اســت‪ ،‬حتی فضاهای باز و عمومی روز به روز تغییر کاربری داده و‬ ‫تراکم روی تراکم شــهر را به سمت خفگی برده است‪ .‬بی شک در‬ ‫این میان اثار هنری همچنان می توانند فضاهای مکث و توقف ایجاد‬ ‫کنند و در هویت بخشی به شهروندان نقشی تاثیرگذار داشته باشند‪».‬‬ ‫وی افزود‪« :‬نگاهی به پیشینه موضوع نشان می دهد که طی سه دهه‬ ‫گذشته سازمان زیباسازی شهرداری تهران در طول سال به بهانه های‬ ‫مختلفی طی فراخوان های متعددی اثار گوناگونی از هنرمندان جوان‬ ‫را به فضاهای شهری تهران می کشانده است‪ .‬اثاری که عموم ان ها نه‬ ‫تنها تبدیل به اثری ماندگار نمی شدند بلکه به سرعت تبدیل به زوائد‬ ‫شــهری شده و کیفیت تجسمی و هنری خود را از دست می دادند‪.‬‬ ‫هر کسی که یک بار از بزرگ راه های تهران عبور کرده باشد احتماال‬ ‫بخش هایی از بقایای این سازه های غول پیکر را که به اسم هنرهای‬ ‫شهری به خورد شهروندان داده می شد را مشاهده کرده است‪».‬‬ ‫طی دهه های اخیر احجام‪ ،‬مجسمه ها و المان های بی هویت بسیاری‬ ‫در سطح شهر تهران نصب شده اند‪ ،‬اثاری که چندان نسبتی با معنای‬ ‫هنر عمومی نداشته و به سرعت تبدیل به زائده های شهری شده اند‬ ‫به گفته سلطانیان طی سه دهه گذشته بازار هنرهای شهری و هنر‬ ‫عمومیبی کهاثارماندگاروخروجیچندانموفقیداشتهباشدانچنان‬ ‫رونق گرفت که مافیایی پر قدرت در این حزوه ظهور کرد و با کمک‬ ‫رانتی که داشت عموم جشنواره های هنرهای شهری را در قبضه خود‬ ‫در اورد‪ .‬به نظر می رسد هجمه های این روزها علیه این المان تازه نصب‬ ‫شده سازمان زیباسازی متاثر از همین دست های چپاولگری مافیایی‬ ‫باشد که امکان دریافتی های میلیاردیشان را از دست رفته می بییند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬سوالی که می توان از مدیران زیباسازی شهری دوره های قبل‬ ‫پرسید این است که از میلیاردها تومان هزینه ای که طی دو سه دهه‬ ‫گذشته صرف ساخت اثار بی کیفیت کرده در ذهن شهروندان تهرانی‬ ‫چه تصویری بر برجای مانده است؟‬ ‫دیوارهای شهر تهران پر است از سرهم بندی های(اسمبالژ) بی معنایی‬ ‫کهجزسرگشتگیهویتیهیچمعنایدیگریتولیدنکردهونمی کنند‪،‬‬ ‫اثاری که عموما از دوران مدیریت پیشین بر جای مانده اند‬ ‫به جز چند مجسمه شناخته شده( مجسمه فردوسی و‪ )...‬کدام المان‬ ‫و حجم شهری توانسته است به ذهن شهروندان تهرانی راه پیدا کند و‬ ‫تصویر ذهنی و خاطره ای جمعی را شکل دهد؟‬ ‫سلطانیان گفت‪« :‬سازمان زیباسازی شهر تهران و اداره حجم که ذیل‬ ‫ان فعالیت می کند دهه ها هزینه های کالنی را صرف رانت و ساخت‬ ‫هیچ و پوچ کرده‪ ،‬با این وجود تیم جدید تالش کرده اســت دست‬ ‫چپاول رانت خوارن عرصه هنرهای شهری را قطع کند‪ .‬حاال از این‬ ‫رو اســت که هر بار همان دار و دســته موضوعی را علم می کنند تا‬ ‫برای این نهاد حاشیه بسازند‪ .‬درواقع مجسمه سازهای صاحب نام و‬ ‫خانواده هایسرشناسیدهه هاهرسالهمیلیارهاتومانپولبیت المالرا‬ ‫بابت سازه های میرا ( اثاری که قرار نیست عمر طوالنی ای داشته باشند‬ ‫و بعد از چند ماه برچیده می شوند) دریافت می کردند؛ حاال اما چند‬ ‫ماهی اســت دستشان از این پول کالن خالی مانده و به هر بهانه ای‬ ‫تالش می کنند نهادهای مرتبط با زیباسازی شهری را با مشکل روبرو‬ ‫کنند تا بل بتوانند دوباره به حاشیه امن مالی خود بگردند‪ ».‬یکی از‬ ‫چیدمان های موفق این المان ها در میدان هفت تیر شــکل گرفت‪.‬‬ ‫به نظر می رسد این ماه ها در ترکیب و هم جواری می توانند معانی و‬ ‫تداعی های جذاب تری را پیش بکشند‪ .‬وقتی شهروندان در میان ان ها‬ ‫می چرخند و فضایی تعاملی تولید می شود حرف اخر اینکه به زعم‬ ‫کارشناسان حواشی ایجاد شده برای المان هالل ماه اسماءالحسنی‬ ‫بیش از انکه نگرانی برای کپی یا اصل بودن و حتی رقم قرارداد و هزینه‬ ‫این اثر باشد‪ ،‬بیشتر معطوف به نگرانی از خالی ماندن کیسه ای است که‬ ‫مافیای حجم و مجسمه سال هاست از این محل برای خود دوخته اند‪.‬‬ ‫از سوی دیگر نگاهی به اثار هنری معاصر نشان می دهد تاثیرپذیری و‬ ‫الهام بخش جدایی ناپذیر ان است و کمتر اثری را می توان یافت که‬ ‫به دیگر اثار شــباهت و نزدیکی نداشته باشد‪ .‬به زعم کارشناسان‬ ‫شاید تنها نقد وارده بر این المان ها چیدمان ضعیف بعضی از ان ها در‬ ‫برخی از عرصه های باز و مکان های عمومی باشــد‪ .‬چیدمانی که در‬ ‫برخی مکان های دیگر مثل میدان هفت تیر بسیار چشم نواز و موفق‬ ‫بود‪ .‬بی شک در سال های اینده می توان با مطالعه ای دقیق تر‪ ،‬جانمایی‬ ‫و مکان یابی ان ها را در دســتور کار قــرار داد تا بتوانند تاثیرگذاری‬ ‫بیشــتری بر مخاطبان داشته باشند‪ .‬در تحلیل اخر المان هالل ماه‬ ‫اسماءالحسنی جزو معدود اثار هنری در فضاهای عمومی است که به‬ ‫سرعت توانسته مورد توجه عموم شهروندان قرار گیرد‪ .‬المانی معنادار‬ ‫که توانســته فضایی معنویی به شهر ببخشد و خونی تازه در عرصه‬ ‫هنرهای شهری جاری کند‪ .‬در نهایت اینکه سازمان زیباسازی در کنار‬ ‫انتخاب ایده های برتر می بایست کارگروهی متخصص برای جانمایی‬ ‫اثار هنری شهری را شکل دهد تا بتواند تاثیرگذاری ان ها را باال ببرد‪.‬‬ ‫از سوی دیگر در موضوع هنرهای شهری مسئله مخاطب بسیار مهم‬ ‫است‪ .‬بی شک در کنار انتخاب ایده های برتر و جانمایی درست برای‬ ‫نصب اثار‪ ،‬سازمان زیباسازی می بایست پیوست فرهنگی و مطالعاتی‬ ‫برای هنرها و ایده های کالن شــهری اش داشته باشد‪ .‬تا بتواند ذیل‬ ‫ان طی نظرسنجی هایی دقیق نگاه و نظرات شهروندان به المان ها و‬ ‫هنرهای شهری را استخراج کند‪ .‬اینگونه هم می تواند میزان رضایت و‬ ‫خشنودی شهروندان را بسنجد و هم برای انتخاب و نصب اثار اینده‪،‬‬ ‫مشارکت شهروندان را به کار گیرد‪.‬‬ ‫جدولهنری‪97‬‬ ‫افقی ‪:‬‬ ‫‏‪ -1‬گوشه ای در دستگاه شور‪ -‬از حواریون حضرت عیسی(ع)‪ -‬طراح‪ -2‬از قدیمی ترین شاهکارهای‬ ‫فنی و مهندسی ایران در خوزســتان بازمانده از دوره ساسانیان‪ -3‬اهار زده‪ -‬خانه ییالقی مجلل‪-‬‬ ‫سوغات کرمان‪ -4‬دلخواه و مطلوب‪ -‬فراورده ای لبنی‪ -‬واحد پول بلغارستان‪ -5‬حمله نظامی‪ -‬صندلی‬ ‫سوارکاری‪-‬شماره‪-‬خرسپرطرفدارکارتونی‪-6‬فیلمیساختهمنوچهرمصیریمحصول‪ 1365‬بابازی‬ ‫افسانه بایگان و مجید مظفری‪ -‬باشگاه فوتبال ایتالیایی‪ -7‬شعر‪ -‬فیلمی ساخته ترنس یانگ با بازی‬ ‫چارلز برانسون و الن دلون‪ -8‬رفوگر‪ -‬نوزاد حشره‪ -‬عقب مانده‪ -9‬زغن‪ -‬چیز ارزشمندی که به دیگری‬ ‫بخشــیده شود‪ -‬ظالم و زورگو‪ -10‬به نمای نزدیک از اشیاء در سینما گویند‪ -‬در قدیم می سوزاندند‬ ‫تا محیط خوشبو شود‪ -‬نوعی موشک ضد تانک‪ -11‬نوعی حلوا‪ -‬اتاق ریلی‪ -‬چاره و عالج‪ -‬از چهره‬ ‫های موثر حزب نازی‪ -12‬از یاران امام حسین(ع)‪ -‬عقیده‪ -‬مقابل ارباب‪ -13‬صورتگر‪ -‬کلیسای قدیمی‬ ‫اصفهان‪ -‬بیرق‪ -14‬دریاچه گردشگری لرستان‪ -‬زن نازا‪ -‬شفاف و درخشان‪ -15‬محله ای خوش اب و‬ ‫هوا در شمال شرق تهران‪ -‬دشت طبیعی زیبا بین شیراز و کازرون‪ -‬قسمتی از پا‪.‬‬ ‫عمودی ‪:‬‬ ‫‪ -1‬کارهای خوب‪ -‬ســاحل گردشگری شهرستان لنگرود‪ -‬مزه خرمالو‪ -2‬مکان‪ -‬بی نظیر‪ -‬رمانی‬ ‫مشهور از والتر اسکات‪ ،‬نویسنده انگلیســی‪ -3‬رها‪ -‬شمارش کردن‪ -‬مدال دوم‪ -4‬خواهر دوقلوی‬ ‫زمین‪ -‬هجدهمین سوره قران‪ -‬جایگزین گیاهی گوشت‪ -5‬موجود زنده ای که برای زندگی نیازمند‬ ‫اکسیژناست‪-‬فرماندهان‪-‬وسترنیاصیلورمانتیکساختهجورجاستیونس‪-6‬ضمیرجمع‪-‬فیلمی‬ ‫ســاخته داریوش مهرجویی با بازی لیال حاتمی‪ -‬پوستین دوز‪ -‬صدمه‪ -7‬کامیون ارتشی‪ -‬عبادت‬ ‫غیر‏‏واجب‪ -‬سرباز نیروی دریایی‪ -8‬از القاب امام زمان(عج)‪ -‬به دنبال هم قرار گرفتن‪ -‬کتاب قانون‬ ‫مغوالن‪ -9‬شبکه استانی صداوسیمای استان اردبیل‪ -‬کتاب مصور مانی‪ -‬از صور فلکی نیمکره جنوبی‬ ‫اسمان‪ -10‬بانوی شاعر پارسی گوی هند در قرن یازدهم‪ -‬تخم کتان‪ -11‬باران اندک‪ -‬ایوان‪ -‬فوری‪-‬‬ ‫شهر زادگاه بتهوون‪ -12‬نیش سرما‪ -‬عالم وهم و خیال‪ -‬از ارزهای دیجیتال‪ -13‬رویین تن یونانی‪-‬‬ ‫ناگواری‪-‬قتلسیاسی‪-14‬فیلمیساختهمسعودکیمیایی‪-‬صبحزود‪-‬کلمهپرسشی‪-15‬گوشهایدر‬ ‫دستگاه نوا‪ -‬البومی با اواز علیرضا افتخاری‪.‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬بیژن گورانی‬ ‫پاسخجدولشماره‪96‬‬ صفحه 6 ‫خلیج فارس‪ ،‬گنجین ه فرهنگ همزیستی متمدنانه‬ ‫برای مردم ساحل نشین‪ ،‬دریا به گونه ای دیگر معنی می شود‪.‬‬ ‫از لحظه چشــم گشــودن تا هنگامه ی مــرگ‪ ،‬در کنار دریا‬ ‫زندگی کردن‪ ،‬این پهنه ی ابــی را به یکی از اعضای خانواده‬ ‫شــما تبدیل می کند‪ .‬عضوی که در روزهای شادی اش نان را‬ ‫بر ســفره شــما می گذارد و در روزهای غمش‪ ،‬جوانان تان را‬ ‫می بلعد‪.‬‬ ‫هسته ی اولیه شهر بوشهر را در کنار دریا نهاده اند‪ .‬از محالت‬ ‫باستانی ریشهر و هلیله و بندرگاه تا محالت تاریخی بهبهانی و‬ ‫جبری و ظلم اباد (صلح اباد) و جفره‪ ،‬همگی نه در همسایگی‬ ‫دریا‪ ،‬بلکه به نوعی زیر یوغ دریا ساخته شده اند‪ .‬چرا که ارتفاع‬ ‫کمتر برخی از محالت نســبت به دریا‪ ،‬این شبه جزیره را به‬ ‫گواه ســیاحان خارجی به «دریایی تربن شهر جهان» تبدیل‬ ‫کرده است‪ .‬این هم نشــینی با دریایی به نام «خلیج فارس»‪،‬‬ ‫مدل ویژه ای از زیســت را برای مردمان هر دو سوی این ابراه‬ ‫ایجاد کرده است‪.‬‬ ‫از زمانــی کــه مهاجرت در دو ســوی خلیج فــارس‪ ،‬نوعی‬ ‫مهاجرت درون سرزمینی محسوب می شد تا دوره ظهور نفت‬ ‫و گسست های سیاسی‪ ،‬مراودات مردم شمال و جنوب خلیج‬ ‫فارس همیشه نوعی از مهر و صمیمیت در خود داشته است‪.‬‬ ‫ناخــدا عبدالرســول غریبی‪ ،‬یکــی از پیشکســوتان حوزه‬ ‫دریانوردی ســنتی در خلیج فارس است و تا کنون سه کتاب‬ ‫«جفــره ماهینی»‪« ،‬قهوه خانه ســاحلی» و «جمو» از وی به‬ ‫چاپ رسیده است‪ .‬به مناسبت روز ملی خلیج فارس‪ ،‬رازهای‬ ‫مــودت و صمیمیت مردم ساحل نشــین حاشــیه این خلیج‬ ‫مهربان را از زبان این ناخدا‪-‬هنرمند می خوانید‪.‬‬ ‫«از کودکی در کنار ساحل زیست و زندگی کرده ایم و کارمان‬ ‫ماهیگیری و دریانوردی بوده است‪ .‬اولین سفرها را به کویت و‬ ‫سپس بحرین شروع کردیم‪ .‬سفرها به بحرین مستمر شد‪ ،‬چرا‬ ‫که رابطه تجاری خوب و اشــتراکات اقلیمی و فرهنگی بسیار‬ ‫زیادی با بوشــهر از دیرباز داشته اند‪ .‬دیگر کشورهای حاشیه‬ ‫خلیج فــارس از جمله امارات نیز دیگر کشــورهایی بوده اند‬ ‫که به ان ها ســفرهایی داشــته ام‪ .‬در کنار ماهیگیری‪ ،‬مراتب‬ ‫مختلف کار بر روی لنج مثل جاشــویی‪ ،‬سکانی و ناخدایی را‬ ‫در این سفرها تجربه کرده ام‪.‬‬ ‫روابط مردم شمال و جنوب خلیج فارس در سال های دور‪ ،‬بنا به‬ ‫نحوه زندگی مردم یک رابطه ی تنگاتنگ به ویژه در حوزه های‬ ‫فرهنگی و اقتصادی بوده است‪ .‬در بخشی از فصول سال‪ ،‬مردم‬ ‫همین شــهر بوشهر برای ماهیگیری به سمت اب های داخلی‬ ‫کویت (که هوای بهتری داشته) می رفتند و بیش از دو ماه در‬ ‫این کشــور به کار ماهیگیــری می پرداختند‪ .‬چرا که به دلیل‬ ‫نبود سیستم های برودتی در ان دوران‪ ،‬کار ماهیگیری درامد‬ ‫چندانی در شهرهای بسیار گرم نداشته است‪.‬‬ ‫در دورانی حدود ‪ ۷۰‬سال پیش‪ ،‬بخش مهمی از درامد مردم‬ ‫جنــوب ایران از طریق غواصی برای صید مروارید به دســت‬ ‫می امده اســت‪ .‬این صید در بحرین‪ ،‬کویت و بوشهر (جزیره‬ ‫خارگ) رونق زیادی داشته اســت نقش تعیین کننده ای در‬ ‫تجارت خلیج فارس داشته است‪ .‬بسیاری از غواصان مروارید‬ ‫از عسلویه‪ ،‬نخل تقی‪ ،‬بوشهر و خارگ بوده اند و در کشورهای‬ ‫مختلف خلیج فارس مشــارکت داشته اند‪ .‬همچنین ناخدایان‬ ‫بنادر ساحلی تنگستان‪ ،‬از جمله خورشهاب‪ ،‬رستمی‪ ،‬عامری‪،‬‬ ‫بوالخیر و ‪ ...‬فرماندهان و ناخدایان به نام کشــتی های کویتی‬ ‫در ســفرهای دور از جمله اقیانوس هند‪ ،‬شــبه جزیره هند و‬ ‫ســواحل شــرق افریقا و زنگبار بوده اند؛ که این نشان دهنده‬ ‫توانایی و امین بودن ناخدایان این منطقه است‪.‬‬ ‫با ظهور نفت نیز‪ ،‬حضور مردم بوشهر و فارس در این کشورها‬ ‫منجر به توســعه روابط در این منطقه شــد‪ .‬به این ترتیب به‬ ‫مرور زمان‪ ،‬بخشی از ساکنین و بومیان این کشورها‪ ،‬در واقع‬ ‫مهاجرین ایرانی هستند که در طول زمان در دو سوی خلیج‬ ‫ســکنی گزیدند‪ .‬در این نوع روابط‪ ،‬نفع هر دو جامعه تامین‬ ‫می شده و الزمه زیست در ان برهه از زمان محسوب می شده‬ ‫اســت‪ .‬همانطور که بخش مهمی از محصوالت کشــاورزی و‬ ‫‪ ۲۰‬هزار نفر از جشنواره کوچ عشایر دیدن کردند‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری استان اردبیل‬ ‫گفت‪ :‬بیش از ‪ ۲۰‬هزار نفر از عالقه مندان به رویدادهای گردشگری‬ ‫از جشنواره بین المللی کوچ عشایر در جعفراباد مغان بازدید کردند‪.‬‬ ‫حســن محمدی ادیب اظهار کرد‪ :‬دهمین جشنواره کوچ عشایر‬ ‫شاهســون با برنامه های متنوع موسیقی اقوام و برپایی غرفه های‬ ‫عشایر کوچ رو در استان های مختلف کشور برگزار و عالقه مندان با‬ ‫اداب و رسوم و زندگی جامعه غیرتمند عشایری در سطح ملی اشنا‬ ‫شــدند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬این رویداد در حقیقت رنگ و بوی اتحاد‬ ‫و انسجام بیشتری را داشته و عشایر غیرتمند با عرضه محصوالت‬ ‫متنــوع خود به ویژه صنایع دســتی و تولیدات متنــوع خود در‬ ‫بخش های مختلف سعی کردند تا در این رویداد حضور پیدا کنند‪.‬‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری استان اردبیل‬ ‫گفت‪ :‬در ‪ ۳۲‬عرصه جامعه عشــایری و روستایی مناطق مختلف‬ ‫کشور و حتی برخی کشورهای عضو اکو در این رویداد حاضر شده‬ ‫بودند تا زمینه عرضه توانمندی های خود را به میهمانان خارجی‬ ‫به ویژه سفرای کشورهای عضو اکو فراهم کنند‪ .‬محمدی ادیب به‬ ‫بازدید ‪ ۲۰‬هزار نفر از جشنواره کوچ عشایر و غرفه های تدارک دیده‬ ‫شده در این رویداد اشاره کرد و افزود‪ :‬هنر با اصالت جامعه عشایری‬ ‫میوه جات کشورهای جنوب خلیج فارس از طرف ایران تامین‬ ‫می شــده و تا امروز نیز هیچ کشوری نتوانسته در این زمینه‬ ‫جای محصوالت ایرانی را برای مردم این کشورها پر کند‪.‬‬ ‫متاســفانه در سال های گذشته‪ ،‬به ویژه پس از جنگ ایران و‬ ‫عراق و اشتباهات ان کشورها در حمایت از صدام و همچنین‬ ‫فضای شــیخ و ســلطانی که در این کشــورها به وجود امد‪،‬‬ ‫نگاهی با خصومت به میان امد‪ .‬این نوع نگاه به سردی روابط‬ ‫میان کشورهای شمال و جنوب خلیج فارس منجر شد و طبعاً‬ ‫جوامع دو ســوی خلیج فارس از این موضوع متضرر شــده و‬ ‫بیگانــگان از ان نفع بردند‪ .‬باید عالقمندی و برادری خودمان‬ ‫را با یکدیگر نشــان دهیم و ثابت کنیم چرا که به سود همه‬ ‫مردم منطقه خواهد بود‪.‬‬ ‫بهتریــن چیزی کــه در خلیج فارس می توانیــم برای میراث‬ ‫ایندگان نگه داریم‪ ،‬همیــن نزدیکی فرهنگی‪ ،‬روابط برادرانه‬ ‫و منافع منطقه ای است‪ .‬در واقع منافع مردم شمال و جنوب‬ ‫خلیج فارس بــه هم گره خورده اســت و نمی توان ان را به‬ ‫اختالفات سیاسی حکمرانان خالصه کرد‪ .‬باید همیشه پیش‬ ‫از وقوع تنش ها‪ ،‬به فکر مردم دو ســوی این ابراه باشیم چرا‬ ‫که اولین ضرر را مردم ساحل نشین کشورهای اطراف خلیج‬ ‫فارس خواهند کرد‪ .‬بهترین تصمیم این است که با اشتراکات‬ ‫منطقه ای و منافع دو جانبه‪ ،‬بــه ویژه ظرفیت های اقتصادی‬ ‫موجود در خلیج فارس به حفظ این خلیج بپردازیم‪.‬‬ ‫روابط حســنه دو ســوی خلیج فارس منجر به رشــد بیشتر‬ ‫بخش های اقتصادی ما در حوزه تجارت و دریانوردی‪ ،‬خدمات‬ ‫بندری‪ ،‬کشاورزی و کارگری خواهد شد و بازار کار ما را سالم‬ ‫و پویا خواهد کرد‪ .‬این در حالی اســت که خدشــه دار شدن‬ ‫ایــن روابط‪ ،‬تاثیر منفی بزرگی بــر بخش های مذکور خواهد‬ ‫داشــت‪ .‬همانطور که می دانید‪ ،‬خلیج فارس یک ابراه بســته‬ ‫و محدود است و مســائل مربوط به صید و صیادی و زیست‬ ‫محیطی ان باید از طریق یک مدیریت منطقه ای دنبال شود‪.‬‬ ‫ناهمگن بودن قانونگذاری حوزه دریا در دو سوی خلیج فارس‬ ‫منجر به تضعیف منابع طبیعی این منطقه خواهد شد‪ .‬حفظ‬ ‫تجدید شــوندگی ابزیان و منابع طبیعــی‪ ،‬بهترین میراث ما‬ ‫برای ایندگان است‪ ،‬چرا که نفت و گاز به اتمام خواهد رسید‪،‬‬ ‫امــا این منابع در کنار تجارت می توانــد اینده این منطقه را‬ ‫تضمین کند‪».‬‬ ‫همان مهر‪ ،‬عاطفه و عطوفتی است که در جای جای زندگی انها به‬ ‫راحتی می توان مشاهده کرد‪ .‬وی در بخش دیگری از سخنان خود‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬در استانه فصل کوچ بهاره عشایر این جشنواره‬ ‫فرصتی را فراهم کرد تا ایل شاهســون به عنوان ایل بزرگ جامعه‬ ‫عشایری کشور با تمام توانمندی های خود معرفی شوند هر چند که‬ ‫این جامعه توانمند با برخی مشکالت و دغدغه ها نیز روبه رو هستند‬ ‫که امیدواریم به ســرعت برطرف شود‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری استان اردبیل اضافه کرد‪ :‬در پایان این‬ ‫رویداددربخش هایمختلفبرایعرضه کنندگانمحصوالتمتنوع‬ ‫جامعه عشایری به ویژه سازندگان جهاز شتر و پرورش دهندگان‬ ‫احشام جامعه عشایری لوح سپاس و هدایایی نیز تقدیم شد‪.‬‬ ‫رئیس اداره امور بین الملل کانون جهانگردی ایران‪:‬‬ ‫ورود تور گردشگری راهداران‬ ‫کشورهای مستقل مشترک المنافع‬ ‫از مرز خراسان رضوی‬ ‫رئیسادارهاموربین المللکانونجهانگردیواتومبیل رانی‬ ‫جمهوری اسالمی ایران گفت‪ :‬گروه راهداران شورای بی ‬ ‫ن‬ ‫دولتی کشورهای مستقل مشترک المنافع (‪ )CIS‬امروز‬ ‫در قالب تور علمی گردشگری از مرز باجگیران خراسان‬ ‫رضوی وارد ایران شــد‪ .‬مهدی علمــدار اظهار کرد‪ :‬این‬ ‫تور علمی گردشگری با هماهنگی نمایندگی وزارت امور‬ ‫خارجه در خراسان رضوی و با استقبال مسئوالن محلی‬ ‫قوچان و پایانه مرزی باجگیران حوالی ســاعت ‪ ۹‬صبح‬ ‫از ترکمنســتان وارد ایران شد‪ .‬وی ادامه داد‪ ۲۲ :‬نفر از‬ ‫مدیران و مســئوالن راه و راهداری از ‪ ۱۰‬ملیت مختلف‬ ‫از کشورهای مستقل مشترک المنافع با میزبانی کانون‬ ‫جهانگردی و اتومبیل رانی جمهوری اسالمی ایران با یک‬ ‫س ویژه وارد کشور شدند‪ .‬علمدار تصریح کرد‪ :‬سفر‬ ‫اتوبو ‬ ‫این گروه به ایران در قالب ‪ ۶‬شــب و هفت روز با عبور‬ ‫و اقامت در شــهرهای قوچان‪ ،‬توس‪ ،‬مشــهد‪ ،‬نیشابور‪،‬‬ ‫سبزوار‪ ،‬بجنورد‪ ،‬ازادشهر‪ ،‬گرگان‪ ،‬قائم شهر‪ ،‬فیروزکوه‪،‬‬ ‫تهران‪ ،‬زنجان و تبریز انجام خواهد شد و در نهایت این‬ ‫گروه از مرز «نوردوز» ایران را به مقصد کشور ارمنستان‬ ‫تــرک خواهند کــرد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬توســعه راه های‬ ‫بین المللی و حمل ونقل بار و مسافر‪ ،‬همکاری های علمی‬ ‫و فناوری‪ ،‬اشنایی با اماکن تاریخی‪ ،‬فرهنگی و جاذبه های‬ ‫ی کشورهای مسیر جاده ابریشم و تحکیم روابط‬ ‫گردشگر ‬ ‫دوستی راهداران کشورهای مشترک المنافع با راهداران‬ ‫ایــران و ترغیب تردد بین کشــورها از اهداف برگزاری‬ ‫این تور اســت‪ .‬بر اساس گزارش روابط عمومی اداره کل‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنای ع دستی خراسان‬ ‫رضوی‪ ،‬علمدار خاطرنشــان کرد‪ :‬کشــورهای مستقل‬ ‫مشترک المنافع شامل برخی از جمهوری های مستقل‬ ‫اتحاد جماهیر شوروی ســابق است که در یک پیمان‬ ‫همکاری امنیتی و اقتصادی تشکیل شده اند و در حال‬ ‫حاضر جمهوری های اذربایجان‪ ،‬ارمنستان‪ ،‬ازبکستان‪،‬‬ ‫بالروس‪ ،‬تاجیکستان‪ ،‬روسیه‪ ،‬قرقیزستان‪ ،‬قزاقستان و‬ ‫مولداوی عضو این اتحادیه هستند‪ .‬همچنین ترکمنستان‬ ‫از سال ‪ ۲۰۰۵‬میالدی به عنوان عضو همکار با کشورهای‬ ‫مستقل مشترک المنافع مشارکت دارد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبـه‪ 11‬اردیبهشت ماه‪ 1402‬سال شانزدهم شمــاره‪1957‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اساتنها‬ ‫اخبار‬ ‫سه اثر و یک محوطه تاریخی‬ ‫هرمزگان در فهرست اثار ملی‬ ‫قرار گرفت‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی هرمزگان‬ ‫گفت‪ :‬ســه اثر و یک محوطه تاریخی اســتان شــامل «کاخ‬ ‫نخست وزیری کیش»‪« ،‬پُل اب بَر سرچاهان»‪« ،‬عمارت پنج‬ ‫مارم» و «شــهر تاریخی ســیبه» در فهرست اثار ملی‬ ‫َدری ُ‬ ‫کشور قرار گرفت‪.‬‬ ‫محمد محســنی با اعــام این خبر به رســانه ها در خصوص‬ ‫جزئیات این اثار تاریخی افزود‪ :‬کاخ نخســت وزیری کیش از‬ ‫سری مجموعه کاخ های احداث شده در جزیره کیش مربوط‬ ‫به دوره پهلوی دوم است که به منظور استفاده و اقامت موقت‬ ‫مســووالن مملکتی وقت‪ ،‬توسط شــرکت مرکوری طراحی و‬ ‫اجرا شــده و به نام مکان اختصاصی اسکان سرپرست هیئت‬ ‫دولت سابق (نخست وزیر) است‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬پل اب بر سرچاهان نیز در شهرستان حاجی‬ ‫اباد واقع شــده و متعلق به دوران متاخر اســامی و مربوط‬ ‫به دوره صفوی اســت که این پل برای انتقال اب شــیرین به‬ ‫زمین های کشاورزی روستای سرچاهان ساخته شده است‪.‬‬ ‫مدیــرکل میــراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی‬ ‫هرمزگان همچنین با بیان اینکــه عمارت پنج دری در مارم‬ ‫فین واقع شده اســت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این عمارت در اوایل دوره‬ ‫پهلوی اول برای مرحوم محمد ابراهیم ترابی ســاخته شــده‬ ‫اســت‪ ،‬تاریخ دقیق ســاخت این بنا مشخص نیست اما طبق‬ ‫گفته فرزنــد مرحوم ترابی‪ ،‬بین ســال های ‪ ۱۳۰۴‬تا ‪۱۳۰۸‬‬ ‫هجری خورشیدی توسط استادکار محمد غالمحسین (محمد‬ ‫رنجبری) از محله پابرکه مارم بنا شده است‪.‬‬ ‫محسنی افزود‪ :‬دلیل نام گذاری پنج دری به این بنا‪ ،‬دارا بودن‬ ‫عناصر شــاخص پنج دری (پنج در که رو بــه حیاط بزرگی‬ ‫گشــوده می شــود) و به علت قراگیری ان در محله مارم به‬ ‫عمارت پنج دری مارم معروف بوده است‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه محوطه باستانی شهر سیبه در روستای‬ ‫امروزی کوخرد از توابع شهرســتان بســتک قرار دارد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در اطراف روســتا‪ ،‬اثاری از گذشته از جمله سازه ابی ترنه و‬ ‫بقایایی از قلعه ها و دژهای قدیمی وجود دارد‪ .‬مدیرکل میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی هرمزگان اضافه کرد‪:‬‬ ‫ارامگاه دوگنبدان و حمام شــهر سیبه که هر ‪ ۲‬اثاری متعلق‬ ‫به دوره اسالمی هستند‪ ،‬نیز در داخل این محوطه تاریخی به‬ ‫چشم می خورند‪.‬‬ ‫صندوق قرض الحسنه گردشگری‬ ‫در کردستان راه اندازی شد‬ ‫رئیس گــروه دفاتر گردشــگری اداره کل میــراث فرهنگی‪،‬‬ ‫ع دســتی کردســتان گفــت‪ :‬صندوق‬ ‫گردشــگری و صنای ‬ ‫قرض الحسنه گردشگری در راستای حمایت و مشارکت بیشتر‬ ‫بخش خصوصی در استان تاسیس و راه اندازی شد‪.‬‬ ‫تیمور خالدی روز یکشــنبه در جلسه ای که به منظور بررسی‬ ‫و تعیین شــرایط و شیوه تاســیس و راه اندازی این صندوق‬ ‫بــا حضور مدیران و نمایندگان دفاتر و شــرکت های خدمات‬ ‫مسافرتی و گردشگری کردستان برگزار شد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬فعاالن‬ ‫بخش خصوصی حوزه گردشگری کردستان در سال های اخیر‬ ‫توانسته اند با خدمات دهی مناسب نقشی محوری در جذب و‬ ‫ماندگاری گردشگران و توســعه این صنعت در استان داشته‬ ‫باشند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در این راســتا و به منظور حمایت و پشــتیبانی از‬ ‫فعاالن این حوزه از جمله مدیران‪ ،‬مالکان‪ ،‬کارکنان‪ ،‬شاغالن‪،‬‬ ‫فعــاالن و ســرمایه گذاران در بخش های مرتبــط با صنعت‬ ‫گردشــگری و هتلداری‪ ،‬صندوق قرض الحسنه گردشگری در‬ ‫استان تاسیس شد‪.‬‬ ‫رئیس گروه دفاتر گردشــگری کردســتان یاداور شد‪ :‬شیوه‬ ‫عضویــت و بهره منــدی از مزایای این صنــدوق برای فعاالن‬ ‫گردشگری استان اطالع رسانی خواهد شد‪.‬‬ ‫وی ابراز امیدواری کرد بــا همگرایی و هم دلی میان متولیان‬ ‫بخش دولتی و ســرمایه گذاران بخش خصوصــی بتوانیم در‬ ‫راســتای ارائه خدمات بهتر به گردشــگران و تحکیم زنجیره‬ ‫گردشگری در کردستان گام های مثبتی برداریم‪.‬‬ ‫بــا برگــزاری انتخابات صندوق قرض الحســنه گردشــگری‬ ‫کردستان‪ ،‬مختار رحیمی به عنوان مدیرعامل و نسرین ایرانی‪،‬‬ ‫پرستو فاتحی‪ ،‬ندا کاوه و پیام رضابخش به عنوان اعضای هیات‬ ‫مدیره و مســئوالن اجرایی و راه اندازی صندوق برای مدت ‪۲‬‬ ‫سال اینده معرفی شدند‪.‬‬ صفحه 7 ‫چرافصلهفتم«پایتخت»نبایدساختهشود؟‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره‪ • 1957‬دوشنبه ‪ 11‬اردیبهشــت ماه‪ • 1402‬سال هفدهم •‬ ‫روزنامه فرهنگی ‪ -‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫مدیر روابط عمومی‪ :‬مهدی فتحی‬ ‫لیتوگرافی و چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫امور بازرگانی‪02177851725 - 02177851437 :‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی تهران‪02188323817-02188326812:‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی شهرستان ها‪09932045164 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬نارمک‪ ،‬خیابان جانبازان غربی‪ ،‬خیابان شهید مدنی‪،‬‬ ‫مجتمع اداری و تجاری پالمیرا‪ ،‬پالک ‪1211‬‬ ‫تلفکس‪02177851725 - 02177851437 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشر گستر امروز‬ ‫منشور اخالقی و درباره ما روزنامه هنرمند‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت ‪ -‬رضایتمندی مشتری ‪ISO 10004:2012‬‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/hoonarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:02‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪18:50‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪03:41‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫گنج سخن‬ ‫‪19:09‬‬ ‫‪05:14‬‬ ‫امام صادق علیه‏السالم‪:‬‬ ‫محبوبترین کارها نزد خداوند عز و جل‪ ،‬نماز است و‬ ‫ان اخرین سفارش پیامبران مى‏باشد‪.‬‬ ‫[من ال یحضره الفقیه‪]638 /210/1 :‬‬ ‫حافظانه‬ ‫مخمور جام عشقم ساقی بده شرابی‬ ‫پر کن قدح که بی می مجلس ندارد ابی‬ ‫وصف رخ چو ماهش در پرده راست ناید‬ ‫مطرب بزن نوایی ساقی بده شرابی‬ ‫شد حلقه قامت من تا بعد از این رقیبت‬ ‫زین در دگر نراند ما را به هیچ بابی‬ ‫مســائل و ایــرادات متعدد محتوایی و فنی‪ ،‬عدم مخاطب شناســی‬ ‫صحیــح از جامعه و فرهنگ مردم ایران‪ ،‬تعدد شــوخی های رکیک‬ ‫و عــدم تکریم بزرگان خانــواده و رواج بی بند و بــاری به بهانه به‬ ‫تصویر کشیدن موضوعات روز جامعه از جمله مسائل مطرح شده در‬ ‫خصوص «پایتخت ‪ »6‬بود‪.‬‬ ‫به گزارش خبرنگار رادیو و تلویزیون خبرگزاری فارس‪ ،‬هفته گذشته‬ ‫بــود که مهدی فرجی تهیه کننده تلویزیون و ناظر ســازمان صدا و‬ ‫سیما در ســریال «پایتخت»‪ ،‬در گفتگویی ضمن اشاره به سرانجام‬ ‫چند اثر تلویزیونی‪ ،‬بســته شــدن پرونده ســاخت فصل جدیدی از‬ ‫سریال «پایتخت» را اعالم کرد‪.‬‬ ‫تهیه کننده ســریال در رابطه با تکلیف نهایی سریال پایتخت گفت‪:‬‬ ‫«در مورد ســریال «پایتخــت» باید بگویم که بعیــد می دانم فصل‬ ‫جدیدی از ان تولید شود‪ .‬چون یک مقداری کار سخت شده‪ ،‬ادم ها‬ ‫از هم جدا شــدند و دور افتادند و درگیر کارهای دیگر شدند‪ .‬اینکه‬ ‫دوباره بتوان در یک زمان و شرایطی خاص انها را دورهم جمع کرد‪،‬‬ ‫کار سخت شده است‪ .‬اگرچه من خودم خیلی امیدوارم‪ ،‬دعا می کنم‬ ‫که ان شاءاهلل یک روزی ما «پایتخت ‪ »۷‬را بسازیم‪».‬‬ ‫از سوی دیگر اظهار نظر پیمان جبلی‪ ،‬رئیس صداوسیما در خصوص‬ ‫ادامه ســاخت «پایتخت» نیز واکنش هایی از عوامل سریال پایتخت‬ ‫را در پی داشــت‪ .‬پیمان جبلی درباره ساخت فصل هفتم این سریال‬ ‫گفت‪ :‬قبال در مورد پایتخت صحبت کرده ام‪ .‬عوامل سریال «پایتخت»‬ ‫بین خودشان اختالف نظر دارند‪ .‬صداوسیما تصمیمی مبنی بر جمع‬ ‫کردن این مجموعه نداشته و ندارد‪.‬‬ ‫همچنین هومن حاجی عبداللهی از بازیگران «پایتخت»‪ ،‬با انتشــار‬ ‫تصویــری از برخی عوامل این ســریال اظهاراتــی مبنی بر اختالف‬ ‫نظرها را رد کرده و نوشته است‪ :‬این هم از ما‪ .‬یک خانواده ایم بدون‬ ‫کوچکترین مشکل و مسئله ای در کنار هم‪ .‬مشکل از ما نیست‪.‬‬ ‫مجموعــه تلویزیونی پایتخت به کارگردانی ســیروس مقدم و تهیه‬ ‫کنندگــی الهام غفوری یکی از مجموعه هــای پردامنه تلویزیون بود‬ ‫که تا ســال ‪ 1399‬شش فصل از ان ساخته شــد‪ .‬فصل ششم این‬ ‫ســریال در حالی نوروز سال ‪ 99‬روی انتن می رفت که خبرهایی از‬ ‫ادامه ســاخت و کلید خوردن فصل هفتم ان به گوش می رسید‪ ،‬در‬ ‫شرایطی که پایان این سریال به دلیل شیوع ویروس کرونا نیمه تمام‬ ‫مانده بود‪.‬‬ ‫نخستین فصل مجموعه طنز «پایتخت» به کارگردانی سروس مقدم‬ ‫و تهیه کنندگی الهام غفوری در نوروز ســال ‪ ۹۰‬از شبکه اول سیما‬ ‫پخش شد‪ .‬داستان این ســریال روایتگر خانواده نقی معمولی است‬ ‫که تصمیم می گیرند از شــمال کشور به تهران کوچ کنند‪ ،‬اما هنگام‬ ‫ورود به پایتخت با مشــکالت زیادی روبه رو می شوند‪ .‬صاحبخانه از‬ ‫دنیا می رود و وراث حاضر به تحویل خانه نیســتند‪ ،‬برای همین هم‬ ‫خانواده معمولی مجبور می شوند مدتی را در کامیون ارسطو زندگی‬ ‫کنند‪ .‬این داســتان خانوادگی مورد اقبال مخاطبان راسنه ملی قرار‬ ‫گرفته بود و همین نکته باعث تا مدیران وقا ســازمان صداوســیما‬ ‫علیرغم وجود برخی حواشی‪ ،‬برای ساخت فصل های جدید ان هزینه‬ ‫کنند‪ .‬تاکنون ‪ 6‬فصل از این مجموعه ساخته شده و محسن تنابنده‪،‬‬ ‫ریما رامین فر‪ ،‬علیرضا خمسه‪ ،‬احمد مهران فر‪ ،‬نسرین نصرتی‪ ،‬سارا‬ ‫و نیکا فرقانی اصل‪ ،‬مهران احمدی‪ ،‬بهرام افشــاری و هومن حاجی‬ ‫عبداللهی از جمله بازیگرانی هستند که در این مجموعه نقش افرینی‬ ‫کرده اند‪.‬‬ ‫یکی از نقاط جالب توجه داســتان این مجموعه‪ ،‬در فصل پنجم که‬ ‫نــوروز ‪ ۹۷‬روی انتن رفته بود رخ داد‪ .‬خانــواده معمولی در پیچ و‬ ‫خم ســفر به ترکیه سوار بالنی می شوند که اپراتور ان‪ ،‬بر اثر مصرف‬ ‫مشروبات الکلی سکته کرده و می میرد‪ .‬بالن انها را به طرزی عجیب‬ ‫به طرف ســوریه برد و به این ترتیب تروریست های تکفیری داعش‬ ‫وارد داستان پایتخت شدند‪.‬‬ ‫نقش برجســته خانواده در داستان و سادگی و صداقت کاراکترهای‬ ‫حاضر در این سریال باعث شده بود تا «پایتخت» در طول سال های‬ ‫مختلف یکی از مجموعه های پرطرفدار تلویزیون قلمداد شــود‪ .‬اگر‬ ‫چه فصل ششــم ان و نبود مرحوم خشایار الوند که تا فصل پنجم از‬ ‫نویسندگان «پایتخت» به شمار می امد‪ ،‬افت کیفی فاحش و بیگانگی‬ ‫محتوا با سبک زندگی خانواده های ایرانی را به رخ می کشید‪.‬‬ ‫فصل ششــم «پایتخت» به دلیل شــیوع ویروس کرونا‪ ،‬نیمه تمام‬ ‫مانــد و در حالی که قرار بود‪ ،‬بخش نهایی داســتان در ‪ 2‬قســمت‬ ‫فیلمبــرداری و پخش شــود‪ ،‬این اتفاق رخ نداد‪ .‬میــزان انتقادها و‬ ‫نارضایتی مخاطبان تلویزیون‪ ،‬بیش تر از فصل های گذشته شده بود و‬ ‫فقدان مرحوم خشایار الوند باعث شده بود تا فصل ششم «پایتخت»‬ ‫از مشکل قصه و فیلمنامه رنج ببرد‪.‬‬ ‫مســائل و ایــرادات متعدد محتوایی و فنی‪ ،‬عدم مخاطب شناســی‬ ‫صحیــح از جامعه و فرهنگ مردم ایران‪ ،‬تعدد شــوخی های رکیک‬ ‫و عــدم تکریم بزرگان خانــواده و رواج بی بند و بــاری به بهانه به‬ ‫تصویر کشیدن موضوعات روز جامعه از جمله مسائل مطرح شده در‬ ‫خصوص «پایتخت ‪ »6‬بود‪.‬‬ ‫ســریالی که واکنش رئیس وقت صداوسیما را نیز به همراه داشت و‬ ‫او در دســتوری ویژه به ســید مرتضی میرباقری با اشاره به حواشی‬ ‫قســمت اخر مجموعه پایتخت ‪ ۶‬تاکید کرد که الزم اســت بررسی‬ ‫شــود این اقدام حاصل اشتباه‪ ،‬بی توجهی و وادادگی است یا نتیجه‬ ‫عملیات مرموز و فتنه انگیز «ستون پنجم فرهنگی دشمن»؟!‬ ‫عبدالحسین خسروپناه‪ ،‬دبیر شورای عالی انقالب فرهنگی در خصوص‬ ‫فصل ششــم این سریال نوشته است‪ :‬فارغ از نقدهایی چون اختالط‬ ‫نامحرم‪ ،‬تعابیر بی ادبانه مخصوصاً نســبت به والدین‪ ،‬بی احترامی به‬ ‫نماز و حج و‪ ...‬ولکن نقد ریشه ای تر این سریال رویکرد ایران گریزی و‬ ‫ایران تضعیفی است که متاسفانه از دوره قاجار توسط مستشرقین و‬ ‫بعد روشنفکرنمایان داخلی دنبال می شود‪ .‬این سریال با نشان دادن‬ ‫ایرانیانی که یا قاچاقچی (ارسطو) هستند یا روانی (بهبود) یا مسئول‬ ‫ناتوان و بی عرضه و منفعل (مالکی نماینده مجلس) یا دارای کمبود‬ ‫شــخصیت (بهتاش) یا نوجوانان غرق در اینستاگرام و فضای مجازی‬ ‫(دختران دوقلو) یا مدعیان پرادعای هیچ کاره و فرصت طلب (نقی) یا‬ ‫مروج ارایشگری و رفتارهای نامناسب (رحمت و فهیمه) یا عقل کلی‬ ‫که در مواردی احساسی داوری می کند (هما)‪ ،‬برای بیننده مخصوصاً‬ ‫بیننده خارجی تصویر بسیار منفی علیه ایران می سازد‪.‬‬ ‫با توجه به تمام نکات‪ ،‬فصل ششــم پایتخــت برخالف رویه فصول‬ ‫پیشین هیچ نشــانه ای از فرهنگ ایرانی و نقش مهم خانواده در ان‬ ‫را به نمایش نمی گذاشــت‪ ،‬بلکه نقیضه ای بــر تمام ارزش هایی بود‬ ‫که در طی پنج فصل از خالل خرده روایت های داســتان «پایتخت»‬ ‫برای مخاطب به تصویر کشــیده شده بود‪ .‬از سوی دیگر عدم رعایت‬ ‫مالحظات بومی فرهنگ مازندران و بی توجهی نسبت به دغدغه های‬ ‫قومیتی‪ ،‬افقی روشــنی برای تولید فصل جدیــدی از «پایتخت» را‬ ‫نشان نمی دهد‪ .‬به نظر می رسد مدیران کنونی صداوسیما نیز تمایلی‬ ‫برای ســاخت فصل جدید مجموعه ای که اعتــراض مخاطبان را در‬ ‫فصل ششــم در پی داشته و به شکلی عامدانه خطوط قرمز فرهنگی‬ ‫را زیر پا گذاشته ندارند‪ .‬هر چند عده ای بخواهند با تنفس مصنوعی‬ ‫یک خاطره فراموش شده را زنده کنند‪.‬‬ ‫گفتگوی هنرمند با هدیه فروغ‪ ،‬بازیگر تئاتر و سینما‪:‬‬ ‫دانش بازیگری انتها ندارد‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫هدیه فروغ‪ ،‬متولد دوم مرداد هزار و سیصد و شصت‬ ‫و پنج‪ ،‬تهران‪ ،‬فارغ التحصیل تصویرسازی‪ ،‬بازیگر‬ ‫تئاتر و ســینما که در نمایش های عروسی خون‪،‬‬ ‫وقتی همگی دعوتیم‪ ،‬کافه تارانتینو‪ ،‬کوروش کبیر‪،‬‬ ‫بی مرگی‪ ،‬فیلم سینمایی ســینما خر (مشمشه)‬ ‫و ســریال ســایه باز که در نوبت پخش است به‬ ‫هنرنمایی پرداخته اســت‪ ،‬با هدیه فروغ که گاهی‬ ‫نقاشی می کشد و دســتی هم در طراحی اسباب‬ ‫بازی کودک دارد گفتگویی کوتاه داشــته ایم که با‬ ‫هم می خوانیم‪.‬‬ ‫از بازیگری شروع کنیم‪ ،‬کجا احساس کردید می‬ ‫توانید بازیگر خوبی باشید؟‬ ‫بعد از فوت پدرم برای تســکین روحم به سمت حرفه ای‬ ‫که پدر دوست داشــت امدم و وقتی وارد شدم به شدت‬ ‫به ان عالقه مند شدم‪ ،‬فکر نمی کنم بازیگر خوبی هستم‬ ‫و همچنــان دارم یاد می گیرم‪ ،‬چون دانش بازیگری انتها‬ ‫ندارد و خیلی معدود بازیگری داریم که می توانیم بگوییم‬ ‫واقعا بازیگر هستند‪.‬‬ ‫از شما بیشــتر تئاتر دیده ایم‪ ،‬عالقه مندی شما‬ ‫فعالیت در حوزه تئاتر است یا این پیش زمینه ای‬ ‫برای حضور در تلویزیون و سینماست؟‬ ‫تئاتر را بیشــتر دوســت دارم و صحنه بــرای من تداعی‬ ‫کننده زندگی است‪ ،‬با توجه به این موضوع که عشق پدر‬ ‫هم تئاتر بود اما خب تصویر را هم دوست دارم‪.‬‬ ‫چه ویژگی هایی در یک نقش باعث می شــود ان‬ ‫را بپذیرید؟‬ ‫نقشی که بتواند من را به چالش بکشد و کاراکتر از خودم‬ ‫دور باشد را خیلی دوست دارم‪ ،‬هنوز نقشی که خیلی من‬ ‫را به چالش بکشد پیدا نشده است‪.‬‬ ‫فضا برای رشــد جوانها در دنیای تصویر و نمایش‬ ‫چقدر مهیا است؟‬ ‫فضا اصال برای کســی که واقعا عشق و دانش این حرفه را‬ ‫دارد خوب نیست‪ ،‬می شــود گفت خفقان است و بسیار‬ ‫سخت و مثل همه حرفه های دیگر در ایران نیاز به روابط‬ ‫و پول و‪ ...‬برای دیده شــدن است که این موضوع در همه‬ ‫مشاغل وجود دارد‪.‬‬ ‫سختی ها و شیرینی های دنیای بازیگری از نگاه‬ ‫شما چیست؟‬ ‫خب ســختی که خیلی دارد اما سختی ان همراه با لذت‬ ‫اســت و می شود گفت شغل ملسی است! سختی و تلخی‬ ‫را تجربه می کنید و بعد از به ثمر رسیدن طعم شیرین ان‬ ‫را حس می کنید‪ ،‬دوست دارم این را البته بگویم که یکی‬ ‫از ســختی ها این است که کســانی که هیچ علمی راجع‬ ‫به هنر ندارند می ایند ســالن می گیرند و پول می دهند‬ ‫به کســی که خاک صحنه خورده و استاد است‪ ،‬خودشان‬ ‫هیچ کاری نمی کنند ولی اسمشــان به عنوان کارگردان‬ ‫می خورد!‬ ‫دوســت دارید در کنار کدام هنرپیشه ها و برای‬ ‫کدام کارگردان ها بازی کنید؟‬ ‫در حال حاضر برای من بیشــتر نقش مهم است تا اینکه‬ ‫فکر کنم با کدام هنرمند کار کنم‪ ،‬ولی بیشتر دوست دارم‬ ‫کســانی که شناخته شده نیســتند را حمایت کنم و این‬ ‫برای من ارزشمند است‪.‬‬ ‫فکر می کنید ده سال بعد کجا باشید؟‬ ‫من دارم مدام تمرین مــی کنم که در زمان حال زندگی‬ ‫کنم و راجع به اینده فکر نکنم تا هر روز برای من جذاب‬ ‫باشــد‪ ،‬بد یا خوب قشــنگی اش به این است که سوپرایز‬ ‫شــوم‪ ،‬پس مثل اقای اصغر فرهادی پایان این سئوال را‬ ‫باز می گذارم‪...‬‬ صفحه 8