روزنامه هنرمند شماره 1872

‫جدول هنری‬ ‫دوشنبه‪ 5‬دیماه ‪ 1401‬سال شانزدهم شماره ‪ 5000 1872‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫باهدفهم افزاییبیشترمیانکانونپرورشفکریکودکان‬ ‫و نوجوانان و وزارت اموزش و پرورش انجام می شود؛‬ ‫امضای تفاهمنامه‬ ‫طرح کانون مدرسه‬ ‫حضورگستردهاستان ها‬ ‫درپانزدهمینجشنواره‬ ‫هنرهایتجسمیفجر‬ ‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید‬ ‫رئیسمجلسشورایاسالمی‪:‬‬ ‫در بازار نباید تعدد قیمت ارزی‬ ‫داشتهباشیم‬ ‫دستمزدهایمیلیاردی‬ ‫مجریان در جام جهانی ‪2022‬‬ ‫صحت دارد؟‬ ‫کاظم نظری‪ ،‬مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت ارشاد‪:‬‬ ‫جشنواره تئاتر منطقه ای‬ ‫مطالبه فعاالن و هنرمندان‬ ‫تئاتری کشور است‬ ‫توضیحاتضرغامیدرخصوص‬ ‫ثبت ورزش زورخانه ای در یونسکو‬ ‫توسط دیگر کشورها‬ ‫سینما و مرگ هایی‬ ‫که در سال ‪ 2022‬رقم خورد‬ ‫ویژه برنامه هایرادیونمایش‬ ‫(س)‬ ‫در سالروز شهادت حضرت فاطمه‬ ‫انتقال اسناد مهم‬ ‫وزارت نیرو به سازمان‬ ‫اسناد و کتابخانه ملّی ایران‬ ‫محمد خزاعی در افتتاحیه روزهای فیلم روسیه در بنیاد سینمایی فارابی؛‬ ‫«تفکر تحریم محور» در عرصه‬ ‫فرهنگ و سینما محکوم به شکست است‬ ‫یکی از مجریان تلویزیون ادعایی کــه در رویداد اخیر جام‬ ‫جهانی ‪ ۲۰۲۲‬مبنی بر پرداخت دستمزدهای میلیاردی به‬ ‫برخی مجریان تلویزیون عنوان شــده را چندان دور از ذهن‬ ‫نمی داند و در این مسیر‪ ،‬اسپانســر را راهکار پرداخت این‬ ‫دســتمزدها برمی شمارد‪ .‬انچه که مسلم است مجریان در‬ ‫ویژه برنامه ها رقم های چشمگیرتری نسبت به برنامه هایی که‬ ‫در طول یک دوره مشخص اجرا می کنند‪ ،‬به دست می اورند‪.‬‬ ‫حتیمهمانانوکارشناس هایاینبرنامه هانیزباپیشنهادهای‬ ‫متفاوت تری نسبت به شرایط معمول روبرو می شوند‪ .‬توجیه‬ ‫شیوه اختصاص دستمزدها این است که جهت راضی کردن‬ ‫مجریان برای پذیرش اجرای یک ویژه برنامه‪ ،‬رقابتی تنگاتنگ‬ ‫در می گیرد و مجری حاضر نمی شــود با دستمزد معمول‬ ‫برنامه های مدت دار و نفس گیر را ان هم حدود یک ماه هر‬ ‫روزه در عرض چند ســاعت اجرا کند‪ ،‬پس برای تلویزیون‬ ‫راهکاری نمی ماند جز باال بردن دستمزد با کمک اسپانسر‪.‬‬ ‫اما واقعا دستمزد مجریان در تلویزیون و رادیو بر چه اساس و‬ ‫مبنایی تعیین می شود؟ ایا سقف و کفی برای این رقم وجود‬ ‫دارد و کسی روی این دستمزدها نظارت می کند؟ باالترین و‬ ‫کمترین میزان دریافتی چقدر است؟ مجریان ویژه برنامه ها‬ ‫چه مبلغی می گیرنــد؟ و چرا بین اجرا در رادیو و تلویزیون‬ ‫این میزان اختالف فاحش دیده می شود؟رســول مجیدی‬ ‫از مجریان ویژه برنامه های جام جهانی تلویزیون که اجرای‬ ‫«جام ‪ »۲۲‬را در شبکه ورزش‪...‬‬ ‫ادامه در صفحه ‪5‬‬ ‫مکان‪:‬‬ ‫محلدائمی‬ ‫نمایشگاههای‬ ‫بینالمللی‬ ‫تهران‬ ‫زمان‪:‬‬ ‫‪ 9‬الی ‪12‬‬ ‫دیماه ‪1401‬‬ ‫بیست و هشتمین نمایشگاه لوستر‬ ‫و چراغ های روشنایی و تزئینی‬ ‫ﻧﺬرت‪ ،‬ﻫﺰﯾﻨﻪ دارو و درﻣﺎن ﮐﻮدﮐﺎن ﻣﺤﮏ‬ ‫پایگاه خبری هنـرمندنیـوز‬ ‫دیده بان فـرهنگ و هنـر ایـران‬ ‫سازمان گاهی ها‪77851725 :‬‬ ‫کانوناگهیوتبلیغاتی‬ ‫شماره تماس‪021-77851437 :‬‬ صفحه 1 ‫محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی در افتتاحیه روزهای فیلم روسیه در بنیاد سینمایی فارابی؛‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشنبــــه ‪ 5‬دی ماه ‪ 1401‬سال شانزدهم شمــاره ‪1872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهگنی اجتماعی‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫دیوارنگاره میدان جهاد و ارزوی‬ ‫شیعیان‬ ‫به مناســبت ایام سوگواری شهادت حضرت زهرا سالم اهلل‬ ‫علیها‪ ،‬جدیدترین دیوارنگاره میدان جهاد با موضوع ارزوی‬ ‫دیرینه شیعیان برای ساخت حرم حضرت رونمایی شد‪.‬‬ ‫جدیدتریــن دیوارنگاره میــدان جهاد اختصــاص به ایام‬ ‫فاطمیــه دوم و شــهادت حضرت زهرا ســام اهلل علیها و‬ ‫ارزوی دیرینه شــیعیان برای ساخت حرم ایشان دارد‪ .‬این‬ ‫دیوارنگاره با عنوان «مزار بی نشــان» توسط خانه طراحان‬ ‫انقالب اســامی اجرا و نصب شده است‪ .‬دانیال فرخ مدیر‬ ‫هنری و طراح ‪ ،‬دانیال فرخ و احمد یونسی ایده پرداز‪ ،‬رضا‬ ‫انصاری مدلینگ و رندرینگ و محمدامین عدالتخواه طراح‬ ‫نقوش دیوارنگاره «مزار بی نشان» هستند‪.‬‬ ‫انتقال اسناد مهم وزارت نیرو به‬ ‫سازمان اسناد و کتابخانه م ّلی ایران‬ ‫اسناد مهم و ارزشمند ارشیوی وزرات نیرو متعلق به دوره زمانی‬ ‫‪ ۱۳۰۲‬تا ‪ ۱۳۱۶‬به مخازن اســناد معاونت اسناد ملّی سازمان‬ ‫اسناد و کتابخانه ملّی ایران منتقل شد‪ .‬اداره کل فراهم اوری و‬ ‫ارزشیابی سازمان اسناد و کتابخانه ملّی ایران‪ ،‬در اجرای قانون‬ ‫و مقررات اسناد ملّی و اجرای برنامه ها و سیاست های سازمان‬ ‫در حوزه اسناد ملّی ایران در همکاری با وزارت نیرو‪ ،‬تعدادی از‬ ‫اسناد مهم و ارزشمند ارشــیوی مربوط به دوره زمانی ‪۱۳۰۲‬‬ ‫لغایت ‪ ۱۳۱۶‬را به مخازن اســناد ارشیوی معاونت اسناد ملّی‬ ‫ایــران منتقل کرد‪.‬با توجه به اجرای قانون اســناد ملّی ایران‪،‬‬ ‫وزارت نیرو اسناد مهم و ارزشمندی با موضوعات مختلف‪ ،‬به این‬ ‫ســازمان منتقل کرده است‪ .‬این اسناد در حوزه های مختلف و‬ ‫تعیین سرحدات ارضی و رودخانه های مرزی است که از اهمیت‬ ‫بســیاری برخوردار هستند‪ .‬مکاتبه وزارت مالیه با وزارت فواید‬ ‫عامه و فالحت و تجارت درباره هشدار به میرزا علی محمدخان‪،‬‬ ‫مکاتبه محمود جم رئیس الوزرا با اداره کل فالحت و بررســی‬ ‫گــزارش واصله از حکومت بنادر جنوب مبنی بر مشــکل اب‬ ‫کشاورزی‪ ،‬اعالم امکان برداشــت محصول صادراتی در حوزه‬ ‫پنبه درصورت مساعدت و همکاری اداره فالحت در تامین اب‬ ‫مورد نیاز‪ ،‬مکتوبات و نامه نگاری های بین وزارتخانه های داخله‪،‬‬ ‫فالحت و تجارت و فواید عامه مبنی بر حسن استفاده از حضور‬ ‫مهندسان طرق و شوارع مامور نقشه برداری و تسطیح راه های‬ ‫شوسه کرمان و رفسنجان و غیره از جمله اسناد و مدارک مهم‬ ‫انتقالی وزارت نیرو به سازمان اسناد و کتابخانه ملّی ایران است‪.‬‬ ‫پژوهش های پیرامون مسیح در‬ ‫«کتاب فرهنگ» بررسی می شود‬ ‫برنامه رادیویی «کتاب فرهنگ» شــامگاه یکشــنبه ‪ ۴‬دی‬ ‫به مناســبت میالد حضرت عیسی (ع) به معرفی و بررسی‬ ‫کتاب هایی درباره این پیامبر عظیم الشان اختصاص دارد‪.‬‬ ‫در برنامه امشــب «کتاب فرهنگ» که از ساعت ‪ ۲۰‬از رادیو‬ ‫فرهنگ روی موج اف ام ردیف ‪ ۱۰۶‬مگاهرتز پخش می شود‪،‬‬ ‫امین خرمی به عنوان کارشــناس برنامه با پدرام حکیم زاده‪،‬‬ ‫نویســنده کتاب های پژوهشی درباره حضرت عیسی مسیح‬ ‫(ع) به گفت وگو می نشــیند‪ .‬این برنامه بویژه روی دو کتاب‬ ‫حکیم زاده با عناوین «حضرت عیســی در کالم معصومین‬ ‫علیهم السالم» و «حضرت عیسی در اثار شاعران و نقاشان»‬ ‫تمرکز دارد‪« .‬کتــاب فرهنگ» برنامه زنده ای از گروه کتاب‬ ‫رادیو فرهنگ است که هرشب ساعت ‪ ۲۰‬پخش می شود‪.‬‬ ‫مفقودی‬ ‫ســند مالکیت (برگ سبز) خودرو ســواری پژو ‪ 405‬جی ال ایکس‬ ‫ای ‪ 1 / 8‬مدل ‪ 1384‬به شــماره موتور ‪ 2013277‬به شــماره شاسی‬ ‫‪ 14274161‬به شــماره پالک ایــران ‪ 872 – 98‬ط ‪ 18‬به نام علی‬ ‫مرادی به شماره ملی ‪ 5349945165‬مفقود گردیده و از درجه اعتبار‬ ‫ساقط می باشد‬ ‫مفقودی‬ ‫ســند ( برگ سفید ) خودرو سواری پژو تیپ ‪ PARS XU7‬مدل‬ ‫‪ 1396‬به رنگ ســفید – روغنی به شــماره موتور ‪124K1070793‬‬ ‫به شماره شاســی ‪ NAAN01CE6HH835142‬به شماره پالک‬ ‫ایران ‪ 761 – 98‬ج ‪ 14‬به نام علی اکبر زمانی فرزند ابراهیم به شماره‬ ‫ملی ‪ 4501258993‬مفقود گردیده و از درجه اعتبار ساقط می باشد‬ ‫سینماگران با زبان هنر‬ ‫ب انسان ها باز می کنند‬ ‫راهی به قل ‬ ‫محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی در افتتاحیه روزهای فیلم روسیه‬ ‫در بنیاد ســینمایی فارابی عنوان کرد‪« :‬تفکر تحریم محور» به ویژه در‬ ‫عرصه فرهنگ و سینما محکوم به شکست است و این واقعیتی است که‬ ‫سیاستمداران باید به ان توجه کنند‪.‬‬ ‫ایین افتتاحیه «روزهای فیلم روســیه» عصر روز شنبه ‪ ۳‬دی با حضور‬ ‫مدیران ارشد سینمایی ایران‪ ،‬سفیر روسیه و مهمانان ویژه سینمای روسیه‬ ‫در سالن زنده یاد عباس کیارستمی بنیاد سینمایی فارابی برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این برنامه سید مهدی جوادی مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫ضمن خوشامد به سفیر روسیه و هیات اعزامی این کشور به ایران گفت‪:‬‬ ‫سابقه بیش از ‪ ۱۰۰‬سال فعالیت سینما در روسیه و ایران موجب شده‬ ‫است قدمت ارتباطات فرهنگی و سینمایی این دو کشور نیز به بیش از‬ ‫ی و تعامل با سینمای روسیه با حضور یک هیات‬ ‫یک قرن برسد‪ .‬همکار ‬ ‫عالی رتبه ایرانی به ریاست دکتر خزاعی در چند ماه گذشته فصل نوینی‬ ‫را برای سینمای ایران و روسیه رقم زد‪.‬‬ ‫مدیرعاملفارابیادامهداد‪:‬همکاریدرتولیدمشترکفیلم هایسینمایی‪،‬‬ ‫اکران متقابل فیلم ها در دو کشور‪ ،‬برگزاری رویدادها و هفته های مشترک‬ ‫فیلم بخشی از توافقات عالی سینمای ایران و روسیه بوده است‪ .‬برگزاری‬ ‫روزهای فیلم روسیه در ایران می تواند اولین گام اجرایی برای تحقق این‬ ‫توافقات باشد و امیدوارم به زودی شاهد نمایش فیلم های ایرانی بر پرده‬ ‫سینماهای روسیه و تولید فیلم های مشترک بین دو کشور باشیم‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه سینما بهترین دریچه برای بیان اشتراکات فرهنگی دو‬ ‫کشور است‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬این اشتراکات در االم‪ ،‬خوشی ها و تجارب‬ ‫مشترک دو کشور همسایه روسیه و ایران ریشه دارد‪ .‬امیدوارم برگزاری‬ ‫روزهای روسیه در ایران سبب شود سینمای نوین روسیه نیز همچون‬ ‫ادبیات ان که با بزرگانی نظیر داستایوفسکی‪ ،‬چخوف‪ ،‬تولستوی و‪ ...‬در‬ ‫ایران شناخته می شود و به مردم ایران معرفی شود‪ .‬سینمایی که ایرانیان‬ ‫ان را با فیلمسازان بزرگی نظیر اندره تارکوفسکی و سرگئی ایزنشتاین به‬ ‫یاد می اورند‪.‬‬ ‫جوادی افزود‪ :‬حضور متقابل فیلم های روسیه در رویدادهای سینمایی‬ ‫ایران مثل جشنواره های فیلم فجر‪ ،‬کودکان و نوجوانان‪ ،‬کوتاه و مستند و‬ ‫حضورفیلم هایایرانیدرجشنوارهفیلممسکووسایررویدادهایسینمای‬ ‫روسیه نشان از پیشینه قوی همکاری فرهنگی دو کشور دارد و امیدوارم‬ ‫«روزهای سینمای روسیه در ایران» اغازگر تعامالت سینمایی دو کشور‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫سینمامردمرابهیکدیگرنزدیک ترمی کند‬ ‫الکسی دِدوف سفیر روسیه با حضور در روی صحنه و ابراز خرسندی از‬ ‫فراهم شــدن شرایط معرفی سینمای نوین روسیه به مردم ایران اظهار‬ ‫داشت‪ :‬روزهای فیلم روسیه در ایران اتفاق بسیار مهمی است و باید از بنیاد‬ ‫سینماییفارابی‪،‬اتحادیهسینماگرانروسیهوسازمانسینماییایرانبابت‬ ‫برگزاری ان تشکر کنم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬متاسفانه زمان کمی داشتیم تا برای روزهای فیلم روسیه‬ ‫اماده شویم اما همکاران من تمام تالش خود را کردند تا ما بتوانیم این‬ ‫فیلم ها را برای شما نمایش دهیم‪ .‬فیلمسازان و سینما مردم را به همدیگر‬ ‫نزدیک تر می کنند و باعث شناخت بهتر انسان ها از هم می شوند‪ .‬عالوه بر‬ ‫این در نهاد و تاریخ سینما‪ ،‬یکسری مسائل انسانی و ارزش ها نهفته است‪.‬‬ ‫روسیه و ایران همچون یکدیگر از میراثی بسیار غنی در حوزه فرهنگی‬ ‫برخوردار هستند‪ .‬ددوف عنوان کرد‪ :‬اگر بخواهیم دقیق به صنعت مشترک‬ ‫ســینمای ایران و روسیه نگاه کنیم‪ ،‬اشتراک ان دو را در ساخت و ارائه‬ ‫فیلم هایی معنوی که صرفاً با هدف سینمای تجاری ساخته نمی شوند‪،‬‬ ‫می یابیم‪ .‬این هدف مشترک نمایش گذاشتن زیبایی‪ ،‬عشق‪ ،‬وفاداری‪،‬‬ ‫شجاعت‪ ،‬صداقت و معنویت است و در روسیه درست به همین دلیل به‬ ‫صنعت فیلمسازی ایران عالقه دارند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬شاهد این گفته من جشنواره بین المللی فیلم مسکو است که در‬ ‫ان به فیلم های ایرانی تمایل زیادی نشان داده می شود‪ .‬از همکاران ایرانی‬ ‫و برنامه ریزان سینمای روسیه در ایران نیز باید بابت همراهی در برگزاری‬ ‫روزهای فیلم روسیه تشکر کنم‪.‬‬ ‫در ادامه پیام نیکیتا ســرگیویچ میخالکوف رئیس اتحادیه سینماگران‬ ‫فدراسیون روسیه خوانده شد‪.‬‬ ‫وی در این پیام عنوان کرده بود‪« :‬خوشحالم که می توانم به شما در برنامه‬ ‫اکران فیلم های روسیه در ایران خوشامد بگویم‪ .‬شاید برای برخی ها این‬ ‫برنامه اولین برنامه تماشای سینمای ما نباشد اما برای بقیه که این تجربه را‬ ‫نداشته اند‪ ،‬دریچه ای به دنیای دیگر خواهد بود‪ .‬ما سعی کردیم فیلم هایی‬ ‫از سینمای روسیه را در استودیوهای مناطق مختلف ارائه کنیم که در‬ ‫وهله اول امکان ارزیابی سینمای روسیه را فراهم ساخته و امکان اشنایی‬ ‫نســبی با نحوه زندگی مردم روسیه را فراهم کند‪ .‬ما با اطمینان به فردا‬ ‫نگاه می کنیم و به گسترش ارتباطات بین سینماگران ایران و روسیه امید‬ ‫داریم‪ .‬این امر باعث اشنایی مخاطبان و مردم دو کشور با یکدیگر شده‬ ‫و گسترش ارتباطات بین دو کشور نیز ادامه تدریجی این روند را موجب‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫ارزوی یک دیدار پرهیجان در افتتاحیه روزهای فیلم روسیه‬ ‫پیامویدیوییدیمیتریاناتولویچداویدنکورییسدپارتمانسینماوتوسعه‬ ‫صنعت دیجیتال وزارت فرهنگ روسیه بخش بعدی این مراسم بود‪ .‬وی‬ ‫در بخش هایی از این پیام ویدئویی عنوان کرد‪ :‬منتخب فیلم هایی که برای‬ ‫نمایش در روزهای فیلم روسیه اورده ایم اگرچه تعداد کمی هستند اما‬ ‫برای نحوه نمایش زندگی روزمره مردم روسیه اهمیت دارند‪ .‬روابط ایران و‬ ‫روسیه روابطی دیرینه است و فیلم های سینمای ایران به دفعات در روسیه‬ ‫اکران شده است‪ .‬سینمای ما نیاز به تقویت دارد‪ .‬اثار خوبی را برای نمایش‬ ‫در ایران انتخاب کرده ایم و امیدواریم راه را برای تولید پروژه های مشترک‬ ‫فراهم کنیم‪ .‬برای همه شما دیدار مجدد در یک افتتاحیه هیجان انگیز را‬ ‫ارزو می کنم‪.‬‬ ‫الترناتیویشبیهبهاسکار‬ ‫در ادامه والری ایوانویچ تونکیخ رییس هیات اعزامی روسیه و معاون رییس‬ ‫اتحادیه سینماگران روسیه ضمن معرفی سینماگران روسی حاضر در‬ ‫جلسه گفت‪ :‬برای اولین بار است که به ایران سفر می کنم و با وجود انکه‬ ‫دو روز از سفر ما می گذرد اما باید بگویم دوستان خوبی در همین زمان‬ ‫کوتاه پیدا کرده ایم و قلب هایمان اکنده از مهر و محبت و میزبانی مردم‬ ‫ایران شده است که باید از شما تشکر کنم‪ .‬این نه تنها حرف من که حرف‬ ‫تمامی اعضای هیات اعزامی از سینمای روسیه به ایران است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬همین امروز حدود شش مصاحبه با خبرگزاری ها و شبکه های‬ ‫تلویزیونی ایران داشتم که از اهداف سفرمان به ایران می پرسیدند و باید‬ ‫بگویم این رویدادهای مشــترک بین کشورها باعث گسترش و تحکیم‬ ‫روابط ایران و روسیه می شوند‪ .‬قطعا فیلم هایی که ما برای نمایش انتخاب‬ ‫کرده ایم مورد توجه قــرار خواهند گرفت اما هدف مان ایجاد پروژه های‬ ‫مشــترک بین سینمای ایران و روســیه و ادامه دادن ان هاست‪ .‬از این‬ ‫جنس رویداد ها می تواند نظیر برگزاری روزهای فیلم ایران در روسیه باشد‪.‬‬ ‫هرچند که پیش از این چنین برنامه هایی نیز داشته ایم‪.‬‬ ‫معاون رییس اتحادیه ســینماگران روسیه تاکید کرد‪ :‬ما برای دو هدف‬ ‫اصلی به ایران امده ایم؛ نخست ایجاد انجمن سینمایی «خزر» و اکادمی‬ ‫سینمایی «اوراسیا»‪ .‬می دانم که مشترکات بین ایران و روسیه زیاد است‬ ‫و می توانیم همین موضوعات را در این دو فضا نشان بدهیم و الترناتیوی‬ ‫شــبیه به اســکار با جایزه ای منحصر به فرد را پیش رو داشته باشیم‪.‬‬ ‫امروز درباره این دو پروژه با بنیاد سینمایی فارابی گفت وگو داشتیم و به‬ ‫راهکارهای خوبی برای اجرای ان رسیدیم‪.‬‬ ‫ب انسان ها باز می کنند‬ ‫سینماگران با زبان هنر راهی به قل ‬ ‫محمدخزاعیرییسسازمانسینمایینیزباحضوردراینافتتاحیهعنوان‬ ‫کرد‪ :‬خوشحالم که سرانجام‪ ،‬امکان برگزاری «روزهای سینمای روسیه‬ ‫در تهران» فراهم شد و از رهگذر توسعه روابط دو کشور ایران و روسیه‪،‬‬ ‫عالقه مندان سینما می توانند با منتخبی از تازه ترین اثار سینمایی روسیه‬ ‫اشناشوند‪.‬‬ ‫ســینمای نوین ایران در دوره رنسانس و نوزایی‪ ،‬پس از پیروزی انقالب‬ ‫اسالمی پدید امد‪ ،‬فیلم های ایرانی‪ ،‬بارها در جشنواره ها و مجامع سینمایی‬ ‫روسیه با تماشاگران روسی ارتباط حســی و عاطفی برقرار کرده و در‬ ‫جشنواره های مختلف روسیه از جمله جشنواره فیلم پلیس مسکو‪ ،‬منبر‬ ‫طالیی کازان و جشنواره اصلی مسکو و‪ ...‬به نمایش درامده اند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در مقابل در جشنواره بین المللی فیلم فجر در تهران نیز‪ ،‬بارها‪،‬‬ ‫به فیلم ها و سینماگران روسی پرداخته شده و مطالب و یادداشت های‬ ‫زیادی از سوی منتقدان و مدرسان ایرانی درباره وجوه زیبایی شناسی و‬ ‫شاعرانه فیلم های روسیه منتشر شده است‪« .‬روزهای سینمای روسیه در‬ ‫تهران» نشانگر ان است که با امضاء و تبادل تفاهم نامه بین ایران و روسیه‬ ‫طرف های مسئول در هر دو کشور مصمم هستند محورهای مورد عالقه‬ ‫را عملیاتی کنند و به روابط فرهنگی و سیاسی عمق بیشتری ببخشند‪.‬‬ ‫رییس سازمان سینمایی خاطر نشــان کرد‪ :‬در سفر اگوست ‪ ۲۰۲۲‬به‬ ‫مســکو و دیدار با معاون وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه بر گفت وگو‬ ‫و مفاهمه فرهنگی و اجتماعی در دنیای امروز تاکید و اکنون نیز تکرار‬ ‫می کنم‪ .‬سینمای ایران نشان داده که تحریم شکن است‪ .‬ما تحریم های‬ ‫زیادی را تجربه کرده ایم اما تحریم فرهنگی تاثیرگذار نبوده و نیســت‪.‬‬ ‫بگذارید ساده تر بگویم سینماگران الزاماً هستی و دنیا را از دریچه محدود‬ ‫ب انسان ها‬ ‫سیاستمداران نمی بینند و دوست دارند با زبان هنر راهی به قل ‬ ‫بازکنند و ترسیم گر زیبایی و صلح و عطوفت باشند‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬متاســفانه غرب با سیاست یک جانبه گرایی و انحصار‬ ‫خواهی خویش همواره کوشیده است میراث فرهنگی و بنیان های تمدنی‬ ‫و هنری ما را دچار چالش کند و در این راه استراتژی تحریم را در پیش‬ ‫گرفته است اما معتقدم «تفکر تحریم محور» به ویژه در عرصه فرهنگ و‬ ‫سینما محکوم به شکست است و این واقعیتی است که سیاستمداران باید‬ ‫به ان توجه کنند‪.‬‬ ‫خزاعی با بیان اینکه دنیای امروز شــاهد شکل گیری قطب های جدید‬ ‫فرهنگی است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬این روند با تحریم متوقف نمی شود‪ .‬پس بیایید‬ ‫فرصت ایجاد شده برای بسط و گسترش همکاری های سینمایی دو کشور‬ ‫را قدر بدانیم‪ .‬در حوزه فرهنگ و خصوصا ســینما نباید همه چیز را در‬ ‫مناسبات دولتی خالصه کنیم‪ .‬خوب است کمک کنیم فعاالن بخش های‬ ‫خصوصی و شــرکت های فیلمسازی دو کشور راه تعامل و گفتگو با هم‬ ‫را تمرین کنند و موانع موجود در تولید مشــترک و یا اکران و نمایش‬ ‫فیلم ها در سینماها و سایر پلتفرم ها را برطرف کنند‪ .‬در این صورت با تغییر‬ ‫دولت ها و مسئوالن هم‪ ،‬روابط و همکاری های سینمایی دستخوش تغییر‬ ‫نمی شود‪ .‬انتظار داریم با استفاده از ظرفیت های پایدار فرهنگی دو کشور‬ ‫از قبیل ظرفیت سینماها‪ ،‬پلتفرم ها‪ ،‬موزه ها و مراکز علمی و دانشگاهی و‪...‬‬ ‫رشته همکاری ها به صورت پیوسته شکل بگیرد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬مخاطبان ایرانی‪ ،‬سینمای روسیه را بیشتر با فیلم های نسل‬ ‫فیلمســازان مربوط به دوره اتحاد جماهیر شوروی به یاد می اورند‪ .‬الزم‬ ‫اســت که عالقه مندان ایرانی‪ ،‬نسل جدید ســینماگران روس را بهتر و‬ ‫بیشتر بشناسند و این گونه هفته های فیلم فرصت مناسبی برای شناخت‬ ‫سینمایمعاصرروسیهاست‪.‬‬ ‫معاون سینمایی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی بیان کرد‪ :‬این نکات قابل‬ ‫تایید است که ظرفیت همکاری های دو کشور به خاطر منافع و عالئق‬ ‫مشترک تاریخی و فرهنگی از یکسو و همچنین دیدگاه نظری یکسان‬ ‫ایران و روســیه در بسیاری از مسائل منطقه ای و موضع مشترک ان ها‬ ‫در مواجهه با سیاست یکجانبه گرایی و نظم نوین ادعایی غرب‪ ،‬بیش از‬ ‫این هاست و باید به تولیدات مشترک‪ ،‬اکران فیلم در دو کشور و به اشتراک‬ ‫گذاشتن دستاوردهای اموزشی و تکنولوژیکی جدی تر فکر کنیم‪.‬‬ ‫خزاعی در پایان صحبت هایش ضمن تشــکر از بنیاد سینمایی فارابی‪،‬‬ ‫ســازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی‪ ،‬رایزنی فرهنگی ایران در روسیه‪،‬‬ ‫سفیر فدراسیون روسیه در ایران برای فراهم کردن مقدمات سفر هیات‬ ‫اعزامی روسیه به ایران گفت‪ :‬از مساعی وزارت فرهنگ روسیه برای طراحی‬ ‫رویداد روزهای سینمای روسیه در تهران قدردانی می کنم و امیدوارم این‬ ‫مراسم شروعی بر گسترش تعامالت سینمایی دو کشور باشد‪.‬‬ ‫در پایان این مراســم فیلم «بدون ایوان مرا دفن نکنید» به کارگردانی‬ ‫لیوبوف باریسوا نمایش داده شد‪ .‬محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی‪،‬‬ ‫الکسی ددوف سفیر روسیه‪ ،‬سیدمهدی جوادی مدیرعامل بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی‪ ،‬محمدعلی کیانی مدیرکل همکاری های فرهنگی و امور ایرانیان‬ ‫خارج از کشور سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی‪ ،‬رائد فریدزاده معاون‬ ‫امور بین الملل‪ ،‬اصغر فارســی معاون توســعه مدیریت و منابع سازمان‬ ‫سینمایی‪ ،‬علیرضا اسماعیلی مدیرکل حوزه ریاست سازمان سینمایی‪،‬‬ ‫دیمیتری اناتولویچ داوید نکو رییس هیات اعزامی روسیه و معاون اتحادیه‬ ‫سینماگران روسیه‪ ،‬والری ایوانویچ تونکیخ رییس هیات اعزامی روسیه‪،‬‬ ‫الکساندر الکساندر وویچ ســاالمونوف کارمند ارشد اداره روابط خارجی‬ ‫اتحادیه سینماگران روسیه‪ ،‬ایوان کیموویچ بولوتنیکوف تهیه کننده فیلم‬ ‫«بدون ایوان دفنم نکنید»‪ ،‬گالینا میخایلوونا سیتسکو تهیه کننده فیلم‬ ‫«سرزمین السا» و‪ ...‬از جمله حاضران در این مراسم بودند‪.‬‬ ‫با هدف هم افزایی بیشتر میان کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و وزارت اموزش و پرورش انجام می شود؛‬ ‫امضای تفاهمنامه طرح کانون مدرسه‬ ‫تفاهمنامه طرح «کانون مدرســه» با حضور یوسف نوری‪ ،‬وزیر‬ ‫امــوزش و پرورش و حامد عالمتــی‪ ،‬مدیر عامل کانون پرورش‬ ‫فکری کودکان و نوجوانان امضا شد‪ .‬در این جلسه که در اجالس‬ ‫مدیران ستادی و اســتانی وزارت اموزش و پرورش برگزار شد‪،‬‬ ‫حامد عالمتی مدیرعامل کانون پــرورش فکری‪ ،‬اصغر باقرزاده‬ ‫معاون پرورشی و فرهنگی‪ ،‬معصومه نجفی پازوکی معاون اموزش‬ ‫ابتدایی و علی لطیفی معاون وزیر و رئیس ســازمان پژوهش و‬ ‫برنامه ریزی اموزشی وزارت اموزش و پرورش‪ ،‬تفاهم نامه «کانون‬ ‫مدرسه» را امضا کردند‪ .‬مدیرعامل کانون در این مراسم بیان کرد‪:‬‬ ‫در راســتای تاکید رهبری به موضوع کودک و نوجوان و تاکید‬ ‫وزیر اموزش و پرورش به این موضوع امروز تفاهم نامه طرح کانون‬ ‫مدرسه را به امضا می رسانیم‪ .‬شیوه نامه این طرح به زودی ابالغ‬ ‫خواهد شــد‪ .‬حامد عالمتی افزود‪ :‬طرح کانون مدرســه با هدف‬ ‫هم افزایی بیشتر میان کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و‬ ‫وزارت اموزش و پرورش انجام می شود‪ .‬وی در ادامه صحبت های‬ ‫خود را با خواندن جمله هایی از مقام معظم رهبری به پایان رساند‪:‬‬ ‫بچ ه شــما در اغوش شما‪ ،‬در مدرس ه شما‪ ،‬در کتابخان ه کانون و‬ ‫جل ِو روی شماست و شما برای او فکرهایی‪ ،‬اینده ای و امیدواری ‬ ‫دارید‪ .‬ناگهان دسترسی یک نفر بیگانه را مشاهده می کنید‪ .‬شما‬ ‫با این بچه خویشاوندید‪ ،‬شما معلمش‪ ،‬پدرش‪ ،‬یا مربیش هستید؛‬ ‫لیکن او بیگانه و بی عالقه به سرنوشت این بچه است‪ .‬توجه بچه‬ ‫فرهنگی متداول و رسانه های گوناگون خبری‬ ‫به همین کاالهای‬ ‫ِ‬ ‫و فرهنگی‪ ،‬بیشتر از شماست! این‪ ،‬جای نگرانی است و امروز این‬ ‫وجود دارد؛ چه من و شــما بخواهیم‪ ،‬چه نخواهیم! این است که‬ ‫ما باید گردش کار را تندتر کنیم‪ .‬ما باید بیشــتر تالش کنیم و‬ ‫می توانیم‪ .‬من اعتقاد دارم ما می توانیم بهتر‪ ،‬عینی تر‪ ،‬دقیق تر و‬ ‫سریعتر کار کنیم‪ .‬تفاهم نامه «کانون مدرسه» با هدف بهره گیری‬ ‫از امکانــات و ظرفیت های اموزشــی و فرهنگی برای توســعه‬ ‫فعالیت های تربیتی و پــرورش خالقیت و تجربه های جدید در‬ ‫یادگیری‪ ،‬اشنایی و ارتباط دانش اموزان با امکانات و ظرفیت های‬ ‫مراکز فرهنگی هنری کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‪،‬‬ ‫انس دانش اموزان با کتاب‪ ،‬مطالعه و کتاب خوانی‪ ،‬زمینه ســازی‬ ‫بــرای پرورش خالقیت و نواوری و کســب مهارت های فردی و‬ ‫اجتماعی دانش اموزان و بهره گیری از فعالیت متنوع کانون برای‬ ‫یادگیری با شیوه غیرمستقیم امضا شده است‪ .‬بر همین اساس‪،‬‬ ‫این تفاهم نامه با موضوع همکاری و تعامل برای گسترش کمی و‬ ‫کیفی خدمات اموزش غیرمستقیم از طریق فعالیت های فرهنگی‪،‬‬ ‫هنری و ادبی کانون به دانش اموزان به منظور رشــد و بالندگی‬ ‫و توانمندســازی ان ها در قالب اجرای طرح «کانون مدرسه» با‬ ‫بهره مندی از ظرفیت های سازمانی طرفین در بازه زمانی سه ساله‬ ‫اجرا خواهد شد‪ .‬این تفاهم نامه بعدازظهر روز شنبه ‪ 3‬دی ‪1401‬‬ ‫در سالن کوثر اردوگاه شهید باهنر با حضور وزیر اموزش و پرورش‪،‬‬ ‫مدیرعامل و اعضای شورای معاونان کانون پرورش فکری و مدیران‬ ‫کل ستادی و استانی اموزش و پرورش امضا شد‪.‬‬ صفحه 2 ‫رئیس مجلس شورای اسالمی‪:‬‬ ‫در بازار نباید تعدد قیمت ارزی داشته باشیم‬ ‫قالیباف‪ ،‬رئیس قوه مقننه کشــورمان با اشاره به سیاست های‬ ‫ارزی دولت ســیزدهم گفت‪ :‬قانون باید فصل الخطاب باشد و‬ ‫با توجه به درامدهای ارزی کشــور‪ ،‬نیازی به استفاده از ذخایر‬ ‫ارزی نیســت‪ .‬محمدباقر قالیباف در نشست علنی (یکشنبه ‪۴‬‬ ‫دی ماه) مجلس شورای اسالمی بعد از قرائت گزارش کمیسیون‬ ‫اقتصادی مجلس شــورای اســامی در خصوص سیاست ها و‬ ‫اقدامات ارزی دولت ســیزدهم و استماع اظهارنظر نمایندگان‪،‬‬ ‫وزیر امــور اقتصادی و رئیس بانک مرکزی در جمع بندی این‬ ‫موضوع گفت‪ :‬مــا در حوزه ارز و ریال‪ ،‬امور را باید به ‪ ۳‬بخش‬ ‫تقســیم و هر کدام را در جای خود پیگیری کنیم‪ .‬یکســری‬ ‫موضوعات‪ ،‬مسائل اقتصادی است‪ ،‬یعنی روند شبهه پول‪ ،‬چاپ‬ ‫پول و نقدینگی باید بر مدار درســت حرکت کند‪ ،‬همانطور که‬ ‫بودجه‪ ،‬ناترازی بودجه و اصالح ساختار بودجه مبانی اقتصادی‬ ‫دارد و الزم توجه اســت‪ ،‬یا اینکه مجلس و دولت در کالن باید‬ ‫یک سیاســت واحد را دنبال کنند و مشخص باشد که ارز قرار‬ ‫است تک نرخی نگه داشته شود یا شناور یا دستوری باشد‪ ،‬این‬ ‫موضوعات باید مشخص و به انها توجه شود‪ .‬رئیس قوه مقننه‬ ‫کشورمان افزود‪ :‬در نهایت فصل الخطاب این حوزه قانون است‪،‬‬ ‫قانونی که امســال تصویب شــد اجرا نشد و این یک بخشی از‬ ‫اشکال است‪ ،‬بحث دیگر مربوط به حوزه مدیریتی است‪ ،‬امروز‬ ‫با وجود قانون مبارزه با قاچاق کاال و ارز‪ ،‬مسئولیت و اختیارات‬ ‫حوزه ســکه‪ ،‬ارز و ریال متوجه بانک مرکزی است و به لحاظ‬ ‫مدیریتی نیز این موضوعات باید در اختیار بانک مرکزی باشد‬ ‫تا امورات خود را دنبال کند‪.‬‬ ‫وی در ادامه اظهار کرد‪ :‬بانــک مرکزی باید در فرایند فروش‬ ‫درامدهای ارزی‪ ،‬ســبد ارزی و در نوع ارزهایی که تبادل می‬ ‫شود و نوع درخواست ها و ثبت و سقف سفارشات با هماهنگی‬ ‫وزارت صمت‪ ،‬مســائل را مدیریت کنــد؛ یعنی وقتی از حوزه‬ ‫مدیریــت صحبت می کنیم‪ ،‬در حقیقــت باید موضوعاتی که‬ ‫در حوزه مدیریتی متوجه بانک مرکزی است را در نظر داشته‬ ‫باشــیم که البته این بخش به کارشناسی بیشتر نیاز دارد و ما‬ ‫در جلســات تخصصی به ان خواهیم پرداخت‪ .‬قالیباف یاداور‬ ‫شد‪ :‬در همین راستا می توان به بحث مالیات بر عایدی سرمایه‬ ‫اشــاره کرد که در دستور کار مجلس هم هست و به نظر بحث‬ ‫مالیات بر ســفته بازی و ســوداگری در روزهای اینده مجلس‬ ‫تعیین تکلیف و تصویب خواهد شــد‪ .‬البته این موضوع بیش از‬ ‫یک سال است که در کمیسیون اقتصادی در حال بررسی است‬ ‫و حتمــا این موضوع در بحث ارز تاثیرگذار اســت‪ .‬البته همه‬ ‫مشکل در بخش قانون مالیات ‪ CGT‬نیست‪ .‬بخش مدیریتی‬ ‫چندین موضوع را شامل می شود که در جلسات کمیسیون ها‬ ‫و بانک مرکزی به انها خواهیم پرداخت‪.‬‬ ‫رئیــس مجلس یازدهم در ادامه تصریــح کرد‪ :‬موضوع مهمتر‬ ‫بحث مربوط به کنترل در میدان اســت‪ ،‬مــا در میدان نباید‬ ‫تعدد قیمت ارزی داشــته باشیم و قانون نیز به ما این اجازه را‬ ‫نمــی دهد‪ .‬ما با ابزارهای نظارتی و کنترلی در مجلس و دولت‬ ‫باید این مســئله را پیگیری کنیم‪ .‬براســاس برخی گزارشات‪،‬‬ ‫کاالهایی توســط افراد خارجی در داخل کشــور با نرخ ریال‬ ‫خریداری شــده‪ ،‬سپس ان را صادر می کنند و ارز ان از داخل‬ ‫کشــور تامین می شــود‪ ،‬این در حالی است که ما با صادراتی‬ ‫که داریم‪ ،‬مشکل ارزی از جهت میزان ارز در کشور نداریم‪ ،‬اما‬ ‫این دلیل نمی شود که مدیریت بر ارز و کنترل میدان نداشته‬ ‫باشیم و ظرفیت ارزی بانک مرکزی و ذخایر ارزی را به میدان‬ ‫بیاوریم‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬ما باید با درامد هفتگی‪ ،‬ماهانه و ســالیانه ارزی از‬ ‫صادرات‪ ،‬تامین ارز داخل را انجام دهیم و نیازی به استفاده از‬ ‫ذخایر ارزی نیســت‪ ،‬لذا این روند امروز ارز نه برای مردم و نه‬ ‫برای ما و نه برای وضعیت اقتصادی‪ ،‬قابل قبول نیست‪ .‬قالیباف‬ ‫با اشاره به جلسه روز گذشــته سران قوا گفت‪ :‬این موضوع را‬ ‫بنا شــد به طور خاص با مســئوالن بانک مرکزی‪ ،‬وزارت امور‬ ‫اقتصــادی و افراد دخیل در موضوع ارز دنبال کنیم تا به بحث‬ ‫ارز سامان ببخشیم‪.‬‬ ‫عضو کمیسیون برنامه و بودجه مجلس تشریح کرد‪:‬‬ ‫جزئیات مدل پیشنهادی برای افزایش حقوق ها در سال اینده‬ ‫عضو کمیسیون برنامه و بودجه مجلس گفت‪ :‬تکرار مدل افزایش‬ ‫حقوق سال گذشته منطقی نیست و باید براساس مدل پلکانی‬ ‫معکوس حقوق ها افزایش یابد‪ .‬جعفر قادری عضو کمیســیون‬ ‫برنامه و بودجه مجلس شورای اســامی در پاسخ به سوالی در‬ ‫مورد کلیات بودجه سال ‪ ،۱۴۰۲‬گفت‪ :‬در زمان حاضر و با توجه‬ ‫به اینکه الیحه بودجه سال اینده هنوز به مجلس ارائه نشده است‬ ‫اطالعات دقیقی در دسترس نیست‪ ،‬اما با استناد به مصوبه مجلس‬ ‫شورای اسالمی‪ ،‬بودجه باید به صورت دومرحله ای ارائه شود‪ .‬وی‬ ‫در ادامه گفت‪ :‬بر این اساس ابتدا احکام به مجلس ارائه می شود‬ ‫و سپس نوبت به ارقام خواهد رسید‪ .‬از جمله مواردی که می تواند‬ ‫مبنای کار مجلس شورای اسالمی قرار بگیرد‪ ،‬سیاست های کلی‬ ‫مربوط به برنامه هفتم توسعه است‪ ،‬باید صبر کرد تا برنامه هفتم‬ ‫توسعه نیز توسط دولت به مجلس ارائه شــود‪ .‬قادری افزود‪ :‬در‬ ‫صورت ارائه الیحه بودجه از ســوی دولت‪ ،‬مجلس مسیر بررسی‬ ‫ان را دنبال خواهد کرد و در اولین فرصتی که برنامه هفتم توسعه‬ ‫از ســوی دولت ابالغ شود‪ ،‬منطقی است که بودجه را در همان‬ ‫نقطه بررسی رها کنیم و ابتدا برنامه توسعه را به تصویب برسانیم‪.‬‬ ‫براین اســاس می توان به استناد برنامه هفتم توسعه بودجه سال‬ ‫‪ ۱۴۰۲‬را نیز مورد بررســی قرار داد‪ ،‬در نهایت اگر تا پایان سال‬ ‫نتوان این مســیر را به اتمام رساند ممکن است بودجه دو یا سه‬ ‫دوازدهم به تصویب برسد‪ .‬وی در پاسخ به سوالی در مورد افزایش‬ ‫‪ ۲۰‬درصدی حقوق ها و مدل پیاده سازی ان گفت‪ :‬افزایش حقوق‬ ‫بیــن ‪ ۵‬درصد تا ‪ ۲۵‬درصد مدلی بود که در الیحه ارائه شــد و‬ ‫مجلس تغییراتی در ان ایجاد کــرد‪ .‬تا زمانی که الیحه بودجه‬ ‫به مجلس نرسد و مدل تعیین شده توسط دولت مشخص نشود‬ ‫نمی توان در این خصوص بحث کرد‪ .‬عضو کمیســیون برنامه و‬ ‫بودجه مجلس شورای اسالمی با اشاره به اعالم افزایش متوسط‬ ‫‪ ۲۰‬درصدی حقوق از ســوی دولت در بودجه سال اینده‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫البته ممکن است مدلی که از سوی دولت ارائه می شود در مجلس‬ ‫تغییرات جدی داشته باشد‪ .‬وی در مورد مدل پیشنهادی افزایش‬ ‫حقوق ها با توجه به شرایط افزایش حقوق و دستمزد در بودجه‬ ‫سال ‪ ۱۴۰۱‬گفت‪ :‬ایراد افزایش حقوق ها در سال ‪ ۱۴۰۱‬این بود‬ ‫که کف حقــوق را تا حدود ‪ ۶۰‬درصد افزایــش داده بود‪ ،‬اما در‬ ‫رده های بعدی رشد ‪ ۱۰‬درصدی را شاهد بودیم‪ ،‬تکرار این مدل‬ ‫منطقی نیست و به نظر می رســد که باید براساس مدل پلکانی‬ ‫معکــوس حقوق ها افزایش یابد‪ .‬قادری با بیان اینکه مدلی برای‬ ‫افزایش حقوق ها در ســال ‪ ۱۴۰۱‬پیشنهاد شد‪ ،‬اما برای بررسی‬ ‫و اجرا دیر شــده بود‪ ،‬گفت‪ :‬باید مدل مناســبی که براساس ان‬ ‫درصدی به کف حقوق ها اضافه شــود و به تدریج درصد افزایش‬ ‫(در حقوق های باالتر) کاهش پیدا کند تا در نهایت به افرادی که‬ ‫باالترین حقوق را دارند برسیم‪ ،‬به این ترتیب افرادی که حقوق‬ ‫حداقلی و متوسطی دارند ضرر نخواهند کرد‪.‬‬ ‫عضو کمیسیون برنامه و بودجه مجلس‪:‬‬ ‫شورای عالی فضای مجازی برای کسب و کارهای اینترنتی تدبیر کند‬ ‫نماینــده مردم رشــت در مجلس شــورای اســامی گفت‪:‬‬ ‫بســیاری از مشاغل که بر روی فضای مجازی بنا نهاده شده‬ ‫بود از دســت رفته است‪ .‬جبار کوچکی نژاد با اشاره به توجه‬ ‫به اقتصاد دیجیتال در کشــور بیان کرد‪ :‬کســب و کارهای‬ ‫اینترنتی و توجه به اقتصاد دیجیتال همواره با مشــکالتی در‬ ‫کشــور مواجه بوده است‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬بسیاری از کشورها‬ ‫مشــکالت در بخش اقتصــاد دیجیتال و کســب و کارهای‬ ‫اینترنتــی را برطرف کرده اند‪ .‬این نماینده مجلس بیان کرد‪:‬‬ ‫سخنگوی وزارت صمت‪:‬‬ ‫با معامالت صوری در بازار‬ ‫خودروقیمت سازیمی کنند‬ ‫سخنگوی وزارت صنعت‪ ،‬معدن و تجارت‪ ،‬ضمن تاکید بر اینکه‬ ‫قیمت ها در بازار خودرو تحت تاثیر نرخ ارز افزایشی شده‪ ،‬معتقد‬ ‫است که قیمت سازان (دالالن) با معامالت صوری قیمت سازی‬ ‫می کنند‪ .‬امید قالیباف در حساب توییتر خود نوشت‪« :‬قیمت‬ ‫خــودرو متاثر از نرخ ارز در بازار (نه در کارخانه) افزایش یافته‬ ‫اما چقدر؟ معتقدم با معامالت صوری قیمت سازی می کنند‪.‬‬ ‫اثبات این مدعا کشف قیمت ‪ ۴۰۰۰‬دستگاه شاهین و هایما‬ ‫در بورس است که بطور میانگین‪ ۲۰۰‬میلیون تومان زیرقیمت‬ ‫بازار بود‪ ،‬فلذا مردم فریب قیمت سازها را نخورند‪ .‬عرضه ها در‬ ‫بورس ادامه دارد‪ « .‬با توجه به اشاره سخنگوی وزارت صنعت‪،‬‬ ‫معدن و تجارت‪ ،‬گفتنی است که در معامالت روز چهارشنبه‬ ‫(‪ ۳۰‬اذر ماه) دو خودروی شــاهین و هایما هر یک به تعداد‬ ‫‪ ۲۰۰۰‬دســتگاه در بورس کاال عرضه شدند که شاهین ‪۳۴۶‬‬ ‫میلیون تومان به فروش رســید‪ ،‬در حالیکه در بازار ازاد ‪۴۹۵‬‬ ‫میلیون تومان قیمت داشت‪ .‬همچنین هایما ‪ S۷‬در معامالت‬ ‫بورس روز چهارشــنبه ‪ ۸۱۴‬میلیون تومان کشف شد که در‬ ‫بازار ازاد قیمتی در محدوده یک میلیارد و ‪ ۲۵۰‬میلیون تومان‬ ‫اگهی شــده بود‪ .‬این مقام مسئول در وزارت صمت مقصر‬ ‫افزایش قیمت ها در بازار خودرو را دالالن و قیمت سازان می داند‬ ‫که اکثریت کارشناسان و فعاالن بازار خودرو‪ ،‬تورم و پارامترهای‬ ‫اقتصادی و البته سیاســت های مالی و پولی سیاست گذاران‬ ‫(دولت) دانسته و معتقدند زمانی که وعده ها فاصله معناداری‬ ‫با واقعیت پیدا می کنند‪ ،‬هجوم به بازارهایی با قابلیت سرمایه ای‬ ‫بلندمدت همچون مســکن و خودرو‪ ،‬دور از انتظار نیست‪ .‬بر‬ ‫همین اساس معتقدند که بایستی ریشه این التهابات را در حوزه‬ ‫سیاست گذاری های نادرست اقتصادی پیدا کرد و نمایندگان‬ ‫مجلس به سراغ وزارت اقتصاد برای کشف نادرستی ها بروند؟‬ ‫وقتی کشورها در مقابل تهاجم سایر کشورها قرار گرفته اند‪،‬‬ ‫سیستم و صنایع داخلی خود را برای کسب و کارهای اماده‬ ‫کرده اند‪.‬‬ ‫نماینده مردم رشــت در مجلس شــورای اســامی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬چون ما سیســتم های داخلی خــود را برای این مهم‬ ‫فراهــم نکردیم عمال دچار بحران های مختلف می شــویم‪.‬‬ ‫این نماینده مجلس اظهارکرد‪ :‬به اعتقاد بنده فعالیت شورای‬ ‫عالی فضای مجازی ذیل رســیدگی به این مشکالت تعریف‬ ‫می شــود تا بسترهای الزم را فراهم و منابع الزم را به سمت‬ ‫شــرکت های دانش بنیان با رویکرد فوق‪ ،‬ســوق دهند لذا‬ ‫این شــورا در انجام وظایف خود موفق نبوده است و به نوعی‬ ‫مردم در این بخش ســرگردان شده اند‪ .‬نماینده مردم رشت‬ ‫در مجلس تصریح کرد‪ :‬در حال حاضر بسیاری از مشاغل که‬ ‫بر روی فضای مجازی بنا نهاده شده بود از دست رفته است‪.‬‬ ‫بنابراین شــورای عالی فضای مجازی مقصر اصلی این به هم‬ ‫ریختگی است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبــــه ‪ 5‬دی ماه ‪ 1401‬سال شانزدهم شمــاره ‪1872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اتقصادی و سیاسی‬ ‫گزارش‬ ‫صالح ابادی در صحن مجلس‪:‬‬ ‫افزایش نرخ سود بانکی می تواند‬ ‫ثبات ارزی ایجاد کند‬ ‫علی صالح ابادی رئیس کل بانک مرکزی کشــور در جلسه علنی‬ ‫مجلس شــورای اسالمی در جریان بررسی اقدامات و سیاست های‬ ‫ارزی دولت اظهار داشــت‪ :‬نرخ ارز متاثر بازار غیررســمی است که‬ ‫نسبت به بازار رسمی بسیار کوچک تر است‪ .‬برای انکه بازار ارز کشور‬ ‫را مدیریت کنیم‪ ،‬برنامه های متعدد و مختلفی در دولت در دست‬ ‫پیگیری اســت‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬ان چه به بانک مرکزی باز می گردد‪،‬‬ ‫کنترل نقدینگی و تورم است‪ .‬سیاست های عرضه و تقاضا در این باره‬ ‫در حال دنبال شدن است‪ .‬یکی از برنامه های جدی بانک مرکزی‪،‬‬ ‫هماهنگی سیاست های ارزی با سیاست های تجاری است‪.‬‬ ‫صالح ابادی تصریح کرد‪ :‬این نکته بسیار مهم است که اگر کسی‬ ‫وارد کننده و متقاضی ارز باشد‪ ،‬ارز خود را از کشورهای دیگر تامین‬ ‫نکند‪ .‬بنابراین تثبیت سیاســت های ارزی و تجاری بسیار اهمیت‬ ‫دارد‪ .‬رئیس کل بانک مرکزی درباره نرخ سود بانکی گفت‪ :‬در کشور‬ ‫روسیه زمانی که جنگ اوکراین اغاز شد‪ ،‬بازار ارز تالطم احساس‬ ‫کرد اما بالفاصله این کشور نرخ سود بانکی را از ‪ ۱.۵‬درصد به ‪۲۰‬‬ ‫درصد افزایش داد‪ .‬همین موضوع باعث ایجاد ثبات در بازار شــد‪.‬‬ ‫صالح ابادی ادامه داد‪ :‬موضوع نرخ سود بانکی در مدیریت بازار ارز‬ ‫اثر ویژه و اهمیت زیاد دارد و مدت زیادی اســت که ان را دنبال‬ ‫می کنیم‪ .‬رئیس کل بانک مرکزی تاکید کرد‪ :‬سیاست های پولی در‬ ‫بانک مرکزی در تمام کشورهای دنیا دنبال می شود و ما نیز به این‬ ‫موضــوع توجه ویژه داریم‪ .‬وی گفت‪ :‬موضوع مهم دیگر مالیات بر‬ ‫عایدی سرمایه است که نقش مهمی ایفا می کند و می تواند افرادی‬ ‫را که سفته بازی می کنند و به دنبال سوداگری هستند را مدیریت‬ ‫کند‪ .‬چرا که این افراد باید مالیات بپردازند‪.‬‬ ‫صالح ابادی افزود‪ :‬موضوع بعدی تعیین تکلیف رمزارزهاست که این‬ ‫موضوع نیز باید توسط مجلس و دولت مورد توجه ویژه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬بر اساس امار واردات و فروش ارز در سامانه های رسمی‬ ‫کشور امسال تا اذر ماه حدود ‪ ۳۳.۵‬میلیارد دالر در سامانه نیمایی ارز‬ ‫عرضه و خریداری شده است و سال گذشته از ابتدای سال در مدت‬ ‫مشابه ‪ ۱۹.۶‬میلیارد دالر در سامانه نیمایی ارز عرضه و خرید شده‬ ‫است‪ ،‬یعنی ‪ ۷۱‬درصد عرضه ارز در سامانه نیمایی نسبت به سال‬ ‫گذشته افزایش پیدا کرده است‪.‬‬ ‫صالح ابادی با اشــاره به اینکه در اســتانه تدوین بودجه ‪۱۴۰۲‬‬ ‫هستیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬باید طوری برنامه ریزی کنیم که کسری بودجه‬ ‫نداشته باشیم و دولت در این زمینه تالش خود را کرده و می کند‪.‬‬ ‫هر چند بودجه ای که در مجلس تصویب خواهد شد می تواند پیام‬ ‫ثبات را به بازار دهد‪.‬‬ ‫رئیس کل بانک مرکزی خاطرنشــان کرد‪ :‬با برنامه ریزی درست‬ ‫می توانیم بودجه بدون کســری را در سال اینده داشته باشیم‪ ،‬در‬ ‫موضوع تسهیالت تکلیفی نیز پیشنهاد دولت که به مجلس داده شده‬ ‫بسیار حائز اهمیت است‪ ،‬با مدیریت و کنترل ناترازی بانک ها می توان‬ ‫به ثبات بازار ارز کمک کرد‪ .‬از سوی دیگر حکمرانی ریالی موضوع‬ ‫مهمی اســت که دنبال خواهد شد‪ .‬وی درباره ارز نیمایی گفت‪ :‬در‬ ‫سامانه نیما دستوری عمل نمی کنیم‪ ،‬در این سامانه صادرکننده های‬ ‫مختلفی عرضه کننده هســتند و نرخ های صادرکننده های نفتی و‬ ‫غیرنفتی متفاوت است و میانگین قیمت ها همان چیزی است که در‬ ‫گزارش کمیسیون اقتصادی اشاره شد‪ .‬نرخ نیمایی نیز در طول زمان‬ ‫تعدیل شده است‪ .‬صالح ابادی افزود‪ :‬دوستان در دولت باید کمک‬ ‫کنند تا در بازار تعادل ایجاد کنیم‪ ،‬در بازار تمرکز باید با بانک مرکزی‬ ‫باشد و تاکید رئیس جمهور هم این است که عرضه ها در بازار و تقاضا‬ ‫در حوزه وزارت صمت‪ ،‬نفت و ســایر دستگاه ها با هماهنگی بانک‬ ‫مرکزی باید باشد‪ .‬بانک مرکزی باید در بازار ارز قدرت باالیی داشته‬ ‫باشد و همه دستگاه ها نیز مکلف به همکاری با بانک مرکزی هستند‪.‬‬ ‫رئیس کل بانک مرکزی گفت‪ :‬در موضوع صادرات غیرنفتی اقداماتی‬ ‫انجام شده تا وضعیت بهتری داشته باشیم‪ ،‬یکی از موضوعات نیز در‬ ‫قانون بودجه مربوط به مالیات بر سود سپرده اشخاص حقوقی بود که‬ ‫این موضوع اشکاالتی را ایجاد کرد لذا در قالب اصالحیه ای در دولت‬ ‫به این موضوع پرداختیم و ان را تصویب کردیم و با قید فوریت باید‬ ‫در مجلس مطرح شود از سوی دیگر این موضوع را در الیحه بودجه‬ ‫سال ‪ ۱۴۰۲‬ندیدیم و مجلس هم نباید به ان بپردازد‪ .‬وی در پایان‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬انچه که در بحث صادرات ریالی مهم است این بوده‬ ‫که وقتی کاالیی به خارج از کشور صادر می شود باید ارز ان به کشور‬ ‫برگردد البته موضوع تنها ارز نیست و مهم این است که در ازای ان‬ ‫ارز کاالهایی وارد کشور شود تا اشکاالت ارزی پیش نیاید‪ .‬ما برای‬ ‫ایجاد ثبات در بازار ارز اعم از بحث سیاســت های ارزی یا ثبات در‬ ‫اقتصاد کالن‪ ،‬نقدینگی و تورم برنامه های متعددی داریم که دنبال‬ ‫می کنیم‪ .‬در بازار نیز در بخش سیاست های ارزی و عرضه و تقاضا‬ ‫برنامه های مختلفی داریم و بانک مرکزی با هماهنگی دستگاه های‬ ‫مختلف و کمک مجلس ثبات را به بازار برمی گرداند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫سینما و مرگ هایی که در سال ‪ 2022‬رقم خورد‬ ‫دوشنبــــه ‪ 5‬دی ماه ‪ 1401‬سال شانزدهم شمــاره ‪1872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫ساخت شهرک سینمایی مشترک‬ ‫با کمک ایران در سوریه‬ ‫مدیرکل تبلیغات و اطالع رسانی سوریه از توافق برای ساخت‬ ‫یک شــهرک سینمایی مشترک با کمک ایران در ان کشور‬ ‫خبر داد‪.‬‬ ‫ایمن االخرس عصر شنبه در جریان بازدید هیات سینمایی‬ ‫از ســوریه از موزه سینمای ایران با اشــاره به بازدید خود از‬ ‫شهرک سینمایی دفاع مقدس اظهار داشت‪ :‬این شهرک برای‬ ‫ســاخت فیلم های سینمایی تجهیزات بســیار خوبی دارد و‬ ‫طبق مذاکراتی که با رییس سازمان سینمایی و وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی داشتیم مقرر شــد یک شهرک سینمایی‬ ‫مشــترک با کمک ایران در سوریه ساخته و برای ساخت از‬ ‫تجربیات ایران در این زمینه استفاده کنیم‪.‬‬ ‫وی همچنین با ابراز خوشحالی از سفر به ایران به دیدار خود با‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و معاونان وی اشاره کرد و افزود‪:‬‬ ‫ســینمای ایران با توجه به قدمتی که از سال ‪ ۱۹۰۰‬تاکنون‬ ‫دارد در دنیا شناخته شده است‪ .‬همچنین سینمای ایران در‬ ‫میان مردم سوریه به واسطه جهانی شدنش و کارگردان های‬ ‫خوبی که دارد طرفداران زیادی پیدا کرده است‪.‬‬ ‫االخرس در عین حال گفت‪ :‬از دیدن موزه ســینما به وجد‬ ‫امدم؛ می توانم بگویم که به معنای واقعی موزه است زیرا در‬ ‫ان همه خاطرات سینمایی یک هنرمند را می توانیم ببینیم‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬امیدوارم دوباره بتوانم به ایران ســفر و از اماکن‬ ‫فرهنگی ان به ویژه موزه ســینما دیدن کنم چرا که یکی از‬ ‫مکان هایی است که از دیدن ان بسیار خوشحال شدم و این‬ ‫خانه فرهنگی زیبا برای همیشه در ذهنم باقی می ماند‪.‬‬ ‫نمایش «اهالی بنی هاشم»‬ ‫در ارسباران‬ ‫نمایش «اهالی بنی هاشــم» به مناســبت شهادت حضرت‬ ‫فاطمه زهرا (س) در فرهنگســرای ارســباران اجرا خواهد‬ ‫شد‪ .‬نمایش «اهالی بنی هاشم» به نویسندگی و کارگردانی‬ ‫فرینا اولیائی ابکنار از ‪ ۵‬تا ‪ ۱۰‬دی ‪ ۱۴۰۱‬ســاعت ‪ ۱۸‬در‬ ‫سالن اصلی فرهنگسرای ارسباران میزبان مخاطبان خواهد‬ ‫بود‪ .‬فرینا اولیائی‪ ،‬زهرا شادکامیان‪ ،‬مرجان کنگرانی‪ ،‬امیر‬ ‫خالصی‪ ،‬اســماعیل صالحی‪ ،‬روح الــه کاکش پور‪ ،‬مرضیه‬ ‫نهنگ زاده‪ ،‬ســارینا اولیائی ابکنار و تــرگل به مهر بازیگران‬ ‫این اثر نمایشــی هســتند‪ .‬عالقمندان جهت رزرو رایگان‬ ‫بلیط به ای دی تلگرام ‪ @fneviis‬پیام دهند‪.‬‬ ‫سید جمال ساداتیان‪ ،‬تهیه کننده ‪:‬‬ ‫ه سینما‪،‬‬ ‫حرف های سانسور شد ‬ ‫هیجانی در کف خیابان پخش شد‬ ‫تهیه کننده «اژانس شیشــه ای» با مرور برخی مشکالتی که‬ ‫حین ساخت این فیلم سینمایی وجود داشت‪ ،‬معتقد است‪ :‬‬ ‫بخش زیــادی از حرف ها و دغدغه هایی که فیلمســازهای‬ ‫اندیشــمند دنبالش بودند تا فیلم ان را بســازند و جامعه را‬ ‫مطلع کنند به دلیل انکه جلوی ان ها گرفته شد االن به شکل‬ ‫هیجانی و کاذب در کف خیابان پخش شده است‪.‬‬ ‫در یکی دو هفته گذشــته با انتشار چند گزارش و مصاحبه‬ ‫برخی دالیل کمرنگ شــدن فیلم های سیاســی و منتقدانه‬ ‫در ســینمای ایران بررســی شــد و حاال مهدی کریمی که‬ ‫تهیه کنندگــی فیلم «اژانس شیشــه ای»‪« ،‬رنــگ خدا»‪،‬‬ ‫«پاداش»‪« ،‬روبــان قرمز» و «مهر مادری» را هم در کارنامه‬ ‫خود دارد به بیان نقطه نظرات خود در این زمینه پرداخت‪.‬‬ ‫پیش تر سید جمال ســاداتیان ‪ -‬تهیه کننده فیلم «به رنگ‬ ‫ارغوان»‪ -‬گفته بود‪ :‬اگر در فیلم های سیاســی ‪ -‬اجتماعی‬ ‫بتوانیم بخشــی از حرف های جامعــه را بگوییم‪ ،‬به نظرم در‬ ‫شرایط جامعه بی تاثیر نیست‪ ،‬ضمن اینکه مردم دوست دارند‬ ‫ف دل ان ها زده می شــود‪ ،‬جایی هم کاری‬ ‫جدا از اینکه حر ‬ ‫اجرا شــود‪ .‬نباید اینطور باشــد که حرف زده شود اما گوش‬ ‫شنوایی وجود نداشته باشد یا ترتیب اثر داده نشود‪ .‬این مهم‬ ‫است که مطالبات‪ ،‬مورد توجه باشد و زمینه اجرایی به خود‬ ‫بگیرد‪ .‬اگر قرار است موضوعی در قالب بیانیه های سیاسی یا‬ ‫تصویر گفته شود‪ ،‬باید مسئوالن امر به ان توجه کنند و اگر‬ ‫این طور باشد ان وقت سینما می تواند کارکرد بهتری داشته‬ ‫باشد؛ البته این ها با این فرض است که اجازه ی مطرح کردن‬ ‫برخی مسائل را در سینما داشته باشیم‪.‬‬ ‫سازمان گاهی ها‪77851437 :‬‬ ‫هنرمندنیوز‬ ‫‪www.Honarmandnews.ir‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪Honarmandnews.ir‬‬ ‫سینمای جهان امسال نیز جمعی از چهره های تاثیرگذار و ماندگار خود‬ ‫را از دست داد‪ ،‬از «ژان لوک گدار» فرانسوی گرفته تا «سیدنی پواتیه»‬ ‫نخستین بازیگر سیاه پوست برنده اسکار و بازیگران فیلم «رفقای خوب»‪.‬‬ ‫در زیر نگاهی خواهیم داشت به مهم ترین چهره های سینمایی که در سال‬ ‫‪ ۲۰۲۲‬جان باختند‪.‬‬ ‫ژان لوک گدار (‪ ۱۳‬سپتامبر ‪ ۹۱ - )۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«ژان لوک گدار» سینماگر سرشناس و از چهره های مطرح و پیشگام‬ ‫موج نوی سینمای فرانسه بود‪ .‬او پس از «ژان پل بلموندو» ستاره فیلم‬ ‫«از نفس افتاده» که سال گذشته درگذشت را می توان عمال از اخرین‬ ‫بازمانده های موج نو سینمای فرانسه دانست؛ «فرانسوا تروفو»‪« ،‬اریک‬ ‫رومر»‪« ،‬ژاک ریوت»‪« ،‬ژاک دمی»‪« ،‬انیس واردا» و «انا کارینا» نیز دیگر‬ ‫چهره های مهم سینمای فرانسه هستند که دیگر در میان ما نیستند‪.‬‬ ‫اولین فیلم بلند داستانی گدار «از نفس افتاده» بود که در سال ‪۱۹۵۹‬‬ ‫براســاس داستانی از «فرانسوا تروفو» ساخت‪« .‬سرباز کوچک» دومین‬ ‫فیلم گدار بود که در اوریل ‪ ۱۹۶۰‬ساخته شد‪ ،‬اما مقامات دولت فرانسه‬ ‫مانع نمایش ان شدند و سه سال بعد پروانه نمایش ان را صادر کردند‪.‬‬ ‫گدار پس از ان فیلم «زن‪ ،‬زن است» را در سال ‪ ۱۹۶۱‬ساخت و یک سال‬ ‫بعد فیلم تحسین شده «زیستن زندگی اش» را ساخت که از پیچیده ترین‬ ‫و موفق ترین فیلم های اولیه وی محسوب می شود‪ .‬با فیلم «تفنگ داران»‬ ‫در ســال ‪ ۱۹۶۳‬گدار باردیگر مخالف خود را با پدیده جنگ ابراز کرد‪.‬‬ ‫«بیزار» محصول ‪ ۱۹۶۳‬اولین فیلم پرهزینه گدار بود که بازیگرانی چون‬ ‫«میشل پیکولی» و «جک پاالنس» در ان نقش افرینی داشتند‪ .‬در سال‬ ‫‪ ۱۹۶۴‬گدار فیلم «یک زن شوهردار» را ساخت اما یکی از معروف ترین‬ ‫ساخته های گدار در سال ‪ ۱۹۶۵‬با نام «الفاویل» به پرده سینماها امد و‬ ‫متعاقب ان فیلم «پیه رو ُخله» ساخته شد‪ .‬از دیگر شاهکارهای سینمایی‬ ‫وی می توان به فیلم های «مذکر‪ ،‬مونث» (‪« ،)۱۹۶۶‬شهوت» (‪ )۱۹۸۲‬و‬ ‫«نام کوچک؛ کارمن» (‪ )۱۹۸۴‬اشاره کرد‪ .‬اکادمی اسکار در سال ‪۲۰۱۰‬‬ ‫به پاس یک عمر دستاورد سینمایی قصد تقدیر ویژه از گدار را داشت‪ ،‬اما‬ ‫این کارگردان سرشناس از حضور در مراسم اعطای جوایز خودداری کرد‪.‬‬ ‫چند روز پس از مرگ این سینماگر تاثیرگذار‪ ،‬وکیل وی تایید کرد که‬ ‫او از طریق اُتانازی (خودکشی مساعدت شده یا خودخواسته) به زندگی‬ ‫خود پایان داده است‪.‬‬ ‫سیدنی پواتیه (‪ ۶‬ژانویه‪ ۹۴-)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«سیدنیپواتیه»نخستینبازیگرسیاهپوستبرندهجایزهاسکاروپیشگام‬ ‫سینمای سیاهپوستان بود که در روزهای نخست سال‪ ۲۰۲۲‬درگذشت‪.‬‬ ‫او حضور درخشان خود در سینمای دهه ‪ ۱۹۵۰‬و ‪ ،۱۹۶۰‬مسیر را برای‬ ‫ظهور نسلی جدید از ستاره ای سیاهپوست در سینمای امریکا هموار کرد‪.‬‬ ‫«پواتیه» فعالیت هنری خــو را از دهه ‪ ۱۹۴۰‬در برادوی اغاز کرد و در‬ ‫ســال ‪ ۱۹۵۰‬با ورود به دنیای سینما در فیلم «راه خروجی نیست» در‬ ‫نقش دکتر «لوتر» بازی کرد و اولین بازیگر امریکایی‪ -‬افریقایی سینما‬ ‫نام گرفت که در طیف وسیعی از نقش های اصلی مقابل دوربین رفت‪.‬‬ ‫وی در سال ‪ ۱۹۶۴‬برای بازی در فیلم «زنبق های مزرعه» موفق به کسب‬ ‫جایزه اسکار نقش اصلی مرد شد تا نام خود را به عنوان بازیگر سیاه پوست‬ ‫برنده اسکار تاریخ ثبت کند‪ .‬اکادمی علوم و هنرهای سینمایی اسکار نیز‬ ‫در سال ‪ ۲۰۰۲‬از «پواتیه» به سبب بازی های فوق العاده و حضور منحصر‬ ‫به فردش در عرصه سینما با اعطای جایزه اسکار افتخاری تقدیر به عمل‬ ‫اورد‪« .‬ســیدنی پواتیه» عالوه بر بازیگری سینما و تلویزیون در عرصه‬ ‫کارگردانی نیز‪ ۹‬فیلم بلند سینمایی ساخته است‪.‬‬ ‫پیتر باگدانوویچ (‪ ۶‬ژانویه‪ ۸۲-)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«پیتر باگدانوویچ» کارگردان‪ ،‬فیلمنامه نویس‪ ،‬منتقد‪ ،‬مورخ سینما و از‬ ‫مهمترین چهره های سینمای امریکا بود که او نیز در تاریخ ششم ژانویه‬ ‫درگذشت‪.‬اینفیلمسازکهساختفیلم هاییچون«اخریننمایشفیلم»‬ ‫(‪« ،)۱۹۷۱‬تازه چه خبر دکتر جون؟» (‪ )۱۹۷۲‬و «ماه کاغذی» (‪)۱۹۷۳‬‬ ‫را در کارنامه حرفه ای خود داشت در سال ‪ ۱۹۶۸‬فیلم جنایی و هیجان‬ ‫انگیز «اهداف» را ساخت و همین برهه زمانی بود که با «اورسن ولز» نیز‬ ‫دوست شد‪ .‬فیلم بعدی او «اخرین نمایش فیلم» در سال ‪ ۱۹۷۱‬با بازی‬ ‫«جف بریجز»‪« ،‬سیبل شفرد» و «کلوریس لیچمن» بود که با استقبال‬ ‫بسیار زیادی روبرو شد و هشت نامزدی اسکار را به دست اورد و دو جایزه‬ ‫را از ان خود کرد‪ .‬این فیلم همچنین یک موفقیت تجاری بزرگ بود و‬ ‫با بودجه ‪ ۱.۳‬میلیون دالری توانست ‪ ۲۹‬میلیون دالر در گیشه بفروشد‪.‬‬ ‫کمدی «تازه چه خبر دکتر جون؟» با بازی «باربارا استرایسند» و «رایان‬ ‫اونیل» پروژه بعدی سینمایی «باگدانوویچ» بود‪ ،‬فیلمی موفق که سومین‬ ‫فیلم پرفروش سال ‪ ۱۹۷۲‬شــد و بعدها در فهرست ‪ ۱۰۰‬کمدی برتر‬ ‫تمامدورانموسسهفیلمامریکاقرارگرفت‪«.‬باگدانوویچ»ساختفیلم های‬ ‫مطرحی چون «پدرخوانده»‪« ،‬جن گیر» و «محله چینی ها را رد کرد و‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۹‬در مصاحبه ای با نشریه والچر اعتراف کرد که در ان زمان‬ ‫داغ بودم!‪ .‬او ساخت فیلم های دیگری چون «دیزی میلر» (‪« ،)۱۹۷۴‬نیکل‬ ‫ادئون» (‪« ،)۱۹۷۶‬ماسک» (‪ )۱۹۸۵‬و مستندهایی مانند «به کارگردانی‬ ‫جان فورد» را در کنار نگارش کتاب های مهمی چون «سینمای اورسن‬ ‫ولز»‪«،‬سینمایهاواردهاوکز»‪«،‬سینمایالفردهیچکاک»‪«،‬جانفورد»‪،‬‬ ‫«فریتز النگ در امریکا» و‪ ...‬را نیز در کارنامه داشت‪.‬‬ ‫ری لیوتا (‪ ۲۶‬می ‪ ۶۷ -)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«ری لیوتا» بازیگر امریکایی که بیشتر به بخاطر بازی در نقش «هنری‬ ‫هیل»درفیلمتحسین شده«رفقایخوب»ساخته«مارتیناسکورسیزی»‬ ‫در سال ‪ ۱۹۹۰‬شناخته می شد‪ ،‬در ‪ ۶۷‬سالگی درگذشت‪ .‬او یک سال‬ ‫قبل ان نیز برای بازی در فیلم «ســرزمین رویاها» در نقش شخصیت‬ ‫«جو جکسون» یک بازیکن بیسبال مورد توجه قرار گرفته بود‪« .‬لیوتا»‬ ‫نخست به خاطر بازی در نقش «جوی پرینی» در سریال «دنیایی دیگر»‬ ‫پس از ایفای نقشــی کام ً‬ ‫ال متفاوت در داستان جنایی کمیک «چیزی‬ ‫وحشی» در ســال ‪ ۱۹۸۶‬شناخته شد‪ .‬دوست او «مالنی گریفیث» او‬ ‫را به « جاناتان دمی» کارگردان فیلم پیشــنهاد کرد تا او در نقش یک‬ ‫شوهر تهدیدامیز و یک خالفکار سابق ظاهر شود اما بازی در فیلم «رفقای‬ ‫خوب» اسکورسیزی» او را بیش از پیش به مخاطبان سینما شناساند‪.‬‬ ‫انجال لنسبوری (‪ ۱۱‬اکتبر‪ ۹۶-)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«انجال لنسبوری» بازیگر کهنه کار و انگلیسی سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون‬ ‫بود که در ســن ‪ ۹۶‬سالگی درگذشت‪« .‬لنسبوری» در طول ‪ ۷۵‬سال‬ ‫فعالیت نمایشی خود سه بار نامزد جایزه اسکار شد‪ ،‬هفت جایزه تئاتر‬ ‫تونی دریافت کرد و ‪ ۱۸‬بار نامزد جایزه تلویزیونی امی شد که ‪ ۱۲‬مورد‬ ‫ان برای برای بازی در سریال «او نوشت‪ :‬قتل» رقم خورد‪« .‬لنسبوری»‬ ‫گرچه در ســینما و صحنه تئاتر افتخار زیادی کسب کرد اما بیشترین‬ ‫محبوبیت خود را در تلویزیون و بازی در سریال «قتل‪ ،‬او نوشت» محصول‬ ‫شــبکه سی بی اس به دست اورد و برای ایفای این نقش بین سال های‬ ‫‪ ۱۹۹۷‬تا ‪ ۲۰۰۳‬موفق به کســب چهار جایزه گلدن گلوب شد و در دو‬ ‫فیلم تلویزیونی نیز این نقش را تکرار کرد‪« .‬لنسبوری» در سال ‪۱۹۴۵‬‬ ‫نیــز برای بازی در فیلم «تصویر دوریان گــری» برای دومین بار نامزد‬ ‫اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل شــد و پس از ان با انعقاد قراردادی‬ ‫با کمپانی «‪ »MGM‬در فیلم های مهمی چون تا زمانی که ابرها کنار‬ ‫بروند» (‪« ،)۱۹۴۶‬وضعیت کشور» (‪ )۱۹۴۸‬و «سه تفنگدار» (‪)۱۹۴۸‬‬ ‫مقابل دوربین رفت و در درام های دهه ‪ ۵۰‬میالدی چون «تابستان گرم و‬ ‫طوالنی» و «تاریکی باالی پله ها» حضور ماندگاری داشت‪« .‬لنسبوری»‬ ‫در طول سال های فعالیتش در مجموع یک جایزه اسکار افتخاری‪ ،‬سه‬ ‫نامزدی اسکار‪ ۱۸ ،‬نامزدی جایزه امی‪ ،‬یک نامزدی جایزه گرمی‪ ،‬شش‬ ‫جایزه گلدن گلوب و شش جایزه تئاتر تونی دریافت کرد‪.‬‬ ‫ژان‪-‬ژاک بنکس ‪ (۱۳‬ژانویه ‪ ۷۵ -)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«ژان‪-‬ژاک بنکس» کارگردان مولف فرانســوی بود که پس از یک دوره‬ ‫بیماری در ســن ‪ ۷۵‬سالگی درگذشت‪ .‬او با اولین فیلم خود «دیوا» در‬ ‫ســال ‪ ۱۹۸۰‬به شهرت رسید و در ســال ‪ ۱۹۸۶‬با فیلم ‪«:‬بتی بلو» با‬ ‫بــازی «ژان هوگ انــگالد» و «باتریس دال» به شــهرت بین المللی‬ ‫بیشتری دست یافت‪« .‬بنکس» یکی از پیشگامان جنبش «‪cinéma‬‬ ‫‪( »du look‬سینما نگاه) فرانسوی بود که بعدها توسط سینماگرانی‬ ‫چون «لوک بســون» و «لئو کاراکس» نیز مورد استقبال قرار گرفت‪.‬‬ ‫پس از موفقیت فیلم «بتی بلو»‪ ،‬استودیوهای بزرگ هالیوود شروع به‬ ‫ارائه پیشنهادات زیادی به او کردند‪ .‬او بعدها در این باره گفت‪« :‬تصمیم‬ ‫گرفتم از میدان مین عبور کنم‪ ...‬تا با شیطان شام بخورم» و در نتیجه‬ ‫فرصت های بزرگی را در دهه‪ ۱۹۹۰‬از جمله شانس کارگردانی فیلم هایی‬ ‫چون «انتقام جویان»‪« ،‬رستاخیز بیگانه» و «نام گل سرخ» را رد کرد‪.‬‬ ‫ویلیام هرت (‪ ۱۳‬مارس ‪ ۷۱ -)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«ویلیام هرت» بازیگر برنده اسکار که برای بازی در فیلم هایی چون «بوسه‬ ‫زن عنکبوتی» و «اخبار پخش کننده» شناخته می شد‪« .‬هرت» که در‬ ‫مدرسه معتبر جولیارد در شهر نیویورک تحصیل کرده بود‪ ،‬به عنوان یکی‬ ‫از مشهورترین بازیگران برجسته دهه‪ ۱۹۸۰‬ظاهر شد و سه نامزدی جایزه‬ ‫اسکار بهترین بازیگر مرد را برای نقش هایش در «بوسه زن عنکبوتی» در‬ ‫ســال ‪« ،۱۹۸۵‬فرزندان خدای کوچک» در سال ‪ ۱۹۸۶‬و «اخبار» در‬ ‫سال ‪ ۱۹۸۷‬کسب کرد و برای بازی در فیلم «بوسه زن عنکبوتی» موفق‬ ‫به کسب این جایزه شد‪ .‬او اخرین بار در سال ‪ ۲۰۰۵‬برای فیلم «تاریخ‬ ‫خشونت» موفق به کسب نامزدی اسکار در شاخه بهترین نقش مکمل‬ ‫مرد شد‪« .‬سیریانا»‪« ،‬چوپان خوب»‪« ،‬به سوی طبیعت وحشی»‪« ،‬اقای‬ ‫بروکس»‪« ،‬رابین هود»‪« ،‬کاپیتان امریکا‪ :‬جنگ داخلی»‪« ،‬انتقام جویان‪:‬‬ ‫جنگ ابدیت»‪« ،‬انتقام جویان‪ :‬اخر بازی» و «بیوه سیاه» از جمله دیگر‬ ‫فیلم هایی هستند که «ویلیام هرت» در ان نقش افرینی داشته است‪.‬‬ ‫ژان‪-‬لویی ترنتینیان (‪ ۱۷‬ژوئن‪ ۹۱-)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«ژان‪-‬لویی ترنتینیان» بازیگر کهنه کار و از برجسته ترین چهره های موج‬ ‫نوی سینمای فرانسه بود که سابقه بازی در اثار کارگردان سرشنناسی‬ ‫از «کریشتوف کیشلوفســکی»‪« ،‬برناردو برتولوچی»‪« ،‬کلود للوش»‪،‬‬ ‫«کلود شــابرول»‪« ،‬فرانسوا تروفو» و «میشــائیل هانکه» را در کارنامه‬ ‫داشت‪« .‬ترنتینیان» در نقش اصلی فیلم «یک مرد و یک زن» ساخته‬ ‫«کلود للوش» در سال ‪ ۱۹۶۶‬ظاهر شد و این فیلم موفقیت بزرگی برای‬ ‫سینمای فرانسه در امریکا کسب کرد و او به همراه «انوک امه» دیگر‬ ‫هنرپیشه فرانسوی در دو قسمت بعدی این فیلم یعنی «یک مرد و یک‬ ‫زن‪ ۲۰ :‬سال بعد» (‪ )۱۹۸۶‬و «بهترین سال های زندگی» (‪ )۲۰۱۹‬نیز‬ ‫بازی کردند‪ .‬این بازیگر فرانسوی با تعدادی از دیگر کارگردانان مهم ان‬ ‫دوره نیز همکاری داشــت که ان جمله می توان به «کلود شابرول» در‬ ‫درام «گوزن های ماده»(‪« ،)۱۹۸۶‬کاستا‪-‬گاوراس» در فیلم برنده اسکار‬ ‫« ِزد» (‪« ،)۱۹۶۹‬برناردو برتولوچی» در درام ضد فاشیستی «دنباله رو»‬ ‫(‪ )۱۹۷۰‬و «اریک رومر» در فیلم «شــبی نزد خانم مد» (‪ )۱۹۶۹‬اشاره‬ ‫کرد‪ .‬او همچنین در فیلم های پایانی دو کارگردان مولف و بزرگ اروپایی‬ ‫بازی کرد که شامل فیلم «سرانجام یکشنبه» ساخته «فرانسوا تروفو» و‬ ‫«قرمز»ساخته«کریستوفکیشلوفسکی»می شود‪«.‬ترنتینیان»درسال‬ ‫‪ ۲۰۱۲‬هم در درام برنده نخل طالی «عشق» ساخته «میشائیل هانکه»‬ ‫بازی کرد و به موفقیت بزرگی دست یافت و جایزه بهترین بازیگر مرد در‬ ‫جوایز سزار را برای وی به ارمغان اورد‪.‬‬ ‫ولفگانگ پترسن (‪ ۱۲‬اگوست‪ ۸۱-)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«ولفگانگپترسن»نویسندهوکارگردانالمانیفیل مکالسیک«کشتی»‬ ‫و اثار موفق هالیوودی چون «تروی»‪« ،‬نیروی هوایی یکم» و «شیوع»‬ ‫بود‪ .‬از «پترسن» به عنوان یکی از صنعتگران بزرگ سینما یاد می شود‪،‬‬ ‫کارگردانی که می توانست از پس کارهای پرهزینه براید و در عین حال از‬ ‫نیروی انسانی نهایت استفاده را بکند‪ .‬فیلم «شیوع» ساخته این کارگردان‬ ‫در سال‪ ۱۹۹۵‬با بازی «داستین هافمن» در بحبوحه شیوع ویروس کرونا‬ ‫در دنیای واقعی دوباره مورد توجه قرار گرفت‪ .‬این سینماگر با موفقیت‬ ‫فیلم «کشتی» به هالیوود راه یافت و در امریکا هشت فیلم اکشن ساخت‬ ‫که پنج فیلم به موفقیت متوالی در گیشه دست یافتند‪ .‬فیلم هیجانی‬ ‫سیاسی «در خط اتش» (‪ )۱۹۹۳‬با بازی «کلینت ایستوود» در نقش یک‬ ‫مامور سرویس مخفی‪« ،‬شیوع» (‪ )۱۹۹۵‬با حضور «داستین هافمن»‪،‬‬ ‫«نیروی دریایی یکم» (‪ )۱۹۹۷‬با بازی «هریسون فورد» در نقش رئیس‬ ‫جمهور امریکا؛ «طوفان کامــل» (‪ )۲۰۰۰‬با «جورج کلونی» و «مارک‬ ‫والبرگ» به و «تروی» (‪ )۲۰۰۴‬با بازی «برد پیت» در نقش اشــیل از‬ ‫جمله مهم ترین این فیلم ها هستند‪ .‬فیلم «تروی» با بازی «برد پیت» که‬ ‫بر اساس «ایلیاد» اثر حماسی شاعر یونانی هومر ساخته شد نیز به شهرت‬ ‫جهانی دست یافت و با بودجه ‪ ۱۷۵‬میلیون دالری نزدیک به نیم میلیارد‬ ‫دالر درگیشه جهانی فروخت‪.‬‬ ‫گری فردریکسن (‪ ۲۰‬نوامبر‪ ۸۵-)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«گری فردریکسن» تهیه کننده برنده اسکار سه گانه «پدرخوانده» و فیلم‬ ‫«اینک اخرالزمان» ساخته «فرانسیس فورد کاپوال» بود که در سن ‪۸۵‬‬ ‫سالگی درگذشت‪« .‬فردریکسن» در سال ‪ ۱۹۷۵‬جایزه اسکار بهترین‬ ‫فیلم را به صورت مشترک با «فرانسیس فورد کاپوال» کارگردان و دیگر‬ ‫تهیه کننده فیلم «پدرخوانده‪ »۲‬دریافت کرد و یک بار دیگر نیز برای فیلم‬ ‫«اینک اخرالزمان» نامزد اسکار شده بود‪« .‬فردریکسن» همچنین چهار‬ ‫ساخته دیگر «فرانسیس فورد کاپوال» شامل «یکی از قلب» (‪،)۱۹۸۱‬‬ ‫«بیگانگان» (‪« ،)۱۹۸۳‬پدرخوانــده ‪ )۱۹۹۰( »۳‬و «دید دور» (‪)۲۰۱۶‬‬ ‫را تهیه کنندگی کرده است و همچنین تهیه کنندگی فیلم «قلب تاریکی‪:‬‬ ‫اخرالزمان یک فیلمساز» (‪ )۲۰۱۶‬به کارگردانی «النور کاپوال» و فیلم‬ ‫«خودکشی باکره» به کارگردانی «سوفیا کاپوال» (‪ )۱۹۹۹‬را هم بر عهده‬ ‫داشته است‪ .‬او در ایتالیا تهیه کنندگی فیلم «ناکیتا» (‪ )۱۹۶۳‬و مدیر‬ ‫تولید فیلم «خوب‪ ،‬بد و زشت» (‪ )۱۹۶۶‬اثر «سرجیو لئونه» را بر عهده‬ ‫داشت و ســپس در فیلم «فاوس کوچک و هالسی بزرگ» (‪ )۱۹۷۰‬و‬ ‫«پیتر بارت» به عنوان دستیار تهیه کننده فعالیت کرد و یک سال پس‬ ‫از ان یعنی در سال ‪ ۱۹۷۲‬نیز فیلم «پدرخوانده» را تهیه کنندگی کرد‪.‬‬ ‫کریستی الی (‪ ۵‬دسامبر‪ ۷۱-)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«کریســتی الی» بازیگر دوبار برنده جایزه امی بود که در سال ‪،۱۹۸۲‬‬ ‫فعالیت سینمایی خود را در «پیشتازان فضا ‪ :۲‬خشم خان» اغاز کرد و‬ ‫پس از ان با بازی در فیلم «تاریخ کور» و مینی سریال «شمال و جنوب»‬ ‫در سال ‪ ۱۹۸۵‬همراه شد‪ .‬دو سال بعد‪ ،‬او در کمدی موفق ساخته «کارل‬ ‫راینر» به نام «مدرسه تابستانی» در کنار «مارک هارمون» بازی کرد‪ .‬در‬ ‫همان سال وی در سریال «به سالمتی» (‪ )Cheers‬از شبکه ‪ ،NBC‬که‬ ‫در میان برترین کمدی های تلویزیون بود‪ ،‬ظاهر شــد و در سال ‪۱۹۹۱‬‬ ‫برای این سریال جایزه امی بازیگر نقش اول زن را به دست اورد و دومین‬ ‫جایزه امی خود را هم برای فیلم تلویزیونی «مادر دیوید» در سال ‪۱۹۹۴‬‬ ‫دریافت کرد که در ان نقش مادر یک نوجوان مبتال به اوتیسم را بازی کرد‪.‬‬ ‫جیمز کان (‪ ۶‬جوالی ‪ ۷۲ -)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«جیمزکان»بیشتربرایبازیدرنقش«سانیکورلئونه»فرزندشخصیت‬ ‫«مارلون براندو» در فیلم معروف «پدرخوانده» شناخته می شد‪ ،‬نقشی‬ ‫که نامزدی اســکار بهترین نقش مکمل مرد را برای او به ارمغان اورد‪.‬‬ ‫از دیگر نقش های برجسته او در سینما می توان به فیلم های «میزری»‪،‬‬ ‫«اِلف»‪« ،‬قمارباز»‪« ،‬دزد» و «پدرخوانده ‪»۲‬اشــار ه کرد‪ .‬پایان خشونت‬ ‫امیز «سانی کورلئونه» در فیلم «پدرخوانده» ساخته «فرانسیس فورد‬ ‫کاپوال» یکی از به یاد ماندنی ترین صحنه های سینماست‪« .‬جیمز کان»‬ ‫پیش از ان در فیلم «مردمان باران » در سال ‪ ۱۹۶۹‬با «کاپوال» همکاری‬ ‫کــرده بود‪ ،‬جایی که در نقش یک کیف قــاپ بازی کرده بود‪« .‬الرس‬ ‫فون تریر» نیز «جیمز کان » را برای بازی در فیلم اوانگاردش «داگویل»‬ ‫انتخاب کرد‪ ،‬اما او را به عنوان گانگستر انتخاب کرد‪ .‬او در «شهر ارواح»‬ ‫بــا بازی و کارگردان «مت دیلون» نقش یک کالهبردار را بازی کرد و‬ ‫در فیلم «اِلف» این بازیگر توانست جنبه متفاوتی از خود را در یک اثر‬ ‫کمدی نشان دهد‪.‬‬ ‫ان هیش (‪ ۱۱‬اگوست ‪ ۵۳ -)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«ان هیش» بازیگر ‪ ۵۳‬ساله امریکایی بود که یک هفته پس از تصادف‬ ‫رانندگی بر اثر جراحات وارده درگذشت‪ .‬او بازیگر مستعدی بود در اوایل‬ ‫دهه‪ ۱۹۹۰‬با بازی در نمایش «در دنیایی دیگر» و با نقش های سینمایی‪،‬‬ ‫از جمله نقش لورا در اولین فیلم بلند «نیکول هولوفسنر» با عنوان «پیاده‬ ‫روی و صحبت کردن» به شــهرت رسید‪ّ .‬اولین نقش مهم او در نقش‬ ‫مقابل «جانی دپ» در درام گانگســتری «دنی براسکو» (‪ )۱۹۹۷‬بود و‬ ‫در همان سال در فیلم های مهمی دیگری چون طنز سیاسی «سگ را‬ ‫بجنبان»‪ ،‬فیلم «اتشفشان» و «میدانم تابستان گذشته چه کار کردی»‬ ‫ظاهر شد‪« .‬هیش» در سال ‪ ،۱۹۹۸‬در نقش «ماریون کرین» در فیلم‬ ‫ساخته «گاس ون سنت» که بازسازی صحنه به صحنه فیلم «روانی»‬ ‫هیچکاک بود ایفای نقش کرد و سپس در فیلم روان شناختی «تولد»‬ ‫ساخته «جاناتان گلیزر» در نقش خواهر «نیکل کیدمن» مقابل دوربین‬ ‫رفت‪ .‬از دیگر فیلم های معروف او می توان به «در برابر دیوار»‪« ،‬دختران‬ ‫زندانی»‪« ،‬سدار راپیدز»‪« ،‬ماجراهای هاکلبری فین»‪« ،‬نوامبر سیاه»‪« ،‬‬ ‫اگر این دیوارها می توانستند صحبت کنند»‪« ،‬ملت پروزاک»‪ « ،‬ارتور‬ ‫نیومن»‪« ،‬بازگشــت به بهشت»‪« ،‬جنگ گربه ها» و «شش روز‪ ،‬هفت‬ ‫شب» اشاره کرد‪.‬‬ ‫اولیا نیوتن‪-‬جان (‪ ۸‬اگوست‪ ۷۳-)۲۰۲۲‬سالگی‬ ‫«اولیویا نیوتن‪-‬جان» که خواننده ای موفق در عرصه موسیقی پاپ بود‬ ‫با بازی در فیلم موزیکال «گریس» ساخته شده در سال ‪ ۱۹۷۸‬شهرت‬ ‫مضاعف یافت‪ .‬در این فیلم که با اقتباس از یک تئاتر برادوی ساخته شده‬ ‫بود‪ ،‬او در مقابل «جا ن تراولتا» با بازی در نقش «سندی» جاودانه شد‪ .‬این‬ ‫فیلم که «نیوتن‪-‬جان» در ان نقش یک دانش اموز اســترالیایی را بازی‬ ‫می کند در ان سال پرفروش ترین شد و ‪ ۲۸‬میلیون نسخه از موسیقی‬ ‫فیلم به فروش رسید‪« .‬اولیویا نیوتن‪-‬جان» در‪ ۴۳‬سالگی به سرطان سینه‬ ‫مبتال شد و ‪ ۲۰‬سال بعد از بهبود‪ ،‬سرطان مجددا در بدنش ظاهر شد‪.‬‬ ‫او که در بیش از چند دهه که از ابتالیش به سرطان می گذشت‪ ،‬نمادی‬ ‫از شجاعت و امید بود‪ ،‬بنیادی به نام «اولیویا نیوتن‪-‬جان» برای تحقیق و‬ ‫پژوهش درباره داروهای گیاهی در درمان سرطان ایجاد کرده بود‪.‬‬ ‫لسلی جردن (‪ ۲۴‬اکتبر ‪ ۶۷ -)۲۰۲۲‬سال‬ ‫«لسلی جردن» هنرپیشه امریکایی در جریان یک سانحه رانندگی در‬ ‫لس انجلس جان باخت‪ .‬او به خاطر ایفای نقش در فیلم «داستان ترسناک‬ ‫امریکایی» و همچنین نقش افرینی برنده جایزه امی در سریال «ویل و‬ ‫گریس »شناخته می شد‪ .‬از دیگر اثار این بازیگر کهنه کار نیز می توان‬ ‫به «بچه هــای باحال»‪« ،‬کمک»‪« ،‬ریبا»‪« ،‬مانک»‪« ،‬بابای امریکایی!»‪،‬‬ ‫«بوستون لیگال»‪« ،‬بتی بی ریخته»‪« ،‬نخل های پنهان»‪« ،‬کدبانوهای‬ ‫وامانده»‪« ،‬داستان زندگی هوپ»‪« ،‬زندگی مخفی نوجوان امریکایی»‪،‬‬ ‫«کت صدام کن» و بازسازی سریال «میراندا» اشاره کرد که هم اکنون‬ ‫فصل جدید ان از شبکه فاکس در حال پخش است‪.‬‬ صفحه 4 ‫کاظم نظری‪ ،‬مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت ارشاد‪:‬‬ ‫جشنواره تئاتر منطقه ای‬ ‫مطالبه فعالان و هنرمندان تئاتری کشور است‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشــی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در پیامی‬ ‫به جشنواره تئاتر مناطق کشور با بیان اینکه جشنواره تئاتر منطقه ای‪،‬‬ ‫گردهمایــی بزرگ فرهنگ‪ ،‬هنر‪ ،‬زبان و نگرش اقوام ایرانی اســت‪ .‬این‬ ‫جشــنواره را مطالبه فعاالن و هنرمندان تئاتری دانست که با گذشت‬ ‫و فداکاری خویش به صحنه های تئاتر جان بخشیده اند‪ .‬کاظم نظری‪،‬‬ ‫مدیرکلهنرهاینمایشیبهمناسبتبرگزاریبیستوهفتمینجشنواره‬ ‫تئاتر مناطق کشور پیامی صادر کرد‪ .‬در این پیام امده است‪ :‬تئاتر محفل‬ ‫گفت وگو و ارتباط است‪ .‬تئاتر جلوه گاه تجمیع نظر و اندیشه است‪ ،‬تئاتر‬ ‫میدانگاه روایت عشق به مردم است و جشنواره های نمایش‪ ،‬رویدادگاه‬ ‫امن بروز و رویارویی اندیشه های سترگ بشری از دریچه جغرافیا‪ ،‬فرهنگ‬ ‫ی اســت‪ .‬جشــنواره تئاتر منطقه ای‪ ،‬گردهمایی بزرگ‬ ‫وایین های قوم ‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر‪ ،‬زبان و نگرش اقوام ایرانی است‪ .‬رنگین کمانی از طیف های‬ ‫گســترده نظری و خالقیت های جوانان ایرانی را در خود جای می دهد‪.‬‬ ‫این جشنواره همواره مطالبه فعاالن و هنرمندان تئاتری بوده است که با‬ ‫گذشت و فداکاری خویش به صحنه های تئاتر جان بخشیده اند‪ .‬نظری‬ ‫در ادامه این پیام اورده است‪ :‬اکنون با احترام به اراده جوانان برومند تئاتر‬ ‫ایران که ان را جلوه گاه پرشور رویارویی عاشقانه اهالی تئاتر و تمرین مداوم‬ ‫وحدت و ماندن در کنار یکدیگر می دانند‪ ،‬جشنواره تئاتر منطقه ای پس‬ ‫ حق خانواده بزرگ‬ ‫از وقفه ای طوالنی و در پی درخواست های مکرر و به ِ‬ ‫نمایش‪ ،‬به اغازی دیگر رسیده است‪ .‬مدیر کل هنرهای نمایشی در انتهای‬ ‫پیام خاطرنشان کرده ایت‪ :‬حال که پس از این وقفه و عبور از داالن های‬ ‫ســخت و صعب به شروعی دیگر برای برگزاری این جشنواره رسیدیم‪،‬‬ ‫مفتخریمکهپاسخگوینیاز‪،‬خواستومطالبههنرمنداناستان هابوده ایم‬ ‫که چشم و چراغ هنر تئاتر این دیارند‪ .‬امید که در پرتو الیزال الهی و با روح‬ ‫اندیشه ورزی جاری در تفکر هنرمندانه اهالی تئاتر به اوجی دیگر از جنسی‬ ‫دیگرگون و با روایتی منبعث از روح جامعه دســت یابیم‪ .‬پیروز و مانا و‬ ‫استوار باشید‪ .‬بیست وهفتمین جشنواره تئاتر مناطق در اولین گام اجرایی‬ ‫خود به میزبانی استان کرمانشاه از ‪ ۷‬تا ‪ ۱۰‬دی ماه سال جاری با حضور‬ ‫‪ ۱۷‬گروه نمایشی و همراهی‪ ۲۲۹‬هنرمند از استان های شمال غرب‪ ،‬غرب‬ ‫و جنوب غرب کشور برگزار می شود‪.‬‬ ‫کوروش زارعی دبیر چهل و یکمین جشنواره تئاتر فجر خبر داد؛‬ ‫انتقال بخش مرور جشنواره تئاتر فجر به بخشی رقابتی‬ ‫دبیر چهل و یکمین جشنواره تئاتر فجر از ارتقای بخش مرور جشنواره‬ ‫نسبت به ادوار گذشته و انتقال اثار ان به بخش رقابتی بین الملل خبر‬ ‫داد‪ .‬کوروش زارعی دبیر چهل و یکمین جشــنواره تئاتر فجر با بیان‬ ‫اینکه یکی از دالیل مهم نبود شــور و هیجان جشــنواره ای در ادوار‬ ‫گذشته تئاتر فجر به نوع اجرایی بخش مرور ان مربوط می شد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اجرای نمایش هایی که در یکسال گذشته جشنواره روی صحنه رفته و‬ ‫بسیاری از عالقه مندان تئاتر انها را دیده بودند یکی از عوامل بازدارنده‬ ‫شــور و هیجان تئاتر فجر بود چرا که دیگر تازگی نداشت‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫با نیم نگاهی به جشنواره فیلم فجر می بینیم که مردم برای تماشای‬ ‫فیلم هایی پا به جشنواره می گذارند که تا کنون رونمایی نشده و برای‬ ‫اولین بار به نمایش گذاشته می شوند‪ .‬حال چرا جشنواره تئاتر فجر‬ ‫از این موقعیت و ویژگی بی نصیب بماند و فضاهای ممکن خود را با‬ ‫برپایی بخش مجزایی برای اجرای اثار دیده شده اشغال کند‪ .‬زارعی‬ ‫در ادامه گفت‪ :‬جشنواره تئاتر فجر هم باید برای هرچه جذاب تر شدن‬ ‫این رویداد اقدامی مشابه کند تا از زیر سایه شیوه مرسوم بخش مرور‬ ‫جشنواره که سال ها پیش از سوی مدیران ان وقت راه اندازی شد خارج‬ ‫شود و به این سنت غلط پایان دهد و کمکی به نشاط بیشتر جشنواره‬ ‫کمک کند‪ .‬دبیر چهل و یکمین جشنواره تئاتر فجر در تکمیل موارد‬ ‫ذکر شده خود گفت‪ :‬شوق تماشــای اثار تازه تئاتر ایران ان هم در‬ ‫جشنواره تئاتر فجر باید میان مردم عالقه مند به این هنر ایجاد شود‪ .‬به‬ ‫این ترتیب تصمیم گرفتیم تا اثاری در بخش اصلی جشنواره اجرا شود‬ ‫که تا کنون دیده نشده است و عموم عالقه مندان و هنرمندان تئاتر‬ ‫چشم انتظار تماشای انها برای نخستین بار باشند‪ .‬به این ترتیب شیوه‬ ‫اجرایی پیشین بخش مرور تئاتر را حذف کردیم اما ایده جایگزین ان‬ ‫را به منظور بهبود وضعیت جشنواره به کار گرفتیم تا در بودجه بندی‬ ‫زمانــی خودش از ان رونمایی کنیــم‪ .‬وی افزود‪ :‬در حقیقت بخش‬ ‫مرور جشــنواره تئاتر فجر نه تنها حذف نشده است بلکه نسبت به‬ ‫ادوار گذشــته ارتقا یافته و اثار ان در یک بخش رقابتی شرکت داده‬ ‫می شوند‪ .‬زارعی در مورد ایده جایگزین بخش مرور تئاتر ایران در چهل‬ ‫و یکمین جشنواره تئاتر فجر گفت‪ :‬با توجه به اینکه بخش بین الملل‬ ‫جشــنواره در قالب مسابقه‪ ،‬چند سالی حذف شده بود و بار دیگر در‬ ‫این دوره زنده می شود تصمیم گرفتیم تا اثاری که معموال بخش مرور‬ ‫جشنواره میزبان انها بوده امکان حضور را داشته باشد‪ .‬به این ترتیب‬ ‫اثاری که در یکسال پیش از جشنواره اجرای عمومی داشته اند در کنار‬ ‫اثار تولیدی تازه نیز می توانند برای رقابت با اثار خارجی بخش مسابقه‬ ‫بین الملل حضور یابند و رقابت کنند‪ .‬گفتنی است‪ ،‬در فراخوان بخش‬ ‫بین الملل جشنواره چهل و یکم تئاتر فجر که ابان ماه منتشر شد ذکر‬ ‫شده بود که «دبیرخانه جشنواره بین المللی تئاتر فجر در راستای ارج‬ ‫یکی از مجریان تلویزیون ادعایی که در رویداد اخیر جام جهانی ‪۲۰۲۲‬‬ ‫مبنی بر پرداخت دســتمزدهای میلیاردی به برخی مجریان تلویزیون‬ ‫عنوان شــده را چندان دور از ذهن نمی داند و در این مسیر‪ ،‬اسپانسر را‬ ‫راهکار پرداخت این دستمزدها برمی شمارد‪ .‬انچه که مسلم است مجریان‬ ‫در ویژه برنامه ها رقم های چشمگیرتری نسبت به برنامه هایی که در طول‬ ‫یک دوره مشــخص اجرا می کنند‪ ،‬به دست می اورند‪ .‬حتی مهمانان و‬ ‫کارشناس های این برنامه ها نیز با پیشنهادهای متفاوت تری نسبت به‬ ‫شرایط معمول روبرو می شوند‪ .‬توجیه شیوه اختصاص دستمزدها این‬ ‫است که جهت راضی کردن مجریان برای پذیرش اجرای یک ویژه برنامه‪،‬‬ ‫رقابتی تنگاتنگ در می گیرد و مجری حاضر نمی شود با دستمزد معمول‬ ‫برنامه هــای مدت دار و نفس گیر را ان هم حدود یــک ماه هر روزه در‬ ‫عرض چند ساعت اجرا کند‪ ،‬پس برای تلویزیون راهکاری نمی ماند جز باال‬ ‫بردن دستمزد با کمک اسپانسر‪ .‬اما واقعا دستمزد مجریان در تلویزیون و‬ ‫رادیو بر چه اساس و مبنایی تعیین می شود؟ ایا سقف و کفی برای این‬ ‫رقم وجود دارد و کسی روی این دستمزدها نظارت می کند؟ باالترین و‬ ‫کمترین میزان دریافتی چقدر است؟ مجریان ویژه برنامه ها چه مبلغی‬ ‫می گیرند؟ و چرا بین اجرا در رادیو و تلویزیون این میزان اختالف فاحش‬ ‫دیده می شود؟‬ ‫دستمزدهایباالبهاسپانسربرمیگردد‬ ‫رسول مجیدی از مجریان ویژه برنامه های جام جهانی تلویزیون که اجرای‬ ‫«جام ‪ »۲۲‬را در شــبکه ورزش عهده دار بود‪ ،‬در واکنش به ُگمانه های‬ ‫پرداخت دستمزدهای میلیاردی به برخی مجریان جام جهانی‪ ،‬چنین‬ ‫اظهار می کند‪ :‬به طور کل دستمزدها بسیار پایین است حداقل ان چیزی‬ ‫که من در اطرافیان دیدم اینطور بود‪ .‬در شبکه ورزش واقعا اینطور نبود که‬ ‫بحث دستمزد میلیاردی مطرح باشد‪ .‬ما هم ممکن است چنین خبرهایی‬ ‫را شنیده باشیم اما اگر صحت داشته باشد‪ ،‬یک دلیل این دستمزدهای‬ ‫باال‪ ،‬به اسپانسر برمی گردد‪.‬‬ ‫صداوسیمابهکسیمیلیاردیدستمزدنمیدهد‬ ‫وی با بیان اینکه صداوسیما به کسی میلیاردی دستمزد نمی دهد‪ ،‬در عین‬ ‫حال تصریح می کند‪ :‬در تولید یک برنامه اسپانسر نقش بسیاری مهمی‬ ‫دارد وگرنه ســازمان صداوسیما به کسی میلیاردی دستمزد نمی دهد‪.‬‬ ‫حتی اگر ان شخص مهران مدیری باشد‪ .‬این پول ها را هم صداوسیما به‬ ‫مهرانمدیریندادبلکهاسپانسرداد‪.‬بنابراینبحثاینکهبرنامهخوبباشد‬ ‫یا نباشد‪ ،‬مطرح نیست‪ .‬اسپانسر وقتی ‪ ۱۰‬برابر پول می دهد‪ ،‬عوامل هم‬ ‫‪ ۱۰‬برابر دریافت می کنند و یا حداقل پنج برابر را دریافت می کنند‪ .‬اعداد‬ ‫و ارقام را نمی دانم اما دستمزدهای میلیاردی را شنیده ام ولی هیچگاه از‬ ‫کسی صحتش را نپرسیده ام‪.‬‬ ‫بیشتریندستمزدبرایجوادخیابانیاست‬ ‫مجری شبکه ورزش سیما با اشاره به دستمزدهای اجرا در شبکه ورزش‬ ‫سیما در ویژه برنامه جام جهانی‪ ،‬یاداور می شود‪ :‬طبق اعالم تهیه کننده‬ ‫برنامه «جام ‪ »۲۲‬و با توجه به تجربه اجرا‪ ،‬بیشترین دستمزد باید به جواد‬ ‫خیابانی تعلق بگیرد که فکر نمی کنم بیش از ‪ ۱۰۰‬میلیون باشد و این‬ ‫دوشنبــــه ‪ 5‬دی ماه ‪ 1401‬سال شانزدهم شمــاره ‪1872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتر ‪ ،‬لتوییزون‪ ،‬رادیو‬ ‫اخبار‬ ‫اجرای «یاس کبود» همزمان با‬ ‫سالگرد شهادت بانوی دوعالم‬ ‫نمایــش «یاس کبود» در قالب ویژه برنامه «مادر بی نشــان» همزمان با‬ ‫سالگرد شهادت حضرت فاطمه(س) در فرهنگسرای سالمت روی صحنه‬ ‫می رود‪ .‬همزمان با فرارسیدن سالگرد شهادت حضرت فاطمه زهرا (س)‪،‬‬ ‫فرهنگسرای سالمت روز دوشــنبه ‪ ۵‬دی با ویژه برنامه «مادر بی نشان»‬ ‫میزبان عزاداران این بانوی بزرگوار است‪ .‬این برنامه با همکاری پایگاه بسیج‬ ‫مســجد ابوذر برگزار می شود و طی ان نمایش «یاس کبود» برگرفته از‬ ‫خلقت حضرت فاطمه (س) تا زمان شهادت و همچنین تشیع پیکیر ایشان‬ ‫روی صحنه می رود‪ .‬اجرای پیرامید‪ ،‬سخنرانی‪ ،‬مداحی‪ ،‬مسابقه و‪ ...‬از دیگر‬ ‫بخش های این مراسم است‪ .‬عالقه مندان برای شرکت در این برنامه می‬ ‫توانند ‪ ۵‬دی ماه از ساعت ‪ ۱۵‬به سالن فرهنگسرای سالمت مراجعه کنند‪.‬‬ ‫ویژه برنامه های رادیو نمایش در‬ ‫سالروز شهادت حضرت فاطمه(س)‬ ‫رادیو نمایش همزمان با فرارسیدن سالروز شهادت حضرت فاطمه‬ ‫زهرا(س) ویژه برنامه های «تکیه» و «روشنا» را روی انتن می برد‪ .‬برنامه‬ ‫«روشنا» به نویسندگی و گویندگی فاطمه حاتمی و تهیه کنندگی‬ ‫عطیه گلی‪ ،‬روزهای دوشنبه و سه شنبه پنجم و ششم دی ماه ساعت‬ ‫‪ 9‬صبح از انتن شــبکه رادیویی نمایش پخش می شود‪ .‬همچنین‬ ‫ویژه برنامه «تکیه» به نویسندگی سهیال خدادادی‪ ،‬گویندگی سعید‬ ‫سلطانی و مونا صفی و تهیه کنندگی محسن جواهری‪ ،‬پنجم دی ماه‬ ‫ساعت ‪ 18‬از انتن شبکه رادیویی نمایش پخش می شود‪.‬‬ ‫مدیرعامل فیلیمو مدرسه خبر داد؛‬ ‫نهادن به گروه های نمایشی که از ابتدای اسفند ماه سال گذشته لغایت‬ ‫ابان ماه سال جاری اجرای عمومی داشته اند‪ ،‬شرایطی را فراهم کرده‬ ‫اســت که گروه های متقاضی شرکت در این بخش اثار خود را طبق‬ ‫گاه شمار به دبیرخانه ارسال کنند‪ ».‬همچنین تاکید شده بود که بخش‬ ‫مسابقه بین الملل به شکل رقابتی متشکل از گروه های ایرانی و خارجی‬ ‫خواهد بود‪ .‬چهل و یکمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر به دبیری‬ ‫کوروش زارعی همزمان با ایام جشن های پیروزی انقالب اسالمی ایران‬ ‫در بهمن ماه ‪ 1401‬برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫دستمزدهای میلیاردی مجریان در جام جهانی ‪ ۲۰۲۲‬صحت دارد؟‬ ‫دستمزد با توجه به استطاعت اسپانسر پرداخت شده است‪ .‬بنابراین اگر‬ ‫اسپانسر نباشد دستمزد مجری خیلی پایین خواهد بود‪ .‬اما انچه شنیده‬ ‫ایم اختالفات دستمزد میان مجریان برنامه های جام جهانی فاحش است؛‬ ‫به عنوان مثال شاید کل بودجه ما در شبکه ورزش سیما‪ ،‬به اندازه یک‬ ‫برنامه در شبکه سه هم نباشد‪ .‬اما به هر حال معادله قوی در این ماجرا به‬ ‫سمت اسپانسر برمی گردد که در پرداخت این دستمزدها تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫اگر ما هم پخش زنده بازی ها را داشــتیم شاید شرایط تغییر می کرد؛‬ ‫اسپانسر بهتری می داشتیم و دستمزد بیشتری هم دریافت می کردیم‪.‬‬ ‫اسپانسر وقتی می بیند پخش زنده نداریم‪ ،‬نمی پذیرد‪ .‬من مخالف این‬ ‫اتفاق نیستم؛ چراکه شاید روزی ما هم مثل انها دستمزد گرفتیم‪ .‬مجیدی‬ ‫درباره تفاوت فاحش دستمزدها عنوان می کند‪ :‬چون سازمان صداوسیما‬ ‫خودش در این ماجرا دخیل نیست‪ ،‬مجری جوان و پیشکسوت برایش در‬ ‫اولویت نیست‪ .‬مهم این است که ان برنامه چقدر درامد کسب کرده که‬ ‫شاید غیرمنطقی هم نباشد‪ .‬این مجری تلویزیون از تجربه حضور خود در‬ ‫جایگاه مجری در ویژه برنامه جام جهانی‪ ۲۰۲۲‬قطر این چنین می گوید‪:‬‬ ‫من در اولین دوره ای که با سازمان صدا و سیما همکاری کردم‪ ،‬به عنوان‬ ‫روزنامه نگار کارشناس حضور داشتم‪ .‬برنامه ای که پیمان یوسفی و مزدک‬ ‫میرزایی مجریان ان بودند‪ .‬ان موقع البته مجری نبودم‪ .‬در دوه بعد‪۲۰۱۸،‬‬ ‫بود که همکاری ام با سازمان صداوسیما بیشتر شد‪ ،‬انجا ماندم و مجری‬ ‫شدم‪ .‬یک فصل برنامه «شب های فوتبالی» را اجرا کردم‪ .‬در جام جهانی‬ ‫گذشته اقای خیابانی مجری بودند و من به همراه محمد میر اجرای بخش‬ ‫خبر این برنامه را بر عهده داشتیم‪ .‬در ادامه اجرای برنامه «لذت فوتبال» را‬ ‫برعهده داشتم‪ .‬ولی در جام جهانی ‪ ۲۰۲۲‬مجری یک ویژه برنامه بودم که‬ ‫در شرایط متفاوت جامعه این برنامه پخش شد‪.‬‬ ‫برای دعوت از مهمانان معذوریت داشتیم‬ ‫وی درباره تجربه اجرای ویژه برنامه فوتبالی در شرایط متفاوت جامعه می‬ ‫گوید‪ :‬از نظر دعوت از مهمانان خیلی معذوریت داشتیم‪ .‬فضای مجازی‬ ‫هم ملتهب بود‪ .‬خیلی از اوقات ما خبرها را از فضای مجازی پیگیری می‬ ‫کردیم که در این شرایط ان را هم کامل نداشتیم‪ .‬ولی فکر می کنم با همه‬ ‫این شرایط برنامه خوبی شد‪ .‬با توجه به اینکه اغلب شبکه ها هم در جام‬ ‫جهانی ‪ ۲۰۲۲‬برنامه داشتتند‪ ،‬قطعا رقابت وجود داشت و این‪ ،‬کار را برای‬ ‫ما سخت تر می کرد‪ .‬البته شبکه ورزش پخش زنده بازی ها را نداشت‪ ،‬به‬ ‫همین جهت روی بخش تحلیلی مسابقات بیشتر توجه کرد‪ .‬به هر حال‬ ‫ابزار اصلی‪ ،‬پخش زنده بازی هاست که ما نداشتیم‪ .‬با این همه پیام های‬ ‫زیادی داشتم که به طور خاص عنوان می کردند فوتبال را از شبکه سه می‬ ‫بینند ولی بین نیمه و بعد بازی را از شبکه ورزش سیما دنبال می کنند‪.‬‬ ‫بهدلیلنبوداینترنتایتمهایمانفراگیرنشد‬ ‫این مجری که اجرای برنامه «لذت فوتبــال» را برعهده دارد‪ ،‬درباره ی‬ ‫ســاخت ایتم های ویژه برنامه جام جهانی و دشواری های ان در نبود‬ ‫اینترنت اظهار می کند‪ :‬انچه که ما در برنامه «لذت فوتبال» درگیر ان‬ ‫هستیم‪ ،‬اینترنت است؛ چرا که بیشتر تصاویرمان را در بازی های خارجی‬ ‫از طریق اینترنیت تامین می کنیم‪ .‬نکته دیگر اینکه شما زمانی متوجه می‬ ‫‪5‬‬ ‫شوی ایتمی از برنامه ات دیده شده که در فضای مجازی دیده شود‪ .‬ما‬ ‫ایتم های زیادی پخش کردیم چون ساعات زیادی روی انتن بودیم اما‬ ‫همه این ایتم ها فراگیر نشد‪ .‬ایتم هایی داشتیم که برای اولین بار با نگاه‬ ‫طنز به جام جهانی پرداختیم؛ چیزی که در سال های پیش نبود‪ .‬سعی‬ ‫کردیم از ایتم هایی که خود فیفا می دهد استفاده کنیم‪ .‬یکسری ایتم‬ ‫های روتین از قبیل معرفی کشورها و تیم ها هم بود که هر برنامه سازی‬ ‫باید ان را داشته باشد‪ .‬اما سعی کردیم زاویه دید متفاوتی استفاده کنیم‪.‬‬ ‫از نریتورها و گزارشگران خوبمان از جمله حمید محمدی استفاده کردیم‪.‬‬ ‫مجیــدی با بیان اینکه برای تولید و پخش ویــژه برنامه «جام ‪ » ۲۲‬از‬ ‫مردادماه امسال پیش تولید را اغاز کرده بودند‪ ،‬در عین حال توضیح می‬ ‫دهد‪ :‬به دلیل شرایطی که پیش امد خروجی چیز دیگری شد از جمله‬ ‫مهمانان برنامه‪ .‬بر این اساس سعی کردیم «جام ‪ »۲۲‬را مثل برنامه های‬ ‫مطرح دنیا با کارشناسان ثابت ادامه دهیم‪.‬‬ ‫کار کردن با جواد خیابانی سخت و شیرین است‬ ‫این مجری با وجود اینکه مخالف اجرای دو نفره در یک برنامه تلویزیونی‬ ‫است و نسبت به ان حس خوبی ندارد‪ ،‬در عین حال تجربه اجرا در کنار‬ ‫جواد خیابانی را متفــاوت می داند و عنوان می کند‪ :‬کار کردن با جواد‬ ‫خیابانی خیلی سخت‪ ،‬ولی در عین حال شیرین است‪ .‬خداراشکر ایشان‬ ‫هم من را دوست داشتند چرا که اگر کسی را دوست نداشته باشند‪ ،‬اذیت‬ ‫می شوند‪ .‬اقای خیابانی ادم را به چالش می کشد‪ .‬به طور کلی همکاری‬ ‫خوبی بود‪ .‬اما در کل موافق دو اجرایی نیستم به دلیل اینکه ممکن است‬ ‫خیلی از ریتم دور شــوند‪ .‬مگر اینکه دو مجری مکمل هم باشند که به‬ ‫نظر می رسد در برنامه «جام ‪ »۲۲‬ریتم خوب بود‪ .‬از این جهت که اقای‬ ‫خیابانی به فوتبال از جنبه دیگر به لحاظ تاریخی نگاه و با لحن خاص‬ ‫خود بیان می کنند که ممکن است خود من هم بعضی چیزها را بشنوم‬ ‫شگفت زده شوم‪ .‬من هم کار خودم را می کنم‪ .‬بنابراین در این مدل برنامه‬ ‫نباید دو مجری هم سطح باشند‪ .‬یکی کارشناس تر باشد یکی اجرای قوی‬ ‫تر و بیشتری داشته باشد‪ .‬در غیر اینصورت موازی کاری است‪ .‬اما اقای‬ ‫خیابانی به دلیل اینکه وجهه قدیمی و نگاه تاریخی بودن را دارا هستند و‬ ‫کالم خاصی دارند در نگاه مخاطب جذابیت دارند‪.‬‬ ‫برخی جمالتی که از خیابانی وایرال می شود‪ ،‬گاف نیست‬ ‫وی درباره اجرای جواد خیابانی و برخی از بخش های اجرای او که به طنز‬ ‫در فضای مجازی وایرال می شود‪ ،‬معتقد است‪ :‬من در این مدت متوجه‬ ‫شدم برخی جمالتی که از اقای خیابانی وایرال می شود و برخی فکر می‬ ‫کنند‪ ،‬گاف است‪ ،‬اینطور نیست‪ .‬ایشان رسانه را خوب می شناسند و می‬ ‫دانند که چطور مخاطب را جذب کنند و اگر هر نکته ای است فکر شده‬ ‫است‪ .‬رسول مجیدی در ادامه درباره خروجی ویژه برنامه «جام‪ »۲۲‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬جام جهانی فرصت خوبی بود و بازخوردها متفاوت بود‪ .‬یکسری ایتم‬ ‫های این برنامه حاال نمی دانم به خاطر حضور اقای خیابانی بود یا هر دلیل‬ ‫دیگر‪ ،‬مثل ایتمی که با حضور اقای تاج روی انتن رفتیم‪ ،‬بسیار وایرال‬ ‫شد‪ .‬به همین جهت نسبت به قبل خیلی از مخاطبان ابراز لطف بیشتری‬ ‫داشتند و مشخص است برنامه جام ‪ ۲۲‬دیده شده است‪.‬‬ ‫خدمات اموزشی فیلیمو مدرسه‬ ‫برای دختران افغان رایگان است‬ ‫در پی انتشــار خبر ممنوعیت ادامه تحصیل زنان و دختران افغان در‬ ‫دانشگاه ها توسط حکومت طالبان‪ ،‬محمدجواد شکوری مقدم‪ ،‬مدیرعامل‬ ‫فیلیمو مدرســه‪ ،‬از رایگان بودن خدمات اموزشی فیلیمو مدرسه برای‬ ‫دختران افغان خبر داد‪ .‬محمدجواد شــکوری مقدم‪ ،‬مدیرعامل فیلیمو‬ ‫مدرسه‪ ،‬در صفحه توییترش نوشت‪ :‬با افتخار فیلیمو مدرسه به صورت‬ ‫کامال رایگان در خدمت دانش اموزان دختر افغانســتان است که از سر‬ ‫تنگ نظری از حق تحصیل و اموزش محروم هستند‪ .‬ای کاش بضاعت‬ ‫ارائه خدمت به دختران دانشــجو رو هم داشتیم و می تونستیم اثر این‬ ‫جهل رو برای خواهران مون کمرنگ تر کنیم‪ ».‬روز گذشته نیز مجتبی‬ ‫توانگر‪،‬رییسکمیتهاقتصاددیجیتالمجلسوعضوشورایعالیراهبری‬ ‫فناوری و تولیدات دانش بنیان در یک توییت به این اقدام فیلیمو مدرسه‬ ‫اشاره کرد و نوشت‪« :‬دختران افغانستانی را مجبور کردند تحصیل را کنار‬ ‫بگذارند؛ یکی از ‪VOD‬های ایرانی‪ ،‬همزمان با ورود طالبان دسترسی به‬ ‫اموزش را برای افغانستانی ها ازاد کرد‪ .‬برای خواهران افغانستانی ام این‬ ‫امکان وجود داره که از این شیوه اموزشی انالین استفاده کنند؛ تا تغییر‬ ‫شــرایط برای ان ها فراهم شود‪ .‬سال گذشته با توجه به شرایط سخت‬ ‫تحصیل در افغانستان و در راستای کمک به دانش اموزان افغان‪ ،‬فیلیمو‬ ‫مدرسه دسترسی به خدمات اموزشی را برای این دانش اموزان رایگان‬ ‫کرد و شرایط استفاده از این پلتفرم را برای ان ها فراهم کرد‪ .‬شکوری مقدم‬ ‫با اظهار دغدغه مندی برای ارائه خدمت به دختران دانشجو نیز بیان کرده‬ ‫که ای کاش با داشتن بضاعت در امر ارائه اموزش به دانشجویان‪ ،‬اثر این‬ ‫جهل را برای خواهران مان کمرنگ تر کنیم‪.‬‬ ‫معرفی اثار راه یافته به بخش‬ ‫ِ‬ ‫پادکست جشنواره بین المللی‬ ‫قصه گویی کانون‬ ‫فهرست ‪ ۶۴‬اثر راه یافته به بخش پادکست قصه گویی بیست وچهارمین‬ ‫جشنواره بین المللی قصه گویی کانون پرورش فکری اعالم شد‪ .‬هیئت‬ ‫انتخاب بخش پادکست قصه گویی بیست وچهارمین جشنواره بین الملل‬ ‫قصه گویــی‪ ،‬اثار راه یافته به این بخــش را معرفی کرد‪ .‬هیئت انتخاب‬ ‫بخش پادکست متشکل از احسان مشهدی محمد‪ ،‬فرزاد شیرمحمدی‪،‬‬ ‫محمدرضا رســتم پور‪ ،‬هادی ملکی‪ ،‬علی قسمتی و سولماز صادق زاده‪،‬‬ ‫از بین ‪ ۱۴۵۴‬اثر ارسال شده به دبیرخانه‪ ،‬اسامی ‪ ۶۴‬پادکست راه یافته‬ ‫به بیست وچهارمین جشنواره قصه گوی را به شرح زیر اعالم کرد‪ :‬زهره‬ ‫سرچشمه پور‪ ،‬ســاناز کیوان فر‪ ،‬اناهیتا زاهدی‪ ،‬زینب صمصامی‪ ،‬ساناز‬ ‫درویش‪ ،‬محنا مرادی‪ ،‬اعظم نوری زاده‪ ،‬مرضیه دقایقی‪ ،‬سهیل طاووسی‬ ‫کامکار‪ ،‬ترنم میرعرب‪ ،‬سما سنجه ولی‪ ،‬اشرف اخوندی‪ ،‬مائده صالحی‪،‬‬ ‫ریحانهوحدتی‪،‬سیدعباسعلی محسنی‪،‬فاطمهقشمی‪،‬معصومهکیانی‪،‬‬ ‫نگار اکبری‪ ،‬نسیم فرخنده‪ ،‬فاطمه ترابی پاریزی‪ ،‬سمانه پورغالمی‪ ،‬فاطمه‬ ‫برمال‪ ،‬زینب رجبی‪ ،‬لیال سپهری‪ ،‬پریسا صدایی اذر‪ ،‬کورش قدرتی‪ ،‬سمیه‬ ‫اصحاف صحف‪ ،‬مریم معینی‪ ،‬شیرین اسدی‪ ،‬طناز همت‪ ،‬طناز بلوریان‪،‬‬ ‫محمدرضا هاشمی‪ ،‬پارسا صحبت لو‪ ،‬فائزه سرداری‪ ،‬مائده طاهر‪ ،‬فاطمه‬ ‫مامانژاد‪ ،‬رقیه مستقیم‪ ،‬عظیم انصاری‪ ،‬زهرا ستاوند‪ ،‬نوشین نیک راه‪ ،‬لیال‬ ‫عسگری‪ ،‬مرضیه خاکباز‪ ،‬خسرو بهنوری‪ ،‬محسن وظیفه پشت کوه‪ ،‬نگار‬ ‫فخار‪ ،‬حسنا صندوق ابادی‪ ،‬اسیه پارسائیان‪ ،‬زهرا ضامن خواه‪ ،‬مصطفی‬ ‫حدادی‪،‬نیکامنانی‪،‬طاهره ساداتسجادی‪،‬شادابتابنده‪،‬ملیکادانشمند‪،‬‬ ‫چیمن حیــدری‪ ،‬نیلوفر همرنگ‪ ،‬نرگــس عرفانی نیا‪ ،‬نرگس عقیلی‪،‬‬ ‫ضحا مختارپور‪ ،‬ســیدمصطفی رضوی‪ ،‬مریم خلجی‪ ،‬معصومه کیخا‪،‬‬ ‫الناز معتمدی‪ ،‬زهرا دهســتانی بافقی‪ ،‬منیژه بهشتی گلشن‪ .‬در نهایت‬ ‫برگزیدگان این بخش از جشنواره نیز به انتخاب هیات داوران نهایی در‬ ‫ایین پایانی جشنواره معرفی خواهند شد‪ .‬بیست وچهارمین جشنواره‬ ‫بین المللی قصه گویی‪ ،‬به همت کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‪،‬‬ ‫ی ‪ ۱۴۰۱‬در شهر یزد برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫د ‬ صفحه 5 ‫مالحظاتی درباره از سرگیری اجرای کنسرت ها و فراخوان وزیر ارشاد‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنبــــه ‪ 5‬دی ماه ‪ 1401‬سال شانزدهم شمــاره ‪1872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و گردشگری‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫حضور گسترده استان ها در‬ ‫پانزدهمین جشنواره هنرهای‬ ‫تجسمی فجر‬ ‫دبیر بخش تجسم هنر پانزدهمین جشنواره هنرهای تجسمی‬ ‫فجر از اعالم امادگی و مشــارکت گسترده استان های کشور در‬ ‫برگزاری جشــنواره پانزدهم خبر داد‪ .‬سید مصطفی زراوندیان‬ ‫دبیر بخش تجسم هنر ضمن ارزیابی مثبت روند تعامل ادارات‬ ‫کل فرهنگ و ارشاد اســامی استان ها با دبیرخانه پانزدهمین‬ ‫جشــنواره هنرهای تجســمی فجر گفت‪ :‬امسال همچون سال‬ ‫گذشته همزمان با برگزاری جشــنواره هنرهای تجسمی فجر‬ ‫در پایتخت‪ ،‬شــاهد برپایی نمایشگاه های هنری در استان های‬ ‫سراسر کشور نیز خواهیم بود‪ .‬وی افزود‪ :‬به منظور تمرکززدایی‪،‬‬ ‫بهره برداری بهینه از ظرفیت های موجود در استان ها و نیز ایجاد‬ ‫زمینه های الزم جهت ارائه اثار هنرمندان مستعد سراسر کشور‪،‬‬ ‫در این دوره نیز تدابیر و تمهیدات مقتضی پیش بینی شده است‬ ‫تا هنرمندان از اقصی نقاط کشــور بتوانند اثار هنری خود را به‬ ‫دبیرخانه جشنواره ارسال و در این رویداد هنری شرکت کنند‪.‬‬ ‫زراوندیان ضمن اشاره به بخش های مختلف پانزدهمین جشنواره‬ ‫هنرهای تجسمی فجر بیان کرد‪ :‬همانطور که در فراخوان نیز قید‬ ‫شــده است‪ ،‬جشنواره امسال در دو بخش اصلی (طوبای زرین)‬ ‫و ویژه (قله ها) برگزار می شــود که بخش طوبای زرین رقابتی‬ ‫بوده و شــامل اثار ارســالی هنرمندان رشته های تصویرسازی‪،‬‬ ‫خوشنویسی‪ ،‬طراحی گرافیک‪ ،‬عکاســی‪ ،‬کارتون و کاریکاتور‪،‬‬ ‫نقاشــی‪ ،‬نگارگری و حجم (مجسمه‪ ،‬سرامیک‪ ،‬چیدمان) است‪.‬‬ ‫بخش قله ها نیز تالش می کند به ترســیم قله های افتخار ایران‬ ‫و ایرانی بپردازد‪ .‬دبیر بخش تجســم هنــر ادامه داد‪ :‬به موازات‬ ‫برگزاری ‪ ۲‬بخش اصلی و ویژه‪ ،‬بخش تجسم هنر نیز به نمایش‬ ‫اثار هنرمندان مقیم استان ها در استان های مربوطه اختصاص‬ ‫دارد‪ .‬با توجه به هماهنگی ها و هم افزایی های صورت گرفته میان‬ ‫دبیرخانه جشــنواره و مرکز هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی با ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان های‬ ‫سراسر کشور‪ ،‬به نظر می رسد که امسال شاهد استقبال و حضور‬ ‫پررنگ هنرمندان اســتان ها در پانزدهمین جشنواره هنرهای‬ ‫تجسمی فجر باشــیم‪ .‬زراوندیان در بخش پایانی سخنان خود‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬با توجه به اینکه رویکرد جشــنواره پانزدهم‬ ‫مبتنی بر هنر خــاق‪ ،‬وحدت بخش‪ ،‬امیدافرین و هویت مند در‬ ‫قالب هنر متعالی برای مردم اســت‪ ،‬در این دوره تالش شــده‬ ‫اســت که جشنواره بستر مناســبی برای پیوند و ارتباط هرچه‬ ‫بیشتر احاد مردم با هنرهای تجسمی باشد‪ .‬یاداوری می شود که‬ ‫پانزدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر به دبیری سیدعباس‬ ‫میرهاشمی‪ ،‬بهمن ماه سال ‪ ۱۴۰۱‬در تهران و سایر استان های‬ ‫کشور برپا می شــود‪ .‬عالقه مندان جهت کسب اطالعات بیشتر‬ ‫درباره این رویداد هنری می توانند به سایت جشنواره به نشانی‬ ‫‪ www.fajrtajasomi.ir‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫یکی از پژوهشگران و منتقدان حوزه موسیقی درباره دعوت اخیر وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی از اهالی موسیقی برای از سرگیری فعالیت ها‪،‬‬ ‫به طرح نکاتی پرداخت‪.‬‬ ‫علیرضا امینی پژوهشــگر و منتقد موسیقی که طی سال های اخیر‬ ‫پژوهش هاوالبوم هایمختلفیرادرحوزهموسیقیاصیلایرانیمنتشر‬ ‫کرده است ‪ ،‬درباره دعوت اخیر وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی از اهالی‬ ‫موسیقی برای از سرگیری فعالیت های هنری خود گفت‪ :‬جریان های‬ ‫هنری به ویژه در شاخه موسیقی‪ ،‬برای پا گرفتن در جامعه‪ ،‬نیازمند‬ ‫پیش نیازهایی هستند که اگر به تاریخ برگردیم‪ ،‬شاهد نمونه هایی از‬ ‫ان خواهیم بود‪ .‬در تمام تحوالت اجتماعی و گاهی سیاسی‪ ،‬هنرمندان‬ ‫به نوعی واکنش خود را با گسترش یا محدود کردن فعالیت های خود‬ ‫نشان می دهند و گروهی از هنرمندان هم هستند که با ساختن اثر‬ ‫نسبت به سایر جریان ها واکنش نشان می دهند‪.‬‬ ‫وی با اشاره به سابقه کنش گری اهالی موسیقی در تحوالت اجتماعی‬ ‫افزود‪ :‬اگر بیاییم به نیم قرن گذشــته یعنی از سال ‪ ۱۳۵۰‬تا ‪۱۴۰۰‬‬ ‫بپردازیم‪ ،‬می بینیم که همزمان با جریان انقالب اسالمی هنرمندان‬ ‫برای هم صدا شدن با مردم اثاری را ساختند که دربرگیرنده تولیدات‬ ‫بسیار پرمخاطبی هم بود‪ .‬اثاری که عمده ان ها را می توان در چارچوب‬ ‫فعالیت های گروه موســیقی «چاووش» جستجو کرد‪ .‬انها در دوره‬ ‫خودشان به نوعی روایتگر مطالبه یک جریان اجتماعی بودند‪.‬‬ ‫امینی ادامه داد‪ :‬در دوره پس از پیروزی انقالب اسالمی بالفاصله جنگ‬ ‫تحمیلی اتفاق می افتد‪ .‬این دوران هم تاثیراتی دارد و دقیقاً پس از این‬ ‫دوره است که متوجه دگرگونی های تازه در این عرصه هستیم‪ .‬تقریباً‬ ‫در هر «نیم دهه» رفرم هایی که در موسیقی کشورمان رخ می دهد که‬ ‫مهم ترین انها در حوزه قوانین و مصوباتی است که هریک تاثیر بسیار‬ ‫زیادی روی رونق و عدم رونق فعالیت های موسیقایی گذاشت‪ .‬تاثیراتی‬ ‫که مهم ترین انها در بخش اعمال سلیقه ها بود‪ .‬در حوادث اخیر هم ما‬ ‫شاهد واکنش هایی از سوی هنرمندان بودیم‪.‬‬ ‫این نوازنده و پژوهشــگر موسیقی در بخشی دیگری از صحبت های‬ ‫خود با بیان اینکه برای از ســرگیری فعالیت های هنری و برگزاری‬ ‫کنسرت ها‪ ،‬نیازمند رعایت برخی پیش زمینه ها هستیم‪ ،‬بیان کرد‪ :‬این‬ ‫نکته را بپذیریم که هنرمندان موسیقی از وقتی درگیر برخی اعمال‬ ‫سلیقه ها‪ ،‬سخت گیری در صدور مجوزها و خطوط قرمز شدند‪ ،‬به مرور‬ ‫تبدیل به هنرمندانی افسرده شدند که اماده اعتراض بودند‪ .‬موضوعی‬ ‫که ما در این ایام هم دیدیم و معلوم شد یکسری از هنرمندان اماده‬ ‫اعتراض هستند‪ .‬وی افزود‪ :‬حاال ما بیاییم از تمام این تعاریف بگذریم‬ ‫و به این برسیم که وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی خواهان از سرگیری‬ ‫کنسرت هاست‪.‬مابه عنوانهنرمندانفعالاینحوزهچهپیشنهادهایی‬ ‫را می توانیم در شرایط حساس کنونی ارائه بدهیم؟ ما که نمی توانیم‬ ‫در سطح کالن بگوییم تا فالن اتفاقات در سطح دولت نیفتد‪ ،‬ما کاری‬ ‫نمی کنیم‪ .‬این یک نگاه است ولی به اعتقاد من این نگاه به موسیقی‬ ‫اصیل ایرانی اسیب جدی وارد می کند‪ .‬ما باید به سمتی حرکت کنیم‬ ‫که جریان اصلی و تخصصی موسیقی ایرانی را باید در همین شرایط و‬ ‫به بهانه فرصت درخواست وزیر برای از سرگیری فعالیت ها احیا کنیم‪.‬‬ ‫این نوازنده افزود‪ :‬به عبارتی همه موسیقیدان های عزیزی که سال ها‬ ‫از موسیقی پاپ ضربه خوردند‪ ،‬االن بهترین وقت است که موسیقی‬ ‫اصیل ایرانی را به جای خود بازگردانند تا به عنوان یک همدم اجتماعی‬ ‫برای عموم مردم‪ ،‬فعالیت کند‪ .‬این موضوع نیازمند حمایت است و اگر‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬از جریان های فرهنگی هنری خواهان‬ ‫بازگشت به عرصه هستند‪ ،‬در درجه اول باید اجازه بدهند این هنرمند‬ ‫موســیقی اصیل ایرانی‪ ،‬حرف ها و مواضع انتقادی خود را در فضایی‬ ‫عاری از توهین و سیاه نمایی روی صحنه بزنند‪ .‬این موضوع اص ً‬ ‫ال ایرادی‬ ‫ندارد‪ .‬پس اولین مولفه این است که شرایط ازادتری برای ارائه محتوای‬ ‫موسیقایی بر اساس قوانین موجود مهیا شود‪.‬‬ ‫امینی اظهار کرد‪ :‬نکته دیگر این است که در حال حاضر هنرمند این‬ ‫نگرانی را هم دارند که هم قطارهای خودشــان به ان ها بابت حضور‬ ‫بر روی صحنه ها توهین کنند‪ .‬پس بایــد این فضا هم از بین برود‪.‬‬ ‫اکنون وقت ان رسیده که اقای وزیر نه مانند دیدار قبلی که صرفاً با‬ ‫حضور خوانندگان پاپ صورت گرفت‪ ،‬بلکه در قالب یک دعوت رسمی‬ ‫با هنرمندان اصیل موسیقی ایرانی دیداری داشته باشند و بخشی از‬ ‫فضای فرهنگی هنری کشور را به ان ها اختصاص دهند‪ ،‬تا ان ها هم‬ ‫بتوانند حرف خود را بزنند‪.‬‬ ‫این پژوهشگر با ارزیابی منفی نسبت به کنسرت هایی که طی ماه های‬ ‫اخیر با حمایت برخی از نهادها و مجموعه های دولتی برگزار شده است‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬به نظرم االن باید مدیریت بحران در عرصه فرهنگ و هنر‪،‬‬ ‫بودجه خوبی را به این موضوع اختصاص دهد که موسیقی اصیل ایرانی‬ ‫به میدان بیاید و سکان اصلی موسیقی کشورمان را به دست بگیرد‪.‬‬ ‫ما باید شاهد تولد چاووش های جدیدی در عرصه موسیقی باشیم که‬ ‫بیایند و رسالت فرهنگی خود را انجام بدهند و مورد حمایت هم قرار‬ ‫گیرند‪ .‬اگر دولت نگاه فرهنگی داشته باشد‪ ،‬هنرمندان هم دیگر نگران‬ ‫نیستند که با دولت فرهنگی همکاری کنند و برخی ان ها را متهم‬ ‫کنند‪ .‬در این راستا نکته «تامین» و «حمایت» هم از بحث سوبسید و‬ ‫یارانه گذشته است‪ .‬یعنی در اینجا تامین صد درصدی است که مورد‬ ‫توجه قرار می گیرد‪ .‬یعنی یک هنرمند نباید دیگر نگران فروش صندلی‬ ‫سالنی باشد که در ان کنسرت برگزار می کند‪ .‬او نباید نگران باشد که‬ ‫دســتمزد نوازنده را می تواند پرداخت کند یا نه‪ .‬هنرمند باید در این‬ ‫ساختار بتواند بدون دغدغه مالی کار خود را انجام دهد‪.‬‬ ‫امینی اضافه کرد‪ :‬اکنون وقت برنامه ریزی و سیاســتگذاری درست‬ ‫توسط «دولت فرهنگی» است‪ .‬دیگر وقت ان است تا از اجرای رپرتوار‬ ‫موسیقی کالسیک ایرانی به معنا و مفهوم مطلق کلمه حمایت شود‪.‬‬ ‫یعنی اگر فالن هنرمند بیاید و این امادگی را داشته باشد که بخواهد‬ ‫اثار علینقی وزیری‪ ،‬درویش خان‪ ،‬روح اهلل خالقی و دیگر هنرمندان را‬ ‫اجرا کند‪ ،‬دولت باید حمایت صددرصدی خود را از این فرایند انجام‬ ‫دهد‪ .‬اتفاقاً خالءهای فرهنگــی که طی این چندماه صورت گرفته‬ ‫می تواند بهترین فرصت برای احیای دوباره موسیقی ایرانی با حمایت‬ ‫صددرصدی دولت باشد‪.‬‬ ‫وی در ادامه صحبت های خود اظهار کرد‪ :‬مقطع فعلی زمانی است که‬ ‫دولت فرهنگی می تواند با حمایت اقتصادی مناسب از موسیقی اصیل‬ ‫ایرانی‪ ،‬این گونه موسیقایی مهم و جریان ساز را تبدیل به «صنعت»‬ ‫کند‪ .‬وقتی چنین فرایندی اتفاق بیفتد ان وقت حتی مجموعه هایی‬ ‫چون وزارت صنعت‪ ،‬معدن و تجارت می تواند از این جریان فرهنگی‬ ‫حمایتکند‪.‬‬ ‫امینی تصریح کرد‪ :‬ما نباید اجازه دهیم موسیقی اصیل ایرانی نابود‬ ‫شود‪ .‬به واقع نگران هستم که بعد از اینکه جریانات و التهابات اخیر تمام‬ ‫شود‪ ،‬ما چه چیزی از موسیقی ایرانی خواهیم داشت؟ زمانی که در این‬ ‫جریانات برخی اثار فاقد ارزش موسیقایی‪ ،‬به عنوان یک اثر شاخص و‬ ‫ماندگار معرفی می شوند‪ ،‬این یعنی زنگ خطر‪ ،‬این یعنی اینکه ان نوع‬ ‫موسیقی می تواند از موسیقی اصیل ایرانی بیشتر مورد توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫شرایطی که قطعاً موجب فراموشی و از دست دادن اصالت ها می شود و‬ ‫این دولت فرهنگی است که باید متوجه این تحول شود‪.‬‬ ‫تخریب ساختمان «کفش ملی» یک روز پس از افتتاح موزه «صنعت سیمان»‬ ‫نخستین ســاختمان کفش ملی که حدود ‪ ٩‬دهه‪ ،‬گوشه ای از میدان‬ ‫«قیام» تهران سرپا مانده و در سودای مرمت بود‪ ،‬سرانجام به بهانه «خطر‬ ‫ریزش و تهدید امنیت جانی عابران پیاده و شهروندان»‪ ،‬تخریب شد‪ .‬این‬ ‫اقدام یک روز پس از اقدام شهرداری تهران در راه اندازی موزه سیمان در‬ ‫کارخانه قدیمی ان اتفاق افتاد‪ .‬اگر تا هفته گذشته گذرتان به میان قیام‬ ‫تهران می افتاد‪ ،‬ساختمانی فرسوده و محصور در میان تیراهن هایی‪ ،‬در‬ ‫ضلع شمال غربی میدان به چشمتان می خورد؛ ساختمانی که «کفش‬ ‫ملی تهران» نام داشــت و یکی از یادگاری های تهران قدم از حدود نود‬ ‫ســال پیش بود که متولیان حفظ ان‪ ،‬سال ها با بی توجهی از کنار ان‬ ‫گذر کردند و وقتی زمزمه های خطر ریزش ان شــنیده شد‪ ،‬با نادیده ‬ ‫گرفتن هویت تاریخی این ساختمان‪ ،‬به تخریب ان کمر بستند‪ .‬امروز‬ ‫اما چیزی که در گوشــه ای از میدان قیام به چشم می اید‪ ،‬جای خالی‬ ‫ســاختمان کفش ملی اســت که خرواری از خاک و گچ جای ان را‬ ‫گرفت ه است‪ .‬تخریب این ساختمان چند سالی به واسطه هشدارهای‬ ‫میراث دوستان و رسانه ها به تعویق افتاده بود‪ .‬ان ها ثبت این بنای قدیمی‬ ‫را خواستار شده بودند اما این اعتراض ها راه به جایی نبرد و سرانجام این‬ ‫ساختمان قدیمی‪ ،‬از میان برداشته شد‪ .‬حال پرسش این است جای‬ ‫این ساختمان‪ ،‬که بخشی از هویت تهران و مهم تر از ان تاریخ یک تولید‬ ‫ملی را در خود جای داده بود‪ ،‬چه بنایی قد علم می کند؟ کسب ه اطراف‬ ‫اینساختمانمی گویند‪:‬یکهفته ایهستکهتخریبساختمانکفش‬ ‫ملی اغاز شده است‪ .‬بهانه تخریب هم «خطر ریزش ساختمان و تهدید‬ ‫جان عابران پیاده» بوده است‪ .‬برخی از کسبه درباره سرنوشتی که در‬ ‫انتظار مخروبه ســاختمان کفش ملی است‪ ،‬حدس می زنند رستوران‬ ‫شناخته شــده ای که کنار این ساختمان قدیمی است‪ ،‬ان را از مالک‬ ‫ساختمان خریده تا به وسعت رستوران خود بیفزاید‪ .‬یکی از کارگرها که‬ ‫مشغول کار در خرابه کفش ملی است‪ ،‬می گوید که شهرداری این ملک‬ ‫را تخریب کرده و مالک شخصی اش از المان به ایران امده تا ملکش را‬ ‫بفروشــد‪ .‬نظرش این است که «زور پول زیاد است و هر ساختمانی را‬ ‫می توان با پول خراب کرد‪ ».‬از سال ‪ ١٣٩۶‬که اولین زنگ خط ِر تخریب‬ ‫ساختمان کفش ملی به صدا درامد‪ ،‬به واسطه علی محمد سعادت ـ مدیر‬ ‫بافت های تاریخی ـ فرهنگی منطقه‪۱۲‬ـ و مدیرکل وقت میراث فرهنگی‬ ‫تهران‪ ،‬تخریب و نوسازی این ساختمان ممنوع اعالم شد‪ ،‬اما تنها اقدام‬ ‫برای حفظ ان نصب تیراهن هایی در سال ‪ ۱۳۹۹‬بود تا ساختمان فرو‬ ‫نریزد‪ .‬در طول این چند سال هم شهرداری و میراث فرهنگی‪ ،‬از مرمت‬ ‫و حفظ این بنا شانه خالی کردند و بر این نظر بودند که این ساختمان‪،‬‬ ‫چون مالــک خصوصی دارد‪ ،‬باید مالک ان را احیا کند‪ .‬اذرماه ســال‬ ‫‪ ،۱۳۹۹‬سعادت که شــهردار وقت منطقه ‪ ۱۲‬بود‪ ،‬در گفت وگویی با‬ ‫ایسنا‪ ،‬اظهار کرده بود‪ :‬به دلیل شدت فرسودگی ساختمان کفش ملی‬ ‫و خطر ریزش ان‪ ،‬اخطارهای زیادی به مالکان این ساختمان قدیمی‬ ‫در میدان قیام داد ه و عنوان کردیم که این ساختمان باید مقاوم سازی‬ ‫شــود‪ ،‬در غیر این صورت ممکن اســت این ساختمان خطراتی برای‬ ‫شهروندان و ساختمان های مجاور ایجاد کند‪ ،‬اما متاسفانه تا به امروز کار‬ ‫جدی در این زمینه صورت نگرفته است‪ .‬همچنین سازمان های متولی‬ ‫مثل میراث فرهنگی باید فکری کنند؛ چرا که این ساختمان ‪ ۸۷‬ساله‬ ‫وضعیت ایمنی خوبی ندارد‪ .‬پس از ان هشدارها‪ ،‬روابط عمومی شرکت‬ ‫کفش ملی توضیحاتی درباره اقدامات این شرکت برای حفظ ساختمان‬ ‫کفش ملی به این شرح ارائه کرد‪« :‬بخشی از سرقفلی این ساختمان در‬ ‫اختیار شرکت و کفش ملی بوده و و دارندگان سرقفلی نمی توانند راسا‬ ‫برای کسب پروانه تعمیرات اقدام کنند‪ ،‬اما از طرفی‪ ،‬بنا بر دستور اکید‬ ‫مدیرعامل صندوق بازنشستگی کشوری (کفش ملی از شرکت های تابعه‬ ‫صندوق بازنشستگی کشوری است)‪ ،‬مرمت و احیای شعبه میدان قیام‪،‬‬ ‫چه از نظر حفظ دارایی های بازنشستگان‪ ،‬چه از نظر حفظ و ارتقای برند‬ ‫کفش ملی و چه از حیث صیانت از بناهای ارزشمند شهر تهران با قید‬ ‫اولویت و فوریت پی گیری می شود و در این راه‪ ،‬شرکت کفش ملی برای‬ ‫هرگونه همکاری با نهادهای ذی ربط امادگی کامل دارد‪ ».‬در حالی که‬ ‫این وعده ها برای حفظ ساختمان کفش ملی داده می شد و مسووالن‬ ‫میراث فرهنگی هم در مقابل‪ ،‬سکوت کرده و واکنشی نشان نمی دادند‪،‬‬ ‫این ساختمان هر روز فرسوده تر از قبل می شد و متولیان ان هم‪ ،‬مرمت‬ ‫سازه را به یکدیگر پاس می دادند‪ .‬خرداد ماه امسال نیز‪ ،‬ایسنا گزارشی‬ ‫از اخرین وضعیت این بنا منتشر کرد و پیگیری هایی از میراث فرهنگی‬ ‫تهران و مالکان ساختمان کفش ملی داشت که با پاسخی روبرو نشد‪،‬‬ ‫شهرداری منطقه ‪ ۱۲‬نیز بر این عقیده بود که هیچ نقشی در حفاظت و‬ ‫احیای ساختمان کفش ملی ندارد و این کار به عهده میراث فرهنگی و‬ ‫مالکانساختماناست‪.‬پاسخگونبودنوبی توجهیبهوضعیتساختمان‬ ‫کفش ملی‪ ،‬شانه خالی کردن از حفظ و مرمت این بنا‪ ،‬سرانجام منجر به‬ ‫ان چه شد که زمزمه هایش از سال ‪ ۱۳۹۶‬شنیده می شد‪.‬‬ ‫جدولهنری‪32‬‬ ‫افقی ‪:‬‬ ‫‏‪ -1‬مهمترین عنصر شعر‪ -‬تابلویی زیبا اثر سالوادور دالی‪ ،‬نقاش اسپانیایی‪ -2‬مربوط به جسم‪-‬‬ ‫روزامد‪ -‬عددی یک رقمی‪ -3‬خاخام‪ -‬میوه سوغات ساوه‪ -‬رسیدگی به دعوی توسط قاضی‪-4‬‬ ‫روز گذشته‪ -‬اسب سیاه‪ -‬سگ شکاری‪ -‬سمت و سو‪ -5‬تزئین صحنه نمایش‪ -‬فراخ‪ -‬فیلمی‬ ‫ساخته داریوش مهرجویی با بازی نیکی کریمی‪ -6‬کرسی واعظ‪ -‬بخش هاللی انتهای ناخن‪-‬‬ ‫رمانیسهجلدینوشتهمحمدحجازی‪-7‬خداحافظی‪-‬راهیافتنبهداخلچیزی‪-‬طوالنیترین‬ ‫رشتهکوهجهان‪-8‬صورتپنجمازصورفلکی‪-‬فیلمتلویزیونی‪-‬بازداشتنازانجامکاری‪-9‬بی‬ ‫عرضه‪ -‬کارها‪ -‬الستیک داخلی تایر خودرو‪ -10‬زاییدن‪ -‬نوعی میمون‪ -‬نویسنده‪ -11‬استانی‬ ‫در سوریه‪ -‬غیر از مورد قبلی‪ -‬برای اینکه‪ -12‬خیس‪ -‬معروف‪ -‬از جهات اربعه‪ -‬پول ژاپن‪-13‬‬ ‫در کمال احتیاج از خلق‪....‬خوش است‪ -‬فالکت و بدبختی‪ -‬پیش‪ -14‬پشم شتر‪ -‬گردنه‪ -‬هنر‬ ‫تزیینوکندننقوشرویظروف‪-15‬مجموعهتلویزیونیدرحالپخششبکهیکسیماساخته‬ ‫مسعود ده نمکی‪ -‬دچار تردید‪.‬‬ ‫عمودی ‪:‬‬ ‫‪ -1‬بدون همسر بودن‪ -‬قانع شده‪ -‬پایتخت کانادا‪ -2‬خوابیدن‪ -‬از الحان باربدی‪ -3‬همسایه‬ ‫عمان و عربستان‪ -‬ابشار دیدنی شــهر علی اباد کتول‪ -‬دیوار بلند و محکم‪ -4‬نت ششم‪-‬‬ ‫جنگ و پیکار‪ -‬چرم ساز‪ -5‬کمیاب‪ -‬گازی قابل اشتعال‪ -‬بی احساس‪ -6‬رختکن حمام های‬ ‫قدیمی‪ -‬اموزگار‪ -‬پی در پی‪ -7‬اخرین حرف الفبای یونانی‪ -‬از نیروهای سه‏گانه ارتش‪ -‬غوزه‬ ‫پنبه‪ -8‬سوره سی و نهم قران‪ -‬جعبه نمایش قدیمی سال های دور‪ -‬افسرده‪ -9‬دست عرب‪ -‬از‬ ‫وسایل حمل و نقل درون شهری‪ -‬نوعی چاشنی غذایی‪ -10‬ماه بهاری‪ -‬نویسنده رمان فلسفی‬ ‫م برق‪ -‬پروانه‬ ‫کاندید‪ -‬پایتخت عمان‪ -11‬عشوه گر‪ -‬مجروح‪ -‬نابود شونده‪ -12‬جریان مستقی ‏‬ ‫وکالت دارد‪ -‬تکرار یک حرف‪ -13‬جوی طبیعی‪ -‬داستانی نوشته هوشنگ مرادی کرمانی‪-‬‬ ‫پایین رفتن اب دریا‪ -14‬از غذاهای محلی کرمانشاه‪ -‬سرزمین هزار لبخند در اسیای جنوب‬ ‫شرقی‪ -15‬شیره خشکیده گون‪ -‬شب گذشته‪ -‬مژده‪.‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬بیژن گورانی‬ ‫پاسخجدولشماره‪31‬‬ صفحه 6 ‫رودکی پرکارترین شاعر زبان فارسی؛‬ ‫‪7‬‬ ‫توانایی بیان و فصاحت زبان‬ ‫‪ ۴‬دی ماه ‪ ،‬مصادف با روز بزرگداشت رودکی‪ ،‬نخستین شاعر بزرگ زبان‬ ‫فارسی است‪ .‬کتاب «رودکی وار» حاوی مقاالتی در شعر و اندیشه رودکی‬ ‫به کوشش مرضیه دلیری اصل و زیرنظر محمدجعفر یاحقی نخستین‬ ‫بار سال گذشته‪ ۱۴۰۰ -‬توسط انتشارات بنیاد فرهنگی هنری رودکی‬ ‫منتشر شد‪ .‬این کتاب دربرگیرنده مقاالتی با عنوان «دو نام و یک زبان»‬ ‫محمدجعفریاحقی‪«،‬رودکی(زندگیواثار)»محمدجعفریاحقی‪«،‬پایگاه‬ ‫اجتماعی شعر و شاعری در دوره سامانی» فرامرز ادینه کالت‪« ،‬رودکی‪:‬‬ ‫میراث دار سنت گوسانان» محمدجعفر ابراهیم پور نمین و احد پیشگر‪،‬‬ ‫«رودکــی» احمد اداره چی گیالنی‪« ،‬بیتی بازیافته از رودکی (در خالل‬ ‫تفســیر ابوالفتوح رازی» اصغر ارشادسرابی‪« ،‬واژه ها و ترکیبات گویشی‬ ‫جنوب خراســان در اشعار رودکی» محمد بهنام فر‪« ،‬رودسرود گوسانی‬ ‫رودکی» مه دخت پورخالقی چترودی‪« ،‬واقع گرایی در شــعر رودکی»‬ ‫بهجت السادات حجازی‪« ،‬نواوری ها و خالقیت های رودکی» ابوالقاسم‬ ‫رادفر‪« ،‬مفاهیم شــعر رودکی» محمدرضا راشدمحصل‪« ،‬مضمون های‬ ‫مشترک رودکی و دیگران» ابراهیم قیصری‪« ،‬رودکی و بازسازی مثنوی‬ ‫‪ »...‬عثمــان کریم اف‪ -‬برگردان مرتضــی رزم ارا‪« ،‬پنجکنت‪ ،‬تجلیلگاه‬ ‫ی لباف خانیکی‪« ،‬ضرورت‬ ‫مشــترکات فرهنگی ایران و توران» رجبعل ‬ ‫تجدیدنظر در اشعار منسوب به رودکی» محمود مدبری‪« ،‬درونمایه های‬ ‫شعر رودکی‪ »...‬محسن مدیر شانه چی‪« ،‬اشاره به چند ایین کهن ایرانی‬ ‫در گلشن خیال انگیز رودکی» الهه معروضی‪« ،‬قصیده رودکی و استقبال‬ ‫گویندگان» محمد معین «ویژگی های وزن شعر فارسی در زمان رودکی»‬ ‫تقی وحیدیان کامیار‪« ،‬رودکی شاعری نه نابینا‪ ،‬بل چامه سرایی بینا و ‪»...‬‬ ‫منوچهر هدایتی خوش کالم‪« ،‬از نفیسی تا رواقی» محمدجعفر یاحقی‪،‬‬ ‫«رودکی و فردوسی» محمدجعفر یاحقی و «رودکی و خیام» محمدجعفر‬ ‫یاحقی اســت‪ .‬در مقاله «رودکی (زندگــی و اثار)» به قلم محمدجعفر‬ ‫یاحقی‪ ،‬نکاتی درباره این شــاعر ارائه شده است که به بخش هایی از ان‬ ‫اشاره می شود‪ :‬ابوعبداهلل جعفربن محمد رودکی سمرقندی‪ ،‬شاعر اواخر‬ ‫سده سوم و دهه های اغازین سده چهارم ق‪ .‬در دربار امرای سامانی‪ ،‬به ویژه‬ ‫سومین و مشهورترین انان‪ ،‬امیرنصربن احمد است‪ .‬انتساب رودکی بیشتر‬ ‫به دربار امیرنصر بن احمد سامانی بود‪ ،‬اما هیچ بعید نیست که پیش از او‬ ‫هم دربار کسانی دیگر و از جمله ابونصر احمد بن اسماعیل سامانی‪ ،‬پدر‬ ‫امیرنصر دوم‪ ،‬را نیز درک کرده باشد‪ ،‬اما در اثار موجود رودکی یا در کتب‬ ‫تاریخ و تذکره ذکری از این امر به میان نیامده است‪ .‬از دوران کودکی و‬ ‫نوجوانی او اطالع دقیقی در دست نیست‪ .‬اگاهی های اندکی که از دوران‬ ‫کودکی و برخی موفقیت های زندگی او در منابع بعدی ذکر شده اغلب از‬ ‫روی اشعار و ابیات پراکنده منسوب به او حدس زده شده است‪ .‬کهن ترین‬ ‫تذکره ای که اگاهی هایی در باب دوره اول حیات او به دست داده «لباب‬ ‫االلباب» عوفی است و از انجا این اگاهی ها به منابع دیگر راه یافته است‪.‬‬ ‫به گفته عوفی‪ ،‬رودکی از مادر نابینا به دنیا امده اما چنان تیز فهم بود که‬ ‫در ‪ ۸‬سالگی قران را تمامت حفظ کرد و قرائت بیاموخت و شعر گفتن‬ ‫گرفت و معانی دقیق می گفت‪ ،‬چنانکه خلق بر ان اقبال نمودند و رغبت او‬ ‫زیادت شد به عالوه از موهبت اوازی خوش نیز برخوردار بود‪ .‬نواختن بربط‬ ‫اموخت و ماهر شد و شهرت یافت تا اینکه در دربار امیر نصر بن احمد‬ ‫سامانی کارش باال گرفتن و ثروتش و نعمتش به حد کمال رسید و اشعار‬ ‫او به صد دفتر برامد‪ .‬همین ارتباط با موسیقی و خنیاگران سبب شده است‬ ‫ثدار سنت گوسانان پارتی بدانند‪ .‬در مورد کوری رودکی‬ ‫که برخی او را میرا ‬ ‫غالبا اتفاق نظر وجود دارد‪ .‬انچه مورد اختالف است این است که ایا‪ ،‬چنان‬ ‫کــه عوفی به صراحت می گوید‪« ،‬اکمه» (کور مادرزاد) بوده یا در میانه یا‬ ‫دوشنبــــه ‪ 5‬دی ماه ‪ 1401‬سال شانزدهم شمــاره ‪1872‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫اواخر عمر کور شده است‪ .‬برخی از منابع یا در این مورد سکوت کرده اند یا بر‬ ‫ان اند که بعدها و احتماال در اواخر عمر‪ ،‬او را کور کرده اند‪ .‬دوره سامانیان را‪،‬‬ ‫جهت اوج و اعتالی فرهنگی‪ ،‬دوره تجدید حیات ادبی و شکوفایی فرهنگی‬ ‫ایران دانسته اند‪ .‬سامانیان هر چند عهد و لوا از خلیفه عباسی می گرفتند‪ ،‬اما‬ ‫با سیاست فرهنگی مسالمت امیز خود موقعیت مناسبی برای رشد زبان و‬ ‫فرهنگ و ادب فارسی پدید اوردند‪ .‬برخی رودکی و ممدوح او امیرنصر را به‬ ‫قرامطه و جنبش اسماعیلی متمایل دانسته اند‪ .‬انچه در مورد قرمطی بودن‬ ‫رودکی گفته شده با توجه به اشعاری که در ان ها تمایل او به مذهب فاطمی‬ ‫و دوستی اهل بیت اشکار است‪ .‬رودکی از بزرگ ترین و پرکارترین شاعران‬ ‫زبان فارســی است‪ .‬تعداد ابیات او را‪ ،‬بنا بر احصا رشیدی سمرقندی‪ ،‬که‬ ‫شعر او را برشمرده و (سیزده ره صدهزار) گفته است‪ ،‬یک میلیون و سیصد‬ ‫هزار و حداقل یک صد هزار بیت براورد کرده اند‪ .‬امروز از ان همه شعر تنها‬ ‫در حدود یک هزار و یک صد بیت به دست ما رسیده است‪ :‬چند قصیده و‬ ‫غزل و قطعه و مقداری رباعی و ابیات پراکنده‪ ،‬شامل‪ :‬مثنویات و قطعات‬ ‫و غزلیات او‪ ،‬که عمدتا در کتب قدیم نقل شده یا در جنگ ها و کتاب های‬ ‫لغت و تذکره امده است‪ .‬در روزگار ما پژوهش های محققان ایرانی و تاجیک‬ ‫اندک اندک بر اشعار بازیافته رودکی می افزاید‪ .‬تاثیر ادبی رودکی در شاعران‬ ‫پس از خود کم نیست‪.‬‬ ‫برنامه هفته های مد در سال جدید میالدی‬ ‫از لندن تا پاریس و برلین و از نیویورک تا میالن و مادرید تقریباً می توان‬ ‫گفت تمام ایام سال‪ ،‬اخباری از هفته های مد و تحوالتی که ایجاد کرده اند به‬ ‫گوش می رسد‪ .‬اساساً صنعت فشن برای برخی کشورها حکم خبرسازترین‬ ‫عرصــه را دارد و کنجکاوی مردم برای اعالم اخبار رســمی این رویدادها‪،‬‬ ‫کمتر از پیگیری اخبار سیاسی‪ ،‬فرهنگی هنری‪ ،‬اجتماعی و ورزشی نیست‪.‬‬ ‫به زودی هم که سال جدید میالدی از راه می رسد‪ ،‬پرونده هفته های مد در‬ ‫ی برندها‬ ‫سال گذشته بسته می شود و همگان منتظر جدیدترین هنرنمای ‬ ‫خواهند بود‪ .‬در این مطلب نگاهی می اندازیم به تقویم برگزاری هفته های مد‬ ‫در سال ‪ ۲۰۲۳‬به میزبانی مهم ترین پایتخت های مد جهان‪.‬‬ ‫‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۱‬ژانویه ‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد برلین؛ پاییز و زمستان ‪۲۰۲۳‬‬ ‫برنامه هفته مد ‪ ۲۰۲۳‬با هفته مد برلین اغاز می شود و مد پایدار‪ ،‬نواوری و‬ ‫تاثیر خرده فرهنگ های مختلف بر صنعت فشن از جمله موضوعات ان است‪.‬‬ ‫‪ ۱۷‬تا‪ ۲۲‬ژانویه‪۲۰۲۳‬؛ نمایش های مردانه هفته مد پاریس‬ ‫پیش بینی شده این هفته مد پاریس یکی از مهیج ترین رویدادهای عرصه‬ ‫فشن در سال پیش رو باشد‪.‬‬ ‫‪ ۲۳‬تا‪ ۲۶‬ژانویه‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد لباس های تجمالتی پاریس‬ ‫مزون های فرانسوی مانند شنل و دیور و همچنین والنتینو و شیاپارلی در این‬ ‫رویداد از جدیدترین محصوالت خود رونمایی خواهند کرد‪.‬‬ ‫‪ ۳۱‬ژانویه تا‪ ۳‬فوریه‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد کپنهاگ‬ ‫اسکاندیناوی ها در پیش بینی اینکه بقیه جهان در سال اینده چه لباسی‬ ‫خواهند پوشید‪ ،‬استاد هستند‪ .‬از رنگ بندی گرفته تا زیبایی شناسی‪ ،‬همه‬ ‫ان ها در کپنهاگ سرچشــمه می گیرند‪ .‬بنابراین‪ ۳۱ ،‬ژانویه تا ‪ ۲‬فوریه در‬ ‫دستور کار بسیاری از مردم و فعاالن صنعت فشن برای مشاهده مهم ترین‬ ‫مناظر از این عرصه خواهد بود‪.‬‬ ‫‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۵‬فوریه ‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد نیویورک؛ پاییز و زمستان ‪۲۰۲۳‬‬ ‫چند فصل پیش‪ ،‬شورای طراحان مد امریکا (‪ )CFDA‬تصمیم گرفت که‬ ‫همه چیز را تغییر دهد‪ .‬با شروع تقویم مد امریکایی‪ ،‬بسیاری فکر می کردند‬ ‫که هفته مد نیویورک به پایان خواهد رســید‪ .‬این یک شایعه بود و انچه‬ ‫حقیقت دارد این است که نمایش های مد امریکایی در طول سال بیشتر از‬ ‫قبل هم پخش خواهد شد‪.‬‬ ‫‪ ۱۵‬تا ‪ ۱۹‬فوریه ‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد مادرید؛ پاییز و زمستان ‪۲۰۲۳‬‬ ‫هفته مد مرســدز بنز مادرید در گذر سال ها‪ ،‬جذابیت بیشتری پیداکرده‬ ‫است‪ .‬در ماه فوریه‪ ،‬هفتاد و هفتمین دوره ا ن با حضور استعدادهای طراحی‬ ‫اسپانیاییوهمچنیننام هایبین المللیبرگزارمی شود‪.‬‬ ‫‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۱‬فوریه ‪ :۲۰۲۳‬هفته مد لندن؛ پاییز و زمستان ‪۲۰۲۳‬‬ ‫هفته مد لندن بدون شک یکی از عجیب ترین هفته های مد در جهان است‪.‬‬ ‫هفته ای که در ان‪ ،‬طراحان جدید به رسمیت شناخته می شوند و در اغاز‬ ‫مسیر جهانی شدن قرار می گیرند‪.‬‬ ‫‪ ۲۱‬تا ‪ ۲۷‬فوریه ‪ :۲۰۲۳‬هفته مد میالن؛ پاییز و زمستان ‪۲۰۲۳‬‬ ‫عالقه مندان به مد با مشخص شدن تاریخ های هفته مد‪ ،‬هتل های خود را‬ ‫رزرو می کنند‪ .‬برنامه پرادا‪ ،‬والنتینو‪ ،‬تادز‪ ،‬مونکلر‪ ،‬مکس مارا و بسیاری دیگر‬ ‫از خانه های مد پرطرفدار‪ ،‬این رویداد‪ ،‬یک موفقیت مطلق است‪.‬‬ ‫‪ ۲۷‬فوریه تا ‪ ۷‬مارس ‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد پاریس؛‬ ‫بالفاصله بعد از میالن‪ ،‬جمعیت هوادار صنعت مد به سمت شمال و شهر‬ ‫عشقحرکتمی کند‪.‬‬ ‫‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۱‬مارس ‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد عروس لندن‬ ‫در این رویداد‪ ،‬نامدارترین مزون های عروس مانند ‪Allure Romance،‬‬ ‫‪ ،Amaré Couture Bridal‬و ‪ Anais Ricard‬بــه ارائه جدیدترین‬ ‫ترندها در دنیای لباس عروس می پردازند‪.‬‬ ‫‪ ۲۴‬تا ‪ ۲۶‬مارس ‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد لس انجلس‬ ‫هفته مد لس انجلس در این تاریخ به استقبال جذاب ترین بهارانه ها می رود‪.‬‬ ‫‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۳‬اوریل ‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد عروس بارسلونا‬ ‫هفته عروس بارسلونا یکی از رویدادهای تماشایی است که باید انتظار دیدار‬ ‫با طراحان مشهور لباس عروس را با خالقیت های نفیس داشته باشید‪.‬‬ ‫‪ ۳۰‬مه تا ‪ ۴‬ژوئن ‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد میامی‬ ‫هفته مد میامی (‪ )MIAFW‬پا را فراتر از فرهنگ ها و سنت ها می گذارد و‬ ‫نمایشی است ترکیبی از عرصه مد‪ ،‬زیبایی‪ ،‬موسیقی‪ ،‬هنر و خیریه‪.‬‬ ‫‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۲‬ژوئن ‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد لندن؛ بهار و تابستان ‪۲۰۲۴‬‬ ‫هفته مد لندن‪ ،‬خانه نام های معروفی مانند الکساندر مک کوئین و باربری‬ ‫بوده اما همچنان برای طراحان جدید در صنعت مد مرکز توجه است‪.‬‬ ‫‪ ۲۰‬تا ‪ ۲۵‬ژوئن ‪۲۰۲۳‬؛ نمایش های مردانه هفته مد پاریس‬ ‫سال گذشته برای همه روشن شد که هفته مد مردانه‪ ،‬بودنش تا چه میزان‬ ‫ضرورت دارد و می تواند جریان ساز باشد‪.‬‬ ‫‪ ۳۰‬اوت تا‪ ۲‬سپتامبر‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد امستردام‬ ‫هفته مد امســتردام سال به سال بیش از پیش توجهات را به خود جلب‬ ‫می کند‪ .‬هفته مد امستردام بر استعدادهای نوظهور و همچنین اتیکت های‬ ‫طراحیهلندیمتمرکزاست‪.‬‬ ‫هفته مد کپنهاگ؛ بهار و تابستان‪۲۰۲۴‬‬ ‫«هیچ هفته مدی به اندازه هفته مد کپنهاگ پایدار نیســت»‪ .‬این شــعار‬ ‫رویدادی است که رونمایی از جدیدترین دستاوردها در زمینه مد پایدار را در‬ ‫دستور کار قرار می دهد‪.‬‬ ‫‪ ۱۵‬تا‪ ۱۹‬سپتامبر‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد لندن؛ بهار و تابستان‪۲۰۲۴‬‬ ‫هفته مد لندن به عنوان یک ظرف پر از خالقیت شناخته می شود‪.‬‬ ‫‪ ۱۹‬تا‪ ۲۵‬سپتامبر‪۲۰۲۳‬؛ هفته مد میالن؛ بهار و تابستان‪۲۰۲۴‬‬ ‫با خانه های مدی مانند پرادا‪ ،‬فندی و ورســاچه‪ ،‬هفته مد میالن خود را‬ ‫به عنوان پیش بینی کننده روندها در نقشه راه صنعت فشن قرار داده است‪.‬‬ ‫این یکی از شــلوغ ترین هفته های مد سال است که ترافیک های خیابانی‬ ‫عجیب و غریبی را به طور موقتی در خیابان های میالن به وجود می اورد‪.‬‬ ‫پیام مدیر کل هنرهای نمایشی به جشنواره تئاتر مناطق؛‬ ‫تئاتر محفل گفت وگو و ارتباط است‬ ‫پیام کاظم نظری‪ ،‬مدیر کل هنرهای نمایشی به بیست و هفتمین‬ ‫جشنواره تئاتر مناطق کشور منتشر شــد‪ .‬کاظم نظری‪ ،‬مدیرکل‬ ‫هنرهای نمایشی به مناسبت برگزاری بیست و هفتمین جشنواره‬ ‫تئاتر مناطق کشور پیامی صادر کرد‪.‬‬ ‫متن پیام به این شرح است‪:‬‬ ‫«تئاتر محفل گفت وگو و ارتباط است‪ .‬تئاتر جلوه گاه تجمیع نظر و‬ ‫اندیشه است‪ ،‬تئاتر میدانگاه روایت عشق به مردم است و جشنواره های‬ ‫نمایش‪ ،‬رویدادگاه امن بروز و رویارویی اندیشه های سترگ بشری از‬ ‫دریچهجغرافیا‪،‬فرهنگوایین هایقومی ست‪.‬جشنوارهتئاترمنطقه ای‪،‬‬ ‫گردهمایی بزرگ فرهنگ‪ ،‬هنر‪ ،‬زبان و نگرش اقوام ایرانی است‪ .‬رنگین‬ ‫کمانی از طیف های گسترده نظری و خالقیت های جوانان ایرانی را در‬ ‫خود جای می دهد‪ .‬این جشنواره همواره مطالبه فعاالن و هنرمندان‬ ‫تئاتری بوده است که با گذشت و فداکاری خویش به صحنه های تئاتر‬ ‫جان بخشیده اند‪ .‬اکنون با احترام به اراده جوانان برومند تئاتر ایران که‬ ‫ان را جلوه گاه پرشور رویارویی عاشقانه اهالی تئاتر و تمرین مداوم‬ ‫وحدت و ماندن در کنار یکدیگر می دانند‪ ،‬جشنواره تئاتر منطقه ای‬ ‫ حق خانواده‬ ‫پس از وقفه ای طوالنی و در پی درخواست های مکرر و به ِ‬ ‫بزرگ نمایش‪ ،‬به اغازی دیگر رسیده است‪ .‬حال که پس از این وقفه‬ ‫و عبور از داالن های ســخت و صعب به شروعی دیگر برای برگزاری‬ ‫این جشنواره رسیدیم‪ ،‬مفتخریم که پاسخگوی نیاز‪ ،‬خواست و مطالبه‬ ‫هنرمندان استان ها بوده ایم که چشم و چراغ هنر تئاتر این دیارند‪ .‬امید‬ ‫ش ورزی جاری در تفکر هنرمندانه‬ ‫که در پرتو الیزال الهی و با روح اندی ‬ ‫اهالی تئاتر به اوجی دیگر از جنسی دیگرگون و با روایتی منبعث از‬ ‫روح جامعه دست یابیم‪ .‬پیروز و مانا و استوار باشید‪ ».‬بیست و هفتمین‬ ‫جشنواره تئاتر مناطق در اولین گام اجرایی خود به میزبانی استان‬ ‫کرمانشاه از ‪ 7‬تا ‪ 10‬دی ماه سال جاری با حضور ‪ ۱۷‬گروه نمایشی و‬ ‫همراهی ‪ ۲۲۹‬هنرمند از استان های شمال غرب‪ ،‬غرب و جنوب غرب‬ ‫کشور برگزار می شود‪.‬‬ ‫برگزاری ‪ ۸‬مجلس تعزیه به مناسبت‬ ‫ایام فاطمیه در «سنگلج»‬ ‫احمد عزیزی تعزیه خوان با ســابقه اجرای ‪ ۸‬مجلس تعزیه در‬ ‫ایام فاطمیه را در تماشاخانه سنگلج‪ ،‬تجربه ای متفاوت از اجرای‬ ‫تعزیه در فضای باز دانســت‪ .‬احمد عزیزی تعزیه خوان با سابقه‬ ‫درباره فعالیت های اجرایی خود در ایام فاطمیه‪ ،‬گفت‪ :‬به دعوت‬ ‫اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از روز‬ ‫سه شنبه ‪ ۲۹‬اذر اجرای مجالس تعزیه را در تماشاخانه سنگلج‬ ‫اغاز کرده ایم‪ .‬طی این برنامه ‪ ۸‬مجلس تعزیه با موضوع حضرت‬ ‫فاطمه زهرا (س) برگزار می شود که اخرین مجلس تعزیه روز‬ ‫سه شــنبه ‪ ۶‬دی است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬قرار است روز دوشنبه ‪۵‬‬ ‫دی هم در برنامه ای که در وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‬ ‫برگزار می شود‪ ،‬مجلس تعزیه ای را برگزار کنیم‪ .‬عزیزی درباره‬ ‫اجرای تعزیه در داخل ســالن و بازخورد مخاطبان‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫شــرایط این چنینی روی مخاطب اثر می گذارد زیرا فضای باز‬ ‫برای اجرا تعزیه تاثیرگذارتر و مناســب تر از داخل سالن است‬ ‫و مــردم در فضای باز حضور بیشــتری پیدا می کنند‪ .‬البته در‬ ‫این روزها هم به دلیل ســردی هوا در فضای باز نمی توان اجرا‬ ‫داشت‪ .‬ما هر چه در توان داریم برای برگزاری این مجالس تعزیه‬ ‫می گذاریم و به عشــق حضرت فاطمه زهرا (س) کار می کنیم‪.‬‬ ‫ایــن تعزیه خوان با بیان اینکه بعد از ماه محرم و صفر برنامه ای‬ ‫نداشته است‪ ،‬تاکید کرد‪ ۹۰ :‬درصد تعزیه خوان ها دارای شغل‬ ‫دیگری هستند و ‪ ۱۰‬درصد از طریق برگزار مجالس تعزیه امرار‬ ‫معاش می کنند‪ .‬با توجه به پایان ایام فاطمیه‪ ،‬تا اغاز ماه مبارک‬ ‫رمضــان نیز برنامه ای نخواهیم داشــت‪ .‬در مجالس تعزیه ایام‬ ‫فاطمیه‪ ،‬احمد عزیزی شبیه حضرت علی (ع)‪ ،‬حسین عقیقی‬ ‫شــبیه حضرت زهرا (س)‪ ،‬حبیب ماهری شبیه فضه‪ ،‬مسعود‬ ‫عزیزی شــبیه حضرت جبراییل‪ ،‬حســین بایگی شبیه بالل‪،‬‬ ‫امیرعلی رضایی شبیه امام حسن (ع)‪ ،‬ماهان برزگر شبیه امام‬ ‫حسین (ع)‪ ،‬عرشیا حسینی شبیه حضرت زینب (س)‪ ،‬حسین‬ ‫حیدری شــبیه حضرت عزراییل‪ ،‬سیدمحمد میرنقی و مهدی‬ ‫سعیدی شــبیه مردم مدینه‪ ،‬عباس حیدری نوازنده ترومپت‪،‬‬ ‫ابراهیم خدابنــده نوازنده طبل ریز‪ ،‬میالد عزیزی نوازنده طبل‬ ‫بزرگ و مصطفی رجبی مسئول لباس هستند‪.‬‬ ‫مفقودی‬ ‫شناســنامه (برگ ســبز) خودرو وانت سیستم سایپا تیپ ‪ 151‬مدل‬ ‫‪ 1400‬به رنگ ســفید به شــماره موتور‪ M13/6520837‬به شماره‬ ‫شاســی ‪ NAS451100M4940495‬بــه شــماره پــالک ایران‬ ‫‪ 368 – 34‬ی ‪ 21‬به نام ابراهیم اســدی فرزند نیاز به شــماره ملی‬ ‫‪ 4519904927‬مفقود گردیده و از درجه اعتبار ساقط می باشد‬ ‫مفقودی‬ ‫شناسنامه (برگ سبز) و سند کمپانی (برگ سفید) خودرو وانت سیستم‬ ‫پیکان مدل ‪ 1391‬به رنگ ســفید شــیری – روغنی به شــماره موتور‬ ‫‪ 114F0039049‬به شماره شاسی ‪ NAAA46AA6DG379133‬به‬ ‫شماره پالک ایران ‪ 274 – 14‬د ‪ 92‬به نام محمد البوغبیش فرزند عبدالخضر‬ ‫به شماره ملی ‪1817514954‬مفقود گردیده و از درجه اعتبار ساقط می باشد‬ صفحه 7 ‫در نشست «پژوهش و سینما» با حضور منوچهر شاهسواری و محسن بهلولی مطرح شد؛‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره ‪ • 1872‬دوشــنبه ‪5‬دیمــاه ‪ • 1401‬ســال شــانزدهم •‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫امور بازرگانی‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی تهران‪88323817،021-88326812:‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی شهرستان ها‪09932045164 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬نارمک‪ ،‬خیابان جانبازان غربی‪ ،‬خیابان شهید مدنی‪،‬‬ ‫مجتمع اداری و تجاری پالمیرا‪ ،‬پالک ‪ ،1211‬واحد ‪403‬‬ ‫تلفکس‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫توزیع‪:‬نشر گستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪11:57‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪16:51‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:3‬‬ ‫‪17:11‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪07:04‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫اخبار‬ ‫توضیحات ضرغامی‬ ‫درخصوص ثبت ورزش‬ ‫زورخانه ای در یونسکو‬ ‫توسط دیگر کشورها‬ ‫وزیــر میــراث فرهنگــی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫صنایع دســتی گفت‪ :‬اصل ورزش پهلوانی با‬ ‫این عنوان کلی توســط جمهوری اســامی‬ ‫ایران ثبت شــده است و هیچ مشکل قانونی‬ ‫ندارد‪.‬‬ ‫عــزت اهلل ضرغامــی دربــاره ثبــت ورزش‬ ‫زورخانه ای در یونسکو به نام یکی از کشورهای‬ ‫همسایه گفت‪ :‬امسال برای کارنامه جمهوری‬ ‫اســامی یک سال اســتثنایی (در یونسکو)‬ ‫بود‪ ،‬یعنی در ســالی که ســهمیه نداشتیم‪،‬‬ ‫توانستیم ‪ ۴‬سهمیه را اخذ کنیم و مقام ان را‬ ‫یک رتبه در دنیا ارتقا دهیم‪.‬‬ ‫وزیر میراث فرهنگی و گردشگری بیان کرد‪:‬‬ ‫در مــورد ورزش زورخانه ای هیچ مشــکلی‬ ‫نداریم همانطور که در یــک بیانیه کامل از‬ ‫ســوی وزارتخانه اعالم شد مشــکلی وجود‬ ‫نــدارد‪ ،‬به دلیل اینکه اصــوال اثار ناملموس‬ ‫و معنوی بین کشــورهای مختلف مشترک‬ ‫اســت‪ ،‬یعنی یک اثر هم می تواند مشترک با‬ ‫چند کشور تصویب شود و هم می تواند وقتی‬ ‫یک اثری تصویب شد‪ ،‬سال ها بعد یک کشور‬ ‫دیگری یک تبصــره و تخصیصی به ان بزند‬ ‫و دوبــاره ان را برای خودش ثبت کند و این‬ ‫هیچ مشکلی ندارد‪.‬‬ ‫وی یاداور شــد‪ :‬در مورد چوگان هم این کار‬ ‫را کردیم؛ چــوگان یکی از اثار ثبت شــده‬ ‫ارزشمند ماســت‪ ،‬در صورتی که چوگان در‬ ‫گذشته از کشــور طرف دیگری ثبت جهانی‬ ‫شده بود‪ ،‬اما ما بعدها با اسب ایرانی رفتیم و‬ ‫چــوگان ایرانی را با همان نام چوگان تثبیت‬ ‫کردیم یــا در مورد ثبت نان لــواش باز هم‬ ‫همین موضــوع اتفاق افتاد؛ نــان نازکی که‬ ‫ما به ثبت رســاندیم قب ً‬ ‫ال به ثبت رسیده بود‪.‬‬ ‫بنابراین اگر ایران چیــزی را ثبت می کند و‬ ‫سال ها بعد یک کشــوری یک تخصیصی را‬ ‫می زند و یک چیزی بــه ان اضافه می کند‪،‬‬ ‫این هیچ مشکل قانونی ندارد‪.‬‬ ‫ضرغامــی تاکید کرد‪ :‬اصــل ورزش پهلوانی‬ ‫با این عنوان کلی توســط جمهوری اسالمی‬ ‫ایران ثبت شــده است و هیچ مشکل قانونی‬ ‫ندارد و ابعادش ثبت شده است‪.‬‬ ‫وی دربــاره حواشــی پیش امــده پیرامون‬ ‫چهاربــاغ اصفهان گفت‪ :‬هر کاری انجا انجام‬ ‫گیرد وزارت میراث بــا توجه به قواعدی که‬ ‫دارد‪ ،‬وظیفه خودش را نســبت به انجا انجام‬ ‫می دهد‪.‬‬ ‫تاجران اولین کاشفان «سینما» بودند‬ ‫زهرا منصوری‬ ‫منوچهر شاهسواری تهیه کننده ســینما و محسن بهلولی از‬ ‫داوران جایزه پژوهش سال ســینمای ایران به بررسی نسبت‬ ‫سینمای ایران با «پژوهش سینما» پرداختند‪« .‬جایزه پژوهش‬ ‫سال ســینمای ایران» عنوان جایزه ای است که چند روز پیش‬ ‫اختتامیه پنجمین دوره معرفی برگزیدگان ان‪ ،‬برگزار شــد و‬ ‫تعدادی از پژوهشگران ســینما جایزه این رویداد را از ان خود‬ ‫کردند‪ .‬اما در این دوره هم مثل چهار دوره گذشته‪ ،‬بازتاب زیادی‬ ‫از این رویداد در ویترین رسانه ای سینمای ایران دیده نشد‪ .‬این‬ ‫البته خاصیت حوزه تئوریک و علمی است که در سایه سنگین‬ ‫جذابیت رویدادهای روزمره‪ ،‬نادیده می مانند و توجه کمتری را‬ ‫به سمت خود جلب می کنند‪ .‬انچه به عنوان محصول سینما‪ ،‬در‬ ‫این سال ها در جشنواره ها رونمایی شده و روی پرده سینماها به‬ ‫اکران عمومی درامده‪ ،‬چه نسبتی با «پژوهش» داشته و ایا این‬ ‫تصور درســت است که پژوهشگران در جزیره ای جدا از فعاالن‬ ‫بدنه سینما‪ ،‬سرگرم پژوهش اند؟ برای پاسخ به این سوال ها در‬ ‫میزگردی‪ ،‬میزبان منوچهر شاهســواری تهیه کننده سینما و‬ ‫مدیرعامل سابق خانه سینما و محسن بهلولی از داوران پنجمین‬ ‫دوره اهدای جایزه ســال پژوهش سینمای ایران‪ ،‬شدیم و سعی‬ ‫کردیم به صراحت‪ ،‬بپرسیم و بشنویم‪.‬‬ ‫اقای بهلولی‪ ،‬به عنوان یکی از داوران این دوره‪ ،‬گزارشــی از‬ ‫وضعیت برگزاری و مقاله های ارسالی به ما می دهید؟‬ ‫اثار ارســالی به جایزه پژوهش سینما که بنده در این دوره افتخار داوری‬ ‫ان را داشتم‪ ،‬در حوزه های مختلف رساله های کارشناسی ارشد‪ ،‬طرح های‬ ‫پژوهشــی‪ ،‬پژوهش های بصری در قالب مســتند و مقاله های علمی و‬ ‫پژوهشی ارائه شــد‪ .‬البته بخش عمده بار پژوهشی جایزه امسال بیشتر‬ ‫در دو بخــش متمرکز بود‪ ،‬یکی مقاله های علمی و پژوهشــی و دیگری‬ ‫پایان نامه های کارشناسی ارشد‪ .‬پایان نامه های دکتری کمتر از نصف تعداد‬ ‫پایان نامه های کارشناســی ارشــد بود و چند پروپوزال و طرح پژوهشی‬ ‫داشتیم که طرح های خوبی بودند و موضوع کاربردی داشتند‪ .‬داوران هم‬ ‫برای امتیازدهی و ارزیابی این اثار چند شاخص را مدنظر داشت‪ .‬یکی از‬ ‫این شاخصه ها که امسال در کنار رعایت اصول فرمی یک پژوهش‪ ،‬تاکید‬ ‫ویژه ای هم روی ان وجود داشت‪ ،‬این بود که موضوع پژوهش تا چه میزان‬ ‫با وضعیت امروز ســینمای ایران دست به گریبان است و ایا خروجی ان‬ ‫می تواند به جریان سینمای ایران کمک کند؟ در این زمینه نگاه دقیق تر و‬ ‫کمی سخت گیرانه تری داشتیم‪.‬‬ ‫دنبال پژوهش های کاربردی بودید؟‬ ‫از عبارت «کاربردی» اســتفاده نمی کنم‪ ،‬چون ایــن عبارت ذهن را به‬ ‫این ســمت هدایت می کند که لزوماً باید از یک پژوهش انتظار خروجی‬ ‫قابل اندازه گیری‪ ،‬کمی و مدیرپســند داشت! در حالی که اگر جنس یک‬ ‫پژوهش از جنس بنیادین و کیفی باشــد‪ ،‬اما بتواند به جای پرداختن به‬ ‫موضوع های مرتبط با سینمای جهان و یا مباحث تئوریک و نظری محض‪،‬‬ ‫سراغ چیزهایی مرتبط با پژوهش در بافت سینمای ایران برود‪ ،‬این پژوهش‬ ‫از نظر ما در فرایند داوری‪ ،‬امتیاز داشــت‪ .‬در عنوان پژوهش های امسال‪،‬‬ ‫سوژه هایی مرتبط با «فرافیلم» یا «فراداستان» داشتیم‪ .‬برخی پژوهش ها‬ ‫در این حوزه بود که موضوع را در سطح سینمای جهان بررسی کرده بود‪،‬‬ ‫اما توجه ما به پژوهشی معطوف شد که همین پرداخت را در روایت های‬ ‫ایرانی داشت‪ .‬مث ً‬ ‫ال دو سه پژوهش داشتیم که اثار بهرام بیضایی یا عباس‬ ‫کیارستمی را با همین نگاه بررسی کرده بود‪ .‬این شاخص در کنار ایتم های‬ ‫دیگر‪ ،‬برای ما اهمیت داشته است‪.‬‬ ‫اقای شاهسواری با توجه به سابقه ای که در زمینه فعالیت های‬ ‫صنفی و تهیه کنندگی دارید‪ ،‬فکر می کنید تولید در سینمای‬ ‫ایران‪ ،‬پژوهش محور بوده است؟‬ ‫سوال به ظاهر ساده‪ ،‬اما پیچیده ای است‪ .‬اولین نکته ای که باید مطرح کنم‬ ‫تشکر از بانیان شکل گیری جایزه پژوهش سال سینمای ایران است که‬ ‫اگر اشتباه نکنم اولین دوره ان با طراحی اقای حیدری خلیلی برگزار شد‬ ‫و بعد از ان اقای دکتر اربابی ان را ادامه دادند‪ .‬باید یاد کنم از همه افرادی‬ ‫که در این سال ها سهمی در برگزاری این جایزه داشته اند‪ .‬ما نیازمند نظریه‬ ‫در سینمای ایران هستیم و بدون نظریه‪ ،‬هر عملی ممکن است منجر به‬ ‫نتیجه مطلوب نشود‪ .‬داشتن نظریه هم بدون پژوهش‪ ،‬غیرممکن است‪.‬‬ ‫وقتی درباره نظریه صحبت می کنیم‪ ،‬درباره مجموعه ای از پارامترهای موثر‬ ‫در روندهای دارای اهمیت در ســینما‪ ،‬صحبت می کنیم‪ .‬این روندها از‬ ‫شــکل گیری ایده تا فرایند عرضه یک فیلم را شامل می شود‪ .‬همه این‬ ‫زنجیره‪ ،‬طوری است که باید درباره ان نظر داشته باشیم‪ .‬منظور از «نظر»‬ ‫یک دیدگاه معین و متصلب نیست‪ .‬منظورم حتی نظام های برنامه ای هم‬ ‫نیست‪ ،‬که نظام های برنامه ریزی هم به معنای سنتی‪ ،‬کارکرد خود را از‬ ‫دست داده و برنامه ها‪ ،‬به نتیجه ای که به دنبالش بوده ایم‪ ،‬نمی رسد‪.‬‬ ‫تاجران اولین کاشفان سینما بودند که کشف کردند از ان می توانند پول‬ ‫دربیاورنــد‪ .‬همین کار را هم کردند‪ .‬بعد از اینکه تاجران از ســینما پول‬ ‫دراوردند‪ ،‬احساس کردند نیاز به متن و ارجاع در این بستر دارند‪ ،‬که پول‬ ‫بیشتری دربیاورند و از این مرحله به بعد هنرمندان هم به جریان تولید‬ ‫سینما پیوستند‪ .‬بخش دیگری از پژوهش ها‪ ،‬پژوهش های «سفارشی» اند‪.‬‬ ‫سازمان ها و گروه های مختلفی‪ ،‬احساس می کنند نیازمند پژوهش در یک‬ ‫حوزه خاصند و سفارش ان را به یک پژوهش گر می دهند‪ .‬از این منظر با‬ ‫دو نوع شیوه پژوهشی در سینما مواجهیم؛ یا ذوقی است‪ ،‬یا سفارشی‪ .‬بعید‬ ‫می دانم پژوهشی خارج از این دو دسته بندی داشته باشیم‪ .‬حداقل درباره‬ ‫ســینما‪ ،‬باید به این نکته توجه کنیم که سینما با پژوهش خلق نشده‪.‬‬ ‫سینما یک واقعیت تکنیکی برخاسته از یک فرایند تکنولوژیک است‪ .‬در‬ ‫این فرایند ابزاری متولد شده که مانند سایر ابزارها‪ ،‬در مقطعی مورد توجه‬ ‫قرار گرفته است‪ .‬نمی توانیم درباره سینما به عنوان یک پدیده جهانی‪ ،‬فکر‬ ‫کنید ما طوری فیلم می ســازیم و در یک کشور دیگر‪ ،‬طوری دیگر‪ .‬فارغ‬ ‫از امکانات و تجهیزات‪ ،‬همه ما به صورت یکسان یک فیلم تولید می کنیم‪.‬‬ ‫مثل گندم کاشتن که در همه جای دنیا به یک شکل انجام می شود‪ .‬اینکه‬ ‫جایــی اب بهتری دارد و بذر بهتری می تواند تهیه کند‪ ،‬موضوع دیگری‬ ‫اســت‪ .‬اصل شیوه کار‪ ،‬همه جا یکســان است‪ .‬امیدوار بودم و هستم که‬ ‫جایزه پژوهش سال سینمای ایران بیش از انکه به جنبه اکادمیک توجه‬ ‫کند‪ ،‬به موضوع های مرتبط با فرایند تولید توجه داشته باشد‪ .‬زمینه توجه‬ ‫به جنبه اکادمیک در دانشگاه ها وجود دارد‪.‬‬ ‫در همین پنج دوره برگزاری‪ ،‬جایزه پژوهش ســال‪ ،‬بر فرایند‬ ‫تولید و عرضه در سینمای ایران تاثیر گذاشته است؟‬ ‫شاهســواری‪ :‬بعضی پژوهش ها‪ ،‬برای خود من اموزنده بوده‪ .‬مث ً‬ ‫ال در یک‬ ‫دوره ای‪ ،‬پژوهشی به دســتم رسید‪ ،‬درباره سناریوهای جهانی سینمای‬ ‫درباره اینده جهان که کار بسیار خوبی بود و پژوهش و گرداوری خوبی‬ ‫در ان صورت گرفته بود‪ .‬به عنوان یک فیلمســاز براساس این پژوهش ها‬ ‫متوجه می شــوم رویه های حاکم بر نظام های تولید و اکران در جهان به‬ ‫کدام ســمت می رود‪ .‬نتیجه این پژوهش ها هم قابل مشاهده است‪ .‬اگر‬ ‫پژوهشی در سال ‪ ۲۰۰۲‬چیزهایی را پیش بینی کرده باشد‪ ،‬امروز در سال‬ ‫‪ ۲۰۲۲‬می توانــم نتیجه ان را ارزیابی کنم و به همین دلیل پی گیری ان‬ ‫برایم جذاب می شود‪ .‬تا زمانی که دولت به عنوان یک منبع قدرت و ثروت‪،‬‬ ‫نقــش خودش را در فرایند پژوهش درک نکند و نداند که در این میدان‬ ‫چه سهم و وظیفه ای دارد‪ ،‬هر نوع پژوهش‪ ،‬اقدام و برنامه ای ممکن است‬ ‫به بن بست برسد‪ .‬کمااینکه تا به امروز اتفاق افتاده است‬ ‫ایا درباره سینمایی با تعریف جهانی صحبت می کنیم‪ ،‬یا اصرار‬ ‫داریم سینمایی با تعریف اختصاصی خود داشته باشیم؟‬ ‫ما نیاز به نظریه داریم‪ .‬ایا دولت تنها یک تســهیل گر در فضای فعالیت‬ ‫سینماســت؟ یا خــودش را جزئی از فضــای فعالیت می دانــد و برای‬ ‫تسهیل گری هم شرط می گذارد؟ وقتی دولت ها برای حمایت و تسهیل‬ ‫کار‪ ،‬شرط می گذارند‪ ،‬در واقع وارد یک معامله با سینماگر شده اند و دیگر‬ ‫در جایگاه نظریه پرداز کالن فرهنگی نیستند‪ .‬ما حتی باید بدانیم وقتی‬ ‫درباره خودمان صحبت می کنیم‪ ،‬درباره چه چیزی صحبت می کنیم‪ .‬ایا‬ ‫درباره یک سرزمین تازه متولد شده در جهان صحبت می کنیم یا درباره‬ ‫یک تاریخ چندهزارساله با مبانی مشخص و محکم؟ اگر نظریه ای با این‬ ‫نگاه شــکل بگیرد که این سرزمین ‪ ۴‬هزار سال قدمت دارد‪ ،‬طبیعتاً باید‬ ‫رفتار متفاوتی با این ســرزمین داشته باشد‪ .‬ما درباره موجود قدرتمندی‬ ‫صحبت می کنیم که هزاران ســال پابرجا مانده است و باید مقیاس های‬ ‫خود را تغییر دهیم‪ .‬درباره «سینما» هم همین وضعیت وجود دارد‪ .‬درباره‬ ‫«پژوهش» هم همین است‪ .‬تاکید می کنم درباره «سینما» دچار فقدان‬ ‫نظریه ایم‪ .‬تنها در دهه اول بعد از انقالب اســت که شاهد یک نظریه در‬ ‫سینما هستیم‪ .‬فارغ از اینکه این نظریه امروز قابل نقد است‪ ،‬اما واقعیت‬ ‫این اســت که در ان مقطع باالخره یک نظریه در سینمای ایران وجود‬ ‫داشــته‪ ،‬به همین دلیل مرزبندی مخالفان و موافقــان ان نظریه‪ ،‬امروز‬ ‫مشخص است‪.‬‬ ‫این نظریه که به ان اشاره می کنید‪« ،‬مدیریت گلخانه ای» است‬ ‫که امروز برخی برای توصیف سبک مدیریت سینما در دهه ‪۶۰‬‬ ‫به ان اشاره می کنند و معتقدید امروز فقدان چنین نگاهی وجود‬ ‫دارد؟‬ ‫شاهسواری‪ :‬بله‪ ،‬اما ما به همان صورت گذشته ممیزی می کنیم‪ .‬با همان‬ ‫ایده های گذشته و با همان ائین نامه های قدیمی‪ .‬بهلولی‪ :‬در همین چند‬ ‫دهه اخیر‪ ،‬سینماگرانی داشته ایم که با استعداد ذاتی خودشان‪ ،‬یک سبک‬ ‫فیلم سازی را به عنوان یک سینماگر مولف پایه گذاری کرده اند‪ .‬اما وقتی‬ ‫پژوهش را از ســینما حذف می کنیم‪ ،‬یا دنبال سینمای مقلد می رویم یا‬ ‫دنبال ســلیقه مخاطب راه می افتیم‪ .‬در هر دو حالت‪ ،‬به ســینمایی ابتر‬ ‫می رسیم‪ .‬بهلولی‪ :‬در همین چند دهه اخیر‪ ،‬سینماگرانی داشته ایم که با‬ ‫استعداد ذاتی خودشان‪ ،‬یک سبک فیلمسازی را به عنوان یک سینماگر‬ ‫مولف پایه گذاری کرده اند‪ .‬مشکل انجاست که وقتی ما پژوهش را از سینما‬ ‫حذف می کنیم‪ ،‬یا به دنبال سینمای مقلد می رویم یا سینمای مان دنبال‬ ‫ســلیقه مخاطب راه می افتد‪ .‬در هر دو حالت‪ ،‬ما به یک ســینمای ابتر‬ ‫می رسیم‬ ‫اقای بهلولی‪ ،‬امکان طرح چنین موضوع های پژوهشی در جایزه‬ ‫پژوهش سال سینما‪ ،‬چقدر وجود دارد؟‬ ‫قبل از پاسخ به این پرسش‪ ،‬سوال اساسی تر این است که نسبت سینما‬ ‫با پژوهش چیست و اساساً سینما به پژوهش نیاز دارد؟ اص ً‬ ‫ال پژوهش در‬ ‫ســینما با پژوهش در دیگر حوزه ها چه تفاوتی دارد؟ ایا اینجا ما با تقدم‬ ‫نظریه بر عمل مواجهیم یا عمل بر هر نظریه ای مقدم اســت؟ همان طور‬ ‫اقای شاهسواری اشاره کردند‪ ،‬سینما با نظریه شروع نشده‪ .‬سینما ابتدا‬ ‫اغاز شــده و بعد درباره ان نظریه پردازی شــده است‪ .‬ما در همین چند‬ ‫دهه اخیر‪ ،‬سینماگرانی داشــته ایم که با استعداد خودشان‪ ،‬یک سبک‬ ‫فیلم سازی به عنوان یک سینماگر مولف پایه گذاری کرده اند‪ .‬وقتی پژوهش‬ ‫را از سینما حذف می کنیم‪ ،‬یا دنبال سینمای مقلد می رویم یا سینمای‬ ‫ما دنبال سلیقه مخاطب راه می افتد‪ .‬به یک سینمای ابتر می رسیم‪ .‬وقتی‬ ‫از پژوهش صحبت می کنیم‪ ،‬مســاله کمی پیچیده می شــود‪ .‬حتی در‬ ‫رشته های هنری هیچ رشته ای مثل سینما‪ ،‬با پژوهش تا این اندازه زاویه‬ ‫نداشته‪ ،‬چرا گارد سینما‪ ،‬همواره در برابر پژوهش بسته است؟ حتی برخی‬ ‫از ســینماگران‪ ،‬این را امتیاز خود می دانند که فیلم نمی بینند و کتاب‬ ‫نمی خوانند! مدام می خواهند بر دانش شخصی خود اتکا داشته باشند‪.‬‬ ‫این کار‪« ،‬تجربه گرایی» است؟‬ ‫بهلولی‪ :‬معنای ســینمای تجربی‪ ،‬امروز متفاوت از این برداشــت است‪.‬‬ ‫سینمای تجربی‪ ،‬از دانش نظری خوبی بهره مند است‪ ،‬اما می خواهد برخی‬ ‫الگوها و پارادایم ها را کنار بزند و از ان عبور کند تا روایت های متفاوت و‬ ‫جدیدی خلق کند‪ .‬سینمای تجربی در این سال ها‪ ،‬به نسبت سینمای بدنه‪،‬‬ ‫علمی تر بوده است‪ .‬سینمایی که توهم بی نیازی از پژوهش دارد‪ ،‬متفاوت‬ ‫از این سینمای تجربه گراست‪ .‬بخشی از فیلم سازان درجه یک کشور‪ ،‬در‬ ‫رشته سینما تحصیل نکرده اند‪ .‬یکی از برجسته ترین فیلم برداران سینمای‬ ‫ما‪ ،‬مهندســی متالوژی خوانده است‪ .‬وقتی یک جوان این داده ها را کنار‬ ‫هم می گذارد‪ ،‬فکر می کند چرا باید بازیگری‪ ،‬کارگردانی‪ ،‬فیلم نامه نویسی و‬ ‫فیلم برداری را در فضایی دانشگاهی یاد بگیرد؟‬ ‫خود شما می گوئید فالن فیلم ساز درجه یک یا فالن فیلم بردار‬ ‫درجه یک؛ پ طبیعی است که در این حرفه «درجه یک بودن»‬ ‫کافی اســت و نیازی به سابقه دانشگاهی ندارد‪ .‬اگر هنرمندی‬ ‫بدون طی کردن دانشــگاه بتواند درجه یک باشد‪ ،‬چه ایرادی‬ ‫دارد؟‬ ‫بهلولی‪ :‬به همین دلیل تاکید دارم باید بتوانیم به این سوال ها پاسخ بدهیم‪.‬‬ ‫تا زمانی که به این پرسش‪ ،‬پاسخ ندهیم‪ ،‬با اصل «پژوهش» مشکل داریم‪.‬‬ ‫در یک دهه اخیر شاهد ظهور استعدادهایی در سینمای ایران بوده ایم که‬ ‫خوشبختانه وجهه اکادمیک پررنگ تری دارند‪ .‬شاهد حضور استعدادهایی‬ ‫در سینمای ایران هستیم که رزومه های سینمایی شفافی هم دارند‪ .‬گویا‬ ‫حضور همین افراد به مــا می گوید دوره کارکردن های ذوقی و مبتنی بر‬ ‫روابط در ســینمای ایران دارد به سر می رسد و برای تولید یک محصل‬ ‫جدید برای جذب مخاطب بیشــتر نیاز به «اموزش» داریمشاهد حضور‬ ‫استعدادهایی در سینمای ایران هستیم که رزومه سینمایی شفافی هم‬ ‫دارند‪ .‬گویا حضور همین افراد به ما می گوید دوره کارکردن های ذوقی و‬ ‫متکی بر رابطه در سینمای ایران کم کم به سر می رسد و برای تولید یک‬ ‫محصل جدید برای جذب مخاطب بیشتر نیاز به «اموزش» داریم‪ .‬اموزش‬ ‫و پژوهش‪ ،‬کام ً‬ ‫ال به هم مرتبط هســتند‪ .‬اینکه می پرسید پژوهش های‬ ‫جایزه ســال‪ ،‬چه تاثیری بر سینمای ایران دارد‪ ،‬باید بگوییم اگر نگاه مان‬ ‫به پژوهش های مســاله محور باشد‪ ،‬خود به خود یک گام به جلو حرکت‬ ‫کرده ایم‪« .‬مساله محور» بودن به معنای ان کارهای سفارشی نیست که‬ ‫اقای شاهسواری به ان اشــاره کردند‪ .‬مهم این است که ما متوجه یک‬ ‫مســاله مانند همین ماجرای «ممیزی» در ســینمای ایران بشویم و با‬ ‫نگاه پژوهشی سراغ ان برویم‪ .‬در همین دوره اخیر جایزه پژوهش سال‪،‬‬ ‫خوشبختانه این «مساله محوری» پررنگ تر شده بود‪.‬‬ ‫به یکی دو نمونه از همین موضوع های روز که در پژوهش های‬ ‫امســال بود و از نظر «مســاله محوری» قابل تامل بود‪ ،‬اشاره‬ ‫می کنید؟‬ ‫بهلولی‪ :‬یکی «عدالت بصری» در استان های مختلف کشور به ازای توزیع‬ ‫میزان صندلی های ســینمایی در سراسر کشــور بود‪ .‬یعنی تا چه اندازه‬ ‫در جاهای مختلف کشــور‪ ،‬توزیع مناسب و متوازنی برای اثار سینمایی‬ ‫داشــته ایم‪ .‬نمونه دیگر بررسی اثار سینمایی اخیر حوزه هنری‪ ،‬از منظر‬ ‫نیازسنجی مخاطبان بود‪ .‬در مباحث نظری تر هم نمونه جذابی بود که به‬ ‫«اقتباس ادبی» می پردازد‪.‬‬ ‫از پژوهش درباره اقتباس‪ ،‬به عنوان یک پژوهش مساله محور یاد‬ ‫می کنید‪ .‬ایا پژوهش گران سمت این موضوع ها نمی روند؟‬ ‫شاهسواری‪ :‬اجازه دهید من به جای اقای بهلولی جواب دهم‪ .‬درباره مقوله‬ ‫«تجربه» با اقای دکتر بهلولی کام ً‬ ‫ال موافقم و با ماجرای پیش کسوتی و‬ ‫انتقال تجربه از باسابقه ها به جوان ترها مشکل دارم! فکر نمی کنم تجربه‬ ‫دیروز من‪ ،‬به درد امروز شما بخورد‪ .‬باور ندارم می توانیم چیزی از تجربه‬ ‫خود را به نسل بعدی منتقل کنیم‪ .‬ما می توانیم خاطره ها و قصه های خود‬ ‫را بگوییم که گاهی برای شــما شنیدنی اند و گاهی می توانند درس اموز‬ ‫باشند‪ .‬مطلقاً باور ندارم که هیچ کدام از ما با تجاربی که داشته ایم‪ ،‬می توانیم‬ ‫به نسل های بعدی خود چیزی را منتقل کنیم‪ .‬ما تنها می توانیم خاطرات‬ ‫و قصه های خود را بگوییم که گاهی برای شما شنیدنی هستند و گاهی‬ ‫هم می توانند درس اموز باشند معتقدم این جنس از پژوهش که در نظر‬ ‫شماست‪ ،‬با پژوهشــی که در قالب جایزه پژوهش سال دنبال می شود‪،‬‬ ‫ســنخیت ندارد‪ .‬رابطه سینماگر با دولت و جامعه‪ ،‬به زمینه های دیگری‬ ‫نیاز دارد و نیازمند درک موضوع لزوم یا عدم لزوم داشتن سینما در کشور‬ ‫است‪ .‬اگر درک مدیران ارشد کشور از سینما‪ ،‬ساخت و نمایش فیلم بدون‬ ‫حاشیه و دردسر باشد‪ ،‬که در تمام این سال ها‪ ،‬عموماً همین طور بوده‪ ،‬از‬ ‫نظر من قابل اعتنا نیست‪ .‬چرا؟ به این دلیل که جهان امروز در حال شکل‬ ‫دادن به شکلی از تمدن جدید است که «بنیان تصویر» است‪.‬‬ ‫به نظر می رسد معتقدید نباید از رویدادی مانند جایزه پژوهش‬ ‫سال ســینمای ایران‪ ،‬این «نظریه» را مطالبه کرد‪ ،‬همین طور‬ ‫است؟‬ ‫شاهســواری‪ :‬بله‪ .‬جایزه پژوهش ســال ســینما‪ ،‬یک قالب معین برای‬ ‫موضوع هایی معین است‪ .‬در سال های قبل هم تالش شده این پژوهش ها‬ ‫مساله محور باشند‪ ،‬این رویکرد خوب است‪ .‬اما نباید از یک رویداد‪ ،‬انتظار‬ ‫حل و فصل همه مشکل موجود در حوزه های دیگر را داشته باشیم‪ .‬جایزه‬ ‫پژوهش‪ ،‬همین اندازه که بهانه ای شده تا امروز درباره این چیزها صحبت‬ ‫کنیم‪ ،‬کار خود را کرده است‪.‬‬ ‫اقای بهلولی شما هم چنین وظیفه ای برای جایزه پژوهش سال‬ ‫قائل نیستید که از ان یک نظریه برای سینمای ایران صادر شود؟‬ ‫نه‪ .‬جایزه پژوهش اساساً کارش این نیست‪ .‬جایزه پژوهش سال سینمای‬ ‫ایران بیش از هر چیزی نشــان دهنده فضای حاکم بر محیط اموزشی‬ ‫سینمای کشور اســت‪ .‬این پایان نامه ها‪ ،‬پروپزال ها در چه فضایی نوشته‬ ‫می شوند؟ در مقطعی تعداد زیادی پژوهش درباره سینمای اصغر فرهادی‬ ‫داشتیم و اساتید دانشگاه می گفتند این فضا در دانشگاه ها هم وجود دارد‪.‬‬ ‫حتی به اقای مافی پیشــنهاد داده ام که خوب است محتوای همین اثار‬ ‫رســیده به جایزه پژوهش ســال‪ ،‬در پنج دوره برگزاری را تحلیل کنیم‪.‬‬ ‫همیــن پژوهش به ما نشــان می دهد در ســال های اخیر پژوهش های‬ ‫سینمایی چه ســمت و سویی داشته اند‪ .‬در پاسخ به پرسش شما درباره‬ ‫«مساله محور» بودن پژوهش ها به این نکته اشاره می کنم که ما معموالً‬ ‫«مســاله» را با «مساله روز» یکی می دانیم و فکر می کنیم اگر مساله ای‬ ‫روزمره نیســت‪ ،‬اساساً مساله نیست‪ .‬در حالی که معتقدم از انجا که در‬ ‫برخی از ان مساله ها دچار ضعف های تئوریک شدید هستیم‪ ،‬شاهد بروز‬ ‫این چیزها به عنوان مساله روز شده ایم‪.‬‬ صفحه 8