روزنامه هنرمند شماره 1810

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫دوشنبه‪ 18‬مهرماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شماره ‪ 5000 1810‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫مدیرکلدفتر امور هنرهایتجسمیوزارتارشادمطرح کرد؛‬ ‫ضرغامی‪،‬وز یر میراثفرهنگی‪،‬گردشگریو صنایعدستی‪:‬‬ ‫نظارت بر «حراج ملی»‬ ‫و «حراج تهران» به عهده‬ ‫ارشاد نیست‬ ‫ایران یکپارچه‬ ‫هرگز تجزیه نمی شود‪،‬‬ ‫ادم ها را تجزیه نکنیم‬ ‫توقیف‬ ‫تایید‬ ‫ِ‬ ‫پاسپورت‬ ‫همایون شجریان‬ ‫بهمناسبتدومینسالمرگاستادمحمدرضاشجریان؛‬ ‫همیشه استاد!‬ ‫سیدجوادطاهری‪،‬مدیر تئاتر شهر‪:‬‬ ‫بازگشایی تئاتر شهر منوط به‬ ‫مجوز اداره کل هنرهای نمایشی‬ ‫«بابک کایدان» نویسنده سینما و تلویزیون در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫پژمان جمشیدی بهتر ین‬ ‫بازیگر جشنواره انتالیا شد‬ ‫اقتصاد سینما‬ ‫در دست ژانر کمدی است!‬ ‫اگهی تجدید مزایده عمومی‬ ‫نوبت دوم‬ ‫شهرداری نصیرشهر در نظر دارد به استناد مجوز شورای اسالمی نصیرشهر اقدام به واگذاری بهرهبرداری سالن ژیمناستیک‬ ‫و زمین فوتبال چمن مصنوعی از مجموعه ورزشــی شــهید سردار ســلیمانی به بخش خصوصی به صورت استیجاری از‬ ‫طریق برگزاری مزایده عمومی نماید‪.‬‬ ‫لذا از کلیه متقاضیان دعوت به عمل می اید از تاریخ ‪ ۱۴۰۱/۰۷/۱۱‬تا ساعت ‪ ۱۲‬روز دوشنبه ‪ ۱۴۰۱/۰۷/۱۸‬با مراجعه‬ ‫به ســامانه تدارکات الکترونیک دولت (ستاد) به ادرس‪ www.setadiran.ir :‬نسبت به مشاهده جزئیات و تهیه اسناد‬ ‫مزایده عمومی و حداکثر تا ســاعت ‪ ۱۲‬روز پنجشنبه مورخ ‪ ۱۴۰۱/۰۷/۲۸‬نســبت به ثبت پیشنهادهای خود اقدام‬ ‫نمایند‪.‬‬ ‫‪ ë‬ضمناً هزینه چاپ اگهی به عهده برنده مزایده میباشد‪.‬‬ ‫‪ ë‬شهرداری در رد یا قبول هر یک از پیشنهادها مختار است‪.‬‬ ‫‪ ë‬سایر اطالعات و جزئیات در اسناد مزایده مندرج میباشد‪.‬‬ ‫فرشاد شهسواری‬ ‫شهردار نصیرشهر‬ ‫کانوناگهیوتبلیغاتی‬ ‫شماره تماس‪021-77851725 :‬‬ ‫هنـرمندنیـوز‬ ‫دیده بان فـرهنگ و هنـر ایـران‬ ‫سازمان گاهی ها‪77851725 :‬‬ ‫هنرمندنیوز‬ ‫‪www.Honarmandnews.ir‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪Honarmandnews.ir‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪www.telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫سازمانگاهیها‪021-77851725 :‬‬ ‫ماجرای هک شدن‬ ‫واقعیت‬ ‫ِ‬ ‫شبکه های صداوسیما چیست؟‬ صفحه 1 ‫سواد رسانه ای؛ از فرد تا جامعه‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشنبـــــه ‪18‬مهرماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1810‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫نسبت زبان فارسی و زبان های محلی‬ ‫در دوازدهمین نشست زبان شناخت‬ ‫نشست دوازدهم از سلسل ه نشست های «زبان شناخت» با موضوع‬ ‫«نسبت زبان فارسی و زبان های محلی» در سالن جلسات طبقۀ‬ ‫چهارم حوزۀ هنری‪ ،‬شــماره ‪ ۴۰۷‬برگزار می شود‪ .‬دوازدهمین‬ ‫نشست از سلسل ه نشست های «زبان شناخت» با موضوع «نسبت‬ ‫زبان فارسی و زبان های محلی» با حضور داود دشتبانی‪ ،‬پژوهشگر‬ ‫تاریخومسائلاقوامومدیرمسئولماهنامۀ«وطن یولی»وفصلنامۀ‬ ‫«دربند»‪ ،‬ســاعت ‪ ۱۶‬تا ‪ ۱۸‬دوشــنبه ‪ ۱۸‬مهر ‪ ۱۴۰۱‬در سالن‬ ‫جلسات طبقۀ چهارم حوزۀ هنری‪ ،‬شماره ‪ ۴۰۷‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫داود دشتبانی در خصوص لزوم پرداخت به موضوع این نشست‬ ‫اظهار کرد‪ :‬زبان فارسی یکی از ارکان اصلی هویت ایرانی است؛ اما‬ ‫در عین حال ده ها زبان و گویش محلی نیز در ایران وجود دارند‪.‬‬ ‫وی در این باره افزود‪ :‬زبان اول بخش قابل توجهی از ایرانیان نیز‬ ‫زبانی غیر از زبان فارسی است‪ .‬این امر موجب شده تا پرسش های‬ ‫متعددی در این باره شکل بگیرد‪.‬‬ ‫این پژوهشــگر به برشمردن پرسش هایی که در این خصوص‬ ‫قابل طرح اســت‪ ،‬پرداخت و گفت‪ :‬پرســش های ذیل از جمله‬ ‫این پرسش هاســت‪ :‬ایا زبان فارسی یک زبان قومی مانند سایر‬ ‫زبان هاســت؟ به چه علتی زبان فارسی زبان ملی ایرانیان است؟‬ ‫جایگاه زبان فارسی به عنوان زبان ملی یک اجبار سیاسی و قانونی‬ ‫است یا یک فرایند فرهنگی و تاریخی؟ سایر زبان های محلی چه‬ ‫جایگاهــی در اموزش و فرهنگ جوامع خود دارند؟ ایا ایران نیز‬ ‫می تواند مانند برخی کشــورها از چند زبان برای اموزش و امور‬ ‫اداری بهره بگیرد؟ چه نسبتی میان همبستگی ملی ایرانیان و زبان‬ ‫فارسی برقرار است و تقلیل و تحدید زبان فارسی چه تاثیراتی در‬ ‫ایندۀ ایران دارد؟ طرح مفهوم زبان مادری‪ ،‬اموزش زبان مادری‬ ‫و اموزش به زبان مادری تــا چه میزان با ویژگی های فرهنگی‬ ‫و اجتماعی ایران انطبــاق دارد؟ چه ارتباطی میان بحث زبان و‬ ‫غیریت سازی و ملیت سازی در ایران برقرار است؟‬ ‫اهداف مطرح کنندگان مباحث زبانی در ایران چیست؟ چه الگوی‬ ‫مناســبی برای مباحث زبانی در ایران می توان ارائه داد؟ عموم‬ ‫عالقمندان می توانند در زمان یادشــده در این جلسه در حوزۀ‬ ‫هنری‪ ،‬طبقۀ چهارم‪ ،‬سالن جلسات‪ ،‬شمارۀ ‪ ۴۰۷‬واقع در انتهای‬ ‫غربی خیابان سمیه‪ ،‬نرسیده به خیابان حافظ شرکت کنند‪.‬‬ ‫رونمایی از نسخۀ خطی نفیس و‬ ‫قدیمی دیوان حافظ‬ ‫ایین بزرگداشــت روز حافظ و رونمایی از نسخۀ خطی نفیس و‬ ‫هنری قدیمی دیوان حافظ‪ ،‬متعلق به سه قرن گذشته که به تازگی‬ ‫توسط سازمان اسناد و کتابخانۀ ملی خریداری شده است‪ ،‬برگزار‬ ‫می شــود‪ .‬این سازمان در استانۀ روز بزرگداشت حافظ‪ ،‬مراسم‬ ‫بزرگداشــت این روز را با سخنرانی حسن انوری‪ ،‬عضو پیوستۀ‬ ‫فرهنگستان زبان و ادبیات فارسی در روز سه شنبه (‪۱۹‬مهرماه)‬ ‫ساعت‪ ۱۰‬در سالن فرهنگ مرکز همایش های بین المللی سازمان‬ ‫اســناد و کتابخانۀ ملی ایران برگزار می کند‪ .‬براساس این خبر‪،‬‬ ‫رونمایی از نســخۀ خطی نفیس و هنری قدیمی دیوان حافظ‪،‬‬ ‫متعلق به سه قرن گذشته‪ ،‬دیگر برنامه این نشست خواهد بود‪ .‬این‬ ‫در حالی ست که تذهیب های هنری و ‪ ۹۴‬نگاره مرتبط با ابیات در‬ ‫هر صفحه‪ ،‬از جمله ویژگی های این نسخه قدیمی است‪.‬‬ ‫«هفته مهر سینمای ایران» اغاز شد‬ ‫رویداد فرهنگی «هفته مهر سینمای ایران» به دبیری قادر اشنا‬ ‫در کشــور اغاز شد‪ .‬به نقل از ستاد خبری «هفته مهر سینمای‬ ‫ایران»‪ ،‬این رویداد از روز شــنبه ‪ 16‬مهر ماه اغاز شده است و تا‬ ‫‪ 22‬مهرماه ادامه خواهد داشــت‪ .‬دبیری این رویداد به عهده قادر‬ ‫اشنا‪ ،‬معاون توسعه فناوری و مطالعات سازمان سینمایی است‪ .‬او‬ ‫روز ‪ 22‬شهریور در یک نشست خبری‪ ،‬برنامه های این رویداد را‬ ‫تشریح کرد‪ .‬این رویداد در ابتدا قرار بود از ‪ 6‬تا ‪ 12‬مهرماه برگزار‬ ‫شــود که به ‪ 16‬تا ‪ 22‬مهرماه موکول شد‪« .‬هفته مهر سینمای‬ ‫ایران» به مناســبت روز ملی ســینما و با هدف تحقق استمرار‬ ‫شادابی و پویایی در محیط روانی سینمای کشور و توجه خاص‬ ‫به مقوله عدالت فرهنگی و هنری در دولت سیزدهم در راستای‬ ‫تکریمسینماگرانپیشکسوت‪،‬فعاالنسینمایایراندررشته های‬ ‫مختلف و هنرمندان ایثارگر طراحی و پیش بینی شده است‪.‬‬ ‫مفقودی‬ ‫سند و کارت موتورسیکلت به شماره پالک ایران ‪24843 – 547‬‬ ‫به شماره شناسه ‪ VIN – IRAFQ821001357681 :‬به‬ ‫نام جبار کرمی فرزند ولی به شماره ملی ‪ 5819757912‬مفقود‬ ‫گردیده و از درجه اعتبار ساقط می باشد‪.‬‬ ‫مفقودی‬ ‫اصــل ســند مالکیت ( بــرگ ســبز) خــودرو پرایــد ‪ 132‬به رنگ‬ ‫نقره ای مدل ‪ 1387‬به شــماره موتور ‪ 2547143‬به شــماره شاســی‬ ‫‪ S1422287023319‬به شماره انتظامی ایران ‪ 968 – 98‬ط ‪ 15‬به‬ ‫نام حسین رمضانی مفقود گردیده و از درجه اعتبار ساقط می باشد‪.‬‬ ‫ایــن روزها در حــال و هوای‬ ‫فضای سیاسی کشــور بدون‬ ‫تردیــد یــک از اثرگذارترین‬ ‫عناصــر تحوالت حتماً و بدون‬ ‫تردید رسانه ها هستند‪ .‬نقش‬ ‫رســانه ها در فرم ها و اشکال‬ ‫متعدد در فضای امروز کشــور‬ ‫بی بدیل بوده و عملکرد خوب‬ ‫حسن فراهانی‬ ‫یا بد انها در جریان ســازی و‬ ‫هدایــت افکار عمومــی موثر‬ ‫اســت‪ ،‬نقشی که البته چندین دهه ان را داشته و روز به روز با‬ ‫پیدایی فناوری های جدیدتر موثرتر نیز شده است‪.‬‬ ‫رســانه ها امروزه بر اساس سیاست های خود‪ ،‬جهت دار«له یا‬ ‫علیه» یک واقعیت و موافق با منافع خود شروع به تولید محتوا‬ ‫نموده و انچنان تصویری به مخاطب از پیرامون یک واقعه نشان‬ ‫می دهند تا مصرف کننده ان پیام را مســخ شــده و تحت امر‬ ‫خود در اورند‪.‬‬ ‫برای تبیین تاثیر نگاه از منظر رسانه و جریان سازی ان بر روی‬ ‫افکار عمومی و مخاطبان به این مثال توجه نمایید‪ .‬تصور کنید‬ ‫خبرنــگاری را که به کنار دریای خزر رفته اســت و قرار براین‬ ‫دارد که گزارشــی برای مخاطبان خود از انجا اماده و ارســال‬ ‫نماید‪ .‬بطور طبیعی فضای کلی دریا شــامل همه عناصر زشت‬ ‫و زیباســت‪ ،‬از زیبایی های غروب افتاب تا حرکت قایق ها و یا‬ ‫خنده ها و شــادی افراد در ساحل دریا تا زباله های ریخته شده‬ ‫در ســاحل‪ ،‬ورود فاضل اب به دریــا و یا هر چیز دیگر مثبت و‬ ‫یا منفی‪ .‬این مجموعــه ای از نکات متفاوت در یک واقعیتی به‬ ‫نام دریای خزر اســت‪ ،‬خبرنگار ما بر اســاس رسالتی که دارد و‬ ‫سیاست و دســتوری که از رسانه خود مامور به انجام ان است‪،‬‬ ‫یــک یا چند مورد از این واقعیات را به مخاطب خود منتقل می‬ ‫کند که البته دروغ نبوده و برابر حقیقتی است که وجود دارد و‬ ‫این می شــود دریچه نگاه مخاطب به ان بخشی که خبرنگار از‬ ‫دریا منتشر کرده است‪ .‬حال این تحلیل شما به عنوان مخاطب‬ ‫است که این پیام خبرنگار داستان ما را همه واقعیت بدانید و یا‬ ‫فقط و فقط پوشــش رسانه ای و نگاه رسانه ای خاص از گستره‬ ‫عظیمی به نام دریای خزر ان هم از نگاه و قلم خبرنگاری دارای‬ ‫ماموریتی مشخص‪.‬‬ ‫توانایی تفکیک واقعیت و پیام رســانه ای که برداشتی از این‬ ‫واقعیت و انگاره ای و تصویری از حقیقت است به عهده ماست‪.‬‬ ‫در دنیای امروز علم تفکیک این موضوع در قالب «سواد رسانه‬ ‫ای» مطرح می شود‪.‬‬ ‫اما اولین سئوال برای عبور از این همه تصاویر و اخبار متنوع و‬ ‫بعضاً متضاد‪ ،‬این است که چگونه باید با این پدیده مواجه شد و‬ ‫چگونه باید ان را تحلیل کرد؟ با وجود تعدد و تکثر رسانه ها و‬ ‫فناوری های نوین برای ارامش خود وســامت روانی در مواجه‬ ‫با این همه پیام چه راهی باقی مانده است؟‬ ‫در ابتدا باید مشــخص کنیم که طبیعتاً نباید پاسخ به سواالت‬ ‫مطرح شده به این گمان منجر شود که می توان انواع رسانه به‬ ‫ویژه انواع نوین فناوری اطالعــات و ارتباطات را که عمدتاً در‬ ‫سطوح بین المللی و فراملی طراحی و سیاست گذاری و مدیریت‬ ‫می شــوند‪ ،‬به لحاظ فرهنگی تحت کنتــرل قرار داد‪ ،‬بلکه باید‬ ‫توجه نمود که رســانه در دنیای معاصر بیشتر به صورت عامل‬ ‫محیطی بیرونی و البته با کارکرد بسیار موثر بر فرهنگ جوامع‬ ‫به شــمار می اید که فرصت ها و تهدیدهای فراوانی را در مسیر‬ ‫تحقــق اهداف خود به دنبال دارد و ازاین رو الزم اســت برای‬ ‫مواجهۀ فعال و هوشــمندانه با انواع رسانه ها تدابیری مناسب‬ ‫اندیشیده و اقداماتی شایسته طراحی و اجرا شود‪.‬‬ ‫به هر روی بنظر می رســد با توجه به خارج از دســترس بودن‬ ‫رســانه های رایج در جهان امروز از سیطره دولت ها‪ ،‬نهادهای‬ ‫اموزشی و خانواده ها‪ ،‬بهترین روش برای استفاده از این ظرفیت‬ ‫عظیم رســانه ای در جهت توسعه جوامع و افراد‪ ،‬مسئله «خود‬ ‫کنترلی» و اگاهی بخشی باشد‪ ،‬همانگونه که در حوزه رسانه با‬ ‫عنوان « نظریه استحکام» مطرح است‪.‬‬ ‫در نظریه مذکور‪ ،‬اینگونه طرح موضوع شــده اســت که تاثیر‬ ‫پیام های ارتباطی بــر نگرش و رفتار مخاطب محدود و عمدتاً‬ ‫در جهت تقویت و اســتحکام عقاید و باورهای قبلی اوست‪ .‬به‬ ‫این معنا که دامنه تجربیات فرد در خانواده‪ ،‬اعتقادات‪ ،‬فرهنگ‬ ‫عمومی‪ ،‬ســطح مطالعات و اندیشــه های فردی‪ ،‬اموزش های‬ ‫موازی در مدرســه‪ ،‬گروه های هم سال و غیره همه و همه فرد‬ ‫را در برابر پیام های رســانه می تواند قادر به انتخاب نماید‪ .‬در‬ ‫این نظریه مطرح می شــود که تولیدات رســانه ای به سمت‬ ‫عالقمندان ان پیش می رود‪ ،‬مث ً‬ ‫ال اگر شــما عالقمند به حوزه‬ ‫ورزش هســتید بیشتر اخبار و برنامه های ورزشی را رصد می‪-‬‬ ‫کنید و اتفاقاً از انها تاثیر بیشتری می گیرید و اگر با یک جریان‬ ‫خاص موافق باشــید بیشتر در کانال ها و شبکه های اجتماعی‬ ‫و ماهــواره ای دنبال کننده همان جریــان خاص خواهید بود‬ ‫که صد البته ان جریان بر روی شــما اثر بیشــتری نیز خواهد‬ ‫گذاشت‪ .‬به عبارت بهتر رسانه ها از دید خود و بر اساس منافع‬ ‫خود وقایع را پوشــش می دهند و مخاطبان نیز براساس پیش‬ ‫زمینــه های ذهنی و عالقمندی های خود انها را دنبال کرده و‬ ‫می پذیرند‪ .‬اما این همه ماجرا نیســت‪ ،‬زیرا با اصالح ذهنی و‬ ‫تفکری افراد باز هم نیاز به یک جامعه پویا و سالمت و البته امن‬ ‫از منظر رسانه ای و فرهنگی احساس می شود‪.‬‬ ‫شهید بهشــتی در مناظره های سال ‪ 1360‬که بعدها با عنوان‬ ‫کتاب «ازادی‪ ،‬هرج و مرج و زورمداری» منتشــر شــد در این‬ ‫ارتباط می گوید‪ « :‬در هدایت کلی جامعه به ســوی فالح‪ ،‬نمی‬ ‫شــود به وضع محیط اجتماعی به کلی بی اعتنا بود وگفت هر‬ ‫فردی خود را بسازد تا جامعه ساخته شود‪ .‬نه؛ این طور نیست‪.‬‬ ‫این شــعار که هر فردی خود را بســازد تا جامعه ساخته شود‪،‬‬ ‫شعاری نیمه اسالمی است‪ ،‬تمام اسالمی نیست‪ .‬هر فردی خود‬ ‫را بسازد و در ساختن محیط نیز نقش خود را ایفا کند تا جامعه‬ ‫ساخته شود‪ .‬این شعار اسالمی است»‪(.‬شهید بهشتی‪،‬ص‪)91‬‬ ‫بنابراین عالوه بر خود سازی و تقویت سطح مطالعات و داشته‬ ‫های فردی که با عنوان دامنه تجربیات از ان یاد شد‪ ،‬باید نظام‬ ‫تربیت رســمی و عمومی رویکرد مواجهه فعال و هوشمندانه با‬ ‫این رسانه ها را در پیش گیرد و با تاکید بر اماده سازی جهت‬ ‫مواجهه خردورزانه با انواع رســانه‪ ،‬ایشان را برای حضور ارزش‬ ‫مدار و عقالنی در عصر رسانه و بهره گیری از ظرفیت‪-‬های ان‬ ‫و مصون ســازی نســبت به تهدیدات انواع روزافزون رسانه (به‬ ‫جای برخورد محدود کننده ) اماده سازد‪ .‬رویکرد مصون سازی‬ ‫به مفهوم اســتفاده اگاهانه‪ ،‬ارادی و صحیح از رسانه هاست نه‬ ‫محدودیت که به مفهوم اجبار وکنترل بیرونی افراد است‪.‬‬ ‫باید توجه داشــت که مخاطبان‪ ،‬گیرنــدگان منفعل پیام های‬ ‫رسانه ای نیســتند‪ .‬اعتقادات‪ ،‬نظام های ارزشی‪ ،‬نیازها وشبکه‬ ‫هــای ارتباطی افراد همگی بر نحــوه ادراک ان ها از پیام های‬ ‫رسانه ای تاثیرگذار است و ما پیام رسانه ها را از صافی اعتقادات‬ ‫و باورهای مان گذر می دهیم و درک می کنیم‪ .‬در این فرایند‬ ‫هرچقدر اگاهی عمومی باالتر رود کار ســهل تر خواهد شــد‪.‬‬ ‫برای تبیین این مفهوم نیز می توان به سراغ واژه «سواد رسانه‬ ‫ای» رفت زیرا سواد رســانه ای تابعی از افزایش اگاهی عمومی‬ ‫جامعه است‪.‬‬ ‫بنابراین اگر بخواهیم یک ســواد رســانه ای عمیق و وسیع در‬ ‫جامعه داشــته باشیم که بر اســاس ان افراد جامعه بتوانند در‬ ‫مقابل تمام رســانه های داخلی و خارجی مسیر دقیق و درست‬ ‫را بیابند‪ ،‬راهی نیســت جز تحلیل رسانه و نگاه انتقادی به پیام‬ ‫ان که ابتدا از فرد و خانواده شــروع شــود و بسترها و امکانات‬ ‫مادی و غیر مادی ان نیز می بایســت به موازات توســط نظام‬ ‫حاکم تامین گردد‪.‬‬ ‫در نهایت باید بدانیم تعمیم اهداف سواد رسانه ای در گروداشتن‬ ‫نگاهی دقیق‪ ،‬عمیق و تفکری منتقدانه در جهت انتخاب صحیح‬ ‫گزینه های رســانه ای است‪ .‬جهانی که رسانه ها نشان می دهند‬ ‫در واقع تصویری گزینشی است که ویژگی ها و شرایط الزم برای‬ ‫نمایاندن واقعیت کل جهان را ندارد‪ ،‬اما واقعی به نظر می رسد‪.‬‬ ‫مدیر پایگاه جهانی بازار تبریز مطرح کرد؛‬ ‫با اعتبار ‪ ۹‬میلیارد تومانی برای مرمت و بازسازی بازار موافقت شد‬ ‫مدیــر پایگاه جهانی بازار تبریز از مرمت و بازســازی ‪ ۵‬طاق‬ ‫اجری در راسته صادقیه در بخش بازار قدیم خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫مرمت اضطراری در جای جای بازار تبریز صورت می گیرد‪.‬‬ ‫حسین اسمعیلی ســنگری (مدیر پایگاه جهانی بازار تبریز)‬ ‫با اشــاره به انکه روال کار مرمت در ایــن میراث جهانی به‬ ‫روال ســابق ادامه دارد‪ ،‬درخصوص بودجه و اعتبارات پایگاه‬ ‫گفت‪ :‬هنــوز بودجه تخصیص نیافته چراکه اعتبارات ســال‬ ‫گذشته تا پایان شهریور تمدید شد و می توان گفت اعتبارات‬ ‫ســال گذشته طی چند هفته گذشته جذب شده است و این‬ ‫مجموعه توانســته اعتبارات اســتانی و ملی را به طور کامل‬ ‫جذب کند‪ .‬اما هنوز دورنمایــی از چگونگی جذب اعتبارات‬ ‫امسال نداریم‪ .‬البته برای امســال با حدود ‪ ۵‬میلیارد تومان‬ ‫به صورت اعتبــارات ملی و حدود ‪ ۴‬میلیارد تومان اعتبارات‬ ‫اســتانی و در کل با حدود ‪ ۹‬میلیارد تومان اعتبار برای بازار‬ ‫تبریز موافقت شده است‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬در بازار تبریز دو راســته بازار قدیم و جدید قرار‬ ‫دارد‪ .‬در راســته صادقیه بازار قدیم تبریز ‪ ۵‬طاق ریخته شده‬ ‫بود که در دهه ‪ ۵۰‬با موادی مانند شیشــه و اهن پوشــانده‬ ‫شده بودند و با توجه به گذشت نیم قرن از ان احتمال ریزش‬ ‫وجود داشت‪ .‬امسال موفق شــدیم با همکاری کارشناسان‪،‬‬ ‫بازاری هــا و‪ ...‬این طاق ها را به هم وصل کنیم‪ .‬این طاق ها با‬ ‫استفاده از مصالح اجر انجام شد‪.‬‬ ‫به گفته اسمعیلی سنگری‪ ،‬عالوه بر مرمت ها و بازسازی های‬ ‫انجام شــده در راسته صادقیه‪ ،‬مرمت های اضطراری همیشه‬ ‫در بــازار تبریــز وجود دارد و هر زمان کــه به این مجموعه‬ ‫میراث جهانی بروید با گروهی از مرمتگران روبه رو می شوید‬ ‫که روی داربست مشغول مرمت اضطراری هستند‪.‬‬ ‫مدیر پایگاه جهانی بازار تبریز همچنین از مرمت و بازسازی‬ ‫دو گنبد در بازار شتربان خبر داد و گفت‪ :‬یکی از راسته های‬ ‫بازار شــتربان اســتحکام بخشی شده اســت‪ .‬این استحکام‬ ‫بخشی با مشارکت بازاریان به صورت نیم به نیم انجام شده‪.‬‬ ‫به این صورت که مصالح و مرمتگر را میراث فرهنگی تامین‬ ‫کرده اســت و هزینه ها و دستمزد کارگران و بناها را بازاریان‬ ‫می دهند‪.‬‬ ‫او در ادامــه از اصــاح و مرمت و بازســازی بخش هایی از‬ ‫بــازار تبریز خبر داد کــه طی چند ماه و ســال اخیر دچار‬ ‫اتش سوزی شــده بودند و گفت‪ :‬تمام این بخش ها مرمت و‬ ‫بازســازی شــده اند‪ .‬همچنین با توجه به انکه به فصل سرما‬ ‫نزدیک می شویم جلسات مســتمری با بازاریان برای توجیه‬ ‫ان ها درخصوص استفاده از مواد و وسایل گرمایشی داشتیم‪.‬‬ ‫قــراردادی نیز با مشــاور ذیصالح درخصــوص طرح جامع‬ ‫مدیریت بازار تاریخی تبریز منعقد کرده ایم‪.‬‬ ‫اســمعیلی ســنگری در توضیح طرح جامــع مدیریت بازار‬ ‫تاریخی تبریز گفت‪ :‬این طرح شــامل سه ایتم اصلی ازجمله‬ ‫طرح پالن مدیریت ‪ ۱۰‬ســاله‪ ،‬طرح مدیریت بحران و طرح‬ ‫تاسیسات بازار تبریز و بازنگری در ان و تامین طرح گرمایش‬ ‫بازار اســت‪ .‬ارائه این طرح ممکن اســت یک سال به طول‬ ‫بیانجامد البته با توجه به اهمیت بخش طرح تامین گرمایش‬ ‫بازار ممکن است این طرح زودتر اماده و ارائه شود‪.‬‬ ‫او درخصوص وضعیت بازدید گردشــگران از مجموعه میراث‬ ‫جهانی بازار تبریز نیز گفت‪ :‬از انجا که بلیت فروشی نداریم‪،‬‬ ‫اماری از تعداد بازدیدکنندگان و گردشگران بازار نداریم اما‬ ‫ایــن روزها تعداد تورهایی که برای بازدیــد از بازار می ایند‬ ‫افزایــش یافته‪ .‬از ترکیــه و اذربایجان گردشــگران زیادی‬ ‫داشــتیم‪ .‬تعداد گردشــگران داخلی نیز افزایش یافته و در‬ ‫تابســتان میزبان تعداد زیادی از گردشــگران داخلی بودیم‪.‬‬ ‫حتا شــاهد رونقی در فروش صنایع دستی و سوغات تبریز‬ ‫بخصوص در بخش خوراکی ها هستیم‪.‬‬ ‫مجموعه مســقف بازار تبریز با یک کیلومتر مربع وسعت در‬ ‫‪ ۲۵‬شهریور ‪ ۱۳۵۴‬با شــماره ثبت ‪ ۱۰۹۷‬به عنوان یکی از‬ ‫اثار ملی ایران ثبت شد و در سال ‪ ۲۰۱۰‬نیز این مجموعه با‬ ‫شــماره ثبت ‪ ۱۳۴۶‬به عنوان یکی از میراث جهانی ایران در‬ ‫فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسید‪.‬‬ ‫اعالم برنامه های سی وششمین کنفرانس بین المللی وحدت اسالمی‬ ‫حجت االسالم حمید شهریاری دبیرکل مجمع جهانی تقریب مذاهب‬ ‫اسالمی در نشست خبری سی وششمین کنفرانس بین المللی وحدت‬ ‫اسالمی که در دانشگاه مذاهب اسالمی برگزار شد ضمن تبریک ماه‬ ‫ربیع االول و میالد حضرت رسول اکرم(ص) اظهار کرد‪ :‬میالد پیامبر‬ ‫خاتم(ص) نوید ارتقا جهان برای سعادت و دستیابی به نجات است‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به سی وششمین دوره کنفرانس وحدت اسالمی ادامه داد‪ :‬اغاز‬ ‫سخنرانی های وبیناری این دوره از کنفرانس وحدت است که با موضوع‬ ‫«اتحاد اسالمی و پرهیز از ظلم» کار خود را اغاز کرده و تمرکز بر اجرای‬ ‫کارهای راهبــردی در این حوزه دارد‪.‬محورهای این دوره از کنفرانس‬ ‫وحدت اســامی‪« ،‬جنگ‪ ،‬جهاد و صلح عادالنه و اخوت اســامی»‪،‬‬ ‫«مقابلهبااختالف پراکنی»‪«،‬پذیرشاجتهادمذهبی»‪«،‬مقابلهباتکفیر»‬ ‫و «همدردی اســامی و جلوگیری از منازعات دینی‪ ،‬رعایت ادب در‬ ‫اختالف و مقابله با بی احترامی به یکدیگر» است‪ .‬شهریاری تاکید کرد‪:‬‬ ‫عادی سازی روابط با رژیم صهیونیستی توسط برخی رهبران کشورهای‬ ‫اسالمی یکی از موضوعاتی است که امسال به صورت ویژه به ان خواهیم ‬ ‫پرداخت‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬وحدت مسلمانان پیام اصلی انقالب اسالمی‬ ‫بوده اســت‪ .‬اتحاد مسلمانان فکر امام راحل بود و پس از ان نیز رهبر‬ ‫معظم انقالب موضوع وحدت را به عنوان یکی از موضوعات مهم پیگیری‬ ‫و مجمع جهانی تقریب مذاهب اسالمی مطرح کردند‪ .‬دبیرکل مجمع‬ ‫جهانی تقریب مذاهب اسالمی افزود‪ :‬پیام جمهوری اسالمی موجب‬ ‫خشــم استکبار جهانی بعد از چهاردهه شده است زیرا وحدت منافع‬ ‫استکبار جهانی را به خطر انداخته است‪ .‬از قرون گذشته‪ ،‬استکبار جهانی‬ ‫سعی داشته از وحدت جوامع جلوگیری و کشورهای مختلف را به چند‬ ‫تکه تقسیم کنند‪ .‬کشور هند و حکومت عثمانی نمونه هایی از تقسیم‬ ‫بندی ها است و این نقشه همچنان ادامه دارد‪ .‬ایران نیز توسط استعمار‬ ‫پیر در برهه های مختلف تاریخ به چند تکه تقسیم شد‪ .‬شهریاری یاداور‬ ‫شد‪ :‬امروز امریکا در سوریه و عراق دقیقا به دنبال همین تجزیه است‬ ‫تا در پی ان منابع این کشورها را به یغما ببرد‪ .‬از این رو به همه جوانان‬ ‫توصیهمی کنیمتاریخچندسالههمینکشورهاییراکهذکرشدمطالعه‬ ‫کنند‪ .‬امروز استکبار جهانی پیشرفت ایران را دیده وحتی نقش موثر‬ ‫بانوان ما را در حوزه های مختلف حس کرده است بنابراین سعی دارد با‬ ‫پروژه ای که در سوریه اجرا کرد؛ یعنی ایجاد اختالف داخلی‪ ،‬کشور ما‬ ‫را نیز تجزیه کند‪.‬‬ صفحه 2 ‫شیوه شبکه های ماهواره ای ضد انقالب در تهدید سلبریتی ها؛‬ ‫شبکه «من و تو»‪ :‬خیلی از هنرمندان واکنشی به اتفاقات اخیر نشان ندادند‬ ‫مادامیکه اینچنین رســانه هایی در مواقعی به دروغ انســان را‬ ‫ازاد می نامنــد و ادعا می کنند که نباید هیچ کســی را بخاطر‬ ‫عقیده اش مورد مواخذه قرار داد لیکن خودشان االن به صورتی‬ ‫کامال بی پــرده با ذکر نام به تهدید هنرمندان و ســلبریتی ها‬ ‫می پردازند‪.‬‬ ‫اینکه رســانه های معاند و البته به غایت ســطح پایینی چون‬ ‫شــبکه «من و تو» تمام امکانات خود را صرف دشــمنی علیه‬ ‫نظام مقدس جمهوری اســامی ایران و تمامیت ارضی کشور‬ ‫کرده اند بر کســی پوشیده نیســت اما اینکه شیوه یک رسانه‬ ‫می تواند تا چه اندازه ماکیاولیســتی باشــد و هدف را با تمام‬ ‫وجود قربانی وسیله کند‪ ،‬نشان می دهد که روش «شعبان بی‬ ‫مخ» همچنان ادامه دارد‪.‬‬ ‫در یکــی از برنامه های جدید این شــبکه معلوم الحال مجری‬ ‫می گوید‪« :‬از همصدایی هنرمندها گفتیم اما این را هم بگوییم‬ ‫که هنوز چهره هایی هســتند که خیلی هم شــناخته شــده‬ ‫هستند ولی ســکوت کرده اند و هیچ واکنشی نشان نداده اند‪،‬‬ ‫افرادی مثل «رامبد جوان» «احسان علیخانی» «هومن حاجی‬ ‫عبدالهی» «علی پروین» «امیر قلعه نویی» «ســاالر عقیلی»‬ ‫«بهــاره رهنما» «بهنوش بختیــاری» و خیلی های دیگر‪ .‬االن‬ ‫وقتش اســت که سکوتتان را بشکنید و تمام قد حمایت کنید‬ ‫از مردمی که دارند برای «ازادی شــان» و «ازادی تان!!!» فریاد‬ ‫می زنند و یک دنیا هم با ان ها همصدا شــده ولی شــما هنوز‬ ‫در خوابید!»‬ ‫همیشه این واقعیت وجود دارد که بدی و هیاهو و زشتی نمود‬ ‫بیشــتری دارد‪ .‬حتما و قطعا سر و صدای عده ای سلبریتی در‬ ‫فضای مجازی که به تحریک جوانــان و نوجوانان می پردازند‪،‬‬ ‫نمود بیشــتری نسبت به ســهم قابل توجهی از سلبریتی ها و‬ ‫هنرمنــدان و اهالی فرهنگ و رســانه دارد که با عقالنگی و به‬ ‫دور از احساسات زودگذر‪ ،‬به مسائلی که باعث ناارامی می شود‬ ‫دامن نمی زنند زیرا به درســتی می دانند که این روش به هیچ‬ ‫عنوان شــیوه درســت و کارای مواجهه با مشــکالت و بعضا‬ ‫نارضایتی ها نبوده و نخواهد بود‪.‬‬ ‫اگر خوب به رخدادهای چند روز اخیر توجه کنیم درمی یابیم‬ ‫که تا اینجای کار جز مرگ مشــکوک چند نفــر و میلیاردها‬ ‫میلیارد خسارت مالی و تخریب اماکن عمومی و ایجاد مشکل‬ ‫در امد و شــد و امور روزمره مردم و امور اداری خروجی قابل‬ ‫قبولی بدســت نیامده اســت‪ .‬بخصوص در این عصر که عصر‬ ‫گفتمان اســت و می شــود مســائل را با دریافت ارا و نظرات‬ ‫همدیگــر به ســادگی حل و فصــل کرد‪ ،‬بهره از شــیوه های‬ ‫خشونت امیز و اشــوب طلبانه‪ ،‬راهی جز تباهی در پی نخواهد‬ ‫داشــت‪ .‬در این میان رسانه های معاند اما به شدت خوشحال و‬ ‫مسرورند از این اغتشاشاتی که ان ها از دور نظاره گر و تحریک‬ ‫کننده هســتند و از نزدیک این جوانان و نوجوانان هستند که‬ ‫بهــای نارفیقی این جماعت را می پردازنــد‪ .‬حاال کار به جایی‬ ‫رســیده که «منوتو» می اید و در یکی از برنامه هایش به عدم‬ ‫حضور اکثریت ســلبریتی ها در حمایت از اغتشاشات اعتراف‬ ‫می کند کــه البته این اعتراف با پس زمینــه و امید به همراه‬ ‫کردن اکثریت هنرمندان و سلبریتی هاییســت که تن به وطن‬ ‫فروشی و اغتشاشات نداده اند‪.‬‬ ‫مادامیکه اینچنین رســانه هایی در مواقعی به دروغ انســان را‬ ‫ازاد و مخیر می نامند و ادعا می کنند که نباید هیچ کســی را‬ ‫بخاطر عقیده و واکنش یا عدم واکنش های شــخصی اش مورد‬ ‫مواخذه قرار داد لیکن خودشــان االن به صورتی کامال بی پرده‬ ‫با ذکر نام به تهدید هنرمندان و سلبریتی ها می پردازند و هدف‬ ‫اصلی شــان این است که یا ان ها را به زور و تهدید به راه خود‬ ‫بیاورند یا اغتشاشگران و معاندین را بیشتر متوجه این اکثریت‬ ‫کنند و برای ان ها شــرایط و فضایی ناامــن ایجاد کنند تا به‬ ‫مقصود اصلی خود یعنی همان اشوب و تجزیه و ویرانی وطنی‬ ‫بیانجامد که خون ها نثارش شده است‪.‬‬ ‫هرچند این فعالیت ها و برنامه ها تداوم داشــته باشد‪ ،‬به لطف‬ ‫امام عصر (عج) و سکان داری داهیانه رهبر انقالب‪ ،‬میهنمان با‬ ‫ســربلندی از این شرایط هم عبور خواهد کرد و ایران سربلند‬ ‫ایران اسالمی به راه خود ادامه خواهد داد و همچنان سرمشق‬ ‫کشورهای خواهان ازادی و برابری خواهد بود‪.‬‬ ‫ساختمانی که در پارک ارم سوخت چه هویتی داشت؟‬ ‫هتل«ارم» در تملک بنیاد مستضعفان قرار داشت‬ ‫ساختمانی که در پارک ارم تهران در اتش سوخت‪ ،‬هتلی بود‬ ‫که در دهه پنجاه بنا شــده و بیش از ‪ ۲۰‬سال بدون استفاده‬ ‫و متروک به حال خود رها شــده بود‪« .‬هتل خرم» که پس‬ ‫از انقالب «ارم» نام گرفت‪ ،‬در تملک بنیاد مســتضعفان قرار‬ ‫داشــت‪ .‬این هتل در شــرایطی طعمه حریق شد که روابط‬ ‫عمومی پارک ارم اعالم کرده «به علت ناایمن بودن در حال‬ ‫تخریب بود» و اتش نشــانی هــم بی احتیاطی کارگران را در‬ ‫این اتش ســوزی دخیل دانسته اســت‪ .‬هتل ارم (خرم) در‬ ‫واقع دومین بنا با هویت تاریخی در شــهر تهران است که در‬ ‫روزهای اخیر دچار حادثه و تخریب شده است‪ .‬روز پنجشنبه‪،‬‬ ‫چهاردهم مهرماه ‪ ۱۴۰۱‬همزمان با روز تهران‪ ،‬پیش از ان که‬ ‫حریق به جان هتل ارم بیفتد‪ ،‬ســاختمان کافه ایران که ان‬ ‫هم تا چند ســال پیش در تملک بنیاد متســضعفان بود‪ ،‬به‬ ‫بهانه ناایمن بودن‪ ،‬تخریب شد‪.‬‬ ‫روابط عمومی پارک ارم نیز گفته که هتل ارم (خرم) که روز‬ ‫جمعه پانزدهم مهرماه در اتش سوخت‪ ،‬از دو هفته پیش به‬ ‫دلیل ناایمن بودن‪ ،‬در دست تخریب بود‪.‬‬ ‫ســاختمان این هتل در اوایل دهه پنجاه شمسی‪ ،‬همزمان با‬ ‫پارکی تفریحی از ســوی «رحیم علی خرم» ساخته شد که‬ ‫نــام این مجموعه پس از انقالب بــه «ارم» تغییر کرد‪ .‬هتل‬ ‫خرم در ضلع غربی دریاچه ای هشــت هکتاری ساخته شده‬ ‫بود که پس از انقالب به همراه مجموعه پارک تفریحی خرم‬ ‫(ارم) مصادره و به تملک بنیاد مستضعفان درامد‪.‬‬ ‫هتــل خرم با زیربنایی به وســعت ‪ ۱۵‬هــزار متر مربع و در‬ ‫چهار طبقه‪ ،‬نمایی دایره ای شکل داشت که دارای ‪ ۱۷۰‬اتاق‬ ‫و ســوئیت بود‪ .‬بنا بر اعالم مجموعه ارم این هتل بیش از دو‬ ‫دهه بود که بدون اســتفاده متروک مانده بود و بارها از بنیاد‬ ‫مستضعفان خواســته شده بود برای مرمت و استفاده دوباره‬ ‫از این هتل‪ ،‬بــا توجه به محدودیت فضای اقامتی در تهران‪،‬‬ ‫اقدام کند‪.‬‬ ‫هتل خــرم ســرانجام روز جمعه پانزدهــم مهرماه ‪۱۴۰۱‬‬ ‫درحالی که ســال ها بدون استفاده در کنار دریاچه پارک ارم‬ ‫متروک مانده بود‪ ،‬در اتش سوخت‪.‬‬ ‫ســید جالل ملکی‪ ،‬ســخنگوی ســازمان اتش نشانی کشور‬ ‫بدون ان که به هویت این ســاختمان اشاره کند‪ ،‬گفته بود‪:‬‬ ‫«اتش سوزی در یک ساختمان متروکه چهار طبقه رخ داده‬ ‫کــه کارگران در انجا مشــغول کار بودند و در طبقه اخر به‬ ‫علت بی احتیاطی کارگران اتش سوزی اتفاق افتاده است‪ .‬به‬ ‫علت متروکه بودن ساختمان و نبود مردم هیچگونه مصدوم‬ ‫و تلفاتــی نیز گزارش نشــده و کارگران نیــز از محل خارج‬ ‫شده اند‪».‬‬ ‫رمجموعه ارم هــم در اطالعیه ای که پــس از اطفاء حریق‬ ‫منتشــر کرده‪ ،‬یاداور شــده اســت‪« :‬عملیات تخریب این‬ ‫ســاختمان متروکه از دو هفته پیش به دنبال چندین اخطار‬ ‫از سوی شــهرداری و سازمان اتش نشــانی مبنی بر ناایمن‬ ‫بودن و مخاطره امیز بودن ان برای مراجعان به این مجموعه‬ ‫تفریحی‪ ،‬پیش از این اطالع رسانی شده و در دست اجرا بود‪».‬‬ ‫مجموعه ارم دهــم مهرماه ‪ ۱۴۰۱‬در اطالعیه ای اعالم کرده‬ ‫بود‪« :‬ناایمن بودن ســازه هتل فرســوده ارم‪ ،‬نبود تاسیسات‬ ‫اتش نشانی وعدم اســتحکام ان به گونه ای بوده که متولیان‬ ‫ناظر ســاختمانی پس از چندین مورد بازدید‪ ،‬طی ‪ ۳‬اخطار‬ ‫کتبی در ســال جاری تاکید داشــتند که نگهداری این بنا‬ ‫دارای مخاطرات جانی و مالی برای مراجعین به این مجتمع‬ ‫تفریحی است‪.‬‬ ‫مدیریت مجموعه ارم به منظور جلوگیری از هرگونه اســیب‬ ‫و مخاطرات جانی و مالی به شهروندان و همچنین باتوجه به‬ ‫قرار نداشــتن این بنا در لیست بناهای ثبت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫عملیات تخریب این سازه قدیمی را اغاز کرد‪».‬‬ ‫روابط عمومــی مجموعه ارم همچنین خبــر داده که «قرار‬ ‫اســت پس از تخریب ســاختمان قدیمی این هتل‪ ،‬سازه ای‬ ‫ایمن و متناســب با کاربری تفریحی این مجموعه ســاخته‬ ‫شود‪».‬‬ ‫هشدار رییس دانشکده علوم اجتماعی در مورد فشار بی سابقه دشمنان بر روی دانشگاهیان؛‬ ‫اعتراضات و اغتشاشات خسارت مادی و معنوی گسترده ای به کشور وارد کرده است‬ ‫رییس دانشــکده علــوم اجتماعی‪ ،‬ارتباطات و رســانه‪ ،‬در‬ ‫جمع اســتادان بسیجی دانشگاه ازاد اسالمی تهران مرکز با‬ ‫«چندوجهی و پیچیده توصیف کردن» حوادث و اعتشاشات‬ ‫اخیر‪ ،‬از استادان و فعاالن فرهنگی خواست با اتخاذ راهبرد‬ ‫جهاد تبیین‪ ،‬روایت اول‪ ،‬اگاه شدن و اکاه کردن دانشجویان‪،‬‬ ‫«جریان تحریف» را در رسیدن به اهداف خود ناکام کنند‪.‬‬ ‫دکتر اکبر نصراللهی با تشــریح جنگ شــناختی بی سابقه‬ ‫دشــمن در بحــران اخیر افــزود‪ :‬امریــکا‪ ،‬انگلیس‪ ،‬رژیم‬ ‫صهیونیســتی و عربســتان ســعودی با به کارگیری همه‬ ‫ظرفیت های رسانه های خود از جمله قطع برنامه های عادی‬ ‫ایران اینترنشــنال‪ ،‬تا حدود زیادی توانســته اند بسیاری از‬ ‫هنرمندان‪ ،‬ورزشکاران‪ ،‬دانشجویان و حتی استادان دانشگاه‬ ‫را به «مارپیچ سکوت» وادار و انها را مجبور کنند یا اهداف‬ ‫شوم و غلط انها را تایید و منتشر و یا سکوت کنند‪.‬‬ ‫نویسنده کتاب مدیریت پوشش اخبار بحران در رسانه های‬ ‫حرفه ای با اشــاره به فشار بی سابقه دشمن بر روی اساتید‪،‬‬ ‫هنرمندان و پژوهشگران برای همراهی با اغتشاشگران گفت‪:‬‬ ‫هدف دشمنان در اســتانه بازگشایی مدارس و دانشگاه ها‪،‬‬ ‫تعطیلی و اختالل اموزش و پژوهش و جلوگیری در رشــد‬ ‫علمی کشــور اســت و ورود با تاخیر و دیرهنگام استادان‬ ‫دانشگاه در اگاهسازی افکار عمومی به ویژه دانشجویان در‬ ‫مخاطرات و بحران ها و «خود حبســی انان در کالس های‬ ‫درس»‪ ،‬می تواند اذهان دانشجویان را بی دفاع کند‪.‬‬ ‫اســتاد رســانه و بحران با تاکید اتخــاذ راهکارهای خروج‬ ‫استادان‪ ،‬مسئوالن و رسانه های داخلی از انفعال گفت‪ :‬افکار‬ ‫عمومی دانشــجویان مقابل سونامی تهاجم چند الیه جنگ‬ ‫شناختی دشمنان بی دفاع است و استادان دانشگاه می توانند‬ ‫با تقویت ارتباط با دانشجویان‪ ،‬روایت اول‪ ،‬بازسازی اعتماد‬ ‫مردم‪ ،‬گفتن واقعیت ها و تشــکیل شــوراها و مجموعه های‬ ‫کنشــگری فعال‪ ،‬چالش و تهدید جاری را به فرصت تبدیل‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫دکتر اکبر نصراللهی در بخش دیگری از سخنان خود گفت‪:‬‬ ‫اعتراض ها و اغتشاشات اخیر‪ ،‬چندوجهی‪ ،‬پیچیده و تحلیل‬ ‫ان نیاز به بررســی های دقیق تر علمــی دارد اما بی تردید‬ ‫«رسانه ای بودن» مهمترین ویژگی ان است و دشمن سعی‬ ‫دارد با استفاده از همه ظرفیت های رسانه ای خود و با ایجاد‬ ‫تردید در مردم‪ ،‬امیددهی کاذب در طرفداران خود و انکار‪،‬‬ ‫کوچک نمایی ارامش موجود در بیشــتر مناطق کشــور و‬ ‫بزرگنمایی اعتراضات و اغتتشاشــات‪ ،‬هواداران غرب را به‬ ‫ادامه به خشونت‪ ،‬ترغیب کند‪.‬‬ ‫نویسنده کتاب مدیریت پوشش اخبار بحران در رسانه های‬ ‫حرفه ای افزود‪ :‬داشــتن ســناریو و برنامه و امادگی قبلی‪،‬‬ ‫قضاوت و صدور حکم قبل از اعالم نتایج بررســی‪ ،‬تحریک‬ ‫زنان‪ ،‬تشــویق به خشــونت و حرمت شــکنی‪ ،‬القای حس‬ ‫ناراضایتــی‪ ،‬هــراس‪ ،‬خشــم و بدبینی مردم بــه پلیس و‬ ‫مســئوالن‪ ،‬برخورد دوگانه و نقد کل سیستم به جای فرد‬ ‫حقیقی و حقوقــی‪ ،‬مهمترین محورهای جنگ رســانه ای‬ ‫دشمن در پوشش اغتراضات و اغتشاشات بوده است‪.‬‬ ‫نویســنده کتاب راهنمای پوشــش خبری گفت‪ :‬عملیات‬ ‫رسانه ای دشمنان در مراحل مختلف این دوره از اغتشاشات‪،‬‬ ‫بیشتر مجازی‪ ،‬دارای مغایرت های زیاد با واقعیت های صحنه‬ ‫و بی ســابقه بوده است‪ .‬این رســانه ها با اتخاذ راهبردهای‬ ‫بزرگنمایی خشونت و اعتراضات‪ ،‬انکار زندگی عادی مردم‪،‬‬ ‫بحران زایی و بحران افزایی و تاکتیک های بمباران اطالعات‪،‬‬ ‫نقل و قول‪ ،‬گزینشــگری‪ ،‬تکرار‪،‬هزینه از سرمایه‪ ،‬تحریف‪،‬‬ ‫دروغ‪ ،‬صدای مردم و کارشناســان همســو‪ ،‬تقدم و تاخر و‬ ‫مقایسه‪ ،‬افکار عمومی و امنیت ایران را هدف قرار داده اند‪.‬‬ ‫نصراللهی با برجســته توصیف کردن نقش شبکه تلویزیونی‬ ‫سعودی ایران اینترنشنال در اغتشاشات اخیر گفت‪ :‬عملکرد‬ ‫تلویزیون ال سعود در پوشش اغتشاشات بی سابقه و انتحار‬ ‫رسانه ای بود و این شبکه همه برنامه های عادی خود حتی‬ ‫برنامه های ورزشــی هتریک را از زمان ماجرای مهسا‪ ،‬حتی‬ ‫باوجود روز فیفا و برگزاری دو بــازی مهم ایران با اروگوئه‬ ‫و ســنگال در اول و ‪ ۵‬مهر‪ ،‬پخش نکرده اســت و همچنان‬ ‫به اموزش خشــونت و ترغیب مــردم به تعرض به پلیس و‬ ‫بزرگنمایی ناارامی ها می پردازد‪.‬‬ ‫رییس دانشکده علوم اجتماعی‪ ،‬ارتباطات و رسانه با تحلیل‬ ‫علت های ارتباطی اعتراض ها و اغتشاشات اخیر گفت‪ :‬ضعف‬ ‫ارتباط و تعامل مســئوالن با جوانان یعنی مشترکات اندک‬ ‫دو طرف و فقــدان درک متقابل‪ ،‬تعلــق ناکافی اجتماعی‬ ‫جوانان‪ ،‬ضعف تعامل مســئوالن و نخبــگان‪ ،‬فقدان درک‬ ‫مسئوالن و رســانه ها از ارایش جدید رسانه ای و دسترسی‬ ‫مردم‪ ،‬بی توجهی به مقوله مهم حکمرانی رســانه ای‪ ،‬جدی‬ ‫نگرفتــن مخاطرات و بحران ها و فقدان مدل و الگویی برای‬ ‫مدیریــت مخاطران و بحران ها‪ ،‬فقدان پیش بینی مخاطرات‬ ‫و بحران ها‪ ،‬تاخیر ‪ ۴۸‬ســاعته در اطالع رسانی دستگیری و‬ ‫انتقال مهســا به بیمارستان و تاخیر ‪ ۷۲‬ساله انتشار فیلم و‬ ‫حضور رسانه ای ســخنگوی فراجا‪ ،‬فرصت طلبی دشمنان و‬ ‫انحراف اعتراض ها‪ ،‬بحران اعتماد ناکافی مردم به مسئوالن‬ ‫و رســانه های رســمی با توجه به عملکرد گذشته‪ ،‬اصالح‬ ‫نکردن اشکاالت در بخش اجرا و اقناع نکردن مردم و غایب‬ ‫بودن رسانه های رسمی و میدان داری رسانه های غیررسمی‬ ‫و معانــد از مهمترین عوامل ایجاد و تشــدید اعتراض ها و‬ ‫خشونت ها بوده است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــه ‪18‬مهرماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1810‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهگنی و اجتماعی‬ ‫گزارش‬ ‫افزایش سرانه های فرهنگی و‬ ‫اجتماعی در محله های شهر تهران‬ ‫تصویب نظام نامه محالت شــهر تهران در شورای اسالمی‬ ‫شهر تهران همه گمانه زنی ها برای چگونگی تعیین تکلیف‬ ‫سراهای محالت شهر تهران را روشن کرد و اکنون اعضای‬ ‫شورای شــهر تصویب این نظام نامه را در راستای افزایش‬ ‫سرانه های فرهنگی و اجتماعی شهر تهران می دانند‪.‬‬ ‫سید احمد علوی عضو شورای اسالمی شهر تهران و رئیس‬ ‫کمیته مشارکت های شورای ششم شهر تهران درباره نظام‬ ‫نامه محله توضیح داده و گفته اســت‪ ،‬شورای شهر از بدو‬ ‫شروع کار خود با ‪ ۲‬نکته مشارکتی در محالت مواجه بود؛‬ ‫یکی از این ها موضوع شــورایاری ها بــود که با رای دیوان‬ ‫با مشکالت روبه رو شده اســت و دیگری بحث ساماندهی‬ ‫مدیریت محله و سرای محالت بود‪.‬‬ ‫نرگس معدنی پور رئیس کمیســیون فرهنگی و اجتماعی‬ ‫شورای اسالمی نیز درباره طرح نظام نامه محالت و انتخاب‬ ‫مدیران محله تاکید داشــته اســت که انتخــاب مدیران‬ ‫محالت طی یک فرایند مشــخص صورت خواهد پذیرفت‬ ‫که در این خصوص دســتورالعملی توسط شهرداری تهران‬ ‫تهیه و به تایید ســتاد هماهنگی مشارکت های محله ای‬ ‫خواهد رسید‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه اگر حکم مدیر محله از ســوی هیئت امنا‬ ‫داده نشــود در اصل‪ ،‬نفس مشارکت در نظر گرفته نخواهد‬ ‫شد‪ ،‬گفت‪ :‬قرار است که مدیر محله با مشارکت هیئت امنا‬ ‫فعالیت نماید‪ ،‬لذا با مشــارکت هیئت امنا هم باید انتخاب‬ ‫شــود‪ .‬همچنین در خصــوص نحوه انتخــاب مدیر محله‬ ‫دستورالعملی تهیه می شــود که به تایید ستاد هماهنگی‬ ‫مشارکت های محله ای خواهد رسید که از این طریق اعضا‬ ‫شــورای اسالمی شــهر تهران عمال در نحوه انتخاب مدیر‬ ‫محله نظارت خواهند داشت‪.‬‬ ‫رئیس کمیســیون فرهنگی و اجتماعی شــورای اسالمی‬ ‫شهر تهران اظهار داشت‪ :‬ما می توانیم ناظرین را بر اساس‬ ‫نیازهای حوزه مدیریت شــهری در محالت به درستی و با‬ ‫توجه به حوزه ماموریتی ان در سطح محله تعریف کنیم‪.‬‬ ‫اما کارکنان و خدمات گیرندگان در ســرای محالت شهر‬ ‫تهــران همچنان در ادامه فعالیت خــود با تردید و نگرانی‬ ‫هایی روبرو هســتند؛ تعــدادی از انان در گفــت و گو با‬ ‫خبرنگار ایرنا‪ ،‬گفته اند که مدیریت شــهری جدید تالش‬ ‫دارد تا ســاختمان های سرای محالت را به فروش برساند‬ ‫و ســراهای محالت را تعطیل کند اما انچــه از نظام نامه‬ ‫محالت شهر تهران بر می اید‪ ،‬مغایر با این نگرانی هاست‪.‬‬ ‫موضوع را از پرویز ســروری نائب رئیس شــورای اسالمی‬ ‫شــهر تهران نیز پیگیــری کردیم که وضعیت ســراهای‬ ‫محالت شــهر تهران چگونه خواهد شد و مدیریت شهری‬ ‫در ایــن خصوص چه برنامــه ای دارد؛ وی توضیح داد که‬ ‫برای ســاماندهی ســراهای محالت در شهر تهران‪ ،‬منتظر‬ ‫تصویب نظام نامه محالت بودیم و به دنبال ان جلســه ای‬ ‫با حضور اعضای کمیسیون فرهنگی شورای شهر‪ ،‬معاونت‬ ‫فرهنگی و اجتماعی شــهرداری تهران و مسئوالن محالت‬ ‫در معاونت‪ ،‬برگزار شد و گزارش مفصلی از وضعیت کنونی‬ ‫سراهای محالت ارائه شد‪.‬‬ ‫وی با بیــان اینکه کلیــد کار زده شــده و تکالیفی برای‬ ‫ســراهای محالت در این نظام نامه بارگذاری شــده است‪،‬‬ ‫گفــت‪ :‬در نظام نامه محالت تعامــل منطقی بین محله و‬ ‫ســرا به وجود امده است؛ با سرعت پیگیر وضعیت محالت‬ ‫هســتیم و قول می دهم که وضعیت محالت شهر تهران‪،‬‬ ‫حتما متحول خواهد شد‪.‬‬ ‫سروری با تاکید بر اینکه برخی فعالیت هایی که در سراها‬ ‫انجام می شــد‪ ،‬مورد قبول مدیریت شهری نیست‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬سراها نباید محل کسب و کار اقتصادی باشد‪ ،‬بلکه‬ ‫همه امکانات برای این است که سراها بتوانند فعالیت های‬ ‫فرهنگی و اجتماعی انجام دهند و ســرانه های فرهنگی و‬ ‫اجتماعی را پر کنند‪.‬‬ ‫نائب رئیس شورای اسالمی شهر تهران با تاکید بر اینکه از‬ ‫سراهای محالت انتظاری فراتر از انچه اکنون هست‪ ،‬داریم‪،‬‬ ‫عنوان کرد که در نظام نامه محالت تالش شــده است که‬ ‫ساماندهی محالت در دســتور کار قرار گیرد و محالت به‬ ‫عنوان قطب اجتماعی و فرهنگی خود اداره شونده‪ ،‬درایند‪.‬‬ ‫به گفته وی‪ ،‬حتما برنامه های متفاوتی نسبت به گذشته‬ ‫در سراهای محالت اجرا خواهد شد و حمایت های قانونی‬ ‫و منطقی از ســراها در نظام نامه محالت در دســتور کار‬ ‫قرار دارد‪.‬‬ ‫‪ ۳۴۳‬ســرای محله در شــهر تهران از ابتدای تشکیل این‬ ‫نهاد‪ ،‬فعال هســتند که پیگیری مشکالت محله و مطالبات‬ ‫مردمی در حــوزه فرهنگی و اجتماعــی‪ ،‬از طریق مراجع‬ ‫ذی صــاح و مطابق ضوابط و ماموریت ها یکی از مهمترین‬ ‫اهداف راه اندازی انها بوده است؛ بنظر می رسد با تصویب‬ ‫نظام نامه محالت اختیــار قانونی این نهاد افزایش یافته و‬ ‫بتواند نقش موثری در مدیریت شــهری و پیگیری چالش‬ ‫هایی که شــهر تهران در محله ها با انها روبرو اســت‪ ،‬ایفا‬ ‫کند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫«بابک کایدان» نویسنده سینما و تلویزیون در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫اقتصاد سینما در دست ژانر کمدی است!‬ ‫دوشنبـــــه ‪18‬مهرماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1810‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫پوستر فراخوان‬ ‫«جشنواره فیلم عمار» منتشر شد‬ ‫پوسترفراخوانسیزدهمیندورهجشنوارهمردمیفیلمعمارباطرحی‬ ‫از ستاد اکران کنندگان مردمی عمار در استان خوزستان منتشر شد‪.‬‬ ‫دبیرخانه جشنواره مردمی فیلم عمار به پاس احترام به تالش های‬ ‫اکران کنندگان مردمی خود در سراســر کشــور‪ ،‬پوستر فراخوان‬ ‫سیزدهمین دوره خود را با طرحی از ستاد اکران کنندگان مردمی عمار‬ ‫در استان خوزستان منتشر کرد‪ .‬در بیانیه این جشنواره با یاداوری‬ ‫پیام شفاهی رهبر معظم انقالب خطاب به اکران کنندگان مردمی‬ ‫جشنواره عمار امده است‪:‬‬ ‫«کار (اکران کنندگان) کار با ارزشــی است چون اگر چنانچه این ها‬ ‫نباشند‪ ،‬کســی که تولید می کند کارش بی فایده خواهد بود‪ .‬اینها‬ ‫کسانی هستند که به کار او فایده می بخشند‪ ».‬رهبرانقالب‪ 14‬دی‪96‬‬ ‫خط شــکنی‪ ،‬جســارت‪ ،‬اولویت مندی‪ ،‬واقعی بودن‪ ،‬خودباوری و‬ ‫امیدبخشی‪ ،‬به هنگامی‪ ،‬ترویج اسالم ناب و تضعیف اسالم امریکایی‪،‬‬ ‫روشنگری‪ ،‬نقد درون گفتمانی‪ ،‬نگاه بومی با افق جهانی‪ ،‬مردم نمایی‪،‬‬ ‫مسئولیت محوری و‪ ...‬از جمله موضوعات و رویکردهایی هستند که‬ ‫جشنواره مردمی فیلم عمار‪ ،‬تشویق‪ ،‬تقویت و روایت اثار و تولیدات‬ ‫متناســب با انها را از رسالت های خود می شمارد‪ .‬در همین راستا و‬ ‫با تقدیر از تالش های اکران کنندگان مردمی جشــنواره در سرتاسر‬ ‫کشور‪ ،‬دبیرخانه جشنواره‪ ،‬پوستر طراحی شده توسط اکران کنندگان‬ ‫مردمی استان خوزســتان را به عنوان پوستر فراخوان سیزدهمین‬ ‫دوره خود انتخــاب می کند‪ .‬بنابراین گزارش‪ ،‬ســیزدهمین دوره‬ ‫این جشــنواره‪ ،‬در پنج بخش «رقابت اصلــی»‪« ،‬جوایز مردمی»‪،‬‬ ‫«فیلم ما»‪« ،‬اکران مردمی» و «قصه ما» برگزار می شــود‪ .‬در بخش‬ ‫«رقابت اصلی» جشنواره اثار دریافتی با قالب های داستانی‪ ،‬مستند‪،‬‬ ‫پویانمایی‪ ،‬نماهنگ‪ ،‬تولیدات تلویزیونــی‪ ،‬فیلم ما و فیلم نامه و در‬ ‫موضوعــات «رویای ایرانی»‪« ،‬نقد درون گفتمانی» «حافظه ملی»‪،‬‬ ‫«جنگ اقتصادی»‪« ،‬جنگ نرم»‪« ،‬ملت قهرمان»‪« ،‬نهضت جهانی‬ ‫مستضعفین» و «فتنه‪ »88‬با هم به رقابت می پردازند‪ .‬براساس این‬ ‫ت اثر خود‬ ‫فراخوان‪ ،‬هنرمندان تا ‪ 20‬ابان ماه فرصت دارند نسبت به ثب ‬ ‫در پایگاه جشنواره به نشانی ‪ Fanoos.AmmarFilm.ir‬و تحویل‬ ‫ان به دبیرخانه جشنواره اقدام کنند‪.‬‬ ‫انسیه شاه حسینی پس از ‪ ۱۱‬سال‬ ‫برای جشنواره فجر فیلم می سازد‬ ‫انسیه شاه حسینی پس از‪ ۱۱‬سال فیلم «دست ناپیدا» را برای شرکت‬ ‫در جشنواره ی فجر می سازد‪ .‬این فیلمساز اخیرا برای فیلمنامه «دست‬ ‫ناپیدا»ازسازمانسینماییپروانهساختگرفتهوسیدسعیدسیدزاده‪،‬‬ ‫تهیه کننده اش درباره روند تولید این فیلم به ایسنا می گوید‪ :‬در حال‬ ‫حاضر یکسری صحبت های اولیه با کسانی که نیت کمک و حمایت از‬ ‫ساخت داشتند‪ ،‬انجام داده ایم و امیدوارم به نتیجه برسد تا کار را زودتر‬ ‫شروع کنیم‪ .‬او افزود‪« :‬دست ناپیدا» فیلمی در حوزه دفاع مقدس و‬ ‫کامال ارزشی است که ایندگان ما نیاز دارند این قصه ها ر ا ببینند‪ .‬فیلم‪،‬‬ ‫یک قصه اجتماعی در میانه های جنگ و روایتگر ایثارگری یک قشر‬ ‫خاصی از جامعه در دوران جنگ است‪ .‬سیدزاده ادامه داد ‪ :‬مذاکرات‬ ‫برای جذب حمایت های مالی در این راستاست که پیش تولید را در‬ ‫مدت یک ماه به پایان برسانیم و فیلم را به سرعت کلید بزنیم چون‬ ‫برنامه ریزی ما این اســت که فیلم به عنوان یک شاخه گل زیبا در‬ ‫جشنواره فجر امسال نمایش داده شود‪ .‬به گفته وی «دست ناپیدا»‬ ‫به طور کامل در استان خوزستان ساخته خواهد شد‪ .‬شاه حسینی‬ ‫اخرین فیلمش را ســال ‪ ۱۳۹۰‬با نام «زیباتر از زندگی» ساخت و‬ ‫«پنالتی»‪« ،‬شب بخیر فرمانده» و «غروب شد بیا» دیگر فیلم های او‬ ‫در دهه ‪ ۸۰‬خورشیدی هستند‪.‬‬ ‫پژمان جمشیدی بهترین بازیگر‬ ‫جشنواره انتالیا شد‬ ‫سوگل امیری‬ ‫بابک کایدان نویســنده ســینما و تلویزیون درخصوص سطح‬ ‫ســینمای کمدی ایران گفت‪ :‬در صنعت کشــور ما در حیطه‬ ‫سینمای تجاری چیز دیگری جز سینمای کمدی وجود ندارد‪،‬‬ ‫چــون ژانر های تخیلی‪ ،‬پلیســی و‪ ..‬نداریــم و می توان گفت‬ ‫کمدی تنها شــاخه موجود در بحث سینمای تجاری است از‬ ‫این جهت باتوجه به عملکرد ســینمای کمدی در این سال ها‬ ‫و میزان مخاطبی که توانسته جذب کند و به چرخه اقتصادی‬ ‫و به حیات ســینما در اصل توانســته کمک کند من فکر می‬ ‫کنــم که می توان یک رویه مثبت برایش در نظر گرفت‪ ،‬چون‬ ‫به هر حال چرخه سینما و ســینمادارن با کارهای کمدی در‬ ‫این ســال ها درحال چرخیدن است پس از این جهت همین‬ ‫جذب مخاطب و کشاندنشان به سالن سینما ان هم مخاطبی‬ ‫که به دلیل مشکالت گســترده اقتصادی‪ ،‬فرهنگی و سیاسی‬ ‫نیاز به ارامش‪ ،‬تفریح و سرگرم شدن دارد پس می توان گفت‬ ‫سینمای کمدی در مجموع رسالتش را انجام داده است اما این‬ ‫که کارها می تواند بهتر باشــد یا سطحی که دارند خوب است‬ ‫یا بد این یک مبحثی اســت بعد از ان یعنی در عملکرد کلی‬ ‫و هدف گذاری که برای ســینمای کمدی وجود دارد به نظرم‬ ‫راه درست است‪.‬‬ ‫این نویســنده اظهار داشــت‪ :‬درخصوص ســطح کیفیت باید‬ ‫بگویــم که به دلیل اینکه ما در بخش ســینمای کمدی مانند‬ ‫دیگر بخش ها دارای محدودیت های بســیار باالیی هستیم و‬ ‫بازیگران کمدیمان بســیار محدود هستند‪ ،‬طبیعتا تولید قصه‬ ‫های متفاوت تر یا گونه ها و شاخه های مختلف کمدی مانند‬ ‫کمدی فانتزی‪ ،‬کمدی اکشن و‪ ...‬را نمی توانیم در سینمایمان‬ ‫تجربه کنیم و کمدی هایمان در ‪ 80‬درصد مواقع در دسته ی‬ ‫کمدی اجتماعی قرار می گیرد به همین دلیل چون تنوع گونه‬ ‫در خــود کار کمدی هم وجود ندارد به همین دلیل می توانیم‬ ‫بگوییــم در یک چرخه تکرار تقریبا افتاده ایم که این تکرار به‬ ‫نظرم انتخابی نیســت و اجباری است و با همه ی محدودیت‬ ‫هایی که وجود دارد من فکر می کنم که سینمای کمدی کار‬ ‫درســت را انجام می دهد ان هــم نیازمند تایید و تکذیب من‬ ‫نیســت به نظرم میزان مخاطبی کــه کار کمدی را دنبال می‬ ‫کند نشان دهنده ی این است که مخاطب از انچه که می بیند‬ ‫راضی است وگرنه نمی توانست یک اثر فروش داشته باشد‪.‬‬ ‫کایدان خاطر نشــان کرد‪ :‬می توانیم این گزینه را مطرح کنیم‬ ‫که مخاطب گزینه دیگری ندارد بله این هم درســت اســت‪،‬‬ ‫شــاید اگر کمدی فاخر تــری را بتوانیم تهیه کنیم چه بســا‬ ‫مخاطب بیشتر هم شــود این که ما بتوانیم سطح کمدی مان‬ ‫را ارتقا دهیم فکر می کنم بیشــتر یک انتخاب برای یک تیم‬ ‫تولید کننده ی یک کار کمدی اســت تــا اینکه بخواهد یک‬ ‫هدف گذاری ســازمانی در ان نقش داشته باشد یا اینکه مردم‬ ‫بخواهنــد درمورد ان انتخاب و یا تعیین تکلیف کنند‪ .‬فکر می‬ ‫کنم خود سازنده و ما به عنوان نویسنده هستیم که می توانیم‪،‬‬ ‫با اینکه شــاید مخاطب از ان چه که می بیند راضی باشد اما‬ ‫خودمان می توانیم همچنان دو پله‪ ،‬سه پله سطح کمدی های‬ ‫خود را ارتقا دهیم‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬این مسئله به شکل اجرایی این گونه است که معموال‬ ‫تصور بر این اســت که یک قصه کمدی‪ ،‬بایدد دارای قصه ای‬ ‫الغــری و از عناصر اصلی یک کار جدی و درام صرف نظر کند‬ ‫درحالــی که به نظر من اینگونه نیســت و یک کار کمدی می‬ ‫توانــد با همه ی مولفه ها و نگارش های یک قصه ی درام جلو‬ ‫برود یعنی قصه گو باشد‪ ،‬نقطه تعلیق و کش مکش غافلگیری‪،‬‬ ‫گره افکنی و گره گشــایی و‪ ...‬داشته باشد‪ .‬پس می توان برای‬ ‫مخاطــب قصه ای را تعریف کرد که عالوه بر اینکه می خنداند‬ ‫قصه ای پر مالت‪ ،‬پر داستان و پر کشش را هم ببیند‪.‬‬ ‫بابک کایدان در پایان خاطر نشــان کرد‪ :‬این یکی از راه های‬ ‫ارتقای ســطح اثار کمدی است بخش دیگر ان برمی گردد به‬ ‫اجرا و فرم که طبیعتا می توان با کارگردانی شکیل تر و دکوپاژ‬ ‫بهتــر و بازیگران کمدی با بازی در قالب کاراکتر های متفاوت‬ ‫تر این ســطح را ارتقا بدهند اما این برمیگردد به گروهی که‬ ‫می خواهد کار کند به این نیت که سلیقه ی مخاطب را کمی‬ ‫گســترش دهد بدون انکه درگیر روشــن فکری و هر ان چیز‬ ‫دیگری بشود منظورم از این تغییرات این نیست که حتما یک‬ ‫کار عجیب غریب بــرای مخاطب اماده کنیم چون ان را پس‬ ‫می زنند‪ ،‬قصه ی روز و حرف مخاطب در کنار استانداردها می‬ ‫توان سطح کیفی کارمان را ارتقا دهد‪.‬‬ ‫شکست سنگین گیشه ها زیرسایه بی عدالتی در نمایش‬ ‫درحالی نزدیک به یک ماه اســت که فیلم جدیدی از ســینمای‬ ‫ایران برای اکران عمومی روی پرده نرفته که شواهد نشان می دهد‬ ‫شکست سنگین برخی گیشه ها ناشی از بی عدالتی در نمایش است‪.‬‬ ‫بررسی های انجام شده از دوره اکران برخی فیلم ها و همچنین زمان‬ ‫ورود تولیدات جدید برای نمایش عمومی نشان می دهد بی عدالتی‬ ‫قابل توجهی در این زمینه وجود دارد که مستقیما به شکست برخی‬ ‫گیشه ها منجر شده و سرمایه گذاری های برخی از فعاالن هنر هفتم‬ ‫کشورمان را به چالش می کشد‪.‬‬ ‫در این زمینه فقط کافی است به این نکته توجه داشته باشیم که‬ ‫تقریبا یک ماه از ورود فیلم های «شین»‪« ،‬نمور»‪« ،‬پسر دلفینی»‪،‬‬ ‫«بانک زده ها» و «خیزش‪ ،‬غرش‪ ،‬اتش» گذشته و هنوز خبری از ورود‬ ‫فیلم تازه به فهرست اکران های جدید نیست و جنگ جهانی سوم‬ ‫هم که پیش بینی میشد اکران یک هفته ای ان می تواند اثرگذاری‬ ‫در امارها داشته باشد هم با موضوع عدم تمایل بلیت فروشی انالین‬ ‫و عمومی ان از سوی تولیدکننده روبرو شد‪.‬‬ ‫اما این واقعیت همچنان باقی اســت که در ســینمای ایران عدم‬ ‫پایبندی به برنامــه ای اصولی و منطقی برای صف اکران و رعایت‬ ‫کف فروش یا دوره اکران امروز به عنوان یکی از گلوگاه های اصلی‬ ‫در عدم موفقیت برخی گیشه ها شناخته می شود تاجایی که اگر‬ ‫به صف انتظار اکران فیلم های تولید شده نیم نگاهی داشته باشیم‬ ‫می بینیم بخش عمده ای از تولیدات سینمایی ایران بعضاً قربانی‬ ‫این مشــکل خواهند بود‪ .‬واقعیت بروز و ظهور مشکل در زمینه‬ ‫اکران فیلم ها اگرچه از سوی بسیاری از منتقدان بارها تاکید شده و‬ ‫هشدار داده اند که برای اصالح روند رسیدن به یک فرمول کلی یا‬ ‫حداقلی به نام کف فروش می تواند راهگشا باشد اما تا به امروز بعضا‬ ‫برخی تهیه کنندگان با اعمال نفوذی که در این زمینه دارند علی رغم‬ ‫رسیدن به نتایج مناســب در زمان اکران اجازه تغییر پرده به نفع‬ ‫تولیدات جدید را نمی دهند‪ .‬به گفته برخی منتقدان صنعت سینما‬ ‫ادامه چنین روندی در زمینه تولید فیلم ایران می تواند مشکالت‬ ‫عمده و نگران کننده ای را برای سرمایه گذاران و تازه واردها ایجاد کند‬ ‫که باید مسئوالن مربوطه با استفاده از فرمول های کارامد در این‬ ‫زمینه یا حداقل با رگوالتوری یا توزیع فیلم های جدید برای پخش‬ ‫در پلتفرم ها یا درگاه های انتشار دیگر صف طوالنی پخش موجود‬ ‫را شکسته و فرصت های برابر و مناسبی در اختیار تولیدکنندگان‬ ‫قرار دهند‪ .‬در این زمینه برای رسیدن به واقعیت فقط کافی است‬ ‫به امارهای منتشــر شده رسمی در زمینه میزان تولیدات و سایر‬ ‫موارد مرتبط داشته باشیم تا به واقعیت نگران کننده شکل گیری‬ ‫صف طوالنی اکران برسیم و ببینیم ادامه این روند چه مشکالتی را‬ ‫می تواند به هنر هفتم کشورمان تحمیل کند‪.‬‬ ‫اوایل تابستان سال جاری بود که محمد خزایی معاون وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی با اشاره به فعالیت ‪ 600‬سینما از اوایل انقالب اسالمی‬ ‫تا اغاز به کار دولت سیزدهم گفت‪ :‬سیاست های دولت براین مبنا‬ ‫است که در طول فعالیت خود تعداد سالن های سینما را به دو برابر‬ ‫یعنی ‪ 1200‬سالن افزایش دهد‪.‬‬ ‫این وعده معاون وزیر ارشــاد اگرچــه در نگاه اول می تواند نویدی‬ ‫برای بهبود اوضاع صف نمایش در سراسر کشور شناخته شود اما‬ ‫واقعیت امر اینجاســت که امروز که نیمی از سال ‪ 1401‬گذشته‬ ‫تعداد صندلی های ســالن های سینمایی در سراســر کشور در‬ ‫خوشبینانه ترین حالت‪ 110‬هزار صندلی فعال است‪.‬‬ ‫سینمای ایران هم اکنون‪ 110‬هزار صندلی فعال در سینماها دارد که‬ ‫این تعداد صندلی‪ ،‬مناسب برای پذیرش هشت فیلم دارای سرگروه و‬ ‫نهایتایکفیلمدرگروهازاداست‪.‬البتهظرفیتسینمایشهرستان ها‬ ‫نیز به دلیل محدودیت‪ ،‬به فیلم های پرمخاطب اختصاص می یابد که‬ ‫نتیجه این وضعیت‪ ،‬ضریب اشغال باالی صندلی ها توسط چند فیلم‬ ‫پرفروش صدر جدول است و سایر فیلم ها که در بهترین حالت‪70 ،‬‬ ‫درصد از تمامی اثار نمایش (اکران) را شامل می شود‪ ،‬با ضریب بسیار‬ ‫پائینی‪ ،‬شکست های سنگینی را در گیشه تجربه می کند‪.‬‬ ‫این اتفاق در شرایط کنونی که بیش از ‪ 20‬فیلم به روی پرده است‪،‬‬ ‫به نفع فقط پنج فیلم ابلق‪ ،‬دوزیست‪ ،‬تی تی‪ ،‬انفرادی و تاحدودی‬ ‫علف زار است و ‪ 13‬فیلم دیگر‪ ،‬بدون اقبال خاصی‪ ،‬بعد از چند هفته‬ ‫نمایش و در حالی که نتوانست ه سالن ها و صندلی های چندانی را به‬ ‫خود اختصاص دهد‪ ،‬از پرده پائین می ایند‪ .‬در همین رابطه‪ ،‬چند‬ ‫پیشنهاداجراییمی تواندتاحدودبسیاری‪،‬عدالتنسبیرادرنمایش‬ ‫رقم زده و اثرات سوء فیلم سوزی را تاحدود قابل توجهی کاهش دهد‪.‬‬ ‫ی اماری از صف تشکیل شده فیلم های اماده اکران در ایران‬ ‫بررس ‬ ‫نشــان می دهد چیزی حدود ‪ 150‬فیلم هم اکنون اماده اکران در‬ ‫ژانرهای مختلف وجود دارد که این تعداد فیلم اماده برای انتشار و‬ ‫مدت زمان باقی مانده از سال تاکیدی به این واقعیت است که صف‬ ‫اکران طوالنی تر و بسیار پرحج م بوده جای تردیدی نیست که در‬ ‫این مدت باقی مانده احتمال سوختن برخی فیلم های اماده اکران و‬ ‫عدم رعایت عدالت در پخش دور از انتظار نیست‪.‬‬ ‫سینمای ایران در این ‪6‬ماه و نیمی که از سال ‪ 1401‬می گذرد‪39 ،‬‬ ‫فیلم بلند سینمایی به روی پرده برده است که از این تعداد‪ 7 ،‬فیلم‬ ‫کمدی بودند‪ .‬مجموع گیشــه سینمای ایران در این مدت‪ ،‬حدود‬ ‫‪ 270‬میلیارد تومان بوده که ســهم این ‪ 7‬فیلم‪ ،‬چیزی در حدود‬ ‫‪ 134‬میلیارد تومان بوده است‪ .‬به عبارتی‪ ،‬این ‪ 7‬فیلم‪ ،‬به اندازه نصف‬ ‫گیشه سینمای ایران در طول امسال فروش داشته اند و نصف دیگر‬ ‫فروش‪ ،‬میان ‪ 32‬فیلم دیگر سرشکن شده است‪.‬‬ ‫با نگاهی به این ‪ 7‬فیلم متوجه می شویم که ‪ 2‬فیلم پرمخاطب این‬ ‫فهرست‪،‬بیشترینمیزانفروشراداشته اند‪:‬دینامیتکه‪ 69‬میلیارد‬ ‫تومان فروخت و ســگ بند که فروشی معادل ‪ 41‬میلیارد و ‪500‬‬ ‫میلیون تومان را تجربه کرد‪.‬‬ ‫عطش مخاطب و البته سینماداران برای فیلم های کمدی به اندازه ای‬ ‫است که در نبود فیلم های کمدی پرمخاطب‪ ،‬انفرادی که بیش از ‪5‬‬ ‫ماه و نیم به روی پرده است‪ ،‬هم چنان مخاطب داشته و به دومین‬ ‫فیلم پرفروش این روزهای سینمای ایران تبدیل شده است‪ .‬سگ بند‬ ‫هــم که حدود یک ماه و نیم زودتر از انفــرادی به روی پرده رفت‪،‬‬ ‫همچنان در ‪ 7‬سالن کشور به روی پرده بوده و میزان فروش ان‪ ،‬از‬ ‫چندین فیلم جدید نیز بیشتر است‪.‬‬ ‫اما این بی عدالتی محصول چیســت؟ به طور کلی باید گفت که‬ ‫سالن های ســینما به عنوان بازار خصوصی شــناخته می شوند؛‬ ‫بازارهای خصوصی نیز باید فروششان تضمین باشد تا دچار ضرر‬ ‫و زیان نشــوند‪ .‬انگاره اشتباه در میان سینماداران این است که از‬ ‫انجایی که نمی خواهند اصوالً کوچکترین ضرری کنند‪ ،‬بیشترین‬ ‫سانس های خود را به فیلم هایی می دهند که فروش باالیی داشته‬ ‫باشند‪ .‬طبیعتاً فیلم های کمدی در این میان به خاطر فروش باالیی‬ ‫که در این سال ها به نام خود زده اند از جایگاه باالتری برخوردارند‪.‬‬ ‫ســینماداران نیز بدون تردید و تامل سانس های اصلی خود را به‬ ‫این فیلم ها می دهند‪ .‬اینگونه بدون ارزیابی و امتحان اینکه ایا فیلم‬ ‫فرهنگی و ارزشی دیگری که می تواند فروش خوبی داشته باشد را‬ ‫یکباره به سمت سانس های کم مخاطب می بریم و اینگونه به نظر‬ ‫خواهد رسید که این فیلم ها فروش چندانی ندارند‪.‬‬ ‫این موضوعی اســت که تهیه کنندگان مختلــف ان را گفته اند‪.‬‬ ‫بامروت نژاد تهیه کننده منطقه پرواز ممنــوع در زمان اکران این‬ ‫فیلم بیان می کرد که به ســینماداران اصرار می کرده که در ابتدا‬ ‫شما سانس پرمخاطب به فیلم من بدهید اگر فروش نکرد ان وقت‬ ‫ان را به ســانس های کم مخاطب ببرید‪ .‬اما زمانی که از ابتدا فیلم‬ ‫در سانس نامناسب اکران دارد چه تضمینی وجود دارد که بتواند‬ ‫فروش باالیی برای ان در نظر گرفت‪ .‬بنابراین اینجا قفل بزرگی به‬ ‫سینمای فرهنگی و غیرکمدی زده شده است که تنها با تغییر روش‬ ‫سینماداران می توان شاهد تغییر ان شد‪.‬‬ ‫مهر ماه بدترین روزهای سینماهای ایران در یک سال گذشته بود‬ ‫بحران کمبود مخاطب جدی تر از همیشه‬ ‫پنجاه و نهمین جشــنواره فیلم انتالیا در کشور ترکیه به کار خود‬ ‫پایان داد و فیلم «علفزار» ساخته کاظم دانشی که نماینده سینمای‬ ‫ایران در بخش مسابقه بین المللی این رویداد سینمایی بود موفق به‬ ‫کسب جایزه بهترین بازیگر مرد برای پژمان جمشیدی شد‪« .‬علفزار»‬ ‫اولین ساخته کاظم دانشی به تهیه کنندگی بهرام رادان‪ ،‬روی موضوع‬ ‫حساس اجتماعی دست گذاشته و پژمان جمشیدی نقش اصلی ان را‬ ‫به عنوان یک بازپرس ایفا می کند‪ .‬سارا بهرامی‪ ،‬ستاره پسیانی‪ ،‬ترالن‬ ‫پروانه‪ ،‬مائده طهماسبی‪ ،‬مهدی زمین پرداز و صدف اسپهبدی از جمله‬ ‫بازیگران ان هستند‪ .‬این فیلم در بخش سودای سیمرغ چهلمین‬ ‫دوره جشنواره فیلم فجر حضور داشت و در چندین رشته نامزد و در‬ ‫نهایت برنده چهار جایزه بهترین صداگذاری‪ ،‬بهترین تدوین‪ ،‬بهترین‬ ‫نقش مکمل زن (صدف اســپهبدی) و بهترین فیلمنامه را گرفت‪.‬‬ ‫جشنواره فیلم انتالیا از تاریخ ‪ ۱‬تا ‪ ۸‬اکتبر (‪ ۹‬تا ‪ ۱۶‬مهر) برگزار شد‪.‬‬ ‫سینماهای کشور در سال های اخیر به واسطه شیوع ویروس کرونا‬ ‫و تعطیلی طوالنی مدت با معضالت بزرگی روبرو شدند و تعداد‬ ‫زیادی از فیلم ها که می توانستند فروش قابل توجهی داشته باشند‬ ‫در این وضعیت نتوانستند فروش چندانی داشته و بسیاری از فیلم ها‬ ‫دچار معضل فیلم سوزی شدند اما سینماها همچنان با معضالت‬ ‫بســیاری روبرو هستند و با وجود کمرنگ شدن شیوع کرونا در‬ ‫کشــور نمی توان شرایط حاضر را هم یک شرایط عادی دانست‪.‬‬ ‫در حدود ‪ ۱۸‬روز اخیر فضای سیاســی و اجتماعی کشور درگیر‬ ‫التهابات بسیاری شده که این التهابات گریبان سینمای اسیب پذیر‬ ‫ایران را هم گرفته و در حالیکه پس از شیوع ویروس کرونا کم کم‬ ‫سینماها به شرایط عادی نزدیک می شدند‪ ،‬اتفاقات اخیر باعث شد‬ ‫که میزان مخاطبان سینما به حداقل برسد‪ .‬کام ً‬ ‫ال مشخص است‬ ‫که فروش فیلم های سینمایی در روزهای اخیر حداقل به نصف‬ ‫رسیده و با وجود اینکه طبیعتاً پس از گذشت زمان میزان فروش‬ ‫فیلم های در حال اکران کاهش پیدا می کند‪ ،‬میزان کمتر شدن‬ ‫فروش این اثار را نمی توان طبیعی دانست و قطعاً اتفاقات اخیر‬ ‫نقش چشم گیری در این وضعیت داشته است‪ .‬محمد قنبری مدیر‬ ‫سینما مگامال درباره فروش فیلم های سینمایی در روزهای اخیر‬ ‫گفت‪ :‬افت چشم گیری را در میزان فروش فیلم ها شاهد هستیم‬ ‫و می توان گفت که میزان فروش نسبت به ماه قبل تا ‪ ۹۰‬درصد‬ ‫کاهش پیدا کرده است‪ .‬قنبری تصریح کرد‪ :‬کام ً‬ ‫ال مشخص است‬ ‫که عامل اصلی این اتفاق‪ ،‬فضای ملتهب سیاسی و اجتماعی کشور‬ ‫است‪ ،‬سینما این روزها در اولویت مردم نیست‪ .‬برای اکثریت مردم‬ ‫در این وضعیت نگرانی هایی وجود دارد که باعث می شود خیلی ها‬ ‫از ساعاتی که معموالً میزان فروش فیلم ها باال است از خانه خارج‬ ‫نشوند و طبیعتاً در این شرایط سینماها خالی از مخاطب هستند‪.‬‬ ‫وی درباره نقش اختالل اینترنت در کاهش میزان مخاطبان سینما‬ ‫اظهار داشت‪ :‬اکثر مخاطبان سینما از طریق اینترنت بلیت ها را‬ ‫تهیه می کردنــد و می توان گفت که ‪ ۹۰‬درصد فروش فیلم ها از‬ ‫طریق اینترنت بــود اما امروز که تنها ‪ ۱۰‬درصد فروش ماه قبل‬ ‫را داریم‪ ،‬تنها نیمی از بلیت ها اینترنتی به فروش می رسد‪ .‬مدیر‬ ‫ســینما مگامال درباره نقش تبلیغات فضای مجازی در فروش‬ ‫فیلم های سینمایی گفت‪ :‬در سال های اخیر تبلیغات اکثر فیلم ها‬ ‫در فضای مجازی و به طور مشخص در اینستاگرام کمک زیادی‬ ‫به فروش فیلم ها می کرد اما طی روزهای اخیر به دلیل فیلتر شدن‬ ‫اینستاگرام به نظر می رسد که یکی از منابع مهم برای اطالع رسانی‬ ‫به مخاطبان ســینما درباره فیلم های در حال اکران از بین رفته‬ ‫و خیلی از افراد درباره فیلم هــای در حال اکران اطالعی ندارند‪.‬‬ ‫قنبری در پایان خاطرنشان کرد‪ :‬امیدوارم ارامش به جامعه برگردد‬ ‫و فیلم هــای جدید اکران شــوند و محدودیت های تازه اینترنت‬ ‫برداشته شوند و شرایطی فراهم شود که سینماها به روزهای پیش‬ ‫از این ناارامی ها برگردند‪.‬‬ صفحه 4 ‫سید جواد طاهری‪ ،‬مدیر تئاتر شهر‪:‬‬ ‫بازگشایی تئاتر شهر منوط به مجوز اداره کل هنرهای نمایشی است‬ ‫تالش می کنیم تا با گروه های نمایشی تعامل داشته باشیم‬ ‫ســید جواد طاهری مدیر تئاتر شــهر گفت‪ :‬نمایش هایی که‬ ‫در این مدت به علت تعطیلی مجموعه متضرر شــده اند را در‬ ‫اولویت اجرا قرار خواهیم داد‪ ،‬اما امکان اینکه بتوانیم به صورت‬ ‫دومینووار اجراها را تمدید و به تعویق بی اندازیم وجود نخواهد‬ ‫داشت چراکه گروه های نمایشی دیگری هم در صف اجرا بوده‬ ‫و برای ان برنامه ریزی کرده اند‪.‬‬ ‫سید جواد طاهری مدیر مجموعه تئاتر شهر در رابطه با شرایط‬ ‫بازگشــایی مجدد این مرکز نمایشــی گفت‪ :‬بازگشایی مجدد‬ ‫تئاتر شــهر منوط به صدور مجوز از ســوی اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی خواهد بود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬دســتور تعطیلی اجراها با توجه به موقعیت مکانی‬ ‫تئاتر شــهر و امکان خطر برای هنرمندان و مخاطبان از سوی‬ ‫اداره کل هنرهــای نمایشــی بوده و دیگر ســالن های دولتی‬ ‫را شــامل نمی شود چراکه موقعیت و شــرایط مکانی سالن ها‬ ‫متفاوت است‪.‬‬ ‫مدیر تئاتر شــهر در رابطه با شــرایط اجراهایــی که در این‬ ‫مدت بــه دلیل تعطیلی مجموعه تئاتر شــهر به تعویق افتاده‬ ‫و متضرر شــده اند بیان کــرد‪ :‬نمایش هایی که در این مدت به‬ ‫علت تعطیلی مجموعه متضرر شــده اند را در اولویت اجرا قرار‬ ‫خواهیم داد‪ ،‬اما امکان اینکه بتوانیم به صورت دومینووار اجراها‬ ‫را تمدیــد و به تعویق بی اندازیم وجود نخواهد داشــت چراکه‬ ‫گروه های نمایشــی دیگری هم در صف اجــرا بوده و برای ان‬ ‫برنامه ریزی کرده اند‪.‬‬ ‫طاهری ادامه داد‪ :‬تالش می کنیم تا با گروه های نمایشی تعامل‬ ‫داشته باشــیم تا کمترین ضرر را متحمل شوند‪ ،‬با ان ها برای‬ ‫زمان اجرای بعدی به تفاهم خواهیم رسید‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬باید دید چه زمانی برای اجرای این اثار مناســب و‬ ‫ممکن است‪ ،‬احتمال زیاد این موعد در سال ‪ ۱۴۰۲‬خواهد بود‪.‬‬ ‫مدیر مجموعه تئاتر شهر در رابطه با بازخورد گروه های مختلف‬ ‫نمایشــی برای اجرا در این شرایط توضیح داد‪ :‬تمامی گروه ها‬ ‫برای اجرا تمایل و اشــتیاق داشتند و هیچ گروهی درخواست‬ ‫برای عدم اجرا نداشــت مگر تعدادی از گروه ها که با توجه به‬ ‫شرایط فضای مجازی و دشــواری تبلیغات درخواست تعویق‬ ‫چندروزه داشتند‪.‬‬ ‫واقعیت ماجراِی هک شدن شبکه های صداوسیما چیست؟‬ ‫«صدا و ســیما هک شد»؛ عنوانی که شاید این روزها با زیاد‬ ‫شــدن حمله های هکری‪ ،‬برای خیلی هــا چندان ناممکن به‬ ‫نظر نرســد اما برای برخی ابهام هایی داشته که نتیجه ی ان‬ ‫به این پرســش می انجامد‪ :‬انگشت اتهام به سمت چه کسی‬ ‫یا چه کسانی است؟‬ ‫بــا اغاز حرکات یــک گروه هکری همزمان بــا اعتراض ها و‬ ‫ناارامی ها بود که ماجرای هک شدن زیرساخت های اینترنتی‬ ‫نهادهای دولتــی و حاکمیتی ایران مطرح شــد‪ .‬البته بعدا‬ ‫کارشناســان فنی اظهار کردند انچــه ان گروه هکری انجام‬ ‫می داد درواقع هک کردن ســایت و دسترســی به محتوا و‬ ‫خروجی ان نبوده‪ ،‬بلکه ایجاد ترافیک کاذب برای اخالل در‬ ‫سرور پشــتیبانی کننده و درنتیجه از دسترس خارج شدن‬ ‫سایت ها بوده است‪ .‬زمان زیادی از این اتفاق ها سپری نشده‬ ‫که شامگاه شنبه ‪ ۱۶‬مهر ماه درحالی که تلویزیون در بخش‬ ‫خبری خود در حال پخش ســخنانی از مقام معظم رهبری‬ ‫بود‪ ،‬به نــام گروه دیگری که پیش تر نیز با ادعای هک کردن‬ ‫دوربین های زندان اوین‪ ،‬به انتشار فیلم هایی از برخی اتفاقات‬ ‫داخل زندان اقدام کرده بود‪ ،‬این بار تصاویر نامربوط و موهنی‬ ‫از قاب تلویزیون پخش شــد‪ .‬اتفاقی که عالوه بر انکه توسط‬ ‫بسیاری از مردم دیده شد‪ ،‬توسط رسانه های ماهواره ای خارج‬ ‫از کشور نیز به شدت مورد توجه قرار گرفت‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه ســازمان صدا و ســیما پیش تر نیز شاهد‬ ‫اتفاق مشــابهی از این دست بوده‪ ،‬پرسش هایی جدی درباره‬ ‫ایــن اتفاق ها و تکرار ان پدید امده که با توجه به ســکوت‬ ‫مطلق مسووالن و دست اندرکاران رسانه ملی تا ساعت ها پس‬ ‫از این رخداد‪ ،‬عمال به ابهام های جدی نزد عامه و اهالی رسانه‬ ‫انجامید؛ شرایطی که یک سوی ان نیز به شایعاتی دربار ه از‬ ‫جنس «هک اینترنتی» نبودن این اتفاق ها ایجاد کرده است؛‬ ‫چرا که برخی بر این باورند کــه با توجه به اینترنتی نبودن‬ ‫سیســتم های صداوســیما و به نوعی ایزوله بودن انها‪ ،‬عمال‬ ‫امکان نفوذ از طریق اینترنت وجود ندارد‪.‬‬ ‫در همین راستا حسن نجفی سوالری که تا سال ‪ ۱۳۸۶‬به‬ ‫عنوان رییس مرکز تولید و فنی سیما در سازمان صدا و سیما‬ ‫مشــغول بوده‪ ،‬می گوید‪« :‬کادر رســمی که به این مجموعه‬ ‫تعلق دارد‪ ،‬چطور ممکن اســت دست به چنین کاری بزند؟‬ ‫فکر می کنــم این اتفاق از جای دیگری رخ داده اســت‪ .‬در‬ ‫زمان خود ما یک کارمند که می خواســت وارد سازمان شود‪،‬‬ ‫از چند جا کنترل و گزینش می شد‪ .‬بنابراین از افراد در داخل‬ ‫سیستم بعید است که این کار را انجام دهند»‪.‬‬ ‫او می افزاید‪« :‬اگر یادتان باشــد‪ ،‬چند ماه پیش نیز از سران‬ ‫گروهــک منافقین چیزهایی روی انتن رفته بود و بعد ظاهرا‬ ‫مشخص شد که روی ســیگنال ماهواره صدا و سیما رفته و‬ ‫ماهواره را از خارج از کشور یک لحظه هک کرده بودند‪ .‬البته‬ ‫این موضوع را باید یک متخصص ماهواره دقیق شــرح دهد‪.‬‬ ‫کل ماجرا را هم کارشناسان امنیتی باید بررسی کنند که ایا‬ ‫سازمان صدا و سیما االن ترکیب نیروی انسانی و ساختارش‬ ‫به نحوی است که افرادی دست به چنین اقدام هایی بزنند؟»‬ ‫ســوالری ادامه می دهد‪« :‬زمانی که من در ســازمان بودم‪،‬‬ ‫افرادی که انجا مشــغول به فعالیت بودنــد‪ ،‬همه بچه هایی‬ ‫بودنــد که قبل و بعد از انقالب مبارزر بودند و درگیر زندگی‬ ‫ســازمان که می شدند‪ ،‬شــب و روزشــان را می گذاشتند و‬ ‫زحمت می کشــیدند و همه تعلق خاطرشــان به مردم بود‪.‬‬ ‫خود من اوایل انقالب چند شــبانه روز خانه نمی رفتم و خب‬ ‫تعلقاتی داشتیم‪ .‬نمی دانم ترکیب نیروی انسانی موجود صدا‬ ‫و سیما با این همه تغییرات که کرده ایا روال های گذشته را‬ ‫رعایت می کنند؟ ایا واقعا نیروها از انســان های توانا انتخاب‬ ‫می شوند که تعلق سازمانی داشته باشند؟»‬ ‫با این اوصاف‪ ،‬چند پرسش باقی است که هر ذهن مخاطبی‬ ‫در انتظار دریافت پاسخ های ان ها می تواند باشد‪:‬‬ ‫‪ -۱‬اصــل اتفــاق از چه جنس بوده اســت؟ ایــا به «هک»‬ ‫اینترنتی یا روش های مشــابه مربوط اســت یــا انچه که به‬ ‫«نفوذ» تعبیر می شود؟‬ ‫‪ -۲‬با توجه به اینکه صدا و ســیما به عنوان «رســانه ملی»‬ ‫توصیف می شــود و با توجه به اینکه انچه پخش شــده‪ ،‬در‬ ‫ِ‬ ‫نهایت خطوط قرمز قرار داشــته اســت‪ ،‬علت تعلل در ارایه‬ ‫توضیح و یک عذرخواهی احتمالی یا بدیهی در چیست؟‬ ‫‪ -۳‬اگر این اتفاق برای رسانه ای داخلی غیر از صداوسیما ‪ -‬که‬ ‫قطعا از این حد از ضریب نفوذ عمومی هم برخوردار نیســت‬ ‫ بیفتد‪ ،‬ســطح و جنس برخورد با ان رســانه و کارکنانش‬‫چگونه خواهد بود؟‬ ‫‪ -۴‬ایا قرار اســت در اینده نیز شاهد وقوع چنین اتفاق هایی‬ ‫باشــیم و این موضوع رفته رفته به امری طبیعی که هر چند‬ ‫وقت یک بار رخ می دهد‪ ،‬تبدیل شود؟‬ ‫نجفی ســوالری‪ ،‬از مدیران فنی پیشین سازمان صداوسیما‪،‬‬ ‫به ایســنا می گوید‪« :‬من به عنوان یک متخصص معتقدم که‬ ‫رسانه باید روایت اول را خودش انجام دهد تا جلوی شایعات‬ ‫هم گرفته شود»‪.‬‬ ‫علی خودسیانی‪ ،‬کارگردان نمایش «من یک زنم»‪:‬‬ ‫نمایش «من یک زنم» تاریخ مصرف ندارد‬ ‫علی خودســیانی گفت‪« :‬من یک زنم» تاریخ مصرف ندارد‬ ‫و با اینکه پیش از رویدادهای اخیر نوشته شده‪ ،‬متناسب با‬ ‫شرایط امروزی جامعه است‪.‬‬ ‫نمایش «من یک زنم» نوشــته و کار علی خودســیانی به‬ ‫تهیه کنندگی اموزشگاه هنری هامون از ‪ 14‬مهرماه ساعت‬ ‫‪ 19‬در ســالن شــماره ‪ 3‬پردیس تئاتر شهرزاد روی صحنه‬ ‫رفته و الهه خوش قامت تنها بازیگر ان است‪.‬‬ ‫علی خودســیانی در گفت وگو با هنرانالین ضمن اشاره به‬ ‫اینکه نمایش پیش از این در جشــنواره اســتانی تهران به‬ ‫صحنه امده بود‪ ،‬دربــاره موضوع و مضمون «من یک زنم»‬ ‫گفت‪ :‬نمایشــنامه برگرفته از داستان واقعی زندگی سه زن‬ ‫شاخص از بدو تاریخ تا امروز است که روایت حقیقی زندگی‬ ‫ان ها تحریف شده اســت؛ داستان مواجهه تهمینه با رستم‬ ‫و مرگ ســهراب‪ ،‬قصه عزت الدوله دختر محمدشــاه قاجار‬ ‫و همســر امیرکبیر و همچنین یــک زن معاصر افغانی که‬ ‫نمونه ای است کل زن های خاورمیانه‪.‬‬ ‫او درباره ســبک و فضای اجرایی نمایش عنوان کرد‪« :‬من‬ ‫یــک زنم» در یــک صحنه ســفید دایره ای شــکل‪ ،‬با یک‬ ‫بازیگر و بدون هیچ اکسســواری به صــورت مونولوگ اجرا‬ ‫می شود‪ .‬نمایش تاریخ مصرف ندارد و با اینکه پیش از مرگ‬ ‫ناخوشــایند مهســا امینی نوشته شــده متناسب با شرایط‬ ‫امروزی جامعه اســت‪« .‬من یک زنــم» فرازمان و فرامکان‬ ‫است و به مقوله زن می پردازد و از این رو امکان اجرا در هر‬ ‫زمان و مکانی را دارد‪.‬‬ ‫او در ادامــه صحبت هایــش تصریح کــرد‪ :‬تقاضای اجرای‬ ‫این نمایش حدود یک ســال پیش مطرح شــده بود اما به‬ ‫دالیلی مجوز اجرا دریافت نکرد و با پافشــاری خانم صدیقه‬ ‫صحت‪ ،‬مســئول پردیس تئاتر شهرزاد پس از چند تغییر و‬ ‫حــذف و اضافه امکان اجرای ان فراهم شــد‪ .‬با وجود قطع‬ ‫شــدن اینترنت و فراهم نبودن شــرایط تبلیغات مجازی ما‬ ‫نمایش را روی صحنه اوردیم و خوشبختانه استقبال از ان‬ ‫رضایتبخش بوده است‪.‬‬ ‫در خالصه داستان «من یک زنم» امده است‪ :‬من یک زنم‪.‬‬ ‫یک مادر برای مردانی که قانون می نویسند‪ .‬یک خواهر برای‬ ‫برادرانی که حرمت می شکنند و یک دختر برای پدرانی که‬ ‫رحم نمی کنند‪ .‬من یک زنم‪ .‬تافتــه جدابافته از رنج‪ .‬دیگر‬ ‫عوامل نمایش عبارتند از دستیار کارگردان‪ :‬امیررضا اکبری‪،‬‬ ‫طراح صحنه و لباس‪ :‬شکوه بقایی‪ ،‬طراح نور‪ :‬حمید باباخانی‬ ‫و ارســان خالویی‪ .‬عالقه مندان می توانند بلیت نمایش را از‬ ‫سایت تیوال تهیه کنند‪.‬‬ ‫«صنعت ترجمه و حقوق مترجم تئاتر از اغاز تا امروز» بررسی می شود‬ ‫نشســت «صنعت ترجمه و حقوق مترجم تئاتر از اغــاز تا امروز» با‬ ‫حضور جمعی از اساتید‪ ،‬مترجمان و کارشناسان به همت کانون بانوان‬ ‫امیدافرینمنطقهسهپایتختدرفرهنگسرایارسبارانبرگزارمی شود‪.‬‬ ‫هم اندیشی «صنعت ترجمه و حقوق مترجم تئاتر از اغاز تا امروز» با‬ ‫دبیریمهبودمهرنوشنویسنده‪،‬پژوهشگر‪،‬منتقدتئاترواستاددانشگاه‬ ‫توسط کانون بانوان امیدافرین‪ ،‬جمعه (‪ ۲۲‬مهرماه ‪ )۱۴۰۱‬ساعت ‪۱۷‬‬ ‫تا ‪ ۱۹‬در فرهنگسرای ارسباران (هنر) برگزار می شود‪ .‬در این نشست‬ ‫منصوربراهینینویسنده‪،‬مترجمتئاترواستاددانشگاهدربارهزمینه های‬ ‫پیدایش ترجمه اثار نمایشی در ایران و تاثیرپذیری ان از متون نمایشی‬ ‫غرب از دوره قاجار و پس از مشروطیت تا امروز به ایراد سخن می پردازد‬ ‫و در ادامه با طرح و بیان مشــکالت موجود مترجمان در همکاری با‬ ‫گروه های نمایشی‪ ،‬ناشران در زمینه مجوزها‪ ،‬قراردادها‪ ،‬دستمزدها‪،‬‬ ‫چاپ‪ ،‬نشر‪ ،‬پخش و‪ ...‬اسیب های جدی وارده در این صنعت را مطرح‬ ‫می کند‪ .‬در همین راستا‪ ،‬سخنران دیگر نشست اکبر منفرد وکیل پایه‬ ‫یک دادگستری و مدرس دانشگاه به عنوان کارشناس از منظر حقوقی‪،‬‬ ‫مشکالت را بررسی و با ارایه دیدگاه های قانونی پیشنهادهای خود را به‬ ‫عنوان راهکارهای اصولی و جدی برای برون رفت از اسیب های وارده در‬ ‫حوزه ترجمه و مترجم تئاتر ارایه خواهد داد‪ .‬گفتنی است‪ ،‬محمدرضا‬ ‫خاکی و داوود دانشور مترجمان پیشکسوت و نامدار تئاتر‪ ،‬میهمان ویژه‬ ‫این برنامه هستند‪ .‬نشست «صنعت ترجمه و حقوق مترجم تئاتر از اغاز‬ ‫تا امروز» با طراحی و دبیری مهبود مهرنوش با مشارکت و همکاری‬ ‫موسسه حقوقی عدالت گویان پروان توسط کانون بانوان امیدافرین‬ ‫منطقه سه شهر تهران در فرهنگســرای ارسباران به نشانی خیابان‬ ‫شریعتی‪ ،‬باالتر از پل سیدخندان‪ ،‬خیابان جلفا برگزار می شود‪ .‬شرکت‬ ‫در این برنامه برای عموم عالقه مندان ازاد است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـــــه ‪18‬مهرماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1810‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتر و لتوییزون‬ ‫اخبار‬ ‫قائم مقام شبکه مستند‪:‬‬ ‫اختتامیه جشنواره تلویزیونی‬ ‫مستند ابان ماه برگزار می شود‬ ‫قائم مقام شــبکه مستند گفت‪ :‬اختتامیه جشنواره تلویزیونی‬ ‫مســتند ابان ماه در یکی از شهرهای شیراز ‪ ،‬اصفهان و مشهد‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫یاســر فریادرس قائم مقام شبکه تلویزیونی مستند در بخش‬ ‫خبری ‪ 10:30‬شــبکه خبر که صبح امروز یکشنبه ‪ 17‬مهر با‬ ‫اجرای حمیدرضا مدقق پخش می شد‪ ،‬درباره برگزاری جشنواره‬ ‫توضیحاتی را ارائه کرد‪.‬‬ ‫وی با اشاره به زمان و مکان برگزاری اختتامیه این رویداد گفت‪:‬‬ ‫امســال قصد داریم برای اهمیت دادن بیشتر به مستندسازان‬ ‫شهرستانی‪ ،‬از تهران فاصله گرفته و اختتامیه ششمین جشنواره‬ ‫تلویزیونی مســتند را در یکی از شهرها غیر از پایتخت برگزار‬ ‫کنیم‪ .‬مکان اختتامیه از بین شهرهای شیراز ‪ ،‬اصفهان و مشهد‬ ‫خواهد بود‪ ،‬اما قوت انتخاب شیراز از بقیه بیشتر است‪ ،‬اگرچه‬ ‫هنوز مکان دقیق مشخص نشده است‪.‬‬ ‫فریادرس افزود‪ :‬به همین پیچیدگی هماهنگی ها هنوز نمی دانیم‬ ‫تاریخ دقیق اختتامیه چه زمانی خواهد بود‪ ،‬اما این مراسم قطعا‬ ‫در ابان ماه برگزار می شود‪.‬‬ ‫وی با اشاره به اضافه شدن بخش «مجموعه فیلم» به جشنواره‬ ‫تلویزیونی مستند گفت‪ :‬بخش مجموعه فیلم امسال برای اولین‬ ‫بار به جشنواره تلویزیونی مستند اضافه شده و به نوعی مزیت‬ ‫این جشنواره در قیاس با دیگر جشنواره هاست‪ .‬عمدتاً مجموعه‬ ‫فیلم ها هیچ وقت در هیچ جشنواره ای قضاوت نمی شوند و تمرکز‬ ‫جشنواره هایی نظیر سینما حقیقت و ‪ ...‬بر تک قسمتی هاست‪.‬‬ ‫به همین دلیل داوری مجموعه فیلم هــا کاری جدید و نو در‬ ‫سینمای مستند است‪ .‬باید اشاره کنم که ‪ 11‬مجموعه فیلم به‬ ‫دبیرخانه جشنواره ارسال شد که از این بین‪ ،‬با نظر هیئت داوران‪،‬‬ ‫یک مجموعه انتخاب شده و تقدیر می شود‪.‬‬ ‫قائم مقام شبکه مستند در بخش دیگری از صحبت های خود‬ ‫گفــت‪ :‬بخش عکس در دو قالب «تــک عکس» و «مجموعه‬ ‫عکس» برگزار می شــود که هیئــت داوران ‪ 3‬نفره ای دارد که‬ ‫همه شــان از عکاسان شناخته شده کشــور به شمار می روند‪.‬‬ ‫هم چنین بخش مستندنگاری ویژه خبرنگاران و روزنامه نگاران‬ ‫است که هیئت داوران این بخش نیز از روزنامه نگاران برجسته‬ ‫و اساتید علوم ارتباطات هستند‪ .‬در بخش فیلم نیز بخش اصلی‬ ‫جشنواره ماست‪ ،‬هیئت داوران ‪ 5‬نفره داریم‪.‬‬ ‫او در پاسخ به سوالی درباره چرایی حضور بخش مستندنگاری‬ ‫و عکس در جشــنواره تلویزیونی مستند گفت‪ :‬به نظر ما‪ ،‬در‬ ‫سینمای مستند‪ ،‬متن بسیار مهم است و کسانی که می توانند‬ ‫خوب بنویسند یا تصویر را به خوبی می شناسند‪ ،‬می توانند کمک‬ ‫زیادی به سینمای مستند کنند‪ .‬برای مثال‪ ،‬افراد زیادی بودند‬ ‫که در سال های گذشته در بخش مستندنگاری درخشیدند و‬ ‫هم اکنون در نگارش متن یا تحقیق و پژوهش فیلم های مستند‬ ‫فعال اند‪.‬‬ ‫فریادرس در پاسخ به سوال دیگری درباره اینکه ایا جایزه ای برای‬ ‫پژوهش در جشنواره تلویزیونی مستند وجود دارد یا خیر‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫یکی از جوایز ما دســتاوردهای فنی مستند است که می تواند‬ ‫به پژوهش نیز اختصاص پیدا کند‪ .‬در حقیقت‪ ،‬ممکن اســت‬ ‫پژوهش یک فیلم این قدر چشــمگیر باشــد که بتواند جایزه‬ ‫دستاورد فنی را از ان خود کند‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬جایزه مردمی در بخش فیلم و عکس داریم که‬ ‫مخاطبان می توانند بهشان رای بدهند‪ .‬به بهترین فیلم و عکس‬ ‫مردمی جایزه داده خواهد شد‪.‬‬ ‫قائم مقام شبکه مستند در پایان گفت‪ :‬بسیاری از مستندسازان‬ ‫دوست دارند کارشان در یک بستر رقابتی دیده شود و به همین‬ ‫دلیل برگزاری جشــنواره تلویزیونی مستند اقدام خوبی برای‬ ‫نمایش اثار در رســانه ملی است‪ .‬عالوه براین‪ ،‬توجه ویژه ای به‬ ‫همه ژانرها داریم‪ .‬امســال اثاری در ژانرهای ورزشی‪ ،‬سیاسی‪،‬‬ ‫حیات وحش‪ ،‬گردشــگری و ‪ ...‬داریم‪ .‬هم چنین اقای محسن‬ ‫یزدی دبیر جشنواره نیز اعالم کردند که به مستندهای حیات‬ ‫وحش حق پخش ویژه تری می دهیم‪.‬‬ ‫فیلم مانی حقیقی پروانه‬ ‫نمایش گرفت‬ ‫در جدیدترین جلسه شورای پروانه نمایش مجوز فیلم «تفریق»‬ ‫ساخته مانی حقیقی صادر شد‪.‬‬ ‫مانــی حقیقی‪ ،‬بیش از یک دهه مترصــد تولید پروژه تفریق‬ ‫بود که این امکان‪ ،‬در هر برهه‪ ،‬دچار مشکل می شد‪ .‬درنهایت‬ ‫تفریق‪ ،‬سال گذشته جلوی دوربین رفت‪ .‬نخستین رونمایی از‬ ‫این فیلم در جشنواره تورنتو بود‪ .‬در این فیلم‪ ،‬نوید محمدزاده‪،‬‬ ‫ترانه علیدوستی‪ ،‬سهیال رضوی و سعید چنگزیان به ایفای نقش‬ ‫پرداخته اند‪ .‬در خالصه داستان ان فیلم امده‪ :‬وقتی فرزانه (ترانه‬ ‫علیدوستی) مردی را در اتوبوس شهری می بیند که شباهت‬ ‫زیادی به شــوهرش‪ ،‬جــال (نوید محمــدزاده) دارد‪ ،‬او را تا‬ ‫ساختمانی نااشنا تعقیب می کند‪ .‬در انجا‪ ،‬او می بیند که ساکنان‬ ‫به او سالم می کنند که گویی او را می شناسند و از خیابان تماشا‬ ‫می کند که او وارد اپارتمانی می شود تا با زن دیگری مالقات‬ ‫کند‪ .‬فرزانه‪ ،‬سه ماهه باردار است و به سختی در شغل خود به‬ ‫عنوان مربی رانندگی کار می کند‪ .‬او متقاعد شده است که‪...‬‬ صفحه 5 ‫ضرغامی‪ ،‬وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‪:‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنبـــــه ‪18‬مهرماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1810‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و گردشگری‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫رییس کمیته میراث فرهنگی شورای شهر تهران‪:‬‬ ‫اثار تاریخی بافت مرکزی تهران به‬ ‫یک سوم کاهش یافته است‬ ‫رییس کمیته میراث فرهنگی شورای شهر تهران گفت‪ :‬نبود الگوی‬ ‫مدون و مشخص برای مرمت بناها و اثار ارزشمند تاریخی در شهر‬ ‫تهران‪ ،‬نه تنها بازار تهران را به انبار کاالها تبدیل کرده که تعداد اثار‬ ‫در بافت تاریخی منطقه ‪ ۱۲‬تهران را به یک سوم کاهش داده است‪.‬‬ ‫سیداحمد علوی ـ رییس کمیته میراث فرهنگی شورای شهر تهران‬ ‫ ـ در جلسه شورای شهر با حضور وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دستی برگزار شد‪ ،‬به موضوع حریم بافت تاریخی و ضوابط‬ ‫میراث فرهنگی برای ساخت و ساز در حریم اثار تاریخی مناطق ‪،۶‬‬ ‫‪ ۱۱‬و ‪ ۱۲‬شــهر تهران اشاره کرد‪ .‬او گفت که ساکنان این مناطق‬ ‫به خاطر این ضوابط مورد ازار و اذیت هستند‪ ،‬می ترسیم از روزی‬ ‫که تجربه تلخ قانون باغات تکرار شود و تا ملکی ارزش میراثی پیدا‬ ‫می کند مالک ســریعا به دنبال تخریب ان برود؛ چرا که شــرایط‬ ‫ساخت و ساز در حریم میراث فرهنگی سخت است و برای مالک‬ ‫صرفه اقتصادی ندارد و باید این مشکالت حل و فصل شود‪ .‬احمد‬ ‫علوی ‪ ،‬رییس کمیته میراث فرهنگی شــورای شهر تهران با بیان‬ ‫این که مهم ترین مساله در مرمت و بازسازی این مناطق‪ ،‬نبود الگوی‬ ‫مدون و مشــخص برای مرمت بناها و اثار ارزشمند تاریخی است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬شهرداری‪ ،‬مردم و مالکان منازل تاریخی نمی دانند بناهای این‬ ‫مناطق را چگونه و بر مبنای چه معیار و سبکی باید مرمت و بازسازی‬ ‫کنند که به بافت تاریخی لطمه وارد نشود‪ ،‬برای مثال در منطقه ‪۱۲‬‬ ‫تهران بافت تاریخی به دلیل رسیدگی نکردن و ارایه نشدن الگوی‬ ‫مشخص مرمتی‪ ،‬از حدود شش هزار اثر به حدود دو هزار اثر کاهش‬ ‫پیدا کرده است‪ .‬او همچنین گفت‪ :‬محدودیت ارتفاع برای ساخت و‬ ‫ساز در این مناطق برای بازسازی به صرف مردم نیست و باعث ازار‬ ‫مردم به لحاظ ساخت و ساز می شود‪ .‬همچنین تبدیل شدن بازار‬ ‫تهران به انبار کاالهایی که بیشتر دارای خاصیت اشتعال باال هستند‪،‬‬ ‫ضریب ایمنی این مناطق را نیز کاهش داده است و باعث شده بیشتر‬ ‫این بناهای تاریخی به انبار کاال تبدیل شوند‪ .‬رییس کمیته میراث‬ ‫فرسودگی بیش از‬ ‫فرهنگی شورای شهر تهران اظهار کرد‪ :‬به دلیل‬ ‫ِ‬ ‫حد بافت تاریخی در بعضی مناطق برای مردم مشکالت و خطراتی‬ ‫را به وجود اورده است‪ .‬به همین دلیل شهرداری سعی می کند برای‬ ‫اقشار کم درامدی که در این امالک فرسوده سکونت دارند تخفیفی‬ ‫درنظر بگیرد تا بتوانند امالک خود را مرمت کنند‪ .‬البته شهرداری‬ ‫بدون اســتعالم از میراث فرهنگی مجوز ســاخت و ساز در بافت‬ ‫تاریخی را نمی دهد‪ .‬در این مناطق ملک فرسوده هم سرمایه مالک‬ ‫است و مالک می خواهد به ان ملک ارزش افزوده دهد‪ .‬از طرفی هم‬ ‫نگهداری ملک برای مردم هزینه بردار می شود و مردم رسیدگی به‬ ‫ملک خود را اقتصادی نمی دانند‪ .‬علوی افزود‪ :‬ازار و اذیت تخریب ها‪،‬‬ ‫ویرانی ها‪ ،‬معتادان متجاهر و کارگران در این خانه های قدیمی و‪ ...‬در‬ ‫مجاورت خانه هایی که مردم در ان زندگی می کنند‪ ،‬برای ان ها غیر‬ ‫قابل تحمل است‪ .‬مورد دیگر مجوزهای یک ساله ای است که میراث‬ ‫فرهنگی صادر می کند و معموال به علت زمان بر بودن صدور پروانه‬ ‫ساخت‪ ،‬این مجوزها باطل می شوند و مالکان دوباره باید مراحل را‬ ‫از نو طی کنند‪ .‬عضو شورای شهر تهران در پاسخ به این پرسش که‬ ‫به نظر می رسد مدیریت شهری محدودیت میراث فرهنگی برای‬ ‫ت و ساز در این مناطق را بهانه کرده و در بافت تاریخی مدیریت‬ ‫ساخ ‬ ‫شهری و رسیدگی مطلوب ندارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬شورای شهر در ارتباط‬ ‫با بافت تاریخی و رسیدگی مطلوب و یا غیر مطلوب مدیریت شهری‬ ‫از این مکان ها‪ ،‬حتما پیگیرهای دقیقی از شهرداری خواهد داشت و‬ ‫مدیریت شهری هم باید وظایف خود را حتما به طور کامل اجرا کند‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫توقیف پاسپورت‬ ‫تایید‬ ‫همایون شجریان‬ ‫امروز خبری مبنی بر توقیف پاســپورت های همایون شجریان‬ ‫شاهدان عینی در برخی رسانه ها‬ ‫و سحر دولتشاهی به نقل از‬ ‫ِ‬ ‫منتشــر شد که ســاعاتی بعد به تایید یکی از اعضای خانواده‬ ‫شجریان هم رسید‪ .‬اوا مشکاتیان ـ خواهرزاده همایون شجریان‬ ‫با تایید این خبر‪ ،‬در عین حال در توضیح بیشتری درباره ی ان‪،‬‬ ‫گفت‪« :‬خود اقای شــجریان اگر بخواهند‪ ،‬درباره جزییات این‬ ‫موضوع با رسانه ها صحبت خواهند کرد‪ ».‬در حالی که همایون‬ ‫شجریان قرار بود نخســتین تور خارج از کشورش را در سال‬ ‫جاری در کشور کانادا برگزار کند‪ ،‬به علت صادر نشدن ویزای‬ ‫تعدادی از اعضای گروه «ســیاوش»‪ ،‬صرفا روزهای پایانی این‬ ‫تور برپا شد‪ .‬این خواننده پس از بازگشت از کنسرت های کانادا‪،‬‬ ‫دوباره به خارج از کشــور و این بار به استرالیا سفر کرد تا تور‬ ‫کنسرت هایش را در این کشور ادامه دهد‪ .‬با این همه به هنگام‬ ‫بازگشت از استرالیا‪ ،‬پاسپورت همایون شجریان به همراه سحر‬ ‫دولتشاهی توقیف شد‪.‬‬ ‫ایران یکپارچه هرگز تجزیه نمی شود‪ ،‬ادم ها را تجزیه نکنیم‬ ‫به جلو خواهد بود‪.‬‬ ‫وزیــر میراث فرهنگی خاطرنشــان کرد‪ :‬در طــول چهار دهه‬ ‫گذشــته کارهای زیادی از راه ســازی‪ ،‬ابرســانی‪ ،‬گازرسانی‪،‬‬ ‫برق رســانی‪ ،‬مخابرات و ارتباطات برای روســتاها انجام شده‬ ‫است‪ ،‬اما دشمن تالش می کند این اقدامات را ندیده بگیرد‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬عدم توانمندســازی و اموزش در روســتاها به‬ ‫نســبت امکانات و اقدامات یکــی از ضعف های بزرگ ما بعد از‬ ‫انقالب اســت‪ ،‬در اولویت این مناطــق اموزش و هدایت گری‬ ‫تسهیالت را انجام ندادیم‪ ،‬هر چه جلوتر امد وضعیت روستاها‬ ‫بد شد‪ ،‬مهاجرت صورت گرفت و روستاها خالی از سکنه شدند‪،‬‬ ‫از طرفی حاشیه نشــینی در شهرها افزایش یافت‪ ،‬اکنون باید‬ ‫این روند بازگردد به شرط انکه مزیت های روستا شناخته شود‬ ‫و همه کمک کنند‪.‬‬ ‫ضرغامی کشاورزی و دامداری را مزیت نسبی روستاها دانست‬ ‫و گفت‪ :‬صنایع دســتی و گردشگری حوزه مغفول روستا است‪.‬‬ ‫حتــی در مناطقی که از نظر اقلیمی کشــاورزی و دامداری و‬ ‫با رکود مواجه می شــود گردشــگری می تواند به خوبی خود‬ ‫را نشــان دهد و منبع درامد و حضور مردم شــود‪ ،‬در صنایع‬ ‫دستی هویت بنیان به عدد همه افراد می توانیم اشتغال صنایع‬ ‫دستی ایجاد کنیم‪.‬‬ ‫«صنایع دســتی هویت و شناسنامه مردم ایران و مصداق بارز‬ ‫اقتصاد مقاومتی است‪،‬وابســتگی این حوزه به خارجی تقریبا‬ ‫صفر اســت‪ ،‬موقعیت وابســتگی ندارد و همــه ان به مربوط‬ ‫توانمندی ها و مهارت های داخلی است‪ ،‬با شناسایی درست و‬ ‫اموزش همه ایران می تواند و باید به یک کارگاه بزرگ صنایع‬ ‫دستی تبدیل شود»‬ ‫ضرغامی گفت‪ :‬همه بخش هــای دولتی باید در تقویت صنایع‬ ‫دستی و گردشگری وزارتخانه میراث فرهنگی را کمک کنند‪ ،‬‬ ‫روســتایی و کشــاورزی در جــای خود قــرار دارد‪ ،‬اما همان‬ ‫کشــاورزی بهترین زمینه برای توســعه گردشگری روستایی‬ ‫اســت‪ .‬در وزارت میراث فرهنگی میزهای تخصص کشاورزی‬ ‫و عشــایری را ه انداخته شــده و روی ان کار می شود‪ ،‬همه‬ ‫روستاها ظرفیت توسعه گردشگری کشاورزی و روستایی دارند‬ ‫وزیر میراث فرهنگی و گردشــگری اظهار داشــت‪ :‬زمانی که‬ ‫عشــایر کوچ می کنند زیباترین تصاویر خلقت افریده می شود‬ ‫ما کمتر برای دیدن ان ســفر می کنیم اما گردشگران خارجی‬ ‫قدر این پدیده را می دانند‪ ،‬تقاضای سفر به ایران در زمان کوچ‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی گفت‪ :‬ما هنوز‬ ‫ظرفیت کوچ عشــایر را به گردشگران داخلی معرفی نکردیم و‬ ‫برای بازدید از ان ســفر نمی کنیم‪ ،‬اما تقاضای ســفر به ایران‬ ‫در زمان کوچ عشایر افزایش می یابد گردشگران خارجی برای‬ ‫تماشای ان هزینه می کنند‬ ‫ســید عزت اهلل ضرغامی در همایش روز ملی روســتا و عشایر‬ ‫که در مرکز همایش های بین الملی صدا و ســیما برگزار شد‪،‬‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬قبل از هفته وحدت خود وحدت را می خواهیم‪،‬‬ ‫دشــمنان ارزوی تجزیــه ایران را به گور خواهنــد برد‪ ،‬ایران‬ ‫یکپارچه هرگز تهیه نمی شــود‪ ،‬اما قبل از نگرانی برای تجزیه‬ ‫نیاز داریم خودمان در داخل ادم ها را تجزیه نکنیم‪ ،‬همه با هم‬ ‫باشیم ایران متعلق به همه ایرانیان است و زیبایی ایران هم به‬ ‫همین وحدت است‪.‬‬ ‫وزیر میراث فرهنگی تصریح کرد‪ :‬زیبایی در تنوع لباس و زبان‬ ‫و ایین و خوراک و ‪ ..‬کامال درست است‪ ،‬اما وحدت و همراهی‬ ‫و یکدلی و تحمل همدیگر‪ ،‬اتحاد مردم ایران زیبا و ارزشــمند‬ ‫است‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به افتتاح شبکه نسیم در شــهر مریوان در کنار‬ ‫دریاچه زریوار در دوران مدیریت در صدا و سیما‪ ،‬افزود‪ :‬نیمی‬ ‫از مــردم مریوان امدند؛ در لب مرز‪ ،‬جایی که دشــمن تبلیغ‬ ‫می کند «امنیت وجود ندارد»‪ ،‬همه مردم کرد قهرمان امدند‪،‬‬ ‫باالتریــن امنیت را خود مردم ایجاد می کنند که بازتاب خوبی‬ ‫داشت‪.‬‬ ‫اقوام گل های سرسبد کشور هستند‬ ‫ضرغامی با تاکید بر ضرورت حفظ وحدت و امنیت در کشــور‬ ‫بیان کرد‪ :‬اقوام ما گلهای سرسبد و هویت ایران اسالمی و مایه‬ ‫تشخص کشور هستند‪ ،‬این تنوع و همبستگی را در هیچ جای‬ ‫دنیا پیدا نمی شود‪.‬دشــمن بر طبل اختالف و جدایی می کوبد‬ ‫که این وحدت از ما گرفته شود‪ ،‬باید در هفته وحدت باید این‬ ‫اتحاد و یکپارچگی پاسداری شود‪.‬‬ ‫وزیر میــراث فرهنگی بیان کرد‪ :‬تصور عوامانه این اســت که‬ ‫روستاها نقاط دور دست و دورافتاده و محروم هستند در حالی‬ ‫که روستاها جدی ترین حوزه مولد اقتصاد هر کشوری هستند‪،‬‬ ‫به ویژه در ایران که به لحاظ گستردگی و تنوع و مزیت انها در‬ ‫کمتر کشوری از دنیا وجود دارد‪ .‬اگر نگاه ما به روستا به عنوان‬ ‫یک بخش مولد مهم اقتصادی که اقتصاد و پیشرفت کشور به‬ ‫این بخش وابسته است‪ ،‬نسبت به سایر سیاست ها‪ ،‬یک گام رو‬ ‫عشایر افزایش می یابد و گردشگران خارجی برای تماشای کوچ‬ ‫عشــایر هزینه می کنند‪ ،‬اما این ظرفیت را گردشگران داخلی‬ ‫معرفی نکردیم‪.‬‬ ‫ضرغامی گفت‪ :‬حدود ‪۳‬هزار بومگردی در کشــور فعال است‪،‬‬ ‫سیاست دولت سیزدهم بر این قرار است تسهیالت و اعتبارات‬ ‫را به مشــاغلی مانند صنایع دســتی و بومگردی تاسیســات‬ ‫گردشگری در روســتا بدهیم که با کمی کمک راه می افتند‪.‬‬ ‫اگر این توجه درســت و مزیت هایی که برای روســتاها است‬ ‫نتایج خوبی محقق خواهد شــد‪ .‬متاسفانه در برخی روستاهای‬ ‫باغ ها و شــالیزارهای زیبایی وجود داشته که همه از بین رفته‬ ‫و ویالسازی اپارتمان سازی شده است طبیعت از بین رفته که‬ ‫گردشگری را نابود می کند‪.‬‬ ‫«نظام باید با سوداگران که طبیعت را از بین می برند سختگیر‬ ‫باشــد و به شــدت برخورد کند‪ ،‬همین بدبختی برج ســازی‬ ‫کالنشــهرها در حال صادر شدن به روســتاها و اماکن خوش‬ ‫منظره اســت‪ ،‬همه از فعاالن محیط زیســت تا فعاالن میراث‬ ‫فرهنگی و گردشــگری باید با این پدیده شوم مقابله کنند هم‬ ‫بازوهای رصد نظام هستند و باید این اقدامات را افشا کنند»‬ ‫وزیر میراث فرهنگی گفت‪ :‬برخی از مناطق و چشــم اندازهای‬ ‫زیبا را اصحاب قدرت و ثروت به نابود کردند‪ ،‬ویال و ساختمان‬ ‫ســاخته اند‪ ،‬دولت مردمی همه موظفیــم جلوی این کارها را‬ ‫بگیرم‪ ،‬طبیعت‪ ،‬گردشگری و میراث فرهنگی باید برای مردم‬ ‫و اینده باقی بماند‪ ،‬مردم از زندگی شهری که خسته می شوند‬ ‫با دامن طبیعت می روند‪ ،‬اما بسیاری از طبیعت های زیبا کنار‬ ‫شهرها در حال از بین رفتن هستند‪.‬‬ ‫به مناسبت دومین سالمرگ استاد محمدرضا شجریان؛‬ ‫همیشه استاد!‬ ‫«استاد ترجیح شان این بود با کسانی اواز کار کنند که عرصه‬ ‫اواز را به عنوان حرفه خود انتخاب کرده باشــند‪ ،‬نه افراد که‬ ‫در کنار شغلشان می خواهند اواز هم بخوانند!»‬ ‫‪ ۱۷‬مهرماه دومین سالمرگ «خسرو اواز ایران» محمدرضا‬ ‫شجریان اســت‪ .‬درباره شیوه اوازی شــجریان و شخصیت‬ ‫هنری او همیشــه صحبت شده اســت اما شاید انچه کمتر‬ ‫درباره ان گفته و شــنیده شده است‪ ،‬بُعد معلم بودن اوست‪.‬‬ ‫شجریان در زمان حیات خود افرادی را مثل ایرج بسطامی‪ ،‬‬ ‫حمیدرضا نوربخش‪ ،‬حسام الدین سراج‪ ،‬محمد اصفهانی و‪...‬‬ ‫شجریان معلم چگونه بود؟‬ ‫را تعلیم داده است اما‬ ‫ِ‬ ‫«مجتبی عسگری» یکی از شاگردان نسل جوان تر محمدرضا‬ ‫شــجریان معلم می گوید‪« :‬استاد‬ ‫شجریان اســت‪ .‬او درباره‬ ‫ِ‬ ‫شــجریان در واقع به دو نســل اموزش اواز داده اند‪ .‬نســل‬ ‫قدیمی تری که نزد ایشان اموزش دیدند‪ ،‬افرادی مثل اقایان‬ ‫علی جهاندار‪ ،‬حمیدرضا نوربخش‪ ،‬محســن کرامتی‪ ،‬مظفر‬ ‫شفیعی و‪ ...‬بودند‪ .‬نسل بعدی هم که افتخار شاگردی ایشان‬ ‫را داشــتند‪ ،‬بنده و همکالسی هایم بودیم‪ .‬امتیازی که نسل‬ ‫ما داشــت به زعم بنده این بود که اســتاد به لحاظ زمانی‪،‬‬ ‫فراغت ذهن داشــتند و مشــغله کمتری متوجه ایشان بود‪.‬‬ ‫برای همین به لحاظ اموزش ردیف وقت بیشــتری برای ما‬ ‫گذاشتند و ما هم از ایشان بهره بردیم‪».‬‬ ‫این خواننده و مدرس اواز ایرانی ادامه داد‪« :‬نســل ما کسانی‬ ‫ف را از قبــل کار کرده بودنــد و در واقع با‬ ‫بودنــد کــه ردی ‬ ‫ردیف های اوازی اشــنا بودند و قرار بود شــیوه خود استاد‬ ‫شجریان را کار کنند‪ .‬وقتی قرار است‪ ،‬شیوه اوازی به هنرجو‬ ‫اموزش داده شوند‪ ،‬معموال معلم کار خاصی نمی کند و صرفا‬ ‫قالب اوازی را در اختیار هنرجو قرار می دهد و از طرفی هم‬ ‫میزان بهره بردن از دانش استاد‪ ،‬بستگی به شرایط و میزان‬ ‫تمرین هنرجو دارد‪ .‬منظورم این اســت که استاد شرایطش‬ ‫بــه گونه ای نبود که وقت و انرژی مضاعــف بگذارند و البته‬ ‫انتظاری هم از ایشــان نداشــتیم؛ زیرا همین که ما افتخار‬ ‫دیدن استاد را داشتیم و اینکه ایشان نکات ظریف و حساس‬ ‫اوازی را به ما گوشــزد می کــرد‪ ،‬مزیت بزرگی برای همه ما‬ ‫بود‪ .‬ما زمانی که خدمت ایشان بودیم‪ ،‬شیوه اوازی خودشان‬ ‫را کار می کردیم و باید بر مبنای البوم ها و کنسرت هایی که‬ ‫داشتند‪ ،‬همه چیز را مو به مو پیاده می کردیم‪».‬‬ ‫مجتبی عسگری معتقد است‪« :‬کالس استاد شجریان از نظر‬ ‫من به یک بســتری تبدیل شــده بود‪ ،‬تا ما روحیه مضاعفی‬ ‫بــرای ادامه کار پیدا کنیــم‪ .‬کالس ما هفته ای و یا دو هفته‬ ‫یکبار تشــکیل می شد و بنا بر شــرایط استاد ممکن بود که‬ ‫ماهی یک بار هم برگزار شــود‪ .‬با این حال این کالس انگیزه ‬ ‫خاصی به ما داده بود‪».‬‬ ‫او دربــاره نحوه برخورد شــجریان بــا هنرجویانش توضیح‬ ‫می دهد‪« :‬خود استاد بیشتر دوست داشت‪ ،‬نکات ظریف را به‬ ‫کسانی گوشزد کند که اواز حرفه ای کار می کنند و خودش‬ ‫می گفت‪ ،‬دوســت دارد به کسانی تدریس کند که اواز را به‬ ‫عنوان حرفه خود انتخاب کرده اند‪ .‬کســانی هم در کالس ما‬ ‫بودند که شغل و حرفه دیگری داشتند و در کنارش اواز هم‬ ‫می خواندند و استاد خیلی تمایل به وقت گذاشتن برای این‬ ‫افراد نداشتند‪ .‬حساسیت ایشان برای ما انگیزه ای بود که به‬ ‫سمت کنسرت و تولید البوم برویم‪».‬‬ ‫مجتبی عســگری همچنین می گویــد‪« :‬درس پس دادن به‬ ‫یک اســطوره ی اواز کار راحتی نبود و هرکسی هم به اندازه‬ ‫تــاش خــودش از کالس بهره می گرفت‪ .‬همــه هم این را‬ ‫می دانســتند و میزان برداشــت از کالس به توانایی فردی‬ ‫و تمرین بازمی گشت‪ .‬ایشــان به لحاظ اموزشی ما را ملزم‬ ‫می کردند که یکی از کارهایشان را حاال در البوم خاصی و یا‬ ‫قطعه ای در یک کنسرت خوب گوش دهیم و بعد در کالس‬ ‫مو به مو برایشــان اجرا کنیم که ایــن کار تمرین زیادی را‬ ‫می طلبید‪».‬‬ ‫او درباره تعداد هنرجویان شجریان و میزان موفقیت انها در‬ ‫عرصه اواز ایرانی هم می گوید‪« :‬اینکه بگویم اکثر هنرجویان‬ ‫اســتاد االن به صورت حرفه ای در زمینه اواز کار می کنند‪،‬‬ ‫این طور نبوده اســت‪ .‬ما دو گروه مجــزا از اقایان و خانم ها‬ ‫بودیم که شــاید روی هم رفته حدود ‪ ۸۰‬هنرجو می شدیم‪.‬‬ ‫البته قرار نبود‪ ،‬ایشان این همه هنرجو داشته باشند و صرفا‬ ‫قرار بود ‪ ۸‬نفر را بــرای اموزش بپذیرند که بنده هم افتخار‬ ‫داشــتم‪ ،‬یکی از ان ‪ ۸‬نفر باشم اما مســیر به شکل دیگری‬ ‫پیش رفت و تعداد هنرجوها خیلی زیاد شــد‪ .‬با این حال از‬ ‫میان این همه هنرجو که بودیم شــاید ‪ ۵‬یا ‪ ۶‬نفر به صورت‬ ‫حرفه ای‪ ،‬دقیق و درســت کار می کنند و کنســرت برگزار‬ ‫کردند و البوم دادند‪».‬‬ ‫این هنرمند اضافه می کند‪ « :‬انگیزه ای که اســتاد شجریان‬ ‫به ما می داد‪ ،‬باعث می شــد‪ ،‬راهمــان را مصمم ادامه دهیم‪.‬‬ ‫خیلی وقت ها شــرایطی پیش می امد که ما ازرده می شدیم‬ ‫و از روزگار گله می کردیم اما او همیشه به ما انگیزه می داد‬ ‫و انچه که باعث شــد در مســیر پرفراز و نشیب اواز سنتی‪،‬‬ ‫من این مســیر را ادامه دهم و زرق و برق شهرت و پول بنده‬ ‫و امثال من را به بیراهه نکشــاند‪ ،‬برخورد پدرانه ایشان بود‪.‬‬ ‫ایشان همیشــه توصیه می کرد که ســعی کنید اواز را نگه‬ ‫دارید و ان را حفظ کنید و رکن اصلی اوازخوانی را از دست‬ ‫ندهید‪».‬‬ ‫عســگری که انتخاب یک خاطره از میان کالس های درس‬ ‫استاد شــجریان برایش دشــوار اســت‪ ،‬می گوید‪«:‬سراسر‬ ‫کالس هایی که با اســتاد داشــتم‪ ،‬از لحظه ورود ایشــان تا‬ ‫پایــان کالس برایم خاطــره بود و انتخــاب لحظه ای از ان‬ ‫برایم سخت اســت‪ .‬اما خاطره ای که واقعا هیچ گاه فراموشم‬ ‫نمی شود استاد‪ ،‬مربوط به روزی بود که یک اهنگساز جوان‪،‬‬ ‫اقای «ســامان سردایاران» دنبال خواننده ای با رنگ صدایی‬ ‫خــاص بودند و یک روز به کالس امدند تا صداهای مختلف‬ ‫را بشــنود و خواننده مطلوبش را انتخاب کند‪ .‬به پیشــنهاد‬ ‫استاد بنده برای این همکاری انتخاب شدم و البوم «نارنگ»‬ ‫که در «راست پنجگاه» اجرا شده است‪ ،‬حاصل این همکاری‬ ‫اســت‪ .‬نکته خاطره انگیز برای من اینجا بود که بعد از ضبط‬ ‫اســتودیویی کار را نزد استاد شجریان بردم و خواهش کردم‬ ‫که ایشــان کار را بشنوند‪ .‬استاد با تمام خستگی بعد از یک‬ ‫کالس ‪ ۴‬ســاعته با دقت کارم را گوش کرد و تا پایان کار را‬ ‫مــو به مو گوش داد و نقد کرد و بعد خودش برایم به عنوان‬ ‫نمونه خواند‪ .‬کار را تصحیح کردم و برای جلســه بعد دوباره‬ ‫نزد ایشــان بردم‪ .‬بزرگواری کرد و شــنید و دوباره نکاتی را‬ ‫برای تصحیح اضافه کرد‪ .‬شــاید ایــن رفت و امد و تصحیح‬ ‫ســه جلسه زمان برد تا کار به تایید ایشان رسید و این برایم‬ ‫خاطره عزیزی است که ایشان با شعف کارم را تصحیح و نقد‬ ‫می کرد؛ انگار که کار خودش است‪».‬‬ ‫برای درج گاهی های خود با روزنامه‬ ‫سازمانگاهیها‪77851437 :‬‬ ‫لتفکس‪7851725:‬‬ ‫سایت روزنامه هنرمند‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در تماس باشید ‪.‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ صفحه 6 ‫وعده افتتاح ‪ 30‬پارک محله ای تا پایان ســال محقق می شود‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬اســتان مرکزی‪ :‬انجام پروژه هــای عمرانی در‬ ‫شــهرها با نگاه کارشناســی و مطالعاتی و تحقیقاتی ضرورتی اســت‬ ‫اجتناب ناپذیر که مطمننا در پیشــرفت و ابادانی شهر نقش بسزای را‬ ‫ایفا میکند‪.‬ایجاد پارک های محله ای در این بین به لحاظ تزریق ارامش‬ ‫در روح و روان ساکنین از این قاعده مستثنی نیست‪.‬‬ ‫ایجاد این پارکها که به نوعی با توسعه فضای سبز همراه است عالوه بر‬ ‫جلوه زیبا به شــهرمی تواند اوقات فراعت و ارمش بخشی به ساکنین‬ ‫هــر محله القا کند بــه همین بهانه و در ایین افتتــاح نعریض خط ‪4‬‬ ‫حصار سرپرست شهرداری کرج گفت‪ :‬پروژه تعریض خط ‪ ۴‬حصار هم‬ ‫کارکرد درون شهری دارد و هم به کاهش ترافیک حاشیه شهر و انتقال‬ ‫مسافرین از تهران به جاده چالوس کمک میکند‪.‬‬ ‫منوچهر غفاری در ایین افتتاح پنج پروژه شــهری که با حضور اعضای‬ ‫شورای شهر‪ ،‬مدیران شــهری و شهروندان به صورت انالین در باشگاه‬ ‫میالد شهرداری کرج برگزار شــد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬پروژه تعریض خط ‪۴‬‬ ‫حصار از سه سال گذشته اغاز شده است‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬این پروژه هم کارکرد درون شهری دارد و هم به کاهش‬ ‫ترافیک حاشیه شهر و انتقال مسافرین از تهران به جاده چالوس کمک‬ ‫میکند‪.‬‬ ‫این مسئول با اشاره به اعتبار تخصیص یافته برای تعریض خط ‪ ۴‬حصار‬ ‫توضیح داد‪ :‬برای این پروژه ‪ ۵۵۰‬میلیارد ریال هزینه شده است‪.‬‬ ‫گذشته باقی مانده است‪.‬‬ ‫غفاری گفت‪ :‬کرج با ســایر شهرها متفاوت است و توسعه بسیار شتاب‬ ‫زدهای داشــته وهمین باعــث بروز مشــکالتی در مناطق مختلف ان‬ ‫شده اســت ولی با این وجود در دو دهه گذشته اتفاقات خوبی در این‬ ‫کالنشهر رخ داده است‪.‬‬ ‫سرپرست شهرداری کرج با اشاره به دالیل عدم اغاز پروژههای عمرانی‬ ‫از ابتدای ســال جاری‪ ،‬گفت‪ ۷۵ :‬درصد بودجه عمرانی تعهد شده اما‬ ‫درصد جذب با کنــدی صورت گرفته که تالش میکنیم این ضعف در‬ ‫شــش ماهه دوم سال برطرف شود‪ .‬در ســه ماه ابتدایی سال به دلیل‬ ‫مشکالت موجود در سامانه ستاد بخشی از کار عقب افتاد‪.‬‬ ‫سرپرست شــهرداری کرج ادامه داد‪ :‬توسعه پارکها در مقیاس محله‬ ‫یکی دیگر از ماموریتهای مجموعه مدیریت شهری است‪ ،‬تاکنون ‪۱۵‬‬ ‫پارک به بهره برداری رســیده و تا پایان ســال وعده افتتاح ‪ ۳۰‬پارک‬ ‫محقق خواهد شد‪.‬‬ ‫وی یاداور شــد‪ :‬همــه توان و تالش همکاران خــوب من در مجموعه‬ ‫مدیریت شــهری رفــع نیازها و جامه عمل پوشــاندن بــه مطالبات‬ ‫شــهروندان است و باید بپذیریم بســیاری از مطالبات انها از سالهای‬ ‫وی خاطرنشــان کــرد‪ :‬همــه مطالبات شــهروندان صرفــا در حوزه‬ ‫عمرانی نیســت‪ ،‬معضالت ترافیکی و انجام طرحهای فرهنگی از دیگر‬ ‫خواستههای مهم شهروندان است که باید برای انها چارهای اندیشید و‬ ‫در این حوزهها هم اقدامات موثری صورت داد‪.‬‬ ‫گفتنی اســت عصر امروز (‪ ۱۰‬مهر) مراسم افتتاح پروژه تعریض خط ‪۴‬‬ ‫حصار‪ ،‬فاز اول بوســتان نیلوفر با اعتبــار ‪ ۳۱۴‬میلیارد ریال در منطقه‬ ‫شــش‪ ،‬بوســتان کوهپایه با اعتبار ‪ ۵۱۶‬میلیارد ریال در منطقه هشت‬ ‫و بوســتان دریا با اعتبار ‪ ۱۱۳‬میلیارد ریــال در منطقه ‪ ۱۰‬به صورت‬ ‫همزمان و انالین در باشگاه میالد شهرداری برگزار شد‪.‬‬ ‫رسانههای گلستان در حوادث اخیر بصیرت و هوشیاری خود را به نمایش گذاشتند‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬اســتان گلستان‪ :‬مدیرکل‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی گلســتان گفت‪ :‬اصحاب‬ ‫رســانه اســتان در حوادث اخیر بدون جانبداری به‬ ‫تولید محتوا پرداخته و با انتشــار مطالبی در راستای‬ ‫اتحاد و انســجام ملی‪ ،‬بصیرت و هوشــیاری خود را‬ ‫به نمایش گذاشتند‪ .‬محمد رعیت در نشست خبری‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬اصحاب رسانه اســتان همواره ثابت‬ ‫کردند که در جبهه جنگ نــرم اگاهانه و با بصیرت‬ ‫حضور پیدا کرده و خدمت رسانی میکنند‪.‬‬ ‫وی ضمن تبریک هفته نیروی انتظامی اظهار داشت‪:‬‬ ‫این نیروی مظلوم با اقتدار در حال تامین اســایش‪،‬‬ ‫ســالمت و جان مردم اســت و اگر حادثه ای برای‬ ‫شهروندی اتفاق بیفتد نسبت به حل ان اقدام خواهد‬ ‫کرد‪ .‬مدیرکل فرهنگ و ارشــاد اسالمی گلستان به‬ ‫فرارســیدن هفته وحدت اشاره کرد و گفت‪ :‬باید در‬ ‫ترویج و تکریم اخالق رسول اکرم (ص) تالش کرده‬ ‫و هر فرد در سنت حسنه مکارم اخالق عامل باشد تا‬ ‫اخالق‪ ،‬منش‪ ،‬رفتار و سلوک پیامبر (ص) در جامعه‬ ‫حکمفرما شود‪.‬‬ ‫اموزش رایگان هنر برای ساکنان مناطق‬ ‫محروم گلستان‬ ‫رعیت گفت‪ :‬با توجه به تاکید وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی برای فراهم کردن فرصت اموزش برای همه‬ ‫شــهروندان به خصوص ســاکنان مناطق روستایی‬ ‫محروم و کمتر توســعه یافته‪ ،‬اجــرای این طرح در‬ ‫دستور کار گلستان قرار دارد‪.‬‬ ‫رعیت افزود‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی اموزش‬ ‫هنر برای همه را در راســتای شــعار تحول و عدالت‬ ‫محوری دولت ســیزدهم و دستیابی به هدف توسعه‬ ‫اقتصاد هنر و کســب و کارهــای فرهنگی‪ ،‬هنری و‬ ‫صیانــت از هنرهای ملی‪ ،‬بومــی و هنری به صورت‬ ‫رایگان در نظر گرفته است‪.‬‬ ‫مدیرعامل شرکت شهرکهای صنعتی استان اردبیل ‪:‬‬ ‫شهرک تخصصی اب شهرستان نیر قطب تولید اب معدنی کشور میشود‬ ‫روزنامه هنرمند‪-‬اســتان اردبیل‪ :‬مدیرعامل‬ ‫شرکت شهرکهای صنعتی استان اردبیل از تبدیل‬ ‫شهرک تخصصی اب شهرستان نیر به عنوان قطب‬ ‫تولید اب معدنی کشور خبر داد‪.‬‬ ‫محمد اهلی در جریان بازدید از شــهرک تخصصی‬ ‫اب نیــر افزود‪ :‬در این شــهرک تخصصــی تعداد‬ ‫واحدهــای فعال افزایش یافته و بــا بهرهبرداری از‬ ‫چند طرح تولیدی تا پایان سال جاری میزان تولید‬ ‫و اشــتغال در این شــهرک از افزایش محسوسی‬ ‫برخــوردار خواهد شــد‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬شــهرک‬ ‫تخصصی اب نیــر جزو یکی از منحصر به فردترین‬ ‫شــهرکهای تخصصی کشور در زمینه بسته بندی‬ ‫محصوالت اب معدنی است که تامین اب پایدار ان‬ ‫از جمله برنامههای اصلی این شرکت برای افزایش‬ ‫تولید و اشتغال در شهرستان نیر است‪.‬‬ ‫اهلــی بیــان کرد‪ :‬اب شــهرک تخصصــی اب از‬ ‫چشــمههای گورگور کوه سبالن تامین میشود که‬ ‫یکی از گواراترین ابهای ایران است‪.‬‬ ‫مدیرعامل شرکت شهرکهای صنعتی استان اردبیل‬ ‫ادامه داد‪ :‬بــرای انتقال اب از مبدا چشــمه‪ ،‬خط‬ ‫انتقال به طول هشــت کیلومتر از ســوی شرکت‬ ‫شهرکهای صنعتی اجرا شده که به منظور تامین‬ ‫اب پایدار‪ ،‬خط انتقال این شهرک در کمترین زمان‬ ‫ممکن ترمیــم و در اختیار واحدهای تولیدی قرار‬ ‫داده شده است‪ .‬اهلی مســاحت شهرک تخصصی‬ ‫اب را ‪ ۵۵‬هکتــار اعالم کرد و گفــت‪ :‬تاکنون ‪۲۱‬‬ ‫قرارداد حق بهره برداری زمین با سرمایهگذاران در‬ ‫این شــهرک تخصصی منعقد و در اختیار انان قرار‬ ‫داده شــده است که از این بین هفت واحد تولیدی‬ ‫موفــق به اخذ پروانه بهره برداری از مراکز ذیصالح‬ ‫شده اند‪.‬‬ ‫مدیرعامل شــرکت شــهرکهای صنعتی اســتان‬ ‫اردبیل با بیان اینکــه واحدهای تولیدی و صنعتی‬ ‫این اســتان برای رقابت در بازار جهانی به فناوری‬ ‫مــدرن مجهز میشــوند گفت‪:‬در ایــن چارچوب‬ ‫واحدهای تولیدی و صنعتی استان با حمایت دولت‬ ‫و پرداخت تسهیالت بانکی دستگاههای خود را بروز‬ ‫و کیفیت محصوالت را افزایش میدهند‪.‬‬ ‫اســتان اردبیل دارای ‪ ۲۰‬شهرک و نواحی صنعتی‬ ‫است‪.‬‬ ‫اجرای طرح سفیر احسان و نیکوکاری در مدارس خوزستان‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬خوزســتان‪ :‬مدیر کل کمیته‬ ‫امداد امام خمینی (ره) خوزســتان گفت‪ :‬طرح سفیر‬ ‫احسان و نیکوکاری برای نخستین بار در مدارس استان‬ ‫خوزستان با انتخاب ســفیر از بین دانش اموزان اجرا‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫در ایین نواختن زنگ جشــن عاطفــه ها در مدارس‬ ‫اســتان که به صورت نمادین در مدرســه بهار اهواز با‬ ‫حضور جمعی از مسئوالن استانی برگزار شد بیان کرد‪:‬‬ ‫سفیران انتخاب شده نمایندگان کمیته امداد و اموزش‬ ‫و پــرورش برای انجام کارهای خیر و کمک به دیگران‬ ‫می باشند‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه افراد خیر تنها افرادی نیستند که پول‬ ‫پرداخت کنند بلکه هر کمکی به دیگران کار خیر است‬ ‫افزود‪ :‬با اجرای این طرح دانش اموزان انجام کار خیر را‬ ‫بین خانواده های خود ترویج داده و به دیگران توصیه‬ ‫می کنند تا به دیگران نیز کمک کنند‪.‬‬ ‫شیبه افزود‪ :‬با مشارکت اموزش و پرورش برای سفیران‬ ‫احســان و نیکوکاری در استان کارت هایی طراحی و‬ ‫صادر می شود تا هر دانش اموزی که تمایل داشته باشد‬ ‫به عنوان ســفیر احسان و نیکوکاری انتخاب و معرفی‬ ‫شود و داوطلب کمک به دیگران باشد‪.‬‬ ‫مدیر کل کمیته امداد امام (ره) خوزستان با بیان اینکه‬ ‫در خوزستان ‪ ۴۵‬هزار دانش اموز نیازمند زیر پوشش‬ ‫این نهاد حمایتی هستند اظهار داشت‪ :‬در جشن عاطفه‬ ‫های سال گذشته ‪ ۱۴۰‬میلیارد ریال کمک های نقدی‬ ‫و غیر نقدی جمع اوری شــد و امسال هم پیش بینی‬ ‫‪ ۳٠‬درصد از صدقات البرز به تامین مسکن‬ ‫نیازمنداناختصاصیافت‬ ‫روزنامه هنرمند‪-‬البرز‪ :‬مدیرکل کمیته امداد‬ ‫امام خمینی (ره) اســتان البرز گفت‪ ۳۰ :‬درصد از‬ ‫صدقات این اســتان به تامین مســکن خانوارهای‬ ‫نیازمند اختصــاص یافته اســت‪ .‬محمدمحمدی‬ ‫فرد در جمــع خبرنگاران افــزود‪ :‬خدمات تعمیر‬ ‫مســکن مددجویان بهصورت بالعــوض و معوض‬ ‫ارایه میشــود و معرفی خانوارهای تحت حمایت‬ ‫به شــهرداریها و دهیاریها بهمنظور اخذ مجوز‬ ‫ساخت و به ادارات برق‪ ،‬گاز و اب و فاضالب برای‬ ‫بهرهمندی از انشعابات رایگان نیز ازجمله خدمات‬ ‫بخش مسکن و ساختمان کمیته امداد است‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه کمک به خرید مســکن در‬ ‫مناطق شهری ‪ ۵۰‬میلیون تومان وام قرضالحسنه‬ ‫بدون ســود میباشد گفت‪ :‬این نهاد انجام خدمات‬ ‫عمرانی مختلفی ازجمله خرید و احداث مســکن‬ ‫برای مددجویان فاقد مســکن‪ ،‬تعمیــر‪ ،‬تکمیل‪،‬‬ ‫بازســازی منازل‪ ،‬گازکشی‪ ،‬ســرویس بهداشتی‪،‬‬ ‫حمامو اشپزخانه مددجویان تحت حمایت را در‬ ‫دســتور کار دارد‪ .‬محمدی فــرد گفت‪ :‬هزینههای‬ ‫انجام شــده در بخش مســکن مددجویی از محل‬ ‫اعتبارات دولتی‪ ،‬صدقات‪ ،‬مراکز نیکوکاری‪ ،‬بسیج‬ ‫ســازندگی و نیروهای جهادی‪ ،‬خیرین‪ ،‬خیریهها‪،‬‬ ‫زکات‪ ،‬اورده مددجو‪ ،‬وام قرضالحسنه بوده است‪.‬‬ ‫در ‪ ۶‬ماهه ابتدای ســال جــاری رقمی معادل ‪۱۰‬‬ ‫میلیارد و ‪ ۳۰۰‬میلیون تومان توسط کمیته امداد‬ ‫البرز صرف خریــد‪ ،‬احداث و تعمیــر ‪ ۲۱۹‬واحد‬ ‫مسکونی مددجویان شده است‪ .‬همچنین از ابتدای‬ ‫سال جاری تا کنون در سرفصل کمک به خرید ‪۴۰‬‬ ‫مورد و احداث و تکمیل مسکن شهری و روستایی‬ ‫و کمک به احداث فضاهــای جانبی ‪ ۱۷۹‬مورد به‬ ‫خانوادههای تحت حمایت ارایهشده است‪.‬‬ ‫شده که ‪ ۱۸۰‬میلیارد ریال در مجموع کمک شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در تمامی مدارس اســتان صندوق هایی‬ ‫برای جمــع اوری کمک های دانــش اموزان در نظر‬ ‫گرفته شــده اســت‪ .‬مدیر کل کمیته امداد امام (ره)‬ ‫خوزســتان افزود‪ :‬یکی از راه هایی که مردم می توانند‬ ‫کمک های خود را ســریع به دست این نهاد حمایتی‬ ‫برسانند استفاده از کد دستوری " ستاره ‪۸۸۷۷‬ستاره‬ ‫‪ ۰۶۱‬مربع اســت ضمن اینکه تمامــی دفاتر کمیته‬ ‫امداد اماده دریافت کمک های مردم برای توزیع بین‬ ‫نیازمندانهستند‪.‬‬ ‫در ادامه این ایین مدیر کل اموزش و پرورش خوزستان‬ ‫نیز با بیان اینکه برخی دانش اموزان به دلیل مشکالت‬ ‫مالی نمی توانند ادامه تحصیل دهنداظهار داشت‪ :‬نباید‬ ‫اجازه دهیم دانش اموزی به دلیل مشــکل مالی و یا‬ ‫نداشتن لوازم التحریر از ادامه تحصیل باز بماند‪.‬‬ ‫مسعود حمیدی نژاد اظهار داشت‪ :‬نواختن زنگ عاطفه‬ ‫ها در مدارس استان گامی در راستای جمع اوری کمک‬ ‫های مردم برای کمک به دانش اموزان نیازمند است‪.‬‬ ‫سرپرســت فرمانداری اهواز نیز در این ایین گفت‪ :‬در‬ ‫جشن عاطفه ها هر سال یک اقدام نمادین برای ترویج‬ ‫کمک به هم نوع انجام می شود تا دانش اموزان نیازمند‬ ‫نیز بتوانند به تحصیل ادامه دهند‪.‬‬ ‫احمد موالی زاده اظهار داشــت‪ :‬ماهیت برگزاری این‬ ‫جشن ترویج فرهنگ کمک به هم نوع و هم وطن است‬ ‫تا همانند دیگر افراد جامعه از نعمت تحصیل برخوردار‬ ‫شوند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبـــــه ‪18‬مهرماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1810‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫استـانهــا‬ ‫اخبار‬ ‫مدیرکل شیالت گیالن خبرداد؛‬ ‫کاهش ‪ ۳۶‬درصدی صید کیلکا در گیالن‪/‬‬ ‫‪ ۲۷۶۳‬تن ماهی صید شد‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬گیالن‪ :‬مدیرکل شــیالت گیالن با اشــاره به‬ ‫کاهــش ‪ ۳۶‬درصدی صید کیلکا در اســتان گفت‪ :‬از ابتدای فصل‬ ‫صید تاکنون ‪ ۲۷۶۳‬تن کیلکا صید شده است‪.‬‬ ‫حمیدرضا تقی نصیری ظهر یکشــنبه در گفتگو با رسانهها با اشاره‬ ‫به اینکه ‪ ۲۱۴‬صیاد با استفاده از ‪ ۳۰‬فروند شناور در استان گیالن‬ ‫ماهی کیلکا صید میکنند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬از ابتدای تیر ماه امســال با‬ ‫شروع فصل صید تا کنون ‪ ۲‬هزار و ‪ ۲۷۶۳‬تن کیلکا در دریای خزر‬ ‫صید شده است‪.‬‬ ‫تقی نصیری اضافه کرد‪ :‬ارزش این مقدار ماهی کیلکای صید شده‬ ‫از خزر ‪ ۳۲۰‬میلیارد ریال براورد شده است‪.‬‬ ‫مدیرکل شیالت گیالن با اشاره به کاهش ‪ ۳۶‬درصدی صید کیلکا‬ ‫در استان ادامه داد‪ :‬کاهش ‪ ۲۲‬درصدی شبهای دریانوردی‪ ،‬مواج‬ ‫بــودن دریا و حمایت از زاداوری ماهیان از مهمترین دالیل کاهش‬ ‫صید کیلکا در گیالن است‪.‬‬ ‫تقی نصیری همچنین گفت‪ ۹۵ :‬درصد از گونههای صید شده کیلکا‬ ‫معمولی و پنج درصد ماهیان از نوع انچوی و چشم درشت است‪.‬‬ ‫دستگیری‪۶۱٠‬تبعه‬ ‫غیرمجاز در کهگیلویه و بویراحمد‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬کهگیلویه و بویراحمد‪ :‬یاســوج_ فرمانده‬ ‫انتظامی کهگیلویه و بویراحمد گفت‪ ۶۱٠ :‬تبعه غیر مجاز افغان در‬ ‫استان دستگیر شدند‪.‬‬ ‫سردار کیقباد مصطفایی پیش از ظهر یکشنبه در تبیین برنامهها و‬ ‫اقدامات پلیس‪ ،‬افزود‪ :‬طی شش ماهه گذشته‪ ۶۱٠ ،‬تبعه افغانی که‬ ‫به شکل غیر مجاز وارد استان شده بودند‪ ،‬دستگیر شدند‪.‬‬ ‫مصطفایی با بیان اینکه نیــروی انتظامی طالیه دار امنیت داخلی‬ ‫اســت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬از ابتدای ســال جاری تاکنون‪ ،‬دو هزار و ‪۸۲۶‬‬ ‫کشــف سرقت در اســتان محقق شد که رشــد هشت درصدی به‬ ‫نسبت مدت مشابه سال قبل را نشان میدهد‪.‬‬ ‫وی بــا بیان اینکه در موضوع قتلهای رخ داده ‪ ۸۷‬درصد موارد به‬ ‫کشف قتل ختم شده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬شاهد کاهش ‪ ۲۵‬درصدی‬ ‫قتل در استان به نسبت مدت مشابه سال قبل هستیم‪.‬‬ ‫فرمانده انتظامی اســتان از افزایش ‪ ۱۳‬درصدی دستگیری سارقان‬ ‫خبر داد و اظهار کرد‪ ۹۵۶ :‬ســارق از ابتدای سال جاری در استان‬ ‫دستگیر شدند‪.‬‬ ‫مصطفایی با اشاره به کشفیات مواد مخدر در استان‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫چهار هزار و ‪ ۴۱۱‬کیلوگرم مواد مخدر از ســوداگران مرگ کشف‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫مصطفایی از ثبت ‪ ۳۴۸‬هزار و ‪ ۲۲۴‬تماس با پلیس از ابتدای سال‬ ‫جاری در اســتان خبر داد و عنوان کرد‪ ۲۸۲ :‬هزار و ‪ ۹۴۳‬مورد به‬ ‫مرحله عملیاتی رسیده است‪.‬‬ ‫موقوفه ‪ ۳۵‬میلیارد ریالی در شهرستان‬ ‫جعفریه قم ثبت شد‬ ‫‪ ۵۷‬روستای شهرستان چگنی امسال‬ ‫گازرسانی شد‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬لرستان‪ :‬مدیرعامل شرکت‬ ‫گاز لرســتان گفت‪ :‬گازرســانی به ‪ ۵۷‬روستای‬ ‫شهرســتان چگنی از ابتدای امسال تاکنون انجام‬ ‫شد و ‪ ۲‬روســتای دیگر تا پایان مهرماه جاری از‬ ‫این خدمت بهره مند می شوند‪.‬‬ ‫کرم گودرزی اظهار کرد‪ :‬از ‪ ۲۰۲‬روســتای واجد‬ ‫شرایط گازرســانی در چگنی ‪ ۱۷۸‬روستا گازدار‬ ‫شده و هم اکنون ضریب نفوذ گازرسانی روستایی‬ ‫این شهرســتان ‪ ۹۱.۸‬درصد است که این رقم ‪۶‬‬ ‫درصد از سرانه کشوری بیشتر می باشد‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬همچنین شــرکت گاز بیش از ‪ ۲‬هزار‬ ‫مشــترک روســتایی و ‪ ۶‬هزار مشــترک شهری‬ ‫در شهرســتان چگنی دارد که در ادامه خدمات‬ ‫گازرســانی پیش بینی می شود تعداد مشترکان‬ ‫روســتایی این منطقه به ‪ ۱۱‬هزار مورد افزایش‬ ‫یابد‪ .‬وی با اشــاره به اینکه گازرسانی ‪۲‬روستای‬ ‫"خاطــره" و "کله هو" نیز تــا پایان مهرماه جاری‬ ‫انجام می شــود بیان کرد‪ :‬از ابتدای سال جاری‬ ‫بیش از یکهزار علمک در روستاهای محور تشکن‬ ‫و شاهیوند چگنی نصب شد و در حال حاضر نیز‬ ‫ســه پیمانکار با ظرفیت نصــب بیش از ‪۲‬هزار و‬ ‫‪ ۲۰۰‬علمک در شهرستان حضور دارند‪.‬‬ ‫به گفته گودرزی پیش بینی می شــود تا انتهای‬ ‫ابــان ماه ســال جــاری نصب علمــک تمامی‬ ‫روستاهای گازرســانی شده در شهرستان چگنی‬ ‫به اتمام برسد‪.‬‬ ‫وی تصریــح کرد‪ :‬اقدامات شــرکت گاز در نصب‬ ‫علمــک و اشــتراک پذیری روســتاهای چگنی‬ ‫مســتمر است که بر این اســاس تا پایان امسال‬ ‫گازرسانی به ‪ ۱۸‬روســتای محور "بنار کبود" به‬ ‫پایان خواهد رسید و ‪ ۱۰۰‬درصد روستاهای واجد‬ ‫شرایط شهرستان‪ ،‬به شبکه سراسری گاز متصل‬ ‫می شوند‪.‬‬ ‫روزنامه هنرمنــد‪ -‬قم‪ :‬رئیس اوقاف و امــور خیریه ناحیه دو‬ ‫شهرســتان قم گفت‪ :‬یک ملک به ارزش تقریبی ‪ ۳۵‬میلیارد ریال‬ ‫در روستای جعفراباد شهرستان جعفریه استان برای امور فرهنگی‪،‬‬ ‫اجتماعی و قرانی وقف شــد‪ .‬حجتاالسالم والمسلمین فیض اهلل‬ ‫اســدپور با اشــاره به ثبت یک وقف جدید در قــم اظهار کرد‪ :‬این‬ ‫موقوفــه یک ملک به مســاحت ‪ ۸۶۵‬متر مربع واقع در روســتای‬ ‫جعفراباد شهرستان جعفریه است‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬اهلل وردی مرادی واقف محترم ایــن ملک‪ ،‬ان را برای‬ ‫ایجــاد مجتمع فرهنگی‪ ،‬اجتماعی و قرانــی با نام مبارک حضرت‬ ‫زهرا ســالم اهلل علیها وقف کرده است‪ .‬رئیس اوقاف و امور خیریه‬ ‫ناحیه دو شهرستان قم با بیان اینکه واقف‪ ،‬هزینه ساخت مجتمع را‬ ‫هم متقبل شده است گفت‪ :‬مقرر شده است خود او متولی موقوفه‬ ‫باشــد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بر اســاس قیمت منطقهای‪ ،‬ارزش این ملک‬ ‫حدوداً متری ‪ ۴‬میلیون تومان تخمین زده میشود‪.‬‬ ‫اســدپور با بیان اینکــه برگزاری مجالس مذهبــی مربوط به ائمه‬ ‫اطهار علیهم الســالم و همچنین برنامههای ملی و قرانی جز نیت‬ ‫واقف اســت گفت‪ :‬همچنین در نظر است کارگاههای اموزشی ویژه‬ ‫نوجوانــان‪ ،‬جوانان و زنان هم در مجتمعی کــه به زودی عملیات‬ ‫احداث ان شروع خواهد شد برگزار شود‪.‬‬ صفحه 7 ‫مدیرکل دفتر امور هنرهای تجسمی وزارت ارشاد مطرح کرد؛‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره ‪ • 1810‬دوشــنبه ‪18‬مهرمــاه ‪ • 1401‬ســال پانزدهــم •‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫امور بازرگانی‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی تهران‪88323817،021-88326812:‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی شهرستان ها‪09932045164 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬نارمک‪ ،‬خیابان جانبازان غربی‪ ،‬خیابان شهید مدنی‪،‬‬ ‫مجتمع اداری و تجاری پالمیرا‪ ،‬پالک ‪ ،1211‬واحد ‪403‬‬ ‫تلفکس‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫توزیع‪:‬نشر گستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪11:51‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:36‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪04:43‬‬ ‫‪17:54‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪06:06‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم‪:‬‬ ‫هر که از معصیت‏هاى خدا لذّ ت ب َ َرد‪،‬‬ ‫خداوند او را خوار گرداند‪.‬‬ ‫غرر الحکم‪ ،‬ح‪8823‬‬ ‫اخبار‬ ‫منصور تیرگر‪ ،‬فعال حوزه مد و لباس ‪:‬‬ ‫برندها باید به طراحانی که‬ ‫توانایی تحلیل ترندهای جهانی‬ ‫را دارند‪ ،‬اعتماد کنند‬ ‫منصور تیرگر‪ ،‬فعال حــوزه مد و لباس و تولیدکننده‬ ‫پوشاکمی گویدبرندهابایدبهطراحانلباسیکهتوانایی‬ ‫تحلیل ترندهای جهانی و تولید محتوا در حوزه مد دارند‪،‬‬ ‫اعتمادکنند‪.‬‬ ‫منصور تیرگر‪ ،‬مدیر عامل برند گالوس و تولیدکننده‬ ‫پوشاک درباره لزوم پیش بینی ترندهای جهانی در حوزه‬ ‫مد و لباس بــه هنرانالین گفت‪ :‬به طورکلی در عرصه‬ ‫مد جهانی‪ ،‬چرخه هایــی وجود دارد که در هر مرحله‪،‬‬ ‫از معرفی کانسپت ها تا تحلیل ترندها و برپایی هفته های‬ ‫مد و فشن استریت ها‪ ،‬ابزار تبلیغاتی بسیار موثری برای‬ ‫فعالیت گسترده و جهانی صاحبان برند در نظر گرفته‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫او با اشــاره به نقش اثرگذار طراحان مد در پویایی این‬ ‫چرخــه بیان کرد‪ :‬برندها باید به طراحان لباســی که‬ ‫توانایی تحلیل ترندهای جهانــی در حوزه مد را دارند‪،‬‬ ‫اعتمادکنند‪.‬‬ ‫این تولیدکننده پوشاک افزود‪ :‬در اینجا باید بر این مهم‬ ‫توجه داشت که در این چرخه ها‪ ،‬معرفی ترندهای پارچه‬ ‫از دو سال پیش تر به انجام می رسد اما در ارتباط با پوشاک‬ ‫این فاصله زمانی کمتر است درنتیجه اگر می بینیم که در‬ ‫بازار ما‪،‬پارچه هابیشتر مطابقباترندهایجهانیهستند‬ ‫به همین دلیل است که فرصت بیشتری برای حرکت‬ ‫تولیدکنندگان پارچه در قیاس با پوشاک بر اساس مد‬ ‫جهانی وجود دارد‪.‬‬ ‫تیرگر با اشاره به ضعف جدی برندها و تولیدکنندگان‬ ‫پوشــاک ایرانی در امر تبلیغات اظهار داشت‪ :‬هرچند‬ ‫معدودبرندهاییبرایاینبخشسرمایه گذاریمی کنند‬ ‫اما در اغلب موارد شاهد ان هستیم که یکی از عوامل‬ ‫نبود توانایی الزم در ترندسازی توسط فعاالن داخلی‪،‬‬ ‫همین موضوع تبلیغات است‪ .‬ما در ایران کانسپتی به‬ ‫قدمت و ارزش تاریخ پوشــاک ایران داریم و شاید اگر‬ ‫چرخه تولید مد در ایران معیوب نبود‪ ،‬با تکیه بر همین‬ ‫کانسپت می توانســتیم روی بازار پوشاک کشورهای‬ ‫منطقه و حتی دیگر کشورها اثرگذار باشیم‪.‬‬ ‫این تولیدکننده پوشاک با تاکید بر اینکه در کشورهای‬ ‫صاحب نام در حــوزه مد‪ ،‬طراحان مهم ترین تحلیلی‬ ‫کنندگان ترندها به شــمار می رود‪ ،‬اذعان داشــت‪ :‬در‬ ‫برندهای بزرگ این وظیفه طراح است که کانسپت یک‬ ‫ترند را بگیرد‪ ،‬رویه ان را بررسی کند‪ ،‬جامعه مخاطب‬ ‫را موردتوجه و شناسایی قرار دهد و با تولید محتوا برند‬ ‫خود را در مسیر جهانی شدن با چشم انداز روشن هدایت‬ ‫کند‪ .‬تیرگر درباره توانمندی طراحان لباس ایران در امر‬ ‫ترندسازی گفت‪ :‬هرچند که بازار ما همچنان متاثر از‬ ‫ترندهای جهانی است اما روند حرکتی طراحان لباس‬ ‫کشورمان به شکل تســاعدی در حال رشد بوده و در‬ ‫این باب چشــم انداز خوبی قابل ترسیم است به شرط‬ ‫انکه طراحان لباس به روند دانش افزایی با تکیه بر منابع‬ ‫و مراجع علمی در این حوزه ادامه دهند و صاحبان برند‬ ‫نیز ان ها را حمایت کرده و بر اساس ظرفیت های موجود‬ ‫از توانمندی های ان ها بهره گیرند‪.‬‬ ‫نظارت بر «حراج ملی» و «حراج تهران» به عهده ارشاد نیست‬ ‫عبدالرضا سهرابی‪ ،‬مدیر کل مرکز هنرهای تجسمی وزارت ارشاد در‬ ‫دولت ســیزدهم‪ ،‬درباره برنامه ها و اتفاقاتی از جمله جایگاه هنرهای‬ ‫تجســمی در دنیای امروز‪ ،‬لزوم ایجاد دوساالنه ها‪ ،‬بررسی وضعیت‬ ‫جشنواره ها‪،‬معیشتهنرمندان‪،‬چگونگینظارتبرحراج هاوگسترش‬ ‫ان ها که قرار است در دوران مدیریتش ان ها را اجرایی کند‪ ،‬پرداخت‪.‬‬ ‫دنیای امروز دهکده ای جهانی اســت‪ .‬نحوه اعزام هنرمندان‬ ‫عرصه تجسمی به کشورهای خارجی برای حضور در رویدادهای‬ ‫معتبر جهانی است به عهده دولت است؟‬ ‫بله‪ ،‬اعزام هنرمندان شاغل در عرصه هنرهای تجسمی به رویدادهای خارجی‬ ‫برعهده «مرکز هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی» است‪.‬‬ ‫به طور دقیق تر اعزام هنرمندان به رویدادهای خارجی به لحاظ‬ ‫حقوقی‪ ،‬تا چه حد در حیطه اختیارات وزارت ارشاد است؟‬ ‫اساسا «سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی» که به عنوان دستگاه دیپلماسی‬ ‫فرهنگی ذیل وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی قرار دارد‪ ،‬شان تشکیلش همین‬ ‫اســت و امور مربوط به این بخش توسط رایزنان فرهنگی انجام می شود‪ .‬ما در‬ ‫این زمینه درخواست های متعددی داریم و اگر بگویم هم اکنون یازده الی دوازده‬ ‫درخواست جدی داریم‪ ،‬حداقل را گفته ام‪ .‬این اتفاق بنا به درخواست و ظرفیت های‬ ‫موجود در کشورهای پذیرنده رخ می دهد‪ .‬البته در این میان‪ ،‬اقتضائات فرهنگی و‬ ‫تمدنی هم مورد توجه ما قرار دارد‪.‬‬ ‫ایا البی هایی برای انتخاب و اعــزام هنرمندان در این زمینه‬ ‫وجود دارد؟‬ ‫نمی توانیم به طور دقیق بگوییم که هر بار چند نفر و چگونه اعزام می شوند‪ .‬در این‬ ‫زمینه شورایی وجود دارد که با هماهنگی انجمن تخصصی رشته های هنری‪ ،‬از‬ ‫میان برترین هنرمندان واجد شرایط افرادی را انتخاب می کند‪ .‬ما باید فضا را برای‬ ‫همه یکسان در نظر بگیریم و در این راستا لزوم انتخاب عادالنه مطرح می شود‪ ،‬اما‬ ‫زمانی که بحث حضور در عرصه بین المللی و شرکت در نمایشگاه ها و رویدادهای‬ ‫خارجی مطرح باشد‪ ،‬معرفی هنر ایرانی‪-‬اسالمی در اولویت قرار می گیرد‪ .‬قاعدتا‬ ‫تالش ما بر این است که شایسته ترین افراد را به کشورهای دیگر اعزام کنیم؛ زیرا‬ ‫ان ها در چنین رویدادهایی نماینده جمهوری اسالمی ایران محسوب می شوند‪.‬‬ ‫هدفماایناستکهامکانوبستراعزامهنرمندانبهرویدادهایهنریبین المللی‬ ‫توسعه پیدا کند‪ .‬اگرچه با کمبود بودجه و چالش های دیگر مواجهیم‪ ،‬اما تالش‬ ‫می کنیم که در این زمینه به مدیریت بهینه بپردازیم؛ یعنی مدیریتی با حداقل‬ ‫منابع و حداکثر امکانات‪ .‬وظیفه ما سیاستگذاری و حمایت است تا هنرمند بتواند‬ ‫در مســیر خود حرکت کند و در رویدادهای بین المللی حضور یابد‪ .‬اما موضوع‬ ‫مهمی در این میان وجود دارد که مایلم ان را از طریق یک مثال با شما در میان‬ ‫بگذارم؛ ایا درست است که شما سوار ماشینتان شوید و بی هدف در خیابان ها‬ ‫چرخ بزنید؟ بله‪ ،‬این کار شدنی است اما چند پیامد را به همراه دارد که ازجمله‬ ‫ان ها می توان به هدررفت انرژی‪ ،‬هدررفت زمان و از دست دادن فرصت ها اشاره‬ ‫کرد‪ .‬البته در طول مسیر هم ممکن است اتفاقات دیگری برای شما رخ دهد که‬ ‫اسیب های دیگری را به همراه داشته باشد‪ .‬از نظر شما مادامی که دستاوردهای‬ ‫حضور هنرمندان ایرانی در یک نمایشگاه یا رویداد هنری بین المللی برای کشور‬ ‫مشخص نباشد‪ ،‬شرکت در ان عاقالنه است؟ ما باید بدانیم که شرکت در یک‬ ‫رویداد هنری خارجی چه دستاورد و ثمره ملموس و مشخصی برای هنرهای‬ ‫تجسمی جمهوری اسالمی ایران به همراه خواهد داشت‪.‬‬ ‫برخــی هنرمندان ازعدم اعــزام افراد به دوســاالنه «ونیز»‬ ‫گالیه هایی داشتند‪ ،‬نظر شما در این زمینه چیست؟‬ ‫ماجرای دوساالنه ونیز که نسبت به ان نقدهایی هم دارم‪ ،‬کمی متفاوت است‪.‬‬ ‫همانطور که می دانید‪ ،‬موضوع این رویداد هنری هر دو سال یک بار تغییر می کند؛‬ ‫یعنی یک سال به هنر و یک سال به معماری اختصاص می یابد‪ .‬برای حضور در‬ ‫این دوســاالنه مهم و پر قدمت‪ ،‬برنامه ای دست کم یک ساله الزم است‪ .‬عنایت‬ ‫داشته باشید که تاریخ معرفی بنده به عنوان مدیرکل مرکز هنرهای تجسمی‪،‬‬ ‫یازدهم اردیبهشت ماه ‪ ۱۴۰۱‬بوده و این در حالی است که دوساالنه ونیز پنجم‬ ‫اردیبهشت ماه سال جاری افتتاح شده است‪ .‬در چنین شرایطی ایا امکان حضور‬ ‫ما در این دوساالنه وجود داشته است؟ قاعدتا خیر‪ .‬مسئولین و دست اندرکاران‬ ‫پیشین باید دست کم از یک سال قبل برنامه ریزی های الزم را در این زمینه انجام‬ ‫می دادند‪ ،‬اما اینطور نبود و هیچ برنامه ریزی معینی در این راستا انجام نشده بود‪.‬‬ ‫دوساالنه ونیز پیش از انتصاب بنده به عنوان مدیرکل مرکز هنرهای تجسمی‬ ‫افتتاح شده بود و به این ترتیب‪ ،‬برای هر اقدامی در زمینه معرفی و اعزام هنرمندان‬ ‫به این رویداد هنری دیر بود‪.‬‬ ‫معموال مدیران و مســئوالن ما از جزییات برگزاری رویدادهای معتبر خارجی‬ ‫بی اطالع هستند‪ .‬این ضعف صرفا در حوزه هنرهای تجسمی نیست‪ .‬دوساالنه‬ ‫ونیز در سه موقعیت مکانی شامل دو موقعیت اصلی و یک موقعیت فرعی برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬اما جمهوری اسالمی ایران در «جیاردینی» و «ارسناله» که موقعیت های‬ ‫اصلیدوساالنههستند‪،‬جایگاهینداردوعمومادرموقعیتفرعیدوساالنهحضور‬ ‫می یابد‪ .‬کشورهای دیگری به صورت ثابت در موقعیت های اصلی حضور دارند و‬ ‫اساساکتابدوساالنهنیزبراساسکشورهایحاضردرموقعیت های«جیاردینی»‬ ‫و «ارسناله» چاپ می شود‪ .‬بنابراین ما حتی در کتاب دوساالنه هم قرار نمی گیریم‪،‬‬ ‫مگر اینکــه خودمان کتابی چاپ کنیم! اینکه ایران هرگز در بخش های اصلی‬ ‫دوساالنه حضور نداشته است و همواره پاویونی دور از موقعیت های اصلی نصیبش‬ ‫شده‪ ،‬مبحثی جداگانه است و اینکه ما با چه اثاری در دوساالنه شرکت و چگونه‬ ‫پاویونمان را اداره می کنیم‪ ،‬خود بحث مجزای دیگری است‪ .‬حتما منتقدانی که‬ ‫نسبت به اعزام هنرمندان به دوساالنه ونیز انتقاد می کنند‪ ،‬استدالهایی دارند؛ اما‬ ‫مسائل و موضوعات دیگری هم هست که باید به ان ها توجه کنیم‪ .‬موارد مذکور‪،‬‬ ‫بخشی از همین مسائل و موضوعات است‪.‬‬ ‫با این تفاســیر در دوران مدیریت شما هنرمندی به دوساالنه‬ ‫«ونیز» اعزام نمی شود؟‬ ‫قطعا اینطور نیســت‪ .‬به رغم اوصاف مذکور‪ ،‬از هم اکنون برای انتخاب و اعزام‬ ‫هنرمندان تجســمی به دوره اتی دوساالنه ونیز برنامه ریزی می کنیم و شورای‬ ‫سیاستگذاری مربوطه نیز در زمان مقتضی تشکیل خواهد شد‪ .‬هم اکنون برای‬ ‫حضور هنرمندان ایرانی در رویدادهای هنری بین المللی‪ ،‬ارتباط و تعامل الزم با‬ ‫سازمان فرهنگ و ارتباطات اسالمی برقرار شده است و امیدوارم به واسطه این‬ ‫تعامل بتوانیم اتفاقات خوبی را رقم بزنیم‪.‬‬ ‫ایا اکسپوها و چگونگی حضور ایرانیان در این رویدادها هم در‬ ‫راستای سیاست های مرکز هنرهای تجسمی است؟‬ ‫بله‪ ،‬اما در ارتباط با اکســپوها مسائل و موضوعاتی وجود دارد که باید به ان ها‬ ‫توجه داشت‪ .‬مثال خروج اثار هنری از کشور یکی از چالش های جدی است که‬ ‫با ان مواجهیم‪ .‬با وجود این‪ ،‬برای اعزام افراد و برگزاری نمایشگاه های هنری در‬ ‫خارج از کشور‪ ،‬کامال با هنرمندان همراه هستیم و در چارچوب قوانین و ضوابط‬ ‫موجود کشور‪ ،‬از ان ها حمایت می کنیم‪ .‬تعداد هنرمندان تجسمی محدود به‬ ‫تهران نیست و شهرستان نشین ها هم بنا به شرایط و موقعیت اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‬ ‫و اقتصادی خود با مشــکالت زیادی دست و پنجه نرم می کنند‪ .‬رسیدگی و‬ ‫بهبود وضعیت نگارخانه های خارج از پایتخت‪ ،‬از جمله محورهای جدی و مورد‬ ‫توجه معاونت هنری و مرکز هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫است؛ چراکه ما در استان ها و شهرستان ها هنرمندان قابلی داریم که اثار فاخر و‬ ‫ارزشمندی را خلق می کنند و شمارشان هم کم نیست‪.‬‬ ‫بسیاری از شــهرها با وجود تعداد باالی هنرمندان از کمبود‬ ‫فضای الزم برای برگزاری نمایشگاه رنج می برند‪ .‬ایا این امکان‬ ‫وجود ندارد که وزارت ارشــاد‪ ،‬معاونــت هنری و به تبع ان ها‬ ‫مرکز هنرهای تجسمی در شهرهای مختلف به تاسیس گالری و‬ ‫نگارخانه اقدام کند؟‬ ‫ساخت و تاسیس نگارخانه ها در حوزه اختیارات مرکز هنرهای تجسمی یا معاونت‬ ‫هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی نیست‪ .‬با وجود این‪ ،‬ما چندی پیش با‬ ‫انجمن نگارخانه داران جلسه خوبی را برگزار کردیم و طرح ها و پیشنهاداتی در‬ ‫این زمینه ارائه شده است‪ .‬مشکل دیگری که هنرمندان عرصه تجسمی همواره‬ ‫با ان مواجه بوده اند‪ ،‬نبود یک بانک اطالعاتی برای شناخت و معرفی ان هاست‪.‬‬ ‫حتی می توان گفت که ما از اینکه چند نقاش‪ ،‬مجسمه ساز‪ ،‬یا نگارگر و خطاط‬ ‫در سطح کشور مشغول به فعالیت هستند‪ ،‬بی خبریم‪ .‬البته اینچنین نیست که‬ ‫اطالعات هنرمندان حوزه هنرهای تجسمی در جایی ثبت نشده باشد؛ هم اکنون‬ ‫به طور تقریبی می توان گفت که کمیت هنرمندان شاغل در هر رشته چقدر است‪.‬‬ ‫«موسسه توسعه هنرهای تجسمی معاصر» به عنوان بازوی اجرایی سیاست های‬ ‫مرکز هنرهای تجسمی‪ ،‬مسئولیت اجرای کلیه دوساالنه ها و جشنواره های هنری‬ ‫از جمله فجر‪ ،‬جوانان و‪ ...‬را برعهده دارد و از بانک اطالعاتی نســبتا خوبی نیز‬ ‫برخوردار است‪ .‬بنابراین بانک اطالعاتی نسبتا جامعی که در ان اطالعات مربوط به‬ ‫هنرمندان رشته های مختلف تجسمی گرداوری شده باشد‪ ،‬وجود دارد‪ .‬البته این‬ ‫بانک می تواند غنی و کامل تر شود‪.‬‬ ‫یکی از مهم ترین پدیده های امســال‪ ،‬ایجاد بســتر یا فضای‬ ‫مجازی «‪ »N. F. T‬اســت که در نوع خود تحولی مهم به شمار‬ ‫می رود؛ نظرتان درباره این اتفاق چیست و چه برنامه هایی در‬ ‫این زمینه دارید؟‬ ‫پرسش شما بسیار فنی است‪ ،‬اما اجماال باید بگویم که فناوری های نوین نظیر‪:‬‬ ‫«وب ‪« ،»۳‬متــاورس» و «‪ »N. F. T‬ازجملــه دغدغه های جدی ما در مرکز‬ ‫هنرهایتجسمیمحسوبمی شوند‪.‬خوشبختانهدراینزمینهنیزاتفاقاتخوبی‬ ‫در جریان است اما اجازه بدهید تا قبل از نهایی شدنشان درباره ان ها صحبتی‬ ‫نکنم‪ .‬اخبار تکمیلی در این زمینه توسط بخش ارتباطات و رسانه مرکز به سمع و‬ ‫نظر شما و سایر اصحاب محترم رسانه خواهد رسید‪.‬‬ ‫در همین حد توضیح دهید کــه ایا «‪ »N. F. T‬درچهارچوب‬ ‫سیاست های وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی دارای قوانین‬ ‫حقوقی خواهد شد یا خیر؟‬ ‫اساسا ما با جهان نوینی مواجه هستیم و یکی از تاکیدات رهبر معظم انقالب‬ ‫در طراحی شــعار امسال نیز به حوزه های نوین و دانش بنیان معطوف است‪ .‬ما‬ ‫نمی توانیم نسبت به پیشرفت های تکنولوژیک بی تفاوت باشیم‪ »N. F. T« .‬تنها‬ ‫یکی از بسترهای جدی و نوین موجود است که اگر به موقع به ان نپردازیم‪ ،‬عقب‬ ‫خواهیم ماند‪ .‬اکنون ظرفیت های قابل توجه بسیاری در حوزه کسب و کارهای‬ ‫دانش بنیان وجود دارد و حیف اســت کــه از ان ها بهره برداری نکنیم‪ .‬بنابراین‬ ‫فناوری های نوین یکی از دغدغه های کانونی ما در مرکز هنرهای تجسمی است‪.‬‬ ‫هم اکنون برخی از هنرمندان حوزه هنرهای تجسمی اثارشان را در بستر «‪N. F.‬‬ ‫‪ »T‬عرضه می کنند اما غالب هنرمندان نسبت به این بستر شناخت کافی ندارند‪.‬‬ ‫اگر هم شناختی وجود دارد‪ ،‬همراه با ترس و دلهره هایی نظیر احتمال سرقت‬ ‫اثر است‪ .‬بستر «‪ »N. F. T‬می تواند در قامت یک نگارخانه بین المللی مجازی‬ ‫ایفای نقش کند و چه بســا اگر هنرمندان ما نسبت به این بستر و کم و کیف‬ ‫بهره برداری از ان‪ ،‬شناخت و اگاهی الزم را پیدا کنند‪ ،‬بتوانند گام های بلندی در‬ ‫مسیرشکوفاییظرفیت هایاقتصادهنربردارند‪.‬‬ ‫مسئله دیگر ادامه حیات «موزه هنرهای معاصر تهران» است‪.‬‬ ‫موزه هنرهای معاصر در نگاه شما چه جایگاهی دارد؟‬ ‫نمی خواهم وارد جزئیات شــوم‪ ،‬اما باید بگویم که پروژه تعمیر و مرمت «موزه‬ ‫هنرهای معاصر» می توانست به مراتب بهتر از انچه که طی سال های اخیر رخ‬ ‫داد‪ ،‬پیش برود‪ .‬اگر چه ما قدردان تالش مدیران قبلی هستیم‪ ،‬اما فکر می کنم که‬ ‫اقدامات صورت گرفته در زمینه مرمت «موزه هنرهای معاصر تهران» می توانست‬ ‫با کیفیت و استاندارد بهتری انجام شود‪ .‬با وجود این‪ ،‬نگاه ما معطوف به اینده است‬ ‫و به دنبال پیشرفت و اصالح روندهای موجود هستیم‪ .‬لذا اینکه در گذشته چه‬ ‫اتفاقاتی رخ داده است‪ ،‬چندان مدنظرمان نیست‪ .‬وجه واضح و مبرهن این است‬ ‫که «موزه هنرهای معاصر» از جایگاه بین المللی کم نظیری برخوردار است و ما‬ ‫هرچه برای بهبود و ارتقای این جایگاه ممتاز اعتبار صرف کنیم‪ ،‬هزینه محسوب‬ ‫نمی شود؛ بلکه نوعی سرمایه گذاری به شمار می اید‪.‬‬ ‫کمی هم به موضوع حراج ها بپردازیم‪ .‬واقعیت این اســت که‬ ‫«حراج تهران» و «حراج ملی» همواره با حاشــیه ها و شبهاتی‬ ‫همراه بوده اند‪ .‬هر سال هم مواردی جدیدی درباره ان ها مطرح‬ ‫می شود؛ مواردی نظیر چگونگی انتخاب اثار‪ ،‬عدم اصالت اثار‬ ‫فروخته شــده‪ ،‬خروج غیرقانونی اثار و البته پولشویی! در کل‬ ‫نگاهتان به حراج ها و تخلفات ان ها چیســت و موضوع مهمتر‬ ‫اینکه ارشاد و دفتر هنرهای تجســمی به لحاظ قانونی چقدر‬ ‫اجازه نظارت دارد؟‬ ‫موضع وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نسبت به حراج های هنری کامال مشخص‬ ‫است‪ .‬بله «حراج تهران» و «حراج ملی» از وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی مجوز‬ ‫دارند و در متن مجوز ان ها توضیحاتی مرقوم شده که کامال واضح و روشن است؛‬ ‫از جمله اینکه‪« :‬اصالت اثار» و «روند گردش های مالی» باید مبرهن و مشخص‬ ‫باشــد‪ .‬هیچ یک از موارد دیگر ازجمله نظارت‪ ،‬بر عهده وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی و مرکز هنرهای تجسمی نیست‪ .‬برگزاری حراج شرایطی دارد که ما این‬ ‫شرایط را در مجوز ذکر می کنیم‪ .‬حاال شاید بخواهید بپرسید ایا همین ها کافی‬ ‫است؟ که من در پاسخ به شما می گویم قطعا کافی نیست و باید اتفاقات موثر‬ ‫دیگری هم رخ دهد‪.‬‬ ‫روح اهلل جعفری کارگردان تئاتر خواستار رسیدگی به حقوق معنوی درباره برپایی نمایشگاه نقاشی در فرهنگسرای نیاوران شد؛‬ ‫تابلوهاییکهبدوناجازهرویدیوار«نیاوران»رفت!‬ ‫روح اهلل جعفری کارگردان و پژوهشگر تئاتر درباره برپایی نمایشگاه نقاشی‬ ‫با عنوان «نقش شیدایی» در فرهنگسرای نیاوران توضیحاتی ارائه کرد و‬ ‫خواستار رسیدگی به حقوق معنوی از دست رفته شد‪.‬‬ ‫روح اهلل جعفری کارگردان‪ ،‬نویســنده‪ ،‬منتقد و پژوهشــگر تئاتر درباره‬ ‫برگزاری بدون اجازه نمایشــگاهی نقاشــی از تئاتری که گروه «گیتی»‬ ‫ســال ‪ ۸۵‬ان را اجــرا رفته بود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬گروه تئاتر گیتی در ســال‬ ‫‪ ۱۳۸۵‬نمایش «شهادت خوانی انسان های سرگشته ای که به بهای اندک‬ ‫مسیحشان را به صلیب کشیدند‪ ،‬از بهر انکه راست کردار بودند!» را در تاالر‬ ‫قشقایی مجموعه تئاتر شهر اجرا کرد‪ .‬در این نمایش‪ ،‬هر شب سه نقاش‬ ‫به صورت زنده‪ ،‬همزمان با اجرای کار‪ ،‬به خلق سه تابلو نقاشی به صورت‬ ‫ابستره از انچه که در صحنه اجرا می شــد می پرداختند و از ان اجرای‬ ‫نمایش‪ ۷۲ ،‬نقاشی کشیده شد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬این ‪ ۷۲‬تابلوی نقاشــی را ارش علی محمدی‪ ،‬ســولماز‬ ‫کشاورزی و غزل زارع کشیدند و فرشاد رضایی و دریا ارشاد نیز به عنوان‬ ‫مهمان در اجراهای نمایش حضور داشــتند و اثاری را در کسوت نقاش‬ ‫خلق کردند‪ .‬گروه تئاتر گیتی بعد از اجرای نمایش «شهادت خوانی» این‬ ‫‪ ۷۲‬تابلو نقاشی را برای انکه این امکان فراهم شود که نمایشگاهی از ان در‬ ‫شهرهای مختلف برپا شود تا عالقه مندان بتوانند این اثار هنری را ببینند‪،‬‬ ‫در اختیار وزارت ارشاد‪ ،‬با حمایت مالی اداره کل هنرهای تجسمی قرار داد‬ ‫تا در این مورد اقدام الزم را انجام دهند‪.‬‬ ‫وی همچنین گفت‪ :‬به عنوان سرپرست و کارگردان گروه تئاتر «گیتی»‬ ‫از وزیر وقت ارشــاد و معاون هنــری وزیر و همچنین رئیس وقت مرکز‬ ‫هنرهای نمایشی خواستم که متعهد بر برپایی این نمایشگاه در شهرهای‬ ‫مختلف ایران باشند‪ .‬ضمن اینکه به ان ها متذکر شدم که نام این نمایشگاه‬ ‫باید مزیّن به نام نمایش‪ ،‬یعنی «شهادت خوانی انسان های سرگشته ای که‬ ‫به بهای اندک‪ ،‬مسیحشــان را به صلیب کشیدند‪ ،‬از بهر انکه راست کردار‬ ‫بودند!» باشد و با این عنوان‪ ،‬این اثار نقاشی در نمایشگاه در معرض دید‬ ‫عالقه مندان گذاشته شود و کوچک ترین تغییری در نام نمایشگاه ایجاد‬ ‫نکنند‪ .‬انها انچه را که گفتم پذیرفتند و اولین نمایشگاه از این ‪ ۷۲‬تابلو‬ ‫با همین عنوان از تاریخ ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۸‬اســفند ‪ ۱۳۸۵‬در گالری فرهنگسرای‬ ‫نیاوران برپا و از سوی هنرمندان و عالقه مندان به اثار نقاشی با استقبال‬ ‫روبه رو شد‪.‬‬ ‫جعفری با بیان اینکه پس از برپایی این نمایشگاه در فرهنگسرای نیاوران‪،‬‬ ‫مدیران وزارت ارشاد به انچه که متعهد شده بودند‪ ،‬عمل نکردند‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬این تابلوها در شــهرهای مختلف در معرض دید عالقه مندان قرار‬ ‫نگرفت و نمایشــگاهی از ان برپا نشــد و حکم بر ان شد که ان ها را به‬ ‫انبار فرهنگســرای نیاوران منتقل کنند‪ .‬از تاریخ برپایی ان نمایشگاه در‬ ‫فرهنگسرای نیاوران در اسفند ‪ ۱۳۸۵‬تا شهریور امسال‪ ۱۶ ،‬سال می گذرد‬ ‫و مدیران ارشاد‪ ،‬به انچه که در مورد این ‪ ۷۲‬تابلو تعهد داده بودند‪ ،‬عمل‬ ‫نکردند!‬ ‫این کارگردان تئاتر گفت‪ :‬وزارت ارشاد و زیرمجموعه ان این بار به شکلی‬ ‫دیگر‪ ،‬مانع از انتشار نام من و گروهم در نمایشگاهی که بدون اجازه از من‬ ‫و خالقان ان تابلوهای نقاشی برگزار کردند شدند و نام من را حذف کردند!‬ ‫این نوع از برخورد چه نام دارد؟ در حال حاضر‪ ،‬جلوی همه فعالیت های‬ ‫من و گروه تئاتر گیتی را گرفته اند‪.‬‬ ‫جعفری ادامه داد‪ :‬مدیران وزارت ارشــاد و همچنین رئیس فرهنگسرای‬ ‫نیاوران‪ ،‬خودسرانه و با زیر پا گذاشتن حقوق معنوی گروه تئاتر «گیتی»‬ ‫و خالقان این اثار هنری‪ ،‬نام نمایشــگاه را از «شهادت خوانی انسان های‬ ‫سرگشته ای که به بهای اندک‪ ،‬مسیحشان را به صلیب کشیدند‪ ،‬از بهر انکه‬ ‫راست کردار بودند!» به «نقش شیدایی» تغییر داده اند و به مناسبت اربعین‬ ‫حســینی‪ ،‬این ‪ ۷۲‬تابلو نقاشی را از تاریخ ‪ ۲۳‬تا ‪ ۳۰‬شهریور در نگارخانه‬ ‫شماره یک فرهنگسرای نیاوران برگزار کردند‪.‬‬ ‫وی با انتقاد از بی اخالقی فرهنگسرای نیاوران و مسئوالن ارشاد که حقوق‬ ‫معنوی این نمایشگاه نقاشی را رعایت نکرده اند‪ ،‬گفت‪ :‬انچه که درباره تغییر‬ ‫نام این نمایشگاه‪ ،‬حذف نام من و همچنین اجازه نگرفتن از نقاشانی که این‬ ‫نقاشی ها را کشیده اند اتفاق افتاده است‪ ،‬عیان کننده مشت نمونه خروار از‬ ‫عملکرد مدیرانی است که باید در این زمینه پاسخگو باشند‪.‬‬ صفحه 8