روزنامه هنرمند شماره 1768

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫چهارشنبه‪ 26‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شماره ‪ 5000 1768‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫محمدخزاعیرئیسسازمانسینماییمطرح کرد؛‬ ‫فهرست ممنو ع الکارهای‬ ‫سینما را اعالم می کنیم‬ ‫گفتگوی«هنرمند»با«غالمرضامشایخی»‬ ‫نوازنده و مدرس پیشکسوت سنتور‪:‬‬ ‫بابک برزویه‬ ‫عکاس باسابقه‬ ‫سینمای ایران درگذشت‬ ‫مردمبایدبه‬ ‫انواعموسیقی‬ ‫دسترسی‬ ‫داشته باشند‬ ‫نشستمدیرعاملصندوقاعتباریهنر باعضو کمیسیونفرهنگیمجلس‪:‬‬ ‫تامین هزینه های درمانی‬ ‫هدف اصلی صندوق است‬ ‫«علیرضانادعلی»رئیس کمیتههنر شورایشهر تهران‬ ‫در گفتگو با«هنرمند»‪:‬‬ ‫در تالش هستیم پروژه‬ ‫«باغ صبا» و «ایوان ری» را‬ ‫دوباره به بهره برداری برسانیم‬ ‫در رونماییاز پوسترهاینمایشگاه هایصنعتغذاو نوشیدنیمطرحشد‪:‬‬ ‫عکس‪ :‬مینا قانع‬ ‫با توسعه گردشگری‬ ‫صنعت غذایی به پول نفت نیاز‬ ‫نخواهیم داشت‬ ‫تریدرهای موفق چه ویژگی دارند؟‬ ‫«فرزاد وجیهی» بهترین تریدر ارزهای دیجیتال‬ ‫بهترین تریدرهای ارز دیجیتال‬ ‫ایــران و جهــان چه کســانی‬ ‫هســتند؟ ایــن افــراد چگونه‬ ‫انتخاب میشــوند؟ ایا بهترین‬ ‫تریدرهــای ایران و جهان دوره‬ ‫اموزشــی دارند؟ برای پاسخ به‬ ‫این سواالت باید ادامه مقاله را‬ ‫مطالعه کنید تا با بهترین تریدر‬ ‫ایرانی اشــنا شوید‪،‬با نگاهی به‬ ‫تاریخ شــکل گیــری بورس و‬ ‫فارکــس در جهان ‪ ،‬مشــاهده‬ ‫می کنیم کــه از ابتدا تا کنون‬ ‫تعــداد زیــادی از تریدرها در‬ ‫بازارهــای مالی مبالغ کالنی را‬ ‫کسب کرده اند و حتی در زمره‬ ‫بهترین تریدرهای فارکس قرار‬ ‫گرفتــه اند؛اما در ان میان تنها‬ ‫تعداد معدودی ماندگار شــدند‬ ‫و موفق شدند زنجیره بردهای‬ ‫خود را بــرای همیشــه ادامه‬ ‫دهند‪.‬‬ ‫داســتانهای برخــی از ایــن‬ ‫معاملهگران مشــهور میتواند‬ ‫این نکته را یــاداوری کند که‬ ‫همهکس نمیتوانند با ورود به‬ ‫بازار معامالت و معامله ســهام‪،‬‬ ‫ارز‪ ،‬کاال یا سایر ابزارهای مالی‪،‬‬ ‫به ثروت هنگفتی دست یابند‪.‬‬ ‫به گزارش روزنامه هنرمند ‪،‬تنها‬ ‫تعداد انگشتشماری از معامله‬ ‫گران هســتند که میتوانند با‬ ‫مقدار کمی سرمایه به فارکس‬ ‫ورود کنند و ان را به میلیونها‬ ‫تبدیل کنند و استاد ارون یکی‬ ‫از انها بود‪.‬‬ ‫بیتردیــد فــرزاد وجیهی با ‪۹‬‬ ‫ســال حضور پیاپی و موفق در‬ ‫بازارهای مالی‪،‬فارکس‪،‬ارزهای‬ ‫دیجیتال‪،‬سهام های بین المللی‬ ‫و انرژی و فلزات‪ ،‬بهترین تریدر‬ ‫ایرانی شناخته میشود‪.‬‬ ‫همــهی ویژگیهای یک تریدر‬ ‫حرفهای در وی به یکجا جمع‬ ‫شــده اســت؛ ریســکپذیری‬ ‫باورنکردنیاش‪ ،‬روش متقابلش‬ ‫در خوانــدن حرکتهای بالقوه‬ ‫در بازار ســهام‪ ،‬مشــتقهها و‬ ‫کاالها و برای تحمل ضررهای‬ ‫هنگفــت و همچنیــن افزایش‬ ‫ثروت(طبق شــنیده ها تا مرز‬ ‫حــدود ‪ 150‬میلیون دالر رقم‬ ‫درامــد وی بوده اســت) و از‬ ‫همه مهمتر شــفافیت اش در‬ ‫معامالت‪.‬‬ ‫فرزاد وجیهی (اســتاد ارون)‬ ‫دارای شفافیت کامل در نمایش‬ ‫معامالت الیو به شــکلی تقریباً‬ ‫مستمر در پیج اینستاگرامش‪،‬‬ ‫دارای اســتیتمنت معامالتــی‬ ‫باسابقه کافی استیتمنت که در‬ ‫معرض دید عمــوم قرارگرفته‪،‬‬ ‫و نیز ارائه دورههای اموزشــی‬ ‫حرفهای و رایگان است‪.‬‬ ‫مجموعه ویژگیهای ذکرشده‬ ‫بهعــالوه بنیــان اســتراتژی‬ ‫معامالتی شخصی برای خودش‬ ‫کــه بامطالعــه دقیــق و زیاد‬ ‫قیمت به وجود اورده‪ ،‬در حال‬ ‫حاضــر وی را بهعنوان بهترین‬ ‫تریدر ایران در فارکس معرفی‬ ‫میکند‪.‬‬ ‫عالوه بــر موفقیــت بهعنوان‬ ‫یــک معاملهگــر در بازارهای‬ ‫مالــی‪ ،‬هلدینــگ بینالمللی‬ ‫ارون گروپس را تاسیس کرده‬ ‫که در حال حاضــر از بیش از‬ ‫یک میلیون کاربر پشــتیبانی‬ ‫میکند‪.‬‬ ‫همچنیــن مدیریــت صندوق‬ ‫ســرمایهگذاری ارون را نیز در‬ ‫دست دارد که در سال ‪2021‬‬ ‫بــه طور تقریبــی ‪ 192‬درصد‬ ‫بــرای ســهامداران صنــدوق‬ ‫سوددهی داشت‪.‬‬ ‫فرزاد وجیهی با حجم بســیار‬ ‫باالی معامالت روزانه( حدودا‬ ‫روزانــه ‪ ۱۰‬میلیون دالربراورد‬ ‫شــده) نهتنها بهعنوان برترین‬ ‫تریدر ایرانی شناخته میشود‪،‬‬ ‫بلکه در میان بهترینهای بازار‬ ‫فارکس دنیا جای گرفته است‪.‬‬ ‫وی در ســایت معروف و معتبر‬ ‫‪ MQL‬همردیــف برتریــن‬ ‫تریترها ی جهــان قرارگرفته‬ ‫اســت‪ ،‬و موجــودی حســاب‬ ‫معامالتی متصل به وبســایت‬ ‫ام کیــو ال و نیــز اطالعــات‬ ‫حساب معامالتیاش موردتوجه‬ ‫قرارگرفته است‪.‬‬ ‫اما مسیر موفقیت بهترین تریدر‬ ‫ایران چگونه طی شد؟‬ ‫فرزاد وجیهی متولد ‪ 1367‬در‬ ‫اهواز ‪ ،‬فعالیتش را از معامالت‬ ‫خودرو که شغل خانوادگی شان‬ ‫بود ‪ ،‬اغاز کرده و ســپس وارد‬ ‫بازار های مالی شد‪.‬‬ ‫بین سال های ‪ 1393‬تا ‪1398‬‬ ‫در بازار های داخلی طال ‪ ،‬دالر و‬ ‫سکه ایران فعالیت گسترده ای‬ ‫داشت‪،‬اتاق های سرمایه گذاری‬ ‫راه انــدازی و ســرمایه گذاری‬ ‫های کالنی کرد و ســپس وارد‬ ‫بازار های بین المللی شد‪.‬‬ ‫وی فعالیــت مالی خــود را از‬ ‫اهوازاغاز کرد و ســپس ‪،‬تهران‬ ‫‪ ،‬استانبول ‪ ،‬استکهلم و اکنون‬ ‫ساکن لندن اســت‪ .‬در‪1386‬‬ ‫ازدواج کــرد کــه حاصل این‬ ‫ازدواج فرزند پسری ‪ 10‬ساله‬ ‫به نام ارون است ‪.‬‬ ‫با نگاهی به زندگی افراد موفق‬ ‫در بازارهای مالی و فارکس یک‬ ‫نکنه بزرگ مورد توجه قرار می‬ ‫گیرد ؛ اینکه در مسیر معامالت‬ ‫حتماً برای همه شکست وجود‬ ‫دارد‪ ،‬امــا افرادی چــون فرزاد‬ ‫وجیهی موانع را قهرمانانه کنار‬ ‫زده و بارها و بارها تالش کردند‬ ‫تا به راهی فراسوی ناممکن ها‬ ‫دست یافتند و انقدر به تالش‬ ‫ادامه میدهند تا به استمرار در‬ ‫سوددهی دست مییابند‪.‬‬ ‫البته نبایســت از اســتراتژی‬ ‫مدیریــت ســرمایه خــوب و‬ ‫ســبک معامالتی منحصربهفرد‬ ‫وی را که تاثیر به ســزایی در‬ ‫عبور از شکســتها و موانع راه‬ ‫پرپیچوخم فارکس را داشــته‬ ‫است‪ ،‬چشمپوشی کرد‪.‬‬ ‫ایا داســتان بهترین تریدرهای‬ ‫ایران الهامبخش شــما شــده‬ ‫است؟‬ صفحه 1 ‫«علیرضا نادعلی» رئیس کمیته هنر شورای شهر تهران در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫در تالش هستیم پروژه «باغ صبا» و «ایوان ری»‬ ‫رادوبارهبهبهره برداریبرسانیم‬ ‫چهارشنبـه ‪ 26‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1768‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫اخرین مصوبات شورای پروانه‬ ‫ساخت اثار غیرسینمایی‬ ‫شورای صدور پروانه ســاخت اثار غیر سینمایی با ساخت‬ ‫دو عنــوان فیلم بلند داســتانی و یک عنــوان فیلم کوتاه‬ ‫داســتانی و پنج فیلم نامه موافقت کرد‪ .‬فیلم نامه های بلند‬ ‫داستانی‪ :‬بادکنک نارنجی به تهیه کنندگی و سرمایه گذاری‬ ‫میالد بیگدلی‪ ،‬کارگردانی و نویســندگی مسعود رشیدی‪،‬‬ ‫پرواز ‪ ۱۷۵‬به تهیه کنندگی ســعید شرقی کیا‪ ،‬کارگردانی‬ ‫و نویســندگی محمدحســین حقیقت شــناس و سرمایه‬ ‫گذاری محمدحســین حقیقت شــناس و موسسه تبیان و‬ ‫فیلم نامه کوتاه داستانی‪ :‬دیدار در اربعین به تهیه کنندگی‪،‬‬ ‫کارگردانی‪ ،‬نویسندگی و ســرمایه گذاری محمد کریمی‪،‬‬ ‫موافقت شورای پروانه ســاخت اثار غیر سینمایی سازمان‬ ‫سینمایی را اخذ کردند‪ .‬همچنین فیلم نامه های بولینگ به‬ ‫تهیه کنندگی‪ ،‬کارگردانی و نویسندگی اصغر نعیمی‪ ،‬نوروز‬ ‫به تهیه کنندگی محمدرضا نادری‪ ،‬کارگردانی سهیل موفق‬ ‫و نویســندگی حمزه صالحی‪ ،‬پاالیشــگاه به تهیه کنندگی‬ ‫سعید سعدی‪ ،‬کارگردانی و نویسندگی مهرداد خوشبخت‪،‬‬ ‫هوک به تهیه کنندگی علی اشتیانی پور‪ ،‬کارگردانی حسین‬ ‫ریگی الدز و نویســندگی مهدی تراب بیگی مدار بسته به‬ ‫تهیه کنندگی ســعید ملکان‪ ،‬کارگردانی مهدی جعفری و‬ ‫نویســندگی مهدی جعفری و مهین عباس زاده‪ ،‬موافقت‬ ‫شــورای پروانه ساخت سازمان ســینمایی را اخذ کردند‪.‬‬ ‫یاداوری می شــود‪ ،‬فیلمنامه بولینگ به دلیل پایان یافتن‬ ‫تاریخ پروانه ساخت‪ ،‬در این شورا تمدید شد‪.‬‬ ‫حضور فارابی با ‪ ۳‬فیلم‬ ‫در جشنواره بلغارستان‬ ‫یاُمین جشنواره‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی با ســه فیلم در س ‬ ‫فیلم «عشق دیوانگی است» بلغارستان حضور دارد‪ .‬امسال‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی با ســه فیلم پســران دریا ساخته‬ ‫حســین قاسمی جامی و افشین هاشمی‪ ،‬مرده خور ساخته‬ ‫صادق صادق دقیقی و مســیر معکوس ســاخته ابوالفضل‬ ‫یاُمین دوره‬ ‫جلیلی در این رویداد حضور خواهد داشت‪ .‬س ‬ ‫جشنواره فیلم عشق دیوانگی اســت از تاریخ ‪ ۲۶‬اگوست‬ ‫لغایت ‪ ۴‬ســپتامبر برابر با ‪ ۴‬تا ‪ ۱۳‬شهریور ماه سال جاری‬ ‫در کشور بلغارستان و در شهر وارنا برگزار می شود‪.‬‬ ‫چهارمین کشور تکلیفش روشن شد؛‬ ‫تایوان هم فیلم منتخبش را برای‬ ‫اسکار ‪ ۲۰۲۳‬معرفی کرد‬ ‫تایــوان با فیلمی با عنوان «اســورای لعنتی» راهی رقابت‬ ‫اســکار ‪ ۲۰۲۳‬می شــود‪ .‬یک درام روان شناختی پیچیده و‬ ‫چند الیه با عنوان «اســورای لعنتی» از ســوی تایوان به‬ ‫عنوان نماینده این کشــور در رقابت نــود و پنجمین دوره‬ ‫اســکار در بخش بهترین فیلم بین المللی معرفی شد‪ .‬این‬ ‫درام که جذاب‪ ،‬خشــن و چندوجهی است به یاس جوانان‬ ‫افسون زده تایپه که ناشی از مبارزه بی وقفه برای اشتی دادن‬ ‫موقعیت اجتماعی شان با فشارهای فزاینده بزرگسالی است‬ ‫می پــردازد و تیراندازی تصادفی یک نوجوان کام ً‬ ‫ال معمولی‬ ‫به مردم را تصویر کرده اســت‪ .‬لوی یی‪-‬یان کارگردان این‬ ‫فیلم ست و فیلمنامه را نیز خود وی با همکاری سینگ چن‬ ‫نوشته اســت‪ .‬جوزف هوانگ نیز در نقش اصلی بازی کرده‬ ‫است‪ .‬این فیلم نخستین بار نوامبر ‪ ۲۰۲۱‬در جشنواره فیلم‬ ‫اسب طالیی تایپه به نمایش درامد و جایزه بهترین بازیگر‬ ‫مکمــل زن را برای بازی وانگ یو‪-‬ژوان از ان خود کرد‪ .‬این‬ ‫جایزه به عالوه جایزه بهترین فیلمنامه و بهترین موســیقی‬ ‫نیز حاصل حضور این فیلم در جشــنواره فیلم تایپه ‪۲۰۲۲‬‬ ‫بود‪ .‬این فیلم در جشــنواره فیلم سنگاپور‪ ،‬فیلم تایوان در‬ ‫استرالیا و فیلم های تایوان در ونکوور نیز شرکت کرده است‪.‬‬ ‫سوگل امیری‬ ‫«علیرضا نادعلی» فعال فرهنگی‪ ،‬عضو و ســخنگوی شــورای‬ ‫شــهر تهران درخصوص افزایش سالن های تئاتر و برنامه های‬ ‫شــهرداری برای کمک به تئاتر گفــت‪ :‬قطعاً به عنوان رئیس‬ ‫کمیته هنر شــورای شــهر تهران دراین خصوص دغدغه مند‬ ‫هســتم و شخصاً معتقد هســتم که تئاتر یک هنر پایه است و‬ ‫اگر به ان اهتمام کنیم درواقع سینمای مان را درست پرورش‬ ‫داده ایم‪ .‬درخصوص توسعه سالن های تئاتر ابتدا این وظیفه ی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است و در قدم بعدی هماهنگی‬ ‫با نهادها از جمله شــهرداری است‪ ،‬اما طبیعتا اینکه شهرداری‬ ‫وظیفــه اش به عنوان یک نهاد جداگانه حمایت از هنر باشــد‪،‬‬ ‫نیست برخالف وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی که این وظیفه‬ ‫ی اولیه اش است‪.‬‬ ‫او ادامــه داد‪ :‬تقریبا در این دوره با اینکــه زمان زیادی از ان‬ ‫نگذشته اســت اما همکاری های خوبی را شــروع کرده ایم از‬ ‫جمله ماجرای تئاترشــهر و موارد دیگر که انشاهلل نتایجش کم‬ ‫کم معلوم خواهد شــد اما می توان درخصوص سالن های تئاتر‬ ‫هم جلساتی برگزار کرد و دربار ه اش تصمیماتی گرفته شود‪.‬‬ ‫نادعلی اظهار داشــت‪ :‬پروژه باغ صبا در منطقه ‪ ۷‬که در اواخر‬ ‫دهه ‪ ۹۰‬متاسفانه به دالیل مختلف متوقف شد و درصدهایی از‬ ‫پروژه تکمیل نشد و در زمان خود در خاورمیانه درجه یک بود‬ ‫و درحال حاضر درتالش هســتیم که این پروژه به بهره برداری‬ ‫برسد‪ ،‬درواقع این پروژه از ان پروژه های فرامنطقه ای است که‬ ‫پتانســیل این را دارد که برنامه های بسیاری را در حوزه تئاتر‬ ‫پوشش دهد چون سالن های بسیار و با سطح استاندارد خوبی‬ ‫دارد یــا مثال مجموعه «ایوان ری» در منطقه ‪ ۲۰‬شــهرداری‬ ‫تهران که ان هم فرامنطقه ای اســت‪ ،‬یک مجموعه بزرگ که‬ ‫حتماً می تواند ســرانه فرهنگی و هنری را در جنوب شهر باال‬ ‫ببرد‪ ،‬کما اینکه در ســال های گذشته پردیس تئاتر خاوران را‬ ‫با کاربری تئاتر در زمان اقای دکتر قالیباف در منطقه خاوران‬ ‫ساخته شــد‪ .‬رئیس کمیته هنر شورای شهر تهران بیان کرد‪:‬‬ ‫بنابراین چنین اتفاقاتی دائم در سطح های مختلف افتاده است‬ ‫و انشــاهلل در این دوره هم در ادامه بخش هایی از این پروژه ها‬ ‫به نتیجه برسد و به اهالی تئاتر کمک کند‪.‬‬ ‫این عضو شورای شهر درخصوص کمک شهرداری در تبلیغات‬ ‫تئاتر تصریح کرد‪ :‬اتفاقاً با رئیس سازمان زیباسازی شهر تهران‬ ‫جلساتی داشــته ایم و دراین خصوص صحبت کرده ایم و قول‬ ‫هایی به ما داده اند که انشــاهلل تدبیری اندیشیده شود‪ .‬طبیعتاً‬ ‫به صورت کامل این اتفاق نخواهد افتاد چون به هرحال قواعد‬ ‫ما در شورا برای اســتفاده و بهره برداری از بیلبوردها متفاوت‬ ‫اســت و درواقع بیلبوردها محل درامد شهر است و با استفاده‬ ‫از ان باید به مردم شــهر خدمات ارائه داده شود‪ ،‬نمی توان به‬ ‫صورت کامال رایگان ان را در اختیار گذاشــت اما قرار اســت‬ ‫حمایــت هایــی از این طریــق اتفاق بیفتد که ما هم ســعی‬ ‫می کنیم که کاتالیزور شویم و سرعتش را باال ببریم‪.‬‬ ‫محمود ساالری‪ ،‬معاون امور هنری وزارت ارشاد‪:‬‬ ‫نگهداری ازاثار موزه هنرهای معاصر دغدغه خانواده هنر ایران است‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی پس از‬ ‫حواشــی بوجود امده در خصوص ورود حشــره به یک قاب‬ ‫عکــس از مجموعه «برنــد و هیالبکر» در بازدیــد از موزه‬ ‫هنرهــای معاصر تهران گفــت‪ :‬اثار گنجینه مــوزه‪ ،‬ثروت‬ ‫ملی اســت نگهداری شایســته ان از مهمترین دغدغه های‬ ‫ما و خانواده هنر ایران اســت‪ .‬محمود ســاالری معاون امور‬ ‫هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی پس از حواشی بوجود‬ ‫امده برای یکی از اثار این موزه در نمایشــگاه «مینیمالیسم‬ ‫و کانســپچوال ارت» ‪ ،‬عصر دیــروز از موزه هنرهای معاصر‬ ‫تهران بازدید کرد‪.‬‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به همراه‬ ‫عبدالرضا سهرابی مدیرکل هنرهای تجسمی پس از حواشی‬ ‫بوجود امده در خصوص ورود حشــره به یک قاب عکس از‬ ‫مجموعه برند و هیالبکــر در بازدید از موزه هنرهای معاصر‬ ‫تهران گفت‪ :‬اثار گنجینه موزه هنرهای معاصر تهران‪ ،‬ثروت‬ ‫ملی و نگهداری شایســته ان از مهمترین دغدغه های ما و‬ ‫خانواده هنر ایران است‪.‬‬ ‫ســاالری افزود در بازدیدی که امروز پس از بررســی های‬ ‫کارشناسان مرتبط‪ ،‬از این اثر و سایر اثار موجود در نمایشگاه‬ ‫داشتم‪ ،‬خوشبختانه این اثر هیچ گونه اسیبی ندیده و حشره‬ ‫مزبور ضمن پاک ســازی اصولی توسط متخصصان‪ ،‬در هیچ‬ ‫یک از اثار نمایشــگاه دیده نشده اســت‪ .‬معاون امور هنری‬ ‫وزیر فرهنگ درادامه ضمن اشــاره به اهمیت باالی گنجینه‬ ‫موزه هنرهای معاصر تهران گفت‪ :‬حساســیت جامعه هنری‬ ‫نســبت به گنجینه ارزشــمند موزه بزرگترین سرمایه برای‬ ‫میــراث داری از این ثروت ملی اســت و ما در معاونت امور‬ ‫هنری تمام تالشــمان را برای حفظ‪ ،‬نگهداری و رفع برخی‬ ‫مشــکالت باقی مانده از مرمت مــوزه انجام خواهیم داد‪ .‬در‬ ‫این بازدید عبدالرضا ســهرابی‪ ،‬مدیرکل هنرهای تجسمی و‬ ‫عبادرضا اسالمی رییس موزه هنرهای معاصر تهران گزارشی‬ ‫از اقدامات انجام شــده درخصوص مشکل پیش امده و رفع‬ ‫ان توســط کارشناســان متخصص در این حوزه و بررســی‬ ‫سالمت سایر اثار موزه هنرهای معاصر تهران ارائه کردند‪.‬‬ ‫ایران و روسیه برای گسترش روابط سینمایی ‪ ۳‬تفاهم نامه امضاء می کنند‬ ‫ایران و روسیه در زمینه توسعه روابط سینمایی دو کشور در‬ ‫حوزه تولید و پخش اثار‪ ۳ ،‬تفاهم نامه جدید امضا می کنند‪.‬‬ ‫مسعود احمدوند‪ ،‬رایزن فرهنگی جمهوری اسالمی ایران در‬ ‫فدراسیون روســیه با اعالم این خبر گفت‪ :‬با هماهنگی های‬ ‫صــورت گرفته از ســوی این رایزنی و به دعــوت اال یورونا‬ ‫مانیلووا معاون وزیر فرهنگ فدراســیون روســیه‪ ،‬هیاتی از‬ ‫سازمان سینمایی کشورمان از روز سه شنبه ‪ 25‬مرداد سفری‬ ‫سه روزه به مسکو خواهند داشت و درباره گسترش تعامالت‬ ‫دو کشــور در حوزه فیلم و سینما با نهادهای دولتی و بخش‬ ‫خصوصی روسیه مذاکره می کنند‪.‬‬ ‫وی با اشاره به این که یکی از اهداف این سفر گفت وگو درباره‬ ‫توانمندی های دو طرف در حوزه تولید و پخش اثار سینمایی‬ ‫و گســترش ظرفیت های اکران و ایجاد بــازار تجاری برای‬ ‫ســینمای ایران در روسیه اســت گفت‪ :‬دو کشور عالقه مند‬ ‫به تولید مشترک اثار ســینمایی و همچنین توزیع فیلم در‬ ‫چرخه اکران یا شبکه های تلویزیونی و پلتفرم های انالین اند‬ ‫و امیدواریم در این سفر طرفین به توافقاتی در این باره دست‬ ‫یابند‪ .‬احمدوند افــزود‪ :‬امضا تفاهم نامه میان وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اســامی ایران و وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه‬ ‫در زمینه گســترش روابط دو کشور در حوزه سینما‪ ،‬امضای‬ ‫تفاهم نامه میان سازمان سینمایی ایران و دانشگاه سینمایی‬ ‫مســکو و همچنین امضای تفاهم نامه میان بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی و موسســه روس کینو از جمله برنامه های این ســفر‬ ‫اســت‪ .‬دیدار با مدیران ارشد هولدینگ گازپروم مدیا‪ ،‬رئیس‬ ‫دپارتمان سینما و توسعه دیجیتال‪ ،‬رئیس دانشگاه سینمایی‬ ‫مســکو‪ ،‬رئیس موزه دولتی و مرکزی ســینما‪ ،‬رئیس شبکه‬ ‫تلویزیونی ان تی وی‪ ،‬مدیرعامل پلتفرم پخش فیلم و سریال‬ ‫پرمییــر وان‪ ،‬رئیس موسســه تولید و توزیع فیلم ســنترال‬ ‫پارتنرشیپ‪ ،‬رئیس موسسه موس فیلم‪ ،‬مدیرعامل ارشیو ملی‬ ‫سینمای روســیه‪ ،‬مدیر صندوق حمایت از سینمای روسیه‬ ‫(فونــد کینو)‪ ،‬مدیــر برنامه ها و رئیس کمیســیون انتخاب‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم مسکو و همچنین نشست مشترک‬ ‫با جمعی از تهیه کنندگان‪ ،‬توزیع کنندگان و دست اندرکاران‬ ‫صنعت سینمای روســیه از دیگر برنامه های پیش بینی شده‬ ‫در این سفر است‪.‬‬ ‫ساخت سردیس هنرمندان را به دست کاردان واقعی ان بسپارند‬ ‫کمیل حاجیان‪ ،‬هنرمند مجســمه ســاز یکی از هنرمندان‬ ‫مجسمه ســازی است که اخیرا اقدام به ساخت یک سردیس‬ ‫از امیرهوشــنگ ابتهاج کرده و بــه گفته ی خودش این کار‬ ‫را صرفــا دلی انجام داده اســت‪ .‬این هنرمند که نســبت به‬ ‫عملکرد ســازمان زیباسازی شــهرداری درباره مجسمه های‬ ‫شهری انتقاد دارد‪ ،‬در گفت‪‎‬وگویی‪ ،‬درباره سردیس هوشنگ‬ ‫ابتهاج توضیحاتی را ارائه کرد‪.‬‬ ‫ساخت ســردیس از افراد شناخته شــده و چهره های ملی‪،‬‬ ‫پیشــینه ای طوالنی دارد؛ اما علی رغم این پیشینه طوالنی‪،‬‬ ‫کیفیت اغلب کارهایی که این روزها در سطح شهر به نمایش‬ ‫گذاشته می شوند‪ ،‬چندان چنگی به دل نمی زنند و گاه سطح‬ ‫انها به حدی پایین است که مسووالن شهری به جمع اوری‬ ‫یا اصالح اثر‪ ،‬مجبور شده اند‪.‬‬ ‫کمیل حاجیان که اخیرا به ســاخت سردیســی از هوشنگ‬ ‫ابتهاج اقدام کرده اســت‪ ،‬درباره ی علت تولید مجسمه های‬ ‫بدساخت از شخصیت ها‪ ،‬به ایسنا چنین می گوید‪« :‬اوال کسی‬ ‫که باید بر روی ســاخت چنین مجســمه هایی نظارت کند‪،‬‬ ‫خود مردم هستند‪ .‬به نظرم باید در کانال های عمومی عکس‬ ‫این کارها گذاشته شــود؛ ضمن اینکه عکس پایانی پیش از‬ ‫نصب باید نشان داده شود و از مردم یک نظرسنجی صورت‬ ‫گیرد‪ .‬یعنی در اصل این مردم هســتند که باید نظر دهند؛‬ ‫من‬ ‫چون این کارها در حقیقت برای مردم ساخته می شوند‪ِ .‬‬ ‫هنرمنــد دنیــا را به گونه ای می بینم و شــاید فرد دیگری‪،‬‬ ‫نــوع دیگر ببیند‪ .‬اگر اکثریت مردم از کار رضایت داشــتند‪،‬‬ ‫ان موقع باید بیاییم ســردیس را نصب کنیم‪ .‬ولی متاسفانه‬ ‫به دلیل اینکه برخی مســئوالن در پی مسائل مالی هستند‪،‬‬ ‫شاهد کارهای چندان باکیفیتی در سطح شهر نیستیم چون‬ ‫کار را به دست کاردان واقعی ان نمی سپارند‪».‬‬ ‫او در پاســخ به این سوال که چه رویکردی در پیش گرفته‬ ‫تا خروجی کار (سردیس ســایه) از کیفیت باالیی برخوردار‬ ‫باشد؟ اظهار می کند‪« :‬من به کار خودم تا حدی ایمان دارم و‬ ‫به حساب کارهایی که همکاران پیشتر از من دیده اند‪ ،‬من را‬ ‫به عنوان هنرمند پذیرفته اند‪ .‬من سردیس ها و مجسمه های‬ ‫شخصیتی به ان صورت نمی سازم‪ .‬چرا؟ چون پولی که من‬ ‫برای کارم پیشنهاد می کنم را غالبا قبول نمی کنند‪».‬‬ ‫این هنرمند اضافه می کند‪« :‬برای مثال در جریان مجســمه‬ ‫شــهید سردار ســلیمانی به ما پیشــنهاد دادند که کاری را‬ ‫بســازیم‪ .‬من هم یک سردیس ساختم و قیمت تمام شده را‬ ‫‪ ۳۰۰‬میلیــون تومان اعالم کردم‪ .‬به من گفتند که از قیمت‬ ‫کار کــم کن‪ .‬به انها گفتم که هنر قیمت ندارد و همین االن‬ ‫هم کــه من قیمتی اعالم می کنم‪ ،‬بــه هنر توهین می کنم‪.‬‬ ‫رفتند و ســاخت مجسمه را به فردی محول کردند که کار را‬ ‫با ‪ ۲۵‬میلیون تومــان تحویل داد که دیدیم کاری که نهایتا‬ ‫به نمایش گذاشته شد یک اثر اماتور و پیش پا افتاده بود‪».‬‬ ‫حاجیان ادامه می دهد‪« :‬اگر مجری کار که می خواهد اثری‬ ‫را در سطح شهر به نمایش بگذارد‪ ،‬درست هزینه کند‪ ،‬انقدر‬ ‫مجسمه ها از دید مردم ترسناک نمی شدند‪ ».‬او در پاسخ به‬ ‫این سوال که چه شــد به فکر ساخت سردیسی از هوشنگ‬ ‫ابتهاج افتــاد؟ می گوید‪« :‬من به اقــای ابتهاج خیلی عالقه‬ ‫داشــتم‪ .‬گریه برای مردها کمی افت دارد اما روزی که خبر‬ ‫درگذشت این هنرمند را شنیدم‪ ،‬از منزل تا کارخانه را مدام‬ ‫اشــک می ریختم‪ .‬باورتان نمی شــود‪ ،‬برای اینکه همکارانم‬ ‫متوجه گریه کردنم نشــوند‪ ،‬گرد و خاک وارد چشمانم می‬ ‫کردم‪ .‬چــون در کارخانه ای که کار مــی کنم گرد و خاک‬ ‫زیادی تولید می شــود‪ .‬تنها کســی که من فکر می کردم با‬ ‫عاشــقان همدرد اســت‪ ،‬اقای ابتهاج بود‪ ».‬این هنرمند در‬ ‫اخر با اشــاره به این نکته که هیچ پولی برای ســاخت این‬ ‫سردیس دریافت نکرده اســت‪ ،‬اظهار می کند‪« :‬هیچ قراری‬ ‫برای نصب ان نیســت و فعال قرار نیست جایی نصب شود‪.‬‬ ‫تا دیروز که من جایــی اعالم نکرده بودم‪ ،‬هیچکس روحش‬ ‫هم خبر نداشت که من می خواهم چنین کاری انجام دهم‪.‬‬ ‫چرا؟ چون من این کار را دلی ســاختم و کسی به من ان را‬ ‫ســفارش نداده و پولی هم بابت ان دریافت نکرده ام‪ .‬من این‬ ‫کار را خودجوش ساخته ام و باید ببینیم قسمت چه می شود‬ ‫و این کار باالخره کجا نصب می شــود؟ سازمان زیباسازی یا‬ ‫ارگان دیگری به من پیشنهادی نداده است‪».‬‬ صفحه 2 ‫در رونمایی از پوسترهای نمایشگاه های صنعت غذا و نوشیدنی مطرح شد‪:‬‬ ‫با توسعه گردشگری صنعت غذایی به پول نفت نیاز نخواهیم داشت‬ ‫عضو هیات رئیسه مجلس شورای اسالمی و رئیس فراکسیون‬ ‫گردشــگری مجلس تاکید کرد‪ :‬غذای متنوع ایرانی در صنعت‬ ‫غذای جهانی‪ ،‬برند نشده است درحالی که اگر گردشگری غذا و‬ ‫به طور کلی گردشگری در کشور توسعه یابد ما مطمئنا نیازی‬ ‫به پول نفت نداریم‪.‬‬ ‫پنجمین مجموعه نمایشگاه های تخصصی بین المللی تجهیزات‬ ‫اشپزخانه صنعتی‪ ،‬رستوران‪ ،‬فست فود‪ ،‬کافی شاپ‪ ،‬کترینگ‪،‬‬ ‫قنادی‪ ،‬محصــوالت ارد ونان‪ ،‬بســتنی و ابمیوه ومحصوالت‬ ‫پخت غذا ونوشــیدنی ها با حضورتولیدکنندگان برتر‪ ،‬مدیران‬ ‫و صاحبــان ‪ ،F&B‬متخصصان امور رفاهی وپذیرایی وفعاالن‬ ‫مرتبــط از ‪ ۲۵‬تا ‪۲۸‬ابان ماه در شــهر افتاب تهــران برگزار‬ ‫می شــود‪ ،‬از این رو نشست هم اندیشــی و مراسم رونمایی از‬ ‫پوســترهای این نمایشگاه‪ ،‬شب گذشــته با حضور نمایندگان‬ ‫مجلس‪ ،‬روســای چهارده اتحادیه صنفی صنعت غذا و جامعه‬ ‫هتلداران‪ ،‬تشکل ها و نهادهای مرتبط‪ ،‬فعاالن حوزه گردشگری‬ ‫در هتل اسپیناس برگزارشد‪.‬‬ ‫محمدرضا دشــتی اردکانی (عضو هیات رئیسه مجلس شورای‬ ‫اسالمی و رئیس فراکسیون گردشگری مجلس) در این مراسم‬ ‫از اعالم امادگی مجلس و فراکسیون گردشگری برای حمایت‬ ‫و کمــک به توســعه صنعت غذا‪ ،‬نوشــیدنی و احیای خوراک‬ ‫ایرانی خبرداد و گفت‪ :‬فراکســیون گردشگری انچه را در توان‬ ‫خود دارد برای کمک به این صنعت به کار می گیرد و امادگی‬ ‫دارد تا حلقه اتصال فعاالن این صنعت با بخش دولت باشد‪.‬‬ ‫او با اشــاره به اینکه گردشــگری خوراک و غذا یکی از ‪۱۲۰‬‬ ‫نوع گردشگری اســت که مورد اســتقبال مردم جهان است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در کشــور ما بــا توجه به پتاتســیل های فراوانی که در‬ ‫این زمینه وجــود دارد‪ ،‬در صنعت غذای جهانی غذای متنوع‬ ‫ایرانی برند نشــده اســت و ظرفیت های کــم نظیر این عرصه‬ ‫مغفول مانده اســت‪ .‬رئیس فراکســیون گردشگری مجلس با‬ ‫اشــاره به ظرفیت های مختلف کشــور در زمینه گردشگری از‬ ‫حضورگسترده گردشگران خارجی در مراسم تاسوعا و عاشورای‬ ‫حســینی دریزدواردکان یاد کرد و افزود‪ :‬اگر گردشــگری غذا‬ ‫و به طور کلی گردشــگری در کشور توســعه یابد ما مطمئنا‬ ‫نیازی به پول نفت نداریم‪ .‬ســپس امیــر اصالن زاده (معاون‬ ‫گردشــگری مرکزخدمات ایرانیان خارج ازکشور وعضو شورای‬ ‫سیاســتگذاری پنجمین نمایشگاه) با اشاره به اینکه در صنعت‬ ‫گردشــگری یکی از ارکان اصلی‪ ،‬بخش خوراک و نوشــیدنی‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬ارایه خدمات در این حوزه به همان اندازه که یک‬ ‫کشور‪ ،‬شهر‪ ،‬مرکز اقامتی و‪ . .‬را به اوج می رساند به همان اندازه‬ ‫هم می تواند اســیب وارد کند و فعالیت در این حوزه‪ ،‬حرکت‬ ‫بر لبه تیغ اســت‪ .‬همچنین او از برگزاری میز کســب و کار با‬ ‫هدف افزایش دانش و تبادل اطالعات خبر داد و گفت‪ :‬یکی از‬ ‫اهداف این نمایشگاه فارغ از نمایش توانمندی های فعاالن این‬ ‫حوزه‪ ،‬ترویج توسعه پایدار از طریق حفظ محیط زیست کاهش‬ ‫مصرف انرژی و الودگی‪ ،‬کمک به کاهش هزینه های تولید غذا‬ ‫و تعدیل ریسک سرمایه گذاری دراین صنعت خواهد بود‪.‬‬ ‫در ادامه احمدیان (دبیر فراکسیون کارافرینی مجلس شورای‬ ‫اسالمی) نیز با تشریح اهمیت نمایشگاه های تخصصی و ضرورت‬ ‫حمایت از اصناف و کارافرینان‪ ،‬ازروســای اتحادیه های صنفی‬ ‫و مسئوالن نمایشگاه خواستار همکاری و تعامل مشترک برای‬ ‫هرچه موفق تر برگزار شدن این رویداد تخصصی و بهره برداری‬ ‫تمامی ذینفعان شد‪.‬‬ ‫‪ ۱۲‬میلیون تومان اقامت در چادرهای لوکس در قطر برای مسافران جام جهانی!‬ ‫اقامت در چادرهای لوکس در قطر برای مسافران جام جهانی‬ ‫فوتبال ‪ ،۲۰۲۲‬هر شب ‪ ۳۵۰‬پوند (باالی ‪ 12‬میلیون تومان)‬ ‫هزینه خواهد داشت‪.‬‬ ‫فیفا اخیرا از یک شهر چادری در منطقه الخور قطر رونمایی‬ ‫کرده است که قصد دارد میزبان هواداران جام جهانی در قطر‬ ‫به عنوان بخشــی از تجربه دهکده هواداران در این مسابقات‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫با توجه به محدود بودن ظرفیت هتل ها و اقامتگاه ها در کشور‬ ‫قطــر که از ماه نوامبر میزبان رقابت های جام جهانی فوتبال‬ ‫است‪ ،‬استفاده از چادرهای بادیه نشین احتماالً ارزان ترین نوع‬ ‫اقامت برای هر طرفداری اســت که مایل به تماشای رقابت‬ ‫تیم کشــورش از نزدیک اســت؛ هزینه اقامت در چادرهای‬ ‫معمولــی و ســاده از همین حاال‪ ،‬بیــش از ‪ ۲۰۰‬دالر اعالم‬ ‫شــده‪ ،‬اما چادرهای لوکس‪ ،‬به عنــوان یک تجربه خاص که‬ ‫فراتر از اقامت در چادرهای مســافرتی است و چیزی از یک‬ ‫هتل ‪ ۵‬ستاره کم ندارد و ویژه طرفداران فوتبال است که به‬ ‫اقامت در این چادرها عالقه داشته باشند‪ ،‬برای هر شب ‪۳۵۰‬‬ ‫پونــد (به نرخ روز پوند‪ ،‬بین ‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۳‬میلیون تومان) هزینه‬ ‫خواهد داشت‪.‬‬ ‫عمــر الجابر ـ مســئول محل اقامت در ســازمان قطری که‬ ‫بــر برنامه ریزی برای این رویداد یــک ماهه نظارت می کند‬ ‫ـ حدود ســه ماه پیش گفته بود که درحال برنامه ریزی برای‬ ‫برپایی یک هزار چادر بادیه نشین برای هواداران فوتبال جام‬ ‫جهانی هســتند که البته حدود ‪ ۲۰‬درصد از این ســازه ها‪،‬‬ ‫چادرهای لوکــس با امکانات رفاهی بیشــتر خواهد بود که‬ ‫هدف ان‪ ،‬طرفدارانی اســت که بــرای مکان خواب با بودجه‬ ‫محدود روبه رو نبوده و مشــتاق به اقامت و تجربه زندگی در‬ ‫صحرا هستند‪.‬‬ ‫این چادرهای لوکس دارای سیســتم تهویه هــوا‪ ،‬اینترنت‬ ‫وای فای‪ ،‬حمام و دستشــویی و امکاناتــی برای تهیه قهوه و‬ ‫چای هســتند‪ .‬فیفا امیدوار است طرفداران فوتبال از سراسر‬ ‫جهان را از این طریق با تجربه فرهنگی کشــور قطر نیز اشنا‬ ‫کند و اقامــت در این چادرها را به عنــوان تجربه ای خاص‬ ‫توصیف کرده است‪.‬‬ ‫چادرهایــی که برای اقامــت در دوران جــام جهانی اماده‬ ‫شده اند‪ ،‬هرچند به ســبک چادرهای سنتی قطری طراحی‬ ‫شده اند‪ ،‬اما مبله بوده و دارای وسایل مدرن هستند‪.‬‬ ‫شهر چادری در الخور‪ ،‬یکی از شهرهای میزبانی جام جهانی‬ ‫از رقابت تیم های فوتبال‪ ،‬از جمله رقابت انگلیس و امریکا در‬ ‫گروه ‪ B‬در تاریــخ ‪ ۲۵‬نوامبر و همچنین یکی از رقابت های‬ ‫نیمــه نهایی در تاریخ ‪ ۱۴‬دســامبر اســت و در فاصله ‪۴۰‬‬ ‫دقیقه ای تا پایتخت قطر دوحه قرار دارد‪.‬‬ ‫جام جهانی فوتبال ‪ ۲۰۲۲‬از ‪ ۲۱‬نوامبر تا ‪ ۱۸‬دسامبر ‪۲۰۲۲‬‬ ‫(‪ ۳۰‬ابــان تــا ‪ ۲۷‬اذر ‪ )۱۴۰۱‬در ‪ ۸‬اســتادیوم قطر برگزار‬ ‫خواهد شد‪ .‬این کشور امیدوار است ‪ ۱.۲‬میلیون بازدیدکننده‬ ‫یعنی تقریبا به اندازه نیمی از جمعیت این کشــور برای این‬ ‫تورنمنت وارد قطر شوند‪.‬‬ ‫قطر کم تر از ‪ ۳۰‬هزار اتــاق هتل دارد که طبق براوردها در‬ ‫خردادماه‪ ۸۰ ،‬درصد از این اتاق ها به مهمانان فیفا اختصاص‬ ‫داده شــده اســت‪ .‬فیفا همچنین از مردم بومی خواسته که‬ ‫ویالها و اپارتمان های شــخصی خود را در دوران جام جهانی‬ ‫در اختیار هواداران قرار دهند‪ .‬قیمت یک اپارتمان دو خوابه‬ ‫در حومه دوحه برای هر شب ‪ ۳۹۰‬دالر قیمت دارد‪ .‬همچنین‬ ‫هزینه یک شب اقامت در سوییت یک کشتی تفریحی ‪۱۶۵۰‬‬ ‫دالر هزینه برمی دارد‪.‬‬ ‫سرمایه گذاری ‪ ۵۰‬میلیارد تومانی دولت در حوزه گردشگری رامسر؛‬ ‫عروس شهرهای شمالی ایران در مسیر توسعه‬ ‫راه اندازی پنج اقامتگاه بوم گردی‪ ،‬ســاخت ‪ ۲‬طرح اســکان‬ ‫بین راهی و توسعه طرح گردشــگری در قلعه مارکوه با ‪۵۰‬‬ ‫میلیــارد تومان اعتبــار و همچنین اجــرای طرح هادی در‬ ‫روستاها و اعطای تسهیالت رونق تولید از جمله دستاوردهای‬ ‫یک ساله دولت سیزدهم در شهرستان رامسر است‪.‬‬ ‫با یک ساله شدن دولت سیزدهم؛ طبق بررسی های میدانی‬ ‫و اظهارات رســمی فرماندار رامسر‪ ،‬اکنون بهترین فرصت ها‬ ‫برای دستیابی به جایگاه واقعی این شهرستان که به واسطه‬ ‫طبیعــت دلنــواز و منحصر به فردش به عروس شــهرهای‬ ‫شــمالی ایران شهره است‪ ،‬با تخصیص اعتبارات و تسریع در‬ ‫رفع مشکالت زیرساختی فراهم شده است‪.‬‬ ‫افزایش اعتبارات اقتصــادی و عمرانی مهم ترین گواه توجه‬ ‫و رویکرد مطلوب دولت ایت اهلل رئیســی در یک سال اخیر‬ ‫در تکمیل زیرســاخت های این منطقه اســت که به اعتقاد‬ ‫مسووالن این تحول بنیادین با تخصیص ‪ ۱۲۰‬میلیارد تومان‬ ‫از محل اعتبارات سفر استانی رئیس جمهوری به شهرستان‬ ‫رامســر در تمامی طرح های عمرانی و در دست ساخت این‬ ‫دیار ملموس و عینیت دارد‪.‬‬ ‫کانون اگهی و تبلیغاتی‬ ‫به باور صاحبنظران‪ ،‬شهرســتان رامسر با وجود ظرفیت های‬ ‫متعدد در بخش های مختلف اقتصادی و گردشــگری تا قبل‬ ‫از دولت سیزدهم به لحاظ زیرساختی با مشکل جدی مواجه‬ ‫بود و فرماندار رامسر هم می گوید ‪ :‬دولت برنامه ریزی خوبی‬ ‫را برای توسعه اقتصادی رامســر با محوریت گردشگری در‬ ‫یک ســال گذشــته انجام داده که در طرح گردشگری قلعه‬ ‫مارکوه این شهرســتان با هزینه اعتبــار پنج میلیارد تومان‬ ‫عینیت دارد‪.‬‬ ‫ابراهیــم شیرودعشــوریان به خبرنگار ایرنــا گفت ‪ :‬کمبود‬ ‫اقامتگاه های بین راهی همواره جزو دغدغه های گردشگران‬ ‫و مســافرانی بود که رامســر را به عنوان مقصد گردشگری‬ ‫خــود انتخاب می کردند و اکنون با هزینه اعتبار ‪ ۳۰‬میلیارد‬ ‫تومانی و ســاخت ‪ ۲‬اقامتگاه مسیر توسعه این دیار بیش از‬ ‫پیش هموارتر شده است‪.‬‬ ‫وی برنامه ریزی برای استقرار دانشــگاه علوم پزشکی غرب‬ ‫مازنــدران را یکی از برنامه های اساســی دولت در رامســر‬ ‫برشــمرد و افزود ‪ :‬با اجرای این طرح به طور حتم اقدامات‬ ‫موثری با تمرکززدایی برای ارتقاء بهداشت و سالمت جوامع‬ ‫ساقی‬ ‫انسانی منطقه روی خواهد داد‪.‬‬ ‫فرماندار رامسر افتتاح یک طرح سالم سازی دریا با همراهی‬ ‫بخش خصوصــی را از دیگر دســتاوردهای دولت در حوزه‬ ‫گردشگری دریایی در این شهرســتان برشمرد و ادامه داد‪:‬‬ ‫تاکنون بــرای اجرای طرح حدود ‪ ۲‬میلیــارد تومان هزینه‬ ‫شده است‪ .‬شیرودعشوریان بهسازی جاده دسترسی مناطق‬ ‫روستایی رامســر در منطقه نمک دره‪ ،‬جواهرده‪ ،‬تالش سرا‬ ‫و چند روســتای دیگر منطقه را از دیگر دستاوردهای دولت‬ ‫دانســت و گفت ‪ :‬در کنار افزایــش ابادانی اجرای این طرح‬ ‫زمینه را برای توسعه گردشگری روستایی در این شهرستان‬ ‫فراهم خواهد کرد‪.‬‬ ‫وی اعطای تسهیالت رونق تولید به ‪ ۱۰‬واحد تولیدی رامسر‬ ‫به ارزش ‪ ۱۰‬میلیارد تومان و بازگشــت سه واحد صنعتی به‬ ‫چرخه تولید را از دیگر دســتاوردهای دولت سیزدهم عنوان‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫شهرستان رامســر به عنوان یکی از شهرستان های ساحلی‬ ‫غرب مازندران براســاس سرشــماری نفوس و مسکن سال‬ ‫‪ ۱۳۹۵‬برابر با ‪ ۷۴‬هزار و ‪۱۵۹‬نفر جمعیت دارد‪.‬‬ ‫فراخوان مناقصه عمومی‬ ‫اسفالت روستای ساقی‬ ‫نوبت اول‬ ‫دهیــاری ســاقی در نظــر دارد مناقصــه عمومــی اســفالت روســتای ســاقی بــه شــماره ‪ ۲۰۰1۰۹۴409۰۰۰۰01‬را از طریــق ســامانه تــدارکات‬ ‫الکترونیکــی دولــت برگــزار نمایــد ‪.‬کلیــه مراحــل برگــزاری مناقصــه از دریافت اســناد مناقصه تــا ارائــه پیشــنهاد مناقصه گــران و بازگشــایی پاکت‬ ‫هــا از طریــق درگاه ســامانه الکترونیکــی دولــت( ســتاد) بــه ادرس‪www.setadiran.ir‬انجــام خواهــد شــد و الزم اســت مناقصــه گــران در صورت‬ ‫عــدم عضویــت قبلــی ‪،‬مراحــل ثبــت نــام در ســایت مذکــور و دریافــت گواهــی امضــای الکترونیکــی را جهــت شــرکت در مناقصــه محقق ســازند‪.‬‬ ‫شماره تماس‪021-77851725 :‬‬ ‫‪ ë‬تاریخ انتشار مناقصه در سامانه ‪1401/05/26‬‬ ‫‪ ë‬مهلت زمانی دریافت اسناد مناقصه از سایت‪1401/06/03 :‬‬ ‫‪ ë‬مهلت زمانی ارائه پیشنهادات‪1401/06/14 :‬‬ ‫‪ ë‬زمان بازگشایی پاکت ها ‪ 1401/06/15:‬ساعت ‪ 9:00‬صبح‬ ‫‪ ë‬ضمنا مناقصه دارای تفاهم نامه تحویل قیر رایگان با بنیاد مسکن انقالب اسالمی می باشد‪.‬‬ ‫‪ ë‬اطالعات تماس دستگاه مناقصه گزار جهت دریافت اطالعات بیشتر در خصوص اسناد مناقصه و ارائه پاکت های الف‪:‬ادرس‪:‬دهیاری ساقی(‪ 09186418692‬رحیمی)‪.‬‬ ‫‪ ë‬اطالعات تماس سامانه ستاد جهت انجام مراحل عضویت در سامانه‪:‬مرکز تماس‪88969737:‬و‪85193768‬‬ ‫‪ ë‬تاریخ انتشار نوبت اول ‪1401/05/26‬‬ ‫‪ ë‬تاریخ انتشار نوبت دوم‪1401/06/03:‬‬ ‫دهیاری ساقی‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبـه ‪ 26‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1768‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهگنی و اجتماعی‬ ‫خبر‬ ‫معاون سازمان حج و زیارت اعالم کرد؛‬ ‫نام نویسی در سامانه «سماح»‬ ‫برای همه متقاضیان پیاده روی‬ ‫اربعین الزامی است‬ ‫معاون ســازمان حج و زیارت از اغــاز ثبت نام قطعی اربعین‬ ‫خبر داد و گفت‪ :‬نام نویسی در ســامانه «سماح» برای همه‬ ‫متقاضیان پیــاده روی اربعین الزامی اســت‪ .‬روابط عمومی‬ ‫ســازمان حج و زیارت اعالم کرد‪ :‬از دهــم تیرماه که پیش‬ ‫ثبت نام اربعین اغاز شــده است تا کنون‪ ،‬حدود یک میلیون‬ ‫و ‪۶۰۰‬هزار نفر نام نویســی اولیه را انجام داده اند‪ .‬براســاس‬ ‫داده ها این سامانه‪ ،‬بیش از ‪ ۲۵‬درصد متقاضیان اربعین برای‬ ‫نخستین بار است که امســال در پیاده روی اربعین شرکت‬ ‫می کنند‪ .‬بیش از ‪ ۶۰‬درصد درخواســت ها نیز برای خروج‬ ‫از مرز زمینی مهران اســت‪ .‬ستاد مرکزی اربعین مسوولیت‬ ‫ثبت نــام و اعزام زائران اربعین را به ســازمان حج و زیارت‬ ‫واگذار کرده است‪ ،‬بنابر اعالم این ستاد یکی از شروط حضور‬ ‫در پیاده روی اربعین‪ ،‬نام نویســی در ســامانه ســماح است‪.‬‬ ‫این ســتاد که در وزارت کشور تشــکیل شده‪ ،‬بیمه را یکی‬ ‫دیگر از الزامات این ســفر قــرار داده که با تعیین هزینه ان‬ ‫به مبلغ ‪۱۸‬هزار تومان‪ ،‬ســازمان حــج و زیارت نیز ثبت نام‬ ‫قطعی اربعین را از شــامگاه روز یکشــنبه ‪ ۲۳‬مردادماه اغاز‬ ‫کرد‪ .‬حجت االسالم والمسلمین صحبت اهلل رحمانی ـ معاون‬ ‫امورعتبات سازمان حج و زیارت درباره جزئیات این ثبت نام‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬تمام متقاضیان باید به سامانه سماح وارد شوند و مبلغ‬ ‫تعیین شــده برای بیمه را که ‪ ۱۸‬هزار تومان است‪ ،‬پرداخت‬ ‫کنند‪ .‬او افزود‪ :‬افرادی که در مرحله پیش ثبت نام شــرکت‬ ‫کرده اند باید در سامانه سماح از قسمت «پیگیریِ وضعیت»‬ ‫و «ویرایش»‪ ،‬فقط با وارد کردن کدملی و شماره شناسنامۀ‬ ‫ســرگروه با پرداخت حق بیمه‪ ،‬ثبت نام خود را قطعی کنند‪.‬‬ ‫رحمانی گفت‪ :‬چنانچه فردی قصد ثبت نام جدید دارد‪ ،‬باید‬ ‫از قســمت «ثبت نام» با مطالعۀ شــرایط‪ ،‬نسبت به ثبت نام‬ ‫اقدام کند‪ .‬انصراف از تشــرف صرفاً تــا دو روز قبل از تاریخ‬ ‫اعزام امکان پذیر اســت‪ ،‬وجه انصراف صرفاً با دریافت شماره‬ ‫شــبا به حســاب فرد منصرف واریز می شود‪ .‬معاون سازمان‬ ‫حج و زیارت از متقاضیان درخواســت کرد در پایان ثبت نا ِم‬ ‫قطعی حتماً نســبت به دریافت کارت شناســایی که توسط‬ ‫سامانه صادر می شود‪ ،‬اقدام شود‪ .‬او با بیان این که از دهم ماه‬ ‫صفر (‪ ۱۶‬شهریورماه) بیشتر اعزام های اربعین اغاز می شود‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬البته موکب داران که قصد برپایی ایستگاه های صلواتی‬ ‫را دارند می توانند بعد از طی مراحل تعیین شده در خصوص‬ ‫بیمــه و‪ ...‬و‪ ، .‬زودتر به این ســفر مبــادرت کنند‪ .‬رحمانی‬ ‫درباره دســتورالعمل های بهداشتی اظهار کرد‪ :‬طبق مصوبه‬ ‫ســتاد مرکزی اربعین‪ ،‬تزریق حداقل دو دز واکسن کرونا از‬ ‫شــرایط اعزام به عتبات عراق است و در صورتی که از زمان‬ ‫تزریق اخرین دز‪ ،‬شــش ماه گذشته باشد‪ ،‬تزریق دز یاداور‬ ‫الزامی اســت که در زمان ثبت نام قطعی‪ ،‬از وزارت بهداشت‬ ‫استعالم می شــود؛ لذا خواهشمند اســت نسبت به تکمیل‬ ‫واکسیناسیون خود اقدام کنید‪ .‬معاون عتبات عالیات با بیان‬ ‫این که امسال تعداد مرزهای زمینی برای تردد زائران افزایش‬ ‫یافته است و مرز خسروی نیز فعالیت خود را از روز یکشنبه‬ ‫‪ ۲۳‬مردادماه از ســرگرفته است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬متقاضیان باید‬ ‫مرزهــای خروجــی و تاریخ اعزام خود را مشــخص کنند و‬ ‫به جزییات زمان و نحوه تردد دقت داشــته باشــند؛ چراکه‬ ‫اهتمام به موضوعات مدنظردر ســامانه ســماح موجب روان‬ ‫بودن تردد وخدمت رســانی خادمان به زائران خواهد شد‪ .‬او‬ ‫یاداور شد‪ :‬داشــتن گذرنامه معتبر الزامی است‪ .‬در صورت‬ ‫لزوم نســبت به دریافت گذرنامه جدید اقدام شود‪ .‬رحمانی‬ ‫همچنین از زائران اربعین درخواســت کرد زمان سفر خود‬ ‫را مدیریــت کنند و تاریخ عزیمت را به روزهای اخر موکول‬ ‫نکنند‪ .‬معاون امور عتبات عالیات گفت‪ :‬از میان افراد ثبت نام‬ ‫کننــده غالبا تمایل به تردد از مرزهــای زمینی دارند‪ .‬تمام‬ ‫کمیته های ســتاد مرکزی اربعین برای خدمت رسانی هرچه‬ ‫بهتر به زوار اماده هســتند و ســازمان حج و زیارت نیز در‬ ‫راســتای انجام وظیفه خود از هیچ کوششــی دریغ نخواهد‬ ‫کرد‪ .‬او همچنین درباره چرایی الزامی بودن نام نویســی در‬ ‫ســامانه سماح بیان کرد‪ :‬با توجه به لغو ویزا‪ ،‬برای این که هر‬ ‫شخص خود را بیمه کند‪ ،‬ثبت نام در سامانه سماح به عنوان‬ ‫شرط الزم و ضروری برای خروج از مرزها تعیین شد‪ .‬معاون‬ ‫امور عتبات عالیات ســازمان حج و زیارت از همه متقاضیان‬ ‫اربعین درخواست کرد به اطالعیه های ستاد مرکزی اربعین و‬ ‫همچنین اطالعیه های سازمان حج و زیارت و شرایط تعیین‬ ‫شده در سامانه سماح دقت ویژه ای داشته باشند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی مطرح کرد؛‬ ‫چهارشنبـه ‪ 26‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1768‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫نقد‬ ‫نقد‬ ‫تحلیل اجتماعی سینمایی «مجبوریم»‬ ‫منشور حقوق بشر در غربت‬ ‫مجبوریمساختهرضادرمیشیان‬ ‫جاه طلبانه ترین اثر ســینمایی‬ ‫بعــد از انقالب در حــوزه نقد‬ ‫اجتماعــی و توصیف وضعیت‬ ‫ناهنجار در ان اســت‪ .‬فارق از‬ ‫ان که در هنگام تماشــای این‬ ‫فیلم بر صندلی میخکوب شده‬ ‫بودم‪ ،‬فیلم نوعی از مستندهای‬ ‫علی رفیعی وردنجانی‬ ‫کامــران شــیردل را برای من‬ ‫تداعی کرد‪ .‬شروع اسف بار فیلم اُپینینگ جدیدی در سینمای ایران‬ ‫نیســت اما چگونگی نمایش ان است که بار این تاسف را دوچندان‬ ‫می کند و ضربه ای که روح قانون را جریحه دار خواهد کرد هنگامی‬ ‫است که ماموران امنیتی از ندایی (وکیل)‪ ،‬با بازی نگار جواهریان‪ ،‬می‬ ‫خواهند که مدتی زمان خود را صرف پول دراوردن کند و پرونده های‬ ‫مهریه و طالق و خانوادگی را دست بگیرد‪ .‬در هنگام تماشای فیلم‬ ‫رفرنس هایی را یادداشت کردم که به زعم من مهمترین فکت های‬ ‫فیلم هستند‪ :‬من لوله هام و نبستم‪ ،‬کودک حاملگی‪ ،‬منشور حقوق‬ ‫بشر‪ ،‬مبلمان شهری‪ ،‬هتل(مینی بوس ها)‪ ،‬اگر قانون توانایی اجرای‬ ‫عدالت و نداشته باشه همه جا غربته‪ ،‬عقیم سازی زنان کارتن خواب‪،‬‬ ‫فاجعه اجتماعی‪ ،‬با حال دوست داری یا بی حال‪ ،‬تو خیابونای اینجا‬ ‫زندگی وجود نداره که حقی وجود داشته باشه و‪....‬‬ ‫خانم وکیل‬ ‫سارا ندایی یک شبه انتلکتوئل مدعی نیست بلکه َفراست زیاد او باعث‬ ‫نبرد برای اجرای عدالت می شود؛ این گزاره در فیلم به صورت زیرمتن در‬ ‫فیلم نامه ارائه شده است‪ .‬سبک فیلم سازی درمیشیان به گونه‪‎‬ای است‬ ‫که انتقاد مهمترین ویژگی فعالیت ژانری اثر خواهد شد‪ .‬در رابطه با اثار‬ ‫اجتماعی انتقاد به واکنش اجتماعی از یک کنش شخصی برمی خیزد‪.‬‬ ‫در دیگر اثار فیلم ساز‪« :‬النتوری»‪« ،‬عصبانی نیستم»‪« ،‬بغض»؛ انچه بر‬ ‫درام غلبه می کند یک کنش اجتماعی برای رسیدن به ازادی است؛ اما‬ ‫مشخصا در «مجبوریم» این کنش تبدیل به انتخاب و فردیت می شود‪.‬‬ ‫فارق از ان که جنسیت این فردیت مهم باشد باید عنوان کرد شکل نبرد‬ ‫ندایی برای احقاق حق دیگری‪ ،‬دختری که حتی از ابتدایی ترین حقوق‬ ‫خود اگاه نیست‪ ،‬مبنایی دارد که در پایان به وسیله همان اصل به قتل‬ ‫می رسد‪ .‬بازی با دوربین در «مجبوریم» فرم یک نواختی به فیلم داده‬ ‫است‪.‬دوربینبهتماشاگرشخصیتیکنجکاومی بخشدکهباعثخواهد‬ ‫شد میزان همذات پنداری با شخصیت‪/‬شخصیت ها افزایش یابد‪ .‬حضور‬ ‫چهره هایی مانند‪ :‬معتمد اریا‪ ،‬دکتر پندار‪ ،‬پیروزفر‪ ،‬بهمن ارا و‪ ...‬صدای‬ ‫فیلم را برای شعار دادن بلندتر کرده است‪ .‬باور دارم یکی از بی نظیرترین‬ ‫بازی های معتمد اریا را در این فیلم خواهید دید‪ :‬از ابتدایی ترین سکانس‬ ‫او تا لحظه ای که بغضش بر دستان مادر می ترکد‪ .‬دکتر پندار قصه با انکه‬ ‫بی تردید یکی از تاثیرگذار ترین جلوه های اجتماعی فیلم است اما رابطه‬ ‫او با سامی‪ ،‬فرزندش‪ ،‬گرایشی به تالی فاسد اخالقی است‪ .‬ضمن ان که‬ ‫قصه به زیربنای زندگی دکتر پندار اشاره می کند و این ابژه را تبدیل به‬ ‫مطالبه بیننده از فیلم کرده است دچار فروپاشی روانی برای مدیریت‬ ‫فیلم نامه می شود چرا که اگر بیشتر به دکتر پندار و عقبه اش بپردازد‬ ‫دیگر نمی توان روی ندایی و وکالتش حساب کرد‪ .‬ما از زندگی ندایی نیز‬ ‫چندانفکتیدریافتنمی کنیم؛تنهامی بینیمکهبهخانهمی رود‪،‬مالفه‬ ‫را روی مردی خواب می کشد و رابطه دست و پا شکسته ای با پیروفر‬ ‫دارد‪ .‬لذا این نقد را بر فیلم «مجبوریم» وارد می دانم که فیلم از جامعه‬ ‫انتقاد می کند اما گویی فراموش کرده است که همه مشکالت جامعه‬ ‫از خانواده شروع می شوند و هیچ عقبه درست و درمانی از کاراکترها به‬ ‫نمایش نمی گذارد‪ .‬انفعال گل بهار‪ ،‬پردیس احمدیه‪ ،‬را چه کسی پاسخ‬ ‫گو است؟ ایا یک کارتن خواب منفعل است؟ مجتبی‪ ،‬مجتبی پیرزاده‪،‬‬ ‫نه خشمش قابل پذیرش است نه هوسش‪.‬‬ ‫جذابیت‬ ‫فیلم جذابیتش را مدیون همین ندانم ها است‪ .‬شاید الزم نباشد بدانیم‬ ‫حال او همه چیز را گویا است‪ .‬اما متاسفانه‬ ‫مثال مجتبی چه عقبه ای دارد ِ‬ ‫از نظر زمانی حالی که گذشته ای نداشته باشد‪ ،‬هذیانی بیش نیست‪ .‬این‬ ‫هذیان دوست داشتنی چیزهایی را به ما یاداوری می کند که شاید نبرد‬ ‫برای به دست اوردن انها در این زمانه خنده دار باشد‪ .‬عقیم سازی زنان‬ ‫کارتنخوابومقایسه اشباعقیم سازیسگ هایخیابانینهتنهافاجعه‬ ‫بار است بلکه از دل یک فاجعه اجتماعی بیرون امده‪ .‬چرا باید فیلمی‬ ‫این گونه به نقد اجتماعی بپردازد و چرا باید اجتماعی وجود داشته باشد‬ ‫که چنین فیلمی از ان استخراج شود؟ هرگاه رابطه میان مولف و جامعه‬ ‫از حالت پژوهشی و تحقیقی خارج شود و مولف بخواهد با نگاه از باال‬ ‫جامعه را نصیحت کند جاه طلبانگی او صرفا هیجانی است که در قاب‬ ‫سینما تخلیه شده‪ .‬نه انکه بخواهم «مجبوریم» را فیلمی نصیحت گر‬ ‫عنوان کنم بلکه ناخواســته وارد این گرداب ذهنی شدم که اگر فیلم‬ ‫نصیحتنمی کندپسدقیقاداردچهاخطاریبهبینندهمی دهد؟اخطار‬ ‫بزرگفیلم‪:‬نابودیتدریجیانسانیتاست‪.‬مبلمانشهریوهتل(مینی‬ ‫بوس ها) اینه ای از جامعه هستند که انسان را یاداوری می کند‪ .‬گل بهار‬ ‫از نظر حق و حقوق انســانی در سطحی برابر با دکتر پندار است اما‬ ‫انچه باعث می شود دکتر پندار به خود اجازه دهد تا به جای او تصمیم‬ ‫بگیرد‪ ،‬وضعیت اجتماعی و زیستن است‪ .‬گل بهار وابسته کسی است‬ ‫که به مراتب از او سواستفاده می کند‪ ،‬کارت شناسایی ندارد و حتی در‬ ‫لحظ ه‪‎‬ای که موهایش را برای فروش کوتاه می کند اسف بار و منفعل‬ ‫است؛ اما از نظر حق و حقوق اجتماعی یک انسان‪ ،‬با دکتر پندار در یک‬ ‫صفحه ترازو قرار می گیرند‪« .‬مجبوریم» فیلم انتخاب است‪ .‬انتخابی که‬ ‫ابتدایی ترین حق بشر است‪ ،‬وقتی انتخابی نداریم‪ ،‬همه جا غربت است‬ ‫و در همه جا مجبوریم‪.‬‬ ‫فهرست ممنوع الکارهای سینما را اعالم می کنیم‬ ‫محمد خزاعی رئیس ســازمان ســینمایی ضمــن رد برخی‬ ‫برداشــت ها از سخنان اخیر وزیر ارشــاد درباره ممنوع الکاری‬ ‫نوید محمدزاده‪ ،‬از مشخص شدن تکلیف فیلم «برادران لیال»‬ ‫طی هفته اینده خبر داد‪.‬‬ ‫محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی درباره فیلم های توقیف‬ ‫شــده و ابهام در موقعیت اکران فیلم «برادران لیال» و شانس‬ ‫این فیلم برای معرفی به اســکار در حالــی که اینگونه به نظر‬ ‫می رسد که وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی توقیف برخی فیلم ها‬ ‫و ممنوع الکار بودن عوامل این فیلم ها همچون نوید محمدزاده‬ ‫را تایید کرده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در‬ ‫صحبت های اخیر خود نسبت به توقیف و یا ممنوع الکار بودن‬ ‫فــرد و یا فیلــم خاصی صحبت نکرده اســت‪ ،‬وی اعالم کرده‬ ‫اســت که اگر کســی ممنوع الکار شده باشد عطف به ما سبق‬ ‫نمی شــود و فیلم های گذشته ای که بازی کرده و یا ساخته اند‬ ‫دچار مشکل نمی شــود‪.‬جمله وزیر فرهنگ دقیقاً این بود‪ ،‬اما‬ ‫رسانه ها به سمت و سوی یک بازیگر و یا کارگردان این صحبت‬ ‫را ارجاع داده و نقد و تحلیل های خود را داشتند‪.‬‬ ‫وی در ادامه توضیح داد‪ :‬یک ســری از دوســتان برای بیانیه‬ ‫‪ ۱۷۰‬نفر و یک سری دیگر از دوستان نیز در حاشیه جشنواره‬ ‫فیلم کن دچار مشکالتی شده اند‪ .‬در این راستا و درباره بیانیه‬ ‫‪ ۱۷۰‬نفر درخواســتی کردیم که گفتند این جریان مربوط به‬ ‫ســازمان سینمایی نیست‪ ،‬همچنین از کسانی که این بیانیه را‬ ‫امضا نکرده و اطالعی نســبت به ان نداشتند خواستیم رسماً‬ ‫اعالم کنند تا دچار مشکالت عدیده نشوند‪ ،‬اما اینکه کدام یک‬ ‫از این دوســتان ممنوع الکار هستند‪ ،‬تا اخر هفته اینده رسماً‬ ‫اعالم می شود‪.‬‬ ‫وی با اشاره به اینکه یک لیست از احتمال ممنوعیت برخی از‬ ‫افراد وجود دارد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬این لیســت در جلسات متعددی‬ ‫مطرح شــده و تعداد ان کم یا زیاد شــده اســت و قرار است‬ ‫اخرین لیست تا اخر هفته اینده در اختیار ما قرار گیرد‪ ،‬البته‬ ‫ما تالش کرده ایم که برخی از دوســتان که اسامی انها مطرح‬ ‫شــده از این لیست کنار گذاشته شــوند‪ .‬در مجموع نام ‪ ۶‬نفر‬ ‫اعالم شــده بود که تعداد ان تا امروز کم شــده است و هفته‬ ‫بعد مشــخص می شــود که به عنوان مثال تدوینگر «عنکبوت‬ ‫مقدس» در چه شرایطی قرار می گیرد‪.‬‬ ‫خزاعــی بار دیگر گفــت‪ :‬تاکید می کنم که مــن ندیدم اقای‬ ‫اسماعیلی نام شــخص خاصی را بیاورد‪ ،‬بلکه گفته است تمام‬ ‫هنرمندانی که نام انها به عنوان ممنوع الکار اعالم شوند‪ ،‬سعی‬ ‫خواهد کرد که عطف به ما ســبق نشود و سرمایه‪ ،‬تهیه کننده‬ ‫و کارگردان و گروه تولید دچار اســیب نشوند‪ .‬این به ان معنا‬ ‫است که جلوی اثاری که افراد ممنوع الکار در ان حضور دارند‬ ‫گرفته نشــود و شــرایط طبیعی اکران را طی کند‪ .‬البته این‬ ‫مســاله خیلی فرق می کند با اثار جدیدی که قرار اســت این‬ ‫افراد در ان حضور داشته باشند‪.‬‬ ‫رئیس ســازمان ســینمایی درباره فیلم «بــرادران لیال» به‬ ‫کارگردانی ســعید روســتایی هم بیان کرد‪ :‬سازمان سینمایی‬ ‫هرگونه همکاری و مشارکت با عوامل این فیلم داشته است و ما‬ ‫جلسات مکرری قبل از اعزام دوستان داشتیم و حتی پیشنهاد‬ ‫اصالح مواردی نیز داده شد‪ .‬دوستان در ابتدا این موارد را قبول‬ ‫و بعد نپذیرفتند و رســماً اعالم کردند که هیچ پالنی حذف و‬ ‫یا سانســور نمی شود و در نهایت این فیلم بدون پروانه نمایش‬ ‫بین الملل در جشــنواره های خارجی حضــور پیدا کرد‪ .‬تاکید‬ ‫می کنم کــه قوانینی که در حال اجرا اســت‪ ،‬قوانین دوره ما‬ ‫نیســت‪ ،‬قوانینی است که از قبل در سازمان سینمایی بوده که‬ ‫براساس ان هرکسی که می خواهد در عرصه بین المللی حضور‬ ‫پیدا کند قبل از ان بایــد پروانه نمایش بین المللی را دریافت‬ ‫کنــد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما نســبت به برادران لیال ســختگیرانه‬ ‫برخورد نکردیم بلکه از روز اول با حضور در سازمان سینمایی‬ ‫بر ‪ ۳‬مســاله تاکید کردم که یک سری از بحران های ما مربوط‬ ‫به این سه مساله است و شامل قانون گرایی‪ ،‬استانداردسازی و‬ ‫عدالت محوری اســت‪ .‬زمانی که بخواهیم این سه مورد را اجرا‬ ‫کنیم باید برای همه اجرا شود‪.‬‬ ‫رئیس ســازمان ســینمایی ادامه داد‪ :‬خیلی وقت ها بعضی از‬ ‫دوستان خودمان که سال ها با من همراه بودند‪ ،‬سر این مساله‬ ‫دچار مشکالتی شدیم و می خواهم بگویم سر این ‪ ۳‬اصل اص ً‬ ‫ال‬ ‫کوتــاه نیامده ایم‪ .‬معتقدم اگر قانون به ســینما بازگردد تمام‬ ‫مشکالت سینمای ایران حل می شود که شامل قانون در اکران‪،‬‬ ‫اعتبارات‪ ،‬حمایت‪ ،‬نمایش و جشنواره است‪ .‬جالب این است که‬ ‫ما قانون را وضع نکرده ایم و تمام قوانین در سازمان سینمایی‬ ‫بوده و بعضی اجرا می شــده و بعضی کمرنگ تر بوده است‪ ،‬چرا‬ ‫یک فیلم در دوره مدیریت گذشــته باید پروانه ساخت بگیرد‬ ‫اما برای پروانه نمایش دچار مشکل شود‪ .‬این به ان معنا است‬ ‫که درجایی قانون شــکنی شده است‪ .‬یعنی وقتی فیلمنامه را‬ ‫می خوانید می بینید که فیلمنامه با قانون منطبق نیست‪ ،‬گاهی‬ ‫فیلمنامه منطبق اســت اما اصل موضوع اشــکاالتی داشته که‬ ‫تذکراتــی در هنگام دریافت پروانه ســاخت گرفته که رعایت‬ ‫نکرده است‪.‬‬ ‫خزاعــی گفت‪ :‬در دوره جدید اعالم کرده ایم که هر فیلمی که‬ ‫ما پروانه ســاخت داده ایم که شــامل پروانه های صادر شده از‬ ‫اذر ماه ســال ‪ ۱۴۰۱‬صادر شــود بی شک برای پروانه نمایش‬ ‫دچار مشکل نشده و مورد حمایت قرار می گیرد و نمی گذاریم‬ ‫توقیف و یا دچار مشکل شود‪ .‬چرا که امضای یک مدیر اعتبار‬ ‫یک مدیر اســت و با این امضا صاحبان فیلم ها خیالشان راحت‬ ‫می شود که فیلمشان دچار مشکل نخواهد شد و قول داده ام تا‬ ‫زمانی که در سازمان سینمایی باشم هر فیلمی که در دوره ما‬ ‫تولید شود و یا پروانه ساخت ان از ما گرفته شود مورد حمایت‬ ‫قرار می گیرد تا نمایش داده شود‪.‬‬ ‫وی توضیح دهد‪ :‬ما مشــکلی برای برادران لیال ایجاد نکرده ایم‬ ‫که ان را حــل کنیم‪ .‬این فیلم در حال طی شــرایط طبیعی‬ ‫خود بود و خود دوســتان یک سری از اصالحات را انجام نداده‬ ‫و در مجامع بین المللی رســماً اعــام کرده اند که از فیلم کم‬ ‫نمی کنند‪ .‬مســاله بعدی اظهار نظرهایی بود که انجام دادند و‬ ‫همه اینها دست به دست هم دادند که تبدیل به جریان شود‪.‬‬ ‫این مســاله مشکل سازمان سینمایی نیســت و مشکل رفتار‬ ‫غیرقانونی این دوســتان بود‪ .‬اگر همین دوســتان مانند اقای‬ ‫مانی حقیقی و یا هومن سیدی که فیلم هایشان در حال حاضر‬ ‫در بازارهــای بین المللی حضور دارنــد پروانه نمایش دریافت‬ ‫کرده بود هیچ مشکلی نداشتند‪.‬‬ ‫خزاعی تاکید کرد‪ :‬این دوســتان می دانســتند که حضور در‬ ‫مجامــع بین المللی منــوط به دریافت پروانه نمایش اســت‪.‬‬ ‫در واقــع هم گفتگوهایی که انجــام داده اند که خارج از عرف‬ ‫ســینمایی بوده و مربوط به مسائل سینمای ایران نبوده و هم‬ ‫عــدم تمکین به قانون به معنای دریافت نکردن پروانه نمایش‬ ‫اســت که مهمترین مشکل در این رابطه اســت‪ ،‬باعث ایجاد‬ ‫چنین اتفاقاتی شــده است ما قب ً‬ ‫ال از دوســتان خواستیم که‬ ‫اصالحــات مورد نظر را انجام داده و بــرای پروانه نمایش بین‬ ‫الملــل اقدام کنند‪ .‬اما خیلی خیلی دیر این کار را انجام دادند‪.‬‬ ‫ما با تهیه کننده و کارگردان و سرمایه گذار نزدیک به ‪ ۹‬جلسه‬ ‫داشتیم تا مشکالت فیلم برطرف شود‪.‬‬ ‫وی تاکیــد کرد‪ :‬درباره فیلم اقای جلیلوند نیز باید بگویم هیچ‬ ‫اقدامی برای دریافت پروانه نمایش نکرده است و تازه در تاریخ‬ ‫‪ ۳‬مردادماه درخواســت مجوز کرده که باید بررسی شود‪ .‬اقای‬ ‫جلیلونــد مانند دوســتان دیگر از قبل اقدام نکرده اســت‪ .‬در‬ ‫حال حاضر فیلم هایی که قانونی برخورد کرده اند می توانند در‬ ‫جشنواره های خارجی حضور پیدا کنند‪ .‬درحال حاضر ‪ ۵‬فیلم‬ ‫درخواست داده که درحال بررسی است‪.‬‬ ‫رئیس سازمان سینمایی گفت‪ :‬این مساله را مدنظر قرار دهید‬ ‫زمانی که فیلم ها مجوز بین الملل نمی گیرند‪ ۲ ،‬روایت خواهند‬ ‫داشــت‪ .‬یک روایت وقتی اســت در بازارهــای خارجی و یک‬ ‫روایت وقتی در بازارهای داخلی قرار می گیرند‪ .‬که این مســاله‬ ‫به قاچاق فیلم کمک می کند‪ .‬در سال های گذشته به این دلیل‬ ‫قاچاق فیلم صورت می گرفت که ‪ ۳‬پروانه نمایش رســانه های‬ ‫خانگی‪ ،‬ســینمای حرفه ای و تلویزیون را شــامل می شــد‪ .‬با‬ ‫توجه به تفاوت اینها نســخه ای که اصالح نشــده بود‪ ،‬بیشتر‬ ‫مورد اســتقبال مردم قرار می گرفت و این باعث قاچاق فیلم ها‬ ‫می شــد و ما در حال حاضر تالش می کنیم که براساس قانون‬ ‫عمل کنیم‪ .‬یعنی اگر دوســتان خودشان را درچارچوب قانون‬ ‫قرار دهند مشــکلی پیش نمی اید البته با توجه به وجود کرونا‬ ‫در دوره های گذشــته فضا کمی باز تر شــده بود و در کنار ان‬ ‫شرایط اقتصادی و تولید خوب نبود‪ ،‬باعث شده تا بازگشتن به‬ ‫قوانین سینمایی کمی طول می کشد‪ .‬ما در حال حاضر مواجه‬ ‫با ‪ ۱۷۰‬فیلمی هستیم که در دوره های گذشته ساخته شده و‬ ‫شــرایط کرونا اجازه اکران انها را نداده و سرمایه های دوستان‬ ‫دچار مشکالت بسیاری شده است‪ .‬به همین دلیل ما باید برای‬ ‫اکران این فیلم ها برنامه ریزی کنیم تا امکان اکران انها فراهم‬ ‫شــود تا در سال اینده با این ظرفیتی که ایجاد می کنیم دچار‬ ‫فیلمسوزی نشویم‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬یکی از مهمترین مشــکالتی کــه ما در حال‬ ‫حاضــر داریم بحث تنظیم بازار اســت‪ ،‬اگر قرار باشــد ‪۱۵۰‬‬ ‫پروانه جدید صادر شــود این فیلم ها قرار اســت چگونه اکران‬ ‫شــود؟ به همین دلیل مجبور هســتیم بــرای تنظیم بازار یه‬ ‫فیلم هایی پروانه نمایش دهیم که حداقل شــرایط اســتاندارد‬ ‫برای تولید داشــته باشــند‪ .‬خزاعی درباره مساله محدودیت‬ ‫در زمینــه صدور پروانه نمایش و اعمــال محدودیت در تولید‬ ‫گفت‪ :‬محدودیت هایی که اعالم کرده ایم کام ً‬ ‫ال شــفاف است‪،‬‬ ‫محدودیت های ما در چارچوب مســائل خانواده و اخالق است‪،‬‬ ‫لیســتی که در سازمان سینمایی مدون شــده و براساس ان‬ ‫شــوراهای پروانه ساخت اقدام می کنند شامل تخریب خانواده‬ ‫به هر نحوی و اخالقیات اســت‪ .‬این موارد در قانون بوده و ما‬ ‫نیز این موارد را به صورت شفاف اعالم کرده ایم چرا که معتقدم‬ ‫نباید سینماگران را دچار مشــکل کنیم‪ ،‬شاید در مرحله اول‬ ‫برخی از این قوانین خوششان نیاید اما در نهایت سرمایه گذار‪،‬‬ ‫تهیه کننده و نویســنده می دانند که اینهــا باید و نبایدهایی‬ ‫اســت که باید رعایت شود‪ .‬این مساله در کشور ما تنها نیست‬ ‫و در تمام کشــورها وجــود دارد در ایران نیز این مســائل به‬ ‫موارد اخالقی و خانوادگی است که دغدغه ما است‪ .‬بیشتر این‬ ‫موارد مسائلی اســت که بسیاری از سینماگران می گفتند چرا‬ ‫وضعیت سینما به این ســمت رفته است‪ ،‬به عنوان مثال چرا‬ ‫میزان مصرف دخانیات از ســوی خانم ها در سینما زیاد شده‬ ‫و یا روابط اینگونه شــده و یا مصرف مشروبات الکلی زیاد شده‬ ‫است‪ .‬اینها مسائلی اســت که دغدغه همه کشورها است و ما‬ ‫در این زمینه سخت ایستادگی می کنیم تا استانداردسازی در‬ ‫تولید محتوا صورت گیرد‪.‬‬ ‫سعید قطبی زاده منتقد و فیلمنامه نویس سینما‪:‬‬ ‫سینمای بلند درگیر سانسور بزرگی به نام سرمایه گذار است‬ ‫ســعید قطبی زاده منتقد و فیلمنامه نویس ســینما ایران در‬ ‫دوازدهمین جلسه فصل هفتم پاتوق فیلم کوتاه‪ ،‬جهان بینی‬ ‫فیلم سازان فیلم کوتاه و رابطه ان ها با سینمای بلند را بررسی‬ ‫کرد و به نقد چهار فیلم اکران شده این برنامه پرداخت‪.‬‬ ‫دوازدهمین جلسه از هفتمین پاتوق فیلم کوتاه روز گذشته‬ ‫‪ ۲۴‬مــرداد ‪ ،۱۴۰۱‬با نمایــش ‪ ۴‬فیلم کوتــاه «تی یَره» به‬ ‫کارگردانــی مصطفــی مهربان‪« ،‬بشــقاب» بــه کارگردانی‬ ‫مشــترک عــذرا خوان خواجه و رعنا واعظــی‪« ،‬کوتوله های‬ ‫سفید» به کارگردانی سوگل رضوانی و «اهو» به کارگردانی‬ ‫مهسا رضوی برگزار شد‪.‬‬ ‫در این رویداد ســعید قطبی زاده منتقــد و فیلمنامه نویس‬ ‫ســینما برای دومین مرتبه در فصل هفتم پاتوق فیلم کوتاه‬ ‫تهــران به عنوان کارشــناس ویژه جلســه دوازدهم‪ ،‬پس از‬ ‫اکــران اثار با کارگردانــان فیلم های به نمایــش درامده به‬ ‫گفت وگو نشســت و اثار را مورد تحلیل و بررســی قرار داد‪.‬‬ ‫قطبی زاده در ابتدای صحبت های خود با اشــاره به بخشی از‬ ‫تاریخ شفاهی ســینمای جهان و بیان این نکته که سینمای‬ ‫کوتاه به نحوی پشــتوانه سینمای بلند است‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬به‬ ‫شهادت تمام تحوالت تاریخ سینمای جهان‪ ،‬به صورت عمده‬ ‫فیلم سازان بزرگ ســینمای ایران و جهان‪ ،‬عقبه پررنگی در‬ ‫سینمای فیلم کوتاه داشته اند؛ البته این به معنای این نیست‬ ‫که فیلم کوتاه صرفا پشتوانه فیلم بلند است‪ ،‬بلکه فیلم کوتاه‬ ‫هویت کامال مستقلی در سینما دارد که ظرفیت بسیار باالی‬ ‫ان در سینمای بلند هم قابل استفاده است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬فیلم کوتاه برای من مانند داستان کوتاه است‪،‬‬ ‫به عنوان مثال انتوان چخوف به غیر از فیلم نامه صرفا داستان‬ ‫کوتاه می نوشت و هیچگاه اقدام به نوشتن رمان نکرد؛ منظور‬ ‫این اســت که یک فیلم ســاز می تواند تا همیشه فیلم کوتاه‬ ‫بســازد و هیچ الزامی وجود ندارد کــه فیلم کوتاه خاکریزی‬ ‫برای ورود به سینمای بلند باشد‪.‬‬ ‫ایــن منتقد ســینما با بیــان وضعیت ســینمای بلند حال‬ ‫حاضر ایران و این که این ســینما تا چه اندازه به پول و البته‬ ‫بازیگرانــی که به جــز چهره خوب اســتعدادی در بازیگری‬ ‫ندارد‪ ،‬وابســته است‪ ،‬گفت‪ :‬من متنفر هستم از سینمایی که‬ ‫همه چیز ان به پول وابسته است تا روند تولید ان طی شود؛‬ ‫ســینمایی که در ان برای فروش‪ ،‬بازیگــران خوش چهره و‬ ‫بی استعدادی به کار گرفته می شود و به شدت در فیلمنامه و‬ ‫تولید درگیر سانسورهای غیراصولی است و هیچ رنگ و بویی‬ ‫از ماهیت اصلی ســینما به خود ندارد‪ .‬ولی ســینمای کوتاه‬ ‫هنوز به ماهیت ســینمایی خود نزدیک است و شاید یکی از‬ ‫اصلی ترین دالیل ان‪ ،‬الوده نشدن به کلیشه ها و پول محوری‬ ‫در ان است‪ .‬وی با اشاره به فیلم کوتاه «بشقاب» که در ژانر‬ ‫کمدی تولید شده است‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی که من بین چهار فیلم‬ ‫اکران شــده در این جلسه از پاتوق فیلم کوتاه‪« ،‬بشقاب» را‬ ‫تماشــا می کردم‪ ،‬متوجه شــدم که این فیلم از نواوری هایی‬ ‫بهره برده است که سینمای بلند از ان محروم است‪ .‬استفاده‬ ‫از یک پیرزن به عنوان بازیگر نقش اول‪ ،‬پرداختن به ماهواره‪،‬‬ ‫استفاده درست از نور و رنگ‪ ،‬مولفه های مثبت این فیلم بود‬ ‫که امیدوار هستم در اثار دیگر این فیلم ساز هم این خالقیت‬ ‫دیده شود و دچار خودسانسوری و سانسور اثر نشود‪.‬‬ ‫قطبی زاده عنوان کرد‪ :‬هیچ سانســوری در سینما باالتر پول‬ ‫نیست‪ ،‬سرمایه گذار اســت که برای فیلم تصمیم می گیرد و‬ ‫نحوه اکران و ان چیزی که باعث می شــود مخاطب نااشنا با‬ ‫ســینما را پای صندلی ها روبه روی پرده نمایش بنشاند‪ ،‬مهم‬ ‫اســت‪ .‬من زمانی که فیلم کوتاه تماشا می کنم از حجم ایده‬ ‫و جهان بینی فیلم سازها ذوق می کنم و با خودم می گویم که‬ ‫چه حرف های بزرگی در ذهن ان هاســت که در قاب دوربین‬ ‫بازگو خواهد شد‪ ،‬ولی متاسفانه زمانی که وارد سینمای بلند‬ ‫می شوند درگیر سانســورها و دنیای کثیف سینمای بلندی‬ ‫می شــوند که دست ان ها را برای ابراز سخن می بندد و ان ها‬ ‫در بهترین حالت یک فیلم ساز خوب می شوند تا یک فیلم ساز‬ ‫دغدغه مند و متعهد به سینما‪.‬‬ صفحه 4 ‫اختلاف نظر میان صداوسیما و وزارت ارشاد‬ ‫در حوزه شبک ه نمایش خانگی‬ ‫در شرایطی که به نظر می رسید اختالف نظر میان صداوسیما‬ ‫و وزارت ارشاد در حوزه شــبک ه نمایش خانگی به جدی ترین‬ ‫حالت ممکن رســیده باشد‪ ،‬وزیر ارشاد از تواقفی خبر می دهد‬ ‫که همه را غافلگیر کرده است‪.‬‬ ‫این روزها یکی از مســائلی که در حوزه رسانه سر و صدایی به‬ ‫پا کرده و هر از چند گاهی با انتشــار اخباری به ان دامن زده‬ ‫می شود‪ ،‬اختالف میان دو نهاد مهم فرهنگی کشور در حوزه ی‬ ‫پروژه های شبکه نمایش خانگی است؛ مناقشه ای که اگرچه به‬ ‫نظر می رسید روز به روز حادتر شود‪ ،‬اما حاال با اظهارات اخیر‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬گویی تغییر مسیر می دهد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی در جمع خبرنگاران و همزمان‬ ‫با مراســم بزرگداشــت روز خبرنگار دربــاره اخرین وضعیت‬ ‫پروژه های شــبکه نمایش خانگی بیان کرد‪« :‬ما نسبت به این‬ ‫موضوع با سازمان صداوسیما موضع واحدی داریم که ان شاءاهلل‬ ‫به زودی ابالغ خواهد شد و ما ان را اجرایی خواهیم کرد‪».‬‬ ‫اما اینکه این توافق و رســیدن به ایین نامه مورد توافق دو نهاد‬ ‫فرهنگی‪ ،‬این بار چقدر اجرایی شــود‪ ،‬با توجه به گره خوردن‬ ‫وضعیت چند پروژه شــبکه نمایش خانگــی که پول هنگفتی‬ ‫صرف ان ها شده است‪ ،‬چندان هم دور از ذهن به نظر نمی رسد‪.‬‬ ‫هرچند اظهاراتی از این دســت که بوی اشتی و توافق می داد‪،‬‬ ‫پیشتر هم از سوی روسای دو سازمان ـ پیمان جبلی و محمد‬ ‫مهدی اســماعیلی ـ هر کدام به صورت جداگانه مطرح شــده‬ ‫بود‪ ،‬اما در عمل می دیدیم که جنگ بر سر پروژه ها و مجوزهای‬ ‫تولید و پخش در رده های میانی به وضوح ادامه دارد‪.‬‬ ‫برای مثال محمدمهدی اسماعیلی شهریور ماه یک سال قبل‪،‬‬ ‫در این زمینه اظهار کرده بود‪« ،‬ان شــاء اهلل به زودی در سازمان‬ ‫صداوسیما و ارگان های دیگر جلســاتی داریم برای اینکه این‬ ‫مسئله را تعیین تکلیف کنیم و از این موضع اختالفی خارجش‬ ‫کنیــم‪ ».‬او همچنین گفتــه بود‪« ،‬این بحــث را بنا داریم در‬ ‫گفت و گوهای سازنده ای مطرح کنیم نمی خواهیم در فضای‬ ‫رسانه ای نکته ای در این باره بگوییم‪».‬‬ ‫یــا پیمان جبلی دربــاره نتیجه مذاکره با وزارت ارشــاد برای‬ ‫کنترل این فضا کماکان در‬ ‫نظارت بر نمایش خانگی و اینکــه‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫دست صداوسیما و ساترا خواهد بود یا خیر‪ ،‬در دی ماه ‪۱۴۰۰‬‬ ‫گفته بود‪« :‬ما پیش نویسی تهیه کرده ایم و خدمت وزیر ارشاد‬ ‫ارائه دادیم‪ .‬این پیش نویس با موافقت کلی هر دو طرف مواجه‬ ‫شــده و ما برای این پیشنهاد مشترک‪ ،‬کارهای نهایی را انجام‬ ‫می دهیم و امیدواریم ظرف روزها و هفته های اینده اماده شود‬ ‫و به راهکاری مشترک منتهی شود‪».‬‬ ‫امــا به رغم ایــن اظهارات که از هر کدام چند ماه و چه بســا‬ ‫یک ســال می گذرد و با وجود اینکه برخی مسووالن فرهنگی‬ ‫اختالف صداوســیما و ارشــاد را در این مورد بخصوص جزئی‬ ‫می دانند‪ ،‬اما همچنان اختالف ها بر سر مجرای اصلی مجوزهای‬ ‫تولید و پخش به قوت خود باقی اســت و حاال دامنه ی ان به‬ ‫دعوا میان ساترا (ســازمان تنظیم مقررات رسانه های صوت و‬ ‫تصویــر فراگیر) و پلتفرم های پخش کننده فیلم و ســریال هم‬ ‫کشیده شده است‪.‬‬ ‫در این میان علی رغم اینکه اظهارات مســئوالن ساترا‪ ،‬حکایت‬ ‫از خالی بودن محل اختالف نظر با پلتفرم های شــبکه نمایش‬ ‫خانگی دارد‪ ،‬اما سواالتی که برخی پتلفرم ها از جمله «فیلیمو»‬ ‫در هفته های اخیر مطرح کرده اند‪ ،‬چیز دیگری را نشان می دهد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبـه ‪ 26‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1768‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در همین راستا قائم مقام ســاترا پیش تر با اشاره به این نکته‬ ‫که صدا و سیما پلتفرم ها را رقیب خود نمی داند‪ ،‬چنین اظهار‬ ‫کرده بود‪« :‬ممکن اســت در برخی از رویکردها و سیاســت ها‬ ‫تغییراتی ایجاد شــده باشد که طبیعی اســت‪ .‬این تغییرات‪،‬‬ ‫در راســتای تحول و بهتر شــدن نظارت و تعامل بهتر است‪.‬‬ ‫در همین راســتا ما با تمــام پلتفرم هایی که از ما مجوز دارند‪،‬‬ ‫تعامل خوبی داریم و به صورت مســتمر جلساتی با انها برگزار‬ ‫می کنیم‪».‬‬ ‫او همچنین گفته بود‪« :‬توجه داشته باشید تعداد پلتفرم ها زیاد‬ ‫است؛ بنابراین ممکن است برخی از پلتفرم ها با تعدادی بسیار‬ ‫محدود در منظومه ای که فعالیت می کنند‪ ،‬بخشــی از فعالیت‬ ‫خود را در چارچوب نظارتی ساترا قرار ندهند‪ .‬این اتفاق نوعی‬ ‫تخلف از مقررات و سیاست های کلی است‪».‬‬ ‫این اظهارات را که کنار بگذاریم‪ ،‬اما جای مطرح کردن انتقادی‬ ‫از «فیلیمو» باز می شود که در واکنش به اظهارات رییس ساترا‬ ‫درباره شــرایط پلتفرم های شــبکه نمایش خانگی مطرح شده‬ ‫بود‪.‬‬ ‫یکی از سواالتی که این پلتفرم تحت عنوان انتقاد مطرح کرده‬ ‫بود‪ ،‬از این قرار است‪« :‬ایا منطقی است که ساختاری منقبض‪،‬‬ ‫کند و ایســتا‪ ،‬خود قوانین و اقلیم حکمرانی اش را تعریف کند‪،‬‬ ‫خود اجرا کند و خود هنگام مناقشه و اختالف‪ ،‬مرجع رسیدگی‬ ‫به تخلفات باشــد؟ بخش خصوصی چگونــه می تواند با چنین‬ ‫تنظیم گر ذینفعی رابطه منطقی و حرفه ای داشته باشد؟»‬ ‫بر اساس این گزارش‪ ،‬با کنار رفتن اختالفات میان صداوسیما‬ ‫و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی بر اساس انچه بار دیگر وزیر‬ ‫ارشــاد مطرح کرده اســت‪ ،‬باید دید که اختالفات میان ساترا‬ ‫و پلتفرم های شــبکه نمایش خانگی این بار چه سرنوشــتی را‬ ‫انتظار می کشد؟ ضمن اینکه یاداوری این نکته ضروری به نظر‬ ‫می رســد که در حال حاضر هم تولیدات جدید شبکه نمایش‬ ‫خانگی مانند طرح های سریالی نرگس ابیار‪ ،‬داریوش ربیعی و‬ ‫محمد قاضی از سوی ساترا مجوز تولید گرفتند‪.‬‬ ‫دیدار دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور با اصحاب رسانه؛‬ ‫مسائل حوزه کتابخانه های عمومی باید به مسئله رسانه ها تبدیل شود‬ ‫دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشــور با اشــاره به دالی ‬ ‫ل‬ ‫عدم شــکل گیری فضای مطالبه گری در رسانه حول موضوع‬ ‫کتابخانه های عمومی‪ ،‬تعامل مسئوالن نهاد و فعاالن رسانه ها را‬ ‫در تغییر این فضا و مطالبه گری در حوزه کتابخانه های عمومی‬ ‫موثر دانست‪ .‬نشســت صمیمی مهدی رمضانی (دبیرکل نهاد‬ ‫کتابخانه های عمومی) با جمعی از اصحاب رســانه‪ ،‬با حضور‬ ‫سیدباقر میرعبداللهی (معاون برنامه ریزی‪ ،‬پژوهش و فناوری‬ ‫اطالعــات)‪ ،‬محمدرضا هراتی‪( ،‬معاون توســعه کتابخانه ها و‬ ‫ترویج کتابخوانی)‪ ،‬زهرا جعفری (مشــاور رسانه ای دبیرکل)‪،‬‬ ‫محمدمهدی زرافشــان (سرپرســت اداره کل روابط عمومی و‬ ‫امور بین الملل)‪ ،‬هادی اشتیانی (مدیرکل ترویج کتابخوانی و‬ ‫امور فرهنگی)‪ ،‬محمدعلی محمدی (مدیرکل منابع انسانی و‬ ‫امور پشتیبانی نهاد) و جمعی از خبرنگاران و فعاالن رسانه در‬ ‫سالن جلسات کتابخانه مرکزی پارک شهر تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫نهاد؛ گسترده ترین شبکه فرهنگی کشور با نسل‬ ‫جدیدی از کتابخانه های عمومی‬ ‫مهدی رمضانی در این نشســت با ابراز خرسندی از حضور در‬ ‫میان فعاالن رســانه‪ ،‬طی سخنانی گفت‪ :‬شبکه کتابخانه های‬ ‫عمومی کشــور پس از مساجد و مدارس‪ ،‬گسترده ترین شبکه‬ ‫فرهنگی کشور است و هیچ رقیبی در این حوزه ندارد‪ .‬اکنون‬ ‫حدود ‪ ۳۸۰۰‬کتابخانه عمومی در سراسر کشور وجود دارد که‬ ‫نهاد حدود ‪ ۲۸۰۰‬کتابخانه را بصورت مستقیم اداره می کند و‬ ‫بر حــدود هزار کتابخانه عمومی نیز نظارت دارد و برای ان ها‬ ‫مجوز صادر کرده است که کتابخانه های خصوصی‪ ،‬سالن های‬ ‫مطالعه و کتابخانه های مشارکتی را شامل می شود‪ .‬همچنین‬ ‫نهاد کتابخانه های عمومی کشــور دارای ‪ ۷۵۰۰‬نیروی انسانی‬ ‫اســت‪ .‬وی با اشــاره به برخی رویکردهای جدیــد در نهاد‬ ‫کتابخانه های عمومی کشــور گفت‪ :‬در دوره گذشته مدیریت‬ ‫نهاد که به عنوان معاون توسعه حضور داشتم‪ ،‬اتفاقات مهمی‬ ‫رخ داد که بخشــی از ان تاکنون نیز استمرار پیدا کرده است‪.‬‬ ‫در گذشــته ما در طراحی کتابخانه عمومــی به معنی فضا و‬ ‫تجهیزات‪ ،‬هیچ حرفی برای گفتن نداشــتیم‪ .‬یعنی چیزی که‬ ‫شــما امروز در کتابخانه مرکزی پارک شهر مشاهده می کنید‪،‬‬ ‫به عنوان نســل جدید کتابخانه های عمومی محسوب می شود‬ ‫که البته این مورد از حیث فضا با محدودیت هایی مواجه بوده‬ ‫است‪ .‬اولین نمونه این کتابخانه ها در کتابخانه مرکزی مشهد‬ ‫بــا حدود ‪ ۱۱‬هزار و ‪ ۸۰۰‬متر مربع افتتاح و راه اندازی شــد‪،‬‬ ‫ســپس کتابخانه مرکزی پارک شــهر تهــران و پس از ان در‬ ‫شــهرهای یزد‪ ،‬سنندج و در اینده قم و پس از ان در رشت و‬ ‫شهرهای دیگر ادامه خواهد داشت که بیش از ‪ ۴۰‬خدمت در‬ ‫این کتابخانه های مرکزی ارائه می شــود‪ .‬بر اساس همین نگاه‬ ‫اگر در شــهرهای دیگر مانند شیروان در خراسان شمالی نیز‬ ‫کتابخانه ای شرایط اولیه را می داشت‪ ،‬به همین شرایط تجهیز‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫مسائل حوزه کتابخانه های عمومی باید به مسئله‬ ‫رسانه ها تبدیل شود‬ ‫دبیــرکل نهــاد کتابخانه های عمومی کشــور افــزود‪ :‬همه‬ ‫کتابخانه هــای عمومی دارای بخش کودک هســتند‪ ،‬ولو یک‬ ‫فضای ‪ ۱۰‬متر مربعی از یک فضای ‪ ۱۲۰‬متری یک کتابخانه‬ ‫روستایی؛ با این حال در کتابخانه مرکزی یزد و یا در کتابخانه‬ ‫مرکزی امام خمینی (قدس ســره) مشــهد بخش کودک به‬ ‫اندازه یک کتابخانه عمومی ‪ ۲۸۰‬متری اســت‪ .‬من این ضعف‬ ‫را می پذیرم که این شــرایط فراهم نشد و بسیاری از دوستان‬ ‫رســانه ای ما نیامدند ببینند که چه اتفاقاتی در کتابخانه های‬ ‫عمومی رخ داده و در حال رخ دادن اســت‪ .‬اگر روزی یکی از‬ ‫دوستان رســانه ای ما با یک کتابخانه سیار همراه شود‪ ،‬بدون‬ ‫شک فضا و اتفاقات ویژه ای را تجربه خواهد کرد‪.‬‬ ‫ضرورت ایجاد فضای مطالبه گری و تعامل رسانه ها‬ ‫با نهاد‬ ‫مهدی رمضانی با ابراز خرســندی از برگزار این نشست گفت‪:‬‬ ‫امیدوارم این جلســه و مشابه این جلســات ادامه دار باشد و‬ ‫به کمک شــما فضای جدیدی حول کتابخانه های عمومی با‬ ‫محوریت کتاب شــکل بگیرد‪ .‬قطعاً این حرکت بدون حمایت‬ ‫رسانه ها اتفاق نخواهد افتاد‪ .‬چراکه یکی از نقاط ضعف جدی‬ ‫ما در همین حوزه است که امیدواریم با همکاری و همفکری‬ ‫شما عزیزان اتفاقات خوبی در این زمینه شکل بگیرد‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬باید اشاره کنم بسیاری از کارها و پیشنهادهایی‬ ‫که شــما در این نشست عنوان کرده اید‪ ،‬در نهاد پیاده کردیم‬ ‫و اتفاقــات خوبی از این جهــات رخ داده‪ ،‬اما اطالع رســانی‬ ‫مناســبی در این خصوص صورت نگرفته است‪ .‬دلیل این عدم‬ ‫اطالع رسانی این بوده که شاید نهاد کتابخانه ها و کتابخانه های‬ ‫عمومی مســئله رسانه ها نبوده است؛ چراکه مطالبه ای نسبت‬ ‫به ما در جامعه وجود نداشــته و دلیل ایــن موضوع هم این‬ ‫است که نه در ساختار حاکمیت و سیاست گذاری نقشی برای‬ ‫کتابخانه تعریف نشــده و نه مردم و نه نخبگان به دنبال این‬ ‫موضــوع نبودند؛ به همین دلیل این فضــای مطالبه گری در‬ ‫رسانه شکل نگرفته‪ ،‬که البته با تعامل نهاد و رسانه ها این فضا‬ ‫باید تغییر کند‪.‬‬ ‫ضرورت اطالع رسانی اتفاقات نهاد توسط رسانه ها‬ ‫وی درباره لزوم تعامل بیشتر نهاد و رسانه گفت‪ :‬ما در تعامل‬ ‫با رسانه به نقطه ارسال و انعکاس خبر ان هم در حد انتصابات‬ ‫و برنامه های شکلی رســیده ایم و اساساً به مطالبه منسجم و‬ ‫هدفمند در مفاهیم و مسائلی که می توان از کتابخانه عمومی‬ ‫طلب کرد‪ ،‬نرسیده ایم‪ .‬باید اتفاقاتی که در نهاد رخ می دهد‪ ،‬به‬ ‫جدیت اطالع رسانی شود‪ .‬از روابط عمومی نهاد نیز خواسته ام‬ ‫که مســئولیت برجسته سازی شخص رئیس سازمان و افراد را‬ ‫برعهده نداشته باشند‪ ،‬چراکه بنده احتیاجی به این موضوعات‬ ‫ندارم‪ ،‬اما فعالیت ها باید به دقت منعکس شود‪.‬‬ ‫جشنواره «کتاب خوان و رسانه» فرصتی برای‬ ‫شکل گیری فضای تعامل با رسانه ها‬ ‫دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشــور گفت‪ :‬ما نخستین‬ ‫دوره جشنواره کتاب خوان و رســانه را در نهاد برگزار کردیم‬ ‫کــه فرصتی برای شــکل گیری فضای تعامــل و هم افزایی با‬ ‫رســانه ها بود‪ .‬در همین جلسه خبر برگزاری دومین دوره این‬ ‫جشنواره را نیز اعالم می کنم تا با مشارکت خوب اهالی رسانه‬ ‫به گرم شــدن فعالیت های این حوزه کمک کنیم‪ .‬بنده اماده‬ ‫همکاری و تعامل با رســانه ها خواهم بود و ســایر معاونان و‬ ‫مدیــران نهاد را نیز به این موضــوع ترغیب می کنم‪ .‬گفتنی‬ ‫است در این نشست ســحر قناعتی از خبرگزاری صداوسیما‪،‬‬ ‫علیرضا نوری از رادیو فرهنگ‪ ،‬ایدین پورخامنه از خبرگزاری‬ ‫جمهوری اسالمی (ایرنا)‪ ،‬ندا ولی پور از خبرگزاری دانشجویان‬ ‫ایران (ایسنا)‪ ،‬نفیسه خلیلی از خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)‪،‬‬ ‫محمدرضا اســماعیلی از خبرگزاری فارس‪ ،‬ســمیرا شاه قلی‬ ‫از خبرگزاری تســنیم‪ ،‬عبــاس کریمی از خبرگــزاری قران‬ ‫(ایکنــا)‪ ،‬میثم رشــیدی مهرابادی از پایگاه خبری مشــرق‪،‬‬ ‫ولــی منصوریان از خبرگزاری دفاع مقدس‪ ،‬زینب ســنگی از‬ ‫باشــگاه خبرنگاران جوان‪ ،‬سیدمرتضی حسینی از خبرگزاری‬ ‫دانشگاه ازاد اســامی (انا)‪ ،‬علیرضا اشرفی از خبرگزاری پانا‪،‬‬ ‫هانیــه کمری از خبرگزاری دانشــجو‪ ،‬فاطمه میرزاجعفری از‬ ‫خبرگزاری مهر‪ ،‬ارش فهیــم از روزنامه کیهان‪ ،‬مجید پروکار‬ ‫از روزنامه جمهوری اسالمی‪ ،‬مرضیه کیان از روزنامه صبح نو‪،‬‬ ‫مهدی موســوی تبار از روزنامه فرهیختگان‪ ،‬یاســر نوروزی از‬ ‫روزنامه هفت صبح‪ ،‬نغمه دانش اشتیانی از خبرگزاری صبا و‬ ‫رضا معطریان از روزنامه ایران حضور داشتند و در سخنانی به‬ ‫بیان نظرات و دغدغه های خود در حوزه کتابخانه های عمومی‬ ‫پرداختند‪.‬‬ ‫برای درج گاهی های خود با روزنامه‬ ‫سازمانگاهیها‪77851437 :‬‬ ‫لتفکس‪7851725:‬‬ ‫سایت روزنامه هنرمند‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫در تماس باشید ‪.‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫تئاتر و لتوییزون‬ ‫اخبار‬ ‫معرفی دبیر جشن ساالنه کانون‬ ‫ملی منتقدان تئاتر‬ ‫امیــد طاهــری به عنوان دبیر جشــن ســاالنه کانون ملی‬ ‫منتقدان تئاتر ایران معرفی شد‪.‬‬ ‫مهدی نصیــری رئیس کانون ملی منتقــدان تئاتر ایران با‬ ‫صــدور حکمی امید طاهری را به عنوان دبیر شــانزدهمین‬ ‫جشن ساالنه کانون منصوب کرد‪.‬‬ ‫کانون ملی منتقدان تئاتر ایران در جشــن ســاالنه خود به‬ ‫معرفــی برترین های تئاتر ایــران از نگاه منتقدان عضو این‬ ‫کانون می پردازد‪ .‬طی ســه ســال گذشــته به دلیل شیوع‬ ‫کرونا‪ ،‬جشــن ســاالنه کانون برگزار نشــده بود اما در مهر‬ ‫پیش رو‪ ،‬جشــن کانون ملی منتقدان تئاتر ایران‪ ،‬براســاس‬ ‫ارای منتقــدان عضو و به دبیری امیــد طاهری برگزار می‬ ‫شود‪.‬‬ ‫در ایــن رویداد‪ ،‬عالوه بر معرفی برترین های تئاتر در ســال‬ ‫‪ ،۱۴۰۰‬در رشته های مختلف‪ ،‬بهترین نمایش های سه دوره‬ ‫قبل نیز معرفی می شوند‪ .‬همچنین بناست در استان هایی‬ ‫که کانون ملی منتقدان تئاتر ایران شعبه فعال دارد‪ ،‬بهترین‬ ‫نمایش ســال ‪ ۱۴۰۰‬از طرف اعضای استانی کانون معرفی‬ ‫شوند‪.‬‬ ‫شــانزدهمین جشــن ســاالنه کانون ملی منتقــدان مهر‬ ‫ســال جاری با معرفی بهترین های تئاتر سال ‪ ۱۴۰۰‬در ‪۱۸‬‬ ‫بخش مختلف برگزار می شود و این انتخاب ها براساس ارای‬ ‫منتقدان عضو کانون انجام خواهد شد‪.‬‬ ‫«سووشون» و دو طرح‬ ‫دیگر از ساترا مجوز گرفتند‬ ‫طرح هــای نرگس ابیار‪ ،‬داریوش ربیعــی و محمد قاضی از‬ ‫ساترا مجوز تولید سریال گرفتند‪.‬‬ ‫جلسه شــورای صدور مجوز تولید ســاترا با حضور اعضای‬ ‫حقیقی و حقوقی برگزار شــد و در این جلسه طرح سریال‬ ‫سووشــون بــه نویســندگی و کارگردانی نرگــس ابیار و‬ ‫تهیه کنندگی محمدحسین قاســمی مورد موافقت اعضای‬ ‫شورا قرار گرفت‪.‬‬ ‫سریال سووشون برداشتی از رمان سووشون نوشته سیمین‬ ‫دانشور است که به روایت جنایت ها و ظلم های استعمارگران‬ ‫در اواخر دوران پهلوی می پردازد‪.‬‬ ‫در ادامه جلســه شــورای تولید‪ ،‬طرح روباه نقره ای نوشته‬ ‫داریوش ربیعی و ســریال کودک مترسک به تهیه کنندگی‬ ‫محمد قاضی نیز تصویب شد‪.‬‬ ‫طرح های ده متر زیر زمین رسانه فیلم نت و خواهر نامریی‬ ‫برای بررسی کارشناســی و دعوت از نویسنده و تهیه کننده‬ ‫به دبیرخانه شورا ارجاع شد‪.‬‬ ‫الزم به ذکر است شورای صدور مجوز تولید‪ ،‬به عنوان یکی‬ ‫از شــوراهای تخصصی به صورت منظم در سازمان تنظیم‬ ‫مقررات رســانه های صوت و تصویر فراگیر(ســاترا) تشکیل‬ ‫می شود و کارشناسان شــورا به بررسی کارشناسی طرح ها‬ ‫و فیلمنامه های ســریال هایی که رسانه های صوت و تصویر‬ ‫فراگیر در صدد تولید ان هستند‪ ،‬می پردازند‪.‬‬ ‫تعامــل و جلســات کارشناســی بــا فیلمنامه نویســان و‬ ‫ارائه دهندگان طرح ها‪ ،‬از مهمترین وظایف شــورای صدور‬ ‫مجوز تولید ساترا برای حمایت و توسعه محتوای بومی سالم‬ ‫است و برای تسهیل تولید در زیست بوم رسانه های صوت و‬ ‫تصویر فراگیر‪ ،‬اخیرا جلســات شورای تولید به دو جلسه در‬ ‫هفته افزایش یافته است‪.‬‬ صفحه 5 ‫مشایخی»‪،‬نوازنده و مدرس پیشکسوت ساز سنتور‪:‬‬ ‫گفتگوی هنرمند با «غالمرضا‬ ‫‪:‬‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشنبـه ‪ 26‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1768‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و گردشگری‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫در پی حذف رشته موسیقی از هنرستان موسیقی‬ ‫کامیاب شیراز به دلیل کمبود بودجه؛‬ ‫پورناظری‪ :‬هزینه تحصیل تمام‬ ‫دانش اموزان را متقبل می شوم تا‬ ‫دیگر بهانه ای نباشد‬ ‫موجب‬ ‫انتشــار خب ِر حذف رشته ی موسیقی برای دختران در شیراز‬ ‫ِ‬ ‫واکنش یکی از اهنگسازان بنام موسیقی ایران شد و صبح امروز هم‬ ‫ِ‬ ‫مســئوالن اموزش و پرورش شیراز خبر از ثبت نا ِم دختران در رشته‬ ‫طی ‪ ۱۰‬روز اینده دادند‪ .‬رشــته موسیقی در هنرستان‬ ‫موســیقی‪ِ ،‬‬ ‫دختران کامیاب در شیراز حذف شده است‪ .‬این خبری بود‬ ‫موسیقی‬ ‫ِ‬ ‫که در دو روز گذشــته فضای مجازی را به شدت تحت تاثیر قرار داد‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫تکلیف اینده دختران شان‬ ‫‪ 61‬خانواده‪ ،‬سردر ُگم و مستاصل‪ ،‬نمی دانند‬ ‫چیست‪ .‬ان ها از سال ها پیش با برنامه ریزی و سرمایه گذاری‪ ،‬مسیری‬ ‫شامل‬ ‫را برای اینده فرزندان شان طراحی کرده اند‪ .‬بخشی از این مسیر‬ ‫ِ‬ ‫تحصیل در رشته ی موسیقی در هنرستان موسیقی است‪ .‬اما اکنون که‬ ‫نوبت به این بخش رسیده‪ ،‬اموزش و پرورش اعالم کرده که امسال در‬ ‫رشته موسیقی برای دختران‪ ،‬ثبت نامی انجام نمی شود‪ .‬از خانواده ها هم‬ ‫خواسته شده تا بیایند و پرونده های فرزندان شان را بگیرند و در رشته ای‬ ‫دیگر ثبت نام کنند! وقتی اعالم شد که علت حذف رشته موسیقی‬ ‫از هنرستان موسیقی کامیاب‪ ،‬کمبود بودجه است؛ سهراب پورناظری‬ ‫اهنگساز و نوازنده موسیقی ایرانی در صفحه شخصی اش اعالم کرد که‬ ‫تحصیل این دانش اموزان در رشته موسیقی را پرداخت‬ ‫تمام هزینه‬ ‫ِ‬ ‫می کند‪ .‬سهراب پورناظری‪« :‬گفته شده که دلیل این تصمیم نبود منابع‬ ‫مالی اســت در این که تامین مالی وظیفه ی دولت است هیچ شکی‬ ‫نیست اما بنده از همین رسانه اعالم می کنم تمامی هزینه های یک سال‬ ‫تحصیلاینجوانانرامتقبلمی شومتادیگربهانه اینباشد‪».‬واکنش ها‬ ‫دختران شیرازی به اوج خود رسید‪.‬‬ ‫به حذف رشته ی موسیقی برای‬ ‫ِ‬ ‫موسیقی علمی‪،‬‬ ‫اهالی موســیقی نشان دادند که برای ادامه ی حیات‬ ‫ِ‬ ‫اصیل و باریشه در ایران‪ ،‬حتی حاضر به پرداخت هزینه های شخصی‬ ‫هم هستند‪ .‬یکی از مسئوالن اموزش و پرورش شیراز هم خب ِر حذف‬ ‫رشــته موسیقی برای دختران را تکذیب و اعالم کرد که این دختران‬ ‫طی یک هفته الی ‪ 10‬روز اینده در رشته موسیقی ثبت نام خواهند‬ ‫ِ‬ ‫شد‪ .‬محمدحسین اسماعیلی مدیرکل دفتر برنامه ریزی و اموزش های‬ ‫هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در گفت وگو با خبرنگار تسنیم‬ ‫هنرستان کامیاب در شیراز از جمله هنرستان های کارودانش و‬ ‫گفت‪:‬‬ ‫ِ‬ ‫زیرنظر اموزش و پرورش اســت و ارتباطی به وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی ندارد‪ .‬این اتفاقی هم که رخ داده در مجموعه اموزش و پرورش‬ ‫جریان صحت و ُســق ِم ان نیستیم‪ .‬البته معاون وزیر‬ ‫اســت و ما در‬ ‫ِ‬ ‫اموزش و پرورش اعالم کرده که در حال پیگیری و بررســی مسئله‬ ‫است‪ .‬اسماعیلی درباره رویکرد وزارت ارشاد نسبت به هنرستان ها تاکید‬ ‫کرد‪ :‬ما در وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی با نگاه وزیر ارشاد و معاون‬ ‫هنری‪ ،‬نگا ِه توسعه و تقویت را داریم‪ .‬از اغاز دولت سیزدهم تا به امروز‬ ‫هم ‪ 9‬هنرســتان را راه اندازی کرده ایم‪ .‬از جمله برنامه های ما در این‬ ‫زمینه این است که هر استان حداقل دو هنرستان هنرهای زیبا داشته‬ ‫باشد‪ .‬پس در وزارت ارشاد نگاه توسعه و تقویت را داریم‪ .‬مدیرکل دفتر‬ ‫برنامه ریزی و اموزش های هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪:‬‬ ‫سیاست حذفی مورد تایید ما نیست و در این حوزه برنامه های توسعه ای‬ ‫را پیگیری می کنیم‪ .‬اسماعیلی تاکید کرد‪ :‬در شیراز هنرستان هنرهای‬ ‫زیبای پسران را داریم‪ ،‬اما هنرستان هنرهای زیبای دختران را نداریم‪.‬‬ ‫در نظر داریم و پیگیری می کنیم که با همکاری دستگاه های اجرایی‬ ‫استان هنرستان هنرهای زیبای دختران شیراز را هم تاسیس کنیم‪.‬‬ ‫طی‪ 10‬روز اینده دختران شیرازی در رشته موسیقی ثبت نام می شوند‬ ‫فرشید قاسمی سخنگوی ستاد ثبت نام اموزش و پرورش استان فارس‬ ‫در گفت وگو با خبرنگار تسنیم گفت‪ :‬رشته ی موسیقی در هنرستان‬ ‫مراجع‬ ‫کامیاب حذف نشــده است‪ .‬مدی ِر این مجموعه بدون مجوز از‬ ‫ِ‬ ‫باالدستی اقدام به مصاحبه با اولیا کرده است‪ .‬حاال که مجوز هنوز صادر‬ ‫نشده‪ ،‬گفته است که رشته موسیقی را حذف کرده اند‪ .‬مراحل کار باید‬ ‫هنرجویان دختر‬ ‫انجام شود و تا یک هفته الی ‪ 10‬روز دیگر کا ِر ثبت نا ِم‬ ‫ِ‬ ‫در رشته موسیقی انجام می شود‪ .‬قاسمی تاکید کرد‪ :‬روند صدور مجوزها‬ ‫در حال تکمیل شدن است‪ .‬مجوز رشته های مختلف در هنرستان ها‬ ‫به صورت ســاالنه باید صادر شود‪ .‬چون در رشته های فنی حرفه ای و‬ ‫کاردانش‪ ،‬به طور ساالنه بعضی رشته ها حذف و برخی اضافه می شوند‪.‬‬ ‫سخنگوی ستاد ثبت نام اموزش و پرورش استان فارس گفت‪ :‬اموزش‬ ‫و پرورش برنامه ای برای حذف رشته موسیقی نداشته است‪ .‬مدی ِر این‬ ‫هنرستان عجله کرده است‪ .‬مجوزها به ترتیب می اید‪ .‬رشته موسیقی‬ ‫بین رشته های برون سپاری نیست و مدیر این هنرستان گمان‬ ‫امسال در ِ‬ ‫کرده که امسال هم قرار است رشته موسیقی برون سپاری شود‪ .‬قاسمی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬متاسفانه برخی گمان کردند که اموزش و پرورش بودجه‬ ‫کافی برای این رشته را ندارد‪ .‬در حالی که اینگونه نیست‪ .‬در این باره‬ ‫ِ‬ ‫کیفیت‬ ‫اصال بحث مالی مطرح نیست‪ .‬اموزش و پرورش دنبال باال بردن‬ ‫اموزش است‪ .‬دیروز(دوشنبه ‪ 24‬مرداد ‪ )1401‬هم اولیا امدند و انها را‬ ‫توجیح کردیم و مشکل خاصی نیست‪.‬‬ ‫مردم باید به انواع موسیقی دسترسی داشته باشند‬ ‫امین کردبچه چنگی‪-‬عکس‪ :‬مینا قانع‬ ‫موسیقی سنتی‪ ،‬گسترۀ وســیعی از اواها و نواهایی است که‬ ‫می توانــد هر ســلیقه ای از مخاطبان خویــش را در دایره ای‬ ‫خاص‪ ،‬تحت پوشش خویش قرار دهد‪ .‬بی شک در این حوزه‪،‬‬ ‫ساز سنتور یکی از پرطرفدارترین و خوش صداترین سازهایی‬ ‫اســت که مخاطبان این جنس از موسیقی ان را می شناسند‪.‬‬ ‫نوای دلنشین ســنتور نیازمند دریافت اموزش های تخصصی‬ ‫از سوی اساتید مجربی اســت که گاه‪ ،‬دریافت این اموزش ها‬ ‫برای هنرجو‪ ،‬به واســطۀ گستردگی تا یک دهه می تواند ادامه‬ ‫داشته باشد‪ .‬از همین روی‪ ،‬به سراغ یکی از اساتید متخصص‬ ‫در حوزۀ اموزش ســاز ســنتور رفته ایم که عالوه بر دریافت‬ ‫تحصیالت دانشگاهی در این زمینه‪ ،‬سال ها در محضر بزرگان‬ ‫سنتور اموخته اســت و پس از ان‪ ،‬به اهنگسازی‪ ،‬نوازندگی‪،‬‬ ‫تدریس در دانشــگاه‪ ،‬کالس های خصوصی و مراکز فرهنگی‬ ‫و هنری در شــرق تهران پرداخته اســت‪ .‬اســتاد «غالمرضا‬ ‫مشایخی»‪ ،‬اهنگســاز‪ ،‬نوازنده و مدرس ســاز سنتور‪ ،‬متولد‬ ‫بیست وهشــتمین روز از اسفندماه ســال ‪ 1340‬است که در‬ ‫خانــواده ای اهل موســیقی و فرهنگ به دنیــا امده و همین‬ ‫خانوادۀ خوش ذوق‪ ،‬مسیر ورود او به عرصۀ موسیقی را فراهم‬ ‫اورده اند‪ .‬به یقین می توان گفت که «غالمرضا مشایخی»‪ ،‬یکی‬ ‫از نخستین اساتید و مدرســانی بوده است که در دوران عمر‬ ‫شــریف و پر برکت خویش‪ ،‬به تدریس سنتور در شرق تهران‬ ‫پرداخته است‪ .‬فرزانه ای که عشــق او به موسیقی‪ ،‬شاگردانی‬ ‫بزرگ تربیت کرده اســت که هر یک از ان ها‪ ،‬این روزها خود‬ ‫در جایگاه استاد‪ ،‬مضراب عشق بر سیم های خاطره می زنند و‬ ‫ایندۀ موسیقی این سرزمین را از عطر نوای دلنشین این کهن‬ ‫ســاز ایرانی‪ ،‬پر می کنند‪ .‬ان چه پیشکش حضور می شود‪ ،‬گپ‬ ‫و گفتی مختصر با این اســتاد مدرس ساز سنتور و گل گشتی‬ ‫در کوچه وپس کوچه های ‪ 5‬دهه خاطر سازی و عشق بازی او با‬ ‫ساز ســنتور است و امید ان داریم که مورد توجه خوانندگان‬ ‫شریف روزنامۀ هنرمند قرار بگیرد‪.‬‬ ‫من ندیدم که کسی با نصیحت اصالح شود‬ ‫اســتاد غالمرضا مشایخی‪ ،‬پیشکسوت موســیقی و نوازنده و‬ ‫مدرس ساز «سنتور»‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار موسیقی هنرمند‪،‬‬ ‫بااشــاره به این امرکه به عنوان یکی از کارمندان رسمی شرکت ‬ ‫ملی اب و فاضالب ایران به فعالیت اداری می پرداخته اســت‪،‬‬ ‫گفت‪« :‬متاســفانه این شغل به گونه ای بود که با روحیات من‬ ‫ســازگار نبود‪ ،‬اما چــون نمی توان از طریق کار موســیقی به‬ ‫ارتزاق و امرار معاش زندگی پرداخت و برای همین‪ ،‬همواره به‬ ‫شــاگردان خویش می گویم که اگر می خواهید ارامش داشته‬ ‫باشید‪ ،‬در این مسیر گام بگذارید‪».‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬تاثیر گفتار در اصالح فرد را تاثیری بســیار باال‬ ‫دانسته و بابیان این که بسیاری از مسائل ممکن است در گفتار‬ ‫حل شــود‪ ،‬افزود‪« :‬من ندیده ام که کســی با نصیحت درست‬ ‫شــود‪ ،‬اما به طور کلی‪ ،‬باید گفت که یک ســری از مسائل را‬ ‫ساز به نوازنده می گوید و مث ً‬ ‫ال باید بدانیم زمانی که کسی ساز‬ ‫می زند‪ ،‬هرگز به خود اجازه نمی دهد که به کسی توهین کند‪،‬‬ ‫چون دلش می شــکند و حتی به خویــش اجازه نمی دهد که‬ ‫کســی را ازار بدهد و به همین دلیل است که تا زمانی که با‬ ‫موســیقی کار دارد‪ ،‬انسانیت را پیشه می کند و مسیر انسانیت‬ ‫را جلو می رود‪».‬‬ ‫این استاد پیشکسوت عرصۀ موسیقی‪ ،‬در همین راستا با تاکید‬ ‫بر این نکته که اگر یک فرد نوازنده و یا مدرس موسیقی را از‬ ‫‪ 6‬جهت شقه شــقه کنید‪ ،‬محال است که حتی به این موضوع‬ ‫فکر کند که می تواند به کسی ازار برساند و بااشاره به این امرکه‬ ‫افتخار می کند که شــاگردان خویش را دارد و این یادگارها را‬ ‫برای جامعۀ موسیقی باقی گذاشــته است‪ ،‬ادامه داد‪« :‬امروز‬ ‫شــاگردانی دارم که دستانشــان روی ســاز می رود‪ ،‬دل من‬ ‫می لرزد و دنیا زیر و رو می شــود‪ ،‬چرا که یک نوازنده حس و‬ ‫حال دیگری دارد‪».‬‬ ‫امروز در موسیقی کسانی در جایگاه هایی نشسته اند که جای‬ ‫انان نیســت این مدرس ساز ســنتور‪ ،‬در بخشی دیگر از این‬ ‫گفتگو‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که امروز‪ ،‬وضعیت موسیقی‬ ‫به گونه ای است که نمی توان به طور طبیعی از ان ارتزاق کرد‪،‬‬ ‫اضافــه کرد‪« :‬باید این نکته را بپذیریم که بســیاری از افراد‪،‬‬ ‫از موقعیت به وجود امده در فضای موســیقی امروز‪ ،‬استفاده‬ ‫کرده و یا برخی دیگر از این فضا سوءاستفاده کرده اند و شاید‬ ‫برخی از این افراد که جایگاهی ندارند‪ ،‬امروز در موســیقی در‬ ‫جایگاه هایی نشسته اند که جای انان نیست و بسیاری از افراد‬ ‫متخصص هســتند که پشــت پرده و در غار تنهایی خویش‬ ‫هستند و ان ها هستند که بسیار توانمند هستند‪».‬‬ ‫مشــایخی‪ ،‬در همین راستا‪ ،‬شناخت جامعه از هنرمند را یک‬ ‫اصل دانســته و بــا تاکید بر این مفهوم که اگــر هنرمند‪ ،‬در‬ ‫جامعه ای زندگی کند که همه بدانند او کیســت‪ ،‬او می تواند‬ ‫راحــت زندگی کند‪ ،‬اما اگر ندانند که هنرمند کیســت و چه‬ ‫کارهای مهمی انجام داد ه اســت‪ ،‬به یقین این فرد ازار خواهد‬ ‫دید‪ ،‬اظهار داشــت‪« :‬زمانی که مردم ندانند فرد کیست و چه‬ ‫سابقه ای داشــته است‪ ،‬ازار می بیند و شما‪ ،‬در شرایط کنونی‬ ‫می بینید که مث ً‬ ‫ال یک فرد با تکیه بر مسائل غیر موسیقایی در‬ ‫فضای مجازی برای خویش در حوزۀ موسیقی‪ ،‬تشکیالتی راه‬ ‫انداخته اســت که دیگر هیچ کس به گرد پای او نیز نمی رسد‪،‬‬ ‫ش گرفته ‬ ‫تدریس انالین دارد و مســائلی از این دســت را پی ‬ ‫است که شاید سر مردم را کاله بگذارد‪».‬‬ ‫وی‪ ،‬بااذعان به این امرکه امروز‪ ،‬چیزی به نام تدریس انالین در‬ ‫موســیقی وجود ندارد و هرگز کالس او به گونه ای نبوده است‬ ‫که مث ً‬ ‫ال تدریس به یک شــاگرد تمام شود‪ ،‬او از کالس بیرون‬ ‫برود و نفر بعدی بیاید و در کالس بنشــیند و اموزش ببیند‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪« :‬من به گونه ای رفتار کردم که شاگردهای سطح‬ ‫باالتر مــن‪ ،‬در کالس های من شــاگردهای مبتدی را درس‬ ‫می دادنــد‪ ،‬در کالس می ماندنــد و می اموختند و من نیز به‬ ‫گونه ای رفتار نمی کردم که در کالســم هر فرد تنها یک ربع‬ ‫ســاز بزند و بیرون برود‪ ،‬بلکه فرد باید می نشست و مبادالت‬ ‫کالمی با دیگران می داشت‪».‬‬ ‫معلمان موســیقی در کالس های اموزشــی ســاز نمی زنند‪/‬‬ ‫هنرجویان موســیقی نمی دانند استادشــان چند مرده حالج‬ ‫است‬ ‫این پیشکسوت موســیقی‪ ،‬دریافت اموزش های نوازندگی را‬ ‫منوط به حضور مستمر در کالس های درس موسیقی دانسته‬ ‫و بااذعان به این امرکــه این نکته که یــک نفر بیاید‪ ،‬در کالس‬ ‫او بنشــیند‪ ،‬ســاز بزند و بیرون برود و از سویی دیگر‪ ،‬کسی‬ ‫بیاید و روی صندلی بنشــیند و اموزش بگیرد‪ ،‬هرگز برای او‬ ‫تعریف نداشــته است‪ ،‬خاطر نشان کرد‪« :‬این شکل از اموزش‬ ‫را نمی توان کالس موســیقی دانســت و من‪ ،‬در مدت زمان‬ ‫تدریســم‪ ،‬بیش از شاگرد را از ســاعت بعد از ظهر تا ساعت‬ ‫‪9‬ونیم یا ‪ 10‬شب درس می دادم‪».‬‬ ‫مشــایخی با تاکیــد بر این امر که در کالس او‪ ،‬شــاگردانش‬ ‫می بایســت حداقل یک ربع پشت ســاز بنشینند و در همین‬ ‫مدت ممکن است برای تاثیرگذاری بیشتر بر روی هنرجویان‬ ‫خویش‪ ،‬یک ربع فقط خودش پشت ساز بنشیند و به نواختن‬ ‫بپردازد‪ ،‬یاداور شد‪« :‬متاسفانه امروز در کالس های موسیقی‪،‬‬ ‫رفتارهای برخی از اساتید‪ ،‬به گونه ای است که در کالس ساز‬ ‫نمی زنند و همین امر موجب می شــود که شاگرد او نداند که‬ ‫استادش چند مرده حالج است‪».‬‬ ‫اگر راست می گویید موسیقی ایران را با موسیقی هند‬ ‫تلفیق کنید‬ ‫وی وجود تفاوت نگاه میان کسانی را که در موسیقی ساز زده اند‬ ‫و کسانی که در موســیقی هرگز به نواختن ساز نپرداخته اند‪،‬‬ ‫از مهم ترین نکات مهم در اموزش موســیقی برشــمرده و با‬ ‫اشاره به این نکته که امروز‪ ،‬کسانی که پیش از ورود به دنیای‬ ‫موسیقی‪ ،‬دست به ساز نزده اند‪ ،‬به کالس می روند و هر ان چه‬ ‫را که استادشان بگوید‪ ،‬موبه مو اجرا می کنند و به دیگر مسائل‬ ‫کاری ندارند‪ ،‬تاکید کرد‪« :‬بنابراین‪ ،‬باید گفت که متاســفانه‬ ‫موســیقی در این مملکت هنوز جایگاه خودش را پیدا نکرده‬ ‫اســت و گویی که دارد از حالت خاص خود خارج می شــود و‬ ‫گروه های متعددی وارد حوزۀ موســیقی شده اند که نمی خوام‬ ‫ان هــا را نفی و نقد کنم‪ ،‬اما می خواهم این انتقاد را داشــته‬ ‫باشم اگر بناســت نگاه تلفیقی به موسیقی داشته باشند‪ ،‬چرا‬ ‫موسیقی ایرانی را با موسیقی غربی تلفیق می کنند‪».‬‬ ‫این استاد پیشکسوت سنتور‪ ،‬خطاب به فعاالن حوزۀ موسیقی‬ ‫تلفیقی کشــور‪ ،‬با تاکید بر این نکته که اگر راست می گویند‬ ‫و می توانند موســیقی ایرانی را با موسیقی هند تلفیق کنند‪،‬‬ ‫گفت‪« :‬امروز باید از اهالی موســیقی تلفیقی در ایران پرسید‬ ‫که اگر بناست موسیقی ایرانی را با دیگر جنس های موسیقی‬ ‫تلفیق کنید‪ ،‬چرا به سراغ ساز هایی مانند «سی تار» و «تبالی»‬ ‫نمی روید و تنها به گیتار می پردازید و چرا از ســازهایی مانند‬ ‫«عــود» و «بربط» اســتفاده می کنید و تنها به اســتفاده از‬ ‫سازهایی مانند «گیتار» و «گیتارباس» می پردازید‪».‬‬ ‫مشــایخی‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که امروز در موسیقی‬ ‫«سری ُکرن»‬ ‫تلفیقی جنس ســازبندی به گونه ای اســت که ُ‬ ‫ندارد و به همین دلیل‪ ،‬زمانی که اهنگساز می خواهد موسیقی‬ ‫خویــش را گام بندی کند‪ ،‬باید گام های غربی را به کار بگیرد‪،‬‬ ‫افزود‪« :‬شــما در این جنس از موسیقی‪ ،‬مجبور هستند و تنها‬ ‫می تواند از گام های کروماتیک اســتفاده کنید و این جنس از‬ ‫موسیقی را نمی توان موســیقی تلفیقی دانست‪ ،‬چرا که تنها‬ ‫یک سری از مسائل در موسیقی قابل تلفیق است‪».‬‬ ‫این هنرمند موســیقی‪ ،‬بااشــاره به این که در طبعیت مسائلی‬ ‫وجود دارند که پــس از تلفیق‪ ،‬نتیجۀ خنثــی می دهند‪ ،‬اما‬ ‫عملکرد دارند و بر همین اســاس‪ ،‬می تــوان گفت که این ها‬ ‫را می تــوان با هم تلفیــق کرد‪ ،‬اما برخی دیگر از مســائل را‬ ‫به این دلیل که مشــابهت هایی با هم ندارند‪ ،‬نمی توان با هم‬ ‫«سری کرن» دارد که‬ ‫تلفیق کرد‪ ،‬ادامه داد‪« :‬موســیقی هند‪ُ ،‬‬ ‫هیچ‪ ،‬تازه «یک هشــتم پرده» هم دارد و این مسئله ای است‬ ‫که در موســیقی ما وجود ندارد و ما تنهــا «یک چهام پرده»‬ ‫در موســیقی خودمان داریم و باید از کســانی که دســت به‬ ‫تلفیق موسیقی می زنند‪ ،‬بپرسیم که چرا موسیقی ایرانی را با‬ ‫موسیقی شرقی تلفیق نمی کنند‪».‬‬ ‫موسیقی ساخته شده توسط «صفی الدین ارموی» تا‬ ‫خاور دور رفته است‬ ‫این مدرس ســاز سنتور‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از این امر که‬ ‫امروز‪ ،‬موســیقی ساخته شده توســط «صفی الدین ارموی» تا‬ ‫خاور دور رفته اســت و امروز‪ ،‬کشــورهایی مانند «چین» و‬ ‫«ژاپن» نیز از فواصل موســیقایی ما استفاده می کنند‪ ،‬اضافه‬ ‫کرد‪« :‬امروز فواصل «صفی الدین ارموی» در کشورهایی مانند‬ ‫«چین» و «ژاپن» استفاده می شود و این پرسش‪ ،‬ذهن امثال‬ ‫من را به خود مشــغول کرده است که ما‪ ،‬در چنین شرایطی‬ ‫و با وجود چنین پشــتوانه ای در موسیقی ایران‪ ،‬باید برویم و‬ ‫تنها به موســیقی غربی بچســبیم و «کیبرد» را در موسیقی‬ ‫وارد کنیم و در کنار ان‪ ،‬ســازهایی مانند «تار»‪« ،‬سنتور» و‬ ‫«سه تار» را که به تازگی ُمد شده است‪ ،‬به کار بگیریم‪».‬‬ ‫وی موســیقی فولکوریک را یکی از مباحث مهم موسیقی در‬ ‫کشور دانسته و بااشاره به این که هر نوازنده ای نمی تواند دست‬ ‫به نوازندگی ســاز و نواختن موسیقی محلی اقوام بزند و مث ً‬ ‫ال‬ ‫اگر موسیقی گیلکی است‪ ،‬یک گیلک باید بیاید‪ ،‬بنشیند و ساز‬ ‫بزند‪ ،‬اظهار داشت‪« :‬متاســفانه امروز‪ ،‬کار به جایی رسید که‬ ‫موسیقی غربی‪ ،‬در گروه هایی که موسیقی محلی و فولکلوریک‬ ‫ایران را کار می کردند‪ ،‬دســت به واریاســیون موسیقی غربی‬ ‫می زدنــد و اگر با دقت به این جنس از موســیقی نگاه کنید‪،‬‬ ‫می بینیــد که در ان‪ ،‬ارپژ های کروماتیک وجود دارد و یا مث ً‬ ‫ال‬ ‫اکوردهایی متفاوت در موسیقی ان ها وجود داشت و به همین‬ ‫خاطر‪ ،‬باید از ان ها پرسید که اص ً‬ ‫ال در نوعی از موسیقی‪ ،‬مانند‬ ‫موسیقی گیالن‪ ،‬اکورد چه معنایی می تواند داشته باشد‪».‬‬ ‫مشایخی‪ ،‬موسیقی گلیک را وابسته به صدای سازهایی مانند‬ ‫«نی لبک»‪« ،‬ناقاره»‪« ،‬ساز»‪« ،‬دهل» و دیگر سازهایی از این‬ ‫جنس دانسته و با تاکید بر این امر که امروز‪ ،‬نمی توان از این‬ ‫جنس موســیقی‪ ،‬برای ارائۀ موسیقی محلی استفاده کرد و تا‬ ‫زمانی که گوش خواننده یا نوازنده‪ ،‬کلمات موسیقی محلی را‬ ‫نشنیده باشد‪ ،‬نمی تواند به خوبی این جنس از موسیقی را ارائه‬ ‫کند‪ ،‬تصریح کرد‪« :‬ما زمان هایی در موســیقی ایرانی داشته و‬ ‫دیده ایم که مث ً‬ ‫ال اســتاد «ستارزاده»‪ ،‬تنها یک دوتار خراسانی‬ ‫داشت و با این دو تار خراسانی‪ ،‬در موسیقی ایرانی کوالک به‬ ‫پا می کرد و یا از سویی دیگر‪ ،‬استاد «عثمان خوافی»‪ ،‬قطعه ای‬ ‫را با عنوان «نوایی» به دنیای موســیقی عرضه کرد که پس از‬ ‫او‪ ،‬بیش از صد مدل از این اهنگ باز تنظیم شد و به مخاطبان‬ ‫موسیقی ارائه شد‪».‬‬ ‫ماجرای امروز موسیقی تلفیقی ایران ماجرای «فیل در‬ ‫تاریکی» مثنوی معنوی مولوی است‬ ‫این پیشکسوت ساز ســنتور‪ ،‬وضعیت موسیقی تلفیقی ایران‬ ‫را‪ ،‬به داســتان «فیل در تاریکی» و «روایت انگور در زبان های‬ ‫مختلف» در «مثنوی معنوی» اثر «موالنا» مشابه دانسته و با‬ ‫تاکید بر این مفهوم که نوزاندۀ موســیقی فولکلوریک ایرانی‪،‬‬ ‫می بایســت در زبان خاص محلی جذب شــده باشد تا بتواند‬ ‫قطعه ای را به این شکل بنوازند‪ ،‬خاطر نشان کرد‪« :‬باید بدانیم‬ ‫که «دو تار» خراســانی ُربع پرده ندارد و چنین رفتارهایی در‬ ‫موســیقی تلفیقی ایران‪ ،‬بخش هایی از موسیقی فولکلوریک و‬ ‫محلی ایرانی را از بین برده اســت و خدا کند که موســیقی‬ ‫ایرانی‪ ،‬بتواند به ان چیزی که در گذشته بود‪ ،‬بازگردد‪».‬‬ ‫وی با اشاره به این نکته که اندکی پیش تر هر کسی سر جای‬ ‫خودش بوده اســت و مث ً‬ ‫ال زمانی که اوای اســاتید موسیقی‬ ‫مانند اســتاد «محمدرضا شــجریان»‪ ،‬از تلویزیون ملی ایران‬ ‫پخش می شــد‪ ،‬خیلی ها می گفتنــد تلویزیون را خاموش کن‬ ‫ســرمان درد گرفت‪ ،‬اما پس از انقالب‪ ،‬همه «شجریان زاده»‬ ‫شــدند‪ ،‬تاکید کرد‪« :‬زمانی بود که تلویزیون در ساعات خاص‬ ‫خود‪ ،‬مث ً‬ ‫ال ســاعت ‪ 2‬بعد از ظهر به پخش موســیقی محلی‬ ‫اختصاص داشت‪ ،‬اما امروز دیگر این حالت وجود ندارد‪».‬‬ ‫مشایخی‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که در برهه ای از زمان نگاه‬ ‫به اهالی موســیقی‪ ،‬مانند نگاه به کسانی بوده است که کارهای‬ ‫بســیار پست و زشت انجام داده اند‪ ،‬اما زمانی که موسیقی ازاد‬ ‫شد‪ ،‬همه به روشنفکر عرصۀ موسیقی مبدل شدند‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫«پس از گذشــت مدتی‪ ،‬اصطالحی به نام «موســیقی سنتی»‬ ‫مطرح شد‪ ،‬اما در واقعیت باید گفت که چیزی به نام موسیقی‬ ‫سنتی وجود ندارد‪ ،‬چراکه تنها ‪ 200‬یا ‪ 300‬سال است که این‬ ‫جنس از موسیقی در میان مردم رواج پیدا کرده است‪ ،‬در حالی‬ ‫که اگر دقیق تر به این موضــوع نگاه کنیم‪ ،‬باید این موضوع را‬ ‫بپذیریم که اگر بناســت موسیقی‪ ،‬با عنوان «موسیقی سنتی»‬ ‫وجود داشته باشد‪ ،‬جنس سازها تنها باید از پسوت و روده باشد‬ ‫و سیم در ان ها جایگاهی نداشته باشد‪».‬‬ ‫مردم باید به همه نوع از موسیقی دسترسی‬ ‫داشته باشند‬ ‫این اســتاد پیشکسوت موسیقی‪ ،‬باتاکید بر این امر که فضای‬ ‫جامعۀ مخاطبان موســیقی‪ ،‬باید به گونه ای باشد که هر کس‬ ‫خــودش بتواند هر ان نوعی از موســیقی را کــه می خواهد‪،‬‬ ‫انتخاب کند و گوش بدهد‪ ،‬یاداور شــد‪« :‬برخی از موسیقی ها‬ ‫بودند کــه از دل مردم برامدند و هر یک از انواع موســیقی‪،‬‬ ‫خاســتگاه خاص خویــش را دارند و هر کــس که می خواهد‬ ‫مخاطب جدی موســیقی باشد‪ ،‬باید انواع مختلف موسیقی را‬ ‫گوش کند‪».‬‬ ‫وی بااشــاره به این که خوانندگانی مانند «پینک فلوید»‪ ،‬دست‬ ‫به تولید جنســی از موســیقی اعتراضی زده انــد که عالوه بر‬ ‫رسالت موسیقی خویش‪« ،‬روشنگری» را مد نظر قرار داده اند‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪« :‬متاسفانه موسیقی امروز ما در تنگناست و وجود‬ ‫برخی از مافیاها در صنعت موســیقی‪ ،‬شــرایط را به شرایطی‬ ‫بدی مبدل ساخته است‪».‬‬ ‫مشایخی‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که در زمان تدریس او در‬ ‫دانشگاه‪ ،‬به واسطۀ وجود مافیا در تدریس موسیقی دانشگاهی‪،‬‬ ‫از این حوزه بازمانده اســت‪ ،‬گفت‪« :‬من در زمان تدریسم در‬ ‫دانشگاه‪ ،‬خطاب به دانشــجویانم می گفتم که من حاضرم در‬ ‫کالس های خصوصی شــما را به صورت رایگان اموزش بدهم‪،‬‬ ‫چرا که شــما بسیار ســطحتان پائین است‪ ،‬اما نباید فراموش‬ ‫کرد که برخی دیگر از هنرجویان نیز ســطوح بســیار خوبی‬ ‫داشتند‪ ،‬اما چون عالقه های خویش را نمی شناختند‪ ،‬تازه در‬ ‫بدو ورود به دانشگاه‪ ،‬قصد انتخاب رشته داشتند‪».‬‬ صفحه 6 ‫مدیر کل راه و شهرسازی استان خبر داد؛‬ ‫تحویل اولین واحدهای نهضت ملی مســکن استان مرکزی در دهه فجر‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬استان مرکزی‪ :‬مدیر کل راه و شهرسازی استان‬ ‫مرکزی از تخصیص پروژه برای ‪ ۱۵‬هزار واحد طرح نهضت ملی مسکن‬ ‫اســتان خبر داد و گفت‪ :‬اولین واحدهای شهر ساوه در استان مرکزی‬ ‫دهه فجر سال جاری تحویل داده میشود‪.‬‬ ‫حمیــد انعامی مدیر کل راه و شهرســازی اســتان مرکــزی درباره‬ ‫پیشرفت طرح نهضت ملی مسکن در این استان و نحوه اجرای پروژهها‬ ‫اظهار کرد‪ :‬سهمیه استان مرکزی از طرح نهضت ملی مسکن ‪ ۶۱‬هزار‬ ‫و ‪ ۱۲۷‬واحد اســت که تا کنون برای ‪ ۳۰‬هزار واحد تامین زمین انجام‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫وی همچنیــن از تخصیص پــروژه و تعیین پیمانکار بــرای ‪ ۱۵‬هزار‬ ‫واحد خبر داد و افــزود‪ :‬از این میزان برای ‪ ۸‬هزار واحد نیز وام بانکی‬ ‫تخصیص یافته است‪.‬‬ ‫انعامــی تعداد ثبت نام کنندگان در طرح نهضت ملی اســتان را ‪۱۴۰‬‬ ‫هــزار نفر اعام کرد و گفت‪ ۳۹ :‬هزار نفــر از ثبت نام کنندگان واجد‬ ‫شرایط چهار گانه شناخته شدند و ‪ ۱۵‬هزار نفر از متقاضیان نیز از شهر‬ ‫اراک ثبت نام کردند‪.‬‬ ‫مدیر کل راه و شهرسازی استان مرکزی خاطر نشان کرد‪ :‬پیش از طرح‬ ‫نهضت ملی مسکن در اراک زمین کافی وجود نداشت و با پیگیریهای‬ ‫مختلف دو پروژه یک هزار و ‪ ۳۲۰‬واحدی انتهای هپکو و ‪ ۶۰۰‬واحدی‬ ‫کوثر‪ ،‬که مجموعا یک هزارو ‪ ۹۲۰‬واحد میشود‪ ،‬در اراک تعریف شد‪.‬‬ ‫انعامی با اشــاره به طرح امایش ســرزمینی اراک و سرریز شهر اراک‬ ‫به شــهرهای جدید‪ ،‬گفت‪ :‬دو شــهر اقماری مهاجران و امیر کبیر از‬ ‫شهرهای اقماری اراک هســتند و مقرر شده است از سهمیه ‪ ۶۰‬هزار‬ ‫واحدی اســتان مرکزی در طرح نهضت ملی مسکن‪ ۱۵ ،‬هزار واحد در‬ ‫دو شهر جدید مهاجران و امیرکبیر ساخته شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در شــهر مهاجران امادهســازی زمینی به مساحت ‪۶۵‬‬ ‫هکتار اغاز شــد که در حال حاضر فاز یک ان با ظرفیت دو هزار واحد‬ ‫به صورت ‪ ۱۰۰‬در صدی اماده بوده و در شهر امیرکبیر نیز امادهسازی‬ ‫زمینی به مســاحت ‪ ۹۸‬هکتار شروع شده که با پیشرفت فیزیکی ‪۶۵‬‬ ‫درصدی همراه شده است‪.‬‬ ‫انعامی خاطر نشــان کرد‪ :‬با توجه به افزایش متقاضیان شــهر اراک و‬ ‫نبود زمین کافی در داخل شــهر با کاربری مســکونی مناسب‪ ،‬زمینی‬ ‫به مســاحت ‪ ۷۰‬هکتار با مالکیت اوقاف که در طرح جامع به محدوده‬ ‫الحاق شده بود‪ ،‬برای طرح نهضت ملی در نظر گرفته شد‪.‬‬ ‫مدیر کل راه و شهرســازی استان مرکزی ظرفیت این زمین را ‪ ۸‬هزار‬ ‫و ‪ ۱۲‬واحد اعام کرد‪.‬‬ ‫انعامــی با بیان اینکه در طرح نهضت ملی مســکن هزینههای اجرای‬ ‫ســاختمان توســط مردم پرداخت میشــود‪ ،‬افزود‪ :‬به منظور کاهش‬ ‫حداکثری هزینههای مردم طراحی به شــرکت کیسون واگذار شد که‬ ‫البته کنترلها در بخش ســازه‪ ،‬معماری و تاسیســات برق و مکانیک‬ ‫توسط نظام مهندسی انجام گرفت‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬اجرا نیز توســط شــرکت کیســیون انجام میشود و مردم‬ ‫هزینهای برای اجرا پرداخت نخواهند کرد‪.‬‬ ‫مدیر کل راه و شهرسازی استان مرکزی درباره قراردادها با انبوه سازان‬ ‫اظهار کرد‪ :‬در دو شــهر اراک و ساوه که باالی ‪ ۱۰۰‬هزار نفر جمهیت‬ ‫دارند مسئول اجرای پروژهها اداره کل راه و شهرسازی است و در شهر‬ ‫ســاوه حدود ‪ ۱۸۰۰‬واحد در قالب ‪ ۳‬پروژه به کارگزاری ستاد اجرایی‬ ‫فرمان امام(ره) به صورت انبوهسازی در حال ساخت است‪.‬‬ ‫انعامی با بیان اینکه در شــهر اراک نیز پروژهها به صورت انبوه سازی‬ ‫است‪ ،‬افزود‪ :‬در شــهرهای زیر ‪ ۱۰۰‬هزار نفر غیر از خمین‪ ،‬محات و‬ ‫دلیجان‪ ۱۵۰۰ ،‬تا ‪ ۱۸۰۰‬واحد به صورت گروههای ساخت واگذار شد‬ ‫که به دلیل ســرعت باالی ســاخت‪ ،‬در برخی از این واحدها خانوارها‬ ‫ساکن شدند‪.‬‬ ‫مدیران شهری از ظرفیت رسانه برای پاسخگویی به افکار عمومی استفاده کنند‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬خوزستان‪ :‬شهردار اهواز با بیان‬ ‫اینکه مدیران شــهری باید از ظرفیت رســانه برای‬ ‫پاسخگویی به افکار عمومی استفاده کنند گفت‪ :‬یک‬ ‫مدیر شــهری در بعد کان باید خود را رســانه ای‬ ‫بداند چرا که ارتباط با رسانه یک رابطه ‪۲‬سویه است‬ ‫تــا از طریق ان به جامعه هدف که مخاطب اســت‬ ‫پاسخگو بود‪.‬‬ ‫"رضا امینی" با اشاره به قدرت رسانه در جامعه افزود‪:‬‬ ‫فضای مجازی و رسانه در همه جای دنیا فعال است‬ ‫ولی مطالبه گری مســموم و اشتباه از طریق رسانه‬ ‫به نوعی است که بعضا مدیران شهری بیشتر خود را‬ ‫مخاطب ان می دادند‪.‬‬ ‫شــهردار اهواز بــا بیان اینکــه مدیــران باید دائم‬ ‫پاسخگوس رسانه ها باشند گفت‪ :‬اگر مدیری نتواند‬ ‫به درســتی پاسخگوی رسانه باشــد با مشکل روبرو‬ ‫خواهد شد و باعث انحراف افکار عمومی می شود‪.‬‬ ‫امینی با بیان اینکه اســتفاده از ظرفیت رسانه برای‬ ‫مدیران واجب و ضروری است که باید از این فرصت‬ ‫به بهترین نحو استفاده شود ادامه داد ‪ :‬تعدد و تنوع‬ ‫رسانه ها در کشــور و مخصوصا در خوزستان بسیار‬ ‫باال اســت و این تنوع فرصتی مناسب برای ارتباط‬ ‫مدیران با مخاطبان است‪.‬‬ ‫زیباسازی منظر شهری در گرو همکاری‬ ‫شهروندان است‬ ‫امینی با اشــاره به میدانی در شــهر اهواز با ‪ ۱۱‬تیر‬ ‫برق گفت ‪ :‬یکی از موانع زیبا ســازی منظر شهری‬ ‫در اهواز وجود تعداد تعداد زیاد تیرهای برق اســت‬ ‫که بســیاری چوبی هســتند ‪ ،‬این تعداد تیر برق با‬ ‫رشد قارچ گونه باعث ایجاد منظره ای نامناسب برای‬ ‫شــهر اهواز شده اند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬زیبا سازی منظر‬ ‫شــهری در گرو جمع اوری زباله ‪ ،‬اصاح شبکه اب‬ ‫های سطحی‪،‬خیابان ها و جدول می باشد که اگر به‬ ‫درستی اجرا شوند شهری زیبا خواهیم داشت‪.‬‬ ‫شــهردار اهواز خاطر نشــان کرد ‪ :‬بهترین راه جمع‬ ‫اوری زباله این اســت که شــهروندان در ســاعتی‬ ‫مشخص زباله ها را درب منزل قرار دهند تا نیروهای‬ ‫شهرداری انها را جمع اوری کنند‪.‬‬ ‫امینــی با بیان اینکه شــیرابه زبالــه‪ ،‬عفونی ترین‬ ‫بیماری هــا را تولیــد میکند گفت‪ :‬تمــام انرژی‬ ‫شــهرداری اهواز صرف جمع اوری سگ های ولگرد‬ ‫‪ ،‬طراحی جداول ‪ ،‬نخاله های ســاختمانی ‪ ،‬زباله و‬ ‫عایم شهری می شود‪.‬‬ ‫از سیم بانان نمونه مخابرات گرگان تقدیر شد‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬گلستان‪ :‬در جلسه رسیدگی‬ ‫به مســائل مخابرات شهرستان گرگان از سیم بانان‬ ‫نمونه تقدیر شد‪.‬‬ ‫در جلسه ای که با حضور دکتر غامعلی شهمرادی‬ ‫و به منظور رسیدگی به مسائل مخابرات شهرستان‬ ‫گرگان تشکیل شــده بود از ‪ 4‬سیم بان برتر تقدیر‬ ‫شد‪.‬‬ ‫مدیر مخابرات منطقه گلســتان بــا تاکید بر اینکه‬ ‫پشــتیبانی و خدمات پس از فروش از اهمیت ویژه‬ ‫ای برخوردار اســت انرا عاملی بــرای رضایتمندی‬ ‫مشــتریان دانســت و توجه بیش از پیش به ان را‬ ‫خواستار شد ‪.‬‬ ‫وی رفع مشکات مشــتریان و خرابی های گزارش‬ ‫شــده در کوتاهترین زمان را بســیار مهم دانست‬ ‫وگفــت ‪ :‬کیفیت ارائه خدمات و رفع خرابی در زمان‬ ‫کوتاه از مســائلی اســت که نباید از ان غافل شد و‬ ‫سیم بانان در این موردنقش بسزایی میتوانند داشته‬ ‫باشند‪ .‬در ادامه این جلسه ضمن بحث و تبادل نظر‬ ‫در خصوص رفع موانع توســعه مخابــرات در مرکز‬ ‫اســتان‪ ،‬از تعدادی از ســیم بانــان نمونه مدیریت‬ ‫مخابرات گرگان اقایان رجب ایری ‪ ،‬مرتضی البرزی‬ ‫‪ ،‬عباس روشــنی و بهروز بزمونه بــه دلیل زحمات‬ ‫وتاش های ارزنده شــان در رفع خرابی ها و کسب‬ ‫رضایت مشتریان تقدیر بعمل امد‪.‬‬ ‫‪ 86‬پروژه مخابراتی در هفته دولت به‬ ‫بهره برداری می رسد‬ ‫‪ 86‬پروژه مخابراتی به مناسبت هفته دولت در استان‬ ‫گلستان به بهره برداری می رسد ‪.‬‬ ‫دکتر غامعلی شــهمرادی خبر از افتتاح ‪ 86‬پروژه‬ ‫مخابراتی در استان داد‪.‬‬ ‫وی با اشاره به اینکه این تعداد پروژه از ابتدای خرداد‬ ‫ماه تا ابتدای شهریور اجرا و اماده بهره برداری شده‬ ‫اســت گفت‪ :‬توســعه کافونوری ‪ ،‬نصب وراه اندازی‬ ‫‪ cwdm‬ورادیو ‪ ، IP‬تامین وراه اندازی سایت همراه‬ ‫اول ‪ ،‬ارتقاء تکنولوژی سایت های همراه اول وتوسعه‬ ‫پهنای باند از جمله این طرحها است ‪.‬‬ ‫مدیر مخابرات منطقه گلستان سرمایه گذاری انجام‬ ‫شــده در اجرای پروژه های امــاده بهره برداری در‬ ‫هفتــه دولت را بالغ بر ‪ 131‬میلیارد تومان دانســت‬ ‫وابــراز امیدواری کــرد با راه اندازی ایــن پروژه ها‪،‬‬ ‫توســعه شــبکه مخابراتی در اســتان را شاهد بوده‬ ‫وکیفیت بیــش از پیش ارتباطات را داشــته و در‬ ‫اختیار مردم استان قراردهیم ‪.‬‬ ‫حدود ‪ ۵۰‬درصد مشترکین خانگی برق در گیالن مشمول دریافت پاداش شدند‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬گیالن‪ :‬مدیرعامل شرکت توزیع‬ ‫نیروی برق گیان اعام کرد که ‪ ۴۸‬درصد مشترکین‬ ‫خانگی گیان مشمول دریافت پاداش شدند‪.‬‬ ‫محمد تقی مهدی زاده افزود‪ :‬طرح های سال جاری‬ ‫وزارت نیرو برای مدیریت مصرف مشوق محور بودند‬ ‫کــه از جمله انها میتوان بــه طرح مهم تخصیص ‪۵‬‬ ‫برابر پــاداش به ازای هر کیلو وات ســاعت کاهش‬ ‫مصرف برق نسبت به دوره مشابه سال گذشته برای‬ ‫مشترکین خانگی اشاره کرد‪.‬‬ ‫وی اظهار داشت‪:‬از ابتدای سال تا کنون بیش از سه‬ ‫میلیون کیلووات ساعت برق در استان مصرف شده‬ ‫است که این رقم نسبت به مدت مشابه سال گذشته‬ ‫حدود ‪ ۰.۰۴‬درصد کاهش داشته است‪.‬‬ ‫وی ضمــن تقدیــر از همراهی مــردم در مدیریت‬ ‫مصرف برق خاطرنشان کرد‪:‬پیک مصرف برق استان‬ ‫از ابتدای سال ‪ ۱۴۰۱‬تاکنون در تاریخ ‪ ۲۶‬تیر اتفاق‬ ‫افتــاد که رقم ان برابر با یکهزار و ‪ ۹۲۱‬مگاوات بوده‬ ‫اســت و این عدد نشان دهنده کاهش ‪ ۶.۵‬درصدی‬ ‫نسبت به مدت مشابه سال قبل است‪.‬‬ ‫مدیرعامل شرکت توزیع نیروی برق گیان گفت‪ :‬در‬ ‫بخش نیاز مصرف کل استان شاهد افزایش بودیم و‬ ‫‪ ۲۴‬تیر سالجاری رقمی برابر با یکهزار و ‪۹۰۰‬مگاوات‬ ‫برای مشترکین گیانی ثبت شد که نسبت به دوره‬ ‫مشابه سال ‪ ۱۴۰۰‬رشدی حدود ‪ ۴.۶‬داشته است و‬ ‫شایان ذکر است که با همکاری مشترکین در تعرفه‬ ‫هــای مختلف از جمله مشــترکین صنعتی‪ ،‬اداری‪،‬‬ ‫کشاورزی و خانگی بدون هیچگونه اعمال خاموشی‬ ‫این نیاز مصرف برق تامین و مدیریت شد‪.‬‬ ‫نشست تعاملی مدیران شهرداری بندر بوشهر‬ ‫و فرودگاه بوشهر برگزار شد‬ ‫روزنامه هنرمند‪-‬اســتان بوشهر‪ :‬نشست‬ ‫تعاملــی شــهردار بنــدر بوشــهر و مدیــرکل‬ ‫فرودگاههای این استان برگزار شد‪.‬‬ ‫حســین حیدری در نشســت با کمــال دهقان‬ ‫منشــادی مدیرکل فرودگاههای اســتان بوشهر‬ ‫اظهــار کرد‪ :‬فرودگاه بوشــهر از زمــان فعالیت‬ ‫مدیریت جدید تعاملی بســیار مهم و سازنده با‬ ‫مدیریت شهری دارد که این رویکرد سازنده باید‬ ‫تداوم یابد‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬یکی از کارکردهای مهم مدیریت‬ ‫فــرودگاه در ســنوات اخیر پرداخــت مطالبات‬ ‫شــهرداری بوده که بدون تردید کمک مهمی در‬ ‫راستای پیشبرد اهداف شهرداری بوشهری است‪.‬‬ ‫حیــدری ادامــه داد‪ :‬تعامل بین دســتگاهی از‬ ‫اولویتهای شــهرداری بندر بوشهر است که در‬ ‫این راستا از هیچ تاش دریغ نخواهد شد‪.‬‬ ‫وی عنــوان کرد‪ :‬تعامل با دســتگاههای اجرایی‬ ‫مختلف تاکنون دستاوردهای ارزشمندی داشته‬ ‫اســت که از اهم ان میتوان بــه افتتاح چندین‬ ‫پروژه شــاخص شــهرداری بندر بوشهر تا پایان‬ ‫سال جاری اشاره کرد‬ ‫مهــدی زاده اضافه کرد‪ :‬صنعت برق طی ســالیان‬ ‫گذشــته مشکل و چالش عمده ای در حوزه ناترازی‬ ‫تولیــد و مصرف برق داشــته اســت که بــا تدابیر‬ ‫اندیشیده شده از سوی وزارت نیرو و شرکت توانیر‪،‬‬ ‫رفاه مردم در حوزه برق در فصل گرم تابستان تامین‬ ‫شد‪.‬‬ ‫وی اظهار داشــت‪ :‬پیک روزانه مصرف برق کشور در‬ ‫تاریخ ‪ ۲۴‬مرداد سالجاری به وقوع پیوست و عدد ان‬ ‫برابر با ‪ ۵۹‬هزار و ‪ ۸۵۸‬مگاوات در کل کشور بود که‬ ‫این موضوع بیانگر رشــد ‪ ۶.۳‬درصدی مصرف برق‬ ‫نسبت به مدت مشابه سال گذشته است‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬برنامــه ریزی دقیق و اجرای ان در‬ ‫سطح کان و در استان گیان با همراهی و همدلی‬ ‫مســئوالن اســتان و مردم شــریف گیان موجب‬ ‫مدیریت هوشــمند بار شــد تا هیچگونه خاموشی‬ ‫نوبتی برای مشترکین اعمال نشود‪.‬‬ ‫رئیس شورای اسالمی شهر اصفهان‪:‬‬ ‫سران فتنه از رافت نظام جمهوری اسالمی‬ ‫سوء استفاده نکنند‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬اصفهان‪ :‬رئیس شــورای‬ ‫اســامی شــهر اصفهان گفت‪ :‬ضمن محکومیت‬ ‫بیانیه اخیر یکی از سران فتنه ‪ ،۸۸‬تذکر میدهیم‬ ‫که از سکوت و رافت اسامی نظام‪ ،‬سوء استفاده‬ ‫نشود و به این افراد تذکر داده شود‪.‬‬ ‫محمد نورصالحــی ضمن محکومیت بیانیه صادر‬ ‫شده توسط یکی از ســران فتنه ‪ ۸۸‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫علی رغم اینکه نظام جمهوری اســامی ایران از‬ ‫ســال ‪ ،۸۸‬در کمال رافت با سران فتنه برخورد‬ ‫کرده اســت اما اخیرا بیانیه سراســر توهین و پر‬ ‫از دروغ یکی از این ســران بار دیگر قلب مردم را‬ ‫جریحه دار کرد‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬ضمن محکومیت ایــن بیانیه‪ ،‬تذکر‬ ‫میدهیم که از سکوت و رافت اسامی نظام‪ ،‬سوء‬ ‫استفاده نشود و به این افراد تذکر داده شود‪.‬‬ ‫رئیــس شــورای اســامی شــهر اصفهــان با‬ ‫گرامیداشــت یاد و خاطره شهدای مدافع حرم به‬ ‫ویژه ســردار حسین همدانی گفت‪ :‬ان شاء اهلل به‬ ‫کوری چشم دشمنان ســایه رهبر معظم انقاب‬ ‫تا ظهور حضرت ولی عصر (عج) بر ســر این نظام‬ ‫مستدام باشد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبـه ‪ 26‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1768‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫استـانهــا‬ ‫اخبار‬ ‫بهرهبرداری از هفتاد و نهمین‬ ‫جایگاه عرضه سوخت مایع در‬ ‫استان گلستان‬ ‫روزنامــه هنرمند‪ -‬گلســتان‪ :‬مدیر شــرکت ملــی پخش‬ ‫فراوردههای نفتی منطقه گلستان خبر داد‪ :‬هفتاد و نهمین جایگاه‬ ‫عرضه سوخت مایع اســتان در شهرستان کردکوی به بهرهبرداری‬ ‫رسید‪ .‬عیسی افتخاری در مراسم افتتاحیه این جایگاه که با حضور‬ ‫فرماندار شهرستان کردکوی و برخی مقامات استانی و شهرستانی‬ ‫برگزار شــد‪ ،‬گفت‪ :‬با افتتاح جایگاه "مادر"‪ ،‬شــمار مجاری عرضه‬ ‫فراوردههای نفتی در ناحیه کردکوی به ‪ 12‬باب رســید‪.‬افتخاری‬ ‫افــزود‪ :‬این جایگاه با دو ســکو و ‪ 17‬نازل عرضه بنزین ســوپر و‬ ‫معمولــی‪ ،‬چهارمین جایگاه عرضه ســوخت مایع در شهرســتان‬ ‫کردکوی است‪.‬وی اظهار کرد‪ :‬این جایگاه ‪ 749‬متر مربع مساحت‬ ‫دارد که با سرمایهگذاری بخش خصوصی‪ ،‬امکان اشتغالزایی برای‬ ‫‪ 5‬نفر را نیز فراهم کرده اســت‪.‬مدیر منطقه گلســتان بیان کرد‪ :‬با‬ ‫بهرهبرداری از این جایگاه‪ ،‬شــمار مجاری عرضه سوخت در استان‬ ‫گلســتان به ‪ 137‬باب رسید که از این تعداد ‪ 79‬باب جایگاه عرضه‬ ‫سوخت مایع و ‪ 58‬باب جایگاه سیانجی است‪.‬‬ ‫اجری طرح اینترنت پرسرعت‬ ‫خانگی در برخی مناطق بروجرد‬ ‫اغاز شد‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬لرستان‪ :‬مدیر مخابرات منطقه لرستان گفت‪:‬‬ ‫پروژه نصب و واگذاری ســرویس اینترنت پرســرعت فیبرنوری خانگی‬ ‫(‪ )FTTH‬در منطقه پنج و ‪ ۱۰‬هکتاری شهر بروجرد برنامه ریزی و اغاز‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫نبی اله شمسی فر افزود‪ :‬تعداد ظرفیت ‪ FTTH‬ایجاد شده در این مناطق‬ ‫بیش از یک هزار و ‪ ۱۰۰‬مشــترک است که اجرای این طرح تا کنون ‪۳۰‬‬ ‫درصد پیشرفت کاری دارد‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬در این مدل شبکه فیبر نوری جایگزین سیم مسی می شود‬ ‫و امکان اتصال منازل به شبکه فیبر نوری فراهم خواهد شد‪.‬‬ ‫مدیر مخابرات منطقه لرســتان اضافه کرد‪ :‬این طرح مقدمه ایجاد خانه‬ ‫هوشــمند و در اینده شهر هوشــمند خواهد بود که محدودیت سرعت‬ ‫دسترسی به پهنای باند باال را مرتفع میکند‪.‬‬ ‫شبکه های ‪ ftth‬از جدیدترین تکنولوژی اتصال به شبکه های تلفن ثابت‬ ‫و دیتا هستند‪.‬‬ ‫‪ ۹۰‬درصد هزینه های ناباروری در‬ ‫کهگیلویه و بویراحمد توسط بیمه‬ ‫سالمت پرداخت می شود‬ ‫روزنامه هنرمند‪ -‬کهگیلویه و بویراحمد‪ :‬مدیرکل بیمه ســامت‬ ‫کهگیلویه و بویراحمد گفت‪ :‬با توجه به سیاســت دولت مبنی بر‬ ‫افزایش جمعیت‪ ۹۰ ،‬درصد هزینه های ناباروری در استان توسط‬ ‫بیمه سامت پرداخت می شود‪.‬‬ ‫کیان دهراب پور در نشســت با خبرنگاران کهگیلویه و بویراحمد‬ ‫در یاســوج اظهار داشــت‪ :‬هم اینک در بیمارستان دولتی بی بی‬ ‫حکیمه گچســاران و شهید جلیل یاسوج این خدمات بدون کم و‬ ‫کاست ارایه می شود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬چنانچه درمان ناباروری در بیمارستان خصوصی صورت‬ ‫گیرد مطابق با تعرفه دولتی هزینه کرد به بیمار پرداخته می شود‪.‬‬ ‫مدیرکل بیمه ســامت کهگیلویه و بویراحمد ابراز داشت‪ :‬بیش از‬ ‫‪ ۷۰‬درصد جمعیت بیش از ‪ ۷۲۳‬هزار نفری اســتان تحت پوشش‬ ‫بیمه سامت استان هستند‪.‬‬ ‫دهراب پور ابراز داشت‪ :‬این سازمان کاما دولتی بوده و بزرگترین‬ ‫سازمان بیمه ای پایه ای کشور است‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬افراد تحت پوشش می توانند از ‪ ۹۰‬درصد تخفیف‬ ‫بستری استفاده کنند‪.‬‬ ‫مدیرکل بیمه سامت کهگیلویه و بویراحمد عنوان کرد‪ :‬چنانچه‬ ‫این بیمه نباشــد مردم اســتان با هزینه کرد بسیار باالیی مواجه‬ ‫خواهند شد‪.‬‬ ‫دهراب پور تصریح کرد‪ :‬بیشتر افراد تحت پوشش این سازمان در‬ ‫استان روستاییان هستند‪.‬‬ صفحه 7 ‫نقدی برفیلم «نقره داغ» به کارگردانی محسن اقا خان‪:‬‬ ‫قصه ای بی رمق و نفروش‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره ‪ • 1768‬چهارشــنبه ‪ 26‬مردادماه ‪ • 1401‬ســال پانزدهم •‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫امور بازرگانی‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی تهران‪88323817،021-88326812:‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی شهرستان ها‪09932045164 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬نارمک‪ ،‬خیابان جانبازان غربی‪ ،‬خیابان شهید مدنی‪،‬‬ ‫مجتمع اداری و تجاری پالمیرا‪ ،‬پالک ‪ ،1211‬واحد ‪403‬‬ ‫تلفکس‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫توزیع‪:‬نشر گستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:11‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:08‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪04:36‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫مصطفی زبرجد‬ ‫«نقره داغ» به کارگردانی محســن اقا خان‪ ،‬تهیه کنندگی غالمرضا‬ ‫گمرکی‪ ،‬نویســندگی عباس طهماســبی نادری و بازنویســی نهایی‬ ‫محس اقاخان بعد از ‪ 2‬سال در سالن سینماها به نمایش در امد‪.‬‬ ‫در این فیلم اکبر عبدی‪ ،‬پوریا پور سرخ‪ ،‬گیتی قاسمی‪ ،‬نگار عابدی‪،‬‬ ‫مهــدی دانایی‪ ،‬المیرا عبــدی‪ ،‬ژاکلین اواره‪ ،‬زینب ســعادت‪ ،‬بهرام‬ ‫بهرامیان‪ ،‬اکبر اصفهانی و علیرضا قادری ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫فیلم اقاخان پیش از این «جنس لطیف» نام داشت و با اقدام شورای‬ ‫پروانه نمایش به «نقره داغ» تغییر یافت‪ ،‬همچنین ده دقیقه از فیلم‬ ‫نیز به تشــخیص این شورا مبتذل خوانده شد و سانسور گردید که از‬ ‫جمله این صحنه ها رقص اکبر عبدی در فیلم بود‪.‬‬ ‫نوشــته عباس طهماســبی نادری برخالف دیگر اثــار کمدی این‬ ‫روزهای سینمای ایران که صرفا برای گیشه ساخته می شوند بیهوده‬ ‫نمی خنداند که البته شــاید همین دور بودن از کمدی های مبتذل‬ ‫این روزها باعث استقبال ضعیف مخاطب از ان است‪.‬‬ ‫«نقره داغ» با اســتفاده از اکبــر عبدی همزمان در نقش زن و مرد‪،‬‬ ‫مخاطب را برای چهارمین بار با ایده ای تکراری اما قصه و اســتفاده‬ ‫ای متفــاوت رو بــه رو می کند‪ .‬پیش از ایــن اکبر عبدی در «ادم‬ ‫برفــی»‪« ،‬خوابم می اد» و «خواب زده» با گریم و لباس زنانه ایفای‬ ‫نقــش کرد که مورد اســتقبال هم قرار گرفت امــا نقش این بازیگر‬ ‫‪20:28‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫سالمت و تامین هزینه های درمانی اعضای تحت پوشش‬ ‫هدف اصلی صندوق است‬ ‫گنج سخن‬ ‫تنبیه الخواطر‪ :‬ج‪ ،۲‬ص ‪۸۷‬‬ ‫حافظانه‬ ‫به غیر از ان که بشد دین و دانش از دستم‬ ‫بیا بگو که ز عشقت چه طرف بربستم‬ ‫اگر چه خرمن عمرم غم تو داد به باد‬ ‫به خاک پای عزیزت که عهد نشکستم‬ ‫چو ذره گر چه حقیرم ببین به دولت عشق‬ ‫که در هوای رخت چون به مهر پیوستم‬ ‫بیار باده که عمریست تا من از سر امن‬ ‫به کنج عافیت از بهر عیش ننشستم‬ ‫اگر ز مردم هشیاری ای نصیحتگو‬ ‫سخن به خاک میفکن چرا که من مستم‬ ‫علی اکبر انجفی‬ ‫در نشســت غالمرضا منتظری‪ ،‬عضو کمیســیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اســامی با مدیرعامل صندوق اعتباری هنر مشکالت این‬ ‫نهاد حمایتی در ارائه خدمات به اصحاب فرهنگ و هنر مورد بحث‬ ‫و بررسی قرار گرفت‪ .‬ســیدمجید پوراحمدی (مدیرعامل صندوق‬ ‫اعتباری هنر) و غالمرضا منتظری (عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اســامی) در یک نشست مشترک ضمن بررسی مشکالت‬ ‫این صندوق در مسیر ارائه خدمات به اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫بر ضرورت تعامل هرچه بیشــتر میان مجلس و این نهاد حمایتی‬ ‫تاکید کردند‪ .‬پوراحمدی در ابتدای این نشست ضمن ارائه گزارشی‬ ‫از عملکــرد این صندوق گفت‪ :‬در حال حاضر بیش از ‪ ۹۰‬هزار نفر‬ ‫از اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه عضو صندوق اعتباری هنر هستند‪.‬‬ ‫از ایــن تعداد بیش از ‪ ۴۶‬هزار نفر از خدمات بیمه تامین اجتماعی‬ ‫و حدود ‪ ۳۶‬هــزار نفر از خدمات بیمه درمــان تکمیلی برخوردار‬ ‫هستند‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬از مهمترین خدمات حمایتی صندوق‬ ‫اعتبــاری هنر‪ ،‬ارائه بیمه تامین اجتماعــی در قالب بیمه صاحبان‬ ‫حرف و مشاغل ازاد با نرخ های ‪ ۱۲.۱۴‬و ‪ ۱۸‬درصد به همه اصحاب‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه عضو صندوق می باشد‪ .‬در این رابطه صندوق‬ ‫به نمایندگی از وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی بطور میانگین ‪۶۰‬‬ ‫درصد از حق بیمه ساالنه اعضا خود (معادل ‪ ۲۵۵‬میلیارد تومان در‬ ‫سال ‪ )۱۴۰۱‬را پرداخت می کند‪ .‬مدیرعامل صندوق اعتباری هنر‬ ‫در بخش دیگر سخنان خود با اشاره به خدمات بیمه درمان تکمیلی‬ ‫گفــت‪ :‬یکی از مواردی که صندوق بــر ان توجه ویژه دارد مبحث‬ ‫اگهی مزایده اجاره شماره ‪/۱‬یک‬ ‫نوبت دوم‬ ‫بدینوســیله شهرداری صالحیه در نظر دارد اجاره طبقات همکف‪ ،‬اول و دوم ساختمان سرای محله را به صورت اجاره یکساله از طریق‬ ‫مزایده عمومی و با جزئیات مندرج در اسناد مزایده‪ ،‬با بهره گیری از سامانه تدارکات الکترونیکی دولت (‪ )www.setadiran.ir‬و‬ ‫باشماره (‪ )5001096018000001‬واگذار نماید ‪ .‬کلیه مراحل برگزاری مزایده از دریافت اسناد تا ارائه پیشنهاد مزایده گران و بازگشایی‬ ‫پاکت ها از طریق درگاه سامانه تدارکات الکترونیکی دولت (ستاد) انجام خواهد شد و الزم است مزایده گران در صورت عدم عضویت قبلی‪،‬‬ ‫مراحل ثبت نام در سایت مذکور و دریافت گواهی امضای الکترونیکی را جهت شرکت در مزایده محقق سازند‬ ‫‪ ë‬تاریــخ انتشــار در ســامانه تاریــخ ‪1401/05/18‬ســاعت‬ ‫‪09:00‬می باشد‪.‬‬ ‫‪ ë‬مهلت زمانی دریافت اسناد مزایده از سایت ‪ :‬ساعت ‪13:30‬‬ ‫روز ســه شــنبه تاریخ ‪ ، 1401/05/25‬تاریــخ بازدید از تاریخ‬ ‫‪1401/05/18‬‬ ‫‪ ë‬اخرین مهلت ارسال پیشنهاد قیمت ساعت ‪ 12:00‬روز شنبه‬ ‫تاریخ ‪1401/06/05‬‬ ‫‪ ë‬زمــان بازگشــایی ســاعت ‪ 12:30‬روز شــنبه تاریــخ‬ ‫‪1401/06/05‬زمان اعالم به برنده ‪1401/06/06 :‬‬ ‫‪ ë‬ضمنا رعایت موارد ذیل الزامی است‬ ‫‪ -1‬برگزاری مزایده صرفا از طریق سامانه تدارکات الکترونیکی‬ ‫دولت می باشــد و کلیــه مراحل فرایند مزایده شــامل خرید و‬ ‫دریافت اســناد مزایده‪ ،‬پرداخت تضمین شــرکت در مزایده (و‬ ‫دیعه)‪ ،‬ارســال پیشــنهاد قیمت و اطالع از وضعیت برنده بودن‬ ‫مزایده گران محترم از این طریق امکان پذیر می باشد ‪.‬‬ ‫‪ -2‬کلیه اطالعات موارد اجاره شــامل مشخصات‪ ،‬شرایط و نحوه‬ ‫اجــاره در بــرد اعــالن عمومی ســامانه مزایده‪ ،‬قابل مشــاهده‪،‬‬ ‫بررسی و انتخاب می باشد‪.‬‬ ‫‪ -3‬عالقه مندان به شــرکت در مزایده می بایست جهت ثبت نام‬ ‫و دریافــت گواهی الکترونیکی (توکن) با شــمارههای ذیل تماس‬ ‫حاصل نمایید مرکز پشتیبانی و راهبری سامانه‪021 - 41934 :‬‬ ‫اطالعات تماس دفاتر ثبت نام استانها‪ ،‬در سایت سامانه ‪WWW.‬‬ ‫‪ ( setadiran.ir‬بخش " ثبت نام ‪ /‬پروفایل مزایده گر موجود است)‬ ‫‪ -4‬اطالعات تماس دســتگاه مزایده گزار جهت دریافت اطالعات‬ ‫بیشتر در خصوص اسناد مزایده و ارائه پاکت ها‬ ‫ادرس‪ :‬تهران ‪ -‬شهرستان بهارستان – صالحیه‪ -‬خیابان شهید‬ ‫جهان اراء ‪ -‬ساختمان مرکزی شهرداری‬ ‫شماره تلفن ‪021 -56625051:‬فکس‪021 - 56625090 :‬‬ ‫‪ ë‬تاریخ انتشار نوبت اول‪1401/05/18 :‬‬ ‫‪ ë‬تاریخ انتشار نوبت دوم‪1401/05/25 :‬‬ ‫محمد اگاهی مند‪ -‬شهردار صالحیه‬ ‫هنـرمندنیـوز‬ ‫دیده بان فـرهنگ و هنـر ایـران‬ ‫سازمان گاهی ها‪77851725 :‬‬ ‫هنرمندنیوز‬ ‫‪www.Honarmandnews.ir‬‬ ‫ابــراز می کند و ناگهان در پایــان فیلم با حضور انابل واقعی با بازی‬ ‫ژاکلین اواره به او عالقه پیدا می کند‪.‬‬ ‫اخرین اثــر بنیانگذار فیلم تلویزیونی در ایــران چیزی برای گفتن‬ ‫نــدارد و تنها روی توان و نبوغ اکبر عبدی جلــو می رود‪ ،‬اثری که‬ ‫در گیشه موفق نیست اما در مقایسه با اثار کمدی دیگر قصه دارد‪.‬‬ ‫در شــرایطی که نسخه ابتدایی «نقره داغ» برای جشنواره فیلم فجر‬ ‫ســی و نهم اماده بود اما عوامل فیلم بــا اظهاراتی مبنی بر این که‬ ‫کمدی ژانر مخاطب عام است و به جای جشنواره تصمیم برای اکران‬ ‫گسترده دارند این اثر را از جشنواره سال ‪ 99‬خارج کردند‪.‬‬ ‫نشست مدیرعامل صندوق اعتباری هنر با عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‪:‬‬ ‫‪06:13‬‬ ‫امیرالمومنینعلیعلیهالسالم‪:‬‬ ‫قلب دوستدار خدا‪ ،‬خستگى براى خدا را بسیار دوست دارد و‬ ‫قلب بى‏خبر از یاد خدا‪ ،‬اسایش را دوست دارد‪.‬‬ ‫در «نقره داغ» با وجود داســتان و اســتفاده متفاوت و حتی حضور‬ ‫دخترش المیرا عبدی در کنار پدر نسبت به سایر اثار برای مخاطب‬ ‫تکراری محســوب می شود‪ .‬فیلمنامه اثر دارای قصه اصلی است که‬ ‫در ان فردی به نام پرویز برای تصاحب ثروتی که قرار است به زنی با‬ ‫نام انابل به عنوان ورثه منتقل شود در هیبت او در می اید و خانواده‬ ‫و اطرافیان انان را فریب می دهد تا ارث به او منتقل شود‪.‬‬ ‫ســیر روایت فیلم به گونه ای است که در پایان ان وقایع مقدماتی‬ ‫ابتدای قصه برای مخاطب به تصویر کشیده می شود‪ .‬در ابتدای فیلم‬ ‫انابل از خارج از کشور وارد ایران می شود و قرار است مراحل انتقال‬ ‫ارث صورت گیرد در ادامه نیز مخاطب متوجه می شود که شخصیت‬ ‫انابل همان پرویز است که به هیبت او در امده تا اموالش را تصاحب‬ ‫کند اما معلوم نمی شــود که پرویز از کجا متوجه چنین ارثی شده و‬ ‫برای تصاحب ان دست به کار می شود‪.‬‬ ‫قصه زندگی خواهر پوریا پورســرخ با بازی نگار عابدی و دوستش با‬ ‫بازی زینب سعادت در «نقره داغ» قصه فرعی است که اگر نباشد هم‬ ‫خدشــه ای به اثر وارد نمی کند و به نظر می رسد به جهت سرمایه‬ ‫گذاری زینب سعادت چنین قصه ای در فیلم گنجانده شده است‪.‬‬ ‫زینب ســعادت در این فیلم عالوه بر مجری طرح‪ ،‬سرمایه گزاری و‬ ‫بازیگری‪ ،‬چند مسئولیت دیگر را نیز برعهده داشت‪.‬‬ ‫پوریا پورســرخ هم که در قصه نقش عاشــق پیشه دروغین را برای‬ ‫انابــل بازی می کرد در چند صحنه عالقه خود را به گیتی قاســمی‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪Honarmandnews.ir‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪www.telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫ســامت و تامین هزینه های درمانی اعضای تحت پوشش است‪ .‬بر‬ ‫این اساس تالش می شود هرساله ضمن ارتقا سطح کیفی خدمات‬ ‫در این بخش سهم حق بیمه پرداختی سهم اعضا حداقل افزایش را‬ ‫داشته باشد و ‪ ۶۰‬درصد از هزینه ی حق بیمه ی سهم اعضا (و افراد‬ ‫تحت تکفل) از سوی صندوق پرداخت می شود‪ .‬پوراحمدی با اشاره‬ ‫به حمایت های صورت گرفته از هنرمندان پیشکسوت گفت‪ :‬با توجه‬ ‫به شرایط سنی بسیاری از اساتید پیشکسوت عرصه فرهنگ و هنر‬ ‫براساس ضوابط و مقررات سازمان تامین اجتماعی‪ ،‬امکان برقراری‬ ‫بیمه تامین اجتماعی برای بسیاری از این عزیزان وجود ندارد با این‬ ‫جود صندوق اعتباری هنر به منظور کمک به معیشــت هنرمندان‬ ‫و واجد شــرایط در قالب طرح تکریم و کمک مســتمری به بیش‬ ‫از ‪ ۳‬هزار نفر از هنرمندان واجد شــرایط مقرری ماهیانه پرداخت‬ ‫می کند‪ .‬در صورت تامین اعتبار درصدد هســتیم که مبلغ مقرری‬ ‫ماهیانه اعضا افزایش یابد‪ .‬مشاور وزیر ارشاد در ادامه تصریح کرد‪:‬‬ ‫با وجود کمبود منابع مالی و بودجه ای موفق شــدیم از اغاز دولت‬ ‫ســیزدهم تخصیص تسهیالت پرداختی به اعضای صندوق افزایش‬ ‫چشــمگیر یافت‪ .‬وی با اشاره به اعطای تسهیالت در دوران شیوع‬ ‫کرونا گفت‪ :‬خوشبختانه با حمایت دولت و تخصیص بودجه ویژه به‬ ‫صندوق توانستیم حمایت های ویژه ای از این قشر فرهیخته که دچار‬ ‫اسیب جدی بدلیل تعطیلی مراکز فرهنگی و هنری در ایام شیوع‬ ‫کرونا شده بودند انجام دهیم‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬یکی از مهمترین‬ ‫اهدافی که با جدیت ان را دنبال می کنیم رونق بخشــی به اقتصاد‬ ‫فرهنگ و هنر کشــور با هدف حمایت از جریان گردش اقتصادی‬ ‫بازار فرهنگ و هنر و کاهش تصدی گری دولت است‪ .‬پوراحمدی با‬ ‫اشاره به نقش مهم کمیسیون فرهنگی مجلس در در پیشبرد اهداف‬ ‫فرهنگی کشور گفت‪ :‬امیدواریم با حمایت و توجه ویژه نمایندگان‬ ‫محترم مجلس شورای اسالمی خدمات صندوق به جامعه فرهنگ‬ ‫و هنر کشور هرچه بیشتر گسترش یابد‪ .‬منتظری (عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شورای اسالمی) در این نشست ضمن قدردانی از‬ ‫اهتمام صندوق در رفع مســائل و مشکالت جامعه فرهنگ و هنر‬ ‫کشــور گفت‪ :‬اصحاب فرهنگ و هنر نقش ویژه ای در تعالی جامعه‬ ‫دارند و حمایت از ان ها وظیفه تمامی دستگاه های فرهنگی کشور‬ ‫است‪ .‬خوشبختانه صندوق اعتباری هنر نقش خود را به خوبی ایفا‬ ‫کرده اســت‪ .‬وی در ادامه تصریح کرد‪ :‬تالش می کنیم با برگزاری‬ ‫جلســات مســتمر با این نهاد حمایتی مسائل و مشکالت مرتفع و‬ ‫صندوق حضور موثری در عرصه حمایت از هنرمندان و شــکوفایی‬ ‫اقتصاد فرهنگ و هنر کشور داشته باشد‪.‬‬ ‫بهروز غریب پور‪ ،‬نویسنده و کارگردان مطرح کرد‪:‬‬ ‫اپرا تئاتر «عاشورا» متعلق به همه ایرانیان است‬ ‫بهروز غریب پور می گوید‪ :‬اپرا تئاتر «عاشورا» متعلق به همه مردم ایران‬ ‫است‪ .‬من از سال‪ ۱۳۸۳‬با این نیت که تمام مردم ایران بتوانند اپراتئاترهای‬ ‫عروسکی را ببینند‪ ،‬دی وی دی های تئاتر را عرضه کردم‪ .‬در ان زمان فضای‬ ‫مجازی به این وسعتی که امروز شاهدش هستیم‪ ،‬نبود‪ .‬تلفن همراه چندان‬ ‫همه گیر نشده بود‪ .‬تعداد اندکی از مخاطبان که تلفن همراه داشتند‪ ،‬حین‬ ‫اجرا از کار فیلمبرداری می کردند‪ .‬اپرا تئاتر عروسکی «عاشورا» برای اخرین‬ ‫بار در سال جاری روی صحنه تاالر وحدت می رود‪ .‬بهروز غریب پور این بار‬ ‫و بعد از گذشت ‪ ۱۴‬سال از نخستین اجرای این اثر‪ ،‬تغییرات بنیادینی را‬ ‫در شیوه اجرا به وجود اورده است‪ .‬در اجرای جدید‪ ،‬تاالر وحدت به جای‬ ‫تاالر فردوسی مورد استفاده قرار گرفته است و بنا به شیوه جدید اجرایی‬ ‫تعزیه ای در دل تعزیه عروسک ها اجرا می شود و بازی دهندگان عروسک‬ ‫هم رخ می نمایند‪ .‬نویسنده و کارگردان «عاشورا» درباره دلیل این تغییر‬ ‫ســبک به ایلنا گفت‪ :‬بارها و به کرات مخاطبان ایرانی و غیرایرانی درباره‬ ‫مختصات اجرا سوال می پرسیدند؛ بازی دهندگان چگونه عمل می کنند؟‬ ‫چرا ابعاد عروسکان این قدر بزرگ است؟ تعویض صحنه ها چگونه صورت‬ ‫می گیرد؟ و‪ ...‬بنابراین به تقاضای کارگردان ها و مدیران فســتیوال ها در‬ ‫برخی از اجراهایمان در تهران و شهرســتان ها و خــارج از ایران‪ ،‬اجازه‬ ‫می دادم هنرمندان از پشت صحنه ناظر اجرای ما باشند چون دقیقاً برای‬ ‫انچه روی صحنه اپراتئاترهای «اران» اتفاق می افتد‪ ،‬باید یک جمعیت‪۲۵‬‬ ‫نفره همچون پیچ ومهره ها و چرخ های یک ساعت منظم کار کنند‪ .‬معموالً‬ ‫در تئاتر عروسکی این بخش پرجنب وجوش کار دیده نمی شود و به همین‬ ‫دلیل برای مخاطبان؛ چه مخاطبان متخصص و تئاتری و چه مخاطبانی‬ ‫که صرفاً تماشاگران تئاتر هستند‪ ،‬این وجه از نمایش عروسکی جذابیت‬ ‫دوچندان دارد‪ .‬این کارگردان تئاتر با بیان این مطلب که اپرا تئاتر «عاشورا»‬ ‫متعلق به همه مردم ایران است‪ ،‬گفت‪ :‬من از سال ‪ ۱۳۸۳‬با این نیت که‬ ‫تمام مردم ایران بتوانند اپرا تئاترهای عروسکی را ببینند‪ ،‬دی وی دی های‬ ‫تئاتر را عرضه کردم‪ .‬در ان زمان فضای مجازی به این وسعتی که امروز‬ ‫شاهدشهستیم‪،‬نبود‪.‬تلفنهمراهچندانهمه گیرنشدهبود‪.‬تعداداندکی‬ ‫ازمخاطبانکهتلفنهمراهداشتند‪،‬حیناجراازکارفیلمبرداریمی کردند‪.‬‬ ‫وی در ادامه افزود‪ :‬خصوصا از اپرا تئاتر «مولوی» بسیار فیلمبرداری شد و‬ ‫هشتاد درصد مردم داشتند فیلم می گرفتند‪ .‬من مخالفتی نمی کردم چون‬ ‫معتقد بودم که باید مخاطب سازی شود و باید هنر اپرای عروسکی همه گیر‬ ‫می شد که خوشبختانه این اتفاق افتاد‪ .‬دی وی دی های ما در سراسر ایران‬ ‫مخاطب دارد و موسســه فرهنگی هنری «نی داوود» که اثار گروه ما را‬ ‫منتشر می کند‪ ،‬موظف است ‪ ۲۴‬ساعت بعد از ثبت درخواست مخاطبان‬ ‫در اقصی نقاط ایران‪ ،‬دی وی دی اثر را تحویل دهد‪ .‬بسیاری از مخاطبان‬ ‫هم با من تماس گرفته اند که می خواستند فیلم اپرا تئاتر عاشورا یا سایر‬ ‫اثــار گروه «اران» را برای عموم مردم به نمایش بگذارند که من همواره‬ ‫موافق کرده ام و درواقع محض رعایت ادب و احترام با من تماس گرفته‬ ‫شده بود‪ .‬غریب پور گفت‪ :‬امسال «عاشورا» در شیراز و بابل اجرا شد‪ .‬اما چرا‬ ‫مسئوالن سایر استان ها درخواست اجرای نمایش را نمی دهند؟ سوال من‬ ‫این است که مگر در محرم چه اثاری اجرا می شوند؟ ما هم از اهواز و هم‬ ‫از گرگان تقاضای اجرا داشتیم اما این کار به یک برنامه ریزی بلندمدت نیاز‬ ‫دارد‪ .‬ما از ابتدای سال باید بدانیم که محرم تور اجراهای شهرستان ها را‬ ‫داریم و تعداد و نام و تاریخ هر کدام هم مشخص باشد اما متاسفانه مدیران‬ ‫ما برنامه ریزی بلندمدت ندارند‪ .‬شهرستان ها زمانی ابراز تمایل به اجرای‬ ‫«عاشورا» می کنند که چیزی به محرم نمانده و برنامه ریزی ها انجام شده‬ ‫است‪ .‬اعضای گروه «اران» باید برنامه های مشخصی داشته باشند چون‬ ‫امرار معاش گروه از همین راه است‪ .‬س ه ‪ -‬چهار سال بود که هیچ کاری‬ ‫نکرده بودیم‪ .‬امیدوارم با برنامه ریزی دقیق تر به ما خبر بدهند تا بتوانیم در‬ ‫تمام شهرهای ایران که امکان اجرای تئاتر در ان ها وجود دارد‪« ،‬عاشورا»‬ ‫را روی صحنه ببریم‪ .‬سرپرست گروه تئاتر «اران» و مبدع اپرا تئاتر ملی‬ ‫درباره حذف کلمه «مبارک» از نام نوزدهمین جشنواره تئاتر عروسکی‬ ‫گفت‪ :‬از ســال ‪ ۱۳۴۹‬تا به امروز تالش کرده ام «مبارک» را به جهانیان‬ ‫بشناسانم‪ .‬هر جا که امکان داشتم برای شناساندن این نماد فرهنگی اقدام‬ ‫کردم‪ .‬به موزه های مختلف عروســک «مبارک» را هدیه دادم‪ .‬درنهایت‬ ‫توانستم «مبارک» را تبدیل کنم به یک عروسک مشهور جهانی‪ .‬زمانی که‬ ‫دبیر جشنواره عروسکی بودم و همچنین در ان بیست سالی که رئیس‬ ‫یونیمای ایران بودم‪ ،‬تالش کردم نام ملی عروسک را وارد نام یونیمای ایرانی‬ ‫کنیم‪ .‬درنهایت «یونیما مبارک» در جهان به رسمیت شناخته شد‪.‬‬ صفحه 8