روزنامه هنرمند شماره 1748

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫شنبه‪ 1‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شماره ‪ 8 1748‬صفـــحه ‪ 5000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫«طاهااحمدی»بازیگر نمایش«اتاقهملت»‬ ‫در گفتگو با«هنرمند»‪:‬‬ ‫«پریایعقوبی»بازیگر نمایش«هاگاکوره»‬ ‫در گفتگو با«هنرمند»‪:‬‬ ‫وز یر ارشادتاکید کرد؛‬ ‫ماموریت های اصلی‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی برای‬ ‫تولید ا ثار سینمایی‬ ‫علیرضا سمیع اذر مطرح کرد؛‬ ‫عدم حمایت از «تئاتر»‬ ‫به فرهنگ جامعه‬ ‫ضربه خواهد زد‬ ‫سانسورها چالش بزرگی‬ ‫برای «تئاتر» ایجاد‬ ‫کرده است‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫تهران یک موزه هنرهای معاصر‬ ‫دارد که یا تعطیل است‬ ‫یا نمایشگاه مهمی ندارد‬ ‫سیروسالوند‪ ،‬کارگردانسینما‪:‬‬ ‫اصغر همت‪،‬بازیگر تئاتر و تلویز یونو سینما‪:‬‬ ‫برای فرهنگ و هنر این مملکت‬ ‫چه کرده ایم؟‬ ‫سانسور از خود فیلمساز‬ ‫شروع می شود‬ ‫درباره زورازمایی«ساتـــرا» با پلتفرم های شبکه نمایش خانگی؛‬ ‫تضعیفپلتفرمهایداخلی‬ ‫به مصلحت فضای فرهنگی‬ ‫کشورنیست‬ ‫شورای تامین چرا مجوز کنسرت‬ ‫در اهواز را باطل کرد؟‬ ‫اگهی مزایده عمومی (فروش)‬ ‫‪Lorem ipsum‬‬ ‫اگهی مناقصه عمومی یک مرحله ای‬ ‫نوبت اول‬ ‫شماره ‪ /1‬یک‬ ‫بدینوسیله شهرداری نسیم شهر در نظر دارد نسبت به فروش ‪ 11‬قطعه از اراضی شهرداری نسیم شهر‬ ‫به شماره ‪ 2001093980000001‬را از طریق مزایده عمومی اقدام نماید‪.‬‬ ‫لذا اشــخاص واجد شرایط جهت دریافت اسناد مزایده و اطالعات بیشتر می توانند از تاریخ ‪ 1401/05/01‬با مراجعه به‬ ‫سامانه تدارکات الکترونیکی دولت (ستاد) به ادرس‪ )www.setadiran.ir( :‬در مزایده شرکت نمایند‪.‬‬ ‫یوسف نصیری‬ ‫شهردار نسیم شهر‬ ‫«دگرگونی» در راه‬ ‫جشنواره های داخلی و خارجی‬ ‫نوبت اول‬ ‫شماره ‪1401/14‬‬ ‫اداره کل نوسازی‪،‬‬ ‫توسعه و تجهیز مدارس‬ ‫استان مرکزی‬ ‫(تجدید اول)‬ ‫اداره کل نوسازی‪ ،‬توسعه و تجهیز مدارس استان مرکزی در نظر دارد به استناد بند یک ماده ‪ 19‬تصویب نامه‬ ‫شماره ‪ 13890‬مورخ ‪ 1383/11/07‬مجلس شورای اسالمی و ابالغیه شماره‪ 67490‬مورخ ‪ 1383/11/24‬ریاست‬ ‫جمهوری پروژه های ذیل را از طریق سامانه تدارکات الکترونیکی دولت برگزار نماید‪ .‬در ضمن اسناد مناقصه‬ ‫در سایت‪ www.Setadiran.ir :‬منتشر و کلیه مراحل از طریق این سایت انجام میشود‪ .‬تاریخ انتشار مناقصه‬ ‫در سامانه مورخ ‪ 1401/05/03‬میباشد‪.‬‬ ‫‪ ë‬مهلت زمانی دریافت اسناد مناقصه از سایت مورخ ‪ 1401/05/06‬میباشد‪.‬‬ ‫‪ ë‬مهلت زمانی ارائه پیشنهاد ها مورخ ‪ 1401/05/22‬میباشد‪.‬‬ ‫‪ ë‬زمان بازگشایی پاکات مورخ ‪ 1401/05/23‬در محل سالن جلسات اداره کل نوسازی مدارس استان مرکزی می باشد‪.‬‬ ‫‪ ë‬اطالعات تماس دستگاه مناقصه گزار جهت دریافت اطالعات بیشتر در خصوص اسناد مناقصه و ارائه پاکت های الف ادرس اراک‬ ‫بیست متری استقالل روبروی بهزیستی تلفن‪ 086-33670100‬داخلی ‪ 159‬میباشد‪.‬‬ ‫‪ ë‬مناقصه گران میبایســت پاکات الــف‪ ،‬ب و ج خود را با محتویات الزم مطابق قانون برگزاری مناقصات را در ســامانه تدارکات‬ ‫الکترونیک دولت در مهلت زمانی مقرر بارگزاری و صرفا پاکت الف را به صورت فیزیکی به دستگاه مناقصه گزار تحویل نمایند‪.‬‬ ‫ردیف‬ ‫مشخصات پروژه‬ ‫‪1‬‬ ‫خرید تجهیزات‬ ‫هنرستانی‬ ‫مبلغ براورد (ریال) مبلغ تضمین (ریال)‬ ‫‪20/073/000/000‬‬ ‫‪1/003/650/000‬‬ ‫نوع تضمین‬ ‫تضمین به صورت ضمانتنامه بانکی فیش‬ ‫واریزی و یا اوراق مشارکت بی نام باشد‬ ‫‪ ë‬حداقل تعداد مناقصهگران شــرکت کننده در مناقصه در مرحله بازگشــایی پاکات بعد از ارزیابی کیفی مناقصهگران ‪ 3‬پیشنهاد‬ ‫دهنده تعیین میگردد در غیر این صورت مناقصه تجدید می گردد‪.‬‬ ‫‪ ë‬تبصره‪ :‬در مناقصات تجدید شده فرایند مناقصه با یک پیشنهاد دهنده نیز قابل ادامه میباشد‪.‬‬ ‫روابط عمومی اداره کل نوسازی مدارس استان مرکزی‬ ‫روزنامه «هنرمند»‬ ‫در کلیه استانها و شهرستانها‬ ‫نماینده فعال می پذیرد‬ ‫لتفن تماس‪:‬‬ ‫‪09932045164‬‬ ‫نش شخ‬ ‫صی‬ ‫ر ت‬ ‫تلفن تماس‪77851725:‬‬ ‫نشر‬ ‫اف کاراتن‬ ‫را هب ما بسپارید‪.‬‬ صفحه 1 ‫وزیر ارشاد تاکید کرد؛‬ ‫‪2‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 1‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1748‬‬ ‫ماموریت هایاصلیبنیادسینماییفارابی برایتولیداثارسینمایی‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫تفاهمنامه سه جانبه برای اموزش‬ ‫رایگان هنر به خانواده های تحت‬ ‫پوشش بهزیستی و کمیته امداد‬ ‫معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬سازمان‬ ‫بهزیستی و کمیته امداد امام خمینی (ره) تفاهمنامه همکاری‬ ‫در راســتای برنامه های طرح اموزش رایگان هنر برای افراد و‬ ‫خانواده های تحت پوشش ســازمان بهزیستی و کمیته امداد‬ ‫امام خمینی(ره) امضا کردند‪ .‬هم زمان با پنجمین روز از هفته‬ ‫بهزیستی‪ ،‬تفاهم نامه همکاری سه جانبه «سازمان بهزیستی»‪،‬‬ ‫«معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی» و «کمیته‬ ‫امداد امــام خمینی (ره)»‪ ،‬با حضور ســید مرتضی بختیاری‬ ‫رییس کمیته امداد امام خمینی (ره) ‪ ،‬محمود ساالری معاون‬ ‫امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و علی محمد قادری‬ ‫معاون وزیر و رییس ســازمان بهزیســتی کشور‪ ،‬در نمایشگاه‬ ‫«باالترین خدمت» در «باغ موزه قصر»امضا شد‪ .‬این تفاهم نامه‬ ‫بــه منظور همکاری مشــترک و ایفای نقــش در فرایندها و‬ ‫برنامه هــای طرح اموزش رایگان هنر برای افراد و خانواده های‬ ‫تحت پوشش سازمان بهزیستی جهت توانمندسازی انها برای‬ ‫دســتیابی به شغل مناســب بادوام‪ ،‬درامدزایی‪ ،‬خودکفایی و‬ ‫افزایش و رضایت از زندگی منعقد شد‪.‬‬ ‫علی محمد قادری معاون وزیر و رییس ســازمان بهزیســتی‬ ‫کشــور‪ ،‬در حاشــیه مراســم امضا این تفاهم نامه گفت‪ :‬امروز‬ ‫فرصتی شــد برای انعقــاد تفاهم نامه ای که ملمــوس به ارایه‬ ‫اموزش هنر بــرای مناطق محروم متناســب با جامعه هدف‬ ‫اســت‪ .‬وی به رایگان بودن این طرح اشاره کرد و افزود‪ :‬یکی‬ ‫از ارکان توانمندســازی‪ ،‬اموزش است از این رو اموزش هنر و‬ ‫موضوع هنر درمانی‪ ،‬منجر به اشتغال‪ ،‬بازتوانی و توانمندسازی‬ ‫جامعه هدف خواهد شد‪.‬‬ ‫بــه گفته قــادری‪ ،‬مقوله اموزش هنــر و برنامه هایی که جزو‬ ‫سرفصل های ســازمان بهزیستی اســت کمک خواهد کرد تا‬ ‫شغل های بادوام و پایداری را برای جامعه هدف داشته باشد‪.‬‬ ‫رییس ســازمان بهزیســتی خاطرنشــان کرد‪ :‬امروز سازمان‬ ‫بهزیســتی برای مخاطبین و جامعه هــدف خود هنر محور و‬ ‫کســب مهارت و ارتقای سطح کارایی افراد یکی از برنامه های‬ ‫جدی به عنوان ســرمایه این سازمان و نه هزینه است و همان‬ ‫گونه که گفته شــد جزو ســرفصل های اصلی این ســازمان‬ ‫محسوب می شود‪.‬‬ ‫محمود ســاالری معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی نیز در این مراســم گفت‪ :‬بر اساس این تفاهم نامه‪،‬‬ ‫اموزش رایگان مهــارت هنری به مددجویان بهزیســتی و‬ ‫کمیته امداد انجام خواهد شــد‪ .‬وی افــزود‪ :‬معاونت هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی هزینه این طرح و اساتید‬ ‫مربوط به ان را در مناطق مختلف و محروم مهیا خواهد کرد‬ ‫و همه مراکز بهزیستی‪ ،‬تحت پوشش این طرح قرار خواهند‬ ‫گرفت‪ .‬معاون وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی همچنین از‬ ‫اعزام اســاتید و برگزاری ازمون برای ارایه مجوز برای ایجاد‬ ‫موسسات هنری‪ ،‬همچنین ایجاد مهارت در راستای امضای‬ ‫این تفاهم نامه خبر داد‪ .‬معــاون امور هنری وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اســامی در ادامه‪ ،‬برگزاری نمایشــگاه «باالترین‬ ‫خدمــت» را حیرت انگیز عنوان کرد و بیان داشــت‪ :‬با توجه‬ ‫به اینکه خدمات ارزشــمند بهزیستی به جامعه هدف و توده‬ ‫مردم به خوبی معرفی نشده است ضرورت دارد تا یک تقویت‬ ‫و جهاد رسانه ای صورت بگیرد‪.‬‬ ‫بر اســاس ایــن گزارش‪ ،‬ایجــاد عدالت اموزشــی در زمینه‬ ‫امــوزش هنر و توســعه ان‪ ،‬کمک به توســعه اقتصاد هنر و‬ ‫کســب وکارهای فرهنگی ‪ -‬هنری‪ ،‬بسترسازی اموزش مستمر‬ ‫در مراکز موردنظر ســازمان بهزیســتی از جمله اهداف انعقاد‬ ‫این تفاهم نامه مشترک است‪ .‬همچنین‪ ،‬شناسایی استعدادهای‬ ‫بالقوه در رشــته های مختلف هنری‪ ،‬احیا و توســعه هنرهای‬ ‫ملی‪ ،‬بومی و محلی و ایجاد فرصت حضور مددجویان سازمان‬ ‫بهزیســتی در رویدادهای هنری از دیگر اهداف این تفاهم نامه‬ ‫است‪ .‬این تفاهم نامه مشترک در راستای اجرای ماده ‪ ۵۷‬قانون‬ ‫احکام دایمی سیاســت های کلی تامین اجتماعی ابالغی مقام‬ ‫معظم رهبری در فروردین ماه ســال جــاری و اصول ‪ ۳،۲۱‬و‬ ‫‪ ۲۹‬قانون اساسی جمهوری اسالمی ایران و سیاست های کلی‬ ‫اقتصاد مقاومتی و برنامه های اشــتغال زایی و توانمندســازی‬ ‫زنان سرپرســت خانوار و اعضای خانواده های انها و در جهت‬ ‫کاهش فقر مطلق و ایجاد اشــتغال پایــدار به منظور ترویج و‬ ‫توسعه اموزش های هنری و ارتقای تو انمندی های مددجویان‬ ‫بهزیستی برای دستیابی به فرصت های برابر شغلی و نیز کشف‬ ‫استعدادهای هنری و تحقق عدالت اجتماعی امضا شد‪.‬‬ ‫وزیرفرهنگتاکیدکردتولیداثارسینماییفاخربامحوریتسردارانشهید‬ ‫ایران اسالمی از ماموریت های اصلی بنیاد سینمایی فارابی در دوره جدید به‬ ‫شمار می اید‪ .‬محمدمهدی اسماعیلی شامگاه گذشته در نشست با اعضای‬ ‫کنگره سرداران و شهدای استان همدان با تاکید بر اینکه وزارت فرهنگ در‬ ‫حمایت از کنگره های شهدا محدودیتی ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬تولید اثار سینمایی‬ ‫فاخر با محوریت سرداران شهید ایران اسالمی از ماموریت های اصلی بنیاد‬ ‫ســینمایی فارابی در دوره جدید به شمار می اید و بر همین اساس قرار‬ ‫است چندین اثر سینمایی با محوریت چند سردار شهید به مرحله تولید‬ ‫برســد که از این میان می توان به ساخت اثاری در وصف سرداران شهید‬ ‫همدانی و بروجردی اشاره کرد‪ .‬اسماعیلی با اشاره به نگارش فیلمنامه ای با‬ ‫محوریت شهید همدانی افزود‪ :‬با برخی از تهیه کنندگان سینما برای تولید‬ ‫اثار نمایشی درباره شهید همدانی صحبت شده و پیگیر به سرانجام رساندن‬ ‫تولید اثر در این زمینه هســتیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سردار شهید حاج حسین‬ ‫همدانی از جمله شخصیت هایی است که می توان درباره این شهید بزرگوار‬ ‫ده ها کتاب نوشت چرا که این شهید عمر پربرکتی در جبهه های مختلف‬ ‫مبارزه داشته و هر مقطع از ان‪ ،‬دربرگیرنده رویدادهای مهم است‪ .‬وی به‬ ‫خاطرات همسر شهید همدانی در کتاب «خداحافظ ساالر» اشاره و تاکید‬ ‫کرد‪ :‬روایت این کتاب به خوبی موضوع مدافعان حرم را ترسیم کرده است‪.‬‬ ‫همچنین شهید همدانی در کتاب «مهتاب خین» نیز شکل گیری لشکر‬ ‫محمد رســول اهلل (ص) را در هزار صفحه تشــریح کرده؛ در این کتاب با‬ ‫شهیدان شهبازی‪ ،‬همت و جاویداالثر حاج احمد متوسلیان و دیگر شهدا‬ ‫اشنا می شویم‪ .‬وزیر فرهنگ ادامه داد‪ :‬می توان از هر مقطع زندگی شهید‬ ‫همدانی یک اثر هنری تولید شود چرا که ایشان بعد از انقالب اسالمی حدود‬ ‫‪ ۳۶‬سال مجاهدت شبانه روزی داشته و قبل از انقالب در همدان خدمات‬ ‫زیادی انجام داد و خاطرات زیادی از این خدمات وجود دارد‪ .‬رئیس شورای‬ ‫هنر‪ ،‬تولید نماهنگ درباره شهدا را مهم و تاثیرگذار دانست و با تاکید اینکه‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در حمایت از کنگره های شهدا محدودیت‬ ‫ندارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امادگی داریم در حوزه تولید نماهنگ و اثار موسیقایی‪،‬‬ ‫فیلم‪ ،‬نمایش و تولیدات ادبی در کنگره های شهدا مشارکت داشته باشیم‬ ‫و در این موضوع درباره شهید همدانی اقداماتی صورت گرفته است‪ .‬وی با‬ ‫تاکید براینکه نگاه رهبر معظم انقالب به اثار ادبی دفاع مقدس ویژه است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬تقریظ هایی که توسط ایشان درباره شهدای استان همدان صورت‬ ‫گرفته‪ ،‬اتفاق ویژه ای به شمار می رود که نمونه ان درباره شهید چیت سازیان‬ ‫به چشم می خورد‪ .‬وزیر فرهنگ‪ ،‬موضوع پشتیبانی مردمی جنگ تحمیلی‬ ‫در همدان را رویدادی بی نظیر و تاریخی دانست و ادامه داد‪ :‬کتاب «حاج‬ ‫جالل» نمونه خوبی از روایت پشتیبانی مردمی از جنگ تحمیلی بود که این‬ ‫اثر در جایزه ادبی جالل ال احمد برگزیده شد‪ .‬اسماعیلی به طرح پیشنهادی‬ ‫برای برگزاری جشنواره تئاتر در حوزه کنگره شهدای همدان اشاره و گفت‪:‬‬ ‫این کنگره می تواند با انتشار فراخوانی در زمینه تئاتر شهدا زمینه تولیدات‬ ‫هنری را در کنگره شهدای استان همدان فراهم کند؛ همچنین موضوعات‬ ‫مختلف در پایگاه شهید نوژه همدان می تواند دست مایه این تولیدات قرار‬ ‫گیرد‪ .‬گفتنی است‪ ،‬وزیر فرهنگ از عصر روز پنجشنبه پس از پایان سفر‬ ‫استانی خود به اذربایجان شرقی در استان همدان نیز حضور یافت که جلسه‬ ‫شامگاهیبااعضایکنگرهسردارانوشهدایاستانهمدانپایان بخشسفر‬ ‫استانی وزیر فرهنگ به همدان بود‪.‬‬ ‫در ساخت اثار سفارشی هم باید به ذائقه مخاطب توجه داشت‬ ‫رییس سابق بنیاد فارابی با اشــاره به اینکه ای کاش مسئوالن‬ ‫مدیریت شــهری وقت بگذارند و فیلم های جشنواره را ببینند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬طبعا این کار به توسعه دید ان ها کمک می کند تا در ارتقای‬ ‫کیفی زندگی اهل شهر موفق تر عمل کنند‪.‬‬ ‫علیرضا تابش‪ ،‬رییس ســابق بنیاد سینمایی فارابی در حاشیه‬ ‫جشنواره فیلم شهر ‪ ،‬با بیان اینکه هر جشنواره سه ضلع دارد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫یک ضلع جشنواره رسانه ها هستند‪ ،‬یک ضلع‪ ،‬تولیدکنندگان اثار‬ ‫هستند و ضلع دیگر مردم هستند‪.‬‬ ‫وی بــا تصریح به اینکه ضرورت دارد تبلیغات و اطالع رســانی‬ ‫بیشتری برای جشنواره فیلم شهر انجام شود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬از سوی‬ ‫دیگر‪ ،‬با توجه به اینکه محتوای جشــنواره فیلم شهر مرتبط با‬ ‫موضوعات و معضالت شهری است‪ ،‬ای کاش اعضای شورای شهر‪،‬‬ ‫عوامل شهرداری‪ ،‬اعضای شوراهای محالت و اعضای شورایاری ها‬ ‫وقت می گذاشتند و برخی از این فیلم ها را می دیدند‪.‬‬ ‫رئیس سابق بنیاد سینمایی فارابی افزود‪ :‬به هر حال جشنواره فیلم‬ ‫شهر در هشتمین دوره خود قرار دارد و یکی از دستاوردهایش‬ ‫می تواند ارتباط ان با مسئوالن مدیریت شهری باشد‪ .‬فیلم هایی‬ ‫که در این جشنواره با موضوع شهر اکران می شوند طبعا به توسعه‬ ‫دید این دســته از مسئوالن کمک می کنند تا در ارتقای کیفی‬ ‫زندگی اهل شهر موفق تر عمل کنند‪.‬‬ ‫تابش در بخش بعدی ســخنان خود با اشــاره به حمایت های‬ ‫دیگری که شهرداری می تواند از سینما داشته باشد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬با‬ ‫توجه به اینکه در همه استان ها و شهرهای کشور کمیسیون های‬ ‫فرهنگی شوراها و معاونت امور فرهنگی و اجتماعی شهرداری ها از‬ ‫بودجه ای برای رسیدگی به امور فرهنگی و هنری برخوردارند‪ ،‬از‬ ‫این بودجه می توان درجهت تولید محتوا استفاده کرد‪.‬‬ ‫رییس سابق بنیاد سینمایی فارابی با اشاره به فیلم «خورشید»‬ ‫ساخته مجید مجیدی گفت‪ :‬این فیلم در دوره قبلی مدیریت‬ ‫شهری و در زمینه مسائل و مشکالت کودکان کار ساخته شد و‬ ‫بخشی از سرمایه ان توسط شهرداری تامین شد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬به عقیده بنده تولید محتوا با زبان و ابزار سینمایی‬ ‫بسیار موثر و کارساز است‪ .‬از این طریق هم می توان مسائل شهر‬ ‫را مطرح کرد و هم می توان با شهروندان گفت وگو کرد‪.‬‬ ‫رییس سابق بنیاد سینمایی فارابی تاکید کرد‪ :‬من به عنوان کسی‬ ‫که سال ها افتخار همکاری با جامعه فرهنگی و هنری را داشته ام‬ ‫به این نتیجه رسیده ام که اهل فرهنگ اگر کمی اعتماد و حسن‬ ‫نیت در یک مدیر ببینند از ایده ها و سیاست ها و برنامه های خوب‬ ‫حمایت می کنند؛ یعنی اگر ان مدیر یک گام رو به جلو بردارد و‬ ‫ایده ای خوب را دنبال کند اهل فرهنگ و هنر چند گام به سمت‬ ‫ان ایده حرکت می کنند‪.‬‬ ‫تابش خاطرنشان کرد‪ :‬در خالل تعامل بیشتر میان اهالی هنر‬ ‫و جامعه مدیریت شــهری برخی از مباحث شهری و مدیریتی‬ ‫را می توان بــا زبان هنر مطرح کرد‪ .‬البته منظورم به هیچ وجه‬ ‫سفارشی سازی صرف نیست؛ بلکه مقصود گفت وگویی است که‬ ‫به حل مشکالت منجر شود‪ .‬گفت وگویی که در ان ایده ها پرورش‬ ‫یابد‪ ،‬ارتقا پیدا کند و به اثری تبدیل شــود که بر افکار عمومی‬ ‫تاثیرگذار است‪ .‬رئیس سابق بنیاد سینمایی فارابی با اشاره به‬ ‫بحث سفارشی بودن اثار‪ ،‬یاداوری کرد‪ :‬در کار سفارشی که بدون‬ ‫تعامل درســت انجام شود‪ ،‬بیشتر اوقات سازنده اثر نگران ذائقه‬ ‫مخاطب نیست و تنها می خواهد تعهدش را انجام داده باشد‪ .‬تنها‬ ‫ان دسته از فیلم های سفارشی تاثیرگذار هستند که سازنده ان ها‬ ‫نگران ذائقه مخاطب باشد و از طرفی هم اولویت های موردنظر‬ ‫سفارش دهنده را مدنظر قرار دهد‪.‬‬ ‫علیرضا سمیع اذر مطرح کرد؛‬ ‫تهرانیکموزههنرهایمعاصرداردکهیاتعطیلاستیانمایشگاهمهمیندارد‬ ‫علیرضا سمیع اذر که مدیر فعلی حراج تهران است و پیش از ان‬ ‫نیز به مدت هشت سال ریاست موزه ی هنرهای معاصر تهران را‬ ‫برعهده داشت؛ معتقد است‪ :‬گسترش توریسم به اقتصاد هنر‬ ‫کمک می کند و در این میان تنها گالری ها‪ ،‬موزه ها‪ ،‬بینال ها و‬ ‫ارت فرها مقصد گردشگری هنری هستند نه حراجی های اثار‬ ‫هنری‪ .‬ظرفیت های «هنر معاصر» در ایران در ابعاد گوناگونی‬ ‫گسترده است‪ .‬بخشی از این ظرفیت را اثار هنر معاصر تشکیل‬ ‫می دهند‪ .‬اثاری که در زمان حاضر خلق می شوند یا ان هایی‬ ‫که به صورت گنجینه های با ارزش در مجموعه های شــخصی‬ ‫یا موزه های عمومی نگهداری می شوند‪ .‬بخش دیگری از این‬ ‫ظرفیت خود هنرمندان و نحوه ی زیســت و فعالیت ایشان‬ ‫در دنیای معاصر است‪ .‬ظرفیت دیگر نیز به اعتبار هنر معاصر‬ ‫ایران در عرصه های جهانی مربوط اســت که به درخشش در‬ ‫جشنواره های فیلم و تئاتر و قیمت های باال در حراج های معتبر‬ ‫دنیا اشاره دارد‪ .‬به رغم انکه ظرفیت های توسعه ی هنر برای‬ ‫توسعه ی گردشگری هنری بسیار قابل توجه است اما در ایران‬ ‫برنامه ریزیوسرمایه گذاریبرایتحققتوسعههیچگاهدرقالب‬ ‫یک طرح جامع مورد توجه قرار نگرفته است‪.‬‬ ‫از نظر شما امکان توسعه ی «گردشگری هنرهای معاصر» در‬ ‫ایران وجود دارد؟‬ ‫بالقوه‪ ،‬بله؛ وجود دارد‪ .‬ما در ایران جامعه ی هنری گســترده و متنوعی‬ ‫داریم که بزرگ ترین جامعه ی هنری منطقه ی خاورمیانه است‪ .‬شاید‬ ‫شمار دانشگاه های هنری و هنرمندان شــاخص در رده ها و گروه های‬ ‫مختلف در ایران به تنهایی برابر است با مجموع دیگر کشورهای منطقه‪.‬‬ ‫البته در بعضی از استانداردها مثل کیفیت مکان های نمایشگاهی و بویژه‬ ‫رویدادهای مهم هنری مثل ارت فر یا بینال در سطح باالیی قرار نداریم و‬ ‫شاید حتی از کشورهای کوچک همسایه مان در جنوب خلیج فارس هم‬ ‫شرایط ما عقب تر است‪ .‬اما با استناد به سایر پارامترها که پتانسیل های‬ ‫هنرمعاصرراتعیینمی کندیعنیقدرتتولیدهنرهمینطورگستردگی‬ ‫اموزش و شــمار هنرمندان فعال‪ ،‬ما بالقوه استعداد این را داریم که به‬ ‫معرفی هنر در جایگاه یک جاذبه گردشگری نگاه کنیم‪ .‬اتفاقی که در‬ ‫دنیای غرب بویژه اروپا و امریکا افتاده و االن یکی از مهم ترین نهادهای‬ ‫جذب توریست در بسیاری از شهرهای اروپا و امریکای شمالی‪ ،‬مکان های‬ ‫هنری و بویژه موزه های هنر معاصر و رویدادهای هنری هستند‪.‬‬ ‫در ایران‪ ،‬مرز مشترک بین گردشگری و هنرهای معاصر در‬ ‫کداممحدوده هاست؟‬ ‫وقتــی هنر را در مقــام یک نهاد جذب کننده ی گردشــگران در نظر‬ ‫می گیریم باید بدانیم که تولید یا اموزش هنر صرفا نمی تواند کافی باشد‪،‬‬ ‫بلکه باید ارائه هنر را مدنظر قرار بدهیم‪ .‬گردشگران تنها به صرف اینکه‬ ‫در جایی هنرمند زیاد است و دانشگاه زیاد است به ان مناطق نمی روند‪.‬‬ ‫چون ان ها نمی خواهند از استودیوهای هنرمندان یا کارگاه های اموزشی‬ ‫یا کالس های درس بازدید کنند‪ .‬ان ها بدنبال نهادهای ارائه هنر هستند‬ ‫یعنی گالری ها‪ ،‬موزه ها و یا رویدادهایی همچون ارت فرها و ما باید این‬ ‫نهادها را تقویت کنیم‪ .‬اگر هنر قوی شود کافی نیست که گردشگر جذب‬ ‫شود‪ ،‬بلکه نهادهای هنری مثل موزه و گالری یا رویدادهای مهم نیز باید‬ ‫تقویت شوند تا گردشگر جذب شود‪ .‬کشورهایی در دنیا هستند که هنر‬ ‫در ان ها چندان رشــد نکرده است‪ ،‬از جمله همین کشورهای کوچک‬ ‫حاشیه ی خلیج فارس مثل کشور امارات و قطر که جامعه هنری کوچکی‬ ‫دارند و چیزی برای جلب نظر گردشگر خارجی در ان ها دیده نمی شود‪.‬‬ ‫نهادهای هنری اعم از گالری ها و جشنواره هایی که در ابعاد‬ ‫متفاوتبهفعالیتمشغولند‪.‬اماایرادکارکجاست؟‬ ‫فعالیت نهادهای هنری خیلی به اراده حاکمیت برمی گردد که مشکالت‬ ‫همیشگی خودش مثل تغییر مداوم مدیران و پایدار نبودن سیاست ها را‬ ‫دارد‪ .‬نهادهایی مثل موزه هنرهای معاصر تهران در وضعیتی که جذب‬ ‫کننده توریسم باشد‪ ،‬به ســر نمی برد‪ ،‬چون قدرت و اراده ی برگزاری‬ ‫رویدادها و نمایشــگاه بزرگ را ندارد‪ .‬بســیاری از هنرمندان و اعضای‬ ‫جامعه ی هنری به راحتی به نهادهایی مثل موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫مراجعه نمی کنند‪ ،‬حاال چطور می توانیم انتظار داشته باشیم که از همه‬ ‫جای دنیا برای دیدن موزه به ایران بیایند‪ .‬باید اول این دو ســه نهادی‬ ‫که داریم را تقویت کنیم و سپس موسسات جدیدتر و قدرتمندتری به‬ ‫ان ها اضافه کنیم‪ .‬این مهم‪ ،‬نیاز به کالن نگری‪ ،‬حمایت معنوی‪ ،‬مشارکت‬ ‫همگان و سعه ی صدر زیاد دارد‪ .‬مثال در برگزاری رویدادهایی همانند‬ ‫بینال ها و ارت فرها که بتوانند توریست خارجی را به هوای هنر به ایران‬ ‫دعوت کنند‪ .‬با تنگ نظری و تحمیل محدودیت ها نه تنها گردشگری به‬ ‫ایران نمی اید بلکه برعکس هنرمندان خودمان هم مثل سال های اخیر‬ ‫چشمشان به ان سوی مرزهاست که بتوانند کارشان را انجا به نمایش‬ ‫بگذارند تا مورد توجه قرار بگیرند‪.‬‬ ‫حراج های هنری چه نقشی درتوسعه ی گردشگری هنرهای‬ ‫معاصر در ایران دارند؟‬ ‫حراج ها جمعیت زیادی را به خودشان جلب نمی کنند؛ یک سالن حراج‬ ‫حداکثر ‪ ۵۰۰-۴۰۰‬نفره است و ان ها بیشتر بصورت انالین در دسترس‬ ‫هستند‪ .‬در حالیکه یک ارت فر می تواند هر روز چند برابر این را جذب‬ ‫کند؛ گواینکه حراج ها خیلی بیشتر از هر رویداد دیگر در صدر خبرها قرار‬ ‫می گیرند‪ .‬اخبار حراج ها جزو هیجان انگیزترین اخبار حوزه ی هنر در‬ ‫همه جای دنیا محسوب می شود‪ .‬تیتر رکوردهایی که در حراج ها شکسته‬ ‫می شــود بیش از هر خبر دیگری در صدر اخبار رسانه ها در همه جای‬ ‫دنیا قرار می گیرد‪ .‬بنابراین توسعه حراج ها می تواند توجهات را جلب کند‪،‬‬ ‫امافینفسهمقصدگردشگرینیست‪.‬مقصدگردشگریهنریگالری ها‪،‬‬ ‫موزه ها‪ ،‬بینال ها و ارت فرها هستند‪ .‬وقتی در دوبی حراج کریستیز برگزار‬ ‫می شــود تعداد اندکی از ایران به انجا می روند و جمعیت سالن به صد‬ ‫نفر هم نمی رسد‪ .‬اما برای رویدادی مثل ارت دوبی گردشگران خیلی‬ ‫بیشــتری می روند و روزانه هزاران نفر از ان بازدید می کنند‪ .‬همینطور‬ ‫بینال شارجه یا موزه ی لوور ابوظبی‪.‬‬ ‫بازار هنرهای معاصر در ایران چقدر می تواند بر توســعه ی‬ ‫گردشگریهنرهایمعاصرتاثیربگذارد؟‬ ‫اگر کشــور ما در اثر توسعه ی گردشگری صاحب اعتبار و اوازه ای در‬ ‫دنیا شود‪ ،‬افراد عالقمند به هنر‪ ،‬متمایل به خرید اثار هنرمندان ایرانی‬ ‫می شوند‪ .‬هنرمندان‪ ،‬نمایندگان یک فرهنگ هستند و شهرت جهانی‬ ‫یک فرهنگ به محبوبیت اثار هنرمندان ان حوزه ی فرهنگی منجر‬ ‫می شود‪ .‬در سال های ‪ ۲۰۰۶‬تا ‪ ۲۰۰۸‬وقتی مارکت هنر در منطقه ی‬ ‫خاورمیانه با حراج های کریستیز به یکباره رونق چشمگیری گرفت و‬ ‫رکوردهای جهشــی را تجربه می کرد‪ ،‬من شاهد بودم شرایط روانی و‬ ‫سیاسی منطقه نسبت به ایران خیلی مساعدتر از حاال بود‪ .‬ان زمان‬ ‫روابط خوبی با کشورهای عربی در منطقه به ویژه جنوب خلیج فارس‬ ‫داشــتیم؛ عرب ها کار ایرانی ها را به وفور می خریدند‪ ،‬به ایران ســفر‬ ‫می کردند و مراودات فرهنگی داشــتند‪ .‬در ان فضا مارکت هنر ایران‬ ‫که در سطح منطقه در حال شکوفایی بود‪ ،‬منشاء جذب عالقمندی‬ ‫بیشتر به ایران شده بود‪.‬‬ ‫پیشنهاد شما برای تســهیل تحقق توسعه ی گردشگری‬ ‫هنرهای معاصر در ایران چیست؟‬ ‫توسعه ی زیرساخت های صنعت توریســم از اهم اولویت هاست؛ باید‬ ‫هتل های خوب داشته باشیم‪ ،‬برای تردد بین شهرها و اقامت در همه جا با‬ ‫توجهبهعادت هایمتنوعخارجی هاامکاناتوتسهیالتاستانداردداشته‬ ‫باشیم‪ .‬خیلی از ان ها با عالقه ی مفرط به پایتخت می ایند‪ ،‬به هوای دیدن‬ ‫شهرهای تاریخی ایران مثل اصفهان‪ ،‬یزد و کاشان یا برای دیدن شهرهای‬ ‫شــمالی ایران می روند‪ .‬اما شرایط ارتباط بین شهری و اقامت خارج از‬ ‫محدوده ی چند شهر بزرگ‪ ،‬در وضعیت مطلوبی نیست‪ .‬از طرف دیگر‬ ‫انتقال ارز به داخل و خارج از کشور باید به سهولت و از طرق رسمی انجام‬ ‫گیرد‪ .‬توریست ها با یک ویزا کارت یا مسترکارت به تهران می ایند و انتظار‬ ‫دارند با همان کارت اموراتشان را بگذرانند‪ .‬صدور روادید باید به سادگی‬ ‫انجام بگیرد و از همه مهم تر احساس امنیت روانی باید در باالترین سطح‬ ‫ممکن وجود داشته باشد‪ .‬این زیرساخت ها باید باشد تا توریسم هنری هم‬ ‫مانند دیگر انواع گردشگری ها بتواند از ان ها بهره بگیرد‪.‬‬ صفحه 2 ‫رستم قاسمی وزیر راه و شهرسازی‪:‬‬ ‫برای ساخت ‪ 300‬هزارواحد روستایی با بنیاد مسکن به توافق می رسیم‬ ‫رستم قاسمی وزیر راه و شهرسازی با تاکید بر این که ‪ ۴‬میلیون‬ ‫مسکن را تا پایان دولت سیزدهم به مردم تحویل می دهیم‪،‬‬ ‫رســتم قاسمی وزیر راه و شهرســازی درباره ظرفیت ثبت نام‬ ‫برای متقاضیان جدید در طرح نهضت ملی مســکن گفت‪:‬در‬ ‫تعدادی از اســتان های کشــور که زمین به مقدار کافی وجود‬ ‫دارد و متقاضیان کمی کمتر ثبت نام کرده اند این ســامانه باز‬ ‫شــده و احتماال برای تعداد دیگری از شهر های کشور هم باز‬ ‫می شود‪ .‬وی با بیان « در جایی که زمین کافی داریم به دنبال‬ ‫متقاضی هستیم و برای ثبت نام هم محدودیت نداریم» ادامه‬ ‫داد‪ :‬موظف هســتیم ‪ 3.2‬میلیون واحد مســکن را بسازیم که‬ ‫با احتســاب ‪ 800‬هزار واحد مسکن روستایی ‪ 4‬میلیون واحد‬ ‫خواهد شــد‪ .‬این ‪ 4‬میلیون مسکن در ‪ 2‬پارت ساخته خواهد‬ ‫شــد‪ .‬وی با اشاره به این که مسکن در کشور یک ساله ساخته‬ ‫نمی شود و معموال ‪ 1.5‬تا ‪ 2‬سال زمان می برد ‪ ،‬افزود‪ :‬در زمان‬ ‫حاضر ســاخت حدود یک میلیون و ‪ 300‬واحد شــروع شده‬ ‫که طی چند ماه اینده انرا به ‪ 2‬میلیون واحد می رســانیم‪.‬دو‬ ‫میلیون واحد جدید تا سقف شهری ان که حدود ‪ 1.5‬میلیون‬ ‫واحد کســری در دست اجرا داریم که در کمیته ‪-‬کمیسیون‪-‬‬ ‫ماده ‪ 5‬شــورای عالی شهرسازی است که در حداکثر تا پایان‬ ‫شــهریور زمین ‪ 3.2‬میلیون واحد زمین مورد نیاز شــهری را‬ ‫تحویل می دهیم‪.‬‬ ‫وزیــر راه و شهرســازی گفت‪ :‬در بحث ثبت نــام نهضت ملی‬ ‫مســکن به همین ‪ 4‬میلیون هم اکتفا نمی کنیم و بر اســاس‬ ‫دستور رئیس جمهور است باید نیازمندی های مردم را تامین‬ ‫کنیم‪ .‬قاسمی با اشاره به اغاز ساخت ‪ 200‬هزار واحد مسکن‬ ‫روستایی‪ ،‬گفت‪:‬هفته اینده برای ساخت ‪ 300‬هزار واحد دیگر‬ ‫با بنیاد مسکن به توافق می رسیم‪ .‬ما متعهد هستیم و اطمینان‬ ‫داریم که با این شــرایطی که در کشور شروع شده ‪ 4‬میلیون‬ ‫واحد مسکونی در کشور تا پایان دولت به مردم تحویل خواهد‬ ‫شد‪.‬‬ ‫وی تاکیــد کرد‪ :‬تعهد دولت این اســت که ‪ 3.2‬میلیون واحد‬ ‫شــهری و ‪ 800‬هزار واحد روستایی بســازد که تا امروز‪ ،‬یک‬ ‫میلیون و ‪ 358‬هزار واحد در کل کشور از عملیات فوندانسیون‬ ‫تا عملیات نازک کاری را در دســت اجــرا داریم که این عدد‪،‬‬ ‫عدد بی سابقه ای است‪ .‬کل زمین هایی که در اختیار دولت بود‬ ‫یک میلیون و ‪ 60‬هزار واحد و ‪ 2‬میلیون و ‪ 200‬هزار واحد در‬ ‫کل کشور شهری شروع شده که کار بزرگی انجام شده است‪.‬‬ ‫معاون پرورشی و فرهنگی وزارت اموزش و پرورش تاکید کرد‬ ‫جایگاه ویژه دختران در برنامه های معاونت پرورشی وزارت اموزش و پرورش‬ ‫معاون پرورشــی و فرهنگی وزیر اموزش و پرورش گفت‪ :‬در‬ ‫برنامه ها و فعالیت های معاونت پرورشــی و فرهنگی دختران‬ ‫ایران زمین جایگاه ویژه ای دارند‪.‬‬ ‫اصغر باقــرزاده در ایین اختتامیه بیســت و یکمین اردوی‬ ‫کشوری دانش اموزان دختر عشایر از توجه ویژه این معاونت‬ ‫در برنامه ریزی برای دختران دانش اموز خبر داد و از دختران‬ ‫عشــایر خواست که فکر و اندیشــه خود را هرچه بیشتر به‬ ‫حضرت زهرا(س) نزدیک کنند‪.‬‬ ‫باقرزاده گفت‪ :‬برخی همکاران و دوســتان کلماتی را درباره‬ ‫عشایر به کار می برند که مناسب نیست و من در این فرصت‬ ‫می خواهم خواهش کنم کــه واژه «محروم» را برای مناطق‬ ‫عشایری به کار نبریم و این موضوع را ابتدا به خودم یاداوری‬ ‫می کنم‪.‬‬ ‫معاون پرورشی و فرهنگی وزارت اموزش و پرورش افزود‪ :‬در‬ ‫روایت داریم «محروم کســی است که از رحمت خدا به دور‬ ‫باشــد»‪ .‬مگر ما از رحمت خدا دور هستیم‪ ،‬که ما را محروم‬ ‫خطاب کنند؟! ما غرق در رحمت خدا هســتیم؛ هم شــما‪،‬‬ ‫هم ما و هر کســی که در این ایام نورانی و بابرکت به زیارت‬ ‫حضرت امام رضا(ع) امده است‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬بنابراین ما محروم نیســتیم بلکه «مرحوم»‬ ‫هستیم یعنی مورد رحمت قرار داریم‪ .‬لذا از این به بعد روی‬ ‫کلمه مناطق محروم برای عشایر عزیز خط می کشیم و ان را‬ ‫از ادبیاتمان حذف می کنیم‪.‬‬ ‫باقــرزاده افزود‪ :‬معاونت پرورشــی وزارت اموزش و پرورش‬ ‫ســعی دارد به صورت ویژه برای دختران کار کند‪ .‬من برای‬ ‫چندمین بار در جلســات متعدد بــر این موضوع تاکید دارم‬ ‫که به صورت ویژه تر در زمینه های ورزشــی‪ ،‬اردو و سفرهای‬ ‫تربیتی‪ ،‬کتاب و کتابخوانــی و‪ ...‬برای دختران برنامه ریزی و‬ ‫اقدام کنیم‪.‬‬ ‫معاون پرورشــی و فرهنگی وزارت اموزش و پرورش تصریح‬ ‫کــرد‪ :‬دختران بایــد بتوانند بــا یکدیگر ارتبــاط‪ ،‬رفاقت و‬ ‫همفکری داشــته باشند تا از اسیب های اجتماعی که انها را‬ ‫تهدید می کند‪ ،‬ایمن بمانند بنابراین شــما دختران تا جایی‬ ‫که می توانید رفاقت خود را با دوستان خوب گسترش دهید‬ ‫و ما هم کمک می کنیم که این اتفاقات خوب رخ دهد‪.‬‬ ‫وی در پایان گفت‪ :‬صحبت پایانی من با شما دختران عشایر‬ ‫این است که از حضرت امام رضا(ع) بخواهید که این عنایت‬ ‫را به شما داشته باشد و ان با خودتان به دیارتان ببرید‪ .‬یعنی‬ ‫تصور نکنید که فقط همین ســه روز بود و تمام شد‪ .‬باید در‬ ‫این چند ســاعت باقی مانده از اردو‪ ،‬این عنایت ویژه را برای‬ ‫دنیا و اخرت تان طلب کنید و با خود همراه داشته باشید‪.‬‬ ‫به گزارش مرکز اطالع رسانی و روابط عمومی وزارت اموزش‬ ‫و پرورش‪ ،‬بیســت و یکمین اردوی سراســری دانش اموزان‬ ‫متوســطه عشــایر‪ ،‬از ســوی «اداره کل دفتر توسعه عدالت‬ ‫اموزشــی و اموزش عشایر» و با همراهی و مشارکت فعاالنه‬ ‫«سازمان دانش اموزی کشــور» در قالب دو گروه دختران و‬ ‫پسران برگزار شد‪.‬‬ ‫رییس سازمان مدیریت و برنامه ریزی استان تهران‪:‬‬ ‫اعتبارات تخصیصی استان تهران با نیازهای واقعی ان تناسب ندارد‬ ‫رییس سازمان مدیریت و برنامه ریزی استان تهران با تاکید‬ ‫بر اینکــه بخش قابل توجــه اعتبارات کل کشــور از محل‬ ‫درامدهای استان تهران تامین می شود‪ ،‬گفت‪ :‬سهم اعتبارات‬ ‫تخصیصی استان تهران با نیازهای واقعی ان تناسب ندارد‪.‬‬ ‫عالءالدین ازوجــی ‪ ،‬درباره تامین مالی و تکمیل پروژه های‬ ‫ســطح اســتان تهران گفت‪ :‬رویکرد دولت در سطح کالن‪،‬‬ ‫تکمیل پروژه هــای عمرانی و اماده ســازی انها برای ارائه‬ ‫خدمت به مردم است بی تردید برای تحقق این مهم نیازمند‬ ‫مدیریت صحیح هزینه ها و نظارت مستمر هستیم‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬در حــال حاضــر با بررســی های انجام شــده‬ ‫شهرســتان های تابعه اســتان تهران از نظر شــاخص های‬ ‫اقتصادی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اموزشی و زیر بنایی به نسبت‬ ‫سایر استان های کشور وضعیت نامطلوبی دارند‪ .‬در حقیقت‬ ‫از ســالیان گذشته به شهرستان های استان تهران نسبت به‬ ‫مرکز کم توجهی شــده و جبران این موضوع توســط دولت‬ ‫ســیزدهم و نمایندگان در مجلس شورای اسالمی به صورت‬ ‫ویژه پیگیری خواهد شد‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬بخش قابــل توجه اعتبارات کل کشــور از‬ ‫محل درامدهای اســتان تهران تامین می شــود با این حال‬ ‫ســهم اعتبارات تخصیصی اســتان تهران با نیازهای واقعی‬ ‫ان تناســب ندارد‪ .‬شهرستان های اســتان در حوزه میراث‬ ‫فرهنگــی و صنایع تبدیلی و تکمیلی دارای ظرفیت های بی‬ ‫نظیری هســتند برای هریک از شهرستانها به صورت نمونه‬ ‫استانی این ظرفیت ها و شاخص ها مورد مطالعه قرار گرفته‬ ‫تا در این حوزه ها کســب و کار رونق بگیرد و شــاهد تحقق‬ ‫اشتغال زایی باشیم‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬منابع طبیعی فراوانی در سطح شهرستانهای‬ ‫استان تهران وجود دارد که با ایجاد زیرساخت الزم می توان‬ ‫از این طریق‪ ،‬درامد پایداری برای مردم ایجاد کرد‪ .‬بی تردید‬ ‫اقتصاد اســتان تهران نقش پیش برنــده در رونق اقتصادی‬ ‫کشور دارد؛ لذا هریک از شهرستانهای استان باید نقش خود‬ ‫را در این چرخه حفظ و تثبیت کنند‪.‬‬ ‫رییس سازمان مدیریت و برنامه ریزی استان تهران در بخش‬ ‫دیگری از صحبت های خود با تاکید به اینکه برخی طرح های‬ ‫شهرســتانی دارای اعتبارات ملی بوده که الزم است مدیران‬ ‫شهرســتان با پیگیری الزم از ظرفیت اعتباری و ردیف های‬ ‫ملی بهره مند شوند‪ ،‬افزود‪ :‬صنایع کوچک متعددی در سطح‬ ‫استان وجود دارد که انتظار می رود مسئوالن با برنامه ریزی‬ ‫صحیح و هدفمند از تسهیالت اشتغال خانگی برای مردم به‬ ‫ویژه بانوان استفاده کنند‪.‬‬ ‫تاکید رئیس سازمان اورژانس بر ضرورت افزایش حمایت های روانی از امدادگران‬ ‫روزانه حوادث مختلفی در سراسر جهان و از جمله ایران‬ ‫رخ می دهــد که امدادگران در خط مقدم امدادرســانی‬ ‫به ان هســتند‪ ،‬امدادگرانــی که دامنه فعالیتشــان از‬ ‫اتش ســوزی و تصادف تا ســیل و زلزله و ‪ ...‬را شــامل‬ ‫می شــود‪ .‬حضور این افــراد در صحنه حــوادث گرچه‬ ‫ممکن است انان را در معرض اسیب های جانی بیشتری‬ ‫نیز قرار دهد‪ ،‬اما اســیب های روحی ناشــی از مواجهه‬ ‫با صحنه های دلخراش حوادث روی ناپیدای مشــکالتی‬ ‫است که ممکن است یک امدادگر با ان درگیر شود‪.‬‬ ‫دکتر جعفر میعادفر‪ ،‬رئیس ســازمان اورژانس کشور ‪،‬‬ ‫به اســیب های روحی و روانی که تکنســین ها اورژانس‬ ‫در معرض ان قراردارند‪ ،‬اشــاره کــرد و گفت‪ :‬اورژانس‬ ‫یک فوریت اســت و تکنسین های این سازمان به تمامی‬ ‫حوادثی که خسارت جانی دارد اعزام می شوند‪ .‬به عبارت‬ ‫بهتر اورژانس یک فوریت مرتبط با جان انســان اســت‬ ‫بنابراین فشــار مضاعفی نیــز در ماموریت های اورژانس‬ ‫به تکنســین های اورژانس وارد می شود که این فشارها‬ ‫می تواند به شکل روحی و جسمی بروز پیدا کند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد ‪ :‬شــغل تکنســین های اورژانس به شکلی‬ ‫اســت که ان ها در انواع مختلفی از حوادث حضور دارند‬ ‫که از ســخت ترین ان ها در ماه های گذشته می توان به‬ ‫حادثه متروپل‪ ،‬حادثه خارج شــدن قطار مشهد‪-‬یزد از‬ ‫ریل و ‪ ...‬اشــاره کرد‪ .‬تکنســین های اورژانس در تمامی‬ ‫این حوادث حضور پیدا می کنند و گاهی حضور در این‬ ‫دسته از حوادث موجب بروز اختالالت ‪ PTSD‬یا همان‬ ‫اختالل پس از حادثه نیز می شــود که عالئم خاص خود‬ ‫را دارد‪.‬‬ ‫رئیس سازمان اورژانس کشــور گفت‪ :‬اختالل ‪PTSD‬‬ ‫مربوط به اختالل بعد از حادثه است که فرد دائما حادثه‬ ‫را مرور و یاداوری می کند و از این طریق دچار اســیب‬ ‫روحی می شود‪.‬‬ ‫وی دربــاره اعطای مرخصی به پرســنل اورژانس برای‬ ‫ریکاوری ان ها نیز اظهارکرد‪ :‬باید به فکر مرخصی دادن‬ ‫به پرسنل خود نیز باشیم تا بازیابی روحی و روانی برای‬ ‫ان ها صورت گیرد و پس از ریکاوری به کار بازگردند که‬ ‫متاسفانه به دلیل کمبود نیروی انسانی مشکالتی داریم‪.‬‬ ‫میعادفــر افزود‪ :‬در حال حاضر فقــط می توانیم با انجام‬ ‫برخی از اقدامات تشویقی سعی کنیم تا نسبت به بهبود‬ ‫شرایط تکنسین ها اقدام شود‪.‬‬ ‫به عنــوان مثال وزیر بهداشــت در ارتبــاط با حادثه‬ ‫فروریختن ســاختمان متروپل و قطار مشــهد‪-‬یزد به‬ ‫صورت کتبی از تکنســین های اورژانس تشــکر کرد و‬ ‫خواست تا افرادی که در این دو ماموریت حضور داشتند‬ ‫به صورت مالی نیز تشــویق شوند که در حال انجام این‬ ‫اقدامات هستیم‪.‬‬ ‫رئیس ســازمان اورژانس کشــور از پیشــنهاد حمایت‬ ‫روانی از امدادگران اســتقبال کرد و ابراز امیدواری کرد‬ ‫که شرایط ان فراهم شــود‪ .‬او در عین حال از تالش ها‬ ‫وایثارگری های امدادگران و به خصوص تکنســین های‬ ‫اورژانس در سراسر کشور نیز قدردانی کرد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 1‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1748‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سیاسی و اتقصادی‬ ‫اخبار‬ ‫شناسایی‪ 52‬هزار واحد اقتصادی‬ ‫تعطیل یا نیمه تعطیل‬ ‫نماینده معاون اول رئیس جمهور در نهضت احیا گفت‪ :‬با اطالعاتی‬ ‫که از دستگاه های مختلف احصا شد‪ ،‬بیش از ‪ 52‬هزار واحد تعطیل‬ ‫یا نیمه تعطیل شناســایی کردیم‪ .‬سیدامیرحسین مدنی معاون‬ ‫توسعه روستایی و مناطق محروم نهاد ریاست جمهوری در برنامه‬ ‫«ایران شهر» که از شبکه افق سیما پخش شد‪ ،‬در مقدمه سخنان‬ ‫خود درباره تعداد کارخانه های تعطیل شده گفت‪ :‬یکی از اشکاالتی‬ ‫که در کشور از ابتدای دولت سیزدهم مشاهده می شد‪ ،‬نبود امار‬ ‫است‪ .‬وقتی صحبت از تعطیلی واحدهای اقتصادی می شود‪ ،‬تلقی‬ ‫واحدهای صنعتی از ان صورت می گیرد‪ ،‬در حالی که واحدهای‬ ‫اقتصادی شــامل همه حوزه های کشاورزی‪ ،‬معدنی‪ ،‬گردشگری‪،‬‬ ‫خدمات و غیره می شود‪ .‬در حوزه صنعت امار مشخصی داریم اما در‬ ‫بقیه حوزه ها خیر‪ .‬وی با اشاره به شناسایی ‪ 52‬هزار واحد تعطیل یا‬ ‫نیمه تعطیل گفت‪ :‬کاری که ما در نهضت احیا واحدهای اقتصادی‬ ‫انجام دادیم این بود که در گام اول امار دقیقی داشته باشیم‪ .‬با کمک‬ ‫فرمانداران سراســر کشور و اطالعاتی که از دستگاه های مختلف‬ ‫احصا شد‪ ،‬به اطالعات خوبی دست پیدا کردیم و براساس چیزی‬ ‫که در ســامانه ثبت شده است‪ ،‬بیش از ‪ 52‬هزار واحد تعطیل یا‬ ‫نیمه تعطیل شناسایی کردیم‪ .‬البته پیش بینی ما بیشتر از این عدد‬ ‫است‪ .‬مدنی با اشاره به علت تعطیلی این واحدها بیان داشت‪ :‬براورد‬ ‫ما این است که نزدیک به ‪ 49‬درصد واحدها به خاطر موضوعات‬ ‫مربوط به تامین مالی تعطیل شده اند‪ .‬نزدیک به ‪ 24‬درصد انان به‬ ‫دلیل موضوعات مربوط به تکنولوژی تعطیل شــدند و حدود ‪12‬‬ ‫درصد نیز به دلیل عدم بازاریابی تعطیل شده اند‪ .‬البته عمده این‬ ‫اطالعات از روی خوداظهاری صاحبان این کارخانه هاست‪ .‬اگرچه ما‬ ‫معتقدیمکهدلیلعمدهتعطیالتاینواحدهاموضوعسوءمدیریت‬ ‫است‪ .‬مثال کسی رفته و کار تولیدی راه انداخته اما به دلیل انکه‬ ‫این کار را بلد نبوده از اداره ان عاجز مانده است‪ .‬در حقیقت براورد‬ ‫ما این اســت که بیــش از ‪ 50‬درصد دالیل موضوعات مدیریتی‬ ‫است‪ .‬نماینده معاون اول رئیس جمهور در نهضت احیا در پاسخ‬ ‫به ســوال مجری برنامه مبنی بر واگذاری های نادرست در دولت‬ ‫قبلی و ارتباط ان با تعطیلی واحدهای اقتصادی گفت‪ :‬یک زمانی‬ ‫در بحث واگذاری ها رانتی ایجاد و همین موضوع باعث شــده بود‬ ‫افراد فرصت طلب و سوءاستفاده گر بیایند و به بدترین شکل ممکن‬ ‫از این فرصت اســتفاده کنند‪ .‬ترفند انان این بود که تا حد توان‬ ‫شرکت را زیان ده و بدهکار به بانک نشان دهند تا با استفاده از این‬ ‫موضوع بتوانند قیمت ان کارخانه یا واحد تولیدی را پایین بیاورند‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬برای دولت سیزدهم در موضوع واگذاری ها بسیار‬ ‫مهم اســت که در ابتدا شرکت سرمایه پذیر شود و سپس واگذار‬ ‫شود‪ .‬این موضوع در نقطه مقابل فعالیت افرادی است که شرکت‬ ‫را زیان ده جلوه می دادند‪ .‬جدیدترین قسمت از برنامه «ایران شهر»‬ ‫با اجرای سیدحسین حسینی و تهیه کنندگی سیداحمد حجازی‬ ‫از شبکه افق سیما پخش شد‪ .‬سیدامیرحسین مدنی معاون توسعه‬ ‫روستایی و مناطق محروم نهاد ریاست جمهوری و نماینده معاون‬ ‫اول رئیس جمهور در نهضت احیا مهمان این قسمت از برنامه بود‪.‬‬ ‫واریز سود جاماندگان سهام‬ ‫عدالت از امروز‬ ‫معاون شرکت ســپرده گذاری مرکزی گفت‪ :‬سود سهام عدالت‬ ‫سهامدارانی که قب ً‬ ‫ال دریافت نکرده و شماره حساب جدید در سجام‬ ‫اعالم کرده اند‪ ،‬از امروز شنبه واریز می شود‪.‬‬ ‫محمود حسنلو در مورد سود سهام عدالت برای کسانی که در نوبت‬ ‫قبلی دریافت نکرده اند‪ ،‬گفت‪ :‬تاکنون‪ 1.9‬میلیون نفر از سهامداران‬ ‫عدالت شماره شبای صحیح در سامانه سجام اعالم نکرده بودند‪ ،‬در‬ ‫نتیجه سودی بابت سهام عدالت که در اسفندماه سال گذشته واریز‬ ‫شد دریافت نکرده بودند‪ .‬وی افزود‪ :‬برای دریافت سود سهام عدالت‬ ‫مهلتی مقرر کردیم که قرار شد تا پایان تیرماه شماره شبای حساب‬ ‫بانکی این افراد از طریق سامانه اطالعات جامع مشتریان‪ ،‬سجام‬ ‫اعالم شود که تعدادی از سهامداران عدالت شماره شبای خود را‬ ‫اعالم کردند‪ .‬معاون عملیات شرکت سپرده گذاری مرکزی گفت‪:‬‬ ‫کسانی که شماره شبای خود را اعالم کردند به تدریج از اول مرداد‬ ‫سود جامانده انها به حسابشان واریز می شود‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬برخی افراد یا اص ً‬ ‫ال شماره شبا اعالم نکرده بودند یا اینکه‬ ‫شماره حساب انها مشترک بوده و یا دارای حساب های بلندمدت‬ ‫و یا ناقص بوده اســت‪ ،‬بنابراین امکان واریز سود سهام عدالت در‬ ‫نوبت قبلی فراهم نبود‪ .‬حسنلو این را هم گفت‪ :‬هنوز تعداد زیادی‬ ‫از سهامداران عدالت شماره شبای خود را در سامانه سجام اعالم‬ ‫نکرد هاند‪.‬‬ ‫به گفته وی‪ ،‬طبق قانون بودجه سال جاری‪ ،‬سود همه شرکت های‬ ‫بورسی و فرابورسی از جمله سود سهام عدالت به صورت متمرکز‬ ‫و از طریق شماره حساب های اعالمی در سامانه سجام به حساب‬ ‫ذینفعان واریز می شــود‪ .‬وی این را هم گفت ‪ :‬در سال جاری هم‬ ‫تعداد زیادی از شرکت ها سود سهام خود را از طریق سجام برای‬ ‫سهامداران اعالم کرده اند‪ .‬همچنین سودهای رسوبی از سالهای‬ ‫گذشــته در شرکت های بورسی و فرابورسی به تعداد ‪ 39‬شرکت‬ ‫امسال از طریق سجام به حساب ذینفعان واریز شد‪ .‬معاون شرکت‬ ‫سمات همچنین گفت‪ :‬سود کسانی که شماره حساب انها ایراد‬ ‫داشته باشد‪ ،‬در شرکت سپرده گذاری محفوظ است و هر موقع که‬ ‫شماره شبا در سامانه سجام اعالم کنند‪ ،‬در نوبت های بعدی واریز‬ ‫سود‪ ،‬سود انها نیز واریز خواهد شد‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫سیروس الوند‪ ،‬کارگردان سینما‪:‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 1‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1748‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫«روز ششم»‪ ،‬یک غنیمت خوب‬ ‫در شرایط امروز سینمای ایران‬ ‫«روز ششم» تالش کرده تا با فرمولی جدید‪ ،‬به جریانی بکر در شکل‬ ‫دیالوگ نویســی و دیالوگ گویی و البته معماری نوین شاخص های‬ ‫زیرکی یک کاراکتر سینمایی دست یابد‪ .‬نخستین ساخته سینمایی‬ ‫حجت قاسم زاده اصل‪ ،‬فیلم ژانر است‪ .‬با کمی اغراق حتی می توان از‬ ‫لفظ نوار نیز برای این فیلم استفاده کرد‪ .‬فیلمی که تالش می کند تا‬ ‫ملغمه هایی از درام های پلیسی‪ ،‬اجتماعی و در جاهایی‪ ،‬گنگستری‬ ‫باشد بدون اینکه موتیف های مرسوم این ژانرها را به تصویر بکشد‬ ‫یا به صورت گل درشت در چنین فضایی گام بردارد‪ .‬بلکه به تمامی‬ ‫این گونه ها‪ ،‬در زیرســطح پرداخته شده و به دلیل همین رویکرد‪،‬‬ ‫با فیلم نواوری مواجه هســتیم که تالش کرد با حفظ قواعد خود‪،‬‬ ‫داستان را به جلو پیش ببرد‪ .‬روز ششم در گام نخست یک قهرمان‬ ‫محبوب دارد‪ .‬قهرمانی که اگرچه پیشینه چندانی از او نمایش داده‬ ‫نمی شود و مشکل شخصیت پردازی دارد اما از جنس مردم طراحی‬ ‫شــده و به جز زیرکی ذاتی او‪ ،‬خرق عادت چندانی در او نمی بینیم‪.‬‬ ‫این غده خوش خیم‪ ،‬به واســطه دغدغه ای که دارد و دوربینی که از‬ ‫همان ابتدای فیلم نشان می دهد طرف او ایستاده‪ ،‬به مخاطب‪ ،‬این‬ ‫سیگنال را می دهد که باید با او همراه بود‪ .‬در موقعیت هایی‪ ،‬مخاطب‬ ‫انتظار تماشای اکت دارد اما می بینیم که نریشن یا دیالوگ به جای‬ ‫اکت‪ ،‬سوار بر داستان شده و درام را به جلو پیش برده است در این‬ ‫مسیر اما نریشن های پرتعداد فیلم‪ ،‬این همذات پنداری را در مخاطب‬ ‫تقویت می کند‪ .‬فیلم به اندازه ای از نریشن بهره برده که در جاهایی‪ ،‬به‬ ‫ضرر ساختار روایی اثر عمل می کند‪ .‬در موقعیت هایی‪ ،‬مخاطب انتظار‬ ‫تماشای اکت دارد اما می بینیم که نریشن یا دیالوگ به جای اکت‪،‬‬ ‫سوار بر داستان شده و درام را به جلو پیش برده است‪ .‬خارج از اینکه‬ ‫ایا این پارامتر‪ ،‬جزء قواعد این شکل فیلم سازی است یا در اثر ضعف‬ ‫محتوایی رخ داده است‪ ،‬اگرچه شکل زیبایی به کلیت اثر بخشیده‬ ‫اما موردی نیست که بتواند از مزایای این فیلم به شمار رود‪ .‬تالش‬ ‫ســتودنی فیلم اما استفاده از تمامی ظرفیت های یک فضای ایزوله‬ ‫است‪ .‬در بسیاری از فیلم های این چنینی که راوی فضایی فشرده از‬ ‫روایت در یک بازه زمانی محدود است‪ ،‬یک فضای تک قطبی بر کلیت‬ ‫اثر مستولی شده و تمام تمرکز فیلم بر روی رفع ورجوع این مشکل‬ ‫است‪ .‬در روز ششــم اما مخاطب با زایش حوادث و ادم های جدید‬ ‫مواجه است‪ .‬روایت به خوبی توانسته این دومینو را شکل دهد و ادم ها‬ ‫و روابط موثری را میان ادم های جدید با معضل فیلم بیافریند‪ .‬این‬ ‫دومینو سبب شده تا ریتم فیلم تندتر و جذابیت های داستانی بیشتر‬ ‫شود‪ .‬توالی ادم های عجیبی که رفتارها و ماموریت های خاصی در‬ ‫درام دارند به همراه تکیه روایت بر نریشن گویی و دیالوگ گویی سریع‪،‬‬ ‫سبب شده تا ریتم‪ ،‬فی نفسه تند شده و شاکله های یک درام نفس گیر‬ ‫در فیلم حفظ شــود‪ .‬مهندسی دیالوگ ها و استفاده هوشمندانه از‬ ‫کلماتی با بار مفهومی‪ ،‬سبب شده تا بار دیگر قدرت حجت قاسم زاده‬ ‫در فیلمنامه نویسی که تخصص اصلی او‪ ،‬پیش از کارگردانی است‪ ،‬به‬ ‫اثبات برسد‪ .‬قاسم زاده در کنار تیپ های مختلفی که دارد‪ ،‬توانسته‬ ‫دیالوگ هــای تخصصی خوبی برای انها نوشــته و روابط را طوری‬ ‫مهندسی کند که در کنار اصل غافلگیری‪ ،‬به اصل روایت خدشه وارد‬ ‫نمی کند و از لفافه ماموریت تعیین شده‪ ،‬بیرون نمی زند‪ .‬روز ششم‪ ،‬در‬ ‫شرایط امروز سینمای ایران‪ ،‬یک غنیمت خوب محسوب می شود‪.‬‬ ‫یک فیلمنامه خوب و فکرشده دارد که باگ روایی چندانی ندارد ‪.‬در‬ ‫این درام جدی‪ ،‬نوع تدوین قطع سکانس و وصل شدن ان به سکانس‬ ‫بعدی‪ ،‬تاحدودی کارتونی می نماید که در چارچوب اثر نمی گنجد و‬ ‫متناسب با روال حرفه ای ان نیست‪.‬‬ ‫حضور بین المللی فیلم کوتاه‬ ‫«بستنی داغ» در کشور اسپانیا‬ ‫فیلم کوتاه بستنی داغ به کارگردانی و نویسندگی جمال کمالی‬ ‫و تهیه کنندگی جمال کمالی و سیدعلی امامی با بازی یاسمن‬ ‫مراتی‪ ،‬پرهام مردی‪ ،‬محسن اکبری و فلو براتی در ششمین دوره‬ ‫جشنواره ‪ FICNOVA‬کشور اسپانیا به نمایش در خواهد امد‪.‬‬ ‫این جشنواره بین المللی از سال ‪ ۲۰۱۲‬سازماندهی شده و یک‬ ‫ِ‬ ‫فرهنگ عدم خشونت است که در‬ ‫مکان با موضوع اومانیستی در‬ ‫چگونگی پایان دادن به خشونت‪ ،‬تبعیض و رنج انسانی در‬ ‫ان به‬ ‫ِ‬ ‫سطح فردی و اجتماعی می پردازند‪ .‬جشنواره ‪ FICNOVA‬از‬ ‫تاریخ ‪ ۱‬تا ‪ ۹‬اکتبر به صورت حضوری برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫سانسور از خود فیلمساز شروع می شود‬ ‫کارگردان فیلم ســینمایی «رستگاری در هشت و بیست دقیقه»‬ ‫گفــت‪ :‬فیلم ها باید این خاصیت را داشــته که ســندی از زمانه‬ ‫تولیدشانباشند‪.‬‬ ‫سیروس الوند در توضیح ماهیت اثار سینمایی بیان کرد‪ :‬مضمون‬ ‫مورد نیاز یک فیلم ســینمایی ان چیزی است که در جامعه می‬ ‫گذرد؛ بر این اساس فیلم باید سندی از زمانه خودش باشد‪ .‬دوستان‬ ‫مطبوعاتی می گفتند که فیلم ســینمایی یک بار برای همیشــه‬ ‫(سیروس الوند ‪ )۱۳۷۰‬سندی از اوایل دهه ‪ ۷۰‬تهران است‪.‬‬ ‫وی با اشاره به محتوای فیلم سینمایی یک بار برای همیشه ادامه‬ ‫داد‪ :‬ان موج مسافرت ها به ژاپن‪ .‬وضعیت بسیاری از جنگ زدگان‬ ‫که عده ای اســکان و سرپرستی داشتند اما برخی نداشتند و گیر‬ ‫ادمی افتاده بودند که صرفا منافع خودش را می دید و چون کسی‬ ‫و کار نداشت به او زور می گفتند و این دختر (زهرا با بازی فاطمه‬ ‫معتمداریا) که به تنهایی پای ارمان هایش ایســتاده بود و اینجا‬ ‫بحث ماندن و رفتن مطرح بود و این دغدغه و مضمون بعدها بسیار‬ ‫تکرار شد؛ چنان که در فیلم جدایی نادر از سیمین (اصغر فرهادی‬ ‫‪ )۱۳۸۹‬هم بود که تم ماندن و رفتن داشت؛ موضوعی که در یک‬ ‫بار برای همیشه بود که مرد می خواست برود اما دختر می خواست‬ ‫بماند و حتی برود و شهرش ابادان را بسازد‪.‬‬ ‫الوند گفت‪ :‬جزئیات کوچکی چون شکل خرید نان‪ ،‬نشانه ای از‬ ‫زمان می شود‪ .‬مثال در دهه ‪ ۷۰‬نشان می دادیم که در خانه ای‬ ‫یک نفر با دیپلم شاغل اســت و حتی یک نفر بدون دیپلم هم‬ ‫شــاغل است اما نمی توانستیم این را نشان دهیم که یک نفر با‬ ‫لیسانس بیکار اســت چرا که نبود اما امروز هست و تمام اینها‬ ‫نشانه ها سینما هستند‪.‬‬ ‫سینما یعنی جزئیات‬ ‫نویســنده و کارگردان فیلم سینمایی دســت های الوده (‪)۱۳۷۸‬‬ ‫با اشــارهبه به اهمیت پرداختن به نکات ریز در تولید یک فیلم‪،‬‬ ‫بیان کرد‪ :‬جزئیات در سینما بسیار اهمیت دارد یعنی کنار هم قرار‬ ‫گرفتن چیزهای کوچــک؛ چیزهای کوچکی که در کنار هم یک‬ ‫تصویر و روایت بزرگ را می سازند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬از همین منظر سینما در درجه اول یعنی اجرا و این که‬ ‫شما چه چیزی را می گویید مرحله بعد است‪ .‬این که چگونه می‬ ‫گویید مهم است‪.‬‬ ‫این کارگردان پیشکسوت با اشاره به خالقیت یک فیلمساز در تولید‬ ‫اثر اضافه کرد‪ :‬انچه حافظ گفته اســت را بسیاری از شعرای قرن‬ ‫هفتم و هشتم هجری قمری گفته اند ولی حافظ به شکلی گفته‬ ‫است که وقتی هنوز می خوانیم و به نظرمان تازه می اید و سینما‬ ‫هم همین است‪.‬‬ ‫الوند یاداور شد‪ :‬وقتی قرار است یک مالقات‪ ،‬یک خداحافظی‪ ،‬یک‬ ‫اعتراض و یک تفاهم را به تصویر بکشــیم جزئیات در این تصویر‬ ‫بسیار مهم است؛ البته بخشی هم نگاه فیلمساز است که در واقعیت‬ ‫دست می برد؛ در حقیقت سانسور از خود فیلمساز شروع می شود‬ ‫که چیزهایی را نشان می دهد و چیزهایی که نشان نمی دهد‪.‬‬ ‫نویسنده و کارگردان فیلم سینمایی فریاد زیر اب (‪ )۱۳۵۶‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬این هم شــکلی از ممیزی است وقتی که فیلمساز فکر می‬ ‫کند که حق نبوده اســت که انها را نشان دهد‪ ،‬ممکن است ممیز‬ ‫هم چنین فکری کند اما تفاوت در این است که تصمیم فیلمساز‬ ‫مصلحت فیلــم را توجیه می کند و تصمیــم ممیزی مصلحت‬ ‫اجتماعی را‪ .‬وی افزود‪ :‬البته که خود این موضوع گنگ اســت چرا‬ ‫که شما می توانید هرچیزی را به عنوان مصالح اجتماعی بکوبید‪.‬‬ ‫مثال مصلحت این جامعه این است که این تابلو اینجا نباشد‪ .‬چطور‬ ‫اســت که مصلحت جامعه را این همه فیلمساز نمی شناسند؟ در‬ ‫حالی که ما (ممیزی) می شناسیم؟‬ ‫الوند با اشــاره به ارتباط مسئوالن با ســینماگران پس از انقالب‬ ‫تصریح کرد‪ :‬بعد انقالب دوســتان ســینماگر در بسیاری از موراد‬ ‫رابطه نزدیکی با مسئوالن داشته اند از زمان سیف اهلل داد روابط ما‬ ‫نزدیک بوده است‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم سینمایی زن دوم (‪ )۱۳۸۵‬خاطرنشان کرد‪ :‬اساسا‬ ‫قبــل از انقالب ما خیلی به وزارت فرهنــگ و هنر نمی رفتیم و‬ ‫بســیاری از مسئوالن را نمی شناختیم و در موارد خاص که فیلم‬ ‫گرفتاری داشت تهیه کننده می رفت و با انها دیدار می کرد‪ .‬بعد از‬ ‫انقالب رابطه فیلمسازان و مسئوالن از همان دهه ‪ ۶۰‬بسیار زیاد بود‬ ‫و از نجفی‪ ،‬بهشتی‪ ،‬انوار تا امروز این ارتباطات به ما خیلی چیزها‬ ‫را فهمانده است و نیازی نیست که به من مصالح اجتماعی گوشزد‬ ‫شود‪ .‬ما از ممیزی لطمه می خوریم‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬ممیزی همیشه از سوی سیاست نیست بلکه در بسیاری‬ ‫از موارد از سوی اقتصاد هم هست‪.‬‬ ‫الوند تاکید کرد‪ :‬گاهی اوقات ســرمایه گذار در تولید فیلم اعمال‬ ‫ممیــزی می کند یعنی چون در کار پــول می گذارد می خواهد‬ ‫چیزها ان گونه که می گوید باشــد و این هم جنســی از ممیزی‬ ‫اســت‪ .‬به این نگاه نمی کنیم که این اعمال سلیقه سرمایه گذار‬ ‫ممیزی است و میگوییم او حق دارد نظر بدهد در صورتی که چه‬ ‫حقی دارد؟‬ ‫نویســنده و کارگردان فیلم سینمایی دســت های الوده (‪)۱۳۷۸‬‬ ‫گفت‪ :‬وقتی سرمایه گذار تو را به عنوان خالق اثر انتخاب کرده است‪،‬‬ ‫باید انتخاب ها و تصمیمات تو را قبول داشته باشد ضمن این که‬ ‫پیشتر هم در مورد شکل کار توافقاتی صورت گرفته است‪ .‬بر این‬ ‫اساس ما در این مورد هم در بسیاری موارد لطمه خورده ایم‪.‬‬ ‫مشکل سینمای ایران کارگردانان هستند‬ ‫تهیه کننده فیلم ســینمایی «روز ششــم» گفت‪ :‬مشــکل‬ ‫ســینمای ایران کارگردانان هستند که دانش و ذوقی ندارند‬ ‫تا فیلمنامۀ خوب را از بد تشــخیص بدهند؛ همچنین دیگر‬ ‫مشکل ســینمای ما تهیه کنندگان هستند که اثر خوب را از‬ ‫اثر بد تشخیص نمی دهند‪.‬‬ ‫حجت قاســم زاده اصل در پاسخ به این پرسش که ایا قبول‬ ‫دارد که مشکل امروز سینمای ایران فیلمنامه ها هستند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫فیلمنامه رکن اصلی ســینما هم در ایران و هم در جهانست‬ ‫اما اینکه در مواجهه با فیلمی بد تمام مشــکالت را به گردن‬ ‫فیلمنامه و فیلمنامه نویس بیاندازیم نشان از نااگاهی از فرایند‬ ‫فیلمسازی است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬معلوم است که فیلمنامۀ بد نباید ساخته شود‪،‬‬ ‫بدیهی اســت که نبایــد برای فیلمنامه بــد میلیاردها هزینه‬ ‫ســاخت بشــود‪ ،‬اگر فیلمنامه ای بد اســت ان را نسازند‪ .‬اما‬ ‫کارگردان و تهیه کننده وقتــی فیلمنامه ای را انتخاب کردند‪،‬‬ ‫یعنی بر اســاس تجربه و ذوق و دانش تشــخیص داده اند که‬ ‫فیلمنامه خوب است و حدس زده اند که از این فیلمنامه‪ ،‬فیلم‬ ‫خوبــی در می اید‪ ،‬برای این تشــخیص خود هزینه می کنند‪،‬‬ ‫وقت می گذارند و فیلم را می سازند اما زمانی که خروجی فیلم‬ ‫شــبیه انچه فکر می کردند‪ ،‬نمی شود‪ ،‬می گویند که فیلمنامه‬ ‫خوب نبوده است و این غلط است‪.‬‬ ‫نویسنده فیلم سینمایی سومین روز پس از مرگ (پرویز شیخ‬ ‫طادی ‪ )۱۳۸۵‬اظهار داشــت‪ :‬عقیده دارم که مشکل سینمای‬ ‫ایران فیلمنامه نیست‪ ،‬مشکل کســانی هستند که فیلمنامه‬ ‫خوب را از فیلمنامه بد تشــخیص نمی دهند‪ .‬بر این اســاس‬ ‫فیلمنامه بد نباید ساخته شــود‪ .‬اگر واقعا فیلمنامه ای خوب‬ ‫نیست چرا تهیه کننده و کارگردان اثر را ساخته و بازیگران در‬ ‫ان بازی کرده اند؟‬ ‫قاسم زاده اصل تاکید کرد‪ :‬وقتی خروجی بد شده تقصیر را گردن‬ ‫فیلمنامه نویس نیندازیم‪ .‬مشــکل ســینمای ایران کارگردانان‬ ‫هســتند که دانش و ذوقی ندارند کــه فیلمنامه خوب را از بد‬ ‫تشخیص بدهند‪ .‬مشکل تهیه کنندگان هستند که اثر خوب را از‬ ‫اثر بد تشخیص نمی دهند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬مشــکل مهم تر و واقعی تر انجا اتفاق می افتد که به‬ ‫فیلمنامه وفادار نمی مانند‪ ،‬جایی کــه تهیه کننده و کارگردان‬ ‫اجازه می دهند فیلمنامه سر صحنه و در هنگام تولید سالخی و‬ ‫قصابی و قربانی شود‪.‬‬ ‫نویســنده و کارگردان مجموعه تلویزیونی اخرین روزهای شاد‬ ‫بودن (‪ )۱۳۸۰‬با اشــاره به دستکاری هایی که ماهیت فیلم نامه‬ ‫و اثر را تغییر می دهند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬مشــکل اصلی که در فیلم ها‬ ‫می بینید در هنگام تولید و ســر صحنه رخ می دهد؛ زمانی که‬ ‫مدیران تولید لوکیشن های فیلمنامه را عوض می کنند‪ ،‬دیالوگ ها‬ ‫به اندازۀ سلیقه و توان اجرایی بازیگران عوض می شوند‪ ،‬بر این‬ ‫اساس فیلمنامه شخم می خورد و سکانس ها جابه جا می شوند‪.‬‬ ‫در نهایت انچه شما روی پرده سینما می بینید ان چیزی نیست‬ ‫که نوشته شده است‪ .‬به همین دلیل است که تمام کم توانی و‬ ‫کم دانشی عوامل و فشار مالی پروژه به فیلمنامه تحمیل می شود‪.‬‬ ‫ایــن فیلم نامه نویس اظهار داشــت‪ :‬فیلم نامه نوشــتن کاری‬ ‫بسیار دشــوار و به باور من ســخت ترین نوع نوشتن خالقانه‪،‬‬ ‫فیلمنامه نویسی است که از نوشتن داستان و رمان و نمایشنامه‬ ‫هم بسیار سخت تر است‪.‬‬ ‫پروانه ساخت تابعی از شرایط سیاسی و فرهنگی حاکم‬ ‫بر جامعه است‬ ‫نویسنده و کارگردان فیلم سینمایی روز ششم (‪ )۱۳۹۹‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬در پروسه فیلمســازی‪ ،‬فیلمنامه نویس انتخاب نمی کند‪،‬‬ ‫انتخاب می شــود‪ ،‬کارش را باید از ده ها مرحلــه نظر و ایراد و‬ ‫بازنویسی عبور دهد و وقتی فیلمنام ه نهایی را تحویل می دهد‬ ‫همه راضی هســتند که کلید سبز تولید فیلم روشن می شود؛‬ ‫اما موضوع این است که ادم ها پای انتخابشان و حتی نظرهای‬ ‫تحمیل شده خودشان نمی ایستند‪ ،‬به همین علت وقتی نتیجه‬ ‫بد می شود همان فیلمنامه نویسی را مقصر جلوه می دهند که اگر‬ ‫متنش نبود اصال فیلمی وجود نداشت‪.‬‬ ‫قاســم زاده اصل گفت‪ :‬این موضوع را به دفعات شــنیده ایم که‬ ‫منتقدان می گویند فالن فیلــم‪ ،‬فیلمنامه اش خوب یا بد بوده‬ ‫است‪ ،‬هیچ کس هم نمی پرسد که اقا یا خانم‪ ،‬شما فیلم نامه را‬ ‫نخوانده اید‪ ،‬از دیدن فیلم روی پرده فهمیدید که فیلمنامه خوب‬ ‫یا بد بوده‪ ،‬در واقع شــما روایت و بازنمود کارگردان از فیلمنامه‬ ‫را تماشا کرده اید‪ ،‬اگر می گویید فیلمنامه فیلمی خوب است در‬ ‫اصل کار کارگردان خوب بوده که توانسته قصه اش را سرراست‬ ‫و درســت تعریف کند‪ .‬عکس این قضیه هم دقیقا کار می کند‬ ‫که انچه شــما فیلمنامه بد اطالق می کنید در واقع منظورتان‬ ‫کارگردانی بد است‪.‬‬ ‫وی در پاســخ به این گزاره که به نظر می رســد بخشی از عدم‬ ‫دریافت پروانه ســاخت به دلیل کیفیــت پایین فیلمنامه های‬ ‫پیشنهادی باشــد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬پروانه ساخت تابعی از شرایط‬ ‫سیاســی و فرهنگی حاکم بر جامعه است؛ شاید کاری به دلیل‬ ‫عدم هم خوانی با سیاست های رسمی در یک دوره رد و در دوره‬ ‫بعد تصویب شود‪ .‬خروجی شوراهای پروانه ساخت نباید مالکی‬ ‫برای ارزشگذاری فیلمنامه ها باشند‪.‬‬ ‫قاســم زاده اصــل در توضیــح ایــن موضــوع که معیشــت‬ ‫فیلم نامه نویسان چه تاثیری در کیفیت تولیدات انان دارد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫این روزها بیشتر دوستان من درگیر مساله مسکن شده اند‪ .‬وقتی‬ ‫صاحبخان ه فیلمنامه نویس‪ ،‬مبلغ سنگینی بر پول پیش و اجاره‬ ‫بها افزوده است چه ذهنی برای ان فرد باقی می ماند که بنشیند‬ ‫و بنویسد؟ ادمی که دغدغه معیشت دارد حتما در کارش دچار‬ ‫مشکل خواهد شد‪.‬‬ ‫فیلمنامه نویسی در وضعیت خوبی نیست‬ ‫به گزارش ایرنا در روزهای گذشــته ســید ضیا هاشمی رئیس‬ ‫جامعه صنفی تهیه کنندگان سینمای ایران و عضو شورای پروانه‬ ‫ساخت سینمایی درباره وضعیت فیلمنامه های سینمایی گفته‬ ‫بود‪ :‬بر اســاس فیلمنامه هایی که مطالعه کردم‪ ،‬وضعیت خوبی‬ ‫را در حوزه فیلمنامه نویســی چه از حیث انتخاب سوژه و چه‬ ‫پرداخت ســینمایی ارزیابی نمی کنم؛ در واقع با فیلمنامه هایی‬ ‫روبرو هســتیم که حتی در سطح یک فیلمنامه تلویزیونی هم‬ ‫نیستند چه برسد به سینما؛ برخی فیلمنامه ها حاوی تحلیل ها و‬ ‫قضاوت های یکسویه از جامعه هستند که متاسفانه روح حاکم بر‬ ‫انها اکنده از حس پوچی و ناامیدی است‪.‬‬ ‫برخی فیلمنامه نویس های قدیمی هم با نگارش چندین فیلمنامه‬ ‫به طور همزمان‪ ،‬عم ً‬ ‫ال اثارشان از قوام کافی برخوردار نبوده و به‬ ‫تبع منتج به تولید اثر کیفی درخوری نیز نمی شوند‪ .‬در مواردی‬ ‫فیلمنامه نویس ها حتی زحمت مطالعه در حوزه ای که نقد ان‬ ‫را کرده اند را هم به خود نمی دهند و این رخوت و خمودگی در‬ ‫نگارش فیلمنامه ها‪ ،‬از یکسو متوجه سازمان سینمایی و از سویی‬ ‫دیگر متوجه تهیه کنندگان و کارگردانان سینما است‪.‬‬ ‫این تهیه کننده سینما همچنین اظهار کرده بود‪ :‬باید بپذیریم‬ ‫منشا اصلی نزول کیفی اثار سینمایی‪ ،‬بی توجهی به فیلمنامه‬ ‫اســت‪ .‬بطور مثال اگــر درصدی از بــراورد هزینه تولید یک‬ ‫فیلم را به دســتمزد نگارش فیلمنامه‪ ،‬ان هم در هیئت یک‬ ‫نگاه مولف گونه با پشــتوانه کار گروهی قرار دهیم و یا حتی‬ ‫در اقتباس به جای کپی شــلخته‪ ،‬خالقیت به خرج داده و با‬ ‫خرده ذوقی پرداخت مضمونی و سینمایی داشته باشیم‪ ،‬حتماً‬ ‫در میان مدت با اثار ســینمایی درخوری روبرو خواهیم شد‪.‬‬ ‫شایســته است این ســازمان با ایجاد ارامش و امنیت شغلی‬ ‫در ســینما‪ ،‬مداخل اســیب پذیر این حوزه را شناسایی و با‬ ‫سیاست های تشویقی و حمایتی در یک فرایند راهبردی میان‬ ‫مدت و بلند مدت ضمن ایجاد انگیزه و احیا ظرفیت های خوب‬ ‫فیلمنامه نویسان فعلی به کشف و معرفی نویسندگان جدید با‬ ‫قلم و نگاهی نو ممارست جدی کند‪.‬‬ ‫«دگرگونی» در راه جشنواره های داخلی و خارجی‬ ‫پس از پایان مراحل تدوین و صداگذاری‪ ،‬فیلم کوتاه «دگرگونی» که‬ ‫پیش از این با نام «روزمرگینگی» معرفی شــده بود اماده ارسال به‬ ‫جشنواره فیلم کوتاه تهران و جشنواره های معتبر داخلی و بین المللی‬ ‫شد‪ ،‬این فیلم به کارگردانی عباسعلی اسکتی و تهیه کنندگی مهدی‬ ‫احمدی به موضوع تنهایی جامعه بشری در دوران کنونی می پردازد‪.‬‬ ‫نویسنده و کارگردان‪ :‬عباسعلی اسکتی ‪ /‬تهیه کننده‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫‪ /‬بازیگــران‪ :‬فرزین محدث‪ ،‬کیمیا خلج ‪ /‬دســتیار کارگردان‪ :‬رضا‬ ‫پورزارعی‪ /‬مشاور فیلمنامه نویس‪ :‬علی قوی تن ‪ /‬منشی صحنه‪ :‬راحله‬ ‫کرمی ‪ /‬فیلمبردار‪ :‬سامان محامی ‪ /‬نورپرداز‪ :‬فائزه سلیمیان ‪ /‬تدوین‪،‬‬ ‫اصالح نور و رنگ‪ :‬رامین مالمحمدی ‪ /‬عکاس‪ :‬نوید ذبیحی طاری ‪/‬‬ ‫طراح پوستر‪ :‬سجاد نجفی ‪ /‬طراحی و ترکیب صدا‪ :‬رامین مالمحمدی‬ ‫‪ /‬طراح صحنه و لبــاس‪ :‬امیر صد هزاری‪ ،‬فریبا طالبی ‪ /‬گریم‪ :‬بهار‬ ‫تاجور ‪ /‬موسیقی متن‪ :‬اریاوش ‪ /‬خواننده تیتراژ پایانی‪ :‬سپهر موسوی‬ ‫‪ /‬اهنگساز‪ :‬ماکان حافظی ‪ /‬ترانه سرا‪ :‬عباسعلی اسکتی ‪ /‬مشاور پخش‬ ‫بین المللی‪ :‬حمیدرضا خطیری ‪ /‬روابط عمومی و مشاور رسانه ای‪:‬‬ ‫کیمیا خلج ‪ /‬مجری طرح‪ :‬روزنامه هنرمند‪.‬‬ صفحه 4 ‫گالیه های اصغر همت‪ ،‬بازیگر تئاتر و تلویزیون و سینما از بی توجهی ها به تئاتر‬ ‫برای فرهنگ و هنر این مملکت چه کرده ایم؟‬ ‫در تئاتر نیز ازدواج کردم! خانم اسدی در نمایشنامه ای به نام «براند»‬ ‫که سال ‪ 1358‬بازی می کردم نقش مقابل من بود و در سال ‪1359‬‬ ‫ازدواج کردیم‪ .‬اصغر همت درباره بازی خود در سریال امام علی بیان‬ ‫داشت‪ :‬از سال ‪ 1370‬تا ‪ 1372‬سریال «امام علی» علیه السالم را کار‬ ‫می کردیم؛ در ان زمان من ‪ 40‬ســاله بودم‪ ،‬اما ‪ 27‬سال از زمانی که‬ ‫تئاتر را اغاز کرده بودم می گذشت و ان تجربه تئاتر را به همراه داشتم‪.‬‬ ‫البته قبل از این سریال هم در «هزار دستان» حضور داشتم و بازی‬ ‫کردم‪ .‬خودم را وقف تئاتر کرده ام و بیشتر یک تئاتری می دانم‪ .‬وی‬ ‫ب فیروزه ای لب به گالیه باز کرد و درباره کم بودن بودجه‬ ‫در برنامه ش ‬ ‫تئاتر در کشور گفت‪ :‬این شب ها یک شبه تئاتر در تهران اجرا می شود‬ ‫که ‪ 24‬میلیارد برایش هزینه شده است و هر شب با ‪ 700‬هزار تومان‬ ‫فول می شود‪ .‬جالب است بدانید بودجه سراسر ایران در عرصه تئاتر‬ ‫‪ 23‬میلیارد و خورده ای است و به نظرم «خود بخوان حدیث مفصل از‬ ‫این مجمل‪ »...‬برای فرهنگ و هنر این مملکت چه کرده ایم؟ چند روز‬ ‫پیش بود که به اقای ساالری گفتم اگه ‪ 240‬میلیارد بودجه هم برای‬ ‫اصغر همت در برنامه «شب فیروزه ای» گفت‪ :‬این شب ها یک شبه‬ ‫نمایش در تهران اجرا می شود که‪ ۲۴‬میلیارد برایش هزینه شده است‪،‬‬ ‫اما بودجه سراسر ایران برای تئاتر حدود ‪ ۲۳‬میلیارد است‪ .‬اصغر همت‬ ‫ب فیروزه ای» شبکه‬ ‫شب گذشته (چهارشنبه‪ 29‬تیرماه) در برنامه «ش ‬ ‫‪ 5‬سیما با اشاره به اینکه شیراز زادگاهش هست‪ ،‬گفت‪ :‬تا حدود ‪20‬‬ ‫سالگی شیراز بودم‪ ،‬بعد از ان به سربازی و پس از ان در سال ‪ 1353‬به‬ ‫دانشکده هنرهای زیبا رفتم و در تهران ماندنی شدم‪ .‬وی درباره سابقه‬ ‫هنری خود گفت‪ 13 :‬ساله بودم که به تئاتر رفتم و در ‪ 16‬سالگی برای‬ ‫اولین بار بازی کردم‪ .‬در حقیقت‪ ،‬ســال ‪ 1348‬اولین بازی خود در‬ ‫عرصه تئاتر را انجام دادم‪ .‬خاطرم هست که‪ 7-6‬ساله بودم که به خاطر‬ ‫یک ســیاه رو حوضی عالقه مند به تئاتر شدم اما در سال ‪ 1378‬در‬ ‫تئاتر «دندان طال» که کار اقای میرباقری بود و یکی از پراستقبال ترین‬ ‫تئاترهای کشورمان به شمار می رود‪ ،‬نقش یک سیاه روحوضی را بازی‬ ‫کردم و تجربه خوبی برایم شــد‪ .‬او در پاسخ به سوال مجری برنامه‬ ‫درباره اینکه کی ازدواج کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬من با تئاتر ازدواج کردم و‬ ‫‪5‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 1‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1748‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتر و لتوییزون‬ ‫اخبار‬ ‫با نگاهی به موزه عروسک شهرک غزالی‬ ‫عروسک های خاطره ساز‬ ‫تلویزیون دور هم جمع شدند‬ ‫تئاتر بدهید باز هم نتیجه ای حاصل نمی شود و کمبود داریم‪ .‬برنامه‬ ‫تلویزیونی «شب فیروزه ای» کاری از گروه اجتماعی شبکه ‪ 5‬سیما‬ ‫است که از شنبه تا چهارشنبه به تهیه کنندگی غالمرضا حیدری و با‬ ‫اجرای ابوالفضل اقاخانی از ساعت ‪ 21‬روی انتن می رود‪.‬‬ ‫جنجال های بی پایان سریال «جیران» با شاکی خصوصی؛‬ ‫شرط ساترا برای ادامه پخش«جیران»‬ ‫روابط عمومی فیلیمو با تایید توقف موقت پخش سریال «جیران»‪،‬‬ ‫اعالم کرد که «قسمت بیست و چهارم سریال عاشقانه «جیران»؛‬ ‫تا تعیین و تکلیف قضایی پخش نخواهد شد‪ ».‬سرپرست معاونت‬ ‫کاربران و تنظیم گری اجتماعی ساترا نیز حل مشکل توقف پخش‬ ‫ســریال «جیران» را به سازش میان شاکی و پلتفرم پخش کننده‬ ‫سریال منوط دانست‪.‬‬ ‫رســانه قوه قضاییه اعالم کرد که در پی شکایت شاکی خصوصی‬ ‫بــه لحاظ نقض مالکیت ادبی و هنری و براســاس حکم قضایی‪،‬‬ ‫ش خانگی«جیران» متوقف شد‪ .‬در نامه‬ ‫ادامه پخش سریال نمای ‬ ‫دادگستری کل تهران به ساترا ابالغ شد توقف نشر‪ ،‬پخش و عرضه‬ ‫جیران در پلتفرم ها به ویژه فیلیمو را مورد تاکید قرار داده است‪.‬‬ ‫توضیحفیلیمودربارهعلتتوقیف«جیران»‬ ‫روابط عمومی فیلیمو با تایید توقف موقت پخش سریال «جیران»‪،‬‬ ‫اعالم کرد که «قسمت بیست و چهارم سریال عاشقانه «جیران»؛ تا‬ ‫تعیین و تکلیف قضایی پخش نخواهد شد‪».‬‬ ‫روابط عمومی فیلیمو اعالم کرد‪« ،‬در پی اختالف کارگردان و‬ ‫تهیه کننده سریال «اهوی من مارال» و تهیه کننده و کارگردان‬ ‫«جیران»‪ ،‬پخش این سریال موقتاً متوقف شده است‪.‬‬ ‫فیلیمو نیز به عنوان بستر پخش این سریال موظف به تبعیت از‬ ‫دستور قضایی است و امیدواریم که هر چه زودتر اختالف طرفین‬ ‫دعوا حل شــود و فیلیمو بتواند جیران را برای عالقمندان به این‬ ‫سریال پخش کند‪».‬‬ ‫شرط ساترا برای پخش سریال «جیران»‪ :‬پلتفرم و شاکی‬ ‫سازشکنند‬ ‫سرپرست معاونت کاربران و تنظیم گری اجتماعی ساترا نیز حل‬ ‫مشکل توقف پخش سریال «جیران» را به سازش میان شاکی و‬ ‫پلتفرمپخش کنندهسریالمنوطدانست‪.‬‬ ‫سرپرست معاونت کاربران و تنظیم گری اجتماعی ساترا در گفتگو با‬ ‫رسانه ها‪ ،‬با درست خواندن خبر توقف سریال «جیران»‪ ،‬شکایت یک‬ ‫شاکی خصوصی و حکم قوه قضائیه را علت این توقف اعالم کرد‪.‬‬ ‫محمدصادق افراسیابی ـ سرپرست معاونت کاربران و تنظیم گری‬ ‫اجتماعی ساترا ـ ضمن تایید خبر توقف سریال «جیران»‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬بر اساس حکم قضایی‪ ،‬سریال «جیران» شاکی خصوصی داشته‬ ‫و چون امکان صلح و ســازش بین شاکی و پلتفرم پخش کننده‬ ‫(فیلیمو) فراهم نشده‪ ،‬سریال متوقف شده است‪.‬‬ ‫افراسیابی افزود‪ :‬اگر شاکی با فیلیمو به توافق برسد امکان حل مسئله‬ ‫وجود دارد اما فعال این توافق انجام نشــده است و طبق حکم‪ ،‬اگر‬ ‫صلح و سازشی شکل نگیرد‪ ،‬این دستور باید اجرایی شود‪.‬‬ ‫سرپرست معاونت کاربران و تنظیم گری اجتماعی ساترا بار دیگر‬ ‫درباره راه های حل مشــکل پخش سریال حسن فتحی در شبکه‬ ‫نمایش خانگی تاکید کرد‪ :‬اگر مجددا صلح و سازشی بین طرفین‬ ‫صورت بگیرد‪ ،‬سریال می تواند به پخش برسد‪ .‬فعال بر اساس حکم‬ ‫قضایی موجود سریال متوقف است‪.‬‬ ‫محمد رحمانیان‪ ،‬نویسنده و کارگردان تئاتر‪:‬‬ ‫چطور نمایشنامه هایی مانند فردوسی را با اجرایی ساده تر روی صحنه ببریم‬ ‫محمد رحمانیان با اشاره به اینکه زندگی هنری اش به قبل و بعد از‬ ‫خواندن نمایشنامه «ماراساد» تقسیم می شود‪ ،‬گفت‪ :‬من سه طرح‬ ‫درباره کارهای فردوسی بخصوص «سیاوش» دارم و امیدوارم امکانی‬ ‫برای اجرای ان روی صحنه فراهم شود‪.‬‬ ‫این نویسنده و کارگردان تئاتر روز گذشته در نشست خبری درباره‬ ‫چگونگی شکل گیری نمایش «چخوف‪ /‬ساد» گفت‪ :‬این نمایش از‬ ‫اول قرار نبود «چخوف‪ /‬ساد» باشد و با کالس هایی شروع شد که‬ ‫من و مهتاب نصیرپور برای اموزش بازیگری در ترم های مختلف راه‬ ‫اندازی کردیم و در یکی از این کالس ها من عنوان کار را روی اثار‬ ‫چخوف گذاشتم و چندین کالس برگزار شد و شاید حدود ‪ ۷۰‬نفر‬ ‫درگیر این پروژه شدند‪ ،‬اما خروجی چندان مناسبی نداشت و ما‬ ‫در حال اماده شــدن برای اجرای اثاری از چخوف با نام «چخوف‬ ‫نازنین» بودیم‪ .‬در این فاصله قاسم جعفری مکان جدیدی را برای‬ ‫تئاتر محیطی به نام «بوتیک تاتر ایران» افتتاح کرد که بدنه اصلی‬ ‫ان در حقیقت بیمارستان «امید» بود‪ .‬همزمان که درحال تغییر‬ ‫نمایشنامه برای اجرای ان در این بیمارستان بودم‪ ،‬نازنین کریمی‬ ‫به گروه پیوســت و این امکان را برای ما فراهم کرد که سالن را بر‬ ‫اساس طراحی مدیر هنری‪ ،‬محسن شاه ابراهیمی و اجرای مریم‬ ‫ناظم الرعایا مجهز و انجا را تبدیل به جایی برای اجرا کنیم که هم‬ ‫مختصات یک بیمارستان را داشت و هم جایی برای تماشا بود و این‬ ‫مجموعه کاری بود که ما انجام دادیم‪.‬‬ ‫رحمانیان افزود‪ :‬چخوف حدود ‪ ۶۰۰‬داستان کوتاه دارد که حدود‬ ‫‪ ۲۰۰‬اثر به فارسی ترجمه شده و ما ترجمه فارسی داستان کوتاه‬ ‫«جراحی» را در نمایش نداشتیم‪ .‬بنابراین‪ ،‬از میان تمام انها که باقی‬ ‫مانده بود‪ ۱۵ ،‬کار را انتخاب کردیم‪.‬‬ ‫اوهمچنیندربارهاطالعاتیازبیماری هایروانیتوضیحداد‪:‬خواندن‬ ‫نمایشنامه پتر وایس «ماراساد» و بعدتر دیدن اجرای پیتر بروک از‬ ‫این نمایشنامه و همچنین نقد سوزان سانتاگ از این نمایشنامه‪،‬‬ ‫زندگی من را زیر و رو کرد و اگر بخواهم خط کشی در زندگی هنری‬ ‫خود داشته باشم به قبل و بعد از خواندن این ها تقسیم می شود‪.‬‬ ‫وی در ادامــه‪ ،‬در پاســخ به اینکه چرا به نمایشــنامه های ایرانی‬ ‫نمی پــردازد‪ ،‬گفت‪ :‬دلیل نپرداختن به نمایشــنامه های ایرانی را‬ ‫نمی دانم‪ .‬زندگی کاری من از ســال ‪ ۹۲‬بعد از چهارسال ممنوع‬ ‫الکاری ادامه پیدا کرد و برایم بخش اسنادی تئاتر مهم بود‪ .‬به عنوان‬ ‫برایم «ترانه های محلی» و کارهایی که در این فضا انجام دادم‪ ،‬مهم‬ ‫بود‪ ،‬چون به نظر خودم سندی از یک دوران مثل «عشق روزهای‬ ‫کرونا» ارائه می دهم و احتماال نمایشنامه های قوی نیستند‪ ،‬اما به‬ ‫دلیل وجه اسنادی برایم مهم هستند‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر درباره اجرای نمایشنامه هایی مانند اثار شاهنامه‬ ‫و ابوالقاسم فردوسی گفت‪ :‬باید به این فکر کنیم که چطور می توانیم‬ ‫نمایشنامه هاییمانندفردوسیرابااجراییساده تررویصحنهببریم‪.‬‬ ‫من سه طرح درباره کارهای فردوسی به خصوص «سیاوش» دارم و‬ ‫امیدوارم امکانی برای اجرای ان روی صحنه فراهم شود‪ .‬صحنه های‬ ‫ما چندان امکان اجرای نمایشنامه هایی در فضای کارهای فردوسی‬ ‫را ندارد و شاید تنها سالن خوب موجود تاالر وحدت است که ان‬ ‫هم برای از ما بهتران شده است‪ ،‬چون قرار بود نمایشی را در تاالر‬ ‫وحدت اجرا کنم اما نامه ای را نوشــتند که براساس ان من امکان‬ ‫استفاده از سالن های دولتی مثل تاالر وحدت‪ ،‬تئاتر شهر‪ ،‬سنگلج‬ ‫و ایرانشهر را ندارم‪.‬‬ ‫در این نشست خبری نازنین کریمی (تهیه کننده) فردین خلعتبری‬ ‫(اهنگســاز)‪ ،‬هادی ثابت (نوازنده)‪ ،‬سودابه خسروی(طراح چهره‬ ‫پردازی)‪ ،‬حســن علیشیری (مشاور کارگردان)‪ ،‬مریم ناظم الرعایا‬ ‫(طراحی صحنه) از دیگر حاضران بودند و در بخشی از ان فردین‬ ‫خلعتبری درباره چگونگی ساخت موسیقی نمایش «چخوف‪ /‬ساد»‬ ‫بیان کرد‪ :‬در پروژه هایی که با اقای رحمانیان کار می کنید معموال‬ ‫باید تا لحظه اخر مواظب باشید اتفاق خاصی نیفتد؛ به دلیل اینکه‬ ‫بخشی از اجرای کار بداهه نوازی است‪ .‬البته اهنگساز این کار فقط‬ ‫من نیستم و بخشی از مسئولیت اجرای این کار به عهده هادی ثابت‬ ‫است‪ .‬بسیاری از موزیسین ها وقتی کنار سینما و تئاتر قرار می گیرند‪،‬‬ ‫ممکن است فکر کنند که لطف می کنند‪ ،‬اما نمی دانند از راه تئاتر به‬ ‫سینما‪ ،‬به موسیقی لطف می شود‪ .‬هیچ ادمی منفک از تاثیرپذیری‬ ‫از محیط پیرامون نیســت و تئاتر این شرایط را خیلی زیاد ایجاد‬ ‫می کند‪ .‬امکان این وجود دارد که برای هر بار اجرا موسیقی جدیدی‬ ‫نوشت و به همین دلیل بداهه نوازی اتفاق خوبی روی صحنه است و‬ ‫اگر نوازنده توانا باشد‪ ،‬می تواند خلق الساعه باشد و ان اجرا با اجراهای‬ ‫دیگر متفاوت باشد‪ .‬این نمایش در بوتیک تئاتر ایران (جنب پردیس‬ ‫تئاتر شهرزاد) روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫در برگزاری کارگاه اموزشی «از ایده تا تصویر» با حضور محمود کالری مطرح شد‪:‬‬ ‫الفبای ورود به سینما و تئاتر‪ ،‬درک و فهم از زیبایی است‬ ‫کارگاه اموزشی محمود کالری‪ ،‬فیلمبردار و سینماپرداز قدیمی سینما در‬ ‫حاشیههشتمینجشنوارهبین المللیفیلمشهربرگزارشد‪.‬کارگاهاموزشی‬ ‫محمود کالری‪ ،‬فیلمبردار قدیمی و حرفه ای کشور در عصر اخرین روز‬ ‫از جشنواره فیلم شــهر و در سالن ‪ ۱۲‬پردیس سینما ملت با استقبال‬ ‫پرشور مخاطبان عالقه مندان برگزار شد‪ .‬محمود کالری در این کارگاه‬ ‫اموزشی ضمن توضیح اینکه فیلمبرداری تا حد زیادی با فهم و درک فرد‬ ‫از زیبایی شناسی ارتباط دارد‪ ،‬گفت‪ :‬الفبای ورود به عرصه های تجسمی‪،‬‬ ‫ســینما و تئاتر ساختار ذهنی اماده و نگاه زیباشناسانه است‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫وقتی فرد چنین نگاهی داشته باشد نمی تواند به هر چیزی رضایت دهد و‬ ‫تازمانیکهحسزیبایی شناختی اشراضینشودتالشبرایتصویربرداری‬ ‫بهتررامتوقفنمی کند‪.‬اینفیلمبردارقدیمیسینمابابیاناینکهفیلمبردار‬ ‫اصطالح چندان درستی برای کاری که ما انجام می دهیم نیست‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬در ســینمای جهان از این جهت که از دستگاه سینماتوگراف برای‬ ‫ثبت تصاویر استفاده می شود‪ ،‬برای کسی که این تصاویر را ثبت می کند از‬ ‫اصطالح سینماتوگرافر استفاده می شود‪ .‬اما از انجا که در گذشته اصطالح‬ ‫عکسبرداری را در ایران داشتیم‪ ،‬وقتی ثبت فیلم و تصاویر متحرک هم‬ ‫امد‪ ،‬از همان فعل «برداشتن» و اصطالح «فیلمبرداری» استفاده شد‪ .‬با این‬ ‫حال نزدیک ترین اصطالحی که در فارسی برای یک سینماتوگرافر استفاده‬ ‫می شود اصطالح سینماپرداز است‪ .‬وی با بیان اینکه خیلی از حرفه ها در‬ ‫سینما نقشی را که یک سینماتوگرافر در تولید نهایی ایفا می کند ندارند‪،‬‬ ‫عنوان کرد‪ :‬وقتی سینما به وجود امد سینماتوگرافی هم به وجود امد‪ .‬در‬ ‫سینما به شکل نانوشته یک سری مسئولیت ها به عهده یک سینماتوگرافر‬ ‫است‪ .‬یک سینماتوگرافر یا سینماپرداز باید ساختار فیلم را شکل دهد‪،‬‬ ‫به فرم فیلم شکل دهد و مسائل فنی فیلم را رعایت کند‪ .‬همچنین یک‬ ‫سینماپرداز باید مراقب مواردی مثل خط و جهت و نگاه هم باشد‪ .‬کالری‬ ‫اضافه کرد‪ :‬این وظیفه دشــوار از زمانی امده اســت که هنوز تکنولوژی‬ ‫دیجیتال نیامده بود و فقط فیلمبردار بود که حین کار می توانست تصاویر‬ ‫درحال ثبت را ببیند‪ .‬درنتیجه حتی کارگردان باید به او اعتماد می کرد‪.‬‬ ‫این سینماگر در ادامه گفت‪ :‬بنابراین سینماپرداز کسی است که شغلش‬ ‫فیلمبرداری است اما کنشش فراتر از این هاست‪ .‬سینماپرداز کسی است که‬ ‫به خلق فضای فیلم کمک می کند و همانطور که در ابتدای بحث اشاره‬ ‫کردم‪ ،‬این از درک و فهم زیبایی می اید‪ .‬وی یاداوری کرد‪ :‬ممکن است‬ ‫فضا و تصاویر خیلی هم زیبا نباشند اما یک سینماپرداز حرفه ای در همان‬ ‫فضا می تواند شاهکار خلق کند‪ .‬حتی ممکن است کسی وسیله ای جز‬ ‫موبایل دردسترس نداشته باشد اما اگر درک زیبایی شناختی داشته باشد‬ ‫می تواند تصاویر را به گونه ای ثبت کند که در محصول نهایی نگاه و سلیقه‬ ‫کامال محسوس باشد‪ .‬هشتمین جشنواره بین المللی فیلم شهر‪ ،‬به دبیری‬ ‫مجید اکبرشاهی از ‪ ۲۷‬تیر اغاز شده و تا ‪ ۳۱‬تیر ماه در پردیس سینما‬ ‫گالری ملت ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫«موزه عروسکی» شهرک غزالی با بیش از یکصد عروسک خاطره‬ ‫ساز و نوستالژیک اماده بهره برداری و نمایش شده است‪ .‬مهدی‬ ‫میرچی ـ مدیر شهرک ســینمایی و تلویزیونی غزالی ـ درباره‬ ‫ساخت موزه عروسکی در این شهرک گفت‪ :‬طرح توسعه شهرک‬ ‫غزالی‪ ،‬از اداره کل تولید سیما مطرح شد و بر همین اساس‪ ،‬یک‬ ‫کارگروه با همکاری سازمان صدا و سیما و شهرک غزالی شکل‬ ‫گرفت‪ .‬ما می خواستیم اتفاقی بیفتد که مردم با عقبه فعالیت های‬ ‫رسانه ملی اشنا شوند‪.‬‬ ‫او خاطرنشان کرد‪ :‬ســازمان صداوسیما ظرفیت بسیار دارد‪ .‬از‬ ‫اکسســوار گرفته تا لباس و چیزهای دیگر‪ ،‬یک گنجینه است‬ ‫که در شــهرک سامان دهی شده اســت‪ .‬ما تصمیم گرفتیم‬ ‫عروسک هایی که در ســازمان موجود بود را جمع اوری کنیم‪.‬‬ ‫به گفته میرچی هدف از احداث موزه عروسک این بود که یک‬ ‫عقبه شناسی و هویت شناسی برای مخاطب ایجاد و مخاطب با‬ ‫گذشته رسانه ملی اشنا شود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬می خواستیم مخاطب‬ ‫ببیند که رسانه ملی بعد از پیروزی انقالب اسالمی چه کاربرد‬ ‫و چه عقبه ای داشــته است‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬ما کارهای عروسکی‬ ‫که نوســتالژیک دهه ‪ ۶۰‬و ‪ ۷۰‬است را معرفی کردیم‪ .‬در کنار‬ ‫هر کدام از عروسک ها‪ ،‬برنامه سازان‪ ،‬هنرمندان و حتی مدیرانی‬ ‫که در زمان حضور عروسک ها در تلویزیون حضور داشتند را هم‬ ‫معرفی کرده ایم‪ .‬مدیر شهرک سینمایی و تلویزیونی غزالی با بیان‬ ‫اینکه در اصل ساخت موزه سیما که شامل تمام اتفاقات تلویزیون‬ ‫و رســانه ملی می شود‪ ،‬مد نظر تلویزیون و شهرک غزالی بوده‬ ‫است‪ ،‬در این زمینه توضیح داد‪ :‬در وهله اول ما وارد بخش کودک‬ ‫و نوجوان شــدیم و موزه عروسکی را راه اندازی کردیم‪ .‬بیش از‬ ‫یکصد عروسک اصلی را جمع اوری کردیم؛ در این میان برخی از‬ ‫عروسک ها نیاز به تعمیر داشتند‪ .‬همه این کارها در سخت ترین‬ ‫ی از سازمان ها تعطیل بودند‪ ،‬توسط بچه های‬ ‫شرایط کرونا که خیل ‬ ‫شهرک با عشق و عالقه انجام شد‪ .‬این حرکت از طرف اداره کل‬ ‫هم حمایت شد و ما در عرض سه ماه موزه ای احداث کردیم که‬ ‫بیش از یکصد عروسک شناسنامه دار را شامل می شود‪ .‬این موزه‬ ‫باز هم ظرفیت های توســعه ای دارد و می توان بیشتر به ان بها‬ ‫داد و وسیع ترش کرد‪ .‬می توانیم از این طریق کارافرینی کنیم‬ ‫و بخش عروسک ســازی را فعال کنیم‪ ،‬می توانیم از این کارها‬ ‫ایده هایی بگیریم‪ .‬او درباره نخستین بازگشایی موزه عروسکی‬ ‫گفت‪ :‬در نوروز برای تســت موزه عروسکی را بازگشایی کردیم‬ ‫که با اســتقبال بی نظیر مردم مواجه شده و مردم لذت بردند‪.‬‬ ‫یــک نفر در بخش محتوایی موزه خیلی به ما کمک کرد و اگر‬ ‫ایشــان نبودند شاید انجام این کار ممکن نبود؛ خانم گیتی فر‬ ‫شفائی که تهیه کننده باسابقه برنامه های کودک از جمله خالق‬ ‫«گنجشــکک اشی مشی» هستند‪ .‬ایشان در کنار مجموعه ما‬ ‫شبانه روز کمک کردند تا عروسک ها را دوباره احیاء کردیم‪ .‬اکنون‬ ‫بیش از یکصد عروسک داریم که همه شناسنامه دارند و برای بهره‬ ‫برداری اماده اند‪ .‬میرچی با تاکید بر اینکه بازدید از شهرک غزالی‬ ‫فعال برای عموم امکان پذیر نیســت و ورود به شهرک و بازدید‬ ‫ت و سازهای پروژه های در حال‬ ‫از موزه عروســکی پس از ساخ ‬ ‫ساخت و مساعد شدن شرایط‪ ،‬ممکن خواهد شد‪ ،‬خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬تالشمان این است که از موزه عروسکی به صورت گروهی‬ ‫بازدید شود تا بازدیدکنندگان اطالعات وسیع و کافی از پیشینه‬ ‫عروسک ها به دست بیاورند‪.‬‬ ‫فصل اول «مستوران»‬ ‫امشب به پایان می رسد‬ ‫امشب و با پخش بیست و ششمین قسمت سریال «مستوران»‬ ‫در شبکه یک‪ ،‬پرونده فصل اول ان بسته می شود‪« .‬مستوران» به‬ ‫کارگردانی سید جمال حاتمی و مسعود اب پرور و تهیه کنندگی‬ ‫عطا پناهی‪ ،‬محصول ســازمان هنری رسانه ای اوج است که از‬ ‫پنجشنبه دوم تیرماه روی انتن رفت‪ .‬فائزه یارمحمدی و یزدان‬ ‫کاظمی فیلمنامه این سریال را بر اساس کتاب «مستوران» اثر‬ ‫محمد حنیف نوشته اند و داستان ان برگرفته از حکایت های کهن‬ ‫ایرانی مبتنی بر مولفه های اسالمی است‪ .‬حمیدرضا اذرنگ‪،‬‬ ‫نازنین فراهانی‪ ،‬رویا میرعلمی‪ ،‬بیژن بنفشه خواه‪ ،‬الهام جعفرنژاد‪،‬‬ ‫عیسی یوسفی پور‪ ،‬رابعه اسکویی‪ ،‬صفا اقاجانی‪ ،‬مزدک رستمی‪،‬‬ ‫رسول نقوی‪ ،‬حامد محمودی‪ ،‬یداهلل شادمانی‪ ،‬جواد انصافی‪ ،‬قربان‬ ‫نجفی‪،‬محمداشکانفر‪،‬حمیدرضامعدنکن‪،‬الههخادمی‪،‬عبدالرضا‬ ‫نصاری‪ ،‬ناصر علی پاشا و علی دهکردی از جمله بازیگران فصل‬ ‫نخست«مستوران»هستند‪.‬‬ صفحه 5 ‫معاون گردشگری خبر داد‬ ‫‪6‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 1‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1748‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و گردشگری‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫ماجرای لغو کنسرت اهواز؛‬ ‫شورای تامین چرا مجوز وزارت‬ ‫ارشاد را باطل کرد؟‬ ‫شب های گردشگری غرب ایران در برج میالد برگزار می شود‬ ‫معــاون گردشــگری وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری‬ ‫و صنایع دســتی گفت‪ :‬جشــنواره شــب های گردشگری با‬ ‫محوریت منطقه غرب کشور و مشارکت چهار استان برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫علی اصغــر شــالبافیان از برگزاری جشــنواره شــب های‬ ‫گردشگری با محوریت منطقه غرب کشور و مشارکت چهار‬ ‫استان در برج میالد خبر داد‪.‬‬ ‫وی گفــت‪ :‬در راســتای اجرای سیاســت توزیع ســفر به‬ ‫استان های سراسر کشــور و اطالع رسانی جاذبه های کمتر‬ ‫شناخته شده‪ ،‬جشــنواره شب های گردشگری منطقه غرب‬ ‫کشــور در پایتخت‪ ،‬با همکاری شــهرداری ها و ادارات کل‬ ‫چهار استان غربی برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫بــه گفته معاون وزیر بر اســاس برنامه ریزی صورت گرفته‬ ‫طی مدت زمان برگزاری این رویداد‪ ،‬به ترتیب اســتان های‬ ‫همدان‪ ،‬ایالم‪ ،‬کرمانشــاه و لرســتان در شب های مجزا به‬ ‫اجرای برنامه های فرهنگی و معرفی ظرفیت های گردشگری‬ ‫خــود بپردازند و بــا تاکید بر خالقیت‪ ،‬نــواوری و معرفی‬ ‫جاذبه های نوظهور زمینه اشنایی هموطنان پایتخت نشین‬ ‫با استان های منطقه غرب کشور را فراهم کنند‪.‬‬ ‫معاون گردشــگری وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫صنایع دســتی افزود‪ :‬برپایی غرفه هــای معرفی جاذبه های‬ ‫گردشــگری‪ ،‬ارائه و فروش صنایع دســتی‪ ،‬اجرای موسیقی‬ ‫و مراســم های ائینی‪ ،‬برپایی سیاه چادرهای بومی عشایری‪،‬‬ ‫ارائه ســوغات و خوراک ایرانی و در کل برپایی شــب های‬ ‫فرهنگی در کنار ارتباط بخش خصوصی و فعالین گردشگری‬ ‫اســتان های غربی بــا همتایان خود در تهران‪ ،‬بخشــی از‬ ‫برنامه های پیش رو در این رویداد شناخته می شود‪.‬‬ ‫نمایشگاه و جشنواره گردشگری منطقه غرب کشور از تاریخ‬ ‫‪ ۲‬لغایت ‪ ۶‬مرداد ماه ســال جاری از ساعت ‪ ۲۱‬الی ‪ ۲۳‬در‬ ‫محل برج میالد برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫رئیس جهاد دانشگاهی‪:‬‬ ‫طی ساعات گذشه‪ ،‬لغو کنسرت موسیقی در اهواز که از اداره فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی این استان مجوز رسمی داشت‪ ،‬به خبر اول حوزه موسیقی‬ ‫تبدیل شده و اینکه چرا شورای تامین استان مجوز ارشاد را باطل کرده‬ ‫اســت؟ این اتفاق حداقل طی سال جاری‪ ،‬برای چندمین بار است که‬ ‫در برخی اســتاهای کشور رخ می دهد اما مجموعه اتفاق هایی که طی‬ ‫ســاعات اخیر در شهر اهواز رخ داد تا کنسرت قانونی و رسمی سیروان‬ ‫خسروی کنسل شود‪ ،‬نیاز به تامل و بازنگری در قوانین وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی را دارد تا به قول خسروی‪ ،‬زور چند وانت و بلندگوهای‬ ‫نصب شده روی انها از قدرت قانون بیشتر نشود‪ .‬در اتفاق اهواز‪ ،‬گروهی‬ ‫با وانت روبروی ســینما هالل این شهر تجمع کرده و طی این اقدام‪ ،‬با‬ ‫رفتاری عجیب‪ ،‬از ورود افرادی که به شکلی قانونی‪ ،‬اقدام به تهیه بلیت‬ ‫کرده بودند‪ ،‬خودداری کردند‪ .‬اتفاقی که تاخیری یک ساعته در برگزاری‬ ‫کنسرت به وجود اورد و بعد که این مشکل‪ ،‬به ظاهر رفع شد‪ ،‬پخش‬ ‫مداحی با صدای بلند در روبروی سالن اجرا‪ ،‬سبب شد تا تیم کنسرت‪،‬‬ ‫عمال نتوانند به اجرای برنامه بپردازند‪ .‬با ریشه یابی این اتفاق و طی تائید‬ ‫مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان خوزستان‪ ،‬مشخص شد که لغو‬ ‫شدن این کنسرت‪ ،‬با مصوبه شورای تامین استان صورت گرفته است‪ .‬اما‬ ‫نکته قابل تامل این است که طبیعتا برای این کنسرت نیاز به مجوز شورای‬ ‫تامین استان هم بوده است و این شورای با بررسی های دقیق بعد از دادن‬ ‫مجوز باید پای این تصمیم خود می ایستاد و محدودیت ها و معذوریت ها‬ ‫را پیش از دادن مجوز بررسی می کرد‪ .‬اتفاقی که مجموعه اداره ارشاد این‬ ‫استان را ناراحت کرده و باز این گزاره را در ذهن یاداور می شود که وقتی‬ ‫نهاد رسمی فرهنگ‪ ،‬برای برگزاری یک کنسرت‪ ،‬مجوز اعطا می کند‪ ،‬چرا‬ ‫نهادهای مانند شــورای تامین پس از دادن مجوز و موافقت با برگزاری‪ ،‬‬ ‫باید حکم به لغو این حرکت قانونی دهند؟ چندی پیش بود که از نمایش‬ ‫یک فیلم در شهر قم ممانعت به عمل امد‪ ،‬وزیر محترم ارشاد و رئیس‬ ‫سازمان سینمایی‪ ،‬خیلی زود عنوان کردند که تمامی استان های کشور‬ ‫باید مصوبات وزارت را اجرایی کرده و از اقدامات سلیقه ای و خودسرانه‬ ‫خودداری کنند‪ .‬کمتر از ‪۲۴‬ســاعت از این اظهارنظر نگذشت که فیلم‬ ‫مذکور به روی پرده سینماهای قم رفت‪ .‬حاال اما در حرکتی مشابه‪ ،‬این‬ ‫بار در موسیقی‪ ،‬شورای تامین استان خوزستان برخالف مجوز قانونی و‬ ‫رسمی وزارت ارشاد و اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان‪ ،‬حکم به‬ ‫لغو این کنسرت دهد‪ .‬قابل تامل تر ان که دالیل لغو این کنسرت‪ ،‬ازدحام‬ ‫جمعیت مقابل ســینما عنوان شده که موجب اختال ل در عبور و مرور‬ ‫می شود‪ .‬ضمن اینکه کرونا نیز بهانه خوبی قلمداد شده تا در شرایطی‬ ‫این چنینی‪ ،‬بتوان به ان متمســک شد تا با پیش کشیدن بحث های‬ ‫بهداشت عمومی‪ ،‬مکان از این نظر‪ ،‬ناسالم معرفی شود‪ .‬شورای تامین با‬ ‫همین بهانه‪ ،‬نه تنها از کنسرت روزهای ‪ ۳۰‬و ‪ ۳۱‬تیرماه ممانعت به عمل‬ ‫اورد بلکه طبق تحقیقات خبرنگار ایرنا‪ ،‬حاال خبر می رسد که کنسرت‬ ‫روزهای اول تا سوم مردادماه سهراب پاکزاد نیز در این شهر کنسل شده‬ ‫اســت‪ .‬سینما هالل اهواز با دارا بودن ‪ ۸۰۰‬صندلی‪ ،‬یکی از اصلی ترین‬ ‫مکان های این شهر برای اجرای کنسرت است‪ .‬اتفاقی که طی سالیان‬ ‫اخیر تکرار شده و خیلی جالب است که چطور شورای تامین‪ ،‬به تازگی‬ ‫متوجه شده که ازدحام مقابل این سینما‪ ،‬در رفت وامد شهری اختالل‬ ‫ایجاد می کند‪ .‬بنابراین کامال مشخص است که این موارد‪ ،‬تنها بهانه هایی‬ ‫بوده تا این کنسرت لغو شود‪ .‬در اردییهشت ماه امسال بود که مشکلی‬ ‫مشابه با اتفاق اهواز‪ ،‬در یکی از استان های کشور بروز کرد‪ .‬در همان زمان‪،‬‬ ‫معاون حقوقی و امور مجلس و استان های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪،‬‬ ‫با قاطعیت اعالم کرد که همه نهادها در سراسر کشور‪ ،‬باید از مجوزهای‬ ‫وزارت ارشاد تبعیت کنند زیرا مطابق قانون‪ ،‬مرجع بررسی‪ ،‬تشخیص و‬ ‫صدور مجوزهای مختلف فرهنگی‪ ،‬این وزارتخانه است‪ .‬حاال شورای تامین‬ ‫استان خوزستان باید به مردم شریف و هنردوست این استان و در گام‬ ‫بعدی به وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی توضیح شفاف بدهد که چرا در‬ ‫برابر یک مجوز رسمی ایستاده و حکم به لغو ان برنامه و برنامه بعدی اش‬ ‫داده است؟ این در حالی ست که شورای تامین مسئولیت تسهیل امور در‬ ‫یک استان را بر دوش می کشد بنابراین چه شده که این چنین چندهزار‬ ‫نفر را در سردرگمی فرو برده و برای نظام اسالمی‪ ،‬هزینه ای این چنینی‬ ‫تراشیدهاست؟ وقتیشورایتامینازحساسیت هایباالیایت اهللرئیسی‬ ‫در مخالفت با مجوزها و قوانین وزارت ارشاد مطلع است ان وقت چطور‬ ‫حاضر شده به شکلی تک بعدی به غائله ای ورود کرده و درحالی که تقریبا‬ ‫تمام کشور‪ ،‬این روزها درگیر برگزاری کنسرت و تورهای موسیقی است‪،‬‬ ‫مردم این شهر فرهنگی را از تماشای کنسرت محروم کند؟ در شرایطی‬ ‫کهگوشزدهایعالی رتبه ترینمقاماتفرهنگیوزارتفرهنگ‪،‬این چنین‬ ‫نادیده گرفته می شود‪ ،‬این انتظار و مطالبه مردمی وجود دارد که با ورود‬ ‫مسئوالنه تر و جدی تر دستگاه های ذیربط‪ ،‬مسبب این اتفاق غیرفرهنگی‬ ‫که به جریحه دار شدن ساحت فرهنگی هزاران نفر در اهواز و میلیون ها‬ ‫نفر در کشور انجامیده‪ ،‬شناسایی شده و با اعمال مجازات‪ ،‬از تکرار حوادثی‬ ‫از این دست که اب در اسیاب بدخواهان نظام مقدس اسالمی و دشمنان‬ ‫قسم خورده این خاک می ریزد‪ ،‬جلوگیری شود‪.‬‬ ‫تقابل و تعارض های اولیه فناوری سنتی و مدرن کمی نگران کننده است‬ ‫رئیس جهاد دانشــگاهی تاکید کرد‪ :‬صاحبان کسب وکارهای‬ ‫سنتی گردشــگری‪ ،‬همکاری با شــرکت های دانش بنیان را‬ ‫اغاز کنند‪ ،‬با تیم های هوشــمند دانشــگاهی نواور و خالق‬ ‫شــریک شــوند و هم پوشــانی کنند‪ ،‬این پیوند باعث ارتقا‬ ‫می شــود و اســیب پذیری انها در برابر موج فناوری های نو‬ ‫را کاهش می دهــد‪ .‬دو هفته پیش ســیدعزت اهلل ضرغامی‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی از نمایشگاه‬ ‫محصوالت شــرکت های دانش بنیان و خدمــات فناورانه در‬ ‫حوزه گردشــگری بازدید و در همایش توســعه گردشگری‬ ‫ایران کهن با خالقیت و نگاه دانش بنیان در دانشــگاه علم و‬ ‫فرهنگ سخنرانی کرد‪.‬‬ ‫ضرغامــی در ان همایــش ضمن بیــان اینکــه روش ها و‬ ‫کســب وکارهای ســنتی و مدرن و فناورانــه و خالق حوزه‬ ‫گردشــگری هیچ تعارضی با یکدیگر ندارند‪ ،‬هر دو را مکمل‬ ‫و تقویت کننده یکدیگر دانســت و تصریح کــرد که وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی از استارتاپ ها‬ ‫و شــرکت های دانش بنیان در هر سه حوزه ماموریتی خود‬ ‫حمایت می کند‪.‬‬ ‫اکنون روح اهلل دهقانی فیروزابادی که میزبانی همان همایش‬ ‫را بر عهده داشت می گوید «خواه ناخواه موج فناوری های نو‬ ‫به زودی به صنعت گردشــگری می رسد و در کنار مزیت ها‪،‬‬ ‫اســیب های ان نیز اجتناب ناپذیر اســت‪ ،‬تنهــا راه کاهش‬ ‫اســیب های ان فرهنگ ســازی و اموزش فعاالن و صاحبان‬ ‫کسب وکارهای سنتی گردشگری است‪.‬‬ ‫فیروزابادی اظهار داشــت‪ :‬صنعت گردشــگری یک فناوری‬ ‫قدیمی است‪ ،‬این فناوری از قدیم بر این مدار بوده که فردی‬ ‫به مقصدی ســفر و در انجا مدتی بیش از ‪ ۲۴‬ساعت اقامت‬ ‫و جاذبه ها و زیبایی انجا را تماشــا کنــد و به مبدا برگردد‪،‬‬ ‫تســهیالت و خدمات این فرایند از گذشته به صورت سنتی‬ ‫عرضه میشد‪ ،‬اما در جهان مدرن امروز برای تسهیل این فرایند‬ ‫خدمات محــور‪ ،‬فناوری ها و نواوری های دیگری به ان اضافه‬ ‫شده است‪ .‬با ترکیب گردشگری و حوزه های فناوری های نو‪،‬‬ ‫محصوالت جدید خلق می شودرئیس جهاد دانشگاهی گفت‪:‬‬ ‫اکنون بســیار از فناوری ها با گردشگری ترکیب شده است‪،‬‬ ‫مثــا فناوری عینک های واقعیت مجــازی (وی ار‪ )VR -‬با‬ ‫ترسیم فضای ســه بعدی از جاذبه ها‪ ،‬گردشگری مجازی را‬ ‫خلق کرده اســت‪ .‬حتی با ترکیب گردشــگری و پزشکی و‬ ‫درمان‪ ،‬گردشــگری سالمت شکل گرفته که نواوری های ان‬ ‫بر محور صنعت و فناوری گردشگری است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬با کنار هم قرار دادن گردشــگری و حوزه مختلف‬ ‫فناوری های خالق‪ ،‬محصوالت جدید خلق می شــود‪ .‬امروزه‬ ‫خدمــات مبتنی بر اینترنــت حتی در بخش رزرواســیون‬ ‫هتل های لوکس و بوم گردی های سنتی‪ ،‬حمل ونقل‪ ،‬صنعت‬ ‫سفر انتخاب ها و تصمیم گیری ها را برای گردشگران تسهیل‬ ‫و تسریع کرده است‪.‬‬ ‫دهقانــی فیروزابــادی خاطرنشــان کرد‪ :‬جهــان امروز در‬ ‫نواوری هــای ســخت مانند حمل ونقــل‪ ،‬تغذیــه‪ ،‬درمان‪،‬‬ ‫بهینه ســازی اب و هوا و هر انچه که به زندگی عادی مردم‬ ‫مرتبط اســت تقریبا بــه همه اهداف خود و بــه یک رفاه و‬ ‫اسایش زندگی جسمی رســیده است‪ ،‬اکنون نوع بشر روی‬ ‫دغدغه های نرم و روحی متمرکز شــده و بعد از چند ســده‬ ‫غفلت به تازگی در عین اینکه به رفاه مادی رسیده ‪ ،‬متوجه‬ ‫طبیعت پیرامون خود شــده و بــرای طبیعت و زیبایی های‬ ‫جهان‪ ،‬اثار هنری‪ ،‬تاریخی و ســینما دلتنگ شــده اســت‬ ‫تحقیقات نشــان می دهد نیازهای ذهنی روحی در دهه های‬ ‫اخیر به شدت نرخ افزایشی داشته است‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬هر سیستم دانامحوری با همه این نقاط مثبت‬ ‫و اگاهــی از نقاط ضعف و کاســتی های ان بالفاصله به این‬ ‫نتیجه می رســد که باید در حوزه گردشــگری و استفاده از‬ ‫فناوری های نو سرمایه گذاری و برنامه ریزی کند‪.‬‬ ‫نواوری و توســعه فناوری به نظام سنتی خدمات گردشگری‬ ‫اســیب می زند‪ ،‬مــن نگرانــم !دهقانی فیروزابــادی جهاد‬ ‫دانشــگاهی را زیست بوم نواوری نخبگان کشور توصیف کرد‬ ‫و افزود‪ :‬اگر مجموعه دانشــگاهی به سوی نواوری و صنایع‬ ‫خــاق حرکت می کند به این معناســت که عرصه و فرصت‬ ‫ارزشمندی برای توسعه بازار و اقتصاد و محصول است؛ البته‬ ‫همیشــه تقابل و تعارض های اولیه فناوری ســنتی و مدرن‬ ‫کمی نگران کننده است و طبیعی است‪ ،‬من هم نگرانم‪.‬‬ ‫رئیس جهاد دانشــگاهی افزود‪ :‬همان طور که در توسعه نظام‬ ‫حمل ونقل کشور‪ ،‬با حضور تاکسی های اینترنتی‪ ،‬اژانس های‬ ‫سنتی سرویس دهنده اســیب دیدند‪ ،‬یا توسعه نظام امالک‬ ‫کشور‪ ،‬باعث اسیب اژانس های امالک شدند‪ ،‬توسعه فناوری‬ ‫گردشــگری به نظام خدمات ســنتی گردشگری هم اسیب‬ ‫می زند که امر بدیهی اســت و اتفــاق می افتد‪ ،‬مختص ایران‬ ‫هم نیست‪ ،‬همه جای جهان است‪.‬‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬طول عمر شــغل های اینده کمتر از دو سال‬ ‫شده اســت‪ ،‬این موج به ایران هم خواهد رسید‪ ،‬اسیب ها و‬ ‫چالش های گسترش اطالعات بر بسترهای شبکه ارتباطی و‬ ‫اتصال به جهان و همه مزایای ان‪ ،‬غیر قابل اجتناب اســت‪،‬‬ ‫نمی توان فقط مزایا را گرفت و به اسیب ها بی اعتنایی کرد‪.‬‬ ‫«فاجعه مرمتی» گنبد مسجد امام جبران شدنی است؟‬ ‫عضو هیات موســس انجمن صنفی مرمتگــران اثار فرهنگی و‬ ‫هنری اصالح مرمت مسجد جامع عباسی‪/‬امام اصفهان را منوط‬ ‫به شــرایطی امکان پذیر دانست و در عین حال گفت‪ :‬اشتباهات‬ ‫گنبد مسجد شیخ لطف اهلل در قیاس با مسجد امام (جامع عباسی)‬ ‫زیاد نبود؛ مرمت گنبد مســجد امام اشــتباهات فاحش دارد و‬ ‫مناسبت ترین واژه برای وصف وضعیت ان‪« ،‬فاجعه» است‪.‬‬ ‫انتشار تصاویری از گنبد مســجد جامع عباسی مدتی است در‬ ‫شبکه های اجتماعی سر و صدای زیادی به پا کرده است‪ .‬ماجرا‬ ‫از این قرار است که پس از برچیده شدن بخشی از داربست هایی‬ ‫که بیش از ‪ ۱۱‬سال روی گنبد این بنا نصب شده بوده‪ ،‬ایرادهایی‬ ‫در مرمت پدیدار شــده است‪ .‬گنبد با کژی‪ ،‬فرورفتگی و انحنا و‬ ‫ناهمواری هایی به ویژه در راس و همچنین تفاوت رنگ در کاشی و‬ ‫نقش‪ ،‬مواجه است؛ طوری که برخی مرمتگران ان را یک «فاجعه‬ ‫مرمتی»دانسته اند‪.‬‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی اســتان اصفهان هرچند این نقدها را‬ ‫پذیرفته‪ ،‬اما عامل اصلی این فاجعه را فشار و سنگینی ‪ ۱۱‬ساله‬ ‫داربست ها دانسته و به پیمانکار دستور اصالح داده و گفته است‪:‬‬ ‫درحالی که اقداماتی روی َترک های یک‪ ،‬دو و ســه قدیم گنبد‬ ‫مسجد امام در حال انجام است‪ ،‬کاشی های معیوب و مشکل داری‬ ‫که باعث ایجاد ناهمواری در سطح و ترک های ‪ ۱۵‬و ‪ ۱۶‬گنبد شده‬ ‫است‪ ،‬برداشته و کاشی های جدید نصب می شود‪.‬‬ ‫حاال فتح اهلل نیازی ـ مرمتگر و کارشناس پژوهشکده حفاظت و‬ ‫مرمت اثار فرهنگی ـ تاریخی ـ در پاســخ به این ســوال که ایا‬ ‫امکان اصالح انچه فاجعه مرمتی خوانده شده است‪ ،‬وجود دارد؟‬ ‫می گوید‪ :‬امکان اصالح وجود دارد‪ .‬مرمت اصالح شدنی است‪ ،‬اما‬ ‫برای برطرف کردن اعوجاج (کژی و خمیدگی) باید ان بخش را‬ ‫بازچینی کنند و کاشی ها عوض شود که خواه ناخواه ان کاشی ها‪،‬‬ ‫سالم خارج نمی شود‪ .‬دوباره یک هزینه و کار اضافی است‪ .‬دوباره‬ ‫پیگیری سالمت حجاج در‬ ‫گفت وگوی امیرعبداللهیان‬ ‫با رئیس سازمان حج‬ ‫باید داربست بسته شود؛ البته داربست بستن اصول خاصی دارد‪.‬‬ ‫این که االن مطرح می کنند فشار داربست ها یکی از عوامل وضع‬ ‫امروز گنبد است‪ ،‬باید از ان ها این سوال را پرسید که ایا نظارت‬ ‫وجود نداشــته که داربست ها را به شکلی بسته اند که فشار وارد‬ ‫کرده است؟ این یکی از ایرادهای اصلی است؛ چرا از سر خود باز‬ ‫می کنید؟ داربست برای مرمت اثار ارزشمند‪ ،‬باید اصولی نصب‬ ‫شود‪ .‬نباید به سازه فشار وارد کند‪ .‬حتی الزم است طرحی برای‬ ‫چگونگی نصب داربست تهیه شود‪ .‬روی هوا داربست نبندند‪ ،‬چون‬ ‫دوباره همین داستان پیش می اید‪.‬‬ ‫او ســپس به اتفاقی که در مرمت گنبد شیخ لطف اهلل رخ داد و‬ ‫به تغییر رنگ یکی از تَرک های گنبد منجر شــد‪ ،‬اشــاره کرد و‬ ‫افزود‪ :‬اشــتباهات مرمت گنبد مسجد شیخ لطف اهلل در قیاس با‬ ‫مســجد امام به مراتب خیلی کمتر بود‪ .‬اشتباه انجا بود که روی‬ ‫سطح کاشی ها روغن برزک زده بودند که سریع گرد و غبار جذب‬ ‫می کند‪ .‬البته روی مسجد امام (جامع عباسی) هم روی کاشی های‬ ‫ســاب زده شده‪ ،‬روغن زده اند و رنگ کاشی ها تغییر کرده است‪.‬‬ ‫اصال استفاده از پوشش روغن برزک روی کاشی اشتباه است و به‬ ‫نظر می رسد برای اصالح کار خودشان دست به این کار می زنند‪.‬‬ ‫نیازی اضافه کرد‪ :‬به هر حال‪ ،‬اشــتباهات مرمت گنبد مســجد‬ ‫شیخ لطف اهلل در قیاس با مسجد امام زیاد نبود‪ ،‬در گنبد مسجد‬ ‫امام اشتباهات فاحش مشــاهده می شود که مناسبت ترین واژه‬ ‫برای توضیح وضعیت ان «فاجعه» است‪ .‬با این وجود مرمت ان‬ ‫قابل اصالح است‪ ،‬فقط باید طرح مرمت ارائه شود‪ ،‬نوع داربست‬ ‫بستن از قبل مشخص شود‪ ،‬دو تا سه ناظر داشته باشد و با روشی‬ ‫اصولی اصالح و مرمت انجام شود‪ ،‬وگرنه همین فاجعه دوباره تکرار‬ ‫می شود‪ .‬این کارشناس مرمت تاکید کرد‪ :‬باید این فاجعه اصولی‬ ‫اصالح شــود‪ ،‬حاال هرچه قدر زمان ببرد‪ .‬این طور نباشد که فقط‬ ‫قسمت های فرو رفته و ناهموار را درست کنند‪ .‬باید برای مرمت‬ ‫اصولی ان‪ ،‬یک کمیته فنی از افرادی که ذی نفع نیستند تشکیل‬ ‫شود‪ ،‬اعضای ان یک بار از گنبد بازدید کنند‪ ،‬نظرات خود را کتبی‬ ‫به شخص وزیر ارائه دهند‪ ،‬براساس ان نظرات پیمانکار مرمت را‬ ‫اصالح کند‪ .‬نه این که مدیرکل میراث فرهنگی استان اصفهان با‬ ‫پیمانکار تماس بگیرد‪ ،‬به هوای این که ابرویشان رفته است‪ ،‬فقط‬ ‫ایرادهایی که دیده شده را برطرف کنند‪.‬‬ ‫نیازی با بیان این که نگرانی ما درحال حاضر خدشــه وارد شدن‬ ‫به بخش های تاریخی گنبد است‪ ،‬به مشکالت اساسی این شیوه‬ ‫مرمت اشــاره کرد و گفت‪ :‬مرمتگری که بــرای این کار انتخاب‬ ‫شده به واســطه ترک تشریفات بوده اســت و بر همین اساس‬ ‫ظاهرا صالحیت پیمانکار را نخواســته اند و موضوع مرمت گنبد‬ ‫مسجد هم وارد مناقصه های پیمانکاری سازمان برنامه و بودجه‬ ‫نشده است‪ .‬معموال درباره مرمت اثار نفیس تاریخی این چنین‬ ‫برخورد می شــود‪ ،‬اما در شرایطی از این رویه پیروی می شود که‬ ‫پیمانکار درجه یک و با رزومه ای شــناخته شده باشد‪ .‬از طرفی‬ ‫وقتی پیمانکار به این شــیوه انتخاب شده است با توجه به ان که‬ ‫هزینه ان توافقی تعیین می شود‪ ،‬دیگر بهانه ای برای کیفیت پایین‬ ‫مرمت نباید داشته باشد‪.‬‬ ‫حســین امیرعبداللهیان وزیر امور خارجه کشورمان در‬ ‫گفتگو با رئیس سازمان حج و زیارت از اخرین وضعیت‬ ‫سالمت حجاج کشورمان کسب اطالع کرد‪.‬‬ ‫حســین امیرعبداللهیان وزیر امور خارجه ایران مقارن‬ ‫ظهر امروز جمعــه در گفتگوی تلفنی با ســید صادق‬ ‫حسینی رئیس سازمان حج و زیارت از اخرین وضعیت‬ ‫سالمت حجاج کشورمان کسب اطالع کرد‪.‬‬ ‫رئیس ســازمان حج و زیارت در ایــن گفتگو وضعیت‬ ‫زائران عزیز کشــورمان را مناســب و در سالمت کامل‬ ‫ذکر کرد‪.‬‬ صفحه 6 ‫«بهروز مفید» تهیه کننده سینما و تلویزیون در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫تعطیلی پلتفرم های داخلی مطلقا مصلحت نیست!‬ ‫نزدیک کند و درمقابل ان ساترا هم نرمش های بیشتری نشان‬ ‫دهد‪ .‬درحال حاضر هردو درحال زورازمایی هســتند اما بازهم‬ ‫می گویم تصــور نمی کنم نتیجــه ی ان تعطیلی پلتفرم ها‬ ‫باشــد‪ ،‬به دلیل اینکه مخاطب به این فضا عادت کرده اســت‪،‬‬ ‫ضمن اینکه با از دست دادن این پلتفرم ها مخاطبی که به ان‬ ‫جنس از محتوا عالقه مند اســت به سمت صدا و سیما روی‬ ‫نمی اورد و اگر هم تعطیل شود مخاطب به سمت پلتفرم های‬ ‫خارجی که به روز ترین فیلم ها و انواع زیرنویس ها را دارد از‬ ‫جمله فارسی‪ ،‬می روند و به نظرم تعطیلی پلتفرم های داخلی‬ ‫مطلقا مصلحت نیســت‪ .‬بهروز مفید در پایان بیان کرد‪ :‬اما هر‬ ‫دو بایــد در بین این درگیری نگاه هایشــان را به هم نزدیک‬ ‫کنند اما عالرغم این مسئله ها هنوز نمی دانم ایا ساترا شکل‬ ‫قانونی دارد یا اینکه بهتر بود که اینکار در اختیار وزارت ارشاد‬ ‫قرار می گرفت‪ ،‬به دلیل اینکه ســازمان صدا و ســیما درحال‬ ‫حاضــر به اندازه کافی دغدغه برای جذب مخاطب دارد‪ .‬تصور‬ ‫مــی کنم در دراز مدت نمایش خانگی به فعالیتش ادامه دهد‬ ‫اما باید خود را هم با شرایط جدید تطبیق دهد‪.‬‬ ‫سوگل امیری‬ ‫بهروز مفید اظهار داشت‪ :‬با از دست دادن پلتفرم ها مخاطبی‬ ‫که به ان جنس از محتوا عالقه مند اســت به ســمت صدا و‬ ‫سیما روی نمی اورد و اگر هم تعطیل شود مخاطب به سمت‬ ‫پلتفــرم های خارجی که به روز ترین فیلم ها و انواع زیرنویس‬ ‫ها را دارد از جمله فارسی‪ ،‬می روند و به نظرم تعطیلی پلتفرم‬ ‫های داخلی مطلقا مصلحت نیست‪.‬‬ ‫بهــروز مفید تهیه کننده ســینما درخصــوص خطر تعطیلی‬ ‫پلتفــرم ها گفت‪ :‬بایــد کمی به عقب رفت تا این مســئله را‬ ‫بررســی کرد‪ ،‬در مقطعی فضای نمایش خانگی و برنامه هایش‬ ‫نســبت به ان چیزی که فضای فرهنگی کشور تلقی می کرد‪،‬‬ ‫فاصله گرفته بود و این زنگ خطر وجود داشت که اگر بخواهند‬ ‫به این مســیر ادامه دهند‪ ،‬فضای نمایش خانگی دچار مشکل‬ ‫می شود‪ ،‬و بعد «ساترا» ایجاد شد که من هیچ وقت دلیل ان‬ ‫را متوجه نشدم چون کار نظارت بر عهده ی وزارت ارشاد بود‬ ‫و در مقطعی در یک فضای سیاسی به صدا و سیما واگذار شد‬ ‫و همچنان هم هست و این از نظرم یک مسئله سیاسی‪ ،‬که در‬ ‫حال شکل گرفتن است‪.‬‬ ‫او ادامــه داد‪ :‬اما تصور نمی کنم اساســا موضــوع به تعطیلی‬ ‫پلتفرم ها بیانجامد و این مســئله یک نوع کشمکش است که‬ ‫بعد از مدتی فضای نمایش خانگی تالش می کند تا خود را به‬ ‫سیاست های فرهنگی ای که از سوی نظام مصوب است بیشتر‬ ‫«طاها احمدی» بازیگر نمایش «اتاق هملت» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫عدم حمایت از «تئاتر» به فرهنگ جامعه ضربه خواهد زد‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫طاها احمدی‪ ،‬متولد هفده بهمن هزار و ســیصد و‬ ‫هفتاد و سه‪ ،‬تهران‪ ،‬لیســانس تربیت بدنی که در‬ ‫کارنامه هنری او می توان به ســریال های «صبح‬ ‫اخرین روز»‪« ،‬دردسر های شــیرین»‪ ،‬فیلم های‬ ‫کوتاه «ایگلو»‪« ،‬ساطور» و نمایش های «اسکیزو» و‬ ‫«انتیگونه» اشاره کرد‪ ،‬با طاها احمدی که این شبها‬ ‫در اجرای «اتاق هملت» شاهد هنرنمایی او هستیم‬ ‫گفتگویی کوتاه داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫این اجرا چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫اجرای اتاق هملت بر اســاس ویلیام شکســپیر در حین‬ ‫مدرنیته شدن و مینیمالیســت شدنش خیانت های غیر‬ ‫قابل پیش بینی و چند رویی و نزدیک شدن افراد با هدف‬ ‫تخریب را نشــان می دهد که در جامعه امروز ما مشهود‬ ‫است‪.‬‬ ‫چه ویژگی هایی از نقش بیشــتر شــما را جذب‬ ‫خودش کرد؟‬ ‫همیشــه دغدغه ذهنی مــن وقتی در خلــوت خودم به‬ ‫کلیت بازیگــری فکر می کردم این بــود که نقش بدون‬ ‫دیالوگ چقدر می تواند ســخت و جذاب باشد تا این که‬ ‫از شــانس خوبم اقای محمود زاده به بنده اعتماد کردند‬ ‫و این نقش را به من پیشــنهاد دادند‪ ،‬نکته بعدی اینکه از‬ ‫نظر خود بنده کارکتر خدمت کار «کالدیوس» در نمایش‬ ‫اتاق هملت نماد مردم است به دلیل اینکه هر حکومتی و‬ ‫پادشاهی بیاید و برود مردم خواسته یا نا خواسته مجبورند‬ ‫به زیست طبیعی خود ادامه دهند‪.‬‬ ‫اســتقبال از اجــرا تا امروز چگونه بوده اســت‬ ‫ومخاطب اجرا بیشتر چه نوع ادمهایی هستند؟‬ ‫خدا را شــاکریم در این وضعیت استقبال خوب بوده ولی‬ ‫امیدواریم حمایت ها بیشــتر شــود و کار و زحمت های‬ ‫گروه ها‪ ،‬چه ما و چه گروه های دیگر هدر نرود و کارها به‬ ‫انچه الیق هستند دیده شوند‪.‬‬ ‫اجــرا بازی همزمان کالم و بیشــتر بدن را با هم‬ ‫داشت‪ ،‬برای تلفیق انها و امادگی چه پیش زمینه‬ ‫ای برای خودتان اماده کرده بودید؟‬ ‫کار مــا تلفیقــی از تکنیک بیومکانیــک «مایر هولد» و‬ ‫«متود گرتوفسکی» اســت و با پروسه تمرین ها و کمک‬ ‫اقــای محمودزاده از این تکنیک و تفکر و زیســتن برای‬ ‫رسیدن به نقش استفاده کرده ایم‪.‬‬ ‫فضا چقدر برای رشــد جوانها در دنیای نمایش‬ ‫امروز مهیا است؟‬ ‫از نظر من فضا تا حدودی مهیا نیست و هر شخص بنا به‬ ‫تالش‪ ،‬هدف و انگیزه ای که دارد به نتیجه می رسد‪ ،‬البته‬ ‫که انتخاب های درست برای اموزش دیدن و پیدا کردن‬ ‫مسیر بسیار مهم است‪.‬‬ ‫تلخی ها و شیرینی های تئاتر از نظر شما چیست؟‬ ‫تنهــا تلخی کــه دارد جدی نگرفتن تئاتر اســت و عدم‬ ‫حمایت درســت و اصولی از تئاتر به فرهنگ و هنر جامعه‬ ‫ضربه خواهد زد‪ ،‬شــیرینی های زیادی دارد‪ ،‬تشکیل یک‬ ‫گروه که ماه ها باهم زیســت می کنند و تالش می کنند‬ ‫برای یک هدف مشــخص جزو شیرینی های تئاتر است و‬ ‫این تشــکیل تیم و کار گروهی که متاسفانه در کشور ما‬ ‫یک مقدار ضعیف عمل می کنــد اما در تئاتر این کار به‬ ‫خوبی عملی می شود‪.‬‬ ‫فکر می کنید ده سال بعد کجا باشید؟‬ ‫به این که کجا باشــم زیاد فکر نمــی کنم اما در تالش‬ ‫هستم روز به روز ادم بهتر و مفید تری چه برای جامعه و‬ ‫چه برای جامعه هنری کشورم باشم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 1‬مردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1748‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــا و تئـــاتر‬ ‫اخبار‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت ارشاد‪:‬‬ ‫ارائه مسائل شهری با ادبیات‬ ‫نمایشی اولویت است‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشــی وزارت ارشاد با اشاره به اینکه‬ ‫ارائه مســائل شهری با ادبیات نمایشی اولویت است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بهــره گیــری از ابزارهای هنری تاثیــر مثبتی بر فرهنگ‬ ‫شــهر و شهرنشینی دارد‪ .‬کاظم نظری در حاشیه افتتاحیه‬ ‫یازدهمین دوره جشنواره تئاتر خیابانی شهروند الهیجان در‬ ‫گفتگو با خبرنگار مهر این جشنواره را یکی از جشنواره های‬ ‫تخصصی و مورد حمایت مرکز هنرهای نمایشی دانست و‬ ‫اظهار داشت‪ :‬اداره کل هنرهای نمایشی تمایل دارد بتواند‬ ‫رسالت خود را در مسائل شهری با ادبیات نمایشی بیان کند‬ ‫و تاثیرات مثبت خود را روی فرهنگ شهری و شهرنشینی‬ ‫نشان دهد‪ .‬کاظم نظری در ادامه با تاکید بر اینکه نمایش ها‬ ‫را به ســمت اهداف تخصصی خود هدایــت کنیم‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫امیدواریم مســئولین جشنواره باعث شــکوفایی هنرهای‬ ‫نمایشــی در حوزه تخصصی خود باشــد و روی مخاطبین‬ ‫خود تاثیر گذار باشــد‪ .‬وی ارزیابی نمایش ها را مبتنی بر‬ ‫کیفیت اجراها دانست و بیان داشت‪ :‬در روزهای اتی شاهد‬ ‫اجراهای خوب و با کیفیتی باشــیم و رفتار عمومی شــهر‬ ‫را متحول کنیم‪ .‬گفتنی اســت یازدهمین دوره جشنواره‬ ‫تئاتر خیابانی شــهروند الهیجان طــی روزهای ‪ ۳۱‬تیر تا‬ ‫دوم مرداد ماه در هفت نقطه شــهر و با بیش از ‪ ۸۰‬اجرا از‬ ‫استان های مختلف کشور برگزار می شود‪.‬‬ ‫دبیر بیست و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر‬ ‫کودک و نوجوان اعالم کرد؛‬ ‫پرداخت ‪ ۹۵‬درصد‬ ‫تعهدات تئاتر کودک‬ ‫در افتتاحیه موزه «عروسک های شهر اوز» تشریح شد‬ ‫چرا عروسک های ایرانی شمایل زنانه دارند؟‬ ‫موزه «عروسک های شهر اوز» با نمایش یک هزار عروسک از اقوام مختلف‬ ‫ایران و جهان در حالی افتتاح شــد که محققان و مجریان این موزه‪ ،‬به‬ ‫تشــریح ماهیت و جایگاه عروسک در فرهنگ و تاریخ ایران پرداختند‪.‬‬ ‫پوپک عظیم پور ـ استاد دانشگاه و پژوهشگر ائین و عروسک ـ در مراسم‬ ‫افتتاحیه این موزه که در شهرستان اوز واقع در استان فارس برگزار شد‪،‬‬ ‫گفت‪« :‬اروسک» (به گویش و زبان پارسی) نماد انسان و سفیر عالم رویا‬ ‫است‪ .‬عروسک یکی از پر رمز و رازترین دست افریده های بشر در تمام‬ ‫اعصار و تمدن ها از ادوار باستان تا به اکنون است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬عروسک ها‬ ‫در همه تمدن ها همواره در گســتره ای از پیکره های مذهبی‪ ،‬جادویی‪،‬‬ ‫ائینی‪ ،‬نمایشی و نیز بازیچه های کودکان دارای عملکردهای گوناگون‬ ‫فرهنگی بوده اند و حضور پررنگی داشته اند‪ .‬این پدیده های رازامیز بازتابی‬ ‫از ویژگی های انســان برای بروز عواطف و حاالت روحی و در کل نماد‬ ‫بشریت هستند و یکی از اشیاء و عناصر پر قدرت فرهنگی برای برقراری‬ ‫گفت وگو در میان ملل مختلف بوده و همواره به عنوان سفیر فرهنگی‬ ‫بازتاب اداب و رسوم‪ ،‬باورهای فولکلور‪ ،‬پوشش در جغرافیاهای گوناگون‬ ‫در پهنه گسترده کره زمین هستند‪ .‬مولف کتاب فرهنگ عروسک های‬ ‫ائینی و سنتی ایران گفت‪ :‬زمانی که انســان در پی متر و میزان و در‬ ‫جست وجوی دست یافتن به راز افرینش و کشف نسبت میان خالق و‬ ‫مخلوق بود‪ ،‬سعی کرد با ساخت پیکرک ها که نیای عروسک های امروزین‬ ‫هستندبهچگونگیخلقتدستیابد‪.‬پسعروسک هادرابتدادرائین های‬ ‫مذهبی حضور داشتند‪ ،‬سپس به دنیای کودکان راه پیدا کردند و بازیچه‬ ‫شدند و موجودی دوست داشتنی و قابل اعتماد که هم شنونده رازهای‬ ‫کودکان بود و هم پروازدهنده خیاالت‪ ،‬امال و ارزوهای دوران معصومیت‬ ‫کودکی و دیر زمانی است که گهواره ها و اغوش کودکان را ترک کرده‬ ‫و در صحنه های نمایشــی استعاره و نمادی از زندگی ادمیان هستند ‪.‬‬ ‫عظیم پور ادامه داد‪ :‬فضای امنی که این موجود رازامیز برای کودکان در‬ ‫بازی های کودکانه ایجاد می کند و تاثیر شگفت انگیزش روی صحنه های‬ ‫نمایشی از او شخصیتی ساخته که همراز کودکی و همدم بزرگسالی‬ ‫است و در مراحل مختلف تولد‪ ،‬زندگی و مرگ در زندگی ادمی به ایفای‬ ‫نقش پرداخته است‪ .‬او الگوی مثال زدنی و نماد انواع حاالت و احواالت‬ ‫بشــری است‪ .‬این استاد دانشگاه تهران با بیان این که حضور قدرتمند‬ ‫عروسک ها در خانه ها‪ ،‬موزه ها‪ ،‬صحنه های تئاتری‪ ،‬در تظاهرات سیاسی‬ ‫و اجتماعی‪ ،‬در اموزش و درمانگری و حتی سرگرمی بر کسی پوشیده‬ ‫نیســت‪ ،‬گفت‪ :‬در ایران هم عروسک ها اشیای رازامیزی بودند و امروز‬ ‫دارای کارکردهای فرهنگی متعددی هستند‪ .‬در ایین ها نقش میانجی‬ ‫دارند‪ ،‬در بازی های کودکانه شعبده بازند و در نقش های تئاتری با اقتدار‬ ‫ظاهر می شوند و هر انچه را که ادمیان نمی توانند بر زبان بیاورند یا انجام‬ ‫دهنــد قهرمانانه در لباس هزل و هجو به نمایش می گذارند‪ .‬او با بیان‬ ‫این که تعداد بیشماری از پیکره های یافت شده از حفاری های مختلف در‬ ‫ایران زنانه هستند که اشاره ای به نماد باروری و زایش است و بیشتر جنبه‬ ‫ائینی و مذهبی دارند‪ ،‬افزود‪ :‬بیشتر بالگردان ها و نیز ارزوسازان عروسکی‬ ‫نیز در شکل «اروس» و همینطور با ماهیتی زنانه هستند که مقام زنانگی‬ ‫را در محافظت‪ ،‬زایش و باروری تداعی می کنند‪.‬‬ ‫احمد محیط طباطبایی ـ رییس ایکوم ایران (کمیته ملی موزه ها) ـ در‬ ‫ســخنانی گفت‪ :‬معرف هر شهری حوزه فرهنگ ان است و شهر اوز با‬ ‫افتتاح سه موزه توانسته خود در سطح ملی معرفی کند‪ .‬شاخص توسعه‬ ‫یافتگی در هر دیاری کمیت و کیفیت موزه های ان است و شهر اوز با‬ ‫ســه موزه در توانسته برای خود یک برند ملی ایجاد کند‪ .‬او همچنین‬ ‫بیان کرد‪ :‬بهترین جایی که می توانیم فرهنگ انسان ها را معرفی کنیم‬ ‫موزه هاست و این مکان نماد دقیقی از وضعیت فکری و زندگی مردم ان‬ ‫جامعه دارد‪ .‬طباطبایی ادامه داد‪ :‬امروزه نزدیکی و دوری شهرها براساس‬ ‫مسافت نیست‪ ،‬بلکه بر مبنای شناخت افراد از شهرهاست و موزه در این‬ ‫زمینه نقش دارد‪ .‬اوز نیز با این اقدامات اســم خود را در فرهنگ کشور‬ ‫ماندگار کرده است‪ .‬رییس ایکوم همچنین گفت‪ :‬عروسک ها پدیده خاص‬ ‫فرهنگی هستند که ویژگی ان ها مدل سازی زندگی است‪ ،‬حتی فرهنگ‬ ‫شــفاهی و ذهنی ما را نیز می توانند نمایندگی کنند‪ .‬موزه عروسک ها‬ ‫فضای مناسبی برای تعامل و گفت وگو فراهم می کنند‪.‬‬ ‫فوزیه خضری ـ مدیر موزه عروسک های اوز ـ نیز از روند اشنایی خود با‬ ‫عروسک ها گفت و این که چگونه در یک دهه با دیدن موزه عروسک های‬ ‫ملل‪ ،‬کمــک خانواده و مدیران میراث فرهنگی توانســته این موزه را‬ ‫راه اندازی کند‪ .‬خضری با اشاره به پیا م عروسک ها برای طیف های مختلف‬ ‫مردم بیان کرد‪ :‬با مطالعه درباره عروسک های ایران و ملل مختلف به این‬ ‫نتیجه رســیدم که هر عروسک انقدر ویژگی منحصر بفردی دارد که‬ ‫خودش یک تنه می تواند نماد فرهنگ و پیام اور صلح باشد‪.‬‬ ‫انسیه گالبی ـ بخشدار اوز ـ نیز عروسک ها را نماد تنوع فرهنگی اقوام‬ ‫مختلف دانست و گفت‪ :‬امیدوارم با راه اندازی موزه عروسک های اوز این‬ ‫عجله جهانی برای مدرنیته شدن و یکسان سازی کمتر شود‪.‬‬ ‫او از ویژگی های فرهنگی اوز و رتبه های موزه فرهنگ شناسی اوز سخن‬ ‫گفت و و افزود‪ :‬موزه عروسک ها می تواند نوجوانان و خانواده ها را با فرهنگ‬ ‫ایران و ملل اشنا کند و از بنیانگذاران موزه و مهمانان سپاسگزاری کرد‪.‬‬ ‫مهدی نجفی ـ مدیر موزه های استان فارس ـ نیز تنوع و تعداد موزه ها را‬ ‫نشان توسعه پایدار دانست و با بیان این که عروسک ها در دور ساسانی به‬ ‫داد حیوانات رسیدند‪ ،‬گفت‪ :‬ان زمان در برخی مراسم ها‪ ،‬اسب ها را قربانی‬ ‫می کردند‪ ،‬اما بســیاری از انسان های نواندیش با طراحی پیکرک اسب‬ ‫توانستند این حیوان را نجات دهند‪ .‬رییس موزه های استان فارس خود‬ ‫را حامی بخش خصوصی در راه اندازی موزه و موزه داری دانست و اظهار‬ ‫کرد‪ :‬در ‪ ۱۰‬سال اخیر ‪ ۲۵‬مجموعه دار خصوصی مجوز گرفته اند و چهل‬ ‫هزار اثر این مجموعه دارها ثبت شده است‪.‬‬ ‫شریف بازرگانی ـ مدیر موزه مردم شناسی اوز ـ با اشاره به اهداء سه کتاب‬ ‫خطی به این موزه‪ ،‬درباره این اثار توضیح داد‪ :‬کتاب روضه االحباب تاریخ‬ ‫صدر اســام که ‪ ۴۳۰‬سال پیش نوشته شده و توسط شیخ عبدالقادر‬ ‫فقیهی به موزه مردم شناسی اهداء شد‪ .‬کتاب دیگر از تائب اوزی است که‬ ‫به همت شیخ عبدالقادر فقیهی و با پیگیری عنایت اهلل نامور اهدا شد و‬ ‫کتاب یوسف و زلیخا عبدالرحمن جامی‪ ،‬با خط عبدالغفور‪ ،‬فرزند محمد‬ ‫امین بلغانی توسط ثریا شریف زاده به این موزه اهداء شد‪ .‬عبداهلل مرادی‬ ‫نیز اشیائی با قدمت سه هزار سال شامل نیزه‪ ،‬تبر‪ ،‬خنجر و گدازه اهدا‬ ‫کرده است‪ .‬البته همه این کتاب ها و اشیاء باید مرمت شوند‪ .‬مدیر موزه‬ ‫مردم شناسی اوز ادامه داد‪ :‬در جنوب فارس تنها شهری که دارای سه‬ ‫موزه است‪« ،‬اوز» است‪ .‬موزه عالوه بر کار فرهنگی می تواند توریست به‬ ‫شهر بیاورد و شهر به مرکز تحقیقاتی و درامدزایی نیز تبدیل شود‪.‬‬ ‫دبیر بیســت و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر کودک‬ ‫و نوجوان اعالم کرد ‪ ۹۵‬درصد تعهدات جشنواره بیست و‬ ‫هفتم پرداخت شده است‪ .‬امیر مشهدی عباس دبیر بیست‬ ‫و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر کودک و نوجوان که‬ ‫دبیری دوره بیســت و هفتم را هم بر عهده داشت‪ ،‬درباره‬ ‫وضعیت پرداخت تعهدات مالی دوره قبل جشنواره‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫‪ ۹۵‬درصد تعهدات بیست و هفتمین جشنواره تئاتر کودک‬ ‫و نوجوان پرداخت شده و به زودی ‪ ۵‬درصد باقیمانده نیز‬ ‫پرداخت می شود‪ .‬وی درباره وضعیت اجرای اثار جشنواره‬ ‫در اســتان های مختلف‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬در حــال حاضر از‬ ‫ارتباطات شــخصی خودم برای اجرای تعدادی از اثار در‬ ‫اســتان های خود اســتفاده می کنم ولی باید برنامه ریزی‬ ‫گســترده تر باشــد تا از ارتباطات وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی استفاده شود تا اثار جشنواره در استان های خود‬ ‫اجرا داشــته باشــند‪ .‬در حال برنامه ریزی و رایزنی برای‬ ‫تحقق این امر هستیم‪.‬‬ ‫مشهدی عباس با اشــاره به روند اسیب شناسی جشنواره‬ ‫بیست و هفتم تئاتر کودک و نوجوان‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در حال‬ ‫برگزاری جلساتی با گروه ها‪ ،‬صنوف و فعاالن تئاتر کودک‬ ‫و نوجوان و همچنین معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی هستیم تا نقطه نظرات خودشان را درباره جشنواره‬ ‫بیســت و هفتم ارائه و به یک اسیب شناسی کارشناسانه‬ ‫درباره دوره قبل جشنواره دست برسیم تا جشنواره بیست‬ ‫و هشتم را کم نقص تر برگزار کنیم‪.‬‬ ‫دبیر بیست و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر کودک‬ ‫و نوجوان در پایــان درباره زمان اغــاز فعالیت دبیرخانه‬ ‫جشــنواره بیســت و هشــتم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما هنوز درگیر‬ ‫اسیب شناسی جشنواره بیســت و هفتم هستیم و بعد از‬ ‫جمع بندی گزارش ها‪ ،‬کار جشــنواره بیست و هشتم اغاز‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫برنامه ریزی مان بر این است که دبیرخانه جشنواره بیست‬ ‫و هشتم از ‪ ۱‬مرداد فعالیت خود را اغاز کند‪.‬‬ صفحه 7 ‫«پریا یعقوبی» بازیگر نمایش «هاگاکوره» در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫سانسورها چالش بزرگی برای «تئاتر» ایجاد کرده است‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1748‬شنبه ‪ 1‬مردادماه ‪ • 1401‬سال پانزدهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫امور بازرگانی‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی تهران‪88323817،021-88326812:‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی شهرستان ها‪09932045164 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬نارمک‪ ،‬خیابان جانبازان غربی‪ ،‬خیابان شهید مدنی‪،‬‬ ‫مجتمع اداری و تجاری پالمیرا‪ ،‬پالک ‪ ،1211‬واحد ‪403‬‬ ‫تلفکس‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫توزیع‪:‬نشر گستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:21‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪04:15‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:42‬‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫پریا یعقوبی‪ ،‬متولد بیست و شــش مرداد هزار و سیصد و‬ ‫هفتاد و پنج‪ ،‬فارغ التحصیل کارشناسی معماری‪ ،‬بازیگر تئاتر‬ ‫و سینما‪ ،‬با «پریا یعقوبی» که این شبها نمایش «هاگاکوره» با‬ ‫هنرنمایی او در تماشاخانه دیوار چهارم روی صحنه می رود‬ ‫گفتگویی کوتاه داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫این اجرا چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫طرح و ایده اولیه این نمایشــنامه نوشــته امیر اخالقی برگرفته از‬ ‫باغ البالوی چخوف اســت‪ ،‬اما این بار کشمکش نه بر سر باغ البالو‬ ‫بلکه بر ســر رستوران پدری است که وارث ان دو خواهر هستند و‬ ‫خودخواهی و عدم مسئولیت پذیری خواهر بزرگتر مشکالتی برای‬ ‫همه خانواده ایجاد می کند که طبعات ان جبران پذیر نیســت! اگر‬ ‫این خانواده را جامعــه ای اولیه و کوچک در نظر بگیریم حال می‬ ‫توان حدس زد که عدم مســئولیت پذیری و خودخواهی در جوامع‬ ‫بزرگتر توســط بزرگان و دولتمردان چه طبعات فاجعه باری برای‬ ‫ملت خواهد داشت‪.‬‬ ‫چه ویژگی هایی از نقش بیشتر شما را جذب خودش کرد؟‬ ‫در واقع کاراکتر من در نمایش «هاگاکوره» با نام «لیو بو» در عین‬ ‫حال که شــخصیت منفوری دارد ولی انگار غرق در غفلت اســت و‬ ‫نمی داند که رفتار او منجر به مشکالت دیگر اعضای خانواده است‪،‬‬ ‫‪05:58‬‬ ‫رییس کارگروه مد و لباس‪:‬‬ ‫بخش غیررقابتی نمایشگاه مد و لباس به فعالیت خود ادامه می دهد‬ ‫گنج سخن‬ ‫امیرالمومنینعلیعلیهالسالم‪:‬‬ ‫قلب دوستدار خدا‪ ،‬خستگى براى خدا را بسیار دوست دارد و‬ ‫قلب بى‏خبر از یاد خدا‪ ،‬اسایش را دوست دارد‪.‬‬ ‫تنبیه الخواطر‪ :‬ج‪ ،۲‬ص ‪۸۷‬‬ ‫حافظانه‬ ‫ساقی بیا که یار ز رخ پرده برگرفت‬ ‫کار چراغ خلوتیان باز درگرفت‬ ‫ان شمع سرگرفته دگر چهره برفروخت‬ ‫وین پیر سالخورده جوانی ز سر گرفت‬ ‫ان عشوه داد عشق که مفتی ز ره برفت‬ ‫وان لطف کرد دوست که دشمن حذر گرفت‬ ‫زنهار از ان عبارت شیرین دلفریب‬ ‫در یک ســاده لوحی بچگانه به ســر می برد که می خواهد وانمود‬ ‫به بزرگی و عاقلی کنــد‪ ،‬این تناقضات در کاراکتر برای من چالش‬ ‫برانگیز بود‪.‬‬ ‫فضای کار به ارامی پیش می رود‪ ،‬چه چیزی باعث می شود‬ ‫تماشاگر از این اجرا خسته نشود؟‬ ‫خوشبختانه گروه نمایش «هاگاکوره» همگی حرفه ای عمل کردند‬ ‫و فضا برای من کامال راحت و ارام بود و در مورد خســته نشــدن‬ ‫تماشــاچی در مرحله اول ریتم درســت و مونوتن نبودن از خسته‬ ‫شــدن تماشــاگر جلوگیری می کند‪ ،‬البته که کش دادن بیش از‬ ‫اندازه درام هم گاهی حوصله ســر بر است که این مورد در نمایش‬ ‫هاگاکوره مورد توجه واقع شــده بود و کل اجرا شصت دقیقه است‬ ‫که برای این نمایشنامه کامال مناسب بود‪.‬‬ ‫شرایط تئاتر را حاال بعد از کرونا چگونه می بینید؟‬ ‫خوشــبختانه به لحاظ اجرا و تماشاگر شــرایط خیلی بهتر از ایام‬ ‫کرونا شده و کم کم به روال سابق برگشته منتها مشکل سانسورها‬ ‫و مجوز ندادن ها که اخیرا بسیار پر رنگ هم شده چالش بزرگی را‬ ‫بــرای فعاالن این عرصه ایجاد کرده و کیفیت نمایش های در حال‬ ‫اجرا را مورد هدف قرار داده است‪.‬‬ ‫فضا چقدر برای رشــد جوانها در دنیای نمایش امروز مهیا‬ ‫است؟‬ ‫فضا همیشــه برای فردی که هدفمند و خســتگی ناپذیر است و‬ ‫پشتکار دارد فراهم است!‬ ‫تلخی ها و شیرینی های تئاتر از نظر شما چیست؟‬ ‫تلخی های تئاتر به خود تئاتر برنمی گردد‪ ،‬در واقع تئاتر اصال تلخی‬ ‫ندارد اما عوامل بیرونی و تصمیمات عده ای که به هیچ عنوان سواد‬ ‫الزم را ندارند شــرایطی را ایجاد کرده کــه گاهی مزه تلخی را هم‬ ‫حس می کنیم‪ ،‬جدا از این موارد تئاتر شیرین تر از عسل است‪.‬‬ ‫فکر می کنید ده سال بعد کجا باشید؟‬ ‫هدف های تعیین شده ای دارم که روز به روز هم بزرگتر می شوند‬ ‫و فقط با پشتکار دست یافتن به انها میسر است اما مسیر را روشن‬ ‫می بینم‪.‬‬ ‫رییس کارگروه مد و لباس اعــام کرد‪ :‬به منظور نمایش‪،‬‬ ‫پایش‪ ،‬ارزشــیابی و ترویج الیه ها و فعاالن و فعالیت های‬ ‫مختلفی که در زنجیره تامین مد و پوشاک ایرانی اسالمی‬ ‫نقش دارند‪ ،‬نمایشگاه مد و لباس برگزار می شود‪.‬‬ ‫ســیدمجید امامی با بیان اینکه هرچند بخش رقابتی یازدهمین‬ ‫جشــنواره بین المللی مد و لباس فجر تمام شــد‪ ،‬اما بخش اصلی‬ ‫و غیررقابتی این جشــنواره ادامه دارد‪ ،‬گفت‪ :‬دلیل تفکیک بخش‬ ‫رقابتی و غیررقابتی جشــنوراه بین المللــی مد و لباس فجر را دو‬ ‫عامل اعــام کرد و توضیح داد‪ :‬نخســت با توجه بــه اینکه این‬ ‫تحــوالت در ‪ ۶‬ماه اخیر انجام شــد‪ ،‬امکان برگــزاری این رویداد‬ ‫گویی که پسته تو سخن در شکر گرفت‬ ‫فرهنگی را در این تاریخ در نمایشگاه بین المللی داشتیم‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬برای ســال ‪ ۱۴۰۲‬زمــان مطلوب این نمایشــگاه را‬ ‫بــه انتخاب خود پیــدا خواهیم کرد‪ .‬دلیل دوم ایــن بود که اگر‬ ‫بخش رقابتی و غیر رقابتی هم زمان برگزار می شــد‪ ،‬اساسا بخش‬ ‫غیررقابتی در بعد و عظمت بخش رقابتی ذوب می شــد‪ .‬به دلیل‬ ‫شخصیت و جایگاه بخش غیررقابتی‪ ،‬این بخش به صورت مستقل‬ ‫در دسترس افکار عمومی و شهروندان قرار می گیرد‪.‬‬ ‫وی گفــت‪ :‬به منظور نمایش‪ ،‬پایش‪ ،‬ارزشــیابی و ترویج الیه ها و‬ ‫فعاالن و فعالیت های مختلفی که در زنجیره تامین مد و پوشــاک‬ ‫ایرانی اســامی نقش دارند‪ ،‬نمایشگاه مد و لباس از دوم تا پنجم‬ ‫مرداد ماه در ســالن میالد نمایشــگاه بین المللی تهــران برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫رییس شــورای فرهنگ عمومی ادامه داد‪ :‬این نمایشگاه با حضور‬ ‫بیش از ‪ ۲۵‬اســتان‪ ،‬بیش از ‪ ۲۰‬کشــور به عنوان شرکت کننده‬ ‫عمدتا کشــورهای منطقه هســتند‪ -‬و همچنیــن بیش از ‪۱۰۰‬‬‫فعال حوزه مد و لباس پوشــاک ایرانی اسالمی برگزار خواهدشد‪.‬‬ ‫انواع شــرکت کنندگان از خانه های خالق و فناوری های پارچه تا‬ ‫شتابدهنده های صادرات و بسته بندی که البته در وسط این مدار‪،‬‬ ‫تولیدکنندگان مانتو‪ ،‬چادر و پوشــاک ایرانی اسالمی قرار دارند‪،‬‬ ‫هستند‪.‬‬ ‫به گفته امامی‪ ،‬این نمایشــگاه از یکشنبه ساعت ‪ ۱۰‬صبح میزبان‬ ‫عالقه مندان‪ ،‬فعاالن و مسئوالن نظام بزرگ مد و لباس خواهدبود‪.‬‬ ‫زیرا برگزاری این رویداد زمینه مناســبی برای مذاکره و مشاهده‬ ‫ظرفیت ها و انتقال تجربیات در استان ها خواهدبود‪.‬‬ ‫شهردار گلستان خبر داد‪:‬‬ ‫جشنواره بزرگ اسفالت در معابر اصلی گلستان‬ ‫محله گلســتان‪ ،‬کنارگذر شمالی شــهر و احداث بوستان حاشیه‬ ‫رودخانه شادچای اشاره نمود‪.‬‬ ‫جاده ساوه با اسفالت ریزی مکانیزه نو نوار گردید‬ ‫شهردار گلستان از اجرای ‪ ۰۰۵‬تن اسفالت فینیشری در حدفاصل‬ ‫شهرک سبزدشت به سمت اسالمشهر خبر داد‪.‬‬ ‫دکتر ســید محمد میرزمانی در این راستا گفت‪ :‬با پیگیری های‬ ‫امــور حوزه عمرانی اســتانداری تهران و فرمانداری بهارســتان و‬ ‫تخصیص اعتبارات الزم توســط مدیریت شهری گلستان‪ ،‬پس از‬ ‫‪ 21‬سال این نقطه حادثه افرین توسط شهرداری روکش اسفالت‬ ‫مکانیزه شد‪.‬‬ ‫باالخــره وعدهای مهم و مطالبــه ای قدیمی تحقق یافت و محور‬ ‫سه راهی ادران بعد از مدتها رنگ اسفالت به خودش دید و نونوار‬ ‫شد‪ .‬شهردار گلســتان در همین راستا از شروع دوران تازه ای در‬ ‫فعالیتهای عمرانی خبر داد و گفــت که برنامه های فراوانی برای‬ ‫اسفالت معابر پرتردد طراحی شده و عملیات اسفالت انها از چند‬ ‫روز قبــل کلید خورده اســتاقای میرزمانی با بیان در مجموع ‪79‬‬ ‫میلیارد تومان برای بهبود اسفالت‪ ،‬جدول و پیاده رو سازی معابر‬ ‫پیش بینی شــده است‪ .‬گفت‪ :‬طی ماه های اینده معابر شهر را با‬ ‫اسفالت نونوار می کنیم تا تردد برای شهروندان راحت تر شود‬ ‫پیاده روسازی به خیابان نسترن رسید‬ ‫ارائه خدمت‪ ،‬ابادانی و ســازندگی بیشــتر برای شهر و شهروندان‬ ‫توسط شهرداری گلستان در دستور کار‬ ‫قرار دارد‪.‬‬ ‫مدیریت شــهری گلســتان بــا برنامه‬ ‫ریزی دقیــق در تمامی نقــاط مختلف‬ ‫شــهر برای رفاه حال شــهروندان پروژه‬ ‫تعریف کرده است که می توان به احداث‬ ‫پروژه ابهای ســطحی‪ ،‬دو باب ســالن‬ ‫چند منظور ورزشــی‪ ،‬پایانه مسافربری‬ ‫شهرگلســتان واقع در سه راهی ادران‪،‬‬ ‫اسفالت گسترده معابر‪ ،‬جدول گذاری و‬ ‫سنگفرش پیاده روها‪ ،‬احداث ساختمان‬ ‫قدیمی شــهرداری‪ ،‬ســاختمان مرکزی‬ ‫شــهرداری‪ ،‬احداث کتابخانه و ســرای‬ ‫تسطیح‪ ،‬پاکسازی و نخاله برداری از زمین های‬ ‫خالی در سطح گلستان‬ ‫عملیات پاکســازی و نخاله برداری از اطراف معابر و اراضی خالی‬ ‫در محالت سطح شهر گلستان بطور مستمر و روزانه توسط حوزه‬ ‫خدمات شهری شهرداری گلستان در حال انجام است‪.‬‬ ‫رهاسازی غیر قانونی و تجمع نخاله در اطراف معابر و محل زندگی‬ ‫ساکنین محالت که بعداز مدتی منجر به محل تجمع زباله تبدیل‬ ‫می شــود ‪ ،‬عالوه بر تهدید سالمت شهروندان منظر شهری را نیز‬ ‫برهم میزند و ناهنجاری هایی را بوجود می اورد‬ ‫که بر اســاس تاکیدات دکتر میرزمانی شــهردار گلستان و تالش‬ ‫جهت حفظ ســالمت شــهروندان‪ ،‬روزانه نســبت به پاکسازی و‬ ‫ساماندهی ان اقدام می شود‪.‬‬ ‫محالتی که نیاز به زیرسازی‪ ،‬اسفالت‬ ‫و اصالح اصولی دارد‬ ‫لکه گیری و اســفالت خیابان ‪ 42‬متری شهید چمران هم اکنون‬ ‫در دســتور کار حوزه معاونت فنی و عمرانی شــهرداری گلستان‬ ‫قرار دارد‪.‬‬ ‫سید محمد میرزمانی شهردار گلستان در این راستا تصریح نمود‪:‬‬ ‫همواره از سوی شــهرداری گلستان تالش بر این بوده تا با همت‬ ‫مضاعف‪ ،‬معابر شــهری را در قالب عملیات زیرسازی‪ ،‬لکه گیری و‬ ‫روکش اســفالت کوچه و خیابانهای اصلی شــهر که دچار نواقص‬ ‫مختلفی می باشــند به شــرایط مطلوب و قابل قبولی برسند که‬ ‫امیدواریم با اجرای این پروژه ها رضایتمندی شــهروندان شریف‬ ‫گلستانی را جلب نمائیم‪.‬‬ ‫ساخت دومین سرای محله و کتابخانه شهر گلستان‬ ‫ســید محمد میرزمانی خبر داد‪ :‬روند اجرای ساخت پروژه سرای‬ ‫محله و کتابخانه شــهرداری گلستان با پیشرفت مطلوب در حال‬ ‫انجام است‪.‬‬ ‫شــهردار گلســتان ابراز امیدواری کرد‪ :‬در اینــده نزدیک با بهره‬ ‫برداری این مجموعه فرهنگی و اجتماعی شــاهد استقبال عالقه‬ ‫مندان به کتاب و کتابخوانی باشــیم و بخشــی از نیازهای مردم‬ ‫خوب گلستان در این حوزه برطرف شود‪.‬‬ ‫اینده ای بدون ابگرفتگی در شهر گلستان‬ ‫خواهیم داشت‬ ‫دکتر سید محمد میرزمانی خبر داد‪ :‬پیشرفت پروژههای عمرانی‬ ‫شهرداری گلستان بدون توقف با احداث پروژه ابهای سطحی شهر‬ ‫گلستان واقع در ‪ 42‬متری شهید چمران توسط حوزه معاونت فنی‬ ‫و عمرانی در دست انجام می باشد‪.‬‬ ‫شــهردار گلستان در این راســتا خاطر نشان ســاخت‪ :‬فازهای‬ ‫بعدی این پروژه مهم که به خواســت شــهروندان در حال انجام‬ ‫است‪ ،‬با اعتبار بالغ بر ‪ 81‬میلیارد تومان در سال ‪ 1041‬تخصیص‬ ‫یافتــه که اکنون در یکی از خیابان شــهر گلســتان خدمات لوله‬ ‫گذاری اغاز و تا رودخانه شاد چای احداث خواهد شد‪.‬‬ ‫احداث و تکمیل کتابخانه مرکزی گلستان‬ ‫شــهردار گلستان از مراحل ســفت کاری و اجرای تاسیسات این‬ ‫پروژه فرهنگی و اجتماعی خبر داد‪.‬‬ ‫به گزارش مدیریت ارتباطات و امور بین الملل شهرداری گلستان؛‬ ‫ســید محمد میرزمانی در این خصوص یاداور شد‪ :‬شهر گلستان‬ ‫با بــا بیش از ‪ 003‬هزار نفــر جمعیت تنها فقط بــا ‪ 2‬کتابخانه‪،‬‬ ‫خدمــات فرهنگی و اجتماعی به مــردم ارائه می دهد که یکی از‬ ‫نیازها و درخواســتهای بحق شهروندان‬ ‫اکنون نیز ‪#‬کتابخانهایدیگر در راستای‬ ‫افزایش ســرانه مطالعه است که ساخت‬ ‫ســرای محله و کتابخانــه در ‪ 5‬طبقه‪،‬‬ ‫‪ 0001‬متر مربع با پیشرفت ‪ 56‬درصدی‬ ‫واقع در میدان یاس (کاملیا) همراه شده‬ ‫که در ســال جاری تقدیم مردم خوب و‬ ‫کتاب دوست خواهد شد‪ .‬وی در ادامه با‬ ‫تاکید بر تسریع در روند پیشرفت پروژه‬ ‫ها خاطر نشان ساخت‪ :‬سرعت بخشیدن‬ ‫به اجرای پروژه های عمرانی از خواسته‬ ‫ها و اولویت های کاری مدیریت شهری‬ ‫گلستان می باشد‪.‬‬ صفحه 8