روزنامه هنرمند شماره 1718

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫چهار شنبه‪ 25‬خردادماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شماره ‪ 8 1718‬صفـــحه ‪ 5000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫مدیر عاملمرکز گسترشسینمایمستند‪:‬‬ ‫استعدادهای پویانمایی‬ ‫را حمایت می کنیم‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫در نشست «جایگاه امید در سینمای ایران و جهان» مطرح شد؛‬ ‫مسعود فراستی‪:‬‬ ‫در جشنواره های خارجی‬ ‫سیاه نمایی جایزه دارد‬ ‫‪ ۲۰‬سردیس‬ ‫از مشاهیر و مفاخیر‬ ‫ایرانی رونمایی شد‬ ‫من از هیچ اثر تئاتری‬ ‫دفاع نمی کنم‪ ،‬از روال قانونی‬ ‫دفاع می کنم‬ ‫واکنش‬ ‫رضا رویگری‬ ‫به ویدیوی جنجالی‬ ‫اعالم جدیدتر ین‬ ‫مصوبات اکران به روایت‬ ‫سازمان سینمایی‬ ‫در نشستتخصصی‬ ‫بررسیراهکارهایتوسعهصنایع دستیمطرحشد‪:‬‬ ‫برگزاری نمایشگاه های‬ ‫صنایع دستی به صورت حمایتی‬ ‫نگاهیبهفیلم ِهناس؛‬ ‫ِهناس‪ ،‬پرداخت سینمایی‬ ‫شکل نگرفته!‬ ‫فروش بیش از سی هزار بلیت در‪ 4‬ساعت؛‬ ‫رکـوردشکنی‬ ‫همایـون مـوسیقی‬ ‫چرا «سالطین گنج»‬ ‫دستگیر نمی شوند؟‬ ‫تجدید اگهـی مناقصه عمومی‬ ‫کد اگهی ‪1401-14‬‬ ‫سازمان سیما‪ ،‬منظر و فضای سبز شهری شــهرداری کرج در نظر دارد بصورت تجدید مناقصه عمومی تهیه و تحویل ابزار مورد نیاز پروژه های‬ ‫سازمان به اشخاص حقیقی و حقوقی اقدام نماید‪.‬‬ ‫ردیف‬ ‫موضوع تجدید مناقصه‬ ‫مبلغ اولیه ریال‬ ‫‪1‬‬ ‫تهیه و تحویل ابزار مورد نیاز پروژه های سازمان‬ ‫‪12/907/700/000‬‬ ‫‪ -1‬متقاضی موظف اســت جهت اخذ مدارک شــرکت درمناقصه عمومی به سامانه‬ ‫تدارکات الکترونیکی دولت ( ستاد ایران ) به ادرس سایت‪:‬‬ ‫‪ https://www.setadiran.ir‬مراجعه نماید ‪.‬‬ ‫‪ -2‬شرایط متقاضی ‪:‬‬ ‫‪ – 2-1‬اشخاص حقوقی ‪ :‬اساسنامه شــرکت ‪ -‬اگهــی تاسیس‪-‬اخرین تغییرات‬ ‫روزنامه رسمی‪ -‬سایر مدارک ثبتی‪ -‬کد اقتصادی – ایمنی و گواهی ارزش افزوده(‬ ‫قبل از انعقاد قرارداد ارائه نمایند درغیر اینصورت سپرده شرکت درمناقصه به نفع‬ ‫ســازمان ضبط خواهد شد) اساســنامه مرتبط یا نمایندگی رسمی یا مجوز الزم از‬ ‫ارگانها وادارات ذیربط وکارخانجات تولید‬ ‫‪ -2-2‬اشخاص حقیقی ‪ :‬جواز کسب معتبر یا نمایندگی رسمی یا مجوز الزم از‬ ‫ارگانهــا وادارات ذیربط وکارخانجات تولیــد– ایمنی و ارزش افزوده ( قبل از انعقاد‬ ‫قرارداد ارائه نمایند درغیر اینصورت سپرده شرکت درمناقصه به نفع سازمان ضبط‬ ‫خواهد شد)‬ ‫‪ -3‬ســپرده شــرکت درتجدید مناقصه به ‪645/385/000‬ریال به یکی از‬ ‫روشهای ذیل ارائه گردد‪:‬‬ ‫‪ ë‬ضمانتنامــه بانکی معادل مبلغ فوق ‪ ،‬که به مدت ســه ماه اعتبار داشــته و قابل‬ ‫تمدید باشــد‪ ( .‬شناسه ملی ‪ ، 14000287942‬کد اقتصادی ‪، 411367759917‬‬ ‫کد پستی ‪) 3134851965‬‬ ‫‪ ë‬واریز فیش نقدی به مبلغ فوق به حساب شماره ‪ 100100100121‬بانک شهر‬ ‫‪ -4‬مبلغ ‪ 2/000/000‬ریال بابت هزینه خرید اسناد مناقصه ازطریق درگاه سامانه‬ ‫به حساب شماره ‪700824126398‬بانک شهر‬ ‫‪ -5‬برندگان نفر اول و دوم مناقصه هرگاه حاضر به انعقاد قرارداد نباشــند ســپرده‬ ‫انان به ترتیب ضبط خواهد شد ‪.‬‬ ‫‪-6‬ســازمان ســیما‪ ،‬منظر و فضای ســبز شــهری شــهرداری کرج در رد یا قبول‬ ‫پیشنهادات مختار است‪.‬‬ ‫‪ -7‬هزینـه چاپ اگهـی به عهده برنـده مناقصه میباشد ‪.‬‬ ‫‪ -8‬سایر اطالعات و جزئیات در اسناد مناقصه مندرج شده است ‪.‬‬ ‫‪-9‬مالیات بر ارزش افزوده مطابق قوانین درصورت شمول محاسبه خواهد گردید‪.‬‬ ‫‪-10‬مبلغ ‪ %10‬کل پیشــنهادی وجه نقد یا ضمانت نامه بانکی بعنوان سپرده حسن‬ ‫انجام تعهدات ازبرنده اخذ خواهد شد‪.‬‬ ‫‪ ë‬مبلغ ‪ 8/260/928/000‬ریال نقدی از ردیف اعتباری مصوب تامین اعتبار گردیده‬ ‫ومبلغ ‪ 4/646/772/000‬ریال درصورت ازاد سازی ذی حسابی مجدد تامین اعتبار‬ ‫خواهد شد ‪.‬‬ ‫‪ -11‬تاریخ انتشار درسامانه از مورخ‪ 1401/3/25‬به مدت‪ 2‬روز ‪.‬‬ ‫‪ -12‬مهلت زمانی دریافت اسناد درسایت تا ساعت ‪ 13 : 30‬مورخ‪1401/3/31‬‬ ‫‪ -13‬مهلت زمانی بارگذاری مستندات تا ساعت‪ 13: 30‬مورخ‪1401/4/12‬‬ ‫‪ -14‬زمان بازگشایی درسایت ساعت ‪ 10‬صبح مورخ‪1401/4/13‬‬ ‫امور قراردادها وروابط عمومی‬ ‫سازمان سیما‪،‬منظر و فضای سبز شهری شهرداری کرج‬ ‫نش شخ‬ ‫صی‬ ‫ر ت‬ ‫تلفن تماس‪77851725:‬‬ ‫کانوناگهیوتبلیغاتی‬ ‫نشر‬ ‫اف کاراتن‬ ‫را هب ما بسپارید‪.‬‬ ‫شماره تماس‪:‬‬ ‫‪021-77851725‬‬ ‫تفاهم همکار ی های‬ ‫گردشگری بین ایران و عراق‬ ‫امضا شد‬ ‫گفتگویهنرمندباالمیرا ازاد‪:‬‬ ‫مافیا از سینما‬ ‫وارد تئاتر شده است!‬ ‫حواشی فیلمی درباره حضرت‬ ‫فاطمه زهرا (س) ادامه دارد‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫مدیر عامل مرکز گسترش سینمای مستند‪:‬‬ ‫چهارشنبـه ‪ 25‬خرداد ماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1718‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫گیل ابادی از صندوق اعتباری هنر‬ ‫استعفاء کرد‬ ‫شــهرام گیل ابادی از عضویت در هیــات مدیره صندوق‬ ‫اعتباری هنر استعفا کرد‪.‬‬ ‫متن این نامه خطاب به وزیر ارشاد بدین شرح است‪:‬‬ ‫«عرصــه فرهنگ و هنر میدان ازاداندیشــی و مدارا برای‬ ‫رســیدن به توسعه فکری است‪ .‬گاه هســتی که در نقد و‬ ‫نظرات معارض اســت انتفاعی بــی حد و حصر برای مردم‬ ‫دارد ولو نظر یک قشــر یا گروهــی انحصار طلب را تامین‬ ‫نکند‪.‬‬ ‫خدمت به رفاه و معیشت هنرمندان عزیز و فرهیخته کشور‬ ‫موضوعی خطی‪ ،‬جناحی و سیاســی نیســت‪ .‬این امر مهم‬ ‫باید به دور از شــعارزدگی و حرکت های نمایشی زودگذر‪،‬‬ ‫بــا قصد قربت‪ ،‬ارام و بی هیاهو و با حفظ کرامت انســانی‬ ‫بزرگ اندیشان هنر کشور باشد‪ .‬باتوجه به اینکه این عرصه‬ ‫هم اغشته به نگاه های دون و سیاست زده شده است بنده‬ ‫با ذکر همین مختصر از عضویت در هیات مدیره «صندوق‬ ‫اعتبــاری هنر» کناره گیری کرده و بــرای همه همکاران‬ ‫محتــرم‪ ،‬کارکنــان و مدیــران عزیز ان مجموعــه که با‬ ‫پیگیری های وقت و بی وقت و مداوم‪ ،‬حقیر را برای احقاق‬ ‫حقوق هنرمندان تحمل کردند ارزوی موفقیت می کنم‪.‬‬ ‫‪ ۲۰‬سردیس از مشاهیر و مفاخیر‬ ‫ایرانی رونمایی شد‬ ‫سازمان زیباســازی شهر تهران از ‪ ۲۰‬ســردیس مشاهیر‬ ‫و مفاخر ایرانی که در ســومین ســمپوزیوم مجسمه سازی‬ ‫مفاخر ایران ســاخته شــده بودند‪ ،‬در محل کتابخانه ملی‬ ‫رونمایی کرد‪.‬‬ ‫اداره ارتباطات و امور بین الملل ســازمان زیباســازی شهر‬ ‫تهران‪ ،‬این سازمان در راستای ارتقای سطح کیفی و بصری‬ ‫فضاهای عمومی شــهر و به منظور معرفی هر چه بیشــتر‬ ‫مفاخر و مشاهیر ملی کشور با برگزاری سه دوره سمپوزیوم‬ ‫مجسمه سازی‪ ،‬ســردیس تعدادی از هنرمندان‪ ،‬شاعران و‬ ‫مشاهیر و مفاخر معاصر را ساخته و در سطح شهر به ویژه‬ ‫در مکان های فرهنگی نصب کرده است‪.‬‬ ‫این ‪ ۲۰‬ســردیس متعلق به احسان اشراقی استاد تاریخ‪،‬‬ ‫علی شــریعتمداری اســتاد تعلیم و تربیت و برنامه ریزی‬ ‫درســی‪ ،‬داریوش صفوت اســتاد موســیقی اصیل ایرانی‪،‬‬ ‫ابوالقاسم گرجی اســتاد فقه و حقوق‪ ،‬رضا داوری اردکانی‬ ‫فیلســوف و متفکر ایرانی‪ ،‬مرتضی سهرابی استاد مهندسی‬ ‫شــیمی‪ ،‬دکتر بابا مخیر دامپزشــک نمونه جهان در سال‬ ‫‪ ،۱۹۹۷‬دکتر سیدحســین میرشمســی پدر واکسن سازی‬ ‫ایران‪ ،‬کریم جوانشــیر استاد کشــاورزی و منابع طبیعی‪،‬‬ ‫دکتر رضا نقشینه اســتاد اسیب شناسی دامپزشکی‪ ،‬تقی‬ ‫ابتکار استاد مهندسی مکانیک‪ ،‬دکتر سیدمحمد بلورچیان‬ ‫اســتاد شــیمی و داروســازی‪ ،‬مهدی بهادری نژاد استاد‬ ‫مهندســی مکانیک‪ ،‬یوسف ثبوتی اســتاد فیزیک و اختر‬ ‫فیزیک‪ ،‬پرویز دوامی اســتاد مهندســی مواد و متالوژی‪،‬‬ ‫علیرضا ســپاس خواه اســتاد ابیاری و هیدرولوژی خاک‪،‬‬ ‫علی کاوه استاد مهندســی عمران و سازه‪ ،‬مهدی گلشنی‬ ‫اســتاد فیزیک و فلســفه علم‪ ،‬دکتر بهمن یزدی صمدی‬ ‫اســتاد ژنتیک و اصالح نباتات‪ ،‬فتح اهلل مضطرزاده اســتاد‬ ‫مهندسی شیمی و علم مواد است که در کتابخانه ملی پس‬ ‫از جانمایی و نصب رونمایی شده اند‪.‬‬ ‫سومین سمپوزیوم ملی مجسمه ســازی مشاهیر با حضور‬ ‫‪ ۲۰‬هنرمند مجسمه ســاز از سراسر کشور ساخته و پس از‬ ‫جانمایی در کتابخانه ملی نصب شده اند‪.‬‬ ‫در دوره اول سردیس شــاعران ساخته و در خانه شاعران‬ ‫نصــب شــد و در دوره دوم ســمپوزیوم مجسمه ســازی‪،‬‬ ‫ســردیس هنرمندان پس از ســاخت در پارک هنرمندان‬ ‫نصب شده است‪.‬‬ ‫استعدادهای پویانمایی را حمایت می کنیم‬ ‫مدیر عامل مرکز گسترش سینمای مستند‪ ،‬تجربی و پویانمایی‬ ‫گفت‪ :‬جوانان ســرمایه های ما هســتند و ما از این سرمایه ها‬ ‫نگهداری می کنیم و برایمان مهم اســت که در وطنشــان‪ ،‬با‬ ‫مضامین بومی و محتواهایی متناسب با فرهنگ و هویت ایرانی‬ ‫کار کنند‪.‬‬ ‫مرکز گســترش سینمای مســتند‪ ،‬تجربی و پویانمایی مراسم‬ ‫تقدیر از برگزیدگان این مرکز در سالن سینمای مرکز با حضور‬ ‫محمد حمیدی مقدم مدیر عامل‪ ،‬امیرمحمد دهستانی معاون‬ ‫انیمیشــن‪ ،‬هنرمندان برگزیده مرکز در دوازدهمین جشنواره‬ ‫پویانمایی برگزار شــد‪ .‬امیر محمد دهستانی معاون انیمیشن‪،‬‬ ‫نخستین سخنران این مراسم گفت‪ :‬زمانی تصمیم گرفته بودم‪،‬‬ ‫یک سال در مرکز فعالیت کنم‪ ،‬اما جذابیت مرکز مرا دامن گیر‬ ‫کرد‪ .‬وقتی اقــای حمیدی مقدم به مرکز امد‪ ،‬به عنوان معاون‬ ‫انیمیشن مشغول به فعالیت بودم‪ ،‬اگر ایشان در مرکز تغییر و‬ ‫تحول اعمال می کرد‪ ،‬قطعا اتفاقات به ســمت و سوی دیگری‬ ‫می رفت‪ ،‬بدون حمایت و همراهی ایشــان این دســتاوردها به‬ ‫دست نمی امد‪ .‬معاون انیمیشــن ادامه داد‪ :‬اتفاقات خوبی در‬ ‫مرکز گسترش رخ داد‪ ،‬در مقاطعی کمبودهایی هم وجود دارد‪،‬‬ ‫ممکن اســت بودجه کافی نداشته باشــیم‪ ،‬اما سعی ما بر این‬ ‫بوده که با توجه به سیستمی که در مرکز گسترش وجود دارد‬ ‫در حیطه های مختلف مثل پژوهش‪ ،‬انتشارات‪ ،‬تدوین و ‪ ...‬کار‬ ‫کنیم‪ .‬ما ســعی مان را کرده ایم اما هنوز راه نرفته بسیاری در‬ ‫انیمیشــن ایران وجود دارد که امیدوارم به زودی همه مسائل‬ ‫مرتفع شود‪.‬‬ ‫پــس از ان بخش تقدیــر از برگزیدگان اغاز شــد و از اهورا‬ ‫شــهبازی برنده دو جایزه تندیس طالیــی فیلم اول در بخش‬ ‫کوتــاه و تندیس طالیــی بهترین انیماتور بــرای فیلم کالغ‪،‬‬ ‫محبوبه کالیی برنده جایزه ویژه هیئت داوران برای فیلم دیوار‬ ‫چهارم‪ ،‬امین کفاش زاده برنده تندیس طالیی بهترین فیلمنامه‬ ‫برای فیلم جسم خاکستری‪ ،‬سمانه شــجاعی کارگردان فیلم‬ ‫جسم خاکستری‪ ،‬فائزه دادگر ازاد برنده تندیس طالیی بهترین‬ ‫کارگردانی در بخش دانشــجویی برای فیلــم ‪ ۰۱۶‬مجیدرضا‬ ‫عیوضــی برنده تندیــس طالیی بهتریــن فیلمنامه در بخش‬ ‫دانشجویی برای فیلم بهشــت‪ ،‬الیکا مهران پور برنده تندیس‬ ‫طالیی بهترین فضا ســازی برای فیلم بزرگترین ماجرای گلی‪،‬‬ ‫ارش قاســمی برنده تندیس طالیی بهترین صداگذاری برای‬ ‫فیلم نهنگ سفید‪ ،‬محمد قاسمی برنده تندیس طالیی بهترین‬ ‫صداگذاری برای فیلم نهنگ سفید‪ ،‬امیر مهران کارگردان فیلم‬ ‫نهنگ سفید‪ ،‬حمید محمدی حجت ابادی برنده تندیس نقره‬ ‫ای بهترین دســتاورد فنی برای فیلم گذشــته‪ ،‬فاطمه غروی‬ ‫منجیلی دریافت دیپلم افتخار در بخش کودک و نوجوان برای‬ ‫فیلم دســت و تخم مرغ تقدیر شد‪ .‬مدیر عامل مرکز با اهدای‬ ‫لوح از تالش های امیر محمد دهستانی معاون انیمیشن تقدیر‬ ‫کــرد‪ .‬محمد حمیدی مقدم در این مراســم گفت‪ :‬جایزه های‬ ‫فیلمســازان مرکز گســترش در جشــنواره پویانمایی تهران‪،‬‬ ‫تکنیکال و مهم اســت‪ .‬ایــن یعنی ما بــه قابلیت های برتری‬ ‫دســت پیدا کرده ایم‪ ۱۰ .‬اثر که به موفقیت رســیدند‪ ،‬از بین‬ ‫‪ ۳۰‬عنوان فیلم مرکز گســترش در جشنواره انتخاب شدند‪ .‬ما‬ ‫تنها مرکزی هســتیم که این تعداد از انیمیشــن را در ‪ ۲‬سال‬ ‫اخیر حمایــت و تولید کردیم‪ .‬این اتفاق خوب با دقت‪ ،‬درایت‬ ‫و مدیریت امیرمحمد دهســتانی صورت گرفت‪ .‬انچه او انجام‬ ‫داده‪ ،‬در تاریخ ثبت خواهد شــد‪ .‬مدیر عامل مرکز گســترش‬ ‫سینمای مســتند‪ ،‬تجربی و پویانمایی ادامه داد‪ :‬مقطع زمانی‬ ‫‪ ۱۳۹۸‬تا ‪ ،۱۴۰۱‬مقطعی درخشــان در حوزه انیمیشن هنری‬ ‫و کوتاه ایران اســت‪ .‬خوشــبختم که با چنین تیمی در مرکز‬ ‫گسترش همراه بودم‪ ،‬امیدوارم ما‪ ،‬دیگران و کسانی که خواهند‬ ‫امد‪ ،‬خروجی موجود را پاس بدارند خانواده انیمیشن در مرکز‬ ‫همدل‪ ،‬نواور و خالق است‪.‬‬ ‫حمیدی مقدم گفت‪ :‬اتفاقی که در حوزه انیمیشن کوتاه افتاده‬ ‫با دوران درخشــش کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‬ ‫که از ان به عنوان دوران تولد و درخشــش انیمیشن ایران یاد‬ ‫می شود‪ ،‬قابل رقابت است‪ .‬ما مهم ترین مرکز و کمپانی حمایت‬ ‫از این نوع اثار هســتیم‪ ،‬جریان ســینمای انیمیشن به کمک‬ ‫شــما نیاز دارد که وارد حوزه ها و عرصه های دیگری شود‪ .‬باید‬ ‫ســینمای انیمیشن را جدی بگیریم و به بخش مخاطب سازی‬ ‫و بازرگانی ان اهمیت دهیم‪ .‬انیمیشن کوتاه تنها برای مجامع‬ ‫هنری و ارشیو ساخته نمی شود و باید به دست مخاطب برسد‪،‬‬ ‫این کار در مرکز گســترش اغاز شده است‪ .‬وی گفت‪ :‬جوانانی‬ ‫که با مرکز همکاری می کنند‪ ،‬ســرمایه های ما هســتند‪ .‬ما از‬ ‫این ســرمایه ها نگهداری می کنیم و برایمان مهم است که در‬ ‫وطــن‪ ،‬با مضامین بومی و محتواهایی کار کنند که متناســب‬ ‫با فرهنگ و هویت ماســت‪ .‬بهترین تکنیســین های این حوزه‬ ‫در بهترین کمپانی های خارجی به کارگزار تبدیل می شــوند‪،‬‬ ‫مــا این را نمی خواهیم‪ .‬برای ما اســتعدادهایمان مهم اســت‬ ‫و از انها حمایــت مادی و معنوی خواهیم کــرد‪ .‬مدیر عامل‬ ‫مرکز ادامه داد‪ :‬ســاخت و حمایت از انیمیشــن میان مدت در‬ ‫مرکز اغاز شــده است‪ ،‬یکی از وظیفه های مهم مرکز گسترش‬ ‫حمایت از فیلم های ســینمایی انیمیشن است‪ .‬فعالیت جمعی‬ ‫بــرای کار درازمدت از بحث هایی ســت که بایــد روی ان کار‬ ‫کنیم‪ .‬امیدوارم استعدادهای کوتاه ما که کشف می شوند‪ ،‬وارد‬ ‫عرصه ســینمای حرفه ای بلند و تعامل با جهان بیرون از ایران‬ ‫شوند‪ .‬مرکز گســترش با حمایتی که وزیر محترم ارشاد اقای‬ ‫دکتر اسماعیلی و رییس محترم سازمان سینمایی اقای دکتر‬ ‫خزاعی از ان دارند‪ ،‬می تواند به اهداف خود برسد‪.‬‬ ‫حمیدی مقدم گفت‪ :‬سال ‪ ۱۴۰۱‬نسبت به سال های گذشته در‬ ‫حوزه تولید منابع مالی افزایش یافته است‪ .‬این افزایش بودجه‬ ‫روی تولیــد فیلم‪ ،‬بخش های متعدد و حمایت از ســینماگران‬ ‫موثر اســت‪ .‬به دلیل شــیوع ویروس کرونــا‪ ،‬دوران گرفتاری‬ ‫مالی که در انتهای ســال ‪ ۱۳۹۸‬داشــتیم‪ ،‬کمتر شده است‪.‬‬ ‫مرکز گسترش به عنوان یک شتاب دهنده‪ ،‬می خواهد از کشف‬ ‫اســتعداد تا ورود به حرفه ای ســازی گام بردارد‪ .‬روشن ترین و‬ ‫زیباترین دریچه سینمای ما انیمیشن است و باید ان را جدی‬ ‫بگیریم‪ ،‬منتظر طرح ها و ایده های بعدی هستیم‪.‬‬ ‫برگزاری جشنواره سراسری نماز «فجر تا فجر»‬ ‫قائم مقام ســتاد اقامه نماز از برگزاری جشــنواره فجر تا فجر‬ ‫خبر داد و گفت‪ :‬در کنار یکدیگر تالش می کنیم تا با برگزاری‬ ‫این جشنواره زمینه تولید علم‪ ،‬اثار هنری‪ ،‬اثار پژوهشی و اثار‬ ‫مرتبط با فناوری های نو و در ارتباط با نماز فراهم شود‪.‬‬ ‫جلسه شــورای سیاســت گذاری جشــنواره سراسری علمی‪،‬‬ ‫پژوهشــی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬هنــری و ادبی نماز با عنــوان «فجر تا‬ ‫فجر» با حضور سید احمد زرهانی‪ ،‬قائم مقام ستاد اقامه نماز‪،‬‬ ‫نمایندگان دســتگاه های همکار و جمعی از معاونین و مدیران‬ ‫ســتاد برگزار شد‪ .‬ســیداحمد زرهانی در این جلسه با اشاره‬ ‫به اهداف برگزاری جشــنواره فجر تــا فجر گفت‪ :‬هدف اصلی‬ ‫از اجرای این جشنواره برانگیختن دانشمندان‪ ،‬متفکران برای‬ ‫تولید اثار مرتبط با نماز است وی افزود‪ :‬جامعه کنونی مستعد‬ ‫تولید اثار مختلف علمی و پژوهشــی با رویکرد دینی است و‬ ‫باید بتوانیم با وجود دسیسه های مختلف فرهنگی با تولید اثار‬ ‫فاخر در مقابل امواج تهاجم فکری و غیر دینی مقتدر باشیم‪.‬‬ ‫قائم مقام ســتاد اقامه نماز تاکید کرد‪ :‬در این میدان نیازمند‬ ‫همگرایی هســتیم تا به وسیله نماز که حبل اهلل است و حلقه‬ ‫ارتباط عبد و معبود می باشــد زمینه ساز شکوفایی شخصیت‬ ‫توحیدی و فطرت در انسانها باشیم‪ .‬این مقام مسئول در ادامه‬ ‫بــا تاکید بر لزوم هم افزایی در برگزاری این جشــنواره گفت‪:‬‬ ‫در کنــار یکدیگر تالش می کنیم تا با برگزاری این جشــنواره‬ ‫زمینــه تولید علم‪ ،‬اثار هنری‪ ،‬اثار پژوهشــی و اثار مرتبط با‬ ‫فناوری های نو و در ارتباط با نماز فراهم شــود‪ .‬وی در بخش‬ ‫دیگری از ســخنان خود انتظارات مورد نظر از دســتگاه های‬ ‫اجرایی در ســطح وزارتخانه ها و ادارات استانی را عنوان کرد و‬ ‫گفت‪ :‬همکاری در حوزه های مختلف فرهنگی در ســوق دادن‬ ‫افکار نســل نو به ســمت هدایت معنوی موثر است‪ .‬زرهانی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬در این مســیر نیازمند ارائه طریق و گفت وگوی‬ ‫متقابل و دو طرفه با هدف ایجاد کار انگیزشــی در بین اقشار‬ ‫مختلف جامعه و ایجاد معرفت در شناسایی فلسفه نماز با ایجاد‬ ‫کارهای فرهنگی و تولید اثار هنری با موضوع نماز در حوزه های‬ ‫مختلف هســتیم‪ .‬با عنایت به وجود افراد مســتعد در کشور‪،‬‬ ‫تالیف و تحقیق در مسائل دینی بر اساس افکار کودکان مورد‬ ‫انتظار اســت و تالش کنیم این اثار به گونه ای تولید شود که‬ ‫بتوان از انها در سطح ملی و بین المللی استفاده کنیم‪ .‬در ادامه‬ ‫جلسه منصور سرگزی معاون فرهنگ‪ ،‬اموزش و پژوهش ستاد‬ ‫اقامه نماز با تاکید بر حضور داوطلبانه همکاران در وزارتخانه ها‬ ‫و دستگاه های اجرایی و مساعدت همه ارگان ها و وزارتخانه ها‬ ‫در ایــن رویداد بزرگ ملی گفت‪ :‬این جشــنواره یک فعالیت‬ ‫سرامد است و پیوستی فرهنگی در کنار اجالس سراسری نماز‬ ‫به عنوان یکی از رویدادهای مهم ســال خواهد بود‪ .‬مخاطبان‬ ‫این جشــنواره از کودک و نوجوان تا جامعه نخبگان کشــور‪،‬‬ ‫صاحب نظران‪ ،‬اندیشــمندان و هنرمندان می باشــد و اقشار‬ ‫مختلف مردم مجال حضــور در این رویداد عظیم فرهنگی را‬ ‫دارند‪ .‬بهره برداری و به کارگیری نتایج این جشنواره برای نسل‬ ‫نــو و تعمیق فرهنگ نماز و امور فرهنگی دینی در این نســل‬ ‫از جمله اهداف این جشــنواره است‪ .‬معاون فرهنگ‪ ،‬اموزش و‬ ‫پژوهش ستاد اقامه نماز با اشاره به زمان اجرای این جشنواره‬ ‫گفت‪ :‬اغاز به کار جشــنواره فجر تا فجر از بهمن سال ‪۱۴۰۰‬‬ ‫شروع شد و تا بهمن ‪ ۱۴۰۱‬و در دو سطح ملی و استانی در دو‬ ‫بخش نوجوانان و بزرگساالن در حال برگزاری است‪ .‬موضوعات‬ ‫و محورهای این جشنواره از طریق فضای مجازی و پایگاه های‬ ‫اطالع رسانی ســتاد اقامه نماز و دستگاه های اجرایی منتشر‬ ‫شده است‪ .‬سرگزی گام اول در این جشنواره را مرحله استانی‬ ‫عنوان کرد و گفت‪ :‬این فرخوان در تمامی استان ها با محوریت‬ ‫استاندار برگزار می شود که از طریق وزیر کشور به استانداران‬ ‫ابالغ شده اســت و در حال حاضر جشنواره فجر تا فجر یکی‬ ‫از مصوبات اصلی جلسات شورای اقامه نماز استانها می باشد‪.‬‬ ‫مســئولیت دبیرخانه جشــنواره با معاونت فرهنگ‪ ،‬اموزش و‬ ‫پژوهش ســتاد اقامه نماز می باشد و فرایند برگزاری و نظارت‬ ‫و ارزیابی ان از طریق شــورای سیاستگذاری جشنواره فجر تا‬ ‫فجر انجام می شــود‪ .‬معاون فرهنگ‪ ،‬اموزش و پژوهش ستاد‬ ‫اقامه نماز در پایان ســخنان خود گفت‪ :‬تا اواخر اذر ماه سال‬ ‫جاری برای ارسال اثار از طریق سامانه مرکزی فرصت است و‬ ‫بعد داوری اثار تجلیل از برگزیدگان اســتانی توسط مسئولین‬ ‫اســتان ها انجام خواهد شد و اختتامیه این جشنواره همزمان‬ ‫با ایام اهلل دهه فجر و پیروزی انقالب اســامی خواهد بود‪ .‬در‬ ‫پایان جلسه اعضای شورای سیاست گذاری جشنواره ملی فجر‬ ‫تا فجر در خصوص دســتورالعمل اجرایی جشنواره به بحث و‬ ‫تبادل نظر پرداختند‪.‬‬ ‫ارایش یا نوع پوشش زنان توجیه مناسبی برای تعدی نیست‬ ‫هنرپیشه فیلم ســینمایی «مســافران» گفت‪ :‬کسی که به‬ ‫خــودش اجازه می دهــد به دلیل ارایش یا نوع پوشــش به‬ ‫خانمی تعدی و دست درازی کند‪ ،‬به حقوق تمام زنان صنف‬ ‫سینما دست درازی کرده است‪.‬‬ ‫فرزانه نشــاط خواه در توضیح دیدگاه خود نسبت به جنبش‬ ‫خشونت علیه زنان (می تو) گفت‪ :‬اگر می بینید که این روزها‬ ‫جنبــش می تو صرفا در بین هنرمندان و بازیگران مطرح می‬ ‫شود‪ ،‬دلیلش این است که هنرمندان ویترین جامعه هستند‬ ‫و معنی ایــن جنبش و اتفاقاتی که در بیــن هنرمندان زن‬ ‫ ســینما و تلویزیون ‪ -‬رخ داده‪ ،‬این نیســت که که موضوع‬‫خشــونت علیه زنان در سایر بخش های جامعه و سایر اقشار‬ ‫و صنوف وجود ندارد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬این خشــونت و تعرض نسبت به زنان در قسمت‬ ‫هــای دیگر جامعه و صنوف هم حتما وجود دارد اما در مورد‬ ‫بازیگران چون به چشم می ایند‪ ،‬برجسته شده است‪.‬‬ ‫هنرپیشه فیلم سینمایی مســافران (بهرام بیضایی ‪ ۱۳۶۹‬و‬ ‫‪ )۱۳۷۰‬اظهار داشت‪ :‬به هر حال هر اقدامی یک مقدمه دارد‪،‬‬ ‫نه این که ایــن مقدمه به اقدام کننده حق می دهد یا عمل‬ ‫زشــت او را موجه می کند اما ایــن مقدمه‪ ،‬اغازی برای یک‬ ‫اشتباه است‪.‬‬ ‫نشــاط خواه ادامه داد‪ :‬البته با وجود این تفاســیر ادم سالم‬ ‫کســی اســت که حتی اگر مقدمه ای وجود دارد به خودش‬ ‫اجازه دســت درازی یا تجاوز به حقــوق دیگران‪ ،‬بی ادبی و‬ ‫کلیه الفاظی که می شــود در مورد این عمل غیراخالقی به‬ ‫کار برد را ندهد‪.‬بازیگر فیلم سینمایی َملی و راه های نرفته اش‬ ‫(تهمینــه میالنی ‪ )۱۳۹۵‬گفت‪ :‬در حقیقت دادن این اجازه‪،‬‬ ‫تجاوز به حقوق همه بانوان صنف ماست‬ ‫جنبش می تو هشــداری برای اقایان و حتی خانم هایی است‬ ‫که تخطی می کنند‬ ‫بازیگر فیلم ســینمایی جاده های ســرد (مســعود جعفری‬ ‫جوزانی ‪ )۱۳۶۴‬با اشاره به توجیهاتی که بعضا تالش دارند تا‬ ‫رفتارهای ضداخالقی را موجه جلوه دهند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬کســی‬ ‫که به خودش اجازه می دهد به دلیل ارایش یا نوع پوشــش‬ ‫به خانمی تعدی و دســت درازی شود‪ ،‬به حقوق تمام خانم‬ ‫های این صنف دست درازی کرده است‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬چون نمی خواهم یک جانبــه قضاوت کنم باید‬ ‫بگویم که بعضی از بانوان از این وضعیت سوءاستفاده کردند؛‬ ‫یعنــی اجازه دادند این اتفاق بیفتد و پس از ان به این اتفاق‬ ‫معترض شدند‪.‬‬ ‫نشاط خواه یاداور شد‪ :‬به طورکلی شخصا موافق این حرکتی‬ ‫که انجام شــده هستم ان هم به دلیل این که هشداری برای‬ ‫اقایان و حتی خانم هایی اســت که این گونه جلو می روند و‬ ‫می خواهند پلی برای عبور خودشــان در حرفه سینماگران‬ ‫بسازند‪.‬‬ ‫بازیگر مجموعــه تلویزیونی قصه های کوچه ما (رضا فیاضی‬ ‫‪ )۱۳۶۵‬خاطرنشــان کرد‪ :‬البته اقایانی هم که می بینند پل‬ ‫واقع می شوند‪ ،‬می توانند معترض شوند و اعالم کنند که در‬ ‫این جریان می تو حقوق شان مخدوش شده است‪.‬‬ صفحه 2 ‫دستاورد اولین جشنواره ملی قالی فاخر ایران‪:‬‬ ‫رویدادی ملی برای اتحاد و همدلی بین خانواده بزرگ فرش کشور‬ ‫هنرمند‪-‬استان اصفهان ‪ -‬الهام ندیمی‪ :‬رئیس مرکز ملی فرش‬ ‫ایــران از برگزاری اولین جشــنواره قالی فاخــر ایران با هدف‬ ‫انتخاب و معرفی نخبگان این صنعت در ســطح ملی خبر داد‪.‬‬ ‫از دیــر باز فرش دســتباف ایرانی را می تــوان بعنوان یکی از‬ ‫کاالهــای مهم و صادراتــی نام برد این کاال نمــاد ملت ایران‬ ‫محســوب می گردد و در ســطح بین المللی شناخته شده و‬ ‫مورد تایید همگان قرار گرفته‪،‬زمانی بیشــترین سهم از رشد‬ ‫ناخالص ملی ما به صادرات فرش دســتباف اختصاص داشــت‬ ‫ولــی امروز با ظهور و حضور کشــورهایی مثــل چین‪ ،‬هند و‬ ‫پاکســتان در حوزه صادرات این محصول ارزشمند به سراسر‬ ‫دنیا بــه دلیل تحریم های ظالمانه جایگاه ایران بســیار تنزل‬ ‫پیدا کرده اســت‪.‬حتی در بعضی از بازارها هم شــاهد هستیم‬ ‫به نام فــرش ایرانی‪ ،‬محصوالت بی کیفیتــی فروش می رود‬ ‫که باعث از دســت رفتن وجه این محصول ارزشمند و ملی ما‬ ‫می شــود‪.‬فرحناز رافع رئیس مرکز ملی فرش ایران در توضیح‬ ‫اهداف این جشنواره در نشست خبری با اصحاب رسانه گفت‪:‬‬ ‫به منظور ترغیب و تشــویق تولید کنندگان و صادرکنندگان‬ ‫فرش و تثبیت جایــگاه ان در جهان‪ ،‬همچنین با هدف ایجاد‬ ‫رقابت بین تولید کنندگان در داخل کشــور این جشنواره در‬ ‫ســطح ملی برگزار می گردد و در سال اینده نیز تالش داریم‬ ‫که این مراسم را در سطح بین المللی برگزار کنیم‪.‬رئیس مرکز‬ ‫ملی فرش ایران از لزوم به روز شــدن و همراه تکنولوژی شدن‬ ‫در این حوزه یادکرد و ادامه داد‪ :‬در این جشنواره سعی کردیم‬ ‫که اســتعدادهای جوان را شناســایی کنیم و در راستای برند‬ ‫سازی بکوشــیم تا بتوانیم سهم جهانی خود را در این صنعت‬ ‫حفظ کنیم‪ .‬وی از ثبت روز ملی فرش در تقویم بعنوان اقدامی‬ ‫شایسته یاد کرد و اظهار تاسف کرد که چرا باید در این صنعت‬ ‫که بیش از ‪ ۲‬میلیون نفر مشغول به فعالیت هستند شرایط به‬ ‫صورتی گردد که روز به روز شاهد کاهش روز افزون بافندگان‬ ‫فرش دســتباف باشــیم و این امر در نتیجه هزینه های باالی‬ ‫تهیه مواد اولیه‪ ،‬نبود بسته های حمایتی در امر بیمه بافندگان‬ ‫فرش و تضعیف روز افزون امر صادرات فرش به دلیل قرار دادن‬ ‫این کاال در فهرســت کاالهای تحریمی می باشد که متاسفانه‬ ‫حل این معضل مورد توجه هیچ کــدام از دولت مردان نبوده‬ ‫اســت‪.‬رئیس مرکز ملــی فرش ایران به نقش رســانه ها برای‬ ‫اطالع رســانی بهتر در امر دریافت تعداد فــرش هایی که به‬ ‫این دبیرخانه معرفی می شود اشــاره کرد و افزود‪ :‬می توانیم‬ ‫در قسمت فرعی این جشــنواره رویدادهای بسیار مناسبی را‬ ‫برگزار کنیم تا بتوانیم ارزش فرش دســتباف را به همه بیشتر‬ ‫معرفی کنیم‪.‬علی میرجمالی‪ ،‬دبیر اجرایی جشنواره قالی فاخر‬ ‫ایــران‪ ،‬نیز در ادامه این برنامه گفت‪ :‬مرکز ملی فرش ایران در‬ ‫راســتای اجرای وظایف قانونی خود و بــه منظور اجرای ماده‬ ‫‪ ۱۴‬ایین نامه اجرایی قانون حمایت از هنرمندان‪ ،‬استادکاران‬ ‫و فعاالن صنایع دســتی با همکاری تشکل های صنفی فرش‬ ‫دستباف و سازمان های صنعت‪ ،‬معدن و تجارت استان اصفهان‬ ‫در تیرماه ‪ ۱۴۰۱‬اقدام به برگزاری اولین جشــنواره ملی قالی‬ ‫فاخر نموده اســت‪.‬دبیر اجرایی جشــنواره قالی فاخر ایران در‬ ‫ادامه به بخش های هشــت گانه فرش در جشنواره اشاره کرد‬ ‫و گفــت‪ :‬در ایــن دوره برای فرش های نوبافــت در ‪ ۸‬بخش‬ ‫رقابت تنگاتنگی برگزار می شــود و شرکت کنندگان باید در‬ ‫یکــی از بخش های زیر فرش های خود را به دبیرخانه معرفی‬ ‫کنند‪:‬فرش های عشــایری کالسیک‪ ،‬گبه عشایری‪ ،‬روستایی‪،‬‬ ‫فرش های کالسیک شهری باف با رجشمار کمتر از ‪ ،۳۵‬فرش‬ ‫های کالسیک شــهری باف با رجشمار بین ‪ ۳۵‬تا ‪ ، ۵۰‬فرش‬ ‫های کالسیک شهری باف با رجشمار بیشتر از ‪ ،۵۰‬فرش های‬ ‫تمام ابریشــم و سایر فرش ها ( مدرن‪ ،‬زربافت‪ ،‬تصویری و ‪) ...‬‬ ‫وی در ادامه توضیح داد که برای شرکت در جشنواره ابتدا باید‬ ‫بــا ورود به ســایت ‪ www. ihcfestival.ir‬فرم اظهار نامه‬ ‫شرکت در جشنواره را تکمیل کرده و در مرحله نخست داوری‬ ‫به صورت غیر حضوری می باشــد و پس از انتخاب با صاحبان‬ ‫فرش هایی که از مرحله نخست داوری عبور کرده است تماس‬ ‫گرفته شده تا ارسال فیزیکی فرش ها به اصفهان انجام پذیرد‪،‬‬ ‫این فرش ها در بدو ورود طی قراردادی به منظور جلوگیری از‬ ‫خطرات احتمالی بیمه شده و در جای امنی نگهداری خواهند‬ ‫شد‪.‬‬ ‫چهار هزار و ‪ ۸۰۰‬هکتار از عرصه های طبیعی استان مرکزی‬ ‫از دست اندازی های غیرقانونی مصون ماند‬ ‫هنرمند‪-‬استان مرکزی‪:‬مدیرکل منابع طبیعی و ابخیزداری‬ ‫اســتان مرکزی گفت‪ :‬چهار هزار و ‪ ۸۰۰‬هکتار از عرصه های‬ ‫ملی و طبیعی ممنوعه این استان با همکاری دستگاه قضائی‬ ‫از دست اندازی غیرقانونی اشخاص مصون ماند‪.‬عبدالحسین‬ ‫محمــدی افزود‪ :‬این محــدوده در شهرســتان های اراک‪،‬‬ ‫شــازند و خمین قرار داشته و مقرر شده بود بر خالف قانون‬ ‫برای اســتخراج مس در اختیار شرکت معدنی زرین معدن‬ ‫خاورمیانه قرار گیرد کــه با پیگیری اداره کل منابع طبیعی‬ ‫و ابخیزداری اســتان مرکزی و هماهنگی مجموعه دستگاه‬ ‫قضائی اســتان‪ ،‬حمایت استانداری‪ ،‬دســتگاه های نظارتی و‬ ‫اطالعاتی از دست اندازی غیر قانونی اشخاص مصون ماند‪.‬‬ ‫وی یاد اورشــد‪ ۲۴ :‬هــزار و ‪ ۳۰۶‬هکتــار از اراضی ملی و‬ ‫طبیعی اســتان مرکزی ســال ‪ ۹۹‬در پنج فقره از اداره کل‬ ‫منابع طبیعی و ابخیزداری این استان استعالم شد که چهار‬ ‫هزار و ‪ ۷۶۶‬هکتار از این اراضی را اراضی کشــاورزی و ‪۱۹‬‬ ‫هزار و ‪ ۴۳۱‬هکتار ان اراضی ملی بود‪.‬مدیرکل منابع طبیعی‬ ‫و ابخیزداری استان مرکزی گفت‪ :‬در بررسی های انجام شده‬ ‫مشخص شد گونه های ممنوع القطع از جمله بادامچه و گون‬ ‫در اراضــی ملی این محدوده وجود دارد و بر اســاس قانون‬ ‫حفظ و حمایــت از منابع طبیعی‪ ،‬ذخایر جنگلی و واگذاری‬ ‫و اجــرای طرح های معدنی در ایــن اراضی ممنوع بوده و بر‬ ‫این اســاس پاســخ مخالفت این اداره کل به سازمان صمت‬ ‫استان ارسال شد‪.‬محمدی ادامه داد‪ :‬اداره کل صنعت‪ ،‬معدن‬ ‫و تجارت اســتان مرکزی در دولت قبل به این مهم اعتراض‬ ‫کرد و پرونده برای بررسی در کمیسیون ماده ‪ ۲۴‬مکرر قانون‬ ‫معادن ارسال و در این کمیسیون ضمن کاهش محدوده ‪۲۴‬‬ ‫هــزار هکتاری به چهار هــزار و ‪ ۸۰۰‬هکتار ‪ ،‬رای به صدور‬ ‫پروانه اکتشــاف در عرصه های ممنوعه منابع طبیعی صادر‬ ‫شد‪.‬وی خاطرنشــان کرد‪ :‬واگذاری اراضی ملی برای اجرای‬ ‫طرح اکتشــاف معدن در چهار هزار و ‪ ۸۰۰‬هکتار نیز توسط‬ ‫اداره کل منابــع طبیعی و ابخیزداری اســتان مرکزی مورد‬ ‫بررســی قرار گرفت و مشخص شد امکان واگذاری محدوده‬ ‫بــرای اجرای طرح معــدن در این اراضی نیــز وجود ندارد‪.‬‬ ‫مدیرکل منابع طبیعی و ابخیزداری اســتان مرکزی گفت‪:‬‬ ‫در کمیســیون ماه ‪ ۲۴‬بــا وجود مخالفت ایــن اداره کل و‬ ‫دادگستری کل این اســتان‪ ،‬با موافقت استاندار وقت‪ ،‬اداره‬ ‫کل صمت‪ ،‬خانه معدن‪ ،‬نظام مهندسی معدن و سازمان جهاد‬ ‫کشاورزی در دولت گذشته مقرر شد این اراضی برای اجرای‬ ‫طرح اکتشــاف مس در اختیار شــرکت معدنی زرین معدن‬ ‫خاورمیانه قرار گیرد‪.‬محمدی افزود‪ :‬با توجه به اینکه تصمیم‬ ‫گیری برای اکتشاف ماده معدنی در این اراضی خالف قانون‬ ‫بود‪ ،‬اداره کل منابع طبیعی و ابخیزداری استان مرکزی دفاع‬ ‫از حقوق دولت را در دستور کار خود قرار داد و با هماهنگی‬ ‫مجموعه دســتگاه قضائی و دادســتانی ابتدا دســتور توقف‬ ‫صدور پروانه اکتشــاف در این اراضی را از دســتگاه قضایی‬ ‫دریافت و روند طرح دعوی حقوقی برای ابطال صورت جلسه‬ ‫ماده ‪ ۲۴‬مکرر را در دســتور کار خود قرار داد‪.‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫با انجام کار کارشناسی و طرح پرونده در دادگستری استان‬ ‫مشــخص شد تصمیم گرفته شــده در هیات ماده ‪ ۲۴‬مکرر‬ ‫قانون معادن خالف قانون بوده و در نهایت در دادگاه تجدید‬ ‫نظر استان مرکزی حکم به حقانیت اداره کل منابع طبیعی‬ ‫و ابخیزداری این اســتان صادر و صورت جلسه هیات ماده‬ ‫‪ ۲۴‬مکرر ابطال شد‪.‬‬ ‫مدیرعامل شرکت توزیع برق مازندران‪:‬‬ ‫برق اداراتی که مصرف خود را رعایت نکنند قطع خواهد شد‬ ‫هنرمند‪-‬استان مازندران‪:‬مهندس سید کاظم حسینی کارنامی‬ ‫در جلســه قرارگاه عملیاتی گذر از اوج بار ‪ 1401‬شــرکت‬ ‫توزیع نیروی برق مازندران که با محوریت بررســی اقدامات‬ ‫نمایندگان پایش مصرف برق در دستگاههای اجرایی برگزار‬ ‫شد با بیان اینکه برای مدیریت مصرف اقدامات گسترده ای‬ ‫انجام شــده است ‪ ،‬تاکید کرد ‪ :‬امســال مصرف برق ادارات‬ ‫بــه طور ویژه و با نصب کنتور هوشــمند کنترل می شــود‪.‬‬ ‫رئیس هیئت مدیره و مدیرعامل شــرکت توزیع نیروی برق‬ ‫مازندران افزود ‪ :‬براســاس مصوبه هیئت دولت ‪ ،‬ادارات باید‬ ‫مصرف برق خود را ‪ 30‬درصد در ساعات کاری کاهش دهند‬ ‫و در صورتــی که مصرف خــود را کاهش ندهند ‪ ،‬در مرحله‬ ‫نخســت اخطار دریافت می کننــد و در صورت عدم دعایت‬ ‫‪ ،‬برق ادارات پرمصرف قطع خواهد شــد‪.‬مهندس حســینی‬ ‫کارنامی یاداور شد ‪ :‬این اقدامات به منظور تامین پایدار برق‬ ‫مشترکان خانگی و تداوم روند تولید ادامه خواهد یافت و به‬ ‫همین دلیل ‪ ،‬ادارات باید پس از پایان ســاعات کاری نسبت‬ ‫به خاموشــی سیستم های سرمایشــی و روشنایی های غیر‬ ‫ضروری اقدام نمایند ‪.‬‬ ‫صدور ‪ ۹۸‬هزار و ‪ ۳۰۰‬جلد سند مالکیت‬ ‫برای واحدهای مسکونی روستایی در استان گلستان‬ ‫هنرمند‪-‬اســتان گلســتان‪:‬مدیرکل بنیاد مســکن انقالب‬ ‫اسالمی اســتان گلســتان با بیان اینکه‪ ،‬این بنیاد مسکن‬ ‫اســتان با همکاری اداره ثبت اســناد و امالک توانسته گام‬ ‫هــای مطلوبی در زمینــه افزایش انگیزه جهــت پایداری‬ ‫ســکونت در روستاها و کاهش شــکاف بین زندگی شهری‬ ‫و روســتایی بردارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬تا کنون ‪ ۹۸۳۰۰‬جلد سند‬ ‫مالکیت روستایی و ‪ ۴‬هزار جلد سند برای شهرهای زیر ‪۲۵‬‬ ‫هزار نفر جمعیت‪ ،‬توســط بنیاد مسکن و اداره ثبت اسناد و‬ ‫امالک صادر شده است‪.‬‬ ‫وی بــا اشــاره به اینکه صدور ســند واحدهای مســکونی‬ ‫روســتایی برای خانوارهای روستایی هزینه چندانی ندارد و‬ ‫متقاضیان میتوانند برای صدور سند به بنیاد مسکن استان‬ ‫مراجعه کنند‪ ،‬افزود‪ :‬صدور اسناد مالکیت فعالیتی حقوقی‬ ‫و فنی برای تهیه و تنظیم مدارک و نقشــه های الزم برای‬ ‫صدور اسناد اماکن شهری و روستایی است که در این راستا‬ ‫بنیاد مسکن انقالب اسالمی با رسمیت بخشیدن به مالکیت‬ ‫ســاکنین روســتاها‪ ،‬افزایش انگیزه برای پایداری سکونت‬ ‫در روســتا ها موفق عمل نموده است ‪.‬مهندس حسینی به‬ ‫اهداف عمده ثبت اســناد و امالک روستایی اشاره و خاطر‬ ‫نشــان کرد‪ :‬مدیریت کارامد منابــع زمین‪ ،‬کمک به مقاوم‬ ‫سازی مساکن روستایی‪ ،‬تقویت هویت اجتماعی‪ ،‬تسهیل در‬ ‫استفاده از تسهیالت بانکی‪ ،‬کمک به رونق اقتصادی روستا‪،‬‬ ‫افزایش ارزش حقوقی و اقتصادی امالک‪ ،‬برابری اجتماعی‪،‬‬ ‫توسعه مشــارکتهای مردمی‪ ،‬جلوگیری از مهاجرتهای بی‬ ‫رویه و فراهم نمودن زمینه مهاجرت معکوس به روستاها از‬ ‫برخی اهداف این طرح به شمار می اید‪.‬‬ ‫مدیرکل بنیاد مسکن استان با اشاره با تفاهم نامه فی مابین‬ ‫بنیــاد با بنیاد علوی جهت نقشــه برداری و صدور اســناد‬ ‫مالکیــت اماکن واقع در امالک بنیاد علوی که در اســتان‬ ‫گلستان شامل ‪ ۶۰۰‬روستا و ‪ ۱۷‬شهر می شود ابراز داشت‪:‬‬ ‫در این راســتا تا کنون حدود ‪ ۹۹‬هزار ملک در روستاهای‬ ‫هدف طرح نقشــه برداری شــده اند و جهت تایید به بنیاد‬ ‫علوی ارســال شده و خوشبختانه به موازات ان ‪ ۱۵۰۰‬جلد‬ ‫از اسناد این طرح صادر و تحویل متقاضیان شده است‪.‬وی‬ ‫به نقش صدور اسناد مالکیت روستاییان در محرومیت زدایی‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬سند دار شدن امالک روستائیان می تواند‬ ‫باعث افزایش مشارکت انها در فعالیت ها و گام های موثرشان‬ ‫در توسعه همه جانبه روستاها شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫پنجشنبـه ‪ 26‬خرداد ماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1719‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اساتنها‬ ‫اخبار‬ ‫افتتاح شبستان بزرگ امام رضا‬ ‫استان مقدس امامزاده علی صالح‬ ‫دراستان ایالم‬ ‫(ع)‬ ‫(ع)‬ ‫هنرمند‪-‬اســتان ایالم‪:‬اســتاندار ایــام در اییــن افتتاح‬ ‫شبســتان امام رضا ( ع) صالح اباد مهران از همه کسانی‬ ‫که برای ساخت این شبستان بزرگ کمک کردندقدردانی‬ ‫کردحســن بهرام نیا افزود‪ :‬امروز دشمن با همه ظرفیت‬ ‫خود از طریق چندین عرصه وارد جنگ با ایران شده است‬ ‫که مقام معظم رهبری از این جنگ بعنوان هجمه فرهنگی‬ ‫یــاد کردند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬یکــی از راههای مبارزه با این‬ ‫حربه دشــمنان توجه به امامزاده ها و بقاع متبرکه است‪.‬‬ ‫معاون فرهنگی و اجتماعی اوقاف و امور خیریه کشور نیز‬ ‫در این ائین گفت‪ :‬امامزادگان عالمان دین و ناشر معارف‬ ‫الهی بوده اند و مقام های علمی و معنوی باالیی در زمان‬ ‫حیات خود داشــته اند و امروز نیز ملجاء و پناهگاه مردم‬ ‫هســتندحجت االسالم غالمرضا عادل افزود‪ :‬ما مفتخریم‬ ‫که در کشــور ما بیــش از ‪ ۸‬هزار امامــزاده وجود دارد و‬ ‫مردم استان ایالم ارادات ویژه ای به فرزندان اهل بیت(ع)‬ ‫و امامزادگان دارند‪ ،‬امامزادگان تجلی ایات کوثر بوده که‬ ‫نور چشم ما هستند‪.‬وی با تاکید بر اینکه امامزادگان مایه‬ ‫حیات هســتند گفت‪ :‬درصد رشد فعالیت های فرهنگی و‬ ‫اجتماعی در ســطح بقاع متبرکه استان ایالم درصد رشد‬ ‫باالیی نسبت به سطح کشــور است و مردم امام حسینی‬ ‫اســتان ایالم ارادت ویژه ای به ائمه اطهار(ع) دارند و امید‬ ‫اســت با افتتاح صحن امام رضا(ع) امامزاده علی صالح(ع)‬ ‫خدمات ارزشمندی به زوار عتبات عالیات داده شود‪.‬‬ ‫عملیات احداث مخزن ‪ 20‬هزار‬ ‫مترمکعبی شهر قم اغاز شد‬ ‫هنرمند‪ -‬اســتان قم‪ :‬حســن بختیاری در حاشــیه ایین‬ ‫کلنــگ زنی مخــزن ‪ 20‬هزار مترمکعبی شــهر قم که با‬ ‫حضور جمعی از مدیران اســتان و معاونین شرکت اب و‬ ‫فاضالب استان قم برگزار شــد گفت‪ :‬این مخزن با هدف‬ ‫افزایش ظرفیت مخازن ذخیره اب شــهر قم و با اعتباری‬ ‫بالغ بر ‪ 510‬میلیارد ریال و طی یک ســال به اجرا خواهد‬ ‫رســید‪.‬وی با بیان اینکه مخازن ذخیره اب برای اطمینان‬ ‫بخشــی به تامین پایدار اب از لحــاظ کمی و کیفی حائز‬ ‫اهمیت هستند‪ ،‬حجم ذخیره مخازن اب استان را در حال‬ ‫حاضر ‪ 360‬هزار مترمکعب اعالم و خاطرنشان کرد‪ :‬احداث‬ ‫مخازن ذخیره اب در شهر می تواند به تامین پایداری اب‬ ‫در شــهر به ویژه در مواقع بحرانــی کمک کند‪.‬مدیرعامل‬ ‫شــرکت اب و فاضالب استان قم با اشــاره به تامین اب‬ ‫شــهر قم از خارج از استان و فاصله های دور اظهار داشت‪:‬‬ ‫با توجه به اینکه احتمال بروز مشــکل در خط انتقال دور‬ ‫از ذهن نیست برنامه ریزی هایی برای ایجاد مخازن ذخیره‬ ‫جدید برای پایداری اب در شبکه انجام شده است‪.‬‬ ‫برگزاری اولین جلسه تخصصی‬ ‫کمیته کارگروه سرمایه گذاری در‬ ‫منطقه ویژه اقتصادی پتروشیمی‬ ‫هنرمند‪-‬اســتان خوزستان‪:‬با هدف تســریع و تسهیل در‬ ‫فرایند ســرمایه گذار در منطقه ویژه اقتصادی پتروشیمی‬ ‫اولین نشست کارگروه تخصصی سرمایه گذاری در منطقه‬ ‫ویژه اقتصادی پتروشــیمی برگزار گردید‪.‬به گزارش روابط‬ ‫عمومی ســازمان منطقه ویژه اقتصادی پتروشــیمی‪ ،‬این‬ ‫کارگــروه با هدف بررســی طرح ها و پــروژه های فعال‬ ‫در ســطح منطقه و بمنظور احصاء و رفــع موانع تولید و‬ ‫بررســی چالش های موجود و ســرعت بخشی و تسهیل‬ ‫در فرایندهای حوزه ســرمایه گذاری و تامین منابع مالی‬ ‫و جذب سرمایه گذار؛ به ریاست دکتر برزگر رئیس هیات‬ ‫مدیره و مدیرعامل این ســازمان و با حضور ســایر مدیر‬ ‫و کارشناســان امور ســرمایه گذاری‪ ،‬امــور ‪ ، HSE‬امور‬ ‫مهندســی و امور بهره برداری در محل ســالن جلســات‬ ‫مدیریت این ســازمان برگزار گردیــد و کلیه فرایندهای‬ ‫اولیه ســرمایه گذاری و طرح های امکان ســنجی شــده‬ ‫بصورت اجمالی مورد بررســی قرار گرفت تا براین اساس‪،‬‬ ‫ضمن تسریع و تسهیل در فرایند رسیدگی به درخواست‬ ‫ها‪ ،‬روند کاری با شــتاب بیشتری انجام پذیرفته و فرایند‬ ‫رسیدگی با هماهنگی شــرکت ملی صنایع پتروشیمی و‬ ‫دبیرخانه شورای عالی مناطق دنبال شود‪.‬‬ ‫سازمانگاهیها‪77851437 :‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫اعالمجدیدترینمصوباتاکرانبهروایتسازمانسینمایی‬ ‫پنجشنبـه ‪ 26‬خرداد ماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1719‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫حواشی فیلمی‬ ‫درباره حضرت فاطمه زهرا‬ ‫ادامه دارد‬ ‫(س)‬ ‫منابع خبری خارجی خبر دادند که نمایش فیلمی با عنوان «بانوی‬ ‫بهشت» در انگلستان و برخی کشورهای اسالمی با اعتراض هایی‬ ‫مبنی بر ارائه اطالعات اشتباه به مخاطبان همراه شده است‪ .‬طبعا‬ ‫این گونه خبرها کنجکاوی برمی انگیزد که واقعیت ماجرا چیست؟‬ ‫بر اساس اطالعات منابع خارجی‪ ،‬فیلم سینمایی «بانوی بهشت»‬ ‫نوشته روحانی مســلمان شیعه شیخ یاسر الحبیب و کارگردانی‬ ‫«الی کینگ» داستان بانو فاطمه (س)‪ ،‬دختر حضرت محمد (ص)‬ ‫را به تصویر می کشد اما بسیاری این فیلم را توهین امیز خوانده و‬ ‫می گویند که این فیلم اطالعات نادرست را درباره اسالم منتشر‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫این فیلم از تاریخ ‪ ۳‬ژوئن در بریتانیا اکران شــد و مدعی اســت‬ ‫داستان حضرت فاطمه (س) را برای نخستین بار به تصویر کشیده‬ ‫اســت‪ .‬این فیلم با داستان یک کودک خردسال عراقی در دوران‬ ‫معاصر در حدود ‪ ۱۴۰۰‬سال بعد‪ ،‬در هم امیخته است‪.‬‬ ‫این فیلم همچنین به برکناری یک امام جماعت از سمت مشاور‬ ‫دولتی دولت انگلســتان منجر شده اســت‪ ،‬چرا که او متهم به‬ ‫حمایت اشکار از کمپین ممنوعیت نمایش فیلم «بانوی بهشت»‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫حواشی فیلم درباره چیست؟‬ ‫این فیلم دو داستان جداگانه را به تصویر می کشد که ‪ ۱۴۰۰‬سال‬ ‫را در بر می گیرد‪ .‬داستان امروزی لیث‪ ،‬پسر جوان عراقی را دنبال‬ ‫می کند که پس از کشــته شــدن مادرش در جنگ توسط زنی‬ ‫به نام بی بی فاطمه به فرزندی پذیرفته می شــود‪ .‬لیث از طریق‬ ‫داستان ســرایی های بی بی با مبارزات حضرت فاطمه (س) اشنا‬ ‫می شود و به تدریج یاد می گیرد که با چالش های دنیای امروزی‬ ‫خود کنار بیاید‪«.‬مالک شلیبک» تهیه کننده اجرایی فیلم «بانوی‬ ‫بهشــت» در این باره به اسکای نیوز می گوید‪« :‬این فیلم داستان‬ ‫«زندگی‪ ،‬مبارزات و سفری را روایت می کند که بانو فاطمه (س)‬ ‫طی کرده است‪ .‬ما معتقدیم که او بهترین شخصیت تاریخ است‬ ‫کــه امروز می توانیم از ان یاد بگیریم‪ ،‬تا بدانیم چگونه با مواردی‬ ‫مانند افراط گرایی‪ ،‬رادیکالیســم و فساد مقابله کنیم و احساس‬ ‫کردیم مهم است که این داستان را با جهان به اشتراک بگذاریم»‬ ‫او بــا بیان اینکه موضوع تحریک امیز بودن فیلم به مخاطب ان‬ ‫بستگی دارد‪ ،‬افزود‪« :‬به هر موضوع مذهبی که بپردازید‪ ،‬بین گروه‬ ‫های مختلف اختالف نظر خواهد داشت‪ .‬ما نسخه ای بیش از حد‬ ‫احساســی از تاریخ ارایه نمی کنیم و یک سال را در پیش تولید‬ ‫صرف کردیم تا مطمئن شویم که تاریخ را دقیق روایت می کنیم»‪.‬‬ ‫با این اوصاف‪ ،‬این فیلم با واکنش شــدید جامعه مسلمان روبه رو‬ ‫شده و برخی ان را توهین امیز و همچنین نژادپرستانه خواندند‪.‬‬ ‫در این میان‪ ،‬یکی از مشــکالت فراوان فیلم‪ ،‬به تصویر کشیدن‬ ‫پیامبر عظیم الشان اسالم است‪ .‬اگرچه هیچ بازیگری نقش حضرت‬ ‫محمد (ص) یا حضرت فاطمه(س) را بازی نکرده است (تصاویر‬ ‫کامپیوتری هستند)‪ ،‬این امر باعث خشم جامعه مسلمانان شده‬ ‫اســت که تصویرگری پیامبر (ص) را کفرامیز می دانند‪« .‬مالک‬ ‫شلیبک» تهیه کننده فیلم «بانوی بهشت» نیز تصریح کرده که‬ ‫مــردم در نقد فیلم ازادند و نظرات خــود را دارند اما اعتراض ها‬ ‫فراتر از حد رفته و تالشی برای سانسور افراد دیگر با دیدگاه های‬ ‫متفاوت است‪ .‬بر اساس اعالم سایت ‪ IMDb‬هزینه ساخت این‬ ‫فیلم ‪ ۱۵‬میلیون دالر بوده اســت اما این فیلم کمی بیش از ‪۵۰‬‬ ‫هزار دالر در گیشه فروخته است‪.‬‬ ‫اکران انالین‪ ،‬جدی تر شد‬ ‫جدی تر شدن اغاز اکران انالین فیلم های سینمایی و معرفی‬ ‫دو فیلــم جدید «طالخون» و «روز ششــم» بــرای اکران در‬ ‫سینماها از مصوبات شورای راهبردی اکران بود‪.‬‬ ‫جلســه شــورای راهبردی اکــران با حضور رئیس ســازمان‬ ‫سینمایی و اعضای شورا برگزار شد‪ .‬معرفی دو فیلم سینمایی‬ ‫جدید و تعیین یک گروه ویژه پژوهشی و متخصص در زمینه‬ ‫اکران انالین از جمله مصوبات این جلسه شورا بود‪.‬‬ ‫در ابتدای جلســه به دلیل اهمیت ظرفیــت اکران انالین به‬ ‫عنوان بازوی موثر در شــرایط پســاکرونا در کنار سالن های‬ ‫سینمایی و به منظور بهره وری از این هم افزایی برای تقویت‬ ‫چرخه عرضــه و نمایش اثار عطف به یکی از فصول نظامنامه‬ ‫اکران‪ ،‬در خصوص بررســی و تعیین روش های جدید انالین‬ ‫اکران اثار ســینمایی بحث و تبادل نظر و مقرر شد یک گروه‬ ‫پژوهشــی و متخصص مطالعات و بررسی های الزم در زمینه‬ ‫اکران انالین و بازشناسی نقاط قوت و ضعف و ارزیابی ضریب‬ ‫موفقیت پلتفرم ها و بسترهای موجود و افق های پیش رو را به‬ ‫عمل اورد و نتیجه را جهت جمع بندی و تصمیم گیری نهایی‬ ‫به شورای راهبردی اکران ارائه دهد‪.‬‬ ‫همچنین‪ ،‬شورای راهبردی اکران با جایگزینی دو فیلم جدید‬ ‫سینمایی از تاریخ چهارشنبه اول تیرماه ‪ ۱۴۰۱‬موافقت کرد‪.‬‬ ‫فیلم هــای طالخون بــه کارگردانی ابراهیم شــیبانی و تهیه‬ ‫کنندگی حســن کالمی و موسسه پخش فیلمیران سبز و روز‬ ‫ششم به کارگردانی حجت قاســم زاده اصل و تهیه کنندگی‬ ‫رحمان ســیفی ازاد و موسســه پخش راه عرفــان در تاریخ‬ ‫چهارشــنبه اول تیرماه ‪ ۱۴۰۱‬برای اکران در سینماها معرفی‬ ‫شد‪.‬‬ ‫جلسه شورای راهبردی اکران با حضور رئیس سازمان سینمایی‬ ‫و اعضای شورا برگزار شد‪.‬‬ ‫اداره کل روابط عمومی ســازمان ســینمایی‪ ،‬با اعالم این خبر‬ ‫معرفــی دو فیلم ســینمایی جدیــد و تعیین یک گــروه ویژه‬ ‫پژوهشی و متخصص در زمینه اکران انالین را از جمله مصوبات‬ ‫این جلســه شورا عنوان کرد‪ .‬برپایه این خبر‪ ،‬در ابتدای جلسه‬ ‫به دلیل اهمیــت ظرفیت اکران انالین به عنــوان بازوی موثر‬ ‫در شرایط پساکرونا در کنار ســالن های سینمایی و به منظور‬ ‫بهره وری از این هم افزایی برای تقویت چرخه عرضه و نمایش‬ ‫اثــار عطف بــه یکی از فصــول نظامنامه اکــران‪ ،‬در خصوص‬ ‫بررســی و تعیین روش های جدید انالین اکران اثار سینمایی‬ ‫بحــث و تبادل نظر شــد و مقرر گردید یک گروه پژوهشــی و‬ ‫متخصص مطالعات و بررســی های الزم در زمینه اکران انالین‬ ‫و بازشناســی نقاط قــوت و ضعف و ارزیابــی ضریب موفقیت‬ ‫پلتفرم ها و بسترهای موجود و افق های پیش رو را به عمل اورد‬ ‫و نتیجه را جهت جمع بندی و تصمیم گیری نهایی به شــورای‬ ‫راهبــردی اکران ارائه دهد‪ .‬همچنین‪ ،‬شــورای راهبردی اکران‬ ‫با جایگزینی دو فیلم جدید ســینمایی از تاریخ چهارشنبه اول‬ ‫تیرماه ‪ ۱۴۰۱‬موافقت کرد‪ .‬فیلم های « طالخون » به کارگردانی‬ ‫ابراهیم شیبانی و تهیه کنندگی حسن کالمی و موسسه پخش‬ ‫فیلمیران ســبز و « روز ششم » به کارگردانی حجت قاسم زاده‬ ‫اصل و تهیه کنندگی رحمان ســیفی ازاد و موسسه پخش راه‬ ‫عرفان برای تاریخ چهارشــنبه اول تیرماه ‪ ۱۴۰۱‬برای اکران در‬ ‫سینماها معرفی شد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم هِناس؛‬ ‫ِهناس‪،‬پرداختسینماییشکلنگرفته!‬ ‫افشین علیار‬ ‫زمانی که قرار است اثری درباره یک موضوع ملتهب ساخته‬ ‫شــود باید به تمامــی چارچوب های ســاختاری ان توجه‬ ‫داشت‪ ،‬فیلم سینمایی قواعدهای خودش را دارد و باید طبق‬ ‫استاندارهای مرسوم جلو رفت بنابراین نمی شود با پرداختی‬ ‫الکن یــک اثری بیوگرافی خلق کرد‪ ،‬احســاس می شــود‬ ‫فیلمســازانی که در این حوزه فیلم می سازند فقط سفارش‬ ‫برای ساخت می گیرد اما تحقیق های میدانی ان ها در حد‬ ‫و اندازه کارکرد ســینمایی نیست اساســا هِناس با توجه با‬ ‫ســوژه ملتهبش می توانست اثری در ژانر معمایی جاسوسی‬ ‫روایت جذاب و پر پیچ و خمی داشــته باشــد اما ان چه که‬ ‫ساخته شده برای پرده سینما به شدت کوچک است تا جایی‬ ‫که احساس می شود انگار این اثر جان و رمق تعریف کردن‬ ‫قصه بر اساس ژانرش را ندارد‪ ،‬فیلم هناس روایت گر زندگی‬ ‫شــهید داریوش رضایی نژاد اســت که از دانشمندان هسته‬ ‫ای بوده این فیلم از زاویه ای همســر این شــهید روایت می‬ ‫شود‪ ،‬مشکل اصلی فیلم که نمی تواند وارد یک اثر بیوگرافی‬ ‫شــود پرداخت سینمایی ان است و اینکه نمی تواند یک اثر‬ ‫سینمایی باشد یعنی حد و اندازه فیلم ربطی به پرده سینما‬ ‫ندارد چرا کــه هناس با اینکه موضــوع ملتهبی دارد و می‬ ‫توانست تبدیل به یک اثر استراتژیک شود اما فیلمساز مدیوم‬ ‫ساختاری اش را فراموش کرده به همین جهت هناس بیشتر‬ ‫شــباهت به یک گزارش تلویزیونی دارد تا یک اثر جســور‬ ‫ســینمایی ‪ ،‬با اینکه ایده بسیار جسورانه است اما فیلمساز با‬ ‫انگیزه های ســفارش سازی ان را جلوی دوربین برده و نگاه‬ ‫محافظه کارانه اش باعث شده این دانشمند هسته ای نتواند‬ ‫تبدیل به قهرمان شود با اینکه این گونه از اثار می طلبد که‬ ‫قهرمان پروری شود اما در شرایط کنونی هیچ سمپاتی شکل‬ ‫نمی گیرد نه همســر شــهید برای ما تبدیل به کاراکتر می‬ ‫شود و نه داریوش می تواند به یک کاراکتر واقعی تبدیل شود‬ ‫انگار فیلمســاز با طرحی با محوریت شهره همسر شهید جلو‬ ‫رفته در هناس بیشــتر از اینکه داریوش هسته مرکزی باشد‬ ‫شهره فیلم را جلو می برد این ِ‬ ‫باعث خلل در خط روایی شده‬ ‫و ان چیزی که باید در راستای درام شکل بگیرد در راستای‬ ‫گزارش صورت گرفته اســت‪ ،‬این فیلم بر اســاس واقعیت و‬ ‫خاطرات همسر شهید ســاخته شده اما انگار خاطرات فقط‬ ‫تبدیل به تصویر شده و از درام به دور ‪ ،‬فیلمساز تصور کرده‬ ‫با سرهم کردن تصویر می تواند به داریوش نزدیک شود اما‬ ‫فیلمســاز حتی نمی تواند یک نمایی از گستردگی کارهای‬ ‫پژوهشی شــهید را به ما نشان بدهد اینکه داریوش را فقط‬ ‫پشــت لپ تــاپ ببنیم یا در کالس درس یــا در اتاق چند‬ ‫در چندی که ربطی به محل کار یک دانشــمند ندارد نمی‬ ‫تواند کاراکتر بســازد از سوی دیگر فرهاد چه کسی است ؟‬ ‫یا چه می خواهد ؟ یا چرا شــهره به دفتر او رفت و امد می‬ ‫کند؟ در ابهام می ماند‪ ،‬کلیت هناس در ســطح مانده است‬ ‫و نمی تواند اثری مهم برای مخاطب باشــد چرا که نگرش‬ ‫فیلمســاز به شهی ِد دانشمند در حدی نیست که بتواند از او‬ ‫یک قهرمان حقیقی بســازد و نشــانه هایی از علم و دانش‬ ‫شهید به مخاطب ارائه بدهد تا مخاطب بداند این شهید چرا‬ ‫و بــه چه دلیل در معرض تهدید قرار گرفته هیچ نشــانی و‬ ‫نگاهی به شــخصیت نمی شود با اینکه نکته مهم این گونه‬ ‫از فیلم ها ساختن قهرمان در بستر مناسب است اما هناس‬ ‫ســعی دارد یک اثر سفارشی و سطحی باشد که حتی ترور‬ ‫داریوش هم نمی تواند برای تماشاگر مهم و تاثیر گذار باشد‪.‬‬ ‫بازی مریالزارعی و بهروز شــعیبی هم مورد قبول نیســت ‪.‬‬ ‫بهتر است این گونه از فیلم ها به دلیل تاثیرگذاری بیشتر از‬ ‫تلویزیون پخش شود‪.‬‬ ‫فیلم «الله» یکی از حاشیه دارترین فیلم های سینمای ایران‬ ‫اســداهلل نیک نژاد که قصــد دارد فیلم جدیــدی را پس از‬ ‫برگشــت به ایران کلید بزند‪ ،‬درباره پروســه پخش خارجی‬ ‫فیلم پر ســروصدای «الله» در امریــکا می گوید که مافیای‬ ‫پخش در ســینمای ایران ضربه بزرگی به بسیاری از فیلم ها‬ ‫می زند‪.‬بی شــک «الله» ســاخته اســداهلل نیک نژاد یکی از‬ ‫حاشــیه دارترین فیلم های سینمای ایران است؛ فیلمی که با‬ ‫تغییر دولت در ســال ‪ ۱۳۹۲‬و شفاف سازی هایی که از پروژه‬ ‫صورت گرفت با توقفی چند ساله روبرو شد تا تکلیف مالکیت‬ ‫ان مشخص شود‪.‬‬ ‫این فیلم ســرانجام پس از انتخــاب َحکم و تالش برای رفع‬ ‫برخــی موانــع تکمیل شــد و در نوروز ‪ ۱۴۰۰‬که ســینما‬ ‫تحت تاثیر شــیوع کرونا از رونق افتاده بود‪ ،‬به اکران در امد‬ ‫ولی همانند دیگر فیلم ها نتوانست فروش قابل قبولی داشته‬ ‫باشــد و با وجود و خرج چند میلیاردی ای که برایش شــده‬ ‫بود‪ ،‬طبق امار ثبت شــده در سمفا ‪ ۱۰۰‬میلیون تومان هم‬ ‫نفروخت‪ .‬البته اتفاق مثبت برای این فیلم اکرانش در امریکا‬ ‫بود که شاید به برگشت سرمایه کمک کرده باشد‬ ‫درباره «الله» و حاشــیه هایش و حتی دلیــل اکران ان در‬ ‫مقطعــی که مشــخص بود در گیشــه شکســت می خورد‪،‬‬ ‫گزارش و مصاحبه و نقدهای زیادی در چند ســال گذشــته‬ ‫در رســانه های مختلف منتشــر شــده ولی حال که مدتی‬ ‫بیبشــتر گذشته‪ ،‬مصاحبه ای از کارگردان این فیلم ‪ -‬اسداله‬ ‫نیک نژاد‪ -‬در اختیار قرار گرفته که هرچند با تاخیر منتشــر‬ ‫می شود ولی ضمن مرور انچه بر این فیلم پرحاشیه گذشته‪،‬‬ ‫نکاتی درباره پخش فیلم در خارج از کشــور مطرح می شود‬ ‫که برای عالقه مندان می تواند قابل توجه باشد‪.‬‬ ‫مشروح صحبت های اسداهلل نیک نژاد را در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫از تولید تا افتتاحیه در تهران‬ ‫بحث را از زمانی که فیلم اماده تولید شد شروع می کنم‪ .‬ما‬ ‫مشــکالت زیادی در جریان تولید «الله» داشتیم که همگی‬ ‫در جریان هســتید‪ .‬پروســه تولید فیلم هشــت سال طول‬ ‫کشید که بخشــی از ان به دلیل نامالیمتی ها‪ ،‬بی تدبیری ها‬ ‫و تصمیم های نادرســت و البته خصومت های سیاسی و یک‬ ‫مقدار خصومت های فردی و یکســری حسادت ها بود‪ .‬همه‬ ‫اینها باعث شــد که فیلم تا ‪ )۱۳۹۷( ۲۰۱۸‬متوقف بماند و‬ ‫وقتــی که در ‪ ۲۰۱۸‬تصمیم گرفته شــد ادامه پیدا کند در‬ ‫کمال ناامیدی برای همه دســت اندرکاران فیلم و خیلی از‬ ‫مسئولین این سوال مطرح بود که این فیلم چگونه می تواند‬ ‫تمام شــود؛ فیلمی که هشت ســال خوابیده و چند بازیگر‬ ‫ان رفته اند و یک بازیگر ان فوت کرده اســت و حتی بازیگر‬ ‫پســربچه ان بزرگ شده اســت‪ ،‬دیگر چطور می تواند فیلم‬ ‫شــود؟ ولی مطمئن بودم متریالی که داریم قابل کار کردن‬ ‫است‪ ،‬از این بابت از دوســت عزیزمان اقای منصوری تشکر‬ ‫می کنم که مدیریت تولید فیلم را قبول کردند و تهیه کننده‬ ‫فیلم شدند‪.‬‬ ‫چرا فیلم به زبان انگلیسی ساخته شد؟‬ ‫زمانی که من این ســناریو را به دســت گرفتم‪ ،‬متوجه شدم‬ ‫واقعیتــی که از ایران در دنیای خارج از ایران ارائه می شــود‬ ‫دنیای تاریکی اســت‪ ،‬دنیایی بســیار غم انگیز کــه باید به‬ ‫مخاطــب توضیح می دادیم اینطور نیســت و جامعه ما فرق‬ ‫می کند‪ ،‬جامعه ما متمدن اســت‪ ،‬اما می دانیم که هیچ وقت‬ ‫حرف چیزی را ثابت نمی کند و همیشه باید چیزی در عمل‬ ‫دیده شود تا همه متوجه ان شویم‪ .‬مخاطبان خارج از ایران‬ ‫وقتی می دیدند چه فیلم هایی از ایران می اید یا چه چیزهایی‬ ‫را اخبار نشــان می دهد‪ ،‬همان ها را بــاور می کردند و دیگر‬ ‫حرف من و شما را باور نمی کردند‪.‬‬ ‫«الله» چطور برای اکران انتخاب شد؟‬ ‫قبــل از اینکه «اللــه» را به عنوان یک فیلــم ایرانی ببینند‬ ‫ان را بــه عنوان یک فیلم می دیدنــد و این خیلی مهم بود‪.‬‬ ‫درســت اســت که می گوییم این یک فیلم ایرانی است ولی‬ ‫قبل از ان‪« ،‬الله» یک فیلم اســت که می تواند برای افریقا‬ ‫یا اســیا یا ایران باشد‪ .‬در هر صورت این یک فیلم است که‬ ‫باید اســتانداردهایی را داشته باشد‪ .‬وقتی فیلم قبل از اکران‬ ‫بررســی می شــود باید بدانند که جزئیات استاندارد ساده را‬ ‫دارد یا خیر‪ ،‬وگرنه تصمیم جــدی برایش نمی گیرند‪ ،‬چون‬ ‫چشــم تماشاگر اینجا عادت کرده به چیزهایی که استاندارد‬ ‫اســت و اگر محصول غیراستانداردی به انها بدهید شاید در‬ ‫جشنواره به ان جایزه بدهند ولی برای توده مردم خوشایند‬ ‫نیست‪.‬‬ ‫عرضه در پلتفرم ها‬ ‫همانطور که با اقــای رضاداد و اقای حمیدی مقدم صحبت‬ ‫کردم‪ ،‬در ایران همین ســوال پرسیده می شود که فیلم چه‬ ‫زمانی به پلتفرم ایرانــی می اید‪ .‬ما موقعی می توانیم فیلم را‬ ‫در پلتفــرم ایرانی بگذاریم که بتواند در انجا فروش کند ولی‬ ‫زمان ان مشخص نیست‪ .‬یکی از دالیلی که این فیلم تا االن‬ ‫در پلتفرم های ایرانی قرار نگرفته نگرانی از توزیع قاچاق ان‬ ‫اســت و این برای شــرکای ایرانی و من خیلی مهم بود که‬ ‫فیلم به گونه ای کپی رایت شــود که کسی جرات نکند فیلم‬ ‫را قاچاق کند و برای همین قاعدتا در ایران باید این فیلم در‬ ‫پلتفرم نرود تا در خارج از کشور عوایدی که می تواند داشته‬ ‫باشد را به دست اورد‪.‬‬ ‫انیمیشن پیکسار در عربستان و امارات ممنوع شد‬ ‫نمایش انیمیشــن جدید «الیتیــر» محصول‬ ‫کمپانی پیکسار به دلیل ارجاعات همجنسگرایانه‬ ‫در عربستان و امارات ممنوع اعالم شد‪ .‬انیمیشن‬ ‫«الیتیر» جدیدترین فیلم از اســتودیو پیکسار‬ ‫کمپانی دیزنی اســت که در کشورهای مختلف‬ ‫خاورمیانه از جمله عربســتان سعودی و امارات‬ ‫متحده عربی توقیف شــده است‪ .‬دفتر مقررات‬ ‫رسانه ای امارات متحده عربی نیز اعالم کرد که‬ ‫این انیمیشن که قرار بود از ‪ ۱۶‬ژوئن اکران شود‪،‬‬ ‫به دلیل نقض استانداردهای محتوای رسانه ای‬ ‫کشــور‪ ،‬مجوز نمایش عمومــی دریافت نکرده‬ ‫اســت‪ .‬پیش از این نیز فیلم هایی چون «دکتر‬ ‫استرنج در چندجهانی دیوانگی»‪« ،‬داستان وست‬ ‫ساید» و فیلم ابرقهرمانی «جاودانگان» به دالیلی‬ ‫مشــابه‪ ،‬مجوز اکران در این کشورها را دریافت‬ ‫نکرده بودند‪ .‬انیمیشن کامپیوتری «الیتیر» در‬ ‫ژانر اکشن ماجراجویی علمی‪-‬تخیلی و محصول‬ ‫مشترک استودیوهای پویانمایی پیکسار و والت‬ ‫دیزنی پیکچرز است‪ .‬این فیلم دنباله ای مستقل از‬ ‫سری انیمیشن های «داستان اسباب بازی» است‬ ‫و داستان پیدایش محیط بان فضایی انسانی به نام‬ ‫باز «الیتیر» را روایت می کند‪« .‬انگوس مک لین»‬ ‫این انیمیشن را کارگردانی کرده و «کریس ایوانز»‬ ‫صداپیشگی شخصیت اصلی را بر عهده دارد‪.‬‬ صفحه 4 ‫به دنبال هک و اخالل در سامانه های شهرداری تهران ؛‬ ‫اطالعات کاربران در سامانه های شهرداری تهران محفوظ است‬ ‫هیچ یک از اطالعات کاربران سامانه های مرتبط با شهرداری تهران از‬ ‫جمله طرح ترافیک و عوارض‪ ،‬پاک نشده و صرفاً اغاز به کار مجدد‬ ‫سامانه ها‪ ،‬برای افزایش ضرایب امنیتی و دسترسی امن‪ ،‬به تدریج و به‬ ‫شکل کنترل شده در دستور کار قرار دارد‪.‬‬ ‫هک و اخالل در سامانه های شهرداری تهران را می توان جزو اخرین‬ ‫موارد از تهاجم های سایبری در کشور برشمرد‪ ،‬خرابکاری که ساعت‬ ‫‪ ۱۲‬و ‪ ۳۸‬دقیقه روز پنج شــنبه ‪ ۱۲‬خردادماه به وقوع پیوست و به‬ ‫نوعی حیاتی ترین زیرساخت های خدماتی در پایتخت را هدف قرار‬ ‫داد‪.‬‬ ‫روز شــنبه ‪ ۲۱‬خردادماه‪ ،‬شهردار تهران در حاشیه افتتاح ایستگاه‬ ‫شهدای هفده شهریور از خط هفت مترو تهران‪ ،‬به تشریح ابعاد این‬ ‫حمله پرداخت و ایجاد نارضایتی عمومی را به عنوان یکی از اهداف‬ ‫حمله سایبری اخیر به برخی زیرساخت های تهران برشمرد‪.‬‬ ‫مهاجمان به دنبال بروز نارضایتی و برهم زدن نظم اجتماعی‬ ‫کارشناســان حوزه ســایبری معتقدند‪ ،‬تمرکز مهاجمان بر ایجاد‬ ‫اختــال در خدمات پایتخت همچون ایجاد اختالل در جایگاه های‬ ‫سوخت رسانی‪ ،‬با هدف بروز نارضایتی و برهم زدن نظم اجتماعی معنا‬ ‫پیدا می کند‪ .‬بر این اساس در سال های اخیر‪ ،‬حوزه هایی که وظیفه‬ ‫ارائه خدمات عمومی را در سطح گسترده بر دوش دارند‪ ،‬بیش از سایر‬ ‫بخش ها در معرض اسیب از ناحیه حمالت سایبری هستند‪.‬‬ ‫گزاره ای که مورد تاکید اعضای شورای شهر در جلسات پس از عملیات‬ ‫خرابکارانه نیز بوده و ضمن اشاره به «اختالل در فرایند خدمت رسانی»‬ ‫به عنوان هدف مهاجمان‪ ،‬اهمیت برنامه ریزی مناسب برای کاهش‬ ‫اســیب پذیری در تهاجم های احتمالی اتی به زیرساخت های ملی‬ ‫گوشزد شد‪.‬‬ ‫با این وجود‪ ،‬طی روزهای گذشــته اقداماتی بــرای رفع اختالالت‬ ‫بروز کرده در سامانه های شــهرداری تهران صورت گرفت و برخی‬ ‫دسترسی ها به واسطه تست های امنیتی در سطح حداقلی نگه داشته‬ ‫شد‪.‬‬ ‫اغاز به کار مجدد سامانه های پایتخت‬ ‫خبرنگار ایرنا درباره برخی ادعاها مبنی بر از دســترس خارج شدن‬ ‫دوربین های کنترل ترافیک و پاک شــدن اطالعات شــهروندان از‬ ‫سامانه های خدمات شهری نیز کسب اطالع کرد و مشخص شد‪ ،‬هیچ‬ ‫یک از اطالعات کاربران سامانه های مرتبط با شهرداری تهران از جمله‬ ‫طرح ترافیک و عوارض‪ ،‬حذف نشده و صرفاً اغاز به کار مجدد هر یک‬ ‫از سامانه ها‪ ،‬برای افزایش ضرایب امنیتی و دسترسی امن‪ ،‬به تدریج و‬ ‫به شکل کنترل شده در دستور کار قرار گرفته است‪.‬‬ ‫سوابق عوارضی که مردم پرداخت کرده اند‪،‬‬ ‫موجود است‬ ‫در همین رابطه‪ ،‬رییس شورای اسالمی شهر تهران در جلسه یکشنبه‬ ‫گذشتهشورایشهربابیاناینکهحملهسایبریوسیعیبهسامانه های‬ ‫شهرداری با حمله سایبری به سامانه بنزین قابل قیاس نیست‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در حمله به سامانه بنزین‪ ،‬تنها یک سامانه و یک بخش مورد حمله‬ ‫قرار گرفت؛ اما شهرداری با بیش از ‪ ۵۰‬هزار کاربر‪ ،‬پیمانکار و مراجعه‬ ‫کننده‪ ،‬سامانه های بسیار وسیعی را مدیریت می کند‪ .‬همکاران در این‬ ‫حمله شدید به موقع وارد شدند و مسائل را رسیدگی و جبران کردند‪.‬‬ ‫نمی توان سیستم های گسترده خدمات شهر را یکجا مدیریت کرد و‬ ‫باید به تدریج مدیریت شود‪.‬‬ ‫مهدی چمران با بیان اینکه سوابق مبالغ و عوارضی که مردم پرداخت‬ ‫کرده اند‪ ،‬موجود اســت‪ ،‬یاداور شد‪ :‬تا ‪ ۲۱‬خردادماه طرح ترافیک به‬ ‫مسیر بازنگشته بود و پیگیر این موضوع هستیم‪ .‬وی همچنین درباره‬ ‫بازدید پنج شنبه هفته گذشته از ســازمان فاوای شهرداری گفت‪:‬‬ ‫نیروهای متخصص شهرداری تهران یکی از راه های نفوذ به سامانه ها‬ ‫را شناسایی کردند و ناچار هستند‪ ،‬بیشتر در این بخش دقت کنند‪ .‬در‬ ‫بازدید پنج شنبه از سازمان فاوا‪ ،‬ازمایش هایی برای اه اندازی سامانه های‬ ‫شهرسازی‪ ،‬مالی و حتی حساب شهروندی تهران من صورت گرفت‪.‬‬ ‫امروز نیز این سامانه ها در دسترس قرار گرفته و بنا بر اعالم مسئوالن‬ ‫سازمان فاوا به زودی وارد چرخه خدمت رسانی خواهند شد‪.‬‬ ‫بر اساس پیگیری های خبرنگار ایرنا‪ ،‬هم اکنون سامانه های جامع مالی‪،‬‬ ‫کارت بلیت مترو‪ ،‬منابع انسانی‪ ،‬شهرسازی‪ ،‬اتوماسیون اداری‪ ،‬سامانه و‬ ‫سرویس اطالعات مکانی‪ ،‬پیام کوتاه‪ ،‬پرتال اینترانتی و انتقال پذیرش‬ ‫متوفیان به ســازمان فاوا رفع اختالل شده و کلیه خدمات مرتبط با‬ ‫سامانه های مذکور از روز شنبه ‪ ۲۱‬خردادماه مجدد و به طور کامل‬ ‫برقرار شده است‪.‬‬ ‫حملهبهسامانه هایشهرداریاخریننمونهازخرابکاری ها‬ ‫نخواهدبود‬ ‫انچهحائزاهمیتاست‪،‬تشویشاذهانعمومیواشفتگیاجتماعیاز‬ ‫مهم ترین اهداف عامالن حمالت سایبری به زیرساخت های خدماتی‬ ‫به حساب می اید و هرگونه اقدام و تحرکی در این راستا‪ ،‬فشار مضاعفی‬ ‫بر اسیب های وارده ایجاد می کند‪ .‬همچنین شواهد نشان می دهد‪،‬‬ ‫خرابکاری علیه سامانه های شهرداری تهران اخرین مورد از این قبیل‬ ‫حمالت نخواهد بود و ضرورت دارد‪ ،‬ضرایب و شاخص های امنیتی را‬ ‫برای مواجهه احتمالی با رخدادهای این چنینی افزایش داد‪.‬‬ ‫دردسرها و پیامدهای خرید و فروش خودرو با وکالت نامه‬ ‫معاون اجتماعی و فرهنگ ترافیک پلیس راهنمایی و رانندگی نسبت‬ ‫به فروش وکالتی خودرو از ســوی شهروندان هشــدار داد‪ .‬سرهنگ‬ ‫عین اهلل جهانی درباره دردســرها و پیامدهای خرید و فروش خودرو با‬ ‫وکالت نامه گفت‪ :‬یکی از مشکالتی که گاهی برای هموطنان رخ می دهد‬ ‫در خصوص خرید و فروش وکالتی وسایل نقلیه است‪ .‬ما بارها گفته ایم‬ ‫که نباید با وکالتنامه وسیله نقلیه ای را فروخته یا خریداری کرد‪ .‬وی با‬ ‫بیان اینکه اولین دلیل این است که وکالتی که داده می شود هزینه های‬ ‫خاص خود را داشته و باید به دفترخانه هزینه ان پرداخت شود؛ گفت ‪:‬‬ ‫دلیل دیگری که نباید به صورت وکالتی خودرو را خرید و فروش کرد این‬ ‫است که وکالتنامه دارای مدت اعتبار است که پس از اتمام ان از درجه‬ ‫اعتبار ساقط می شود‪ .‬همچنین برابر قانون اگر یکی از طرفین فوت کند‬ ‫یا مجنون شود وکالت از درجه اعتبار ساقط خواهد شد‪ .‬جهانی افزود‪ :‬‬ ‫همچنین زمانی که خودرو به صورت وکالتی فروخته شــود‪ ،‬خریدار با‬ ‫پالک متعلق به فروشنده تردد خواهد کرد که اگر در این مدت خریدار با‬ ‫اداره کل بهزیستی استان کهگیلویه و بویر احمد‬ ‫اگهی مزایده عمومی‬ ‫اداره کل بهزیستی استان کهگیلویه و بویر احمد در نظر دارد ملک سازمانی مازاد‬ ‫خود را واقع در شــهر یاســوج بلوار باهنر‪ ،‬شــهادت ‪ ،10‬به متــراژ ‪ 204/04‬متر مربع با‬ ‫مشــخصات ذیل از طریق مزایده عمومی در سامانه تدارکات الکترونیکی دولت (ستاد) به‬ ‫ادرس اینترنتی‪:‬‬ ‫به فروش برساند‪.‬‬ ‫‪www.setadiran.ir‬‬ ‫‪ -1‬قیمت پایه کارشناسی ملک موردنظر ‪ 26/213/080/000‬ریال‬ ‫‪ -2‬ضمانت بانکی معتبر به مبلغ ‪ 2/621/308/000‬ریال‬ ‫‪ -3‬مهلت زمان ارائه پیشنهاد قیمت در سامانه از مورخه ‪ 1401/3/26‬لغایت ‪1401/04/12‬‬ ‫‪ -4‬تاریخ کمیسیون بازگشایی پاکت تاریخ ‪1401/04/13‬‬ ‫‪ -5‬تاریخ انتشار اگهی ‪1401/03/26‬‬ ‫‪ -6‬کلیــه هزینه های جانبی از قبیل نقل انتقال‪ ،‬ســند مالکیت‪ ،‬عوارض شــهرداری و اخذ‬ ‫هزینه های کارشناسی نقشه برداری‪ ،‬مالیات به عهده برنده مزایده می باشد‪.‬‬ ‫‪ -7‬هزینه تخریب‪ ،‬جابجایی نخاله و امثالهم به عهده برنده مزایده می باشد‪.‬‬ ‫روابط عمومی‬ ‫اداره کل بهزیستی استان کهگیلویه و بویر احمد‬ ‫خودرو مرتکب تخلفی شود‪ ،‬این تخلف به نام فروشنده ثبت خواهد شد‬ ‫و طبیعتا پیامدهای قانونی ان نیز برعهده صاحب پالک خودرو خواهد‬ ‫بود‪ .‬معاون اجتماعی و فرهنگ ترافیک پلیس راهنمایی و رانندگی ادامه‬ ‫داد ‪ :‬از طرف دیگر ممکن است خودرو فاقد اصالت باشد که باید توسط‬ ‫کارشناسان پلیس راهور از نظر رنگ‪ ،‬شاسی‪ ،‬موتور و‪ ...‬مورد بازدید فنی‬ ‫و تخصصی قرار بگیرد‪ .‬شماره شاسی و بدنه و ‪ ...‬مورد بررسی قرار بگیرد‬ ‫و اقداماتی نظیر ان که از سوی کارشناسان پلیس راهور قابل انجام است‪.‬‬ ‫بازار لوازم خانگی‬ ‫کشش افزایش‬ ‫قیمت ندارد‬ ‫دبیــر انجمــن صنایــع لــوازم خانگی ایــران از‬ ‫درخواست افزایش قیمت لوازم خانگی به سازمان‬ ‫حمایت خبر داد و گفت که بازار کشــش افزایش‬ ‫قیمت ندارد و تولیدکنندگان هم از افزایش قیمت‬ ‫استقبال نمی کنند‪ ،‬اما باید توان ادامه فعالیت هم‬ ‫داشته باشند‪.‬‬ ‫عباس هاشمی در پاسخ به سوالی درباره احتمال‬ ‫افزایــش قیمت لوازم خانگــی گفت‪ :‬انجمن چند‬ ‫نامه به وزارتخانه و ســازمان حمایت برای تعدیل‬ ‫قیمت ارســال کرده و به دنبال بررسی ان است تا‬ ‫حداقل این امکان فراهم شــود که واحدها ادامه‬ ‫فعالیــت دهند‪ .‬تعامل نســبتا خوبی هــم برقرار‬ ‫شده تا هم مشکالت تولیدکنندگان و هم مصرف‬ ‫کنندگان را در نظر بگیرند و مراتب تعدیل قیمت‬ ‫با مجوز تنظیم بازار عملیاتی شــود‪ .‬اما میزان ان‬ ‫هنوز مشخص نیست‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه تولیدکنندگان از افزایش قیمت‬ ‫خوشــحال نمی شوند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در حال حاضر‬ ‫در بــازار لوازم خانگی شــاهد رکود هســتیم و‬ ‫فروشــندگان برخی کاالهای خود را به طور مدت‬ ‫دار می فروشــند‪ .‬در اصل واحدهــا هم از افزایش‬ ‫قیمت اســتقبال نمی کنند‪ ،‬چرا که بازار کشــش‬ ‫ندارد‪.‬‬ ‫دبیر انجمن صنایع لوازم خانگی در ادامه با اشاره‬ ‫به افزایش نرخ پایه حقــوق گمرکی از ‪ ۴۲۰۰‬به‬ ‫حدود ‪ ۲۳‬هزار تومان‪ ،‬گفت‪ :‬این وضعیت در کنار‬ ‫مسائل مالیاتی‪ ،‬مشکالتی را برای تامین نقدینگی‬ ‫واحدهــا ایجاد می کند‪ .‬البتــه تاثیر ان بر قیمت‬ ‫تمام شــده حدود پنج تا شــش درصد است که‬ ‫در محاســبات پیشنهادی به وزارت صمت در نظر‬ ‫گرفته می شود‪ .‬وی در پایان از اختالل در سامانه‬ ‫‪ ۱۲۴‬خبــر داد و گفت کــه در حال حاضر امکان‬ ‫ثبت قیمت در ســامانه وجود ندارد که دلیل ان‬ ‫مشخص نیست‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫پنجشنبـه ‪ 26‬خرداد ماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1719‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اتقصادی و اجتماعی‬ ‫اخبار‬ ‫صدور دستور قضایی‬ ‫برای بررسی علل حادثه کارخانه‬ ‫کربنات سدیم فیروزاباد‬ ‫دســتور رئیس کل دادگستری اســتان فارس در خصوص‬ ‫بررسی علل بروز حادثه عصر دوشنبه ‪ ۲۳‬خردادماه کارخانه‬ ‫کربنات ســدیم فیروزاباد به رئیس و دادســتان عمومی و‬ ‫انقالب این حوزه قضایی ابالغ شد‪.‬‬ ‫روابط عمومی دادگستری کل استان فارس در مطلب ارسالی‬ ‫روز سه شــنبه ضمن اعالم این خبر از قول حجت االسالم‬ ‫و المسلمین سید کاظم موسوی افزود‪ :‬پرونده قضایی برای‬ ‫بررســی دقیق و کارشناســی شــده علل حادثه حریق در‬ ‫کارخانه کربنات سدیم فیروزاباد تشکیل خواهد شد‪.‬‬ ‫قصور احتمالی و ترک فعل مســئوالن مربوطه بررسی می‬ ‫شود‬ ‫رئیس کل دادگستری اســتان فارس گفت‪ :‬در یک فرایند‬ ‫قضایی و کارشناســی قصور احتمالی و ترک فعل مسئوالن‬ ‫مربوطه بررســی و در این خصوص نــص صریح قانون اجرا‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫با ورود به موقع نیروهای امدادی و مدیریت مناسب بحران‪،‬‬ ‫از فاجعه بزرگ جلوگیری شد‬ ‫وی با بیان اینکه وجود مخازن امونیاک می توانســت ابعاد‬ ‫فاجعه را بســیار گسترده نماید که با ورود به موقع نیروهای‬ ‫امدادی مسئول و مدیریت مناسب بحران از وقوع یک فاجعه‬ ‫بزرگ جلوگیری شــد‪ ،‬بیان داشــت‪ :‬روشن شدن ابعاد این‬ ‫حادثه و مقصران احتمالی می تواند زمینه پیشگیری از تکرار‬ ‫چنین حوادثی را فراهم نماید‪.‬‬ ‫در این گزارش امده است‪ :‬پس از حریق در مخازن کارخانه‬ ‫کربنات سدیم فیروزاباد ‪ ۱۴۵‬نفر با مسمویت های تنفسی‬ ‫راهی بیمارستان شدند که طبق بررسی نهایی تا کنون ‪۱۲۷‬‬ ‫نفر از انان از بیمارستان ترخیص شده اند‪.‬‬ ‫شهرستان فیروزاباد در ‪ ۹۳‬کیلومتری جنوب شیراز واقع‬ ‫است‪.‬‬ ‫بــرای اگاهی از انچه در حادثه شــامگاه ‪ ۲۳‬خرداد در این‬ ‫کارخانه گذشت گزارش مروری بر حادثه کارخانه فیروزاباد‬ ‫فارس را بخوانید‪.‬‬ ‫خالصه حادثه اینکه ســاعت ‪ ۱۶‬و ‪ ۳۵‬دقیقه دوشنبه نشت‬ ‫نیتــروژن‪ ،‬موجب ترکیدگی لوله اتصال به مخزن شــد که‬ ‫در نتیجه موجب اتش ســوزی یکــی از مخازن نیتروژن و‬ ‫مســمومیت تنفســی افراد نزدیک به محل حادثه شد‪ .‬این‬ ‫حادثه تلفات جانی نداشــت و این واحد صنعتی به منظور‬ ‫کنترل و مدیریت تا اطالع بعدی تعطیل شد‪.‬‬ ‫همچنین دکتر ســید وحید حســینی رییس دانشگاه علوم‬ ‫پزشکی شــیراز در بازدید شبانه از بیمارستان حضرت قائم‬ ‫(عج) گفت‪ :‬در این حادثه ‪ ۱۳۳‬مصدوم در بیمارستان فیروز‬ ‫اباد پذیرش شدند و تاکنون ‪ ۱۱۴‬مصدوم ترخیص شده اند‪.‬‬ ‫کارخانه کربنات ســدیم فیروزاباد مــرداد ‪ ۱۳۹۹‬در ایینی‬ ‫رسمی افتتاح شد‪.‬‬ ‫این کارخانه در زمینه تولید کربنات سدیم فعالیت می کند‬ ‫که ظرفیت ساالنه این واحد ‪ ۳۲۰‬هزار تن است‪.‬‬ ‫در زمــان بهره برداری این کارخانه اعالم شــد که این واحد‬ ‫صنعتی با ســرمایه گذاری ‪ ۲۰‬هزار و ‪ ۶۷‬میلیارد ریال و با‬ ‫اشــتغال بیش از هزار و ســه نفر در شهرستان فیروزاباد به‬ ‫بهره برداری رسیده است‪.‬‬ ‫تولیدات این شــرکت در صنایع پایین دستی مثل شیشه و‬ ‫بلور‪ ،‬صنایع شوینده و پاک کننده‪ ،‬تصفیه اب و پتروشیمی‬ ‫استفاده می شود‪.‬‬ ‫در دیدار با دادستان کل کشور مطرح شد‬ ‫تاکید سفیر روسیه‬ ‫بر نقش ایران در تامین امنیت‬ ‫منطقه و تعامالت بین المللی‬ ‫سفیر روسیه در تهران در دیدار با دادستان کل کشور‪ ،‬نقش‬ ‫ایــران را در تامین امنیت منطقــه و تعامالت بین المللی را‬ ‫مهم دانســت و گفت‪ :‬گفت‪ :‬جمهوری اسالمی ایران تعامل‬ ‫مناسب و خوبی در عرصه های مختلف با کشور روسیه داشته‬ ‫و این مناسبات باید در همه ابعاد ارتقا و گسترش یابد‪.‬‬ ‫پیرو سفر حجت االسالم و المسلمین محمد جعفر منتظری‬ ‫دادســتان کل کشور در سال گذشــته به مسکو و شرکت‬ ‫در مراسم بزرگداشت سیصدمین سال دادستانی فدراسیون‬ ‫روسیه‪« ،‬لوان جاگاریان» سفیر روسیه در تهران صبح امروز‬ ‫سه شنبه با دادستان کل کشور مالقات کرد‪.‬‬ ‫دادســتان کل کشــور در این دیدار توســعه مناسبات و‬ ‫تعامالت حقوقی و قضایی و اجرای تفاهم نامه های مشترک‬ ‫را ضروری دانســت و بر استمرار هرچه بهتر همکاری های‬ ‫موجود تاکید کرد‪.‬‬ ‫سفیر روســیه در تهران هم ضمن ابالغ درود دادستان کل‬ ‫فدراسیون روسیه به دادستان کل کشور‪ ،‬اجرای مصوبات و‬ ‫توافقات دو جانبه و چندجانبه بین المللی را مورد تاکید قرار‬ ‫داد و از همکاری دستگاه قضایی جمهوری اسالمی ایران در‬ ‫توسعه مناسبات قدردانی کرد‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫تفاهم همکاری هایگردشگری بین ایرانو عراق امضاشد‬ ‫پنجشنبـه ‪ 26‬خرداد ماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1719‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و گردشگری‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫فروش بیش از سی هزار بلیت در ‪ 4‬ساعت؛‬ ‫رکورد شکنی همایون موسیقی‬ ‫علی نجفی‬ ‫همایونشجریانچندیپیشدررونماییالبومجدیدشبااهنگسازی‬ ‫فردین خلعتبری که در تاالر وحدت برگزار شد نوید برگزاری کنسرتی‬ ‫را بــه زودی در تهران داد و در ادامه خبر برگزاری این کنســرت با‬ ‫ارکستر ســیاوش به رهبری ارش گوران منتشر شد‪ .‬از همان ابتدا‬ ‫سایت تیوال برای خریداری بلیت معرفی شد‪ .‬اختالل در سایت بلیت‬ ‫فروشی بسیاری را نگران کرد که از شنیدن صدای همایون شجریان‬ ‫محروم شدند‪ .‬اطالع رسانی در این خصوص را شخض شجریان بر‬ ‫عهده گرفت و در صفحه اینستاگرامش توضیحاتی در این خصوص‬ ‫ارائه کرد و تاکید داشت که مخاطبین از سایت های متفرقه و با ثیمت‬ ‫گزاف بلیت تهیه نکنند و قول اجراهای شــب های بیشتری را به‬ ‫عالقمندان خود داد‪ .‬شجریان نوشت‪« :‬مخاطبان محترم با سپاس از‬ ‫مهر و لطف شما پس از پیش امدن اتفاق های روز ‪ ۲۲‬خرداد در سایت‬ ‫تیوال گزارشی از موضوع را به استحضار عالقه مندان می رسانم سایت‬ ‫تیوال با اگاهی از اشتیاق مخاطبان امادگی الزم برای مراجعه چندین‬ ‫برابر نسبت به پیشینه ظرفیت فروش را با ارتقاء و افزایش امکانات فنی‬ ‫و سخت افزاری و نرم افزاری تدارک دیده بود‪ .‬از انجا که تعداد مراجعه‬ ‫کنندگان روز یکشنبه ‪ ۲۲‬خرداد در همان ثانیه های نخستین بسیار‬ ‫فراتر از تصور به بیش از ‪ ۱۵‬برابر رسید‪ ،‬این سایت با کندی مواجه‬ ‫گردید که بالفاصله تصمیم به توقف فرایند فروش گرفته شد‪ .‬با توجه‬ ‫به موضوع فوق در زمان کوتاه باقی مانده تا شروع اجرای کنسرت ها‬ ‫چند راه کار میسر و عملی بررسی و نهایی شد‪.‬‬ ‫‪ .۱‬تعــداد روزهای اجرای برنامه از پنج اجــرا به ‪ ۱۱‬اجرا در تیر ماه‬ ‫افزایشیافت‪.‬‬ ‫‪ .۲‬سایت تیوال مجددا نسبت به ارتقا بیشتر و افزایش امکانات فنی‬ ‫ســخت افزاری و نرم افزاری الزم برای افزایش ظرفیت سایت خود‬ ‫اقدام کرد‪.‬‬ ‫‪ .۳‬از انجا که بخش جدی از مشــکل پیش امده به دلیل مراجعه‬ ‫همزمان عالقه مندان در راس ساعت اعالم شده بود برای مدیریت‬ ‫این موضوع و پرهیز از ترافیک لحظه ای بیش از اندازه عالقه مندان‬ ‫می توانند به فراخور در روز چهارشنبه برای خرید بلیط به سایت تیوال‬ ‫مراجعه نمایند و ساعت مشخص اعالم نمی شود‪.‬‬ ‫با سپاس و امید دیدار شما عزیزان»‬ ‫نکتهقابلتاملرکوردشکنی همایونشجریاندراستقبالعالقمندان‬ ‫و خرید بلیت بود که در طی ‪ 4‬ساعت سی هزار بلیت به فروش رفت‬ ‫و این خود رکوردی بی سابقه در ایران به شمار می رود‪ .‬هرچند که از‬ ‫همایون موسیقی جز این نیز انتظار نمی رود‪.‬‬ ‫مشاور امور خاورمیانه وزارت امور خارجه‪:‬‬ ‫مشهد را نباید‬ ‫محدود به حضور زائران کرد‬ ‫مشاور امور خاورمیانه وزارت امور خارجه گفت‪ :‬مشهد ظرفیت های‬ ‫زیادی برای جذب زائر و گردشگر دارد؛ به همین دلیل نباید این شهر‬ ‫را محدود به حضور زائران کرد‪ .‬میرمسعود حسینیان در نشست نقش‬ ‫نهادهای عمومی و دولتی در توسعه زیارت و گردشگری بین المللی‬ ‫مشــهد که در پژوهشکده گردشگری جهاد دانشگاهی برگزار شد‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬تنوع زائری که به کشور سفر می کند‪ ،‬زیاد است‪ .‬برای مثال‬ ‫‪ ۸۰‬درصد زائران حاضر در مشــهد از کشورهای اطراف چون عراق‪،‬‬ ‫لبنان‪ ،‬سوریه‪ ،‬پاکستان و افغانستان و ‪ ۲۰‬درصد باقی از کشورهای‬ ‫دورتر به این شهر ســفر می کنند‪ .‬وی افزود‪ :‬عراقی ها بدون ویزا به‬ ‫کشور ما سفر می کنند و شرط اخذ ویزا برای ان ها برداشته شده و به‬ ‫همین واسطه روزهای بیشتری را نسبت به دیگر زائران خارجی در‬ ‫مشهد و کشور سپری می کنند و تنها یکی از کارهایی که در مشهد‬ ‫انجام می دهد‪ ،‬زیارت است‪ .‬مشاور امور خاورمیانه وزارت امور خارجه‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬زائران عراقی برای انجام حداقل پنج فعالیت غیر از‬ ‫زیارت در مشهد و کشور برنامه ریزی می کنند که یکی از ان صله رحم‬ ‫است‪ .‬عراقی ها عالوه بر مشهد به زیارت اعتاب مقدسه قم و تهران نیز‬ ‫می روند‪ .‬حسینیان ابراز کرد‪ :‬اما موضوع بعدی موارد داخلی کشور و‬ ‫استان است‪ .‬برای مثال باید بدانیم که فضای شهر مشهد و فرهنگ‬ ‫برخورد با مردم چگونه باشد‪ ،‬بهتر است‪ .‬در این حوزه نحوه برخورد‬ ‫تاکسیرانان‪ ،‬هتلداران و در نتیجه دست اندکاران این حوزه بسیار قابل‬ ‫توجه است‪ .‬همچنین می توان از حضور ‪ ۲۰‬هزار دانشجوی عراقی در‬ ‫دانشگاه فردسی مشهد که خود یکی از پتانسیل ها است استفاده کرد‪.‬‬ ‫وی سابقه تاریخی مشهد را بیش از هزار سال مطرح کرد و ادامه داد‪:‬‬ ‫با توجه به اینکه مسافرانی که به مشهد سفر می کنند زائر هستند‪ ،‬چرا‬ ‫باید تنها دید زیارتی به حضور ان ها در سطح شهر داشته باشیم‪ ،‬چرا‬ ‫نمی توان در مشهد افرادی را برای کار تجاری جذب کرد؛ نهادی مانند‬ ‫استان قدس رضوی که در تمام عرصه ها از جمله اقتصادی دستی بر‬ ‫اتش دارد چرا در جذب زائر اقتصادی اقدامی انجام نمی دهد‪.‬‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی در تفاهم با وزیر‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشگری و اثار باســتانی عراق‪ ،‬از تالش برای رفع‬ ‫موانع گردشــگری زمینی با عراق و تردد افــراد با خودروهای‬ ‫شخصی در تمام طول سال خبر داد‪.‬‬ ‫به نقل از روابط عمومی وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫صنایع دستی‪ ،‬یادداشــت تفاهم همکاری های گردشگری بین‬ ‫وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی جمهوری‬ ‫اســامی ایران و وزارت فرهنگ‪ ،‬گردشــگری و میراث باستانی‬ ‫جمهوری عراق از سوی ســید عزت اهلل ضرغامی و حسن ناظم‬ ‫امضا شد‪.‬‬ ‫ضرغامی ایــن تفاهم نامه را موجب تســهیل روابط فرهنگی و‬ ‫گردشــگری بین دو کشور دانســت و افزود‪ :‬رابطه تمدنی بین‬ ‫ایران و عراق از دوران باستان تا پس از اسالم و تا امروز بی بدیل‬ ‫بوده اســت و ملت ها از دو دولت توقع دارند که برای برداشتن‬ ‫موانع و تسهیل هرچه بهتر روابط بین دو کشور تالش کنند‪.‬‬ ‫او میراث فرهنگــی و گردشــگری را که ماموریت مشــترک دو‬ ‫طرف اســت‪ ،‬دارای ظرفیتی باال در هم گرایی و انسجام بین دو‬ ‫ملت دانســت و اظهار کرد‪ :‬این حوزه ها در دیپلماســی عمومی‬ ‫نقشــی برجسته دارند که می توانند مقوم سایر حوزه ها از جمله‬ ‫دیپلماسی سیاسی و اقتصادی نیز باشند‪.‬‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی با تاکید بر‬ ‫برداشــتن موانع و تســهیل روابط بین دو ملت‪ ،‬افزود‪ :‬در زمینه‬ ‫گردشگری هوایی منعی وجود ندارد و روابط برقرار است‪ ،‬اما در‬ ‫این یادداشت بر برداشتن موانع در زمینه گردشگری زمینی در‬ ‫تمام دوران سال تاکید شده است که تنها به زمان اربعین محدود‬ ‫نشود و امکان تردد مردم با خودروهای شخصی در طول سال نیز‬ ‫فراهم شــود‪ .‬در این راستا نیز کانون جهان گردی و اتومبیل رانی‬ ‫در حال فراهم کردن زیرساخت های الزم برای صدور پالک است‪.‬‬ ‫ضرغامی‪ ،‬گردشگری زیارتی را مهم ترین زمینه همکاری طرفین‬ ‫دانست و بیان کرد‪ :‬اربعین بزرگ ترین اجتماع بشری و پدیده ای‬ ‫بی بدیل در جهان است که به دنبال ثبت جهانی ان هستیم‪.‬‬ ‫او بــر اصالت بخشــی به اژانس های مســافرتی و به رســمیت‬ ‫شــناختن ان ها همچنین انجام سفر از این طریق تاکید کرد و‬ ‫یاداور شد‪ :‬ترویج ســفر از طریق اژانس ها موجب رونق اقتصاد‬ ‫و اشــتغال بین دو کشور می شود و سالمت و اعتبار گردشگری‬ ‫را فراهم می کند‪.‬‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی همچنین بیان‬ ‫کرد‪ :‬امیدواریم رونق گردشــگری زمینی بین ایران و عراق و از‬ ‫طریق اژانس های مســافرتی موجب تحول گردشگری بین دو‬ ‫کشور شود‪.‬‬ ‫حسن ناظم‪ ،‬سفر به ایران را دارای اهمیتی ویژ ه دانست و افزود‪:‬‬ ‫پــس از فروکش کــردن همه گیری کرونا برای ســفر به ایران و‬ ‫عملیاتی کردن برنامه ها و پروژه های مشترک در حوزه های هنری‪،‬‬ ‫فرهنگی و گردشــگری برنامه ریزی ویژه کرده ایــم و در هیاتی‬ ‫عالی رتبه با حضور مسووالن حوزه های مربوطه به ایران امده ایم‪.‬‬ ‫او به رایزنی ها با طرف ایرانی در راستای هر چه باشکوه تر برگزار‬ ‫شدن اربعین اشــاره کرد و از برنامه ریزی های دولت عراق برای‬ ‫معابر مرزی بین دو کشور خبر داد‪.‬‬ ‫ناظم بر اهمیت گردشــگری دینی و مذهبی بین ایران و عراق‬ ‫تاکید کرد و افزود‪ :‬این نوع ســفر به دلیل عقاید مردم دو کشور‬ ‫جامع هدف میلیونی دارد که با توجه به مفهوم جدید گردشگری‬ ‫پس از کرونا باید بازتعریف شود‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ‪ ،‬گردشــگری و میراث باســتانی عــراق بیان کرد‪:‬‬ ‫امیداریم نتیجه این سفر منجر به تقویت روابط فرهنگی‪ ،‬هنری‬ ‫و گردشگری بین دو کشور شود‪.‬‬ ‫بر اســاس این تفاهمنامه طرفین در راســتای ارائه تسهیالت‬ ‫روادید برای گردشــگران دو کشــور همچنیــن مبادله قوانین‪،‬‬ ‫دســتورالعمل ها و تســهیالت بانکی در زمینه ســرمایه گذاری‬ ‫گردشــگری و ســرمایه گذاری در پروژه های زیربنایی از جمله‬ ‫هتل سازی اعالم امادگی کرده اند‪.‬‬ ‫ایــن تفاهم نامه به مدت دو ســال دارای اعتبــار بوده و به طور‬ ‫خودکار قابــل تمدید خواهد بود‪ ،‬مگر این کــه یکی از طرفین‬ ‫سه ماه قبل از تاریخ انقضاء‪ ،‬در پیامی کتبی و از طریق مجاری‬ ‫دیپلماتیک تمایل خود را برای پایان دادن به ان به طرف مقابل‬ ‫اعالم کند‪.‬‬ ‫هیات عراق که در راس ان وزیر فرهنگ‪ ،‬گردشگری و اثار باستانی‬ ‫عراق اســت از ‪ ۱۹‬خردادماه به ایران سفر کرده و از شهرهای قم‬ ‫و مشهد دیدار داشــته و با وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬رییس‬ ‫سازمان فرهنگ و ارتباطات‪ ،‬رییس سازمان حج و زیارت و نماینده‬ ‫ولی فقیه در امور حج و زیارت دیدارهای جداگانه ای داشته است‬ ‫که محور این گفت وگوها بیشتر تســهیل سفر به ویژه در دوران‬ ‫اربعین و توسعه همکاری های فرهنگی بوده است‪.‬‬ ‫در نشست تخصصی بررسی راهکارهای توسعه صنایع دستی مطرح شد‪:‬‬ ‫برگزارینمایشگاه هایصنایع دستیبه صورتحمایتی‬ ‫نشســت تخصصی بررســی راهکارهای حمایت از توســعه‬ ‫صنایع دســتی و بررسی گردشــگری صنایع دستی با حضور‬ ‫جمعی از فعاالن حوزه صنایع دستی در محل سالن فجر این‬ ‫وزارتخانه برگزار شد‪.‬‬ ‫سید حســین علوی مدیرکل دفتر بازاریابی و تجاری سازی‬ ‫صنایع دســتی در این نشست طی ســخنانی گفت‪« :‬حوزه‬ ‫صنایع دســتی بیماری هایی دارد و همه باید دست به دست‬ ‫هم دهیم تا این بیماری ها را درمان کنیم‪».‬‬ ‫او اظهار کرد‪« :‬معاون صنایع دســتی به تازگی تغییر کرده و‬ ‫ت این معاونت‬ ‫خانم جاللی به جای خانم محمودیان مسئولی ‬ ‫را بر عهده گرفته اســت‪ .‬خانم جاللی فردی فرهنگ شناس‬ ‫است و سال ها اســت با هنرمندان صنایع دستی مرتبط بوده‬ ‫و خودش تولیدکننده صنایع دســتی اســت و قطعا تغییرات‬ ‫مدیریتی با تغییرات کاربردی همراه خواهد بود»‬ ‫او اضافه کرد‪« :‬ضمن تشکر از مدیریت های قبلی در معاونت‬ ‫صنایع دســتی‪ ،‬مطالبــات برحقی در این حــوزه وجود دارد‬ ‫کــه البته این مطالبات حداقلی اســت و امیــدوارم بتوانیم‬ ‫ایــن مطالبات را براورده کنیم و به مشــکالت فعاالن حوزه‬ ‫صنایع دستی رسیدگی کنیم»‬ ‫علوی خطاب به فعاالن صنایع دستی گفت‪« :‬اینجا خانه شما‬ ‫است و بازهم باید شاهد برگزاری چنین جلساتی باشیم قرار‬ ‫باید بر این باشد که به عنوان بازوی مشورتی صنایع دستی از‬ ‫شما در اجرای کارها کمک بگیریم بنابراین این جلسات نباید‬ ‫تشریفاتی باشد و همه باید کمک کنیم تا بیماری های حوزه‬ ‫صنایع دســتی درمان شــود‪ .‬یکی از مهمترین بیماری های‬ ‫حوزه صنایع دســتی بیمه هنرمندان اســت کــه باید برای‬ ‫عالج ان اقدام کرد‪ ».‬مدیرکل دفتر بازاریابی و تجاری سازی‬ ‫صنایع دستی همچنین اظهار کرد‪« :‬کمبود مواد اولیه‪ ،‬وجود‬ ‫دالل هــا در فروش مواد اولیه‪ ،‬مشــکل در فروش و صادرات‬ ‫صنایع دستی‪ ،‬کاربردی ســازی و ‪ ...‬از دیگر مسائلی است که‬ ‫در حوزه صنایع دستی باید به ان ها توجه کرد»‬ ‫او در ادامه به سیاست های حمایتی از هنرمندان صنایع دستی‬ ‫اشــاره کرد و گفت‪« :‬یکی از برنامه هــای وزارتخانه برگزاری‬ ‫نمایشــگاه های صنایع دســتی بــه صورت حمایتی اســت‪.‬‬ ‫هنرمندان صنایع دســتی برای شــرکت در نمایشگاه نباید‬ ‫دغدغه ای داشته باشند‪».‬‬ ‫علوی به اســتفاده از بناهای تاریخی بــرای عرضه و فروش‬ ‫صنایع دستی اشاره کرد و ادامه داد‪« :‬حتما این اتفاق خواهد‬ ‫افتاد و در این باره برنامه ریزی هایی انجام شده است‪».‬‬ ‫تفاوت صنایع دستی ایران با کشورهای دیگر هویت ان است‬ ‫سید مصطفی فاطمی مدیرکل دفتر توسعه گردشگری داخلی‬ ‫نیز در این نشســت در سخنانی گفت‪« :‬تفاوت صنایع دستی‬ ‫ایران با ســایر کشــورهای دنیا هویت صنایع دستی ما است‪.‬‬ ‫نقوش زیبایی که در صنایع دســتی وجود دارد و شیوه تولید‬ ‫ان ها برای تمام مردم دنیا و گردشگران جذاب است‪».‬‬ ‫او اضافه کرد‪« :‬در شــکل گیری صنایع دستی انسان ها نقش‬ ‫دارنــد و همین انســان ها که در تولید صنایع دســتی فعال‬ ‫هســتند خود جاذبه ای برای گردشگران به حساب می ایند و‬ ‫گردشگران از دیدن شیوه شکل گیری و ساخت صنایع دستی‬ ‫لذت می برد‪ ».‬فاطمی همچنین اظهار کرد‪« :‬پیشنهاد من این‬ ‫است که در قالب یک میز مشترک فعاالن حوزه صنایع دستی‬ ‫و فعاالن حوزه گردشــگری با هم هم افزایی داشته باشند تا‬ ‫شاهد نتایج مطلوب در این دو حوزه باشیم‪».‬‬ ‫در این نشســت تعدادی از فعــاالن‪ ،‬هنرمندان و ذی ربطان‬ ‫صنایع دستی به بیان نظرها و پیشنهادهای خود پرداختند‪.‬‬ ‫با رواج تبلیغات گسترده قاچاقچیان و جویندگان عتیقه در شبکه های اجتماعی ‪:‬‬ ‫چرا«سالطینگنج»دستگیرنمی شوند؟‬ ‫«نسخه گنج»‪« ،‬طلسم»‪« ،‬گنج یاب»‪« ،‬فلزیاب»‪« ،‬اکسیر»‪،‬‬ ‫«کشــف گوردخمه و دفینه» و‪ ،...‬تعــداد افرادی که روزانه با‬ ‫استفاده از این واژه های فریبنده در شبکه های اجتماعی ازادانه‬ ‫تبلیــغ می کنند‪ ،‬قابل توجه اســت؛ قاچاقچیان و جویندگان‬ ‫عتیقه که با ادرس های اشــتباهی وعده گنــج می دهند و با‬ ‫همراهی باستان شناسان و استادان قالبی اردوکشی می کنند‬ ‫و کاروان گنج یابــی راه می اندازنــد و ویدئوهای اکتشــافات‬ ‫طالیی شان را در فضای مجازی بارگذاری می کنند‪ ،‬اما دریغ‬ ‫از یک برخور ِد جدی و مستمر!‬ ‫«ســاطین گنج یابی» بارها دستگیر و خیلی زود ازاد شده اند‬ ‫و با قدرت بیشــتری به پیشــه قبلــی خود ادامــه داده اند‪،‬‬ ‫دنبال کنندگان ان ها در شبکه های اجتماهی به چندصدهزار‬ ‫نفر می رسد و ویدئوهای دفینه یابی هایشان بارها و بارها دیده‬ ‫و دست به دست شده است‪ .‬سوال این است‪ ،‬چگونه این افراد‬ ‫در فضای مجازی ازادانه فعالیت می کنند‪ ،‬دستگیر نمی شوند و‬ ‫حتی زمانی هم که دستگیر می شوند پس از مدت کوتاهی ازاد‬ ‫می شوند؟ چگونه است که وب سایت ها و صفحه های متعدد ان‬ ‫در شبکه های اجتماعی مسدود نمی شود و با وجود ادرس های‬ ‫مشــخص‪ ،‬از اردوکشــی ها و دوره های اموزشــی مجازی و‬ ‫حضوری شان جلوگیری نمی شود؟‬ ‫ســردار حســن مهــری ـ فرمانده یــگان حفاظــت وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی ـ که حاال مدتی‬ ‫است دستورالعمل حق الکشــف را عالجی برای جلوگیری از‬ ‫فعالیت های گنج یابی می داند و پیگیر به نتیجه رســیدن ان‬ ‫است و امید دارد «با پرداخت مشوق و حق کشف به یابندگان‬ ‫اثار تاریخی عالوه بر جلوگیری از قاچاق اثار تاریخی و باستانی‪،‬‬ ‫حفاظت از اثار ملی افزایش یابد» در پاسخ به پرسش ها درباره‬ ‫چگونگی فعالیت ازادانه کاشفان غیرقانونی اثار تاریخی به ویژه‬ ‫در فضای مجازی‪ ،‬گفت ‪ :‬ما با ان هــا برخورد می کنیم‪ ،‬اتفاقا‬ ‫یکی از بخش هایی که روی ان رصد و کنترل انجام می دهیم‬ ‫فضای مجازی است‪.‬‬ ‫اما مشکل در برخورد با مبلغان‪ ،‬جویندگان و حفاران غیرقانونی‬ ‫اثار تاریخی‪ ،‬ان طور که فرمانده یگان حفاظت میراث فرهنگی‬ ‫تشریح کرد بیشــتر از ناحیه بخش های دیگر است که ظاهرا‬ ‫خالء قانونی را بهانه کرده اند‪.‬‬ ‫مهــری در ادامــه اظهاراتش گفت‪ :‬به ما گفته شــده اســت‬ ‫بخش هایی از فضــای مجازی که این ها (جویندگان و مبلغان‬ ‫گنج) تبلیغ می کنند‪ ،‬ازاد اســت و مسدود نشده و سرورهای‬ ‫ان ها نیز خارجی است‪.‬‬ ‫او در عیــن حال گفت که ما با ســرورهای داخلی جلســه‬ ‫گذاشــته ایم و کوچکترین بحث که درباره گنج یابی فلزیابی‬ ‫و یا اموزش هایــی که از کانال ان ها انجام شــود‪ ،‬بالفاصله‬ ‫برخورد می کنیم‪.‬‬ ‫فرمانــده یگان حفاظــت میراث فرهنگی دربــاره این که چرا‬ ‫برخی از این مبلغان گنج یابی با وجود تبلیغ در ســایت هایی‬ ‫که سرورهایشــان در داخل اســت ازادانه فعالیت می کنند و‬ ‫سایت های فروش فلزیاب و گنج یابی هایشان هم بدون ممانعت‬ ‫درحال فروش محصول هســتند‪ ،‬این پاسخ را داد که باید در‬ ‫حوزه فضای مجازی کار تبیین شود‪ ،‬بیشتر کار شود و قوانین‬ ‫بازدارنده تصویب شود که از همان مرحله اول و شروع فعالیت‬ ‫و تبلیغ این افراد در فضای مجازی با ان ها برخورد کنیم‪.‬‬ ‫برگزاری نشستی درباره «موزه شناسی اسالمی»‬ ‫ســومین نشست از سلسله نشســت های موزه ها و‬ ‫علوم انســانی با موضوع «موزه شناســی اسالمی»‬ ‫روز چهارشنبه ‪ ۲۵‬خرداد به صورت انالین برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫ســومین نشست از سلسله نشســت های موزه ها و‬ ‫علوم انســانی با موضوع «موزه شناســی اسالمی»‬ ‫امروز چهارشــنبه ‪ ۲۵‬خردادماه ‪ ۱۴۰۱‬از ساعت‬ ‫‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۲‬به صورت انالین برگزار می شود‪.‬‬ ‫در این نشســت صفــورا برومند دربــاره «روایت‬ ‫تمدن اسالمی در موزه ها‪ :‬از گفتمان شرق شناسی‬ ‫تــا تعاملــی» و رضــا دبیری نــژاد «درامدی بر‬ ‫موزه شناسی اسالمی» گفت وگو خواهند کرد‪.‬‬ صفحه 6 ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫من از هیچ اثر تئاتری دفاع نمی کنم‪ ،‬از روال قانونی دفاع می کنم‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی درباره چالش نمایش‬ ‫«مخاطب» و بی اخالقی رسانه ای در این باره‪ ،‬گفت‪ :‬دولت مردمی شجاع‬ ‫است و من هم با اتکا به اصل التزام به قانون از قانون‪ ،‬حیثیت و کیان تئاتر‬ ‫در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی دفاع می کنم‪.‬‬ ‫هنر نمایش در کنار رسالت های بنیادینی چون جریان سازی؛ به تامل‬ ‫واداشتن مخاطب اندیشه ورز؛ تالش برای تحقق تزکیه نفس (کاتارسیس)‬ ‫به عنوان اوالترین درجه توفیق مخاطب و همذات پنداری او با اثر تئاتری‬ ‫به حساب می اید‪.‬‬ ‫خاصیت اینه گون هنر نمایش برای بازتاب هنجارها و ناهنجاری های‬ ‫اجتماع به عموم مخاطبان در راستای به اندیشه واداشتن انها و ارائه راهکار‬ ‫برای برطرف ساختن ان ناهنجاری ها؛ مهمترین مولفه اش بر این حکم‬ ‫اســتور است که هنری زنده است‪ .‬هنری که در ارتباط مستقیم‪ ،‬ن َ َفس‬ ‫به ن َ َفس و دم به دم با مخاطب جان می گیرد و بر کالبد شــخصیت های‬ ‫نمایشنامه یجانمی بخشد‪.‬‬ ‫طی چند روز اخیر اجرای نمایش «مخاطب» به نویسندگی و کارگردانی‬ ‫جابر رمضانی که از هنرمندان جوان اما شناخته شده تئاتر کشورمان در دو‬ ‫عرصه ملی و بین المللی است با چنین چالشی مواجه شد‪ .‬نمایشی که در‬ ‫محتوایِ قصه و روایت خود دست بر یکی از ناهنجاری ها و بزه های بزرگ‬ ‫انسانی یعنی مسئله تعرض (تجاوز) گذاشته است‪.‬‬ ‫نمایشــی که در راســتای خاصیــت ایینه گون هنر تئاتــر در بازتاب‬ ‫ناهنجاری های جامعه و تالش برای به حداکثر رساندن تعامل تمامی افراد‬ ‫متن خود حکم همان‬ ‫بطن ِ‬ ‫جامعه برای رفع ان اسیب (ناهنجاری) در ِ‬ ‫نیشتر زدن و تذکر دادن به مخاطبان را پیش فرض خود قرار داده است‪.‬‬ ‫اما بعد از تعامل و گفت وگو ‪-‬همان حکم همیشگی تعامالت انسانی‪ -‬میان‬ ‫کارگردان اثر (جابر رمضانی) و مسئوالن شورای نظارت و ارزشیابی اداره‬ ‫کل هنرهای نمایشــی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی اجرای خود را از‬ ‫سر گرفت‪ .‬محمود ساالری با بیان انکه همه می دانیم روند قانوی صدور‬ ‫مجوز اجرا برای تمامی گروه های نمایشی ان است که ابتدا کارشناسان‬ ‫شورای نظارت و ارزشیابی ان اثر را می بینند یاداور شد‪ :‬در نهایت اعضای‬ ‫شورا بعد از دیدن نمایش حکم به تایید یا رد ان اثر می دهند‪ ،‬و یا اگر ان‬ ‫نمایش نیازمند اصالح بود؛ مولفه های موضوعی را به گروه منتقل می کنند‬ ‫و درنهایت اثر موفق به دریافت مجوز اجرای عمویم می شود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬بلیت این تئاتر قیمتی دارد که هر مخاطبی به سراغ تهیه ان‬ ‫نمی رود؛ ظرفیت سالن محدود است و نکته بعدی انکه اعالم کرده ایم‬ ‫ورود مخاطبان زیر ‪ ۱۶‬سال برای دیدن این نمایش ممنوع است‪ .‬جمیع‬ ‫این نکات و فیلترها خود به تنهایی باعث می شود تا دامنه مخاطبان این‬ ‫اثر نمایش محدود شود‪.‬‬ ‫ساالری با بیان انکه البته در این میان بی اخالقی هایی نیز صورت گرفت‬ ‫که نمی خواهم اســم فردی را ببرم؛ اما برخی از دوســتان از مجموعه‬ ‫همکاران خودمان در اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی چه در حوزه رسانه و چه در بخش های دیگر که در دوره جدید‬ ‫فعالیت اداره کل مسیر همکاری مان را از یکدیگر جدا کردیم؛ این چالش‬ ‫و اتفاق ساده را وقت خوبی برای حمله و انتقام دیدند‪.‬‬ ‫شورای ارزشیابی و نظارت اداره کل هنرهای نمایشی نمی تواند به صرف‬ ‫نقد کــردن و ارای مختلف و متضاد مخاطبان جلوی اجرای یک اثر را‬ ‫بگیرد!معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با یاداوری انکه‬ ‫این که تماشاچی وقتی از ســالن تئاتر بیرون می اید حسی از تنفر در‬ ‫وجودش احساس می کند؛ چه بسا همان کاتارسیسی (تزکیه نفس) باشد‬ ‫که ذات متعالی مواجهه مخاطب با اثر نمایشــی است خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫از سوی دیگر ممکن است منتقدی بگوید این نمایش ‪-‬مخاطب‪ -‬اثری‬ ‫فوق العاده ضعیف یا در اوج کیفیت است‪ .‬اما در نهایت هر دو این نگرش‬ ‫نمایش «مخاطب» است‪.‬‬ ‫نقدی بر‬ ‫ِ‬ ‫ساالری تاکید کرد‪ :‬شورای ارزشیابی و نظارت اداره کل هنرهای نمایشی‬ ‫نمی تواند به صرف نقد کردن و ارای مختلف و متضاد مخاطبان جلوی‬ ‫اجرای یک اثر را بگیرد! برای تعطیل کردن یک اجرا قواعد و قانون داریم‪.‬‬ ‫کار قانون گذار ان نیســت که به صرف انکه یک نمایش در حوزه اجرا‬ ‫ضعیف است جلوی ان را بگیرد‪ .‬ما از مجوزی که داده ایم دفاع کردیم نه‬ ‫از کار! باید این دو مساله را از هم تفکیک کرد‪.‬‬ ‫دیدم روزنامه جام جم کار بی اخالقی کرده بود و نوشته بود دفاع ساالری‬ ‫از یک نمایش! من از نمایــش «مخاطب» یا هر اثر تئاتری دیگر دفاع‬ ‫نمی کنم! من از روال قانونی دفاع می کنم‪ .‬می گویم وقتی قانونی وجود‬ ‫دارد‪ ،‬شورایی دارد‪ ،‬اعضای ان شورا بنا بر اصول قانونی نمایش را می بینند‬ ‫و مجوز می دهند‪.‬‬ ‫دربرابر این جمله سطحی و ساده که «رفتیم و حالمان را بد کرد» می توان‬ ‫با همان ادبیات گفت که «نمی رفتید برادر! مطالعه ای درباره ان می کردید‬ ‫و بعد می رفتید!ساالری در ادامه با اشاره به انکه االن دیگر این گونه نیست‬ ‫که مخاطبان چشم بسته یک نمایش را انتخاب کنند و به دیدن ان بروند‬ ‫گفت‪ :‬مخاطبان امروز در سایت های بلیت فروشی خالصه داستان اثر و‬ ‫نظراتی که دیگر مخاطبان در ان سامانه بلیت فروشی ذیل عنوان نمایش‬ ‫یادداشت کرده اند را می خوانند‪ .‬سپس درباره اثر مطالعه می کنند و در‬ ‫نهایتتصمیمبهدیدناننمایشمی گیرندواگرتمایلینداشتندطبیعی‬ ‫است که نمی روند‪.‬‬ ‫وی با بیان انکه این که بگوییم «رفتیم تلخ بود؛ حالمان را بد کرد» برای‬ ‫مخاطب تئاتر منطقی نیســت و معنایی ندارد افزود‪ :‬دربرابر این جمله‬ ‫سطحی و ساده که «رفتیم و حالمان را بد کرد» می توان با همان ادبیات‬ ‫گفت که «نمی رفتید برادر! مطالعه ای درباره ان می کردید و بعد می رفتید!‬ ‫همین جوری چشم بسته رفتید کار را دیدید و به کام و حال تان خوش ‬ ‫ننشسته! و حاال چون خوش نشین حال و کام تان نبوده می گویید که چرا‬ ‫این کار مجوز گرفته است!»‪ ...‬به این دلیل که مخاطب حالش بد می شود‬ ‫نمی توانیم کار را متوقف کنیم‪.‬‬ ‫مولفه ی دیگری که بر تنش ها و چالش های چند روز اخیر به بهانه نمایش‬ ‫مخاطب افزود به کلیپی منتشر شــده در فضای مجازی با ارم روزنامه‬ ‫مذکور یاز می گردد‪ .‬کلیپی که اشاره مستقیم روایت موجود در ان کلیپ‬ ‫به دولت انقالبی‪ ،‬مردمی و جهادی سیزدهم و نگرش کالن سیاست های‬ ‫ان در حوزه فرهنگ و هنر است‪.‬‬ ‫در انتهای این کلیپ بر روی تصاویر صندلی های خالی از تماشگر و بعد در‬ ‫ادامه تصویر محمدمهدی اسماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی دولت‬ ‫ســیزدهم این جمله روی صفحه می اید که‪« :‬با مرور ساده به محتوای‬ ‫نمایش «مخاطب» سوال بنیادین درباره توقیف ان نیست؛ بلکه سوال‬ ‫این است که چرا این نمایش باید مجوز اجرا بگیرد؟ ایا رفع این ناهنجاری‬ ‫و تصمیمات پرخطای البیگران که کلیت جامعه تئاتر کشور را در مناظر‬ ‫عمومــی دچار بی اعتباری می کند در حدود وظایف و اختیاران معاون‬ ‫هنری است یا شخص وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی یا هیچ کدام»‬ ‫دولت مردمی شجاع است‪ .‬دولت مردمی انقالبی است‪ .‬همین کافی ست‬ ‫تا نشان دهد باید تصمیم انقالبی بگیریمدر این راستا و در این ساحت؛‬ ‫یعنی خود را فراتر از نهاد قانونی چون وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪،‬‬ ‫معاونت امور هنری ان وزارتخانه و اداره کل هنرهای نمایشی و تطبیق‬ ‫سیاست های دولت انقالبی و مردمی سیزدهم در مواجهه با کالن مباحث‬ ‫عرصه فرهنگ و هنر دانستن؛ نظر معاون امور هنری وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی را جویا شدیم‪.‬‬ ‫ساالری در ادامه این گفت وگو بار دیگر با ارائه مثالی گفت‪ :‬زمانی شاید‬ ‫اگر می گفتند می خواهند داستان حضرت یوسف را در تلویزیون بسازند‬ ‫همه فکر می کردند رابطه یوسف و زلیخا چگونه قرار است روایت شود؟ اما‬ ‫باالخره روایت شد‪ ،‬اتفاقاً کار مورد اقبال عموم مخاطبان نیز با تمام تنوع و‬ ‫سالیق فکری قرار گرفت‪ .‬اما بااین حال در اولین پخش این سریال عده ای‬ ‫بودند و اعتراض می کردند که چرا این قدر بی پروا عشق زلیخا و یوسف را‬ ‫در تلویزیون نشان می دهند؟ ما با فرزندانمان پای تلویزیون نشسته ایم و‬ ‫این سریال را می بینیم و خجالت می کشیم‪.‬‬ ‫مدیرکل اداره هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ ‪:‬‬ ‫سوء برداشتازنمایش«مخاطب»نتیجهسطحی نگراست‬ ‫نفس اصالت تئاتر‬ ‫مدیر کل اداره هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ با بیان ِ‬ ‫بنــا دارد ما ادم بزرگ ها بــا صراحت هنری به خطاهای احتمالی خود‬ ‫بپردازیم‪ ،‬گفت‪ :‬نمایش «مخاطب» از فکر‪ ،‬نگاه و عمل گناه الود می گوید‬ ‫و سوء برداشت از این اثر نمایشی؛ نتیجه توجه سطحی نگر است‪.‬‬ ‫هنر نمایش در کنار رسالت های بنیادینی چون جریان سازی؛ به تامل‬ ‫واداشتن مخاطب اندیشه ورز؛ تالش برای تحقق تزکیه نفس (کاتارسیس)‬ ‫به عنوان اوالترین درجه توفیق مخاطب و همذات پنداری او با اثر تئاتری؛‬ ‫خاصیت اینه گون هنر نمایش برای بازتاب هنجارها و ناهنجاری های‬ ‫اجتماع به عموم مخاطبان در راستای به اندیشه واداشتن انها و ارائه راهکار‬ ‫برای برطرف ساختن ان ناهنجاری ها؛ مهمترین مولفه اش بر این جکم‬ ‫اســتور است که هنری زنده است‪ .‬هنری که در ارتباط مستقیم‪ ،‬ن َ َفس‬ ‫به ن َ َفس و دم به دم با مخاطب جان می گیرد و بر کالبد شــخصیت های‬ ‫نمایشنامه یجانمی بخشد‪.‬‬ ‫انچه زنده بودن هنر تئاتر و زندگی بخشیدن به کاراکترهای نمایشی را‬ ‫محقق می کند حضور بالقوه ‪-‬نه بالفعل‪ -‬مخاطب در سالن های نمایشی‬ ‫اســت‪ .‬حضوری که اینه به اینه با اثر نمایشــی‪ ،‬قصــه و روایت ان و‬ ‫کاراکترهایش پیش می رود تا در نهایت شاهد تحقق رسالت های این هنر‬ ‫زنده؛ پویا و جریان سازدر مواجهه با مخاطب باشیم‪.‬‬ ‫در طول حیات هنر تئاتر در کشورمان (به ویژه بعد از انقالب شکوهمند‬ ‫اسالمی) نیز شاهد این اتفاق بوده و هستیم که همواره نهادی باالدستی‬ ‫به عنوان «شــورای نظارت و ارزشیابی اداره کل هنرهای نمایشی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی» به عنوان تنها نهاد قانونی برای صدور مجوز اجرا‬ ‫و تایید محتوایی اثر با خوانش متن و دیدن نمایش تولید شده درنهایت‬ ‫رای به اجرا یا عدم اجرای ان می دهد‪.‬‬ ‫حلقه وصل میان این دو فعل به تعامل و گفت وگو برای برطرف ساختن‬ ‫برخی از نکاتی بازمی گردد که از دید کارشناسان شورای قانونی نظارت و‬ ‫ارزشیابی که حکم خود را از نهادی فرادستی‪ ،‬حاکمیتی و قانون گذار چون‬ ‫«شورای عالی انقالب فرهنگی» گرفته باز می گردد تا تنها و تنها شورای‬ ‫نظارت و ارزشیابی محلی برای صدور مجوز اجرای یک اثر نمایشی باشد‪.‬‬ ‫به همین سبب است که تمامی اثار نمایشی که در سراسر کشور به صحنه‬ ‫می روند باید دارای مجوز این شورا باشند‪.‬‬ ‫گاه نیز پیش امده که به سبب همان اصل زنده بودن هنر تئاتر اغلب «نا‬ ‫اگاهانه» و در مواردی اندک و انگشت شمار «اگاهانه»؛ گروه نمایشی به‬ ‫نکات و مولفه های عنوان شده از سوی شورای نظارت بی توجهی کرده‬ ‫و همین مساله به توقف اجرای ان اثر نمایشی می دهد؛ تا با گفت وگو‪،‬‬ ‫تعاملی مجدد‪ ،‬بازبینی دوباره و در نهایت رعایت نکات عنوان شده؛ گروه‬ ‫نمایشی با دریافت مجوز مجدد اجرای عمومی خود را از سر بگیرد‪.‬‬ ‫تلویزیون چه ستاره هایی را از دست داد؟‬ ‫وقتی از ستاره های تلویزیونی صحبت می شود‪ ،‬هنرمندان برنامه ها‬ ‫و سریال های دهه های ‪ ۷۰ ،۶۰‬و بعضا ‪ ،۸۰‬اولین اسامی هستند‬ ‫که به ذهن مخاطب می ایند‪ .‬همان هایی که زمانی اثار ماندگاری‬ ‫همچون «کاله قرمزی»‪« ،‬اژانس دوستی»‪« ،‬همسران»‪« ،‬نود»‬ ‫و ‪ ...‬را ساختند‪ .‬حاال بازگشت انها به تلویزیون به عنوان یکی از‬ ‫مطالبه های جدی بینندگان از رییس صداوســیما مطرح می‬ ‫ِ‬ ‫مثبت قاطعی را به خود ندیده‬ ‫شود؛ درخواستی که تاکنون پاسخ‬ ‫است‪.‬‬ ‫در سال های اخیر مخاطبان تلویزیون از تماشای کارهای چندین‬ ‫بازیگــر‪ ،‬مجری و کارگردان محبوب خــود‪ ،‬محروم بوده اند‪ .‬اما‬ ‫غایب بودن این هنرمندان در تلویزیون‪ ،‬به معنای کناره گیری‬ ‫کامل ان ها از فعالیت هنری نبوده است‪ .‬در حقیقت این چهره ها‬ ‫ناپدید نشدند بلکه فقط از مدیومی به مدیوم های دیگر همچون‬ ‫شبکه نمایش خانگی‪ ،‬شبکه های اینترنتی‪ ،‬سینما و تئاتر ‪ ،‬کوچ‬ ‫کرده اند‪ .‬زمانی تلویزیون گمان می کرد به خاطر قدرت فراگیری‬ ‫و رایگان بودن‪ ،‬هیچ رســانه ای توان رقابت بــا ان را ندارد؛ اما‬ ‫این روزها می بینیم که بســیاری از مخاطبان حاضرند با صرف‬ ‫هزینه ای که چندان هم کم نیست‪ ،‬سریال و برنامه مورد عالقه‬ ‫خود را در شبکه نمایش خانگی و در بستر پلتفرم ها تماشا کنند‪.‬‬ ‫هنرمندان بسیاری نیز در سال های اخیر از تلویزیون یا سینما‬ ‫به شبکه نمایش خانگی کوچ کرده و یا میان تلویزیون و شبکه‬ ‫نمایش خانگی در رفت و امد هستند‪.‬‬ ‫اغلب هنرمندانی که در شــبکه نمایش خانگی مشغول به کار‬ ‫شــده اند‪ ،‬بر این باورند که مسائل مالی و صد البته کمتر بودن‬ ‫ممیزی ها در شــبکه نمایش خانگی‪ ،‬مهترین عواملی است که‬ ‫انان را به سمت رسانه های صوت و تصویر فراگیر سوق داده و‬ ‫این در حالی است که برخی دیگر به این نکته اشاره می کنند‬ ‫که هنوز هم تلویزیون فراگیرترین رسانه تصویری کشور است‬ ‫و به ویژه در شهرستان ها و برای مردم کم بضاعت تر‪ ،‬هنوز هم‬ ‫انتخاب اول تلویزیون اســت‪ .‬حسن فتحی از جمله هنرمندانی‬ ‫است که به رغم موفقیتش در تلویزیون و ساخت مجموعه های‬ ‫پرمخاطبی همچون «شب دهم»‪« ،‬پهلوانان نمی میرند»‪« ،‬مدار‬ ‫صفر درجه»‪« ،‬میوه ممنوعه» و «زمانه» برای صداوسیما‪ ،‬مدتی‬ ‫اســت که از رسانه ملی جدا شــده و در شبکه نمایش خانگی‬ ‫ســریال هایی همچون «شــهرزاد» و ســریال در حال پخش‬ ‫«جیران» را ســاخته است‪ .‬ایرج طهماســب هم پس از مدتی‬ ‫دســت و پنجه نرم کردن با تلویزیون برای ساخت ادامه «کاله‬ ‫قرمزی»‪ ،‬در نهایت به این نتیجه رسید که مجموعه جدیدش‬ ‫به نام «مهمونی» را به شبکه نمایش خانگی ببرد و با توجه به‬ ‫استقبالی که از این مجموعه در فضای مجازی شده‪ ،‬شاید به این‬ ‫زودی ها شاهد حضور ایرج طهماسب هم در تلویزیون نباشیم‪.‬‬ ‫مرضیه برومند‪ ،‬هم بازیگر و کارگردان توانمندی اســت که در‬ ‫دهه های گذشــته اثار ماندگاری از جمله «قصه های تا به تا»‬ ‫یا همــان «زی زی گولو» را در حوزه کــودک برای تلویزیون‬ ‫ساخت‪ .‬اما حاال تقریبا یک دهه شده که برومند برای تلویزیون‬ ‫اثری تولید نکرده اســت‪ .‬اخرین همکاری برومند با تلویزیون‬ ‫مجموعه ی «اب پریا» با بازی خودش و امیرحسین صدیق بود‪.‬‬ ‫در حال حاضر این هنرمند‪ ،‬مجموعه عروسکی «شهرک کلیله و‬ ‫دمنه» را برای شبکه نمایش خانگی ساخته که در حال پخش‬ ‫اســت اما خاطره خوش مجموعه هایی چون «ارایشگاه زیبا»‪،‬‬ ‫«خونه مادربزرگه»‪« ،‬هتل» و «کاراگاه شمســی و دستیارش‬ ‫مادام» هنوز در ذهن بیننده های تلویزیون باقی است‪.‬‬ ‫مرضیه برومند‪ ،‬رضا عطاران و عادل فردوسی پور‬ ‫رضا عطاران نیز از سریال سازان موفق تلویزیونی است که چند‬ ‫ســالی می شود سریالی را برای این رســانه تولید نکرد ه است‪.‬‬ ‫او کارگردان ســریال های پربیننده ای همچون خانه به دوش‪،‬‬ ‫متهم گریخت‪ ،‬ترش و شیرین و بزنگاه بوده است که هنوز هم‬ ‫تلویزیون از پخش انها سیر نمی شود اما عطاران هم نتوانست با‬ ‫تلویزیون کنار بیاید و به سینما کوچ کرد تا ایده هایش را به این‬ ‫مدیوم انتقال دهد‪ .‬در حوزه برنامه های ورزشی‪ ،‬عادل فردوسی‬ ‫پور‪ ،‬مجری و سازنده برنامه محبوب «نود» که تقریبا دو دهه به‬ ‫روی انتن می رفت و یکی از پربیننده ترین برنامه های تلویزیون‬ ‫بود نیز از چهره های مطرحی است که از حدود چهار سال پیش‪،‬‬ ‫به عنوان مجری در تلویزیون دیده نشــده و در این مدت فقط‬ ‫تهیه کننده برنامه ای در شبکه ورزش سیما بوده است‪ .‬بازگشت‬ ‫عادل فردوسی پور به تلویزیون یکی از پرتکرار ترین مطالبه های‬ ‫مردم از صدا و سیما در چند سال اخیر بوده است‪ .‬فردوسی پور‬ ‫اکنون برنامه «‪ ۳۶۰‬درجه» را در فضای مجازی تولید می کند‪ .‬او‬ ‫در این برنامه با چهره های فوتبالی گفت وگو می کند‪.‬‬ ‫سعید ابوطالب و محمدرضا علیمردانی‬ ‫در «شب های مافیا»‬ ‫مثال ســعید ابوطالب ـ ســازنده رئالیتی شــوهای پر مخاطب‬ ‫سال های اخیر از جمله «شب های مافیا» ـ که هم در تلویزیون‬ ‫فعالیت داشــته و هم در شــبکه نمایش خانگی‪ ،‬درباره تفاوت‬ ‫ســاخت رئالیتی شو در تلویزیون و شبکه نمایش خانگی گفته‬ ‫اســت‪« :‬رئالیتی شویی که با حضور بازیگران و سلبریتی ها در‬ ‫ی سازیم‪ ،‬گران و هزینه بر است و طبیعتا‬ ‫شبکه نمایش خانگی م ‬ ‫مخاطبانش هم بیشتر است‪ .‬در تلویزیون نمی توانیم انقدر هزینه‬ ‫کنیم و بیش از اینکه از سلبریتی ها استفاده کنیم‪ ،‬از ادم های‬ ‫معمولی جامعه اســتفاده می کنیم‪ .‬ایــن برنامه ها هم جذاب‬ ‫است اما ممکن است چندان با استقبال مخاطب روبه رو نشود‪.‬‬ ‫محمود پاک نیت‪ ،‬دیگر بازیگر سینما و تلویزیون‪ ،‬که بازی در‬ ‫سریال موفق نمایش خانگی «شهرزاد» را هم در کارنامه دارد و‬ ‫در ســریال های تلویزیونی ماندگاری همچون روزی روزگاری‪،‬‬ ‫پس از باران‪ ،‬شــب دهم و پدرســاالر نیز ایفای نقش داشته‪،‬‬ ‫معتقد است که تلویزیون و شبکه نمایش خانگی برایش فرقی‬ ‫ندارد‪ ،‬او عنوان کرده‪« :‬سینما‪ ،‬صداوسیما و شبکه خانگی هیچ‬ ‫فرقی نمی کند‪ ،‬در هر ســه مدیوم کار کرده ام‪ .‬مهم کیفیت کار‬ ‫ی از کارهای شبکه نمایش خانگی هم با همان عجله‬ ‫است‪ .‬بعض ‬ ‫سریال های تلویزیونی ساخته می شود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبـه ‪ 25‬خرداد ماه ‪ 1401‬سال پانزدهم شمــاره ‪1718‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتر و لتوییزون‬ ‫اخبار‬ ‫مستندی با موضوع طالق؛‬ ‫چرا در هر «صد و هشتاد و یک‬ ‫ثانیه» یک طالق اتفاق می افتد؟‬ ‫مســتند «صد و هشــتاد و یک ثانیه» بــه تهیه کنندگی و‬ ‫کارگردانی صادق داوری فر که با موضوع «طالق» در شــبکه‬ ‫مستند تولید شده است‪ ،‬چهار شنبه ساعت ‪ ۲۱‬پخش خواهد‬ ‫شد‪ .‬صادق داوری فر درباره این مستند گفت‪ :‬در ایران هر صد‬ ‫و هشتاد و یک ثانیه یک طالق اتفاق می افتد‪ ،‬این مستند در‬ ‫‪ ۶۰‬دقیقه به بررســی ریشه و علل طالق پرداخته است‪ .‬او‬ ‫درباره هدفش از تولید این مستند گفت‪ :‬سالها پیش شنیدن‬ ‫خبر جدایی یکی از اشــنایان شــوکه ام کرد و تالشم برای‬ ‫ادامــه زندگی انها بی ثمر ماند ‪ ،‬مدت کوتاهی از این ماجرا‬ ‫گذشــت و این تجربه برای من تکرار شد‪ ،‬در کمتر از دو یا‬ ‫ســه ســال به دور و برم نگاه کردم و دیدم در دایره دوستان‬ ‫و همکاران ان دوره‪ ،‬فقــط منم که در زندگی متاهلی باقی‬ ‫ماندم‪ .‬تصمیم گرفتم روی ماجرای طالق مطالعه کنم و ببینم‬ ‫سرمنشا این پدیده اجتماعی کجاست؟ داوری فر با بیان اینکه‬ ‫متاسفانه ما در مدارس به فرزندانمان اطالعات می دهیم نه‬ ‫مهارت و این مســئله در سیســتم اموزشی ما باید بازنگری‬ ‫شود‪ ،‬افزود‪ :‬ریشــه و منشا اصلی طالق هایی که من روی‬ ‫انها تحقیق کرده بودم‪ ،‬فــارغ از اینکه باید فاکتورهای مهم‬ ‫دیگــری مثل بحث اقتصادی ‪ ،‬دخالت خانواده و ‪ ..‬را در نظر‬ ‫داشت‪ ،‬نداشتن مهارت زندگی مشترک بود و این موضوعی‬ ‫اســت که باید روی ان کار شود‪ .‬او گفت‪ :‬صد و هشتاد و‬ ‫یک ثانیه یک مستند اجتماعی است‪ ،‬ما سراغ اقشار مختلف‬ ‫جامعه از روحانی و معلم و روانشناس گرفته تا کاسب رفتیم‬ ‫و درباره موضوع خاص «طالق با انها گفت و گو کردیم‪ ،‬این‬ ‫مستند از نظر فرمی کمی متفاوت است‪ .‬ما حرمت ادمهایی‬ ‫که جدا شدند را حفظ کردیم و در عین حال نخواستیم این‬ ‫تابو را بشــکنیم‪ .‬بنابراین همه با روبنده صحبت می کنند؛‬ ‫اال یک نفر به خواســت خودش بدون روبنده جلوی دوربین‬ ‫حاضر شــده است‪ .‬این تهیه کننده افزود‪ :‬این مستند با یک‬ ‫پشتوانه مطالعاتی بیش از ‪ ۵‬سال تولید شد‪ ،‬بنا براین تولید‬ ‫کار حدود یکسال طول کشید و بخشی از این زمان هم صرف‬ ‫متقاعد کردن کیس های مطالعاتی برای قرار گرفتن جلوی‬ ‫دوربین شده است‪ .‬صد و هشتاد و یک ثانیه در شبکه مستند‬ ‫تولید شــده و از عوامل ان می تــوان به تحقیق و پژوهش‪:‬‬ ‫علی جانب الهی و صادق داوری فر‪ ،‬تصویربردار‪ :‬صادق داوری‬ ‫فر و مصطفی اتش مرد‪ ،‬تدوین‪ :‬احســان لهراسبی و سولماز‬ ‫افتخــاری‪ ،‬صدا بردار‪ :‬تامی ایل بیگی اصل ‪ ،‬صادق داوری فر‬ ‫و ‪ ...‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫واکنش رضا رویگری‬ ‫به ویدیوی جنجالی‬ ‫رضا رویگری با انتشار ویدئویی در اینستاگرام درباره ماجرای‬ ‫پول پاشــی و مراســم گلریزان توضیحاتی ارائه داد‪ .‬روزهای‬ ‫گذشــته ویدئویی در فضای مجازی با عنوان مراسم گلریزان‬ ‫برای رضا رویگری منتشــر شده بود که تصاویر منتشر شده‪،‬‬ ‫عــاری از هرگونه حفظ کرامت اقای رویگــری بود و در ان‬ ‫عده ای بر سر و صورت وی پول پاشی می کنند‪ .‬رضا رویگری‬ ‫بازیگر پیشکسوت ســینما و تلویزیون‪ ،‬در این ویدئو با بیان‬ ‫اینکه مراســم مذکور جشــن تولد امین فرزانه از لوتی های‬ ‫جنوب شــهر بوده‪ ،‬نه یک مراســم گلریزان برای وی گفت‪:‬‬ ‫برخی بدون این که بدانند‪ ،‬قضاوت می کنند‪ .‬اگر می خواهید‬ ‫بزرگ شوید مثل اقای اصغری باشید که از شیر مرغ تا جان‬ ‫ادمیزاد برای من تهیه کردند‪ .‬من االن بهتر هستم و اعصابم‬ ‫راحت تر است‪ .‬تا روزی که زنده هستم ایشان را دعا می کنم‪.‬‬ ‫فرد دیگری که در کنار رویگری در ویدیو حاضر اســت نیز‬ ‫ادامه داد‪ :‬این برنامه گلریزان مراســم جمع اوری پول نبود‪.‬‬ ‫اقای رویگری نیازی به جمع اوری پول ندارد‪ .‬او به تولد امین‬ ‫فرزانه‪ ،‬رفته بوده و وی مطابق رســمی قدیمی هر چه کادو‬ ‫گرفته روی ســر اقای رویگری می ریــزد‪ .‬هر محله ای برای‬ ‫خودش رسمی دارد و رسمی امین فرزانه هم این است‪.‬‬ صفحه 7 ‫گفتگوی هنرمند با المیرا ازاد‪ ،‬کارگردان نمایش ما به زنان یک زندگی بدهکاریم‬ ‫مافیا از سینما وارد تئاتر شده است!‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1718‬چهارشنبه‪ 25‬خردادماه‪ • 1401‬سالپانزدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫امور بازرگانی‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی تهران‪88323817،021-88326812:‬‬ ‫سازمان اگهی دولتی شهرستان ها‪09932045164 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬نارمک‪ ،‬خیابان جانبازان غربی‪ ،‬خیابان شهید مدنی‪،‬‬ ‫مجتمع اداری و تجاری پالمیرا‪ ،‬پالک ‪ ،1211‬واحد ‪403‬‬ ‫تلفکس‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫توزیع‪:‬نشر گستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:05‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:22‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪04:01‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:43‬‬ ‫‪05:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امیرالمومنینعلیعلیهالسالم‪:‬‬ ‫قلب دوستدار خدا‪ ،‬خستگى براى خدا را بسیار دوست دارد و‬ ‫قلب بى‏خبر از یاد خدا‪ ،‬اسایش را دوست دارد‪.‬‬ ‫تنبیه الخواطر‪ :‬ج‪ ،۲‬ص ‪۸۷‬‬ ‫حافظانه‬ ‫من نه ان رندم که ترک شاهد و ساغر کنم‬ ‫محتسب داند که من این کارها کمتر کنم‬ ‫من که عیب توبه کاران کرده باشم بارها‬ ‫توبه از می وقت گل دیوانه باشم گر کنم‬ ‫عشق دردانه ست و من غواص و دریا میکده‬ ‫سر فروبردم در ان جا تا کجا سر برکنم‬ ‫الله ساغرگیر و نرگس مست و بر ما نام فسق‬ ‫داوری دارم بسی یا رب که را داور کنم‬ ‫بازکش یک دم عنان ای ترک شهراشوب من‬ ‫تا ز اشک و چهره راهت پرزر و گوهر کنم‬ ‫من که از یاقوت و لعل اشک دارم گنج ها‬ ‫کی نظر در فیض خورشید بلند اختر کنم‬ ‫چون صبا مجموعه گل را به اب لطف شست‬ ‫کجدلم خوان گر نظر بر صفحه دفتر کنم‬ ‫گزارش‬ ‫نمایشنامه خوانی‬ ‫«کلوچه پز ناشی»‬ ‫روی صحنه می رود‬ ‫نمایشــنامه خوانــی «کلوچــه پز ناشــی» با‬ ‫نویســندگی و کارگردانی محســن میرزاخانی‬ ‫بیســت شش خرداد ســاعت هفده و بیست و‬ ‫بیســت و هفت خرداد ساعت بیست و سه در‬ ‫پردیس تئاتر شهرزاد روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫نویسنده و کارگردان‪ :‬محسن میرزاخانی‬ ‫بازیگران‪ :‬حسین کشفی اصل‪ ،‬شیوا مکی نیان‪،‬‬ ‫ســارا والیانی‪ ،‬بنیامین میــان‪ ،‬بهنام رزاقی‪،‬‬ ‫نسرین احمدخانی‪ ،‬ریحانه مسگری‪ ،‬علی یارلو‪،‬‬ ‫کیومرث دیلمقانی‬ ‫تهیه کننده‪ :‬محسن میرزاخانی‬ ‫مجری طرح‪ :‬سارا والیانی‬ ‫مدیر تولید‪ :‬ایمان مهدی زاده‬ ‫مدیر اجرایی‪ :‬محمد جواد ملک زاده‬ ‫مدیر هماهنگی‪ :‬دانیال چاووشی‬ ‫مشاور طرح‪ :‬بهنام رزاقی‬ ‫نورو صدا‪ :‬محمد جواد ملک زاده‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫المیرا ازاد‪ ،‬متولد بیســت و نه اردیبهشــت هزار و سیصد‬ ‫و هفتاد و شش‪ ،‬تهران‪ ،‬لیســانس کارگردانی سینما و فوق‬ ‫لیسانس ادبیات نمایشی‪ ،‬کارگردان تئاتر و فیلم ساز‪ ،‬منشی‬ ‫صحنه ســینما که در کارنامه هنری او می توان به فیلم های‬ ‫کوتاه تخریب‪ ،‬قطعه اخر‪ ،‬چشمانی مشابه پدر‪ ،‬مکافات‪ ،‬کمی‬ ‫دورتر و نمایش های اگر از نو شروع کنیم و مهمان سرای دو‬ ‫دنیا اشاره کرد‪ ،‬با «المیرا ازاد» که این روزها با نمایش «ما به‬ ‫زنان یک زندگی بدهکاریم» روی صحنه است گفتگویی کوتاه‬ ‫داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫این نمایش چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫ما به زنان یک زندگی بدهکاریم‪ ،‬از اســم نمایش مشــخص است‬ ‫که نمایشــی با محوریت زنان اســت اما تمام سعی من بر این بوده‬ ‫است که روی صحبتم در این نمایش فقط اقایان نباشد و از طریق‬ ‫نمایش بازگو کننده سنت های قدیمی و دیدگاه ها و باور های غلط‬ ‫جامعه سنتی ایران باشم‪ ،‬این نمایش چهار گروه زن در یک خانواده‬ ‫را بازگو می کند که هر کــدام به نحوی با مرد ان خانواده برخورد‬ ‫هایــی را دارد زنان این خانواده هر کــدام به نوعی تجربه تلخی را‬ ‫گذرانده اند که حتی جــرات بازگو کردنش هم ندارند‪ ،‬این نمایش‬ ‫بر ان است که حداقل اگر چیزی را تغییر ندهد بلکه عده ای را در‬ ‫فکر فرو ببرد‪.‬‬ ‫استقبال از اجرا تا امروز چگونه بوده است؟‬ ‫استقبال خوب بوده است ولی امیدوارم در روزهای پایانی بهتر شود‪،‬‬ ‫چیزی که برای من مهم اســت اینکه تماشــاگرم از سالن با رضایت‬ ‫بیــرون برود و به فکر فرو برود‪ ،‬مهم تــر از همه منتظر کامنت های‬ ‫منفی از سمت اقایان بودم که خوشبختانه بعد از اجرا اقایان کامنت‬ ‫های فوق العاده مثبتی برای من فرستادند‪.‬‬ ‫تفاوت بازی و کارگردانــی در تئاتر و چرا خودتان یکی از‬ ‫نقش ها را بازی نکرده اید؟‬ ‫به نوعی می شــود گفت بازیگر تنها مســئولیتی که دارد دراوردن‬ ‫کاراکتر خودش و بازی در نقشــش اســت ولی کارگردان به نوعی با‬ ‫همه کاراکترها و همچنین بازیگرها و عوامل زیســت دارد‪ ،‬کارگردان‬ ‫به نوعی ســامان دهنده یک گروه نمایشی است و او است که مابقی‬ ‫گروه را دور هم جمع می کند‪ ،‬تخصص بنده بیشــتر در کارگردانی‬ ‫است و صد البته کارگردان باید در بازیگری هم دستی داشته باشد تا‬ ‫بتواند به بازیگر خود در بازی گرفتن کمک کند اما هیچ وقت دغدغه‬ ‫بازیگری را نداشته ام و تمام تمرکزم را بر روی کارگردانی ام گذاشته‬ ‫ام و اگــر روزی قرار بود نقش یکی از کاراکتر نمایش نامه ام را بازی‬ ‫می کردم انتخاب ام کاراکتر مادر احمد خان بود‪.‬‬ ‫مافیا و باندبازی چقدر در دنیای تصویر و نمایش وجود دارد؟‬ ‫متاســفانه چند سالی می شود که مافیا از سینما وارد عرصه نمایش‬ ‫شده اســت‪ ،‬یک مورد این اســت که دیگر انتخاب بازیگر بر اساس‬ ‫استعداد نیست و بیشــتر بازیگران تئاتر به حاشیه رانده شده و تنها‬ ‫معیار انتخاب بازیگر چهره بودن است اما به نظر بنده نباید جا خالی‬ ‫کرد و باید سعی کرد که این وضعیت را درست کنیم و نگذاریم تئاتر‬ ‫نیز مانند سینما بیش تر از این درگیر شود‪.‬‬ ‫سختی ها و شیرینی های این حرفه چیست؟‬ ‫سختی ها و استرس ها و اضطراب های زیادی دارد برای مثال فکر‬ ‫کنید یک نمایش را پنج ماه تمرین می کنیم و امکان دارد در بازبینی‬ ‫یا بازخوانی متن رد شــود و این نمایش هیچ وقت رنگ اجرا را نبیند‬ ‫و اگر شــانس بیاورد و پا به صحنه بگذارد باز هم ســختی های خود‬ ‫را دارد‪ ،‬کنار هم قرار دادن بازیگران و عوامل‪ ،‬ســاعت های طوالنی‬ ‫تمرین و نداشــتن هیچ گونه حمایت هایی از ســمت دولت خود به‬ ‫ســختی کار اضافه می کند اما این ســختی ها در کنارش شیرینی‬ ‫نیــز دارد‪ ،‬زمانی که انتظار مخاطبین را شــاهد هســتید‪ ،‬زمانی که‬ ‫نمایشتان را بر روی صحنه و همچنین دیالوگ هایی که نوشته ای را‬ ‫بر زبان بازیگرانتان می شــنوید انگار که به یک باره تمام خستگی ها‬ ‫به شیرینی بدل می شود‪.‬‬ ‫یک اتفاق ایده ال برای شما چه می تواند باشد؟‬ ‫برای هر کارگردان نمایشــی دیده شدن کارش و همچنین شنیدن‬ ‫کامنت های مثبت می تواند بهترین اتفاقی باشد که برایش بیفتد‪.‬‬ ‫با توجه به محوریت موضوع زن در تئاتر شــما چرا گریزی‬ ‫بــه موضوع داغ این روزهای دنیای هنر یعنی جریان می تو‬ ‫نزدید؟‬ ‫به دلیل یک سری محدودیت ها متاسفانه نمی شود به موضوع می‬ ‫تو پرداخت‪ ،‬البته که زمانی که من نمایشــنامه ام را نوشتم و تمرین‬ ‫ها را شروع کردم موضوع می تو هنوز به این اندازه داغ نشده بود‪.‬‬ ‫در نشست «جایگاه امید در سینمای ایران و جهان» مطرح شد؛‬ ‫مسعودفراستی‪:‬درجشنواره هایخارجیسیاه نماییجایزهدارد‬ ‫مسعود فراستی در نشست نقدوبررسی «جایگاه امید در سینمای ایران‬ ‫و جهان» گفت‪ :‬من فکر می کنم تا زمانی که جشــنواره های خارجی‬ ‫هست و قانونی و غیرقانونی در ان شرکت می کنیم‪ ،‬سیاه نمایی جایزه‬ ‫دارد و فیلم های اگزوتیک (عجیب و غریب) هم ساخته می شوند‪.‬‬ ‫همزمــان با رونمایی از مســتند کاپرا کجاســت؟ بــه کارگردانی و‬ ‫تهیه کنندگی مهدی انصاری که محصول جدید مرکز مستند سوره‬ ‫است‪ ،‬نشست نقدوبررسی جایگاه امید در سینمای ایران و جهان به‬ ‫میزبانی میالد دخانچی و با حضور مسعود فراستی منتقد سینما روز‬ ‫گذشته ‪ ۲۳‬خردادماه در تاالر سوره حوزه هنری برگزار شد‪.‬‬ ‫میالد دخانچی منتقد سینما در ابتدای این نشست تحلیلی بیان کرد‪:‬‬ ‫در این جلسه قرار است من با مسعود فراستی درباره نسبت سیاه نمایی‬ ‫و امید در سینمای ایران صحبت کنم‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه عمده استدالل مســتند کاپرا کجاست؟ روی‬ ‫مفهوم سینما به مثابه اینه و تایید و رد این گزاره طراحی شده است‪،‬‬ ‫گفــت‪ :‬در حقیقت مهدی انصاری کارگــردان اثر تالش می کند این‬ ‫گزاره را به مشکل تبدیل و دراماتیزه کند و بگوید این ادعا تا چه حد‬ ‫درست است‪.‬‬ ‫این منتقد سینما با بیان اینکه فیلم به صحبت های سینماگران مختلف‬ ‫کشور درباره سینما به مثابه اینه که موضع فیلمساز است‪ ،‬ارجاع داده‬ ‫می شــود‪ ،‬گفت‪ :‬موضع فیلمساز کم و بیش این است که فیلمساز با‬ ‫پنهان شدن پشت گزاره سینما به مثابه اینه یا انعکاس دهنده وضع‬ ‫موجود‪ ،‬تا چه میزان از مسئولیت سیاسی‪ ،‬اجتماعی و فرهنگی خود‬ ‫شانه خالی می کند‪.‬‬ ‫کارکرد اینه هیچ زمان انعکاس نیست‬ ‫دخانچی با طرح یک پرســش که اساسا اینه چیست و اگر بخواهیم‬ ‫به صورت فلســفی ان را تجزیه و تحلیل کنیم چه کارکردی دارد؟‬ ‫اظهار کرد‪ :‬اینه در وهله اول منعکس کننده و بازتابی از خود ماســت‬ ‫اما ریزه کاری هایی دارد یعنی ما هیچ وقت جلوی اینه قرار نمی گیریم‬ ‫که خود را ببینیم بلکه روبه روی ان می ایســتیم چراکه سودای بهتر‬ ‫شــدن در سر داریم‪ .‬بنابراین کارکرد اینه هیچ زمان انعکاس نیست‬ ‫بلکه ترغیب بهتر شدن را به مثابه کارکرد به همراه دارد‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬در ادبیات روانکاوی‪ ،‬ما مرحله ای به نام مرحله اینه ای‬ ‫داریم کــه کودک خود را برای اولین بــار در اینه می بیند و با خو ِد‬ ‫متفاخر و ارمانیش همذات پنداری می کند‪ .‬یک کارکرد دیگر اینه هم‬ ‫این است که ما را به خودمان اگاه می کند‪ ،‬پس بدون اینه خوداگاهی‬ ‫غیرممکن است‪ .‬یعنی هرکجا اینه هست قرار است یک مشکل نفی‬ ‫شــود و یک چیز بد از بین برود‪ .‬از ســوی دیگر هرکجا اینه وجود‬ ‫دارد‪ ،‬یک ضد قهرمان که مانع این مساله بشود که شخص متعالی اش‬ ‫باشــد‪ ،‬حتی در تصور ما الزم اســت‪ .‬دخانچی با اشاره به اینکه اگر‬ ‫همه کارکردهای اینه به سینما نسبت داده شود‪ ،‬سینما به مثابه اینه‬ ‫می تواند عمل می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ســینمایی سینماست که تولید‬ ‫خوداگاهی می کند‪ ،‬می تواند از ما نســخه ارمانی نشان بدهد‪ ،‬چند‬ ‫ساعتی ما را به غفلت بیندازد و در ان ضدقهرمان باشد که هر کجا ضد‬ ‫قهرمان است‪ ،‬در ان قهرمان نیز هست‪ .‬پس سینما با در نظر گرفتن‬ ‫همه کارکردهای پیچیده اینه ‪ ،‬مثل اینه است‪.‬‬ ‫سینمای امروز ما بسیار اینه اوضاع است‬ ‫در ادامه این نشست تحلیلی مسعود فراستی با بیان اینکه معتقدست‬ ‫ســینما و هنر ابدا اینه نیســت‪ ،‬مطرح کــرد‪ :‬چنانچه هنر اینه هم‬ ‫باشد‪ ،‬اینه شخص هنرمند اســت‪ .‬در شرایطی که هنر و هنرمندی‬ ‫در کار باشــد‪ .‬پس نهایتا اینه این اســت‪ .‬از سوی دیگر به نظر من‬ ‫ت اما متاسفانه‬ ‫هیچ فیلمسازی در تاریخ سینما اینه اجتماعش نیس ‬ ‫سینمای امروز ما بسیار اینه اوضاع است یعنی می خواهد وانمود کند‬ ‫انقدر تعهد داشته است که اوضاع را منعکس کند در صورتی که اصال‬ ‫تعهدی ندارد‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬از دیدگاه من به تعبیــری این میزان رانت خواری در‬ ‫سینما اینه اوضاع و فیلمســاز و این میزان بی ارتباطی با مخاطب و‬ ‫مســایل واقعی ان نمایانگر همین موضوع است‪ .‬در سینمای جدی‬ ‫دنیا شما با دیدن فیلم‪ ،‬ریتم و فرم اثر متوجه می شوید که برای دهه‬ ‫‪ ۷۰‬و ‪ ۹۰‬میالدی اســت در صورتی که از ســینمای ما نمی توان به‬ ‫چنین مســاله ای پی برد و تنها یک مقدار کهنگی فیلم ممکن است‬ ‫به مخاطب بگوید اثر برای دهه ‪ ۶۰‬و فضای اپارتمان نشین شهر به او‬ ‫یاداوری کند یک کار برای دو ســه دهه اخیر است‪ .‬این سینما هیچ‬ ‫ارتباطی با مخاطبش ندارد و تنها شاید در سال یک یا دو فیلم ممکن‬ ‫است ارتباط جدی با مخاطب داشته باشد‪.‬‬ ‫کار هنر برانگیختگی و تربیت حس است‬ ‫این منتقد سینما با بیان اینکه سینما به جای نمایش خود اگاه‪ ،‬ناخود‬ ‫اگاه را نشان می دهد و هنر بازتاب ناخود اگاه صاحبش است‪ ،‬مطرح‬ ‫کرد‪ :‬اگر قرار بود خوداگاه باشد‪ ،‬هنری خلق نمی شد یعنی یک فرد‬ ‫بدان چیزی که اگاه است‪ ،‬انگیزه ندارد ان را بسازد‪ .‬هنر پیام نمی دهد‬ ‫بلکه حس های انســانی را برمی انگیزد‪ .‬کاری که نه فلسفه می تواند‬ ‫بکند نه هیچ مدیوم دیگری؛ پس برانگیختگی و تربیت حس‪ ،‬اساسا‬ ‫کار هنر اســت‪ .‬فراستی در پاسخ به این پرسش که از جامعه مایوس‬ ‫می توان سینمای امیدبخش مطالبه کرد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬اوضاع از این هم‬ ‫بدتر شود‪ ،‬می شود زنده ماند و وقتی می گویم می شود زنده ماند یعنی‬ ‫می توان کار فکری کرد و همچنان ادم بود و امید به جلو رفتن داشت‪.‬‬ ‫همچنین اگر فیلمساز به سوژه ای در هر جامعه ای رسیده باشد باید‬ ‫ان را عیان و بیان کند‪.‬‬ ‫این منتقد ســینما با بیان اینکه سینما مایوس نیست بلکه وقیح و‬ ‫معیوب است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این سینما به شما تهاجم می کند و اصال‬ ‫دفاعی نیست در حالی که ویژگی مایوس بودن‪ ،‬دفاعی بودن است‪ .‬در‬ ‫این شرایط ما اتفاقا فیلم هایی نیاز داریم که ما را به ادم بودن یاداوردی‬ ‫و نزدیک کند‪ ،‬به ادم بودن و اصول اخالقی جدی توهین نکند و بتوان‬ ‫با مادر‪ ،‬پدر‪ ،‬همسر و‪ ...‬را دید و خجالت نکشید‪« .‬شادوران» نمونه ای‬ ‫از این فیلم هاست‪.‬‬ ‫جامعه ای که مولد نیست نمی تواند‬ ‫روی سینمای امید کار کند‬ ‫فراستی با طرح این پرسش که ایا می شود فیلم امیدوارانه ساخت؟ به‬ ‫صحبت های خود ادامه و تاکید کرد‪ :‬نباید مایوس بود و در عین حال‬ ‫نمی گویم می شود امیدوار بود! فاصله این دو حالت ُکنش مندی ست و‬ ‫ُکنش مندی از تهیه کننده رانتی برنمی اید‪ .‬از سوی دیگر باید کنشگر‬ ‫بــود و درباره کار مولد و علیه داللــی و پول کثیف حرف زد‪ .‬چراکه‬ ‫جامعه ای که مولد نیست نمی تواند روی سینمای امید کار کند‪ .‬در این‬ ‫شرایط تولید از نظر صنعتی اساسا مونتاژ و از نظر فرهنگی غرب زده‬ ‫است پس تولید مادی و معنوی چندان صورت نمی گیرد‪.‬‬ ‫ُ‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬چیزی که اصال در جامعه وجود ندارد‪ ،‬کار کنش مند‬ ‫است و این اتفاق را نباید به صورت دستوری رقم زد‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫بدون شــادابی نمی توان در زندگی جلــو رفت و این اتفاق ارتباط‬ ‫بــه هیچ حکومت و خوب و بد اوضاع ندارد بلکه این شــادابی باید‬ ‫خودمولد باشد‪.‬‬ ‫سیاه نمایی اگزوتیک بدتر از سیاه نمایی ادامه دارد‬ ‫وی در جواب به این ســوال که امکان این قضیه که بتوان از دوگانه‬ ‫امید و ســیاه نمایی رها شــد و این ادبیات به فراموشــی ســپرده‬ ‫شــود‪ ،‬وجود دارد یا نه‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬من فکــر می کنم تا زمانی که‬ ‫جشنواره های خارجی هســت و قانونی و غیرقانونی در ان شرکت‬ ‫می کنیم‪ ،‬ســیاه نمایی جایزه دارد و فیلم های اگزوتیک (عجیب و‬ ‫غریب) هم ساخته می شــوند‪ .‬یعنی اگزوتیزم خوراک ان هاست و‬ ‫این ویژه ما نیست‪ .‬عالقه جشــنواره های سینمایی اگزوتیک بودن‬ ‫فیلم اســت و اگر کسی این مساله را بفهمد راحت به سراغ ساخت‬ ‫این مدل اثار می رود‪ .‬ما هم اثاری با موضوعات ملتهب و با این نگاه‬ ‫اگزوتیک می ســازیم‪ .‬پس با این طیف از مســئوالن و دست پخت‬ ‫بیست سال اخیر سیاه نمایی اگزوتیک بدتر از سیاه نمایی ادامه دارد‪.‬‬ ‫این منتقد ســینما افزود‪ :‬امیدی هم در کار نیست‪ .‬یعنی اگر فیلمی‬ ‫یک ذره ُکنش و امید داشته باشد نه می فروشد و نه جایزه می گیرد‪.‬‬ ‫از سوی دیگر نباید امید قالبی داد‪.‬‬ ‫«موقعیت مهدی» یک دریغ ملی است ‬ ‫فراستی در بخش دیگری از صحبت های خود با اشاره به اینکه یکی‬ ‫از فیلم هایی که امسال به اکران پرده رسید و بسیار خوشحال کننده‬ ‫بود‪« ،‬موقعیت مهدی» بود‪ ،‬مطرح کرد‪ :‬البته نه به دلیل اینکه سوژه‬ ‫فیلم مهدی باکری بود بدین دلیل بود که قدم بســیار بلند در فیلم‬ ‫برداشــته شده است‪ .‬فیلمساز روشنفکر‪ ،‬رانت خوار و عامل حکومتی‬ ‫نیست بلکه صادق است و با شناخت از فضا اثری شریف تولید کرده‬ ‫است‪ .‬موقعیت مهدی دریغ ملی و نه یک افسردگی است‪ .‬هنر اگر هنر‬ ‫باشد باید یک «دریغ» در انسان ایجاد کند مانند موقعیت مهدی که‬ ‫بیننده با خود می گوید «چقدر جای باکری خالیه امروز» بعد بالفاصله‬ ‫تکرار می کند «چرا من مثل باکری نشــم؟» این مساله امید‪ ،‬حس و‬ ‫حرکت و کنش ایجاد می کند‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه دریغ‪ ،‬نوستالژی نیست‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬تمام اثار‬ ‫داستایوفســکی دریغ اســت یعنی تحمل این همه رنج‪ ،‬ادم بودن و‬ ‫نه بازگشــت به عقب و نوســتالژی بازی‪ .‬موقعیت مهدی که شعاری‬ ‫هم نیســت به ما می گوید که یک شــهید چه قدر در خانه و میدان‬ ‫جنگ یعنی دو موقعیت مختلف ُکنش مند و انســان است‪ .‬این دریغ‬ ‫وجه نوســتالژیک را از بین می برد‪ ،‬در زمان حال ان را دوباره زنده و‬ ‫من نوعی را ردیف تر‪ ،‬سخت تر و کنش مندتر می کند و قوه تشخیص‬ ‫را رشــد می دهد‪ .‬در پایان این نشست‪ ،‬مستند کاپرا کجاست؟ برای‬ ‫نخستین بار به نمایش درامد‪.‬‬ صفحه 8