روزنامه هنرمند شماره 1647

‫شنبه‪ 14‬اسفندماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 8 1647‬صفـــحه ‪ 5000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫جشنواره ونیز‬ ‫فیلمسازان روسی‬ ‫را تحریم نمی کند‬ ‫چرا مجلسی ها عیدی خود‬ ‫به هنرمندان را پس گرفتند؟‬ ‫گفت و گو با ابراهیم ایرج زاد کارگردان فیلم سینمایی عنکبوت‬ ‫محسنتنابنده‬ ‫بهترین انتخاب برای‬ ‫نقشسعیدحناییبود‬ ‫گفت و گو با دکتر سیما فردوسی ـ روانشناس‬ ‫با خودکشی چهره ها چگونه‬ ‫برخورد کنیم؟‬ ‫گفتگویهنرمندبارویایعقوبی‪،‬نویسندهو ترانهسرا‪:‬‬ ‫عکاس‪ :‬حبیب مجیدی‬ ‫هنرمند نمی تواند‬ ‫بی تفاوت از کنار‬ ‫مسائل اجتماعی‬ ‫خواه ملی و خواه‬ ‫جهانی‪ ،‬بگذرد‬ ‫وقتی شاعر به تولید انبوه‬ ‫می رسد کارش ضعیف می شود‬ ‫کاوهسجادیحسینی کارگردانسینما‪:‬‬ ‫سینمای«هنروتجربه» نوعی‬ ‫اکران برای ساکت کردن است!‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫چرا مجلسی ها عیدی خود به هنرمندان را پس گرفتند؟‬ ‫شنبـــــه ‪ 14‬اسفند ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1647‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫برای حضور در ایین پایانی جشنواره شعر غدیر؛‬ ‫وزیر فرهنگ‬ ‫از بیروت به بناب رفت‬ ‫وزیر فرهنگ پس از بازگشــت از لبنــان دقایقی پیش برای‬ ‫حضور در بیســتمین جشــنواره سراسری شــعر غدیر وارد‬ ‫اذربایجان شرقی شــد و در فرودگاه این شهر مورد استقبال‬ ‫اســتاندار اذربایجان شرقی قرار گرفت‪ .‬مرکز روابط عمومی و‬ ‫اطالع رســانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬محمدمهدی‬ ‫اسماعیلی که پس از حضور در ایین گشایش هفته فرهنگی‬ ‫ایران در لبنان بامداد امروز وارد ایران شــده بود‪ ،‬ظهر امروز‬ ‫برای شرکت در ایین پایانی بیســتمین جشنواره سراسری‬ ‫شعر غدیر و شانزدهمین جشنواره اوای انتظار در شهرستان‬ ‫بناب‪ ،‬وارد اذربایجان شرقی شد‪ .‬این سومین سفر اسماعیلی‬ ‫به اســتان اذربایجان شــرقی در مدت تصدی وی به عنوان‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی دولت مردمی به شمار می رود‪.‬‬ ‫جشنواره سراســری شعر غدیر در بیست دوره برگزاری خود‬ ‫ی ادبی مطلوبی در حوزه شعر غدیر و همچنین ترویج‬ ‫اورده ها ‬ ‫فرهنگ علوی و تقویت و تشویق شعرای ایینی برای تولید اثر‬ ‫در این حوزه‪ ،‬داشته است‪ .‬همچنین جشنواره موسیقی اوای‬ ‫انتظار نیز که امســال شانزدهمین دوره ان برگزار می شود از‬ ‫جایگاه مطلوبی در حوزه موسیقی ارزش مدار برخوردار است‪.‬‬ ‫براساس این گزارش نفرات برتر دو جشنواره یاد شده امروز با‬ ‫حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی معرفی خواهند شد‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی پیش از این در ماه های گذشته در‬ ‫ایین پایانی نخستین جشنواره تئاتر کودک و نوجوان باغچه‬ ‫بان در شهرســتان مرند و ایین اختتامیه جشنواره ملی تئاتر‬ ‫کوتاه ارسباران در اذربایجان شرقی حضور یافته بود‪ .‬در این‬ ‫ســفر سیدمحمود اسالمی معاون توســعه مدیریت و منابع‪،‬‬ ‫سیدمحمد هاشــمی معاون حقوقی‪ ،‬امور مجلس و استان ها‬ ‫و یاســر احمدوند معاون امور فرهنگی‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی را همراهی می کنند‪.‬‬ ‫‪ ۱۵‬اسفند در فرهنگسرای رسانه؛‬ ‫کتاب تازه بنیاد ملی بازی های‬ ‫رایانه ای رونمایی می شود‬ ‫کتاب «روندهــای نوظهور در‬ ‫بازی های دیجیتال» منتشــر‬ ‫شــده توســط بنیــاد ملی‬ ‫بازی های رایانه ای ‪ ۱۵‬اسفند‬ ‫در فرهنگسرای رسانه رونمایی‬ ‫می شــود‪ .‬کتــاب «روندهای‬ ‫نوظهــور در بازی هــای‬ ‫دیجیتال» منتشر شده توسط‬ ‫بنیاد ملــی بازی های رایانه ای‬ ‫‪ ۱۵‬اســفند در فرهنگسرای‬ ‫رســانه رونمایی می شود‪ .‬امروز عرصه بازی های دیجیتال به‬ ‫شدت تحت تاثیر ظهور فناوری های جدید است و در چنین‬ ‫شــرایطی‪ ،‬اینده اکوسیســتم بازی در کشور در بخش های‬ ‫مختلف تولید‪ ،‬اقتصاد بــازی‪ ،‬مطالعه و بازی پژوهی‪ ،‬نیاز به‬ ‫مراقبت بیشــتری دارد‪ .‬این چالش انگیزه ای برای انتشــار‬ ‫کتاب «روندهای نوظهور در بازی های دیجیتال» از ســوی‬ ‫بنیاد ملی بازی های رایانه ای شــده است‪ .‬کتاب «روندهای‬ ‫نوظهور در بازی های دیجیتال» در ‪ ۹‬فصل روندهای اثرگذار‬ ‫بر صنعت بازی را مورد بررســی قرار داده و در هر فصل به‬ ‫یکی از موضوعات محوری که پیش بینی می شــود بر اینده‬ ‫بازی در کشور اثرگذار باشد‪ ،‬پرداخته است‪ .‬دو فصل نخست‬ ‫کتاب در سه بخش مختلف به بررسی روندهای اجتماعی‪-‬‬ ‫اقتصادی اختصاص یافته اســت‪ .‬فصل های ســوم تا پنجم‬ ‫کتاب به موضوع گسترش کاربردهای بازی در سایر حوزه ها‬ ‫و فصل های شــش تــا ‪ ۹‬نیز به تبیین و بررســی روندهای‬ ‫فناورانه می پردازد‪ .‬هدف هر یــک از فصل های کتاب‪ ،‬ارائه‬ ‫معرفی اولیه‪ ،‬بررســی کاربردهای ان مبحث در حوزه بازی‬ ‫و مروری بر اقدامات انجام شــده در کشور است تا مخاطب‬ ‫کتاب با تعاریف پایه هر یک از روندها اشــنا شود‪ .‬در ائین‬ ‫رونمایی کتاب «روندهــای نوظهور در بازی های دیجیتال»‬ ‫که ســاعت ‪ ۱۰‬یکشنبه ‪ ۱۵‬اســفند به طور نیمه حضوری‬ ‫در فرهنگســرای رسانه برگزار می شود‪ ،‬ضمن معرفی کتاب‬ ‫و کاربــرد روندهای فناورانه و نوظهور در صنعت بازی‪ ،‬لزوم‬ ‫انجام چنیــن مطالعات و پژوهش هایی در صنعت بازی های‬ ‫دیجیتال کشور بررسی می شود‪ .‬عالقه مندان و پژوهشگران‬ ‫حوزه صنعت بــازی می توانند مراســم رونمایی این کتاب‬ ‫را به طــور زنده از صفحه اینســتاگرام دایرک به نشــانی‬ ‫‪ direc.ir‬دنبال کنند‪.‬‬ ‫در حالــی کــه نماینــدگان مجلس ابقــاء معافیــت مالیاتی‬ ‫فعالیت های هنــری را تصویب کرده بودنــد و از این موضوع‬ ‫بــه عنوان عیدی مجلس به هنرمندان یاد می شــد‪ ،‬با لغو این‬ ‫مصوبه‪ ،‬حذف معافیت مالیاتی هنرمنــدان را برگرداندند تا از‬ ‫این پس فعاالن شــاخه های هنری مکلــف به پرداخت مالیات‬ ‫باشند‪ .‬در هفته های گذشــته پس از انتشار مصوبه کمیسیون‬ ‫تلفیق درباره حذف معافیت مالیاتی هنرمندان در رشــته های‬ ‫مختلــف‪ ،‬کارزاری به راه افتاد و بیــش از ‪ ۱۰‬هزار نفر با امضا‬ ‫نامه ای که خطاب به محمدباقر قالیباف رئیس مجلس نوشــته‬ ‫شده بود‪ ،‬به این مصوبه اعتراض کردند‪.‬‬ ‫در نامه ان ها قید شده بود‪« :‬پس از همه گیری جهانی بیماری‬ ‫کرونا ما شــاهد حمایت دولت ها در سرتا سر جهان از مشاغل‬ ‫هستیم‪ ،‬متاسفانه با توجه به اینکه محصوالت و تولیدات هنری‬ ‫در سبد ضروریات جامعه نیســت و بی شک جامعه فرهنگ و‬ ‫هنر به قدر چشم گیری متضرر از این پاندمی شده اند‪ ،‬به جای‬ ‫اینکه شاهد حمایت از هنرمندان باشیم‪ ،‬با حذف این معافیت‬ ‫شاهد دوصد چندان گشتن تضرر و عدم حمایت از هنرمندان‬ ‫خواهیم بود‪».‬‬ ‫این نامه توســط هنرمندان مختلف امضا شد و با پیگیری های‬ ‫صورت گرفته ســرانجام روز چهارم اسفند نمایندگان به ابقاء‬ ‫معافیــت مالیاتی هنرمندان رای دادنــد‪ .‬در این مورد حتی‬ ‫نایب رییس کمیسیون امنیت ملی و سیاست خارجی مجلس‬ ‫شــورای اسالمی (عباس مقتدایی) با اشاره به گالیه هنرمندان‬ ‫از الیحــه بودجه برای پرداخت مالیات هنرمندان گفته بود که‬ ‫با مصوبه چهارم اســفند مجلس هنرمندان مشــمول پرداخت‬ ‫مالیات در سال اینده نمی شوند‪ .‬اما حاال پس از گذشت کمتر‬ ‫از ‪ 10‬روز نمایندگان مجلس نظر خود را عوض کردند و طبق‬ ‫اعــام رحیم زارع ‪ -‬ســخنگوی کمیســیون تلفیق‪ -‬معافیت‬ ‫مالیاتی فعالیت های هنری از قبیل هنرپیشــه ها‪ ،‬موضوع بند‬ ‫(ل) ماده (‪ )۱۳۹‬قانون مالیات های مستقیم‪ ،‬صرفاً تا سقف دو‬ ‫میلیارد ریال (‪ 200‬میلیون تومان) در ســال قابل اعمال است‬ ‫و بیشــتر از ان حسب مورد به نرخ ماده (‪ )۱۰۵‬یا ماده (‪)۱۳۱‬‬ ‫قانون مالیات های مستقیم (ضریب ‪ 25‬درصد) مشمول مالیات‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫پیش تر بر اســاس بند «ل» ماده ‪ ۱۳۹‬مالیات های مســتقیم‪،‬‬ ‫مشاغل هنری از پرداخت مالیات معاف می شدند‪ .‬این مشاغل‬ ‫در چند دســته تولید‪ ،‬تکثیــر‪ ،‬توزیع و نمایــش فیلم اعم از‬ ‫ســینمایی و خانگی‪ /‬تولید‪ ،‬تکثیر و توزیــع اجرای صحنه ای‬ ‫موســیقی‪ ،‬پخش و فروش اثار صوتی و تصویری اعم از خانگی‬ ‫و تلویزیونــی‪ /‬تئاتر و نمایش صحنه ای‪ /‬هنرهای تجســمی و‬ ‫ســنتی تعریف می شــوند‪ .‬در روزهای اخیر هنرمندان مطلع‬ ‫نقدهایی را به این ماجرا وارد کرده بودند و برای مثال منوچهر‬ ‫محمــدی گفته بــود‪« :‬ای کاش نماینــدگان محترم مجلس‬ ‫پیــش از تصویب حذف معافیت مالیاتی هنرمندان‪ ،‬گزارشــی‬ ‫تحقیقاتی از مرکز پژوهش های مجلس می خواســتند تا بدانند‬ ‫رقمی کــه از مالیات حوزه فرهنگ و هنــر در بهترین حالت‬ ‫می توان متصور شد چقدر است‪ ،‬انوقت خودشان قضاوت کنند‬ ‫کــه ایا ان عدد اصال ارزش این همه زحمت و کار اضافه برای‬ ‫سازمان مالیاتی را دارد؟» اگرچه وضعیت معیشتی هنرمندان‬ ‫و نداشتن بیمه بیکاری یکی از دغدغه های حل نشده ان ها در‬ ‫سال های گذشــته بوده که بارها در مورد ان بحث شده است‪،‬‬ ‫اما ســوال اساســی درباره تصمیم جدید مجلس این است که‬ ‫چه اتفاقی ســبب شده نماینده ها نظر خود را برگردانند و چرا‬ ‫نظر هنرمندان درباره اصالح قانون مالیاتی اجرایی نمی شــود؟‬ ‫همچنین باید پرسید ایا وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از این‬ ‫موضوع اطالع داشته و چه اقدامی برای ان انجام داده است؟‬ ‫همایون اســعدیان ‪ -‬کارگردان و تهیه کننــده ‪ -‬پس از دیدار‬ ‫جمعــی از هنرمندان با رییس مجلس بیــان کرده بود ‪ :‬حرف‬ ‫ما این نبوده که مالیات ســینماگرها حذف شــود ولی مشکل‬ ‫اینجاست که در ســازمان امور مالیاتی برای شغل سینماگرها‬ ‫تعریف مشــخصی وجود ندارد‪ .‬نوع و جنس کار ما به گونه ای‬ ‫اســت که ممکن است ‪ 6‬ماه مشــغول به کار باشیم و بعد‪ ،‬دو‬ ‫سال بیکار بمانیم‪ .‬کارگردان های سینمای ایران شاید هر چند‬ ‫سال یک بار پروژه ای را تولید کنند‪.‬‬ ‫گفت و گو با دکتر سیما فردوسی ـ روانشناس‬ ‫باخودکشیچهرههاچگونهبرخوردکنیم؟‬ ‫ِ‬ ‫مرگ یک چهره شــناخته شده اگر خودکشی‬ ‫«علت‬ ‫باشد را باید در رسانه های رسمی اعالم کرد و اساسا‬ ‫رسانه ها چگونه باید با این قبیل خبرها برخورد کنند‬ ‫تا جامعه کمترین اسیب را ببیند؟»؛ این پرسش را از‬ ‫یک روانشناس پرســید‪ .‬مرگ چهره ها خصوصا اگر‬ ‫ِ‬ ‫علت خودکشی باشــد تا مدتی در جامعه بازتاب‬ ‫به‬ ‫گســترده ای دارد‪ ،‬احساسات افراد را جریحه دار می‬ ‫کند‪ ،‬ذهن ها را به خود مشــغول می کند و هر فرد‪،‬‬ ‫از منظری بــه ماجرا نگاه می کنــد‪ .‬در بروز چنین‬ ‫اتفاقاتی برخی رســانه ها و شبکه های اجتماعی گاه‬ ‫ِ‬ ‫کلیک بیشتر‪،‬‬ ‫برای جذب مخاطب و به اصطالح چند‬ ‫موضوع خودکشی را پررنگ تر از حد نیاز جلوه داده‬ ‫و بی توجه به حریــم متوفی و عواطف خانواده اش و‬ ‫مخاطبان‪ ،‬در این مسیر جوالن می دهند‪ .‬دکتر سیما‬ ‫فردوسی این مســاله را از دید روانشناسانه بررسی‬ ‫کرده است‪.‬‬ ‫خودکشی را نمی توان پنهان کرد‬ ‫بایداسیب شناسی کنیم‬ ‫این روانشناس با اعتقاد بر اینکه خودکشی مساله ای نیست‬ ‫که بشــود ان را پنهان کرد و باید اعالم شود‪ ،‬در عین حال‬ ‫گفــت‪ :‬به هر حال مردم کنجکاو هســتند و خبرها درز پیدا‬ ‫می کند‪ .‬خودکشی موضوعی نیست که پنهان بماند؛ بنابراین‬ ‫اساســا نباید هم ان را پنهان کرد‪ .‬بــه نظرم بهترین کاری‬ ‫که می توان در بروز خودکشــی به ویــژه در چهره ها انجام‬ ‫داد‪ ،‬این است که وقتی خبر خودکشی اعالم می شود رسانه‬ ‫ها بیایند به اسیب شناســی مساله بپردازند که اص ً‬ ‫ال چطور‬ ‫می شود یک ادم دســت به خودکشی می زند و چه دالیلی‬ ‫برای این اقدام وجود دارد؟ دکتر فردوســی در ادامه تاکید‬ ‫کرد‪ :‬خودکشــی حرکت ســاده و عادی نیســت و هرکسی‬ ‫جــرات انجام ان را ندارد‪ .‬پس به عنــوان مثال نمی توانیم‬ ‫بگوییــم ان را پنهــان کنیم تا مبادا مردم یــاد بگیرند‪ .‬این‬ ‫مساله عمیق است و به عوامل بیولوژیکی و بیماری زا بستگی‬ ‫دارد‪ .‬متاسفانه افسردگی هایی در جامعه وجود دارد که خطر‬ ‫خودکشی را افزایش می دهد‪.‬‬ ‫درباره زندگی شخصی افراد قضاوت نکنیم‬ ‫این روانشــانس ســپس به پرهیز از قضاوت کــردن درباره‬ ‫زندگی شخصی افراد اشاره کرد و گفت‪ :‬ما از زندگی شخصی‬ ‫افراد خبر نداریم که چه بر ســر انها امده‪ ،‬چطور گذشته که‬ ‫دست به چنین کاری (خودکشی) می زنند و سابقه شان چه‬ ‫بوده و اص ً‬ ‫ال بیماری افســردگی داشــته اند یا خیر؟ ایا دارو‬ ‫مصرف می کردند یا خیر‪ ،‬مــا از هیچ چیزی خبر نداریم‪ .‬به‬ ‫هر حال وقتی یک نفر به وسیله دارو دست به خودکشی می‬ ‫زند بدین معنی اســت که قرص در دسترسش بوده و امکان‬ ‫افسردگی وجود دارد؛ به دلیل اینکه قرص های افسردگی و‬ ‫ارامبخش در دسترس هر کسی نیست‪ ،‬پس معلوم می شود‬ ‫کســی که دســت به چنین کاری می زند با قرص اشــنایی‬ ‫داشته و جهت درمان استفاده می کرده است‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬به هر حال همه ما ممکن اســت در زندگی‬ ‫شــخصی مشــکالتی از هر نوعی داشته باشــیم‪ .‬در اینجا‬ ‫خیلی ها حل مســاله می کنند و به روانشــناس و روانپزشک‬ ‫مراجعه مــی کنند تا به انها کمک شــود و راه حل را پیدا‬ ‫می کنند و در مقابل هستند کسانی که خودکشی را انتخاب‬ ‫می کنند و نشــان می دهند که حاالت روحی ـ روانی خاصی‬ ‫داشــته اند و عوامل بیولوژیکــی در اینجا خیلی نقش دارد‪.‬‬ ‫یعنی عملکردش متفاوت می شود و حاالتی به وجود می اید‬ ‫که دیگر انگیزه مرگ به زندگی غلبه می کند و فرد دســت‬ ‫به خودکشی می زند‪.‬‬ ‫رسانه ها میزگرد بگذارند‬ ‫دکتر فردوسی پیشنهاد داد‪ :‬بهترین کار این است که رسانه‬ ‫ها در بروز مسئله خودکشــی‪ ،‬میزگردهای تشکیل بدهند‪،‬‬ ‫افراد متخصص پیرامون مســئله را دعوت کنند و زندگی ان‬ ‫شــخص را بررسی کنند‪ ،‬همچنین درباره زندگی کسانی که‬ ‫با انها زندگــی می کردند صحبت شــود و از انها بخواهند‬ ‫صادقانه مســائل را در میان بگذارنــد‪ .‬قطعا همه این عوامل‬ ‫نشان می دهد که ما نباید در رابطه با مسئله خودکشی ساده‬ ‫انگاری داشــته باشــیم و فکر کنیم اگر نگوییم یا بخواهیم‬ ‫موضوع خودکشی را پنهان کنیم‪ ،‬مردم یاد نمی گیرند چون‬ ‫خودکشی چیزی نیست که با یادگیری به وجود بیاید‪.‬‬ ‫گونه های مختلف خودکشی‬ ‫این روانشــناس در بخشــی از صحبت هایش به گونه های‬ ‫مختلفی از خودکشی اشــاره کرد و توضیح داد‪ :‬خودکشی‬ ‫انواع مختلفی دارد‪ .‬بعضی خودکشی ها خیلی جدی صورت‬ ‫می گیــرد‪ ،‬یعنی طرف واقعاً قصدش را دارد که خودش را از‬ ‫بیــن ببرد و از قبل اعالم نمی کند و قصد جلب توجه ندارد‪،‬‬ ‫تهدیــد نمی کند بلکه به گونه ای طرح می ریزد و در پنهان‬ ‫این کار را انجام می دهد تا کســی مطلع نشــود که بخواهد‬ ‫نجاتــش بدهد‪ ،‬بنابراین صد درصد خودش را از بین می برد‪.‬‬ ‫معموالً افرادی که افســردگی های ژنتیکی دارند‪ ۱۵ ،‬درصد‬ ‫از انها اقدام به خودکشــی می کنند و متاســفانه درصدی از‬ ‫انها هم موفق می شــوند‪ .‬مســئله دیگر اینکه برخی از افراد‬ ‫که خودکشــی می کنند ناخوداگاه شاید چند روزی قبل از‬ ‫خودکشــی لغزش های کالمی داشته باشند یا صحبت هایی‬ ‫داشته باشند که اگر اطرافیانشان هوشمند باشند متوجه می‬ ‫شوند و به راحتی خطر را احساس می کنند‪.‬‬ ‫تهدید به خودکشی را دست کم نگیریم‬ ‫او بیان کرد‪ :‬نکته دیگر اینکه فردی که در بحران افسردگی‬ ‫قــرار می گیرد و دارو مصرف می کند را نباید تنها گذاشــت‬ ‫و باید بیشــتر از او مراقبت کــرد‪ .‬اطرافیان خیلی خوب می‬ ‫توانند این مســائل را متوجه شــوند چون از حاالت ان فرد‬ ‫می توان فهمید که ممکن اســت کار خطرناکی انجام بدهد‬ ‫بــه همین خاطر باید مدام از حال اینگونه افراد خبر بگیرند‪،‬‬ ‫تنهایش نگذارند چــون اینگونه افراد اساســاً مراقبت های‬ ‫ویژه می خواهند‪ .‬بعضی از خودکشــی ها هم هســتند که‬ ‫در یــک لحظه اتفاق می افتند؛ یعنــی یک حرکت تکانه ای‬ ‫تحت عنوان «تکانشــی» صورت می گیرد‪ .‬این افراد کسانی‬ ‫هســتند که به طور مثال ناگهان خودشــان را به زیر قطار‬ ‫می اندازند و از پنجره پرت می کنند‪ .‬ولی برخی خودکشی ها‬ ‫با تهدید صورت می گیرد و از قبل به دیگران اعالم می شود‬ ‫کــه به نظرم حتی انها را هــم باید جدی گرفت چون به هر‬ ‫حال وقتی تهدیدامیز باشــد ممکن است هدف داشته باشد‬ ‫و خطرناک باشــد؛ بنابراین در هیچ یک از موارد خودکشی‪،‬‬ ‫نباید ما دســت کم بگیریم و خیلی جدی به این مسئله نگاه‬ ‫کنیم و افراد را حمایت کنیم تا ان اتفاق ناگوار نیفتد‪.‬‬ ‫تیترهای جنجالی از خودکشی‬ ‫این روانشــناس در عین حال خاطرنشان کرد‪ :‬قبول دارم که‬ ‫برخی رســانه ها بیش از اندازه به بحث خودکشی چهره ها‬ ‫دامــن می زنند و از طرفی هــم تیترهایی انتخاب می کنند‬ ‫کــه با محتوای خبــر همخوانی ندارد‪ .‬به عنــوان مثال یک‬ ‫تیتــر جنجالی و هیجان انگیز می زنند و می گویند جزئیات‬ ‫خودکشــی خانم ایکس و ایگرگ ولــی وقتی خبر را باز می‬ ‫کنیم می بینیم اص ً‬ ‫ال از جزئیات خبری نیســت‪ .‬متاســفانه‬ ‫این اتفاق خوب نیســت‪ .‬ما از روی ظاهــر افراد نمی توانیم‬ ‫قضــاوت کنیم‪ .‬می دانید در طول تاریخ هنری بســیاری از‬ ‫کمدین های ما خودکشــی می کردند‪ ،‬در واقع کســانی که‬ ‫هر شــب در صحنه هزاران نفر را می خندانند اما خودشــان‬ ‫دســت به خودکشــی می زننــد و یا خیلــی از افرادی که‬ ‫ظاهرا ً موفق هســتند و به همه کمــک می کنند اما اقدام به‬ ‫خودکشی می کنند؛ بنابراین نمی شود این مساله را از ظاهر‬ ‫افراد تشــخیص داد‪ .‬او تصریح کرد‪ :‬قطعاً افرادی که دســت‬ ‫به این امر می زنند افســردگی داشتند چون هیچ ادم سالم‪،‬‬ ‫خوشــحال و رضایتمندی خودش را از بیــن نمی برد‪ .‬حتماً‬ ‫مســائلی وجود دارد که باید از ان مسائل دانش افزایی شود‬ ‫که چه عواملی باعث خودکشی شده که این امر‪ ،‬هم می تواند‬ ‫جنبه پیشگیری پیدا کند و هم اطالعات افراد را باال ببرد که‬ ‫در چه مواقعی افراد باید احساس خطر کنند و اینکه به ادم‬ ‫های محتاج باید توجه بیشــتری شود‪ .‬جامعه ما به بهداشت‬ ‫روان و دانشی که به معضالت روحی روانی ربط دارد‪ ،‬بسیار‬ ‫نیاز دارد‪ .‬رســانه ها از هر طریقی می توانند به این مســاله‬ ‫بپردازند تا جامعه سالم تری داشته باشیم‪.‬‬ ‫در صداوسیما هستم‬ ‫دکتر فردوســی که پیش تر حضور پررنگ تری در برنامه های‬ ‫صداوســیما داشت درباره اینکه چرا مثل ســابق در تلویزیون‬ ‫حضور ندارد؟ گفت‪ :‬االن هم در صداوســیما هســتم‪ .‬در حال‬ ‫حاضر روزهای سه شــنبه در برنامه «عصر خانواده» ساعت ‪۶‬‬ ‫عصر در حوزه کودک و نوجوان کار می کنم‪ .‬به هر حال امیدوارم‬ ‫واقعاً در جامعه چنین وقایع تلخی مثل خودکشی به وجود نیاید‪.‬‬ ‫برای درج گاهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سازمانگاهیها‪77851437 :‬‬ ‫لتفکس‪77851725:‬‬ صفحه 2 ‫با حضور استاندار ‪ ،‬رییس کل دادگستری و فرماندهان سپاه و انتظامی استان ایالم صورت گرفت‪:‬‬ ‫هشت زندانی محکوم مالی از زندان ازاد شدند‬ ‫هنرمند‪-‬اســتان ایالم‪:‬در مراســمی با حضور بهرام نیا استاندار‬ ‫ایالم‪ ،‬دهقانی رییس کل دادگســتری‪ ،‬سردار شاکرمی فرمانده‬ ‫سپاه استان‪ ،‬سردار القاصی مهر فرمانده انتظامی استان‪ ،‬اصالنی‬ ‫بــازرس کل اســتان‪ ،‬طاهری مدیــرکل کمیته امــداد و دیگر‬ ‫مســئولین استانی‪ ،‬هشت زندانی محکوم نیازمند مالی از زندان‬ ‫ازاد شدند‪.‬مجید احسانی مدیرکل زندان های استان ایالم گفت‪:‬‬ ‫از ســال گذشــته تا کنون ‪ ۳۶۹‬زندانی محکــوم مالی با همت‬ ‫خیریــن و همکاری انجمن حمایت از زندانیان و ســتاد دیه از‬ ‫زندان ازاد شدند‪.‬وی افزود‪ :‬فلسفه خدمت در زندانبانی اسالمی‪،‬‬ ‫اصالح و تربیت با هدف بازگشــت سالم زندانیان به جامعه است‬ ‫و محور این فرایند اموزه های دینی و قرانی اســت‪.‬رییس کل‬ ‫دادگستری اســتان نیز در ادامه گفت‪ :‬زندان مرکزی ایالم پس‬ ‫از ‪ ۱۸‬ســال با تالش جمعی و همت جهــادی مراجع قضایی‪،‬‬ ‫مســئولین زندان و دیگر مسئولین به خارج از شهر منتقل شد‬ ‫و این مهم در راســتای حقوق شــهروندی مردم شریف استان‬ ‫و زندانیــان انجام گرفت‪.‬دهقانی گفت‪ :‬تالش ما بر این اســت‬ ‫کــه زندانیان جرائم غیر عمــد را از زندان ازاد کنیم و با اجرای‬ ‫طــرح های پایــش و غربالگری پرونده هــای قضایی زندانیان‪،‬‬ ‫جمعیت کیفری را کاهش دهیم‪.‬ســردار شــاکرمی نیز در این‬ ‫مراسم اذعان داشت‪ :‬سپاه استان با همکاری مسئولین زندان در‬ ‫ازادی زندانیان سهیم است و حتی با اهدا بسته های معیشتی از‬ ‫خانواده های زندانیان نیازمند حمایت می کند‪.‬وی گفت‪ :‬ازادی‬ ‫زندانیان محکوم مالی و تالش برای حل مشکالت انان از نشانه‬ ‫های رافت نظام اسالمی است که نتایج مثبتی را به دنبال دارد‪.‬‬ ‫بهرام نیا استاندار ایالم در سالروز شهادت امام موسی کاظم علیه‬ ‫الســام به تحمل حبس ان امام همام به دلیل مبارزه با ظلم و‬ ‫فساد اشاره کرد و گفت‪ :‬به یاد امام هفتم(ع) و با تالش خیرین‬ ‫همیشــه در صحنه‪ ،‬گرد هم امدیم تا تعدادی از زندانیان را از‬ ‫زندان ازاد کنیم‪.‬وی ضمن تقدیر از مســئولین زندان و مراجع‬ ‫قضایــی افزود‪ :‬زندانیان در مدت حبس به خودســازی و تزکیه‬ ‫بپردازند و با الهام از علوم قرانی بازگشــت ســالمی به جامعه‬ ‫داشــته باشند‪.‬استاندار اذعان داشت‪ :‬رعایت حقوق شهروندی و‬ ‫کرامت انســانی در زندانبانی اسالمی مشهود است و همین امر‬ ‫تفاوت نظام زندانبانی اســامی را با دیگر کشورها رقم می زند‪.‬‬ ‫بهــرام نیا افزود‪ :‬به حقوق زندانیان و خانــواده های انان توجه‬ ‫شــده است و بستر اصالح و بازپروری در زندان فراهم است‪.‬وی‬ ‫ضمن تقدیر از مدیرکل و مســئولین زندان و نحوه ارائه خدمت‬ ‫به زندانیان و خانواده های انان‪ ،‬گفت‪ :‬ما امروز در زندان دیدیم‬ ‫زندانیان تحت تعلیم علوم قرانی و دینی قرار می گیرند و برای‬ ‫حل مشکالت انان تالش جهادی صورت می گیرد‪.‬‬ ‫کشف و جمع اوری بیش از یک هزار دستگاه ماینر غیرمجاز در اذربایجان غربی‬ ‫هنرمند‪-‬اســتان اذربایجان غربی‪:‬مدیر عامل شرکت توزیع‬ ‫نیروی برق اذربایجان غربی گفت‪ :‬از ابتدای ســال تا کنون‬ ‫میزان کشــفیات دســتگاه های غیرمجاز رمز ارز در سطح‬ ‫استان اذربایجان غربی به بیش از یک هزار دستگاه رسیده‬ ‫اســت‪ .‬اکبر حسن بکلو‪ :‬از ابتدای سالجاری تاکنون بیش از‬ ‫یک هزار دســتگاه ماینر غیرمجاز توسط همکاران شرکت‬ ‫توزیع نیروی برق اســتان با هماهنگی مسووالن قضایی و‬ ‫با همکاری ماموران انتظامــی در نقاط مختلف اذربایجان‬ ‫غربی کشــف و ضبط شده اســت‪.‬وی اضافه کرد‪ :‬مجموع‬ ‫موارد گزارش شده مبنی بر استفاده غیر مجاز دستگاه های‬ ‫رمز ارز ‪ ۱۳۶‬مورد در ســطح اســتان بود که از این تعداد‬ ‫بیش از یک هزار دســتگاه ماینر کشف و ضبط شده است‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬مطابق دستورالعمل ارســالی از توانیر با تمامی‬ ‫این افــراد برخــورد و مبلغی معــادل ‪ ۶/۴‬میلیارد تومان‬ ‫بهای انرژی بابت خســارت مصرف این دسته از مشترکان‬ ‫صادر شده اســت‪.‬وی همچنین ادامه داد‪ :‬از مجموع تعداد‬ ‫ماینرهای کشــف شده سطح استان ‪ ۵۱‬دستگاه مربوط به‬ ‫شهرســتان ارومیه بود که بخش عمده ای از این دستگاه ها‬ ‫ش خانگی فعالیت داشتند‪.‬حســن بکلو به برگزاری‬ ‫در بخــ ‬ ‫‪ ۷‬مانور جمع اوری ماینر در ســطح اســتان اشاره کرد و‬ ‫گفت‪ :‬این مانورها با هدف جمع اوری دستگاه های غیرمجاز‬ ‫اســتخراج رمزارز (ماینر) برگزار شــد‪.‬وی تصریح کرد‪ :‬هم‬ ‫اســتانی های عزیز در صــورت اطــاع از هرگونه فعالیت‬ ‫غیرقانونــی ســودجویان در حوزه اســتخراج غیرمجاز ارز‬ ‫دیجیتال می توانند پس از کسب اطمینان از محل فعالیت‬ ‫این اســتخراج کنندگان در مجاورت محل زندگی و یا کار‬ ‫خود ضمن مراجعه به سایت اینترنتی شرکت توزیع نیروی‬ ‫برق اســتان از طریق گزینه ثبت گزارش رمزارز غیرمجاز ‪،‬‬ ‫گــزارش خود را ثبت کنند و در صورت صحت اطالعات از‬ ‫پاداش نقدی تا ســقف‪ ۲٠‬میلیون تومان بهره مند شوند‪.‬‬ ‫مدیرعامل شرکت توزیع نیروی برق اذربایجان غربی بیان‬ ‫کرد‪ :‬مشارکت مردم در شناسایی مراکز غیرمجاز استخراج‬ ‫رمزارز ها در استان یکی از بهترین و عملیاتی ترین روش ها‬ ‫برای شناســایی فعالیت های غیرمجاز رمزارز است و انتظار‬ ‫داریم در این زمینه مردم نهایت همکاری را با صنعت برق‬ ‫استان داشته باشند‪.‬‬ ‫تامین امنیت شهروندان با استاندارد اجباری پلکان برقی در اردبیل‬ ‫هنرمند‪-‬استان اردبیل‪:‬مدیرکل استاندارد استان اردبیل گفت‪:‬‬ ‫استانداردسازی پلکان برقی در استان اردبیل با هدف تامین‬ ‫امنیت شــهروندان اجرا شده و این طرح اجباری است‪.‬هاشم‬ ‫عالیی در کمیته فنی اســتاندارد با اشــاره به اجباری بودن‬ ‫اجرای استاندارد پله های برقی اظهار کرد‪ :‬پله های برقی باید‬ ‫مورد بازرسی و ازمون اولیه و ادواری قرار گیرند و کارفرمایان‬ ‫پروژه های عمرانی و ســاختمانها‪ ،‬بیمارســتان ها‪ ،‬پاساژها‪ ،‬و‬ ‫اماکن عمومی موظفند گواهینامه ایمنی پله برقی را دریافت‬ ‫نمایند‪.‬وی گفت‪ :‬در شورای عالی استاندارد اجرای استاندارد‬ ‫بــا عنوان «پلکان برقی و پیــاده روی های متحرک ایمنی»‬ ‫مشمول مقررات اجباری قرار گرفته وزمان شروع اجرای ان‬ ‫از اول اردیبهشــت سال ‪ ،۱۳۹۹‬بر اساس تاریخ صدور پروانه‬ ‫برای ســاختمانها و تاسیسات محل نصب‪ ،‬می باشد‪.‬مدیرکل‬ ‫استاندارد استان در ادامه تصریح کرد‪ :‬پس از نصب پله برقی ها‬ ‫توسط شرکت های نصاب مجاز دارای پروانه معتبر طراحی و‬ ‫مونتاژ از سازمان صنعت‪ ،‬معدن و تجارت‪ ،‬پلکان برقی توسط‬ ‫این شرکت ها در سامانه «مدیریت بازرسی اسانسور» جهت‬ ‫ارجاع کار به شــرکت های بازرسی فنی تایید صالحیت شده‬ ‫ســازمان ملی استاندارد ایران برای انجام بازرسی های فنی و‬ ‫صدور گواهینامه ایمنی ثبت می شــوند‪.‬عالیی افزود‪ :‬اعتبار‬ ‫گواهی نامه ها صادر شــده یک ساله می باشد و بهره برداران‬ ‫بایستی جهت ســرویس و نگهداری ان با شرکت های مجاز‬ ‫عقد قرارداد کــرده و باید قبل از انقضا اعتبار گواهی نامه ها‪،‬‬ ‫نسبت به بازرسی ادواری پلکان برقی خود اقدام و گواهینامه‬ ‫ایمنی از شــرکت های بازرسی تایید صالحیت شده دریافت‬ ‫کنند‪.‬مدیرکل اســتاندارد همچنین گفت‪ :‬مــردم می توانند‬ ‫در صورت نارضایتی از عملکرد شــرکت های بازرســی فنی‬ ‫تایید صالحیت شــده‪ ،‬مراتب را به صورت کتبی به اداره کل‬ ‫استاندارد استان اردبیل منعکس نمایند‪.‬‬ ‫خدمات رسانی به ارباب رجوع در شرکت اب و فاضالب بوشهرکیفیت مطلوبی دارد‬ ‫هنرمند‪-‬اســتان بوشــهر‪:‬مدیر کل‬ ‫مدیریت عملکرد‪ ،‬بازرسی و امور حقوقی‬ ‫استانداری بوشهر روند خدمات رسانی به‬ ‫مردم و پاسخگویی به مراجعه کنندگان‬ ‫در شرکت اب و فاضالب را مورد بررسی‬ ‫قرار داد‬ ‫‪.‬به گــزارش روابط عمومــی و اموزش‬ ‫همگانی شــرکت اب و فاضالب استان‬ ‫بوشــهر ‪ :‬محمدحسین ستوده در پایان‬ ‫بازدید از شــرکت اب و فاضالب استان‬ ‫بوشهر ارزیابی عملکرد ادارات را یکی از‬ ‫ماموریت های مهم این مجموعه دانست‬ ‫و اظهار داشــت‪ :‬حسب دستور استاندار‬ ‫در خصــوص پایش ارزیابــی عملکرد و‬ ‫همچنین چگونی برخورد با ارباب رجوع‬ ‫در ادارات و نهادها در این شرکت حضور‬ ‫یافتم و بازدید کلی از چگونگی خدمات‬ ‫رســانی به ارباب رجوع را مورد بررسی‬ ‫قرار دادیم و روند کار مثبت بود‬ ‫‪.‬وی با اشــاره به رویکرد مردم محوری‬ ‫دولت افزود‪ :‬دولت سیزدهم یک دولت‬ ‫مردم محور است و تمام تالشش را برای‬ ‫خدمات رســانی بهتر و موثرتر به مردم‬ ‫انجام می دهد و تمام مدیران و متولیان‬ ‫امور نیز باید در این مسیر حرکت کنند‪.‬‬ ‫ستوده اضافه کرد‪ :‬مردم در همه شئون‬ ‫و امور باید محور باشــند و باید از همه‬ ‫ظرفیت هــا برای خدمات رســانی بهتر‬ ‫به مردم و تکریم ارباب رجوع اســتفاده‬ ‫کنیم و هیچ مســئولی نباید کم کاری‬ ‫کند‪.‬‬ ‫وی یــاداور شــد‪ :‬در این اســتان نیز‬ ‫اســتاندار اهتمام ویژه به مردم محوری‬ ‫دارد و شــبانه روز برای اعتالی استان‬ ‫تالش و فعالیت می کند و سایر مدیران‬ ‫نیز باید در این مسیر گام بردارند‪.‬‬ ‫اجرای دستورالعمل تبلیغات امور پزشکی‪ ،‬دارو ‪ ،‬مواد ارایشی و بهداشتی در استان البرز‬ ‫خوب‪-‬استان البرز‪:‬سرپرست اداره کل فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی اســتان البرز از اجرای دستور‬ ‫العمل نحوه اطالع رسانی امور پزشکی و تبلیغات‬ ‫و انتشــار اگهی های داروئی‪ ،‬مــواد خوراکی‪،‬‬ ‫اشامیدنی‪ ،‬ارایشی و بهداشتی در سطح البرز خبر‬ ‫داد‪.‬به گزارش روابط عمومی اداره کل فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی استان البرز‪،‬سعید جابری انصاری‬ ‫بــا بیان اینکه حوزه فرهنگ و رســانه‪ ،‬همواره‬ ‫در خدمــت و در کنــار کادر خدوم بهداشــت‬ ‫و درمان اســت‪ ،‬گفت‪ :‬این اداره کل نسبت به‬ ‫اجرای دقیق قوانین موضوعه در حوزه فرهنگ‬ ‫و هنر و رسانه اهتمام ویژه دارد‪.‬وی ادامه داد‪ :‬بر‬ ‫اساس اسناد باالدستی نظیر قانون منع تبلیغات‬ ‫کاالهای اسیب رسان به حوزه سالمت‪ ،‬هرگونه‬ ‫تبلیغ و فروش اینترنتی کاالهای سالمت محور‪،‬‬ ‫طبق لیست ارســالی از دانشگاه علوم پزشکی‪،‬‬ ‫با ممنوعیت و یا محدودیت در تبلیغ و فروش‬ ‫اینترنتی مواجه هســتند‪.‬وی گفت‪ :‬به استناد‬ ‫ماده ‪ 4‬دســتورالعمل نحوه اطالع رسانی «امور‬ ‫پزشکی و تبلیغات و انتشار اگهی های داروئی‪،‬‬ ‫مواد خوراکی‪ ،‬اشامیدنی‪ ،‬ارایشی و بهداشتی»‬ ‫هرگونه تبلیغات موارد قبل الذکر‪ ،‬نیازمند اخذ‬ ‫مجوز تبلیغات از ســازمان نظام پزشکی بوده‬ ‫و صاحبان کاال و خدمات‪ ،‬می بایســت قبل از‬ ‫انجام تبلیغات‪ ،‬ضمن مراجعه به سازمان مذکور‪،‬‬ ‫بــرای اخذ مجوز اقدام نمایند‪.‬جابری انصاری با‬ ‫اشاره به اینکه اجرای این ماده موجب می شود‬ ‫تا از انتشــار تبلیغات حاوی ادعاهای فریبنده و‬ ‫دروغیــن درخصوص کاالهای ســامت محور‬ ‫جلوگیری بعمل اید ‪،‬افــزود‪ :‬از انجا که امکان‬ ‫بررسی و کارشناسی تخصصی ادعاهای مطروحه‬ ‫در تبلیغ کاالهای سالمت محور برای کانون های‬ ‫تبلیغاتی میسر نیست‪ ،‬الزم است که در هنگام‬ ‫مراجعه صاحبان این کاالها به کانونهای تبلیغاتی‪،‬‬ ‫ابتدا مجوز تبلیغات نظام پزشکی‪ ،‬اخذ و سپس‬ ‫به تبلیغات کاالهای فوق االشاره پرداخته شود‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬سالمت مردم‪ ،‬از عرصه هائی است که‬ ‫باید حداکثر دقت و حساســیت را نسبت به ان‬ ‫رعایت کنیم و شیوع ویروس کرونا‪ ،‬لزوم توجه‬ ‫و اهمیت بهداشت و ســامت را در میان احاد‬ ‫جامعه و مسئوالن افزایش داد و در این ایام که‬ ‫برای کنترل این ویروس منحوس‪ ،‬بیش از پیش‬ ‫نیازمند عزم همگانی هســتیم‪ ،‬حوزه فرهنگ و‬ ‫رسانه‪ ،‬همواره در خدمت و در کنار کادر خدوم‬ ‫بهداشت و درمان است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 14‬اسفند ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1647‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اساتنها‬ ‫اخبار‬ ‫نصب تابلوهای مشخصات اثر در‬ ‫محوطه های تاریخی اذربایجان غربی‬ ‫هنرمند‪-‬استان اذربایجان غربی‪:‬مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی اذربایجان از نصب تابلوهای مشخصات اثر در پنج محوطه‬ ‫تاریخی استان خبر داد‪.‬جلیل جباری‪ ،‬با اعالم این مطلب اظهار کرد‪ :‬این‬ ‫اقدام با دستور محاکم قضایی استان با هدف پیشگیری از جرایم و کاهش‬ ‫حفاری های غیرمجاز و در راستای اجرای طرح مجازات های جایگزین‬ ‫حبس انجام شده و تاکنون این تابلوها در اکثر محوطه ها از جمله تپه‬ ‫تاریخی کردلر‪ ،‬لورباالجوق و کلبعلی‪ ،‬قلعه اســماعیل اقا و دخمه های‬ ‫ســنگی تمتمان ارومیه نصب شد ه اســت‪.‬مدیرکل میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دستی اذربایجان غربی افزود‪ :‬در نظر است به تدریج‬ ‫در ســایر مکان های تاریخی استان نیز این تابلوها نصب شود‪ ،‬با نصب‬ ‫تابلوهای مشخصات اثر‪ ،‬محدوده اثار تاریخی مشخص شده و از انجام‬ ‫حفاری هایغیرمجازجلوگیریمی شود‪.‬جباریگفت‪:‬بانصباینتابلوها‬ ‫بهانه ای برای افراد سودجو مبنی بر بی اطالعی از تاریخی بودن این اثار و‬ ‫عدم سوءنیت برداشته می شود همچنین برای حفاظت از اثار تاریخی نیاز‬ ‫است در کنار نصب تابلوها و پیگیری قانونی‪ ،‬دهیاری ها و مردم نیز به نوبه‬ ‫خود در حفاظت و نگهداری از انها ایفای نقش کنند‪.‬‬ ‫دیدار مدیر مخابرات منطقه‬ ‫گلستان با خانواده شهید فرضعلی‬ ‫هنرمند‪-‬استان گلستان‪ :‬مدیر مخابرات منطقه گلستان با پدر همکار‬ ‫شــهید یدا‪ ...‬فرضعلی دیدار کرد ‪.‬دکتر غالمعلی شهمرادی باتاکید بر‬ ‫گرامیداشــت یاد و خاطره شهدای گرانقدر ‪ ،‬حضوردر جمع خانواده و‬ ‫دلجویی از انان را وظیفه دانست و گفت ‪ :‬ارج نهادن به خانواده شهداء و‬ ‫پدران ومادران شهیدان و تکریم انها موجب تقویت روحیه معنوی و نشان‬ ‫دهنده عزم جدی بر استمرار راه شهداست‪.‬در این دیدار که معاونت شبکه‬ ‫‪ ،‬مدیر منابع انسانی و مسئول امور ایثارگران مخابرات منطقه گلستان‬ ‫و رئیس اداره مخابرات شهرستان بندرگز نیز حضور داشتند بر تجدید‬ ‫میثاق با شهدا و گرامیداشت یاد و ادامه راه انها تاکید شد‪.‬‬ ‫طرح عیدانه پلیس راهور البرز برای‬ ‫ترخیص خودروهای توقیفی‬ ‫هنرمند‪-‬استان البرز‪ :‬سرپرست پلیس راهنمایی و رانندگی البرز از اجرای‬ ‫طرح ویژه ترخیص خودروهای توقیفی (طرح عیدانه) در این استان خبرداد‬ ‫و گفت‪ :‬به منظور صیانت از اموال مردم و تسهیل در امر ترخیص‪،‬امید‬ ‫افرینی شهروندان‪ ،‬پلیس راهور استان البرز تمهیدات و مشوق هایی را‬ ‫جهتترخیصفوقالعادهوسایلنقلیهتوقیفی(طرحعیدانه)ازچهارشنبه‬ ‫‪ ۱۱‬اســفند ماه تا پایان اســفندماه به صورت ویژه اجرایی خواهد کرد‪.‬‬ ‫ســرهنگ حمداهلل رحمتی پوربا اشاره به اینکه مالکان یا وکیل قانونی‬ ‫انان و متصرفان وسایل نقلیه اعم از خودرو و موتورسیکلت می توانند با‬ ‫مراجعه به دفاتر پلیس بعالوه ‪ ۱۰‬و ارائه مدارک الزم نسبت به ترخیص‬ ‫وسیله نقلیه خود اقدام کنند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬شعب ستاد ترخیص تا ساعت ‪۱۶‬‬ ‫پاسخگوی درخواست های سیستمی واصله شهروندان (اینترنتی و ارسالی‬ ‫دفاتر پلیسی ‪)۱۰+‬در کوتاهترین زمان خواهند بود‪.‬وی با بان اینکه ارائه‬ ‫خدمات به متصرفین قانونی وسایل نقلیه فاقد دستور قضائی برابر روش‬ ‫های ابالغی در دستورالعمل ترخیص فوق العاده خودرو و موتور سیکلت‬ ‫های رسوبی با اخذ تعهد در محل دفاتر پلیس‪ ۱۰+‬و رعایت ضوابط مربوطه‬ ‫در دستور کار قرار گرفته است‪ ،‬از ایجاد شرایط تقسیط جرائم رانندگی‬ ‫با اعطای فرصت یک ساله خبر داد و گفت‪ :‬ایجاد امکان ترخیص وسایل‬ ‫نقلیه فاقد بیمه نامه شخص ثالث و اخذ تعهد عدم تردد در معابر عمومی‬ ‫فراهم شده است‪.‬سرپرست پلیس راهنمایی و رانندگی البرز دیگر مشوق‬ ‫های این طرح را عدم الزام به تســویه عوارض شهرداری‪ ،‬طرح ترافیک و‬ ‫عوارض ازاد راهی عنوان و خاطرنشان کرد‪ :‬در اجرای این طرح شرایطی‬ ‫فراهم شده تا برای متقاضیان فاقد گواهینامه رانندگی با معرفی فرد دارای‬ ‫گواهینامه مجاز امکان ترخیص خودرو فراهم شود‪.‬‬ ‫کاهش ‪ ۴۰‬درصدی صنایع االینده‬ ‫در بخش پتروشیمی‬ ‫هنرمند‪-‬استان خوزستان‪:‬مشاور اجتماعی مدیرعامل و رئیس دبیرخانه‬ ‫مسئولیتاجتماعیشرکتملیصنایعپتروشیمیگفت‪:‬تعدادواحدهای‬ ‫االینده در صنعت پتروشــیمی در سه سال گذشته بیش از ‪ ۴۰‬درصد‬ ‫کاهش یافته است‪.‬به گزارش روابط عمومی سازمان منطقه ویژه اقتصادی‬ ‫پتروشیمی به نقل از نیپنا‪ ،‬علی ربانی‪ ،‬در سومین نشست شورای عالی‬ ‫مسئولیت اجتماعی صنعت پتروشیمی با تشریح عملکرد شرکت های‬ ‫پتروشیمیدرحوزه هایمختلفاجتماعیگفت‪:‬شرکت هایپتروشیمی‬ ‫فعالیت های اموزشی‪ ،‬ورزشی‪ ،‬توانمندسازی‪ ،‬درمانی‪ ،‬خدماتی‪ ،‬عمرانی‪،‬‬ ‫مذهبی و هنری و زیســت محیطی بسیار همسو با عمل به مسئولیت‬ ‫اجتماعی انجام داده و می دهند‪.‬وی با اشاره به اینکه صنایع االینده افزون‬ ‫بر اینکه نارضایتی عمومی ایجاد می کند‪ ،‬جریمه ای معادل یک درصد‬ ‫از فروش ان واحد را هم شــامل می شود‪ ،‬افزود‪ :‬تعداد صنایع االینده در‬ ‫صنعت پتروشیمی در سه سال گذشته بیش از ‪ ۴۰‬درصد کاهش یافته‬ ‫است‪.‬مشاور اجتماعی مدیرعامل شرکت ملی صنایع پتروشیمی ادامه‬ ‫داد‪ :‬ظرفیت صنعت پتروشــیمی تا پایان برنامه هشتم توسعه دو برابر‬ ‫می شود که با توجه به پیش بینی سرمایه گذاری ‪ ۸۰‬میلیارد دالری الزم‪،‬‬ ‫بنابراین ‪ ۳.۲‬میلیارد دالر یعنی حدود چهار درصد باید در حوزه اجتماعی‬ ‫سرمایه گذاری شود‪.‬سومین نشست شورای عالی مسئولیت اجتماعی‬ ‫صنعتنفتباحضورمرتضیشاهمیرزایی‪،‬مدیرعاملشرکتملیصنایع‬ ‫پتروشیمی و مدیران عامل هلدینگ های پتروشیمی و روسای شورای‬ ‫راهبردی شرکت های پتروشیمی منطقه پارس و ماهشهر برگزار شد‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫گفت و گو با ابراهیم ایرج زاد کارگردان فیلم سینمایی عنکبوت‬ ‫شنبـــــه ‪ 14‬اسفند ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1647‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫فیلم کوتاه بالک‬ ‫به مرحله تدوین رسید‬ ‫به گزارش روابط عمومی فیلم‪ ،‬با پایان تصویربرداری فیلم کوتاه‬ ‫بالک به کارگردانی پارســا عارف از تصاویر این فیلم رونمایی‬ ‫شد‪ .‬بالک داستانی اجتماعی دارد و به زودی بعد از طی شدن‬ ‫مراحل فنی و پس تولید و با معرفی پخش کننده بین المللی‪،‬‬ ‫این اثر در جشــنواره های داخلی و خارجی به نمایش گذاشته‬ ‫می شــود‪ .‬عوامل این فیلم عبارتند از‪ :‬کارگردان‪ :‬پارسا عارف‪،‬‬ ‫تهیه کننده‪ :‬فرزاد فرزام‪ ،‬مجری طرح‪ :‬راد فیلم‪ ،‬نویســندگان‪:‬‬ ‫فــرزاد فرزام ‪ -‬زینب نامدار‪ ،‬بازیگران‪ :‬مهدیس نعمت لو‪ ،‬فرزاد‬ ‫فــرزام‪ ،‬راضیه بختیاری‪ ،‬بازیگر خردســال‪ :‬رزا نیکمرام‪ ،‬مدیر‬ ‫فیلمبرداری‪ :‬پارســا عارف‪ ،‬تدوین‪ :‬پارســا عــارف‪ ،‬طراحی و‬ ‫ترکیب صدا‪ :‬محســن تبریزی‪ ،‬مدیر صدابرداری‪ :‬مهدی سپند‬ ‫ارا‪ ،‬طراح گریم‪ :‬شــقایق قهرمانی‪ ،‬مجریان گریم‪ :‬منیره عالی‬ ‫نسب‪ ،‬پارسا پور حسینی‪ ،‬طراح صحنه‪ :‬محسن نصیری‪ ،‬طراح‬ ‫لباس‪ :‬زینب نامدار‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬علیرضا نیک مرام‪ ،‬دستیار یک‬ ‫کارگردان و برنامه ریز‪ :‬مرتضی صباحی‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬راضیه‬ ‫بختیاری‪ ،‬عکاس‪ :‬پازد استودیو‪ ،‬مشاور رسانه‪ :‬سلیمه بهمنش‪.‬‬ ‫نمایشنامه خوانی «حوالی هفت و‬ ‫هفت دقیقه» روی صحنه می رود‬ ‫نمایشــنامه «حوالی هفت و‬ ‫هفت دقیقــه» به کارگردانی‬ ‫علی اصغــری و بــا حضور‬ ‫کامبیز دیرباز‪ ،‬نســیم ادبی‪،‬‬ ‫حسین پورکریمی و مرجان‬ ‫مومنــی شــنبه چهاردهم‬ ‫اســفندماه در ‪ ۲‬سانس ‪۱۸‬‬ ‫و ‪ ۲۰:۳۰‬در تماشــاخانه‬ ‫سیمرغ خوانش می شود‪ .‬در‬ ‫متن دعوتنامه این نمایشنامه‬ ‫چنیــن امده اســت‪ :‬تو این‬ ‫روزهای اخر اســفند تصمیم گرفتیم با کمک شما بتونیم یه‬ ‫پدر زحمکتش رو که به خاطر مشکل مالی هشت سال عمرش‬ ‫تو زندان گذرونده‪ ،‬ازاد کنیم‪ ...‬پس دوباره با دوستان و کمک‬ ‫بچه های عمارت ســیمرغ دور هم جع شــدیم تا نمایشنامه‬ ‫خوانــی حوالی هفت و هفت دقیقــه رو اجرا ببریم تا این پدر‬ ‫حوالی ســال نو به خونه برگرده‪ ....‬جهت رزو بلیط با شــماره‬ ‫‪ 09361019284‬خانــم فضل یاب تماس بگیرید‪ .‬محل اجرا‬ ‫‪ :‬خیابان نوفل لوشــاتو ‪ /‬نرسیده به ولی عصر‪ /‬انتهای بن بست‬ ‫زیبا ‪ /‬عمارت ســیمرغ زمان ‪ :‬شــنبه چهارده اسفند هزار و‬ ‫چهارصد‪ .‬ساعت اجرا ‪ 18 :‬و ‪20:30‬‬ ‫نویســنده کارگردان ‪ :‬علی اصغری‪ ،‬بازیگران ‪ :‬کامبیز دیرباز ‪/‬‬ ‫نسیم ادبی ‪ /‬حسین پورکریمی‪ /‬مرجان مومنی‪ ،‬تیزر و عکاس‪:‬‬ ‫حسین خدارتی‪ ،‬تایپوگرافی و پوستر ‪ :‬سینا افشار‪ ،‬موسیقی ‪:‬‬ ‫فرهنگ‪ ،‬دســتیار ‪ :‬امیرحسین قلیچی‪ ،‬مشاور ‪ :‬ساقی عطائی‪،‬‬ ‫روابط عمومی ‪ :‬کیانوش عینی با همکاری عمارت سیمرغ‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «زنگ ورزش»‬ ‫به پایان رسید‬ ‫فیلمبرداری فیلم کوتاه «زنگ ورزش» به کارگردانی محســن‬ ‫اسماعیلی به پایان رسید‪.‬‬ ‫فیلمبــرداری فیلم کوتاه «زنگ ورزش» بــه تهیه کنندگی و‬ ‫کارگردانی محسن اسماعیلی با بازی سوگل قیصر در روستای‬ ‫خاوه در توابع شهرستان ورامین به پایان رسید‪.‬‬ ‫«زنگ ورزش» روایتگر داســتان دختری در دهه ‪ ۶۰‬است که‬ ‫عاشق فوتبال اســت و ناظم مدرســه با فوتبال انها مخالفت‬ ‫می کند و‪. ....‬‬ ‫بازیگران این فیلم عبارتند از بیوک میرزایی‪ ،‬مجید علم بیگی‪،‬‬ ‫زهرا امیدی‪ ،‬مرسانا اسماعیلی و شمیم زارع‪ ،‬مجری طرح‪ :‬نگاه‬ ‫افق رســانه‪ ،‬نویسنده‪ :‬مهدی شکری‪ ،‬مدیرتولید‪ :‬رقیه نظمی‪،‬‬ ‫دســتیار تولید‪ :‬مرضیه نظیفی‪ ،‬مدیر تــدارکات‪ :‬نجم امیدی‪،‬‬ ‫مدیر تصویربردار‪ :‬ســعید اصفهانی‪ ،‬دســتیار تصویر‪ :‬علیرضا‬ ‫صادقی‪ ،‬صدابردار‪ :‬حسین سلیمی‪ ،‬دستیار کارگردان و برنامه‬ ‫ریز‪ :‬مریم صابر‪ ،‬طراح صحنه و لباس‪ :‬محمد امیدی‪ ،‬دســتیار‬ ‫لباس‪ :‬مرجان امیدی‪ ،‬طراح گریم‪ :‬المیرا احمدی‪ ،‬تصویربردار‬ ‫و عکاس پشــت صحنه‪ :‬سولماز مقرب پور‪ ،‬مسئول هماهنگی‪:‬‬ ‫بابک قوی همت‪.‬‬ ‫محسن تنابنده بهترین انتخاب برای نقش سعید حنایی بود‬ ‫مونا کریمی‬ ‫ابراهیم ایرج زاد نخســتین فیلم بلند ســینمایی خود‬ ‫«تابســتان داغ» را در ســال ‪1395‬در سی و پنجمین‬ ‫جشــنواره فیلم فجر به نمایش گذاشت و توانست نامزد‬ ‫دریافت سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی شود و سیمرغ‬ ‫بهترین فیلمبرداری و تدوین را برای این فیلم کسب کند‪.‬‬ ‫وی یک ســال پس از کسب موفقیت فیلم اول‪ ،‬تصمیم به‬ ‫ساخت فیلمی در ژانر جنایی با ماهیت قتل های سریالی‬ ‫زنان خیابانی کرد که روزگاری در شهرمشهد اتفاق افتاد و‬ ‫جامعه را در خوف و التهاب فرو برد‪ .‬نتیجه همکاری با اکتای‬ ‫براهنی فیلمنامه نویس و جواد نوروزبیگی که دومین تجربه‬ ‫همکاری پس از «تابستان داغ» بود‪ ،‬ساخت «عنکبوت» را‬ ‫رقم زد‪ .‬این روزها اکران فیلم سینمایی «عنکبوت» حرف‬ ‫و حدیث هایی را پیرامون فیلم و اکران در شــهرهای قم و‬ ‫مشهد به وجود اورده است که در زمان گفتگو با اقای ایرج‬ ‫زاد خبر اکران فیلم در مشهد تایید شد‪ .‬با ایشان به بهانه‬ ‫اکران فیلم «عنکبوت» گپ و گفت کوتاهی داشتیم که در‬ ‫ادامه می خوانید ‪.‬‬ ‫به نظر می رسد فعالیت در عرصه ساخت فیلم کوتاه در‬ ‫شیوه فیلمسازی شما در ساخت فیلم بلند تاثیر داشته‬ ‫است!‬ ‫من مســیری را در زندگی شخصی‪ ،‬تحصیلی و کاری گذراندم که‬ ‫در نــوع نگاهم به جهان و پدیده هایــی که در جهان وجود دارد و‬ ‫در حال وقوع اســت تاثیرگذار بوده است‪ .‬حتی در فیلمسازی من‬ ‫تاثیر گذاشــت به دلیل این که تحصیالتم در رشته ی کارگردانی‬ ‫به صورت تخصصی در هنرستان و در زمینه سینما پیگیری شد‪.‬‬ ‫همیشه در حال تجربه کردن بر این مبنا بودم که بتوانم قصه های‬ ‫دیدنی تری را برای مخاطب انتخاب کنم و بهتر قصه بگویم‪ ،‬در عین‬ ‫حال که تماشــاگر داستانی جذاب می بیند‪ ،‬با نقطه نظر و جهان‬ ‫بینی من اشنا شود‪ .‬به همین دلیل فیلم های کوتاه من قدم های‬ ‫کوچک و تجربیاتی بود که در ساخت فیلم سینمایی «تابستان داغ»‬ ‫و «عنکبوت» از ان ها بهره بردم‪.‬‬ ‫تماشای فیلم سینمایی تابســتان داغ با توجه به فضای‬ ‫داســتان من را دچار اســترس کرد‪ .‬این حس در حین‬ ‫تماشای فیلم عنکبوت هم در مخاطب ایجاد می شود‪ .‬ایا‬ ‫شیوه فیلمسازی شما القای این حس به تماشاگر است یا‬ ‫سهوا این اتفاق می افتد؟‬ ‫این به دلیل ذات سوژه و ظرفی است که باید چنین معنا و مفهومی‬ ‫درون ان قرار گیرد که در ان فرم بتواند با مخاطب ارتباط بگیرد‪ .‬در‬ ‫فیلم سینمایی تابستان داغ به واسطه تعلیقی است که مسیر روایی‬ ‫به مخاطب تحمیل می کند و در فیلم سینمایی عنکبوت ذات سوژه‬ ‫هراس اور است‪ .‬این حسی که در طول تماشای «تابستان داغ» برای‬ ‫شما اتفاق افتاده‪ ،‬نشان از عملکرد درست فیلم و مهندسی ست که‬ ‫برای ان صورت گرفته است و ما به دنبال چنین رویکردی بودیم‪.‬‬ ‫در فیلم تابستان داغ ما به دنبال یک تلنگر بسیار جدی به مخاطب‬ ‫نسبت به بحث مسئولیت پذیری در خانواده بودیم‪.‬‬ ‫ایا از ابتدا در جریان روند نگارش فیلمنامه عنکبوت بودید؟‬ ‫با اکتای براهنی تا چه حد هم سو بودید؟‬ ‫ما هر دو فیلم اول مان را ساخته بودیم و فیلم های اول باعث این‬ ‫رفاقت شد و از دل این رفاقت گفتگوهایی شکل گرفت و هر دو از‬ ‫دغدغه های مشترکی صحبت کردیم که سنگ بنای ساخت این‬ ‫فیلم براساس چنین سوژه ای شد‪ .‬نگارش فیلمنامه را اکتای براهنی‬ ‫عزیز به عهده گرفت و از همان لحظه مراحل تحقیقاتی را با در نظر‬ ‫گرفتن همه منابع پیش بردیم و کار را شروع کردیم‪ .‬من به عنوان‬ ‫کارگردان از مرحله صفر در کنار نویسنده بودم و در واقع تصمیمی‬ ‫بود که با هم گرفتیم‪.‬‬ ‫با وجود رئال بودن ســوژه فیلم عنکبوت پیرامون قاتل‬ ‫سریالی که در برهه ای جامعه را دچار التهاب و ترس کرده‬ ‫بود‪ ،‬به نظر می رسد به تصویر کشیدن این وقایع در مدیوم‬ ‫سینما ریسک بزرگی به حساب بیاید‪ .‬نگران این نبودید‬ ‫فیلم به لحاظ انعکاس این جنایت ها در ورطه خشــونت‬ ‫بیفتد و مخاطب را دچار ازردگی کند؟‬ ‫اســتاندارد نمایش خشونت در ســینمای جهان به خصوص در‬ ‫ســینمای امریکا بسیار باالتر از ان است که در فیلم ها و سینمای‬ ‫ایران وجود دارد‪ ،‬اما متاسفانه دلیل ان را نمی دانم که چرا تماشاگر‬ ‫ایرانی وقتی با چنین فیلم های خارجی مواجه می شود مشتاق به‬ ‫تماشای خشونت بیشتر است‪ ،‬اما وقتی یک فیلم ایرانی می بیند‬ ‫ســطح اســتانداردهایش در حداقل قرارمی گیرد و با کوچکترین‬ ‫صحنه هایی واکنش شدیدی نشان می دهد که به نظرم نیازمند‬ ‫کالبد شــکافی دقیق است که این موضوع از کجا نشات می گیرد‪.‬‬ ‫برای مثال در فیلم ســینمایی تابستان داغ هیچ نشانه ای از اصل‬ ‫فیزیکی مرگ بچه نشــان ندادم‪ ،‬اما اگرشــما به فیلم «الولس»‬ ‫‪ loveless‬نگاه کنید که قصه اش به لحاظ کانسپت شبیه تابستان‬ ‫داغ بود‪ ،‬شــما با بدن سوخته یک پسر ‪ 12‬ساله مواجه می شوید‪.‬‬ ‫کسی به ان فیلم واکنشی نشان نمی دهد‪ ،‬اما با فیلم تابستان داغ‬ ‫به شکل دیگری برخورد می کنند‪ ،‬یا مثال فیلم فانی گیمز ‪funny‬‬ ‫‪ Games‬که خشونتش عریان است‪ ،‬قابل قیاس با فیلم تابستان‬ ‫داغ نیست‪ ،‬ولی وقتی درباره ان فیلم صحبت می شود به تعریف و‬ ‫تمجید چگونگی خشونت می پردازد‪ .‬یا حتی اگر بخواهم برای فیلم‬ ‫سینمایی عنکبوت و قاتل های زنجیره ای در سینما مثالی بزنم‪ ،‬اگر‬ ‫فیلم سینمایی سون ‪ seven‬دیوید فینچر را ببینید و عنکبوت را‬ ‫به لحاظ درصد خشونت با ان مقایسه کنید متوجه می شوید که‬ ‫ما در فیلم عنکبوت ان چنان خشونتی را نمایش ندادیم یا تصاویر‬ ‫سهمگینی از وضعیت جنازه ها نداشتیم‪ .‬تالش کردم تا اندازه ای از‬ ‫خشونت را به کار ببرم که به اندازه ظرفیت پذیرش مخاطب ایرانی از‬ ‫فیلم ایرانی باشد‪ .‬فیلم قرار است روی پرده به نمایش گذاشته شود‬ ‫و به نظرم در این راستا فیلم عملکرد درستی دارد‪.‬‬ ‫درباره ســعید حنایی چه تحقیقاتی انجام دادید و از‬ ‫مستند «و عنکبوت امد» ساخته مازیار بهاری چقدر‬ ‫کمک گرفتید؟‬ ‫ما چندین منبع برای به دست اوردن اطالعات نسبت به این سوژه‬ ‫داشــتیم و با همه ی افراد درگیر پرونده صحبت کردیم‪ .‬از همان‬ ‫ابتدا که خبر قتل های سریالی در مشهد که قربانیاش زن ها بودند‬ ‫منتشر شد‪ ،‬روزنامه های ایران و خراسان وارد ماجرا شده و پرونده‬ ‫را تا زمانی که متهم به مجازات می رسد پیگیری می کنند‪ ،‬بنابراین‬ ‫از ارشــیو خوب این روزنامه بهره بردیم‪ .‬هم چنین از خبرگزاری‬ ‫هایی که جلسات دادگاه را پیگیری کرده بودند‪ ،‬ما اطالعاتی از اصل‬ ‫پرونده‪ ،‬بازجویی های متهم‪ ،‬شاهدین و به خصوص اطالعات قربانی‬ ‫اخر که موفق به دستگیری سعید حنایی شد داشتیم و یکی از این‬ ‫منابع هم مستند «و عنکبوت امد» بود که در کنار ان مستندهای‬ ‫دیگری نیز وجود داشــت که درباره زنان خیابانی ساخته شده بود‬ ‫که باعث شد تا بتوانیم تصویر دقیق تری با جزییات کامل تر برای‬ ‫نمایش چنین زن هایی ترسیم کنیم و همه ی این منابع به ما در‬ ‫روند نگارش فیلمنامه کمک کرد‪.‬‬ ‫فیلم عنکبوت به نوعی تم روانشناسانه هم دارد‪.‬ایا برای‬ ‫درک بهتر ماهیت ماجرا و شخصیت پردازی سعید حنایی‬ ‫با روانشناسان صحبت کردید و مشاوره گرفتید؟‬ ‫سعی کردم با روانشناسی که در زمان دستگیری با متهم مصاحبه‬ ‫کرده بود و او را مورد مطالعه قرار داده بود گفتگویی داشته باشم‪ ،‬با‬ ‫ایشان تماس گرفتم و وقتی متوجه شدند من فیلمساز هستم تلفن‬ ‫را قطع کردند و جواب من را ندادند‪ .‬یکی دیگر از الیه های تحقیقاتی‬ ‫ما سمت و سوی روانشناسانه سوژه و مطالعه قتل های زنجیره ای‬ ‫در دنیا بود که متوجه شدیم بسیاری از این شخصیت ها به لحاظ‬ ‫ظاهری‪ ،‬رفتاری و روانی مشــخصات شبیه به هم دارند‪ .‬این نکته‬ ‫برای ما جالب بود و باعث شناخت بیشتر ما نسبت به چنین افرادی‬ ‫شد که فارغ از جغرافیا چگونه می توانند در یک طبقه قرار بگیرند‪.‬‬ ‫هم چنین مطالعه ادبیات و رمان های داستایوفسکی و مطالعه فروید‬ ‫در باب بحث هایی که درباره شخصیت دارد‪ ،‬به ما کمک کرد تا به‬ ‫جوهر فکری سعید حنایی نزدیک شویم‪ .‬در فرایند تبدیل شدن یک‬ ‫فرد به یک قاتل زنجیره ای مهمترین مساله برداشتن گام اول است‬ ‫که او را وارد درگاهی می کند که وقتی از ان عبور کند برگشــت‬ ‫ناپذیر است‪ .‬به همین دلیل انجام قتل اول در عنکبوت با جزییات‬ ‫کامل به نمایش گذاشته شد‪.‬‬ ‫چقدر تالش کردید تا عالوه بر نمایش نگاه و تفکر اشتباه‬ ‫عده ای از مردان به زن ها به واســطه فرهنگ اشتباهی‬ ‫که گاهی گریبانگیر است‪ ،‬به اسیب شناسی زندگی زنان‬ ‫خیابانی بپردازید و این که چرا وادار به انتخاب زندگی ذلت‬ ‫باری می شوند؟!‬ ‫یکی از اصلی ترین هدف های من به واسطه ساخت فیلم عنکبوت‬ ‫نمایش وضعیت چنین انسان هایی بود‪ .‬متاسفانه در سالی که متهم‬ ‫دستگیر شد‪ ،‬وی (سعید حنایی) نیز این زنان را انسان نمی دانست‬ ‫و در حد حشــرات نام گذاری می کرد و افکاری هم در ان برهه در‬ ‫مواجه با مســئله و پرونده وجود داشت که به قربانی ها برچسب‬ ‫موجودات گناهکار و معلوم الحالی می زدند که از ماجرا کنار گذاشته‬ ‫می شدند‪ .‬این مسئله دردناکی بود که یک انسان بیچاره و رها شده‬ ‫در جامعه را مقصر و گناهکار نســبت به شرایطی که به او تحمیل‬ ‫شده بدانیم و بدون در نظر گرفتن شرایط ش او را قضاوت کنیم‪ .‬این‬ ‫فیلم مجالی شد تا با انتخاب چند نفر از چنین زن هایی تابلویی را به‬ ‫شکل پازل وار با هر کدام بسازیم که نمایش کلی با ارائه جزئیاتی از‬ ‫مسائل و مصایب چنین انسان هایی شود‪ .‬مسئله اساسی این است‬ ‫که همه ی ما انسان هستیم و باید برای همه حقوق انسانی و زیست‬ ‫انسانی مهیا باشد و سپس نسبت به عملکردش سنجیده شود‪ .‬شما‬ ‫نمی توانید یک انســان را در بدترین وضعیت ها به لحاظ رشد در‬ ‫اجتماع قرار دهید و انتظار بهترین عملکردها را داشته باشید و حق‬ ‫نداریم بدون در نظرگرفتن این شــرایط دست به مجازات و حتی‬ ‫قصاوت فرد بزنیم‪.‬‬ ‫ایا باید نقش خانواده و مادر سعید را در ارتکاب چنین جرم‬ ‫هایی واکاوی کرد؟نقش اجتماع و اموزه های نادرست در‬ ‫این میان چیست؟‬ ‫به واسطه نمایش کامل و با جزئیات یک انسان معمولی در اجتماع‬ ‫از نقطه صفر تا انتهای مســیری که حرکت می کند می بینیم که‬ ‫چه عواملی در عملکرد چنین افرادی دخیل هستند‪ .‬بحث خانواده‪،‬‬ ‫بحث فکری موجود در جامعه و محیط ان فرد همه تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫در واقع مسئله ای جامعه شناسی‪ ،‬روانشناسی‪ ،‬اعتقادی و فرهنگی‬ ‫است و نگاه تک بعدی به این پدیده ما را به سمت خطا و قضاوت‬ ‫اشتباه می برد و نیازمند این است تا اگاهی را به کل جامعه تسری‬ ‫دهیم‪ .‬این اگاهی باعث می شــود تا با مســائل مربوط به زن ها و‬ ‫کسانی که متعصبانه به این مسائل نگاه می کنند برخورد درست‬ ‫تری داشته باشیم‪.‬‬ ‫چه باید کرد که حساب اقشــار مذهبی از افراط گرایان‬ ‫متعصب جدا شود؟‬ ‫معتقدم نباید کینه ورزید و باید فرهنگ ســازی کرد‪ .‬هدف فیلم‬ ‫نور افکن انداختن در بخش تاریک فکرهایی اســت که وجود دارد‪.‬‬ ‫امیدوارم بحث ها و گفتگوهایی که از دل اکران فیلم عنکبوت پدید‬ ‫می اید‪ ،‬باعث پاالیش این فکرهای بسته در چنین افرادی شود که‬ ‫بازنگری نسبت به عقایدشان داشته باشند‪.‬‬ ‫طبیعتا ساخت چنین فیلمی ریسک بزرگی بوده و چالش‬ ‫های فراوانی را برای شــما به همراه داشته است! در حال‬ ‫حاضر وضعیت اکران فیلم در قم‪ ،‬مشهد و دیگر شهرها‬ ‫چگونه است؟‬ ‫اخذ پروانه ساخت فیلم عنکبوت به سختی انجام شد‪ .‬با وجود سوژه‬ ‫معمولی فیلم تابســتان داغ‪ ،‬برای ان فیلم بسیار دردسر داشتم و‬ ‫برای فیلم عنکبوت با وجود چنین کاراکتری طبیعتا سختی های‬ ‫این مسیر دو برابر شد‪ .‬من از سال ‪ 1396‬تا ‪ 1400‬به مدت چهار‬ ‫سال درگیر این پروژه بودم که گویای چالش های فراوان این مسیر‬ ‫بوده است‪.‬‬ ‫از ابتدای ارائه فیلمنامه تا اکران‪ ،‬فیلم دچار ممیزی شد و همه این‬ ‫ممیــزی ها که کم هم نبودند‪ ،‬فقط با این مراقبت از ســمت من‬ ‫پذیرفته شدند که اصل سوژه دچار تغییر ماهیت نشود‪ .‬شهر قم از‬ ‫روز دوشنبه بعد از دوازده روز مجوز اکران داد و مشهد پس از پنج‬ ‫روز از یکشنبه اول اسفند به جمع سینماهای نمایش دهنده اضافه‬ ‫شد‪.‬‬ ‫تهیه کنندگی دومین فیلم سینمایی شما هم بر عهده جواد‬ ‫نوروزبیگی بود‪ .‬با وی هم سلیقه هستید یا شکل گیری این‬ ‫همکاری دلیل دیگری داشت؟‬ ‫پس از همکاری با اقای نوروزبیگی درتابستان داغ‪ ،‬با ایشان تماس‬ ‫گرفتم و از قصدم درباره ساخت این فیلم خبر دادم و دو روز پس از‬ ‫ارسال فیلمنامه‪ ،‬با من تماس گرفتند و نسبت به ساخت این فیلم‬ ‫ابراز تمایل کردند‪ .‬خوشبختانه بسیار خوب پای فیلم ایستادند و در‬ ‫این مسیر پر از سنگالخ حامی من بودند و یکی از نقاط اتکای من‬ ‫برای ساخت عنکبوت حضور ایشان بود‪ .‬جا دارد از اقای محمدصادق‬ ‫رنجکشان هم که در بخش خصوصی ریسک بزرگی برای سرمایه‬ ‫گــذاری در چنین پــروژه ای را کردند و با وجود احتمال توقیف و‬ ‫مشکالت بسیاری که در این مسیر وجود داشت تشکر کنم که به‬ ‫نظرم این از مناعت طبع و اعتقادشان به پروژه نشات می گیرد‪ .‬هم‬ ‫چنین از تمام عوامل فیلم که کنارم بودند و کمک کردند تا عنکبوت‬ ‫با چنین کیفیتی به دست مخاطب برسد تشکر می کنم‪.‬‬ ‫از ابتدا انتخاب شما برای ایفای نقش سعید حنایی محسن‬ ‫تنابنده بود؟ تعاملتان با ایشان در ایفای چنین نقش سختی‬ ‫چگونه بود؟‬ ‫محسن تنابنده بهترین انتخاب ممکن در سینمای ایران برای نقش‬ ‫سعید حنایی بود‪ .‬ما خیلی زود با ایشان به توافق رسیدیم و فردای‬ ‫روزی که فیلمنامه را برایشان فرستادم با من تماس گرفتند و قرار‬ ‫گذاشتیم‪ .‬اقای تنابنده از قبل شناخت خوبی از سوژه داشتند و این‬ ‫موضوع کار من را بسیار راحت کرد‪ .‬به نظرم برای کارگردان اتفاق‬ ‫خیلی خوبی اســت که با بازیگری مواجه شود که دغدغه و انگیزه‬ ‫کافی نسبت به ساخت این فیلمنامه و ایفای چنین کاراکتری دارد‬ ‫که بسیار برایم خوشایند بود و باعث شد تا با هم مسیر درستی را در‬ ‫سفر ساخت عنکبوت طی کنیم و با کمترین اختالف نظر نسبت به‬ ‫خلق چنین کاراکتری با هم همکاری داشته باشیم‪.‬‬ صفحه 4 ‫گفتگو با کارگردان نمایش «بچه»‪:‬‬ ‫هنرمندنمی تواندبی تفاوتازکنارمسائلاجتماعی‬ ‫خواه ملی و خواه جهانی‪ ،‬بگذرد‬ ‫درســت در روزهایی که مردمان اکراین درگیر جنگ شده اند‪،‬‬ ‫یک گروه نمایشــی در تماشاخانه ایرانشــهر بدون پیش بینی‬ ‫کردن این جنگ‪ ،‬نمایشــی را درباره تبعــات جنگ‪ ،‬تجاوز و‬ ‫مهاجرت های غیرقانونی روی صحنه برده اند‪.‬‬ ‫نمایش «بچه» نوشته نغمه ثمینی و کار افسانه ماهیان درباره‬ ‫بالیای جنگ است اما این بار‪ ،‬یک بچه‪ ،‬نقطه ثقل این نمایش‬ ‫است‪ .‬بچه ای که سه زن او را به دندان کشیده اند و از دل اتش‬ ‫و طوفان‪ ،‬او را به ســرزمینی امن رسانده اند و این خود سراغاز‬ ‫یک بحران تازه است‪.‬‬ ‫ایــن نمایش با بــازی فاطمه معتمداریا‪ ،‬مهران نائل و شــیوا‬ ‫فالحی در ســالن استاد سمندریان تماشــاخانه ایرانشهر روی‬ ‫صحنه اســت و به انگیزه اجرای ان با افسانه ماهیان گفتگویی‬ ‫داریم‪.‬‬ ‫این کارگردان پیش از شروع جنگ اکراین انجام شد و ماهیان‬ ‫در ان از مســاله مهاجرت به عنوان یکی از مسائل مهم جهان‬ ‫امروز و از دلبســتگی اش به تئاتــر اجتماعی می گوید و تاکید‬ ‫می کند هنرمند نمی تواند بی تفاوت از کنار مســائل اجتماعی‬ ‫خواه ملی و خواه جهانی‪ ،‬بگذرد‪.‬‬ ‫ماهیــان در اغاز دربــاره انتخاب موضوع مهاجــرت که درد‬ ‫مشــترک جهان معاصر است‪ ،‬می گوید‪ :‬در تمام سال هایی که‬ ‫تئاتر کار کرده ام‪ ،‬همــواره موضوعات اجتماعی دغدغه ام بوده‬ ‫است؛ موضوعاتی که ریشه مستند دارند و تخیل و قصه پردازی‬ ‫در انها کمتر است‪ .‬در سالیان اخیر بعضی از این موضوع ها به‬ ‫مساله اصلی انســان ها در هر جغرافیایی تبدیل شده و مساله‬ ‫زیستگاه‪ ،‬یکی از همین موضوعات مشترک است‪ .‬بویژه در دو‬ ‫سه سال اخیر بارها دیده ایم بسیاری از هموطنان مان و مردمان‬ ‫دیگر کشــورها در راه مرزها‪ ،‬رفتن به یونان‪ ،‬دریای مدیترانه و‬ ‫‪ ...‬گرفتار چه مصایبی شده اند‪ .‬این مسائل را به وفور در خبرها‬ ‫می بینیم و شاید به سرعت از کنارش بگذریم ولی واقعیت این‬ ‫است که اینها فجایع انسانی است و ترجیح دادم بر این موضوع‬ ‫تمرکز کنم‪.‬‬ ‫این کارگردان با ارایه توضیحاتی درباره شکل گیری نمایشنامه‬ ‫ادامه می دهد‪ :‬حدود ‪ 4‬ســال پیش همراه بــا نغمه ثمینی و‬ ‫منوچهر شــجاع درباره موضوع نمایشــنامه به نتیجه رسیدیم‬ ‫‪ ،‬جلســات متعددی برگزار و دربــاره ان گفتگو کردیم تا ایده‬ ‫اجرایی مان پخته شد‪ .‬موضوع برای همه ما بسیار تکان دهنده‬ ‫و جذاب بود‪ .‬در سفرهایی که برای اجرای نمایش های قبلی ام‬ ‫داشــتم‪ ،‬می دیدم مســاله مهاجرت برای مــردم اروپا چقدر‬ ‫مهم اســت چون چندیــن ملیت از خاورمیانــه‪ ،‬افریقا و‪ ...‬در‬ ‫کشــورهای انها زندگی می کنند و انان دچار پارادوکس های‬ ‫زیادی شــده اند‪ .‬این موضوع هم انگیزه ما را برای اجرای این‬ ‫نمایش بیشــتر کرد‪ .‬جالب اســت که وقتی طرح نمایش را با‬ ‫جشــنواره های گوناگونی که با انها همکاری داریم‪ ،‬فرستادیم‪،‬‬ ‫بســیار استقبال کردند و قرار بود در این اجرا مشارکت داشته‬ ‫باشند که به دلیل کرونا‪ ،‬عملی نشد‪.‬‬ ‫این فجایع هیچگاه کهنه نمی شوند‬ ‫ماهیان که در این ســال ها به عنوان کارگردان و بازیگر‪ ،‬تجربه‬ ‫حضور در کشــورهای گوناگونی را داشته است‪ ،‬ادامه می دهد‪:‬‬ ‫در این ســفرها با دغدغه ها و نیازهای مردم کشورهای دیگر را‬ ‫اشــنا شــده بودم‪ .‬در حال حاضر جنگ و مهاجرت مهم ترین‬ ‫مساله حاد انســانی است‪ ،‬چه موضوعی مهم تر از مسائل اخیر‬ ‫افغانستان و بچه هایی که در این میان اسیب دیده اند؟! هرچند‬ ‫همه مردم این واقعیــات را در اخبار می بینند بویژه در دنیای‬ ‫امروز که روزانه در اماج ده ها خبر بد قرار می گیریم ولی وقتی‬ ‫همین فجایع در قالب یک اثر هنری ارایه شود‪ ،‬طبیعتا موثرتر‬ ‫خواهد بود‪ .‬متاســفانه این مســاله هیچگاه کهنه نمی شود‪ .‬تا‬ ‫بشر و جنگ هست‪ ،‬مهاجرت هم هست و کودکانی که قربانی‬ ‫می شوند و حاال با پدیده داعش این اتفاق همچنان وجود دارد‪.‬‬ ‫به همین دلیــل کل گروه اجرایی متفق القــول بودند که این‬ ‫موضوع جهانشــمول اســت‪ .‬موضوع بعدی صحبت ما درباره‬ ‫انتخاب جنگ به عنوان مساله اصلی این نمایش است‪ .‬انتخاب‬ ‫این موضوع در عین حال کار خطرناکی اســت زیرا مخاطب به‬ ‫وفور در خبرها درباره ان دیده و شنیده است‪ .‬بنابراین چگونه‬ ‫می توان ان را برایش جذاب کرد؟‬ ‫ماهیان در پاســخ به این پرســش توضیح می دهد‪ :‬در اجرای‬ ‫هــر اثری‪ ،‬این چالش بزرگ وجود دارد چون هر چیزی که به‬ ‫عنوان موضوع نمایش انتخاب می شــود‪ ،‬ممکن است مخاطب‬ ‫درباره ان دیده و شــنیده باشد‪ .‬اما نکته مهم‪ ،‬نمایشی کردن‬ ‫و دراماتیزه کردن ان موضوع اســت‪ .‬این چالش بسیار بزرگی‬ ‫اســت که همیشــه در کارهای مان با ان مواجهیم بخصوص‬ ‫نمایش های مستند مثل «هم هوایی»‪« ،‬از زیرزمین تا پشت بام»‬ ‫و «بچه»‪ .‬دو کار قبلی که سخت تر هم بود چون مونولوگ های‬ ‫طوالنی داشــتند‪ .‬به هر حال کار ســخت تئاتر‪ ،‬همین جذاب‬ ‫کردن موضوع‪ ،‬برای دیدن است و همه اعضای گروه می کوشند‬ ‫به جذابیت های دراماتیک‪ ،‬مینیمال بودن و سمبلیک بودنش‬ ‫اضافه کنیم اما نمایشــنامه های مستند تا حدودی در دیالوگ‬ ‫این ویژگی را دارند که برگرفته از واقعیت است که اتفاقا مورد‬ ‫عالقه من است و درباره ان هیچ مقاومتی ندارم‪.‬‬ ‫قدم گذاشتن در دنیای تراژدی های واقعی‬ ‫او یاداوری می کند‪ :‬وقتی از اسیب اجتماعی سخن می گویید‪،‬‬ ‫ناخــودگاه به دنیای تراژدی قــدم می گذارید و وقتی موضوع‬ ‫مســتند است‪ ،‬بخشی از دیالوگ ها‪ ،‬مستند خواهند بود‪ .‬منتها‬ ‫بســتگی به قدرت قلم نویسنده دارد که چگونه این دیالوگ ها‬ ‫را کنار هم دراماتیزه کند‪ .‬در همه اپیزودهای ما گفتگوها مانند‬ ‫نوعی مشــاعره اســت‪ .‬یعنی دیالوگ ها دارای وزن هستند و‬ ‫تک تک واژگان و ادای کلمات توسط بازیگر و اکسان گذاری ها‬ ‫توســط او مهم اســت‪ .‬این گروه برای اجرای نمایش خود سه‬ ‫زن مهاجر کرد ایزدی‪ ،‬افغانســتانی و زنــی از لیبی را انتخاب‬ ‫کرده اند‪ .‬ماهیان درباره انتخاب این سه زن به عنوان سه قربانی‬ ‫مهاجرت می گوید‪ :‬کشورهای زیادی مانند سوریه یا کشورهای‬ ‫افریقایی با فجایع جنگ و مهاجرت رو به رو هســتند ولی ما‬ ‫این ســه زن را به عنوان ســه نمونه از میان نمونه های بسیار‪،‬‬ ‫انتخاب کرده ایم که سرنوشت شــان وحشتناک است‪ .‬در کنار‬ ‫اینها یک کارکتــر ایرانی داریم که مهاجر اســت و کارکتری‬ ‫که در نمایشــنامه به او سرزمین امن می گوییم‪ .‬سرزمین امن‬ ‫یک نماد اســت‪ .‬یعنی در کشور خودت احساس خطر می کنی‬ ‫و می خواهی بگریزی به کشــوری دیگر که برایت امن باشــد‪.‬‬ ‫کارکتــر مرد ما هم در نهاد‪ ،‬مهاجر اســت و در پایان با دیدن‬ ‫وضعیت این سه زن و بچه‪ ،‬به یک درک متقابل می رسد‪ .‬گویی‬ ‫برخوردی که با این ســه زن دارد‪ ،‬برایش همچون یک تراپی‬ ‫است و در نهایت‪ ،‬خودش هم درگیر می شود‪.‬‬ ‫مساله اصلی ما بچه است‬ ‫او با تاکید بر اینکه در این نمایش مســاله اصلی بچه اســت‪،‬‬ ‫توضیح می دهد‪ :‬موضوع اصلی نمایش ما ان بچه است تا خود‬ ‫زن هــا‪ .‬با این نگاه دیگر فرقی نمی کند این زنان متعلق به چه‬ ‫کشوری باشــند‪ .‬انچه برای ما مهم است‪ ،‬وضعیت بچه هاست؛‬ ‫بچه های داعشــی ها کــه در کمپ ها نگهداری می شــوند یا‬ ‫بچه های افغانستان‪ ،‬کشوری که از دیرباز دچار این اسیب بوده‬ ‫و سال هاست که نفس ارامی نکشیده است‪ .‬از سوی دیگر زنان‬ ‫کــرد ایزدی و خود عراق که این همه مورد تهاجم داعش قرار‬ ‫گرفت‪ ،‬این زنان قربانیان وحشــتناکی هستند از تجاوز داعش‪.‬‬ ‫در مطالعات فراوانی که برای نگارش و اجرای نمایش داشتیم‪،‬‬ ‫متوجه شدیم در زندگی زنان کرد ایزدی انچنان مسائل تلخ و‬ ‫دردناکی هست که برایمان مهم بود حتما یکی از این سه زن‪،‬‬ ‫کرد ایزدی باشــد‪ .‬بعد از انتخاب زنان‪ ،‬نغمه ثمینی‪ ،‬نویسنده‬ ‫کار‪ ،‬از مســتندهایی که دیــده و لمس کرده‪ ،‬برای نوشــتن‬ ‫نمایشنامه الهام گرفت و بسیاری از دیالوگ ها مستند هستند‪.‬‬ ‫قربانیانی که شبیه هم هستند‬ ‫او در پاسخ به این پرسش که از ابتدا قرار بود این سه زن یک‬ ‫بازیگر داشــته باشــند‪ ،‬تاکید می کند‪ :‬قطعا‪ .‬البته می شد سه‬ ‫بازیگــر انتخاب کنیم ولی در این زنان یک موضوع مشــترک‬ ‫وجــود دارد؛ اینکه جان خود را برداشــته اند و فرار می کنند‪.‬‬ ‫نمی خواستیم این مساله مهم تحت تاثیر لهجه و لباس بازیگر‬ ‫قــرار بگیرد‪ .‬بنابرایــن این ارایه های اضافــه را حذف کردیم‪.‬‬ ‫لزومی نداشت سه بازیگر داشته باشیم چون این سه زن‪ ،‬انگار‬ ‫یک زن هستند‪ .‬مادر‪ ،‬مادر اســت‪ .‬همه زنانی که در وضعیت‬ ‫مهاجرت و جنگ و تجاوز دچار اســیب می شــوند‪ ،‬حرف شان‬ ‫یکی اســت و دیگر چه تفاوتی دارد که در پروســه دراماتیک‪،‬‬ ‫ســه بازیگر انتخاب کنیم یا یکی‪ .‬ماهیان درباره این موضوع‬ ‫که انســان امروز از جنگ خسته است و گویی به دنبال از بین‬ ‫بردن مرزهاســت‪ ،‬توضیح می دهد‪ :‬همه جنگ ها به دلیل این‬ ‫خط کشــی ها و مرزبندی هاست‪ .‬قدرت‪ ،‬سبعیتی به نام جنگ‬ ‫را به وجود می اورد و انســان ها را به جان یکدیگر می اندازد و‬ ‫سیاســتمدارانی که به خاطر یک متر زمین بیشــتر‪ ،‬حاضرند‬ ‫ادم ها کشته شــوند‪ .‬حرف اصلی این نمایش است‪ .‬همچنانکه‬ ‫در ان گفتــه می شــود کره زمین منفجر و به هزاران ســیاره‬ ‫سرگردان بدون مرز تبدیل می شود‪.‬‬ ‫بچه های داعشی ها چه گناهی دارند؟!‬ ‫اینــده کودکانی کــه در دنیای پر از جنــگ و اتش امروز به‬ ‫دنیا می ایند‪ ،‬مســاله بزرگی اســت که بســیاری از مردم در‬ ‫سراســر جهان به ان می اندیشند و ماهیان درباره این دغدغه‬ ‫جهانشمول نیز می گوید‪ :‬اینده همه بچه های جهان مهم است‪.‬‬ ‫هیچ فرقی نمی کند این بچه ها متعلق به کدام کشــور باشند‪.‬‬ ‫بچه هایی که نتیجه تجاوز داعش هســتند‪ ،‬چه گناهی دارند؟‬ ‫برای شــکل گیری این کار ‪ ،‬بســیاری فیلم ها و مصاحبه های‬ ‫کانون اگهی و تبلیغاتی‬ ‫شماره تماس‪021-77851725 :‬‬ ‫تلخ دیدیم و در تمام جلســاتی که با گروه داشتیم‪ ،‬بحث های‬ ‫مفصلی درباره این مســتندها داشتیم و دیدیم در این شرایط‪،‬‬ ‫مساله اصلی بچه ها هستند‪ .‬با بچه هایی که نتیجه تجاوز داعش‬ ‫هستند‪ ،‬چه باید کرد؟! اینها را باید کشت؟‬ ‫باید مراقب تلخی ها بود‬ ‫این کارگردان در پاسخ به این پرسش که ممکن است به دلیل‬ ‫برخی از تلخی ها‪ ،‬اتفاقاتی را حذف کرده باشید؟ می گوید‪ :‬بله‬ ‫ولی بشــدت معتقدم موضوع انقدر تلخ اســت که باید مراقب‬ ‫بود‪ .‬مثل ادویه غذاســت‪ .‬اگر طعمی را بیــش از اندازه اضافه‬ ‫کنید‪ ،‬مزه اصلی غذا را از بین می برد و خوب نیســت‪ .‬بنابراین‬ ‫باید تعادلی وجود داشــته باشد‪ .‬مثال درباره لهجه بازیگر‪ ،‬یک‬ ‫انتخاب این بود که با ســه لهجه مختلف صحبت کند ولی بعد‬ ‫فکر کردیم این موضوع چقدر مهم است؟ خود خانم معتمداریا‬ ‫می گفت من که نمی خواهم تکنیک بازیگری ام را به رخ بکشم‪.‬‬ ‫مــا باید به اصل ماجرا بپردازیم وگرنــه کل تمرکز کار به این‬ ‫ســمت می رفت که یک بازیگر چه خوب می تواند به سه لهجه‬ ‫صحبت کند ولی این اصال مهم نیست‪ .‬جان ماجرا مهم است‪.‬‬ ‫پس ان میزان تراژدی هم ضروری نیســت زیرا نباید بر حرف‬ ‫اصلی کار غالب شــود چراکه تاثیرات نمایشی را تحت الشعاع‬ ‫قرار می دهد‪ .‬در غیر این صورت که تماشاگر می تواند فیلم های‬ ‫مستند را ببیند و نیازی به دیدن تئاتر ندارد‪.‬‬ ‫او که نمایش خــود را در مقطعی تراژیک اجرا می کند‪ ،‬درباره‬ ‫این موضوع هم می گوید‪ :‬درســت اســت کــه گاهی ادم فکر‬ ‫می کند االن به شادی نیاز داریم ولی از طرفی‪ ،‬نمی توانیم خود‬ ‫را گول بزنیم‪ .‬ضمن اینکه تماشــاگر به این شــیوه‪ ،‬به تخلیه‬ ‫روانی و کاتارسیس می رســد‪ .‬در این مدت‪ ،‬می بینم تماشاگر‬ ‫چگونــه تحت تاثیر قرار می گیرد و بغض می کند و صدای گریه‬ ‫او را در سالن می شنوم و به هم ریختگی اش را به هنگام ترک‬ ‫سالن می بینم ولی از طرفی می بینم که همان تماشاگر دوباره‬ ‫به دیدن کار می اید‪ .‬گویی به این کاتارســیس نیاز دارد چون‬ ‫می بیند که انگار یک اثری مساله او را عنوان می کند‪.‬‬ ‫واسطه هایی که مسائل را نادرست منتقل می کنند‬ ‫در بخش پایانی این گفتگو با افســانه ماهیان که دلبسته تئاتر‬ ‫اجتماعی است‪ ،‬درباره این گونه نمایشی صحبت می کنیم‪.‬‬ ‫او در پاسخ به این پرسش که در این وضعیت چه چشم اندازی‬ ‫می توانیم برای تئاتر اجتماعی متصور باشیم؟ توضیح می دهد‪:‬‬ ‫می توانیم برای تئاتر اجتماعی مان چشم انداز داشته باشیم اگر‬ ‫هنرمندان ما دچار سانسور فکر و ذهن نشوند‪ .‬چون در سینما‬ ‫هم باب اســت که پرداختن به مسائل اجتماعی را سیاه نمایی‬ ‫قلمداد می کنند در حالیکه واقعیت ها باید گفته شود‪ .‬هنرمند‬ ‫نمی تواند چشــمان خود را بر این مسائل ببندد و بی تفاوت از‬ ‫کنار انها رد شــود‪ .‬بنابراین مدیران فرهنگی باید با چشــمان‬ ‫بازتــری‪ ،‬این مســائل را ببینند و بدانند ایــن موضوعات در‬ ‫قالب اثر هنری‪ ،‬بخشــی از خالء اموزش را پر می کند و اتفاقا‬ ‫فرهنگ سازی می کند تا مردم بدانند چگونه باید با اسیب های‬ ‫احتمالــی برخورد کنند‪ .‬مدیران ما نباید فکر کنند هنرمندان‬ ‫ما ســیاه نمایی می کنند ‪ .‬این واژه ای است که در این سال ها‬ ‫به بسیاری از موضوعات سنجاق شده و حال انکه بیان مسائل‬ ‫اجتماعی در قالب اثار هنری ســبب می شــود همه به خود‬ ‫بیایند و مردم هم حس می کنند کســی حرف دل شان را زد و‬ ‫هنرمندان را همراه خود می بینند نه کسانی که به موضوعات‬ ‫شــخصی خود می پردازند و گویی در جهــان دیگری زندگی‬ ‫می کنند‪ .‬او تاکید می کند‪ :‬بنابراین مقاومت سیاســت گذاران‬ ‫فرهنگــی ما درباره پرداخت اثار هنری به مســائل اجتماعی‪،‬‬ ‫نادرســت اســت و اگر همراه با خانواده هایشان‪ ،‬مخاطب اثار‬ ‫اجتماعی باشند‪ ،‬نسبت به این موضوعات حساس تر می شوند‬ ‫و بهتر می توانند وظایــف فرهنگی خود را انجام دهند‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه در تمام این ســال ها همه فعــاالن هنری یاد گرفته اند‬ ‫چگونه بدون رد شــدن از خطوط قرمز‪ ،‬کار خود را دراماتیزه‬ ‫کنند چراکه ذات هنر‪ ،‬اگراندیســمان کردن یا گل درشــت‬ ‫کردن مســائل نیست‪ ،‬اتفاقا دراماتیک کردن است که اینها با‬ ‫ظرافت نشان داده شود‪.‬‬ ‫او با ابراز تاسف از محدودیت هایی که برای اثار اجتماعی ایجاد‬ ‫می شــود‪ ،‬اضافه می کند‪ :‬اگر گشایشی در این زمینه رخ دهد‪،‬‬ ‫نویسندگانی که درباره موضوعات روز و اجتماعی کار می کنند‪،‬‬ ‫راحت تر به این موضوعات می پردازند ولی وقتی نویســنده ای‬ ‫همه کارهایش با توقیف مواجه می شــود‪ ،‬دســت از نوشــتن‬ ‫من کارگردان چه چیزی را اجرا کنم‪.‬‬ ‫برمی دارد و ِ‬ ‫ماهیان از واســطه هایی صحبت می کند که معموال اطالعاتی‬ ‫نادرست را درباره فضای فرهنگی به مسئوالن منتقل می کنند‪:‬‬ ‫گویی در فرهنگ و هنر ما واســطه هایی هستند که مسائل را‬ ‫طور دیگری مطرح می کنند‪ .‬اگر یک رییس جمهوری یا وزیر‬ ‫ارشاد‪ ،‬خود‪ ،‬به دیدن تئاتر بیاید‪ ،‬متوجه می شود مسائل به ان‬ ‫شــکلی نیست که به او اطالع می دهند و هنرمندان ما خطوط‬ ‫قرمز را می دانند ولی متاسفانه‪ ،‬اغلب‪ ،‬ان وزیر به طور مستقیم‬ ‫با اثر هنری رو به رو نمی شود بلکه واسطه ها هستند که تصویر‬ ‫نادرســتی ارایه می دهند و انــگار ترجمه غلطی می کنند مثل‬ ‫نمایش ما که بحث زبان ترجمه را مطرح می کند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 14‬اسفند ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1647‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتر و لتوییزون‬ ‫اخبار‬ ‫دبیر بیست و چهارمین جشنواره‬ ‫تئاتر ملی فتح خرمشهر خبرداد‪:‬‬ ‫تغییر زمان برگزاری جشنواره تئاتر‬ ‫ملی فتح خرمشهر‬ ‫جشــنواره ملی فتح خرمشهر در خرداد ‪ ۱۴۰۱‬برگزار خواهد‬ ‫شد‪ .‬دبیر بیست و چهارمین جشنواره تئاتر ملی فتح خرمشهر‬ ‫رضــا مردانی با اعــام این خبر گفت‪ :‬با توجه به گســترش‬ ‫بیماری امیکرون و لزوم توجه به سالمت اهالی فرهنگ و هنر‪،‬‬ ‫بیســت و چهارمین جشنواره تئاتر ملی فتح خرمشهر که قرار‬ ‫بود در اســفند ماه جاری اغاز به کار نماید تا ‪ 28‬اردیبهشت‬ ‫ماه تا سوم خرداد ماه سال ‪ 1401‬به تعویق افتاد‪.‬‬ ‫وی افزودافزود ‪ :‬انشاءاهلل بتوانیم بیست و چهارمین جشنواره‬ ‫تئاتر ملی فتح خرمشــهر را بــه دور از هرگونه بیماری و در‬ ‫فضایی صمیمــی برای عالقمندان به فرهنــگ و هنر برگزار‬ ‫نماییم‪.‬‬ ‫اعالم جزئیات اختتامی ه دومین مسابقه‬ ‫نمایشنامه نویسی «چهارراه»‬ ‫‪ 4‬اثر برگزیده‬ ‫نمایشنامه خوانی می شود‬ ‫اختتامیه دومین مسابقه سراسری نمایشنامه نویسی اقتباسی‬ ‫«چهارراه» ‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۶‬اسفندماه برگزار می شود‪.‬‬ ‫ایــوب اقاخانی‪ ،‬طراح و دبیــر این رویداد بیــان کرد‪ :‬چهار‬ ‫نمایشــنامه از هشــت اثر برگزیده دور نخست به کارگردانی‬ ‫چهار هنرمند شناخته شــده در حوزه تئاتر‪ ،‬شنبه و یکشنبه‬ ‫(‪14‬و‪ 15‬اســفند ماه) ســاعت ‪ 15‬و ‪ 17‬در تــاالر مهر حوزه‬ ‫هنری با مشارکت بیش از ‪ 30‬بازیگر در قالب نمایشنامه خوانی‬ ‫اجرا می شــود‪ .‬این اثار در دو رشــته بازیگری (زن و مرد) و‬ ‫کارگردانی داوری خواهند شــد و برگزیدگان ان ‪16‬اسفندماه‬ ‫معرفی می شــوند‪ .‬حضــور عالقمندان نیز بــا در نظر گرفتن‬ ‫ظرفیت های پروتکلی ازاد است‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬بــرای شــرکت کنندگان در دومیــن مســابقه‬ ‫نمایشنامه نویســی «چهــارراه»‪ ،‬کارگاه «نمایشنامه نویســی‬ ‫اقتباســی» طراحی شده که دوشــنبه ‪ 16‬اسفند ماه ساعت‬ ‫‪ 15‬با حضور هیات داوران ایــن دوره و با مدیریت «داریوش‬ ‫مودبیان» برگزار می شود‪.‬‬ ‫اقاخانــی گفت‪ :‬پس از برگزاری کارگاه با رونمایی و انتشــار‬ ‫فراخوان دور ســوم‪ ،‬برگزیدگان دومین مســابقه سراســری‬ ‫نمایشنامه نویســی اقتباســی «چهارراه» و برگزیدگان بخش‬ ‫نمایشنامه خوانی معرفی خواهند شد‪.‬‬ ‫دیدی با «کمدین»‬ ‫به شبکه پنج می اید‬ ‫مســتند تامینی «کمدین» پنج شنبه ‪ ۱۲‬اسفند ساعت ‪ ۲۲‬با‬ ‫پخش سکانس های جذاب و تماشــایی‪ ،‬به معرفی اثار دیتِر‬ ‫هــال روردن‪ ،‬معروف به دیدی هنرپیشــه‪ ،‬کمدین و خواننده‬ ‫ِ‬ ‫شــهیر المانی می پردازد‪ .‬به نقل از روابط عمومی شبکه پنج‬ ‫سیما‪« ،‬کمدین» در این هفته سکانس های برگزیده و برتری‬ ‫از فیلــم های «دیــدی» را به مدت ‪ ۴۵‬دقیقــه تقدیم نگاه‬ ‫مخاطبان می کند‪ .‬دیتر هالروردن یا دیدی متولد ‪ ۵‬سپتامبر‬ ‫‪ ۱۹۳۵‬میالدی اســت‪ .‬وی یکی از مشهورترین کمدین های‬ ‫قرن حاضر المان بوده و در ایران نیز با نام دیدی مشهور است‪.‬‬ ‫از به یاد ماندنی ترین فیلم های دوبله شده به زبان فارسی در‬ ‫ایران می توان به فیلم بسیار جذاب و خنده دار «دیدی مشابه‬ ‫اقای رئیس»‪« ،‬دیدی می تازد»‪« ،‬دیدی و ارثیه خانوادگی»‪،‬‬ ‫«دیدی و جاسوسان» اشــاره کرد‪ .‬برنامه «کمدین» کاری از‬ ‫واحد تامین برنامه شــبکه پنج سیما است که پنج شنبه هر‬ ‫هفته ساعت ‪ ۲۲‬تقدیم نگاه مخاطبان می شود‪.‬‬ ‫ی با سریال‬ ‫عموهای فیتیله ا ‬ ‫«دوقلوها» به تلویزیون بازمی گردند‬ ‫ِ‬ ‫بازگشــت عمو فیتیله ای ها به تلویزیون با‬ ‫محمد مســلمی از‬ ‫سریال «دوقلوها» خبر داد و گفت‪ :‬یا در عید نوروز و یا در ماه‬ ‫رمضان این ســریال به شبکه ‪ ۲‬خواهد امد‪ .‬عمو فیتیله ای ها‬ ‫یا عموهای فیتیله ای نام یک گروه متشکل از محمد مسلمی‬ ‫و حمید گلی و علی فروتن اســت که با هم به عنوان عموهای‬ ‫فیتیلــه ای در مجموعه های تلویزیونی و تئاترها برای کودکان‬ ‫نقــش اصلی را اجــرا می کردند‪ .‬این گــروه تاکنون چندین‬ ‫مجموعه تلویزیونی ساخته اند‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی هنرمند با رویا یعقوبی‪ ،‬نویسنده و ترانه سرا‪:‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 14‬اسفند ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1647‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و گردشگری‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫سرپرست میراث فرهنگی فارس اعالم کرد‪:‬‬ ‫اماده سازی اماکن فرهنگی تاریخی‬ ‫فارس برای نوروز‬ ‫سرپرست اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫اســتان فارس از اماده ســازی اماکن فرهنگی تاریخی استان‬ ‫برای نوروز ‪ ۱۴۰۱‬خبر داد‪ .‬ســید موید محسن نژاد در بازدید‬ ‫از مجموعه های سعدیه و حافظیه‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به پیش بینی‬ ‫افزایش ســیر و ســفر تمامی اماکن تفریحی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫تاریخی فارس برای پذیرایی از مســافران اماده می شــود‪ .‬به‬ ‫نقل از میراث فارس‪ ،‬محسن نژاد گفت‪ :‬پیرو جلسات متعددی‬ ‫که با اعضای ستاد اجرایی خدمات سفر در استان برگزار شد‪،‬‬ ‫اماکن فرهنگی تاریخی استان فارس برای پذیرایی از مهمانان‬ ‫نوروزی‪ ،‬اماده ســازی و بهسازی می شــود‪ .‬محسن نژاد ادامه‬ ‫داد‪ :‬ســامان دهی و مرمت های اضطراری بناهای مجموعه های‬ ‫تاریخی فرهنگی اســتان به ویژه ارامگاه های حافظ و ســعدی‬ ‫در حال انجام اســت‪ .‬او با بیان اینکه اماکن فرهنگی تاریخی‬ ‫اســتان در تمامی ســال پذیرای بازدیدکنندگان بوده‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫رنــگ امیزی‪ ،‬اصالح تابلوهای راهنمای اماکن‪ ،‬اصالح ورودی‬ ‫بلیت فروشــی الکترونیک‪ ،‬ساماندهی سرویس های بهداشتی‪،‬‬ ‫فضاهای سبز و نمازخانه ها در اماکن تحت پوشش باید هر چه‬ ‫زودتر برای استفاده میهمانان نوروزی در دستور کار قرار گیرد‪.‬‬ ‫محســن نژاد بــا بیان اینکه ایــام نوروز ‪ ۱۴۰۱‬بــرای اماکن‬ ‫تاریخی تمهیداتی برای جلوگیری از تشکیل صف های طوالنی‬ ‫برای فروش بلیت اندیشــیده شــده‪ ،‬گفت‪ :‬امکان خرید بلیت‬ ‫الکترونیکــی از طریق درگاه اینترنتــی به ادرس ‪tafrihati.‬‬ ‫‪ com‬و نرم افزار تلفن همراه تاپ امکان پذیر است‪.‬‬ ‫به پاس هفت دهه خالقیت تصویری؛‬ ‫در ستایش تصویر فخرالدین‬ ‫فخرالدینی برگزار می شود‬ ‫نوزدهممیــن جشــن تصویر‬ ‫سال و جشــنواره فیلم تصویر‬ ‫به پاس هفتاد ســال افرینش‬ ‫تصاویــر ماندگار در هنر ایران‬ ‫فخرالدین فخرالدینی‪،‬همزمان‬ ‫بــا روز تولد نود ســالگی این‬ ‫هنرمند عکاس در مراســمی‬ ‫با عنوان «در ستایش تصویر»‬ ‫تجلیل می کنند‪.‬‬ ‫به نقــل از دبیرخانــه تصویر‬ ‫ســال‪ ،‬این مراسم روز جمعه‪ ۱۳ -‬اســفند ماه ‪ ۱۴۰۰‬ساعت‬ ‫‪ ۱۹‬در تاالر شــهناز خانه هنرمندان ایــران تدارک دیده و با‬ ‫نمایش اثاری از این هنرمند عکاس معاصر برگزار می شــود‬ ‫‪.‬این برنامه در ادامه بزرگداشت چهره های شاخص « تصویر»‬ ‫در ایران از شــش سال گذشــته با تجلیل از حضور تاثیرگذار‬ ‫اکبر عالمی‪،‬محمود کالری‪ ،‬عباس کیارســتمی‪ ،‬علیرضا زرین‬ ‫دوســت و کامبیز درم بخش در رشته های تصویری از سوی‬ ‫جشن تصویر سال و جشنواره فیلم تصویر اغاز شد‪ .‬امسال در‬ ‫ادامه برنامه «در ســتایش تصویر» پس از وقفه ای دو ساله در‬ ‫پی پاندمی کرونــا و محدودیت برگزاری برنامه های فرهنگی‬ ‫در ایران‪ ،‬از فخرالدینی به عنوان هنرمندی شاخص در عرصه‬ ‫عکاســی پرتره ایران تجلیل خواهد شــد‪ .‬ورود عموم در این‬ ‫مراسم ازاد است‪.‬‬ ‫وقتی شاعر به تولید انبوه می رسد کارش ضعیف می شود‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫رویا یعقوبی‪ ،‬متولد تیرماه هزار و سیصد و شصت و سه‪،‬‬ ‫اصفهان‪ ،‬دانشــجوی انصرافی نقاشی و طراحی صحنه و‬ ‫فارغ التحصیل گرافیک‪ ،‬سالها در زمینه طراحی و اجرای‬ ‫دکور و لباس با تلویزیون همکاری داشته و در شبکه های‬ ‫یک‪ ،‬دو و شبکه اصفهان کار کرده است‪ ،‬به جز طراحی‬ ‫دکور ســالها در زمینه های دیگر هنری از جمله نقاشی‪،‬‬ ‫تئاتر‪ ،‬ترانه‪ ،‬داستان نویسی و‪ ...‬در ارگان های خصوصی‬ ‫و دولتی فعالیت داشــته است‪ ،‬با رویا یعقوبی گفتگویی‬ ‫کوتاه داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫چرا نوشتن و ترانه و چطور به ان رسیده اید؟‬ ‫راســتش من ترانه سرایی را انتخاب نکرده ام بلکه مسیر زندگی‬ ‫مــن را برای قرار گرفتن در دنیای ترانه انتخاب کرد ‪ ،‬حضورم را‬ ‫در این عرصه مدیون دکتر افشین یداللهی هستم که البته مرگ‬ ‫زود هنگام ایشان من را هم کمی از فضای ترانه دور کرد ‪ ،‬وقتی‬ ‫ایشــان در قید حیات بودند و چراغ خان ه ترانه روشن بود‪ ،‬ترانه‬ ‫نوشتن و ترانه شنیدن هم لذت داشت اما بعد از فوت ایشان همه‬ ‫چیز تغییر کرد‪ ...‬هم در دنیای درونی من و هم دنیای بیرون‪.‬‬ ‫وضعیت ادبیات امروز را چگونه می بینید؟‬ ‫خوب این ســوال هم کلی است و هم نســبی اما چیزی که به‬ ‫من ثابت شــده این اســت که راجع به دنیای ادبیات و هنر هر‬ ‫دوره ای نمی توان در همان مقطع نظر مطلقی صادر کرد‪ ،‬باید‬ ‫گذاشــت تا زمان بگذرد تا موفقیت و مانــدگاری برخی از اثار‬ ‫ثابت شود اما به طور کلی چون در دورانی زندگی می کنیم که‬ ‫زندگی بشر علی الخصوص بشر جهان سوم تحت تاثیر بسیاری‬ ‫از ازمون های تاریخی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬اجتماعی محیط زیستی و‪ ...‬قرار‬ ‫گرفتــه قطعا این موضوع تاثیر خــود را در ادبیات و هنر جهان‬ ‫به جا خواهد گذاشــت و صد البته این موضوع درباره ایران به‬ ‫عنوان یکی از ســرزمین هایی که خاستگاه هنر و ادبیات است‬ ‫نیز صدق می کند‪.‬‬ ‫فضا چقدر برای رشد جوانها در ادبیات امروز مهیاست؟‬ ‫تا بوده چنین بوده که جوانها تا حدودی خودشــان می بایست‬ ‫تالش کنند‪ ،‬تا حدودی با چاشــنی موانع و حسادت ها مواجه‬ ‫خواهند شد و تا حدودی اتفاقات خوب در زمینه رشد برایشان‬ ‫خواهد افتــاد و مدیریت در ایجاد تعادل این موارد و حرکت به‬ ‫صورت اهســته و پیوسته مسیر رشدشــان را با ثبات می کند‪،‬‬ ‫البته من از ان دســته افرادی هستم که معتقدم در نهایت هنر‬ ‫و زیباییســت که پیروز می شود و البته عشق! به عبارتی امکان‬ ‫ندارد کسی هنر قابل قبولی با عشق ارائه کند و ان هنر باالخره‬ ‫به دســت عالقه مندش نرســد حتی اگر تعداد این مخاطبان‬ ‫اندک باشند‪.‬‬ ‫باندبازی و مافیــا چقدر در دنیای ترانه و ادبیات وجود‬ ‫دارد؟‬ ‫اگر بخواهــم در باره این موضوع صحبت کنــم چندین کتاب‬ ‫خواهد شــد‪ ،‬تکرارش برایم انقدر سخت است که هر بار از من‬ ‫چیزی می پرســند تمام سالهایی که در دنیای ترانه و به عنوان‬ ‫یکی از اعضای ثابت خانه ترانه حضور داشته ام مثل فیلم جلوی‬ ‫چشمم می اید‪ ،‬تمام ترانه سرایانی که دکتر یداللهی در جهت‬ ‫رشدشان تالش کرد اما متاسفانه بعد از یک یا چند کار موفق از‬ ‫زیست شاعرانه و معلم وار دور شدند و به بیراهه رفتند و گاهی‬ ‫با خودم می گویم انقدر که این افراد نام افشین یداللهی را سپر‬ ‫بال کردند و پشــت ان پنهان شدند یا از ان برای دیده شدن و‬ ‫تبلیغ خودشان استفاده کردند‪ ،‬کاش کمی هم از رفتار و منش‬ ‫ایشان الگو می گرفتند‪.‬‬ ‫ایا ترانه امروز ما به پوچی و یکنواختی رسیده است؟‬ ‫این ســوالتان هم کلی و نســبی اســت‪ ،‬البته که ما در دوران‬ ‫م اما متاسفانه اولویت با ترانه ‬ ‫حاضر نیز ترانه موفق کم نداشته ای ‬ ‫های ضعیف که طول عمرشــان از تیتراژ این ســریال تا تیتراژ‬ ‫سریال بعدی است می باشد‪ ،‬علت ان هم کارکردن اهنگسازان‬ ‫با دوســتان و عوامل تکراری اطراف خودشان است‪ ،‬وقتی شاعر‬ ‫به تولید انبوه می رسد کارش هم ضعیف و دم دستی می شود‪.‬‬ ‫در میان چهــره های ادبی امروز کســی را داریم که‬ ‫ماندگار شود؟‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‪:‬‬ ‫اجرای تله کابین علی اباد در خارج از جنگل های هیرکانی بالمانع است‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی گفت ‪:‬‬ ‫اجرای تله کابین علی اباد کتول در خارج از محدوده اصلی‬ ‫عرصه های ثبت جهانی شــده جنگل های هیرکانی بالمانع‬ ‫است‪.‬‬ ‫عزت اهلل ضرغامی روز جمعه که در شانزدهمین سفر استانی‬ ‫هیات دولت به گلستان در محل جنگل و سد کبودوال علی‬ ‫ابادکتول در گفت و گو با خبرنگاران افزود‪ :‬برایند تصمیم‬ ‫جلسه مشترک وزارت جهادکشــاورزی‪ ،‬مسووالن سازمان‬ ‫جنگل ها و حفاظت محیط زیست و همچنین وزارت میراث‬ ‫فرهنگی مالک کار خواهد بود‪.‬‬ ‫طرح تله کابین کبودوال از هفت ســال قبل در شهرســتان‬ ‫علی ابادکتول مطرح شده بود اما چون بخشی از عرصه های‬ ‫جنگلی هیرکانی از جمله در این شهرستان به ثبت جهانی‬ ‫رسید‪ ،‬پیگیری برای اجرای این طرح متوقف شده بود‪.‬‬ ‫رییس جمهور در بدو ورود به گلســتان از ســوی ایت اهلل‬ ‫ســیدکاظم نورمفیدی نماینده ولی فقیه در اســتان و امام‬ ‫جمعه گرگان‪ ،‬علی محمد زنگانه استاندار‪ ،‬نمایندگان استان‬ ‫در مجلس شورای اســامی و دیگر مسووالن استانی مورد‬ ‫استقبال قرار گرفت‪.‬‬ ‫رییس دفتر رییس جمهــور‪ ،‬معاون امور بانــوان و خانواده‪،‬‬ ‫معاون اجرایی و سرپرســت نهاد ریاست جمهوری‪ ،‬رییس‬ ‫ســازمان برنامه و بودجه‪ ،‬معاون توسعه روستایی و مناطق‬ ‫محروم کشــور و وزیران کشور‪ ،‬جهادکشاورزی‪ ،‬تعاون‪ ،‬کار‬ ‫و رفاه اجتماعی‪ ،‬بهداشــت‪ ،‬درمان و اموزش پزشــکی‪ ،‬راه‬ ‫و شهرســازی‪ ،‬ورزش و جوانان‪ ،‬امــور اقتصادی و دارایی و‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی ایت اهلل رییسی‬ ‫را در این سفر یک روزه همراهی می کنند‪.‬‬ ‫بازدید از طرح های صنعتی‪ ،‬زیرســاختی‪ ،‬راه‪ ،‬کشــاورزی‪،‬‬ ‫دیدار با نخبگان‪ ،‬خانواده شــهدا و قشرهای مختلف مردم‪،‬‬ ‫حضور در نشست شــورای اداری و نشست خبری با رسانه‬ ‫های گلســتان از جمله برنامه های رییس جمهور در سفر به‬ ‫این استان است‪.‬‬ ‫ایت اهلل رییســی در ‪ ۱۵‬ســفر پیشــین اســتانی خود به‬ ‫اســتان های هرمزگان‪ ،‬قم‪ ،‬یزد‪ ،‬لرســتان‪ ،‬زنجان‪ ،‬سمنان‪،‬‬ ‫اردبیل‪ ،‬فارس‪ ،‬خوزســتان‪ ،‬سیستان و بلوچستان‪ ،‬خراسان‬ ‫جنوبی‪ ،‬ایالم‪ ،‬کهگیلویه وبویراحمد‪ ،‬بوشــهر و گیالن سفر‬ ‫کرده بود‪.‬‬ ‫نخستین نمایشگاه «ساز و االت موسیقی» در برج میالد‬ ‫مواجهه فرهنگ ایرانی و غیر ایرانی‬ ‫ارکستر بنیاد رودکی در سالن‬ ‫یونسکو بیروت به روی صحنه رفت‬ ‫ارکســتر بنیاد رودکی در قالب رویداد هفتــه فرهنگی ایران‬ ‫در بیــروت روی صحنه رفت‪ .‬به نقــل از روابط عمومی و امور‬ ‫بین الملــل بنیاد رودکی‪ ،‬ارکســتر بنیاد رودکــی به رهبری‬ ‫«بردیا کیارس» با حضور نوازندگانی از لبنان و با اواز اشــکان‬ ‫کمانگری در سالن یونسکو بیروت اجرا کرد‪ .‬در بخش نخست‬ ‫این اجرا‪ ،‬ارکســتر بنیاد رودکی قطعات «در ستایش صبح»‪،‬‬ ‫«محمد رســول اهلل(ص)»‪« ،‬خوشــه چین»‪« ،‬بهار دلکش» و‬ ‫«خــاک مهر ایین» را اجرا کرد‪ .‬دومین بخش کنســرت نیز‬ ‫شامل قطعات «شوریده»‪« ،‬کنسرتینو برای سنتور و ارکستر»‪،‬‬ ‫«بی تاب بلقیس»‪« ،‬کنســرتینو برای ویلن و ارکستر» و «ای‬ ‫ایــران» بود‪ .‬هفته فرهنگی ایران در لبنان به مدت یک هفته‬ ‫(از ‪ ۹‬تا ‪ ۱۴‬اسفند) برگزار می شود‪ .‬پیش از این ارکستر بنیاد‬ ‫رودکی در مراسم افتتاحیه این رویداد به روی صحنه رفته بود‪.‬‬ ‫راســتش ترجیح می دهم پیشگویی نکنم اما حسم بر این است‬ ‫که تعدادی از ادیبان این دوران به خصوص در زمینه داســتان‬ ‫ نویسی ماندگار خواهند شد‪ ،‬شاید با توجه به رفتار‪ ،‬اثار‪ ،‬زیست‬ ‫شــاعرانه‪ ،‬تاثیری که بر روی ادبیات معاصر داشــته اند بتوان‬ ‫حدس زد نام چه کسانی جاودانه خواهد شد اما نمی توان حکم‬ ‫صادر کرد‪.‬‬ ‫به فکر چاپ مجموعه کارهایتان نیستید و به زودی از‬ ‫شما شاهد یک کتاب نخواهیم بود؟‬ ‫تجربه نشــان داده مخاطب ترانه‪ ،‬مخاطب ترک های موســیقی‬ ‫اســت نه مخاطب جدی کتاب و البته حوزه قلم فرســایی من‬ ‫بیشــتر در زمینه داستان نویســی بوده و است‪ ،‬که پیشتر نیز‬ ‫مجموعه کتابی به اسم «سالم سایه ام» را در این زمینه منتشر‬ ‫کرده ام و در مجموعه دیگری به نام «دوشــنبه های داســتان»‬ ‫ن نویسان دیگر همکاری داشــته ام‪ ،‬در کتاب‬ ‫در کنار داســتا ‬ ‫ترانه «دهه شــصتی ها» به گرداوری عزیز عباسی و همچنین‬ ‫«شاعرباشــی» به گرداوری خودتان نیز حضور داشــته ام و به‬ ‫زودی داستانی را منتشر خواهم کرد که واقعا داستان من است‪،‬‬ ‫با ان زندگی کرده ام و تجربیات زیســت هنری ام را با مخاطب‬ ‫در میان گذاشته ام‪.‬‬ ‫هدف و خواستگاه شما در هنر چیست؟‬ ‫هرچند ممکن است هدفم بلند پروازانه باشد اما دور از دسترس‬ ‫نیســت‪ ،‬به نظر من در دنیای امروز‪ ،‬محدود شدن در یک هنر‪،‬‬ ‫محدود شــدن در چند نا ِم اشــنا‪ ،‬محدود شــدن در مرزهای‬ ‫جغرافیایی یک ســرزمین‪ ،‬محدود شــدن در یــک زبان‪ ،‬یک‬ ‫جنس‪ ،‬یک ســبک‪ ،‬یک خط فکــری و‪ ....‬هنر را نابود می کند‬ ‫و ســعی کردم در حد توان خود اقداماتــی انجام دهم از جمله‬ ‫اینکه در مقطع کنونی در کشــور ترکیه که با ایران اشــتراکات‬ ‫فرهنگی زیادی دارد با دوست شاعرم خانم صنم نافع یک کافه‬ ‫هنــر کوچک در حد توانمان ایجاد کرده ایم و ســعی داریم در‬ ‫ان عالوه بر اموزش نقاشــی‪ ،‬طراحی‪ ،‬قالیبافی و غیره جلسات‬ ‫شــعرخوانی و معرفی کتاب هم برای ایرانیان مقیم ترکیه و هم‬ ‫برای دیگر ملیت ها برگزار کنیم‪ ،‬اجازه دهید جزئیات فعالیت ها‬ ‫را در مصاحب ه دیگری بازگو کنم چرا که در حال حاضر فعالیت‬ ‫هایمان در فاز نخســت قرار دارد‪ ،‬جهان به سمت دیگری دارد‬ ‫می رود که معلوم نیست ده سال اینده چه شکلی باشد‪ ،‬اما من‬ ‫هیجان زده ام این تغییــرات را مثل خیلی از تغییرات دیگر که‬ ‫نســل ما شاهدش بود ‪-‬مثل طی کردن مسافت طوالنی انالوگ‬ ‫به دیجیتال که خیلی سریع طی شد‪ -‬ببینم‪.‬‬ ‫نخستین نمایشگاه «ساز و االت موسیقی» در برج میالد‪ ،‬همزمان با مبعث رسول اکرم (ص)‬ ‫افتتاح شــد‪ ،‬تا معرف صنعت کاران مغفول این عرصه و مشکالت عدیده معیشتی و حرفه ای‬ ‫انان باشــد‪ ،‬هنرمندانی که در حوزه گسترده موسیقی سهم عمده ای در جلوگیری از خروج‬ ‫ارز از کشور و ورود نمونه های خارجی دارند‪.‬‬ ‫هنر به معنای عام‪ ،‬ورای جنبه زیبایی شــناختی و هنر به ما ُه َو هنر‪ ،‬بویژه در شرایط کنونی‬ ‫جامعه و خســتگی دوساله عموم مردم از خانه نشینی کرونا‪ ،‬می تواند اوضاع جامعه را تلطیف‬ ‫گرایش‬ ‫کند‪ .‬ضرورت برگزاری نمایشــگاه هایی از این دســت‪ ،‬انجا اشکار می شود که امروزه‬ ‫ِ‬ ‫ســهم قابل توجهی از جوانان و نوجوانان را به موســیقی و فرهنگ غیر ایرانی شاهد هستیم‪.‬‬ ‫همانطور که کارشناســان فرهنگی و جامعه شناســان بارها تاکید کرده اند‪ ،‬نســل جوان هر‬ ‫کشــوری نسبت به هرانچه که بیشــتر می بینید و در دسترسش است‪ ،‬عالقه و گرایش پیدا‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫امروزه علی رغم فواید دنیای مجازی‪ ،‬هجوم موســیقی های بیگانه ان هم از بدترین انواع ان‪،‬‬ ‫بســیاری را به خود مشغول کرده است‪ .‬شــاید جذب یک جوان به موسیقی غربی به خودی‬ ‫خود انچنان مشــکلی ایجــاد نکند لیکن‪ ،‬این گرایش‪ ،‬به تدریج جــوان و نوجوان را مهیای‬ ‫پذیرش فرهنگ بیرونی و پس زدن فرهنگ خودی می کند و مشکل از اینجا تازه اغاز میشود‬ ‫و شرایط ابستن نامالیمات اتی فرهنگی میشود‪.‬‬ ‫ازنیرو این قشــر اینده ســاز هرچه بیشــتر متریال و محتواهای فرهنگی هنری خود را در‬ ‫دســترس داشته باشند‪ ،‬از نظر شخصیتی نیز به فرهنگ‪ ،‬هنر‪ ،‬تاریخ و داشته های کشور خود‬ ‫گرایش بیشتری خواهند داشت و این تفاوت را به راحتی می توان بین جوانی که در شرایطی‬ ‫با مواجهه با فرهنگ و هنر ایرانی و جوانی با مواجهه فرهنگ غیر ایرانی از ظاهر تا باتن دید‬ ‫و باور کرد‪.‬‬ ‫این نمایشــگاه که در خود ‪ ۲۰‬غرفه از سازســازان ایرانی را در خــود جای داده بود‪ ،‬مجالی‬ ‫شــد برای فهمیدن از حال و هوا و شرایط این قشر کمتر دیده شده جامعه هنری و صنعتگر‬ ‫کشورمان و افسوس هایی که همیشه همراه اینچنین رویدادهایی است‪.‬‬ ‫در بازدید از نمایشــگاه «سازشــو» واقع در برج میالد‪ ،‬ســازهای متنوع موســیقی ایرانی و‬ ‫موســیقی کالسیک به چشم می خورد‪ ،‬ســازهایی که همه از کیفیت بسیار باالیی برخوردار‬ ‫بود اما اکثر ســازندگان از شرایط مالی و از عدم حمایت وزارت ارشاد می نالیدند و می گفتند‬ ‫ارشاد ما را نمی بیند‪ .‬در غرفه ای که سازنده تار ایرانی بود و سازهای زیبا و با کیفیتی از نظر‬ ‫اکوســتیک‪ ،‬دینامیک‪ ،‬جنس و رنگ صدا به نمایش گذاشته بود‪ ،‬سازنده این تارها به شدت‬ ‫از وضع موجود گلگی داشت‪.‬‬ صفحه 6 ‫علل ورود رییس جمهور به حوزه خودرو؛‬ ‫صنعت خودروسازی و رویکرد جهادی دولت‬ ‫بازنشــدن ایربگ ها در تصادفات‪ ،‬دپو شــدن هزاران خودرو‬ ‫در انبارها و عرض ه انحصاری و رانتی خودرو‪ ،‬سرفصل مطالبات‬ ‫انباشــته و البته به حق مردم از خودروسازان بود که رفع ان ها‬ ‫رییس جمهور را شخصا به میدان اورده تا فرمان اصالح صنعت‬ ‫خودرو را به دست گیرد‪ .‬در حالی که رسانه های خبری‪ ،‬منتظر‬ ‫مصوبات جلسه هیات دولت و تصمیمات ان بودند‪ ،‬خبر بازدید‬ ‫سرزده ایت اهلل سیدابراهیم رئیسی‪ ،‬رییس جمهوری از مجموعه‬ ‫خودروسازی ایران خودرو در صدر خبرها قرار گرفت‪ .‬بازدیدی‬ ‫که روایــت خبرنگار حاضــر از اغاز و پایــان ان‪ ،‬عدم حضور‬ ‫مدیرعامــل کارخانه در محل و نیز گالیه های ایت اهلل رئیســی‬ ‫از شــرایط موجود این صنعت‪ ،‬همگی نشــان از سرزده بودن‬ ‫این بازدید داشت‪ .‬شواهد نشــان می دهد که انتقاد و اعتراض‬ ‫مــردم از کیفیت خودروهای داخلی که بــه تعبیر رهبرمعظم‬ ‫انقالب گالیه ای «به حق» اســت‪ ،‬دولت را در راســتای کاستن‬ ‫از این نارضایتی عمومی مصمم تر کرده اســت‪ ،‬بازدید ســرزده‬ ‫ایت اهلل رئیسی از خط تولید یکی از خودروسازان و ابالغ فرمان‬ ‫هشت گانه به منظور اصالحات ساختاری در همین راستاست‪.‬‬ ‫رهبری و تایید انتقاد مردم از خودروسازان‬ ‫در تصادف زنجیره ای هیچ کیســه هوایی باز نشد! خودرو را از‬ ‫نمایندگی تحویل و به تعمیرگاه بردیم! قالپاق‪ ،‬اپشــن جدید‬ ‫خــودرو داخلی! و هزاران کنایــه تلخ دیگر در فضای حقیقی و‬ ‫مجازی‪ ،‬نشان از نارضایتی عمیق مردم از خودروسازان داخلی‬ ‫است‪ ،‬نارضایتی که در کمتر صنعت بومی دیگری به این وضوح‬ ‫دیده و شــنیده می شــود‪ .‬صنعتی که به طور مشخص با جان‬ ‫مردم در ارتباط است و هرگونه اهمال در ان سالمتی و زندگی‬ ‫مــردم را به خطر خواهــد انداخت‪ .‬ماننــد اتفاقی که ‪ ۲۰‬دی‬ ‫ســال جاری در جاده بهبان به رامهرمز استان خوزستان افتاد‬ ‫و حیــرت و ناراحتی مردم را درپی داشــت؛ ‪ ۵۰‬خودرو در این‬ ‫محــور زنجیره ای تصادف کردند و پنج تن از هموطنان در این‬ ‫حادثه کشــته و تعدادی هم مصدوم شدند‪.‬موضوع حیرت انگیز‬ ‫اما بازنشــدن کیسه هوای تعبیه شــده در این خودروها بود که‬ ‫واکنش های بســیاری در پی داشــت‪ .‬این امــا اولین و اخرین‬ ‫مورد نبوده و سازمان پزشکی قانونی کشور اذرماه‪ ،‬با استناد به‬ ‫گواهی های مرگ صادرشــده در دوماهه اول سال ‪ ۱۴۰۰‬اعالم‬ ‫کرد که طی مدت موردنظر‪ ۲۵۹۶ ،‬نفر در حوادث رانندگی در‬ ‫ایران‪ ،‬جان خود را از دست دادند‪ .‬کشته شدگان حوادث رانندگی‬ ‫در مدت مشابه سال گذشــته ‪ ۱۹۸۰‬نفر بود که در مقایسه با‬ ‫رقم فعلی‪ ۳۱.۱ ،‬درصد رشــد داشته اســت‪ .‬در بررسی دالیل‬ ‫این وقوع حوادث رانندگی عامل انســانی‪ ،‬جاده ها‪ ،‬خودروها و‬ ‫محیــط را عوامل اصلی اعالم می کنند که هریک ســهمی در‬ ‫به وجوداوردن این امار قابل تامل داشــته و نیازمند رسیدگی و‬ ‫اصالح جداگانه هستند‪ .‬سردار حسین حمیدی‪ ،‬معاون اجرایی‬ ‫راهنمایــی و رانندگی ناجا وقت در اماری خســارات مادی هر‬ ‫کشته تصادف رانندگی در کشور را بیش از یک میلیارد تومان‬ ‫اعالم و تصریــح کرد‪« :‬متاســفانه پرفروش ترین خودرو تولید‬ ‫داخلی پرتصادف ترین و خســارت افرین ترین خودروی کشور‬ ‫اســت»‪ .‬براساس امار منتشر شــده این خودرو پراید است که‬ ‫نتوانسته است تایید موردنظر را در ایمنی‪ ،‬کیفیت و معاینه فنی‬ ‫به دست اورد‪ .‬هرچند ارتقا کیفیت خودرو در دستور کار همه‬ ‫خودروسازان داخلی است اما عموم مردم به چند دلیل مشخص‬ ‫از خودروسازان ناراضی هستند؛ کیفیت خودرو تناسبی با قیمت‬ ‫فروش ان نــدارد و این موضوع زمانی کــه قیمت خودروهای‬ ‫باکیفیت و حتی لوکس خارجی با قیمت پرداخت شــده برای‬ ‫خودروی داخلی قیاس می شود‪ ،‬بیشتر به چشم می اید‪ .‬زمان‬ ‫تحویل خودرو و کیفیت تحویل ان هم حکایت های بی شمار و‬ ‫گاهی عجیب دارد که گاهی از شدت غیرمنطقی بودن به طنز‬ ‫تلخی شبیه می شود و روان مردم خریدار را ازار می دهد‪ .‬تحویل‬ ‫مدارک و تعویض پالک و برگه سبز و موارد فنی دیگر هم خوان‬ ‫دیگر‪ ،‬هفت خوان خرید خودرو است‪ .‬داستان اما پس از خرید‬ ‫هم جالب و تامل برانگیز اســت و گاهی خریدار مجبور می شود‬ ‫خودروی صفر کیلومتر را از نمایندگی به سمت تعمیرگاه براند‪.‬‬ ‫اپشــن یا همان امکانات هم خودروهای ساخت داخل کمیاب‬ ‫اســت و زمانی که مواردی چون کیسه هوا هم به اپشن خاص‬ ‫تبدیل می شود‪ ،‬جز روان مردم‪ ،‬جان ان ها اسیب می بیند‪ .‬این‬ ‫موارد محور مهمترین انتقادات مردم به خودروســازان هستند؛‬ ‫انتقاداتــی که رهبر معظم انقالب دهم بهمن ســال جاری در‬ ‫دیــدار با تولیدکنندگان داخلــی ان را به حق توصیف و تاکید‬ ‫کردنــد‪« :‬حمایت های عملی و تبلیغاتــی از تولید داخلی باید‬ ‫منجر به ارتقای کیفیت محصوالت و همچنین ارتقای فناوری‬ ‫شود اما متاسفانه در برخی صنایع به ویژه در صنعت خودرو به‬ ‫موضوع کیفیت توجه نمی شود و مردم نیز بحق به انها اعتراض‬ ‫دارند»‪ .‬حدود یک هفته پس از سخنان رهبر انقالب‪،‬کمیسیون‬ ‫صنایــع و معادن مجلس شــورای اســامی از تصویب واردات‬ ‫‪ ۵۰‬هزار خودرو در کمیســیون تلفیق برای پر کردن بخشی از‬ ‫تقاضای بازار خبر داد‪.‬‬ ‫صنعت خودروسازی و رویکرد جهادی دولت‬ ‫ورود دولت به اصالح ســاختاری صنعت خودرو با طاق شــدن‬ ‫طاقت مردم تسریع شد و جرقه ان را هم خبرهای ضدونقیض‬ ‫از افزایش تعداد خودروهای دپو شده و افزایش قیمت بی قاعده‬ ‫دانست اما واقعیت ان است که مجموعه انتقادات و نارضایتی های‬ ‫موجود از یک سو و نسخه های ازمایش شده و بی نتیجه گذشته‬ ‫از ســوی دیگر‪ ،‬دولت را به این نتیجه رســانده است که برای‬ ‫اصالح ســاختاری در این حوزه‪ ،‬باید اقدام جهادی و اصالحی‬ ‫ساختاری صورت گیرد‪« .‬رضا فاطمی امین» وزیر صنعت‪ ،‬معدن‬ ‫و تجــارت به عنوان نهاد متولــی این تحول بهمن ماه از جرای‬ ‫برنامه تحولی دو ســاله با ‪ ۹‬محور مشــخص خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫اصالح نظام تعرفه ای قطعات‪ ،‬مجموعه های خودرو و خودروی‬ ‫ت تردد خودروهای فرســوده‪ ،‬افزایش درامد‬ ‫کامل‪ ،‬محدودیــ ‬ ‫سرانه خانوار متناسب با رشد اقتصادی ‪ ۸‬درصد و بهبود توزیع‬ ‫درامد‪ ،‬تامین منابع مالی ریالی و ارزی مورد نیاز برای سرمایه‬ ‫گذاری به منظور افزایش ظرفیت هــای تولید‪ ،‬ارتقای فناوری‬ ‫مورد نیاز در زنجیره خودرو سازی کشور‪ ،‬توسعه ابزارهای مالی‬ ‫و تامین ســرمایه در گردش صنعت خودرو‪ ،‬گسترش تعامالت‬ ‫بین المللی و مشــارکت با شرکت های خارجی به منظور جذب‬ ‫سرمایه و توســعه فناوری های نوین و زیرساخت های تولید و‬ ‫صادرات از جمله الزامات برنامه تحولی صنعت خودرو می باشد‪.‬‬ ‫محورهای مورد اشــاره وزیر صمت‪ ،‬از سوی رییس جمهور‪ ،‬در‬ ‫دستوری ‪ ۸‬ماده ای به یکی از دو کارخانه اصلی تولید خودرو و‬ ‫در بازدیدی سرزده ابالغ شد‪.‬‬ ‫‪-۱‬رییس جمهور به منظور ایجاد تناسب میان تقاضای موجود‬ ‫در بازار و عرضه خودرو‪ ،‬خواستار افزایش پنجاه درصدی تولید‬ ‫خودرو اســت و این مهم بــا توجه به نیــاز و ظرفیت موجود‬ ‫در کارخانه هــا قابلیت تحقــق دارد هرچند نیازمند همان نگاه‬ ‫جهادی و عاری از بهانه جویی است که دولت دارد‪.‬‬ ‫‪-۲‬ایت اهلل رئیســی بر ضرورت تعریــف خودرویی اقتصادی با‬ ‫ساختاری به روز تاکید کرده است‪ ،‬موضوعی که در سبد عرضه‬ ‫شــده از سوی کارخانه های خودروساز وجود ندارد‪ .‬شاید روزی‬ ‫پراید با توجه به قیمت می توانســت با اغماض چنین خودرویی‬ ‫نام گیرد اما این روزها نه کیفیت موردقبول و نه قیمت اقتصادی‬ ‫دارد‪.‬‬ ‫‪ -۳‬توقف ســه خودروی قدیمی در سال اینده و افزوده شدن‬ ‫ســه خودروی جدید با کیفیت مطلوب که در دســتور ‪ ۸‬گانه‬ ‫رییس جمهور مورد توجه است‪ ،‬می تواند ضمن کاهش الودگی‬ ‫و چالش های خودروهای قدیمی‪ ،‬انتخاب خانواده ایرانی را تنوع‬ ‫بخشد‪.‬‬ ‫‪ -۴‬دولت در مســیر رفع شــائبه انحصار تصمیم گرفته است؛‬ ‫ضمن متناســب سازی قیمت خودرو و جبران کمبود تولید به‬ ‫میزان مورد نیاز بازار‪ ،‬موانع قانونی و اجرایی واردات خودرو در‬ ‫سال ‪ ،۱۴۰۱‬را ظرف حداکثر ‪ ۳‬ماه اینده رفع کند و با افزایش‬ ‫صادرات خودرو و قطعات‪ ،‬نسبت صادرات به واردات در صنعت‬ ‫خودرو افزایش را افزایش دهد‪.‬‬ ‫‪-۵‬در بند پنج از دستورات ‪ ۸‬گانه ایت اهلل رئیسی موضوع مهم‬ ‫نحوه عرضه خودرو بررسی شده و دولت تالش کرده است این‬ ‫عرضه را ساماندهی کند‪ .‬در گام نخست ضمن حذف تدریجی‬ ‫روند قرعه کشــی با افزایش عرضه‪ ،‬فرایند فعلی عرضه خودرو‬ ‫(از طریق قرعه کشــی) فورا ً اصالح و شفاف سازی الزم در ان‬ ‫صورت خواهد گرفت‪.‬‬ ‫در گام دوم و از ابتدای سال ‪ ۱۴۰۱‬خودروسازان موظف شدند‬ ‫پس از تکمیــل وجه‪ ،‬خودروهای پیش فروش شــده را بدون‬ ‫تاخیر بالوجه‪ ،‬به مشــتری تحویل دهنــد و در نهایت در گام‬ ‫ســوم عرضه خودرو‪ ،‬هرگونه واگذاری خودرو به شــرکت ها و‬ ‫دســتگاه های دولتی و غیر دولتی به صورت رانتی و غیرشفاف‬ ‫و متفاوت با رویه معمول فروش خودرو به مردم ممنوع خواهد‬ ‫شد‪.‬‬ ‫‪ -۶‬رییس جمهور‪ ،‬وزارت صمت را به منظور نوســازی ناوگان‬ ‫حمل و نقل عمومی اعم از باری و مسافری‪ ،‬هرساله حداقل ‪۲۰‬‬ ‫هزار خودرو (کشنده‪ ،‬کامیون‪ ،‬کامیونت‪ ،‬اتوبوس و مینی بوس)‬ ‫فرسوده‪ ،‬را از رده خارج و با خودروهای با کیفیت برای صاحبان‬ ‫مشاغل مربوطه جایگزین کند‪.‬‬ ‫‪ -۷‬رییس جمهور همچنین به منظور افزایش کیفیت و ایمنی‬ ‫خودروهای تولید داخل‪ ،‬هرگونه استفاده از قطعات با کیفیت‬ ‫پاییــن در مونتاژ خودرو از ابتدای ســال ‪ ۱۴۰۱‬مطلقا ممنوع‬ ‫اعالم و دســتگاه های مســول را موظف کرد با عرضه قطعات‬ ‫یدکی تقلبی و قاچاق به ویژه قطعات پر مصرف و موثر بر ایمنی‬ ‫خودرو نیز مقابله نمایند‪ .‬همچنین در همین راستا دستور داده‬ ‫شــد که خودروهای عرضه شده به بازار از ابتدای سال ‪،۱۴۰۱‬‬ ‫باید حداقل با ‪ ۳‬ســال یا پیمایــش ‪ ۶۰‬هزار کیلومتر‪ ،‬ضمانت‬ ‫شوند‪.‬‬ ‫‪ -۸‬در نهایــت به دســتور رییس جمهوری یکــی از مهم ترین‬ ‫واگذاری هــای تاریخ اقتصاد ایــران‪ ،‬یعنی تکلیــف واگذاری‬ ‫مدیریت دولتی شرکت های خودروسازی ایران خودرو و سایپا‬ ‫بــه بخش غیر دولتی حداکثر ظرف ‪ ۶‬ماه اینده؛ تعیین خواهد‬ ‫شد‪ .‬در حاشــیه این بازدید‪ ،‬زمانی که تولیدکننده دلیل دپوی‬ ‫تعداد باالی خــودرو در انبارها را کمبود یــا نبود قطعه اعالم‬ ‫کرد‪ ،‬ایت اهلل رئیســی یاداور شد که تامین قطعه موردنیاز باید‬ ‫پیش از اتمام ساخت خودرو پیش بینی و ساخته و تامین شود‪.‬‬ ‫فرماندهی شخص رییس جمهور در فرایند اصالح ساختارهای‬ ‫معیوب صنعت خودروسازی و قاطعیت در تصمیم گیری در این‬ ‫حوزه می تواند ایــن گالیه به حق مردم را نه در کوتاه مدت که‬ ‫در بازه زمانی مشــخصی رفع کرده و ضمــن قطع رویه رانت‬ ‫و فســاد در صنعت خودروســازی‪ ،‬روالی مطلوب و عقالیی را‬ ‫بــر این صنعت حاکم کند و بــاری از دوش روان مردم بردارد‪.‬‬ ‫نکته دیگری که مورد تاکید ایت اهلل رئیسی قرار گرفت؛ مسئله‬ ‫انحصار در تولید و عرضه خــودرو بود که رییس جمهور تاکید‬ ‫کرد بایــد از چرخه تامین این وســیله زندگــی مردم حذف‬ ‫شــود‪ .‬واکنش ها به ‪ ۸‬فرمان رییس جمهــور در اصالح نظام‬ ‫خودروسازی هم میان مردم عادی و هم دیگر مسئوالن‪ ،‬مثبت‬ ‫و گســترده بوده است‪« .‬جعفر قادری» نماینده مردم شیراز در‬ ‫مجلس این بازدیدهای ســرزده را موجب از بین رفتن حاشیه‬ ‫امن مدیرانی دانسته اســت که به دنبال تخلف و یا عدم انجام‬ ‫مسئولیت خود هستند که این مدیران را به انجام وظایف قانونی‬ ‫خود وامی دارد‪« .‬رمضانعلی سنگدویی»‪،‬دیگر نماینده مجلس‬ ‫و عضو کمیســیون انرژی هم با تاکید بر اینکه رییس جمهور با‬ ‫حضــور در ایران خودرو را ضرب االجلی به مدیران این کارخانه‬ ‫داده است تا سریع تر مشکالت این کارخانه را حل کنند‪ ،‬خاطر‬ ‫س جمهور‬ ‫نشــان کرده اســت‪ :‬دســتور انقالبی و جهادی ریی ‬ ‫راهکار حل مشکالت ایران خودرو و سایپا است‪.‬‬ ‫حاشیه های بازدید رئیسی از کارخانه ایران خودرو‬ ‫ســرزده بودن بازدید ایت اهلل رئیســی از کارخانه ایران خودرو‬ ‫برای اگاهی از شرایط و روند واقعی و نیز پیشگیری از هرگونه‬ ‫تغییر در روند کاری شــرکت‪ ،‬اهمیت ویژه ای داشت در همین‬ ‫راستا ســفر وزیر صمت سفر به ارمنســتان به تعویق افتاد اما‬ ‫مدیرعامل ایران خودرو‪ ،‬طبق برنامه ریزی قبلی به این کشــور‬ ‫ســفر کرد تا قائم مقامش میزبان رییس جمهــور در بازدید از‬ ‫کارخانه باشد‪ .‬در تماسی از جانب دفتر رییس جمهوری با وزیر‬ ‫صمت‪ ،‬فاطمی امین برای جلســه ای فراخوانده شــده و از وی‬ ‫خواسته شده اســت که سفر خود را به تاخیر بیاندازد‪ .‬فاطمی‬ ‫امین پس از این بازدید به ارمنستان سفر کرد‪.‬‬ ‫روایت خبرنگار همراه ایت اهلل رئیســی از این حضور سرزده هم‬ ‫جالب توجه بود‪ ،‬جایی که امیر شایانمهر در رشته توییتی نوشت‪:‬‬ ‫به عنوان تنها خبرنگار همراه گروه در مسیر هم پرسیدم مقصد‬ ‫کجاست؟ درنهایت جواب شنیدم‪ ،‬بازدیدی از پیش اعالم نشده‪،‬‬ ‫حوالی تهران‪ .‬وارد شــرکت ایران خودرو که شدیم نه خبری از‬ ‫استقبال رسمی بود نه کسی منتظرمان‪ .‬رفتار عادی همه نشان‬ ‫می داد واقعا کســی از حضوراقای رییسی در انجا اطالع ندارد‪.‬‬ ‫بعدا شــنیدم هنگام ورود‪ ،‬وزیر صمت بــا قائم مقام مدیرعامل‬ ‫تماس گرفته که ما در کارخانه ایم‪ ،‬سریع خودت را به پارکینگ‬ ‫خودروها برسان‪ .‬مدیرعامل شرکت هم بی خبر از همه جا در یکی‬ ‫از مهمترین روزهای کاریش‪ ،‬همان ســاعت در فرودگاه بود تا‬ ‫برای عقد قرارداد فروش خودرو به ارمنستان برود‪ .‬دراین بازدید‬ ‫رییــس جمهور نه ازخودرویی رونمایی کرد‪ ،‬نه از دســتاوردی‬ ‫بازدید‪ .‬حتی کسی گزارشی پر طمطراق از عملکرد خودروساران‬ ‫هم به او نداد‪ .‬رییســی به وضع موجــود معترض بود‪ .‬از ماندن‬ ‫هزاران خودرو در کارخانه گالیه کرد و بر خودورســازان ُخرده‬ ‫گرفت‪ .‬بعد دستوراتی داد و ضرب االجلی تعیین کرد‪.‬‬ ‫انتظار از خودروسازان؛ لبیک به دستور رییس جمهور‬ ‫پس از دســتور رییس جمهور در اصالح رویه های تامین خودرو‬ ‫در کشــور‪ ،‬انتظار همگان از خودروســازان لبیک عملی به این‬ ‫اصالح ساختاری است‪ .‬شرکت های خودروسازی‪ ،‬قطعه سازان و‬ ‫دیگــر صنایع چرخه تولید خودرو‪ ،‬باید در میدان ارائه خدمات‬ ‫به مردم رویه های موجود را کنار گذاشــته و در شرایط دشوار‬ ‫امروز‪ ،‬جهادی اقدام کنند‪ .‬قطعا در مسیر اجرای ‪ ۸‬فرمان رییس‬ ‫جمهور موانعی هم وجود خواهد داشــت اما نه ان میزان که در‬ ‫نگاهی پویا قابلیت رفع نداشته باشند‪ .‬به توصیف علی بهادری‬ ‫جهرمی سخنگوی دولت‪ ،‬تالش های رییس جمهور در راستای‬ ‫تغییر شرایط به نفع مردم است و به همین دلیل است که تمام‬ ‫مسئوالن دیگر باید در مسیر و هم راستای این تالش ها از دولت‬ ‫حمایت کنند‪ ،‬به همین دلیل است که «محمدمهدی رحیمی»‬ ‫مدیرکل روابط عمومی ریاســت جمهوری تصریح می کند که‬ ‫رییس جمهور از انتقادات به حق از خودروسازان اطالع دارد و‬ ‫برای همین به ایران خودرو رفته و ‪ ۸‬دستور برای تغییر به نفع‬ ‫مردم صادر کرده اســت که سایر مدیران خودروساز دولتی هم‬ ‫مخاطب این دستوراتند‪.‬‬ ‫نش شخ‬ ‫ر صیت‬ ‫اگهی تحدید حدود اختصاصی‬ ‫نظر به اینکه هینت اختالف مستقر در ثبت گناوه؛ مالکیت به تصرفات مفروزی و مالکانه اقای محمد شنبدی را نسبت به شش دانگ یک باب خانه به مساحت ‪113 /30‬مترمربع پالک ‪917 /9556‬واقع در امام‬ ‫زاده گناوه بخش ‪ 6‬بوشهر برابر رای شماره ‪ 140060324001003730‬مورخ ‪ 1400/9/13‬تایید نموده و اگهی موضوع ماده ‪ 3‬و ماده ‪ 13‬ایین نامه ی قانون تعیین تکلیف وضعیت ثبتی و اراضی ساختمانهای‬ ‫فاقد سند رسمی و قانون ثبت نیز منتشر گردیده لذا اگهی تحدید حدود اختصاصی ان به استناد مادتین ‪ 14‬و ‪ 15‬قانون ثبت و تبصره ذیل ماده ‪ 13‬قانون تعیین تکلیف وضعیت ثبتی اراضی ساختمان فاقد‬ ‫سند رسمی جهت قسمت مورد تصرف اقای محمد شنیدی منتشر و به اطالع متصرف نامبرده و مجاورین و صاحبان حقوق ارتفاقی می رساند که عملیات تحدیدی در صبح مورخ ‪ 1401/1/20‬در محل‬ ‫شروع به عمل خواهد امد‪ .‬لذا بدینوسیله از مصرف نامبرده و مجاورین دعوت می شود در وقت تعیین شده فوق در محل وقوع ملک حضور یابند واخواهی نسبت به حدود ارتفاعی برابر ماده ‪ 20‬قانون ثبت‬ ‫از تاریخ تنظیم صورت جلسه تحدید حدود به مدت ‪ 30‬روز پذیرفته می شود‪ .‬معترضین نسبت به حدود و حقوق ارتفاقی مکلفن مطابق تبصره ماده ی ‪ ۸6‬ایین نامه قانون ثبت و تبصره ‪ 2‬ماده واحده قانون‬ ‫تعیین تکلیف پرونده معترضین ثبتی مصوب ‪ 73/03/25‬ظرف مدت یک ماه از تاریخ تسلیم اعتراض کتبی به اداره ثبت دادخواست به مراجع قضائی محل وقوع ملک تسلیم و تصدیق گواهی به جریان دعوی‬ ‫را به جهت ضبط در پرونده از دادگاه مربوط به اخذ و به ثبت تسلیم نمایند و اال حق انان ساقط می شود‪/.‬م‪-‬الف ‪662‬‬ ‫تاریخ انتشار‪1400/12/14:‬‬ ‫محمد چهابدار ‪ -‬رئیس ثبت اسناد و امالک شهرستان گناوه ‪ -‬از طرف‪ ،‬عبدالحسین بکتاش‬ ‫تلفن تماس‪77851437:‬‬ ‫نشر‬ ‫اف کاراتن‬ ‫را هب ما بسپارید‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 14‬اسفند ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1647‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اتقصادی و اجتماعی‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫اقشار کم درامد‬ ‫به صورت رایگان تحت پوشش‬ ‫بیمه سالمت قرار می گیرند‬ ‫نمایندگان مجلس شــورای اســامی در بررسی الیحه بودجه‬ ‫‪ ،۱۴۰۱‬دولت را مکلف کردند نســبت به شناســایی اقشار کم‬ ‫درامد فاقد بیمه ســامت و تحت پوشــش قــرار دادن رایگان‬ ‫انها اقدام کند‪ .‬در نشســت علنی روز چهارشنبه(‪ ۱۱‬اسفندماه)‬ ‫مجلس شــورای اسالمی بررســی بخش درامدی الیحه بودجه‬ ‫‪ ۱۴۰۱‬نمایندگان با الحاق یک بند به تبصره (‪ )۱۴‬ماده واحده‬ ‫این الیحه که به پیشنهاد «روح اله نجابت» نماینده مردم شیراز‬ ‫مطرح شــد موافقت کردند‪ .‬در این بند پیشنهادی که به تبصره‬ ‫(‪ )۱۴‬الحاق شد و برای ساماندهی حمایت های حوزه سالمت در‬ ‫راستای اجرای ردیف ‪ ۱۸‬تبصره ‪ ۱۲‬مطرح شده‪ ،‬امده است‪:‬‬ ‫‪ -۱‬وزارت تعاون‪ ،‬کار و رفاه اجتماعی موظف اســت با استفاده از‬ ‫پایگاه رفاه ایرانیان‪ ،‬ظرف مدت دو هفته بعد از ابالغ این قانون کد‬ ‫ملی افراد فاقد بیمه پایه از سه دهک پایین درامدی را در اختیار‬ ‫سازمان بیمه ســامت قرار دهد‪ .‬این سازمان مکلف است ظرف‬ ‫مدت یک هفته این اشخاص را بدون نیاز به ثبت نام و حضور انها‪،‬‬ ‫تحت پوشش بیمه رایگان قرار دهد‪ .‬همچنین این سازمان مکلف‬ ‫است سایر افراد متقاضی را در صورت تایید بر اساس ازمون وسع‬ ‫(با استفاده از پایگاه رفاه ایرانیان) تحت پوشش بیمه رایگان قرار‬ ‫دهد‪ .‬وزارت بهداشــت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی موظف است به‬ ‫نحوی برنامه ریزی نماید که پرداخت توسط بیمار نسبت به سال‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬افزایش پیدا نکند‪ -۲ .‬شــورای عالی بیمه سالمت موظف‬ ‫اســت با همکاری ســازمان غذا و دارو نســبت به تعیین لیست‬ ‫داروهای جدیدی که با توجه به اســتطاعت پذیری بیماران باید‬ ‫تحت پوشــش قرار گیرند‪ ،‬بازنگری در فهرست داروهای بیمه ای‬ ‫و حذف داروهای غیرهزین ه اثربخش و اصالح فرانشــیز در ارتباط‬ ‫با دهک های برخوردار حداقــل در خصوص داروهای گرانقیمت‬ ‫اقدام نماید‪ .‬همچنین سازمان های بیمه ای مکلف هستند نسبت‬ ‫به نظارت بر تجویز و اجرای راهنماهای بالینی اقدام کنند‪ .‬روح اله‬ ‫نجابت به عنوان پیشنهاد دهنده این بند با تاکید بر اینکه در سال‬ ‫اینده باید به اقشــار کم درامد توجه بیشتری شود‪ ،‬گفت‪ :‬دولت‬ ‫مکلف بوده افراد نیازمند را مطابق برنامه ششم تحت پوشش بیمه‬ ‫ســامت قرار دهد اما از انجایی که بعضاً این قشر توان یا اطالع‬ ‫کافی برای ثبت نام جهت بیمه ســامت را نداشته اند از این مهم‬ ‫محروم مانده اند‪ .‬نماینده مردم شیراز و زرقان در مجلس ادامه داد‪:‬‬ ‫در این پیشــنهاد وزارت تعاون را مکلف می شــود که افرادی که‬ ‫بیمه نشــد ه و کم درامد هستند را بیمه کند تا به خصوص قشر‬ ‫محرومان در ســال ‪ ۱۴۰۱‬در صورت نوسانات ارزی دچار بحران‬ ‫نشوند‪ .‬سخنگوی کمیسیون امور داخلی کشور در مجلس تاکید‬ ‫کرد‪ :‬در این پیشنهاد ذکر شده که وزارت تعاون به دهک های پایین‬ ‫که نیازمند دارو هستند کمک کند و لیست جداول دارویی را طبق‬ ‫استطاعت مردم به روز کند تا در صورت گران شدن داروها‪ ،‬اقشار‬ ‫محروم دچار مشــکل نشوند‪« .‬جبار کوچکی نژاد» نماینده مردم‬ ‫رشــت در مجلس با این بند پیشنهادی مخالفت کرد‪ .‬زیرا ان را‬ ‫قانونگذاری جدیدی دانست‪« .‬عبدالحسین روح االمینی» نماینده‬ ‫مردم تهران در موافقت با این پیشنهاد گفت‪ :‬این بند الحاقی کمک‬ ‫می کند مردم به جای ایستادن در صف ها از سوی دولت صرفا با کد‬ ‫ملی بیمه شوند که این وظیفه حاکمیت و شورای عالی بیمه و رفاه‬ ‫است‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬جداول داروها نیز هر ساله تغییر می کند‬ ‫و محدودیت مصرف دارد که شــورای عالی بیمه و غذا و دارو باید‬ ‫در حوزه فرانشیزها و تجویز داروها نظارت کنند‪ ،‬همچنین پوشش‬ ‫همه اقشار نباید برای پرداخت هزینه دارو یکسان باشد و باید بنا به‬ ‫استطاعت بیماران جداول دارویی تغییر کند‪.‬‬ ‫رییس بنیاد مستضعفان اعالم کرد‬ ‫اعالم جزییات بسته معیشتی برای‬ ‫مددجویان کمیته امداد و بهزیستی‬ ‫تا ‪ 10‬روز اتی‬ ‫رئیــس بنیاد مســتضعفان در خصوص پرداخــت عیدی به‬ ‫مددجویــان کمیته امداد و بهزیســتی توضیحاتی ارایه کرد‪.‬‬ ‫ســید پرویز فتاح در مراسم «اهداء ‪ ۲۶‬دســتگاه امبوالنس به‬ ‫سیســتم بهداشــت و درمان مناطق محروم کشور توسط بنیاد‬ ‫مستضعفان» در جمع خبرنگاران درخصوص پرداخت عیدی به‬ ‫مددجویان کمیته امداد و بهزیستی اظهار کرد‪ :‬ما با انها تعاملی‬ ‫داریم؛ طی این دو هفته اعالم می کنیم و خدمت خوبی را از نظر‬ ‫بسته معیشتی به کمیته امداد و بهزیستی می دهیم؛ البته یک‬ ‫بخشی ارائه شــده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬طی مراسمی در ‪ ۱۰‬روز‬ ‫اینده اعالم خواهد شد که خدمت را به عزیزان می دهیم‪ .‬در حال‬ ‫انجام است و ان را اعالم خواهیم کرد‪.‬‬ صفحه 7 ‫کاوه سجادی حسینی کارگردان سینما‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1647‬شنبه ‪ 14‬اسفند ماه ‪ • 1400‬سال چهاردهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫سازمان اگهی شهرستان ها‪09932045164 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬نارمک‪ ،‬خیابان جانبازان غربی‪ ،‬خیابان شهید مدنی‪،‬‬ ‫مجتمع اداری و تجاری پالمیرا‪ ،‬پالک ‪ ،1211‬واحد ‪403‬‬ ‫تلفکس‪77851725 - 77851437 :‬‬ ‫توزیع‪:‬نشر گستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:18‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:39‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:34‬‬ ‫‪17:58‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪06:59‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر خدا صلی اهلل علیه و اله‪:‬‬ ‫‪ :‬هر گاه در برادر (دینى) خود‪ ،‬سه صفت دیدى‪،‬‬ ‫به او امیدوار باش‪ :‬حیا‪ ،‬امانتدارى و راستگویى‪.‬‬ ‫نهج الفصاحه‪ ،‬ح ‪205‬‬ ‫«هنروتجربه» نوعی اکران برای ساکت کردن است!‬ ‫کاوه سجادی حســینی می گوید «هنروتجربه» تبدیل به نوعی‬ ‫اکران برای ساکت کردن فیلمسازان شده است‪.‬‬ ‫کاوه سجادی حســینی کارگردان ســینما‪ ،‬درباره شرایط اکران‬ ‫فیلم های خاص در گروه ســینمایی «هنروتجربه» گفت‪ :‬هرچند‬ ‫سال هاســت که گروه «هنر و تجربه» فعالیت خود را اغاز کرده و‬ ‫بستری برای نمایش بســیاری از فیلم های هنری و تجربی ایجاد‬ ‫کرده اســت‪ ،‬اما متاسفانه این فعالیت تنها در حوزه اکران محدود‬ ‫مانــده و هیچ تبلیغات و فعالیتی برای معرفی این اثار به مخاطب‬ ‫ندارد‪ ،‬حتی اطالع رسانی در این زمینه در حوزه رسانه هم بسیار‬ ‫کم رنگ شده اســت‪ ،‬انگار تنها قرار اســت فیلم ها در این گروه‬ ‫اکران شوند و تمام شود‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه می توان گفت ان حرکتی که از گروه «هنر‬ ‫و تجربه» که همان اگاهی و اندیشــه در ســینما بود دیگر دیده‬ ‫نمی شــود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در حال حاضر فیلم های بسیار خوبی در‬ ‫«هنر و تجربه» اکران است اما کسی از ان چندان خبر ندارد‪ ،‬حتی‬ ‫من تا زمانی که فیلمم در این گروه اکران نشــده بود نمی دانستم‬ ‫که چه فیلم هایی در این گروه در حال اکران اســت‪ .‬این مســاله‬ ‫من به عنوان مخاطب یا سینماگر نیست که چرا نمی دانستم چه‬ ‫فیلم هایی در حال اکران اســت‪ ،‬بلکه مســاله اصلی این است که‬ ‫اطالع رســانی دقیق در این زمینه نمی شــود‪ ،‬چرا به عنوان یک‬ ‫مخاطب از اکران های گیشــه خبر دارم اما نمی دانم برنامه اکران‬ ‫«هنر و تجربه» چیست‪.‬‬ ‫این کارگــردان تاکید کرد‪ :‬معتقدم این گــروه حداقل کاری که‬ ‫می تواند انجام دهد این اســت که برنامه ای برای تبلیغ فیلم ها در‬ ‫این گروه داشــته باشــد تا مخاطب با ان اشنا شود‪ .‬این درحالی‬ ‫اســت که معموالً فیلمســازانی که اثارشــان در «هنر و تجربه»‬ ‫جشنواره ونیز فیلمسازان روسی را تحریم نمی کند‬ ‫پندبزرگان‬ ‫پیروزی ان نیست که هرگز زمین نخوری‪ ،‬انست که بعد‬ ‫از هر زمین خوردنی برخیزی‪.‬‬ ‫مهاتماگاندی‬ ‫حافظانه‬ ‫لبش می بوسم و در می کشم می‬ ‫به اب زندگانی برده ام پی‬ ‫خبر‬ ‫«زیرخاکی‪ »۳‬و ماجرای‬ ‫اسارت پژمان جمشیدی‬ ‫در عراق‬ ‫پیاماحمدی نیابازیگرفصلسومسریال«زیرخاکی»‬ ‫به کارگردانی جلیل سامان درباره همکاری با پژمان‬ ‫جمشیدی به عنوان بازیگر نقش اصلی در این سریال‬ ‫و اتفاقات داستانی فصل جدید سخن گفت‪.‬‬ ‫پیام احمدی نیا بازیگر درباره حضور در فصل سوم‬ ‫ســریال تلویزیونی «زیرخاکی» کــه این روزها به‬ ‫کارگردانی جلیل سامان ساخته می شود بیان کرد‪:‬‬ ‫جلیل سامان کارگردان به شدت مسلطی در صحنه‬ ‫اســت‪ ،‬او فردی تکنیکی است و بر بازی ها و متن‬ ‫مسلطاست‪.‬‬ ‫وی درباره همکاری با این کارگردان گفت‪ :‬فیلمنامه‬ ‫اصلی و کلی در ذهن خود ســامان است و هر روز‬ ‫هم ان را اپدیت می کند‪ .‬اگر فصل دوم ســریال را‬ ‫دیده باشید پژمان جمشیدی در پایان سریال اسیر‬ ‫می شود و این فصل ادامه همان ماجراهای اسارت‬ ‫فریبرزاست‪.‬‬ ‫وی درباره این بخش از سریال و اینکه چه بخشی‬ ‫در زندان های عراق می گذرد اظهار کرد‪ :‬فکر می کنم‬ ‫نیمی از ســریال در عراق است و فریبرز هم در این‬ ‫زندان ها زیر دست من است که البته بقیه قصه را باید‬ ‫ببینید و نمی توان همه داستان را لو داد‪.‬‬ ‫ایــن بازیگر درباره همکاری با پژمان جمشــیدی‬ ‫نیز بیان کرد‪ :‬همکاری با پژمان جمشیدی خیلی‬ ‫جذاب است و خیلی هم در پشت صحنه اثار خوش‬ ‫می گذرد‪.‬‬ ‫بازیگر «زیرخاکی» درباره نحوه به تصویر کشیدن‬ ‫اسرا در عراق در این سریال عنوان کرد‪ :‬فاز حضور‬ ‫اسرا در این سریال نسبت به باقی سریال های طنز‬ ‫فضایطنازانه تریداشت‪.‬‬ ‫وی در پایان درباره لوکیشن ها نیز گفت‪ :‬یک صحنه‬ ‫کاخ صدام را داشــتیم که می خواســتیم در عراق‬ ‫تصویربرداری کنیم اما نشد و در خود ایران گرفتیم‪.‬‬ ‫نمایش داده می شــود‪ ،‬با اســتفاده از روابط خــود‪ ،‬اخبار اکران‬ ‫فیلم های خود را به رسانه های مختلف می دهند‪ .‬در واقع می توان‬ ‫گفت اکران های «هنر و تجربه» به نوعی اکران های صدا خفه کن‬ ‫و برای ساکت کردن فیلمساز اســت‪ ،‬فیلم را بدون هیچ تبلیغ و‬ ‫اطالع رســانی اکران می کنند بعد هم مث ً‬ ‫ال می گویند دیدید فیلم‬ ‫بیشــتر از ‪ ۲۰‬میلیون تومان فروش ندارد؟ خب معلوم اســت که‬ ‫در چنین شــرایطی فیلم فروش چندانی نــدارد‪ .‬به عنوان مثال‬ ‫در اکران افتتاحیه «بی ســر» افراد بســیاری حضور داشتند که‬ ‫مخاطبان ســینمای هنری نیز نبودند اما با فیلم به خوبی ارتباط‬ ‫برقرار کرده و می گفتند چرا این فیلم در اکران عادی قرار نگرفته‬ ‫است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من درباره اکران «بی سر» در «هنر و تجربه»‬ ‫صحبت نمی کنم حتی از نمایش این فیلم در این گروه خوشحالم‪،‬‬ ‫اما مســاله من مخاطبی اســت که از اکران فیلم ها در این گروه‬ ‫باخبر نمی شــوند‪ .‬زمانی که تبلیغ و اطالع رسانی درستی نباشد‪،‬‬ ‫در هر سانس تعداد کمی مخاطب حضور پیدا می کند که این خود‬ ‫به ضرر سینما هم هســت‪ ،‬حتی چیدمان فیلم ها برای اکران در‬ ‫سینماها هم مناسب نیســت و سانس ها چندان با زمان مخاطب‬ ‫نمی خواند‪ ،‬می توان گفت برای دیدن این فیلم ها در ســانس های‬ ‫مختلــف مخاطب باید کام ً‬ ‫ال بیکار باشــد تا بتوانــد زمان خود را‬ ‫با ســانس های مورد نظر یکی کند‪ .‬در واقع چنین شــکل اکرانی‬ ‫می تواند تنها برای قشــر دانشــجو جالب باشــد‪ ،‬اما برای دیگر‬ ‫مخاطبان چنین سانس هایی اشتباه است‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم «بوفالو» با بیان اینکه درســت است که سینمای‬ ‫«هنر و تجربه» زحمات بســیاری کشیده است‪ ،‬اما نباید فراموش‬ ‫کرد که فیلم های بســیار مهمی در ســینمای ایران‪ ،‬در این گروه‬ ‫نمایــش داده می شــود‪ ،‬فیلم هایــی مانند «تومان» یا «دشــت‬ ‫خاموش» فیلم های بســیار مهمی هستند که باید به خوبی دیده‬ ‫شــوند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬تاکید می کنم «هنر و تجربه» فرصت بسیار‬ ‫خوبی برای اکران بســیاری از فیلم ها در سینمای ایران است‪ ،‬اما‬ ‫سیستم اکران در ان غلط است‪ .‬چرا «هنر و تجربه» این روزها از‬ ‫سوی نهادهای مختلف مانند گذشته حمایت نمی شود‪ .‬در چنین‬ ‫شــرایطی زمانی که هیــچ حمایت و تبلیغــی از «هنر و تجربه»‬ ‫نمی شــود‪ ،‬حداقل باید سیســتم اکران فیلم های این گروه تغییر‬ ‫کند تا مخاطب بتواند از این فیلم ها استقبال کند‪.‬‬ ‫ســجادی حسینی در پایان گفت‪ :‬هرچند سازمان سینمایی برای‬ ‫حمایت از گیشه‪ ،‬راهکاری مختلفی را ارائه کرده اما متاسفانه این‬ ‫حمایت ها شــامل سینمای «هنر و تجربه» نمی شود‪ .‬این درحالی‬ ‫است که در شرایط کنونی فیلم هایی که در این گروه نمایش داده‬ ‫می شود‪ ،‬بیش از هرچیز نیاز به حمایت دارند‪ ،‬این فیلم ها معموالً‬ ‫با بودجه کم ساخته می شود و حمایت هایی که از فیلم های گیشه‬ ‫می شــود‪ ،‬می تواند برای گروه «هنر و تجربه» نیز بسیار تاثیرگذار‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫جشــنواره فیلم ونیز اعالم کرد در واکنش به حمله روسیه به‬ ‫اوکرایــن از اوکراین حمایت می کند اما مانع حضور و نمایش‬ ‫اثار فیلمسازان مستقل روسی نمی شود‪.‬‬ ‫به نقل از اســکرین دیلی‪ ،‬بی ینال ونیز که سازمانی است که‬ ‫جشــنواره فیلم ونیز را نیز اداره می کند دیروز چهارشــنبه‬ ‫با صــدور بیانیه ای اعالم کرد ضمن حمایــت کامل از مردم‬ ‫اوکراین و صلح برای این کشــور‪ ،‬با بیرون رفتن روســیه از‬ ‫نمایشــگاه بعدی فضای بیشــتری را بــه اوکراین اختصاص‬ ‫می دهد‪.‬‬ ‫این جشــنواره افزود اما وقتی صحبــت از تحریم هنرمندان‬ ‫روســی است در هر زمینه ای باشــد‪ -‬که سینما هم از جمله‬ ‫انهاست‪ -‬این جشنواره تحریم همه جانبه را اعمال نمی کند‪.‬‬ ‫به گفته مســئوالن این جشــنواره هنرمندان و نویسندگان‬ ‫برجسته ای در رشــته های مختلف در سال های پیش مهمان‬ ‫این جشــنواره بوده اند و هنوز هم درها به روی کســانی که‬ ‫مدافع صلح هستند و از ازادی بیان دفاع می کنند باز است‪.‬‬ ‫همین موضع را جشــنواره کن روز پیش اتخاذ و اعالم کرد‪.‬‬ ‫کن در بیانیه خود تصریح کرد همیشه در خدمت هنرمندان و‬ ‫متخصصان صنعت سینماست که صدای خود را برای محکوم‬ ‫کردن خشــونت‪ ،‬سرکوب و بی عدالتی برای هدف اصلی دفاع‬ ‫از صلح وازادی بلند می کنند‪.‬‬ ‫ســال پیش ونیز ســکوی پرتاب ‪ ۲‬فیلــم اوکراینی بود که‬ ‫به نوعی به جنگ امســال ارتباط داشــتند‪« .‬بازتاب ها» اثر‬ ‫والنتین واســیانوویچ درباره یک جراح اوکراینی که توســط‬ ‫نیروهای نظامی روســیه در منطقه درگیری قبلی در شــرق‬ ‫اوکراین دستگیر شده بود و «کرگدن» ساخته اولگ سنتسف‬ ‫کارگردانی که پس از الحاق کریمه به اوکراین در دریای سیاه‬ ‫توسط روسیه دستگیر و چند سال زندانی شد‪.‬‬ ‫پیش بینی اسپیلبرگ و لوکاس محقق شد؛‬ ‫سینماهای لوکس با بلیت گران‬ ‫همان طور که اسپیلبرگ و لوکاس ‪ ۹‬سال پیش پیش بینی کرده‬ ‫بودند‪ ،‬بلیت ســینماهای لوکس گران شــد و زنجیره سینمایی‬ ‫ای ام ســی امریکا «بتمن» را با قیمتی بیش از دیگر سینماها به‬ ‫نمایش می گذارند‪.‬‬ ‫به نقــل از ورایتــی‪ ،‬در حالی کــه چند روز پیــش مدیرعامل‬ ‫سینماهای زنجیره ای ای ام سی گذرا خبر داد که بلیت «بتمن» در‬ ‫این زنجیره ســینمایی گران تر از بلیت همین فیلم در سینماهای‬ ‫دیگر خواهد بود‪ ،‬اکنون اعالم شده که این زنجیره سینمایی این‬ ‫فیلــم خاص را با قیمتی ‪ ۱.۵‬دالر بیش از دیگر ســینماها اکران‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫در پاســخ به ایــن افزایش قیمت حاال مدیرعامل این ســینماها‬ ‫می گوید این امری طبیعی اســت و ما سال هاست که این تفاوت‬ ‫قیمــت را در ســینماهایمان در اروپا اعمــال می کنیم‪ .‬در واقع‬ ‫در ســینماهای اروپا قیمــت بلیت صندلی های بهتر‪ ،‬بیشــتر از‬ ‫صندلی های کناری است‪ .‬وی می افزاید‪ :‬درست مثل صندلی های‬ ‫رویدادهای ورزشی‪ ،‬کنسرت ها و نمایش های تئاتری‪.‬‬ ‫هرچند این افزایش قیمت برای یک فیلم در یک ســینمای دیگر‬ ‫نخســتین باری اســت که در امریکا دارد رخ می دهد اما سال ها‬ ‫پیش برخی از کارگردان های فیلم های بالک باســتری و پرهزینه‬ ‫ان را پیش بینی کرده بودند و جورج لوکاس نخســتین فردی بود‬ ‫که سال ‪ ۲۰۱۳‬در دانشــگاه کالیفرنیای جنوبی گفته بود معتقد‬ ‫است بلیت های سینما باید مانند رویدادهای ورزشی و نمایش های‬ ‫برادوی در سینماهای متفاوت قیمت متفاوتی داشته باشند‪.‬‬ ‫لوکاس گفته بود در اینده ســالن های ســینما کمتر می شوند و‬ ‫سالن های بزرگ تر با تجهیزات خوب در اولویت قرار می گیرند؛ تا‬ ‫انجا که ورود به سالن سینما برای شما ‪ ۵۰‬یا ‪ ۱۰۰‬یا شاید ‪۱۵۰‬‬ ‫دالر اب بخورد‪ .‬وی گفته بود این همان چیزی اســت که اسمش‬ ‫را تجارت ســینما می گذاریم و خیلی شــبیه اتفاقی است که در‬ ‫تلویزیون های کابلی افتاد‪.‬‬ ‫در همین کارگروه استیون اسپیلبرگ هم سخنرانی کرد و گفت‪:‬‬ ‫در اینده با شکست تجاری سه یا چهار یا حتی نیم دوجین از این‬ ‫فیلم های پرخرج با انفجاری روبه رو می شویم که در نهایت منجر‬ ‫می شود به پارادایمی اساسی‪.‬‬ ‫وی افــزوده بود‪ :‬روزهایی می رســد که ســینماها با قیمت های‬ ‫متفاوت یک فیلم را پخش می کنند و شــاید برای تماشای «مرد‬ ‫اهنی» بعدی مجبور شوید ‪ ۲۵‬دالر پرداخت کنید و برای تماشای‬ ‫«لینکلن» تنها ‪ ۷‬دالر بدهید‪.‬‬ ‫«بتمن» بــرادران وارنر به کارگردانی مت ریــوز پس از مدت ها‬ ‫انتظار از امروز (‪ ۳‬مارس) در ســالن های سینماهای امریکا اکران‬ ‫عمومی خود را شروع می کند‪ .‬پیش بینی می شود این فیلم که با‬ ‫بودجه ‪ ۲۰۰‬میلیون دالری تولید شده در افتتاحیه داخلی حدود‬ ‫‪ ۱۰۰‬تــا ‪ ۱۲۵‬میلیون دالر فروش کند و برخی حتی رقم فروش‬ ‫‪ ۱۴۰‬میلیون دالری را برای ان پیش بینی کرده اند‪.‬‬ ‫استقبال از سال جدید همراه با «نوروز در راه است»‬ ‫فصل ســوم برنامه تلویزیونی «نوروز در راه است»‬ ‫همچون دو سال گذشته امســال نیز از ‪ ۱۴‬الی ‪۲۷‬‬ ‫اسفند هر شب ساعت ‪ ۲۱‬بطور زنده از شبکه ‪ ۵‬سیما‬ ‫پخش می شود‪.‬‬ ‫پایگاه اطالع رســانی ســیما‪ ،‬این فصــل از برنامه به تهیه‬ ‫کنندگی حسین شیرعلی و با اجرای ابوالفضل اقاخانی روی‬ ‫انتن می رود‪.‬‬ ‫محور اصلی این برنامه که با اســتقبال شــهروندان تهرانی‬ ‫روبرو شــده است‪ ،‬تجلیل از خدمات شــهروندان نمونه در‬ ‫حوزه های مختلف شــغلی اعم از خدمات شــهری‪ ،‬اتش‬ ‫نشانی‪ ،‬پرستاران‪ ،‬معلمان و پلیس راهنمایی و رانندگی می‬ ‫باشــد که بدون چشم داشت و انتظار به مردم و شهروندان‬ ‫خدمت می کنند‪.‬‬ ‫در ایــن برنامــه هر روز مســتندهای کوتاهــی از فعالیت‬ ‫شــهروندان نمونه در حوزه های مختلف پخش می شــود‬ ‫و مخاطبــان می توانند کد شــهروند مــورد نظر خود را از‬ ‫طریق پیامک و اپلیکیشــن شــبکه پنج سیما ارسال کنند‬ ‫و در انتخاب ‪ ۱۰‬شــهروند نمونه پایتخت مشــارکت داشته‬ ‫باشــند و به ‪ ۵‬نفر به قید قرعــه جایزه یک میلیون تومانی‬ ‫پرداخت خواهد شد‪.‬‬ ‫همچنین مخاطبان می توانند بــا مراجعه به صفحه برنامه‬ ‫در فضــای مجازی بــه ادرس @‪noroz_darrah_ast‬‬ ‫بخشهای متنوع برنامه و مستندها را مشاهده کنند‪.‬‬ ‫برنامه نوروز در راه است امسال با ایتمهای متنوع و جذابی‬ ‫مهمان نگاه مخاطبان شــبکه ‪ ۵‬سیماست و پیش بینی می‬ ‫شود شاهد مشارکت حداکثری مردم در این رویداد باشیم‪.‬‬ ‫در این برنامه همچنین عالوه بر تجلیل از شهروندان خدوم‪،‬‬ ‫میزبان چهره های مطرح فرهنگ و هنر خواهیم بود‪.‬‬ صفحه 8