روزنامه هنرمند شماره 1631

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫شنبه‪ 23‬بهمنماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 8 1631‬صفـــحه ‪ 5000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫علی نصیریان‪:‬‬ ‫در دهمین قسمت برنامه «سینماملت» مطرح شد؛‬ ‫سینمای ایران‬ ‫در هنر دنیا می درخشد‬ ‫«ضد» پرتره‬ ‫ِ‬ ‫شهید بهشتی نیست‬ ‫گزارش«هنرمند»ازبرگزیدگانچهلمینجشنوارهفیلمفجر»‬ ‫بحرانچهل سالگی!‬ ‫گفتگو با ژیال صادقی بازیگــر فیلم «موقعیت مهدی»‬ ‫فیلم دور از شعار زدگی‬ ‫و اغراق است‬ ‫درگذشــت حلیمه سعیدی در ‪ ۸۷‬سالگی‬ ‫بازیگر دوست داشتنی تلویز یون‬ ‫به فرزند شهیدش پیوست‬ ‫«موقعیت مهدی» بهترین فیلم‬ ‫«امین حیایی» و «طناز طباطبایی» بهترین بازیگران فجر چهلم‬ ‫روزنامه «هنرمند»‬ ‫در کلیه استانها و شهرستانها‬ ‫نماینده فعال می پذیرد‬ ‫لتفن تماس‪:‬‬ ‫‪09932045164‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫نقدی بر فیلم «خائن کشی» کاری از مسعود کیمیایی‬ ‫شخصیت ها در خائن کشی‬ ‫بی شناسنامه اند‬ ‫نگاهی به فیلم «ضــد» کاری از «امیرعباس ربیعی»‬ ‫صرفا سفارشی!‬ ‫حرف هایی به بهانه‬ ‫پنجاه سالگی‬ ‫سیدعلی کاشفی خوانساری‬ ‫شیوه نامه لباس اجتماعی‬ ‫بانوان تصویب شد‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫در دهمین قسمت برنامه «سینماملت» مطرح شد؛‬ ‫شنبـــــه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1631‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫نگاهی به نمایش «مانستر» کوروش شاهونه‬ ‫به قلم فاضل ترکمن‪:‬‬ ‫تنفر‪ ،‬تنفر ایجاد می کند‬ ‫نمایش مانســتر ضد کلیشــه اســت‪ .‬داســتانی غیرقاب ‬ ‫ل‬ ‫پیش بینی و روایتی پارادوکــس دارد که مدام تغییر لحن‬ ‫و فضا می دهد‪ ،‬اما در نهایت محتوایی منســجم می سازد‪.‬‬ ‫درام‪ ،‬کمدی و وحشــت در موقعیت های مختلف مانســتر‬ ‫میان کاراکترها دست به دست می شود‪ .‬با سه بازی شاخص‬ ‫از ریحانه رضی‪ ،‬علی حســین زاده و ابراهیم نائیج که از دو‬ ‫بازیگر مرد ان به اضافه ی نویسنده و کارگردان نمایش یعنی‬ ‫کوروش شــاهونه قبل تر نمایش به یاد ماندنی «بی پدر»‪،‬کار‬ ‫سید محمد مساوات را دیده بودم‪.‬‬ ‫ریحانه رضی در نقش «ایزابل گودمن» از برگ های برنده ی‬ ‫نمایش اســت‪ .‬اجرای دقیق یک بازی دشوار از کاراکتری‬ ‫که ظاهرا ً معلولیت جســمی و ذهنی دارد‪ ،‬اما در بازنمایی‬ ‫پیچیدگی های شــخصیت پردازی خودش بــا قدرت تمام‬ ‫عمل می کنــد‪ .‬در یک نمونه ی نه چنــدان دور و البته در‬ ‫مدیوم ســینما بازی نگار جواهریان (نقش مریم) در فیلم‬ ‫حوض نقاشــی به خاطرم امد که نمره ی بسیار پایینی در‬ ‫برابــر ایفای نقــش «ایزابل» می گیرد‪ .‬بــا این توضیح که‬ ‫بازیگر ســینما به دالیل مختلف از جمله کات های متعدد‬ ‫و حذف اشــتباهات در تدوین‪ ،‬فرصت های بیش تری برای‬ ‫ازمون و خطا دارد‪ ،‬اما بازیگرتئاتر در یک زمان پیوســته و‬ ‫با حضور تماشــاگران‪ ،‬تنها می تواند از تجربه ی تمرین های‬ ‫مکرر و اســتعداد و توانایی خــودش بهره بگیرد‪ .‬کاری که‬ ‫ریحانه رضی به بهترین شــکل از عهــده ی ان برمی اید و‬ ‫برخی نشــانه های ان در میمیک صورت‪ ،‬زبان بدن و فن‬ ‫بیان درست او اشکار می شود‪ .‬به همه ی این ها اضافه کنید‬ ‫حفظراکورد بازیگر را در سرتاسر نمایش که اص ً‬ ‫ال کار ساده ای‬ ‫نیست‪ .‬کارگردان با فاصله گیری صحیح از نقطه گذاری های‬ ‫ســانتیمانتال یا جلب ترحم برای کارکترهای قصه‪ ،‬تالش‬ ‫می کند نمایشی بی رحم علیه بی رحمی داشته باشد‪ .‬ضمن‬ ‫این کــه در یک مونولوگ معین با هوشــمندی تماشــاگر‬ ‫را فریب می دهد و درســت بعد از ســاخت موقت فضای‬ ‫ملودرامی که ایزابل در تعریف داستان مرگ بچه اش دارد‪،‬‬ ‫ورق تازه ای را با ارجاع به فیلم بیستویک گرم رو می کند‪ ،‬تا‬ ‫فضای قبلی را بر هم بریزد‪ .‬طوری که اشک ها و لبخندهای‬ ‫بیننده به هم پیوند می خورند‪ .‬در یک موقعیت مشکوک که‬ ‫با گذشــت زمان دلهره اورتر نیز می شــود‪ .‬وجوه جنایی و‬ ‫معمایی نمایشنامه ی مانستر پررنگ تر از مابقی جنبه های‬ ‫داستان است‪ .‬با مشخصه هایی که نگاهی روان شناختی به‬ ‫خشونت افراد مهجور جامعه می اندازد‪ .‬بحران هایی عاطفی‬ ‫که با نادیده گرفتن حساســیت های اقلیت ایجاد می شود و‬ ‫تنفری که تنفر ایجاد می کند‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫به جشنواره تئاتر فجر امد‬ ‫محمدمهدی اسماعیلی در ششــمین روز چهلمین جشنواره‬ ‫بین المللیتئاترفجربهتماشاییکنمایشباموضوعرشادت های‬ ‫پزشکانوپرستاراندرزمانهکرونانشست‪.‬محمدمهدیاسماعیلی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی به همراه اعضای خانواد ه با حضور‬ ‫در تاالر حافظ در ششمین روز از چهلمین جشنواره بین المللی‬ ‫تئاتر فجر به تماشای نمایش «دکتر هاشمیان» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی محمدجواد صرامی از خمینی شهر نشست‪ .‬قادر اشنا‬ ‫مدیر کل هنرهای نمایشی ‪ ،‬حسین مسافراستانه دبیر چهلمین‬ ‫دوره جشنواره تئاتر فجر‪ ،‬رضا بصیرت مدیرعامل انجمن هنرهای‬ ‫نمایشی ‪ ،‬وحید لک مدیر روابط عمومی ‪ ،‬اطالع رسانی و تبلیغات در‬ ‫این دیدار به استقبال وزیر رفتند و او را همراهی کردند‪ .‬سیدموید‬ ‫علویان رئیس نظام پزشکی تهران‪ ،‬حسین قناعتی رئیس دانشگاه‬ ‫علوم پزشکی تهران‪ ،‬دکتر عباس عبادی معاونت پرستاری وزارت‬ ‫بهداشــت‪ ،‬فرهاد قائمیان‪ ،‬مازیار میری کارگردان سینما‪ ،‬دکتر‬ ‫محمدرضا هاشمیان فوق تخصص ای سی یو بیمارستان مسیح‬ ‫دانشوری و جمعی چند از مسئوالن و کادر درمان نیز به تماشای‬ ‫این نمایش نشستند‪ .‬نمایش «دکتر هاشمیان» کاری از گروه‬ ‫تئاتر اوان از شهرستان خمینی شــهر استان اصفهان و درباره‬ ‫رشادت های کادر درمان در اوج کرونا در پیک پنجم است و حضور‬ ‫کادر پزشکی و پرستاری و درگیری انان با شرایط حاد کرونا در‬ ‫بخش مراقبت های ویژه بیمارستان مسیح دانشوری تهران را به‬ ‫نمایش درمی اورد‪ .‬در این نمایش با اتفاقی روبرو می شــویم از‬ ‫حضور یک بیمار و همراهش در مدت ‪ ۲۱‬روز و تحمل شــرایط‬ ‫سخت که در نهایت منجر به ایجاد یک تراژدی غم انگیز می شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫«ضد»پرترهشهیدبهشتینیست‬ ‫دهمین قسمت از برنامه سینماملت (‪ ۲۱‬بهمن ماه) با موضوع‬ ‫بررسی فیلم های خائن کشی و ضد روی انتن شبکه چهار رفت‪.‬‬ ‫این برنامه در بخش ابتدایــی میزبان تنی چند از عوامل فیلم‬ ‫ضد از جمله مهدی نصرتی بازیگر‪ ،‬امیرعباس ربیعی کارگردان‬ ‫و جواد موگویی مشــاور تاریخی پــروژه بود‪ .‬امیرعباس ربیعی‬ ‫درباره نامگذاری فیلمش توضیح داد‪ :‬شخصیت اصلی فیلم ضد‬ ‫در روابط شخصی و تشکیالتی اش در تضاد با یک سری مسائل‬ ‫اســت‪ .‬همه فکر می کنند این شخص در خدمت چیزی است‬ ‫امــا در واقع مخالف ان حرکت می کنــد‪ .‬ربیعی درباره هدف‬ ‫خود از ســاخت این فیلم گفت‪ :‬عالی ترین مقام قضایی کشور‬ ‫در یک اتفاق تروریستی شــهید شده و هنوز فیلمی درباره او‬ ‫ساخته نشده اســت‪ .‬این در حالی است که تاکنون فیلم های‬ ‫زیادی درباره ترور جان ا ِف‪ .‬کندی ســاخته شده اند‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫فیلمســازی که دنبال دردسر نیست قطعا به سراغ سوژه هایی‬ ‫ِ‬ ‫هفت تیر نمی رود‪ .‬این کار جسارت می خواهد و‬ ‫چون ســوژه‬ ‫جذابیت سینما برای من جسارت است‪.‬‬ ‫کارگــردان فیلم ضــد در بخش دیگــری از اظهاراتش گفت‪:‬‬ ‫شــخصیت های فیلم ضد‪ ،‬نماینده طیف هایی هســتند که در‬ ‫وقایع ســال های پس از پیروزی انقالب درگیر بودند‪ .‬طراحی‬ ‫شــخصیت ها و موقعیت هایشــان نتیجــه دراماتیــزه کردن‬ ‫شخصیت های فیلم ضد است‪ .‬ضد پرتره شهید بهشتی نیست‬ ‫و قرار نیســت زوایای مختلف شــخصیت او را نشان دهد‪ .‬این‬ ‫فیلم‪ ،‬در واقع‪ ،‬شــهید بهشتی را از زاویه دید مخالفانش نشان‬ ‫می دهد‪.‬‬ ‫«لباس شخصی» به دلیل مسائل امنیتی و کرونا اکران نشد‬ ‫وی درباره اکران نشــدن فیلم ســینمایی لباس شخصی نیز‬ ‫توضیح داد‪ :‬لباس شخصی به دلیل مسائل امنیتی و همه گیری‬ ‫ویروس کرونا تا به امروز اکران نشــده است‪ .‬البته سازمان اوج‬ ‫مذاکراتی را برای اکران ایــن فیلم انجام می دهد‪ .‬به نظرم در‬ ‫حوزه فرهنگی باید کمی سعه صدرها باال برود‪.‬‬ ‫این فیلمساز جوان در پاسخ به اینکه دریافت جایزه فیلم فجر‬ ‫تا چه انــدازه برای تولید فیلم ها بــه او انگیزه می دهد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫به اعتقاد من‪ ،‬جایزه انگیزه خوبی برای فیلمســاز نیست‪ .‬مهم‬ ‫این اســت که فیلم او بایکوت نشود‪ .‬من دوست دارم مواجهه‬ ‫مخاطبم با فیلمم صادقانه باشد و از روزی می ترسم که فشارها‬ ‫باعث شوند من دغدغه ام را نســازم‪ .‬مساله و دغدغه من دهه‬ ‫‪ ، ۶۰‬انقالب‪ ،‬نفوذ و تاریخ اســت‪ .‬من سیاســت را به شــدت‬ ‫مهم و تاثیرگذار در مباحث اجتماعی می دانم‪ .‬ربیعی در پایان‬ ‫از همه دســتیاران تولید فیلم های ســینمایی حمایت کرد و‬ ‫گفت‪ :‬اگر چه نمی توان در جشــنواره فیلم فجر به همه عوامل‬ ‫فیلم های ســینمایی جایزه داد اما هر کدام از این دســتیاران‬ ‫صنف خودشــان را دارند و به نظرم صنفشان باید از انها تقدیر‬ ‫کند‪ .‬به نظر من اگر از دســتیاران تولید فیلم های ســینمایی‬ ‫حمایت و تقدیر شوند‪ ،‬خوب است‪.‬‬ ‫به تاریخ انقالب اهمیتی نداده ایم‬ ‫جواد موگویی در پاسخ به این سوال که چرا فیلم ضد به مسائل‬ ‫دهه ‪ ۶۰‬پرداخته اســت‪ ،‬گفت‪ :‬جمهوری اســامی به چهل و‬ ‫چند ســالگی خودش رسیده است و اساساً در این سن و سال‬ ‫باید به گذشــته خودش نگاه کند‪ .‬دهه ‪ ۶۰‬به تاریخ پیوسته و‬ ‫مهمترین دهه ‪۱۰۰‬ساله اخیر است‪.‬‬ ‫مشاور تاریخی ضد در پاسخ به این سوال که فیلمسازان ما چرا‬ ‫به مســائل سیاسی انچنان که باید و شاید نپرداخته اند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫ما تنبلی سیســتماتیک داریم‪ .‬جمهوری اســامی نسبت به‬ ‫تاریخ خودش و تاریخ قبل از خودش بی تفاوت است‪ .‬در واقع‬ ‫ما به تاریخ انقالب اهمیتی نداده ایم‪ .‬وی در پاسخ به این سوال‬ ‫که قصه فیلم ضد چقدر به واقعیت نزدیک است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در‬ ‫اصل قصه این فیلم در تاریخ ثبت شده است اما تخیل هایی هم‬ ‫با پس زمینه ای از وقایع تاریخی به ان وارد شــده اند‪ .‬نصرتی‪،‬‬ ‫بازیگر فیلم ضد و نامــزد دریافت جایزه بهترین بازیگر مرد از‬ ‫چهلمین جشــنواره فیلم فجر‪ ،‬نحوه نزدیک شدن خودش به‬ ‫کاراکتر سعید در فیلم مذکور را چنین تشریح کرد‪ :‬من قبل از‬ ‫هرکاری ســعی کردم به ادم های دهه ‪ ۶۰‬نزدیک شوم‪ .‬سپس‬ ‫سعی کردم نگاهی داســتانی به شخصیت سعید داشته باشم‪.‬‬ ‫ســعید واقعا دل رحم و عاشق بود اما به راستی چطور توانست‬ ‫دســت به ترور بزند؟ این همان تضادی است که باید نمایش‬ ‫داده می شد و اسم فیلم هم برگرفته از ان است‪.‬‬ ‫«خائن کشی»؛ روایت تاریخ از نگاه مسعود کیمیایی‬ ‫جــواد طوســی و ســعید قطبــی زاده در ادامــه در میز نقد‬ ‫قســمت دهم برنامه سینماملت به بررســی فیلم خائن کشی‬ ‫به کارگردانی مســعود کیمیایــی و تهیه کنندگی علی اوجی‬ ‫پرداختند‪ .‬طوسی درباره این فیلم گفت‪ :‬فارغ از هرگونه مسائل‬ ‫و جناح بندی فیلمســازی که در مرز ‪ ۸۱‬سالگی فیلمی چون‬ ‫خائن کشی را می ســازد‪ ،‬تالش کرده است فیلمی روی پرده‬ ‫ای را بــه خوبی تولید کند‪ .‬ما در واقعیت عینی در ســینمای‬ ‫مسعود کیمیایی با دو دســته بندی مواجه هستیم‪ .‬نسل های‬ ‫این زمانه به شــدت نسبت به ســینمای این سال های مسعود‬ ‫کیمیایی گارد دارند‪ .‬فیلم خائن کشــی در واقع نقد یک دوران‬ ‫و جامعه ای سیاســت زده است‪ .‬این منتقد سینما بیان کرد‪ :‬در‬ ‫فیلم خائن کشــی با خوانش متفاوتی از یک فیلمساز کهنه کار‬ ‫نســبت به تاریخ مواجه هســتیم‪ .‬کیمیایــی از طریق تاریخ‬ ‫می خواهد به مســائل این زمانه برســد‪ .‬او در فیلم خائن کشی‬ ‫یک نوع پیشــنهاد تاریخی ارائه می دهد و در این فیلم نگاهی‬ ‫کنایه امیز به تاریخ داشــته است‪ .‬سعید قطبی زاده نیز نظرش‬ ‫درباره فیلم خائن کشــی را چنین بیان کرد‪ :‬مسعود کیمیایی‬ ‫روایت خودش را از تاریخ ارائه داده است یعنی فیلم خائن کشی‬ ‫روایــت تاریخ از نگاه کیمیایی به حســاب می اید‪ .‬به نظرم در‬ ‫مجموع فیلم خائن کشــی از فیلم های اخیــر کیمیایی بهتر‬ ‫اســت اما من کیمیایی را از خائن کشی بیشتر دوست دارم و‬ ‫نمی توانم بگویم این فیلم را دوست دارم زیرا این فیلم سه الیه‬ ‫با شخصیت های بی ربط به یکدیگر را برای من باز می کند‪ .‬وی‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬به نظرم مخاطب نمی تواند با فیلم خائن کشی‬ ‫همراه شــود چون زمان این فیلم بسیار زیاد است‪ .‬قطبی زاده‬ ‫افزود‪ :‬فیلم خائن کشــی ضربه شستی در فیلمبرداری است و‬ ‫من تعجب کردم که مسعود ســامی فیلمبردار این فیلم چرا‬ ‫نامزد دریافت جایزه چهلمین جشــنواره فیلم فجر نشــد‪ .‬این‬ ‫منتقد ســینما گفت‪ :‬ما هیچ وقت از یــک نابغه انتظار نداریم‬ ‫مساله ســاده ای را حل کند‪ .‬انتظار من از مسعود کیمیایی به‬ ‫اندازه گوزن ها و ســایر فیلم های تاریخی تولید شــده توسط‬ ‫او اســت اما همین که این کارگردان کشــورمان همچنان در‬ ‫‪۸۱‬سالگی فیلم می سازد‪ ،‬خیلی خوب است‪.‬‬ ‫منتقدان با احترام به نقد فیلم ها بپردازند‬ ‫قطبــی زاده در ادامــه صحبت هایش از ادبیــات نقد برخی از‬ ‫منتقدان ســینما انتقــاد کرد و گفت‪ :‬افــرادی چون داریوش‬ ‫مهرجویی و مســعود کیمیایی شناسنامه ســینمای ایران به‬ ‫حساب می ایند و ما باید در جریان نقد فیلم هایشان نسبتمان‬ ‫را با انها بدانیم‪ .‬در واقع منتقدان ســینما باید با احترام به نقد‬ ‫فیلم ها بپردازند‪ .‬اخیرا اینگونه به نظر می رســد که گویا منتقد‬ ‫بیشتر از فیلمساز می فهمد اما به راستی چه کسی این حرف را‬ ‫زده است؟ وی بیان کرد‪ :‬به نظر می رسد روابط غیر محترمانه‬ ‫فیلمســازان و منتقدان گوشه ای از روابط غیر محترمانه مردم‬ ‫در کوچه ها و خیابان ها است‪.‬‬ ‫سینمای سیاسی مفقوده سینمای بعد از انقالب ما است‬ ‫قطبی زاده و طوســی در ادامه صحبت هایشان فیلم «ضد» به‬ ‫کارگردانی امیرعبــاس ربیعی را نیز نقــد کردند‪ .‬قطبی زاده‬ ‫درباره این فیلم گفت‪ :‬تصویری که این فیلم نشان می دهد‪ ،‬به‬ ‫واقعیت نزدیک تر است اما به نظرم بهتر بود کسی نقش بازیگر‬ ‫اصلــی ان را بازی کند که بتواند شــخصیت پیچیده کاراکتر‬ ‫ســعید را به یک کشمکش تبدیل کند‪ .‬به نظرم نادر سلیمانی‬ ‫یک نقش مکمل خــوب بود‪ .‬وی افزود‪ :‬این خوب اســت که‬ ‫ما فیلم های سیاســی را در ســینمای ایران داشته باشیم اما‬ ‫می خواهــم دو نکته را در این مورد بگویــم‪ .‬در وهله اول باید‬ ‫بدانیم برای بازســازی تاریخ تغییر رنگ اشــیا کافی نیست و‬ ‫نیاز به یک هویت تاریخی داریم‪ .‬نکته دوم این اســت که ما به‬ ‫چه دلیل به سراغ تاریخ می رویم‪ .‬تاریخ نشخوار کردن گذشته‬ ‫نیست‪.‬‬ ‫جواد طوســی نیز نظرش درباره فیلم ضد را چنین بیان کرد‪:‬‬ ‫متاسفانه ســینمای سیاســی یکی دیگر از حلقه های مفقوده‬ ‫سینمای بعد از انقالب ما اســت‪ .‬طوسی هادی حجازی فر را‬ ‫گزینه خوبی برای دریافت جایزه بهترین کارگردانی چهلمین‬ ‫جشــنواره فیلم فجر دانست و قطبی زاده اعالم کرد که از دید‬ ‫کاظم دانشی باید جایزه کارگردانی فیلم اول را بگیرد‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از برگزیدگان چهلمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫بحرانچهل سالگی!‬ ‫«موقعیت مهدی» بهترین فیلم و «امین حیایی» و «طناز طباطبایی» بهترین بازیگران فجر چهلم‬ ‫مراســم اختتامیه چهلمین جشــنواره فیلم فجر شامگاه دیشب (جمعه‬ ‫‪ 22‬بهمن ماه) با حضور هنرمندان و مدیران ســینمایی کشــور در مرکز‬ ‫همایش های برج میالد تهران برگزار شــد‪ .‬در ابتدای این مراسم ویدیویی‬ ‫از فیلم های پر مخاطب ســینمای ایران و حضور مــردم ایران در روزهای‬ ‫انقالب اســامی به نمایش درامد‪ .‬اجرای این مراســم با محمد سلوکی‬ ‫اســت‪ .‬او پس از خوشامدگویی گفت‪ :‬از همه هنرمندان کشورمان تشکر‬ ‫می کنم که وجود ویروس کرونا و ســختی های ان چراغ سینمای ایران را‬ ‫روشن نگ ه داشته اند‪ .‬سپس اتفاقات مختلف چهلمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫طی یک گزارش تصویری به نمایش درامد‪ .‬در ادامه این مراســم مسعود‬ ‫نقاش زاده دبیر چهلمین جشنواره فیلم فجر گفت‪ :‬ایام فجر انقالب و یاد و‬ ‫خاطر مردان و زنان انقالب اسالمی و شهید حاج قاسم سلیمانی را گرامی‬ ‫می دارم‪ .‬سینمای ایران طی یک سال گذشته با سختی های بسیاری رو به‬ ‫رو بود‪ ،‬اما سینماگران و هنرمندان ایستادند و ان را زنده نگه داشتند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬در این جشنواره ما سعی کردیم برنامه ریزی دقیقی داشته باشیم‬ ‫و برگزاری این جشنواره را ارتقا بخشیم‪ ،‬به همین منظور گاه شماری را در‬ ‫نظر گرفتیم و طبق ان جلو رفتیم‪ .‬خوشبختانه طنین خوش جشنواره فیلم‬ ‫فجر در بسیاری از استان های کشور شنیده شد و ما این جشنواره را در ان‬ ‫استان ها برگزار کردیم‪ .‬دبیر جشنواره فیلم فجر بیان کرد‪ :‬ما سعی کردیم در‬ ‫حد توانمان به سینمای ایران کمک کنیم‪ .‬این سینما نیاز به توجه و مهربانی‬ ‫دارد‪ .‬حیف است که مهر را در دل نپروریم‪ ،‬پاینده باشید‪ .‬سپس ویدیویی از‬ ‫درگذشتگان یک سال گذشته سینمای ایران به نمایش داده شد‪ .‬در ادامه‬ ‫مراسم اختتامیه جشنواره فیلم فجر‪ ،‬جوایز چند بخش اهدا شد‪ .‬در بخش‬ ‫مسابقه تبلیغات سینمای ایران‪ ،‬سیمرغ بلورین بهترین عکس به حبیب‬ ‫مجیدیبرایمجموعهعکسفیلم«منصور»‪،‬دیپلمافتخاربهترینپوستربه‬ ‫احسان برابادی برای پوستر فیلم «پیر مردها نمی میرند» و سیمرغ بلورین‬ ‫بهترین انونس امید میرزایی برای فیلم های «صحنه زنی» و «تک تیرانداز»‬ ‫اهداشد‪ .‬دربخشمسابقهفیلم هایکوتاه‪،‬سیمرغبلورینبهترینفیلمکوتاه‬ ‫داستانی به رضا نجاتی برای فیلم کوتاه «ارفاق» اهدا شد‪ .‬در بخش مسابقه‬ ‫فیلم هایمستند‪،‬سیمرغبلورینبهترینفیلممستندبهحجتطاهریبرای‬ ‫ساخت مستند «احتضار» رسید‪ .‬سپس مراسم ایین بزرگداشت احمدرضا‬ ‫معتمدی با حضور علی نصیریان‪ ،‬محمدمهدی اســماعیلی وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی کشور و مسعود‬ ‫نقاش زاده دبیر چهلمین جشنواره فیلم فجر برگزار شد‪.‬‬ ‫علی نصیریان‪ :‬امروز سینما و تئاتر ایران در هنر دنیا می درخشد‬ ‫علی نصیریان در این مراسم بیان کرد‪ :‬خیلی خوشحالم چون از اواخر دهه‬ ‫‪ 20‬که وارد کار نمایش شــدم‪ ،‬می بینم که خدا رو شکر چه رشدی شد و‬ ‫سینما و تئاتر کشورمان چه رشد خوبی کرد‪ .‬امر وز تئاتر و سینما ایران در‬ ‫هنر دنیا می درخشد‪ .‬این شکرگزاری دارد که زنده ماندم و این روز ها را دیدم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬من بسیار از کار با اقای معتمدی لذت بردم‪ .‬به یاد داشته باشید‬ ‫که فرهنگ پشتوانه هنر ایران است و هر هنرمندی که می خواهد وارد هنر‬ ‫شود ابتدا با فرهنگ ایران اشنا باشد‪ .‬به خصوص امروز که ارتباط اسان شده‬ ‫است‪ .‬در زمان قدیم ما یک کتاب هنر داشتیم‪ ،‬حاال ببینید چقدر کتاب و‬ ‫استاد وجود دارد‪ .‬فرهنگ غذای روح و جان یک ملت است ‪ .‬روح یک ملت‬ ‫با سینما‪ ،‬تئاتر و هنر سیر می شود‪ .‬امیدوارم جوانان ما روز به روز پیشرفت‬ ‫کنند‪ .‬احمدرضا معتمدی نیز گفت‪ :‬در ابتدای انقالب به ما گفتند که باید‬ ‫طرحی نو در اندازیم‪ .‬ما دیدم که فیزیک دیگر نمی تواند نظریه ای جدید‬ ‫اورد به سراغ فلسفه فیزیک رفتیم و در ان فضا فعالیت کردیم‪ .‬بعد از ان به‬ ‫دنبال فلسفه فیلم رفتیم و بیش از ‪ 30‬سال برای ان فعالیت کردیم و دیدم‬ ‫چقدر می توان از این مبحث استفاده کرد و کارهای بزرگ انجام داد‪ .‬در اخر‬ ‫از همسرم تشکر می کنم که در زندگیم با حقوق معلمی دانشگاه من ساخت‬ ‫و من هیچ کاری برایش نکردم‪ .‬در ادامه این مراسم محمد خراعی رئیس‬ ‫سازمان سینمایی گفت‪ :‬از همه کسانی که تالش کردند تا این جشنواره‬ ‫برگزار شود تشکر می کنم‪ .‬چون می دانم فرصت کم است تمام صحبت هایم‬ ‫را در بخش تجلی اراده ملی می گویم‪ .‬در ادامه این مراسم جایزه بهترین فیلم‬ ‫از نگاه ملی به «بدون قرار قبلی» به کارگردانی بهروز شعیبی و تهیه کنندگی‬ ‫محمود بابایی اهدا شد‪ .‬بهروز شعیبی بیان کرد‪ :‬این جایزه برایمان خیلی‬ ‫اهمیت دارد‪ .‬جای خیلی ها اینجا خالی است‪ .‬من و اقای بابایی به نمایندگی‬ ‫یک گروه اینجا هســتیم‪ .‬این جایزه یک صاحب دارد و ان را به زودی به‬ ‫پیشگاه حضرت رضا (ع) تقدیم می کنیم‪.‬‬ ‫اغاز به کار جشنواره چهل ویکم از فردا‬ ‫محمدمهدی اسماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در این مراسم گفت‪:‬‬ ‫جای بسی خوشبختی است که بهار سینمای ایران مقارن با بهار انقالب‬ ‫اســامی شده است‪ .‬ما از فردا اغاز کار چهل ویکمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫را خواهیم داشت‪ .‬دردجشــنواره امسال کارهای بزرگی صورت گرفت‪ .‬ما‬ ‫در ‪ 31‬استان و بسیاری از روستاها به وسیله سینما سیار این جشنواره را‬ ‫برگزار کردیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در این جشنواره ما چهار نسل از انقالب را در‬ ‫کنار هم داشتیم و این جای خوشحالی دارد‪ .‬سینمای ما گام های بزرگی‬ ‫برداشته‪ ،‬اما با سینمای مطلوب فاصله داری م و باید به سمت ان رفته و به ان‬ ‫برسیم‪ .‬جشنواره ما پی این بود که امید و اگاهی را به سینمای ایران بیاورد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی بیان کرد‪ :‬در برنامه های رئیس جمهوری ارتقا‬ ‫فرهنگ و هنر جایگاه ویــژه ای دارد‪ .‬ما برنامه های ویژه ای داریم تا تمامی‬ ‫مشکالت سینما و هنر ایران را حل کنیم‪ .‬من از همه تالشگران هنر که دیده‬ ‫نمی شوند‪ ،‬تشکر می کنم‪ .‬ما تمام همت مان را از امروز به کار می گیریم تا در‬ ‫سال اینده جشنواره شایسته تری برگزار کنیم‪ .‬سپس جوایز بخش سودای‬ ‫سیمرغ چهلمین جشنواره فیلم فجر اهدا شد‪.‬‬ ‫سیمرغبلورینبهترینجلوه هایویژهبصریبهحسننجفیوامیرولی خانی‬ ‫برتی فیلم سینمایی «دسته دختران» رسید‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین جلوه های ویژه میدانی به ایمان کرمیان برای فیلم‬ ‫سینمایی «موقعیت مهدی» اهدا شد‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین چهره پردازی به امید گلزاده برای فیلم های سینمایی‬ ‫«برف اخر» و «شادروان» تقدیم شد‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین طراحی لباس به مارال جیرانی برای فیلم سینمایی‬ ‫«خائن کشی»رسید‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه به محمدرضا شجاعی برای فیلم‬ ‫سینمایی «ضد» اهدا شد‪.‬‬ ‫ســیمرغ بلورین بهترین صدابرداری به مســیح حدپور سراج برای فیلم‬ ‫سینمایی«موقعیتمهدی»تقدیمشد‪.‬‬ ‫سیمرغبلورینبهترینصداگذاریبهعلیرضاعلویانبرایفیلم هایسینمایی‬ ‫«علف زار» و «بدون قرار قبلی» رسید‪.‬‬ ‫ی متن به مسعود سخاوت دوست برای فیلم‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین موسیق ‬ ‫«موقعیت مهدی» و دیپلم افتخــار این بخش به بهزاد عبدی برای فیلم‬ ‫«علف زار» تقدیم شد‪.‬‬ ‫سیمرغبلورینبهترینتدوینحمیدنجفی رادبرایفیلمسینمایی«علف زار»‬ ‫اهدا شد‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری به ارمان فیاض برای فیلم سینمایی‬ ‫«برف اخر» رسید‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل زن به صدف اسپهبدی برای فیلم‬ ‫«علف زار» و دیپلم افتخار این بخش به فرشته حسینی برای فیلم «دسته‬ ‫دختران» اهدا شد‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد به نادر سلیمانی برای فیلم‬ ‫سینمایی «ضد» و همچنین دیپلم افتخار این بخش به علی اکبر اصانلو برای‬ ‫فیلمسینمایی«نگهبانشب»تقدیمشد‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین نقش اول زن به طناز طباطبایی برای فیلم سینمایی‬ ‫«بی رویا» اهدا شد‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین نقش اول مرد به امین حیایی برای فیلم سینمایی‬ ‫«برف اخر» تقدیم شد‪.‬‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین فیلم اول به هادی حجازی فر برای فیلم سینمایی‬ ‫«موقعیت مهدی» اهدا شد‪.‬‬ صفحه 2 ‫‪3‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1631‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینما‬ ‫یادداشت‬ ‫نقد‬ ‫نقدی بر فیلم «خائن کشی» کاری از مسعود کیمیایی‬ ‫شخصیت ها در خائن کشی‬ ‫بی شناسنامه اند‬ ‫گفتگو با ژیال صادقی بازیگر فیلم «موقعیت مهدی»‬ ‫فیلم دور از شعار زدگی و اغراق است‬ ‫فیلم ســینمایی «موقعیت مهدی» به کارگردانی هادی‬ ‫حجازی فر حاال یکی از صدرنشینان ارای مردمی چهلمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر است‪ ،‬فیلمی که گرچه به زبان ترکی‬ ‫روایت می شــود اما این روزها توانسته نظرها را به خود‬ ‫جلب کند‪« .‬موقعیت مهدی» روایتی از زندگی حمید و‬ ‫مهدی باکری اســت؛ دو برادری که بخشی از فرماندهی‬ ‫جنگ را به عهده داشتند؛ دو برادری که پیکرشان تا به‬ ‫امروز به خانواده بازنگشته است‪ .‬هادی حجازی فر عالوه‬ ‫بر کارگردانی‪ ،‬در ایــن اثر ایفاگر نقش مهدی و برادرش‬ ‫وحید حجازی فر ایفاگر نقش حمید باکری است‪ .‬بخشی از‬ ‫فیلم سینمایی «موقعیت مهدی» روایت دلدادگی مهدی‬ ‫باکری اســت‪ ،‬ژیال شاهی که پیش تر حضورش در «قصر‬ ‫شیرین» به چشم امده بود در این فیلم ایفاگر نقش صفیه‬ ‫مدرس همسر مهدی باکری است‪ .‬شاهی برای ایفای این‬ ‫نقش نامزد دریافت سیمرغ بهترین بازیگر نقش اول زن‬ ‫در جشنواره چهلم شــده است‪ .‬با ژیال شاهی گفتگویی‬ ‫کوتاه داشتیم که مشروح ان را در زیر می خوانید‪:‬‬ ‫برای شــروع کمی از نقش خــود در فیلم «موقعیت‬ ‫مهدی» بگویید‪.‬‬ ‫در فیلــم «موقعیت مهدی» ایفای نقش صفیه مدرس همســر‬ ‫شهید باکری را برعهده دارم‪ .‬هادی حجازی فر به عنوان کارگردان‬ ‫به صورت مستقیم با خانم مدرس در ارتباط بودند و جزئیاتی را‬ ‫درباره زندگی شــخصی خودشان و رابطه ای که با شهید مهدی‬ ‫باکری داشــتند‪ ،‬به ما انتقال می دادند‪ .‬براساس فیلمنامه ای که‬ ‫داشتیم و کمک های اقای حجازی فر من به این نقش رسیدم‪.‬‬ ‫در این سال ها شــما نقش های مکمل دیگری را هم به‬ ‫زبان اذری ایفا کرده بودید که شــاخص ترین ان فیلم‬ ‫«قصر شــیرین» بود اما حضورتان در فیلم «موقعیت‬ ‫مهدی» پررنگ تر است‪.‬‬ ‫ایــن موضوع به فیلمنامه اثر برمی گــردد‪ .‬مث ً‬ ‫ال پیش از این در‬ ‫فیلم «قصر شیرین» حضور داشتم که براساس فیلمنامه میزان‬ ‫حضور نقشم کمتر بود‪ .‬واقعیت اینکه این گونه نیست که بگویم‬ ‫بــه دلیل اینکه تایم حضور بیشــتری در فیلــم دارم‪ ،‬حضورم‬ ‫پررنگ تر شــده اســت‪ .‬به نظر رابطه ای که میان شهید باکری‬ ‫و صفیه مدرس وجود داشــته‪ ،‬در این فیلم به خوبی درامده و‬ ‫همین باعث باورپذیرتر شدن نقش شده است و به همین دلیل‬ ‫هم بیشــتر در ذهن مخاطب می ماند‪ .‬از این منظر نمی خواهم‬ ‫میزان حضورم در این دو فیلم را مقایسه کنم‪.‬‬ ‫نسبت به نسخه ســینمایی‪ ،‬در سریال «عاشورا» ایا‬ ‫بیشتر به خانواده شهید باکری پرداخته می شود؟‬ ‫نســخه تلویزیونی این کار هم یک سریال بلند نیست‪ ،‬بلکه یک‬ ‫مینی ســریال هفت قسمتی است که بخش مهمی از ان مربوط‬ ‫به صحنه های جنگی است‪ .‬در بخش هایی هم به کودکی شهید‬ ‫باکری و روابط خانوادگی او پرداخته می شود‪ .‬رابطه اش با حمید‬ ‫باکری‪ ،‬برادرش بســیار مورد توجه است و به نظرم از این زاویه‬ ‫بیشتر از نسخه سینمایی شاهد حضور خانواده باکری هستیم و‬ ‫با جزئیات و سکانس های بیشتر با این خانواده اشنا می شویم‪.‬‬ ‫خود شــما رابطه مســتقیم با خانواده شهید باکری‬ ‫و مشخص ًا همسران شــهیدان مهدی و حمید باکری‬ ‫داشته اید؟‬ ‫نه‪ .‬ما به واسطه هادی حجازی فر با این خانواده در ارتباط بودیم‬ ‫و اگر خاطــره و نکته ای از طرف ان ها مطرح می شــد را به ما‬ ‫منتقل می کردند‪ .‬ولی دیدار مستقیمی با ان ها نداشتم‪.‬‬ ‫درباره حساســیت های ان ها بگویید‪ .‬چون می دانیم‬ ‫خانواده شهدا همراه حساسیت هایی نسبت به تصویری‬ ‫که از ان ها در یک فیلم ارائه می شود‪ ،‬دارند‪.‬‬ ‫در این زمینه هم بیشتر شــخص هادی حجازی فر پیگیر بود‪.‬‬ ‫حساسیت ها و نکات معموالً به او منتقل می شد و در اجرا مدنظر‬ ‫قــرار می گرفت‪ .‬نکته اصلی برای ما این بود که شــمایلی که از‬ ‫صفیــه مدرس در فیلم ارائه می شــود‪ ،‬باورپذیر و در عین حال‬ ‫واقعی باشد‪ .‬باالخره ایشــان هنوز در قید حیات هستند و باید‬ ‫تالش می کردیم این نقش نزدیک به خودشــان باشــد و همه‬ ‫چیز واقعی اتفاق بیفتد‪ .‬اصلی که برای هادی حجازی فر بســیار‬ ‫مهــم بود‪ ،‬درامدن رابطه این دو نفــر و باورپذیری ان در فیلم‬ ‫بود‪ .‬وقتــی فیلم «موقعیت مهدی» را دیدم‪ ،‬به نظرم این اتفاق‬ ‫افتاده اســت‪ .‬حتی کسانی که فیلم را دیده بودند هم می گفتند‬ ‫که رابطه شــهید مهدی باکری و همسرشان در فیلم به خوبی‬ ‫درامده است‪.‬‬ ‫امسال فیلم دیگری هم در جشــنواره داشتیم به نام «هناس»‬ ‫که در ان هم مریال زارعی ایفاگر نقش همسر شهیدی است که‬ ‫کماکان در قید حیات است‪ .‬خانم زارعی به عنوان بازیگر به این‬ ‫نکته اشاره کردند که مسئولیت و حساسیت ایفای چنین نقشی‬ ‫برای شان بسیار باال بوده است‪...‬‬ ‫بلــه‪ .‬حتی ایفای نقش شــخصیت های تاریخی که شــاید در‬ ‫قید حیات نباشــد اما بازه زمانی زندگی ان ها به امروز نزدیک‬ ‫بوده است هم دشــوار است‪ .‬باالخره این ادم ها خیلی از ما دور‬ ‫نیستند‪ .‬اگر با یک شــخصیت تاریخی فاصله زمانی ‪ ۳۰۰‬ساله‬ ‫داشته باشــید‪ ،‬شــاید راحت تر بتوانید نقش او را ایفا کنید اما‬ ‫وقتی ســراغ کاراکترهایی می رویم که همچنان در قید حیات‬ ‫هستند‪ ،‬طبیعتاً همه چیز باید نزدیک به واقعیت باشد و شخص‬ ‫کاراکتــر موردنظر هم به طور کامل باید در جریان همه جزئیات‬ ‫باشد‪ .‬همین موارد کار را سخت تر می کند‪.‬‬ ‫شما شــخص ًا مطالعه ای درباره زندگی شهید باکری و‬ ‫مشخص ًا همسرشان سرکار خانم مدرس داشتید؟‬ ‫شــنیده ام که کتاب خاطراتی دارند اما از انجایی که خودشان‬ ‫در قید حیات و در دســترس بودنــد‪ ،‬از طریق اقای حجازی فر‬ ‫اطالعات به صورت تمام و کمــال در اختیار ما قرار می گرفت و‬ ‫دیگر ســراغ مطالعه کتاب های خاطرات نرفتم‪ .‬بخشی از فرایند‬ ‫ایفای نقش رســیدن به حال و هــوای دهه ‪ ۶۰‬بود و اطالعاتی‬ ‫هم درباره ایشــان در اختیار ما می گذاشــتند‪ .‬بیشتر از طریق‬ ‫فیلمنامه «موقعیت مهدی» با زندگی شــخصی شهید باکری و‬ ‫همسرشان اشنا شدم‪.‬‬ ‫معموالً فیلم هــای دارای زیرنویس در برقراری ارتباط‬ ‫با مخاطب عام دچار مشــکل می شــوند اما «موقعیت‬ ‫مهدی» به رغم این ویژگی‪ ،‬به خوبی توانســته با عموم‬ ‫مخاطبان ارتباط برقرار کند و در ارای مردمی جشنواره‬ ‫هم جزو فیلم های برتر اســت‪ .‬فکر می کنید دلیل این‬ ‫امیرعباس ربیعی با ســاخت فیلم‬ ‫لباس شخصی که در جشنواره سال‬ ‫گذشته به نمایش درامد نشان داد‬ ‫که عالقه به ساخت اثار دهه شصتی‬ ‫دارد موضوعاتی مرتبط با التهابات‬ ‫سیاســی‪ ،‬فیلــم دوم او هم به نام‬ ‫ضد با همان عالقه و سعی ساخته‬ ‫افشین علیار‬ ‫شده حاال ربیعی در ضد به موضوع‬ ‫منافقیــن دهه شــصت پرداخته‬ ‫منافقی که تحت دستور سازمان مجاهدین است اما در حراست سازمان‬ ‫حزب فعالیت دارد به نظر می رســد درباره این موضوعات فیلم های‬ ‫مختلفی ساخته شده امکان مینا‪ ،‬سیانور یا ماجرای نیمروز‪ ،‬مسئله که‬ ‫در فیلم ضد دیده می شود رد پای ساختاری محمد حسین مهدویان‬ ‫است با این اختالف که مهدویان در ماجرای نیمروز با در دست داشتن‬ ‫اطالعات کافی و کاشت های مناسب در خصوص شناخت موقعیت مورد‬ ‫نظر توانست برای مخاطب منافق بسازد ربیعی نتوانسته موقعیت های‬ ‫استقبال از فیلم چیست؟‬ ‫ایــن واکنش بــرای خود من هــم جالب بود‪ .‬چنــد نوبت در‬ ‫ســینماهای مردمی حاضر شــدم و برایم جالب بود که ارتباط‬ ‫مخاطب با زیرنویس فیلم را ببینم‪ .‬شــاید حــال و هوای دهه‬ ‫‪ ۶۰‬هنــوز در حافظه تاریخی ما مانده اســت و وقتی در فیلمی‬ ‫به ان پرداخته می شــود‪ ،‬حاال چه کمدی باشــد و چه جنگی‪،‬‬ ‫برخــی واقعیت ها را به یادمان مــی اورد‪ .‬همین ویژگی تبدیل‬ ‫به پــل ارتباطی میان ما به عنوان مخاطــب با فیلم های مرتبط‬ ‫با ان دوران می شــود‪ .‬از طرف دیگر تاثیر شخص شهید باکری‬ ‫و فضای جنگ که هنوز برخی زندگی ها متاثر از ان اســت هم‬ ‫کمک کرده اســت تا مخاطبان با این فیلم ارتباط برقرار کنند‪.‬‬ ‫مســتقیم با مخاطبان فیلم گفتگو نداشتم اما در سالن می دیدم‬ ‫در جاهایی که من به عنوان یک ترک زبان احساســاتی می شدم‪،‬‬ ‫باقی مخاطبان هم احساســاتی می شدند‪ .‬حتی در زمان اکران‬ ‫فیلم در خانه جشــنواره هم شــوخی هایی که به زبان ترکی در‬ ‫فیلم وجود داشت‪ ،‬با خنده مخاطبان همراه می شد‪ .‬از این منظر‬ ‫زبان ترکی فیلم‪ ،‬مانعی برای برقراری ارتباط مخاطب با ان نبود‪.‬‬ ‫بسیار هم از این اتفاق خوشحال هستم‪.‬‬ ‫اشــراف اقای حجازی فر بر زبان ترکی و فضای فیلم‬ ‫چقدر در کار موثر بود؟‬ ‫بســیار زیاد‪ .‬ایشان هم در مقام فیلم نامه نویس‪ ،‬هم کارگردان و‬ ‫هم بازیگر اشــراف بســیار زیادی بر روی کار داشتند و لحظات‬ ‫و بازی ها را به خوبی می شــناختند‪ .‬در مقام کارگردان با تسلط‬ ‫باالیــی از بازیگــران بازی می گرفتند و بــه همین دلیل بخش‬ ‫عمــده ای از توفیق این فیلم مرهون تخصص و تســلط هادی‬ ‫حجازی فر است‪.‬‬ ‫به ارتباط این فیلم با مخاطبانی که خاطراتی از حال و‬ ‫هوای دهه ‪ ۶۰‬در ذهن خود دارند‪ ،‬اشــاره کردید‪ ،‬فکر‬ ‫می کنید «موقعیت مهدی» در زمینه ارتباط با مخاطبان‬ ‫نسل جدید چقدر می تواند موفق باشد؟‬ ‫واقعیــت این اســت که من خیلی نســل جدیــد را به خوبی‬ ‫نمی شناســم که بخواهم درباره برقراری ارتبــاط ان ها با فیلم‬ ‫نظر بدهم‪ .‬ادم ها باالخره احساسات و خاطرات متفاوتی دارند و‬ ‫صحبت درباره این مسئله نیاز به شناخت کاملی از نسل جدید‬ ‫دارد‪ .‬فیلم «موقعیت مهدی» خیلی فیلم شعاری نیست و هادی‬ ‫حجازی فــر به صورت مفید و مختصر حرف خود را به طور کامل‬ ‫بیان کرده اســت؛ ان هم بدون اغراق و شعارزدگی‪ .‬امیدوارم به‬ ‫همین دالیل فیلم بتواند با نســل جدید هم ارتباط برقرار کند‪.‬‬ ‫باالخــره مهدی باکری فرمانده ای نام اشــنا و مهم برای همه ما‬ ‫هســتند‪ .‬خانواده شهید باکری‪ ،‬سه شــهید تقدیم کرده اند که‬ ‫پیکر ان ها هیچگاه پیدا نشده است‪ .‬امیدوارم نسل جدید بتوانند‬ ‫با این فیلم ارتباط خوبی برقرار کنند‪.‬‬ ‫به نسبت همسر شــهید حمید باکری‪ ،‬همسر شهید‬ ‫مهدی باکری در این سال ها حضور رسانه ای کم رنگ تری‬ ‫داشته است‪ .‬به عنوان بازیگری که نقش ایشان را ایفا‬ ‫کرده اســت‪ ،‬فکر می کنید مهمترین ویژگی ایشــان‬ ‫چیست؟‬ ‫همسر شهید مهدی باکری‪ ،‬از زمانی که با این شهید ازدواج‬ ‫می کند‪ ،‬طبیعتاً تبدیل به بخشی از زندگی او می شود‪ .‬ما برای‬ ‫شــناخت یک ادم‪ ،‬طبیعتاً خانواده و روابط او را باید بررســی‬ ‫کنیم‪ .‬از این منظر «همســر شهید باکری» بودن خودش یک‬ ‫ویژگــی مهم برای یک فرد می تواند باشــد‪ .‬ما در فیلم درباره‬ ‫شــکل گیری رابطه این دو نفر صحبــت می کنیم و اینکه چه‬ ‫رابطه عاشقانه ای میان این دو برقرار بوده است‪.‬‬ ‫در گیر و دار ملی شــدن‬ ‫صنعت نفت در دولت دکتر‬ ‫مصدق گروهی دســت به‬ ‫یک سرقت بزرگ از بانک‬ ‫ملی می زنند تا این پول را‬ ‫در اختیار قرضه ملی دکتر‬ ‫مصدق قرار دهند‪ ،‬ظاهرا‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫فیلــم به گوشــه هایی از‬ ‫زندگی مهدی بلیغ‪ ،‬سارق‬ ‫حرفه ای و نابغه کالهبــرداری ایران می پردازد که قطعا‬ ‫تخیل نویسنده در این روایت تاریخی بی تاثیر نیست‪.‬‬ ‫خائن کشــی فیلمی است از جنس ســینمای کیمیایی و‬ ‫قطعا با دیدن ان شــگفت زده نخواهید شد‪ ،‬همه چیز بر‬ ‫مــدار فیلم های قبلی او مــی گذرد و اگر به این جنس از‬ ‫ســینما عالقه مند باشــید حتما از ان لذت خواهید برد‬ ‫و گرنه جز مواجهه با برخی لحظاتی ناب ســینمایی چیز‬ ‫بیشتری نصیب تان نخواهد شد‪.‬‬ ‫مهمترین مشکل خائن کشــی روایت مخدوش فیلمنامه‬ ‫است‪ ،‬فیلم نه قصه گوست و نه ضد قصه‪ ،‬در لحظاتی‪ ،‬اثر‬ ‫به شدت سمت و سوی مولفه های داستان گویی می رود‬ ‫و در لحظاتی کامال ساختارهای روایت را می شکند و این‬ ‫اشفتگی باعث سردرگمی مخاطب می شود‪.‬‬ ‫کاراکترهای فیلم نیز غالبا در این بالتکلیفی ســرگردانند‪،‬‬ ‫در حد تیپ به خوبی ظاهر شــده انــد اما هیچگونه عمق‬ ‫و بعدی ندارند و اساســا باید گفت شخصیت ها در خائن‬ ‫کشی همگی بی شناسنامه اند‪.‬‬ ‫همانطور که گفته شــد مشــکل اصلی کیمیایی در خائن‬ ‫کشــی دو پارگی در جنس روایت اش اســت و شاید اگر‬ ‫فیلمســاز بدون بیم از دغدغه های فرمالیســتی به محتوا‬ ‫مــی پرداخت و قصــه تعربف می کرد بــه مراتب با اثری‬ ‫معقــول تر روبرو بودیم تا این معجونی که طعم هیچکدام‬ ‫را نمی دهد‪.‬‬ ‫کیمیایی امــا در خلق فضاهای ناب ســینمایی همچنان‬ ‫اســتاد مسلم اســت‪ ،‬فیلم پر اســت لحظه های ماندگار‬ ‫سینمایی به لحاظ فضاسازی‪ ،‬طراحی‪ ،‬میزانسن و دیالوگ‬ ‫هایی که از جنس کیمیایی است و خاطره افرین می شود‪.‬‬ ‫خائن کشــی به لحاظ رنگ و نور نیز فیلمی به شدت قابل‬ ‫توجه است و قرابت نزدیکی به فیلم نوار دارد اما از جنس‬ ‫ایرانی اش‪ ،‬که به لحاظ بصری قابل تامل و دلپذیر است‪.‬‬ ‫در مجموع باید گفت اگر دلتان برای تک لحظه های ناب‬ ‫ســینمایی در فرم‪ ،‬رنگ‪ ،‬نــور‪ ،‬کارگردانی و دیالوگ تنگ‬ ‫شده است حتما خائن کشی را از دست ندهید‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «ضد» کاری از «امیرعباس ربیعی»‬ ‫صرفا سفارشی!‬ ‫موفق فیلم ماجرای نیمروز را به فیلم ضد بیاورد برای همین ضد در یک‬ ‫تعلیق ژانری به سر می برد این تعلیق در شخصیت های فیلم هم وجود‬ ‫دارد یعنی نمی دانیم ربیعی سعی داشته اثر سیاسی بسازد یا عاشقانه‬ ‫انطباق این دو عنصر باعث شده فیلم نتواند مسئله ساز باشد یعنی در‬ ‫همان اغاز فیلم وقتی سعید بی تا را در بیمارستان می بیند فیلم عاشقانه‬ ‫می شود عشقی که نه صورت می گیرد و نه می تواند منطق داشته باشد‬ ‫یعنی این دو در گذشته قبل از انقالب عاشق هم بودند اما عشق ان ها‬ ‫نافرجام مانده و حاال هم این عشق باسمه ای صورت می گیرد سعید‬ ‫هم تعلیق شخصیتی دارد با اینکه کارگردان می توانست کاراکتر او را‬ ‫مرموز و زیرک نشان بدهد اما سعید قدری ساده است که در سکانسی‬ ‫کتش را به بی تا می دهد با اینکه در جیبش یک کلت است و باور اینکه‬ ‫او بتواند منافق باشد به شدت دور از انتظار است عاشق می شود یا به‬ ‫دست و پای ناصر مافوقش می افتد یا اینکه برای ترور شهید بهشتی‬ ‫به یک باره متحول می شود تحولش کارکردی ندارد چون می دانیم‬ ‫کالهی و کشمیری باعث به شهادت رسیدن بهشتی بودند حتی ناصر‬ ‫هم در حد یک تیپ مانده است و از مجاهد بودن کشتن منیژه را می‬ ‫بینیم این ها نمی توانند جهان اثر را بسازند چرا که فیلمساز موضوع را‬ ‫برای خود نکرده و این فیلم می تواند نسخه شلخته ماجرای نیمروز باشد‪،‬‬ ‫فیلمساز بی توجه بوده است به بعضی از نکات مثل حجاب بی تا که در‬ ‫دهه شصت اینگونه حجاب ُمد نبوده بی تا شمایل یک زن امروزی را‬ ‫دارد و چه عجیب با چنین تیپی می تواند به سراغ شهید بهشتی برود و‬ ‫به او بگوید سعید را از کار کردن در حزب منصرف کند به نظر می رسد‬ ‫مسیری که ربیعی برای شخصیت هایش انتخاب کرده تا حد زیادی لق‬ ‫می زنند مثل منیژه که میل به خبرچینی اش مشخص نمی شود کسی‬ ‫که در مجاهدین فعالیت دارد باید دارای شرایط اخالقی درون سازمانی‬ ‫باشد‪ ،‬فیلم هایی مثل ضد با هر نگرش یا ساختاری سفارشی ساخته می‬ ‫شوند این اثار موفق و ضعیف با بودجه های دولتی برای حفظ و نشر‬ ‫تاریخیتولیدمیشوندکهچندانهمنمیتوانندمخاطبداشتهباشند‪،‬‬ ‫بازیگر اصلی به شدت تحت تاثیر بازی حامد بهداد است و از لیال زارع یا‬ ‫لینداکیانی هم بازی جدیدی نمی بینیم نادر سلیمانی تا حدودی بازی‬ ‫درخوری دارد ان هم به دلیل جدی بودن نقشش است‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫حرف هایی به بهانه پنجاه سالگی‬ ‫شنبـــــه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1631‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ادیبات‬ ‫یادداشت‬ ‫نقد‬ ‫نگاهی به نمایش «مانستر» کوروش شاهونه‬ ‫به قلم فاضل ترکمن‪:‬‬ ‫تنفر‪ ،‬تنفر ایجاد می کند‬ ‫فاضل ترکمن‬ ‫نمایش مانســتر ضد کلیشــه اســت‪ .‬داســتانی غیرقاب ‬ ‫ل‬ ‫پیش بینی و روایتی پارادوکــس دارد که مدام تغییر لحن‬ ‫و فضا می دهد‪ ،‬اما در نهایت محتوایی منســجم می سازد‪.‬‬ ‫درام‪ ،‬کمدی و وحشــت در موقعیت های مختلف مانســتر‬ ‫میان کاراکترها دست به دست می شود‪ .‬با سه بازی شاخص‬ ‫از ریحانه رضی‪ ،‬علی حســین زاده و ابراهیم نائیج که از دو‬ ‫بازیگر مرد ان به اضافه ی نویسنده و کارگردان نمایش یعنی‬ ‫کوروش شــاهونه قبل تر نمایش به یاد ماندنی «بی پدر»‪،‬کار‬ ‫سید محمد مساوات را دیده بودم‪.‬‬ ‫ریحانه رضی در نقش «ایزابل گودمن» از برگ های برنده ی‬ ‫نمایش اســت‪ .‬اجرای دقیق یک بازی دشوار از کاراکتری‬ ‫که ظاهرا ً معلولیت جســمی و ذهنی دارد‪ ،‬اما در بازنمایی‬ ‫پیچیدگی های شــخصیت پردازی خودش بــا قدرت تمام‬ ‫عمل می کنــد‪ .‬در یک نمونه ی نه چنــدان دور و البته در‬ ‫مدیوم ســینما بازی نگار جواهریان (نقش مریم) در فیلم‬ ‫حوض نقاشــی به خاطرم امد که نمره ی بسیار پایینی در‬ ‫برابــر ایفای نقــش «ایزابل» می گیرد‪ .‬بــا این توضیح که‬ ‫بازیگر ســینما به دالیل مختلف از جمله کات های متعدد‬ ‫و حذف اشــتباهات در تدوین‪ ،‬فرصت های بیش تری برای‬ ‫ازمون و خطا دارد‪ ،‬اما بازیگرتئاتر در یک زمان پیوســته و‬ ‫با حضور تماشــاگران‪ ،‬تنها می تواند از تجربه ی تمرین های‬ ‫مکرر و اســتعداد و توانایی خــودش بهره بگیرد‪ .‬کاری که‬ ‫ریحانه رضی به بهترین شــکل از عهــده ی ان برمی اید و‬ ‫برخی نشــانه های ان در میمیک صورت‪ ،‬زبان بدن و فن‬ ‫بیان درست او اشکار می شود‪ .‬به همه ی این ها اضافه کنید‬ ‫حفظراکورد بازیگر را در سرتاسر نمایش که اص ً‬ ‫ال کار ساده ای‬ ‫نیست‪ .‬کارگردان با فاصله گیری صحیح از نقطه گذاری های‬ ‫ســانتیمانتال یا جلب ترحم برای کارکترهای قصه‪ ،‬تالش‬ ‫می کند نمایشی بی رحم علیه بی رحمی داشته باشد‪ .‬ضمن‬ ‫این کــه در یک مونولوگ معین با هوشــمندی تماشــاگر‬ ‫را فریب می دهد و درســت بعد از ســاخت موقت فضای‬ ‫ملودرامی که ایزابل در تعریف داستان مرگ بچه اش دارد‪،‬‬ ‫ورق تازه ای را با ارجاع به فیلم بیستویک گرم رو می کند‪ ،‬تا‬ ‫فضای قبلی را بر هم بریزد‪ .‬طوری که اشک ها و لبخندهای‬ ‫بیننده به هم پیوند می خورند‪ .‬در یک موقعیت مشکوک که‬ ‫با گذشــت زمان دلهره اورتر نیز می شــود‪ .‬وجوه جنایی و‬ ‫معمایی نمایشنامه ی مانستر پررنگ تر از مابقی جنبه های‬ ‫داستان است‪ .‬با مشخصه هایی که نگاهی روان شناختی به‬ ‫خشونت افراد مهجور جامعه می اندازد‪ .‬بحران هایی عاطفی‬ ‫که با نادیده گرفتن حساســیت های اقلیت ایجاد می شود و‬ ‫تنفری که تنفر ایجاد می کند‪.‬‬ ‫خبر‬ ‫موسســۀ فرهنگی «اوای دالرام امین» با حمایت «سرای‬ ‫محلــۀ ایوانک» اقدام بــه برگزاری جشــنوارۀ «مونولوگ‬ ‫سیمرغ» کرده اســت‪ .‬این جشنواره‪ ،‬اثار ایرانی را با مدت‬ ‫زمان کمتر از ‪ 20‬دقیقه خواهد پذیرفت‪ .‬تمامی اثاری که‬ ‫به صورت فیلم به دفتر جشــنواره می رســند‪ ،‬به جشنواره‬ ‫راه پیــدا مــی کنند و گروه های منتخــب‪ ،‬پس از حضور‬ ‫در جشــنواره به اجرای عموم اثر خــود خواهند پرداخت‪.‬‬ ‫این جشــنواره بســتری بــرای عالقه مندان بــه تئاتر در‬ ‫ســطوح مختلف است که از ششــم تا دوازدهم اسفندماه‬ ‫ســال ‪ 1400‬در ســرای محلۀ ایوانک برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫عالقه مندان جهت کســب اطالعات بیشــتر‪ ،‬می توانند با‬ ‫شماره تلفن ‪ 09388905981‬تماس گرفته و یا به صفحۀ‬ ‫‪ Simorgh_theatrical_Group‬مراجعــه کــرده و‬ ‫اطالعات الزم در این زمینه را به دست اورند‪.‬‬ ‫فاطمه پیرمحمدی‬ ‫سیدعلی کاشــفی خوانساری‪ ،‬نویســنده ادبیات کودکان ‪ 22‬بهمن ‪ 1350‬در تهران‬ ‫به دنیا امد و طی ســه دهه با انتشــار ‪ 120‬عنوان کتاب‪ ،‬حدود هزار اثر مطبوعاتی‬ ‫و مســئولیت های مختلف اداری‪ ،‬صنفی و مطبوعاتی بــه فعالیت پرداخت‪ .‬در اثار او‬ ‫مباحث نظری ادبیات کودک بیشــترین ســهم را دارند اما کتاب های ترجمه و تالیف‬ ‫برای کودکان‪ ،‬ادبیات دینی و ‪ ...‬هم در اثارش دیده می شود‪ .‬به مناسبت پنجاه سالگی‬ ‫او از چند نویســنده نامدار دعوت کردیم تا به این بهانه درباره کارنامه قلمی او سخن‬ ‫بگویند‪.‬‬ ‫جعفر ابراهیمی شاهد‪:‬حدود سه دهه است که اقای کاشفی خوانساری را می شناسم‬ ‫و با او دوستی دارم‬ ‫فکر می کنم نخســتین بار در کتاب ماه کودک با نام او اشــنا شدم‪ .‬او در ان زمان‪ ،‬مقاله هایی‬ ‫درباره ی ادبیات کودک و نقد کتاب‪ ،‬در این نشــریه منتشر می کرد‪ .‬از همان ابتدای فعالیتهای‬ ‫ادبیش‪ ،‬گرایشــی به کارهای پژوهشــی درادبیات کودک و نوجوان داشت و بعدها هم در همین‬ ‫راســتا به فعالیتهایش ادامه داد و در طول این سالها‪ ،‬کارنامه ی پرباری در زمینه های پژوهشی‬ ‫دارد‪ .‬او ضمن ان که سردبیر ماهنامه ی شهرزاد بود‪ ،‬صدها کتاب در حوزه مسایل نظری ادبیات‬ ‫کودک و نوجوان و تاریخچه ی ادبیات کودک منتشــرکرده اســت‪ .‬از سری کتابهای چهره های‬ ‫ادبیــات کودک گرفته تا کتاب روزنامه جات عهد بوق و حیــدر نامه و‪ ....‬را درکارنامه خود دارد‪.‬‬ ‫با این حســاب‪ ،‬می توان از کاشفی خوانســاری‪ ،‬به عنوان چهره ای تاثیرگذار درحوزه پژوهشی‬ ‫ادبیات کودک و نوجوان نام برد‪.‬‬ ‫درکنار اینها کاشفی شعر هم میگوید و شعرهای کوتاهش را دوست دارم‪ .‬از کتابهای شعرش می‬ ‫توان به کتاب سروده های پس از مرگ اشاره داشت‪ .‬و از همه ی اینها مهمتر‪ ،‬این که او دوستی‬ ‫مهربان وبی شــیله پیله و دلسوز است‪ .‬پنجاهمین سالگرد تولدش را تبریک می گویم‪ .‬و ارزوی‬ ‫سالمت و طول عمر برایش دارم‪.‬‬ ‫احمد اکبرپور‪ :‬هر روز بهتر از دیروز‬ ‫حدود ربع قرن اســت که جناب علی کاشفی را می شناسم و هر روز بهتر از دیروز او را شناخته‬ ‫ام و دوست دارم‪ (.‬ای وای مثل تبلیغات صا ایران شد‪).‬چه در زمان هایی که مسولیتی داشته و‬ ‫چه غیر از ان در برخورد با من که جز احترام و محبت ندیده ام‪.‬‬ ‫خیلی سال پیش به اتفاق ایشان و تعدادی از نویسنده ها سفری به سیستان و بلوچستان داشتیم‬ ‫و متوجه شــدم که توی ســفر خوش مشرب تر هم می شود‪.‬توی سفر است که انگار ادم با خود‬ ‫واقعی اش طرف می شــود و حواشــی و گرفتاری های کاری و زندگی تا حدودی کمرنگ می‬ ‫شوند و شناخت بهتری از شخصیت واقعی هر کس به دست می اید‪.‬توی این سفر علی کاشفی را‬ ‫همراه و همسفری پر جنب و جوش و فعال و بانشاط دیدم چیزی که هر چه زمان از ان گذشت‬ ‫کمتر که نشد هیچ و بی اغراق بیشتر همه شده است‪.‬‬ ‫کارنامه کاری اش می تواند برای نسل جوان تر و حتی خیلی از ما همسن و سال هایش الگوی‬ ‫تالش و فعالیت باشد‪.‬وقتی از کارنامه کاری اش می گویم فقط تعداد کتاب ها و مقاالت منظورم‬ ‫نیست بلکه کیفیت و راهگشا بودن انها هم مد نظرم است که به نظرم کامال موفق بوده است‪.‬‬ ‫ایــن چند مدت هم که کتاب هایــی به قصد خیریه مانند»قصه ی غیزانیه» و «داســتان های‬ ‫وشــنام» را سرپرســتی می کند بیشــتر با او دمخور بوده ام و التفاتش به مناطق محروم و کم‬ ‫برخوردار‪ ،‬ارادتم را به او چند برابر کرده است‪.‬‬ ‫برای علی عزیز ارزوی ســامتی و شــادکامی دارم و با اطمینان می توانم به او بگویم از معدود‬ ‫کسانی است که از پنجاه سال رفته اش بر خالف تعبیر شیخ اجل او اصال در خواب نبوده است‪.‬‬ ‫منوچهر اکبرلو‪ :‬سیدی که ابوالمشاغل است!‬ ‫‪ -1‬تعبیر «ابوالمشاغل» برای کاشفی خوانساری‪ ،‬تعبیر درستی است‪.‬‬ ‫‪ -2‬او پیش از هر چیز یک شخصیت فرهنگی است‪ .‬در عرصه ادبیات‪ ،‬نوشتن‪ ،‬کتاب و هنر‪ .‬اگر‬ ‫معیار‪ ،‬چند دهه کار فرهنگی مستمر باشد‪ ،‬او بی شک یک چهره ماندگار است!‬ ‫‪ -3‬بســیاری از پروژه هــای فرهنگی‪،‬ادبــی و هنری به همت او‪ ،‬با طراحی او و با پشــتکار او به‬ ‫سرانجام رسیده اســت‪.‬گیریم که کلمه پشتکار برای حجم کاری که او می کند کم است‪ .‬خیلی‬ ‫کم است‪.‬‬ ‫‪ -4‬او عاشــق ادبیات کهن ایرانی است‪.‬تصحیح و ساده سازی و خواندنی کردن اثار گذشته برای‬ ‫خواننده امروزی‪ ،‬از جمله دغدغه های اوست‪.‬‬ ‫‪ -5‬نوشتن چهار ساحت دارد‪.‬نخست‪ ،‬نوشتن خالقانه شعر و داستان و نمایشنامه و‪...‬؛ دوم‪،‬متن‬ ‫پژوهشــی ؛و سوم متن اموزشی و چهارم خواندنی های مختلف‪.‬کاشفی در هر چهار ساحت‪ ،‬قلم‬ ‫زده است‪ .‬این‪،‬کمتر پیش می اید‪.‬‬ ‫‪ -6‬انــرژی عجیبی دارد برای راه انداختن پروژه هــای فرهنگی‪ .‬بیش از هر منفی باف و منتقدی‪،‬‬ ‫وضعیــت موجود را درک می کند و بر اســاس همین وضعیت و کمبودهــا‪ ،‬مدیران بی تخصص‬ ‫فرهنگی را توجیه می کند‪.‬‬ ‫‪ -7‬همان اندازه که دغدغه تولید محتوا دارد‪ ،‬به ســاحت های دیگر صنعت نشــر‪ ،‬یعنی توزیع‪،‬‬ ‫تبلیغات‪ ،‬خبررسانی و بازار نشر بین المللی ا ِشراف دارد‪ ،‬رفته و دیده و ایده دارد‪.‬ف قط یک مدیر‬ ‫دولتی با کمی درک فرهنگی و یک ناشر عالقه من ِد خصوصی کافی است تا طرح های متعددش‬ ‫را به ثمر برساند‪.‬‬ ‫‪ -8‬از تلف کردن وقت بیزار است‪ .‬کسانی که در جلسه ای با مدیریت او حاضر بوده اند می توانند‬ ‫شــهادت بدهند که جلســاتش حداقل زمان و حداکثر بازدهی را دارد ؛ و این ویژگی‪ ،‬در میان‬ ‫جلسات طوالنی و پُرحرف و بی سرانجا ِم دیگران‪ ،‬غنیمتی است‪.‬‬ ‫‪ -9‬ســیدعلی کاشفی خوانساری‪ ،‬دیندار اســت‪ .‬نه چون ریاکاران کاسب که دلش از انان خون‬ ‫است‪ .‬او در حرف و عمل و روابط و قلم و قدم‪ ،‬متدین است‪ .‬این‪ ،‬میراث نیاکان و خاندان شریف‬ ‫اوست‪.‬‬ ‫‪ -10‬امید ان که دیر بماند و بنویسد و بانی ارتقای فرهنگ‪ ،‬باقی بماند‪.‬چنین باد!‬ ‫رضا امیرخانی‪ :‬شاد باش و دیر زی‪...‬‬ ‫رســما بیست سال گذشته اســت‪ .‬دیکتاتور گم شده بود و تو و من و محسن کنار دجله ماشین‬ ‫کرایه کرده بودیم که خودمان را به شارع المتنبی برسانیم‪ ...‬جاهای دیگر عراق از ترس اختالفات‬ ‫فرقــه ای فی الفور از وحدت می گفتیم و اوضاع خوب روابط در ایران‪ ...‬در بغداد ترس مان بیش تر‬ ‫بود‪ .‬تصمیم گرفتیم خودمان را پاکستانی جا بزنیم‪ .‬بخت مان زد و راننده هم عضو رسمی حزب‬ ‫بعث از اب درامد‪ .‬میخ را محکم کوبید که پدرم هم بعثی است! امید داشت که صدام پیدا شود‬ ‫و برگردد‪ ...‬بعد یک هو از وضع اختالفات فرقه ای در پاکســتان پرسید و تو هم همان جمالتی را‬ ‫که قبال حفظ کرده بودیم برای ایران‪ ،‬تحویل ش دادی‪ ...‬راننده اینه را دوباره تنظیم کرد و شروع‬ ‫کرد چپ چپ نگاه کردن و‪...‬‬ ‫حاال رســما بیست سال گذشته اســت و به ان جوان سی ساله اعداد دیگری نسبت می دهند‪...‬‬ ‫عدد است‪ ...‬خیالی نیست‪ .‬هنوز هستیم سه تایی!‬ ‫شاد باش و دیر زی‪...‬‬ ‫محمود برابادی‪ :‬پرکار و خستگی ناپذیر‬ ‫کمتر اهل قلمی در ایران یافت می شود که تنها در یک رشته فعالیت کرده باشد‪ .‬شعر‪ ،‬داستان‪،‬‬ ‫نقد‪ ،‬روزنامه نگاری‪ ،‬ترجمه‪ ،‬پژوهش‪ ،‬فیلمنامه نویســی یا نمایشنامه و یا ویراستاری و‪ ...‬عرضه‬ ‫هایی است که همه کم یا بیش در ان طبع ازمایی کرده اند‪.‬‬ ‫بیشتر کسانی هستند که همه راه ها را تجربه کرده اند‪ ،‬در بعضی درخشیده اند و در بعضی راه‬ ‫به جایی نبرده اند و ان را رها کرده و سراغ رشته های دیگر رفته اند و حقیقت این است که برای‬ ‫موفقیت در کشــور ما باید پیگیر سمج و خســتگی ناپذیر بود و از انجایی که به دالیل مختلف‬ ‫راه برای پیشــرفت در رشته ی دلخواه غیرممکن و گاه بسیار سخت است و از سویی دیگر برای‬ ‫داشــتن یک حداقل درامد امرار معاش انسان ناچار است به هر دری بزند تا باالخره یکی از این‬ ‫درها باز شود‪ ،‬این تالش ها گریزناپذیر است‪.‬‬ ‫بسیار دوستانی داشته ام که در شعر یا نقد یا داستان استعداد خوبی داشته اند اما به دلیل همین‬ ‫موانع ســرخورده شــده و کار قلم را رها کرده اند‪ .‬نمی توان انتظار داشت که همه عاشق نوشتن‬ ‫باشند و با هر مشکلی کار را رها نکند‪.‬‬ ‫این مقدمه را گفتم تا به یکی از کســانی که پیگیر و خســتگی ناپذیر در کار نوشتن و پژوهش‬ ‫است اشاره کنم‪.‬‬ ‫سیدعلی کاشفی را از سال ها پیش میشناسم زمانی که هر دو در هیئت مدیره انجمن نویسندگان‬ ‫کودک و نوجوان بودیم از همان سال ها کاشفی پیگیرانه در کار پژوهش های وقت گیر و حوصله بر‬ ‫درباره ی مطبوعات بود‪ .‬او چندین فهرستگان از جراید و مطبوعات در حوزه های مختلف ادبیات‬ ‫کودک‪ ،‬نقد‪ ،‬سینما و تئاتر و داستان و‪ ...‬فراهم کرد که خوشبختانه بسیاری از انها منتشر شد و‬ ‫منبع خوبی برای سایر پژوهندگان شد‪.‬‬ ‫همزمان سردبیری چند ماهنامه‪ ،‬فصلنامه‪ ،‬سالنامه و دبیری مجموعه ها‪ ،‬همایش ها و جشنواره‬ ‫های زیادی را عهده دار بود‪.‬‬ ‫افزون بر این‪ ،‬کاشــفی چند مجموعه سفر و تعدادی داستان و ترجمه کتاب کتاب کودک دارد‬ ‫و مجموعه چهره های ادبیات کودک که بیســت جلد ان توســط نشر روزگار منتشر شده منبع‬ ‫خوبی برای تحقیق درباره ی جمعی از پیشگامان ادبیات کودک ایران است‪.‬‬ ‫در ســال های اخیر کاشــفی همت خود را معطوف مباحث نظری تاریخ ادبیات ایران دردوره ی‬ ‫مشروطه کرده و پژوهش های فراوانی در این زمینه انجام داده است‪ .‬زمینه و گستره ای که جای‬ ‫خالی پژوهش در ان کام ً‬ ‫ال محســوس اســت‪ .‬مجموعه گنجینه تاریخ ادبیات کودک و نوجوان‬ ‫دوره قاجار که توســط انتشــارات مدرســه تا کنون چندین جلد ان منتشــر شده و امید است‬ ‫انتشــار ان ادامه یابد‪ .‬اشنایی با تاریخ ادبیات داستانی ایران یا مجموعه کتاب های دیروز برای‬ ‫نوجوانان امروز که با دبیری کاشفی توسط نشر خاموش در دست تهیه است و بسیاری طرح ها و‬ ‫پروژه های دیگر که در ذهن جســتجوگر او در حال تکوین است‪ .‬انتظار می رود سیدعلی کاشفی‬ ‫در اینده تالش خود را معطوف این گستره کند و از طبع ازمایی در سایر حوزه های نظری ادبی‬ ‫یا کارهای اجرایی با هر انگیزه ای که باشــد پرهیز کند و به کارهای پراکنده ای که از او خواسته‬ ‫می شود روی خوش نشان ندهد‪ .‬یقیناً چنانچه بر این منهاج پیش برود ادبیات کودک و نوجوان‬ ‫دستاوردهای پژوهشی ارزشمندی را در اینده بر گنجینه ی خود خواهد افزود‪.‬‬ ‫عباس جهانگیریان‪ :‬چطور مگه ؟!‬ ‫شــب گذشــته خبرنگار روزنامه هنرمند‪ ،‬تماس گرفت و گفت‪ »:‬شما دوســت و همکار اقای‬ ‫سیدعلی کاشفی خوانساری هستید؟ پرسیدم‪ »:‬چطور مگه!؟» گفت» می خواهیم ویژه نامه ای به‬ ‫بهانه تولد سیدعلی کاشفی منتشر کنیم‪ ،‬اگر ممکن است یادداشتی به این مناسبت برای روزنامه‬ ‫ما بنویسید» گفتم» تا فردا خبر می دهم»‬ ‫من فکر کردم دیگران بی گمان درباره زحمت های پیدا و ناپیدای سید علی کاشفی در حوزه‬ ‫پژوهش‪ ،‬مطبوعات‪ ،‬نقد‪ ...‬و نقش او در توسعه ادبیات کودک و نوجوان خواهند نوشت و من بهتر‬ ‫است یک راز سر به مهر درباره او بیان کنم! رازی که تا به حال جایی بازگو نکرده ام‪ ،‬اما چون «‬ ‫تاریخ گذشته» است و کمی بیات شده‪ ،‬یواشکی بازگویش کنم‪.‬‬ ‫حدود ســه ســال پیش من به همراه جمعی از نویسندگان کودک و نوجوان به هفته کتاب‬ ‫کاشان دعوت شده بودیم‪ .‬دوستان با اتوبوس رفتند و من و همسرم با ماشین شخصی چون من‬ صفحه 4 ‫ی سیدعلی کاشفی خوانساری‬ ‫َفس کار برایش در ارجحیت می باشد‪ .‬یکی دیگر از امتیازهای حرفه ای سید علی کاشفی جامع‬ ‫ن ِ‬ ‫القلم بودن ایشان است او شاعر‪ ،‬پژوهشگر‪ ،‬روزنامه نگار‪ ،‬منتقد‪ ،‬مستند نگار و داستان نویس است‬ ‫که در همه زمینه های ادبی و نوشتاری فعال بوده و این فعالیت همچنان ادامه داردکه از نیروی‬ ‫تالش و پویایی جسمی و روحی ایشان بر می خیزد‪.‬‬ ‫ســید علی کاشــفی خوانساری یک هنرمند چند منظوره اســت و کمتر کسی از بین هنرمندان‬ ‫دیده میشــودکه بتواند در موضوعات مختلف هنری و ادبی فعالیت مستمر و جامعی داشته باشد‬ ‫هرچند بعضی از نویســندگان ممکن است در گذشــته شعر گفته باشند یا بعضی شاعرها ممکن‬ ‫اســت داستان هم بنویسند یا نقد هم انجام دهند‪ ،‬اما جمع شدن مجموعه ای از فعالیتهای ادبی‬ ‫و فرهنگی در یکنفر کمتر دیده شــده اســت که این خصیصه ی بار ِز اقای کاشفی است‪ .‬یکی از‬ ‫روحیات اقای کاشــفی که خیلی متین و ماندگار اســت روحیه ی رفاقت و دوستی های عمیق‬ ‫ایشان است که به راحتی دست از رفاقتهایش برنمی دارد وخصلت مهربانی و صمیمیت ایشان از‬ ‫نیروی خودباوری و فروتنی و دیگر دوستی نشات می گیرد‪ .‬او می تواند‬ ‫بدون اینکه کسی رنجشــی از ایشان داشته باشد و همه‬ ‫جمع زیادی را دور خود داشــته باشــد‬ ‫ِ‬ ‫ارتباط های ایشان مستمر است همواره و مداوم احوالپرس رفقایش است و هیچ رفیقی را فراموش‬ ‫نمی کند‪.‬‬ ‫شاید یکی از دالیلی که کاشفی می تواند این میزان فراگیر وگسترده در همه حوزه ها کارخود را‬ ‫ادامه دهد این اســت که گرفتا ِر کار دولتی نشده و استخدا ِم هیچ نهاد و سازمان دولتی نمی باشد‬ ‫شغل کارمندی و وج ِه اب باریکه جاری و مستمر در بخش مالی زندگی مفید باشد‬ ‫که البته شاید‬ ‫ِ‬ ‫اما ایراد بزرگی که اشــتغال دولتی دارد اینســت که محدودیت قابل توجهی در امور دیگر برای‬ ‫ِقدان امنیت مالی‬ ‫انســان ایجاد می کند و موجب می شود به کارهای دیگر نرسی‪ .‬هرچند همان ف ِ‬ ‫ِ‬ ‫به دلیل کارمند نبودن در دوره کهنســالی شاید برایش نگران کننده باشد اما روحیه ی ات ِکال به‬ ‫بودن پروردگار به قطعیت ایشان را فارغ از این نگرانی ساخته است‪.‬‬ ‫خداوند و روزی رسان‬ ‫ِ‬ ‫من تولد پنجاه ســالگی اش را تبریک می گویم و امیدوارم که در دوره پنجاه سالگی دوم ِخود با‬ ‫قدرت گام های بلندتری به سوی موفقیت بردارد و در تاریخ ِادبیات ایران ماندگار شود‪.‬‬ ‫دکتر سپیده خلیلی‪ :‬مردی متواضع و خوش برخورد‬ ‫اشنایی من با اقای کاشفی به ‪ ۲۶‬سال پیش برمیگردد‪ .‬اولین بار ایشان را در دفتر مجله ای دیدم‬ ‫که قرار بود برای نوجوانان خارج از کشور چاپ شود‪.‬‬ ‫ایشــان در نظرم جوانی تازه کار بودند‪ ،‬بســیار باادب ‪،‬متواضع و خوش برخورد‪ .‬خیلی زود با هم‬ ‫اشــنا شدیم و این اشــنایی تبدیل به دوستی خانوادگی شد‪ .‬من شــاهد رشد فرزندانشان بودم‬ ‫و همیشــه به چشم برادرزاده هایم نگاهشان می کنم‪ .‬از شــادی خانواده شان شاد و از غمشان‬ ‫غمگین می شوم‪ .‬امیدوارم هرجا که هستند خوشبخت و عاقبت بخیر شوند‪.‬‬ ‫عباس کریمی عباسی‪ :‬مردی که مسیر زندگی ام را تغییر داد‬ ‫حدود ‪ 15‬سال پیش بود که مسئولیت دبیری مجموعه کتاب های قهرمانان نیروی هوایی جنگ‬ ‫را بر عهده داشــتم و قرار بود ده رمان بر مبنای زندگی ده خلبان دفاع مقدس را با ده نویســنده‬ ‫غیر از این دعوت جمعی به مناسبت هفته کتاب‪ ،‬از روز قبل مهمان کانون پرورش فکری کاشان نگارش و منتشر کنیم‪ .‬یکی از انها را هم خودم نوشتم که بعد از جرح و تعدیل بسیار و به دلیل‬ ‫تنگ نظری برخی افراد و نداشتن شناخت کافی انها از تعریف رمان که رمان باید زیر ‪ 300‬صفحه‬ ‫بودم تا با مخاطبان اثارم در کاشان‪ ،‬دیداری داشته باشم‪.‬‬ ‫ظهر برای ناهار به رستورانی پایین یک هتل رفتیم‪ .‬فکر کنم چهل پنجاه نفری بودیم‪ .‬پس نباشــد! با رمان دیگری در یک کتاب چاپ شد‪ .‬به شدت اذیت شدم و مبنا را بر کم تجربگی این‬ ‫از ناهار در البی هتل به ناگهان متوجه شــدم کیفم را در رســتوران جا گذاشته ام! ‪ ،‬به سرعت به افراد گذاشتم و با خود گفتم قضاوت نکنم و ان شاهلل این نوع برخوردها با حضور فردی از بیرون‬ ‫زیرزمین رســتوران رفتم‪ .‬هیچ کس در رســتوران نبود‪ .‬گویا کارگرانی که باید ظرف ها را جمع مجموعه به دلیل حســادت و تضاد منافع مختلف و چه و چه نیست و با انرژی به کار خود ادامه‬ ‫و جور می کردند‪ ،‬در جای دیگری مشــغول به کار بودند‪ .‬کیفم خوشــبختانه ســرجایش بود اما دادم اما سنگ اندازی ها و ایراد گرفتن های بی دلیل ادامه داشت‪.‬‬ ‫یــک روز خانم خبرنگاری از یک خبرگزاری مشــهور ‪ -‬که بعدها خودم چند‬ ‫وقتی به طرف در خروجی میرفتم‪ ،‬چشمم به عروسکی افتاد که روی میزی‬ ‫ســالی دبیر هنری ان شدم ‪ -‬تماس گرفت و گفت با یکی از افراد ان سازمان‬ ‫در کنار بشــقاب های غذای خورده و نیم خــورده جا مانده بود‪ .‬جلو رفتم‪.‬‬ ‫در سال های اخیر کاشفی‬ ‫مصاحبه کرده و ان فرد اظهــار نارضایتی از روند کار و ضعیف بودن رمان ها‬ ‫عروسک خیلی شــبیه به بچه واقعی بود! گفتم این عروسک باید متعلق به‬ ‫همت خود را معطوف‬ ‫کرده و باز هم چه و چه‪ .‬من هم که از سویی با نویسندگان در حال سر و کله‬ ‫یک خانواده باشد‪ ،‬اما شنیده بودم همه دوستان نویسنده مجردی امده اند‪.‬‬ ‫ناگهان عروسک‪ ،‬تکانی خورد! چشمهایش را باز کرد و بست‪،‬لب هایش کمی مباحث نظری تاریخ ادبیات زدن بودم و از طرفی از این همه ایراد بی دلیل خســته و طاقت از کف داده‪،‬‬ ‫ایران دردوره ی مشروطه‬ ‫مواردی را بیان کردم فقط در دفاع از کار و زحمت دوســتان‪ .‬مطالبی را هم‬ ‫تکان خورد‪ ،‬مثل حالتی که خواب ببیند لب َ َور می چید! فهمیدم بچه را جا‬ ‫گذاشته اند! خواستم بغلش کنم و به البی هتل ببرم اما فکر کردم بروم خبر کرده و پژوهش های فراوانی جهت روشن شدن ذهن ان خانم گفتم و تاکید کردم اینها ر مصاحبه نیست‬ ‫و برای اطالع شما عرض کردم‪.‬‬ ‫بدهم پیج کنند‪ ،‬دردسرش کمتراست‪.‬‬ ‫در این زمینه انجام داده‬ ‫صبح فردا دیدم خبری منتشر شده حاوی همه حرفهای من و ان فرد درون‬ ‫رفتم باال‪ .‬از کاظم اخوان که در البی نشســته و حلقه های دود ســیگار به‬ ‫است‪ .‬زمینه و گستره ای‬ ‫سازمانی به صورت دوتیتره و پارادوکسی که بین اظهارات من بود و ان فرد‪.‬‬ ‫طرف لوســتر بزرگ البی می فرستاد‪ ،‬پرسیدم» از دوستانی که با شما امده‬ ‫که جای خالی پژوهش در‬ ‫با خبرگزاری و دبیر بخش مرتبط که از دوســتان قدیم و فعلی است تماس‬ ‫اند کســی هست که با بچه دو سه ماهه امده باشد؟» گفت» چطور مگه!؟»‬ ‫ان کام ً‬ ‫ال محسوس است‪.‬‬ ‫گرفتم و گفتم قرار نبوده ان بخش از حرفها منتشــر شود ضمن اینکه برخی‬ ‫گفتم» یک بچه کوچولو توی رستوران جا مانده!» گفت» باید بچه سیدعلی‬ ‫از حرفهــا هم تحریف شــده‪ .‬گفت نمی تواند خبر را بردارد و دیگر منتشــر‬ ‫کاشفی باشد و با دست اشاره کرد به کاشفی که جلوی در ورودی با گوشی‬ ‫مجموعه گنجینه تاریخ‬ ‫شــده و نمی شود کاری کرد! از ســازمان هم تماس گرفتند و گله کردند که‬ ‫همراه‪ ،‬مشغول گفتگو بود‪.‬‬ ‫ادبیات کودک و نوجوان‬ ‫مرد حســابی اینها چیست گفتی و من هم گفتم که اول خودتان اتهام زدید‪.‬‬ ‫به او که رسیدم صحبتش تمام شد‪ .‬پرسیدم» چیزی جایی جا نگذاشتی؟»‬ ‫دوره قاجار که توسط‬ ‫فرد مصاحبه کننده تماس گرفت و گفت که اول شــما حرف زدید و عکس‬ ‫گفت» چطور مگــه !؟»گفتم» یک بچه توی رســتوران جامانده!» رنگ از‬ ‫کنون‬ ‫تا‬ ‫مدرسه‬ ‫انتشارات‬ ‫این موضوع اســت و در پایان مشخص شد کال این کار ناپسند و غیرحرفه ای‬ ‫رخســارش پرید و وای وایی گفت و به ســرعت به طــرف زیر زمین دوید‪.‬‬ ‫چندین جلد ان منتشر‬ ‫و خالف شــرافت و وجدان کاری رســانه توســط خبرنگار بوده است؛ که نه‬ ‫دنبالش رفتم‪ .‬بچه بیدار شــده بود اما در نگاهش اعتراض نبود‪ .‬سید گفت»‬ ‫فراموش کردم و نه بخشــیدم‪ .‬انقدر خشمگین و از رسانه و کار فرهنگی زده‬ ‫اصوالً نویســنده ها ادم های رازداری هستند مگه نه؟» گفتم» چطور مگه؟»‬ ‫شده و امید است انتشار‬ ‫شــده بودم که تصمیم گرفتم همه چیز را رهــا کنم و بروم پی کار خودم و‬ ‫گفت» این راز بماند میان ما» گفتم» خیالت راحت‪ .‬خانم کجاست؟» گفت»‬ ‫ان ادامه یابد‪ .‬اشنایی‬ ‫حتی به تصمیم مهاجرت و اقدامات اولیه رســید‪ .‬همه اینها در دو روز اتفاق‬ ‫با دوستانش رفتند یک خانه قدیمی را ببینند‪ ».‬امروز وقتی خبرنگار روزنامه‬ ‫با تاریخ ادبیات داستانی‬ ‫افتــاد و روز ســوم منوچهر خان اکبرلو برای کاری تمــاس گرفته بود و من‬ ‫هنرمند زنگ زد برای گرفتن یادداشــت‪ ،‬پرسیدم خوانندگان روزنامه شما‬ ‫ایران یا مجموعه کتاب‬ ‫گفتم که دیگر کار را کنار گذاشــته ام و شرح ماوقع را دادم‪ .‬به من گفت که‬ ‫ادم های رازداری هســتند؟» با تعجب گفت « چطور مگه؟» گفتم « من به‬ ‫جای یادداشــت‪ ،‬خاطره ای رازگون از زندگی خصوصی ســید نوشتم‪ .‬منتها های دیروز برای نوجوانان‬ ‫ســید علی کاشفی خوانساری هم همین پروژه را با همان سازمان و برای ده‬ ‫قهرمان دیگر دفاع مقدس دارد و ترغیبم کرد که با او تماس بگیرم‪ .‬با همان‬ ‫باید مطمئن باشــم که خوانندگان روزنامه شــما ادم های رازداری هستند‪ .‬امروز که با دبیری کاشفی‬ ‫خشم و ناراحتی که هنوز ذره ای فروکش نکرده بود به سید زنگ زدم و او با‬ ‫ایا هســتند واقعاً!؟» با تعجب پرسید‪ »:‬چطور مگه؟» گفتم» من خاطره راز‬ ‫توسط نشر خاموش در‬ ‫چنان ارامشی راهنمایی کرد که پنج دقیقه بعد شیوه برخورد من با موضوع‬ ‫گونه ای نوشــته ام و نمی خواهم خوانندگان روزنامه شــما ان را یک کالغ‬ ‫بسیاری‬ ‫و‬ ‫است‬ ‫تهیه‬ ‫دست‬ ‫را به کل تغییر داد‪ .‬فهمیدم که برای یک بی نماز نباید در مســجد را بست و‬ ‫چهل کالغ کنند که به گوش مادرزن ســیدعلی کاشــفی برســد!» گفت‪»:‬‬ ‫طرح ها و پروژه های دیگر‬ ‫رفتم کارها را تحویل دادم و همان پنج رمان را تسویه کردم که متاسفانه در‬ ‫چطــور مگه!؟» گفتم خب نمی خواهم دوســت گرانقدرم متهم بشــود به‬ ‫او‬ ‫جستجوگر‬ ‫ذهن‬ ‫در‬ ‫که‬ ‫دو جلد و به عنوان داســتان کوتاه چاپ شد! نکته جالب اینجاست که همان‬ ‫حواس پرتی و بچه جا گذاشــتن‪ »....‬گفت» چطور مگــه!؟» گفتم این راز‬ ‫باید میان من و شما و مخاطبان تان بماند‪ .‬گفت «مطمئن باشید‪ .‬مخاطبان در حال تکوین است‪ .‬انتظار دو کتاب طی امار نمایشــگاه کتاب سه سال متوالی پرفروشترین کتاب های‬ ‫مــا ادم های هنرمند و َ پَر ریخته ای هســتند‪ .‬گفتم» خانم صدایتان قطع و می رود سیدعلی کاشفی در همان نشر شد!‬ ‫راهنمایی برادرانه و دلسوزانه سید علی کاشفی مسیر زندگی من را تغییر داد‬ ‫وصل می شود» گفت» تا کجایش را شنیدی؟» گفتم تا هنرمند پر ریخته!»‬ ‫گفت «هنرمند فرهیخته‪ ».‬گفتم ببخشــید صدایتان قطع و وصل می شد» اینده تالش خود را معطوف‬ ‫و حاال که به گذشــته نگاه می کنم و زجرهایی که در راه کار فرهنگی کشیده‬ ‫این گستره کند و از طبع‬ ‫و خواهم کشــید را مرور می کنم اصال پشــیمان نیستم چون به ثمر نشستن‬ ‫درســت نشنیدم پوزش می خواهم و در ادامه گفتم» پس من این خاطره را‬ ‫برایتان می فرستم ولی مراقب باشید فقط هنرمندان فرهیخته و راز نگهدار ازمایی در سایر حوزه های‬ ‫برخی از انها انقدر شــیرین است که حالوت ان تلخی دشمنی ها و جهالت ها‬ ‫و حسادت ها را به لحظه ای می برد‪.‬‬ ‫بخوانند‪ ،‬مبادا فردا این بچه بزرگ بشود و مدام به پدر بگوید مرا در رستوران‬ ‫نظری ادبی یا کارهای‬ ‫تولدت مبارک سید جان و دلت ارام و سعی ات مدام‪.‬‬ ‫جاگذاشــتی کنار ظرف های نیم خورده و رفتی‪ ...‬یا مادر خانمش سرکوفت‬ ‫اجرایی با هر انگیزه ای‬ ‫مهنوش مشیری‪ :‬دیرزمانی است علی اقای کاشفی را می شناسم‬ ‫بزنــد که دامــاد عزیز من! اینطور از دختر و نــوه ی من محافظت کردی و‬ ‫که باشد پرهیز کند و به‬ ‫از ان وقت که موهایش ســیاه سیاه بود چون شــب پیش از طلوع جوانی‪ .‬تا‬ ‫حاشیه های دیگری از این دست!‬ ‫از‬ ‫که‬ ‫ ای‬ ‫ه‬ ‫پراکند‬ ‫کارهای‬ ‫امروز که سفید است چون روز روشن ‪ ۵۰‬سالگی!‬ ‫ابراهیم حسن بیگی ‪ :‬رفیق جامع القلم!‬ ‫او خواسته می شود روی‬ ‫ما با هم در بســیاری کارها‪ ،‬همکار و همدوش و دوســت بوده ایم و در این‬ ‫یکی از ویژگی های اقای کاشــفی که من حدود بیست و هفت‪ ،‬هشت سال‬ ‫رهگذر زبــان یکدیگر را اموخته ایم‪ .‬این همزبانی مرا با کودکی شــاداب و‬ ‫هست ایشان را می شناسم این هست که وقتی مسوولیت کاری را می پذیرد‬ ‫خوش نشان ندهد‬ ‫پرجنب و جوش اشــنا کرده که درب خانــه دارد‪ .‬کارنامه ی حرفه ای اش نیز‬ ‫تا انتهای ان کار پیش می رود ‪.‬ایشان یا مسوولیت کاری را قبول نمی کند یا‬ ‫حضور این همبازی‪ ،‬همخانه و همنشــین پنهان را در گوشــه و کنار روحش‬ ‫اگر قبول کند بین کار متزلزل و مردد نمی شود و بین کار خسته نمی شود و‬ ‫کار را رها نمی کند و در انجام کار هم تعهداتی که به طرفِ کاری خود می دهد را بطور کامل انجام تایید می کند‪.‬‬ ‫می دهد و درازای ان‪ ،‬انتظار دارد که دیگران هم به تعهدشان در قبال کا ِر ایشان عمل کنند و از ان «کــودک» که پدرخوانده ی همه بچه ها و همزمان‪ ،‬برادر بزرگتر همه ی نوجوانان ســرزمین‬ ‫کار کم نگذارند‪ .‬این روحیه ی مالیم و سازگار ایشان شاید باعث موفقیت و تداوم حضور اوست‪ .‬خرم ادبیات‪ ،‬نقد‪ ،‬پژوهش‪ ،‬شعر‪ ،‬داستان‪ ،‬کتاب و نشریات است‪.‬‬ ‫اهل هنر و قلم نیست که در مورد وجه مالی کار حریص باشد و باغ سرزمین سبز و اباد باد‪.‬‬ ‫کاشفی مانند بعضی از دوستان ِ‬ ‫‪5‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1631‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ادیبات‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫سنجاق قفلی به روی صحنه می رود‬ ‫پوستر نمایش سنجاق قفلی‬ ‫همزمــان با پیــش فروش‬ ‫روزهــای نخســت رونمایی‬ ‫شــد‪ .‬نمایش سنجاق قفلی‬ ‫به کارگردانی امیر رمضانی و‬ ‫نویسندگی اصغر گروسی از‬ ‫بیست و پنجم بهمن ماه در‬ ‫تماشاخانه شانو به روی صحنه‬ ‫میرود‪ .‬در خالصه داســتان نمایش امده است که‪ ،‬یک زوج جوان‬ ‫بعد از مدتها مستاجری صاحب یک خانه قدیمی میشوند ولی در‬ ‫این خانه با موجودات واتفاقهایی عجیب مواجه میشوند‪ ....‬بازیگران‬ ‫به ترتیب ورود به صحنه ‪ :‬پرستو ایزدی پناه‪،‬مهرداد نوری‪،‬حمیدرضا‬ ‫شمشیری‪،‬حسینتیموری‪،‬ثمینبزرگمند‪،‬محمدسعیددبیری‪،‬احمد‬ ‫باقری‪ ،‬امید نمازی شیرازی‪ ،‬مایا کاظمی و محمد گلشن که در این‬ ‫نمایش به ایفای نقش میپردازند‪ .‬از دیگر عوامل این اثر میتوان به‪:‬‬ ‫روابط عمومی‪،‬رسانه و تبلیغات‪:‬محســن بیده‪،‬طراح صحنه‪ :‬امیر‬ ‫حسین قوچاق‪،‬طراح لباس‪ :‬حسین تیموری‪،‬طراح پوستر‪ :‬مجید‬ ‫ذوالقدری‪،‬طراح گریم‪ :‬فرنوش رضویان‪،‬سرپرســت اجرا‪ :‬محســن‬ ‫محمدی‪،‬مدیرصحنه‪:‬امیرمهدینجفزاده‪،‬دستیارانصحنه‪:‬محمد‬ ‫حسین شکرگزار و علی ابراهیم زاده‪،‬دستیار گریم‪ :‬نوید شمن‪ ،‬موشن‬ ‫گرافی‪ :‬امیر کلیایی‪،‬ساخت تیزر‪ :‬مایا کاظمی‪ ،‬عکاس‪:‬محسن بیده‪،‬‬ ‫دستیاران کارگردان‪ :‬ثمین بزرگمند و محمد حسین عزیز الهی اشاره‬ ‫کرد‪ .‬نمایش سنجاق قفلی از ‪ ۲۵‬بهمن ماه ساعت ‪ ۲۲:۲۲‬دقیقه در‬ ‫تماشاخانه شانو به روی صحنه می رود و عالقه مندان می توانند برای‬ ‫تهیه بلیط از سایت تیوال اقدام نمایند‪.‬‬ ‫درگذشت حلیمه سعیدی در ‪ ۸۷‬سالگی‬ ‫بازیگر دوست داشتنی تلویزیون‬ ‫به فرزند شهیدش پیوست‬ ‫حلیمه سعیدی‪ ،‬بازیگر محبوب سریال های طنز تلویزیون و مادر‬ ‫شهید رضا لشگری که در محله علی اباد منطقه‪ ۱۶‬تهران زندگی‬ ‫می کرد ســاعاتی پیش در روز ‪ ۲۲‬بهمن در سن ‪ ۸۷‬سالگی از‬ ‫دنیا رفت‪ .‬مرحوم ســعیدی که زاده ســال ‪ ۱۳۱۳‬تاکستان در‬ ‫استان قزوین بود‪ ،‬با ایفای نقش های کوتاه در سریال های طنز‬ ‫رضا عطاران از جمله «متهم گریخت» و «ترش و شــیرین» پا‬ ‫به تلویزیون گذاشت‪ .‬بعد در «بزنگاه» نقشی پررنگ تر داشت و با‬ ‫«عید امسال»‪« ،‬خوش نشین ها»‪« ،‬زن بابا» و «راه دررو» به پای‬ ‫ثابت سریال های سعید اقاخانی تبدیل شد‪ .‬او بازیگری ساده و‬ ‫بی االیش بود و همواره بخشــی از بار طنز ماجراها را به دوش‬ ‫می کشید‪ .‬زنده یاد سعیدی مادر شهید لشگری بود و چند سال‬ ‫هم با بیماری ســرطان دست و پنجه نرم می کرد‪ .‬با این حال‪،‬‬ ‫تا همین اواخر در تلویزیون حضور فعال داشــت و با ان گویش‬ ‫منحصر به فرد مردم را ســرگرم و شاد می کرد‪ .‬تکیه کالم های‬ ‫این مادر شــهید از جمله «شما جیب ما رو نزن» هنوز هم ورد‬ ‫زبان مردم کوچه و بازار است و به این زودی ها از یادها نمی رود‪.‬‬ ‫از مرحوم ســعیدی به تازگی «دزد و پلیس» از شبکه ای فیلم‬ ‫بازپخش شد‪ .‬این چهره دوست داشتنی و صمیمی از اواخر دهه‬ ‫‪ ۸۰‬تا اوایل دهه ‪ ۹۰‬در حدود ‪ ۲۰‬فیلم سینمایی هم ایفای نقش‬ ‫کرد که از مهم ترین انها می توان به «قاعده بازی»‪« ،‬ورود زنده ها‬ ‫ممنوع»‪« ،‬اخراجی ها ‪« ،»۳‬معراجی ها»‪« ،‬طال و مس»‪« ،‬نفس»‬ ‫و‪ ...‬اشاره کرد‪ .‬هر چند در سینما به اندازه تلویزیون دیده نشد‪.‬‬ ‫شیوه نامه لباس اجتماعی بانوان‬ ‫تصویب شد‬ ‫شــیوه نامه لباس اجتماعی بانوان در چهلمین جلســه شورای‬ ‫سیاستگذاری کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور به تصویب‬ ‫رسید‪ .‬شیوه نامه لباس اجتماعی بانوان در ‪ ۴‬صفحه که شامل ‪۵‬‬ ‫بخش و ‪ ۴۳‬بند است‪ ،‬به تصویب رسید و مواردی چون کلیات و‬ ‫تعاریف‪ ،‬اصول و قواعد‪ ،‬ساختار کلی پوشش و ملحقات ان‪ ،‬پارچه و‬ ‫مواد اولیه‪ ،‬نظام تبلیغ‪ ،‬ویترین‪ ،‬فروش‪ ،‬اطالع رسانی و فرهنگسازی‬ ‫را شامل می شــود‪ .‬این شــیوه نامه پس از ابالغ وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی الزم االجرا خواهد بود‪ .‬چهلمین جلسه شورای‬ ‫سیاســتگذاری کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور به ریاست‬ ‫سیدمجید امامی دبیر شورای فرهنگ عمومی و مسئول کارگروه‬ ‫ســاماندهی مد و لباس با حضور زهره سادات الجوردی نماینده‬ ‫مجلس شورای اسالمی و نمایندگانی از وزارت اموزش و پرورش‪،‬‬ ‫وزارت صمت‪ ،‬سازمان صدا و سیما‪ ،‬اتحادیه پوشاک تهران‪ ،‬انجمن‬ ‫طراحان پارچه و لباس ایران و پلیس نظارت بر اماکن عمومی ناجا‪،‬‬ ‫در سالن کنفرانس وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برگزار شد‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫‪ ۲۲‬افتتاحیه و ‪ ۴۸‬فرصت گالری گردی‬ ‫شنبـــــه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1631‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و تجسمی‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫نگاهی به لباس تیم ملی اسکی ایران‬ ‫در افتتاحیه المپیک زمستانی پکن‬ ‫میادین جهانی را در مسیر نمایش‬ ‫هنر طراحان لباس جدی بگیریم‬ ‫مشاور رسانه ای رئیس هیات اسکی استان تهران می گوید‪:‬‬ ‫باید میادیــن جهانی ورزشــی را در مســیر نمایش هنر‬ ‫طراحان لباس جدی بگیریم و از این مســیر ظرفیت های‬ ‫طراحی لباس در ایران را به جهانیان معرفی کنیم‪.‬‬ ‫مراســم افتتاحیه المپیک زمستانی پکن ‪ ۲۰۲۲‬روز جمعه‬ ‫در ورزشــگاه ملی پکن مشــهور به «اشیانه پرنده» برگزار‬ ‫شــد‪ .‬در این رویداد جهانی که تا ‪ ۲۰‬فوریه (اول اســفند)‬ ‫ادامه خواهد داشت‪ ۹۱ ،‬کشور شرکت کرده اند‪ .‬تیم اسکی‬ ‫ایران نیز در مراسم رژه این المپیک زمستانی حضور یافت‬ ‫که این حضور و لباس ورزشکاران ایرانی نقطه نظراتی را از‬ ‫سوی طراحان لباس به دنبال داشت‪.‬‬ ‫فضل اهلل بنا‪ ،‬مشــاور رســانه ای هیات اسکی استان تهران‪،‬‬ ‫مســئول اســبق کمیته اقتصادی فدراســیون اسکی و از‬ ‫فعــاالن حوزه مد و لباس دربــاره لباس تیم ملی ایران در‬ ‫این مراســم گفت‪ :‬در اینکه میادین ورزشی فرصتی بسیار‬ ‫مهم و ارزشــمند در نمایش هنر طراحان لباس کشورمان‬ ‫است شکی نیســت حال انکه بارها در این باره صحبت و‬ ‫بر این مهم تاکید شــده اســت که فرصت های بین المللی‬ ‫عرصه های ورزشــی را در نمایش هنر طراحان لباس ایران‬ ‫جدی بگیریم‪ .‬بنا در ادامه افزود‪ :‬یکی از نکات بســیار مهم‬ ‫در طراحی و تولید لباس ورزشــی این اســت که به شکل‬ ‫همزمان باید نکات فنــی و هنری در روند کار مورد توجه‬ ‫قرار گیرد و مهم تر انکه هر دو الزم اســت از شــاخصه ها‬ ‫و اســتانداردهایی پیروی کنند که نیاز ورزشکار را مرتفع‬ ‫ســاخته و تفاوت هایی با دیگر لباس ها در نحوه اقتباس از‬ ‫نمادها و المان های هنری داشته باشد‪ .‬او همچنین با تاکید‬ ‫بر اینکــه هر یک از این لباس ها بایــد قابلیت تولید انبوه‬ ‫داشته باشند اظهار داشت‪ :‬همواره شاهدیم که بسیاری از‬ ‫برندهای مطرح در حوزه پوشــاک‪ ،‬پس از طراحی و تولید‬ ‫لباس برای تیم های ورزشی‪ ،‬نمونه های مشابه ان لباس را‬ ‫برای گروه های ســنی مختلف طراحی‪ ،‬تولید و در سراسر‬ ‫جهان توزیع می کنند اما این نکته نیز در کشور ما با غفلت‬ ‫مواجه شده حال انکه به دلیل ضعیف بودن بخش طراحی‪،‬‬ ‫چه بســا در صورت تولید‪ ،‬این لباس ها با استقبال مواجه‬ ‫نشوند‪.‬‬ ‫مشاور رســانه ای هیات اســکی اســتان تهران گفت‪ :‬در‬ ‫همین مورد اخیر و لباس تیم ملی اســکی در مســابقات‬ ‫المپیک زمستانی‪ ،‬نقدهایی به شــیوه طراحی لباس وارد‬ ‫اســت که ای کاش پیش از ایــن رویداد جهانی و در قالب‬ ‫یک مســابقه بزرگ طراحی‪ ،‬از هنر طراحان عالقه مند به‬ ‫طراحی لباس های ورزشــی بهــره می گرفتیم چرا که باور‬ ‫داریــم طراحی لباس در ایران پیشــرفت قابل مالحظه ای‬ ‫داشته اســت‪ .‬بنا در خاتمه اذعان داشت‪ :‬از دوره پیش به‬ ‫فدراســیون اسکی پیشنهاد داده شد که به منظور طراحی‬ ‫لباس ورزشــکاران به ویژه برای حضور در میادین جهانی‬ ‫به فکر چاره باشــند اما امید است در فرصت های پیش رو‬ ‫این ضعف جبران شــود‪ .‬ضمن تشکر از دوستان در تولید‬ ‫لباس فعلی‪ ،‬جا داشت بیشتر و تخصصی تر از این ظرفیت‬ ‫و توان استفاده شود‪.‬‬ ‫نش شخ‬ ‫صی‬ ‫ر ت‬ ‫تلفن تماس‪88311353:‬‬ ‫نشر‬ ‫اف کاراتن‬ ‫را هب ما بسپارید‪.‬‬ ‫«قابی از خانه» تا «زاویه گوشه نشینی»‬ ‫نگارخانه های تهران روز جمعــه ‪ ۲۲‬بهمن میزبان ‪۲۲‬‬ ‫نمایشگاه جدید در حوزه های مختلف هنر های تجسمی‬ ‫می شــوند‪ .‬ادینه ‪ ۲۲‬بهمن هنرمندان عرصه هنر های‬ ‫تجســمی در گالری های تهران حاضر می شوند تا اثار‬ ‫هنری خود را در معرض دید قرار دهند‪ .‬این هفته با ‪۲۲‬‬ ‫افتتاحیه‪ ،‬گالری ها میزبان عالقه مندان هنر های تجسمی‬ ‫هستند‪.‬‬ ‫اُ‪ :‬نمایشــگاه اثار هما عبداللهی با عنوان «اندود» و نمایشگاه‬ ‫چیدمان «شهری برای همه» با اثاری از افسانه مدیر امانی ‪۲۲‬‬ ‫بهمن تا ‪ ۳‬اسفند در گالری ا ُ به نشانی خیابان سنایی‪ ،‬خیابان‬ ‫شاهین (خدری)‪ ،‬پالک ‪ ۱۸‬برپاست‪.‬‬ ‫ابتدا‪ :‬نمایشگاه گروهی «قلم» ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۷‬بهمن در گالری ابتدا‬ ‫به نشــانی خیابان ولیعصر ‪ -‬باالتر از میدان ولیعصر ‪ -‬کوچه‬ ‫فرخی ‪ -‬پالک ‪ ۳۵‬برپاست‪.‬‬ ‫احسان‪ :‬نمایشگاه گروهی «انتزاع» ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۵‬بهمن در نگارخانه‬ ‫احسان به نشانی اقدسیه‪ ،‬اجودانیه‪ ،‬خیابان چهاردهم شرقی‪،‬‬ ‫شماره ‪ ۲۲‬برپاست‪.‬‬ ‫ایده‪ :‬نمایشگاه نقاشی صدیقه طوطی با عنوان «قابی از خانه»‬ ‫‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۷‬بهمن در گالری ایده به نشانی خیابان کریم خان زند‪،‬‬ ‫خیابان سنایی‪ ،‬خیابان هجدهم‪ ،‬شماره ‪ ٢۶‬برپاست‪.‬‬ ‫ایرانشهر‪ :‬نمایشگاه اثار فرشید داوودی با عنوان «مرا به خاطر‬ ‫بیاور» ‪ ۲۲‬بهمن تا ‪ ۳‬اســفند در گالری ایرانشهر برپاست‪ .‬این‬ ‫گالری در خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان شهید عضدی‪ ،‬خیابان‬ ‫سپند‪ ،‬پالک ‪ ۶۹‬قرار دارد‪.‬‬ ‫این جا‪ :‬نمایشــگاه گروهی «او» ‪ ۲۲‬بهمن تا ‪ ۲۲‬اســفند در‬ ‫گالری این جا به نشانی خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان میرزای‬ ‫شیرازی‪ ،‬شماره ‪ ۹۵‬برپاست‪.‬‬ ‫ارتیبیشــن‪ :‬نمایشــگاه اثار مهدی راحمی با عنوان «باتالق»‬ ‫‪ ۲۲‬بهمن تا ‪ ۲‬اســفند در گالری ارتیبیشن به نشانی خیابان‬ ‫شــریعتی‪ ،‬پایین تر از حسینیه ارشــاد‪ ،‬نرسیده به همت‪ ،‬گل‬ ‫نبی(غرب)‪ ،‬میدان احمدی روشن(کتابی)‪ ،‬خیابان ساسانی پور‪،‬‬ ‫خیابان دریا (قندی)‪ ،‬پالک ‪ ۶‬برپاست‪.‬‬ ‫ایریک‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشــی ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۷‬بهمن در گالری‬ ‫ایریک برگزار می شــود‪ .‬این گالری در اتوبان ســتاری‪ ،‬بلوار‬ ‫فردوس شــرق‪ ،‬نبش وفا اذر‪ ،‬مجتمع ایریک ســنتر جنوبی‪،‬‬ ‫طبقه ‪ ،۳‬واحد ‪ ۱۰۲‬قرار دارد‪.‬‬ ‫ژاله‪ :‬نمایشگاه اثار فاران پیرجمالی با عنوان «همشکلی تحمل‬ ‫ناپذیر هســتی» ‪ ۲۲‬بهمن تا ‪ ۲‬اسفند در گالری ژاله به نشانی‬ ‫خیابان ســمیه‪ ،‬بعد از خیابان مفتح‪ ،‬بن بست پروانه‪ ،‬پالک ‪۴‬‬ ‫برپاست‪.‬‬ ‫ژینوس‪ :‬نمایشگاه اثار مینا کاتبی با عنوان «ماهور» ‪ ۲۲‬تا ‪۲۸‬‬ ‫بهمن در گالری ژینوس واقع در خیابان دکتر حسین فاطمی‪،‬‬ ‫ابتدای خیابان ولیعصر‪ ،‬پالک ‪ ۲۱‬برقرار است‪.‬‬ ‫شریف‪ :‬نمایشگاه اثار فاطی سادات با عنوان « تذکره ای کوتاه‬ ‫در باب احواالت در برزخ نشســتن» ‪ ۲۲‬بهمن تا ‪ ۶‬اسفند در‬ ‫گالری شریف به نشانی میدان قدس‪ ،‬خیابان شریعتی‪ ،‬کوچه‬ ‫ماهروزاده‪ ،‬پالک ‪ ۱۱‬برپاست‪.‬‬ ‫شکوه‪ :‬نمایشگاه اثار لیال مهرور ‪ ۲۲‬بهمن تا ‪ ۲‬اسفند در گالری‬ ‫شــکوه به نشانی فرمانیه‪ ،‬بلوار شهید اندرزگو‪ ،‬خیابان سلیمی‬ ‫شمالی‪ ،‬کوچه امیر نوری‪ ،‬پالک ‪ ۱۹‬برپاست‪.‬‬ ‫شلمان‪ :‬نمایشگاه گروهی عکس و حجم «زاویه گوشه نشینی»‬ ‫‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۷‬بهمن در گالری شلمان برگزار می شود‪ .‬عالقه مندان‬ ‫می توانند به نشانی میرداماد‪ ،‬نرسیده به شریعتی‪ ،‬رودبار غربی‬ ‫(جنوبی)‪ ،‬کوچه کاووسی‪ ،‬پالک ‪ ۲۷‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫گل های داودی‪ :‬نمایشگاه اثار لیال گنجی فر با عنوان «ملودی»‬ ‫‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۸‬بهمن در نگارخانه گل های داودی به نشانی خیابان‬ ‫ایت اهلل طالقانی‪ ،‬بین حافظ و شهید نجات الهی‪ ،‬پالک ‪۲۶۳‬‬ ‫برپاست‪.‬‬ ‫گلســتان‪ :‬نمایشــگاه اثار هلیا ابراهیمی قاجار ‪ ۲۲‬بهمن تا ‪۴‬‬ ‫اســفند در گالری گلســتان به ادرس دروس‪ ،‬خیابان شهید‬ ‫کماسایی‪ ،‬شماره ‪ ۳۴‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫نقش جهان‪ :‬نمایشگاه اثار نوشین قیومی نیا با عنوان «هس» ‪۲۲‬‬ ‫تا ‪ ۲۷‬بهمن در نگارخانه نقش جهان در ادرس نیاوران‪ ،‬کوچه‬ ‫همایونفر‪ ،‬کوچه ســعدی‪ ،‬کوچه حافظ‪ ،‬خیابان محمودی‪،۲‬‬ ‫پالک‪ ۹‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫نگاه‪ :‬نمایشــگاه گروهی «گنجینه» ‪ ۲۲‬بهمن تا ‪ ۴‬اسفند در‬ ‫گالری نگاه برگزار می شــود‪ .‬گالری نگاه در خیابان مطهری‪،‬‬ ‫خیابان جم (فجر)‪ ،‬خیابان غفاری‪ ،‬شماره ‪ ۶۴۴‬واقع شده است‪.‬‬ ‫نگر‪ :‬نمایشگاه گروهی «بنگر» ‪ ۲۲‬بهمن تا ‪ ۳‬اسفند در نگارخانه‬ ‫نگر به نشانی زیر پل کریمخان‪ ،‬بعد از تقاطع ایرانشهر‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ،۱۵۴‬زنگ دوم‪ ،‬طبقه اول برپاست‪.‬‬ ‫والی‪ :‬نمایشــگاه اثار ارمین پورفهیمی با عنوان «تکفین» ‪۲۲‬‬ ‫بهمن تا ‪ ۳‬اسفند در گالری والی به نشانی میدان ونک‪ ،‬خیابان‬ ‫شهید خدامی‪ ،‬پالک ‪ ۷۲‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫ویســتا‪ :‬نمایشــگاه گروهی «مالل» ‪ ۲۲‬بهمن تا ‪ ۲‬اسفند در‬ ‫گالری ویستا به نشانی خیابان مطهری‪ ،‬خیابان میرعماد‪ ،‬کوچه‬ ‫دوازدهم‪ ،‬پالک ‪ ۱۱‬برپاست‪.‬‬ ‫هور‪ :‬نمایشگاه اثار احمد نصرالهی با عنوان «بعد از هند» ‪۲۲‬‬ ‫بهمن تا ‪ ۱۸‬اسفند در گالری هور برگزار می شود‪ .‬این گالری در‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬خیابان میرزای شیرازی شمالی‪ ،‬کوچه نعیمی‪،‬‬ ‫شماره ‪ ۱۲‬قرار دارد‪.‬‬ ‫ادامه نمایشگاه های گذشته‪:‬‬ ‫پروژه های اران‪ :‬نمایشــگاه اثار نســترن صفایی با عنوان «بر‬ ‫اســاس اتفاقات واقعی» تا ‪ ۶‬اسفند در گالری پروژه های اران‬ ‫برپاست‪ .‬عالقه مندان می توانند به نشانی خیابان نوفل لوشاتو‪،‬‬ ‫کوچه لوالگر‪ ،‬پالک ‪ ،۵‬ورودی حیاط مراجعه کنند‪.‬‬ ‫ترانه باران‪ :‬نمایشگاه نقاشی خط جعفرعلی سروی همپا تا ‪ ۲۳‬بهمن‬ ‫ماه در نگارخانه ترانه باران به نشانی اقدسیه‪ ،‬خیابان استاد عزت اهلل‬ ‫انتظامی‪ ،‬بعد از چهار راه منجیل‪ ،‬بن بست عباس زاده‪ ،‬پالک ‪ ۳‬میزبان‬ ‫عالقه مندان خواهد بود‪.‬‬ ‫دستان‪ :۲+‬نمایشــگاه گروهی «بی تاب‪ :‬جستار اخیر» تا ‪ ۲۹‬بهمن‬ ‫در گالری دستان‪ ۲+‬برپاست‪ .‬عالقه مندان می توانند به نشانی خیابان‬ ‫فرشته‪ ،‬خیابان بیدار‪ ،‬شماره ‪ ۸‬طبقه ‪ ۲‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫دلگشا‪ :‬نمایشــگاه اثار رعنا دهقان با عنوان «جان» تا ‪ ۲۵‬بهمن در‬ ‫گالری دلگشــا واقع در خیابان مفتح جنوبی‪ ،‬خیابان ســمیه‪ ،‬نبش‬ ‫رامسر‪ ،‬پالک ‪ ۶۳‬میزبان هنردوستان است‪.‬‬ ‫راه ابریشــم‪ :‬نمایشگاه انالین اثار مینا برومند با عنوان «افانتازیا» تا‬ ‫‪ ۱۵‬اسفند در سایت گالری راه ابریشــم به نشانی ‪http://www.‬‬ ‫‪ /silkroadartgallery.com‬برپاست‪.‬‬ ‫زیرزمین دستان‪ :‬نمایشگاه اثار شادی یثربی با عنوان «سپری برای‬ ‫پنهان شــدن» تا ‪ ۲۹‬بهمن در زیرزمین دســتان برگزار می شــود‪.‬‬ ‫عالقه مندان می توانند به نشانی خیابان فرشته‪ ،‬خیابان بیدار‪ ،‬شماره‬ ‫‪ ۶‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫سو‪ :‬نمایشگاه اثار نازنین اهری پور با عنوان «هایپرسنسیتیویتی»‪،‬‬ ‫نمایشگاه اثار هادی صادقی پور با عنوان «من چیز ها را نمی سوزانم»‬ ‫و نمایشگاه گروهی «سومین پر» تا ‪ ۲‬اسفند در گالری سو به نشانی‬ ‫خیابان ویال‪ ،‬خیابان سمیه‪ ،‬خیابان پورموسى‪ ،‬شماره ‪ ۳۰‬برپاست‪.‬‬ ‫سیحون‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی و مجسمه با عنوان «واکاوی» تا‬ ‫‪ ۲۷‬بهمن در گالری سیحون به نشانی خیابان وزرا‪ ،‬خیابان چهارم‪،‬‬ ‫پالک ‪ ۱‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫شیدایی‪ :‬نمایشگاه گروهی «ستون بی انتها» تا ‪ ۲۰‬اسفند در گالری‬ ‫شیدایی به نشانی میدان هفتم تیر‪ ،‬خیابان بهار شیراز‪ ،‬میدان بهار‬ ‫شیراز‪ ،‬روبروی موزه عکسخانه شهر‪ ،‬پالک ‪ ،۱۴۹‬واحد ‪ ۱‬برپاست‪.‬‬ ‫عصر‪ :‬نمایشگاه نقاشی الهه ترابی با عنوان «اما بر خورشید هم برف‬ ‫نشســت» تا ‪ ۲۹‬بهمن در گالری عصر به نشــانی‪‎‬خیابان میرزای‬ ‫شیرازی شمالی‪ ،‬خیابان دالویز‪ ،‬پالک ‪ ۱۸‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫نقش نگار‪ :‬نمایشگاه گروهی «مدرن و معاصر» تا ‪ ۲۴‬بهمن در گالری‬ ‫نقش نگار به نشــانی ســعادت اباد‪ .‬چهارراه قیصر امین پور(میدان‬ ‫شــهرداری)‪ .‬بلوار جوریکی(بلوار شهرداری شمالی) خ سپیدار‪ .‬پ‬ ‫‪ ۱۰‬برپاست‪.‬‬ ‫هما‪ :‬نمایشــگاه اثار بهاره بابایی با عنوان «پازل» تا ‪ ۲۵‬بهمن در‬ ‫گالری هما واقع در خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان ســنایی‪ ،‬کوچه‬ ‫چهارم غربی‪ ،‬پالک ‪ ،۸‬واحد یک میزبان هنردوستان است‪.‬‬ ‫هوم‪ :‬نمایشــگاه گروهی «ن گو» تا ‪ ۲۵‬بهمــن در گالری هوم به‬ ‫نشانی خیابان ولیعصر‪ ،‬باالتر از پارک وی‪ ،‬خیابان فیاضی (فرشته)‪،‬‬ ‫مجتمع سام سنتر‪ ،‬طبقه ‪ ۱‬برپاست‪.‬‬ ‫اثر‪ :‬نمایشــگاه اثار هه وال طاژندره با عنوان «برهم کنش» تا ‪۲۹‬‬ ‫بهمن در گالری اثر واقع در خیابان ایرانشهر‪ ،‬کوی برفروشان‪ ،‬شماره‬ ‫‪ ،۱۶‬روبروی خانه هنرمندان میزبان هنردوستان است‪.‬‬ ‫اعتماد‪ :‬نمایشگاه اثار مهرداد پورنظر علی با عنوان «بکر» و نمایشگاه‬ ‫اثار امیرارســان شریفی با عنوان «ورودی» تا ‪ ۲۴‬بهمن در گالری‬ ‫اعتماد به نشــانی میدان هفتم تیر‪ ،‬خیابان مفتح جنوبی‪ ،‬خیابان‬ ‫شیرودی‪ ،‬پالک ‪ ۲۵‬برپاست‪.‬‬ ‫باوان‪ :‬نمایشــگاه اثار هما حسینیان با عنوان «پذیرا» تا ‪ ۲۵‬بهمن‬ ‫در گالری باوان به نشانی خیابان مطهری‪ ،‬خیابان الرستان‪ ،‬خیابان‬ ‫عبده‪ ،‬پالک ‪ ۷‬برپاست‪.‬‬ ‫سهراب‪ :‬نمایشگاه گروهی «ستاره ها می درخشند‪ »۲‬تا ‪ ۲۴‬بهمن‬ ‫در گالری سهراب برگزار می شود‪ .‬عالقه مندان می توانند به ادرس‬ ‫خیابان سمیه‪ ،‬قبل از رامسر‪ ،‬شماره ‪ ۱۴۲‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫شیرین‪ :‬نمایشگاه نقاشی و حجم فاتک موسوی با عنوان «سیاه‪-‬‬ ‫قرمز‪-‬سپید» و نمایشــگاه اثار مرضیه قاسمپور بروجنی با عنوان‬ ‫«ضیافت» تا ‪ ۲۴‬بهمن در گالری شیرین به نشانی خیابان کریم خان‬ ‫زند‪ ،‬خیابان سنایی‪ ،‬کوچه ‪ ۱۳‬شماره ‪ ۵‬برپاست‪.‬‬ ‫فضای تاالر‪ :‬نمایشگاه اثار هادی محیط تا ‪ ۲۹‬بهمن در فضای تاالر به‬ ‫نشانی تهران‪ ،‬خیابان انقالب‪ ،‬خیابان دانشگاه‪ ،‬پالک ‪ ۱۰۵‬برپاست‪.‬‬ ‫خاک‪ :‬نمایشــگاه اثار مجتبی رمزی با عنوان «کازینو عدن» تا ‪۱‬‬ ‫اســفند در گالری خاک واقع در خیابان شریعتی‪ ،‬دوراهی قلهک‪،‬‬ ‫خیابان بصیری‪ ،‬کوچه ژیال‪ ،‬پالک ‪ ۱‬برپاست‪.‬‬ ‫موزه هنر های دینی امام علی‪ :‬نمایشگاه گروهی «روایت مجسم»‬ ‫تا ‪ ۱۵‬اســفند در موزه هنر های دینی امام علی به نشانی خیابان‬ ‫حضرت ولی عصر (عج)‪ ،‬روبروی بزرگراه نیایش‪ ،‬بلوار اســفندیار‬ ‫برپاست‪.‬‬ ‫موزه هنر های معاصر تهران‪ :‬نمایشگاه «اینه در اینه» تا ‪ ۸‬اسفند در‬ ‫موزه هنر های معاصر تهران به نشانی خیابان کارگر شمالی‪ ،‬جنب‬ ‫پارک الله برپاست‪.‬‬ صفحه 6 ‫معاون پشتیبانی بنیاد مسکن کشور‪:‬‬ ‫پرداختتسهیالتواممسکنروستایی‬ ‫‪ 200‬میلیون تومانی در دستور کار قرار دارد‬ ‫معاون پشتیبانی بنیاد مسکن کشور در بازدید از طرح‬ ‫های مسکن شهری نشاط شیراز بر لزوم تامین مسکن‬ ‫به عنوان سرپناه مطمین و پایدار خانوار های شهری و‬ ‫روستایی تاکید کرد و اظهار داشت ‪ :‬پرداخت تسهیالت‬ ‫وام مســکن روســتایی به مبلغ ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان با‬ ‫بازپرداخت ‪ ۲۰‬ساله در دستور کار قرار دارد‪.‬‬ ‫فرهاد باقر پور در این برنامه بازدید که با حضور عطا اهلل زمانی‬ ‫مدیر کل بنیاد مســکن استان فارس ‪ ،‬معاونان و مدیران بنیاد‬ ‫مسکن انجام گرفت با اشاره به اینکه افزایش وام ساخت مسکن‬ ‫روســتایی از صد میلیون به ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان در جلســه‬ ‫شــورای عالی مسکن مطرح شده است افزود‪ :‬رئیس جمهوری‬ ‫با این افزایش وام موافقت کردند و پیشنهاد سود ‪ ۵‬درصد برای‬ ‫اعطای این تسهیالت در نظر گرفته شده است‪.‬‬ ‫معاون پشــتیبانی و امور هماهنگی اســتان های بنیاد مسکن‬ ‫انقالب اسالمی کشور گفت‪ :‬شورای پول و اعتبار برای پرداخت‬ ‫وام ســاخت مســکن در حال بررسی موضوع اســت تا بانک‬ ‫مرکزی ان را با کمترین ســود ممکن به بانک های عامل ابالغ‬ ‫کند‪.‬‬ ‫باقرپــور با بیان اینکه برخی از بانک ها برای پرداخت وام ‪۲۰۰‬‬ ‫میلیــون تومانی اعالم امادگی کرده اند افزود‪ :‬بانک های ملی‪،‬‬ ‫سپه‪ ،‬تجارت‪ ،‬ملت‪ ،‬مسکن‪ ،‬کشاورزی‪ ،‬صادرات‪ ،‬پست بانک و‬ ‫بانک رفاه بانک های عامل هســتند که تاکنون برای پرداخت‬ ‫وام ســاخت مسکن روستایی مشخص شــده اند و با تصویب‬ ‫نهایی و اجرای این مصوبه قطعا تحول جدی در حوزه مســکن‬ ‫روستایی بوجود خواهد امد‪.‬‬ ‫این مقام مســوول در ادامه با اشاره به اینکه اقساط وام ‪۲۰۰‬‬ ‫ک میلیون و چهارصد هزار تومان‬ ‫میلیون تومانی روستاییان ی ‬ ‫خواهــد شــد‪ ،‬گفت‪ :‬بانک های عامل سراســر کشــور برای‬ ‫پرداخت تسهیالت ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان ارزان قیمت باید اماده‬ ‫باشند تا با تصویب نهایی و ابالغ این مصوبه شتاب گیرد‪.‬‬ ‫باقــر پور همچنین ضمــن اعالم امادگی بنیاد مســکن برای‬ ‫احداث ساالنه ‪ ۲۰۰‬هزار واحد مسکونی افزود‪ :‬بر اساس برنامه‬ ‫تنظیمی دولت سیزدهم سالیانه یک میلیون مسکن در سطح‬ ‫کشــور ساخته می شــود که از این میزان ‪ ۲۰۰‬هزار واحد در‬ ‫روستاها و ‪ ۸۰۰‬هزار واحد در شهرهای کشور است‪.‬‬ ‫معاون پشــتیبانی و امور هماهنگی اســتان های بنیاد مسکن‬ ‫انقالب اسالمی کشور خاطر نشــان کرد‪ :‬در حال حاضر بیش‬ ‫از ‪ ۱۵۷‬هزار واحد در روســتاهای کشور و بیش از ‪۵۴‬هزار‬ ‫واحد مســکونی در شهرهای کشور در حال ساخت است‪.‬بنیاد‬ ‫مسکن انقالب اسالمی در صدد است که عالوه بر ساخت ‪۲۰۰‬‬ ‫هزار واحد مســکونی در روستاها ‪ ۲۰۰‬هزار واحد مسکونی نیز‬ ‫در شهرهای کشور بسازد‪.‬‬ ‫عطا اهلل زمانی مدیر کل بنیاد مسکن استان فارس نیز در جریان‬ ‫این بازدید گزارشــی از روند توسعه مسکن روستایی و تامین‬ ‫مسکن شــهری در استان فارس ارائه داد و بیان داشت ‪ :‬بنیاد‬ ‫مســکن برای اجرا و توسعه طرح نهضت ملی مسکن در استان‬ ‫فــارس امادگی کامل دارد و عملیات اجرایی و کلنگ زنی ‪۱۰‬‬ ‫طرح نهضت ملی مســکن در استان فارس در شهرستان های‬ ‫قیر و کارزین ‪ ،‬بوانات ‪ ،‬داراب ‪ ،‬شیراز ‪ ،‬فسا ‪ ،‬ممسنی ‪ ،‬نی ریز‬ ‫و الرستان نیز در دهه فجر امسال اغاز شده است‪.‬‬ ‫مهندس زمانی در ادامه بیان داشت ‪ ۲ :‬هزار و ‪ ۲۹۹‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۵۰۰‬میلیون ریال تســهیالت برای اجرای طرح های نهضت‬ ‫ملی مسکن در این شهرســتان ها اختصاص یافته است ‪۷ ،‬‬ ‫هــزار و ‪ ۶۶۵‬میلیــارد ریال نیز از محل خــود یاری و اورده‬ ‫متقاضیان در این طرح ها هزینه می شــود ‪ .‬تعداد خانوار بهره‬ ‫مند از طرح های نهضت ملی مسکن در این شهرستان ها یک‬ ‫هزار و ‪ ۵۳۳‬خانوار است‪.‬‬ ‫مدیر کل بنیاد مســکن اســتان فارس همچنین گفت‪ :‬افتتاح‬ ‫و بهره برداری از یک هزار و ‪ ۹۱۸‬طرح بهســازی و بازســازی‬ ‫مســکن روستایی و شــهری اســیب دیده از حوادث طبیعی‬ ‫همزمان با دهه فجر امسال انجام شده است ‪ ،‬این واحد های‬ ‫مســکونی با بهره گیری از ‪ ۱۱‬هــزار و ‪ ۲۴۵‬میلیارد و ‪۵۴۰‬‬ ‫میلیون ریال اورده افراد و تســهیالت کم بهره بنیاد مســکن‬ ‫بهسازی و بازسازی شده است‪.‬‬ ‫زمانی با گرامیداشت دهه فجر و سالروز پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫اضافه کرد ‪ ۵ :‬هزار و ‪ ۶۲۲‬میلیارد و ‪ ۷۷۰‬میلیون ریال از این‬ ‫اعتبارات از محل تســهیالت کم بهره بنیاد مسکن و به همین‬ ‫میزان نیز از محل اورده متقاضیان برای بهســازی و بازسازی‬ ‫واحد های یاد شده هزینه شده است‪.‬‬ ‫تصویب «قانون عملیات بانکداری بدون ربا» شاه بیت تحوالت بانکی پس از انقالب‬ ‫نظام بانکی تحریم ها را مدیریت کرد‬ ‫مدیرعامل بانک صادرات از دستاوردهای نظام بانکی پس از پیروزی‬ ‫انقالب اســامی می گوید که شاه بیت ان تصویب «قانون عملیات‬ ‫بانکداری بدون ربا» و توانایی نظام بانکی برای مدیریت شرایط سخت‬ ‫تحریم ها است‪.‬‬ ‫برای مرور دســتاوردهای نظام بانکی پس از پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫بــا حجت اله صیدی‪ ،‬مدیر عامل بانک صــادرات ایران به گفت و گو‬ ‫نشستیم‪ .‬صیدی از تحول نظام بانکی در سالهای پس از پیروزی انقالب‬ ‫مــی گوید که تصویب «قانون عملیات بانکداری بدون ربا» به عنوان‬ ‫چارچوبی مترقی‪ ،‬سراغازی بر ان بود‪ .‬در گام بعد‪ ،‬تقویت مزیت های‬ ‫نسبی کشور و تامین مالی صنایعی از قبیل فوالد‪ ،‬سیمان‪ ،‬مواد غذایی‪،‬‬ ‫نفت‪ ،‬گاز و پتروشیمی قرار داشت که به استقالل اقتصادی به عنوان‬ ‫ســاحتی از استقالل در مفهوم انقالبی و همه جانبه ان یاری رساند؛‬ ‫مســیری که هر چند با موانعی چون جنگ تحمیلی و تحریم های‬ ‫ظالمانه مواجه بود‪ ،‬اما با اصالح ساختار و ارتقای استانداردهای نظام‬ ‫بانکی و استفاده حداکثری از فناوری های نوین طی شد‪ .‬او چشم انداز‬ ‫پیش روی نظام بانکی را که در افق گام دوم انقالب معنا می یابد‪ ،‬با دو‬ ‫مفهوم حمایت از تولید و گسترش عدالت اجتماعی همساز می انگارد؛‬ ‫دو مفهومی که بانک صادرات ایران با توجه به حضور همیشگی در متن‬ ‫مردم برای هریک طرح ها و محصوالتی نو عرضه داشته و بران است‬ ‫که عالوه بر اصالت عدالت به عنوان یکی از اصلی ترین ارمان ها‪ ،‬تامین‬ ‫مالی مردم کم برخودار و کم درامد کمک می کند تا پیشرفت اقتصادی‬ ‫نیز بهتر و سریعتر در دسترس قرار گیرد‪.‬‬ ‫نظامبانکیماپسازپیروزیانقالباسالمیتاچهحدمتحول‬ ‫شد و چقدر توانست با اهداف و ارمان های انقالب همسو و‬ ‫منطبقشود؟‬ ‫انقالب اسالمی مبتنی براموزه ها و اصول دین مبین اسالم و شعارهای‬ ‫کلیدی ان استقالل‪ ،‬ازادی و جمهوری اسالمی بود‪ .‬طبیعی است که‬ ‫بعد از پیروزی انقالب و برقراری نظام جمهوری اسالمی که مولفه ها و‬ ‫تعاریف خود را دارد و تدوین قانون اساسی‪ ،‬نظام بانکی نیز باید دچار‬ ‫تحول می شد و از انقالب تاثیر می پذیرفت‪ .‬یکی از مهمترین کارهایی‬ ‫که در همان سال های اول استقرار نظام جمهوری اسالمی اتفاق افتاد‪،‬‬ ‫این بود که فقها با کار ویژه و منسجم در خصوص عقود اسالمی‪ ،‬قانون‬ ‫عملیات بانکداری بدون ربا را تدوین کردند که در سال ‪ 62‬تصویب شد‪.‬‬ ‫در اسالم و اقتصاد اسالمی چند مفهوم خیلی برجسته است و وقتی‬ ‫به قانون عملیات بانکی بدون ربا می نگریم‪ ،‬متوجه می شویم که توجه‬ ‫خوبی به انها شــده است‪ .‬یکی از این مفاهیم محاسبه سود واقعی و‬ ‫دیگری توزیع عادالنه سود اســت‪.‬در عملیات بانکی بدون ربا اولین‬ ‫نکته در محاسبه سود واقعی این است که وقتی وجهی به یک فعالیت‬ ‫اقتصادی تخصیص پیدا می کند تا سودی حاصل شود‪ ،‬ان عملیات‬ ‫باید واقعی باشد‪ .‬دوم این که این سود بین شرکا یا افراد درگیر در ان‬ ‫فعالیت اقتصادی به صورت عادالنه توزیع شود‪( .‬می دانیم که عادالنه‬ ‫به معنی مساوی نیست)‪ .‬این امر در قالب عقود معین محقق می شود‬ ‫که طرف های عقد ممکن اســت بانک و عامل(انجام دهنده فعالیت‬ ‫اقتصادی) یا دو شریک باشند‪ .‬مضاربه‪ ،‬مساقات‪ ،‬مرابحه و مشارکت از‬ ‫جمله این عقود هستند‪ .‬با این که هر متن قانونی قابل نقد است‪ ،‬اما من‬ ‫این قانون را قانون بسیار پیشرفته ای می دانم‪ .‬یکی از نشانه های ان هم‬ ‫این است که تا امروز که بیش از ‪ 38‬سال از جاری شدن قانون عملیات‬ ‫بانکی بدون ربا می گذرد‪ ،‬نیازی به تغییر ان احساس نشده است‪ .‬این‬ ‫قانون بحمداهلل یکی از ثمرات انقالب بود‪.‬‬ ‫یکی از مهمترین شعارهای انقالب اسالمی‪ ،‬استقالل بود‪.‬‬ ‫بانک ها برای کاهش وابستگی و افزایش خوداتکایی کشور‬ ‫در این بیش از چهاردهه چه نقشی ایفا کردند و در دستیابی‬ ‫به ان چقدر موفق بودند؟‬ ‫ بحث استقالل برای جمهوری اسالمی خیلی مهم است و بانک ها هم‬ ‫باید در همین مسیر حرکت کنند‪ .‬در این بحث استقالل را در حوزه‬ ‫اقتصاد در نظر می گیریم‪ ،‬اگرچه می توان در حوزه سیاست و فرهنگ‬ ‫و سایر حوزه ها هم به طور مبسوط گفت و گو کرد؛ اما از انجایی که‬ ‫در حوزه بانکداری بحث می کنیم‪ ،‬استقالل اقتصادی را مد نظر داریم‪.‬‬ ‫برای دستیابی به استقالل اقتصادی‪ ،‬الزم بود که زیرساخت های کشور‬ ‫محکم شوند و برای این که کشور روی پای خود بایستد‪ ،‬شاخص ها‬ ‫در حوزه اقتصاد کالن بهبود پیدا کند‪ .‬باید از مزیت های نسبی کشور‬ ‫استفاده و انها را تقویت می کردیم و این ها نیاز به تامین مالی داشت‬ ‫که نظام بانکی باید انجام می داد‪ .‬به جای این که خام فروشی کنیم‪،‬‬ ‫باید به سمت ایجاد ارزش افزوده در معادن و ذخایر کشور می رفتیم‪.‬‬ ‫در فوالد کارهای بزرگی شــد؛ مثل فوالد مبارکه‪ ،‬فوالد خوزستان و‬ ‫فوالد خراســان‪ .‬الحمدهلل االن در استان هرمزگان چند طرح بزرگ‬ ‫فوالدی داریم که چند تا از انها به بهره برداری رسیده است‪ .‬برای این‬ ‫که زنجیره فوالد تکمیل شود‪ ،‬باید از معادن‪ ،‬سنگ اهن استخراج می ‬ ‫شد و فرایند تبدیل به شمش فوالدی را طی می کرد‪ .‬بنابراین کارخانه‬ ‫های اهن اسفنجی‪ ،‬گندله سازی‪ ،‬کنسانتره و امثال اینها ایجاد شد که‬ ‫این فعالیت ها نیاز به تامین مالی داشت‪ .‬بعد از ان به جای واردات ورق‬ ‫اهن از کره و روسیه برای تولید خودرو‪ ،‬تجهیزات و ماشین االت‪ ،‬بانک ها‬ ‫کارخانه های فوالد را تامین مالی کردند‪.‬‬ ‫در حوزه تامین مالی مزیت نسبی کشور یعنی نفت و گاز و‬ ‫پتروشیمیچطور؟‬ ‫در این حوزه روشن است که هم اکتشاف باید صورت می گرفت و هم‬ ‫حفاری و استخراج‪ .‬بعد از تکمیل فرایندها باید به جای صادرات نفت‬ ‫خام و گاز‪ ،‬انها را به فراورده های باالدستی و پایین دستی و محصول‬ ‫نهایی تبدیل می کردیم‪ .‬بنابراین ابتدا پاالیشگاه ها و بعد شرکت های‬ ‫پتروشیمی ایجاد شدند‪ .‬پارس جنوبی در عسلویه اوج این کار بود‪ .‬تامین‬ ‫مالی این بخش را هم نظام بانکی به عهده گرفت و این پیشرفت ها باعث‬ ‫شد که کشور در تحقق استقالل جلو برود‪.‬‬ ‫ایا از منظر نظام بانکی‪ ،‬شاخصی برای سنجش این کاهش‬ ‫وابستگی و تحقق مفهوم استقالل اقتصادی وجود دارد؟‬ ‫استقالل یک مفهوم نسبی است و مطلق نیست که با تعیین یک عدد‬ ‫بتوان تشخیص داد‪ .‬در همه جای دنیا مزیت نسبی برقرار است‪ .‬در ایران‬ ‫هــم نظام بانکی به این روند کمک کرد و به جای واردات محصوالت‬ ‫متنوع‪ ،‬خودمان تولید کردیم و االن صادرکننده خیلی از محصوالت‬ ‫نهایی هستیم‪ .‬زمانی گاز‪ ،‬ماده خام محسوب می شد و متانول محصول؛‬ ‫اما در حال حاضر متانول فروشی هم خام فروشی است و باید ان را به‬ ‫یک محصول نهایی تبدیل کنیم‪ .‬اتیلن و حتی پلی اتیلن را هم باید به‬ ‫سمت محصوالت پایین دستی ببریم‪ .‬در بخش های دیگر این صنعت‬ ‫هم به جای این که قطعات مختلف لوازم خانگی و خودرو را وارد کنیم‪،‬‬ ‫از محصوالت متنوع پتروشیمی مختلف استفاده می شود‪ .‬این نقش‬ ‫نظام بانکی بود در تحقق شعار استقالل‪.‬‬ ‫اگر بخواهید در چهل و ســومین سالگرد پیروزی انقالب‬ ‫اسالمی‪ ،‬از چند دستاورد اصلی نظام بانکی برای مردم نام‬ ‫ببرید‪ ،‬به چه مواردی اشاره می کنید؟‬ ‫دستاوردهای نظام بانکی همین هاست‪ .‬منبع اصلی بخش مهمی از‬ ‫تولید ناخالص داخلی که توسط کارخانجات و خدمات تامین می شود‪،‬‬ ‫نظام بانکی است‪ .‬تحوالت زیادی هم در درون نظام بانکی اتفاق افتاده‬ ‫که از جمله انها می توان به فناوری اطالعات اشاره کرد‪ .‬نظام بانکی با‬ ‫این فناوری توانست روی پای خودش بایستد‪ .‬بانکداران خودشان برنامه‬ ‫نوشتند و نرم افزار تهیه کردند‪ .‬در حال حاضر ‪ 80‬میلیون نفر جمعیت‬ ‫داریم‪ .‬نزدیک به ‪ 200‬میلیون کارت بانکی در دســت مردم است و با‬ ‫این که زمان استاندارد متوسط نقل و انتقال تراکنش های بانکی در دنیا‬ ‫هشت ثانیه است‪ ،‬در ایران این زمان کمتر است و حتی برخی اوقات‬ ‫پیامک انتقال وجه پس از دو ثانیه دریافت می شود‪ .‬اینها دستاوردهای‬ ‫داخلی نظام بانکی در حوزه اصالح ساختارهاست‪.‬‬ ‫مدتی کوتاه پس از پیروزی انقالب جنگ اغاز شــد‪ .‬نظام‬ ‫بانکی و از جمله بانک صــادرات ایران در مواجهه با جنگ‬ ‫تحمیلی و پس از ان تحریم های ظالمانه چه واکنش هایی‬ ‫از خود نشان داد‪ ،‬چطور به مقاوم سازی اقتصاد در برابر این‬ ‫تهاجمات کمک کرد و به چه نتایجی رسید؟‬ ‫در مورد تحریم ها دو منبع مهــم وجود دارد که یکی کتاب «جنگ‬ ‫خزانه داری» نوشــته معاون خزانه داری امریکا در زمان جورج بوش و‬ ‫دیگری کتاب «هنر تحریم ها»ســت که توسط ریچارد نفیو نوشته‬ ‫شده است‪ .‬در کتاب جنگ خزانه داری به صراحت تحریم نظام بانکی‬ ‫مورد اشاره قرار گرفته و حتی چند سطر هم در خصوص تحریم بانک‬ ‫صادرات ایران نوشــته شده است‪ .‬نظام بانکی کشور تحریم را با همه‬ ‫سختی اش توانست مدیریت کند‪ .‬این تحریم ها در سال ‪ 2010‬به اوج‬ ‫خود رسید‪ .‬سوئیفت بسته و نقل و انتقاالت محدود شد‪ .‬پیشتر هم‬ ‫معامله با دالر محدود شده بود‪ .‬نظام بانکی اما با تمام سختی ها توانست‬ ‫دوام بیاورد و به فعالیت خود ادامه دهد‪ .‬بانک صادرات ایران با توجه به‬ ‫این که بیشترین تعداد شعب خارجی را در دنیا دارد‪ ،‬قطعا باید بیشتر‬ ‫ضربه می دید؛ اما در مقابل تدابیری را به کار بست و الحمدهلل تاکنون‬ ‫موفق شده به فعالیت و خدمت رسانی و تزریق پول به اقتصاد ادامه‬ ‫دهد‪.‬‬ ‫ به نظرتان برای پایداری و افزایش این دستاوردها چه باید‬ ‫کرد؟‬ ‫دو نکته بســیار اهمیت دارد‪ .‬یکی حمایت از تولید است‪ .‬هرچه قدر از‬ ‫تولید حمایت کنیم‪ ،‬تولید ناخالص داخلی (مجموعه کاال و خدماتی که‬ ‫در یک سال تولید می شود) باال می رود که در بانک صادرات ایران این امر‬ ‫در اولویت قرار دارد و تالش شده متناسب با منویات مقام معظم رهبری‬ ‫که در سال های اخیر‪ ،‬همه ساله ابعاد مختلف تولید را مورد نظر قرار داده‬ ‫و ابالغ فرموده اند‪ ،‬اقدامات خود را ســامان دهد و با طرح های طروت‪،‬‬ ‫محیا‪،‬کارا و محصوالت مختلف بانکی برای تحقق این اهداف قدم های‬ ‫بزرگی بردارد‪ .‬در کنار رونق تولید‪ ،‬فقرزدایی مطرح اســت‪ .‬می دانید‬ ‫که تحقیقات و نظریه های توسعه اقتصادی نهایتاً به دو راهی توسعه‬ ‫و عدالت می رسد‪ .‬حتی برخی طرفداران یک نظریه افراطی معتقدند‬ ‫ایرادی ندارد برخی زیر چرخ های توسعه له شوند‪ .‬البته معلوم است در‬ ‫چنین شرایطی مردم فقیر له خواهند شد‪ .‬زمانی که کارخانجات و برج ها‬ ‫ایجاد شــود‪ ،‬دهک های اول فقیرتر می شوند و گاهی از بین می روند و‬ ‫این دسته از توسعه گراها هم به ان اعتنایی ندارند؛ اما جمهوری اسالمی‬ ‫همواره توسعه را در کنار عدالت دیده و نه فقط اجازه نداده دهک های‬ ‫اول و دوم له شوند‪ ،‬بلکه تالش کرده از رفاهی حداقلی برخوردار باشند‪.‬‬ ‫تامین مالی این طبقات در نظام بانکی یک ارزش است و مورد توجه‬ ‫قرار دارد‪ .‬ارزش و اهمیت این موضوع در بانک صادرات ایران به مراتب‬ ‫بیشتر است؛ چراکه بانک صادرات ایران یک بانک مردمی است و از زمان‬ ‫تاســیس در ‪ 70‬سال پیش در متن جامعه قرار داشته است‪ .‬در همه‬ ‫شهرها و بخش ها و حتی مناطق دورافتاده شعبه تاسیس کرده است‪.‬‬ ‫این بانک حتماً تسهیالت بخش های اسیب پذیر‪ ،‬اشتغال‪ ،‬کارافرینی و‬ ‫ازدواج و اخیرا ً پرداخت وام بدون ضامن را با جدیت در دستور کار خود‬ ‫دارد‪ .‬در دوســال اخیر شیوع بیماری کرونا باعث شد تا کسب و کارها‬ ‫اسیب ببینند و درامد و اشتغال مردم با مشکل مواجه شود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبـــــه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1631‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اتقصادی و اجتماعی‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫مدیرکل امور انرژی و مشتریان صنعت برق‪:‬‬ ‫شرکتبیمهپرداخت کنندهخسارت‬ ‫مشترکان برق مشخص شد‬ ‫مدیرکل امور انرژی و مشتریان صنعت برق گفت‪ :‬شرکت بیمه ای که‬ ‫مقرر است خسارت وارده به مشترکان صنعت برق ناشی از نوسان های‬ ‫برقی را پرداخت کند مشخص شده است‪« .‬عبداالمیریاقوتی» افزود‪:‬‬ ‫پس از برگزاری چند مرحله مناقصه درنهایت شــرکت بیمه دی به‬ ‫عنوان شرکت بیمه ای برای پرداخت خسارت به مشترکان صنعت‬ ‫برق ناشی از نوسان های برقی تعیین شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬مشترکانی که‬ ‫ناشی از نوسان های برق وسایل برقی انها دچار خسارت شده است‬ ‫باید با مراجعه به پایگاه اطالع رسانی بیمه دی و شرکت تولید‪ ،‬توزیع و‬ ‫انتقال نیروی برق ایران (توانیر) نسبت به بارگذاری مدارک خود اقدام‬ ‫می کردند تا پس از بررسی کارشناسان و انتخاب شرکت بیمه ای اقدام‬ ‫برای پرداخت خسارت صورت گیرد‪ .‬مدیرکل امور انرژی و مشتریان‬ ‫صنعت برق گفت‪ :‬اکنون روند پرداخت خسارت ها برای مشترکانی‬ ‫که پیشــتر مدارک خود را بارگذاری کرده و تایید شــده اغاز شده‬ ‫است‪ .‬یاقوتی ادامه داد‪ :‬البته تالش می شود تا پایان تیرماه سال اینده‬ ‫خسارت همه کسانی که مدارک خود را بارگذاری کرده اند و حدود‬ ‫‪ ۸۰‬هزار پرونده را شامل می شود پرداخت شود‪ .‬وی افزود‪ :‬بر اساس‬ ‫برنامه ریزی های انجام شده‪ ،‬تا پایان اسفند نیز خسارات بیش از ‪۲۰‬‬ ‫هزار پرونده پرداخت می شود‪ .‬مشترکان زیان دیده می توانند با رجوع‬ ‫به سامانه بیمه و بارگزاری مستندات پرونده خسارت شامل مدارک‬ ‫عمومی (تصویر اخرین قبض پرداختی مشترک (مصرف کننده) یا‬ ‫تصویر صورت حساب پیامکی اخرین قبض‪ ،‬تصویر کپی کارت ملی‬ ‫مشــترک (مصرف کننده)‪ ،‬تصویر اجاره نامه یا سند مالکیت محل‬ ‫خسارت) و تصویر یا فاکتور مربوط به خسارت وارده به تجهیزات (به‬ ‫استثنای مشترکین تجاری)‪ ،‬نسبت به دریافت خسارت اتش سوزی‪،‬‬ ‫خسارت ناشی از انفجار‪ ،‬خسارت هزینه پزشکی‪ ،‬خسارت نقص عضو‬ ‫و حادثه منجر به فوت اقدام کنند‪ .‬در ســامانه خسارت مشترکان‬ ‫برق‪ ،‬پنج مرحله ورود اطالعات‪ ،‬دریافت کد رهگیری‪ ،‬بررسی اولیه‬ ‫مدارک در ســامانه توســط بیمه‪ ،‬اعالم نتیجه به مشترک‪ ،‬تایید‬ ‫دریافت خسارت و واریز مبلغ خسارت برای مشترکان زیان دیده در‬ ‫نظر گرفته شده است‪ .‬در قبض های مشترکان شهری و روستایی‪،‬‬ ‫بخشی لحاظ شده که مربوط به موضوع پرداخت خسارت است که بر‬ ‫اساس ان‪ ،‬مبلغ ‪ ۱۰۰‬تومان ان مربوط به مشترکان خانگی شهری و‬ ‫‪ ۵۰‬تومان مربوط به مشترکان خانگی روستایی است‪ .‬همچنین مبلغ‬ ‫یک هزار تومان برای سایر مصارف شهری و ‪ ۵۰۰‬تومان سایر مصارف‬ ‫روســتایی است که این مبلغ‪ ،‬محلی برای جبران خسارت وارده به‬ ‫مشترکان ناشی از نوســان های برق است‪ .‬پرداخت این خسارت از‬ ‫سوی شرکت بیمه ای صورت می گیرد که مورد تایید شرکت توانیر‬ ‫است که بر اساس قوانین و مقررات موجود پس از تایید مستندات‬ ‫مشترکان‪ ،‬اقدام به پرداخت خسارت می شود‪ .‬هشت اذرماه امسال‬ ‫شــرکت مدیریت تولید‪ ،‬انتقال و توزیع نیروی برق ایران اعالم کرد‪:‬‬ ‫خســارت مربوط به حوادث برق به مشــترکان خانگی و تجاری‪،‬‬ ‫پرداخت می شود‪.‬‬ ‫تداوم سیر نزولی قیمت سکه و‬ ‫طال در هفته سوم بهمن ها‬ ‫قیمت ســکه و طال در هفته سوم بهمن ماه ‪ ۱۴۰۰‬از ابتدای هفته‬ ‫سیر نزولی داشت و روزانه شاهد کاهش بهای فلز زرد در بازار بودیم‪.‬‬ ‫بررسی بازار سکه و طال در هفته دوم بهمن ماه حاکی از ان است که‬ ‫قیمت سکه و طال در ابتدای هفته کاهشی بود و این سیر نزولی در‬ ‫طول هفته نیز ادامه داشت و روزانه کاهش قیمت ها را شاهد بودیم‪.‬‬ ‫سکه طرح جدید روز ابتدایی هفته را کاهشی اغاز کرد و با ‪ ۳۲۰‬هزار‬ ‫تومــان کاهش قیمت با رقم ‪ ۱۱‬میلیون و ‪ ۷۸۰‬هزار تومان معامله‬ ‫شــد‪ .‬در دومین روز هفته بهای ســکه افت اندک ‪ ۳۰‬هزار تومانی‬ ‫داشت‪ .‬کاهش بهای سکه در روزهای دوشنبه و سه شنبه به ترتیب‬ ‫‪ ۳۰‬هــزار تومان و ‪ ۱۳۰‬هزار تومان کاهش قیمت داشــت‪ .‬قیمت‬ ‫سکه روز دوشــنبه برابر ‪ ۱۱‬میلیون و ‪ ۷۲۰‬هزار تومان و سه شنبه‬ ‫‪ ۱۱‬میلیون و ‪ ۵۹۰‬هزار تومان بود‪ .‬قیمت ســکه در روز چهارشنبه‬ ‫‪ ۹۰‬هزار تومان افزایش یافت و با رقم ‪ ۱۱‬میلیون و ‪ ۶۸۰‬هزار تومان‬ ‫معامله می شد‪ .‬بهای سکه در روز پایانی هفته نیز برابر ‪ ۱۱‬میلیون‬ ‫و ‪ ۶۰۰‬هزار تومان بود‪ .‬نوسان قیمت ها در بازار طالی خام در هفته‬ ‫گذشــته نیز قابل توجه بود و بر مدار نزولی بود‪ ،‬به این صورت که‬ ‫روز شنبه و یکشنبه به ترتیب برابر یک میلیون و ‪ ۱۷۷‬هزار تومان‬ ‫و یک میلیون و ‪۱۷۵‬هزار تومان قیمت گذاری شد‪ .‬روز دوشنبه هر‬ ‫گرم طالی خام با نرخ روز شنبه یعنی ‪ ۱‬میلیون و ‪ ۱۷۷‬هزار تومان‬ ‫معامل ه می شد‪ .‬اما روز سه شنبه کاهش قیمت ‪ ۱۸‬هزارتومانی داشت‬ ‫و با رقم ‪ ۱‬میلیون و ‪ ۱۵۹‬هزار تومان و چهارشــنبه یک میلیون و‬ ‫‪ ۱۶۵‬هزار تومان داد و ستد می شد‪ .‬اخرین روز هفته قیمت هر گرم‬ ‫طالی ‪ ۱۸‬عیار برابر یک میلیون و ‪ ۱۶۵‬هزار تومان بود‪ .‬روز شنبه‬ ‫هــر مثقال طال پنج میلیون و ‪ ۱۰۱‬هزار تومان بود و فردای ان روز‬ ‫به نرخ پنج میلیون و ‪ ۹۳‬هزار هم رسید‪ .‬روز دوشنبه هر مثقال طال‬ ‫پنج میلیون و ‪ ۱۰۲‬میلیون تومان داد و ستد می شد‪ .‬سه شنبه شاهد‬ ‫کاهــش ‪ ۹۰‬هزار تومانی هر مثقال طال و فــروش ان با بهای پنج‬ ‫میلیون و ‪ ۲۳‬هزار تومان بودیم‪ .‬هر مثقال طال روز چهارشنبه با نرخ‬ ‫مصوب پنج میلیون و ‪ ۵۰‬هزار تومان و پنجشنبه پنج میلیون و ‪۵۰‬‬ ‫هزار تومان معامله می شــد‪ .‬برپایه این گزارش‪ ،‬قیمت اُنس جهانی‬ ‫طال در هفته گذشته در محدوده یک هزار و ‪ ۸۲۶‬دالرنوسان داشت‪.‬‬ ‫نایب رییس اتحادیه طال و جواهر تهران درباره تحوالت بازار سکه‬ ‫و طال گفت‪ :‬هفته گذشــته انس جهانی طال سیر صعودی داشت و‬ ‫با ‪ ۲۴‬دالر افزایش قیمت در روز گذشــته به یک هزار و ‪ ۸۳۳‬دالر‪.‬‬ ‫رسید و این فزایش به دلیل افزایش قیمت نفت و تحوالت سیاسی‬ ‫اوکراین بود‪.‬‬ صفحه 7 ‫گفتگو با ژیال صادقی بازیگر فیلم «موقعیت مهدی»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1631‬شنبه ‪ 23‬بهمن ماه ‪ • 1400‬سال چهاردهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫سازمان اگهی شهرستان ها‪09932045164 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪:‬نشر گستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:18‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:39‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:34‬‬ ‫‪17:58‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:59‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر خدا صلی اهلل علیه و اله‪:‬‬ ‫‪ :‬هر گاه در برادر (دینى) خود‪ ،‬سه صفت دیدى‪،‬‬ ‫به او امیدوار باش‪ :‬حیا‪ ،‬امانتدارى و راستگویى‪.‬‬ ‫نهج الفصاحه‪ ،‬ح ‪205‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫فیلم دور از شعار زدگی و اغراق است‬ ‫دومین فروش ســاالنه خانه هنرمندان ایران با عنوان «فرصت» با تمرکز بر مدیوم نقاشی‪ ،‬در‬ ‫تالش اســت جریان های متننوع هنر را با نمایش اثار جریان ســازان معاصر ایران ارائه کند‪.‬‬ ‫رجبی معمار درباره نمایشــگاه فرصت که از ‪ ۲۵‬بهمن ماه کار خود را در همه گالری های خانه‬ ‫هنرمندان ایران اغاز می کند‪ ،‬گفت‪ :‬برگزاری این رویداد‪ ،‬به مدت دو سال به دلیل همه گیری‬ ‫ویروس کرونا به تاخیر افتاده بود و تالش کردیم امســال اثاری از هنرمندان برجسته و مهم‬ ‫ب اثار برای این نمایشگاه توضیح‬ ‫معاصر ایران را در ان گرد هم اوریم‪ .‬وی درباره معیار انتخا ‬ ‫داد‪ :‬در وهله اول جلب مشــارکت گالری ها و مجموعه داران شــناخته شده ایران مدنظرمان‬ ‫بوده است‪ .‬در اولین دوره این فروش ساالنه و همچنین در دوره دوم سعی کردیم از مشارکت‬ ‫و همراهی گالری های مطرح و معتبر کشــور بهره مند شــویم و در فرایند انتخاب اثار نیز از‬ ‫مشارکت همین مجموعه ها استفاده شد تا سلیقه های متنوعی در این رویداد لحاظ شود‪.‬‬ ‫این نمایشــگاه کیوریتوریال نیست‪ ،‬بلکه نمایشگاهی است که از ترکیب نگاه ها و سلیقه هایی که چندان‬ ‫دور از هم نیست‪ ،‬شکل گرفته و خانه هنرمندان ایران به عنوان برگزار کننده ان به کمک و با مشارکت‬ ‫همراهان خود گفت وگویی را شکل می دهد که از طریق فرم چیدمان و نهایی کردن اثار برقرار شده است‪.‬‬ ‫رجبی معمار در ادامه با اشــاره به استقبال مخاطبان از دوره اول رویداد فرصت عنوان کرد‪ :‬خوشبختانه‬ ‫دوره اول بســیار مورد توجه هنرمندان‪ ،‬مجموعه داران و عالقه مندان قرار گرفت‪ .‬به ویژه اینکه بســیاری‬ ‫از هنرمندانی که به این نمایشــگاه دعوت شــده بودند‪ ،‬مدت ها بود به دالیل مختلف با اثارشان در خانه‬ ‫هنرمندان ایران حضور نداشــتند‪ ،‬اما تالش کردیم در دوره اول‪ ،‬موانع را مرتفع و شــرایط را برای حضور‬ ‫این هنرمندان برجسته فراهم کنیم‪.‬‬ ‫به دلیل حضور همین نام های قابل اعتنا و اثارشان‪ ،‬نمایشگاه «فرصت» از استقبال خوبی برخوردار شد‪.‬‬ ‫حتی این میزان از اســتقبال در میان مخاطبان تخصصی نیز مشــاهده شد و خانه هنرمندان ایران مورد‬ ‫توجــه گالری گردها نیز قرار گرفت‪ .‬از این رو دوره اول را موفق ارزیابی می کنیم‪ .‬وی با اشــاره به تدابیر‬ ‫اندیشیده شده و اهداف دومین فروش ساالنه فرصت توضیح داد‪ :‬امیدوارم در دوره دوم نیز از همان میزان‬ ‫توجه و اقبال مخاطبان بهره مند شــویم و تدابیری را نیز اتخاذ کرده ایم که به واســطه جلب کمک ها و‬ ‫نهادهای معتبر بیرونی و هم افزایی اعتبارها‪ ،‬تجارب و امکانات‪« ،‬فرصت» تبدیل به فرصت ارزنده ای برای‬ ‫گردهم امدن هنرمندان و متخصصین هنرهای تجســمی به ویژه هنر نقاشــی شود‪ .‬تمرکز ما در دومین‬ ‫دوره بر هنر نقاشــی می تواند گواهی بر تاثیر بزرگ و قابل توجه ان در دوران کنونی باشــد‪ .‬مدیرعامل‬ ‫خانه هنرمندان ایران با اشــاره به گالری های همرا ِه نمایشــگاه فرصت بیان کرد‪ :‬ما از تعداد مشخصی از‬ ‫گالری ها دعوت به همراهی کردیم و خوشبختانه انگیزه الزم برای مشارکت و همراهی هم وجود داشت‪.‬‬ ‫حضور و حمایت هریک از گالری های «نیان»‪« ،‬سرزمین هنر»‪« ،‬هما»‪« ،‬اتبین»‪« ،‬ارتیبیشن»‪« ،‬اعتماد»‪،‬‬ ‫هنـرمندنیـوز‬ ‫پیروزی ان نیست که هرگز زمین نخوری‪ ،‬انست که بعد‬ ‫از هر زمین خوردنی برخیزی‪.‬‬ ‫مهاتماگاندی‬ ‫دیده بان فـرهنگ و هنـر ایـران‬ ‫حافظانه‬ ‫سازمان گاهی ها‪88311353 :‬‬ ‫طفیل هستی عشقند ادمی و پری‬ ‫ارادتی بنما تا سعادتی ببری‬ ‫بکوش خواجه و از عشق بی نصیب مباش‬ ‫که بنده را نخرد کس به عیب بی هنری‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫«اثر» و «ا» که در این دوره از «فرصت» همراهمان هســتند‪ ،‬تنوع چشــمگیر و کم نظیری را به وجود‬ ‫اورده اســت که باید از همراهی مهربانانه ان ها تشــکر کنیم‪ .‬چراکه اگر همراهی ان ها نبود قطعا چنین‬ ‫نتیجه ای حاصل نمی شد‪.‬‬ ‫خانه هنرمندان ایران امیدوار است در رویدادهای اتی همکاری خود را با گالری های سراسر ایران توسعه‬ ‫دهد و در ســال اینده به واســطه گسترش همکاری هایی از این دســت با توجه به فضای در دسترس و‬ ‫امکانات خانه هنرمندان ایران در نمایشگاه های گروهی‪ ،‬اشکال متنوع و مختلفی از اثار هنری را نمایش‬ ‫دهیم‪ .‬رجبی معمار در پایان گفت‪ :‬نمایشگاه «فرصت» موقعیت بسیار خوبی برای تماشا و خریداری اثار‬ ‫ارزشمن ِد هنرمندان مطرح کشورمان است و من از همه مجموعه داران‪ ،‬عالقه مندان و متخصصان هنرهای‬ ‫تجسمی برای بازدید از این نمایشگاه بزرگ دعوت می کنم‪.‬‬ ‫دومین فروش ســاالنه خانه هنرمندان ایران با عنوان فرصت ‪ ۲۵‬بهمن تا ‪ ۲‬اسفند ‪ ۱۴۰۰‬در گالری های‬ ‫این مجموعه برگزار خواهد شــد‪ .‬در این نمایشــگاه ‪ ۷۷‬اثر از ‪ ۶۲‬نقاش معاصر ایران به نمایش و فروش‬ ‫گذاشته خواهند شد‪.‬‬ ‫هنرمندنیوز‬ ‫‪www.Honarmandnews.ir‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از شب جشنواره موسیقی فجر با گروه «ماکان»‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪Honarmandnews.ir‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪www.telegram.me/honarmandnews‬‬ صفحه 8