روزنامه هنرمند شماره 1604

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫سهشنبه‪ 21‬دیماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 8 1604‬صفـــحه ‪ 5000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫وز یر فرهنگ‪:‬‬ ‫تقویت مردمی سازی فرهنگ‬ ‫و هنر از اهداف مهم دولت‬ ‫سیزدهم است‬ ‫گفت وگو با شاهین فرهت ـ موسیقیدان و اهنگساز‬ ‫نخستین سمفونی «کرونا»‬ ‫چگونه ساخته شد؟‬ ‫دبیر کل چهاردهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر‬ ‫جشنواره فجر در پی تغییر‬ ‫ساختار است‬ ‫پانزدهمین حراج تهران‬ ‫گران تر از هر زمان‬ ‫با توجه به شرایط اقتصادی مردم ؛‬ ‫بخشعظیمیازجامعه‬ ‫تا ابد رنگ کنسرت را به خود نخواهد دید؛‬ ‫تفریحالکچری!‬ ‫«وحید منافی» کارگردان نمایش «عقب افتاده» ‪:‬‬ ‫نمایش «عقب افتاده» یک‬ ‫کمدی اجتماعی است‬ ‫نگاهی به فروش جهانی فیلم ها در سال ‪۲۰۲۱‬‬ ‫چه عنصری سینما را در سالهای‬ ‫کرونایی زنده نگه داشت؟‬ ‫یک ایرانی تبار سردبیر نشریه‬ ‫ورایتی شد‬ ‫معاون گردشگری وزارت میراث فرهنگی ‪:‬‬ ‫نیازمندیم تا گردشگری به‬ ‫شکل جدی در نظام اداری‬ ‫کشور دیده شود‬ ‫علیرضا داودنژاد‪ ،‬کارگردان‪:‬‬ ‫سینمای ایران در تنگنای‬ ‫نمایش است‬ ‫اگهی مناقصه عمومی یک مرحله ای‬ ‫نوب‬ ‫ت‬ ‫اول‬ ‫شــهرداری بندر انزلی در نظر دارد نسبت به روکش اسفالت خیابان میرزا کوچک خان از طریق مناقصه عمومی‬ ‫به شماره ‪ 2000005230000005‬ثبت در سامانه ستاد و انعقاد قرارداد طبق ضوابط و مقررات به اشخاص حقیقی یا‬ ‫حقوقی واجد صالحیت به شرح ذیل اقدام نماید‪.‬‬ ‫موضوع مناقصه ‪ :‬اجرای روکش اسفالت خیابان میرزا کوچک خان ( پخش با دستگاه فینیشر) شامل قیر پاشی‬ ‫تک کت و اسفالت توپکا به ضخامت ‪5CM‬‬ ‫مبلغ براورد‪ 7/765/470/000 :‬ریال‬ ‫مبلغ تضمین‪ 388/273/500 :‬ریال‬ ‫نوع تضمین ‪ :‬ضمانتنامه بانکی شرکت در مناقصه یا یا واریز نقدی در وجه شهرداری و به حساب بانکی شهرداری‬ ‫به شماره حساب ‪3100006799001‬بانک ملی به نام شهرداری بندر انزلی و بارگزاری در سامانه ستاد‬ ‫هزینه خرید اســناد مناقصه ‪ :‬مبلغ ‪ 1/000/000‬ریال واریزبه حساب شماره ‪ 0107632759001‬بانک ملی بحساب‬ ‫شهرداری بندرانزلی از طریق سامانه ستاد‬ ‫تاریخ انتشار و مهلت بازدید اسناد در سامانه ستاد‪ :‬از ‪ 1400/10/21‬لغایت ‪1400/11/06‬‬ ‫مهلت دریافت اسناد مناقصه ‪ :‬از تاریخ ‪ 1400/10/21‬لغایت ساعت ‪ 19‬مورخ ‪1400/10/28‬‬ ‫مهلت ارائه پیشنهاد و بارگزاری اسناد در سامانه ستاد ازساعت ‪8‬صبح مورخ ‪ 1400/10/29‬لغایت ساعت ‪ 8‬صبح‬ ‫مورخ ‪1400/11/09‬‬ ‫زمان بازگشایی پیشنهادها‪ :‬ساعت ‪ 10‬صبح روز شنبه مورخ ‪ 1400/11/09‬دفتر کار شهردار بندر انزلی‬ ‫به پیشنهادهای فاقد امضاء‪ ،‬مشروط‪ ،‬مخدوش و پیشنهادهایی که بعد از انقضای مدت مقرر واصل شود و همچنین‬ ‫پیشــنهادهای فاقد سپرده یا سپرده های مخدوش و یا کم تر از میزان مقرر چک شخصی و نظیر ان ترتیب اثر‬ ‫داده نخواهد شد‪.‬‬ ‫مدت اعتبار پیشــنهاد مالی ‪ :‬پیشــنهاد مالی ارائه شده می بایست به مدت ســه ماه از تاریخ بازگشایی پاکت‬ ‫پیشنهاد قیمت دارای اعتبار باشد‪.‬‬ ‫در صورتی که نفرات اول تا سوم شرکت کننده از انجام معامله خوداری نمایند سپرده شرکت در مناقصه انان به‬ ‫ترتیب به نفع شهرداری ضبط خواهد شد‪.‬‬ ‫متقاضیان میتوانند برای اطالعات بیشتر با شماره تلفن ‪ 44508266‬واحد پیمان و رسیدگی تماس حاصل نمایند‪.‬‬ ‫کلیه مراحل شــرکت درمناقصه از خرید اسناد تا تحویل در بستر سامانه ستاد به ادرس ‪ setadiran.ir‬انجام‬ ‫میشود‪.‬‬ ‫کلیه پاکتهای الف و ب و ج بصورت الکترونیکی در بستر سامانه ستاد بارگزاری و ارسال گردد‪.‬‬ ‫شــرکت کنندگان میبایســت اصل پاکت الف یعنی مبلغ تضمین شرکت در مناقصه را بصورت فیزیکی و مهر و‬ ‫موم شده بعد از ثبت در سامانه ستاد به تا ساعت ‪ 8‬صبح روز شنبه‪ .‬مورخ ‪ 1400/11/09‬به دبیرخانه تحویل دهند‪.‬‬ ‫به پاکتهای(ب)‪(،‬ج) ارائه شده بصورت فیزیکی و فاقد امضای الکترونیکی ترتیب اثر داده نخواهد شد‪.‬‬ ‫شماره پشتیبانی ثبت نام ‪( 02141934‬داخلی ‪)1‬‬ ‫مراحل ثبت نام از طریق دفاتر پیشــخوان دولت قابل انجام میباشد‪ .‬و جهت کسب اطالعات بیشتر در خصوص‬ ‫مراکز ثبت نام به ســایت شهرداری بندرانزلی به ادرس ‪ ANZALI.IR‬مراجعه گردد‪.‬سایر اطالعات و جزئیات‬ ‫مربوط در اسناد مناقصه مندرج است و هزینه اگهی به عهده برنده مناقصه می باشد‪.‬‬ ‫نوبت اول ‪1400/10/21‬‬ ‫نوبت دوم ‪1400/10/25:‬‬ ‫شهرداری بندرانزلی‬ ‫لیال حاتمی رئیس هیات‬ ‫داوران جشنواره فیلم‬ ‫«وزول» فرانسه شد‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫وزیر فرهنگ‪:‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 21‬دی ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1604‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫یک ایرانی تبار سردبیر نشریه‬ ‫ورایتی شد‬ ‫رامین ســتوده‪ ،‬روزنامه نگار و نویسنده ایرانی تبار به عنوان‬ ‫یکی از دو سردبیر نشریه ورایتی معرفی شد‪ .‬رامین ستوده‬ ‫در ماه های اینده به عنوان سردبیر ورایتی منصوب می شود‬ ‫و در کنار «سینتیا لیتلتون»‪ ،‬روزنامه نگار مطرح بین المللی‬ ‫اتاق خبر ورایتی را اداره می کنند و بر فعالیت های تحریریه‬ ‫در تمام پلتفرم های ورایتی نظارت خواهند داشت‪ .‬ستوده‬ ‫تاکنون بیش از ‪ ۵۰‬مقاله صفحه نخســت را در موضوعات‬ ‫گوناگون ســینمایی و ســرگرمی برای ورایتی نوشــته و‬ ‫همچنین بر مجالت ســاالنه پراید و نیویورک نظارت دارد‪.‬‬ ‫او نگارش کتاب «خانم هایی که مشــت می زنند» را نیز در‬ ‫کارنامه دارد که به فهرســت پرفروش های نیویورک تایمز‬ ‫راه یافته است‪.‬‬ ‫پانزدهمین حراج تهران‬ ‫گران تر از هر زمان‬ ‫تقویت مردمی سازی فرهنگ و هنر از اهداف مهم دولت سیزدهم است‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی از راه اندازی کارگروه ویژه اقدام مشترک‬ ‫مجموعه های مردمی شامل کانون های فرهنگی و هنری مساجد و‬ ‫نهاد کتابخانه هــا در این وزارتخانه خبرداد و گفت‪ :‬باید در بین این‬ ‫مجموعه ها به یک برنامه مشــترک برسیم تا فضای مردمی سازی‬ ‫فرهنگ و هنر تقویت و پشــتیبانی شود‪ .‬محمدمهدی اسماعیلی‬ ‫در نشست امضاء تفاهم نامه ستاد عالی کانون های فرهنگی هنری‬ ‫مساجد و صندوق اعتباری هنر که به منظور عضویت ‪۲۶‬هزار نفر از‬ ‫مدیران این کانون ها برای بهره مندی از فهما کارت (هنرکارت) این‬ ‫صندوق در محل وزارتخانه برگزار شد‪ ،‬گفت‪ :‬دولت مردمی و انقالبی‬ ‫به دنبال مردمی سازی فرهنگ و هنر است البته با توجه به این نکته‬ ‫کلیدی که دولت در فضای فرهنگی و هنری مشــارکت می کند تا‬ ‫فضای کنشگری فعاالن مردمی را تقویت کند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی افزود‪ :‬در حال حاضرفعاالن فرهنگی و هنری در ‪۲۶‬هزار‬ ‫کانون فعال مساجد ‪ ،‬سازمان اوقاف و امور خیریه با امامزادگان و بقاع‬ ‫متبرکه و شبکه گسترده ای از کتابخانه ها مشغول فعالیت هستند که‬ ‫از این رو ما با یک شبکه عظیم و گسترده روبرو هستیم که این شبکه‬ ‫مردمی فرهنگ قابل درک بوده و با عالیق عاطفی‪ ،‬مذهبی و سنتی‬ ‫ما گره خورده اند‪ .‬اسماعیلی تاکید کرد‪ :‬در وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی وظیفه داریم با به هم پیوسته کردن شبکه ها اتفاقات خوبی‬ ‫را رقم بزنیم‪ .‬عضوشــورای عالی انقالب فرهنگی با بیان اینکه تمام‬ ‫انچه در حوزه های مختلف فرهنگی و هنری شاهدیم در کانون های‬ ‫فرهنگی و هنری مســاجد قابل اجرا است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬در سفرهای‬ ‫اســتانی ام از نزدیک شــاهد انگیزه مدیران کانون های فرهنگی و‬ ‫هنری مساجد هستم که باید به ان توجه کرد‪ .‬وی از راه اندازی یک‬ ‫کارگروه ویژه اقدام مشترک در مورد مجموعه های مردمی وزارتخانه‬ ‫از جمله سازمان اوقاف‪ ،‬نهاد کتابخانه ها‪ ،‬کانون های فهما و‪ ...‬خبر داد‬ ‫و افزود‪ :‬باید در بین این مجموعه ها به یک برنامه مشترک برسیم و‬ ‫فضای مردمی سازی فرهنگ و هنر را به خوبی پشتیبانی کنیم‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬فضای فرهنگی و هنری‬ ‫در حال حاضر بسیار تسهیل شده است‪ ،‬برای نمونه در سفر رییس‬ ‫جمهور به یزد کانون های فرهنگی هنری مساجد از جمله مواردی‬ ‫بود که مورد توجه ایشــان قرار گرفت‪ .‬عضو شــورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی با اشــاره به اهمیت کانون های فرهنگی و هنری مساجد‬ ‫برای وزارت خانه متبوع تصریح کرد‪ :‬در گذشــته شاید اقدامات این‬ ‫مجموعهبهعنوان فعالیت های حاشیه ای تلقی می شد اما خوشبختانه‬ ‫مجموعــه فهما خود را اثبات کرده و جزو کار اصلی وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی محسوب می شود‪ .‬اسماعیلی با اشاره به اقدامات و‬ ‫خدمات خوب صندوق اعتباری هنر‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این صندوق به‬ ‫دنبال کارهای توســعه ای است و علیرغم پشتیبانی از فعالیت های‬ ‫فرهنگی و هنری به دنبال گســترش دایره شمول خود نیز است‪.‬‬ ‫رئیس شورای فرهنگ عمومی کشور گفت‪ :‬کاری که در خصوص‬ ‫«فهما کارت» در صندوق اعتباری اغاز می شــود باید یک امایش‬ ‫سراسری را هم به دنبال خود داشته باشد که این امایش اطالعاتی‬ ‫دقیق تنها باتوجه به زیرساخت های موجود ممکن است‪ .‬اسماعیلی‬ ‫ادامه داد‪ :‬در وزارت متبوع ماموریت های زیادی داریم که بخشــی از‬ ‫انها در حوزه های دینی همچون حج و زیارت‪ ،‬سازمان اوقاف و امور‬ ‫خیریه‪ ،‬ستاد فهما و معاونت قران و عترت وجود دارد و بخش دیگر‬ ‫ان در حوزه های فعالیت های فرهنگی و هنری در خارج از کشور رقم‬ ‫می خورد که خروجی هم ه این فعالیت ها باید تحقق شعار اصلی دولت‬ ‫یعنی برقراری عدالت فرهنگی باشد که کانون های فرهنگی و هنری‬ ‫مساجد یکی از مهم ترین ابزار رسیدن به این شعار و ایده است چراکه‬ ‫از طریق کانون ها به همه جای کشور دسترسی خواهیم داشت‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی با بیان اینکه از طریق کانون های فرهنگی و‬ ‫هنری مساجد برقراری تسهیل خواهد شد‪ ،‬ابراز امیدواری کرد‪ :‬ستاد‬ ‫فهما در این راستا اقدامات خوبی را داشته باشند و صندوق اعتباری‬ ‫هنر نیز چتر حمایتی خود را هم کامل تر و هم با تکنولوژی های بهتر و‬ ‫برتر به منصه ظهور برساند‪ .‬در پایان این نشست با حضو وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی‪ ،‬تفاهم نامه ی بین ستاد عالی کانون های فرهنگی‬ ‫هنری مســاجد و صندوق اعتباری هنر به منظور عضویت ‪۲۶‬هزار‬ ‫مدیر و بیش از دومیلیون عضو ســتاد فهما برای بهره مندی از هنر‬ ‫کارت به امضا طرفین رسید‪.‬‬ ‫بهره مندی بیش از ‪ ۷۰‬هزار نفراز خدمات هنرکارت‬ ‫مدیر عامل صندوق اعتباری هنر درادامه این نشست با تشریح فعالیت‬ ‫هــا و خدمات صندوق اعبتاری هنر ‪ ،‬این صندوق را از جامع ترین‬ ‫مجموعه های متشکل از اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه دانست که‬ ‫بیش از ‪ ۸۷‬هزار عضو ان دارای یک بانک اطالعاتی کامل هستند‪.‬‬ ‫سید مجید پور احمدی با اشاره به ویژگیهای هنرکارت‪ ،‬از این کارت‬ ‫به عنوان یکی از محصوالت صندوق اعتباری هنر یاد کرد و گفت‪ :‬در‬ ‫حال حاضر بیش از ‪ ۷۰‬هزار نفر از اعضا تحت پوشش این کارت قرار‬ ‫دارند که رفته رفته با تقاضای جدید و ثبت نام به این تعداد افزوده می‬ ‫شود‪ .‬مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی همچنین استفاده و اعتبار‬ ‫در همایش های بین المللی‪ ،‬استفاده از تخفیف های فروشگاههای‬ ‫زنجیره ای ‪ ،‬اعتبار در بسیاری از سفارتخانه ها ‪ ،‬حوزه گردشگری و‬ ‫همچنین امور بانکــی و خرید کاالهای ایرانی و ‪ ...‬را از جمله مزایا‬ ‫و محاسن هنر کارت برشــمرد‪ .‬پوراحمدی همچنین در ادامه به‬ ‫فعالیت گسترده کانون های فرهنگی و هنری مساجد اشاره کرد و‬ ‫گفت‪ :‬براساس تفاهنمامه منعقده امروز مدیران و اعضای کانون های‬ ‫فرهنگی و هنری مساجد سراسر کشور به عضویت هنر کارت (فهما‬ ‫کارت) در می ایند و در ادامه از خدمات این کارت استفاده خواهند‬ ‫کــرد‪ .‬مدیرعامل صندوق اعتباری هنر در عین حال ‪ ،‬گفت‪ :‬در فاز‬ ‫اول براســاس تفاهمنامه ‪ ۲۶‬هزار نفر از میران کانون های فرهنگی‬ ‫و هنری مســاجد برای انها این کارت صادر و در فاز دوم نیز حدود‬ ‫دو میلیون و ‪ ۵۰۰‬هزار نفر از اعضای این کانون ها نیز شرایط بهره‬ ‫مندی از فهما کارت ( هنر کارت) فراهم خواهد شد‪ .‬به گفته مشاور‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی کانون های مساجد می توانند هرگونه‬ ‫ارائه بسته های حمایتی‪ ،‬پرداخت ها و ‪ ...‬را از طریق این کارت برای‬ ‫اعضای خود انجام دهند‪ .‬در ادامه این نشست حجت االسالم حبیب‬ ‫رضا ارزانی رئیس ستادعالی کانون های فرهنگی و هنری مساجد‬ ‫نیز گفت‪ :‬تالش ما این اســت تا با امضای این تفاهمنامه فعاالن و‬ ‫مدیران کانون های فرهنگی و هنی مساجد هم به نوعی از خدمات و‬ ‫تسهیالت هنر کارت در قالب فهما کارت بهره مند شوند‪.‬‬ ‫دبیر کل چهاردهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر‬ ‫جشنواره فجر در پی تغییر ساختار است‬ ‫پانزدهمین دوره حراج تهران در حالی برگزار خواهد شــد که‬ ‫تعداد اثار میلیاردی نسبت به ادوار گذشته‪ ،‬افزایش غیرقابل‬ ‫پیش بینی داشته است‪ .‬پانزدهمین دوره حراج تهران روز جمعه‬ ‫‪ ۲۴‬دی ماه برگزار می شــود‪ .‬در این دوره ‪ ۸۰‬اثر از ‪ ۶۰‬هنرمند‬ ‫عرضه شده اســت که در این میان‪ ۷ ،‬هنرمند خانم هستند‪.‬‬ ‫ژازه طباطبایی با ‪ ۳‬اثر بیشــترین سهم را داراست و پس از او‪،‬‬ ‫سیدمحمد احصائی‪ ،‬توکل اسماعیلی (مش اسماعیل)‪ ،‬نصراهلل‬ ‫افجه ای‪ ،‬هوشنگ پزشک نیا‪ ،‬صادق تبریزی‪ ،‬منصوره حسینی‪،‬‬ ‫عبدالرضا دریابیگی‪ ،‬جعفر روحبخش‪ ،‬حسین زده رودی‪ ،‬سهراب‬ ‫سپهری‪ ،‬مسعود عربشاهی‪ ،‬منیر شاهرودی فرمانفرماییان‪ ،‬پرویز‬ ‫کالنتری‪ ،‬فریده الشایی‪ ،‬سیراک ملکونیان و مهدی ویشکایی‬ ‫بــا ‪ ۲‬اثر قــرار دارند‪ .‬در پانزدهمین حراج هنــر مدرن ایران‪،‬‬ ‫عین الدین صادق زاده با ‪ ۵۵‬سال‪ ،‬جوانترین هنرمند محسوب‬ ‫می شــود‪ .‬بیش از ‪ ۳۰‬هنرمند هم در قید حیات نیستند‪ .‬در‬ ‫ایــن دوره از حراج تهران‪ ۳۵ ،‬اثر با براورد قیمت بیش از یک‬ ‫میلیارد تومان داریم که تا کنون در دوره های پیشــین حراج‬ ‫سابقه نداشته است‪ .‬به عنوان نمونه‪ ،‬در پایان چهاردهمین دوره‬ ‫حراج تهران که مردادماه امسال با مجموع فروش ‪ ۴۲‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۷۱۸‬میلیون تومان برگزار شد‪ ،‬فقط ‪ ۸‬اثر میلیاردی چکش‬ ‫خوردنــد‪ .‬ناگفته نماند در پانزدهمین حراج تهران در صورتی‬ ‫که اثار با کمینه براورد قیمت به فروش برسند‪ ،‬شاهد مجموع‬ ‫فروش ‪ ۱۲۰‬میلیارد تومانی خواهیم بود که حدود ســه برابر‬ ‫دوره قبل است‪.‬‬ ‫ایا رکورد حراج تهران شکسته می شود؟‬ ‫گرانترین اثر یک مجسمه به نام «شاعر نشسته» متعلق به پرویز‬ ‫تناولی اســت که ‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۴‬میلیارد تومان قیمت گذاری شده‬ ‫اســت‪ .‬بعد از ان هم اثری ‪ ۱۳۰×۱۰۰‬سانتی متری از سهراب‬ ‫ســپهری قرار دارد که ‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۲‬میلیارد تومان اســت‪ .‬منیر‬ ‫شاهرودی فرمانفرماییان هم با دو اثر در پانزدهمین حراج تهران‬ ‫شرکت دارد که اثر «شیراز (طراحی با شیشه)» محصول سال‬ ‫‪ ،۱۳۸۸‬قیمتی ‪ ۸‬تا ‪ ۹‬میلیارد تومان دارد‪ .‬حسین زنده رودی هم‬ ‫با دو اثر حضور یافته که نقاشــی خط گرانترش ‪ ۸‬تا ‪ ۹‬میلیارد‬ ‫تومان براورد قیمت شده است‪ .‬اثر ارزان تر این هنرمند‪ ۱.۵ ،‬تا ‪۲‬‬ ‫میلیارد تومان قیمت گذاری شده است‪ .‬محمود زنده رودی (برادر‬ ‫کوچک تر حسین) هم با اثری ‪ ۶۰۰‬تا ‪ ۸۰۰‬میلیون تومانی در‬ ‫ایــن دوره حراج حضور دارد‪ .‬بهمن محصص با ‪ ۵‬تا ‪ ۶‬میلیارد‪،‬‬ ‫کوروش شیشه گران با ‪ ۴‬تا ‪ ۵‬میلیارد‪ ،‬سیدمحمد احصائی با ‪۴‬‬ ‫تا ‪ ۵‬میلیارد‪ ،‬منصور قندریز با ‪ ۴‬تا ‪ ۵‬میلیارد‪ ،‬رضا درخشانی با‬ ‫‪ ۳‬تا ‪ ۴‬میلیارد و سیراک ملکونیان با ‪ ۳‬تا ‪ ۴‬میلیارد در رتبه های‬ ‫بعدی قرار دارند‪ .‬گرانترین اثری کــه تاکنون در حراج تهران‬ ‫چکش خورده‪ ،‬تابلوی نقاشی دولته ای «خاطرات امید» از ایدین‬ ‫اغداشلو است که در دوازدهمین دوره جشنواره با قیمت پایه‬ ‫‪ ۱.۲‬میلیارد تومان عرضه شــد اما به قیمت ‪ ۱۲‬میلیارد تومان‬ ‫فروش رفت‪ .‬این اتفاق‪ ،‬حواشــی بسیاری برای حراج تهران در‬ ‫پی داشت‪ .‬در صورتی که مجسمه پرویز تناولی خریدار داشته‬ ‫باشد و بیش از قیمت پایه چکش بخورد‪ ،‬رکورد گرانترین اثر در‬ ‫حراج تهران شکسته خواهد شد‪.‬‬ ‫«انچه حوزه تجسمی ما نیاز دارد بسیار فراتر از ان چیزی‬ ‫است که در جشنواره می توانیم داشته باشیم و در شورای‬ ‫سیاست گذاری جشنواره باید از افرادی خارج از حوزه هنر‬ ‫هم بهره ببریم زیرا جامعه شناســان و اهالی علوم انسانی‬ ‫می تواننــد در تدوین رویکردهای فرهنگــی و هنری و‬ ‫جشنواره ها بسیار موثر باشــند‪ ».‬او ادامه داد‪« :‬از طرفی‬ ‫من روی دوره های گذشته جشنواره مطالعه کردم تا فراز و‬ ‫فرودهای ان را مرور کنم‪ .‬بر اساس پشتوانه دوره های گذشته‬ ‫و بــا طراحی افق پیش رو‪ ،‬به یک جمع بندی در حوزه اجرا‬ ‫رسیدیم که شورای سیاست گذاری‪ ،‬مدیران و دوستانی که‬ ‫به عنوان مشاور از نظرات انها استفاده می کردیم بر ان صحه‬ ‫گذاشتند‪ .‬جمع بندی نهایی ما این بود که رسانه محور بودن‬ ‫را یک باره تغییر ندهیم و درعین حال از هنرهای جدید نیز‬ ‫غافل نشویم‪ .‬بنابراین بخش کیوریتوریال را در نظر گرفتیم‬ ‫زیرا بر اساس جریان هنری جامعه و عرصه بین الملل اعتقاد‬ ‫داریم باید اتفاقات جدیدی را در اینده نزدیک در جشنواره‬ ‫شاهد باشــیم‪ .‬عالوه بران بخش های جنبی مانند نظامی‬ ‫گنجوی‪ ،‬اینه در اینه و بخش ایثار و فداکاری را داریم که‬ ‫فکر می کنم اتفاقات جامع و خوبی در انها رخ دهد‪».‬‬ ‫جشنوارههنرهایتجسمیفجربرایند‬ ‫چه جریانی است؟‬ ‫میرهاشمی در ادامه به این پرسش که جشنواره هنرهای تجسمی‬ ‫فجر‪ ،‬قرار است برایند چه جریانی در هنرهای تجسمی کشور باشد؟‬ ‫چنین پاســخ داد‪« :‬انچه حوزه تجسمی ما نیاز دارد بسیار فراتر از‬ ‫ان چیزی است که در جشنواره می توانیم داشته باشیم‪ .‬بحث های‬ ‫حمایتی‪،‬تمرکززدایی‪،‬توجهبههنرمندانجوان‪،‬فروشاثار‪،‬برگزاری‬ ‫اکسپوها و بسیاری موضوعات دیگر هستند که امروز جزو مطالبات‬ ‫جامعه هنری است و باید به انها فکر شود‪ ،‬ولی طبیعتاً در جشنواره‬ ‫فجر نمی توانیم به همه این مطالبات و خواســته ها پاسخ بدهیم‪.‬‬ ‫جشنواره فجر باید حدودی را در نظر بگیرد و کار خود را در همین‬ ‫چهارچوب ولی به درستی انجام دهد‪ ».‬او همچنین به صحبتهایش‬ ‫اضافه کرد‪« :‬به اعتقاد من جای بررسی بسیار جدی تری وجود دارد‬ ‫و نمی توان پاســخ این ســوال را در چند جمله داد‪ ،‬اما تصورم این‬ ‫اســت که ضمن نگاه به گستره ملی و توجه به هنرمندان سراسر‬ ‫کشور‪ ،‬باید اثار و خالقیت های اخیر هنرمندان را که می تواند الزاماً‬ ‫محدود به یک سال گذشته هم نباشد در نظر بگیریم‪ .‬بنابراین باید‬ ‫فضایی را فراهم کنیم که اثار تجسمی را که در گستره زمانی اخیر‬ ‫تولید شده اند شناسایی کنیم و هنرمندان اثار را ارائه کنند و همین‬ ‫مسئله می تواند سکوی تولیدات سال های بعد باشد‪ .‬اگر قرار باشد‬ ‫دائماً تولیدات گذشته را به جشنواره بیاوریم پایه گذاری درستی برای‬ ‫تولیدات جدید نخواهیم داشت‪ .‬این یکی از موضوعاتی است که باید‬ ‫نگاه جدی به ان وجود داشته باشد و نواوری های هنرهای تجسمی‬ ‫حتماً در جشنواره فجر دیده شود‪».‬‬ ‫ایا جشنواره بر اقتصاد هنر موثر است؟‬ ‫میرهاشمی درباره تاثیر جشــنواره بر اقتصاد هنر اظهار کرد‪« :‬در‬ ‫دوره های مختلف جشنواره ساختارهایی طراحی و تدوین شد و به‬ ‫ن اساس فعالیت های‬ ‫شکل اجمالی نیز مورد تایید قرار گرفت تا بر ای ‬ ‫جشنواره شکل بگیرد‪ .‬در بعضی از دوره ها جشنواره بر اساس همان‬ ‫ساختارها شکل گرفت و گاه فاصله ای با ساختارها داشت‪ .‬جا دارد که‬ ‫بعد از گذشت سیزده دوره از جشنواره ب ه طور جدی روی ساختارها‬ ‫مرور بشود و خالءهای احتمالی رفع شودد‪ .‬یکی از نکات مهم‪ ،‬خالء‬ ‫بهره برداری اســت‪ ».‬او در همین رابطه گفت‪« :‬این جشــنواره با‬ ‫زحمت زیاد برگزار می شود ولی خروجی ان می تواند بسیار بیشتر‬ ‫از انچه امروز هست باشد‪ .‬وقتی اثار زیادی به جشنواره ارسال شده و‬ ‫از بازبینی ها و داوری ها عبور می کنند و تعداد کمی جزو اثار برگزیده‬ ‫قرار می گیرند‪ ،‬طبیعتاً این اثار قابل اعتنا هستند‪ .‬پس چرا به جای‬ ‫این که صرفاً به صاحبانشــان برگردانده شوند‪ ،‬توجه ویژه به انها‬ ‫نمی شود؟ یا در امور فرهنگی و تبلیغات یا در محیط های شهری‬ ‫استفاده نمی شوند؟ این ها مسائلی است که در مقوله بهره برداری باید‬ ‫به انها توجه کنیم و باید برای این کار برنامه ریزی جدی انجام داد‪».‬‬ ‫دبیر کل چهاردهمین جشنواره هنرهای تجسمی در ادامه گفت‪:‬‬ ‫«اگر این خالء را کم کنیم‪ ،‬ارتباط بین هنرمند و مخاطب را بسیار‬ ‫ن بردن این فاصله می تواند به روح و روان‬ ‫نزدیک کرده ایــم و از بی ‬ ‫مردم کمک کند و باعث شــادابی و باال رفتن ســلیقه شود‪ .‬وقتی‬ ‫سلیقه جامعه باال رود‪ ،‬دیگر هر اثری را نمی پذیرد و همین باعث نگاه‬ ‫جدی تر به هنرمندان خالق می شود‪».‬‬ ‫برای تبیین و تدوین ساختار جشنواره‬ ‫چه کار باید کرد؟‬ ‫میرهاشمی ضمن اشاره به این نکته که در جشنواره چهاردهم درحال‬ ‫تدوینساختارجدیدیهستند‪،‬گفت‪«:‬مانیازمندیکساختارجدی‬ ‫ولی روان هستیم تا در سال های مختلف هر گروهی که مسئولیت‬ ‫جشنواره را عهده دار می شود بتواند بر اساس ان فعالیت و ان را به روز‬ ‫کند‪ .‬از نظر من ساختار خوب یک ساختار زنده است‪ ،‬یعنی همیشه‬ ‫باید قابلیت رشــد و دگرگونی داشته باشد‪ .‬وقتی حوزه هنر به این‬ ‫شدت تغییر می کند که از رسانه محور بودن به بینارشته ای میل پیدا‬ ‫می کند و محدودیت های ان در عرصه خالقیت مدام کمتر می شود‪،‬‬ ‫طبیعتاً باید ان بازبودن فضای ذهنی برای متولیان نیز فراهم شود‪».‬‬ ‫او در ادامه اظهار کرد‪« :‬اگر جشنواره بدون ساختار باشد هرسال به‬ ‫یک سمت می رود‪ ،‬اما ماندگاری این سازمان ابتدایی ترین بحثی است‬ ‫که باید جدی به ان نگاه شود و در طراحی ان ذهن های پویایی باید‬ ‫دخیل باشند‪ .‬بنابراین وجود ساختار یک بحث بسیار قطعی است و‬ ‫در تدوین ان باید افراد مختلف به خصوص منتقدان ورود پیدا کنند تا‬ ‫نقص ها را پیدا کنند و امکان رفع انها فراهم شود‪ .‬در کنار ان کسانی‬ ‫که مسئولیت جشنواره را قبول می کنند نیز باید به این نوع ساختار‬ ‫متعهد و وفادار باشند و اگر قرار است تغییری ایجاد کنند یک تغییر‬ ‫سیستماتیک و در جهت اصالح باشد‪ ،‬نه اینکه ک ً‬ ‫ال همه چیز را کنار‬ ‫بگذارند‪».‬‬ ‫میرهاشمی همچنین اضافه کرد‪« :‬عالوه بران یکی از مسائلی که‬ ‫وجود دارد تغییرات مدیران اســت که خود باعث دگرگونی هایی‬ ‫می شــود‪ .‬با تغییر دولت ها و مدیران کل‪ ،‬همان تغییــرات را در‬ ‫فعالیت هایاین چنینینیز شاهدهستیم‪،‬امااگرباوجوداین تغییرها‬ ‫بتوانیم ساختار را حفظ کنیم اسیب هایی که به جشنواره می رسد‬ ‫بسیار کمتر خواهد بود‪».‬‬ ‫ایا جدا شدن از مجموعه های دولتی راهی برای رشد‬ ‫جشنوارهاست؟‬ ‫میرهاشمی به این سوال که اگر جشنواره هنرهای تجسمی فجر به‬ ‫لحاظ اجرایی و تدوین برنامه های کاری از مجموعه دولتی جدا شود‪،‬‬ ‫تا چه حد می تواند به رشد جشنواره کمک کند‪ ،‬چنین پاسخ داد‪:‬‬ ‫«این مسئله جای کار زیادی دارد و بارها شاهد بوده ایم که انتقال یک‬ ‫کار به بخش خصوصی سال ها طول می کشد‪ .‬اگر بخواهیم در حوزه‬ ‫فرهنگ این کار را انجام دهیم پیچیدگی های بیشتری دارد‪ ،‬اما اعتقاد‬ ‫من این است که در صورت رخ دادن چنین اتفاقی‪ ،‬به جهت پشتیبانی‬ ‫مالی قطعاً باید یک واسطه میانی وجود داشته باشد تا هزینه ها کام ً‬ ‫ال‬ ‫با نظارت صورت بگیرد‪ .‬از طرفی شــورای سیاست گذاری که برای‬ ‫جشنواره تعیین می شود می تواند اهمیت زیادی داشته باشد زیرا‬ ‫جهت و اهداف جشنواره را در هر دوره تعیین می کند‪ ».‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫«در بحث های مالی باید با هماهنگی بخش دولتی پیش رفت اما برای‬ ‫بحث های محتوایی‪ ،‬دریافت اثار و رویکردها‪ ،‬شورای سیاست گذاری‬ ‫که الزاماً از بدنه سیستم دولتی نیست می تواند تا حد زیادی تضمین‬ ‫کند که جشنواره با نگاه های نو و قابل رشد پیش برود‪».‬‬ ‫خروجینهاییجشنوارههنرهایتجسمیفجر‬ ‫میرهاشمی در اخر به این سوال که خروجی نهایی جشنواره هنرهای‬ ‫تجسمی فجر چیست‪ ،‬چنین پاســخ داد‪« :‬اثار برگزیده می تواند‬ ‫به عنوان یک اثر پایه در نظر گرفته شود که می تواند سوژه ای برای‬ ‫هنرمندان و رشته های دیگر باشد تا انها نیز از این سوژه بهره برداری‬ ‫کنند‪ .‬شاید اثری که در جشنواره به نمایش درمی اید به ظاهر بیننده‬ ‫کمی داشته باشد‪ ،‬ولی اگر مخاطبان ان خودشان مولد باشند با نگاه‬ ‫به ان اثر می توانند اثار دیگری را تولید کنند‪ ».‬او همچنین اضافه‬ ‫کرد‪« :‬بارها شــاهد بوده ایم که یک قطعه عکس باعث شده است‬ ‫مستندهای زیادی درباره ان سوژه تولید شود‪ .‬شاید خود ان عکس‬ ‫را عده زیادی ندیده باشند اما مستندهایی را که بر اساس ان ساخته‬ ‫شده اســت عده زیادی دیده اند و در ذهن انها ماندگار شده است‪.‬‬ ‫به این ترتیب اثر هنری از یک سو می تواند جریان ساز شود و افرادی‬ ‫در رشته های دیگر هنری یا علوم انسانی و تربیتی و‪ ...‬را درگیر کند‪،‬‬ ‫و از سوی دیگر خودش ان قدر زیبایی داشته باشد که بتواند انچه‬ ‫جامعه از نظر زیبایی و محتوایی نیاز دارد را به او بدهد‪ ».‬چهاردهمین‬ ‫جشنواره هنرهای تجسمی فجر‪ ،‬بهمن ماه سال ‪ ۱۴۰۰‬در تهران و‬ ‫استان های کشور در بخش های طوبای زرین‪ ،‬ایثار و فداکاری‪ ،‬اینه‬ ‫در اینه (موزه هنرهای معاصر) و ویژه نظامی گنجوی در ‪ ۱۰‬رشته‬ ‫هنری برگزار می شــود‪ .‬پس از پایان مهلت فراخوان چهاردهمین‬ ‫جشــنواره هنرهای تجسمی فجر‪ ،‬دبیرخانه جشنواره ‪ ۱۳‬دی ماه‬ ‫اعالم کرده اســت که‪ ۴۳۴۵« :‬هنرمند‪ ۱۰۸۶۲ ،‬اثر در رشته های‬ ‫ده گانه به جشنواره ارسال کرده اند‪».‬‬ صفحه 2 ‫مدیر مخابرات منطقه مرکزی‪:‬‬ ‫هزینه نگهداری تلفن ثابت در استان مرکزی‬ ‫نسبت به تعرفه ها همخوانی ندارد‬ ‫هنرمند‪-‬استان مرکزی‪ :‬مدیر مخابرات منطقه مرکزی با تاکید‬ ‫بر اینکه این شرکت به دنبال منطقی شدن تعرفه ها و خدمات‬ ‫مخابراتی در تلفن ثابت است گفت‪ :‬هزینه نگهداری تلفن ثابت‬ ‫در اســتان مرکزی نسبت به تعرفه ها همخوانی ندارد‪ .‬علیرضا‬ ‫لطفــی افزود‪ :‬هزینه نگه داری ‪ ۶۰۰‬هــزار خط تلفن ثابت در‬ ‫استان مرکزی ماهیانه ‪ ۲۳‬هزار تومان است که در مجموع بالغ‬ ‫بــر ‪ ۱۳‬میلیارد تومان در هر ماه بــرای نگهداری این خط ها‬ ‫هزینه می کنیم‪.‬‬ ‫وی اظهار کرد‪ :‬بیش از ‪ ۱۸‬سال تعرفه های خدمات تلفن ثابت‬ ‫بدون متغیر اســت و علیرغم وجــود تورم های چند ده برابری‬ ‫در طــی این ســال ها تعرفه های تلفن ثابت تغییری نداشــته‬ ‫و ایــن ثابت ماندن برای کشــور برای هزینه هــای نگه داری‪،‬‬ ‫سرمایه گذاری‪ ،‬بهسازی و توسعه شبکه ها هزینه بر است‪.‬وی با‬ ‫اشــاره به اینکه بهسازی و توسعه خدمات از جنس ارزی است‬ ‫بیان کرد‪ :‬در طی این ســال ها علیرغم اینکه ارز چندین برابر‬ ‫شــده اما تعرفه تلفن ثابت بوده و شرکت مخابرات با توجه به‬ ‫هزینه های نگه داری برای توســعه‪ ،‬بهسازی و مدرنیته کردن‬ ‫ناتوان است‪ .‬لطفی با تاکید بر اینکه بانک ها نیز به ازاء هر خط‬ ‫تلفن ‪ ۲۴۰۰‬تومان کارمزد از مخابرات دریافت می کنند یاداور‬ ‫شــد‪ :‬این در حالی اســت که ‪ ۵۰‬درصد از خطوط تلفن ثابت‬ ‫در اســتان زیر ‪ ۲۴۰۰‬تومان مصرف دارند که در این شــرایط‬ ‫ترجیح می دهیم برای ‪ ۵۰‬درصد از مشــترکین صورت حساب‬ ‫صادر نکنیم‪.‬وی ادامه داد‪ :‬از ‪ ۶۰۰‬هزار مشترک بیش از ‪۱۳۰‬‬ ‫هزار مشترک کارکرد ندارند و بیش از ‪ ۲۰‬درصد از مشترکین‬ ‫حتی یک بار هم از خط ثابت استفاده نمی کنند ولی ما متعهد‬ ‫به ارائه خدمات هســتیم و همچنین ‪ ۵۶‬هزار خط تلفن و ‪۱۰‬‬ ‫درصد انها کارکرد کم دارند که متوســط پرداختی در ماه به‬ ‫ازای برای ‪ ۶۰۰‬هزار مشترک ‪ ۶‬هزار تومان است‪.‬‬ ‫مدیر مخابرات منطقه مرکزی گفت‪ :‬به ازاء هر خط تلفن ثابت‬ ‫در مــاه ‪ ۲۳‬هزار تومان هزینه نگــه داری پرداخت می کنیم و‬ ‫علیرغم اینکه تعرفه همان ‪ ۴‬تومان به ازاء هر یک دقیقه است‬ ‫در حالیکــه تعرفه موبایل ‪ ۶۲‬تومان اســت که ‪ ۱۵‬برابر تعرفه‬ ‫تلفن ثابت است و لذا برای هزینه های نگه داری ناتوان هستیم‪.‬‬ ‫وی خاطرنشــان کرد‪ ۳۰ :‬میلیارد تومان از مجموع مشترکین‬ ‫مطالبات داریم که بیش از ‪ ۸۰‬درصد انها از ادارات‪ ،‬ســازمان‬ ‫های خصوصی و دولتی و نهاد اســت‪ .‬وی بــا تاکید بر اینکه‬ ‫خصوصی شــدن این شــرکت‪ ،‬باعث کاهش سوداوری شده و‬ ‫مخابرات ایران را با زیان های جبران ناپذیری مواجه ســاخته‬ ‫اســت گفت‪ :‬همچنین مصوبــات و قوانین ناقص و یک طرفه‬ ‫و عــدم تغییر تعرفه هــا و افزایش بی رویــه قیمت تجهیزات‬ ‫مخابراتی را به همراه داشــته اســت‪.‬لطفی بیان کرد‪ :‬در طرح‬ ‫جدیدی که در شــورای رقابت مورد تصویب قرارگرفته به ازاء‬ ‫هــر خط تلفن ثابت یــک هزینه نگه داری مشــترک دریافت‬ ‫خواهیم کــرد و هزینه تعرفه همان میزان باشــد و این طرح‬ ‫در کمیســیون تنظیم مقررات رادیویی مطرح و در دستور کار‬ ‫قرار خواهد گرفــت و البته هزینه نگه داری در مناطق مختلف‬ ‫بستگی به هزینه های نگه داری تلفن ثابت دارد که در این طرح‬ ‫می توان به سطح کیفیت مطلوب رسید و رضایت مردم را جلب‬ ‫و بــه تعهدات نیز عمل نمود‪ .‬مدیــر مخابرات منطقه مرکزی‬ ‫همچنیــن در بخــش دیگری از ســخنان خــود در خصوص‬ ‫ارتباطات روستایی گفت‪ :‬در خصوص ارتباطات روستایی باالی‬ ‫یک هزار روستا در استان و بیش از ‪ ۹۰‬درصد ارتباط مخابراتی‬ ‫فعال اســت و تلفن خانگی در یک هزار روستا نیز فعال هست‬ ‫که ‪ ۲۵‬درصد از روســتاها خدمات اینترنتی نیز ارائه می شود‪.‬‬ ‫لطفی یاداور شــد‪ :‬در ‪ ۹۰۰‬روستا پوشش تلفن همراه برقرار و‬ ‫‪ ۱۰۰‬روســتا از پوشش اینترنت پرسرعت همراه اول برخوردار‬ ‫هستند و امروز این شرکت نه تنها رقمی از دولت دریافت نمی‬ ‫کند بلکه سالیانه میلیاردها تومان داده می شود‪.‬‬ ‫کنتور برق مشترکان پرمصرف دیجیتالی می شود‬ ‫هنرمند‪-‬استان البرز‪ :‬مدیرعامل شرکت توزیع برق البرز از ادامه‬ ‫طرح تعویض کنتورهای مکانیکی با دیجیتال خبر داد‪.‬حســن‬ ‫کریمی با اشاره به اجرای طرح تعویض کنتورهای دیجیتالی با‬ ‫مکانیکی گفت‪ :‬این طرح از مدتی قبل در دســتور کار شرکت‬ ‫توزیع نیروی برق البرز با اولویت تعویض کنتورهای واحدهای‬ ‫تولیدی و تجاری قرار گرفته اســت‪.‬وی ادامه داد‪ :‬طبق ضرب‬ ‫االجل وزارت نیرو‪ ،‬بعد از واحدهای تجاری‪ ،‬کنتور مشــترکان‬ ‫پرمصرف هم باید تعویض شــود و برای محاسبه هزینه‪ ،‬مبلغ‬ ‫کنتور قدیمی کســر می شود و مشترک باید مابقی را پرداخت‬ ‫کند‪.‬کریمی اضافه کرد‪ :‬البته برای تعویض کنتورهای معیوب‬ ‫و دچار نقص فنی هزینه ای از مشــترک دریافت نمی شــود‪.‬‬ ‫این مســئول در بخش دیگری از صحبت های خود با اشــاره‬ ‫به دوره زمانی صدور قبوض برق گفت‪ :‬هر ســال شش قبض‬ ‫برق برای مشترکان صادر می شود که به روش های مختلف از‬ ‫جمله مراجعه به اپلیکیشن برق من امکان رصد نحوه محاسبه‬ ‫میــزان مصرف و همچنین پرداخت به موقع قبض وجود دارد‪.‬‬ ‫کریمی اضافه کرد‪ :‬نیروهای شرکت برق استان در بازه بین ‪۵۵‬‬ ‫تا ‪ ۶۵‬روز به واحدهای مســکونی‪ ،‬تجاری و ‪...‬مراجعه و نسبت‬ ‫به کنتورخوانی مشــترکان اقدام می کنند‪.‬وی تاکید کرد‪ :‬در‬ ‫صورت بروز مشــکل در بحث صدور قبض و‪ ...‬مشــترکان می‬ ‫توانند با شــماره ‪ ۰۲۶۳۲۱۱۲۲۴۹۳‬تماس بگیرند و مشکل‬ ‫پیش امده را از طریق کارشناسان مربوطه حل کنند‪.‬‬ ‫مصرف نه ماهه گاز طبیعی در استان چهارمحال و بختیاری‬ ‫هنرمند‪-‬استان چهارمحال و بختیاری‪ :‬چهارمحال و بختیاری‬ ‫ها طی نه ماهه ســالجاری ‪ 1438‬میلیــون متر مکعب گاز‬ ‫طبیعی در بخش های مختلف اســتفاده کرده اند‪.‬به گزارش‬ ‫روابط عمومی شــرکت گاز اســتان چهار محال و بختیاری ‪،‬‬ ‫سلیمیان سرپرست این شرکت از مصرف ‪ 1438‬میلیون متر‬ ‫مکعب گاز طبیعی طی نه ماهه سالجاری در استان خبر داد‬ ‫و گفت‪ :‬مصرف گاز در اســتان در سال های اخیر با توجه به‬ ‫توسعه شــبکه گاز و جذب مشترکین جدید ‪ ،‬افزایش داشته‬ ‫و هرســال نیز به میــزان مصرف به ویژه در فصل زمســتان‬ ‫افزوده می شود ولی این امر توسط مشترکین محترم با رعایت‬ ‫الگوهای بهینه مصرف و اســتفاده ایمــن از گاز طبیعی در‬ ‫بخش های خانگی‪ ،‬تجاری و صنعتی استان روند رو به کاهش‬ ‫داشــته است ‪.‬این مقام مسئول در رابطه با میزان مصرف گاز‬ ‫طبیعــی در بخش های خانگی‪ ،‬تجاری و صنعتی اســتان ‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬از کل گاز مصرف شــده در اســتان‪963 ،‬میلیون متر‬ ‫مکعب مربوط به مصرف خانگــی ‪ ،‬تجاری و صنعتی و ‪475‬‬ ‫میلیون متر مکعب گاز نیز از سوی پتروشیمی لردگان مصرف‬ ‫شده اســت‪.‬وی در ادامه اظهار داشت‪ :‬این میزان مصرف گاز‬ ‫طبیعی در اســتان یک درصد نســبت به مدت مشابه سال‬ ‫گذشــته کاهش داشته که بخش خانگی‪ ،‬تجاری و صنعتی با‬ ‫یازده درصد کاهش و بخش پتروشیمی لردگان با ‪ 28‬درصد‬ ‫افزایش مصرف گاز نسبت به سال گذشته مواجه بوده است‪.‬‬ ‫در دهه اخیر ‪ 10‬تصفیه خانه فاضالب در استان اصفهان احداث شده است‬ ‫هنرمند‪-‬استان اصفهان‪-‬ندیمی‪:‬مدیرعامل ابفای استان اصفهان‬ ‫احداث ‪ 10‬تصفیه خانه فاضالب در مدت ‪ 10‬ســال را نشان از‬ ‫روحیه جهادی و عزم کارکنان این شرکت برای خدمت رسانی‬ ‫بهتر به مردم عنوان کرد‪.‬هاشــم امینی با بیان این که خدمات‬ ‫رسانی بی وقفه با هدف ارتقاء سطح رفاه و بهداشت عمومی در‬ ‫دستور کار این شــرکت قرار دارد اظهار داشت‪ :‬از مجموع ‪28‬‬ ‫تصفیه خانه فاضالب در استان اصفهان ‪ 10‬تصفیه خانه در سال‬ ‫های ‪ 1390‬تا ‪ 1400‬احداث شــده است‪.‬وی اعالم کرد‪ :‬عالوه‬ ‫براحداث تصفیه خانه فاضالب در شــهرهای خوانسار‪ ،‬داران‪،‬‬ ‫چادگان‪ ،‬نجف اباد‪ ،‬نطنز‪ ،‬هرند‪ ،‬اژیه‪ ،‬سده ورنامخواست‪ ،‬تیران‬ ‫و بویین و میاندشت‪ ،‬دو فقره پکیج تصفیه فاضالب نیز در ‪10‬‬ ‫سال گذشته برای واحدهای مسکن مهر نطنز و فریدونشهر به‬ ‫روش تصفیه لجن فعال احداث شده است‪ .‬مدیرعامل شرکت‬ ‫اب و فاضالب اســتان اصفهان با بیان این که فاضالب ورودی‬ ‫به تصفیه خانــه ها در ‪ 9‬تصفیه خانه به روش لجن فعال‪13 ،‬‬ ‫تصفیه خانه به روش الگون هوادهی و ‪ 8‬تصفیه خانه به روش‬ ‫برکه تثبیت مطابق با استانداردهای زیست محیطی تصفیه می‬ ‫شوند تصریح کرد‪ :‬با احدث تصفیه خانه های فاضالب‪ ،‬حجم‬ ‫قابل مالحظه ای از اب های به ظاهر زاید و غیر قابل استفاده به‬ ‫چرخه صنعت‪ ،‬کشاورزی غیر مثمر و توسعه فضای سبز شهری‬ ‫باز می گردد‪.‬امینی با بیان این که در حال حاضر ‪ 73.5‬درصد‬ ‫جمعیت شــهری استان اصفهان تحت پوشش شبکه فاضالب‬ ‫قرار دارند گفت‪ :‬هم اکنــون ‪ 3‬میلیون و‪ 211‬هزار نفر در ‪36‬‬ ‫شهر و ‪ 5‬هزار و ‪ 900‬نفر در ‪ 5‬روستای استان از خدمات جمع‬ ‫اوری‪ ،‬انتقال و تصفیه فاضالب اســتفاده می کنند‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫اســتان اصفهان با داشتن ‪ 8‬هزار و ‪ 309‬کیلومتر شبکه جمع‬ ‫اوری و ‪ 500‬کیلومتر خط انتقال‪ ،‬نزدیک به ‪ 13‬درصد از کل‬ ‫شبکه جمع اوری و خطوط انتقال فاضالب در کشور را به خود‬ ‫اختصاص داده است‬ ‫ایجاد اداره ای جداگانه برای تعمیر و نگهداری پل های شهر اهواز‬ ‫هنرمند‪-‬استان خوزستان‪:‬عادل شیشه گری عضو شورای شهر اهواز‬ ‫در جلسه شورای عالی سیاستگذاری بودجه‪ ۱۴۰۱‬اظهار کرد‪ :‬واقعیت‬ ‫امر و منطقی این است که بسیاری از خریدها به صورت عمده انجام‬ ‫شود‪ ،‬اگر نیازمندیهای ســال اینده خود را در زمینه های متفاوت‬ ‫بدانیم به صرف اقتصادی خواهد بود که به صورت عمده و متمرکز‬ ‫خریداری شــوند و برای اجرا در اختیار مناطق قرار گیرند‪.‬وی افزود‪:‬‬ ‫پل ها به عنوان ســازه هایی که هم هزینه ی سنگینی برای احداث‬ ‫انها صرف شده و هم اینکه اگر ایرادی پیدا کنند کل شهر مختل می‬ ‫شود‪ ،‬به کمیسیون عمران‪ ،‬شهرسازی و معماری پیشنهاد شد اداره‬ ‫ای جداگانه برای تعمیر و نگهداری پل ها ایجاد کند چرا که باید با‬ ‫نگاه ویژه ای به انها توجه کرد‪.‬عضو شورای شهر اهواز ادامه داد‪ :‬تعمیر‬ ‫و نگهداری پل ها می تواند در قالب پروژه های شاخص جا داده شود‬ ‫و ساختار مناســب برای ان تعریف شود‪ ،‬با بررسی های انجام شده‬ ‫تعمیــرات فعلی پل ها در حال حاضر چندین میلیارد تومان هزینه‬ ‫دارند‪.‬شیشه گری تاکید کرد‪ :‬در پروژه هوشمند سازی معابر تمرکز‬ ‫بر روی مطالعات ترافیکی است که بسیار ضروری است ولی در حال‬ ‫حاضر شبکه معابر ما در مباحث مربوط به هوشمندسازی و دوربین‬ ‫های کنترل سرعت مشکل دارد‪ ،‬این موارد بر اساس مصوبات شورای‬ ‫ترافیک ابالغ شده و برای ما ضرورت اجرا دارد که این مورد هم می‬ ‫تواند در سطح شهرداری مرکز صورت گیرد‪.‬وی تصریح کرد‪ :‬باید خرد‬ ‫جمعی صورت گیرد تا به نتیجه برسیم که ایا ضرورت دارد که ماشین‬ ‫االت به ویژه ماشین االت جمع اوری اب های سطحی‪ ،‬اتش نشانی‬ ‫و‪ ...‬تهیه شــود یا خیر چرا که در بودجه تاثیرگذار خواهند بود‪.‬عضو‬ ‫شورای شهر اهواز خاطرنشان کرد‪:‬در خصوص زمین های شهرداری‬ ‫در منطقه مهر شهر اگر اقدام شود و اماده سازی صورت گیرد سبب‬ ‫ایجاد ارزش افزوده برای شهرداری می شود ‪ ،‬با توجه به حجم باالی‬ ‫این زمین ها اماده سازی ان ها هزینه باالیی دارد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 21‬دی ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1604‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اساتنها‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫حضور روسای مخابرات شهرستانهای‬ ‫استان گلستان در میزخدمت‬ ‫هنرمند‪-‬استان گلستان‪ :‬روسای ادارات مخابرات شهرستانهای استان با‬ ‫حضور در میز خدمت پاسخگوی مراجعین بودند‪.‬روسای ادارات مخابرات‬ ‫استان با حضور در مصالی نماز جمعه این هفته عالوه بر شرکت در نماز‬ ‫جمعه ‪ ،‬به مناســب دومین سالروز شهادت سردار سلیمانی ‪ ،‬به خدمت‬ ‫رسانی و پاسخگویی به مراجعین در میز خدمت پرداختند‪ .‬دکتر غالمعلی‬ ‫شــهمرادی مدیر مخابرات منطقه گلستان ضمن اعالم این خبر گفت ‪:‬‬ ‫حضور در کنار مردم و گفتگو با انها بهترین روش برای اگاهی از نیازها‬ ‫و درخواســت های انان است که موجب شده اقدامات الزم برای تامین‬ ‫درخواستهای انها سریعتر اجرا شود‪.‬وی خدمت رسانی به مردم را مصداق‬ ‫پیروی از مکتب سردار شهید حاج قاسم سلیمانی دانست و کسب رضایت‬ ‫مشتریان را هدف اصلی مخابرات عنوان کرد و گفت ‪ :‬توسعه در بخشهای‬ ‫مختلف اعم از تلفن ثابت ‪ ،‬اینترنت و تلفن همراه در جای جای استان در‬ ‫حال انجام است و تامین ارتباطات پایدار مخابراتی مستمرا در دستور کار‬ ‫قراردارد‪.‬‬ ‫انسجام و وحدت راه برون رفت از‬ ‫مشکالت و عقب ماندگیها‬ ‫هنرمند‪-‬استانگیالن‪:‬نشستشورایتعاملاستانگیالنبهریاستحجت‬ ‫االسالم محمد رضا عباسی رئیس شورای تعامل و با حضور اسداهلل عباسی‬ ‫استاندارگیالن‪،‬سیدامیرحسینعلویشهرداررشت‪،‬سیدشمسشفیعی‬ ‫رئیس کمیسیون برنامه و بودجه شورا‪ ،‬حسن محمدیاری عضو کمیسیون‬ ‫تلفیق مجلس و دیگر مسئوالن استانی برگزار شد‪.‬به گزارش واحد خبر‬ ‫مدیریت ارتباطات و امور بین الملل شــهرداری رشت ‪ -‬در این نشست‬ ‫استاندار گیالن نبود انسجام را موجب عقب ماندن گیالن در بسیاری از‬ ‫شاخص ها عنوان کرد و بر همگرایی و وفاق جهت جبران عقب ماندگیها و‬ ‫ارائه خدمت شایسته به مردم تاکید ورزید‪.‬همچنین در این نشست انسجام‬ ‫حول محور والیت و اجتناب از چنددستگی ضرورتی جدی عنوان گردید‬ ‫و در زمینه موضوعاتی پیرامون همراهی و کمک متقابل جریانهای سیاسی‬ ‫و اجتماعی با دولت‪ ،‬اســتفاده از همه ظرفیتها در استان و اتخاذ رویکرد‬ ‫یکصدایی‪ ،‬همگرایی و هم افزایی برای جبران عقب ماندگیهای گیالن در‬ ‫شاخص های توسعه ای و عمرانی بحث و تبادل نظر شد‪.‬‬ ‫تعویض کنتور کلیه مشترکین‬ ‫دیماندی با کنتور فهام‬ ‫هنرمند‪-‬استان مازندران‪ -‬اسالمی ‪:‬سرپرست شرکت توزیع برق مازندران‬ ‫در حاشیه برگزاری مانور تعویض کنتورهای فهام در امل گفت ‪ :‬در راستای‬ ‫طرح سراســری هوشــمند فهام که از بهمن ماه سال ‪ 95‬اغاز گردید ‪،‬‬ ‫تعداد ‪ 13‬هزار کنتور مشترکین دیماندی در حوزه توزیع برق مازندران‬ ‫تعویض گردید که از این تعداد بیش از ‪ 2000‬دستگاه کنتور در ‪ 9‬ماهه‬ ‫نخست سال جاری نصب و طبق برنامه ریزی های صورت گرفته کنتور‬ ‫کلیه مشترکین دیماندی تا پایان سال جاری به کنتور فهام تعویض خواهد‬ ‫شد ‪.‬سید کاظم حسینی کارنامی اظهار داشت ‪ :‬در این راستا همزمان با‬ ‫ســایر امورهای توزیع شرکت‪ ،‬به منظور سرعت عمل در تعویض کنتور‬ ‫مشترکین دیماندی به کنتور هوشمند‪ ،‬مانور تعویض این کنتورها با حضور‬ ‫‪ 6‬اکیپ عملیاتــی در امور امل غرب برگزار گردید‪.‬وی ادامه داد ‪ :‬در این‬ ‫مانور که با هماهنگی و برنامه ریزی های قبلی صورت گرفته ‪ 87‬کنتور‬ ‫دیماندی تعویض گردید که با توجه به بعد مسافتی و پراکندگی و سختی‬ ‫کار نتیجه حاصل مثبت ارزیابی می گردد ‪.‬حسینی افزود ‪ :‬از مهم ترین‬ ‫مزایای استفاده از این کنتورها مدیریت بر مصرف مشترکین و استفاده‬ ‫از اطالعات این کنتورهــا در ایام پیک مصرف و نظارت بر نحوه مصرف‬ ‫مشترکین می باشد‪.‬مشترکین دیماندی به اندسته از مشترکینی اطالق‬ ‫می شــود که قدرت درخواستی انشعاب برق ان ها باالتر از ‪ 30‬کیلووات‬ ‫است و معموال شامل مشترکان غیر خانگی و غیر تجاری هستند ‪.‬‬ ‫کارگر نفت و گاز گچساران به سه‬ ‫نفر زندگی دوباره بخشید‬ ‫هنرمند‪-‬شهرستان گچســاران‪ :‬به گزارش روابط عمومی ‪ ،‬اهدای عضو‬ ‫مرحوم هیبت اهلل ایزدپناه ساکن وحدتیه شهرستان دشتستان از کارگران‬ ‫خدوم شرکت بهره برداری نفت و گاز گچساران پس از تایید مرگ مغزی با‬ ‫رضایت خانواده توسط تیم واحد فراهم اوری اعضای پیوندی دانشگاه علوم‬ ‫پزشکی بوشهر و هماهنگی با تیم جراحی بیمارستان ابوعلی سینا شیراز‪،‬‬ ‫عمل اهدای عضو در بیمارستان شهرستان دشتستان برای نجات چند‬ ‫هموطن انجام شد‪.‬بر اساس این گزارش ‪ ،‬با اقدام ایثارگرانه و خداپسندانه‬ ‫این خانواده دشتستانی چند هموطن به زندگی بازگشتند تا با اهدای عضو‬ ‫‪ ،‬زندگی در جریان باشد ‪ .‬روابط عمومی نفت و گاز گچساران ضمن عرض‬ ‫تسلیت و ارزوی صبر و بردباری برای خانواده مرحوم هیبت اهلل ایزدپناه علو‬ ‫درجات را از خداوند متعال برای عزیز سفر کرده مسئلت می نماید ‪.‬شایان‬ ‫ذکر است‪ :‬مرحوم هیبت اهلل ایزد پناه با سابقه ‪ ۲۴‬سال از نیروهای ارکان‬ ‫ثالث شرکت بهره برداری نفت و گاز گچساران در تاسیسات نرگسی بود‪.‬‬ ‫روحش شاد و یادش گرامی‬ ‫اگهی مفقودی‬ ‫برگ سبز خودروی سواری پژو ‪ ۴۰۵‬جی ال ایکس مدل ‪۱۳۷۳‬‬ ‫به رنگ سفید روغنی به شماره پالک ‪ ۳۴۶ - ۵۵‬و ‪ ۵۲‬و شماره‬ ‫موتور ‪ ۲۵۱۷۳۰۱۴۸۶‬و شــماره شاسی ‪ ۷۳۳۰۷۳۵۶‬مفقود‬ ‫گردیده و از درجه اعتبار ساقط می باشد‪.‬‬ ‫لرستان‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فروش جهانی فیلم ها در سال ‪۲۰۲۱‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 21‬دی ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1604‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫چه عنصری سینما را در سالهای‬ ‫کرونایی زنده نگه داشت؟‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫لیال حاتمی رئیس هیات داوران‬ ‫جشنواره فیلم «وزول» فرانسه شد‬ ‫بازیگر فیلم «جدایی نادر از ســیمین» بــه عنوان رئیس‬ ‫هیات داوران بیست وهشــتمین دوره جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم وزول در فرانســه انتخاب شــد‪ .‬ترکیب هیات داوران‬ ‫بیست و هشتمین دوره از جشــنواره بین المللی سینمای‬ ‫اسیایی در وزول فرانسه اعالم شد‪.‬‬ ‫ریاســت هیات داوران این جشــنواره برعهده لیال حاتمی‬ ‫بازیگــر ایرانی خواهد بود که برای بــازی در فیلم جدایی‬ ‫نادر از ســیمین جایزه خرس نقره ای جشنواره فیلم برلین‬ ‫را دریافت کرد‪ .‬ســوها عراف کارگردان و فیلمنامه نویس‬ ‫فلســطینی‪ ،‬زیــگ دولی کارگــردان فیلیپینــی و یرالن‬ ‫نورموخامبتوف کارگردان قزاقزســتانی دیگر اعضای هیات‬ ‫داوران این جشنواره هستند‪.‬‬ ‫این تیــم داوری به رهبری حاتمی‪ ،‬برندگان ســه جایزه‬ ‫دوچرخه طالیی‪ ،‬جایزه بزرگ هیات داوران و جایزه داوری‬ ‫را انتخاب و معرفی خواهند کرد‪ ۶ .‬هیات داوران دیگر نیز‬ ‫‪ ۱۷‬فیلم داستانی و مســتند که در سه بخش بین المللی‪،‬‬ ‫اروپایی و فرانســه حضور دارند را داوری می کنند‪ .‬بیست‬ ‫و هشــتمین دوره از جشنواره بین المللی سینمای اسیایی‬ ‫در وزول فرانســه از ‪ ۱‬تا ‪ ۸‬فوریه (‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۹‬بهمن) برگزار‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫«قهرمان» فرهادی‬ ‫از جایزه گلدن گلوب بازماند‬ ‫ندا رضایی بدر‬ ‫سینمای امریکا در سال‪ ۲۰۲۱‬بیش از ‪ ۴‬میلیارد دالر در داخل و سینمای جهان نیز ‪ ۲۱‬میلیارد دالر فروش داشته‬ ‫است‪ .‬اما انچه که سینمای امریکا را به عنوان یکی از قطب های بزرگ فروش در سینمای جهان تبدیل کرده‪،‬‬ ‫فیلم های قهرمان محور ان است‪ .‬در سال ‪ 2021‬که می توان ان را اولین سال پساکرونایی نامید‪ ،‬سینمای هالیوود‬ ‫چه در امریکا و چه در جهان‪ ،‬شاهد رشد در فروش خود نسبت به ‪ 2020‬میالدی بود‪.‬‬ ‫فروش سینمای‪ 2021‬امریکا و جهان نسبت به سال قبل و کاهش نسبت به‪2019‬‬ ‫طبق اعالم سایت های تحلیل داده‪ ،‬فروش کل سینماها در سال ‪ 2021‬به ‪ 21‬میلیارد و ‪ 400‬میلیون دالر رسیده‬ ‫که ‪ 78‬درصد نسبت به سال ‪ 2020‬افزایش داشته است‪ .‬با این وجود این میزان فروش در حدود نیمی از متوسط‬ ‫فروش ‪ 42‬میلیارد دالری سینما در سال ‪ 2019‬بوده است‪ .‬از سوی دیگر میزان تولیدات سینمای جهان در سال‬ ‫‪ 2020‬و ‪ 2021‬نسبت به سال ‪ 2019‬تقریباً نصف شده است‪ .‬در سال ‪ 2019‬نزدیک به ‪ 4‬هزار و ‪ 500‬فیلم تولید‬ ‫شده است در حالی که دو سال اخیر‪ 2 ،‬هزار و ‪ 100‬فیلم ساخته شده است که به خوبی می توان اثر کرونا را بر‬ ‫روند تولید فیلم در جهان مشاهده کرد‪ .‬فروش سینماهای امریکا نیز در ‪ 4 2019‬میلیارد و ‪ 500‬میلیون دالر بوده‬ ‫است‪ .‬اینطور که رسانه های خارجی گزارش داده اند‪ ،‬امار فروش سینماهای امریکا نسبت به سال قبل‪ 91 ،‬درصد‬ ‫رشد داشته اند‪ .‬در سال ‪ 2020‬فروش سینماهای هالیوود به پایین ترین رقم در ‪ 40‬سال اخیر و به سختی به رقم‬ ‫‪ 2‬میلیارد و‪ 200‬میلیون دالر رسید‪ .‬این وضعیت تنها درخصوص سینمای امریکا صدق نمی کرد بلکه در خصوص‬ ‫سینماهای اروپا نیز وضعیت چنین بود‪ .‬طبق گزارش ورایتی‪ ،‬سینماهای فرانسه و اسپانیا به ترتیب ‪ 47.2‬و ‪45‬‬ ‫درصد در مقایسه با سال ‪ 2020‬افزایش یافت اما این میزان فروش نسبت به سال ‪ 2019‬نزدیک به ‪ 50‬درصد‬ ‫فروش ان سال است‪ .‬بنابراین می توان گفت که اگرچه سینمای امریکا و جهان نسبت به سال ‪ 2020‬رشد قابل‬ ‫توجهی داشتند اما نسبت به ‪ 2019‬نیمی از فروش را بازگردانده است‪ .‬در هر حال‪ ،‬سال ‪ 2020‬اولین سالی بود که‬ ‫جهان با شیوع ویروسی به نام کرونا روبرو شد که بدنبال ان مشاغل و حرفه های زیادی دستخوش تغییر شدند و در‬ ‫حقیقت دنیا دچار شوک بزرگی شد‪ .‬سینما نیز به عنوان حرفه ای که در ان صنوف مختلفی مشغولند و همچنین‬ ‫مردم مخاطبین اصلی ان هستند‪ ،‬مدتی دچار وقفه در تولید و اکران شد‪ .‬این رکود باعث شد تا سینمای جهان از‬ ‫نظر اقتصادی ضربه بزرگی بخورد‪ .‬این ضربه اقتصادی کرونا به سینماهای جهان اگرچه جبران پذیر است اما برای‬ ‫رسیدن به نقطه طالیی ماقبل کرونا زمان بر است خصوصاً انکه تازه سینماهای دنیا روزهای خوبی را قرار بود ببینند‬ ‫که شیوع سویه جدید این ویروس بار دیگر سینماها را با محدودیت روبرو کرده است‪ .‬اما با این اوصاف سینما‪ ،‬به‬ ‫مدد فیلم های پرفروش سال ‪ 2021‬زمین نخورد و توانست مسیر خود را ادامه دهد‪ .‬فیلم های سال ‪ 2021‬را باید‬ ‫ناجیانسینمایامریکانامید‪.‬فیلم هاییکهاگرنبودندمعلومنبودچهسرنوشتیبرایکمپانی هایبزرگهالیوودی‬ ‫رخ می داد‪ .‬اگرچه که این بنگاه بزرگ رسانه ای و سینمایی امریکا اهمیتش انقدر باال است که در بدترین شرایط هم‬ ‫بزرگان این کشور اجازه فروپاشی ان را نمی دادند و شاید حاضر بودند که سهام های بزرگ خود را بفروشند و وارد‬ ‫این صنعت کنند‪ .‬سینما به مدد فیلم های پرفروش سال ‪ 2021‬زمین نخورد و توانست مسیر خود را ادامه دهد‪.‬‬ ‫فیلم های سال‪ 2021‬را باید ناجیان سینمای امریکا نامید‪ .‬فیلم هایی که اگر نبودند معلوم نبود چه سرنوشتی برای‬ ‫کمپانی های بزرگ هالیوودی رخ می داد‬ ‫پرفروش های‪2021‬؛ از ابرقهرمانی تا اکشن و‪...‬‬ ‫اما فیلم های پرفروش ‪ 2021‬کدام ند و چگونه توانستند مخاطبین سینما را به سالن تاریک بکشانند؟ یا بهتر است‬ ‫بپرسیم‪ ،‬تماشاگران دنیا هنوز چه نوع فیلم های امریکایی را دوست دارند که حاضر شدند در این شرایط خطرناک‬ ‫به سینما بیایند؟ قبل از بررسی انها باید اشاره کرد که جدول فروش سینمای امریکا با سینمای جهان کمی تفاوت‬ ‫دارد‪ .‬در جدول فروش سینمای جهان‪ ،‬چند فیل م چینی که در این کشور اکران می شوند نیز در ‪ 10‬عنوان نخست‬ ‫حضور دارند‪ .‬همچنین رتبه بندی فیلم های امریکایی در این جدول‪ ،‬به علت اکران در بازار بزرگ این کشور‪ ،‬نیز‬ ‫کمی متفاوت است‪ .‬ما برای اینکه بتوانیم نگاهی جامع به فیلم های برتر و پرفروش سینما در جهان داشته باشیم‪،‬‬ ‫فیلم های امریکایی را در مقیاس جهانی در نظر می گیریم تا هم میزان فروش انها در سینمای امریکا و هم در جهان‬ ‫مشخص باشد‪ .‬تنها نگاهی گذار به اسامی فیلم های پرفروش سال‪ 2021‬نشان می دهد که هنوز فیلم های ابرقهرمانی‬ ‫و مارولی گیش هداران سینمای جهان اند‪ .‬فیل م «مرد عنکبوتی‪ :‬راهی بسوی خانه نیست» به عنوان اولین فیلم فاتحه‬ ‫گیشه سینمای امریکا و جهان که در روزهای پایانی سال ‪ 2021‬اکران شد توانست در سینماهای امریکا ‪644‬‬ ‫میلیون دالر و در سراسر جهان ‪ 1‬میلیارد و ‪ 400‬میلیون دالر فروش داشته باشد‪ .‬این فیلم نخستین فیلم دوران‬ ‫همه گیری کرونا تبدیل شد که توانست از مرز یک میلیارد دالر فروش در باکس افیس جهانی عبور کند‪ .‬قسمت‬ ‫تازه مرد عنکبوتی به صورت مشترک با «انتقام جویان‪ :‬جنگ ابدیت»‪ ،‬دومین فیلمی است که از نظر سرعت توانسته‬ ‫به رقم ‪ 1‬میلیارد دالر برسد‪ .‬جالب اینکه اولین فیلمی که توانست به این رقم برسد نیز قسمت اول انتقام جویان با‬ ‫عنوان «پایان بازی» است که در پنج روز از یک میلیارد دالر فروش گذشته بود‪ .‬فیلم های «ونوم ‪« ،»2‬گودزیال در‬ ‫برابر کونگ»‪« ،‬شانگ چی و افسانه‪ 10‬حلقه» و «جاودان ها» نیز دیگر فیلم های پرفروش این فضا هستند که فروش‬ ‫هرکدام به تفکیک در داخل امریکا و در جهان در جدول مشخص است‪ .‬البته فیل م «بیوه سیاه» نیز با قرار داشتن در‬ ‫جایگاه چهارم جدول فروش داخلی امریکا (جدول پایین) توانست ‪ 189‬میلیون دالر در این کشور و ‪ 379‬میلیون‬ ‫دالر در سراسر جهان فروش کند‪ .‬غیر از فیلم های ابرقهرمانی فوق‪ ،‬فیلم های اکشن و قهرمانی «سریع و خشن ‪»9‬‬ ‫در جایگاه پنجم و «جیمزباند‪ :‬زمانی برای مردن نیست» در جایگاه چهارم‪ ،‬دو فیلم پرفروش سینماهای جهان اند‪ .‬دو‬ ‫فیلم کمدی «شکارچیان روح‪ :‬بعد از زندگی» و «مرد ازاد» نیز در جدول فروش سینماهای امریکا در جایگاه نهم و‬ ‫دهم ایستادند‪ .‬فیلم ترسناک «یک مکان ساکت ‪ »2‬نیز با فروش ‪ 160‬میلیونی در جایگاه هشتم سینماهای امریکا‬ ‫قرار دارد‪ .‬در نظر داشته باشیم که قرار بود تا در این سال فیلم هایی چون «تاپ گان ‪ »2‬و «ماموریت غیرممکن ‪»7‬‬ ‫نیز اکران شوند که بعلت تعویق های چندباره در اکران‪ ،‬نمایش انها به سال بعد موکول شد‪ .‬برای همین با توجه به‬ ‫احتمال فروش باالی این فیلم ها می توان گفت که در صورت اکرانشان می شد احتمال فروش بسیار بیشتری را برای‬ ‫سینمای امریکا و به تبع جهان در نظر گرفت‪ .‬بنابراین می توان گفت که در این فهرست تمامی فیلم های پرفروش‬ ‫اثاری اند که خصیصه اصلی تمامی انها سرگرم کنندگی و خیال انگیز بودن است‪ .‬خیال انگیز نه به معنای رویایی و‬ ‫شیرین بلکه به این معنا که عنصر تخیل با ایجاد فضای فوق اراده‪ ،‬درامی جذاب و نفس گیر خلق می کند‪ .‬البته‬ ‫فیلمی مانند «نبرد در دریاچه چانگ جین» محصول چین که در جدول فروش جهانی توانسته ‪ 902‬میلیون دالر‬ ‫فروش کند‪ ،‬فیلم جنگی و قهرمان محور است‪ .‬سینمای جهان هنوز متکی بر فضای اکشن‪ ،‬پر از هیاهو و قهرمان‬ ‫محور است‪ .‬مخاطبین سینمای امریکا و جهان‪ ،‬امید و ارمان خود را در قهرمان هایی جست وجو می کنند که بر فضا‪،‬‬ ‫ساختار و مشکالت فائق اید‪ .‬شاید داستان و فضای کلی برخی از این اثار به دنیای خیالی و افسانه ای نزدیک باشد‪،‬‬ ‫اما انچه که در تمام انها موضوعیت دارد عبور از موانع و مشکالت برای رسیدن به برساختی دیگر از انسان و زندگی‬ ‫است‪ .‬می توان بی تردید گفت که حتی یکی از این اثار پرفروش و همینطور تا چندین فیلم پرفروش در رتبه های‬ ‫بعدی نیز‪ ،‬پایانی تلخ و مایوس کننده ندارند‪ .‬اگرچه که ماهیت و جنس سینمای ایران با فیلم های امریکایی و یا چینی‬ ‫تفاوت هایی دارد اما فرمول فروش و جهانی شدن سینمای ایران‪ ،‬در مختصات اشاره شده روشن است؛ سینمای ایران‬ ‫برای انکه بتواند سری در میان سرها داشته باشد و صرفاً به فروش دو سه فیلم با حداقل های فروش اکتفا نکند‪ ،‬باید‬ ‫قبل از هر چیز افق های روشن پیروزی اراده را در سینمای خود ترسیم کند و از بن بست های ناامیدی بیرون بیاید‪.‬‬ ‫علیرضا داودنژاد‪ ،‬کارگردان‪:‬‬ ‫سینمای ایران در تنگنای نمایش است‬ ‫اســامی برندگان گلدن گلوب هفتادونهــم در حالی اعالم‬ ‫شــد که «قهرمان» از ایران در کسب جایزه بهترین فیلم‬ ‫غیرانگلیسی زبان ناکام ماند‪.‬‬ ‫انجمن مطبوعات خارجی هالیوود شــنبه شــب در غیاب‬ ‫اهالی رســانه و فرش قرمز برای ســلبریتی ها‪ ،‬فهرســت‬ ‫برندگان گلدن گلوب هفتادونهم را اعالم کرد‪.‬‬ ‫فیلم قدرت ســگ جایزه بهترین فیلم درام را برد و جایزه‬ ‫بهترین فیلم موزیکال یا کمدی به داســتان وســت ساید‬ ‫ســاخته استیون اســپیلبرگ رســید‪ .‬جایزه گلدن گلوب‬ ‫بهترین کارگردانی‪ ،‬برای ساخت فیلم قدرت سگ‪ ،‬به جین‬ ‫کمپیون اعطا شــد و کودی اسمیت مک فی برای بازی در‬ ‫این فیلم وسترن جایزه بهترین بازیگر نقش مکمل مرد را‬ ‫از ان خود کرد‪.‬‬ ‫جایزه بهتریــن بازیگر نقش اول زن در یک فیلم موزیکال‬ ‫یا کمدی به ریچل زگلر از داســتان وســت ساید رسید و‬ ‫همبــازی او‪ ،‬اریانا دبوز‪ ،‬جایزه بهترین بازیگر نقش مکمل‬ ‫زن را دریافت کرد‪.‬‬ ‫جایزه گلدن گلوب بــرای بهترین بازیگر نقش اول زن در‬ ‫یک فیلم درام بــرای بازی در فیلم ریــکاردوس بودن به‬ ‫نیکول کیدمن اعطا شد و همبازی او‪ ،‬ویل اسمیت‪ ،‬جایزه‬ ‫بهتریــن بازیگر نقش اول مرد در یک فیلم درام را به خانه‬ ‫برد‪ .‬همچنین اندرو گارفیلد موفق شد برای بازی بی نظیری‬ ‫کــه در فیلم تیک تیک بوم از خــود ارائه داده بود‪ ،‬جایزه‬ ‫بهتریــن بازیگر نقــش اول مرد در یک فیلــم موزیکال یا‬ ‫کمدی را دریافت کند‪.‬‬ ‫در بخش بهترین فیلم خارجی یا غیرانگلیســی زبان‪ ،‬فیلم‬ ‫ماشــینم را بران از ژاپن برنده جایزه گلدن گلوب شــد و‬ ‫قهرمــان از ایــران را برای رســیدن به این جایــزه ناکام‬ ‫گذاشت‪ .‬محفظه شــماره ‪ ،۶‬دست خدا و مادران موازی از‬ ‫دیگر رقبای ماشینم را بران برای کسب این جایزه بودند‪.‬‬ ‫جوایز گلدن گلوب مجموعه جوایزی اســت که هرساله در‬ ‫امریکا توســط ‪ ۹۳‬عضو انجمن مطبوعات خارجی هالیوود‬ ‫به بهترین تولیدات سینمایی و تلویزیونی داخلی و خارجی‬ ‫اهدا می شــود‪ .‬این جایزه نخســتین بار در سال ‪ ۱۹۴۴‬به‬ ‫فیلم های تولیدی و محصوالت تلویزیونی تعلق گرفت‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم« نیاز» معتقد است‪« :‬مطالبه سینمای ایران شکستن‬ ‫انحصار نمایش در ســالن ‪ ،‬برخورداری از بازار امن و امان نمایش‬ ‫خانگی و رســیدن به استانه تولید هزار فیلم بومی و محلی و ملی‬ ‫در سال است‪ .‬چشم اندازی که به رونق و توسعه سالن های سینما‬ ‫نیز منجر می شود و جذب مخاطبان را از هردو بازار سالن و نمایش‬ ‫خانگی ‪-‬چه در داخل و چه در خارج از مرزها ‪ -‬برای سینمای ایران‬ ‫ممکن می کند‪ ».‬علیرضا داودنژاد در متنی که با عنوان «اکران قطره‬ ‫چکانی» نوشت ‪ «:‬سینمای ایران در تنگنای نمایش است‪ .‬محدود‬ ‫بودن امنیت بازار فیلم های ایرانی به سالن های سینما و محرومیت‬ ‫ان ها از امنیت و رونق در نمایش خانگی مشکل عاجل سینمای ایران‬ ‫است ؛ مشکلی که به حراج هرچه بیشتر تولیدات این سینما‪-‬بدون‬ ‫هرگونه معرفی و تبلیغ فراگیر و اثر گذار ‪ -‬در ســالن های نمایش‬ ‫منجر شده است‪ .‬افزونی فیلم بر ظرفیت سالن حاصل تعطیلی این‬ ‫بازار در زمان کرونا و تراکم فیلم های پشــت اکران است‪ .‬فرصتی‬ ‫طالیی برای سینمای ایران که بنا به ضرورت بیشتر در خانه ماندن‬ ‫مردمان می توانست به دنبال امنیت بازار و جذب مخاطب برود و زیر‬ ‫ساخت های نمایش خانگی را سر و سامان بدهد و با معرفی موثر‬ ‫و تبلیغات فراوان «ســینما انالین» را راه بیندازد و دوران تازه ای از‬ ‫شکوفایی را پیش روی سینمای ایران بگشاید ‪ .‬فرصتی که به نحوی‬ ‫باور نکردنی ســوزانده شد ؛ انحالل موسسه رسانه های تصویری و‬ ‫سپردن نمایش خانگی به بازار سیاه و انحصار و پس زدن سینمای‬ ‫ایران و بی اعتنایی به فیلم های ایرانی زمین گیر شــده در پشت‬ ‫درهای بسته سالن؛ واقعیت مصیبتی است که بر سینمای ایران رفته‬ ‫و نهایتا به وضعیت اندوه بار اکران قطره چکانی امروز منجر شده است‪.‬‬ ‫به قول شاعر همچون جرعه ای که غالمان به کبوتران می نوشانند‬ ‫پیش از ان که خنجر بر گلو گاه شان نهند! معضل قطعی سینمای‬ ‫امروز ایران تنگنای نمایش در سالن است و جز سروسامان دادن به‬ ‫نمایش خانگی و گشودن این بازار ملی میلیونی به روی سینمای‬ ‫ایران چاره دیگری وجود ندارد ‪ .‬دوستان سینمای ایران برای حفظ و‬ ‫رونق و اعتال چرخه تولید و عرضه فیلم فقط به در یچه گیشه سالن‬ ‫های نمایش نظر نمی دوزند و روی ســرمایه و سفارش میلیون ها‬ ‫مخاطبی حساب باز می کنند که در خانه های خود فیلم می بینند‪.‬‬ ‫مدیریت سالن محور دولتی و صنفی که ارایش تشکیالتی و مناسبات‬ ‫دیوانی خود را بر مبنای ظرفیت های نمایش و تعداد صندلی های‬ ‫سالن تنظیم کرده با سونامی دیجیتال به موزه های تاریخ سپرده‬ ‫شده و اینک با توسعه امکان نمایش فیلم در موبایل و تبلت و لب‬ ‫تاب و انواع مانیتور و تلویزیون های نمایش خانگی ؛ مدیریت دولتی‬ ‫و صنفی سینما باید از جلد سالن محوری بیرون بیایند و پاسخگوی‬ ‫نیاز بی پایان مخاطبان ده ها میلیونی زبان فارسی به تولیدات صوتی‬ ‫تصویریمخصوصافیلمهایسینماییبشوند‪.‬درحالیکهشطپهناور‬ ‫نمایش خانگی در گذر است انصاف نیست فیلم های ایرانی قطره‬ ‫چکانی و گم و گور‪ ،‬اکران را چشیده نچشیده ‪ ،‬راهی مسلخ شوند‪.‬‬ ‫مطالبه سینمای ایران شکستن انحصارنمایش در سالن ‪،‬برخورداری‬ ‫از بازار امن و امان نمایش خانگی و رسیدن به استانه تولید هزار فیلم‬ ‫بومی و محلی و ملی در سال است‪ .‬چشم اندازی که به رونق و توسعه‬ ‫سالن های سینما نیز منجر می شود و جذب مخاطبان را از هر دو‬ ‫بازار سالن و نمایش خانگی ‪-‬چه در داخل و چه در خارج از مرزها ‪-‬‬ ‫برای سینمای ایران ممکن می کند‪ .‬نجات فضای دیداری شنیداری‬ ‫کشــور از سلطه محصوالت ترکی‪ ،‬اروپایی‪ ،‬امریکایی ‪ ،‬مکزیکی ‪،‬‬ ‫کره ای و هندی و بازگرداندن مخاطبان به تاراج رفته ده ها میلیونی‬ ‫توسط بازار سیاه و شبکه های ماهواره ای به دامان تولید داخلی جز‬ ‫با تامین امنیت شغلی برای هنر مندان و ایجاد بازار امن و امان و به‬ ‫رونق برای کاالهای فرهنگی به دست نمی اید‪».‬‬ ‫استقبال بیش از سه هزارتایی فیلمسازان از جشنواره عمار‬ ‫دبیر جشــنواره مردمــی فیلم عمار گفــت ‪ :‬در دوازدهمین‬ ‫جشــنواره مردمی فیلم عمار‪ ،‬بیش از سه هزار و سیصد اثر‬ ‫دریافت شد که از این بین‪ ،‬حدود ‪ ۳۰۰‬اثر به بخش مسابقه و‬ ‫داوری راه یافتند‪ .‬حمید صالحی در توضیح روند دوازدهمین‬ ‫جشــنواره مردمــی فیلم عمار کــه این روزهــا در تهران و‬ ‫شهرستان ها در حال برگزاری است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬فراخوان این‬ ‫رویداد از اوایل مهرماه شــروع شــد و تا اخر ابان ماه ادامه‬ ‫یافت؛ در این مدت بیش از ســه هزار و ‪ ۳۰۰‬اثر دریافت شد‬ ‫که از این بین‪ ،‬حدود ‪ ۳۰۰‬اثر به بخش مســابقه و داوری راه‬ ‫یافتند‪ .‬صالحی با اشــاره به کمیت اثار دریافتی این دوره از‬ ‫جشنواره مردمی فیلم عمار خاطرنشان کرد‪ :‬از این سه هزار‬ ‫و ‪ ۳۰۰‬اثــر دریافتی‪ ۷۰۰ ،‬اثر در بخش مســتند و ‪ ۴۰۰‬اثر‬ ‫در بخش داستانی بودند؛ در بخش های پویانمایی‪ ،‬نماهنگ‬ ‫و حتــی در بخش فیلمنامه ‪ ۵۸۰‬اثر به دبیرخانه جشــنواره‬ ‫عمار رســید که متونی بســیار خوب بودند و جوایز انان در‬ ‫شــب افتتاحیه اهدا شد‪ .‬وی با اشاره به کمیت اثار دریافتی‬ ‫دبیرخانه این جشــنواره یاداور شــد‪ :‬بعد از تهران‪ ،‬خراسان‬ ‫رضوی‪ ،‬قم و اصفهان بیشــترین اثار را به دبیرخانه جشنواره‬ ‫ارســال کرده اند‪ .‬صالحی با توضیح رویدادهای برگزار شده‬ ‫در این دوره از جشــنواره‪ ،‬ادامه داد‪ :‬ما در مراســم افتتاحیه‬ ‫پاسداشت محمدســرور رجایی‪ ،‬شاعر و نویسنده افغانستانی‬ ‫را داشــتیم که متاسفانه امسال ایشــان را به دلیل ابتال به‬ ‫بیماری کرونا از دســت دادیم؛ در اختتامیه هم بزرگداشتی‬ ‫برای مسعود جعفری جوزانی‪ ،‬نویسنده و کارگردان خواهیم‬ ‫داشت‪ .‬افتتاحیه این جشنواره در سالن اندیشه حوزه هنری‬ ‫تهران برگزار شــد و اختتامیه هــم در همین مکان صورت‬ ‫می گیرد دبیر اجرایی جشــنواره مردمی فیلم عمار با اشاره‬ ‫به زمان برگزاری این جشــنواره در دوازدهمین دوره‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬جشنواره امسال از ‪ ۱۸‬دی ماه اغاز شده و تا ‪ ۲۴‬دی ماه‬ ‫ادامه می یابد‪ .‬وی افزود‪ :‬اکران های جشــنواره از یکشــنبه‬ ‫‪ ۱۹‬دی مــاه اغاز شــده و تا پنجشــنبه ‪ ۲۳‬دی ماه همین‬ ‫هفته در ســینما فلسطین تهران ادامه خواهد داشت‪ .‬از همه‬ ‫عالقمندان دعوت می کنیم که در اکران های این جشنواره‬ ‫حضور داشته باشــند‪ .‬صالحی در توضیح بخش تازه اضافه‬ ‫شده جشنواره عمار‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬جشنواره علوم انسانی عمار‬ ‫در اســفندماه برگزار خواهد شد که متعاقباً درباره ان اطالع‬ ‫رســانی خواهیم کرد‪ .‬وی با اشــاره به وضعیت بیماری نادر‬ ‫طالب زاده دبیر جشــنواره مردمی فیلم عمار گفت‪ :‬متاسفانه‬ ‫از اغاز افتتاحیه این مراســم ما از نعمت حضور اقای طالب‬ ‫زاده محروم بودیم چرا که ایشــان در بستر بیماری هستند؛‬ ‫امیدواریم هرچه سریعتر بهبود یابند و در بین جوانان عماری‬ ‫حضور داشته باشند‪.‬‬ صفحه 4 ‫«وحید منافی» کارگردان نمایش «عقب افتاده» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫نمایش «عقب افتاده» یک کمدی اجتماعی است‬ ‫پیام احمدی کاشانی‬ ‫وحیــد منافی کارگــردان نمایش «عقب افتــاده» در مصاحبه‬ ‫اختصاصی با روزنامه هنرمند به شرح مختصر داستان پرداخت‬ ‫و افزود‪ :‬داســتان از این قرار اســت که شخصی که مدعی پیدا‬ ‫کردن رویکردی جدید برای کمک به مردم است‪ ،‬برای استخدام‬ ‫وارد مرکز مشــاوره و روان درمانی میشــود و همزمان با ورود‬ ‫وی مراجع کننده ای برای مشــاوره در مرکز حاضر می شــود‪.‬‬ ‫گفتگو یی بین مشــاور مرکز‪ ،‬مراجع کننده و شخصی که برای‬ ‫اســتخدام امده صورت می گیرد که منتهی به اتفاقات عجیبی‬ ‫می شــود‪ .‬در واقع این اثر کمدی دارک اجتماعی است که در‬ ‫یک مرکز انرژی درمانی رخ می دهد‪ .‬در این موسسه مردم را به‬ ‫سمت و سویی می برند که با انرژی مثبت به زندگی نگاه کنند‬ ‫ولی در این مسیر رییس مرکز و دونفر از مراجعان دچار چالشی‬ ‫می شوند که منجر به شکل گیری کمدی می شود‪.‬‬ ‫وی از مشکالت نمایش سخن به میان اورد و افزود ‪ :‬من دراوایل‬ ‫ســال ‪ ٩٦‬که باحامد مقدسى سر اجراى چه کسى شلیک کرد‬ ‫اشنا ودراجراى مردى که مو نداشت ایده یک فیلم در ذهنمان گشود از سال ‪ ٨٢‬شاگرد اســاتیدى همچون استادسمندریان‬ ‫بوجود امد که ساخته وپرداخته اش کردیم ولى بخاطر مشکالت و اســتاد تارخ بوده است ودر ســال ‪٨٧‬یک دوره ى را با استاد‬ ‫مالى ونبود امکانات تبدیل به نمایشنامه کردیم که اول سیزن پرســتویى گذرانده است سپس در ســال ‪ ٨٩‬باهومن سیدى‬ ‫یا نمایشــنامه عقب افتاده ‪ ٢‬رو میخواستم بسازم که نمایشنامه ‪،‬وحیــد جلیلوند ‪،‬هوتن شــکیبا ‪،‬پانته ا پناهىســیماتیرانداز‬ ‫ش اماده است و اما درحال حاضر بخاطر شرایط سخت تصمیم ‪،‬میکائیــل شهرســتانى‪،‬مهتاب نصیرپور‪،‬عاطفــه تهرانى‪،‬الهه‬ ‫ما براین شــد که عقب افتاده یــک را روی صحنه ببریم و بعد حصارى کار نموده است‪.‬‬ ‫سرى دوم ساخته شود‪،‬متاسفانه ساعتی که برای اجرای نمایش وی دارای مدرک اکادمى لیســانس بازیگرى اســت و از سال‬ ‫بــرای ما در نظر گرفته شــد خیلی زمان مناســب نبود ولی با ‪ ١٣٩١‬باهومن ســیدى در ســینما کار حرفــه ای خود را اغاز‬ ‫این وجود مخاطبان برای تماشــای نمایش به ســالن می ایند نمــود و بازیگری در ســینما همچون فیلم هــای‏‪‎‬بدون تاریخ‬ ‫و اســتقبال از کار تاکنون خوب بوده است‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬بدون امضاء(وحیــد جلیلوند)‪،‬‏‪‎‬دروجه حامل (بهمن کامیار)‪،‬‏‪‎‬امیر‬ ‫همانطور که برای کشف مناطق مختلف به سفر می رویم و وقت (نیما اقلیما)‪،‬شب داخلى دیوار (وحید جلیلوند)‪،‬دراکوال (مهران‬ ‫می گذاریم تئاتر هم کشــف جهان پیرامون افرادی است که انرا مدیرى)‪،‬‏‪‎‬تجربــه در مغزهاى کوچک زنگ زده و اعترافات ذهن‬ ‫خطرناک (هومن سیدى ) و بازیگری در نمایش هایی همچون‬ ‫به تصویر کشیدند‪.‬‬ ‫وحیدمنافــى در نهم فروردین ‪ 1364‬در تهران چشــم به دنیا ‏‪‎‬وخداوند هایم را فراموش کرده است (هامون سیدى)‪،‬چه کسى‬ ‫شــلیک کرد؟(ســعید هنراموز)‪،‬هرم انســانى(مرتضى کاشانى‬ ‫)‪،‬شــبى بیرون ازخانه(محمدحســینى)‪،‬قصه ى مردى که مو‬ ‫نداشت (مصطفى کشتگر)‬ ‫فان فار(حمید حسینى‪،‬پویا ســعیدى) و گارکردانی و بازیگری‬ ‫نمایــش عقب افتاده و بازیگری در فیلــم های کوتاه ‏‪‎‬مرگ بد‬ ‫کارگردان (جهانگیر روشن)‪،‬‏‪‎‬تاکسى (امیر حسن نوفلى)‪،‬‏‪‎‬تولد(امیر‬ ‫حسن نوفلى)‪،‬‏‪‎‬کشــتار ســرد(رویا میرسرور)‪،‬‏‪‎‬ســاکنین طبقه‬ ‫اخر(کیــارش اردشــیر پور)‪،‬‏‪‎‬لوکریشــا (اذر کوچکى)‪،‬‏‪‎‬هفــت‬ ‫کیلو(فاطیما مرادى)‪،‬‏‪‎‬فردا ‪٨‬صبح(محمد على انتظاریان)‪،‬‏‪‎‬کشتى‬ ‫گرفتن باخوک(شایان فصیح زاده)‪،‬هم جنس من(شایان فصیح‬ ‫زاده)‪،‬‏‪( ٤٥/‎١٣‬رقیه بوجانى )‪،‬‏‪‎‬کارما(مهرداد بیان)‪،‬پنجره(کیارش‬ ‫اردشیرپور‪،‬امیرحسن نوفلى )‪،‬شــوگرکراش( ایدا تبیئان)‪،‬تایم‬ ‫اوت (على ریاحى)‪،‬صدافرین(حامدمقدسى)‪،‬ســورپرایز (مهدى‬ ‫کریمى) و جایزه بهترین بازیگر جشــنواره نــورس براى فیلم‬ ‫کوتاه تایم اوت به کارگردانى على ریاحى را در شناسنامه کاری‬ ‫خود دارد‪.‬‬ ‫عوامــل نمایش «عقــب افتاده « به ترتیب ‪ :‬نویســنده‪ :‬حامد‬ ‫مقدســی‪،‬کارگردان‪ :‬وحید منافی‪،‬تهیــه کننده‪ :‬وحید منافی‪،‬‬ ‫اناهیتــا ازادفر‪،‬بازیگران‪ :‬وحید منافی‪ ،‬حامد مقدســی‪ ،‬عرفان‬ ‫ ســلیمی‪ ،،‬علیرضــا داوودوندی‪،‬دســتیار کارگــردان‪ :‬نازنین‬ ‫ پورخدابخش‪ ،‬مدیر صحنه‪ :‬سمانه محمدی‪ ،‬مونا کاکاوند‪ ،‬مدیر‬ ‫تولید‪ :‬ارمین اقراری‪ ،‬جانشــین تولید‪ :‬کامران نوروزی‪ ،‬برنامه‬ ‫ریز‪ :‬کیمیا پیروزمندی‪ ،‬نازنین پورخدابخش‪ ،‬موسیقی‪ :‬ارمین‬ ‫ اقراری‪ ،‬کیمیا پیروزمندی ‪،‬مشــاور رســانه ای‪ :‬پیام احمدی‬ ‫ کاشــانی‪ ،‬فرزاد جمشیددانایی‪ ،‬روابط عمومی و تبلیغات‪ :‬فریبا‬ ‫جدیدی‪ ،‬فرشــته ســهی‪ ،‬عکاس‪ :‬پیام احمدی کاشانی‪ ،‬فرزاد‬ ‫ جمشیددانایی‪ ،‬فهیمه علی بیگی ‪،‬طراح پوستر‪ :‬متین خیبلی‪،‬‬ ‫ویدیو‪ :‬لیلی اشتیاق می باشند‪.‬‬ ‫نمایش «عقب افتاده» از تاریخ اول لغایت ‪ ۲۱‬دی در سالن یک‬ ‫خانه نمایش مهرگان به روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫از جشنواره تئاتر فجر چه خبر؟‬ ‫سعید اسدی دبیر دو دوره از جشنواره تئاتر فجر‪ ،‬صحبت هایی درباره دوره های ‪ 34‬و ‪ 35‬این‬ ‫جشنواره مطرح کرده است‪.‬‬ ‫ســعید اسدی که سابقه دبیری دو دوره از این رویداد‪ ،‬دوره های سی وچهارم و سی وپنجم را‬ ‫در کارنامه دارد در پاسخ به این سوال که کارکرد جشنواره تئاتر فجر از دید او به عنوان یکی‬ ‫از فعاالن شناخته شــده عرصه تئاتر چیست‪ ،‬گفت‪« :‬جشنواره‪ ،‬در سال های دور افرادی را به‬ ‫جامعه تئاتری ایران معرفی می کرد‪ .‬کاراکترها یا صاحبان ســبکی که اکنون جزو هنرمندان‬ ‫خوب ما چه در عرصه نمایشنامه نویســی‪ ،‬چه در عرصه کارگردانی‪ ،‬چه در عرصه بازیگری و‬ ‫غیره اند‪ .‬پس جشــنواره به ادم ها اعتبار می داد؛ اما پس از مدتی‪ ،‬به دالیل متعدد اجتماعی‪،‬‬ ‫سیاســی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬تغییر نســل ها و غیره ‪ ،‬این خاصیت ان کم رنگ شــد اما خاصیت ها و‬ ‫خروجی های دیگری از جشنواره تئاتر فجر به دست امد‪».‬‬ ‫او در توضیــح دیگر نتایج جشــنواره تئاتر فجر‪ ،‬بیان کرد‪« :‬به عنوان مثال‪ ،‬بخشــی از این‬ ‫خروجی این اســت که یکی از عواملی کــه تئاتر خارج از تهــران را همچنان باطراوت نگه‬ ‫هنرمندان مقیم تهران‪،‬‬ ‫می دارد‪ ،‬جشنواره تئاتر فجر است‪ .‬خاصیتی که شاید تا این حد برای‬ ‫ِ‬ ‫پررنگ نباشــد یا اهمیت نداشته باشــد اما برای هنرمندان استان ها همچنان جنبه ترغیبی‬ ‫بااهمیتی دارد که برای ان می کوشــند و تالش می کنند‪ .‬به نظر من‪ ،‬هرچه می گذرد و تا به‬ ‫امروز کیفیت اثار این دســته از هنرمندان‪ ،‬رو به بهبود می رود و حتی در برخی دوره ها بهتر‬ ‫از کیفیت کارهای هنرمندان مقیم تهران بوده اســت‪ ».‬به گفته اســدی این این اتفاق برای‬ ‫جوان ترها نیز همچنان رخ می دهد و جشــنواره فرصتی برای معرفی ان ها به جامعه تئاتری‬ ‫به شــمار می رود و به کســانی که می خواهند عرض اندامی کنند و اعتباری به دست اورند‪،‬‬ ‫کمک می کند‪.‬‬ ‫دبیر دو دوره جشــنواره فجر اظهار کرد‪« :‬بخش بین الملل جشــنواره نیز‪ ،‬هرچند کم یا زیاد‬ ‫اما خاطرات بســیار مهمی را در تاریخ تئاتر ما رقم زده و ما را با بخشــی از تئاتر دنیا اشــنا‬ ‫کرده اســت‪ .‬می دانیم تعداد کارهایی که تماشای شــان در خاطرمان مانده است اندک است‬ ‫امــا کارهای بزرگی بوده اند و کارهای کوچک تر نیــز ایده هایی با خود به تئاتر ما اورده اند یا‬ ‫ایده هایــی گرفته اند‪ .‬به عنوان مثال در دوره ای که «اوســتر مایر» به ایران امد‪ ،‬تنها چیزی‬ ‫که پس از جشــنواره در مورد ان صحبت می شد‪ ،‬همین بود یا امدن یوجینیو باربا همراه با‬ ‫گروهش به ایران اتفاقی مهم بود‪ .‬این اتفاقات به هر حال تاثیرات خود را می گذارند و نیازمند‬ ‫سنجشی منتقدانه اند که البته در کشور ما کمتر اتفاق می افتد‪».‬‬ ‫او با تاکید بر این که جشــنواره تئاتر فجر به شــکل تدریجی تاثیرگذار اســت‪ ،‬گفت‪« :‬نکته‬ ‫بعدی یافتن پاسخ این سوال است که مزایای ایجادشده برای ادم ها بابت حضور در جشنواره‬ ‫چیســت؟ اگر در دوره ای شکل مسابقه ای برجسته است و کما این که هنوز هم چنین است‬ ‫و بســیاری دوســت دارند در بخش مسابقه شــرکت کنند‪ ،‬ایا نباید مزیت های دیگری هم‬ ‫وجود داشــته باشــد؟ عدم وجود مزایای دیگر به هیچ عنوان به علت ناتوانی دبیران نیست و‬ ‫مجموعه ای از شرایط است که موجب می شود اعتباری جز جایزه وجود نداشته باشد‪.‬‬ ‫اســدی ادامه داد‪« :‬ســایر اعتبارات اما چگونه باید ایجاد شوند؟ به عقیده من معرفی اثار در‬ ‫ســطح بین الملل یا امکان ایجاد تور تئاتری در داخل کشور که مستلزم حضور مدیران ارشاد‬ ‫سراسر کشور در جشنواره و انتخاب اثار از سوی ان ها برای اجرا در استان و شهرهای تحت‬ ‫داور بخش عکس چهلمین جشــنواره تئاتر فجر معتقد اســت‪:‬‬ ‫نســل جدیدی از عکاسان تئاتر در حال شکل گیری است که با‬ ‫تکنیک های متفاوت و تازه ای کار می کنند‪.‬‬ ‫مدیریت شان در این زمینه راهگشا است‪ .‬این که چرا این اتفاق رخ نمی دهد محل سوال است‬ ‫و باید پرسید ایا ما از ان ها نمی خواهیم چنین کنند؟ یا خودشان چنین نمی کنند؟ یا اساسا‬ ‫سازوکارش وجود ندارد‪.‬این از جمله مزیت های جشنواره منهای جایزه است که به عقیده من‬ ‫اگرچه کم و زیاد وجود دارند اما در نگاهی تحول خواه باید افزایش یابند‪».‬‬ ‫اهالی رسانه برای حضور در جشنواره تئاتر فجر ثبت نام کنند‬ ‫ثبت نام اهالی رسانه برای حضور در چهلمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر‪ ،‬از امروز یکشنبه‬ ‫‪ ۱۹‬دی اغاز شده و تا یکشنبه هفته اینده ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫ثبت درخواســت صدور کارت ویژه اصحاب رســانه برای حضور در جشنواره چهلم از ساعت‬ ‫‪ ۲۴‬امروز‪ ،‬یکشــنبه ‪ ۱۹‬دی ماه از طریق سایت رسمی جشنواره اغاز می شود و تا ساعت ‪۲۴‬‬ ‫یکشنبه ‪ ۲۶‬دی ماه ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫ثبت نــام نمایندگان تمامی رســانه های مرتبط و تکمیل فرم مربوطــه جهت صدور کارت‬ ‫الکترونیکی برای حضور در تماشاخانه های زیر مجموعه جشنواره الزامی است‪.‬‬ ‫امســال نیز همچون سال گذشته شرایط به گونه ای اســت که ستاد جشنواره علی رغم میل‬ ‫باطنــی نمی تواند بر حضور همه فعاالن این حوزه اصــرار ورزد‪ ،‬به همین جهت و به منظور‬ ‫تماشــای اثار جشنواره در صورت اعالم محدودیت های بهداشتی از سوی مراکز رسمی کدی‬ ‫برای متقاضیان در نظر خواهد گرفت که با ان می توانند از بستر فضای مجازی و در پلتفرمی‬ ‫که معرفی خواهد شــد اثار را تماشا کنند‪ .‬هم چنین در صورت نداشتن محدودیت کرونایی‬ ‫و تعیین میزان بهره مندی از ظرفیت سالن ها متقاضیان می توانند با دریافت کد برای دریافت‬ ‫بلیط اقدام کنند‪ .‬در این دوره‪ ،‬روابط عمومی جشــنواره برای حضور اصحاب رســانه کارتی‬ ‫صــادر خواهد کرد که معرف ان ها خواهد بود‪ .‬ایــن کارت ها برای حضور در فضای تاالرها و‬ ‫تماشاخانه ها تعریف شده اســت و تماشای نمایش ها به صورت حضوری صرفاً از طریق ارائه‬ ‫بلیط الکترونیکی میســر خواهد بود‪ .‬اپلود کارت واکســن کرونا توســط اهالی رسانه جهت‬ ‫تماشای اثار جشنواره ضروری است‪.‬‬ ‫چهلمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر از ‪ ۱۴‬تا ‪ ۲۶‬بهمن به دبیری حســین مسافراستانه‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫سیف اله صمدیان ‪،‬داور بخش عکس چهلمین جشنواره تئاتر فجر ‪:‬‬ ‫نسل جدید عکاسان تئاتر در حال شکل گیری است‬ ‫ســیف اهلل صمدیان درباره اثار این دوره توضیح داد‪ :‬براســاس‬ ‫عکس هایی کــه مورد داوری قرار دادیم متوجه شــدم در این‬ ‫دوره با مجموعه ای از عکس ها روبه رو هستیم که با تکنیک های‬ ‫متفاوت و جدیدی خلق شده اند و این موضوع نوید حضور نسل‬ ‫جدیدی از عکاسان تئاتر را می دهد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬ســال های متمادی اســت که بــه عنوان داور با‬ ‫جشنواره تئاتر فجر همکاری می کنم و دیگر تعداد شمارش این‬ ‫دوره ها از دست م خارج شده است و همین امر موجب شده تا‬ ‫بتوانم به چشــم انداز دقیقی نسبت به حضور عکاسان و کیفیت‬ ‫اثارشان در این رویداد دست یابم‪.‬‬ ‫حضور عکاسان حرفه ای در دوره چهلم جشنواره تئاتر فجر‬ ‫نگاه تخصصی به عکاســی تئاتر عنصری غیرقابل چشم پوشــی‬ ‫اســت‪ .‬عکاســان تئاتر به صورت تخصصی تمرکزشان را روی‬ ‫عکاسی در این حوزه می گذارند و بسیار خوشحالم که فراگیری‬ ‫بیماری کرونا و تعطیلی ســالن های تئاتر موجب دلسردی این‬ ‫گروه از عکاسان نشده است‬ ‫دبیر جشن تصویر سال با اشاره به حضور عکاسان حرفه ای در‬ ‫جشــنواره تئاتر چهلم گفت‪ :‬با توجه به این که هنگام داوری‪،‬‬ ‫هیات انتخاب اســامی شرکت کنندگان را نمی دانند و داوری ها‬ ‫بر اساس عکس هاســت به نظرم عکاسان حرفه ای در این دوره‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 21‬دی ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1604‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتر و لتوییزون‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫خسرو معتضد تاریخچه بیماری های‬ ‫همه گیر در طول حیات بشریت را‬ ‫برای مردم روایت می کند‬ ‫کارگردان و تهیه کننده مجموعه مســتند «مارســتان» گفت‪:‬‬ ‫تاریخچه بیماری های همه گیر از زمان خســرو پرویز تا به امروز‬ ‫را از زبان خســرو معتضــد روایت کرده ایم‪ .‬مجموعه مســتند‬ ‫مارســتان تولید جدید شبکه مستند به نویسندگی‪ ،‬کارگردانی‬ ‫و تهیه کنندگی علیرضا محمدی است که دوشنبه و چهارشنبه‬ ‫ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬از این شبکه پخش می شود‪ .‬محمدی دراین باره‬ ‫گفت‪ :‬فراگیری ویروس کرونا بهانه ای شد تا تاریخچه بیماری های‬ ‫همه گیر در تاریخ زندگی انســان را بررسی کنیم‪ .‬اولین بیماری‬ ‫همه گیر که در تاریخ ثبت شــده اســت‪ ،‬طاعون دوران شیرویه‬ ‫مربوط به زمان خسرو پرویز است و اخرین همه گیری نیز ویروس‬ ‫کرونا است که همه ما با ان اشنا هستیم‪ .‬این بازه زمانی را در قالب‬ ‫‪ ۵۲‬قسمت مستند روایت کرده ایم‪ .‬به عبارت دیگر‪ ،‬در مجموعه‬ ‫مستند مارستان‪ ،‬بیماری های همه گیر در مقاطع مختلف تاریخی‬ ‫بررسی شــده اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در بررسی اسناد تاریخی‪،‬‬ ‫ضمن توجه به شیوع بیماری های همه گیر شیوه برخورد با انها و‬ ‫توسعه طب را نیز روایت کرده ایم‪ .‬در حقیقت به این سوال پاسخ‬ ‫دادیم که پیشــرفت طب چگونه توانسته انسان را برای مقابله با‬ ‫این بیماری های همه گیر مجهز کند‪ .‬کارگردان مجموعه مستند‬ ‫مارستان گفت‪ :‬خسرو معتضد مورخ نام اشنای کشورمان که تسلط‬ ‫بســیار خوبی بر موضوعات تاریخی دارند‪ ،‬به عنوان راوی در این‬ ‫مجموعه مستند حضور داشته و تاریخ بیماری های همه گیر در‬ ‫طول حیات بشریت را برای مردم روایت می کنند‪ .‬وی درباره شیوه‬ ‫روایت این مجموعه مستند نیز گفت‪ :‬در ابتدای هر قسمت یک‬ ‫نریشن (گفتار متن) داریم که مقدمه ورود اقای معتضد به بحث‬ ‫است‪ ،‬سپس ایشان با استفاده از اسناد تاریخی موضوعات مختلف‬ ‫را مطرح کرده و همزمان با صحبت های ایشان تصویرگذاری داریم‪.‬‬ ‫از انجا که دسترسی به تصاویر ارشیوی در چنین موضوعی بسیار‬ ‫کم است‪ ،‬با تکنیک موشن گرافی‪ ،‬بازسازی و تصویرسازی انجام‬ ‫دادیم؛ استفاده از این تصاویر مزیت ویژه این مستند است‪ .‬عالوه‬ ‫بر این‪ ،‬هر قســمت از این مجموعه را به یکی از شهدای مدافع‬ ‫سالمت تقدیم کرده ایم‪ .‬محمدی افزود‪ :‬مرور تاریخ در قالب این‬ ‫مستند می تواند تبدیل به انگیزه ای برای مردم شود که بتوانند با‬ ‫این همه گیری مقابله کنند و بدانند که این بیماری نیز باالخره‬ ‫شکست خواهد خورد‪ .‬وی گفت‪ :‬این مجموعه در ‪ ۵۲‬قسمت ‪۲۷‬‬ ‫دقیقه ای با مشارکت وزارت بهداشت و شبکه مستند سیما تولید‬ ‫شده و دوشنبه‪ ،‬چهارشنبه از ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬پخش می شود‪.‬‬ ‫پرونده متقاضیان مجوز اموزشگاه‬ ‫ازاد موسیقی بررسی شد‬ ‫جلسه شورای نظارت بر اموزشگاه های ازاد موسیقی با بررسی ‪۱۲‬‬ ‫پرونده متقاضی دریافت مجوز برگزار شد‪ .‬در دویست و دهمین‬ ‫جلسه شورای مرکزی نظارت بر اموزشگاه های ازاد موسیقی‪ ،‬که‬ ‫روز گذشته (یکشنبه ‪ ۱۹‬دی ماه) و با حضور علی اکبر صفی پور‬ ‫مدیرکل دفتر اموزش و اعضای این شورا برگزارشد‪ ۱۲ ،‬پرونده‬ ‫متقاضی دریافت مجوز اموزشگاه موسیقی توسط اعضای شورا‬ ‫بررســی شد که از استان های خوزستان‪ ،‬همدان‪ ،‬البرز‪ ،‬زنجان‪،‬‬ ‫گلستان‪ ،‬فارس و تهران به صورت حضوری در مصاحبه شرکت‬ ‫کردند‪ .‬حسن ریاحی‪ ،‬داود گنجه ای‪ ،‬کیاوش صاحب نسق‪ ،‬سیمون‬ ‫ایوازیان‪ ،‬محمد اهلل یاری فومنی سرپرست دفتر موسیقی‪ ،‬احمد‬ ‫صدری به عنوان نماینده فرهنگستان هنر‪ ،‬اعضاء شورای مرکزی‬ ‫نظارت بر اموزشگاه های ازاد موسیقی‪ ،‬می باشند‪.‬‬ ‫حضور پررنگی داشتند‪.‬‬ ‫چهلمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر از ‪ ۱۴‬تا ‪ ۲۶‬بهمن به‬ ‫دبیری حسین مسافراستانه برگزار می شود‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫معاون گردشگری وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی ‪:‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 21‬دی ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1604‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و گردشگری‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫محمدرضاکارگرمدیرکلموزههایمیراثفرهنگی‪:‬‬ ‫کمبود «امین اموال » موزه ‪‎‬ها‬ ‫چه خساراتی به دنبال دارد؟‬ ‫کمبود حدود ‪ ۵۰‬درصدی امین اموال موزه ها به گفته مســئوالن‬ ‫می تواند خسارات جبران ناپذیری به میراث فرهنگی کشور وارد کند‪.‬‬ ‫خبر مفقود شــدن البوم ناصری و بعد از چند ماه پیدا شدن ان در‬ ‫کاخ گلستان‪ ،‬بر نقش و اهمیت امین اموال در موزه های کشور تاکید‬ ‫داشت؛ امین اموال البوم خانه کاخ گلستان اواخر اسفند سال ‪ ۹۸‬در‬ ‫اخرین انبارگردانی خود متوجه شد که یک البوم ناصری حاوی ‪۱۰۰‬‬ ‫قطعه عکس کوچک در قفســه نیست‪ ،‬این موضوع را به مدیر کاخ‬ ‫موزه گلستان اعالم کرد و بالفاصله برای پیشگیری از موضوعات سوء‬ ‫بعدی‪ ،‬اقدامات حقوقی انجام شد‪ .‬با واحدهای ذی صالح وزارتخانه‪،‬‬ ‫پلیس اینترپل و قوه قضائیه نیز در این زمینه مکاتباتی انجام گرفت‪،‬‬ ‫حتی مشخصات و تصاویر اثر نیز برای پلیس اینترپل ارسال شد‪ .‬خبر‬ ‫پیدا شــدن این البوم در مرداد سال ‪ ۹۹‬از سوی افرین امامی مدیر‬ ‫مجموعه میراث جهانی کاخ گلستان اعالم شد و گفت‪ :‬در کنترل‪،‬‬ ‫بازبینی و سرشماری حساب اموال (انبارگردانی رسمی) البوم خانه‬ ‫کاخ گلستان‪ ،‬این البوم که در قفسه ها جابه جا شده بود‪ ،‬پیدا شد‪ .‬این‬ ‫اتفاق سبب شد‪ ،‬ایکوم (کمیته ملی موزه های ایران) در نامه ای به وزیر‬ ‫میراث فرهنگی وقت پیشنهادهایی را برای جلوگیری از تکرار چنین‬ ‫اتفاقاتی مطرح کند‪ .‬در بخشی از این نامه امده است‪ :‬دانش امنای‬ ‫اموال موزه ها را در حوزه قوانین باال ببرید و توجه کنید که رعایت‬ ‫دقیق محدودیت تعداد اثار فرهنگی‪-‬تاریخی در اختیار امنای اموال‬ ‫طبق مندرجات ایین نامه و دستورالعمل های پیوست ان می تواند‬ ‫عامل موثری برای جلوگیری از ایجاد مشکالت و مسائل عدیده مانند‬ ‫مفقود شدن البوم ناصری کاخ گلستان شود‪ .‬به نظر می رسد حجم‬ ‫بسیار زیاد اشیا در اختیار امین اموال سبب این اشتباه و به اصطالح‬ ‫مفقود شدن این البوم شده بود‪ .‬محمدرضا کارگر مدیرکل موزه های‬ ‫میراث فرهنگی در خصوص این موضوع و همچنین اهمیت وظیفه‬ ‫امین اموال در موزه ها با خبرنگار ایرنا گفت وگو کرد‪ .‬کارگر با اشاره‬ ‫به کمبود امین اموال موزه ها در کشور گفت‪ :‬اکنون تنها ‪ ۱۵۰‬امین‬ ‫اموال در موزه های زیر نظر میراث فرهنگی مشغول به کار هستند که‬ ‫بیشترین انها در استانه بازنشستگی قرار دارند و ما درخواست جذب‬ ‫‪ ۳۵۰‬امین اموال را اعالم کرده ایم که امیدوارم با ان موافقت شود‪ .‬وی‬ ‫در خصوص اتفاق گم شدن البوم ناصری در کاخ گلستان گفت‪ :‬بر‬ ‫اساس دستورالعمل های موجود‪ ،‬هنگامی که امین اموال این البوم را‬ ‫مشاهده نمی کند به مدیر کاخ اطالع رسانی کرده و پس از ان دیگر‬ ‫مقامات مربوطه در جریان این اتفاق قرار می گیرند‪ ،‬تا احتمال سرقت‬ ‫را نیز بررسی کنند‪ .‬کارگر گفت‪ :‬به نظر می رسد تعدد اشیا در اختیار‬ ‫امین اموال سبب این موضوع شده بود‪ ،‬که امین اموال نتوانسته این‬ ‫البوم را مشاهده کند در حالی که البوم مفقود نشده بود‪ .‬مدیرکل‬ ‫موزه های میراث فرهنگی گفت‪ :‬این اطمینان را به مردم می دهیم‬ ‫که امانتدار خوبی برای موزه های کشور هستیم و از تمام توانمان برای‬ ‫حفاظت از میراث تاریخی کشور استفاده می کنیم‪ .‬تجربه تاریخی‬ ‫نشــان داده که گم شدن یک اثر تاریخی در موزه ها اتفاقی نادر در‬ ‫ایران است‪ .‬تجربه تاریخی نشان داده که گم شدن یک اثر تاریخی در‬ ‫موزه ها اتفاقی نادر در ایران است‪ .‬وی با بیان اینکه یکی از مهمترین‬ ‫موضوعات در رســالت موزه داری حفاظت از اثار موزه است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫حفاظتنیزبهدوبخشحفاظتفیزیکیوشیمیایی تقسیم می شود‬ ‫همچنین پژوهش معرفی اثار در موزه ها‪ ،‬از جمله دیگر رسالت های‬ ‫موزه است‪ .‬کارگر گفت‪ :‬اساس کار موزه ها مستند کردن اشیا داخل‬ ‫موزه است که وظایف امین اموال است‪ .‬پس از ورود و ثبت اشیا اثار‬ ‫موزه ای تحویل امین اموال می شود‪ .‬حتی اگر ان شیء تاریخی به‬ ‫صورت موقت به موضوع وارد شــود نیز تحویل امین اموال موقت و‬ ‫یا عبوری می شود و صفر تا ‪ ۱۰۰‬حفاظت از اموال در اختیار امین‬ ‫اموال موزه می شود‪ .‬وی گفت‪ :‬مدیر موزه و دیگر نهادهای نظارتی‬ ‫نیز تنها با اجازه و حضور امین اموال مجوز داخل و یا خارج کردن‬ ‫اموال موزه ای را دارند و هیچ فردی به جز امین اموال اجازه خارج‬ ‫کردن اشیا را از موزه نخواهد داشت‪ .‬به گفته وی مدیر موزه و دیگر‬ ‫نهادهای نظارتی بر روی فعالیت های امین اموال نظارت می کنند‪.‬‬ ‫کارگر افزود‪ :‬مقام عالی وزارت و رئیس جمهور نیز حتی برای مدت‬ ‫یک ساعت هم نمی تواند شیء تاریخی را بدون حضور امین اموال در‬ ‫اختیار داشته باشد‪ ،‬زیرا امین اموال مسئول اصلی در نگهداری اشیا‬ ‫موزه ای است‪ .‬مدیرکل موزه های میراث فرهنگی گفت‪ :‬مجاورت‬ ‫امین اموال با اشــیا تاریخی و پژوهش روی انها سبب می شود که‬ ‫انها کارشناسان برجسته ان حوزه نیز قلمداد شوند‪ .‬وی در ادامه‬ ‫در پاسخ به سوالی مبنی بر اینکه در دور ه ای خبرهایی مبنی برای‬ ‫خــروج تعداد زیادی از اثار تاریخی از یکی از موزه های کشــور در‬ ‫رسانه ها منتشر شد‪ ،‬گفت‪ :‬این خبر دروغ محض بود؛ چون امکان‬ ‫ندارد اثاری بدون حضور امین اموال از موزه خارج شــود و این خبر‬ ‫بیشتر مربوط به موضوعات سیاسی ان دوره از کشور بود‪.‬‬ ‫نیازمندیم تا گردشگری به شکل جدی در نظام اداری کشور دیده شود‬ ‫معاون گردشگری وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع‬ ‫دستی گفت‪ :‬اگر حرف از توسعه گردشگری و جایگزین شدن‬ ‫ان با صنعت نفت می زنیم‪ ،‬نیازمندیم تا گردشــگری به شکل‬ ‫جدی در نظام اداری کشور دیده شود‪.‬‬ ‫تفاهم نامــه همکاری فی مابیــن معاونت گردشــگری وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی بــه نمایندگی‬ ‫علی اصغر شالبافیان‪ ،‬معاون گردشگری کشور و سازمان توسعه‬ ‫تجارت ایــران به نمایندگی علیرضا پیمــان پاک معاون وزیر‬ ‫صنعت‪ ،‬معدن و تجارت و رئیس کل ســازمان توسعه تجارت‬ ‫ایران به منظور دســتیابی به اهداف توســعه گردشــگری به‬ ‫عنوان یکی از بخش های توســعه اقتصادی کشــور‪ ،‬برخوردار‬ ‫از ظرفیت های توســعه صادرات غیر نفتی‪ ،‬ارزاوری و تجارت‬ ‫خارجی و دستیابی به اهداف مشترک و رفع موانع و مشکالت‬ ‫فعاالن حوزه گردشــگری در تجارت خارجی عصر روز گذشته‬ ‫(یکشــنبه ‪ ۱۹‬دی ماه ‪ )۱۴۰۰‬در ســالن خلیج فارس معاونت‬ ‫گردشگری به امضا رسید‪.‬‬ ‫شالبافیان در مراسم امضای این تفاهم نامه با اشاره به اتفاقات‬ ‫دو سال اخیر در صنعت گردشگری و خسارت ها و اسیب هایی‬ ‫که طی این مدت به این صنعت وارد شــده اســت‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫صنعت گردشــگری به دلیل مشــکالت ســاختاری که دارد‪،‬‬ ‫سال هاســت رنج می برد‪ .‬یکی از این مشــکالت عدم نهادینه‬ ‫شدن گردشگری در جای جای ادارات کشور است‪.‬‬ ‫معاون گردشــگری تاکید کرد‪ :‬اگر حرف از توسعه گردشگری‬ ‫و جایگزین شدن ان با صنعت نفت کشور می زنیم‪ ،‬نیازمندیم‬ ‫تا گردشگری به شکل جدی در نظام اداری کشور دیده شود‪.‬‬ ‫او تصریح کرد‪ :‬با شیوع ویروس کرونا‪ ،‬اسیب جدی به صنعت‬ ‫گردشــگری وارد و مشکالت ساختاری به گونه ای مضاعف شد‪.‬‬ ‫هیچ نهــاد تضمین کننده برای این شــوک ها نداریم‪ .‬به طور‬ ‫تقریبی از سازوکارهای بیمه ای بی بهره ایم‪ .‬شالبافیان بیان کرد‪:‬‬ ‫با واکسیناســیون گسترده و عمومی که در سطح کشور اتفاق‬ ‫افتاد و مرزها باز شــدند‪ ،‬روزنه های امید به صنعت گردشگری‬ ‫بازگشت‪ .‬معاون گردشگری بیان کرد‪ :‬یکی از دغدغه های من‬ ‫این است که چگونه می توان قدمی برای این صنعت برداشت‪.‬‬ ‫همچنین یکی از دغدغه های مهنــدس ضرغامی وزیر میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی در حوزه گردشگری این‬ ‫بود که گردشــگری جدی تر برای اقتصاد کشــور نقش افرینی‬ ‫کند‪ .‬خوشــبختانه دولت ســیزدهم دغدغه دارد تا در حوزه‬ ‫گردشــگری کارهایی انجام دهــد‪ ،‬نقش افرینی برای صنعتی‬ ‫که اســیب دیده و ظرفیت باالیی برای اشتغال زایی دارد‪ .‬کمتر‬ ‫ت بتواند با مردم ارتباط‬ ‫حوزه ای را می تــوان پیدا کرد که راح ‬ ‫برقرار کنــد‪ .‬یکی از اصلی ترین راهبردهای ما این اســت که‬ ‫بتوانیم هماهنگی بین دســتگاه های مختلــف در حوزه ایجاد‬ ‫کنیم و نقش حمایت گونه ای برای کسب وکارهای گردشگری‬ ‫داشته باشیم‬ ‫معاون گردشــگری تاکید کرد‪ :‬به دلیــل ویژگی های ذاتی که‬ ‫حوزه گردشــگری دارد حمایت و عــدم حمایت از این صنعت‬ ‫ســریع نمود می کند‪ .‬اگر بتوانیم حمایت های بیرونی نظام مند‬ ‫را برای این حوزه تدوین کنیم‪ ،‬اثرات ان را قطعا خواهیم دید‪.‬‬ ‫شالبافیان گفت‪ :‬این جلسه ماحصل چندین گفت وگو با معاون‬ ‫وزیر صنعت معدن تجارت و رئیس کل سازمان توسعه تجارت‬ ‫ایران اســت‪ .‬این ســازمان با عالقه ای که به حوزه گردشگری‬ ‫دارد‪ ،‬این موضوع را یکی از اولویت های خود قرار داده است‪.‬‬ ‫او با اشــاره به اینکه معاونت گردشگری دو هفته پیش میزبان‬ ‫‪ ۴۰‬رایزن اقتصادی بود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬با پیگیری ها و مســاعدتی‬ ‫که وزرای صمت و میراث فرهنگی و رئیس کل سازمان توسعه‬ ‫تجارت ایران داشتند‪ ،‬گردشگری به عنوان یکی از اولویت های‬ ‫ســازمان توســعه تجارت ایران مطرح شــد و در بخش های‬ ‫مختلفی که این سازمان فعالیت دارد‪ ،‬جای گرفته است‪.‬‬ ‫معاون گردشــگری گفت‪ :‬موضوعات گردشــگری با همکاری‬ ‫سازمان توسعه تجارت ایران در قالب تفاهم نامه ای نوشته شد‬ ‫و در ان ‪ ۲۵‬مــورد از همکاری های مشــترک تدقیق و تدوین‬ ‫شــده اســت و امروز نیز به امضا رســید‪ .‬از روز دوشنبه ‪۲۰‬‬ ‫دی ماه ‪ ۱۴۰۰‬به عنوان اولین دستاورد این تفاهم نامه‪ ،‬معاونت‬ ‫گردشگری میزبان چهار نفر از رایزنان بازرگانی است که برای‬ ‫بازارهای ترکیه‪ ،‬هندوستان‪ ،‬عراق و پاکستان فعالیت می کنند‪.‬‬ ‫ایــن گفت وگوها و ارتباطاتی که شــکل می گیرد می تواند در‬ ‫بلندمدت ثمرات خوبی داشته باشد‪.‬‬ ‫شــالبافیان افزود‪ :‬رایزن های بازرگانــی در همکاری با معاوت‬ ‫گردشــگری به طور مشخص نســبت به فعالیت ها و مراودات‬ ‫گردشــگری با کشور محل خدمت خود اشــنا خواهند شد و‬ ‫تحقیقات بازاری که معاونت گردشــگری برای انها اماده کرده‬ ‫اســت در یک روز کاری توضیح داده می شود‪ .‬همچنین بخش‬ ‫خصوصی ذی ربط در این جلســات‪ ،‬امکان اشــنایی با رایزنان‬ ‫بازرگانی را خواهند داشت‪ .‬امیدواریم که اهداف مشترک ما با‬ ‫سازمان توسعه تجارت ایران یعنی جای گرفتن گردشگری در‬ ‫دستور کار این سازمان بیش از پیش قرار گیرد و موجب توفیق‬ ‫و توسعه گردشگری کشور شود‪.‬‬ ‫علیرضــا پیمان پاک معاون وزیر صنعــت‪ ،‬معدن و تجارت و‬ ‫رئیس کل سازمان توســعه تجارت ایران نیز گفت‪ :‬با توجه به‬ ‫امکانات و ابزارهایی که این ســازمان در خارج از کشــور دارد‬ ‫می توانیم به کمک حوزه گردشــگری بیاییم‪ .‬مراکز تجاری و‬ ‫رایزن های بازرگانی که در کشــورهای مختلف داریم از جمله‬ ‫این ابزارها هستند که به نوعی می تواند مجموعه های بازاریابی‪،‬‬ ‫تبلیغــی و ترویجی بــرای فرصت های گردشــگری ایران در‬ ‫کشــورهای هدف باشد‪ .‬او افزود‪ :‬در کنار این ابزارها‪ ،‬رویدادها‬ ‫و هیئت هایــی داریم که از ایران به همراه مقامات و وزرا اعزام‬ ‫می شــود یا هیئت هایی که از سمت کشورهای مقصد به ایران‬ ‫سفر می کنند‪ .‬در این هیئت ها می توانیم موضوعات گردشگری‬ ‫را مطرح کنیم و توافق هایی در این زمینه انجام شود‪ ،‬همچنین‬ ‫می توانیم چالش هایی را که بر ســر راه توســعه گردشگری در‬ ‫کشورهای هدف وجود دارد‪ ،‬مورد بحث و بررسی قرار دهیم‪.‬‬ ‫رئیس کل سازمان توســعه تجارت ایران تصریح کرد‪ :‬یکی از‬ ‫موضوعات دیگر که می تواند به صنعت گردشگری کمک کند‪،‬‬ ‫کمیســیون های مشترک اســت که بخش قابل توجهی از این‬ ‫کمیسیون ها به عهده وزارت صمت است و در کنار ان اکثریت‬ ‫کمیته های تجاری کمیسیون های مشــترک را این وزارتخانه‬ ‫مدیریت و راهبری می کند‪ ،‬گردشــگری نیز به عنوان موضوع‬ ‫ویژه می تواند در این کمیسیون ها مورد توجه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫با توجــه به فرصتی که پیش امــده و نیروهای جوانی که در‬ ‫شرکت سهامی نمایشــگاه های بین المللی مستقر شدند‪ ،‬یکی‬ ‫از موضوعــات اصلــی که می توانــد مورد توجه قــرار بگیرد‪،‬‬ ‫مســئله گردشــگری چه در قالــب فضای مجــازی و چه در‬ ‫قالب رویدادهایی اســت که بایــد مدیریت کند و چه در قالب‬ ‫فرصت های نمایشگاهی در داخل و خارج ایران وجود دارد‪.‬‬ ‫در مراســم امضــای تفاهم نامــه همکاری فی مابیــن معاونت‬ ‫گردشــگری و ســازمان توســعه تجارت ایران فعاالن بخش‬ ‫خصوصی حضور داشتند و مواردی را درباره مشکالت خود در‬ ‫صنعت گردشــگری مطرح کردند‪ .‬موضوع تفاهم نامه همکاری‬ ‫فی مابین معاونت گردشگری و ســازمان توسعه تجارت ایران‬ ‫شــامل همکاری‪ ،‬هماهنگی و اســتفاده بهینه از ظرفیت های‬ ‫این معاونت و ســازمان توسعه تجارت ایران به منظور افزایش‬ ‫سهم صنعت گردشگری در توسعه تجارت کشور و همکاری و‬ ‫مشــارکت در حمایت های قانونی و اجرای برنامه و پژوهش ها‬ ‫جهت تسهیل فرایند فعالیت های مرتبط با صادرات گردشگری‬ ‫از جمله برند ملی گردشگری ایران است‪.‬‬ ‫همکاری در معرفی ظرفیت های گردشگری کشور در بازارهای‬ ‫هدف خارجی‪ ،‬توسعه گردشگری خارجی با اولویت گردشگری‬ ‫ورودی به عنوان یکی از مصادیق صادرات غیر نفتی و تشویق‬ ‫فعاالن و کســب وکارهای گردشــگری به منظور توسعه بازار‪،‬‬ ‫ارتقای برند ملی گردشــگری و رشد ورودی از اهداف امضای‬ ‫این تفاهم نامه است‪.‬‬ ‫تنور کنسرت ها با بلیت نیم میلیونی گرم می شود!‬ ‫بخش عظیمی از جامعه تا ابد رنگ کنسرت به خود نخواهد دید!‬ ‫با نگاهی بر حداقل و حداکثر قیمت بلیت ها می توان‬ ‫اذعــان کرد که قطعا بخش عظیمــی از جامعه با این‬ ‫شــرایط تا ابد رنگ سالن کنسرت را به چشم نخواهد‬ ‫دید‪.‬‬ ‫چند روزیســت بازار کنســرت ها رونق گرفته و هر‬ ‫روز بر تعــدادا خواننده هایی که اجــرای خود را در‬ ‫این ایام به صحنه می برند افزوده می شــود‪ .‬بی شک‬ ‫سهم موسیقی پاپ از این بازار بیش از دیگر ژانرهای‬ ‫موسیقی است و البته که به فراخور استقبال مردم از‬ ‫موسیقی پاپیوالر(موســیقی عامه پسند) این توزیع‬ ‫به صورت خودکار شکل می گیرد‪ .‬حاال پس از حدود‬ ‫دو سال دوری از کنسرت ها و هیجاناتش‪ ،‬شاهد این‬ ‫اتفاق هستیم که می تواند با مدیریت درست به ارمانی‬ ‫ترین شکل ممکن برگزار شود‪.‬‬ ‫به نظر می رســد برخی مشــکالت باعث عدم بروز ظرفیت‬ ‫های فرهنگی و تنوع و کثرت اجراها شــده اســت‪ ،‬همچنان‬ ‫که با نگاهی به کنســرت های اخیر می توان غیبت موسیقی‬ ‫ایرانی را نظاره گر بود‪ .‬شــرایط به گونه ای پش رفته اســت‬ ‫که موسیقی ایرانی از همان ابتدای شروع کنسرت ها بروز و‬ ‫ظهوری ملموس نداشته باشد‪.‬‬ ‫این در حالی است که در جلسه ابان ماه مدیر دفتر موسیقی‬ ‫با ســالن داران‪ ،‬کنســرت گذاران و تهیه کنندگان مقرر شد‬ ‫برای کنسرت های کوچک و اجراهای سنتی و مقامی اجاره‬ ‫سالن گرفته نشود یا اگر اجاره اخذ شد‪ ،‬وزارت ارشاد از محل‬ ‫بودجه خودش کمک های مالی کند که ان رقم برای برگزار‬ ‫کننده کنسرت های مقامی و سنتی برای سالن های کوچکی‬ ‫چون نیاوران‪ ،‬رودکــی و تاالر وحدت‪ ،‬با ظرفیت ‪ ۵۰‬درصد‪،‬‬ ‫صفر منظور شود‪ .‬با این وجود همچنان در فهرست کنسرت‬ ‫های پیش رو خبری از حضور گروههای موســیقی ایرانی به‬ ‫چشم نمی خورد‪.‬‬ ‫موســیقی نواحی اما در کنار تعدد کثیر کنســرت های پاپ‬ ‫فعالیت خود را شــروع کرده و امید می رود که بازار کنسرت‬ ‫ها در حوزه موســیقی نواحی بیشتر و برجســته تر از ادوار‬ ‫پیشین باشــد‪ .‬چراکه این موسیقی به شدت دارای پتانسیل‬ ‫جذب مخاطب بوده ولی مهمترین مســاله در به روی صحنه‬ ‫اوردن این ژانر موســیقی‪ ،‬انتخاب و چینش های درســت و‬ ‫کاربردی و مهم تر از ان تبلیغ و اطالع رســانی در خصوص‬ ‫اجراها و مهم تر از ان در خصوص کیفیت محتوای اجرایی و‬ ‫جذابیت های مختص موسیقی نواحی باالترین فاکتور دیده‬ ‫و شنیده شدن این موسیقی خواهد بود‪.‬‬ ‫کنســرت گذاری در کشور ما بحثی پیچیده و دشوار است و‬ ‫موانع بســیاری در دو طرف داستان کنسرت گذار و مخاطب‬ ‫کنســرت وجود دارد‪ .‬یکی از موانع و مشکالت کنسرت گذار‬ ‫که در این شرایط تورمی باید به گونه ای برنامه ریزی و اعالم‬ ‫قیمت بلیت کند این است که اول خیالش از بخش سالن یا‬ ‫« َونیو» و دوم از بخش تولید یا «پروداکشــن» راحت شود و‬ ‫ابتدا هزینه های این دو بخش را پر کند تا بعد تازه به مرحله‬ ‫سوددهی برسد‪ .‬از اینرو با توجه به شرایط تورمی و تغییرات‬ ‫دائمی نرخ ارز‪ ،‬نمودار تمام هزینه ها از نور‪ ،‬صدا‪ ،‬ال ای دی‬ ‫و تصویر تا اجاره بهای ســالن همه و همه باعث بازنگری در‬ ‫قیمت بلیت خواهند شد‪.‬‬ ‫سالن های کنسرت در طول ‪ ۲‬سال گذشته باید افزایش ‪۵۰‬‬ ‫تا ‪ ۶۰‬درصدی داشته باشند‪ .‬این در حالی است که با افزایش‬ ‫‪ ۱۰۰‬درصدی هزینه های پیمانکاران بخش خصوصی‪ ،‬درامد‬ ‫تهیه کنندگان نصف شــده اســت‪ .‬با توجه به اینکه بخاطر‬ ‫رعایت دســتورالعمل های وزارت بهداشــت‪ ،‬نصف ظرفیت‬ ‫ســالن های کنســرت برای اجراها به فروش می رسد‪ ،‬باید‬ ‫میان هزینه ها و قیمت های بلیت هماهنگی ایجاد شــود تا‬ ‫کمترین فشار روی اقشار جامعه وارد شود‪.‬‬ ‫مدیر«ایران کنســرت» در حاشیه جلسه تصمیم گیری دفتر‬ ‫موســیقی به تاریخ یازدهم ابان ماه در موضوع بازگشــایی‬ ‫کنســرت ها گفت‪ :‬برای کنســرت های کوچک و اجراهای‬ ‫سنتی و محلی برای سالن هایی چون نیاوران‪ ،‬رودکی و تاالر‬ ‫وحدت‪ ،‬با ظرفیت ‪ ۵۰‬درصد‪ ،‬اجاره سالن گرفته نمی شود‪.‬‬ ‫هیچ شــکی نیست که جامعه ما هم همچون دیگر جوامع در‬ ‫شرایطی که حدود دو سال را با سختی ها و محدودیت های‬ ‫کرونا ســپری کرده نیازمند برگزاری رویدادهایی فرح بخش‬ ‫است اما الزمه این کار تسهیل شرایط و کمک و حمات مالی‬ ‫دولت از اینچنین رویدادهایی است تا مخاطب بتواند با هزینه‬ ‫ای معقول به کنسرت برود‪.‬‬ ‫با نگاهی بر حداقل و حداکثر قیمت بلیت ها می توان اذعان‬ ‫کــرد که قطعا بخش عظیمی از جامعه با این شــرایط تا ابد‬ ‫رنگ سالن کنسرت را به چشم نخواهد دید‪ .‬قیمت هایی که‬ ‫از حــدود ‪ ۱۰۰‬هزار تومان تا ‪ ۴۵۰‬هزار تومان قیمت گذاری‬ ‫شده است‪ .‬با یک حساب سرانگشــتی می توان به دشواری‬ ‫حضور در کنســرت رســید‪ .‬فرض کنید خانــواده ای چهار‬ ‫نفره شــامل پدر‪ ،‬مادر و دو فرزنــد بخواهند بعد مدت ها به‬ ‫کنسرتی بروند تا روحیه شان بهتر و شاداب تر شود‪ .‬در این‬ ‫صورت تنها قیمت چهار بلیتبه نزدیک دو میلیون تومان می‬ ‫رســد‪ .‬در کنسرت ها هم معموال اکثر خانواده ها برایخانواده‬ ‫تنقالتی خریداری میکنند‪ .‬بــه اینها‪ ،‬کرایه یا هزینه رفت و‬ ‫امد از منزل تا محل کنســرت و هزینه های جانبی دیگر را‬ ‫اضافه کنید‪ ،‬رفتن به کنســرت برای یک خانواده چهار نفری‬ ‫چیزی حدود ‪ 3‬میلیــون تومان تومان اب می خورد‪ .‬امروزه‬ ‫میانگین حقــوق و دریافتی یک کارمند رقمی حدود ‪ 5‬تا ‪6‬‬ ‫میلیون تومان اســت‪ .‬یعنی یک حقوق بگیــر باید نیمی از‬ ‫حقوق خود را برای یک کنســرت یکی دو ساعته هزینه کند‬ ‫بلکه ایا خود و خانواده اش از ان کنســرت راضی باشــند و‬ ‫حالشان بهتر شود یا خیر!‬ ‫مطمئن باشیم همین حساب سرانگشتی را بخش عظیمی از‬ ‫خانواده ها انجام داده اند و از خیر کنسرت رفتن گذشته اند‪.‬‬ ‫قطعا و حتما مدیران وزارت فرهنگ و ارشاداسالمی به عنوان‬ ‫متولیان اصلی حمایت از موســیقی به طور اعم و کنسرت به‬ ‫طور اخص باید تدابیری عملی برای این قضیه اندیشــیده تا‬ ‫کنســرت ها همچنان مختص به گروهی خاص نباشــد و با‬ ‫تسهیل شــرایط مادی‪ ،‬باعث حضور قشر عظیمی از جامعه‬ ‫به سالن های کنسرت باشــند‪ .‬قطعا قیمت تمام شده بلیت‬ ‫کنســرت های موســیقی عالوه بر تمامی موارد به دو بخش‬ ‫اصلی و تعیین کننده برمی گردد‪ ،‬اول سالن و سالندار که با‬ ‫اعالم اجاره بهای خود بــر نرخ بلیت تاثیر می گذارد و دوم‪،‬‬ ‫تهیه کننده یا کنســرت گذار‪ ،‬که با توجه به دخل و خرج و‬ ‫هزینه های خود قیمت نهایی را اعالم می کند‪.‬‬ صفحه 6 ‫در جلسه ستاد هماهنگی اقتصادی با حضور رییس جمهور تصویب شد‬ ‫دستگاه های اجرایی الزامات‬ ‫طرح توسعه تامین مالی زنجیره ای را فراهم کنند‬ ‫رئیس جمهور گفت‪ :‬اجرای کامل طرح تامین مالی زنجیره ای‬ ‫قطعاً اثار بســیار مناســبی به دنبال خواهد داشت‪ .‬در جلسه‬ ‫ســتاد هماهنگی اقتصادی دولت که یکشنبه شب به ریاست‬ ‫ایــت اهلل دکتــر ســید ابراهیم رئیســی برگزار شــد‪ ،‬احکام‬ ‫پیشــنهادی مشــترک وزارتخانه های امور اقتصادی و دارایی‬ ‫و صنعت‪ ،‬معــدن و تجارت و بانک مرکزی بــه منظور ارتقاء‬ ‫شیوه های تامین مالی ســرمایه در گردش‪ ،‬کاهش هزینه های‬ ‫تولید و کمک به رشــد اقتصادی بدون اثار تورمی بررســی و‬ ‫تصویب شد‪ .‬در شیوه تامین مالی زنجیره ای‪ ،‬بنگاه های تولیدی‬ ‫به جای دریافت تسهیالت مستقیم از بانک‪ ،‬به صورت پیوسته‬ ‫و در طول زنجیره و با استفاده از ابزارهای تعهدی تامین مالی‬ ‫خواهند شد‪ .‬بر اساس این احکام دستگاه های اجرایی موظفند‬ ‫تمام الزامات و زیر ســاخت های مورد نیاز توسعه تامین مالی‬ ‫زنجیره ای را فراهم سازند‪.‬‬ ‫ایــن روش در هفته های اخیر به صورت ازمایشــی توســط‬ ‫وزارتخانه هــای امور اقتصــادی و دارایــی و صنعت‪ ،‬معدن و‬ ‫تجارت و بانک مرکزی اجرا شده است‪.‬‬ ‫رئیس جمهور پــس از این گزارش اجرای ازمایشــی تامین‬ ‫مالــی زنجیره ای را از نمونه های خوب وحــدت نظر‪ ،‬تعامل و‬ ‫هماهنگــی دســتگاه های مختلف اقتصادی دولت دانســت و‬ ‫گفت‪ :‬اجرای کامل این طرح قطعا اثار بســیار مناســبی برای‬ ‫تولید به دنبال خواهد داشــت‪ .‬رئیسی بار دیگر بر لزوم بسیج‬ ‫و همکاری همه دســتگاه های دولتی برای عرضه کاالها بویژه‬ ‫اقالم خوراکی و ســفره خانواده به قیمــت منصفانه و باثبات‬ ‫تاکید کرد‪ .‬در این جلسه‪ ،‬ســازمان حمایت از تولیدکنندگان‬ ‫و مصرف کنندگان موظف شد با همکاری وزارتخانه های جهاد‬ ‫کشــاورزی و صنعت‪ ،‬معدن و تجارت قیمت کاالها را منصفانه‬ ‫تعیین و به مردم اعالم کند‪.‬‬ ‫طرح مجلس در تضاد با قانون تسهیل اعطای تسهیالت‬ ‫حمایتی که به ضرر تولید تمام می شود!‬ ‫دبیر کمیسیون حقوقی بانک ها و موسسات اعتباری خصوصی‬ ‫گفت‪ :‬در طرح مجلس برای جلوگیــری از تعطیلی واحدهای‬ ‫تولیدی به نحوه وصول مطالبات بانک ها از این واحدها توجهی‬ ‫نشده است که این موضوع‪ ،‬توان تسهیالت دهی بانک ها را تحت‬ ‫تاثیر قرار می دهد و در اخــر به ضرر بخش های تولیدی تمام‬ ‫می شود‪ .‬طرح جدید مجلس در حمایت از تولید در ابتدا با نام‬ ‫«طرح حمایت از کارخانجات و واحدهای صنعتی و تولیدی» وارد‬ ‫صحن علنی مجلس شــد و در جلسه هشتم دی ماه امسال دو‬ ‫فوریت بررسی ان به تصویب نمایندگان مجلس شورای اسالمی‬ ‫رسید اما در بازنگری بعدی توسط کمیسیون صنایع به «طرح‬ ‫دو فوریتی جلوگیری از تعطیلی واحدهای تولیدی» نام گرفت‪.‬‬ ‫در این طرح‪ ،‬توقیف‪ ،‬ضبط و تملک ماشــین االت‪ ،‬ابزار تولید‪،‬‬ ‫تجهیزات‪ ،‬مواد اولیه و محصوالت کارخانجات و واحدهای تولیدی‬ ‫و فروش اموال‪ ،‬اعمال محرومیت از خدمات بانکی و اجتماعی از‬ ‫قبیل بهره مندی از حساب بانکی‪ ،‬دسته چک و کارت بازرگانی‪،‬‬ ‫همچنین اعمال مجازات حبس مدیران سرمایه گذاران واحدهای‬ ‫تولیدی ناشی از اتهامات اقتصادی‪ ،‬معطلی مواد اولیه و ماشین‬ ‫االت در گمرکات کشور و یا هر اقدام دیگر که منتهی به توقف‬ ‫یا بروز اختالل در فعالیت های تولیدی و یا تعطیلی این واحدها‬ ‫شود‪ ،‬ممنوع است و به منظور اجتناب از تعطیلی کارخانجات و‬ ‫واحدهای تولیدی‪ ،‬دستگاه های ذیربط یا مراجع قضایی مکلفند‬ ‫در رســیدگی به اتهامات اقتصادی‪ ،‬از بازداشت موقت و حبس‬ ‫مدیران یا ســرمایه گذاران واحدهای تولیدی که منجر به بروز‬ ‫اختالل یا تعطیلی واحدهای تولیدی می شود‪ ،‬خودداری کرده‬ ‫و با تعیین تکلیف دیون احتمالی و جایگزینی مجازات حبس‬ ‫با اقدامات تامینی و توسعه ای متناسب از قبیل افزایش ظرفیت‬ ‫واحد فعلی یا احداث واحد تولیدی و ایجاد اشتغال جدید اقدام‬ ‫کنند‪ .‬در این زمینه‪ ،‬علی نظافتیان‪ -‬دبیر کمیســیون حقوقی‬ ‫بانک ها و موسسات اعتباری خصوصی اظهار کرد‪ :‬اقداماتی نظیر‬ ‫توقیف‪ ،‬ضبط و تملک ماشین االت واحدهای تولیدی یا هر اقدام‬ ‫دیگر که منتهی به توقف یا بروز اختالل در فعالیت های تولیدی‬ ‫این واحدها شود‪ ،‬از جمله صالحیت های انحصاری و ذاتی قوه‬ ‫قضاییه است و مجلس براساس اصول و مبانی قانون اساسی و‬ ‫اصل تفکیک قوا‪ ،‬نمی تواند قوه قضاییه را از اعمال صالحیت های‬ ‫قانونی خود منع یا محروم کند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬پیشنهاد دهندگان‬ ‫این طــرح‪ ،‬باید نحوه وصول مطالبات بســتانکاران واحدهای‬ ‫تولیدی از جمله بانک ها را در طرح مورد نظر به صورت شفاف‬ ‫تعیین کنند تا معامالت اقســاطی و اعتباری به بخش تولید و‬ ‫پرداخت تسهیالت و تعهدات بانکی به انان ریسک بسیار باالیی‬ ‫برای بانک ها وموسسات تولیدی و همچنین برای سایر اشخاصی‬ ‫که با واحدهای تولیدی اعتباری کار می کنند‪ ،‬نداشــته باشد و‬ ‫ابزارهای قانونی برای وصول مطالبات از انان طرح شود‪.‬‬ ‫طرح مجلس در تضاد با قانون تسهیل اعطای تسهیالت‬ ‫وی با بیان اینکه طرح مجلس در تضاد کامل با در قانون تسهیل‬ ‫اعطای تسهیالت بانکی است‪ ،‬افزود‪ :‬از سوی دیگر‪ ،‬در این طرح‬ ‫فرض نمایندگان ان است که پدیده وصول مطالبات منتهی به‬ ‫تعطیلی واحدهای تولیدی یا وقفه در تولید می شود درحالیکه‬ ‫چنین نیست و بســیاری از این واحدها قبل از تملیک نهایی‬ ‫توسط بانک ها غیر فعال هســتند‪ .‬ضمن انکه از نظر حقوقی‪،‬‬ ‫وصــول مطالبات بانک ها از طریــق دوایر ثبت یا با رای مراجع‬ ‫قضایــی‪ ،‬در نهایت تغییر مالکین ان واحدهای تولیدی را دربر‬ ‫خواهد داشت و تغییر مالکیت در امر تولید خللی ایجاد نمی کند‬ ‫و صاحبان جدید ان واحد تولیدی بدهکار (بستانکاران) می توانند‬ ‫براساس قرارداد مدیریت‪ ،‬واحد تولیدی فعال و تملیک شده را در‬ ‫اختیار مدیران فعلی قراردهند زیرا ادامه تولید در توان تخصصی‬ ‫و کارشناسی بانک ها نیست و انها موظفند واحدهای تملیکی را‬ ‫در مهلت قانونی به فروش رسانند وگرنه مشمول جرائم مالیاتی‬ ‫خواهند شــد‪ .‬نظافتیان یکی از ایرادهای اساسی طرح مجلس‬ ‫برای جلوگیری از تعطیلی واحدهای تولیدی را افزایش بی سابقه‬ ‫مطالبات معوق بانک ها دانست و گفت‪ :‬مفاد طرح مزبور موجبات‬ ‫ایجــاد تعارض های متعدد میان متون قانونی کشــور را فراهم‬ ‫خواهد ساخت برای مثال مغایرت و ایجاد تخصیص و نسخ در‬ ‫متون قوانین کنونی از قبیل قانــون جدید صدور چک‪ ،‬قانون‬ ‫رفع موانع تولید رقابت پذیر و ارتقای نظام مالی کشــور‪ ،‬قانون‬ ‫ائین دادرسی مدنی‪ ،‬قانون ائین دادرسی کیفری و حتی قوانین‬ ‫تجارت و مجازات اســامی از جمله تبعات و اثار نامطلوب این‬ ‫طرح است؛ بدین­سان که طرح مورد اشاره با حذف و زایل ساختن‬ ‫کلیه ابزارهای حقوقی و کیفری در اختیار بستانکاران پرداخت‬ ‫بدهی اشخاص ب ه نظام بانکی کشور را صرفاً به توصیه ای اخالقی‬ ‫مبدل خواهد ساخت‪.‬‬ ‫افزایش ریسک پرداخت تسهیالت به تولید‬ ‫دبیر کمسیون حقوقی بانک ها و موسسات اعتباری خصوصی‬ ‫بیــان کرد‪ :‬با توج ه به اینکه در این طرح توقیف‪ ،‬ضبط‪ ،‬تملک‬ ‫ماشــین االت‪ ،‬ابزار تولید و ‪ ...‬ممنوع شده است‪ ،‬در نتیجه این‬ ‫موضوع امکان وصول مطالبات معوق بانک ها را با مانع و محذور‬ ‫قانونی مواجه ســاخته و ریسک پرداخت تسهیالت و تعهدات‬ ‫بانکی به واحدهای تولیدی را به شــدت افزایش می­ دهد که از‬ ‫منظر مدیریت ریسک پرداخت تسهیالت به واحدهای تولیدی‬ ‫توجیهی نخواهد داشت‪ .‬اینگونه با بازنگشتن تسهیالت‪ ،‬منبعی‬ ‫برای توزیع عادالنه تسهیالت در شبکه بانکی کشور باقی نمی ماند‬ ‫و سایر متقاضیان واجد شرایط از دریافت تسهیالت بانکی محروم‬ ‫خواهند شد‪ .‬نظافتیان گفت‪ :‬مفاد طرح موردنظر نمایندگان با‬ ‫ورود به حوزه شرح وظایف و صالحیت های قوه قضائیه و سلب‬ ‫ابزارهای حقوقی و کیفری در اختیار ان قوه‪ ،‬موجبات نقض اصل‬ ‫استقالل قوا را فراهم ساخته است و به نوعی به تعداد اقشار جامعه‬ ‫مصونیت قضایی داده که این موضوع مغایر با اصل تساوی افراد‬ ‫جامعه در برابر قانون است‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬طرح موصوف با سلب‬ ‫امکان توقیف ضبط و تملک اموال بدهکار توسط بستانکاران و با‬ ‫سلب اختیار قوه قضاییه برای اقدام در این زمینه موجب می شود‬ ‫که وصول مطالبات بانک ها از واحدهای تولیدی و مدیران ان با‬ ‫مشکالت اساسی مواجه شود؛ درحالیکه در این طرح پیشنهادی‬ ‫درباره وصول مطالبات از واحدهای اشخاص مورد اشاره هیچ گونه‬ ‫ی نشده است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬همچنین‪ ،‬مفاد‬ ‫راهکار قانونی پیش بین ‬ ‫این طرح در تعارض اشکار با فراز پایانی بند ‪ ۹‬سیاست های کلی‬ ‫برنامه ششم توسعه اقتصادی ابالغی مقام معظم رهبری مبنی‬ ‫بر «لزوم کاهش نسبت مطالبات غیرجاری به تسهیالت» و بند‬ ‫‪ ۹‬سیاست های کلی نظام تقنینی مبنی بر «لزوم ابتناء قوانین بر‬ ‫نظرات کارشناسی و ارزیابی تاثیر اجرای قوانین» بوده و از این‬ ‫رهگذر در تعارض با اصل ‪ ۱۱۰‬قانون اساسی است‪.‬‬ ‫چالش های طرح مجلس برای بانک ها و تولید‬ ‫وی افزود‪ :‬متاســفانه ایرادهای حقوقی و ساختاری طرح مورد‬ ‫نظر به حدی اســت که در صورت برطرف نشدن این ایرادها‪،‬‬ ‫بخش تولید و شــبکه بانکی کشور را دچار چالش های اساسی‬ ‫می کند و موجب افزایش مطالبات بانک ها و موسسات اعتباری‬ ‫می شــود‪ .‬باید توجه داشــت که در صنعت بانکداری نمی توان‬ ‫مصالح تسهیالت گیرنده را بر مصالح سپرده گذار مقدم دانست‬ ‫و ســپرده گذار را از حقوق قانونی و دریافت سود بانکی محروم‬ ‫ساخت‪ .‬یکی از ایرادهای اساسی طرح مورد بحث ان است که‬ ‫ناظر به مصالح و منافع برخی از تسهیالت گیرندگان است و به‬ ‫حقوق شرعی و قانونی سپرده گذاران و تعهدات مالی بانک ها در‬ ‫مورد پرداخت سود علی الحساب و سود قطعی به سپرده گذران‬ ‫توجه نشده است‪.‬‬ ‫افزایش مطالبات معوق بانک ها‬ ‫دبیر کمسیون حقوقی بانک ها و موسسات اعتباری خصوصی‬ ‫ادامه داد‪ :‬حفظ اســتقالل ذاتی قــوه قضاییه و مراجع قضایی‬ ‫در رســیدگی به دعاوی و فصل خصومت ها و همچنین حفظ‬ ‫اصــل تفکیک قوا و مداخله نکردن قوه مجریه یا قوه مقننه در‬ ‫صالحیت هــای ذاتی محاکم و مراجع قضایــی و توجه به اثار‬ ‫اجرای این طرح در افزایش مطالبات معوق بانک ها و همچنین‬ ‫رعایت حقوق شرعی و قانونی ســپرده گذاران در کنار حقوق‬ ‫قانونی تسهیالت گیرندگان از جمله مباحث مهم در اصالح طرح‬ ‫دو فوریتی جلوگیری از تعطیلی واحدهای تولیدی است‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬به همین جهت انتظار از مجلس ان است که در این‬ ‫طرح‪ ،‬راهکارهای قانونی نحوه وصول مطالبات معوق بانک ها از‬ ‫واحدهای تولیدی را مشخص کند تا ریسک پرداخت تسهیالت‬ ‫یا تعهدات بانک ها به بخش تولید به شــدت افزایش نیابد و با‬ ‫شفاف سازی نحوه وصول مطالبات معوق بانک ها از واحدهای‬ ‫تولیدی‪ ،‬راهکارهای مناسبی برای جلوگیری از افزایش مطالبات‬ ‫معوق بانک ها ارائه دهند‪ .‬در کنار ان نیز بانک مرکزی مسئول‬ ‫اجرای ایین نامه اجرایی طرح مورد اشاره تعیین شود تا با مصوبه‬ ‫شورای پول و اعتبار‪ ،‬انواع تسهیالت و تعهدات مشمول این طرح‪،‬‬ ‫شرایط بهره مندی از امتیازات قانونی این مصوبه توسط ذینفعان‬ ‫و به ویژه شــرایط واگذاری و فروش واحدهای تولیدی تملیک‬ ‫شده توسط بانک ها مشخص شود‪.‬‬ ‫ی با فرسودگی باال زودتر از موعد مقرر‬ ‫اعطای تسهیالت نوسازی تاکسی ها ‬ ‫معــاون فنی و بهره برداری ســازمان مدیریــت و نظارت بر‬ ‫تاکسیرانی تهران از نوسازی بیش از ‪ ۳۵۰۰‬تاکسی از ابتدای‬ ‫ســال جاری خبر داد‪ .‬علی محتشمی پور معاون فنی و بهره‬ ‫برداری با اعالم این خبر افزود‪ :‬از ابتدای سال جاری تاکنون‬ ‫تعداد دو هزار و ‪ ۸۴۶‬متقاضی با استفاده از تسهیالت بانکی‬ ‫اقدام به نوسازی ناوگان فرسوده و تعداد ‪ ۸۳۶‬متقاضی نیز به‬ ‫صورت نقدی خودروی جایگزین خود را گرفته و طبق برنامه‬ ‫ریزی های صورت پذیرفته بیش از دو هزار و ‪ ۱۰۰‬متقاضی‬ ‫نیز پس از تکمیل پرونده بانکی خود تا پایان ســال جاری و‬ ‫یا ابتدای ســال اتی خودرو دریافت مــی کنند‪ .‬وی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬در حال حاضر تاکســیرانان به دو شیوه نقدی و روش‬ ‫استفاده از تسهیالت ‪ ۹۰‬میلیون تومانی صندوق کار افرینی‬ ‫امید می توانند نسبت به شــروع فرایند نوسازی خود اقدام‬ ‫کنند‪ .‬معاون فنی و بهره برداری ســازمان تاکسیرانی تهران‬ ‫با تشریح جزییات استفاده از طرح نقدی گفت‪ :‬در این طرح‬ ‫متقاضیان پس از ثبت نام در ســامانه نوسازی ناوگان توسط‬ ‫شرکت ها در دفاتر هماهنگی نسبت به ارائه درخواست خرید‬ ‫خودرو بــه صورت نقدی اقدام می کننــد‪ .‬پس ازصدور کد‬ ‫رهگیری و دریافت پیش فاکتور از نمایندگی های شــرکت‬ ‫ایــران خودرو نیز اقدام به واریز وجه کــرده و این در حالی‬ ‫اســت که تا زمان تحویل خودروی جایگزیــن می توانند با‬ ‫تاکسی فرسوده خود فعالیت کنند‪ .‬وی همچنین عنوان کرد‪:‬‬ ‫در حال حاضر اســتفاده از تسهیالت بانکی نوسازی ناوگان‪،‬‬ ‫فقط شــامل متقاضیانی می شود که نســبت به واریز اورده‬ ‫اولیه خود تا تاریخ ‪ ۱۵‬اذرماه سال جاری اقدام کرده اند‪.‬‬ ‫محتشــمی پور با بیان اینکه طرح نوسازی ناوگان به صورت‬ ‫کلیــد به کلید اجرا می شــود‪ ،‬گفت‪ :‬در ایــن طرح پس از‬ ‫اعالم نمایندگی های خودرو ساز‪ ،‬متقاضیان نسبت به تحویل‬ ‫خودروی فرســوده به مراکز اســقاط اقــدام و ارزش گواهی‬ ‫اســقاط و الشــه خودروی خود را نیز مطابق با قیمت های‬ ‫اعالم شده نسبت به نوع خودرو از مراکز اسقاط دریافت می‬ ‫کنند‪ .‬وی یاداور شــد‪ :‬تاکسیرانان در همان روز می توانند با‬ ‫مراجعه به محل نمایندگی ایران خودرو نســبت به دریافت‬ ‫خودروی جایگزین اقدام کنند‪.‬‬ ‫بنا براعالم روابط عمومی ســازمان تاکسیرانی شهر تهران‪،‬‬ ‫معاون فنی و بهره برداری سازمان تاکسیرانی از ایجاد امکان‬ ‫ویژه برای تاکســیرانانی که خودروی انها دارای فرســودگی‬ ‫بــاال بوده و امکان فعالیت بــا ان را ندارند خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫این تاکسیرانان می تواند درخواست نوسازی تاکسی خود را‬ ‫زودتر از موعد مقرر به مراکز اســقاط اعالم کنند‪ ،‬اما بدیهی‬ ‫اســت این گروه از افراد تا زمــان تحویل خودروی جایگزین‬ ‫امکان فعالیت نخواهند داشت‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنبــــــه ‪ 21‬دی ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1604‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اتقصاد‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫جزئیات افزایش سقف پرداخت ها‬ ‫در سامانه های بانکی‬ ‫بانک مرکزی در بخشــنامه ای به شبکه بانکی سقف مبلغ دستور‬ ‫پرداخت پایا را به ‪ ۱۰۰‬میلیون و کف مبلغ دســتور پرداخت ساتنا‬ ‫را بــه ‪ ۵۰‬میلیون تومان افزایش داد‪ .‬بانــک مرکزی اعالم کرد‪ :‬در‬ ‫راستای اجرای دقیق تر رسالت سامانه ساتنا در انتقال وجوه کالن‬ ‫و همچنین مدیریت حجم دستورپرداخت های سامانه یاد شده‪ ،‬از‬ ‫روز شنبه ‪ ۲۵‬دی ماه ‪ ۱۴۰۰‬تغییراتی به شرح زیر در سامانه های‬ ‫ســاتنا و پایا اعمال خواهد شد‪ :‬کف مبلغ دستورپرداخت های بین‬ ‫مشتری (‪ )C۲C‬ساتنا‪ ،‬از ‪ ۱۵۰‬میلیون ریال به ‪ ۵۰۰‬میلیون ریال‪،‬‬ ‫افزایش خواهد یافت‪ .‬سقف مبلغ دستورپرداخت های پایا‪ ،‬از ‪۵۰۰‬‬ ‫میلیون ریال به ‪ ۱‬میلیارد ریال به ازای هر دستورپرداخت‪ ،‬افزایش‬ ‫خواهد یافت‪ .‬درخصوص چرخه های تســویه پایا در روزهای عادی‬ ‫(غیرتعطیل رسمی)‪ ،‬چرخه جدیدی در ساعت‪ ۱۷:۴۵‬جهت تسویه‬ ‫دستورپرداخت های غیرشاپرکی افزوده خواهد شد‪ .‬ذکر این نکته‬ ‫ضروری است که دستورپرداخت های ساتنا و پایا با مبداء و مقصد‬ ‫بانک مرکزی و همچنین دستورپرداخت های مربوط به تسویه وجوه‬ ‫پرداخت یاران‪ ،‬از شمول محدودیت های مبلغی ذکر شده مستثنی‬ ‫هستند‪ .‬بدیهی است در صورت عدم رعایت کنترل های برشمرده‪،‬‬ ‫وجه التزام سامانه های ساتنا و پایا اعمال خواهد شد‪ .‬در پایان تاکید‬ ‫می شــود‪ ،‬ضمن اطالع رسانی مناسب به مشتریان محترم شبکه‬ ‫بانکی‪ ،‬تغییرات الزم در سامانه های ان بانک انجام شود‪.‬‬ ‫هالل احمر به بیماران نیازمند‬ ‫وام می دهد‬ ‫سرپرست ســازمان داوطلبان جمعیت هالل احمر از تامین اعتبار‬ ‫‪ ۳۰۰‬میلیارد ریالی برای اعطای وام به بیماران نیازمند خبر داد‪ .‬وحید‬ ‫ســلیمی دراین باره گفت‪ :‬با توجه به افزایش هزینه های درمانی و‬ ‫با پیگیری صورت گرفته از سوی سازمان داوطلبان جمعیت هالل‬ ‫احمر که تسکین االم بشری در جامعه و افزایش اثربخشی خدمات‬ ‫حمایتی به بیماران نیازمند و معسر جزوی از رسالت‪ ،‬وظایف ذاتی‬ ‫و ماموریت های ان محســوب می شود‪ ،‬مبلغ ‪ ۳۰‬میلیارد تومان را‬ ‫برای بیماران کم بضاعت و دارای شرایط خاص در نظر گرفته شد‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه سازمان داوطلبان جمعیت هالل احمر بر اساس‬ ‫دستورالعمل اجرایی جز ‪ ٢-٢‬بند «و» تبصره ماده ‪ ١٦‬قانون بودجه‬ ‫ســال جاری‪ ،‬برای اعطای تسهیالت به بیماران نیازمند در هر یک‬ ‫از اســتانها‪ ،‬اعتباری مجزا اختصاص داده است‪ ،‬گفت‪ :‬این مبلغ به‬ ‫شــکل وام و با نرخ سود چهاردرصد و با بازپرداخت حداکثر ‪ ۵‬ساله‬ ‫به این افراد اعطا خواهد شد‪.‬سرپرست سازمان داوطلبان جمعیت‬ ‫هالل احمر با بیان اینکه سه بانک ملی‪ ،‬مسکن و صادرات به عنوان‬ ‫بانک های عامل در نظر گرفته شده اند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬برای پرداخت این‬ ‫وام قرض الحسنه بیماران نیازمند و معسر و همچنین بیماران ناشی از‬ ‫کرونا در سراسر کشور مورد توجه قرار خواهند گرفت‪ .‬سلیمی با بیان‬ ‫اینکه شیوه نامه اجرایی اعطای وام مذکور به جمعیت هالل احمر‬ ‫استانها ابالغ شده است‪ ،‬گفت‪ :‬افراد متقاضی می توانند با مراجعه به‬ ‫شعب جمعیت هالل احمر نسبت به ارائه مدارک الزم برای تکمیل‬ ‫پرونده اقدام کنند تا پس از انجام مراحل مددکاری و طرح در کمیته‬ ‫وام مربوطه ‪ ،‬افراد واجد شرایط به بانک های عامل معرفی شوند‪.‬به‬ ‫گفته وی‪ ،‬اولویت پرداخت تسهیالت با متقاضیان ثبت شده در سامانه‬ ‫سخا و جوانان‪ ،‬امدادگران‪ ،‬داوطلبان و خانواده انان مطابق با شیوه نامه‬ ‫مربوطهاست‪.‬‬ ‫انهدام باند زمین خواری و جعل اسناد‬ ‫توسط وزارت اطالعات‬ ‫وزارت اطالعات اعالم کرد که با اقدامات اطالعاتی و عملیاتی سربازان‬ ‫گمنامامامزمان(عج)‪،‬یکیازبزرگترینباندهایحرفه ایزمین خواری‬ ‫و جعل اسناد به ارزش ‪ 3000‬میلیارد تومان شناسایی و مورد ضربه‬ ‫قرار گرفت‪ .‬مرکز روابط عمومی و اطالع رسانی وزارت اطالعات کرد‪:‬‬ ‫با اقدامات اطالعاتی و عملیاتی‪ ،‬یکی از بزرگترین باندهای حرفه ای‬ ‫زمین خواری که مبادرت به جعل اســناد‪ ،‬کالهبرداری‪ ،‬تصاحب و‬ ‫فروش اراضی عمومی و اموال شهروندان می کرد‪ ،‬شناسایی و مورد‬ ‫ضربه قرار گرفت‪ .‬این باند با تمرکز بر مناطق مرغوب استان تهران‬ ‫نظیر شمیران‪ ،‬کن‪ ،‬لویزان‪ ،‬سعادت اباد‪ ،‬ازگل‪ ،‬قلهک‪ ،‬پونک‪ ،‬فشم‪،‬‬ ‫فیروزکوه‪ ،‬کهریزک و برخی پالک های ثبتی در استان های مازندران‪،‬‬ ‫بوشهر‪ ،‬خراســان رضوی‪ ،‬خوزستان‪ ،‬البرز و ‪ ...‬با اقدامات متقلبانه‪،‬‬ ‫تعداد زیادی از قطعات اراضی مذکور را تصاحب کرده بودند‪ .‬شبکه‬ ‫مزبور متشکل از تعدادی از دالالن و جاعلین حوزه زمین بوده که با‬ ‫همکاری بعضی از بازنشستگان ثبت اسناد و یکی از دفترخانه های‬ ‫اسناد رســمی‪ ،‬طی یک فرایند پیچیده‪ ،‬اقدام به شناسایی اراضی‬ ‫بالصاحب‪ ،‬امالک اشخاص خار ج نشین و اراضی عمومی در اقصی‬ ‫نقاط کشور کرده و با جعل اسناد مربوط به این اراضی به نام تعدادی‬ ‫از افــراد فریب خورده و اخذ وکالت فــروش از ان ها‪ ،‬موفق به اخذ‬ ‫سند رسمی برای این اراضی شدند‪ .‬با ورود سربازان گمنام امام زمان‬ ‫(عجل اهلل تعالی فرجه الشریف) به این پرونده‪ ،‬از انتقال مالکیت اراضی‬ ‫مذکور به مساحت بیش از‪ 200‬هزار متر مربع و ارزش تقریبی‪3000‬‬ ‫میلیارد تومان جلوگیری و‪ 15‬نفر از اعضای اصلی باند مذکور دستگیر‬ ‫و تحویل مراجع قضایی شدند‪ .‬وزارت اطالعات ضمن هشدار نسبت به‬ ‫هرگونه سودجویی و دست اندازی به اراضی عمومی و اموال خصوصی‬ ‫شهروندان‪ ،‬حراست از حقوق عامه را تکلیف قانونی خود دانسته و با‬ ‫تجاوزگران به بیت المال و حقوق شهروندان برخورد می نماید‪.‬‬ صفحه 7 ‫گفت وگو با شاهین فرهت ـ موسیقیدان و اهنگساز‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1604‬سهشنبه ‪ 21‬دی ماه ‪ • 1400‬سال چهاردهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫نخستین سمفونی «کرونا» چگونه ساخته شد؟‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫سازمان اگهی شهرستان ها‪09932045164 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪:‬نشر گستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:12‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:09‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:46‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:29‬‬ ‫‪07:14‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر خدا صلی اهلل علیه و اله‪:‬‬ ‫‪ :‬هر گاه در برادر (دینى) خود‪ ،‬سه صفت دیدى‪،‬‬ ‫به او امیدوار باش‪ :‬حیا‪ ،‬امانتدارى و راستگویى‪.‬‬ ‫نهج الفصاحه‪ ،‬ح ‪205‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫پیروزی ان نیست که هرگز زمین نخوری‪ ،‬انست که بعد‬ ‫از هر زمین خوردنی برخیزی‪.‬‬ ‫مهاتماگاندی‬ ‫حافظانه‬ ‫گل در بر و می در کف و معشوق به کام است‬ ‫سلطان جهانم به چنین روز غالم است‬ ‫گو شمع میارید در این جمع که امشب‬ ‫در مجلس ما ماه رخ دوست تمام است‬ ‫کانوناگهیوتبلیغاتی‬ ‫خط ویژه‪41747 :‬‬ ‫دعوتبههمکاری‬ ‫از خبرگناران اساتنی‬ ‫روزنامه هنرمند برای پوشــش یبشتر اخبار و‬ ‫معرفی فعالیت های هنرمندان محترم در‬ ‫تمامی اساتن ها‪ ،‬از همکاران خبرگنار فعال‬ ‫فرهگنــی و هنری در حــوزه های مخلتف‬ ‫سینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬موســیقی‪ ،‬ادیبات و هنرهای‬ ‫تجسمی دعوت به همکاری می کند‪.‬‬ ‫شماره واتســاپ برای ارسال مشخصات‬ ‫و ارتباط مسقتیم با مدیرمسوول‪:‬‬ ‫‪09124303091‬‬ ‫کرونا که امد شرایط تغییر کرد‪ .‬دیگر هیچ چیز مثل گذشته نبود‪ .‬نه‬ ‫می شد به راحتی با ادم ها نشست و برخاست کرد‪ ،‬نه به سفر رفت‬ ‫و نه امکان حضور در رویدادهای فرهنگی و هنری وجود داشــت و‬ ‫صد افســوس که چه ادم های نازنینی به علت ابتالء به این ویروس‬ ‫از بین ما رفتند‪.‬‬ ‫با نگاهی گذرا به شرایطی که این ویروس مرگبار برای کره زمین و‬ ‫ادم هایش ایجاد کرد‪ ،‬شاید غمگین ترین مرثیه ها در ذهنمان نقش‬ ‫ببندد و غم بارترین ملودی ها شکل بگیرد‪.‬‬ ‫حاال با گذشت حدود دو سال از شیوع این ویروس منحوس‪ ،‬اوایل‬ ‫مهرماه امسال اعالم شد که شاهین فرهت ـ اهنگساز‪ ،‬موسیقیدان‬ ‫و مدرس موســیقی ـ خلق نخستین سمفونی کالسیک ایرانی را با‬ ‫موضوع کرونا به دست گرفته است؛ اثری که شاید بتواند روایت گر‬ ‫بخشی از انچه گذشت‪ ،‬البته به زبان موسیقی باشد‪.‬‬ ‫بنا بر ان خبر تا مهرماه ســاخت بخش اول اثر به اتمام رسیده بود‪ .‬حال با‬ ‫گذشــت ســه ماه از اعالم ان و پس از اینکه فرهت برای ساخت این اثر به‬ ‫خارج از ایران ســفر کرد تا در فضایی مملو از ارامش باقی سمفونی اش را‬ ‫به اتمام برســاند‪ ،‬اکنون این هنرمند بار دیگر به وطن بازگشــته است و از‬ ‫اتمام کار خبر می دهد‪.‬‬ ‫خبرنگار ایسنا به همین منظور‪ ،‬گفت وگویی را با مساعدت فرهنگستان هنر‬ ‫تنظیم کرد تا پای صحبت های شــاهین فرهت بنشــینیم و از او بخواهیم‬ ‫تا درباره ســاخت این قطعه که در ادامــه توضیحاتش را می خوانید و چند‬ ‫موضوع دیگر در حوزه موسیقی توضیحاتی را ارائه دهد‪.‬‬ ‫سمفونی که با الهام از کرونا ساخته شد‬ ‫این هنرمند درباره ســاخت ســمفونی «کرونا» به ایســنا توضیح می دهد‪:‬‬ ‫ساخت سمفونی «کرونا» به اتمام رسیده است‪ .‬طی سال های فعالیت هنری‬ ‫خود‪ ،‬مدت زمانی که برای ســاخت اثار موســیقی در قالب سمفونی صرف‬ ‫کرده ام‪ ،‬چهار ماه تا دو ســال بوده اســت‪ .‬برای ساخت این اثر نیز‪ ،‬پس از‬ ‫ســاخت بخش اول در ایران به مدت دو ماه به سوئد سفر کردم و با در نظر‬ ‫گرفتن این نکته که در انجا وقت ازادتری دارم‪ ،‬در ارامش‪ ،‬تمام وقت خود‬ ‫را برای ساخت باقی اثر صرف کردم‪.‬‬ ‫ایــن هنرمند همچنین تاکید می کند که با اغاز پاندمی کرونا‪ ،‬تاکنون هیچ‬ ‫سمفونی جدی ای درباره این موضوع ساخته نشده است‪.‬‬ ‫او در ادامــه صحبت هایش به این موضوع می پردازد که موســیقی بی کالم‬ ‫می تواند با الهام گرفتن از موضوعی خاص و به صورت نمادین ساخته شود‬ ‫ولی صرفا نکته خاصی را بیان نکند‪.‬‬ ‫این هنرمند در ادامه حرفهایش توضیح می دهد‪ :‬به عنوان نمونه ساخت یک‬ ‫سمفونی بی کالم برای موضوعی چون «کرونا»‪ ،‬می تواند نمادین باشد؛ زیرا‬ ‫موسیقی‪ ،‬هنری با این قابلیت است که به صورت خیلی ابستره و تجریدی‬ ‫به کمک تمام مسائل بیاید ولی در عین حال نکته خاصی را هم بیان نکند‪.‬‬ ‫او ادامه می دهد‪ :‬در ســایر هنرها چون مدرن ترین نقاشــی ها از هنرمندانی‬ ‫مانند سالوادور دالی یا پیکاسو‪ ،‬مخاطب در نهایت در پی درخت یا چهره ای‬ ‫اســت که موفق به پیدا کردن ان می شود و یا در اشعار مدرن هم کلمالتی‬ ‫چون شب‪ ،‬جنگ‪ ،‬انسان‪ ،‬عشق و مرگ به چشم می خورند ولی در موسیقی‬ ‫کالســیک یا بی کالم این مســئله تجریدی اســت‪ .‬این ویژگی از موسیقی‬ ‫مصداق این شعر از موالنا است که می گوید‪« :‬هر کسی از ظن خود شد یار‬ ‫من‪ ،‬از درون من نجست اصرار من»‪.‬‬ ‫فرهت همچنین عنوان می کند که ســمفونی «کرونا»‪ ،‬به صورت نمادین با‬ ‫موضوع پاندمی در ارتباط اســت و این اثر را در حالی خلق کرده اســت که‬ ‫کرونا را در ذهن داشته است‪.‬‬ ‫او درباره فرم ســاخت این اثر بیان می کند‪ :‬برای ساخت اثارم اگر مثال فرم‬ ‫سونات را در نظر بگیرم‪ ،‬واقعا به ان فرم وفادار خواهم بود و در همان قالب‬ ‫کار خود را ارائه خواهم داد‪ ،‬نه اینکه تنها نام ســمفونی یا سونات روی اثرم‬ ‫باشــد و فرم در قالب دیگری ارائه شود؛ گرچه که خیلی از موسیقدان ها در‬ ‫قرن بیستم و بیست و یکم به اینگونه عمل نکرده اند‪.‬‬ ‫این هنرمند تصریح می کند‪ :‬در ســمفونی «کرونا» کامال از فرم سمفونی و‬ ‫ســونات استفاده کردم؛ مثال قسمت اول اثر که بخش اصلی و طوالنی ترین‬ ‫قسمت است‪ ،‬کامال فرم سمفونی و سونات در ان رعایت شده است‪.‬‬ ‫فرهت همچنین درباره چهار موومان ســمفونی «کرونا» می گوید‪ :‬شــیوع‬ ‫کرونا در جهان‪ ،‬عاملی برای خیلی از التهاب ها‪ ،‬ناراحتی ها‪ ،‬مرگ ها و ‪ ...‬بود‪.‬‬ ‫افرادی در همه جای دنیا از میان ما رفتند که اصال انتظارش را نداشــتیم‪.‬‬ ‫این ویروس حتی در ایاب و ذهاب هم ســبب بروز مشکالتی شد و خیلی از‬ ‫مسائل اموزشی و مالی را تحت الشعاع قرار داد و به طور کلی موجب ایجاد‬ ‫یک التهاب و بی نظمی در جهان شــد‪ .‬بــه همین جهت موومان اول دارای‬ ‫یک حالت دراماتیک و به نوعی ملتهب است‪.‬‬ ‫او ادامه می دهد‪ :‬موومان دوم‪ ،‬بخش اهســته سمفونی است‪ ،‬مرثیه ای برای‬ ‫افرادی که جان خود را از دست دادند‪ .‬موومان سوم درباره تالش برای پیدا‬ ‫کردن دارو است و موومان چهارم پیروزی بشر بر این ویروس است‪.‬‬ ‫این اهنگساز همچنین گفت که جزئیات ضبط این اثر به زودی اعالم خواهد‬ ‫شد و اضافه کرد‪ :‬ضبط این قطعه به احتمال ‪ ۹۹‬درصد در ایران خواهد بود؛‬ ‫زیرا در حال حاضر نوازندگان ما بسیار پیشرفت کرده اند و نوازندگان خوبی‬ ‫داریم‪ .‬یکی از اعضای گروه موســیقی فرهنگســتان هنر اقای ارش امینی‪،‬‬ ‫رهبر ارکستر صداوسیما است که وجود ایشان خیلی موثر است‪.‬‬ ‫احتمال دارد این اثر با ارکستر صداوسیما ضبط شود‪.‬‬ ‫رسالت موسیقیدان ها برای معرفی موسیقی ایران در‬ ‫خارج از مرزها چیست؟‬ ‫در بخش دیگری از مصاحبه با شــاهین فرهــت به این موضوع‬ ‫پرداختیم که حضور موسیقیدان های ایرانی در خارج از مرزهای‬ ‫ایران اســاس ا می تواند وظیفه ای بــرای این هنرمندان به جهت‬ ‫معرفی موســیقی و فرهنگ کشــور به همراه داشته باشد؛ با این‬ ‫نگاه که هنرمندان ایرانی بســیاری در خارج از کشــور به ترویج‬ ‫موسیقی ایرانی پرداخته و به نوعی سعی در معرفی ان داشته اند‪.‬‬ ‫شــاهین فرهت یکی از هنرمندانی اســت که سال ها در خارج از‬ ‫کشــور زندگی کرده است‪ .‬به همین دلیل در بخشی از گفت وگو‬ ‫این پرسش را با او در میان می گذاریم که رسالت یک موسیقیدان‬ ‫ایرانــی که خارج از ایران نیز به فعالیــت می پردازد برای معرفی‬ ‫موسیقی کشور خود چیست؟ و ایا اصال چنین وظیفه ای دارد؟‬ ‫او پاسخ می دهد‪ :‬بله‪ .‬موسیقیدان های ایرانی برای معرفی موسیقی‬ ‫کشــور در خارج از کشــور وظیفه دارند و اگر اهنگسازی خارج‬ ‫از ایران فعالیت می کند شــاید خیلی بهتر باشــد از ملودی های‬ ‫وطنش نیز استفاده کند‪ .‬البته خیلی از موسیقیدان ها این وظیفه‬ ‫را به انجام می رسانند‪ .‬خود من سال ها در سوئد کار کردم‪ ،‬درس‬ ‫دادم و تصانیف قدیمی را برای ارکسترهای مختلف تنظیم کردم‬ ‫که انجا اجرا شــدند تا بدین طریق موسیقی ایران و اهنگسازان‬ ‫ایرانی را معرفی کنم‪.‬‬ ‫او ادامــه می دهد‪ :‬همچنین برای معرفی موســیقی ایرانی در‬ ‫اثار ارکســتری خود از تصنیف های قدیمی چون راپســودی‬ ‫ایرانی از امین اهلل اندره حســین‪ ،‬اثار علی اکبر شیدا و عارف‬ ‫(دو تصنیف ســاز بزرگ ایرانی) و ملودی هــای محلی چون‬ ‫واسونک های شیرازی‪ ،‬ترانه های خراسان و ملودی های شمال‬ ‫استفاده کردم‪.‬‬ ‫این هنرمند درباره شــرایطی که موسیقیدان ایرانی برای معرفی‬ ‫موســیقی کشــورش در خارج از کشور باید داشــته باشد‪ ،‬بیان‬ ‫می کند‪ :‬فردی که قصد چنین کاری را دارد باید ســواد و توانایی‬ ‫کافی را برای این کار داشــته باشــد؛ چون اگر اینگونه نباشــد‬ ‫فرهنگ کشــور را خیلی ضعیف معرفی خواهد کرد‪ .‬متاسفانه در‬ ‫موارد زیادی توانایی و ســواد کم‪ ،‬ولی امید برای این کار بســیار‬ ‫است‪.‬‬ ‫فعالیت در ژانرهای غربی موسیقی وابسته به سلیقه‬ ‫هنرمند‬ ‫حضور موســیقی مدرن و غربی در ایران‪ ،‬قاعدتا به بسترســازی‬ ‫خاص خود نیاز خواهد داشــت تا انچه که قرار اســت توســط‬ ‫هنرمندان ایرانی که به این حوزه گرایش دارند‪ ،‬ســاخته شــود‪،‬‬ ‫اثری درخور باشد و بتواند مخاطب را به خود جذب کند و شاید‬ ‫در ایــن زمینه حتی تا حدی نیاز به رقابت با ســطح کیفی اثار‬ ‫غربی باشد‪.‬‬ ‫به هر حال شــاید برخی معتقد باشــند که فعالیت در ژانرهای‬ ‫موسیقی خارجی در ایران و ســاخت قطعاتی در این حوزه ها به‬ ‫بومی سازی ژانر مربوط نیاز دارد و یا از طرفی برخی به طور کلی‬ ‫با این عبارت موافق نباشند‪.‬‬ ‫به همین جهت در بخش دیگری از گفت وگو نظر شاهین فرهت‬ ‫را درباره بومی سازی ژانرها جویا شدیم‪.‬‬ ‫این موســیقیدان در پاســخ چنین عنوان می کند‪ :‬در حوزه هایی‬ ‫چون موســیقی راک که خیلی در ایــران رواج ندارند‪ ،‬عالوه بر‬ ‫ســاخت اثاری به زبان انگلیسی‪ ،‬اثاری را در همین ژانر به زبان‬ ‫فارسی شنیده ام‪ .‬ولی اینکه هنرمندان این حوزه ها به چه صورت‬ ‫عمل کنند به سلیقه اجراکننده بر می گردد‪ .‬مثال اگر یک اتریشی‬ ‫یا انگلیسی بتواند تصنیف مجید وفادار را به فارسی بخواند‪ ،‬خود‬ ‫من بســیار خوشحال خواهم شــد حتی اگر حین خواندن لهجه‬ ‫داشته باشد‪.‬‬ ‫«چقدر با عبارت بومی ســازی ژانرها موافق هستید؟»‪ ،‬می گوید‪:‬‬ ‫این مســئله می تواند درست باشــد و می تواند درست نباشد‪ .‬به‬ ‫طور کلی موردی نیست که بتوان درباره ان نظریه داد و بسته به‬ ‫سلیقه اجراکننده است‪.‬‬ ‫شرایط الزم برای ساخت اثار موسیقی دو زبانه چیست؟‬ ‫این هنرمند درباره ســاخت اثار تلفیقی دو زبانه توضیح می دهد‪:‬‬ ‫ســاخت اثار دو زبانه برای خود من می تواند جالب باشــد‪ .‬ولی‬ ‫وقتی اثری به صورت دو زبانه اجرا می شــود‪ ،‬قاعدتا نسخه اصلی‬ ‫بر اســاس یکی از زبان های کار شــده در اثر بــوده و بخش دوم‬ ‫ترجمه شده است؛ زیرا یک شاعر هیچ گاه شعر خود را به دو زبان‬ ‫نمی نویسند و همیشه شعری که سروده شده در ابتدا به یک زبان‬ ‫بوده و شاید بعدا به زبان های دیگر برگردانده شود‪.‬‬ ‫او درباره مواردی که در ســاخت اثار دو زبانه باید در نظر گرفته‬ ‫شود‪ ،‬بیان می کند‪ :‬اجراکننده باید نوع ژانری را که اجرا می کند‬ ‫بشناســد؛ چون این موسیقی نه در ایران شناخته شده است و نه‬ ‫متعلق به ایران اســت‪ .‬به عنوان مثال موسیقی کالسیک که در‬ ‫ایران اجرا می شود‪ ،‬سال ها در ایران شناخته شده و جهانی است‪.‬‬ ‫ولی موســیقی دو زبانه کامال از خــارج از ایران امده و به تازگی‬ ‫طرفدار پیدا کرده است و اگر با کالم ایرانی امیخته شود می تواند‬ ‫به موسیقی ایران کمک کند‪.‬‬ ‫معیارتان برای خواننده؟‬ ‫در پایــان از این هنرمند درباره معیاری که برای انتخاب خواننده‬ ‫به عنوان یک اهنگساز دارد‪ ،‬سوال می کنیم‪ .‬می گوید‪ :‬معیار من‬ ‫بــرای انتخاب خواننده یک کا ِر اوازی‪ ،‬ان خواننده ای اســت که‬ ‫بتواند تکنیک اجرای اثر را داشته باشد و شهرت او برایم اهمیتی‬ ‫ندارم‪.‬‬ صفحه 8