روزنامه هنرمند شماره 1582

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫چهارشنبه‪ 24‬اذرماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 8 1582‬صفـــحه ‪ 5000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫معاونگردشگریمطرح کرد‪:‬‬ ‫نیاز امروز در پژوهش‬ ‫گردشگری اشراف کامل‬ ‫بر بازار گردشگری به عنوان‬ ‫یک صنعت است‬ ‫دورخیز «قهرمان»‬ ‫برای جایزه گلدن گلوب‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫مسجدجامعی‪:‬‬ ‫طراحی مسیر سینما بدون‬ ‫سینماگران ممکن نیست‬ ‫«جلیل رفیعی»‬ ‫سر پرست تاالر هنر شد‬ ‫نقدی بر سریال «اهل جهنم»‬ ‫مخالفت ستاد ملی مقابله‬ ‫کرونا برای برگزاری‬ ‫کنسرت های موسیقی‬ ‫صباغ زاده‪ ،‬تهیه کننده فیلم «رمانتیسم عماد و طوبا» ‪:‬‬ ‫صدا و سیما تیزرهای‬ ‫مورد تایید خودش را هم‬ ‫پخش نکرد‬ ‫کمـدی ناخواستـه‬ ‫نگاهی به فیلم جنایت بی دقت‬ ‫غافلگیری دیگر ‪...‬‬ ‫برگزاری تور پاو یون گردی ایران‬ ‫توسط راهنمایان گردشگری‬ ‫در اکسپوی دبی‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫مسجدجامعی‪:‬‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 24‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1582‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫حمایت فعاالن رسانه‬ ‫از «علی رضوانی»‬ ‫تعدادی از خبرنــگاران و فعاالن رســانه ای‪ ،‬تحریم «علی‬ ‫رضوانی» خبرنگار صداوسیمای جمهوری اسالمی ایران را‬ ‫محکوم کردند‪ .‬تعدادی از خبرنگاران و فعاالن رســانه های‬ ‫اســامی فعال در ایــران‪ ،‬با صــدور بیانیه ای‪ ،‬پیشــنهاد‬ ‫مطرح شــده در انگلیس مبنی بر تحریــم «علی رضوانی»‬ ‫خبرنگار صداوسیمای جمهوری اســامی ایران را محکوم‬ ‫کردند‪ .‬در ایــن بیانیه با مســخره امیز‪ ،‬خفت بار و بزدالنه‬ ‫خواندن این پیشــنهاد‪ ،‬امده است‪ :‬از حکومت انگلیس که‬ ‫ادعای دموکراســی و ازادی بیان را دارد هیچ بعید نیست‬ ‫کــه بدیهیات حقوق ازادی رســانه ها را کــه در قوانین و‬ ‫قراردادهای بین المللی مرتبط با حقوق بشــر مطرح شــده‬ ‫نقض کند‪ .‬در ادامه این بیانیه که با هشــتگ ‪#‬المراسلین_‬ ‫احرار (‪#‬خبرنگاران_ازاده اند) منتشر شده امده است‪ :‬نقض‬ ‫این قبیل توافقات بین المللی از سوی لندن نشان دهنده این‬ ‫است که ادعاهای انگلیسی ها سیاسی است و به دنبال هدف‬ ‫قرار دادن صدای حق و هر صدای حقیقی ازاده ای هستند‪.‬‬ ‫موسوی‪ ،‬نماینده مردم اردبیل در مجلس‪:‬‬ ‫برای هنرمندان احترام قائل هستم‬ ‫طراحیمسیرسینمابدونسینماگرانممکننیست‬ ‫مســجدجامعی وزیر فرهنــگ دولت اصالحات معتقد اســت‬ ‫که هنرمندان و ســینماگران باید بــا دولت ها در زمینه تعیین‬ ‫سیاست های سینمایی همکاری داشته باشند‪.‬‬ ‫احمد مســجد جامعی وزیر اســبق فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫حاشــیه دیدار از پانزدهمین جشنواره ســینما حقیقت‪ ،‬درباره‬ ‫سیاست های سینمایی دولت قبل و جدید نکاتی را بیان کرد‪.‬‬ ‫او در این باره با بیان اینکه جشــنواره های ســینمایی هر سال‬ ‫قوی تر از ســال های قبل می شــوند‪ ،‬از فضای جشنواره سینما‬ ‫حقیقت ابراز خوشــنودی کرد و گفت‪ :‬سینما همواره در کشور‬ ‫ما مسیرش را ادامه داده و در مقاطعی نیز از خودش دفاع کرده‬ ‫است‪.‬‬ ‫وی در پاســخ به این سوال که سیاســت های سینمایی دولت‬ ‫فعلی را چگونه ارزیابی می کند اینگونه پاســخ داد که «رسیدن‬ ‫ســینما به نتیجه و نقطه مطلوب خودش زمان بردار است‪ .‬اگر‬ ‫سیاســت های مورد نظرمان را از همین االن به کار بگیریم چند‬ ‫جشنواره ها هر سال قوی تر شده اند‬ ‫ســال زمان می برد تا به نتیجه برسد‪ .‬ســینما چنین خاصیتی‬ ‫دارد‪».‬‬ ‫او همچنین با توجه به اهمیت گفت وگوی هنرمندان با مدیران‬ ‫در هر دولتی بیان کرد که «در تمام این سال ها و در هر دولتی‬ ‫سینماگران با مدیران با یکدیگر گفت وگو کردند‪ .‬اگر هم مدیران‬ ‫در زمینه هایی با سینما چندان اشنا نبودند کم کم خود را با ان‬ ‫منطبق کردند‪ .‬اما مهم این است که خود سینماگران در تعیین‬ ‫سیاست های سینمایی حضور داشته باشند‪ .‬همکاری انان برای‬ ‫حل و فصل مســائل چه صنفی و چه سیاستی مهم است‪ .‬هیچ‬ ‫وقت سینماگران با دولت قهر نکردند»‪.‬‬ ‫مسجدجامعی که به نقش ســینماگران در تعیین سیاست های‬ ‫ســینمایی توجه داشت در پاسخ به این سوال که «ایا شما در‬ ‫زمان تصدی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی نیز از هنرمندان‬ ‫برای تعیین سیاســت های ســینمایی کمک می گرفتید؟» به‬ ‫اهمیت نقش اقتصادی انها در سینما اشاره کرد و اینگونه جواب‬ ‫داد که «اص ً‬ ‫ال نمی شــود بدون انها مســیر ســینما را تعریف و‬ ‫طراحی کرد‪ .‬حجم سرمایه گذاری انها در سینما از دولت بیشتر‬ ‫است خصوصاً االن که سرمایه گذاری در سینما زیاد شده است‪».‬‬ ‫معمای کنسرت ها وارد مرحله جدیدی شد؛‬ ‫مخالفتستادملیمقابلهکرونابرایبرگزاریکنسرت هایموسیقی‬ ‫یکی از تهیه کنندگان و کنســرت گذاران حوزه موســیقی از‬ ‫مخالفت ســتاد ملی مقابله کرونا برای برگزاری کنسرت های‬ ‫موسیقی طی روزهای اینده خبر داد‪.‬‬ ‫محمدحســین توتونچیان تهیه کننده و کنسرت گذار ضمن‬ ‫بیان خبر مخالفت مجدد ستاد ملی مقابله با کرونا با برگزاری‬ ‫کنسرت ها در روزهای کرونایی با وجود اعالم مدیران وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی توضیــح داد‪ :‬پــس از موافقت‬ ‫تهیه کنندگان و کنســرت گذاران برای برگزاری کنسرت در‬ ‫سالن های بزرگ و تالش های زیادی که برای برپایی جلسات‬ ‫مختلف و متعــدد میان مدیران ســالن ها‪ ،‬تهیه کنندگان و‬ ‫مدیران وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی برای حل مشکالت‬ ‫و موانع این حوزه برگزار شــد‪ ،‬نتایج بســیار خوب و مثبتی‬ ‫مبنی بر برپایی دوباره کنســرت ها بــا در نظر گرفتن همه‬ ‫جوانــب و نیازهای طرفین به دســت امد‪ .‬وی با اشــاره به‬ ‫توافقات حاصل شــده در این جلســات که بخش هایی از ان‬ ‫طی روزهای اخیر در رســانه ها منعکس شد‪ ،‬افزود‪ :‬براساس‬ ‫انچه در روال برگزاری کنسرت ها انجام می گیرد‪ ،‬درخواست‬ ‫برگزاری کنسرت ها پس از تایید رسمی دفتر موسیقی وزارت‬ ‫ارشاد به اداره اماکن ارائه می شود‪ .‬اما متاسفانه طی روزهای‬ ‫گذشته با وجود تعداد زیاد تقاضاها که از سوی تهیه کنندگان‬ ‫و برنامه گذاران از سوی دفتر موسیقی به اداره اماکن رسیده‪،‬‬ ‫این مجموعه با اعالم اینکه ستاد ملی کرونا مخالف برگزاری‬ ‫کنسرت هاســت فع ً‬ ‫ال صدور مجوزها را متوقف کرده اســت‪.‬‬ ‫امیدوارم دوســتان در ستاد ملی مقابله با کرونا پاسخ الزم را‬ ‫به ما بدهد‪ .‬این تهیه کننده کنســرت ادامه داد‪ :‬شرایطی که‬ ‫به وجود امده در حالی اســت که حتی طی روزهای گذشته‬ ‫خبرهای خوبی مبنی بر برگزاری کنسرت ها با ظرفیت ‪۱۰۰‬‬ ‫درصدی ســالن ها به شــرط ارائه کارت واکسیناســیون در‬ ‫هنگام خرید بلیت در رســانه ها منتشــر شده بود‪ ،‬موضوعی‬ ‫که ما را بر این داشت تا به منظور رعایت سالمت حداکثری‬ ‫مخاطبان‪ ،‬بلیت سالن ها را فع ً‬ ‫ال با پنجاه درصد ظرفیت ارائه‬ ‫کنیم‪ .‬اما متاســفانه در همین چند روز دوباره با اتفاق بدی‬ ‫مواجه شدیم و به ما گفته شده که ستاد ملی مقابله با کرونا‬ ‫فع ً‬ ‫ال برای برگزاری کنســرت ها مخالف است‪ .‬در حالی که ما‬ ‫ً‬ ‫واقعا امیدوار بودیم که ظرف روزهای اینده شاهد بازگشایی‬ ‫سامانه فروش بلیت کنســرت ها در تهران باشیم‪ .‬کما اینکه‬ ‫بنده هم در ایــن زمینه مصاحبه هایی را انجام دادم و از این‬ ‫اتفاق اظهار خرســندی کردم‪ .‬توتونچیان گفت‪ :‬به هر حال‬ ‫اکنون در وضعیتی قرار داریم که تا عدم حصول پاسخ مثبت‬ ‫از سوی ســتاد کرونا هیچ مجوزی از سوی مراجع ذی صالح‬ ‫برای برگزاری کنســرت ها صادر نشــده و ما کماکان منتظر‬ ‫اعالم نظر ســتاد کرونا برای برگزاری اجرای زنده هستیم که‬ ‫از چندی قبل خبرهای خوب برگزاری ان مخاطبان و عالقه‬ ‫مندان موسیقی را خوشــحال کرده بود‪ .‬در همین چند روز‬ ‫خبر دارم که نامه های درخواست بسیاری از برگزارکنندگان‬ ‫کنسرت ها از دفتر موسیقی وزارت ارشاد به اداره اماکن سرازیر‬ ‫شده اما در این مرحله موفق به کسب مجوز نهایی نشده اند‪.‬‬ ‫وی در پایان تصریح کرد‪ :‬سامانه های فروش بلیت کنسرت و‬ ‫اغلب تهیه کنندگان اماده برگزاری کنســرت هستند و قطعاً‬ ‫بــه محض اینکه بتوانیم در این مرحلــه مجوزهای نهایی را‬ ‫اخذ کنیم این امادگی را داریم که در یک پروســه سه روزه‬ ‫نسبت به بازگشایی سامانه فروش بلیت و گشایش سالن های‬ ‫برگزاری کنســرت اقدامات الزم را انجام دهیم‪ .‬این در حالی‬ ‫است که تمامی انچه به ان اشاره کردم به دلیل احترامی که‬ ‫همه هنرمندان و دســت اندرکاران برگزاری کنسرت ها به ان‬ ‫متعهد هســتند‪ ،‬در چارچوب ایام سوگواری شهادت حضرت‬ ‫فاطمه (س) نیست و هر انچه اشاره شد درباره اجراهای زنده‬ ‫پس از این ایام عزیز و گرانقدر اســت که امیدوارم به نتیجه‬ ‫مطلوبی برسد‪.‬‬ ‫محسن حسن پور دبیر رشته تصویرسازی چهاردهمین جشنواره هنر های تجسمی فجر ‪:‬‬ ‫نماینده مردم اردبیل در مجلس شــورای اســامی گفت‪ :‬برای‬ ‫هنرمندان کشــور احترام خاصی قائل هســتم و از ان ها پوزش‬ ‫می طلبم‪ .‬حجت االسالم سیدکاظم موسوی در جلسه علنی امروز‬ ‫(سه شنبه‪ ۲۳ ،‬اذرماه) مجلس شورای اسالمی در تذکر شفاهی‬ ‫درباره حاشیه هایی که پیرامون مصاحبه اخیر او ایجاد شده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬با توجه به مسئله ای که طی چند روز گذشته دیده ام باید‬ ‫بگویم با هر خبرنگاری مصاحبه نکنید‪ .‬وی افزود‪ :‬چند روز پیش‬ ‫مصاحبه ای با من شد که در ان خبرنگار از من سوال کرد چرا ارز‬ ‫‪ ۴۲۰۰‬تومانی به واردات االت موسیقی تعلق نمی گیرد که پاسخ‬ ‫دادم ایا نان مردم‪ ،‬کاالهای اساسی و معیشت مردم اولویت دارد‬ ‫یا واردات کاالهای این چنینی؟ نماینده مردم اردبیل در مجلس با‬ ‫اشاره به اینکه برای هنرمندان کشور احترام خاصی قائل هستم و از‬ ‫ان ها پوزش می طلبم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬تعجب من از صدا وسیما است‬ ‫چرا در شبکه‪ ۵‬شب گذشته مجری برنامه مطالبی را نثار من کرد؟‬ ‫ای کاش مجری در خصوص ان تحقیق می کرد که ایا مصاحبه‬ ‫تحریف شده یا خیر؟ تا مظلوم واقع نشوم‪ .‬موسوی گفت‪ :‬امیدوارم‬ ‫رئیس سازمان صدا و سیما در این خصوص تدبیر خوبی اتخاذ کند‬ ‫زیرا نه تنها به من بلکه به کل نمایندگان اهانت شده است‪.‬‬ ‫انتخاب مدیرعامل خانه موسیقی‬ ‫به تاخیر افتاد‬ ‫بررسی سوابق متقاضیان مدیرعاملی خانه موسیقی در جلسه‬ ‫هیات مدیره این موسسه به زمان دیگری موکول شد‪ .‬جلسه هیات‬ ‫مدیرهخانهموسیقیبارسیدگیبهمسائلمختلفازجملهبررسی‬ ‫سوابق متقاضیان مدیر عاملی این نهاد برگزار شد‪ .‬در این جلسه‪،‬‬ ‫داریوش پیرنیاکان‪ ،‬رییس هیات مدیره و ســخنگو‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫اردالن‪ ،‬نایب رییــس‪ ،‬حمیدرضا عاطفی‪ ،‬دبیر‪ ،‬هنگامه اخوان‪،‬‬ ‫زیداهلل طلوعی‪ ،‬محسن رجب پور و اذر هاشمی‪ ،‬بازرس حضور‬ ‫داشتند‪ .‬موضوع انتخاب مدیر عامل خانه موسیقی مورد بحث و‬ ‫تبادل نظر قرار گرفت و سوابق برخی متقاضیان از جمله سوابق و‬ ‫برنامه های بابک رضایی بررسی شد که هیات مدیره با توجه به‬ ‫حساسیت و اهمیت پست مدیرعاملی این نهاد صنفی تخصصی‪،‬‬ ‫بر این عقیده بودند زمان بیشتری برای بررسی سوابق‪ ،‬برنامه ها‬ ‫همچنیندرنظرگرفتنگزینههایجدیدموردنیازاست؛بنابراین‬ ‫انتخاب مدیر عامل به جلسات اینده موکول شد‪ .‬اعضای هیات‬ ‫مدیره کانون سازسازان در جلسه تعامل و همفکری با هیات مدیره‬ ‫در این جلسه حضور یافتند و نقطه نظرات خود را جهت پیشبرد‬ ‫اهداف و برنامه های خانه موسیقی بیان کردند که مقرر شد در‬ ‫اینده اقداماتی در جهت معرفی سازسازان و ساماندهی به بخش‬ ‫سازسازی جلساتی برگزار شود‪.‬‬ ‫وزارت ارشاد با اثر هنری مانند کتاب رفتار کند‬ ‫دبیر رشته تصویرســازی چهاردهمین جشــنواره هنر های‬ ‫تجســمی فجر گفت‪ :‬بســیاری از هنرمندان در ابتدای سال‬ ‫توان نمایشگاهی خودشــان را عرضه کرده و اثارشان را در‬ ‫رویداد های مختلف شــرکت داده اند و به همین دلیل دیگر‬ ‫امکان حضور در جشنواره را ندارند‪.‬‬ ‫محســن حســن پور دبیر رشته تصویرســازی چهاردهمین‬ ‫جشــنواره هنر های تجســمی فجر با بیان اینکه انجام یک‬ ‫داوری درســت نیازمند این است که هر رشته هنری داوران‬ ‫متخصص در ان رشــته را داشــته باشــد‪ ،‬گفت‪ :‬اینکه در‬ ‫جشــنواره هنر های تجســمی فجر همه اثار هنری در کنار‬ ‫هم به نمایش درمی ایند‪ ،‬اتفاق جذابی اســت‪ ،‬اما ارزیابی و‬ ‫داوری ها باید از هم جدا باشــند و توسط تیم تخصصی انجام‬ ‫شــوند تا کار ها با دقت بیشتری مورد بررســی قرار گیرند‪.‬‬ ‫امــا رویکرد میان رشــته ای االن در بســیاری از هنرمندان‬ ‫وجود دارد و ان ها جدا از رشــته تخصصی خود اثاری را در‬ ‫رشته های دیگر نیز به وجود می اورند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬برگزاری این جشــنواره نیازی بود که متولیان‬ ‫امر احساس کردند تا هنرمندان تجسمی هم وارد کار شوند‬ ‫و عالوه بر جشــنواره های فیلم‪ ،‬موســیقی و تئاتر‪ ،‬ان ها نیز‬ ‫کار های خود را به نمایش بگذارند‪ .‬سیاســتگذاران جشنواره‬ ‫هنر های تجسمی فجر بیشــتر این دغدغه را دارند که نسل‬ ‫جوان را درگیر کنند و فرصت یک رقابت بزرگ را برای ان ها‬ ‫فراهم کننــد‪ .‬با این حال بســیاری از هنرمندان در ابتدای‬ ‫ســال توان نمایشگاهی خودشان را عرضه کرده و اثارشان را‬ ‫در رویداد های مختلف شرکت داده اند و به همین دلیل دیگر‬ ‫امکان حضور در جشنواره را ندارند‪.‬‬ ‫حســن پور با بیان اینکه حضور گالری ها در جشنواره گزینه‬ ‫مناسبی برای مشارکت بیشــتر هنرمندان است‪ ،‬گفت‪ :‬اثار‬ ‫هنرمندان حرفه ای و شــناخته شــده که در مسابقه شرکت‬ ‫نمی کنند‪ ،‬در صورت مشارکت گالری ها در جشنواره می تواند‬ ‫در این رویداد به نمایــش دراید‪ .‬حتی اگر بخش ویژه برای‬ ‫هنرمندان پیشکســوت در نظر گرفته شــود ایــن افراد نیز‬ ‫می توانند در جشنواره شــرکت کنند‪ .‬فروش اثار و توجه به‬ ‫جنبه اقتصادی کار هم یکی از انگیزه هایی اســت که شــاید‬ ‫باعث شــود عده بیشــتری از هنرمندان به جشنواره جذب‬ ‫شوند‪ .‬این هنرمند درباره ارتباط جشنواره با اقتصاد هنر گفت‪:‬‬ ‫همانگونه که وزارت ارشــاد از حوزه کتاب حمایت می کند و‬ ‫کار های شــاخص ناشــرین را خریداری می کند‪ ،‬در هنر هم‬ ‫می تواند به این شــکل سرمایه گذاری کرده و اثار شاخص را‬ ‫از جشنواره هنر های تجســمی فجر خریداری کند‪ .‬این اثار‬ ‫می توانــد در نهاد های دولتی مورد اســتفاده قرار گیرد یا به‬ ‫عنوان هدیه های فرهنگی به افراد مختلف اهدا شود‪ .‬اگر این‬ ‫جشــنواره نمی تواند مانند بخش خصوصی فعالیت اقتصادی‬ ‫داشته باشــد این ها راهکار های مناسبی برای حمایت دولت‬ ‫از هنر اســت‪ .‬دبیر رشته تصویرسازی چهاردهمین جشنواره‬ ‫هنر های تجســمی فجر افزود‪ :‬جشنواره بر روی گروه خاصی‬ ‫از هنرمندان تمرکز نکــرده و افراد مختلف می توانند در ان‬ ‫شــرکت کنند‪ .‬ان طور که دیده می شود بیشتر نسل جوان‬ ‫به حضور در این رویــداد تمایل دارند اما باید جذابیت هایی‬ ‫به وجود بیاید که افراد حرفه ای هم در حیطه های تخصصی‬ ‫خود شرکت کنند و برای ان ها هم انگیزه وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫وی درباره مخاطبین این رویداد گفت‪ :‬کرونا باعث شــد در‬ ‫ســال های اخیر مخاطب این جشــنواره کمتر شود اما انچه‬ ‫مشــخص اســت مخاطبین ان نیز می توانند از همه قشری‬ ‫باشــد و با توجه به اینکه هیــچ محدودیت موضوعی وجود‬ ‫ندارد‪ ،‬هر کسی می تواند اثار مورد عالقه خود را در این میان‬ ‫پیدا کند‪ .‬اما مهمترین مســاله برای جذب مخاطبان انجام‬ ‫تبلیغات خوب اســت تا بتواند مردم را جذب کند‪ .‬اما هنوز‬ ‫مردم فکر می کنند مرزی برای ورود به چنین نمایشگاه هایی‬ ‫وجود دارد و حضور در ان به دلیل نا اشنایی با فضا برایشان‬ ‫دشوار است‪.‬‬ ‫«جلیل رفیعی» سرپرست تاالر هنر شد‬ ‫مدیرکلهنرهاینمایشیوزارتفرهنگوارشاداسالمی‪،‬درحکمی‬ ‫«جلیل رفیعی» را به عنوان سرپرست تاالر هنر منصوب کرد‪.‬‬ ‫طی مراســمی با حضور مهدی ابدالی معــاون اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی‪ ،‬حسین موذن مدیر تاالر هنر و کارمندان مجموعه‪ ،‬جلیل‬ ‫رفیعی نویســنده و کارگردان تئاتر به عنوان سرپرست تاالر هنر‬ ‫معرفی و از زحمات حسین موذن مدیر پیشین این مجموعه‪ ،‬تقدیر‬ ‫و تشکر شد‪ .‬در حکم قادر اشنا مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت‬ ‫فرهنگ خطاب به جلیل رفیعی امده است‪:‬‬ ‫تاالر هنر به عنوان یکی از اصلی ترین ســالن های تخصصی تئاتر‬ ‫کــودک و نوجوان نقش موثری در تولید و اجرای اثار نمایشــی‬ ‫مناسب برای این گروه سنی دارد‪ .‬توجه به کودکی و افرینشگری‬ ‫رویا و خیال برای بچه های این سرزمین امری بسیار پراهمیت است‬ ‫و نظر به تجربه و شایستگی ارزنده جنابعالی در عرصه تئاتر کودک و‬ ‫نوجوان به موجب این حکم به عنوان سرپرست تاالر هنر منصوب‬ ‫می شوید‪ .‬بدیهی است توجه به بیانیه گام دوم انقالب موردنظر رهبر‬ ‫معظم انقالب‪ ،‬تعامل سازنده با مجموعه اداره کل و رعایت قوانین و‬ ‫مقررات اداری از جنابعالی مورد انتظار است‪ .‬امید می رود در سایه‬ ‫الطاف خداوند مهربان و با همکاری هنرمندان پرتالش تئاتر کودک‬ ‫ونوجوان و همکاران مجموعه شاهد رشد و بالندگی بیش از پیش‬ ‫فعالیت تاالر هنر و روزهای امیدبخش تئاتر کودک و نوجوان باشیم‪.‬‬ ‫جلیلرفیعی‪،‬نویسندهوکارگردان‪،‬دانش اموختهمقطعکارشناسی‬ ‫رشــته بازیگری از دانشــکده هنرهای زیبا و کارشناســی ارشد‬ ‫کارگردانی از دانشکده سینما وتئاتر است‪ .‬او در چند اموزشگاه ازاد‪،‬‬ ‫مدرس تئاتر است‪ .‬رفیعی پیش از این کارشناس رسمی تئاتر وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬کارشناس تئاتر استان یزد‪ ،‬مسئول امور‬ ‫هنری شهرستان یزد‪ ،‬مسئول امور سینمایی و سمعی بصری وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد استان یزد بوده است‪.‬‬ صفحه 2 ‫اسالمی‪ ،‬رییس سازمان انرژی اتمی‪:‬‬ ‫اگر قرار است برجام عملیاتی شود‬ ‫همه طرف ها باید به تعهدات خود عمل کنند‬ ‫رییس ســازمان انرژی اتمی با بیان اینکه موضوع سایت کرج و‬ ‫ســایر مواردی که در برجام بوده‪ ،‬خارج از پادمان است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اگر برجام یک معاهده بوده و کشورهای متعهد تعهداتی در این‬ ‫زمینه داشته اند و ایران هم تعهدات خود را پذیرفته است‪ ،‬پس‬ ‫باید همه به تعهدات خود عمل کنند‪.‬‬ ‫محمد اســامی در حاشــیه مراسم توســعه کاربرد پرتوها در‬ ‫صنایع غذایی در پاســخ به ســوال خبرنگار ایرنا درباره اخرین‬ ‫رونــد همکاری های ایران و اژانس بیــن المللی انرژی اتمی با‬ ‫توجه به برخــی ادعاهای اخیر گفت‪ :‬روابط ایران و اژانس باید‬ ‫بر اســاس قوانین و اساسنامه اژانس پادمان و‪ NPT‬باشد‪ .‬ما‬ ‫در چارچوب این قوانین روابط خود را با اژانس برقرار می دانیم‬ ‫و متاثر از همین ضوابط قانونی در تعامل هســتیم و اژانس هم‬ ‫طبــق قوانین و موازین بر فعالیت های هســته ای ایران نظارت‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬ان چیزی که در رسانه ها و در اخبار و مباحث‪،‬‬ ‫منتشــر می شــود‪ ،‬مربوط به عملیات روانی و مسائل سیاسی‬ ‫است‪ .‬مقابل ما جریانی قرار دارد که به هیچ وجه توسعه علمی‬ ‫و فناوری جمهوری اسالمی ایران را برنمی تابد و با این اتهامات‬ ‫و ایجاد جوسازی های و عملیات روانی این گونه القا می کند که‬ ‫جمهوری اسالمی هدف غیر موجه دارد و نسبت به عدم اشاعه‬ ‫متعهد نیست‪.‬‬ ‫رییس سازمان انرژی اتمی تصریح کرد‪ :‬هیچ کدام از این موارد‬ ‫هیچ وقت وارد نبوده و اتهاماتی است که رژیم صهیونیستی به‬ ‫انها دامن می زند و ما نســبت به این عملیات روانی و هیاهوها‬ ‫هیچگونه خللی در خــود راه نمی دهیم و راه خود را پیش می‬ ‫رویم و امیدوار هستیم کشور از این مرحله هم عبور کند‪.‬‬ ‫اسالمی در پاسخ به پرسش دیگری درباره نحوه همکاری ایران‬ ‫با اژانس در موضوع کرج گفت‪ :‬موضوع ســایت کرج و ســایر‬ ‫مواردی که در برجام بوده‪ ،‬خارج از پادمان است‪ .‬اگر برجام یک‬ ‫معاهده بوده و کشورهای متعهد تعهداتی در این زمینه داشته‬ ‫اند و ایران هم تعهدات خود را پذیرفته اســت پس باید همه به‬ ‫تعهدات خود عمل کنند‪.‬‬ ‫چیزی غیر از پادمان و ‪ NPT‬را قبول نداریم‪ /‬دستور کار ما و‬ ‫اژانس مطالب ادعاهایی است که در برجام بسته شد‬ ‫وی خاطرنشان کرد‪ :‬زمانی که انها به تعهدات خود عمل نمی‬ ‫کننــد و تحریم های ظالمانه و غیرقانونی شــدیدی علیه ایران‬ ‫اعمال کرده و هر روز هم ان را گسترش می دهند‪ ،‬دلیلی ندارد‬ ‫که بــرای انجام تعهدات برجامی بر ما فشــار اورند که بر انها‬ ‫پایبند باشیم‪ .‬ما در چارچوب پادمان و‪ NPT‬اقدام می کنیم و‬ ‫چیزی غیر از ان را قبول نداریم‪.‬‬ ‫رییس سازمان انرژی اتمی درباره دستور کار ایران و اژانس هم‬ ‫گفت‪ :‬دســتور کار ما با اژانس درباره مطالب ادعائی بوده است‪.‬‬ ‫این مطالب مواردی است که پاســخ ان داده شده و در برجام‬ ‫بسته شده است‪ .‬اگر قرار باشــد برجام عملی و عملیاتی باشد‬ ‫همه طرف ها باید به تعهدات خود عمل کنند‪.‬‬ ‫اسالمی تصریح کرد‪ :‬این امکان وجود ندارد که بخش مربوط به‬ ‫ایران به صورت صد در صد اجرا شــده و ایران متعهد به اجرای‬ ‫ان باشــد ولی طرف های متعهد هیچ کدام از تعهدات خود را‬ ‫انجام ندهند اینها مواردی اســت که در حال مذاکره اســت و‬ ‫امیــدوارم منطقی در این زمینه حاکم باشــد و به یک اصول و‬ ‫ضوابطی پایبند باشند‪.‬‬ ‫وی یاداورشــد‪ :‬اگر برجام است همه باید به ان عمل کنند و‬ ‫اگر پادمان و ‪ NPT‬است‪ ،‬ما در ان چارچوب حرکت می کنیم‬ ‫و هرچیزی غیر از این هم فشار سیاسی است‪.‬‬ ‫اســامی درباره تازه ترین خبرها از نیروگاه بوشــهر هم گفت‪:‬‬ ‫نیروگاه بوشــهر تا پایان دهم مهر ‪ ۱۴۰۰‬حــدود ‪ ۵۲‬میلیارد‬ ‫کیلووات از تولید خود برق به شــبکه انتقال داده است و از این‬ ‫تاریخ برای اورهال و تعویض ســوخت رفته است‪ .‬انشاهلل طبق‬ ‫برنامه دهم دی دوباره در مدار قرار خواهد گرفت‪ .‬از زمان بندی‬ ‫نیروگاه های دوم و سوم عقب هستیم و امیدواریم با رایزنی که‬ ‫در حال انجام هستیم بتوانیم منابع ان را تامین کنیم تا ساخت‬ ‫این دو هم سرعت گیرد‪.‬‬ ‫اســامی درباره توافق با اژانس برای نصب دوربین در ســایت‬ ‫تسا کرج هم گفت‪ :‬موضوع کرج در یک بسته قرار دارد و مانند‬ ‫دیگر موارد ادعایی به هم پیوســته هســتند و باید باهم حل و‬ ‫فصل شوند‪.‬‬ ‫ت وگوها‬ ‫اســامی درباره هیات فنی اعزامی توضیــح داد‪ :‬گف ‬ ‫درباره موارد ادعایی هنوز ادامه دارد و به انتها نرســیده است‪.‬‬ ‫مســائلی است که بیشتر فشار سیاســی و عملیات روانی فشار‬ ‫حداکثری بر ان حاکم است تا منطق و ضوابط و امیدوارم کشور‬ ‫هرچه زودتر از این شرایط عبور کند‪.‬‬ ‫رییس ســازمان انرژی اتمی همچنین درباره نشســت توسعه‬ ‫کاربردهای پرتــوی هم ضمن تبریکئ هفتــه پژوهش گفت‪:‬‬ ‫سمینار امروز با موضوع توســعه کاربرد پرتوها برگزار شد که‬ ‫در تولید اشتغال و اقتصاد کشور تاثیر مستقیم خواهد داشت و‬ ‫همچنین در زندگی مردم هم تاثیرگذار خواهد بود‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه در توسعه کاربرد پرتوها گام بزرگی را بر‬ ‫خواهیم داشت؛ گفت‪ :‬تاکنون نسبت به این امر اهتمام ویژه ای‬ ‫نبوده اســت و نتوانســتیم ان طور که شایســته است فناوری‬ ‫هســته ای را به زندگی مردم متصل کنیــم‪ .‬کاربرد پرتوها در‬ ‫بحث دوام و کیفیت مواد غذایی و محصوالت کشاورزی و حتی‬ ‫در بخش بسیار مهم صنعتی خواهد بود تا بتوانیم با استفاده از‬ ‫پرتوهای فناوری هســته ای نسبت به عمر انها و دوام انها تاثیر‬ ‫گذاری باشیم‪.‬‬ ‫اسالمی افزود‪ :‬با افت زدایی نرخ ماندگاری باال رفته و ضایعات‬ ‫کاهش پیدا کند؛ ما ضایعات بســیار زیادی در حوزه کشاورزی‬ ‫و مواد غذایی داریم‪ .‬بر همین اســاس و با توجه به برنامه ریزی‬ ‫اولیه ومطالعاتی که با همکاری وزارت جهاد کشــاورزی انجام‬ ‫شده است؛ ما ‪ ۱۲‬منطقه را به عنوان ‪ ۱۲‬قطب که کانون های‬ ‫تولیدی محصوالت کشاورزی و غذایی هستند؛ شناسایی کردیم‪.‬‬ ‫رییس ســازمان انرژی اتمی توضیح داد‪ :‬در این همایش تمام‬ ‫شــرکت های بزرگ کشــاورزی و مواد غذایی حضور دارند و ما‬ ‫با مشــارکت انها این ‪ ۱۲‬قطب را در کشور پایه گذاری خواهیم‬ ‫کرد تا از این طریق هم کاهش ضایعات و قیمت تمام شــده و‬ ‫هم افزایش بهره وری داشته باشیم‪.‬‬ ‫وی با اشاره به اینکه توسعه صادرات کشور هم افزایش خواهد‬ ‫یافت؛ گفت‪ :‬صادرات ما به دلیل عدم انطباق با اســتانداردهای‬ ‫روز بین المللی دچار توقف‪ ،‬رکود و بازگشــت اســت و تالش‬ ‫خواهد شــد هم برای محصول پســته و هم ســایر محصوالت‬ ‫این نوع اقدامات در دســتور کار قرار گیرد تا با مشارکت بخش‬ ‫خصوصــی این گام بزرگ را در کشــور برداریم و از این طریق‬ ‫بتوانیم این تاثیرگذاری را انجام دهیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 24‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1582‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سیاسی و اجتماعی‬ ‫خبر‬ ‫نقد‬ ‫ممنوعیت هزینه های زاید و‬ ‫تشریفاتی از محل اعتبارات دولتی‬ ‫ابالغ شد‬ ‫معاون اول رییس جمهوری در بخشــنامه ای ممنوعیت هزینه های زاید‪،‬‬ ‫تشریفاتی و غیرضرور از محل اعتبارات دولتی را ابالغ کرد‪ .‬مخبر در راستای‬ ‫بند (‪ )۱۶‬سیاست های کلی اقتصاد مقاومتی و بند (‪ )۲۱‬سیاست های کلی‬ ‫نظــام اداری و ماده (‪ )۱‬قانون نحــوه اعمال نظارت بر کاهش هزینه های‬ ‫غیرضرور و جلوگیری از تجمل گرایی و در اجرای سیاست های کلی تولید‬ ‫ملی و حمایت از کار و سرمایه ایرانی‪ ،‬در بخشنامه ای به همه وزارتخانه ها‪،‬‬ ‫سازمان ها‪ ،‬موسسات دولتی‪ ،‬نهادهای انقالب اسالمی‪ ،‬موسسات عمومی‬ ‫غیردولتی و اســتانداری ها‪ ،‬از انها خواست تا نســبت به انجام موارد زیر‬ ‫اقدام کنند‪ .‬اتخاذ تدابیر الزم برای اجرای دقیق قانون حداکثر اســتفاده از‬ ‫توان تولیدی و خدماتی کشــور و حمایت از کاالی ایرانی و ایین نامه های‬ ‫اجرایی ان و مصوبات مربوط به فهرست ممنوعیت خرید کاالهای خارجی‬ ‫دارای تولید مشابه داخلی و برگزاری هر نوع گردهمایی‪ ،‬سمینار‪ ،‬کنگره و‬ ‫بزرگداشت بین المللی توسط دستگاه های اجرایی براساس شرایط مندرج‬ ‫در ایین نامه نحوه برگزاری گردهمایی های بین المللی و برگزاری ســایر‬ ‫گردهمایی ها‪ ،‬همایش ها و عناوین مشابه صرفاً در موارد مرتبط با وظایف‬ ‫و ماموریت های قانونی و اولویت دار دستگاه ها و احراز تامین بار مالی ان از‬ ‫جمله موارد الزام این بخشنامه ابالغی از سوی معاون اول به دستگاه های‬ ‫اجرایی است‪ .‬همچنین لزوم اســتفاده از خودروهای سواری تولید داخل‬ ‫توسط مقامات موضوع ایین نامه چگونگی استفاده از خودروهای دولتی و‬ ‫پرهیز از سایر تشریفات و هزینه های زاید و غیرضرور از جمله در برگزاری‬ ‫مهمانی ها و جلسات کاری و تهیه ملزومات و فضاهای اداری از دیگر مواردی‬ ‫است که در این بخشنامه دستگاه هایی اجرایی ملزم به انجام ان شده اند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم جنایت بی دقت‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 24‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1582‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینما‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫دورخیز «قهرمان»‬ ‫برای جایزه گلدن گلوب‬ ‫فیلم «قهرمان» ساخته اصغر فرهادی در جدیدترین افتخارافرینی‬ ‫خود نامزد جایزه گلدن گلوب برای بهترین فیلم غیرانگلیســی‬ ‫زبان شد‪ ، .‬انجمن مطبوعات خارجی هالیوود پس از پشت سر‬ ‫گذاشتن یک سال پر از جنجال و رسوایی دیروز (دوشنبه‪۲۲ ،‬‬ ‫اذر) در یک مراســم مجازی فهرست نامزدهای هفتادونهمین‬ ‫دوره از جوایــز گلدن گلوب را اعالم کرد و فیلم های بلفاســت‬ ‫و قدرت ســگ به ترتیب با کسب ‪ ۶‬و ‪ ۷‬نامزدی در شاخه های‬ ‫مختلف خوش درخشیدند‪ .‬در این بین فیلم قهرمان ساخته اصغر‬ ‫فرهادی نیز به نمایندگی از سینمای ایران برای جایزه بهترین‬ ‫فیلم غیرانگلیســی زبان نامزد شد‪ .‬قهرمان برای رسیدن به این‬ ‫جایزه با فیلم های مطرحی چون محفظه شماره ‪ ۶‬ساخته یوهو‬ ‫کاسمانین‪ ،‬دست خدا از پائولو سورنتینو‪ ،‬مادران موازی ساخته‬ ‫پدرو المودوار و ماشــینم را بران ساخته ریوسوکه هاماگوچی‬ ‫رقابت می کند‪ .‬قهرمان که در هفتادوچهارمین جشــنواره فیلم‬ ‫کن برای اولین بــار به نمایش درامد و موفق به دریافت جایزه‬ ‫بزرگ هیات داوران این جشــنواره شــد‪ ،‬داستان مردی به نام‬ ‫رحیم را روایت می کند که از همســر اولش جدا شــده و یک‬ ‫پســربچه مبتال به لکنت زبان دارد‪ .‬رحیم که سه سال به دلیل‬ ‫بدهــی در زندان بوده‪ ،‬در یک مرخصی دوروزه ســعی می کند‬ ‫سرنوشت خود را تغییر دهد اما به زودی در تاری تنیده شده از‬ ‫دروغ های مصلحتی گرفتار می شود‪ .‬این فیلم که نماینده ایران‬ ‫در نودوچهارمین دوره از جوایز اســکار نیز هست با بازی امیر‬ ‫جدیدی‪ ،‬محسن تنابنده‪ ،‬فرشته صدر عرفایی‪ ،‬سارینا فرهادی‬ ‫و جمعی از بازیگران بومی شــیراز تصویری پرجنب و جوش از‬ ‫شــهر شیراز به نمایش می گذارد و ان را با نقد اجتماعی همراه‬ ‫می کند‪ .‬فرهادی در این فیلم‪ ،‬یک حکایت اخالقی پیچیده را با‬ ‫تعلیقی ملموس تلفیق می کند‪.‬‬ ‫انتشار فراخوان یازدهمین جشنواره‬ ‫فیلم کوتاه و عکس امید‬ ‫فراخوان یازدهمین جشــنواره بین المللی فیلم کوتاه و عکس‬ ‫دانشــجویی امید از ســوی معاونــت فرهنگــی وزارت علوم‪،‬‬ ‫تحقیقات و فناوری منتشر شد‪ .‬یازدهمین جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم کوتاه و عکس امید با هدف شناســایی‪ ،‬معرفی و حمایت‬ ‫از دانشجویان خالق و مســتعد در زمینه فیلم کوتاه و عکس‪،‬‬ ‫تشویق و الگوسازی دانشجویان در راستای واکنش گرایی نسبت‬ ‫به چالش های موجود در جامعه و دوری از انفعال به خصوص در‬ ‫حوزه اسیب های اجتماعی و کمک به تولید محتوای فرهنگی‪،‬‬ ‫اموزشــی و ترویجی برگزار می شود‪ .‬محورهای موضوعی این‬ ‫دوره از جشــنواره عالوه بر موضوع ازاد‪ ،‬شــامل «اسیب های‬ ‫اجتماعی و پیشگیری از اعتیاد»‪« ،‬گردشگری و توسعه پایدار»‬ ‫و «تهــران؛ پایتخت ایران» می شــود‪ .‬همچنین طبق فراخوان‬ ‫دوره یازدهم جشــنواره امید؛ فیلم کوتــاه‪ ،‬عکس‪ ،‬فیلمنامه و‬ ‫عکس فیلم از بخش های مســابقه رقابتی این جشنواره اعالم‬ ‫شده اند‪ .‬مهلت ارســال اثار به دبیرخانه یازدهمین جشنواره‬ ‫بیــن المللی فیلم کوتاه و عکس دانشــجویی امید‪ ۳۰ ،‬بهمن‬ ‫ماه ‪ ۱۴۰۰‬اعالم شــده و نمایش فیلم های منتخب‪ ،‬نمایشگاه‬ ‫عکس های منتخب و مراســم اختتامیه این جشــنواره نیز در‬ ‫اردیبهشت ماه ‪ ۱۴۰۱‬برگزار خواهد شد‪ .‬عالقه مندان می توانند‬ ‫جهت کســب اطالعات بیشتر و ثبت نام در جشنواره به نشانی‬ ‫‪ festivalomid.ir‬مراجعه کنند‪ .‬یازدهمین جشــنواره بین‬ ‫المللی فیلم کوتاه و عکس دانشــجویی امید به همت معاونت‬ ‫فرهنگی وزارت علوم‪ ،‬تحقیقات و فناوری و با مشــارکت ستاد‬ ‫مبارزه با مواد مخدر و به دبیری مسعود مکاری در اردیبهشت‬ ‫ماه ‪ ۱۴۰۱‬برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫غافلگیری دیگر ‪...‬‬ ‫افشین علیار‬ ‫در وهله نخســت معتقدم اگر شهرام مکری فیلمساز نمی شد قطعا او می توانست یک ریاضیدان‬ ‫باشد ادمی که ربط به طرح یا حل فرمول داشته باشد یا یک دانشمند که بتواند چیزی اختراع‬ ‫کند اما خب او وارد سینما شده و تا کنون توانسته دانستگی های خودش را از انچه که از سینما‬ ‫اموخته به تصویر تبدیل کند همچنان معتقدم ذهیت و افکار پیچیده مکری در زمینه فیلمنامه‬ ‫نویســی قدرت عجیبی دارد با اینکه هیچ وقت نتوانستم فیلم هجوم او را دوست داشته باشم اما‬ ‫ماهی و گربه و قبل تر ان وقتی دو فیلم کوتاه او را یعنی طوفان ســنجاقک یا محدوده دایره را‬ ‫اوایل دهه هشــتاد در جشنواره فیلم کوتاه دیدم شگفت زده شدم این شگفت زدگی تا ماهی و‬ ‫گربه ادامه داشــت اما در هجوم به دلیل تاکید مکری در فرم و پیدایش محتوا از پس ان باعث‬ ‫عدم رضایتم بود اما حاال با دیدن جنایت بی دقت می توانم اقرار کنم دوباره شــگفت زده شدم‪،‬‬ ‫اما نه در زمان نمایش فیلم بلکه بعد از دوساعت و بیست دقیقه که فیلم را دیدم توانستم به ابعاد‬ ‫و گستردگی ان فکر کنم و علت و معلول و ریشه های ان را در ذهنم پدیدار کنم‪ ،‬معتقدم مکری‬ ‫هم همین را می خواهد او با فیلمسازی اش مخاطب را وارد جریان های سیال ذهنی می کند‪ ،‬این‬ ‫را بگویم که همچنان فیلم های مکری برای مخاطب عام می تواند ازار دهنده باشد چرا که اساسا‬ ‫مخاطبان سینمای او صفر و صدی هستند و هیچ حد وسطی وجود ندارد‪ ،‬در چنین اوضاعی که‬ ‫سینمای ایران هر روز صد گام به عقب تر برمی گردد همچنان مخاطب عام سینما نمی تواند با‬ ‫اثار او زلف گره بزند اما جنایت بی دقت با عناصر خاص مکری شــکل گرفته و اینجا می توانیم‬ ‫ان را به یک بلوغ تشبیه کنیم بله مکری در سینمای خودش به بلوغ رسیده است او می تواند با‬ ‫چیدمان درســت و استاندارد مخاطبش را در عوالم ذهنی رها کند و برایش طوری قصه گویی و‬ ‫کارگردانی کند که انگار مخاطب یکی از شــخصیت های فیلم است مکری دیوانه وار (به معنای‬ ‫خوبش) دنبال قصه گویی است اما مدل این قصه گویی با انچه که در سینما ایران مرسوم است‬ ‫تفاوت چشــمگیری دارد‪ ،‬او پیچیدگی در متن را به خوبی می شناســد و می داند چگونه ان را با‬ ‫فرم پیوند بزند در سکانس های اول جنایت بی دقت وقتی تکبعلی به داروخانه می رود و حرف از‬ ‫چهار و چهل می شــود ان یک کد است از جانب فیلمساز اساسا مکری در بطن روایت کدهایی‬ ‫واگذاری می کند که قالب معماگونه دارد و واکاوی ان برای مخاطب جذابیت دارد‪ ،‬در این فیلم‬ ‫مکری به موضوع مهمی پرداخته اتش سوزی سینما رکس ابادان همان رخداد مهم دهه پنجاه‬ ‫که باعث خشم مردم شــد حاال مکری از اتش سوزی توانسته به عنوان کانسپت اصلی استفاده‬ ‫کند و وارد جریانات ذهنی و سیاســی شود‪ ،‬در این فیلم هم مکری از شکست و درهم ریختگی‬ ‫زمان یا جهان موازی بهره گیری بجایی کرده اســت همان چهار مرد معروف که سینما رکس را‬ ‫اتش زدند از سال ‪ 57‬به ‪ 99‬اورده این تعمیم زمانی همان نگاه سیاسی مکری به جریانات فیلم‬ ‫سوزی ست که همچنان به عناوین گوناگون ادامه دارد پیوند تراژیک مکری که من ان را مدرن‬ ‫یا رئالیســم و حتی هایپررئالیسم نمی دانم بلکه حاصل خوش فکری ست که باعث شده متن با‬ ‫فرم الزم منطبق شود (چیزی که در هجوم نبود) اما در جنایت بی دقت‪ ،‬مکری تمامی تالشش‬ ‫را برای یکپارچگی و یکدســتی محتوا و فرم را انجام داده و ان چیزی که حاصل کار شده است‬ ‫توانســته منطق درســتی را به مخاطب القا کند به همین سبب جنایت بی دقت پیش از اینکه‬ ‫بخواهد به تراژدی مدرن برســد به نظر می اید یک اثر تراژیک ســورئال باشــد و دلیلش همان‬ ‫شکســتگی زمان و بازتکراری موقعیت ها اســت که در ماهی و گربه جواب داده بود حاال در این‬ ‫فیلم با اینکه همچنان مکری اعتقاد به ســکانس پالن( در بعضی از ســکانس ها) یا دوربین روی‬ ‫دســت دارد اما به نظر می رســد فضای بوجود امده توانسته فیلم را به ژانر مورد نظر برساند در‬ ‫ماهــی و گربه یا هجوم موقعیت ها یــا فضاهای پیش امده خود به خود تبدیل به یک خلســه‬ ‫می شدند‪ ،‬اما جنایت بی دقت یک اثر شهری است یعنی خبری از یک لوکیشن محدود و خاص‬ ‫نیســت در این فیلم با کلی ســیاه لشگر یا ادم های ساده طرف هستیم و مکری هیچ اصراری بر‬ ‫پیچیدگی ندارد ان چیزی که باعث پیچیدگی می شــود همان الگویی ســت که از مکری طلب‬ ‫داریم گستردگی در بازتکرای زمانی و موقعیتی ست که در اجرا شکل گرفته نه در محتوا‪ .‬یعنی‬ ‫ما شــاهد سه فیلم در یک اثر هستیم اما تقســیم بندی مکری به رسیدگی به سرباز و دو افسر‬ ‫ارتش یا اتش ســوزی سینما و تمامی اتفاقاتی که شــاید خرده پیرنگ باشد (اما نیست) جواب‬ ‫داده و این به رخ کشیدن مهارت مکری در فیلمسازی ست که اساسا می تواند منطق هم نداشته‬ ‫باشد اما شــاهد یک سکانس پالن در باالی کوه هستیم که انگار تمرکز مکری در زمان و تبحر‬ ‫او در کارگردانی ســت که البته این را از ماهی و گربه می دانســتیم و اینجا شاید تکرار مکررات‬ ‫باشــد اما این زوایای تکراری یا لوپ های زمانی اگر چه در تصور ذهنی شــاید الزم نباشــد اما‬ ‫ســینمای مکری با همین تمهیدات قابل شناســایی ست یعنی او با دانستگی الزم پنج دقیقه یا‬ ‫حتی بیشــتر عقب جلو کردن ماشین را نشان می دهد یا سکانس جابجایی شیشه های نوشابه و‬ ‫قرار گرفتن ان ها پشــت درب خروجی ســینما که اساســا می تواند طنزالود هم باشد اما ربط‬ ‫مســتقیم با حبس شدن تماشاگران ســینما رکس دارد‪ ،‬مکری و نســیم احمد پور انچنان بر‬ ‫چیدمان در فیلمنامه تسلط داشتند که نمی شود به کوچک ترین نما ایراد گرفت یا بخواهیم ان‬ ‫را حذف کنیم‪ ،‬جنایت بی دقت تمرکز روی تاریخ فرهنگی ایران دارد و چه خوب که کارگردان‬ ‫کنار کسی نیست او به عنوان یک راوی تنها نشان می دهد و این نشان دادن در گذر زمان است‬ ‫مثل عبور تکبعلی از زیر زمین موزه سینما که از سیاهی که می تواند گذر تاریخی باشد به دارو‬ ‫فروش می رسد‪ ،‬الیه الیه شدن فیلم و تمرکز فیلمساز به بازنشانی تاریخی و باز تکراری موقعیتی‬ ‫باعث شده فیلم از درجا زدن در امان بماند اساسا سکانس پالن های طوالنی با کلوزاپ هایی که‬ ‫با دوربین روی دست گرفته شده یا فلو کردن تصویر شاید تا حدی ازاردهنده باشد اما در خدمت‬ ‫متن است متنی که از بهم ریختگی یا گسست زمان در جهت پیوند تاریخ صورت گرفته حضور‬ ‫تکبعلی و ســه دوست دیگرش از سال ‪ 57‬به ســال ‪ 99‬همان برهم زنی تاریخی ست که باعث‬ ‫بهت یا غافلگیری مخاطب می شود اما این بهم ریختگی تاریخی از همان جایی می اید که در ان‬ ‫محل اکران فیلم اتفاق می افتد مثل خرابی دستگیره ها و یا در رفتن از بار مسئولیت‪ ،‬این میتواند‬ ‫یک فکت تاریخی برای فرهنگ ‪ 40‬ساله باشد مکری همه چیز را بر اساس تاریخ جلو برده است‬ ‫حتی نام های ان چهار نفر حقیقی ســت این روایت مســتندی ست که قالب تراژیک به خودش‬ ‫گرفته و اساسا اگر سمپاتی با ادم های فیلم نداشته باشیم هم مهم نیست چرا که جهان فیلم و‬ ‫پیوند زمانی ان باعث سمپاتی با گرایش محتوایی و فرمیک فیلم می شود یعنی دیالوگ هایی که‬ ‫فکر می کنیم بی ثمر اســت مثل ان پیرمردی که پایش را به دختر چســبانده که پسر می گوید‬ ‫این پیرمرد شــباهت به چهل سال بعد من دارد نگاهی به گذر چهل ساله ای ست که مکری از‬ ‫ان در فیلم حرف می زند پس تمامی این گفتگو ها می تواند برای فیلم و درک تاریخی ان اهمیت‬ ‫داشته باشد البته که سکانس ورود سروان به ان خانه عجیب وقت را تلف کرده است و حاصلی‬ ‫ندارد‪.‬در تاریخ نوشــته شــده که تنها تکبعلی زنده می ماند و بعد اعدام می شود او هیچ گرایش‬ ‫سیاسی نداشته و اگر چه او معتاد بوده اما مکری از او یک بیمار خلق کرده بیماری که عالقه به‬ ‫اتــش افــروزی دارد‪ ،‬جنایت بی دقت اثر مهم و متفاوتی برای ســینمای ایــران و کارگردانش‬ ‫می باشــد شهرام مکری با ســاخت این فیلم ما را از دیدن اثار مبتذل و اپارتمانی که با دو خط‬ ‫طرح ساخته می شوند نجات داده‪ ،‬چرا که این فیلم تامل برانگیز است و می توانیم ساعت ها با او‬ ‫در خلســه ای که فیلم ایجاد می کند رها باشیم‪ .‬مکری و احمدپور در فیلمنامه نویسی حفره ای‬ ‫ایجاد نمی کنند و ان چیزی که برای مخاطب عام شــاید ناخوشــایند به نظر برسد دیالوگ ها و‬ ‫موقعیت هایی ســت که تکرار می شوند‪ .‬بازی ها تمرین شــده است که به این اندازه خوب از اب‬ ‫درامده یکدســتی در بازی ها دیده می شــود و کریمی و ســاربان و کاهانی درخشیده اند‪ ،‬برای‬ ‫مکری اجرا پدیده مهمی محسوب می شود زمانی که او می تواند چنین سیال ذهن فعالی از پیوند‬ ‫و ایجاد بحران تاریخی داشته باشد یعنی اینکه نمی تواند در اجرا نکته ای را کم بگذارد به نظر‬ ‫می رسد کم و کاستی هایی که مکری در دو فیلم ماهی و گربه یا هجوم داشته در این فیلم جبران‬ ‫شده سبک مکری در فیلمسازی تبدیل به یک سینمای خاص خودش شده که باید در ادامه دید‬ ‫ایا او با همین سبک و سیاق فیلم می سازد یا عناصر نوشتاری یا ساختاری اش تغییر می کند او‬ ‫حس درست سینمایی اش در راستای ارتقا‬ ‫را ســاختار شــکن نمی دانم بلکه مکری از دانش و ِ‬ ‫سلیقه فرهنگی مخاطبش استفاده بهینه می کند او نه کمبود فرم بازی دارد و نه بلد است با ادا‬ ‫و اطوار پز ســینمای روشنفکری بدهد فیلم های مکری متکی به ذهنیت پیچیده و دانش اوست‬ ‫اساســا معتقدم وقتی فیلم های مکری را تماشــا می کنیم غرق در فرم هستیم و زمانی که فیلم‬ ‫تمام می شــود شــاید تا چند روز به متــن و اتفاق های درون فیلم فکــر می کنیم‪ ،‬فیلمبرداری‬ ‫علیرضابرازنده و موســیقی احســان صدیق از نکات مهم این فیلم است و تدوین مکری در کنار‬ ‫نویســندگی و کارگردانی توانسته جنایت بی دقت را به یک اثر متفاوت تبدیل کند‪ ،‬اما با اینکه‬ ‫معتقدم اثاری مثل جنایت بی دقت باید در سینمای ایران بیشتر ساخته شود ولی همچنان عدم‬ ‫اســتقبال از این فیلم را یک ضعف فرهنگی و هنری از جانب مســئولین می دانم که سانس های‬ ‫محدودی به این فیلم اختصاص داده اند‪ .‬جنایت بی دقت اثری ســت کنش مند که باعث ایجاد‬ ‫تفکر و گفتگو می شــود‪ ،‬چند فیلم با این مشــخصات در ده سال اخیر در سینمای ایران ساخته‬ ‫شده که بتواند سلیقه دیداری و ذهنی مخاطب را ارتقا بدهد؟‬ ‫میکائیل دیانی کارگردان مستند «بچه های زمین خاکی» ‪:‬‬ ‫نسبت به حاشیه نشین ها نگاه منفی وجود دارد‬ ‫کارگردان مستند «بچه های زمین خاکی» گفت‪ :‬اینکه تیم همیاری بچه های‬ ‫کوره های اجرپزی وارد لیگ برتر فوتبال تهران شده است‪ ،‬جذاب ترین اتفاقی‬ ‫بود که در حین ساخت این مستند با ان مواجه شدم‪ .‬میکائیل دیانی کارگردان‬ ‫مستند«بچه هایزمینخاکی»ازاثارحاضردرپانزدهمینجشنوارهبین المللی‬ ‫«سینماحقیقت» درباره این فیلم گفت‪ :‬این مستند هم مانند کارهای قبلی ام‬ ‫درباره حاشیه شهر است با این تفاوت که من در مستندهای قبلی اتفاقات تلخ‬ ‫و اسیب های اجتماعی را پررنگ کرده بودم اما اینجا سوژه ای امیدوارکننده و‬ ‫رو به اینده داشتیم‪ .‬مستند تالش کرده است اتفاق مثبتی که برای بچه های‬ ‫کوره هــای اجرپزی رخ می دهد را روایت کند‪ .‬این مستندســاز درباره عالقه‬ ‫خود به پرداختن به سوژه های مرتبط با حاشیه نشینان گفت‪ :‬دغدغه و مسئله‬ ‫عدالتخواهی ریشه در فعالیت های تشکیالتی ما دارد‪ .‬این مسئله همواره دغدغه‬ ‫اصلی من در طول فعالیت های فرهنگی و هنری ام بوده اســت‪ .‬از این جهت‬ ‫پرداختن به حاشیه نشینان برایم جذابیت دارد ان هم با مبنای عدالت طلبانه‬ ‫و ایجاد ظرفیت های برابر برای همه اقشار جامعه‪ .‬از زمانی که وارد فعالیت های‬ ‫فرهنگی و سیاسی در قالب تشکل های دانشجویی شدم‪ ،‬نوع نگاه عدالتخواهانه‬ ‫برایم پررنگ بود و این نگاه را در مستندسازی هم تا به امروز ادامه داده ام‪ .‬دیانی‬ ‫درباره ویژگی خاص بچه هایی که سوژه مستند تازه اش شده اند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ما‬ ‫در مناطق حاشیه ای با این جمع بندی مواجه هستیم که اگر امکانات موجود‬ ‫در شــهر‪ ،‬در این مناطق حاشیه ای هم وجود داشته باشد‪ ،‬به واسطه تالش و‬ ‫قدردانی این بچه ها‪ ،‬منجر به اتفاقات مثبت تری نسبت به داخل شهرها می شود‪.‬‬ ‫در داستان این مستند هم این شرایط را شاهد هستیم‪ .‬بچه های کودک کار در‬ ‫کوره های اجرپزی‪ ،‬با در اختیار گرفتن حداقل امکانات زندگی خود را متحول‬ ‫کرده اند و تبدیل به یک تیم حرفه ای شده اند‪ .‬این تغییر و امیدافرینی در زندگی‬ ‫این بچه ها برایم مهم بود و سعی کردم که در این مستند این تغییر مثبت را‬ ‫به تصویر دراوردم‪ .‬وی در ادامه گفت‪ :‬خواسته این کودکان در واقع بهره مندی‬ ‫از حداقل امکانات و شرایط است تا بتوانند استعدادهای خود را شکوفا کنند‪.‬‬ ‫در داستان همین مستند هم شاهد هستیم که این بچه های با حداقل امکانات‬ ‫خوشحال هستند و می گویند همین امکانات حداقلی را در اختیار ما بگذارید‬ ‫تا بتوانیم رشــد کنیم‪ .‬کارگردان «بچه های زمین خاکی» افزود‪ :‬این بچه ها‬ ‫مشقت هایی هم دارند‪ .‬یکی از این مشقت ها این است که بخشی از زمان زندگی‬ ‫خود را باید برای کار کردن بگذارند و از همان زمان باید برای بازی و تمرین در‬ ‫تیم فوتبال بگذارند‪ .‬همین شرایط باعث شده تالش و انرژی این بچه ها برای‬ ‫فوتبال دو برابر شود‪ .‬ان ها هم فوتبال را ادامه می دهند و هم تالش می کنند‬ ‫موقعیت کاری خود را از دست ندهند‪ .‬دیانی درباره تاثیر توفیق این تیم فوتبال‬ ‫بر زندگی خانوادگی بچه های حاضر در این مستند هم تاکید کرد‪ :‬این موفقیت‬ ‫حتماً بر زندگی ان ها تاثیر می گذارد‪ .‬خانواده های این بچه ها در درجه اول‪ ،‬این‬ ‫بچه هارابه عنوانبخشیازنیرویکارخانوادهبرایتامیندرامدحسابمی کنند‬ ‫اما اگر هر کدام از این بچه ها در مسیر فعالیت ورزشی خود بتوانند موفقیتی‬ ‫به دست بیاورد‪ ،‬قطعاً رشدی که برایش رقم خواهد خورد‪ ،‬خیره کنند ه است و‬ ‫این رشد به کل خانواده هم تسری پیدا می کند‪ .‬وی افزود‪ :‬امیرحسین قاسمی‬ ‫که در مستند ما یکی از راویان اصلی است و مدیر همیاری محسوب می شود‪،‬‬ ‫پدرش جزء بچه های کوره های اجرپزی بوده‪ ،‬پدرش از انجایی که توانســته‬ ‫است فرصت تحصیل به دست بیاورد‪ ،‬از حاشیه خارج و تبدیل به یک استاد‬ ‫دانشگاه شده است‪ .‬به همین ترتیب کل خانواده رشد کرده و از حاشیه نشینی‬ ‫فاصله گرفته اند تا وضعیت مطلوب تری هم داشته باشند‪ .‬دغدغه امیرحسین‬ ‫قاسمی برای فعالیت در کوره های اجرپزی اساساً به دلیل همین سابقه پدرش‬ ‫است‪ .‬دیانی ادامه داد‪ :‬این بچه های همه جزء کودکان کار در کوره های اجرپزی‬ ‫هستند‪ .‬شرایط کار در این کوره ها هم به این صورت است که پیرامون هر کوره‪،‬‬ ‫مجموعه ای از خانه قرار دارد که این مجموعه شامل اتاق های‪ ۱۲‬متری می شود‬ ‫کــه هر خانواده ‪ ۵‬تا ‪ ۶‬نفره در یکی از این اتاق ها زندگی می کند‪ .‬این بچه ها‬ ‫همواره یک قدم عقب تر از متن جامعه هستند چراکه شرایط و امکاناتی که در‬ ‫اختیار دارند به مراتب کمتر از متن جامعه است‪ .‬به همین دلیل این ها همواره‬ ‫دچار مسئله هستند و در حاشیه حضور دارند‪ .‬در این شرایط خطرات زیادی چه‬ ‫به لحاظ جسمی و چه به لحاظ روحی و روانی ان ها را تهدید می کند‪ .‬کارگردان‬ ‫«بچه های زمین خاکی» درباره واکنش خانواده ها به فعالیت های جنبی بچه ها‬ ‫در قالب تیم فوتبال هم گفت‪ :‬تاثیر تیم فوتبال همیاری در کلیت این منطقه‬ ‫حاشیه ای‪ ،‬تاثیر بسیار مثبتی بوده و تا امروز اثرگذار بوده است‪ .‬به همین دلیل‬ ‫نگاه ها در این منطقه نســبت به فعالیت هایی از این دست تغییر پیدا کرده و‬ ‫مثبت شده است‪ .‬این مستند در منطقه گلدسته در جنوب غرب تهران روایت‬ ‫شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬نگاه منفی معموالً نسبت به حاشیه نشین ها وجود دارد اما‬ ‫فعالیت های گروه های جهادی سازمان های مردم نهاد در این مناطق‪ ،‬تا حدودی‬ ‫نگاه ها نسبت به این مناطق را تغییر داده است‪ .‬هر کسی که درگیر فعالیت های‬ ‫مرتبط با حاشیه نشینان می شود‪ ،‬فهم متفاوتی نسبت به این حوزه پیدا می کند‪.‬‬ ‫دیانی درباره جذاب ترین تجربه خود در فرایند ساخت مستند «بچه های زمین‬ ‫خاکی» هم گفت‪ :‬اینکه تیم همیاری بچه های کوره های اجرپزی وارد لیگ برتر‬ ‫فوتبال تهران شده است‪ ،‬جذاب ترین اتفاقی بود که در حین ساخت این مستند‬ ‫با ان مواجه شدم‪ .‬من به واسطه فعالیت هایی که در مناطق حاشیه ای داشتم‪ ،‬با‬ ‫این بچه ها اشنا شدم و وقتی متوجه ایده شکل گیری تیم فوتبال شدم‪ ،‬تصمیم‬ ‫گرفتم در کنار این بچه ها مستندی بسازم‪.‬‬ صفحه 4 ‫‪5‬‬ ‫نقدی بر سریال «اهل جهنم»‬ ‫کمـدی ناخواستـه‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 24‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1582‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتر و لتوییزون‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫محمدولی دارابی‬ ‫ّ‬ ‫ســریال‪ ،‬کره جنوبی‪ ،‬نتفلیکس؛ مثلّث پرتکراری که حســابی جهان را تحت الشّ عاع قرار داده اند‬ ‫و حواس را به خود مشــغول کرده اند‪ .‬قــدرت تبلیغاتی نتفلیکس و هیاهوی رســانه یی اش‪ ،‬بر‬ ‫کسی پوشــیده نیست و به واسطه ی ارائه امارهای غلوامیز‪ ،‬مخاطب را به سمت خود می کشاند‪.‬‬ ‫این اســتراتژی هوشــمندانه‪ ،‬موجب شده است که اثار ســطحی و ضعیف نتفلیکس‪ ،‬در سراسر‬ ‫دنیا بازتاب داده شــود و با رنــگ و لعاب گول زننده ای که به نمایش می گذارند‪ ،‬ســطح کیفی‬ ‫سریال سازی را به طرز فاحشی پایین می اورند‪.‬‬ ‫طبق گفته نتفلیکس و با انتشــار امار ارائه شده‪ ،‬ســریال «اهل جه ّنم» توانسته از دیگر سریال‬ ‫کره ای محصول این پلتفرم اینترنتی‪ ،‬یعنی «بازی مرکب» پیشــی بگیرد و رکورد میزان دقایق‬ ‫بازدید را تنها در یک روز بشکند‪ .‬صحت و سقم این خبر را می توان به راحتی با کیفیت سریال‬ ‫ارزیابی کرد‪.‬‬ ‫سریال اهل جه ّنم‪ ،‬در دنیایی خودساخته و بی اساس ترسیم می شود که حتّی قراردادهایی که در‬ ‫ابتدای اثر با بیننده امضا کرده را نقض می کند و به ایده ی ا ّولیه خود هم پایبند نیست‪ .‬علی رغم‬ ‫پتانسیل باالیی که فیلمنامه داشته‪ ،‬ولیکن روند سریال کند و اضافه گو می باشد‪ .‬در نگاهی کلّی‬ ‫به ســاختار فیلمنامه‪ ،‬با ایده ا ی بسیار ّ‬ ‫جذاب و ارتقا یافته مواجه هستیم که زیرالیه های فراوانی‬ ‫تفحص و ّبررسی می باشد‪.‬‬ ‫دارد و در زمینه ی محتوا‪ ،‬از جنبه های گوناگونی قابل ّ‬ ‫اگر خیلی خالصه ا ّما جامع و کامل بخواهیم در این سریال کاوش کنیم‪« ،‬اهل جه ّنم» را می توان‬ ‫به دو بخش ســه قسمتی تقسیم کرد‪ :‬به ترتیب سه قسمت خوش فرم با شاخصه های هالیوودی‬ ‫و ســه قسمت کســل کننده و زه وار دررفته‪ .‬در سه قســمت ابتدایی‪ ،‬جهان ماوراطبیعی خود را‬ ‫باورپذیر‪ ،‬ترسناک و دلهره اور به تصویر می کشد‪ .‬ولی بالعکس از قسمت چهارم‪ ،‬اثری خواب اور‪،‬‬ ‫مشمئزکننده و غیرمنطقی می شود که تبدیل به یک کمدی ناخواسته شده است‪.‬‬ ‫مضمونی که ســریال بر ان متمرکز شــده‪ ،‬ظرفیت های زیادی برای مباحثه و مکاشــفه ایجاد‬ ‫می کند‪ .‬این ســریال به شــیوه ای مبتکرانه به تقابل عقل و دین می پردازد که طی ان خرافات‬ ‫شــر نازل شــده‪ ،‬سوءاستفاده‬ ‫موجود در بطن باورهای دینی‪ ،‬رفتار و واکنش مردم نســبت به‬ ‫ّ‬ ‫سردمداران فرقه های مذهبی و زودباوری قشر فرودست جامعه اشاره دارد‪ .‬ا ّما متاسفانه محتوا از‬ ‫مسیر طبیعی اش خارج می شود و حالت شعاری و روشن فکرانه می گیرد‪.‬‬ ‫طراحی هیوالهــای فرازمینی‪ ،‬ضعف بزرگ و‬ ‫غیرقابل باوربودن و ســادگی جلوه هــای ویژه در ّ‬ ‫ً‬ ‫ّ‬ ‫پاشنه اشیل این محصول پرسروصدا است که به سایر بخش های نسبتا موفق اثر‪ ،‬ضربه ای مهلک‬ ‫مکرر هیوالها از میانه‬ ‫وارد می کند و در ّ‬ ‫حد و اندازه های جایگاه نتفلیکس نیســت‪ .‬نشــان دادن ّ‬ ‫داســتان به بعد که در قامت انتاگونیست حضور دارند‪ ،‬موجب لوس شدن سریال شده که دیگر‬ ‫حس وحشتی ایجاد نمی کنند‪.‬‬ ‫ان ّ‬ ‫شدت خوف ناکی اوایل را ندارند و هیچ گونه ّ‬ ‫«اهل جه ّنم» در قالب یک فیلم ســینمایی‪ ،‬می توانســت اثری پرطمطــراق و ماندگار در تاریخ‬ ‫ســینما شود‪ .‬ا ّما تبدیل شدن اش به ســریال‪ ،‬قابلیت کشش داستان را به تقلیل دراورده است و‬ ‫مخاطب را ازار می دهد‪.‬‬ ‫کاوه صباغ زاده‪ ،‬تهیه کننده فیلم سینمایی «رمانتیسم عماد و طوبا» ‪:‬‬ ‫صدا و سیما تیزرهای مورد تایید خودش را هم پخش نکرد‬ ‫تهیه کننده فیلم سینمایی «رمانتیسم عماد و طوبا» معتقد است که‬ ‫فیلمش در اکران مورد حمایت قرار نگرفته و صرفا به هیزمی برای گرم‬ ‫کردن تنور اکران تبدیل شده است‪ .‬پس از روی کار امدن دولت سیزدهم‬ ‫وتسهیلشرایطواکسیناسیونعمومی‪،‬بسیاریازاجتماعاتومکان های‬ ‫فرهنگی و هنری نیز توانستند بار دیگر فعالیت خود را از سر بگیرند و‬ ‫تا حد زیادی به شرایط عادی بازگردند‪ .‬سالن های سینماها ازجمله این‬ ‫مکان ها بودند که پس از کاهش شیب ابتالی عمومی به کرونا‪ ،‬بازگشایی‬ ‫و پذیرای خیل مشتاقان و عالقه مندان به سینما شدند‪ .‬در پرتو گشایش‬ ‫پیش امده و با توجه به ترافیک سنگین فیلم های به جا مانده در صف‬ ‫اکران به دلیل تعطیلی سینماها در دوران یکه تازی کرونا‪ ،‬مسئولین و‬ ‫سیاستگذارانسینماییکشورنیزتصمیمگرفتندبهرونداکرانفیلم های‬ ‫متقاضی اکران شتاب دهند تا از این طریق‪ ،‬انبوه فیلم های جامانده از‬ ‫اکران بتوانند رنگ پرده نقره ای را به خود ببینند‪ .‬این سیاست در کنار‬ ‫وجوه مثبت خود‪ ،‬معایبی هم به همراه داشت که ازقضا گریبان برخی‬ ‫از فیلم ها را گرفت‪ .‬یکی از این فیلم ها‪« ،‬رمانتیسم عماد و طوبا» است‪.‬‬ ‫فیلمی که کارگردانی ان را کاوه صباغ زاده و تهیه کنندگی اش را مهدی‬ ‫صباغ زاده برعهده داشته اند‪ .‬کاوه صباغ زاده کارگردان «رمانتیسم عماد و‬ ‫طوبا» چندی پیش با انتشار پستی در صفحه شخصی خود نارضایتی اش‬ ‫را از مدیریت اکران و شرایط دشواری که فیلم «رمانتیسم عماد و طوبا»‬ ‫در اکران با ان مواجه شده است‪ ،‬اعالم کرد و نوشت که در شرایط فعلی‬ ‫دیگر حاضر نیست که اکران فیلمش حتی یک سانس هم ادامه پیدا کند‪.‬‬ ‫برای بررسی این مسئله و واکاوی ابعاد دیگر ان به سراغ مهدی صباغ زاده‬ ‫تهیه کننده فیلم «رمانتیسم عماد و طوبا» رفتیم و شرح کامل ماجرا از‬ ‫زبان او جویا شدیم‪.‬‬ ‫فیلمیدرراستایتحکیمنهادخانوادهساختیم‬ ‫صبــاغ زاده ضمن تاکیــد بر ماهیت فرهنگی و محتوای ســالم فیلم‬ ‫«رمانتیسم عماد و طوبا» گفت‪« :‬رمانتیسم عماد و طوبا» فیلمی سالم‪،‬‬ ‫خوش ســاخت و خوش رنگ و لعاب و دارای استحکام به شمار می اید‬ ‫که در راستای تحکیم نهاد خانواده ساخته شده است‪ .‬با این وجود‪ ،‬کاوه‬ ‫به عنــوان کارگردان اثر از برخوردی که در اکران با فیلم صورت گرفت‪،‬‬ ‫ناراحت است‪ .‬باوجود اینکه این فیلم مورد توجه مسئولین بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی و سایر مسئولین فرهنگی کشور قرار گرفت‪ ،‬اما در اکران انگونه که‬ ‫باید مورد حمایت واقع نشد‪.‬‬ ‫شورای صنفی نمایش بدون اطالع قبلی تصمیم به اکران‬ ‫«گشت‪ »3‬گرفت‬ ‫وی افزود‪ :‬ما به شورای صنفی نمایش اعالم کرده بودیم که اکران فیلم مان‬ ‫دو‪ ،‬سه هفته پس از اکران فیلم سینمایی «قهرمان» اغاز شود‪ .‬زمانی‬ ‫هم که برای اکران فیلم تعیین کردیم‪ ،‬سوم اذر ماه جاری بود و شورای‬ ‫صنفی نمایش نیز با موافقت خود را با تاریخ پیشنهادی ما اعالم کرد‪ .‬اما‬ ‫متاســفانه اعضای شورای صنفی نمایش و دوستانی که در پشت پرده‬ ‫حضور داشتند‪ ،‬بدون اطالع قبلی و به شکلی ناگهانی فیلم «گشت ‪»3‬‬ ‫که اثری کمدی و ســاخته یکی از دوستان من است را یک هفته قبل‬ ‫از اغاز اکران فیلم «رمانتیسم عماد و طوبا» اکران کردند‪ .‬این تهیه کننده‬ ‫سینما ادامه داد‪ :‬پس از اینکه ما متوجه این اتفاق شدیم‪ ،‬از شورای صنفی‬ ‫نمایش درخواست کردیم که فیلم مان را از نوبت اکران خارج کنند اما‬ ‫این شورا با درخواســت ما موافقت نکرد و اگر می خواستیم فیلم را از‬ ‫نوبت اکران خارج کنیم‪ ،‬اکران فیلم مان به سال اینده موکول می شد‪ .‬این‬ ‫درحالی است که ما تمهیدات و برنامه ریزی های الزم جهت اکران فیلم ‬ ‫در تاریخ از پیش مقرر شده را اتخاذ کرده بودیم و در این راستا تمامی‬ ‫قراردادها منعقد و هزینه های الزم انجام شده بود‪.‬‬ ‫صدا و سیما به تعهدش عمل نکرد‬ ‫صباغ زاده بیان کرد‪ :‬ما به عنوان بخش خصوصی توان انجام تبلیغات گران‬ ‫امروزی ان هم به شکلی گسترده را نداریم‪ .‬متاسفانه تلویزیون هم نه تنها‬ ‫به ما کمک نکرد‪ ،‬بلکه زیان هم رساند‪ .‬من سه هفته به صدا و سیما رفت‬ ‫و امد کردم و در طول این مدت اقایان فیلم ما را دیدند و از ان خوششان‬ ‫امد‪ .‬در ادامه درخواســت کردند که نسخه ای از فیلم را هم برای رئیس‬ ‫سازمان ارسال کنیم تا پس از موافقت ایشان‪ ،‬فیلم امکان تبلیغ تلویزیونی‬ ‫پیدا کند‪ .‬در نهایت سه تیزر به مبلغ‪ 5‬میلیارد تومان به ما دادند که شامل‬ ‫دو زیرنویس‪ 15‬ثانیه ای و یک تیزر‪ 27‬ثانیه ای بود‪ .‬ما شرایط را پذیرفتیم‬ ‫و ساعت پخش تیزرها را هم تعیین کردیم‪ .‬ما پیشنهاد دادیم که یکی از‬ ‫تیزرها در زمان پخش برنامه «خندوانه» پخش شود‪ .‬یکی از تیزرها هنگام‬ ‫پخش بازی فوتبال پرسپولیس و استقالل پخش شود و یک زیرنویس‬ ‫هم در شبکه خبر پیش از پخش اخبار شبانگاهی پخش شود‪ .‬در نهایت از‬ ‫میاناینسهتبلیغتنهایکیاززیرنویس هاحینپخشبرنامه«خندوانه»‬ ‫انجام شد و دوتای دیگر پخش نشد و دوستان صدا و سیما نسبت به قولی‬ ‫که به ما داده بودند‪ ،‬متعهد نماندند و حمایت الزم را از فیلم «رمانتیسم‬ ‫عماد و طوبا» به عمل نیاوردند‪.‬‬ ‫حتی یک بیلبورد شهری هم به ما ندادند‬ ‫وی ضمن انتقاد از عدم همکاری سازمان زیباسازی برای انجام تبلیغات‬ ‫شهری عنوان کرد‪ :‬بنیاد ســینمایی فارابی با ارسال نامه ای از سازمان‬ ‫زیباســازی شهرداری تهران درخواســت کرد که فیلم از امکانات الزم‬ ‫برای تبلیغات محیطی رایگان در سطح شهر برخوردار شود‪ .‬یک هفته‬ ‫پس از ارسال نامه‪ ،‬برای پیگیری به سازمان زیباسازی مراجعه کردیم‪.‬‬ ‫دوستان ابتدا به ما گفتند که نامه ای به دست ما نرسیده است‪ .‬پس از‬ ‫جست وجوی مجدد گفتند که بله! نامه شما به دست ما رسیده است‪.‬‬ ‫بعد از ارائه پوستر فیلم و انجام کلیه امور اداری مربوطه‪ ،‬به ما گفتند که‬ ‫فیلم تان تجاری است و باید برای تبلیغ ان به بخش اگهی های تجاری‬ ‫سازمان زیباسازی بروید و بابت تبلیغ فیلم پول پرداخت کنید‪ .‬نمی دانم‬ ‫اقایان اصال «رمانتیسم عماد و طوبا» را دیده اند؟ سینما را می شناسند؟‬ ‫فیلم ما یک اثر فرهنگی است نه تجاری‪ .‬چطور تفاوت یک فیلم فرهنگی‬ ‫با فیلمی تجاری نزد این دوستان مشخص نشده است؟ در نهایت هیچ‬ ‫امکانی برای تبلیغات شهری به ما ارائه نشد‪ .‬حتی دریغ از یک بیلبورد!‬ ‫وی در بخــش دیگری از ســخنان خود به عــدم همراهی و حمایت‬ ‫سینماداران از «رمانتیسم عماد و طوبا» اشاره کرد و یاداور شد‪ :‬متاسفانه‬ ‫ســینماداران ما هم تنها به فکر سود و منفعت خودشان هستند‪ .‬این‬ ‫دوستان به فیلم های پرفروش دست کم ‪ 10‬سانس اختصاص می دهند‬ ‫اما به فیلمی مثل «رمانتیسم عماد و طوبا» به زور یک سانس اختصاص‬ ‫می دهند‪ .‬طبق قانون کلیه سینماها موظف اند که به هر فیلم سه سانس‬ ‫کامل یا چرخشی اختصاص دهند اما این اتفاق درباره فیلم ما رخ نداد و‬ ‫کلیه سانس های خوب به فیلم دیگری تخصیص پیدا کرد‪ .‬فیلم ما فیلم‬ ‫ارزشمندی است که دغدغه تحکیم بنیان خانواده را دارد اما قدر و شان‬ ‫ان دانسته و شناخته نشد‪ .‬ما به عنوان بخش خصوصی برای فعالیت در‬ ‫سینما با مصائب و مشکالت متعددی مواجه هستیم‪.‬‬ ‫«رمانتیسم عماد و طوبا» در اتش اکران سوخت‬ ‫صباغ زاده گفت‪ :‬با توجه به شــرایط خاص و رکود سهمگینی که همه‬ ‫ارکان جامعه ما طی دو ســال اخیر به واسطه فراگیری ویروس کرونا با‬ ‫ان روبه رو شــدند‪ ،‬طبیعی است که اکنون مسئولین و دست اندرکاران‬ ‫فرهنگی کشور نیز به فکر گرم کردن تنور سینما باشند‪ .‬بله ما هم موافق‬ ‫گرم شدن تنور سینما هستیم اما ایا این اتفاق باید به قیمت سوختن فیلم‬ ‫ما رقم بخورد؟ قرار نیست که فیلم هایی مثل «رمانتیسم عماد و طوبا»‬ ‫یا «منصور» هیزم این تنور شوند‪ .‬متاسفانه این فیلم سوزی اتفاق افتاد و‬ ‫فیلم «رمانتیسم عماد و طوبا» در این اتش گرگرفته سوخت و نابود شد‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬کاوه فیلمساز جوانی است که ایده های خوبی در سر دارد‬ ‫و از سالمت فکری برخوردار است‪ .‬او هیچ گاه در فیلم هایش به دنبال نشان‬ ‫دادن تلخی ها و سیاهی های جامعه و زندگی مردم نبوده است‪ .‬چنین‬ ‫جوانانی باید برای ادامه دادن راهی که اغاز کرده اند‪ ،‬تشویق شوند نه اینکه‬ ‫مخاطب چنین برخوردها و رفتارهایی قرار بگیرند‪.‬‬ ‫بافیلمماجوانمردانهرفتارنشد‬ ‫این تهیه کننده ســینما عنوان کرد‪ :‬دوســتان شورای صنفی نمایش‬ ‫می توانستند کمی صبر کنند و دست کم دو هفته به فیلم ما فرصت اکران‬ ‫بدهند و پس از گذشت دو هفته فیلم «گشت ‪ »3‬را اکران کنند اما این‬ ‫کار را نکردند‪ .‬به هر ترتیب فیلمی مثل «گشت ‪ »3‬در هر مقطعی که‬ ‫اکران می شد به فروش خوبی دست می یافت اما شرایط فیلم ما اینچنین‬ ‫نبود و باید در اکران مورد حمایت قرار می گرفت اما حمایت رخ نداد و‬ ‫چنین رفتار ناعادالنه و ناجوانمردانه ای با فیلم صورت گرفت‪.‬‬ ‫می توانستیمازبدبختی هایمردمفیلمبسازیم‬ ‫اما این کار را نکردیم‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬برخی از همکاران من فیلم های تلخی را از جنوب شهر و‬ ‫بدبختی های مردم می سازند و فیلمشان در خارج از کشور جایزه می گیرد و‬ ‫در داخل هم کلی هم تحویلشان می گیرند‪ .‬کاوه هم بلد است دوربینش را‬ ‫به جنوب شهر ببرد‪ ،‬سیاه نمایی کند و چنین فیلم هایی بسازد اما تا به حال‬ ‫این کار را نکرده است‪ .‬ایا ما هم باید چنین مسیری را در پیش بگیریم؟‬ ‫شرایط پیش امده کنونی باعث سرخوردگی و ناامیدی فیلمسازان جوانی‬ ‫مثل کاوه می شــود‪ .‬او به قدری ناراحت بود که از من خواست فیلم را از‬ ‫سینما پایین بکشم اما من این کار را نکردم‪ .‬حاال هم از مسئولین فرهنگی‬ ‫کشور ناراحت و گله مندم و دلشکسته شده ام‪ .‬اگر فیلم کاوه فیلم بدی بود‪،‬‬ ‫مطمئن باشید که من هرگز از ان دفاع نمی کردم و خودم هم درباره فیلم‬ ‫نقد منفی می نوشتم‪ .‬اما فیلم‪ ،‬فیلم ارزشمندی است که حقش ادا نشد‪.‬‬ ‫سینمادوستان«رمانتیسمعمادوطوبا»راتماشاکنند‬ ‫تهیه کننده فیلم ســینمایی «رمانتیســم عماد و طوبــا» در بخش‬ ‫پایانی ســخنان خود خاطرنشــان کرد‪ :‬درخواست من از مردم و کلیه‬ ‫سینمادوستان این است که فیلم «رمانتیسم عماد و طوبا» را در سینما‬ ‫تماشا کنند‪ .‬این فیلم‪ ،‬فیلمی فرهنگی و سالم است که دست کم نیمی‬ ‫از سرمایه ان توسط بخش خصوصی تامین شده و از حیث محتوا نیز‬ ‫پایبندی به زندگی و خانواده را ترویج می کند‪.‬‬ ‫تاکید نمایندگان اقلیت های دینی‬ ‫مجلس بر معرفی استعدادها‪،‬‬ ‫مشاهیر و نخبگان ارمنی‬ ‫در صدا و سیما‬ ‫طی بازدیــد نمایندگان اقلیت های دینی مجلس‬ ‫شورای اســامی از معاونت برون مرزی رسانه‬ ‫ملی‪ ،‬بر تعامل بیش از پیش صدا و سیما با جامعه‬ ‫ارامنه کشور تاکید شد‪.‬‬ ‫روبرت بگلریان و ارا شاوردیان از نمایندگان مسیحیان‬ ‫ارمنــی مجلس شــورای اســامی ضمــن بازدید از‬ ‫بخش های مختلف ســاختمان برون مرزی رسانه ملی‬ ‫بازدیــد و با احمد نوروزی معاون ایــن بخش دیدار و‬ ‫گفت وگو کردند‪.‬‬ ‫روبرت بگلریان نماینده مسیحیان ارمنی جنوب ایران‬ ‫در نشســت با احمد نوروزی با اشاره به این که معاونت‬ ‫برون مرزی صدا و ســیما معاونتی گســترده و بزرگ‬ ‫به شــمار می رود‪ ،‬گفت‪ :‬در بازدیدی که از بخش های‬ ‫مختلف داشــتیم اهمیت این معاونــت بیش از پیش‬ ‫اشکار شد و بر ما گستردگی کار شما‬ ‫مسجل هست و‬ ‫ّ‬ ‫این فعالیت بسیار با ارزش است‪.‬‬ ‫وی در خصــوص فعالیت رادیو ارمنــی و اهمیت این‬ ‫رادیــو در جامعه ارامنه اظهار داشــت‪ :‬این رادیو برای‬ ‫جامعه ارامنه یکی از عناصر هویتی به شــمار می رود و‬ ‫با توجه به گستردگی فضای مجازی طی سالیان اخیر‬ ‫این رادیو توانســته مخاطبان زیادی را جذب کند و به‬ ‫خصوص اینکه در این برهه از زمان که ارتباط با قفقاز‬ ‫به خصوص ارمنستان اهمیت دارد‪ ،‬این رادیو می تواند‬ ‫نقش کلیدی ایفا کند‪.‬‬ ‫ارا شــاوردیان دیگر نماینده مســیحیان ارامنه شمال‬ ‫کشــور نیز در این نشســت ضمن خداقوت به مدیران‬ ‫و کارکنان صدا و ســیما از ســابقه باالی فعالیت رادیو‬ ‫ارمنی و محبوبیــت ان در جامعه ارامنه گفت و اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬در بازدید قبلی که از این معاونت داشتم‪ ،‬یک‬ ‫بحثی بود کــه رادیو ارمنی تعطیل خواهد شــد و به‬ ‫فضای مجازی منتقل می شود و این موضوع دغدغه ای‬ ‫شــده بود برای جامعه ای که چندین دهه با این رادیو‬ ‫زندگی می کردند که خوشبختانه این اتفاق نیفتاد‪.‬‬ ‫نماینده مسیحیان ارامنه شمال کشور با اشاره به اینکه‬ ‫جامعه ارامنه بخشی از ایران و ایرانی محسوب می شوند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬از صدا و سیما می خواهیم که از ظرفیت جامعه‬ ‫ارامنه اســتفاده بهینــه بکند و با تهیــه و تولید ویژه‬ ‫برنامه هایی کشــور‪ ،‬مشــاهیر و مفاخر ارمنستان را به‬ ‫مردم معرفی کند‪.‬‬ ‫در ادامــه این نشســت احمــد نوروزی معــاون برون‬ ‫مرزی صدا و ســیما به پیوند تاریخی ‪ 2‬کشور و تالش‬ ‫حاکمیت پس از انقالب برای حفظ حقوق اقوام اشاره و‬ ‫بر همکاری بیش از پیش با جامعه ارامنه کشور و تهیه‬ ‫و تولید ویژه برنامه هایی با محوریت توسعه روابط ایران‬ ‫و ارمنستان تاکید کرد‪.‬‬ ‫وی همچین به تعامل معاونت برون مرزی رســانه ملی‬ ‫در خصوص به تصویر کشــیدن زندگــی مردم ارامنه‬ ‫پرداخت و گفت‪ :‬مــا امادگی این را داریم که با کمک‬ ‫نمایندگان محترم استعدادهای جدید ارامنه که قدرت‬ ‫بروز و ظهور در رســانه را دارند کشــف و با استفاده از‬ ‫ابزارهای رسانه ای به انها بپردازیم‪.‬‬ ‫در انتهای ایــن دیدار معاون برون مرزی رســانه ملی‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬البته باید ظرفیت صدا و ســیما را در‬ ‫داخل کشور ارمنستان گسترش داد تا این کشور بهتر‬ ‫روایت بشود و پیوند فرهنگی بین ایران و ارمنستان به‬ ‫جریان بیفتد‪.‬‬ ‫ساخت سریال «تب سالی»‬ ‫درباره کرونا‬ ‫ســریال «تب ســالی» به کارگردانی مرجان اشــرفی زاده‬ ‫ساخته می شود‪.‬‬ ‫ســریال «تب ســالی» به کارگردانی مرجان اشرفی زاده و‬ ‫تهیه کنندگی ســید امیر پروین حســینی در گروه فیلم و‬ ‫سریال شبکه پنج سیما ساخته می شود‪.‬‬ ‫این سریال در ‪ ۲۶‬قسمت به نویسندگی مرجان اشرفی زاده‪،‬‬ ‫سمانه نامدار و تهمینه بهرام درباره زیست دوران کرونا با‬ ‫تمرکز بر پزشــکان و پرستاران و با محوریت ابعاد مختلف‬ ‫کرونا در یک بیمارستان تولید و در ان به شهدای سالمت‬ ‫(اولین پرستار شهید و‪ )...‬اشاره خواهد شد‪.‬‬ ‫نگارش سریال «تب سالی» نزدیک به یک سال است که در‬ ‫حال انجام است و پس از بازنویسی ها ‪ ۱۸‬قسمت سیناپس‬ ‫نهایی شده است‪.‬‬ ‫به زودی درخصوص زمان اغاز پیش تولید و عوامل سریال‬ ‫اطالع رسانی خواهد شد‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫معاون گردشگری مطرح کرد‪:‬‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 24‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1582‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و گردشگری‬ ‫نیاز امروز در پژوهش گردشگری‬ ‫اشراف کامل بر بازار گردشگری به عنوان یک صنعت است‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫سفال در کشمیر‬ ‫اوین علی‪-‬عکس‪ :‬فردوس پری‬ ‫سفالگری یک هنر و صنایع باستانی است که با وجود فرهنگ مدرن‬ ‫اشپزخانه بر اساس مواد و فناوری جدید همچنان بر تمدن بشری‬ ‫تســلط دارد‪ .‬ریشه های سفال ها را می توان در دوران ماقبل تاریخ‬ ‫جستجو کرد‪ ،‬همانطور که توسط کاوش های برژاما‪ ،‬موهنجودارو‪،‬‬ ‫سند و مکان های مختلف دیگر اشکار شده است‪ .‬گلدان ها از گل‬ ‫یا گل خاکی ســاخته شــده اند‪ .‬غذا‪ ،‬گیاهان و جانوران ما نیز از‬ ‫زمین می ایند‪ .‬هنر سفالگری میراث فرهنگی ماست‪ .‬افراد زیادی‬ ‫با این هنر در ارتباط هستند و از این طریق امرار معاش می کنند‪.‬‬ ‫گلدان های ســفالی حتی در حال حاضر در بسیاری از بازارها و‬ ‫خانه ها یافت می شوند‪ ،‬البته در تعداد کمتر‪ .‬بسیاری از افراد این‬ ‫حرفه را رها کرده اند زیرا در مقایسه با سایر حرفه ها سود کمتری‬ ‫دارد‪« .‬تمبکناره» و «نوت» از االت موســیقی معروف کشمیری‬ ‫ساخته شده توسط سفالگران هستند‪ .‬کنگری ها‪ ،‬اسباب بازی ها‪،‬‬ ‫گلدان های گل و اقالم تزئینی‪ ،‬هابل و حباب کشــمیری‪ ،‬گلدان‬ ‫های بخور‪ ،‬گلدان های اب‪ ،‬گلدان های شــیر‪ ،‬قلک (بگ ویر) و‬ ‫غیره همچنان مورد تقاضا هستند‪ .‬گلدان های سفالی و دیگر اشیاء‬ ‫هنری ساخته شده از گل رس معموالً در مکان های زیارتی هنگام‬ ‫مالس و دیگر مناسبت های جشن دیده می شود‪.‬‬ ‫ازمایشگاه اشیای تاریخی‬ ‫در تخت جمشید راه اندازی شد‬ ‫مدیر پایگاه میراث جهانی تخت جمشــید اعالم کرد‪:‬ازمایشــگاه‬ ‫و کارگاه مرمت اشــیای منقول تاریخی فرهنگی با بهره گیری از‬ ‫تجهیزات و مواد ضروری ازمایشگاه در این مجموعه تاریخی افتتاح‬ ‫شد و در اختیار کارشناسان مرمت قرار گرفت‪ .‬روابط عمومی پایگاه‬ ‫میراث جهانی تخت جمشید افزود‪ :‬اثار و اشیای تاریخی فرهنگی‬ ‫بسیاری با قدمت چند هزار ساله در منطقه طی کاوش های باستان‬ ‫شناسی بدست امده است لذا اقدامات اولیه حفاظت اضطراری این‬ ‫اثار با توجه به اسیب های وارده در طول زمان ضرورت دارد‪ .‬مدیر‬ ‫پایگاه میراث جهانی تخت جمشید با تاکید بر اهمیت حفظ اثار‬ ‫تاریخی و فرهنگی گفت‪ :‬با وجود امکانات‪ ،‬تجهیزات و کارشناسان‬ ‫ماهــر در حوزه مرمت امیدواریم مرمت اثار مکشــوفه به صورت‬ ‫متمرکز در قالب ازمایشگاه و کارگاه مرمت اشیاء سرعت و کیفیت‬ ‫بهتری پیدا کند‪ .‬فدایی گفت‪ :‬تخت جمشید در دهه های قبل از‬ ‫انقالب اسالمی از نخستین محوطه هایی بوده که دارای ازمایشگاه‬ ‫حفاظت و مرمت بوده اما بعدتر این ازمایشــگاه برچیده و جمع‬ ‫اوری می گردد‪ .‬وی همچنین از محوطه ارزشمند تخت جمشید‬ ‫به عنوان یک ســایت موزه بزرگ باســتان شناسی در زیر فضای‬ ‫باز نام برد و افزود‪ :‬کار نمایش و عرضه اثار و اشــیاء در این سایت‬ ‫موزه که خود ساختمان موزه تخت جمشید را نیز به عنوان یکی‬ ‫از اجزای مهم در بر می گیرد بدون توجه به حفاظت و مرمت اثار‬ ‫مقدور نیست‪ .‬محمدرضا علیخواه کارشناس حفاظت و مرمت اثار‬ ‫تاریخی و مسئول ازمایشگاه و کارگاه مرمت اشیاء تخت جمشید‬ ‫گفت‪ :‬در این کارگاه و ازمایشگاه اثار تاریخی شامل ظروف سفالی‪،‬‬ ‫سنگ نبشته ها‪ ،‬قطعات سنگی نقش برجسته های تخت جمشید‪،‬‬ ‫اجرهای لعابدار‪ ،‬الواح و اثر مهرها‪ ،‬و‪ ...‬از گزند اســیب های وارده‬ ‫شــامل تخریب های شیمیایی (خوردگی‪ ،‬رسوبات و شوره‪ ،‬تغییر‬ ‫رنگ و ‪ ) ...‬و اســیب های فیزیکی (شکستگی و ساییدگی و ‪ ) ...‬و‬ ‫بیولوژیکی ( قارچ زدگی‪ ،‬کپک زدگی و ‪ ) ...‬مورد ارزیابی و حفاظت‬ ‫مرمت قرار می گیرد‪ .‬انسیه شیری کارشناس حفاظت و مرمت اثار‬ ‫و از همکاران راه اندازی ازمایشگاه نیز در خصوص تجهیزات موجود‬ ‫در ازمایشگاه گفت‪ :‬ابزار و مواد ازمایشگاه در حال تکمیل است و‬ ‫امیدواریم تا پایان سال جاری عالوه بر انجام ازمون های شناسایی‬ ‫در زمینه انواع نمک های محلول (اسپات تست های شوره)‪ ،‬بتوانیم‬ ‫ازمایش های مکانیک خاک مصالح را نیز تکمیل کنیم‪ .‬بر اساس‬ ‫این گزارش اماده سازی فضای مناسب‪ ،‬ایزوگام پشت بام و رنگ‬ ‫کاری دیواره ها‪ ،‬طراحی و تقسیم بندی فضای داخلی‪ ،‬اجرای برق‬ ‫و روشنایی‪ ،‬تهیه و نصب وسایل حفاظت الکترونیک در کوتاه ترین‬ ‫مدت زمان ممکن انجام شــده و بخشی از ابزار‪ ،‬تجهیزات و مواد‬ ‫ضروری ازمایشگاه فراهم و در اختیار کارشناسان مرمت قرار گرفته‬ ‫است‪ .‬در این کارگاه تاکنون ده ها قطعه لوح و اثر مهر گلین‪ ،‬قطعات‬ ‫زیادی از اجرنوشته های لعابدار‪ ،‬دو قطعه شالی ستون سنگی‪ ،‬یک‬ ‫قطعه گل لوتوس خشــتی و همچنین اســناد کاغذی متعددی‬ ‫شامل مکاتبات اداری پایگاه در دوران پهلوی اول‪ ،‬مورد پاکسازی‪،‬‬ ‫تثبیت و استحکام بخشی و ساماندهی قرار گرفت ه است‪ .‬مجموعه‬ ‫تخت جمشــید به یادگار مانده از دوران هخامنشیان و ثبت شده‬ ‫در فهرســت جهانی یونسکو در ‪ ۵۵‬کیلومتری شمال شیراز و در‬ ‫محدوده شهرستان مرودشت قرار دارد‪.‬‬ ‫معــاون گردشــگری وزارت میراث فرهنگــی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫صنایع دســتی گفت‪ :‬نیاز امروز در حوزه پژوهش گردشــگری‪،‬‬ ‫انتخاب مســائل بــه روز و کاربردی و اشــراف کامــل بر بازار‬ ‫گردشگری به عنوان ازمایشــگاه این صنعت است‪ ،‬تا ذینفعان‬ ‫اســتفاده از تحقیقــات را برای موفقیت در کســب و کار خود‬ ‫ضروری بدانند‪.‬‬ ‫علی اصغر شــالبافیان به مناســبت اغاز هفته پژوهش (‪ ۲۰‬تا‬ ‫‪ ۲۶‬اذر) در افتتاحیه نشســت های علمی گروه های پژوهشــی‬ ‫گردشگری و میراث طبیعی پژوهشگاه وزارتخانه میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دستی به تشریح و تببین رویکردهای حوزه‬ ‫گردشگری در زمینه مطالعات و تحقیقات تخصصی و کاربردی‬ ‫مربوطه پرداخت و گفت‪ :‬حوزه گردشــگری نیز به عنوان یکی‬ ‫از زیرشاخه های علوم انســانی همانند سایر رشته های طبیعی‬ ‫دارای ازمایشگاه اســت‪ .‬منظورم از ازمایشگاه‪ ،‬بازار گردشگری‬ ‫اســت؛ یعنی جایی که فعل و انفعاالت و تعامالت گردشــگری‬ ‫در حال رخ دادن اســت‪ .‬اما به دلیل وســعت موجود درک ان‬ ‫ســخت تر به نظر می اید؛ لذا پژوهشــگران متخصص این حوزه‬ ‫باید تصویر دقیق و کالنی از ازمایشگاه خود داشته باشند‪.‬‬ ‫پژوهشــگر باید نگاه به بیرون داشته باشد و ضمن درک و فهم‬ ‫دقیق از مسائل‪ ،‬دغدغه های محیط خود را بشناسد و از وضعیت‬ ‫کنشگرانی که در ان نقش ایفا می کنند اگاهی داشته باشند‪ .‬نیاز‬ ‫امروز حوزه پژوهش صنعت گردشگری این است که پژوهشکده‬ ‫گردشــگری به عنوان بال فکری معاونت گردشگری با تجمیع‬ ‫ظرفیت های پژوهشــی دانشگاهی ســبب اگاهی بخشی انها از‬ ‫ازمایشگاه موجود یعنی بازار کسب و کار و حوزه اجرایی شوند‪.‬‬ ‫در ایــن حالت موضوعاتی که برای پژوهش انتخاب می شــوند؛‬ ‫کامال کاربردی و نقشــه راه فعاالن گردشگری و تصمیم سازان‬ ‫این حوزه خواهد شد‪.‬‬ ‫شــالبافیان ادامه داد‪ :‬پس از اینکــه فرایند ایجاد ارتباط دقیق‬ ‫میان ازمایشــگاه و ذینفعان برقرار شــد زمان ان اســت تا بر‬ ‫مبنای بازاریابی پژوهشی تحقیقات حاصل از قالب کتابخانه ای‬ ‫خــارج و ان را بــرای مخاطبان و ذینفعان قابــل فهم‪ ،‬درک و‬ ‫کاربردی شــود‪ .‬در واقع محقق این حوزه باید ارتباط مستمری‬ ‫با ازمایشــگاه خود یعنی بازاری که موضوعــش را از بطن ان‬ ‫گرفته و در همان محیط نیز کارایی داده های حاصل را بررسی‬ ‫می کند؛ داشته باشد‪ .‬این بخش حلقه مفقوده ای است که مانع‬ ‫از ان می شود تا وجه عملیاتی از پژوهش های گردشگری گرفته‬ ‫شود و الزام در به کار بردن ان مورد توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫معــاون گردشــگری تصریح کــرد‪ :‬انچه باعث می شــود یک‬ ‫پژوهش را مفید و مقوله زایدی ندانیم این اســت که به عنوان‬ ‫یک کنش گر فعال موضوع را از بیرون بگیریم و اثربخشــی کار‬ ‫را این گونه بررســی کنیم که نتیجه حاصــل چقدر در محیط‬ ‫بیرون تاثیرگذار اســت‪ .‬اگر دستاوردهای ایجاد شده تنها برای‬ ‫تبدیل شــدن به مقاله کتابخانه کاربرد داشــت؛ یعنی مسیر را‬ ‫اشتباه رفته ایم‪ .‬شــالبافیان ادامه داد‪ :‬نیاز است پژوهش های ما‬ ‫نیازسنجی شــوند و مساله محور باشــند‪ .‬چنانچه پژوهش ها با‬ ‫مالک و معیار کاربردی بودن غربال شوند؛ کمک موثری به رفع‬ ‫چالش های موجود خواهد شد تا تحقیقات به روز و موثر بتوانند‬ ‫ســبب شتاب بخشی گذر از مســائل مربوطه و ارائه راهکارهای‬ ‫اجرایی مطلوب شــوند و از طرفی با در نظر گرفتن میدان داری‬ ‫در پژوهش به سوی اهداف از قبل تعریف شده هدایت شوند‪.‬‬ ‫وی خاطر نشان کرد‪ :‬به عنوان مثال پژوهش پیرامون موضوع‬ ‫مدیریــت انرژی به عنوان یکــی از چالش های امروز صنعت‬ ‫گردشگری یا ورود به موضوعات جدید که جزو سیاست های‬ ‫اجرایی وزارت گردشگری به شــمار می اید؛ همانند توسعه‬ ‫گردشــگری موضوعی یا محصول محور از جمله گردشگری‬ ‫خــوراک‪ ،‬دریایی و غیره می توانند در ترســیم مســیریابی‬ ‫صحیح و شتاب بخشی به دســتیابی اهداف مورد نظر بسیار‬ ‫موثر واقع شوند‪.‬‬ ‫معاون گردشــگری با تاکید بر اینکه در ذات پژوهش کاربردی‬ ‫بــودن نهفته‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬برای فعال شــدن این بخش موثر در‬ ‫تحقیقــات حوزه گردشــگری باید فرهنگ ســازی پژوهش در‬ ‫دســتور کار قرار گیرد؛ بدین معنا که پژوهشکده گردشگری از‬ ‫اساتید و صاحبان حوزه دعوت بعمل اورند تا درباره موضوعات‬ ‫شاخص همانند بازارهای مهم گردشگری چین‪ ،‬عراق یا مسائل‬ ‫ترددهای مــرزی از جمله مرز مهــران در عناوین پایان نامه ها‬ ‫و پژوهش های کاربردی وارد شــوند‪ .‬در ایــن صورت صاحبان‬ ‫کسب و کارهای تخصصی متوجه می شوند که پژوهش دستگاه‬ ‫متولی چه خدماتــی را عرضه خواهد کرد و در نهایت ســبب‬ ‫فرهنگ سازی میان جامعه دانشگاهی و ذینفعان خواهد شد‪.‬‬ ‫شــالبافیان فرایند تکاملی صنعت گردشــگری را گذر از ابعاد‬ ‫اقتصادی و جغرافیایی و گرایش به ســوی جامعه شناسی عنوان‬ ‫کرد و گفت‪ :‬انچه در گردشگری امروز رخ داده حاصل تحوالت‬ ‫بیرونی است و در مجموع باعث شده با تقویت ابعاد انسان شناسی‬ ‫و جامعه شناســی کاهش اثرات منفی زیست محیطی و ارتقای‬ ‫ســطح مدیریت گردشــگری با در نظر گرفتــن جوانب میزان‬ ‫پذیرش جامعه میزبان و گردشــگران حاصل شــود‪ .‬از این رو‬ ‫پژوهش های مربوطه می توانند با رعایت جوانب فضای غالب در‬ ‫اثربخشی نتایج تحقیقات موثر واقع شوند‪.‬‬ ‫برگزاری تور پاویون گردی ایران توسط راهنمایان گردشگری در اکسپوی دبی‬ ‫بازدیدکنندگان غرفه جمهوری اســامی ایران را در قالب تورهای‬ ‫پاویون گردی با جاذبه ها و ظرفیت های گردشــگری کشــور اشنا‬ ‫می کنند‪ .‬از ابتدای برگزاری نمایشگاه بین المللی اکسپو که از مهر‬ ‫جاری اغاز شــده و شش ماه اینده در شــهر دبی ادامه دارد؛ اعزام‬ ‫راهنمایان تخصصی به ابتکار معاونت گردشگری برای حضور در این‬ ‫رویداد مهم بین المللی انجام گرفته است‪ .‬راهنمایان تا کنون در قالب‬ ‫دو گروه به این رویداد اعزام شــده اند تا به صورت هدفمند هدایت و‬ ‫اگاه سازی بازدیدکنندگان غرفه جمهوری اسالمی ایران را از جاذبه ها‬ ‫و ظرفیت های متعدد کشور در ابعاد گوناگون سبب شوند‪.‬‬ ‫هم اکنونبهصورتروزانهراهنمایانگردشگریتورهایپاویون گردی‬ ‫جمهوری اســامی ایران را به صورت متنــاوب در طول روز برگزار‬ ‫می کنند و با معرفی شاخه های متنوع صنعت گردشگری کشور از‬ ‫جملهگردشگریخوراک‪،‬طبیعت گردی‪،‬دریایی‪،‬سالمتوغیرهنگاه‬ ‫بازدیدکنندگان را به سوی حوزه گردشگری و نیز سایر ظرفیت های‬ ‫کالن کشور جذب می کنند‪ .‬طبق گزارش دریافتی از راهنمایان‪،‬‬ ‫این اقدام تاکنون با اســتقبال بسیار خوبی از سوی بازدیدکنندگان‬ ‫مواجه شده است و توانسته با ایجاد فرصت بهینه در مدیریت زمان‬ ‫بازدیدکنندگان‪ ،‬بیشترین بازدهی را در راستای اطالع رسانی سبب‬ ‫شــود‪ .‬در تورهای پاویون گردی ایران افراد متعددی از مقامات‪،‬‬ ‫اســاتید‪ ،‬افراد عالقه مند‪ ،‬ذینفعان بخش خصوصی گردشــگری‪،‬‬ ‫دانش اموزان و دانشجویان از کشورهای مختف حضور یافته اند و با‬ ‫انتشار یافته های خود به ویژه در شبکه های اجتماعی سبب افزایش‬ ‫امار بازدید کنندگان از غرفه کشورمان شده اند‪ .‬طبق برنامه ریزی‬ ‫صورت گرفته پس از پایان مدت زمان حضور حدود ده روزه راهنمایان‬ ‫در نمایشگاه اکسپو دبی‪ ،‬گروه جدیدی از راهنمایان متخصص برای‬ ‫فعالیت و معرفی داشته های متنوع و متعدد کشورمان به این رویداد‬ ‫مهم بین المللی اعزام خواهند شــد‪ .‬نخســتین گروه راهنمایان‬ ‫گردشگری به اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬دبی برای حضور در پاویون جمهوری‬ ‫اسالمی ایران و اجرای هدفمند بازدید از غرفه و معرفی جاذبه های‬ ‫گردشگری کشور شامل سه نفر از راهنمایان حرفه ای گردشگری‬ ‫از استان های خوزستان‪ ،‬اصفهان و یزد اول اذر ‪ ۱۴۰۰‬به دبی اعزام‬ ‫شدند‪ .‬اکنون حدود سه ماه روز به پایان اکسپو باقیمانده و در این طرح‬ ‫که به همت معاونت گردشگری وزارت میراث فرهنگی اجرا می شود‪،‬‬ ‫گروه های راهنمایان گردشگری در تیم های مجزا (خانم و اقا) برای‬ ‫ی اســامی‬ ‫دوره هــای ‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۵‬روزه و حضور در پاویون جمهور ‬ ‫ایران با هدف معرفی غرفه‪ ،‬جاذبه ها و ظرفیت های میراث فرهنگی و‬ ‫گردشگری ایران به اکسپو اعزام می شوند‪ .‬اکسپو‪ ۲۰۲۰‬دبی با عنوان‬ ‫پیوند اذهان و خلق اینده با حضور بیش از ‪ ۱۹۲‬کشور جهان از ‪ ۹‬مهر‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬در حالی در دبی اغاز به کار کرده که کرونا همچنان چالش‬ ‫اول جهان در بخش های مختلف به ویژه اقتصاد و تجارت و صنعت‬ ‫گردشگری است‪ .‬اگر چه این رویداد به دلیل همه گیری با یکسال‬ ‫تاخیر برگزار و به سنت همیشــگی ‪ ۶‬ماهه تا ‪ ۱۱‬فروردین ‪۱۴۰۱‬‬ ‫ادامه خواهد داشت‪ ،‬به نظر می رسد با شتاب واکسیناسیون عمومی‪،‬‬ ‫جهان ارام ارام از خواب سنگین کرونایی بیدار و برای گردهمایی ها‬ ‫و رویدادهای جهانی در ماه های اینده اماده می شود‪ .‬اگرچه اکسپوها‬ ‫بنا به فلسفه ذاتی اقتصادی و تجاری هستند‪ ،‬مطابق همه رویدادهای‬ ‫جهانی از ورزشی و هنری تا علمی و صنعتی‪ ،‬اثار فرهنگی و هنری‬ ‫ویترین چشــم نواز نمایشگاهی وســیع و معرفی و اغاز تعامالت‬ ‫بین المللی اســت حتی اگر این روابط بستر توسعه و همکاری های‬ ‫اقتصادی یا سیاسی کشورها باشد‪ .‬رویداد اکسپو همیشه جشنواره ای‬ ‫از زیبایی های فرهنگی و تمدنی را در خود دارد و کشورها در ‪ ۶‬ماه‬ ‫فرصت دارند؛ عالوه بر ارائه همه توانمندی ها و دستاوردهای اقتصادی‬ ‫و صنعتی و چشــم اندازهای اتی و ظرفیت ها و جاذبه ها فرهنگی و‬ ‫تمدنی خــود را به وضوح به نمایش گذارند‪ .‬مدت زمان ‪ ۶‬ماه برای‬ ‫اکسپو در مقایسه با سایر رویدادهایی که حداکثر ‪ ۱۰‬روز هستند‪،‬‬ ‫فرصت ارزشمندی اســت که کشورها عالوه بر حضور در الیه های‬ ‫مختلف اقتصادی‪ ،‬علمی‪ ،‬صنعتی‪ ،‬اجتماعی و فرهنگی به صورت‬ ‫حقیقی و حقوقی‪ ،‬می توانند تعامالت بین المللی خود را افزایش دهند‬ ‫و با شناخت بیشتر از فضای ارتباطات بین الملل و حوزه های پیش رو‪،‬‬ ‫ظرفیت های ملی خود را معرفی کنند‪.‬‬ ‫عملیات اجرایی موزه ملی زعفران در قاینات اغاز شد‬ ‫عملیات اجرایی موزه ملی زعفران ایران به مناسبت روز قاینات و با‬ ‫سرمایه گذاری بخش خصوصی در این شهرستان اغاز شد‪.‬‬ ‫ایین کلنگ زنی موزه ملی زعفران ایران در زمینی به مساحت ‪۹۷۰‬‬ ‫مترمربع با زیربنای ‪ ۴۰۰‬مترمربع روز سه شنبه با حضور جمعی از‬ ‫مسووالن در شهر قاین برگزار شد‪.‬‬ ‫مدیرعامل شــرکت توسعه گردشگری ایران در این ایین با اشاره‬ ‫به ‪ ۲۲‬اذر روز شهرســتان قاینات گفت‪ :‬سفر در چنین ایامی به‬ ‫شهرستان تاریخی و زرخیز قاینات باعت افتخار است‪.‬‬ ‫علی همتی افزود‪ :‬توســعه بیش از پیش منطقه با حضور بخش‬ ‫خصوصی و تســهیل گری و ایجاد بسترسازی توسط دولت انجام‬ ‫می شود‪ .‬وی اظهار داشت‪ :‬زعفران موضوع ملی است و نگاه به ان‬ ‫در سطوح مختلف اعم از جهاد کشاورزی‪ ،‬میراث فرهنگی و سایر‬ ‫دستگاه ها باید مورد توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در سازمان توسعه گردشگری نگاه به مناطق کمتر‬ ‫توسعه یافته و مرزی که ظرفیت های بالقوه دارند و تاکنون مورد‬ ‫توجه قرار نگرفته اند‪ ،‬ویژه است‪.‬‬ ‫رییس شورای ملی زعفران هم گفت‪ :‬قاینات بیش از ‪ ۱۲‬قرن است‬ ‫که پرچمدار با کیفیت ترین زعفران جهان است‪.‬‬ ‫محسن احتشام اظهار داشت‪ :‬زعفران ایران که با نام قاینات عجین‬ ‫شده حاصل تالش کشاورزان سخت کوش منطقه است از این رو‬ ‫باید این دستاوردها برای انتقال به نسل اینده در مجموعه ای حفظ‬ ‫و در تاریخ زعفران نگهداری شود‪.‬‬ ‫نماینده مردم قاینات و زیرکوه در مجلس شورای اسالمی نیز در‬ ‫این مراسم ضمن گرامیداشت ‪ ۲۲‬اذر روز شهرستان قاینات گفت‪:‬‬ ‫یکی از اراده های دولت سیزدهم حضور میدانی مدیران در منطقه‬ ‫است که ارزشمندترین کار دولت برای بررسی و اعالم حمایت از‬ ‫پروژه های اجرایی است‪.‬‬ ‫سلمان اسحاقی اظهار داشت‪ :‬با کیفیت ترین زعفران دنیا در قاینات‬ ‫تولید می شود و دلیل ان هم نام قاینات است که با زعفران عجین‬ ‫شده است و این افتخار مدیون پدران و گذشتگان است لذا برای‬ ‫تثبیت موضوع‪ ،‬موزه ملی زعفران با اراده بخش خصوصی در این‬ ‫شهرستان راه اندازی می شود‪.‬‬ ‫وی از احتشــام به عنوان رییس شــورای ملی زعفران خواست‬ ‫اقداماتی انجام شود تا زعفرانکاران و کشاورزان سود بیشتری ببرند‬ ‫و دست دالالن کوتاه شود‪.‬‬ ‫در ادامه برنامه ها عملیات اجرایی هتل سه ستاره قاین با زیر بنای‬ ‫‪ ۶‬هزار مترمربع در هشت طبقه با حضور مدیرعامل شرکت توسعه‬ ‫گردشگری ایران اغاز شد‪.‬‬ ‫همتی در حاشیه این مراسم گفت‪ :‬یکی از اقدامات زیرساختی و‬ ‫مقدمه توسعه شهرستان قاینات بحث ارائه خدمات با کیفیت و‬ ‫در تراز استاندارد برای اسکان سرمایه گذاران و توریست است که‬ ‫قاینات از ان محروم بوده و شرکت نقش حداقلی ایفا کرده است و‬ ‫امیدواریم با ورود بخش خصوصی روند اجرایی هتل سرعت بگیرد‬ ‫و روند رشد ان برای مردم و شهروندان ملموس باشد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬اگر موانعی در این زمینه هست مسئوالن در جهت رفع‬ ‫ان گام بردارند و از ورود بخش خصوصی استقبال کنند چون نقش‬ ‫دولت نقش تسهیل گری است‪.‬‬ ‫بازدید از منطقه گردشــگری و ارامگاه بوذرجمهر قاین و مسجد‬ ‫جامع این شهر از دیگر برنامه های امروز مدیرعامل شرکت توسعه‬ ‫گردشگری ایران در سفر به این شهرستان بود‪.‬‬ ‫شهر قاین مرکز شهرستان قاینات در‪ ۱۱۰‬کیلومتری بیرجند است‪.‬‬ ‫سطح زیرکشت زعفران در خراسان جنوبی بیش از ‪ ۱۷‬هزار و ‪۶۰۰‬‬ ‫هکتار است و بیشترین سطح کشت زعفران به شهرستان قاینات‬ ‫اختصاص دارد‪.‬‬ ‫خراسان جنوبی بعد از خراسان رضوی رتبه دوم تولید زعفران و از‬ ‫نظر کیفیت و مرغوبیت زعفران رتبه اول را در کشور داراست و از‬ ‫این استان به عنوان سرزمین طالی سرخ یاد می شود‪.‬‬ صفحه 6 ‫رییسکمیسیوناقتصادیمجلس‪:‬‬ ‫تاخیر در صدور مجوز فعالیت پلتفرم های داخلی‬ ‫رمزارز مورد پذیرش نیست‬ ‫رییس کمیســیون اقتصادی مجلس گفــت‪ :‬وزارت خانه های‬ ‫صنعت‪ ،‬معدن و تجــارت و اقتصاد و بانک مرکزی باید با ارائه‬ ‫راهکاری ضمن نظارت بر کســب و کارهای فضای مجازی‪ ،‬در‬ ‫سریعترین زمان ممکن مجوز برای فعالیت ان تا صادر کنند تا‬ ‫فعالیت شان با کندی مواجه نشود‪.‬‬ ‫محمدرضــا پورابراهیمی درجمع خبرنــگاران با تاکید بر لزوم‬ ‫حمایت از کسب و کارهای مجازی گفت‪ :‬باید برای انجام کسب‬ ‫و کارهــا در فضای مجازی الزامات حاکمیت رعایت شــود اما‬ ‫نباید این مجوز ها همچون سرعت گیری در مسیر حرکت ان‬ ‫ها بوده و کارشان را با کندی مواجه کند‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر اینکه باید نظارتی بر کســب و کارهای مجازی‬ ‫وجود داشــته باشد‪ ،‬افزود‪ :‬در تمام دنیا بر کسب و کار مجازی‬ ‫نظارت می شــود لذا ما با اصل نظارت موافقیم ‪ ،‬شــک نداریم‬ ‫و حتما باید انجام شــود اما مخالف این روشــی هستیم که در‬ ‫ذیل نظارت به دلیل گرفتن کد‪ ،‬فضای کسب و کارشان تحت‬ ‫تاثیر قرار گیرد‪.‬‬ ‫رییس کمیســیون اقتصادی مجلس اضافه کرد‪ :‬با وزارت خانه‬ ‫های صنعت‪ ،‬معدن و تجارت و اقتصاد و بانک مرکزی جلســه‬ ‫کذاشــته و تاکید کردیم که باید با ارائه راهکاری ضمن نظارت‬ ‫بر کســب و کارهای فضای مجازی‪ ،‬در سریعترین زمان ممکن‬ ‫مجوزها برای فعالیت کســب و کارهای مجازی انجام شــود تا‬ ‫فعالیت ان ها با کندی مواجه نشــود‪.‬راهکارها و ســاختارها و‬ ‫بسترهای تخصصی برای صدور مجوز وجود دارد‪.‬‬ ‫وی درباره مشــکالت بــه وجود امده برای پلتفــرم های رمز‬ ‫ارزهــای دیجیتال گفت‪ :‬قطعا باید تمــام پلتفرم ها در فضای‬ ‫مجازی برای انجام فعالیت هایشــان مجــوز حاکمیت بگیرند‬ ‫منتها اگر پروسه صدور مجوز باعث کندی در کار ان ها شود‪،‬‬ ‫مورد پذیرش ما نیســت‪ .‬پورابراهیمی اظهار کرد‪ :‬باید کسب و‬ ‫کارها برای فعالیت در فضای مجازی مجوز بگیرند منتها نباید‬ ‫صدور مجــوز منجر به کندی کار ان ها نشــود به طوری که‬ ‫بر کسب و کارشــان اثر منفی گذاشته و نتوانند خدمات ارائه‬ ‫دهند‪ .‬پس باید دســتگاه مربوطه صدور مجوز باید ساده ترین‪،‬‬ ‫تخصصــی ترین و روان ترین روش را پیش بگیرد تا مشــکلی‬ ‫برای کسب و کارهای مجازی به وجود نیاید‪.‬‬ ‫وی بــا بیان اینکه بــا صدور «اینماد» موافق اســت‪ ،‬گفت‪ :‬با‬ ‫نظارت حاکمیت بر عملیات کسب و کار مجازی موافق هستم؛‬ ‫هیچ کشــوری در دنیا اجازه فعالیت به کســب و کاری بدون‬ ‫نظارت نمی دهد‪.‬حرف ما این اســت که نباید دســتگاه ها به‬ ‫بهانه نظارت و صدور مجوز‪ ،‬سرعت فعالیت این کسب و کارها‬ ‫را کند کنند‪.‬‬ ‫نایب رییس کمیسیون امور داخلی کشور‪:‬‬ ‫افزایش قیمت خودرو بر کاالهای دیگر اثر می گذارد‬ ‫نایب رییس کمیســیون امور داخلی کشور‪ ،‬گفت‪ :‬در شرایط‬ ‫ســخت اقتصادی کنونی که گرانی به مردم فشار اورده چرا‬ ‫باید قیمت خودرو ‪ ۱۸‬درصد گران شــود؟ در حالی که این‬ ‫افزایش قیمت بر کاالهای دیگر اثر خواهد گذاشت و انها هم‬ ‫گرانتر می شوند‪.‬‬ ‫محمدرضا صباغیان بافقی در نشســت علنی روز سه شــنبه‬ ‫مجلس شورای اسالمی‪ ،‬گفت‪ :‬ایا کیفیت خودروهای داخلی‬ ‫بهتر شــده که قیمت انها اینچنین افزایش پیدا کرده است؟‬ ‫در شرایط ســخت اقتصادی کنونی که گرانی به مردم فشار‬ ‫اورده چــرا باید قیمــت خودرو ‪ ۱۸‬درصد گران شــود؟ در‬ ‫حالــی که این افزایش قیمت بر کاالهای دیگر هم اثر خواهد‬ ‫گذاشت و انها هم گرانتر می شوند‪.‬‬ ‫نماینــده مردم مهریــز و بافق و بهاباد و خاتــم و ابرکوه در‬ ‫مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬دناپالسی که برای رفت و امد‬ ‫نمایندگان به مجلس دادند در یک هفته سه بار دچار مشکل‬ ‫شــده و دو نفر در مجلس برای تعمیر این دناپالس ها مستقر‬ ‫شدند‪ .‬بنابراین باید پرســید ایران خودرو چه می کند و چرا‬ ‫کیفیــت محصوالت ان تا این حد پایین بوده و در عین حال‬ ‫قیمت انها باال است‪.‬‬ ‫همچنین علیرضا ســلیمی در تذکر شــفاهی خــود‪ ،‬با قابل‬ ‫توجیه ندانســتن نرخ بلیط سفر به عتبات‪ ،‬گفت‪ :‬افرادی که‬ ‫به عتبات ســفر می کنند باید برای تست ‪ PCR‬یک میلیون‬ ‫و ‪ ۵۰۰‬هزار پرداخت کنند و گاهی اوقات به دلیل عدم اتخاذ‬ ‫تدابیر مناسب اسیر برخی از افراد سوء استفاده گر می شوند‪.‬‬ ‫عضو هیات رییســه مجلس شــورای اســامی‪ ،‬اضافه کرد‪:‬‬ ‫چرا به شکل نســبی نرخ بلیط سفر به برخی کشورها چون‬ ‫ارمنستان و ترکیه پایین تر از سفر به عتبات است‪ .‬وزارت راه‬ ‫و شهرسازی در این باره به طور ویژه اقدام کند‪.‬‬ ‫ســلیمی افزود‪ :‬مبنای افزایش قیمت خــودرو برای مجلس‬ ‫روشن نیست و نسبت به ان معترض هستیم باید در این باره‬ ‫افکار عمومی را قانع کنند‪.‬‬ ‫وزیر اقتصاد تاکید کرد‪:‬‬ ‫لزوم اصالح اشتباهات مربوط به تصویب بودجه شرکت های دولتی‬ ‫وزیر امور اقتصادی و دارایی با تاکید بر لزوم اصالح اشتباهات‬ ‫مربوط به تصویب بودجه شرکت های دولتی‪ ،‬گفت‪ :‬تمام توان‬ ‫نظارتی جدی‪ ،‬کارامدگرا و فسادســتیز وزارت اقتصاد اماده‬ ‫کمک به بحث شرکت های دولتی است‪.‬‬ ‫به گزارش روز سه شــنبه ایرنا‪« ،‬ســید احسان خاندوزی» با‬ ‫حضور در جلسه علنی مجلس شورای اسالمی در مورد الیحه‬ ‫بودجه ‪ ۱۴۰۱‬شرکت های دولتی‪ ،‬بانک ها و موسسات انتفاعی‬ ‫وابســته به دولت‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬وضع موجود شرکت های‬ ‫دولتی ناشــی از اسیب هایی اســت که اگر برای ان چاره ای‬ ‫اندیشیده نشود سال اینده نیز دوباره نارضایتی ها از وضعیت‬ ‫اداره این شرکت ها ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬البته تالش کردیم در سه ماه گذشته اقدام موثری‬ ‫در مورد مســائل بنیانی شرکت های دولتی که قانون تکلیف‬ ‫کرده اســت را انجام دهیم و براین اســاس ‪ ۲۳‬شــهریورماه‬ ‫امسال وزارت اقتصاد الیح ه نظام شرکت داری بخش عمومی‬ ‫ایران را به هیــات وزیران تقدیم کرد که در این الیحه تمام‬ ‫چالش های اساسی ذکر شده است‪.‬‬ ‫وزیر اقتصاد اظهار داشت‪ :‬صورت حساب عملکرد بودجه که‬ ‫تکلیف شده بود تا پایان اذرماه ‪ ۱۴۰۰‬توسط وزارت اقتصاد‬ ‫اماده شود‪ ،‬سه ماه زودتر از موعد قانونی تهیه شد و به دیوان‬ ‫محاسبات کمک کرد تا گزارش خود را ارائه کند‪.‬‬ ‫وی درباره پنج نقطه اسیب شناســانه شــرکت های دولتی‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬نخســت اینکه مساله بودجه شرکت های دولتی از نظر‬ ‫ماهیت با بسیاری از ارقام بودجه عمومی دولت متفاوت است‪.‬‬ ‫خاندوزی افزود‪ :‬ماهیت بودجه این شرکت ها به دلیل جریانی‬ ‫بودن متغیرها قابل جمــع کردن با مواردی همچون مالیات‬ ‫و فروش اموال مازاد نیســت و این اشــتباه رایجی است که‬ ‫در مــورد بخش های مختلف بودجه شــرکت های دولتی رخ‬ ‫می دهد‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬تصویب بودجه شــرکت دولتی توســط مجلس و‬ ‫دولــت به لحاظ تخصصــی‪ ،‬عبارت نارســا‪ ،‬غیرتخصصی و‬ ‫غیردقیقی اســت به این معنا که طبق مســتندات قانونی‪،‬‬ ‫مجامع شــرکت های دولتی از اول فروردیــن ماه حق دارند‬ ‫طبق مصوبه مجمع تغییراتی را اعمال کنند و این اصالحیه ها‬ ‫باعث می شود که مجلس و دولت گمان کنند که باید بودجه‬ ‫شرکت ملی نفت و نفتکش را تصویب کنند‪.‬‬ ‫وزیر اقتصاد درباره اســیب دیگر شرکت های دولتی‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬وقتی دولت و مجلس اقدام به تصویب بودجه شرکت های‬ ‫دولتی پس از اعمال اصالحیه ها می کنند‪ ،‬موجب می شــود‬ ‫بخــش زیادی از ارقام بودجه شــرکت های دولتی به صورت‬ ‫صوری باقی بماند به این معنا که چون دولت می خواهد علی‬ ‫الحساب یک دوازدهم مالیات شرکت های دولتی را اخذ کند‬ ‫برخی شــرکت های دولتی این انگیزه را دارند که در بودجه‬ ‫پیشنهادی به دولت و مجلس کمتر سود خود را نشان دهند‬ ‫در نهایت‪ ،‬مالیات کمتری می دهند در نتیجه عملکرد واقعی‬ ‫نسبت به انچه مشاهده می شود متفاوت خواهد بود‪.‬‬ ‫وی گفــت‪ :‬انچه در نهایت مالحظه می کنیم این اســت که‬ ‫مجموع بودجه شرکت های دولتی در مقایسه با سال قبل از‬ ‫ان چقدر رشــد داشته است و برخی از تحلیلگران به اشتباه‬ ‫تحلیل می کنند که تصدی دولت ها در بحث شرکت افزایش‬ ‫داشــته و این هم اشتباه رایجی است که اگر دولت و مجلس‬ ‫اصالح نکند با مشکل مواجه خواهیم شد‪.‬‬ ‫خانــدوزی درباره دیگر اســیب های شناســایی شــده در‬ ‫بودجه شــرکت های دولتی بیان کرد‪ :‬امیزه غیرمتجانســی‬ ‫از شرکت های دولتی و دســتگاه های اجرایی باعث شده که‬ ‫خیلی از انها که ماهیت کارشان شرکتی نیست‪ ،‬ذیل بودجه‬ ‫شــرکت ها بیایند که این امر موجب شده دچار خلط مبحث‬ ‫شود‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به ســازمان صدا و سیما و هدفمندی یارانه ها‬ ‫گفت‪ :‬تعداد زیادی از انچه که به ظاهر در پیوست شرکت های‬ ‫دولتی مالحظه می کنیم شــرکت دولتی نیستند برای نمونه‬ ‫سازمان هدفمندی یارانه که تنها ورودی ان تبصره ‪ ۱۴‬است‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 24‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1582‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اتقصاد‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫رشد ‪ ۲۲‬درصدی صادرات فوالد‬ ‫تا پایان ابان ماه‬ ‫شــرکت های بزرگ فوالدی کشــور از ابتدای امســال تا‬ ‫پایــان ابان ماه چهار میلیون و ‪ ۹۳۷‬هزار و ‪ ۸۵۴‬تن فوالد‬ ‫صادر کردند‪ .‬اماری که در هم ســنجی با پارسال رشد ‪۲۲‬‬ ‫درصدی نشان می دهد‪.‬‬ ‫بررســی عملکرد شــرکت های ذوب اهن اصفهان‪ ،‬فوالد‬ ‫مبارکه‪ ،‬فوالد خوزســتان‪ ،‬فوالد اکسین‪ ،‬فوالد هرمزگان‪،‬‬ ‫فوالد الیاژی ایران‪ ،‬فوالد اذربایجان‪ ،‬فوالد خراسان‪ ،‬فوالد‬ ‫کاوه جنوب‪ ،‬صبا فوالد‪ ،‬فوالد بناب‪ ،‬جهان فوالد سیرجان‪،‬‬ ‫ســنگ اهن چادرملو و فوالد کویر حاکی از صادرات ‪۶۸۴‬‬ ‫هزار و ‪ ۲۰۳‬تنی فوالد در ابان ماه امســال اســت که در‬ ‫مقایسه با مدت مشابه ســال گذشته رشد هفت درصدی‬ ‫داشته است‪.‬‬ ‫در هشت ماهه امسال‪ ،‬بهترین عملکرد صادراتی متعلق به‬ ‫فوالد خوزستان با یک میلیون و ‪ ۱۱۷‬هزار و ‪ ۲۰۶‬تن بود‬ ‫که رشد ‪ ۱۸‬درصدی نیز به ثبت رسانید‪.‬‬ ‫پس از ان فوالد مبارکه با ‪ ۸۱۴‬هزار و ‪ ۷۲۴‬تن و ذوب اهن‬ ‫اصفهان با ‪ ۷۶۶‬هزار و ‪ ۶۳۰‬تن به ترتیب در رتبه های دوم‬ ‫و سوم برترین صادرکنندگان فوالد در هشت ماهه امسال‬ ‫قرار گرفتند‪.‬‬ ‫بیشــترین رشــد صادراتی در این مدت به میلگرد فوالد‬ ‫خراسان با یک هزار و ‪ ۸۱‬درصد تعلق گرفت‪.‬‬ ‫به گزارش ایرنا‪ ،‬پیشــتر ســخنگوی گمــرک اعالم کرد‪:‬‬ ‫صادرات انــواع محصوالت مرتبط با اهن در هشــت ماه‬ ‫امسال به بیش از ‪ ۴.۵‬میلیارد دالر رسید که سهمی بیش‬ ‫از ‪ ۱۴‬درصــد ارزش صادرات کشــور را به خود اختصاص‬ ‫داده است‪.‬‬ ‫ایــران دارای ‪ ۸۱‬نوع از انواع مختلف مواد معدنی اســت‪.‬‬ ‫ذخایر اثبات شده ســنگ اهن ایران به مقدار ‪ ۲.۷‬میلیارد‬ ‫تن (هشــت دهم درصد کل ذخایر جهان) و ذخایر سنگ‬ ‫معدن مس به مقدار ‪ ۲.۶‬میلیارد تن (چهار دهم درصد از‬ ‫ذخایر جهانی) است‪ .‬ایران همچنین دارای ‪ ۱۱‬میلیون تن‬ ‫روی (چهار درصد از ذخایر جهانی) است‪.‬‬ ‫کل ذخایر اثبات شــده معادن ایران در حدود ‪ ۶۰‬میلیارد‬ ‫تن براورد شــده که با اجرای اولویت نخســت اکتشافی‬ ‫کشور در گستره ای به مساحت ‪ ۵۰۰‬هزار کیلومتر مربع‪،‬‬ ‫انتظــار می رود به بیش از ‪ ۱۰۰‬میلیارد تن برســد‪ .‬از این‬ ‫رو بخش معدن و صنایع معدنی یکی از حوزه های مهم و‬ ‫اثرگذار در تولید و تجارت کشور به شمار می اید‪.‬‬ ‫کاهش ‪ ۲۰۰‬تومانی قیمت دالر‬ ‫در صرافی های بانکی‬ ‫و خروجی ان پرداخت یارانه اســت‪ ،‬ایا کار شــرکتی انجام‬ ‫می دهد؟‬ ‫وزیــر اقتصاد اضافــه کرد‪ :‬از همه مهمتــر بانک های دولتی‬ ‫هستند که منابع و مصارفشان کامال با انچه به عنوان بودجه‬ ‫شرکت های دولتی شناخته می شود جنس و ماهیت متفاوتی‬ ‫دارد‪.‬‬ ‫وی اظهارداشــت‪ :‬اگر بخواهیــم بودجه های صوری تصویب‬ ‫نکنیم؛ اگــر بخواهیم گزارش عملکرد دیوان محاســبات و‬ ‫تفریغ و ســایر دستگاه ها جدی باشــد‪ ،‬باید اشتباهات رایج‬ ‫چند ســاله که بارها از ســوی متخصصان عنوان شده است‬ ‫در بودجه اصالح شــود‪ ،‬در غیر ایــن صورت همه در بودجه‬ ‫شــرکت های دولتی ســرگرم کاری هســتیم که تاثیری بر‬ ‫واقعیت ندارد‪.‬‬ ‫خاندوزی تصریح کرد‪ :‬اگر بخواهند دولت و مجلس ســرگرم‬ ‫اعداد و ارقام نباشــند و اصالحات جدی و واقعی انجام دهند‬ ‫باید این پیوســت که در ان تعهدات شرکت ها مشخص شده‬ ‫است در بازه زمانی سه ماه و سالیانه پایش و گزارش شود‪.‬‬ ‫وزیر اقتصاد افــزود‪ :‬بدین ترتیــب وزارت اقتصاد در الیحه‬ ‫‪ ۱۴۰۱‬اصرار کرد که این بار شرکت های دولتی مکلف شوند‬ ‫تا اخر اردیبهشت ماه گزارشات سالیانه خود را تنظیم کنند‪.‬‬ ‫برای درج گاهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سازمانگاهیها‪88311353 :‬‬ ‫‪7‬‬ ‫لتفکس‪88311361:‬‬ ‫نرخ هر دالر در صرافی های بانکی سه شــنبه‪ ۲۳ ،‬اذرماه با‬ ‫‪ ۲۰۳‬تومان کاهش قیمت نسبت به روز گذشته به رقم ‪۲۷‬‬ ‫هزار و ‪ ۴۷۰‬تومان رســید‪ .‬قیمت فروش یورو در ساعت‬ ‫‪ ۱۴‬و ‪ ۱۵‬دقیقه امروز نسبت به روز گذشته با ‪ ۴۰۱‬تومان‬ ‫کاهــش‪ ،‬برابر با ‪ ۳۰‬هزار و ‪ ۹۵۹‬تومان بود‪ .‬امروز قیمت‬ ‫خرید هر دالر ‪ ۲۶‬هزار و ‪ ۹۲۶‬تومان و نرخ خرید هر یورو‬ ‫نیز ‪ ۳۰‬هزار و ‪ ۳۴۶‬تومان اعالم شــد‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬بهای‬ ‫خرید دالر در بازار متشــکل ارزی ‪ ۲۷‬هزار و ‪ ۵۲۱‬تومان‬ ‫و نرخ فروش ان ‪ ۲۷‬هزار و ‪ ۲۷۳‬تومان بود‪ .‬این در حالی‬ ‫است که نرخ خرید یورو در این بازار ‪ ۳۱‬هزار و ‪ ۸۵‬تومان‬ ‫و نــرخ فروش ان نیز ‪ ۳۰‬هزار و ‪ ۸۰۵‬تومان اعالم شــد‪.‬‬ ‫همچنین در ســامانه نیما در معامالت امروز‪ ،‬حواله یورو‬ ‫به قیمــت ‪ ۲۷‬هزار و ‪ ۳۵۶‬تومان فروخته و حواله دالر به‬ ‫بهــای ‪ ۲۴‬هزار و ‪ ۲۲۰‬تومان معامله شــد‪ .‬قیمت دالر از‬ ‫خردادماه وارد کانال ‪ ۲۶‬هزار تومان شد و در این محدوده‬ ‫نوسان داشت و در شهریورماه نرخ دالر نزولی یا ثابت بود‪.‬‬ ‫در ماه های گذشته نیز دالر گاهی در کانال ‪ ۲۶‬هزار تومان‬ ‫رشد داشته و وارد محدوده قیمتی ‪ ۲۷‬هزار تومان شده اما‬ ‫دوباره عقب گرد داشته است‪.‬‬ ‫شرکت راه اهن جمهوری اسالمی اعالم کرد‪:‬‬ ‫اغاز پیش فروش بلیت قطارهای‬ ‫مسافری دی ماه از امروز‬ ‫پیش فروش بلیت قطارهای مسافری در بازه زمانی یکم تا‬ ‫‪ ۳۰‬دی ماه امسال‪ ،‬به صورت اینترنتی و حضوری از امروز‬ ‫در سراسر کشور اغاز می شود‪.‬‬ ‫پیش فروش بلیت قطارهای مسافری از ساعت هفت صبح‬ ‫روز چهارشــنبه (‪ ۲۴‬اذرماه)‪ ،‬برای تمام مســیرها به غیر‬ ‫از مســیر تهران‪ -‬مشــهد‪ ،‬تهران‪ -‬طبس و تهران‪ -‬خواف‬ ‫و بالعکس‪ ،‬از طریــق اینترنتی و مراکز مجاز فروش بلیت‬ ‫قطار به صورت حضوری در سراسر کشور اغاز می شود‪.‬‬ ‫بر اســاس این خبر پیش فروش بلیت مسیرهای تهران‪-‬‬ ‫مشهد‪ ،‬تهران‪ -‬طبس‪ ،‬تهران‪ -‬خواف و بالعکس نیز ساعت‬ ‫‪ ۱۴‬روز چهارشنبه (‪ ۲۴‬اذرماه) انجام خواهد شد‪.‬‬ ‫هموطنان برای کسب اطالعات بیشتر می توانند به پایگاه‬ ‫اینترنتی ‪ www.rai.ir‬مراجعه کنند‪.‬‬ صفحه 7 ‫امیر سلطان احمدی‪ ،‬کارگردان مجموعه تلویزیونی «شبکه کوچک»‪:‬‬ ‫تالش کردیم شبیه «کاله قرمزی» نباشیم‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1582‬چهارشنبه‪ 24‬اذر ماه‪ • 1400‬سال چهاردهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫سازمان اگهی شهرستان ها‪66650099 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪:‬نشر گستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:58‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪16:51‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:34‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:11‬‬ ‫‪07:04‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫بنده اگر قناعت کند‪« ،‬ازاد» است‪،‬‬ ‫ازاد‪ ،‬اگر طمع داشته باشد «برده» است!‬ ‫غررالحکم‪ :‬ج‪، ۱‬ص‪۱۱۳‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای اداره کردن خویش‪ ،‬از سرت استفاده کن‬ ‫و برای اداره کردن دیگران‪ ،‬از قلبت‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫گل در بر و می در کف و معشوق به کام است‬ ‫سلطان جهانم به چنین روز غالم است‬ ‫گو شمع میارید در این جمع که امشب‬ ‫در مجلس ما ماه رخ دوست تمام است‬ ‫کارگردان مجموعه تلویزیونی «شبکه کوچک»‪ ،‬گفت‪ :‬سعی‬ ‫کردیم نام مجری را از روی شخصیت اصلی مرد کار برداریم‬ ‫که هیچ شباهتی با کاله قرمزی نداشته باشیم‪.‬‬ ‫«امیر ســلطان احمدی» کارگــردان مجموعه تلویزیونی‬ ‫«شــبکه کوچک» به تهیه کنندگی مسعود صفوی‪ ،‬درباره‬ ‫اینکه چرا در این کار به ســمت عروســک هایی با ظاهر‬ ‫حیوان و البته ترسناک رفته اند؟ گفت‪ :‬ما به جز ایتم حمام‬ ‫یک شــخصیت کفتار داریم که ترسناک است‪ .‬یعنی ما با‬ ‫بقیه پروژه هایی که تازه فکر می کنم در مورد انها هم در‬ ‫فضای شوخی های مجازی اغراق شده است‪ ،‬فرق داریم‪.‬‬ ‫انها نمی خواستند ژانر وحشت داشته باشند اما عروسک‬ ‫ها به دید بیننده ترســناک بوده است‪ .‬اگر همین ایتم را‬ ‫کنار بگذاریم معتقدم پنج عروسک در ایتم گوریل انجیری‬ ‫داریم که هیچ کدام هم ترسناک نیستند و ایتم فنرها هم‬ ‫که ترسناک نیست و شش کاراکتر اصلی شبکه هم اینطور‬ ‫نیستند‪.‬‬ ‫امیر ســلطان احمدی» کارگــردان مجموعه تلویزیونی «شــبکه‬ ‫کوچــک» ادامــه داد‪ :‬هیچ کدام عروســک های اصلی «شــبکه‬ ‫کوچک» ترســناک نیستند و در بستر شــبکه ای که داریم ایتم‬ ‫هایی ساخته می شود که شخصیت هایی را نشان می دهد و اینها‬ ‫تولید کننده برنامه هایی هســتند‪ ،‬در این میان نیاز به یک بد من‬ ‫داشتیم که به کفتار رسیدیم‪ .‬کار ما طوری است که هر کسی که‬ ‫دو سه قســمت را دیده و دوست داشته االن از مخاطبان ما است‬ ‫و هــر فردی که تلویزیون نمــی بیند و فقط با عکس ها در فضای‬ ‫مجازی مواجه شده قضاوت اشتباه می کند‪.‬‬ ‫این نویســنده و کارگردان‪ ،‬درباره مخاطب هدف این کار گفت‪ :‬ما‬ ‫در گام ابتدایــی قرار بود خانواده ها را بنشــانیم و در میانه کار با‬ ‫توجه به تصمیم هایی که اقای صفوی گرفت‪ ،‬تصمیم بر این شــد‬ ‫که فضای کار بزرگسال باشد‪ .‬اما متاسفانه اینطور بابا شده که کار‬ ‫عروســکی برای بچه ها است در صورتیکه اینطور نیست‪ .‬در حالت‬ ‫کلی این مجموعه هم می تواند برای بزرگســال جذاب باشــد هم‬ ‫بچه ها و ما مخاطب هدف خاصی نداشتیم‪.‬‬ ‫وی درباره چرایی انتخاب عروســک هایی با شمایل حیوان‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬ما مجموعه عروسکی خیلی بزرگی را در دست تولید داشتیم‬ ‫و بایــد تمام تالشــمان را می کردیم که بــا مجموعه های بزرگ‬ ‫عروســکی از جمله کاله قرمزی قیاس نشویم و تالش می کردیم‬ ‫که عناصری که ما ذهنیت مخاطب را به ســمت کاله قرمزی می‬ ‫برد را حذف کنیم‪.‬‬ ‫سلطان احمدی درباره شباهت میان برخی ایتم های شبکه کوچک‬ ‫و کاله قرمزی نیز گفت‪ :‬هیچکس به ما نگفته که ما شبیه به کاله‬ ‫‪88301986‬‬ ‫قرمزی هستید و شــما می گویید‪ .‬ابتدا این طرح به من سفارش‬ ‫داده شــد و یکی از بایدها این بود که حتما شبکه تلویزیونی باشد‬ ‫و من دچار این چالش شدم که حاال که می خواهیم یک شبکه را‬ ‫نشان دهیم‪ ،‬نکند شبیه کارهای مشابه شویم‪.‬‬ ‫کارگردان مجموعه تلویزیونی «شــبکه کوچک»‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اولین‬ ‫گزینه ای که به ذهنم رسید این بود که اینجا ما یک شبکه داریم‬ ‫و در کاله قرمــزی هم خــود کاله قرمزی ابتدا از یک شــبکه به‬ ‫همراه اقای مجری کارش را شــروع کرده بود‪ .‬البته سعی کردیم‬ ‫نام مجری را هم از روی شخصیت اصلی مرد کار برداریم که هیچ‬ ‫شباهتی با کاله قرمزی نداشته باشیم‪.‬‬ ‫حاال برای اینکه شــخصیت های جذابی هم داشته باشیم برایمان‬ ‫مهم بود قبل از تولید برنامه با صدا پیشــه ها و عروســک گردان‬ ‫ها تمرین کنیم و حدود بیســت و دو جلســه تمرین ‪ ۶‬ساعته را‬ ‫پشت سر گذاشــتیم تا انها اماده باشند که بخش نمایشی مربوط‬ ‫به عوامل تولید کننده برنامه های شبکه کوچک را به شکل بداهه‬ ‫پیش برویم‪ .‬این همان روشــی اســت که در مجموعه موفق کاله‬ ‫قرمزی امتحان شــده و جواب داده و خود ما نیز چون تئاترهای‬ ‫کارگاهی با این روش زیاد تولید کرده بودیم به این شــیوه اعتقاد‬ ‫کامل داشتیم‪.‬‬ ‫مشــاور عروســکی جناب خان‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به خاطر اینکه دوست‬ ‫نداشــتیم عروسک هایمان شبیه به هیچ یک از عروسک هایی که‬ ‫تا به حال در تلویزیون دیدید نباشــند‪ ،‬به سمت عروسک هایی با‬ ‫شمایل حیوان رفتیم انهم حیوان هایی که به قدری واقعی هستند‬ ‫که تا به حال در کارهای عروسکی شبیه شان را کمتر دیدیم‪.‬‬ ‫وی درباره حضور عروسک گردان ها و صداپیشه های کاله قرمزی‬ ‫در این کار نیز گفت‪ :‬درباره این وجه تشابه هم کار سختی داشتیم‬ ‫و برای اینکه صدایشــان شبیه شــخصیت هایی که در انجا می‬ ‫گفتند نشود‪ ،‬زمان زیادی گذاشتیم‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر و تلویزیون‪ ،‬درباره انتخاب بازیگران و عدم استفاده‬ ‫از بازیگر چهره در ایــن کار نیز گفت‪ :‬بحث مالی نبود چون تهیه‬ ‫کننده حاضر شــد بدون اینکه قرارداد ‪ ۵۲‬قســمت فصل دو را با‬ ‫تلویزیون ببندد شروع به تولید کند به امید اینکه کار انقدر خوب‬ ‫شود که ادامه دار باشد‪ .‬نقشی که قرار بود بازیگر مرد ما بازی کند‬ ‫یــک خواننده بود که باید از دید مخاطــب بازنده به نظر می امد‬ ‫دقیقا برعکس اقای طهماســب که عروســک ها از او حساب می‬ ‫برنــد‪ .‬اتفاقا بازیگران چهره را هم رصد کردیم اما در نهایت به این‬ ‫گزینه رســیدیم و باید این نکته را هــم اضافه کنم که از نظر تیم‬ ‫سازنده قابلیت های ان بازیگر مهم تر از چهره بودن او بود‪.‬‬ ‫امیر ســلطان احمدی عروســک گردان کاله قرمزی با بیان اینکه‬ ‫عروســک های این مجموعه ما به ازای بیرونــی هم دارند‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫تمام عروســک های مجموعه‪ ،‬ما به ازای بیرونی هم دارند و نمونه‬ ‫شــخصیت های انها را بارها در اطرافیان مان دیدیم‪ .‬درباره برخی‬ ‫حیوان ها مثل خاکی خصوصیات برعکس روباه را در نظر گرفتیم‬ ‫و او را فردی ساده لوح گرفتیم‪.‬‬ ‫سایر عوامل این پروژه عبارتند از‪:‬‬ ‫طراح صحنه‪ :‬سپیده شریفی‪ ،‬مشاور معماری‪ :‬اریا حروفی‪ ،‬مشاور‬ ‫اجرا‪:‬علی اعلمی‪ ،‬تصویرگر‪ :‬مســیح جوادی‪ ،‬سرپرست گروه اجرا‪:‬‬ ‫مجیــد رجبی‪ ،‬رضا جهاندیده‪ ،‬با ســپاس ویــژه از احمد رجبی‪،‬‬ ‫همکاران‪ ،‬اجــرا‪ :‬زینال اوجاقی محمودی‪ ،‬ســامان کهزادی‪ ،‬امیر‬ ‫مافی‪ ،‬اسحاق گرشاسبی‪ ،‬یاسر ســربلند‪ ،‬ارکان تیموری‪ ،‬مسئول‬ ‫هماهنگی‪:‬بهنوش فرنیان‪ .‬صدا پیشــه های شــبکه‪ :‬بهادر مالکی‪،‬‬ ‫محمد عسکری‪ ،‬الکا هدایت‪ ،‬ازاده مویدی‪ ،‬امیر میراقا‪ .‬صدا پیشه‬ ‫مدرسه‪ :‬بهادر مالکی‪ ،‬حامد جعفری کیا‪ ،‬مهدی شاه پیری (‪ ۲‬صدا)‪،‬‬ ‫مرتضی مشــکات‪ .‬عروسک گردان شــبکه‪ :‬علی اعتصامی فر‪ ،‬سینا‬ ‫رســتگاری‪ ،‬مهدی برقعی‪ ،‬نگار شهبازی‪ ،‬شــیما بخشنده‪ ،‬عیسی‬ ‫یوســفی پور‪ ،‬مهتــاب تبریزی‪ .‬عروســک گردان مدرســه‪ :‬علی‬ ‫اعتصامی فر‪ ،‬پیمان فاطمی‪ ،‬مهدی برقعی‪ ،‬حســین نعیمی ذاکر‪،‬‬ ‫شیما بخشنده‪ ،‬حامد ذبیحی‪.‬‬ صفحه 8