روزنامه هنرمند شماره 1576

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫چهارشنبه‪ 17‬اذرماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 8 1576‬صفـــحه ‪ 5000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫سیدمهدیهاشمیبازیگر پیشکسوت‪:‬‬ ‫برای کارهای جدید‬ ‫بازی قبلی ام را از ذهنم‬ ‫پاک می کنم!‬ ‫ایین افتتاحیه‬ ‫ّ‬ ‫همایش «فرش‪ ،‬سنت‪ ،‬هنر»‬ ‫برگزار می شود‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫با حکم محمد مهدی اسماعیلی؛‬ ‫محمود ساالری معاون امور‬ ‫هنری وزارت ارشاد شد‬ ‫«حمید نعمت اله» در نکوداشت زنده یاد علی حاتمی‪:‬‬ ‫سنت فیلمسازی علی حاتمی‬ ‫در سینمای ایران و جهان‬ ‫بی سابقه است‬ ‫گفتگو با «مریم امینی» نمایشنامه نویس ‪:‬‬ ‫دوست دارم مخاطبم‬ ‫را به تفکر دعوت کنم‬ ‫گفتگو با «علیرضا مویدی» مجری و صداپیشه‪:‬‬ ‫موافق نیستم‬ ‫که به «دوبالژ » بگو ییم هنر!‬ ‫«قهرمان» به صورت رسمی‬ ‫نماینده ایران در اسکار شد‬ ‫به نتخاب انجمن نویسندگان امریکا؛‬ ‫برنامهاینستاگرامی«شبزوماستار»‬ ‫پرمخاطب تر از شوهای میلیاردی‬ ‫شبکه های ماهواره ای‬ ‫اصغر فرهادی در میان‬ ‫فیلمنامه نویسان برتر قرن ‪۲۱‬‬ ‫پیامدهکردی‪:‬‬ ‫زبان هنر یک زبان مشترک و‬ ‫جهانی است‬ ‫کتاب تار یخ سینما منتشر شد‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫«مریمامینی»نویسندۀنمایشنامه های«بازیمرگ»و«ماموریت»درگفتگوبا«هنرمند»‪:‬‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 17‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1576‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ وهنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫ایین افتتاحیه همایش «فرش‪،‬‬ ‫سنّت‪ ،‬هنر» برگزار می شود‬ ‫معاونت پژوهشــی و هنری فرهنگســتان هنــر‪ ،‬همایش‬ ‫«فرش‪ ،‬ســ ّنت‪ ،‬هنر» را به مدت ســه روز برگزار می کند‪.‬‬ ‫همایش «فرش‪ ،‬ســ ّنت‪ ،‬هنر» از صبح دوشــنبه‪ 22 ،‬اذر‬ ‫‪ ،1400‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫ایین افتتاحیه این همایش با سخنرانی بهمن نامورمطلق‪،‬‬ ‫رئیس فرهنگســتان هنر؛ تورج ژوله‪ ،‬دبیر علمی همایش؛‬ ‫محمدعلــی رجبــی‪ ،‬رئیــس گــروه هنرهای ســنتی و‬ ‫صنایع دستی فرهنگستان هنر؛ سید رضی حاجی اقامیری‪،‬‬ ‫پژوهشگر و کارگردان هنری حوزه فرش؛ علیرضا قاسم خان‪،‬‬ ‫دبیر بخش «فرش در نگره فیلم سازان»؛ محسن روستایی‪،‬‬ ‫پژوهشــگر حوزه اســناد تاریخی؛ همراه خواهد بود‪.‬تقدیر‬ ‫از برگزیــدگان بخش مقاالت و حامیــان همایش‪ ،‬افتتاح‬ ‫نمایشگاه «گره بافته های تاریخی تصویری»‪ ،‬و پخش فیلم‬ ‫«حکایت سفر تنهایی» از برنامه های جنبی روز نخست این‬ ‫همایش است‪.‬‬ ‫ایــن همایــش از ســاعت ‪ 9:30‬روز دوشــنبه‪ 22 ،‬اذر‬ ‫ایران فرهنگســتان هنر برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫‪ ،1400‬در تاالر‬ ‫ِ‬ ‫عالقه مندان برای شــرکت در این همایــش می توانند به‬ ‫نشانی خیابان ولیعصر‪ ،‬پایین تر از چهارراه طالقانی‪ ،‬شماره‬ ‫‪ ،1552‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫کتاب تاریخ سینما منتشر شد‬ ‫موسســه تالیف‪ ،‬ترجمه و نشــر اثار هنری (متن)‪ ،‬کتاب‬ ‫تاریخ ســینما‪ ،‬دومین کتاب از مجموعه «هنر در دانشنامه‬ ‫بریتانیکا» را منتشر کرد‪.‬‬ ‫موسســه تالیف‪ ،‬ترجمه و نشــر اثار هنری (متن)‪ ،‬کتاب‬ ‫تاریخ سینما‪ ،‬از قرن نوزدهم تا امروز‪ ،‬اثر رابرت اسکالر را با‬ ‫ترجمه ستاره نوتاج منتشر کرد‪ .‬در پشت جلد کتاب امده‬ ‫اســت‪ :‬در مدخل حاضر‪ ،‬به تاریخ ســینما از قرن نوزدهم‬ ‫تا امروز پرداخته شده اســت‪ .‬نخست‪ ،‬از چگونگی ابداع و‬ ‫تولید نخستین دستگاه های ضبط و پخش تصویر متحرک‬ ‫یاد شده؛ ســپس‪ ،‬دوره های مختلف تاریخ سینما از تولید‬ ‫فیلم های کوتاه صامت در دهه ‪ 1910‬تا رواج فیلم های بلند‬ ‫روایی در دهه های بعد مورد توجــه قرار گرفته؛ در ادامه‪،‬‬ ‫از ورود صدا و رنگ به ســینما و تاثیرات شکل گیری نظام‬ ‫اســتودیویی سخن به میان امده؛ و در پایان نیز‪ ،‬سینمای‬ ‫قرن بیست ویکم با اشاراتی به سینمای کشورهای مختلف‬ ‫جهان‪ ،‬از جمله ایران‪ ،‬بررسی شده است‪.‬‬ ‫مفصل تاریخ ســینما کوشــیده اســت‬ ‫نویســنده مدخل ّ‬ ‫گذشــته از مرور جریان های اصلی فیلم سازی و فیلم های‬ ‫شاخص‪ ،‬مسائل مهم و تاثیرگذار‪ ،‬از قبیل نظریه های فیلم‪،‬‬ ‫چالش های مربــوط به حق پخش اثار‪ ،‬تحوالت تکنیکی و‬ ‫فنی‪ ،‬و نیز اوج گیری و افول ســینمای ملی را به شــکلی‬ ‫موجز اما روشن معرفی کند‪.‬‬ ‫کتاب تاریخ ســینما را موسســه متــن در ‪ 306‬صفحه با‬ ‫شمارگان ‪ 500‬نســخه منتشر کرده اســت‪ .‬عالقه مندان‬ ‫می توانند برای تهیه این کتاب به نشــانی خیابان ولیعصر‪،‬‬ ‫نرســیده به چهارراه طالقانی‪ ،‬شماره ‪ ،1550‬کتاب فروشی‬ ‫فرهنگستان هنر مراجعه و یا از فروشگاه اینترنتی موسسه‬ ‫متن به نشــانی ‪ www.matnpub.ir‬به صورت انالین‬ ‫خرید کنند‪.‬‬ ‫نمایشگاه نقاشی گروهی‬ ‫«موج رنگ» در گالری «پنج پنج»‬ ‫تهران برگزار می شود‬ ‫نمایشگاه گروهی نقاشی‬ ‫«مــوج رنــگ» به همت‬ ‫هانیه ســلطانی با حضور‬ ‫جمعــی از هنرمندان در‬ ‫دهۀ اخــر اذرماه جاری‬ ‫در گالــری «پنــج پنج»‬ ‫میزبان عالقــه مندان به‬ ‫هنر خواهــد بود‪ .‬فهیمه‬ ‫ترکمنی‪ ،‬فربد حســینی‪،‬‬ ‫شــیما مــرادی‪ ،‬طهورا‬ ‫نظریان رستمی‪ ،‬ریحانه ترکمندی‪ ،‬فاطمه سلطاننی‪ ،‬طناز‬ ‫علوی نژاد‪ ،‬شــقایق احمدزاده‪ ،‬ســاناز رابط‪ ،‬صفیه عظیمی‬ ‫رســتکی‪ ،‬تینا صالحی‪ ،‬پریسا راســخی‪ ،‬مارال احمدی پور‪،‬‬ ‫اقدس ســادات حســینی‪ ،‬فائزه ســپهری کیا و یاس مینا‬ ‫بیگلری و با حضور افتخاری «گلشــن احمدی» هنرمندانی‬ ‫هستند که اثارشــان در این نمایشگاه در مقابل دید عموم‬ ‫عالقه مندان به هنر قرار خواهد گرفت‪ .‬ائین گشــایش این‬ ‫نمایشــگاه روز ‪ 19‬اذر ماه ‪ 1400‬از ســاعت ‪ 16‬تا ‪ 18‬در‬ ‫گالری «پنج پنج» به نشــانی تهران‪ ،‬پاسداران‪ ،‬نگارستان‬ ‫هفتم‪ ،‬پالک ‪ 55‬برگزار خواهد شد و تا روز ‪ 24‬اذر ماه همه‬ ‫روزه به جز شــنبه ها و روزهای تعطیل از ساعت ‪ 14:30‬تا‬ ‫‪ 17:00‬میزبان عموم عالقه مندان به هنر خواهد بود‪.‬‬ ‫دوست دارم مخاطبم را به تفکر دعوت کنم‬ ‫امینکردبچهچنگی‪-‬عکس‪:‬علی محمدبقائی‬ ‫یکی از مهم ترین دغدغه هایی که پیش روی نویسندگان‬ ‫تئاتر وجود دارد‪ ،‬این اســت که متنی که توسط انان به‬ ‫رشــتۀ تحریر در می اید‪ ،‬به صحنۀ برسد و اجرا شود و‬ ‫یکی از راه هایی که این اتفاق عملی شــود‪ ،‬این است که‬ ‫متون انان به چاپ برســد‪ ،‬تبلیغات پیرامون این عرصه‬ ‫صورت بگیرد تا کارگردان تئاتر نیز بتوانند ان را مطالعه‬ ‫کنند‪ .‬این دغدغه‪ ،‬دستمایۀ انتشار دو نمایشنامۀ از پیش‬ ‫نگاشته شده توسط مریم امینی است که به تازگی توسط‬ ‫«سها» به چاپ رســیده و در دسترس عموم‬ ‫انتشارات ُ‬ ‫عالقه مندان به هنر قرار گرفته اســت‪ .‬ان چه پیشکش‬ ‫حضور می شــود‪ ،‬گپ و گفتی صمیمانه با مریم امینی در‬ ‫خصوص انتشار این دو نمایشنامه است که امید ان داریم‬ ‫مورد توجه مخاطبان ارزشــمند هنر و روزنامۀ هنرمند‬ ‫قرار بگیرد‪.‬‬ ‫مریم امینی‪ ،‬نویســنده‪ ،‬کارگردان و بازیگــر تئاتر‪ ،‬در گفتگو با‬ ‫خبرنگار تئاتر روزنامۀ هنرمند بااشــاره به این که تا به امروز ‪ 5‬اثر‬ ‫نمایشــی را به رشتۀ تحریر دراورده است که برخی از ان ها نیز‬ ‫اجرا و برخی دیگر از ان ها نمایشنامه خوانی شده اما هرگز تا به‬ ‫امروز دست به انتشار نمایشنامه نزده بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬این اثر‪،‬‬ ‫نخستین اثر من در حوزۀ نگارش نمایشنامه است و انشااهلل امید‬ ‫ان داریم تا بعد از این نیز بتوانم دو نمایشــنامۀ دیگر را که در‬ ‫دست نگارش دارم‪ ،‬به مرحلۀ انتشار برسانم‪ .‬وی که تحصیالت‬ ‫خود را در مقطع کارشناسی ارشــد ادبیات نمایشی در دانشگاه‬ ‫هنر و معماری به پایان رســانده است‪ ،‬با ابراز تاسف از این امر‬ ‫که در این سال ها همۀ دست اندرکاران حوزۀ تولید تئاتر دچار‬ ‫بیماری کرونا شــده اند و این اســیب بیشتر از مشاغل دیگر در‬ ‫حوزۀ هنر به چشــم می اید‪ ،‬افزود‪ :‬این اســیب در حوزۀ دیگر‬ ‫مشــاغل به گونه ای بود که دست اندرکاران حوزه های مختلف‪،‬‬ ‫پس از مدتی توانستند به کارهای خویش بازگردند‪ ،‬اما تئاتر به‬ ‫خاطــر فضایی که دارد و به خاطر تمرینات و اجرای رو در روی‬ ‫بازیگران در فضای بســته‪ ،‬ریسک کار کردن را باال می برد و به‬ ‫همین جهت بودکه شرایط برای کار کردن مهیا نشد‪.‬‬ ‫بیشتر به خواندن و کار کردن متون خارجی‬ ‫عالقه مند بودم‬ ‫این عضو انجمن کارگردانان خانۀ تئاتر‪ ،‬با تاکید بر این نکته که‬ ‫ترجیح داده است که در دو سال گذشته فعالیتی در حوزۀ تئاتر‬ ‫نداشته باشد که ســامتی او و گروهش به خطر نیفتد و حفظ‬ ‫شــود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬فعالیتی که در این دوران می توانســتم انجام‬ ‫بدهم این بود که می توانستم نمایشنامه هایم را به چاپ برسانم‬ ‫و اگــر نمی توان از روی صحنه با مخاطب ارتباط داشــت‪ ،‬باید‬ ‫تالش خود را بــه کار می گرفتم که از طریق کتاب با مخاطبی‬ ‫که می خواهم داشته باشم‪ ،‬ارتباط داشته باشم‪.‬‬ ‫امینــی که فعالیت جــدی خویش را در عرصۀ تئاتر از ســال‬ ‫‪ 1390‬اغاز کرده است‪ ،‬در ادامه بااشاره به این که در ابتدای راه‪،‬‬ ‫بیشــتر بر روی کارگردانی و بازیگری بوده است و شاید هرگز‬ ‫تصمیم به انتشار نمایشنامه نداشته است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬از همان‬ ‫سال ‪ 1390‬که شروع به کارگردان تئاتر کردم‪ ،‬بیشتر به متون‬ ‫خارجی عالقه داشــتم و همین امر موجب شــد که دست به‬ ‫تولید اثار نمایشــی مثل «بانوی زیبای من» و «در بسته» زدم‬ ‫و بعد از این برای خودم ســوال شد که چرا من بیشتر از متون‬ ‫ایرانی‪ ،‬متون خارجی را مطالعه می کنم و ترجیح می دهم و این‬ ‫در حالی است که فرهنگ ما بسیار متفاوت است و تفاوت های‬ ‫شــایان دیگری نیز در این زمینه وجود دارد‪ ،‬اما باز هم ترجیح‬ ‫من کار کردن متن خارجی بود‪.‬‬ ‫کارگــردان نمایش «بانوی زیبای مــن» که در «تاالر محراب»‬ ‫تهران به روی صحنه رفته اســت‪ ،‬بااشاره به این که پس از قیاس‬ ‫متون ایرانی و خارجی به این نیتجه رســیده اســت که متون‬ ‫خارجی محتــوای بهتری دارند و حرف هــای بهتری می زنند‪،‬‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬شــاید در برخــی از موارد که متــون ایرانی را‬ ‫می خواندم‪ ،‬تنها به این نکته می رســیدم که در حال روایت یک‬ ‫اتفاق و به صورت بســیار ملموس هســتند که شاید بسیاری از‬ ‫مــا این جلوه ها را در زندگی خویش دیده ایم‪ ،‬اما در بســیاری‬ ‫از نمایشــنامه ها برای من سوال می شــد که خب که چه؟ چه‬ ‫می خواســت بگوید؟ من یک یا دو ساعت درگیر این اثر شده ام‬ ‫که چه چیزی را بفهمم‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «در بســتۀ ســارت» که در تماشاخانۀ «سه‬ ‫نقطه» به روی صحنه رفته است‪ ،‬با اذعان به این امر که همواره‬ ‫دوســت دارد زمانی که کاری را در قالب فیلم یا تئاتر می بیند و‬ ‫یا متنی را می خواند‪ ،‬از ان چیزی برداشــت کند و یا چیزی به‬ ‫فکر یا زندگی او اضافه شــود و شاید برخی از افراد این تفکر را‬ ‫قبول نداشته باشــند و بگویند که هنر صرفاً برای تفریح است‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬این افراد قاعدتــاً می گویند که ما فیلم می بینیم‪،‬‬ ‫تئاتر می بینیم‪ ،‬نمایشنامه و کتاب می خوانیم که سرگرم بشویم‬ ‫و همان جنبۀ ســرگرمی کار برای ما کافی است‪ ،‬اما این جنبه‬ ‫به تنهایی برای من کافی نبود و احساس می کردم که متن باید‬ ‫یک محتوا داشــته باشد و این محتوا باید مخاطب خویش را به‬ ‫فکر فرو ببرد‪.‬‬ ‫هنوز امنیت مالی و شغلی در تئاتر وجود ندارد‬ ‫کارگردان نمایش «بازی مرگ» که در سال ‪ 1396‬در تماشاخانۀ‬ ‫«اســتاد جمشید مشــایخی» به اجرا درامده است‪ ،‬ضمن ابراز‬ ‫تاســف از این امر که این ویژگی به فکــر فرود بردن مخاطب‪،‬‬ ‫در متــون ایرانی کمتر از متون خارجی دیده می شــود‪ ،‬خاطر‬ ‫نشــان کرد‪ :‬شاید بســیار کم و در موارد بسیار نادری که متون‬ ‫ایرانی توسط بزرگان نویسندگی تئاتر نوشته شده و بسیار اجرا‬ ‫شــده بود این ویژگی به چشم می خورد و من به همین سبب‪،‬‬ ‫احساس می کردم که یا نویســندگان ایرانی کار نمی کنند و یا‬ ‫اگر کار می کنند‪ ،‬بسیار نســبت به این قضیه کم لطف هستند‬ ‫که شــاید در کارهای خویش‪ ،‬ان قــدر که باید محتوا را جدی‬ ‫نمی گیرند و بیشــتر درگیر فرم هستند و یا به تکراری می افتند‬ ‫که به سراغ نمایشــنامه های خوب می روند و یا همان محتوا و‬ ‫سبک اجرای موفق را در اثار خویش می اورند‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش «کســوف» که در «تاالر محراب» تهران به روی‬ ‫صحنه رفته اســت‪ ،‬ضمن ابراز تاســف از کم کاری نویسندگان‬ ‫حوزۀ هنرهای نمایشــی امــروز‪ ،‬با تاکید بر ایــن امر که این‬ ‫نویسندگان هســتند که باید تالش کنند تا نمایشنامه نویسی‬ ‫در ایران به حد کشورهای خارجی برسد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این امر به‬ ‫بسیاری از نکات دیگر بستگی دارد و باید گفت که امروز‪ ،‬هنوز‬ ‫در تئاتر ما بســیاری از نکات قابل توجه‪ ،‬مثل عدم امنیت مالی‬ ‫و شغلی به چشــم می خورد و همین امر موجب می شود تا کار‬ ‫کردن برای نویســندگان‪ ،‬مثل دیگر کسانی که در حوزۀ تئاتر‬ ‫فعالیت می کنند‪ ،‬قطعاً سخت تر از گذشته می شود‪.‬‬ ‫بازیگر نمایــش «خانوادۀ گلس» که بــه کارگردانی «کوروش‬ ‫ساســانیان» در «فرهنگسرای ارســباران» به روی صحنه رفته‬ ‫اســت‪ ،‬بااشــاره به این که همین تفکر موجب شد که من در پلۀ‬ ‫نخست به این فکر کند که برای اجراهای خودش متن بنویسد‬ ‫و سعی نکند از متون خارجی که قب ً‬ ‫ال اجرا شده است‪ ،‬استفاده‬ ‫کند‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬همین زمان بود که تصمیم گرفتم شروع به‬ ‫نگارش نمایشــنامۀ «بازی مرگ» کنم کــه تقریباً نگارش این‬ ‫متن از ایدۀ اولیه تا زمانی که ویراستاری شود و کار شروع شود‪،‬‬ ‫حدودا ً یک ســال زمان برد و در سال ‪ 1396‬توانستم نخستین‬ ‫متنی را که خودم به رشتۀ تحریر دراورده بودم‪ ،‬به اجرا ببرم‪.‬‬ ‫اگر نگاهمان را به مرگ عوض کنیم مرگ برایمان زیبا‬ ‫جلوه خواهد کرد‬ ‫وی‪ ،‬با اشــاره به این موضــوع که در این میــان‪ ،‬به این نکته‬ ‫اندیشــیده است که شاید این متن را دیگران نیز دوست داشته‬ ‫باشند و بخواهند ان را به اجرا ببرد و بازخوردهایی که در زمان‬ ‫اجرای این اثر نمایشی به او دست داده است‪ ،‬به او این حس را‬ ‫اگر حس کنی که مخاطب می تواند کتاب تو‬ ‫را بخرد‪ ،‬بخواند و با ان ارتباط بگیرد‪ ،‬همین‬ ‫خستگی موجود در تو که زمان صرف کرده ای‬ ‫و متنی را به رشتۀ تحریر در اورده ای از تن تو‬ ‫بیرون خواهد رفت و این امر‪ ،‬برای تو یک کار‬ ‫بسیار لذت بخش خواهد بود‪.‬‬ ‫داده اســت که می تواند این اثر را به یک کتاب مبدل سازد که‬ ‫کســانی که این اجرا را ندیده اند بخوانند تا شاید زمینۀ فعالیت‬ ‫بیشتری برای انان فراهم شود‪ ،‬گفت‪ :‬این شد که تصمیم گرفتم‬ ‫که دو اثرم را چاپ کنم و نمایشنامۀ نخست این اثر منتشر شده‬ ‫«بازی مرگ» نام دارد که روایت زندگی مرد دانشــمندی است‬ ‫که تــاش می کند زمان را متوقف کنــد و وقتی که می فهمد‪،‬‬ ‫همسر او بیمار اســت و زمان زیادی برای زندگی کردن ندارد‪،‬‬ ‫تالش و تقالیش برای این که کار زودتر به نتیجه برســد بیشتر‬ ‫می شود اما زمان مرگ فرا می رسد‪ ،‬فرشتۀ مرگ می اید تا جان‬ ‫این زن را بگیرد و این مرد‪ ،‬چون نتوانســته اســت در ازمایش‬ ‫خویش موفق شــود‪ ،‬فرشــتۀ مرگ را اسیر می کند و داستان و‬ ‫چالش از جایی شروع می شــود که می فهمیم باید رویکردمان‬ ‫نســبت به مرگ تغییر پیدا کند تا دنیا به گونه ای دیگر شــکل‬ ‫بگیرد‪ .‬امینی‪ ،‬بااشاره به این که این نمایشنامه گویی به گونه ای‬ ‫به روایت زندگی و مرگ انســان ها می پردازد و شــاید برخی ها‬ ‫تصور کنند که مرگ موضوعی بســیار بد است‪ ،‬افزود‪ :‬برخی ها‬ ‫شــاید بر این باور باشــند که مرگ‪ ،‬موضوعی غمگین کننده و‬ ‫ناراحت کننده است و زمانی که ما عزیزی را از دست می دهیم و‬ ‫یا زمانی که به این موضوع فکر می کنیم که اگر خودمان از دنیا‬ ‫برویم‪ ،‬غمگین می شویم‪ ،‬اما من در این نمایشنامه می خواستم‬ ‫بگویم که اگر مرگ نبود‪ ،‬اتفاقات بدتری می افتاد و اگر نگاهمان‬ ‫را عوض کنیم‪ ،‬مرگ زشت نیست و می تواند بسیار زیبا باشد‪.‬‬ ‫دوست دارم مخاطب را به تفکر دعوت کنم‬ ‫وی‪ ،‬بــا تاکید بر این که تغییر نگاه در هر فرد می تواند مرگ را‬ ‫در نــگاه او زیبا جلوه دهد و فرد می فهمد که باید ذهن خویش‬ ‫را عوض کند و در زمانی کــه برای زندگی کردن فرصت دارد‪،‬‬ ‫به شــکل دیگری زندگی کند تا رضایت خاطر خویش را فراهم‬ ‫اورد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬نمایشنامۀ دوم این کتاب‪« ،‬ماموریت» نام دارد‬ ‫که در روایت‪ ،‬دو نفر در یک اتاق حبس شــده و به ان ها گفته‬ ‫شده است که ماموریتی بسیار مهم دارند و می بایست زمانی را‬ ‫در این اتاق بمانند‪ ،‬تا اماده شــوند در این ماموریت حضور پیدا‬ ‫کنند‪ ،‬اما زمان زیادی گذشــته است‪ ،‬ان ها خسته شده اند و یا‬ ‫شــاید در زمان هایی که به ان ها غذا داده نمی شود‪ ،‬یکی از این‬ ‫افراد سعی می کند تا بر خالف ان چه که به او گفته شده است‪،‬‬ ‫عمل کند و از ان جا برود اما فرد دیگر در حال تالش است که‬ ‫او را برای ماندن در این مکان راضی کند‪.‬‬ ‫این نویســندۀ جوان‪ ،‬در همین راســتا‪ ،‬با اشاره به این موضوع‬ ‫که در این متن نیز چالش هــا ادامه پیدا می کند و رخدادها به‬ ‫گونه ای پیش می رود که شاید خود نیز فکر ان را نمی کرده اند‪،‬‬ ‫اضافه کرد‪ :‬همان طور که پیش تر نیز به ان اشاره کردم‪ ،‬محتوا‬ ‫در نوشــته هایم برایم بسیار مهم است و حرف زدن با ادم ها به‬ ‫صورت مستقیم و عمیق‪ ،‬همواره مد نظر من بوده است و هرگز‬ ‫دوســت ندارم که متنی بنویســم که رو باشد و راحت فهمیده‬ ‫شود و این در حالی است که شاید بسیاری از افراد به این ماجرا‬ ‫انتقاد کنند‪ ،‬اما همواره دوســت داشته ام که مخاطبی که متن‬ ‫من را می خواند یا تئاتر مــن را می بیند‪ ،‬به این متن فکر کند‪،‬‬ ‫با فکر خودش به این داســتان چیزی اضافه کند و یا برداشــت‬ ‫متفاوتی از این متن داشته باشد‪.‬‬ ‫نویسندۀ نمایشــنامۀ «بازی مرگ» با ابراز خرسندی از این امر‬ ‫کــه چه در اثــار فیلم و چه در اثار تئاتر ایــن اتفاق می افتد و‬ ‫معموالً همه برداشت های مختلف این متون دارند‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫زمانی که با مخاطبان اثارم صحبت می کنم می بینم که شــاید‬ ‫در خالل این متن به نکته هایی دســت یافته اند که شاید حتی‬ ‫مد نظر من نیز نبوده اســت‪ ،‬اما دقیقاً من همین را می خواهم و‬ ‫می خواهم که مخاطبم‪ ،‬چیزی به این اثر اضافه کند‪ ،‬فکر کند و‬ ‫در این فکر کردن با چیزهای جدید اشنا شود و باید از خودمان‬ ‫بپرســیم که اگر قرار باشــد که هنر و تئاتر مردم را به فکر فرو‬ ‫نبرد‪ ،‬مردم باید به کجا پناه ببرند و به چه چیز فکر کنند‪.‬‬ ‫نشر نیز مانند دیگر حوزه دچار مشکالت خاص خود است‬ ‫امینــی‪ ،‬با تاکید بر ایــن مفهوم که بعد از اجــرای این دو اثر‬ ‫نمایشــی به صورت اجرای صحنــه ای و اجراخوانی همواره بر‬ ‫این دغدغه بوده اســت که این اثار به رشتۀ تحریر در اورده و‬ ‫منتشــر کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬همواره به این موضوع فکر می کردم‬ ‫که با تشویق دوستان دست به انتشار کتاب بزنم‪ ،‬اما همان طور‬ ‫که می دانیم‪ ،‬در حوزۀ نشــر نیز مانند دیگر حوزه ها مشــکالت‬ ‫مختلفی وجــود دارد و یک روز قیمت کاغذ افزوده می شــود‪،‬‬ ‫یک روز ناشر نمی خواهد دیگر کتاب ایرانی چاپ کند و در این‬ ‫میان‪ ،‬با مشکالت بسیار زیادی مواجه شدم و درگیری با مسائل‬ ‫روزمرۀ خانوادگی نیز در برخی از موارد موجب می شد تا از فکر‬ ‫انتشار بیرون بیایم‪ ،‬اما با یک تصمیم محکم‪ ،‬این دو نمایشنامه‬ ‫را به دست مخاطبان عالقه مند این حوزه رساندم‪.‬‬ ‫این کارگردان جوان تئاتر‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از فضایی که امروز‬ ‫برای برخی از نویســندگان در حوزۀ کتاب و نشر ایجاد می شود‬ ‫و بااشاره به این امر که روند انتشار یک کتاب امروز بسیار سخت و‬ ‫زمان بر است که صبر و حوصلۀ زیادی می برد‪ ،‬خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫اگر حس کنی که مخاطب می توانــد کتاب تو را بخرد‪ ،‬بخواند‬ ‫و بــا ان ارتباط بگیرد‪ ،‬همین خســتگی موجود در تو که زمان‬ ‫صرف کرده ای و متنی را به رشــتۀ تحریر در اورده ای از تن تو‬ ‫بیرون خواهد رفت و این امر‪ ،‬برای تو یک کار بسیار لذت بخش‬ ‫خواهد بود‪.‬‬ ‫امینی‪ ،‬ضمن ابراز تاســف از این امر که امروز مردم کشــور ما‬ ‫کمتر کتاب می خوانند و دلیل این امر مشــخص نیست‪ ،‬یاداور‬ ‫شــد‪ :‬به نظر من کســانی که در این زمینه متخصص هستند‪،‬‬ ‫باید روی این مســئله پژوهش کنند و موارد و علل این موضوع‬ ‫را ریشــه یابی کنند و من نیز می توانم به عنوان فردی که با این‬ ‫حوزه اشناســت و با افراد مختلف صحبت می کند‪ ،‬به برخی از‬ ‫این مسائل دســت یابم‪ ،‬اما این موضوع واقعاً اتفاق بدی است‪،‬‬ ‫برای ما خوش یمن نیســت که ما کتاب بنویســیم و مخاطب‬ ‫نخواهد کتاب بخواند‪.‬‬ ‫رسانه ها وظیفه دارند مردم را به کتاب خواندن تشویق کنند‬ ‫وی در پایــان این گفتگــو‪ ،‬با تاکید بر ایــن نکته که موضوع‬ ‫در حوزه هایی مثل نمایشــنامه نســبت به دیگر حوزه ها برای‬ ‫نویسندگان سخت تر اســت‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی که مردم کتب شعر‪،‬‬ ‫داســتان و یا رمان و یا کتاب هایی را که به این شــکل نوشته‬ ‫می شــود‪ ،‬نخوانند‪ ،‬قطعاً شاید سخت تر به ســراغ کتابی بروند‬ ‫کــه برای اجرا نوشــته می شــود و ارتباط گرفتن بــا ان برای‬ ‫مردم راحت نباشــد و کار سخت تر می شــود و من معتقدم که‬ ‫متخصصان این حوزه و به ویژه رســانه ها وظیفه دارند مردم را‬ ‫به خواندن کتاب تشویق کنند و شرایط را فراهم کنند تا مردم‬ ‫بهتر کتاب بخوانند‪.‬‬ ‫وی در پایــان اظهــار امیــدواری کرد‪ :‬امیــد ان داریم که هم‬ ‫نویسندگان راحت تر بنویسند و هم مردم راحت تر کتاب بخوانند‬ ‫تا این ارتباط دو سویه تقویت شود‪.‬‬ صفحه 2 ‫باز هم پائیز و زمستان و معضل تکراری الودگی هوا؛‬ ‫تلفاتانسانیالودگیهوافراترازکرونا!‬ ‫نیمه دوم هر سال با اوج گرفتن الودگی هوا در کالن شهرهای‬ ‫کشور‪ ،‬این پرســش تکراری‪ ،‬پررنگ می شود که به راستی چرا‬ ‫این معضل هر سال بدتر شده و کسی را یارای حل ان نیست؟‬ ‫معضلی که بر اســاس پیشینه ها‪ ،‬در دنیا به بیش از ‪ ۱۴۰‬سال‬ ‫پیش و در ایران (تهران) به سال ‪ ۱۳۴۶‬خورشیدی برمی گردد‪.‬‬ ‫با بــروز و ظهور کرونا‪ ،‬ظاهرا میزان مرگ ومیرهای االینده های‬ ‫هوا به حاشــیه رفته اســت؛ اگر امار تلفات چند سال اخیر بر‬ ‫اثر الودگی هوا را در کشــور بررســی کنیم‪ ،‬به رقمی بســیار‬ ‫وحشــتناک تر از مرگ های کرونایی دو سال اخیر می رسیم اما‬ ‫اینکــه چرا این میزان مرگ ومیر چندان مورد توجه نیســت و‬ ‫دولت های مختلف در ‪ ۸‬سال دولت داری هر کدام به گونه ای از‬ ‫زیربار مسئولیت ان شانه خالی می کنند و نهادهای غیردولتی‬ ‫نیز همین رفتار را دارند‪ ،‬قابل تامل تر اســت‪ .‬براساس گزارش‬ ‫سال گذشته اداره کل محیط زیست و توسعه پایدار شهرداری‬ ‫تهران‪ ،‬ســالیانه ‪ ٣٠‬هزار نفر در کشور بر اثر الودگی هوا جان‬ ‫می سپارند؛ رقمی که اگر امسال بیشتر نشده باشد‪ ،‬حداقل ثابت‬ ‫مانده اســت؛ این رقم بزرگ اما در بررسی های وزارت بهداشت‬ ‫حتی به ‪ ۴۲‬هزار نفر هم می رســد؛ گروه «سالمت هوا و تغییر‬ ‫اقلیم مرکز سالمت محیط و کار» وزارت بهداشت اعالم کرده‪،‬‬ ‫مواجهه طوالنی مدت با االینده ذرات معلق در کشــور‪ ،‬سالیانه‬ ‫باعث بروز ‪ ۴۱‬هزار و ‪ ۷۰۰‬مورد مرگ زودرس می شود‪.‬‬ ‫یک محاســبه سرانگشتی نشان می دهد تلفات انسانی الودگی‬ ‫هوا فقط در ‪ ۴ ،۳‬ســال گذشته بیشــتر از ‪ ۱۳۰‬هزار نفر امار‬ ‫رسمی است که از بهمن ‪ ۹۸‬تا امروز بر اثر کرونا جان باخته اند!‬ ‫به نظر می رسد الودگی هوا در تهران و شهرهای صنعتی کشور‬ ‫چنان عادی و تکراری شــده که کســی به شــمار کشته های‬ ‫ســالیانه ان توجــه نمی کند و حتی خســارات هنگفت چند‬ ‫میلیارد دالری هم توجهی برنمی انگیزد؛ رقمی که چند منبع‬ ‫مختلــف ان را تائید کرده اند‪ .‬براســاس براوردها‪ ،‬هزینه های‬ ‫مســتقیم و غیرمستقیم تحمیلی ناشــی از الودگی هوا بسیار‬ ‫زیاد است؛ تعطیلی مدارس‪ ،‬دانشگاه ها‪ ،‬بازار‪ ،‬برخی کاخانه ها‪،‬‬ ‫محدودیت های رفت وامد و ‪ ...‬فقط بخشــی از ان است‪ .‬طبق‬ ‫براورد سازمان جهانی بهداشت‪ ،‬این هزینه در ایران بیش از ‪۳۰‬‬ ‫میلیارد دالر و برابر با ‪ ۲.۴۸‬تولید ناخالص ملی است؛ در حوزه‬ ‫بهداشت‪ ،‬این هزینه ها در کنار مرگ‪ ،‬شامل تشخیص و درمان‬ ‫یا نگهداری از هزاران بیمار الودگی هوا می شــود که ســالیانه‬ ‫دچار بیماری های مزمن تنفســی‪ ،‬سرطان‪ ،‬قلب و سکته های‬ ‫مغزی می شــوند‪ .‬طبــق براورد ســازمان جهانی بهداشــت‪،‬‬ ‫هزینه های مستقیم و غیرمستقیم ناشی از الودگی هوا در ایران‬ ‫بیــش از ‪ ۳۰‬میلیارد دالر و برابر بــا ‪ ۲.۴۸‬تولید ناخالص ملی‬ ‫اســت‪.‬درباره علل و عوامل االیندگی هوا در شهرهای صنعتی‬ ‫کشــور تا کنون مــوارد متعددی برشــمرده اند اما در مجموع‬ ‫می تــوان نقش بخش های مختلف را به این شــرح (در شــهر‬ ‫تهران) خالصه کرد که االیندگی صنایع ‪ ۴۰‬درصد‪ ،‬اتوبوس ها‬ ‫و مینی بوس ها ‪ ۱۷‬درصــد‪ ،‬کامیون ها ‪ ۱۶‬درصد‪ ،‬خودروهای‬ ‫سواری ‪ ۱۴‬درصد‪ ،‬موتورسیکلت ها ‪ ۱۰‬درصد و دیگر بخش ها‬ ‫‪ ۳‬درصد در الوده کردن هوای تهران نقش دارند‪ .‬به این ترتیب‬ ‫در یــک جمع بندی صنایع دولتی و شــبه دولتی‪ ،‬نیروگاه ها و‬ ‫پاالیشگاه ها و کارخانه ها و خودروسازان‪ ،‬مسبب اصلی الودگی‬ ‫هوای شهرها هستند و نقش مردم در الودگی هوا کمتر است؛‬ ‫اگرچه صفر نیســت‪ .‬از سویی‪ ،‬براساس مفاد قانون هوای پاک‬ ‫که در ســال ‪ ۱۳۹۶‬مصوب شده‪ ،‬بیش از ‪ ۲۰‬دستگاه مختلف‬ ‫در کشــور متولی رفع یــا کاهش الودگی هوا هســتند اما با‬ ‫گذشت حدود ‪ ۴‬سال همچنان بخشی از ایین نامه های اجرایی‬ ‫ان مورد بی توجهی قرار گرفتند و به مرحله اجرا نرســیده اند‪.‬‬ ‫براساس این قانون‪ ،‬وزارتخانه های کشور‪ ،‬راه وشهرسازی‪ ،‬نفت‪،‬‬ ‫صمت‪ ،‬نیرو‪ ،‬بهداشت‪ ،‬جهاد کشــاورزی‪ ،‬ارتباطات و فناوری‬ ‫اطالعات و ســازمان های حفاظت محیط زیســت‪ ،،‬استاندارد‪،‬‬ ‫جنگل ها‪ ،‬مراتع و ابخیزداری‪ ،‬هواشناسی‪،‬‬ ‫انرژی اتمی‪ ،‬شــهرداری ها و دهیاری ها‪ ،‬بهینه ســازی مصرف‬ ‫سوخت‪ ،‬پلیس راهور نیروی انتظامی‪ ،‬معاونت علمی و فناوری‬ ‫ریاســت جمهوری و صداوسیما نهادهایی هســتند که قانون‬ ‫هــوای پاک‪ ،‬مســئولیت هایی را برعهده انها نهــاده و وظایف‬ ‫مشــخصی را تعیین کرده اســت‪ .‬مرور نام این همه ســازمان‬ ‫و وزارتخانه نشــان می دهد‪ ،‬چرا معضــل الودگی هوا تا کنون‬ ‫الینحل باقیمانده است؛ در واقع انچه سبب شده هر کدام از این‬ ‫دستگاه ها مستقیم یا غیرمستقیم‪ ،‬از زیر بار مسئولیت الودگی‬ ‫هوا شــانه خالی کنند‪ ،‬نبودن یک متولی مرکزی و اصلی است‬ ‫که وظیفه نظارت و اجرای مســئولیت دیگر نهادها را داشــته‬ ‫باشد و به اصطالح عملکردهای زیرمجموعه ها را پایش کند‪ .‬به‬ ‫عنوان نمونه‪ ،‬اگر موضوع خودروهای االینده را در نظر بگیریم‪،‬‬ ‫مجموعه ای از نهادها شامل پلیس راهور‪ ،‬وزارت صمت‪ ،‬سازمان‬ ‫شــهرداری ها و ‪ ...‬همگی با هم مســئولیت دارند و یا در حوزه‬ ‫الودگی کارخانه ها‪ ،‬مجموعه ای از حداقل ‪ ۵‬وزراتخانه و ‪ ۶‬نهاد‬ ‫دیگر باید در یــک هم افزایی و هماهنگی تــاش کنند که تا‬ ‫کنون محقق نشده است‪ .‬براســاس مفاد قانون هوای پاک که‬ ‫در سال ‪ ۱۳۹۶‬مصوب شــده‪ ،‬بیش از ‪ ۲۰‬دستگاه مختلف در‬ ‫کشــور متولی رفع یا کاهش الودگی هوا هستند اما با گذشت‬ ‫حدود ‪ ۴‬سال همچنان بخشی از ایین نامه های اجرایی ان مورد‬ ‫بی توجهی قرار گرفتند و به مرحله اجرا نرســیده اند‪.‬از طرفی‪،‬‬ ‫مرور تجربه موفق برخی کشــورها نشــان می دهد‪ ،‬رفع واقعی‬ ‫الودگی هوا در یک کشــور‪ ،‬موضوعی فرابخشی و چندمحوری‬ ‫است که نیازمند عزمی همه جانبه از سوی نهادهای حاکمیتی‬ ‫اســت؛ اگر تجربه الودگی هوای شــهر پکن را کــه با الگوی‬ ‫حاکمیتی بسیار متمرکزی اداره می شود‪ ،‬کنار بگذاریم‪ ،‬تجربه‬ ‫برخی دیگر از کشورها بسیار اموزنده است‪.‬‬ ‫مسیر مکزیکوسیتی‬ ‫برای خروج از شهرهای الوده جهان‬ ‫مکزیکوســیتی پایتخت مکزیک که در ســال ‪ ۱۹۹۲‬از سوی‬ ‫سازمان ملل متحد به عنوان الوده ترین شهر جهان معرفی شد‪،‬‬ ‫توانســت با مجموعه اقداماتی در کمتر از ‪ ۱۰‬سال‪ ،‬از فهرست‬ ‫‪ ۲۰‬شهر الوده جهان خارج شود‪ .‬دولت مکزیک در یک برنامه‬ ‫منسجم مجموعه اقدامات زیر را انجام داد‪:‬‬ ‫‪ .۱‬کاهش استفاده از خودروهای شخصی‬ ‫‪ .۲‬بهبــود کیفیت خودروهــا ( همراه بــا از رده خارج کردن‬ ‫خودروهای قدیمی)‬ ‫‪ .۳‬گســترش حمل ونقل عمومی (از جمله راه اندازی و تکمیل‬ ‫مترویی با ‪ ۱۲‬خط‪ ۱۹۵ ،‬ایســتگاه و نزدیک به ‪ ۲۲۷‬کیلومتر‬ ‫طول)‬ ‫‪ .۴‬اصالح کیفیت بنزین (بنزینی که ســرب و گوگرد کمتری‬ ‫تولید کند و مبدل های کاتالیزوری در ان استفاده شده باشد)‬ ‫‪ .۵‬راه اندازی شــبکه اطالعاتی سنجش شــاخص کیفیت هوا‬ ‫(که عالوه بر بررســی کلی وضــع هوا‪ ،‬میــزان االینده هایی‬ ‫همچون اوزون‪ ،‬نیتروژن دیوکســید‪ ،‬مونوکسیدکربن‪ ،‬سرب و‬ ‫تاثیرگذاری انها بر ســامت شــهروندان در مقیاس منطقه ای‬ ‫بطور متناوب اندازه گیری و گزارش می شود‪).‬‬ ‫همین یک نمونه از کشــوری که در شمار ممالک توسعه یافته‬ ‫نیست و اقداماتی قابل اجرا برای کشور ما دارد‪ ،‬نشان می دهد‬ ‫عزمی که برای اصالح واقعی وضعیت هوا نیاز اســت‪ ،‬فراتر از‬ ‫اختیارات یک قوه در ســاختار سیاســی‪-‬اداری ماست؛ روشن‬ ‫است که تخصیص این حجم از سرمایه گذاری‪ ،‬نظارت‪ ،‬پایش‪،‬‬ ‫ســنجش و اجرا‪ ،‬نیاز به یک مرکز فرابخشی هماهنگ کننده و‬ ‫در ارتباط با همه قوای ســه گانه‪ ،‬نیروهای انتظامی و نظامی و‬ ‫مجموعه ای از دســتگاه های تقنینی‪ ،‬قضایی‪ ،‬عمومی و شهری‬ ‫دارد‪ .‬تجربه موفق شــتاب واکسیناســیون در چهار ماه اخیر‬ ‫نشــان می دهد‪ ،‬دولت سیزدهم این ظرفیت را دارد که از توان‬ ‫همه نهادها و دســتگاه های حاکمیتی استفاده کند و با بسیج‬ ‫همه بخش ها‪ ،‬یکبار برای همیشــه معضل الودگی هوا را رفع‬ ‫یا کاهش دهد و الگویی موفق از مدیریت منسجم را به یادگار‬ ‫بگذارد‪.‬‬ ‫تعطیلی مهدهای کودک و غیر حضوری شدن مدارس تهران‬ ‫و ‪ ۴‬شهرستان دیگر‬ ‫بر اســاس مصوبــه کمیته اضطــرار الودگی هوای اســتان‬ ‫تهران بــا توجه به پایداری هوا و احتمال افزایش شــاخص‬ ‫االیندگی برای فــردا و پس فردا تعطیلی مهدهای کودک و‬ ‫غیر حضوری شــدن مدارس در کلیه مقاطع برای شهرستان‬ ‫های تهران ‪ ،‬قرچک‪ ،‬پاکدشت‪ ،‬ورامین و پیشوا اجرا خواهد‬ ‫شد‪ .‬سه شــنبه کمیته اضطرار الودگی هوا با ریاست ملکی‬ ‫معــاون هماهنگی امور عمرانی اســتانداری تهران و حضور‬ ‫مهدی پیرهادی و ســوده نجفی از اعضای شــورای اسالمی‬ ‫شهر تهران‪ ،‬منصور درجاتی مدیر کل مدیریت بحران استان‬ ‫تهران و محمودی مدیر کل محیط زیســت استان تهران در‬ ‫محل استانداری تهران تشــکیل جلسه داد که نهایتا ملکی‬ ‫در تشریح مصوبات این جلسه گفت‪ :‬همانند مصوبات جلسه‬ ‫قبلی همه موارد اعالم شــده در جلســه قبل برای روزهای‬ ‫چهارشــنبه و پنجشــنبه هفته جاری اجرایی خواهد شــد‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬به این ترتیب کنتــرل دقیق تر خودروهای‬ ‫فاقد برگــه معاینه فنی و جلوگیری از تــردد این خودروها‬ ‫اجرایی خواهد شــد‪ .‬همچنین ممنوعیت تردد شــبانه کلیه‬ ‫خودروهای گازوئیلی و جلوگیری از انجام کلیه فعالیت های‬ ‫عمرانی که موجب تشدید الودگی هوا می شود‪ ،‬اجرایی می‬ ‫شــود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬جلوگیری از روشن ماندن اتوبوس ها و‬ ‫مینی بوس ها در پایانه های مســافربری‪ ،‬نظارت ویژه برای‬ ‫جلوگیری از سوزاندن زباله‪ ،‬استقرار پایگاههای سیار فوریت‬ ‫های پزشکی‪ ،‬اورژانس‪ ،‬هالل احمر با جانمایی مناطق الوده‬ ‫تر و پرترددتر به منظور کاهش زمان دسترسی به پایگاهها از‬ ‫دیگر مصوبات این جلسه است‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬کلیه مهدهای‬ ‫کودک در شهرستانهای تهران‪ ،‬قرچک‪ ،‬پاکدشت‪ ،‬ورامین و‬ ‫پیشوا تعطیل خواهند بود و مدارس نیز در کلیه مقاطع برای‬ ‫روزهای چهارشنبه و پنج شنبه هفته جاری در شهرستانهای‬ ‫تهران‪ ،‬قرچک‪ ،‬پاکدشــت و ورامین و پیشــوا به صورت غیر‬ ‫حضوری برگزار می شــوند‪ .‬به گفته وی‪ ،‬موافقت مدیران با‬ ‫مرخصی اولیا کودکانی که به مهدکودک می روند و یا دانش‬ ‫اموزان مشغول به تحصیل در مراکز پیش دبستانی ‪ ،‬دبستان‬ ‫ها و دبیرســتانها باید مورد توجه قرار گیرد‪ .‬معاون استاندار‬ ‫تهــران ادامه داد‪ :‬تعطیلی موقت واحدهای صنعتی‪ ،‬کارخانه‬ ‫ها و مراکز موثر در تشــدید الودگی هوا ‪ ،‬استفاده از سوخت‬ ‫مایــع در نیروگاههــا و صنایع مجاور کالن شــهرها ممنوع‬ ‫خواهد بود و شرکت ملی گاز ایران موظف است برای تعمیر‬ ‫ســوخت گاز مورد نیاز نیروگاهها و ســایر واحدهای متصل‬ ‫به شبکه گاز رســانی که فعالیت انها دراین شرایط ضروری‬ ‫اســت‪ ،‬برنامه ریزی کند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬اطالع رسانی برای‬ ‫خودداری از فعالیت های ورزشی در محیط های باز نیز باید‬ ‫توسط رسانه ها انجام شود‪.‬‬ ‫حمایت اسنپ از ایده ها و تیم های نواورانه‬ ‫گروه اســنپ کــه پیش از این خدمــات متنوعی را در یک‬ ‫اپلیکیشــن جامع به صورت یکجا فراهم کرده بود‪ ،‬به صورت‬ ‫هدفمند وارد حوزه ســرمایه گذاری جســورانه یا خطرپذیر‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫اســنپ ونچرز‪ ،‬به عنوان بازوی ســرمایه گذاری گروه اسنپ‪،‬‬ ‫قصــد دارد تجربه و دانش خود را در کنــار تامین مالی به‬ ‫تیم های نوپا و خالق در اکوسیســتم اســتارتاپی ایران ارائه‬ ‫کند‪.‬‬ ‫اســنپ ونچرز با در اختیار داشــتن ابزارها و مزایای متعدد‬ ‫گروه اسنپ می تواند شــرایطی را برای فرد یا تیم های نوپا‬ ‫فراهــم کند که تمرکز خود را روی رشــد ایده های نواورانه‬ ‫بگذارند و در مســیر ســاخت محصول و ارتباط با کاربران‬ ‫پیــش روند‪ .‬با توجه به مهاجرت روزافزون جوانان کارافرین‬ ‫و خالق کــه از مهم ترین ســرمایه های کشــور به ویژه در‬ ‫اکوسیستم استارتاپی هســتند‪ ،‬راه اندازی اسنپ ونچرز‪ ،‬در‬ ‫راســتای حمایت از ایده های نواورانه‪ ،‬گام مهم و موثری در‬ ‫جهت حفظ و نگهداری سرمایه های ملی است‪.‬‬ ‫با توجه بــه نقش اســتارتاپ های بزرگ کشــور در حفظ‬ ‫سرمایه های انسانی‪ ،‬علیرضا صادقیان‪ ،‬معاون استراتژی گروه‬ ‫اسنپ‪ ،‬درباره انگیزه راه اندازی اسنپ ونچرز می گوید‪« :‬امروز‬ ‫خانواده اسنپ‪ ،‬در هفت سالگی این کسب وکار‪ ،‬تعداد زیادی‬ ‫از جوانان با استعداد و کارافرین کشور را دور هم جمع کرده‬ ‫و بــا کمک این افراد در حوزه های مختلفی خدمت رســانی‬ ‫می کند‪ .‬با وجود این‪ ،‬مشتاق بودیم که با حمایت از جوانان‬ ‫بیشتری از خروج این اســتعدادهای ارزشمند‪ ،‬جلوگیری و‬ ‫در مســیر توسعه اکوسیستم استارتاپی کشور حرکت کنیم‪.‬‬ ‫اســنپ ونچرز فرصتی است برای جوانان مستعد تا در کشور‬ ‫خود ارزش افرینی کنند‪».‬‬ ‫به گفته صادقیان‪ ،‬هدف اصلی اســنپ ونچرز سرمایه گذاری‬ ‫روی تیم هایی است که در مراحل اولیه کار خود و به دنبال‬ ‫جذب ســرمایه در مرحله بذری هستند‪ .‬داشتن تیم خوب‪،‬‬ ‫ایده مناســب و محصول اولیه از اولویت های اســنپ برای‬ ‫انتخاب تیم هاست‪.‬‬ ‫صادقیان توضیح می دهد‪« :‬اولویت اســنپ از سرمایه گذاری‬ ‫روی ایده ها و تیم هایی که ظرفیت رشــد دارند‪ ،‬لزوما جذب‬ ‫ان ها در ســوپر اپ اســنپ نیســت‪ ،‬بلکه انتقــال دانش و‬ ‫تجربه ای است که طی ســال ها فعالیت پرچالش و خالقانه‬ ‫در اسنپ شکل گرفته است‪.‬‬ ‫استارتاپ های کوچک می توانند از مشاوره‪ ،‬شبکه ارتباطی‬ ‫گســترده و حمایت اسنپ در اکوسیســتم استارتاپی ایران‬ ‫بهره مند شــوند‪ ».‬اما ایا اســتارتاپ های بزرگ تر نیز شانس‬ ‫همکاری با اسنپ را دارند؟‬ ‫صادقیان در این مورد می گوید‪« :‬هرچند اولویت و استراتژی‬ ‫اصلــی ما در اســنپ ونچرز حمایت از تیم هــا و کارافرینان‬ ‫نوپا و ایده های ناب اســت‪ ،‬اما پذیــرای تیم های باتجربه تر‬ ‫نیز هستیم؛ چنانچه پیشــتر نیز با سرمایه گذاری در برخی‬ ‫استارتاپ ها شاهد رشد چشمگیر ان ها بودیم‪».‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 17‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1576‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سیاسی و اجتماعی‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫امیرعبداللهیان وزیر امور خارجه ایران»‪:‬‬ ‫بدون لغو تمامی تحریم ها راهی‬ ‫برای احیای برجام وجود ندارد‬ ‫وزیر امور خارجه ایران با اشاره به حسن نیت مقامات تهران‬ ‫برای ادامه مذاکرات نتیجه بخش تا لغو تمامی تحریم های‬ ‫غیرقانونی علیه ملت ایران تاکید کرد‪ :‬امریکا و «ترویکای‬ ‫اروپایی» باید بدانند که پنجره مذاکرات برای همیشــه باز‬ ‫نخواهد ماند‪« .‬حســین امیرعبداللهیان» وزیر امور خارجه‬ ‫جمهوری اســامی ایران در مقاله ای که به طور اختصاصی‬ ‫برای روزنامه «کامرســانت»‪ ،‬چاپ مسکو نوشته‪ ،‬مواضع‬ ‫مقامات تهران در جریان مذاکرات وین درباره احیای کامل‬ ‫برنامه جامع اقدام مشترک (برجام) درباره برنامه هسته ای‬ ‫ایران را تشــریح کرده است‪ .‬وزیر امور خارجه ایران تاکید‬ ‫کرده اســت‪ ،‬امریکا و سه کشور اروپایی (انگلیس‪ ،‬فرانسه‬ ‫و المان) باید درک کنند کــه پنجره کنونی مذاکرات در‬ ‫خصــوص برنامه هســته ای جمهوری اســامی‪ ،‬تا ابد باز‬ ‫نخواهد ماند‪ .‬امیرعبداللهیان گفت‪« :‬می خواهم این مسئله‬ ‫را مورد تاکید قــرار دهم که پنجره کنونی مذاکرات برای‬ ‫همیشــه باز نخواهد ماند‪ ،‬امریکا و سه کشور اروپایی باید‬ ‫این موضوع را به خوبی درک کنند‪ .‬جمهوری اسالمی قصد‬ ‫دارد به تالش های فعال دیپلماتیک در جهت لغو تحریم های‬ ‫غیرقانونی امریکا ادامه دهد‪ ،‬البته در عین حال‪ ،‬ابزارهای‬ ‫موثری برای خنثی ســازی تاثیر این تحریم ها و توســعه‬ ‫پایدار اقتصادی کشــور در اختیــار دارد‪ ».‬این دیپلمات‬ ‫بلندپایــه تاکید کرد که تهران برای مذاکرات نتیجه بخش‬ ‫به منظور احیای کامل برنامه جامع اقدام مشترک (برجام)‬ ‫در وین امادگی دارد و قاطعانه درصدد دستیابی به نتیجه‬ ‫مثبت این مذاکرات اســت‪ .‬وی افزود‪« :‬جمهوری اسالمی‬ ‫ایران به رغم عدم اجرای تعهدات غربی ها بر اســاس توافق‬ ‫هسته ای‪ ،‬امادگی دارد حسن نیت خود را برای رسیدن به‬ ‫هدف نهایی لغو تحریم هــای یکجانبه و غیرقانونی امریکا‬ ‫نشان دهد و مذاکراتی نتیجه بخش را در وین دنبال کند‪».‬‬ ‫به گفته وزیر امور خارجــه ایران‪ ،‬وضعیت کنونی پیرامون‬ ‫توافق هســته ای به دلیل اقدامات واشنگتن است که طی‬ ‫چهار سال گذشته از هیچ تالشی برای از بین بردن برنامه‬ ‫جامع اقدام مشــترک (برجام) کوتاهی نکرده اســت‪ ،‬در‬ ‫حالــی که مقامات تهران تمام ســعی خــود را برای زنده‬ ‫نگه داشــتن این توافقنامه انجام داده انــد‪ .‬امیرعبداللهیان‬ ‫ادامه داد‪« :‬در جریان شش دور قبلی مذاکرات برای طرف‬ ‫ایرانی کام ً‬ ‫ال مشــخص گردید که امریکا متوجه نشده که‬ ‫بدون لغو تمامی تحریم هــای غیرقانونی که بعد از خروج‬ ‫یکجانبه از توافق هســته ای علیه ملت ایران اعمال کرده‬ ‫اســت‪ ،‬راهی برای احیای برجام وجود ندارد‪ ».‬وی یاداور‬ ‫شد‪ :‬این در حالی است که قطعنامه شماره ‪ 2231‬شورای‬ ‫امنیت ســازمان ملــل به طور واضــح از تمامی طرف های‬ ‫شرکت کننده در توافق هسته ای درخواست کرده است از‬ ‫برجــام حمایت و از هر نوع اقدامی کــه به این توافقنامه‬ ‫اسیب برساند‪ ،‬خودداری کنند‪.‬‬ ‫پانزدهمین نمایشگاه گردشگری‬ ‫‪ ۹‬تا ‪ ۱۲‬بهمن ماه ‪ ۱۴۰۰‬برگزار می شود‬ ‫خشــایار نیکزادفر مدیرعامل شرکت مادرتخصصی توسعه‬ ‫ایران گردی و جهان گردی با اعالم این خبر گفت‪ :‬پانزدهمین‬ ‫نمایشگاه گردشگری در تاریخ ‪ ۹‬تا ‪ ۱۲‬بهمن ماه ‪ ۱۴۰۰‬در‬ ‫نیمه غربی نمایشگاه بین المللی تهران برگزار می شود‪ .‬وی‬ ‫با اشــاره به درنظر گرفتن حدود فضای ‪۴۰‬هزار مترمربعی‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬ثبت نام برای غرفه ها اغاز شــده و متقاضیان تا یک‬ ‫هفتــه مانده به زمان برگزاری فرصــت دارند‪ .‬محدودیت و‬ ‫شرایط خاصی برای ثبت نام وجود ندارد و در صورت تقاضا‬ ‫امکان افزایش فضا وجود دارد‪ .‬نیکزادفر سیاســت این دوره‬ ‫از نمایشــگاه را رویداد محور عنوان کــرد و ادامه داد‪ :‬یک‬ ‫ســالن به استان ها و یک سالن به رسته های مختلف بخش‬ ‫خصوص گردشگری شامل دفاتر خدمات مسافرتی‪ ،‬هتل ها‪،‬‬ ‫اســتارت اپ ها‪ ،‬تورگردانان‪ ،‬راهنمایان تــور اختصاص دارد‪.‬‬ ‫تعرفه واگذاری یک متر فضای سرپوشــیده بدون تجهیزات‬ ‫برای چهــار روز ‪۳۴۰‬هزار و ‪ ۱۵۰‬تومــان‪ ،‬یک متر فضای‬ ‫سرپوشــیده با تجهیزات ‪۴۱۶‬هزار و ‪ ۱۵۰‬تومان‪ ،‬یک متر‬ ‫فضای باز بدون تجهیزات ‪۲۵۷‬هزار و ‪ ۳۵۰‬تومان اســت و‬ ‫مبلغ ‪۴۲۵‬هزار تومان بابت اپلیکیشــن نمایشگاه و ‪۹‬درصد‬ ‫مالیات بر ارزش افزوده به این مبلغ اضافه می شود‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫«حمید نعمت اله» در نکوداشت زنده یاد علی حاتمی در خانه هنرمندان ایران‪:‬‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 17‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1576‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینما‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫حسینی مدیرعامل موسسه بهمن سبز‪:‬‬ ‫«بهمن سبز» علیرغم تعطیلی‬ ‫سینماها در ایام کرونا کوشش کرد‬ ‫تا این هنر زنده بماند‬ ‫مدیرعامل موسسه بهمن سبز می گوید‪ ،‬بواسطه بازسازی ها‬ ‫و ساخت سالن های جدید‪ ،‬میانگین کیفیت نمایش و صوت‬ ‫و تصویر سالن ها در تهران و شهرستان ها را ارتقا داده ایم‪.‬‬ ‫ســیدمصطفی حسینی (مدیرعامل موسســه بهمن سبز)‬ ‫درباره میزان امادگی سینماهای این موسسه برای حضور‬ ‫در جشــنواره فیلم فجر گفت‪ :‬موسسه «بهمن سبز» حوزه‬ ‫هنری طی یک ســال اخیر با پیگیــری و طرح مطالبات‬ ‫ســینماداران در ســطوح مختلف برای بازگشایی و احیای‬ ‫چرخه ســینماها تالش بســیاری کرد و علیرغم تعطیلی‬ ‫ســینماهای بخش خصوصی کوشش کرد تا این هنر زنده‬ ‫بمانــد‪ .‬در حال حاضر و در فاز دوم طرح توســعه ما ‪۱۴۴‬‬ ‫پرده در ‪ ۵۹‬ســالن ســینمایی در حــال خدمات دهی به‬ ‫مخاطبان سینما داریم که در این مدت ساخته یا بازسازی‬ ‫شــده اند و به زودی نیز تعداد دیگری ســالن در شهرهای‬ ‫مختلف افتتاح شده و اغاز به کار می کنند‪.‬‬ ‫درطی این ســال ها موسسه بهمن ســبز همواره در زمان‬ ‫برگزاری جشــنواره فیلم فجر‪ ،‬به عنوان مهم ترین رویداد‬ ‫ســینمایی کشور همراه با ســازمان ســینمایی و وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی بوده اســت‪ ،‬سال گذشته با ‪۲۵‬‬ ‫سینما جمعا در ‪ ۱۵‬استان کشــور میزبان مخاطبان خود‬ ‫بودیم و امسال نیز با توجه به حذف پنجاه درصدی ظرفیت‬ ‫ســالن ها با صددرصد ظرفیت خود در تهران و استان های‬ ‫کشور اماده خدمت رسانی به عالقمندان سینما هستیم‪.‬‬ ‫او همچنیــن درباره تاثیر ســاخت ســالن های جدید و با‬ ‫کیفیت در رونق بخشی جشــنواره نیز اظهار کرد‪ :‬ساخت‬ ‫سالن های جدید و یا بازسازی سالن های قدیمی در شهرها‬ ‫و اســتان ها بســیار در جذب مخاطب تاثیرگذار اســت‪،‬‬ ‫بخصوص ســینماهایی که مصادف با ایام جشنواره افتتاح‬ ‫می شوند‪ ،‬می توانند کمک بسزایی در رونق جشنواره داشته‬ ‫باشند‪.‬‬ ‫به واســطه ارتقا سالن ها می توانیم کیفیت جشنواره را باال‬ ‫ببریم چرا که جشنواره فیلم فجر رویداد بسیار مهمی است‬ ‫و صاحبان اثار دوســت دارند برای اولین بار در جشنواره‬ ‫اثارشــان با کیفیت دیده شــود‪ ،‬بواســطه بازســازی ها و‬ ‫ساختی که داشــتیم این فرصت فراهم شده تا بتوانیم در‬ ‫شهرســتان ها نیز با کیفیت قابل قبول و خوبی جشنواره را‬ ‫برگزار کنیم و اثار را به نمایش بگذاریم‪.‬‬ ‫حسینی در ادامه درباره سامانه گیشه ‪ ۷‬نیز توضیح داد‪ :‬این‬ ‫سامانه در حال حاضر مشــغول خدمات دهی به مخاطبان‬ ‫سینماســت و ما این امادگی را داریم که با زیرســاخت ها‬ ‫و ظرفیت های فنی کــه در اختیارمان قرار دارد‪ ،‬در بخش‬ ‫فروش بلیت انالین نیز همراه چهلمین دوره جشنواره فیلم‬ ‫فجر باشیم‪.‬‬ ‫معرفی اعضای جدید‬ ‫شورای پروانه ساخت و نمایش‬ ‫اثار غیرسینمایی‬ ‫بنا به حکــم محمد خزاعی معاون وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی و رئیس سازمان ســینمایی‪ ،‬مهدی سجاده چی‬ ‫(فیلمنامه نویس)‪ ،‬مصطفی رســتگاری (فیلمنامه نویس)‪،‬‬ ‫پژمان کریمی‪( ،‬منتقد ســینما)‪ ،‬جواد اردکانی (نویسنده و‬ ‫کارگردان سینما)‪ ،‬امیر اشتیانی پور (کارگردان و کارشناس‬ ‫فرهنگــی)‪ ،‬روح اهلل ســهرابی (کارگردان ســینما)‪ ،‬فرزاد‬ ‫کاشف (تهیه کننده و کارشناس فرهنگی) به عنوان اعضای‬ ‫جدید شورای پروانه ساخت غیرسینمایی منصوب شدند‪.‬‬ ‫همچنین محمد خزاعی در حکم دیگری جمال شــورجه‬ ‫(کارگــردان و تهیــه کننده ســینما)‪ ،‬محمدباقر قهرمانی‬ ‫(اســتاد دانشــگاه)‪ ،‬محمدتقی فهیم (منتقد سینما)‪ ،‬امیر‬ ‫بوالــی (مدیر تولید گــروه الف ویژه ســیما فیلم)‪ ،‬حامد‬ ‫جعفری (تهیه کننده ســینما)‪ ،‬پرویز فارســیجانی (تهیه‬ ‫کننده ســینما و تلویزیون) و فرزاد کاشــف (تهیه کننده‬ ‫و کارشــناس فرهنگی) را به عنوان شورای پروانه نمایش‬ ‫اثار غیرسینمایی منصوب کرد‪ .‬محمد خزاعی همچنین از‬ ‫تالش ها و زحمات اعضا قبلی شورای پروانه ساخت و پروانه‬ ‫نمایش اثار غیرسینمایی تقدیر و تشکر کرد‪.‬‬ ‫سنتفیلمسازیعلیحاتمینهتنهادرسینمایایران‬ ‫که در سینمای دنیا نیز بی سابقه است‬ ‫حمید نعمت اهلل در سینماتک‪ ۴۸۵‬خانه هنرمندان ایران که به نکوداشت‬ ‫زنده یاد علی حاتمی اختصاص داشت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در هنگام ساخت «قاتل‬ ‫و وحشی» که نمونه مشابهی در سنت فیلمسازی ایرانی نداشت فهمیدم‬ ‫که علی حاتمی در ساخت اثارش چقدر تنها بوده است‪ .‬امروز اگر فیلمی‬ ‫درباره دوران قاجار می سازیم و برایمان ساده است‪ ،‬به دلیل سنت سازی‬ ‫اوست و پا جای پای او می گذاریم‪ .‬چهارصد و هشتاد و پنجمین برنامه‬ ‫«سینماتک» خانه هنرمندان ایران با عنوان روز علی حاتمی و با نمایش‬ ‫فیلم «خلیفه و اعرابی» از مجموعه داستان های مولوی تولید شده در سال‬ ‫‪ ۱۳۵۲‬ساخته این فیلمساز فقید شامگاه دوشنبه‪ ۱۵‬اذر در سالن ناصری‬ ‫خانه هنرمندان ایران برگزار شد‪ .‬بعد از نمایش این اثر حمید نعمت اهلل‬ ‫نویسنده‪ ،‬تهیه کننده و کارگردان سینما درباره زنده یاد علی حاتمی عنوان‬ ‫کرد‪ :‬وقتی فیلم «قاتل و وحشــی» را می ساختم عمیقا این احساس را‬ ‫داشتم که مسیری که در حال طی کردنش هستم‪ ،‬در سنت سینمای‬ ‫ما پیش از این تجربه نشده است و این یک بی تکیه گاهی جدی به من‬ ‫می داد‪ .‬اینکه فیلم ما در سنت هایمان ریشه داشته باشد و قبال کسانی‬ ‫راهش را اغاز کرده باشــند بسیار مهم است‪ .‬اگرچه نمونه های خارجی‬ ‫زیادی برای قاتل و وحشــی در اختیار داشتم‪ ،‬اما سنت ایرانی نداشت و‬ ‫اینجا فهمیدم که علی حاتمی برای ساخت فیلم هایش چقدر تنها بوده‬ ‫است و سنت فیلمسازی او نه تنها در سینمای ایران که در سینمای دنیا‬ ‫نیز بی سابقه است‪ .‬اهمیت موضوع برای فیلمسازی او در سینمای ایران‬ ‫نه تنها در سوژه فیلم هایش و منابع ان مثل ادبیات و تاریخ نظیر عماد‬ ‫الکتاب‪ ،‬کمال الملک و ستارخان و‪ ،...‬نه فقط در صحنه و اکسسوار و لباس‬ ‫و نه تنها در دیالوگ نویسی که صنایع ادبی به کمال در ان دیده می شود‬ ‫بلکه در شــیوه فیلمنامه نویسی که اگرچه ما اصول ان را از غربی ها یاد‬ ‫می گیریم (از ساختار سه پرده ای تا گره افکنی و گره گشایی و نقاط عطف‬ ‫و ‪ ،)...‬اما شیوه روایت او ربطی به این منابع ندارد‪ .‬وی افزود‪ :‬علی حاتمی‬ ‫خودش این شیوه ها را ابداع کرده است و شگفت انگیز زمانی است که او‬ ‫در عناصر و فنون کارگردانی برای مثال در دکوپاژ و میزانسن و اندازه نما‬ ‫و رفتار دوربین با سوژه و میزانسن متکی به خود بوده و اداب خاص خود‬ ‫را داشــته است‪ .‬او در اثار متاخر خود منحصر به فرد است و کارهایش‬ ‫سابقه ای در غرب نداشته و در ایران هم همین طور است‪ .‬اثار این فیلمساز‬ ‫متاع نویی برای همه دنیاست‪ .‬موقعیت او در سینمای ایران شاید شبیه‬ ‫موقعیت یاسوجیرو اوزو در ژاپن است که جای دوربینش را متناسب با‬ ‫فرهنگ ژاپنی تعیین می کرده است‪ .‬تنها تفاوت ما این است که ژاپنی ها‬ ‫اوزو را به سینمای دنیا شناساندند اما ما نه‪ .‬علی حاتمی جزو گنجینه های‬ ‫هنری‪ ،‬ادبی و فرهنگی ایرانی نظیر شعر‪ ،‬موسیقی و ادبیات ایرانی است‬ ‫و بیش از همه احوال شــخصی او ســوته دلی اشنا برای ما و دلشده ای‬ ‫است که جایش برای همیشه خالی می ماند‪ .‬امروز فیلمسازی درباره قاجار‬ ‫سخت نیست زیرا فیلمسازانی که در این باره فیلم می سازند‪ ،‬جا پای جای‬ ‫پای او می گذارند‪ .‬در ادامه این مراسم ویدئویی از ایین بزرگداشت علی‬ ‫حاتمی در سینماتک خانه هنرمندان ایران که در سال ‪ ۱۳۸۰‬برگزار شده‬ ‫بود‪ ،‬پخش شد‪.‬‬ ‫علی حاتمی به جای بازیگرانش بازی نمی کرد‬ ‫زنده یاد جمشید مشایخی در این مراسم درباره علی حاتمی گفته بود‪:‬‬ ‫«من اوایل دهه ‪ ۴۰‬با مرحوم حاتمی اشــنا شدم‪ .‬زمانی که نمایشنامه‬ ‫می نوشت و نمایشنامه هایش مورد قبول واقع نمی شد‪ .‬من طبق عادت با‬ ‫انها که سن کمتری از من داشتند درد و دل می کردم‪ .‬بعدها از من دعوت‬ ‫به همکاری در یک فیلم کردند که ان فیلم ساخته نشد‪ .‬در ادامه توسط‬ ‫ایشان برای فیلم «طوقی» دعوت به همکاری شدم که به دلیل عدم توافق‬ ‫با تهیه کننده‪ ،‬این همکاری میسر نشد تا این که «سلطان صاحبقران» را‬ ‫شروع کردیم‪ .‬علی حاتمی هیچ وقت به جای بازیگرش بازی نمی کرد بلکه‬ ‫تو گو و به شدت افراد را برای نقش ها درست انتخاب‬ ‫با او درباره کاراکتر گف ‬ ‫می کرد و برعکس برخی از افراد که سینما و تئاتر را کار گروهی نمی دانند‪،‬‬ ‫او نظرات بقیه را می شنید و می پذیرفت‪ .‬او با اشاره به خاطراتی از همکاری‬ ‫با علی حاتمی در این ویدئو گفت‪ :‬یادم است یک بار در نبود علی حاتمی‬ ‫دو سه کلوزاپ در «هزار دستان» از من گرفته شد‪ .‬وقتی او برگشت گفت‬ ‫انها را دوباره بگیریم زیرا تا وقتی من نباشم جمشید نمی تواند بازی کند‬ ‫و دوباره انها را فیلمبرداری کرد‪ .‬همچنین در پروژه «کمال الملک» که‬ ‫هزینه اش زیاد شده بود نمی خواست کار را در بخش های اخر ادامه دهد‬ ‫و من گفتم اگر این بخش ها گرفته نشود‪ ،‬کار کامل نیست‪ .‬او پذیرفت و‬ ‫ادامه داد و این برخوردها نشان از بزرگی او دارد‪.‬‬ ‫هرگز نام سرطان را بر بیماری خود نگذاشت‬ ‫زنده یاد داوود رشــیدی نیز در این ویدئو درباره علی حاتمی گفته بود‪:‬‬ ‫جمشید مشایخی به دو خصیصه بارز علی حاتمی اشاره کرد‪ .‬اینکه او به‬ ‫نظرات همه گوش و به هنر پیشه ها اهمیت می داد و تالش می کرد تا انها‬ ‫در شرایط ایده الی باشند‪ .‬دوستی من با علی حاتمی بیشتر خانوادگی‬ ‫بود و بالغ بر ‪ ۳۰‬ســال قدمت داشت او جزو شاگردان من بود و همیشه‬ ‫جزو اولین کسانی بود که سرکالس کاری برای ارائه داشت‪ .‬وقتی از سفر‬ ‫انگلیس برمی گشت و بیماری اش را معالجه کرده بود‪ ،‬پیام داد که به کسی‬ ‫نگویم کی برمی گردد و خواست من و همسرم به دنبالش برویم‪ .‬همیشه‬ ‫روزهای عاشورا نذر می داد اما چون نمی خواست دیگران در این روز او را‬ ‫رنجور ببینند از ما خواست به کالردشت برویم و ده روز در تنهایی مان‬ ‫خلوت کردیم و فردین هم به ما سر زد و کنار هم بودیم‪ .‬انجا دیدم و حس‬ ‫کردم که حالش خوب نیست اما او زیرک بود و هیچ وقت نام سرطان را‬ ‫بر بیماری خود نگذاشت و مشتاقانه به کارش ادامه می داد‪ .‬روز فوت او در‬ ‫پاریس بودم و این از غمگین ترین روزهای زندگی ام بود‪.‬‬ ‫راهنمایی هایشهمیشهدرستوحسابیبود‬ ‫عزت اهلل انتظامی نیز درباره مرحوم حاتمــی در این ویدئو عنوان کرده‬ ‫بود‪ :‬یکی از ویژگی های باارزش علی حاتمی اعتقادات مذهبی درونی اش‬ ‫بود که به ان تظاهر نمی کرد‪ .‬در شروع کارهایش همیشه به خدا توکل‬ ‫می کرد‪ .‬در شروع «هزار دستان» از هنرمندان تئاتری روحوضی که شرایط‬ ‫کاری خوبی در ان زمان نداشتند‪ ،‬دعوت به کار کرد‪ .‬انها از صبح سرکار‬ ‫حاضر و گریم می شــدند و گاهی بیکار می ماندند‪ .‬او این کار را می کرد‬ ‫تا انها دستمزد بگیرند‪ .‬در هنگام ساخت فیلم تختی برای علی حاتمی‬ ‫خانه ای گرفته بودند و ما همیشه اماده بودیم تا او سرکار بیاید و پالن ها‬ ‫را بگیرد‪ .‬او هیچ وقت سناریو به هنرپیشه ها نمی داد و دیالوگ ها را صبح‬ ‫روز فیلمبرداری در اختیارشان می گذاشت‪ .‬یک روز در شهرک سینمایی‬ ‫در چند متری من ایستاده بود‪ ،‬به من نگاه و اشاره کرد جلو بروم‪ .‬گفت‬ ‫پیراهن های زمان قصه یقه اش دکمه فلزی داشته و باید دکمه پیراهنم‬ ‫تغییر کند و من تعجب کردم از دقتی که او داشت و از فاصله ای دور این‬ ‫نکته ظریف را تشخیص داد‪ .‬او خصوصیات اخالقی خاصی داشت و به‬ ‫خیلی ها کمک می کرد‪ .‬در لحظه خلق می کرد و دست بازیگر را باز می‬ ‫گذاشت‪ .‬در «حاجی واشنگتن» مشکل مالی داشتیم و گاهی پول از تهران‬ ‫نمی امد و شرایط سختی را سپری می کردم‪ .‬من بسیاری از مواقع گرسنه‬ ‫می ماندم و ناگهان علی حاتمی یکی دو روزی نبود‪ .‬از طرفی نمی خواستم‬ ‫او را تنها بگذارم زیرا پروژه نیمه کاره می ماند‪ .‬اما با همه این سختی ها در‬ ‫اولین شبی که این فیلم نمایش داده شد همه این سختی ها از بین رفت و‬ ‫علی حاتمی راهنمایی هایش همیشه درست و حسابی بود‪ .‬خوب به خاطر‬ ‫دارم در روزهای اخر زندگی اش وقتی یک شب به سختی دکتر روحانی‬ ‫اجازه داد به دیدنش بروم‪ ،‬در تاریکی خانه اش دیدم انجا از جمعیت قیامت‬ ‫شده است و زیبایی صبح سحر و عظمت تشییع پیکر او را هم دیدم‪ .‬علی‬ ‫حاتمی کارگردانی بود که نثرش را هیچکس نداشت و می گفت هنر پیشه‬ ‫باید وقتی حرف می زند جواهر از دهانش بریزد‪ .‬کاش می توانست فیلم‬ ‫«تختی» را تمام کند‪ .‬یک بار به من گفت‪« :‬بدون اطالع همسرم پیش‬ ‫دکتر زالی پزشکم برو و بگو می تواند دارویی به من بدهد که یک ماه دیگر‬ ‫زنده بمانم تا این فیلم را کامل کنم‪ ».‬رفتم اما پزشک گفت ممکن است‬ ‫به خواب برود‪ .‬من فکر می کردم شاید تنها ناصر تقوایی بتواند این فیلم را‬ ‫کامل کند که ان هم نشد‪ .‬محمدعلی کشاورز نیز مهمان دیگر این برنامه‬ ‫در سال ‪ ۱۳۸۰‬بود که درباره علی حاتمی در ویدئوی ارشیوی ان گفته‬ ‫بود‪« :‬علی حاتمی قبل از فیلمساز بودن یک نمایشنامه نویس است‪ .‬من‬ ‫و او همکالس بودیم اما علی سال سوم دانشگاه به تلویزیون رفت‪ .‬اثار او‬ ‫برای همیشه جاودانه خواهد بود‪ .‬او زنده است و شاید روزی جوانی پیدا‬ ‫شود و دنباله کار او را بگیرد‪ .‬طنز اثار او نیز بسیار جذاب است؛ استفاده‬ ‫از دیال وگ های شــاعرانه و داست ان های قدیمی و روانشناسی بازیگرانش‬ ‫از خصوصیات کار او بود‪.‬علی طوری درباره کاراکتر صحبت می کرد که‬ ‫هنرپیشــه کامال در جریان کار قرار می گرفت‪ .‬علی سر صحنه نوشته‬ ‫نداشت اما خالق بود و ابشاری پیوسته در جریان بود‪ .‬سرشار از استعداد‬ ‫بود اما عده ای که نمی خواستند کارش را بکند او را به خطا بردند اما امدن‬ ‫زری خوشکا م به زندگی اش تاثیر مثبتی بر او داشت‪ .‬از علی حاتمی اثار‬ ‫جاودانه ای در تاریخ سینمای ایران باقی مانده است‪ ».‬بخش دوم این ویدئو‬ ‫به صحبت های فخری خوروش‪ ،‬جمشید الیق‪ ،‬سعید امیرسلیمانی و اکبر‬ ‫عبدی درباره زنده یاد علی حاتمی اختصاص داشت‪.‬‬ ‫هر نقشی برای علی حاتمی رول اول بود‬ ‫زنده یاد فخری خوروش درباره این فیلمساز فقید عنوان کرده بود‪« :‬من‬ ‫در سال ‪ ۱۳۵۵‬در تئاتری به کارگردانی داوود رشیدی بازی می کردم که‬ ‫هنوز علی حاتمی را ندیده بودم‪ .‬او به تماشای نمایش ما امد و بعد از اجرا‬ ‫از بازی من تعریف کرد‪ .‬اگرچه ارتباط زیادی با او نداشتم اما باید بگویم‬ ‫که علی حاتمی نثر نداشت و همه نثرهایش شعر و شاعری بود‪ .‬او و ناصر‬ ‫تقوایی اگرچه تفاوت های زیادی با هم در کارهایشان دارند‪ ،‬اما در یک نکته‬ ‫شبیههستند‪.‬اینکهبازیگرانیبانقش هایکوچکدرداستان هایشاندیده‬ ‫می شوند‪ .‬ان ها برای حتی نقشی دو دقیقه ای بسیار انتخاب های نزدیکی‬ ‫دارند و هر نقشی برای انها در هنگام فیلمبرداری رول اول است‪ ».‬زنده یاد‬ ‫جمشید الیق نیز درباره این فیلمساز بیان کرده بود‪« :‬همه موفقیت های‬ ‫علی حاتمی در زندگی اش از درام نویسی و‪ ...‬به دلیل انسانیت و تواضع‬ ‫اوست‪ .‬حاتمی بسیار باهوش و بااستعداد و زیرک بود‪ .‬در نثر او کارگردانی‬ ‫هم نهفته بود‪ .‬او به معماری و تاریخ اشراف زیادی داشت و حس درونی‬ ‫او در فیلم هایش متجلی اســت‪ .‬به ندرت می توانیم شبیه او بیابیم‪ .‬من‬ ‫صفحاتی از موسیقی هایم را زمانی به او دادم و من را به جمع اوری اثار‬ ‫بیشتریتشویقکرد‪».‬‬ ‫صدها قصه در ذهنش داشت که ساخته نشدند‬ ‫در ادامه احترام برومند همســر زنده یاد داوود رشیدی روی سن رفته و‬ ‫درباره علی حاتمی بیان کرد‪ :‬در ابتدا از خانه هنرمندان ایران سپاسگزارم‬ ‫جای لیال حاتمی عزیز هم بین ما خالی است من از سال ‪ ۴۸‬علی حاتمی‬ ‫را می شــناختم و وقتی امروز دوباره فیلم «خلیفه و اعرابی» را دیدم یاد‬ ‫لحظاتی که او این اثر را تولید می کرد‪ ،‬افتادم‪ .‬یادم است یک شب به منزل‬ ‫ما امد تا نمایشنامه «حسن کچل» را بخوانند و داوود این نمایشنامه را‬ ‫در سنگلج اجرا کند‪ .‬این نمایشنامه طوالنی بود و من در میانه ان چرت‬ ‫می زدم‪ .‬او به من گفت بیدار شــو چون دیگر این لحظه ها برایت تکرار‬ ‫نمی شود و بعدها شب های زیادی این نمایشنامه خوانی ها تکرار و دوستی‬ ‫خانوادگی ما نیز بیشتر شد‪ .‬یک شب ما به استودیویی برای دیدن فیلم‬ ‫موالنا رفتیم‪ .‬ان روزها این اثار برایمان چقدر ساده به نظر می رسید اما‬ ‫حاال می بینم چقدر این فیلم ها تکرار نشدنی و پیچیده هستند‪ .‬باید از‬ ‫مسئوالن وقت تلویزیون تشکر کرد که اجازه دادند داستان های مولوی و‬ ‫اثاری شبیه به ان ساخته شود و متاسفم از اینکه علی حاتمی را زود از‬ ‫دست دادیم‪ .‬او در ذهنش صدها قصه داشت که فرصت نکرد انها را به‬ ‫فیلم تبدیل کند‪ .‬روح همه رفتگان شاد‪ .‬در ادامه بخش دیگری از ویدئوی‬ ‫نکوداشت علی حاتمی در سینماتک خانه هنرمندان ایران در سال‪۱۳۸۰‬‬ ‫پخش شد‪ .‬سعید امیرسلیمانی نیز درباره فرم بازیگردانی علی حاتمی در‬ ‫این ویدئو بیان کرده بود‪« :‬بک گراند و پیشینه علی حاتمی در تئاتر است‬ ‫او نمایشنامه نویسی متبحر است و نوشته هایش شاعرانه بود‪ .‬علی حاتمی‬ ‫زیرکی هنرمندانه ای داشت‪ .‬او ریسک هنری نمی کرد و تنها ریسک او به‬ ‫نظرم سپردن نقش میرزا رضای کرمانی به سعید نیکپور بود‪ .‬البته ان هم‬ ‫زمانی به سعید این نقش را سپرد که بازیگر شناخته شده ای شده بود‪ .‬علی‬ ‫حاتمی اول بازیگ ر را می شناخت و بعد نقشی را به او می سپرد‪ .‬تئاتری ها را‬ ‫دوست داشت و نقش های کوچک را به انها می سپرد و درست به همین‬ ‫دلیل فیلم «سوته دالن» او در تاشکند به دلیل یکدستی بازی بازیگرانش‬ ‫جایزهگرفت‪.‬‬ ‫رویسناریوهایشقفلمی زد‬ ‫اکبر عبدی نیز در این مراســم عنوان کرده بود‪« :‬اشــنایی من با علی‬ ‫حاتمی در ســال ‪ ۵۸‬به واسطه یک تئاتر شروع شد که اقای جمشید‬ ‫مشایخی به تماشایش نشستند و واسطه این اشنایی شدند‪ .‬ایشان تئاتر ما‬ ‫را دیدند و من را به کاخ گلستان دعوت کردند و به زنده یاد حاتمی گفته‬ ‫بودند احمدشاه را پیدا کردم‪ .‬شاید به دلیل اینکه علی حاتمی حرف های‬ ‫نیشــداری در اثارش می زد هیچ وقت در جشــنواره های دولتی مطرح‬ ‫نشد اما هنوز هم سینمایی ها‪ ،‬شهرک سینمایی را به نام شهرک علی‬ ‫حاتمی می شناسند‪ .‬علی بازیگرانش را مثل خانواده اش دوست داشت و‬ ‫تا زمانی که به این احساس خوب نسبت به انها نمی رسید امکان نداشت‬ ‫بتواند کاری را شــروع کند‪ .‬روی سناریوهایش قفل می زد‪ .‬علی حاتمی‬ ‫فرد بزرگی بود و جایش در ســینمای ایران بسیار خالی است؛ به ویژه‬ ‫وقتی اثار او پخش می شود ‪ ،‬همه مخاطبان این خال را احساس می کنند‪.‬‬ ‫نقش احمدشاه از «کمال الملک» حذف شد تا اینکه بعدها در «مادر» و‬ ‫«دلشدگان» همکاری کردیم و همسر من در مقطعی درگیر بیماری بود‬ ‫که همزمان با علی حاتمی در بیمارستان بستری بود‪ .‬یادم است روزهای‬ ‫تلخی داشتم اما علی حاتمی مدام نگران قرارداد بستن من با هدایت فیلم‬ ‫بود‪ .‬قرار بود من نقش یکی از مریدان تختی را در این فیلم بازی کنم و او‬ ‫در همان در بستر بیماری نقش را برایم تعریف می کرد‪».‬‬ ‫علی حاتمی مکتب ارائه کرده است‬ ‫در ادامه سینماتک ‪ ۴۸۵‬که به بهانه بیست و پنجمین سالروز درگذشت‬ ‫علی حاتمی برگزار شــد‪ ،‬علی عالیی منتقد سینما به روی سن رفت‬ ‫و با یاد کردن از این فیلمســاز برجسته بیان کرد‪ :‬سوتفاهمی درباره‬ ‫علی حاتمی وجود دارد کــه او را کارگردانی تاریخی می دانند و پایان‬ ‫نامه ای نیز درباره این موضوع منتشر شد که اشتباه است‪ .‬اساسا علی‬ ‫حاتمی خودش می گفت برای من حقیقت مهم است‪ .‬او یک فیلمساز‬ ‫سیاسی اجتماعی است و چون می خواهد مسائل معاصر را ریشه یابی‬ ‫کند به گذشــته برمی گردد و برایش این یک فرم و شــکل بود‪ .‬برای‬ ‫مثال فیلم «کمال الملک» او اثری تاریخی نیســت بلکه درباره رابطه‬ ‫حکمران و هنرمند اســت و صحنه تلخ گم شــدن گوهر و ول شدن‬ ‫تابلو را در این فیلم به یاد می اورم‪ .‬در «ستارخان» هم ما فیلمی درباره‬ ‫ستارخان نمی بینیم بلکه فیلم درباره اصالت اندیشه است و او فرمی را‬ ‫در اثرش اجرا می کند تا حرف خود را بزند‪ .‬برای مثال شــکل تشییع‬ ‫پیکر در این فیلم اصال در واقعیت برای ستارخان اتفاق نیافتاده است‪.‬‬ ‫ما مکاتب و اندیشه هایی داریم که دینی و مذهبی‪ ،‬اساطیری و سیاسی‬ ‫و‪ ...‬هستند و قهرمان می پرورانند بنابراین اعتقاد ندارم فیلم های علی‬ ‫حاتمی درباره اشخاص بوده است‪ .‬سال ‪ ۷۵‬که تختی را می ساخت از او‬ ‫پرسیدم انتهای فیلم را چه می کنی که می تواند بر این اساس باید که‬ ‫یا تختی خودکشی کرده یا کشته شده است‪ .‬پرسید به نظرت تو کدام‬ ‫است؟ من گفتم‪« :‬به نظرم او خودکشی کرده است» و گفت‪« :‬مردم چه‬ ‫می گو یند؟» و من گفتم مردم می گویند کشته شده است و علی حاتمی‬ ‫گفت پس تختی در فیلم من هم کشته می شود زیرا این مردم هستند‬ ‫که تاریخ را می نویسند‪ .‬وی افزود‪ :‬گفتن کلمه شادروان درباره او هرگز بر‬ ‫زبانم نمی چرخد‪ .‬زیرا زنده است و من با اثارش زندگی می کنم‪ .‬عبارات‬ ‫فیلم های او برای ما امروز ضرب المثل شده است و مثال می گوییم به‬ ‫قول علی حاتمی در فیلم ‪ .‬من او را بیشــتر مردم شناسی می دانم که‬ ‫سینما را ابزاری برای مردم شناسی دانسته است‪ .‬علی حاتمی مکتب ارائه‬ ‫داده است و این گام اخر مردم شناسی است‪ .‬در ادامه ویدئویی قدیمی‬ ‫از صحبت های علی حاتمی پخش شد‪ .‬درباره فیلمی ‪ ۱۰۰‬دقیقه ای و‬ ‫‪ ۳۵‬میلی متری و نگاتیو و با هدف مخاطبان جوان با نام «سوره مریم»‬ ‫که قصد ساختش را داشت‪ .‬او در این ویدئو به ضرورت های تولید این‬ ‫اثر اشاره کرده و گفته بود‪« :‬همیشه حضور یک مدیر تولید درجه یک‬ ‫ایرانی مرتبط با ان کشور برای فیلمسازی در خارج از ایران نیاز است‪.‬‬ ‫این که او هم فرد معتبری باشد و هم کارش را بلد باشد اهمیت زیادی‬ ‫دارد‪ .‬موضوع حضرت مسیح شاید در فیلم «سوره مریم» تازه جلوه کند‬ ‫اما بی سابقه هم نیست‪ .‬اساسا در تاریخ سینما فیلم های زیادی درباره‬ ‫مذهب وجود دارد و برخی از انها فیلم هایی هستند که با هدف بازاری‬ ‫ساخته شده اند و فیلم های بزرگی هستند‪ .‬زیرا وقتی بشر خواسته به‬ ‫خدا فکر کند به بزرگی فکر کرده است‪ .‬به ویژه درباره حضرت مسیح‬ ‫فیلم های زیادی ساخته شــده است که اگر ما نگاه تهیه کنندگی به‬ ‫منظور عرضه و تقاضا در نظر بگیریم در فاصله یک نسل حداقل یک‬ ‫فیلم درباره حضرت مسیح ساخته شده است تا نسل جدیدی به دیدن‬ ‫این اثر بروند و مناســب شرایط ان دوران باشــد‪ .‬در اولین فیلم های‬ ‫حضرت مسیح چهره او را نشان نمی دهند اما به مرور این تصویر دیده‬ ‫می شــود و حتی طنازی در اثار هم دیده می شــود‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬این‬ ‫فیلم ها با نگ اه های مختلفی ساخته شده است و اگر هنرمند بزرگی هم‬ ‫ان را بسازد خود به خود با اثری عظیم و مهم هم مواجه هستیم‪ .‬دین‬ ‫اسالم نگاه محترمانه ای به مسیحیت دارد‪ .‬چنانچه اولین مسلمانان بر‬ ‫اساس تصاویر و گفته ها و روایات نزد نجاشی که یک امپراتور مسیحی‬ ‫است‪ ،‬می روند و از صحبت های قران درباره مسیحیت می گویند‪».‬‬ صفحه 4 ‫پیام دهکردی بازیگر و کارگردان تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون‪:‬‬ ‫زبانهنریکزبانمشترکوجهانیاست‬ ‫بهروز شعیبی نسبت به بازیگری نگاه تخصصی تر و عمیق تری دارد‬ ‫پیام دهکردی بازیگر و کارگردان تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون و مدرس فن بیان و بازیگری‬ ‫اســت‪ .‬بدون شک او که خود از نســل هنرمندان جوان و خوش اتیه ای همچون بهروز‬ ‫شعیبی است‪ ،‬بهتر از هر فرد دیگری بتواند درباره حضور و فعالیت شعیبی در دو عرصه‬ ‫بازیگری و کارگردانی اظهار نظر کند؛ ان هم در شرایطی که درام را به خوبی می شناسد و‬ ‫حداقل در صحنه بازیگری‪ ،‬بارها و بارها از جشنواره های مختلف جوایزی را دریافت کرده‬ ‫اســت‪ .‬پیام دهکردی و بهروز شعیبی نقاط مشترک بسیاری دارند‪ .‬ان ها نه تنها از یک‬ ‫نســل هستند بلکه هر دو با هنر سر و کار دارند‪ ،‬به قصه و درام متوسل شده اند و دارای‬ ‫نگاهی موشــکافانه و فراگیر به ویژه در عرصه بازیگری و بازی گردانی هستند‪ .‬دهکری‬ ‫به جد معتقد اســت سال ها طول می کشد که از گذر سختی ها‪ ،‬اب و اتش‪ ،‬تلخ کامی ها‪،‬‬ ‫بی قراری ها‪ ،‬تنهایی ها‪ ،‬خســتگی ها و پایمردی ها کارگردانی همچون بهروز شعیبی به‬ ‫دســت اید و این گونه درخشان در عرصه سینمای ایران فعالیت کند‪ .‬مشروح گفت وگو‬ ‫با پیام دهکری و روایت این هنرمند تئاتر و ســینما از بهروز شعیبی که امسال با مینی‬ ‫سریال «روز بلوا» نام خود را در کنار سایر کارگردانان حاضر در نمایش خانگی قرار داده‬ ‫است را در ادامه بخوانید‪:‬‬ ‫بهروز شعیبی از عرصه بازیگری پا به حوزه کارگردانی سینما گذاشته است‪ .‬او با اثاری‬ ‫که در ان ها حضور داشته‪ ،‬نشان داده که هم گزیده کار است و هم تالش می کند با تکیه‬ ‫بر ذائقه و سلیقه خود‪ ،‬موضوعات مختلف را دستمایه کارگردانی قرار دهد یا نقش هایی‬ ‫را انتخاب کند‪ .‬نظر شما در این باره چیست؟‬ ‫به زعم من بهروز شــعیبی هم در عرصه بازیگری و هم کارگردانی نمایش موفقی داشته است و چه‬ ‫در قالب نقش افرینی هایی که داشته و چه فیلم ها و سریال هایی که کارگردانی کرده‪ ،‬اثاری موفق‬ ‫و ماندگار از خود به جای گذاشته است‪ .‬با این همه احساس می کنم او در حوزه کارگردانی می تواند‬ ‫عملکرد موفق تری داشته باشد‪ .‬البته این به ان معنا نیست که او در زمینه بازیگری توانمندی های‬ ‫محدودی دارد و به جد می گویم بهروز شعیبی در مقام بازیگر هم می تواند در نقش و ژانرهای مختلف‬ ‫ظاهر شــود و نمایشی اثرگذار داشته باشــد‪ ،‬اما قابلیت های او در حوزه کارگردانی را بسیار بیش از‬ ‫اینها که دیده ایم‪ ،‬می دانم‪.‬‬ ‫ایا بهروز شعیبی تاکنون در زمینه کارگردانی با تنوع موضوعی و ژانری قابل قبولی به‬ ‫سراغ سوژه های اجتماعی و خانوادگی رفته است؟‬ ‫شاید با رجوع به حافظه ذهنی خود‪ ،‬تنوع و گونه گونه بودن نقش افرینی این بازیگر را در بحث سنجه‬ ‫انچنان پر رنگ ندیده باشم و به زعم من اثاری که او در ان ها بازی کرده است‪ ،‬دارای شباهت های‬ ‫بســیاری به هم باشــند‪ ،‬اما حسب انچه که دیده ام‪ ،‬گمانم بر این اســت که شاید برای شخص او‪،‬‬ ‫کارگردانی بر بازیگری تقدم داشــته باشد‪ .‬اساساً هنرهای نمایشــی و تصویری‪ ،‬عرصه هایی پویا و‬ ‫زنده هســتند و طبیعتاً ابشخور اصلی سینما که به ذاته مولد و والد است به خوبی می تواند میزبان‬ ‫چهره های با انگیزه و مستعدی همچون بهروز شعیبی در زمینه فیلم سازی باشد‪.‬‬ ‫پیرو این بخش از صحبت های شما‪ ،‬سینمای ایران تا چه اندازه نیازمند دمیده شدن روح‬ ‫تازه با وجود چهره های جوانی همچون بهروز شعیبی در امر فیلم سازی است؟‬ ‫در سینما‪ ،‬پویایی و تازه بودن یک رکن است‪ .‬من همواره گفته ام که تئاتر و سینمای ما نیاز به نگاه‬ ‫و خون تازه دارد و هر قدر در این حوزه نیروهای جوان‪ ،‬باســواد و با دغدغه ورود پیدا کنند‪ ،‬اتفاق‬ ‫بســیار مبارکی به شمار می رود‪ .‬افرادی که دانش‪ ،‬توان‪ ،‬انگیزه و خالقیت الزم را دارند باید فرصت‬ ‫عرض اندام داشــته باشــند‪ .‬افزون بر اینکه درباره اقای شعیبی باید بگویم این هنرمند جوان چون‬ ‫تجربه بازیگری را هم از ســر گذرانده اســت‪ ،‬نسبت به بازیگری نگاه تخصصی تر و عمیق تری دارد‬ ‫و گویــی خلل و فرج و ابعاد مختلف بازیگــری را در مقام کارگردان به خوبی دریافت می کند‪ .‬البته‬ ‫که سرفصل هایی که هر کارگردان باید به ان مجهز و مسلط باشد یکی شناخت بازیگری و دیگری‬ ‫توانمندی باالی او نسبت به هدایت بازیگر است‪ .‬به زعم من بهروز شعیبی بر این دانش مسلط است‪.‬‬ ‫ایا تجربه بازیگری توانســته است از بهروز شعیبی‪ ،‬یک کارگردان مسلط و بازیگردان‬ ‫بسازد؟‬ ‫شعیبی به دلیل تجربه بازیگری می تواند یکی از سرمایه های جدید حوزه کارگردانی سینمای ایران‬ ‫باشد و امیدوارم در این مسیر محکم تر از همیشه قدم بردارد‪ .‬به هرتقدیر بهروز شعیبی و کارگردانانی‬ ‫از این دست که تجربه بازیگری را هم دارند‪ ،‬از سرمایه های سینمای ایران به شمار می روند‪.‬‬ ‫از نگاه شما چهره جوان و موفقی همچون بهروز شعیبی چگونه می تواند پا را از عرصه‬ ‫ملی فراتر گذاشته و در ابعاد سینمای بین الملل بدرخشد؟‬ ‫به نظر من روزامدی و خالقیت دو عنصری اســت که هر هنرمندی از جمله بهروز شعیبی باید به‬ ‫ان اراســته شود تا بتواند در همه جای جهان حرف های بسیاری برای گفتن داشته باشد‪ .‬او اثاری‬ ‫روزامد و واجد نگاه می سازد و بازیگری و کارگردانی تاکنون از او دیده ام که نزدیک به متد روز دنیا‬ ‫است‪ .‬به هر تقدیر زبان هنر یک زبان مشترک و جهانی است هر چند که ممکن است به لحاظ زبان‬ ‫جغرافیایی تفاوت هایی وجود داشــته باشد‪ .‬فردی همچون بهروز شعیبی که دارای نگاه‪ ،‬خالقیت و‬ ‫روزامدی اســت می تواند عملکرد درخشــانی داشته باشد و در عرصه های جهانی چند سر و گردن‬ ‫باالتر از هم و سن ساالنش بایستد‪ .‬بهروز به لحاظ ذوق و سلیقه جایگاه خوبی دارد و اگر کمی بیشتر‬ ‫اثارش را به فن و تکنیک های روز فیلم ســازی مجهــز کند‪ ،‬فیلم هایش در همه جای دنیا خواهان‬ ‫خواهد داشت‪.‬‬ ‫چه وظیفه ای بر دوش مردم و مسئولین ســینمای ایران در راستای حفظ و صیانت از‬ ‫سرمایه هایی همچون بهروز شعیبی در حوزه فرهنگ و هنر است؟‬ ‫امیدوارم مردم و مســئولین کشور‪ ،‬قدر سرمایه های هنری خود را بدانند‪ .‬سال ها طول می کشد که‬ ‫از گذر سختی ها‪ ،‬اب واتش‪ ،‬تلخ کامی ها‪ ،‬بی قراری ها‪ ،‬تنهایی ها‪ ،‬خستگی ها و پایمردی ها کارگردانی‬ ‫همچون بهروز شعیبی به دست اید‪ .‬تاکید می کنم که مسئولیت بزرگی بر شانه های مردم و مسئولین‬ ‫این سرزمین است که چنین سرمایه هایی را حفظ کنند تا او هم بتواند با تکی بر چنین پشتوانه ای‪،‬‬ ‫سال ها به این مردم از دریچه هنر صنعت سینما خدمت کند‪.‬‬ ‫سیدمهدی هاشمی بازیگر پیشکسوت‪:‬‬ ‫برای کارهای جدید بازی قبلی ام را از ذهنم پاک می کنم!‬ ‫سیدمهدی هاشمی بازیگر پیشکسوت گفت‪ :‬من از یک حدی‬ ‫بیش تر خجالت می کشم بازی کنم و همیشه به کارگردان ها‬ ‫می گویم تــا چه حدی می توانم در نقــش طنز بازی کنم و‬ ‫از ان بیش تر باید ســراغ جری لوئیس بروند‪ .‬موزه سینمای‬ ‫ایران در ادامه انتشار سلسله نشست های تاریخ شفاهی خود‬ ‫به مناســبت زادروز «سیدمهدی هاشــمی» بازیگر سینما‪،‬‬ ‫تئاتر و تلویزیون بخش هایی از گفتگوی تاریخ شــفاهی این‬ ‫هنرمند را که اســفندماه ‪ 1399‬انجام داده را منتشــر کرده‬ ‫اســت که در زیر می خوانید‪ .‬مهدی هاشــمی با بیان اینکه‬ ‫در شــهر لنگرود به دنیا امده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬یادم می اید در‬ ‫کودکــی گریه می کردیم و از پدرمان می خواســتیم تا ما را‬ ‫به چمخاله برای شــنا کردن ببرد‪ .‬از کودکی به شــنا عالقه‬ ‫داشتم تا انجا که امروز یک شناگر ماهر هستم و اگر پاهایم‬ ‫اسیب ندیده بود می خواســتم در مسابقه شنای کهنساالن‬ ‫شــرکت کنم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در دانشکده هنرهای زیبا رشته‬ ‫هنرهای نمایشی قبول شــدم و در انجا با داریوش فرهنگ‬ ‫اشــنا شــدم؛ مردی از جنوب که از ابــادان امده بود و من‬ ‫مردی که از شــمال امده بودم‪ .‬این برخورد برای من سازنده‬ ‫بود و همیشه از او تشکر می کنم و دائم به او می گویم خوب‬ ‫شــد که با او اشــنا شدم‪ .‬هاشــمی درباره اهمیت و جایگاه‬ ‫بازیگر در ساخت فیلم‪ ،‬افزود‪ :‬بازیگر حضورش مهمتر از همه‬ ‫چیز اســت و مخصوصا حضور مقابل کارگردان زیرا در یک‬ ‫فیلم یا تئاتر‪ ،‬کارگردان اســت که همه موارد را می داند و ما‬ ‫هم روبروی کارگردان می ایســتیم تا ببینیم از ما چه چیزی‬ ‫می خواهد‪ .‬بخــش زیادی از حضور ما مقابــل کارگردان به‬ ‫دلیل شباهت نقش اســت‪ .‬یادم می اید زمانیکه نقش دکتر‬ ‫قریب را بازی کردم در وســط های کار نمی دانستم من دکتر‬ ‫قریب هســتم و یا او شبیه من اســت‪ .‬سلیقه‪ ،‬نظر‪ ،‬زندگی ‪،‬‬ ‫رفتار و کردار دکتــر قریب برای باورپذیری نقش مهم بود و‬ ‫مــن تالش کردم تا بتوانم در ایــن نقش به او خیلی نزدیک‬ ‫باشم‪ .‬وی درباره همکاری خود با علی رفیعی نیز خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬دکتر رفیعی در ســاخته شدن من تاثیر زیادی داشت‪.‬‬ ‫نمایشــی با او کار کردیم که من نقش ناصرالدین شاه جوان‬ ‫را بازی می کردم ‪ .‬برای این نقش دکتر رفیعی یک ســال با‬ ‫بدن و بیان ما کار کرد ‪ .‬هاشمی افزود‪ :‬علت اینکه برای «دو‬ ‫فیلم با یــک بلیت» جایزه گرفتم این بود که در ان ســال‬ ‫در جشــنواره فیلم فجر دوستان من در هیات داوران بودند؛‬ ‫رخشان بنی اعتماد‪ ،‬علیرضا شــجاع نوری و ‪...‬که نسبت به‬ ‫من لطف داشــتند‪ .‬جالب اســت که بیست ســال بعد برای‬ ‫فیلم های «الزایمر» و «اقایوسف» هم به من جایزه دادند که‬ ‫به طور اتفاقی داوران در ان دوره جشــنواره فیلم فجر هم از‬ ‫دوستان من بودند زنده یاد علی معلم ‪ ،‬جهانگیر الماسی که‬ ‫در کوچک جنگلی با هم کار می کردیم و همچنین دوستان‬ ‫دیگر‪ .‬وی در ادامه بیان داشت‪ :‬من بازیگری هستم که برای‬ ‫کارهــای جدید بازی قبلی ام را از ذهنم پاک می کنم‪ ،‬خودم‬ ‫را از گذشته خالی می کنم و تفکر‪ ،‬سلیقه و نفسم را تا جایی‬ ‫کــه امکان دارد در اختیار کارگــردان جدید قرار می دهم تا‬ ‫بتوانم نقــش متفاوتی را ارائه بدهم‪ .‬هاشــمی با بیان اینکه‬ ‫بازیگر باید حضور مستمر داشته باشد‪ ،‬گفت‪ :‬بازیگر به دلیل‬ ‫اینکه زندگی مردم را بازی می کند و برای مردم بازی می کند‬ ‫باید حضور ممتد داشته باشد ‪ .‬اقایان علی نصیریان‪ ،‬زنده یاد‬ ‫محمدعلی کشــاورز و زنده یاد عزت اهلل انتظامی بازیگرهای‬ ‫مهم و ماندگاری هســتند زیرا همیشه با مردم بودند و مثل‬ ‫مردم بودند و همه عواطف ‪ ،‬احساســات و نگاه ایرانی از نگاه‬ ‫این بزرگان عبور کرد و نقش ها پیدا شدند و متاسفانه تعداد‬ ‫این نوع بازیگرها کم است‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬یکبار از یک‬ ‫دوست طنازی بنام عزیز ســاعتی فیلمبردار باسابقه سینما‬ ‫ســوال کردم ما چندین دهه با هم کار کردیم نظرت درباره‬ ‫من چیســت و او در پاســخ به من گفت در این اوضاع فعلی‬ ‫که هر لحظه ممکن اســت زندگی هنری هر هنرمندی قطع‬ ‫شــود تو از اینکه خودت را تا به اینجا کشاندی و توانستی با‬ ‫کارگردان های خوب کار کنی خوشحال باش‪.‬‬ ‫هاشــمی درباره ایفای نقش در فیلم های طنز نیز گفت‪ :‬من‬ ‫از یک حدی بیشتر خجالت می کشم بازی کنم و همیشه به‬ ‫کارگردان ها می گویم که تا چه حدی می توانم در نقش طنز‬ ‫بازی کنم و از ان بیشــتر باید سراغ جری لوئیس بروند‪ .‬وی‬ ‫در پایان با بیان اینکه خیلی طرفدار شــادی است و معتقد‬ ‫اســت که خداوند انسان را برای شــادی افریده است‪ ،‬بیان‬ ‫داشت‪ :‬جوان ها باید در دودناکترین فضاها‪ ،‬روزنه ای به سمت‬ ‫روشــنی و پاکیزگی پیدا کنند و به سمت ان بروند و اینکار‬ ‫می تواند با ورزش‪ ،‬با خواندن شــعرهای تعالی دهنده باشــد‬ ‫زیرا ما بزرگانی مثل حافظ‪ ،‬سعدی‪ ،‬موالنا و ‪ ...‬داریم که برای‬ ‫همه ما اهمیت زیادی دارند‪.‬‬ ‫هنـرمندنیـوز‬ ‫دیده بان فـرهنگ و هنـر ایـران‬ ‫سازمان گاهی ها‪88311353 :‬‬ ‫هنرمندنیوز‬ ‫‪www.Honarmandnews.ir‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪Honarmandnews.ir‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪www.telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 17‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1576‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتر و لتوییزون‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫مسئولیت اعضای هیئت مدیره‬ ‫انجمن صنفی نمایش نامه نویسان و‬ ‫مترجمان تئاتر ایران مشخص شد‬ ‫در اخریــن جلســه ی هیئــت مدیــره ی انجمــن صنفی‬ ‫نمایش نامه نویسان و مترجمان تئاتر ایران‪ ،‬سمت های اعضای این‬ ‫هیئت مدیره مشخص شد‪ .‬در این جلسه با اکثریت اراء اعضای‬ ‫هیئت مدیره ی این انجمن‪ ،‬حمیدرضا نعیمی به عنوان رئیس‪،‬‬ ‫ارام محضری به عنوان نایب رئیس‪ ،‬رحیم رشیدی تبار به عنوان‬ ‫خزانه دار‪ ،‬شهرام احمد زاده به عنوان دبیر‪ ،‬جواد عاطفه به عنوان‬ ‫سخنگوومریممنصوریبهعنوانمسئولروابطعمومینخستین‬ ‫هیئت مدیره ی انجمن صنفی سراســری نمایش نامه نویسان و‬ ‫مترجمان تئاتر ایران انتخاب شــدند‪ .‬الزم به یاداوری است در‬ ‫انتخابات نخستین هیئت مدیره ی انجمن نمایش نامه نویسان و‬ ‫مترجمان تئاتر ایران که در روز ‪ ۲۶‬ابان ‪ ۱۴۰۰‬برگزار شد‪ ،‬بهزاد‬ ‫صدیقی به عنوان عضو اصلی هیئت مدیره‪ ،‬ندا قربانیان به عنوان‬ ‫(عضو علی البدل دوم هیئت مدیره) و سمیه نصرالهی به عنوان‬ ‫بازرس اصلی این انجمن انتخاب شدند‪.‬‬ ‫داستانی رازالود در ژانر وحشت‬ ‫«اهل هوا» با پایان فیلمبرداری‬ ‫اماده نمایش شد‬ ‫فیلمبرداری ســریال نمایش خانگی «اهل هوا» به کارگردانی‬ ‫کریم لک زاده و تهیه کنندگی علی مجیدی که مدتی پیش و‬ ‫در ســکوت خبری کلید خورده بود‪ ،‬به تازگی به پایان رسیده‬ ‫و نخستین عکس از این پروژه رونمایی شد‪ .‬این مینی سریال‬ ‫‪ ۶‬قســمتی که در ژانر وحشت و رمزالود ساخته شده‪ ،‬روایتگر‬ ‫داستانی پر ابهام است که به قلم فرناز زارعیان و کریم لک زاده‬ ‫به نگارش درامده و به تازگی مراحل فنی خود را برای پخش از‬ ‫یکی از پلتفرم های معتبر اغاز کرده است‪ .‬بازیگرانی که در این‬ ‫سریال نقش افرینی می کنند‪ ،‬عبارتند از‪ :‬پژمان بازغی‪ ،‬همایون‬ ‫ارشادی‪ ،‬نوشین مسعودیان‪ ،‬حامد نجابت‪ ،‬رها سلیمانی‪ ،‬ماهان‬ ‫عبدی‪ ،‬تاجیه صوباتی‪ ،‬اصالن شاه ابراهیمی‪ .‬کریم لک زاده پیش‬ ‫از کارگردانی اثاری چون‪« :‬قمار باز»‪« ،‬دختری در میان اتاق»‪،‬‬ ‫«کله سرخ»‪« ،‬قیچی»‪« ،‬ماچ سینمایی» و «شیرجه بزرگ» را در‬ ‫کارنامه خود دارد‪.‬علی مجیدی تهیه کننده این اثر هم به تازگی‬ ‫در فیلم سینمایی «مالقات خصوصی» به کارگردانی امید شمس‬ ‫و تهیه کنندگی امیر بنان به عنوان مجری طرح و سرمایه گذار‬ ‫حضور داشته است‪.‬‬ ‫فیلم های ایرانی بخش مسابقه‬ ‫بین الملل «سینماحقیقت»‬ ‫معرفی شدند‬ ‫فیلم های ایرانی بخش مسابقه بین الملل پانزدهمین جشنواره‬ ‫«سینماحقیقت» معرفی شــدند‪ ۷ .‬فیلم ایرانی به بخش های‬ ‫مختلف کوتاه‪ ،‬نیمه بلند و بلند مسابقه بین الملل پانزدهمین‬ ‫جشنواره«سینماحقیقت»راهپیداکردند‪.‬مستندهای«ایستوود»‬ ‫به کارگردانی علیرضا رسولی نژاد‪« ،‬چهره پرداز» به کارگردانی‬ ‫جعفر نجفی و «استخوان های شکسته» به کارگردانی علیرضا‬ ‫معماریانی به بخش مسابقه بلند «بین الملل» راه یافتند و در کنار‬ ‫‪ ۱۲‬مستند خارجی به رقابت می پردازند‪« .‬گیسلو» به کارگردانی‬ ‫محمدصادق اســماعیلی و «بچه های زمین خاکی» ســاخته‬ ‫میکائیل دیانی راهی بخش فیلم های نیمه بلند مسابقه بین الملل‬ ‫«سینماحقیقت» شدند و با‪ ۷‬مستند خارجی در این بخش مورد‬ ‫داوری قرار می گیرند‪« .‬بی بی جان» به کارگردانی مشترک نرگس‬ ‫جودکی و ایمان پاکنهاد و «اب‪ ،‬باد‪ ،‬خاک‪ ،‬نان» به کارگردانی‬ ‫مهدیزمانپورکیاسریبهبخشفیلم هایکوتاهمسابقهبین الملل‬ ‫راه یافته و در کنار ‪ ۱۰‬مستند خارجی این بخش داوری خواهند‬ ‫شد‪ .‬پانزدهمین جشــنواره بین المللی سینمای مستند ایران‬ ‫«سینماحقیقت» از‪ ۱۸‬تا‪ ۲۵‬اذر به دبیری محمد حمیدی مقدم‬ ‫برگزارمی شود‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫در بازدید اهالی فرهنگ و هنر از نمایشگاه سحابی عنوان شد‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 17‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1576‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی و تجســمی‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫«مرد غمگین»؛ پرتره بوتیچلی‬ ‫از حضرت مسیح(ع) سه روز در‬ ‫ساثبیز دوبی به نمایش درمی اید‬ ‫«مرد غمگیــن» که از نمادین ترین و ارزشــمندترین اثار‬ ‫کارنامه بوتیچلی اســت‪ ،‬چهره حضرت عیســی مسیح(ع)‬ ‫را در غمگین ترین حالت ممکن به تصویر کشــیده اســت‪.‬‬ ‫ایــن تابلو که حدود ‪ ۵۰۰‬ســال از عمــر ان می گذرد‪ ،‬از‬ ‫کارهای مهم اســتاد نقاش دوره رنسانس ایتالیا و اروپاست‬ ‫و ارزش پایــه ان حدود ‪ ۴۰‬میلیون دالر براورد می شــود‪.‬‬ ‫«مــرد غمگیــن» که گمان مــی رود از اخریــن کارهای‬ ‫مانده بوتیچلی در دســت مجموعه داران خصوصی باشــد‪،‬‬ ‫هفته اینده روزهای ‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۴‬دســامبر در ســاثبیز دوبی‬ ‫روی دیوار می رود‪ .‬این تابلو پیش تر در ســال های ‪۱۸۱۴‬‬ ‫تا ‪ ۱۸۷۹‬در گنجینه ادالید کمبل ســارتوریس‪ ،‬خواننده‬ ‫نامدار انگلیســی اپرا بود و به نواده دختری اش رسید‪ .‬این‬ ‫نقاشــی در ‪ ۱۹۶۳‬در یک حراجی بــه بهای ‪ ۲۸‬هزار دالر‬ ‫فروش رفت‪ .‬پس از ان بود که «مرد غمگین» در گنجینه‬ ‫مجموعــه دار خصوصــی ماند و هرگز بــه نمایش عمومی‬ ‫درنیامد‪ .‬تا اینکه موزه اشــتادل در فرانکفورت نمایشگاهی‬ ‫بزرگ از اثار بوتیچلی برپا کرد و این تابلو را در ســال های‬ ‫‪ ۲۰۰۹‬تا ‪ ۲۰۱۰‬به نمایش گذاشت‪« .‬مرد غمگین» پس از‬ ‫دوبی به نیویورک منتقل می شود تا در حراج هفته استادان‬ ‫ســاثبیز در ژانویه ‪ ۲۰۲۲‬چکش بخورد‪ .‬بهای پایه نقاشی‬ ‫‪ ۴۰‬میلیون دالر است‪ .‬در حراج هفته استادان سال گذشته‬ ‫در ســاثبیز نیویورک تابلو «مرد جوان با مدالی در دست»‬ ‫به نمایش درامد و به قیمت رکوردشــکن ‪ ۹۲‬میلیون دالر‬ ‫چکش خورد و فروش رفت‪ .‬این نقاشــی که پیش از ان در‬ ‫دوبی هم به نمایش درامده بــود‪ ،‬از گران ترین اثار پرتره‬ ‫تاریخ مربوط به استادان قدیمی است‪.‬‬ ‫نمایشگاه خوشنویسی کاوه تیموری‬ ‫به مناسبت روز پرستار‬ ‫نمایشگاه «سالم بر ســپیدباالن پرستار» عصر چهارشنبه‬ ‫‪ ۱۷‬اذر ‪ ۱۴۰۰‬ســاعت ‪ ۱۵‬در نگارخانه خیال گشــایش‬ ‫می یابد‪ .‬این نمایشــگاه که همزمان با میالد حضرت زینب‬ ‫کبری(علی ها ســام) اســوه صبر و پرستار بزرگ کربال‪ ،‬و‬ ‫با همکاری ســازمان نظام پرستاری کشور برگزار می شود‪،‬‬ ‫شــامل ‪ ۲۶‬اثر خوشنویســی در قالب خط نستعلیق است‬ ‫که تمامی ان ها با مضمون اشــعاری در وصف فداکاری ها‪،‬‬ ‫جانفشــانی ها‪ ،‬مهرورزی ها و حماسه افرینی های عاشقانه‬ ‫این فرشــتگان ســپیدجامه و مدافعان سالمت و تجلیل و‬ ‫بزرگداشــت مقام شامخ پرستاران کشــور به رشته تحریر‬ ‫درامده است‪ .‬اثار ارائه شــده‪ ،‬حاصل فعالیت های یکسال‬ ‫اخیر هنرمند اســت‪ .‬او منتخبی از اشــعار سروده شده از‬ ‫شــاعران طراز اول همچون افشــین عالء‪ ،‬عبــاس براتی‬ ‫پور‪ ،‬رضا اســماعیلی‪ ،‬زنده یادمحمدحسین بهجتی‪ ،‬زنده‬ ‫یاددکترقاسم رسا‪ ،‬سعید بیابانکی‪ ،‬مصطفی محدثی‪ ،‬بابک‬ ‫نیــک طلب‪ ،‬مهدی الماســی‪ ،‬مرتضی مرادپــور و‪ ...‬را در‬ ‫قالب قطعات خط به رشــته تحریر دراورده است‪ .‬قدردانی‬ ‫تیموری و شــعرای گرانقدر از تالش های پرستاران کشور‬ ‫در خط مقدم نبرد با ویروس کرونا از تجربه های منحصربه‬ ‫فرد هنری در ثبت این رخداد مهم اجتماعی است‪ .‬در این‬ ‫اثــار تذهیب های هنرمندانه ای به کار رفته اســت‪ .‬کاوه‬ ‫تیموری‪ ،‬دانش اموخته جامعه شناسی فرهنگ است و بیش‬ ‫از ‪ ۳۵‬سال است که به صورت جدی در عرصه خوشنویسی‬ ‫حضور دارد‪ .‬برگزاری پانزده نمایشــگاه در داخل وخارج از‬ ‫کشور‪ ،‬تدریس‪ ،‬پژوهش ونگارش مقاالت تخصصی مرتبط‬ ‫با موضوع خوشنویســی و جامعه شناســی هنر نمونه ای از‬ ‫تالش های اوست‪ .‬اسیب شناســی‪ ،‬اقتصاد هنری‪ ،‬و راه ها‬ ‫و شــیوه های جهانی شــدن این هنر اصیل ملی‪ ،‬تالیف و‬ ‫انتشار کتبی در شناساندن و معرفی خوشنویسان برجسته‬ ‫و صاحب نام ایرانی و تدوین اثار انان‪ ،‬از جمله فعالیت های‬ ‫هنری او در ســالیان گذشته بوده اســت‪ .‬تیموری داوری‬ ‫در جشــنواره هنری وزارت امــوزش و پرورش‪ ،‬داوری در‬ ‫جشــنواره هنری پروین وزارت علوم و داوری در جشنواره‬ ‫سیمرغ وزارت بهداشــت را در کارنامه خود دارد‪ .‬موسسه‬ ‫صبا تا ‪ ۲۱‬اذرماه میزبان نمایشــگاه «سالم بر سپیدباالن‬ ‫پرســتار» خواهد بود و همزمان با نمایشگاه از البوم نفیس‬ ‫اثار به نمایش درامده که با همت معاونت پرستاری وزارت‬ ‫بهداشت و سازمان نظام پرستاری به طبع رسیده‪ ،‬رونمایی‬ ‫خواهدشد‪.‬‬ ‫سحابیلئوناردداوینچیایراناست‬ ‫جمعی از اهالی فرهنگ و هنر دوشنبه‪ ۱۵ ،‬اذرماه از نمایشگاه مروری بر اثار مهدی سحابی بازدید کردند‪ .‬در‬ ‫ابتدایاینمراسممژدهطباطباییکیوریتورنمایشگاه‪،‬درسخنانیکوتاهدربارهروندشکلگیریایننمایشگاه‬ ‫به حاضران توضیحاتی ارائه داد و گفت‪ :‬بی شک مهدی سحابی یکی از سرمایه های ملی ما به شمار می رود که‬ ‫در عرصه های مختلف ترجمه‪ ،‬نقاشی و مجسمه سازی اثار ماندگاری را برای فرهنگ و هنر ایران از خود به‬ ‫یادگار گذاشته است‪ .‬او افزود‪ :‬برپایی نمایشگاه «پس از ‪ ۱۰‬سال» در گالری مژده که با حمایت خانواده مهدی‬ ‫سحابی برگزار شد‪ ،‬فرصت و امکانی را فراهم کرد تا نمایشگاه مروری بر اثار مهدی سحابی را در موزه هنرهای‬ ‫معاصر برگزار کنیم و همزمان با نمایشگاه دو عنوان کتاب «تکاپوی واژه» و «مروری بر زندگی و اثار مهدی‬ ‫سحابی» را منتشر کردیم‪ .‬او افزود‪ :‬در این نمایشگاه ‪ ۱۲۶‬اثر از این هنرمند در معرض دید مخاطبان قرار‬ ‫گرفته و این اثار از ‪ ۱۴‬دوره کاری این هنرمند انتخاب شده اند و برای نخستین بار مجموعه ای از عکس های‬ ‫مهدی سحابی در این نمایشگاه به نمایش درامده است‪ .‬نمایشگاه با ترجمه ها و اثار ادبی مهدی سحابی که‬ ‫مهم ترین ترجمه او «در جست وجوی زمان از دست رفته» است‪ ،‬اغاز می شود و در گالری ‪ ۹‬اثار تجسمی او‬ ‫به نمایش درامده است‪ .‬در ادامه احسان اقایی گفت‪ :‬زمانی که نمایشگاه «پس از ‪ ۱۰‬سال» در گالری مژده‬ ‫برگزار شد‪ ،‬به خانم طباطبایی پیشنهاد برپایی نمایشگاه مروری بر اثار مهدی سحابی را در موزه هنرهای‬ ‫معاصر دادم و برای برپایی این نمایشگاه مدت ها کار پژوهشی صورت گرفته است‪ .‬در تمام دنیا بخشی از‬ ‫فعالیت موزه ها معطوف به کارهای پژوهشی است و در ایران نیز باید این رویه پیش گرفته شود‪.‬‬ ‫او افــزود‪ :‬در دور جدید بازگشــایی موزه هنرهای معاصر تصمیم گرفتیــم در کنار فعالیت های جاری و‬ ‫نمایشگاه های موزه‪ ،‬نمایشگاه هایی نیز به افراد و رویدادهای تاثیرگذار هنر معاصر ایران اختصاص بدهیم و‬ ‫مهدی سحابی یکی از هنرمندانی است که ضرورت برپایی نمایشگاه اثار او را در موزه هنرهای معاصر احساس‬ ‫می شــد‪ .‬در ادامه این مراسم «ژاله اموزگار» پژوهشگر زبان های باستانی و اسطوره شناس گفت‪ :‬مهدی‬ ‫سحابی را به واسطه ترجمه های درخشانش می شناسم و هرگز فرصتی فراهم نشده بود که با اثار تجسمی‬ ‫او به این شکل اشنا شوم‪ .‬ترجمه ها و اثار تجسمی او نشان می دهد که او درون پرغوغایی داشته و به نظرم‬ ‫انسان بسیار خوشبختی بوده که توانسته ان چه که در دل و اندیشه داشته در قالب اثر هنری ارائه کند‪ .‬من‬ ‫توانایی او را حوزه ادبیات و ترجمه و اثار تجسمی می ستایم‪ .‬مهشید نونهالی هم با بیان این مطلب که مهدی‬ ‫سحابی با ترجمه «در جست و جوی زمان از دست رفته»‪ ،‬شاخ غول را شکست گفت‪ :‬بدون اغراق باید بگویم‬ ‫با وجود تمام ادعاها‪ ،‬هیچ کس جرات ترجمه این رمان را نداشت‪ .‬یک بار در صحبت دوستانه ای که با هم‬ ‫داشتیم سحابی به من گفت چرا همه از من برای ترجمه رمان «در جست وجوی زمان از دست رفته» ایراد‬ ‫می گیرند‪ ،‬هر ایرادی باشد من ان را می پذیریم‪ .‬نونهالی ادامه داد‪ :‬من سحابی را دلداری دادم و به او گفتم‬ ‫شما ناراحت نباش‪ ،‬من از انها بابت این حرف هایشان عذرخواهی می کنم‪ .‬بخش عمده این حرف ها از حسادت‬ ‫است‪ .‬سال های دور من هم دلم می خواست این رمان را ترجمه کنم‪ ،‬بی شک چنین کاری جدا از تسلط‪ ،‬به‬ ‫همت نیاز دارد‪ .‬این مترجم ادامه داد‪ :‬برای ترجمه کتاب «زمان و حکایت» بیش از هفت بار رمان «در جست‬ ‫و جوی زمان از دست رفته» را بررسی کردم و در ترجمه او‪ ،‬ایرادی ندیدم تنها یک جا او زمانی که از پل‬ ‫ریکور سخنی نقل می کند‪ ،‬به جای ماضی نقلی از ماضی مطلق استفاده کرده است که این استفاده در زبان‬ ‫فرانسه مرسوم است و ایرادی ندارد‪ .‬او گفت‪ :‬ترجمه های سحابی از سلین بی نظیر است و متاسفانه درباره‬ ‫این بخش از کارهای او کمتر سخن گفته می شود‪ .‬مهدی سحابی هنرمند و مترجم پرکار و چند وجهی بود‪،‬‬ ‫ای کاش او همچنان زنده بود و با ترجمه ها و اثارش همچنان ما را شگفت زده می کرد‪ .‬نام و یادش گرامی‬ ‫باد‪« .‬عباس مشهدی زاده» در سخنانی گفت‪ :‬بازیگوشی یک هنر است و کودکان همواره بازیگوش هستند و‬ ‫مهدی سحابی انسان خوشبختی بود چون تا اخر عمر روحیه کودکی و بازیگوشی اش را حفظ کرد‪ .‬مهدی‬ ‫سحابی هنرمند پرکار و جست وجوگری بود و در اثارش نشاط و زندگی موج می زند‪ .‬او هنرمند چند بعدی‬ ‫بود و واقعا ان گونه که باید او در زمان حیاتش قدر ندید و شناخته نشد‪ .‬بی شک در میان هنرمندان ایرانی‬ ‫در قد و قواره او در قرن بیستم نداشته ایم و به نظرم سحابی لئونارد داوینچی ایران است‪ .‬این مجسمه ساز‬ ‫پیشکسوت در ادامه با اشاره به مراسم بدرقه و خاکسپاری مهدی سحابی گفت‪ :‬زمانی که می خواستیم سحابی‬ ‫را به خانه ابدی اش بدرقه کنیم «محمود دولت ابادی» که خود او نیز هنرمند چند وجهی است‪ ،‬در کنار من‬ ‫ایستاده بود و از او خواستند که درباره سحابی سخن بگوید‪ ،‬او در پاسخ گفت‪« :‬واقعا نمی دانم درباره او چه‬ ‫بگویم»‪ .‬به او گفتم هر چه که درباره سحابی بگوییم‪ ،‬باز هم درباره او کم گفته ایم‪ .‬در ادامه رضا کیانیان گفت‪:‬‬ ‫با این که مهدی سحابی را از سال های دور می شناسم‪ ،‬اما از نزدیک تنها سه بار او را دیده ام و هرگز امکان و‬ ‫فرصت اشنایی بیشتر برایم فراهم نشد‪ .‬امروز وقتی مجموعه ای از اثار او را کنار هم دیدم واقعا حیرت کردم‬ ‫تنوع کارهای او بسیار زیاد است و عکس های او بی نظیر‪ .‬نه تنها من بلکه دوستان عکاسمان هم هرگز انتظار‬ ‫نداشتند که او چنین عکس هایی گرفته باشد‪ .‬عکس او از امام خمینی در حالی که در گوش شهید بهشتی‬ ‫صحبت می کند‪ ،‬نه تنها یکی از عکس های خوب سحابی بلکه از عکس های خوب تاریخ عکاسی به شمار‬ ‫می رود‪ .‬این بازیگر ادامه داد‪ :‬همان طور که می دانید من هم در عرصه ادبیات‪ ،‬نقاشی‪ ،‬مجسمه سازی‪ ،‬عکاسی‬ ‫و بازیگری فعالیت می کنم و همیشه این دغدغه را داشته ام که در این حوزه های هنری بتوانم خودم و هنرم‬ ‫را از زیر سلطه ادبیات خارج کنم؛ چون معتقدم ادبیات به صورت مستقل و به بهترین شکل ممکن توانسته‬ ‫حرفش را بزند و سایر هنرها باید بتواند مستقل باشد‪ .‬مهدی سحابی در سال های پایانی عمرش توانست از‬ ‫زیر سلطه ادبیات خارج شود و برای این است که هر اثرش به صورت مستقل زیباست‪ .‬محمد فرنود ـ عکاس‬ ‫ـ هم ضمن قدردانی از رئیس موزه هنرهای معاصر برای برپایی نمایشگاه مروری بر اثار مهدی سحابی گفت‪:‬‬ ‫من بیش از ‪ ۴۱‬سال است که در موزه هنرهای معاصر رفت و امد می کنم و تاکنون نمایشگاهی به خوبی‬ ‫نمایشگاه مهدی سحابی ندیده ام‪ ،‬اثار او حیرت انگیز هستند‪ .‬ما عکاسان همواره در پی این هستیم که جهانی‬ ‫را در یک فریم نشان بدهیم‪ ،‬هر یک از اثار سحابی یک فریم بی نظیر از مشاهدات این هنرمند جست و‬ ‫جوگر است‪ .‬این عکاس پیشکسوت ادامه داد‪ :‬من با سحابی دوست بودم اما او هرگز به من نگفته بود که‬ ‫عکاس هم است‪ .‬زمانی که قدم به گالری ‪ ۹‬گذاشتم و با عکس هایش مواجهه شدم‪ ،‬واقعا حیرت کردم‪ .‬او بی‬ ‫شک یکی از بهترین فتوژورنالیست های ایران است و لحظات مهمی از تاریخ معاصر ایران را به ویژه ورود امام‬ ‫خمینی به ایران را در فرودگاه مهراباد را ثبت کرده است‪ .‬بی شک سحابی از جهان بینی عمیقی برخوردار‬ ‫بوده است و این شعور و جهان بینی در اثارش قابل مشاهده است‪ .‬سعید صادقی ـ عکاس ـ دیگر هنرمندی‬ ‫بود که در این مراسم سخن گفت و بیان کرد‪ :‬زمانی که قدم به موزه هنرهای معاصر گذاشتم و با اثار مهدی‬ ‫سحابی مواجه شدم؛ واقعا احساس غرور کردم باید قدر این جنس از هنرمندان را دانست‪ .‬سادگی و زیبایی‬ ‫در بخش عمده اثار مهدی سحابی موج می زند و از منظری اثار او مخاطب را به فکر وا می دارد‪ .‬اگر تاریخ‬ ‫را مرور کنیم همواره اثار بسیاری از هنرمندان‪ ،‬سوزانده شده‪ ،‬نابود شده و به فراموشی سپرده شده‪ ،‬وظیفه‬ ‫تک تک ماست تا گرد فراموشی بر اثار هنرمندان ایرانی ننشیند‪ .‬سیف اهلل صمدیان ـ عکاس ـ هم با اشاره‬ ‫به دوستی دیرینه اش با مهدی سحابی گفت‪ :‬با این که من و مهدی با هم دوست صمیمی بودیم و اخرین‬ ‫بار هم خیلی اتفاقی چندین ساعت در فرودگاه پاریس کنار هم بودیم و با هم درباره مسائل مختلف صحبت‬ ‫کردیم و خاطره هایمان را مرور کردیم اما ان جا هم مهدی اصال اشاره به این نکرد که عکاسی هم می کند‪ .‬او‬ ‫افزود‪ :‬عکس های مهدی سحابی بی نظیر است و با این که من بیشتر عکس های انقالب را دیده ام‪ ،‬اما به نظرم‬ ‫عکس های او از بهترین عکس های این مجموعه به شمار می رود و امیدوارم نگاتیوهای او بزودی اسکن شود‬ ‫و کتاب عکس های او منتشر شود‪ .‬همیشه می گویند هنر در خون طرف است اما به نظرم درست تر این گونه‬ ‫است که بگویم خون مهدی سحابی در هنر است‪ .‬طاها بهبهانی هم گفت‪ :‬مهدی سحابی هنرمند خالق‪،‬‬ ‫خوش فکر و پرکاری بود و او با حداقل متریال توانسته عمیق ترین حرف ها را بزند‪ .‬باعث افسوس است که او‬ ‫را خیلی زود و در ‪ ۶۴‬سالگی از دست دادیم اگر او هم مثل پیکاسو ‪ ۹۴‬سال عمر می کرد بی شک تا اخرین‬ ‫لحظه زندگی اش خالق و پرکار باشد‪ .‬از چهره های حاضر در این مراسم می توان به لیلی گلستان‪ ،‬نصرت اهلل‬ ‫مسلمیان‪ ،‬واحد خاکدان‪ ،‬عباس مشهدی زاده‪ ،‬طاها بهبهانی‪ ،‬عنایت اهلل نظری نوری‪ ،‬کامبیز صبری‪ ،‬صداقت‬ ‫جباری‪ ،‬رضا کیانیان‪ ،‬اسرافیل شیرچی‪ ،‬سیف اهلل صمدیان‪ ،‬رضا بانگیز‪ ،‬ژاله اموزگار‪ ،‬محمد فرنود‪ ،‬محمد‬ ‫رهبر‪ ،‬سعید صادقی‪ ،‬محمود حدادی و مهشید نونهالی اشاره کرد‪ .‬موزه هنرهای معاصر تهران تا ‪ ۲۸‬اذرماه‬ ‫میزبان نمایشگاه مرور اثار مهدی سحابی خواهد بود‪.‬‬ ‫«علیرضا مویدی» مجری و صداپیشه در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫موافق نیستم که به «دوبالژ» بگوییم هنر!‬ ‫علی محتشم‬ ‫گویندگی و دوبله امروز در چه جایگاهی‬ ‫قرار دارد؟‬ ‫حقیقتا دوبله و گویندگی االن به لحاظ جایگاه‬ ‫چندین تقسیم بندی دارند‪ ،‬اول اینکه گوینده ها‬ ‫الزاما همه دوبلور نیستند و برعکس‪ ،‬به این معنی‬ ‫که گوینده یا مجری رادیو و همچنین بسیاری از‬ ‫دوبلورها الزاما مهارت دوبله را می توانند نداشته‬ ‫باشند‪ ،‬شاید بگویم اکثریتشان هم مهارت اجرای‬ ‫رادیویی و گویندگی رادیو یا تیزر و غیره را ندارند‪،‬‬ ‫خیلی وابســته به عالقه منــدی و توانایی های‬ ‫بنیادی و اکستابی عزیزان دارد‪.‬‬ ‫این هنر نزد اهالی هنر چقدر شــناخته‬ ‫شده است؟‬ ‫راســتش من خیلی موافق نیستم که به دوبالژ‬ ‫بگوییم هنر‪ ،‬بیشتر مهارت است‪ ،‬معدود دفعاتی‬ ‫در زندگی یک دوبلور اتفاق می افتد که بخواهد‬ ‫خلق اثر انجام بدهد که بشود به ان گفت هنر‪،‬‬ ‫چرا که مجبور اســت همیشه تقلید کند‪ ،‬خلق‬ ‫شــاید در ایجاد یک تیپ شخصیتی و بیشتر‬ ‫در انیمیشن ها اتفاق می افتد‪ ،‬فکر می کنم همه‬ ‫هنرمندان دوبله را به خوبی می شناسند و شاید‬ ‫خیلی از عزیزان در ســایر رشته های هنری به‬ ‫واسطه صدایشــان عالقه داشته باشند وارد این‬ ‫زمینه هم بشوند‪.‬‬ ‫از لحاظ اقتصادی فعالیت در این رشته به‬ ‫صرفه است؟‬ ‫به نظر من اصال خوب نیست و همکارانم حرف‬ ‫من را تصدیق می کنند‪ ،‬این حرفه به شــدت به‬ ‫دســت دالل ها افتاده و دلیل اصلی اش هم این‬ ‫اســت که تا به امروز هنوز صنفی برای این کار‬ ‫تشکیل نشده است‪ ،‬جمعیت زیادی از گویندگان‬ ‫فیلم و انیمیشن و سریال در کشور وجود دارند‬ ‫که بخش عمده محتوای وی او دی ها یا همان‬ ‫بسترهای نمایش خانگی با صدای انها در حال‬ ‫دوبله است‪ ،‬اما نه دســتمزد مناسبی دارند‪ ،‬نه‬ ‫بیمه‪ ،‬نه صنف و نه از انها در هنگام پخش نامی‬ ‫برده می شود‪.‬‬ ‫کالســهایی که برای اموزش گویندگی‬ ‫برگزار می شود چقدر اعتبار دارد و تا چه‬ ‫میزان در رشــد عالقه مندان این رشته‬ ‫تاثیر دارد؟‬ ‫واقعا هر روز تعداد کالس ها در حال افزایش است‪،‬‬ ‫به خصوص االن که بازار کالس های انالین گرم‬ ‫تر است‪ ،‬خیلی از دوستان به صورت خودجوش‬ ‫دســت به برگزاری کالس های شــخصی شان‬ ‫زده انــد و تبلیغات مختلفی هم می کنند‪ ،‬نمی‬ ‫توانم بگویم بی اعتبار هســتند یــا با اعتبار اما‬ ‫می توانم بگویم عالقه مندان چطور اگاهانه پیش‬ ‫بروند‪،‬همانطور که اشاره کردم دوبله یک مهارت‬ ‫است‪ ،‬هر مهارتی برای دقیق و زیبا شدن به سواد‬ ‫احتیاج دارد‪ ،‬فردی که در حال فراگیری اســت‬ ‫باید همراه با افزایش سواد بعد از مدتی شروع به‬ ‫کار کردن و ازمون و خطا بکند تا با مهارت به طور‬ ‫صحیح اشنا شــود‪ ،‬در این میان اموزشگاه های‬ ‫معتبری هستند که به کیفیت اهمیت می دهند‬ ‫و پیشــنهاد من برای افراد این است که حتما‬ ‫به اموزشگاه های معتبر مراجعه کنند و قبل از‬ ‫حضور در کالس ها حتما از سرگذشت بچه های‬ ‫دوره پیشین مطلع شوند‪.‬‬ ‫صدای خوش یــا تکنیک‪ ،‬کدام مهمتر‬ ‫است؟‬ ‫هر دو مهم هســتند و هم دیگر را برای بهترین‬ ‫بودن یاری می دهند‪ ،‬اما در حد متوسط هر کدام‬ ‫به تنهایی حرفی برای گفتن دارد‪ ،‬من همیشه‬ ‫برای عموم طرفدار تکنیک هستم‪ ،‬چون تکنیک‬ ‫چیزی اســت که زحمت می کشید و به دست‬ ‫می اورید و خیلی شخصی ســازی شده است‪،‬‬ ‫همچنین یک صدای معمولی خوش تکنیک‪ ،‬اگر‬ ‫محتوای صحیحی را بیان کند تاثیرگذارتر است تا‬ ‫صدایی متفاوت که تکنیکی ندارد و صرفا در حال‬ ‫به رخ کشیدن صفات مادرزادی اش است‪.‬‬ ‫برای موفقیت در ایــن زمینه عالوه بر‬ ‫داشــتن صدای خــاص و متفاوت چه‬ ‫چیزهایی الزم است؟‬ ‫صبر بسیار‪ ،‬تمرین بسیار‪ ،‬مطالعه که شامل زیاد‬ ‫کتاب خواندن و زیاد فیلم و تئاتر دیدن می شود‪.‬‬ ‫فکرمی کنیدصدایشماقابلیتماندگاری‬ ‫را دارد؟‬ ‫واقعا با این تعداد از رسانه ها و محتواها‪ ،‬احتمال‬ ‫ماندگاری یک صدا دیگر مثل قبل نیست که به‬ ‫طور متمرکز همه راس یک ساعت مشخص از‬ ‫روز فقط می توانستند یک صدا را بشنوند‪ ،‬االن‬ ‫هر کدام از رســانه ها یک دوبله متفاوت از یک‬ ‫فیلم سینمایی واحد را منتشر می کنند‪ ،‬مخاطب‬ ‫نمی داند و حوصله نمی کند که بداند چه صدایی‬ ‫دارد می شــنود ولی خدا را شکر می کنم که به‬ ‫نســبت این ده سالی که فعالیت کرده ام گاهی‬ ‫اوقات به گوش عزیزان اشنا هستم و بچه ها و پدر‬ ‫مادرانشان بعضا کاراکترهایی که دوبله کرده ام‬ ‫را می شناسند‪ ،‬اما حقیقت را بگویم‪ ،‬نه فکر نمی‬ ‫کنم ماندگاری در کار باشد و این به صدای من‬ ‫و شــما و انها ارتباطی ندارد‪ ،‬رسانه دیگر رسانه‬ ‫ماندگارسازنیست‪.‬‬ ‫الگویی داشته اید؟‬ ‫بله من به شدت از کودکی شیفته صدای استاد‬ ‫منوچهر والی زاده و اســتاد سعید مظفری بوده‬ ‫ام‪ ،‬بعدها اقای یاکیده عزیز‪ ،‬این عزیزان الگوهای‬ ‫اولیه لحن در دوبالژ و به خصوص تیزر را به من‬ ‫داده اند‪.‬‬ ‫حرف پایانی برای مخاطبــان روزنامه‬ ‫هنرمند؟‬ ‫به عنوان حرف پایانــی‪ ،‬همانطور که می دانید‪،‬‬ ‫دوبــاژ ازاد یا همان چیزی که از رســانه های‬ ‫مختلف غیر از صدا و ســیما مشاهده می کنید‬ ‫کامال بدون پشتوانه ســازمانی و با همت خود‬ ‫گوینده ها شــکل گرفت و فراگیر شد‪ ،‬امیدوارم‬ ‫دست دالل ها کوتاه و با صنفی شدن ان موافقت‬ ‫شود‪ ،‬شاهد همدلی بین گوینده هایی باشیم که‬ ‫االن حدود بیست سالی می شود که به این شکل‬ ‫در حال فعالیت هستند‪ ،‬انصافا وقت ان است که‬ ‫به رسمیت صنفی شناخته شود‪ ،‬در نهایت هم از‬ ‫شما ممنونم که وقت گذاشتید و این گپ و گفت‬ ‫را شکل دادید‪ ،‬با تشکر از خوانندگان عزیزی که‬ ‫به این مطالب توجه خواهند کرد‪.‬‬ صفحه 6 ‫رئیس جمهور در نشست با اساتید و فناوران دانشگاه صنعتی شریف‪:‬‬ ‫عده ای در تالشند همراه با مذاکرات نرخ ارز را باال ببرند‬ ‫دستگاه های دولتی حق ندارند وقتی کاالی با کیفیت داخلی وجود دارد از محصول خارجی استفاده کنند‬ ‫رئیس جمهور با تاکید بر اهمیت و ضرورت حفظ و جذب نخبگان دانشــگاهی اظهار‬ ‫داشت‪ :‬دولت بنا ندارد از کنار دغدغه ها و بیانات رهبر معظم انقالب در خصوص حفظ‬ ‫نخبگان صرفا به عنوان یک توصیه رد شود بلکه مصمم است در همکاری تنگاتنگ با‬ ‫دانشــگاه زمینه های جذب و حفظ نخبگان را تقویت کند‪ .‬ایت اهلل دکتر سید ابراهیم‬ ‫رئیسی روز سه شنبه در نشست با اســاتید و فناوران دانشگاه صنعتی شریف با بیان‬ ‫اینکه نخبگان و فناوران دانشگاهی ســرمایه های کشور هستند‪ ،‬گفت‪ :‬باید دولت و‬ ‫دانشگاه در همکاری مشترک‪ ،‬دغدغه ها و مشکالت این عزیزان را حل و فصل کرده و‬ ‫زمینه های خدمت انان به کشور را تسهیل کنند‪ .‬رئیس جمهور با بیان اینکه دانشگاه‬ ‫شریف باید در موضوع حفظ نخبگان پیش قدم باشد‪ ،‬افزود‪ :‬یکی از دالیل مهم حضورم‬ ‫در دانشگاه صنعتی شریف این بود که این دانشگاه کانون مهم جذب نخبگان در کشور‬ ‫است و نقش بسیار مهمی در این حوزه دارد‪.‬‬ ‫تغییر وضع موجود به سمت وضعیت مطلوب باید مبتنی بر علم و نواوری باشد‬ ‫دکتر رئیســی در بخش دیگری از ســخنان خود با اشــاره به اینکه امروز ایجاد تحول در همه‬ ‫حوزه های کشــور ضرورت دارد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬تغییر وضع موجود به سمت وضعیت مطلوب باید‬ ‫مبتنی بر علم و نواوری باشــد و در این زمینه دانشــگاه‪ ،‬اســاتید و دانشجویان فرهیخته نقش‬ ‫برجســته ای دارند‪ .‬رئیس جمهور با تاکید بر اینکه علم قادر است در کشور ایجاد ثروت و قدرت‬ ‫کنــد‪ ،‬گفت‪ :‬بدون تردید با نقش افرینی افکار و اندیشــه های بالنده فرهیختگان و دانشــجویان‬ ‫می توان با علم و نواوری؛ ثروت و قدرت ایجاد کرد و کشــور را در مســیر توسعه پایدار قرار داد‬ ‫و در این زمینه باید با مدیریت دقیق زمینه شــکوفایی اســتعدادهای کارامد و فرهیخته ای که‬ ‫در کشــورمان وجود دارد را فراهم سازیم‪ .‬ایت اهلل رئیســی افزود‪ :‬با علم و فناوری می توانیم در‬ ‫عرصه های مختلف صنعتی و کشــاورزی تحول ایجاد کنیم و دیگر خام فروشی نکنیم و این کار‬ ‫امکان پذیر است همچنان که در صنایعی که بیشترین محدودیت و تحریم را داشتیم پیشرفت های‬ ‫قابل توجهی به دست اوردیم و با سرریز این پیشرفت ها به سایر صنایع می توان تحول ایجاد کرد‪.‬‬ ‫الزم است فاصله بین دولت و دانشگاه برداشته شود‬ ‫رئیــس جمهور در ادامه با تاکید بر ضرورت همکاری نزدیک دولت و دانشــگاه گفت‪ :‬دولت در‬ ‫‪ ۱۰۰‬روز گذشــته تالش کرده فاصله بین خود و مردم را کاهش دهد و الزم اســت فاصله بین‬ ‫دولت و دانشــگاه هم برداشته شود‪ .‬دکتر رئیســی تاکید کرد‪ :‬دانشگاه پشتوانه علمی‪ ،‬فکری و‬ ‫فناورانه ای برای دولت اســت که می تواند فعالیت های دولت را از دقت و سرعت قابل توجهی در‬ ‫همه حوزه ها برخوردار کند‪ .‬رئیس جمهور خاطرنشــان کرد‪ :‬کشــورمان با مسائل و مشکالتی از‬ ‫جمله خشکســالی مواجه است که بی تردید دانشــگاه ها می توانند نقش مهمی در حل و فصل‬ ‫این مشــکالت ایفا کنند و البته باید دولت از فعالیت انــان حمایت کند که قطعاً این کار انجام‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫همه دستگاه های دولتی باید از توانمندی و امکانات داخلی استفاده کنند‬ ‫ایت اهلل رئیســی با تاکید بر اینکه همه دســتگاه های دولتی باید از توانمندی و امکانات داخلی‬ ‫اســتفاده کنند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬دستگاه ها و شــرکت های دولتی حق ندارند وقتی کاالی داخلی با‬ ‫کیفیت و دارای اســتانداردهای الزم وجود دارد از محصول خارجی استفاده کنند و تاکید جدی‬ ‫داریم که همه اجزای دولت از محصوالت داخلی اســتفاده کنند و این کار اقدامی در راســتای‬ ‫حمایت از شــرکت های فناورانه کشــور و نخبگان جوان است‪ .‬رئیس جمهور با بیان اینکه دولت‬ ‫خود را نیازمند مشــورت و همفکری با دانشگاه و فرهیختگان دانشگاهی می داند‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫دولت و دانشــگاه باید در همه حوزه ها ارتباط و همکاری نزدیک داشته باشند و معتقدم حرکت‬ ‫تحولی در کشــور باید علم پایه باشــد چرا که در غیر این صورت‪ ،‬سلیقه ای و مقطعی بوده و چه‬ ‫بســا با سالیق سیاســی تغییر کند‪ .‬دکتر رئیســی افزود‪ :‬توزیع بودجه های پژوهشی الزم است‬ ‫هوشمندانه باشد و به سمت نیازمندی ها و رفع مشکالت کشور سوق یابد‪ .‬در این نشست تعدادی‬ ‫از اســاتید دانشگاه صنعتی شریف در ســخنانی دیدگاه ها و نظرات خود را در خصوص حمایت‬ ‫دولت از فعالیت های پژوهشی و دانشگاهی و ارتباط تنگاتنگ دولت و دانشگاه بیان کردند‪.‬‬ ‫عده ای در تالشند همراه با مذاکرات نرخ ارز را باال ببرند‬ ‫همچنین رئیس جمهور با بیان اینکه عده ای شبانه روز در تالش هستند همزمان با مذاکرات‪ ،‬نرخ‬ ‫ارز را باال ببرند‪ ،‬گفت‪ :‬منابع ارزی موجود در وضعیت خوبی قرار دارد و برخالف روزهای اولی که‬ ‫دولت را تحویل گرفته ایم نگران وضع نیستیم‪.‬‬ ‫ایت اهلل دکتر سید ابراهیم رئیسی روز سه شنبه در نشست با دانشجویان دانشگاه صنعتی شریف‬ ‫به مناســبت روز دانشــجو در مورد تغییرات قیمت ارز بیان داشــت‪ :‬خبــر دقیق داریم عده ای‬ ‫شــبانه روز در تالشــند همزمان با مذاکــرات‪ ،‬نرخ ارز را باال ببرند و مذاکــرات را به اقتصاد گره‬ ‫بزنند تا خواســته های خود را به ملت تحمیل کنند‪ .‬دســتگاه های اطالعاتی پیگیر معرفی افراد‬ ‫هســتند‪ .‬دکتر رئیسی تاکید کرد‪ :‬برخی از این افراد در داخل و برخی نیز در خارج از کشور در‬ ‫محافل و فضای مجازی و واقعی به دنبال باال بردن قیمت ارز هســتند‪ .‬رئیس جمهور با تاکید بر‬ ‫اینکه اقتصاد‪ ،‬نان و ســفره مردم را به مذاکرات گــره نمی زنیم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬منابع ارزی موجود‬ ‫در وضعیــت خوبی قرار دارد و برخالف روزهای اولــی که دولت را تحویل گرفته ایم نگران وضع‬ ‫نیستیم‪ .‬فروش نفت نیز به رغم تهدیدها و تحریم ها شرایط خوبی دارد و صادرات نفت و میعانات‬ ‫بیش از گذشــته افزایش یافته است‪ .‬دکتر رئیسی با اشاره به اینکه باید زندگی مردم سامان یابد‬ ‫و ارامش بر فضای جامعه حاکم شــود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬هر اقدام اقتصادی که دولت بخواهد انجام‬ ‫دهد‪ ،‬مردم و فعاالن اقتصادی را در جریان می گذارد‪.‬‬ ‫خاندوزی وزیر امور اقتصادی و دارایی‪:‬‬ ‫تجربه مسکن مهر را تکرار نمی کنیم‬ ‫وزیر امور اقتصادی و دارایی گفت‪ :‬درباره ساخت یک میلیون‬ ‫مســکن مکاتباتی با بانک مرکزی و وزارت راه و شهرسازی‬ ‫داشــتیم تا تامین مالی ساخت این تعداد مسکن متنوع شود‬ ‫که تجربه ساخت مسکن مهر تکرار نشود‪.‬‬ ‫در ایــن زمینه بایــد از ظرفیت های خارجی نیز اســتفاده‬ ‫شــود که اخبار خوبی مبنی بر فراهم شدن زمینه های حضور‬ ‫ظرفیت هــای خارجی برای ســاخت یک میلیون مســکن‬ ‫خواهید شــنید‪ .‬نشســت فعاالن تشــکل های دانشجویی‬ ‫دانشگاه های تهران با احسان خاندوزی ‪-‬وزیر امور اقتصادی‬ ‫و دارایی ‪ -‬برگزار شــد‪ .‬نماینده های تشکل های دانشجویی‬ ‫در این نشســت به بیان نظرات و پرســش های خود درباره‬ ‫موضوعات مختلف اقتصادی چون قیمت گذاری دســتوری‪،‬‬ ‫ثبات دستوری‪ ،‬بودجه ریزی و ‪ ....‬پرداختند‪.‬‬ ‫وزیر اقتصاد در ابتدای این نشســت دربــاره درنظر گرفتن‬ ‫مولفه های ثبات اقتصادی در الیحه بودجه سال اینده گفت‪:‬‬ ‫در الیحه بودجه ســال ‪ ۱۴۰۱‬به ثبات بسیاری از متغیرهای‬ ‫اقتصادی توجه ویژه شــده اســت تا یک فرمول قطعی برای‬ ‫ان ها وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫سهام و اوراق دولتی عرضه نمی شود‬ ‫وی افزود‪ :‬طبق قانون بودجه ســال جاری‪ ،‬بنا است که دولت‬ ‫معادل ‪ ۱۱۰‬هزار میلیارد تومان از ســهام و اوراق خود را در‬ ‫اختیار ســازمان تامین اجتماعی و صندوق های مربوطه قرار‬ ‫دهد و دولت قصد ندارد سهام و اوراقی در بازار سرمایه عرضه‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫ارز ترجیحی داروها حذف نمی شود‬ ‫خاندوزی دربــاره حذف ارز ‪ ۴۲۰۰‬تومانی گفت‪ :‬دولت برای‬ ‫حذف ارز ترجیحی عزم دارد اما قصد دارد که این حذف را به‬ ‫صورت تدریجی انجام دهد تا شوکی ایجاد نکند‪ .‬البته در این‬ ‫زمینه سعی می شود تا با حذف ارز ‪ ۴۲۰۰‬تومانی به بیماران‬ ‫ضربه وارد نشــود و ارز ترجیحی داروها حذف نخواهد شــد‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه حــذف ارز ‪ ۴۲۰۰‬تومانی حتما بر افزایش‬ ‫قیمت ها تاثیر می گذارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬برای رفع وابســتگی به‬ ‫واردات باید در تولیــدات کاالهایی که ارز ‪ ۴۲۰۰‬تومانی به‬ ‫ان ها تعلق می گیرد‪ ،‬تنوع سازی صورت بگیرد‪ .‬مشکل اصلی‬ ‫ایجاد تورم‪ ،‬غیر از ضعف نظارت بر خلق پول‪ ،‬کسری بودجه‬ ‫دولت هاســت که در این زمینه باید هزینه های جاری دولت‬ ‫کم و کنترل شــود زیــرا‪ ،‬افزایش هزینه هــای جاری دولت‬ ‫موجب رشد تورم و کسری بودجه می شود‪.‬‬ ‫متنوع سازی تامین مالی ساخت یک میلیون مسکن‬ ‫وزیــر اقتصــاد افزود‪ :‬درباره ســاخت یک میلیون مســکن‬ ‫مکاتباتی با بانک مرکزی و وزارت راه و شهرســازی داشتیم‬ ‫تا تامین مالی ســاخت این تعداد مســکن متنوع شــود که‬ ‫تجربه ســاخت مسکن مهر تکرار نشود‪ .‬در این زمینه باید از‬ ‫ظرفیت های خارجی نیز استفاده شود که اخبار خوبی مبنی‬ ‫بر فراهم شــدن زمینه های حضور ظرفیت های خارجی برای‬ ‫ساخت یک میلیون مسکن خواهید شنید‪.‬‬ ‫خاندوزی با بیان اینکه همگرایی و همنظری خوبی در ستاد‬ ‫اقتصادی دولت وجود دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬نمی توانیم چشممان را‬ ‫بر روی رمزارزها ببندیم بلکه باید هم در اســتخراج و هم در‬ ‫تولید و مبادله رمزارزها مواجه فعال و مقررات گذارانه داشته‬ ‫باشــیم‪ .‬در وزارت اقتصاد کمیته ای برای رمزارزها تشــکیل‬ ‫شده اســت که در این کمیته درحال تدوین پیش نویسی در‬ ‫این حوزه هســتند‪ .‬وی بیان کرد که وزارت اقتصاد مخالف‬ ‫پولی کردن کسری بودجه جاری است‪.‬‬ ‫علی صالح ابادی رئیس کل بانک مرکزی‪:‬‬ ‫کمبودی برای عرضه ارز نیمایی در بازار وجود ندارد‬ ‫علی صالح ابــادی رئیس کل بانــک مرکزی (‪۱۶‬‬ ‫اذر ‪ )۱۴۰۰‬در جریــان بازدید از صرافی های میدان‬ ‫فردوســی تهران با اشاره به اخرین وضعیت تامین‬ ‫ارز گفت‪ :‬مدیرعامل جدید بازار متشــکل به تازگی‬ ‫منصوب شد و اقای هامونی وظیفه رسیدگی به بازار‬ ‫متشکل ارز را بر عهده گرفت‪ .‬قبال ایشان مدیرعامل‬ ‫بــازار فرابورس بود و البته عضــو هیئت مدیره بازار‬ ‫متشکل نیزه بوده است و بازار را به خوبی می شناسد‬ ‫و تاکید ما هم این اســت که هر چه تقاضا در بازار‬ ‫باشــد‪ ،‬ما به ان پاســخ خواهیم داد‪ .‬وی گفت‪ :‬در‬ ‫عرضه ارز در بازار متشکل هیچ مشکلی وجود ندارد‪.‬‬ ‫صادرکنندگان ایرانی ارز حاصل از صادرات خود را به‬ ‫صورت اسکناس در اختیار ما می گذارند‪ ،‬لذا در بازار‬ ‫متشکل به هیچ وجه کمبودی وجود ندارد‪ .‬بنابراین‬ ‫هر چه تقاضا بود‪ ،‬مبتنی بر مســتندات در مقررات‬ ‫دیده شده است‪ ،‬توسط صرافان تامین خواهد شد‪.‬‬ ‫صالح ابادی افزود‪ :‬خوشــبختانه در بحث حواله در‬ ‫سامانه نیما عرضه ارز به مراتب بیشتر از تقاضاست‪،‬‬ ‫لذا ما در جانب ارز با هیچ محدودیتی مواجه نیستیم‬ ‫و حتی وضعیت ارزی کشــور رو به بهبود نیز است‪.‬‬ ‫در بازار متشکل نیز همان طور که صرافان نیز اذعان‬ ‫کردند‪ ،‬هیچ مشکلی برای عرضه وجود ندارد و هر چه‬ ‫که مردم تقاضا داشته باشند تامین می شود‪ .‬رئیس‬ ‫کل بانک مرکزی گفت‪ :‬درباره اختالف نرخ دالر بازار‬ ‫متشکل (‪ 28‬هزار تومان) با بازار غیررسمی (‪ 31‬هزار‬ ‫تومان) گفت‪ :‬بازار غیررســمی‪ ،‬بازاری خارج از بازار‬ ‫متشکل است‪ ،‬وقتی در بازار متشکل‪ ،‬عرضه به اندازه‬ ‫کافی وجود دارد‪ ،‬چرا مردم به سمت بازار غیررسمی‬ ‫بروند؟‪ ،‬می توانند ارز موردنیاز خود را از بازار متشکل‬ ‫تامین کنند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬ما در بازار متشــکل به‬ ‫دنبال راهکارهایی هستیم که دسترسی مردم به ارز‬ ‫را تسهیل بیشتری کنیم و به زودی این اقدام انجام‬ ‫می شود تا دیگر نیازی نباشد‪ ،‬مردم برای دریافت ارز در‬ ‫صف بایستند‪ .‬مردم می توانند با ارائه مستندات خود در‬ ‫سامانه بازار متشکل ارزی‪ ،‬ارز موردنیاز را از صرافی ها‬ ‫دریافت کنند‪ .‬رئیس بانک مرکزی در ادامه در پاسخ‬ ‫به صراف گفت‪ :‬ما تالش می کنیم که دسترسی مردم‬ ‫را از وضعیت فعلی نیز اسان تر کنیم‪ .‬نیازهای مردم به‬ ‫ارز در مقررات ارزی مشخص است و هر فردی به هر‬ ‫میزان نیاز داشته باشد ارز وجود دارد‪ .‬با همکاری کانون‬ ‫صرافان و اتاق بازرگانی هر جا نیاز به تسهیل دسترسی‬ ‫وجود داشته باشــد‪ ،‬این اقدام انجام خواهد شد‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬بنده باز هم تکرار می کنم که در جانب عرضه‬ ‫ارز هیچ کمبود و مشکلی وجود ندارد‪ ،‬چه در حوزه‬ ‫اسکناس (بازارساز‪ ،‬صادرکننده) و چه در حوزه حواله‪.‬‬ ‫ما اخیرا جلسه ای را با برخی صادرکنندگان داشتیم‬ ‫و قرار شد‪ ،‬برخی صادرکنندگان به طور مستقیم با‬ ‫واردکنندگان وارد تعامل شوند تا بخشی از گروه های‬ ‫کاالیی بدین صورت تامین شود‪ .‬صالح ابادی گفت‪:‬‬ ‫حتمــا نیازهای واقعی مردم به ارز به صورت حواله و‬ ‫اســکناس تامین خواهد شد‪ .‬در بازار متشکل روزانه‬ ‫بین ‪ 15-10‬میلیون دالر و ‪ 2‬میلیون یورو اسکناس‬ ‫معامله می شود‪ .‬بنابراین اگر نیاز به ارز بیشتر شود ما‬ ‫عرضه را افزایش خواهیــم داد‪ .‬رئیس بانک مرکزی‬ ‫گفت‪ :‬طبق امار در حال حاضر چند برابر سال گذشته‬ ‫ارز در بازار متشــکل عرضه می شود‪ .‬در بازار نیما نیز‬ ‫حجم حواله های ما خیلی بیشتر از سال گذشته است‪،‬‬ ‫تامین ارز ما تا االن ‪ 36‬میلیارد دالر بوده است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبــــــه ‪ 17‬اذر ماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1576‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اتقصاد‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫بازگشت اعتماد به بورس اولین‬ ‫اقدام برگشت شاخص بازار‬ ‫این روزها حال و روز بازار سرمایه اصال خوب نیست و در بهترین حالت‬ ‫بــازار در حال درجا زدن و در یک وضعیت رکودی قرار گرفته اســت‪.‬‬ ‫سهامداران در این شرایط نه صعود در بورس می بینند بلکه شاهد سقوط‬ ‫شاخص هستند‪ .‬در حالی بازار سرمایه به اواسط اذرماه رسیده که ‪۱۶‬‬ ‫ماه از اغاز ریزش بازار گذشته است؛ اما بورس بازان نتوانستند رنگ سبز را‬ ‫به طور پایدار بر تابلوهای معامالتی مشاهده کنند‪ .‬این در حالی است که‬ ‫ک میلیون‬ ‫ک بار دیگر توانسته بود‪ ،‬کانال ی ‬ ‫ص بورس در تابستان ی ‬ ‫شاخ ‬ ‫و ‪ ۵۰۰‬هــزار واحد را از ان خود کند‪ .‬بعد از چند اتفاق مثبت در حوزه‬ ‫ های اقتصادی و بین المللی که روند صعودی بازار را ایجاد کرد‪ ،‬بازار وارد‬ ‫ک میلیون و ‪ ۴۰۰‬هزار واحد‬ ‫یک روند نزولی شد تا شاخص به کمتر از ی ‬ ‫برسد‪ .‬این اتفاق در هفته های گذشته موج جدیدی از ناامیدی در بازار‬ ‫سهام ایجاد کرده است‪ .‬عقب نشینی نماگر اصلی بورس از اواسط شهریور‬ ‫ ماه‪ ،‬در حالی اغاز شد که تحلیلگران‪ ،‬گشایش های اقتصادی‪ ،‬بهبود روند‬ ‫ســرمایه گذاری و خروج از شرایط کرونایی را عوامل اثرگذار بر بهبود‬ ‫محرک ها نتوانست بازار‬ ‫ ‬ ‫عملکرد صنایع عنوان می کردند ؛ اما نه تنها این‬ ‫ت تاثیر چالش‬ ‫را از ورود به بحران فعلی محافظت کند؛ بلکه صنایع تح ‬ ‫ های موجود و دستورالعمل های لحظه ای برخی سیاستگذاران در مورد‬ ‫نرخ دستوری صنایع ‪ ،‬تصویر نامطلوبی به نمایش گذاشتند‪.‬‬ ‫چرا پول هوشمند وارد بازار سرمایه نمی شود؟‬ ‫پول های پارک شــده در این شرایط قصد ورود به بازار را ندارند و این‬ ‫عدم پیش بینی پذیری بــازار همه اتفاقات را برای یک رکود طوالنی‬ ‫در بازار ســرمایه فراهم کرده است‪ .‬سهامداران حقیقی و خرد هم در‬ ‫این شرایط از بازار خسته شده اند و هر روز کفه امار ورود و خروج پول‬ ‫حقیقی به بازار به سمت خروج پول سنگینی می کند‪ .‬مهمترین دلیل‬ ‫این وضعیت را می توان به بی اعتمادی بازار ســرمایه و سهامداران به‬ ‫اتفاقات پیرامون بورس ربط داد‪ .‬به نظر می رســد‪ ،‬مشکل جدی بازار‬ ‫در این روزها‪ ،‬عد م ورود پول هوشــمند به بورس است‪ .‬پول هایی که‬ ‫ی پشتوانه ممکن است به جای بازار سهام‬ ‫از ترس سیاستگذاری های ب ‬ ‫وارد سایر بازارها شوند‪ .‬به هر روی با توجه به این وضعیت باید انتظار‬ ‫داشت روزهای پرنوسان تاالر شیشه ای ادامه یابد‪ .‬رفتارهای ض د و نقیض‬ ‫سیاستگذار در ما ه های اخیر‪ ،‬ابهامات بازار سرمایه را دو چندان کرده‬ ‫است‪ .‬به عبارت دیگر‪ ،‬تحلیلگران بازار سرمایه علت اصلی کاهش ارزش‬ ‫معامالت و میل به خروج سهامداران حقیقی را افزایش نا اطمینانی ها‬ ‫و ریسک های بورس تهران می دانند‪ .‬تحوالت بازارهای جهانی‪ ،‬شیوع‬ ‫ســویه جدید ویروس کرونا‪ ،‬تحوالت بازار ارز و مذاکرات احیای برجام‬ ‫از مه م ترین ریسک های بازار سهام در شرایط فعلی هستند‪ .‬عالوه بر‬ ‫این ها در هفته اینده‪ ،‬الیحه بودجه به مجلس می رود و از الیحه بودجه‬ ‫‪ 1401‬رونمایی خواهد شــد‪ .‬هزین ه های دولت و شرکت های دولتی‪،‬‬ ‫ت های ارزی‪ ،‬پولی و مالی دولت و پیش بینی فروش نفت از جمله‬ ‫سیاس ‬ ‫مواردی هستند که مورد توجه فعاالن بازار سرمایه خواهند بود‪ .‬به عالوه‬ ‫ی ها و واگذاری سهام دولت به طور خاص مورد توجه‬ ‫مسئله فروش دارای ‬ ‫سهامداران و معامل ه گران بورس خواهد بود‪.‬‬ ‫تصمیماتیکهیکبارهحذفمی شوند!‬ ‫یکی از موضوعاتی که باعث بازگشت اعتماد به بورس می شود‪ ،‬ثبات در‬ ‫تصمیم گیری در سازمان بورس و بورس ها می باشد‪ .‬این مسئله می‬ ‫تواند تا حدود زیادی سهامداران به شکل گیری تصمیمات در محیطی‬ ‫درست و منطقی اعتماد کنند‪ ،‬اما در شرایطی که تصمیمات خلق الساعه‬ ‫گرفته می شــود و به صورت فوری نیز این تصمیمات لغو می شود‪ .‬به‬ ‫عبارت دیگر‪ ،‬این روزها در بازار سرمایه اتفاقی در بازار سرمایه به چشم‬ ‫می خورد که تنها نتیجه ان کاهش اعتماد به تصمیم گیران به بورس‬ ‫است‪ .‬یعنی تصمیماتی که اتخاذ می گردد و به یکباره لغو می شود‪ ،‬تنها‬ ‫یک کارکرد دارد؛ ان هم کاهش اعتماد به بازار سرمایه است‪ .‬به عنوان‬ ‫نمونه در روزهای گذشته شاهد اگهی شدن چهار پذیره نویسی برای‬ ‫چهار شــرکت بیمه ای بودیم؛ اما به یکباره خبر لغو این پذیره نویسی‬ ‫ها و موکول شــدن ان ها به یک تاریخ دیگر منتشــر شد‪ .‬در همین‬ ‫زمینهبرخیکارشناساناقتصادیمعتقدند‪،‬بیماریبورسامروز‪،‬کمبود‬ ‫نقدینگی و عدم وجود تقاضا نیست‪ ،‬بلکه بورس در دو سال گذشته‪،‬‬ ‫درگیر تصمیماتی بوده اســت که در نهایت به ضرر سهامداران و بازار‬ ‫ســرمایه تمام شده است‪ .‬به عنوان نمونه سهام خودروسازان‪ ،‬به دلیل‬ ‫افزایش قیمت و لغو قیمت گذاری دستوری بسته می شود و در نهایت‬ ‫این تصمیم تغییر می کند‪ .‬اینها همه ضربه به اعتماد مردم به بورس‬ ‫است‪ .‬در بورس موضوعی به اسم پیش بینی پذیر بودن وجود دارد که‬ ‫متاســفانه در بورس ایران در یک سال و نیم گذشته این مساله تحت‬ ‫الشعاع قرار گرفته است‪ .‬پول به دنبال بازارهایی می رود که پیش بینی‬ ‫پذیر باشند‪ .‬مشکل بورس‪ ،‬امروز مداخله است؛ مداخله در قیمت گذاری‪،‬‬ ‫مداخله در عملیات بازار‪ ،‬مداخله در شاخص و‪. ...‬‬ ‫اعتماد به بازار بر می گردد؟‬ ‫مجید عشقی‪ ،‬رئیس سازمان بورس‪ ،‬به بی اعتمادی ایجاد شده در میان‬ ‫ســهامداران اشاره کرد و گفت‪ :‬سال گذشته دولت تامین مالی زیادی‬ ‫را از این بازار به شکل انتشــار اوراق‪ ،‬فروش سهام و دیگر موارد انجام‬ ‫داد که این اتفاق فشار زیادی را به بازار وارد کرد‪ .‬از طرف دیگر حضور‬ ‫تعداد زیادی از مردم با هجوم گسترده نقدینگی به بازار سرمایه‪ ،‬خارج از‬ ‫کشش این بازار بود و فقط سبب افزایش قیمت ها و عدم ورود نقدینگی‬ ‫به سمت اقتصاد واقعی شد‪ .‬رییس سازمان بورس با بیان اینکه هر گاه که‬ ‫شاهد چنین اتفاقی در اقتصاد کشور بوده ایم بعدها با بحران های جدی‬ ‫مواجه شدیم‪ ،‬ابراز امیدواری کرد‪ :‬با پیگیری هایی که اکنون در دستور‬ ‫کار است‪ ،‬بخشی از اعتماد از دست رفته را به بازار بازگردانیم‪ .‬حال باید‬ ‫منتظر ماند و دید‪ ،‬سازمان بورس برای بازرگشت اعتماد به بورس چه‬ ‫برنامه ای دارد و این مسئله می تواند تا چه اندازه بی اعتمادی موجود‬ ‫در بورس را ترمیم کند‪.‬‬ صفحه 7 ‫برنامه اینستاگرامی «شب زوم استار»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1576‬چهارشنبه‪ 17‬اذر ماه‪ • 1400‬سال چهاردهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫روزنامهفرهنگی‪-‬اجتماعی‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫سازمان اگهی شهرستان ها‪66650099 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪:‬نشر صبح‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:56‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪16:51‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:32‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:11‬‬ ‫‪07:02‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫بنده اگر قناعت کند‪« ،‬ازاد» است‪،‬‬ ‫ازاد‪ ،‬اگر طمع داشته باشد «برده» است!‬ ‫غررالحکم‪ :‬ج‪، ۱‬ص‪۱۱۳‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای اداره کردن خویش‪ ،‬از سرت استفاده کن‬ ‫و برای اداره کردن دیگران‪ ،‬از قلبت‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫نود میلیون دقیقه نمایش در اینستاگرام بعد از گذشت هفت روز‬ ‫به تازگی برنامه ای دراینستاگرام تحت عنوان شب زوم استار‬ ‫ساخته و پخش شده است که همراه با حفظ موازین توانسته‬ ‫مخاطبین بسیاری را درگیر خود کند تا جایی که شاهد خلق‬ ‫رکورد شش میلیون نمایش در فصل اول این برنامه بوده ایم‪.‬‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫پرمخاطب ترازشوهایمیلیاردیشبکه هایماهواره ای‬ ‫گل در بر و می در کف و معشوق به کام است‬ ‫سلطان جهانم به چنین روز غالم است‬ ‫گو شمع میارید در این جمع که امشب‬ ‫در مجلس ما ماه رخ دوست تمام است‬ ‫یکــی از عوامل اصلــی موفقیت این برنامه خوش ســاخت بودن ان‬ ‫می باشــد‪ ،‬برنامــه ای حرفه ای و با اســتانداردهایی فراتر از مدیوم‬ ‫اینستاگرام که باعث شد بین اینستاگرامی ها حسابی سر و صدا کند‪،‬‬ ‫تهیه کننده این برنامه که پلتفرم اینفلوئنســرمارکتینگ زوم اســتار‬ ‫می باشــد با همکاری چهار بالگر محبوب اینستاگرام که در مجموع‬ ‫بیش از ســه میلیون دنبال کننده دارند توانســت خالق این رکورد‬ ‫دراینستاگرام شود‪.‬‬ ‫مهسا‪،‬المیرا‪ ،‬مرجان و متین نقش افرینان اصلی این رویداد بوده اند‪،‬‬ ‫بالگرهایی که با عنصر محبوبیت توانســته اند چشمهای مخاطبان را‬ ‫«قهرمان» به صورت رسمی‬ ‫نماینده ایران در اسکار شد‬ ‫اکادمی علوم و هنرهای ســینمایی اسکار‪،‬‬ ‫فهرســت فیلم هــای واجــد شــرایط در‬ ‫شــاخه های فیلم بین المللی‪ ،‬انیمشن بلند‬ ‫و مســتند بلند را منتشــر کــرد‪ .‬اکادمی‬ ‫اسکار پس از بررســی فیلم های ارسالی از‬ ‫سوی کشــورهای مختلف‪ ،‬فهرست رسمی‬ ‫فیلم های واجد شــرایط رقابت در شــاخه‬ ‫بهترین فیلم بین المللی سال را برای اسکار‬ ‫‪ ۲۰۲۲‬منتشــر کرد و همانند سال گذشته‬ ‫‪ ۹۳‬کشــور به فهرست نهایی راه یافتند‪ .‬سینمای ایران نیز با فیلم‬ ‫«قهرمان» ســاخته اصغر فرهــادی در این رقابــت حضور خواهد‬ ‫داشــت‪ .‬فهرست ‪ ۱۵‬نامزد اولیه شاخه بهترین فیلم بین المللی نود‬ ‫و چهارمین دوره جوایز ســینمایی اسکار روز ‪ ۲۱‬دسامبر (‪ ۳۰‬اذر)‬ ‫اعالم می شود‪ .‬در شــاخه بهترین مستند بلند نیز ‪ ۱۳۸‬اثر‪ ،‬واجد‬ ‫شرایط رقابت شناخته شده اند که نسبت به سال گذشته ‪ ۱۰۰‬فیلم‬ ‫کمتر است‪ ،‬که رکورد شــگفت انگیز ‪ ۲۳۸‬مستند در رقابت اسکار‬ ‫‪۲۰۲۱‬ثبت شد‪ .‬فهرست نامزدهای اولیه این شاخه نیز ‪ ۲۱‬دسامبر‬ ‫(‪ ۳۰‬اذر) اعالم می شــود‪ .‬همچنین در شــاخه بهترین انیمیشن‬ ‫اسکار ‪ ۲۰۲۲‬در مجموع ‪ ۲۶‬فیلم به رقابت خواهند پرداخت‪ .‬بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی چند ماه قبل «قهرمان» را به عنوان نماینده ایران‬ ‫به اسکار معرفی کرده بود که سرانجام تایید نهایی شد‪.‬‬ ‫به صفحات موبایل خیره کنند‪ ،‬شب زوم استار برنامه ای است که در‬ ‫ان چهره های مطرح اینستاگرامی شام را به منزل هم می روند و در‬ ‫اخر به هم نمره می دهند‪ ،‬برنامه ای که یک بازســازی بسیار قوی از‬ ‫برنامه معروف ‪ dinner takes all‬است‪.‬‬ ‫این برنامه در دوازده قسمت پانزده دقیقه ای منتشر شده است و در‬ ‫بازه زمانی هفت روز که از انتشــار ان در صفحه اینستاگرامی برنامه‬ ‫می گذرد توانســته با میانگین پانصد هزار نمایش در هر پســت به‬ ‫بازدید کلی شــش میلیون نمایش برســد‪ ،‬بیش از نود و پنج درصد‬ ‫مخاطبینی که شــروع به دیدن برنامه کرده اند تا انتها انرا دیده اند‪،‬‬ ‫این یعنی نود میلیون دقیقه نمایش برای برنامه شب های زوم استار‬ ‫در یک هفته!‬ ‫این برنامه پیام مهمی به همه برنامه ســازان داد و ان هم این است‬ ‫که از فضای مجازی و چشم های تشنه محتوای حرفه ای به سادگی‬ ‫نگذرید‪ ،‬انتظار می رود مسئوالن با حمایت از ساخت برنامه هایی که‬ ‫در چهارچوب برنامه سازی کشور می باشد باعث رونق و شکل گیری‬ ‫محتواهای اینچنینی و خانوادگی در فضای مجازی شوند‪ ،‬چیزی که‬ ‫به شدت نیاز ان احساس می شود‪.‬‬ ‫به نتخاب انجمن نویسندگان امریکا؛‬ ‫اصغر فرهادی در میان فیلمنامه نویسان برتر قرن ‪۲۱‬‬ ‫انجمن نویســندگان امریکا فهرست ‪ ۱۰۱‬فیلمنامه برتر قرن‬ ‫‪ ۲۱‬را منتشر کرد و اصغر فرهادی برای فیلم «جدایی» یکی‬ ‫از فیلمنامه نویسان حاضر در این فهرست است‪.‬‬ ‫در این فهرست فیلمنامه «برو بیرون» نوشته «جردن پیل»‪،‬‬ ‫«درخشش ابدی یک ذهن پاک» از «چارلی کافمن»‪« ،‬شبکه‬ ‫اجتماعی» از «ارون سورکین»‪« ،‬اَنگل» نوشته «بونگ‪-‬جون‬ ‫هو»‪« ،‬جایی برای پیرمردها نیســت» از بــرادران «کوئن»‪،‬‬ ‫«مهتاب» نوشــته «بری جنکینز»‪« ،‬خون به پاخواهد شد»‬ ‫با فیلمنامــه ای از «پل توماس اندرســون»‪« ،‬حرامزاده های‬ ‫لعنتی» نوشته «کوئنتین تارانتینو»‪« ،‬تقریبا مشهور» نوشته‬ ‫«کامرون کرو» و «ممنتو» از «کریستوفور نوالن» به ترتیب‬ ‫رتبه های اول تا دهم فهرست برترین فیلمنامه های قرن ‪۲۱‬‬ ‫به انتخاب انجمن نویســندگان امریــکا را به خود اختصاص‬ ‫داده است‪.‬‬ ‫فیلمنامه برنده اسکار «جدایی» نوشته اصغر فرهادی در رتبه‬ ‫‪ ۶۶‬این فهرســت جای گرفته است‪ .‬فرهادی برای این فیلم‬ ‫توانســت به جمع نامزدهای شــاخه بهترین فیلمنامه اصلی‬ ‫نیز راه یابد‪« .‬کریســتوفر نوالن» در این فهرســت با چهار‬ ‫فیلمنامه از ‪ ۱۰۱‬فیلمنامه برتر‪ ،‬بیشــترین حضور را دارد که‬ ‫مربوط به فیلم نامه های «ممنتو» و «شــوالیه تاریکی» (رتبه‬ ‫‪« ،)۲۶‬تلقیــن» (رتبه ‪ )۳۷‬و «پرســتیژ» (رتبه ‪ )۸۲‬اســت‬ ‫و «کوئنتین تارانتینو» نیز ســه فیلمنامــه «حرامزاده های‬ ‫لعنتی»‪« ،‬جانگوی رهاشده» و «روزی روزگاری در هالیوود»‬ ‫را در این فهرســت دارد‪ .‬ســه فیلمنامه از برادران «کوئن»‬ ‫شــامل «جایی برای پیرمردها نیســت»‪« ،‬یک مرد جدی»‬ ‫و «درون لوین دیوس» در این فهرســت جای گرفت ه اســت‬ ‫و «الفونســو کوارون» مکزیکی نیز ســه فیلمنامه «روما»‪،‬‬ ‫«فرزندان انســان» و «و مادرت را هم» را در این فهرست به‬ ‫خود اختصاص داده است‪.‬‬ ‫«چارلــی کافمــن» و «ارون ســورکین» نیــز ار جملــه‬ ‫فیلمنامه نویسانی هستند که در این فهرست با دو اثر حضور‬ ‫دارند و «پل توماس اندرسون» تنها فردی در این فهرست با‬ ‫دو فیلمنامه «خون به پا خواهد شد» و «رشته خیال» است‬ ‫که تاکنون نامزد جایزه اسکار بهترین فیلمنامه شده است‪.‬‬ ‫سیدجوادهاشمیکارگردانفیلم«شهرگربه ها»‪:‬‬ ‫رقصاقایاندرفیلممهیچکسراتحریکنمی کند!‬ ‫ســید جواد هاشمی که فیلمش پس از حدود دو هفته اکران به فروش حدود‬ ‫یک میلیارد تومان رســیده‪ ،‬تاکید می کند که «شــهرگربه ها» را نه برای‬ ‫ایرانی تماشــاگ ِر «نتفلیکس» ساخته‬ ‫بیانیه نویس ها بلکه برای نوجوان های‬ ‫ِ‬ ‫است‪.‬‬ ‫جواد هاشمی بازیگر ‪ ۵۶‬ساله سینما و تلویزیون که بنا به بعضی امار و ارقام‬ ‫نزدیک به ‪ ۳۰‬بار در فیلم ها و سریال ها شهید شده‪ ،‬مدتی است تمام بی حاشیه‬ ‫بودن های سال های کاری خود را یک جا جبران کرده و «حاشیه»‪ ،‬بر «متن»‬ ‫فعالیت های او غالب شده است‪ .‬بسیاری از کارهایی که این بازیگر در دو سه‬ ‫ســال گذشته در ان ها حضور داشته‪ ،‬عالوه براینکه تصویر کلیشه ای او را از‬ ‫بین بردند گاهی خبرساز و دردسرساز هم شده اند‪ .‬در یک مرور ساده شاید‬ ‫اولین تصاویری که متفاوت از چهره همیشه مثبت و روحانی هاشمی به ذهن‬ ‫می رسد در «شــام ایرانی» بود؛ برنامه ای که بازیگر محبوب فیلم های دفاع‬ ‫مقدســی را کنار علی انصاریان و حامد اهنگی با شیطنت های خاص ان ها‬ ‫نشاند‪ .‬شروع اتفاق های حاشیه ای برای سید‬ ‫جواد هاشــمی تبلیغ خرید ملک در دوبی بود که با واکنش ها و انتقادهای‬ ‫زیادی همراه بود و او را وادار بــه عذرخواهی کرد‪ .‬خود او درباره این اتفاق‬ ‫گفته اســت که گاهی چیزهایی پیش امده که در شانش نبود‪ ،‬مثل تبلیغاتی‬ ‫که برای خرید خانه در دبی کرد‪ .‬او این کار را اشتباه دانسته و به گفته خودش‬ ‫با شــهامت بابت ان عذرخواهی کرد‪ .‬حاشیه بعدی هاشمی کامال هنری بود‬ ‫و به بازی او در ســریال «زخم کاری» در شبکه نمایش خانگی برمی گشت؛‬ ‫جایی که بازیگر نقش های بسیجی‪ ،‬رزمنده‪ ،‬روحانی و شهید‪ ،‬در یک سکانس‬ ‫معروف استخر نیمه برهنه نشان داده شد‪.‬‬ ‫این ســکانس دستمایه شوخی زیادی حتی توســط همکارانش شد و البته‬ ‫بساط انتقادهای تندی را هم از جواد هاشــمی در فضای مجازی پهن کرد‪.‬‬ ‫اما این بــار او واکنش دیگری در مقابل این اتفاق داشــت و تاکید کرد که‬ ‫کاری خالف شــرع و قانون انجام نداده است هاشــمی در مصاحبه ای بیان‬ ‫کرد که انتظار برخی مردم از خودش به خاطر چند ســال بازی در فیلم های‬ ‫دفاع مقدسی عجیب و غریب است‪ « .‬شکی ندارم که باید این تابو شکسته‬ ‫شــود‪ .‬من ادعا نمی کنم که بازیگرم بلکه بیشتر به کارگردانی و نویسندگی‬ ‫عالقه مندم و همین طور تهیــه فیلم های کودک و نوجوان‪ ،‬اما همان قدر که‬ ‫ادعا می کنم یک ادم مذهبی هســتم‪ ،‬تالش می کنم که چهارچوب های نظام‬ ‫مند شرعی را دچار خدشــه نکنم‪ ».‬و حاال این بازیگر عالقه مند به ساخت‬ ‫فیلم های کودک و نوجوان که چند تجربه دیگر هم در این حوزه دارد‪ ،‬از سوم‬ ‫اذر ماه فیلمی را از همین گونه روانــه اکران کرد که ر همان روزهای اول با‬ ‫بیانی ه و اعتراض هایی که به طیفی از سوی مذهبیون منتسب بود‪ ،‬چنان دچار‬ ‫حاشیه شد که هاشمی را به اصالح فیلمش مجبور کرد‪.‬‬ ‫«شهر گربه ها» فیلمی به کارگردانی و تهیه کنندگی سید جواد هاشمی است که مدتی‬ ‫قبل در جشنواره بین المللی فیلم کودک و نوجوان هم به نمایش در امد و سری دوم‬ ‫ان هم در حال ســاخت است‪ ،‬اما حاشیه های پیش امده این کارگردان را انقدر دلزده‬ ‫کرده که به فکر چاره ای دیگر هم افتاده اســت‪ .‬او که بیشتر به خاطر بدهی حاضر به‬ ‫اکران فیلمش در این مقطع شــده بود‪ ،‬در گفت وگویی با ایســنا تاکید کرد که از این‬ ‫همه قضاوت خسته شده و گاهی فکر می کند باید کارش را رها کند‪.‬‬ ‫او اخیرا در برنامه رادیویی «پرانتز باز» هم درباره ی این حاشــیه ها با اشــاره به تنوع‬ ‫سلیقه در جامعه گفته است‪ :‬انتظار نداشتم کسی بدون دیدن فیلم ان را قضاوت کند‬ ‫و خیلی متاســف شدم‪ .‬می دانم کسانی که ان بیانیه را (برای توقف اکران فیلم) امضا‬ ‫و این درخواســت را علنی کردند ادم هایی هستند که خیر جامعه را در این می بینند؛‬ ‫با اینکه من مخالف هســتم به جهت اینکه معتقدم االن بچه ها باتوجه به دسترسی به‬ ‫اینترنــت و همه ی فیلم های دنیا‪ ،‬قاعدتا یا باید یــک فیلمی از ایران را انتخاب کنند‬ ‫که کمترین هزینه های اخالقی را داشــته باشــد و یا باید سراغ ان فیلم ها بروند‪ .‬من‬ ‫این فیلم را برای ان قشری نساختم که ان بیانیه را امضا کردند‪ ،‬برای قشری ساختم‬ ‫که اتفاقا درگیر دیدن فیلم های نتفلیکس هســتند‪ ،‬فیلم هایی که االن برای نوجوان ها‬ ‫ساخته می شود و دودمان این قشر را از جهت اخالقی به باد می دهد‪ .‬متاسفانه خیلی‬ ‫وقت ها بزرگان ما هم به این توجه نمی کنند و نماینده ی مجلســی که به راحتی اب‬ ‫خــوردن و بــدون اینکه خودش فیلم را ببیند در صحن علنی شــفاهی به وزیر تذکر‬ ‫می دهــد‪ ،‬اصال فیلــم را ندیده و انگار بچه ها را هم نمی شناســد‪ .‬من فکر می کنم که‬ ‫یک فیلم بســیار پاک ســاخته ام که بچه ها با ان ارتباط برقرار کردند و خدا را شــکر‬ ‫استقبال به شدت خوب است و من انتظارش را حتی در این شرایط کرونایی نداشتم‪،‬‬ ‫اما امیدوارم که یک قدری به خودمان بیاییم‪ .‬من احترام گذاشــتم و یک بخش هایی‬ ‫را اصالح کردم‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم «شهر گربه ها» در خصوص این که سانسور محصول عقب نشینی است‬ ‫یا نه گفته اســت‪ :‬من اسمش را عقب نشینی نمی گذارم چون به هر حال فیلم االن در‬ ‫حال اکران اســت و یک بخش هایی‪ ،‬مخصوصا ان بخش هایی که در تیزر فیلم منتشر‬ ‫شده بود را حذف کردم‪ ،‬اما فیلم به قوت خودش باقی است و این عقب نشینی نیست؛‬ ‫احترامی اســت که به ان قشر گذاشته ام و باجناق های خودم هم در ان قشر هستند؛‬ ‫یعنی ادم هایی هستند که ان بیانیه را امضا کرده اند و هیچ اشکالی هم ندارد‪ ،‬باالخره‬ ‫نظرشان است‪ .‬من احترام گذاشتم تا به ان ها یاد بدهم که ان ها هم احترام بگذارند و‬ ‫فیلم را ببینند و بعد قضاوت کنند‪ .‬احترام بگذارند و دنیای امروز فیلم های تولید شده‬ ‫بــرای کودک و نوجوان را ببینند‪ ،‬چه کارتون هایی که تولید می شــود و چه کارهای‬ ‫عروسکی یا عروسکی زنده یا کارهای انیمیشن و انیمیشن زنده را تماشا کنند و ببینند‬ ‫که در دنیا چه خبر اســت‪ .‬متاسفانه همانطور که گفتم این افراد به پیرامونشان توجه‬ ‫نکرده اند و نمی دانند که فیلم های ساخته شده در دنیا از تلویزیون به بچه ها نزدیک تر‬ ‫است‪ ،‬یعنی بچه ها با گوشی هایشان به راحتی ان ها را پیدا و نگاه می کنند‪.‬‬ ‫او همچنین بیان کرده اســت‪ :‬من به هیچ عنوان با جنگ موافق نیســتم و برگردان‬ ‫فرهنــگ و شــرایط فرهنگی جامعه فقط و فقط با مصالحــه‪ ،‬همراهی و گفتگو اتفاق‬ ‫می افتد‪ .‬مردم هم من را می شناســند؛ من ادم مذهبی ایی هستم اما یک ادم مذهبی‬ ‫ی تا به امروز‬ ‫که یک چارچوب منطقی و درست از دینی که جزو باورهای زمان کودک ‬ ‫من اســت برای خودم ساخته ام و محال اســت که ان چارچوب ها را بشکنم‪ .‬اگر من‬ ‫بدانم کاری که در ســینمای کودک می کنم حرام اســت و گناه دارد محال است که‬ ‫انجام بدهم‪ .‬من به اینجا رســیده ام که ان گناه نیســت و اینکه خدایی ناکرده رقص‬ ‫اقایــان در فیلم من هیچکــس را تحریک نمی کند و فقط برای بچه ها شــعف ایجاد‬ ‫می کند و این اتفاق را در ســینما دیده ام‪ .‬به ان نماینده ی محترم مجلس می گویم که‬ ‫اگر شما خدایی ناکرده تحریک شدی مشکل از توست‪ ،‬نه مشکل از کسی که انجاست‬ ‫و نظام جمهوری اســامی به این فیلــم بابت همه ی مجموعه اش مجوز داده و ما باید‬ ‫این را متوجه باشیم‪.‬‬ ‫ســید جواد هاشمی در پاسخ به اینکه ایا این اتفاق ها را می توان نشانه ای از تغییر در‬ ‫کاراکتر سید جواد هاشمی دانست؟ گفته است‪ :‬من یک چیزی را خیلی واضح بگویم و‬ ‫ان اینکه دو روی سکه چه شیر و چه خط هر دو ارزشش یکی است و هر دوی ان یک‬ ‫سکه را می سازد‪ .‬من ادم دو رویی نیستم اما ارزشم همین است که می بینید‪ ،‬همینی‬ ‫که هستم‪ .‬من هیچ تغییری نکرده ام و همان ادمی هستم که اگر به گزاف نگفته باشم‬ ‫و شاید خودســتایی به نظر برسد اما یک بخش اعظمی از قران کریم را حفظ هستم‬ ‫و شاید بیشــترین ادعیه ی معروف را من حفظ هستم از دعای کمیل تا دعای توسل‬ ‫تا یک بخشــی از دعای ندبه و حتی زیارتنامه ها مثل زیارت امام رضا (ع)‪ .‬من اتفاقا از‬ ‫خیلی کســانی که االن مدعی هستند بیشتر از بنده به اسالم نزدیک هستند‪ ،‬در این‬ ‫موارد جلوتر هستم‪.‬‬ ‫من فرزند روضه خوان هســتم‪ ،‬فرزند مادری هســتم که مرا به نام امام حسین شیر‬ ‫داده و بزرگــم کرده اســت‪ .‬اصال به َکت من نمی رود که بگوینــد این ادم از دایره ی‬ ‫مذهبیون خارج شده اســت‪ ،‬این نگاه غلط اســت چون ادم ها من را نمی شناسند‪ .‬من‬ ‫فقط همینقدر بگویم که دین من و دینی که من می دانم دین رحمت و بخشش است‬ ‫و همه ی ایاتش با بسم اهلل الرحمن الرحیم شروع می شود‪ ،‬یعنی رحمانیت و مهربانی‬ ‫خداوند که در یک جمله دو بار هم تاکید می شــود‪ .‬من احساس می کنم که حتی اگر‬ ‫انتقادی به من هست باید با مهربانی گفته شود‪ ،‬نه با فریاد‪ .‬من به هیچ عنوان این را‬ ‫برنمی تابم و باید با ارامش حرف زده شود‪.‬‬ صفحه 8