روزنامه هنرمند شماره 1524

‫چهارشنبه‪ 14‬مهرماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 8 1524‬صفـــحه ‪ 3500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫چرا سینمای کودک ایران‬ ‫رو به افول رفت؟‬ ‫سیمر غ ایران مظهر‬ ‫همگرایی ملل در رویداد‬ ‫اکسپو ‪ 2021‬شد‬ ‫چالش هایسینمایی‬ ‫اقای«رئیس»ومهره هایکهبایدبچیند؛‬ ‫اکران؛ صف بلند فیلم های‬ ‫بالتکلیف‬ ‫به بهانه درگذشت فتحعلی اویسی‪ ،‬بازیگر پیشکسوت سینما و تلویزیون؛‬ ‫مردمی‪ ،‬محبوب و ماندگار‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫چالش های سینمایی اقای «رئیس» و مهره های که باید بچیند؛‬ ‫چهارشنبــــــــه ‪14‬هرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1524‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اکران؛صفبلندفیلم هایبالتکلیف‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫«سایه انتقام» برگزیده جشنواره‬ ‫بین المللی بازی های رایانه ای شد‬ ‫بازی «ســایه انتقام» با محوریت شهید سلیمانی در بخش‬ ‫«ســند طراحی بازی» جشــنواره بین المللــی بازی های‬ ‫رایانــه ای ایثار و شــهادت رتبه نخســت را کســب کرد‪.‬‬ ‫نخستین جشنواره بین المللی بازی های رایانه ای در حوزه‬ ‫ایثار‪ ،‬فداکاری و شــهادت با عنوان «بازی دل ها» به همت‬ ‫بنیاد ملی بازی های رایانه ای و بنیاد شهید و امور ایثارگران‬ ‫برگزار شد‪.‬‬ ‫این جشــنواره پذیــرای بازی های رایانــه ای با محوریت‬ ‫موضوعاتی نظیر شــهدای مدافع حرم‪ ،‬مکتب ســلیمانی‬ ‫و شــهدای ســامت بود‪ .‬هم زمــان با ایام گرامیداشــت‬ ‫چهل ویکمین ســالروز دفاع مقدس مراســم اختتامیه این‬ ‫رویداد با حضور امیرحســین قاضی زاده هاشــمی‪ ،‬معاون‬ ‫رئیس جمهــور و رئیس بنیاد شــهید و امــور ایثارگران و‬ ‫جمعــی از اهالی صنعــت بازی برگزار شــد‪ ،‬از بازی های‬ ‫برتر در ‪ ۲‬بخش «ایده» و «ســند طراحی بازی» یا «گیم‬ ‫دیزاین داکیومنت» با اهدای جوایزی تقدیر شــد‪ .‬براساس‬ ‫ایــن گزارش‪ ،‬در بخش «ســند طراحی بــازی» یا «گیم‬ ‫دیزاین داکیومنت» بازی ســایه انتقام از «شرکت رایمون‬ ‫مدیا» رتبه نخســت این بخش را به خود اختصاص داد و‬ ‫جایزه بهترین «سند طراحی بازی» را دریافت کرد‪ .‬بازی‬ ‫ســایه انتقام با هدف معرفی برخی توانمندی های نظامی‬ ‫جمهوری اسالمی ایران و گرامیداشت یاد سردار حاج قاسم‬ ‫سلیمانی‪ ،‬براســاس حمالت پهبادی به دشمن و نیروهای‬ ‫تروریســتی در خارج از خاک ایران طراحی شــده است و‬ ‫بازیکن در هر مرحله مواضع دشــمن‪ ،‬شــامل ساختمان‪،‬‬ ‫وســایل حمل و نقل و پیاده نظام را با دســتورالعمل های‬ ‫مشخص مورد حمله قرار می دهد‪.‬‬ ‫برپایی نمایشگاه عرضه و فروش‬ ‫محصوالت عفاف و حجاب‬ ‫در مصالی تهران‬ ‫رئیس هیات مدیــره انجمن تولیدکننــدگان محصوالت‬ ‫حجاب از برپایی نمایشــگاه عرضه و فــروش محصوالت‬ ‫عفــاف و حجــاب از ‪ 17‬مهرماه تا پایان ســال خبر داد‪.‬‬ ‫اسداهلل سلیمانی رئیس هیئت مدیر انجمن تولیدکنندگان‬ ‫محصوالت حجــاب درباره جزئیات ایــن خبر گفت‪ :‬پیرو‬ ‫مذاکــرات و طــرح مطالباتی که انجمــن تولیدکنندگان‬ ‫محصوالت حجاب طی ماه های اخیر و در قالب جلســات‬ ‫متعدد با نهادها و ســازمان های ذی ربط داشــته است‪ ،‬بنا‬ ‫شــد که در راستای حمایت از این بخش‪ ،‬نمایشگاه عرضه‬ ‫و فــروش محصوالت عفاف و حجاب از ‪ 17‬مهرماه تا پایان‬ ‫سال برپا شود‪.‬‬ ‫او از انجام برخی رایزنی ها با شورای عالی انقالب فرهنگی‪،‬‬ ‫اســتانداری تهران و مجامع امــور صنفی خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫این نمایشــگاه در مصالی تهران برپا خواهد شد و اولویت‬ ‫حضــور و دریافت غرفه با اعضای انجمــن تولیدکنندگان‬ ‫محصوالت حجاب اســت‪ .‬ســلیمانی گفت‪ :‬در عین حال‬ ‫سایر تولیدکنندگان و عرضه کنندگان محصوالت عفاف و‬ ‫حجاب تا روز ‪ 17‬مهرماه فرصت دارند تا جهت ثبت نام به‬ ‫منظور دریافت غرفه اقدام کنند‪.‬‬ ‫رئیس هئیت مدیره انجمــن تولیدکنندگان محصوالت‬ ‫حجــاب در خاتمه تاکید کرد‪ :‬امید اســت در راســتای‬ ‫برپایی ایــن نمایشــگاه ‪ 6‬ماهه‪ ،‬دیگر بار در راســتای‬ ‫ترویج فرهنگ نورانی حجاب گام های موثری برداشــته‬ ‫شــده و در عین حال‪ ،‬محصوالت این حوزه بدون واسطه‬ ‫از ســوی تولیدکنندگان به دســت مخاطبان و مصرف‬ ‫کنندگان برســند‪ .‬عالقه مندان می توانند جهت کســب‬ ‫اطالعات بیشتر با شماره ‪ 88813624‬تماس گرفته یا به‬ ‫نشانی های اینترنتی ‪ Bahejab.ir‬و ‪bazarehejab.‬‬ ‫‪ ir‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫باالخره در روزهای پایانی هفته گذشته خبرش رسانه ای شد‪ ،‬گرچه پیش از ان هم به صورت‬ ‫تلویحی و گاه تحقیقی نامش در شبکه های مجازی پیچیده بود اما چهارشنبه شب بود که بعد‬ ‫از کش وقوس های فراوان رئیس سازمان سینمایی انتخاب شد‪ .‬سازمانی از زیرشاخه های وزارت‬ ‫ارشاد که روزهای تلخ و سخت و شیرین کم به خود ندیده است‪ ،‬گاه اماج حمالت قرار می گیرد‬ ‫و گاه تصمیماتش دیگران را به تحسین وامی دارد‪ .‬درباره رئیس سازمان سینمایی در این یکی‬ ‫دو ماهی که وزیر ارشاد دولت سیزدهم مستقر شده گمانه زنی های بسیاری از سوی رسانه های‬ ‫رسمی و غیر رسمی منتشر شده بود‪ .‬نام هایی همچون جواد رمضان نژاد‪ ،‬محمود رضوی‪ ،‬شهاب‬ ‫اسفندیاری و‪ ...‬به تواتر در رسانه ها طرح می شد اما محمد خزاعی تنها نامی بود که از سوی‬ ‫گردانندگان کانال های سینمایی و رسانه های غیررسمی روی ان پافشاری می شد‪ ،‬همان که‬ ‫پیش تر نامش را در میان نامزدهای انتخابات ششمین دوره شورای اسالمی شهر تهران برای‬ ‫گروه «ائتالف بزرگ برای مردم»‪ ،‬شنیده بودیم‪ .‬خزاعی در نهایت اما از راهیابی به شورای شهر‬ ‫تهران بازماند تا راهش از مسیر دیگری برای رسیدن به سمت های اجرایی هموار شود‪ .‬سرانجام‬ ‫هم همین شد‪ ،‬محمد خزاعی بر مسند ریاست این سازمان نشست؛ رئیسی که البته پیشینه‬ ‫سینماییکمندارد‪.‬‬ ‫سوابقمحمدخزاعیچیست؟‬ ‫کار در حوزه سینما را با روزنامه نگاری اغاز کرده است‪ .‬ان زمان که در روزنامه خراسان قلم می زد شاید‬ ‫کمتر تصور می کرد که روزی بر کرسی ریاست سازمان سینمایی تکیه بزند‪ .‬در سال های بعد اما حوزه‬ ‫تهیه کنندگی را برگزید تا نامش در میان تهیه کنندگان سینما بنشیند‪ .‬کار در این حوزه را در اواخر دهه‬ ‫هفتاد با فیلم های «دست های نیایش» و «ترانه تاکستان» اغاز کرد‪ ،‬بعدها اما دامنه فعالیتش گسترده تر‬ ‫شد و نامش در کنار فیلمسازان مطرح همچون ابراهیم حاتمی کیا‪ ،‬پرویز شیخ طادی‪ ،‬محمدعلی باشه‬ ‫اهنگر و‪ ...‬قرار گرفت‪ .‬خزاعی اما با کارهای اجرایی نیز اشناست‪ .‬او در دوره هایی دبیری جشنواره ملی فیلم‬ ‫فجر و جشنواره مقاومت را هم بر عهده داشته است‪ ،‬موضوعی که امتیازی ویژه برای او محسوب می شود‬ ‫و می تواند در ادامه در مدیریت جشنواره ها موثر واقع شود‪ .‬این مروری کوتاه بر کارنامه کاری شانزدهمین‬ ‫رئیس سازمان سینمایی بود تا ببینیم در ادامه این مجموعه که در دو سال گذشته با بحران های رنگ‬ ‫به رنگ به واسطه شیوع کرونا رو به رو بوده چگونه مواجه خواهد شد‪ ،‬این بحران ها در سه سرفصل قابل‬ ‫بررسی است که حاال به عنوان چالش های پیش روی محمد خزاعی قابل طرح است‪.‬‬ ‫تولید؛ تردیدهای یک جریان نه چندان راکد‬ ‫افزایش سریال های شبکه نمایش خانگی و حضور و البته هجوم گسترده و متعدد کارگردانانی که پیش از‬ ‫این در سینما دست به تولید می زدند‪ ،‬در این شبکه خود می تواند گزارشی عینی و کوتاه از وضعیت تولید‬ ‫در سینما بدهد‪ .‬هرچند پیش از بلیه کرونا‪ ،‬کارگردانان سینمایی به سریال سازی برای پلتفرم های مجازی به‬ ‫عنوان راهکار «دومی» و «جانبی» می نگریستند اما شرایط پیش امده انها را بر ان داشت تا به سریال سازی‬ ‫نه به چشم یک دست گرمی بلکه به عنوان جدی ترین گزینه پیش روی خود بنگرند‪.‬‬ ‫همه این ها اما از انجایی ناشی شد که اکران محدود شد به واسطه همین هم کارگردانان تولیدات سینمایی‬ ‫را به کناری نهادند تا بیشتر از پیش در حوزه پلتفرم ها متمرکز شوند‪ .‬شورای پروانه ساخت سینمایی اما در‬ ‫این دو سال همچون گذشته به کار خود ادامه و مجوزهایی را نیز ارائه داده است‪ .‬هرچند گزارش فیلم های‬ ‫در دست تولید هر از گاهی رسانه ای می شود اما انچه واضح است چالش هایی است که صاحبان اثار با انها‬ ‫دست به گریبان هستند‪ .‬به مانند تمامی شغل هایی که در این ‪ ۲‬سال از رهگذر کرونا اسیب دیده اند فرایند‬ ‫تولید اثار سینمایی هم دستخوش تحوالتی شده که اولین و مهم ترینش باال رفتن هزینه های ساخت به‬ ‫واسطه افزایش روزهای فیلمبرداری است‪ .‬این موضوع زمانی معادالت را پیچیده تر می کند که سینماگران‬ ‫چشم انداز روشنی از بازگشت سرمایه ندارند همین هم عاملی است که انها را به سمت تولیدات سریالی‬ ‫سوق می دهد‪ .‬این همان دو راهی است که صاحبان پلتفرم ها و برخی سینماگران را در یک مناقشه ای بی‬ ‫سرانجام قرار داده است‪ ،‬در یک سوی این ماجرا صاحبان پلتفرم ها این گزاره را مطرح می کنند که در این‬ ‫سال های کرونا زده وی اودی ها به کمک سینما امده‪ ،‬در قامت یک منجی ظاهر شده و مشکالت معیشتی‬ ‫فعاالن این حوزه را سامان داده اند از سویی دیگر اما برخی سینماگران بر این باورند که دستمزدهای عوامل‬ ‫تولید به واسطه کار در سریال های شبکه نمایش خانگی افزایش پیدا کرده؛ جدالی که اما پیروزی نداشته‬ ‫اســت و هر کدام به موازات یکدیگر حرکت می کنند‪ .‬با همه این ها انچه اما عوامل تولید از سرگذشت‬ ‫فیلم های سینمایی روایت می کنند گاه متفاوت از ان چیزی است که می بینیم‪ .‬روایت هایی که یک سر ان‬ ‫گره می خورد به شرایط فیلمبرداری که گاه عوامل با وجود بیماری‪ ،‬همچنان در لوکیشن های محدود به‬ ‫کار می پردازند‪ .‬انچه اما باعث امیدواری نسبت به بهبود این شرایط می شود این است که محمد خزاعی‬ ‫خود پیش از این در کسوت تهیه کنندگی حاضر بوده و از نزدیک با معضالت فرایند تولید‪ ،‬افزایش هزینه ها‬ ‫و‪ ...‬مواجه شده است‪ .‬این موضوع می تواند او را کمک کند تا با در پیش گرفتن سیاست های اجرایی به‬ ‫مدیریت این فضا بپردازد‪.‬‬ ‫اکران؛صفبلندفیلم هایبالتکلیف‬ ‫حتی به تعداد انگشتان دست هم در این دو سال کرونا زده فیلم تازه به چرخه اکران اضافه نشده است‪.‬‬ ‫سرمایه هایی که پشت سد نمایش می مانند‪ ،‬می خوابند و راکدند اما صاحبانشان تن به اکران نمی دهند‪ .‬حاال‬ ‫به گفته کارشناسان این حوزه چیزی بالغ بر ‪ ۲۰۰‬فیلم انتظار اکران را می کشند‪ .‬گرچه حسین انتظامی‬ ‫که حاال می شــود در کنار نامش پسوند «پیشین» گذاشت و به عنوان رئیس سابق سازمان سینمایی‬ ‫خطابش کرد‪ ،‬برای بهبود فرایند اکران بسته های تسهیلی در نظر گرفت اما این حمایت ها هرگز صاحبان‬ ‫اثار را ترغیب به نمایش فیلم هایشان نکرد‪ .‬حتی ان دسته از فیلم هایی هم که در شرایط معمول و معقول‬ ‫نمی توانستیم برایشان فروش چندانی متصور شویم نیز به جرگه «اکران شده ها» نپیوستند تا امار فیلم های‬ ‫در کشو مانده همچنان در صدر باشد‪ .‬عمده دالیل سینماگران اما این است که تبلیغات چندانی برای اثار‬ ‫سینمایی نمی شود به واسطه همین هم مخاطبان حتی از باز بودن سالن های سینما اطالعی ندارند‪ .‬گرچه‬ ‫در این مدت مذاکرات صاحبان اثار و سازمان سینمایی با سازمان صدا و سیما خروجی کم رمقی داشته‪،‬‬ ‫اما این میزان تبلیغات که به صورت گزینشی برای چند فیلم صورت گرفته اعتماد فیلمسازان را به همراه‬ ‫نداشته است تا جایی که حاضر می شوند فیلم هایشان همچنان باقی بماند برای فردایی بهتر‪.‬‬ ‫«دینامیت» تنها نقطه امید اکران سینماها در دوران کرونا بود‬ ‫از سوی دیگر واکسیناسیون عمومی همواره مطالبه ثابت سینماگران بوده‪ ،‬حقیقت اما این است که با وجود‬ ‫اینکه روند واکسیناسیون شتاب پیدا کرده و حتی پیش از ان هم پروتکل های بهداشتی به طور کامل در‬ ‫سینماها رعایت می شده با این حال گره کور اکران انگار باز نشدنی و این معادله همچنان چند مجهولی‬ ‫است‪ .‬سینما اما در جهان هم وضعیت مشابهی دارد‪ .‬اکران هرچند در برخی از کشورها به روال معمول‬ ‫بازگشته و حتی گاهی تیترهای فروش میلیون دالری برای برخی از فیلم ها می خوانیم واقعیت اما این است‬ ‫که کرونا به یکباره شبیخون می زند و نفس این صنعت را به شماره می اندازد‪ .‬این را می شود از باز و بسته‬ ‫شدن گاه به گاه سالن های سینمایی در سراسر جهان دریافت‪ .‬در کشور ما نیز به دلیل ترس عمومی از‬ ‫بیماری و البته دیر پیوستن به صف کشورهای واکسینه شده شرایط دوچندان سخت تر است‪ .‬در کنار همه‬ ‫اینها اما باید چالش سمفا را نیز نظر داشت؛ میراثی که از دوران ریاست حسین انتظامی به یادگار مانده تا‬ ‫سامانه ای برای شفافیت در حوزه اکران و تولید باشد‪ .‬پیش از این هم در گزارشی به کم و کیف عملکرد‬ ‫این سامانه پرداخته بودیم‪ ،‬سمفا یا همان «ساما نه مدیریت فروش و اکران سینمای ایران» هرچند قرار بود‬ ‫به عنوان بازویی خدمت رسان در کنار سینماگران باشد اما به گواه مدیران پخش و اکران ساز و کار فروش‬ ‫را در برخی مواقع مختل کرده و حتی به ان شعار ابتدایی اش مبنی بر «تقسیم عایدی فروش از مبدا»‬ ‫هم وفادار نمانده است‪ .‬حاال با وجود اینکه سینماگران معتقدند این ساما نه حذف نشدنی است اما به نظر‬ ‫می رسد محمد خزاعی باید به رفع مشکالتش با بهره گیری از متخصصان این حوزه بپردازد‪.‬‬ ‫جشنواره ها؛ویترین هاییکهنبایدخاموشبماند‬ ‫«جشنواره فلسفه و ماهیتش این نیست که به خاطر هزینه بخواهیم با ان این گونه برخورد کنیم‪ ،‬بسیاری‬ ‫از جشنواره ها محلی برای دیده شدن هنرمندان و رشد حوزه فرهنگ و هنر است‪ ،‬بنده با این نظر مخالف‬ ‫هستم‪ ،‬این که تغییرات یا ادغام هایی در جشنواره ها صورت بگیرد منطقی است اما تعطیلی نخواهیم داشت‪،‬‬ ‫با تغییرات و ادغام ها اســراف مالی کم می شود اما در عین حال کارهای فرهنگی هنری به خوبی پیش‬ ‫می رود‪ ».‬این گزیده ای از صحبت های محمدمهدی اســماعیلی وزیر جدید فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫نخســتین گفتگوی خبری اش در شبکه خبر است که نشان از پیگیری جدی جشنواره هایی سینمایی‬ ‫دارد‪ ۶ .‬ماهه دوم سال را اساساً می توان فصل جشنواره ها نامگذاری کرد‪ ،‬فصلی که جشنواره ها یکی پس از‬ ‫دیگری فرا می رسند و هر کدام از رویدادهای مهم همان حوزه به شمار می روند‪.‬‬ ‫سی ونهمین جشنواره فیلم فجر در سایه کرونا برگزار شد‬ ‫کمتر از ‪ ۱۰‬روز دیگر ماراتن جشنواره ها با جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان اغاز می شود‪ .‬رویدادی که‬ ‫سال گذشته به صورت کام ً‬ ‫ال مجازی برگزار شد و مسئوالنش تمام برنامه های جانبی اش مانند نشست ها‬ ‫و کارگاه های فیلمسازی را به بسترهای مجازی کوچ دادند؛ کوچی از سر اجبار که البته تحولی در شیوه‬ ‫برگزاری رویدادها را نیز به وجود اورد و زیر ســاخت ها را تقویت کرد تا حاال به گفته دبیران رویدادهای‬ ‫مختلف بخش مجازی بخش جدایی ناپذیر جشنواره های سینمایی باشد که حتی در صورت عادی شدن‬ ‫شرایط و ریشه کن شدن کرونا باز هم بساطش بر پا باشد‪ .‬با فروکش کردن وضعیت بیماری در ابتدای‬ ‫سال جاری‪ ،‬علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی و دبیر جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان‬ ‫در حاشیه برگزاری جشنواره جهانی فیلم فجر از برگزاری فیزیکی رویداد تحت مدیریتش به شرط استمرار‬ ‫وضعیت سالمت جامعه در فصل پاییز خبر داد و حاال بر سر این وعده صادق است‪ .‬او در نشست خبری‬ ‫جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان اعالم کرد که این رویداد قرار است هرچند به صورت محدود اما به‬ ‫شکل فیزیکی و مجازی برگزار شود‪ .‬در ادامه نیز ‪ ۲‬جشنواره فیلم کوتاه تهران و جشنواره «سینماحقیقت»‬ ‫در پی خواهد امد که هنوز مسئوالنش درباره شکل قطعی برگزاری ان اظهار نظری نکرده اند اما انچه مسلم‬ ‫است بخش مجازی یک پای ثابت انها خواهد بود‪ .‬جشنواره ملی فیلم فجر اما تنها جشنواره ای است که نه‬ ‫تنها برگزارکنندگانش که حتی سینماگران نیز زیر بار برگزاری مجازی ان نرفته اند‪ .‬رویدادی که هر ساله با‬ ‫حواشی متعددی رو به رو است‪ .‬تنها کافی است دست به دست شدن ویدیوی ازدحام خبرنگاران و عکاسان‬ ‫را در روزهای نخست دوره سی و نهم همزمان با روزهای اوج کرونا را به یاد بیاورید تا با گوشه ای از مصائب‬ ‫ان اشنا شوید؛ رویدادی که از همان روزهای نخست که زمزمه های برگزاری ان به شکل کام ً‬ ‫ال فیزیکی‬ ‫شنیده شد‪ ،‬انتقادات به ان نیز کلید خورد تا غالب سوال ها حول این محور باشد که در این شرایط کرونا‬ ‫زده و سینمای مصیبت دیده و در این وضعیتی که معیشت اهالی سینما با مشکل مواجه است‪ ،‬چرا بودجه‬ ‫کالن ان در اختیار هنرمندان برای سامان دادن به شرایط انها قرار نمی گیرد؟ محمدمهدی طباطبایی نژاد‬ ‫دبیر وقت این رویداد سینمایی اما هر بار جشنواره فیلم فجر را میدانی برای دیده شدن اثار و البته مجرایی‬ ‫برای احیای سینما خواند‪.‬جشنواره فیلم فجر سال گذشته با کاهش تعداد خبرنگاران و با روزهای محدود‬ ‫برگزار شد و حاال با واکسینه شدن عموم اهالی رسانه باید دید امسال این رویداد سینمایی چه سرنوشتی‬ ‫پیدا می کند‪ .‬محمد خزاعی اما خودش پیش از این مسئولیت برگزاری جشنواره فیلم فجر را بر عهده داشته‬ ‫و با فضای ان اشناست‪ .‬حاال باید ببینیم دوره چهلم جشنواره فیلم با مدیریت رییس سازمان سینمایی‬ ‫چه سیری را طی می کند‪.‬‬ ‫مهدی پور معاون مطبوعاتی‪:‬‬ ‫ت معاونت مطبوعاتی است‬ ‫بازارایی نظام رسانه ای محور اصلی فعالی ‬ ‫معاون مطبوعاتی و اطالع رسانی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در ایین معارفه خود‪ ،‬بازارایی نظام رسانه ای کشور را محور اصلی‬ ‫ت این دوره معاونت مطبوعاتی و ان را پیروی از منویات رهبر‬ ‫فعالی ‬ ‫معظم انقالب اسالمی عنوان کرد‪ .‬ایین تودیع و معارفه معاون امور‬ ‫مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با حضور فرشاد مهدی‬ ‫پور‪ ،‬محمود شالویی‪ ،‬مشاور وزیر و مدیرکل حوزه وزارتی‪ ،‬محمد‬ ‫خدادی و شــماری از مدیران این معاونت در محل ســاختمان‬ ‫معاونت مطبوعاتی برگزار شد‪ .‬فرشاد مهدی پور در این نشست‪،‬‬ ‫با اشاره به حکم ابالغ وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬دستیابی به‬ ‫ابعاد بازارایی نظام رسانه ای کشور را مبتنی بر اقدامات سنجیده‬ ‫و شــناخت الیه های مختلف نظام رسانه ای کشور عنوان کرد و‬ ‫افزود‪ :‬تغییر ساختارها و سیاست ها باید مطابق با تحوالت متعدد‬ ‫و تغییر محیطی که در حوزه رسانه ها ایجاد شده است‪ ،‬صورت‬ ‫گیرد‪ .‬مهدی پور استفاده از تجارب دوره های گذشته برای تقویت‬ ‫نگاه تحولی به رسانه را بسیار مهم ارزیابی و تاکید کرد‪ :‬حرکت‬ ‫در دوره جدید باید مبتنی بر تجربیات موفق دوره های گذشته‪،‬‬ ‫شفافیت و استفاده از فضای نوین رسانه ای باشد‪ .‬وی همچنین‬ ‫اقدامات معاونت مطبوعاتی در ‪ ۳‬ســال گذشته را قابل قبول و‬ ‫متکی بر تجارب انباشته شــده از دانش مسئوالن در دهه های‬ ‫گذشــته ارزیابی کرد و ضمن اشــاره به هجمه های بی سابقه‬ ‫رسانه ای دشمنان نظام‪ ،‬گفت‪ :‬برای مقابله ایجابی با این پدیده‪ ،‬به‬ ‫مرجعیت رسانه ای نیازمندیم و رسیدن به این مهم از چارچوب و‬ ‫مقدماتی پیروی می کند که البته برای نیل به این هدف باید همه‬ ‫ابزارهای الزم و ظرفیت های موجود برای رســیدن به مرجعیت‬ ‫رسانه ای را به کار گرفت‪ .‬در این جلسه همچنین‪ ،‬محمد خدادی‪،‬‬ ‫معاون پیشــین امور مطبوعاتی نیز انتخاب مهدی پور به عنوان‬ ‫معاون جدید امور مطبوعاتی را انتخابی خوب و مناسب ارزیابی‬ ‫کرد و گفت‪ :‬اقای مهدی پور از جنس رسانه است و اشنایی خوبی‬ ‫با ابعاد مختلف حوزه رســانه دارد و بنده یقین دارم که ایشــان‬ ‫امور محوله را به بهترین شکل ممکن اداره خواهد کرد‪ .‬خدادی‬ ‫ضمــن ارائه گزارش اجمالی از مجموعه اقدامات این معاونت در‬ ‫‪ ۳‬حــوزه حمایتی‪ ،‬نظارتی و هدایتی‪ ،‬در ابعاد داخلی و خارجی‪،‬‬ ‫عملکرد مجموعه مدیران و کارکنان معاونت مطبوعاتی را مبتنی‬ ‫بــر همکاری و همدلی توصیف کــرد و افزود‪ :‬حداقل وظیفه ما‬ ‫این اســت که انچه داریم را در طبق اخــاص قرار دهیم و در‬ ‫صورت نیاز به معاون جدید کمک کنیم‪ .‬محمود شالویی‪ ،‬مدیرکل‬ ‫دفتر وزارتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نیز ضمن قدردانی‬ ‫از تالش های محمد خدادی در ســاماندهی امور رسانه در دوره‬ ‫گذشته‪ ،‬و استفاده از ظرفیت های او در مجموعه وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی با توجه به شرایط سخت کشور تاکید کرد‪ :‬امروز‬ ‫قبول مسئولیت در کشور‪ ،‬نوعی ایثار و فداکاری است‪ .‬وی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬همه انتصابات وزارتخانه در دولت سیزدهم مبتنی بر استفاده‬ ‫از مدیران متخصص‪ ،‬متعهد و دارای تجربه است و انتخاب اقای‬ ‫مهدی پور نیز به همین جهت‪ ،‬با استقبال بسیار خوب اهالی رسانه‬ ‫مواجه شده است‪.‬‬ صفحه 2 ‫وزیر فرهنگ‪:‬‬ ‫هنرافرینی هایفتحعلیاویسیدراذهانبه یادگارمی ماند‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬در پیامی با تســلیت درگذشت زنده یاد فتحعلی اویسی‪ ،‬بازیگر‬ ‫ســینما و تلویزیون‪ ،‬گفت‪ :‬هنرافرینی های فتحعلی اویســی در اذهان یــادگار می ماند‪ .‬در پیام‬ ‫محمدمهدی اســماعیلی امده است‪«:‬با نهایت تاســف و تاثر مطلع شدیم سینماگر پیشکسوت‬ ‫و خوشــنام ســینما و تلویزیون جناب اقای فتحعلی اویسی به رحمت حق شتافت‪ .‬بی شک هنر‬ ‫افرینی های برجســته ان فقید سعید در نقش های متفاوت در اذهان تک تک مردم هنر دوست‬ ‫به یادگار مانده اســت‪ .‬اینجانب فقدان ایشــان را به خانواده ان مرحوم و جامعه هنری کشــور‬ ‫تســلیت می گویــم و از درگاه خداوند متعال غفران و رحمت الهی خواســتارم‪ .‬به گزارش ایرنا‪،‬‬ ‫فتحعلی اویسی (زاده ‪ ۲۱‬دی ‪ )۱۳۲۴‬بازیگر‪ ،‬کارگردان و خواننده ایرانی است‪ .‬او فارغ التحصیل‬ ‫کارگردانی و بازیگری ســینما از دانشگاه ایالتی تگزاس در سال ‪ ۱۳۵۳‬است‪ .‬وی در همان سال‬ ‫به ایران بازگشــت و اغا ِز فعالیت سینمایی اش‪ ،‬بازی در فیلم قدغن از علیرضا داوودنژاد در سال‬ ‫‪ ۱۳۵۷‬بود‪ .‬پس از اتمام تحصیل عضو ســیمای جمهوری اســامی ایران شد و در دهه ‪۱۳۶۰‬‬ ‫در فیلم های بســیاری بازی کرد چند فیلم هم کارگردانی کــرد‪ .‬در اوایل دهه هفتاد دوباره به‬ ‫کارگردانی روی اورد و ســومین فیلم بلندش مریم و میتیل ســاخت کــه فیلم موفقی بود‪ .‬اما‬ ‫در چهارمین فیلمش ســربلند انچنان موفق نبود‪ .‬فتحعلی اویســی در نیمه دوم دهه هفتاد در‬ ‫تلویزیون بســیار فعال بود‪ .‬در ســینما هم بازی ماندگار او در فیلم های ناخدا خورشــید (ناصر‬ ‫تقوایی‪ ،)۱۳۶۵ ،‬ســرب (مســعود کیمیایی‪ ،)۱۳۶۷ ،‬هی جو (منوچهر عسگری نسب‪،)۱۳۶۷ ،‬‬ ‫بانو (داریــوش مهرجویی‪ ،)۱۳۷۰ ،‬جهان پهلوان تختی (علی حاتمی و بهروز افخمی‪ )۱۳۷۶ ،‬و‬ ‫مومیایی ‪( ۳‬محمدرضا هنرمند‪ )۱۳۷۸ ،‬در یادها مانده است‪ .‬زنده یاد فتحعلی اویسی پیشکسوت‬ ‫سینما و تلویزیون پس از طی دوره ای بیماری صبح امروز(سه شنبه) در ‪ ۷۶‬سالگی درگذشت‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫ابتکار غول جهانی صنعت ُمد‬ ‫برای مقابله با کرونا‬ ‫باالخره رستم است و یک دست اسلحه! با همه نقدها‪،‬‬ ‫در این نبرد عجیب و درگیری ناخواسته و ناگزیر امروز‪،‬‬ ‫تنها مرد میدان و داروندار جمهوری اسالمی‪ ،‬رسانه ملی‬ ‫است‪ .‬یاسر جاللی کارشناس فرهنگی به بهانه انتصاب‬ ‫پیمان جبلی به ریاست ســازمان صداوسیما‪ ،‬در قالب‬ ‫یادداشتی تحلیلی به طرح پیشنهاداتی برای سکان داری‬ ‫رسانه ملی پرداخته است‪ .‬متن کامل این یادداشت را در‬ ‫ادامه می خوانید؛‬ ‫توصیف جامع و کامل ان مدنظر است‪.‬‬ ‫باالخره رســتم است و یک دست اسلحه! با همه نقدها‪ ،‬در این‬ ‫نبرد عجیب و درگیری ناخواسته و ناگزیر امروز‪ ،‬تنها مرد میدان‬ ‫و داروندار جمهوری اسالمی‪ ،‬رسانه ملی است؛ و حال که رئیس‬ ‫جدید رســانه ملی در معرض یک بازسازی قرار دارد‪ ،‬پیشنهاد‬ ‫می شــود که طرح تحول اساســی و معماری جدید ســازمان‬ ‫صداوســیما بر اساس مطالعه دقیق مخاطب‪ ،‬مصرف‪ ،‬تغییرات‬ ‫توســعه فضای مجازی‪ ،‬اینده پژوهی رسانه و توجه به اینده و‬ ‫تغییرات رســانه‪ ،‬محتوا‪ ،‬فرم و روش های اثرگــذاری و نیز در‬ ‫نظر گرفتن موارد زیر و تعیین نســبت با این سرفصل ها اماده‬ ‫و اجرایی شود‪:‬‬ ‫‪ .۱‬توجه به قانون اداره صداوسیما به عنوان یک تکلیف بر زمین‬ ‫مانده با مولفه های شــخصیت حقوقی‪ ،‬ساختار‪ ،‬نظارت پذیری‪،‬‬ ‫حدود اختیارات رئیس سازمان‪ ،‬فرایندهای اداری‪ ،‬نظام حقوق‬ ‫و دستمزد‪ ،‬لزوم شفافیت مالی و اداری‪ ،‬تعیین حدود اختیارات‬ ‫شــورای نظارت بر سازمان صداوسیما‪ ،‬مسئله فرکانس‪ ،‬تعیین‬ ‫تکلیف زیرمجموعه های سازمان و صندوق بازنشستگی‪ ،‬حقوق‬ ‫مالکیــت فکری در مورد حقوق تولیدکنندگان و مولفان و حق‬ ‫سازمان‬ ‫‪ .۲‬برنامه ریــزی در جهت ایجاد مخاطب پایدار با ضریب اثر باال‬ ‫در منطقه (رسیدن به ‪ ۴۰۰‬میلیون مخاطب) و تدبیر الزم برای‬ ‫حفظ و تعمیق ان‬ ‫‪ .۳‬کنش گری فعال در جنگ تبلیغاتی و رسانه ای از طریق تغییر‬ ‫هویت و ساختار معاونت سیاسی به خبر‪ ،‬سرعت در روایت گری‬ ‫از رخدادهــا و وقایع و نیز ورود فعاالنه و به هنگام و نیز توجه به‬ ‫ابعاد مکمل صداوسیما و فضای مجازی در هدایت افکار عمومی‬ ‫‪ .۴‬ســاماندهی وضعیت نیروی انسانی ســازمان با استفاده از‬ ‫ظرفیت قانون مدیریت خدمات کشــوری و با اصالح اساســی‬ ‫ســاختار و روندهای مرتبط با دانشــگاه صداوسیما در جهت‬ ‫شکل گیری جریان نیروی انسانی سازمان‬ ‫‪ .۵‬به کارگیری روش های عادالنه و توجه به استعدادیابی از همه‬ ‫نقاط کشور برای جذب و تربیت هنرمندان‪ ،‬بازیگران‪ ،‬مجریان و‬ ‫کارمندان متعهد و کارامد و جوان‬ ‫‪ .۶‬توجه جدی به حوزه محتوا و جریان سازی و نیز تقدم ان بر‬ ‫حوزه فنی و تکنیکی؛ تقویت تولید اثار فاخر اسالمی‪-‬ایرانی با‬ ‫توجه به نیازهای روز (مبتنی بر پیمایش های مستمر اجتماعی)‬ ‫و مبتنی بر «نقشه مهندسی فرهنگی کشور»‬ ‫‪ .۷‬تدارک خطــوط محتوایی ویژه ازجمله «اســتحکام بنیان‬ ‫خانواده»‪« ،‬فرهنگ کار و جهاد اقتصادی»‪« ،‬نگاه امیدوارانه به‬ ‫اینده»‪« ،‬احساس مسئولیت و تقویت روحیه مسئولیت پذیری»‪،‬‬ ‫«تربیت نســل جوان پیش رونده‪ ،‬امیدوار‪ ،‬پُرشــوق‪ ،‬خودباور و‬ ‫معتقد به ارزش های اسالمی و ملی»‪« ،‬حفظ هویت دینی‪ ،‬ملی‬ ‫و انقالبی»‪« ،‬حفظ سنت های ملی و قومی»‪« ،‬انعکاس مفاهیم‬ ‫اخالقی و ارزش های انقالب اسالمی» و «سواد رسانه ای»‬ ‫‪ .۸‬تمرکز بر محتوای مولد و نهضت نگارش فیلم نامه در جهت‬ ‫شکل گیری جریان باکیفیت و پرقدرت تولید محتوای تصویری‬ ‫از روش های مختلف‬ ‫‪ .۹‬شکل دهی یک جریان پرقدرت و مستقل تولید محتوا برای‬ ‫مخاطب کودک و همچنین نوجوان‬ ‫‪ .۱۰‬تقویــت روند برون ســپاری تولید همــکاری راهبردی با‬ ‫مجموعه های تولیدکننده و کمک به تاســیس اســتودیوهای‬ ‫برنامه سازی نســل نو با تکیه بر ظرفیت جناح مومن انقالبی و‬ ‫مجموعه های مردمی‬ ‫‪ .۱۱‬مصرف حداقل ‪ ۴۰‬درصد از منابع سازمان در تولید سریال‬ ‫نمایشی و پویانمایی و افزایش ساالنه ان تا رسیدن به هدف ‪۷۰‬‬ ‫درصدی‬ ‫‪ .۱۲‬توجه ویژه به مخاطبین و مردم و برنامه سازی هوشمندانه و‬ ‫متناسب با نیازها و مسائل جامعه‬ ‫پیمایش های اجتماعی دقیق و مستمر و نیازسنجی از گروه های‬ ‫مختلف اجتماعی‬ ‫تشکیل شوراهایی به نمایندگی از مردم و اقشار‬ ‫شکل گیری بازوهای موثر رصد و پیشنهاددهی برای بهبود مداوم‬ ‫تعامل و گفتگوی مستمر با مردم‪ ،‬مقابله با تصویرسازی غلط و‬ ‫ضد مردمی از سازمان و چهره سازی از سازمان به عنوان رسانه ای‬ ‫از مردم و برای مردم‬ ‫برنامه ریزی مستمر برای اعتالی مستمر ذائقه مخاطب از طریق‬ ‫تولید برنامه های باکیفیت و همراه با خالقیت و نواوری‬ ‫‪ .۱۳‬تدارک و توسعه ســامانه های توصیه گری محتوا به منظور‬ ‫تحلیل مضمون و بررســی تناسب با مخاطب‪ ،‬به ویژه در حوزه‬ ‫کودکان و نوجوانان‬ ‫‪ .۱۴‬کاهش اندازه و ابعاد سازمان با بازطراحی ساختار با در نظر‬ ‫گرفتن رویکرد چابک سازی و کوچک سازی ابعاد سازمان‪ ،‬حذف‬ ‫ساختارهای اضافه و تعدیل نیرو‪ ،‬بازتعریف مناسب بومی‪ ،‬ملی و‬ ‫فراملی از ماموریت مراکز استانی‬ ‫‪ .۱۵‬محــور قرار گرفتن پخش از طریق پهن باند در کنار پخش‬ ‫خطی در ساختار و تصمیم کالن برای مهاجرت و تعیین نقطه‬ ‫تمرکز از برودکســت به برودبند در جهت توســعه نسل اینده‬ ‫تلویزیون و رسانه ملی‬ ‫‪ .۱۶‬استفاده حداکثری از امکانات و تجهیزات اداری و تولیدی و‬ ‫خروج تجهیزات فنی از رکود و به جریان انداختن سرمایه های‬ ‫راکد به نفع گروه های مردمی و سازمان‬ ‫‪ .۱۷‬تعیین محدوده دقیق صوت و تصویر فراگیر‪ ،‬حدود اختیارات‬ ‫ساترا‪ ،‬حدود تنظیم گری ساترا در مورد ارائه دهندگان خدمات‬ ‫صوت و تصویر فراگیر‪ ،‬نسبت ساترا با شورای عالی فضای مجازی‬ ‫‪ .۱۸‬تحول اساسی ســاترا در جهت مدیریت و بهبود وضعیت‬ ‫نمایش خانگــی مبتنی بر طرح تحول کالن و شــاخص های‬ ‫محتوایی غیر قابل اغماض‬ ‫‪ .۱۹‬کاهش وابســتگی به منابع بودجــه ای از طریق تغییرات‬ ‫اساســی در اداره کل بازرگانی و صندوق بازنشســتگی‪ ،‬اصالح‬ ‫وابستگی درامد بازرگانی سازمان به جریان های خاص‪ ،‬تامین‬ ‫مالی مستقیم از عواید ناشی از دارایی های راکد سرمایه ای و به‬ ‫صورت خاص مشارکت فعاالنه در موضوع فرکانس‬ ‫‪ .۲۰‬مدیریت تصویر چهره های موثر و برنامه ریزی برای استفاده‬ ‫از این سرمایه‬ ‫هملیکودک‬ ‫بازگشاییسالن هایتئاترکانوندرهفت ‬ ‫با اعالم وضعیت عادی از سوی ستاد ملی مقابله با کرونا‬ ‫در کشــور‪ ،‬هم زمان با اغاز هفت ه ملی کودک(‪ ۱۶‬مهر)‬ ‫ســالن های مرکز تولید تئاتر کانون پرورش فکری با دو‬ ‫اجرا میزبان کودکان و نوجوانان خواهد بود‪ .‬فعالیت مجدد‬ ‫مرکز تولید تئاتر و تئاتر عروسکی کانون با اجرای نمایش‬ ‫نترسک به کارگردانی مژگان رضائیان از ‪ ۱۶‬مهر ‪۱۴۰۰‬‬ ‫هم زمان با اولین روز از هفت ه ملی کودک در فضای باز این‬ ‫مجموعه در پارک الل ه تهران کلید می خورد‪ .‬این نمایش‬ ‫همه روزه به صورت رایگان از ساعت ‪ ۱۷‬اجرا می شود‪ .‬با‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫یاسر جاللی‪ -‬کارشناس فرهنگی‬ ‫اعالم وضعیت نارنجی تهران از سوی ستاد ملی مقابله‬ ‫با کرونا و بالمانع شــدن فعالیت تماشاخانه های تئاتر‪،‬‬ ‫اجراهاینمایشاینمرکزنمایش هایکودکانونوجوانان‬ ‫با رعایت تمامی پروتکل های بهداشتی اعم از تب سنجی‬ ‫از کارکنان‪ ،‬مراجعه کنندگان و تماشاگران و ضدعفونی‬ ‫سالن ها با برنامه ای منظم و روزانه از سر گرفته می شود‪.‬‬ ‫مناسب سازیسیستمتهوی ههواوکاستنظرفیتسالن ها‬ ‫به یک سوم و رعایت فاصل ه اجتماعی از دیگر اقدام های‬ ‫این مرکز برای حفظ سالمت تماشاگران اعالم شده است‪.‬‬ ‫چهارشنبــــــــه ‪14‬هرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1524‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫‪ 20‬پیشنهاد برای معماری جدید «رسانه ملی»‬ ‫‪ ۶۳‬سال پیش در یازدهم مهر ماه ‪ ۱۳۳۷‬تلویزیون در ایران اغاز‬ ‫به کار کرد‪ .‬شــاید هیچ سالی به اندازه این سال هایی که در ان‬ ‫هستیم‪ ،‬برای تلویزیون مهم نبوده است‪ .‬برهه مهمی که تلویزیون‬ ‫و رسانه به معنای سازمان صداوسیما در حال فروریختن است‬ ‫و رســانه به مفهوم جدید در حال رویش و توســعه مخاطب و‬ ‫افزایش دسترسی و تثبیت نقش موثر خود‪.‬‬ ‫در شرایطی هستیم که سازمان صداوسیما داریم و خواهیم داشت‬ ‫اما به تدریج و با سرعت و شتاب باال‪ ،‬شاید دیگر عنوان تلویزیون‬ ‫و رسانه ملی قابل اطالق به ان سازمان معظم نباشد‪ .‬چند سال‬ ‫است می گوییم که روسای این دوره خطیر سازمان صداوسیما‬ ‫می توانند مدیریت بهینه و کم تنش ســقوط را بر عهده بگیرند‬ ‫و متولی تشییع باشکوه ان باشــند و یا با اتکا به سرمایه زنده‬ ‫و ارزنده این ســازمان و دارایی های کم نظیر ان‪ ،‬سازه جدیدی‬ ‫برای هدایت افکار عمومی بنا کنند‪ .‬چرا که صداوسیما حقیقتاً‬ ‫اصلی ترین سرمایه و ابزار حاکمیت در میدان نبرد ناجوانمردانه‬ ‫رســانه ای علیه جمهوری اسالمی اســت و علیرغم تالش های‬ ‫جریان هــای داخلی و خارجی برای شــکل دادن انحصارهای‬ ‫جدید با ظاهر خصوصی‪ ،‬همچنان بسیار بیش از همه مدعیان‪،‬‬ ‫در محتواهای نمایشی‪ ،‬ورزشی‪ ،‬اخبار و سایر گونه ها‪ ،‬مخاطب‬ ‫و دامنه اثرگذاری دارد‪ .‬بارها تالش کرده ایم که حداقل با مثال‬ ‫به متولیان در حاکمیت بگوییم که این بنا در حال فرو ریختن‬ ‫است‪ .‬پالسکو که فروریخت‪ ،‬تشبیه جدیدی ساختیم و گفتیم‬ ‫که ســازه حکمرانی به معنای قبلــی ان و درحالی که ما تصور‬ ‫اتش در یک طبقه را داریم‪ ،‬با بهت فرو خواهد ریخت‪ .‬روزی به‬ ‫اقای علی عســکری رئیس سابق صداوسیما گفته شد که شما‬ ‫ناخدای یک ناو جنگی هستید که هم باید خود ناو را حفظ کنید‬ ‫و هم ماموریت حفاظت از یک عرصه و سرزمین به پهنای افکار‬ ‫عمومی را بر عهده دارید‪ .‬ناو شما در حال از دست دادن کارکرد‬ ‫خود اســت و این اتفاق فقط ناو را دچار خسارت نمی کند بلکه‬ ‫چالش ملی و فراملی برای کشور و انقالب ایجاد می کند‪.‬‬ ‫رسانه و هدایت افکار عمومی از محورهای جدی توجه رهبری‬ ‫در سخنان دو ســال اخیر است و ایشان مستمرا ً از اولویت باال‬ ‫و لزوم تغییر در این فضا ســخن میگویند‪ .‬به توصیف ایشان در‬ ‫شرایطی هستیم که با یک جنگ تبلیغاتی و جنگ نرم و حرکت‬ ‫گمراه کننده و همه جانبه دشمن برای تاثیرگذاری و باالتر از ان‪،‬‬ ‫تســلط بر افکار عمومی ملت ایران مواجهیم و اذهان مردم رها‬ ‫شده اســت‪ .‬بحث تکلیف و وظیفه همگانی و به صورت خاص‬ ‫لشــکر عظیم جوانان برای جهاد تبیین و انتشار افکار درست و‬ ‫صحیح به میان امده است‪.‬‬ ‫در اولین دیدار هیئت دولت هم دیدیم که گفته شــد که قرار‬ ‫اســت ساختار فرهنگ و رسانه کشــور بازسازی شود؛ حرف از‬ ‫تغییر و ادغام و افزایش بهره وری نیست بلکه بازسازی انقالبی با‬ ‫‪3‬‬ ‫نمایش ارزوهای موش کور به نویسندگی سعید ابک و‬ ‫کارگردانی وحید نفر از همین روز در سالن بوستان اجرای‬ ‫خود را با یک سوم ظرفیت ســالن از سر می گیرد‪ .‬این‬ ‫نمایش سال گذشته با اغاز شیوع بیماری کرونا‪ ،‬به اجبار‬ ‫از اجرا باز ماند و تعطیلی های پی درپی سالن های نمایش‬ ‫مرکز تولید تئاتر و تئاتر عروســکی کانون‪ ،‬مانع از روند‬ ‫اجرای معمول این نمایش شد‪ .‬ارزوهای یک موش کور‬ ‫ویژ ه گروه سنی خردسال باالی ‪ ۵‬سال و کودکان است‬ ‫و دربار ه موش کور کوچکی است که تصمیم می گیرد از‬ ‫خانه اش در زیر زمین بیرون امده تا در پی ارزویش که‬ ‫دیدن خورشید است برود‪ .‬او در مسیر خود با حیوانات‬ ‫جنگل روبه رو شــده و ماجراهای شگفت انگیزی برای‬ ‫موش کور اتفاق می افتد‪ .‬این نمایش از ساعت ‪ ۱۷‬و ‪۳۰‬‬ ‫دقیقه با تخفیف ویژه در مرکز تئاتر کانون پرورش فکری‬ ‫کــودکان و نوجوانان به روی صحنه می رود‪ .‬برنامه های‬ ‫هفته ملی کودک طی روزهای ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۲‬مهر ‪ ۱۴۰۰‬در‬ ‫تهران و سراسر کشور با شعار «حال خوش کودکی‪ ،‬رنگ‬ ‫خوش زندگی» برگزار می شود‪.‬‬ ‫خانه ُمد «والنتینو» با تولید یک محصول نســخه محدود و ‪۶۹۰‬‬ ‫دالری‪ ،‬از کارزار جهانی واکسیناسیون علیه کرونا حمایت می کند‪.‬‬ ‫مشابه این هودی ها ابتدا توسط یک شرکت کوچک لس انجلسی‬ ‫به نام کلونی تولید شده بودند اما برند والنتینو از وجود انها بی اطالع‬ ‫بود‪ .‬وقتی پیرپائولو پیچولی‪ ،‬طراح والنتینو‪ ،‬در این باره فهمید تصمیم‬ ‫گرفت همه ‪ ۵‬هودی تولید شده را بخرد و انها را به دوستانش اهدا‬ ‫کند‪ .‬وی ســپس مجموعه ای از این هودی ها را تولید کرد که از روز‬ ‫‪ ۲۳‬سپتامبر (‪ ۱‬مهر ‪ )۱۴۰۰‬در وبسایت این برند ایتالیایی به فروش‬ ‫گذاشــته شدند‪ .‬درامد حاصل از فروش این هودی ها برای حمایت‬ ‫از سازوکار کوواکس‪ COVAX/‬که بر تحویل واکسن های کرونا به‬ ‫کشورهای فقیر تمرکز دارد‪ ،‬به سازمان یونیسف اهدا می شود‪ .‬پیچولو‬ ‫می گوید‪ :‬واکسینه شدن به موثرترین راه برای مبارزه با این همه گیری‬ ‫جهانی و همچنین نمادی از احترام به دیگران و مسئولیت پذیری‬ ‫اجتماعی تبدیل شــده است‪ .‬ویروس کرونا اواسط ماه دسامبر (‪۲۴‬‬ ‫اذر) در شــهر ووهان در استان هوبی چین گزارش شد‪ .‬ابتدا از این‬ ‫بیماری به عنوان ذات الریه نام برده می شد اما کمیسیون ملی بهداشت‬ ‫چین در ‪ ۳۰‬دسامبر سال ‪ ۹( ۲۰۱۹‬دی ماه ‪ )۹۸‬به صورت رسمی‬ ‫شیوع این ویروس را در چین اعالم کرد‪ .‬این بیماری که به تدریج به‬ ‫کشــورهای مختلف سرایت و سازمان جهانی بهداشت از ان با واژه‬ ‫همه گیری یاد کرد‪ ،‬تا لحظه تنظیم خبر بیش از ‪ ۲۲۹‬میلیون نفر را‬ ‫در جهان مبتال کرده است که از این میان چهار میلیون و ‪ ۷۰۱‬هزار‬ ‫نفرجانباخته اند‪.‬شیوعاینویروسموجبتعطیلیبسیاریفعالیتو‬ ‫رویدادهایمختلفسیاسی‪،‬اجتماعیوفرهنگیازجملهجشنواره ها‪،‬‬ ‫نمایشــگاه ها و بسته شدن سینماها‪ ،‬سالن های تئاتر و کنسرت و‬ ‫کتابفروشی ها شد و تاثیرات منفی زیادی بر بازارهای جهانی و اقتصاد‬ ‫کشورها در بخش های گوناگون از جمله فرهنگ گذاشت‪.‬‬ ‫استانداردسازی و ساماندهی‬ ‫رسانه ها ضروری است‬ ‫روزنامهنگاروپژوهشگرژورنالیسمگفت‪:‬استانداردسازیوساماندهی‬ ‫رســانه ها و حذف خبرنگاران غیرحرفــه ای از این حوزه ضروری‬ ‫اســت مجید رضاییان استاد دانشگاه و نویسنده کتاب «شیوه نامه‬ ‫روزنامه نگاری»‪ ،‬افزود‪ :‬ســال ‪ ۸۰‬طرح اســتاندارد ســازی رسانه‬ ‫هــا را مطرح کردم که در صــورت اجرای ان‪ ،‬خبرنگارانی که فاقد‬ ‫استاداردهای الزم باشــند حذف و باید وارد بخش اموزش خبری‬ ‫شــوند‪ .‬روزنامه نگار و پژوهشگر ژورنالیسم به نبود روزنامه نگاری‬ ‫تحلیلی و تحقیقی در عصر رســانه امروز اشاره و بیان کرد‪ :‬زمانی‬ ‫شاهد جریان سازی خبری و اثرگذاری نقد و انتقاد خواهیم بود که‬ ‫از روش های تحقیق و تحلیل استفاده شود که الزمه ان اموزش و‬ ‫کسبمهارتاست‪.‬اینپژوهشگررسانهتوضیحمی دهد‪:‬اخباربیشتر‬ ‫به شکل «وی گفت‪ ،‬وی افزود» در امده است در صورتی که تنظیم‬ ‫گزارش های خبری باید بر اساس اطالعات تولیدی و مشاهده صورت‬ ‫بگیرد‪ .‬رضاییان با تاکید بر قدرت قلم و مهارت روزنامه نگاری گفت‪:‬‬ ‫«طرح سوال»بدیهی ترین امر در روزنامه نگاری است؛ بطوری که با‬ ‫نحوه سوال خبرنگار سطح کیفی روزنامه نگار را می توان سنجید‪.‬‬ ‫مسئوالندرمقابلخبرنگارانفروتنباشند‬ ‫وی بابیان اینکه باید مسئوالن در مقابل خبرنگار فروتن باشتد و نه‬ ‫برعکس‪ ،‬افزود‪ :‬در حال حاضر بیش از پیش نیاز به احیا و زنده کردن‬ ‫روزنامه نگاری تحلیلی و روحیه مطالبه گری در خبرنگاران هستیم‪.‬‬ ‫رضاییــان امر و نهی روابط عمومی ها در تنظیم اخبار را از ضعف‬ ‫رســانه ها دانست وگفت‪ :‬وقتی شاهد باج گیری برخی سایت ها و‬ ‫شبه رسانه ها از دستگاه ها و خرید و فروش خبرنگار از سوی روابط‬ ‫عمومیهاهستیم؛بایدهمشاهداینسواستفادههایرفتاریباشیم‪.‬‬ ‫وی بــا بیان اینکه هیچ روابط عمومی حق اظهار نظر در چگونگی‬ ‫تنظیم و نشــر اخبار را ندارد‪ ،‬افزود‪ :‬رسانه ای کردن مسووالنی که‬ ‫از خبرنگار سلب اختیار کردند و ازادی بیان را گرفته اند؛حق مسلم‬ ‫ان خبرنگار و رسانه است که باید از این ظرفیت خود استفاده و بهره‬ ‫ببرند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬برپایه اصول و مقررات فدراسیون بین المللی‬ ‫روزنامه نگاری‪ ،‬هر گونه مراوده مالی دستگاه ها با خبرنگاران و رسانه‬ ‫ها اسیب زا و عامل فساد می شود‪ .‬استاد و محقق ژورنالیسم با اشاره‬ ‫به وجود فساد سیاسی و اقتصادی در سطح کشور‪ ،‬افزود‪ :‬امروز سطح‬ ‫روزنامه نگاری پایین امده است‪ ،‬حتی در اعطای یارانه به رسانه ها‬ ‫نیز فساد شکل گرفته است‪ .‬وی به شکل گیری سایت های دستوری‬ ‫و جناح بندی پایگاه های خبری اشاره کرد و گفت‪ :‬روزنامه نگاری‬ ‫تحلیلی و انتقادی در چنین فضا اگر چه سخت است؛ اما باید تاوان‬ ‫ان را هم داد و نباید عقب کشید‪ .‬به گفته وی‪ ،‬تنها در لوای تحقیق‬ ‫و پژوهش و تحلیل می توان به روزنامه نگاری پیشرفته دست یافت‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫گفتگو با نوید به تویی‪ ،‬کارگردان «گیسوم»‪:‬‬ ‫چهارشنبــــــــه ‪14‬هرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1524‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینماولتوییزون‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫مصطفی راغب‬ ‫به جرگه بازیگران پیوست‬ ‫محدودیتهمه جاهست‪،‬بایدبتوانیمانرابهفرصتتبدیلکنیم‬ ‫«گیسوم» به نویسندگی و کارگردانی نوید به تویی اولین بار در جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجر امســال به نمایش درامد و نظرهای متفاوتی در پی داشت‪ .‬این فیلم که به تازگی‬ ‫اکران عمومی ان در سینماهای ایران اغاز شده‪ ،‬روایتی از زندگی دختری است که با‬ ‫شــنیدن خبری همه چیز را رها می کند و برای یافتن حقیقت رهسپار ایران می شود‪.‬‬ ‫در این مسیر وقایعی رخ می دهد و شخصیت او را دگرگون می کند‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫این اثر امده است‪« :‬سینه ســرخ پرنده عجیبیه؟!‪ ،‬بهارا میره‪ ،‬زمستونا برمی گرده‪ ،‬از‬ ‫سرما و سختی نمی ترســه‪ ،‬کوچ نمی کنه‪ ،‬دونه اش رو پیدا میکنه‪ ،‬یا لونه اش رو تغییر‬ ‫میده‪ ،‬ما همه مون سینه ســرخیم‪ »....‬پگاه اهنگرانی‪ ،‬رضا داودنژاد‪ ،‬مارال بنی ادم‪،‬‬ ‫حسین صوفیان‪ ،‬شبنم گودرزی‪ ،‬ســلمان فرخنده‪ ،‬پارسا بهشتی‪ ،‬شهرزاد حساس و‬ ‫شــاهرخ فروتنیان از جمله بازیگرانی هستند که در این اثر به ایفای نقش پرداختند‪.‬‬ ‫پیرامون چگونگی تولید «گیســوم» که اولین فیلم بلند نوید به تویی اســت‪ ،‬با او به‬ ‫گفتگو پرداختیم‪.‬‬ ‫باتوجه به اینکه فیلم را در شــرایط کرونا اکران کردید تا چه اندازه از اکران راضی‬ ‫هستید؟ از شرکت پخش و میزان سینماهایی که به فیلم شما اختصاص یافته رضایت‬ ‫دارید؟‬ ‫مصطفی راغب خواننده موسیقی پاپ‪ ،‬بازیگر فیلم «دختری با‬ ‫لباس ارغوانی» شد‪ .‬فیلم سینمایی «دختری با لباس ارغوانی» به‬ ‫نویسندگی و کارگردانی خداداد جاللی این روزها در مراحل پایانی‬ ‫پیش تولید قــرار دارد و با انتخاب کامل بازیگران بزودی مقابل‬ ‫دوربین خواهد رفت‪ .‬پس از قطعی شدن حضور محمدرضا فروتن‬ ‫و سمانه نصری‪ ،‬به تازگی بازیگرانی نظیر میترا حجار‪ ،‬علیرضا‬ ‫اســتادی‪ ،‬فرهاد طوفان و مریم نعمتی نیا‪( ،‬با معرفی) مصطفی‬ ‫راغب‪ ،‬خواننده جوان موســیقی پاپ نیز به این فیلم عاشقانه‬ ‫پیوسته اند‪ .‬روز چهارشنبه (‪ ۱۴‬مهر ماه) تست گریم بازیگران‬ ‫توسط مهری شیرازی ‪ -‬که به تازگی به پروژه ملحق شده ‪ -‬انجام‬ ‫می شود‪ .‬ظرف چند روز اتی چند چهره شناخته شده دیگر نیز‬ ‫به این فیلم اضافه خواهند شــد‪ .‬در خالصه داستان «دختری‬ ‫با لباس ارغوانی» امده‪ :‬اتوبوســی که به سوی مقصدی نامعلوم‬ ‫در حال حرکت اســت و در بین راه مســافرانی را با خود همراه‬ ‫می کند‪ .‬هر یک از مسافران در زمانی نامعلوم داستانی مشترک‬ ‫دارند و در حین سفر با روایتی مواجه می شویم که گویا برای تمام‬ ‫شخصیت ها اشناست‪ .‬عوامل اصلی این پروژه سینمایی عبارت‬ ‫هستنداز‪:‬نویسندهوکارگردان‪:‬خدادادجاللی‪،‬تهیه کننده‪:‬محمد‬ ‫نشاط‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬مجید منفرد‪ ،‬مدیر پروژه‪ :‬مهران قدکچیان‪،‬‬ ‫مدیر فیلمبرداری‪ :‬شاهین طوفان‪ ،‬صدابردار‪ :‬عباس رستگاری پور‪،‬‬ ‫طراح گریم‪ :‬مهری شــیرازی‪ ،‬طراح موســیقی متن‪ :‬داریوش‬ ‫تقی پور‪ ،‬طراح حرکات موزون‪ :‬زهرا شعبان نژاد‪ ،‬طراح صحنه و‬ ‫لباس‪ :‬اسماعیل مقصودی‪ ،‬مشاور رسانه ای‪ :‬امین اعتمادی مجد‪،‬‬ ‫عکاس و فیلمبردار پشت صحنه‪ :‬حسین پوراسماعیلی‪ ،‬دستیار‬ ‫یک کارگردان و برنامه ریز‪ :‬جاودان زرین‪ ،‬دستیار دوم کارگردان‪:‬‬ ‫سمیه سنقری‪ ،‬دستیار برنامه ریز‪ :‬یگانه منفرد‪ ،‬مدیر تدارکات‪:‬‬ ‫مهدی شاهمرادی‪ ،‬مجری طرح‪ :‬موسسه هزاره هنر هفتم‪.‬‬ ‫اموزش نگارش لیبرتو تا اهنگسازی‬ ‫کارگاه هنر «اپرا» برگزار می شود‬ ‫بهروز غریب پور قصد دارد از نیمه دوم مهر ســال جاری کارگاه‬ ‫اموزشــی هنر «اپرا» را در ‪ ۲‬دوره مقدماتی و عالی برگزار کند‪.‬‬ ‫بهروز غریب پور نویســنده و کارگردان تئاتر و اپراهای عروسکی‬ ‫گروه تئاتر «اران» درباره جدیدترین فعالیت های مدنظر خود در‬ ‫زمینه اموزش تئاتر گفت‪ :‬از نیمه دوم مهر سال جاری برگزاری‬ ‫کارگاه هنر «اپرا» را اغاز می کنم که خواســته بسیاری از عالقه‬ ‫مندان به اپرا بوده است‪ .‬وی درباره واحدهای مورد نظر اموزشی در‬ ‫کارگاه هنر «اپرا»‪ ،‬توضیح داد‪ :‬دور مقدماتی این کارگاه شناخت‬ ‫همه جانبه اپرا و اموزش نوشــتن «لیبرتو» یــا متن برای اپرا‬ ‫می پردازد‪ .‬دوره دوم یا دوره عالی این کارگاه هم به مقوله اموزش‬ ‫کارگردانی و اهنگسازی برای اپرای عروسکی و زنده اختصاص‬ ‫دارد‪ .‬غریب پور با اشاره به اینکه معضل متن در تاریخ اپرای جهان‬ ‫همواره وجود داشته تاکید کرد‪ :‬معضل کمبود متن اپرا در تاریخ‬ ‫داستان های مفصل داشــته و چهره ای چون بتهوون هم تنها‬ ‫توانســته یک متن برای اپرا بنویسد‪ .‬در ایران هم با این معضل‬ ‫مواجه هستیم‪ .‬نویسنده و کارگردان اپراهای «رستم و سهراب»‪،‬‬ ‫«موالنا»‪« ،‬حافظ»‪« ،‬عاشورا» و «سعدی» در پایان سخنان خود‬ ‫اظهار امیدواری کرد با برگزاری کارگاه هنر «اپرا» تعدادی نویسنده‬ ‫متن اپرا به جامعه هنری ایران معرفی شوند‪.‬‬ ‫دستورالعمل ساترا برای قاعده مند‬ ‫کردن تبلیغات پلتفرم ها‬ ‫ساترا دستورالعمل تبلیغات در پلتفرم ها را تدوین و برای هم اندیشی‬ ‫و نظرخواهی از نخبگان بر روی سایت خود قرار داده است‪ .‬از مدت ها‬ ‫پیششیوهفعالیتتبلیغیپلتفرم هاموردانتقادکاربرانقرارگرفتهبود‪.‬‬ ‫بر همین اساس با بررسی دستورالعمل ها و قوانین رگوالتورهای دنیا‬ ‫و پایش انجام شده در خصوص قوانین داخلی کشور‪ ،‬سازمان تنظیم‬ ‫مقرراترسانه هایصوتوتصویرفراگیر(ساترا)‪،‬دستورالعملتبلیغات‬ ‫در پلتفرم ها را تدوین و برای هم اندیشی و نظرخواهی از نخبگان بر روی‬ ‫سایت خود قرار داده است‪ .‬این دستورالعمل تالش می کند چالش های‬ ‫حوزه تبلیغات از جمله انتشار اطالعات گمراه کننده و نامناسب در‬ ‫محتوای تبلیغی‪ ،‬تهدید سالمت کودکان‪ ،‬نادیده گرفتن رده بندی‬ ‫سنی در تبلیغات‪ ،‬اخالل در تجربه کاربری و افزایش غیر منصفانه‬ ‫هزینه کاربر را حل کند‪ .‬در موادی از این دستورالعمل همچنین به‬ ‫موضوع پخش تبلیغات در ســرویس هایی با مدل درامدی اشتراک‬ ‫ماهیانه پرداخته شده است که در ماه های گذشته انتقاد تعداد قابل‬ ‫توجهی از کاربران را برانگیخته بود‪ .‬طبق رویه ساترا هر دستورالعمل‬ ‫پیش از ابالغ به رسانه های صوت و تصویر فراگیر مورد هم اندیشی با‬ ‫نخبگان و کاربران قرار می گیرد و بعد از جمع بندی نظرات واصله و‬ ‫اصالحات احتمالی به صورت رسمی ابالغ می شود‪.‬‬ ‫پخش این فیلم بر عهده شــرکت نســیم صبا بود‪ .‬در مورد پخش باید بگویم باتوجه به وضعیتی‬ ‫که با ان مواجهیم‪ ،‬به نظرم ســالم ترین و ارزان ترین تفریحی که وجود دارد سینماست‪ .‬از لحاظ‬ ‫امنیت نیز خیال همه راحت اســت‪ .‬چراکه تســت تب و اکســیژن گرفته و فاصله گذاری در ان‬ ‫رعایت می شود‪ .‬واقعا باید از چند دفتر پخش که سعی دارند با همه مسائل چراغ سینما را روشن‬ ‫نگه دارند‪ ،‬تشــکر ویژه کنیم‪ .‬فیلمیران‪ ،‬نسیم صبا‪ ،‬خانه فیلم و هدایت فیلم از جمله این دفاتر‬ ‫هستند‪ .‬شجاعت مدیران این دفاتر شایان تقدیر است‪ .‬در مورد اکران فیلم در این شرایط نیز اوال‬ ‫باید بگویم خیلی خوشــحالم که اکران «گیســوم» همزمان با «درخت گردو» رخ داد‪ .‬همچنین‬ ‫خوشحالم که علی سرتیپی به عنوان کسی که در حوزه پخش فیلم خیلی تخصص دارد و سعید‬ ‫ســعدی به عنوان تهیه کننده هر تالشی که الزم بود برای پخش فیلم انجام دادند‪ .‬به هر ترتیب‬ ‫اکنــون از پخش فیلم راضی ام ولی خــب «درخت گردو» ‪ ۱۵۰‬ســینما دارد در حالی که امار‬ ‫سینماهای ما خیلی کمتر بوده است‪ .‬واقعا نمی دانم چه بگویم‪.‬‬ ‫به محمدحسین مهدویان هم تبریک می گویم که او هم شجاعت به خرج داد و فیلم خود را در‬ ‫این شــرایط اکران کرد ولی به عنوان مثال بایــد بگویم ما یک بیلبورد نداریم‪ ،‬چون هیچ یک از‬ ‫ارگان های دولتی بیلبورد فرهنگی نمی دهند‪ .‬چرا که در صورت اختصاص باید به تعرفه فرهنگی‬ ‫به ما بدهند و به همین دلیل تبلیغ چیپس و پفک را ترجیح می دهند تا پول خوبی نصیبشــان‬ ‫شود‪ .‬اشکالی ندارد‪ ،‬فکر می کنم ما باید شرایط را خودمان برای خودمان اماده کنیم‪ .‬این شرایط‬ ‫را هیچ کــس از هیــچ جای جهان برای ما فراهم نمی کند‪ .‬در مجموع از پخش راضی هســتم و‬ ‫فقط خواهش اساســی من این است که بگذارند مسیر اکران فیلم طی شود‪ .‬برای مثال می گویم‬ ‫در دو روز اول چند ســینما به من خبر رسید سانس را لغو کرده اند‪ .‬چرا که تا ‪ ۴۵‬دقیقه قبل از‬ ‫اکران فیلم میزان فروش بلیت ها به کف فروش نرســیده بود‪ .‬در صورتی که با توجه به ظرفیت‬ ‫یک دوم ســینماها‪ ،‬اگر سانس باز باشد تا لحظه اخر به میزان حداقل مخاطب می رسد‪ .‬شخصا‬ ‫وقتی برای چک کردن فیلم به همان ســینما رفتم‪ ۵ ،‬دقیقــه مانده به اکران فیلم‪ ۴ ،‬نفر برای‬ ‫خرید بلیت به ســینما امدند ولی گفتند سانس لغو شده است‪ .‬خب این اتفاق ها سبب می شود‬ ‫که دل ادم به درد بیاید‪.‬‬ ‫باتوجه به پالن ها و ســکانس های خارجی و تعدد بازیگــران در این فیلم‪ ،‬می توان‬ ‫گفت «گیسوم» تولید پرچالشــی را پشت سر گذاشته است‪ .‬این در حالی است که‬ ‫اکثر فیلم های حال حاضر ســینمای ایران در لوکیشن داخلی ساخته می شوند‪ .‬چرا‬ ‫فیلم های سینمای ایران اصطالحا سمت اپارتمانی شدن رفته است؟‬ ‫ایــن موضوع بحث گســترده ای دارد که خیلی از موارد ان را نمی تــوان در این فرصت محدود‬ ‫توضیح داد‪ .‬اما اول اینکه در گذشــته هزینه تولید فیلم خیلی کمتر از حال بود‪ .‬در این شرایط‬ ‫تولید فیلم های اپارتمانی حتی برای عوامل هم خیلی راحت تر اســت‪ .‬همچنین نکته مهم دیگر‬ ‫این است که ما چه خاستگاهی داریم‪ .‬شخصا از ابتدا می دانستم قرار است در تولید به چه سمتی‬ ‫حرکت کنم و خاســتگاه ان را داشــتم‪ .‬عالوه بر این باید خوش شانس باشید و بخت با شما یار‬ ‫باشــد‪ .‬خوشبختانه بخت با من یار بود و سعید سعدی تهیه کننده کار من شد‪ .‬سعدی از تهران‬ ‫تا شمال تمام ‪ ۵۰‬روز فیلمبرداری را حضور داشت که سبب شد تمام چیزهایی که می خواستیم‬ ‫بگیریــم‪ .‬به طور کلی عوامل فیلم نیز خیلی با من همراه بودنــد‪ .‬اینکه چرا امروز فیلم هایی به‬ ‫این شــکل در سینمای ما کم شــده‪ ،‬به این دلیل است که همدلی در سینمای ما کم است‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال در پالن هایی از فیلم «گیســوم» ما از خانوم اهنگرانی خواســتیم تا زانو درون اب‬ ‫برود و ایشــان می رفت‪ .‬عالوه بر این در تمام ‪ ۵۰‬روز فیلمبرداری تمام گروه بازیگران همراه ما‬ ‫بودند‪ .‬خب این همراهی خیلی مهم اســت که ســبب می شود بتوانیم فیلم جاده ای بسازیم‪ .‬اگر‬ ‫به دهه های ‪ ۶۰‬و‪ ۷۰‬نگاه کنید‪ ،‬متوجه می شــوید همدلی بین عوامل در ان زمان خیلی بیشتر‬ ‫بوده اســت‪ .‬به هر ترتیب اکنون نیز در پروژه هایی که این همدلی هســت‪ ،‬اتفاق های خوب ان‬ ‫را می بینیم‪ .‬در واقع ان بخشــی که عاشــق کار خود باشد هستند و برای گردش نیامده اند‪ ،‬کار‬ ‫خود را انجام می دهند و فیلم های جاده ای و پرلوکیشــن می ســازند‪ .‬درباره «گیسوم» نیز باید‬ ‫بگویم تمام لوکیشــن های فیلم یکی یکی انتخاب شــده بود و حتی بــه زاویه بندی و دکوپاژ و‬ ‫حرکت دوربین در ان مکان ها فکر کرده بودیم‪ .‬در نهایت عالوه بر همه این موارد که گفته شد‪،‬‬ ‫باید بدانیم تولید فیلم جاده ای یا پرلوکیشــن تهیه کننده ای می خواهد که تمام قد پشت داستان‬ ‫بایستد‪ .‬فیلم ما نیز مدیون تالش های گروه و حمایت تهیه کننده است‪.‬‬ ‫با توجه به تحصیل و فعالیت هایی که در خارج از کشــور داشــتید می پرسم‪ ،‬فیلم‬ ‫ساختن در ایران سخت تر است یا کشوری چون فرانسه؟‬ ‫شخصا معتقدم سانسور و محدودیت همه جا هست‪ .‬یعنی می توانم از همه جای دنیا فیلم هایی را‬ ‫به عنوان نمونه معرفی کنم که با سانسور مواجه بودند‪ .‬عالوه بر این محدودیت هم در همه جای‬ ‫دنیا وجود دارد‪ .‬نکته این است که ما باید بتوانیم محدودیت را به فرصت تبدیل کنیم‪ .‬برای من‬ ‫هیچ جا و هیچ وقت‪ ،‬هیچ سانســور و محدودیتی نبوده است‪ .‬به همین فیلمنامه «گیسوم» کلی‬ ‫اصالحیه زده شــده بود اما حتی یکی از ان اصالحیه ها انجام نشــد‪ .‬چرا که در اعتماد و تعامل‬ ‫کامل با اقای سعدی چند بار رفتیم و صحبت کردیم و موارد را توضیح دادیم و دغدغه های انها‬ ‫را رفع کردیم‪ .‬به گمان من سانســور و تهدید و محدودیت در طبیعت هم وجود دارد‪ .‬به عنوان‬ ‫مثال ســنگی جلوی رودخانه ای می افتد؛ رودخانه انقدر ارام ارام به سنگ می زند که یک راهی‬ ‫بــرای خودش باز کند و بعد ســنگ را هم با موج خودش می بــرد‪ .‬پس این محدودیت همه جا‬ ‫هســت‪ ،‬مهم این است که شما با محدودیت چه کار بکنید‪ .‬برای مثال در فیلمبرداری سکانسی‬ ‫داشتیم که باید در هوای افتابی ان را می گرفتیم‪ ،‬ناگهان باران شد‪ ،‬مرتضی فربد طراح صحنه و‬ ‫مانا یزدانی طراح لباس گفتند بیایید این سکانس را به این صورت بگیریم و از باران هم استفاده‬ ‫کنیم و من قبول کردم و سکانس خیلی خوبی هم شد‪.‬‬ ‫شــخصیت اصلی فیلم با بازی پگاه اهنگرانی برای پیدا کــردن پدر خود به ایران‬ ‫برمی گردد اما در اخر وقتی متوجه می شــود فرزند یک شهید است‪ ،‬تحول عجیبی‬ ‫در او ایجاد می شود و تصمیم می گیرد بدون توجه به نظر همسرش در ایران بماند؟‬ ‫این طور که شــما می گویید نیســت؛ در واقع دختر پس از تصمیم خود دیالوگی به همســرش‬ ‫می گوید مبنی بر این کــه تصمیم گرفته فعال در ایران بماند‪ .‬یک ویرگول در دیالوگ در معنی‬ ‫که از ان می گیریم تاثیر می گذارد‪ .‬من دوره ای با اقای کدکنی کار می کردم و ایشــان می گفت‬ ‫به تعداد کلمات یک جمله و مجذورشــان در هم می توان یک جمله را چید تا معنای ان تغییر‬ ‫کند‪ .‬شخصیت اصلی داستان به همسرش می گوید‪ :‬این هم مدارک؛ تصمیم گرفتم فعال در ایران‬ ‫بمانم‪ ،‬تو هم تصمیم خودت را بگیر‪ .‬همسرش در جواب می گوید‪ :‬چرا؟ و شخصیت زن می گوید‪:‬‬ ‫نمی دانــم چرا‪ ،‬االن اینجا حالم بهتره‪ .‬در نتیجه ممکن اســت چنــد روز دیگر حالش انجا بهتر‬ ‫نباشد و دوباره به فرانسه برگردد‪.‬‬ ‫به هر حال ما زندگی شــخصیت ها را در بازه زمانی فیلم می بینیم‪ .‬بر این اساس نیز‬ ‫شــخصیت دختر ایران ماندن را به برگشــتن ترجیح می دهد‪ .‬ایا برای انتخاب این‬ ‫پایان برای شــخصیت اصلی داستان نگران قضاوت مخاطبان نبودید؟ اینکه به فیلم‬ ‫برچسب شعاری بودن زده شود؟‬ ‫شخصا نگران قضاوت شدن نیستم‪ .‬چون وقتی کاری را انجام می دهیم و ان را برای مخاطبان به‬ ‫نمایش می گذاریم‪ ،‬یعنی خودمان را برای قضاوت شــدن اماده کردیم‪ .‬عالوه بر این در کارهایی‬ ‫که انجام دادم‪ ،‬هیچوقت دنبال ســوال و پیام نبوده ام‪ .‬یعنی هر کســی هر چیز که دوست دارد‬ ‫می تواند به بنده ببندد‪ .‬همانطور که در روزهای گذشته یکی از خبرگزاری های رسمی در مطلبی‬ ‫درباره من نوشته‪ :‬نه میهن پرست‪ ،‬نه جنگ طلب نه ضد جنگ‪ .‬باید بگویم اگر میهن پرست نبودم‪ ،‬‬ ‫وقتی فیلم من را قبل از جشنواره جهانی فیلم فجر سه جشنواره دیگر می خواستند ‪ ،‬اولین اکران‬ ‫فیلم را در یکی از انها می گذاشــتم‪ .‬ولی بــا پخش جهانی صحبت کردم و تصمیم گرفتم اولین‬ ‫نمایش فیلم در جشنواره جهانی فیلم فجر باشد‪ .‬میهن پرستی یعنی چه؟ ایا میهن پرستی یعنی‬ ‫اینکه من پول نفت را بگیرم و فیلم بسازم و یک قِران برنگردد؟ خیر‪ ،‬من در بخش خصوصی کار‬ ‫می کنم‪ .‬با پول نفت باید تلفن‪ ،‬راه‪ ،‬اب و گاز و جاده ساخته شود‪.‬‬ ‫در مصاحبه ای گفتید دو سال اول که به ایران برگشتید به شما اجازه کار داده نشد‪ .‬با‬ ‫توجه به این موضوع ایا فیلمنامه از ابتدا به همین شکل بود که ما می بینیم؟ یا اینکه‬ ‫فرزند شهید بودن شخصیت اصلی بعدها به ان افزده شد؟‬ ‫ابتدا که به ایران امدم روی این فیلمنامه درخواســت نداده بودم و مشکالت دیگری مطرح بود‪.‬‬ ‫در پاسخ به سوال شما نیز باید بگویم که ما هیچ جا نمی گوییم شخصیت خانم فیلم فرزند شهید‬ ‫است‪ .‬فقط در یک قسمت فیلم گفته می شود که پدر در بمباران سکوهای نفتی فوت شده است‪.‬‬ ‫بنابراین ما اشاره ای به این نمی کنیم‪ .‬نکته ای که وجود دارد این است که ما شهدای زیادی داریم‬ ‫که هیچ اثری از انها نبوده و معلوم نیســت فرزندانشان فرزند شهید هستند‪ .‬یعنی اصال نامی از‬ ‫انها نیســت‪ .‬پس اگر من دنبال این داستان بودم که خب خیلی کارها می توانستم انجام دهم و‬ ‫خیلی شــعارها را در فیلم بگنجانم‪ .‬عالقه مندم که اینجا یک سوال بپرسم؛ چرا با وجود ساخته‬ ‫شــدن این همه فیلم درباره جنگ‪ ،‬تا به حال یک پروژه درباره بمباران رشــت و سکوهای نفتی‬ ‫بندر انزلی ســاخته نشده اســت؟ پس اصال این اتفاق موجودیتی ندارد‪ .‬در نهایت باید بگویم به‬ ‫هیچ وجه به این صورت نبوده که مجوز نداشته باشیم و به خاطر گرفتن مجوز بخواهیم چیزی‬ ‫را در داستان قرار دهیم‪ .‬فیلم «گیسوم» ابان سال گذشته به اتمام رسید و اردیبهشت امسال در‬ ‫جشنواره جهانی فیلم فجر حضور یافت و تور جهانی خود را اغاز کرد و بعد هم تصمیم گرفتیم‬ ‫فیلم را اکران کنیم‪ .‬در واقع فیلم به هیچ وجه توقیف هم نبوده است‪.‬‬ ‫پورسرخ به جمع بازیگران «نوار زرد ‪ »۲‬پیوست‬ ‫پوریا پورسرخ به عنوان جدیدترین بازیگر جلوی دوربین سریال‬ ‫«نوار زرد ‪ »۲‬به کارگردانی سروش محمدزاده‪ ،‬نویسندگی کریم‬ ‫لک زاده و تهیه کنندگی محمدرضا شــفیعی رفت‪ .‬این سومین‬ ‫ســریالی اســت که پورســرخ بعد از «کیمیا» و پروژه در حال‬ ‫ســاخت «برف بی صدا می بارد» با موسسه وصف صبا همکاری‬ ‫می کنــد‪ .‬پیش از این حضور بازیگرانی چون بانیپال شــومون‪،‬‬ ‫حسام محمودی‪ ،‬محمود پاک نیت‪ ،‬پورانداخت مهیمن‪ ،‬حسین‬ ‫پاکدل‪ ،‬امیرحســین صدیق‪ ،‬ایوب اقاخانــی‪ ،‬اذین احرامی و‪...‬‬ ‫رسانه ای شده اند‪ .‬تاکنون ‪ ۵۰‬درصد تصویربرداری این سریال که‬ ‫قرار است از شبکه دو پخش شود‪ ،‬انجام شده است‪ .‬گروه تولید‬ ‫با پایان تصویربرداری در اســتان های گیالن و البرز هم اکنون‬ ‫در تهران مشــغول ضبط «نوار زرد ‪ »۲‬هســتند‪ .‬عوامل اصلی‬ ‫فصل دوم ســریال «نوار زرد» عبارتند از جانشین تهیه کننده‪:‬‬ ‫محمدحســن هندی‪ ،‬انتخاب بازیگر‪ :‬علی شمس‪ ،‬مدیر تولید‪:‬‬ ‫ســعید نظری‪ ،‬مدیــر تصویربــرداری‪ :‬هادی شــالوند‪ ،‬مدیر‬ ‫صدابرداری‪ :‬احسان نوبخت‪ ،‬طراح گریم‪ :‬احسان رناسی‪ ،‬طراح‬ ‫صحنه‪ :‬قاسم مربی‪ ،‬طراح لباس‪ :‬شیرین اتفاق‪ ،‬مدیر برنامه ریزی‪:‬‬ ‫علی جودی‪ ،‬دستیار اول کارگردان‪ :‬خسرو نصیری خواه‪ ،‬منشی‬ ‫صحنه‪ :‬یاسمن چراغعلی‪ ،‬گروه تدارکات‪ :‬محسن قره خانلو‪ ،‬خبات‬ ‫صالحی‪ ،‬عکاس‪:‬سحر محراب‪ ،‬مشاوره رسانه ای‪ :‬سروناز مظاهری‬ ‫و مجری طرح‪ :‬موسسه فرهنگی هنری وصف صبا‪.‬‬ صفحه 4 ‫چراسینمایکودکایرانبهافولرفت؟‬ ‫علی خسروجردی‬ ‫ارگان های دولتی‪ ،‬طرح و برنامه درســتی برای تولید اثار نمایشی ندارند و به همین‬ ‫دلیل همواره به در بسته می خورند‪ .‬در این شرایط‪ ،‬این موسسات قید ساخت اثر را‬ ‫می زنند؛ به عبارت دیگر‪ ،‬صورت مساله را به طور کلی پاک می کنند‪ .‬اگر این موسسات‬ ‫خواهان تولید فیلم کودک هستند‪ ،‬با برنامه ریزی می توانند زمینه تولید تعداد اثار‬ ‫قابل قبول را فراهم کنند‪ .‬تصمیم ناگهانی و رابطه نمی تواند کلید حل مشکالت باشد‪.‬‬ ‫به نظر می رسد سینمای کودک و نوجوان در ایران متولیان بسیاری دارد اما روزگار نه‬ ‫چندان مســاعد ان گواه از این موضوع می دهد که مسئوالن فرهنگی تنها در ظاهر‬ ‫به شکوفایی و رشد این ســینما اهمیت می دهند‪ .‬همچنین جای خالی اثار تولیدی‬ ‫محدود این ســینما روی پرده نقره ای به شدت احساس می شود‪ .‬نباید فراموش کرد‬ ‫که سینمای کودک در دهه ‪ ۶۰‬تا اواســط دهه ‪ ۷۰‬جزو مهم ترین و پرمخاطب ترین‬ ‫فیلم های ســینمای ایران بودند‪ .‬اثاری که مخاطبان متعددی را به سالن های سینما‬ ‫می کشاندند و حتی عنوان پرفروش ترین فیلم سال را از ان خود می کردند‪ .‬بسیاری‬ ‫از منتقدان ســینمای ایران باور دارند‪ ،‬وجود دو نهــاد فرهنگی فعال یعنی «کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان» و «بنیاد سینمایی فارابی» در ان سال ها عاملی‬ ‫بودند تا این ســینما روزهای طالیی خود را سپری کند اما پرسش این است که؛ این‬ ‫نهادها در این روزها به حیات خود ادامه می دهند اما چرا و چه مســایلی سبب شده‬ ‫تجربه موفق گذشته به دست فراموشی سپرده شــود و سینمای کودک به بیراهه‬ ‫کشیده شود‪.‬‬ ‫جریانی که به فراموشی سپرده شد‬ ‫«فیلم کودک» و «فیلم درباره‬ ‫اثار تولیدی درباره ســینمای کودک را می توان به دو دســته‬ ‫ِ‬ ‫کودک» تقســیم کرد‪ .‬ناصر اویــژه (کارگردان تئاتر کودک) در ارتباط با فیلم های ســینمای‬ ‫کودک می گوید‪ :‬اگر بخواهیم درباره ســینمای کودک صحبت کنیم باید تقسیم بندی «فیلم‬ ‫کودک» و «فیلم برای کودک» را مدنظر داشته باشیم‪ .‬برای هرکدام در دهه ‪ ۶۰‬اثاری ساخته‬ ‫شده‪ ،‬به طور مثال «باشــو غریبه کوچک» محصول کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‬ ‫به کارگردانی بهرام بیضایی اســت که درباره کودکان ســاخته می شود‪ .‬فیلم هایی مثل «شهر‬ ‫موش ها» نیز برای کودکان ساخته می شود‪ .‬در میان نهادهای تولیدکننده ی فیلم کودکان‪ ،‬اثار‬ ‫تولیدی مرکز سینمایی کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان که در سال ‪ ۱۳۴۸‬توسط فیروز‬ ‫شیرانلو تاسیس شــد؛ با فیلم های جریان سینمای ایران در ان برهه متفاوت بود‪ .‬فیلمسازانی‬ ‫مثل مرحوم عباس کیارســتمی‪ ،‬بهرام بیضایی‪ ،‬امیر نادری همگی از این مرکز سربراورده اند‪.‬‬ ‫اثار نمایشــی این فیلمســازان برای کودکان یا درباره انان بود‪ .‬کانون‪ ،‬سنتی سینمایی را بنا‬ ‫گذاشــت که تاثیری مثبت برای سینمای بزرگســال به ارمغان اورد؛ یعنی فیلمسازانی که در‬ ‫این مرکز پرورش یافته بودند‪ ،‬به ساخت اثاری برای بزرگساالن روی اوردند‪ ،‬روش فیلمسازی‬ ‫این کارگردانان نیز بعد از دهه ها برای فیلمسازان هنوز یک الگو قلمداد می شود‪ .‬امروز اگرچه‬ ‫اثاری از این ســنت در سینمای بزرگســال باقی مانده اما هیچ رد پایی از ان در بخش کودک‬ ‫باقی نمانده اســت! می توان گفت که؛ اثار نمایشــی کانون‪ ،‬داستان های واقع گرایانه و ساده ای‬ ‫داشــتند‪ .‬بازیگران ان اغلب نابازیگر بودند و در لوکیشن های واقعی فیلمبرداری می شدند‪ .‬این‬ ‫اثار بیشــتر زندگی کودکان فقیر و محروم شهری و روستایی‪ ،‬حسرت ها و ناکامی های ان ها را‬ ‫در کانون توجه خود قرار می داند‪.‬‬ ‫تهیه کنندگان تمایلی برای اکران یا ساخت ندارند‬ ‫بحث اکران اثار ســینمای کودک نیز یکی از مهمترین مباحث در حوزه اکران سینمای ایران‬ ‫به شمار می رود‪ .‬اثار تولیدی در سینمای کودک و نوجوان محدود است اما همین اثار محدود‬ ‫تنها در جشنواره ها اکران می شود و کمتر در اکران عمومی به نمایش گذاشته می شوند‪ .‬البته‬ ‫اتفاقات خوشایندی که در ‪ ۳‬سال نخست دهه ‪ ۹۰‬رخ داد‪ ،‬شعله های امید را در دل فیلمسازان‬ ‫روشــن کرد که از بازگشت روزهای پررونق گذشته نوید می داد‪ .‬در این دوره؛ ایرج طهماست‬ ‫و مرضیه برومند که در ساخت اثار کودک سابقه داشتند‪ ،‬دست به ساخت اثاری جدید زدند‪.‬‬ ‫ان ها توانســتند تعداد زیادی از مخاطبان را به ســالن های سینما بکشاند‪ .‬اما دیری نپایید که‬ ‫این جریان هم افول یافت و همه چیز به حالت کم فروغ خود بازگشــت‪ .‬به نظرمی رسد‪ ،‬پس از‬ ‫تجربه موفق اما کوتاه سال های نخست دهه ‪ ۹۰‬تهیه کنندگان تغییر رویه دادند‪ ،‬ان ها ترجیح‬ ‫می دهنــد تا اثار کمتری بســازند یا محصوالت خود را کمتر در اکــران عمومی عرضه کنند‪.‬‬ ‫اویــژه در ارتباط با ایــن موضوع می گوید‪ :‬اقای بیضایی و بســیاری دیگر درباره کودک فیلم‬ ‫می ساختند‪ ،‬همگی دغدغه مسائل فرهنگی را داشتند اما بنا به هر دلیلی از فرصت فیلمسازی‬ ‫در حال حاضر محروم هســتند‪ .‬شاید بتوان گفت‪ ،‬حمایت نشدن یکی از دالیلی است که این‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبــــــــه ‪14‬هرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1524‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینماولتوییزون‬ ‫‪CINEMA&TV‬‬ ‫خبر‬ ‫نقد‬ ‫پیام های تسلیت اصحاب‬ ‫فرهنگ‪،‬هنر و رسانه برای‬ ‫درگذشت فتحعلی اویسی‬ ‫فیلمســازان را از ساخت فیلم برای کودک دور کرده اســت‪ .‬همچنین تهیه کنندگان راغب به‬ ‫تولید اثاری از این دســت نیســتند‪ .‬به گفته این کارگردان؛ اثاری که برای کودکان ســاخته‬ ‫می شوند‪ ،‬وضعیت بهتری دارند‪ .‬تعداد این اثار در بخش نمایش خانگی افزایش یافته اما تعداد‬ ‫اثار محدودی برای پرده ســینماها ساخته شده است‪ .‬برخی فیلم ها ساخته اما برای مخاطبان‬ ‫عرضه نشده اند‪ .‬تولید و عرضه هرکدام بخشی از یک اثر نمایشی را تشکیل می دهند‪ .‬وقتی یک‬ ‫محصول خوب تولید می شــود باید برای مخاطبان هم عرضه شود‪ .‬یک اثر نمایشی به سختی‬ ‫تولید می شود اما بنا به دالیل مختلف فرصت دیده شدن را از دست می دهد‪ ،‬چنین پروژه ای‪،‬‬ ‫شکست خورده قلمداد می شود‪.‬‬ ‫پول دارند اما بی برنامه هستند‬ ‫پس از انقالب و تغییر نگرش های کلی به ساحت فرهنگ و هنر‪ ،‬جریان فیلمسازی در سینمای‬ ‫کودک برای مدتی مســکوت ماند‪ .‬بســیاری از مراکز فرهنگی به دلیل تغییر نگرش ها تعطیل‬ ‫شدند اما کانون توانست به حیات خود ادامه دهد گرچه جنس دغدغه ها و ایدئولوژی ان نسبت‬ ‫به دوران پیش از انقالب تغییر کرد‪ .‬کمال خرازی‪ ،‬اولین مدیر کانون بود که روزگار کم فروغی‬ ‫داشــت‪ .‬پس از خرازی‪ ،‬علیرضا زرین برای مدیریت این مجموعه انتخاب شــد‪ .‬سینما یکی از‬ ‫مواردی بود که مورد توجه این مدیر فرهنگی قرار گرفت‪ .‬بازگشــت فیلمســازانی که در دهه‬ ‫‪ ۴۰‬فیلمســازی می کردند توانست موجب جریان سازی سینمای کودک در ان دوران شود‪ .‬اما‬ ‫امروز وضعیت این مجموعه فرهنگی مثل گذشته نیست و میزان تولیدات ان در حوزه کودک‬ ‫و نوجوان به حداقل رسیده است‪.‬‬ ‫اویژه توضیح می دهد‪ :‬ســطح تولید اثار نمایشــی کودک کاهش یافته است‪ .‬به گفته مدیران‬ ‫کانون‪ ،‬کاهش بودجه و ســرمایه سبب شده است تا تعداد اثار تولیدی نسبت به گذشته کمتر‬ ‫شود‪ .‬البته با تمام این تفاسیر‪ ،‬کانون همچنان به فعالیت خود ادامه می دهد و اثاری می سازد‬ ‫که در جشــنواره های مختلف شــرکت می کنند اما فرصتی برای اکــران ندارند‪ .‬تا زمانی که‬ ‫فرصت اکران عمومی مهیا نشــود‪ ،‬مردم تصور خواهند کرد که هیچ اثر موفقی ســاخته نشده‬ ‫اســت‪ .‬در تمام این ســال ها یک نهاد دولتی دیگر نیز در عرصه فیلم کودک فعال بوده است‪.‬‬ ‫بنیاد ســینمای فارابی در سال ‪ ۶۲‬تاسیس شــد و پس از مدتی‪ ،‬بخش کودک و نوجوان خود‬ ‫را تاســیس کرد‪ .‬این بنیاد سینمایی در ســال های ‪ ۶۲‬تا ‪ ۷۴‬به موفقیت هایی دست یافت اما‬ ‫از نیمه دهه ‪ ۷۰‬به بعد نتوانســت به موفقیت گذشته خود دست یابد و در بسیاری از پروژه ها‬ ‫شکســت خورد‪ .‬بســیاری از منتقدان باور دارند‪ ،‬اگرچه سرمایه کافی در اختیار این بنیاد قرار‬ ‫می گیرد اما برنامه ریزی درســتی برای صرف این بودجه وجود ندارد‪ .‬به گفته اویژه؛ ســرمایه‬ ‫در دســت نهادهای دولتی اســت و این سرمایه می تواند به بهترین شــکل هزینه شود‪ .‬بنیاد‬ ‫فارابی اغلب هزینه های هنگفتی برای سینمای کودک هزینه کرده اما برنامه ریزی های درستی‬ ‫نداشته اســت‪ .‬هنگامی که دراستانه جشــنواره های فیلم کودک قرار می گیریم‪ ،‬مدیران این‬ ‫مجموعــه با کارگردانان موردنظر خود ارتباط برقرار می کنند و ان ها به ســاخت فیلم ترغیب‬ ‫می کنند‪ .‬طبیهی ست که وقتی فاصله زمانی میان برگزاری جشنواره و درخواست برای ساخت‬ ‫فیلم‪ ،‬بازه کوتاهی باشــد؛ اثری بی کیفیت ساخته خواهد شــد‪ .‬این کارگردان ادامه می دهد‪:‬‬ ‫ارگان هــای دولتی‪ ،‬طرح و برنامه درســتی برای تولید اثار نمایشــی ندارند و به همین دلیل‬ ‫همواره به در بســته می خورند‪ .‬در این شــرایط‪ ،‬این موسسات قید ســاخت اثر را می زنند؛ به‬ ‫عبارت دیگر‪ ،‬صورت مســاله را به طور کلی پاک می کنند‪ .‬اگر این موسســات خواهان تولید‬ ‫فیلم کودک هســتند‪ ،‬با برنامه ریزی می توانند زمینه تولید تعداد اثار قابل قبول را فراهم کنند‪.‬‬ ‫تصمیم ناگهانی و رابطه نمی تواند کلید حل مشکالت باشد‪ .‬سینمای کودک و نوجوان بعد از‬ ‫انقــاب تنها محدود به فیلم های کانون و فارابی نبوده اســت‪ .‬در ان برهه زمانی‪ ،‬اثاری کمتر‬ ‫از انگشــتنان یک دست در حوزه ی کودک و نوجوان مثل «گلنار» مرحوم کامپوزیا پرتوی در‬ ‫بخش مستقل ساخته شدند که بسیار مفرح و کودکانه بودند‪.‬‬ ‫شناخت مخاطب اهمیت دارد‬ ‫یکی از معضالت ســینمای ما از نیمه دهه ‪ ۷۰‬به این طرف این است که علی رغم تالش هایی‬ ‫که در حوزه سیاست گذاری برای بهبود اوضاع می شده‪ ،‬معموال فیلم های منتسب به این جریان‬ ‫فیلم کودک نبودند و غالباً با حضور کودک یا درباره کودک ســاخته می شــدند‪ .‬فیلم هایی که‬ ‫روحیات کودکان را درنظر نمی گرفتند و حتی موجب ازار و اذیت ان ها می شدند‪ .‬برخی از این‬ ‫فیلم های تولیدی محصول همان نهادهای حمایتی بودند که برای ساخت اثار نمایشی کودک‬ ‫تالش می کردند‪ .‬اویژه می گوید‪ :‬وقتی فیلمساز به تصمیم به ساخت یک اثر نمایشی می گیرد‪،‬‬ ‫باید به این موضوع توجه کند که مخاطب اثر چه گروه سنی است‪ .‬ساخت فیلم کودک نیازمند‬ ‫شناخت کامل از دنیای ان هاست‪ .‬بسیاری از فیلمسازانی که در این عرصه وارد می شوند‪ ،‬تصور‬ ‫می کنند تنها به دلیل اشــنایی با تکنیک های سینمایی می توانند روی به ساخت اثار کودک‬ ‫بیاورند اما اغلب در پروژه های خود شکســت می خورند‪ .‬سینمای کود نیاز به شناخت بیشتر از‬ ‫مخاطب دارد‪.‬‬ ‫جمعی از اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رســان ه و شــماری از مسئوالن‬ ‫‪،‬در پیام های جداگانه‪ ،‬درگذشت زنده یاد فتحعلی اویسی هنرمند‬ ‫پیشکسوتسینما‪،‬تئاتروتلویزیونراتسلیتگفتند‪.‬فتحعلیاویسی‬ ‫بازیگرپیشکوستسینما‪،‬تئاتروتلویزیون‪،‬صبحامروزبهدلیلعارضه‬ ‫قلبی درگذشت و مدیران سینمایی و هنری‪ ،‬برای تسلیت‪ ،‬پیام هایی‬ ‫ارســال کردند‪ .‬رییس ســازمان صدا و سیما‪ ،‬در پیامی درگذشت‬ ‫فتحعلی اویسی‪ ،‬بازیگر پیشکسوت را تسلیت گفت‪ .‬به گزارش روابط‬ ‫عمومی صدا و سیما‪ ،‬متن کامل پیام پیمان جبلی به شرح زیر است‪:‬‬ ‫درگذشت هنرمند گرامی‪ ،‬جناب اقای فتحعلی اویسی از هنرمندان‬ ‫باسابقه و خوشنام کشور را تسلیت می گویم‪ .‬مرحوم اویسی در طول‬ ‫ســال ها فعالیت هنری‪ ،‬نقش های ماندگار زیادی را در فیلم های‬ ‫سینمایی متعدد و سریال هایی مانند سربداران‪ ،‬تنهاترین سردار‪،‬‬ ‫والیت عشق‪ ،‬کمربندها را ببندیم‪ ،‬بدون شرح‪ ،‬باغچه مینو خلق کرد‬ ‫که همواره در اذهان مردم باقی خواهد ماند‪ .‬از درگاه خداوند تعالی‬ ‫برای ان فقید سعید‪ ،‬رحمت واسعه الهی و برای بازماندگان صبر و‬ ‫اجر مسئلت دارم‪.‬‬ ‫زنده یاد فتحعلی اویسی همواره متعهدانه به مردم این‬ ‫سرزمینخدمتکرد‬ ‫رییس سازمان سینمایی و سمعی و بصری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در پیامی درگذشت فتحعلی اویسی را تسلیت گفت‪.‬‬ ‫براساس اعالم سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬در‬ ‫پیام محمد خزاعی امده است‪« :‬درگذشت هنرمند مردمی ومحبوب‬ ‫سینما وتلویزیون اقای فتحعلی اویسی که طی سال های متمادی با‬ ‫شادکردنمردمبامجموعه هایتلویزیونیونقشافرینیدرفیلم های‬ ‫فاخر وبه یادماندنی ســینما و ســاخت فیلم مردمی مریم ومتیل‬ ‫برای کودکان نمود موجی از تاثر واندوه را در دل های دوســتداران‬ ‫وهمکارانش ایجاد نمود‪ .‬همزمانی سفر اسمانی این مرحوم با سالروز‬ ‫رحلت رسول اکرم (ص) وامام حسن مجتبی (ع) وشهادت اقا امام‬ ‫رضا (ع) انشاهلل توام با شفاعت این حضرات برای روح پرکشیده ان‬ ‫هنرمند عزیز وپیشکسوت باشد‪ .‬فقدان ایشان را به خانواده محترم‪،‬‬ ‫اهالی سینمای ایران و مردم سینما دوست تسلیت می گویم‪».‬‬ ‫اویسیهیچگاهکلیشهنشد‬ ‫مدیرعاملبنیادسینماییفارابیودبیرجشنوارهبین المللیفیلم های‬ ‫کودکان و نوجوانان در پیامی درگذشت «فتحعلی اویسی» را تسلیت‬ ‫گفت‪ .‬در پیام علیرضا تابش چنین امده است‪:‬فتحعلی اویسی‪ ،‬از‬ ‫هنرمندانتحصیلکرده‪،‬خوشنامومردمیسینماوتلویزیوندربیش‬ ‫از ‪ ۴‬دهه‪ ،‬دار فانی را وداع گفت و افسوس و داغی تازه را برای اهل‬ ‫هنر و عالقه مندان به سینما بر جای گذاشت‪ .‬در کارنامه سینمایی‬ ‫و تلویزیونی زنده یاد اویسی‪ ،‬تنوع موج می زد‪ .‬او هیچ گاه کلیشه یک‬ ‫تیپ خاص نشد و به مدد دانش‪ ،‬خالقیت و تجربه ‪ ،‬نقش های متفاوتی‬ ‫را برعهده گرفت و با عشــق و تسلط به بازیگری‪ ،‬انها را در قلب و‬ ‫ذهن مخاطبانش حک کرد‪ .‬این هنرمند همچنین عالوه بر بازیگری‬ ‫در اثاری مطرح از سینماگران برجسته و مجموعه های تلویزیونی‬ ‫پربیننده‪ ،‬به عنــوان کارگردان نیز فعال بود و در اوائل دهه هفتاد‪،‬‬ ‫«مریم و میتیل» فیلم تحسین شــده دوره نهم جشنواره کودک و‬ ‫یکی از فیلم های به یادماندنی و پرمخاطب سینمای کودک و نوجوان‬ ‫را ساخت که تالش ماندگار او در این راه نیز‪ ،‬جای ارج گذاری دارد‪.‬‬ ‫ضایعه درگذشــت این هنرمند را به خانواده و فرزندانش تسلیت‬ ‫می گویــم و برای ان مرحوم غفران الهی و برای بازماندگانش صبر‬ ‫جمیل ارزومندم‪ .‬فتحعلی اویســی (زاده ‪ ۲۱‬دی ‪ )۱۳۲۴‬بازیگر‪،‬‬ ‫کارگــردان و خواننده ایرانی اســت‪ .‬او فارغ التحصیل کارگردانی و‬ ‫بازیگری سینما از دانشگاه ایالتی تگزاس در سال ‪ ۱۳۵۳‬است‪ .‬وی‬ ‫در همان سال به ایران بازگشت و اغا ِز فعالیت سینمایی اش‪ ،‬بازی در‬ ‫فیلم قدغن از علیرضا داوودنژاد در سال ‪ ۱۳۵۷‬بود‪.‬‬ ‫پس از اتمام تحصیل عضو ســیمای جمهوری اسالمی ایران شد‬ ‫و در دهــه ‪ ۱۳۶۰‬در فیلم های بســیاری بازی کرد چند فیلم هم‬ ‫کارگردانی کرد‪ .‬در اوایل دهه هفتاد دوباره به کارگردانی روی اورد و‬ ‫سومین فیلم بلندش مریم و میتیل ساخت که فیلم موفقی بود‪ .‬اما‬ ‫در چهارمین فیلمش سربلند انچنان موفق نبود‪ .‬فتحعلی اویسی در‬ ‫نیمه دوم دهه هفتاد در تلویزیون بسیار فعال بود‪ .‬در سینما هم بازی‬ ‫ماندگار او در فیلم های ناخدا خورشید (ناصر تقوایی‪ ،)۱۳۶۵ ،‬سرب‬ ‫(مسعودکیمیایی‪،)۱۳۶۷،‬هیجو(منوچهرعسگرینسب‪،)۱۳۶۷،‬‬ ‫بانو (داریوش مهرجویی‪ ،)۱۳۷۰ ،‬جهان پهلوان تختی (علی حاتمی‬ ‫و بهروز افخمی‪ )۱۳۷۶ ،‬و مومیایی ‪( ۳‬محمدرضا هنرمند‪)۱۳۷۸ ،‬‬ ‫در یادها مانده است‪.‬‬ ‫زنده یاد فتحعلی اویسی پیشکسوت سینما و تلویزیون پس از طی‬ ‫دوره ای بیماری صبح امروز(سه شنبه) در ‪ ۷۶‬سالگی درگذشت‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫سیمرغ ایران مظهر همگرایی ملل در رویداد اکسپو‪ 2021‬شد‬ ‫چهارشنبــــــــه ‪14‬هرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1524‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫اما و اگرهای تشکیل‬ ‫تشکل حرفه ای دفاتر خدمات‬ ‫مسافرتی و گردشگری‬ ‫اینروزهاگردشگریاستانتهرانباچالشیروبه روستکهدستورالعمل‬ ‫اندرسال‪ ۱۳۹۵‬ابالغشدهاماتاکنوننتوانستهبهمرحلهنهاییواجرایی‬ ‫دست یابد‪ .‬این چالش در حوزه دفاترخدمات مسافرتی و شکل گیری‬ ‫صنفی واحد است که در قالب عملیاتی کردن دستورالعمل نحوه ایجاد و‬ ‫فعالیتتشکل هایحرفه ایصنعتگردشگریایرانپیگیریمی شود‪.‬از‬ ‫یکسو برخی از فعاالن دفاتر خدمات مسافرتی از ارسال نامه های متعدد‬ ‫به اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی استان تهران‬ ‫مبنی بر معرفی هیات موسس و لزوم ادامه روند تشکیل تشکل حرفه ای‬ ‫حکایت می کنند و از دیگر سو مسئوالن میراث فرهنگی و گردشگری‬ ‫تهران از وجود نامه های متعدد و به تبع ان هیات های موسس متعدد‬ ‫برای تشــکیل این تشکل خبر می دهند‪ .‬از یکسو از وجود دست های‬ ‫ی عدم تحقق تشکیل تشکل حرفه ای در استان تهران‬ ‫پشت پرده برا ‬ ‫نام برده می شود و از دیگر سو هماهنگ نبودن دفاتر خدمات مسافرتی‬ ‫به عنوا ن عامل عدم همگرایی این صنف یاد می شــود‪ .‬اما انچه حائز‬ ‫اهمیت است ان است که بر اساس ماده ‪ ۵‬بخشنامه ‪ ۱۰۰۴۹‬مصوب‬ ‫معاونت وقت گردشگری‪ ،‬در اجرای ماده ‪ ۲۳‬دستورالعمل‪ ،‬انجمن ها‪،‬‬ ‫جوامع و تشکل های فعلی در صورت ارائه درخواست کتبی به سازمان‬ ‫مبنی بر تغییر به انجمن حرفه ای‪ ،‬می توانند با تطبیق اساسنامه شان‬ ‫با اساسنامه تیپ ابالغی سازمان‪ ،‬نسبت به برگزاری مجمع عمومی و‬ ‫تصویب اساسنامه جدید در مجمع مزبور اقدام نمایند‪ .‬پس از انجام این‬ ‫اقدامات صدور پروانه فعالیت به عنوان انجمن حرفه ای بالمانع می باشد‪.‬‬ ‫در تبصره ‪ ۱‬این ماده امده اســت‪ :‬برگزاری مجمع عمومی و تصویب‬ ‫اساسنامه باید بر اساس ضوابط و مقررات و با نظارت نماینده سازمان‬ ‫صورت پذیرد‪.‬‬ ‫در تبصره‪ ۲‬نیز تاکید شده‪ :‬چنانچه اشخاص حقیقی و حقوقی براساس‬ ‫ترتیباتوضوابطدستورالعملومقرراتاینبخشنامه‪،‬نسبتبهتشکیل‬ ‫انجمن اقدام نمایند‪ ،‬پس از ان دیگر درخواســت انجمن های فعلی‬ ‫مسموعنخواهدبود‪.‬‬ ‫محمودرضا حاجی نصراله (رییس هیات موسس تشکل حرفه ای دفاتر‬ ‫خدمات مســافرتی تهران) دراین خصوص به ایلنا گفت‪ :‬اوایل خرداد‬ ‫‪ ۱۳۹۸‬بــود که گروهی از فعاالن این حوزه طی نامه ای اعضای هیات‬ ‫موسس تشکل حرفه ای دفاتر خدمات مسافرتی را به اداره کل میراث‬ ‫و گردشــگری تهران معرفی کردند‪ .‬بعد از ارسال این نامه‪ ،‬مدیرکل‬ ‫میراث و گردشگری تهران‪ ،‬درخواست هایی مبنی بر ارائه تصویر مجوز‬ ‫فعالیت (پروانه بهره برداری) معتبر و اخرین روزنامه رسمی هریک از‬ ‫شرکت های متقاضی (هیات موسس) را ارسال کرده است که نشان از‬ ‫تایید نامه اولیه ما درخصوص تشکیل هیات موسس دارد‪ .‬انچه که از‬ ‫ان به عنوان تعدد نامه های معرفی هیات موسس یاد می شود درواقع‬ ‫بعد از ارسال نامه توسط ما انجام شده است و تاریخ یکی از این نامه ها‬ ‫به پایان تیرماه ‪ ۱۳۹۸‬می رسد‪ .‬این درحالی است که بر اساس ماده ‪۵‬‬ ‫بخشنامه ‪ ۱۰۰۴۹‬این امر غیرممکن است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬حتا سیدجواد‬ ‫موسوی (مدیر کل وقت نظارت و ارزیابی خدمات گردشگری) نیز طی‬ ‫نامه ای از مدیرکل میراث و گردشگری تهران درخواست کرد تا باتوجه‬ ‫به اینکه بر اساس دستورالعمل اجرایی تشکل های حرفه ای اقدامات در‬ ‫خصوص تاسیس انجمن های استانی در حیطه وظایف و اختیارات ان‬ ‫اداره کل اســت‪ ،‬از این رو فرایند تشکیل انجمن تسریع شود‪ .‬با این‬ ‫وجود تاکنون و با گذشت بیش از ‪ ۳‬سال از نخستین نامه ای که برای‬ ‫معرفی هیات موســس دفاتر خدمات مسافرتی و گردشگری به اداره‬ ‫کل میراث و گردشگری تهران زده شد‪ ،‬تاکنون این امر محقق نشده‬ ‫است‪ .‬پرهام جانفشان (مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع‬ ‫دستی استان تهران) با اشاره به انکه این اداره کل نیز به بخشنامه های‬ ‫موجود اشراف دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اگر تاکنون در ایجاد تشکل حرفه ای‬ ‫تشکل های دفاتر خدمات مسافرتی تاخیر افتاده از ان جهت است که‬ ‫به دنبال ایجاد همگرایی و یکپارچگی در این صنف هستیم‪ .‬اینکه یک‬ ‫تشکل بدون همگرایی تشکیل شود‪ ،‬گره ای از چالش های پیش روی‬ ‫این صنف باز نخواهد کرد‪ .‬یک تشــکل همگرا قطعا برای فعاالن این‬ ‫بخش تاثیربخش تر خواهد بود‪ .‬او با تاکید برانکه‪ ،‬هیات موســس در‬ ‫تعیین هیات مدیره نقشــی ندارد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬اعضای هیات موسس‬ ‫می توانند از گروه های مختلف فعال در این عرصه انتخاب شوند و بعد از‬ ‫حضور ان ها و معرفی هیات مدیره‪ ،‬این اعضای صنف و دفاتر خدمات‬ ‫مسافرتی هستند که درصدد انتخاب هیات مدیره برمی ایند‪ .‬برای ما‬ ‫اهمیت دارد که تشکل حرفه ای تهران چگونه شکل می گیرد چراکه از‬ ‫میان ‪ ۵‬هزار دفتر خدمات مسافرتی فعال در حوزه گردشگری بیش از‬ ‫‪ ۲۵۰۰‬دفتر خدمات مسافرتی در تهران فعال هستند و ما باید در ایجاد‬ ‫تشکل حرفه ای ان دقت نظر داشته باشیم‪ .‬اینکه هیات موسس از چه‬ ‫افرادی تشکیل شده باشد و اینکه هرکس زودتر نامه زده برنده خواهد‬ ‫شد‪ ،‬اشتباه است چراکه در این صورت همگرایی محقق نخواهد شد‪.‬‬ ‫برای ما فرقی ندارد که چه افرادی این تشکل حرفه ای را شکل دهند‬ ‫مهم ان است که اتحاد رخ دهد و مشکالت صنف حل شود‪ .‬اختالف‬ ‫نظرات موجود پیچیده نیست و تنها با همگرایی این مهم حل خواهد‬ ‫شد‪ .‬جانفشــان تاکید کرد‪ :‬درحال حاضر ‪ ۳‬گروه فارغ از زمان ارسال‬ ‫نامه ها‪ ،‬پیشنهادات و درخواست های خود را برای معرفی هیات موسس‬ ‫به اداره کل میراث و گردشگری تهران ارسال کرده اند‪ .‬ما می گوییم به‬ ‫طور مثال هریک از این گروه ها ‪ ۳‬نفر را معرفی کنند و با ‪ ۹‬نفر هیات‬ ‫موسس تشکیل شود‪ .‬سپس فراخوان اعالم می شود و هر کس دوست‬ ‫داشــت برای هیات مدیره کاندیدا شود و درنهایت رای اعضاست که‬ ‫هیات مدیره تشکل حرفه ای را تعیین می کند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬طی دو هفته‬ ‫اینده و با مشخص شدن سیاست های جدید در معاونت گردشگری‬ ‫وزارتخانه‪ ،‬تکلیف تشکیل تشکل حرفه ای نیز مرتفع خواهد شد‪.‬‬ ‫نمایشگاه جهانی اکسپوی دبی پس از یازده ماه تاخیر‪ ،‬سرانجام در مهرماه ‪ ۱۴۰۰‬بازگشایی شد و عبدالعلی‬ ‫غنجور قصرالدشتی هنرمند نقاش و مجسمه ســاز شیرازی با یک اثر فاخر در این نمایشگاه حضور یافت‪.‬‬ ‫عبدالعلی غنجور قصرالدشتی اظهار کرد‪ :‬نمایشگاه اکسپو‪ ۲۰۲۰‬دبی که به دلیل همه گیری کرونا عقب افتاده‬ ‫بود‪ ،‬با جلوه هایی از فرهنگ و نواوری های کشورهای مختلف در حال برگزاری است و جمهوری اسالمی ایران‬ ‫در این نمایشگاه حاضر است‪ .‬این هنرمند نقاش و مجسمه ساز شیرازی‪ ،‬افزود‪ :‬اکسپو از مهمترین رویدادهای‬ ‫جهانی است که برای نمایش بهترین دستاوردهای کشورهای مختلف در زمینه های گوناگون فناوری‪ ،‬نواوری‪،‬‬ ‫هنر و معماری برگزار شــده و حدود ‪ ۲۰۰‬کشور در این رویداد شــرکت کرده اند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من در این‬ ‫نمایشگاه با ارائه یک اثر در قالب مجسمه سمبلیک سیمرغ شرکت کردم‪ .‬این مجسم ه در حال حاضر به عنوان‬ ‫نماد کشور ایران در ورودی پاویون ایران واقع شده است‪ .‬وی در رابطه با انگیزه اصلی اش از ساخت این مجسمه ‬ ‫گفت‪ :‬اخیرا به مناسبت بزرگداشت حافظ یک طراحی با نا م « ُهمای حافظ» انجام دادم که با اقتباس از این‬ ‫طراحی تصمیم گرفتم کار ساخت مجسمه سیمرغ را اغاز کنم‪ .‬قصرالدشتی بیان داشت‪ :‬مجسمه سمبلیک‬ ‫سیمرغ با متریال بُرنز و با وزن ‪ ۳۵۰‬کیلوگرم و ارتفاع ‪۲‬متر ساخته شده است و هدف کلی من از ساخت این‬ ‫نماد‪ ،‬همگرایی ملل برای نجات کره زمین است‪ .‬وی عنوان داشت‪ :‬پروسه سنگین و پیچیده ای را پشت سر‬ ‫گذاشتم تا بتوانم در مدت زمان کمی که تا شروع این رویداد داشتم این اثر را برای رونمایی در این نمایشگاه‬ ‫اماده کنم‪ .‬در واقع یک کار شش ماهه را در یک ماه به پایان رساندم‪ .‬این هنرمند در پاسخ به پرسشی مبنی‬ ‫بر اینکه چرا از مجسمه سیمرغ به عنوان نماد ایران در این نمایشگاه رونمایی شده است‪ ،‬به فلسفه سیمرغ در‬ ‫اساطیر ایران اشاره کرد و گفت‪ :‬سیمرغ با فرهنگ کهن ایرانی امیختگی دارد و در فرهنگ اساطیری ایران‬ ‫«سیمرغ» به عنوان مشهورترین پرنده اسطوره ای تلقی می شود‪ .‬کمتر فارسی زبانی است که با افسانه سیمرغ‬ ‫اشنا نباشد‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬ماجرای سیمرغ در ادبیات به این شکل نقل شده است که هزاران مرغ که مظهر‬ ‫سالکان راه حق هستند در طلب یافتن یک تفکر واال و جلوه ای از کمال‪ ،‬رهسپار مسیری دشوار می شوند‬ ‫که در این مسیر برخی از مرغان هرکدام به بهانه ای از ادامه راه صرف نظر می کنند و در نهایت تنها سی مرغ‬ ‫می توانند به مرحله کمال برسند و مرغ واحد را تشکیل دهند‪ .‬قصرالدشتی یاداور شد‪ :‬در واقع «سیمرغ»‬ ‫همان سی مرغی هستند که موفق شدند نامالیمات و دشواری های مسیر را برای به کمال رسیدن تاب اورند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در طراحی این مجسمه‪ ،‬چنگال سیمرغ ‪ ۶‬و بالش هفت شیار دارد که تعداد شیارهای شش و‬ ‫هفت نماد از خیر و شر است‪ .‬کره زمین در مرکز و بین بال و چنگال قرار دارد و این بدان معناست که کره‬ ‫زمین در بین نیروهای خیر و شر به یک تعادل خاص می رسد‪ .‬این مجسمه ساز شیرازی‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬سیمرغ‬ ‫بر اساس اندیشه واالی شرقی حمایتگر کره زمین است و می تواند بشر و کره زمین را به درجه ای از تعالی‬ ‫برساند‪ .‬همان طور که پیشتر هم اشاره کردم از این اثر به عنوان نماد ایران رونمایی شد و این مجسمه همچون‬ ‫نگینی درخشان در نمایشگاه اکسپو بین المللی درخشید‪ .‬وی ابراز کرد‪ :‬مجسمه سیمرغ در این نمایشگاه مورد‬ ‫استقبال بسیاری قرار گرفت و جا دارد از تمام مردم شریف ایران به خصوص شیراز به دلیل پیام های محبت امیز‬ ‫و خوبی که برای من ارسال کردند‪ ،‬تشکر و قدردانی ویژه ای داشته باشم‪ .‬امیدوارم با این کار گامی مثبت و موثر‬ ‫برای تعالی فرهنگ و هنر ایران برداشته باشم و این اثر هم بتواند پرچم ایران را همواره باال نگه دارد‪ .‬عبدالعلی‬ ‫قصرالدشتی‪ ،‬زاده مردادماه‪ ۱۳۵۱‬هنرمندی از اهالی شیراز است که بیشتر برای مجسمه هایش نام بردار است‪.‬‬ ‫او از شاگردان استاد علی اصغر تجویدی است‪ .‬قصرالدشتی در سال ‪ ۱۳۸۱‬برای سفری تحقیقاتی به فرانسه‬ ‫اعزام شد و همین سفر‪ ،‬نقطه عطف تحول هنری او شد؛ پس از این سفر‪ ،‬دو سال دوره تخصصی هنرهای‬ ‫تجسمی را زیر نظر استادان دانشگاه تهران پشت سر نهاد و بعد از ان به دانشگاه هنرهای زیبای تهران گام نهاد‬ ‫و به تحصیل اکادمیک در رشته مجسمه سازی پرداخت‪ .‬قصرالدشتی باری دیگر به خارج از ایران کوچ کرد و در‬ ‫اروپا به کسب تجربه پرداخت‪ .‬طراحی و اجرای ابنمای میدان پارسه‪ ،‬تندیس خواجوی کرمانی‪ ،‬کریمخان زند‪،‬‬ ‫مالصدرا‪ ،‬سردیس حافظ و سعدی‪ ،‬مجسمه سنگی فردوسی‪ ،‬نماد سنگی صخره های مدرن در لوپ پل جهاد‬ ‫صنایع‪ ،‬مجسمه فلزی و مدرن رهایی در چهارراه زمزم‪ ،‬مجسمه میرزای شیرازی در پل معالی اباد‪ ،‬مجسمه‬ ‫کوه نوردان در بزرگراه حسین الهاشمی و مجسمه پرتره استاد عطروش‪ ،‬صندلی خانواده و انتظار و سیمرغ‬ ‫درخت خشک باغ جهان نما از اثار اوست‪ .‬مجسمه مختومقلی خان در موزه هنرهای تجسمی ترکمنستان‪،‬‬ ‫مجسمه سعدی در نانجینگ چین‪ -‬اثر استاد عبدالعلی قصرالدشتی‪ ،‬تابلو افرینش( اکشن پیتینگ) در موزه‬ ‫موناکو‪ ،‬اثاری در امارات متحده عربی‪ ،‬اثار حجمی در لندن و اثار حجمی در المان از جمله اثار این هنرمند‬ ‫ی پارس و باغ جهان نما در شیراز‪ ،‬موزه هنرهای تجسمی ترکمنستان(عشق‬ ‫در خارج از کشور هستند و موزه ها ‬ ‫اباد)‪ ،‬موزه فرهنگی ناسا و موزه شخصی در موناکو اثار استاد عبدالعلی قصرالدشتی را در خود جای داده اند و‬ ‫این هنرمند شیرازی در حال حاضر هم با یک اثر فاخر در نمایشگاه جهانی اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬حضور دارد‪ .‬اکسپو‬ ‫‪ ۲۰۲۰‬با شرکت ‪ ۱۹۲‬کشور در دبی واقع در کشور امارات متحده عربی در حال برگزاری است‪ .‬در ابتدا قرار‬ ‫بود نمایشگاه در مهرماه پارسال برگزار شود اما به دلیل شیوع بیماری کووید‪ ۱۹‬حدود یک سال به عقب افتاد‪.‬‬ ‫رئیس جامعه هتلداران ایران خبر داد‪:‬‬ ‫تدوینبستهجدیدحمایتازصنایعگردشگری‬ ‫رئیس جامعه هتلداران ایران از تدوین بســته حمایتی برای صنعت‬ ‫گردشگری و بهبود وضعیت این صنایع اسیب دیده از کرونا خبر داد‪.‬‬ ‫جمشیده حمزه زاده در خصوص ارسال نامه جامعه هتلداران ایران به‬ ‫علیاصغرشالبافیانمعاونگردشگریوزارتمیراث فرهنگی‪،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دستی در خصوص ارائه پیشنهاد های حمایتی گفت‪ :‬هتل ها‬ ‫و مراکز اقامتی گردشگری در همه گیری کرونا‪ ،‬اسیب های گسترده ای‬ ‫دیدند و تاکنون بسته های حمایتی کمک چندانی به این مراکز اقامتی‬ ‫و هتل ها نکرده است‪ .‬در صورت واکسیناسیون ‪ ۷۰‬درصدی جمعیت‬ ‫تا پایان ســال و ارائه روادید ورود به گردشگران خارجی می توان تاب‬ ‫اوری فعاالن صنعت گردشگری را به حداکثر رساند‪ .‬وی بازپرداخت‬ ‫وام کرونا ای از نیمه ســال ‪ ۱۴۰۱‬به مدت سه سال با همان بهره ‪۱۲‬‬ ‫درصدی بدون لحاظ جریمه‪ ،‬همچنین امهال پرداخت قبوض اب برق‬ ‫گاز مصرفی تاسیســات گردشگری تا نیمه دوم سال ‪ ۱۴۰۱‬از جمله‬ ‫دیگر موارد حداقلی برای بازگشت به شرایط معمول دانست‪ .‬حمزه زاده‬ ‫گفت‪ :‬بخشودگی اجاره بهای تاسیساتی که توسط دولت‪ ،‬وزارت میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری شهرداری ها‪ ،‬اوقاف و مابقی نهادهای عمومی‬ ‫و دولتی در اختیار بخش خصوصی گرفته از جمله دیگر موارد است‪.‬‬ ‫بسیاری از این صاحبان صنایع که از ابتدای اسفند سال ‪ ۹۸‬تا پایان‬ ‫سال ‪ ۱۴۰۰‬تنها به حفظ و نگهداری اماکن پرداختند و نفعی نبردند‪،‬‬ ‫قراردشــان‪ ،‬دو سال تمدید شود‪ .‬رئیس جامعه هتلداران ایران گفت‪:‬‬ ‫شــروع پرداخت ارزش افزوده دو فصل سال ‪ ۱۴۰۰‬به فصل دوم سال‬ ‫‪ ۱۴۰۱‬به صورت اقساط یکساله موکول شود‪ ،‬همچنین تمام عوارض‬ ‫شهرداری ها در سال های ‪ ۹۹‬و ‪ ۱۴۰۰‬مرتبط به تاسیسات گردشگری‬ ‫شامل بخشودگی شود‪ .‬حمزه زاده یکی دیگر از شرایط برای بازگشت‬ ‫صنایع گردشگری به شــرایط حداقلی را تمدید مهلت پرداخت وام‬ ‫کرونایی تا پایان سال ‪ ۱۴۰۰‬و تسهیل روند پرداخت وام ها و تغییر در‬ ‫نحوه محاسبه مبالغ وام ها دانست و گفت‪ :‬مبالغ وام ها با توجه به حجم‬ ‫ســرمایه گذاری یا کاربری های متعدد مجموعه گردشگری‪ ،‬همانند‬ ‫کاربری های فرهنگی میراث و گردشــگری تغییر کند‪ .‬امیدواریم این‬ ‫بسته های گردشگری در ستاد ملی مقابله با کرونا تایید و پس از ان‬ ‫اجرایی شود‪ .‬شیوع کرونا که از اسفند ‪ ۱۳۹۸‬شواهدی از ان در ایران هم‬ ‫مشاهده شد و با چند دوره قرنطینه و منع مسافرت همراه بود‪ ،‬خسارت‬ ‫زیادی به صنعت گردشگری زده است‪ .‬هر چند امار متفاوتی از میزان‬ ‫این خسارات مطرح می شود‪ ،‬امار دقیق از ان در دست نیست و گفته‬ ‫می شود طی‪ ۱۸‬ماه گذشته حدود‪ ۳۲‬هزار میلیارد تومان به بخش های‬ ‫مختلف این صنعت اسیب وارد شده است‪.‬‬ ‫برنامهبازدیدارزیابانیونسکوازکاروانسراهایایرانی‬ ‫ارزیــاب کمیته میراث جهانی یونســکو برای‬ ‫بررســی میدانی پرونده کاروانسرای ایرانی نهم‬ ‫مهرماه ‪ ۱۴۰۰‬وارد ایران شده و قرار است چان‬ ‫بینان از ترکیه به عنوان ارزیاب دوم هفته اینده‬ ‫به کشورمان ســفر کند‪ .‬محمدحسن طالبیان‬ ‫مشــاور وزیــر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫صنایع دستی گفت‪ :‬برنامه بازدید حسام مهدی‬ ‫اولین ارزیاب ایکوموس که برای بررسی میدانی‬ ‫پرونده کاروانسرای ایرانی به ایران امده در حال‬ ‫انجام اســت‪ .‬او افزود‪ :‬ارزیاب یونسکو در دو روز‬ ‫اول حضور خود در ایران از کاروانسراهای پرند‬ ‫(قلعه سنگی)‪ ،‬باغ شــیخ (عبدالغفارخان)‪ ،‬دیر‬ ‫گچین و قصر بهرام واقع در استان های تهران‪،‬‬ ‫مرکزی‪ ،‬قم و سمنان‪ ،‬نوشیروان‪ ،‬اهووان‪ ،‬میامی‪،‬‬ ‫میاندشــت‪ ،‬عباس اباد‪ ،‬مزینان و مهر واقع در‬ ‫استان های سمنان و خراســان رضوی بازدید‬ ‫می کند‪ .‬طالبیان تصریح کرد‪ :‬کاروانسرای قلی‪،‬‬ ‫زعفرانیه و فخرداوود واقع در استان های خراسان‬ ‫رضوی و خراســان شمالی مسیر بعدی حسام‬ ‫مهدی برای بررسی میدانی کاروانسراهای ایرانی‬ ‫است‪ .‬مشاور وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و‬ ‫صنایع دستی بیان کرد‪ :‬بازدید از کاروانسراهای‬ ‫رباط شــرف و عباس اباد تایباد واقع در استان‬ ‫خراسان رضوی‪ ،‬فخراباد و سرایان از استان های‬ ‫خراسان رضوی و خراسان جنوبی‪ ،‬گنجعلی خان‪،‬‬ ‫زین الدین‪ ،‬انجیره سنگی‪ ،‬انجیره اجری و خرانق‬ ‫واقع در استان های کرمان و یزد در برنامه بعدی‬ ‫ارزیابان کمیته میراث جهانی یونسکو قرار داد‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬هشتمین و نهمین روز بازدید ارزیابان‬ ‫یونسکو به کاروانسرای میبد‪ ،‬رشتی‪ ،‬نیستانک‬ ‫و کوهپایه از اســتان های یزد و اصفهان‪ ،‬مهیار‪،‬‬ ‫امین اباد‪ ،‬ایزدخواست‪ ،‬شــیخ علی خان (چاله‬ ‫سیاه) و گز واقع در استان های اصفهان و فارس‬ ‫اختصــاص دارد‪ .‬طالبیان تصریح کرد‪ :‬بازدید از‬ ‫کاروانسراهای مادرشاه (هتل عباسی)‪ ،‬گبراباد و‬ ‫مرنجاب‪ ،‬ینگه امام‪ ،‬سعدالسلطنه و تی تی مسیر‬ ‫بعدی ارزیابان یونســکو برای بررســی میدانی‬ ‫کاروانسراها است‪ .‬مشاور وزیر میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دستی عنوان کرد‪ :‬ارزیابان‬ ‫کمیته میراث جهانی یونسکو از کاروانسراهای‬ ‫جمال اباد و صائین واقع در استان های اردبیل و‬ ‫اذربایجان شرقی‪ ،‬گوئجه بل‪ ،‬یام و خواجه نظر از‬ ‫استان اذربایجان شرقی‪ ،‬خوی واقع در اذربایجان‬ ‫غربی‪ ،‬بســتک از اســتان هرمزگان‪ ،‬برازجان‪،‬‬ ‫دهدشــت و افضل واقع در استان های بوشهر‪،‬‬ ‫کهگیلویه و بویراحمد و خوزســتان‪ ،‬چشمک‪،‬‬ ‫بیستون‪ ،‬فرسفج و تاج اباد بر اساس برنامه ریزی‬ ‫انجام شده تا پایان مهرماه ‪ ۱۴۰۰‬بازدید خواهند‬ ‫کرد‪ .‬مطالعات این پرونده چندین سال به طول‬ ‫انجامیده و بررسی نهایی ان در تابستان ‪۱۴۰۱‬‬ ‫در کمیته میراث جهانی یونسکو مطرح و انجام‬ ‫می شــود‪ .‬ابتدای ابان ماه سال جاری نیز ارزیاب‬ ‫اتحادیه بین المللی حفاظت طبیعی (‪،)IUCN‬‬ ‫اعزامی از کمیته میراث جهانی یونســکو برای‬ ‫بررسی فنی پرونده جنگل های دیزمار وارد ایران‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫گردهماییخودروهایسافاریوکمپرسوارانبهبهانههفتهگردشگری‬ ‫خودروهایتاریخی‪،‬سافاریوکمپرسوارانبهمناسبتهفتهگردشگری‬ ‫تورهای جمعی برگزار کردند‪ .‬حسین اربابی گفت‪ :‬ویژه برنامه های هفته‬ ‫گردشگری شامل رالی تورهای گردشگری و خانوادگی‪ ،‬گردهمایی های‬ ‫تخصصــی‪ ،‬همایــش دوچرخه ســواران و ‪ ...‬بود که بــا رعایت تمام‬ ‫دستورالعمل های بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی برگزار شد‪ .‬او افزود‪:‬‬ ‫درهفتهگردشگریرالیتورگردشگریخانوادگیطبیعت گردیتوسط‬ ‫کلوپ ملی سافاری حوزه اتومبیل رانی کانون جهان گردی و اتومبیل رانی‬ ‫استان تهران برگزار شد‪ ،‬در این رویداد ‪ ۵٠‬دستگاه خودروی سافاری‬ ‫برای شرکت در رالی تور گردشگری خانوادگی حرکت خود را از عوارضی‬ ‫پردیس اغاز کردند و پس از اســتراحت و طبیعت گردی در ارتفاعات‬ ‫ورسک با بازگشت به گیالوند به کار خود پایان دادند‪ .‬مدیرعامل کانون‬ ‫جهان گردی و اتومبیل رانی با اشــاره به برگزاری ســفرهای پنج گانه‬ ‫کلوپ ملی کمپر و کاروانینگ حوزه اتومبیل رانی کانون جهان گردی و‬ ‫اتومبیل رانی در استان های اصفهان‪ ،‬تهران‪ ،‬کرمان‪ ،‬کرمانشاه و خراسان‬ ‫رضوی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬کلوپ های ملی کمپــر و کاروانینگ اصفهان و‬ ‫تهــران نیز از هفتم تا نهم مهرمــاه ‪ ١۴٠٠‬به مقصد فردو رفتند و در‬ ‫همین روزها کمپرســواران کرمان هم مسیر کرمان‪ ،‬بهشاه‪ ،‬والیت را‬ ‫طی کردند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬کمپرســواران خراســان رضوی از مشهد تا‬ ‫بردسکن را در روزهای هفتم تا نهم مهرماه ‪ ١۴٠٠‬پیمودند‪ .‬همچنین‬ ‫بازدید فنی خودروهای باگی و افرود هم به مناسبت هفته گردشگری‬ ‫از ســوی کانون جهان گردی و اتومبیل رانی در روز پنجشنبه هشتم‬ ‫مهر ‪ ١۴٠٠‬انجام و ‪ ١٠‬دســتگاه خودرو باگی و افرود که برای اجرای‬ ‫تورهای کوتاه مدت سافاری در کویر ابوزید اباد اماده سازی و تیونینگ‬ ‫شده بودند‪ ،‬به طور حرفه ای کارشناسی و بررسی شدند‪ .‬اربابی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬گردهمایی خودروها و موتورســیکلت های تاریخی‪ -‬کالسیک‬ ‫حوزه اتومبیل رانی کانون جهان گردی و اتومبیل رانی اســتان یزد هم‬ ‫روز جمعه ‪ ٩‬مهر ‪ ١۴٠٠‬به بهانه گرامیداشت هفته گردشگری برگزار‬ ‫شد‪ .‬در این گردهمایی یک روزه بیش از ‪ ۵٠‬دستگاه موتورسیکلت و‬ ‫خودرو تاریخی و کالسیک در هتل زنبق یزد گرد هم امدند‪ .‬مدیرعامل‬ ‫کانون جهان گردی و اتومبیل رانی بیان کرد‪ :‬در هفته گردشگری اولین‬ ‫همایش کلوپ دوچرخه سواری حوزه اتومبیل رانی کانون جهان گردی و‬ ‫اتومبیل رانی استان قزوین با شرکت ‪ ۷۰‬دوچرخه سوار از میدان شورای‬ ‫شهر قزوین و با حضور مسئوالن استانی اغاز و شرکت کنندگان با رکاب‬ ‫زدن در مسیر جاده باراجین و بهرام اباد‪ ،‬زرشک و تلی سیژ قزوین در‬ ‫بوستان ملی فدک به کار خود پایان داد‪ .‬او افزود‪ :‬کانون جهان گردی و‬ ‫اتومبیل رانی به مناسبت گرامیداشت هفته گردشگری و ثبت جهانی‬ ‫راه اهن سراسری کشور در فهرست میراث جهانی یونسکو‪ ،‬روز جمعه‬ ‫‪٩‬مهر ماه ‪ ١٤٠٠‬رالی گردشگری خانوادگی را در استان گلستان برگزار‬ ‫کرد‪.‬‬ صفحه 6 ‫ارکستر سمفونیک در دوران دفاع مقدس قریب ‪ 20‬اجرا در جبهه ها داشت‬ ‫وقتی برای دفاع از وطن «ساز»ها به یاری «تفنگ »ها رفتند‬ ‫سال تمام درگی ِر دقاعی مقدس شد و پیرو ان‬ ‫با حمله ی عراق در شهریور ماه ‪ ،1359‬ایران هشت ِ‬ ‫انواع موسیقی که پیامد جنگ بود (نوحه ها‪ ،‬اشعار مذهبی‪ ،‬سرودها و تصنیف های رزمی و حماسی‬ ‫و ‪ )...‬به وجود امد‪ .‬کارشناسان بر این اعتقادند که ویژگی موسیقی دوران جنگ‪ ،‬اصالت و هویت و‬ ‫مردمی بودن ان بود که تاثیر کاربرد خود را در تجربه و عمل نشــان داده بود‪ .‬این موسیقی مطابق‬ ‫روح‪ ،‬سلیقه و نیاز درونی مردم ایران خلق شد و بی شک جزء سرمایه موسیقایی این کشور به شمار‬ ‫می اید‪ .‬بررسی موسیقی هشت سال دفاع مقدس نماهایی از اجراهای مختلف را در برابر دیدگانمان‬ ‫قرار داد که این اجراها موسیقی سنتی‪ ،‬محلی‪ ،‬نوحه‪ ،‬سرود و مارش و ‪ ...‬هر کدام به چه شکل و تاج‬ ‫اندازه ای تاثیرگذار بوده اند‪ .‬اکثر ســرودهای اجرا شده ی دوران جنگ اشعار حماسی و رزمی داشته‬ ‫و ملودی ها معمولی و به دور از ریتم حماســی بوده اند‪ .‬در اواخر این دور تصانیف با نام ســرود اجرا‬ ‫پخش می شدند‪ .‬در طول هشت سال دفاع مقدس موسیقی جزو ارکان مهم در تشجیع رزمندگان‬ ‫جبهه های حق علیه باطل در رویارویی با دشــمن بوده اســت؛ اما در این گزارش کوتاه به بررسی‬ ‫زمان دفاع هشت ساله خواهیم پرداخت و تاثیری که در این باره‬ ‫نقش ارکستر سمفونیک تهران در ِ‬ ‫ِ‬ ‫گذاشت‪ .‬ارکستر ســمفونیک نه فقط در مراسم رسمی نظام تاز ه تاسیس جمهوری اسالمی مانند‬ ‫افتتاح مجلس به اجرای کنسرت پرداخت که راهی مراکزی مثل بیمارستان روانی امین اباد‪ ،‬اداره برق‬ ‫تهران‪ ،‬ورزشگاه ازادی و حتی میدان ها و خیابان های عمومی پایتخت شد؛ اما این ها‪ ،‬تنها تغییر در‬ ‫برنامه های ارکستر سمفونیک تهران نبود‪ .‬با شروع جنگ و ادامه ان و البته بر اساس اعالم امادگی‬ ‫قبلی‪ ،‬ارکســتر راهی مناطق جنگی هم شد؛ سفرهایی که به گواه اعضای ان‪ ،‬نه فقط تالشی برای‬ ‫بقای ارکستر محبوبشان که راهی برای مبارزه با دشمن متجاوز هم بود‪ ،‬این بار اما به زبان موسیقی‪.‬‬ ‫در دوران هشــت سال دفاع مقدس‪ ،‬ارکستر ســمفونیک تهران در مناطقی چون حاج عمران‪ ،‬فاو‪،‬‬ ‫شــلمچه و چند منطقه ی دیگر به اجرای برنامه پرداخت‪ .‬به گزارش سایت «تاریخ ایرانی»‪ ،‬حسین‬ ‫خضرلوزاده‪ ،‬سرپرست وقت مرکز ســرود و اهنگ های انقالبی در نامه ای خطاب به بهمن پورقناد‪،‬‬ ‫مدیر وقت ارکســتر ـ و مدیر ارکســتر اپرا در سال های قبل انقالب ـ از او خواست ظرف مدت پنج‬ ‫روز‪ ،‬ارکستر را برای سفر و اجرایی ‪ ۱۰‬روزه ‪ ،‬در «جبهه های نور علیه ظلمت» اماده کند‪ .‬نخستین‬ ‫سفر ارکستر سمفونیک تهران به مناطق جنگی ایران در اردیبهشت ماه ‪ ۱۳۶۵‬انجام شد؛ سفری با‬ ‫اتوبوس‪ ،‬همراه با تمام سازهای ارکستر و جمعیت تقریباً ‪ ۱۰۰‬نفری نوازندگان و گروه ُکر‪ .‬البته در‬ ‫تمام این ســفر ها‪ ،‬نوازندگان و خوانندگان زن ارکستر غایب بودند و جای خالی ان ها را نوازندگان‬ ‫مرد دیگری پر کرد‪ .‬غیر از این سفر‪ ،‬ارکستر تنها یک بار دیگر‪ ،‬تماماً به جبهه سفر کرد‪ .‬مشکالتی‬ ‫لو نقل سازهای زهی و اسکان اعضا باعث شد ارکستر سمفونیک تهران در طول هشت سال‬ ‫مثل حم ‬ ‫جنگ‪ ،‬تنها دو بار به صورت کامل راهی جبهه های جنگ شود که در هر دوی ان ها نادر مرتضی پور‪،‬‬ ‫نوازنده کنترباس و رهبر جوان و تازه ارکســتر‪ ،‬ان را هدایت می کرد‪ ۱۷ .‬سفر دیگر‪ ،‬تنها با حضور‬ ‫گروه ســازهای بادی انجام شد؛ یعنی ســازهای بادی چوبی‪ ،‬سازهای بادی مسی و پرکاشن ها که‬ ‫رهبری ارکستر در این سفر ها بر عهده ابراهی م نظری‪ ،‬نوازنده فلوت ارکستر بود‪ .‬این ‪ ۱۷‬سفر عالوه‬ ‫بر جبهه جنوب‪ ،‬شامل اجرای کنسرت در جبهه های غرب و چند جزیره هم می شد‪ .‬در این اجراها‪،‬‬ ‫جای کت وشلوار مشکی و پیراهن سفید اعضای ارکستر و گروه ُکر را پیراهن های سربازی خاکی رنگی‬ ‫س فرم را پیدا می کرد‪ .‬ارکستری که‬ ‫گرفته بود که حاال دیگر برای اعضای ارکســتر حکم نوعی لبا ‬ ‫تا پیش از ان‪ ،‬تجربه اش به اجرا در سالن های مجهز و البته با دیسیپلین خاص موسیقی کالسیک‬ ‫محدود بود‪ ،‬حاال در دشت های باز‪ ،‬پادگان های نظامی‪ ،‬سنگر ها‪ ،‬چادر رزمندگان و حتی مساجد به‬ ‫اجرا می پرداخت‪ .‬ان طور که از عکس های باقی مانده پیداست نوازندگان معموالً نازک طبع ارکستر‪،‬‬ ‫در مواردی نیز با نشســتن روی جعبه خالی مهمات و اذوقه به اجرا می پرداختند‪ .‬مهرداد کاظمی‪،‬‬ ‫محمد گلریز‪ ،‬حسین سرشار و اسفندیار قره باغی از جمله خوانندگان سولوی ارکستر در این سفر ها‬ ‫بودند‪ .‬البته از خوانندگان امروزی رشید وطن دوست هم در این سفر ها حضور داشت که در ان زمان‬ ‫تنها در گروه ُکر به اجرا می پرداخت‪ .‬از نوازندگان شناخته شــده ســازهای زهی ارکستر سمفونیک‬ ‫در این ســفر ها می توان به ســیاوش ظهیرالدینی نوازنده ویولن التو‪ ،‬ارسالن کامکار نوازنده ویولن‪،‬‬ ‫علیرضا خورشیدفر و پرویز بیات نوازندگان کنترباس اشاره کرد‪ .‬جاوید مجلسی و مسعود غریب نواز از‬ ‫نوازندگان هورن‪ ،‬علیرضا قوامی و منوچهر پناهی از نوازندگان سازهای کوبه ای‪ ،‬مصطفی منفردمنش‬ ‫و اکبر محمدی از نوازندگان کالرینت‪ ،‬مرحوم کیومرث میردادیان و مرحوم امیر بهشتی از نوازندگان‬ ‫ترومپت‪ ،‬رضا دبیری از نوازندگان ترومبون‪ ،‬محمدرضا احمدیان از نوازندگان فاگوت و رضا خدامی از‬ ‫نوازندگان فلوت هم از جمله نوازندگان سازهای بادی در طول این سفر ها بودند‪ .‬بهمن پورقناد‪ ،‬نادر‬ ‫مرتضی پور و ابراهیم نظری اگرچه تا پیش از انقالب به عنوان نوازنده در ارکستر فعالیت می کردند‪،‬‬ ‫اما در این سفر ها به عنوان مدیر و رهبر ارکستر حضور داشتند‪ .‬در همین سفرها بود که تعدادی از‬ ‫اعضای ارکستر جانباز شدند و در برخی موارد‪ ،‬جانبازان تا سال ها بعد از پایان جنگ هم از ان مطلع‬ ‫نشدند‪ .‬سفر ارکستر به حلبچه‪ ،‬اگرچه مدتی پس از بمباران شیمیایی این شهر انجام شد‪ ،‬اما از ان‬ ‫به عنوان یکی از دالیل این جانبازی ها یاد می شــود‪ .‬ابراهیم نظری و مهرداد کاظمی و محمدرضا‬ ‫جعفری ـ صدابردار ارکستر ـ از جمله کسانی هستند که جانباز شده اند‪ .‬بیش تر نوازندگان ان زمان‬ ‫ارکستر‪ ،‬از فارغ التحصیالن هنرستان عالی موسیقی تهران و تبریز بودند که مث ً‬ ‫ال در هنرستان عالی‬ ‫درس ارکستراسیون را زیر نظر مرتضی حنانه‪ ،‬تئوری موسیقی را نزد مصطفی پورتراب و هارمونی را‬ ‫از حسین ناصحی فرا گرفته بودند‪.‬‬ ‫اثار معمول اجراشــده در این سال ها‪ ،‬معموالً اثاری بودند که در فاصله سال های ‪ ۵۷‬تا ‪ ۶۰‬ساخته‬ ‫شده و از رادیو و تلویزیون پخش می شدند؛ قطعاتی مثل «اهلل اکبر‪ ،‬خمینی رهبر» یا «خمینی ای‬ ‫امام» یا حتی سرود ملی وقت جمهوری اسالمی ایران یا همان «شد جمهوری اسالمی به پا» ساخته‬ ‫محمد بیگلری پور‪ .‬یکی از قطعات مهم و شنیدنی ان دوران‪ ،‬قطعه «ای لشگر صاحب زمان» است‪.‬‬ ‫این قطعه که احتماالً بر اساس یک ملودی محلی جنوبی شکل گرفته‪ ،‬با تنظیم حشمت سنجری‬ ‫و خوانندگی مهدی شمس نیکنام یکی از حماسی ترین و کوبنده ترین اثار اجراشده در جبهه هاست‪.‬‬ ‫این قطعه توســط صادق اهنگران هم به صورت نوحه در جبهه های جنگ اجرا شــده است‪ .‬قطعه‬ ‫«بوی بهار» از دیگر ســاخته های معروف ریاحی با مطلع «اب زنید راه را»‪ ،‬اگرچه به دلیل پخش‬ ‫دائم ان از صداوسیما در روز ‪ ۱۲‬بهمن و بازگشت اما م خمینی‪ ،‬احتماالً این تصور را ایجاد کرده که‬ ‫در ســال های پیروزی انقالب ساخته شــده‪ ،‬اما این اثر هم در سال های اخر جنگ ساخته و همراه‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران با خوانندگی سیامک علیقلی و مهرداد کاظمی ضبط شد‪ .‬قطعه «ساربان»‬ ‫با مطلع «ای ساربان اهسته ران‪ ،‬کارام جانم می رود» که بیشتر در ایام ارتحال امام خمینی از رادیو‬ ‫و تلویزیون پخش شده و می شود نیز از ساخته های دوران جنگ است‪ .‬حسن ریاحی ان را در اواسط‬ ‫جنگ ساخت و نادر مرتضی پور همراه ارکستر سمفونیک تهران و خوانندگی مهرداد کاظمی در پاییز‬ ‫‪ ۱۳۶۶‬ضبط کرد‪ .‬مجید انتظامی از دیگر نوازندگان ارکستر سمفونیک تهران‪« ،‬سمفونی خرمشهر»‬ ‫را پیش از ازادی ان در خرداد ‪ ۱۳۶۱‬نوشــت که البته در ســال های بعد ضبط شد‪« .‬رشید وطن‬ ‫دوست» (خواننده) ان دوران را چنین توصیف می کند‪« :‬با شروع جنگ تحمیلی تصمیم گرفته شد‬ ‫چند برنامه توسط تعدادی از نوازندگان و هنرمندان ارکستر سمفونیک تهران در جبهه ها اجرا شود‬ ‫و به همین منظور به همراه تعدادی از همکارانم تصمیم گرفتیم به صورت داوطلبانه در این برنامه‬ ‫حضور پیدا کنیم‪ .‬در ان زمان گرچه تجربه چندانی برای اجرای زنده در شرایط خاص را نداشتم و‬ ‫عمده فعالیت هایم روی صحنه و اجرای اثار کالســیک بود؛ اما با افتخار پذیرفتم که در این شرایط‬ ‫ســخت برای رزمندگان عزیزمان برنامه هایی را اجرا کنیم‪ ».‬او هم چنین ادامه داده است‪« :‬حضور‬ ‫مجموعه نوازندگان و هنرمندان ارکســتر سمفونیک تهران در جبهه ها ان هم در پادگانی که هزار‬ ‫رزمنده به تماشــای برنامه نشسته اند برای همه ما تجربه ارزشمندی بود و هیچ گاه ان را فراموش‬ ‫نمی کنیم‪ .‬اجرای رپرتوار حماسی در کنار نوحه سرایی ها و مداحی هایی که طبق روال برنامه ها در‬ ‫انجا اجرا می شــد شرایط متفاوتی را برای رزمندگان خلق کرده بود و برای ما هم خیلی با اجرای‬ ‫صحنه ای تاالر وحدت تفاوت داشت‪ .‬ما در کنار رزمندگانی که صندلی خاصی برای نشستن داشتند‪،‬‬ ‫می خواندیم و پس از ان با انها در چادرها غذا می خوردیم‪ .‬همین شیوه زندگی به قدری برای من‬ ‫جالب توجه بود که هنوز با گذشت ‪ ۳۰‬سال از دوران دفاع مقدس انها را به یاد دارم‪».‬‬ ‫خیام خوانی حمید هیراد در روز ملی تاجیکستان‬ ‫فستیوال «سامر فســت» در محله نوروزگاه شــهر دوشنبه و با‬ ‫حضور حمید هیراد برگزار شد‪ .‬فستیوال «سامر فست» هر ساله‬ ‫و به مناسبت روز ملی تاجیکستان برگزار می شود‪ .‬امسال هم این‬ ‫فستیوال در محله نوروزگاه شهر دوشنبه و در فضای باز برگزار شد‪.‬‬ ‫حامد حسین زادگان مدیر روابط عمومی موسسه اوازی نو درباره‬ ‫طی دو‬ ‫این رویداد گفت‪ :‬این فستیوال به صورت عمومی و رایگان و ِ‬ ‫روز برای مردم تاجیکستان برگزار می شود‪ .‬فستیوال «سامر فست»‬ ‫هر ساله با حضور خوانندگان تاجیک و خوانندگانی از کشورهای‬ ‫دیگر و از ساعت ‪ 18‬تا نیمه های شب برگزار می شود‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫خوشبختانه در زمان برگزاری این فستیوال محدودیت های کرونایی‬ ‫در تاجیکستان برداشته شده بود و مردم به راحتی برای دیدن این‬ ‫رویداد حضور داشتند‪ .‬حسین زادگان تاکید کرد‪ :‬مسئوالن برگزاری‬ ‫فستیوال «سامر فست» این رویداد را به صورت اجراهایی برای پخش‬ ‫تلویزیونی برنامه ریزی می کنند و نگا ِه اجرای زنده به این رویدادها‬ ‫ندارند‪ .‬ما برای اجرای حمید هیراد اصرار داشتیم که گروه مان را به‬ ‫خودمان به تاجیکستان ببریم‪ ،‬اما مسئوالن این رویداد نپذیرفتند‬ ‫و قرار شــد که اجرا زنده نباشد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برگزار کنندگان این‬ ‫رویداد می خواستند گروهی از نوازندگان را همراه با اقای هیراد به‬ ‫صحنه بفرســتند تا به صورت نمادین با او همراه باشند که ما این‬ ‫مسئله را به هیچ وجه نپذیرفتیم‪ .‬حسین زادگان گفت‪ :‬حمید هیراد‬ ‫در این اجرا‪ ،‬چند اواز را بدون همراهی موسیقی و به صورت زنده‬ ‫برای مخاطبان اجرا کرد که یکی از این اوازها‪ ،‬خواندن شــعری از‬ ‫خیام بود که با استقبال ویژه ای از سوی مخاطبان تاجیکی مواجه‬ ‫شد‪ .‬وی در پایان تاکید کرد‪ :‬خوشبختانه مردم تاجیکستان عالقه ی‬ ‫بسیاری به ادبیات کهن پارسی دارند و اجرای خوانندگان موسیقی‬ ‫ایران را دنبال می کنند‪ .‬هیراد هم در این اجرا قطعاتی را بر مبنای‬ ‫اشعار کهن پارسی خواند که بسیار مورد توجه مردم تاجیکستان قرار‬ ‫گرفت‪ .‬برای دیدن اجراهای این رویداد‪ ،‬حدود ‪ 20‬هزار نفر در محله‬ ‫نوروزگاه شهر دوشنبه جمع شده بودند‪ .‬همه اجراهای این فستیوال‬ ‫به صورت مستقیم از تلویزیون پخش شد‪.‬‬ ‫قطعه ایموسیقیبرایجهانبدونخشونت‬ ‫حمید قنبری ـ نوازنده و پژوهشگر موسیقی ایرانی ـ از انتشار‬ ‫دهمین قطعه پروژه موسیقایی «همساز» خبر داد‪ .‬حمید قنبری‬ ‫به انتشــار دهمین قطعه «همساز» همزمان با جشن مهرگان‬ ‫و روز جهان بدون خشــونت اشــاره کرد و افزود‪ :‬در طراحی‬ ‫این قطعه از سازهای کوبه ای به همراه تکنیک ‪Overtones‬‬ ‫اســتفاده شــده اســت که مارک ون تونگر‪ ،‬اتنوموزیکولگ و‬ ‫موســیقیدان هلندی اجرای ان را بر عهده داشــته است‪ .‬وی‬ ‫دربــاره تکنیــک ‪ Overtone singing‬تصریــح کرد‪ :‬این‬ ‫تکنیک یکی از عجیب ترین تکنیک های خوانندگی اســت که‬ ‫در ان دو یا چند نت به طــور همزمان به صدا درمی ایند‪ ،‬به‬ ‫گونه ای که شــنونده عالوه بر بســامد عادی صدا‪ ،‬بسامدهای‬ ‫هارمونیک دیگر را نیز خواهد شــنید‪ .‬قنبری به مرسوم بودن‬ ‫این ســبک خوانندگی در بین تبتی ها و مغول ها اشاره کرد و‬ ‫افزود‪ :‬امروزه این ســبک خوانندگــی مخاطبی جهانی دارد و‬ ‫اهنگسازان مشهوری چون ‪ karlheinz_stockhausen‬در‬ ‫اثارشــان به ان پرداخته اند‪ .‬وی همچنین درباره زمان انتشار‬ ‫دهمین قطعه «همســاز» اظهار کرد‪ :‬در میانه کارزار خشم و‬ ‫خشــونتی که بر جهان حاکم اســت‪ ،‬زبان مشترک موسیقی‪،‬‬ ‫مرهمی برای همدلی بشــر در سراســر عالم خواهد بود‪ .‬این‬ ‫رویکرد‪ ،‬رویکرد اصلی پروژه موســیقایی همساز بوده و هست‬ ‫و امیدواریم تا به این ترتیب گامی در مســیر توسعه فرهنگ‬ ‫همراهی و همنوایی در مسیر صلح و دوستی برداریم و حاصل‬ ‫این تالش و همنشــینی را به گوش مخاطبان برســانیم‪ .‬در‬ ‫قالب پروژه «همســاز»‪ ،‬تا کنون قطعاتی با همراهی سازهای‬ ‫تنبک‪ ،‬ناقاره‪ ،‬دف‪ ،‬بندیر‪ ،‬تاکینگ درام‪ ،‬پیپا (ســاز باســتانی‬ ‫کشور چین)‪ ،‬تمبوریم‪ ،‬پاندیرو و کویی کا (از سازهای کوبه ای‬ ‫برزیلــی)‪ ،‬طبال و درامز بــا همراهی پژمان حــدادی‪ ،‬وحید‬ ‫اسداللهی‪ ،‬حســین رضایی نیا‪ ،‬پدرام خاورزمینی‪ ،‬ژائو ژوچان‪،‬‬ ‫الکساندر جسوس‪ ،‬درشن انند‪ ،‬تراب مجلسی و امین دادوری‬ ‫منتشر شده است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبــــــــه ‪10‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1521‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫با یادداشتی از حسین علیزاده منتشر شد؛‬ ‫شنیدن «دلنواز» با همراهی دو نوازنده‬ ‫البوم موسیقی «دلنواز» با اجرای اثاری از غالمحسین بیگجه‬ ‫خوانی هنرمند پیشگام موسیقی ایرانی و یادداشتی از حسین‬ ‫علیزاده پیش روی مخاطبان قرار گرفت‪« .‬دلنواز» عنوان یکی‬ ‫از تازه ترین اثار منتشر شده در بازار موسیقی است که با اجرای‬ ‫اثاری از غالمحسین بیگجه خوانی هنرمند پیشگام موسیقی‬ ‫ایرانــی و نوازندگی قانون پریچهر خواجه و نوازندگی دایره و‬ ‫نقاره وحید اسداللهی در دسترس شنوندگان قرار گرفت‪ .‬در‬ ‫یادداشت حسین علیزاده در این مجموعه می خوانیم‪:‬‬ ‫ترنــم نواهای جاودان مورد توجه عــام و خاص در دل تاریخ‬ ‫ماندگار اســت؛ نواهایی که از دل برخاســته و به دل نشسته‬ ‫اســت‪ .‬رنگ و تپش زیبای دو ساز قانون و نقاره جانی تازه و‬ ‫دلنشین به نغمه های اشنا بخشیده است‪ .‬طنین صدای ظریف‪،‬‬ ‫زالل و دلنشین قانون با نوازش پریچهر خواجه این مژده را در‬ ‫خود دارد که دیگر قانون ســاز مهجوری نیست‪ .‬او دلدادگی‬ ‫خود به هنر نواختن را همواره به شــاگردان بی شمار خود نیز‬ ‫اموخته است‪ .‬فعالیت مستمر و مسئوالنه ی هنری در زمینه‬ ‫اجرا و اموزش موسیقی از او چهره ای اشنا و معتبر در جامعه‬ ‫هنری به جای گذاشته است‪ .‬همراهی هنرمند محبوب و پر‬ ‫احساس‪ ،‬وحید اسدالهی‪ ،‬که پیوسته با شور و شوقش جانی‬ ‫تازه به اجراهای موسیقی در عرصه های مختلف بخشیده‪ ،‬لطف‬ ‫و زیبایی این اثر را به اوج خود رسانده است‪ .‬هم نوایی دو ساز‬ ‫سرشــار از احساسات عاشقانه و حماسی است‪ .‬مجموعه اثار‬ ‫منتخب از استاد غالمحســین بیگجه خانی ادای دینی است‬ ‫که هنرمندان پریچهر خواجه و وحید اســدالهی به ان همت‬ ‫گماشته تا قدردان و پاسدار هنر این استاد دلنواز بوده باشند‪».‬‬ ‫سخنگوی انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران‪:‬‬ ‫‪ ۵۰۰‬هنرمند موسیقی در انتظار‬ ‫ِ‬ ‫عضویت صندوق اعتباری هنر‬ ‫ســخنگوی انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران گفت‪:‬‬ ‫اسامی ‪ ۵۰۰‬نفر از هنرمندان عضو این انجمن برای عضویت‬ ‫و دریافت خدمات بیمه ای به صندوق اعتباری هنر ارسال‬ ‫شــده اســت‪ .‬علی مغازه ای درباره عضویــت هنرمندان‬ ‫موسیقی در صندوق اعتباری هنر و دریافت بیمه‪ ،‬با اشاره‬ ‫بــه ثبت نام هنرمندان عضو انجمن هنرمندان موســیقی‬ ‫ایــران برای عضویت در صندوق اعتبــاری هنر و دریافت‬ ‫خدمــات بیمه ای گفت‪ :‬اما تاکنون شــرایط عضویت این‬ ‫هنرمندان در صندوق اعتباری هنر فراهم نشده است‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬این هنرمندان باید قبل از رســیدن به سن ‪۵۰‬‬ ‫ســالگی و برای دریافت خدمات بیمــه ای‪ ،‬عضو صندوق‬ ‫هنر شــوند چرا که عضویت در صندوق‪ ،‬شرط معرفی انها‬ ‫به بیمه است‪ .‬سخنگوی انجمن صنفی هنرمندان موسیقی‬ ‫ایران تاکید کرد‪ :‬در صورتی که ســن ایــن هنرمندان از‬ ‫‪ ۵۰‬ســالگی عبور کند‪ ،‬بیمه خدماتی بــه انها ارایه نمی‬ ‫دهد‪ ،‬این در حالی است که تعدادی از هنرمندان موسیقی‬ ‫به زودی وارد ‪ ۵۰‬ســالگی می شــوند و هنوز از دریافت‬ ‫این خدمات بی بهره هســتند‪ .‬ســخنگوی انجمن صنفی‬ ‫هنرمندان موســیقی ایران درباره پیگیــری های صورت‬ ‫گرفته از صنــدوق اعتباری هنر‪ ،‬گفت‪ :‬به زودی جلســه‬ ‫ای با مجیــد پوراحمدی‪ ،‬مدیرعامل صنــدوق هنر برای‬ ‫پیگیری وضعیــت بیمه هنرمندان موســیقی برگزار می‬ ‫شــود‪ .‬در صورتی که معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫هم منصوب شــود‪ ،‬این موضوع را ریشــه ای تر پیگیری‬ ‫می کنیم‪ .‬مغازه ای با انتقاد از ســخت گیری های صورت‬ ‫گرفتــه تاکنون تاکید کرد‪ :‬اگــر یکدیگر را حذف کنیم یا‬ ‫نگاه های حذفی و ســلیقه ای وجود داشته باشد‪ ،‬حقوق‬ ‫هنرمندان ضایع می شود‪ .‬این روند فرسایشی و اصطکاکی‪،‬‬ ‫شرایط را برای هنرمندان موسیقی سخت کرده است‪ .‬وی‬ ‫درباره امار هنرمندان موســیقی به یک نکته اشاره کرد و‬ ‫گفت‪ :‬در خصوص امار تعداد هنرمندان موســیقی‪ ،‬هیچ‬ ‫نهادی تاکنون امار مشــخصی از ایــن جامعه هنری ارائه‬ ‫نداده است‪ .‬تنها نهادی که امکان تهیه این امار را داشت‪،‬‬ ‫انجمن موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی بود اما‬ ‫دولتی‬ ‫در مدیریت های گذشته‪ ،‬شــعبه های این انجمن‬ ‫ِ‬ ‫وابســته به معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در اســتان ها جمع اوری شد‪ .‬مغازه ای ابراز امیدوای کرد‬ ‫که در صورت برطرف شــدن مشکالت عضویت هنرمندان‬ ‫موســیقی در صندوق اعتباری هنر‪ ،‬اعضای انجمن صنفی‬ ‫هنرمندان موســیقی ایران حمایت های بیشتری دریافت‬ ‫کنند و عضوگیری ها در این انجمن گسترده تر شود‪.‬‬ صفحه 7 ‫پاویون ایران در اکسپو ‪2020‬؛‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1524‬چهارشنبه‪14‬مهرماه‪ • 1400‬سال چهاردهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫غرفهنیمه کارهافغانستانوسوریه؛سرزمینیکهبایددوبارهساختهشود‬ ‫ضمن اینکه اکسپو شش ماه ادامه دارد و شاید در اینده نزدیک یا دور پاویون فلسطین کامل شود‪.‬‬ ‫سوریه هم اخرین کشوری بود که کار ساختن سازه های پاویون خود را در اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬دوبی اغاز کرد‪.‬‬ ‫دو سال پیش که امارات سفارتخانه خود را در دمشق بازگشایی کرد‪ ،‬مسیر حضور سوریه در اکسپو هموار‬ ‫شــد‪ .‬گرچه به دلیل نابسامان بودن شرایط اقتصادی این کشــور جنگزده‪ ،‬دولت بشار اسد از نمایندگان‬ ‫ســوریه در اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬بیشتر حمایت معنوی کرده است تا مادی و مالی‪ .‬موضوع اصلی در پاویون این‬ ‫کشور هم «بازسازی سوریه دست در دست هم» است‪ .‬در این میان‪ ،‬پاویون ایران در اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬دوبی‬ ‫چنان زیبا اراســته شده که هیچ نشــانی از تحریم های امریکا در ان به چشم نمی خورد‪ .‬بازدیدکنندگان‬ ‫می توانند با ورود به راهروهای پاویون خود را در شــرایطی بســیار شــبیه فضای واقعی ایران ببینند و‬ ‫زیبایی های این کشور چهارفصل را لمس کنند‪ .‬خوراکی های سنتی‪ ،‬فرش و گلیم و دیگر دست بافته ها و‬ ‫دست ساخته ها بخشی از ان چیزی است که تماشاگران در پاویون ایران در اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬دوبی می بینند‬ ‫تا دریابند یک پاویون در اکسپو چگونه باید باشد‪.‬‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪11:52‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:41‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:59‬‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪04:40‬‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪06:03‬‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫پاویون ایران در اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬دوبی به نسبت بسیاری از کشورهای منطقه خاورمیانه فضایی حرفه ای تر‪،‬‬ ‫دوستانه تر و ارامش بخش تر دارد و به بازدیدکنندگان اجازه می دهد چهار فصل ایران را در واقعیت تجربه‬ ‫کنند‪ .‬چهار روز از اغاز به کار اکســپو ‪ ۲۰۲۰‬می گذرد؛ بزرگ ترین نمایشــگاه فرهنگی جهان و نخستین‬ ‫اکسپو جهانی که در منطقه خاورمیانه به میزبانی شهر دوبی در امارات متحده عربی برگزار شده است‪ .‬بر‬ ‫اساس امار و ارقام‪ ،‬قرار بود بیش از ‪ ۱۹۰‬کشور در اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬دوبی حاضر باشند اما با بازگشتن طالبان‬ ‫به قدرت در افغانستان‪ ،‬پاویون این کشور در اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬نیمه کار رها شد و حاال درست ‪ ۱۹۰‬کشور در‬ ‫ان حضور دارند‪ .‬کنایه امیز انکه اشــرف غنی‪ ،‬رئیس جمهوری پیشین افغانستان پس از ورود طالبان به‬ ‫کابل به امارات گریخت! اوضاع در پاویون فلسطین هم چندان عادی نیست و مدیران و کارکنان ان هنوز‬ ‫نتوانسته اند ابزار و داشته های خود را از کرانه باختری خارج و به امارات منتقل کنند‪ .‬هر چند فلسطینی ها‬ ‫پیش تر گفته بودند به دلیل عادی سازی روابط میان امارات و رژیم صهیونیستی‪ ،‬حضور در اکسپو ‪۲۰۲۰‬‬ ‫را تحریم می کنند اما پاویون فلسطین در دوبی برپا شده و البته در نخستین روزها همچنان خالی است‪.‬‬ ‫بنده اگر قناعت کند‪« ،‬ازاد» است‪،‬‬ ‫ازاد‪ ،‬اگر طمع داشته باشد «برده» است!‬ ‫نگاهی به نمایشگاه اثار احمد وکیلی در گالری عصر‪:‬‬ ‫گذری در دنیای اسطوره ها‬ ‫غررالحکم‪ :‬ج‪، ۱‬ص‪۱۱۳‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای اداره کردن خویش‪ ،‬از سرت استفاده کن‬ ‫و برای اداره کردن دیگران‪ ،‬از قلبت‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫درد عشقی کشیده ام که مپرس‬ ‫زهر هجری کشیده ام که مپرس‬ ‫گشته ام در جهان و اخر کار‬ ‫دلبری برگزیده ام که مپرس‬ ‫خبر‬ ‫مستندی از خادمان امام‬ ‫ِ‬ ‫قاب تلویزیون‬ ‫رضا(ع) در‬ ‫شــرح شــوریدگی خادمان حرم حضرت امام‬ ‫علی بن موســی الرضا(ع) در «فرش هایی برای‬ ‫عرش» تولید جدید شبکه مستند است که به‬ ‫مناسبت شــب شهادت امام هشتم روی انتن‬ ‫می رود‪.‬‬ ‫مستند «فرش هایی برای عرش» به تهیه کنندگی‬ ‫و کارگردانــی رهبر قنبــری با موضوع روش و‬ ‫منش خادمان جــوان حرم مطهر امام رضا(ع)‬ ‫چهارشنبه ‪ 14‬مهر ساعت ‪ 21‬در شب شهادت‬ ‫امام رضا(ع) از شبکه مستند پخش می شود‪.‬‬ ‫قنبری دراین باره گفت‪ :‬ســال گذشته در سفر‬ ‫کوتاهی که به مشهد مقدس داشتم به زیارت‬ ‫امام رضا(ع) رفتم‪ ،‬رفتار خادمان و اصرار انها‬ ‫بر رعایت رسم و رسوم قدیمی حرم برایم جالب‬ ‫و محل سوال بود‪ ،‬به همین دلیل به عنوان یک‬ ‫مستندساز به دنبال پاســخی برای سوال هایم‬ ‫رفتم و این کنجکاوی منتج به ساخت مستند‬ ‫«فرش هایی برای عرش» شد‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬تولید این مســتند خرداد ســال‬ ‫‪ 1399‬همزمان با اوج گیری کرونا شــروع شد‪،‬‬ ‫متاســفانه بسیاری از فضاها را به دلیل تعطیلی‬ ‫حــرم مطهر از دســت دادیم و قطعــاً فرایند‬ ‫تولید هم با مشکالتی همراه بود‪ ،‬اما در نهایت‬ ‫تصویربرداری در ‪ 12‬روز به پایان رسید و کار‬ ‫تدوین مستند هم ‪ 1‬ماه به طول انجامید‪.‬‬ ‫این تهیه کننده و کارگردان گفت‪« :‬فرش هایی‬ ‫برای عرش» به سفارش شــبکه مستند تولید‬ ‫شــده است و چهارشــنبه ‪ 14‬مهر ساعت ‪21‬‬ ‫پخش می شــود و تکرار ان هم روز بعد ساعت‬ ‫‪ 10‬صبح خواهد بود‪.‬‬ ‫پژوهش و کارگردانی «فرش هایی برای عرش»‬ ‫را رهبر قنبــری به عهده دارد و از دیگر عوامل‬ ‫این مستند می توان به دستیار کارگردان‪ :‬بابک‬ ‫نبی زاده‪ ،‬تصویربردار‪ :‬علی شــهریاری‪ ،‬دستیار‬ ‫تصویربردار‪ :‬اشــکان اخالقی‪ ،‬صدابردار‪ :‬فرزاد‬ ‫کرمی‪ ،‬تدوین و صداگذاری‪ :‬حنیف شــهپرراد‪،‬‬ ‫مشــاوره رســانه ای اســتان قــدس رضوی‪:‬‬ ‫احمدرضــا عرفانــی و بازیگر خــادم‪ :‬حجت‬ ‫پاشازاده اشاره کرد‪.‬‬ ‫مریم درویش‬ ‫وکیلی در مجموعه «جامه دران» با الگو گرفتن از گوشه جامه دران‬ ‫و ســیالیت ان‪ ،‬فضایی ســیال در اثارش به وجود اورده اســت‪.‬‬ ‫نمایشــگاه اثار احمد وکیلی با عنوان «جامه دران» در گالری عصر‬ ‫برپاســت‪ .‬این نمایشــگاه که همزمان با تولد ‪ ۶۰‬سالگی هنرمند‬ ‫برگزار شده‪ ،‬دربرگیرنده اثاری است که با نگاهی به موسیقی ایرانی‬ ‫به وجود امده اند‪ .‬وکیلی در بهار ســال ‪ ۹۹‬و دوران قرنطینه کرونا‬ ‫درباره فعالیت های خود به هنرانالین گفته بود‪« :‬اثاری را برای یک‬ ‫نمایشــگاه اماده کرده ام که مربوط به پروژه «جامه دران» است‪ .‬با‬ ‫توجه به اینکه من موســیقی کار کرده و ساز می نوازم‪ ،‬نگاه خاصی‬ ‫به ردیف موسیقی ایران دارم‪ .‬جامه دران یک گوشه سیال است که‬ ‫در دستگاه های مختلف موسیقی ایرانی وجود دارد‪ ،‬من هم سیالیت‬ ‫ان را گرفته و با ســیالیت طراحی ترکیب کردم‪ .‬همچنان در حال‬ ‫کار روی این پروژه هســتم‪ ،‬اگرچه شــرایط پیش امده باعث شد‬ ‫کمی از این مجموعه دور شــوم و مشخص نیست چه زمانی بتوانم‬ ‫ن را نمایش دهم‪ ».‬حال با گذشــت بیش از یک ســال‪ ،‬سرانجام‬ ‫ا ‬ ‫مجموعه «جامه دران» به نمایش درامده است تا بار دیگر مخاطبان‬ ‫هنر شــاهد نقاشی های پرشور وکیلی باشــند‪ .‬احمد وکیلی نقاش‬ ‫اســت اما درعین حال یکی از مهم تریــن هنرمندان چاپگر در هنر‬ ‫معاصر ایران است‪ .‬از سوی دیگر او به طراح بودن شهرت دارد و در‬ ‫همه این شــاخه ها انچه به عنوان سوژه اصلی اثار او دیده می شود‬ ‫پرداختن به اســطوره ها و عناصر ماورایی اســت‪ .‬اثار وکیلی نمود‬ ‫فضایی فیگوراتیو و اســطوره ای اســت و طراحی های او روندی از‬ ‫بازنمایی طبیعت انسانی تا فیگوراتیو اجتماعی را در برمی گیرد‪ .‬اما‬ ‫در سال های اخیر او به نقاشی از طبیعت نیز نگاه جدی تری داشته‬ ‫و با حضور در طبیعت‪ ،‬اثار فراوانی از مناظر گوناگون به وجود اورده‬ ‫و به نمایش گذاشــته اســت‪ .‬در مجموعه جامه دران که در هشت‬ ‫ســال گذشته شکل گرفته است بار دیگر با همان فضای اسطوره ای‬ ‫و فیگورهای انســانی مواجه هستیم که در قاب های کوچک پیش‬ ‫چشــم مخاطبان قرار گرفته اســت‪ .‬وکیلی با الگو گرفتن از گوشه‬ ‫جامه دران و سیالیت ان‪ ،‬فضایی سیال را در اثارش به وجود اورده‬ ‫که مهم ترین نمود ان عدم وجود مرز مشخص میان عناصر گوناگون‬ ‫تابلو اســت‪ .‬در این اثار انسان‪ ،‬اشــیا و فضای اطراف چنان درهم‬ ‫رفته انــد که گاه به توده ای رنگین تبدیل می شــوند و امکان تمیز‬ ‫دادن ان ها نیست‪ .‬در بیشتر کارها می توانیم فیگورهایی را ببینیم‬ ‫که در محیطی خالی حضور دارند اما مشخص نیست که چه کاری‬ ‫انجام می دهند یا دلیل حضور ان ها در این فضا چیست‪ .‬بااین حال‬ ‫بدنه ای عضالنی‪ ،‬شــاخ های روی سر‪ ،‬بال های روی شانه یا ترکیب‬ ‫اسب و انسان‪ ،‬حکایت از حضور موجوداتی فراتر از انسان عادی دارد‬ ‫که مانند درختی تنومند از زمین سر براورده اند یا مانند گردبادی‬ ‫درهم پیچیده انــد‪ .‬حرکات پر قدرت قلم هنرمند همراه با رنگ های‬ ‫گرمی که در کنار خاکســتری ها امده است‪ ،‬انرژی بیشتری را در‬ ‫فضا به حرکت درمی اورد و در کنار این ها عنصر خط نیز حضوری‬ ‫پر قدرت دارد‪ .‬خط های روایتگر و گویای یک طراح که در این اثار‬ ‫نیز حضوری موثر دارند و در میان توده های رنگ و بافت‪ ،‬فرم های‬ ‫گوناگون را خارج کرده و پیش چشم مخاطب قرار می دهند‪ .‬بیننده‬ ‫در میان خط ها ‪ ،‬سطوح و فضاهای پرکنتراست فرصت این را دارد‬ ‫که روایت ها و داستان ها را در فضای ذهنی خود بیابد‪ ،‬همان گونه‬ ‫که اسطوره ها زاده ذهن ادمی هستند‪ .‬نمایشگاه اثار احمد وکیلی‬ ‫تا ‪ ۱۹‬مهر در گالری عصر به نشانی‪‎‬خیابان میرزای شیرازی شمالی‪،‬‬ ‫خیابان دالویز‪ ،‬پالک ‪ ۱۸‬برپاست‪.‬‬ ‫‪ ۶‬فیلمساز مطرح سینمای ایران برای کانون پرورش فکری فیلم می سازند‬ ‫معاون تولید کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان از همکاری این مرکز‬ ‫با‪ ۶‬فیلمساز شناخته شده سینمای ایران برای ساخت فیلم های سینمایی‬ ‫خبر داد‪« .‬محمدرضا کریمی صارمی» معاون تولید کانون پرورش فکری‬ ‫کودکان و نوجوانان به پروژه های سینمایی اتی کانون اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫همان طور که مستحضر هستید یکی از واحدهای زیرمجموعه معاونت‬ ‫تولید در کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‪ ،‬اداره کل سینمایی و‬ ‫تئاتر است‪ .‬وظیفه دائمی این اداره کل این است که در حوزه سینما و تئاتر‬ ‫فعالیت های پررنگ و ثمربخشی داشته باشد‪ .‬وی افزود‪ :‬یکی از فعالیت های‬ ‫شصت گانه کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‪ ،‬تولید و نمایش فیلم‬ ‫است‪ .‬احتماالً مطلع هستید که کانون طی پنجاه سال اخیر بالغ بر ‪500‬‬ ‫اعم از سینمایی‪ ،‬کوتاه و مستند تولید کرده است‪ .‬امسال نیز طبق‬ ‫فیلم ّ‬ ‫روال سال های گذشته‪ ،‬نسبت به تولید فیلم های مرتبط به حوزه کودک و‬ ‫نوجوان اقدام خواهیم کرد‪ .‬کریمی صارمی بیان کرد‪ :‬امسال قالب جدیدی‬ ‫را در تولیداتمان تجربه خواهیم کرد و ان ســاخت یک سریال است که‬ ‫براساس انیمیشن سینمایی «بچه زرنگ» تولید خواهد شد‪ .‬انیمیشن‬ ‫«بچه زرنگ» اولین انیمیشن ‪ 3d‬کانون است که بسیار به ان امید داریم‪.‬‬ ‫اکنون تمام مراحل فنی این انیمیشن به پایان رسیده است و اماده اکران‬ ‫در جشنواره فیلم فجر است و گمان می کنم نخستین اکران این انیمیشن‬ ‫نیز در همین جشنواره باشد‪.‬‬ ‫وی درباره روند تولید سریال «بچه زرنگ» نیز گفت‪ :‬ساخت سریال «بچه‬ ‫زرنگ» به تهیه کنندگی «حامد جعفری» و کارگردانی «هادی محمدیان»‬ ‫در میانه راه قرار دارد‪ .‬این سریال در نوع خود مدیایی جدید به شمار می اید‬ ‫و بنا داریم پیوست فرهنگی ان را نیز در اقالم و کاالهایمان داشته باشیم‪.‬‬ ‫برای این منظور‪ ،‬نزدیک به چهارصد عنوان کاال اعم از‪ :‬البسه‪ ،‬لوازم تحریر و‬ ‫نوشت افزار و‪ ...‬در نظر گرفته ایم و در حال ارائه انها به تولیدکنندگان خاص‬ ‫هستیم تا بدین وسیله بتوانیم بستر مناسبی را برای معرفی کاراکترهای‬ ‫ایرانی فراهم کنیم‪ .‬معاون تولید کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‬ ‫در بخش دیگری از سخنان خود به توصیف فعالیت های کانون در زمینه‬ ‫ساخت فیلم کوتاه پرداخت و در این باره یاداور شد‪ :‬در حوزه فیلم کوتاه‬ ‫همواره از بهترین فیلمســازان و انیماتورهای برگزیده در جشنواره های‬ ‫سینمایی برای همکاری با کانون دعوت می کنیم‪ .‬ازجمله این انیماتورها‬ ‫اســتاد «عبداهلل علی مراد»‪« ،‬پریســا جعفری» و‪ ...‬هستند که اثر تازه‬ ‫استاد علی مراد هفته گذشته به پایان رسید‪ .‬کریمی صارمی در ادامه به‬ ‫برنامه های اتی کانون برای ساخت فیلم های بلند سینمایی اشاره کرد و‬ ‫افزود‪ :‬نخستین فیلم بلند سینمایی که در حال برنامه ریزی برای تولید‬ ‫ان هستیم‪ ،‬فیلمی به کارگردانی «رسول صدرعاملی» است که براساس‬ ‫یکی از رمان های پرمخاطب حوزه نوجوان کانون به نام «زیبا صدایم کن»‬ ‫ساخته خواهد شد‪ .‬اکنون فیلمنامه این اثر نوشته و اماده شده است و در‬ ‫انتظار تامین اعتبارات الزم برای کلید زدن ان هستیم‪.‬‬ ‫وی سپس به اسامی فیلمسازان دیگری که قرار است در اینده با کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان همکاری داشــته باشند اشاره کرد و‬ ‫گفت‪« :‬مازیار میری» فیلم ســینمایی «دشتبان» را خواهد ساخت که‬ ‫اکنون نگارش فیلمنامه این اثر به پایان رسیده است‪« .‬ابراهیم فروزش»‬ ‫رمان «پریانه های لیاسندماریس» که یکی از رمان های پرمخاطب کانون به‬ ‫شمار می اید را برای ساخت فیلم سینمایی انتخاب کرده است‪« .‬فریدون‬ ‫حسن پور» درباره تریلی تماشاخانه های سیار کانون و واقعیت هایی که‬ ‫درباره ان وجود دارد‪ ،‬درام خوبی را به رشــته تحریر دراورده اند‪« .‬بیژن‬ ‫میرباقری» فیلمنامه خوبی به نام «عطا» را در دســت تدارک دارد و در‬ ‫نهایت «محمدرضا عرب» نیز از میان کتاب های کانون دو کتاب را انتخاب‬ ‫کرده است‪ .‬همچنین فیلمنامه بسیار خوبی به نام «بچه های هور» نیز در‬ ‫دست داریم که تصویب شده است و به امید خدا این فیلمنامه نیز به اثری‬ ‫سینماییتبدیلخواهدشد‪.‬‬ ‫معــاون تولید کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان در بخش پایانی‬ ‫سخنان خود درباره زمان ساخت فیلم های مذکور‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬برای‬ ‫ســاخت فیلم هایمان به دنبال همیار هستیم‪ .‬در گذشته همکاری های‬ ‫مشــترک خوبی با بنیاد سینمایی فارابی داشــتیم و امیدواریم بتوانیم‬ ‫فیلم های جدیدمان را هم در قالب تولیدات مشترک بسازیم‪.‬‬ صفحه 8