روزنامه هنرمند شماره 1522

‫یکشنبه‪ 11‬مهرماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 8 1522‬صفـــحه ‪ 3500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫وز یر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫هیچ تبعیضی‬ ‫در واگذاری مسکن به‬ ‫خبرنگاران قائل نیستیم‬ ‫اظهارنظر ر ییس جدید‬ ‫صداوسیما درباره عادل‬ ‫فردوسی پور‬ ‫چرا اعضای انجمن صنفی‬ ‫موسیقی نمی توانند‬ ‫در سایت صندوق اعتباری‬ ‫هنر ثبت نام کنند؟‬ ‫مرحله دوم‬ ‫پرداخت‬ ‫خسارت کرونا‬ ‫به صنعتگران‬ ‫صنایع دستی‬ ‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫درباره سینمای بال تار ‪:‬‬ ‫سینمـــا در ســایـه‬ ‫سینمایکودک‬ ‫مهجورترین سینما در دهه ‪ 90‬بود‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫یکشنبــــــــه ‪11‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1522‬‬ ‫هیچتبعیضیدرواگذاریمسکنبهخبرنگارانقائلنیستیم‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫متوسط قیمت کتاب‬ ‫‪ ۶۰‬هزار تومان شد‬ ‫امارهای نشــر کتاب در شهریور ماه حکایت از افزایش ده‬ ‫درصدی قیمت کتاب نسبت به ماه پیش از ان دارد‪ ،‬قیمت‬ ‫کتاب در شــهریور ماه به طور متوســط ‪ ۶۰‬هزار و ‪۵۰۰‬‬ ‫تومان بوده است‪.‬‬ ‫بر اســاس امارهــای موجود خانه کتــاب در اخرین ماه‬ ‫تابستان ســال جاری ‪ ۸‬هزار و ‪ ۶۹۶‬عنوان کتاب از سوی‬ ‫ناشران ایرانی منتشــر و روانه بازار نشر شده است‪ .‬از این‬ ‫میان ‪ ۶‬هزار و ‪ ۲۷۰‬عنــوان کتاب تالیفی و ‪ ۲‬هزار ‪۴۲۶‬‬ ‫عنوان ترجمه بوده است‪.‬‬ ‫ناشران تهرانی ‪ ۶‬هزار و ‪ ۸۳۲۳‬عنوان و ناشران شهرستانی‬ ‫هزار و ‪ ۸۷۳‬عنوان کتاب در شــهریورماه منتشر کرده اند‪.‬‬ ‫شمار کتاب های چاپ اول شهریورماه ‪ ۵‬هزار و‪ ۵۶۸‬عنوان‬ ‫و شــمار تجدید چاپی ها ‪ ۳‬هزار و ‪ ۱۲۸‬عنوان بوده است‪.‬‬ ‫شــهریور ماه امسال نیز به ســنت هر ساله ‪ ،‬بیشترین امار‬ ‫انتشار کتاب در اســتانه مهر ماه به حوزه کمک اموزشی‬ ‫با هزار و ‪ ۶۸۴‬عنوان اختصاص داشــته اســت‪ ،‬پس از ان‬ ‫ادبیات بــا هزار و ‪ ۶۷۰‬عنوان و کودک و نوجوان با هزار و‬ ‫‪ ۲۳۰‬عنوان در رتبه های بعدی قرار دارند‪.‬‬ ‫کمترین میزان انتشــار کتاب نیز در حــوزه کلیات با ‪۸۵‬‬ ‫عنوان بوده اســت‪ .‬در حوزه کــودک و نوجوان از هزار و‬ ‫‪ ۲۳۰‬عنوان کتاب منتشره‪۵۵۱ ،‬عنوان تالیف و ‪ ۶۷۹‬عنوان‬ ‫ترجمه بوده اســت‪ .‬ناشران تهرانی هزار و ‪ ۳۳‬عنوان کتاب‬ ‫و ناشــران شهرستانی‪ ۱۹۷‬عنوان کتاب در حوزه کودک و‬ ‫نوجوان منتشر کرده اند‪.‬‬ ‫متاســفانه همان طور کــه فاصله ترجمــه و تالیف در این‬ ‫حوزه رو به فزونی است‪ ،‬امارهای تجدید چاپی نیز نسبت‬ ‫به چاپ اولی ها در حوزه کــودک رو به فزونی می رود‪ .‬در‬ ‫شــهریور ماه این امار تقریباً دو برابر و حدود ‪ ۷۵۲‬عنوان‬ ‫کتاب در مقابل ‪ ۴۷۸‬عنوان کتاب چاپ اول است‪.‬‬ ‫متوســط شــمارگان کتاب های منتشر شــده در حوزه‬ ‫کودک و نوجوان هزار و ‪ ۶۵۰‬نســخه بوده است و متوسط‬ ‫قیمت کتاب در این حوزه نیز ‪ ۳۶‬هزار تومان‪ .‬اما متوســط‬ ‫شمارگان کل کتاب های منتشره در شهریور ماه هزار نسخه‬ ‫و متوسط قیمت نیز ‪ ۶۰‬هزار و ‪ ۵۰۰‬تومان بوده است‪ .‬این‬ ‫در حالی اســت که متوســط قیمت کتاب در شهریور ماه‬ ‫سال گذشــته ‪ ۴۷‬هزار تومان و مرداد سال جاری نیز ‪۵۵‬‬ ‫هزار تومان بوده است‪.‬‬ ‫داوران پنجمین المپیاد فیلمسازی‬ ‫نوجوانان ایران معرفی شدند‬ ‫پوران درخشنده‪ ،‬وحید گلستان و بیژن میرباقری به عنوان‬ ‫هیات داوران پنجمین المپیاد فیلمســازی نوجوانان ایران‬ ‫معرفی شدند‪.‬‬ ‫پوران درخشنده تهیه کننده‪ ،‬نویسنده و کارگردان‪ ،‬وحید‬ ‫گلستان تهیه کننده‪ ،‬کارگردان و عضو شورای برنامه ریزی‬ ‫محتوایــی المپیاد و بیژن میرباقــری کارگردان به عنوان‬ ‫اعضــای هیات داوران از حبیــب ایل بیگی مدیر پنجمین‬ ‫المپیاد فیلمســازی نوجوانان ایــران حکم گرفتند که اثار‬ ‫رســیده را در ‪ ۲‬بخش «ایده» و «فیلــم» داوری خواهند‬ ‫کرد‪.‬‬ ‫داوران امسال در دوره های پیشین المپیاد به عنوان منتور‬ ‫حضور داشتند و در این دوره به عنوان داور حکم گرفتند‪.‬‬ ‫پوران درخشنده منتور ســومین دوره المپیاد فیلمسازی‬ ‫و وحیــد گلســتان و بیژن میرباقری به عنــوان منتور در‬ ‫چهارمین دوره المپیاد فیلمسازی فعالیت داشتند‪.‬‬ ‫پنجمین المپیاد فیلمســازی نوجوانان ایــران همزمان با‬ ‫ســی و چهارمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و‬ ‫نوجوانان‪ ،‬برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی با اشاره به جلســه مشــترک با معاون وزارت راه و شهرسازی‬ ‫درخصوص مســکن برای خبرنــگاران‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬هیچ تبعیضی در زمینه واگذاری مســکن به‬ ‫خبرنگاران قائل نیستیم‪.‬‬ ‫محمد مهدی اسماعیلی درباره خبرنگاران جامانده از فهرست نام نویسی شده مسکن خبرنگاران‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬در جلسه مشترک با معاون وزارت راه و شهرسازی که به منظور حل مساله ای در‬ ‫این راســتا برگزار کردیم مشکل موجود مرتفع شد‪ .‬عضو کابینه دولت سیزدهم گفت‪ :‬البته من‬ ‫گفتم جلســه را رسانه ای نکنند چون دستور رئیس جمهور این است که ما از اقدامات بگوییم نه‬ ‫از کارهایی که می خواهیم انجام دهیم‪ .‬منتظریم تا اقدامات به نتیجه روشــنی برســد و پس از‬ ‫ان خبر را منعکس کنیم اما وقتی این موضوع رســانه ای شــد در این خصوص توضیحاتی را به‬ ‫اطالع خبرنگاران می رسانم‪.‬‬ ‫اســماعیلی به سفر اخیر خود به مشهد مقدس هم اشــاره کرد و گفت‪ :‬در حاشیه برخی برنامه‬ ‫هایی که در این شهر داشتیم دوستانی که بیشتر همکاران صدا و سیما بودند این سوال را مطرح‬ ‫می کردند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی‪ ،‬گفت‪ :‬هر کاری را در حوزه وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی انجام می دهیم برای اهالی فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه است لذا در این مسیر از هیچ تالشی‬ ‫دریغ نخواهیم کرد‪.‬‬ ‫تبعیض در واگذاری مسکن خبرنگاران نداریم‬ ‫اسماعیلی درعین حال تصریح کرد‪ :‬همه همکاران رسانه ای ما شاید به دالیلی وابستگی هایی به‬ ‫سازمان های دیگر داشته باشند‪ ،‬ولی ما هیچ تبعیضی را در زمینه واگذاری مسکن به خبرنگاران‬ ‫قائل نبوده و نخواهیم بود از این رو در مورد همه چه کسانیکه در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫و یا زیر مجموعه های ان و چه کســانی که خارج از وزارتخانــه و تحت حمایت نهادهای دیگر‬ ‫فعالیــت می کنند‪ ،‬تاکید داشــتیم هیچ صاحب حقی در این زمینه از قلم نیفتد‪ .‬ممکن اســت‬ ‫بخشــی از همکاران رسانه ای به دلیل وابستگی های سازمانی یکسری تسهیالت را دریافت کنند‬ ‫که طبیعی است اولویت با کسانی است که این تسهیالت را دریافت نکرده اند‪.‬‬ ‫هیچ صاحب حقی نباید از قلم مسکن خبرنگاران بیفتد‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی مجددا یاداور شد‪ :‬برای همه همکاران رسانه ای به ویژه خبرنگاران چه‬ ‫ذیل وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی باشند و چه نباشند در موارد لزوم ما این فضا را فراهم خواهیم‬ ‫کرد‪ .‬اسماعیلی تاکید کرد‪ :‬من خواهش کردم دوستان بررسی مجدد داشته باشند تا هیچ صاحب‬ ‫حقی از قلم نیفتد‪ .‬تالش ما با وزارت راه و شهرسازی بر این است که تمامی خبرنگاران صاحب حق‬ ‫و واجد شرایط بتوانند از تسهیالت دریافت مسکن بهره مند شوند‪ .‬وی در عین حال گفت‪ :‬با عنایت‬ ‫به اینکه وارد فضای جدیدی در دولت سیزدهم شده ایم لذا سابقه گذشته را رها کنید‪ .‬مرداد ماه‬ ‫امسال پیرو تفاهم نامه ساخت مسکن برای اصحاب هنر و رسانه بین دو وزارتخان ه راه و شهرسازی‬ ‫و فرهنگ و ارشاد اسالمی قرار شد به زودی عملیات اجرایی پروژه ها اغاز شود‪.‬‬ ‫در حاشیه بازدید وزیر ارشاد و رییس سازمان سینمایی از موزه سینما مطرح شد‪:‬‬ ‫سینمای ایران بخشی از هویت ملی ما است‬ ‫وزیر فرهنگ وارشــاد اسالمی به همراه محمد خزاعی رییس‬ ‫سازمان ســینمایی‪ ،‬ســید محمود اســامی معاون توسعه‬ ‫مدیریت و منابع وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬سید مجید‬ ‫پوراحمدی مشــاور وزیر و مدیرعامــل صندوق اعتباری هنر‬ ‫عصر جمعه نهم مهرماه از موزه ســینمای ایران و فیلمخانه‬ ‫ملی ایــران بازدیــد کردنــد‪ .‬در این دیــدار محمدمهدی‬ ‫اسماعیلی پس از بازدید از موزه سینما گفت‪ :‬سینمای ایران‬ ‫بخشــی از هویت ملی ما است و خاطرات مشترک زیادی با‬ ‫ســینما و تلویزیون داریم‪ ،‬به همین دلیل در ابتدای کار باید‬ ‫مروری بر انچه داشته ایم‪ ،‬می کردیم‪ .‬وی با بیان اینکه موزه‬ ‫سینما بخشی از تاریخ ســینمای ایران است ادامه داد‪ :‬برای‬ ‫ما که می خواهیم فعالیت های توســعه ای در سینمای ایران‬ ‫انجام دهیم‪ ،‬شــناخت عمیق تری الزم بود به همین دلیل در‬ ‫اولین روز کاری رییس سازمان سینمایی از این دو مجموعه‬ ‫تاریخی‪ -‬موزه سینما و فیلمخانه ملی‪ -‬بازدید کردیم‪.‬‬ ‫اســماعیلی موزه ســینما را مجموعه افتخارامیزی دانست و‬ ‫اظهار کــرد‪ :‬می توانیم بخش های دیگــری را در ان ایجاد‪،‬‬ ‫تکمیل و مورد بهره برداری قرار دهیم‪ .‬بیش از یک ســده ای‬ ‫که از ورود ســینما به ایران می گذرد‪ ،‬به ویژه دوره ‪ ۷۰‬سال‬ ‫اخیر بخشــی از حافظه تاریخی ما مجموعه هایی اســت که‬ ‫امروز در موزه سینما وجود دارد و یا باید به این مکان منتقل‬ ‫شــود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشــاره به بازدیدش‬ ‫از موزه ســینما بــا بیان اینکه بیش تر متوجه حساســیت و‬ ‫مخاطره امیز بودن کار شــده اســت گفت‪ :‬اگر در حفظ این‬ ‫گنجینه و تکمیل ان دقت نکنیم ممکن اســت اسیبی وارد‬ ‫شود که بعدها تاســف بخوریم‪ .‬بازدید از این مجموعه شوق‬ ‫ما را بیشــتر کرد تا انرا بهتر مــورد بهره برداری قرار دهیم‪.‬‬ ‫وی یاداور شــد‪ :‬موزه سینما باید شناسنامه و گنجینه تاریخ‬ ‫سینمای کشــور باشد‪ .‬زنده نگه داشــتن و توجه به میراث‬ ‫ارجمند سینما و دستاوردهای ماندگار ان مستلزم شناخت و‬ ‫شناساندن این میراث گرانقدر به اعضای جامعه‪ ،‬به خصوص‬ ‫نســل جوان و نوجوان کشور است و این جایگاه به مثابه پل‬ ‫ارتباطی جامعه با سینماگران و هنرمندان به شمار می اید و‬ ‫باید از این جایگاه برای معرفی ظرفیت ها و زیبایی های سینما‬ ‫به جامعه و حتی اقشــار و گروه های غیرسینمایی بیش ترین‬ ‫بهره را برد‪ .‬باید از همه ظرفیت های موزه در راســتای رشد‬ ‫و بالندگی و اعتالی سینما استفاده کنیم‪ .‬اسماعیلی درباره‬ ‫گفتگوهای تاریخ شفاهی موزه سینما نیز گفت‪ :‬سابقه کار در‬ ‫حوزه اسنادی دارم و مدتی معاون مرکز اسناد تاریخی بودم‬ ‫و بخشــی از کارمان تاریخ شفاهی بوده است؛ ضبط و حفظ‬ ‫خاطرات کســانی که در حوزه انقالب اســامی نقش افرین‬ ‫بودند‪ .‬در حوزه ســینما هم نیازمند تاریخ شفاهی هنرمندان‬ ‫هستیم که خوشــبختانه در موزه سینما این کار شروع شده‬ ‫اســت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬هر جایی که‬ ‫بتوانیم نگاه ها و خاطرات پیشکسوتان سینما را ضبط و حفظ‬ ‫کنیم اتفاقات خوبی به همراه خواهد داشــت و گنجینه قابل‬ ‫استفاده ای خواهد بود‪ .‬اســماعیلی درباره مهمترین اولویت‬ ‫خود در ســینما نیــز گفت‪ :‬اقای خزاعی از دوســتان قدیم‬ ‫من بودند که این مســئولیت را بــه او واگذار کردیم زیرا هم‬ ‫اهالی سینما نسبت به ایشــان نگاه مثبتی دارند و هم خود‬ ‫او شناخت خوبی نســبت به سینما دارد و برنامه ای که ارائه‬ ‫دادند و ما باهم به تفاهم رسیدیم به عنوان برنامه تحولی در‬ ‫سینمای ایران اســت‪ .‬تا بر اساس این برنامه بتوانیم از همه‬ ‫ظرفیت های اهالی هنر در سطح کشور در حوزه های مختلف‬ ‫ســینما بهره مند شویم‪ .‬وی همچنین تاکید کرد‪ :‬باید عقب‬ ‫افتادگی هایمان در تولید اثار فاخر ســینمایی را با حمایت و‬ ‫پشتیبانی جدی مجموعه دولت و شخص اقای رئیس جمهور‬ ‫جبران کنیم‪ .‬پس از بازدید محمدمهدی اسماعیلی و محمد‬ ‫خزاعی از بخش های مختلف موزه ســینمای ایران‪ ،‬فیلمخانه‬ ‫ملی ایران و بخش های نیمه تمام ان‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی اظهار امیدواری کرد که با اختصاص اعتبار الزم عالوه‬ ‫بر اتمام بخش های باقیمانده‪ ،‬تجهیزات مورد نیاز تامین شده‬ ‫و از گنجینه سینمای ایران به شیوه استاندارد محافظت شود‪.‬‬ ‫سید محمود اســامی معاون توسعه مدیریت و منابع وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬سید مجید پوراحمدی مدیرعامل‬ ‫صندوق اعتباری هنر‪ ،‬مهران عباسی مدیرعامل موزه سینما‪،‬‬ ‫الدن طاهری رئیــس فیلمخانه ملی ایــران و مدیران موزه‬ ‫سینما از دیگر حاضران در این دیدار بودند‪.‬‬ ‫«پرده متبرکه» در سطح شهر تهران گسترده می شود‬ ‫رئیس پردیس تئاتر تهران گفت‪ :‬ویژه برنامه «پرده متبرکه»‬ ‫به همت این مجموعه به مناسبت ایام سوگواری شهادت امام‬ ‫رضا(ع) در پایتخت برگزار می شود‪.‬‬ ‫حســین عالم بخش اظهارداشــت‪ :‬برنامه «پــرده متبرکه»‬ ‫یکی از چندین برنامه پیش بینی شــده پردیس تئاتر تهران‬ ‫در ایام ســوگواری رحلت رســول اکرم(ص)‪ ،‬شــهادت امام‬ ‫حســن مجتبی(ع) و شهادت امام رضا(ع) است که به همت‬ ‫هنرمندان پرده خوان و با نگاه به پاسداری یکی از قدیمی ترین‬ ‫شــیوه های نمایش انفرادی در کشــور برگزار می شود‪ .‬وی‬ ‫گفت‪ :‬این برنامه طی روزهای دهم تا پانزدهم مهر از ساعت‬ ‫‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۹‬در مراکز متعدد سازمان فرهنگی هنری شهرداری‬ ‫واقع در ‪ ۲۲‬منطقه شهر تهران با حضور هنرمندان پرده خوان‬ ‫ابوالفضل ورمزیار‪ ،‬رســول میرزاعلی‪ ،‬حســن بصیری و رضا‬ ‫حســینعلی خانی برگزار می شــود‪ .‬عالم بخش با اشــاره به‬ ‫برگــزاری برنامه هایی در ماه های محرم و صفر ســال جاری‬ ‫افزود‪ :‬این برنامه ها با رعایت شــیوه نامه های بهداشــتی و در‬ ‫اکثر موارد از طریق فضای مجازی برگزار شــد که امیدواریم‬ ‫در محرم و صفر ســال اینده با مهار ویروس منحوس کرونا‬ ‫بتوانیــم برنامه هــای مفصل تری با حضور عاشــقان خاندان‬ ‫عصمت و طهارت برگزار کنیم‪.‬‬ ‫رئیس پردیس تئاتر تهــران از تمامی عالقه مندان هنر کهن‬ ‫پرده خوانــی دعوت کرد تا برای بهره منــدی از برنامه «پرده‬ ‫متبرکــه» در زمان اعالم شــده به مراکز ســازمان فرهنگی‬ ‫هنری شهرداری تهران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫مرحله دوم پرداخت خسارت کرونا به صنعتگران صنایع دستی‬ ‫مدیــرکل دفتــر حمایــت از تولیــد صنایع دســتی وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی از اعطای تسهیالت‬ ‫مرحله دوم خســارت کرونا به صنعتگــران و عرضه کنندگان‬ ‫صنایع دســتی که در مرحله اول از این تســهیالت استفاده‬ ‫نکردند‪ ،‬خبر داد‪.‬‬ ‫فرهاد فالح با اشاره به تالش های انجام شده به منظور حمایت‬ ‫از هنرمنــدان و فعاالن صنایع دســتی و صنعتگران در دوره‬ ‫کرونا‪ ،‬گفت‪ :‬در هفتاد و یکمین جلســه ستاد ملی مدیریت‬ ‫کرونــا‪ ،‬پرداخت تســهیالت کرونا به مراکــز توزیع و عرضه‬ ‫صنایع دســتی تصویب شــد و با پیگیری های این وزارتخانه‪،‬‬ ‫خوشبختانه مجوز ثبت نام تولیدکنندگان صنایع دستی که در‬ ‫سال گذشته به هر دلیل از دریافت این تسهیالت باز ماندند‪،‬‬ ‫دریافت شــد‪ .‬مدیرکل دفتر حمایت از تولید صنایع دستی‬ ‫وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی افزود‪:‬‬ ‫مســئوالن مراکز تخصصی عرضه محصوالت صنایع دستی و‬ ‫تولیدکنندگان دارای مجوز تولید محصوالت صنایع دســتی‬ ‫اعــم از خانگی‪ ،‬انفرادی یــا کارگاهی که در ســال ‪۱۳۹۹‬‬ ‫نتوانستند تســهیالت دریافت کنند‪ ،‬می توانند از این فرصت‬ ‫به وجود امده استفاده کنند‪.‬‬ ‫فالح اضافه کرد‪ :‬متقاضیان می توانند با مراجعه به ادارات کل‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی استان ثبت نام‬ ‫اولیه را انجام دهند و پس از دریافت پیامک از ســامانه کارا‬ ‫ثبت نام اصلی را در این ســامانه و در بخش خســارت کرونا‬ ‫انجام دهند‪ .‬او خاطرنشان کرد‪ :‬این تسهیالت مختص افرادی‬ ‫اســت که در ســال ‪ ۹۹‬موفق به دریافت تسهیالت خسارت‬ ‫کرونا نشده اند و مشمول تمام صنعتگران نمی شود‪.‬‬ صفحه 2 ‫درباره شگرد جدید پلتفرم های شبکه نمایش خانگی برای نقض حقوق مخاطبان؛‬ ‫کرونابرایهرکهابنداشتبرایپلتفرم هایشبکهنمایشخانگینانداشت!‬ ‫برخی از پلتفرم های شاغل در شبکه نمایش خانگی به تازگی شگردهای جدید و عجیبی را برای‬ ‫نقض حقوق مخاطبانشــان طراحی و اعمال می کنند! ماجرای پلتفرم های شبکه نمایش خانگی‬ ‫ب و غریب تر از گذشته می شود‪ .‬این پلتفرم ها که از زمان پیدایی تا دوران‬ ‫در کشور هر روز عجی ‬ ‫رونق کنونی شان مسیر پر فراز و نشیبی را پشت سر گذاشته اند‪ ،‬حاال دیگر به بازیگرانی قدرتمند‬ ‫و بالمنازع در ســپهر فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه تبدیل شــده اند‪ ،‬به ویژه در دو سال اخیر به واسطه‬ ‫فراگیــری ویروس کرونا در اقصی نقاط جهان ازجمله ایــران‪ ،‬پلتفرم های نمایش خانگی اقبال و‬ ‫اعتباری مضاعف پیدا کردند؛ چراکه بسیاری از مردم در دوران خانه نشینی با تماشای محصوالت‬ ‫موجود در پلتفرم ها ســرگرم می شــدند‪ ،‬برای مثال‪ ،‬طبق گزارشی رســمی که در اوریل سال‬ ‫‪ 2020‬منتشر شد‪ ،‬نتفلیکس در سه ماهۀ نخست سال ‪ 15 ،2020‬میلیون و ‪ 770‬هزار مشترک‬ ‫جدید را به ثبت رساند؛ در حالی که کارشناسان این شرکت رشدی ‪7‬میلیون نفری را پیش بینی‬ ‫کرده بودند‪ ،‬در ایران نیز طبق امار رسمی اعالم شده در سایت یکی از پلتفرم های مشهور شبکه‬ ‫نمایش خانگی‪ ،‬میانگین دقیقه تماشای روزانه این پلتفرم در بازه زمانی ‪ 7‬اسفند ماه سال ‪1398‬‬ ‫تا ‪ 15‬فروردین ماه سال ‪ 1399‬نسبت به بازه زمانی مشابه ماه گذشته این پلتفرم رشدی حدودا ً‬ ‫‪65‬درصدی داشته است‪.‬‬ ‫اما پلتفرم های نمایش خانگی در عموم کشــورهای دنیا کنار اشــتهار و اعتبار مضاعفی که طی‬ ‫سال های اخیر نزد مخاطبانشان پیدا کرده اند‪ ،‬تابع اصول و ضوابطی هستند که از سوی نهادهای‬ ‫تنظیم گر باالدســتی تدوین و اعمال می شــود‪ .‬این اصول و ضوابط بــه عملکرد پلتفرم ها قاعده‬ ‫و جهــت می دهد و ان هــا را از هرگونه عملگری خارج از چارچوب بازمی دارد اما در کشــور ما‬ ‫تنظیم گری و نظارت بر عملکرد پلتفرم های شــبکه نمایش خانگی از وضعیت چندان منسجم و‬ ‫مقبولی برخوردار نیست‪ ،‬به نحوی که مدتی است مناقشه بر سر تنظیم گری شبکه نمایش خانگی‬ ‫باال گرفته اســت و در این میان چندین و چند نهاد متفــاوت خود را متولی و مرجع ذی صالح‬ ‫تصمیم گیری در این حوزه می دانند‪ .‬وضعیت فوق الذکر باعث شده است که فرایند تنظیم گری و‬ ‫پایش عملکرد پلتفرم های شاغل در حوزه نمایش خانگی کشور با مسائل و چالش های متعددی‬ ‫مواجه باشــد‪ ،‬در چنین وضعیتی پلتفرم ها عرصه را برای تاخت وتاز مناســب دیده اند و رفتار و‬ ‫سیاست هایشــان را ان گونه که خود مایل اند‪ ،‬تنظیم می کنند؛ خواه این رفتار یا سیاست مبتنی‬ ‫بر مصالح مخاطبانشــان باشــد و خواه در تعارض با مصالح انها‪ .‬انچه بیشترین اهمیت دارد این‬ ‫اســت که ســرمایه داری پلتفرمی روز به روز فربه تر از دیروز شود و سودی روزافزون را به جیب‬ ‫سرمایه داران سرازیر کند‪ .‬بر همین اساس‪ ،‬هفته گذشته یکی از پلتفرم های مشهور حوزه نمایش‬ ‫خانگی در اقدامی عجیب و ناموجه‪ ،‬پخش هفتگی یکی از اثار نمایشی خود را به دلیل همزمانی‬ ‫با ایام ســوگواری سید و ساالر شــهیدان‪ ،‬حضرت امام حسین(ع) به تعویق انداخت و اعالم کرد‬ ‫که قســمت جدید اثر نمایشــی مذکور هفته اینده عرضه خواهد شد‪ ،‬این در حالی است که اثر‬ ‫نمایشی مورد بحث‪ ،‬فاقد محتوای کمدی است و می توانست حداکثر با تاخیری یک الی دو روزه‬ ‫منتشــر شود‪ ،‬با وجود این‪ ،‬مدیران پلتفرم مشهور در اقدامی غیرحرفه ای تصمیم گرفتند پخش‬ ‫قسمت تازه سریالشان را به هفته اینده موکول کنند و بدین ترتیب‪ ،‬گامی مخرب در جهت نقض‬ ‫حقوق مخاطبان خود بردارند‪.‬‬ ‫حال پرســش اساسی اینجا اســت که ایا پلتفرم مذکور حاضر است به همین سادگی که پخش‬ ‫قسمت جدید سریال خود را به مدت یک هفته به تعویق انداخت‪ ،‬اشتراک مخاطبان خود را هم‬ ‫برای یک هفته به صورت رایگان تمدید کند؟ بســیار بعید اســت که مدیران پلتفرم مورد بحث‬ ‫زیر بار چنین تصمیمی بروند و بدین ترتیب‪ ،‬از ســود انبوهی که به واسطه دریافت حق اشتراک‬ ‫رادیوولتوییزون‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫اظهارنظر رییس جدید صداوسیما‬ ‫درباره عادل فردوسی پور‬ ‫از مخاطبان به حساب هایشــان واریز می شود‪ ،‬صرف نظر کنند‪ .‬در چنین وضعیتی‪ ،‬این مخاطب‬ ‫است که متضرر خواهد شد؛ زیرا عالوه بر اینکه ناچار است برای تماشای اثر مورد عالقه خود یک‬ ‫هفته بیش تر از موعد صبر کند‪ ،‬حق اشــتراکش نیز یک هفته زودتر از موعد مورد انتظارش به‬ ‫اتمام خواهد رسید‪ ،‬این اتفاق در حالی رخ می دهد که پلتفرم های مشهور شبکه نمایش خانگی‬ ‫طی ماه های اخیر حق اشــتراک خود را دستخوش افزایشی بی سابقه ساخته اند‪ .‬انتظار این است‬ ‫که در پرتو افزایش حق اشــتراک‪ ،‬از یک ســو احترام پلتفرم ها به مخاطبانشان افزایش یابد و از‬ ‫سوی دیگر کیفیت اثار تولیدی شان ارتقا پیدا کند اما مع االسف تاکنون هیچ یک از این دو اتفاق‬ ‫رخ نداده اســت و با روندی که هم اکنون بر عملکرد و تولیدات پلتفرم های حوزه نمایش خانگی‬ ‫حاکم است‪ ،‬بسیار بعید است که این دو دستاورد در اینده نزدیک نیز محقق شود‪ .‬نکته دیگری‬ ‫که باید در این مبحث متذکر شد این است که اساساً پخش قسمت به قسمت سریال های حوزه‬ ‫نمایش خانگی شگرد من دراوردی پلتفرم های ایرانی است و اساساً چنین روندی در پلتفرم های‬ ‫مشهور و معتبر جهانی مرسوم نیســت‪ .‬روال متعارف در پلتفرم های صاحب نام جهانی مبتنی بر‬ ‫انتشار قسمت به قسمت سریال های تولیدی نیست؛ بلکه مبتنی بر انتشار فصل به فصل سریال ها‬ ‫اســت‪ ،‬چنین روالی خالف روند رایج در پلتفرم های ایرانی اســت که حق انتخاب و ابتکار عمل‬ ‫مخاطبان را برای تماشــای اثار مورد عالقه شان سلب می کنند‪ ،‬حق انتخاب و ابتکار عمل را در‬ ‫اختیار مخاطبان قرار می دهد تا هر زمانی که خود مایل بودند‪ ،‬به تماشــای قسمت های مختلف‬ ‫ســریال های مورد عالقه شان بنشینند؛ نه اینکه هر زمان که پلتفرم اراده کرد‪ ،‬مخاطب تسلیم و‬ ‫ناچار به نشستن پای پلتفرم برای تماشای قسمت جدید سریال مورد عالقه اش باشد! در تحلیل‬ ‫نهایی باید گفت که ســویه تنظیم گری و نظارت بر عملکرد پلتفرم های نمایش خانگی از ســوی‬ ‫نهادهای باالدســتی که این روزها صرفاً بر محتوای تولیدشــده از سوی پلتفرم ها متمرکز است‪،‬‬ ‫باید عالوه بر پایش و ارزشیابی محتوای اثار تولیدی توسط پلتفرم ها بر نوع رفتار و عملکرد انها‬ ‫در قبال مخاطبان نیز معطوف باشد تا امکان نقض حقوق مخاطبان‪ ،‬به راحتی امکان پذیر نباشد‪.‬‬ ‫سینمای کودک مهجورترین سینما در دهه‪ ۹۰‬بود‬ ‫کمی از سریال «نارگیل» و نقشتان در این سریال بگویید‪.‬‬ ‫فیلمنامه سریال «نارگیل» در ابتدا به این اندازه گسترده نبود‪ ،‬زمانی که‬ ‫تصمیم گرفتند این کار را انجام دهند‪ ،‬ان را گسترده تر کردند و داستان‬ ‫را بیشتر پرورش دادند‪ .‬نقش مادر را به من پیشنهاد دادند و به دلیل‬ ‫اینکــه تعداد روزهای کار کم بود و من هم درگیر کارهای دیگر بودم‪،‬‬ ‫قبول کردم‪ .‬ضمن اینکه دوست داشتم بازی در سریال را تجربه کنم‪.‬‬ ‫داستان کلی سریال را خیلی دوست دارم‪ .‬به نظرم برای بچه ها خیلی‬ ‫جذاب است و حتما مورد توجه بچه ها قرار خواهد گرفت‪ ،‬زیرا بچه ها‬ ‫قصه هایی را که بر پایه افسانه ها باشد‪ ،‬دوست دارند‪ .‬به نظر من در این‬ ‫شرایط کرونا که در حوزه سینمای بزرگسال هم دیگر کسی چندان‬ ‫سرمایه گذاری نمی کند‪ ،‬اقای عامریان و اقای صالحی کار بزرگی کردند‬ ‫که در حوزه کودک این مقدار هزینه کرده اند‪.‬‬ ‫یکشنبــــــــه ‪11‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫«سارا روستاپور» بازیگر و مجری حوزه کودک‪ :‬‬ ‫سارا روستاپور که در ســریال نمایش خانگی «نارگیل» به‬ ‫ایفای نقش پرداخته‪ ،‬می گوید‪ :‬حوزه کودک نیازمند این است‬ ‫که ســرمایه گذاری صورت گیرد و فیلم ها و برنامه های خوب‬ ‫در این حوزه ساخته شود‪ .‬در کنارش می توانند برندسازی و‬ ‫شخصیت سازی کنند و دستاورد مالی خوبی نیز داشته باشند‪.‬‬ ‫سینمای کودک مهجورترین سینما در دهه‪ ۹۰‬بود و حتی تکرار‬ ‫گذشته طالیی هم به داد این سینما نرسید و این سینما کامال به‬ ‫حال خود رها شد‪ .‬از سویی سریال سازی در این ژانر هم بسیار‬ ‫سخت است و باعث شده به دلیل بودجه کم و هزینه باال کمتر‬ ‫کسی به فکر ساخت فیلم و سریال کودک در این حوزه بی افتد‪.‬‬ ‫نبود محتوا در فیلم ها‪ ،‬دور بودن نگاه فیلمسازان از کودکان‬ ‫و نوجوان دهه ‪ ۸۰‬و ‪ ،۹۰‬عدم تخصیص بودجه مناســب‪ ،‬نبود‬ ‫فیلمسازان جوان در این حوزه و کم توجهی از طرف مسئوالن‬ ‫دولتی نسبت به سینمای کودک و نوجوان همه دست به دست‬ ‫هم داده اند تا سینمای کودک به روزگار امروز برسد‪ .‬به بهانه‬ ‫نزدیکی به هفته کودک و نوجوان و پخش سریال «نارگیل»‬ ‫که این روزها در یکی از پلتفرم ها شبکه نمایش خانگی پخش‬ ‫می شود‪ ،‬به سراغ سارا روستاپور یکی از بازیگران این سریال و‬ ‫فعاالن برنامه های کودک و نوجوان در تلویزیون رفتیم و با او‬ ‫گفتگوییداشتیمکهمی خوانید‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫فکر می کنید بازخورد و در واقع بازدهی مالی که باید را خواهد‬ ‫داشت؟‬ ‫از مبلغ قراردادها و مسائل مالی فیلیمو اطالعی ندارم اما امیدوارم که‬ ‫بازدهی مطلوبی داشته باشد‪ .‬در بین اطرافیان خودم می دانم که کسانی‬ ‫که بچه دارند هر قسمت را چند بار دیده اند‪ .‬در حالی که سریال هایی که‬ ‫مربوط به بزرگساالن است تنها یک بار دیده می شود‪.‬‬ ‫فکر می کنید این سریال می تواند با بچه های این دوره زمانی‪،‬‬ ‫یعنی متولدین دهه ‪ ۹۰‬ارتبــاط الزم را برقرار کند؟ ایا این‬ ‫سریال مطابق با ذائقه کودکان امروز طراحی و ساخته شده‬ ‫یا همان نگاه دهه شصتی رایج را دارد؟‬ ‫اتفاقا اصال نگاه دهه شصتی ندارد‪ .‬داستانش خیلی به روز است و بچه ها‬ ‫هم به طور کلی قصه و داســتان را دوست دارند‪ .‬تصاویر خوش اب و‬ ‫رنگ و عروسک های بامزه ای که طراحی شده و همچنین موسیقی که‬ ‫در کار استفاده شده کامال به روز است‪ .‬فضاسازی و طراحی صحنه نیز‬ ‫به گونه ای است که فکر می کنم برای بچه ها جذاب است و به راحتی با‬ ‫مخاطب ما حتی تا ‪ ۱۲‬سال نیز ارتباط مناسبی برقرار می کند‪.‬‬ ‫درباره قصه ســریال «نارگیل» بیشتر توضیح دهید‪ .‬ایا در‬ ‫قسمت هایبعدیقصهجذاب ترمی شود؟‬ ‫بله قصه خیلی جذاب تر می شود‪ .‬بعد از اتفاقات که برای مادر پدر قصه‬ ‫می افتد بچه ها راهی می شوند و یه مرحله به مرحله اتفاقات جدیدی‬ ‫را تجربه می کنند‪ ،‬به جاهای مختلف می روند و با افراد مختلف روبه رو‬ ‫می شوند‪ .‬این کار صحنه های جادویی زیادی دارد که برای بچه ها بسیار‬ ‫جذاب است؛ البته طبیعتا در حد توان و امکاناتی که داریم‪ .‬قطعا کسی‬ ‫توقع کاری در حد هری پاتر ندارد ولی به نظر من ســازندگان سریال‬ ‫«نارگیل» در حد امکاناتی که وجود دارد و با این وضعیت سرمایه گذاری‬ ‫گلکاشتند‪.‬‬ ‫ایا واقعا از ســینمای کــودک و در واقع تولید محصوالت‬ ‫تصویریمربوطبهکودکانحمایتیصورتنمی گیرد؟‬ ‫اصال حمایتی در این حوزه وجود ندارد‪ .‬ببینید در طول سال ما چند‬ ‫سریال مختص کودکان تولید می کنیم؟ چند فیلم سینمایی مناسب‬ ‫برای کودکان ساخته می شود؟ واقعا کسی دیگر در حوزه فیلم و سریال‬ ‫کودک سرمایه گذاری نمی کند‪ ،‬به ویژه با توجه به شرایط کرونا‪ .‬ما خیلی‬ ‫در این حوزه ضعف داریــم و اثار خیلی کمی در این حوزه داریم که‬ ‫به نظر من این اتفاق خیلی بدی اســت‪ .‬در حالی که سرمایه زیادی‬ ‫صرف ساخت فیلم های زرد و سطح پایین می شود که تنها قدری باعث‬ ‫افزایش فروش در گیشه است‪ .‬واقعا حوزه کودک نیازمند این است که‬ ‫سرمایه گذاری صورت گیرد و فیلم ها و برنامه های خوب در این حوزه‬ ‫ساخته شود‪ .‬در کنارش می توانند برندسازی و شخصیت سازی کنند و‬ ‫دستاورد مالی خوبی نیز داشته باشند‪.‬‬ ‫وضعیت تلویزیون را چطور می بینید؟‬ ‫سال هاست که در تلویزیون به عنوان مجری و برنامه ساز کار می کنم‪،‬‬ ‫اوضاع تلویزیون خیلی بهتر از سینماست‪ .‬تعداد برنامه های مختص‬ ‫کودکان محدود اســت‪ ،‬در برنامه های کودک ســرمایه گذاری خوبی‬ ‫صورت می گیرد و قرار است تولید فیلم و سریال در این حوزه انجام شود‪.‬‬ ‫بهعنوانکسیکهسال هادرحوزهبرنامه هایمختصکودکان‬ ‫فعالیت کرده‪ ،‬به نظر شــما این فضای خاله ها و عموهای‬ ‫برنامه های کودک تا چه زمانی می تواند ادامه داشته باشد و‬ ‫مخاطبجذبکند؟‬ ‫من از ابتدا با عناوین عمو و خاله مخالف بودم ولی زمانی که ما کارمان را‬ ‫اغاز کردیم این یک روندی بود در برنامه های کودک شکل گرفته بود و‬ ‫با همان سیستم ادامه پیدا کرد‪ .‬از لحاظ روانشناسی هم بحث اسم خاله‬ ‫و عمو به ویژه برای بچه های کوچک تر اصال مناسب نیست زیرا موجب‬ ‫می شود بچه ها هر کس که شبیه مادرشان بود‪ ،‬خاله و هر کس که شبیه‬ ‫پدرشان بود عمو بدانند و به انها اعتماد کنند‪ .‬من در کارهای جدیدی‬ ‫که االن دارم اصال از این عناوین استفاده نمی کنم‪ ،‬یا یک مجری داریم‬ ‫یا یک عنوان خانم یا اقا در ابتدای اسم شخصیت می گذارم‪ .‬مثال اسم‬ ‫خودم در برنامه «پاشــو پاشــو کوچولو» خانم بهار است‪ .‬این سبک‬ ‫مخصوص دهه ‪ ۸۰‬بود‪ ،‬االن ما نیاز داریم که یک سری کارهای جدید‬ ‫انجام شود‪ .‬ضمن اینکه اجرا یک سن مشخص دارد‪ ،‬من و دوستانی که‬ ‫با هم کار اجرا را اغاز کردیم االن در مرز عبور از ‪ ۴۰‬سالگی هستیم و‬ ‫الزم است که یک سری جوانان تازه نفس وارد کار اجرا شوند و ما روی‬ ‫ان ها سرمایه گذاری کنیم و کار تخصصی در حوزه کودک را به ان ها‬ ‫اموزش دهیم‪ .‬من با اینکه برخی افراد کارشان را با حوزه کودک اغاز‬ ‫می کنند و بعد به سمت برنامه های بزرگسال می روند هم موافق نیستم و‬ ‫معتقدم کسی که کارش را با برنامه کودکان اغاز می کند و در این حوزه‬ ‫به چهره تبدیل می شود‪ ،‬باید در همین حوزه بماند‪.‬‬ ‫ایا داریم به این سمت حرکت می کنیم که در حوزه کودک‬ ‫ستاره سازیصورتبگیرد؟‬ ‫من همیشه در برنامه هایم این کار را انجام داده ام‪ ،‬یعنی به افراد جوان تر‬ ‫فرصت داده ام که وارد این حیطه شــوند و کارشان را شروع کنند‪ ،‬اما‬ ‫متاسفانه این جوانان تازه وارد مورد حمایت قرار نمی گیرند و به نظرم‬ ‫الزم است که این اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫رییس ســازمان صدا و سیما گفت‪ :‬از نظر ما برای فعالیت‬ ‫عــادل فردوســی پور منعی وجــود نــدارد و می تواند به‬ ‫تلویزیون بازگــردد‪ .‬پیمان جبلــی (‪ ۱۰‬مهر ‪ )۱۴۰۰‬در‬ ‫سفر به خوزستان اظهار کرد‪ :‬از نظر ما برای فعالیت عادل‬ ‫فردوســی پور منعی وجود ندارد و می توانــد به تلویزیون‬ ‫بازگردد‪ .‬وی همچنین در پاســخ به درخواســت یکی از‬ ‫خبرنگاران مبنی بر اینکه می خواســتیم ایــن قول را به‬ ‫صورت رســمی از شــما بگیریم که عادل فردوسی پور به‬ ‫جامعه رسانه ای کشــور برمی گردد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬از نظر ما‬ ‫منعی وجود ندارد و وی می تواند بازگردد‪.‬‬ ‫تازه ترین خبر از وضعیت سالمتی‬ ‫عزت اله مهراوران‬ ‫به گفته مدیرعامل موسسه هنرمندان پیشکسوت وضعیت‬ ‫ریه های عزت اهلل مهراوران کمی بهتر شــده اما تپش قلب‬ ‫مانع از خارج کردن لوله از دســتگاه تنفســی این بازیگر‬ ‫شــده اســت‪ .‬نیکنام حســینی پور ـ مدیرعامل موسسه‬ ‫هنرمندان پیشکســوت ـ درباره اخرین وضعیت جسمی‬ ‫عــزت اهلل مهراوران پــس از ابتالء به کرونــا‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫وضعیت داخلی بدن ایشان کمی بهم ریخته است و تپش‬ ‫قلب دارند؛ برای همین پزشــکان نتوانسته اند لوله ای که‬ ‫برای ســهولت در تنفس وارد نای شده بود را خارج کنند‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬اقای مهــراوران همچنان در خواب مصنوعی به‬ ‫سر می برند اما وضعیت ریه هایشان کمی بهتر شده است‪.‬‬ ‫حسینی پور در پایان گفت‪ :‬ان شاءاهلل با ادامه روند درمان‬ ‫حال ایشان بهتر شده و بهبود پیدا می کنند‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫فرمون» سوم از ‪ ۱۶‬مهر‬ ‫«دست‬ ‫روانه انتن نسیم می شود‬ ‫فصل سوم مســابقه «دســت فرمون» با تغییراتی نسبت‬ ‫به ‪ ۲‬فصل گذشــته به ویژه در نحوه برگزاری مســابقات‪،‬‬ ‫قرار اســت با اغازماه ربیع االول روانه انتن شــبکه نسیم‬ ‫شــود‪ .‬زمان پخش مسابقه بزرگ دست فرمون‪ ،‬با اجرای‬ ‫کامران تفتی مشخص شــد و قرار است هم زمان با ضبط‬ ‫مراحل مختلف مسابقه پخش ان نیز اغاز شود‪ .‬فصل سوم‬ ‫این برنامه با تغییرات زیادی نســبت به ‪ ۲‬فصل گذشــته‬ ‫به ویژه در نحوه برگزاری مســابقات‪ ،‬قرار است با اغاز ماه‬ ‫ربیع االول روانه انتن شــبکه نسیم شــود‪ .‬عالقه مندان‬ ‫به اتومبیلرانی و موتورســواری می تواننــد اولین برنامه و‬ ‫افتتاحیه مســابقه دست فرمون را جمعه شانزدهم مهرماه‬ ‫ســاعت ‪ ۲۳‬از شــبکه نسیم تماشــا کنند و پس از ان از‬ ‫شــنبه هفدهم مهر تا سه شــنبه‪ ،‬هرهفته به مدت چهار‬ ‫شب ســاعت ‪ ۲۱‬شاهد این مسابقه باشــند‪ .‬مخاطبان با‬ ‫شروع فصل جدید‪ ،‬دست فرمون متفاوت تری را نسبت به‬ ‫فصل های گذشته تماشا می کنند؛ چراکه پیست مسابقه به‬ ‫شکل پیچیده تری طراحی شده و نسبت به استانداردهای‬ ‫مسابقات اتومبیلرانی در هر مرحله تغییر می کند‪ .‬همچنین‬ ‫موتورســواران حاضر در مسابقه نیز به شکل حرفه ای تر و‬ ‫با تمرینات و اموزش های کارشــناس موتورسواری برنامه‪،‬‬ ‫در قالب گروه های امدادی وارد پیســت می شــوند‪ .‬بهنام‬ ‫صفاریان طراح پیســت و کارشناس اتومبیلرانی و محسن‬ ‫معصومی کارشــناس موتورسواری مســابقه بزرگ دست‬ ‫فرمون هســتند‪ .‬فصل سوم مسابقه بزرگ دست فرمون با‬ ‫تهیه کنندگی محمود محمودی در ‪ ۵۲‬قســمت و با شعار‬ ‫ارامش در خیابان‪ ،‬هیجان در پیســت مسابقات خود را به‬ ‫صورت رسمی از ‪ ۱۶‬مهر در دو بخش گروه های امدادی و‬ ‫باشگاه اتومبیلرانی دست فرمون برگزار می کند‪.‬‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫یکشنبــــــــه ‪11‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫تعطیلی کلیه سالن های نمایش به‬ ‫مناسبت فرارسیدن ایام سوگواری‬ ‫برنامه تعطیلی ســالن های نمایش به مناســبت فرا رسیدن‬ ‫ســالروز رحلت پیامبر گرامی اســام حضرت محمد (ص)‪،‬‬ ‫شــهادت حضرت امام حسن مجتبی (ع) و شهادت حضرت‬ ‫امام رضا (ع) اعالم شــد‪ .‬مطابق اعالم شــورای ارزشیابی و‬ ‫نظــارت بر نمایش‪ ،‬تمام اجراهای صحنه ای از روز دوشــنبه‬ ‫دوازدهم مهر ماه تا پنجشــنبه پانزدهم مهرماه به مناسبت‬ ‫فرارسیدن سالروز رحلت پیامبر گرامی اسالم حضرت محمد‬ ‫(ص)‪ ،‬شــهادت حضرت امام حســن مجتبی (ع) و شهادت‬ ‫حضرت امام رضا (ع) تعطیل خواهند بود‪ .‬فعالیت سالن های‬ ‫نمایش از روز جمعه ‪ ۱۶‬مهر ماه ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫وقتی کرونا محتوای فیلم ها‬ ‫را بیمار می کند‬ ‫درباره سینمای بال تار (‪: )Tarr Béla‎‬‬ ‫سینمـــادرســایـه‬ ‫بال تار (‪ )Tarr Béla‬فیلم ســاز مجارستانی یکی از خاص‬ ‫ترین کارگردانان سینمایی در جهان است‪ .‬فیلم سازی که‬ ‫ارمانی غیر‬ ‫هر اثرش به لحاظ دیداری نمودی از یک دنیای‬ ‫ِ‬ ‫منطقی است‪« .‬تار» عالوه بر اینکه نگاه نافذ خود به اینه و‬ ‫انچه بازتاب می دهد‪ ،‬به لحاظ نوری و نه صرفا تصویری‪ ،‬را‬ ‫در دکوپاژهایش گنجانده‪ ،‬داستان هایی را انتخاب کرده که‬ ‫علی رفیعی وردنجانی‬ ‫از نظر فیزیکی‪ ،‬دارای کنش کمتری باشند‪ .‬این کنش کمتر‬ ‫از نظر دراماتیک نه تنها باعث کهولت در روایت و مخاطب‬ ‫زدگی نمی شــود‪ ،‬بلکه انفعال موجود در شخصیت های یک داستان با دکوپاژهایی که‬ ‫«تار» به عنوان کارگردان طراحی می کند‪ ،‬وجود ان را درونی و عمق می بخشد‪.‬‬ ‫حماسه در ساخت‬ ‫با اغاز همه گیری کرونا از ســال ‪ ۲۰۱۹‬و ادامه ان تا همین روزها‪،‬‬ ‫روابط میان انسان ها تغییر کرده است؛ شروع قرنطینه ارتباطات را‬ ‫محدود کرد؛ مســاله ای که می توان اثــر ان را حتی روی محتوای‬ ‫فیلم های ساخته شده در دو سال اخیر مشاهده کرد‪ .‬بسیاری از مردم‬ ‫در این روزها بیشتر زمانشان را در تنهایی می گذرانند؛ این تنهایی‬ ‫اثرات مثبت و منفی زیادی بر فرد به جای می گذارد و شــاید اثار‬ ‫هنری تولید شده در این دوران از جمله فیلم بتواند نمایانگر تغییرات‬ ‫روحی و روانی انسان در این دوره زمانی باشد‪ .‬شاید تحلیل و بررسی‬ ‫دو فیلم «پدر» و «من به پایان دادن فکر می کنم» از این منظر خالی‬ ‫از لطف نباشد‪ .‬در بسیاری از فیلم ها که پیش از این درباره بیماری‬ ‫حوزه روان ساخته شده‪ ،‬بیننده از بیرون با بیمار و بیماری روبه رو می‬ ‫شود اما در این دو فیلم‪ ،‬نوع مواجه با بیماری الزایمر و جنون به شکلی‬ ‫متفاوت به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫«پدر»‬ ‫در فیلم پدر مخاطب از زاویه دید مردی وارد داستان می شود که‬ ‫به مرور مشاعر خود را از دست می دهد‪ .‬هر روز زندگی اش مملو از‬ ‫اتفاقات بسیار مهم است که یا او را به گریه می اندازد و گاه به رقص‬ ‫وا می دارد‪ .‬اما به مرور ارتباط بین اتفاقات را گم می کند‪ .‬دیگر چهره‬ ‫افراد را از یکدیگر تمیز نمی دهد و حتی مکانی را که در ان زندگی‬ ‫می کند را فراموش می کند‪ .‬هاپکینز که برای بازی در این فیلم جایزه‬ ‫اسکار بهترین بازیگر مرد را از ان خود کرد‪ ،‬یک موضوع را می داند‬ ‫و در تمام طول فیلم به ان تاکید می کند؛ او در خانه اش می ماند و‬ ‫جایی نمی رود‪ .‬انگار این اخرین تکیه گاه عقل است که اگر برود دیگر‬ ‫هیچ چیزی برایش باقی نمی ماند‪ .‬در صحنه های پایانی فیلم زمانی‬ ‫که دیگر درکی از زمان هم برای هاپکینز باقی نمانده‪ ،‬مادرش را می‬ ‫خواهد برای این که دیگر نمی فهمد دور و برش چه اتفاقی می افتد‪.‬‬ ‫البته بیننده نیز همین فهم را دارد و هنوز تا صحنه پایانی فیلم نمی‬ ‫داند چه اتفاقی در حال رخ دادن است‪.‬‬ ‫«من به پایان دادن فکر می کنم»‬ ‫در این فیلم نیز همین مسیر طی می شود‪ ،‬ولی نقش اول فیلم به‬ ‫بیماری جنون مبتال است‪ .‬بیننده از زاویه دید او با اتفاقات دور برش‬ ‫مواجه می شود‪ .‬جسی باکلی در نقش زن جوانی به همراه نامزدش‬ ‫در مسیری سرد و طوفانی به سوی روستای دورافتاده می رود تا در‬ ‫انجا برای نخستین بار با والدین نامزدش اشنا شود‪.‬‬ ‫در ایــن دیدار وی برخی اوقات مــادر و پدر نامزدش را پیر و‬ ‫زمان دیگر جوان و گاه در بســتر مــرگ می بیند‪ .‬هر کدام از‬ ‫این برخوردها تاثیر زیادی بر او دارند و او را ضعیف و اشــفته‬ ‫تر می کند‪ .‬تقریبــا در این فیلم همچون فیلم پدر بیننده تا‬ ‫لحظات پایانی فیلم از شــرایط غیرطبیعی بازیگر اصلی نااگاه‬ ‫اســت‪ .‬در فیلم من به پایان دادن فکر می کنم زمانی متوجه‬ ‫وضعیت واقعی زن جوان می شویم که به دنبال نامزدش وارد‬ ‫مدرســه می شود و با مستخدم صحبت می کند‪ .‬مستخدم از‬ ‫اون می پرســد نامزدت چه شکلی است؟ زن جوان نمی تواند‬ ‫ظاهر نامزدش را به خاطر بیاورد و می گوید چرا کســی باید‬ ‫ظاهر کسی را به خاطر بیاورد! مثل این است که بخواهی ظاهر‬ ‫یک پشــه ای که ‪ ۱۰‬سال پیش مرا نیش زده را توصیف کنم‪.‬‬ ‫ولی در صحنه بعد با او می رقصد و ازدواج می کند و هر کدام‬ ‫از این اتفاقات بیشترین احساسات او را بر می انگیزند ولی هیچ‬ ‫ارتباطــی بین انها نخواهد بود و نخواهد فهمید که دور و بر او‬ ‫چه اتفاقی در حال وقوع است‪ .‬شاید تولید این فیلم ها را بتوان‬ ‫به شرایط کنونی مرتبط دانست؛ ممکن است دوران قرنطینه‪،‬‬ ‫انسان ها را به تفکر بیشتر در حال یکدیگر سوق داده باشد تا با‬ ‫درک درگیری ها و اشفتگی های دیگران از نزدیک تر احساسات‬ ‫انان را درک کرد‪.‬‬ ‫عنوان این یادداشت را سینما در سایه انتخاب کردم و دلیل ان را این گونه عنوان می کنم‪ :‬فیلم ساز‬ ‫در نورها نمایان می شود و با بستن درب خانه‪ ،‬درب پنجره و یا سد راه نفوذ نور به لوکیشن‪ ،‬خود را‬ ‫پنهان می کند‪ .‬برای باز شدن این موضوع باید به شاهکار بی نظیری به نام «تانگوی شیطان» اشاره‬ ‫کنم‪« .‬تانگوی شیطان» نه تنها یک اثر مجزا از نظر سینمایی‪ :‬فیلم نامه‪ ،‬دکوپاژ و بازی ها‪ ،‬است؛‬ ‫بلکه یک اثر ادبی است که به رمان مرجع خود نزدیک می شود‪ .‬باتوجه به این مسئله که ساخت‬ ‫فیلم ‪ 7‬ســاعته‪ 7 ،‬ســال به طول انجامیده است‪ ،‬باید تالش فیلم ساز برای خلق یک حماسه‬ ‫این ِ‬ ‫باشکوه را ارج نهیم‪ .‬جذابیت پرسپکتیو ایجاد شده در فیلم های «تار» برای من مانند یک نقاشی‬ ‫پســت مدرن است‪ .‬این نقاشی از درون یک انسان افسرده زاییده شده است‪ .‬بی انکه بخواهم این‬ ‫کارگردان را قضاوت کنم اما چیزی که مســلم است‪ ،‬هنرمند همواره روانش را در اثرش به نمایش‬ ‫می گذارد‪ .‬این افســردگی نه تنها در بازی با ســایه ها ملموس است بلکه در پوشانده شدن نور به‬ ‫دست انسان قابل رویت است‪ .‬می توان اینگونه تعبیر کرد‪ :‬اگر صادق هدایت به خاطر ترس از مرگ‬ ‫دست به خودکشی می زند‪« ،‬بال تار» از نور متنفر است و همچنان نتوانسته دنیای تاریک و ارامی‬ ‫که در شــکم مادرش داشته را‪ ،‬فراموش کند‪ .‬به همین خاطر هنگامی که این کارگردان «تانگوی‬ ‫شیطان» را از روی رمانی به همین نام نوشته «السلو کراسناهورکایی» می سازد‪ ،‬بیش از انکه به‬ ‫شخصیت ها بپردازد‪ ،‬کاراکترها را تحت تسلط زمان به وسیله نور قرار می دهد‪.‬‬ ‫دکوپاژها و تصویربرداری‬ ‫دوربین «تار» دنبال کننده زمان اســت‪ .‬این مولف که نوعی از فلســفه تصویر در بُعد زمان رابا‬ ‫هنرمندی به رخ بیننده می کشد‪ ،‬به خوبی می داند مخاطب چگونه بدون درک درستی از زمان‪،‬‬ ‫داســتان را تا انتها دنبال خواهد کرد‪ .‬به گفته «اندری تارکوفســکی» ‪ :‬سینما تنها جایی است‬ ‫که زمان متوقف می شــود‪ .‬عالوه بر ان که این جمله در کارهای خود «تارکوفسکی» نمود پیدا‬ ‫می کند‪ ،‬به طور مشــروح می توان در تک تک اثار «تار» ان را درک کرد‪ .‬مشخصا وقتی درباره‬ ‫فیلم «تانگوی شــیطان» حرف می زنیم باید این نکته را در نظر داشته باشیم که لنز دوربین به‬ ‫عنوان یک فیلتر به کار برده شــده‪ .‬فلســفه موجود در این فیلم مدیون دکوپاژ و تصویری است‬ ‫که می بینیم‪ .‬اگرچه فیلم نامه‪ ،‬و نه داســتانی که از روی ان اقتباس شــده‪ ،‬شــبیه اثار «تئو‬ ‫انجلوپلوس» یونانی اســت‪ ،‬اما نقطه متمایز کننده ان شعور تصویری به کار رفته است‪ .‬برداشت‬ ‫بلنــد ‪ Longtake‬به خودی خود مفهوم اســتیصال و جدا ماندگی از متــن را ایجاد می کند؛‬ ‫این ویژگی را در اکثر کارهای «پلوس» می توان دید‪ .‬اما به طور مشــخص «تار» ســوار بر موج‬ ‫اســتیصال این سبک فیلم برداری می شــود‪ .‬به عنوان مثال نماهایی را به یاداورید که دوربین‬ ‫ادم ها را در مسیری که می روند دنبال می کند‪ ،‬زاویه دوربین در نسبت با صورت ها ‪I Level‬‬ ‫شده در صورتی که همچنان از ‪ Low Level‬به شخصیت ها نگاه دارد‪ .‬در همه نماهای فیلم‬ ‫«اســب تورین» این ویژگی به بلوغ شکلی (نقاشی) رسیده است‪ .‬بدین صورت که نماها عمیق و‬ ‫همتراز با ســوژه ها هســتند اما در متن و معنا زاویه کم و پایینی دارد‪ .‬همواره در اثار سینمایی‬ ‫نگاه از باال توسط مولف به مسئله مطروحه و کاراکترها دیده می شود؛ تا جایی که در فیلم «پدر‬ ‫خوانده» حس می شــود که «کاپوال» در حال تمسخر «کورلئونه» است‪ .‬از انجایی که فیلم ساز‬ ‫می داند چه بر سر شخصیت های فیلم نامه اش خواهد امد این طرز نگاه بدیهی است؛ اما گویا‬ ‫«تار» نمی داند شخصیت هایش در بُعد زمان چه اتفاقی برایشان روی می دهد‪.‬در واقع جذابیت‬ ‫کشف هم برای مولف روی خواهد داد و هم برای بیننده‪ .‬مولفی که خود انگیزه کشف در داستان‬ ‫هایش را داشته باشد به مراتب از یک مولف دانای کل مستعد تر است‪ .‬تصویربرداری فیلم های‬ ‫«تار» این امکان را به او می دهد که یک مکاشفه با نور و پنجره داشته باشد‪.‬‬ ‫اسب تورین و پایان زمان‬ ‫«اسب تورین» که اخرین ساخته این مولف است یک انفجار فلسفی است‪ .‬اگر چه از نظر ذهنی و‬ ‫در تفسیری که از این اثر می شود‪ ،‬یاد اور فروپاشی افکار «فردریش نیچه» است‪ ،‬اما هرگز نمی‬ ‫توان گسست موجود از نظر زمانی را با محتوای خارج شده از ساختار سینمایی ان مقایسه کرد‪.‬‬ ‫انسان از نظر فیزیکی همواره به دنبال کشف راهی برای گریز از روزمرگی و مالل است‪ .‬روزمرگی‬ ‫ســاخته زمان‪ ،‬مکان و شخصیت است‪ .‬داستان زندگی انســان بر روی زمین سراغاز روزمرگی‬ ‫است‪ .‬دو عنصر مکان و شخصیت بدون زمان هیچ هستند‪ ،‬اما الزم است بدانید زمان حتی بدون‬ ‫وجود ما هم وجود دارد‪ .‬از نظر فلسفی اساسا زمان چیزی فراتر از قدرت درک ما است؛ با خیال‬ ‫و رویا رابطه مستقیم دارد اما هرگز در موازات او حرکت نمی کند‪ .‬این ویژگی نا مفهوم از زمان‬ ‫باعث شده تا به شکل هنرمندانه ای زمان از نظر سینمایی در داستان های فرا زیستی که توسط‬ ‫«تار» برای به رخ کشــیدن قدرت روایتش انتخاب شــده‪ ،‬بهانه ای برای رســیدن به زمان صفر‬ ‫است‪ .‬فلسفه این فیلم را اینگونه می توان توصیف کرد‪« :‬در جست و جوی ازل ‪ ،‬پنهان در سایه‬ ‫ها» این دو ویژگی را به طور کامل در «اسب تورین» می توان دید اما «تانگوی شیطان» به طور‬ ‫مشــخص پنهان شدن در سایه است‪ .‬نمی دانم تصمیم این کارگردان برای ادامه راه هنری خود‬ ‫چیست؟ اما امیدوارم که او بعد از این فیلم دیگر فیلمی نسازد‪ ،‬چرا که سیر صعودی و رسیدن به‬ ‫نقطه اوج در اثار «تار» در سه پرده اتفاق می افتد‪ .‬این تقسیم بندی را اینگونه عنوان می کنم‪:‬‬ ‫پرده اول «تانگوی شــیطان»‪ ،‬پرده دوم «هارمونی های ورکمایستر» و پرده سوم «اسب تورین»‬ ‫است‪ .‬دیگر اثار او مانند‪« :‬نفرین» ‪« ،‬سالنمای خزان» ‪« ،‬مردی از لندن» و‪ ...‬پلی است به عنوان‬ ‫میان پرده برای تمشای نقطه اوج ‪.‬‬ ‫تنهایی زیبا‬ ‫یکی از مشــخصاتی که در سینمای»تار» دیده می شــود‪ ،‬تصویری است که از تنهایی و فلسفه‬ ‫ان شــکل می گیرد‪ .‬اگرچه انسان از یک جفت شکل می گیرد اما ان دو به صورت وجودی خود‬ ‫عمیقا تنها و بی زمان هســتند‪ .‬از نظر حجمی تنها بُعدی که هیچ ابزار نمایشی قابلیت به تصویر‬ ‫کشــیدن ان را ندارد زمان (تنهایی) است‪ .‬دلیل انکه نام تنهایی را برای اثار»تار» انتخاب کردم‪،‬‬ ‫گریز از لوپ « ‪ »Loupe‬اســت ‪ .‬انسان در محیط جغرافیای حافظه خود به گونه ای حرکت می‬ ‫کند که گویی در حال باال رفتن از یک کوه پیچ در پیچ است؛ این در حالی است که زمان همواره‬ ‫در راستای افق به صورت مستقیم و بدون مانع با سرعت پیش می رود‪ .‬در نتیجه انسان هرگز به‬ ‫زمان نمی رسد و مدام برای رسیدن به نقطه اوج زندگی اش به اغاز باز می گردد‪ .‬چنین می شود‬ ‫که پس از تماشــای «اسب تورین» احساس می کنیم که چیزهایی در حال تکرار است اما هرگز‬ ‫درک ناخوش ایندی از انها نداریم‪ .‬این عدم درک «زیبایی تنهایی» است‪ .‬تنهایی‪ ،‬تنها مسئله ای‬ ‫است که ذهن در طول حیاط خود به ان می اندیشد بی انکه راه حلی برای ان پیدا کند‪« .‬تار» از‬ ‫چگونگی به چرایی می رسد‪ .‬مسئله ای که «رابرت مک کی» در کتاب «داستان» به ان اشاره دارد‬ ‫این است که برای طرح یک فیلم نامه خوب ابتدا چرایی وجود و خلق ان را در ذهن داشته باشیم‬ ‫و سپس به چگونگی پیاده سازی ان بیاندیشیم‪ .‬دقیقا این روش را «تار» به صورت معکوس پیاده‬ ‫ســازی کرده اســت؛ تا هم با زمان مقابله کند و هم به نوعی خود را متوقف کند‪ .‬سایه ها در این‬ ‫بازی با زمان نقش موثری ایجاد می کنند‪ .‬البته به گفته»گاس ون سنت « این کارگردان و سبک‬ ‫خاصش تاثیر زیادی بر روی کارها و ایده های او داشــته اســت‪ ،‬اما باید توجه داشت که کمترین‬ ‫نشانه ای از حضور «تار» به عنوان هم سایه بودن با زمان در سینمای «ون سنت» دیده نمی شود‪.‬‬ ‫«بال تار» همواره خود جلوی نور می ایستد و از سایه اش فیلم برداری می کند‪ ،‬این است خالصه‬ ‫تفکر کارگردانی که متفاوت است؛ البته که نمی توان وی را خالصه کرد‪ ،‬چرا که شرح سینمای او‬ ‫رمانی با جزئیات داستانی مانند «خداحافظ گاری کوپر» اثری از «رومن گاری» است‪.‬‬ ‫تاکیدجشنواره«سلفی‪»۲۰‬برلزومتوجهبهسینمایشاعرانه‬ ‫در نخستین جلسه شورای سیاستگذاری دومین جشنواره فیلم‬ ‫کوتاه «ســلفی‪ ،»۲۰‬بر لزوم توجه به سینمای شاعرانه و ارتباط‬ ‫شعر و سینما تاکید شد‪ .‬نخستین جلسه شورای سیاست گذاری‬ ‫جشنواره «سلفی‪ »۲۰‬با حضور حبیب ایل بیگی‪ ،‬روح اهلل حسینی‪،‬‬ ‫الله اسکندری‪ ،‬محمدجواد حق شناس‪ ،‬مهرداد خوشبخت‪ ،‬کامران‬ ‫رسول زاده و مریم دوستی در بنیاد سینمایی فارابی برگزار شد‪ .‬در‬ ‫این نشست‪ ،‬دبیر جشنواره درباره عملکرد دوره قبل این رویداد و‬ ‫اهداف این دوره از جشــنواره سخن گفت و اعضای جلسه ضمن‬ ‫بیان مزایا‪ ،‬مشکالت و موانع برگزاری‪ ،‬پیشنهادهایی برای گسترش‬ ‫و پررنگ شدن بحث «سینماشعر» مطرح کردند‪ .‬همچنین اعضای‬ ‫شورا بر ایجاد زیرساخت های الزم جهت تبیین ارتباط سینما و‬ ‫شعر و سینمای شــاعرانه و توجه بیشتر به مباحث اموزشی در‬ ‫این باره تاکید کردند‪ .‬همچنین ارائه راهکارهایی برای ایجاد فضای‬ ‫گفتگو و امکان برگزاری پنل های اموزشــی و منتقدانه انالین از‬ ‫موضوعات دیگری بود که در این جلسه مطرح شد‪.‬‬ ‫مریم دوستی دبیر و موســس این رویداد با اشاره به اهداف این‬ ‫جشــنواره در زمینه فرهنگســازی گفت‪ :‬ما در کشوری غنی از‬ ‫فرهنگ و ادبیات و شعر زندگی می کنیم‪ .‬شعر زبان محبت است و‬ ‫تجلی ان در سینما می تواند فضای جامعه را در شرایط پیامدهای‬ ‫کرونا‪ ،‬تلطیف کند‪ ۲ .‬حوزه سینما و شعر می توانند در کنار هم‬ ‫انتقال مفاهیم انسانی را گسترش داده و دریچه ای تازه از جهان‬ ‫هنر را بگشایند‪ .‬حبیب ایل بیگی نیز با اشاره به اهمیت توجه به‬ ‫موضوع سینماشعر بیان کرد‪ :‬در حوزه شعر و ادبیات‪ ،‬بحث مهر‬ ‫و محبت و دوست داشتن کمتر در مراکز اموزشی‪ ،‬اموزش داده‬ ‫می شود‪ .‬دوست داشتن همدیگر و محبت کردن چیزی است که‬ ‫همه دنیا بسیار به ان نیاز دارد‪ .‬سینمای ایران را از ابتدا سینمایی‬ ‫شاعرانه می دانند و تبلور پیوند سینما و شعر در فیلم ها اتفاق خوبی‬ ‫است‪.‬در ادامه روح اهلل حسینی با اشــاره به پرداختن به موضوع‬ ‫زندگی با کرونا و پساکرونا در جشنواره گفت‪ :‬تاثیرات کرونا ممکن‬ ‫است دهه ها ادامه داشته باشد و از ابعاد مختلف جامعه شناختی‪،‬‬ ‫مردم شــناختی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬سیاسی و‪ ...‬وارد دنیای جدیدی شده‬ ‫ایم‪ .‬سینمای ما را در جهان با وجه شاعرانگی اش می شناسند که‬ ‫با سینمای اجتماعی تفاوت هایی دارد‪ .‬سینمای اجتماعی نیز وقتی‬ ‫وجهی شاعرانه پیدا می کند‪ ،‬برای ما جذاب می شود‪.‬‬ ‫همچنین کامران رسول زاده ضمن اشاره به شرقی بودن سینمای‬ ‫شاعرانه‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬خیال انگیزی در شعر رکن اصلی است و تمام‬ ‫صنایع ادبی در شــعر بر اساس خیال انگیزی شکل می گیرد‪ .‬ما‬ ‫در برشی از تاریخ زندگی میکنیم که شعر به تمام هنرها سرایت‬ ‫کرده و جای چنین موضوعی در میان رویدادهای ســینمایی و‬ ‫فرهنگی خالی است‪ .‬در ادامه این نشست مهرداد خوشبخت بیان‬ ‫کرد‪ :‬ادبیات و سینما هر ‪ ۲‬موضوعاتی مهم در فرهنگ هستند و‬ ‫ترکیبشان در بخش «سینماشعر» نو و جدی است‪ .‬تیتر «سینما‬ ‫شعر» با «سینمای شاعرانه» فرق می کند و می تواند دربرگیرنده‬ ‫سینمای شاعرانه باشــد‪ .‬باید سینمای شاعرانه را بیشتر و بهتر‬ ‫تعریف کرد و شناساند‪ .‬همچنین الله اسکندری گفت‪ :‬سینما و‬ ‫ادبیات جزو الینفک هم بودند و به هم وصل هستند‪ .‬باید دید ما‬ ‫در کشورمان با این عقبه در ادبیات و شعر‪ ،‬چقدر از این بضاعت‬ ‫استفاده کرده ایم‪ .‬این جشنواره به همه شهروندان این امکان را می‬ ‫دهد که بدانند می توانند بدون داشتن ابزار خاص‪ ،‬محتوایی تولید‬ ‫کرده و در جایی نمایش دهند‪ .‬این مساله که همگان می توانند در‬ ‫جشنواره شرکت کنند و کارشان دیده شود‪ ،‬به خودی خود اتفاق‬ ‫خوبی است‪ .‬در ادامه محمدجواد حق شناس بیان کرد‪ :‬کرونا دیگر‬ ‫همراه ما است و ما باید با ان زندگی کنیم اما موضوع «سینماشعر»‬ ‫فرصت خیلی خوبی برای سینمای ایران است‪ .‬سینما و شعر‪ ،‬وقتی‬ ‫کنار هم قرار می گیرند‪ ،‬می توانند پیام ها و ایده های بســیاری را‬ ‫منتقل کنند‪ .‬در جهان در حوزه شعر برای ما مزیت جدی قائلند و‬ ‫پیوند استعدادهای جامعه در حوزه سینما و در حوزه شعر می تواند‬ ‫موقعیت خوبی را در این دوره از جشنواره رقم بزند‪ .‬در پایان این‬ ‫جلسه احکام اعضای شورای سیاست گذاری جشنواره توسط مریم‬ ‫دوستی‪ ،‬دبیر و موسس این رویداد‪ ،‬به انان اهدا شد‪.‬‬ صفحه 4 ‫گفتگو با «رضا فهیمی» کارگردان فیلم کوتاه «سفیدپوش»‬ ‫فیلم کوتاه از مرز تجربی عبور کرده و به حرفه ای بودن رسیده است‬ ‫جایی برای ارزش گذاری جشنواره های خارجی نداریم‬ ‫کارگردان فیلم کوتاه «سفیدپوش» که به تازگی فیلمش برای‬ ‫حضور در اسکار ‪ ۲۰۲۲‬انتخاب شده اســت‪ ،‬درباره این فیلم‬ ‫و نحوه انتخابش برای اســکار گفت‪ :‬چندین سال است که در‬ ‫جشنواره های الف دنیا‪ ،‬یا حتی جشنوارهای سطح ب خوب دنیا‪،‬‬ ‫وقتی که یک فیلم انتخاب می شود یک سری متریال از فیلم‬ ‫می خواهند که قطعا یک دوربین معمولی و تجهیزات ارزان ان‬ ‫مشخصات فنی را ندارد‪ .‬به عنوان مثال اگر فیلم «سفیدپوش»‬ ‫با یک دوربین معمولی و با یک ضبط صدای معمولی ساخته شده‬ ‫بود‪ ،‬االن ما نمی توانستیم این فیلم را برای اسکار بفرستیم‪ .‬اینکه‬ ‫یک فیلم از ایران در بین ‪ ۱۷۰‬فیلم منتخب مراسم اسکار قرار‬ ‫گرفته است‪ ،‬قطعا برای سینمای کوتاه ایران افتخار است و باید‬ ‫امید داشت که این فیلم کوتاه بتواند جایزه ای کسب کند یا بین‬ ‫فیلم های منتخب نهایی و نامزد دریافت جایزه اسکار باشد‪ .‬نکته‬ ‫مهمی که در این فیلم وجود دارد ساده‪ ،‬تجربی و هنری بودن ان‬ ‫است‪ .‬رضافهیمی‪ ،‬کارگردانفیلمسفیدپوش‪ ،‬کهبرایدومینبار‬ ‫استفیلمشبرایحضوردرمراسماسکارانتخابمی شود‪،‬نشان‬ ‫داده که راه و روش فیلمسازی کوتاه را بلد است‪ ،‬اما نخواسته به‬ ‫سمتاستفادهازسلبریتی هابرود‪.‬اومی گویدکهنگاهجشنواره ها‬ ‫فیلمسازان را به سمت استفاده از تجهیزات حرفه ای سوق داده‬ ‫اما بازهم می توان از نابازیگر در فیلم های کوتاه استفاده کرد و در‬ ‫جشــنواره های بزرگ دنیا حضور داشت‪ .‬با او درباره حال و روز‬ ‫فیلم کوتاه و دالیل افزایش تولید فیلم کوتاه گفتگو کرده ایم که‬ ‫در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫فیلم «ســفیدپوش» چطور برای حضور در اسکار سال ‪۲۰۲۲‬‬ ‫انتخابشد؟‬ ‫همانطــور که می دانید در کل دنیا از چندهزار جشــنواره ای که برگزار‬ ‫می شود‪ ۱۷۰،‬جشنواره اسکار کوالیفای هستند‪ ،‬یعنی این‪ ۱۷۰‬جشنواره‬ ‫یک جایزه بزرگ دارند که هر فیلمســازی ان جایزه بزرگ را بگیرد‪ ،‬از‬ ‫ســمت ان جشنواره و ان کشور برای حضور در اسکار معرفی می شود‪.‬‬ ‫یک بار در سال ‪ ۲۰۱۶‬با فیلم کوتاه «کودکان ابری» از طرف جشنواره‬ ‫شورت شــورت ژاپن که اسکار کوالیفای بود‪ ،‬جایزه بهترین فیلم اسیا و‬ ‫جایزه بزرگ جشنواره را گرفتم و فیلم از طرف جشنواره ژاپن به اسکار‬ ‫معرفیشد‪.‬امسالخوشبختانهباتالشمدیرعاملانجمنسینمایجوانان‬ ‫و کل مجموعه انجمن‪ ،‬جشنواره فیلم کوتاه تهران از چند ماه پیش جزو‬ ‫لیست جشنواره های مورد تایید اسکار قرار گرفته است‪ .‬این خبر زمانی‬ ‫اعالم شد که دوره قبلی جشنواره فیلم کوتاه تهران برگزار و تمام شده بود‪.‬‬ ‫من در ان جشنواره یعنی سال گذشته جایزه بزرگ بخش بین الملل را که‬ ‫جایزه بزرگ جشنواره محسوب می شد‪ ،‬گرفته بودم‪ .‬چون بعد از برگزاری‬ ‫جشنواره فیلم کوتاه تهران‪ ،‬این جشنواره مورد تایید اسکار واقع شد‪ ،‬هم ما‬ ‫و هم انجمن فکر می کردیم که این امتیاز امسال شامل فیلم ما نمی شود‪،‬‬ ‫تا اینکه هفته پیش یک ایمیل از طرف اکادمی اسکار امد که با توجه به‬ ‫ضوابط اسکار مبنی بر اینکه هر فیلمی از تاریخ یکم اکتبر ‪ ۲۰۲۰‬تا ‪۳۰‬‬ ‫سپتامبر‪ ۲۰۲۱‬جایزه بزرگ جشنواره های اسکار کوالیفای را گرفته باشد‪،‬‬ ‫می تواند در اسکار حضور یابد‪ ،‬فیلم ما مشمول این قانون شد‪.‬‬ ‫فیلم «سفیدپوش» قصه پیرزنی است که یک نعلبکی پنیر‬ ‫محلی را که خودش درست کرده‪ ،‬به یک پسر بچه ‪ ۱۰‬ساله ای‬ ‫که در روستا زندگی می کند‪ ،‬می دهد و از او می خواهد که این‬ ‫پنیر را به همراه پیغامی که دارد‪ ،‬به پدرش برســاند‪ .‬پدر ان‬ ‫پسربچه در واقع معلم روستاست و پیرزن یک درخواستی دارد‬ ‫که از این طریق می خواهد پدر ان پسر بچه به او کمک کند‪ .‬این‬ ‫فیلم در کدام منطقه ساخته شده است؟‬ ‫لوکیشن اصلی فیلمنامه رفسنجان است با گویش و لهجه رفسنجانی‪،‬‬ ‫اما به دلیل اینکه من یک لوکیشــن خاصی مدنظرم بود و می خواستم‬ ‫خیلی بکر باشد و یک بافت خاصی داشته باشد‪ ،‬لوکیشن مدنظرم را در‬ ‫ان منطقه پیدا نکردم و مجبور شدم فیلم را در کردستان بسازم‪ ،‬اما فیلم‬ ‫همچنان با لهجه رفسنجانی ساخته شده است‪.‬‬ ‫ایا حضور فیلم های ما در اسکار می تواند یک پیشرفت چه برای‬ ‫فیلم کوتاه و چه برای فیلمساز تلقی شود؟‬ ‫قطعا می تواند دستاورد مهمی باشد‪ .‬گذشته از جایزه اسکار‪ ،‬همین که یک‬ ‫فیلم به عنوان نماینده یک کشور به اسکار ورود پیدا می کند‪ ،‬چند اتفاق‬ ‫خیلی خوب را رقم می زند؛ یکی اینکه توجه عامه مردم‪ ،‬مدیران‪ ،‬مسئولین‬ ‫و تمام دست اندرکاران سینما و هنر را جلب می کند و این ها کمی فیلم‬ ‫کوتاه را جدی تر دنبال می کنند‪ ،‬چون چند سالی است که فیلم کوتاه به‬ ‫شکل مستقل پیش می رود و این اتفاقات باعث می شود که قدری بیشتر‬ ‫فیلم های کوتاه را ببینند‪ ،‬بیشتر به ان اهمیت بدهند‪ ،‬بیشتر از ان حمایت‬ ‫کننــد و از همه مهم تر اینکه برای بچه هایی که به این حوزه عالقه مند‬ ‫هستند و تازه می خواهند به عرصه فیلمسازی ورود کنند یا ان هایی که‬ ‫مشغول ساخت فیلم هستند‪ ،‬باعث انگیزه و امید می شود‪ ،‬وگرنه چیز‬ ‫دیگری غیر از این ندارد‪.‬‬ ‫چقدر به کسب جایزه امیدوار هستید و ایا فیلم تان در اسکار‬ ‫دیده خواهد شد؟‬ ‫من اصوال خیلی رویایی فکر نمی کنم‪ .‬قطعا اگر من جزو ‪ ۱۰‬فیلم کوتاه‬ ‫اسکار هم قرار بگیرم‪ ،‬خیلی اتفاق خوبی برای عرصه فیلم کوتاه و من و‬ ‫همه بچه های فیلم کوتاه است ولی فکر می کنم با همین اتفاقی که االن‬ ‫افتاده‪ ،‬جایزه ام را گرفته ام‪ .‬قطعا دوست دارم اتفاقات بهتری بیفتد اما در‬ ‫همین مرحله هم اتفاق مهمی است و خوشحالم‪.‬‬ ‫«سفیدپوش» دومین فیلم شماســت که به اسکار راه پیدا‬ ‫می کند؛ این بدان معناست که دیدگاهتان به دیدگاهی که ان ها‬ ‫برای انتخاب فیلم ها دارند‪ ،‬نزدیک است؟ مثال جشنواره برلین‬ ‫جشنواره ای است که یک نگاه سیاست زده دارد‪ ،‬اسکار تا حدی‬ ‫بهمسائلیهمچونتبعیضنژادیوحقوقزناناهمیتمی دهد‪.‬‬ ‫ایا شما فیلم هایتان را بر اساس این دیدگاه ها می سازید؟‬ ‫فکــر می کنم دیدگاه من هیچ قرابتی با ایــن دیدگاه ها ندارد‪ .‬اگر فیلم‬ ‫«ســفیدپوش» یا «کودکان ابری» را ببینید سندی است بر این مدعا‪.‬‬ ‫هستند دوســتانی که در زمان نوشتن فیلمنامه این دیدگاه ها در پس‬ ‫ذهنشان وجود دارد که برای فالن جشنواره بنویسند و بسازند و در پروسه‬ ‫نگارش مثال به کن فکر می کنند یا به مدت زمان فیلم فکر می کنند‪ ،‬زیرا‬ ‫این نکته را در پس ذهنشان دارند که جشنواره کن فیلم کوتاه بیش از‬ ‫‪ ۱۵‬دقیقیه را نمی پذیرد‪ .‬به نظرم این طرز تفکر خیلی اشتباه است‪ ،‬من‬ ‫همیشه در پروسه نوشتن خودم را رها کرده ام و سعی کردم خودم باشم‬ ‫و وقتی که خودم هستم قطعا به خودم‪ ،‬به درون و کودک درونم‪ ،‬به ان‬ ‫فضای کودکانه ای که به صورت ناخوداگاه در فیلم هایم ایجاد می شود‪،‬‬ ‫بیشتر توجه کرده ام‪ .‬همیشه به خودم می گویم که اگر واقعا فیلمم فیلم‬ ‫خوبی باشد‪ ،‬می رود و دیده می شود‪ ،‬نیازی نیست که من حتما بر اساس‬ ‫تفکر یک جشــنواره فیلم بسازم‪ .‬هم فیلم «کودکان ابری» و هم فیلم‬ ‫«ســفیدپوش» فضای خیلی ساده و کودکانه ای دارد و خیلی سلیقه ای‬ ‫اســت‪ .‬مثال بسیار شنیدم که در چند جشنواره داخلی یکی دو منتقد‬ ‫در رابطه با «سفیدپوش» گفته بودند که دیگر دوره این فیلم ها با لحن‬ ‫اینچنینی و با فضای روستایی گذشته است‪ ،‬اما این باعث نمی شود که‬ ‫فیلم بعدی ام را بر اساس نگاه این دوستان تغییر دهم و در فضای مدرن‬ ‫کار کنم‪ .‬من بیشتر برای دل خودم فیلم می سازم‪.‬‬ ‫ایا برایتان اهمیت ندارد که باز هم جایزه ای دریافت کنید و به‬ ‫جشنواره هایمهم تروبزرگ ترفکرکنید؟‬ ‫درباره نظر منتقدین من یک اخالقی دارم که وقتی فیلمنامه ای می نویسم‬ ‫و نظر دوستان منتقد را جویا می شوم‪ ،‬از ان ها می خواهم که خیلی رک‬ ‫و راحت و بی پرده مرا نقد کنند‪ ،‬چون معتقدم نقد خوب است که موجب‬ ‫یاد گرفتن می شود و می توان برای کارهای بعدی از این نقدها استفاده‬ ‫کرد‪ .‬این موردی که گفتم‪ ،‬درباره یکی دو نفر است که با نظرشان خیلی‬ ‫مخالفم‪ .‬ان ها هم در رابطه با این فیلم و هم درباره فیلم «کودکان ابری»‬ ‫معتقدند که این گونه فیلم ها کهنه شــده اند‪ .‬من هیچ وقت اطالق این‬ ‫مفهوم کهنگی درباره یک اثر و برچسب زدن و ارزش گذاری اینچنینی‬ ‫را متوجه نشدم‪ .‬من با این نگاه که می گویند دوره فیلم های مشابه اثار‬ ‫کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان در دهه ‪ ۶۰‬و ‪ ۷۰‬دیگر تمام شده‬ ‫و االن سینما به سمت و سوی دیگری می رود‪ ،‬مخالفم‪ .‬فیلم های بلند‬ ‫اگر به جشنواره ها هم راه پیدا نکنند‪ ،‬باالخره اکران می شوند و سازندگان‬ ‫فیلم های بلند به هر حال یک دستمزدی دریافت می کنند و شاید یک‬ ‫سال از زندگی شان هم با ان دستمزد می گذرد‪ ،‬اما تنها جایی که فیلم‬ ‫کوتاه دیده می شود در جشنواره هاست‪ ،‬گرچه هنر و تجربه هم یک فضایی‬ ‫را ایجاد کرده و فیلم های کوتاه اکران می شوند ولی در اصل فستیوال هاست‬ ‫که به کمک فیلم های کوتاه می اید و فیلمسازان این عرصه گاهی جایزه ای‬ ‫هم دریافت می کنند و بخشی از هزینه های ساخت فیلم جبران می شود‪.‬‬ ‫همیشه تالشــم بر این بوده که خودم را در حین نوشتن بسته بندی و‬ ‫پکیج بندی نکنم‪ ،‬یعنی اصال به این فکر نکنم که اگر مدت زمان فیلمم‪۱۷‬‬ ‫دقیقه شود‪ ،‬جشنوراه کن ان را نمی پذیرد‪ .‬به عنوان مثال برای فیلم کوتاه‬ ‫بعدی ام فیلمنامه ای نوشته ام که مدت زمان ان حوالی ‪ ۱۸‬تا ‪ ۱۹‬دقیقه‬ ‫است‪ .‬یکی دو نفر از دوستانم که ان را خوانده اند معتقدند که فضای این‬ ‫فیلمنامه با جشنواره کن مطابقت دارد و به همین دلیل پیشنهاد می دهند‬ ‫که زمانش را به‪ ۱۵‬دقیقه برسانم‪ ،‬ولی من هرگز چنین کاری نخواهم کرد‪.‬‬ ‫خیلی دوست دارم فیلمم به جشنواره کن برود‪ ،‬قطعا جشنواره های معتبر‪،‬‬ ‫جایزه و فضای بین المللی خیلی خوب است‪ ،‬ولی فکر می کنم وقتی که ما‬ ‫بر اساس نگاه یک جشنواره‪ ،‬سمت و سو گیرانه فیلم یا فیلمنامه را نابود‬ ‫کنیم‪ ،‬درون مایه فیلم ضربه می خورد‪.‬‬ ‫بهطورمتوسطروزانهچهارفیلمکوتاهساختهمی شود‪.‬همچنین‬ ‫بسیار رایج شــده که این فیلم های کوتاه را به جشنواره های‬ ‫خارجیمتعددمی فرستند‪.‬بهعنوانکسیکهدرجشنواره های‬ ‫دنیا حضور داشته و جایزه برده است‪ ،‬حضور در این جشنواره ها‬ ‫چقدر مهم است؟‬ ‫بیــش از ‪۵‬هزار جشــنواره در کل دنیا وجــود دارد‪ ،‬اما به جد می توانم‬ ‫بگویم که از این تعداد‪ ،‬کل جشــنواره هایی که پیشینه ای دارند و دارای‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبــــــــه ‪11‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫سالن انتظامی‬ ‫میزبان «عصر طویلگی» می شود‬ ‫یک استانداردی هستند‪ ،‬بیشتر از ‪ ۴۰۰‬یا ‪ ۵۰۰‬جشنواره نیست‪ .‬مابقی‬ ‫جشنواره هایی هستند که چندان معتبر نیستند‪ .‬به هر حال هر فیلمی که‬ ‫ارسال شود‪ ،‬ممکن است انتخاب شود و شاید جوایزی هم بگیرد‪ ،‬اما یک‬ ‫مشکلی که وجود دارد این است که فعال در ایران هیچ کسی و هیچ جایی‬ ‫وجود ندارد که اثار و جشنواره ها را ارزش گذاری کند که مشخص کند‬ ‫وقتی یک نفر با یک فیلم به جشنواره ای رفته و اخبارش را منتشر می کند‪،‬‬ ‫ایا ان جشنواره معتبر است یا خیر‪ .‬این موضوع متاسفانه یک اتفاق خیلی‬ ‫بدی را رقم می زند و موجب می شــود که خیلی از بچه های فیلم کوتاه‬ ‫که به تازگی در حال ورود به این عرصه هستند‪ ،‬با دریافت جایزه از این‬ ‫جشنواره های نامعتبر‪ ،‬دچار توهم می شوند‪ .‬درواقع ان ها نسبت به ان‬ ‫جشــنواره ها شناختی ندارند‪ .‬از طرفی تعداد زیادی پلتفرم برای پخش‬ ‫بین المللی اثار وجود دارد و حضور در جشنواره های خارجی خیلی راحت‬ ‫شده است و خیلی راحت فیلم ها در پلتفرم فیلم فری وی اپلود می شود و‬ ‫خود فیلم فری وی هر روز ایمیل می دهد که فیلمت را به این جشنواره ها‬ ‫بفرست‪.‬متاسفانهخیلیازدوستانجشنواره هایغیرمعتبررانمی شناسند‬ ‫و این در اینده فیلمسازی شان تاثیر منفی می گذارد‪.‬‬ ‫اگر میزان تولید فیلم کوتاه را سه فیلم در روز در نظر بگیریم‪،‬‬ ‫یعنی حدود هزار فیلم کوتاه در سال ساخته می شود! ایا این‬ ‫عدد حقیقت دارد؟‬ ‫مندوسالپیشعضوهیاتانتخابجشنوارهفیلمکوتاهتهرانبودم‪،‬تعداد‬ ‫اثار رسیده به دبیرخانه جشنواره بسیار زیاد بود اما این امار نشان دهنده‬ ‫تعداد واقعی فیلم کوتاهی که در سال ساخته می شود‪ ،‬نیست‪ .‬در مجموع‬ ‫شاید چیزی حدود یک پنجم اماری که وجود دارد‪ ،‬فیلم کوتاه واقعی در‬ ‫طول یک سال ساخته می شود‪ .‬با این وصف امیدوارم همینطور که تعداد‬ ‫فیلمسازان فیلم کوتاه در حال افزایش است‪ ،‬در مقابلش منتقدین نگاه‬ ‫جدی تری به این مدیوم داشته باشند و همچنین یک جایی تاسیس شود‬ ‫که هر خبری از تولید فیلم یا حضور فیلم ها در جشنواره ها که در رسانه ها‬ ‫منتشر می شود رصد کنند و جعلی بودن یا واقعی و حقیقی بودن و میزان‬ ‫ارزش ان جشنواره را بررسی و راستی ازمایی کنند که اصال در واقعیت‬ ‫چنین چیزی هست یا نیست‪.‬‬ ‫نظرتان درباره ورود برخی از سلبریتی ها به عرصه فیلم کوتاه‬ ‫چیست؟‬ ‫من مخالفم‪ ،‬ولی شــاید خودم هم در جایی بنا به شرایط مجبور شوم‬ ‫این کار را انجام دهم اما مســاله اساسی این است که این موضوع قدری‬ ‫ضربه زننده اســت‪ ،‬از این جهت که به خودی خود در حال حاضر تولید‬ ‫فیلم کوتاه پر هزینه شده است‪ ،‬حال اگر مثل اثار سینمایی تمام ادم ها‬ ‫دستمزد بگیرند و از تجهیزات مدرن و به روز استفاده شود‪ ،‬یک سلبریتی‬ ‫هم وارد کار شود ولو اینکه دستمزد اندکی بگیرد و این کار رایج شود‪ ،‬که‬ ‫اتفاقا االن چند سال است خیلی زیاد شاهدش هستیم‪ ،‬پروژه را قدری‬ ‫سنگین می کند‪ .‬به عنوان مثال اگر در یک فیلم کوتاه بازیگر سلبریتی‬ ‫داشته باشیم‪ ،‬حتی هزینه رفت و امد افراد هم افزایش پیدا می کند‪ ،‬در‬ ‫حالی که اگر بازیگر غیرسلبریتی باشد می توان برای سرویس رفت و امد‬ ‫او یک ماشین پراید و همراه با چهار نفر دیگر در نظر گرفت‪ ،‬اما بازیگر‬ ‫سلبریتی شرایطش حتی از لحاظ هزینه غذا و سرویس و‪ ...‬متفاوت و زیاد‬ ‫است‪.‬البتهناگفتهنماندکهخیلیازسلبریتی هامی ایندبرایاینکهبهفیلم‬ ‫کمک کنند و حتی دستمزد هم نمی گیرند‪ ،‬اما من شخصا تا جایی که‬ ‫در توانم باشد این کار را انجام نمی دهم‪ ،‬مگر اینکه یک جایی یک نقشی‬ ‫داشته باشم که بدانم هیچکس نمی تواند این نقش را بازی کند و فقط‬ ‫فالن بازیگر توانایی ایفای ان نقش را دارد که سلبریتی است‪ ،‬در غیر این‬ ‫صورت معموال در کارهایم از نابازیگر یا بچه های تئاتر استفاده می کنم‪.‬‬ ‫ی و خارجی چه اندازه این نگاه که‬ ‫برای جشــنواره های داخل ‬ ‫فیلمسازها به سمت استفاده از تجهیزات سطح باال و حرفه ای‬ ‫بروند‪ ،‬اهمیت دارد؟‬ ‫درست است متاسفانه االن فیلم ها باید با تجهیزات خوبی ساخته شوند‪،‬‬ ‫زیرا قبال صحبت بر ســر این بود که خدا کند شما قصه خوبی داشته‬ ‫باشید و بتوانید خوب بازی بگیرید و کارگردانی بلد باشید و با یک دوریبن‬ ‫هندی کم یا موبایل می توانید فیلم بســازید اما االن متاسفانه چندین‬ ‫سال است که در جشنواره های الف دنیا‪ ،‬یا حتی جشنوارهای سطح ب‬ ‫خوب دنیا‪ ،‬وقتی که یک فیلم انتخاب می شود یک سری متریال از فیلم‬ ‫می خواهند که قطعا یک دوربین معمولی و تجهیزات ارزان ان مشخصات‬ ‫فنی را ندارد‪ .‬به عنوان مثال اگر فیلم «سفیدپوش» با یک دوربین معمولی‬ ‫و با یک ضبط صدای معمولی ساخته شده بود‪ ،‬االن ما نمی توانستیم این‬ ‫فیلم را برای اسکار بفرستیم زیرا از طرف اکادمی اسکار برای ما یک فرم‬ ‫سه صفحه ای فرستاده اند و به ما گفته اند باید دی سی پی بفرستید و حتی‬ ‫نسخه دی سی پی که االن از فیلم داریم برای ان ها قابل قبول نیست و باید‬ ‫دارای مشخصاتی باید که ان ها می خواهند‪ .‬مثال برای صدا حتما صدای‬ ‫پنج به یک یا هفت به یک می خواهند‪ .‬الزمه داشتن این صدا هم حضور‬ ‫یک صدابردار خوب سر صحنه است تا صدا را چند کاناله ضبط کند و‬ ‫بتوانند در صداگذاری ان صدای دالبی یا هفت به یک را به ما بدهند‪.‬‬ ‫ایا قصد دارید به سمت ساخت فیلم بلند بروید؟‬ ‫در یک ســال اخیر یک فیلنامه بلند سینمایی نوشــته ام که یک درام‬ ‫خانوادگی روانشناختی است و چند ماه است که منتظرم سرمایه فراهم‬ ‫شود تا این فیلم را بسازم‪ .‬البته قبال هم یک فیلم بلند با عنوان «دوباره‬ ‫زندگی» ساخته ام که گالب ادینه و شمس لنگرودی بازیگرهای اصلی ان‬ ‫بودند‪ ،‬اما فرمت ان فیلم سینمایی نیست‪.‬‬ ‫نمایش «عصر طویلگی»‬ ‫نوشته علیرضا غفاری و‬ ‫کارگردانی عماد سالکی‬ ‫از هجدهم مهر اجراهای‬ ‫خود را در سالن انتظامی‬ ‫اغــاز می کنــد‪ .‬نمایش‬ ‫«عصــر طویلگــی» به‬ ‫کارگردانی عماد سالکی‬ ‫از هجدهــم مهــر در‬ ‫تماشاخانه انتظامی خانه‬ ‫هنرمنــدان بــه صحنه‬ ‫می رود‪ .‬نمایشنامه این اثر‬ ‫به قلم علیرضا غفاری به رشته تحریر درامده است‪ .‬این اثر نمایشی‬ ‫که تولید تازه اکادمی هنرهای نمایشی سولو است با کارگردانی‬ ‫عماد سالکی بازیگر تئاتر و طراح که قریب به ‪ ۲‬دهه در این حوزه‬ ‫حضور فعال داشته با بهره گیری از هنرمندان تئاتر و نیز هنرجویان‬ ‫جوان اکادمی «سولو»‪ ،‬با حفظ استمرار تمرینات در سخت ترین‬ ‫شرایط کرونایی اماده اجرا شده است‪« .‬عصر طویلگی» نمایشی ‬ ‫است مبتنی بر محتوی و دارای الیه های قابل تامل اجتماعی که‬ ‫با تکیه بر درون مایه فلسفی اثر‪ ،‬رویکرد بیرونی اش بر قالبی فرم گرا‬ ‫و نمادگرا تمایل دارد‪ .‬در تولید این نمایش امیرکاوه اهنین جان‬ ‫کارگردان و بازیگر تئاتر‪ ،‬تلویزیون و ســینما و نادیا حسام طراح‬ ‫و مدیر اکادمی تئاتر «ســولو» در مقام مشاور کارگردان‪ ،‬پروژه را‬ ‫ی است‬ ‫همراهی می کنند‪ .‬با رونمایی از پوست ِر کار که طرح و اجرای ‬ ‫از امیر باالیی‪ ،‬پیش فروش اینترنتی این نمایش از روز شنبه دهم‬ ‫مهر اغاز و خرید برای عالقه مندان و دوستداران تئاتر از این تاریخ‬ ‫امکانپذیر شده است‪ .‬در این نمایش بازیگران به ترتیب ایفای نقش‬ ‫علیرضا مویدی‪ ،‬سامان کرمی‪ ،‬امید غالمی‪ ،‬حامد شمسه‪ ،‬علی‬ ‫صحراگرد‪ ،‬شــهین انصاری‪ ،‬گالره اکبری‪ ،‬رضا کریمی‪ ،‬یاسمن‬ ‫حسن زاده‪ ،‬مهناز نوروزی‪ ،‬امیرحســین ذوالقدر‪ ،‬روژین قنواتی‬ ‫هستند‪ .‬عوامل اجرایی نمایش عبارتند از دراماتورژ ارش پارساخو‪،‬‬ ‫طراح صحنه‪ ،‬لباس و گریم‪ :‬نادیا حسام‪ ،‬طراح پوستر و بروشور‪ :‬امیر‬ ‫باالیی‪ ،‬دستیارکارگردان‪ :‬زهرا رشنین‪ ،‬مدیر روابط عمومی‪ :‬محمد‬ ‫وفایی‪ ،‬مشاور رسانه ای‪ :‬تهمینه لک‪ ،‬عکاس‪ :‬شهریار اکبریه‪« .‬عصر‬ ‫طویلگی» از یکشنبه ‪ ١٨‬مهر هر روز غیر از شنبه ها ساعت ‪۶( ١٨‬‬ ‫عصر) در تماشاخانه انتظامی خانه هنرمندان روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫اکران «ونوم‪»۲‬؛ دومین‬ ‫پیش نمایش بزرگ کرونایی‬ ‫قسمت دوم از فیلم ابرقهرمانی «ونوم»‪ ،‬پس از «بیوه سیاه»‪،‬‬ ‫دومین پیش نمایش بزرگ دوران پســاکرونا را رقم زد‪ .‬فیلم‬ ‫ونوم‪ :‬بگذار قتل عــام شــود (‪Venom: Let There be‬‬ ‫‪ )Carnage‬با تزریق ادرنالین مورد نیاز به گیشــه کرونازده‬ ‫امریکا‪ ،‬در پیش نمایش های روز پنجشنبه (‪ ۸‬مهر) ‪ ۱۱‬میلیون‬ ‫و ‪ ۶۰۰‬هــزار دالر فروش کرد و پس از فیلم بیوه ســیاه که‬ ‫دو ماه پیش به ســینماها امد و در مرحله پیش نمایش ‪۱۳‬‬ ‫میلیون و ‪ ۲۰۰‬هزار دالر فروخت‪ ،‬دومین پیش نمایش بزرگ‬ ‫دوران پساکرونا را به نام خود ثبت کرد‪ .‬ونوم در پیش نمایش‬ ‫از فیلم های موفق و پرفروشــی چون شانگ چی و افسانه ده‬ ‫حلقه (‪ ۸‬میلیون و ‪ ۸۰۰‬هزار دالر) و ســریع و خشــن ‪۷( ۹‬‬ ‫میلیون و ‪ ۱۰۰‬هــزار دالر) هم جلو زد‪ .‬ونوم ‪ ۲‬به کارگردانی‬ ‫اندی سرکیس‪ ،‬اقتباســی از یک داستان مصور ماجراجویانه‬ ‫اســت‪ .‬از بازیگران این فیلم می توان به تــام هاردی‪ ،‬وودی‬ ‫هارلسون ‪ ،‬میشل ویلیامز ‪ ،‬رید اسکات و نائومی هریس اشاره‬ ‫کرد‪ .‬هاردی در این فیلم به نقش شخصیت منفی کالسیک‬ ‫فیلم های مرد عنکبوتی برگشــته و این بار برای رویارویی با‬ ‫یــک قاتل زنجیره ای صاحب قدرت های ویژه به نام کارن ِج (با‬ ‫بازی وودی هارلســون) اماده می شود‪ .‬پیش بینی می شد این‬ ‫فیلم ابرقهرمانی در اکران افتتاحیه دستکم ‪ ۵۰‬میلیون دالر‬ ‫فروش کند اما با توجه به استقبال شگفت انگیز از پیش نمایش‬ ‫ان‪ ،‬فروش این فیلم در اکران افتتاحیه می تواند به ‪ ۷۰‬میلیون‬ ‫دالر هم برســد‪ .‬فیلم ونوم‪ :‬بگذار قتل عام شود تا رسیدن به‬ ‫پرده سینما مسیر پرفرازونشیبی را پشت سر گذاشته است‪.‬‬ ‫این فیلم اول قرار بود اکتبر سال ‪( ۲۰۲۰‬مهر‪ -‬ابان ‪ )۹۹‬اکران‬ ‫شود اما به دلیل شیوع کرونا یک بار تا ژوئن ‪( ۲۰۲۱‬خرداد‪-‬‬ ‫تیــر ‪ )۱۴۰۰‬به تاخیر افتاد و یک بار تا اواخر ماه ســپتامبر‬ ‫(شــهریور‪ -‬مهر ‪ .)۱۴۰۰‬در جدیدترین تغییرات نیز قرار شد‬ ‫این فیلم ‪ ۱۵‬اکتبر (‪ ۲۳‬مهر) روی پرده سینماها برود‪ .‬اما ونوم‬ ‫‪ ۲‬سرانجام زودتر از انچه اعالم شده بود و در تاریخ اول اکتبر‬ ‫(‪ ۹‬مهر) در سینماهای امریکا اکران شد‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫خالقیت و نواوری در حوزه گردشگری تا نقش هنر در توسعه گردشگری‬ ‫یکشنبــــــــه ‪11‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1522‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫مدیر گردشگری وزارت میراث فرهنگی‪:‬‬ ‫گردشگری محور غرب در اولویت‬ ‫قرار می گیرد‬ ‫مدیر توســعه گردشــگری داخلی وزارت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشــگری گفت‪ :‬محور غــرب یکی از‬ ‫محورهای مورد توجه و دغدغه ما برای گردشــگری است‬ ‫که ان را در همایش ها و مراسمات جهانی گردشگری هم‬ ‫مطرح می کنیم‪.‬‬ ‫محمد قاسمی عصر پنجشــنبه در ایین گرامیداشت روز‬ ‫جهانی گردشــگری اظهار داشــت‪ :‬معرفی و بها دادن به‬ ‫مناطق کمتر شناخته شده یا کمتربرخوردار از سیاست های‬ ‫وزارت بوده که توجه به محور غرب کشــور هم در همین‬ ‫راستا است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬امیدواریم بعد از گذشــتن از دوران شیوع کرونا‬ ‫شاهد ســیل عظیمی از حضور گردشگر باشیم که موجب‬ ‫بهبود شرایط شغلی این حوزه شود که در این مدت اسیب‬ ‫دیدند‪.‬‬ ‫قاسمی اضافه کرد‪ :‬روز گردشــگری در دنیا بزرگ داشته‬ ‫می شــود و یک کشور را به عنوان پایلوت انتخاب می کنند‬ ‫که ما هم به این نتیجه رســیدیم استان هایی را به عنوان‬ ‫پایلوت در این روز به گرامیداشت اختصاص دهیم‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به برگزاری این روز با همکاری اســتان های‬ ‫کردســتان و کرمانشــاه در گرامیداشــت روز گردشگری‬ ‫در اورامــان تخــت یاداور شــد‪ :‬فرهنگ گردشــگری و‬ ‫گردشگرپذیری در پوســت و خون مردم این خطه ریشه‬ ‫کرده است‪.‬‬ ‫قاســمی تاکیــد کرد‪ :‬گردشــگری تنــوع پیــدا کرده و‬ ‫محصوالت مختلف قابل ارائه به گردشگران است بنابراین‬ ‫باید مسیرهای جدید گردشگری را معرفی کنیم‪.‬‬ ‫وی با اشاره به اینکه یکی از اجزایی که موجب ثبت جهانی‬ ‫این منطقه شده زبان انها بوده است گفت‪ :‬فرهنگ غنی ‪،‬‬ ‫اداب و رسوم‪ ،‬خوراک‪ ،‬پوشاک و ایین های مذهبی و بومی‬ ‫از عواملی است که گردشگر را به خود جذب می کند‪.‬‬ ‫مدیر توســعه گردشــگری داخلی وزارت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری ادامه داد‪ :‬ما به دنبال توریسم‬ ‫انبوه نیســتیم و گردشــگری قابل پذیرش است که بتواند‬ ‫منابع را برای نسل های اینده حفظ کند‪.‬‬ ‫وی بــا بیان اینکه جشــنواره ها یکــی از ابزارهای معرفی‬ ‫جاذبه های گردشــگری اســت افزود‪ :‬در ســتاد مرکزی‬ ‫وزارتخانه از هرگونــه حمایتی برای معرفی جاذبه ها دریغ‬ ‫نخواهیم کرد‪.‬‬ ‫اییــن گرامیداشــت روز جهانــی گردشــگری عصر روز‬ ‫پنجشنبه با حضور جمعی از مسووالن و عالقمندان حوزه‬ ‫میراث فرهنگی و گردشگری در شهر هورامان برگزار شد‪.‬‬ ‫ل و چهارمین اجالس‬ ‫«منظرفرهنگــی هورامان» در چهــ ‬ ‫کمیتــه میراث جهانی یونســکو (سه شــنبه پنجم مرداد‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬برابر با ‪ ۲۷‬جوالی ‪ )۲۰۲۱‬در شهر فوجوی چین‪ ،‬با‬ ‫تصویب اعضای کمیته‪ ،‬به عنوان بیست و ششمین میراث‬ ‫ملموس کشورمان در فهرســت میراث جهانی یونسکو به‬ ‫ثبت رسید‪.‬‬ ‫منطقــه هورامان با دارا بودن معماری پلکانی‪ ،‬اب و هوای‬ ‫مطبوع‪ ،‬اداب و رسوم سنتی‪ ،‬پوشش خاص‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و غذاهــای محلی خــود منحصربفرد اســت‪ .‬این منطقه‬ ‫استان های کردستان‪ ،‬کرمانشاه و بخشی از اقلیم کردستان‬ ‫عــراق را در برمی گیرد که در کردســتان‪ ،‬بخش هایی از‬ ‫شهرستان ســنندج‪ ،‬کامیاران و ســرواباد و در کرمانشاه‪،‬‬ ‫شهرستان جوانرود‪ ،‬پاوه‪ ،‬روانسر و ثالث باباجانی را شامل‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫بر اساس بررسی های صورت گرفته هورامان بیش از ‪۷۰۰‬‬ ‫روســتا را در این ‪ ۲‬اســتان غربی ایران شامل می شود و‬ ‫شواهد باســتان شناسی بدست امده نشــان می دهد که‬ ‫قدمت هورامان به دوران پارینه ســنگی میانی و به حدود‬ ‫‪ ۴۰‬هزار سال قبل از میالد مسیح برمی گردد‪.‬‬ ‫اســتان کردســتان دارای یک هزار و ‪ ۵۲۴‬اثــر تاریخی‬ ‫شناســایی شــده و ‪ ۹۱۵‬اثر تاریخی ثبت شده شامل اثار‬ ‫تاریخی‪ ،‬غارهای طبیعی‪ ،‬درختان کهنسال‪ ،‬میراث منقول‪،‬‬ ‫قنات و مکان هــای طبیعی بوده که ‪ ۹۱۵‬اثر ثبت شــده‬ ‫اســتان در فهرست اثار ملی شــامل ‪ ۷۷۸‬اثر غیر منقول‬ ‫(شــامل اثار تاریخی‪ ،‬تپه‪ ،‬محوطه و بنا)‪ ۲۵ ،‬مورد میراث‬ ‫طبیعی‪ ۹۳ ،‬مورد میراث معنوی و ‪ ۲۹‬مورد میراث منقول‬ ‫است‪.‬‬ ‫ترسیم یک قرن اینده از نگاه هنرمند ایرانی‬ ‫یکی از دست اندرکاران محتوایی پاویون گردشگری ایران در نمایشگاه اکسپو دبی از برگزاری جشنواره سه قلوی‬ ‫نواورانه در حوزه گردشــگری و برگزاری رویدادی هنری برای خلق اثاری که با مردمان ‪ ۹۹‬سال اینده سخن‬ ‫بگویند‪ ،‬خبر داد‪ .‬چندین ماه است که درباره ‪ ۹‬مهرماه و اغاز اکسپو دبی صحبت می شود‪ .‬اکسپویی که قرار است‬ ‫اغازی برای دوران پساکرونا برای حوزه گردشگری باشد‪ .‬اکسپو مکانی است که هر کشور در پاویون خود از اخرین‬ ‫دستاوردهای عرصه های گوناگون رونمایی می کند شاید از این جهت است که در تمام عکس ها و پوسترهایی که‬ ‫تاکنون از اکسپو دبی رونمایی شده‪ ،‬چیزی شبیه به شهرهای اینده دیده می شود‪ .‬می توان گفت‪ ،‬بازدیدکنندگان‬ ‫از پاویون کشورهای مختلف می توانند اطالعاتی درخصوص فعالیت های تجاری‪ ،‬هنری‪ ،‬پزشکی‪ ،‬فرهنگی و‪ ...‬ان‬ ‫کشور بدست اورند و از قضا پاویون گردشگری جمهوری اسالمی ایران نیز به عنوان درگاه ورودی‪ ،‬نخستین بخش‬ ‫از ‪ ۹‬بلوک غرفه کشور در نمایشگاه اکسپو دبی ‪ ۲۰۲۱‬به شمار می اید‪ .‬به گفته مسئوالن برگزاری این اکسپو‪،‬‬ ‫قرار است ‪ ۱۹۸‬کشور در این رویداد بین المللی که حدود ‪ ۶‬ماه ادامه خواهد داشت‪ ،‬شرکت کنند و تخمین زده‬ ‫شده که ‪ ۲۵‬میلیون بازدیدکننده داشته باشند‪ .‬طبق برنامه ریزی صورت گرفته بهره مندی از فناوری اطالعات در‬ ‫قالب اپلیکیشن ها‪ ،‬واقعیت افزوده و مبتنی بر استارت اپ های این حوزه منتهی به ارائه محتوای جدید به روش های‬ ‫نوین خواهد شد تا ظرفیت های گردشگری در بلوک گردشگری ایران به عنوان بخش نخست از غرفه جمهوری‬ ‫اسالمی ایران عرضه شود‪ .‬حسین شیخ االسالمی (یکی از دست اندرکاران محتوایی پاویون گردشگری ایران در‬ ‫این نمایشگاه) با اشاره به برگزاری جشنواره های سه قلوی نواوری گردشگری در افتتاحیه عمومی اکسپو دبی‪ ،‬این‬ ‫امر را تالشی برای احیای گردشگری در دوران پساکرونا عنوان کرد و گفت‪ :‬شوکی که کرونا به گردشگری وارد‬ ‫کرد مختص به ایران نیست و تمام دنیا را تحت تاثیر قرارداده است‪ .‬در این میان شاید بتوان از اکسپو دبی به‬ ‫عنوان راهی برای برون رفت از این دوران یاد کرد‪ .‬تالش ماهم بران است تا با بهره گیری از نواوری که یکی از‬ ‫شعارهای این دور از اکسپوست‪ ،‬حوزه گردشگری را برای دوران پساکرونا اماده کنیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬از این رو فراخوان‬ ‫شرکت در جشنواره های سه گانه «ایده ها و استارتاپ های برتر»‪« ،‬نواوری در اژانس های مسافرتی» و «نواوری در‬ ‫هتلداری» را اعالم کردیم که تا پایان مهرماه‪ ۱۴۰۰‬تمدید شــده است‪ .‬این جریان درصدد معرفی نواوری ها و‬ ‫خالقیت های هتل ها‪ ،‬اژانس ها و‪ ...‬برای جذب گردشگران است‪ .‬این نواوری از معرفی اپ های جدید برای مدیریت‬ ‫سفر گردشگران گرفته تا هماهنگی تورهای مختلف توسط خود مسافر در مقصد و‪ ...‬را شامل می شود‪ .‬با بهره گیری‬ ‫از تجربیات سازمان توسعه صنعتی ملل متحد (‪ )UNIDO‬دردد داوری این جشنواره برخواهیم امد تا بهترین‬ ‫طرح های خالق را معرفی کنیم‪ .‬درضمن شرکت کنندگان می توانند در طول یک ساعت زمانی که به ان ها داده‬ ‫می شود به صورت مستقیم خدمات خود را به بازدیدکنندگان ارائه دهند‪ .‬برگزاری نشست های ‪ BtoB‬نیز در‬ ‫برنامه جای دارد‪ .‬شیخ االسالمی همچنین به اجرای طرح هنر دیجیتال برای مردمان ‪ ۹۹‬سال اینده در پاویون‬ ‫ایران اشاره کرد و گفت‪ :‬فن اوری ‪ VR‬این روزها مورد توجه قرار گرفته است‪ .‬در این راستا قصد داریم تا با انتخاب‬ ‫‪ ۵‬هنرمند ایرانی هر کدام یک ماه مقیم اکسپو باشند و در طول این ماه اثر هنری برای مردمان ‪ ۹۹‬سال اینده‬ ‫خلق کنند‪ .‬درحال حاضر هیات انتخاب این هنرمندان درصدد معرفی و انتخاب است‪ .‬مهم ترین مالک انتخاب نیز‬ ‫ان است که این هنرمندان در عرصه جهانی حرفی برای گفتن داشته باشند و شناخته شده باشند‪ .‬درحال حاضر‬ ‫از میان لیست‪ ۱۰۰‬نفر اولیه‪ ۳۰‬نفر انتخاب و در نهایت به اسامی‪ ۱۵‬هنرمند رسیدیم که در ادامه بنابر نظر داوران‬ ‫از این میان ‪ ۵‬هنرمند انتخاب خواهند شد‪ .‬این هنرمندان از اول ابان ماه در اکسپو حضور خواهند داشت و پروژه‬ ‫خود را اغاز می کنند‪ .‬هنرمندانی که سابقه حضور در حراجی های جهانی دارند و اثار ان ها با قیمت های مناسب به‬ ‫فروش رسیده باشند در این طرح معرفی خواهند شد‪ .‬به گفته او‪ ،‬اثر هنری خلق شده‪ ،‬در حوزه هنرهای تجسمی‬ ‫خواهد بود و فاین وی ار ارت (‪ )Fine VR Art‬خواهد بود‪ .‬تالش ان است تا یک قرن اینده را از نگاه هنرمند‬ ‫ایرانی ترسیم شود‪ .‬این اثار باید دربردارنده پیام گردشگری ایران نیز باشد‪ .‬همچنین دیدگاهی بر اساس تکنولوژی‬ ‫و با استفاده از عناصر فرهنگی در این اثار وجود خواهد داشت‪.‬‬ ‫واکسن و ویزای گردشگری اغازی برای پساکرونا‬ ‫اجرای طرح واکسیناسیون عمومی و صدور ویزای توریستی‪ ،‬نویدی برای‬ ‫فعاالن گردشگری است که حاال باید خالقیت خود را برای دوران پساکرونا‬ ‫به کار گیرند و در بازارهای جهانی برای جذب گردشگران رقابت کنند‪.‬‬ ‫‪ ۱۹‬ماه از فراگیری کرونا در ایران گذشت‪ .‬از همان روزهای اول موضوع‬ ‫ورود گردشــگران خارجی به ایران تحت الشــعاع قرار گرفت‪ .‬پروازها‬ ‫محدود و یا ممنوع شد‪ .‬این موضوع تنها برای مرزهای ایران اتفاق نیفتاد‪.‬‬ ‫تمام کشورهای دنیا مرزهایشان را به روی گردشگران خارجی بستند‪.‬‬ ‫گردشگری داخلی نیز با پایین و باال رفتن تب کرونا‪ ،‬محدود و محدودتر‬ ‫شد تا جایی که برخی از مناطق و شهرها در ایران و جهان قرنطینه شدند‪.‬‬ ‫اگرچه ایران تا سال ها با رشد الک پشتی ورود گردشگر مواجه بود اما این‬ ‫بار گردشگران پشت مرزها ماندند و تورهایی که خریده بودند معطل ماند‬ ‫تا شاید اوضاع بهتر شود‪ .‬اما این اتفاق نیفتاد و خیلی از تورگردانان دچار‬ ‫ضررهای مالی شــدند و یا با تصمیم شرکت های کارگزار به این نتیجه‬ ‫رسیدند که وعده سفر در اینده را به مسافرانشان بدهند‪.‬‬ ‫اما اقامت طوالنی مدت منحوس ترین گردشگر در کشورها‪ ،‬که همان‬ ‫کروناست‪ ،‬موجب شد تا دولت ها و مردم و فعاالن گردشگری به خصوص‬ ‫در کشورهایی که اقتصادشان به گردشگری وابسته است‪ ،‬به این نتیجه‬ ‫برسند که تداوم خواب این صنعت‪ ،‬موجب مرگ اقتصادشان خواهد شد‪.‬‬ ‫بنابراین پس از مدت ها به این نتیجه رسیدند که باید با انجام برخی تدابیر‪،‬‬ ‫راهی برای زندگی با ویروس پیدا کنند‪ .‬بارها فعاالن گردشگری با متولیان‬ ‫در وزارت میراث فرهنگی جلسه گذاشته و اعالم کردند که می خواهند با‬ ‫ستاد مقابله با کرونا صحبت کرده و انها را درباره نحوه ورود گردشگران‬ ‫خارجی به صورت محدود و کنترل شده توجیه کنند اما هیچ وقت در‬ ‫دولت قبل چنین فرصتی به فعاالن گردشگری داده نشدپس از جلب‬ ‫توجه و امید به واکسن های تولید شده و پس از ان افزایش تعداد افرادی‬ ‫که واکسن زده اند‪ ،‬دنیا به این نتیجه رسید که حاال می توان مرزها را باز‬ ‫کرده و صنعت گردشگری را احیا کرد‪ .‬برخی از کشورها زودتر توانستند‬ ‫تدابیری بیندیشند چون جمعیت کمتری داشتند و افراد واکسینه شده‬ ‫بیشــتری را ایمن کردند‪ .‬اما در این میــان ایران تا همین االن هم جز‬ ‫ویزای تحصیلی و پزشکی و تجاری‪ ،‬هیچ ویزای توریستی به گردشگران‬ ‫خارجی نمی دهد‪ .‬بارها و بارها فعاالن گردشگری با متولیان در وزارت‬ ‫میراث فرهنگی جلســه گذاشته و اعالم کردند که می خواهند با ستاد‬ ‫مقابله با کرونا صحبت کرده و انها را درباره نحوه ورود گردشگران خارجی‬ ‫به صورت محدود و کنترل شــده توجیه کنند اما هیچ وقت در دولت‬ ‫قبل چنین فرصتی به فعاالن گردشگری داده نشد‪ .‬نه تنها انها بلکه وزیر‬ ‫میراث فرهنگی و معاون گردشگری سابق هم نمی توانستند مسئوالن‬ ‫ســتاد کرونا را در این باره توجیه کنند در واقع در هیچیک از جلسات‪،‬‬ ‫نماینده ای از وزارت میراث فرهنگی حضور نداشــت‪ .‬طبق اخرین امار‬ ‫ارائه شــده از سوی وزارت بهداشت‪ ،‬تا کنون ‪ ۳۶‬میلیون و ‪ ۹۰۸‬هزار و‬ ‫‪ ۱۹۱‬نفر دوز اول واکسن کرونا و ‪ ۱۵‬میلیون و‪ ۸۲۴‬هزار و ‪ ۵۲۰‬نفر نیز‬ ‫دوز دوم را تزریق کرده اند و مجموع واکســن های تزریق شده در کشور‬ ‫به ‪ ۵۲‬میلیون و ‪ ۷۳۲‬هزار و ‪ ۷۱۱‬دوز رســید‪ .‬حاال با ســرعت گرفتن‬ ‫واکسیناسیون و صحبت های وزیر میراث فرهنگی با وزیر جدید بهداشت‬ ‫و رئیــس جمهور‪ ،‬اوضاع کمی تغییر کرده و امیدها برای جان دادن به‬ ‫صنعت گردشگری بیشتر شده است‪ .‬اواخر شهریور ماه بود که عزت اهلل‬ ‫ضرغامی در مراسم تودیع و معارفه معاونانش گفت‪« :‬با رئیس جمهور‬ ‫درباره منع صدور روادید توریستی صحبت کرده است و این ممنوعیت‬ ‫برداشته می شود‪ .‬البته نگرانی هایی درباره ویروس وجود دارد که توضیح‬ ‫داده ام‪ .‬چون در بسیاری از کشورها صدور روادید را شروع کرده اند و ما هم‬ ‫باید شروع کنیم‪ ».‬همین موضوع جرقه ای روشن برای فعاالن گردشگری‬ ‫بود که به اینده صنعت امیدوار شوند‪ .‬اما چه امیدواری؟ برخی از مدیران‬ ‫واحدهای بوم گردی اعالم کردند که خانه هایشــان را یا واگذار کرده و‬ ‫یا دیگر توان بلند شــدن ندارند و برخی از انها‪ ،‬اقدام به فروش کرده اند‬ ‫چون نمی توانستند بدون گردشگر‪ ،‬از پس هزینه هایش برایند‪ .‬برخی‬ ‫که در شهرهای کوچک خانه ای را به بوم گردی تبدیل کرده اند؛ کمتر‬ ‫امید دارند‪ .‬طبق گزارش سازمان جهانی جهانگردی‪ ،‬صنعت گردشگری‬ ‫حداقل تا ‪ ۵‬سال دیگر می تواند به دوره قبل از کرونا برگردد‬ ‫اژانس های مسافرتی نیز به همین مشکالت دچار شده اند‪ .‬انها هم خیلی‬ ‫از نیروهای خود را تعدیل کرده اند‪ .‬اما ایا این صحبت ها باعث خواهد شد‬ ‫تا انها امیدوار به اینده شوند؟ طبق گزارش سازمان جهانی جهانگردی‪،‬‬ ‫صنعت گردشگری حداقل تا ‪ ۵‬سال دیگر می تواند به دوره قبل از کرونا‬ ‫برگردد‪ .‬این نکته درباره ایران که صنعت گردشگری ضعیف تری نسبت‬ ‫به کشورهای دیگر دارد‪ ،‬چقدر طول خواهد کشید همین موضوع است‬ ‫که برخی را ناامید از امیدها و تدبیرها می کند‪ .‬از سویی هنوز برنامه ویژه‬ ‫ای برای جبران خسارت های متحمل شده فعاالن صنعت گردشگری در‬ ‫ایران نشده است‪ .‬اگرچه وزیر میراث فرهنگی به تازگی در صفحه مجازی‬ ‫خود نوشته که با صدور ویزای توریستی موافقت شده است و استانداران‬ ‫پیشنهادی هم برنامه های خودشان را برای گردشگری پساکرونا اعالم‬ ‫کرده اندامابرنامه ایازسویاینوزارتخانهبرایجبرانخسارت هاوفعالیت‬ ‫در پساکرونا دیده نشده است‪ .‬با این وجود درباره نحوه ورود گردشگران‬ ‫خارجی به ایران‪ ،‬در همین چند روز اخیر‪ ،‬علی اصغر شالبافیان معاون‬ ‫گردشگری وزارت میراث فرهنگی از ابالغ مصوبه ازسرگیری صدور ویزای‬ ‫گردشگری ایران به دستگاه های مرتبط خبر داده است‪ .‬در این مصوبه که‬ ‫به تصویب ستاد ملی مدیریت کرونا رسیده و صدور روادید گردشگری را‬ ‫برای همه مترددین طبق دستورالعمل ها از مرزهای بین المللی بالمانع‬ ‫دانسته‪ ،‬امده که ورود و خروج مستقیم و غیرمستقیم (گروهی انفرادی)‬ ‫اتباع ایرانی و خارجی از‪/‬به مرزهای زمینی همانند مرزهای هوایی با ارائه‬ ‫کارت واکسن‪ ،‬ازمایش ‪ PCR‬منفی و رعایت پروتکل ها و دستورالعمل‬ ‫مورد تایید وزارت بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی از اول ابان ماه سال‬ ‫جاری بالمانع است‪ .‬این مصوبه شامل تردد مستقیم و غیرمستقیم از ‪/‬‬ ‫به کشورهای پرریسک اعالمی سازمان بهداشت جهانی توسط وزارت‬ ‫بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش پزشــکی نخواهد شد‪ .‬اگر در روند بیماری‬ ‫کشورهای همسایه تغییری حاصل شود که نیازمند اعمال محدودیت یا‬ ‫ممنوعیت تردد مسافری باشد‪ ،‬وزارت بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی‬ ‫به عنوان مرجع تخصصی مراتــب را اعالم می کند و اقدامات بعدی از‬ ‫سوی کمیته امنیتی‪ ،‬اجتماعی و انتظامی صورت می گیرد‪ .‬همچنین به‬ ‫منظور مدیریت روند بیماری در داخل‪ ،‬تردد مسافری (انفرادی گروهی)‬ ‫با اولویت مرزهای زمینی که دارای امکانات و زیرساخت های الزم است از‬ ‫تاریخ یادشده (اول ابان ماه) اغاز خواهد شد‪ :‬شلمچه در استان خوزستان‬ ‫(عراق)‪ ،‬مهران در اســتان ایالم (عراق)‪ ،‬پل دشت در استان اذربایجان‬ ‫غربی (نخجوان)‪ ،‬پرویزخان در استان کرمانشاه (عراق ‪ /‬اقلیم کردستان)‪،‬‬ ‫تمرچین در استان اذربایجان غربی (عراق)‪ ،‬بازرگان در استان اذربایجان‬ ‫غربی (ترکیه)‪ ،‬سرو در استان اذربایجان غربی (ترکیه)‪ ،‬باشماق در استان‬ ‫کردســتان (عراق ‪ /‬اقلیم کردستان)‪ ،‬جلفا در استان اذربایجان شرقی‬ ‫(نخجوان)‪ ،‬نوردوز در استان اذربایجان شرقی (ارمنستان)‪ ،‬بیله سوار در‬ ‫استان اردبیل (جمهوری اذربایجان)‪ ،‬استارا در استان گیالن (جمهوری‬ ‫اذربایجان)‪ ،‬دوغارون در استان خراسان رضوی (افغانستان)‪ ،‬میلک در‬ ‫استان سیستان و بلوچستان (افغانستان) و میرجاوه در استان سیستان و‬ ‫بلوچستان(پاکستان)‪.‬ضمناینکهترددوسایلنقلیهعمومیوشخصیبا‬ ‫رعایت پروتکل های بهداشتی از این مرزها بدون مانع خواهد بود‪ .‬در واقع‬ ‫پس از این مصوبه‪ ،‬فعاالن صنعت گردشگری مطلع شدند که قرار است‬ ‫از اول ابان ماه درها به روی گردشگران خارجی باز شود‪ .‬همین موضوع‪،‬‬ ‫سوژه ای برای بحث های شبانه فعاالن گردشگری در فضاهای مجازی‬ ‫مانند کالب هاوس شده است‪ .‬اینکه باید از این به بعد چه کار کنیم و‬ ‫ورود گردشگر خارجی به ایران با چه تغییراتی مواجه خواهد شد؟ در این‬ ‫باره کاظم عطایی یکی از فعاالن صنعت به خبرنگار مهر گفت‪ :‬نمی توان‬ ‫پنهان کرد که امیدهایی هر چند کوچک در فعاالن به وجود امده است اما‬ ‫باید دید وزارت میراث فرهنگی چطور می خواهد‪ ،‬تورهای گردشگری را‬ ‫هدایت کند تا هم مردم از ورود گردشگران خارجی عصبانی نشوند و هم‬ ‫اینکه تب کرونا در ایران باال نرود‪ .‬هر چند که فعاالن گردشگری می دانند‪،‬‬ ‫توریست هایی را باید بپذیرند که مشکلی نداشته باشند و انها را به مناطق‬ ‫امن بهداشتی و فضاهای اقامتی استاندارد ببرند‪ .‬عطایی پیشنهاد کرد تا‬ ‫قبل از اول ابان دستورالعمل پذیرش مسافر خارجی به فعاالن تورهای‬ ‫ورودی داده شود تا هم اژانس ها بدانند چه اقدامی باید انجام شود و هم‬ ‫هتل ها و مراکز اقامتی‪ .‬در واقع راه روشنی برای ورود گردشگران خارجی‬ ‫ایجاد شود‪ .‬عطایی همچنین به این موضوع اشاره کرد که باید فرهنگ‬ ‫ســازی در حوزه گردشگران ورودی به ایران انجام شود‪ .‬او معتقد است‬ ‫که هنوز اگر ایرانی ها گردشگر چینی ببینند ممکن است مانند روزهای‬ ‫اول برخورد خوبی با انها نداشته باشند چنانچه این گردشگران وقتی به‬ ‫کشورهای دیگر نیز رفته اند‪ ،‬رفتار معقولی از سوی میزبانان نداشته اند و‬ ‫در مواردی موجب ناراحتی گردشگران چینی شده است‪ .‬جمشید حمزه‬ ‫زاده رئیس جامعه هتلداران کشور هم گفته است‪ :‬مطمئناً صدور مجدد‬ ‫این روادیدها موجب رونق صنعت در کشــور خواهد شد اما با توجه به‬ ‫این کهگردشگرانخارجی‪،‬مقاصدوهتل هایمشخصیدارند‪،‬تنهابرخی‬ ‫دفاتر خدمات مسافرتی و بخشی از فعاالن این صنعت از امدن ان ها بهره‬ ‫خواهند برد‪ .‬برای این که سایر فعاالن صنعت گردشگری هم از رکود خارج‬ ‫شــوند‪ ،‬باید دولت طرح های گردشگری داخلی را اجرایی کند و با ارائه‬ ‫تسهیالت به کارمندان‪ ،‬بازنشستگان و دیگر گروه ها‪ ،‬کمک حال فعاالن‬ ‫این صنعت باشدحمزه زاده تصریح کرد‪ :‬برای این که سایر فعاالن صنعت‬ ‫گردشــگری هم از رکود خارج شوند‪ ،‬باید دولت طرح های گردشگری‬ ‫داخلی را اجرایی کند و با ارائه تســهیالت به کارمندان‪ ،‬بازنشستگان و‬ ‫دیگر گروه ها‪ ،‬کمک حال فعاالن این صنعت باشــد‪ .‬حمزه زاده معتقد‬ ‫است که مصوبه ازسرگیری صدور روادید با کارت واکسن می تواند خون‬ ‫تازه ای در رگ های این صنعت باشــد اما به طرح های دیگری هم نیاز‬ ‫دارد‪ .‬در واقع اگر قرار باشد از ابان ماه شاهد حضور گردشگران خارجی‬ ‫در ایران باشیم الزم است برخی تمهیدات اندیشیده شود تا شکل مهمان‬ ‫نوازی از مسافران خارجی مدبرانه تر و بهتر باشد‪ .‬به عنوان مثال به همراه‬ ‫داشتن کارت واکسن همانند پاسپورتی که هر گردشگر باید هنگام سفر با‬ ‫خودش به همراه ببرد می تواند اطمینانی در میزبان ایجاد کند‪ .‬میزبانان در‬ ‫صنعت گردشگری نیز می بایست خود را برای گردشگرانی که حاال کمی‬ ‫وسواس تمیزی در سفر پیدا کرده اند‪ ،‬اماده کنند‪ .‬هتل ها و مراکز اقامتی‬ ‫باید بیشتر از قبل پروتکل های بهداشتی را رعایت کنند‪ .‬مهمان پذیرها و‬ ‫هاستل هایی که فعالیت های خود را به روز نکرده و به تمیزی اهمیتی‬ ‫نمی دهند از این دور خارج می شوند‪ .‬حاال نه فقط مسافران خارجی بلکه‬ ‫مسافران ایرانی هم به سالمت مرکز اقامتی و گردشگری که خواهند رفت‬ ‫اهمیت بیشتری می دهند‪ .‬حاال وقت ان رسیده که تاسیسات گردشگری‬ ‫و جاذبه ها و مراکز توریســتی خود را به دنیا به عنوان نقاط امن و سالم‬ ‫معرفی کنند‪ .‬چه بهتر بود اگر برای فعاالن گردشگری جایزه ای همانند‬ ‫جایزه صادراتی یا جایزه ای برای جذب گردشگران خارجی در نظر گرفته‬ ‫می شــد تا انها را به فعالیت در این زمینه ترغیب کند‪ .‬چون وقت ان‬ ‫رســیده که کمی حال این صنعت از ضررهایی که دیده بهتر شود‪ .‬اگر‬ ‫قرار باشد هجوم گردشگر در نقطه ای یا حتی شهری زیاد باشد‪ ،‬گردشگر‬ ‫خارجی ترجیح خواهد داد به این نقطه نرود‪ .‬اص ً‬ ‫ال تورهای مسافرتی سعی‬ ‫می کنند مسافرشــان را از این نقاط دور کنند‪ .‬بنابراین بازدید از اماکن‬ ‫گردشگری و سایت های تاریخی می بایست هدفمندتر و ضابطه مند باشد‬ ‫و فواصل زمانی و انسانی در انها رعایت شود‪ .‬اینها مواردی است که باید‬ ‫در یک اتاق فکر مورد بررســی قرار گیرند‪ .‬بنابراین همانطور که رئیس‬ ‫جامعه هتلداران ایران هم گفته تنها ورود گردشگر خارجی و صدور روادید‬ ‫گردشگری راهکار نیست بلکه باید در کنارش برنامه ریزی های دیگری‬ ‫نیز انجام داد‪.‬‬ صفحه 6 ‫سخنگوی انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران مطرح کرد؛‬ ‫چرااعضایانجمنصنفیموسیقینمی توانند‬ ‫در سایت صندوق اعتباری هنر ثبت نام کنند؟‬ ‫پرونده بیش از ‪ ۱۲۰۰‬نفر از اعضای انجمن بالتکلیف است!‬ ‫علی مغازه ای می گوید‪ :‬تاسف اور این است که هشت ماه است نامه هایی که با امضای مشاور وزیر ارشاد و‬ ‫معاونت هنری به صندوق ارجاع شده اند‪ ،‬مورد پذیرش صندوق اعتباری هنر قرار نمی گیرند و مایه تاسف‬ ‫مضاعف این است که در پاسخ پیگیری های مکرر ما از صندوق به ما گفته شد که کال صندوق فعال پذیرش‬ ‫ندارد‪ .‬از انجا که هنر برای اغلب هنرمندان در دنیای امروز شغل محسوب می شود و بخش زیادی از عمر‬ ‫ان ها را دربرمی گیرد لذا بیمه و حمایت های قانونی از این قشر پرجمعیت نیز از اهم واجبات است‪ .‬اغلب‬ ‫رشته های هنری در کشور دارای صنف هستند و ان اصناف به عنوان نمایندگان هنرمندان با دستگاه ها و‬ ‫نهادهای مرتبط ارتباط دارند‪ .‬صندوق اعتباری هنر که طی جلسه ای در تاریخ ‪ ۱۳۸۲/۰۵/۱۲‬فعالیت خود‬ ‫را به صورت رسمی اغاز کرده‪ ،‬نهادی است که وزارت ارشاد ان را برای رسیدگی به وضعیت معیشتی و‬ ‫صنفی هنرمندان رشته های مختلف تشکیل داده است‪ .‬این صندوق طی دو سال گذشته که بحران کرونا‬ ‫وضعیت بغرنجی را برای فعاالن عرصه های مختلف رقم زده‪ ،‬تالش کرده با حمایت های مالی و معنوی‬ ‫بخشی از کاستی های موجود را مرتفع کند‪ .‬صندوق موسسه ای غیردولتی و غیرانتفاعی دارای شخصیت‬ ‫مستقل است که زیر نظر هیات امناء اداره می شود‪.‬‬ ‫صندوق اعتباری هنر از روز چهارشنبه‪ ۳۱‬شهریورماه‪ ۱۴۰۰‬نام نویسی بیمه درمان تکمیلی‪ ،‬عمر و حوادث‬ ‫اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه را در دستور کار قرار داده و در اینباره توضیحاتی را در رسانه ها منتشر کرده‬ ‫است‪ .‬اما مشکلی که در این میان وجود دارد بسته بودن سایت ثبت نام هنرمندان عرصه موسیقی برای‬ ‫انجام امور بیمه ای و استفاده از حق و حقوق قانونی ان هاست‪ .‬علی مغازه ای (سخنگوی انجمن صنفی‬ ‫هنرمندان موسیقی ایران) با اعالم این خبر درباره اتفاق رخ داده توضیحاتی داد و بر اهمیت انجمن صنفی‬ ‫هنرمندان موسیقی در میان صنوف و انجمن های موجود تاکید کرد و گفت‪ :‬صندوق اعتباری هنر اصناف‬ ‫مختلفی همچون ســینماگران‪ ،‬موسیقیدانان‪ ،‬نویسندگان و خبرنگاران و هنرمندان تجسمی و غیره را‬ ‫دربرمی گیرد و می تواند از هر صنف با نظر داشتن شرایط مشخص‪ ،‬عضوگیری کند؛ تا به این ترتیب ان‬ ‫اعضا به سازمان تامین اجتماعی جهت بیمه و خدمات درمانی معرفی شوند‪ .‬مغازه ای افزود‪ :‬تدابیر جدیدی‬ ‫هم در دوران کرونا برای حمایت از هنرمندان و بهبود بخشــی از کاستی ها و محدودیت ها و مشکالت‬ ‫اقتصادی ناشی از ممنوعیت های قانونی پاندمی کرونا توسط دولت اتخاذ شد که از کانال صندوق اعتباری‬ ‫هنر به هنرمندان ارائه می شود‪ .‬به این اعتبار هنرمندانی که تحت عضویت صندوق اعتباری هنر بوده یا‬ ‫شرایط احراز عضویت را دارا بودند‪ ،‬می توانند از حمایت های حداقلی دولت که برای این شرایط خاص در‬ ‫نظر گرفته شده‪ ،‬استفاده کنند‪.‬‬ ‫سخنگوی انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران در ادامه گفت‪ :‬همه اهالی هنر از جمله سینماگران‪،‬‬ ‫تئاتری ها‪ ،‬فعاالن عرصه تجسمی‪ ،‬نویسندگان عرصه های مختلف‪ ،‬همچنین اهالی موسیقی می توانند با‬ ‫عضویت در صندوق اعتباری هنر از امکانات موجود بهره ببرند‪ .‬اما موضوعی که وجود دارد مشکلی است‬ ‫که در رابطه با ثبت نام بیمه اعضای انجمن صنفی هنرمندان موسیقی رخ داده است به گونه ای که بیش از‬ ‫هشت ماه است که کلیه هنرمندان معرفی شده به صندوق اعتباری هنر امکان ثبت نام در سایت صندوق‬ ‫اعتباری را ندارند و پاسخ سایت این صندوق به هنرمندان معرفی شده یک جمله است «پرونده شما در‬ ‫دست بررسی است»! علی مغازه ای در ادامه تاکید کرد در واقع اعضای انجمن صنفی هنرمندان موسیقی‬ ‫نمی توانند برای ثبت نام بیمه تکمیلی و هرگونه حمایت دولتی که برای تمامی هنرمندان کشور تخصیص‬ ‫یافته است و متولی ان صندوق اعتباری هنر شناخته ومعرفی شده است‪ ،‬استفاده کرده یا مشمول حمایت‬ ‫دولتی و حاکمیتی شوند‪.‬‬ ‫انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران برخالف بسیاری اصناف پروانه صنفی است‬ ‫او درباره روند عضویت اهالی موسیقی در صندوق اعتباری هنر و شیوه معرفی هنرمندان عرصه موسیقی به‬ ‫صندوق اعتباری هنر گفت‪ :‬در رابطه با نحوه معرفی هنرمندان موسیقی به صندوق اعتباری هنر تا امروز دو‬ ‫مرجع یا منبع قانونی معرفی وجود داشت‪ .‬یکی از ان ها خانه موسیقی است که رییس ان یکی از اعضای‬ ‫هیئت امنای صندوق اعتباری هنر است و منبع دیگر انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران است که در‬ ‫میان این دو تشکل تنها انجمن صنفی هنرمندان موسیقی است که نه تنها در داخل ایران بلکه در تمام دنیا‬ ‫اعتبار قانونی و رسمی دارد‪ .‬مغازه ای افزود‪ :‬انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران در میان دیگر اصناف‬ ‫موجود تنها تشکلی است که به لحاظ قانونی و حقوقی‪ ،‬واجد شرایط شمولیت قوانین کار بین الملی است‪.‬‬ ‫دیگر تشکل ها مانند خانه موسیقی و دیگر نهادهای مرتبط به موسیقی کشور‪ ،‬در معتبرترین وجه قانونی‬ ‫صرفاً موسسات فرهنگی هنری بیش نیستند و هیچگونه وجاهت صنفی و قانونی ندارند‪ .‬وی افزود‪ :‬اینطور‬ ‫بگویم که انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران‪ ،‬تنها صنف قانونی نظام جمهوری اسالمی ایران است که‬ ‫از پروانه صنفی معتبروزارت کار برخوردار است‪.‬‬ ‫معرفی اعضای انجمن به معاونت هنری ارشاد برای عضویت در صندوق اعتباری‪ ،‬مسیری‬ ‫زمان بر است‬ ‫علی مغازه ای درباره نحوه معرفی هنرمندان توسط انجمن صنفی به دستگاه های دولتی و در نهایت معرفی‬ ‫به صندوق اعتباری هنر‪ ،‬گفت‪ :‬طبق یک رویه ما هنرمندان عضو انجمن را به صورت مکاتبه ای معاونت‬ ‫هنری ارشاد معرفی می کردیم و اقای قبادی به عنوان مشاور معاون وزیر ارشاد‪ ،‬نامه انجمن را پاراف و تایید‬ ‫می کرد و در نهایت مراحل عضویت این هنرمندان در صندوق اعتباری هنر به انجام می رسید که این رویه‬ ‫مسیری طوالنی بود‪ ،‬اما ما در انجمن خود را تابع روشمندی ابالغی از سوی معاونت هنری می دانستیم‪.‬‬ ‫او در ادامه توضیحاتش گفت‪ :‬من و اقای اطیابی (رییس انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران) برای‬ ‫کاستن از روند نسبتا طوالنی امور اداری‪ ،‬جلسه ای با اقای سیدزاده (رییس صندوق اعتباری هنر) داشتیم و‬ ‫طی ان نشست اقای سیدزاده قول داد امور مربوط به ثبت نام به طور یک سره و بدون واسطه صورت پذیرد‬ ‫تا از ان پس ما بتوانیم اعضای انجمن را مستقیما به صندوق معرفی کنیم‪ .‬توافقات الزم صورت گرفت و‬ ‫اقای سیدزاده خواسته ما را پذیرفتند و قبول کردند که این اتفاق رخ دهد‪ .‬در نهایت قرار بر این شد که‬ ‫من بعد ما هنرمندان عضو انجمن صنفی موسیقی را مستقیما به صندوق معرفی کنیم‪ .‬البته اشتباه ما این‬ ‫بود که ان جلسه و خواسته ها وتوافقات مان با اقای سیدزاده را مکتوب نکردیم و به قول رییس صندوق‬ ‫اعتماد کردیم‪ .‬سخنگوی انجمن صنفی هنرمندان موسیقی در ادامه گفت‪ :‬با اینکه توافقات و تعامالت انجام‬ ‫شد اما در کمال ناباوری نه تنها هیچ اتفاق مثبتی رخ نداد که ما مجبور شدیم همان شیوه قبلی را برای‬ ‫معرفی اعضا طی کنیم و برای تامین حقوق حقه و قانونی هنرمندان رشته موسیقی بر اساس روال قبل به‬ ‫معرفی اعضا بپردازیم‪.‬‬ ‫هشت ماه است نامه های ما با امضای مشاور وزیر و معاونت هنری را پذیرش نمی کنند!‬ ‫وی در ادامه گفت‪ :‬حال تاسف اور این است که هشت ماه است نامه هایی که با امضای مشاور وزیر ارشاد و‬ ‫معاونت هنری به صندوق ارجاع شده اند‪ ،‬مورد پذیرش صندوق اعتباری هنر قرار نمی گیرند و مایه تاسف‬ ‫مضاعف این است که در پاسخ پیگیری های مکرر ما از صندوق به ما گفته شد که کال صندوق فعال پذیرش‬ ‫ندارد و ما به قول مدیریت صندوق اعتماد کرده و فکر می کردیم واقعا همینطور است‪ ،‬که نبود! مغازه ای‬ ‫ضمن اظهار تاسف از این اتفاق‪ ،‬ادامه داد‪ :‬روز پنجشنبه یکم مهرماه به طور خیلی اتفاقی متوجه شدیم‬ ‫اصال انطور نبوده که به ما گفته بودند! و ما طبق اسناد و شواهد مطلع شدیم که نه تنها معرفی شدگان تمام‬ ‫اصناف پذیرش می شوند‪ ،‬بلکه عضویت معرفی شدگان به حدی تسریع شده بود که به محض ورود اطالعات‬ ‫متقاضیان سایر شاخه های هنری‪ ،‬در کمتر از یک روز کلیه امور قانونی و حمایتی برای هنرمندان عضو‬ ‫انجمن ها وخانه های هنری ازجمله دارندگان کارت عضویت «خانه موسیقی» به سرعت به جریان می افتاده‬ ‫است‪ ،‬در حالی که در همین اثنا‪ ،‬اعضای انجمن صنفی هنرمندان موسیقی زمانی که تالش داشتند مدارک‬ ‫مربوط به پرونده شان را روی سایت صندوق بارگذاری کنند‪ ،‬با مشکالت و بهانه های عدیده ای نظیر مدارک‬ ‫ناقص است برخورد می کردند! و در نهایت هم با وجود تالش روزها وهفته ها وپی گیری های فرساینده با‬ ‫پیام «پرونده شما در دست بررسی است» مواجه می شدند!‬ ‫پرونده بیش از ‪ ۱۲۰۰‬نفر از اعضای انجمن بالتکلیف است‬ ‫مغازه ای تاکید کرد‪ :‬اینطور به نظر می رســد که معرفی نامه های انجمن صنفی بر اساس ابراز سالیق و‬ ‫البی گری های برخی افراد مخالف انجمن بی اعتبار و متوقف شده است‪ ،‬چراکه اگر در راستای معرفی ها از‬ ‫سوی انجمن صنفی هنرمندان موسیقی خالفی وجود داشته پس هر اتفاقی هم تا به حال افتاده باید تخلف‬ ‫محسوب شود! اگر هم تخلفی وجود نداشته پس چطور یک انجمن صنفی واقعی و قانونی با یک اعتبار‬ ‫بین المللی که مایه انبساط خاطر است‪ ،‬باید با چنین مشکالتی مواجه شود‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬برای نمونه بنده‬ ‫شخصا از اردیبهشت سال ‪ ۱۳۹۹‬توسط انجمن هنرمندان موسیقی به صندوق اعتباری هنر معرفی شدم‪،‬‬ ‫اما چند ماه است مراحل ثبت مدارت مورد نیاز صندوق اعتباری هنر را نتوانسته ام در سایت این موسسه‬ ‫بارگذاری کرده و تاییدیه عضویت را دریافت کنم‪ ،‬در حالی که فقط کافی بود در مورد پرونده خود تنها یک‬ ‫تماس با مدیر پیشن صندوق بگیرم تا کار خودم را بدون کمترین تشریفات به انجام رسانم اما بدون اغراق‬ ‫می دانیم که از هشت ماه پیش تاکنون هیچ ثبت نامی از اعضای انجمن صنفی صورت نگرفته است و امروز‬ ‫دستکم پرونده حدود ‪ ۴۵۰‬نفر از اعضای انجمن از هشت ماه پیش و حدود هشتصد هنرمند موسیقی از‬ ‫حدود دو سال پیش تا به امروز همچنان و بالتکلیف مانده است! مغازه ای گفت‪ :‬ظاهرا افرادی که جزیی از‬ ‫جامعه موسیقی هستند در کار انجمن صنفی هنرمندان موسیقی سنگ اندازی می کنند‪ ،‬در حالی که روال‬ ‫کار انجمن قانونی است و بیش از پنج هزار نفر عضو دارد‪ .‬اعضای انجمن در تمام ایران پراکنده اند‪ .‬به نظرم‬ ‫سلیقه هایی مبنی بر حذف افراد و حذف انجمن وجود دارد و این دست های پنهان نمی خواهند متولیان‬ ‫و مسئوالن این انجمن صنفی بتوانند خدمت اندک خود به اهالی موسیقی سراسر کشور را ادامه دهند‪.‬‬ ‫«خانه موسیقی» و «انجمن موسیقی ایران» صنف نیستند‬ ‫او اذعان داشت‪ :‬اگر بخواهم درباره اعتبار و اهمیت تشکل های مشابه در عرصه موسیقی توضیح دهم‪ ،‬باید‬ ‫بگویم خانه موسیقی موسسه ای فرهنگی هنری است و انجمن موسیقی ایران هم زیر مجموعه وزارت ارشاد‬ ‫است و یکی از شرکت های اقماری این وزارت خانه و مجری امور اجرایی وزارت ارشاد محسوب می شود‪ .‬در‬ ‫واقع کارکرد انجمن موسیقی ایران چیز دیگری است و این تشکل باید تا جای ممکن از تولید اثار هنری‬ ‫حمایت کند و برگزاری جشنواره ها نیز برعهده این موسسه است‪ .‬واضح تر اینکه انجمن موسیقی ایران‬ ‫بازوی اجرایی معاونت هنری وزارت ارشاد است‪.‬‬ ‫انجمن صنفی ایران تنها نهاد وابسته به وزارت کار و امور اجتماعی است‬ ‫مغازه ای گفت‪ :‬انجمن صنفی موسیقی ایران تنها انجمن صنفی است که عالوه بر تایید وزارت ارشاد‪ ،‬وابسته‬ ‫به وزارت کار و رفاه است‪ .‬البته ارتباط نسبتا خوبی بین انجمن صنفی با دولت های قبلی وجود داشت؛ اما‬ ‫در دوره اقای سیدزاده و دوستانشان نمی دانم چه تدابیری اتخاذ شده که اوضاع برای اعضای انجمن تا این‬ ‫حد بغرنج شد! وی در پاسخ به اینکه مسئوالن صندوق اعتباری هنر به طور واضح درباره مشکل مذکور‬ ‫چه توضیحاتی داده اند‪ ،‬گفت‪ :‬چندبار درخواست دیدار و گفتگو داشتیم اما خواسته های ما بی پاسخ مانده‬ ‫بود‪ .‬چند وقت پیش هم اولین انتصاب وزیر ارشاد‪ ،‬رییس جدید صندوق بود و ظواهر امر اینطور می گوید‬ ‫که صندوق اعتباری هنر با مشکالت زیادی مواجه بوده که وزیر با این شتاب دست به چنین جایگزینی‬ ‫فوری زده است‪.‬‬ ‫انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران یک سال پیش از «خانه موسیقی» تشکیل شده‬ ‫سخنگوی انجمن صنفی موسیقی ایران در ادامه درباره اهمیت این نهاد صنفی گفت‪ :‬در تمام دولت های‬ ‫پیشین که بر اساس قوانین جمهوری اسالمی پی ریزی شده بودند‪ ،‬همواره روی تشکیل اصناف و انجمن ها‬ ‫تاکید شده است‪ .‬اما در دولت قبلی اصرار داشتند تا انجمن موسیقی ایران که بازوی اجرایی خودش بوده را‬ ‫حذف کند تا به این ترتیب از تشکیل انجمن های صنفی حمایت کند تا ان ها شکل بگیرند‪ ،‬در حالیکه در‬ ‫مقاوله نامه ای که وزارت ارشاد با وزارت کار و امور اجتماعی داشتند‪ ،‬این شرط نیز وجود داشت که شرط‬ ‫تاسیس یا تشکیل انجمن صنفی این است که پیش تر هیچ انجمن صنفی در ان رشته تشکیل نشده باشد‪.‬‬ ‫این در حالی است که انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران از سال ‪۱۳۷۷‬با مجوز قانونی تاسیس و یک‬ ‫سال پس از ان‪ ،‬خانه موسیقی راه اندازی شده است‪ .‬مورد دیگر اینکه انجمن صنفی هنرمندان موسیقی‬ ‫تنها نهاد مورد تایید سازمان های جهانی است و این اعتباری برای کشورمان محسوب می شود و باید مورد‬ ‫توجه و حمایت قرار گیرد درحالیکه مثال خانه موسیقی به لحاظ قانونی صرفاً یک موسسه فرهنگی و هنری‬ ‫بیش نیست‪ .‬این پژوهشگر موسیقی ادامه داد‪ :‬اگر از نظر «‪ ،»ILO‬قانون کار و قوانین بین المللی کار‬ ‫به موضوع بنگریم‪ ،‬دولت می تواند به وجود انجمن صنفی موسیقی ایران مباهات کند‪ .‬اینکه انجمن مورد‬ ‫تایید سازمان های جهانی است اتفاقی بسیار پر اهمیت و درخور توجه است‪ .‬با همه اینها در دولت پیشین‬ ‫و مدیریت قبلی صندوق اعتباری هنر و ذهنیت حاکم بر دوایر تصمیم گیر‪ ،‬انگار انجمن صنفی هنرمندان‬ ‫موسیقی به عنوان بچه سر راهی هم محسوب نمی شد‪.‬‬ ‫اینکه انجمن صنفی موسیقی با اداره کار وارد تعامل شده اتفاق بزرگی است‬ ‫مغازه ای درادامه گفت‪ :‬اینکه انجمن صنفی موسیقی تحت لوای کلیه قوانین وزارت کار و رفاه و تعاون بوده‬ ‫و هست اتفاق بزرگی است‪ .‬همه می دانیم که اصنافی مانند کانون های مختلف خانه سینما سال هاست‬ ‫درگیر این موضوع بوده تا بتواند مورد حمایت وزارت کار و امور اجتماعی قرار بگیرند تا قوانین کار شاملشان‬ ‫شود؛ در حالی که تمامی موسسات هنری توسط وزارت ارشاد بدون چشم داشت حمایت می شوند‪ ،‬اما‬ ‫بیمه بازنشستگی ندارند و این وزارت کار است که چنین حمایت هایی را در دستور کار قرار داده است‪ .‬او‬ ‫افزود‪ :‬زمانی که هنرمندی از کار بازنشسته می شود باید تحت پوشش تامین اجتماعی و حمایت وزارت‬ ‫کار قرار گیرد در حالی که انجمن صنفی موسیقی ایران قانونی ترین بستر برای پرداختن به چنین اموری‬ ‫است‪ ،‬اما مسئوالن حداقل امکانات و حمایت ها را هم برای ما قائل نیستند و این جای تاسف بسیار دارد‪.‬‬ ‫مسئوالن صندوق اعتباری هنر هیچگاه از ما سراغی نگرفته اند‬ ‫مغازه ای در پاسخ به اینکه مسئوالن مربوطه در صندوق اعتباری هنر تا چه حد از فعالیت های انجمن‬ ‫صنفی و اعضای ان سراغ می گیرند‪ ،‬گفت‪ :‬هیچگاه این اتفاق نیفتاده و این ما بوده ایم که هر بار به صندوق‬ ‫مراجعه کرده ایم‪ .‬در مراجعاتمان هم ظاهرا اقای سیدزاده و همکارانشان از ما استقبال کرده اند اما تا این‬ ‫لحظه همراهی و حمایتی وجود نداشــته است‪ .‬وی گفت‪ :‬برای دیدار با رییس جدید صندوق اعتباری‬ ‫هنر اقای سید مجیدپوراحمدی درخواست دیدار داده ایم و منتظر پاسخ ایشان هستیم تا ضمن صحبت‬ ‫درباره مشکالت و کاستی ها بالتکلیفی عضویت بین‪ ۵۰۰‬تا هشتصد هنرمند موسیقی را ساماندهی کنیم‪.‬‬ ‫سخنگوی انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران در پایان گفت‪ :‬امیدوارم حضور اقای پوراحمدی به‬ ‫عنوان رییس جدید صندوق اعتباری هنر شرایط بهتری را برای همکاری ها و تعامالت رقم بزنند و سایه‬ ‫برخوردهای حذفی و تمامیت خواهانه را از سر هنرمندان و سرنوشت و اینده خانواده انان بردارند‪ .‬به امید‬ ‫اینکه نگرش خودی و غیرخودی از محیط های حقوقی و اجتماعی عمومی برداشته شود و تبعیضی وجود‬ ‫نداشته باشد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبــــــــه ‪10‬مهرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1521‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫زمان برگزاری سی وهفتمین‬ ‫جشنواره موسیقی فجر اعالم شد‬ ‫همزمان با اعالم زمان برگزاری سی وهفتمین جشنواره موسیقی فجر‪،‬‬ ‫فراخوان بخش غیررقابتی نیز از ســوی دبیرخانه این رویداد منتشــر‬ ‫شد‪ .‬فراخوان بخش غیر رقابتی سی وهفتمین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫براساس ایین نامه جشنواره با هدف شناسایی‪ ،‬ظرفیت سازی و حمایت‬ ‫از فعالیت های خالقانه هنرمندان و گروه های موســیقی سراسر کشور‬ ‫با اولویت معیارهای هنری در هر شــاخه از موســیقی تهیه و تنظیم‬ ‫شده است‪ .‬طبق اعالم روابط عمومی انجمن موسیقی ایران‪ ،‬گروه ها و‬ ‫هنرمندان فعال در عرصه اجرای صحنه ای از اول ابان تا اول دی ســال‬ ‫جاری فرصت دارند براساس شرایط جشنواره در سایت به نشانی‪www.‬‬ ‫‪ fajrmusicfestival.com‬ثبت نام کرده یا به صورت حضوری اثار‬ ‫خود را به دبیرخانه جشنواره به ادرس تهران‪ ،‬خیابان انقالب‪ ،‬خیابان‬ ‫خارک‪،‬کوچههانریکربن‪،‬پالک‪ ۱۸‬طبقهسومارائهکنند‪.‬هیاتانتخاب‬ ‫اثار و گروه های جشنواره با انتشار این فراخوان از کلیه گروه ها و هنرمندان‬ ‫فعال موسیقی در عرصه اجرای صحنه ای دعوت می کند در صورت تمایل‬ ‫با مطالعه دقیق فراخوان و ارسال اثار و مدارک خود در برگزاری و هرچه‬ ‫پربارتر شدن این رویداد هنری مشارکت کنند‪ .‬سی وهفتمین جشنواره‬ ‫موســیقی فجر از ‪ ۲۴‬تا ‪ ۲۹‬بهمن ‪ ۱۴۰۰‬به دبیری حسن ریاحی در‬ ‫بخش های رقابتی (جایزه باربد) و غیررقابتی برگزار می شود و جایزه ترانه‪،‬‬ ‫جایزه موسیقی و رسانه و نشست های پژوهشی برنامه های دیگر این دوره‬ ‫از جشنواره خواهد بود‪.‬‬ ‫داور پانزدهمین جشنواره موسیقی جوان‪:‬‬ ‫هنرمندان جشنواره موسیقی جوان‬ ‫جایی برای دیده شدن ندارند‬ ‫مهدی اذرسینا‪ ،‬نوازنده پیشکســوت کمانچه و داور جشنواره پانزدهم‬ ‫در خصوص تاثیر جشــنواره موســیقی جوان در ایجاد انگیزه و کشف‬ ‫استعدادهای جوان‪ ،‬گفت‪ :‬جشنواره موسیقی جوان به واسطه استمرار‬ ‫در برگزاری‪ ،‬پیشرفت خوبی داشت اما فقط برگزاری چنین رویدادی نمی‬ ‫تواند در رشد‪ ،‬اشاعه و ترویج موسیقی متعالی ایران برای جوانان کافی‬ ‫باشد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬جشنواره از نظر کیفیت بسیار منصفانه و بی طرفانه‬ ‫فراخوان می دهد‪ .‬قطعات اجرایی برای جوان ها در ‪ ۲‬مرحله توســط‬ ‫استادان موجه تعیین می شود‪ .‬برای داوری نیز استادان مطرح موسیقی‬ ‫حضور دارند و برای هر ساز چندین نفر نظر می دهند؛ در نتیجه همه امور‬ ‫با دقت و درستی کامل صورت می گیرد اما کافی نیست‪ .‬اگر جشنواره به‬ ‫دنبال ترویج موسیقی درست و جدی بین مردم و جوانان است‪ ،‬حمایت‬ ‫رسانه های عمومی و جمعی ضروری به نظر می رسد‪ .‬این نوازنده کمانچه‬ ‫با اشاره به نقش صدا و سیما در معرفی هنرمندان نسل جوان‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫رسانه ملی هیچ گاه توجه خاصی به این جشنواره نداشت‪ ،‬این در حالی‬ ‫است که در دوره های مختلف جوانانی داشتیم که چندین دوره پشت‬ ‫سرهم برگزیده شدند‪ .‬بسیاری از انها ردیف های موسیقی ایرانی را حفظ‬ ‫هستند و با انگیزه و تالش به جشنواره می ایند اما جایی برای دیده شدن‬ ‫ندارند‪ .‬اذرسینا این سوال را مطرح کرد که چه اشکالی دارد تصویری از‬ ‫انها با ساز به دست مثل فوتبالیست ها یا هنرپیشه های بدون شهرت‬ ‫در تلویزیون نشان داده شود؛ این موضوع به انها انگیزه می دهد‪ .‬نوازنده‬ ‫پیشکسوت کمانچه‪ ،‬جشنواره موسیقی جوان را تا امروز موفقیت امیز‬ ‫دانست و خاطرنشان کرد‪ :‬رپرتوار اجرایی را داوران تعیین کردند‪ ،‬بنابراین‬ ‫شرکت کنندگان در این جشنواره باید موارد مشخص شده را اجرا می‬ ‫کردند‪ .‬وی افزود‪ :‬داوران کمانچه با دقت‪ ،‬اثار شرکت کنندگان را بررسی‬ ‫کردند اما اجراها نشان می داد از نظر معلم کمبود داریم‪ .‬بسیاری از جوانان‬ ‫بر اساس البوم های موسیقی من یا سایر هنرمندان کمانچه یا با تمرکز بر‬ ‫کتاب من که تنها ردیف کمانچه است‪ ،‬اجرا کردند؛ البته اشکالی هم ندارد‬ ‫ولی معلم و راهنما برای نظارت بر تمرین انها وجود ندارد‪ .‬داور پانزدهمین‬ ‫جشنواره موسیقی جوان‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در این دوره هنرجویی که اماده‪ ،‬تند‬ ‫و چاالک کمانچه بزند و برداشت و تلقی اش از کمانچه‪ ،‬موسیقی‪ ،‬حس و‬ ‫حالی که نواختن موسیقی ایرانی و تکنوازی در موسیقی ایران در کارش‬ ‫داشته باشد‪ ،‬به صورت مطلوب نبود اما جای قدردانی دارد‪ .‬این مدرس‬ ‫موسیقی با اشاره به اینکه برای هنرجویان کمانچه باید چاره ای اندیشیده‬ ‫شود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در شرایط کنونی‪ ،‬شاید کالس و معلم برای همه سخت‬ ‫باشد‪.‬کمانچهنوازانبسیارمردمیهستندوبرایارتقایکارنوازندگی شان‬ ‫بایدچاره ایاندیشید‪.‬‬ صفحه 7 ‫«مرضیهتاجی زادگان»کاریکاتوریست‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1522‬یکشنبه‪11‬مهرماه ‪ • 1400‬سال چهاردهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫کج سلیقگیرسانه هارغبتکارتونیست هارابرایهمکاریکاستهاست‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪11:53‬‬ ‫‪17:45‬‬ ‫‪18:03‬‬ ‫‪04:37‬‬ ‫‪06:01‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫بنده اگر قناعت کند‪« ،‬ازاد» است‪،‬‬ ‫ازاد‪ ،‬اگر طمع داشته باشد «برده» است!‬ ‫غررالحکم‪ :‬ج‪، ۱‬ص‪۱۱۳‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای اداره کردن خویش‪ ،‬از سرت استفاده کن‬ ‫و برای اداره کردن دیگران‪ ،‬از قلبت‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫درد عشقی کشیده ام که مپرس‬ ‫زهر هجری کشیده ام که مپرس‬ ‫گشته ام در جهان و اخر کار‬ ‫دلبری برگزیده ام که مپرس‬ ‫خبر‬ ‫حراج نقاشی های‬ ‫«محمد علی ِک ِلی» اسطوره‬ ‫مسلمان بوکس جهان‬ ‫مجموعه ای از نقاشــی های دیده نشده از «محمد‬ ‫علی ِکل ِی» هفته جاری در نیویورک حراج می شود‪.‬‬ ‫ی و نقاشــی های‬ ‫یک کلکســیون کمیاب از طراح ‬ ‫محمد علی کلی‪ ،‬اسطوره مسلمان بوکس جهان‪،‬‬ ‫پنجم اکتبر (سه شنبه‪ ۱۳ ،‬مهر) در حراجی بونهامز‬ ‫نیویورک به فروش گذاشته می شود‪ .‬این مجموعه‬ ‫مشــتمل بر ‪ ۲۴‬نقاشی است که برخی از انها امضا‬ ‫شده اند‪ .‬این نقاشی ها عالقه محمد علی کلی به دین‬ ‫و عدالت اجتماعی را بازتاب داده و برخی از انها وی را‬ ‫در رینگ بوکس به تصویر می کشند‪ .‬به گفته حراجی‬ ‫بونهامز مردم از عالقه ِکل ِی به نقاشی خبر ندارند اما‬ ‫او دوست داشت بعد از مبارزه یا تمرین برای تمدد‬ ‫اعصاب نقاشی کند‪ .‬هلن هال‪ ،‬رئیس بخش فرهنگ‬ ‫عامه حراجی بونهامز در این باره گفت‪ :‬خیلی از افراد‬ ‫نســبت به این حراجی هیجان زده هستند چون‬ ‫کسی نمی دانست او (کلی) هنرمند بوده و هیچکس‬ ‫از وجود این گنجینه هنری خبر نداشــت‪ .‬بنابراین‬ ‫شاهد موجی از عالقه و هیجان هستیم‪ .‬محمد علی‬ ‫کلی قهرمان ســابق بوکس سنگین وزن جهان در‬ ‫ســال ‪ ۱۹۶۴‬میالدی و در اوج حرفه خود مسلمان‬ ‫شــد و در سال ‪ ۲۰۱۶‬در ســن ‪ ۷۴‬سالگی پس از‬ ‫سالهامبارزهبابیماریپارکینسوندرگذشت‪.‬بهگفته‬ ‫هال برخی از نقاشی های کلی به شورش های نژادی‬ ‫سال های ‪ ۱۹۶۵‬و ‪ ۱۹۶۷‬در لس انجلس و نوارک‬ ‫اشاره دارد‪ ،‬یکی از این نقاشی ها به اسالم اختصاص‬ ‫یافته و گروهی دیگر از انها حال و هوای لطیف تری‬ ‫دارند و به ورزش بوکس مربوط هستند‪ .‬از دیگر اثاری‬ ‫که از مجموعه به حراج گذاشته می شود می توان به‬ ‫نقاشی امریکا‪ :‬زندان بزرگ از سال ‪ ۱۹۶۷‬و جنگ در‬ ‫امریکا اشاره کرد که ارزش تخمینی ان چیزی در‬ ‫حدود ‪ ۲۵‬تا ‪ ۳۵‬هزار دالر براورد شده است‪.‬‬ ‫مرضیه تاجی زادگان می گوید‪ :‬عرف جهانی ایجاب می کند که‬ ‫بستر کار کارتونیست ها و کاریکاتوریست ها رسانه ها باشند‪،‬‬ ‫اما شــاید کج ســلیقگی ها‪ ،‬محافظه کاری ها و عافیت طلبی‬ ‫تعدادی از رســانه ها و دخالت های بی جا و غیرتخصصی در‬ ‫امر ســفارش اثار از رغبت هنرمندان برای همکاری با ایشان‬ ‫کاسته است‪ .‬شــاید در ظاهر بتوان گفت انیمشین به عنوان‬ ‫هنر رو به تکامل (به لحــاظ نرم افزاری) بیش از کاریکاتور و‬ ‫کارتون مورد توجه هنرمندان و مخاطبان است؛ اما با نگاهی‬ ‫دقیق تر می توان فهمید که کاریکاتوریست ها و کارتونیست ها‬ ‫همچنان مشــغول به فعالیت هســتند؛ هرچند رسانه های‬ ‫مکتوب اعم از روزنامه هــا‪ ،‬هفته نامه ها و ماهنامه ها کمتر از‬ ‫گذشــته به این دو هنر توجه دارند‪ .‬یکی دیگر از دالیل کم‬ ‫توجهی به کارتون و کاریکاتور‪ ،‬کمبود منابع اموزشی و هنری‬ ‫تخصصی اســت‪ .‬در زمانی نه چندان دور نشریه های فکاهی‬ ‫و طنــز و کاریکاتور زیبایی خاصی به پیشــخوان دکه های‬ ‫مطبوعاتی می دادند؛ که حال اینگونه نیســت! درنتیجه چند‬ ‫سالی است شرایط و نحوه فعالیت هنرمندان و متولیان امر در‬ ‫حــوزه کارتون و کاریکاتور به نوعی تغییر کرده و تنها یک یا‬ ‫دو سایت در زمینه انتشار اخبار فعالیت های هنرمندان و اثار‬ ‫موجود به صورت تخصصی به ارائه خبر و مطلب می پردازند‪.‬‬ ‫با این همه وجود جشنواره ها و رویدادهای تخصصی در عرصه‬ ‫هنرهای تجسمی طی یکی دو دهه گذشته روند جدی تری به‬ ‫خود گرفته و معموال هنرمندان اغلب رشته ها در ان ها حضور‬ ‫می یابند‪ .‬برگزاری نمایشگاه های گروهی و فردی نیز یکی از‬ ‫اتفاقات مثبتی اســت که حال با وجود بیماری کرونا طی دو‬ ‫سال اخیر سرنوشت مبهمی پیدا کرده و برای تمام هنرمندان‬ ‫عرصه تجسمی مشکالتی را ایجاد کرده است‪ .‬در ابتدای شیوع‬ ‫بیماری کرونا انچه مورد توجه گالری داران و برخی هنرمندان‬ ‫رشته های مختلف قرار گرفت‪ ،‬برگزاری نمایشگاه های مجازی‬ ‫بود اما این بستر غیرواقعی چندان نتوانست توجهات بسیاری‬ ‫را به خود جلب کند‪ .‬مرضیه تاجی زادگان یکی از هنرمندان‬ ‫جوان عرصه انیمیشــن و کاریکاتور است که طی سال های‬ ‫گذشته با حضور در جشنواره های مختلف عناین قابل توجهی‬ ‫کسب کرده است‪ .‬او تحصیل کرده رشته انمیشین از دانشگاه‬ ‫سوره اســت‪ .‬تاجی زادگان درباره فعالیت های خود و اهمیت‬ ‫کاریکاتور و گونه های مشــابه به گفتگو نشست که در ادامه‬ ‫می خوانید‪:‬‬ ‫شما در رشته انیمیشن تحصیل کرده اید‪ .‬بین این رشته و دو‬ ‫رشته کاریکاتور و کارتون چه ارتباطی وجود دارد؟‬ ‫به هرحال تشابهاتی میان این هنرها وجود دارد که ان ها را با یکدیگر‬ ‫مرتبط می کند‪ .‬اما اگر بخواهم از بازرترین ان ها نام ببرم باید بگویم‪،‬‬ ‫وجه تشابه بارز بین انیمیشن و کارتون وجه روایی این دو سویه هنر‬ ‫تصویر اســت و تفاوت هایی هم هست‪ .‬به طور مثال با این کارتون در‬ ‫یک قاب یا بــه عبارتی در یک فریم ثابت‪ ،‬به نقد جامعه ی بشــری‬ ‫می پردازد؛ در صورتی که انیمشــین اینگونه نیست‪ .‬انیمیشن با تنوع‬ ‫تصویری مختص خود در میلیون ها فریم بسته به نگرش فیلمساز به‬ ‫این مهم دست می ساید‪.‬‬ ‫با این حساب اگر بخواهیم ســه هنر انیمیشن‪ ،‬کاریکاتور‬ ‫و کارتون را دارای نقاط مشــترکی کلی و مهم بدانیم‪ ،‬ان‬ ‫عناصر مشترک چه مورد یا مواردی خواهند بود؟‬ ‫وجه تشابه هر سه رســته هنر تصویر‪ ،‬وجه اغراقی ان هاست؛ چراکه‬ ‫هم در ظهور و بروز فرمــی ان ها و هم محتوای بر امده از ان ها این‬ ‫ویژگی وجود دارد‪ .‬با این اوصاف بســته به قابلیت محتوایی سوژه و‬ ‫ایده ها و نــوع نگرش هنرمند‪ ،‬تعدادی در یک قاب و فریم توان بروز‬ ‫دارند و تعدادی نیز در بستر یک فیلم انیمیشن‪.‬‬ ‫یکی از مشکالت موجود در زمینه اغلب هنرها و زیرشاخه های‬ ‫ان ها عدم وجود رشته های تخصصی در دانشگاه های دولتی‬ ‫و غیردولتی است‪ .‬ایا کاریکاتور و کارتون نیز در این دسته‬ ‫هنرها قرار می گیرند؟‬ ‫همینطور اســت که می گویید‪ .‬باید بگویم متاســفانه در ایران رشته‬ ‫دانشگاهی کارتون و کاریکاتور وجود ندارد‪.‬‬ ‫به عنوان یــک هنرمند چه مقوالتی به لحاظ هنری برایتان‬ ‫دارای اهمیت بیشتری است؟ ایا پیش از حضور در دانشگاه‬ ‫در زمینه کاریکاتور فعالیت می کردید؟‬ ‫در زندگی هنری من دو دغدغه همیشــه حضور داشــته است‪ .‬اول‬ ‫روایــت و دوم زاویه متفــاوت نگاه به موضــوع و از انجایی که اجرا‬ ‫و پیاده ســازی ایده به واســطه کارتون ســریعتر انجام می شد‪ ،‬برای‬ ‫یکسری از ایده ها از بستر کارتون بهره می بردم‪.‬‬ ‫قبــل از اینکه به صورت اکادمیک به فراگیری انیمیشــن‬ ‫بپردازید تا چه حد با ان اشنا بودید و عمده فعالیت های تان‬ ‫در چه زمینه هایی بود؟‬ ‫اینطور نبوده که با ورود به دانشــگاه فعالیت در زمینه انیمشــین را‬ ‫اغاز کنم‪ .‬من در واقع‪ ،‬پیش از ورود به دانشــگاه و تحصیل در رشته‬ ‫انیمیشــن در این حیطه فعالیته ای جدی داشــته ام؛ چنانکه در دهه‬ ‫هشتاد ســه اثر انیمیشن ســاختم‪ .‬اما با ورود به دانشگاه‪ ،‬نگاهم به‬ ‫رشته انیمیشن حرفه ای تر شد‪.‬‬ ‫این حرفه ای شدن برایتان چه دستاوردی داشت؟‬ ‫حاصــل تحصیل در دانشــگاه و تالش هایم تولید و ارائه انیمیشــن‬ ‫«وارونگی» بود که بازخوردهای خوبی از ان گرفتم‪ .‬با اثر «وارونگی»‬ ‫در چند جشنواره معتبر خارجی فیلم و انیمیشن حضور یافتم و حائز‬ ‫رتبه و امتیاز شدم‪.‬‬ ‫اصوال کاریکاتور و کارتون به لحاظ تخصصی یکی نیستند‪،‬‬ ‫اما اغلب مردم و حتــی هنرمندان عرصه های دیگر این دو‬ ‫مقوله را با هم اشــتباه می گیرند‪ .‬تفاوت های موجود در چه‬ ‫مواردی است؟‬ ‫کارتــون‪ ،‬به روایت تصویری یکه ای گفته می شــود که دارای نگاهی‬ ‫نقادانه و لحنی کمیک است‪ ،‬اما کاریکاتور طرحی است اغراق امیز از‬ ‫شاکله ظاهری یک شخص (کاراکتر) بر مبنای نگرش فکری و روحی‬ ‫او‪ .‬به نظرم این اشتباه مصطلح در رسانه هاست که به جای کارتون از‬ ‫اصطالح کاریکاتور استفاده می شود‪.‬‬ ‫یکی از ویژگی هایی که کاریکاتور را از دیگر هنرها متفاوت‬ ‫می کند جایــگاه اجتماعی و انتقادی و تعدد ســوژه ها در‬ ‫این عرصه اســت‪ .‬با توجه به این موضوع وفور ســوژه ها و‬ ‫موضوعات اجتماعی تا چه حد دست فعاالن را برای فعالیت‬ ‫بازمی گذارد و متولیان چقدر به این مقوله توجه دارند؟‬ ‫بــا وجود تمام ســختی ها و ظرافت های اجرایــی و بیانی در کارتون‬ ‫و کاریکاتــور‪ ،‬تک قاب بودن ان ها مهمترین مزیتی ســت که هنرمند‬ ‫می تواند پس از اندیشــه و یافتن ایده در زمان به نسبت کوتاهی ان‬ ‫را اجرا کند و به دلیل نوع ارائه‪ ،‬امکان نشــر در بستر تمام رسانه های‬ ‫تصویری را داراســت‪ .‬پس در نتیجه هم متولیان و هم هنرمندان این‬ ‫عرصه بیشتر عالقمند هستند نگاه خود را در قالب کارتون بیان کنند‪.‬‬ ‫رشــته های کاریکاتور و کارتون به لحاظ بازار تجاری یا به‬ ‫زبان عامیانه همــان مارکتینگ چه وضعیتی دارند و عموما‬ ‫فعاالن این عرصه ها چگونه به لحاظ مالی تامین می شوند؟‬ ‫هنرمنــدان عرصه های مذکور در حال حاضر بر مبنای درخواســت‬ ‫سفارش دهنده که شــامل رسانه ها و ســازمان های خصوصی است‪،‬‬ ‫می توانند درامد اندکی داشته باشند؛ این در حالی است که رسانه های‬ ‫دولتی تقریبا ســتون کارتون و کاریکاتور خود را حذف کرده اند و در‬ ‫کل جریان این دو رسته هنر تصویر در دست معدود افرادی است که‬ ‫به دلخواه و مصلحت خویش‪ ،‬گزینش مســیر می کنند‪ .‬کوتاه سخن‬ ‫اینکه وضع اقتصادی مستمر و مناسبی را نمی توان برای هنرمند این‬ ‫عرصه متصور شد‪.‬‬ ‫اینکه می گویید رســانه ها ســتون و صفحــات مربوط به‬ ‫کاریکاتور را از صفحاتشــان حفظ کرده اند درست است اما‬ ‫گویا هنرمندان نیز عالقه چندانی به همکاری با رسانه ها اعم‬ ‫از روزنامه ها و مجالت مکتوب و خبرگزاری ها و ســایت های‬ ‫خبری ندارند؟‬ ‫همانطــور که گفتم و همانطور که عرف جهانــی ایجاب می کند که‬ ‫بستر کار کارتونیست ها و کاریکاتوریست ها رسانه ها باشند‪ ،‬اما شاید‬ ‫کج ســلیقگی ها‪ ،‬محافظه کاری ها و عافیت طلبی تعدادی از رسانه ها‬ ‫و دخالت هــای بی جــا و غیرتخصصی در امر ســفارش اثار از رغبت‬ ‫هنرمندان برای همکاری با ایشان کاسته است‪.‬‬ ‫ایا در دو عرصه کاریکاتور و کارتون سبک و سیاق خاصی را‬ ‫دنبال می کنید و از میان هنرمندان گذشته و امروز کدام ها‬ ‫بیشترین تاثیر را روی کارتان داشته اند؟‬ ‫شاید بتوان گفت به تعداد هنرمندان قابل در این عرصه‪ ،‬سبک وجود‬ ‫دارد؛ به هرحال من هم به نوبه خود ســعی کرده ام ســبک و سیاقی‬ ‫داشته باشم و با این مهم شناخته شوم‪ .‬به طور کلی اثار کارتون اقای‬ ‫محمد رفیع ضیایی بر من اثر گذار بوده اند‪.‬‬ ‫شــما اثری دارید که در ان ســه مرد چوگان باز در قالب‬ ‫مینیاتور مهره ای را جای توپ مورد اســتفاده قرار داده اند‪.‬‬ ‫با توجه به نگرشــتان در رابطه با مقوله تلفیق‪ ،‬در اینباره‬ ‫توضیح دهید که نقاشی و سبک های ایرانی چون مینیاتور و‬ ‫گونه های دیگر‪ ،‬تا چه حد به هنرمند اجازه تلفیق می دهد؟‬ ‫در حال حاضر در عرصه هنر تقریبا مرزها کم رنگ شــده اند و تلفیق‬ ‫ســبک های یک رشــته هنری و حتی تلفیق میان رشته ای امریست‬ ‫طبیعی؛ اما به شــرط مناسب سازی فاکتورهای بیانی و حذر از خلط‬ ‫فرمی و محتوایی‪ ،‬تا به این ترتیب در مقام عرضه به برداشــت گنگی‬ ‫منجر نشــود‪ .‬با این اوصاف بســته به مفهوم مدنظــر هنرمند امکان‬ ‫تلفیق و ســود بردن از سبک های نقاشی در هنر کارتون وجود دارد‪،‬‬ ‫کمــا اینکه به جز اثری کــه می گویید من در اثــری دیگر با عنوان‬ ‫«اقتصاد مقاومتی» بــه دلیل انکه موضوعی ایرانی بود‪ ،‬همچنین (با‬ ‫توجه به اقتصاد شکوفای عصر صفوی) از سبک نگارگری در این دوره‬ ‫تاریخی سود بردم‪.‬‬ ‫اثار شما طی ســال های اخیر در جشنواره ها و رویدادهای‬ ‫هنری مورد توجه قرار گرفته اند؛ رمز موفقیت شــما در این‬ ‫زمینه چیست؟‬ ‫به نظر من واالترین رمز موفقیت فرد در هر رشته و در زمینه افرینش‬ ‫و خلق اثار هنری‪ ،‬مطالعه و کســب اگاهی مستمر در عرصه ای است‬ ‫که فعالیت می کند‪ .‬من هم از این امر مســتثنی نیستم و با اراده باال‬ ‫بســته به ســوژه ای که در ذهن دارم‪ ،‬متن هــای مکتوب و تصویری‬ ‫بسیاری مطالعه می کنم و این روند همچنان برایم جدی است و ادامه‬ ‫خواهد داشت‪.‬‬ ‫از فعالیت های اخیرتان بگویید‪.‬‬ ‫همچنان مشــغول مطالعه هستم و پرداختن به اثار مکتوب در رابطه‬ ‫با کارتون‪ ،‬کاریکاتور و انیمیشــن برایم اهمیت دارد و از اینها مهمتر‬ ‫مطالعه در زمینه اگاهی از زندگی اســت که همواره برایم مهم است‬ ‫و به ان توجه دارم‪.‬‬ ‫اولین حراج اثری از ونگوگ در خاور دور‬ ‫حراجی ســاتبیز از بین حراج خانه های معروف جهان‪ ،‬برای اولین‬ ‫مزایده اثری از «ونســان ونگوگ» در منطقه خاور دور پیشــقدم‬ ‫می شــود‪ .‬برای اولین بار در تاریخ حراج های هنری‪ ،‬اثری از ونسان‬ ‫ونگوگ نقاش معروف هلندی توسط یکی از حراج خانه های معروف‬ ‫غربــی در خاور دور به مزایده گذاشــته می شــود‪ .‬حراجی که از‬ ‫برداشــته شدن تمرکز بازار از روی اروپا و امریکای شمالی حکایت‬ ‫دارد؛ عمده خریداران اثار ونگوگ حاال در چین‪ ،‬هنگ کنگ و کره‬ ‫جنوبی هســتند‪ .‬نقاشی طبیعت بی جان‪ :‬گلدان گالیل (‪Nature‬‬ ‫‪ )Morte: Vase aux Glaïeuls‬نهــم اکتبــر (‪ ۱۷‬مهــر) در‬ ‫حراجی ســاتبیز هنگ کنگ با قیمــت تخمینی ‪ ۹‬تا ‪ ۱۲‬میلیون و‬ ‫‪ ۸۰۰‬هزار دالر به فروش گذاشــته می شود‪ .‬در این نقاشی گل های‬ ‫گالیل قرمز داخل یک گلدان کوچک تصویر شــده اند‪ .‬گلدان های‬ ‫گالیل در شــمال فرانسه در ماه اوت و ســپتامبر گل می دهند و‬ ‫بنابراین می توان اینطور برداشــت کرد که این نقاشی نمونه خوبی‬ ‫از ســبک کاری ونگوگ در چند ماه پس از ان اســت که در سال‬ ‫‪ ۱۸۸۶‬به پاریس رسید‪ .‬همچنین از انجایی که امضای ونگوگ روی‬ ‫این نقاشــی به چشــم می خورد‪ ،‬احتماال ان را به یکی از دوستان‬ ‫هنرمندش هدیه کرده بود‪ .‬به گفته کارشناســان‪ ،‬نقاشــی گلدان‬ ‫گالیل روی یک نقاشــی طبیعت بی جان دیگر کشیده شده است‬ ‫که ونگوگ سپتامبر سال ‪ ۱۸۸۵‬و وقتی در روستای نوینن واقع در‬ ‫جنوب هلند زندگی می کرد‪ ،‬کشید‪ .‬ونگوگ که همیشه با مشکالت‬ ‫مالی دســت و پنجه نرم می کرد احتماال پس از رسیدن به پاریس‬ ‫دوباره از این بوم اســتفاده کرده اســت تا در هزینه ها صرفه جویی‬ ‫کند‪ .‬البته انطور که در کاتالوگ ســاتبیز درباره این نقاشــی امده‬ ‫است‪ ،‬ونگوگ دوباره از این بوم استفاده کرد چون احساس می کرد‬ ‫هنرش در یک مسیر جدید و هیجان انگیز افتاده است‪ .‬اولین مالک‬ ‫شناخته شده تابلوی گلدان گالیل یک منتقد پاریسی طرفدار سبک‬ ‫امپرسیونیسم به نام تئودور دوره (‪ )Théodore Duret‬بود‪ .‬پس‬ ‫از دوره‪ ،‬الدن بروکس (‪ )Alden Brooks‬نویسنده امریکایی که‬ ‫در پاریس زندگی می کرد و با گفتن این که شکســپیر نویســنده‬ ‫اثار منســوب به او نیست به شــهرت رسید‪ ،‬در سال ‪ ۱۹۲۸‬مالک‬ ‫این نقاشــی شد‪ .‬از انجایی که حراجی ساتبیز در ‪ ۴۰‬سال گذشته‬ ‫بیــش از ‪ ۵‬بار تابلوی طبیعت بی جــان‪ :‬گلدان گالیل را به فروش‬ ‫گذاشته است فرصتی استثنایی برای مقایسه قیمت ها وجود دارد؛‬ ‫این نقاشی در سال ‪ ۱۹۸۳‬به قیمت ‪ ۱۵۰‬هزار دالر به فروش رسید‬ ‫و در سال ‪ ۱۹۹۹‬با ‪ ۱۲‬برابر افزایش قیمت به رقم ‪ ۱‬میلیون و ‪۷۶۲‬‬ ‫هزار دالر فروخته شــد‪ .‬این تابلو دو سال بعد با قیمت تخمینی ‪۱‬‬ ‫میلیون و ‪ ۲۰۰‬تا ‪ ۱‬میلیون و ‪ ۶۰۰‬هزار دالر به مزایده گذاشته شد‬ ‫اما فروش نرفت تا این که مالک امریکایی این تابلو در نوامبر سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬ان را به قیمت ‪ ۵‬میلیون و ‪ ۸۶۳‬هزار و ‪ ۵۰۰‬دالر فروخت‪.‬‬ ‫نقاشــی گل گالیل اکتبر امسال با قیمت تخمینی ‪ ۹‬تا ‪ ۱۲‬میلیون‬ ‫دالر در هنگ کنگ به فروش گذاشــته می شود‪ ،‬که تقریبا دو برابر‬ ‫پولی است که ‪ ۵‬سال پیش برای خرید ان پرداخت شد‪ .‬بخشی از‬ ‫دلیل این افزایش قیمت مربوط به ان اســت که افزایش تقاضا در‬ ‫خاور دور قیمت اثار ونگوگ را افزایش داده اســت‪ .‬ونسان ونگوگ‬ ‫یک نقاش پسادریافت گر هلندی در سده نوزدهم بود که از کودکی‬ ‫به نقاشــی عالقه داشت ولی تا اواخر دهه دوم زندگی اش دست به‬ ‫قلم نشد‪ .‬او بسیاری از کارهای شناخته شده اش را در دو سال اخر‬ ‫عمــرش تکمیل کــرد و در یک دهه بیــش از دو هزار و ‪ ۱۰۰‬کار‬ ‫هنری شامل ‪ ۸۶۰‬نقاشی رنگ روغن و بیش از هزار و ‪ ۳۰۰‬نقاشی‬ ‫بــا ابرنگ‪ ،‬طراحی و چاپ تولید کرد‪ .‬این هنرمند پراوازه در اواخر‬ ‫عمر به شدت از بیماری روانی اختالل دوقطبی و فشار روحی رنج‬ ‫می برد‪ .‬افسردگی و مشکالت روانی او روز به روز وخیم تر می شد تا‬ ‫این که در نهایت در ‪ ۳۷‬سالگی به زندگی خود پایان داد‪.‬‬ صفحه 8