روزنامه هنرمند شماره 1499

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫چهارشنبه‪ 10‬شهریورماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1499‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫به اهنگسازی محسن جلیلی؛‬ ‫«عاشق کشی»‬ ‫حسام الدین سراج در‬ ‫دسترس مخاطبان قرار گرفت‬ ‫رقابت ‪ ۱۰۰‬اهنگساز در‬ ‫پانزدهمین جشنواره ملی‬ ‫موسیقی جوان‬ ‫به بهانه حاشیه اخیر قطعه همایون شجریان‬ ‫چرا قانون کپی رایت‬ ‫در ایران زیر پا گذاشته می شود؟‬ ‫رضا رویگری‪:‬‬ ‫«بوتیک» بهتر ین کارم‬ ‫در سینماست‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫محمدصادقیبازیگر نقش«پیمان»‬ ‫در سریال«افرا»‪:‬‬ ‫سریال «افرا» هیچکس‬ ‫را قضاوت نمی کند‬ ‫سینما‪3-‬‬ ‫با تورهای ارزان قیمت‬ ‫به استقبال پیک ششم برویم!‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫کیانوش عیاری‪:‬‬ ‫سریال «‪ ۸۷‬متر» یک هفته‬ ‫المبدا مهمان تورهای ترکیه‬ ‫بعد از اربعین پخش می شود‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫‪88301986‬‬ ‫منوچهر والی زاده با اشاره به تاثیر کرونا‪:‬‬ ‫می روم تنهایی دوبله می کنم‬ ‫و برمی گردم!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫سینما‪3-‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫فرهاد دهنوی تهیه کننده‬ ‫برنامه «گفتگوی اجتماعی» در رادیو‪:‬‬ ‫مسئوالن با ما قهر می کنند‬ ‫اولینبرنامهرادیوبرایناشنوایان‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫به بهانه حاشیه اخیر قطعه همایون شجریان‬ ‫چهارشنبــه ‪ 10‬شهریورماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫‪ ۵۲۴‬اثر متقاضی شرکت در‬ ‫سی وچهارمین جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم های کودکان‬ ‫تاکنــون صاحبان ‪ ۵۲۴‬فیلــم ایرانی و خارجی متقاضــی حضور در‬ ‫سی وچهارمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان شده اند‪.‬‬ ‫با پایان مهلت ارســال اثار بخش ملــی‪ ۴۳۸ ،‬فیلم متقاضی حضور در‬ ‫سی وچهارمین جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان شدند‬ ‫که این تعداد نسبت به دوره گذشته رشد قابل توجهی داشته است‪ .‬از‬ ‫‪ ۴۳۸‬فیلم متقاضی حضور در بخش ملی این دوره جشنواره‪ ۲۴۸ ،‬فیلم‬ ‫در بخش «فیلم کوتاه داستانی»‪ ۱۱۹ ،‬فیلم در بخش «پویانمایی کوتاه»‪،‬‬ ‫‪ ۳۰‬فیلم در بخش «بلند داستانی»‪ ۱۴ ،‬فیلم در بخش «سینمایی»‪۱۲ ،‬‬ ‫عنوان در بخش «وب ســری» و ‪ ۱۵‬عنوان در بخش «کرونا‪-‬روایت» به‬ ‫دبیرخانه جشنواره رسیدند‪ .‬گفتنی است؛ اخرین مهلت ثبت نام اثار در‬ ‫جشنواره‪ ۳۱ ،‬مرداد ماه سال ‪ ۱۴۰۰‬بود‪ .‬همچنین در بخش بین الملل‬ ‫جشــنواره‪ ۴۴ ،‬فیلم سینمایی (شــامل ‪ ۲۰‬انیمیشن و ‪ ۲۴‬فیلم بلند‬ ‫سینمایی) از ‪ ۳۰‬کشور و ‪ ۴۲‬فیلم کوتاه (شامل ‪ ۱۴‬انیمیشن و ‪ ۲۸‬کوتاه‬ ‫داستانی ) از ‪ ۲۱‬کشــور تا تاریخ یکم شهریورماه ‪ ۲۳( ۱۴۰۰‬اگوست‬ ‫‪ )۲۰۲۱‬ارائه شده و مهلت ارائه اثر به این بخش تا ‪ ۲۴‬شهریور ‪۱۵( ۱۴۰۰‬‬ ‫سپتامبر‪ )۲۰۲۱‬ادامه خواهد داشت‪ .‬سی و چهارمین جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم های کودکان و نوجوانــان از ‪ ۱۶‬تا ‪ ۲۱‬مهر ‪ ۸( ۱۴۰۰‬تا ‪ ۱۳‬اکتبر‬ ‫‪ )۲۰۲۱‬با مشارکت سازمان سینمایی‪ ،‬بنیاد سینمایی فارابی و شهرداری‬ ‫اصفهان‪ ،‬در دو بخش مسابقه ایران و مسابقه بین الملل‪ ،‬برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫ایرانشهر برای ‪ ۲‬سال اینده‬ ‫درخواست اجرا نمی گیرد‬ ‫دبیر شورای سیاستگذاری تماشاخانه ایرانشهر اعالم کرد به دلیل تعویق‬ ‫اجرای تعهدات پیشین این تماشاخانه در شرایط کرونایی‪ ،‬این تماشاخانه‬ ‫برای ‪ ۲‬سال اینده درخواست جدید اجرا نمی پذیرد‪ .‬حسین مسافراستانه‬ ‫دبیر شورای سیاستگذاری تماشاخانه ایرانشهر درباره وضعیت برنامه ریزی‬ ‫اجراهای این تماشــاخانه با توجه به اینکه تعطیلی ها و محدودیت های‬ ‫کرونایی اجرای تعهدات سالن های تئاتری را با مشکل مواجه کرده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬جدول اجراهای تماشاخانه ایرانشهر از قبل بسته شده ولی به دلیل‬ ‫تعطیلی ها و محدودیت های کرونایی خیلی از نمایش ها نتوانسته اند‪ ،‬روی‬ ‫صحنه بروند‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬نوبت اجرای بسیاری از نمایش هایی که از سال‬ ‫‪ ۹۸‬برایاجرادرتماشاخانهایرانشهرتوسطشورایسیاستگذاریتماشاخانه‬ ‫پذیرفته شده بودند به دلیل تعطیلی ها و محدودیت های کرونایی به تعویق‬ ‫افتاده است‪ .‬مسافراستانه با بیان اینکه مشخص نیست وضعیت بازگشایی‬ ‫سالن های تئاتری چگونه خواهد بود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬با گروه های پذیرفته شده‬ ‫برای اجرا در تماشاخانه وارد گفتگو شده ایم تا ببینیم کدامیک امادگی اجرا‬ ‫را به محض بازگشایی مجدد تماشاخانه دارند‪ .‬وی در پایان سخنان خود‬ ‫تاکید کرد‪ :‬با توجه به تعهدات اجرایی تماشاخانه از سال ‪ ۹۸‬و ‪ ،۹۹‬نمی‬ ‫توانیم برای ‪ ۲‬سال اینده درخواست جدیدی برای اجرا بپذیریم‪.‬‬ ‫بهاهنگسازیمحسنجلیلی؛‬ ‫«عاشق کشی» حسام الدین سراج‬ ‫در دسترس مخاطبان قرار گرفت‬ ‫تک اهنگ «عاشق کشی» به اهنگسازی محسن جلیلی و خوانندگی‬ ‫حسام الدین ســراج توسط مرکز موســیقی حوزه هنری پیش روی‬ ‫مخاطبان قرار گرفت‪« .‬عاشق کشی» عنوان یکی تازه ترین اثار منتشر‬ ‫شده در بخش تک اهنگ ها است که به تازگی توسط مرکز موسیقی حوزه‬ ‫هنری در دسترس شنوندگان قرار گرفت‪ .‬در این تک اهنگ هادی محمد‬ ‫حسنیشاعر‪،‬محسنجلیلیاهنگسازوتنظیمکننده‪،‬حسام الدینسراج‬ ‫خواننده‪ ،‬مهدی اقایی تنظیم کننده‪ ،‬علیرضا مصدقی نوازنده تار‪ ،‬سیاوش‬ ‫عبدی و مریم شهریاری نوازنده سازهای کوبه ای‪ ،‬شایان دیانتی نوازنده‬ ‫گیتار بیس‪ ،‬فریناز راستی نوازنده هارپ‪ ،‬سارا مداح نوازنده ویولنسل‪ ،‬اوا‬ ‫تهرانی نوازنده فلوت‪ ،‬ارکستر «نغمه پردازان فروزان» به سرپرستی بهنام‬ ‫نظری گروه اجرایی را تشکیل می دهند‪ .‬در این تک اهنگ که ضبط و‬ ‫میکس و مستر ان در استودیو هالل و استودیو «پژواک» صورت گرفته‬ ‫است‪ ،‬ماهان رئیسی و عرفان مهرابی طراح‪ ،‬سروش بخشش مدیر اجرایی‬ ‫و مرکز موسیقی حوزه هنری ناشر دیگر عوامل ان را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫چرا قانون کپی رایت به راحتی در ایران زیر پا گذاشته می شود؟‬ ‫قانون کپی رایت مســئله ای جدی اســت که همواره در عرصه فرهنگ و هنر جای‬ ‫بحث داشــته و در دنیا قوانین سفت و سختی هم برای ان اعمال می شود‪ .‬تفاوتی هم‬ ‫نمی کند فردی که قانون کپی رایت را زیر پا گذاشته چه کسی و در چه جایگاهی است‬ ‫و دالیلش برای این کار چه بوده است‪ .‬قانون کپی رایت در موارد بسیاری در کشورمان‬ ‫نادیده گرفته شده است و زمانی که فردی ان را زیر پا گذاشته‪ ،‬نه تنها در اغلب موارد‬ ‫این اتهام را به گردن نمی گیرد‪ ،‬بلکه اگر در اثری که منتشر کرده به صورت غیرقانونی‬ ‫یکی از ســه مورد کپی برداری‪ ،‬الهام و یا کالژ را انجام داده باشــد‪ ،‬در صورت مقصر‬ ‫شمرده شدن‪ ،‬توجیهاتی را در راستای اقدام صورت گرفته‪ ،‬بیان می کند‪ .‬مصداق بارز‬ ‫این امر نیز اثاری اســت که هر از چند گاهــی در تلویزیون‪ ،‬رادیو و یا فضای مجازی‬ ‫می شنویم و به محض پخش شدن کار‪ ،‬یاد و خاطره اثر اصلی برایمان تداعی می شود؛‬ ‫درواقع این دســت از کپی برداری ها و یا در مــوارد دیگر‪ ،‬الهام گرفتن ها حالت هایی‬ ‫است که مدام توسط هنرمندان مطرح تا کمتر شــناخته شده تکرار می شود‪ .‬اخیرا‬ ‫شباهت های ســاختاری قطع ه «اسمان ابری» با اهنگسازی غالمرضا صادقی و صدای‬ ‫همایون شــجریان با اثر «نقش تو» از احسان مطوری که سه سال پیش ساخته شده‬ ‫است‪ ،‬بحث برانگیز شده اســت و در نهایت اختالف نظرهایی نسبت به کپی بودن یا‬ ‫نبودن اثر صادقی وجود دارد‪ .‬همین امر موجب شد که به گفت وگو با سه موسیقیدان‬ ‫و کارشــناس موسیقی از جمله پیام سوری (نوازنده پیانو و اهنگساز)‪ ،‬بهنود یخچالی‬ ‫(اهنگساز موسیقی فیلم) و علی مغازه ای (کارشناس موسیقی) بنشیند و نظر انها را‬ ‫درباره اینکه چه زمانی می توان اثری را کپی یا الهام دانست‪ ،‬جویا شود‪.‬‬ ‫از کجا بدانیم کپی صورت گرفته است؟‬ ‫پیام ســوری در ابتدا درباره اینکه چه زمانی یک قطعه موســیقی کپی اثر دیگری محسوب می‬ ‫شــود؟ گفت‪ :‬متاسفانه قانون کپی رایت در حوزه موسیقی در ایران وجود ندارد؛ یعنی موسیقی‬ ‫ما در ایران به هیچ عنوان از قانون جهانی که هیچ‪ ،‬قوانین موجود در کشور نیز تبعیت نمی کند‪.‬‬ ‫بــه همین جهت هر فردی هم کــه بخواهد بحث کپی رایت را از طریــق مراجع قضایی دنبال‬ ‫کند‪ ،‬انقدر کار طاقت فرســایی است که ترجیح می دهد پی ان نرود‪ .‬او ادامه می دهد‪ :‬زمانی که‬ ‫هنرمندی در ساخت یک اثر‪ ،‬از کار هنرمند دیگری کپی برداری می کند‪ ،‬چه سهوا و چه عمدا‪،‬‬ ‫بهتر اســت که رســانه ها درباره اتفاقی که صورت گرفته اطالع رسانی کنند‪ .‬همچنین به جای‬ ‫اینکه دو طرف در چنین مواردی با هم برخورد داشــته باشــند‪ ،‬بهتر اســت فردی که مقصر در‬ ‫کپی برداری از کار فرد دیگری اســت‪ ،‬حداقل به لحاظ اخالقی در جهت کسب رضایت صاحب‬ ‫اثر اقدامی داشــته باشــد‪ .‬این هنرمند بیان می کند‪ :‬اغلب اقوام نزدیک اساتید قدیمی موسیقی‬ ‫مانند اســتادعلی تجویدی (نوازنده ویولن و اهنگساز)‪ ،‬همایون خرم (نوازنده ویولن و اهنگساز)‬ ‫و یا مجید وفادار (اهنگســاز) که بسیاری از انها اکنون در قید حیات نیستند‪ ،‬نسبت به استفاده‬ ‫از اثار انها بســیار سختگیر هستند‪ .‬به گونه ای که اگر قصد انتشار تنظیم متفاوتی از اثار یکی از‬ ‫این افراد را داشــته باشید تا زمانی که رضایت نامه ای از وارث انها نداشته باشید وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی به شما مجوز نشر نخواهد داد‪.‬‬ ‫ســوری می گوید که قانون کپی رایت در دنیا بیان می کند که اگر یک موتیف (کوچکترین واحد‬ ‫دارای مفهوم در موسیقی) یا چند میزان کم از یک اهنگ عینا در اثری دیگر تکرار شود‪ ،‬مشکل‬ ‫قانونی ندارد؛ البته این قوانین شــامل حال همه کشــورها نمی شــود‪ ،‬ولی اگر موسیقی از نظر‬ ‫فواصل ریتمیک‪ ،‬فواصل موسیقی و از نظر نت تا حد زیادی شباهت داشته باشد‪ ،‬کپی است‪ .‬مثال‬ ‫اگر قطعه ای را که در شور خوانده شده تنها به دستگاه اصفهان مدوالسیون کنیم باعث نمی شود‬ ‫که کار‪ ،‬دیگر کپی نباشــد‪ .‬او همچنین در همین راستا گذری به شباهت دو اثر «اسمان ابری»‬ ‫و «نقش تو» می زند و توضیح می دهد‪ :‬مثال در این دو اثر شــباهتی که وجود داشــت بیشتر از‬ ‫یک موتیف بود‪ .‬اینکه اهنگســاز تنها یک فاصله دستگاهی را مثال از شور به اصفهان تغییر دهد‬ ‫و یا گام قطعه تغییر داده شــود‪ ،‬باز هم موتیف ها همان هســتند‪ .‬یعنی وارسته های نتی دقیقا از‬ ‫نظر فیگور و ریتمیک اجرا شــده و تنها نت تغییر کرده اســت‪ ،‬مثال نت «دو» به «ر» تغییر داده‬ ‫شــده اســت اما در نهایت فواصل همان چیزی است که در کار اصلی بوده؛ چون عینا کار اصلی‬ ‫را تداعی می کند‪.‬‬ ‫چه زمانی اثر ساخته شده الهام است؟‬ ‫او در پاســخ به ســوال باال می گوید‪ :‬زمانی می توانیم بگوییم که هنرمند الهام گرفته اســت که‬ ‫چکیده روح اثری در قطعه ای دیگری شــنیده شود؛ البته نه به قصد و از ان اثر جدیدی ساخته‬ ‫شــود‪ .‬از جمله افرادی که در این کار اســتعداد باالیی دارد شــادمهر عقیلی است؛ البته در ژانر‬ ‫موسیقی پاپ‪ .‬درواقع برخی اثاری که او برای یکی از خوانندگان یا خودش ساخته به این صورت‬ ‫هســتند که فکر می کنید کارها را در جایی شــنیده اید؛ در صورتی که این طور نیست‪ .‬درواقع‬ ‫چکیده ذهن اهنگســاز به یک اثر نوستالژیک تبدیل و ان نوستالژی تبدیل به موتیفی شده که‬ ‫روح ان از انها اســت نه کپی ان‪ .‬با گوش دادن به اثری که مثال از یک کار قدیمی الهام گرفته‬ ‫شده‪ ،‬حس خوشایندی و نوستالژیک گونه ای به مخاطب دست خواهد داد؛ درصورتی که ان اثر‬ ‫جدید است‪ .‬سوری عنوان کرد که این نوع بی دقتی ها برای خیلی ها صورت می گیرد‪ ،‬مثال اقای‬ ‫علیرضا قربانی تیتراژ فیلم «چهارراه اســتانبول» را با تنظیم غالمرضا صادقی خوانده که بخشی‬ ‫عینا شبیه به یکی از اهنگ های خواننده های ایرانی مقیم خارج از کشور به نام «کویر» است‪.‬‬ ‫علت کپی کاری ها و بی دقتی ها در استفاده از اثار دیگر هنرمندان چیست؟‬ ‫او درباره علت بی دقتی در اســتفاده از اثار دیگر اهنگسازان در اثار موسیقایی عنوان می کند‪ :‬در‬ ‫موســیقی یک فقر شــنیداری داریم که هم گریبانگیر مردم است و هم موسیقیدان ها که روز به‬ ‫روز در حال افزایش اســت‪ .‬دایره شنیداری‪ ،‬پژوهشی هنرمندان موسیقی باعث می شود که تنوع‬ ‫موتیف ها و ریتم هایی که می شنوند چکیده ای برای انها ایجاد کند که به ساخت یک موسیقی و‬ ‫اهنگ ختم شود‪ .‬از طرفی برخی از خواننده ها به خصوص در موسیقی پاپ به این صورت عمل‬ ‫می کنند که اگر یک ســبک و استایل در موســیقی مخاطب دارد تا انتها همان را ادامه دهند و‬ ‫هیچ گاه تالشــی برای تغییر روش کاری خود نمی کنند‪ .‬در نتیجه وقتی که یک نامه را ‪ ۵۰‬بار‬ ‫تکرار کنیم و هر بار تنها ضمیر و فعل و فاعل را تغییر دهیم پیشــرفتی حاصل نخواهد شد و در‬ ‫واقع همان به دور خود گشتن است و این می شود که ما در موسیقی پاپ غرب و قدیم خودمان‬ ‫اسطوره داریم ولی در فعاالن و خوانندگان فعلی ایران نداریم‪.‬‬ ‫چرا قانون کپی رایت به راحتی در ایران زیر پا گذاشته می شود؟‬ ‫بهنود یخچالی‪ ،‬اهنگســاز در بخش دیگری از این گزارش‪ ،‬در پاسخ به این سوال اظهار می کند‪:‬‬ ‫این امر ریشــه در فرهنگ ما دارد و بخشــی از ان هم شاید بر اساس سیاست باشد‪ .‬در کشور ما‬ ‫قانونی که نوشــته شــده با قانونی که اجرا می شود (یا نمی شــود) و قانونی که بین افراد صورت‬ ‫می گیرد متفاوت اســت‪ .‬جدا از بحث کپی رایت در موســیقی ‪ ،‬می توان قوانین دیگر را در کشور‬ ‫در نظر گرفت؛ قانون وجود دارد اما متاســفانه ضمانت اجرایی ندارد‪ .‬قانون کپی رایت هم وجود‬ ‫دارد امــا چه تضمینی بــرای اجرای ان می توان پیدا کرد؟ او ادامه داد‪ :‬برای حل این مشــکل‬ ‫به نظرم کاری که در اروپا و امریکا اتفاق افتاده را می توان انجام داد‪ .‬شــرکت هایی هســتند که‬ ‫قانونی کپی رایت اثر را در مکان های معلوم‪ ،‬در تاریخ مشخص و بازه زمانی از پیش تعیین شده‬ ‫بــه عهده می گیرند؛ چنانچه تخلفی در هر یک از موارد از پیش تعیین شــده صورت بگیرد‪ ،‬ان‬ ‫شــرکت موظف اســت که خســارت صاحب اثر را برایش زنده کند و به این صورت کار هنرمند‬ ‫بیمه خواهد شد‪ .‬یخچالی تصریح کرد‪ :‬حال مسائل قانونی به کنار‪ ،‬بر فرض که اصال قانون کپی‬ ‫رایت هم اجرا نشــود یا اصال نداشــته باشیم‪ ،‬خود مردم چه؟ انســانی تر است اگر حق دیگری‬ ‫رعایت شــود‪ .‬اخالقی تر است اگر از اثری وام گرفته می شود‪ ،‬عنوان شود‪ .‬این حرکت هم احترام‬ ‫به صاحب اثر اســت و هم احترام به خود‪ .‬اما متاسفانه خیلی وقت ها این اتفاق صورت نمی گیرد‪.‬‬ ‫دلیلش می تواند این باشــد که شاید انسان ها دچار ترس می شــوند! جدا از این مساله هم‪ ،‬این‬ ‫امکان همیشــه می تواند وجود داشته باشه که دو اثر کامال تصادفی شبیه هم شده باشند! به هر‬ ‫حال تفکر ما‪ ،‬انســانی و زمینی است و مشترکاتی بین انسان ها می تواند وجود داشته باشد که از‬ ‫ان بی خبرند‪.‬‬ ‫یاداوری کپی کردن افراد موجب موضع گیری انها می شود!‬ ‫او در پاســخ به اینکه «چرا وقتی که بــه افرادی که قانون کپی رایــت را رعایت نکرده اند‪ ،‬این‬ ‫موضوع را یاداوری می کنیم‪ ،‬ســریعا موضع گیری می کنند؟» می گوید‪ :‬این مساله ریشه عمیقی‬ ‫دارد و مربوط به انسان شناسی و جامعه شناسی است که در تخصص من نیست‪ .‬اما تحلیلی که‬ ‫می توانم داشــته باشم این است که شاید نوع برخورد با افراد باید متفاوت باشد؛ زیرا برای اینکه‬ ‫موضــع گیری نکنند‪ ،‬همه یک فرمول ندارند‪ .‬به هــر حال موضع گیری هم می تواند بد نبوده و‬ ‫وسیله دفاعیه بدن برای به تعادل رساندن روان است‪ .‬ولی اینکه چرا افراد گارد می گیرند شاید به‬ ‫این دلیل باشد که احساس می کنند به حریم شخصی انها تجاوز می شود‪ .‬شاید از احساس ترسی‬ ‫باشــد که دایره امن انها را مورد مخاطره قرار می دهد‪« .‬چطور می توان مطمئن شــد که اثری‬ ‫قانون کپی رایت را رعایت نکرده اســت؟» یخچالی بیان می کند‪ :‬این مشکلی است که در اروپا و‬ ‫امریکا حل شده است‪ .‬اثار می توانند امضا دیجیتالی داشته باشند و اتوماتیک برای استفاده از انها‬ ‫باید قانون کپی رایت را رعایت کرد؛ چون در هر شــبکه اجتماعی‪ ،‬سایت و هر پلتفرم موسیقی‪،‬‬ ‫کپی رایت توسط امضاء دیجیتالی چک شده و به راحتی نمی توان اثر را کپی و یا از ان استفاده‬ ‫تجاری داشــت‪ .‬البته قوانین کپی رایت در اروپا و امریکا بسیار پیچیده است و معموال شرکت ها‬ ‫وکالی خود را برای ان دارند‪ .‬اما در کشــور ما می توان از این جمله استفاده کرد که‪« :‬ماه پشت‬ ‫ابر پنهان نمی ماند!»‪ .‬زیرا باالخره دیر یا زود یک نفر اصل اثر را شــنیده و در ناخوداگا ه ذهنش‬ ‫ان را با اثر اصلی مقایسه می کند و پی به کپی بودن یا شباهتش کار خواهد برد‪.‬‬ ‫برای قضاوت درباره کپی بودن چه باید کرد؟‬ ‫ایــن هنرمند همچنین با اشــاره به دو اثر «اســمان ابری» و «نقش تو» دربــاره نحوه قضاوت‬ ‫کپی بودن دو اثر موســیقایی می گوید‪ :‬قضاوت این مقوله کار خیلی ســختی اســت‪ .‬شاید هم‬ ‫نشــدنی باشــد‪ .‬اما می توان برای قضاوت از «متر»ی اســتفاده کرد و هر دو قطعه را با ان متر‬ ‫ســنجید‪ .‬راهکار مشخصی برای این امر نیست یا اگر باشــد من اطالعی ندارم‪ .‬اما راهکاری که‬ ‫به ذهنم می رســد و بد نیست در نظر گرفته شــود این است که‪ ،‬پیش از مقایسه دو قطعه‪ ،‬اثار‬ ‫هر دو اهنگســاز مورد بررسی قرار گیرد و نقاط مشترک قطعات یک اهنگساز مانند استفاده از‬ ‫حرکت های مشــابه در قطعاتش‪ ،‬یا موتیف ها‪ ،‬یا تعداد نت هایی که بیشتر در ملودی ها یا موتیف‬ ‫کارهای خود اســتفاده می کند‪ ،‬یا ریتم مشــخص و ‪ ...‬مشخص شود‪ .‬همچنین دغدغه ذهنی او‬ ‫معلوم شود‪ .‬در این حالت می توانیم به عصاره ای از تفکر یک اهنگساز برسیم و این کار را با اثار‬ ‫اهنگســاز بعدی هم انجام دهیم‪ .‬در این صورت می توانیم بفهمیم که عصاره فکری شــان شبیه‬ ‫به هم هست یا خیر‪ .‬به نظرم اگر نباشد می توانیم این سوال را داشته باشیم که «ایا از موسیقی ‬ ‫دیگری وام گرفته شــده یا خیر؟»‪ .‬او ادامه می دهد‪ :‬اگر طرز فکر هر دو اهنگســاز شبیه به هم‬ ‫باشد دیگر بحث کپی بودن مطرح نمی شود و اثار این دو اهنگساز تنها شبیه به هم خواهد بود‬ ‫که خب شباهت هم مساله ای است که به سختی می توان حل کرد‪ .‬هر موسیقی به هر حال یک‬ ‫شبیه دارد یا ممکن است تداعی کننده یک اثر دیگر باشد‪ .‬در مورد این دو قطعه هم به راحتی‬ ‫نمی توان نظر داد و باید اثار هر دو اهنگســاز مورد برسی قرار بگیرد‪ .‬اما با شنیدن انها می توان‬ ‫گفت بخش اول دو کار شباهت زیادی دارد و در اواسط قطعه کامال تغییر می کنند‪ .‬این هنرمند‬ ‫با بیان اینکه «چند نکته در هر یک از این دو قطعه وجود دارد»‪ ،‬توضیح می دهد‪ :‬در شعر زیبای‬ ‫مرحوم حسین منزوی گستردگی کلماتی که در جای درست قرار گرفته و توصیف به جا‪ ،‬باعث‬ ‫شــده اند تا شعر وزن (بار) داشته باشد‪ .‬ولی این شعر تک ملودی نیست برای همین برای هر دو‬ ‫اهنگســاز‪ ،‬ساخت موسیقی دشوار بوده است‪ .‬صحبتم در مورد بخش دوم هر دو اثر است؛ چون‬ ‫بخش اول هر دو اثر شبیه به هم است‪ .‬در قطعه اقای مطوری شعر با خوانش در قطعه گنجانده‬ ‫شــده و در قطعه اقای صادقی ملودی تغییر کرده است که بخش اول نه موتیف‪ ،‬نه ملودی و نه‬ ‫کارکرد اورتور را در قطعه معرفی می کند و شــبیه به کالژ شــده است‪ .‬همچنین قطعه «اسمان‬ ‫ابری» دو تکه به نظر می رســد اما این مشکل در قطعه اقای مطوری به شیوه دیگری حل شده‬ ‫و ان اســتفاده از بخش اول در طول قطعه اســت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬البته در قطعه اقای صادقی نباید‬ ‫خواننــده را از قلم انداخت‪ .‬تبحر اقای همایون شــجریان در خوانندگی و محبوبیتشــان باعث‬ ‫می شود خیلی از فاکتورهای موسیقی در نظر گرفته یا حتی شنیده هم نشود! و به هر حال این‬ ‫موضوع بُردی برای موسیقی می تواند باشد‪.‬‬ ‫برخی شعرها در خودشان موسیقی دارند‬ ‫علی مغازه ای ـ پژوهشگر موسیقی ـ نیز با اشاره به شباهت دو اثر «اسمان ابری» و «نقش تو»‪،‬‬ ‫درباره اینکه ایا می توان قضاوتی مبنی بر کپی بودن اثر دوم در چنین شــرایطی داشــت یا نه؟‬ ‫اظهار کرد‪ :‬با وجود شباهت های فراوانی که این دو اثر دارند ولی اعتقادی ندارم که اثر «اسمان‬ ‫ابری» کپی اثر «نقش تو» باشد‪ .‬شاید بتوان اینگونه گفت که چون پایه این دو اثر بر اساس کالم‬ ‫اســت پس چندان دور از ذهن نیست که در صورت ایجاد حالت موسیقایی در شعر انها‪ ،‬همین‬ ‫ســاختار ایجاد شــود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬درواقع براساس اعتقاد برخی از هنرمندان موسیقی‪ ،‬خیلی از‬ ‫اشــعار‪ ،‬دارای موسیقی در درون خود هستند؛ به صورتی که گفته می شود برخی از شعرا هنگام‬ ‫سرودن اشعا ِر خود‪ ،‬انها را با یک حال موسیقایی سروده اند؛ گویی که اگر به راز و رمز حال شاعر‬ ‫پی ببریم موسیقی درون شعر نهفته است و کافی است بر بستر ریتمیک و ملودیک جاری باشد‬ ‫و ســازهایی انها را همراهی کنند‪ .‬مغازه ای تصریح کرد‪ :‬البتــه از طرف دیگر تنظیم این دو اثر‬ ‫موســیقایی تفاوت دارد‪ .‬ولی اغلب این مشکالت‪ ،‬مسائلی هستند که ریشه در خالء قانونی دارند‬ ‫یا بی توجه به برخی از قوانین‪ ،‬بروز پیدا می کند‪ .‬قانون کپی رایت در کنوانسیون بین المللی برن‬ ‫در ســوییس در حدود ‪ ۱۳۵‬ســال پیش با جمع زیادی از نمایندگان کشورهای دنیا به تصویب‬ ‫رسید‪ ،‬که ‪ ۳۰‬سال پس از این ماجرا‪ ،‬حدود سال ‪ ۱۳۰۵‬در ایران در قانون مجازات و قانون های‬ ‫حقوقی در دو مورد به اثار فرهنگی و هنری اشــاراتی شد‪ .‬ولی مکمل ان توجه قانونی‪ ،‬در سال‬ ‫‪ ۱۳۴۸‬قانــون حمایت از حقوق مولفان‪ ،‬مصنفان و هنرمندان در مجلس شــورای ملی تصویب‬ ‫می شود که اثار هنری‪ ،‬ادبی و شاخه صنعتی تولید اثار هنری را شامل می شود‪ .‬او ادامه می دهد‪:‬‬ ‫این قانون هنوز برقرار اســت و می توان به ان اســتناد کرد که البته به عنوان مکمل ان در سال‬ ‫‪ ۵۲‬قانون دیگری با عنوان قانون «ترجمه و تکثیر کتب نشریات و اثار صوتی» تصویب شد‪ .‬پس‬ ‫از انقــاب نیز با ورود بحث های رایانه ای قانون «حمایــت از حقوق پدیداورندگان نرم افزارهای‬ ‫رایانه ای» در سال ‪ ۷۹‬تصویب شد‪.‬‬ صفحه 2 ‫‪3‬‬ ‫محمد صادقی بازیگر نقش «پیمان» در سریال «افرا»‪:‬‬ ‫«افرا»هیچکسراقضاوتنمیکند‬ ‫نقشم در «مانکن» می توانست نابودم کند‬ ‫چهارشنبــه ‪ 10‬شهریورماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1499‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫بازیگر نقش «پیمان» در سریال «افرا» گفت‪ :‬شخصیت پیمان نه تنها با ابتین‪ ،‬بلکه از شخصیت خود‬ ‫من هم خیلی فاصله دارد و درک این موضوع در این سریال چالش بزرگی برایم به شمار می امد‪.‬‬ ‫این شب ها سریال «افرا» به کارگردانی بهرنگ توفیقی و تهیه کنندگی محمد کامبیز دارابی از شبکه‬ ‫یک پخش می شود‪ .‬سریالی که کلیت ان در شمال کشور تصویربرداری شده و فضای بکری را از این‬ ‫منطقه به تصویر می کشد‪ .‬افرا روایتی است از چند خانواده است که هر کدام بنا به موقعیتی که دارند‬ ‫درگیر مسائل و مشکالتی هستند و همه اینها در جایی به هم گره می خورد‪« .‬محمد صادقی» بازیگر‬ ‫جوانی است که اولین سریال تلویزیونی خود را با «افرا» تجربه کرده و ایفاگر نقش «پیمان» در این‬ ‫سریال شبانه است‪ .‬با او درباره نقش هایی که در این سالها بازی کرده‪ ،‬قصه های تکراری در برخی‬ ‫سریال ها و ‪ ...‬گفت و گو کردیم‪.‬‬ ‫درست است که شما پیش از بازی در سریال «افرا» در سریال «مانکن» یکی از نقش های اصلی را‬ ‫ایفا می کردید اما از انجایی که ممکن است برخی مخاطبان ان سریال را ندیده باشند درباره شروع‬ ‫کار بازیگری تان می فرمائید‪.‬‬ ‫از سال ‪ ۹۱‬بازیگری را با اموزشگاه استاد سمندریان اغاز کردم و از ترم دوم اموزشگاه تئاتر کار می کردم تا همین‬ ‫دو سال پیش‪ .‬شاه لیر مسعود دلخواه‪ ،‬اماده اوس جواد موالنیا ‪ ،‬گالیله و ‪ ...‬از جمله نمایش هایی بود که کار کردم‪.‬‬ ‫چطور شد که به سمت کارهای تصویری امدید؟‬ ‫اقای سهیلی زاده چند سال پیش برای سریال پریا از بازیگران تست می گرفتند و از کار من هم راضی بودند اما‬ ‫ام زمان نشد که با هم کار کنیم و بعد از ان برای سریال مانکن از من دعوت کردند و بعد از ان نیز با اقای توفیقی‬ ‫اشنا شدم‪ .‬اشنایی با اقای توفیقی اتفاق مهمی برایم به شمار می رود برای اینکه بعد از این اشنایی احساس کردم‬ ‫هنوز هم هنر شکل می گیرد‪.‬‬ ‫ســریال مانکن هم مخاطبان خاص خود را داشت و شما در این سریال ابتین را که نقش مقابل‬ ‫محمدرضا فروتن بود را بازی می کردید‪ .‬ابتین یکی از نقش هایی بود که خیلی مخاطب با او همراه‬ ‫نبود و حتی دلش هم برای او نمی سوخت‪ .‬در ابتدای کار حرفه ای این نقش را دوست داشتید؟‬ ‫من نسبت به نقش ها خیلی گارد ندارم به این خاطر که احساسم برای بازی کردن تیپیکال نیست‪ .‬مگر کارگردانی‬ ‫بخواهد کاراکتر خط کشی شده ای را بازی کنم‪ .‬حتی در سریال افرا هم در شخصیت سفید پیمان باز هم رگه‬ ‫های خاکستری داریم‪ .‬در مورد ابتین نظر شما درست است انهم زمانیکه روی ویلچر نشست برایش نقطه ترحم‬ ‫انگیزی بود‪ .‬ابتین در سریال مانکن واقعا می توانست من را نابود کند و نقش های این شکلی برای شروع کار یک‬ ‫بازیگرنقشهایخطرناکیهستند‪.‬‬ ‫وقتی برای افرا دعوت به کار شدید‪ ،‬این تفاوت در نقش پیمان و ابتین از همان ابتدا مشخص بود؟‬ ‫وقتی اقای توفیقی این نقش را به من پیشنهاد داد گفت که اعتماد دارم تو از عهده این نقش بر می ایی و این‬ ‫برایم ارزشمند بود‪ .‬حتی چند وقت پیش یکی از کارگردان ها برای انتخاب من برای سریالی گفته بود نه صادقی‬ ‫صورت خشنی دارد و من خوشحال شدم که ان کار را بازی نکردم‪ .‬بازیگری جایی اتفاق می افتد که شما شکل‬ ‫را از خودت می گیری‪.‬‬ ‫برای قبول بازی در سریال «افرا» چقدر قصه و چقدر نقش برایتان مهم بود و چقدر کارگردانی‬ ‫بهرنگتوفیقیدراینانتخابتاثیرگذاربود؟‬ ‫در درجه اول بهرنگ توفیقی برایم مهم بود‪ .‬این روزها هجمه عجیبی نسبت به تلویزیون ایجاد شده است و به هر‬ ‫دلیلی کیفیت کارهای تلویزیونی اُفت کرده است و این برای هر بازیگری ترسناک است مخصوصا بازیگری مثل من‬ ‫که تازه در ابتدای راه قرار دارد و کارهای ضعیف می تواند در شروع او را تمام کند‪ .‬کمی جلوتر که رفتیم متوجه‬ ‫شدم که اقای توفیقی مانکن را به دقت تمام دیدند و این از نکاتی که می گفتند مشخص بود‪ .‬وقتی فیلم نامه را‬ ‫خواندم دیدم که اقای توفیقی متخصص فیلم نامه هم هست و به نظرم مهندس احساسات است و همین برایم‬ ‫بسیار با ارزش بود‪ .‬از همه مهمتر برای اقلیمی که کامال به انجا اشراف دارد سریال می ساخت‪.‬‬ ‫با اینکه ابتین با پیمان تفاوت های بسیاری دارد‪ ،‬نقش پیمان چقدر برای خودتان جذاب بود؟‬ ‫شخصیت پیمان نه تنها با ابتین‪ ،‬بلکه از شخصیت خود من هم خیلی فاصله دارد و درک این موضوع برایم چالش‬ ‫بزرگی بود‪ .‬قصه افرا طوری نیست که به هر موضوعی خیلی عمیق بپردازد‪ .‬بلکه سر خط هایی وجود دارد که با‬ ‫هم در تقابل هستند‪ .‬همین موضوع کار بازیگر را سخت تر می کند به این خاطر که باید خودت به عنوان بازیگر‬ ‫این پختگی را در نقشت ایجاد کنی تا بتوانی در ذهن مخاطب باور پذیر ایفایش کنی‪ .‬مدام این در ذهنم بود که‬ ‫باید در اولین سکانی که از پیمان با مائده پخش می شود کار خود را در ذهن مخاطب انجام دهد و اگر این در‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫رضا رویگری‪:‬‬ ‫«بوتیک» بهترین کارم در سینماست‬ ‫پدرم دوست داشت روحانی شوم‬ ‫سکانس دوم رخ می داد من راه را اشتباه رفته بودم‪ .‬اولین موضوعی که باعث شد من شخصیت پیمان را بفهمم‬ ‫جدا کردن خودم از نسل خودم بود‪ .‬در شمال دوستانی پیدا کردم که از خودم پنج سال کوچکتر بودند و با انها‬ ‫معاشرت می کردم تا بیشتر وارد دنیایشان شوم‪.‬‬ ‫کلیت قصه افرا چقدر برای شما جذابیت داشت؟‬ ‫مهم ترین شاخصه قصه این سریال که توسط دو نویسنده نوشته شده است این است که هیچ گونه قضاوتی در‬ ‫ان نیست و این نقطه عطف یک فیلم نامه می توند باشد که شما وقتی ان را می خوانی یا می بینی راحت نتوانی‬ ‫همه را قضاوت کنید و بگویید این خوب است و این بد است‪ .‬چون در زندگی واقعی هم همین است و نمی شود‬ ‫راحت کسی را قضاوت کرد‪ .‬افرا جزو معدود فیلم نامه هایی بود که وقتی خواندم به این نتیجه رسیدم که واقعا می‬ ‫شود به همه شخصیت های این داستان حق داد و واقعا هم می شود به همه انها حق نداد‪.‬‬ ‫درست است قصه ای که بین مائده و پیمان وجود دارد برای مخاطب جذابیت دارد و باعث می شود‬ ‫سریال را دنبال کند اما برای خیلی ها هم می تواند قصه ای پُرتکرار باشد‪ .‬شما به عنوان بازیگر چه‬ ‫کردید که این تکراری بودن زیاد به چشم نیاید؟‬ ‫اینکه هنوز قصه پسر و دختری را می بینیم که در ازدواج و به هم رسیدن به مشکالتی برمی خورند یعنی اینکه‬ ‫هنوز هم چنین قصه ها و رخدادهایی در کنار ما در حال رخ دادن است‪ .‬این سریال هم ملودرامی اجتماعی است‬ ‫و باید از دل جامعه بربیاید و نمی تواند جدای از جامعه باشد‪ .‬زندگی روزمره همه ما به نوعی تکراری است‪ .‬انچه‬ ‫زندگی همه ما را تکراری می کند کلیشه های بصری است‪ .‬برای مثال پنج سریال این شکلی داریم و ممکن‬ ‫است بازی دو بازیگرش بیشتر نظرمان را به خود جلب کند‪ ،‬همان دو شخصیت را در یک کاری در نظر بگیرید‬ ‫و در نهایت یک کار جدید در همان فضا پدید می اید که حس می کنیم باز داریم همان کارهای قبلی را می‬ ‫بینیم و برایمان جذاب نیست و خسته کننده است‪ .‬چرا؟ برای اینکه کاراکتر جدید ندیدیم‪ .‬درست است قصه‬ ‫تکراری است‪ ،‬اما شحصیت جدید ندیدیم و اینکه قصه ای که داریم می بینیم از فیلتر دو شخصیت عبور کرده‬ ‫است که از بقیه متفاوت بودند؟ نه اینکه به این تفاوت فکر کنیم اتفاقا این در بازیگری اشتباه است که بگوییم‬ ‫از بازیگری که چنین نقشی را بازی کرده متفاوت بازی کنم‪ .‬فقط کافی است که هر فردی به درستی مسیرش‬ ‫را برود و واقعا بازیگر باشد وگرنه تا سینما هست قاتل و مقتول و عاشق داریم‪ .‬همه اینها زمانی تفاوت و رنگ‬ ‫پیدا می کنند که از درون ادم ها و فیلتر بازیگر می گذرند و اینجا است که تغییرش دیده می شود‪ .‬حاال بعضا‬ ‫ممکن است این تغییر حس نشود و بیننده فقط با کار همراه می شود که خودش یک موفقیت است و برخی‬ ‫اوقات ادم های حرفه ای تر این تفاوت ها را متوجه می شوند‪ .‬من هیچوقت از کلیشه های قصه ای و متنی‬ ‫واقعا ترسی ندارم به این خاطر که تاریخ و ادم ها مدام تکرار می شوند‪ .‬من هم باید بتوانم هر نقشی را صادقانه‬ ‫از فیلتر خودم عبور دهم‪.‬‬ ‫تا االن چه نقشی را دوست داشتید بازی کنید و پیشنهاد نشده است؟‬ ‫ترجیحم این است که نقش های تکراری بازی نکنم و همین االن هم دوست ندارم دیگر نقشی مثل پیمان و ابتین‬ ‫بازی کنم و این برایم اولویت دارد تا اینکه بخواهم به این فکر کنم چه نقشی را دوست دارم‪.‬‬ ‫در بازیگری الگویی دارید؟‬ ‫خیلی زیاد‪ .‬هم ایرانی و هم خارجی‪ .‬الگوهایم خیلی قدیمی نیستند به این خاطر که سینمای قدیم ایران را ندیدم‬ ‫و از بین بازیگران ایرانی جواد عزتی‪ ،‬شهاب حسینی و هوتن شکیبا را خیلی دوست دارم که قطعا وقتی نامشان‬ ‫می اید مخاطب خود بازیگر را در خاطر می اورد نه نقش هایی که بازی کرده است‪ .‬البته اقای فروتن را خیلی‬ ‫زیاد دوست دارم و بیشتر از اینکه برایم الگوی بازیگری باشد برایم یک روانشناس است‪ .‬قبل از مانکن و هم بازی‬ ‫شدن با هم این احساس را داشتم اما بعد از انجا بیشتر به این باور نزدیک شدم‪ .‬سریال «افرا» به کارگردانی بهرنگ‬ ‫توفیقی و تهیه کنندگی محمد کامبیز دارابی هر شب از شبکه یک بروی انتن می رود‪.‬‬ ‫حسین کیانی مدرس تئاتر‪:‬‬ ‫شرایطتئاتراورژانسیاست!‬ ‫حسین کیانی با بیان اینکه اجرای نمایش «پروین» در سال‬ ‫جاری منتفی است‪ ،‬ابراز امیدواری می کند که مدیران جدید‬ ‫فرهنگی برای ســاختن امده باشــند نه تقابل و تنازع‪ .‬این‬ ‫نمایشنامه نویس و کارگردان تئاتر از شرایطی اورژانسی تئاتر‬ ‫می گوید که اگر درمان نشــود‪ ،‬باید منتظــر مرگ این هنر‬ ‫باشیم‪ .‬او همچنین تاکید دارد که بحث خودی و غیرخودی‬ ‫برای یک بار هم که شــده‪ ،‬باید تمام شود‪ .‬کیانی در اغاز با‬ ‫اشاره به حضور مدیران جدید در مناصب فرهنگی می گوید‪:‬‬ ‫مهم ترین نکته این اســت که برای ســاختن امده باشیم نه‬ ‫بــرای تقابل و تنازع و هر مدیری که چنین نگاهی داشــته‬ ‫باشد‪ ،‬راه به جایی نمی برد‪ .‬او اضافه می کند‪ :‬مدیران می ایند‬ ‫و می روند و جامعه هنری است که باقی می ماند و چه خوب‬ ‫است که مدیران خاطره خوشــی از خود به یادگار بگذارند‪.‬‬ ‫این نمایشــنامه نویس با اشــاره به برنامه های پیشــنهادی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی ادامه می دهد‪ :‬در برنامه های‬ ‫پیشنهادی وزیر محترم‪ ،‬احســاس کردم هنرمندان تئاتر را‬ ‫مقابل خود می بینند که حس خوشــایندی نبود و امیدوارم‬ ‫در برنامه ریزی هایشان این حس را کنار بگذارند که تئاتری ها‬ ‫صرفا نــق می زننــد و مطالبات یکســویه و بی منطق دارند‬ ‫چراکه جامعه تئاتری واقع بین ترین هنرمندان هســتند زیرا‬ ‫با انســان و مسائل اجتماعی سر و کار دارند و امیدوارم وزیر‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ارشــاد برای رفع ایــن نگاه تالش کنند‪ .‬کیانــی با تاکید بر‬ ‫اینکــه باید بحث خودی و غیرخودی را تمام کنیم‪ ،‬یاداوری‬ ‫می کند که این خط کشــی ها چگونه به جامعه ما ضربه های‬ ‫ســنگینی زده اســت‪ .‬او توضیح می دهد‪ :‬دو قطبی کردن‬ ‫جامعه ایرانی دیدگاهی اســت بسیار اشــتباه و به هیچ کجا‬ ‫نمی رســد‪ .‬در حالیکه همه ما در یک جا زندگی می کنیم و‬ ‫درد مشــترک داریم و هدف همه ما تغییر به ســمت بهبود‬ ‫اســت نه انتقادهای بی منطق بنابراین ضروری است مدیران‬ ‫به جامعه هنری نگرشــی مثبت داشته باشند‪ .‬این کارگردان‬ ‫در ادامــه درباره مهم ترین مطالبات جامعــه تئاتری از وزیر‬ ‫جدید ارشــاد می گوید‪ :‬مطالبات ما موضوع جدیدی نیست‬ ‫و برامده از شــرایطی است که پیش و پس از کرونا در تئاتر‬ ‫ما وجود داشــته و هر کــس که کمی با این هنر اشــنایی‬ ‫داشــته باشــد‪ ،‬به ان واقف اســت‪.‬بنابراین اولین مطالبه ما‬ ‫رفع گرفتاری هایی اســت که کرونا نصیب تئاتر کرده که هم‬ ‫شــامل هنرمندان تئاتر می شــود و هم برنامه های تئاتری را‬ ‫در بر می گیرد که نیازمند بازســازی و ترمیم اســت‪ .‬کیانی‪،‬‬ ‫عمده ترین مطالبه را شــرایط معیشتی و اقتصادی می خواند‬ ‫و می افزاید‪ :‬در حال حاضر این شــرایط بسیار وخیم و جزو‬ ‫مسائل اورژانسی است‪ .‬شرایط زیستی هنرمندان تئاتر و خود‬ ‫ان بســیار اضطراری است که به سرعت باید به ان رسیدگی‬ ‫کرد چون هنرمندان تئاتر پایــگاه اجتماعی چندانی ندارند‬ ‫و در مقایســه با هنرمندان ســینما صدایشان کمتر شنیده‬ ‫می شــود و کمتر مورد توجه نهادهای فرهنگی هســتند‪ .‬او‬ ‫خاطرنشان می کند‪ :‬شــرایط ما طوری نیست که فکر کنیم‬ ‫بعــد از کرونا همه چیز به حالت قبل برمی گردد و هنرمندان‬ ‫تئاتــر کار و فعالیت خود را از ســر می گیرند‪ .‬در این مدت‬ ‫بســیاری چیزها تغییر کرده همچنانکه بسیاری از سالن های‬ ‫خصوصی و حتی دولتی تعطیل شــده اند‪ .‬تئاتر شغلی است‬ ‫که می تواند رو به زوال برود‪ .‬در دنیا می تواند ادامه پیدا کند‬ ‫ولی در منطقه ما شرایط متفاوت است‪ .‬همسایگان ما یا تئاتر‬ ‫ندارند یا تئاترشــان ضعیف و رو به اضمحال است‪ .‬کیانی با‬ ‫بیان اینکه به واســطه فعالیتش در بدنــه تئاتر و همینطور‬ ‫حضورش در فضای دانشگاهی به شرایط فعلی این هنر اگاه‬ ‫است‪ ،‬هشدار می دهد که تئاتر به خودی خود رشد نمی کند‬ ‫بلکه نیازمند مراقبت اســت که اگر چنین نکنیم و دردهای‬ ‫بی درمان ان را مداوا نکنیم‪ ،‬هیچ بعید نیست که رو به افول‬ ‫و زوال برود‪ .‬او تاکید مــی کند‪ :‬به جرات می توان گفت اگر‬ ‫این شــرایط بهبود نیابد‪ ،‬حتی در ظاهر هم تئاتری نخواهیم‬ ‫داشــت چون حتی متعهدترین و دغدغه مندترین هنرمندان‬ ‫هم دیگر توانایی کار در این عرصه را نخواهند داشت و تئاتر‬ ‫را تــرک خواهند کرد‪ .‬او همچنیــن به مدیران جدید هنری‬ ‫پیشــنهاد می کند که از تکثر ســایق در تئاتر غافل نشوند‬ ‫چون ریشــه این هنــر در تنوع افکار و اندیشه هاســت‪ .‬اگر‬ ‫قرار باشــد بر یک اندیشه متمرکز شویم‪ ،‬ان تئاتر پیشرفتی‬ ‫نخواهد کرد و در درون خود خواهد مرد‪ .‬این مدرس تئاتر با‬ ‫اشاره به برنامه های پیشنهادی وزیر ارشاد می گوید‪ :‬در برنامه‬ ‫های پیشنهادی وزیر محترم نوعی یکسونگری دیدم که خطر‬ ‫بالقوه ای است برای هنری مانند تئاتر که مبنایش گفتگوست‬ ‫و پایگاه گفتگو تنوع و تکثر اســت‪ .‬باید باور داشــته باشیم‬ ‫چیزی جز این تنوع اندیشــه نیســت که تئاتر را به حرکت‬ ‫درمی اورد‪ .‬با حذف ان تئاتــر و اصال هنر در خود می میرد‪.‬‬ ‫او کــه قصد دارد نمایــش «پروین» را بر اســاس زندگی و‬ ‫شــخصیت پروین اعتصامی اجرا کنــد‪ ،‬در بخش پایانی این‬ ‫گفتگو درباره ســرانجام اجرای این نمایش می گوید‪ :‬هرچند‬ ‫اخیرا مدیر مجموعه تئاتر شــهر از این نمایش هم به عنوان‬ ‫یکی از اثار قطعی امســال در تاالر اصلی نــام برده اند ولی‬ ‫شرایط به گونه ای است که نمی توان برنامه ریزی کرد چراکه‬ ‫ذات تئاتر با هنر مانند نقاشی متفاوت است و نیازمند برنامه‬ ‫ریزی و یک گروه چند نفره اســت اما وضعیت فعلی‪ ،‬امکان‬ ‫هر گونه برنامه ریزی را به هــم می ریزد بنابراین اجرای این‬ ‫نمایش قطعا در سال ‪ ۱۴۰۰‬منتفی خواهد بود‪.‬‬ ‫موزه سینمای ایران عصر دوشنبه هشتم شهریورماه به پاس بیش از‬ ‫نیم قرن فعالیت «رضا رویگری» در عرصه سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون از‬ ‫وی تقدیر کرد‪ .‬در حاشیه ضبط تاریخ شفاهی از زحمات رضا رویگری‬ ‫که سال ها در سینما‪ ،‬تلویزیون و تئاتر فعالیت حرفه ای داشته اند با‬ ‫اهدا لوح تقدیر قدرانی شد‪ .‬در گفتگوی تصویری تاریخ شفاهی‪ ،‬رضا‬ ‫رویگری از کودکی‪ ،‬دوران تحصیل‪ ،‬حضور در فیلم ها و ســریال ها‬ ‫و نمایش ها گفت‪ .‬رضا رویگری در بخشــی از این مصاحبه گفت‪:‬‬ ‫پدرم بسیار مذهبی بود و دلش می خواست روحانی شوم حتی در‬ ‫نوجوانی ماه رمضان در پشت بام خانه مان اذان می گفتم و در مسجد‬ ‫اعظم تجریش اموزش قران‪ ،‬دروس دینی و مذهبی اموختم‪ .‬وی‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬اول سریال تلویزیونی ام «چنگک» و اولین فیلم‬ ‫سینمایی ام «عقاب ها» ساخته ساموئل خاچیکیان بود که مخاطبان‬ ‫زیادی در زمان اکران داشته است اما خودم بهترین کار سینمایی ام‬ ‫را فیلم «بوتیک» می دانم‪ .‬رویگری در مورد نقش خود در ســریال‬ ‫مختارنامه نیز بیان داشت‪ :‬داوود میرباقری گفته بود نقش کیان فقط‬ ‫برای رضا رویگری است و هنرمند دیگری را برای تست گریم نیاورید‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬قبل از انقالب زمانیکه تئاتر کار می کردم و هنوز مقابل‬ ‫دوربیــن نرفته بودم داریوش مهرجویی برای فیلم «الموت» از من‬ ‫دعوت به همکاری کرد که ان فیلم به نتیجه نرسید و سال ها بعد‬ ‫با فیلم «اجاره نشین ها » فرصت این همکاری فراهم شد که تجربه‬ ‫بسیار شیرینی برایم بود‪ .‬یاداور می شود‪ ،‬این هنرمند پیشکسوت در‬ ‫فیلم هایسینماییهمچونعقاب ها‪،‬اجارهنشین ها‪،‬کانیمانگا‪،‬شب‬ ‫بیست و نهم‪ ،‬الما‪ ،‬مسافر ری‪ ،‬بوتیک‪ ،‬دل شکسته و ‪ ...‬نقش افرینی‬ ‫داشته است‪ .‬این دیدار با رعایت کامل پروتکل های بهداشتی در موزه‬ ‫سینماصورتگرفت‪.‬‬ ‫کیانوش عیاری‪:‬‬ ‫سریال «‪ ۸۷‬متر» یک هفته بعد‬ ‫از اربعین پخش می شود‬ ‫مجموعهتلویزیونی«‪ ۸۷‬متر»کیانوشعیاریکهقراربودمردادماه‬ ‫به انتن برســد‪ ،‬سرانجام یک هفته بعد از اربعین از شبکه یک‬ ‫پخش می شود‪ .‬کیانوش عیاری‪ ،‬کارگردان سینما و تلویزیون خبر‬ ‫داد که این سریال یک هفته بعد از اربعین از شبکه یک پخش‬ ‫می شود‪ .‬حدود یک ماه پیش شبکه یک تیزر این سریال را پخش‬ ‫کرد و خبر داد که به زودی ‪ ۸۷‬متر تقدیم عالقه مندان می شود‪.‬‬ ‫داستان سریال ‪ ۸۷‬متر به اختالف و درگیری دو خانواده خلیلی و‬ ‫پوردورانی بر سر مالکیت یک منزل برمی گردد‪ .‬علیرضا پوردورانی‬ ‫به همراه همسر‪ ،‬دو دختر و پسرش‪ ،‬خانه ای را از یک فروشنده‬ ‫به نام فرج ناصری خریداری می کنند‪ .‬اما روز اسباب کشی متوجه‬ ‫می شوند که خانه به فرد دیگری به نام محسن خلیلی فروخته‬ ‫شــده است‪ .‬محسن به همراه پسر‪ ،‬همسر و دو دخترش صبح‬ ‫زودتر از پوردورانی ها به خانه رسیده اند و وسایل شان را در خانه‬ ‫گذاشته اند اما با رسیدن خانواده پوردورانی‪ ،‬ماجرای کالهبرداری‬ ‫مشخص می شود‪ .‬علی دهکردی‪ ،‬مهران رجبی‪ ،‬فریبا کامران‪،‬‬ ‫زنده یاد حسین محب اهری‪ ،‬شهین تسلیمی‪ ،‬دیبا زاهدی‪ ،‬سونیا‬ ‫سنجری‪ ،‬حسین سلیمانی‪ ،‬فریده سپاه منصور‪ ،‬محمد بحرانی‬ ‫و سعید پیردوســت از بازیگران این سریال هستند‪ .‬مجموعه‬ ‫تلویزیونی ‪ ۸۷‬متر کاری از گروه فیلم و ســریال شــبکه یک‬ ‫سیماست که در ‪ ۴۰‬قسمت ‪ ۴۵‬دقیقه ای تولید می شود‪ .‬این‬ ‫سریال مرداد سا ل ‪ ۹۶‬در تهران کلید خورد‪ .‬در طول ساختش ‪۲‬‬ ‫بار متوقف شد؛ یک بار به دلیل نبود بودجه کافی و بار دیگر به دلیل‬ ‫وضعیت قرمز در پی شیوع کرونا‪.‬‬ ‫دو مستند ایرانی جوایز جشنواره‬ ‫«درخت زردالو» را به خانه بردند‬ ‫هفتمینجشنوارهبین المللیمستند«درختزردالو»برگزیدگان‬ ‫خود را شــناخت و دو مستند «بالورا» و «کل فاطمه» موفق به‬ ‫دریافتجایزهازاینجشنوارهشدند‪.‬بالوراساختهعبدالقادرخالدی‬ ‫موفق به دریافت جایزه ویژه هیات داوران در بخش کوتاه شد و کل‬ ‫فاطمه به کارگردانی مهدی زمانپور کیاسری جایزه جنبی مارتین‬ ‫ادوران را گرفت‪ .‬در این جشنواره که از تاریخ ‪ ۳۱‬مرداد اغاز و تا‬ ‫‪ ۷‬شهریور ماه ادامه داشت‪ ،‬لیال حسینی فعال حوزه بین الملل‬ ‫مرکز گسترش به همراه دو داور دیگر بخش داوری اثار را برعهده‬ ‫داشتند‪ .‬جشنواره بین المللی مستند درخت زردالو در دو بخش‬ ‫مسابقهفیلم هایبلند(‪ ۳۰‬دقیقهوبیشتر)وفیلم هایکوتاه(کمتر‬ ‫از ‪ ۳۰‬دقیقه) برگزار شد‪ .‬مستندهای کل فاطمه (مهدی زمانپور‬ ‫کیاسری)‪ ،‬ناخدا دریایی (مازیار مشتاق گوهری) و بالورا (عبدالقادر‬ ‫خالدی) از ایران در این جشنواره نمایش داده شدند‪.‬‬ صفحه 3 ‫با تورهای ارزان قیمت به استقبال پیک ششم برویم!‬ ‫المبدا مهمان تورهای ترکیه‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1499‬چهارشنبه‪10‬شه ریورماه‪•1400‬سالچهاردهم•‪4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪13:04‬‬ ‫‪19:32‬‬ ‫‪19:50‬‬ ‫‪05:09‬‬ ‫‪06:36‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫ان که فردا را از عمر خویش بشمارد‪،‬‬ ‫مرگ را به گونه واقعی نمی شناسد‪.‬‬ ‫اصول کافى‪ :‬ج‪ ،۳‬ص‪ ،۲۵۹‬ح‪۳۰‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫با وجود اینکه ویروس المبدا در ترکیه درحال گردش است اما تورهای گردشگری این کشور از مبدا ایران‬ ‫به مقصد شهرهای درگیر این ویروس با نازل ترین قیمت ها به فروش می رسد‪ .‬علیرضا زالی فرمانده ستاد‬ ‫مقابله با کرونا در پایتخت با اشاره به شناسایی سویه المبدا در ‪ ۴۰‬کشور جهان‪ ،‬اظهار داشته با توجه به‬ ‫اینکه انتشــار از طریق مرزها صورت می گیرد‪ ،‬کنترل مرزها و ترددها مهم ترین موضوع در پیشــگیری از‬ ‫ورود این سویه جدید است‪ .‬بنابراین اعمال محدودیت های جدی تر در مرزهای کشور و به خصوص انجام‬ ‫قرنطینه هوشــمند در مبادی ورودی مرزهای زمینی و هوایی بســیار اهمیت دارد‪ .‬در همین حال برخی‬ ‫منابع خبری اعالم کرده اند‪ ،‬ویروس المبدا در کشــور ترکیه مشاهده شده است اما ترکیه مقصدی است‬ ‫که بسیاری از ایرانی ها به عنوان مقصد ارزان به ان سفرهای زیادی می کنند چون ویزا ندارد نزدیک است‬ ‫و تورهای گردشــگری ان از بسیاری مقاصد ایرانی ارزان قیمت تر است‪ .‬این روزها نیز که ویروس المبدا‬ ‫در ترکیه مشــاهده شده‪ ،‬اتفاقاً به جای اینکه ســفر به این کشور ممنوع شود؛ تورهای گردشگری ان به‬ ‫نازل ترین قیمت ها فروخته و تبلیغ می شــود‪ .‬در حال حاضر بلیت تک پرواز رفت و برگشــت به استانبول‬ ‫تنها چهار میلیون تومان هزینه دارد اما برای ســفر با تورهای ارزان قیمتی که این روزها تبلیغ ان بسیار‬ ‫زیاد شده است‪ ،‬برای چهار روز سفر در هتل های چهار و سه ستاره همراه با پرواز و صبحانه حدود ‪ ۵‬تا ‪۸‬‬ ‫میلیون تومان هزینه الزم است‪ .‬این نرخ ها در ارزان ترین قیمت فروخته می شود و تبلیغات ان در فضای‬ ‫مجازی از ســوی اژانس های مسافرتی نیز به وفور دیده می شود از طرفی افرادی که به صورت خودسرانه‬ ‫بدون مجوز تور گردشــگری به مقصد ترکیه می برند نیز بســیار زیاد هستند و گاهی با وعده بیمه قانونی‬ ‫تور از ســوی اژانس های مسافرتی این تورهای گردشــگری را با نرخ های کمتر نیز به فروش می رسانند‪.‬‬ ‫تورهای گردشگری استانبول برای اوایل مرداد و ‪ ۵‬روز اقامت در هتل های ‪ ۴‬ستاره ‪ ۵‬میلیون تومان نرخ‬ ‫داشــت‪ .‬این نرخ برای خرداد ماه به ‪ ۴‬میلیون تومان هم رسیده بود‪ .‬اکنون برای روزهای اول شهریور به‬ ‫طور متوسط برای ‪ ۶‬روز اقامت در هتل ‪ ۳‬ستاره معمولی ‪ ۵‬میلیون تومان نرخ دارد‪.‬‬ ‫این در حالی اســت که مقامات ترک و ایرانی از خطر وجود ویروس المبدا در ترکیه و انتقال ان به ایران‬ ‫هشــدار می دهند‪ .‬اما نظر یکی از اژانس داران درباره برگزاری تورهای ترکیه در شــرایط شیوع ویروس‬ ‫جالب توجه اســت‪ .‬احســان درجزی یک از مدیران دفاتر مســافرتی که تورهای ترکیه را نیز می فروشد‬ ‫می گوید‪ :‬در شرایط عادی با فرارسیدن فصل سرما قیمت تورهای ترکیه پایین می اید این اتفاق هر ساله‬ ‫می افتد‪ .‬ولی مقاصدی مانند کوش اداســی که هوا سردتر می شود متقاضی کمتری دارد چون استفاده از‬ ‫دریا و اســتخر در انها محدود اســت‪ .‬این را هم باید در نظر گرفت که با کم شدن مسافر هتل و محدود‬ ‫شــدن خدمات‪ ،‬تورهای ترکیه نرخ کمتری خواهند داشــت‪ .‬در حال حاضر هم نرخ تورها کمتر شده اند‬ ‫چون کمتر کســی به ترکیه می رود به همین دلیل یک افر برای مســافران در نظر گرفته می شود شاید‬ ‫تشــویقی برای انها باشد اما درباره اینکه ویروس در ترکیه وجود دارد باید گفت این ویروس در ایران هم‬ ‫هست‪ .‬منتها باید افراد خودشان رعایت کنند‪ .‬مگر المبدا در ایران نیست؟ وی با توجیه اینکه ویروس در‬ ‫همه جای دنیا هست و این افراد هستند که باید خودشان پروتکل های بهداشتی را رعایت کنند اقدام به‬ ‫برگزاری تورهای گردشــگری به مقصد انتالیا می کند تورهایی که این اژانس به صورت نمونه می فروشد‬ ‫انسان دانا به جای انکه در انتظار رسیدن فرصت خوب‬ ‫در زندگی باشد‪ ،‬خود ان را به وجود می اورد‪.‬‬ ‫فرانسیسبیکن‬ ‫منوچهر والی زاده با اشاره به تاثیر کرونا‪:‬‬ ‫می روم تنهایی دوبله می کنم و برمی گردم!‬ ‫حافظانه‬ ‫گر دست رسد در سر زلفین تو بازم‬ ‫چون گوی چه سرها که به چوگان تو بازم‬ ‫زلف تو مرا عمر دراز است ولی نیست‬ ‫در دست سر مویی از ان عمر درازم‬ ‫خبر‬ ‫رقابت ‪ ۱۰۰‬اهنگساز در‬ ‫پانزدهمین جشنواره ملی‬ ‫موسیقی جوان‬ ‫به دنبال اضافه شدن بخش اهنگسازی به ساختار‬ ‫جشنواره موسیقی جوان‪ ،‬امسال ‪ ۱۰۰‬اهنگساز با‬ ‫اثارشان در پانزدهمین جشــنواره ملی موسیقی‬ ‫جــوان به رقابت خواهند پرداخت‪ .‬امســال بخش‬ ‫اهنگسازی با امکان استفاده از سازهای موسیقی‬ ‫دستگاهی‪ ،‬ســازهای بومی نواحی مختلف ایران‪،‬‬ ‫ســازهای موسیقی کالســیک غربی در قالب های‬ ‫دوئت‪ ،‬تریــو و کوارتت به پانزدهمین جشــنواره‬ ‫ملی موسیقی جوان اضافه شده است‪ .‬در این دوره‬ ‫و بعد از اتمام مهلت فراخوان‪ ۱۰۰ ،‬اهنگســاز با‬ ‫سقف سنی ‪ ۲۹‬سال با اثارشان که اختصاصاً برای‬ ‫حضور در جشنواره پانزدهم ساخت ه شده است‪ ،‬به‬ ‫رقابت خواهند پرداخت‪ .‬براســاس موارد مندرج‬ ‫در فراخوان‪ ،‬تم قطعات باید برگرفته از موســیقی‬ ‫دســتگاهی یا موسیقی بومی نواحی مختلف ایران‬ ‫باشد و اســتفاده از تم های بکرتری که عموماً در‬ ‫اثار اهنگســازان کمتر مورد استفاده قرار گرفته‪،‬‬ ‫امتیــاز محســوب خواهــد شــد‪ .‬داوری بخش‬ ‫اهنگســازی با حضور حســین علیزاده و کیاوش‬ ‫صاحب نســق به عنوان مشــاوران این بخش‪ ،‬از‬ ‫نیمه شــهریورماه اغاز خواهد شد و اسامی هیات‬ ‫داوران این بخش‪ ،‬پس از طبقه بندی اثار‪ ،‬متعاقباً‬ ‫اعالم خواهد شد‪ .‬در این بخش‪ ،‬داوران با در نظر‬ ‫گرفتن معیارهایی همچون شــیوه بدیع برخورد با‬ ‫م انتخاب شــده‪ ،‬نحو پردازش‪ ،‬واریاسیون‪ ،‬بسط‬ ‫ت ‬ ‫وگســترش تم‪ ،‬توجه به نگاه و رویکرد شــخصی‬ ‫در مقوالتــی ماننــد بافت و چندصدایــی در اثر‪،‬‬ ‫خالقیــت در رنگ امیــزی و ســازارایی‪ ،‬تنوع در‬ ‫پردازش و در عین حال انسجام و یکدستی کلیت‬ ‫اثر‪ ،‬به بررســی اثار خواهند پرداخت‪ .‬از انجایی‬ ‫که امســال برای اولین بار بخش اهنگســازی به‬ ‫جشنواره ملی موســیقی جوان اضافه شده‪ ،‬امید‬ ‫است با اســتقبال خوبی که از ان صورت گرفته‪،‬‬ ‫اهنگســازان توانمندی به جامعه موسیقی معرفی‬ ‫شوند‪ .‬پانزدهمین جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫پاییز امســال به دبیری هومان اسعدی و مشارکت‬ ‫گسترده استادان موســیقی ایران با حمایت دفتر‬ ‫موســیقی و معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی‪ ،‬توسط انجمن موسیقی ایران و با همکاری‬ ‫بنیاد رودکی برگزار می شود‪.‬‬ ‫برای سه شب اقامت در انتالیا و اقامت در هتل ‪ ۴‬ستاره با تست ‪ pcr‬رایگان و خدمات کامل غذا‪ ،‬حدود‬ ‫‪ ۱۰‬میلیون تومان قیمت دارد‪ .‬پیش از این عاطفه عابدینی دبیر کمیته علمی کووید ‪ ۱۹‬گفت‪ :‬با توجه به‬ ‫مشاهده شدن مواردی از ابتالء به ویروس جهش یافته المبدا در کشور ترکیه‪ ،‬احتمال ورود این ویروس به‬ ‫کشور از طریق این کشور وجود دارد و به مردم توصیه می کنیم که از سفرهای غیرضروری به کشورهایی‬ ‫که ســویه های جدید را تجربه می کنند‏‪ ،‬پرهیز کنند‪ ‬.‬درواقع باید ازمایش های پی سی ار برای کسانی که‬ ‫در مرزها رفت وامد دارند انجام شود‪ .‬به ویژه اینکه ما در فصل تابستان هستیم و سفرهای خارجی وجود‬ ‫دارد‪ .‬همین امروز هشــتم شــهریور ماه نیز‪ ،‬علیرضا ناجی رئیس مرکز تحقیقات ویروس شناسی دانشگاه‬ ‫علوم پزشکی شهید بهشتی درباره جهش المبدا‪ ،‬گفته است‪ :‬این واریانت در کشورهایی اعم از هندوستان‪،‬‬ ‫ترکیه و قطر وجود دارد‪ .‬در ایران نیز با توجه به رفت و امد با این کشورها احتمال اینکه المبدا وارد کشور‬ ‫ما شــده باشد زیاد اســت‪ .‬بنابراین با وجود نبود «پایش ژنتیکی مناسب و مدون در خصوص کووید» در‬ ‫ایران احتمال ورود این واریانت به کشور زیاد است این هم به دلیل رفت و امدهای متعدد به کشورهایی‬ ‫است که میزبان این ویروس جهش یافته و خطرناک هستند به نظر نمی رسد برای تفریح و خوش گذرانی‬ ‫یا حتی تورهای ارزان قیمت بخواهیم ایران را نیز میزبان این ویروس کنیم و اتفاقات ناگوار دو سال اخیر‬ ‫را به پیک ششــم پیوند بزنیم بنابراین به نظر می رســد باید نظارت بیشتری از سوی متولیان گردشگری‬ ‫صورت گیرد تا برای مدتی تورهای گردشگری به مقاصدی که میزبان این ویروس هستند محدود شود‪.‬‬ ‫منوچهر والی زاده درباره ی وضعیت این روزهای دوبله در شرایط‬ ‫کرونا می گوید‪ :‬زیبایی ها و جذابیت های کار دوبله به دلیل کرونا‬ ‫از بین رفته اســت‪ ،‬تنهایی می رویم و در استویو می نشینیم و به‬ ‫جای ســه نفر می گوییم و می اییم‪ .‬این پیشکسوت دوبله درباره‬ ‫ی همکاری اش در دوبله بازی «مختار» نیز می گوید‪ :‬اوایل سال‬ ‫گذشــته بود که این کار را دوبله کردم‪ .‬منوچهر والی زاده درباره‬ ‫فعالیــت های خــود در وضعیت این روزهای کرونــا می گوید‪ :‬از‬ ‫دســت کرونا چند روزی اســت در تهران نیستم؛ کار می کنم اما‬ ‫نه پیوســته‪ .‬والی زاده که مدت هاست که گوینده رایو پیام است‪،‬‬ ‫می گوید‪ :‬معموال سه شنبه صبح ها در رادیو پیام برنامه اجرا می‬ ‫کنم اما اگر نتوام و شــرایط اجرا را نداشته باشم گوینده دیگری را‬ ‫جایگزین می کنند‪.‬‬ ‫وی دربــاره ی وضعیت دوبله می گویــد‪ :‬زیبایی های و جذابیت‬ ‫های کار دوبله به دلیل کرونا از بین رفته است‪ ،‬تنهایی می رویم و‬ ‫در استویو می نشینیم و به جای سه نفر می گوییم و می اییم‪ .‬از‬ ‫طرفی استودیوهای ضبط کوچک است امد و شد زیاد می شود و‬ ‫باید در این شــرایط بیشتر رعایت کرد‪ .‬ادم نمی داند چطور مبتال‬ ‫می شود‪ .‬این پیشکســوت دوبله درباره ی همکاری اش در دوبله‬ ‫بازی «مختار» نیز اظهار کرد‪ :‬چند وقت پیش بود که تنهایی رفتم‬ ‫و نقشم را گفتم‪ .‬نمی دانم کدام شخصیت بود‪ .‬اوایل سال گذشته‬ ‫بــود که کار را دوبله کردم‪ .‬چنانچــه موضوعات این چنینی پیش‬ ‫بیایــد همکاری می کنم ولی خــب االن جوانانی حضور دارند که‬ ‫بااســتعداد و خوب و فعالند و بیشتر انها کار می کنند؛ ما خیلی‬ ‫کمتر کار می کنیم‪.‬‬ ‫منوچهر والی زاده تاکنون به جای بازیگران شناخته شده ای چون‬ ‫رابرت دنیرو‪ ،‬کیانو ریوز‪ ،‬تــام هنکس‪ ،‬نیکالس کیج‪ ،‬جیم کری‪،‬‬ ‫ویل اســمیت و جورج کلونی صداپیشــگی کرده است و بسیاری‬ ‫صــدای او را بــا نقش «لوک» در کارتون «لوک خوش شــانس»‬ ‫می شناســند‪ .‬اما شــخصیتی هایی که همیشــه دوست داشته و‬ ‫جایشــان صحبت کرده‪ ،‬شــخصیت تام هنکس‪ ،‬تام کروز و ویل‬ ‫اسمیت بوده است‪.‬‬ ‫فرهاد دهنوی تهیه کننده برنامه «گفتگوی اجتماعی» در رادیو‪:‬‬ ‫مسئوالن با ما قهر میکنند‬ ‫اولین برنامه رادیو برای ناشنوایان‬ ‫فرهاد دهنوی تهیه کننده برنامه «گفتگوی اجتماعی» در رادیو‬ ‫گفــت و گو از ترجمه همزمان برای ناشــنوایان در فرمت های‬ ‫تصویری ان سخن گفت‪.‬‬ ‫فرهاد دهنوی تهیه کننــده برنامه «گفتگوی اجتماعی» درباره‬ ‫این برنامــه که از رادیو گفت و گو پخش می شــود گفت‪ :‬این‬ ‫برنامه هشــت سال اســت که روی انتن است و یک سال و نیم‬ ‫اســت که ان را تصویری کرده ایم و از ایرانصدا و شبکه سپهر و‬ ‫ستاپ باکس با تصویر پخش می شود‪.‬‬ ‫وی با اشاره به یک وجه تمایز این برنامه تصریح کرد‪ :‬برای اولین‬ ‫بار اســت که یک برنامه رادیویی را برای ناشنوایان هم ترجمه‬ ‫کرده ایم و چون تصویری اســت امکان ترجمه به زبان اشــاره‬ ‫هم بوجود امده اســت‪ .‬دهنوی با اشاره به استقبال ناشنوایان از‬ ‫برنامه عنوان کرد‪ :‬در کنار نظرها و کامنت هایی که از مخاطبان‬ ‫داریم بســیاری در پایان نظر خود اعالم می کنند که ناشــنوا‬ ‫هســتند و فالن مشکل را دارند و می خواهند ما ان را پیگیری‬ ‫کنیم یا مثال می گویند کم شــنوا هستند اما کسی به انها کار‬ ‫نمی دهد‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به طرح مطالبــات اجتماعی در این برنامه تصریح‬ ‫کرد‪ :‬ما در این برنامه با هیچ کس تعارف نداریم‪ ،‬مســئولین را‬ ‫دعوت کرده و از انها پرسش می کنیم‪.‬‬ ‫دهنــوی اضافه کرد‪ :‬مصطفی امامی مجری ثابت برنامه اســت‬ ‫و اگــر برنامه ما را ببینید متوجه می شــوید که تعارف نداریم‪،‬‬ ‫مطالبات مردم را با مســئوالن مطرح می کنیم و پرســش های‬ ‫صریح باعث می شــود خیلی از مســئوالن با برنامه قهر کنند و‬ ‫حتی گاهی بعد از گفتگو دیگر به برنامه نمی ایند‪.‬‬ ‫این تهیه کننده با اشاره به موضوعات اخیر یاداور شد‪ :‬کالهبرداری‬ ‫های نوظهور مجازی و اینترنتی‪ ،‬دالیل افزایش ســرقت‪ ،‬مهریه‪،‬‬ ‫مســائل مرتبط با کرونا همه از جمله این دغدغه ها بوده است‪.‬‬ ‫گاهی نامه هایی از طرف خود اقشار مثل پرستاران می رسد که‬ ‫معضالتی را بیان می کنند و انها را پیگیری می کنیم‪.‬‬ ‫وی اضافــه کرد‪ :‬برخی از ســوژه های که پیگیــری کرده ایم‬ ‫باعث دلخوری مســئوالن شده است‪ .‬خیلی سخت است که یک‬ ‫مســئول را به این برنامه بیاوریم گاهی هــم بعد از این مطالبه‬ ‫گری ها فشــارهای بعدی را وارد می کنند و شاید اگر حمایت‬ ‫رضا کوچک زاده مدیر شبکه و مدیر گروه نبود این برنامه ادامه‬ ‫پیدا نمی کرد‪.‬‬ ‫دهنوی در پایان دربــاره ایتم های برنامه نیز عنوان کرد‪ :‬ایتم‬ ‫های ما زنده اســت همانطور که برنامه زنده اســت‪ .‬این ایتم ها‬ ‫لحظه ای اســت و از پیش تولید شــده نیست‪ .‬البته سوژه ها را‬ ‫از قبل پیدا می کنیم و در لحظه گفتگو با مســئول مورد نظر و‬ ‫به عنوان شاهد مثال برای معضل مطرح شده با تلفن وصل می‬ ‫کنیم و روی خط می اوریم‪ .‬درواقع ایتم ها برای رو به رو کردن‬ ‫مردم با مسئولین است‪.‬‬ ‫هنـرمندنیـوز‬ ‫دیده بان فـرهنگ و هنـر ایـران‬ ‫سازمان گاهی ها‪88311353 :‬‬ ‫هنرمندنیوز‬ ‫‪www.Honarmandnews.ir‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪Honarmandnews.ir‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪www.telegram.me/honarmandnews‬‬ صفحه 4