روزنامه هنرمند شماره 1495

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫شنبه‪ 6‬شهریورماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1495‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫روایتی مستند از غسالخانه متوفیان کرونا‬ ‫ادم هـاییکه هرروز‬ ‫مـرگ را لـمس می کنند‬ ‫وز یر فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکید کرد؛‬ ‫وز یر‪:‬حمایت از هنرمندان اسیب «گاندو»؛ پیوند سیاست خارجی‬ ‫با دستگاه های اطالعاتی‬ ‫دیده ازکرونا اولویت وزارت فرهنگ‬ ‫وارشاد است‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫با احتمال حضور «قهرمان » از ایران؛‬ ‫رقابت اسکار بین المللی ‪ ۲۰۲۲‬با‬ ‫ثبت نخستین فیلم اغاز شد‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫بازگرداندن مخاطب به سینما‪،‬‬ ‫بخشی از وظایف سامانه های فروش‬ ‫بلیت است‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫وز یر ارشاد در نخستین جلسه شورای مدیران‪:‬‬ ‫رشته تئاتر هنرستان سوره نیازمند بسته حمایتی حوزه های فرهنگ‪،‬‬ ‫هنر و رسانه به زودی اماده می شود‬ ‫بازنگری است‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫ضرغامی‪ ،‬وز یر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی ‪:‬‬ ‫اسیب های اقتصادی‪ ،‬ناشی از‬ ‫نداشتن نگاه فرهنگی است‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫پیام دهکردی بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلو یز یون‪:‬‬ ‫استفاده از بازیگران خارجی‬ ‫ُ‬ ‫نان بری از بازیگر ایرانی نیست‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫سروش محمدزاده از مشکالت‬ ‫ساخت «همبازی» گفت‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکید کرد؛‬ ‫شنبــه ‪ 6‬شهریورماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1495‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫یادداشت‬ ‫نقد‬ ‫عالمه حکیمی از تواناترین شاعران‬ ‫ذواللسانین بود‬ ‫محمد جواد گودینی‬ ‫مترجم و پژوهشگر تاریخ اسالم‬ ‫و استاد حوزه و دانشگاه‬ ‫استاد محمد رضا حکیمی دانشمندی سترگ‪ ،‬متفکری واالمقام‬ ‫و نویســنده ای تاثیرگــذار بوده که نوشــته های ذی قیمتی در‬ ‫زمینه های ادبی‪ ،‬فلسفی‪ ،‬علوم و معارف اسالمی از خود به یادگار‬ ‫گذاشته است‪ .‬مرحوم عالمه حکیمی که به فیلسوف عدالت نیز‬ ‫شــهرت داشــته‪ ،‬دروس حوزوی را در شهر مقدس مشهد طی‬ ‫کرد و به مدارج عالی علمی دست یافت‪ .‬وی موفق شد از محضر‬ ‫اســاتید گرانقدری همچون محمد تقی ادیب نیشابوری‪ ،‬شیخ‬ ‫مجتبی قزوینی خراسانی‪ ،‬سید محمدهادی میالنی‪ ،‬احمد مدرس‬ ‫یزدی‪ ،‬اسماعیل نجومیان و‪ ...‬بهره گیرد و در ادامه خود نیز که از‬ ‫اســتعدادی واال برخوردار بود‪ ،‬به درجه اجتهاد نائل امد‪ .‬وی اگر‬ ‫چه با کتاب مشــهور «الحیاه» شناخته می شود‪ ،‬اما نوشته های‬ ‫ارزشمندی در زمینه های مختلف علمی و ادبی از خود به یادگار‬ ‫نهاده اســت‪ .‬همانند‪ :‬خورشید مغرب (اثری جاودان در شناخت‬ ‫امام عصر (عج) و بررســی نگرش ادیان دیگر به موضوع موعود‬ ‫اخر الزمان)‪ ،‬ادبیات و تعهد در اســام (کتابی ارزنده که با قلم‬ ‫عالمانه مرحوم استاد تدوین شده و از نوشته های ارزشمند ادبیات‬ ‫متعهد به زبان فارسی محسوب می شود)‪ ،‬بعثت‪ ،‬غدیر‪ ،‬عاشورا‪،‬‬ ‫مهدی (عج)‪ ،‬امامت در عینیت جامعه‪ ،‬جامعه سازی قرانی‪ ،‬دانش‬ ‫مسلمین‪ ،‬مکتب تفکیک‪ ،‬بیدارگران اقالیم قبله‪ ،‬اجتهاد و تقلید‬ ‫در فلســفه و‪ ...‬مرحوم حکیمی از معدود دانشمندانی بود که در‬ ‫چندین رشــته علمی به مطالعاتــی ژرف پرداخت و اثار علمی‬ ‫ارزنده ای را در زمینه های ادبیات‪ ،‬علوم حدیث‪ ،‬فلسفه‪ ،‬تاریخ علم‬ ‫و تمدن و‪ ...‬را از خود برجای نهاد‪ .‬به باور نگارنده این سطور‪ ،‬تنها‬ ‫نمونه دیگری که می توان در این طراز از دانش و خدمت علمی‬ ‫و تنوع در مطالعــات و پژوهش های علمی یافت‪ ،‬مرحوم عالمه‬ ‫محمد تقی جعفری (دوست و یار قدیمی استاد حکیمی) است‬ ‫که وی نیز همانند اســتاد فقید‪ ،‬دانشمندی ذی فنون بوده و در‬ ‫چندین رشته علمی تخصص داشته است‪ .‬مرحوم علی شریعتی‬ ‫نیز که از مراتب علمی اســتاد حکیمی اگاه بود‪ ،‬وی را به عنوان‬ ‫وصی خویش که حق دخل و تصــرف در اثار قلمی اش را دارد‪،‬‬ ‫معرفی کــرد‪ .‬قلم مرحوم حکیمی‪ ،‬منحصر به فرد بود و گویای‬ ‫عمق اشــراف وی بر ادبیات فارســی و واژگان و تعابیر فارسی‪.‬‬ ‫استاد حکیمی در ادبیات عربی نیز دستی داشته و از سرایندگان‬ ‫ذواللسانین ذولسانین محسوب می شود که به دو زبان فارسی و‬ ‫عربی شعر سروده و در بدیعیه «دموع علی سفح» (اشک هایی بر‬ ‫کوهسار)‪ ،‬مراتب دلدادگی اش به امام زمان (عج) را اشکار ساخته‬ ‫و در ان سروده زیبا و دلنشــین‪ ،‬ظهور حضرت مهدی (عج) را‬ ‫زمینه ساز جریان عدالت در جامعه توصیف می کند؛ عدالتی که‬ ‫تحقق ان هدف ارمانی جامعه توحیدی و یکی از اهداف پیامبران‬ ‫الهی در عرصه اجتماعی بوده است‪ .‬در پایان این نوشتار‪ ،‬رحلت‬ ‫دانشــمند بزرگ جهان تشیع مرحوم محمد رضا حکیمی را به‬ ‫همه دوستداران علم‪ ،‬فرهنگ و تمدن تسلیت گفته و از خداوند‬ ‫بلند مرتبه درجات عالی را برای ان استاد ارجمند خواستارم‪.‬‬ ‫نش شخ‬ ‫صی‬ ‫ر ت‬ ‫تلفن تماس‪88311353:‬‬ ‫نشر‬ ‫اف کاراتن‬ ‫را هب ما بسپارید‪.‬‬ ‫وزیر‪:‬حمایت از هنرمندان اسیب دیده ازکرونا اولویت وزارت فرهنگ وارشاد است‬ ‫محمد مهدی اسماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی دولت سیزدهم با ورود به وزارتخانه متبوع ضمن اغاز‬ ‫بکار ‪،‬اولویت خود را رسیدگی به عوارض و اسیب های ناشی از کرونا برای اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‬ ‫عنوان کرد‪.‬‬ ‫محمدمهدی اسماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی دولت سیزدهم در محل این وزارتخانه حضور یافته و‬ ‫رسما کار خود را اغاز کرد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در جمع خبرنگاران با اشاره به اولین اولویت کاری‬ ‫خود گفت‪ :‬در ‪۱۸‬ماه گذشته که کشور با فراگیری کرونا روبرو بوده تمامی فعالیت های فرهنگی و هنری‬ ‫کشور تحت الشعاع قرار گرفته و رو به تعطیلی و نیمه تعطیلی رفته است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اصحاب فرهنگ و‬ ‫هنر به موجب این شیوع با روزگار سختی روبرو بودند و سعی ما در دولت مردمی بر این است که از وضعیت‬ ‫فعلی عبور کنیم و بتوانیم سریعا یک فضای حمایتی و پشتیبانی را ایجاد کنیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در جلسه امروز‬ ‫دولت نیز همین موضوع مطرح و قرار بر این شد که مجموعه های پشتیبان در دولت همانند سازمان برنامه‬ ‫و بودجه بتوانند کمک های الزم را داشته باشند‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی بیان کرد‪ :‬بحث واکسیناسیون سراسری اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه که پیش‬ ‫از این توسط اقای صالحی و همکاران شان اغاز شده بود را تکمیل خواهیم کرد و تالش ما براین است که با‬ ‫پایین امدن شیوع ویروس کرونا‪ ،‬بازگشایی فعالیت های فرهنگی و هنری را با حفظ پروتکل های بهداشتی‬ ‫داشته باشیم‪ ،‬تمام دغدغه ما این است که هرچه سریع تر فضای فرهنگی و هنری کشور به شرایط عادی‬ ‫باز گردد‪ .‬اسماعیلی در ادامه با بیان اینکه اتمام دوران وزارت اقای صالحی به معنای قطع همکاری ایشان با‬ ‫مجموعه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نخواهد بود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬سعی ما بر این است که از شخصیت های‬ ‫فرهنگی همچون اقای صالحی که مایه افتخار کشور هستند بهره ببریم و سوابق و تجربیات علمی و فرهنگی‬ ‫ایشان ایجاب می کند که از نظرات کارشناسی ایشان استفاده کنیم‪ ،‬تاکید رئیس جمهور نیز براین است که‬ ‫در یک فضای تعاملی از تجارب مدیران گذشته بهره برده و ان را به شرایط حال و اینده پیوند بزنیم تا در یک‬ ‫مسیر هم افزا بتوانیم بهترین عملکرد را داشته باشیم‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬تالش ما در دوران جدید این است‬ ‫که بتوانیم یک مسیر رو به جلو را ترسیم کنیم و نقش فرهیختگانی چون اقای صالحی در این راستا بسیار‬ ‫مهم است‪ .‬سیدعباس صالحی نیز با تبریک انتخاب محمدمهدی اسماعیلی به عنوان وزیر جدید فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی ابراز امیدواری کرد تا در مسیر جدید مسئولیت خود موفق باشید و بنده نیز به عنوان سرباز‬ ‫این کشور هرجایی که نیاز به کمک بنده باشد در خدمت شما و حوزه فرهنگ و هنر کشور خواهم بود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬برای شما و همکاران تان دعای خیر داشته و از خداوند متعال خواستارم به شما کمک کند تا‬ ‫این مسئولیت سنگین را به پیش برده و با جهش های سریع تر و سرعت کامل تر به سمت جلو حرکت کنید‪،‬‬ ‫امید است در دوره جدید دولت اقای رئیسی و مدیریت شما شاهد اتفاق های درخشان و قابل ارجاع به حوزه‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه باشیم‪.‬‬ ‫وزیر سابق فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکید کرد‪ :‬یکی از کارهایی که در انتهای دوره وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی دولت دوازدهم انجام دادیم کاری با عنوان «تجربه نگاری» بود‪ ،‬در این طرح بنده به عنوان وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی ‪۷‬ساعت مصاحبه از وضعیت ‪۴‬سال وزارتخانه را داشته ام‪ ،‬همچنین سایر معاونان‬ ‫و مدیران نیز به صورت مجزا گفت وگوهایی را داشتند که تمام این مصاحبه ها در قالب فیلم‪ ،‬فایل صوتی و‬ ‫کتاب در اختیار مدیریت جدید قرار می گیرد‪.‬‬ ‫صالحی یاداور شد‪ :‬یکی دیگر از اقدامات تجربه نگاری ارائه تصویری روشن از ‪۲۷‬پروژه اصلی این وزارتخانه در‬ ‫دوره‪۴‬ساله دولت دوازدهم بود که مدیران جدید می توانند از ان استفاده کنند‪ ،‬یکی از مسائلی که در این نوع‬ ‫نقلوانتقال های مدیریتیباید مورد توجه قراربگیردهمینحافظه تاریخی مدیریتیاست‪،‬پیشنهادمی کنم‬ ‫این اتفاق در دوره های دیگر هم ادامه پیدا کند تا دانش مدیریتی اتصال خود را با مدیران جدید حفظ کند و‬ ‫قطعا این به هم پیوستگی می تواند به دوره جدید مدیریتی یک دستگاه کمک کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬قطعا در هر دوره مدیریتی جدید کارهای نو شکل خواهد گرفت اما این اتصال حافظه تاریخی‬ ‫می تواند کمک کند که مدیران جدید با اتکا به گذشته با علم بیشتری به سوی اینده حرکت کنند‪.‬‬ ‫وزیر سابق فرهنگ و ارشاد اسالمی در پایان در پاسخ به سوال خبرنگاران مبنی براینکه پس از پایان دوران‬ ‫وزارت خود در چه کاری اشتغال خواهند داشت‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬بنده از فضای علمی و فرهنگی به وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی امدم و امروز پس از پایان دوران مدیریتی خود مجددا به همان حوزه فکر‪ ،‬اندیشه‬ ‫و کتاب باز خواهم گشت تا بتوانم از خوشه چینی اصحاب فکر و اندیشه بهر ه ببرم‪.‬‬ ‫سید عزت اهلل ضرغامی‪ ،‬وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی ‪:‬‬ ‫اسیب های اقتصادی‪ ،‬ناشی از نداشتن نگاه فرهنگی است‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی با تاکید‬ ‫بــر اهمیت فرهنگ در بهبود شــرایط اقتصــادی گفت‪ :‬اگر‬ ‫ریشه های فرهنگی فعالیت ها درست باشد اقتصاد هم سامان‬ ‫می گیرد‪.‬‬ ‫ســید عزت اهلل ضرغامی در حاشــیه ایین تکریم و معارفه‬ ‫وزیران پیشــین و جدید وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دســتی در جمع خبرنگاران گفــت‪ :‬برای عملیاتی‬ ‫کردن برنامه هایی که به مجلس شورای اسالمی تقدیم کردم‬ ‫الزم اســت با مدیران کنونی وزارتخانه جلسات کارشناسی‬ ‫مفصل بگــذارم و اخرین گزارش هــا را از همکاران بگیرم‪،‬‬ ‫ســپس با توجه به بدنه کارشناسی و تخصصی خیلی خوبی‬ ‫که هــم در وزارتخانه و هم در بخش خصوصی و حوزه های‬ ‫نخبگانی و دانشگاهی و سازمان های مردم نهاد سراسر کشور‬ ‫وجود دارد‪ ،‬که مزیت نسبی این سه حوزه است‪ ،‬جلساتی را‬ ‫تشکیل می دهم و با اســتفاده از راهنمایی های دکتر علی‬ ‫اصغر مونســان (وزیر پیشین) موارد اعالمی در برنامه ام را با‬ ‫اشراف دقیق تر و باسرعت عملیاتی می کنم‪.‬‬ ‫وزیــر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی عصر‬ ‫پنجشــنبه (چهارم شــهریور) اظهار داشــت‪ :‬خوشحالم که‬ ‫این مســئولیت را از دکتر مونســان تحویل می گیریم زیرا‬ ‫با شــناختی که از وی دارم در طول ســال های گذشته در‬ ‫حوزه های مختلف هر جا که بودند موفق و منشــا خدمات‬ ‫بودند‪ .‬در طول چهار سالی هم که در وزارت میراث فرهنگی‬ ‫حضور داشــتند کارنامه واقعا پر افتخاری است‪ ،‬به رغم همه‬ ‫محدودیت هایی که این حوزه دارد؛ علمکرد ایشان موفقیت‬ ‫امیز بوده است‪.‬‬ ‫ضرغامــی افزود‪ :‬متاســفانه ســه حوزه میــراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشــگری و صنایع دســتی در کشــور مقداری مهجور و‬ ‫مغفول مانده اســت و البته انهایی هم کــه باید‪ ،‬ارزش ان‬ ‫را کمتر می دانند‪ .‬با همه این مســائل اعداد و ارقام گزارش‬ ‫ها نشــان می دهد در دوره وزارت دکتر مونسان در بسیاری‬ ‫بخش ها خدمات ماندگاری انجام شده است و با توصیه های‬ ‫ایشان‪ ،‬این مسیر را ادامه می دهیم‪.‬‬ ‫مدیریت در جمهوی اسالمی ایران مانند دو امدادی است‬ ‫وی اظهار داشــت‪ :‬مدیریت در جمهوی اسالمی ایران مانند‬ ‫دو امدادی است و هر فردی غیر از این عمل کند اشتباه می‬ ‫کند‪ .‬همه ما در مجموعه جمهوری اسالمی در یک مجموعه‬ ‫قرار داریم‪ ،‬امروز هم ایت اهلل رئیســی‪ ،‬رئیس جمهوری در‬ ‫اولین جلســه هیات دولت‪ ،‬به همین مســاله اشــاره خوبی‬ ‫داشتند‪ ،‬بنابر این همه باید به هم کمک کنیم و این زنجیره‬ ‫مدیریت است که خط خدمت به مردم را تکمیل می کند‪.‬‬ ‫ضرغامــی افزود‪ :‬بــرای مقابله به کرونا هــم برنامه دادم در‬ ‫اخرین جلســاتی که در مجلس برگزار می شد‪ ،‬یک جلسه‬ ‫ویــژه و جدا از ان برنامه ای که به مجلس ارائه شــد‪ ،‬حدود‬ ‫‪ ۲۰‬محور برای فعالیت های جدید تدوین شده است اما هنوز‬ ‫اطالع رســانی نکردم‪ ،‬بعد از اینکه با همه مسئوالن و دست‬ ‫اندرکاران هر سه حوزه میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع‬ ‫دســتی جلسات مشــورتی برگزار کردم‪ ،‬برنامه و محورها را‬ ‫تشــریح می کنم‪ .‬وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع‬ ‫دستی بیان کرد‪ :‬همواره سعی کردم بدون مشورت‪ ،‬کاری را‬ ‫انجام ندهم‪ ،‬ســه حوزه صنایع دستی و گردشگری و صنایع‬ ‫دستی خیلی به مشورت نیاز دارد‪ .‬به امید خدا پیشنهادها و‬ ‫مشــاوره ها را هم در زمینه مقابله با کرونا دریافت‪ ،‬تجمیع و‬ ‫برنامه نهایی را اعالم می کنم‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬امیداورم کرونا ریشــه کن شــود‪ ،‬امــا ظاهرا این‬ ‫بیماری همچنان تداوم دارد که در این صورت باید یک طرح‬ ‫دیگری داشته باشیم‪ ،‬البته واکسیناسیون عمومی به ما بسیار‬ ‫کمک خواهد کرد اگر سرعت بگیرد و ایمنی الزم ایجاد شود‪،‬‬ ‫کارهای زیادی می توان انجام داد‪ .‬در همین شرایط کرونایی‬ ‫هم پیشــنهاداتی وجــود دارد‪ .‬باید انرا با بدنه کارشناســی‬ ‫وزارتخانه مطرح و سپس با سرعت عملیاتی خواهم کرد‪.‬‬ ‫بنا صنعت گردشگری با همه ابعاد اقتصادی‪ ،‬فرهنگی است‬ ‫ضرغامی تصریح کرد‪ :‬ریشــه هر ســه بخش وزارت میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی فرهنگی و بنای ان‬ ‫بر فرهنگ اســتوار اســت‪ .‬اقتصاد هم‪ ،‬بر پایه فرهنگ است‬ ‫و اگر ریشــه های فرهنگی فعالیت ها درســت باشد اقتصاد‬ ‫هم ســامان می گیرد‪ .‬این رویکرد را همیشه در شبکه های‬ ‫اجتماعی تبیین کردم‪ ،‬بسیاری از اسیب های اقتصای ما به‬ ‫دلیل نداشتن نگاه فرهنگی است‪ ،‬اسیب های فرهنگی است‬ ‫که اجازه نمی دهد اقتصاد پا بگیرد‪.‬‬ ‫وزیــر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی بنای‬ ‫گفت‪ :‬بنا و ابتنا صنعت گردشــگری هــم که ابعاد اقتصادی‬ ‫مفصلی دارد‪ ،‬فرهنگی است‪ ،‬فعالیت های بسیاری از کشورها‬ ‫کــه با اعداد و ارقامی که در این حــوزه دارند‪ ،‬اصوال بر پایه‬ ‫گردشــگری اســت‪ ،‬اما در همان جا هم ایــن حوزه ارتباط‬ ‫وسیعی با حوزه فرهنگ دارد‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬برخی فکــر می کنند فرهنگ اعتقادی و کهن ما‬ ‫و دینی ما با موضوع گردشــگری در ابعــاد مختلف منافات‬ ‫دارد؛ من چنین اعتقادی ندارم‪ ،‬این رویکرد البته خیلی کم‬ ‫اســت اما باید انرا مدیریت کرد‪ .‬اتفاقا بسیاری از عرصه های‬ ‫گردشگری ایران به گونه ای است که اگر ارزش های فرهنگی‬ ‫خود را حفظ کنیم می تواند مزیت نسبی محسوب شود مهم‬ ‫این اســت که فرهنگ مان را با نیازهای اقتصادی کشورمان‬ ‫عجین کنیم و با هم افزایی کار بهتر انجام می شود‪.‬‬ ‫ضرغامی افزود‪ :‬به ســواالت محتوایی نباید پاســخ محتوایی‬ ‫بدهیم دوره این نوع پاســخ ها گذاشته است‪ ،‬مردم این نوع‬ ‫رویکردها و پاســخ ها را از ما قبول نمی کنند‪ .‬پاســخ های‬ ‫ســاختاری ممکن اســت فقط جوابی باشد که کسی حرفی‬ ‫نزند و توضیح شــکلی را بپذیرند‪ ،‬اما اگر مشکالت مردم حل‬ ‫نشود به ســواالت و مشکالت پاســخ های کهنه ساختاری‬ ‫بدهیم مردم از ما نمی پذیرند‪.‬‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی بیان کرد‪:‬‬ ‫حتما هر جا احساس کردم ســاختارها مانع کار و بازدارنده‬ ‫شده از همان شعار همیشــگی «زیر میز زدن» استفاده می‬ ‫کنم چون به این شــعار در ان شرایط اعتقاد دارم‪ .‬هر جا به‬ ‫این صورت کار انجام نشد باید زیر میز زد‪ .‬البته این زیر میز‬ ‫زدن طوری باید باشــدکه همه حمایت کنند زیرا با این کار‬ ‫کســانی که تعارض منافع دارند تازه صدایشان در می اید‪ ،‬و‬ ‫شــروع می کند مراکز قدرت را فعال می کنند بهانه جویی‬ ‫می کنند تا کارهای خوب‪ ،‬پیش نرود‪.‬‬ ‫ضرغامــی گفت‪ :‬به امید خدا در دولت ســیزدهم که دولت‬ ‫تحول گرا و مردمی و ضدفســاد اســت تالش می کنیم در‬ ‫این حوزه ها قدرت ریســک پذیری را از دســت ندهیم در‬ ‫بســیاری حوزه ها وارد شــویم و تصمیم های جدید بگیریم‬ ‫تا موضوع «جهش» مورد نظر رهبر معظم انقالب اســامی‪،‬‬ ‫تحقــق پیدا کند‪ .‬ســید عــزت اهلل ضرغامی که از ســوی‬ ‫ایت اهلل ســید ابراهیم رئیسی‪ ،‬رئیس جمهوری به عنوان وزیر‬ ‫پیشنهادی میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی به قوه‬ ‫مقننه معرفی شده بود‪ ،‬عصر روز چهارشنبه (سوم شهریور) با‬ ‫‪ ۲۶۲‬رای موافق نمایندگان مجلس شورای اسالمی‪ ،‬به عنوان‬ ‫دومین وزیر این وزارتخانه انتخاب شد‪.‬‬ ‫وزیر ارشاد در نخستین جلسه شورای مدیران‪:‬‬ ‫بسته حمایتی حوزه های فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه به زودی اماده می شود‬ ‫نخســتین جلسه شــورای مدیران وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در دولت ســیزدهم صبح امروز (جمعه پنجــم مهرماه) با حضور‬ ‫محمدمهدی اســماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی و معاونان‪،‬‬ ‫مدیران‪ ،‬روسای سازمان ها (به صورت حضوری) و مدیران ادارات کل‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی استان ها (به صورت وبیناری) در محل سالن‬ ‫جلســات این وزارتخانه برگزار شد‪ .‬محمدمهدی اسماعیلی در این‬ ‫جلسه با اشاره به برخی خسارت های ناشی از کرونا بر فعالیت های‬ ‫فرهنگی و هنری کشور‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬به زودی بسته ویژه حمایت از‬ ‫حوزه های فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه برای جبران خسارت های ناشی از‬ ‫این ویروس اماده می شــود‪ .‬وی در عین حال تصریح کرد‪ :‬پس از‬ ‫بررسی های همه جانبه و جمع بندی های الزم‪ ،‬بسته حمایتی اماده‬ ‫و تمهیدات ضروری برای اجرای ان در نظر گرفته می شود‪ .‬اسماعیلی‬ ‫در ادامه با اشاره به اهمیت ضرورت توجه بر مرجعیت سیاستگذاری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬افزود‪ :‬مرجعیت این وزارتخانه باید‬ ‫تقویت شود و این موضوع باید مورد توجه قرار بگیرد‪ .‬وی در بخش‬ ‫دیگری از سخنان خود به برخی اقدامات و فعالیت های این وزارتخانه‬ ‫در بخش های مختلف هم اشــاره کرد و گفت‪ :‬فعالیت های جاری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با کمترین وقفه ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در پایان افزود‪ :‬فعالیت های فرهنگی و‬ ‫هنری در مناطق مرزی و کم برخوردار دارای اهمیت است و وضعیت‬ ‫ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان ها از نظر ساختاری و منابع‬ ‫بودجه ای با محدودیت های جدی مواجه است که در این دوره این‬ ‫موضوع مورد توجه قرار می گیرد و اقدامات مهمی در این راستا در‬ ‫دستور کار قرار داده شده است‪.‬‬ صفحه 2 ‫روایتی مستند از غسالخانه متوفیان کرونا‬ ‫ادم هایی که هرروز مرگ را لمس می کنند‬ ‫مســتند «لمس مرگ» بار دیگر تصورات کلیشه ای ذهن ما را نسبت به غساالن درهم می ریزد؛‬ ‫زنان و مردان جوانی که اکراهی نسبت به این شغل در چهره هایشان دیده نمی شود‪.‬‬ ‫ابتدای دهه ‪ ۸۰‬و به واســطه سریال زیر اسمان شهر بود که اولین بار تصویر یک غسال در یک‬ ‫سریال کمدی و با هدف فرهنگ سازی نگاه مردم به این رده شغلی به تصویر درامد؛ فردی که‬ ‫مهمان خانواده بهروز پیرپکاجکی بود و برخورد ادم ها تا پیش از اگاهی از شغل وی با او بسیار‬ ‫خوب و منطقی بود اما پس از ان‪ ،‬رفتارها بســیار تحقیرامیز شد‪ .‬رفتارهایی که شاید نه تمامی‬ ‫انان اگاهانه و ارادی است و نه قابل شماتت‪ .‬موضوعی که نیاز داشته است تا بیشتر درمورد ان‬ ‫صحبت و از ان قبح زدایی شود اما نشده است‪.‬‬ ‫ســریال زیر اسمان شهر بیست سال پیش تالش کرد به مردم کمک کند تا به شاغاالن در این‬ ‫شغل به چشم دیگری نگاه کنند؛ تالشی که در فیلم سینمایی محیا (به کارگردانی‪ ،‬نویسندگی‬ ‫و تهیه کنندگی اکبر خواجویی ‪ )۱۳۸۶‬بار دیگر و به شکل دیگری مطرح شد و تالش کرد نشان‬ ‫دهــد این ادم ها به رغم برخی تصورات جامعه نه در ظاهر که در باطن هم فرقی با ســایر ادم‬ ‫ها ندارند و اتفاقا قلب های صاف و ســاده ای دارند و مســیر دشواری را برای زندگی و مواجه با‬ ‫مرگ طی کرده اند؛ مسیری که شاید برای صیقل روح تجویز انجام ان برای برخی خالی از لطف‬ ‫نباشد؛ چنانچه جاوید (با بازی شهاب حسینی) برای شناخت بهتر خود پا در این وادی نهاد‪.‬‬ ‫در فرهنگ دهخدا غســال [ غ َ س ْ ســا] صیغه مبالغه از َغ ْســل‪ ،‬جامه شــوی (منتهی االرب)‪،‬‬ ‫شوینده‪ ،‬سخت شــوینده و مرده شوی معنی شده است‪ .‬شغل تغسیل دهندگان برخالف تصور‬ ‫کراهتی که نســبت به این کار در عرف جامعه وجود دارد‪ ،‬واجب کفایی اســت و هم به لحاظ‬ ‫اخالقی و هم به لحاظ دینی هم باید ممنون کسانی بود که چنین وظیفه ای را به جای دیگران‬ ‫انجام می دهند‪.‬‬ ‫واجبات کفایی بخشــی از واجبات دینی هستند؛ هدف شارع انجام ان کار است و تفاوتی ندارد‬ ‫که چه کسی ان را انجام دهد و می توان گفت همه مکلفان‪ ،‬به طور مساوی مخاطب ان دستور‬ ‫هســتند‪ .‬بنابراین با انجام برخی از مکلفان‪ ،‬تکلیف از دیگران برداشته می شود‪ .‬واجب کفایی در‬ ‫مقابل واجب عینی قرار دارد که شــخص مکلف مخاطب دستور الهی است‪ ،‬مانند نماز‪ .‬با انجام‬ ‫شدن واجب کفایی‪ ،‬وجوب از سایرین برداشته می شود و انجام دهنده کار به ثواب می رسد ولی‬ ‫اگر هیچیک از مکلفین اقدام به انجام واجب نکنند همه گناهکار خواهند بود‪.‬‬ ‫واجبــات کفایی مربوط به مصالح عمومی جامعه اســت و انجام خــود ان عمل اهمیت دارد‪ ،‬بر‬ ‫خالف واجبات عینی که انجام عمل از فرد خاص مهم است؛ غسل‪َ ،‬ک ْفن و َد ْفن میت‪ ،‬اقامه نماز‬ ‫میت‪ ،‬پاک کردن مســجد از نجاست‪ ،‬جهاد‪ ،‬امر به معروف و نهی از منکر‪ ،‬نجات جان کسی که‬ ‫در خطر مرگ است‪ ،‬و تحصیل علوم دینی بخشی از واجبات کفایی هستند‪.‬‬ ‫روایتی از مرگ که ترسناک نیست‬ ‫لمس مرگ روایت ســاده ای دارد‪ :‬توصیف غسالخانه بهشــت زهرای تهران ان هم در روزهای‬ ‫شیوع کرونا در پاییز ‪ .۱۳۹۹‬مستندی کوتاه که در ‪ ۱۶‬دقیقه تصویری سخت از روزهای طوالنی‬ ‫شیوع مرگ در جسم و جان ادم های شهر را به تصویر می کشد‪.‬‬ ‫روزهایی که برخی از ترس ابتال به بیماری حتی از خانه خارج نمی شدند و هنوز واکسنی وجود‬ ‫نداشــت؛ ترس شــیوع و ابتال به یک بیماری مرگبار همه جا بود و حتی اجازه ای برای مراسم‬ ‫تدفین و حضور در گورستان ها وجود نداشت‪.‬‬ ‫ادم هــا در غریبانــه ترین شــکل ممکن دفن می شــدند و نه خبری از ایین ســوگ بود و نه‬ ‫مراســم متداول تدفین؛ تنها چیزی که بود تصویر ترسناکی از ادم هایی بود که در لباس هایی‬ ‫سرتاپاپوشیده مردگان را بدون حضور و همراهی خانواده و دوستان دفن می کردند‪.‬‬ ‫شنبــه ‪ 6‬شهریورماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1495‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫با احتمال حضور «قهرمان » از ایران؛‬ ‫رقابت اسکار بین المللی ‪ ۲۰۲۲‬با ثبت‬ ‫نخستین فیلم اغاز شد‬ ‫ان زمان مراکز درمانی و کادر درمان جزو در معرض ترین مشاغل در مبارزه با مرگ و ویروسی‬ ‫مرگبار محسوب می شدند و کمتر کسی یادی از کسانی می کرد که در مواجهه مستقیم با این‬ ‫بیماری ان هم در بدترین شــکل ان (جنازه بیمارانی که بر اثر کرونا درگذشته بودند) هستند و‬ ‫به رغم دیده نشدنشان‪ ،‬کار بسیار مهم و دشواری را انجام می دهند‪.‬‬ ‫زندگی فصل های مختلفی دارد‬ ‫این مســتند بار دیگر تصورات کلیشه ای ذهن ما را نســبت به غساالن درهم می ریزد؛ زنان و‬ ‫مردان جوانی که چهره های دوست داشتنی شان اثری از اکراهی که نسبت به این شغل در باور‬ ‫ذهنی ما وجود دارد را نمایندگی نمی کنند‪.‬‬ ‫کسانی که به یادمان می اورند که روزی حتما انها را خواهیم دید و انها هم ما را می بینند؛ ادم‬ ‫هایی که فارغ از جنسیت‪ ،‬جایگاه اقتصادی و اجتماعی و شغل و اموال و ‪ ...‬برخوردشان با ادم ها‬ ‫یکســان است و چقدر خوب است که بدانی که زیر دست چنین انسان هایی بدون قضاوت های‬ ‫دنیوی با زندگی مادی خداحافظی خواهی کرد‪.‬‬ ‫لمس مرگ تالش تغســیل گران و طلبه های جهادی ای را نشان می دهد که اجازه روی زمین‬ ‫ماندن درگذشتگان را نمی دهند‪ ،‬انان را تا منزل ابدی همراهی می کنند و برایشان این ادم ها‬ ‫نه یک عدد و نه یک جسم که ادمی هستند که عزیزانی داشته و عزیزکسانی بوده اند و به دلیل‬ ‫انسانیت شایسته تطهیر برای پایان زندگی مادی شان هستند‪.‬‬ ‫این مستند از این جهت که تصویری وحشتناک از غسالخانه یا مرگ را به تصویر نمی کشد بلکه‬ ‫انسان هایی شریف را برجسته می سازد که بی غش کارشان را انجام می دهند قابل تقدیر است‪.‬‬ ‫در قســمتی از این مســتند با صدای علی اوســیوند (راوی) جمله زیبا و قابل تاملی مطرح می‬ ‫شود‪ :‬زندگی هم فصل های مختلفی دارد‪ ،‬پاییزش که برسد مثل ریختن برگ ها‪ ،‬ادم ها هم از‬ ‫درخت زندگی فرومی ریزند‪.‬‬ ‫مستند لمس مرگ به کارگردانی فرشاد یحیایی در سال ‪ ،۱۳۹۹‬گوشه ای از تالش های کارکنان‬ ‫سازمان بهشت زهرا در تغسیل و تدفین متوفیان کرونایی را به تصویر می کشد‪ .‬افرادی که بدون‬ ‫ترس از ابتال به بیماری پیکر متوفیان کرونایی را به خاک می سپارند‪.‬‬ ‫عوال تولید این مســتند عبارت اند از‪ :‬تهیه کننده ‪:‬محمدعلی فیض اله زاده‪ ،‬تهیه شــده سازمان‬ ‫هنری رسانه ای اوج و نویسنده‪ :‬زینب جعفری‪.‬‬ ‫پیام دهکردی بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون‪:‬‬ ‫نبُریازبازیگرایرانینیست‬ ‫استفادهازبازیگرانخارجینا ‬ ‫بازیگــر ســریال «گاندو» تاکیــد دارد که بــا کمی درایت‬ ‫می توانیم ده ها بازیگر بین المللی داشته باشیم‪.‬‬ ‫پیام دهکردی بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون میهمان بخش‬ ‫پرونده «سریالیســت» این هفته بود‪ .‬بخشــی که به موضوع‬ ‫«حضور بازیگران خارجی در ســریال های ایرانی» اختصاص‬ ‫داشت‪ .‬این بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون در ابتدای برنامه‬ ‫گفــت‪ :‬رفت وامد جریان هــای فرهنگی خصوصــاً در حوزه‬ ‫هنر‪،‬یک پدیده اعتالبخش و درخشان است‪ .‬روندی است که‬ ‫می تواند یک هم افزایی را در این بخش و در ســطحی باالتر‬ ‫در حوزه علوم انسانی ایجاد کند‪.‬‬ ‫دهکردی اظهار کرد‪ :‬ما در عرصه موســیقی توفیقات زیادی‬ ‫در این زمینه داشتیم و داریم‪ .‬اساتید صاحب نام و صاحب جاه‬ ‫ســرزمین ما با بزرگان موسیقی بسیاری از کشورهای جهان‬ ‫همکاری هایی داشــتند و اثار ماندگاری را ارئه داده اند‪ .‬این‬ ‫هم نشینی ها مزیت های شگفت انگیزی را رقم زده است‪.‬‬ ‫همنشینی دو فرهنگ متفاوت برای زایش هنری‬ ‫وی افزود‪ :‬در چنین شــرایطی‪ ،‬دو هنرمند با دو جهان بینی‪،‬‬ ‫فرهنــگ‪ ،‬خاســتگاه اجتماعی و دو باور و ســلیقه متفاوت‬ ‫برای رســیدن به قله باشــکوه کشف و شــهود و خلق یک‬ ‫اثر با هم همنشــین می شــوند‪ .‬زایش حاصــل از این از این‬ ‫درهم امیختگی واقعاً حیرت انگیز اســت‪ .‬اثاری که اســتاد‬ ‫کیهان کلهر در سال های اخیر با همکاری هنرمندان خارجی‬ ‫تولید کرده اند نمونه موفقی از همین وضعیت اســت‪ .‬اثاری‬ ‫که مخاطب می تواند ساعت ها ان را گوش کند‪ ،‬در اقیانوس‬ ‫زیبایی های ان شنا کند و لذت ببرد‪.‬‬ ‫دهکردی گفت‪ :‬تئاتر ایــران هم تجربه های خوبی را در این‬ ‫زمینه داشته است‪ .‬در سال ها و دهه های اخیر‪ ،‬نمایش هایی‬ ‫را در نقاط مختلف دنیا داشــته ایم که در ان مث ً‬ ‫ال یک بازیگر‬ ‫ایرانی با یک بازیگر فرانســوی و یــک بازیگر عرب زبان روی‬ ‫صحنه رفته اند‪ .‬خو ِد این کنار هم قرار گرفتن‪ ،‬یک خلق ناب‬ ‫را رقم زده که به صورت جداگانه امکان توفیق نداشــت‪ .‬در‬ ‫سینما هم تجاربی داریم‪ ،‬اما به نظر می رسد در سریال سازی‬ ‫به ان اندازه که شایســته اســت نتوانســتیم از این ظرفیت‬ ‫استفاده کنیم‪ .‬ظرفیتی که هم در بازیگران کشورهای منطقه‬ ‫و همجوار وجود دارد و هم بازیگرانی که از حیث جغرافیایی‬ ‫در کشورهای دورترند‪.‬‬ ‫بازیگر ســریال «گاندو» عنوان کرد‪ :‬این همکاری ها برکات‬ ‫فنی و کارکردی زیادی دارد‪ .‬شــاید یکی از پیامدهای ساده‬ ‫اما مهم ان این باشــد که بســتر را برای نمایش اثار ما در‬ ‫کشورهای مختلف فراهم می کند‪.‬‬ ‫ضرورت داشتن نگاه باز برای رسیدن به توسعه فرهنگی‬ ‫این بازیگر در ادامه گفت‪ :‬اساســاً ما برای توســعه فرهنگ‪،‬‬ ‫‪3‬‬ ‫به نگاه باز نیاز داریم‪ .‬با نگاه بســته چه در حوزه اقتصادی و‬ ‫چه در ساحت تفکر راه به جایی نمی بریم‪ .‬خاطرم هست که‬ ‫در ســریال «مدار صفر درجه» به کارگردانی حسن فتحی از‬ ‫بازیگران کشــورهای مختلف بهره بردیم‪« .‬پیر داغر» بازیگر‬ ‫لبنانی عالوه بر این که یک رنگ جدید به کار داده بود‪ ،‬یک‬ ‫دیســیپلین ویژه ای هم در شخصیت خودش داشت که برای‬ ‫من بازیگر اموزنده بود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫بازیگر سریال «شــهریار» عنوان کرد‪ :‬این رابطه سازنده‪ ،‬دو‬ ‫طرفه است و حتماً برعکس این اتفاق هم رخ می دهد‪ .‬وقتی‬ ‫ کــه ما با زبان هنر صحبت می کنیم‪ ،‬واژه ها‪ ،‬دیوارها و مرزها‬ ‫کنار می روند و خالق اثر و مخاطب با حجمی از عواطف با هم‬ ‫ارتباط برقرای می کنند‪ .‬این اتفاقی بود که در ســریال هایی‬ ‫مثل «در چشم باد» یا «وفا» هم رخ داد‪.‬‬ ‫بازیگری ایرانی و خارجی نداریم‬ ‫وی افزود‪ :‬نکته ای که باید به ان توجه داشته باشیم این است‬ ‫که اساساً ما «بازیگری ایرانی» و «بازیگری خارجی» نداریم‬ ‫بلکه صرفاً هنر «بازیگری» داریم ‪ ،‬بازیگر حجمی از عواطف‪،‬‬ ‫صدا‪ ،‬گفتار و توانایی بدنی و قدرت تخیل دارد که نسبت به‬ ‫ان نقش از انها استفاده می کند‪ .‬این یک نگره یکسان نیست‬ ‫و فرمول ثابتی ندارد‪.‬‬ ‫دهکردی گفت‪ :‬تجربه ای که من در ســریال «گاندو» برای‬ ‫ایفای نقش یک امریکایی داشــتم همین گونه بود‪ .‬شما باید‬ ‫ببینید که خاســتگاه فرهنگی این فرد‪ ،‬زبان بدنش‪ ،‬لحن و‬ ‫عواطف او چگونه اســت‪ .‬اگر بازیگر بزرگی مثل رابرت دنیرو‬ ‫می خواهد نقش یک فرد ولزی را بازی کند‪ ،‬تجارب خودش‬ ‫را با ویژگی های ان کاراکتر و روش هایی که برای رسیدن به‬ ‫لهجه و لحن دارد ترکیــب می کند‪ .‬درنهایت‪ ،‬مدتی هم در‬ ‫ولــز زندگی می کند و با اهالی انجا ارتباط دارد تا بتواند ان‬ ‫نقش را با کیفیت باالیی ایفا کند‪.‬‬ ‫باید در هنرهای نمایشی چندصدایی داشته باشیم‬ ‫این بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون تصریح کرد‪ :‬بشر‪ ،‬کشور‬ ‫و جهان مترقی باید ویژگی چندصدایی داشته باشد‪ .‬اگر ما‬ ‫می خواهیم پیشرفت کنیم‪ ،‬اگر می خواهیم اعتالء پیدا کنیم‬ ‫و ان طوری که شایســته نام این سرزمین است باشیم‪ ،‬باید‬ ‫به سمت جهان چندصدایی حرکت کنیم این چندصدایی در‬ ‫تمامی ســطوح باید اتفاق بیفتد‪ .‬بــه ویژه در حوزه هنرهای‬ ‫نمایشی به عنوان نهادهای تولید اندیشه باید این اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬ما به صداهای مختلف نیــاز داریم‪ 80 ،‬میلیون‬ ‫ایرانی رنگارنگ با دیدگاه هــا‪ ،‬نگاه ها‪ ،‬باورها و لهجه و اداب‬ ‫و رسوم مختلف یک ظرفیت شــگفت انگیز و باشکوه است‪.‬‬ ‫همین وضعیت را باید در استفاده از بازیگران توانمند خارجی‬ ‫در ســریال ها نیز داشته باشــیم‪ .‬هر کدام از این بازیگران با‬ ‫اکوادور اولین کشوری است که فیلم منتخب خود را برای شرکت در‬ ‫اسکار بین المللی ‪ ۲۰۲۲‬معرفی کرد‪ .‬رقابت برای جایزه اسکار بهترین‬ ‫فیلم سینمایی بین المللی در نود و چهارمین دوره از مراسم اکادمی‬ ‫رسماً اغاز شده است‪ .‬اکوادور اعالم کرد فیلم ارسالی اش «زیردریایی»‬ ‫که یک درام اسپانیایی زبان به کارگردانی الفردو لئون است را برای‬ ‫شــرکت در این رقابت انتخاب کرده است‪ .‬در این فیلم ناتالی ریس‬ ‫ستاره کلمبیایی فیلم «ترمینیتور‪ :‬سرنوشت تیره» نقش دختر جوانی‬ ‫را بازی می کند که در بخش انبار یک زیردریایی قاچاق مواد مخدر‬ ‫که در حال غرق شــدن است‪ ،‬با دســت و دهان بسته زندانی شده‬ ‫است‪ .‬این دهمین باری است که این کشور واقع در امریکای جنوبی‬ ‫فیلمی را برای بخش خارجی زبان اســکار ارسال کرده اما تا به حال‬ ‫نتوانسته به جمع فیلم های لیست کوتاه یا نامزد شده برسد‪ .‬انتخاب‬ ‫این فیلم توسط بیش از ‪ ۵۰‬عضو اکادمی هنرهای اکوادور انجام شد‪.‬‬ ‫از دیگر رقبای قوی احتمالی در این بخش می توان از «قهرمان» اصغر‬ ‫فرهادی نام برد که توانست برنده مشترک جایزه بزرگ هیات داوران‬ ‫کن امسال شود‪ .‬فیلم «بخش شماره‪ »۶‬اثر فنالند فیلم دیگری بود که‬ ‫این جایزه را با «قهرمان» به اشتراک گذاشت‪ .‬همچنین فیلم «بدترین‬ ‫ادم دنیا» ساخته نروژ در کن نقدهای مثبتی داشت‪ .‬فیلم «یک کیارا»‬ ‫ساخته ایتالیا و «زاتوپک» اثر جمهوری چک که به تازگی در فستیوال‬ ‫بین المللی فیلم کارلووی واری با نقدهای مثبت پیش نمایش شد‪،‬‬ ‫می توانند از دیگر شرکت کنندگان امسال اسکار باشند‪.‬‬ ‫نمایش دوباره «زاالوا» در جشنواره ونیز‬ ‫فیلم«زاالوا»نمایندهسینمایایراندربخشمستقلهفتهمنتقدانونیز‪،‬‬ ‫در دو نوبت در این رویداد سینمایی به نمایش گذاشته خواهد شد‪ .‬فیلم‬ ‫زاالوا ساخته ارسالن امیری‪ ،‬یکی از ‪ ۹‬فیلم بخش هفته منتقدان هفتاد‬ ‫و هشتمین جشنواره فیلم ونیز است که روز ‪ ۹‬سپتامبر (‪ ۱۸‬شهریور)‬ ‫در ســانس ‪ ۱۹:۱۵‬و ‪ ۱۹:۳۰‬در دوســالن «‪ »۱ Astra‬و «‪»۲ Astra‬‬ ‫جشنواره به روی پرده می رود‪ .‬زاالوا به تهیه کنندگی روح اهلل برادری و‬ ‫سمیرا برادری و نویسندگی ارسالن امیری‪ ،‬ایدا پناهنده و تهمینه بهرام‪،‬‬ ‫نخستین فیلم ارســان امیری به عنوان کارگردان است‪ .‬در این فیلم‬ ‫هنرمندانی چون نوید پورفرج‪ ،‬پوریا رحیمی سام و هدی زین العابدین‬ ‫ایفای نقش کرده اند‪ .‬این فیلم در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر در‬ ‫‪ ۱۰‬رشته نامزد کسب جایزه بود که در نهایت جایزه بهترین بازیگر نقش‬ ‫اصلی مرد (پوریا رحیمی سام)‪ ،‬بهترین فیلمنامه (ارسالن امیری‪ ،‬ایدا‬ ‫پناهنده و تهمینه بهرام)‪ ،‬بهترین فیلم برداری (محمود رسولی) و بهترین‬ ‫کارگردانی اول را به خود اختصاص داد‪ .‬در بخش مستقل هفته منتقدان‬ ‫ونیز که از سوی اتحادیه منتقدان سینمای ایتالیا برگزار می شود عالوه‬ ‫بر فیلم زاالوا ‪ ۱۵‬فیلم دیگر نمایش داده خواهد شد‪ .‬هفتاد و هشتادمین‬ ‫جشنوارهبین المللیونیزبهعنوانقدیمی ترینجشنوارهسینماییجهان‬ ‫امسال از تاریخ ‪ ۱‬تا ‪ ۱۱‬سپتامبر (‪ ۱۰‬تا ‪ ۲۰‬شهریور) برگزار می شود و‬ ‫سینمای ایران پس از ‪ ۹‬ســال نماینده ای در بخش های رسمی این‬ ‫رویدادسینماییندارد‪.‬‬ ‫حضور «زنگ تفریح» در بخش‬ ‫رسمی جشنواره «نوادا سیتی» امریکا‬ ‫خودشان یک هویت و تجربه جدید و جذاب می اوردند‪.‬‬ ‫دهکــردی گفت‪ :‬اســتفاده از بازیگران خارجــی نان بُری از‬ ‫بازیگران ایرانی نیست؛ من به برخی اثار سینمای تجاری که‬ ‫صرفاً به دنبال گیشه با بازیگران خارجی اند کاری ندارم و ان‬ ‫را یک نوع استفاده ابزاری می دانم‪ .‬گاهی ما برای تولید یک‬ ‫سریال به رنگ و اناتومی ویژه ای نیاز داریم که بازیگر ایرانی‬ ‫به دالیل مختلف ان را ندارد یا خیلی در او پررنگ نیســت‪.‬‬ ‫پس باید سراغ بازیگران خارجی البته از نوع خوبش برویم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬از نگاه من این اتفاق باید تکثیر شــود و البته در‬ ‫قالب تعامل و رابطه دوطرفه باشد‪ .‬همان اتفاقی که بازیگری‬ ‫مثل پیمان معادی رقم زد و االن در کارهای بزرگ بین المللی‬ ‫هم بازی می کند‪ .‬باید روی این قضیه سرمایه گذاری کرد‪ .‬من‬ ‫بارهــا گفته ام که بازیگران ایرانی از لحــاظ غریزه‪ ،‬قریحه و‬ ‫حس در جایگاه خوبی اند‪ .‬این را به عنوان ادمی می گویم که‬ ‫در کارهای نمایشی کشورهای دیگر هم کار کرده ام‪.‬‬ ‫این بازیگر سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون عنوان کرد‪ :‬این که پیمان‬ ‫معادی یا همایون ارشــادی در این حوزه موفق شــده اند به‬ ‫این معنا اســت که می توانیم با کمــی درایت و برنامه ریزی‬ ‫ده ها بازیگر بین المللی در این ســطح داشــته باشیم‪ .‬چنین‬ ‫وضعیتی از نظر اقتصاد هنر هم برکات فراوانی دارد به شرط‬ ‫اینکه با ایمان و باور به ســمت ایــن انتخاب ها برویم و در‬ ‫تراز اســتاندارد بازیگری دنیا حرکت کنیم چراکه رفتارهای‬ ‫کلیشه ای جواب نمی دهد‪.‬‬ ‫دهکردی عنوان کرد‪ :‬اگر این چندصدایی و هم افزایی ناشی‬ ‫از ان رقم نخورد‪ ،‬به ســمت تک صدایــی حرکت می کنیم‪،‬‬ ‫ارام ارام افــول می کنیم‪ ،‬ارام ارام ریــزش مخاطب به وجود‬ ‫می اید و درنهایت هبوط تلخی اتفاق می افتد و ما در جزیره‬ ‫مسدود خودمان تنها می مانیم‪.‬‬ ‫فیلم کوتــاه «زنگ تفریح» به کارگردانی نوید نیکخواه ازاد‪ ،‬به بخش‬ ‫مسابقه اثار کوتاه داستانی بیست و یکمین دوره جشنواره بین المللی‬ ‫«نوادا سیتی» امریکا راه یافت‪ .‬بیست ویکمین دوره جشنواره بین المللی‬ ‫نوادا سیتی (‪ )Nevada City Film Festival‬امروز (جمعه پنجم‬ ‫شهریور‪ ۲۷/‬اوت) رسما اغاز به کار می کند و فیلم کوتاه زنگ تفریح‬ ‫از ایران در بخش مســابقه اثار کوتاه این جشنواره برای جوایز اصلی‬ ‫در این بخش به رقابت می پردازد‪ .‬جشنواره فیلم نوادا سیتی در سال‬ ‫‪ ۲۰۰۱( ۱۳۸۰‬میالدی) اغاز به کار کرد و هرســال در شــهریور ماه‬ ‫(اواخر اوت‪ /‬ســپتامبر) در شهر تاریخی نوادا سیتی در امریکا برگزار‬ ‫می شــود‪ .‬این جشنواره اثار مستقل شــاخص را از سراسر جهان به‬ ‫نمایش می گذارد و فیلمسازان مطرح جهانی‪ ،‬فعاالن صنعت سینما‪ ،‬و‬ ‫بیش از سه هزار نفر عالقه مند و مخاطب را در هر دوره به این رویداد‬ ‫جذب می کند‪ .‬جشنواره بین المللی نوادا سیتی به دلیل توجه ویژه به‬ ‫سینمای مستقل به «ساندنس» سیه را معروف است و استعدادهای نو‪،‬‬ ‫اثار خالق و مترقی را کشف و به جامعه سینمایی معرفی می کند‪ .‬فیلم‬ ‫کوتــاه «زنگ تفریح» با نام بین المللی ‪ The Recess‬به کارگردانی‬ ‫نوید نیکخواه ازاد‪ ،‬در سی و ششمین حضور جهانی‪ ،‬در بخش رقابتی‬ ‫اثار کوتاه داستانی این جشنواره برخط (انالین) به نمایش درمی اید‪.‬‬ ‫فیلم کوتاه زنگ تفریح به نویسندگی‪ ،‬تهیه کنندگی و کارگردانی نوید‬ ‫نیکخواه ازاد‪ ،‬برگرفته از ماجرای دختر ابی اســت و قص ه یک دختر‬ ‫دبیرستانی یاغی را روایت می کند که می خواهد در طول زنگ تفریح و‬ ‫با ِ‬ ‫کمک سه دوست خود مخفیانه از مدرسه خارج شود و برای تماشای‬ ‫مسابق ه فوتبال استقالل‪ -‬العین در چارچوب مسابقات لیگ قهرمانان‬ ‫اسیا به ورزشگاه ازادی برود‪ .‬از افتخارات زنگ تفریح می توان به کسب‬ ‫جایزه بهترین بازیگر (موژان کردی) از سی و سومین دوره جشنواره‬ ‫دانشجویی «‪ »Living Skies‬در کانادا‪ ،‬بهترین فیلم کوتاه داستانی‬ ‫از هجدهمین دوره جشنواره فیلم اکسفورد‪ ،‬بهترین فیلم داستانی از‬ ‫بیســت و چهارمین دوره جشنواره فیلم «جانز هاپکینز» در امریکا‪،‬‬ ‫بهترین درام کوتاه داســتانی از پانزدهمین دوره جشنواره بین المللی‬ ‫«فروزن» سانفرانسیسکو و کسب جایزه برجسته (نوید نیکخواه ازاد)‬ ‫دوازدهمین دوره جشنواره ایندی فست در امریکا اشاره کرد‪.‬‬ صفحه 3 ‫«گاندو»؛ پیوند سیاست خارجی با دستگاه های اطالعاتی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1495‬شنبه‪6‬شه ریورماه ‪ • 1400‬سال چهاردهم • ‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز و مدیر مسئول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪13:07‬‬ ‫‪20:21‬‬ ‫‪20:03‬‬ ‫‪05:00‬‬ ‫‪06:29‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫ان که فردا را از عمر خویش بشمارد‪،‬‬ ‫مرگ را به گونه واقعی نمی شناسد‪.‬‬ ‫اصول کافى‪ :‬ج‪ ،۳‬ص‪ ،۲۵۹‬ح‪۳۰‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫انسان دانا به جای انکه در انتظار رسیدن فرصت خوب‬ ‫در زندگی باشد‪ ،‬خود ان را به وجود می اورد‪.‬‬ ‫فرانسیسبیکن‬ ‫حافظانه‬ ‫گر دست رسد در سر زلفین تو بازم‬ ‫چون گوی چه سرها که به چوگان تو بازم‬ ‫زلف تو مرا عمر دراز است ولی نیست‬ ‫در دست سر مویی از ان عمر درازم‬ ‫خبر‬ ‫رشته تئاتر هنرستان سوره‬ ‫نیازمند بازنگری است‬ ‫مدیرکل ارتباطات و رســانه حوزه هنــری اعالم کرد برای‬ ‫بازنگری و تغییر سطح کیفی اموزش فعالیت رشته هنرهای‬ ‫نمایشی هنرستان دخترانه سوره یک سال متوقف می شود‬ ‫ولی هنرستان تعطیل نیست و فعالیت می کند‪ .‬چند روزی‬ ‫است که هنرجویان دختر گروه هنرهای نمایشی هنرستان‬ ‫دخترانهسورهوهمچنینتعدادیازچهره هایهنریواکنش‬ ‫هایی را مبنی بر مطرح شدن خبر تعطیلی رشته هنرهای‬ ‫نمایشی این هنرستان با دستور ریاست حوزه هنری سازمان‬ ‫تبلیغات اسالمی‪ ،‬نشان داده اند‪ .‬تعدادی از مدرسان تئاتر نیز‬ ‫تعطیلی رشــته هنرهای نمایشی هنرستان دخترانه سوره‬ ‫مهر را اقدامی نادرست دانسته اند‪ .‬در این خصوص مدیرکل‬ ‫ارتباطات و رســانه حوزه هنری سازمان تبلیغات اسالمی‬ ‫توضیحاتی را ارائه داد‪ .‬ســید حسام الدین حسینی درباره‬ ‫صحتخبرمطرحشدهدربارهتعطیلیگروههنرهاینمایشی‬ ‫هنرستان دخترانه سوره‪ ،‬گفت‪ :‬بحثی در خصوص توقف یک‬ ‫سالهفعالیتهایگروههنرهاینمایشیهنرستانمطرحشد‬ ‫ولی واکنش های جمعی از هنرجویان سابق و هنرمندان به‬ ‫گونه ای است که گویی قصد ما ممنوعیت فعالیت دخترها در‬ ‫حوزه هنرهای نمایشی است در حالیکه اصال اینگونه نیست‪.‬‬ ‫وی یاداور شد‪ :‬هنرستان سوره هنرستانی دخترانه است و‬ ‫توقف یک ســاله فعالیت گروه هنرهای نمایشی هنرستان‬ ‫ربطی به قضیه جنسیتی ندارد‪ .‬حسینی با بیان اینکه شرایط‬ ‫اموزش تئاتر در دوران کرونا خیلی فراهم نیست و پیچیدگی‬ ‫ها و دشــواری هایی دارد‪ ،‬افزود‪ :‬از طرف دیگر موضوعی که‬ ‫مدنظر ما قرار گرفت ماجرای کیفیت اموزشی خود ما است‪.‬‬ ‫طی سال های گذشته هنرجویان متعددی در رشته های‬ ‫دیگر هنرستان دخترانه ســوره نظیر هنرهای تجسمی و‬ ‫سینما وارد دانشگاه شدند ولی در رشته هنرهای نمایشی‬ ‫این خروجی را نداشتیم که ضعف ما است و باید اصالح شود‪.‬‬ ‫مدیرکل ارتباطات و رسانه حوزه هنری تاکید کرد‪ :‬هنرستان‬ ‫دخترانه سوره تعطیل نیست و حتی در رشته های سینما و‬ ‫گرافیک ظرفیت بیشتر شده است اما در رشته تئاتر تا یک‬ ‫سال تحصیلی فاصله می گیریم تا دوستان بازنگری و برنامه‬ ‫ریزی های الزم را در جهت ارتقای ســطح کیفی اموزش‬ ‫هنرهای نمایشی در هنرستان انجام دهند‪ .‬البته هنرجویانی‬ ‫که ورودی باالتر گروه هنرهای نمایشی هنرستان هستند به‬ ‫تحصیل خود ادامه می دهند و فقط ورودی جدید نخواهیم‬ ‫داشــت‪ .‬وی در پایان سخنان خود تصریح کرد‪ :‬ما مساله و‬ ‫مشکلی با هنر نداریم و طالبان نیستیم‪ .‬هنرستان دخترانه‬ ‫سوره تعطیل نیست و به فعالیت خود ادامه می دهد و حتی‬ ‫رشته های هنری دیگر خود را توسعه داده است‪.‬‬ ‫هادی حق پرست‪ -‬کارشناس ارشد روابط بین الملل‬ ‫جدی ما در این حوزه‬ ‫سریال موفق «گاندو» اگرچه خالی از نقد نیست اما شاید نخستین تجربه تلویزیونی ّ‬ ‫باشد که بخشی از تالش های دستگاه اطالعاتی را نشان می دهد‪.‬‬ ‫ما مردمان قرن حاضر بیش از همه ادوار تاریخ جهان‪ ،‬گرفتار شــبکه های پنهان جاسوسی و اطالعاتی ایم‪.‬‬ ‫شبکه هایی که تالش می کنند تا زندگی و عالقه مندی های ما را براساس منافع سیاسی و اقتصادی کشور‬ ‫خود شــکل و جهت دهی کنند‪ .‬انها برای کنترل جوامع و تحوالت انســانی بسیار پیچیده عمل می کنند‪.‬‬ ‫این دسته از سازمان ها جدای از بررسی و شناخت جوامع مختلف و در زمینه های مختلف‪ ،‬همدیگر را نیز‬ ‫زیر ذره بین خود دارند تا بتوانند از استقالل و ثبات سیاسی کشورشان مراقبت کنند‪.‬‬ ‫انها به مثابه دولت های ســایه عمل می کنند‪ ،‬پس انچه که ما در اخبار سیاســی و بین المللی می شنویم‬ ‫تنها ویترینی از سیاســت و دولت اســت که در واقع توسط سازمان های اطالعاتی هدایت می شوند‪ .‬علت‬ ‫اخراج بســیاری از دیپلمات ها در جهان نیز بدین سبب است که دستگاه های سیاست خارجی بسیاری از‬ ‫کشورها‪ ،‬به خصوص کشورهایی چون انگلستان که تجربه بیش از ‪ 400‬سال قدمت جاسوسی تشکیالتی‬ ‫را دارند‪ ،‬توسط نهادهای اطالعاتی طراحی و هدایت می شود‪.‬‬ ‫در نتیجه می توان گفت که هرگونه تحول اطالعاتی منجر به تغییر در سیاســت خارجی کشورها خواهد‬ ‫شد و اساساً هر سیاست و سیاستگذاری باید مبتنی بر اطالعات باشد‪ ،‬لذا یکی از عوامل موفقیت سیاست؛‬ ‫کمیت اطالعات ان خواهد بود‪ .‬البته کــه در این میان مردم و توده ها خارج از‬ ‫درســت بــودن‪ ،‬کیفیت و ّ‬ ‫هدف و تور اطالعاتی سازمان های جاسوسی نیستند‪ ،‬چرا که بدون دخالت در دولت و در کنار ان ملت ها‬ ‫نمی توان یک کشور را تهدید یا تقویت کرد‪.‬‬ ‫پس مسائل امنیتی و اطالعاتی با همه ابعاد و تهدیدهایش همچون یک جنگ تمام عیار میان سازمان های‬ ‫امنیتی کشورهای رقیب‪ ،‬متخاصم و حتی دوست بی وقفه در جریان است‪ .‬وقتی که بحث از امنیت و نبرد‬ ‫به میان می اید بدیهی اســت که درصدر اولویت های ملی قرار گرفته و همه نهادها می بایست در خدمت‬ ‫این رقابت یا به تعبیری غربی ها ‪ Decisve Battle‬قرار بگیرند و بر همین اســاس نیز در کشــورهای‬ ‫توســعه یافته این دســتگاه های اطالعاتی اند که در تصمیم ســازی حرف اخر را می زنند‪ ،‬چرا که بر همه‬ ‫ابعاد و حوزه های جوامع و دولت ها اشــرافیت دارند‪ .‬برای انها نه شب‪ ،‬نه نیمه شب‪ ،‬نه روز و نه اب و هوا‬ ‫محدودیتی ایجاد نخواهد کرد و اساساً محدودیت در سازمان های اطالعاتی یعنی مقدمه ای برای شکست‪.‬‬ ‫پس این سازمان ها در حوزه های مختلف فرهنگی‪ ،‬سیاسی‪ ،‬اقتصادی و‪ ...‬ورود و تاثیر می گذارند‪.‬‬ ‫جاســوس‪ ،‬جاسوسی و عملیات های اطالعاتی در خارج از فرهنگ اســامی ما‪ ،‬نسبتی با عاقبت بخیری‬ ‫ندارند و جاسوســان مشــهور تاریخ در گمنامی و انزوا از دنیا رفته یا خودکشی کرده یا به گونه ای فجیع‬ ‫کشــته شدند‪ .‬برای دستگاه های جاسوسی جهان هیچ خط قرمزی وجود ندارد و انها از هر حربه ای برای‬ ‫پیش برد اهداف خود اســتفاده می کنند‪ .‬لذا ما نمی توانیم تصور کنیم که شــکار جاسوس حرفه ای چون‬ ‫جیسون رضاییان برای دستگاه اطالعاتی کشور با همه محدودیت های اخالقی و قانونی که پیش پای شان‬ ‫وجود دارد‪ ،‬چقدر پیچیده و پرزحمت است‪.‬‬ ‫وقتی که به راحتی سرنوشــت او با یک تبادل سیاســی یا اقتصادی ختم به خیر می شــود‪ ،‬این دشواری‬ ‫دوچندان می کند‪ .‬البته که پاسداران گمنام انقالب اسالمی نیازها و شرایط کشور را خوب می شناسند‪ ،‬اما‬ ‫سخن از امنیت و اقتدار کشور است که به هیچ قیمتی قابل معامله و عرضه نیست‪ .‬امنیت و اقتداری که‬ ‫به واســطه از دست دادن بهترین جوانان تاریخ ایران به دست امده و حاال این وارثان معاصر انها هستند‬ ‫که در نهادهای نظامی و امنیتی باید ان را حفظ کنند‪.‬‬ ‫جدی ما در این‬ ‫ســریال موفق «گاندو» اگرچه خالی از نقد نیست‪ ،‬اما شاید نخســتین تجربه تلویزیونی ّ‬ ‫حوزه باشــد که بخشی از تالش های دســتگاه اطالعاتی را در مراقبت از کشور و ملت نشان می دهد‪ .‬این‬ ‫ســریال تا حدودی موفق شد تا زحمات و پیچیدگی های چشــم های بیدار ایران را در مقابل دیدگان ما‬ ‫برای تماشا تدارک ببیند‪.‬‬ ‫چشم های بیداری که هم چشم است و هم دست های قدرتمند؛ چشم هایی که می تواند تکیه گاهی مناسب‬ ‫برای مغزهایی باشــد که درحال تصمیم گیری برای اوضاع دشــوار کشــورند‪ ،‬که بیش از هرچیز نیازمند‬ ‫اطالعات صحیح و دقیق خواهند بود‪ .‬در میان دســتگاه های اجرایی‪ ،‬بیش از هرکدام سیاســت خارجی‬ ‫کشــور نیازمند رابطه و تعامل نزدیک با دستگاه اطالعاتی و امنیتی کشور است تا بتواند ضمن پیش بینی‬ ‫و تحلیل صحیح اقدامات رقیب و دشمنان خود‪ ،‬امکان پیشبرد مطلوب سیاست های خود را داشته باشد‪.‬‬ ‫امیدواریم که «گاندو» یک اغاز باشد‪ ،‬نه پایان یا یک اتفاق‪ .‬اتفاقی که توانست به سهم خود عزت و غرور‬ ‫ایرانی را بازتولید و اذهان بسیاری را روشن کند‪ ،‬باید از استثنا تبدیل به قاعده شود‪.‬‬ ‫سروش محمدزاده از مشکالت ساخت «همبازی» گفت‬ ‫کارگردان ســریال «همبازی» در گفتگوی تلفنــی با یک برنامه‬ ‫تلویزیونی از مشــکالت تولید این مجموعــه تلویزیونی در بخش‬ ‫های مختلف سخن گفت‪.‬‬ ‫سروش محمدزاده کارگردان سریال «همبازی» که مهمان تلفنی‬ ‫«سریالیســت» بود‪ ،‬درباره تولید این مجموعه تلویزیونی گفت‪ :‬ما‬ ‫برای تولید سریال زمان کوتاهی در اختیار داشتیم‪ .‬اصوالً کیفیت‬ ‫فیلم و ســریال‪ ،‬ارتباط مســتقیمی با زمــان دارد و در اینجا هم‬ ‫محدودیت زمان تولید‪ ،‬روی کیفیت کار اثر گذاشت‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬این موضوع قابل انکار نیست اما خوشحالم که این تاثیر‬ ‫به اندازه نگرانی من و نویــد محمودی در زمان تولید نبود‪ .‬یعنی‬ ‫با توجه به زمانی که در اختیار داشــتیم‪ ،‬تردید زیادی داشتیم که‬ ‫این کار را انجام بدهیم یا نه‪ .‬از ســوی دیگر اصراری که دوستان‬ ‫شــبکه دو و سیمافیلم داشــتند ما را در یک دوراهی قرار داد‪ ،‬اما‬ ‫وقتی به این تصمیم رســیدیم‪ ،‬خودمان را برای شــرایط مختلف‬ ‫اماده کردیم‪ .‬کارگردان ســریال «همبازی» عنوان کرد‪ :‬راستش‬ ‫در زمان تولید من گاهی فکر می کردم بخش هایی از کار درنیامده‬ ‫و اشــکاالتی در روند فیلم نامه هست که واقعاً دیگر فرصت اصالح‬ ‫را نداشــتیم‪ .‬من اگاه ترین فرد به نواقص کار هســتم و بخشی از‬ ‫صحبت های منتقد برنامه را هم قبول دارم‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬حجم قصه و پیوند مســائل اجتماعی و ملودرام برای‬ ‫بیست و هشت قسمت کم بود‪ .‬با این حال وقتی واکنش مخاطبان‬ ‫به ویژه در شهرســتان ها را چه به صورت چهره به چهره و چه از‬ ‫طریق روابط عمومی ســازمان دیدم متوجه شدم که خوشبختانه‬ ‫ارتباط خوبی با مخاطبان برقرار شده و این فراتر از تصور من بود‪.‬‬ ‫البتــه من اقبال مخاطب و عامه مردم را چه در ســینما و چه در‬ ‫تلویزیون دلیــل کافی برای خوب بودن بک اثر نمی دانم و نواقص‬ ‫کار را درک می کنم‪.‬‬ ‫محمــدزاده گفت‪ :‬شــاید یکی از نکات مثبت این ســریال‪ ،‬گروه‬ ‫بازیگــران ان بود که برای من به عنوان کارگردان واقعاً لذت بخش‬ ‫بود و احساس می کنم حس و انرژی خوبی که بازیگران «همبازی»‬ ‫داشتند‪ ،‬در این کار هم به خوبی منعکس شده بود‪.‬‬ ‫بازگرداندن مخاطب به سینما‪ ،‬بخشی از وظایف سامانه های فروش بلیت است‬ ‫یکی از مدیران سامانه فروش بلیت اینترنتی سینما و تئاتر‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫تبلیغ برای بازگرداندن مخاطب به ســالن های سینما‪ ،‬بخشی از‬ ‫وظایف سامانه های فروش بلیت است‪.‬‬ ‫محسن ازاددل درباره فعالیت سامانه های بلیت فروشی سینما‬ ‫اظهار داشت‪ :‬سامانه فروش انالین بلیت‪ ،‬دسترسی اسان تر مردم‬ ‫و مخاطبان برای تهیه بلیت ســینماها را در پی دارد که با رقابت‬ ‫ســامانه های مختلــف نتیجه نهایی ان در نهایــت به نفع فیلم‪،‬‬ ‫سینمادار و استقبال و فروش بیشتر در سینمای ایران است‪.‬‬ ‫مدیر سامانه فروش بلیت اینترنتی گیشه ‪ ۷‬درباره اینکه با توجه‬ ‫به شیوع کرونا و شرایط سینماها چه تدابیری برای جذب مخاطب‬ ‫اندیشیده اند‪ ،‬گفت‪ :‬مخاطب ذهنش درگیر همه گیری کروناست‬ ‫و ســالن های سینما به واســطه همین امر مدت طوالنی تعطیل‬ ‫بودند و پس از بازگشایی نیز با حداقل ظرفیت پذیرای مخاطبان‬ ‫شــدند‪ ،‬اما تبلیغات مناســبی در این عرصه صورت نگرفت‪ ،‬به‬ ‫همین جهت سامانه های فروش بلیت وظیفه سنگین تری برعهده‬ ‫دارند‪.‬‬ ‫این مدیر فرهنگی افزود‪ :‬سالن های سینمایی در مقایسه با سایر‬ ‫مراکز از امن ترین مکان ها برای حضور مخاطب هســتند و تبلیغ‬ ‫این امن بودن می تواند از طریق ســامانه ها انجام شــود‪ .‬به این‬ ‫دلیــل که مخاطب در هنگام خرید بلیت می تواند جایگاه خود را‬ ‫مشخص و از میزان صندلی های خالی نیز اطمینان حاصل کند‪.‬‬ ‫ضمن این که با توجه به کمبود مخاطب پیشــنهادهای تشویقی‬ ‫و تخفیفی نیز می تواند در این زمینه اتفاق خوشایندی باشد‪ .‬در‬ ‫واقع تبلیغ برای بازگشت مخاطب به سالن های سینما‪ ،‬بخشی از‬ ‫وظایف سامانه های فروش بلیت می تواند باشد‪.‬‬ ‫ازاددل همچنیــن دربــاره خدماتی که به مخاطبــان خود ارائه‬ ‫می کنــد توضیح داد‪ :‬ما در درجه اول یک ســامانه فروش بلیت‬ ‫هســتیم و هدفمان از ورود به این عرصه نیز این بود که از جنبه‬ ‫سینماداری به عنوان یکی از سینماداران مطرح در کشور فعالیت‬ ‫جدی داشته باشیم و از انجاکه هم به نیازهای مخاطبان اشنایی‬ ‫داریم و هم به نیازهای ســینماداران تــاش کردیم نیازهای دو‬ ‫طرف را سنجیده و برطرف کنیم‪.‬‬ ‫مدیر ســامانه فروش بلیت اینترنتی گیشــه ‪ ۷‬ادامه داد‪ :‬با ورود‬ ‫سمفا و ســامانه های جدید فروش بلیت‪ ،‬درصد فروش سینماها‬ ‫کم و به جای ان مجوزی از ســوی ســازمان ســینمایی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی صادر شد تا سامانه ها بتوانند از مخاطب‬ ‫هزینه خدمات انالین را دریافت کنند‪ .‬در حالی که ما (گیشه ‪)۷‬‬ ‫در طول ســال بلیت را ارزان تر از ســامانه های دیگر به مخاطب‬ ‫عرضه می کنیم تا مخاطب از طریق ســامانه سمفا‪ ،‬هزینه واقعی‬ ‫بلیت را پرداخت کند‪.‬‬ ‫ازاددل درباره تعداد سالن هایی که با این سامانه همکاری دارند‬ ‫اظهــار کرد‪ :‬در زمــان مدیریت ســیدعلی طباطبایی نژاد مدیر‬ ‫ســابق سامانه تعدادی از سالن های ســینمایی طی رایزنی هایی‬ ‫به مجموعه ما پیوســتند‪ ،‬ما نیز این راه را ادامه دادیم‪ .‬در همین‬ ‫راســتا و تنها طی دو ماه گذشته تمرکزمان را روی جذب سایر‬ ‫سینماها گذاشتیم که تا االن حدود ‪ ۸۰‬سالن خصوصی به گیشه‬ ‫‪ ۷‬اضافه شــده است‪ ،‬یعنی حدود ‪ ۴۵‬ســینما که با تعداد خود‬ ‫ســالن های بهمن سبز بیش از ‪ ۱۰۰‬ســینما را شامل می شود‪.‬‬ ‫مذاکرات برای افزایش سینماها ادامه دارد و در صورت همکاری‪،‬‬ ‫به زودی حدود ‪ ۹۵‬درصد از ســینماهای کشور به سامانه گیشه‬ ‫‪ ۷‬پیوسته و فعال خواهند شد‪.‬‬ ‫وی دربــاره اینکه رقابت میان ســینماهای بخش خصوصی در‬ ‫این ســامانه چگونه است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬نســبت ما با سینماهای‬ ‫بخش خصوصی همان نسبتی است که با سینماهای بهمن سبز‬ ‫(تحت نظر حوزه) داریم‪ .‬ما در درجه اول یک سامانه فروش بلیت‬ ‫هستیم و رونق فروش و ترویج خرید بلیت از طریق انالین برای‬ ‫ما اهمیــت دارد‪ .‬ایجاد خدمات بهتر بــا کیفیت باالتر از طریق‬ ‫فضای مجازی به مخاطب در دولت الکترونیک ارزشــمند است‬ ‫و از انجا که ما نیز مانند ســایر ســامانه ها اقتصادمان از طریق‬ ‫فروش بیشتر‪ ،‬اداره می شــود و داشتن سهم بیشتر در این بازار‬ ‫ِ‬ ‫برایمان اولویت دارد‪ ،‬تفاوتی میان سالن های خودمان و سایرین‬ ‫قائل نیســتیم و بیش از هر چیز دنبال ایجاد مزیت هایی هستیم‬ ‫تا ســینماداران به این سمت جذب شــوند‪ .‬برای ما هم تجربه‬ ‫جدیدی است چون رقابت جالبی شکل گرفته و سینماها تالش‬ ‫می کنند بیشــتر دیده شوند و فروش خود را با تبلیغات مناسب‬ ‫اثار سینمایی در فضاهای مجازی و شهری بیشتر کنند‪ .‬در واقع‬ ‫در کنار هم قرار گرفتن بخش خصوصی و دولتی برای ما اهمیت‬ ‫دارد‪ .‬ازاددل همچنیــن درباره ورود این ســامانه به بخش های‬ ‫دیگر گفت‪ :‬فروش بلیت تئاترهای ازاد که در سینماها اجرا دارند‬ ‫ماننــد پردیس زندگی‪ ،‬پردیس نارســیس و فردیس کرج را در‬ ‫دست داریم که بعد از محرم و صفر این بخش نیز فعالیت خود‬ ‫را جدی تر خواهد کرد‪ .‬بازدید از موزه ها‪ ،‬کنسرت های موسیقی‪،‬‬ ‫مدارس فیلمسازی از جمله مراکزی هستند که در نظر داریم تا‬ ‫با ان ها مذاکراتی داشــته باشیم‪ .‬سعی کردیم برای مخاطبان در‬ ‫تمام طول ســال پیشنهادهای تشویقی داشته باشیم و در اینده‬ ‫نه چندان دور و به زودی باشــگاه مشــتریان را نیز راه اندازی‬ ‫خواهیم کرد‪.‬‬ ‫وی خاطرنشــان کرد‪ :‬حوزه هنری با در اختیار داشــتن بیش از‬ ‫‪ ۳۰‬درصد سالن های ســینمایی کشور سالیان سال در صدد راه‬ ‫اندازی ســامانه فروش بلیت اینترنتی بود؛ با راه اندازی ســمفا‬ ‫(ســامانه مدیریت فروش و اکران سینمای ایران) توسط سازمان‬ ‫سینمایی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی و ایجاد فرصت برای‬ ‫سامانه های متقاضی سال گذشــته این امکان در کمترین زمان‬ ‫ممکن برای ما فراهم شــد تا پس از کسب مجوزهای الزم‪ ،‬کار‬ ‫خود را در راســتای جذب و خدمات رســانی به مخاطبان خود‬ ‫اغاز کنیم‪ .‬در واقع گیشه ‪ ۷‬یکی از محصوالت حوزه هنری است‬ ‫که در راستای جذب مخاطب شکل گرفته است‪.‬‬ صفحه 4