روزنامه هنرمند شماره 1476

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫چهارشنبه‪ 23‬تیرماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 8 1476‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫تهران به سردیس ‪ ۴‬استاد‬ ‫موسیقی مز ین می شود‬ ‫چالش های اساسی که وز یر‬ ‫جدید میراث فرهنگی باید‬ ‫با ان روبرو شود‬ ‫«بهار تاجور »‬ ‫به عنوان گریمور به‬ ‫«روزمرگینگی» پیوست‬ ‫بهنود جواهرپور‪ ،‬فعال صنعت مد در خاورمیانه‪:‬‬ ‫درخشش طراحان مد و لباس ایرانی‬ ‫در عرصه بین الملل‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست پنجمین جشنواره‬ ‫تلو یز یونی مستند‪:‬‬ ‫یزدی‪ :‬مستند تلو یز یون‬ ‫شانی را که باید‪ ،‬ندارد!‬ ‫مقصود جباری تهیه کننده فیلم سینمایی «زدوبند»‪:‬‬ ‫نتیجه اکران فیلم مانند‬ ‫هندوانه در بسته است‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫نقدی بر فیلم «خورشید» ساخته مجید مجیدی‬ ‫گفتگو با استاد «حسن سمندری» از اخر ین بازماندگان‬ ‫موسیقی مقامی خراسان و باخزر‬ ‫مدرک درجه یک هنری برای‬ ‫بچه هایم اب و نان نمی شود‬ ‫موسیقی‪6-‬‬ ‫نبودنیکزوایۀدیدچشمگیر!‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫نگاهی به نمایش «بزبز قندی و گرگ ناقال» عرضه شده‬ ‫در تلو یز یون تئاتر ایران‬ ‫جدال با جانوری که ان را از‬ ‫هر طرف بنویسی گرگ است‬ ‫تئاتر‪3-‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫«شکوفه های تو در باغ» در‬ ‫فستیوال ونکوور فینالیست شد!‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ششم مردادماه؛‬ ‫کیهان کلهر کنسرت انالین‬ ‫برگزار می کند‬ ‫حجم معامالت ســینمایی نگران کننده شده است‬ ‫بازار «کن» هم مرهمی‬ ‫برای سینما نبود‬ ‫«پیمان محســنی» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تئاتر خانه اول و اخر‬ ‫من است‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫گزارش«هنرمند»ازنشستپنجمینجشنوارهتلویزیونیمستند‪:‬‬ ‫یزدی‪ :‬خط قرمزی جز منافع ملی نداریم‬ ‫چهارشنبـــــه ‪23‬تیرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1476‬‬ ‫مستند تلویزیون شانی را که باید‪ ،‬ندارد!‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫«سیدعلی طباطبائی نژاد» مدیر‬ ‫پخش و اکران حوزه هنری شد‬ ‫«سیدمصطفی حسینی» مدیرعامل موسسه «بهمن سبز» حوزه‬ ‫هنری‪ ،‬طی حکمی «سیدعلی طباطبائی نژاد» از فعاالن سینمایی‬ ‫را به سمت معاون پخش و اکران «بهمن سبز» منصوب کرد‪ .‬پیش‬ ‫از این «غالمرضا فرجی» از موسسان و پیشکسوتان پخش و اکران‬ ‫حوزه هنری‪ ،‬از ســال ‪ 1367‬در این جایگاه فعالیت داشته است‪.‬‬ ‫به زودی طی مراسمی با حضور مدیران سینمایی از بیش از ‪30‬‬ ‫سال خدمت خالصانه وی تجلیل به عمل خواهد امد‪« .‬سیدعلی‬ ‫طباطبائی نژاد» فارغ التحصیل مقطع کارشناســی کارگردانی و‬ ‫کارشناسی ارشد تهیه کنندگی از دانشگاه صداوسیما است‪ .‬وی‬ ‫در بیش از ‪ 10‬سال فعالیت خود در عرصه فرهنگ و هنر‪ ،‬مدیریت‬ ‫تبلیغات سازمان سینمایی حوزه هنری‪ ،‬مدیریت سامانه فروش‬ ‫بلیت سینما «گیشه ‪ ،»7‬تبلیغات پخش «بهمن سبز» و تبلیغات‬ ‫«باشــگاه فیلم سوره» را برعهده داشته اســت‪ .‬او در مقام مدیر‬ ‫تبلیغات و مشاور پخش در اثار متعدد سینمایی‪ ،‬سریال‪ ،‬انیمیشن‬ ‫و فیلم کوتاه در سینما و تلویزیون حضور داشته است‪ .‬وی همچنین‬ ‫سابقه تهیه کنندگی‪ ،‬کارگردانی و مجری طرحی اثار مختلفی را‬ ‫برای صداوسیما و حوزه هنری در کارنامه خود دارد‪ .‬در بخشی از‬ ‫حکم مدیرعامل «بهمن سبز» خطاب به طباطبائی نژاد امده است‪:‬‬ ‫«امید است با درک ظرایف این جایگاه و با تکیه بر نظر کارشناسان‬ ‫مجرب و تجارب گذشتگان‪ ،‬در دوران تازه به سمت اتخاد رویکرد‬ ‫تحولی همراه با تقویت نقاط قوت و اصالح نقاط ضعف در راستای‬ ‫تبدیل شدن پخش بهمن سبز به رهبر پخش محتوای سینمایی‬ ‫درکشور‪،‬توسعهبسترهایمتنوعپخشمطابقبافراوانیمخاطبان‬ ‫حوزه هنری انقالب اسالمی با محوریت خانواده و کودک‪ ،‬شکستن‬ ‫کلیشه های مرسوم ارتباطی و تالش برای گسترش دایره تعامل‬ ‫اثربخش با اهالی سینما در راستای اهداف حوزه هنری‪ ،‬شناسایی‪،‬‬ ‫رشــد و هدایت سرمایه های انسانی جوان و متخصص مرتبط با‬ ‫موضوع پخش و اکران سینما‪ ،‬و تقویت منابع درامدی حاصل از‬ ‫فعالیت های پخش و اکران حرکت کنید‪».‬‬ ‫این بار سینماداران هم متقاضی نیستند؛‬ ‫دربی پایتخت اکران نمی شود‬ ‫بعد از حواشــی اکران بازی تیم ملی فوتبال ایــران و عراق در‬ ‫سینماها که در پی ان وجه بلیت های فروخته شده این بازی ملی‬ ‫تنها ساعاتی باقی مانده به اغاز این مسابقه به متقاضیان تماشا در‬ ‫سینماها مرجوع و اکران بازی در سینماها کنسل شد‪ ،‬شواهد‬ ‫نشــان می دهد که امکان پخش یکی از جذاب ترین مسابقات‬ ‫فوتبال داخلی؛ بازی استقالل و پرسپولیس در روز پنجشنبه ‪۲۴‬‬ ‫تیرماه در سینماها وجودندارد وبنابر استعالم از سازمان سینمایی‬ ‫نیز اجازه اکران این بازی صادر نشده است‪ .‬سجاد نوروزی مدیر‬ ‫سینما ازادی که پیش تر از شرایط و امکان رونق سینماها با پخش‬ ‫بازی های فوتبال توضیحاتی ارایه داده بود‪ ،‬این بار درباره اکران‬ ‫بازی استقالل و پرسپولیس گفت‪ :‬با توجه به اتفاقی که در بازی‬ ‫ایران و عراق پیش امد و به یکباره و در حالی که بلیت های این‬ ‫بازی فروخته شده بود‪ ،‬مجبور به برگرداندن پول بلیت مخاطبان‬ ‫شدیم‪ ،‬دیگر برای اکران بازی استقالل و پرسپولیس تقاضایی‬ ‫ندادیم‪ .‬ســالن های سینمایی از هفته گذشــته و با اغاز اکران‬ ‫فیلم های جدید جان دوباره گرفته اند‪ .‬فیلم سینمایی «دینامیت»‬ ‫در حالی این روزها رکورد پرفروش ترین فیلم سال ‪ ۱۴۰۰‬را از ان‬ ‫خود کرده است که با توجه به شرایط قرمز شهرهای بزرگ مانند‬ ‫تهران‪ ،‬استقبال از فیلم های روی پرده با حداقل ظرفیت ممکن و‬ ‫بدون تبلیغات در جریان است‪.‬‬ ‫محســن یزدی مدیر شبکه مستند ســیما با تاکید بر اینکه تلویزیون باید خانه «مستند» باشد‪،‬‬ ‫تاکید کرد امروز مســتند تلویزیون شانی را که باید‪ ،‬ندارد‪ .‬نشست پنجمین جشنواره تلویزیونی‬ ‫مســتند دیروز سه شنبه ‪ ۲۲‬تیرماه با حضور محسن یزدی مدیر شبکه مستند و اهالی رسانه در‬ ‫حوزه هنری برگزار شــد‪ .‬یزدی در ابتدای این نشست درباره حوزه مستند عنوان کرد‪ :‬تلویزیون‬ ‫خانه مستند است‪ .‬این سخنی است که معموالً هم گفته می شود اما مستند تلویزیونی شانی که‬ ‫باید داشته باشد را ندارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬فضای تبلیغات عمدتاً در اختیار مستندهای جشنواره ای‬ ‫است و انصافاً مستندهای خوب و درجه یک داریم اما مستندهایی که بی کیفیت است به عنوان‬ ‫مستند تلویزیونی شناخته می شود‪ .‬مستندساز حتی گاهی می گوید مستندم تلویزیونی نیست تا‬ ‫نشان دهد از کیفیت الزم برخوردار است!‬ ‫در همکاری با مستندسازان سیاسی نیستیم‬ ‫یزدی تصریح کرد‪ :‬نسبت به گذشته اتفاق بهتری برای مستند رخ داده است‪ .‬از هر گرایشی امروز‬ ‫در حوزه مســتند کار می کنند‪ .‬فرض کنید من به یکی رای داده باشــم و ان شخص به دیگری‬ ‫رای داده باشد اما با هم کار می کنیم چون بحث ما سیاسی نیست‪ .‬بحث بر سر اشتراکات است‪.‬‬ ‫اختالف ســلیقه ها را کنار گذاشته ایم و سر انها که اشتراک داریم به نتیجه می رسیم‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫اکنون لیســت بلند باالیی از مستندســازان درجه یک کشــور با تلویزیون کار می کنند و این را‬ ‫امتیاز می دانیم‪ .‬تلویزیون خانه مســتند اســت و خط قرمزی جز منافع ملی نداریم‪ .‬مدیر شبکه‬ ‫مستند با اشاره به رویکرد تلویزیون یاداور شد‪ :‬امروز تلویزیون به جهت تولید و پخش در کشور‬ ‫رقیب ندارد‪ .‬مراکز متعدد در کشور در راستای تولید کار می کنند و تلویزیون از انها باالتر است‪.‬‬ ‫تلویزیون قدرت پخش و دیده شدن دارد‪ .‬این قدرت را پلتفرم ها بافاصله ندارند‪ .‬دوست داریم با‬ ‫مستندســازان دیگر هم کار کنیم بســته به بضاعتی که داریم‪ .‬البته کرونا به شرایط ما ضربه زده‬ ‫اســت‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬ما در تلویزیون گونه ای از مستند را که قب ً‬ ‫ال وجود نداشت ایجاد کردیم‬ ‫به نام حیات وحش ایرانی و دوست داریم ان را گسترش دهیم‪.‬‬ ‫عدد و رقم های مستندهای محیط زیستی باالتر است‬ ‫یزدی عنوان کرد‪ :‬حتماً با مستندســازان حیات وحش ارتباط بهتــری خواهیم گرفت به دلیل‬ ‫شرایط ســخت تولید و عدد و رقم هایی که باالتر است و ویژگی های اقلیمی توجه کمتری شده‬ ‫اســت با این حال باز هم تلویزیون در این زمینه پیشــرو است‪ .‬وی با اشاره مستندهای ارشیوی‬ ‫عنوان کرد‪ :‬به نظرم به مســتندهای ارشیوی ظلم شده است‪ ،‬ارشیو پدیده جذابی است و گونه‬ ‫مستند ارشیوی در تلویزیون طرفدار دارد و ما هم پیگیری های زیادی برای تولید این مستندها‬ ‫داشــته ایم و بازخورد خوبی هم گرفته اســت‪ .‬یزدی در بخش دیگر درباره مجموعه های مستند‬ ‫یاداور شد‪ :‬امیدواریم ســال بعد در جشنواره به مجموعه ها هم توجه بیشتری کنیم‪ .‬وی درباره‬ ‫زمان پخش مستندهای حاضر در جشنواره مستند از تلویزیون هم عنوان کرد‪ :‬فراخوان جشنواره‬ ‫از خرداد شروع شده است و تا پایان تیرماه دریافت اثر داریم همچنین ابتدای شهریور تا مهرماه‬ ‫نمایش اثار منتخب را در تلویزیون خواهیم داشت‪.‬‬ ‫حق پخش مستندهای کوتاه و بلند چقدر است؟‬ ‫یزدی درباره حق تالیف مســتندهای پخش شده و همچنین جوایز عنوان کرد‪ :‬حق تالیف برای‬ ‫یک بار پخش هم پرداخت می شــود‪ .‬مســتندهای کوتاه تا دو میلیون نیمه بلند چهار میلیون و‬ ‫مســتند بلند هفت میلیون اهدا می شود‪ .‬امسال جایزه ها هم افزایش داشته است و مستند کوتاه‬ ‫‪ ۶‬میلیون‪ ،‬نیمه بلند ‪ ۱۵‬میلیون و بلند ‪ ۲۰‬میلیون تومان شــده است‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬همچنین‬ ‫امســال بخش ویژه کرونا را داریم که هفت میلیون تومان جایزه نقدی ان اســت‪ .‬پیش از این‬ ‫کارهای جشنواره ای زیادی وجود داشته است و حاال در این جشنواره ویژه تر خواهد بود‪ .‬در سه‬ ‫بخش جایزه ارایه خواهد شد که در بخش فیلم هفت میلیون‪ ،‬عکس پنج میلیون و مستندنگاری‬ ‫ســه میلیون خواهد بود‪ .‬یزدی با اشاره به همکاری و تعامل با نهادهای مختلف در حوزه مستند‬ ‫تصریح کرد‪ :‬برادران ما در سازمان اوج و حوزه هنری از ابتدا کمک کردند‪ .‬ما دوست داریم همه‬ ‫مراکز تولید‪ ،‬دور یک میز همراه تلویزیون باشــند و یک روند درست تولید و پخش شکل بگیرد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬امروز ما در حوزه مســتند وضعیت خیلی خوبی داریم و هر شــکلی از مســتند را که‬ ‫بخواهیم می توانیم تولید کنیم‪ .‬این جمله دیگر تکراری شــده اســت که بخش مستند با بخش‬ ‫داستانی رقابت می کند‪ .‬اگر بشود همه ما مراکز دوستدار منافع کشور و منافع ملی دور هم جمع‬ ‫شویم و ارتباط منسجم تری در تولید داشته باشیم اتفاق بهتری محقق خواهد شد‪ .‬یزدی با اشاره‬ ‫به یک فرصت از طرف حوزه هنری تصریح کرد‪ :‬دوستان حوزه هنری شرایطی را برای اثار برتر‬ ‫جشنواره ایجاد کرده اند که به نظرم اتفاق خوبی است و طی ان پنج فیلم برتر در سینما سپیده‬ ‫و یا ســینما ازادی نمایش داده می شود که فرصت خوبی است‪ .‬نمایش مستند در سینما شکلی‬ ‫از تجربه اســت که باید در ادامه تکمیل شــده و دایم تراشیده شود ولی به نظرم امکان مناسبی‬ ‫اســت‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬در طول جشنواره هم جلسه ای به شکل پیچینگ که افراد طرح های خود‬ ‫را ارایه دهند و سرمایه گذاران روی انها نظر دهند خواهیم داشت‪ .‬یزدی در بخش دیگر در پاسخ‬ ‫به سوالی درباره تفاوت های جشــنواره از سال گذشته تا امسال بیان کرد‪ :‬تفاوت چندانی وجود‬ ‫ندارد و با همان رویه ادامه می دهیم‪.‬‬ ‫ممیزی سخت گیرانه نخواهیم داشت‬ ‫مدیر شبکه مســتند همچنین درباره ممیزی مستندها بیان کرد‪ :‬ممیزی خیلی سخت گیرانه ای‬ ‫نیست و به نسبت شبکه ای که داریم‪ ،‬باز نگاه می کنیم‪ .‬مگر صحنه قتلی باشد و یا تصاویر منزجر‬ ‫کننده ای باشــد که نتوانیم پخش کنیم‪ .‬درواقع خط قرمز ما کیفیت فرمی است‪ .‬یزدی در ادامه‬ ‫درباره رویکرد جشنواره نسبت به پخش مســتندهایی درباره معضالت اجتماعی تصریح کرد‪ :‬ما‬ ‫نگاهی دراز مدت داریم که بر این اســاس قایم کردن مشــکالت لزوماً کمکی به حل شدن ان ها‬ ‫نــدارد‪ .‬باید نوری به تاریکخانه معضالت بیندازید که تا مطالبه عمومی نباشــد نمی توان به حل‬ ‫موضوعات کمک کرد‪ .‬ولی نمی توان گفت هر مســتند معضل اجتماعی قابل پخش است‪ .‬گاهی‬ ‫مســایلی می بینید که احساسات عمومی جریحه دار می شود مستند اثر هنری است وقتی درست‬ ‫و خوب ساخته نمی شود ممکن است نتیجه را نرساند‪ .‬وی در ادامه یاداور شد‪ :‬چرا فکر می کنید‬ ‫هر انچه که ســاخته می شود قابل پخش است ممکن است در جایی هم در ممیزی اشتباه کرده‬ ‫باشیم اما رویکرد ما این است که صادقانه نگاه کنیم چقدر پخش به نتیجه و به حل معضل کمک‬ ‫می کند‪ .‬مدیر شبکه مستند با اشاره به نداشتن جبهه گیری تصریح کرد‪ :‬من با ادم هایی با گرایش‬ ‫انتهای این طرف و ان طرف مشورت می کنم حتماً انچه را که با مشورت و تامل به نتیجه برسیم‬ ‫در نظر می گیرم‪ .‬وی در ادامه در پاسخ به سوال دیگری درباره احترام به مستندساز و گالیه هایی‬ ‫که پیش از این مستندسازان داشته اند‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬حتماً باید این احترام وجود داشته باشد‪ ،‬نباید‬ ‫مقهور هنرمند شد و نباید او را تحقیر کرد‪ .‬این را هم خواسته ام که مستندساز حتی در پیچ های‬ ‫اداری هم به مشکالت نخورند و تحقیر نشوند‪ .‬من تالشم را کرده ام و از خودشان باید بپرسید که‬ ‫این طور بوده اســت یا خیر‪ .‬وی در پاســخ به سوال دیگری درباره صراحت داشتن مستندها بیان‬ ‫کرد‪ :‬ما در این زمینه مشکل سخت افزاری نداریم مشکل پخش داریم‪ .‬مشکل تولید نداریم بلکه‬ ‫مشــکل دیده شــدن و پخش داریم‪ .‬من معتقدم ازادی بیان در جمهوری اسالمی وجود دارد و‬ ‫برخی چیزها هم که این ازادی را تهدید می کند حاکمیتی نیســت‪ .‬چون این مسائل برای خودم‬ ‫مهم اســت وقتی نگاه می کنم می بینم ممکن است کسی از حرفی که می خواهیم بزنیم خوشش‬ ‫نمی اید‪ ،‬از این حیث تلویزیون خیلی تحت فشار مشکالت بیرون است اما در عین حال من معتقد‬ ‫نیســتم که ما صراحت نداریم و برعکس فکر می کنم صراحت داریم من خودم راضی نیستم ولی‬ ‫سعی کردیم صراحت داشته باشیم‪ .‬از طرفی باید نیت‪ ،‬نیت اصالح باشد نه جناحی و فردی باشد‬ ‫و صادقانه مشکل را بگویند‪ .‬از این نگاه شبکه مستند را غیرصریح نمی دانم ولی باید بهتر هم شود‪.‬‬ ‫مدیر شــبکه مستند در بخش دیگر در پاسخ به انتقادی از پوستر جشنواره که می تواند جنسیت‬ ‫زده یا حتی جناحی تعبیر شود بیان کرد که چنین نیتی نبوده است‪.‬‬ ‫به ممیزی اعتقاد دارم اما درست‪ ،‬نه سلیقه ای‬ ‫یزدی در ادامه در پاسخ به ســوالی درباره تاکید شبکه بر امیدوارانه بودن مستندها عنوان کرد‪:‬‬ ‫مستندی را سیاه می دانم که در ان جبر جامعه وجود دارد و گویی معضل برطرف شدنی نیست‬ ‫اما ماله کشی هم منظورم نیست‪ .‬مث ً‬ ‫ال وقتی مستندی درباره حاشیه نشینی است اما برخی هم‬ ‫ً‬ ‫به این مســاله کمک می کنند‪ ،‬من اصال این را قبول ندارم که چون این مستند امیدوارانه است‬ ‫بد اســت‪ .‬مدیر شبکه مستند در پاسخ به سوال دیگری درباره اینکه برخی چهره ها یا موضوعات‬ ‫اساساً امکان مستندسازی درباره ان ها در تلویزیون وجود ندارد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬من به ممیزی اعتقاد‬ ‫دارم بحث اعتقادی نیســت بحث این اســت که ممیزی درست انجام شود و سلیقه ای نباشد‪ .‬ما‬ ‫کارهایی در شــبکه مستند پخش می کنیم که شاید شما ببینید بگویید اینها از تلویزیون پخش‬ ‫شــدنی نیســت‪ .‬وی به یک ذهنیت غالب اشاره و عنوان کرد‪ :‬تلویزیون تریبون رسمی حاکمیت‬ ‫اســت و هر نکته ای که گفته می شود حرف رسمی نظام است‪ .‬من خودم خیلی چیزها را پخش‬ ‫کرده ام و کســی هم به من حرفی نزده اســت اما چون تلویزیون موضع رســمی نظام محسوب‬ ‫می شود و برخی نسبت به مواردی احتیاط می کنند و در کل این حرف شما درست است‪ .‬یزدی‬ ‫درباره شــخصیت ها و کارگردانانی مثل بیضایی گفت‪ :‬من فکر نمی کنم بیضایی مشــکلی داشته‬ ‫باشد ما هم درباره خیلی از کارگردانان و چهره ها مستند ساخته ایم‪.‬‬ ‫مستند «شاملو» تحریف شده نبود‬ ‫وی در پاســخ به ســوال دیگری درباره مستندی که چند ســال پیش درباره شاملو از تلویزیون‬ ‫پخش شــد‪ ،‬گفت‪ :‬این مستند تحریف شده نبود‪ .‬کارگردان هم اگر گفته بود مستندش سانسور‬ ‫شده اســت بعدا ً سخنان دیگری هم بیان کرد‪ .‬ان مستند چون در بعضی لحظاتش صدا مشکل‬ ‫داشت و ریتم هم مشکل داشت دچار حذفیاتی شد که البته من با کارگردان صحبت کرده بودم‪.‬‬ ‫درباره شــاملو و ان مستندی که ساخته شد هیچ کسی نتوانســت به محتوا ایراد بگیرد و فقط‬ ‫کانون روشــنفکری به ما رکیک ترین فحش داد اما نگفتند مشــکلش کجاست‪ .‬این مستند اگر‬ ‫مشکل تاریخی دارد کسی حرفی نزد و فقط می گویند غلط یا تند است‪ .‬درباره اقای شجریان هم‬ ‫مستندی را شبکه افق پخش کرد‪ ،‬ان مستند هم مشکل تاریخی ندارد‪ .‬ممکن است شما تحلیل‬ ‫و ان را نپسندید اما غلط تاریخی ندارد‪ .‬مدیر شبکه مستند عنوان کرد‪ :‬تلویزیون مانیفستی دارد‪،‬‬ ‫در این تلویزیون شاملو که خودش می گوید من ضدیت با دین دارم باید تبلیغ شود؟ اقای شاملو‬ ‫به شــجریان‪ ،‬فردوســی و‪ ...‬فحش می دهد نه اینکه نقد کند و همین ها در ان مستند امده بود‪.‬‬ ‫وی در ادامــه درباره حق دیگران برای روایت های مختلف تصریح کرد‪ :‬من این را قبول دارم که‬ ‫مخاطب باید خودش را در تلویزیون ببیند درباره ان بحث شود و ازادانه جواب بگیرد و حتی اگر‬ ‫چیزی را قبول ندارد باید جواب بحث خود را بگیرد‪ .‬البته اینها جدای از این اســت که تلویزیون‬ ‫باید اصول خود را حفظ کند‪ .‬شاید جاهایی زیادی سخت گیری کرده و یا حتی سهل گیرانه عمل‬ ‫کرده است‪ .‬مدیر شبکه مستند در پاسخ به ارشیوی که بسیاری از مستندسازان در دسترسی به‬ ‫ان محدودیت دارند بیان کرد‪ :‬تلویزیون اداره کل ارشــیو را دارد که جداگانه تصمیم می گیرند‬ ‫اگرچه مشکالتشان را هم می دانم و زیرساخت هایی برای در اختیار گذاشتن این ارشیو مورد نیاز‬ ‫است‪ .‬اگر ارشیو را بدهند و یک نفر به شبکه ای مثل من و تو ببرد مساله می شود‪ .‬این مشکالت‬ ‫هست اما لطمه اش را می خوردیم و البته اقایان هم نکته های خود را دارند‪.‬‬ ‫برای درج گاهی های خود‬ ‫در تماس باشید‪.‬‬ ‫با روزنامه‬ ‫سازمانگاهیها‪88311353 :‬‬ ‫سایت روزنامه هنرمند‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫لتفکس‪88311361:‬‬ ‫کانال تلگرام‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫اینستاگرام‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ صفحه 2 ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبـــــه ‪23‬تیرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1476‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫سالن های خصوصی تئاتر بی صدا فعالیت‬ ‫خود را از سر گرفتند‬ ‫اجرا بدون اطالع رسانی رسمی‬ ‫فروغ گشتیل‬ ‫نگاهی به نمایش «بزبز قندی و گرگ ناقال» عرضه شده در تلویزیون تئاتر ایران‬ ‫جدال با جانوری که ان را از هر طرف بنویسی گرگ است‬ ‫سید رضا حسینی‬ ‫نمایش «بزبز قندی و گرگ ناقال» یکی دیگر از اثار ســاخته شــده برای رده ســنی کودکان و‬ ‫نوجوانان به شــمار می رود که به تازگی امکان تماشای ان از طریق پلتفرم تلویزیون تئاتر ایران‬ ‫فراهم شــده است‪ .‬در مطلب پیش رو به بررســی اجمالی این نمایش خواهیم پرداخت‪ .‬نمایش‬ ‫«بزبز قندی و گرگ ناقال» توسط هنرمندان تئاتر فعال در اصفهان ساخته شده و این اثر نمایشی‬ ‫کودکان را به عنوان مخاطب هدف خود برگزیده است‪ .‬با توجه به اینکه یکی از اهداف تلویزیون‬ ‫تئاتر ایران توجه به اثار هنرمندان سراسر کشور و ایجاد شرایط مناسبی برای معرفی انها است‪،‬‬ ‫با شروع فصل تابستان فرصتی فراهم امد تا نمایش بزبز قندی و گرگ ناقال از طریق این پلتفرم‬ ‫مجازی پخش شود و کودکان ایرانی در نقاط مختلف کشور قادر به تماشای ان باشند‪ .‬به همین‬ ‫جهت در ادامه مطلب پیش رو به ســراغ نمایش یاد شده می رویم تا ببینیم چه در چنته دارد و‬ ‫در رسیدن به هدف اصلی خود یعنی جلب نظر کودکان تا چه اندازه موفق بوده است‪.‬‬ ‫داستان گرگی که پیر شده اما‪...‬‬ ‫گرگ ناقال که دیگر به سنین کهنسالی رسیده و موهای سرش به سفیدی گراییده است به مرور‬ ‫کتاب های قصه ای که در طول دوران زندگی خود در انها ایفای نقش کرده می پردازد و خاطرات‬ ‫قدیمی خود را مرور می کند‪ .‬او در روزهای جوانی تصمیم گرفته بود از گله گرگ ها جدا شود و‬ ‫با بزبز قندی و فرزندانش طرح دوســتی بریزد‪ .‬گرگ ناقال برای فاصله گرفتن از گذشــته تاریک‬ ‫خود همسایه بزها می شود و سعی می کند حسن نیت خود را به انها ثابت کند‪ .‬اما بزبز قندی و‬ ‫فرزندانش ادعای گرگ را باور ندارند و از او دوری می کنند‪ .‬گرگ چندین بار تالش می کند با انها‬ ‫دوست شــود اما هیچ کدام از کارهایی که انجام می دهد به نتیجه نمی رسند‪ .‬عاقبت روباه مکار‬ ‫به ســراغ گرگ می اید و پس از مســخره کردن او برای تصمیم به ترک شکار بزها و گوسفندها‬ ‫وسوسه اش می کند که خانواده بزها را یک لقمه چپ نماید‪ .‬اما گرگ نمی خواهد همسایگان خود‬ ‫را بخورد یا به انها اسیب برساند؛ با این حال پیشنهاد روباه برای تغییر قیافه را می پذیرد و سعی‬ ‫می کند با لباس مبدل به خانه بزها برود و پس از جلب اعتماد انها با بزها طرح دوســتی بریزد‪.‬‬ ‫او ابتدا در لباس رفتگر و مهندس راه و ســاختمان به خانه بزها می رود اما بزبز قندی به او روی‬ ‫خوش نشــان نمی دهد‪ .‬پس از ان گرگ خود را به شــکل معلم خصوصی در می اورد و موفق به‬ ‫جلب رضایت بزبز قندی می شود‪ .‬با این حال او در تدریس به بزغاله ها موفقیتی کسب نمی کند‬ ‫و از خانه انها رانده می شود‪ .‬در ادامه گرگ پس از مشورت با روباه خود را به شکل یک هنرمند‬ ‫عکاس در می اورد و پس از رفتن به خانه بزبز قندی نظر او و فرزندانش را جلب می کند‪ .‬گرگ از‬ ‫خانواده بزها عکس می گیرد و پس از چاپ انها به خانه بزبز قندی می رود تا عکس ها را تحویل‬ ‫دهد‪ .‬اما او در خانه نیســت و پیش از ترک انجا به فرزندانش توصیه کرده است تا در را به روی‬ ‫هیچ کس باز نکنند‪ .‬گرگ خود را به شــکل مادر بزغاله ها در می اورد و پس از قانع کردن انها‬ ‫به درون خانه می رود و عکس ها را تحویل می دهد؛ ســپس مشغول بازی با فرزندان بزبز قندی‬ ‫می شود‪ .‬در اواسط بازی روباه به دم خانه می اید و گرگ را وسوسه می کند که بزغاله ها را بخورد‬ ‫و ســهم او را هم بدهد‪ .‬گرگ پس از رفتن روباه ابتدا اندکی مقاومت می کند‪ ،‬اما دیری نمی پاید‬ ‫که تســلیم هوس خود می شود و دو تا از بزغاله ها را درسته قورت می دهد؛ با این حال بالفاصله‬ ‫عــذاب وجدان می گیرد و انجا را ترک می کند‪ .‬بزبز قندی پس از بازگشــت به خانه تصمیم به‬ ‫انتقام می گیرد و همراه با دو فرزند دیگرش به سراغ گرگ می رود‪ .‬روباه که در کنار گرگ حضور‬ ‫دارد بــا دیــدن او فرار می کند و گرگ را تنها می گذارد‪ .‬در نهایت بزبز قندی موفق می شــود با‬ ‫غلبه بر گرگ و انتقال او به اتاق عمل شکم گرگ را باز کند و فرزندانش را نجات دهد‪ .‬گرگ که‬ ‫شکمش پیش از دوخته شدن توسط مادر بزغاله ها از سنگ انباشته شده است به درون رودخانه‬ ‫می افتد و به سزای عمل خود می رسد‪ .‬او در دوران کهنسالی به این نتیجه رسیده که بهتر است‬ ‫ســایر موجودات را به حال خود بگذارد و اســیبی به انها وارد نکند؛ با این حال روباه همچنان‬ ‫معتقد اســت باید به سراغ ســایر کتاب های قصه رفت و به فریب دادن جانوران ادامه داد‪ .‬گرگ‬ ‫سعی می کند با نصیحت کردن روباه او را از انجام کارهای نادرست باز دارد‪.‬‬ ‫روایت تازه از یک قصه قدیمی‬ ‫نمایــش «بزبز قنــدی و گرگ ناقال» همان گونه که از نام ان بر می اید بر اســاس قصه کهن و‬ ‫اشــنای «بزبز قندی» ساخته شده اســت‪ .‬البته طراحان این نمایش سعی کرده اند تغییراتی در‬ ‫قصه ایجاد کنند تا محتوای ان برای مخاطبان امروزی جذاب تر و به روزتر باشــد‪ .‬این تغییرات‬ ‫در برخی موارد به بار نشسته و در موارد دیگر چندان موفق نبوده است‪ .‬از نمونه های موفق این‬ ‫تغییرات می توان به بازگویی قصه از زاویه دید گرگ اشــاره کرد؛ امری که موجب شده است تا‬ ‫شــخصیت او به شکل محسوســی از منفی بودن صرف فاصله بگیرد و تا حدی خاکستری جلوه‬ ‫کند‪ .‬در طول این نمایش گرگ همواره دچار تردید اســت و در مورد چگونگی رفتار با خانواده‬ ‫بزهــا مدام با خــود کلنجار می رود‪ .‬او ابتدا قصد دارد رفتار بد گذشــته را کنار بگذارد و با بزها‬ ‫روابط دوســتانه برقرار کند‪ ،‬اما هر بار که به انها نزدیک می شود دچار وسوسه می گردد و کار را‬ ‫خراب می کند‪.‬‬ ‫پــس از انکه گرگ در لباس معلــم خصوصی موفق به جلب اعتماد بزبز قندی می شــود تا در‬ ‫شرایط قرنطینه و تعطیلی مدارس به فرزندانش تدریس خصوصی کند با مشاهده محتوای کتاب‬ ‫ریاضی‪ ،‬که در قسمت حل مسائل به خورده شدن گوسفندان توسط گرگ و محاسبه تعداد باقی‬ ‫مانده از انها اشــاره دارد‪ ،‬خوی درندگی خود را باز می یابد و نسبت به خوردن بزغاله ها وسوسه‬ ‫می شــود‪ .‬بار دوم نیز او هنگام حضور در خانه بزغاله ها با صحبت های روباه وسوسه می شود که‬ ‫بزغاله هــا را بخورد و در نهایت نیز این کار را انجام می دهــد‪ .‬در واقع با اینکه فرجام کار دقیقا‬ ‫مشــابه با قصه بزبز قندی رقم می خورد‪ ،‬اما شــخصیت گرگ در طول این اثر نمایشی در قامت‬ ‫جانوری بی رحم و درنده خو به تصویر کشیده نشده و تنها موجود ضعیف و بی اراده ای است که‬ ‫در نهایت اسیر وسوسه می شود و از هدف خود یعنی دوست شدن با خانواده بزها باز می ماند‪.‬‬ ‫بزبز قندی و فرزندانش در طول این نمایش چندان پرحرف نیستند و معموال سخنان کوتاه خود‬ ‫را با بع بع کردن یا ایما و اشــاره به یکدیگر و مخاطبان خود می فهمانند‪ .‬این امر عالوه بر انکه‬ ‫رگه های طنز شخصیت انها را پررنگ کرده‪ ،‬موجب شده است تا کودکان کم سن و سال بتوانند‬ ‫بهتر با انها ارتباط برقرار کنند‪ .‬نوع گریم و پوشش خانواده بزها و سایر شخصیت های حاضر در‬ ‫نمایــش بزبز قندی و گرگ ناقال را نیز می توان ماننــد ویژگی مذکور در ردیف نقاط مثبت این‬ ‫اثر قرار داد‪ .‬این ویژگی در نوع طراحی صحنه نیز مشــاهده می شــود؛ به این معنی که برخی از‬ ‫اجزای صحنه به خوبی در امر اجرای نمایش مورد استفاده قرار گرفته اند‪ .‬به عنوان مثال خانه ای‬ ‫که خانواده بزها در ان زندگی می کنند تنها یک پنجره است که با پرده ای سفید رنگ از فضای‬ ‫بیرون جدا می شود‪ .‬این پنجره در بخش پایانی نمایش به تانک بزبز قندی تبدیل می گردد و او‬ ‫همراه با دو فرزند خود برای انتقام از گرگ بر پشت ان سوار می شود‪.‬‬ ‫در برخــی از بخش های نمایش بزبز قندی و گرگ ناقال نحوه اســتفاده از نورپردازی برای جان‬ ‫بخشیدن به قسمت مشخصی از صحنه را می توان مفید و موثر ارزیابی کرد‪ .‬نظیر همین ویژگی‬ ‫در ماهیت بخش های موزیکال این اثر نمایشی نیز مشاهده می شود و بر کیفیت انها می افزاید‪.‬‬ ‫برخی از اشــعار این نمایش به طور اختصاصی برای همین اثر ســروده شــده و با موسیقی شاد‬ ‫تلفیق گردیده اند‪ .‬در عین حال برخی از قســمت های موزیکال این اثر نیز حالت اقتباسی دارند‪.‬‬ ‫به عنوان مثال در همان ابتدای نمایش بزبز قندی و گرگ ناقال موســیقی اشــنا و معروف فیلم‬ ‫سینمایی «شعله» را می شنویم که به جای ترانه هندی با اشعار فارسی مرتبط به ترس خانواده‬ ‫بزهــا از گرگ همراه می گردد‪ .‬به طور کل بخش های موزیکال این نمایش را می توان جزو نقاط‬ ‫مثبت ان قلمداد کرد‪ .‬نمایش بزبز قندی و گرگ ناقال نوید اقتباس متفاوت و نسبتا جذابی را از‬ ‫قصه کهن و اشنای بزبز قندی می دهد‪ .‬در این اثر شاهد تغییر تعداد فرزندان بزبز قندی از سه‬ ‫بزغاله به چهار بزغاله هستیم‪ .‬فرزندان بزبز قندی در این نمایش حتی اسم نیز ندارند و با برخی‬ ‫تفاوت های ظاهری نظیر چاقی و الغری یا کوچک و بزرگ بودن متمایز می شــوند‪ .‬جالب است‬ ‫که انها در بسیاری از بخش های نمایش با لفظ گوسفند یا ببعی نامیده می شوند!‬ ‫از جملــه عواملــی که نمایش بزبز قنــدی و گرگ ناقال را در نیمــه دوم ان از تک و تا انداخته‬ ‫فقدان بخش های موزیکال در این نیمه اســت‪ .‬بخش های موزیکال این نمایش تنها در یک سوم‬ ‫ابتدایی ان گنجانده شده و دو سوم پایانی این اثر از وجود انها بی بهره است‪ .‬بدون هیچ اغراقی‬ ‫می توان ادعا کرد که نبود شــعر و موسیقی در دو ســوم پایانی نمایش بزبز قندی و گرگ ناقال‬ ‫کامال احساس می شود و شاید به همین دلیل است که شخصیت گرگ در این بخش ها بیش از‬ ‫حد پرحرف جلوه می کند‪ .‬شــاید اگر نیمه دوم این نمایش از کیفیت و جذابیتی هم تراز با نیمه‬ ‫نخست ان برخوردار بود نتیجه نهایی بهتر از حالت فعلی می شد‪.‬‬ ‫هم زمان با شروع پیک پنجم ویروس کرونا از روز شنبه ‪۱۱‬‬ ‫تیرماه در کشــور و با اعالم غیررسمی قادر اشنا مدیر کل‬ ‫ت تماشــاخانه ها و سالن های تئاتر‬ ‫هنرهای نمایشی‪ ،‬فعالی ‬ ‫از یکشــنبه ‪ ۱۲‬تیرماه در تهران و شهرســتان ها تعطیل و‬ ‫بلیت فروش ها متوقف شد‪ .‬تئاتر شهر اولین مجموعه ای بود‬ ‫که اجراهای خود را دلیل وضعیت قرمز کرونایی در کشــور‬ ‫تعطیل کرد و حتی نسبت به مدیرکل هنرهای نمایشی هم‬ ‫پیش دســتی کرده و صبح زود بیانیه ای داد و از تعطیلی‬ ‫خبر داد و پس از ان دیگر تماشاخانه ها رو به تعطیلی نهادند‬ ‫اما این مساله باعث شد بسیاری از هنرمندان و مسئوالن از‬ ‫جمله شــاهین چگینی رییس هیات مدیره انجمن صنفی‬ ‫تماشــاخانه های ایران‪ ،‬مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه‬ ‫هنرمندان ایران و… صدای اعتراض شان بلند شود‪ .‬سالن های‬ ‫تئاتر درحالی به استقبال تعطیلی رفتند که سالن های سینما‬ ‫تن به تعطیلی ندادند و به اخطارهای ســتاد ملی مقابله با‬ ‫کرونا مبنی بر تعطیلی ســینماها واکنشــی نشان ندادند و‬ ‫شاید همین مســاله بود که اعتراض متولیان و هنرمندان‬ ‫تئاتری را بیشــتر می کرد‪ .‬پس از مدتــی و در ‪ ۲۰‬تیرماه‬ ‫‪ ۱۴۰۰‬پردیس تئاتر شــهرزاد فعالیت خود را در شــرایط‬ ‫قرمز کرونایی با رعایت پروتکل های بهداشتی از سر گرفت‬ ‫و محمد دشــتگلی مدیر پردیس تئاتر شهرزاد در گفتگو با‬ ‫رســانه ای تاکید کرد که ما مایل به بی قانونی نیستیم ولی‬ ‫هیچ واکنشی به بازگشایی تماشاخانه در این شرایط انجام‬ ‫نشده است‪ .‬او همچنین بیان کرد که تماشاخانه هایی مثل‬ ‫تاالر مولوی و تماشــاخانه ایرانشهر فعالیت خود را تعطیل‬ ‫نکرده اند‪ .‬اما روابط عمومی تماشاخانه ایرانشهر در پاسخ به‬ ‫مدیر پردیس تئاتر شهرزاد با صدور اطالعیه ای توضیح داد‬ ‫که فعالیت های تماشاخانه ایرانشهر در این ایام منحصرا به‬ ‫اثار حاضر در بیست و ســومین جشنواره تئاتر دانشگاهی‬ ‫بوده کــه ان نیز با هماهنگی اداره کل هنرهای نمایشــی‬ ‫و البتــه با حضور داروان جشــنواره و معــدودی از عوامل‬ ‫نمایش هــا صورت پذیرفته اســت‪ .‬همچنین امیرحســین‬ ‫حریــری مدیر تئاتر مولوی که از دیگر میزبانان جشــنواره‬ ‫تئاتر دانشگاهی بود در گفتگو با رسانه ای با تاکید بر اینکه‬ ‫فعالیت های این ســالن بار دیگر تعطیل شده است‪ ،‬اعالم‬ ‫کرد‪ :‬شخصا معتقدم در وضعیت اپیدمی‪ ،‬سالن های تئاتر از‬ ‫کم خطرترین مکان ها هستند و موارد بهداشتی در بسیاری‬ ‫از ان هــا به خوبی رعایت می شــود‪ .‬به ویژه در مجموعه ای‬ ‫مانند مولوی که پروتکل ها به شــکل کامل رعایت می شود‬ ‫فعالیت ها می تواند اغاز شــوند ولی انجام این کار مستلزم‬ ‫صدور مجوز از ستاد ملی مقابله با کروناست‪ .‬تناقض رفتاری‬ ‫بین سالن های خصوصی و دولتی درحالی ست که بسیاری‬ ‫از ســالن های تئاتر بدون ســر و صدا و پوشش خبری پس‬ ‫از تعطیلــی چند روزه‪ ،‬برخالف اعــام مدیر کل هنرهای‬ ‫نمایشــی درهای خود را بر تماشــاگران باز و بلیت فروشی‬ ‫را اغاز کرده اند‪ .‬تماشــاخانه شهرزاد با نمایش های «خاک‬ ‫سفید»‪« ،‬خیر نبینی سعیده»‪« ،‬بازی های کشتار همگانی»‬ ‫و «ریورساید درایو» به صحنه بازگشت ه است‪ .‬خانه نمایش‬ ‫مهرگان با سه نمایش «مردگان»‪« ،‬مک موردو» و «خوک‬ ‫هندی»‪ ،‬تماشاخانه اهورا با سه نمایش «دایی وانیا»‪« ،‬هیچ‬ ‫کسی جیمی نمی شــه» و «انوموچیلوس» و عمارت نوفل‬ ‫لوشاتو با سه نمایش «مطلق»‪« ،‬ابی فیروزه ای» و «بووگی‬ ‫ووگی برادوی» اماده اجرا شده اند‪ .‬تماشاخانه دیوار چهارم‬ ‫نیز با ‪ ۲‬نمایش «در حضور باد» و «نئاندرتال ها»‪ ،‬تماشاخانه‬ ‫ملــک با نمایــش «مشــاهیر»‪ ،‬گالری باروک بــا نمایش‬ ‫«الموزیکا»‪ ،‬تماشــاخانه استاد جمشید مشایخی با نمایش‬ ‫«خدای کشــتار»‪ ،‬عمارت روبرو با نمایش «ژاندارک» روی‬ ‫صحنه می روند‪ .‬صاحبان اجراهای تماشاخانه ایرانشهر یعنی‬ ‫نمایش «اســطرالب ‪ ،»۲/۱‬نمایش «غالمرضا لبخندی» و‬ ‫نمایش «شــاهزاده خانم‪ ،‬کا ُک ْل شــالیزار» باتوجه به اینکه‬ ‫از ابتدای تعطیلی های اخیر کرونایی فعالیت خود را از ســر‬ ‫نگرفته بودند‪ ،‬اعالم کرده اند که تا پایان شرایط قرمز کرونایی‬ ‫و رفع وضعیت خطرناک کشــور‪ ،‬به خواســت خود اجرایی‬ ‫نخواهند داشــت‪ .‬باید دید حال که ســالن های تئاتر بدون‬ ‫ســر و صدا و اگاهی مخاطبان به اجرای نمایش های شــان‬ ‫می پردازند‪ ،‬تماشاگران را چگونه به تماشای این اجراها اگاه‬ ‫ی توسط سالن های تئاتر و پس‬ ‫می کنند؟ استقبال از تعطیل ‬ ‫از ان بازگشایی بی خبر‪ ،‬چه منفعتی برای این صنف دارد؟‬ صفحه 3 ‫‪4‬‬ ‫حجم معامالت سینمایی نگران کننده شده است‬ ‫چهارشنبـــــه ‪23‬تیرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1476‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫«بهار تاجور» به عنوان گریمور‬ ‫به «روزمرگینگی» پیوست‬ ‫به گــزارش هنرمند؛ بهار تاجور به عنوان‬ ‫گریمور به پروژه «روزمرگینگی» پیوست‪.‬‬ ‫بهار تاجور ترانه سرا و گریمور دنیای تصویر‬ ‫و نمایش اســت که در کارنامه هنری او‬ ‫می تــوان به تئاتر «هزار و یک تو»‪ ،‬فیلم‬ ‫کوتاه «خداحافظ»‪ ،‬سریال های «مالقات با‬ ‫جادوگر»‪« ،‬بوی باران»»‪« ،‬عروس تاریکی»‬ ‫و همچنین سریال مطرح «ملکه گدایان» اشاره کرد‪ ،‬این هنرمند مدتی‬ ‫قبل نیز نامزد بهترین گریم در جشنواره ریو برزیل شده بود‪ .‬روزمرگینگی‬ ‫به موضوع تنهایی جامعه بشری در دوران کنونی و نگاهی به اقلیت های‬ ‫ان می پردازد و اواخر تیر ماه مقابل دوربین خواهد رفت‪ ،‬به گفته کیمیا‬ ‫خلج روابط عمومی این پروژه موضوع ان داســتان عاشقانه و غم انگیز‬ ‫مردی تنها در شهری بزرگ است که به مرور و با جهان بینی عجیبی که‬ ‫به ان دست پیدا خواهد کرد به پوچی و یکنواختی می رسد‪ .‬این فیلم‬ ‫اولین فیلم کوتاه عباسعلی اسکتی به تهیه کنندگی مهدی احمدی است‬ ‫کــه پیش تولید ان تا چند روز اینده کلید خواهد خورد و چند بازیگر‬ ‫سرشناس در ان به ایفای نقش خواهند پرداخت‪.‬‬ ‫«قلعه ی جنی» «هانیه غالمی»‬ ‫کلید خورد‬ ‫قلعه ی جنی ســومین فیلم کوتاه‬ ‫هانیه غالمی کلید خورد‪ ،‬این اولین‬ ‫فیلم کوتاه داستانی او محسوب می‬ ‫شود و دو فیلم کوتاه قبلی او مستند‬ ‫بوده اند‪ .‬این فیلم تیر ماه امسال در‬ ‫جزیره کیــش و در قلعه ی جنی‬ ‫معروف این جزیره فیلمبرداری شده‬ ‫است و موضوع ان عمدتا راجع به‬ ‫گشت زنی های جوانان در بناهای‬ ‫تاریخی و دیوارنویسی با اسپری بر‬ ‫دیوار های ان ها است که باعث از بین رفتن ارزش ظاهری و تاریخی این‬ ‫اثار می شود و با توجه به طرز تفکر متفاوت هر فرد و قابلیت برداشت ازاد‬ ‫ژانر این فیلم می تواند فانتزی هم برداشت شود‪ .‬این فیلم شش دقیقه ای‬ ‫در اخرین مراحل تدوین قرار دارد و اماده ارسال به جشنواره های فیلم‬ ‫کوتاه خارجی می شود‪ .‬تنها بازیگر این فیلم شایان قیمی است و اولین‬ ‫تجربه بازیگری را در این فیلم پشت سر گذاشته است‪.‬‬ ‫بازار «کن» هم مرهمی برای سینما نبود‬ ‫هفتاد و چهارمین دوره جشــنواره فیلم کن پس از وقفه ای یکساله میزبان اهالی هنر هفتم است‬ ‫که در شــهر کن فرانســه دور یکدیگر جمع شده اند تا به تماشــای فیلم های منتخب از سراسر‬ ‫جهان بنشینند‪ .‬اگرچه بازار جهانی این رویداد سینمایی همواره از رونق بسیاری خوبی برخوردار‬ ‫اســت اما در این دوره‪ ،‬شــرایط متفاوتی را تجربه می کند و کرونا همچنان پرده نقره ای را تحت‬ ‫تاثیر ســیطره خود دارد‪ .‬هالیوود ریپورتر در گزارشــی وضعیت بازار کم فروغ هفتاد و چهارمین‬ ‫دوره جشــنواره کن را بررسی کرده است‪ .‬اگرچه برگزاری این جشنواره بارقه های امید مبنی بر‬ ‫بازگشت سینما به شرایط عادی را ایجاد کرده است اما حجم معامالت بازار این رویداد سینمایی‬ ‫بیانگر مطالبی دیگر اســت‪ .‬ترجمه این گزارش مفصل را در ادامه می خوانید‪ :‬کرونا همچنان بر‬ ‫پرده نقره ای دامن زده و کندی معامالت بازار فیلم کن موجب نگرانی اهالی سینما درباره اینده‬ ‫این هنر و اســتقالل مادی این صنعت شده است‪ .‬اســمان ابی و نور خیره کننده خورشید‪ ،‬تنها‬ ‫نکته مثبت جشنواره برای مدیران سینمایی است‪ ،‬رویدادی که نسبت به اداور گذشته ان‪ ،‬رنگ‬ ‫و بویی دیگر دارد‪ .‬این جشنواره در هفدهمین روز از ماه ژوئن به کار خود پایان می دهد‪ .‬عواملی‬ ‫مثل شــرایط کســب و کار‪ ،‬عدم اطمینان نســبت به پایان کووید ‪ ،۱۹‬روند پیشروی و پاندمی‬ ‫کرونا‪ ،‬نامشــخص بودن زمان اغاز فعالیت فیزیکی تئاترها و سینماها و همچنین تغییر الگوهای‬ ‫نمایشــی همگی دســت در دست هم داده اند تا رونق همیشــگی بازار این جشنواره را با چالش‬ ‫روبرو کنند و خوش بینی ها و پیش بینی های پیش از برگزاری جشــنواره درباره اینده این صنعت‬ ‫را به تاریکی بکشانند‪ .‬درباره کم رونق بودن جشنواره هم می توان گفت‪ ،‬اغلب خرید و فروش ها‬ ‫پیش از دوران جشــنواره صورت گرفته است‪« .‬ســونی پیکچرز کالسیکس» یکی از بخش های‬ ‫«ســونی پیکچرز» حق پخش فیلم «پسر» به کارگردانی «فلوریان زلر» در ایاالت متحده‪ ،‬چین‪،‬‬ ‫اروپای شــرقی‪ ،‬ترکیه و هند را خریداری کرده است؛ در این اثر سینمایی «هیو جکمن»‪« ،‬ونسا‬ ‫کربی» و «لورا درن» نقش افرینی می کنند‪ .‬سال گذشته‪ ،‬این کارگردان برای فیلم «پدر» موفق‬ ‫به دریافت اسکار شد‪.‬‬ ‫«اس تی اکــس اینترتینمنت» کــه در ‪ ۱۰‬مارس ‪ ۲۰۱۴‬توســط «رابرت ســایموندز» و «بیل‬ ‫مک گالشان» تاســیس شد‪ ،‬در رقابت با رقبای خود پیشی گرفته است‪ .‬این موسسه حق پخش‬ ‫خانگــی فیلــم «گرینلند» اثر «ریک رومــن وو» را به مبلغ ‪ ۲۵‬میلیــون دالر از «جرارد باتلر»‬ ‫تهیه کننده فیلم خرید‪ .‬همچنین قراردادی ‪ ۵۰‬میلیون دالری با دو موسسه اروپایی تولیدکننده‬ ‫فیلم یعنی «انتون» و «ســی ای ای» منعقد کرد‪ .‬این قرارداد برای ســاخته رومن وو به ثبت‬ ‫ت یافت‪« ،‬عضله» یک‬ ‫رسیده اســت‪ .‬این موسســه در بخش فروش نیز به موفقیت زیادی دس ‬ ‫کمدی اکشن ساخته «اف‪ .‬گری گری» پیش فروش های متعددی از جمله معامله ای هفت رقمی‬ ‫با «لئونین» المان داشــته است‪ .‬فیلمبرداری این پروژه از اواخر سال جاری اغاز می شود‪« ،‬وین‬ ‫دیزل» نقش اول مجموعه فیلم های «ســریع و خشن» در این اثر سینمایی نقش افرینی خواهد‬ ‫کرد‪ .‬اس تی اکس اینترتینمنت هم در حال تولید و تامین بودجه مالی فیلم است و ساخته ی خود‬ ‫را در ایاالت متحده‪ ،‬انگلیس و هند توزیع خواهد کرد‪ .‬شــرکت رســانه ای «مترو گلدوین مایر»‬ ‫نیز حق پخش اولین ســاخته «زوئی کراویتز» را خریداری کرده که در این اثر «چنینگ تیتوم»‬ ‫و «نائومی اکی» نقش افرینی خواهند کرد‪ .‬این فیلم داستان یک میلیاردر در حوزه ی تکنولوژی‬ ‫راروایت می کند که جزیره مرموز به خودرا دارد اما این جزیره تنها برای رفاه او نیست‪ .‬همچنین‬ ‫ساخته «الکساندر پین» که در ان «پل جیاماتی» نقش اول کمدی‪-‬درام «راه های فرعی» بازی‬ ‫خواهد کرد و فیلم «روز پرچم» ساخته «شان پن» در سبد محصوالت این موسسه قرار دارد‪.‬‬ ‫فیلم «همه چیز خوب پیش رفت» ســاخته «فرانســوا اوزون از فرانسه» همه تماشاگران را اغوا‬ ‫اثری از «باربد هنرمند»‪:‬‬ ‫«شکوفه های تو در باغ» در فستیوال ونکوور فینالیست شد!‬ ‫شهاب حسینی به تلویزیون می اید‬ ‫ســریال «شــوق پرواز» با بازی شهاب‬ ‫حســینی از جمعه روی انتــن می رود‪.‬‬ ‫کانال فارسی این شبکه سریال محبوب‬ ‫و به یادماندنی «شــوق پرواز» ساخته ی‬ ‫زنده یاد یداهلل صمدی را برای مخاطبانش‬ ‫پخش می کند‪« .‬شوق پرواز» با هنرمندی‬ ‫شهاب حســینی در سال ‪ ۱۳۹۰‬ساخته‬ ‫شــد که زندگی «عباس بابایی» خلبان‬ ‫نیروی هوایی ارتش جمهوری اسالمی ایران از دوران کودکی تا شهادتش‬ ‫را به تصویر می کشــد و روایتگر رشادت ها و از خودگذشتگی های این‬ ‫افســر شجاع و فداکار است‪ .‬شــهرام حقیقت دوست‪ ،‬الهام حمیدی‪،‬‬ ‫ستاره اسکندری‪ ،‬افسانه بایگان‪ ،‬اکبر عبدی‪ ،‬فرهاد قائمیان‪ ،‬عبدالرضا‬ ‫اکبری و کوروش تهامی نیز در این سریال نقش افرینی کرده اند‪ .‬اولین‬ ‫قسمت «شوق پرواز» جمعه ‪ ۲۵‬تیر به روی انتن شبکه ای فیلم می رود‪.‬‬ ‫این ســریال هر شب ســاعت ‪ ۲۰‬روی انتن می رود و بازپخش ان در‬ ‫ساعت های ‪ ۰۴:۰۰‬و ‪ ۱۲:۰۰‬روز بعد خواهد بود‪.‬‬ ‫کرد‪ .‬این فیلم داســتان مرد مسن و مرفه ای اســت که از دختران خود می خواهد به وی کمک‬ ‫کنند تا با مرگ دلخواه خود به زندگی پایان دهد‪ .‬یکی از دخترانش که نویسنده است دلبستگی‬ ‫بسیاری به او دارد‪ ،‬و تالش می کند به همراه خواهرش؛ پدر را از این کار منع کند اما پدر اصرار‬ ‫دارد و می خواهد با اغوش باز به پیشواز ان برود‪ .‬او معتقد است به خوبی زندگی اش را کرده‪ .‬این‬ ‫فیلم توانســت به فروش های خوبی دست یابد اما بیشترین میزان فروش برای دو کشور انگلیس‬ ‫و ایاالت متحده اســت‪ .‬فیلم «داستان زندگی من» ساخته «ایلدیکو انیدی» با بازی «لئا سیدو»‬ ‫توســط کشورهای اسپانیا‪ ،‬لهستان و ژاپن خریداری شــد‪ .‬در حالی که براوردهای اولیه نشان‬ ‫می دهــد این فیلم ها احتماال با فروش خوبی در گیشــه همراه خواهند بود اما کرونا قطعا میزان‬ ‫فروش فیلم ها را با نوسان همراه می سازد‪ .‬در این میان؛ سینماهای اروپا طی چند هفته گذشته‬ ‫به اهســتگی فعالیت خود را از ســر گرفته اند و محدودیت ظرفیــت در پذیرش مخاطب باعث‬ ‫کاهش فروش گیشه ها شده است‪« .‬مار ِول» فیلم ابرقهرمانی دیزنی‪ ،‬روز چهارشنبه در ‪ ۱۱‬بازار‬ ‫بین المللی اکران شــد و ‪ ۴‬میلیون و ‪ ۹۰۰‬هزار دالر فروش داشت‪ .‬اهالی سینما امیدوار هستند‪،‬‬ ‫اکران فیلم «بیوه ســیاه» با نقش افرینی «اســکارلت جوهانسون» بتواند میزان فروش فیلم ها را‬ ‫تا حد قابل توجهی تغییر دهد‪ .‬پیش بینی می شــود که این فیلم بتواند ‪ ۵۰‬میلیون دالر در گیشه‬ ‫بین المللی و حدود ‪ ۷۵‬تا ‪ ۸۰‬میلیون دالر در امریکای شمالی حق پخش خود را بفروشد‪ .‬قسمت‬ ‫نهم از مجموعه اکشــن ســریع و خشن که این روزها در گیشه جهانی حسابی گرد و خاک به پا‬ ‫کرده است نیز یکی دیگر از امیدهای اهالی سینما برای بازار جهانی کن است‪.‬‬ ‫«مارتین موســکوویچ» از کمپانی تولیــد توزیع فیلم المانی «کنســتانتین فیلمز» در این باره‬ ‫می گوید‪ :‬شرایط در حال حاضر خوب نیست اما اوضاع بهبود می یابد‪ .‬استقبال اولیه از بازگشایی‬ ‫تدریجی ســینماها در اروپا دلگرم کننده بوده اســت اما سینماها باید خود را با این روند جدید‬ ‫تطبیــق دهند‪ .‬ویروس کرونا قرار نیســت از بین برود و ما باید راهی بــرای زندگی در کنار ان‬ ‫پیدا کنیم‪ .‬هیچ کس نمی داند که برای هنر هفتم و سالن های سینما در اینده چه اتفاقی خواهد‬ ‫افتاد‪ ،‬انچه که مشخص است‪ ،‬بازار جشنواره و اکران فیلم ها به شدت تحت تاثیر کووید ‪ ۱۹‬قرار‬ ‫گرفته است‪.‬‬ ‫«شکوفه های تو در باغ» اثر باربد هنرمند در فستیوال فیلم مستقل ونکوور در کشور کانادا‬ ‫به جایگاه فینالیست رسید و در فستیوال فیلم کشور سوئد به مقام نیمه نهایی دست یافت‪.‬‬ ‫این اثر به تشریح مولف ان‪ ،‬یکی از هشت قطعهی مجموعه ریشه در باد می باشد‪.‬‬ ‫پرفورمنسی که بر اساس البومی با همین نام خلق شده است‪.‬‬ ‫فیلم برداری این اثر در تابســتان ســال ‪ 1399‬در تهران انجام شــد و پس از طی مراحل‬ ‫پســا تولید‪ ،‬در ماه می ســال ‪ 2021‬در بخش موزیک ویدیو فستیوالهای ‪Vancouver‬‬ ‫‪ Independent Film Festival‬کشــور کانادا و ‪ Sweden Film Awards‬کشــور‬ ‫سوئد شرکت داده شد که در هر دو فستیوال مورد تحسین هیئت داوران و بینندگان قرار‬ ‫گرفت‪.‬‬ ‫باربد هنرمند اهنگساز و کارگردان اثر در این رابطه اضافه میکند‪« :‬شکوفه های تو در باغ»‬ ‫به صورت یک پرفورمنس طراحی و اجرا شد‪.‬‬ ‫کرئوگرافی (طراحی حرکات) ان توســط دوســت عزیز و مرحوم مان‪ ،‬ســجاد شفیعیفر با‬ ‫همراهی خودم صورت گرفت و سجاد به عنوان پرفورمر اصلی به همراه رها امامی به عنوان‬ ‫پرفورمر مکمل‪ ،‬ان را در مقابل دوربین اجرا کردند‪.‬‬ ‫در بخش موســیقیایی این اثر نیز‪ ،‬باربد هنرمند عالوه بر اهنگســازی و میکس و مســتر‪،‬‬ ‫نوازندگــی گیتار را به عهده داشــته و اریا دارابی نوازنده کالرینــت و پارمیدا پیرنجمدین‬ ‫نوازنده ویولن سل دیگر هنرمندان حاضر این بخش بوده اند‪.‬‬ ‫به گفته باربد هنرمند از انجا که می بایســت تلفیقی هماهنگ و امیزشی زیبا بین تصویر‬ ‫اجرای پرفورمرها و تصاویر نوازندگان شکل بگیرد‪ ،‬حساسیت ویژه ای بر تدوین و پسا تولید‬ ‫اثر وجود داشت‪ .‬که در این زمینه عطا سرمست عهده دار بخش تدوین شد‪.‬‬ ‫مصطفی حســن از کشور لبنان در جایگاه ســینماتوگراف‪ ،‬ازاده اسانلو در بخش طراحی و‬ ‫اجرای گریم‪ ،‬فاطمه شــکورلو به عنوان منشی صحنه‪ ،‬هومن موسوی به عنوان صدابردار و‬ ‫محمدرضا گنجی به عنوان مســئول فنی‪ ،‬دیگر عوامل حاضر در «شکوفه های تو در باغ»‬ ‫هستند‪ .‬همچنین گیلدا حمیدی و باربد هنرمند صداپیشگی را در این اثر انجام داده اند‪.‬‬ ‫«پیمان محسنی» نفر سوم بازیگری مرد بیست و سومین جشنواره بین المللی تاتر دانشگاهی ایران در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تئاتر خانه اول و اخر من است‬ ‫رضا پورزارعی‬ ‫تئاتر از گذشته تا به امروز سکوی پرتاب فوق العاده ای‬ ‫برای بازیگران بوده و از این حیث ســینما و تلویزیون‬ ‫همیشه مدیون هنر نمایش بوده اند‪ .‬اتفاقی که در سال‬ ‫های اخیر شدت بیشــتری هم به خود گرفته و بسیاری‬ ‫از کارگردان ها برای انتخاب بازیگران خود به ســمت‬ ‫سالن های نمایش در گوشه و کنار شهر رفته اند‪« .‬پیمان‬ ‫محســنی» که این روزها ســریال زخم کاری ساخته‬ ‫محمدحســین مهدویان را در حال پخش دارد‪ ،‬یکی از‬ ‫همین دسته بازیگران اســت که از عرصه نمایش پا به‬ ‫دنیای تصویر گذاشــته است‪ .‬حال به بهانه این سریال و‬ ‫نیز جایزه ای که چند روز پیش در اختتامیه جشــنواره‬ ‫تئاتر دانشگاهی ایران از ان خود کرد‪ ،‬گفتگویی کوتاه‬ ‫انجام داده ایم که در ذیل می خوانید‪.‬‬ ‫اقای محسنی بازیگری را از چه سالی اغاز کردید؟‬ ‫پس از گذراندن کالس های بازیگری موسســه کارنامه‪ ،‬از سال‬ ‫‪ 1390‬کار تئاتــر را اغاز کردم‪ .‬نخســتین نقش اولی که روی‬ ‫صحنه بازی کردم در نمایش منهای دو در فرهنگسرای نیاوران‬ ‫بــود‪ .‬از دیگر نمایش ها هم می توانم بــه حقایقی درباره یک‬ ‫ماهی مرده‪ ،‬اقای اسمیت‪ ،‬اقای ایوانف و نیز حصار اشاره کنم‪.‬‬ ‫با وجود بازی در چندین فیلم کوتاه‪ ،‬ســریال و فیلم‬ ‫ســینمایی که البته بخش مهمی از ان هم به نمایش‬ ‫درنیامده‪ ،‬همچنان تئاتر را رها نکرده اید‪ .‬چرا؟‬ ‫تئاتر همیشــه برای من بیشــترین اهمیت را داشته چرا که با‬ ‫تماشاگر به شکلی بی واسطه در ارتباط بوده و نفسشان را کامال‬ ‫حس می کنم‪ .‬درســت برخالف هنرهــای تصویری که بازیگر‬ ‫باید در برداشــت های مختلف هر سکانس تداوم حسی خود را‬ ‫حفظ کرده و حاصل کارش را چند ماه بعد روی پرده یا در قاب‬ ‫کوچک تلویزیون ببیند‪ .‬با وجود جذابیت های بســیار سینما و‬ ‫تلویزیون‪ ،‬تئاتر خانه اول و اخر من است‪.‬‬ ‫نقشتان در زخم کاری بگویید؟‬ ‫بــودن در کنار یک گروه حرفه ای‪ ،‬مهمترین دلیلم برای ایفای‬ ‫یکــی از نقش های فرعی زخم کاری بــود‪ .‬از بازیگران بزرگی‬ ‫همچون‪ :‬ســیاوش تهمــورث‪ ،‬جواد عزتی تا رعنــا ازادی ور و‬ ‫ســعید چنگیزیان تا کارگردانی به نام مهدویان که بسیار از او‬ ‫اموختم‪ .‬خوشــحالم که حضور کوتاهم در این مجموعه‪ ،‬مورد‬ ‫توجه تماشــاگران قرار گرفته و از این بابت بازخوردهای خوبی‬ ‫گرفته ام‪.‬‬ ‫نمایش فریاد خامــوش تا به امــروز دو جایزه از دو‬ ‫جشنواره برای شما به همراه اورد‪ .‬چه ویژگی بارزی در‬ ‫این نقش وجود داشت که این گونه مورد توجه داوران‬ ‫قرار گرفت؟‬ ‫شــخصیتی که در فریاد خاموش ایفا کردم از جنس ادم هایی‬ ‫اســت که هنگام جنگ تحمیلی عازم جبهه شده و بدون هیچ‬ ‫چشمداشت مالی برای کشور خود جنگیدند‪ .‬پس از جنگ هم‬ ‫گوشــه ای به زندگی خود ادامه داده و ســهمی بابت این ایام‬ ‫طلب نکرده اند‪ .‬نقش را بســیار دوست داشته و تمام تالشم را‬ ‫برای باورپذیرتر شــدنش به خرج دادم که البته راهنمایی های‬ ‫هادی عطایی در مقام کارگردان هم در این رابطه بی تاثیر نبود‪.‬‬ ‫به عنوان اخرین سوال‪ ،‬چه کارهایی را‬ ‫اماده نمایش دارد؟‬ ‫علیرضا امینی دو فیلم راند چهارم و رقص دلفین ها را کار کرده‬ ‫ام که هردو اماده نمایش هســتند‪ .‬همینطور فیلم ســینمایی‬ ‫گشــت ‪ 3‬به کارگردانی سعید سهیلی که صحبت هایی درباره‬ ‫اکران قریب الوقوع ان شنیده ام‪.‬‬ صفحه 4 ‫نقدی بر فیلم «خورشید» ساخته مجید مجیدی‬ ‫نبودن یک زوایۀ دید چشمگیر!‬ ‫سمیه هاشمیان‬ ‫خورشــید ســاخته مجید مجیدی‪ ،‬یک تجربۀ دیگر در زمینه فیلم اجتماعــی و با پرداختن به‬ ‫مبحث عدالت اســت که همواره فیلمسازان مذهبی و چپ گرا را درگیر خود می سازد و این بار‬ ‫نیــز مجید مجیدی دارد در تکرار یک مفهوم اما در یک وضعیت دیگر و با حساســیتی متفاوت‬ ‫پافشــاری می کند‪ .‬کارگردانی که به رشــد نســبی در فیلمسازی رســیده و حاال با تصاویر بکر‬ ‫و کوبنده و میزانســن های تامل برانگیز و هدایت و گزینش درســت بازیگران بر ان اســت که‬ ‫تماشاگران را از این زاویه دید تکراری اما با اصالت بنیادین متوجۀ حقایق تلخ اجتماعی کند‪ .‬اما‬ ‫در جاهایی نیز یا به بیراهه می رود یا کم می اورد و از پس ارائه یک اثر کمال یافته و منحصر به‬ ‫فرد و ناب و خالق برنمی اید که خورشــید را در سینمای ایران ماندگار کند در حالی که برخی‬ ‫از کارگردانان ما توانسته اند در مسیر جهانی شدن گام های پذیرنده ی بردارند‪.‬‬ ‫نورپردازی‬ ‫شــاید عنصر برجسته ی که به زیبایی و معناشناســانه توانسته در خدمت میزانسن ها و در واقع‬ ‫فضاسازی خورشید باشد؛ همانا عنصر نور و نورپردازی در کنار فیلمبرداری هومن بهمنش است‪.‬‬ ‫نوری که باید با شــدت و کاســتی‪ ،‬هم به شــکل پر رنگی زیبایی خلق کند و هم با کم و زیاد‬ ‫شدنش معناهای متفاوتی را متبادر سازد و از عنوان خورشید که منبع اصلی نور بر جهان است‬ ‫می تواند پنداشــت که در این فیلم نیز نور عنصر کارامدی اســت که با نگره های مثبت و منفی‬ ‫زیبایی شناسی چند گونه ی را در میزانسن و فضای این فیلم القا می کند‪.‬‬ ‫نور‪ :‬نور یا روشنا را عامل مهمی در دیده شدن همه چیز باید دانست‪ .‬برای همین است که نور به‬ ‫خانه ها از طریق پنجره ها و افتابگیرها تابانده می شود و همین روشنا بخشیدن است که می تواند‬ ‫عنصر گویایی برای ابراز دانایی و درک حقیقت جلوه کند‪ .‬در فیلم خورشــید نیز نور دو کارکرد‬ ‫متناقض دارد؛ یکی برای نشــان دادن مکان های متکی بر ثروت و ســرمایه که با نور با شکوه و‬ ‫زیبا جلوه می کند و دیگر در فضاهایی که بچه ها از درون با روشنای دلشان فضا را لبریز از معنا‬ ‫می کنند‪ .‬نور عاملی اســت که در ان فضا با شادی و هیجان نشان داده می شود‪ .‬بنابراین نور هم‬ ‫بیان زیبایی شناســی بیرونی اســت که مجیدی به عنوان یک فرد مذهبی با ان زاویه دارد و با‬ ‫ان مخالفت می کند و هم جنبه های درونی در ان گویای حال و هوای عارفانه است که در فیلم‬ ‫خورشید زیبایی درونی از گرمای وجود و پاکی این کودکان نشات می گیرد‪.‬‬ ‫تاریکی‪ :‬تاریکی هم دو کارکرد متناقض دارد و در اینجا هر دو بُعد مثبت و منفی در ان متبادر‬ ‫خواهد شــد‪ .‬تاریکی در فضای زیرزمین مدرسه و تالش بی ســرانجام علی و دوستانش متکی‬ ‫بر نوعی تاریکی خطاپذیرانه ی اســت که در ان گنجی نیســت و مــواد مخدر نمی تواند گویای‬ ‫خوشــبختی و اینده روشن این کودکان باشــد‪ .‬دوم فقر و نداری با نشان دادن مکان های نسبتا‬ ‫تاریک دال بر نظرگاهی متفاوت اســت که در ان یک فیزیک به ظاهر پست نمودار می شود اما‬ ‫در ان ادمهایی روشــن و پاک حضور دارند که فقر را به زیبایی بازی می دهند و در ان انســان‬ ‫متبلور خواهد شــد‪ .‬جهل و ویرانی دو بیان تلخ از تاریکی ست که در این فیلم هاشم و صمد بر‬ ‫ان هســتند که به ظاهر در عتیقه فروشــی و کبوترخانه و در باطن با ردوبدل کردن مواد مخدر‬ ‫بانی و باعث ویرانی باشــند و انچه اینها را به کار بیهوده و ویرانگر ســمت و سو می دهد‪ ،‬همانا‬ ‫ریشــه در نادانی و بی شعوری انسان دارد که نه خوشبختی و رستگاری خودشان را در پی دارد‬ ‫و نه دلبســتۀ رستگاری دیگران اند و دوست دارند دیگران را نیز در این تاریکی معنا غرق کنند‬ ‫و چه بســا به ظاهر ثروت و اندوخته باداورده ی را به چنگ می اورد که با ان می تواند به ظاهر‬ ‫خودش را به سعادت و رفاه مادی برسد‪.‬‬ ‫ســایه روشن‪ :‬در این بین گاهی مجیدی سایه روشنهایی را تداعی می بخشد که در ان انسان‬ ‫دچار اندوه و ناراحتی اســت‪ .‬در این لحظات ســکوت و درد و تنهایی بر وجود ادمها و استیصال‬ ‫و براشــفتگی انان دوربین و فضای سایه روشن را پر رنگ تر جلوه نمی دهد‪ .‬فرقی نمی کند چه‬ ‫برای علی که مادرش در تیمارستان را با اندوه دنبال می کند‪ ،‬چه به او نزدیک شده باشد و چه از‬ ‫بیرون و پشت نرده ها دید بزند‪ .‬چه برای معلمی (با بازی جواد عزتی) که با بچه ها همراه می شود‬ ‫و در لحظاتی به دنبال ان است که به گونه ی کمک حالشان باشد و در سکوت ‪.‬و تفکر به دنبال‬ ‫یک راه حل اســت و گاهی نیز فراتر از این اندوه اقدام کنشــمندانه انجام می دهد و برای نمونه؛‬ ‫در برابر کوتاه شــدن موی زهرا سکوتش را می شکند و با کله به دماغ رئیس ان اداره مرتبط که‬ ‫زهرا را دســتگیر کرده اند‪ ،‬می زند و دماغش را می شکند‪ ...‬چه فضای اندوهبار زهرا که در خانه‬ ‫خود را در اینه با سر بدون مو تماشا می کند و انگار به ناچار زیبایی اش را از او گسسته اند‪.‬‬ ‫دوربیــن هومن بهمنش نیز در این جســتجوگری ها به مراحل ســخت در زیر زمین می رود تا‬ ‫بتواند یک فضای دشوار را برای تالش و تکاپوی علی هر چند دستاوردی ندارد و پیامدش نوعی‬ ‫بیهودگی و پوچ گرایی اســت و همیشــه نیز گنج یابی در دنیای ذهنی و ارمانخواه خداباور با‬ ‫چنین جبهه گیری هایی شبیه به هم مادیات را چندان با سعادت و رستگاری انسان های همسو‬ ‫و هماهنگ نمی بیند و در اینجا نیز تلخی و اندوه علی با یافتن بســته های مواد مخدر (هروئین)‬ ‫بارزتر می شود و انها را پاره می کند و در ان اب می ریزد چون با ان در تضاد است و دلش گنج‬ ‫به عنوان طال و جواهر و مانند این اســت و نه مواد مخدری که بسیاری از افراد هم طبقه اش را‬ ‫ویران کرده و تجربۀ علی نیز خانمانســوزی از ان اســت پس طغیان گرایانه از ان گنج نازیبا در‬ ‫لحظه دل می کند و در پایان به جان این ابراه می افتد و راهی برای برون رفت خود می یابد و‪...‬‬ ‫عمق فاجعه‬ ‫مجیدی با همه زحمتی که در میزانســن و فضاســازی متحمل شــده که بتواند تصاویر گویایی‬ ‫داشــته باشــد اما در پس این چینش ها و چیدمان ها و زیبایی شناسی دچار علت و معلول هایی‬ ‫می شود که خودش یک سد بزرگ است در برابر ان حقیقتی که می خواهد فقر را دلیل موجه ی‬ ‫برای اوردن و رفتن به ســوی بدبختی ها ســوق دهد‪ .‬اما عمق فاجعه بیش از اینهاست که باور‬ ‫ان بــاز هم ما را دچار تردید می کند‪ .‬مادر علی با همــۀ دردمندی نمی تواند به این فجایع معنا‬ ‫درســتی را ارزانی بدارد‪ .‬چه بسا بخشی از تالش علی این است که مادر را از تیمارستان به یک‬ ‫خانه کوچک اجاره ی بیاورد که هاشم (با بازی علی نصیریان) قولش را داده است‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫دردمندی این زن و فرزندش افزون تر از اینهاســت که بتوان درمانی را برایش متصور شــد مگر‬ ‫اینکه مادر در این شرایط نامطلوب دچار نمی شد و می توانست خودش گوشه ی از دردهای علی‬ ‫را مرهم باشــد و نه اینکه خود نیازمند یک مرهم رنگین باشــد که باید این کودک کار به ناچار‬ ‫ان را فراهم کند ولو از زیر زمین‪ ...‬یا محمد و پدرش که معتاد اســت و به دنبال فروش پســر و‬ ‫سوءاستفاده از پســرش می اید و میرود و چاقو می کشد و ابروریزی می کند و دردسرساز است‪.‬‬ ‫یا رابطه زهرا و ابوالفضل افغانی را خیلی بیشــتر از دستفروشــی دختر و مو کوتاه شدنش و در‬ ‫نهایت به خروج اجباری شان از ایران می تواند ما را به امور بیان نشده و در واقع عمق فاجعه اگاه‬ ‫گرداند و این فراتر از راه و روش نگارش یک فیلمنامه اصولی اســت که نیما جاویدی فیلمنامه‬ ‫نویس نام اشــنا در کنار مجیدی بوده تا فیلمنامه اش را در مسیر خطی شدن کمک حال باشد‬ ‫اما مانع در درک موقعیت و بعد بخشــیدن به شخصیت هاست و شاید همان خود ممیزی ها و یا‬ ‫سمت و سو دادن به گفته ها برای بیان ریشه یابی است که انگار از ریشه به دور است و در یک‬ ‫بیراهــه با تعدیالت ناباورانه ی همان بیراهه به ذهنمان خطور می کند و از درک متعالی وضعیت‬ ‫گریز می زند به جایی که همین خورشید است‪.‬‬ ‫بازیگری‬ ‫بازیگــران به نام چون علی نصیریــان و جواد عزتی همانند نقش های دیگرشــان روی خطوط‬ ‫درســت و تجربه بهینه بازیگری و مدار تکنیکی شان در حرکت هستند اما به فراز و نشیب های‬ ‫باورپذیرانه برای برجســته ســازی نقش شان منجر نمی شــود‪ .‬همچنین حضور نابازیگران و به‬ ‫ویژه روح اهلل زمانی در نقش علی بســیار کارامد اســت‪ ،‬از تجربۀ سختی در مقابل دوربینی که‬ ‫می خواهد ما را در این وضعیت بغرنج به شگفتی وا دارد‪ .‬او یک کودک تیز و فعال و با احساس‬ ‫است که با کنش مندی های غلیظ در القای این باورهای چند جانبه ما را به همان شگفت زدگی‬ ‫الزم نزدیــک و نزدیکتر می کند و البته بقیه نیز نه در حد زمانی که بنابر تجربه و زیســت خود‬ ‫تالش کرده اند گوشــه ی از دردهای خود را نمایان کنند هرچند در همان مدار محدود شــونده‬ ‫در جایی متوقف شده اند و در این بریده های حضورشان نمی توانند بر کلیت یک دردنامه به هم‬ ‫پیوســته خود و دیگری را طوری نمایندگی کنند که بتواند گویای یک طبقۀ دردمند باشند که‬ ‫در دل سیاست ها و فرامین اجرایی به ناچار دچار اضمحالل و استیصال می شوند‪ .‬ناکامی فیلم به‬ ‫نظرگاه مجیدی برمی گردد که بر خالف بدوک‪ ،‬پدر‪ ،‬بچه های اسمانی‪ ،‬رنگ خدا‪ ،‬و باران دچار‬ ‫نوعی مالحظه گری و شــاید هم محافظه کاری تحمیلی اســت که خط و خطوط بنیادین را از‬ ‫مسیر خورشید پاک می کند و یک بیراهه را بر حقیقت وجودی این کودکان کار و بحران تحمیل‬ ‫شده بر انان می گرداند‪ .‬این همان نگاه مسئوالنه ی است که از هیچ نهاد و فردی در ایران ما هنوز‬ ‫برایش پاسخی گفته نشده اما به اشکار هر روز شاهد حضور بسیار گسترده کودکان کار در کل‬ ‫ایران از شــهر و روستا و تا کالنشهر و پشت کوه نیز خواهیم بود که اتفاقا در همان فقری ریشه‬ ‫گرفته که بی خود و بی جهت دارد به همه ســویی نفوذ می کند‪ .‬انکار ان هم حقیقتی است که‬ ‫می تواند خورشــید را به اثری نیم بند جویای نام و افشاگر یک حقیقت تبدیل سازد‪ .‬اما حقیقت‬ ‫یک شــکل بارز و گسترده و باورمند بیشتر ندارد و بستگی دارد که هر یک از ما چگونه بتوانیم‬ ‫زاویۀ درست نسبت به ان بیابیم‪ ،‬فرقی هم نمی کند که باشیم چون از یک جایگاه یکسان و یکتا‬ ‫برخورداریم و می توانیم زمامدار امور بشــویم مگر اینکه با مالحظاتی نخواهیم یا نشــود یا دچار‬ ‫حواس پرتی و حتی سرگیجه شویم از درک انچه که حقیقت نامیده می شود‪.‬‬ ‫پایانۀ بی فرجام‬ ‫مجیدی به توان تکنیکی اش تا حدودی ما را پای این کار نگه می دارد و لذت لحظه ی را با فراز‬ ‫و نشــیب احساسی و هیجانی در اختیارمان می گذارد چنانچه فصل اغازین و دزدی الستیک از‬ ‫پارکینگ یک فروشــگاه بزرگ و دارندگان خودروهای گــران قیمت‪ ،‬خود یک اغاز لذت بخش‬ ‫برای دنبال کردن بقیه داستان فیلم است که در ادامه نیز با مامور اقا هاشم که پسر قبال کبوترش‬ ‫را از اســمان ربوده‪ ،‬مهیج تر نیز می شــود اما داستان وارد یک رابطۀ صمیمانه و در واقع معاملۀ‬ ‫گران قیمت می شــود و حاال باید ببینیم این پســر زرنگ از پس حل معما برمی اید و این گنج‬ ‫گمشده را می یابد یا از پس اش برنمی اید و باعث بی عرضگی و ننگ و خفتش می شود؟! و پسر‬ ‫رفته رفته از موانع به زرنگی‪ ،‬قلدری و تالش برمی اید اما مشکل جای دیگری است و این همان‬ ‫قاعده بی ســرانجامی است که راهگشای زندگی این کودکان کار نخواهد بود‪ .‬تناقضی ناهمسو و‬ ‫ناهماهنگ که از اقتدار مجیدی می کاهد و او باید همچنان از وجود مســتقلش مایه بگذارد که‬ ‫بتواند ما را با یک نگاه چند جانبه و چند ســاحتی رهنمون کند تا اینکه بخواهد به سویی برود‬ ‫که بیانگر به میخ و نعل کوفتن باشد برای اینکه نتواند یا نخواهد در برابر حقیقت سر راست کند‬ ‫و یک زاویه دید چشمگیر را نمایان سازد‪.‬‬ ‫فیلم بلند داستانی هنر وتجربه ای «یک فنجان فراموشی» در مرحله پیش تولید قرار گرفت!‬ ‫این فیلم که از تولیدات جدید موسسه فیلمسازی یکان تصویر تهران‬ ‫می باشد وقرار است در سینمای هنرو تجربه اکران گردد‪ ،‬هم اکنون‬ ‫در مرحلــه پیش تولید بوده و به زودی فیلمبرداری ان اغاز می گردد‬ ‫موضوع این فیلم در رابطه با نویســنده ای است که قصد دارد مسیر‬ ‫زندگی خود را بر اســاس داستانی که نوشته است پیش ببرد که در‬ ‫ادامه اتفاقات غیر قابل پیش بینی برای او رقم می خورد و روند داستان‬ ‫جذاب تر می شــود و‪ ...‬عوامل و دست اندرکاران این پروژه عبارتند از‪:‬‬ ‫تهیه کننده‪ :‬محمد رضا یکانی‪ ،‬نویسنده و کارگردان‪ :‬عقیل راشدی‪،‬‬ ‫بانویسی نهایی فیلمنامه‪ :‬ســامان ناصری‪ ،‬بازیگران‪ :‬منصور صوفی‪،‬‬ ‫فهیمه مومنی‪ ،‬داریوش ســلیمی‪ ،‬مســعود رضایی‪ ،‬مهدی خاوری‪،‬‬ ‫الهه فیاض‪ ،‬محمدحسین فیاض‪ ،‬ارش رحیمی؛ فیلمبردار‪ :‬محسن‬ ‫دهقان نژاد‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬رایحه تیموری‪ ،‬دستیار کارگردان و برنامه ریز‪:‬‬ ‫روژین تیزهوش صدابردار‪ :‬یوســف طرهانی دســتیار دوم کارگردان‪:‬‬ ‫مرتضی علیزاده دستیار تصویربردار‪ :‬رامین تیموری‪ ،‬دستیار صدابردار‪:‬‬ ‫محمدرضا تیزهوش‪ ،‬چهره پرداز‪ :‬فاطمه محمدی‪ ،‬طراح صحنه و لباس‪:‬‬ ‫محمد یارمحمدی‪ ،‬دستیار طراح صحنه و لباس‪ :‬سیده مهسا جمالی‪،‬‬ ‫منشــی صحنه‪ :‬سیده شیما قریشــی‪ ،‬مدیر روابط عمومی و مشاور‬ ‫رسانه ای‪ :‬مهین نوبخت‪ ،‬عکاس‪ :‬مریم میرزایی‪ ،‬فیلمبردار پشت صحنه‪:‬‬ ‫نیکی مهر بخش‪ ،‬تدارکات‪ :‬سید سهیل دباغی‪ ،‬پژمان عزیزی‪ ،‬مجری‬ ‫طرح‪ :‬موسسه فیلمسازی یکان تصویر تهران‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبـــــه ‪23‬تیرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1476‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫نقد‬ ‫مقصود جباری تهیه کننده فیلم سینمایی «زدوبند»‪:‬‬ ‫نتیجه اکران فیلم مانند هندوانه‬ ‫در بسته است‬ ‫مقصود جباری تهیه کننده فیلم سینمایی «زدوبند» به کارگردانی‬ ‫داوود نــوروزی در گفتگو با خبرنگار مهر دربــاره اکران این فیلم‬ ‫سینمایی در شــرایط کرونایی گفت‪ :‬تصمیم ما برای اکران فیلم‬ ‫«زدوبند» در این شــرایط چند علت داشت‪ .‬یکی از ان ها این بود‬ ‫که اگر فیلم مان در شرایط فعلی اکران نمی شد‪ ،‬اکران ان به بیش‬ ‫از یک سال دیگر موکول می شد‪ .‬باید تا پایان درگیری با کرونا صبر‬ ‫می کردیم و پس از ان هم با تراکم باالی فیلم های متقاضی اکران‬ ‫مواجــه خواهیم بود‪ .‬به تعبیری دورنمایی که برای اکران این فیلم‬ ‫می شد حتی تا یکسال دیگر متصور بود‪ ،‬دورنمایی روشنی نبود‪ .‬وی‬ ‫با اشــاره به وعده ارشاد برای حمایت مادی از فیلم های اکران شده‬ ‫در شرایط فعلی بیان کرد‪ :‬باالخره فیلم ما سرمایه گذار دارد و او هم‬ ‫عالقه داشــت هر چه زودتر شرایط مالی پروژه مشخص شود‪ .‬من‬ ‫هم به عنوان تهیه کننده سهمی دارم اما بخش عمده این تصمیم‬ ‫با سرمایه گذاران بود‪ .‬ما فیلم را پیش از کرونا کلید زده بودیم و فکر‬ ‫نمی کردیم با این شرایط مواجه شویم‪ .‬طبیعتاً این وضعیت کرونایی‬ ‫را سرمایه گذاران پیش بینی نکرده بودند‪ .‬در حال حاضر هم وعده‬ ‫حمایت سازمان سینمایی تا حدودی سرمایه گذاران را مجاب کرده‬ ‫است تا در صورت اکران‪ ،‬از حمایت بهره مند شوند‪ .‬این تهیه کننده‬ ‫تاکیدکرد‪:‬درحالحاضرمنتظریمببینیمبرای«دینامیت»کهپیش‬ ‫از فیلم ما اکران شده است‪ ،‬چه اتفاقی خواهد افتاد و امادگی الزم‬ ‫برای اکران فیلم در این شرایط را هم داریم‪.‬‬ ‫نمی توان استقبال از اکران یک فیلم را پیش بینی کرد‬ ‫جباری درباره پیش بینی خود از میزان استقبال از «زدوبند» در شرایط‬ ‫کرونایی هم گفت‪ :‬نتیجه اکران یک فیلم همیشه مانند هندوانه در‬ ‫بسته است و نمی توان پیش بینی کرد شرایط استقبال از ان چگونه‬ ‫خواهد بود‪ .‬ما فیلمی به نام «هشتگ» داشتیم که به عنوان یک فیلم‬ ‫کمدی ان را بعد از ایام تاسوعا و عاشورا که هنوز جو جامعه تحت تاثیر‬ ‫فضای معنوی ان بود‪ ،‬اکران کردیم اما با استقبال خیلی خوبی مواجه‬ ‫شد و سود بسیار خوبی هم نصیب سرمایه گذارش کرد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫«زدوبند» سوژه اجتماعی دارد و تصمیم برای ان یک تصمیم جمعی‬ ‫بود‪ .‬احساس کردیم در شرایط فعلی اکران فیلم می تواند موفق باشد‬ ‫و به نوعی این ریسک را پذیرفتیم‪ .‬ریسکی که احساس می کردیم در‬ ‫این شــرایط معقول است اما باز هم می دانیم شرایط اکران هندوانه‬ ‫در بسته است‪ .‬جباری درباره فضای محتوایی فیلم «زدوبند» اظهار‬ ‫کرد‪ :‬این فیلم فضای معمایی و اجتماعی دارد که بی ارتباط با شرایط‬ ‫امروز جامعه در زمینه دارو و واکسن هم نیست‪ .‬احتکار و قاچاق دارو‬ ‫از تم های اصلی فیلم است و امیدواریم از همین منظر هم مخاطب‬ ‫از ان اســتقبال کند‪ .‬تهیه کننده «زدوبند» با ابراز امیدواری مجدد‬ ‫بابت پایبندی مدیران فعلی سازمان سینمایی به وعده حمایتی خود‬ ‫تا پیش از تغییر دولت‪ ،‬درباره شــرایط تبلیغاتی این فیلم گفت‪ :‬در‬ ‫مواردی می توان از ظرفیت فضای مجازی استفاده کرد و در شرایط‬ ‫فعلی راهکارهایی مانند اجاره بیلبورد شهری برای ما هیچ اورده ای‬ ‫ندارد‪ .‬اگر پروژه ای داشتیم که پول مان از پارو باال می رفت و ترکیب‬ ‫بازیگرانان چنانیداشتیم‪،‬شایدمنطقیبود‪.‬دربارهتلویزیونهمامید‬ ‫داریم فضای تبلیغات به ما تعلق بگیرد‪ ،‬تالش مان را هم می کنیم‪.‬‬ ‫اهمیت تولید ارزان در شرایط امروز سینمای ایران‬ ‫این تهیه کننده ســینما درباره تولید ارزان فیلم در شــرایط امروز‬ ‫سینمای ایران هم گفت‪ :‬شخصاً در اغلب پروژه هایی که تا امروز در‬ ‫دست داشتم با فیلمسازان فیلم اولی کار کرده ام‪ .‬کلید اصلی ماجرای‬ ‫تولید در همکاری با فیلم اولی ها همین توصیه به تولید کم هزینه‬ ‫است‪ .‬برمبنای صحبت و توافقی که صورت می گیرد‪ ،‬پروژه را جمع‬ ‫می کنیم‪ .‬در مواردی هم از بلیت ها و امتیازهایی که در اختیار دارم‬ ‫استفاده می کنم تا صرفه جویی صورت بگیرد و به سرمایه گذار لطمه‬ ‫وارد نشــود‪ .‬وی افزود‪ :‬مهمترین چیزی که در سینما یاد گرفته ام‬ ‫این است که سرمایه گذاری که پای کار من امده‪ ،‬همه جوره به من‬ ‫اعتماد کرده است و من باید جواب اعتماد او را بدهم‪ .‬امیدوارم شرایط‬ ‫فیلمسازیبرایکارگردانانفیلم اولیهمچناندرسینمایایرانمهیا‬ ‫باشد و من هم بتوانم به عنوان تهیه کننده در خدمت این دوستان‬ ‫باشم‪ .‬جباری با اشاره به تجربه تهیه کنندگی فیلم «اپاندیس» به‬ ‫کارگردانی حسین نمازی در کارنامه کاری خود که در جشنواره فجر‬ ‫رد شد‪ ،‬اما بعدها توفیقات بین المللی به دست اورد‪ ،‬گفت‪ :‬نسبت به‬ ‫این فیلم بی مهری کردند اما خدا را شکر که در حوزه بین الملل بابت‬ ‫ان پاســخ درخور گرفتیم‪ .‬دوست داشتیم در داخل برای ما دست‬ ‫بزنند اما متاسفانه کانادایی ها و اسپانیایی ها بیشتر برایمان دست‬ ‫زدند‪ .‬این برای کشــور ما تاسف اور است که گاهی مسئولیت در‬ ‫اختیار کسانی قرار می گیرد که از فرهنگ و سینما سر درنمی اورند و‬ ‫تشخیص درست ندارند‪ .‬مهم این است که می دانیم حق جای خود‬ ‫نشسته است و پاسخ درخور را خواهیم گرفت‪ .‬پروژه بی حاشیه ای که‬ ‫جو رفاقت در فرایند تولید ان حاکم باشد‪ ،‬محکوم به موفقیت است‪.‬‬ صفحه 5 ‫‪6‬‬ ‫گفتگو با استاد «حسن سمندری» از اخرین بازماندگان موسیقی مقامی خراسان و باخزر‬ ‫چهارشنبـــــه ‪23‬تیرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1476‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫ششم مردادماه؛‬ ‫کیهان کلهر‬ ‫کنسرت انالین برگزار می کند‬ ‫کیهان کلهر نوازنده شناخته شده موسیقی ایرانی با انتشار‬ ‫مطلبی از برگزاری تازه ترین کنســرت خود در روز ششم‬ ‫مرداد ماه ســال جاری در قالب یک اجــرای انالین خبر‬ ‫داد‪ .‬تازه ترین کنسرت انالین کیهان کلهر روز ششم مرداد‬ ‫ماه سال جاری با همراهی اردال ارزنجان نوازنده ترکیه ای‬ ‫ســاز باغالما پیش روی مخاطبان قرار داده خواهد شــد‪.‬‬ ‫صفحه رســمی کیهان کلهر با اعالم این خبر نوشت‪« :‬به‬ ‫اطالع شــما عزیزان می رســانیم که پس از سه کنسرت‬ ‫انالیــن کیهان کلهر در موزه ابگینه و کاخ چهلســتون و‬ ‫خانه اتحادیه این بار بــه همراهی اردال ارزنجان به تاریخ‬ ‫ششــم مرداد ماه‪ ،‬راس ساعت بیست و یک و سی دقیقه‬ ‫در خدمت شــما مخاطبان گرانقدر هستیم‪ ».‬کیهان کلهر‬ ‫و اردال ارزنجان طی سال های اخیر کنسرت های متعددی‬ ‫را در ایران و کشــورهای مختلف برگــزار کرده بودند که‬ ‫اغلب این برنامه ها با اســتقبال خوب مخاطبان نیز مواجه‬ ‫شده بود‪.‬‬ ‫تهران به سردیس ‪ ۴‬استاد‬ ‫موسیقی مزین می شود‬ ‫بر اساس مصوبه شورای نامگذاری شهر تهران یک سردیس‬ ‫به نام ابراهیم قنبری مهر و سه نیم چهره دیواری بنام سه‬ ‫استاد موسیقی از جمله غالمحسین بنان‪ ،‬پرویز یاحقی و‬ ‫هوشنگ ظریف در تهران نصب می شود‪ .‬فاضل جمشیدی‬ ‫خواننده اواز ایرانی از مشــارکت بخشی از هنردوستان با‬ ‫سازمان زیباسازی شهر تهران در راستای طراحی‪ ،‬ساخت‬ ‫و نصب چهار سردیس و نیم چهره در شهر تهران خبر داد‪.‬‬ ‫جمشیدی افزود‪ :‬براســاس مصوبه شورای نامگذاری شهر‬ ‫تهران یک ســردیس به نام ابراهیم قنبری مهر (ســازنده‬ ‫ساز) که قبال بوستان شقایق ســعادت اباد به نام او شده‬ ‫بود‪ ،‬در محوطه این بوستان نصب خواهد شد‪ .‬همچنین سه‬ ‫نیم چهره دیواری بنام اساتید بزرگ موسیقی غالمحسین‬ ‫بنان‪ ،‬پرویز یاحقی و هوشنگ ظریف در ابتدای دو خیابان‬ ‫در کنار «موزه موســیقی ایران» و یک خیابان در منطقه‬ ‫ظفر دستگردی نصب خواهد شــد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬با عنایت‬ ‫به زمان کم باقیمانده تا پایان فعالیت شــورای شهر فعلی‬ ‫و احتماال دیگر مسووالن شهری‪ ،‬با پشتیبانی اداری خانه‬ ‫موسیقی و موافقت زیباســازی تهران‪ ،‬به این کار سرعت‬ ‫بیشــتری دادیم و روز ‪ ۱۰‬مرداد روز تولد اســتاد قنبری‬ ‫مهر‪ ،‬سردیس ایشــان در بوستان «شقایق مهر» با حضور‬ ‫مسئوالن و هنرمندان نصب خواهد شد‪ .‬همچنین تا پایان‬ ‫شهریور نیز نیم چهره سه استاد دیگر نصب می شود‪.‬‬ ‫با صدا و ترانه سامی تحصیلداری‬ ‫سیگار بهمن منتشر شد‬ ‫ســیگار بهمن نخستین اثر مستقل ســامی تحصیلداری‬ ‫به عنوان خواننده منتشــر شــد‪ ،‬ترانه سرای این اثر خود‬ ‫خواننده و اهنگســاز و نوازنده گیتار الکتریک ان علیرضا‬ ‫ظریف بوده اســت‪ ،‬میکس و مســترینگ سیگار بهمن را‬ ‫حمیدرضا رضایی بر عهده داشته است‪ ،‬سامی تحصیلداری‬ ‫ترانه ســرای موفق عرصه پاپ اســت و این اولین تجربه‬ ‫انفرادی او در خوانندگی می باشد‪.‬‬ ‫تقدیرنامه ها و مدرک درجه یک هنری برای بچه هایم اب و نان نمی شود‬ ‫همه رشته های هنری طی یک سال و نیم گذشته و از ان زمان که بیماری منحوس کرونا سایه سنگین‬ ‫خود را بر زندگی مردم ایران و دیگر کشورها گسترانده ‪ ،‬وضعیت بدتری پیدا کرده اند‪ .‬هنرمندان کشور که‬ ‫باید سردمداران فرهنگ باشند به دلیل وضعیت بسیار بد معیشتی و تعطیلی های مقطعی و گاه بلند مدت‬ ‫سینماها‪ ،‬کنسرت ها‪ ،‬تئاترها و گالری ها‪ ،‬همچین نابسامانی دانشگاه ها و اموزشگاه های ازاد هنری گاها‬ ‫اوضاع اسفناکی پیدا کرده اند‪ .‬اما در میان هنرمندان تمام رشته ها اهالی موسیقی نواحی نسبت فعاالن دیگر‬ ‫عرصه ها اوضاع شان بدتر است و باز شوم تر اینکه استادان مطرح مناطق مختلف کشور نیز از اسیب های‬ ‫موجود در امان نبوده اند و چه بسا به واسطه اعتبار چندین ساله و ابروی هنری با ارزش خود‪ ،‬اجازه ابراز‬ ‫انتقاد به خود نمی دهند و ترجیحشان این است دیگران از جزییات زندگی سخت و دشوار انها مطلع نشوند‪.‬‬ ‫اما گه گاه تنوع مشکالت و تنگناهای متعدد روحیه ی خوددارانه و صبورانه هنرمندان مناطق مختلف کشور‬ ‫را تضعیف کرده و انها را به اعتراض واداشته است؛ به گونه ای که برخی استادان موسیقی نواحی با انتشار‬ ‫فایل های تصویری از مسئوالن استمداد کمک دارند که اغلب هم به نتیجه نمی رسند‪ .‬چندی پیش بود که‬ ‫خالو قنبر (جفتی نواز مطرح و پیشکسوت خطه هرمزگان) با انتشار فیلمی از خان ه متروک و اثاثیه مستعمل‬ ‫و زهوار درفته اش از مسئوالن و اهالی موسیقی درخواست کمک کرد و اینک خبر می رسد حسن سمندری‬ ‫(دوتارنواز و اخرین بازمانده موســیقی مقامی شرق خراسان و منطقه باخزر و یکی از درهای گرانبهای‬ ‫موسیقی معاصر) طی یکی ‪ ،‬دو سال گذشته به همراه خانواده اش شرایط سخت و دشواری را از سر گذرانده‬ ‫و امروز نیز وضعیت نامناسبی دارد‪ .‬حسن سمندری فرزند زنده یاد غالمحسین سمندری یکی از استادان به‬ ‫نام و صاحب سبک موسیقی باخزر است‪ .‬زنده یاد غالمحسین سمندری (متوفی در فروردین ماه ‪۱۳۹۱‬در‬ ‫تربت جام) را بیش تر با مقام «ســرو خرامان» و با اواز محمدابراهیم شــریف زاده می شناسند‪ .‬وی تاثیر‬ ‫زیادی بر موسیقی نواحی خراسان داشت که تا امروز نیز ادامه یافته است‪ .‬زنده یاد غالمحسین سمندری با‬ ‫بهره گیری از جنس خاصی از تار و دو ماه کار بر روی سازش در سال ‪ ،۱۳۴۳‬دوتار ویژه ای ساخت و پس‬ ‫از ان تالش کرد اهنگ ها و مقام های قبلی را بر روی نظام کوکی تازه پیاده کند که سرانجام موجب تغییر‬ ‫گسترده ای در موسیقی خراسان شد‪.‬شادروان غالمحسین سمندری در نیمه های اسفند ‪ ۱۳۹۰‬سکته‬ ‫مغزی کرد و پس از ان در یکی از بیمارستان های تربتجام بستری شد‪ ،‬اما گسترش عفونت در بدنش تاب‬ ‫مقاومت را از او گرفت و سرانجام روز سوم فروردین ماه سال ‪ ۱۳۹۱‬در سن هفتاد ونه سالگی از دنیا رفت‪.‬‬ ‫حسن سمندری درباره تلمذ نزد پدر گفته است‪ :‬من پسر کوچک استاد سمندری هستم‪ .‬همه برادرانم‬ ‫رفته بودند پی زندگیشان و من تنها فرزند خانه بودم‪ .‬به غیر از اینکه در خانه‪ ،‬در جوار استاد بودم‪ ،‬هرجا‬ ‫که استاد اجرای برنامه داشت مرا با خودش می برد‪ .‬می گفتم شما را دعوت کردهاند‪ .‬او هم می گفت باید‬ ‫بیایی‪ .‬حسن سمندری طی عمری فعالیت تالش کرده شیوه و سیاق پدر را به دیگران بیاموزد و دغدغه اش‬ ‫این است که موسیقی خراسان و باخزر تداوم داشته باشد و دستخوش فراموشی نشود‪ .‬حسن سمندری که‬ ‫ن روزها در ناامیدی و بی انگیزگی مطلق به سر می برد و در عرصه موسیقی هم فعالیت نمی کند‪ ،‬در ادامه‬ ‫ای ‬ ‫گفتگو از حال و روز و وضعیت زندگی اش طی یکی‪ ،‬دوسال اخیر گفت‪.‬‬ ‫جناب سمندری اهالی موسیقی‪ ،‬بخصوص هنرمندان نواحی طی یک سال و نیم گذشته به‬ ‫دلیل عدم فعالیت های جمعی و تعطیلی کنسرت ها اوضاع نابسامانی پیدا کرده اند‪ .‬اوضاع‬ ‫زندگی و فعالیت های شما طی این مدت چگونه بوده است؟‬ ‫واقعا نمی دانم چه بگویم و چگونه بگویم که مسئوالن صدای مرا بشنوند‪ .‬متاسفانه صدای ما به جایی‬ ‫نمی رسد و اگر هم شنیده شود نتیجه ای ندارد‪ .‬زندگی من از دو سال قبل تاکنون خیلی سخت تر شده‪،‬‬ ‫چون با فاصله ای کوتاه دو فرزند خود را از دست دادم‪ .‬پسرم سرباز بود و پارسال پس از پایان خدمت در‬ ‫سن ‪ 22‬سالگی غرق شد و از دنیا رفت‪ .‬پس از این اتفاق‪ ،‬کمی بعد همزمان با تعطیالت عید نوروز بهاره‬ ‫دختر بزرگم که ‪ 27‬سال سن دارد‪ ،‬هم کلیه اش را از دست داد و درگیر بستر و بیماری شد‪ .‬این مشکالت‬ ‫به کنار‪ ،‬بیماری کرونا هم دوسال است زندگی مرا سخت تر از قبل کرده به این دلیل که هیچ فعالیتی در‬ ‫عرصه موسیقی نداشته ام‪.‬‬ ‫طی مدت زمان بیماری دخترتان با چه مشکالتی دست به گریبان بودید و در نهایت چگونه‬ ‫مخارج درمان او را تامین کردید؟‬ ‫واقعا بیماری دخترم مخارج بســیاری داشت درحالیکه من هیچ منبع درامدی نداشتم و از طرفی داغ‬ ‫پسرم را دیده بودم‪ .‬اما هیچکس کمک نکرد! پیش از فوت پسرم و بیماری دخترم‪ ،‬علی مغازه ای برایم‬ ‫سازی خریده بود که برای تامین هزینه های درمان دخترم مجبور شدم ان را بفروشم‪ .‬به هرحال دخترم‬ ‫باید بنا به تشخیص پزشکان پیوند کلیه می شد و برای انجام این کار باید به تهران می امدیم و همه اینها‬ ‫هزینه بسیار زیادی دارد‪ .‬در همان زمان بود که مغازه ای گفت هر وقت به تهران امدی دوتارت را نیز بیاور‪.‬‬ ‫من به او گفتم ساز را ندارم و زمانی که دلیلش را پرسید گفتم برای تامین بخش کوچکی از نیازهایم ان‬ ‫را فروخته ام‪ .‬یادم هست رسانه های بیگانه به این موضوع پرداختند و خبرش را هم منتشر کردند‪ .‬چندی‬ ‫قبل هم فردی از یکی از سایت ها با من صحبتی کرد و گفت باور نمی کنم ساز نداری و انکه داری هم‬ ‫امانت اســت! من هم گفتم می توانید تحقیق و پرس و جو کنید تا به صحت حرفم پی ببرید‪ .‬من ساز‬ ‫فعلی ام را مدت یک سال و نیم یا دوسال است امانت گرفته ام‪ .‬حاال به نظرتان نوازنده ای مانند من و در‬ ‫جایگاه من چرا سازش را فروخته و مبلغ حاصل از ان چقدر بوده ؟ من به شما می گویم که سازم را برای‬ ‫تامین هزینه یکی از نسخه های دخترم فروختم‪.‬‬ ‫فروختن ساز توسط یک نوازنده یکی از تلخ ترین اتفاقاتی است که کمتر رخ می دهد؟‬ ‫درست است و خدا شاهد است که پس از فروش سازم ناراحتی قلبی گرفتم و با اینکه سازی امانی در‬ ‫اختیار دارم‪ ،‬اما هنوز هم حال خوبی ندارم‪.‬‬ ‫اوائل دهه نود بود که ساز پدرتان زنده یاد غالمحسین سمندری را به موزه موسیقی اهدا‬ ‫کردید‪ ،‬درست است؟‬ ‫همینطور است به هرحال پدر مرا قبله دوتار خراسان رضوی می نامیدند‪ .‬مدتی پس از درگذشت پدرم‬ ‫بر اساس وصیت او که خواسته بود از سازش مراقبت شود ‪ ،‬تصمیم گرفتم ان دوتار با ارزش را به موزه‬ ‫موســیقی اهدا کنم و اینگونه شد که تیرماه ســال ‪ 1391‬با اقای مرداخانی مدیر تازه درگذشته موزه‪،‬‬ ‫توافقنامه ای را در این رابطه امضا کردم‪ ،‬چون احساس کردم بهترین مکان برای ساز استاد موزه موسیقی‬ ‫است‪ .‬به هرحال نام پدرم در تاریخ موسیقی ماندگار شده و سازش هم باید ماندگار باشد‪ .‬از طرفی مردم‬ ‫هم می توانند هر زمان بخواهند از دوتار پدرم دیدن کنند و اینطوری زنده یاد پدرم که استاد بنده بوده‬ ‫هم خوشحال خواهد شد‪.‬‬ ‫در نهایت درمان دخترتان به نتیجه رسید و پیوند کلیه او انجام شد؟‬ ‫حتما می دانید که بیماری در اوضاع فعلی چه هزینه های سرســام اوری دارد‪ .‬من به لحاظ مالی اوضاع‬ ‫خوبی نداشتم و باید از این بیمارستان به ان بیمارستان می رفتم‪ .‬مدت زمان بسیاری صرف شد که پیوند‬ ‫کلیه انجام شود‪ .‬بیش از سه ماه در تهران بودم تا کلیه دخترم عمل شود و خب این سکونت چند ماه نیز‬ ‫هزینه های بسیاری دربردارد‪ .‬کال برای درمان دخترم هرچه داشتم و نداشتم را فروختم و کار به جایی‬ ‫رسید که جز سازم چیزی نداشتم‪.‬‬ ‫در حال حاضر دخترتان چه وضعیتی دارد ؟ ایا از اینکه کلیه اش پیوند شده خوشحال است؟‬ ‫متاســفانه دخترم پس از انهمه سختی و دشــواری طی ده‪ ،‬دوازده روز گذشته ‪ ،‬در سن ‪ 27‬سالگی به‬ ‫دلیل ایست قلبی جانش را از دست داد و فوت کرد‪ .‬اخرین باری که تلفنی صدایش را شنیدم حالش‬ ‫خوب بود‪ .‬او به من گفت شــارژ موبایلش در حال تمام شدن است و بعد از خاموش شدن موبایلش و‬ ‫خودش هم خاموش شد‪ .‬شما تصور کنید هیچ کس انجا نبوده به دخترم شارژر بدهد تا الاقل یکبار دیگر‬ ‫صدایش را بشنوم و با او خداحافظی کنم‪ .‬در زمان بیماری دخترم به جایی رسیدم که هیچ راهی نداشتم‬ ‫و درمانده شده بودم‪ .‬شاید باور نکنید ‪ ،‬اما در همین اخرین سفر که او را برای درمان به مشهد بردم‪ ،‬لنگ‬ ‫صدهزارتومان بودم تا بچه ام را به باخزر برسانم‪ .‬به هزارجا زنگ زدم اما نتیجه ای نگرفتم تا اینکه اخرش‬ ‫یکی از دوستان کارم را راه انداخت‪ .‬به او گفتم هرجا هستی بیا؛ دخترم را از دست داده ام و هیچ پولی‬ ‫ندارم‪ .‬ایشان به اتفاق افرادی دیگر به مشهد امدند و جنازه را تحویل گرفتند و کارهای مربوط به ان را‬ ‫انجام دادند‪ .‬خدا پدر و مادرش را بیامرزد‪ ،‬یک میلیون تومان هم به حسابم واریز کرد و گفت استاد فعال‬ ‫این مبلغ را داشته باش تا کارت راه بیفتد‪ .‬خدا گواه است که من شرمند ه او هستم‪ .‬اخرش هم دخترم را‬ ‫از دست دادم و هیچ کس حمایت نکرد‪ .‬نه بیمه ای و نه کمکی!‬ ‫نزدیک به دوسال است که درگیر کرونا هستیم و موسیقی تعطیل است و عجیب است که‬ ‫مسئوالن جویای حالتان نشده اند!‬ ‫باور کنید دو سال است کامال در بیچارگی و فالکت زندگی می کنم‪ .‬مگر من می توانم دستم را جلوی‬ ‫کســی دراز کنم؟ جدا از بیماری کرونا و تعطیلی موسیقی‪ ،‬ان زمان که جوانتر و با انرژی تر بودم مدام‬ ‫توسط دوستان و هنرمندان برای تولید و اجرا دعوت به کار می شدم و حال که پیر شده ام‪ ،‬کسی برای کار‬ ‫سراغم نمی اید‪ .‬خودم هم توان و حوصله و انگیزه ندارم‪ .‬هر زمان هم به هنرمندان هم دیار می گویم مرا‬ ‫سر کار ببرید می گویند استاد چوب کاری می کنید و جایگاه شما در حدی است که جرات و جسارت این‬ ‫را نداریم به شما پیشنهاد کار بدهیم و واقعا هم روی مان نمی شود از شما چنین درخواستی کنیم‪ .‬اغلب‬ ‫این دوستان تصور می کنند‪ ،‬من پس از عمری فعالیت به موسیقی زندگی ام خوب است و امکانات رفاهی‬ ‫دارم‪ .‬خیلی ها باورشان نمی شود اوضاع من خانواده ام تا این حد ناجور و اسفناک باشد‪.‬‬ ‫موسیقی خراسان بزرگ و شهرها و مناطق تابعه ان در حال عادی هم دچار کمبود امکانات‬ ‫بسیار است و هنرمندان موسیقی این بخش کشور از بسیاری خدمات اولیه محرومند؟‬ ‫دقیقا همینطور است که می گویید‪ .‬از طرفی منطقه ما بسیار خشک و کویری است و کمبودهای بسیاری‬ ‫دارد‪ .‬دلیل بخش زیادی از مشکالت ما عدم وجود امکانات است که اوضاع من و دیگر ساکنان منطقه را‬ ‫به این روز انداخته است‪ .‬تازه شما حساب کنید ما هنرمندان این مملکت هستیم اما باید به کجا برسیم و‬ ‫چه اتفاقاتی برایمان بیفتد تا مردم و مسئوالن ما را ببینند و متوجه حالمان شوند ؟ ایا باید بیش از انچه‬ ‫در توان داشته ام تالش کنم؟ من که کل زندگی ام را صرف موسیقی کرده ام و عمرم را به پای این هنر‬ ‫ریخته ام‪ .‬انهایی که به خانه ام امده اند اوضاعم را دیده اند ‪ ،‬می دانند از همین وضعیت نیز رضایت دارم‪.‬‬ ‫اهالی موسیقی نواحی کشور‪ ،‬حتی بزرگان و استادان و پیشکسوتان مطرح ‪ ،‬هنرمندانی‬ ‫بسیار کم توقع هستند‪ .‬روا نیست که پس از عمری تالش بی چشم داشت چنین اوضاع‬ ‫بدی داشته باشند؟‬ ‫درست است اما حتی ان توقعات ابتدایی و ان نیازهای اولیه ما نیز تامین نمی شود‪.‬‬ ‫اداره ارشاد خراسان رضوی از وضعیت شما مطلع است و طی این مدت سراغی ازتان نگرفته‬ ‫است؟‬ ‫نه در دوســال گذشته هیچ ســراغی نگرفته اند و حمایتی هم وجود نداشته است‪ .‬شما حساب کنید‬ ‫رییس انجمن موســیقی و نماینده اهالی موسیقی استان هســتم و مدارک ان موجود است ‪ ،‬اما با این‬ ‫حال مسئوالن هیچ سراغی از من نمی گیرند و پس از این همه دشواری و مصیبتی که از سر گذراندم‬ ‫و بخش هایی از ان رســانه ای شده ‪ ،‬جویای حالم نشده اند‪ .‬من از هیچکس گله ای ندارم اما از مسئوالن‬ ‫موسیقی مشهد واقعا گله مندم‪ .‬انها زمانی که جوان تر بودم از من می خواستند در جشنواره ها حضور یابم‬ ‫و من هم این کار را می کردم‪ .‬من کسی نیستم‪ .‬به مردم تعلق دارم و برای انها و با انها زندگی می کنم و‬ ‫برای هنردوستان نفس می کشم‪ .‬واقعا حقم نیست که تا این حد مورد بی توجهی و بی مهری قرار گیرم‪.‬‬ ‫مدتی قبل استاد محمدرضا درویشی با یکی از مستندسازان تماس گرفته بود و از او خواسته بود درباره‬ ‫من مستندی تهیه کند‪ .‬اقای درویشی به ان مستندساز گفته بود هیچ می دانی حسن اقا تخم دو زرده‬ ‫موسیقی استان خراسان است؟! واقعا راضی بودم فردی که االن هستم نباشم‪ ،‬اما زن و بچه ام از امکانات‬ ‫اولیه زندگی برخوردار باشند‪.‬‬ ‫شــما همواره به اموزش شیوه زنده یاد پدرتان غالمحسین سمندری توجه داشته اید‪ .‬ایا‬ ‫همچنان در زمینه اموزش فعال هستید؟‬ ‫متاسفانه خیر‪ .‬البته اموزش موسیقی هم برای ما منبع درامد حساب نمی شود و تامین کننده هزینه های‬ ‫زیاد زندگی نیست‪ .‬اما به هرحال اموزش برایم خیلی اهمیت دارد‪ .‬اخرین بار سه ماه کالس برگزار کردم‪،‬‬ ‫ی منطقه را زنده‬ ‫چون معتقدم الاقل یک نفر باید باشد که بعد از ما مسیر طی شده را ادامه دهد و موسیق ‬ ‫نگه دارد‪ .‬نمی گویم سی ‪ ،‬چهل یا پنجا ه نفر! من به یک نفر هم راضی ام به واسطه او مردم بدانند موسیقی‬ ‫خراسان و هنرمندان خراسان نمرده اند و حیات دارند و با زبان و فرهنگ و موسیقی شان زندگی می کنند‪.‬‬ ‫باور کنید در ان سه ماه اموزش یک هزارتومانی از شاگردانم نگرفتم‪ .‬با خودم گفتم حال که موسیقی‬ ‫برقرار است و جشنواره ها هم برگزار می شوند و من با حضور در انها زندگی ام را می گذارانم و موضوع مهم‬ ‫این است که تعدادی از عالقمندان موسیقی ما را بگیرند‪.‬‬ ‫قاعدتا اگر مســئوالن فرهنگی خراسان از شما سراغ نگیرند‪ ،‬مدیران و مسئوالن ارشاد‬ ‫تهران‪ ،‬خانه موسیقی‪ ،‬انجمن موسیقی یا انجمن صنفی هنرمندان هم سراغتان نیامده اند؟‬ ‫درســت است‪ .‬مسئوالنی که می گویید برای من جشن گرفتند و ســر و صدای بسیار به پا کردند که‬ ‫می خواهیم به شــما مدرک بدهیم‪ .‬من ماشین دربست گرفتم و به مکان مقرر در مشهد رفتم و دیدم‬ ‫تعداد زیادی از هنرمندان را دعوت کرده اند‪ .‬در ان برنامه به عنوان نماینده هنرمندان خراسان به من لوح‬ ‫و تقدیرنامه دادند‪ .‬بعد از این اتفاق گفتم خوب است ؛ بلکه هنرمندان خراسان مورد حمایت قرار گیرند‪.‬‬ ‫زمانی که هنرمند بزرگی در جایگاه شــما زندگی دشواری دارد‪ ،‬تشویق و تمجید به چه‬ ‫دردتان می خورد؟ به نظر می رسد شما پس از عمری فعالیت مفید و شرافتمندانه چنین‬ ‫مراحلی را گذرانده اید؟‬ ‫درست می گویید‪ .‬چند وقت پیش هم اقای ثابت نیا مدیر سابق انجمن موسیقی ایران با من تماس گرفت‬ ‫و گفت استاد کجایی؟ گفتم ما جایی نداریم برویم و خانه هستم‪ .‬ایشان گفت می خواهیم شما را از نزدیک‬ ‫ببینیم‪ .‬کلیپی از شما دیده ایم و خوشحالیم که یکی از هنرمندان نسل طالیی موسیقی در قید حیات‬ ‫است و در خراسان زندگی می کند ؛ لذا می خواهیم مدرک درجه یک هنری به شما دهیم‪ .‬من گفتم به‬ ‫خدا قسم هیچ چیز نمی خواهم‪ .‬من تعداد بسیار زیادی لوح و تقدیرنامه و مدرک دارم اما همه انها در‬ ‫کمد گذاشته ام و درش را قفل کرده ام که هیچکس نبیند‪ .‬واقعا ان تقدیرنامه ها‪ ،‬لوح ها و مدرک درجه یک‬ ‫هنری برای من نان نمی شود‪ .‬مدرک دکترا برای بچه من لباس و وسائل نمی شود و نان و اب نمی شود؛‬ ‫همانطور که در زمان بیماری دخترم و درگذشت او به هیچ دردی نخورند‪.‬‬ ‫اگر ناگفته ای مانده بفرمایید؟‬ ‫گفتنی ها را گفتم و می دانم که گوش شنوایی هم نیست و همانطور که در ابتدای صحبت گفتم صدای مان‬ ‫به جایی نمی رسد‪.‬‬ صفحه 6 ‫در نشست «تحول در حوزه گردشگری و دولت سیزدهم» مطرح شد‬ ‫مزیت گردشگری نسبت به ساختمان سازی و خودروسازی!‬ ‫یک استاد دانشگاه معتقد است گردشگری در برابر صنایع خودروسازی و ساختمان سازی مزیت‬ ‫بیشــتری در اشتغال و درامد دارد‪ .‬علی اصغر شــالبافیان عضو هیات علمی دانشکده گردشگری‬ ‫دانشــگاه سمنان در نشســت «تحول در حوزه گردشگری و دولت سیزدهم» این سوال را طرح‬ ‫کرد که ایا گردشــگری مزیت اســت؟ و در پاسخ به ان گفت‪ :‬گردشگری در قبال سایر صنایع‪،‬‬ ‫مثل خودروسازی و مسکن‪ ،‬مزیت است‪ .‬اما سوال این است چه مزیت هایی در این صنعت مستتر‬ ‫است که در سایر صنایع نیست‪ .‬سوال دیگر این است که ایا گردشگری برای جمهوری اسالمی‬ ‫ایران مزیت است؟ ممکن است تصویر فعلی گردشگری ایران مطلوب نباشد‪ ،‬اما مزیت هایی دارد‬ ‫که باید از ان استفاده کرد و دولت جدید برای ان برنامه ریزی کند‪ .‬او افزود‪ :‬بدیهی است قدرت‬ ‫پیشرانی که صنعت گردشگری در ایجاد اشتغال دارد‪ ،‬قابل مقایسه با هیچ صنعت دیگری نیست‪،‬‬ ‫دلیل حجم ســرمایه گذاری و مزیت منطقه ای و جغرافیایی که دارد‪ .‬این استاد دانشگاه اضافه‬ ‫به‬ ‫ِ‬ ‫کرد‪ :‬رشد مستمر در گردشگری داخلی‪ ،‬خروجی و ورودی نشان دهنده این است که گردشگری‬ ‫برای حاکمیت غیرقابل چشم پوشــی است و به اجبار تبدیل شده و حتی به سبد خانوار راه پیدا‬ ‫کرده اســت‪ .‬شــالبافیان به نتیجه تحقیقات گروه اقتصاددانان اکسفورد به نمایندگی از شورای‬ ‫جهانی سفر و گردشگری اشاره کرد که تخمین زده گردشگری داخلی ‪ ۷۹‬درصد اثرات اقتصادی‬ ‫در ایران دارد و ادامه داد‪ :‬درســت است که گردشــگری ایران برنامه ریزی نشده‪ ،‬غیرمسنجم و‬ ‫فصلی اســت و مشکالت متعدد دیگری هم دارد‪ ،‬ولی در مزیت و اثربخشی اقتصادی ان همین‬ ‫کفایت می کند که وقتی کرونا شــایع شد‪ ،‬مشکل اشــتغال در بسیاری از شهرها پدید امد‪ .‬وی‬ ‫با اعتقاد بر این که گردشــگری در جمهوری اسالمی ایران مزیت است‪ ،‬به مزایای ان پرداخت و‬ ‫افزود‪ :‬مزیت جغرافیایی و اقلیمی که سایر صنایع از ان کم و بی بهره اند‪ ،‬مزیت فرهنگی با توجه‬ ‫به جاذب بودن ان به عنوان قطب زیارتی برای کشــورهای همســایه به ویژه عراق و جمهوری‬ ‫اذربایجان‪ ،‬مزیت تاریخی و مزیت پزشــکی که با وجود کرونا‪ ،‬تعداد تقاضا برای سفر به ایران به‬ ‫قدری زیاد اســت که وزارت خارجه صدور ویزای درمان را سهمیه بندی کرده است‪ .‬عضو هیات‬ ‫علمی دانشکده گردشگری همچنین بر لزوم داشتن بسته سیاسی برای صنعت گردشگری تاکید‬ ‫کرد و گفت‪ :‬نمی توانیم فی البداهه‪ ،‬ســلیقه ای و غیرکارشناســی تصمیم هایی بگیریم که درباره‬ ‫ان اجماع نیســت‪ .‬مهمترین نیاز گردشگری در هر جای دنیا‪ ،‬مفاهمه و اجماع است‪ .‬شالبافیان‬ ‫همچنین تبیین نگاه حاکمیت در گردشگری را یکی از فرصت هایی که دولت سیزدهم در اختیار‬ ‫دارد‪ ،‬دانســت و تاکید کرد‪ :‬این دولت همگام بــا دیگر تحوالت و نگاهی که مقام معظم رهبری‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫هفت بنای تهران ملی شدند‬ ‫به گردشــگری دارد‪ ،‬باید نگاه دیگر دســتگاه های حاکمیتی را همراه کند‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬تبیین‬ ‫مزیت های درون زا‪ ،‬یعنی گردشــگری از تکان های بیرونی حداقل ضربه را ببیند‪ ،‬برای همین از‬ ‫گردشــگری داخلی صحبت می شود‪ ،‬چون قابل مدیریت است‪ .‬تجربه دنیا هم این را نشان داده‬ ‫اســت‪ ،‬مثال بحران اقتصادی که در اروپا اتفاق افتاد‪ ،‬به جای ان که از گردشگران بیرونی دعوت‬ ‫کنند به اروپا ســفر کنند‪ ،‬مردم داخل این اتحادیه را به سفر درون منطقه ای تشویق کردند‪ .‬ولی‬ ‫ِ‬ ‫جمعیت مایل به سفر نتوانستیم بهره ببریم‪.‬‬ ‫ما برنامه منســجم گردشگری داخلی نداشتیم و از‬ ‫این اســتاد دانشــگاه گفت‪ :‬در حوزه سیاستی نیاز داریم گردشــگری متناسب با سیاست های‬ ‫امایشــی پیش برود‪ .‬ایالم یکی از محروم ترین اســتان های کشور است‪ ،‬اما چقدر توانسته از ان‬ ‫حجم زائری که بین ایران و عراق تردد می کنند‪ ،‬بهره ببرد؟ اگر برنامه ریزی ها مبتنی بر امایش‬ ‫بود‪ ،‬می دانســتیم در مســیری که بیش از هفت میلیون رفت و امد دارد به چه زیرساخت هایی‬ ‫نیاز خواهیم داشت‪.‬‬ ‫حتما در مقاله ها و خبرهای فرهنگی درباره فهرســت‬ ‫«میراث جهانی یونسکو» خوانده یا شنیده اید اما شاید این‬ ‫سوال برای تان به وجود امده باشد که اهمیت قرار گرفتن‬ ‫مکان ها در این فهرست چیســت‪ .‬تاکنون در مجموع‬ ‫بیش از ‪ ۱۱۰۰‬مکان از ‪ ۱۶۰‬کشور جهان که ساختمان ها‪،‬‬ ‫کوهستان ها‪ ،‬صحراها‪ ،‬جزایر و شهرها را شامل می شوند‬ ‫به عنوان میراث جهانی یونســکو به رسمیت شناخته‬ ‫شده اند‪ .‬کمیته میراث جهانی یونسکو جلسه ساالنه ای‬ ‫را برای ارزیابی وضعیت مکان های موجود در فهرســت‬ ‫میراث جهانی و همچنین بررســی امکان اضافه شدن‬ ‫موارد جدیدتر به این فهرست برگزار می کند‪.‬‬ ‫اضافه شدن یک مکان به فهرست میرث جهانی یونسکو روندی‬ ‫طوالنی را به دنبال دارد‪ .‬این روند با معرفی فهرست متشکل از‬ ‫مکان های مورد نظر توسط کشورهای مختلف و مورد بررسی‬ ‫قــرار گرفتن این اماکن توســط دو نهاد دیگر یعنی شــورای‬ ‫بین المللی بناهــا و محوطه ها و اتحادیه بین المللی حفاظت از‬ ‫طبیعت اغاز می شود‪ .‬این دو نهاد صالح دید خود را به کمیته‬ ‫میراث جهانی ارجاع می دهند‪.‬‬ ‫تعریف یونسکو از یک «میراث جهانی» چیست؟‬ ‫یونسکو این دسته از اماکن را به عنوان مکان هایی در کره زمین‬ ‫توصیف کرده است که ارزش جهانی برای بشریت دارند و با قرار‬ ‫گرفتن در فهرست میراث جهانی برای ایندگان حفظ می شوند‪.‬‬ ‫ایا انواع مختلفی از «میراث جهانی» وجود دارد؟‬ ‫مکان هایی که در فهرست میراث جهانی یونسکو قرار می گیرند‬ ‫به دو بخش فرهنگی و طبیعی تقســیم می شــوند‪ .‬از جمله‬ ‫مکان های فرهنگی که در حقیقت مکان های ســاخت ه بشــر‬ ‫هستند به مکان های یادبود‪ ،‬ســاختمان ها و اثار معماری که‬ ‫نمایانگر نبوغ خالقانه بشر هستند می توان اشاره کرد‪ .‬مکان های‬ ‫طبیعی نیز بیشتر از جهت زیبایی طبیعی و اهمیت بوم شناسی‬ ‫و زیستی مورد توجه قرار می گیرند‪.‬‬ ‫برخی از مشــهورترین میراث های جهانی یونسکو‬ ‫کدام اند؟‬ ‫در جهان عرب‪ ،‬مراکش و تونس با ‪ ۹‬و ‪ ۸‬مورد بیشــترین تعداد‬ ‫مکان را در فهرســت میراث جهانی یونسکو به ثبت رسانده اند‪.‬‬ ‫اهرام جیزه نیز یکی از هفت مورد میراث جهانی یونسکو در کشور‬ ‫مصر به شمار می رود‪ .‬عربستان نیز پنج مکان را به فهرست میراث‬ ‫جهانی یونســکو اضافه کرده است که از جمله ان ها به محوطه‬ ‫باستان شناسی «الحجر» می توان اشاره کرد‪ .‬در این مکان ‪۱۱۱‬‬ ‫مقبره و چندین ســنگ نما وجود دارد که قدمت ان ها بین قرن‬ ‫اول پیش از میالد تا قرن اول میالدی تعیین شده است‪ .‬از دیگر‬ ‫مکان های مشهوری که به عنوان میراث جهانی یونسکو شناخته‬ ‫می شوند به «تاج محل» در هند‪« ،‬ماچوپیچو» در پرو‪« ،‬کرملین»‬ ‫در روســیه‪« ،‬پارک ملی یلواستون» در ایاالت متحده امریکا و‬ ‫شهرهای «اتن»‪« ،‬رم»‪« ،‬ونیز»‪« ،‬وین»‪« ،‬پراگ» و «استانبول»‬ ‫می توان اشاره کرد‪ .‬به نوشته سایت کمیسیون ملی یونسکو ‪،‬ایران‪،‬‬ ‫ایران نیز در فهرســت میراث جهانی یونسکو (میراث فرهنگی‬ ‫ملموس) ‪ ۲۲‬مورد ثبت شــده دارد از جمله‪ :‬چغازنبیل (شوش)‪،‬‬ ‫میدان امام اصفهان‪ ،‬تخت جمشید (فارس)‪ ،‬بیستون (کرمانشاه)‪،‬‬ ‫شهر تاریخی یزد‪ ،‬بازار تبریز‪ ،‬کاخ گلستان (تهران) و شهر سوخته‬ ‫(سیستان و بلوچستان)‪ .‬همچنین اثار ایران در فهرست میراث‬ ‫طبیعی یونســکو دشت لوت و جنگل های هیرکانی هستند‪ .‬در‬ ‫ادامه گزارش نشنال عنوان شــده است‪ :‬در حال حاضر چین و‬ ‫ایتالیا هر کدام با ‪ ۵۵‬مکان رکورد بیشترین مکان هایی را که در‬ ‫فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسیده اند در اختیار دارند‪.‬‬ ‫پس از ان که یک مکان در فهرســت میراث جهانی‬ ‫قرار می گیرد چه اتفاقی می افتد؟‬ ‫یونســکو امیدوار اســت با افزایــش دادن اگاهــی دولت ها و‬ ‫شــهروندان در مورد اهمیت مکان های این فهرست‪ ،‬کشورها‬ ‫کیفیــت حفاظت از این مکان ها را افزایش دهند‪ .‬عالوه بر این‬ ‫کنوانســیون میراث جهانی به دولت ها این اجازه را می دهد تا‬ ‫برای حفاظت از این مکان ها بودجه کمکی درخواست کنند‪.‬‬ ‫چالش های اساسی که وزیر جدید میراث فرهنگی باید با ان روبرو شود‬ ‫وزیر جدید میراث فرهنگی در اولین روزهای کاری خود چالش‬ ‫های زیادی دارد که باید سعی کند ان ها را در برنامه کاری خود‬ ‫قرار دهد؛ از اصالح قوانین تا اقدام برای پســاکرونا‪ .‬دومین وزیر‬ ‫میراث فرهنگی قرار است در دولت سیزدهم روی صندلی وزارت‬ ‫تازه تاســیس میراث فرهنگی بنشیند‪ .‬وزیری که تا پیش از این‬ ‫رئیس سازمانی بود که از سه بخش صنایع دستی میراث فرهنگی‬ ‫و گردشگری تشکیل می شد‪ .‬سه سازمانی که با هم ترکیب شد تا‬ ‫بتواند نقش مهمتری در جامعه ایفا کند؛ گردشگر جذب کرده و از‬ ‫محل در امد ان به حفاظت از میراث فرهنگی بپردازد و در کنارش‬ ‫به دست هر گردشگر صنایع دستی بدهد؛ شاید بازار صنایع دستی‬ ‫این گونه رونق گیرد‪ .‬وزیر میراث فرهنگی در این راه چالش های‬ ‫زیادی خواهد داشــت‪ .‬چالش هایی از جنس قوانینی که سال ها‬ ‫خاک خورده اند و کسی در فکر به روزرسانی ان نبوده تا مشکالتی‬ ‫که بر ســر اهداف این وزارتخانه قرار دارد‪ .‬ان چیزی که شــاید‬ ‫سخت تر یا مهم تر از همه باشد‪ ،‬اصالح همین قوانین است‪ .‬بخش‬ ‫گردشگری در دهه ‪ ۷۰‬زیر مجموعه وزارت فرهنگ و ارشاد بود‪،‬‬ ‫همان مدیریت به سازمان میراث فرهنگی متصل شد بدون اینکه‬ ‫در قوانین ان تغییری رخ دهد‪ .‬چطور می توان گردشگری کشور‬ ‫را سه دهه با همان قوانین پیش برد؟ چرا هیچ کسی تا کنون به‬ ‫صورت جدی روی این موضوع کار نکرده است؟ شاید به این دلیل‬ ‫که به روز رسانی قوانین گردشگری نیازمند مدیریت مستحکم تری‬ ‫چهارشنبـــــه ‪23‬تیرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1476‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫میراثجهانییونسکوچیست؟‬ ‫اما تعریف «میراث جهانی یونســکو» چیست؟ چه‬ ‫عواملی در انتخاب ان ها دخیل هستند و وارد شدن‬ ‫یک مکان به فهرســت میراث جهانی یونسکو برای‬ ‫یک کشور چه اهمیتی می تواند داشته باشد؟‬ ‫ابتکار معرفی فهرســت میراث جهانی توسط «یونسکو» یا به‬ ‫عبارتی سازمان اموزشی‪ ،‬علمی و فرهنگی سازمان ملل متحد‬ ‫صــورت گرفت‪ .‬در ســال ‪ ۱۹۷۲‬در جریان کنفرانس عمومی‬ ‫یونســکو دستورکاری با عنوان «کنوانسیون حفاظت از میراث‬ ‫جهانی فرهنگی و طبیعی» به تصویب رسید که به موجب ان‬ ‫مســئله در خطر قرار گرفتن میراث فرهنگی و طبیعی سراسر‬ ‫جهان بر اثر تغییر شرایط اجتماعی و اقتصادی عالوه بر عوامل‬ ‫همیشگی تخریب این اماکن مورد توجه قرار گرفت‪ .‬در نتیجه‬ ‫با تصویب این کنوانسیون‪ ،‬یونسکو اعالم کرد با ایجاد فهرستی‬ ‫از اماکن مشخص‪ ،‬به دنبال حفاظت از میراث جهانی خواهد بود‬ ‫و اگاهی در مورد این مکان ها را افزایش خواهد داد‪.‬‬ ‫چگونه مکان های مختلف بــه عنوان میراث جهانی‬ ‫یونسکو انتخاب می شوند؟‬ ‫این مکان ها توسط کمیته میراث جهانی یونسکو که متشکل از‬ ‫نمایندگان اعضای سازمان ملل متحد است برگزیده می شوند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫بوده اما سالهاست که صندلی سازمان لغزان بوده و کسی فرصت‬ ‫به روزرسانی را نداشته است‪ .‬اگر هم بوده یا قوانینی در حد الیحه و‬ ‫تبصره بوده یا انقدر جزئی که دردی را درمان نمی کند‪ .‬این قوانین‬ ‫هنوز در بخش میراث فرهنگی و صنایع دستی و گردشگری نیز‬ ‫دچار مشــکل است‪ .‬پس می توان گفت یکی از چالش های وزیر‬ ‫جدید همین قوانین دســت و پا گیر و کهنه ای است که پویایی‬ ‫را از وزارت میراث فرهنگی گرفته است‪ .‬در حوزه صنایع دستی‬ ‫نیز انطور که حجت اهلل مرادخانی پژوهشگر صنایع دستی بارها‬ ‫در مصاحبه های خود گفته است قوانین مناسبی وجود دارد اما‬ ‫اجرایی نمی شوند بنابراین اگر هم در این حوزه ها قوانینی است‪،‬‬ ‫قدرت اجرایــی وجود ندارد‪ .‬در بخش صنعت گردشــگری نیز‬ ‫چالش ها بیشتر است‪ .‬مراکز اقامتی اعم از هتل ها تا انواع دیگر از‬ ‫مراکز هنوز استانداردسازی نشده اند یا با کانسپت جدیدی که به‬ ‫دست اورده اند باز هم در این حوزه بیگانه هستند‪ .‬به عنوان مثال‬ ‫اگر چه در ایران هاستل به جمع مراکز اقامتی پیوسته است اما‬ ‫هنوز برای دریافت مجــوز ان در وزارت میراث فرهنگی چالش‬ ‫وجود دارد‪ .‬هنوز کســی که می خواهد هاستل داشته باشد باید‬ ‫مجوز مهمان پذیر بگیرد‪ .‬این قضیه درباره مراکز اقامتی دیگر نیز‬ ‫صدق می کند‪ .‬هنوز برای بوم گردی ها که چند ســالی است در‬ ‫کشور جا افتاده اند استانداردی مشخص نیست ‪ .‬برای مناطق نمونه‬ ‫گردشگری و روستاهای هدف گردشگری نیز همین طور‪ .‬اکنون‬ ‫کشور در حالی به دوران پساکرونا نزدیک می شود که مانند همه‬ ‫دنیا نتوانسته در این مدت یک سال و نیم اخیر گردشگری جذب‬ ‫کنــد یا تبلیغی انجام دهد؛ پس باید خــود را برای یک وقفه دو‬ ‫ســاله اماده کند و بداند که حداقل دو سال زمان گذشته و هر‬ ‫چه تبلیغات گردشگری تا پیش از این انجام شده اکنون کارایی‬ ‫ندارد و باید دوباره با رویکرد پساکرونا و کشوری ایمن از ویروس‬ ‫به تبلیغ گردشــگری بپردازد‪ .‬در کنار ان باید تسهیالتی فراهم‬ ‫کند که بتواند در بازار پر از رقابت پســاکرونایی در میان ســایر‬ ‫رقبا گردشگران بیشــتری را جذب کند‪ .‬هر چند در این مدت‬ ‫هم نتوانســته در رقابت با کشورهای همسایه پیروز بیرون بیاید‬ ‫و اکنون کشوری مانند ارمنســتان گوی سبقت را در واکسینه‬ ‫کردن گردشــگران ربوده و حتی ایرانی ها را به سوی خود جذب‬ ‫کرده است ‪ .‬نکته دیگر در حوزه نیروی انسانی این وزارتخانه است‪.‬‬ ‫از ســال ها پیش مدیرانی بر این صندلی نشسته اند که خیلی از‬ ‫انها با اتوبوس روسای این سازمان منتقل شده بودند بدون اینکه‬ ‫تخصصی در ان حوزه داشته باشند از سوی دیگر نیروهای کارامد‬ ‫این وزارتخانه بازنشسته شده یا از کار کنار گذاشته شده اند به این‬ ‫ترتیب سالهاست که وزرات میراث فرهنگی یا همان سازمان قدیم‬ ‫از کارشناسان و مدیران متخصص خالی شده است‪ .‬به این روند‬ ‫تغییراتی که اکنون وزیر میراث فرهنگی انجام می دهد ان هم در‬ ‫روزهای پایانی دولت دوازدهم‪ ،‬اضافه شود‪.‬‬ ‫تاریخی وزارتخانه میراث فرهنگی‪ ،‬هفت‬ ‫در جلسه کمیته ثبت ملی اثار‬ ‫ِ‬ ‫داوطلب تهیه پرونده های اثار تاریخی و‬ ‫پرونده تهیه شده توسط یک گرو ِه‬ ‫ِ‬ ‫معاصر تهران ثبت ملی شدند و چهار پرونده اثار تاریخی نیز در فهرست‬ ‫بناهای واجد ارزش ُمهر تایید خوردند‪ .‬امیرحسین راد‪ ،‬معمار و پژوهشگر‬ ‫معماری با اشاره به تخریب های ادامه دار بناهای باارزش معماری معاصر در‬ ‫شهر تهران گفت‪ :‬از حدود یک سال پیش گروهی از داوطلبان با همراهی‬ ‫استادان معماری و میراث فرهنگی شکل گرفت تا توجه بیشتری به این‬ ‫بناها شود‪ .‬یکی از اقدامات این گرو ِه داوطلب همکاری با وزارت میراث‬ ‫فرهنگی برای تهیه پرونده های ثبتی برای بناهای واجد ارزش معماری‬ ‫معاصر در تهران اســت‪ .‬او که یکی از اعضای گروه داوطلب برای تهیه‬ ‫پرونده های ثبت ملی اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به طور کلی ما ‪ ۱۸‬پرونده تهیه‬ ‫کردیم که دو جلسه ثبت نیز برای ان ها برگزار شده است‪ .‬در جلسه اول‬ ‫چهار پرونده تهیه شده توسط گروه داوطلب ثبت ملی شد و در جلسه‪۲۱‬‬ ‫تیر نیز از مجموع ‪ ۱۱‬پرونده ای که ارائه کردیم‪ ،‬هفت پرونده ثبت ملی‬ ‫شد و چهار بنای دیگر واجد ارزش شناخته شد‪ .‬این پژوهشگر معماری‬ ‫معاصر شهر تهران درباره بناهای ثبت ملی شده توضیح داد‪ :‬سینما اسیا‬ ‫اثر هوشنگ سیحون‪ ،‬خانه ای در بلوار کشاورز اثر پل ابکار‪ ،‬خانه خیابان‬ ‫سی تیر در تقاطع صالح اثر اوژن افتاندیلیانس‪ ،‬ساختمان صندوق کاوه در‬ ‫میدان توپخانه‪ ،‬خانه بتهوون در خیابان میرزای شیرازی‪ ،‬دبستان گیو از‬ ‫مدارس شاخص زرتشتی ها و مسجد الغدیر اثر جهانگیر مظلوم که توسط‬ ‫این گروه داوطلب تهیه و تدوین شده‪ ،‬در این کمیته تاییدیه ثبت ملی‬ ‫را گرفتند‪ .‬راد تاکید کرد‪ :‬در این جلســه خانه و مطلب دکتر انتخابی‬ ‫به نام خانه نگار ‪ ۱۴‬اثر گروه معماری نظام عامری‪ ،‬کمونه و خســروی‪،‬‬ ‫خانه منسوب به خانواده سارواریان و کودکستان سارواریان (نخستین‬ ‫کودکستان ایران) و همچنین خانه نهاوندی اثر داریوش بوربور به عنوان‬ ‫بناهای واجد ارزش شناخته شدند‪.‬‬ ‫برنامه جدید ترکیه برای واکسیناسیون‪:‬‬ ‫مسافران خارجی‬ ‫در ترکیه واکسینه نمی شوند‬ ‫ترکیه برنامه جدید واکسیناســیون فعاالن گردشگری و مسافران این‬ ‫کشــور را همزمان با تعطیالت تابســتانی اغاز کرد‪ .‬این کشور هنوز‬ ‫برنامه ای برای واکسیناسیون گردشــگران خارجی اعالم نکرده است‪.‬‬ ‫مهدی عباسی کارشناس گردشگری و بازار گردشگری ترکیه با اعالم‬ ‫این خبر به ایسنا‪ ،‬گفت‪ :‬کارکنان هتل و مسافرانی که تعطیالت خود را‬ ‫در هتل های شهرهای ساحلی جنوب ترکیه سپری می کنند‪ ،‬در همان‬ ‫هتل ها می توانند واکسینه شوند‪ .‬این شرایط فقط برای مسافران داخلی‬ ‫و فعاالن گردشگری این کشور فراهم شده است‪ .‬او اظهار کرد‪ :‬با توجه‬ ‫به این که به طور متوسط روزانه بیش از ‪ ۱۵‬هزار گردشگر خارجی برای‬ ‫تعطیالت وارد حوزه مدیترانه می شوند‪ ،‬وزارت بهداشت و درمان ترکیه‬ ‫در یک برنامه زمان بندی شــده فوق العاد ه با تزریق واکسن های فایزر‪-‬‬ ‫بیونتک و ســینوواک‪ ،‬در حال کاهش تعداد مبتالیان به ویروس کرونا‬ ‫اســت‪ .‬این کارشناس گردشگری ادامه داد‪ :‬در منطقه اژه ای ترکیه که‬ ‫مقصد تعطیالت تابستانی است‪ ،‬ایستگاه های واکسیناسیون در برخی‬ ‫هتل ها اماده شده که پس از بررسی پرونده بهداشتی فعاالن گردشگری‬ ‫و مسافران‪ ،‬واکسیناسیون ان ها انجام می شود‪ .‬او در ادامه گفت‪ :‬برخی‬ ‫اســتان های گردشگری ترکیه قصد دارند با واکسیناسیون در هتل ها‪،‬‬ ‫امار افراد واکسینه شــده منطقه خود را افزایش دهند و به استانی امن‬ ‫و منطقه نمونه تبدیل شوند‪ .‬اومون تونسر‪ ،‬مدیر فرهنگ و گردشگری‬ ‫استان ایدین در منطقه اژه ای ترکیه که کوش اداسی و دیدیم از جمله‬ ‫شناخته شده ترین شهرهای ان است‪ ،‬اخیرا در مصاحبه ای تایید کرده‬ ‫که هدف از عملیاتی کردن این برنامه‪ ،‬ایجاد یک پایلوت نمونه در جهان‬ ‫است‪ .‬عباسی به اظهارات مقامات بهداشتی این منطقه نیز اشاره کرد‬ ‫که هدف از واکسیناســیون در این مرحله را کارکنان شاغل در بخش‬ ‫گردشــگری و هتل ها یا مناطقی که قرار است جشن و یا کنسرت با‬ ‫جمعیت باال داشته باشند‪ ،‬اعالم کرده اند و در عین حال تاکید کرد که‬ ‫این برنامه به گردشگران و یا مسافران خارجی که موقت و کوتاه مدت به‬ ‫این کشور سفر کرده اند‪ ،‬اختصاص ندارد‪ .‬این کارشناس گردشگری گفت‪:‬‬ ‫با توجه به این که سن دریافت واکسن کرونا در ترکیه به ‪ ۱۸‬سال رسیده‬ ‫است‪ ،‬دولت ترکیه از هفته گذشته برای افراد باالی ‪ ۵۰‬سال که سه ماه‬ ‫از دریافت ُدز دوم ان ها گذشــته باشد‪ ،‬تزریق ُدز سوم را با یک واکسن‬ ‫ت از دو دز اول‪ ،‬شروع کرده است‪.‬‬ ‫متفاو ‬ صفحه 7 ‫بهنودجواهرپور‪،‬فعالصنعتمددرخاورمیانه؛‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1476‬چهارشنبه‪23‬تیرماه‪ • 1400‬سال چهاردهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪13:10‬‬ ‫‪20:21‬‬ ‫‪20:42‬‬ ‫‪04:16‬‬ ‫‪05:59‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام علی علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫ان که فردا را از عمر خویش بشمارد‪،‬‬ ‫مرگ را به گونه واقعی نمی شناسد‪.‬‬ ‫اصول کافى‪ :‬ج‪ ،۳‬ص‪ ،۲۵۹‬ح‪۳۰‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫انسان دانا به جای انکه در انتظار رسیدن فرصت خوب‬ ‫در زندگی باشد‪ ،‬خود ان را به وجود می اورد‪.‬‬ ‫فرانسیسبیکن‬ ‫حافظانه‬ ‫گر دست رسد در سر زلفین تو بازم‬ ‫چون گوی چه سرها که به چوگان تو بازم‬ ‫زلف تو مرا عمر دراز است ولی نیست‬ ‫در دست سر مویی از ان عمر درازم‬ ‫درخشش طراحان مد و لباس ایرانی در عرصه بین الملل‬ ‫اگر در صنعت مد دستی دارید یا به صورت تفننی در مقاله های مربوط به ان جستجو‬ ‫می کنید با مفهوم «کاالی لوکس» برخــورد خواهید کرد‪ .‬کاالی لوکس تفریفی‬ ‫بسیط و بسیار مناقشه برانگیز است در تداول عامه به هرچیز گران و غیر ضروری‬ ‫اطالق می شود‪ .‬این تعریف کما بیش در فضای تخصصی نیز بر کاالی لوکس مترتب‬ ‫می گردد‪« .‬پاوراو شوکال» استاد بازاریابی برند های لوکس می گوید‪ :‬کاالهای لوکس؛‬ ‫کاالها و خدماتی هستند که ضروری به حساب نمی ایند و مخصوص ثروتمندان‬ ‫هستند‪ .‬مفهوم لوکس از ابتدای تمدن به اشکال مختلف وجود داشته است‪ .‬نقش ان‬ ‫به همان اندازه در جوامع مدرن مهم است که در امپراتوری های غربی و شرقی باستان‬ ‫مهم بود‪.‬به این ترتیب که کاالی لوکس تفاوت میان طبقات اجتماعی را با مختص‬ ‫کردن ان به طبقه خواص‪ ،‬بیان می کرد‪ .‬وونگ در کتاب مصرف لوکس در جوامع‬ ‫کنفوسیوسیوغربیمی نویسد‪«:‬باافزایش«دموکراتیزهشدن»جوامعچندیندسته‬ ‫محصول جدید در بازار لوکس ایجاد شــده است که به درستی ان را «تجمع قابل‬ ‫دســترس» یا «تجمل عظیم» می نامند‪ .‬این نوع از تجمل یا لوکس گرایی به طور‬ ‫خاص برای طبقه متوسط یا به اصطالح «طبقه مشتاق» تولید شده است لیکن از انجا‬ ‫که تجمل گرایی اکنون در توده مردم پخش شده است‪ ،‬تعریف واژه دشوار شده است‪.‬‬ ‫در استفاده از بازاریابی معاصر پروفسور برنارد دوبوئیس «لوکس» را به عنوان یک رده‬ ‫خاص (یعنی با قیمت باالتر) برای ارائه در تقریبا در هر گروه از محصوالت یا خدمات‬ ‫تعریف می کند‪ .‬با این وجود ‪ -‬بخاطر دانش قابل توجهی که طی چند دهه گذشته‬ ‫جمع شده است ‪ -‬محققان هنوز به تعریف مشترکی در باره نرسیده اند‪ .‬بسیاری از‬ ‫تالشهای دیگر برای تعریف کاالی لوکس با استفاده ازپارامترهایی مانند ابعاد‪ ،‬کیفیت‬ ‫و قیمت بیان شده است یعنی محصوالت با قیمت باالتر را در هر طبقه ای به عنوان‬ ‫کاالی لوکس محسوب می کند‪ .‬به همین ترتیب‪ ،‬محققان کاالها را از نظر منحصر‬ ‫به فرد بودن نیز مقایسه کرده اند‪ .‬پروفسور کافِ ِرر رویکردی تجربی را اتخاذ کرده و‬ ‫تجمل یا لوکس گرایی را اینگونه تعریف می کند‪ :‬چیزی که از طریق جلب ناگهانی‬ ‫تمام حواس به خود لذتی فوق العاده ایجاد می کند‪ .‬اما محققان دیگر بر این باورند‬ ‫که تجمل گرایی باید احساس تعلق به یک گروه نخبه خاص را در شخص برانگیزد‪.‬‬ ‫کاالی لوکس از منظر اقتصادی کاالیی است که حجم تقاضای ان با افزایش درامد‬ ‫به صورت چشمگیری رشد می کند درست برخالف کاالی ضروری که تقاضای ان‬ ‫متناسب با درامد است‪ .‬گفته می شود کاالهای لوکس کشش تقاضای درامد باالیی‬ ‫دارند‪ :‬با ثروتمند شدن افراد کاالهای لوکس بیشتر و بیشتری خریداری می شوند‪ .‬این‬ ‫بدان معنی است که در صورت کاهش درامد تقاضای ان کاهش می یابد‪ .‬موازنه ی‬ ‫درامد تقاضا با توجه به درامد ثابت نیست و ممکن است در سطوح مختلف درامد‬ ‫شاخص تغییر کند‪ .‬به عبارت دیگر یک کاالی لوکس ممکن است در سطح درامد‬ ‫مختلف به کاالیی عادی یا حتی کاالی فرومایه تبدیل شــود‪ .‬به عنوان مثال یک‬ ‫فرد ثروتمند که در شــروع کار اقدام به خرید خودروهای لوکس می کرده با رشد‬ ‫سرمایه اش دیگر خودرو برای او کاالیی لوکس نیست و اقدام بخ خرید جت شخصی‬ ‫می کند‪.‬و خودو‪ ،‬هرچند لوکس را کاالیی فرومایه می داند‪.‬‬ ‫اهمیتاقتصادیاجتماعی‬ ‫کاالهایی نیز وجود دارند که از نظر مردم لوکس شناخته می شوند‪ ،‬فقط به این دلیل‬ ‫که از نظر کیفیت یا طراحی به طرز قابل توجهی از دیگر کاالهای مشابه بهتر هستند‪.‬‬ ‫البته این بهتری ذاتی نیســت و این کاالها صرفا بخاطر برندی که دارند خریداری‬ ‫می شوند‪.‬‬ ‫برندهایلوکس‬ ‫برای مثال ارمانی نمونه ای از مارک های لوکس برای لباس است‪ .‬مارک لوکس یا‬ ‫مارک معتبر برندی است که اکثر محصوالت ان کاالهای لوکس است‪ .‬همچنین‬ ‫ممکن است مارک های خاصی را شامل شود که نام انها با تجمل‪ ،‬قیمت باال یا کیفیت‬ ‫باال مرتبط است‪.‬‬ ‫کاالی لوکس در خاورمیانه‬ ‫کشــورهای حاشیه جنوب خلیج فارس در زمینه کاالی لوکس همیشه متقاضی‬ ‫بوده اند و ان را نمادی از پیشرفت صنعتی می دانسته اند‪ .‬البته از این نمی توان گذشت‬ ‫که مصرف کاالی لوکس نمادی از رفاه نسبی و توزیع شده است‪ .‬هنر گویا در انحصار‬ ‫ایرانیان در این منطقه باقی مانده و هرجا هنر و صنعت مانند مد با هم امیخته می شود‬ ‫پای ایرانیان نیز به ان باز می شود‪ .‬از این جمله این هنرپروران صنعت مد اقای «بهنود‬ ‫جواهرپور» است که در صنعت مدلوکس خاورمیانه برای خودش اعتباری دست و‬ ‫پا کرده‪ .‬خاورمیانه همچنان خود را به عنوان یک قطب جهانی برای استعدادهای در‬ ‫حال ظهور تثبیت می کند و طراحان لباس منطقه ای در کشورهایی مانند امارات‪،‬‬ ‫عربستان سعودی‪ ،‬لبنان‪ ،‬کویت و بحرین از راه می رسند‪ .‬این طراحان در سطح جهانی‬ ‫برای خود مشتریانی از میان سبلریتی های مشهور دارند‪ .‬برخی از این طراحان که به‬ ‫جایگاه جهانی رسیده اند در زیر بررسی می شوند‪ .‬یوسف الجاسمی از کویت یکی از این‬ ‫طراحان است که مشتریانی مشهوری مانند لیدی گاگا‪ ،‬ماریا کری‪ ،‬کایلی جنردارد‪.‬‬ ‫بوگوئســا از امارات متحده عربی مشتریان چون ملیسا مک کارتی‪ ،‬بیانسه‪ ،‬سوفیا‬ ‫بوش دارد ناتالی تراد نیز با مشتریانی چون اولیویا پالرمو‪ ،‬نیکول کیدمن‪ ،‬کلر فوی‬ ‫خود را در بازارهای جهانی معرفی کرده است‪ .‬بهنود جواهر پور با مشتریانی مانند‬ ‫انیلسکاپور‪ ،‬هارشواردان کاپور‪ ،‬کاریشما کوتاکاز و شاما سیکاندر از دنیای بالیوود و‬ ‫سانس فرانسوی‪ ،‬لوچینانو روسو ایتالیایی‪ ،‬نیز از ایرانیانی است که در این عرصه‬ ‫ژروم ِ‬ ‫فعالی است‪ .‬در میان هنرمندان میلیت های گوناگون که در خاورمیانه خود را مطرح‬ ‫کرده اند نام های ایرانی جای زیادی برای رشــد دارند اما گران بودن این صنعت و‬ ‫مشــکالت اقتصادی مبتال به جامع مانع از ان می شود که طراحان داخلی پای به‬ ‫این عرصه بگذارند‪ .‬بهنود جواهر پور به خاطر موقعیت و سرشناسی خود در ایتالیا‬ ‫که خودش پایتخت مد جهان است از میان همکاران ایرانی خود بهتر توانسته در‬ ‫جوامع بین المللی هنر ایرانی را عرضه کند‪ .‬پاریس با میزبانی «بنیاد بهنود» و ایتالیا‬ ‫با میزبانی برن ِد «بهنودِ» پایگاه های خوبی برای رشد این هنر شده اند‪ .‬اقای بهنود‬ ‫جواهرپور در حاشــیه نمایشگاه مد پاریس در خصوص ارزش های برند بهنود خود‬ ‫می گوید‪« :‬ماموریت ما این است که از طریق هنر خیاطی کالسیک‪ ،‬سبک و ظرافت‬ ‫ایجاد کنیم برای مصرف کننده ی برجســته مدرن‪ ».‬برند بهنود از این جهت مهم‬ ‫است که یک برند با منشا ایرانی است که در سرتاسر دنیا توانسته خود را به عنوان‬ ‫نماینده مد و هنر خاورمیانه مطرح کند‪ .‬به نظر می رسد در ایند از این برند خوش‬ ‫نام و خوش اتیه اخبار بیشتری در این حوزه مطرح گردد‪ .‬کارافرینان در هر صنعتی‬ ‫حکم کاتالیزور انسانی برای ان صنعت را دارند‪ .‬صنعت مد نیز از این قاعده مستثنی‬ ‫نیست‪ .‬برنده ها در صنعت مد برخالف دیگر صنایع عمدتا بر پایه ی نام یک فرد توسعه‬ ‫یافته اند‪ .‬به عبارتی خالقیت فرد است که امضای منحصر به فرد او در پای اثار تولید‬ ‫شده است‪ .‬طراحان مد با هدف پوشش دادن خال یا کمبودی هنری یا صنعتی پا به‬ ‫عرصه مد می گذارند‪ .‬یک طراح مد هنگامی که پا به صنعت طراحی مد می گذارد‬ ‫دیگر از قامت یک هنرمند خارج شده و باید با نگاهی صنعتی محصول هنری خود‬ ‫را طراحی کند‪ .‬طراحی مد یک طراحی صرف روی کاغذ نیست جنس موادی که‬ ‫ساخته می شوند‪ ،‬روش تولید انبوه ان و قیمت تمام شده را نیز باید درنظر بگیرد‪.‬‬ ‫کارافرینان عرصه ی مد از طراح فراتر هستند‪ .‬انها تجارت و صنعت و هنر را با یکدیگر‬ ‫تلفیق کرده اند تا محصولی بسازند که فرهنگ انسانها را تحت تاثیر قرار بده و هم‬ ‫کاربردی باشد‪ .‬موزه هنری «بهنود» که توسط کارافرین و طراح مد معروف خاورمیانه‬ ‫بهنود جواهرپور پایه گذاری شده یکی از خروجی های این طرز تلقی از کارافرینی در‬ ‫صنعت مد است‪ .‬بنیاد بهنود در سال ‪ 2016‬توسط بنیانگذار ان «بهنود جواهرپور»‬ ‫تاسیس شد‪ .‬نیکوکاری یکی از ارزشهای اصلی مارک ‪ Behnoode‬است که فعاالنه‬ ‫از موسسات خیریه در نپال و کاشان پشتیبانی می کند‪ .‬بنیاد هنری بهنود در راستای‬ ‫اهداف و ماموریت انسان دوستانه ی خود کالسهای هنری رایگان را برای کودکان به‬ ‫منظور پیگیری و رشد مهارتهای خالقانه و هنری خود برگزار می کند‪ .‬بنیاد بهنود به‬ ‫این ترتیب فرصتی برای توسعه استعدادها‪ ،‬اموزش و توجه هنرمندان اینده در یک‬ ‫بستر جهانی فراهم می کند‪ .‬ایده اصلی تاسیس بنیاد بهنود ار سفری بنیانگذار ان به‬ ‫اردوگاهی در کوهپایه های اورســت در کشور نپال شکل گرفت‪ .‬او با دیدن شرایط‬ ‫بسیار سخت اب و هوایی و رفاهی کودکان و عدم دسترسی انها به اموزش مناسب‬ ‫تالش کرد از طریق تامین هزینه های مادی مورد نیاز مدرسه رفاه کودکان را تجهیز‬ ‫و تقویت کند‪ .‬بهنود به طور منظم به نپال برمی گشت و به پرورشگاه اموزش می داد‬ ‫و اکنون نیز به کودکان اموزش می دهد که چگونه توانایی های هنری خود را طراحی‬ ‫و توسعه دهند‪ .‬بهنود به طور متوسط ‪ 4‬بار در سال از نپال بازدید می کند و ملزومات‬ ‫اساسی هر سه ماه را به سازمان ها ارائه می دهد‪ .‬بنیاد بهنود به دنبال ان نیست که‬ ‫صرفا از طریق تامین مالی کودکان را پشــتیبانی کند این بنیاد به دنبال گسترش‬ ‫اموزش برای کودکان در سطح جهانی است‪ .‬بنیاد بهنود فعالیت های خود را به نپال‬ ‫کاشان ایران نیز برای کودکان مدرسه می سازد و امکانانت اموزشی‬ ‫محدود نکرده و در‬ ‫ِ‬ ‫فراهم می کند‪ .‬بنیان گذار این بنیاد که شخصی خودساخته است و در مثلث ایران‪،‬‬ ‫امارات‪ ،‬دوبی نزدیک به ‪ ۹‬شرکت تجاری در صنایع مختلف راه اندازی کرده است در‬ ‫نظر دارد هنر و خالقیت را به کودکان بویژه کودکان محروم اموزش دهد تا از این‬ ‫طریق زندگی کاری و اینده ی شــخصی انها را متحول سازد‪ .‬از طریق اینستاگرام‬ ‫‪ behnoodjavaherpour‬اطالعات بیشتری در مورد او کسب کنید‬ صفحه 8