روزنامه هنرمند شماره 1465

‫هنرمند را در «مگ لند» و «جار» ورق بزنید ‪www.magland.ir‬‬ ‫سهشنبه‪ 8‬تیرماه ‪ 1400‬سال چهاردهم شماره ‪ 4 1465‬صفـــحه ‪ 3000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪www.jaaar.com‬‬ ‫«بهروز وثوقی» برای امدن و ماندن‬ ‫در ایران هیچ منع قانونی ندارد‪:‬‬ ‫چـراغسبــز‬ ‫ورود هنـرمنـدان‬ ‫لـسانجلــسی به تهـــران‬ ‫فراخوان چهلمین‬ ‫جشنواره تئاتر فجر این‬ ‫هفته منتشر می شود‬ ‫چرا اظهارات حاشیه ساز‬ ‫«داور شیطون بالی عصر جدید»‬ ‫نادیده گرفته می شود؟‬ ‫دلخوری سینمادارها و‬ ‫اکران بالتکلیف تابستان‬ ‫علیرضا افتخاری مجری یک برنامه‬ ‫در حوزه موسیقی می شود!‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫اعزام خبرنگاران ساکن تهران‬ ‫به گوشه و کنار کشور؛‬ ‫اجبار یا انتخاب؟‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 4.‬‬ ‫دعوت از ‪ ۲‬انیمیشن ایرانی‬ ‫به کارتون کالب ایتالیا‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫بدرقه کاروان المپیک ایران با‬ ‫پخش ‪ ۲‬مستند تحسین برانگیز‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫رئیس صنف وی اودی ها مطرح کرد؛‬ ‫سهم ‪ 90‬درصدی تهیه کنندگان‬ ‫از فروش اکران انالین‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 3.‬‬ ‫ممنوعیت پخش سریال های‬ ‫انگلیسی در اروپا‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫مستندهای سینمایی به ارشیو‬ ‫ملی ایران سپرده می شوند‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ صفحه 1 ‫‪2‬‬ ‫سه شنبـــــــه ‪ 8‬تیرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫علیرضا افتخاری مجری یک برنامه‬ ‫در حوزه موسیقی می شود!‬ ‫علیرضــا افتخاری خواننده مطرح قرار اســت اجرای یک‬ ‫برنامه در فضای موســیقی سنتی را بر عهده داشته باشد‪.‬‬ ‫ناصر قدیر کاشــانی که تهیه کنندگی برنامه های مرتبط با‬ ‫مهران مدیری را در ســال های اخیر بر عهده داشــته‪ ،‬به‬ ‫تازگی خبر از ساخت یک برنامه جدید در حوزه موسیقی‬ ‫داده اســت‪ .‬وی با انتشــار ویدئویی در صفحه اینستاگرام‬ ‫خود‪ ،‬از برنامه ای خبر داده اســت که قرار اســت علیرضا‬ ‫افتخاری اجرای ان را بر عهده داشته باشد‪.‬‬ ‫علیرضا افتخاری خواننده باسابقه و مطرح کشور است که‬ ‫بیش از ‪ ۶۰‬البوم را در کارنامه کاری خود منتشــر کرده‬ ‫و بســیاری از انها بارها از تلویزیون پخش شده است‪ .‬این‬ ‫خواننده حاال قرار است اجرای یک برنامه موسیقایی را بر‬ ‫عهده بگیرد که با محور موســیقی سنتی ساخته می شود‪.‬‬ ‫تهیه کنندگی این برنامه را هم شــرکت تهیه کننده فصل‬ ‫جدید «دورهمی» بر عهده دارد با این حال هنوز مشخص‬ ‫نیســت این برنامــه از تلویزیون پخش خواهد شــد یا از‬ ‫پلتفرم های اینترنتی‪.‬‬ ‫بدرقه کاروان المپیک ایران با‬ ‫پخش ‪ ۲‬مستند تحسین برانگیز‬ ‫مســتندهای «جایی برای فرشــته ها نیست» و «نینجای‬ ‫ایرانی» برای بدرقه کاروان المپیک ایران به المپیک توکیو‬ ‫نمایش داده می شوند‪.‬‬ ‫در هفته المپیک (‪ 5‬تا ‪ 10‬تیر) برنامه هایی از جمله عصرانه‬ ‫کارتــون‪ ،‬طالیــه داران المپیک‪ ،‬بدرقــه کاروان المپیک‪،‬‬ ‫ویژه برنامه تلویزیونی‪ ،‬جشــنواره شــعر و ترانه و رونمایی‬ ‫محصوالت فرهنگی و‪ ...‬در منطقه فرهنگی و گردشــگری‬ ‫عباس اباد برگزار می شود‪.‬‬ ‫در قالب این برنامه ‪ 5‬فیلم ورزشــی شــامل «تختی» به‬ ‫کارگردانــی بهرام توکلی‪« ،‬ضربه فنی» فیلمی از غالمرضا‬ ‫رمضانی‪« ،‬صفر تا ســکو» به کارگردانی ســحر مصیبی‪،‬‬ ‫«نینجای ایرانی» ســاخته مرجان ریاحی و «جایی برای‬ ‫فرشــته ها نیست» به کارگردانی سام کالنتری در سالن ‪8‬‬ ‫باغ کتاب در دو ســانس ‪ 16‬تا ‪ 18‬و ‪ 18‬تا ‪ 20‬روی پرده‬ ‫می روند‪.‬‬ ‫«جایی برای فرشته ها نیست» از تولیدات مرکز گسترش‪،‬‬ ‫مســتندی دربــاره تیــم ملی دختــران اســکیت هاکی‬ ‫ایران و مشــکالت پیچیده انان در راه مســابقات اسیایی‬ ‫کره جنوبی اســت که ورزش‪ ،‬بهانه ای برای وارد شــدن به‬ ‫زندگی این دختران شده اســت‪ .‬این فیلم‪ ،‬پُرجایزه ترین‬ ‫مســتند سینمایی سال ‪ 1398‬اســت که سیمرغ بلورین‬ ‫جشــنواره فیلم فجر و چهار جایزه از جشنواره بین المللی‬ ‫«ســینماحقیقت» از جمله جایزه ویژه تماشــاگران این‬ ‫جشنواره را کسب کرده است‪.‬‬ ‫«نینجای ایرانی» ســاخته مرجان ریاحی‪ ،‬محصول مرکز‬ ‫گســترش‪ ،‬از نگاه خاطره جلیل زاده نخستین زن نینجای‬ ‫ایرانی‪ ،‬مشکالت‪ ،‬سختی ها و موانعی که زنان ایرانی برای‬ ‫پرداختن به ورزش «نینجوتســو» با ان درگیر هستند را‬ ‫روایت می کند‪ .‬در این مســتند برای نخستین بار مسابقات‬ ‫زنان نینجای ایرانی به تصویر کشــیده شــد‪ .‬این فیلم از‬ ‫هیئــت داوری جشــنواره بغــداد‪ ،‬هیئــت داوری جوان‬ ‫جشنواره وزول‪ ،‬جشــنواره فیلم زنان سنترال ایلینویز در‬ ‫امریکا و جشنواره بین المللی فیلم زنان «کین» ارمنستان‬ ‫موفق به دریافت جایزه شده است‪.‬‬ ‫رقابت هــای المپیک توکیو از اول تــا ‪ 17‬مردادماه برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫اعزام خبرنگاران ساکن تهران به گوشه و کنار کشور؛‬ ‫اجبار یا انتخاب؟‬ ‫ایا اعزام خبرنگاران ســاکن تهران به شهرســتان ها اقدام درستی اســت یا باید از ظرفیت های‬ ‫خبرنــگاران بومی بهره برد؟ به نظر می رســد در ماموریتی که منجر به فوت دو خبرنگار شــد‪،‬‬ ‫مســووالن سازمان محیط زیست به خاطر تخصص خبرنگاران ساکن تهران تصمیم به اعزام انها‬ ‫گرفته اند‪.‬‬ ‫حادثه تصادف اتوبوس خبرنگاران محیط زیست که به مرگ دو خبرنگار منجر شد‪ ،‬چندین سوال‬ ‫را در ذهن افکار عمومی و به ویژه فعاالن رســانه زنده کرد‪ .‬یکی از سواالت درباره نحوه استفاده‬ ‫از خبرنگاران ســاکن تهران و ســاکن شهرستان است‪ .‬برخی معتقدند در حادثه ماموریت ستاد‬ ‫احیای دریاچه ارومیه اگر از خبرنگاران بومی استفاده می شد‪ ،‬این اتفاق تلخ رخ نمی داد‪ .‬در پاسخ‬ ‫به این ادعا به این نکته باید اشــاره کرد که بعضا به دلیل برخی محدودیت ها چاره ای جز اعزام‬ ‫خبرنگار از تهران وجود ندارد‪.‬‬ ‫همه چیز به سوژه بستگی دارد‬ ‫معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی گفت‪ :‬استفاده از خبرنگاران تهرانی یا بومی در‬ ‫ماموریت های خارج از شــهر تهران بستگی به سوژه خبری دارد و نمی شود درباره ان خط کشی‬ ‫کرد و حکم کلی داد‪.‬‬ ‫محمد ُخدادی‪ ،‬در پاســخ به این ســوال که ایا موافق اعزام خبرنگاران تهرانی به گوشــه و کنار‬ ‫کشــور برای پوشــش اخبار هســتید توضیح داد‪ :‬تجربه من می گوید نباید از خبرنگار به سوژه‬ ‫برســیم؛ بلکه باید از سوژه به خبرنگار برســیم‪ .‬این که خبرنگار از تهران ببریم یا از خبرنگاران‬ ‫شهرستان استفاده کنیم‪ ،‬به ســوژه خبری بستگی دارد‪ .‬مساله این است که خبرنگار متخصص‬ ‫ان موضوع در کجاست‪ .‬در مواقعی الزم است در یک سوژه ای از خبرنگار یک استان در استانی‬ ‫دیگر استفاده کنیم‪.‬‬ ‫وی با بیان این نکته که نوع و حجم پوشش هم اهمیت دارد اظهار داشت‪ . :‬ممکن است برنامه ای‬ ‫خبری نیاز به عکاس و فیلمبردار داشته باشد و در یک استان عکاس و فیلمبردار نداشته باشیم‪.‬‬ ‫نمی توانیــم به یک خبرنگار بومی بگوییم تو مجبوری عکاســی هم بکنــی‪ .‬بنابراین باید عکاس‬ ‫ازتهران اعزام شود‪ .‬همچنین ممکن است در یک موضوعی خبرنگار استان تخصص نداشته باشد‪.‬‬ ‫مدیر رسانه باید تصمیم نهایی را بگیرد‬ ‫ُخدادی با تاکید بر این که مدیر رســانه باید تصمیم نهایی را بگیرد افزود‪ :‬ســازمان های اجرایی‬ ‫که برگزار کننده تورهای رســانه ای هستند‪ ،‬اگر خودشــان تشخیص بدهند که خبرنگاری را به‬ ‫ماموریت ببرند اشــتباه است‪ .‬ســازمان ها باید ماموریت را به رسانه واگذار کنند و رسانه تصمیم‬ ‫بگیرد که خبرنگار را از تهران یا از شهرســتان اعزام کند‪ .‬رســانه تصمیم می گیرد‪ ،‬عوامل کدام‬ ‫منطقه بهتر می توانند ان گزارش را پوشــش دهنــد‪ .‬در کار روزنامه نگاری اصل تولید بهترین‬ ‫محتواست‪ .‬محتوای جامع و کامل با تمام ارزشهای خبری دغدغه اصلی ماست‪ .‬این که چند نفر‬ ‫بروند و از کجا بروند بحث های بعدی است‪.‬‬ ‫خبرنگار محیط زیست تخصص بیشتری نسبت به خبرنگار استانی دارد‬ ‫دبیر گروه جامعه و ســامت خبرگزاری مهر در پاســخ به این سوال که چرا برای پوشش اخبار‬ ‫ستاد احیای دریاچه ارومیه از تهران خبرنگار اعزام شد بیان کرد‪ :‬خبرنگاری که در استان فعالیت‬ ‫دارد‪ ،‬تمــام اتفاقات از نمازجمعه گرفته تا حوادث را پوشــش می دهد‪ .‬خبرنگاری که در تهران‬ ‫در حوزه محیط زیســت کار کرده‪ ،‬تخصص بیشتری دارد‪ .‬انجا اگر مسوولی عدد و رقمی بگوید‪،‬‬ ‫کســی که در طول ســال دارد کار می کند‪ ،‬می تواند مســوول را به چالش بکشد‪ .‬اما خبرنگار‬ ‫اســتانی شاید این تخصص را نداشته باشد‪ .‬ما بر مبنای این استدالل با اعزام خبرنگار به ارومیه‬ ‫موافقیت کردیم‪.‬‬ ‫میثاق بدیعی مقدم‪ ،‬درباره نحوه تقســیم کار بین خبرنگاران ســاکن تهران و استانی این رسانه‬ ‫گفت‪ :‬ما تعدادی خبرنگار اســتانی داریم که در طول سال راجع به یک منطقه گزارش تهیه می‬ ‫کنند‪ .‬مســاله احیای دریاچه ارومیه در چند ســال اخیر تبدیل به یک مســاله ملی شده است‪.‬‬ ‫همیشــه در ماموریت هایی که ســتاد احیای دریاچه ارومیه تعریف می کند و با خبرنگار استانی‬ ‫هماهنگ می کنیم و او از شــهر خودش به محل ماموریت می رود‪ .‬خبرنگار تهرانی هم از تهران‬ ‫اعزام می شــود و گزارش های ملی می نویسد‪ .‬خبرنگار استانی در این گونه مواقع مطلع می شود‬ ‫و در صورت لزوم کارهای پشــتیبانی را انجام می دهد‪ .‬در خبرگزاری مهر این مساله حل شده و‬ ‫نیروهای استانی ما در این رابطه توجیه هستند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬برخی مواقع مســووالن اعزام خبرنگاران به ســفر و ماموریــت را یک لطف و مزیت‬ ‫محسوب می کنند‪ .‬در حالی که این اعزام ها وظیفه شان است‪.‬‬ ‫بسیاری از رسانه ها در شهرستان خبرنگار ندارند‬ ‫روزنامه نگار فعال در ســرویس اجتماعی روزنامه همشــهری ضمن موافقــت با اعزام خبرنگاران‬ ‫ساکن تهران به شهرستان ها گفت‪ :‬وقتی خبرنگاری از تهران به شهرستان می رود‪ ،‬موضوع برای‬ ‫مسووالن شهرستان جدی تر می شود‪.‬‬ ‫فهیمه طباطبایی افزود‪ :‬برخی خبرنگاران اســتانی با مســووالن اســتانی این قدر رفاقت دارند‪،‬‬ ‫که نواقص را نمی بینند و وارد چالش نمی شــوند‪ .‬البته در شــهر تهران هم می بینیم که برخی‬ ‫خبرنگاران روابط عمومی چی برخی مسووالن هستند‪ .‬ولی این مساله در استان ها به خاطر روابط‬ ‫دوســتانه و خانوادگی پررنگ تر اســت‪ .‬درواقع این گونه خبرنگاران چیزی را می نویسند که انها‬ ‫می خواهند‪ .‬به همین خاطر خبرنگاران رسانه های مستقر در تهران ترجیح می دهند برای کسب‬ ‫خبر خودشان سفر کنند و وارد عمل شوند‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به فعال نبودن برخی نمایندگی ها در استان ها توضیح داد‪ :‬غیر از سه چهار رسانه‪،‬‬ ‫بســیاری از رســانه های مکتوب و اینترنتی در شهرســتان خبرنگار ندارند‪ .‬خیلی از سایت های‬ ‫خبری فقط در تهــران خبرنگار دارند‪ .‬ضمن این که اگر این اتوبوس از ارومیه حرکت می کرد و‬ ‫خبرنگاران اســتانی سوارش می شــدند‪ ،‬تغییری در اصل ماجرا ایجاد نمی شد‪ .‬این شکلی نیست‬ ‫که فکر کنیم اگر هزینه پرواز نباشــد‪ ،‬اتوبوس بهتری بــرای خبرنگاران می گیرند‪ .‬در حوزه های‬ ‫اجتماعی معموال با کمترین هزینه خبرنگار را به ماموریت می فرستند‪.‬‬ ‫طباطبایی راه حل مشکل را در اعزام خبرنگاران توسط رسانه و نه سازمان دانست و گفت‪ :‬رسانه ها‬ ‫باید بودجه خوبی برای ســفرهای استانی خبرنگاران کنار بگذارد و خبرنگاران ساکن تهران هم‬ ‫باید انفرادی و نه گروهی ســفر بروند‪ .‬چرا یک ســازمان باید خبرنگاران را دسته جمعی به سفر‬ ‫ببرد؟ انها خبرنگاران را به جاهایی می برند که خودشان دوست دارند‪ .‬در این سفرها خبرنگاران‬ ‫مکان های مساله ســاز را نمی بینند‪ .‬وظیفه یک رسانه این است که هزینه های سفر خبرنگاران را‬ ‫خودش تامین کند‪ .‬خبرنگاران تالش می کنند گزارش خودشان را سفارشی ننویسند‪ .‬ولی وقتی‬ ‫هزینه را یک سازمان داده است‪ ،‬احتماال خروجی هم چیزی می شود که انها می خواهند‪.‬‬ ‫‪ ۲۵‬نفر از خبرنگاران رســانه های کشــور صبح چهارشــنبه دوم تیرماه بــرای بازدید از طرح‬ ‫های ســتاد احیای دریاچه ارومیه عازم پیرانشهر شــدند که اتوبوس انان در ‪ ۱۵‬کیلومتری این‬ ‫شهرستان دچار حادثه شد‪.‬‬ ‫این حادثه بعدازظهر چهارشنبه در منطقه بیگم قلعه پیرانشهر رخ داد‪.‬‬ ‫ریحانه یاسینی و مهشاد کریمی خبرنگاران پرتالش و متعهد خبرگزاری های ایرنا و ایسنا در این‬ ‫حادثه جان خود را از دست دادند‪.‬‬ ‫خبرنگاران و اهالی رسانه چه از تهران عازم شوند چه از شهرهای دیگر؛ ضروری است در فضایی‬ ‫سرشــار از امنیت‪ ،‬کار حرفه ای شان را انجام دهند‪ .‬استانداردها اگر رعایت نشوند‪ ،‬تلخ ترین اخبار‬ ‫جای اخبار مفید و اگاهی بخش خبرنگاران را می گیرند‪.‬‬ ‫پنج سیاستمدار و بازیگر سرشناس که دستی بر اتش هنرهای تجسمی دارند!‬ ‫هر چنــد قرنطینه دوران کرونا بســیاری از مردم و‬ ‫ســلبریتی ها را وادار کرد جز حرفه خودشان به دیگر‬ ‫حوزه ها از جمله هنرهای تجســمی هم ورود کنند اما‬ ‫ش از این‬ ‫هســتند برخی چهره های سرشناس که پی ‬ ‫هم در اوقات فراغت خود ســراغ بــوم رفته بودند‪.‬‬ ‫سیاســتمداران‪ ،‬بازیگران‪ ،‬خواننده هــا و کمدین ها‬ ‫معموال می کوشــند جز در حرفــه و دنیایی که با ان‬ ‫شناخته می شوند‪ ،‬ســری هم به دیگر حوزه ها بزنند‬ ‫و مهارت خــود را در چند زمینــه افزایش دهند‪ .‬از‬ ‫جمله این افراد که به شکل اماتور یا حرفه ای نقاشی‬ ‫می کشــند می توان به بریتنی اسپیرز خواننده‪ ،‬عالیه‬ ‫شــوکت بازیگر امریکایی‪ ،‬جمیما کرکــی بازیگر و‬ ‫هنرمند امریکایی انگلیســی و لوســی لیو ستاره‬ ‫امریکایی تایوانی تبار «فرشتگان چارلی» اشاره کرد‪.‬‬ ‫انچه پیش رو دارید‪ ،‬فهرست سلبریتی های دنیای هنر‬ ‫و سیاست اســت که کمتر با چهره هنرمندانه شان در‬ ‫دنیا شناخته شده اند‪.‬‬ ‫‪ .۲‬پرنس چارلز‪ ،‬ولی عهد بریتانیا‪ :‬پســر ارشــد ملکه الیزابت‬ ‫و شــاهزاده ولز از ســال ها پیش با ابرنگ نقاشی می کشد و‬ ‫معموال درامد حاصل از فروش اثارش را در موسســه خیریه‬ ‫خودش هزینه می کند‪ .‬گفته می شود سابقه او در کار کردن‬ ‫با ابرنگ به حدود ‪ ۵۰‬ســال می رسد و نقاشی هایش در کاخ‬ ‫تابستانی خاندان سلطنتی بریتانیا و دیگر گالری های اروپا به‬ ‫نمایش درامده است‪.‬‬ ‫‪ .۴‬سیلوستر استالونه‪ ،‬ستاره «راکی»‪ :‬بسیاری از نقاشی هایی‬ ‫که بازیگر عضالنی امریکایی در اتلیه خود کشیده‪ ،‬به نوعی‬ ‫به شــخصیت محبوب ســینمایی اش یعنی راکی ربط دارد‪.‬‬ ‫استالونه اثارش را در سایت استالونه ارت به نمایش می گذارد‬ ‫و دوست دارد چهره شخصی اش را این گونه به هواداران خود‬ ‫نشان بدهد‪.‬‬ ‫‪ .۱‬پیرس برازنــان‪ ،‬بازیگر ایرلندی «جیمز باند»‪ :‬برازنان ‪۶۶‬‬ ‫ساله که در چهار فیلم جیمز باندی به نقش مامور ‪ ۰۰۷‬ظاهر‬ ‫شــد‪ ،‬نقاشی کردن را از ‪ ۱۶‬سالگی اغاز کرد و پیش از انکه‬ ‫شهرت حضور در سینما فرابرســد‪ ،‬می خواست نقاش شود‪.‬‬ ‫تصویری که او از پرتره باب دیلن کشیده‪ ،‬در یک حراجی در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۸‬به بهای ‪ ۱.۴‬میلیون دالر فروخته شد‪.‬‬ ‫‪ .۳‬جورج بوش پســر‪ :‬رئیس جمهوری پیشین ایاالت متحده‬ ‫سال هاســت نقاشــی می کند و کتابی که از چهره سربازان‬ ‫مجروح شده در جنگ کشــیده با نام «پرتره های شجاعان»‬ ‫منتشر شده است‪.‬‬ ‫بوش پســر چهره رهبران دنیا را هم نقاشــی کرده و ارنولد‬ ‫شوارتزنگر یک بار درباره او گفته بود‪« :‬هرگز گمان نمی کردم‬ ‫‪ .۵‬ســت روگن‪ ،‬کمدین امریکایی‪ :‬بازیگر ‪ ۳۹‬ســاله یکی از‬ ‫اخرین چهره هایی اســت که در دوران کرونا سراغ هنرهای‬ ‫دیگر رفت و در ‪ ۲۰۱۹‬برخی کارهای ســفالگری خود را در‬ ‫زمانه کرونا به نمایش گذاشــت‪ .‬این نویســنده و کارگردان‬ ‫کانادایی امریکایی حاال امیدوار است که اگر در عرصه سینما‬ ‫شکست بخورد‪ ،‬می تواند زندگی اش را با سفالگری ادامه دهد‪.‬‬ ‫روزی برسد چهره ام را یک رئیس جمهوری امریکا بکشد‪».‬‬ صفحه 2 ‫نقدی بر فیلم «خون شد» نوشته و کار مسعود کیمیایی؛‬ ‫این چاقو هنوز غالف نمی شود!‬ ‫سمیه هاشمیان‬ ‫خون شــد در ادامه فیلم های دیگر مســعود کیمیایی و در واقع تکرار مکررات است و‬ ‫برخوردار از نکتۀ تازه و جالبی هم نیســت که بشود به ان چشم امید بست و چه بسا در‬ ‫برابر بهترین های کیمیایی (قیصر‪ ،‬رضا موتوری‪ ،‬گوزن ها‪ ،‬سرب‪ ،‬دندان مار و‪ )...‬در واقع‬ ‫خون شد دقیقا کم هم می اورد و پرســش بنیادین در این نقادی این است که چرا این‬ ‫چاقوی ضامن دار ادمکش هنوز غالف نشده است؟!‬ ‫اغاز و پایان‬ ‫کیمیایی در خون شد اغاز و پایان را به درستی چیده و تصاویرش را به لحاظ ارائه فضا به درستی‬ ‫پیش می برد‪ .‬در اغاز مردی در کوچه و خیابان در سایه روشن یک شب دارد می اید و حاال باران هم‬ ‫می بارد‪ .‬گاهی نیز سایه تن مرد بر در و دیوار مغازه ها نیز می افتد و این همان مرد تنهای شب است‬ ‫که حتما نکته هایی در ســر و دل دارد و این مدل راه رفتن و غوطه خوردن در فکر با پیشامدهای‬ ‫خوبی همراه نخواهد بود‪ ...‬تا اینکه به خانه می رسد و با امدن یک زن غریبه بر پشت در و بعد امدن‬ ‫مادر ناتنی‪ ،‬بر او معلوم می شــود که دیگر خانه خانه نیســت و با حضور بیگانه نظم این خانه برهم‬ ‫ریخته است‪ .‬در صحنۀ پایان هم‪ ،‬همین شب و سایه روشن و نور خودروی رفیق فضاسازی می کنند‬ ‫برای همین مرد تنهای شــب که حاال پس از کلی چاقو بازی و زدن و خوردن دارد خود را از زمین‬ ‫می کند که دوباره داستان تازه ای را این بار برای ازادی ثریا عشق قدیمی اش اغاز کند‪ .‬حال اینکه‬ ‫می تواند یا نمی تواند‪ ،‬می شود یا نمی شود همان پرسش های یک پایان باز است و شاید عمده ترین‬ ‫تفاوت این فیلم با دیگر اثار این سالهایش همین اتکای به یک پایان باز است که مشارکت و سهم‬ ‫خواهی تماشاگر را به لحاظ احساسی و فکری به چالش می کشد‪ .‬گره خوردن دو فضای اغاز و پایان‬ ‫و یکتایی این دو لحظه که هم تداوم حسی را برمی انگیزد و هم طرح پرسش می کند بسیار زیباست‬ ‫و می تواند تا حدودی ما را نسبت به یک فیلمساز بیدار و امیدوار نگه دارد‪.‬‬ ‫میانه‬ ‫هر چه اشــکال اســت در همین میانه است که انگار سرســری و باری به هر جهت از کار درامده و‬ ‫همچنان می توان همین داســتان را دگرگون کرد تا به یک پیرنگ باورمند و کار درست رسید‪ .‬هر‬ ‫چند که باید این چاقو را غالف کرد و گاهی از ســر ناچار باید ان را از این غالف بیرون اورد‪ ...‬این‬ ‫همان نکتۀ کلیدی است که می توانست این پیرنگ را به روز کند و از ان تکرار بی پاسخ بیرون بیاید‪.‬‬ ‫با انکه فضلی (با بازی سعید اقاخانی) امیدوار است اما پس از ورود به خانه پدر همچنان با تنگنا و‬ ‫فضاهای بسته و گرفته همراه هستیم و هیچ نکتۀ امیدوار کننده ای در طراحی فضاها موج نمی زند‬ ‫و دستکم این حضور را بیرون از جهان درونی فضلی باید که هرازگاهی دستخوش تغییراتی می کرد‬ ‫چنانچه حضور یک المپ در هر فضای تاریکی می تواند چشم گشا باشد و نادیده ها را بر ما معلومتر‬ ‫کند‪ .‬به بیان بهتر فضلی باید فراتر از چاقو و قلدری می توانست قلندرمابانه بر فضاسازی ها تاثیرگذار‬ ‫باشــد و چندان نامطلوب و تکراری حضورش در لحظات فصل های متفاوت یک گونه تداعی نمی‬ ‫شد‪ .‬اینکه خانواده با وجود داشتن خانه و نانوایی فضلی و بودن یک شریک خوب از هم پاشیده اند‬ ‫بنابراین دالیل قویی ارائه نمی شود‪ .‬اینکه چرا باید مرتضی برادر فضلی سر از ارامسایشگاه دراورده‬ ‫بر ما معلوم نیست؟! چرا باید دو خواهر (فاطی و شراره) اواره و سرنوشت شومی بیابند در حالی که‬ ‫سایه پدر و مادر هنوز روی سرشان باید باشد؛ اشکار نیست؟! چگونه است که فضلی یک تنه از پس‬ ‫تنبیه شاطر و شاگرد برمی اید و شاگرد را سخت می زند و شاطر را در تنور نانوایی می اندازد؟ و بعد‬ ‫شــوهر ظالم فاطی را در خانه اش می کشــد؟ و به راحتی می اید که سراغ ثبت اسنادی برود و اول‬ ‫دستش را بسوزاند و بعد با ضربات چاقو او و دستیارش را به کشتن دهد؟ یعنی باورمندی این قضیه‬ ‫و زور بیش از حد در یک فیلم نسبتا واقع گرا به دور از ذهن است‪ .‬به بیان بهتر‪ ،‬این مدل قهرمان‬ ‫سازی چندان منطقی و باور پذیر نیست بلکه با شتابزدگی و جهش های غیر منطقی داستان را دچار‬ ‫قهقرا می کند و رشته پیرنگ را از هم می پاشاند و باورمندی را سخت و کلیت ماجراها را ناگوار و ناروا‬ ‫تلقی می کند‪ .‬فضاسازی هم نمی تواند بیانگر تحول رو به پیش باشد و فیلمبرداری ها و تدوین ها‬ ‫هم نمی تواند گویای چنین ساختاری باشد که در ان قهرمان سازی امیدوارانه تر دارد موانع و سدها‬ ‫را از پیش رویش برمی دارد‪ .‬چنانچه حضور مرتضی با ان همه خنثی بودن نمی تواند گویای برادری‬ ‫و پشــتوانه ی گرم برای درگیری ها و رودررویی های پر از زد و خورد باشــد و حتی شریک نانوایی‬ ‫در صحنۀ درگیری با ثبت اســنادی در بیرون و خیابان منتظر می ماند و نمی تواند در اوج درگیری‬ ‫ها کمک حال باشد و حتی ان همه درگیری و تیراندازی و حضور پلیس نیز در پاساژ ثبت اسنادی‬ ‫چندان منطقی نیســت‪ .‬این همه حاشیه روی و گریز از منطق ساختار و کلیت داستان فیلم را زیر‬ ‫پرسش می برد و با هیچ توجه ای نیز راه گریز از ان نیز اتفاق نمی افتد‪ .‬با این روال‪ ،‬هر چقدر هم‬ ‫چهره سعید اقاخانی در فیلم متفاوت باشد؛ او منطقا نمی تواند بازی اش را به جریان شکوفایی بدل‬ ‫کند چون در فیلمنامه روان شناســی شخصیت و پردازش ان با اشکال همراه می شود و نمی تواند‬ ‫ما را درگیر با اتفاقات کند‪ .‬اینکه بخواهد یک تنه شــاگرد و شــاطر را بزند و یکی را بتواند در تنور‬ ‫نان سنگکی کله پا کند چندان باورپذیر نیست‪ ...‬بنابراین تمام ان سکوت ها و فیگورها با انکه زیبا‬ ‫و توانمندند اما در جاهایی از شــیرازۀ اثر بیرون می رود و نمی تواند برایمان به امتیازی پیوسته در‬ ‫روال یک بازی باورپذیر بدل شود‪ .‬به همین فاعده دیگر بازیگران نیز حضور موثری در مقابل دوربین‬ ‫نداشــته اند‪ .‬شاید بهترین صحنۀ میانه فیلم‪ ،‬همانا صحنۀ درگیری در دفتر ثبت اسنادی باشد که‬ ‫به شکل کابوس گونه ای این لحظات واقعی تصور و تصویر شده باشد‪ .‬در این صحنه سقف کاذب و‬ ‫کوتاهی در ساختمان به کار رفته تا هر که پا به اینجا می گذارد با قد خمیده و حات کرنش وار بیاید‬ ‫و برود و پیرو دستورهای ادمهای این مکان باشد‪ .‬این فکر بکری است که به اقتضای این صحنه می‬ ‫تواند حس تنگنا را القا کند و شورشی بودن فضلی بیشتر بر ما معلوم شود‪.‬‬ ‫پایانه‬ ‫این چاقو از سال ‪ 1349‬و با فیلم قیصر دارد ادمهای بسیاری را بدون توجه به قوانین حاکم و استقرار‬ ‫دادگاه و پلیس می کشد و این کشتار نمی تواند همسو باشد با جامعه ای که داعیه مدنیت دارد هم‬ ‫از عصر باستان و حکومت مادها و هخامنشیان و هم از عصر مشروطیت و وضع کردن قانون اساسی‬ ‫متمدنانه و بعد راه اندازی دادگستری مدرن‪ ...‬با این اوصاف‪ ،‬حتی اگر یک نفر در این بی قانونی ها‪،‬‬ ‫نظم جامعه را برهم ریخته باشد شوربختانه نتیجه و پیامد سوء اثار کیمیایی را بر ما گوشزد می کند‬ ‫و در حایکه ما به دنبال گسترش مدنیتی هستیم که در ان گفتگو و قانون باید جایگزین بی بندوباری‬ ‫شود‪ .‬با چنین رویکردی در سال ‪ 1400‬دیدن خون شد‪ ،‬ان هم در اعمال خشونت و در گریز از قانون‬ ‫و انجام چند قتل به بهانه انتقام جویی شخصی نمی تواند پیامد راستینی برای یک جامعه باشد‪.‬‬ ‫کیمیایی باید که برای بودن در فضای ســینما و ایجاد اعتماد برای مخاطبانش به دنبال دگرگونی‬ ‫بنیادین در اثار موخرش باشد وگرنه تکرار قیصر و چاقوی ضامن دار همخوان و هماهنگ با روزگار‬ ‫رو به پیش نیست و دردی را از جامعه درمان نمیکند و در واقع خودش یک درد بی درمان خواهد‬ ‫بود که چه بسا در گسترش ناهنجاری ها و نابسامانی بسیار موثر باشد‪.‬‬ ‫ممنوعیتپخشسریالهایانگلیسیدراروپا‬ ‫کمیســیون اروپــا تصمیم گرفته اســت تا نمایــش فیلم و‬ ‫ســریال های بریتانیا را با این توجیه که تهدیدی برای تنوع‬ ‫فرهنگی در اروپا محسوب می شوند‪ ،‬در شبکه های تلویزیونی‬ ‫و پایگاه های اینترنتی نمایش فیلم و ســریال در کشورهای‬ ‫اتحادیــه اروپا محدود کند‪ .‬طبق گزارشــی کــه در روزنامه‬ ‫انگلیسی تلگراف منتشر شده است‪ ،‬این کمیسیون قصد دارد‬ ‫تا با شــروع تحقیقاتی درباره مضرات امپریالیســم فرهنگی‬ ‫بریتانیا‪ ،‬اولین گام را در جهت محدود ساختن پخش محتوای‬ ‫نمایشی کشور انگلیس بردارد‪ .‬این در حالی است که انگلیس‬ ‫به این تصمیم واکنش نشــان داده و تهدید کرده است که از‬ ‫طریــق راه های قانونی جلوی ایــن کار را خواهد گرفت‪ .‬در‬ ‫ســندی که از کمیســیون به بیرون درج کرده‪ ،‬عنوان شده‬ ‫است که انگلیس با پخش سریال های موفقی همچون «تاج»‬ ‫و «دانتــون ابی» می تواند تهدیدی بــرای تنوع فرهنگی در‬ ‫اروپا باشــد و احتمال دارد که نتایج تحقیقات اولیه ســبب‬ ‫شــود تا پخش ســریال های بریتانیایی بــا محدودیت هایی‬ ‫مواجه شود‪ .‬این مساله می تواند در اینده تاثیر مستقیمی بر‬ ‫ســرمایه گذاری های فیلم و سریال های بریتانیا داشته باشد‪.‬‬ ‫منبعی خبری در حکومت انگلیس‪ ،‬کمیسیون اروپا را به این‬ ‫متهــم کرده که در جهت توبیــخ انگلیس به خاطر خروج از‬ ‫اتحادیه اروپا‪ ،‬اقدام به توبیخ مخاطب های فیلم و سریال های‬ ‫این کشــور کرده اســت‪ .‬این منبع‪ ،‬خشــم اتحادیه اروپا به‬ ‫خاطر جدایــی انگلیس از این اتحادیــه را تا حدی می داند‬ ‫که تصمیم گرفته مردم را از مشــاهده سریال های بریتانیایی‬ ‫محروم کند و تاکید می کند کــه دلیل تمایل مردم اروپا به‬ ‫تماشای سریال های بریتانیایی محتوای سرگرم کننده و قابل‬ ‫توجه ان هاست‪ .‬به موجب دستورالعمل های کمیسیون‪۳۰ ،‬‬ ‫درصد اثاری که در پلتفرم ها و شبکه های اروپایی به نمایش‬ ‫درمی اید‪ ،‬باید متعلق به کشــورهای عضو اتحادیه اروپا باشد‬ ‫اما فرانسه که از سیطره زبان انگلیسی واهمه دارد‪ ،‬این میزان‬ ‫را به ‪ ۶۰‬درصد افزایش داده اســت‪ .‬طبــق این گزارش‪ ،‬در‬ ‫سال گذشــته ‪ ۲۲‬درصد از محتوای شــبکه های اروپایی را‬ ‫کشــورهای عضو اتحادیه اروپا‪ ،‬هشت درصد را انگلیس و دو‬ ‫درصد را دیگر کشورهای اروپایی تولید کرده بودند‪.‬‬ ‫دلخوری سینمادارها و اکران بالتکلیف تابستان‬ ‫شــورای صنفی نمایش در حالی در جلســه امروز خود قرار اســت‬ ‫اکران شدن یا نشدن فیلم «دینامیت» را نهایی کند که سینمادارها‬ ‫از وضعیت پیش امده برای نمایش یک فیلم جدید پس از چهار ماه‪،‬‬ ‫دلخور هستند‪ .‬با توجه به مدت زمان کمی که برای اکران فیلم تا ماه‬ ‫محرم باقی مانده‪ ،‬ابتدای این هفته اخرین فرصت برای تعیین تکلیف‬ ‫اکران تابســتان با فیلم های جدید عنوان شده بود‪ ،‬اما شورای صنفی‬ ‫نمایش برخالف روال هفتگی خود روز گذشته جلسه ای نداشت و قرار‬ ‫است امروز دوشنبه‪ ،‬هفتم تیرماه به بررسی وضعیت فیلم «دینامیت»‪،‬‬ ‫تنها فیلمی که صاحبانش تا حدی به اکران رضایت داده اند‪ ،‬بپردازد‪.‬‬ ‫تهیه کننده و پخش کننده فیلم «دینامیت» بارها در گفت وگوهای خود‬ ‫بیان کرده اند که به دلیل عدم استقبال مخاطب از سینما در روزهای‬ ‫کرونایی و برگشت ناپذیر بودن هزینه ساخت در شرایط فعلی سینماها‪،‬‬ ‫باید حمایت ویژه ای از اکران همراه با ضمانت اجرایی وجود داشته باشد‪،‬‬ ‫اما شــرایط مدنظر ان ها تاکنون عملی نشده و این پرسش را مطرح‬ ‫می کنند که چرا برای زنده نگه داشتن سینما و رونق بخشی به سالن‬ ‫سینما‪ ،‬فقط تهیه کنند ه و سرمایه گذار فیل م باید ضرر دهند؟‬ ‫از سوی دیگر سینمادارها معتقدند حمایت نسبی و خوبی برای اکران‬ ‫در این فصل پیشنهاد شده و راضی نشدن تهیه کننده ها به اکران باعث‬ ‫دلخوری شان شده است‪ .‬کش و قوس بر سر نمایش فیلم های جدید‬ ‫در تابستان مدت هاست که شروع شده چون گیشه سینماها برای ادامه‬ ‫اکران فیلم های نوروزی دیگر کشــش ندارد و اگرچه میزان استقبال‬ ‫مخاطب در روزهای گذشته نسبتا بهتر شده‪ ،‬اما مدیران سینماها تاکید‬ ‫دارند که باید فیلم جدید روی پرده بیاید در غیراینصورت رکود فعلی‬ ‫سینما تا پایان ماه محرم و صفر و نیمه های پاییز ادامه خواهد داشت‪ .‬در‬ ‫این باره محمدقاصد اشرفی ‪ -‬مدیر سینما ماندانا‪ -‬به ایسنا می گوید‪ :‬ما‬ ‫‪ 40‬سال است که رابطه دوستانه با تهیه کنندگان سینما داشته ایم و با‬ ‫هم کار می کردیم و انتظار داریم که در این بحران‪ ،‬همه دست به دست‬ ‫هم دهیم تا این شرایط را پشت سر بگذاریم‪ .‬او می گوید‪ :‬ما سینمادارها‬ ‫خودمان پیگیر ماجرای اکران بودیم و در جلسه ستاد کرونا (در سازمان‬ ‫سینمایی) و شورای صنفی نمایش پیشنهاد کردیم‪ ،‬سازمان سینمایی‬ ‫رقمی را برای حمایت از اکران دو فیلم در نظر بگیرد که سازمان هم‬ ‫قبول کرد‪ ،‬ولی متاسفانه تصمیم و خواسته های صاحبان فیلم ها مرتب‬ ‫تغییر می کند‪ .‬اشرفی با بیان اینکه «ایا سینماها باید همینطور خاک‬ ‫بخورند و صاحبان فیلم ها راضی به اکران نشوند؟» ادامه می دهد‪ :‬البته‬ ‫این حق ان هاســت که نگران سرمایه خود باشند و ما هم نمی توانیم‬ ‫به ان ها زور بگوییم ولی سازمان سینمایی هم یا اجازه تغییر کاربری‬ ‫به ســالن های ما را هم بدهد تا کسب و کار دیگری در سالن داشته‬ ‫باشیم یا اجازه دهد فیلم ها خارجی بیشتر اکران شوند‪ .‬اگر صاحبان‬ ‫فیلم ها حق دارند‪ ،‬ما (سینمادارها) هم حق داریم‪ .‬وی با اشاره به اینکه‬ ‫«امروز باالخره تصمیم گرفته می شود که شرایط جدید ان ها چیست و‬ ‫سینمادارهافیلمیرااکرانمی کنندیاخیر»‪،‬اضافهمی کند‪:‬سینمادارها‬ ‫قبول کردند که در تبلیغات کمک کنند و از ان طرف سازمان هم ‪2.5‬‬ ‫میلیارد تومان به هر فیل م بدهد‪ .‬االن هر کسی دوست دارد‪ ،‬فیلم خود‬ ‫را اکران کند‪ ،‬اگر هم دوست ندارد اکران نکند‪ .‬از این پس خواسته ما‬ ‫چیز دیگری است و اگر سازمان سینمایی می خواهد کمک کند باید‬ ‫به سینمادار کمک کند‪ ،‬چرا که صاحب فیل م می تواند فیلم خود را در‬ ‫دفترش نگه دارد تا هر زمان شرایط مطلوب شد ان را اکران کند ولی‬ ‫من سینمادار االن باید حقوق پرسنل و هزینه جاری سینما را بدهم‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫او در عین حال خاطرنشــان می کند که در روزهای گذشته وضعیت‬ ‫فروش بهتر شــده و این امید است که از اکران فیلم جدید استقبال‬ ‫شود‪ .‬با این وجود به دلیل اینکه چند هفته بیشتر تا شروع ماه محرم‬ ‫باقی نمانده و برخی هم ضمانت پرداخت های مالی را برای اکران فیلم‬ ‫در روزهای پایانی این دولت چندان عملی نمی دانند و نیز نظر عده ای‬ ‫از جمله کارگردان فیلم «دینامیت» (مسعود اطیابی) بر اکران فیلم ها‬ ‫پس از واکسیناســیون عمومی ست‪ ،‬به نظر می رسد اکران یک فیلم‬ ‫جدید (دینامیت) خیلی محتمل نباشد بویژه انکه جلسه ستاد کرونا در‬ ‫سازمان سینمایی برای تصمیم گیری نهایی هنوز تشکیل نشده است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبـــــــه ‪ 8‬تیرماه ‪ 1400‬سال سیزدهم شمــاره ‪1465‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقد‬ ‫مستندهای سینمایی به ارشیو‬ ‫ملی ایران سپرده می شوند‬ ‫دبیرکل خدمات ارشیوی سازمان اسناد و کتابخانه ملی از‬ ‫همکاری ارشیو ملی ایران با انجمن مستندسازان سینمای‬ ‫ایران برای نگهداری مستندهای سینمایی در مخازن ارشیو‬ ‫ملــی خبر داد‪ .‬حامد ایرانشــاهی در توضیح جزئیات این‬ ‫خبر گفت‪ :‬خســرو طالب زاده معاون اسناد سازمان اسناد‬ ‫و کتابخانه ملی در دیدار و نشســت با مســئوالن انجمن‬ ‫مستندســازان سینمای ایران؛ درباره همکاری ارشیو ملی‬ ‫ایران برای نگهداری از مستندهای سینمایی صحبت کرد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬برهمین اســاس مقدمات الزم برای امضای‬ ‫تفاهم نامه انتقال و نگهداری مســتندهای ســینمایی به‬ ‫ارشــیو ملی فراهم شده و به توافق نهایی رسیده است‪ .‬با‬ ‫امضای این تفاهم نامه بین سازمان اسناد و کتابخانه ملی‬ ‫ایران و انجمن مستندسازان سینمای ایران‪ ،‬پس از ساخت‬ ‫و تولید مســتندها‪ ،‬یک نســخه برای حفظ و نگهداری به‬ ‫ارشیو ملی ایران منتقل می شود تا به صورت استاندارد در‬ ‫مخازن نگهداری شود‪ .‬مدیرکل خدمات ارشیوی سازمان‬ ‫اســناد و کتابخانه ملی ادامه داد‪ :‬همچنین در این نشست‬ ‫موافقت شد شــرایط بهره مندی مستندســازان از منابع‬ ‫موجود در سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران‪ ،‬برای انجام‬ ‫پژوهش های الزم برای تولید مستندهای سینمایی فراهم‬ ‫شــود‪ .‬ایرانشاهی خاطرنشــان کرد‪ :‬انجمن مستندسازان‬ ‫سینمای ایران یکی از بزرگترین و قدیمی ترین تشکل های‬ ‫صنفی در خانه ســینما اســت و تفاهم نامه این همکاری‬ ‫به زودی بین ارشــیو ملی ایران و انجمن مستندســازان‬ ‫سینمای ایران به امضا خواهد رسید‪.‬‬ ‫چهار فیلم نامه‬ ‫مجوز ساخت گرفتند‬ ‫شورای صدور پروانه ساخت در جلسه اخیر با چهار فیلمنامه‬ ‫موافقت کرد‪ .‬فیلم نامه های «نطق نویس» به تهیه کنندگی‬ ‫فرشــته طائرپور ‪،‬کارگردانی نگار اذربایجانی و نویسندگی‬ ‫مشــترک فرشــته طائرپور و پویا مهــدوی زاده‪»،‬طپش‬ ‫دریا» به تهیه کنندگی محمد رضــا محمدی‪،‬کارگردانی‬ ‫میــرزا ابوالفضل عطــار زورابادی و نویســندگی جاوید‬ ‫ســبحانی‪»،‬پلی در غبار» به تهیه کنندگی سعید بشیری‪،‬‬ ‫کارگردانی مسعود مددی ونویســندگی مشترک مسعود‬ ‫مددی و میترا تیموریان و « پرندگانی که خواب می بینند‬ ‫« به تهیه کنندگی‪،‬کارگردانی و نویسندگی بهنام بهزادی‬ ‫موافقت شورای ساخت سازمان سینمایی را اخذ کردند‪.‬‬ ‫دعوت از ‪ ۲‬انیمیشن ایرانی‬ ‫به کارتون کالب ایتالیا‬ ‫ســی و هفتمین جشــنواره «کارتون کالب» که در شهر‬ ‫ریمینی ایتالیا برگزار می شود‪ ،‬پذیرای ‪ ۲‬انیمیشن «جیک»‬ ‫و «ستارگان زیر باران» از تولیدات مرکز گسترش سینمای‬ ‫مســتند و تجربی اســت‪ .‬جشــنواره بین المللی «کارتون‬ ‫کالب» از ‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۵‬جوالی(‪ ۲۱‬تا ‪ ۲۴‬مرداد ماه) در شهر‬ ‫ریمینی ایتالیا برگزار می شود و انیمیشن های «جیک» به‬ ‫کارگردانی ایمان لطفیان و «ســتارگان زیر باران» ساخته‬ ‫سارا نامجو در بخش مسابقه بین الملل سی وهفتمین دوره‬ ‫جشنواره انیمیشن بین المللی این جشنواره حضور دارند‪.‬‬ ‫در این جشنواره هر ساله حدود ‪ ۲۵۰‬فیلم کوتاه انیمیشن‬ ‫از سراســر جهان پذیرفته شــده و به نمایش درمی ایند‪.‬‬ ‫سی و هفتمین دوره جشــنواره «کارتون کالب» به دلیل‬ ‫شــرایط همه گیری بیماری کووید ‪ ،۱۹‬به صورت فیزیکی‬ ‫و انالین برگزار خواهد شــد‪ .‬نشــان اصلی این جشنواره‪،‬‬ ‫جایزه «اقای ُروسی» (‪ )Signor Rossi Award‬است‬ ‫که برگرفته از مشــهورترین کاراکتر خلق شــده توســط‬ ‫«برونو بوزتو» انیماتور مشهور ایتالیایی است‪ ۳ .‬سال پیش‬ ‫مهدی خرمیان با انیمیشــن «ســوزنبان» موفق به کسب‬ ‫جایزه «اقای ُروسی» شده بود‪ .‬انیمیشن «جیک» داستان‬ ‫تعدادی جوجه اســت؛ جوجه هایی معمولی که بر اثر رنگ‬ ‫شدن برای هم غریبه شده اند و حاال روبروی یکدیگر قرار‬ ‫گرفته انــد‪ ،‬این درگیری ادامه دارد تا زمانی که اتفاقی رخ‬ ‫می دهد‪ ...‬در خالصه داســتان «ســتارگان زیر باران» هم‬ ‫امده اســت‪« :‬در روزی بارانی مســافران یک قطار شاهد‬ ‫سوار شدن پسرکی به قطار هستند‪ .‬پسرک با معجزه های‬ ‫کوچکش نور را به دنیای انها برمی گرداند‪».‬‬ صفحه 3 ‫چرا اظهارات حاشیه ساز «داور شیطون بالی عصر جدید»‬ ‫نادیده گرفته می شود؟‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1465‬سه شنبه ‪ 8‬تیرماه ‪ • 1400‬سال چهاردهم • ‪ 4‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفهای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪13:03‬‬ ‫‪20:18‬‬ ‫‪20:39‬‬ ‫‪04:03‬‬ ‫‪05:48‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه‏السالم ‪:‬‬ ‫مردم‪ ،‬بیشتر از ان‏که با عمر خود زندگى کنند‪ ،‬با احسان و نیکوکارى‬ ‫خود زندگى مى‏ کنند و بیشتر از ان‏که با اجل خود بمیرند‪ ،‬بر اثر‬ ‫گناهان خود مى‏ میرند‪.‬‬ ‫دعوات الراوندى‪ :‬ص ‪ ،۲۹۱‬ح ‪۳۳‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫انسان دانا به جای انکه در انتظار رسیدن فرصت خوب‬ ‫در زندگی باشد‪ ،‬خود ان را به وجود می اورد‪.‬‬ ‫فرانسیسبیکن‬ ‫حافظانه‬ ‫گلعذاری ز گلستان جهان ما را بس‬ ‫زین چمن سایه ان سرو روان ما را بس‬ ‫من و همصحبتی اهل ریا دورم باد‬ ‫از گرانان جهان رطل گران ما را بس‬ ‫سیدبشیر حسینی که به عنوان چهره ای ناشناس میان داوران نامدار برنامه‬ ‫عصر جدید قرار گرفت‪ ،‬تاکنون اظهارات حاشیه ساز متعددی در داخل و‬ ‫خارج از این برنامه داشته که نه تنها نادیده گرفته شده است‪ ،‬بلکه بعضاً نیز‬ ‫از او حمایت کرده اند‪ .‬طی چند روز اخیر اظهارات سیدبشیر حسینی یکی‬ ‫از داوران برنامه «عصر جدید» باز هم حاشیه ساز شده است‪ .‬او این بار در‬ ‫برنامه «بی نهایت شــو» شبکه سه که اجرای ان را مژده لواسانی به عهده‬ ‫داشــت‪ ،‬خطاب به این مجری زن گفت‪»:‬ان شــاءاهلل این کرونا اخرش‬ ‫باشــه؛ خانم لواسانی! خیلی اذیت شدیم و خیلی خسته شدیم‪ .‬از حاال‬ ‫قول اربعین را از شما بگیریم و دوباره سفر اربعین با هم بریم‪ .‬روز میالد‬ ‫امام رضا(ع) یکی از عیدی های ما از امام رضا(ع) همین باشه؛ قشنگ یک‬ ‫اربعین توپ و یک اربعین شیطون بال بریم و کِیف کنیم‪ ».‬مدیریت شبکه‬ ‫ســه سیما به عهده علی فروغی است و تاکنون به اظهارات حسینی که‬ ‫برخی ان را «سخیف» و «متناسب با ذائقه دهه هشتادی ها» دانسته اند‬ ‫هیچ واکنشــی نشان نداده است‪ .‬فروغی پیش از این مانع ادامه فعالیت‬ ‫مجری پربیننده ترین برنامه ورزشی کشور شد و دلیل ان را «خارج شدن‬ ‫از مدار» عنوان کرد‪ .‬سیدبشــیر حسینی و فروغی هر دو در دانشگاهی‬ ‫تحصیل کرده اند که دانشجویان ان توام با دروس تخصصی‪ ،‬معارف اسالمی‬ ‫نیز می خوانند‪ .‬حسینی تا مقطع کارشناسی ارشد در رشته حقوق و معارف‬ ‫اسالمی تحصیل کرده و برای مقطع دکتری رشته فرهنگ و ارتباطات را‬ ‫برگزیده و صاحب چند تالیف در زمینه سواد رسانه ای است‪ .‬پیش از این‬ ‫نیز‪ ،‬این عضو هیئت علمی دانشگاه صداوسیما درباره علت لذت بردن از‬ ‫بازی فوتبال و موفقیت برخی از کشورهای امریکای جنوبی در این ورزش‬ ‫پرطرفدار در برنامه اینترنتی ایو به نام زابیواکا‪ ،‬نظر «فروید» را مطرح کرده‬ ‫و گفته بود‪« :‬بگذار یک چیز عجیب تر هم اینجا به شــما بگویم‪ ،‬همین‬ ‫جدی شد که فوتبال را اساساً از سنخ مقوله لذت‬ ‫نگاهی که از زمان فروید ّ‬ ‫جنسی می بیند؛ می گوید؛ چرا شما از فوتبال لذت می برید؟ همان طور که‬ ‫لذت جنسی لذت دارد‪ ،‬این هم عین همان است؛ از همان جنس و همان‬ ‫سنخ است‪ .‬ادم اول تعجب می کند‪ ،‬می گوید که؛ چطوری؟ بعد می گوید‬ ‫یک مطالعه ای کردم‪ ،‬کشورهایی که امار شهوت و مسائل جنسی در ان ها‬ ‫باالتر است فوتبال بهتری دارند؛ مثل برزیل‪ ،‬بعد ارژانتین و‪ ». ...‬او پس از‬ ‫انتشار فیلم این اظهاراتش ان را «تقطیع شده»‪« ،‬هدفمند»‪« ،‬مغرضانه»‪،‬‬ ‫«غیرمنصفانه» و «نامردی» عنوان کرد و گفت «چطور به یکباره از داخل و‬ ‫خارج‪ ،‬یک هجو ِم توامان و بی امان شکل گرفته؟ اگر می خواهید بزنید‪ ،‬مرد‬ ‫باشید و باشرافت‪ ،‬حرف ها را کامل بذارید‪ ،‬بعد ایرادش را بگیرید و بترکانید؛‬ ‫حتی اگه دلتان از جای دیگر پُر است‪ ».‬حسینی چند روز پیش نیز با قرار‬ ‫دادن فیلمی در صفحه اینستاگرام خود ایات قران را به توئیت های امروزی‬ ‫تشبیه کرد و گفت‪« :‬بعضی ها فکر می کنند رسانه ای که پیامبر خاتم(ص)‬ ‫اوردنــد‪ ،‬کتاب بوده در حالی که اگر نگاه کنید به توئیتر امروزی خیلی‬ ‫نزدیک اســت‪ .‬ایات قران مثل توئیت های االن اند و به رسانه های نوین‬ ‫خیلی نزدیک اند؛ برای همین ذائقه نسل جدید هم با قران همنشین است‪.‬‬ ‫اگر به عصر نزول قران نگاه کنید هر اتفاقی که می افتاده یک ایه‪ ،‬دو ایه‪،‬‬ ‫متناسب با شرایط‪ ،‬نازل می شده است؛ مثل توئیتر امروزی دقیقاً‪ ».‬نمودار‬ ‫اماری جست وجوهای گوگل نشان می دهد که نام «سید بشیر حسینی»‬ ‫از ‪ 27‬بهمن ماه سال ‪ 1397‬همزمان با اغاز برنامه عصر جدید در شبکه‬ ‫‪ 3‬و پس از قرار گرفتن کنار چهره های مشهوری چون امین حیایی‪ ،‬رویا‬ ‫نونهالیواریاعظیمی نژادبه عنوانداوراینبرنامهپربینندهتلویزیونی‪،‬مورد‬ ‫جست وجو قرار گرفته و روند صعودی و نزولی این نمودار حاکی از ان است‬ ‫که نام سید بشیر حسینی فقط همزمان با پخش برنامه عصر جدید در‬ ‫باالترین مرتبه جست وجوی خود قرار داشته است‪.‬‬ ‫مسافراستانه‪:‬‬ ‫فراخوانچهلمینجشنوارهتئاترفجراینهفتهمنتشرمی شود‬ ‫حســین مسافراســتانه گفت‪ :‬فراخوان چهلمین دوره جشــنواره‬ ‫تئاتر فجر اماده اســت و منتظر تائید ان از ســوی رئیس شورای‬ ‫سیاستگذاری هســتیم که پس از هماهنگی با معاون هنری وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی این فراخوان هفته جاری منتشر می شود‪.‬‬ ‫شیوع ویروس منحوس کرونا از اواخر سال ‪ 1398‬در سراسر دنیا‪،‬‬ ‫تمام فعالیت های اجتماعی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬سیاسی و همچنین زندگی‬ ‫مردم جهان را تحت ســیطره خود قرار داد و منجر به ان شــده تا‬ ‫اداب زندگی تمامی مردم در سراسر دنیا به گونه ای دیگر پیش رود‬ ‫و جهانیان در تعامل با این ویروس‪ ،‬زندگی را با سبک دیگری پیش‬ ‫گیرند‪ .‬بر این اساس فعالیت های فرهنگی هنری مستثنا نبوده و با‬ ‫ازمــون و خطاهایی بران بوده تا به حیات خود در این دوران ادامه‬ ‫دهد‪ .‬جشــنواره بین المللی تئاترفجر کــه از مهمترین رویدادهای‬ ‫بین المللی کشــور اســت و هر ســاله در ایام دهه فجــر میزبان‬ ‫فعالیت های یک ساله هنرمندان عرصه تئاتر است‪ ،‬سال گذشته در‬ ‫سایه شیوع این ویروس با تغییراتی نسبت به سال های پیش همراه‬ ‫شد‪ .‬حسین مسافراستانه به عنوان سکاندار سی و نهمین جشنواره‬ ‫تئاتر فجر با تاخیری طوالنی نســبت به سال های گذشته در یازده‬ ‫تیرماه به سمت دبیری این رویداد منصوب شد و فراخوان دو بخش‬ ‫مسابقه نمایشنامه نویسی و مسابقه و نمایشگاه عکس و پوستر تئاتر‬ ‫را در بیست و سوم شهریور ماه و فراخوان دو بخش تئاتر صحنه ای‬ ‫و خیابانی اول مهرماه منتشر شد‪ .‬بخش تئاتر ملل از این جشنواره‬ ‫حذف و بخش های دیگر به صورت انالین و حضوری برگزار شــد‪.‬‬ ‫‪ 26‬اسفند ماه سال گذشته نیز با حکم سیدمجتبی حسینی معاون‬ ‫امور هنری وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬مسافراستانه به عنوان‬ ‫دبیر و عضو شورای سیاستگذازی چهلمین دوره از جشنواره تئاتر‬ ‫فجر منصوب شد‪ .‬او طی گفت وگوهایی که با رسانه ها داشت‪ ،‬اعالم‬ ‫کرد فراخوان این دوره از جشنواره حدودا ً تا پایان خرداد ماه منتشر‬ ‫خواهد شد‪ .‬مسافراستانه در گفت وگو با خبرنگار هنرانالین در این‬ ‫باره گفت‪ :‬فراخوان چهلمین دوره از جشنواره تئاترفجر اماده است‬ ‫و منتظر تائید ان از ســوی قادر اشنا رئیس شورای سیاستگذاری‬ ‫این رویداد هستیم و پس از هماهنگی های ایشان با معاون هنری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی این فراخوان را در هفته جاری منتشر‬ ‫خواهیم کرد‪ .‬او درباره تمهیدات شــورای سیاستگذاری جشنواره‬ ‫مبنــی بر برگزاری بخش بین الملل چهلمین جشــنواره تئاترفجر‬ ‫عنــوان کرد‪ :‬در ایــن دوره از رویداد تئاترفجــر‪ ،‬این بخش حذف‬ ‫نخواهد شــد اما بسته به شــرایط به صورت انالین یا حضوری و‬ ‫یا انالین و حضوری برگزار خواهد شــد‪ .‬مسافراستانه در پاسخ به‬ ‫این ســوال که فراخوان کدام یک از بخش های جشنواره به زودی‬ ‫منتشر خواهد شد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬طی یکی دو روز اینده فراخوان همه‬ ‫بخش های جشنواره به جز بخش خیابانی و دیگرگونه های نمایشی‬ ‫در دســترس قرار خواهد گرفت و فراخــوان این دو بخش نیز در‬ ‫فرصتی بعدی منتشر خواهد شد‪.‬‬ ‫رئیس صنف وی اودی ها مطرح کرد؛‬ ‫سهم‪ 90‬درصدی تهیه کنندگان از فروش اکران انالین‬ ‫محمد صراف رئیس انجمن شرکت های نمایش ویدئوی انالین بیان کرد که در اکران‬ ‫انالین‪ ،‬پلتفرم ســهم ناچیزی از درامد حاصل از فروش بلیت دارد و ‪ ۹۰‬درصد این‬ ‫درامد به تهیه کننده تعلق می گیرد‪.‬‬ ‫محمد صراف رئیس انجمن «شــرکت های نمایش ویدئوی انالین» درباره شــرایط‬ ‫نامناسب «اکران انالین» و عدم عرضه فیلم های سینمایی جدید در این بستر گفت‪:‬‬ ‫این شــرایط دو دلیل دارد‪ ،‬یکی اینکه تهیه کنندگان به واسطه رونق نسبی سینماها‬ ‫و امید به اکران فیلم های خود بر پرده دیگر رغبتی به ارائه فیلم های خود در بســتر‬ ‫انالین ندارند‪ .‬به خصوص که خبرها حاکی از رونق ســینماها در کشورهای پیشرفته‪،‬‬ ‫پس از تزریق واکســن منتشر شده و بسیاری را به اینده امیدوار کرده است‪ .‬در این‬ ‫موقعیــت تهیه کنندگان ترجیح می دهند جلوی اکــران انالین اثار خود را بگیرند و‬ ‫منتظر اکران عمومی بمانند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬نکته دیگر این است که اکران انالین‪ ،‬برای پلتفرم ها هم سودی ندارد‪.‬‬ ‫در اکران انالین‪ ،‬پلتفرم عرضه کننده فیلم‪ ،‬ســهم ناچیزی از درامد حاصل از فروش‬ ‫بلیت دارد و به منظور حمایت از فیلم های سینمایی نزدیک به ‪ ۹۰‬درصد این درامد‬ ‫به تهیه کننده فیلم تعلق می گیرد‪ .‬این در حالی اســت که طبیعتاً اکران انالین یک‬ ‫فیلــم‪ ،‬هزینه هایی مانند تبلیغات محیطی و نصب بیلبورد برای یک پلتفرم دارد و به‬ ‫واسطه باال بودن هزینه تبلیغات‪ ،‬عم ً‬ ‫ال اکران انالین هیچ سودی برای پلتفرم ها ندارد‪.‬‬ ‫صراف درباره نقش سازمان سینمایی در زمینه ترغیب فیلمسازان به عرضه اثار خود‬ ‫در بســتر اکران انالین هم گفت‪ :‬شاید دست ســازمان سینمایی در این حوزه بسته‬ ‫است چراکه تصمیم گیر نهایی تهیه کننده فیلم است‪ .‬به خصوص که در ایران برخالف‬ ‫کشــورهای پیشرفته اگر فیلمی حین اکران انالین کپی یا قاچاق شود‪ ،‬بستر قانونی‬ ‫الزم برای حمایت از صاحب اثر وجود ندارد‪ .‬زیرســاخت های شبکه ای در کشورهای‬ ‫پیشرفته‪ ،‬کمک بسیار زیادی در جلوگیری از این تخلف می کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در ایران به واسطه مباحث مرتبط با تحریم نمی توانیم با پخش اثار ایرانی‬ ‫در ماهواره ها و یا پلتفرم های خارجی‪ ،‬با سرعت مطلوب برخورد کنیم‪ .‬در این شرایط‬ ‫طبیعتاً تهیه کننده می ترسد که سرمایه اش به واسطه اکران انالین به باد برود‪.‬‬ ‫رئیس انجمن «شــرکت های نمایش ویدئوی انالین» در ادامه تاکید کرد‪ :‬ما امادگی‬ ‫کامل بــرای اکران انالین فیلم های روز ســینما را داریم اما این تهیه کننده اســت‬ ‫«عقاب ها» فیلمی‬ ‫که دو دهه روی پرده سینماها بوده است!‬ ‫جدیدترین شــماره مجله فوکوس که در بازار جشــنواره کن توزیع شده‪ ،‬به رویه های‬ ‫بازار جهانی فیلم پرداخته و کمدی «مطرب» را با فروش ‪ ۳۸۵‬میلیارد ریالی‪ ،‬پرفروش‬ ‫تریــن فیلم ایرانی معرفی کرده اســت‪ .‬در حالی که چنین موضوعی صحیح نیســت‪.‬‬ ‫درســت اســت که «مطرب» تاکنون بیشــترین میزان فروش ریالی گیشه را به خود‬ ‫اختصاص داده اســت اما پرفروش ترین فیلم را باید بر اساس تعداد بلیت های فروخته‬ ‫شده ان معرفی کرد‪ ،‬نه بر اساس مبلغ فروش که تابع نرخ تورم است‪ .‬در این صورت‪،‬‬ ‫«عقاب ها» با ‪ ۱۰‬میلیون و ‪ ۱۸۰‬هزار بلیت فروخته شــده‪ ،‬در صدر فیلم های سینمایی‬ ‫ایران می ایســتد‪ .‬مطرب در ســال ‪ ۹۸‬روی پرده رفت که قیمت بلیت سینما بین ‪۵‬‬ ‫تــا ‪ ۱۸‬هزار تومان بود‪ .‬با فرض قیمت متوســط ‪ ۱۰‬هزار تومان‪ ،‬عقاب ها بیش از ‪۲.۵‬‬ ‫برابر مطرب فروخته است‪ .‬به عبارت دیگر‪ ،‬در حال حاضر و با بهای متوسط بلیت ‪۲۰‬‬ ‫هزار تومانی‪ ،‬اگر فیلمی بخواهد رکورد «عقاب ها» را بشکند‪ ،‬باید حداقل ‪ ۲۰۰‬میلیارد‬ ‫تومان بفروشد! اما جدا از پرمخاطب ترین‪« ،‬عقاب ها» یک رکورد دیگر هم در سینمای‬ ‫ایران ثبت کرده و دو دهه روی پرده سینماها بوده است!‬ ‫که باید حاضر به این عرضه شــود‪ .‬تهیه کننده اســت که باید تصمیم بگیرد فیلمش‬ ‫روی پرده ســینما اکران شــود‪ ،‬یا در بســتر اینترنت‪ .‬وضعیت کووید ‪ ۱۹‬و بحران‬ ‫کرونــا تصمیم گیری تهیه کننده ها در این زمینه را تحت تاثیر خود قرار داده اســت‬ ‫و به محض اینکه کمی شــرایط ایمن می شــود‪ ،‬تهیه کننده ها از بستر انالین فاصله‬ ‫می گیرند‪.‬‬ ‫وی عنوان کرد‪ :‬انچه امروز شاهدش هستیم امید تهیه کنندگان به بازگشایی و رونق‬ ‫مجدد ســالن های سینمایی در اینده نزدیک اســت و در این شرایط‪ ،‬طبیعی است‬ ‫که تن به اکران انالین نمی دهند‪ .‬به خصوص که با تهدید ســوخت شــدن ســرمایه‬ ‫نیز مواجه هســتند‪ .‬صراف در ادامه درباره تســهیالت ارائه شــده از سوی پلتفرم ها‬ ‫برای اطمینان خاطر بیشــتر تهیه کنندگان گفت‪ :‬ما کارهای بسیاری برای جلب این‬ ‫اطمینان کرده ایم‪ .‬همین امروز مسیر عرضه فیلم های سینمایی در کانال های تلگرامی‬ ‫به واســطه پیگیری هایی که ما داشته ایم‪ ،‬تا حدودی محدود شده است‪ .‬از نظر مالی‬ ‫هم ‪ ۸۰‬تا ‪ ۹۰‬درصد درامد بلیت را هم به تهیه کننده می دهیم و این نهایت تالش و‬ ‫همکاری ما در این زمینه است‪ .‬سود ما در این زمینه تقریباً صفر است‪.‬‬ ‫وی در پایان با اشاره به تعدد تولید سریال با سرمایه گذاری پلتفرم ها ادامه داد‪ :‬امروز‬ ‫بالغ بر ‪ ۸۰‬درصد تولید ســریال با سرمایه پلتفرم ها صورت می گیرد‪ .‬به همین دلیل‬ ‫هم پلتفرم ها برای زنده نگه داشــتن خودشان و بازگشت سرمایه شان توجه بیشتری‬ ‫به ســریال ها دارند‪ .‬در سینما اما شــرایط فرق می کند‪ ،‬انجا هنوز هم تهیه کننده با‬ ‫ســرمایه شــخصی کار می کند و به همین دلیل به راحتی راضی به عرضه انالین اثر‬ ‫خود نمی شــود‪ .‬در سریال ســازی چون پلتفرم خودش هزینه می کند‪ ،‬سخت گیری‬ ‫کم تری هم وجود دارد تا بتوانند مخاطب خود را حفظ کنند‪.‬‬ ‫رئیس مرکز خدمات مشاوره ایرانیان خارج از کشور خبر داد‪:‬‬ ‫«بهروز وثوقی» برای امدن و ماندن‬ ‫در ایران هیچ مانعی ندارند‬ ‫رئیس مرکز خدمات مشاوره ایرانیان خارج از کشور گفت‪ :‬با هماهنگی های انجام شده با‬ ‫مسئوالن کشور همه هنرمندان‪ ،‬خوانندگان و ورزشکاران خارج از کشور از جمله «بهروز‬ ‫وثوقی» برای امدن و ماندن در ایران هیچ مانعی ندارند و بســتر بازگشت انها مهیا شده‬ ‫اســت‪ .‬ســید مجید حالج زاده که برای تقدیر از رانندگان و فعاالن ستاد حمل و نقل‬ ‫ایت اهلل رئیســی به قزوین سفر کرده بود به سواالت مختلفی در زمینه شرایط بازگشت‬ ‫هنرمندان و ورزشکاران هجرت کرده‪ ،‬پیگیری ازادی ایرانیان زندانی در خارج‪ ،‬برگزاری‬ ‫مسابقات ورزشی و جلب سرمایه گذاری ایرانیان خارج از کشور پاسخ گفت‪ .‬خبر جدید‬ ‫حالج زاده در خصوص بالمانع بودن بازگشت هنرمندان شاخصی که مدتهاست ارزوی‬ ‫بازگشت به کشور را دارند ولی نگران برخوردهای قهری با خود هستند می تواند بهانه ای‬ ‫برای تحقق ارزوهای این بخش از مردمی باشد که می توانند به موطن خود بازگردند و از‬ ‫رافت اسالمی برخوردار شوند‪ .‬خبر خوش حالج زاده می تواند برای بسیاری از کسانی که‬ ‫به هر دلیلی از ایران رفته اند و ارزوی بازگشت به وطن را دارند جذاب و خواندنی باشد‪.‬‬ صفحه 4